title: Psychologie de l'adolescent

text: Par ailleurs, alors que le "" peut favoriser une meilleure adaptation psychologique, les risques associés sont réels. En effet, les adolescents peuvent être victimes d'homophobie, qui génère l'ostracisme, allant des blagues blessantes à la violence. Malgré une acceptation croissante de l'homosexualité, l'homophobie est très présente dans les écoles. De nombreux parents acceptent mal l'homosexualité de leur enfant (24 % des mères et 37 % des pères dans une étude de 2001). Les abus verbaux et physiques subis par les homosexuels ou bisexuels s'accompagnent d'une augmentation des risques de problèmes scolaires, fugues, abus de substances toxiques, prostitution et suicide. Le taux de suicide chez les adolescents LGBT, selon de récentes études et observations (2011 et 2013), notamment celles de la Commission européenne des droits de l'homme, se révèle être significativement plus élevé que celui de leurs pairs hétérosexuels. En outre, d'après un rapport de l'INPES (2014), bien que la proportion de suicide soit globalement plus forte chez les jeunes LGBT, ce taux présente des disparités selon le sexe, les individus masculins étant plus touchés que les individus féminins, mais également selon les pays étudiés, les adolescents LGBT originaires des États-Unis ou encore de l'Angleterre présentent un taux supérieur à ceux de la Norvège ou de la Nouvelle-Zélande.


title: Psychologie de l'adolescent

text: Les relations amoureuses augmentent en prévalence tout au long de l'adolescence. À l'âge de , 53 % des adolescents ont eu une relation amoureuse qui a duré au moins un mois au cours des précédents (États-Unis). Aux États-Unis en 2002, sur un échantillon de personnes âgées de , l'âge moyen du premier rapport sexuel est de pour les hommes et 17,3 pour les femmes. Au Royaume-Uni en 2008, 20 % des jeunes de interrogés indiquent avoir eu leur première expérience sexuelle à 13 ans ou moins. Au Canada, une enquête réalisée en 2003 rapporte que 40 % des garçons et 46 % des filles de 16 ans déclarent avoir déjà eu une relation sexuelle. Les rapports sexuels sont d'autant plus précoces que les relations parentales sont peu chaleureuses, voire négligentes, le père absent, la scolarité peu investie. Cependant, ce sont surtout les pairs qui ont une forte influence : dans ce domaine comme dans les autres comportements à risque, les adolescents aspirent à se conformer aux normes établies par leurs groupes de pairs.


title: Psychologie de l'adolescent

text: L'entrée dans la sexualité expose les adolescents à de nouveaux risques médicaux ou psychologiques, les deux principaux étant les grossesses précoces et l'infection sexuellement transmissible (IST ou MST). Certains de ces risques ne sont pas inhérents à l'adolescence : la détresse émotionnelle (peur de la violence du partenaire ou de l'exploitation) et les maladies ou infections sexuellement transmissibles sont des risques auxquels sont également exposés les adultes sexuellement actifs.


title: Psychologie de l'adolescent

text: Avoir des rapports sexuels non protégés, utiliser des méthodes contraceptives peu efficaces (par exemple, coït interrompu), avoir de multiples partenaires sexuels et une mauvaise communication, sont quelques-uns des aspects des comportements sexuels à risque, comportements qui augmentent les risques individuels ou sociaux. D'autres facteurs de risque indirects sont corrélés aux comportements sexuels risqués : vécu de violence, faible soutien parental et faible surveillance parentale.


title: Psychologie de l'adolescent

text: Chez les adolescents sexuellement actifs, la meilleure protection contre la grossesse précoce et les infections est l'utilisation correcte et régulière du préservatif durant les rapports sexuels, or leur utilisation est en baisse depuis les années 2000 chez les adolescents.


title: Psychologie de l'adolescent

text: La violence dans la relation amoureuse naissante, appelée aussi violence entre partenaires intimes (VPI), est assez répandue dans les relations de l'adolescent. De 10 à 45 % des adolescents ont déclaré avoir été victimes de violences physiques dans le contexte d'une relation. D'un quart à un tiers des adolescents ont déclaré avoir fait l'expérience d'agression : frapper, lancer des objets, gifler. L'agression physique dans les relations tend à diminuer du niveau secondaire (lycée), à l'université et à l'âge adulte. Dans les couples hétérosexuels, il n'y a pas de différence significative entre les taux d'agression venant des hommes ou des femmes, à la différence des relations entre adultes.


title: Psychologie de l'adolescent

text: Les jeunes n'ont pas de rapports sexuels de plus en plus jeunes au fil des générations (données du début des années 2000). Cependant, les médias leur donnent accès et les exposent à des images sexualisées (« hypersexualisation » ou « sexualisation précoce ») qui se sont généralisées depuis les années de libération sexuelle vers 1960. La cyberpornographie rend les images sexuelles plus facilement accessibles qu'avant l'ère de l'internet. Les modèles des jeunes comme les artistes musicaux offrent des vidéos fortement sexualisées.


title: Psychologie de l'adolescent

text: Un rapport de l'association américaine de psychologie a établi sur la base de 350 études que ce phénomène de sexualisation précoce a un impact négatif sur le rapport au corps, l'estime de soi, la banalisation de la violence sexuelle et les troubles alimentaires. Pour certains jeunes, la frontière entre les comportements sexuels sains et les abus n'est plus claire, de même que la frontière entre la sphère privée et la sphère publique (vêtements à connotation sexuelle, danses avec des gestes sexuels, etc.).


title: Psychologie de l'adolescent

text: L'étude scientifique et clinique des troubles de la santé mentale de l'adolescent relèvent de la psychopathologie de l'enfant et de l'adolescent et de la psychiatrie pédiatrique. Les problèmes de santé mentale sont classés par catégories (ou rubriques nosographiques). Les classifications les plus utilisées internationalement, en recherche et dans le travail clinique, sont le CIM-10 et le DSM.


title: Psychologie de l'adolescent

text: Ces troubles mentaux sont classés par une approche catégorielle et par une approche dimensionnelle. L'approche catégorielle définit les troubles en fonction de catégories diagnostiques sur la base d'un ensemble de symptômes formant un syndrome (par exemple, autisme). L'approche dimensionnelle décrit la nature et la sévérité des troubles. En pratique, pour affiner le diagnostic, les entretiens cliniques sont complétés de tests psychologiques et/ou d'échelles de comportement qui peuvent être remplies par différentes personnes (l'adolescent, les parents, les enseignants, par exemple).


title: Psychologie de l'adolescent

text: Des troubles de santé mentale peuvent exister durant l'enfance et persister à l'adolescence, mais l'adolescence est une période où certaines pathologies mentales ou troubles du comportement peuvent émerger (toxicomanie, alcoolisme, troubles alimentaires, etc.).


title: Psychologie de l'adolescent

text: Quelques-uns des problèmes de santé physique et mentale les plus répandus chez les adolescents sont décrits dans les sections suivantes (cf. liste des troubles mentaux et du comportement en fin d'article). Ils ne relèvent pas forcément de la psychiatrie ; dans ce domaine, il est difficile de définir et distinguer le normal du pathologique.


title: Psychologie de l'adolescent

text: Alors que les adolescents ont besoin de beaucoup de sommeil, les rythmes scolaires et les activités du soir entraînent des nuits plus courtes que durant leur enfance ( en moyenne au lieu de par nuit vers 9 ans). De plus, les changements hormonaux ont pour conséquence que la mélatonine est sécrétée plus tard que durant l'enfance. Le manque de sommeil est un phénomène très répandu chez les adolescents. Or les grasses matinées du week-end ne suffisent pas à compenser le manque de sommeil de la semaine, qui peut générer de l'insomnie, un trouble qui apparaît à la fin de l'enfance et au début de l'adolescence, et peut affecter négativement la scolarité en suscitant de l'irritabilité, de la somnolence, des baisses de concentration, de motivation et des performances scolaires.


title: Psychologie de l'adolescent

text: Les conduites alimentaires et la nutrition de l'adolescent ne remplissent souvent pas les recommandations des institutions de santé publique. Les adolescents mangent trop peu de fruits et légumes et consomment trop d'aliments riches en matières grasses saturées et en glucides (notamment les « sucres rapides »). L'obésité et l'embonpoint posent des problèmes de santé multiples et peuvent entraîner des difficultés à effectuer certaines tâches quotidiennes. L'obésité chez l'enfant et l'adolescent est devenue un problème de santé publique sur le plan mondial. Elle peut faire l'objet d'une prise en charge individuelle sur un plan diététique et psychologique.


title: Psychologie de l'adolescent

text: Une malnutrition dite « faim cachée » ou « faim invisible », est également très répandue. Il s'agit d'un déficit en micronutriments, c'est-à-dire en sels minéraux, tels que le fer, l'iode ou le calcium ; mais également en vitamines. La malnutrition cachée est également un problème de santé publique. Elle affecte les pays les plus pauvres dans un contexte de sous-nutrition générale et les pays affluents économiquement en raison de la mauvaise qualité de la nutrition (aliments trop raffinés, contenant trop de calories et trop peu de minéraux et vitamines).


title: Psychologie de l'adolescent

text: Des troubles du comportement alimentaire peuvent apparaître à l'adolescence en raison de la crainte de trop grossir. Les préoccupations sur son image corporelle commencent durant l'enfance mais s'intensifient grandement pendant l'adolescence. Or la masse adipeuse s'accroît beaucoup chez les filles sous l'effet des changements hormonaux de la puberté (l'effet est moins fort chez les garçons qui prennent plutôt des muscles), et la pression sociale est très forte sur l'apparence des femmes puisque, dans les sociétés occidentales, la beauté est associée à la minceur. Ce contexte social explique une préoccupation excessive du contrôle du poids chez les adolescents qui touche également les garçons, mais bien davantage les filles. Au Québec, 8 % des filles de souffrent de troubles alimentaires (données de 2003). Sur certains terrains génétiques, ces troubles peuvent mener à de l'anorexie mentale, un trouble grave pouvant entraîner le décès, ou à la boulimie. Pour lutter contre ces troubles, les thérapies cognitivo-comportementales sont relativement efficaces, en particulier pour traiter la boulimie. Des cliniques spécialisées offrent des programmes de prise en charge externe.


title: Psychologie de l'adolescent

text: Bien que le terme de dépression soit utilisé dans le langage courant, son utilisation en psychologie est spécifique. C'est un trouble de l'humeur qui se manifeste par un changement marqué et prolongé des émotions et du fonctionnement quotidien. Il s'agit d'un trouble chronique et sérieux. La dépression chez l'enfant et l'adolescent est souvent associée à d'autres troubles psychopathologiques ou à des événements de vie stressants (divorce, deuil, maladie). Les classifications du CIM-10 et du DSM distinguent le trouble dépressif majeur (lorsque plusieurs épisodes dépressifs se suivent) de la dysthymie (symptômes dépressifs moins prononcés mais chroniques observés sur au moins une année).


title: Psychologie de l'adolescent

text: Les signes cliniques de la dépression chez le jeune ne ressemblent pas forcément à ceux observés chez l'adulte. L'irritabilité, l'ennui ou l'incapacité à ressentir du plaisir peuvent être des signes de dépression, tout comme la tristesse (qui est un signe plus typique de dépression chez l'adulte). La plupart des personnes adultes qui souffrent de dépression ont eu leur premier épisode dépressif durant l'adolescence, ce qui explique que la dépression est beaucoup plus fréquente chez l'adolescent que chez l'adulte. Des données du Canada indiquent une prévalence de la dépression six fois plus élevée chez l'adolescent que chez l'adulte.


title: Psychologie de l'adolescent

text: Les signes précurseurs sont importants à détecter puisque la dépression de l'adolescent peut conduire à une dépression clinique chez le jeune adulte ou au suicide (surtout chez les garçons). Plus elle est précoce, plus elle est sérieuse et difficile à traiter.


title: Psychologie de l'adolescent

text: De nombreux facteurs influencent les risques de dépression : anxiété, événements de vie stressants, maladie chronique, environnement familial (négligence, violence, disputes), consommation de drogue, activité sexuelle. Il existe, par exemple, une relation entre la dépression et les changements hormonaux : les jeunes filles souffrent plus fréquemment de dépression que les jeunes hommes, et la puberté précoce est corrélée à un plus haut risque de dépression. La dépression est considérée comme un trouble d'origine plurifactorielle : plusieurs facteurs de risque sont réunis chez l'enfant ou l'adolescent et des événements de vie stressants s'y ajoutent et se traduisent alors par une


title: Psychologie de l'adolescent

text: La dépression de l'adolescent peut être traitée par la psychothérapie, des anti-dépresseurs ou par une combinaison des deux. Des données expérimentales suggèrent que la combinaison de psychothérapie et d'anti-dépresseurs est plus efficace, en particulier dans le long terme.


title: Psychologie de l'adolescent

text: La consommation de substances toxiques et nocives peut débuter chez l'adolescent sous l'effet de la pression accrue des pairs. Les substances toxiques les plus utilisées chez les adolescents sont l'alcool, le tabac et la marijuana. Elles peuvent toutes entraîner une dépendance (ou addiction) qui a tendance à se poursuivre à l'âge adulte. Elle est tout particulièrement dangereuse avant l'âge adulte pour de multiples raisons. Ces substances affectent le cerveau qui est en développement. Or ces régions du cerveau (voir détails en début d'article) sont impliquées dans la motivation, l'impulsivité et les addictions. Ces régions sont particulièrement fragiles à l'adolescence, c'est pourquoi, avant l'âge adulte et la fin de la maturation du cerveau (vers 20-25 ans), l'adolescent et le jeune adulte sont plus susceptibles de développer une dépendance que des adultes plus âgés. La dépendance à ces substances s'accompagne d'un phénomène d'accoutumance : pour obtenir les effets initiaux, les doses de la substance doivent être augmentées.


title: Psychologie de l'adolescent

text: Or toutes ces substances entraînent des effets très nocifs sur la santé dans le long terme (le tabagisme est la première cause de mortalité dans le monde). La consommation d'alcool ou de marijuana entraîne des effets nocifs immédiats (accidents dus à la perte de facultés mentales, en particulier les accidents de la route qui sont la première cause de mortalité des adolescents et jeunes adultes ; décès par surdose ; délinquance pour se procurer les substances illicites ; violence ; problèmes familiaux, etc.).


title: Psychologie de l'adolescent

text: La consommation de tabac régulière commence souvent en fin d'école primaire et en début d'adolescence, sous la pression des pairs et parfois comme un signe de passage à un âge adulte. En France, le tabagisme de l'enfant et de l'adolescent débute souvent à l'entrée au collège et l'addiction au tabac concerne 40 % des jeunes.


title: Psychologie de l'adolescent

text: Le tabac contient de la nicotine, substance addictive, qui rend l'arrêt du tabagisme d'autant plus difficile que la personne a débuté jeune. Sur le long terme, les effets nocifs du tabac sont multiples et très nuisibles à la santé. Le tabagisme est la première cause de mortalité dans le monde, tuant dans le monde, soit une personne toutes les 6 secondes. Le tabagisme parental soumet l'enfant et l'adolescent au risque de devenir fumeurs et expose les jeunes au tabagisme passif : meurent chaque année de tabagisme passif, dont environ 28 % d'enfants.


title: Psychologie de l'adolescent

text: Au sein d'une revue scientifique comportant sur les motivations qui poussent les jeunes de à consommer de l'alcool, des chercheurs ont distingué certains patterns. Jusqu'à la mi-adolescence, les motivations à boire de l'alcool ne diffèrent pas entre garçons et filles. Vers l'âge de 14-15 ans les différences émergent. Une consommation fréquente d'alcool s'explique plus souvent par des circonstances sociales pour les garçons, et par un mécanisme de ' (faire face aux problèmes) chez les filles. Cet effet semble se modifier en début d'âge adulte. De manière générale, avec l'âge, le désir de boire est de plus en plus fréquemment lié au plaisir plutôt qu'à un mécanisme de ', chez les garçons tout comme chez les filles.


title: Psychologie de l'adolescent

text: Les habitudes de consommation et les motivations sont souvent le reflet de certains aspects de la personnalité d'un individu. Quatre des cinq facteurs de personnalité sont associés à la consommation d'alcool : l'extraversion, la recherche de sensations, l'impulsivité et la tendance à l'agressivité. D'autre part, boire de l'alcool pour faire face à des états émotionnels négatifs est fortement corrélé avec de hauts scores de neuroticisme (ou névrosisme) et de faibles scores d'agréabilité. La consommation d'alcool pour contrôler les émotions négatives est liée à de nombreux autres problèmes comportementaux et émotionnels, tels que l'anxiété, la dépression ou la faible estime de soi.


title: Psychologie de l'adolescent

text: La recherche a généralement montré une uniformité frappante dans les motivations de l'adolescent à consommer de l'alcool à travers les cultures : c'est surtout l'engagement social et le plaisir personnel qui jouent un grand rôle dans la décision de boire chez l'adolescent.


title: Psychologie de l'adolescent

text: Une minorité d'adolescents ont des comportements antisociaux et commettent des infractions relevant de la délinquance de mineurs. Les recherches en psychologie tentent de comprendre comment ces comportements antisociaux se développent, les facteurs qui les influencent et comment ils se transforment en délinquance chronique.


title: Psychologie de l'adolescent

text: Les jeunes développant des comportements antisociaux viennent souvent de familles où ces comportements antisociaux sont présents. Des déficits neurobiologiques (déficience des régulateurs de réaction au stress) sont également mis en cause. De manière générale, le modèle de développement de Bronfenbrenner explique et prédit que les comportements antisociaux précoces naissent d'influences microsystémiques (comme hostilité des parents, comportements déviants des pairs) et de facteurs macrosystémiques (structure communautaire et soutien social de voisinage).


title: Psychologie de l'adolescent

text: Les comportements antisociaux à l'adolescence peuvent mener à des problèmes de délinquance qui s'installent durablement à l'âge adulte. Selon des recherches québécoises, 5 % des adolescents s'engagent dans la criminalité durable. Un facteur de risque important est la précocité des comportements antisociaux. Les comportements antisociaux vers l'âge de 11 ans conduisent souvent à une délinquance juvénile ; les comportements antisociaux du début et milieu de l'adolescence mènent à des délits souvent plus mineurs et moins graves qui évoluent moins souvent vers une délinquance chronique. La délinquance juvenile atteint son maximum vers l'âge de 15 ans puis elle diminue. La plupart des adolescents délinquants ne poursuivent pas d'activités délinquantes à l'âge adulte.


title: Psychologie de l'adolescent

text: Des programmes de prévention à grande échelle sont mis sur pied par les autorités responsables de la santé publique pour protéger les jeunes des divers risques présentés ci-dessus. Le rôle du psychologue est de contribuer à élaborer et mettre en œuvre des programmes de santé publique et à en évaluer l'efficacité. Les modèles théoriques des changements de comportement ("behavior change") sont utilisés dans ce champ d'étude scientifique. La théorie du comportement planifié permet de modéliser comment plusieurs variables influencent les comportements (attitudes, croyances, comportements antérieurs, milieu, etc) en amont du comportement puis durant le processus d'intervention visant à modifier le comportement. Plusieurs théories ont été proposées et les modélisations tentent d'intégrer ces théories pour obtenir un tableau complet des nombreux facteurs influençant les comportements tant sur un plan psychologique que groupal et sociologique.


title: Psychologie de l'adolescent

text: La consommation de substances toxiques (tabac, alcool, marijuana, ecstasy, cocaïne, etc.) représente un grave problème de santé publique dans la plupart des pays, et en particulier pour les populations d'adolescents et jeunes adultes. L'interdiction de ces substances ou de leur vente aux moins de 16 ou 18 ans n'empêche pas leur consommation très répandue chez les jeunes. Les autorités doivent donc recourir à des moyens de prévention et d'aide aux personnes désirant arrêter de prendre ces substances addictives. Les sciences de la santé publique aident les autorités à orienter leurs politiques et décisions budgétaires, en développant et testant des moyens de prévention et d'aide au sevrage des personnes dépendantes.


title: Psychologie de l'adolescent

text: Le suicide et la dépression ne sont pas uniquement des problèmes individuels mais constituent des problèmes de santé publique au niveau mondial. Des politiques de santé publique peuvent aider à diminuer les taux de suicide, et la prévention du suicide est considéré comme une priorité élevée par l'Organisation mondiale de la santé.


title: Psychologie de l'adolescent

text: En matière de prévention des comportements antisociaux et de la délinquance juvénile, puisque ces comportements prennent place très précocement durant l'enfance, les programmes les plus efficaces sont ceux qui aident les parents en difficulté et offrent des services de garde de qualité pour les très jeunes enfants. Ces programmes semblent également rentables sur le plan économique. Des centres de jeunesse peuvent également offrir des programmes pour aider directement les adolescents par le soutien, l'information, la médiation et les discussions de groupe, entre autres stratégies.


title: Psychologie de l'adolescent

text: En matière de prévention des comportements sexuels à risque, l'information, l'apprentissage des comportements de protection et une attitude non répressive sont primordiales. L'information passe souvent par les amis et les parents, mais également et surtout par l'école. Des programmes d'éducation sexuelle et d'information sur la santé sexuelle jouent un rôle fondamental. En effet, les jeunes manquent d'information en raison du caractère tabou des questions sexuelles ; il en résulte certaines fausses croyances ou mythes, (par exemple sur les méthodes contraceptives ou encore sur la transmission du virus du SIDA) que l'éducation sexuelle permet de corriger. En Afrique, de nombreux gouvernements n'offrent pas de programmes d'information et de santé suffisants, résultant en un nombre très élevé de grossesses chez les adolescentes et des problèmes de santé sexuelle qui s'accroissent en raison d'un accroissement de la population adolescente ainsi que de l'accroissement du nombre de partenaires sexuels durant l'adolescence


title: Psychologie de l'adolescent

text: La lutte contre l'obésité vise surtout les jeunes enfants et s'étend aux adolescents ; elle vise à combattre la mauvaise nutrition due à l'abondance de produits riches en calories mais pauvres en nutriments, ainsi que la sédentarité et le manque d'activité physique.


title: Psychologie de l'adolescent

text: L'étude formelle de la psychologie de l'adolescent a commencé avec la publication de Granville Stanley Hall, "Adolescence", en 1904. Premier président de l'Association américaine de psychologie, il considère l'adolescence principalement comme un temps de troubles internes et de bouleversements (""). Cette compréhension de la jeunesse est fondée sur deux nouvelles façons de comprendre le comportement humain : la théorie de l'évolution de Darwin et la théorie psychodynamique de Freud. Stanley Hall estime que l'adolescence est une représentation du passage phylogénétique des premiers humains, depuis la condition primitive jusqu'à l'état d'êtres humains civilisés. Les affirmations de Hall sont restées relativement incontestée jusqu'aux années 1950, lorsque des psychologues tels que Erik Erikson et Anna Freud ont commencé à formuler leur théorie sur l'adolescence. Anna Freud estime que les bouleversements psychologiques associés à la jeunesse sont basées sur la biologie et relèvent d'un phénomène universel, tandis qu'Erikson axe sa théorie sur la dichotomie entre la formation de l'identité et la complétion d'un rôle. Malgré leur différences théoriques, ces trois psychologues ont en commun de considérer l'adolescence comme un moment de perturbation et de confusion psychologique. Les aspects moins turbulents de l'adolescence, tels que les relations avec les pairs et l'influence culturelle, ont été largement ignorés jusque dans les années 1980, ces éléments ayant fait l'objet d'études approfondies depuis une vingtaine d'années. Des années 1950 jusqu'aux années 1980, ce domaine de recherche a surtout mis l'accent sur la description de modèles (au sens de régularités, p"atterns") de comportement plutôt sur leurs explications.


title: Psychologie de l'adolescent

text: La psychologue américaine Jean Macfarlane a fondé aux États-Unis l'Institut du développement humain, connu d'abord sous l'intitulé d'Institut de protection de l'enfance, à l'université de Californie à Berkeley en 1927. L'Institut a contribué à la réalisation d'études de développement normal, contrairement aux travaux précédents qui avaient été dominés par les théories basées sur des personnalités pathologiques. Les études ont examiné le développement humain au cours de la Grande Dépression et la Seconde Guerre mondiale, circonstances historiques uniques durant lesquelles une génération d'enfants a grandi. L'étude de croissance d'Oakland, initiée par Harold Jones et Herbert Stolz en 1931, visait à étudier le développement physique, intellectuel et social des enfants de la région d'Oakland. La collecte des données a commencé en 1932 et a continué jusqu'en 1981, permettant aux chercheurs de recueillir des données longitudinales sur les individus au-delà de l'adolescence. Jean Macfarlane a également lancé l'étude d'orientation de Berkeley ("), qui a examiné le développement des enfants en fonction de leurs antécédents socioéconomiques et familiaux.


title: Psychologie de l'adolescent

text: Ces études ont fourni dans les années 1960 la toile de fond aux recherches de Glen Elder, qui a proposé une perspective de parcours de vie pour décrire le développement de l'adolescent. Elder a formulé plusieurs principes descriptifs du développement de l'adolescent. Le principe du temps historique et de la place stipule que le développement de l'individu est façonné par la période et l'emplacement dans lequel il grandit. Le principe de l'importance de la synchronisation dans la vie se réfère à la différence d'impact que les événements ont sur le développement selon le moment de la vie où ils se produisent. L'idée est que les états de vie liés au développement d'une personne sont formés par le réseau de relations interconnectées dans lequel cette personne est insérée ; et le principe de l'agence (") humaine propose que le cours de la vie d'une personne s'est construit à travers les choix et les actions d'un individu dans le contexte de son époque et de son réseau social.


title: Psychologie de l'adolescent

text: Fondée en 1984, la "" (SRA), société pour la recherche sur l'adolescence éditrice du "Journal of Research on Adolescence" et composée d'environ en 2016, devient la première organisation institutionnelle vouée à l'étude de la psychologie de l'adolescent aux États-Unis.


title: Psychologie de l'adolescent

text: Les psychologues doivent adhérer à l'éthique de la psychologie et au code de déontologie des psychologues en vigueur dans leurs pays. Les organisations de psychologues professionnels telles que l'Association américaine de psychologie (APA) et son équivalent britannique, la "British Psychological Society" (BPS), publient des guides sur les conduites éthiques dans le cadre de la recherche, de l'examen clinique ou de la psychothérapie des enfants et adolescents.


title: Psychologie de l'adolescent

text: Les adolescents, parce qu'ils sont mineurs, sont considérés comme des personnes vulnérables sur le plan légal et pour les comités d'éthique. Outre les conventions internationales usuelles appliquées pour les recherches sur l'humain (déclaration de Genève sur l'éthique médicale et déclaration d'Helsinki), leurs droits doivent donc être particulièrement protégés : les règles éthiques du consentement libre et éclairé, le respect de l'estime de soi, le droit à la confidentialité et à la vie privée, entre autres, doivent être respectés. La "Society for Research in Child Development" a développé un document de référence sur le traitement éthique des enfants et adolescents lors des investigations en psychologie.


title: Le Temps des secrets

text: Le Temps des secrets est le troisième tome des "Souvenirs d'enfance", un roman autobiographique de Marcel Pagnol, paru en 1960.


title: Le Temps des secrets

text: Il devait constituer l'ultime tome de la série et s'intituler "Les Grandes Amours". On peut en effet lire à la fin de l'édition originale du "Château de ma mère" : « "À paraître : Les Grandes Amours - Suite et fin des souvenirs d'enfance - Tome III" ». Cependant, au fur et à mesure de la rédaction, Pagnol s'aperçoit de l'abondance de ce qui lui reste à raconter et remanie le projet à plusieurs reprises ; il ne finalisera que ce troisième tome de la trilogie devenue tétralogie.


title: Le Temps des secrets

text: Le jeune Marcel Pagnol décrit ses vacances dans les collines du Garlaban, et ses premiers émois sentimentaux après sa rencontre avec Isabelle Cassignol, fille d'un prétendu grand poète en vacances à La Treille.


title: Le Temps des secrets

text: En octobre, Marcel entre dans l'enseignement secondaire au lycée Thiers de Marseille. Alors dans une classe de sixième, le futur dramaturge et cinéaste doit apprendre les nouvelles règles du lycée et comment les enfreindre sans se faire punir.


title: Le Temps des secrets

text: En 2006, Jacques Nahum produit "Le Temps des secrets" et confie la réalisation à Thierry Chabert sur un scénario de Louis Gardel et Ariane Gardel Beaulande. Pierre-François Martin-Laval et Armelle Deutsch interprètent les parents du jeune Marcel (Richard Oiry).


title: Le Temps des secrets

text: Certains éléments du "Temps de secrets" sont intégré au scénario du "Château de ma mère", le film réalisé par Yves Robert sorti en 1990, qui met en scène la rencontre entre Marcel et Isabelle.


title: Le Temps des secrets

text: En , Christophe Barratier tourne sa propre adaptation pour le cinéma, simplement intitulée "Le Temps des secrets". Guillaume de Tonquédec incarne Joseph Pagnol, Mélanie Doutey joue Augustine Pagnol et François-Xavier Demaison l'oncle Jules, alors que Marcel Pagnol est interprété par le jeune Léo Campion. Le film sort en 2022.


title: Arbre généalogique

text: Un arbre généalogique est une représentation graphique de la généalogie ascendante ou descendante d'un individu, dit "de cujus" (celui sur lequel porte la généalogie). Par abus de langage, cette représentation structurée des liens familiaux entre les personnes est souvent appelée "arbre" à l'image de l'arbre végétal mais il existe également d'autres représentations par exemple circulaire ou semi-circulaire. Par extension, ce type de schéma peut être utilisé pour les taxons de tout type d'être vivant, même si on parle plutôt de généalogie pour les humains et de pedigree pour les animaux.


title: Arbre généalogique

text: Dans la civilisation gréco-latine existe un culte organisé de la généalogie : dans les grandes maisons, les ancêtres sont représentés en portraits hiérarchisés sur les murs (peintures, bas-reliefs) ou dans les cortèges funéraires et dans des arbres généalogiques conservés dans des écrits, les stemmata.


title: Arbre généalogique

text: Dans le christianisme, la représentation graphique des relations familiales au Moyen Âge se fait sur le modèle biblique de l'Arbre de Jessé représentant Jessé assis ou allongé "portant" un arbre lui sortant du dos avec ses descendants dont le roi David et Jésus de Nazareth. D'autres dessins montrent Jessé avec cet arbre sortant du ventre. Jessé étant l'ascendant, Jésus son descendant se situe tout en haut de l'arbre. L'arbre de Jessé est apparu dès le et traduit en image la généalogie de Jésus telle que donnée par les Évangiles de Matthieu et Luc. Pour autant ce modèle n'est pas la seule origine de l'arbre généalogique car il est apparu peu de temps avant l'essor des arbres généalogiques non bibliques ; le "Compendium historiae in genealogia Christi" (Abrégé de l'histoire à travers la généalogie du Christ) de Pierre de Poitiers réalisé sur un rouleau de parchemin à la fin du a l'avantage de ne pas avoir à tourner de pages pour dérouler une généalogie et aura une influence sur les chroniques généalogiques réalisées ultérieurement.


title: Arbre généalogique

text: Auparavant Beatus avait réalisé le "Commentaire de l'Apocalypse" en 776 qui compilait des tables généalogiques illustrant la descendance d'Adam jusqu'à Jésus mais la lecture des lignées est ardue. Ensuite la représentation sous forme de chaîne de médaillons contenant les portraits ou les noms des individus et reliés entre eux par des traits ou des rubans commence à être mise en œuvre. Au apparaissent des diagrammes dits ("") comprenant les arbres de consanguinité et les arbres d'affinité à l'intérieur desquels le mariage est interdit.


title: Arbre généalogique

text: La féodalité valorisant le lignage et les bourgeois recherchant leur « ancêtre enracineur », voire à se raccrocher à une ascendance divine ou légendaire, par exemple au troyen Énée, les aristocrates présentent leur lignée sous forme d'arbre généalogique. Le roi veut trôner en haut de l'arbre comme Jésus sur l'arbre de Jessé, à l'instar de Henri VI d'Angleterre en 1432 qui se réclamait de Saint Louis. Une des premières représentations non bibliques se trouve dans la "Genealogia deorum gentilium" (« Généalogie des dieux des païens ») de Boccace au milieu du . Les ancêtres sont modélisés dans les racines qui sont dessinées soit dans le ciel, soit dans le sol, le modèle n'ayant toujours pas été tranché. Bernard Gui rédige également un "arbre de la généalogie des rois des Francs", cinq éditions furent produites entre 1313 et 1331, où pour la première fois on trouve les mots arbre et généalogie dans un titre. La diffusion de la généalogie est facilité par l'invention de l'imprimerie, et plusieurs pays d'Europe s'y adonnent. C'est dans les pays germaniques que se développe le plus la représentation par arbre généalogique, par exemple l'illustration de la Maison de Babenberg, et l'arbre devient explicite de lui-même sans avoir besoin de rajouter de texte.


title: Arbre généalogique

text: À partir du , on voit apparaître des généalogies représentées graphiquement sur des panneaux en bois peints à l'instar de celui conservé à la collégiale de Mons intitulé "Le parentage S. Wauldrud. Comtesse de Hainault". Il comporte cinquante-huit personnages de la généalogie de Sainte Waudru représentés en buste et avec des branches stylisées pour indiquer les lignages.


title: Arbre généalogique

text: L'arbre le plus ancien est celui de la famille Lurie (ou Lourié), considérée comme la plus vieille famille Ashkénaze, remonte quant à lui au roi David, il comprend plusieurs personnalités à l'instar de Sigmund Freud, Martin Buber, Rachi et Ézéchias.


title: Arbre généalogique

text: L'arbre généalogique le plus ancien et comprenant le plus de membres est celui de Confucius qui s'étend sur plus de et compte plus de deux millions de descendants .


title: Arbre généalogique

text: Le plus grand arbre généalogique du monde réunissait vers 2014 environ 13 millions de personnes qui ont vécu depuis 5 siècles et grâce à un travail scientifique récent, et aux possibilités offertes par l'Internet il a été élargi pour atteindre en 2018 environ 86 millions de personnes. Construit en grande partie par crowdsourcing, il est une source unique de données pour des scientifiques qui ont par exemple grâce à lui pu montrer que nos gènes n'ont statistiquement que peu d'importance pour notre espérance de vie (par rapport aux facteurs environnementaux et comportementaux : 16% contre environ 25% pensait-on jusqu'alors d'après des études scandinaves faites sur des groupes de jumeaux (cette différence pourrait s'expliquer selon Kaare Christensen (directeur du Danish Twin Registry d'Odense) par l'histoire et l'environnement paisible de la Scandinavie qui aurait pu donner à la génétique un rôle plus important qu'en moyenne dans le monde. Des chercheurs de l'Université Columbia ont commencé à mailler cet arbre avec les données du site DNA.Land où des volontaires partagent leurs données de génotypage d'ADN (issues de test d'ADN ouverts à tous tels que 23andMe et MyHeritage) tout en remplissent des questionnaires de santé. Ce travail est ensuite anonymisé et partagé avec d'autres chercheurs qui espèrent avec les outils du Big data pouvoir en tirer de nombreuses informations sur les liens nature-culture et plus précisément sur les liens entre gènes, maladies, démographie et environnement et culture, mais aussi des données historiques, sociologiques, etc.


title: Arbre généalogique

text: À l'inverse de la représentation de l'arbre de Jessé avec Jésus en haut de l'arbre, il est plus courant aujourd'hui de trouver une représentation où le sujet, "de cujus" sur lequel on réalise une recherche généalogique ascendante, est représenté à la racine de l'arbre, c'est-à-dire au pied, ses ancêtres étant ensuite représentés en tant que feuilles et reliés par des branches. Ainsi l'arbre s'étoffe à mesure que les ascendants sont découverts. Cela peut sembler moins logique car la racine d'un arbre en milieu naturel est ce qu'il y a de plus vieux et les branches ou feuilles sont plus jeunes. La racine d'un arbre généalogique devrait être l'individu le plus vieux mais il est difficile de déterminer le plus vieil ancêtre quand une recherche commence. Par contre en généalogie descendante, la recherche s'effectue sur un individu donné et vise à trouver tous ses descendants, une représentation par arbre avec l'individu, par définition plus vieux que ses descendants, au pied de l'arbre est tout à fait possible. Mais cela peut aussi sembler moins logique car temporellement, on peut considérer qu'on lit de haut en bas et du plus vieux vers le plus jeune, de plus les descendants par définition descendent d'un individu et il peut sembler logique d'avoir les plus jeunes générations en dessous des anciennes.


title: Arbre généalogique

text: D'autres types de présentation sont possibles, par exemple sous forme de tableau d'ascendance où l'individu "de cujus" est représenté à gauche et ses ascendants de gauche à droite. Il est possible de représenter une ascendance sous forme de diagramme circulaire ou semi-circulaire, le "de cujus" étant au centre et chaque génération ajoute un cercle autour de la génération précédente. L'avantage des représentations circulaires est qu'elles occupent moins de place, on peut positionner plus de générations que sous la forme d'un arbre, à espace équivalent.


title: Arbre généalogique

text: La présentation des ancêtres peut se faire sous une forme circulaire ou semi-circulaire, l'individu souche étant au milieu et les ancêtres se plaçant en couches autour de lui, les générations les plus anciennes se situent donc vers l'extérieur. Cela permet généralement de positionner sur une même surface plus d'individus qu'une représentation étagée.


title: Arbre généalogique

text: Même si on peut le réaliser manuellement, de nos jours la création d'arbres généalogiques est facilitée par l'outil informatique qui permet de gérer les différents modes de présentation d'un arbre généalogique en prenant en compte le problème de l'espace disponible et des sauts entre les pages pour une impression adaptée notamment au format A4. Moins graphique, la liste d'ascendance offre une présentation plus compacte.


title: Arbre généalogique

text: Plusieurs sites Internet permettent de publier une généalogie sous forme graphique et de la partager que ce soit avec d'autres généalogistes ou avec un cercle de personnes proches.


title: Arbre généalogique

text: Certains généalogistes professionnels se sont spécialisés dans la création sur mesure d'arbres généalogiques, en vue de la complexité à représenter la composition familiale en ascendance comme en descendance. Par ailleurs, un arbre peut être représenter en forme classique ou sous forme circulaire. La représentation graphique se fait généralement sous la forme d'une arborescence d'où la notion "arbre". La personne racine se trouve en bas, et les ancêtres se placent au dessus sur des "branches" qui se subdivisent au fur et à mesure des générations. Cette représentation classique convient à une recherche dite ascendante mais également descendante. Les plus contemporains étant placés tout en haut comme des "feuilles"


title: Arbre généalogique

text: L'une des options les plus rapides et les plus faciles pour créer votre arbre est d'utiliser des modèles.


title: Arbre généalogique

text: Par la mise en commun des recherches généalogiques individuelles, plusieurs sites Internet visent à développer un arbre généalogique universel en compilant dans un unique arbre tous les actes des généalogistes participants et visant à démontrer les origines communes de l'humanité.


title: Luke Cage (série télévisée)

text: Marvel's Luke Cage, ou simplement Luke Cage est une série télévisée américaine créée par Cheo Hodari Coker et diffusée depuis le sur Netflix.


title: Luke Cage (série télévisée)

text: Elle met en scène le personnage Luke Cage de Marvel Comics qui est interprété par l'acteur Mike Colter. La série est produite par Marvel Television et ABC Studios.


title: Luke Cage (série télévisée)

text: Elle fait partie, avec "Daredevil", "Jessica Jones" et "Iron Fist", des quatre séries de l'univers cinématographique Marvel réunies en 2017 dans la mini-série "The Defenders", toujours sur Netflix. En 2022, l'annonce d'un soft-reboot de Daredevil confirme la série et ses dérivés dans la chronologie officielle de l'univers cinématographique Marvel.


title: Luke Cage (série télévisée)

text: Elle est officiellement annulée par Netflix en octobre, quelques jours après "Iron Fist", les deux séries étant à leur saison 2.


title: Luke Cage (série télévisée)

text: En France, "Luke Cage" est supprimée de la plateforme Netflix le , après l’acquisition des droits de la série par Disney. La série sera de nouveau disponible au streaming légal sur la plateforme Disney+ à partir du .


title: Luke Cage (série télévisée)

text: À la suite d'une expérience qui lui a donné une force surhumaine et une peau indestructible, Luke Cage (né Carl Lucas) s'est réfugié à Harlem où il multiplie les petits boulots. Quand une nouvelle guerre de gangs se prépare, il va devoir choisir d'utiliser ou non ses pouvoirs pour combattre le crime et protéger son quartier.


title: Luke Cage (série télévisée)

text: En , la chaîne de vidéo à la demande Netflix annonce que, en partenariat avec Marvel Studios et ABC Studios, ceux-ci vont produire quatre séries télévisées sur les personnages de Daredevil, Jessica Jones, Luke Cage et Iron Fist ainsi que par la suite, une mini-série qui regroupera ces quatre super-héros qui s'intitulera "The Defenders". Ainsi Alan Fine, le président de Marvel Entertainment déclare que et en , Marvel annonce que Cheo Hodari Coker sera le scénariste et le producteur de la série.


title: Luke Cage (série télévisée)

text: Marvel et Disney annoncent, en , que le tournage de toutes ces séries aura lieu essentiellement à New York, que cela permettrait de créer environ emplois et qu'ils avaient l'intention d'investir sur trois ans pour produire celles-ci, ce qui représente le plus gros tournage new-yorkais aussi bien pour le cinéma que pour la télévision. De même, il est annoncé que "Daredevil" sera la première série à être tournée et elle sera ainsi suivie par "Jessica Jones", "Luke Cage" et "Iron Fist" qui auront chacune treize épisodes et la mini-série "The Defenders" comprendrait elle, quatre à huit épisodes. Il a également été annoncé que la diffusion sur Netflix était prévue pour 2015<ref name="Series Marvel/Netflix"></ref>.


title: Luke Cage (série télévisée)

text: Joe Quesada, des studios Marvel, en fin , confirme qu'à l'instar des séries "" et "Agent Carter" ainsi que des films Marvel Studios, les futures séries Netflix se dérouleront également dans l'univers cinématographique Marvel mais que celle-ci auraient leur identité propre et qu'elles pourront être visionnées sans avoir au préalable les autres productions en tête.


title: Luke Cage (série télévisée)

text: Lors du TCA Press Tour en , il est annoncé que Netflix lancera une nouvelle série ou saison Marvel tous les six mois, "Jessica Jones" serait lancée fin 2015, la seconde saison de "Daredevil" début 2016, et "Luke Cage" fin 2016. Il a également été annoncé que la mini-série "The Defenders" verrait le jour lorsque les quatre personnages principaux (, Jessica Jones, Luke Cage et ) auraient eu leur propre série.


title: Luke Cage (série télévisée)

text: Le , Netflix annonce qu'une seconde saison est en cours de production. La tournage de la saison 2 commence le . Screenrant annonce que la planification de la saison 2 est prévue jusqu'en .


title: Luke Cage (série télévisée)

text: Le , quelques jours après l'annonce de l'annulation de "Iron Fist", Marvel et Netflix publient un communiqué commun annonçant l'annulation de la série alors qu'une troisième saison avait été commandée et était en cours d'écriture depuis six mois. Selon "Deadline", des différends dans l'équipe créative se seraient envenimés en deux jours et poussé Netflix à l'annulation. Mike Colter reste sous contrat et la possibilité d'un retour du personnage sur la plate-forme de vidéo à la demande développée par Disney n'est alors pas exclue. Cependant, quelques jours plus tard, Mike Colter publie sur son compte Instagram qu'il ne compte pas reprendre le rôle et profiter de sa vie de famille après la naissance de sa deuxième fille.


title: Luke Cage (série télévisée)

text: Le , Marvel annonce officiellement que l'acteur Mike Colter interprétera le rôle de Luke Cage. Il sera également présent dans la série "Jessica Jones" où son personnage sera introduit. Mike Colter était en compétition avec les acteurs Lance Gross et Cleo Anthony.


title: Luke Cage (série télévisée)

text: Il est annoncé, le , que l'actrice Alfre Woodard rejoint la distribution de "Luke Cage" pour y interpréter le personnage alors appelé Minetta, une femme de pouvoir qui évolue dans le milieu politique local. Le personnage sera finalement renommé Mariah Dillard.


title: Luke Cage (série télévisée)

text: Le , Marvel annonce que les acteurs Theo Rossi et Simone Missick ont chacun obtenu un rôle dans la série. Theo Rossi sera Alvarez, un ennemi de Luke Cage qui est impitoyable, menaçant et manipulateur. Simone Missick, quant à elle, jouera le rôle de Missy qui sera une alliée de Luke Cage et dont le personnage serait inspiré par celui de Misty Knight. Le retour de Rosario Dawson, dans le rôle de l'infirmière de nuit Claire Temple qu'elle tient déjà dans "Daredevil" et "Jessica Jones", est également annoncé.


title: Luke Cage (série télévisée)

text: Le , il est annoncé que le personnage de Cornell Cottonmouth fera partie de la série et que celui-ci sera interprété par Mahershala Ali.


title: Luke Cage (série télévisée)

text: Netflix et Marvel annoncent, le , l'arrivée de l'acteur Frank Whaley dans la série. Il jouera le personnage du détective Rafael Scarfe.


title: Luke Cage (série télévisée)

text: En , des photos dévoilent que Finn Jones reprendra son rôle de Danny Rand / Iron Fist dans la seconde saison.


title: Luke Cage (série télévisée)

text: À la fin du mois de , le site internet "Comingsoon" publie une série de photos du tournage de la série dans lesquels on peut apercevoir les différents acteurs qui ont rejoint la série et qui permettent également d'affirmer que le tournage a officiellement débuté à New York.


title: Luke Cage (série télévisée)

text: Les titres des épisodes de la première saison sont des titres de chanson du groupe américain Gang Starr.


title: Luke Cage (série télévisée)

text: La série "Luke Cage" s'intègre dans l'univers cinématographique Marvel et fait de discrets mais nombreux renvois aux différents films. Dès l'épisode pilote, un jeune vend des vidéos de « l'Incident », c'est-à-dire la bataille de New York vue dans le film "Avengers". Dans le troisième épisode, l'inspecteur Rafael Scarfe fait remarquer qu'il n'a pas de « marteau magique » (référence à Mjöllnir et Thor) et, dans le septième épisode, Luke Cage est appelé le « Captain America » de Harlem. Une référence à l'univers de "Civil War" apparaît en filigrane lors d'interlocutions radio dans lesquelles les auditeurs de Patsy « Trish » Walker (issue de la série "Jessica Jones") précisent que Luke Cage est hors de contrôle et ne répond à aucune autorité.


title: Luke Cage (série télévisée)

text: En outre, la série s'inscrit aussi dans la continuité des précédentes séries Marvel/Netflix puisque le personnage de l'infirmière Claire Temple (interprétée par Rosario Dawson), présente dans "Daredevil, Jessica Jones (série télévisée)" et "Iron fist", réapparaît pour seconder le héros. Elle évoque dans une conversation avec sa mère l'attaque par des ninjas de l'hôpital dans lequel elle travaillait, événements relatés dans les épisodes 10 et 11 de la saison 2 de "Daredevil". Dans l'épisode 7, Luke mentionne Daredevil comme « Ce chat qui court partout, en castagnant tout le monde. », et dans ce même épisode, Claire confie également à Luke qu'elle a un ami avocat, en référence à Matt Murdock, héros de la série "Daredevil".


title: Luke Cage (série télévisée)

text: Dans le dernier épisode de la saison, Claire prend un contact sur une affiche pour apprendre les arts martiaux, un lien pour la série Iron fist. Dans le dixième épisode, la conclusion de la première saison de "Jessica Jones" est rappelée : une femme a brisé le cou d'un homme qui contrôlait son esprit. Le Punisher est également mentionné lors de la prise d'otage dans le Harlem's Paradise.


title: Luke Cage (série télévisée)

text: Nicolas Robert du journal "L'Express" trouve que la série est . En revanche, Pierre Sérisier du "Monde" souligne que la série et Pierre Langlais rassure que , sinon Simon Riaux d"'Écran large" nous met en garde que .


title: La Dame à l'hermine

text: La Dame à l’hermine est une peinture à l'huile sur panneau de bois de réalisée par Léonard de Vinci à Milan, en 1488. Longtemps propriété de la famille Czartoryski, il appartient depuis fin 2016 à l'État polonais.


title: La Dame à l'hermine

text: En 2014 une technique avancée permet d'établir que le tableau a été repeint à deux reprises par son auteur, à quoi sont venues s'ajouter d'autres modifications mineures. En dépit des dommages subis au cours des siècles, il demeure dans un état de conservation bien meilleur que plusieurs autres peintures de Léonard de Vinci.


title: La Dame à l'hermine

text: La peinture est acquise en 1798 par Adam Czartoryski, pour sa mère la princesse Izabela Czartoryska et intégrée dans les collections de la famille Czartoryski en 1800. Entre 1830 et 1876, elle est accrochée à l’hôtel Lambert, siège de l’immigration polonaise libéral-aristocratique à Paris et propriété des Czartoryski, puis elle revient ensuite en Pologne, à Cracovie dans le nouveau musée Czartoryski. En 1914, la princesse Maria Ludwika la confie à la Gemäldegalerie de Dresde. Elle est restituée en 1920, puis saisie en 1939 par les Allemands et envoyée au Kaiser Friedrich Museum à Berlin. En 1940 Hans Frank, gouverneur général des terres polonaises non incorporées au Reich, demande qu'elle soit restituée à la ville de Cracovie et il l’accroche, par la suite, dans ses bureaux. À la fin de la Seconde Guerre mondiale, elle est découverte par les troupes alliées dans la maison de Frank en Bavière. Elle revient en Pologne en 1946 et est exposée depuis le au château du Wawel à Cracovie en attendant la réhabilitation du musée Czartoryski dans la même ville, après avoir été exposée du au à la National Gallery à Londres, au sein de l'exposition temporaire "Léonard de Vinci, un peintre à la cour de Milan". Le , à la suite de négociations entre le ministère de la Culture et la fondation Czartoryski, le tableau est cédé à l'État polonais.


title: La Dame à l'hermine

text: Une inscription erronée figure dans le coin haut gauche du tableau, « ». Celle-ci a probablement été ajoutée au moment de l'achat de la peinture par le Prince Czartoryski de Pologne en 1798 ou par un restaurateur du .


title: La Dame à l'hermine

text: La peinture est l’un des quatre portraits connus de femme peints par Léonard, les trois autres étant le portrait de "la Joconde", celui de "Ginevra de' Benci" et celui de "la Belle Ferronnière". On pense que l’œuvre représente Cecilia Gallerani, la maîtresse de Ludovic Sforza, duc de Milan. Cecilia Gallerani (1473-1536) était devenue la maîtresse de Ludovic Sforza très jeune (vers 1488-1489). Leur liaison dura jusqu’au milieu de l’année 1492, après qu’elle eut donné naissance à un fils, César. En 1490, Ludovic Sforza épousa Béatrice d'Este, qui le contraint à mettre fin à cette relation. On peut donc dater le tableau soit des années 1488-1489 avant le mariage, soit un peu plus tard, si l’on admet comme Frank Zöllner qu’il puisse s’agir d’un cadeau d’adieu de Ludovic Sforza à son ancienne maîtresse.


title: La Dame à l'hermine

text: Une correspondance datant de 1498 entre Cecilia Gallerani et Isabelle d'Este fait directement référence à ce tableau. Isabelle d'Este s’adresse ainsi à Cécilia : « Ayant eu aujourd’hui l’occasion de voir quelques tableaux de Giovanni Bellini, j’ai réfléchi à l’œuvre de Léonard avec le désir de la comparer et me souvenant qu’il avait fait votre portrait d’après nature, je vous prie […] de bien vouloir m’envoyer le portrait. »


title: La Dame à l'hermine

text: Le tableau concentre toutes les innovations du portrait inspiré à Léonard par l’exemple d’Antonello de Messine : la pose de trois-quarts, le visage tourné vers le spectateur, la grâce du geste de la main (depuis l’abandon du portrait de profil, les peintres sont devenus particulièrement attentifs aux gestes des mains) « la définition de la forme par la lumière », et « le sens du mouvement interrompu » (Cécilia semble tourner la tête comme si quelqu’un lui parlait). Cécilia porte une robe somptueuse, « préfigurant la mode espagnole, et peut-être rapportée de Naples par Ludovic Sforza ». Sa tête est enveloppée d’un précieux voile transparent. Léonard a mis un soin tout particulier à rendre le collier de perles, ainsi que ses reflets noirs sur la chair rose du modèle. Le décalage entre la richesse des vêtements, le geste ferme et le visage encore juvénile ajoutent au charme du tableau.


title: La Dame à l'hermine

text: Ce portrait très raffiné est à l’image de son modèle. Cecilia Gallerani avait appris très tôt le latin. Elle composait des poèmes, pour lesquels on la comparait à Sapho. Plus tard, Matteo Bandello la qualifiera même d’un des « grands phares de la langue italienne ».


title: La Dame à l'hermine

text: Originellement Da Vinci peint simplement un portait, qu'il retouche plus tard pour ajouter une petite hermine grise; par la suite l'hermine est repeinte en blanc, devenant un peu plus volumineuse. Le fond du tableau (bleu à l'origine) a été repeint dans une couleur sombre à une époque tardive.


title: La Dame à l'hermine

text: Plusieurs interprétations iconographiques de l’hermine que tient la jeune femme ont été proposées. On y a vu le symbole de la pureté. Selon Grazyna Bastek, spécialiste en peinture italienne au Musée national de Varsovie, l'hermine pourrait être une allusion au Duc de Milan. Symbole de pureté, elle est représentée dans les armes de ce dernier, décoré de l'Ordre de l'Hermine. L'animal pourrait aussi représenter la vertu de Cecilia. Léonard de Vinci lui-même le rappelle dans le Manuscrit H : « L’hermine (…) se laisse capturer par les chasseurs plutôt que de se réfugier dans un terrier plein de boue, pour ne pas entacher sa pureté. » Ce pourrait être aussi un calembour sur son nom de famille, Gallerani, l’hermine en grec se disant "galay", ou encore l’emblème du More, qui était « l’ermellino », une petite hermine, depuis qu’il avait été décoré de l’ordre d’ell’ermillino en 1488 par Ferdinand II de Naples, même si Léonard souhaitait peindre une hermine. De plus, l'animal pourrait être une représentation de la relation entre Ludovico Sforza et sa maîtresse. En effet, l’œuvre représente Cecilia caressant le cou de l'hermine de manière à la fois douce et ferme et avec une certaine sensualité. Cela n'est pas sans rappeler une autre caresse, visible dans "Léda et le Cygne" où la relation entre la femme et l'animal était clairement érotisée en raison de la source mythique du sujet.


title: La Dame à l'hermine

text: L'hermine est un petit animal au corps allongé de 16 à 30 centimètres, blanc en hiver, la queue noire toute l'année, de petites oreilles ourlées et liserées de blanc, un museau effilé (un peu comme un rat), des pattes ne dépassant pas 5 centimètres, qui servait d'animal de compagnie à cette époque, dont la ressemblance est proche de la belette (qui est nettement plus petite) de la même famille des mustélidés. La représentation de Léonard de Vinci est très vraisemblable, allongé sur un avant bras féminin d'une trentaine de centimètres, une main tout aussi féminine d'une vingtaine de centimètres, dont la tête ne dépasse pas l'épaule, en appui sur son membre antérieur. L'hermine est prisée à la fois pour la blancheur de sa fourrure d'été, (pelage brun au-dessus, blanc jaunâtre en hiver), ainsi que pour sa plus petite taille par rapport au furet dont la taille est le double et les dents beaucoup plus dangereuses. C'est davantage le furet qui paraîtrait énorme, trois fois plus long que la main de la dame, et sa tête est très différente (plus proche de celle d'un petit renard). La représentation du peintre semble assez fidèle.


title: La Dame à l'hermine

text: "La Dame à l'hermine" peut être considérée comme la concrétisation de ce que Léonard de Vinci disait être le but premier du peintre : faire ressortir d'une surface plane, un corps modelé et de montrer les mouvements de l'esprit du sujet peint, c'est-à-dire que la personnalité et la psychologie du modèle doivent transparaître dans sa représentation, ce qui est un concept-clé de l'art renaissant. John Pope-Hennessy, grand historien de l'art, a d'ailleurs affirmé que, selon lui, "La Dame à l'hermine" est le premier portrait européen à réussir ce mandat et qu'elle marque donc une révolution de l'iconographie, se posant comme le premier portrait moderne.


title: La Dame à l'hermine

text: Ce tableau est souvent comparé au "Portrait de Ginevra de' Benci" dont la réalisation lui est antérieure. La comparaison entre ces deux portraits montre que les techniques de Léonard de Vinci ont très peu changé durant la dizaine, voire quinzaine, d'années qui séparent la réalisation de ces œuvres. Ce qui a évolué, cependant, c'est « l'habileté de l'artiste à exprimer ses capacités d'observation et d'analyse dans une peinture ». En effet, la compréhension de l'anatomie par l'artiste ne transparaît pas autant dans le "Portrait de Ginevra de' Benci" que dans "La Dame à l'hermine". La différence est également notable au niveau de la représentation des costumes des deux jeunes femmes, celui de "La Dame à l'hermine" étant beaucoup plus détaillé.


title: La Dame à l'hermine

text: L’écrivain britannique Philip Pullman reconnait avoir trouvé l’inspiration en étudiant entre autres le rapport entre le personnage et son animal spirituel pour sa trilogie "À la croisée des mondes", publiée à partir de 1995.


title: La Dame à l'hermine

text: "La Dame à l’hermine" a été choisie en illustration sur la couverture du coffret ' (2005) du projet musical Enigma. L'image est reprise pour la couverture de l'album ' (2010) célébrant 20 ans de musique d'Enigma.


title: Journal intime

text: Un journal intime (plus généralement appelé journal) est un ensemble de notes datées, présentant le plus souvent les actions, les réflexions ou les sentiments de l’auteur, appelé diariste, qui s'exprime principalement à la première personne. Le journal intime est un type d'écrit autobiographique.


title: Journal intime

text: Il est tenu de façon plus ou moins régulière, tantôt tout au long d’une existence, tantôt sur une période particulière (à l'adolescence, pendant un voyage, une maladie, un deuil, une guerre, par exemple).


title: Journal intime

text: Comme pratique ordinaire, il est en général destiné à être gardé secret, temporairement ou définitivement. Comme pratique littéraire, il est souvent destiné, à plus ou moins court terme, à une publication partielle ou totale.


title: Journal intime

text: Dans la mesure où certains journaux ne contiennent aucune notations se rapportant à la subjectivité de l'auteur (on parle alors de journal externe ou extime), Catherine Bogaert et Philippe Lejeune, spécialistes du genre, préconisent d'employer l'expression "journal personnel". Qui plus est, comme certains journaux ne contiennent pas de texte, mais seulement des photographies, des dessins ou autres, ils proposent la définition minimale suivante : un journal personnel serait une "série de traces datées". On parle aussi de journal créatif comme un variant du journal intime, utilisant des méthodes plus « créatives » comme le collage, le dessin…c'est un endroit où on peut voyager dans son monde c'est un endroit magique où tu ils sont bien


title: Journal intime

text: En France, la pratique du journal intime tire son origine des livres de raison employés dès le Moyen Âge : les chefs de famille propriétaires utilisaient alors un carnet pour tenir leurs comptes, dresser des généalogies, noter les événements marquants de leur histoire familiale ou du monde qui les entourait au fil du temps. Mais tandis que les livres de raison occupent une fonction collective et transgénérationnelle, le journal intime moderne est surtout centré sur la vie d'un être en particulier, l'auteur.


title: Journal intime

text: Le journal apparaît sous sa forme moderne à la fin du dans le milieu bourgeois, et il est encore en majorité tenu par des hommes. Selon Alain Corbin, dans son "Histoire de la vie privée", l'esprit bourgeois post-révolutionnaire est lié à l'émergence du journal intime parce qu'il promeut l'individualité indépendamment des autorités politiques et religieuses, et s'attache à comptabiliser et à thésauriser les existences.


title: Journal intime

text: Autrement dit, le journal français n'est pas fondamentalement d'origine religieuse, contrairement à ses homologues européens. Toutefois, à partir du , certains prêtres chrétiens préconisent de tenir un journal dédié à l'introspection spirituelle pour enregistrer ses bonnes et mauvaises actions au fil du temps afin de s'améliorer sur le plan moral, dans l'héritage de l'examen de conscience. Cette tendance informe durablement l'écriture des journaux intimes ultérieurs, d'autant plus qu'elle devient une méthode éducative utilisée dans les familles bourgeoises. En effet, à partir de 1830, il était d'usage que la mère où l'instructeur donne à l'enfant d’environ 10 ans un carnet dans lequel il était invité à raconter sa journée afin d’apprendre d’un même coup à bien se conduire et à bien écrire : « on progresse en vertu et en style (ou du moins en orthographe) ». Cet emploi se développe auprès des jeunes filles de l’élite sociale, avant de s’étendre aux deux sexes et à tous les milieux vers 1880 à l’école. L’adulte disposait le plus souvent d’un droit de regard et de correction sur cet « exercice ». Ces journaux spirituels s'inscrivent alors dans l'héritage des "Confessions" de Saint Augustin, ou des "Exercices spirituels" d'Ignace de Loyola.


title: Journal intime

text: Dès le , on recense des publications posthumes de journaux intimes supposés édifier les lecteurs en présentant des vies exemplaires (comme le journal d'Eugénie de Guérin, ou les carnets de Joseph Joubert, édités par Chateaubriand), ou simplement délecter le public en présentant un témoignage atypique mais authentique (comme le journal de Marie Bashkirtseff). À partir de la fin du , les publications anthumes supplantent les publications posthumes de journaux intimes (Jules Barbey d'Aurevilly en 1858, puis Edmond et Jules de Goncourt en 1887, Léon Bloy en 1898, et André Gide). Le diariste est progressivement reconnu comme un écrivain, et le journal comme un objet littéraire.


title: Journal intime

text: L'auteur d'un journal intime est un(e) diariste, terme proposé en 1952 par Michèle Leleu et adopté alors à la fois emprunté à l'anglais "diarist" et reformé sur le vieux mot français « diaire » qui était utilisé comme nom (au sens de « livre de raison ») au , et comme adjectif jusqu’au .


title: Journal intime

text: Un journal intime se caractérise par le fait que le diariste se place en retrait des autres, séparé de la société et même de ses proches. La position typique est celle de Maine de Biran le : L’enjeu de ce retrait est la liberté d’écriture que s’octroie le diariste : il est possible de tout dire dans le secret du journal puisque ce qui est écrit n’est pas, "a priori", destiné à une communication sociale.


title: Journal intime

text: Tous les sujets se retrouvent donc dans les journaux intimes : les spectacles de la nature, les comportements des hommes en société, les événements du quotidien, la situation matérielle du diariste, et surtout ses mouvements intérieurs : les sentiments qu’il éprouve pour autrui, les interrogations identitaires et existentielles qui sont les siennes, les admonestations à modifier son comportement qu’il se fait à lui-même… Le diariste se prend lui-même comme objet d’observation, d’enregistrement, d’analyse et de jugement. De ce fait, l’interrogation sur son identité, sur l’existence et sur la mort est souvent en arrière-plan du discours intime. Le diariste se demande, pour reprendre le titre d’un des volumes de journal de Julien Green, , ou comme Henri-Frédéric Amiel encore : (). Mais il ne faudrait pas en déduire que le journal intime n’est qu’un ressassement mélancolique, d’une part parce qu’il comporte évidemment de nombreux récits de moments heureux ou poétiques, d’autre part parce qu’il tend aussi à transcrire (Amiel, ).


title: Journal intime

text: Le journal est rédigé de façon intermittente et sans intention autre que celle de rendre compte du temps écoulé depuis la notation précédente, ou de rapporter des réflexions au présent. En cela, le journal se différencie de l’autobiographie qui est organisée par un projet d’écriture de soi rétrospective et a pour objectif de narrer son existence de façon continue avec une visée totalisante. Le journal tient en quelque sorte la comptabilité des jours qui passent. La date qui ouvre chaque "entrée" (c'est-à-dire le texte d'un jour) désigne le moment de l’écriture à partir duquel le diariste appréhende son existence et le monde . La suite des notations constitue « une espèce d’histoire » de soi, comme l’écrit Benjamin Constant qui ajoute : (). Le journal est le double écrit de l’existence qui, sans lui, tombe dans le passé et glisse dans l'oubli.


title: Journal intime

text: Le journal intime est à la fois une pratique d'écriture ordinaire (plébiscitée par les amateurs) et un genre littéraire (illustré par des écrivains).


title: Journal intime

text: D’après les statistiques du ministère de la culture, environ des Français tiennent un journal personnel ou notent leurs impressions ou réflexions. Une enquête de Philippe Lejeune, réalisée entre 1987 et 1988, en a précisé les modalités. Toutefois, la forme reconnue du genre reste celle des journaux d’écrivains ou d’intellectuels, comme Maine de Biran, Benjamin Constant, Stendhal, Jules Michelet, Henri-Frédéric Amiel, Edmond et Jules de Goncourt, Marie Bashkirtseff, Léon Bloy pour le , ou Paul Léautaud, André Gide, Valery Larbaud, Julien Green, Jean-Paul Sartre, Simone de Beauvoir, Anaïs Nin pour le en France.


title: Journal intime

text: Toutefois, qu'il soit tenu par un amateur ou par un auteur, le journal intime reste "une manière de vivre avant d'être une manière d'écrire", comme l'a rappelé le critique Philippe Lejeune. Même pour un écrivain, le journal occupe à la fois des fonctions existentielles (comme le témoignage, la thérapie, la construction identitaire…) et des fonctions littéraires (atelier d'écriture, archive de la création…).


title: Journal intime

text: Inversement, depuis les années 1980, de nombreux journaux jusqu'alors tombés dans l'oubli parce que leur auteur n'était pas un écrivain reconnu sont publiés en raison de leur valeur historique ou littéraire. Ainsi du journal de Lucile Desmoulins, l'épouse du révolutionnaire Camille Desmoulins, qui présente pêle-mêle sa vie mondaine et la mort du roi :


title: Journal intime

text: Le journal est "a priori" un texte qui n’est pas destiné à être lu par autrui. Il est souvent caché, ou assorti d'un avertissement sur la première page. Certains diaristes, comme Samuel Pepys, Benjamin Constant, ou le juriste et scientifique Eugène Wilhelm lorsqu'il évoque ses relations homosexuelles, vont jusqu’à le rédiger dans une graphie cryptée pour que les lecteurs éventuels ne puissent pas le déchiffrer.


title: Journal intime

text: On pourrait croire que toute lecture de journal non voulue par l’auteur est une effraction. Mais les diaristes envisagent souvent dès le début de leurs carnets une lecture extérieure : Restif de la Bretonne commence ses "Inscriptions" comme un prolongement de "Monsieur Nicolas", Benjamin Constant observe qu’on écrit toujours (), Amiel espère que ses exécuteurs testamentaires tireront un ou deux volumes d’extraits des de son journal intime.


title: Journal intime

text: On peut penser que si un destinataire est explicitement dénié au journal, un lecteur est toujours secrètement espéré, le diariste souhaitant être intimement compris. D’une part, l’écriture intime vise, comme toute écriture autobiographique, à rétablir une vérité, à devant autrui, comme l’écrit Julien Green (). Et en tant que telle, l’écriture d'un journal suppose un lecteur bienveillant. D'autre part, le journal, comme tout écrit autobiographique, est une forme de "littérarisation" de son existence. Écrire sur soi est toujours une manière de transcender son expérience par le discours, de faire de son existence une "histoire" à raconter.


title: Journal intime

text: Le temps sert souvent de filtre lorsqu'un diariste envisage la lecture. Si au présent le diariste ne peut pas envisager de lecteur, il espère parfois être reconnu dans un autre temps. Aussi la jeune Catherine Pozzi anticipe-t-elle avec humour la publication de son journal de jeunesse après sa mort : Pour nuancer l'opposition entre les journaux écrits uniquement pour soi, et les journaux écrits pour être publiés, le critique littéraire Jean Rousset propose de classer les journaux dans un continuum allant des journaux complètement "fermés" aux journaux complètement "ouverts" :


title: Journal intime

text: Le rapport du journal intime à la lecture et à la publication est donc semblable à celui des correspondances.


title: Journal intime

text: Comme les autobiographies, les journaux intimes se fondent sur une revendication de sincérité. A priori, elle est garantie parce que le journal est secret (si bien que le diariste n'a pas à se censurer) et écrit au jour le jour (si bien que le diariste n'apporte pas de retouches à ses textes). Le journal de Stendhal s'ouvre sur une telle déclaration : . Il ne faut cependant pas confondre revendication de sincérité et sincérité, ni sincérité et vérité. D'une part, nombreux sont les diaristes qui ont souligné qu'ils faisaient preuve de mauvaise foi dans leurs journaux, soit qu'ils souhaitent se tromper eux-mêmes, soit qu'ils souhaitent se présenter sous un jour avantageux devant leurs lecteurs potentiels. D'autre part, en écrivant son histoire, le diariste est toujours tenté d'enjoliver son texte, et donc de s'écarter de la vérité.


title: Journal intime

text: Par ailleurs, il existe des journaux fictionnels ou factices qui se présentent comme d'authentiques journaux, comme l'a montré la controverse autour du "Journal psychanalytique d'une petite fille" de Hermine Hug-Hellmuth.


title: Journal intime

text: Le journal intime a longtemps été considéré comme un genre mineur, et faisait en conséquence l'objet d'un "procès" de la part de la critique, comme l'explique Philippe Lejeune. "Le journal serait donc : malsain, hypocrite, lâche, nul, artificiel, stérile, ratatinant, féminin…" quand il ne serait pas "puéril", "raté", "immature" ou "bavard".


title: Journal intime

text: Ces critiques déferlent à la fin du , au moment où les journaux intimes se multiplient sur la scène littéraire et rencontrent un important succès auprès du public. Elles portent sur la valeur morale du journal (ce sont les reproches de Renan, Bourget et Brunetière), et se voient reconduites dans la première moitié du , avec de plus en plus de critiques portant sur la valeur esthétique du journal (notamment adressées par Blanchot et Barthes) : On reproche alors au journal d'être le fruit d'une extériorisation spontanée, sans effort de construction ou d'élaboration. D'autre part, il ferait concurrence à l’œuvre "véritable" en prenant tout le temps et l'énergie de l'écrivain. En passant sa vie à écrire un journal, note par exemple Maurice Blanchot, "on n’a ni vécu, ni écrit".


title: Journal intime

text: Depuis les années 1980, la critique tend cependant à reconnaître la valeur historique du journal intime en tant que témoignage, mais aussi sa valeur littéraire en mettant en avant la trace de "brouillons mentaux" et de reprises dans sa rédaction. Le développement d’une association comme L’Association pour l’autobiographie (APA), qui recueille tous les journaux depuis le début des , est un signe de l’importance de cette pratique et de la valeur qui lui est accordée par les chercheurs comme par le public.


title: Journal intime

text: En marge du journal intime tel que précédemment présenté, se situe le journal intellectuel, philosophique ou autre, auquel on donne plutôt le nom de "cahiers". Ces cahiers entrent dans la catégorie du journal (si les écrits sont datés, sinon on emploie plutôt le terme de "carnets"). Ce type de journal, qui s'abstrait des contingences matérielles et extérieures, n'est alors plus qualifié d'« intime » (même s'il l'est forcément quelque peu).


title: Journal intime

text: Il existe une forme particulière de journaux intimes, ceux illustrés ou accompagnés de photographies ou constitués de photographies comme ceux de Lewis Carroll, Hélène Hoppenot, Hannah Cullwick, Nan Goldin, Sophie Calle, Isabelle Mège, etc.


title: Élie Chouraqui

text: Élie Chouraqui est un réalisateur, scénariste et producteur de cinéma franco-israélien né le à Paris. Il a également été capitaine de l’équipe de France de volley-ball. Depuis 2009, il est aussi scénariste de bande dessinée.


title: Élie Chouraqui

text: Élie Chouraqui est né le à Paris dans le , ses parents sont Jacques Chouraqui, négociant en vins, et Yvette Benhamou. Il est issu d’une modeste famille juive d'Algérie.


title: Élie Chouraqui

text: Il suit des études classiques, lettres, droit, mais déserte rapidement les facultés du Quartier latin qu’il trouve :


title: Élie Chouraqui

text: Il part alors à l’armée, devient international de volley-ball, en 1969 et 1970, participe à la coupe d’Europe, aux Championnats du monde, en portant le maillot tricolore .


title: Élie Chouraqui

text: Il rencontre ensuite le cinéma lors du tournage d’un film de Claude Lelouch "Smic, Smac, Smoc" à La Ciotat.


title: Élie Chouraqui

text: Il devient premier assistant durant quelques années, d'abord chez Claude Lelouch pour "L'aventure c'est l'aventure", où on le voit en soldat révolutionnaire sud-américain, ou "La Bonne Année". Il écrit des premiers scripts qu’il qualifie aujourd’hui de charmants et d’indigents, réalise un court métrage : "Une perte de temps", réalise plus de cent films publicitaires puis rencontre Anouk Aimée. Il écrit pour elle "Mon premier amour" qu’il adapte d’un roman de Jack-Alain Léger. Mais personne ne veut produire ce film jugé trop triste. Il fonde alors sa société, , et produit lui-même son film. Aux côtés d’Anouk Aimée, il choisit Richard Berry, qui apparaît pour la première fois à l’écran dans un premier rôle, Jacques Villeret et Nathalie Baye. Karl Lagerfeld crée les costumes, Hilton McConnico réalise les décors, et Robert Alazraki en est l’opérateur. Il perd de l'argent comme producteur mais le film est un succès critique qui lance sa carrière.


title: Élie Chouraqui

text: Après un détour par la télévision ("Une page d'amour" d'après Émile Zola, produit par Christine Gouze-Raynal, où il met en scène à nouveau Anouk Aimée, accompagnée cette fois de Bruno Cremer et Catherine Hiegel), il écrit "Qu'est-ce qui fait courir David ?" qu’il produit aussi, comme il produira ou coproduira tous ses films. Le film est sélectionné au festival de Cannes de 1981, mais est déprogrammé. Le film rencontre néanmoins un succès public et est nommé aux César dans plusieurs catégories.


title: Élie Chouraqui

text: Pour son film suivant, "Paroles et musique" (1984), Isabelle Adjani accepte le rôle de Margaux, l’héroïne du film, mais à quelques jours du tournage, elle abandonne le rôle. Catherine Deneuve, que Chouraqui contacte aussitôt, reprend le rôle. Christophe Lambert, Richard Anconina et la jeune Charlotte Gainsbourg, dont c'est le premier rôle à l'écran, l'accompagnent. Le film rencontre un nouveau succès public.


title: Élie Chouraqui

text: En 1987, le producteur Arnon Milchan contacte le cinéaste et lui propose son premier film en langue anglaise, "Man on Fire". Chouraqui y dirige Joe Pesci, Danny Aiello et Scott Glenn. Sous le même titre "Man on Fire", le film connaîtra un remake avec Denzel Washington.


title: Élie Chouraqui

text: Autour du thème de la recherche d'identité, il commence le tournage de "Miss Missouri", dans lequel il retrouve Richard Anconina.


title: Élie Chouraqui

text: Il réalise ensuite "Les Marmottes", co-écrit avec Danièle Thompson et interprété par Gérard Lanvin, André Dussollier, Jean-Hugues Anglade, Jacqueline Bisset, Virginie Ledoyen, Christian Charmetant, Daniel Gélin, Anouk Aimée. Ce film illustre avec une forte dose d’humour le fameux « Famille je vous hais ». C'est un nouveau succès dont TF1 tirera une saga télévisuelle.


title: Élie Chouraqui

text: En 1995 il réalise "Les Menteurs" dans lequel il dirige Jean-Hugues Anglade aux côtés de Lorraine Bracco, Sami Frey et Valeria Bruni-Tedeschi.


title: Élie Chouraqui

text: En 1999, il reprend ses projets de tournage : "Harrison's Flowers" avec Andie McDowell, Adrien Brody, David Strathairn, Brendan Gleeson, Elias Koteas. Le film, sélectionné dans de nombreux festivals dont celui de Saint Sébastien. La presse française et internationale salue la réussite du film.


title: Élie Chouraqui

text: En 2000 il se lance dans la comédie musicale : "Les Dix Commandements" qu'il écrit, produit et met en scène avec le compositeur Pascal Obispo, avec l'aide des paroliers Florence et Guirao, de Kamel Ouali pour les chorégraphies et de Sonia Rykiel pour les costumes. La comédie devient l’événement de la rentrée 2000 avec plus d' de personnes, de supports disques seront vendus ainsi que du spectacle. "Les Dix Commandements" sont joués en Italie, au Japon, aux États-Unis, en Belgique, en Suisse, et en Corée du Sud : la troupe retourne en octobre 2007 à Séoul et atteint sa huit centième représentation.


title: Élie Chouraqui

text: Par ailleurs, il termine l’écriture d’un premier roman "La vie n’est qu’une ombre qui passe" (Robert Laffont), puis un essai, "Le Sage et l’Artiste", qu’il coécrit avec son homonyme, le philosophe André Chouraqui (Grasset), et met en production, sur une musique de Maxime Le Forestier, un autre spectacle musical : "Spartacus le gladiateur".


title: Élie Chouraqui

text: En 2004, son reportage sur l'antisémitisme ordinaire entre deux collèges crée une polémique. Il se défend indiquant que alors que ce travail est dénoncé comme mettant de l'huile sur le feu par le site REFLEXes.


title: Élie Chouraqui

text: En 2006, il commence le tournage de son film "Ô Jérusalem ", adapté du best-seller de Dominique Lapierre et Larry Collins.


title: Élie Chouraqui

text: En 2008, il se présente aux élections municipales à Neuilly-sur-Seine, sur la liste conduite par le divers droite Jean-Christophe Fromantin et soutenue par l'UMP (cette liste indique qu'il est « sans étiquette »). Il est élu conseiller municipal, chargé de l'animation culturelle.


title: Élie Chouraqui

text: En 2010, il met en scène pour la première fois au théâtre "Fallait pas me mentir", une pièce écrite par Alexandra Dadier et Emma Scali qui y interprète également le rôle principal.


title: Élie Chouraqui

text: En 2012 il met en scène pour la première fois un opéra, "Aïda" de Verdi, dans le cadre des opéras en plein air et devient coproducteur, avec Benjamin Patou, de cette manifestation annuelle.


title: Élie Chouraqui

text: En 2016, il commente les matchs de volley-ball des Jeux olympiques de Rio avec Benoît Durand sur France Télévisions.


title: Élie Chouraqui

text: Depuis la rentrée 2017, il présente une émission hebdomadaire sur I24news tous les dimanches à 20h05 intitulée : "Elie sans interdit".


title: Subaru

text: Subaru est le nom japonais des Pléiades, un amas d'étoiles de la constellation du Taureau. "Subaru" signifie également « se réunir » en japonais. Six des étoiles de l'amas sont perceptibles à l'œil nu mais environ 250 peuvent être distinguées au télescope. Kenji Kita, premier président du groupe Fuji Heavy Industries (FHI), adopta ce nom pour la nouvelle marque automobile en référence au rachat par FHI de six des douze entreprises de la compagnie aéronautique Nakajima, lors de sa dissolution. Kita vit à travers le nom Subaru le symbole idéal pour exprimer l'unification de ces six entités au sein du groupe FHI.


title: Subaru

text: Nakajima Aircraft, qui mit au point de nombreux moteurs d’avion, prit le nom de Fuji Sangyo Co. Ltd. après la Seconde Guerre mondiale, puis de Fuji Heavy Industries.


title: Subaru

text: En , Fuji Heavy Industries annonce un prototype automobile appelé P1, baptisé Subaru 1500 l'année suivante lors de son lancement. La voiture était dotée de la première structure monocoque japonaise. La 1500 cumulait les qualités, mais malheureusement les ventes durent être suspendues à cause des difficultés d'approvisionnement en équipements et surtout à cause des carences du réseau de distribution.


title: Subaru

text: Néanmoins, elle a fourni une excellente base pour le développement les années suivantes, à partir de 1956, des modèles 360 et 1000. Cette année marqua le point de départ de la marque Subaru.


title: Subaru

text: En 1958 Subaru lança un petit coupé, la 360, qui faisait appel aux technologies de réduction de poids et d’autres technologies utilisées dans l’aviation.


title: Subaru

text: La Subaru 360 développait la puissance de pour . Le moteur EK31 consistait en un bicylindre deux temps de (d’où son nom), placé à l’arrière du véhicule à l’instar de la Fiat 500 apparue quelques années plus tard. Elle pouvait atteindre la vitesse de .


title: Subaru

text: Quatre ans plus tard, en 1962, apparut la Subaru 1000. C’est avec elle que commença la tradition du moteur à plat, encore perpétuée aujourd’hui. Plus grande ( contre ), elle se montrait également plus puissante, son moteur 4-cylindres de EA52 se targuant de .


title: Subaru

text: En 2005, General Motors, qui possédait 20 % du capital, revend ses parts à Toyota, qui détient désormais 16,5 % du groupe Fuji Heavy Industries (FHI).Celui-ci prend le nom Subaru Corporation au .


title: Subaru

text: En 2017, le PDG du groupe, Yasuyuki Yoshinaga, annonce qu'il va renoncer à son salaire de décembre à pour la livraison de véhicules non conformes à l'inspection finale.


title: Subaru

text: Au niveau aéronautique, l'hélicoptère utilitaire militaire Subaru UH-2 basé sur le Bell 412 effectue son premier vol le 19 mai 2022.


title: Subaru

text: Après quelques engagements anecdotiques de copiage sur le groupe BMW , une Subaru Leone turbo en rallye-raid rejoint le WRC en 1990 avec la Subaru Legacy.


title: Subaru

text: L'année suivant son lancement, la Legacy participe au Safari Rally avec cinq véhicules dans le groupe A et un dans le groupe N. Les débuts sont prometteurs avec une en groupe A et une en groupe N.


title: Subaru

text: Par la suite, Subaru finit en tête huit fois d'affilée dans le groupe N. En 1991, Subaru termine au rallye de Suède.


title: Subaru

text: En 1992, l'équipe Subaru décroche la au rallye de Suède et termine et au rallye britannique. Puis en 1993, la Legacy remporte la au rallye de Nouvelle-Zélande.


title: Subaru

text: L'histoire de l'Impreza dans le rallye débute en 1993. Elle a été introduite en championnat du monde des rallyes pour remplacer la Legacy. Avec un empattement plus court, plus légère, et dotée du même moteur, sa vivacité et son agilité sont en nette hausse par rapport à sa devancière.


title: Subaru

text: L'homologation en Groupe A imposant de produire au moins d’un véhicule de série pour en extrapoler une version course, Subaru commercialise une version très performante de son Impreza : la WRX (ou GT Turbo en France). Moteur à plat turbocompressé de de cylindrée et , une transmission intégrale (50/50) permanente et un physique aguicheur : aidé par ses victoires en WRC, le mythe Impreza est né.


title: Subaru

text: Subaru remporte trois fois de suite le titre constructeur avec son modèle Impreza, successivement en 1995, 1996 et 1997 et trois fois le titre pilote en 1995 (Colin McRae), 2001 (Richard Burns) et 2003 (Petter Solberg). Les succès de Subaru en rallye ont eu des répercussions réelles sur les ventes de l’Impreza, qui représente plus de 50 % des Subaru vendues.


title: Subaru

text: En 1997, l'Impreza est passée à la nouvelle règlementation World Rally Car du championnat du monde des rallyes, devenant la première voiture de ce type à remporter un rallye mondial (Rallye Monte-Carlo avec Piero Liatti).


title: Subaru

text: Le modèle Impreza a été aligné dans ces trois générations successives : GC/GF/GM (1993 à 2000), GD/GG (2001 à 2008) et finalement GE/GH/GR (2008). Après de présence au plus haut niveau du rallye, Subaru World Rally Team se retire du championnat du monde à la fin de l'année 2008, en raison des résultats mitigés des dernières années et d'un contexte financier délicat.


title: Subaru

text: On retrouvera tout de même des Subaru en rallye durant les années qui suivront dans des championnats de plus petites envergures et très représentées dans les équipes amateurs et semi-professionnelle.


title: Subaru

text: Officiellement, la Rally Team USA et Subaru Motorsport (au Canada), participeront en Championnat des rallyes canadiens et en Championnat des rallyes américains (notamment piloté par Travis Pastrana et Ken Block en 2021) engageant des Subaru WRX (VA) et remportant plusieurs titres constructeurs (3 titres au Canada et 6 titres au USA entre 2008 et 2015). Les voitures sont extrêmement différentes entre les deux championnats. Si au USA, la Subaru WRX est proche et digne d'une version de WRC moderne (elle ressemble à sa sœur du Gymkhana 2020), la version au Canada est une WRX STI basé sur une version de route modifié pour l'allégement et la performance ainsi que pour rencontrer les normes de sécurité pour s'engager.


title: Subaru

text: En 2015 le règlement des rallyes américains et canadiens changent et le championnat constructeur disparait. Seul les titres pilotes sont considérés. Subaru demeurera tout de même présent officiellement avec sa division Subaru Motorsport en Amérique du Nord malgré quelques absences en cours de saison 2018 au Canada. Subaru reste également le principal commanditaire du Rallye Canadien.


title: Subaru

text: On retrouvera Subaru Motorsport USA en championnat de rallycross en catégorie « ARX ». Il y engage la Subaru WRX et partiront en 2020 après la refonte des championnats de Rallycross qui annule le championnat ARX sur un titre de champion des constructeurs en 2019. En 2021, Subaru, Nitro Circus et Travis Pastrana mettent sur pied le remplaçant de l'ARX hors championnat FIA : Le Nitro RX.


title: Subaru

text: En 1990, Subaru, qui vient de prendre 51 % des parts de l'écurie Coloni, souhaite s'engager en Formule 1 pour démontrer son savoir-faire technique en compétition de haut niveau. Toutefois, n'étant pas en mesure de développer un moteur de F1 dès le début du championnat, il sous-traite un Flat 12 à Motori Moderni en attendant de développer son propre V12 pour le courant de la saison. Après des premiers résultats désastreux (huit non-préqualifications en autant de GP), Subaru, conscient de s'être fourvoyé et ne voulant pas ruiner sa réputation sportive, abandonne le projet.


title: Subaru

text: Moteur engagé en 1990 : à plat à 180°, à cames en tête, par cylindre, injection directe. Cylindrée : , longueur : .


title: Subaru

text: Les Subaru se distinguent des autres voitures par leur groupe motopropulseur original. Les modèles Subaru sont pour la plupart mus par des moteurs « boxer ». Dans cette configuration plus efficace que les précédentes, les cylindres sont opposés horizontalement, à quatre ou six cylindres, placés en porte-à-faux avant (en avant des roues avant) et reliés à une transmission à traction avant seulement à prise constante. Les modèles à boîte manuelle disposent d'un différentiel central avec visco-coupleur alors que le système de la boîte automatique est constitué d'un embrayage multidisque à contrôle électronique. Liste des moteurs Subaru


title: Subaru

text: Longtemps associées à une image plutôt terne, en raison des premiers modèles plus renommés pour leur durabilité que pour leur performance, les Subaru projettent une tout autre image grâce aux nombreuses victoires de la marque en Championnat du monde des rallyes. Les Subaru vendues actuellement en Europe et en Amérique du Nord sont presque toutes équipées d'une transmission intégrale, spécialité de la marque depuis les années 1970. De nombreux moteurs de la gamme sont équipés de turbocompresseur.


title: Subaru

text: Certaines Subaru comme les Impreza WRX STi sont équipées du "Driver Control Centre Differential" (DCCD). Le DCCD est un système de contrôle du différentiel central qui gère la répartition du couple entre le train avant et arrière. Le conducteur peut choisir le mode de fonctionnement du DCCD, avec un mode automatique et manuels. Depuis 2008, la répartition du DCCD a été largement améliorée et il dispose de automatiques.


title: Vitesse de libération

text: La vitesse de libération, ou vitesse d'évasion ou d'échappement est, en physique, la vitesse minimale que doit atteindre un projectile pour échapper définitivement à l'attraction gravitationnelle d'un astre (planète, étoile, etc.) dépourvu d'atmosphère et s'en éloigner indéfiniment. Cette vitesse est d'autant plus importante que la masse de l'astre est importante et que l'objet est proche de son centre. Relative à l'astre, c'est une valeur scalaire (sa direction ne joue aucun rôle). Cette vitesse est supérieure à la vitesse de satellisation minimale nécessaire pour que l'objet puisse se placer en orbite autour de l'astre.


title: Vitesse de libération

text: Si la vitesse de satellisation minimale correspond à la vitesse nécessaire pour maintenir une orbite circulaire juste au-dessus de l'atmosphère, l'augmentation de cette vitesse rend la trajectoire de plus en plus elliptique et la vitesse de libération correspond au point où la trajectoire cesse d'être une ellipse pour devenir une parabole avant de devenir une hyperbole.


title: Vitesse de libération

text: Pour un objet lancé depuis la surface de la Terre, la vitesse de libération lui permettant d'échapper à l'attraction terrestre est de (soit ). Par comparaison la vitesse de satellisation minimale autour de la Terre est de (soit ). Les vitesses de libération depuis la surface du Soleil, de la Lune et de Mars sont respectivement de , et . Une fois qu'un objet a échappé à l'attraction terrestre, il reste, comme la Terre, soumis à l'attraction du Soleil. La vitesse de libération lui permettant d'échapper à cette attraction est de .


title: Vitesse de libération

text: Même si une sonde spatiale est libérée de l'attraction terrestre, elle doit disposer d'un surcroît de vitesse lui permettant de modifier son orbite autour du Soleil pour atteindre un autre corps céleste.


title: Vitesse de libération

text: Contrairement aux projectiles qui suivent des trajectoires balistiques, un objet capable d'une accélération permanente serait, lui, théoriquement capable d'échapper à l'attraction dès le moment où il peut dépasser la vitesse de satellisation minimale, en suivant une trajectoire en spirale.


title: Vitesse de libération

text: La vitesse de libération (ou vitesse d'évasion) est la vitesse minimale à communiquer à un projectile pour que celui-ci échappe à l'attraction du champ de gravité d'un astre (planète, étoile, etc.) et atteigne un point à l'infini. À cette vitesse, la trajectoire de l'objet devient une parabole qui s'éloigne de l'astre vers l'infini. En dessous de cette vitesse, l'objet reste lié à la planète : il suit une orbite elliptique autour de l'astre ou, si sa vitesse est inférieure à la vitesse de satellisation minimale, il s'écrase sur l'astre.


title: Vitesse de libération

text: De façon générale, pour un objet placé dans un champ de gravité d'un astre (possédant une symétrie sphérique de la répartition de sa masse, une approximation généralement valable pour une planète ou d'une lune d'un diamètre supérieur à quelques centaines de km), la vitesse de libération formula_1 prend la valeur suivante :


title: Vitesse de libération

text: La vitesse de libération d'un astre augmente lorsque la masse de l'astre (M) augmente ou lorsque son rayon (R) diminue. Plus l'astre est massif ou dense, plus la vitesse de libération est importante.


title: Vitesse de libération

text: L'objet qui doit atteindre la vitesse de libération s'il est placé en altitude (d > 0) requiert une vitesse de libération inférieure à celle d'un objet placé à la surface de l'astre.


title: Vitesse de libération

text: La vitesse de libération est une quantité scalaire et non vectorielle : elle spécifie juste une amplitude, pas une direction. Un objet qui se déplace à la vitesse de libération peut échapper au champ de gravitation quelle que soit sa direction initiale (dans la mesure où la trajectoire ne rencontre pas la surface de l'astre). Elle ne dépend pas non plus de la masse de l'objet, seulement de celle de l'astre.


title: Vitesse de libération

text: De manière usuelle la vitesse de libération est calculée pour un objet posé à la surface de l'astre (au niveau des océans en ce qui concerne la Terre). Elle peut être également calculée pour un objet placé en orbite autour de l'astre comme une sonde spatiale orbitant autour du Soleil.


title: Vitesse de libération

text: La vitesse de libération d'un objet posé à la surface d'un astre en rotation comme la Terre dépend de la direction dans laquelle il est lancé et de la latitude du site de lancement. En effet l'objet posé à la surface est entraîné par la rotation de l'astre et cette vitesse vient en diminution ou en augmentation de la vitesse de libération. À l'équateur de la Terre un objet lancé vers l'est dans une direction tangente à l'équateur bénéficie dès le départ d'un surcroît de vitesse : sa vitesse de libération théorique est de au lieu de . La vitesse de rotation de la surface décroît comme le cosinus de la latitude : à la latitude de Baïkonour (46°) la réduction de la vitesse de libération n'est plus que de : × cos(46°) = . Si l'engin spatial est lancé vers l'ouest la vitesse de libération est augmentée d'autant.


title: Vitesse de libération

text: La vitesse de libération est, par ailleurs, la vitesse minimale à laquelle un objet situé à l'infini et animé d'une vitesse initiale nulle atteindra la surface de l'astre. Une météorite s'écrasant sur un astre dépourvu d'atmosphère comme Mercure percutera la surface au minimum à la vitesse de libération de cette planète (). Dans le cas de la Terre la vitesse de la météorite sera plus ou moins réduite (en fonction de sa taille, forme) par l'atmosphère avant de percuter le sol.


title: Vitesse de libération

text: En pratique un lanceur chargé de lancer une sonde spatiale à une vitesse de libération doit également prendre en compte les frottements de l'atmosphère de l'astre et compenser les forces exercées par le champ gravitationnel durant son ascension. Ces paramètres dépendent des caractéristiques de l'astre et nécessitent, par exemple pour la Terre, pourvue d'une atmosphère épaisse et dense, d'ajouter environ .


title: Vitesse de libération

text: Le calcul de la vitesse de libération peut être effectué en utilisant le principe de la conservation de l'énergie. On se place dans un référentiel galiléen lié à l’astre créant le champ gravitationnel, et on suppose que l’objet n'est soumis qu'à la force gravitationnelle qui est une force conservative. Dans ce référentiel l'énergie mécanique du corps est constante au cours du temps.


title: Vitesse de libération

text: L'énergie mécanique du corps plongé dans un champ gravitationnel est la somme de son énergie cinétique formula_10 et de son énergie potentielle formula_11 avec :


title: Vitesse de libération

text: L'énergie mécanique d'un corps animé exactement de la vitesse de libération par rapport à un astre est calculée en deux points de sa trajectoire : dans sa position initiale (notée "pi") lorsqu'il se trouve dans le champ gravitationnel de l'astre à une distance R de celui-ci et dans sa position finale ("pf") lorsqu'il se trouve à une distance infinie de l'astre et qu'il a échappé à l'attraction de celui-ci.


title: Vitesse de libération

text: En application de la loi de la conservation de l'énergie, l'énergie mécanique de l'objet dans ses positions initiale et finale est identique :