title: Cosne-Cours-sur-Loire

text: Jusqu'à la Seconde Guerre mondiale, la ville était reliée à Saint-Amand-en-Puisaye par un train en voie métrique appelé le "Tacot" (locomotive de type Corpet-Louvet) qui servait notamment à acheminer les poteries de Saint-Amand-en-Puisaye et serpentait à travers la campagne "via" Cours, Villeprevoir (première halte sise de nos jours sur un sentier de randonnée : « le chemin du Tacot » ; la gare est visible et restaurée intacte par ses propriétaires) puis Saint-Loup, Alligny-Cosne et Saint-Vérain (où la gare est aussi visible). La faible rentabilité du transport voyageurs et les à niveau non protégés ont conduit au démontage intégral de cette ligne.


title: Cosne-Cours-sur-Loire

text: Le viaduc de Port-Aubry, construit en 1890-1893 sous la direction d'Armand Moisant, se dresse au-dessus de la Loire en amont de la ville. Long de , il relie Port-Aubry (lieu-dit situé au sud de Cosne) à Bannay (Cher). Cet ouvrage de la ligne de Saint-Germain-du-Puy à Cosne-Cours-sur-Loire a été construit par la Compagnie du chemin de fer de Paris à Orléans, d'où le nom qui lui est donné localement de « pont du P.-O. ».


title: Les Ogres de Barback

text: Les Ogres de Barback, souvent dénommés Les Ogres, est un groupe de musique français. Formé en 1994, les membres sont à l'origine quatre frères et sœurs, chacun multi-instrumentiste. Depuis 2022, leur plus jeune frère Léo Burguière a rejoint le groupe. La couleur des chansons est très variée. Les Ogres ont grandi à Jouy-le-Moutier, dans le Val-d'Oise. D'origine arménienne, ils sont des descendants de rescapés du génocide arménien.


title: Les Ogres de Barback

text: Dès l'hiver 1998, le groupe qui est attiré par le théâtre de rue et le monde du cirque envisage l'achat d'un chapiteau pour pouvoir organiser des tournées avec le maximum d'autonomie. Pour cela est lancé le projet Latcho Drom (du nom du film de Tony Gatlif). Le groupe fait ses débuts en auto-produit. C'est au cours de l'année 2000 que le groupe reprend en main la distribution de ses disques. Au début de 2019, le groupe annonce la sortie d'un nouvel album, "Amours grises et Colères rouges".


title: Les Ogres de Barback

text: Fred, Sam, Alice et Mathilde Burguière sont nés dans une famille de musiciens, leur père ayant été pianiste de concert, notamment avec le groupe Il était une fois à ses débuts. Dès 1992, Sam commence à jouer dans un groupe influencé par des formations telles que Mano Negra et Bérurier noir : « les Minoritaires ». Il est bientôt rejoint par son frère Fred qui prend l'accordéon. En parallèle, les deux frères jouent en duo dans les bars ou le RER. De leur côté, Alice et Mathilde créent aussi des groupes avec lesquels elles jouent dans la rue et en 1994, les quatre frères et sœurs font leurs premières répétitions ensemble avant de donner le premier concert des Ogres de Barback le à La Dame Bleue, le bar du CAES, un squat de Ris-Orangis.


title: Les Ogres de Barback

text: Les Ogres ont grandi à Jouy-le-Moutier, dans le Val-d'Oise. D'origine arménienne, ils sont des descendants de rescapés du génocide arménien. La famille Burguière compte un cinquième enfant, Léo, né après les débuts du groupe.


title: Les Ogres de Barback

text: Après le premier concert de , les Ogres de Barback continuent à jouer régulièrement dans des bars, petites salles et dans la rue. Puis après trois ans, ils envisagent la sortie d'un album. Ce disque auto-produit, "Rue du temps", sera financé en partie par une souscription auprès du public et enregistré par François Vacher (qui travaille alors avec Têtes raides) au studio Ornano à Paris. La pochette est illustrée par Aurélia Grandin qui continuera à travailler avec le groupe par la suite. Après avoir vendu les premiers exemplaires de "Rue du temps" à la fin des concerts et par dépôt-vente chez les disquaires, le groupe confie la distribution de l'album à Pias. Au total ce premier disque se vend à exemplaires. Parmi les chansons de ce premier album se trouve la chanson "Rue de Paname" qui deviendra un des hymnes fédérateurs du public du groupe, et que ce dernier continue à interpréter sur scène après plus de vingt ans. Le titre apparaît ainsi sur l'album live "20 ans !" sorti en 2015.


title: Les Ogres de Barback

text: Dès l'hiver 1998, le groupe qui est attiré par le théâtre de rue et le monde du cirque envisage l'achat d'un chapiteau pour pouvoir organiser des tournées avec le maximum d'autonomie. Pour cela est lancé le projet Latcho Drom (du nom du film de Tony Gatlif) : organisation d'un concert de soutien au Glazart (avec Les Matchboxx, Bénabar, K2R Riddim ...), création d'une association et achat du premier chapiteau et organisation d'une tournée.


title: Les Ogres de Barback

text: Un deuxième album, lui aussi auto-produit, sort en 1999 : "Irfan, le Héros". C'est le dernier album à sortir avant que les Ogres ne montent leur propre structure pour assurer la production et par la suite la distribution de leur musique pour, comme le revendique le groupe : « évoluer à [son] rythme. Rester dans l'artisanat, en somme ».


title: Les Ogres de Barback

text: En 2000, le groupe sort son troisième album, "Fausses Notes et Repris de justesse", constitué de deux disques, un enregistré en studio, l'autre en public. Pour fêter la sortie de l'album, le groupe organise une tournée dans une dizaine de villes françaises avec à chaque étape une série de trois concerts en compagnie d'un groupe différent.


title: Les Ogres de Barback

text: C'est aussi au cours de l'année 2000 que le groupe reprend en main la distribution de ses disques. Ceux-ci sont dans un premier temps distribués par une structure associative gérée par le groupe, avant que le format associatif ne s'avère trop contraignant et que la nécessité de créer un label ne s'impose. En , le label Irfan est finalement lancé.


title: Les Ogres de Barback

text: Le , quelques semaines après le lancement du label, sort le premier album diffusé par Irfan : "Croc'Noces". En parallèle, le groupe a travaillé sur un projet avec les Hurlements d'Léo rencontrés quelques années plus tôt : "Un air, deux familles". Une dizaine de chansons sont créées en commun et une tournée est organisée en France. Puis, à l'initiative des Hurlements d'Léo, les deux groupes envisagent une tournée sous chapiteaux à travers l'Europe. Le financement du projet se fait par la vente d'un album live enregistré sous chapiteaux : "Un air, deux familles", écoulé à cinquante mille exemplaires. Entre avril et , la tournée passe par la Belgique, l'Allemagne, la Pologne, la Roumanie et la Suisse. Les images tournées à cette occasion donnent lieu à un DVD sorti en 2003, vendu à dix mille copies et désormais épuisé.


title: Les Ogres de Barback

text: Après une tournée courant 2010, où ils firent une centaine de concerts dans un spectacle monté en trois actes, ils publièrent sur internet plusieurs titres inédits, produits d'une fusion entre leurs chansons et des créations existantes. Ces titres librement téléchargeables sont regroupés sous le nom de "Stéréo pirate". Le projet donne lieu à la sortie d'un vinyle commercialisé en 2011. Les titres des ogres y sont mixés avec des compositions de Noir Désir, Mano Negra, Suprême NTM et The Specials.


title: Les Ogres de Barback

text: En 2011 sort leur douzième album, "Comment je suis devenu voyageur". Il s'ensuit une tournée d'un an et demi, baptisée "La Fabrique à chanson". Avec un décor imposant, sorte de grue amovible à souhait, et orientée autour du thème du voyage, des oiseaux et des cartes postales, la tournée des Ogres sillonne la France jusqu'en . La tournée est accompagnée d'un blog, "Sur la route" où le groupe publie régulièrement des articles relatant leurs concerts et s'achève avec la publication d'un DVD/album, "La Fabrique à chansons".


title: Les Ogres de Barback

text: Début 2019, le groupe annonce la sortie d'un nouvel album pour le : "Amours grises et Colères rouges".


title: Les Ogres de Barback

text: Après avoir parfois accompagné ses frères et sœurs, que ce soit sur scène pour le concert des 10 ans ou sur album comme batteur sur "Comment je suis devenu voyageur" par exemple, Léo, le plus jeune frère de la famille Burguière rejoint les Ogres pour la tournée 2022.


title: Les Ogres de Barback

text: Avec l'arrivée de leurs premiers enfants, les Ogres commencent à composer des chansons pour enfants qui se concrétisent par la sortie d'un album en 2003 : "La pittoresque histoire de Pitt Ocha". Malgré les avertissements des professionnels du disque pour enfant qui avaient prévenu le groupe que le marché était saturé, ce premier album jeunesse est un succès avec plus de exemplaires vendus. À cette occasion, le groupe s'engage auprès de Handicap International en choisissant de reverser à l'association un euro pour chaque album vendu.


title: Les Ogres de Barback

text: Pour "La Pittoresque histoire de Pitt Ocha", le groupe s'entoure d'artistes parmi lesquels Tryo, Les Hurlements d'Léo ou encore Pierre Perret. Les illustrations sont réalisées par les partenaires habituels des Ogres que sont Éric Fleury et Aurélia Grandin. Cette dernière, après avoir illustré les premiers albums du groupe s'est spécialisée dans la littérature jeunesse et au cours de cette même année 2003, elle publie chez Rue du monde "Raymond, pêcheur d'amour et de sardines" qui est mis en musique par les Ogres de Barback. En 2010, ce premier épisode des aventures de Pitt Ocha bénéficie d'une nouvelle sortie sous la forme d'un livre accompagné d'un CD, destiné à mettre en valeur les illustrations dans un plus grand format.


title: Les Ogres de Barback

text: Les aventures de Pitt Ocha se poursuivent à travers deux autres albums, toujours constitués de collaborations : "Pitt Ocha au Pays des Mille Collines" en 2009, et "Pitt Ocha et la Tisane de couleurs" en 2013. Sur le même principe que pour le premier opus, pour chaque album vendu, un euro est reversé à une association.


title: Les Ogres de Barback

text: En 2020, les trois albums de la série totalisent plus de ventes et le groupe annonce préparer un quatrième album.


title: Les Ogres de Barback

text: Un quatrième album de Pitt Ocha sortira le 21 octobre 2022 : "Pitt Ocha et le Vélo à Propulsion Phonique."


title: Les Ogres de Barback

text: Après avoir vendus leurs premiers disques à la fin des concerts, les ogres de barback sont distribués quelques années par PIAS Group. Après deux ans passés dans ce schéma, le groupe décide de prendre en charge sa distribution, et en 2001, le label Irfan est créé. Le nom du label a pour origine le nom d'un des personnages du film "Le Temps des Gitans" d'Emir Kusturica, nom que le groupe a déjà utilisé par le passé pour nommer son deuxième album : "Irfan le héros".


title: Les Ogres de Barback

text: D'abord hébergé à la caserne Bossut à Cergy-Pontoise, le label quitte la région parisienne à l'occasion de la fermeture du lieu en 2003. La structure rejoint alors l'Ardèche, d'abord à Viviers puis à Alba-la-Romaine.


title: Les Ogres de Barback

text: Cette volonté d'indépendance se traduit en 2004 par la participation du label au projet CD1D initié avec 6 autres labels indépendants et qui vise à proposer aux labels de ce type une plateforme de diffusion dédiée (vente en ligne de supports physiques et de fichiers numériques sans DRM).


title: Les Ogres de Barback

text: Dès les débuts du groupe, celui-ci s'affirme à travers ses nombreuses collaborations avec d'autres artistes. Ainsi, dans la chanson "3-0" (sur "Terrain vague"), chaque couplet évoque une série de clichés liés à une ville de France et comporte un invité différent (Sanseverino pour Paris, Fanch du groupe Matmatah pour Rennes, Les Hurlements d'Léo pour Bordeaux, les frères Amokrane de Zebda et les Fabulous Trobadors pour Toulouse, Massilia Sound System pour Marseille, La Tropa pour Lyon, Weepers Circus pour Strasbourg, et Loïc Lantoine pour Lille). Ils ont également étroitement collaboré à l'album "Çui-là" de Pierre Perret sorti en 2003 sur lequel ils participent à la musique ainsi qu'aux arrangements. Ils ont aussi joué avec Tryo sur trois chansons : "La Première fois", "Accordéon pour les cons" et "Mam'zelle Bulle" (sur l'album live "Tryo au Cabaret Sauvage").


title: Les Ogres de Barback

text: Durant l'été 2016, le groupe engage une tournée avec le bal Brotto-Lopez, un duo de musiciens renommés dans les bals folk pour une musique à la fois créative et ancrée dans la tradition languedocienne. Les deux groupes s'étaient déjà fréquentés (apparition de Guillaume Lopez sur la scène des Ogres lors de leur tournée des 20 ans, apparitions de Sam Burguière avec le bal Brotto Lopez...) et s'invitent mutuellement sur scène.


title: Les Ogres de Barback

text: Le 20 (ou 24) , les Ogres de Barback publient l'album collaboratif "La Tribu de Pierre Perret" constitué de reprises de chansons de Pierre Perret. L'album qui réunit 15 titres est le fruit de la collaboration du groupe avec de nombreux chanteurs et musiciens tels que Magyd Cherfi, Massilia Sound System, Didier Wampas, Idir, Lionel Suarez, Tryo, Olivia Ruiz


title: Les Ogres de Barback

text: Les Ogres organisent entre et une tournée sous les chapiteaux Latcho Drom intitulée "Aux Urnes Etc". Cette tournée n'a pas pour seul but de faire des concerts, mais de sensibiliser le public à l'action citoyenne et aux élections présidentielles à venir. Les concerts n'étant qu'un attrait, mais l'essentiel du programme est constitué de débats, projections, discussion et autres animations citoyennes.


title: Les Ogres de Barback

text: À la veille du second tour de l'élection présidentielle française de 2007, le groupe se produit à Oyonnax et diffuse une vidéo qui fait alors partie de leur spectacle et est constituée d'images d'actualités, parmi lesquelles certaines incluant les deux candidats Nicolas Sarkozy et Ségolène Royal. Quelques jours après ce concert, le maire de la ville envoie un courrier au groupe en mentionnant un « incident au cours duquel le spectacle a servi de prétexte à une action de propagande politique dirigée contre l'un des candidats à l'élection présidentielle, Nicolas Sarkozy, et en faveur de son adversaire, Ségolène Royal ». Les Ogres répondent alors point par point aux récriminations du maire dans une lettre ironique diffusée en ligne.


title: Les Ogres de Barback

text: Le , dans le cadre du débat législatif à l'Assemblée nationale au sujet de l'ouverture du mariage à tous les couples, le député Olivier Dussopt appuie son discours sur leur chanson "Jérôme".


title: Les Ogres de Barback

text: Les Ogres indiquent être influencés à la fois par la chanson française (Georges Brassens, Renaud, Pierre Perret...), le rock alternatif des années 1980 (Les VRP, Bérurier noir ou encore Mano Negra dont ils reprennent "La Ventura" sur la compilation "Mano Negra Illegal"...) et par ce qu'ils dénomment la « musique du voyage » et en particulier la musique des pays de l’Est (Les Yeux Noirs, Bratsch et les musiques des films de Tony Gatlif ou Emir Kusturica, à qui ils doivent le nom de leur propre label : Irfan).


title: Ne me quitte pas

text: Ne me quitte pas est une chanson célèbre de Jacques Brel sur la rupture amoureuse, écrite et composée avec son pianiste Gérard Jouannest et enregistrée par Brel en 1959.


title: Ne me quitte pas

text: La chanson est écrite après la séparation de Brel et de sa maîtresse Suzanne Gabriello dont il était amoureux depuis 1955 mais qui mit fin à leur relation, Brel refusant de quitter sa femme et ses trois enfants.


title: Ne me quitte pas

text: Elle est co-composée avec son pianiste accompagnateur de concert Gérard Jouannest, bien que celui-ci n'en ait jamais été crédité, n'étant à l'époque pas encore inscrit à la Sacem. Elle est ensuite arrangée par François Rauber mais Brel la destine à une interprète féminine, Simone Langlois, qui l'enregistre en sur un 45 tours quatre titres, avant de l’enregistrer lui-même le .


title: Ne me quitte pas

text: Une partie de la chanson reprend le début du second mouvement de la "" de Franz Liszt. Brel avait en effet appris à jouer ce morceau au piano étant enfant et l'abbé Dechamps, qui fut son professeur de français à l'Institut Saint-Louis, rapporte que c'était son morceau préféré.


title: Ne me quitte pas

text: Eddy Przybylski relève également une similitude avec un passage de la "Sonate pour piano 17" de Beethoven.


title: Ne me quitte pas

text: Jacques Brel, sept ans après la création de "Ne me quitte pas", affirme lors d'un entretien radiophonique que cette chanson n'est pas une chanson d'amour, contrairement à la perception commune que le public s'en fait, mais . Il tranche : . Édith Piaf disait de cette chanson : .


title: Ne me quitte pas

text: Marc Robine, dans sa biographie "Grand Jacques, le roman de Jacques Brel", cite deux auteurs qui ont pu influencer Brel pour l'image du chien : Dostoïevski dans sa nouvelle "La Douce" :


title: Ne me quitte pas

text: En , l'institut CSA réalise un sondage pour "Le Parisien" et La Cinquième dans lequel 31 % des personnes interrogées considèrent "Ne me quitte pas" comme la meilleure chanson du . En , selon un sondage BVA, elle est désignée deuxième "chanson préférée des Français" derrière "Mistral gagnant" de Renaud et devant "L'Aigle noir" de Barbara. Trois ans plus tard, "Ne me quitte pas" retrouve la première place (qu'elle a longtemps occupée), selon un sondage du site "Riffx" ; cette position est confirmée en 2020 par Thomas Pawlowski dans son livre "Les préférées des Français".


title: Ne me quitte pas

text: et aussi : Yves Duteil, Frida Boccara, Catherine Ribeiro, Pierre Bachelet, Gérard Lenorman, Jane Birkin, Yuri Buenaventura (version salsa, en 1999), Estrella Morente, Kháris Alexíou, Ainhoa Arteta, Mari Trini, Ginette Reno, Dee Dee Bridgewater, Natacha Atlas (avec une partie des paroles en arabe), Ute Lemper, Maria Gadú, Miguel Bosé...


title: Ne me quitte pas

text: Ray Charles, Shirley Bassey, Helen Merrill, David Bowie, Scott Walker, Shirley Horn, Alex Harvey, Jack Lukeman, Julio Iglesias, Marc Almond, Momus, Neil Diamond, The Paper Chase, Frank Sinatra, Dusty Springfield, Cyndi Lauper (sur l'album "At Last" en 2003), Sylvie Vartan (à Las Vegas en 1982), Patricia Kaas, Charles Lloyd, Emilíana Torrini, Ludwig von 88, Madonna, Terry Jacks, Malia ainsi que Barbra Streisand …


title: Ne me quitte pas

text: Une autre version anglaise, plus proche de l'original, a été élaborée par Dieter Kaiser et interprétée sous son pseudonyme Didier Caesar sous le titre ".


title: Ne me quitte pas

text: Muriel Robin dans un sketch intitulé "La Lettre", lit et commente une lettre de son petit ami qu'elle vient de quitter. La lettre reprend les paroles de "Ne me quitte pas".


title: Un chant de Noël

text: Un chant de Noël (""), également publié en français sous les titres Cantique de Noël, Chanson de Noël ou Conte de Noël, est le premier et le plus célèbre des contes écrits par Charles Dickens. Rédigé en même temps que "Martin Chuzzlewit" et paru en chez Chapman & Hall avec des illustrations de John Leech, il est considéré comme . Aussitôt, Thackeray le salue comme un . Acclamé par les critiques comme par le public, sa popularité n'a jamais faibli. Son protagoniste, Scrooge, reste sans doute le personnage dickensien le plus universellement connu et, grâce à ce livre, Dickens, incarné en une sorte de père Noël pour le monde anglo-saxon, a été décrit comme l'« inventeur » de la fête qui lui est associée.


title: Un chant de Noël

text: Pourtant, c'est d'abord une réponse qu'il a voulu apporter à des controverses d'ordre économique. Mais très vite, le conte s'est donné à lire comme affirmation des célébrations de Noël plutôt que pamphlet polémique, et, selon David Paroissien, qui lui attribue jusqu'au mérite d'avoir , il a été promu au rang de .


title: Un chant de Noël

text: Les adaptations dont il a constamment fait l'objet depuis sa parution témoignent de l'universalité de son message. D'abord le théâtre, puis la scène du music-hall, la radio, la télévision et le cinéma, mais aussi la chanson de variété et la musique classique, le ballet comme la science-fiction, tous lui rendent hommage en une suite ininterrompue dont l'examen reflète l'évolution des goûts et des mentalités depuis le milieu du .


title: Un chant de Noël

text: À la suite de la parution en de "Some Ancient Christmas Carols" de Davies Gilbert, en de "Selection of Christmas Carols, Ancient and Modern" par William Sandys, en , enfin, de "The Book of Christmas" de Thomas Kibble Hervey, l'Angleterre victorienne s'est trouvée, au milieu du , parcourue par la nostalgie des traditions de Noël d'avant l’ère puritaine de Cromwell. Cet intérêt s'est encore vu renforcé par l'influence du prince Albert, l'époux de la reine Victoria depuis 1841, qui a popularisé dans le royaume la tradition allemande des sapins et des cartes – la première datant, comme le livre de Dickens, de 1843 –, ainsi que des cantiques de Noël.


title: Un chant de Noël

text: Dickens n'est donc pas le premier écrivain à célébrer cette fête, il en est redevable aux essais publiés par Washington Irving dans son "Sketch Book" de 1820, décrivant l'ancien Noël anglais qu'il a vécu à Aston Hall et rassemblant contes de fées et comptines en même temps que pamphlets religieux et pages satiriques, mais c'est lui qui lui a . Dans son esprit, sentiment que renforce encore sa visite du 20 au au pénitencier de Pittsburgh, en Pennsylvanie, où il partage des expériences de spiritualisme, contes de fées et comptines sont des histoires de conversion et de transformation. Deux textes l'ont particulièrement fasciné : un essai de Douglas Jerrold, "Les Beautés de la police", paru en 1843, qui expose sur le mode satirique et mélodramatique le sort d'un père séparé de son fils mis de force dans un hospice, et un autre du même auteur publié par "Punch" en 1841, qui lui aurait directement inspiré Scrooge, "Comment Chokepear fête joyeusement Noël".


title: Un chant de Noël

text: Robert Douglas-Fairhurst attribue sa force narrative au traumatisme, vécu à 12 ans, de son emploi forcé à la manufacture de cirage Warren, ainsi qu'à la compassion ressentie pour le sort des enfants pauvres lors du boom des années 1830 et 1840. Au début de l'année 1843 il visite des mines en Cornouailles et, particulièrement bouleversé par le deuxième rapport de la commission sur le travail des enfants ('), il décide de . En mai, il rédige un pamphlet intitulé "Appel au peuple anglais sur le sort des enfants des familles pauvres", puis, reportant sa publication à la fin de l'année, écrit au Southwood Smith, membre de la commission, pour lui demander de changer ses vues. Pour la première fois, il utilise l'expression « marteau-pilon » pour décrire ses intentions : . Une visite à la ' de Field Lane lui fait ajouter dans une lettre à Angela Burdett-Coutts . Lors d'un discours prononcé à l’"" de Manchester le , Dickens conjure les ouvriers et les patrons de lutter main dans la main contre l'ignorance et pour une réforme du système éducatif, mais le peu d'écho que suscite sa démarche le convainc encore plus du pouvoir de la fiction : aucun sujet plus que celui de Noël, pense-t-il alors, ne saurait mieux parler au grand public. C'est donc lors de ces trois jours passés à Manchester qu'il conçoit "Un chant de Noël", dont l'impact sera, il en est sûr, bien plus percutant que tous les traités du monde.


title: Un chant de Noël

text: Noël et l'art du récit ont toujours été associés dans l'esprit de Dickens : il avait déjà écrit "A Christmas Dinner" à la manière de Washington Irving dans les "Esquisses de Boz" en 1833, puis mis dans la bouche de Mr Wardle, en 1836-1837, l'histoire fantastique de Gabriel Grub, « le bedeau misanthrope volé par les lutins », converti à la fin à une plus saine humanité, ce qui, d'après John Forster, lui avait procuré le . Au-delà de l'aspect purement narratif, cependant, "Un chant de Noël" est sous-tendu par le souci passionné qu'a Dickens des problèmes sociaux assaillant son pays. Aussi son allégorie est-elle d'abord destinée à souligner que l'enfance est victime de l'indifférence générale, et que le personnage principal, comme le lecteur, .


title: Un chant de Noël

text: "Un chant de Noël" a été écrit en six semaines d'octobre à , , écrit Dickens, à assumer en même temps que "Martin Chuzzlewit", mais destinée à ouvrir des perspectives pour d'autres romans de grande envergure : . Les publications par Chapman & Hall, depuis la première le , sous le titre "A Christmas Carol in Prose. Being a Ghost Story of Christmas" (« "Un chant de Noël en prose, histoire de fantômes de Noël" »), en , jusqu'à la septième en , sont aussitôt épuisées, et Dickens en est d'emblée si ému qu'il passe .


title: Un chant de Noël

text: Pour autant, la publication a été laborieuse : les premiers tirages contiennent des pages de garde d'un vert olive que Dickens juge inacceptable, et Chapman & Hall les remplace en hâte par du jaune. Le résultat n'en est pas meilleur car il jure avec la page-titre, aussitôt refaite, et le produit final, relié de tissu rouge et à tranche dorée, n'est prêt que deux jours avant la date annoncée. Plus tard, Dickens fait relier en cuir rouge son manuscrit et l'offre à son avocat Thomas Mitton, qui le vend en 1875 au libraire Francis Harvey pour . Par la suite, le précieux document passe de main en main : le collectionneur Henry George Churchill en 1882, puis un libraire de Birmingham, un autre de Londres, puis Stuart M. Samuel, collectionneur spécialisé en Dickens, enfin J. P. Morgan qui le dépose à la "Pierpont Morgan Library" de New York, avec les quatre estampes en couleurs et les quatre gravures sur bois de John Leech.


title: Un chant de Noël

text: Le succès de l'œuvre n'a pas été sans répercussions financières et juridiques. Dickens espérait pouvoir éponger le débours de Chapman & Hall, mais la présentation luxueuse, les planches de couleur et les gravures sur bois ne lui ont laissé que . En outre, le , paraît une version pirate qui l'oblige à poursuivre devant les tribunaux l'éditeur indélicat, Lee and Haddock. Le procès est gagné mais, alors que les dépens s'élèvent à , la partie adverse fait faillite, ce qui lui laisse un sentiment d'amertume et de rancœur qui s'ajoutera au ressentiment envers l'appareil judiciaire, dénoncé plus tard par la cour de la Chancellerie de "La Maison d'Âpre-Vent".


title: Un chant de Noël

text: D'après Douglas-Fairhurst, si l'expérience de la manufacture de cirage vécue à 12 ans n'est pas directement décrite dans "Un conte de Noël", l'ambiguïté de la relation entretenue par Dickens envers son père, adoré autant que diabolisé, se reflète dans la double personnalité du protagoniste, à la fois « prodigue à l'envers » et finalement généreux.


title: Un chant de Noël

text: Dès sa parution, le livre s'est trouvé presque unanimement acclamé par la critique. L’"Athenaeum" de Londres écrit qu'il y a là . Le poète-éditeur Thomas Hood ajoute que le nom même de l'auteur . Thackeray évoque dans le "Fraser's Magazine" de février , et il ajoute . Même Theodore Martin, l'un des rares à se montrer virulent envers Dickens, note que le conte témoigne de . Quant à Chesterton, il estime que la bienveillance acquise de Scrooge est au centre de tout ce que Dickens a écrit, mais Edmund Wilson ne croit pas en une conversion aussi radicale du vieil avare, et il en tire argument pour extrapoler sur la personnalité divisée de son auteur. John Butt, lui, y voit un conte délicieusement raconté, où structure et contenu sont ce qu'il appelle "", c'est-à-dire ayant ensemble atteint l'ultime degré de l'achèvement.


title: Un chant de Noël

text: Les critiques ont surtout porté sur le coût du livre dont le luxe, paradoxalement, alors qu'il chante leur dignité, le rend inaccessible aux pauvres. La presse religieuse, après l'avoir boudé à sa parution, admet dans le "Christian Remembrance" de que ce sujet « rebattu » se voit rajeuni par l'humour et la sentimentalité de l'auteur. Dickens a noté plus tard qu'il a reçu quantité de lettres émanant des chaumières et lui racontant comment son "Chant de Noël" se lit en famille au coin de l'âtre, avant d'être rangé . Margaret Oliphant, jamais tendre envers Dickens, déplore après sa mort qu'il y soit , mais admet que le conte est devenu comme « un nouveau testament » et qu'il . Quant aux Américains, ils se sont d'abord montrés plus réticents, la féroce satire de leur pays dans les "American Notes" de 1842 et de la deuxième partie de "Martin Chuzzlewit", tout aussi dénonciatrice, ayant profondément blessé leur amour-propre national. Au moment de la guerre de Sécession et après, cependant, le livre fait son chemin outre-Atlantique et la presse devient plus amène : en 1863, le "New York Times" clame son enthousiasme et note que , et la "North American Review" en conclut que le génie de Dickens réside justement dans . Pour sa part, John Greenleaf Whittier discerne une similitude entre la rédemption de Scrooge et celle de sa nation déchirée par la guerre civile, et la charité du vieil homme repenti lui rappelle celle du peuple américain en lutte contre la pauvreté accablant son pays.


title: Un chant de Noël

text: À leur façon, les illustrateurs ont été nombreux à rendre hommage à "Un chant de Noël". Depuis John Leech, illustrateur de l'édition originale, s'y sont intéressés, du vivant de Dickens ou peu après sa mort, Sol Eytinge, Fred Barnard, Arthur Rackam et C. E. Brock. Les interprétations modernes sont en particulier dues à Ronald Searle (1960), Michael Foreman (1983), Michael Cole (1985), Lisbeth Zwerger (1988), Roberto Innocenti (1990) et Ida Applebroog (1993).


title: Un chant de Noël

text: Dickens divise le livre en cinq chapitres qu'il appelle "staves", c'est-à-dire couplets de chant ou strophes de poème, chacun ayant un rapport avec le titre de l'ouvrage. La même technique est employée dans les deux contes de Noël suivants, les différentes parties portant, pour "Les Carillons", des noms sonnant l'ordonnance du passage des heures, le carillon, les quarts, et pour "Le Grillon du foyer", celui de "chirps", les crissements de l'insecte.


title: Un chant de Noël

text: L'histoire s'ouvre une veille de Noël brumeuse dans , exactement sept années après la mort de Jacob Marley, l'associé d'Ebenezer Scrooge, ce . Scrooge ne connaît ni la bonté, ni la bienveillance, ni la charité, et il déteste Noël qu'il qualifie de « foutaise » (""). Toujours assis à son bureau, le feu réduit à quelques braises, il n'a cure du froid qui oblige pourtant son employé Bob Cratchit, aussi surmené que mal payé, à se réchauffer les doigts à la flamme de la bougie. Son allure glaciale frigorifie le pauvre commis plus que ne le font les éléments ; d'ailleurs, ne vient-il pas de refuser l'invitation à dîner de son neveu, de chasser un jeune garçon venu chanter un cantique à sa porte, puis de se débarrasser vertement de deux messieurs sollicitant un don pour une distribution de nourriture et de charbon aux pauvres, des inutiles, estime-t-il, qui feraient mieux de mourir pour régler le problème de la surpopulation. Le seul cadeau qu'il a maigrement consenti a été de donner un jour de congé à Bob Cratchit, et encore, se convainc-t-il, pour satisfaire à une inique convention sociale, une . Bob se réjouit pourtant de cette misère car il entend dignement fêter Noël avec sa famille en puisant dans ses hebdomadaires.


title: Un chant de Noël

text: Scrooge dîne seul dans une taverne « mélancolique », puis rentre chez lui par la nuit noire : . Mais voici qu'apparaît dans le marteau de la porte le visage de Jacob Marley, et que, quelques instants plus tard, la porte de la cave s'ouvre avec fracas. « Foutaises que tout cela », grommelle le vieillard, alors que résonnent des claquements de chaînes et des sonneries de cloches, et que se dresse bientôt devant lui le spectre tout entier. « Foutaises », se persuade-t-il sans grande conviction, car le fantôme est bien là : . Marley a un message à transmettre : que Scrooge change de comportement, sinon il vivra, comme lui, l'enfer de l'éternité. De toute façon, il va être hanté par trois esprits chargés de lui montrer comment quitter le mauvais chemin. Sur ce, le fantôme s'efface à travers la fenêtre pour rejoindre un groupe de congénères évoluant dans l'air de la nuit. Scrooge s'essaie à son « foutaises » habituel, mais ne peut en prononcer que la première syllabe, et il se met au lit.


title: Un chant de Noël

text: Une heure sonne à l'horloge lorsque Scrooge remarque une vive lumière perçant l'obscurité, puis, alors que les rideaux de son lit sont violemment tirés par une main invisible, il discerne une . C'est l'esprit des Noëls passés qui invite Scrooge à revivre ces fêtes du temps jadis depuis son enfance : un dans la solitude d'un pensionnat, avec pour toute compagnie "Les Mille et Une Nuits" et "Robinson Crusoé", un autre dans la même institution où sa sœur Fan est venue le chercher pour célébrer l'occasion en famille à Londres, une autre fois alors qu'apprenti chez le vieux et jovial Fezziwig, son ami Dick Wilkins et lui ont transformé l'entrepôt en salle de danse, enfin un dernier Noël quand Belle, sa fiancée, lui a rendu sa bague en lui reprochant de préférer l'argent à leur amour. De quoi émouvoir le vieil homme qui, mortifié de ce qu'il a perdu, prie l'esprit de bien vouloir lui épargner d'autres souvenirs. Rien n'y fait : alors,


title: Un chant de Noël

text: L'horloge sonne à nouveau une heure, mais Scrooge ne remarque aucun signe de l'arrivée d'un nouvel esprit. Une lumière, cependant, semble émaner de la pièce contiguë ; il en ouvre la porte et se trouve face à face avec un brasier triomphant dans l'âtre et un esprit gigantesque trônant au sommet d'une corne d'abondance ruisselant de gâteries de saison. C'est l'esprit du Noël présent qui conduit Scrooge le long des rues et dans les marchés où règnent l'abondance et la bonne volonté. Puis il l'emmène vers la maison de Bob Cratchit, où Mrs Cratchit et les enfants s'affairent à la préparation du dîner de fête. Bob revient de l'église avec son fils Tim. La famille se régale des maigres portions allouées : chaque petit morceau d'oie rôtie, chaque parcelle de purée, de goutte de sauce à la pomme, de miette du pudding final se voient méticuleusement dévorés.


title: Un chant de Noël

text: Cette scène a, elle aussi, de quoi émouvoir le vieux Scrooge qui se préoccupe de savoir si Tiny Tim va vivre. La réponse de l'esprit est sibylline, mais ferme : , d'autant qu'il assiste maintenant à une scène qui le sidère et l'éclaire tout à la fois : Bob partage avec les siens des histoires de Noël, tous chantent des cantiques, puis il lève son verre et, malgré une certaine hésitation de la part de Mrs Cratchit, chacun l'accompagne et lève le sien à la santé de… Mr Scrooge,


title: Un chant de Noël

text: Le fantôme emmène Scrooge par les rues de la cité, dans la petite baraque d'un pauvre mineur, au sommet d'un phare solitaire et sur un navire en haute mer où se célèbrent les festivités de Noël. Puis Scrooge est conduit chez son neveu Fred où la fête bat son plein. Le vieil homme ressent soudain l'envie de se joindre aux chants et aux jeux de cette joyeuse compagnie, et même de participer au « Répondre par oui ou non » dont lui-même, Oncle Scrooge, est l'objet. Le fantôme vieillit, cependant, et se prépare à mettre un terme à « sa vie sur ce globe terrestre », mais Scrooge remarque deux affreux gamins cachés sous son voile. Ce sont Ignorance et Besoin, un garçonnet et une fillette difformes exilés là comme des rebuts d'humanité. L’horloge sonne minuit, et au sein de l'épais brouillard qui s'ajoute à la nuit, Scrooge aperçoit un fantôme .


title: Un chant de Noël

text: C'est le fantôme des Noëls à venir qui, d'emblée, le met en présence de quelques marchands de la "City" évoquant avec une parfaite indifférence la mort d'un de leurs collègues. Puis il le conduit chez un brocanteur où les biens du défunt sont vendus par ses propres serviteurs, enfin dans une chambre plongée dans la pénombre où gît un corps sur un lit. Scrooge hésite à soulever le drap pour reconnaître le mort et pose une question qui le taraude : n'y a-t-il au monde un seul être que ce décès émeuve ? Pour toute réponse, le fantôme lui montre un couple qui s'en réjouit, car il l'a libéré, au moins pour un temps, de ses dettes. La lugubre promenade se poursuit et, cette fois, c'est chez Bob Cratchit que se retrouve le vieux Scrooge, où la famille pleure le petit Tiny Tim qui vient de mourir. Scrooge se sent alors prêt à savoir l'identité du cadavre gisant seul dans la nuit, et le fantôme, exauçant son vœu, le conduit dans un cimetière où il découvre sa propre tombe avec, inscrit en grosses lettres noires, le nom « EBENEZER SCROOGE ».


title: Un chant de Noël

text: Il répète ses promesses, fait et refait ses prières. Jamais plus, ce qui eût pu être ne doit l'assaillir, cela il en est désormais sûr. Il se rue vers la fenêtre, ouvre tout grand les volets et découvre le glorieux matin. Le jeune garçon d'en bas lui apprend que c'est le jour de Noël et Scrooge exulte de n'avoir point manqué la fête. Il le dépêche aussitôt chez le volailler pour acheter la plus savoureuse des dindes qu'il destine aux Cratchit et sort de chez lui. Chaque personne qu'il rencontre est accueillie par un sonore « Joyeux Noël ! », les institutions charitables sont gratifiées de confortables sommes d'argent, la messe de Noël le reçoit parmi les fidèles, et la journée s'achève par l'arrivée chez le neveu où tout, victuailles, jeux, compagnie, bonheur, convivialité, tout, décidément, est parfait.


title: Un chant de Noël

text: Le lendemain matin, Scrooge est à son bureau de bonne heure et y attend Bob Cratchit qui, apeuré et confus, présente ses excuses pour son retard de dix-huit minutes, avec la promesse que jamais cette transgression ne se répétera. Et Scrooge de prendre sa voix sévère et son ton impérieux pour proclamer : . Et l'après-midi, maître et employé partagent une soupière de punch fumant.


title: Un chant de Noël

text: Les personnages d"'Un chant de Noël" sont peu nombreux : Scrooge, Bob Cratchit, Tiny Tim, accessoirement Cratchit, sans prénom mais parfois nommée Emily dans certaines adaptations, le petit garçon des rues, le visiteur anonyme au ventre rebondi, la femme de ménage et la laveuse, des affairistes de la cité, quelques commerçants, le neveu Fred et sa mère Martha, le marchand Fezziwig.


title: Un chant de Noël

text: Reste aussi un souvenir secret, celui de Belle, l'amour jamais oublié de Scrooge, celle qui, il y a si longtemps, l'a quitté tant elle a été horrifiée par son avidité. Ainsi, cet homme d'acier recèle une faille secrète, révélée, comme tout son passé, par son voyage fantomatique, en fait un itinéraire intérieur. À ce titre, "Un chant de Noël" apparaît comme un roman d'apprentissage inversé, parcourant la vie à contresens, pratiquement de la mort à la naissance, avant d'aboutir à une renaissance. Si cette nouvelle aventure est possible, c'est que Scrooge possède un potentiel de régénération : ce n'est pas la peur qui lui fait changer de posture, mais l'accès, favorisé par la nostalgie amoureuse, à une sagesse, inhérente en lui mais toujours refoulée. Les digues du conformisme se sont rompues et le flot vital a repris son cours. Ainsi, si Scrooge s'affirme comme le protagoniste de l'histoire, il en est également l'antagoniste car il n'a eu nul autre ennemi que lui-même. D'ailleurs, ce rôle s'éteint automatiquement dès l'instant de sa conversion. Avant ce dramatique revirement, malgré des certitudes affichées, il est la victime de démons intérieurs, sans doute nourris, le narrateur le laisse entendre, par sa blessure inavouée, et s'il s'amende soudain de façon aussi radicale, c'est que ces démons se sont nommés et identifiés par l'intercession de ses guides dans le temps et dans l'espace, tels Virgile tenant Dante par la main à travers le dédale de l'Hadès, jusque dans les entrailles de son propre enfer.


title: Un chant de Noël

text: Parmi les fantômes, Jacob Marley tient une place à part, car il a bien été un homme, la copie conforme de Scrooge, et son statut d'esprit ne lui enlève en rien sa condition passée. Comme lui, il a connu l'obsession de l'argent, l'indifférence à autrui, sa condition présente n'étant que la réplique de son aliénation d'autrefois : les chaînes qui le retiennent aujourd'hui sont celles-là mêmes qui entravaient son cœur et bridaient ses employés ou ses débiteurs. À ce titre, il sert à la fois de repoussoir et de catalyseur.


title: Un chant de Noël

text: Les autres esprits appartiennent au surnaturel : ils représentent des notions abstraites, le temps passé, le temps présent, le temps futur ; le premier, en réveillant les souvenirs enfouis, déclenche le revirement de Scrooge qui permet de redresser le deuxième et annihiler le troisième. En somme, si Marley ne reflète que lui-même et ses erreurs passées, et par jeu de miroir, celles de son ancien collègue, ses compères jouissent d'un statut bien supérieurs, ni hommes ni dieux, allégories morales douées de pédagogie, sachant doser leurs effets, monter en puissance et se relayer au moment crucial, alors que leur pseudo-victime, en fait un pécheur qu'ils ont mission de sauver, résiste de moins en moins et se révèle mûr pour l'assaut final.


title: Un chant de Noël

text: Restent les Cratchit, représentant l'humanité telle qu'elle devrait être, sortes d'allégories eux aussi, à la fois victimes et vainqueurs, triomphant des rigueurs sociales par la vertu de leur âme et l'amour qui les anime. Rien d'étonnant que Dickens ait bâti tout un échafaudage pathétique autour d'eux, façon de mettre en relief les anti-Scrooge et Marley qu'ils sont et de les proclamer héros de cette lutte entre le bien et le mal : incarnation du premier, ils triomphent du second comme passivement, sans lutter, par leur simple exemple. Si conte de fées il y a, c'est chez eux qu'il se déroule, les fantômes n'ayant servi que de révélateurs des vertus qu'ils portent.


title: Un chant de Noël

text: Pour autant, à se référer au stéréotype du conte de fées que représentent l’œuvre des frères Grimm, celles de Charles Perrault et de Hans Christian Andersen, "Un chant de Noël", malgré ses aspects fantastiques et surnaturels, échappe à cette catégorie. Si les fantômes n'apparaissent et s'évanouissent que lorsque sonnent les heures à l'horloge, si le récit se termine bien, en particulier pour les enfants de l'histoire, Tiny Tim qui en est l'un des pivots et le petit garçon des rues promu au rang de protégé, il s'adresse essentiellement aux adultes, avec des acteurs âgés ou morts, des puissances surnaturelles restant sans substance, et il faut attendre la fin pour échapper à la terreur qu'engendre la rudesse de Scrooge et, par voie de conséquence, l'obséquiosité craintive de son employé<ref name="Stone-11/18">Harry Stone, « "A Christmas Carol: Giving Nursery Tales a Higher Form" », "The Haunted Mind: The Supernatural in Victorian Literature", Elton E. Smith and Robert Haas éd., The Scarecrow Press, 1999, .</ref>.


title: Un chant de Noël

text: Cependant, le changement du vieil avare en un homme ouvert à la détresse d'autrui ne s'effectue pas en une démarche intérieure spontanée. Il y faut l'intervention de l'irrationnel, si bien que le monde réel est sans cesse remis en question par le monde surnaturel. Dickens a conscience du danger que représente cette intrusion et, dès l'incipit, il s'adresse au lecteur soupçonneux pour l'assurer que , répétant avec insistance que . Ainsi, l'apparence de la tradition orale est conservée : une sorte de conversation s'installe entre lecteur et narrateur, avec des apostrophes telles que « "" » (« Vous comprenez ? ») ou une question posée et une réponse apportée : .


title: Un chant de Noël

text: De plus, Dickens prend garde que Scrooge tente jusqu'au bout de s'expliquer en termes rationnels les étranges apparitions qui l'assaillent : lorsque le visage de Marley se dessine dans le marteau de la porte, il n'est que « surpris » ('), puis se débarrasse du problème avec un haussement d'épaules (') avant que, . « Foutaises ! » reste à l'ordre du jour, répété neuf fois en une page, ce qui oblige le narrateur à feindre le désarroi : . Cette posture narrative, alignant le scepticisme supposé du lecteur sur le rationalisme du protagoniste, fait que l'histoire doit basculer, comme l'écrit Harry Stone, .


title: Un chant de Noël

text: L'accent est mis sur l'agréable, de pair avec la saison de l'année. Pourtant, le conte n'est pas essentiellement festif et pose de nombreuses questions tant de société que d'ordre personnel.


title: Un chant de Noël

text: "Un chant de Noël" a été écrit en même temps que "Martin Chuzzlewit" avec lequel il partage ses principaux thèmes, les deux œuvres traitant essentiellement de l'égoïsme. Scrooge, comme Anthony et Jonas Chuzzlewit, est obsédé par l'argent, et la charité, d'abord absente du conte, n'est satiriquement incarnée dans le roman que par l'acariâtre fille de Seth Pecksniff. La déférence dont témoigne Bob Cratchit envers son patron se voit caricaturée dans l'admiration aveugle que Tom Pinch porte à son usurpateur de maître. Les deux histoires concernent aussi un changement radical, la soudaine mutation de Scrooge en homme de bien et la longue avancée du jeune Martin vers l'identification et l'admission de son égocentrisme. Toutefois, alors que la conversion de Scrooge le réintègre dans la communauté des hommes, dénouement éminemment positif, l'avenir du jeune Martin ne s'irradie pas de semblable lumière. Tout juste est-il, avec Mary Graham, autorisé à rejoindre le groupe amical mais limité de Tom Pinch et de sa sœur Ruth, qu'a intégré John Westlock, et en fin de compte le Chuzzlewit converti reste tout aussi égoïste qu'avant sa conversion. Dans l'un, l'intense jubilation de la réussite, dans l'autre la médiocrité du succès, le conteur offrant avec Noël .


title: Un chant de Noël

text: La simplicité du récit, sa structure sans ramification en trois parties qu'encadrent un prologue et un épilogue, la soudaine conversion du protagoniste en une seule nuit, ce schématisme a incité certains critiques à déplorer le manque de réalisme du conte. Dans le vrai monde, disent-ils, Tiny Tim serait mort et Scrooge aurait pris son temps pour parvenir à une saine appréciation des choses. Tel n'est pas le but que poursuit Dickens, remarque Paul Davis, il a souhaité reprendre une vieille comptine et lui donner ce qu'il a appelé « un statut plus élevé ». À cette fin, il s'est coulé dans l'imaginaire du conte de fées et a rendu son histoire intemporelle, comme ancrée dans la culture populaire , effet renforcé par le ton bonhomme ("") du narrateur, évoquant la tradition orale des légendes ancestrales.


title: Un chant de Noël

text: Cependant, le conte n'est pas exempt d'ambiguïté et, même avant sa conversion, écrit Paul Davis, Scrooge se révèle être plus qu'un stéréotype d'avare. C'est un homme disert, non sans humour, critiquant avec entrain les adeptes de la fête et affichant une indignation trop appuyée pour ne pas devenir suspecte : . Son ardeur empressée à discourir avec son neveu Fred, puis les deux représentants de l'association caritative, témoigne que, s'il paraît « fermé comme une huître », son passé n'est pas exempt de souffrance : la mort de sa sœur bien-aimée par exemple, la perte de son amour surtout. Tout l'art de Dickens consiste à subvertir discrètement le commentaire du narrateur par le comportement même du personnage qui en est l'objet, épaississant ainsi progressivement sa psychologie et élaborant un regard virant peu à peu à la compassion. D'ailleurs, cette sympathie souterraine se confirme au grand jour lorsqu'il partage l'exultation d'un Scrooge cabriolant et pris d', ravi d'apprendre de la bouche du petit garçon des rues, désormais qualifié de , qu'en définitive il n'a pas raté la fête.


title: Un chant de Noël

text: Un adjectif, répété à la fin en "leitmotiv", résume l'attitude du protagoniste, la morale de l'intrigue et la nature même de l'histoire, c'est "" (« merveilleux ») : : tout est merveilleux dans ce conte, le surnaturel, la révélation de Scrooge, sa rédemption, la fête qu'il célèbre désormais : « Merveilleux », ainsi, s'applique à la morale même de l'épilogue qui par là jure avec la convention du roman victorien distribuant bons et mauvais points. Si Tiny Tim vit et se régale d'une dinde deux fois grosse comme lui, si Bob Cratchit obtient une augmentation de ses appointements, si le petit garçon des rues se transforme en jeune ami, nul blâme infligé, nul prix à payer pour le responsable des maux de naguère : sans résistance, Scrooge se mue en grand-père ordinaire et généreux ; , le vieil avare indifférent et brutal s'oblitérant de lui-même, ce qui n'est pas le moindre miracle de cette histoire.


title: Un chant de Noël

text: Au cœur du conte, en effet, Dickens a un message à faire passer : une société dont les maîtres ne se préoccupent que de rentabilité sans se soucier du bien-être général est une société mortifère. Scrooge ne sait rien de son employé, hormis le misérable salaire qu'il lui verse chaque semaine. Cette indifférence le rend responsable du manque de soins dont souffre le petit Tim, puisque son père, qui travaille de longues heures chaque jour, n'a pas de quoi les payer. Son obsession pour l'argent, écrit Paul Davis, l'a enchaîné au tiroir-caisse et a bardé les jambes de l'enfant d'un corset de fer, .


title: Un chant de Noël

text: Avec le merveilleux, Dickens exprime ses préoccupations sociales concernant tous les petits Tim, ces milliers d'enfants vivant dans le dénuement, la saleté et la maladie, si bien que la moitié seulement atteint l'âge de 10 ans. Il a œuvré pour l'éducation et, en particulier, les ', gratuites et offrant un minimum d'instruction, y compris et à son regret, religieuse, le tout orienté vers l'acquisition d'un savoir-faire pratique. Ces enfants apparaissent sous la forme de deux allégories, le garçonnet « Ignorance », la fillette « Besoin », le premier portant sur son front le terrible mot « condamné » ('). En effet, la mort programmée du jeune Tiny Tim est destinée à choquer autant qu'émouvoir : Michael Patrick Hearn rapporte qu'un spectateur bostonien avait remarqué en 1867 que le passage relatant cet événement avait .


title: Un chant de Noël

text: Se pose aussi le problème du « sabbatarianisme », doctrine prêchant la stricte observance du dimanche réservé à la pratique religieuse. Déjà en 1836, Dickens avait publié un pamphlet sur le sujet, ' (« Dimanche sous trois têtes »), sous le pseudonyme de Timothy Sparks, dénonçant un projet de loi visant à interdire toute récréation dominicale. Pour lui, il s'agit d'une nouvelle hypocrisie des classes dirigeantes, déguisée en piété pour accentuer leur domination sur les plus pauvres. Le dimanche, écrit-il en substance, est le seul jour où ils peuvent se divertir, ce que font leurs exploiteurs toute la semaine. Dans "Un chant de Noël", cette préoccupation s'exprime par le dialogue de Scrooge avec l'Esprit du temps présent :


title: Un chant de Noël

text: Pour autant, comme l'écrit Valerie Cunningham, "Un chant de Noël" s'inspire du message de l'Évangile : .


title: Un chant de Noël

text: En cela, le conte adhère au schéma du "Bildungsroman", fondé sur la rédemption du héros d'abord égaré. Dans son récit autobiographique "A Christmas Tree" (« Le Sapin de Noël »), paru dans "Household Words" en , Dickens évoque le symbole de l'étoile de Noël : Célébrer Noël se fait donc sur ordre de Dieu, la fête annuelle étant érigée à la hauteur d'un véritable sacrement. Même s'il s'agit d'un Noël, poursuit Valerie Cunningham, dont les agapes sont, elles aussi, une , la morale ultime reste que tout progrès, social ou personnel, passe par la mutation des esprits et des cœurs, l'accès individuel à la charité : alors, dans l'esprit de Dickens, .


title: Un chant de Noël

text: Stephen Skelton est même d'avis que le conte est souvent lu à contresens plutôt que le séculier, explique-t-il, c'est le sacré qu'il privilégie. Le livre est en effet serti d'allusions bibliques : d'abord son titre, loin de ritournelles comme ' mais célébrant la naissance du Christ ; puis, lorsque Scrooge rappelle que Marley, transparent, n'a pas d'entrailles, il se réfère à l’Évangile selon Jean où il est question des « entrailles de la compassion », ce dont, évidemment, Marley est dépourvu ; de même, dans le nom « Cratchit », Dickens glisse ', antique appellation de la crèche ; enfin, Skelton divise le conte en quatre phases : le péché, le regret, le repentir, la rédemption, .


title: Un chant de Noël

text: Cette « philosophie de Noël », comme l'appelle Louis Cazamian ou « philosophie du cantique », selon Dickens lui-même, s'est vue rappelée chaque Noël jusqu'en 1848, avec "Les Carillons" en 1844, "Le Grillon du foyer" en 1845, "La Bataille de la vie" en 1846 et "L'homme hanté" en 1848 : chaque fois, Dickens y célèbre les festivités, le repas, les danses, mimes et jeux, l'innocence enfantine, la nécessaire compassion envers autrui. À ces nouvelles, se sont ajoutés, jusqu'en 1867, des numéros spéciaux de "Household Words", puis de "All the Year Round", les deux premiers relevant directement de Noël, les autres se focalisant plus sur le pouvoir de l'esprit à surmonter l'adversité et à retrouver l'espoir en la bonté, tous, cependant, (""), selon sa propre formulation lors de la préparation du numéro de 1852. Noël a aussi occupé une place privilégiée dans nombre de ses romans : c'est chez les Wardle, lors d'une célébration de fin d'année digne des anciennes traditions que se ressourcent Mr Pickwick et ses hommes ; la première rencontre de Pip avec Magwitch se situe juste avant le repas de Noël traditionnel de la famille Gargery ; et Noël tient une place de choix dans le dernier roman pour accentuer le hiatus sévissant entre le sacré de l'occasion et le vide moral d'une société livrée à une parodie de célébration.


title: Un chant de Noël

text: Catherine Waters écrit quUn chant de Noël" a beaucoup contribué à cristalliser les vues de Dickens sur ce qu'elle appelle son . Son exaltation du « foyer » (') comme valeur suprême se focalise autour d'un type de femme, retrouvée dans tous ses contes consacrés à Noël, celui de la petite ménagère se démenant pour offrir à sa famille le bonheur qu'elle attend : ainsi Dot Periwinkle dans "Le Grillon du foyer", Mrs Cratchit dans "Un chant de Noël", dont la gestion d'un logis plutôt exigu, mais rendu douillet par ses soins, illuminé par un âtre chaleureux et un souper alléchant, exalte sa vertu "princeps". D'ailleurs, lors de ses lectures du conte en public, Dickens, est-il rapporté, invitait ses auditeurs à se rassembler . Aussi s'est-il forgée toute une légende sur Dickens et, le Noël suivant sa mort en 1870, toute la Grande-Bretagne s'est trouvée invitée à célébrer son conte .


title: Un chant de Noël

text: « ' » (« Joyeux Noël ! ») ; c'est depuis la parution du "Chant de Noël", écrit Cochrane, que le monde anglo-saxon se salue ainsi chaque en signe de ralliement. D'après Standiford, le patronyme « Scrooge » s'est transformé en nom commun et l'exclamation « ' » est devenue populaire. Au printemps de 1844, "" note une soudaine augmentation des dons aux institutions charitables, et Robert Lewis Stevenson, après avoir lu le conte en 1874, fait vœu de générosité. Thomas Carlyle, une fois le livre fermé, organise à l'instar de Scrooge deux dîners de fête pour des familles nécessiteuses. Outre-Atlantique, un industriel nommé Fairhurst, après avoir assisté à une lecture publique à Boston en 1867, décide de fermer son usine chaque et de faire livrer une dinde à ses employés. Au début du , la reine de Norvège envoie des cadeaux de Noël signés « Tiny Tim » aux petits londoniens handicapés, et selon Ruth Glancy, le conte se lit dans les tranchées de la Première Guerre mondiale.


title: Un chant de Noël

text: Ainsi, pour l'historien Ronald Hutton, la célébration de Noël telle qu'elle se pratique aujourd'hui doit beaucoup au renouveau enclenché par Dickens. Selon lui, le romancier a cherché à promouvoir la générosité personnelle aux dépens des admonitions de l'Église et de l'action communautaire des paroisses. Sa vision d'ordre séculier, se surimposant à la pratique religieuse, a inauguré les rituels centrés autour du repas de fête, de la convivialité familiale et de l'échange de cadeaux. À ce titre, Margaret Oliphant n'avait pas tort de souligner l'importance – mais elle le faisait de manière ironique – de la dinde, si abondamment distribuée après la conversion de Scrooge. C'est ainsi qu'un simple conte, ne figurant pas parmi les meilleures œuvres de son auteur, d'abord écrit pour des raisons financières et à l'origine conçu dans la tradition des "" des et , offrant une allégorie de la rédemption mue par un pathos appuyé, en est venu à redéfinir l'esprit et l'importance d'une célébration de saison étouffée depuis l'emprise puritaine du .


title: Un chant de Noël

text: Comment expliquer cette longévité, s'interrogent toujours les critiques ? La réponse est simple, écrit Toby Young : inextricablement mêlé à la fête de Noël dans l'imaginaire collectif, le conte a survécu non par sa valeur intrinsèque mais en ce qu'il fait désormais partie, comme le single "Merry Xmas Everybody!" du groupe Slade, lancé en 1973, du rituel immuablement déroulé chaque . En cela, il donne tort à George Orwell pour qui la longévité littéraire n'est pas un gage de mérite ; si une œuvre, même de médiocre envergure, écrit Toby Young, est promue au rang d'accessoire de fête populaire, de surcroît auréolée d'une connotation religieuse, elle se fraye un chemin à travers les rigueurs de la postérité et demeure en gloire.


title: Un chant de Noël

text: Lorsque Dickens entreprend "Un chant de Noël", ce n'est plus un débutant. En , s'il n'est âgé que de 31 ans, il a déjà publié, outre ses remarquables "Esquisses de Boz" (1833), "Les Papiers posthumes du Pickwick Club" d' à , "Oliver Twist" de à , "Nicholas Nickleby" d' à , "Le Magasin d'antiquités" d' à et "Barnaby Rudge" du au , tous romans considérés dès leur parution comme majeurs. Alors que le conte est en route, il poursuit "Martin Chuzzlewit", autre œuvre d'envergure : c'est dire qu'il est déjà rompu à la technique du récit et qu'il s'est forgé une approche et un style romanesques bien à lui.


title: Un chant de Noël

text: En anglais, le titre original est : ' (« Chant de Noël en prose : histoire de fantômes de Noël »). L'association de ' et de « prose » est en soi paradoxale : le genre appelle usuellement le vers avec ses cadences et ses rimes, le ' étant une chanson joyeuse traditionnelle destinée à la seule saison de Noël. Or, voilà un récit destiné à être lu et non récité, sans autre atour poétique que son découpage en couplets ('). Et pourquoi le mélange « Noël » et « fantômes », d'autant qu'à l'époque la Nativité ne se déclinait pas en conte de fées ? Dickens, ici, signale d'emblée au lecteur que le propos est différent et qu'il lui faut s'attendre à une révélation inusitée.


title: Un chant de Noël

text: Le ton adopté par Dickens varie de scène en scène, passant de la férocité satirique lorsqu'il s'agit de Scrooge, au sentimentalisme appuyé chez les Cratchit. Deux exemples typiques sont l'entrevue entre l'avare et les deux messieurs venus demander une aumône, et le repas de Noël dans l'humble foyer de son employé.


title: Un chant de Noël

text: Dans la première, Dickens charge le vieil homme d'un raisonnement égoïste frisant l'imbécillité, les pauvres, selon lui, étant par nature destinés à l'hospice, la prison ou, mieux, la mort. Quoi qu'il arrive, la réponse ne varie pas : Le soin qu'apporte Dickens au choix des mots se détecte, par exemple, dans le contraste entre le simple « constat » (') du collecteur de fonds sur la condition des indigents et le conditionnel de Scrooge, ', signifiant que l'extinction de cette engeance parasite s'impose comme tout à fait souhaitable. Puis intervient le narrateur, entrant dans la conscience de l'avare, et, sans commentaire, le révélant .


title: Un chant de Noël

text: En revanche, la famille Cratchit semble idéalisée à l'extrême. Ici prévalent « le gentil, le beau, l'agréable » ("), associés au « calme », au « succès », à la « perfection » en témoigne la scène du souper : ce cliché du bonheur familial, serti de commentaires en contraste du narrateur, quoique ancien, n'est pas ressenti comme excessif à l'époque victorienne ; au contraire, il est, au même titre que la satire ironique, un agent de révélation : le message est clair, les pauvres ne sont pas responsables de leur pauvreté, ce sont des êtres sensibles et sensés, capables de nobles sentiments. Le seul moyen de les comprendre et d'apprécier leurs vertus est de les fréquenter avec le respect dû à chaque être humain.


title: Un chant de Noël

text: S'impose d'emblée le choix des noms donnés aux personnages, peu nombreux ici : Scrooge, Bob et Tim Cratchit, Marley, les trois fantômes, le petit garçon des rues, quelques anonymes comme les deux messieurs venus quêter une aumône, le neveu Fred, enfin le maître de la fête, Mr Fezziwig. Chacun est choisi pour étiqueter celui qui le porte, par l'assemblage des syllabes, les connotations qu'elles appellent soit seules, soit en couple, les onomatopées, les allitérations et même le rythme du prénom et du nom associés.


title: Un chant de Noël

text: Ainsi, « Scrooge » ([skru:dʒ]) recèle « ' » qui, à l'époque, ne signifie que « visser » et le son [dʒ] qui accentue l'ampleur de ce monosyllabe n'en finissant pas de s'attarder. « Fred », le plus banal des prénoms, signale que son porteur n'est rien que naturel. « Cratchit » est plus complexe à analyser, ses deux composants étant très proches de mots signifiant « rebut », mais sans lui conférer pour autant ce statut, ce qui laisse à penser que, s'il l'est en effet pour les Scrooge de cette société, il n'en est rien en réalité : d'ailleurs, Tim, son petit garçon malade se voit nanti du qualificatif « ' » (« tout petit », « minuscule »), toujours accolé à son prénom et dont la connotation appelle la compassion et le soin protecteur offerts aux plus « petits » ; ainsi, ce prénom se décline en trois syllabes, non seulement onomatopéiques, mais encadrées par deux toniques, la première, statique, sur ', la seconde, mélodique avec voix descendante, sur ', effet à la fois d'allongement et de repos, comme le retour à la tonique en musique après une échappée à la dominante. Appellation rassurante et même apaisante, en somme, signalant l'harmonie dont il est entouré et suggérant un destin moins cruel qu'il n'y paraît. De Marley, nom plutôt courant, il n'y a rien à dire sinon que, par sa banalité, il témoigne que même les plus insignifiants payent pour leurs erreurs passées, au même titre que les puissants, puisque ses chaînes l'entravent pour l'éternité. En revanche, Fezziwig est une trouvaille de travestissement : il y a de la perruque (") en cet homme et quelque chose d'oriental ("Fez") qui, en une période toujours portée vers les turqueries, ajoute à la somptuosité et l'allégresse des réjouissances dont il est le maître d'œuvre.


title: Un chant de Noël

text: Autre ressource dont Dickens a déjà éprouvé la vertu, la délégation d'autorité à un narrateur externe prêt à se délester lui-même d'une partie de ses prérogatives sur les trois fantômes de passage, chacun prenant tour à tour le récit en main sans que pour autant s'effacent complètement ni le conteur officiel ni l'auteur, tirant gentiment les ficelles et ne se privant pas de s'adresser au lecteur. Que l'omniscience siée aux esprits visiteurs va de soi puisque, naturellement doués d'ubiquité et de clairvoyance, ils convoquent le passé, le présent et même l'avenir, ce dernier restant virtuel à double titre, irréel par définition et, de par la conversion qu'entraîne son hypothèse, finalement remplacé par un présent à l'inverse du précédent. En fait, chacun d'eux joue le rôle de l'Asmodée de Lesage qui, dans "Le Diable boiteux", soulève le toit des maisons pour y pénétrer et assister à ce qui s'y passe.


title: Un chant de Noël

text: Ainsi, Scrooge découvre ce que peut être la chaleur humaine d'un foyer chez les Cratchit célébrant la fête de la Nativité avec la simplicité qu'imposent leurs maigres ressources, mais dans la joie aimante d'une famille attentive et unie. Ses différents visiteurs le promènent beaucoup à travers les rues de la capitale, voyages au sein de la nuit striant le tohu-bohu, le va-et-vient, les cris et les senteurs. Londres apparaît alors telle une planète inconnue : riches demeures jouxtant des îlots d'insigne pauvreté, luxe côtoyant la crasse, ciel noirci par les innombrables rejets des poêles à charbon, suie couvrant murs et trottoirs, égouts à ciel ouvert déversant leurs immondices dans le fleuve. Une foule bigarrée et bruyante, colporteurs, pickpockets, ivrognes, vagabonds, et partout la puanteur des corps mal lavés. Dans les maisons, l'ardeur du feu et la glace des pièces ; dehors, les voitures de louage, le bétail de passage, le fumier couvrant la chaussée. Pour évoquer tout cela, Dickens emploie un vocabulaire précis, par exemple ', à ne pas confondre avec ', maisons de charité l'une et l'autre, mais la première privée et la seconde publique, ' (« cirage »), ' (agent de la paix nommé par la paroisse), ' (un commentaire sans queue ni tête), ' (le cercle des parents et amis), " (la modiste).


title: Un chant de Noël

text: Outre les références historiques, celles aux hospices publics (") ou à la "New Poor Law" (« Nouvelle loi sur les pauvres ») de 1834, Dickens appuie son récit sur des exemples littéraires ou relevant du patrimoine culturel national ou universel.


title: Un chant de Noël

text: Ainsi, il se réfère au premier couplet du cantique "", publié en Angleterre en dans "Christmas Carols Ancient and Modern", compilation de William B. Sandys avec un incipit emprunté à William Hone dans "Ancient Mysteries Described", dont voici le texte dans sa variante depuis la fin du et sa traduction :


title: Un chant de Noël

text: De même, au deuxième couplet, il évoque la danse "Sir Roger de Coverley" que le vieux Fezziwig et sa dame exécutent gaillardement :


title: Un chant de Noël

text: Plusieurs des plus célèbres personnages des "Mille et Une Nuits", un perroquet venu de "Robinson Crusoé", les jumeaux abandonnés dans les bois, Valentin et Orson, l'un élevé en chevalier à la cour de Pépin le Bossu, l'autre grandissant dans une tanière d'ours avant d'être retrouvé par son frère, sont également mentionnés dans ce deuxième couplet, dévolu au passé de Scrooge, et plus particulièrement dans un passage lors d'une promenade aux rivages de l'enfance :


title: Un chant de Noël

text: Cette accumulation n'est assortie d'aucune explication, les lecteurs de Dickens étant familiers des œuvres citées, qu'ils soient hôtes des quartiers huppés ou des chaumières reculées. Voici Scrooge sous un jour nouveau : en l'ardeur de sa jeunesse revécue, il cite de mémoire des épisodes l'ayant à jamais imprégné : culture se donnant à voir comme populaire, habitants nommés d'après des personnages de légende, occurrences quotidiennes en décalque des œuvres du passé.


title: Un chant de Noël

text: Paul Schlicke écrit que le personnage de Scrooge et son expression familière, "" (« Bah, sottise ! »), sont universellement connus dans le monde anglo-saxon, et selon Philip Collins, l'histoire jouit d'un . Paul Davis évoque un « livre-culte » dont les très nombreuses adaptations successives reflètent l'évolution culturelle tant de la Grande-Bretagne que des États-Unis. Pour une liste exhaustive des diverses adaptations dont a fait l'objet le conte de Dickens jusqu'en 2000, date de sa publication, se reporter à l'ouvrage de Fred Guida.


title: Un chant de Noël

text: Les adaptations ont été immédiates : en à peine plus de deux mois sont réalisées au moins huit mises en scène, celle d'Edward Stirling pour l'Adelphi, avec le célèbre acteur victorien O. Smith dans le rôle de Scrooge, présentée comme . Dickens lui-même en fait un « morceau de bravoure » de ses lectures publiques, inauguré à Birmingham fin (trois heures de spectacle peu à peu réduites de moitié) et encore repris lors de sa tournée d'adieu en 1870. En dépit de cette pléthore de spectacles dès la parution, il n'en demeure pas moins, comme le note Philip Bolton, qu’"Un chant de Noël" est la seule œuvre de Dickens à avoir connu la plupart de ses adaptations au .


title: Un chant de Noël

text: Parmi les adaptations scéniques les plus remarquables, Paul Davis cite celles d'Edward Stirling (1843), de J. C. Buckstone (1901), de Bransby Williams (1928), de Maxwell Anderson (1954), de Barbara Fields (1977) et d'Israël Horovitz (1978).


title: Un chant de Noël

text: Au cinéma se remarquent en particulier le film de 1935, "Scrooge", la première version parlante, avec Sir Seymour Hicks, familier du rôle depuis de longues années au théâtre, ainsi quele magistral portrait d'un Scrooge tourmenté par Alastair Sim en 1951 dans un film de Brian Desmond Hurst, le Scrooge d'Albert Finney dans la version music-hall de 1970 (où Alec Guinness incarne Marley) et celui de George C. Scott dans la version télévisuelle de 1984. D'autres incarnations de Scrooge sont passées à la postérité, telles celles de Bransby Williams, de Lionel Barrymore, de Sir Ralph Richardson et de Patrick Stuart.


title: Un chant de Noël

text: L'histoire est si profondément ancrée dans la mémoire collective qu'elle ne cesse de faire l'objet d'adaptations, de transpositions, de pastiches, de parodies, comme "Noël chez les Muppets" en 1992 (avec les marionnettes du Muppet show), où Michael Caine incarne Scrooge, le film d'animation "Charlie, le conte de Noël" en 1998 (une aventure du chien Charlie), ou encore "Scrooged" ("Fantômes en fête") de Richard Donner en 1988, où Bill Murray est Frank Cross, un Scrooge moderne.


title: Un chant de Noël

text: La télévision s'intéresse à "Un chant de Noël" à partir de Noël 1947 et n'a pas cessé depuis. De nombreuses séries télévisées en utilisent le canevas pour un épisode de Noël.


title: Un chant de Noël

text: Le court métrage "A Christmas Carol" réalisé en 1971 par Richard Williams a été récompensé par un Oscar du meilleur court métrage d'animation.


title: Un chant de Noël

text: En , dans l'épisode 11 de la saison 4 de "L'Homme qui valait trois milliards", intitulé "Noël bionique" ("A Bionic Christmas Carol"), le héros, Steve Austin (Lee Majors), se fait passer pour l'esprit du Noël futur auprès de Horton Budge (Ray Walston), afin de l'obliger à changer de comportement vis-à-vis de son entourage. En 1982, la société Burbank Films Australia produit un long métrage animé intitulé "Un conte de Noël" qui sort directement en vidéo. En , le personnage de Scrooge, qui avait inspiré Carl Barks pour la création de Balthazar Picsou ("Scrooge McDuck" en anglais) en 1947, réapparaît dans le dessin animé "Le Noël de Mickey" ("Mickey's Christmas Carol "), où l'oncle Picsou est Ebenezer Scrooge et Mickey Bob Cratchit.


title: Un chant de Noël

text: On retrouve l'esprit de Dickens, dans la série télévisée "Les Routes du Paradis" (1984-1985), saison 1, épisode 13, sous le titre français "On connaît la chanson", et sous le titre original "Another Song for Christmas", avec comme acteurs principaux, Michael Landon, Victor French et Geoffrey Lewis. Dans cet épisode, on retrouve bien les trois esprits de Noël.


title: Un chant de Noël

text: En sont réalisés deux téléfilms. Le premier, au Royaume-Uni, "A Christmas Carol", avec George C. Scott dans le rôle principal, est diffusé en novembre ; l'autre, en France, "Christmas Carol", adapté et mis en scène par Pierre Boutron, passe le sur TF1, avec Michel Bouquet dans le rôle d'Ebenezer Scrooge, pour lequel il reçoit un 7 d'or l'année suivante ; Pierre Clémenti est le fantôme des Noëls passés, Georges Wilson celui du Noël présent, Lisette Malidor celui du Noël futur, Pierre Olaf joue Bob Cratchit et Manuel Bonnet Scrooge jeune.


title: Un chant de Noël

text: Dans un épisode de la série télévisée "Code Quantum", diffusée à partir de 1993 sur M6, Beckett se trouve opposé aux caprices d'un redoutable homme d'affaires qu'il compare à Scrooge. L'hologramme Al Calavicci décide alors de lui apparaître afin de jouer le rôle des trois fantômes et ainsi le faire changer.


title: Un chant de Noël

text: En , dans l'épisode "L'Héritier de Burns" de la série "Les Simpson", Mr Burns interpelle Bart dans la rue en lui demandant, comme dans "Un chant de Noël", quel jour on est, et, toujours fidèle au conte, un enfant qui se croit interpellé répond qu'on est la veille de Noël. La série fit de nombreuses références au conte, la plus visible étant dans "Père Noël sans frontières", sur les bienfaits de générosités du "Chant de Noël" et le fait que le conte est adapté dans tous les supports, même incongrus, tel "Star Trek".


title: Un chant de Noël

text: Dans la saison 2 de la série télévisée "Xena, la princesse guerrière", l'épisode intitulé ("A Solstice Carol") suit un scénario rappelant vaguement le conte de Dickens.


title: Un chant de Noël

text: Dès le premier épisode (situé à Noël) de la série d'animation "Futurama", série diffusée en 2000 sur Canal+, apparaît un personnage récurrent, un enfant robot baptisé Tinny Tim, qui a une béquille, comme le vrai. Dans la série télévisée "À la Maison-Blanche" (diffusée en France à partir de 2001), la porte-parole du président Jed Bartlet, « CJ » Cregg, se compare à Ebenezer Scrooge, car elle a manqué la distribution des cadeaux.


title: Un chant de Noël

text: Le film d'animation, sorti directement en DVD en 2005, "Bah, Humduck! A Looney Tunes Christmas" met en scène Daffy Duck dans une histoire elle aussi inspirée par le conte.


title: Un chant de Noël

text: Le , l'épisode 9 de de "Smallville" intitulé "Lexmas" ("L'Esprit de Noël") donne à l'histoire d'Ebenezer Scrooge une conclusion différente de celle du conte : Lex Luthor, blessé par balles et tombé dans le coma, reçoit la visite du fantôme de sa mère. Elle lui montre un avenir où il s'est affranchi de l'influence de son père Lionel : il a épousé Lana et ils attendent un second enfant. C'est là une libre adaptation : il y a bien le fantôme, l'esprit de Noël (Clark distribue les cadeaux aux nécessiteux) et la décision du protagoniste de renoncer à ses ambitions pour écouter son cœur, mais seul le Noël à venir est visité, science-fiction oblige.


title: Un chant de Noël

text: Pour Noël 2006, les développeurs de Sony Online Entertainment intègrent à leur MMORPG EverQuest II un scénario de Noël (nommé "Frostfell" dans ce monde imaginaire), "Frostfell 2006", reprenant les grandes lignes du conte, dans lequel chaque joueur devient, le temps de l'aventure, un équivalent local d'Ebenezer Scrooge.


title: Un chant de Noël

text: En 2008, dans la web-série française "Noob", l'épisode 10 de la saison 1, épisode hors-série, s'appelle "L'étrange noël de Dark Avenger", en référence à "L'Étrange Noël de monsieur Jack". On y voit des joueurs en pères Noël, la petite fille aux allumettes, mais surtout, le "Player Killer" Dark Avenger rencontre trois PNJ qui sont les esprits de Noël et les suit dans une quête. Avec l'esprit des Noëls passés, il voit l'époque où, débutant, il subissait les moqueries des plus expérimentés ; avec celui du présent, il retrouve la terreur qu'il inspire aux autres à force de tuer pour se venger du tort qui lui a été fait ; l'esprit des Noëls à venir lui montre qu'il va causer la mort — en vrai — d'un joueur. À bout de tourment, ce joueur tombe à la renverse et se brise le cou. Mais, ici, l'expérience ne change pas Dark Avenger qui recommence à massacrer les avatars dès l'épisode suivant. La même année, le téléfilm "Barbie et la magie de Noël" ("Barbie in a Christmas Carol") reprend le conte, en transformant le vieil avare en jeune femme égoïste. Tous les personnages principaux sont féminisés : le fantôme de l'associé devient celui de feue la tante de l'héroïne, l'employé de Scrooge est sa costumière, les trois esprits sont trois femmes, Tiny Tim est une fillette malade rebaptisée « Tammy », mais le message reste identique.


title: Un chant de Noël

text: En , le film "Hanté par ses ex" ("Ghosts of Girlfriends Past") avec Jennifer Garner et Matthew McConaughey s'inspire d"Un chant de Noël", mais en fait une comédie romantique. La même année, Catherine Tate réalise un sketch, "Nan's Christmas Carol", où Joannie « Nan » Taylor (personnage provenant de son propre show "The Catherine Tate Show") remplace Scrooge. Y apparaissent Ben Miller dans le rôle du fantôme du passé, David Tennant dans celui du présent et Roger Lloyd-Pack dans celui du futur.


title: Un chant de Noël

text: C'est en novembre de la même année que sort le long métrage d'animation, tourné en capture de mouvement 3D, "Le Drôle de Noël de Scrooge", réalisé par Robert Zemeckis pour Disney, avec Jim Carrey dans huit rôles : Scrooge aux divers âges de sa vie et les trois esprits de Noël. Deux extraits du film sont présentés au Festival de Cannes le lundi .


title: Un chant de Noël

text: L'épisode "Le Fantôme des Noëls passés" de la série britannique "Doctor Who", diffusé le sur la BBC et le sur France 4, s'en inspire directement. Dans cet épisode, c'est Kazran Sardick, interprété par Michael Gambon qui tient le rôle de Scrooge. Amy et Rory sont coincés sur un vaisseau dans une tempête nuageuse que génère une machine appartenant à Kazran. Le Docteur part à sa rencontre pour stopper la machine, mais comme Kazran refuse, il utilise le TARDIS pour se rendre dans son passé d'enfant et le lui fait revivre en vidéo, expérience qui modifie ses souvenirs. Amy y joue le fantôme du Noël présent et le Docteur celui du fantôme du Noël futur, présentant au jeune Kazran l'adulte qu'il deviendra. Dans l'épisode 15 de la troisième saison de "La Vie de croisière de Zack et Cody", diffusée sur Disney Channel France, "Le Conte de Noël de London" ("A London Carol"), l'arrogante London Tipton (Brenda Song) est déplacée dans le passé, le présent et le futur par le truchement de son miroir.


title: Un chant de Noël

text: En 2012 est diffusé le téléfilm d'animation, mêlant images de synthèse et dessins traditionnels, "Les Schtroumpfs, un chant de Noël !" avec le Schtroumpf grognon dans le rôle de Scrooge.


title: Un chant de Noël

text: L'épisode 8 de la saison 6 de la série d'animation "", "La légende du feu chaleureux" ("A Hearth's Warming Tail"), sorti en 2016, s'en inspire fortement ; on y voit Twilight Sparkle raconter à Starlight Glimmer un conte de Noël similaire au récit de Dickens. L'épisode entier est une réécriture de l'œuvre de Dickens, avec quelques adaptations et omissions, comme le personnage de Jacob Marley.


title: Un chant de Noël

text: Dans l'épisode 10 de la saison 2 de "Trop cool, Scooby-Doo !", le titre est Scroogy Doo, d'après l'histoire, sauf que ce n'est pas Scrooge mais Véra qui découvre son passé, présent, futur ce qu'elle aurait pu faire si elle n'était pas dans la bande de Mystères Associés.


title: Un chant de Noël

text: En 2017, dans la série "Glow", l'épisode « Joyeux GLOWël » (saison 3, épisode 10) montre un match de catch dont le thème est le conte de Dickens.


title: Un chant de Noël

text: En 2019, à l'occasion de Noël, la BBC diffuse la mini-série en 3 épisodes "A Christmas Carol," basée sur le roman de Dickens et écrite par Steven Knight. Le rôle de Scrooge est interprété par Guy Pearce et celui de l'esprit des Noëls passés par Andy Serkis.


title: Un chant de Noël

text: En 1890, Gustav Holst a composé une "Suite pour chœur mixe et piano" sur "Un chant de Noël", et en 1910, il a repris le noël bien connu, "God Rest Ye Merry, Gentlemen" dans son "Christmas Day - a choral fantasy on old carols", qui est mentionné au début du conte de Dickens lorsque, au premier couplet, Scrooge reçoit la visite inopportune d'un petit garçon venu chanter à sa porte.


title: Un chant de Noël

text: Deux opéras sont inspirés par "Un chant de Noël", ' ou ' ("Tiene") (1958–1959), du compositeur slovaque Ján Cikker, et "" (1978–1979) de Thea Musgrave.


title: Un chant de Noël

text: En 2002, "Un chant de Noël" est à nouveau adapté pour la scène par Rick Lombardo avec une chorégraphie spectaculaire de Ilyse Robbins sur une musique d'Anna Lackaff et Rick Lombardo.


title: Un chant de Noël

text: Le ballet "Un chant de Noël" est une adaptation en trois actes de Christopher Gable sur une chorégraphie de Massimo Morricone et une musique de Carl Davis, en partie chantée par les danseurs. Le spectacle, avec Jeremy Kerridge, William Walker, Lorena Vidal, Royce Neagle, Steven Wheeler, le chœur du Northern Ballet Theatre, l'Orchestre philharmonique de la BBC sous la direction de John Pryce-Jones, est disponible en DVD. Le Northern Ballet Theatre a repris le ballet en 2009, pour son quarantième anniversaire, et le rejoue à l'automne-hiver 2013.


title: Un chant de Noël

text: En 2008, le conte a été adapté en bande dessinée, sous le nom de "Scrooge," aux éditions Delcourt dans leur collection « Jeunesse », avec Rodolphe comme scénariste et Estelle Meyrand comme dessinatrice. Le scénario est ainsi résumé : .


title: Un chant de Noël

text: Un épisode de la web-série Epic Rap Battles of History fait s'affronter Donald Trump et Ebenezer Scrooge. Il s'agit en fait d'une adaptation du récit à la manière d'une rap battle, puisque Scrooge fait face ici à trois spectres : le premier représentant les hommes riches du passé, interprété par John Pierpont Morgan, le deuxième représentant des riches du présent, interprété par Jay-Z, et enfin le spectre des noëls futurs interprété par un personnage squelettique, probablement la mort elle-même.


title: Un chant de Noël

text: Dans son jeu vidéo "" sorti en 2019, Crytek donnait la possibilité aux joueurs d'obtenir un personnage nommé "Skinflint", inspiré de l'apparence d'Ebenezer Scrooge, en jouant l'évènement de Noël 2020.


title: Château de Villandry

text: Le château de Villandry est un ensemble entremêlant intimement architecture et jardins, situé à à l'ouest de Tours, dans le département français d'Indre-et-Loire, en région Centre-Val de Loire.


title: Château de Villandry

text: Dernier des grands palais qui furent bâtis sur les bords de Loire au , le château de Villandry, apporte une touche finale aux recherches de la Première Renaissance française tout en annonçant les réalisations d'Ancy-le-Franc (Bourgogne) et d'Écouen (Île-de-France).


title: Château de Villandry

text: Les jardins actuels du château de Villandry sont le fruit d'une reconstitution patiente effectuée dès 1906 par le docteur Joachim Carvallo à partir de planches et de textes anciens de l'architecte Jacques Androuet du Cerceau, traitant alors d'un jardin de la Renaissance typique du .


title: Château de Villandry

text: Ce domaine occupe désormais une superficie de plus de six hectares agencés sur quatre niveaux de terrasses.


title: Château de Villandry

text: L'ensemble du château et de ses jardins est inscrit dès le 12 avril 1927 à la liste des monuments historiques avant d'être classé définitivement le 4 septembre 1934. Le domaine fait désormais partie du patrimoine mondial de l'UNESCO.


title: Château de Villandry

text: Tout au long du Moyen Âge et jusqu'au début du , le domaine de Villandry s'appelle Coulombiers ou Colombiers et n'est autre que le siège d'une châtellenie relevant du château de Tours.


title: Château de Villandry

text: Vivant vers 1080, Geoffroy le Roux, aussi seigneur de Cravant-les-Côteaux, est le premier seigneur de Colombiers qui nous soit connu, grâce notamment au mariage de sa fille Lisoye avec Hugues (II) d'Amboise, fils cadet d'Hugues I d'Amboise (né vers 1055, mort vers 1130), le seigneur le plus puissant de Touraine après le comte d'Anjou. Leur fille Agnès d'Amboise est la première femme d'Amaury VI de Montfort-Évreux, morte vers 1213 sans postérité.


title: Château de Villandry

text: Vers 1200, la famille Savary détient Co(u)lombiers. Dans le contexte de la reconquête capétienne sur Jean sans Terre et les Plantagenêts, Philippe/Philibert Savary, puis son fils ou petit-fils Pierre II Savary de Colombiers, sont aussi investis de Montbazon (sans doute associé au Brandon) par Philippe Auguste, vers 1205. Les Savary de Montbazon et Villandry obtiennent de plus la seigneurie de Montsoreau vers 1230, par le mariage de Pierre. Villandry restera longtemps associé à la seigneurie de Montbazon, dont le maître à la mi- siècle, Renaud de Montbazon, croît en importance : il obtient Moncontour et Marnes, et il épouse une fille de la puissante Maison de Craon, Jeanne/Aléonor de Craon (~1330-~1385 ; fille de Maurice VI ou VII de Craon, petite-fille d'Amaury III de Craon et sœur cadette d'Isabeau de Craon). Leur fille Jeanne de Montbazon est par son père Renaud : dame de Montbazon, Colombiers/Villandry, Savonnières, du Brandon, Montsoreau, Moncontour, Marnes, et par l'héritage des Craon venu de sa mère Jeanne/Aléonor : dame de Sainte-Maure, Nouâtre, Pressigny, Ferrière et/ou Ferrière-Larçon, Verneuil, Châteauneuf, Jarnac. Elle épouse en 1372 son cousin Guillaume II de Craon, vicomte de Châteaudun et sire de Marcillac.


title: Château de Villandry

text: Le château fort de Colombiers (Villandry) reste, à cette époque, typique des constructions réalisées par les seigneurs de village. Enrichi par la guerre et les fonctions (les services rendus), le seigneur de Co(u)lombiers possède alors davantage de moyens pour élever une construction prestigieuse, possédant une enceinte spéciale servant de refuge aux habitants des villages environnants. Pour autant, la fonction première de cette forteresse et la volonté de ce pouvoir régional n'est pas de protéger la population mais bien de la dominer. C'est pourquoi, ce château-fort du ne défend, en réalité, que le pouvoir du seigneur.


title: Château de Villandry

text: Typique des fortifications qui se développeront surtout à partir de l’époque de Philippe-Auguste et de Richard Cœur-de-Lion (fin du ), le Villandry de ce Moyen Âge dit "« classique »" (), est déjà une affaire d’« ingénieurs ». Jusque-là, on cherchait à tirer le bénéfice de sites favorables tout en s'appuyant sur l’épaisseur des murs et la hauteur des courtines. Mais le progrès de la poliorcétique, la diffusion des machines de guerre et le développement de dispositifs de flanquement, amènent à l'élaboration d’une architecture militaire offensive. S'affranchissant ainsi de la dépendance d'un relief protecteur, les forteresses telle que Villandry peuvent désormais s’établir dans n’importe quel site y compris les plaines et permettre ainsi, par contrecoup, le développement d’une architecture nouvelle à caractère palatial.


title: Château de Villandry

text: C'est dans cette forteresse médiévale de Villandry qu'eut lieu, le 4 juillet 1189, la « Paix de Colombiers », au cours de laquelle Henri II Plantagenêt, roi d'Angleterre, vint devant Philippe Auguste, roi de France, reconnaître sa défaite. Ce traité marque non seulement la conquête de la Touraine par le roi de France mais également une étape essentielle du triomphe de la monarchie capétienne sur les grands féodaux, au premier rang desquels les Plantagenêts, dont l'immense domaine français surnommé l'« Empire Plantagenêt » comprenait alors la Normandie, la Bretagne, le Maine, la Touraine, l'Anjou, le Poitou et l'Aquitaine.


title: Château de Villandry

text: C'est alors que subissant le sort de la plupart des édifices du "Moyen Âge classique" (), le château fort de Villandry se voit modifié une première fois après la guerre de Cent Ans dans une recherche nouvelle de confort et d'hygiène de vie. On assiste notamment à l'établissement de cheminées dans la plupart des pièces et au percement de la plupart des parois murales par de nombreuses fenêtres à meneaux. Ce renouveau artistique marqué par le développement du luxe et de l'apparat résulte non seulement de l'influence exercée par le mécénat des ducs de Bourgogne et du duc Jean de Berry au cours de la période du gothique international (1380-1420) mais plus particulièrement, pour le cas de Villandry, de l'impact provoqué par l'édification du tout proche château de Saumur voulu comme un « "château d'amour" » par le roi René : par des emprunts au vocabulaire architectural des édifices religieux, la multiplication toute nouvelle des ornements de couronnement et le percement de nombreuses fenêtres dans les courtines de ce château fort, véhicule alors une notion inédite de luxe tandis que l'abondance des ouvertures et des motifs architecturaux participe à la féerie du château. Ce palais plein de magnificence va créer ainsi, par contre-coup, une véritable aura dans toute la région. Pour autant, si les seigneurs de Coulombiers furent influencés par cette réalisation prestigieuse, la pérennité d'un appareil militaire jugée nécessaire à Villandry, pour bien des raisons, dicta les travaux de l'époque, d'où une opposition entre le monde pleinement ouvert et aimable de la cour d'honneur à l'aspect fermé et rébarbatif des murs extérieurs du château.


title: Château de Villandry

text: Il ne reste aujourd'hui de l'édifice médiéval que les fondations et le donjon du , modifié au , que l'on peut encore deviner, englobé, dans l'une des ailes de la cour d'honneur,


title: Château de Villandry

text: Dernier des grands châteaux qui furent bâtis sur les bords de Loire au , le château actuel de Villandry, apporte une touche finale aux recherches de la Première Renaissance tout en annonçant les réalisations d'Ancy-le-Franc et d'Écouen.


title: Château de Villandry

text: Si à l'exemple de Châteaudun, de La Rochefoucauld, d'Argy ou encore d'Azay-le-Rideau (transformé au ), le donjon d'époque médiévale est conservé, sa présence ne se justifie que par le symbole seigneurial qu'il représente ; sa fonction militaire étant vidée de sa substance pour être désormais supplantée par celle du prestige et de l'apparat comme un ultime témoin du lieu où fut signé le traité du 4 juillet 1189, appelé « Paix de Colombiers », au cours duquel le roi d'Angleterre Henri II Plantagenêt, vint devant le roi de France Philippe Auguste, reconnaître sa défaite.


title: Château de Villandry

text: Tout en créant un renouveau, la conception architecturale de Villandry, inédite pour l'époque, va marquer un véritable trait d'union entre la Première et la seconde Renaissance française. Prenant une disposition qui sera amplement développée au cours de la Seconde Renaissance française (1540 à 1559/1564), le château actuel présente un agencement moderne par la régularité de son plan quadrangulaire où les tours rondes encore toutes médiévales de Chambord deviennent ici de simples pavillons carrés. Le style né en Île-de-France du château de Madrid et de celui de Fontainebleau s'impose donc en Pays de la Loire. Les deux ailes latérales surmontées par de hautes toitures traditionnelles reposent sur des galeries d'arcades en anse de panier où l'on retrouve l'alignement des grandes croisées encadrées de pilastres surmontées de lucarnes à tympans concaves typique de la Première Renaissance. Pour autant, le rythme des ouvertures devient cette fois plus régulier et l'élan vertical est désormais largement brisé par les horizontales insistantes des corps de moulures. Grâce aux fenêtres flanquées de pilastres qui laissent un trumeau vide entre-elles, on obtient un rythme alterné entre baies ouvertes et travées aveugles créant ainsi un jeu inédit entre les pleins et les vides qui sera repris par Sebastiano Serlio au château d'Ancy-le-Franc. Complétant l'ensemble, un grand escalier extérieur réalisé dans l'esprit de celui de Blois était situé dans l'angle droit de la cour d'honneur. Il sera malheureusement détruit par Michel-Ange, comte de Castellane, au milieu du .


title: Château de Villandry

text: Suivant une disposition originale, l'édifice tout entier se voit alors isolé du reste du domaine par une douve. Tout en rappelant de manière symbolique l'importance militaire passée de l'édifice, le percement de ce fossé sert à remblayer les terrasses des jardins, formant ainsi une sorte de socle accessible par un pont-levis, d'où l'édifice peut dominer le panorama offert sur la vallée où coulent le Cher et la Loire.


title: Château de Villandry

text: Si à l'exemple du château de Villesavin, l'ornementation de Villandry reste amplement influencée par le style développé depuis les années 1515 dans le Val de Loire, on note une évolution vers un classicisme amenant à la Seconde Renaissance française. Bien que tous proches et presque contemporains d’Azay-le-Rideau, les "fantaisies" italianisantes et les souvenirs médiévaux tels que les tourelles, les clochetons ou autres mâchicoulis décoratifs, disparaissent ici entièrement au profit d’un style plus simple, purement français préfigurant les réalisations d'Ancy-le-Franc et d'Écouen. Il suffit de comparer les lucarnes de Villandry, avec celles des autres châteaux de la Loire, pour se rendre compte du chemin parcouru. Même si de petits arcs-boutants subsistent, l'étagement de pinacles et de niches à coquilles si typiques de la Première Renaissance, évolue ici vers une composition de lignes épurées où le tympan concave se voit simplifié. Cette même tendance s'exprime sur les gros pilastres des arcades de la cour d'honneur : Alors que s'y développent encore des motifs géométriques "à l'italienne", un classicisme "à la française" s'élabore déjà, sensible notamment à un détail nouveau, matérialisé par les pilastres d'angle, se retournant désormais sur les faces des pavillons.


title: Château de Villandry

text: Malgré une certaine continuité du répertoire ornemental, illustré ici par la présence de motifs lombards, à losanges et médaillons, une composition de lignes épurées très sobrement ornées est venu se substituer aux rinceaux et autres arabesques si présents sur les façades des édifices du début du règne de François (château de Sarcus, Hôtel de Chabouillé à Moret-sur-Loing ou encore l'aile François du château de Blois) : préférant désormais la beauté des lignes à la richesse de l'ornementation, un style sévère succède aux grâces légères de la Première Renaissance française (1515 à 1530/1540).


title: Château de Villandry

text: Si l’originalité de Villandry se situe dans une conception architecturale d’avant-garde annonçant la Seconde Renaissance (1540 à 1559/1564), l’utilisation du site pour y construire, en pleine harmonie avec la nature et la pierre, des jardins d’une remarquable beauté, fait de ce palais l'une des expressions les plus abouties de la Première Renaissance française.


title: Château de Villandry

text: "Jean le Breton" meurt en 1556 en laissant des Mémoires sur le règne de François . En 1619, la seigneurie de Colombiers est transformée en marquisat pour Balthazar Le Breton, avant que le village et le domaine ne changent de nom en 1639 pour celui de Villandry.


title: Château de Villandry

text: Pour autant, dès l'arrivée du comte en 1754, s'opère dans l'architecture du château, des modifications initiées par la construction de grands communs symétriques surmontés de « combles à la Mansart » de part et d'autre de l'avant-cour. Dans ces deux édifices caractéristiques du premier style Louis XV, il n'y a plus aucun emprunt à l'art classique, ce qui est nouveau et tranche brutalement avec le château de style Renaissance. Rompant avec la tradition gréco-romaine dont tous les styles avaient été tributaires, les deux façades crépies ne comporte plus aucune colonne, ni aucun pilastre mais de simples chaînes de pierres harpées, venant marquer les angles des corps de bâtiment. La simplicité des élévations sobrement rythmées par l'ouverture régulière des fenêtres voit leur ornementation concentrée à la seule agrafe de la clef des portails d'entrée ainsi qu'aux seuls motifs à enroulements des lucarnes.


title: Château de Villandry

text: Plus ornés, le pavillon d'angle situé sur l'une des terrasses des jardins ainsi que le Pavillon de l'audience, véritable petite folie située à l'entrée sud-est du domaine, n'en correspondent pas moins à un assagissement du style rocaille. Si la fantaisie des formes octogonales données aux pièces intérieures se traduit encore à l'extérieur par une sorte de fenêtre en baie située en avant corps, l'ornementation inspirée par le thème de la chasse est déjà marquée par un retour au « grand style ». Ressuscitant peu à peu l'architecture d'Antoine Lepautre, cette nouvelle mode dite « à la grecque » se manifeste sur les deux pavillons par la réapparition de motifs guerriers et d'ornements d'esprit naturaliste ou antiquisant. Supportant le « comble à la Mansart », des consoles s'ornant de motifs en canaux, s'inspirent avec fantaisie des triglyphes grecs alors que les lignes courbes, coquilles et autres chantournements d'esprit rocaille s'accompagnent déjà de motifs naturalistes en forme de branches de chênes et de trophées rustiques mêlant carquois, mousquets et cornes de chasse. La vigueur plastique avec laquelle sont traités ici l'ensemble des reliefs est sans doute héritée de cette redécouverte des sculptures du "Grand siècle".


title: Château de Villandry

text: Parallèlement à ces réalisations, le grand escalier extérieur de style Renaissance situé à l'angle droit de la cour d'honneur est purement et simplement supprimé, remplacé par un escalier intérieur en pierre dont la rampe en fer forgé, de style Louis XV, est ornée à chaque étage, des initiales entrelacées de Michel-Ange de Castellane. À la même époque, le marquis fait combler une partie des douves et modifier le percement des façades. Dénaturant les élévations de la cour d'honneur, la série d'arcades du rez-de-chaussée se voient alors murées pour être converties en cuisines dans leur partie gauche, alors que se développe un couloir donnant sur les salons en partie droite. Les fenêtres de la Renaissance ne correspondant plus au goût du , perdent leurs meneaux et leurs sommets sont repris pour créer des baies arrondies. Parallèlement, un ensemble de nouvelles fenêtres garnies de balcons à balustrades de style Louis XV sont percées, tandis que des ouvertures fictives en trompe-l'œil viennent équilibrer l'ensemble. Au fond de la cour, une partie de la toiture est reprise au niveau de la travée centrale afin de réaliser un décrochement formant une sorte de toit à l'impériale surmonté d'une balustrade et d'une horloge. Du fait de toutes ces transformations, le château de style Renaissance perd indéniablement de son caractère.


title: Château de Villandry

text: Accompagnant ces modifications architecturales, la modernisation générale des appartements, plus heureuse, permet indéniablement d'adapter la demeure à des normes de confort, plus proches des nôtres que de celles de la Renaissance. Édifié au , le château est devenu froid et incommode, poussant alors le comte de Castellane à procéder, avec une certaine réussite, au remaniement de la globalité des intérieurs des corps de logis afin de les rendre rapidement habitables. Le réaménagement des différents appartements du château s'accompagne alors de l’isolation phonique et thermique de la plupart des pièces obtenue par le biais d'un lambrissage à l'aide de boiseries traitées dans le style transition du milieu du tandis que le donjon percé de nombreuses fenêtres est transformé en jardin d'hiver.