title: Vans (entreprise)

text: La marque sera rachetée une première fois en 1988, puis fera l’objet de rachats successifs jusqu’à sa reprise par VF Corporation (groupe également propriétaire de Eastpak, The North Face et Lee) en 2004 pour près de de dollars. Le chiffre d'affaires est multiplié, notamment en commanditant des icônes rock ou skates de l'époque, et en créant une ligne de vêtements.


title: Vans (entreprise)

text: En 2013, la marque Céline, sous la direction artistique de Phoebe Philo, remet les « slip-on » au gout du jour, sortant un modèle sans damiers, version léopard. Les Céline léopard, désormais introuvables, étaient vendues la paire.


title: Vans (entreprise)

text: En , Vans a collaboré avec Disney le temps d’une collection capsule composée d'une collection de chaussures streetwear, de vêtements et d'accessoires avec les imprimés des princesses de Disney pour enfants et adultes.


title: Vans (entreprise)

text: En 2021, à la suite du succès de la série Squid Game la vente des baskets blanches Vans ont augmenté de manière significative (avec une hausse de %). En , la marque dévoile sa première basket écoresponsable fabriquée à partir de coton issu à 100 % de l'agriculture biologique.


title: Vans (entreprise)

text: De nos jours, Vans est donc encore une marque fétiche des skateurs, des riders, des surfeurs, des rockeurs, des punks.


title: Vans (entreprise)

text: La marque investit également dans le milieu du sport. Ainsi, la marque a ouvert en 1994 un skate park de à Orange County et un Skate Park intérieur dans un centre commercial de Floride à Orlando.


title: Vans (entreprise)

text: Dans le même esprit, elle commandite l’événement annuel initialement « » devenu par la suite le « » réputé pour être l’une des plus prestigieuses compétitions de surf réunissant les meilleurs surfeurs au monde ou encore le « Vans Warped Tour » manifestation pendant laquelle s’alternent au programme des concerts de punk rock et des démonstrations de glisse.


title: Vans (entreprise)

text: Si elle est sollicitée, elle peut prêter son image aux skateurs pro, aux événements musicaux ou encore aux icônes du rock.


title: Serial ATA

text: La norme ou SATA (de l'anglais ", ou S-ATA), permet de connecter à une carte mère tout périphérique compatible avec cette norme (disque dur, lecteur de DVD). Elle spécifie notamment un format de transfert de données ainsi qu'un format de câble d'alimentation.


title: Serial ATA

text: Cette norme succède à la norme « parallel ATA » utilisant des nappes de fils en parallèle, encombrants et sensibles aux interférences.


title: Serial ATA

text: L'ancienne norme ATA est communément désignée sous le nom « " » (P-ATA, PATA ou IDE) afin que les deux ne soient pas confondues.


title: Serial ATA

text: Les premiers modèles de ', apparus en 2003 permettent un débit théorique de , mais ont été conçus pour aller bien plus vite. Le ' double son débit à puis le à est apparu en 2009.


title: Serial ATA

text: Avec les disques durs à plateaux tournants, l'augmentation du débit de l'interface est sans grand intérêt lorsqu'un seul disque est utilisé, puisqu'en 2010 ceux-ci ne permettaient pas un débit crête supérieur à , d'autant plus que, contrairement au P-ATA où tous les disques branchés sur un seul câble doivent partager la bande passante, en SATA chaque disque dispose du maximum autorisé par sa norme et celle du contrôleur. .


title: Serial ATA

text: Les normes SATA II (débit crête pratique ~) et SATA III (débit crête pratique ~) deviennent utiles pour des utilisations avec plusieurs SSD, dont les débits commencent à dépasser les pour les modèles haut de gamme début 2012<ref name="Does Your Fast SSD Really Need SATA 6Gb/s"> Andrew Ku, Upgrade Advice: Does Your Fast SSD Really Need SATA 6Gb/s?, sur "tomshardware.com", 31 janvier 2012 (consulté le 13 septembre 2017)</ref>.


title: Serial ATA

text: Le plus grand changement par rapport au ' se trouve dans l'aspect physique des câbles utilisés. Les données sont transmises par deux paires différentielles (une paire pour l'émission et une pour la réception), protégées par trois fils de masse. Ces sept conducteurs étant regroupés sur une nappe plate, peu flexible, avec des connecteurs de à chaque extrémité. Elle peut atteindre une longueur de . Comparé au court () câble de 40 ou du ', le flux d'air, et donc le refroidissement des équipements, est amélioré grâce à cette plus faible largeur de câble. Le concept de rapport maître/esclave entre les dispositifs a été abandonné. Le ' n'a qu'un périphérique par câble (connexion point à point). Les connecteurs ont des détrompeurs, il n'est donc pas possible de mettre des connecteurs de câble à l'envers. Certains câbles sont dotés de « ' » de verrouillage, d'autres non. L'absence de clip peut provoquer un débranchement inopiné en cas de manipulation, ce qui est de toute manière fortement déconseillé. Les mêmes connecteurs physiques sont utilisés pour les disques durs de ainsi que les lecteurs et graveurs de CD/DVD internes de PC de bureau.


title: Serial ATA

text: Le " utilise le codage 8b/10b pour effectuer des transferts de données, permettant de travailler à des fréquences plus élevées.


title: Serial ATA

text: Les disques durs natifs en " exigent également un connecteur électrique d’alimentation différent, faisant partie de la norme. Le connecteur standard d’alimentation ressemble à celui des données, mais en plus large, ainsi il n’est pas possible de confondre les deux. Une alimentation de est ajoutée par rapport au P-ATA, ce qui porte le total à quinze broches pour assurer trois tensions d’alimentation si nécessaire : , et .


title: Serial ATA

text: Pendant une période de transition, divers adaptateurs entre ' et ' sont prévus pour convertir l'un en l'autre. Pour exécuter la conversion du ' vers le ' ou vice versa, un pont (ou ') est utilisé. Il y a une pénalité de performance visible avec cet arrangement, et les tests du début 2003 ont montré une réduction de performance de l'ordre de 30-50 %. Cette restriction disparaît quand les contrôleurs et les disques durs supportent le ' nativement.


title: Serial ATA

text: Une norme similaire pour le SCSI, le ' (SAS), a été ratifiée à la fin de l'année 2003. Elle a un certain niveau de compatibilité avec le '. Les premiers modèles de disques durs à la norme SAS sont sortis au troisième trimestre 2004.


title: Serial ATA

text: Un élément peut être branché sur une carte mère . Le débit obtenu sera alors celui de l'élément le plus lent.Par exemple, un disque dur sur une carte mère aura un débit limité par la carte mère à .


title: Serial ATA

text: La dernière évolution du " développée par l'organisation SATA-IO s'appelle SATA 6Gbit/s et les débits maximum en pratique ont doublé et sont passés à . En effet, l'arrivée sur le marché des SSD à contrôleurs et SF-1500 (atteignant les 250/) saturent le , et l'annonce des nouveaux contrôleurs prévus pour le 2011 (ils atteignent ) rendent cette évolution obligatoire. La nouvelle norme utilise les mêmes câbles et est totalement compatible avec les périphériques et connecteurs plus anciens.


title: Serial ATA

text: Pour être compatibles avec le SATA III, les cartes mères nécessiteront un ' intégrant cette nouvelle version, ou avec l'intégration d'une puce Marvell, comme pour le . Le premier ' annoncé est le RD890 d'AMD. La première démonstration publique, organisée par AMD et Seagate a permis d'atteindre des débits de .


title: Serial ATA

text: En 2012, une part croissante des SSD saturent le débit maximal offert que ce soit en lecture ou en écriture. En raison de la démocratisation des SSD, équipant au moins les PC moyenne gamme en disque système, la norme SATA III tend à devenir obsolète, à peine généralisée. Ainsi, le PCI Express semble être le successeur du SATA, au moins pour les SSD.


title: Serial ATA

text: mSATA ("") est une adaptation du protocole SATA destinée aux netbooks et ordinateur portables, mais aussi aux appareils utilisant des petits disques durs ou SSD. Le connecteur mini-SATA est plus petit que le SATA mais offre les mêmes performances que ce dernier. Le mini-SATA ressemble fort à une carte mini PCI-Express, il supporte pour les derniers en date (2013) la norme à .


title: Serial ATA

text: eSATA ("") est une adaptation du protocole SATA au branchement de périphériques externes. Ses principales caractéristiques sont :


title: Serial ATA

text: Le port USB, depuis USB 3.0, concurrence sérieusement le port eSATA car il offre des débits comparables voire supérieurs à ce dernier en étant plus ergonomique car incluant les lignes d'alimentations.


title: Serial ATA

text: Ce port est conçu pour fonctionner à la fois avec le SATA et l'USB. eSATAp est l'abréviation de "powered eSATA". Il est également connu sous les noms de "Power over eSATA", "Power eSATA", "eSATA/USB Combo" ou "eSATA USB Hybrid Port" (EUHP). Un port eSATAp combine les quatre broches du port USB 2.0 (P1 à P4 qui comprend une alimentation ) et les sept broches du port eSATA (P5 à P11). Les deux broches d'alimentation de (P12 et P13) qui sont optionnelles (La marque Delock utilise l’appellation eSATApd quand le port fournit aussi du ). Elles sont positionnées sur l'extérieur de chaque ergot de la prise.


title: Serial ATA

text: En général, les ordinateurs portables ne fournissent pas une alimentation de mais uniquement du ; ce qui est en général suffisant pour les lecteurs de . Par contre sur les ordinateurs de bureau, quand l'option est incluse, il est possible d'alimenter des dispositifs nécessitant cette tension, comme des disques de et des lecteurs de CD/DVD.


title: Serial ATA

text: Les appareils USB et eSATA peuvent être utilisés avec un port eSATAp, lorsqu'ils sont branchés avec un câble USB ou eSATA, respectivement. Un appareil eSATA ne peut pas être alimenté par un câble eSATAp, mais un câble spécial permet d'utiliser des connecteurs SATA ou eSATA et l'alimentation à partir d'un port eSATAp.


title: Serial ATA

text: Le débit eSATAp n'est pas nécessairement le même que le SATA, de nombreux boîtiers et docks qui prennent en charge à la fois l'eSATA et l'USB utilisent des puces de pont combo qui peuvent réduire considérablement le débit, et le débit USB est celui de la version USB prise en charge par le port.


title: Serial ATA

text: L'interface Micro-SATA est disponible pour les disques durs , elle est surtout destinée aux PC ultraportables et tablettes. Le connecteur Micro-SATA ressemble au connecteur SATA standard en plus petit, le connecteur d'alimentation est plus compact (neuf broches au lieu de quinze) et possède un détrompeur situé entre les . Les taux de transfert théoriques sont de en lecture et de en écriture.


title: Serial ATA

text: M.2, anciennement connu sous le nom de "" (NGFF), est une spécification pour les cartes d'extension internes et les connecteurs associés. Il remplace le standard mSATA, qui utilise la disposition et les connecteurs de la carte physique PCI Express Mini Card. Les spécifications physiques plus flexibles du M.2 permettent des largeurs et des longueurs de modules différentes et, associées à la disponibilité de fonctionnalités d'interface plus avancées, rendent le M.2 plus adapté que le mSATA pour les applications SSD en général et en particulier pour l'utilisation dans de petits périphériques tels que les ultrabooks ou tablettes.


title: Serial ATA

text: Le connecteur M.2 possède différentes encoches de détrompage qui indiquent les différentes fonctions et capacités des hôtes et modules M.2, ce qui empêche le branchement des modules M.2 dans des connecteurs hôtes incompatibles avec les fonctions.


title: Serial ATA

text: Le connecteur U.2 (anciennement SFF-8639) équipe certains utilisant quatre lignes . Ce connecteur ne se trouve que sur les équipements professionnels et est en 2019 très peu connu du grand public. Il permet des débits qui vont en théorie jusqu'à .


title: Nissan 370Z

text: La 370Z est une voiture de sport du constructeur automobile japonais Nissan, remplaçante de la Nissan 350Z.


title: Nissan 370Z

text: Elle est présentée au salon de Los Angeles en et commercialisée début 2009 aux États-Unis, et depuis le printemps 2010 en Europe.


title: Nissan 370Z

text: Elle est restylée en 2013 puis en 2017 : ses poignées de porte se noircissent, un diffuseur noir apparaît à l'arrière, les feux arrière s'assombrissent, et on remarque l'apparition de nouvelles jantes alliages de .


title: Nissan 370Z

text: Nissan annonce son remplacement le par la présentation d'un prototype nommé "Nissan Z Proto" qui ne sera pas commercialisée en Europe dû à des normes pollutions trop restrictives .


title: Nissan 370Z

text: Moteur : VQ37VHR, 6 cylindres en V à 60° , 24 soupapes, position longitudinale avant, gestion électronique Nissan EGI ECCS, 331 ch à et 366 N m à , Alésage x course (mm) : 95,5 x 86.


title: Nissan 370Z

text: Roues : Freins AV / AR (ø mm) : Disques ventilés (355/350), pneus AV - AR : 225/50 R18 - 245/45 R18 Yokohama ADVAN Sport (option 19" : pneus AV - AR : 245/40 R19 - 275/35 R19 Bridgestone RE050A)


title: Nissan 370Z

text: La Nissan 370Z, comme son nom l'indique, est équipée d'un moteur de de cylindrée qui développe 331 ch. Sa vitesse maximum est limitée électroniquement à .


title: Nissan 370Z

text: Le nouveau bloc VQ37VHR (moteur 6 cylindres en V, 3,7 l, distribution variable VVEL, haute réponse) remplace ici le 3,5 l de la Nissan 350Z.


title: Nissan 370Z

text: Elle est la de Nissan Z, disponible en boîte manuelle 6 rapports avec un nouveau système automatique "Synchro Rev Control", ou en boîte automatique à 7 rapports avec palettes au volant.


title: Nissan 370Z

text: En comparaison avec la Nissan 350Z, la Nissan 370Z a vu son empattement raccourci de à et sa longueur totale diminuée de à . Des dimensions extérieures réduites et l'emploi de matériaux légers contribuent à la réduction de poids de .


title: Nissan 370Z

text: La rigidité de la caisse et des suspensions a aussi été renforcée, les 2 barres anti-rapprochement AV et AR ont été modifiées. Le travail réalisé sur le châssis et les suspensions se traduit par une nette amélioration de la tenue de route, un meilleur guidage du train avant, et une direction plus précise. Le gain de poids (suspendu et non suspendu) contribue à un meilleur travail des amortisseurs, favorisant aussi la tenue de route et le confort.


title: Nissan 370Z

text: En sus des versions standards, Nissan Motorsport a développé et commercialisé un nombre limité de 370Z Nismo 370Z (V1 & V2). Ces sportives ont été conçues dans l’unique objectif d’en faire des GT de route pouvant rouler immédiatement aussi sur piste.


title: Nissan 370Z

text: Les 370Z Nismo (V1 & V2) bénéficient de freins « course » AKebono avant et arrière utilisant des durites rigides et le liquide de frein hautes performances de la Nissan GT-R. Les jantes 19 RAYS NISMO en alliage forgé allégé sont chaussées de pneumatiques ultra-hautes performances Bridgestone Potenza S001. Les jantes sont non seulement plus légères (-0.8 kg à l'avant, - 0.1 kg à l'arrière) mais aussi plus larges à l'arrière (10.5") permettant une monte pneumatique accrue (285/35 au lieu de 275/35) pour encore plus de grip. Sur route comme sur piste, la suspension sport conçue en partenariat avec Yamaha permet un meilleur maintien. Les ressorts sont plus rigides (14% à l'avant), amortisseurs plus fermes (23% à l'avant, 41% à l'arrière) fonctionnent de concert pour offrir un compromis confort/tenue de route exceptionnel.


title: Nissan 370Z

text: Le châssis est également revisité par les ingénieurs Nismo avec une barre anti-roulis avant au diamètre accru et une barre anti-rapprochement renforcée pour encore plus de rigidité, des silentblocks spécifiques équipent le train avant pour réduire les vibrations et rendre la direction encore plus précise à haute vitesse.


title: Nissan 370Z

text: Le 370Z Nismo est équipé d'un silencieux d'échappement sport tout inox, avec collecteurs exclusifs et des doubles sorties chromées Ø120mm. Il permet non seulement de libérer la sonorité d'échappement, mais aussi de réduire la contre-pression de 30% en favorisant ainsi la puissance disponible à haut régime.


title: Nissan 370Z

text: La version V2 (post-2015) bénéficie en plus d’un différentiel LSD qui passe à un rapport de 3.916 au lieu de 3.692. La 370Z Nismo V2 dispose aussi de sièges Baquets Recaro spécifiques de série et un design extérieur revu directement inspiré de la Nissan GT-R . Ce nouveau dessin digne d’une mini-supercar lui permet de générer une portance négative supplémentaire améliorant encore l'appui aérodynamique. Le bouclier avant permet aussi un meilleur flux d’air jusqu’aux deux admissions.


title: Nissan 370Z

text: Quelques accessoires Nismo comme la modification des admissions, un échappement encore plus libéré au niveau du silencieux arrière et une cartographie moteur revue permettent de porter facilement la puissance à environ 365/370 ch à 8 000 tr/min. Les performances sont de 4,9 s de 0 à 100 km/h et par comparaison équivalente à la 911 version 997 Carrera S 3.8i 355ch qui est sa rivale directe et la cible de Nissan sur ce segment.


title: Nissan 370Z

text: Par ailleurs et sauf pour le continent Américain, l’auto ne dispose pas d’un choix de boîte de vitesses automatique, Nismo considère en effet que la boite manuelle avec le Syncro-Rev en mode sport est plus rapide et mieux en adéquation avec la clientèle sportive de cette GT.


title: Nissan 370Z

text: La version découvrable Nissan 370Z Roadster est présentée en et commercialisée fin 2009 aux États-Unis et début 2010 en Europe. Elle est équipée d'une capote en toile comme la 350Z Roadster et reprend le même moteur que la 370Z coupé.


title: Nissan 370Z

text: La 370Z Anniversaire, comme son nom l'indique, célèbre les 50 ans de coupés sportifs de la marque japonaise. Elle est présentée au salon de New York 2019. Elle est commercialisée fin 2019 en série limitée, dont sont destinés à la France. Elle est motorisée par le V6 3.7 de associé à la boîte de vitesses automatique à 7 rapports ou manuelle à 6 rapports. La anniversaire est bicolore et revêt une teinte blanche conjuguée avec des stickers rouge vifs ou une peinture gris argent avec des éléments noirs.


title: Nissan 370Z

text: La version 50eme Anniversaire marque la fin de la production de la 370Z remplacée par la nouvelle Z 2022. Cette remplaçante abandonne le V6 atmosphérique pour le V6 3.0L bi-turbo d’origine Infiniti et ne sera pas importée en Europe pour cause de non-homologation en matière d’émissions de Co2.


title: Nissan 370Z

text: La Nissan 370Z a connu quelques succès en sport automobile. Notamment, Chris Forsberg a fait une saison avec un VQ37DE 370Z à double turbo de 812 chevaux lors de la saison 2017 de Formula DRIFT.


title: Nissan 370Z

text: Le préparateur Z1 Motorsport a conçu une 370z pour pour participer au championnat américain Global Time Attack 2020 aux USA. Le véhicule est basé sur une Nismo V2 améliorée et a fait l’objet d’une exposition au SEMA show de Las Vegas.


title: Nissan 370Z

text: Nissan Moyen Orient a aussi établi un Record du Monde Guinness du plus long drift réalisé avec deux coupés Nissan 370Z qui ont drifté ensemble sur une piste sans s'arrêter pendant 28,52 kilomètres.


title: Nissan 370Z

text: La Nissan 370Z est présentée dans le jeu vidéo Need for Speed: Undercover d'Electronic Arts , sorti le 18 novembre 2008. Cela a permis aux gens de conduire la 370Z dans le jeu avant la sortie réelle du véhicule.


title: Nissan 370Z

text: Nissan a affirmé que c'était la première fois qu'un constructeur automobile présentait une première mondiale de véhicule en s'associant à une société de jeux vidéo. Elle a été présentée dans le simulateur de course Xbox 360 Forza Motorsport 3 et présentée dans le jeu de simulation de conduite PlayStation 3 Gran Turismo 5.


title: Nissan 370Z

text: Elle a également été présentée dans Need for Speed: Hot Pursuit . La 370Z a également fait ses débuts sur le jeu de course d'arcade Wangan Midnight Maximum Tune 3DX. La voiture est également apparue dans la franchise Asphalt et Real Racing 3.


title: Nissan 370Z

text: Une version Transformers de Megatron 370Z a été produite par Takara TOMY, dans le cadre de la ligne de jouets Transformers Alternity.


title: Nissan 370Z

text: La 370Z est à l’honneur avec La team Hoonigan qui investit un magasin abandonné et en fait un terrain de jeu pour deux Nissan 370Z de 1000 chevaux pour une publicité destiné au Black Friday. Aux commandes : Chris Forsberg sur le Z blanc et Ryan Tuerck sur le Z rouge, tous deux pilotes engagés en Formula Drift chez Nissan. Cette vidéo a fait plus de 3 millions de vue.


title: Groupe socialiste (Sénat)

text: Le groupe socialiste (SOC) au Sénat français, dénommé actuellement groupe socialiste, écologiste et républicain (SER), est un groupe parlementaire français qui regroupe 65 personnalités de gauche et de centre gauche, principalement issues du Parti socialiste. Il est présidé par Patrick Kanner depuis 2018.


title: Groupe socialiste (Sénat)

text: Le premier groupe parlementaire de socialistes au Sénat de la Troisième République se constitue à la suite des élections sénatoriales de 1927 avec un total de 14 membres, faisant suite à l'élection de 2 socialistes lors du renouvellement de 1921 et du renouvellement de 1924 qui avait porté le total à 6 sénateurs.


title: Groupe socialiste (Sénat)

text: Sous la Quatrième République, un groupe socialiste se forme au Conseil de la République, avec 64 sièges à l'issue des élections sénatoriales du 8 décembre 1946.


title: Groupe socialiste (Sénat)

text: Entre 2011 et 2012, année de la constitution d'un groupe écologiste, les sénateurs Europe Écologie Les Verts sont membres d'un groupe rattaché au groupe socialiste (SOC-EELVr-R) et qui est présidé par Jean-Vincent Placé.


title: Groupe socialiste (Sénat)

text: Un groupe La République en marche est formé en 2017 à l'initiative de François Patriat, qui emmène avec lui une vingtaine de sénateurs socialistes.


title: Groupe socialiste (Sénat)

text: À la suite du renouvellement de 2020, le groupe est alors composé de ( et 1 apparenté). Michel Dagbert quitte le groupe le 30 novembre 2021.


title: Principe de précaution

text: Le principe de précaution est une disposition définie et entérinée lors du sommet de Rio de 1992. Cette disposition expose que malgré l'absence de certitudes, à un moment donné, dues à un manque de connaissances techniques, scientifiques ou économiques, il convient de prendre des mesures anticipatives de gestion de risques eu égard aux dommages potentiels immédiats et futurs sur l'environnement et la santé.


title: Principe de précaution

text: Plusieurs affaires et débats ont favorisé son déploiement en tant que principe : les OGM, le bisphénol A, le sang contaminé. Ces affaires ont conduit de nombreux pays à inscrire ce principe dans leurs droits nationaux.


title: Principe de précaution

text: Paul Berg, prix Nobel de chimie, a organisé en 1975 la Conférence d'Asilomar, qui appelait à un moratoire sur les manipulations génétiques, afin d'éviter que des bactéries génétiquement modifiées puissent se disperser dans l'environnement : cela établissait le principe de précaution, une première pour des scientifiques qui s'étaient interrogés eux-mêmes sur la continuation de leurs recherches et expérimentations.


title: Principe de précaution

text: Le principe de précaution est formulé pour la première fois dans un sens autre que scientifique, en 1992, dans le principe 15 de la Déclaration de Rio :


title: Principe de précaution

text: En France, la loi Barnier de 1995, codifiée dans code de l'environnement, précise dans une seconde formulation, que Ainsi, la France a ajouté à la définition de Rio les notions de réaction « proportionnée » et de « coût économiquement acceptable ».


title: Principe de précaution

text: La Charte de l'environnement de 2004 a modifié pour la troisième fois cette formulation, en lui donnant un sens sensiblement différent (cf son article 5). Cette Charte a été intégrée dans la Constitution en 2005. Les autorités publiques sont ainsi tenues d'appliquer le principe de précaution, qui est devenu un principe d'action et non d'inaction : face à l'incertitude, il faut développer des programmes de recherche pour lever le doute. La science reste donc une réponse mais susceptible de devoir être approfondie au nom de ce principe, afin de lui faire mener des études complémentaires.


title: Principe de précaution

text: Son interprétation reste difficile et controversée. Au sens juridique du terme, le principe de précaution provient du droit de l'environnement et du droit de la santé, ayant été développé à la suite d'affaires telles que celle du sang contaminé ou de la « vache folle ».


title: Principe de précaution

text: Ce principe existait à différents degrés dans les chartes et les conventions internationales comme dans certaines lois nationales. Ce sont les domaines de la santé et de la santé environnementale (par exemple la question du réchauffement climatique ou des zoonoses ou maladies infectieuses émergentes) qui fournissent l'essentiel des sujets d'inquiétudes « graves » et « irréversibles », et donc de la matière d'application de ce principe, mais la crise économique a aussi reposé la question de la précaution dans la gouvernance de l'économie, des bourses et des banques.


title: Principe de précaution

text: Le terme « précaution » dérive du latin « "" » signifiant « se tenir sur ses gardes, prendre ses précautions ». Dans l'Antiquité romaine, la précaution est la conséquence effective d'une vertu générale, la prudence.


title: Principe de précaution

text: Les prémices modernes du principe de précaution viennent d’Allemagne, dans le courant des années 1970 : "Vorsorgeprinzip" (« principe de prévoyance » ou « principe de souci »). Il est popularisé par le philosophe Hans Jonas dans "Le Principe responsabilité" (1979). Pour Jonas, la puissance technologique moderne pose de nouveaux problèmes éthiques. Les hommes doivent ainsi exiger le risque zéro de conduire à la destruction des conditions d'une vie authentiquement humaine sur Terre. Jonas entend s'opposer à ceux qui considèrent la Terre et ses habitants comme un objet avec lequel toutes les expérimentations sont possibles, sur le plan juridique comme sur le plan moral.


title: Principe de précaution

text: Cette « heuristique de la crainte » (ou « heuristique de la peur »), n'est pas pour Jonas un encouragement à l'abstention, l'immobilisme ou la panique, mais un moteur de la réflexion rationnelle : « le savoir devient une obligation prioritaire ». Elle se pose en alternative éthique à l'enthousiasme et la naïveté que l'innovation technologique peut susciter. Répondant à l'utopie du Progrès technique, son rôle est d'en évaluer les coûts.


title: Principe de précaution

text: Dès 1972, la Conférence mondiale sur l'environnement de Stockholm, organisée dans le cadre des Nations unies, a posé les premiers droits et devoirs dans le domaine de la préservation de l’environnement. Ainsi, le principe 1 de la déclaration de Stockholm énonce :


title: Principe de précaution

text: Dans les années 1980, la Convention de Vienne sur la protection de la couche d'ozone (1984) et la internationale sur la protection de la mer du Nord (1987) font une mention explicite du principe de précaution.


title: Principe de précaution

text: Le principe de précaution est introduit en 1992 dans le Traité de Maastricht (art. 130R devenu 174 avec le Traité d'Amsterdam) qui donne à l'Union européenne l'objectif de promouvoir une croissance soutenable en respectant l'environnement, et qui précise notamment que ce principe s'applique aussi à la « protection de la santé des personnes ».


title: Principe de précaution

text: La Commission européenne, dans sa communication du , sur le recours au principe de précaution, définit ainsi des lignes directrices :


title: Principe de précaution

text: La jurisprudence de la Cour de justice de l'Union européenne dit que le principe de précaution justifie l’adoption de mesures restrictives uniquement quand il s’avère impossible de déterminer avec certitude l’existence ou la portée du risque allégué en raison de la nature insuffisante, non concluante ou imprécise des résultats des études menées, mais que la probabilité d’un dommage réel persiste dans l’hypothèse où le risque se réaliserait.


title: Principe de précaution

text: C’est la loi Barnier de renforcement de la protection de l’environnement qui a inscrit le principe de précaution dans le droit interne. Il s’agit du principe


title: Principe de précaution

text: Le Conseil d’État a fait application de ce principe. Dans son arrêt « Association Greenpeace France » du , il a prononcé sur ce fondement un sursis à exécution d’un arrêté du ministère de l’Agriculture et de la Pêche qui autorisait la commercialisation de variétés de maïs génétiquement modifié.


title: Principe de précaution

text: Au Sommet de la Terre de Johannesburg, la France a résumé sa position (qui s'appuie sur la science, tout en tenant compte de ses limites) dans une note reprenant le principe tel qu'énoncé à Rio.


title: Principe de précaution

text: En février 2005, le Parlement réuni en Congrès a inscrit dans la Constitution la Charte de l'environnement, installant par là même le principe de précaution (art. 5) au niveau le plus élevé de la hiérarchie des normes juridiques, mais dans une rédaction différente, plus précise en ce qu'elle définit qui doit faire quoi, alors que les versions antérieures restent floues avec une forme de phrase passive et négative :


title: Principe de précaution

text: Le Comité de la prévention et de la précaution ("CPP") (institué par l’arrêté ministériel du ) a trois missions principales :


title: Principe de précaution

text: Le principe de précaution en ce qui concerne l'environnement, selon la loi française, s'impose à toutes les administrations, c'est-à-dire à l’État, aux collectivités territoriales et à tous les établissements publics. L’article 5 de la Charte de l’environnement de 2004 précise que l’État et les collectivités locales ne devront appliquer le principe de précaution que dans les domaines qui relèvent de leurs attributions respectives (= compétences spéciales). Ainsi, un maire ne pourrait interdire par arrêté la culture d’OGM dans sa commune, car cette compétence relève du préfet (donc l’État) qui a le pouvoir de police spéciale exclusive en ce qui concerne le principe de précaution. A contrario, leur éventuelle carence fautive à ne pas agir ne peut être mise en cause sur le fondement du principe de précaution. Un citoyen peut saisir les tribunaux administratifs s’il estime que l’État ou les collectivités territoriales n’ont pas pris les mesures nécessaires. Toutefois, seules les autorités publiques sont responsables (et non les entreprises ou les particuliers) et uniquement dans leurs domaines d’attribution.


title: Principe de précaution

text: Une proposition de loi a été publiée en sur le site de l'Assemblée nationale pour remplacer dans la Constitution le principe de précaution par un principe d'innovation responsable, « composé à la fois du principe d'innovation et de celui de responsabilité ». Les élus de droite promoteurs de cette proposition ajoutent que « loin d'être antinomiques, ce sont deux principes complémentaires permettant d'atteindre le même objectif : un développement économique efficace, réfléchi et pondéré face aux grands risques environnementaux » .


title: Principe de précaution

text: Les récentes crises (Affaire du sang contaminé, recherche croissante de la pénalisation des fautes des responsables économiques, politiques et administratifs, vache folle, etc.) ont profondément fait évoluer le champ d’application de ce concept.


title: Principe de précaution

text: L’arrêt de la Cour de justice des Communautés européennes dans l’affaire de la vache folle en 1998 illustre cette évolution. Celle-ci a en effet débouté le gouvernement britannique qui contestait l’embargo pris en en indiquant qu'« il doit être admis que, lorsque des incertitudes subsistent quant à l'existence ou à la portée de risques pour la santé des personnes, les institutions peuvent prendre des mesures de protection sans avoir à attendre que la réalité et la gravité de ces risques soient pleinement démontrées ».


title: Principe de précaution

text: Par ailleurs, l'accord sur les mesures sanitaires et phytosanitaires (Accord SPS) conclu dans le cadre de l'Organisation mondiale du commerce (OMC) autorise un État membre à prendre des mesures à titre de précaution s'il considère qu'il n'existe pas de preuves scientifiques suffisantes permettant de prendre une décision définitive au sujet de l'innocuité d'un produit ou de la sécurité d'un procédé. En contrepartie, selon les termes de l'article 5 de cet accord, l'État doit engager des recherches scientifiques afin de lever l'incertitude qui motive ses précautions dans un délai raisonnable :


title: Principe de précaution

text: Dans le contexte de libéralisation mondialisée de la fin du et du début du , le principe de précaution n'a pas été retenu dans le traité de Marrakech (1994) qui a institué l’Organisation mondiale du commerce (OMC).


title: Principe de précaution

text: Cependant, les accords commerciaux internationaux existants et l'Organe de règlement des différends (ORD) de l’OMC, s’appuient sur des normes internationales qui visent à ce que l'économie ne dépasse pas un "seuil" de risque "acceptable", à la manière des seuls d'effets "prouvés" sur la santé humaine et moindrement sur l'environnement.


title: Principe de précaution

text: Un État souhaitant une réglementation nationale plus stricte que les normes internationales ou voulant proposer une autre mode de gestion des risques doit justifier son point de vue devant l'OMC, par les « preuves scientifiques disponibles » (mais sans introduire le principe de précaution ou d’autres considérations économiques, sociales, ou culturelles). La proportionnalité et la subsidiarité des mesures font l'objet d'importantes controverses dans le domaine des OGM, des agrocarburants et moindrement du nucléaire, pour lesquels les risques, en cas de problème, s'exprimeraient au-delà des frontières nationales.


title: Principe de précaution

text: En économie, le principe de précaution est souvent vu comme une résistance au changement et une aversion à l'incertitude élevée. Reste à savoir qui prend les risques et qui en subit les conséquences — comme l'ont montré les controverses autour des responsabilités des traders dans la crise de 2008.


title: Principe de précaution

text: Les critiques du « principe de précaution » le présentent comme une règle d’abstention généralisée, à la différence de Jonas qui réservait l'abstention au risque « total ». L'application maximaliste de ce principe peut inspirer des décisions et des actes déraisonnables, idéologie se rapprochant du populisme et connue sous le néologisme de précautionnisme. C'est notamment le cas du domaine sanitaire où le risque « total » ne s'est jamais présenté mais le principe de précaution a quand même fait l'objet de multiples controverses. Jonas recommandait de guider la décision en incluant dans l'évaluation la possibilité du « scénario du pire ».


title: Principe de précaution

text: Selon certains auteurs, le principe de précaution mal utilisé peut conduire à des blocages inutiles, qui peuvent retarder les pays qui l'appliquent dans la voie du progrès technique. Dans "Les Prêcheurs de l'apocalypse", Jean de Kervasdoué déclare ainsi :


title: Principe de précaution

text: Cécile Philippe de l'Institut économique Molinari regrette pour sa part qu'avec le principe de précaution on ne considère que les risques en cas d'application du progrès et que l'. Elle est suivie en cela par Mathieu Laine qui y ajoute le risque qu'il y a selon lui à voir le principe de précaution décourager le progrès scientifique et donc priver la société de ses bienfaits futurs. Laine écrit ainsi dans "La Grande Nurserie" :


title: Principe de précaution

text: Illustration des possibles effets pervers du principe de précaution, le nombre annuel d'autorisations de mise sur le marché de nouveaux médicaments par la Food and Drug Administration a été divisé par deux entre 1998 et 2007, passant de 39 à 19. Cette baisse est due selon Philippe Guy, directeur associé au Boston Consulting Group, à la plus grande aversion au risque de la FDA, qui fait jouer le principe de précaution même quand les risques sont considérés comme faibles. Claude Le Pen, professeur d'économie de la santé, le confirme et déclare que « certains de ses dossiers seraient passés sans aucun problème il y a dix ou vingt ans ». Résultat, en raison de ces refus les coûts de lancement d'un nouveau médicament ont triplé depuis 1990 (900 millions de dollars contre 300), ce qui réduit l'incitation à la recherche de nouveaux traitements.


title: Principe de précaution

text: Jean-Pierre Dupuy, Mark Hunyadi et Jean-Christophe Mathias affirment la vacuité de la précaution dans le traitement des questions sanitaires et environnementales, au motif que la recherche scientifique et la décision politique ne sont pas du même ordre. Par exemple, le refus du clonage ne saurait être fondé sur l'incertitude scientifique du résultat, car si une soi-disant certitude venait à apparaître à ce sujet, le clonage pourrait alors devenir acceptable; or, ce qui fait qu'il ne l'est pas ne tient nullement à une approche scientifique, mais simplement à l'idée que l'on se fait de l'être humain. Autrement dit, si le principe de précaution ne sert à rien, c'est parce qu'il ne permet pas une approche symbolique, et donc véritablement politique des problèmes de ce type.


title: Principe de précaution

text: Le prospectiviste Jean-Jacques Salomon note que la quarantaine a été le premier moyen efficace de bloquer les épidémies, et qu'elle a précédé la compréhension de la nature du phénomène de contagion. Il propose que le principe de précaution soit une sorte de quarantaine à certaines innovations ou à certaines activités, en prenant en compte l'irréversibilité de leurs effets non prévisibles, ce qui renoue avec la prudence antique, dont Aristote disait qu'elle fait de celui qui la pratique non pas un peureux, mais au contraire « un valeureux ».


title: Principe de précaution

text: À l'encontre de ces perspectives, le philosophe Jean-Pierre Dupuy ("Pour un catastrophisme éclairé", Seuil, 2002) reprend à son compte la conception jonasienne, en mettant en évidence que le problème qui se pose dans la réflexion sur les questions environnementales n'est pas celui de l'incertitude mais celui de la croyance. En effet, bien que l'on soit presque certains de la future catastrophe, on ne veut pas y croire.


title: Principe de précaution

text: Dans la même lignée, Jean-Christophe Mathias jette les bases d'une théorie républicaine de la catastrophe, en montrant que la conception de Jonas mène à l'exigence d'une politique du « veto » applicable à l'ensemble des processus technologiques ("Politique de Cassandre", Sang de la Terre, 2009). Pour Dupuy comme pour Mathias, l'argument qui consiste à faire passer la conception catastrophiste pour une solution d'inaction se trompent, car cette dernière est au contraire une théorie active de l'action politique.


title: Principe de précaution

text: Enfin, pour le philosophe Dominique Lecourt, ce sont deux conceptions de l’homme qui se font face. D’où la passion toujours prête à ressurgir. D’un côté, la conception moderne de l’explorateur de l’inconnu qui voit dans l’audace, et le goût du risque, le trait le plus précieux de la condition humaine, par définition aventureuse. De l’autre, la conception de l’homme précautionneux, être de désillusion, qui ne pense la responsabilité qu’en termes de culpabilité ; qui cherche non à imaginer notre avenir mais à le maîtriser comme s’il devait être le simple prolongement du présent. Pour lui, le principe de précaution s’inscrit dans le contexte plus général des discours apocalyptiques de gauche et de droite qui philosophent à bon compte sur les menaces qui pèseraient sur l’existence même de l’espèce humaine et en tirent des conclusions immobilistes. De là, le soupçon qu’on fait « de principe » peser sur les chercheurs, et, accessoirement, sur les industriels. De là, surtout la tentation de traduire cette philosophie en règles juridiques ou para-juridiques.


title: Principe de précaution

text: Le principe de précaution n’est pas une solution à l’incertitude scientifique, mais un processus interactif régulier entre action et connaissance. Plutôt qu'une règle figée, il fournit des repères (abstraits ou concrets) périodiquement questionnés. Il n'évite pas de solliciter le jugement au cas par cas.


title: Principe de précaution

text: Il repose sur des valeurs éthiques (dont éthique environnementale, éthique scientifique, bioéthique…) et économiques (éthique des affaires, ou simple recherche d'efficience économique, impliquant de ne pas gaspiller les ressources, financières et humaines notamment) : il est bon de se soucier précocement de risques hypothétiques de dommages graves dans le but de les prévenir, et de donner des directions à l’action de prévention, avec des mesures effectives et proportionnées.


title: Principe de précaution

text: Il ne vise pas à montrer davantage de prudence dans la prévention, voire à devenir précautionneux, mais à se saisir de façon précoce du risque ; de manière identique, la prévoyance relève d’une démarche générale de prévention (face à un risque avéré, mais dont la réalisation est aléatoire). Il vise à se prémunir des conséquences possibles d’un sinistre, comme on le fait dans un contrat d’assurance.


title: Principe de précaution

text: Deux bornes balisent ce domaine : la recherche proactive d’une certitude sur l’existence et la grandeur du risque, et à l'opposé l’ignorance. Si l’on peut convenir que dans l’ignorance on ne va pas agir dans le domaine de la gestion des risques, il existe néanmoins des règles communes aux principes de précaution et de prévention : identifier, évaluer et graduer le risque.


title: Principe de précaution

text: En l’absence de certitudes sur les phénomènes de base et sur l’existence du danger, le risque est hypothétique. Cependant, bien que non avéré, cela ne signifie pas qu’il peut être considéré comme très peu probable, voire négligeable. Il s’agit d’une possibilité identifiée de risque dont on ne connaît pas précisément encore la probabilité. Par conséquent, le champ d'application du principe de précaution serait, en théorie illimité.


title: Principe de précaution

text: Avant les années 1980, le principe de précaution est un concept philosophique peu connu. On observe néanmoins son application dans la gestion des émissions de chlorofluorocarbures (CFC).


title: Principe de précaution

text: À partir des années 1970, des chercheurs étudient les liens entre l'émission de CFC et l'amincissement de la couche d'ozone. Les modèles construits présentent beaucoup d'incertitude et rendent difficile une évaluation à long terme. Les conséquences sur la vie terrestre sont mal connues.


title: Principe de précaution

text: En 1977, un amendement au "Clean Air Act" américain interdit la vente des CFC et l'arrêt de leur production. Il précise que .


title: Principe de précaution

text: En 1981, le Programme des Nations unies pour l'environnement (PNUE) lance le processus de négociation, malgré l'absence de consensus sur la gravité du problème et ses possibles solutions. Les principaux producteurs de CFC s'engagent dans la Convention de Vienne (1985), puis le Protocole de Montréal (1987), visant à approfondir les recherches scientifiques et réduire puis éliminer les substances qui appauvrissent la couche d'ozone.


title: Principe de précaution

text: Ces conventions ont ainsi été signées avant que le lien entre l'appauvrissement de la couche d'ozone et les CFC ne soit établi avec certitude. La preuve directe de l'action des activités humaines sur le trou dans la couche d'ozone a par la suite été fournie en 2018.


title: Principe de précaution

text: Un faux positif désigne une situation où le principe de précaution a amené à prendre des mesures là où les études ultérieures ont conclu qu'il n'y avait pas de risque à prévenir. À l'inverse, un faux négatif désigne une situation où des alertes précoces ont été levées concernant un risque ultérieurement avéré, mais où aucune mesure de précaution n'a été prise. Le principe de précaution s'exerçant dans un contexte d'incertitude scientifique, les faux positifs et les faux négatifs sont un risque directement associé à son application.


title: Principe de précaution

text: Les faux positifs ont généralement des conséquences de plus court terme que les faux négatifs et affectent un plus petit nombre d'acteurs. Elles sont essentiellement de nature économiques et dues à la régulation excessive de risques mineurs ou inexistants. Les détracteurs du principe du précaution évoquent aussi la perte des bénéfices humains et environnementaux des activités concernées.


title: Principe de précaution

text: Les faux négatifs ont des conséquences significatives, à la fois économiquement et socialement. Ils peuvent trouver différentes explications :


title: Principe de précaution

text: L'Agence européenne pour l'environnement a établi une liste de 88 faux positifs allégués et a conclu que, parmi ceux-ci, seuls quatre situations étaient réellement des faux positifs. Elle conclut que « la crainte de faux positifs ne devrait pas être une raison d'éviter des mesures de précaution, le cas échéant ». Selon elle, « Les faux positifs sont peu nombreux par rapport aux faux négatifs et des mesures de précaution soigneusement conçues peuvent stimuler l’innovation [scientifique, réglementaire et technologique], même si le risque n’est ni réel ni aussi sérieux qu’on le craignait au départ ».


title: Principe de précaution

text: Le principe de précaution est reconnu en Belgique, aux Pays-Bas, en Allemagne et en Suède. En Allemagne, on considère que l'art. 20 de la Loi fondamentale y fait référence, sans toutefois l'énoncer de façon explicite (« assumant ainsi également sa responsabilité pour les générations futures, l'État protège les fondements naturels de la vie »). Au Brésil, l'art. 225 de la Constitution de 1988 y fait implicitement référence. À part la France, l'Allemagne et le Brésil, aucun État n'a donné à ce principe un rang constitutionnel.


title: Principe de précaution

text: Le principe de précaution « consiste essentiellement à responsabiliser l'individu au défaut d'anticiper et de prévenir des risques qui restent impossibles à vérifier dans le présent, mais dont la réalisation future est susceptible d'entraîner un préjudice sérieux et généralisé ».


title: Principe de précaution

text: Dans de nombreux secteurs d'activité (banque, assurance, industrie, etc.), la théorie du risque est largement utilisée pour gérer des situations aléatoires (retour d'un investissement, probabilité historique d'un événement par exemple). Or, le principe de précaution trouve sa justification dans des situations d'incertitude scientifique et de dommages potentiellement irréversibles. Il y a donc deux différences fondamentales entre les applications classiques de la théorie du risque et le champ d'application du principe de précaution :


title: Principe de précaution

text: En conséquence, l'application de la théorie du risque semble compromise dans une approche de précaution. Il existe de nombreux travaux de recherche (voir Treich ou Gollier par exemple) qui cherchent à justifier l'utilisation du principe de précaution en utilisant des systèmes de décisions dynamiques où la valeur de l'information arrivant avec le temps et le retour d'expérience, à supposer qu'on laisse la possibilité d'expérience, permet de préciser la connaissance et les probabilités. Ils tentent ainsi de prouver que le principe de précaution est aussi un principe de la flexibilité, où il existe parfois de la valeur dans le fait d'attendre de l'information (scientifique et pratique) pour agir ou prendre des mesures.


title: Principe de précaution

text: Le principe de précaution est souvent critiqué comme un principe qui s'oppose, par définition, au progrès scientifique : c'est la position, par exemple, du rapport Attali de 2008 « pour la libération de la croissance française ». S'il est vrai que certains justifient le principe de précaution comme un moyen de s'abstenir dans le doute, ce qui conduit à cette objection de la part des opposants au principe de précaution, il n'en reste pas moins vrai que le principe de précaution s'appuie sur le progrès scientifique pour décider des actions à prendre et de la marche à suivre. Le protocole de Kyoto par exemple, a été très largement écrit à partir des conclusions d'un groupe d'experts, le GIEC, sélectionnés pour leur diversité d'opinions, de compétences, et de pays d'origine. L'IPCC continue son travail aujourd'hui, afin d'améliorer continûment les connaissances sur les mécanismes de changement du climat. Ainsi, la précaution aurait tendance à tirer la connaissance et le progrès scientifique.


title: Principe de précaution

text: On entrevoit bien sûr le besoin d'une recherche objective et aussi contradictoire et pluridisciplinaire que possible, afin d'assurer une légitimité et une force aux conclusions de l'organe de recherche. Sans cette exigence d'exhaustivité et de prise en compte des opinions minoritaires, il y a de fortes chances que la recherche devienne partisane ou au moins biaisée et mal acceptée par le politique et la population. Reste le problème récurrent des opinions minoritaires. Si la science n'a pas pour vocation d'entretenir la polémique, il est cependant nécessaire de faire entrer les opinions minoritaires particulièrement dans une situation d'incertitude, tant que le consensus n'est pas total ou quasi total entre les scientifiques. La règle souvent retenue (voir par exemple Kourilsky) est qu'une opinion, même minoritaire, fondée sur une démarche majoritairement reconnue comme valable doit être retenue.


title: Principe de précaution

text: Reprenant l'idée de Hans Jonas selon laquelle un gouvernement de « sages » semblerait être une alternative au régime de l'intérêt propre à la démocratie, et interdisant une remise en question du luxe occidental, Jean-Christophe Mathias prône la mise en place d'une élite morale ayant une vocation représentative de la vertu républicaine, avec un pouvoir de veto sur les décisions politiques, afin de mettre un terme à la boulimie techniciste qui caractérise l'Occident contemporain.


title: Mohammad Omar

text: Mohammad Omar (), plus connu sous le nom de mollah Omar (), né entre 1950 et 1962 et mort le , est un chef militaire, chef religieux et homme politique afghan.


title: Mohammad Omar

text: Il est le chef des talibans de 1994 jusqu'à sa mort ; il dirige l'Émirat islamique d'Afghanistan, qui contrôle "de facto" l'Afghanistan de 1996 à 2001. Le , il est proclamé « commandeur des croyants » par ses partisans. Après la défaite des talibans lors du début de l'opération "Enduring Freedom", le mollah Omar, qui vit dans la clandestinité, est activement recherché par les Américains. De nombreuses rumeurs indiquent qu'il se cache au Pakistan ou font état de sa mort jusqu'en .


title: Mohammad Omar

text: Né près de Kandahar, dans le village de Now Deh, et appartenant à l'ethnie pachtoune de la tribu Hotak, la branche Gilzaï des Pachtounes, Omar est issu d'un milieu paysan, ce qui influencera beaucoup ses idées. Selon le documentaire "Le dernier calife d'Afghanistan", Omar aurait été orphelin de père dès l'âge de trois ans. C'est ainsi que sa mère se marie avec l'un de ses oncles.


title: Mohammad Omar

text: Durant la guerre d'Afghanistan contre les Soviétiques, Omar se serait rallié à la résistance et aurait perdu un œil pendant un combat, après avoir été blessé par un éclat d'obus.


title: Mohammad Omar

text: Arabophone, il lit les ouvrages d'Abdallah Azzam, et enseigne dans une madrassa de Quetta (Pakistan), puis à Karachi, où il rencontre Oussama ben Laden, dont il devient proche, même si ce dernier refuse de lui laisser épouser sa fille.


title: Mohammad Omar

text: Il rejoint les rangs pachtounes du Parti islamique "(Hezb-e-Islami)" de Mohammad Younes Khalis opposé au régime de Mohammad Najibullah en 1989-1992, après le départ des Soviétiques.


title: Mohammad Omar

text: Après avoir suivi des cours de théologie dans un séminaire deobandi pakistanais à la frontière, il se rend dans un village de la région de Kandahar, Sangesar, pour y fonder une école coranique. Il prend alors le titre de mollah. Au printemps 1994, des villageois se plaignent auprès de lui de l'enlèvement de deux jeunes filles par un chef local. Le mollah Omar réunit alors trente étudiants, talibans, armés. Il capture le chef local à l'aide de ses étudiants et le pend au canon d'un char. Il se sent alors investi d'une mission divine. Le mouvement taliban fait alors son apparition en Afghanistan en 1994 et gagne rapidement du terrain, notamment parmi les populations pachtounes, apparaissant comme une alternative à la guerre civile.


title: Mohammad Omar

text: Le à Kandahar, le mollah Omar est désigné « Commandeur des croyants » par une assemblée de venus d'Afghanistan, du Pakistan et d'Iran. Devant l'assemblée, à Kharqa Sharif, il se drape d'une cape conservée dans une mosquée locale qui aurait été portée jadis par le prophète Mahomet. L'élection est cependant contestée par les ouléma liés aux grandes familles Gaylâni et Mojaddidi qui y voient une .


title: Mohammad Omar

text: En 1996, Kaboul est prise par les talibans et, en 2000, ces derniers contrôlent 90 % du territoire afghan et 95 % des zones de production de l'opium. Éprouvée par la guerre civile, la population se rallie à eux.


title: Mohammad Omar

text: Bien que dirigeant de fait l'Afghanistan, le mollah Omar se fait remarquer par sa discrétion, quittant peu sa maison de Kandahar. Il ne se rendit que deux fois à Kaboul, qu'il considérait comme une ville pervertie et occidentalisée. Il ne donne que très peu d'entrevues, et on ne possède que très peu de photos de lui. Une des photos censées le représenter, et qui fut un temps utilisée par la presse, puis par la Central Intelligence Agency (CIA) sur des affiches de recherche, a été revendiquée comme étant celle d'un villageois contraint de se cacher après sa diffusion massive et la promesse de récompense de 10 millions de dollars qui l'accompagnait.


title: Mohammad Omar

text: S'il exerce une haute influence, le mollah Omar ne dirige pas le gouvernement de Kaboul. Sa conduite est déléguée à une choura de Quetta, qui s'élargit au fil des années, et qui devient de fait le gouvernement du pays. À sa tête se trouve le mollah Rabbani, nommé chef du « Conseil de surveillance ». Un autre choura se maintient à Kandahar, auprès du mollah Omar.


title: Mohammad Omar

text: Il promulgue également plusieurs décrets. En 1999, il interdit le lévirat. En , il décrète une interdiction de cultiver le pavot, car anti-islamique, alors que le pays était considéré comme premier producteur mondial de pavot à cette date.


title: Mohammad Omar

text: En 1999, le mollah Omar ordonne la protection du patrimoine historique et demande même l'inscription des Bouddhas de Bâmiyân au patrimoine mondial de l'Unesco. Mais deux ans plus tard, il fait volte-face en décrétant les statues idolâtres et en ordonnant leur destruction dans tout le pays. Les œuvres des musées de Kaboul, Ghazni et Hérat sont saccagées. Le , les talibans commencent la destruction des Bouddhas de Bâmiyân au moyen d'explosifs et de tirs d'artillerie. Les deux statues disparaissent après onze jours de bombardement intensif, causant une vive émotion dans le monde.


title: Mohammad Omar

text: Dans sa volonté d'instaurer un état islamique strict, il fait fermer les écoles de filles, interdit aux femmes de se déplacer seules dans les rues sans être accompagnées par un homme, déclare illégales la musique, les cassettes vidéo, les photographies d'êtres vivant et la pratique du cerf-volant. Il fait régner la peur en répondant par des punitions jusqu'à des exécutions en ceux qui ne partagent pas sa vision d'un islam strict.


title: Mohammad Omar

text: Ayant accueilli les combattants d'Oussama ben Laden qui lui prête allégeance en 1997 et qui épousera une de ses filles, Omar subit la guerre américaine contre l'Afghanistan en 2001, et perd le contrôle du pays. D'autres sources annoncent que le mollah Omar aurait épousé à son tour et en troisièmes noces l'une des filles de ben Laden. En , il fait sa dernière apparition publique. En , alors qu'il vit désormais dans la clandestinité et que le commandant pro-taliban Abdul Ahad, qui lui avait pourtant accordé l'asile venait d'annoncer sa reddition et celle de ses hommes, il fuit au moyen d'une moto de marque Honda alors qu'il venait d'être repéré par des poursuivants afghans et américains à Baghran, village montagneux de la province du Helmand, située au sud du pays. Sa présence au Pakistan est relatée pour la première fois par la presse en 2004.


title: Mohammad Omar

text: Le mollah Omar continue alors à se considérer comme le commandeur des croyants, son autorité sur « les groupes d'insurgés est incertaine ». Pour les rassembler, il crée le « Conseil des combattants unis » en . Il recrute des troupes dans les camps de réfugiés afghans au Pakistan et reçoit des renforts de plusieurs centaines de djihadistes venus du monde entier.


title: Mohammad Omar

text: En 2011, il est toujours recherché par les services secrets américains, qui offrent une récompense de plus de 10 millions d'USD pour sa capture. Les autorités afghanes tiennent alors pour certain qu'il réside à Quetta capitale de la province frontalière méridionale du Baloutchistan. En , le journal américain "The Washington Post" révèle un rapport de l', un organisme privé de renseignement, affirmant que le mollah Omar aurait été victime d'un accident cardio-vasculaire et hospitalisé quelques jours dans une clinique de Karachi, la plus grande ville du Pakistan, sous la protection et la bénédiction de l'Inter-Services Intelligence (ISI, les services pakistanais de contre-espionnage). L'information a été infirmée aussi bien par les talibans que par l'armée pakistanaise. Le , Lutfullah Mashal, porte-parole de la Direction nationale de la sécurité afghane (les services secrets afghans), affirme, information relayée par une chaîne afghane de télévision et une agence chinoise de presse, que le mollah Omar aurait pu être tué au cours d'une opération des services pakistanais alors qu'il aurait exceptionnellement quitté son refuge de Quetta pour se rendre au Nord-Waziristan. L'information n'est pas confirmée et a été immédiatement démentie par les talibans.


title: Mohammad Omar

text: Le , dix-neuf ans après sa proclamation comme commandeur des croyants, les talibans publient une biographie du mollah Omar dans laquelle ils affirment qu'il serait toujours en vie. L'objectif de cette publication est probablement de contrer l'influence de l'État islamique. Le texte, publié sur le site officiel des talibans, et édité en pachtoune et en anglais, décrit ses activités religieuses au cours desquelles , mais aussi djihadistes et privées, et prétendument .


title: Mohammad Omar

text: Le , les services de renseignement afghans annoncent sa mort « dans un hôpital de Karachi (sud du Pakistan) en (...) dans des circonstances mystérieuses ». Des rumeurs annonçant sa mort circulaient quelques jours plus tôt, puisque aucun enregistrement audio ou vidéo du mollah n'avait été publié par les talibans. Selon le journaliste pakistanais Rahimullah Yousoufzai, Omar serait mort dans un village de la province de Helmand, située au sud de l'Afghanistan. La Maison-Blanche juge l'information . Finalement, les talibans confirment sa mort le lendemain. Elle aurait eu lieu selon eux à la suite d'une , le au sud de l'Afghanistan. C'est là-bas qu'il aurait été inhumé. Selon "The News", quotidien pakistanais, Omar aurait même été enterré dès janvier 2013. Des sources prétendaient précédemment qu'il était atteint de diverses maladies. Le communiqué précise également que la famille du mollah s'excusait pour . Les talibans avaient précédemment annoncé que sa mort était récente après que son état de santé se fut lors des . L'information avait été précédemment annoncée par des sources anonymes gouvernementales et talibanes.


title: Mohammad Omar

text: Le , le Renseignement américain et la Maison-Blanche qui qualifie la nouvelle de , confirment à leur tour l'information, mais sans toutefois donner les raisons de sa mort.


title: Mohammad Omar

text: Durant cette période de deux ans, le groupe a continué à faire croire qu'Omar était encore en vie, notamment en lui attribuant divers communiqués dont le dernier date du , le jour de la fête musulmane de l'Aïd el-Fitr, qui est parsemé de versets du Coran et appelle à négocier avec le gouvernement afghan. Selon le journaliste Wassim Nasr, c'est la première fois qu'un groupe djihadiste cache la mort d'un de ses chefs pendant plus de deux ans. Selon lui, ce retard pourrait être expliqué par des .


title: Mohammad Omar

text: Selon deux commandants afghans anonymes présents, le mollah Akhtar Mohammad Mansour a été élu nouveau chef des talibans lors d'une choura (assemblée) qui s'est tenue dans les environs de Quetta, au Pakistan. Mansour était jusqu'alors chef "de facto" des talibans depuis que le mollah Omar avait disparu du paysage politique. Le numéro deux du mouvement serait Sirajuddin Haqqani. Quelques jours plus tard, la famille d'Omar refusa la nomination de Mansour et demanda un arbitrage des théologiens du groupe.


title: Mohammad Omar

text: Le , les taliban dévoilent la tombe du mollah Omar lors d'une cérémonie organisée à Omarzai () en présence de plusieurs dignitaires de l'émirat islamique d'Afghanistan parmi lesquels le Premier ministre Mohammad Hassan Akhund, le vice-Premier ministre Abdul Ghani Baradar, le ministre de la Défense Mohammad Yaqoub et le ministre de l'Intérieur Seraj Haqqani.


title: Théâtre romain antique

text: Un théâtre romain antique, à l'origine montage provisoire en bois durant les premiers siècles de la République romaine, est construit en pierre à partir du milieu du . Son architecture est la suite de l’évolution des théâtres grecs antérieurs opérée en Italie du Sud. Les premiers exemplaires, le théâtre de Pompée et le théâtre de Marcellus à Rome, établissent une nouvelle forme, différente du modèle grec ouvert : le théâtre romain est un monument fermé sur lui-même, dans lequel l’étagement de gradins hémicirculaires rejoint un bâtiment de scène, luxueusement décoré. La technique de construction, l’emploi de murs et de voûtes rayonnantes pour soutenir les gradins permet de bâtir sur terrain plat et exonère de s’appuyer sur une colline à la mode grecque.


title: Théâtre romain antique

text: L’empereur Auguste donne une impulsion décisive à l’édification de théâtres dans les colonies romaines, qui s'étend à toutes les cités de l’Empire au cours du , tandis que le type de théâtre grec demeure dans la partie la plus hellénisée, en Grèce et en Asie.


title: Théâtre romain antique

text: Durant l'époque républicaine, et jusqu’à l’époque de Vitruve, dans les années , les Romains ne construisirent que des bâtiments provisoires pour accueillir les représentations théâtrales liées à la célébration des jeux à caractère religieux () organisés par les édiles. La scène et les gradins en bois () étaient montés chaque année pour l’occasion, ce qui n’empêchait pas les organisateurs des jeux de déployer de plus en plus un luxe ostentatoire dans les théâtres avec des placages en matières précieuses, des colonnades, des tableaux et des statues.


title: Théâtre romain antique

text: En , le censeur Caius Cassius Longinus entreprend de construire à Rome un théâtre en pierre, mais le consul Scipion Nasica, chef de file des conservateurs le fait détruire au nom de l’ordre moral. Il faut attendre pour une nouvelle tentative, concrétisée par le théâtre de Pompée, le premier .


title: Théâtre romain antique

text: Quoique selon Plutarque, Pompée se soit intéressé au théâtre grec de Mytilène à Lesbos, et en ait fait dresser un plan et une maquette, les architectes romains ont plus certainement tiré parti des expériences italiennes pour leur construction.


title: Théâtre romain antique

text: Depuis le , plusieurs cités d'Italie du sud ont fait évoluer les formes de l’architecture du théâtre grec en pierre, adossant à une colline des gradins arrondis en fer à cheval, face un orchestre circulaire et une scène isolée, haute et souvent trapézoïdale. Ainsi le théâtre de Pietrabbondante dans le Samnium est doté d’un mur de scène avec des demi-colonnes. Le théâtre de Pompéi, créé selon un plan classiquement grec, est transformé au par la diminution de hauteur de la scène et sa jonction aux gradins. À Teanum Sidicinum en Campanie apparaît le plus ancien exemple connu de gradins entièrement construits sur des substructions voûtées. Plus près de Rome, de grands complexes cultuels comme le sanctuaire d’Hercule Victor à Tibur ou le Sanctuaire de la Fortuna Primigenia à Praeneste comportent des gradins en hémicycle menant à l’esplanade du temple.


title: Théâtre romain antique

text: Contournant l'ancienne interdiction de Scipion Nasica, Pompée présente son théâtre comme un temple dédié à Vénus Victrix, mais inverse radicalement les proportions des sanctuaires de Tibur et Praeneste en plaçant un petit temple au sommet de gradins immenses, d'un diamètre d'environ , pour faire culminer le temple à . Il prolonge cet hémicycle d'un quadriportique meublé de jardins, de bassins et de statues, formant un ensemble monumental de de long.


title: Théâtre romain antique

text: Le théâtre de Pompée bâti en 55 av. J.-C. est suivi une génération plus tard par le théâtre de Marcellus, commencé par Jules César sur le site du où se dressaient les édifices en bois des jeux apollinaires et terminé par Auguste. Plus petit que le théâtre de Pompée ( de diamètre extérieur, environ de hauteur), il est inauguré en 13 ou Il définit le modèle canonique du théâtre romain avec sa appuyée sur des voûtes radiales, ses trois étages de gradins, ses galeries intérieures de circulation, son mur de scène flanqué de deux grandes salles et sa façade d'arcades en grand appareil décorées de colonnes engagées.


title: Théâtre romain antique

text: Un troisième théâtre plus petit que les précédents, le théâtre de Balbus, est inauguré en . Avec ces trois édifices, le modèle architectural romain est établi, et se diffuse ensuite dans la partie occidentale de l'Empire, tandis que le modèle grec persiste ou est transformé dans les zones hellénistiques de Grèce et d'Asie mineure.


title: Théâtre romain antique

text: À la différence du théâtre grec antique, le théâtre romain est un édifice fermé : tandis que le théâtre grec offre aux spectateurs une vue sur le paysage environnant derrière la scène, un mur de scène ferme le théâtre romain et s'élève à la même hauteur que la . D'autre part, l'hémicycle des gradins vient se souder à la scène et au mur de scène, tronquant l' à une forme en demi-cercle. De surcroit, les théâtres les plus petits, appelés odéons, disposent d'une portion de toiture qui les ferme partiellement, d'où l'appellation latine de (« théâtre couvert »), constatée dans la dédicace de l'odéon de Pompéi.


title: Théâtre romain antique

text: L'accès aux gradins est assuré par différents passages et des escaliers intérieurs (). Dans la plupart des théâtres, le mur de scène (), souvent très imposant, est la partie spectaculaire du bâtiment, objet d'une décoration composée de plusieurs rangées superposées de colonnes et de niches, et doté d'une riche statuaire. Enfin, l'organisation et la décoration des théâtres varient suivant la localisation du théâtre dans les différentes provinces du territoire romain.


title: Théâtre romain antique

text: Les termes employés pour décrire les différentes parties d'un théâtre nous sont issus des auteurs romains de l'époque ou diverses inscriptions retrouvées dans le monde romain. Vitruve est l'auteur romain qui a défini la majorité des termes techniques et des préconisations de conception d'un théâtre dans le de son . Cependant, il peut parfois arriver qu'il y ait des incohérences de terminologie entre les désignations antiques et celles des auteurs modernes. Par exemple, le mot « théâtre » désigne pour les modernes le bâtiment dans son ensemble, tandis que le latin est parfois restreint à la partie occupée par les spectateurs, l'ensemble étant alors nommé .


title: Théâtre romain antique

text: Vitruve ne donne que quelques directives générales sur le choix de l'emplacement, qui doit être salubre et exempt de défauts acoustiques, et l'orientation à donner, proscrivant l'exposition au vent du sud qui rendrait le théâtre étouffant.


title: Théâtre romain antique

text: Les théâtres romains sont de préférence construits sur terrains plats et dûment stabilisés. Ainsi, les premiers théâtres sont implantés sur le Champ de Mars, malgré l'existence de collines à Rome. En Italie et dans les provinces, les théâtres romains sont parfois adossés à une colline quand on ne peut l'éviter, mais à la différence des théâtres grecs dépourvus de sous-structures, cette colline est le plus souvent munie d'une ossature de murs ou de voûtes rayonnant en éventail et creusée d'un réseau de galeries de circulation et de desserte des gradins.


title: Théâtre romain antique

text: La , (le « creux », en latin) est la partie où s'installent les spectateurs. Avec ses gradins en demi-cercles concentriques, elle peut se représenter géométriquement comme un cône tronqué et coupé verticalement en deux. Cette forme est selon Vitruve propice à la diffusion horizontale et verticale de la voix en ondes sonores concentriques.


title: Théâtre romain antique

text: Horizontalement, les gradins sont séparés en deux ou trois séries par un palier de circulation, la "præcinctio" ; pour une bonne acoustique, Vitruve préconise que la pente des gradins reste régulière, et que le décrochement ne soit pas plus haut que la largeur de la , afin de ne pas réverbérer le son. Les diverses séries de gradins sont nommées ou pour les gradins inférieurs, ou pour les gradins supérieurs, et pour les gradins intermédiaires, s'il y a trois étages de gradins. Les auteurs modernes emploient aussi le terme (« balcons ») pour designer les niveaux de gradins.


title: Théâtre romain antique

text: La pente des gradins est conçue pour éviter que la vue de chaque spectateur soit gênée par les voisins qui sont devant lui. Elle est en moyenne de l'ordre de , ce qui est supérieur à celle des théâtres grecs, et peut s'accentuer pour les balcons du haut. La la plus raide connue est celle du Théâtre antique de Bosra, allant de à . Chaque gradin mesure en moyenne de haut et de profondeur.


title: Théâtre romain antique

text: Verticalement, les gradins sont divisés par des escaliers en secteurs rayonnants nommés (« coins »), au nombre de 4, 5 ou 6 selon l'importance du pourtour des gradins, tandis que dans le modèle grec, la , limitée à deux niveaux ("theatron" et "epitheatron") et excèdant le demi-cercle, se divise en 5, 7 ou 9 .


title: Théâtre romain antique

text: Les accès aux gradins se font par-dessous, en utilisant le réseau de galeries couvertes en voûte d'arêtes concrète appelé vomitoire ("vomitorium"), qui évite de mettre en contact les différentes classes sociales.


title: Théâtre romain antique

text: L’"orchestra" grecque circulaire, contenant le chœur, devient dans le théâtre romain une "orchestra" semi-circulaire partiellement occupée par des sièges mobiles, les , sur quelques gradins bas, les places d'honneur. Un muret de moins d'un mètre entoure ces gradins, le (littéralement la « ceinture »), et un couloir de circulation en fait le tour au pied de la .


title: Théâtre romain antique

text: La surface de l'orchestre qui reste libre est fréquemment revêtue de marbre, et l'existence de dallage en opus sectile polychrome semble débuter à l'époque d'Auguste, avec des exemples à Pompéi, à Spolète, à Fiesole. Cette mode se généralise au cours des dans les provinces, avec de beaux exemples en Gaule au théâtre de Lyon, à celui de Vienne ou d'Arles, en Espagne à Caesaraugusta, au Théâtre de Dionysos d'Athènes.


title: Théâtre romain antique

text: L'accès principal à l'orchestre se fait par deux passages latéraux couverts traversant le mur reliant la et le bâti encadrant la scène. Ces couloirs sont à ciel ouvert dans le théâtre grec et sont nommés "parodos" (au pluriel "parodotoi"), tandis que leur désignation technique latine n'est pas assurée : les auteurs modernes emploient (« très grandes entrées »), alors que Vitruve utilise le terme peu spécialisé (« passage ») et une inscription au théâtre de Theveste annonce platement (« entrée du théâtre »).


title: Théâtre romain antique

text: Au-dessus de l' est aménagée une loge d'honneur, le (au pluriel ), réservé au magistrat qui préside les jeux, généralement le préteur à Rome. Placé ainsi, il domine la scène tout en étant visible de tous les spectateurs. La loge placée symétriquement au-dessus de l'autre est destinée à Rome aux très respectées vestales.


title: Théâtre romain antique

text: Le bâtiment fermant la est constitué du mur de scène, flanqué de deux avancées où viennent se souder les gradins (les "paraskenia", côtés de la scène). Vitruve nomme ces avancées (« tournant, encoignure »), mais des inscriptions les désignent sous le nom de (« basiliques »). Un grand auvent reliant les basiliques et appuyé au mur de scène surplombait la scène. Il n'en subsiste que de rares traces archéologiques, sur les théâtres d'Aspendos, de Bosra et celui d'Orange. Cet auvent devait jouer le rôle d'un abat-son, quoique Vitruve n'en fait pas mention parmi les dispositifs acoustiques.


title: Théâtre romain antique

text: Le décor est formé par un gigantesque mur de scène, appelé , montant au niveau du sommet de la et parfois plus haut, et souvent orné par deux ou trois niveaux de colonnes. Selon les préconisations de Vitruve, le mur de scène s'ouvre sur trois portes à doubles battants de bois. Au centre, le rôle principal emprunte les portes royales (), tandis que de part et d'autre se trouvent les portes dites des étrangers ou des hôtes (), celle de droite pour le second rôle et celle de gauche pour les personnages secondaires.


title: Théâtre romain antique

text: Le mur de scène est la partie la plus spectaculaire du théâtre offerte à l’admiration des spectateurs. Il est donc richement décoré de piédestaux, de colonnes et d’architraves, étagés de façon décroissante sur trois niveaux selon des proportions que propose Vitruve, sans en faire des règles strictes.


title: Théâtre romain antique

text: Ainsi constitué, le mur de scène constitue un décor fixe, aussi bien pour les scènes d'extérieur où il forme une rue bordée de colonnes, que pour les scènes d'intérieur pour lesquelles il figure un palais. Selon Vitruve, le décor de rue convient pour la comédie, tandis que l’aspect monumental sied à la tragédie.


title: Théâtre romain antique

text: L’agencement des portes et des ornements architecturaux du mur de scène est un des éléments de décor qui a connu le plus de variations, dont la chronologie d’évolution reste difficile à établir compte tenu de l’imprécision de datation de nombreux théâtres. Les premiers théâtres romains comme celui de Marcellus, de Pompéi ou d’Ostie dans leur version de l’époque d’Auguste insèrent les portes dans un mur simplement rectiligne. Mais des variantes plus architecturées apparaissent dans les théâtres italiens dès le règne d’Auguste : ainsi la porte centrale se place dans un retrait incurvé encadré de deux avant-corps, comme au théâtre d'Aoste. À Iguvium (Gubbio), les portes latérales sont en recul dans des niches rectangulaires, et la porte centrale est dans une abside semi-circulaire. Les trois portes sont encadrées de colonnes et précédées de quelques marches d’escalier. Les mêmes sophistications architecturales se répandent rapidement en Gaule narbonnaise et en Espagne, et caractérisent le modèle du théâtre romain.


title: Théâtre romain antique

text: La scène grecque ("proskenion") est haute et étroite alors que la scène latine, appelée ou , est une estrade large et basse dont la hauteur n'excède pas un mètre cinquante, soit cinq pieds romains selon les préconisations de Vitruve, pour que les spectateurs assis à l'orchestre puissent voir la scène. Les théâtres construits sous l'Empire dans la partie occidentale et orientale respectent cette limite, tandis que les scènes de théâtres purement hellénistiques montent à deux mètres et demi, voire trois mètres et demi, dans le cas du théâtre d'Épidaure.


title: Théâtre romain antique

text: La scène était généralement couverte d'un plancher en bois posé par-dessus une fosse, l', ce qui en accentuait la sonorité. Les acteurs y accédaient soit par les trois portes monumentales percées dans le mur de scène, soit, depuis de grandes salles latérales servant de coulisses, par les portes dites « côté forum » et « côté campagne », équivalents des modernes côté cour et côté jardin.


title: Théâtre romain antique

text: Le bord de la scène qui fait face à l'orchestre, ou "pulpitum", est constitué d'un petit mur divisé en niches semi-circulaires ou rectangulaires, et est luxueusement décoré de bas-reliefs en marbre.


title: Théâtre romain antique

text: Plusieurs théâtres ont livré des fragments assez importants de leur "pulpitum", montrant la diversité des décors :


title: Théâtre romain antique

text: Au théâtre antique d'Arles Arelate, le est particulièrement découpé avec cinq niches incurvées et deux escaliers, séparés par huit niches rectangulaires. La décoration, politique et religieuse, exprime l’association d’Auguste et d’Apollon : dans la niche centrale, un grand autel figure Apollon assis entre une lyre et un trépied delphique, symbole de la prophétie de l’Âge d’or restauré par Auguste. La représentation d’Apollon est encadrée de tiges de laurier, symbole de victoire. Dans les niches de part et d’autre du centre, des silènes boivent à des outres en peaux de chèvre. À chaque extrémité , un escalier est flanqué de niches rectangulaires qui contiennent un autel orné de couronnes civiques en feuilles de chêne.


title: Théâtre romain antique

text: Dans le théâtre antique de Vienne (France), le alterne trois niches arrondies et deux niches rectangulaires, encadrés par deux escaliers descendant des extrémités de la scène. Entre chaque paire de grandes niches, se place une petite niche rectangulaire bordée de colonnettes, soit huit en tout. Une frise au décor animalier, conservée au Musée archéologique Saint-Pierre, présente un caractère dionysiaque.


title: Théâtre romain antique

text: Le pulpitum du théâtre antique de Sabratha (Libye) est le mieux reconstitué de tous. Il présente trois niches incurvées, en écho des absides des portes du mur de scène, et quatre niches rectangulaires, décorées de diverses types de scènes, politiques (serment de mains entre Sabratha et Rome personnifiées), mythologiques, érotiques, tragiques, comiques :


title: Théâtre romain antique

text: Le rideau de scène est une innovation romaine. Deux désignations sont connues, le , rideau de comédie déployé en n'importe quel point de la scène pour cacher les mimes, et le , rideau de tragédie monté en avant-scène. L'agencement de l' a été particulièrement étudié sur les vestiges du théâtre antique de Lyon, où l'on a retrouvé dans la fosse du rideau (située en arrière du ) les pierres évidées qui servaient de guide aux armatures de bois du rideau. Il était composé de toiles indépendantes (ou lés) fixées à une barre ou traverse supportée par des poteaux de bois mobiles. Ces toiles qui s'enroulaient sur des sortes de bobines étaient tirées de la fosse par une machinerie formée de cordes de manœuvre, de rouleaux d'enroulement et de contrepoids, pour le début et la fin de la représentation, pour servir de décor ou former une toile de fond pendant les intermèdes.


title: Théâtre romain antique

text: Le "theatron" grec s'étage sur la pente d'une colline, alors que le théâtre romain peut être construit en terrain plat, ce qui impose une importante superstructure pour soutenir la , et donc une façade qui enveloppe ce bâti et distribue les entrées. La façade est généralement composée d'arcades à colonnes engagées d'ordres différents et superposés.


title: Théâtre romain antique

text: Vitruve conseille d'aménager à l'arrière du mur de scène un portique () accessible aux spectateurs en traversant les basiliques, qui sert de promenoir ou d'éventuel abri lors d'averse interrompant la représentation. Cet aménagement, facultatif, peut consister en une colonnade unique, ou de façon plus importante offrir un espace vert entouré de colonnes (). Si les premiers quadriportiques construits par les Romains ne sont plus que des vestiges enfouis, comme celui du théâtre de Pompée à Rome, d'autres exemples subsistent dans toute leur étendue sur les sites archéologiques, comme la Place des Corporations à Ostie et derrière le théâtre de Pompéi.


title: Théâtre romain antique

text: Édifices civiques de prestige, les théâtres sont décorés de statues qui honorent les dieux, l’empereur et sa famille et les citoyens les plus illustres de la cité, en priorité les généreux donateurs qui ont contribué à la construction ou à la rénovation du lieu. Ces statues sont le plus souvent disposées sur les côtés de la scène, sur le mur de scène ou sur les tribunalia, en vue des spectateurs. Deux théâtres relativement préservés des récupérations médiévales donnent un aperçu de la pratiquée : celui d’Herculanum en Italie du sud, figé dans les cendres de l’Éruption du Vésuve en 79, et celui Leptis Magna en Libye, endommagé par les tremblements de terre et recouvert par les sables après les invasions arabes.


title: Théâtre romain antique

text: L’exploration du théâtre d’Herculanum est une des premières fouilles du site, réalisée au par le percement d’une série de tunnels à travers la cendre consolidée, accompagné d’un pillage systématique des marbres et des statues trouvés sur place. Quinze statues ornaient les niches du mur de scène, dont seul un torse d’Hercule a été identifié et récupéré. Sur le pourtour du sommet de la se dressaient sur des piédestaux nominatifs les statues grandeur nature en bronze des personnalités impériales et municipales. Parmi ces statues, cinq ont été récupérées intactes, dont Tibère, Livie, une dame inconnue et deux citoyens d’Herculanum, Marcus Calatorius et l’ Mammius Maximus. À chaque extrémité de la scène, des piédestaux soutenaient la statue de donateurs, Appius Clodius Pulcher consul en 38 av. J.-C. et Marcus Nonius Balbus.


title: Théâtre romain antique

text: La statuaire du théâtre de Leptis Magna honorait la famille impériale et les dieux gréco-romains : une statue colossale de Cérès trônait dans le temple placé au sommet de la . En face, sur le mur de scène se côtoyaient les statues d’Hadrien, de Faustine la Jeune, épouse de Marc Aurèle, et de sa fille Lucilla, et celles de Dionysos, Hermès, Athéna et Apollon. Dans une des salles sur le côté de la scène, se trouvaient des statues d’Hermès et d’Aphrodite, et dans l’autre salle les statues d’Artémis et de Faustine la Jeune. Deux têtes colossales de Marc Aurèle et de Verus, découvertes près du mur de scène, ornaient probablement les niches au-dessus de chaque porte des hôtes, tandis qu’une troisième tête colossale, de Septime Sévère surmontait probablement la porte royale. Enfin, dans le quadriportique à l’arrière du théâtre se dressaient les statues de Septime Sévère, de Julia Domna son épouse et de Caracalla leur fils .


title: Théâtre romain antique

text: Si les auteurs antiques renseignent sur un certain nombre de largesses impériales destinées à la construction ou à la rénovation de théâtres, l’information sur les financements est surtout fournie par des inscriptions qui rappellent le nom du généreux donateur, ce qu’il a financé : la construction en totalité ou en partie, ou l’entretien ou le spectacle offert, et parfois le montant associé. Si les premiers financements attestés ont été assurés par l’empereur Auguste et ses proches, nombre de magistrats ou de flamines augustales, prêtres voire prêtresses du culte impérial, ont suivi cet exemple dans leur cité.


title: Théâtre romain antique

text: La vision procurée par les inscriptions est toutefois partielle. La plupart des inscriptions connues sur ce sujet en Gaule romaine et en Afrique romaine datent des , tandis qu’en Bretagne la seule connue se situe dans les années 140.


title: Théâtre romain antique

text: Quelques inscriptions africaines chiffrent le gros œuvre. Ainsi, le théâtre de Madaure, construit en terrain plat et de dimension réduite ( de diamètre et huit rangs de sièges) a couté à son donateur M. Gabinius Sabinus. Le théâtre de Calama, plus grand ( de diamètre et 21 rangs de sièges) mais adossé à une colline, a été financé par . La différence de prix par rapport au théâtre de Madaure n’étant pas très marquée, il ne représente peut-être qu’une partie du total.


title: Théâtre romain antique

text: Pour le théâtre de Leptis Magna, plus imposant que les précédents, une inscription indique que Marcius Vitalis offrit et Junius Galba pour la décoration de marbre et les colonnes du (vraisemblablement le mur de scène) .


title: Théâtre romain antique

text: Par extrapolation de ces quelques valeurs de construction, diverses méthodes de chiffrage ont été proposées. Les Thorntons proportionnent le coût à la surface couverte par le bâtiment, scène comprise. Appliquée aux occupés par le théâtre de Madaure, cela donne un prix unitaire de 600 sesterces par mètre carré, et amène Thornton à évaluer la construction du théâtre de Pompée à près de 50 millions de sesterces. Mais calculer le coût d’autres théâtres sur la base du prix unitaire à Madaure présente des distorsions, car cette extrapolation ne tient pas compte de l’absence de proportionnalité entre la surface au sol et le volume construit, qui augmente plus vite que cette surface et donc majore d’autant le coût. Une approche volumétrique parait plus fiable, considérant le bâtiment de scène comme une somme de volumes rectangulaires et la comme un cylindre dont on retranche un tronc de cône. Selon cette approche, on déduit du théâtre de Madaure un prix de 102 sesterces au mètre cube construit. Cette méthode d’estimation ramène le coût du théâtre de Pompée à environ 31 millions de sesterces.


title: Théâtre romain antique

text: Vitruve revient à plusieurs reprises sur la question de l’acoustique dans le théâtre romain, préconisant une pente régulière des gradins pour une propagation sonore sans perturbation ; Il compare même le théâtre à la caisse de résonance d’un instrument de musique. Reprenant des dispositifs que les Romains avaient découverts (et détruits) dans le théâtre de Corinthe en , il préconise l’usage de vases résonateurs en bronze dont l’embouchure est tournée vers la scène et la dimension conçue pour résonner sur une note donnée. Pour un petit théâtre, treize vases calibrés pour sept notes doivent être répartis régulièrement dans des niches à mi-hauteur de la . Dans les théâtres plus grands, on peut installer multiplier les rangs de vases. Ce dispositif complexe à mettre en œuvre ne semble pas avoir connu une grande diffusion. Les archéologues n’ont retrouvé aucun de ces résonateurs, des niches observées dans de rares cas, à Sagonte (Espagne), à Gioiosa Ionica (Calabre) et à Aricia, pourraient avoir été les réceptacles de vases résonateurs. L’exemple le plus probant est le théâtre de l’ancienne Scythopolis (actuel Israël) dont la présente neuf petites chambres voutées susceptibles de contenir ces vases résonateurs.


title: Théâtre romain antique

text: Des études acoustiques expérimentales ont été menées dans des théâtres en France, en Italie, en Grèce et en Turquie par François Canac, qui les a publiées en 1967. Tandis qu’un lecteur sur la scène énonçait des listes de phrases, de mots et de syllabes, des expérimentateurs repartis en divers points de la notaient ce qu’ils entendaient. La comparaison entre les sons émis et perçus mesurait la qualité acoustique du théâtre. Canac réalisa aussi des tests techniques de réception sonore sur des maquettes. Des expérimentations plus récentes s’appuient sur des simulations numériques, qui permettent de reconstituer la forme d’origine du théâtre étudié et de compenser en partie le biais des observations faites sur des sites partiellement ruinés. Il ressort de ces études que la forme des théâtres romains ne générait pas de réverbérations parasites et permettait une audition nette. De plus, des effets d’amplification ont été constatés, créés par la réflexion des sons sur le dallage de l’orchestre et sur l’arrondi des gradins.


title: Théâtre romain antique

text: La disposition des spectateurs est connue par les indications des auteurs anciens, et par quelques traces épigraphiques sur les sites.


title: Théâtre romain antique

text: L’honneur de la proédrie, privilège d’accès à des sièges réservés dans les spectacles grecs se retrouve chez les Romains où chacun est placé selon son rang social, bien avant la création des théâtres permanents. Ainsi dès , les censeurs prescrivent de réserver des places particulières pour les sénateurs et les magistrats supérieurs lors des représentations, usage qui leur accorde les places individualisées à l’orchestre sur trois gradins particuliers ou plus, isolés de la par un muret de séparation, le .


title: Théâtre romain antique

text: En , la accorde les quatorze premiers rangs de gradins aux chevaliers, qui ont le second rang social après les sénateurs. Les titulaires de magistratures mineures et les tribuns militaires avaient également accès à ces gradins.


title: Théâtre romain antique

text: Dans les rangs intermédiaires s’installaient les simples citoyens vêtus de leur toge, puis ceux qui n’en avaient pas ou qui étaient vêtus de sombre, en signe de deuil, et les étrangers. La place des femmes ne semble pas avoir été régie de façon constante : tantôt la mixité était admise, tantôt elles étaient cantonnées seules dans les rangs du haut. Les esclaves étaient généralement admis, dans les derniers rangs ou sous le portique de la .


title: Théâtre romain antique

text: Les privilèges attachés à la qualité de la personne s’exercent aussi hors de Rome : la correspondance échangée entre Asinius Pollion et Cicéron témoigne des quatorze gradins réservés aux chevaliers au théâtre de Gadès en Hispanie. Selon Suétone, la prérogative des sénateurs est réaffirmée par Auguste à la suite d'un incident au théâtre de Puteoli en Italie du Sud, lors duquel un sénateur arrivé en retard ne put trouver place.


title: Théâtre romain antique

text: Ces règles générales pouvaient être complétées de mesures catégorielles. Suétone rapporte ainsi diverses dispositions édictées par Auguste : tribune privée pour les Vestales, face à celle du préteur ; un secteur de la réservé pour les jeunes citoyens et le secteur voisin pour leurs pédagogues ; séparation des hommes mariés et des célibataires, avec dérogation pour les soldats en permission, car les soldats n’avaient pas le droit de se marier.


title: Théâtre romain antique

text: En complément de ces indications littéraires, les archéologues ont observé l’inscription d’attribution nominative de places dans des gradins de théâtres grecs, pour des individus ou des corporations. On trouve aussi des noms inscrits sur quelques sièges du théâtre de Tarragone (Espagne), dans le petit théâtre de Pola, sur plus de deux cents sièges trouvés en remploi à Contiomagus (Sarre). À Avaricum Biturigum (Bourges), une inscription mentionne une place réservée à la fille d’un duumvir.


title: Théâtre romain antique

text: La capacité d’accueil d’un théâtre est liée à la population de sa cité et des environs, quoique Vitruve n’étudie pas cette question pour évaluer les dimensions à donner à la construction d’un théâtre. L’historien Giovanni Forni estime que cette population se chiffre à quatre fois et demi la capacité du théâtre. En principe, la capacité du théâtre est proportionnée à la longueur de gradins disponible et à la dimension d’une place individuelle. Toutefois, ce dernier paramètre n’est pas constant : pour quelques théâtres où les places individuelles sont délimitées, la largeur offerte varie de (théâtre de Corinthe) à (théâtre sud de Gerasa, actuelle Jordanie), avec des valeurs intermédiaires autour de (grand théâtre de Pompéi, théâtre de Dionysos à Athènes). Diverses méthodes d’évaluation sont proposées par les archéologues. La plus pratiquée consiste à compter le nombre de rangs de l’, puis mesurer le diamètre entre les extrémités du rang médian. Sa longueur s’obtient en multipliant ce diamètre par , puis à déduire la place prise par les escaliers qui coupent le gradin. La longueur restante divisée par le ratio individuel (entre et ) évalue les places du rang médian, qu’il reste à multiplier par le nombre de rangs. On répète ensuite la même méthode de détermination pour chacun des autres niveaux de la ().


title: Théâtre romain antique

text: Chaque ville de l'Empire se devait de posséder un théâtre, la liste détaillée n'est donc pas exhaustive.


title: Théâtre romain antique

text: Les constructions se multiplient sous les règnes d’Auguste et de Tibère : en Italie, plus de cinquante théâtres sont construits ou restaurés dans cette période. Dans les nouvelles colonies de Gaule du sud, s’édifient les théâtres de Lyon, de Vienne, d'Orange, de Nîmes et d'Arles, en Lusitanie celui de Mérida, créé par Agrippa après celui de Gadès.


title: Théâtre romain antique

text: L’Afrique romaine n’est pas en reste, avec les théâtres de Carthage et de Leptis Magna. Hors de l’empire, le roi Juba II, ami d'Auguste, dote sa capitale Césarée de Maurétanie d’un théâtre sur le modèle du théâtre de Pompée, avec un temple au sommet de la . Cette formule avec un temple ou une chapelle sommitale est reprise dans de nombreux théâtres construits ensuite dans les provinces d’Afrique proconsulaire et de Numidie. À l'autre extrémité de l'Empire, Hérode, autre roi client d'Auguste, construit des théâtres sur le modèle romain à Césarée, Damas, Sidon et Jérusalem ; son petit-fils Agrippa Ier fait de même à Beirouth.


title: Théâtre romain antique

text: Les constructions continuent au cours du , touchant tout l’Occident romain, la Bretagne, la Gaule du Nord, l’Espagne et l’Afrique romaine, adaptant parfois le plan canonique lorsqu'il faut appuyer la sur le relief local. Les petites municipalités opèrent parfois des simplifications, comme à Forum Julii (Fréjus) et à Forum Segusiavorum (Feurs), où les gradins sont en bois. Aucune construction ne peut être datée avec précision, faute d'inscription, au mieux le style des sculptures et le contexte archéologique donnent des indications sur la période possible d'édification.


title: Théâtre romain antique

text: Un type particulier de théâtre apparaît dans les provinces de Gaule lyonnaise, Belgique, Aquitaine et même en Bretagne insulaire et en Germanies inférieure et supérieure et un cas en Gaule Narbonnaise à Alba Helviorum. Ce type se rencontre à plus de soixante exemplaires et est diversement désigné comme « théâtre-amphithéâtre », « théâtre rural », « théâtre cultuel » ou sans préjuger de leur usage, « théâtre gallo-romain ». Il n’obéit pas au modèle classique des villes coloniales de ces provinces, et présente des plans hétérogènes : l’arrondi de la n’atteint plus le demi-cercle ou au contraire le dépasse, et prend des formes diverses, ovale, ellipsoïdale ou aplatie. Le bâtiment de la scène est absent ou réduit, inférieur en largeur au diamètre des gradins et mord sur l'orchestre, le mur de scène quand il existe est dépourvu de portes et d’exèdres. Faute d’indications écrites, leur datation est généralement située entre la fin du et le milieu du , déduite des techniques de construction, critère assez incertain. Les constructions sont faites de façon économique, généralement en petit appareil et dans des dimensions moindres que les édifices de Narbonnaise, avec une "cavea" adossée en partie ou en totalité au relief. Le caractère hybride de ces édifices laisse perplexe, d’autant qu’ils coexistent parfois avec des théâtres et ou des amphithéâtres standard, dans des complexes non urbains interprétés comme des lieux de rassemblement ou des sanctuaires.


title: Théâtre romain antique

text: Les régions danubiennes et le nord des Balkans sont moins dotées. En Mésie, les colonies grecques anciennes de Callatis, Tomi et Istros ont vraisemblablement eu des théâtres d’architecture grecque, tandis que les colonies romaines de Nicopolis ad Istrum, et de Scupi disposent d’un théâtre de style occidental. En Dalmatie et en Pannonie, les théâtres suivent le style occidental, mais on ne connaît aucun théâtre en Rhétie et seulement deux en Norique, l’un de type occidental et l’autre selon le théâtre cultuel gaulois.


title: Théâtre romain antique

text: Les théâtres de Cyrénaïque et d'Égypte montrent une certaine influence du modèle romain, ainsi que ceux de quelques cités grecques comme Athènes et Corinthe. L'architecture du théâtre grec antique demeure dans le reste de la Grèce et en Asie Mineure, tandis que les édifices en Syrie, en Palestine, en Arabie présentent des influences mixtes, grecque et romaine.


title: Roubaix, une lumière

text: Roubaix, une lumière est un film français réalisé par Arnaud Desplechin, sorti en 2019. Il est présenté en compétition officielle lors du festival de Cannes 2019. L'histoire est inspirée d'un fait divers survenu en 2002, tel que montré dans le documentaire "Roubaix, commissariat central" de Mosco Boucault.


title: Roubaix, une lumière

text: Nommé dans sept catégories lors des César 2020, le film en remporte un, Roschdy Zem recevant le trophée du meilleur acteur.


title: Roubaix, une lumière

text: Un jeune policier, Louis, qui cherche à faire ses preuves malgré les doutes qui l'assaillent, arrive au commissariat central de Roubaix, dirigé par Daoud, homme au tempérament calme. D'origine nord-africaine, Daoud a grandi dans cette ville qu'il connaît parfaitement, mais il a perdu tout contact avec ses proches, y compris un neveu emprisonné qui refuse de le voir.


title: Roubaix, une lumière

text: Les affaires se succèdent. Daoud entend ainsi un homme qui accuse des apprentis djihadistes de l'avoir attaqué, mais comprend tout de suite que l'homme ment afin, probablement, d'obtenir le paiement d'une assurance. Il confie à un policier une enquête sur un viol commis dans le métro. Il retrouvera par lui-même une jeune mineure qui a quitté ses parents, l'écoutera et réussira à la convaincre de les revoir au moins une fois. Enfin, une passion pour les chevaux rapproche le commissaire et le jeune policier Louis.