title: Caterina Scorsone

text: En 2010, elle obtient le rôle du Amélia Shepherd, dans la troisième saison de la série télévisée "Private Practice", série dérivée de "Grey's Anatomy," qui se concentre sur le personnage d'Addison Montgomery-Shepherd, ce qui l'a fait connaître du grand public. C'est la sœur du Docteur Derek Shepherd, l'un des personnages emblématique de la série. C'est grâce au réalisateur Eric Stoltz, qui a dirigé l'actrice en 2001, pour le téléfilm "My Horrible Year!", que Caterine Scorsone est choisie par Shonda Rhimes, du fait de sa ressemblance avec Patrick Dempsey. Plébiscitée par la critique, l'actrice remporte le Prism Awards 2012 de la Meilleure actrice dans une série télévisée dramatique.


title: Caterina Scorsone

text: À l’arrêt de la série, en 2013, au bout de six saisons, Caterina continue de prêter ses traits à ce même personnage, dans la série télévisée mère "Grey's Anatomy", en tant que personnage régulier, puis principal depuis fin de saison 10.


title: Caterina Scorsone

text: En 2014, elle joue un second rôle dans le film d'action "The November Man", porté par Pierce Brosnan et Olga Kurylenko qui amassera le double de son budget en fin d'exploitation.


title: MAC modèle 1950

text: Le MAC modèle 1950 est un pistolet semi-automatique développé à partir de 1946 dans le cadre du programme du relatif au remplacement par un modèle unique des trop nombreux modèles d'armes de poing en dotation dans les armées françaises.


title: MAC modèle 1950

text: Des deux prototypes présentés à la Section technique de l'Armement par la MAS, le plus abouti sera peu modifié et répondra finalement aux critères de fiabilité, précision, maniabilité, puissance d'arrêt et facilité d'entretien par un démontage simple que le rapport final du de la commission d'essais formalisera. Le , la note ministérielle numéro 11579 baptisera officiellement l'arme « pistolet automatique de 9 MM modèle 1950 » tandis que la Direction des Matériels en confiera la fabrication à la Manufacture nationale de Châtellerault, la capacité de production de la MAS étant à cette époque complètement absorbée par la fabrication du nouveau fusil MAS 49.


title: MAC modèle 1950

text: Initialement produit par la Manufacture d'armes de Châtellerault (MAC), puis par la Manufacture d'armes de Saint-Étienne (MAS), sa carcasse porte suivant son origine les marquages MAC ou MAS (à gauche) et modèle 1950 calibre (à droite) le faisant ainsi appeler familièrement MAC 50 ou MAS 50 par les militaires et policiers français.


title: MAC modèle 1950

text: La Manufacture d'armes de Châtellerault fabriquera de mars 1953 à juin 1963 avant que la production ne soit reprise par la Manufacture d'armes de Saint-Étienne qui en fabriquera de novembre 1963 à avril 1978. Sa conception découle de son prédécesseur le MAS 35 auquel il emprunte sa platine amovible, en adoptant toutefois le calibre de Parabellum, ou 9 Lüger, le plus utilisé pour les pistolets de sa génération.


title: MAC modèle 1950

text: Cette arme est toujours en service dans les forces armées françaises, où elle est couramment mais improprement appelée « PA » pour « pistolet automatique. »


title: MAC modèle 1950

text: Dès 1953, le MAC 50 remplace le revolver modèle 92, les MAS 35S, PA 35A et autres Colt 1911 dans les forces armées, et les P38 chez les CRS. On le met en dotation dans la pénitentiaire et certains services de la police nationale (DST, PJ, RG et PAF). En 2000, soit cinquante ans après sa première mise en service, le MAC 50 de l'Armée de Terre a entamé un début de mise à la retraite et est en cours de remplacement par une version du Beretta 92, le PAMAS G1, qui était en dotation à la gendarmerie nationale, laquelle utilise à présent le SIG PRO SP2022. En 2020, le Glock 17 devient l'arme réglementaire dans les armées françaises et doit remplacer totalement le reliquat du MAC 50.


title: MAC modèle 1950

text: Après le tir, il y a d'abord un court recul du canon par action directe des gaz permettant le mouvement vers l'arrière de la culasse, éjectant l'étui vide du coup parti. Le retour vers l'avant s'effectue grâce à la décompression du ressort récupérateur, chambrant à nouveau un coup complet prélevé sur le chargeur contenu dans la poignée. L'arme est pourvue d'un arrêtoir de culasse la maintenant ouverte en position arrière au dernier coup. Une sûreté est assurée par un levier situé en face gauche qui empêche, une fois relevé, le marteau d'atteindre le percuteur, tandis qu'une sécurité de chargeur empêche toute percussion si un chargeur n'est pas engagé dans la poignée du pistolet.


title: MAC modèle 1950

text: Peu présent dans la littérature, à l'exception notable de "Monnaie bleue" du romancier Jérôme Leroy, le pistolet modèle 1950 apparaît néanmoins dans des films dont notamment "Mon curé chez les nudistes", "Pouic-Pouic", ou "Les Galettes de Pont-Aven" . En tant qu'arme de police, il est présent dans quelques polars.


title: MAC modèle 1950

text: Il est aussi utilisé par des militaires français et/ou des assassins dans les séries "Commissaire Moulin", "Julie Lescaut" et Nestor Burma. Il apparait également dans les mains du chef des rebelles africains dans "White Material" (joué par Isaac de Bankolé) mais aussi les légionnaires du 2e REP dans La légion saute sur Kolwezi selon le site IMFDB.


title: Désir

text: Le désir désigne la sensation d'attraction et d'attente à l'égard d'une personne, d'un objet, d'une situation ou d'un futur particulier. Le désir et son contentement engendrent une tension chez l'individu qui le ressent et qui cherche à résoudre celle-ci pour combler le manque induit. La satisfaction du désir ou l'obtention de l'objet désiré mène - à différentes échelles de durées (courte, moyenne, longue) - à la jouissance, la joie, ou au bonheur. De nombreux philosophes ont analysé le désir sous ses différentes implications. Platon dans "Le Banquet", évoquait l'idée que le désir se fixe sur ce dont on manque. L'invention (ou découverte) par soi d'un objet de satisfaction potentielle est à l'origine du besoin de réaliser la possession de cet objet. Pour d'autres, comme Thomas Hobbes, le désir est par essence à l'origine de la motivation de toutes les actions humaines.


title: Désir

text: Le désir est tantôt considéré positivement puisque l'on considère l'objet désiré comme source de plaisir ou de contentement, voire de bonheur et tantôt considéré négativement comme une source de souffrance, une forme d'insatisfaction, en fonction de la proportion que le désir et que son contentement peut prendre dans l'architecture des actions d'un individu ou d'une communauté d'individus.


title: Désir

text: D'un point de vue psychologique, le désir est une tendance, une inclination, devenue consciente d'elle-même, qui s'accompagne de la représentation du but à atteindre et souvent d'une volonté de mettre en œuvre des moyens d'atteindre ce but. Le désir est en cela similaire au besoin, car les deux se manifestent a priori pour combler un manque. Le besoin faisant quant à lui partie de la pyramide des besoins, il relève d'une forme de nécessité vitale.


title: Désir

text: Les philosophes, depuis les origines de la philosophie, se sont demandé quelle place faire aux désirs. Les réponses sont très variées. Dans le "Phédon", Platon expose l'idée d'une vie ascétique où l'homme doit lutter contre les turbulences de son corps ; les Cyrénaïques, au contraire, font de la satisfaction de tous les désirs le bien suprême. Toutes ces réflexions ont conduit à de nombreuses distinctions, comme on le voit par exemple chez Épicure.


title: Désir

text: La morale épicurienne est une morale qui fait du plaisir le seul bien, et de la douleur le seul mal. Pour atteindre le bonheur (l'ataraxie), l'épicurien suit les règles du quadruple remède, appelé le Tetrapharmakos :


title: Désir

text: C'est en vue de ce dernier qu'il faut plus particulièrement penser le désir. Épicure classe ainsi les désirs :


title: Désir

text: Cette classification n'est pas séparable d'un art de vivre, où les désirs sont l'objet d'un "calcul" en vue d'atteindre le bonheur.


title: Désir

text: Selon Épicure, « Parmi les désirs naturels, les uns sont nécessaires pour le bonheur les autres pour le fait de vivre » ("Lettre à Ménécée").


title: Désir

text: Il existe également six grands désirs qui animent les hommes et correspondent en même temps à six des sept péchés capitaux répertoriés par la religion chrétienne :


title: Désir

text: Pour compléter la gamme, il faut également citer le désir spirituel ou le désir de vérité : le désir de se dépasser, d'aller de l'avant, le désir de connaître, lié au plaisir de chercher et de trouver, au plaisir extatique de la transcendance, du dépassement de soi.


title: Désir

text: Pour Épicure, le calcul (ou « arithmétique ») des désirs se distingue à la fois de l'ascétisme, où l'on se donne pour règle de ne rechercher qu'une vie frugale pour respecter une loi « morale », et de la débauche, qui entraîne des souffrances du corps et des troubles de l'âme.


title: Désir

text: En général, le plaisir est nécessaire au bonheur, et on le recherche tout en fuyant la douleur. Dans certains cas toutefois, nous traitons le bien comme un mal, car il faut fuir un plaisir léger qui aurait pour conséquence une douleur. Par exemple, pour le corps, boire de l'alcool est agréable, mais excessivement rechercher ce désir peut entraîner un plaisir qui mène à la déchéance physique ; et pour l'âme, l'amour est certes la suppression d'un manque, mais il peut entraîner la douleur du fait qu'une union parfaite est impossible (voir le mythe des androgynes raconté par Aristophane dans "Le Banquet", , de Platon et ci-dessous « Métaphysique platonicienne du Désir »).


title: Désir

text: Dans d'autres cas, nous acceptons la douleur si elle est passagère, et si elle est la condition d'un plaisir plus haut. Par exemple, l'exercice physique du corps est douloureux, mais la santé qui en résulte est un plaisir. Le désir est lié à la volonté, mais il ne faut cependant pas confondre désir et volonté, car ce sont bel et bien des notions différentes.


title: Désir

text: Si on se livre à un calcul véridique des plaisirs, le bonheur sera peut-être facile à atteindre. Un hypothétique résultat serait l'autarcie, état où l'on se suffirait à soi-même en limitant ses désirs : on ne dépendrait pas des autres, et on ne passerait pas sa vie à la poursuite d'objets extérieurs. Si limiter sa quête insatiable d'objet extérieur est possible dans une certaine mesure, être indépendant des autres est un fantasme qui n'est pas réalisable et qui n'est pas toujours souhaitable. Nous sommes par nature en harmonie avec le reste du monde.


title: Désir

text: En se contentant de satisfaire des désirs naturels, on a réduit le désir aux besoins naturels. Mais cette limitation des désirs pose la question de savoir si l'on peut réduire le désir au besoin ; et si l'on peut raisonnablement distinguer des besoins naturels et des besoins artificiels.


title: Désir

text: Le désir suppose la conscience d'un manque qui traduirait selon certains notre « imperfection ». Aussi, les moralistes mettent-ils souvent l'accent sur le caractère douloureux du désir, et sur son aspect illimité quand il se reporte sans cesse sur de nouveaux objets. Le bonheur résiderait de ce fait dans la non satisfaction des désirs.


title: Désir

text: Ces questions sont des poncifs de la réflexion morale depuis l'Antiquité. On peut schématiquement opposer deux types de réponse :


title: Désir

text: Cet exposé de la doctrine épicurienne fait voir qu'il n'est pas facile de distinguer la réalité des désirs. L'épicurisme suppose qu'une insatisfaction fondamentale fonde l'homme en esprit. Quel est alors le véritable désir de l'homme et comment l'assouvir ?


title: Désir

text: Pour Platon, ce désir est le désir de vérité et il faut pour l'assouvir se libérer de « cette chose mauvaise » qu'est le corps. Il fait de ce désir le désir suprême puisque contrairement aux faux désirs, son but est uniquement spirituel et ne tend pas à la satisfaction d'un « besoin » charnel. Les faux désirs sont ceux du corps qui troublent l'âme, l'empêchent d'atteindre la vérité et sont sources d'illusions.


title: Désir

text: Tous les philosophes n'ont pas condamné le désir; il faut de plus remarquer que si Platon condamne moralement le désir, ce dernier reste la condition d'une spiritualisation des instincts qui passe par la philosophie et la politique et qui est l'expression du désir d'immortalité.


title: Désir

text: Mais peut-on condamner aussi catégoriquement le désir ? S'il est la cause de nos actions, on ne le devrait pas, car il serait alors l'essence même de notre nature.


title: Désir

text: Dans la distinction du « désir » et du « besoin », on peut voir le désir comme une caractéristique de l'individu dans ce qu'il a d'unique. Ainsi le désir est particulier et donc propre à chacun.


title: Désir

text: Tout le mystère de l'humain résiderait dans le fait qu'il existe en lui deux dimensions du désir : l'une "animale", poursuivant des objets, des situations, des plaisirs, en vue de la survie et de la perpétuation de son organisme physique et de son génome (procréation), et une autre dimension, qui ne poursuit pas un objet mais un fantasme résultant de la confrontation entre le vécu intra-utérin mémorisé et le vécu extra-utérin après la naissance. Cette dimension, proprement "humaine", subvertit la dimension physique et animale en nous, la sanctifiant ou la diabolisant.


title: Désir

text: On peut d'abord élaborer une première distinction possible selon laquelle le besoin peut être vu comme un besoin d'ordre naturel voire physiologique, i.e. qu'il concerne la survie (comme se nourrir) alors que le désir n'a pas de caractère de nécessité naturelle, impliquant par là la futilité. C’est par ailleurs la thèse que l’on trouve chez Épicure dans sa "Lettre à Ménécée" : il expose en effet sa philosophie comme ayant pour visée une vie de plaisir à travers la sélection des désirs en fonction de leur finalité. Il s'agit pour lui de discerner la capacité des désirs à procurer le bonheur sans le compromettre ; il distingue pour cela les désirs naturels et nécessaires (manger, dormir…) des désirs non naturels et donc vains (désir de richesse, d’immortalité, de gloire, d’amour…). Il faut donc conserver les besoins naturels car tous les autres sont vains et futiles. Par là il reprend la sentence stoïcienne « limite-toi aux désirs que tu peux satisfaire » qui repose sur la morale de la Grèce Antique selon laquelle l’homme ne doit poursuivre que la satisfaction de ses besoins et non celle de ses désirs. Le seul désir acceptable serait dès lors le désir de ne pas désirer, mais une telle conception réduirait alors l’homme à l’état d’animal.


title: Désir

text: L’objection majeure à une telle distinction serait donc de montrer en quoi le rejet du désir comme tel serait réduire l'homme à une animalité certaine. Pour cela, il s'agit dès lors de montrer que si dans le désir il n’y a pas de nécessité naturelle, il peut toutefois y avoir une impérativité (si j’ai un désir amoureux pour Dupont et qu’elle me rejette, alors dépression). De même, on voit bien que le besoin n’est pas simplement naturel (on peut aussi avoir besoin d’une voiture ou d’un stylo) car l’objet du besoin se définit par sa fonctionnalité, i.e. son adéquation à une finalité. Il n’est requis du besoin que de remplir une fonction, c’est pour cela que l’objet du besoin est en propre substituable, il n’est donc pas déterminé dans sa singularité. Alors que le désir, lui, porte sur un objet précis et insubstituable (je veux Marie-Pier Gauthier et personne d’autre).


title: Désir

text: L'objet d'un besoin procède donc d'une fonction que je vise à travers lui, alors que l’objet du désir représente quelque chose d’autre que lui-même (si je désire un verre de Riesling, c’est parce que je suis un petit alsacien et que cela me rappelle ma jeunesse). Il y a donc dans le désir une dimension symbolique de représentativité de l’objet visé, c’est en cela qu’il est donc proprement humain. Alors que dans le besoin, il s’agit d’avoir l’objet pour sa fonctionnalité, dans le désir, l’objet est visé parce qu’il faut être cet objet. C’est cette distinction qui peut être faite entre la réclame et la publicité : alors que les réclames étaient censées susciter le besoin de posséder tel ou tel objet pour sa fonctionnalité (on vante les mérites d'une voiture parce qu'elle est plus performante), la publicité montre des personnes idéales auxquelles il s’agit de s’identifier à travers la consommation (il s’agit d’acheter une belle voiture pour être un riche et bel homme incarnant la réussite sociale).


title: Désir

text: Pour Platon, le Désir est une demi-connaissance. L'insatisfaction radicale, l'impossibilité de trouver l'objet du Désir doit nous faire comprendre qu'il existe un autre monde, et que ce que nous désirons vise cet autre monde. On retrouve la distinction platonicienne entre monde sensible (celui des apparences, fugaces et changeantes) et monde intelligible (celui de la vérité absolue, auquel on accède par la réflexion philosophique et métaphysique).


title: Désir

text: L'impression d'incomplétude que nous laisse en permanence le Désir est expliquée par le mythe des Androgynes. Avant toute chose, il convient de n'être pas immédiatement féroce avec les mythes ; ils peuvent tout autant traduire une déficience de connaissances (mythes infrarationnels, superstition) que des concepts que la raison ne sait exprimer (c'est précisément ce que prétend être le mythe des Androgynes, en expliquant de manière métaphorique ce sentiment persistant d'incomplétude).


title: Désir

text: Autrefois, il existait trois sexes : hommes, femmes, et androgynes. Ces derniers étaient la fusion d'un corps masculin et d'un corps féminin, comprenant deux têtes, un cou parfaitement rond, quatre bras, quatre jambes. Ils pouvaient avancer vite, en faisant une sorte de roue améliorée. Un jour, certains ont voulu escalader l'Olympe pour prendre la place des Dieux ; or, on ne plaisante pas avec les Dieux, et Zeus (Jupiter) les a punis en les séparant physiquement, faisant d'eux des demi-êtres, qui ne songent qu'à retrouver leur moitié, et une fois retrouvée, à ne former avec elle plus qu'un corps.


title: Désir

text: Dans le système platonicien, le Désir est l'accession à la Vérité sous sa forme sensible, le Beau, par la « dialectique de l'amour » : d'un beau corps, j'en viens à aimer les beaux corps, puis les belles âmes et les belles actions (coïncidence Beau/Bien), puis, les valeurs qui sont derrière, et je reconstitue enfin le cheminement intellectuel qui me conduit à ces valeurs (coïncidence Beau/Bien/Vrai).


title: Désir

text: Le Désir est donc bel et bien une mobilisation vers l'Absolu, le monde intelligible. Et pourtant, son statut demeure ambigu : cette dynamique ambitieuse est freinée sans cesse, notre désir s'accrochant toujours sur des objets sensibles, imparfaits, impropres à le satisfaire. C'est une dynamique arrêtée. D'où notre intérêt peut-être, en vue de purifier cette dynamique, de réfléchir aux rapports que nous entretenons avec notre désir.


title: Désir

text: Le désir est souvent considéré comme le « ce » de ce que le sujet perçoit et ressent. Ainsi, le désir est synonyme, est fonction d'être. En effet, l'un ne peut exister sans l'autre. Une vraie harmonie, symbiose s'installe entre ces deux termes, qui à la base, sont plus que très éloignés l'un vers l'autre. Enfin, l'être, être ou ne peut-être est facile d'insertion dans le domaine de définition du concept : désir.


title: Désir

text: Dans l'histoire de la psychanalyse en France, la notion de « désir », due en partie à la traduction française par Ignace Meyerson du mot allemand "" (« souhait », « vœu ») dans "L'Interprétation du rêve" de Sigmund Freud, est devenue un concept lacanien majeur de Jacques Lacan.


title: Désir

text: Il y a plusieurs termes en allemand que Sigmund Freud emploie pour rendre compte de ce que le français traduit par le seul mot « désir » : ', « le souhait » qui correspond bien à l'anglais ', alors que « désir » en français ; ' (avec les mots apparentés ', ') qui signifierait chez Freud ; ' qui contrairement à "Begierde" serait un désir . Les "OCF.P" traduisent "" par « désirance » ; Jean Laplanche précise en effet dans "Traduire Freud", que ce mot est pratiquement « intraduisible » en français, en particulier parce que "Sehnsucht" en allemand .


title: Désir

text: Dans le "Vocabulaire de la psychanalyse", Laplanche et Pontalis définissaient en 1967 le concept traduit en français par « désir » ("Wunsch", parfois "Begierde" ou "Lust") comme étant . Le modèle du rêve montre .


title: Désir

text: Dans le "Dictionnaire international de la psychanalyse", Patrick Delaroche commence l'article intitulé « désir du sujet » par ces mots: .


title: Désir

text: L'exemple familier à tous, donné par René Girard, d'enfants qui se disputent des jouets semblables en quantité suffisante, conduit à reconnaître que le fondement du désir n'est ni dans l'objet, ni dans le sujet, mais qu'il est toujours imitation d'un autre désir. Le désir est mimétique. C'est la convergence des désirs qui définit l'objet et qui enclenche une dynamique mimétique que Girard décrit : apparition d'une rivalité, transformation du modèle du désir en obstacle, voire recherche de l'obstacle en ce qu'il est le signe le plus sûr et la mesure de la valeur de notre désir, etc. Pour René Girard, le désir a un caractère métaphysique. C'est l'« être » du modèle qui est recherché : « "Tout désir est désir d’être" ».


title: Désir

text: La Rochefoucauld avait prévenu : « Il y a des gens qui n'auraient jamais été amoureux s'ils n'avaient jamais entendu parler de l'amour. » ("Réflexions ou sentences et maximes morales" ). Il est évident (même si l'on se doit de rester vigilant quant à une quelconque réduction) que nous vivons nos sentiments de façon mimétique. Pour Rousseau, le Désir naît avec l'État Civil, l'état de société : à l'état de nature, l'homme n'a que des besoins. C'est la proximité avec autrui, qui fait naître en moi l'amour-propre, l'amour d'une certaine image de moi : autrui est constitutif de cette image.


title: Désir

text: Le Désir est aussi, il ne faut pas le négliger, désir de l'autre. Mais qu'aime-t-on dans l'amour ? Le sentiment amoureux lui-même ? L'autre ? Nous-mêmes ? Le désir d'autrui se compose à la fois du désir de l'autre en tant que personne, et du désir que l'autre me désire. Sartre définit la séduction comme la volonté de capter, de déterminer la liberté de l'autre. Or nous voyons immédiatement que c'est une impossibilité dans les termes. Je ne puis vouloir qu'un automate m'aime librement… C'est tout le débat philosophique entre les partisans de la sincérité et ceux de la fidélité. Mais une réflexion plus poussée peut nous amener à l'idée que les deux concepts peuvent être redéfinis pour n'être plus contradictoires.


title: Désir

text: La nature du désir est sujette à débats : émotions pour les uns, manifestation d'une perturbation dans la physiologie pour d'autres, son origine physique et cognitive semble être duale. Intensément étudié comme le principal facteur de consommation, le désir fait l'objet de recherches particulièrement poussées dans le cadre des études de marché, du marketing et de la publicité. La connaissance des biais culturels et cognitifs permettant de susciter le désir chez une catégorie de consommateurs étant un des moyens de créer les conditions de la consommation d'un bien ou d'un produit spécifique. Les stratégies de marketing reposant sur le désir tendant à utiliser deux stratégies distinctes : d'une part, la suggestion d'un manque et de nécessité ; d'autre part, l'association du produit ou du service avec une forme de désirabilité induite a posteriori pour le consommateur, qui influe ainsi sur son image sociale.


title: Niklas Süle

text: Niklas Süle, né le à Francfort-sur-le-Main en Allemagne, est un footballeur international allemand. Il évolue au poste de défenseur central au Borussia Dortmund.


title: Niklas Süle

text: Niklas Süle commence sa carrière avec le club de Rot-Weiß Walldorf. En 2006, il rejoint l'Eintracht Francfort, grand club local, où il évolue jusqu'à la fin de la saison 2008-2009. Il continue ensuite son parcours de formation au SV Darmstadt, autre club local, qu'il quitte après seulement 6 mois au club, pour aller finalement au 1899 Hoffenheim, club dont l'équipe professionnelle évolue en Bundesliga.


title: Niklas Süle

text: Le , Süle fait ses débuts dans l'équipe première d'Hoffenheim, pour le compte d'un match de championnat contre le Hamburger SV. Il est remplacé par Andreas Ludwig à la minute et Hoffenheim perd la rencontre sur le score de 4 buts à 1.


title: Niklas Süle

text: Le , il s'engage avec le Bayern Munich pour 5 années, mais restera à Hoffenheim jusqu'à la fin de la saison avant d'intégrer le club bavarois en juillet. Sa première saison au Bayern est une réussite. En effet, disputant 42 matchs et inscrivant 2 buts, Süle concurrence le défenseur traditionnellement titulaire à son poste Jérôme Boateng et réalise de grandes performances comme en témoigne par exemple son match face au Real Madrid en Ligue des Champions.


title: Niklas Süle

text: Avec l'équipe de jeunes des moins de 17 ans de l'Allemagne, il participe à l'Euro U17 durant l'été 2012.


title: Niklas Süle

text: Il fait partie de l'équipe sélectionnée pour les Jeux olympiques 2016 d'été à Rio de Janeiro, où la Mannschaft perdra en finale contre le Brésil, remportant ainsi la médaille d'argent.


title: Niklas Süle

text: Süle est appelé pour la première fois en par Joachim Löw, sélectionneur de l'équipe A, pour des matchs contre la Finlande et la Norvège. Il rentre en cours de match face à la Finlande à la minute.


title: Niklas Süle

text: Il est également sélectionné par Löw pour participer à la Coupe des Confédérations 2017. Süle y jouera quatre matchs, dont quelques minutes lors des derniers instants de la finale (victoire 1-0 face au Chili).


title: Niklas Süle

text: Niklas Sule se démarque par son physique hors-norme : 1,95m pour 97kg. Il a donc une présence physique considérable en défense. De plus, il possède un très bon jeu de pieds et sait être dominant de la tête.


title: Le Roi lion 2

text: Le Roi lion 2 : L'Honneur de la tribu ou Le Roi lion 2 : La Fierté de Simba au Québec ("The Lion King II: Simba's Pride") est le long-métrage d'animation des studios Disney. Sorti directement en vidéo en 1998, il est la suite du "Roi lion" (1994). Un troisième volet, "Le Roi lion 3 : Hakuna Matata", est également sorti directement en vidéo en 2004.


title: Le Roi lion 2

text: Tous les animaux de la savane sont réunis au rocher des lions pour célébrer la naissance de la princesse Kiara, la fille de Simba et Nala.


title: Le Roi lion 2

text: Cette jeune lionne est assez aventurière. Un jour, elle fausse compagnie à Timon et Pumbaa, chargés de la surveiller. Elle pénètre alors sur le territoire des lions et des lionnes bannis de la Terre des Lions pour avoir jadis juré allégeance à Scar. Elle rencontre un jeune lion nommé Kovu, fils adoptif de Scar mais fils biologique de Zira, sa veuve. Cette dernière, minée par la mort de son époux et abreuvée de haine envers Simba, a imaginé un plan diabolique pour l'éliminer afin que Kovu prenne sa place en tant que roi. De son côté, le singe Rafiki prédit grâce à l'esprit de Mufasa, le père décédé de Simba, que Kiara et Kovu se mettront en couple une fois adultes.


title: Le Roi lion 2

text: Plus tard, devenus adultes, ils se retrouvent. Zira a poussé Kovu à s'entrainer toutes ces années pour tuer Simba. Chassant, Kiara est prise dans un incendie causé par Nuka et Vitani, le frère et la sœur ainés de Kovu. Il s'agit en réalité d'une manœuvre imaginée par Zira pour que ce dernier sauve Kiara, lui donnant ainsi une bonne raison d'être accepté dans la famille de Simba. En suivant son plan, Zira pense que Kovu s'attirera la confiance de celui qu'elle considère comme son ennemi pour endormir sa méfiance et le tuer par surprise.


title: Le Roi lion 2

text: Conformément à ce que prévoyait Zira, Simba, d'abord méfiant, finit par accorder sa confiance à Kovu. Mais ce dernier, au fur et à mesure qu'il se rapproche de la princesse, se découvre des sentiments pour elle et ne peut se résoudre à obéir à sa mère. Il en oublie bientôt sa mission et décide de ne plus penser à mal envers Kiara et les siens. Mais un jour, Simba ayant emmené Kovu hors de la Terre des Lions, tous deux sont surpris par Zira et ses complices. Zira remercie Kovu de leur avoir livré Simba, qui croit alors à une trahison. Un terrible combat s'engage à l'issue duquel Nuka, le demi-frère de Kovu, meurt, écrasé par une chute de troncs d'arbres. Simba échappe aux griffes des hors-la-loi et rejoint la Terre des Lions. Tenu pour responsable de la mort de son demi-frère par Zira, Kovu s'enfuit rejoindre Simba pour plaider son innocence dans ce guet-apens. Convaincu que Kovu l'a trahi, Simba le condamne à l'exil, au grand désespoir de Kiara. La jeune lionne part retrouver son ami dans la savane et tous deux s'avouent l'amour qu'ils se portent réciproquement.


title: Le Roi lion 2

text: Rendue furieuse par la mort de son fils, Zira lance une grande offensive contre la Terre des Lions. En plein cœur de la bataille, Kiara et Kovu s'interposent pour apaiser leurs tribus respectives et tous abandonnent alors le combat. Mais Zira est résolue à tuer Simba, qui lui a fait perdre tour à tour son mari, son trône et son fils. Kiara prévoit l'attaque et bouscule Zira. Les deux lionnes culbutent et chutent presque d'une falaise surplombant une rivière tumultueuse. Zira, refusant l'aide de Kiara, tombe et se noie dans les flots. La guerre finie, Kovu, Vitani et les autres hors-la-lois sont réunis sous la direction de Simba et Nala, avec comme futurs souverains Kovu et Kiara.


title: Stomatopoda

text: Stomatopoda (les crevettes-mantes, mantes de mer ou squilles) est un ordre de Crustacés, le seul ordre actuel de la sous-classe des Hoplocarides (les stomatopodes se distinguent des ordres d'hoplocarides aujourd'hui disparus par le fait que leur carapace ne couvre pas entièrement leur thorax). Ce sont des prédateurs caractérisés par des pattes ravisseuses très perfectionnées et dotés d’une vision exceptionnellement élaborée. Cet ordre comprend 17 familles environ, dont la famille des Squillidae et celle des Lysiosquillidae , et regroupe à ce jour plus de 400 espèces reconnues.


title: Stomatopoda

text: Les squilles ont un corps allongé qui rappelle celui des langoustes, avec une épaisse carapace dorsale composée de plaques métamérisées. La queue (« telson ») est composée de plusieurs articles pouvant s'ouvrir en éventail, fournissant ainsi une large nageoire pour une nage rapide. Les yeux à facettes, relativement gros, sont situés au bout de longs pédoncules pour permettre une vision à 360° ; ils sont très visibles, et de près ils montrent une structure complexe en 3 parties pourvues chacune d'une pupille indépendante. Elles possèdent de grandes antennules triramées (terminées par trois « fouets »), et sous la tête un couple d'écailles antennaires larges et plates, articulées, souvent vivement colorées. Leur taille est comprise entre 3 et , la plus grande espèce étant sans doute "Lysiosquillina maculata".


title: Stomatopoda

text: Les squilles sont surtout reconnaissables à leurs pattes typiques, qui évoquent celles de la mante religieuse - d'où leur autre nom de « mantes de mer ». Très puissantes et très rapides, ces pattes peuvent être de deux types : massives, lestées de massues calcaires capables de briser coquilles et carapaces, ou ravisseuses, plus minces et garnies d'éperons effilés pour empaler des proies au corps mou.


title: Stomatopoda

text: Suivent ensuite trois paires de pattes pseudo-ravisseuses (maxillipèdes) très polyvalentes, sous le thorax trois paires de pattes locomotrices péréiopodes, et enfin sous l'abdomen cinq paires de pattes locomotrices et nageuses (pléopodes), portant les branchies.


title: Stomatopoda

text: Ce sont des animaux solitaires, qui vivent la majeure partie du temps dans un trou dans le sable ou la roche, d'où dépassent uniquement leurs yeux pour scruter l'environnement. Quand une proie passe à proximité, elles se jettent dessus brutalement, selon une méthode qui dépend de l'espèce et du type de proie. En conséquence, ce sont des animaux relativement cryptiques, et assez rarement observés (surtout les petites espèces nocturnes), même si certaines espèces tropicales spectaculaires comme "Odontodactylus scyllarus" sont mieux connues.


title: Stomatopoda

text: Quand ils se sont déplacés à la recherche de nourriture ou d'un partenaire, les stomatopodes rentrent au nid en ligne droite en s'orientant grâce à l'azimut solaire quand le soleil est visible, à la polarisation de la lumière par temps partiellement nuageux et à des moyens par temps couvert ; cette intégration de chemin est le premier cas démontré chez un organisme entièrement marin.


title: Stomatopoda

text: La reproduction est sexuée, et les femelles incubent leurs centaines d'œufs en les tenant contre leur thorax au moyen de leurs pattes maxillipèdes et d'un mucus collant. Reproducteurs prolifiques, suivant les espèces les stomatopodes peuvent se reproduire plus d'une trentaine de fois au cours de leur vie. La séduction du partenaire se fait par des comportements nuptiaux assez complexes, dépendant des espèces, débouchant sur des couples dont la durée peut varier du simple accouplement à la monogamie fidèle (comme chez le genre "Pullosquilla").


title: Stomatopoda

text: En 2017 une étude portant sur le cerveau de (dont des crabes, des crevettes et des homards) conclut que le cerveau de "" est plus complexe qu'on ne le pensait ; il abrite en effet des centres mémoriels et d'apprentissage (dénommés "mushroom bodies") qui n'avaient jusqu'alors été repérés que chez certains insectes. Des structures similaires ont été mises en évidence par la même étude chez des espèces proches (Crevette nettoyeuse, Crevette-pistolet, "Paguroidea" ; toutes espèces qui chassent solitairement sur de longues distances). Cette découverte remet en cause l'idée jusqu'alors admise que ces structures cérébrales étaient apparues chez les insectes, et donc après la divergence des lignées d'insectes d'avec les lignées de crustacés, il y a environ d'années.


title: Stomatopoda

text: Les stratégies de navigation des stomatopodes (intégration de chemin et méthodes d'orientation) ressemblent étroitement à celles des insectes navigateurs, ce qui ouvre une nouvelle voie pour la compréhension de la base neurale des comportements de navigation et de l'évolution de ces stratégies chez les arthropodes (et potentiellement chez d'autres animaux).


title: Stomatopoda

text: La mante de mer est dotée d’une des meilleures visions connues, grâce à un système visuel des plus sophistiqués, si ce n'est le plus sophistiqué de tout le règne animal.


title: Stomatopoda

text: L'information visuelle provenant de la rétine semble être transformée en nombreux trains de signaux parallèles menant dans le système nerveux central, réduisant considérablement la complexité de l'analyse des signaux.


title: Stomatopoda

text: Les espèces « frappeuses » comptent parmi les animaux les plus rapides du règne animal : leurs "appendices ravisseurs" atteignent la vitesse de (). Leur frappe délivre une force résultante à près de en 2 millièmes de seconde sur une surface très réduite, ce qui équivaut à une accélération proche de celle d'une balle de pistolet ( soit ). Ces coups sont tellement rapides qu'ils provoquent des bulles de vapeur explosive (phénomène de cavitation), dont l'implosion provoque une seconde onde de choc, capable à elle seule d'assommer une proie qui aurait échappé au coup. Cette force de frappe permet aux mantes de mer de briser facilement les coquilles les plus dures et d'atteindre ainsi leur nourriture (bivalves, gastéropodes, arthropodes, etc.), mais aussi de se défendre contre d'éventuelles menaces. Il a été rapporté que ces animaux sont capables de briser des vitres d'aquarium ou des caissons d'appareil photo sous-marin.


title: Stomatopoda

text: Il n'existe actuellement qu'un sous-ordre : Unipeltata , et 7 super-familles. Le sous-ordre des Archaestomatopodea est éteint. On compte 17 familles, et presque .


title: Stomatopoda

text: Fréquentes dans l'Indo-Pacifique, les squilles font les délices des peuples austronésiens, qui prennent quelques risques pour la capturer ; . Un genre de la famille Squillidae (notamment l'espèce-type "Squilla mantis" ) vit le long des côtes de Méditerranée et est consommé, notamment, dans l'Adriatique. Elle y est appelée « cigale de mer » ("cicala di mare"), mais les vraies cigales de mer sont en fait un groupe très différent. Au Japon, appelée "shako" (蝦蛄), la mante de mer est consommée crue en sashimi ou encore en sushi.


title: Stomatopoda

text: Dans le roman de science-fiction "" de Warren Fahy, les squilles et leurs descendants sont des animaux terrestres qui dominent une île, dernier reste du continent Pannotia.


title: Stomatopoda

text: Dans le film "Océans", une séquence met en scène le combat entre une "Squilla mantis" et un crabe (à partir de 35 min 26).


title: Stomatopoda

text: Dans le manga seinen "Terra Formars" et le dessin animé qui en est dérivé, un des personnages, Keiji Onizuka, boxeur à la vue très développée, a reçu de l'ADN de squille pour améliorer ses capacités avant son départ pour la planète Mars.


title: Empire Plantagenêt

text: L'empire Plantagenêt ou Empire angevin est l'ensemble d'États s'étendant des confins anglo-écossais aux Pyrénées et de l'Irlande au Limousin et réunis au milieu du par Henri II Plantagenêt même si la notion d'« empire » fait débat entre historiens. Il n'a en effet aucune existence juridique, puisqu'il est fait d'une juxtaposition de terres de pleine souveraineté (Royaume d'Angleterre) et de fiefs tenus de princes étrangers, compris dans le Royaume de France.


title: Empire Plantagenêt

text: La formation de l'empire Plantagenêt plonge ses origines au avec l'émergence du comté d'Anjou, qui avec le comte Foulques Nerra jusqu'à Foulques V, réussit à asseoir sa domination sur les provinces environnantes du Maine et de la Touraine. Geoffroy "Plantagenêt", fils de Foulques V, y ajoute la Normandie. Son propre fils, Henri II "Plantagenêt", par son mariage avec Aliénor d'Aquitaine, étend son influence sur l'Aquitaine. À terme, il parvient à conquérir l'Angleterre et y est sacré roi en 1154.


title: Empire Plantagenêt

text: L'influence et la puissance des Plantagenêts inquiète la dynastie capétienne française qui ouvre une période de conflits s'étalant sur une centaine d'années. Avec l'avènement de Jean sans Terre et la mort de Richard Cœur de Lion en 1199, tous deux fils et successeurs d'Henri II, Philippe Auguste se lance à la conquête de la partie continentale des territoires Plantagnêts en 1204 (dont seul subsiste le duché d'Aquitaine), mettant un terme à leur domination dans l'ouest de la France.


title: Empire Plantagenêt

text: Le terme d'« empire » pour évoquer les territoires sous contrôle d'Henri II et de ses descendants est utilisé au moins une fois dès le , dans "Dialogus de Scaccario" de Richard fitz Nigel, paru vers 1179.


title: Empire Plantagenêt

text: Cependant, l'absence d'unité politique, administrative et financière, ainsi que l'existence éphémère de l'empire (entre 1154 et 1204, date de la conquête de la Normandie) ont fait naître des réticences chez les historiens quant à l'utilisation de cette expression. L’« empire Plantagenêt » est en réalité un assemblage de plusieurs États : un royaume (l'Angleterre), deux duchés (l'Aquitaine et la Normandie) et plusieurs comtés. Son unité vient du fait qu'un même personnage se trouve à leur tête, en l'occurrence Henri II. À l'évidence, l'« empire Plantagenêt » est un ensemble assez bancal puisqu'il est composé d'une partie souveraine (l'Angleterre) et d'une partie continentale comprise dans le royaume de France. Si, à Londres, Henri II Plantagenêt, est l'égal du roi de France, à Angers, Bordeaux ou Rouen, il en est le vassal.


title: Empire Plantagenêt

text: En 1984, Robert-Henri Bautier parle d'« espace Plantagenêt », en substitution d'« empire ». Même s'il emploie l'expression, l'historien médiéviste Jean Favier trouve plus exact de parler de « complexe féodal » que d'empire. Nathalie Fryde parle elle-même d'anachronisme. D'autres expressions sont employés, tel que « État » ou « fédération ». Cependant, en France, le terme d'« empire Plantagenêt » reste le plus couramment utilisé dans les publications. En Angleterre, on parle d'« Empire angevin » ("Angevin Empire"), terme utilisé pour la première fois par Kate Norgate dans sa publication de 1887, "England under the Angevin Kings" et faisant référence à l'origine de la dynastie Plantagenêt. Outre-Manche, certains vont même jusqu'à utiliser le terme de "Commonwealth".


title: Empire Plantagenêt

text: Dans son étendue maximale, l'empire Plantagenêt fut constitué du Royaume d'Angleterre, de la Seigneurie d'Irlande, du duché de Normandie ainsi que du duché d'Aquitaine (le duché d'Aquitaine, élargi du comté de Poitiers, du duché de Gascogne, du comté de Périgord, du comté de la Marche, du comté d'Auvergne et de la vicomté de Limoges), et du comté d'Anjou (élargi du comté du Maine et du comté de Tours). Les Plantagenêts exerçaient également une influence dans le duché de Bretagne, dans les principautés indépendantes galloises, dans le Royaume d'Écosse et le comté de Toulouse, bien que ces territoires ne fissent pas partie de l'empire.


title: Empire Plantagenêt

text: Les frontières étaient parfois bien connues, comme celle séparant la Normandie du domaine royal. D'autres, en revanche, étaient plus floues, spécialement à la frontière Est de l'Aquitaine, avec une divergence entre les frontières clamées par Henri II Plantagenêt et l'influence réelle de son pouvoir.


title: Empire Plantagenêt

text: Une des caractéristiques les plus importantes de l'empire Plantagenêt est sa nature polycratique, un terme utilisé par Jean de Salisbury dans son pamphlet politique "Policraticus".


title: Empire Plantagenêt

text: L'Angleterre était une des régions les mieux administrées. Le Royaume était divisé en shires, avec un shérif pour faire respecter le "common law". Un "Justiciar", administrateur général, était désigné par le roi quand celui-ci se trouvait hors du Royaume. L'absence prolongée des rois d'Angleterre, plus souvent en France, favorisa curieusement l'administration anglaise. Sous le règne de Guillaume le Conquérant, les nobles anglo-saxons furent évincés au profit des nobles normands, qui ne purent posséder de grandes portions de terres de façon contiguë, ce qui ne leur permettait pas de s'élever contre le Roi, tout en défendant leurs terres en même temps. Ce faisant, bien que les Earls possédassent un statut similaire à celui des comtes continentaux, aucun d'eux n'était assez puissant pour défier le roi.


title: Empire Plantagenêt

text: L'Irlande était dirigée par le seigneur d'Irlande, titre créé par Henri II en même temps que la seigneurie d'Irlande lors de sa conquête de l'île en 1171. Il eut du mal à imposer son autorité. Dublin et Leinster étaient les deux places fortes principales des Plantagenêts, tandis que le comté de Cork, de Limerick and d'Ulster étaient aux mains des nobles anglo-normands. L'Écosse était un royaume indépendant, mais après la désastreuse campagne militaire de Guillaume contre Henri II, des garnisons anglaises furent établies dans les châteaux d'Édimbourg, de Roxburgh, de Jedburgh et de Berwick en Écosse du sud, comme défini dans le Traité de Falaise. Le Pays de Galles fut en bons termes avec les Plantagenêts, auxquels le royaume paya un hommage et les reconnut comme seigneurs. Cependant, le Pays de Galles continua à se diriger par lui-même, fournissant aux Plantagenêts coutiliers et archers, utilisés bien plus tard avec grand succès, principalement contre les troupes françaises durant la Guerre de Cent-ans.


title: Empire Plantagenêt

text: La Normandie était probablement une des régions les mieux administrées de l'empire Plantagenêt. Les prévôts et vicomtes avaient perdu leur influence à l'avantage des baillis qui possédaient le pouvoir judiciaire et le pouvoir exécutif. Ils ont été mis en place au en Normandie, et organisaient le duché sur le modèle des sheriffs anglais. L'autorité ducale y était forte.


title: Empire Plantagenêt

text: Dans le Grand Anjou, deux charges se partageaient l'administration : les prévôts et les sénéchaux. Ces derniers étaient basés à Tours, Chinon, Baugé, Beaufort, Brissac, Angers, Saumur, Loudun, Loches, Langeais et Montbazon. Les autres seigneuries étaient administrées par d'autres familles que les Plantagenêts. Le Maine fut, dans un premier temps, largement dépourvu d'administration centrale. Les Plantagenêts y installèrent de nouveaux administrateurs, comme le sénéchal du Mans. Cependant, ces réformes vinrent trop tard, et les Capétiens furent les seuls à en bénéficier, après avoir annexé le Grand Anjou.


title: Empire Plantagenêt

text: Le duché de Gascogne était un territoire pauvrement administré, où les administrateurs résidaient seulement à Entre-deux-mers, Bayonne, Dax, ainsi que le long des chemins de pèlerinage de Saint-Jacques-de-Compostelle et de la Garonne jusqu'à Agen. Le reste du territoire était dépourvu d'administrateurs, et représentait une vaste part du duché en comparaison des autres provinces. Il était difficile pour les Plantagenêts, comme il le fut pour les comtes du Poitou, d'asseoir leur autorité sur le duché. Cette partie de la Gascogne était relativement peu attractive à cause du paysage (zones humides et désertiques, marécages) et de la difficulté d'y installer un pouvoir fort. Dans l'ouest du Poitou et de l'Aquitaine, on pouvait trouver de nombreux châteaux dans lesquels résidaient les représentants officiels, alors que dans l'est de ces provinces, ils étaient totalement absents. Les seigneurs locaux dirigeaient ces régions comme s'ils se trouvaient souverains, et possédaient des pouvoirs forts, tel que celui de frapper monnaie. Richard Cœur de Lion y trouva d'ailleurs la mort en combattant un seigneur local dans le Limousin. Certains seigneurs locaux pouvaient être de puissants rivaux, tel que la maison de Lusignan, dans le Poitou. Le comte de Toulouse était lié par un lien de vassalité, qu'il honorait rarement. Seul le Quercy était directement administré par les Plantagenêts, et resta une terre contestée.


title: Empire Plantagenêt

text: Enfin, la Bretagne, une région où les nobles sont traditionnellement fortement indépendants, était sous contrôle des Plantagenêts (régent puis ducs) de 1166 à 1203. Nantes était indiscutablement sous domination angevine alors que les Plantagenêts s'immisçaient souvent dans les affaires bretonnes, installant des évêques et imposant leur autorité dans la région.


title: Empire Plantagenêt

text: L'économie de l'empire Plantagenêt se trouve être complexe du fait de la diversité des territoires qui le compose. Des régions comme l'Angleterre, avec un pouvoir centralisé, génèrent plus de revenus que des régions comme le Limousin, mal contrôlé, où les seigneurs locaux frappaient leur propre monnaie. Seules l'Angleterre et la Normandie avaient des revenus consistants. Il est communément admis que l'argent levé en Angleterre a été largement utilisé pour résoudre les problèmes des territoires continentaux.


title: Empire Plantagenêt

text: Les revenus de l'Angleterre ont pu varier d'année en année. Au couronnement d'Henri II, les revenus anglais arrivaient tout juste à par an, la moitié du revenu anglais sous Henri d'Angleterre. Ceci était dû en grande partie à la guerre civile anglaise et au règne d'Étienne d'Angleterre. Avec le temps, Henri II établit son autorité, et les revenus augmentent jusqu'à atteindre par an. Lors de la préparation de la troisième croisade, les revenus augmentent jusqu'à par an, mais retombèrent à pendant l'absence de Richard Cœur de Lion. Enfin, sous Jean sans Terre, le revenu reste stable à par an. Afin de financer la reconquête de la France, il enregistre un revenu de , sans tenir compte de toutes les sources financières, comme la taxation des juifs, qui aurait pu l'augmenter jusqu'à pour l'année 1211.


title: Empire Plantagenêt

text: En Irlande, le revenu était bas, tout juste en 1212. Cependant, les données sont manquantes pour une bonne partie de la période.


title: Empire Plantagenêt

text: La Normandie fut sujette à des fluctuations financières en raison de la politique du Duché. En 1180, les revenus normands atteignent seulement , puis augmentent jusqu'à en 1198, plus que l'Angleterre. Le fait est d'autant plus impressionnant que la population normande était considérablement plus réduite que la population anglaise, environ 1,5 million contre 3,5 millions d'anglais.


title: Empire Plantagenêt

text: Pour l'Aquitaine, l'Anjou, la Guyenne, les données sont manquantes. Ces régions sont loin d'être pauvres pour l'époque : on y trouve de grands vignobles, des villes importantes et des mines de fer.


title: Empire Plantagenêt

text: Les rois de France enregistraient un revenu plus faible, bien que le domaine royal fût plus centralisé sous Louis VII de France et Philippe II de France, en comparaison de la situation sous Hugues Capet ou Robert de France.


title: Empire Plantagenêt

text: D'abord centré sur le seul "pagus" d'Angers, le comté d'Anjou n'a fait que gagner en importance sous le règne de ses dirigeants successifs. Foulque Nerra et Geoffroy Martel notamment ont réussi à assoir leur domination sur l'Anjou et les provinces environnantes, la Touraine notamment, rivalisant de puissance avec l'Aquitaine. Après une succession difficile entre ses fils et le règne de Foulque le Réchin, qui amoindrit la puissance angevine, Foulques V parvient à rehausser la grandeur du comté en supprimant les ambitions des seigneurs locaux rebelles. Mais c'est par mariage qu'il va assurer la pérennité de la puissance angevine. Il épouse en 1110 Erembourg du Maine, fille du dernier comte du Maine, rattachant définitivement le comté du Maine à l'Anjou. En 1120, le naufrage de la Blanche-Nef fait disparaître l'héritier de la couronne d'Angleterre, Guillaume Adelin. Profitant de l'opportunité, Foulques V propose au roi d'Angleterre le mariage entre son fils Geoffroy, et Mathilde, fille aînée et seule héritière de la couronne d'Angleterre. Pour le roi d'Angleterre, également duc de Normandie, cette union permet de ramener la paix sur sa frontière normande avec les Plantagenêts. Le mariage est célébré au Mans le 17 juin 1128.


title: Empire Plantagenêt

text: La même année, Foulques V se voit proposer le mariage avec Mélisende, héritière du roi de Jérusalem. Foulques prend la direction de Jérusalem dès 1129, où il deviendra roi de Jérusalem le . Il laisse les rênes du pouvoir à son fils. Geoffroy devient comte d'Anjou au départ de son père. Il a 16 ans.


title: Empire Plantagenêt

text: Quand le roi Henri I d'Angleterre meurt en 1135, laissant son trône sans héritier mâle, le cousin de Mathilde, Étienne de Blois, s'empare du trône d'Angleterre et du même coup du duché de Normandie avec l'aide des barons normands. Pendant que son épouse tourne son attention vers l'Angleterre et y fixe l'armée d’Étienne, Geoffroy concentre la sienne sur la conquête de la Normandie. Après une vaine tentative en 1135, il entame à partir de 1136 une conquête systématique. Il fait hommage au roi Louis VI pour le duché, hommage qu'il renouvelle auprès du nouveau roi Louis VII en 1141. Il est maître de Caen, Bayeux, Lisieux, Falaise en 1141. Avranches tombe en 1143 et Arques en 1146. Pour assurer son titre du duc de Normandie, il cède le Vexin normand et Gisors au roi de France. Louis VI accepte l'hommage, reconnaissant du même coup le titre de duc de Normandie à Geoffroy.


title: Empire Plantagenêt

text: Henri bénéficie de l'héritage de son père, Geoffroi Plantagenêt : le Grand Anjou et la Normandie dont il était respectivement le comte et le duc. C'est le noyau initial de sa puissance.


title: Empire Plantagenêt

text: En 1152 le roi de France Louis VII répudie Aliénor, duchesse d'Aquitaine et comtesse de Poitou. Henri II s'empresse de demander la main de la jeune femme. Il l'obtient aussitôt et contrôle ainsi le sud-ouest du royaume de France. Car à cette époque, la grande Aquitaine comprend aussi la Gascogne, le Poitou, le Limousin, la Saintonge, l'Aunis et le comté d'Angoulême.


title: Empire Plantagenêt

text: Le grand-père d'Henri II (branche maternelle), Henri I Beauclerc, était duc de Normandie et roi d'Angleterre. À sa mort en 1135, Étienne de Blois, neveu du défunt, s'est emparé de la couronne anglaise. Henri II veut reconstituer l'union anglo-normande à son profit. Il débarque en Angleterre mais ne réussit pas à déposer son adversaire. C'est alors que le hasard change la donne : le fils d'Étienne de Blois, héritier du trône d'Angleterre, meurt. En 1153, Étienne, n'ayant pas d'autre fils, signe le traité de Wallingford, et accepte que son neveu à son tour, Henri II Plantagenêt lui succède après sa mort, qui intervient l'année suivante.


title: Empire Plantagenêt

text: Au total, en 1154, Henri II domine un vaste ensemble d'États : du nord au sud, le royaume d'Angleterre, le duché de Normandie, le comté d'Anjou, le comté de Poitou et le duché d'Aquitaine.


title: Empire Plantagenêt

text: Cette extraordinaire puissance permet à Henri II d'avancer ses pions. En 1166, il force le duc Conan IV de Bretagne à abdiquer au profit de sa fille Constance de Bretagne qu'il promet en mariage à son fils Geoffroy. En 1169, Henri II célèbre les fiançailles officielles de son fils qui, âgé de onze ans seulement, laisse son père gouverner le duché de Bretagne à sa place. Enfin, en 1171, Henri II fait reconnaître sa domination sur l'Irlande.


title: Empire Plantagenêt

text: Henri II chercha à se débarrasser des privilèges du clergé anglais qu’il voyait comme autant d'entraves à son autorité. Thomas Becket lui parut comme l’instrument adapté pour accomplir ses desseins ; le jeune homme se montra dévoué aux intérêts de son maître et un agréable grand ami tout en maintenant avec diplomatie une certaine fermeté, de sorte que personne, sauf peut être Jean de Salisbury, n’aurait pu douter qu’il ne fût pas totalement dévoué à la cause royale. Henri II en fait même le précepteur de son fils Henri le Jeune qu'il lui envoie pour faire son éducation.


title: Empire Plantagenêt

text: À la mort de l’archevêque Thibaut du Bec, le suit l’élection de mai 1162 qui voit Thomas Becket consacré le . Becket décide alors de libérer l’Église d’Angleterre des limitations mêmes qu’il avait contribué à faire appliquer. Son but était double : l’exemption complète de l’Église de toute juridiction civile, avec un contrôle exclusif de sa propre juridiction par le clergé, liberté d’appel, etc. et l’acquisition et la sécurité de la propriété comme un fonds indépendant.


title: Empire Plantagenêt

text: Le roi comprit rapidement le résultat inévitable de l’attitude de Becket et convoqua le clergé à Westminster le , demandant l’abrogation de toute demande d'exemption des juridictions civiles et que soit reconnue l’égalité de tous les sujets devant la loi. Le haut clergé tendait à consentir à la demande du roi, ce que pourtant refusa l’archevêque. Henri n’était pas prêt pour une lutte ouverte et proposa un accord plus vague relevant de la coutume de ses ancêtres. Becket accepta ce compromis en maintenant cependant des réserves sur la sauvegarde des droits de l’Église. Rien ne fut résolu et la question restait ouverte.


title: Empire Plantagenêt

text: Henri convoqua une autre assemblée à Clarendon le où il présenta ses demandes en seize points. Ce qu’il demandait impliquait un relatif recul par rapport aux concessions faites aux églises par Henri I lors du concordat de Londres en 1107 puis par le roi Étienne d'Angleterre en 1136 mais se situait dans la droite ligne d'une monarchie qui, depuis l’époque de Guillaume le Conquérant, entendait gouverner sans partage toutes les affaires du royaume. Les Constitutions de Clarendon représentaient cependant une codification écrite, plus contraignante que la coutume qui prévalait jusque-là, et surtout entendaient placer tous les sujets du roi, y compris les clercs, de plus en plus nombreux, sur un pied d’égalité judiciaire (ce qui signifiait aussi percevoir les amendes afférentes aux condamnations), tous ne relevant que des tribunaux royaux. Le roi s’employa à obtenir l’accord du clergé et apparemment l’obtint, sauf celui du primat.


title: Empire Plantagenêt

text: Becket chercha encore à parvenir à ses fins par la discussion, puis il refusa définitivement de signer. Cela signifiait la guerre entre les deux pouvoirs en place. Henri essaya de se débarrasser de Becket par voie judiciaire et le convoqua devant un grand conseil à Northampton le pour répondre de l'accusation de contestation de l'autorité royale et malfaisance dans son emploi de chancelier.


title: Empire Plantagenêt

text: Becket fait alors appel au pape et sentant que sa vie est menacée, part en exil volontaire sur le continent. A Sens, où était réfugié le pape Alexandre III. Celui-ci lui accorda alors son soutien. Mais Henri II poursuivit l'archevêque fugitif avec une série de décrets applicables à tous ses amis et partisans aussi bien qu'à Becket lui-même ; mais Louis VII de France le reçut avec respect et lui offrit sa protection, d'autant qu'il s'agissait là d'un moyen d'affaiblir son royal vassal Plantagenêt.


title: Empire Plantagenêt

text: Becket, en pleine possession de ses prérogatives, désirait voir sa position soutenue par les armes de l'excommunication et de l'interdit. Mais le pape Alexandre III, bien que sympathisant des idées de Becket, préférait temporiser car sa propre lutte avec Frédéric I d'Allemagne requérait au moins la neutralité du roi d'Angleterre. Les divergences se creusèrent entre le pape et l'archevêque, et les relations devinrent même plus amères quand les légats furent envoyés en 1167 avec autorité d'arbitre. Négligeant cette limitation de sa propre juridiction et persistant sur ses principes, Thomas palabra avec les légats, conditionnant toujours son obéissance au roi aux droits de son ordre.


title: Empire Plantagenêt

text: Sa fermeté sembla être récompensée quand, enfin en 1170, le pape fut sur le point d'appliquer ses menaces d'excommunication du roi Henri qui, inquiet de cette éventualité, mit ses espoirs dans un accord qui permettrait à Becket de retourner en Angleterre et de continuer son ministère. Finalement, le , la paix qui fut conclue à Fréteval entre les deux partis permit à l'archevêque anglais de rentrer en Angleterre.


title: Empire Plantagenêt

text: Becket débarqua à Sandwich le et deux jours plus tard il entrait à Cantorbéry. Mais les deux parties restèrent cependant inconciliables, et Henri, incité par ses partisans, refusa de rendre les propriétés ecclésiastiques qu'il avait saisies. Thomas avait déjà préparé la sanction contre ceux qui avaient privé l'Église de ses biens et contre les évêques qui avaient inspiré la saisie.


title: Empire Plantagenêt

text: La tension était désormais trop grande pour trouver une issue autre que la catastrophe qui ne fut pas longue à venir. Une phrase du roi exaspéré : « n'y aura-t-il personne pour me débarrasser de ce prêtre turbulent ? » (bien qu'il puisse s'agir d'une phrase apocryphe, la phrase exacte étant incertaine) fut interprétée comme ordre par quatre chevaliers anglo-normands : Reginald Fitzurse, Hugues de Morville, Guillaume de Tracy et Richard le Breton. Ces quatre chevaliers projetèrent donc immédiatement le meurtre de l'archevêque et le perpétrèrent près de l'autel de la cathédrale de Canterbury le .


title: Empire Plantagenêt

text: Henri II se résolut alors à faire pénitence publique à Avranches en 1172 et à revenir sur les décisions entérinées dans les Constitutions de Clarendon. Becket fut ensuite révéré par les fidèles dans toute l'Europe comme martyr et canonisé par Alexandre en 1173. Le 12 janvier de l'année suivante, Henri II dut faire pénitence publiquement sur la tombe de son adversaire.


title: Empire Plantagenêt

text: Alors que l'absence de Richard se prolonge, Philippe Auguste prépare sa mainmise sur les possessions des Plantagenêts. Il profite de la succession de Philippe d'Alsace en 1191 pour contrôler l'Artois, le Valois et le Vermandois, permettant de couper les routes entre la Normandie et les Flandres. Apprenant la nouvelle de la captivité de son adversaire, il la communique à Jean sans Terre, qui tente alors de mettre la main sur l'Empire de son frère. En 1193, il arrive à Paris et prête hommage au roi de France en lui promettant de lui rendre le Vexin normand. De retour en Angleterre, il se proclame roi, annonçant même la mort de Richard, vite démentie. Les adversaires de Richard commencent à s'en prendre aux terres de ce dernier : le comte de Flandre commence à réunir une flotte en vue d'une invasion de l'Angleterre, Aymar d'Angoulême attaque le Poitou mais se fait prendre. Philippe Auguste entame l'occupation du Vexin normand, prend Gisors, entre en Normandie avec Baudouin VIII de Flandre en prenant Pacy et Ivry, mais échoue devant Rouen défendu par Robert de Leicester. Aliénor et Hubert Walter empêchent Jean de mettre la main sur le pouvoir royal. Ce dernier se rend à Paris en janvier 1194, et décide de céder au roi la Haute-Normandie ainsi qu'Évreux, Verneuil et Le Vaudreuil, la Touraine, la seigneurie de Vendôme pour le compte de Louis de Blois, et la renonciation à toute suzeraineté sur le comté d'Angoulême pour le compte d'Aymar d'Angoulême. Apprenant la libération de Richard, Philippe Auguste se lance directement à la conquête des places normandes cédées par Jean.


title: Empire Plantagenêt

text: En 1202, Philippe Auguste prononce la commise (saisie) des fiefs continentaux du roi d'Angleterre Jean sans Terre car celui-ci ne s'est pas présenté à sa cour pour un jugement concernant son mariage illégal avec Isabelle d’Angoulême, pourtant fiancée à Hugues X de Lusignan. En 1204-1205, le roi de France s'empare de la Normandie, du Maine, de l'Anjou, de la Touraine et du Poitou. Jean sans Terre conserve encore le duché d'Aquitaine mais le coup est toutefois sévère car le roi d'Angleterre a perdu le fleuron de son empire, la Normandie, et son berceau l'Anjou.


title: Empire Plantagenêt

text: L'année 1204 voit la fin de l'apogée de l’« empire Plantagenêt », bien que la Guerre de Cent Ans permet au roi d'Angleterre d'enrayer provisoirement le déclin. En 1356, le roi de France Jean le Bon est défait à Poitiers et fait prisonnier par les Anglais. En contrepartie de sa libération et de la paix, les traités de Brétigny et de Calais sont signés en 1360. Le roi de France abandonne au roi d'Angleterre Édouard III une Aquitaine élargie puisqu'elle comprend le Poitou, le Limousin, le Périgord, le Quercy, le Rouergue et la Bigorre. À laquelle s'ajoutent dans le nord du royaume Calais et le Ponthieu. L'Aquitaine est cédée en toute souveraineté c'est-à-dire sans hommage de la part du roi d'Angleterre. Les concessions sont importantes même si elles restent en deçà des territoires dominés 200 ans auparavant par Henri II.


title: Empire Plantagenêt

text: La fin de l’« empire Plantagenêt » est souvent datée de 1399, puisqu'en cette année, le dernier roi de la dynastie Plantagenêt est renversé. Un prince de la famille Lancastre, Henri, le remplace sur le trône. L'historien Martin Aurell place cependant cette fin en 1224 dans son livre "L’Empire des Plantagenêt", date à laquelle la veuve de Jean sans Terre, Isabelle d'Angoulême, et son nouvel époux, Hugues de Lusignan, se soumettent au roi de France. L'Angoumois et La Marche tombent alors dans l'escarcelle capétienne, tout comme le Poitou, séparant en deux le territoire plantagenêt du continent.


title: Symphonie no 9 de Beethoven

text: La Symphonie , , de Ludwig van Beethoven, est une symphonie chorale en ré mineur en quatre mouvements pour grand orchestre, solos et chœur mixte. Elle a été composée de la fin de l'année 1822 à février 1824, et créée à Vienne le en hommage au roi Frédéric-Guillaume III de Prusse. Son final ( environ) est à lui-seul aussi long que la totalité de la "Huitième symphonie" ; il introduit des sections chantées sur lOde à la joie" (') de Friedrich von Schiller.


title: Symphonie no 9 de Beethoven

text: Cette œuvre monumentale, en laquelle Richard Wagner voyait « la dernière des symphonies », marqua un tournant décisif dans ce style musical et est souvent considérée comme un chef-d'œuvre du répertoire occidental, et comme l'une des plus grandes symphonies et œuvres musicales de tous les temps.


title: Symphonie no 9 de Beethoven

text: La composition de la "Neuvième symphonie" s'étala de la fin de 1822 au à Vienne, ce qui fait d'elle une contemporaine de la "Missa Solemnis" op. 123, des "33 Variations sur une valse de Diabelli" op. 120 et de "La Consécration de la maison" op. 124. Œuvre de la dernière période créatrice de Beethoven, elle eut une genèse extrêmement complexe, dont la compréhension nécessite de remonter à la jeunesse du compositeur et de bien distinguer l'élaboration des trois premiers mouvements de celle du quatrième et de son "Hymne à la Joie", dont la synthèse s'est opérée très tardivement.


title: Symphonie no 9 de Beethoven

text: Dans les ouvrages consacrés à la "Neuvième symphonie", il est fréquent de lire "Ode à la joie" pour le poème de Schiller et "Hymne à la joie" pour la musique de Beethoven, mais il ne semble pas exister de règle absolue à ce sujet. Cependant, pour davantage de clarté, c'est cette distinction de terminologie qui sera employée dans l'article.


title: Symphonie no 9 de Beethoven

text: Dès l'époque de sa jeunesse à Bonn, Beethoven manifesta un goût prononcé pour la lecture de Goethe et de Schiller chez qui il puisa certains des idéaux qui allaient plus tard jalonner son œuvre : la nature, l'amitié et la joie. Aussi n'est-il pas étonnant qu'il se soit enthousiasmé en 1792 pour l'ode "À la joie" ("An die Freude") de Schiller, appel à la fraternité des hommes dans la conquête de la joie, publié en 1785 à Dresde. À cette époque, âgé de vingt-deux ans, le musicien n'avait écrit que des œuvres mineures dont la plupart restent méconnues aujourd'hui ; cependant son style s'était déjà suffisamment affirmé pour être remarqué par les observateurs avisés, de Waldstein à Haydn. À la fin de 1792, peu avant son départ pour Vienne, le compositeur se lia d'amitié avec un professeur de droit du nom de Ludwig Fischenich, ami personnel du poète Friedrich von Schiller, et lui présenta un poème qu'il avait mis en musique (la "Feuerfarbe" de Sophie Mereau). Fischenich fit part de son admiration à l'épouse de Schiller dans une lettre où s'annonçait comme une prophétie le futur hymne à la joie :


title: Symphonie no 9 de Beethoven

text: Son départ pour Vienne et ses années d'études obligèrent le compositeur à ajourner son projet. Durant toute sa vie créatrice il revint périodiquement à cette idée, à chaque fois sous forme d'essais, parsemés dans plusieurs de ses œuvres. Tantôt il mit en musique des fragments du poème de Schiller, tantôt il s'essaya au thème du futur hymne à la joie. De Schiller, dont il déclarait qu'aucun musicien ne pouvait s'élever au-dessus de sa poésie, il ne mit guère d'autre en musique que "Rasch tritt der Tod" d'après "Guillaume Tell", WoO 104.


title: Symphonie no 9 de Beethoven

text: Bien avant le finale de la "Neuvième symphonie", Beethoven mit en musique des bribes du poème de Schiller. En 1798 il nota dans un cahier d'esquisses une musique sur le vers "Muß ein lieber Vater wohnen". Entre 1799 et 1803, selon son ami Ferdinand Ries, Beethoven aurait écrit un lied entier sur le poème de Schiller. Enfin, et c'est certainement l'exemple le plus connu, il utilisa le troisième vers de la deuxième strophe, "Wer ein holdes Weib errungen", pour l'épilogue triomphant de "Fidelio" en 1805.


title: Symphonie no 9 de Beethoven

text: Tout au long de sa vie, Beethoven semble avoir été hanté par un thème mélodique que Michel Lecompte retrouve déjà chez Mozart (dans l'offertoire "Misericordias Domini" K. 222). Ce thème est éparpillé dans l'œuvre de Beethoven, sous diverses formes, quoiqu'il semble évident que dès le début le compositeur s'en soit fait une idée précise. On le trouve d'abord dans le lied "Gegenliebe", WoO 118 (1795), sur un poème d'August Bürger : la mélodie y est presque immédiatement reconnaissable, aussi bien que la forme (un thème A et un thème B de deux fois seize temps chacun, chaque thème étant présenté sous la forme antécédent-conséquent selon la forme A, A', B, B').


title: Symphonie no 9 de Beethoven

text: Treize ans plus tard, Beethoven réutilise ce thème dans la "Fantaisie chorale" opus 80 pour piano, chœur et orchestre sur un poème de Christophe Kuffner (1808), qui annonce le quatrième mouvement de la "Neuvième symphonie" à au moins trois égards : pour la première fois, Beethoven introduit des chœurs dans une œuvre orchestrale non religieuse ; la mélodie du thème principal de la section chantée dérive directement de celle de 1795, mais cette fois la disposition thématique est très exactement celle qu'aura l'hymne à la joie (A, A', B, A') ; enfin, l'apologie très claire que fait de la joie le poème de Kuffner élargit encore la comparaison. Quelque peu oubliée de nos jours, la "Fantaisie chorale" ne manque donc pas d'intérêt historique tant il semble évident que Beethoven s'en est servi d'expérience pour la "Neuvième symphonie".


title: Symphonie no 9 de Beethoven

text: En 1810, dans le lied "Mit einem gemalten Band" opus 83 d'après Goethe, le thème, quoique cité de manière très éphémère, fait une apparition sous une forme mélodiquement plus proche de l'hymne à la joie. L'hymne à la joie définitif n'est composé qu'au cours de l'année 1823 pour intégrer le quatrième mouvement de la "Neuvième symphonie" où Beethoven l'utilise avec plusieurs variations.


title: Symphonie no 9 de Beethoven

text: L'idée d'une symphonie en ré mineur germa dans l'esprit de Beethoven au début de l'année 1812, alors qu'il venait d'achever la composition de la "Septième" et travaillait à la "Huitième". En mai 1812, il écrivait ainsi à son éditeur Breitkopf & Härtel : . Mais la troisième de ces symphonies, hypothétique "Neuvième", ne fut pas mise en chantier immédiatement, peut-être à cause des événements obscurs qui émaillèrent la deuxième moitié de l'année 1812 dans la vie du compositeur. Ce n'est que dix années plus tard, après l'achèvement de la "Missa Solemnis", qu'il revint à ce projet.


title: Symphonie no 9 de Beethoven

text: La Neuvième Symphonie a été créée le au Theater am Kärntnertor à Vienne, en même temps que l'ouverture "La Consécration de la maison" et que les trois premières parties de la "Missa solemnis". C'était la première apparition sur scène du compositeur depuis douze ans ; la salle était bondée. Les parties de soprano et d'alto étaient interprétées par deux jeunes chanteuses célèbres : Henriette Sontag et Caroline Ungher. Le ténor était Anton Haizinger et la basse Joseph Seipelt.


title: Symphonie no 9 de Beethoven

text: Bien que le concert ait été officiellement dirigé par Michael Umlauf, le Kapellmeister du théâtre, Beethoven partageait la scène avec lui. Toutefois, Umlauf gardait un mauvais souvenir de la tentative, deux ans plus tôt, du compositeur de procéder à une répétition générale de son opéra Fidelio qui s'était transformée en désastre. Alors, cette fois, il avait demandé aux chanteurs et musiciens d'ignorer les gestes de Beethoven presque totalement sourd. Au début de chaque partie, Beethoven, qui était assis près de la scène, donnait le tempo. Il tournait les pages de sa partition et battait le tempo pour un orchestre qu'il ne pouvait pas entendre.


title: Symphonie no 9 de Beethoven

text: Il y a un certain nombre d'anecdotes sur la création de la Neuvième. Fondées sur les témoignages des participants, il y a des jugements selon lesquels elle n'avait pas été assez répétée (il n'y avait eu que deux répétitions complètes) et que l'exécution était un peu décousue. Cependant, la première a été un grand succès.


title: Symphonie no 9 de Beethoven

text: Lorsque le public a applaudi Beethoven avait plusieurs mesures de retard et continuait à battre la mesure. De ce fait, la contralto Caroline Unger s'approcha de lui et le fit se retourner pour recevoir les acclamations et les applaudissements du public. Selon un témoin, « le public a acclamé le héros musical avec le plus grand respect et sympathie, après avoir écouté ses merveilleuses et immenses créations avec l'attention la plus intense ; il a éclaté en applaudissements de joie, souvent pendant différentes parties, et à plusieurs reprises à la fin ». L'ensemble du public a exprimé son enthousiasme debout faisant cinq rappels ; il y avait des mouchoirs en l'air, des chapeaux, des mains levées, de sorte que Beethoven, qui ne pouvait pas entendre ces applaudissements, pouvait au moins voir les gestes d'ovation.


title: Symphonie no 9 de Beethoven

text: Autant d'années séparent la composition de la "Première Symphonie" (1800) de celle de la "Huitième" (1812), que celles de la "Huitième" et de la "Neuvième" (1824), et si la structure générale de cette dernière peut paraître classique avec ses quatre mouvements, chacun d'entre eux innove, se déploie et prend des proportions exceptionnelles : 547 mesures pour le premier mouvement, 1414 pour le deuxième (avec ses reprises, son "da capo" et sa "coda"), 157 pour le troisième et 940 pour le finale. Le premier mouvement garde la forme sonate avec ses deux thèmes, son développement et sa ré-exposition ; le "scherzo" est placé en deuxième position – pour la première fois dans une symphonie de Beethoven – comme dans les "Quatuors à cordes op. 18 " et "", le "Trio à l'Archiduc" ou la "Sonate Hammerklavier" op. 106 ; le mouvement lent, en troisième position, est un "adagio" en forme de thème et variations ; le "finale" particulièrement complexe se divise en quatre sections et prend les dimensions d'un oratorio avec solistes et chœur.


title: Symphonie no 9 de Beethoven

text: Outre les développements thématiques impressionnants, l'exploitation méticuleuse de chaque motif, leur imbrication rigoureuse et homogène, l'œuvre se caractérise par des changements de tempos, de caractères, de mesures, d'armures et de modes jamais vus jusqu'alors dans une symphonie, ce qui fit écrire à Berlioz : « Quoi qu’il en soit, quand Beethoven, en terminant son œuvre, considéra les majestueuses dimensions du monument qu’il venait d’élever, il dut se dire : “Vienne la mort maintenant, ma tâche est accomplie.” »


title: Symphonie no 9 de Beethoven

text: En observant le début de chaque mouvement, les notes de l'arpège descendant sur deux octaves de ré mineur (ré la fa ré) ressortent comme un incipit musical donnant son unité aux éléments thématiques de l'ensemble de l'œuvre. Descentes rythmées et scandées dans le premier mouvement, entrecoupées de silence dans le deuxième, en fanfare de croches doublées et arpèges brisés dans la ritournelle du quatrième, Beethoven fait le tour de force, dans le troisième, sur une seule octave, de mettre en relief les quatre notes dans la tonalité pourtant bien affirmée de si♭ majeur gardant cette tonique en note centrale.


title: Symphonie no 9 de Beethoven

text: Écrite pour orchestre symphonique, cette œuvre est la première du genre à se voir adjoindre dans le finale des solistes chanteurs (soprano, alto, ténor, baryton) et un chœur (sopranos, altos, ténors, basses). À l'instar du dernier mouvement de la cinquième symphonie, un piccolo pour l'aigu, un contrebasson pour le grave et trois voix de trombone (alto, ténor et basse) pour les cuivres sont aussi ajoutés au finale, toutefois, pour ce qui est des cors, contrairement au finale de la "Cinquième", celui de la "Neuvième" en comprend non pas "deux" mais "quatre". En outre, pour les percussions, l'orchestre est enrichi d'un triangle, d'une grosse caisse et de cymbales. Vue l'orchestration exceptionnelle du finale et l'exploitation maximum des tessitures et techniques vocales, la réunion de plusieurs chorales de qualité est nécessaire pour une bonne audition de l'œuvre. Les trois trombones interviennent également pour quelques mesures dans le "Scherzo".


title: Symphonie no 9 de Beethoven

text: Le premier mouvement commence par une incertitude, un doute, introduction que Michel Chion compare à une rumeur cosmique : sur une quinte "(la - mi)" tenue pianissimo jouée aux deux premiers cors et en trémolos aux deuxièmes violons et violoncelles, les premiers violons puis les altos et contrebasses répètent ces deux notes, la première en brève appoggiature de la deuxième, en mouvement descendant, de manière interrogative, énigmatique. Les bois soutiennent ensuite progressivement les tenues, renforçant le crescendo des pédales, les deux notes devenant plus mélodiques se resserrent dans le temps. Il faut attendre, juste après le "ré" de basse des bassons et des troisième et quatrième cors, la dix-septième mesure pour entendre enfin s'affirmer magistralement la tonalité de ré mineur. Le premier thème prend tout l'espace sonore, des instruments les plus graves aux plus aigus ; il débute fortissimo à l'unisson du tutti d'orchestre par l'arpège descendant sur deux octaves de l'accord parfait mineur "(ré, la, fa, ré, la, fa, la, fa, ré)", les timbales, les troisième et quatrième cors et les trompettes martelant la tonique "(ré)" et la dominante "(la)".


title: Symphonie no 9 de Beethoven

text: La même hésitation, le même flottement se retrouvent pour la mesure et le tempo : les tenues et les trémolos de l'introduction forment une nappe brumeuse d'où s'échappent les descentes de quartes et quintes des cordes, seul le grand unisson orchestral du premier thème affirmera l'Allegro ma non troppo, un poco maestoso titrant cette première partie. L'indication de mouvement "Allegro", normalement rapide et gai, est atténuée par le "mais pas trop" ; elle est complétée par l'indication d'expression "un peu majestueusement", avec une certaine solennité. Beethoven, profitant du métronome breveté par son ami Johann Nepomuk Mælzel, précise même la pulsation à 88 noires par minute, ce qui habituellement correspond davantage à un "Moderato". Malgré cette relative lenteur, en gardant le terme "Allegro", il impose sa volonté de préserver le caractère dynamique et énergique à l'allure et aux rythmes de ce premier mouvement. Comportant 547 mesures à deux temps, le tempo étant de 88 à la noire, la durée théorique, avec les quatre ritenutos très courts, est d'environ et demie ([547 x 2 x 60] : 88 = 746 secondes).


title: Symphonie no 9 de Beethoven

text: Aucune hésitation quant à la tonalité du deuxième mouvement : dès l'introduction, sur un rythme de sicilienne, les cordes martèlent une descente de tonique, dominante "ré, la" (souvenir du début de l"'Allegro" initial), et ce sont les timbales, surprenantes après un silence, qui fixent le mode mineur avec la médiante "fa" en octave, puis tout l'orchestre scande la tonique "ré", le ré mineur s'impose à nouveau. Dans la musique classique dans son sens le plus large, c'est l'un des rares exemples où les timbales sortent de leur emploi habituel de soutien harmonique ne jouant que des premiers et cinquièmes degrés "(tonique et dominante)" ; ici, ce sont elles qui déterminent le mode, jouant en solo le troisième degré de la gamme "(fa naturel, médiante de ré mineur)".


title: Symphonie no 9 de Beethoven

text: La partie centrale, prémices à l"'Ode à la joie" du finale, module dans le premier sens du terme : gardant la tonique, le mode change en ré majeur. Beethoven réutilisant une partie de ce motif dans les treize ultimes mesures de la coda, le mouvement s'achève dans cette tonalité majeure.


title: Symphonie no 9 de Beethoven

text: Cette deuxième partie de la symphonie est un "Molto vivace" à 3/4, la blanche pointée étant de 116 pulsations par minute. Dans ses œuvres précédentes, Beethoven nous a habitués à ces tempos "très vif" pris à la mesure, rendant le rythme ternaire la pulsation étant à la blanche pointée. Dès la première symphonie, bien que le troisième mouvement soit intitulé "Menuetto", l'indication est "Allegro molto e vivace", blanche pointée égale 108, les scherzos suivants obéissant au même principe de tempo à la mesure. Bien sûr, dans cette neuvième, Beethoven va un peu plus loin, précisant pour certains passages "Ritmo di tre battute" et "Ritmo di quatro battute" ("battre à trois temps" comme un 9/4 et "battre à quatre temps" comme un 12/4), précisant exceptionnellement la carrure de ses phrases musicales.


title: Symphonie no 9 de Beethoven

text: Comme il l'avait déjà fait dans la troisième et la sixième symphonies, le "trio" de ce scherzo revient à une mesure binaire, un "Presto" à 2/2, mais là encore pris à la mesure en gardant la pulsation précédente, soit la ronde égale 116. Ce "trio" avec son équivalence de pulsation (blanche pointée précédente = ronde) pose, avec l"'Allegro assai vivace - Alla Marcia" du finale, l'un des principaux problèmes des indications métronomiques de l'œuvre. Si cette dernière paraît beaucoup trop lente, celle-ci semble bousculée, précipitée. Quelques chefs préfèrent par exemple "noire = noire" soit la ronde autour de 88 (rappel du tempo du premier mouvement), d'autres font un choix intermédiaire (+/- 100), rares sont ceux qui imposent cette équivalence de tempo à 116 très (trop?) rapide.


title: Symphonie no 9 de Beethoven

text: Avec ses reprises, son da Capo (sans reprises), sa coda, deux "stringendos" très courts, ce mouvement fait un total de à à la mesure (3/4 ou 2/2), soit un timing théorique [(1414 x 60) : 116 = 731 secondes], avec les accélérés, d'un peu plus de .


title: Symphonie no 9 de Beethoven

text: Ce "Molto vivace" est un "Scherzo" de deux reprises avec "Trio", également de deux reprises, "da Capo" sans les reprises et "Coda".


title: Symphonie no 9 de Beethoven

text: Après l'accord de ré mineur descendant sur un rythme de sicilienne entrecoupé de silence vu ci-dessus, la première reprise commence par un fugato à cinq voix des cordes, d'un caractère très vif et léger, joué "pianissimo" et "staccato", chaque voix étant ponctuée graduellement par les bois et les cors. Le thème est ensuite exposé fortissimo par l'orchestre, les timbales, trompettes et cordes graves martelant la première noire de chaque mesure ; il module de ré mineur à do majeur. Sur un ostinato rythmique des cordes sur cinq octaves, apparaît un nouvel élément à deux voix en do majeur joué aux bois. Il s'ensuit un jeu d'alternance entre les bois et les cordes sur les motifs précédents se concluant par une gamme par mouvements contraires, puis le rythme initial de sicilienne est répété quatre fois pianissimo en modulant "do majeur, la mineur, fa majeur, ré mineur" et… trois mesures de silence ! Reprise au fugato.


title: Symphonie no 9 de Beethoven

text: Avant la deuxième reprise, Beethoven reprend la section ""rythme initial de sicilienne modulant"" sur "ré mineur, si♭ majeur, sol mineur, mi♭ majeur". À nouveau, trois mesures de silence, et semblant s'amuser de ces modulations, il enchaîne sur ce même rythme, une kyrielle de tonalités descendantes en tierce et alternant majeur/mineur, pour nous mener, après un petit chromatisme, à la dominante de mi mineur "(mi♭ M, do m, la♭ M, fa m, ré♭ M, si♭ m, sol♭ M, mi♭ m, do♭ M, la♭ m, mi M, do# m, la M + "la, la#, si" sur cinq octaves)". Sur une carrure de trois mesures "(Ritmo di tre battute)" commence un fugato du thème initial joué par les bois, la timbale rompant la cadence dans tous les sens du terme, imposant un fa majeur, les cors/trompettes ramenant le ré mineur. La carrure redevient à quatre temps "(Ritmo di quatro battute)" sur l'entrée en strette des cordes ; les cors et timbales puis tout l'orchestre martèlent le rythme de sicilienne, le thème principal revient fortissimo, sur l'accord de ré mineur scandé par les cuivres et les basses. Suit une partie plus harmonique, mais toujours rythmée de siciliennes, amenant à nouveau le deuxième thème au bois d'abord en majeur, puis mineur ; les cuivres et cordes cadencent la tonique. Après un développement des éléments de ce thème, retour au ""rythme initial de sicilienne modulant"" et reprise de cette deuxième section.


title: Symphonie no 9 de Beethoven

text: Après un point d'orgue sur l'accord de dominante de ré ""(la do# mi)", pour amener le "trio" et sa nouvelle mesure, Beethoven utilise un "strigendo il tempo" (accélérer le tempo) pour arriver au "Presto" à "2/2" sur une descente en octaves des cinquième et premier degrés. Les hautbois, doublés des clarinettes sur une basse "staccato" des deux bassons à l'unisson exposent un nouveau thème aux lignes mélodiques de plus en plus proche du chant final. Ré-exposé au cors puis aux bassons, c'est la partie "staccato" qui est développée par le hautbois solo, retour de ce thème à la flûte et aux violons I & II sur le "sempre staccato" en tierces des bassons, altos, violoncelles et contrebasses. Après la reprise, le développement de ces deux éléments mène au "Scherzo da capo al coda senza repliqua poi la Coda".


title: Symphonie no 9 de Beethoven

text: La "Coda" reprend le "strigendo il tempo" pour faire ré-entendre le thème du "Presto" s'arrêtant brutalement sur un silence, suivi, comme précipitée, de la descente en octaves des cinquième et premier degrés "(la, ré)".


title: Symphonie no 9 de Beethoven

text: Deux phrases alternent au départ de ce troisième mouvement : un "Adagio molto e cantabile" à 4/4, la noire = 60 et un "Andante moderato" à 3/4, la noire = 63.


title: Symphonie no 9 de Beethoven

text: Aujourd'hui, un "Adagio" est trop souvent synonyme de lenteur ou d'indolence, alors que l'origine du mot "ad agio" signifie "à l'aise" et ici "adagio molto" doit être compris comme "très à l'aise". Cette idée est renforcée par le "cantabile", "bien chanté", atténuée sur la partie de premier violon par un "mezzo voce", "à mi-voix". "Très à l'aise et bien chanté, mais à mi-voix", après l'effervescence fébrile du "Scherzo", Beethoven nous mène dans une quiétude sereine, un apaisement mélodieux.


title: Symphonie no 9 de Beethoven

text: L"'Andante moderato", "(en marchant plutôt tranquillement)", avec l'indication "espressivo" aux premiers et deuxièmes violons, implique une remise en route, une reprise du cheminement. Si les indications métronomiques peuvent paraître assez proches, (60 et 63), ce sont surtout les rythmes utilisés qui contrastent les deux phrases : valeurs longues et liées pour la première, syncopes et doubles-croches pour la deuxième.


title: Symphonie no 9 de Beethoven

text: Quand apparaît le 12/8 avec l'indication "Lo stesso tempo", "(la même vitesse de pulsation, donc la noire pointée à 60 bpm)", là encore les thèmes et les variations comme improvisées des premiers violons, sont spécifiés "dolce" ("avec douceur") dans le bercement de l'accompagnement ternaire, contrastant avec les deux courtes fanfares surprenantes et sonores, appels de « remise en marche » et annonçant le dernier mouvement.


title: Symphonie no 9 de Beethoven

text: Compte tenu des tempos indiqués et d'un point d'orgue, la durée théorique est (approximativement) de .


title: Symphonie no 9 de Beethoven

text: La division en quatre parties du "monument" qu'est le "Finale", s'impose par le jeu des tonalités, des changements de mesures et d'indications de mouvement :


title: Symphonie no 9 de Beethoven

text: Le texte chanté est une partie du poème de Friedrich von Schiller. Le libretto original avec les répétitions peut être trouvé sur la version allemande de Wikisource.


title: Symphonie no 9 de Beethoven

text: La Neuvième symphonie a eu un impact considérable et est devenue un symbole de la culture européenne.


title: Symphonie no 9 de Beethoven

text: Après la Deuxième Guerre mondiale, c'est aussi symboliquement, comme message de paix et de fraternité, qu'elle fut choisie pour la réouverture le du festival de Bayreuth, dont le nazisme avait tellement terni l'image. Le chef d'orchestre Wilhelm Furtwängler déclara :


title: Symphonie no 9 de Beethoven

text: Le musicologue Harry Halbreich écrivit en 1970 à propos de l'interprétation de Berlin de 1942 par Wilhelm Furtwängler de cette symphonie :


title: Symphonie no 9 de Beethoven

text: Le musicologue Heinrich Schenker écrivit une monographie sur cette symphonie qui est une référence importante


title: Symphonie no 9 de Beethoven

text: La "Neuvième symphonie" fut éditée pour la première fois chez Schott, en octobre 1826 à Mayence. Elle portait une dédicace au roi de Prusse Frédéric-Guillaume III.


title: Symphonie no 9 de Beethoven

text: Le musicologue britannique Jonathan Del Mar a édité en 1996 chez Bärenreiter une version urtext de la symphonie.


title: Symphonie no 9 de Beethoven

text: La partition manuscrite de la "Neuvième symphonie" a été acquise par l'UNESCO en 2001 et classée au registre Mémoire du monde.


Symphonie no 9 de Beethoven


title: Symphonie no 9 de Beethoven

text: Un extrait du "presto" final de l'Ode à la joie, du et dernier mouvement de la symphonie, tel qu'il a été réarrangé par Herbert von Karajan, est devenu l'hymne de diverses institutions européennes, dont le Conseil de l'Europe et l'Union européenne.


title: Eleanor Tomlinson

text: Eleanor May Tomlinson est une actrice et chanteuse britannique, née le à Londres. Révélée grâce à son rôle de Demelza dans la série "Poldark" et son rôle de Isabelle Neville dans la série "The White Queen."


title: Eleanor Tomlinson

text: Elle naît à Londres au Royaume-Uni, d'une mère chanteuse et d'un père acteur. Elle déménagea avec sa famille à Beverley en Angleterre étant jeune, elle fréquenta par la suite la Beverly High School. Eleanor a un frère, Ross Tomlinson, qui est également acteur.


title: Eleanor Tomlinson

text: Elle compte parmi ses fans la duchesse Sarah Ferguson qui a confié qu'elle souhaitait que Eleanor incarne son personnage dans les prochaines saisons de la série "The Crown" avec Julianne Moore comme remplaçante.


title: Eleanor Tomlinson

text: Elle a été en couple avec Harry Richardson, qui joue son frère dans la série Poldark (2015) remake d'une série des années 1970 elle-même adaptée des romans du même nom par Winston Granham.


title: Eleanor Tomlinson

text: En France, Eleanor Tomlinson n'a pas de voix régulière. Delphine Rivière l'a cependant doublée à trois reprises. Adeline Moreau et Noémie Orphelin ont fait de même à deux occasions chacune.


title: Carlos Soler

text: Carlos Soler Barragán, né le à Valence, est un footballeur international espagnol qui évolue au poste de milieu de terrain au sein du Paris Saint-Germain.


title: Carlos Soler

text: Le footballeur de Valence (Espagne) a été formé jeune par l'école de football de Bonrepos y Mirambelle. En 2005, il intègre l'académie du FC Valence CF. Il commença à jouer en tant qu'attaquant où il marqua plus de 500 buts. Rubén Baraja était son entraineur et le positionna en tant que milieu défensif.


title: Carlos Soler

text: Pendant la saison 2015-2016, Carlos Soler était déjà devenu une pièce majeure de l'équipe de jeunes de Valence. À la fin de la saison, il fut convoqué en équipe première sans pour autant débuter en match officiel.


title: Carlos Soler

text: Avec les moins de 19 ans du Valence CF, il participe à la Ligue de la jeunesse de l'UEFA lors de la saison 2015-2016. Il inscrit trois buts lors de cette compétition en 8 matchs.


title: Carlos Soler

text: Le 17 mars 2016, Gary Neville, alors entraîneur du FC Valence, appelle le joueur pour les huitièmes de finale de la Ligue Europa mais il ne joue pas le match. C'est Cesare Prandelli qui lui offre ses premières minutes en tant que joueur face à la Real Sociedad dans leur stade Anoeta.


title: Carlos Soler

text: Il devient très rapidement un cadre de l'équipe Ché. Positionné dans un 4-3-3 en tant qu'ailier droit sous son entraîneur Marcelino, il contribue grandement à la victoire du club du Turia en finale de coupe du Roi 2019 face au FC Barcelone, en offrant une passe décisive à son coéquipier Rodrigo. Il est ensuite repositionné au milieu de terrain par José Bordalás et hérite du numéro 10 laissé par l'ancien capitaine Dani Parejo. Il devient officiellement le deuxième capitaine du club après son coéquipier et ami José Gayà et hérite de la charge de tous les coups de pied arrêtés, devenant ainsi le meilleur buteur du club deux années de suite avec 11 réalisations pour les saisons 2021 et 2022 (Ex-aequo avec le Portugais Gonçalo Guedes pour cette saison). Ses bonnes prestations en club et sélections, attirent de nombreux grands clubs européens comme Manchester City, l'Atlético de Madrid et le FC Barcelone. À un an du terme de son contrat qui encourt jusqu'en juin 2023 et avec une clause libératoire de 50 millions d'euros, les négociations entre les dirigeants du club Ché, en besoin de liquidité, et le joueur ne sont pas concluantes. Soler déclare en septembre 2022, après avoir quitté le club, avoir demandé un contrat portant sur 8 ans ou plus, ce qui ne lui a pas été proposé.


title: Carlos Soler

text: Le 1er septembre 2022, lors de la dernière journée de mercato, Carlos Soler quitte le Valence CF et signe au Paris Saint-Germain pour une durée de 5 ans. Le montant du transfert est estimé à 22 millions d'euros en comptabilisant des bonus. Milieu de terrain, son rôle principal attendu est en soutien des attaquants. Il peut également jouer en tant que relayeur dans une organisation comportant trois milieux.


title: Carlos Soler

text: Il fait ses débuts avec le club parisien le 7 septembre 2022 au Parc des Princes à l'occasion de la première journée de phase de groupes de la Ligue des champions contre la Juventus (victoire 2-1) en remplaçant Lionel Messi à la minute de jeu.


title: Carlos Soler

text: Le 25 octobre 2022, entré à la minute, Carlos Soler inscrit son premier but avec le Paris Saint-Germain à la minute de jeu en Ligue des champions face au Maccabi Haïfa (victoire 7-2) sur une passe de Lionel Messi.


title: Carlos Soler

text: Quelques jours plus tard, le 29 octobre, à l'occasion de la journée du championnat de France, il inscrit à la minute de jeu sur une passe de Neymar son premier but dans la compétition.


title: Carlos Soler

text: Avec les espoirs, il participe au championnat d'Europe espoirs en 2017. Lors de cette compétition, il ne joue qu'un seul match, face à la Serbie. L'Espagne atteint la finale du tournoi, en s'inclinant face à l'Allemagne.


title: Carlos Soler

text: Le 5 septembre 2017, lors des éliminatoires du championnat d'Europe espoirs 2019, il inscrit un but contre l'Estonie.


title: Carlos Soler

text: Il est convoqué pour la première fois avec la sélection espagnole le 26 août 2021. Il marque pour son premier match en sélection, contre la Suède, match comptant pour les éliminatoires du Mondial 2022. Il récidive le match suivant contre la Géorgie pour une victoire 4 à 0, avec un autre but de son coéquipier en club José Gayà mais aussi de l'ancien valencian Ferran Torres. Le , il fait partie de la sélection de 26 joueurs établie par Luis Enrique pour participer à la Coupe du monde 2022.


title: Carlos Soler

text: Évoluant au poste de milieu de terrain, les points forts de Carlos Soler sont son placement, le sens du décalage et de la passe. Il est également efficace devant le but. Décrit comme polyvalent, il peut être placé en tant que relayeur dans un système comportant trois milieux bien que son poste préférentiel soit plus offensif à proximité des attaquants. Il peut également tirer les coups de pied arrêtés.


title: Vol de nuit

text: Vol de nuit est un roman d'Antoine de Saint-Exupéry, paru le 19 septembre 1931 aux éditions Gallimard, avec une préface d'André Gide. Le roman obtient la même année le prix Femina (1931). Il est l'un des premiers romans à être réédité en format de poche en 1953, dans la collection Le Livre de poche, où il porte le .


title: Vol de nuit

text: L'action de ce roman se situe en Amérique du Sud, à l'époque des débuts de l'aviation commerciale. Saint-Exupéry, qui fut en 1929 directeur de l'Aéropostale d'Argentine, raconte la vie menée par le chef d'une compagnie aéropostale, Rivière, et par son équipe de pilotes. Le principal but que s'est fixé Rivière, le personnage central du roman, est de prouver que l'avion est un moyen de transport plus rapide que le train pour acheminer le courrier, à condition d'imposer aux pilotes les vols de nuit, extrêmement dangereux, qui permettent de ne pas perdre le temps gagné le jour. Fabien, un de ces pilotes, ramène de l'extrême Sud vers Buenos-Aires le courrier de Patagonie, mais pris dans une tempête, il ne parviendra pas à rejoindre son port d'attache. Il se sera sacrifié, comme tant d'autres, pour que l'entreprise de Rivière réussisse.


title: Vol de nuit

text: À terre, Rivière apprend à ses hommes à n'avoir pas peur de la mort et à rester fidèles à la mission qui leur a été confiée. Ils doivent agir « comme si quelque chose dépassait, en valeur, la vie humaine » : le courrier est sacré, il est indispensable qu'il arrive à destination chaque jour à la même heure. Les pilotes en sont responsables, ils le savent, et c'est là leur raison de vivre. Impitoyable, Rivière dénonce les faiblesses et sanctionne les défaillances. Il lui est « "indifférent de paraître juste ou injuste" ». Il renvoie tel mécanicien dès qu'il a commis une erreur dans le montage d'un moteur malgré ses vingt ans de service, humilie tel pilote qui a manqué d'audace, punit tel chef d'aéroplace pour n'avoir pas observé les instructions. Quand la femme de Fabien viendra le trouver pour avoir des nouvelles de son mari, il ne lui dira rien et elle comprendra que, pour elle, l'attente est finie. Rivière pense alors que la vérité de l'amour et la vérité du devoir sont contradictoires et pourtant aussi valables l'une que l'autre !


title: Vol de nuit

text: Le témoignage de Saint-Exupéry sur la vie des pilotes de ligne est dépouillé de toute littérature. Il retrace une expérience vécue et il montre comment lui-même et ses camarades aviateurs étaient prêts à renoncer à tout ce qui les touchait individuellement pour défendre une cause qui leur semblait légitime. Dans cet ouvrage, Saint-Exupéry


title: Vol de nuit

text: Le livre, à sa sortie, fut préfacé par André Gide et connut un succès considérable. La vente de "Vol de nuit" est estimée à 6 millions d’exemplaires dans le monde. Les jurées du Femina décernèrent leur prix en 1931 à cette œuvre majeure. Saint-Exupéry venait d'avoir trente ans.


title: Astrophysique

text: L’astrophysique (du grec : étoile, astre et : science de la nature, physique) est une branche interdisciplinaire de l'astronomie qui concerne principalement la physique et l'étude des propriétés des objets de l'Univers (étoiles, planètes, galaxies, milieu interstellaire...), comme leur luminosité, leur densité, leur température et leur composition chimique.