title: Cristallographie aux rayons X

text: Si les échantillons sont quasiment identiques, on peut considérer que le terme d'absorption est toujours le même et se contenter d'intégrer celui-ci dans le coefficient d'étalonnage. Cependant, cette méthode devient erronée si l'on sort d'une gamme de concentrations restreinte, et il faut refaire l'étalonnage régulièrement pour prendre en compte le vieillissement du tube, ou bien déterminer la variation d'intensité pour la corriger, méthode dite de « correction de dérive » "(drift correction)".


title: Cristallographie aux rayons X

text: Si l'on choisit une méthode de préparation de référence avec un étalon interne donné, il est possible d'établir un coefficient d'étalonnage par défaut ; c'est la méthode dite RIR, pour « rapport d'intensité de référence » ("reference intensity ratio").


title: Cristallographie aux rayons X

text: On voit alors que les concentration et intensité du corindon disparaissent des formules. On peut donc mesurer l'échantillon inconnu sans ajouter de corindon et utiliser tout de même les coefficients d'étalonnage établis avec le corindon.


title: Cristallographie aux rayons X

text: Cette méthode est dite « semi-quantitative » car il n'est pas possible de définir l'erreur commise sur la mesure. En effet, comme les échantillons de référence n'ont pas la même nature que l'échantillon inconnu et n'ont pas subi la même préparation, il n'est pas possible d'utiliser l'écart type obtenu sur l'étalonnage pour avoir une estimation de l'erreur. Par ailleurs, l'écart type sur l'étalonnage n'est en général pas fourni.


title: Cristallographie aux rayons X

text: On peut également faire de la quantification par la méthode de Rietveld : on part de concentrations arbitraires, et on simule le diffractogramme que l'on obtiendrait, en utilisant la théorie de la diffraction. Puis, on ajuste les concentrations afin de rapprocher le diffractogramme simulé du diffractogramme mesuré (méthode des moindres carrés).


title: Cristallographie aux rayons X

text: La méthode de Rietveld est une méthode sans étalon, mais elle nécessite d'acquérir un diffractogramme sur une grande plage angulaire avec une bonne précision (donc une mesure longue), alors que la méthode de l'intensité intégrale permet de ne mesurer que des plages de quelques degrés autour des pics intéressants. Mais la méthode de Rietveld est la seule exploitable si l'on ne peut pas utiliser de pic isolés (problèmes de superposition de pics).


title: Cristallographie aux rayons X

text: Pour obtenir informatiquement le spectre théorique voulu à l'aide de la méthode de Rietveld, l'expérimentateur peut affiner plusieurs paramètres :


title: Cristallographie aux rayons X

text: Si le cristal est comprimé ou étiré, les distances inter-réticulaires varient. Ceci entraîne une variation de la position des pics.


title: Cristallographie aux rayons X

text: En mesurant les déplacements des pics, on peut en déduire la déformation de la maille, et donc, à partir des coefficients élastiques, la contrainte résiduelle dans le matériau.


title: Cristallographie aux rayons X

text: En faisant varier l'orientation de l'échantillon par rapport au vecteur de diffraction (bissectrice entre faisceau incident et faisceau détecté), on peut mesurer la variation de cette contrainte selon l'orientation de l'échantillon, et donc déterminer le tenseur des contraintes.


title: Cristallographie aux rayons X

text: Une des hypothèses de la diffraction de poudre avec géométrie de Bragg-Brentano est que toutes les orientations cristallines doivent être respectées. En effet, comme le vecteur de diffraction est toujours perpendiculaire à la surface de l'échantillon, un plan ("hkl") ne peut donner un pic que s'il existe des cristallites dont le plan ("hkl") est parallèle à la surface.


title: Cristallographie aux rayons X

text: Si l'échantillon n'est pas isotrope, alors certains plans donneront des pics moins élevés, d'autres plus élevés qu'une poudre isotrope. Par ailleurs, si l'on incline l'échantillon, le nombre de cristallites dont le plan ("hkl") diffracte va varier ; ainsi, en mesurant la hauteur de deux pics pour plusieurs orientations de l'échantillon, on peut déterminer l'orientation globale des cristallites, c'est-à-dire la texture.


title: Cristallographie aux rayons X

text: À partir des intensités diffractées et de la relation inverse (réseau réciproque—réseau réel), il est possible, à partir d'une série d'images de diffraction sur un monocristal, de déterminer l'arrangement tridimensionnel des atomes d'une structure cristalline. Cette méthode a pris une importance considérable ces dernières années pour la détermination de la structure des protéines biologiques.


title: Cristallographie aux rayons X

text: On part de figure de diffraction sur monocristal (clichés de Laue). À l'aide d'un logiciel (par exemple Denzo ou XDS), il est possible de déterminer les axes et centres de symétrie d'un cristal et de proposer le système cristallin le plus probable parmi les sept existants (triclinique, monoclinique, orthorhombique, trigonal, tétragonal=quadratique, hexagonal, cubique). C'est ensuite à l'utilisateur de choisir le groupe d'espace le plus approprié : le système choisi est généralement celui qui a la plus haute symétrie afin d'avoir la meilleure résolution (c'est généralement à la fin de l'analyse, lorsque toutes les positions atomiques sont déterminées que peut être précisé le groupe d'espace). Des paramètres de maille sont alors proposés.


title: Cristallographie aux rayons X

text: Le facteur de fiabilité "R" "(reliability)" permet de calculer le degré de fiabilité de la maille proposée par rapport à la structure cristalline réelle. Quand il atteint une valeur suffisamment faible cela signifie que le modèle de maille est acceptable ; on peut alors passer à l'étape suivante, c'est-à-dire l'intégration des intensités diffractées et l'affinement des paramètres de maille.


title: Cristallographie aux rayons X

text: Les amplitudes diffractées sont caractéristiques de la nature et de la position des atomes, en fait de la densité électronique en tout point de la maille. Plus exactement, espace réel (de la structure cristalline) et réciproque (des directions de diffraction) sont liés par transformation de Fourier. Malheureusement, une partie importante de l'information est perdue lors de la collection des images de diffraction, puisque seule la norme des intensités complexes est mesurable par les détecteurs. Les phases, qui portent une part très importante de l'information structurale, sont perdues et doivent être déterminées (expérimentalement et/ou informatiquement). Il est nécessaire d'intégrer un grand nombre de « taches », correspondant à l'intensité des réflexions sur le réseau cristallin.


title: Cristallographie aux rayons X

text: Pour les petits composés (mailles contenant peu d'atomes), des procédures "ab initio" ont été mises au point. Par contre, pour des composés de masse molaire (ou poids moléculaire) plus importante, on utilise des méthodes :


title: Cristallographie aux rayons X

text: Par itérations successives, il est alors possible de déterminer les phases manquantes, et par là même d'affiner la structure cristallographique du composé.


title: Cristallographie aux rayons X

text: Dans certains cas, on peut utiliser la méthode de Rietveld sur des diffractogrammes de poudre. La préparation est bien moins contraignante — il n'est pas nécessaire d'obtenir un « gros » monocristal —, mais le diffractogramme de poudres contient moins d'informations qu'un cliché de Laue, puisque l'on perd la répartition de l'intensité autour du vecteur de diffraction.


title: Nomenclature

text: Une nomenclature est un système de classification (code, tableau, liste, règles d'attribution d'identité…) servant de référence dans le cadre d'une activité professionnelle, industrielle ou d'une discipline donnée (exemples : en chimie, en botanique, en zoologie, en astronomie). La nomenclature est un élément-clé de toute taxonomie.


title: Nomenclature

text: Le mot et l'idée viennent directement du latin "nomenclatura". Primitivement, le "nomenclator" désigne l'esclave qui "clame" les "noms" des plats d'un dîner ou annonce les personnes à leur arrivée en un lieu . À Rome, un candidat à une magistrature se fait accompagner de son nomenclateur afin que celui-ci lui rappelle discrètement le nom des citoyens qu'il doit saluer. Plus tard, Pline l'Ancien, auteur de l"Histoire naturelle", emploie le terme dans le sens que nous lui connaissons, soit l'. Dans un de ses "Nouveaux contes" (1674), "Le cas de conscience", La Fontaine évoque le privilège royal d'Adam le nomenclateur. Buffon, le naturaliste, impose l'usage dans le cadre d'une science ou d'une technique (1749), où un ensemble fini d'objets doivent être nommés sans ambiguïté (exemple : les espèces naturelles).


title: Nomenclature

text: La nomenclature correspond aux mots d'une langue, ou plus exactement, aux lemmes d'un lexique. C'est également une norme destinée à structurer de façon systématique des documents selon des règles de dénomination préétablies (ISO 5127). Dans un dictionnaire ou un manuel, la nomenclature est la liste des entrées, généralement présentée dans l'ordre alphabétique.


title: Nomenclature

text: En dessin industriel, une "nomenclature" est un tableau contenant la désignation de toutes les pièces qui composent un assemblage d'un dessin d'ensemble (plan mécanique; schéma électrique ou fluide, etc.). Chaque pièce est repérée par un numéro (appelé aussi repère), qui renvoie l'avance une classification, c'est-à-dire un ensemble de classes homogènes (comptes) ; le classement intervient ensuite et consiste à ranger les éléments observés dans une ou plusieurs des classes préétablies.


title: Nomenclature

text: En production, la "nomenclature" est la description de la relation composant-composés d'un article. La nomenclature est le document qui présente de façon claire et exhaustive :


title: Nomenclature

text: On distingue la nomenclature de composition de celle de fabrication. En effet, il peut arriver que des composants interviennent de façon temporaire dans une production. Nécessaires à un moment de la fabrication, ils entrent bien dans la description nomenclaturée de l'article composé. Mais éliminés ensuite, ils ne font pas partie de la composition finale du composé.


title: Nomenclature

text: La structure d'une nomenclature-article (d'un produit) peut être plus complexe lorsque sa composition regroupe différents niveaux de produits semi-ouvrés qui peuvent chacun être décrits par une sous-nomenclature particulière. En général, l'empilement successif de produits semi-ouvrés est représentatif du niveau de complexité du composé final. Il est possible de déterminer un niveau absolu de nomenclature pour chaque étage de celle-ci. L'affectation de ce niveau de nomenclature est très utile (essentiel) dans les algorithmes de type MRP, ou de calculs de prix de revient sur type coûts standards.


title: Nomenclature

text: En logistique, une nomenclature ou « nomenclature produit » est une liste de pièces (ou "bill of materials", BOM en anglais) à traiter (c'est-à-dire à expédier, recevoir, stocker, conditionner).


title: Nomenclature

text: En maintenance des infrastructures, la nomenclature est l'inventaire de tous les équipements mis en place au sein d'un ouvrage nécessitant une maintenance systématique ainsi que les équipements hors standards.


title: Nomenclature

text: Différentes nomenclatures — historiquement désignées sous le terme de classifications industrielles — sont utilisées pour catégoriser les activités par secteurs économiques, et, d'une façon plus générale, pour structurer l'information économique et sociale par secteur économique. Elles servent à regrouper de façon synthétique les éléments épars et détaillés produits par l'analyse statistique, et à faciliter des échanges ordonnés concernant ces éléments. Différents types de nomenclatures sont utilisées : par activités, produits, secteurs, catégories socio-professionnelles, professions, lieux géographiques…


title: Nomenclature

text: En musique classique, la nomenclature peut désigner la liste des instruments de musique utilisés pour l'exécution d'une œuvre. Il lui est toutefois préféré le terme d'« instrumentation » (à ne pas confondre avec l'orchestration).


title: Nomenclature

text: Dans des pièces de multi-percussions, une nomenclature sert à montrer quel instrument est représenté par quelle note.


title: La Vie très privée de Monsieur Sim

text: La Vie très privée de Monsieur Sim est un film français réalisé par Michel Leclerc d'après l’œuvre de Jonathan Coe, sorti en 2015.


title: La Vie très privée de Monsieur Sim

text: François Sim a perdu son emploi, sa femme l'a quitté et son père ne semble pas ravi de sa présence lorsqu'il va le voir en Italie. Le hasard des rencontres et un nouvel emploi de représentant commercial pour une marque écologique de brosses à dents vont lui permettre de faire le point sur sa vie et sur son passé...


title: La Vie très privée de Monsieur Sim

text: Le tournage a eu lieu entre mi-septembre 2014 et fin décembre 2014 principalement en Auvergne-Rhône-Alpes.


title: La Vie très privée de Monsieur Sim

text: La chanson "Qualche Cosa" (qui accompagne le générique de fin) est conjointement chantée par Valeria Golino et Vincent Delerm.


title: Côte amalfitaine

text: La côte amalfitaine en Italie (en ), se trouve dans la province de Salerne et commence tout de suite après la péninsule de Sorrente. Elle s'étend de Positano à l'ouest, à Vietri sul Mare, à l'est, sur environ de côte dans le golfe de Salerne.


title: Côte amalfitaine

text: La côte amalfitaine est connue dans le monde entier pour son relief très accidenté, la beauté et la grande diversité de ses paysages, ses villages pittoresques. Elle tire son nom de la ville d'Amalfi, cœur géographique et historique de la côte.


title: Côte amalfitaine

text: Les principales cités de cette côte rocheuse spectaculaire sont, en venant de Sorrente : Positano, Praiano, Amalfi et Ravello.


title: Côte amalfitaine

text: Amalfi, Atrani, Cetara, Conca dei Marini, Furore, Maiori, Minori, Positano, Praiano, Ravello, Scala, Tramonti, Vietri sul Mare.


title: Côte amalfitaine

text: On raconte que lorsqu'ils voulaient écouter le chant des sirènes, les dieux de l'Olympe empruntaient le sentier qui surplombe la côte amalfitaine, de Bomerano à Nocelle : le sentier des dieux ("Sentiero degli Dei"). De ce balcon, ils embrassaient tout le golfe de Salerne, depuis la riviera du Cilento jusqu'à la pointe de Sorrente et, plus à l'ouest encore, jusqu'à Capri et ses fameux rochers, les "faraglioni". Ils apercevaient surtout le petit archipel Li Galli, refuge des femmes-oiseaux à la voix ensorceleuse. Aujourd'hui, les sirènes se sont tues. Les dieux ont pris leur retraite. Mais le sentier, lui, demeure, huit kilomètres à flirter avec l'abîme, d'est en ouest. C'est à Bomerano, un hameau d'Agerola, qu'on trouve son départ, non sans mal. À l'angle de la piazza Paolo Capasso, une rue descend jusqu'au chemin. Là, des panneaux confirment qu'on est à d'altitude, au cœur d'un paysage classé patrimoine mondial par l'UNESCO depuis 1997.


title: Différences théologiques entre l'Église catholique et l'Église orthodoxe

text: Évoquer les différences théologiques entre l'Église catholique et l'Église orthodoxe suppose d'admettre en premier lieu la pluralité des Églises orthodoxes elles-mêmes. L'Église orthodoxe est constituée d'un certain nombre d'Églises autocéphales qui se reconnaissent mutuellement, à la notable exception de l'Église orthodoxe en Amérique et de l'Église orthodoxe d'Ukraine et de Russie qui ne sont pas unanimement reconnues (ni reconnues par les mêmes Églises).


text: Ici ne seront abordées en détail que les différences entre l'Église orthodoxe et l'Église catholique.


text: La séparation entre les Églises d'Orient et d'Occident est historiquement reliée au schisme de 1054, et surtout au sac de Constantinople en 1204. Depuis, les évolutions respectives ont permis l'apparition de différences liturgiques, dogmatiques et théologiques.


text: Schématiquement, on peut mettre en exergue, d'une part cinq points dogmatiques sur lesquels s'opposent orthodoxes et catholiques, d'autre part plusieurs différences mineures.


text: Cette différence est probablement la plus importante, et est davantage d'ordre ecclésiologique. Les orthodoxes insistent sur la "monarchie" du Père et sur sa personne comme source unique de la divinité. La théologie latine, selon son génie analytique, est allée plus avant et selon des termes que le génie oriental désapprouve. Ainsi, d'après les orthodoxes, le Saint-Esprit ne procède que du Père, comme le Fils ne procède que du Père. Pour les catholiques, le Saint-Esprit est « spiré » par le Père et le Fils. Il procède donc de la spiration des deux personnes comme d'un seul principe. Pour les orthodoxes, ce seul principe, c'est la personne du Père.


text: Ce sujet est parfois qualifié de sujet de dissension majeur. Les orthodoxes reconnaissent au pape une primauté d'honneur et aussi d'enseignement, mais pas la juridiction directe et universelle sur l'ensemble de l'Église et sur chacun des fidèles. L’infaillibilité papale en matière de foi et mœurs, qui fut proclamée dogmatiquement par le concile Vatican I, n'est pas reconnue non plus. De plus, d'après les orthodoxes, l'Église de Rome ayant erré dans la foi, la primauté est passée au siège de Constantinople.


text: Les orthodoxes reconnaissent une primauté d'honneur du pape mais ne définissent pas ce qu'elle contient concrètement, et n'admettent pas que le pape ait une autorité juridictionnelle au niveau universel, "a fortiori" lorsque celle-ci s'exerce sans collégialité.


text: Chez les orthodoxes et chez les catholiques, l'indissolubilité du mariage est admise. En revanche, dans le christianisme orthodoxe, l'infidélité d'un des deux époux rend un mariage caduc. Autrement dit, les orthodoxes ne divorcent pas "stricto sensu", mais considèrent que, si le sacrement a bien eu lieu, le mariage est rompu pour cause d'infidélité.


text: En ce qui concerne l'eucharistie, les orthodoxes croient en la présence réelle mais ne l'expliquent pas. Ils tiennent aussi que ce ne sont pas les paroles de l'institution qui réalisent la présence réelle mais l'épiclèse faite en communauté. Ils considèrent, en outre, qu'il n'y a pas d'épiclèse dans la messe romaine.


text: Quant à l'ordination, les hommes mariés peuvent être ordonnés mais, s'ils deviennent veufs, ils ne peuvent se remarier. Les évêques sont choisis chez les moines (les moines sont tous célibataires). En cela, l'Église orthodoxe se rapproche des catholiques de rites orientaux.


text: Sur la question des fins dernières, pour les catholiques, le purgatoire est un dogme de foi. Les catholiques croient également qu'il y a, après la mort, un jugement personnel définitif. Pour les orthodoxes, il n'y a pas de purgatoire. Quant à l'enfer, il ne sera éternel qu'après le jugement dernier. D'ici là, la prière de l'Église peut faire sortir des gens de l'enfer ou peut faire que certaines âmes se convertissent "post-mortem".


text: Pour les catholiques comme pour les orthodoxes, Marie est "Théotokos", c'est-à-dire « Mère de Dieu ». Les orthodoxes n'ont pas défini de dogme concernant la fin de la vie de la Vierge. Ils ne parlent pas d'Assomption mais de Dormition. La plus grande difficulté repose dans l'Immaculée Conception. Ce dogme, comme celui de l'infaillibilité pontificale, est né après le schisme. Pour les orthodoxes, Marie a été rendue pure après sa conception, soit dans le sein de sa mère, soit à l'Annonciation, et non pas les mérites du Christ, mais par les siens propres. En outre, les orthodoxes considèrent que l'Immaculée Conception contrevient au caractère universel de sa vocation, puisqu'elle seule en a bénéficié, ce qui réduit son "fiat". N'est donc immaculée que la conception du Christ en son sein.


text: On peut ajouter que les catholiques croient en la virginité de Joseph, quand les orthodoxes pensent qu'il a été marié avant d'épouser Marie. Puis, devenu veuf, il a pris une seconde épouse - sans jamais avoir eu de relation sexuelle avec elle. Ainsi, Marie est vierge mais pas son époux.


text: Joseph est considéré comme un saint par les deux Églises puisqu'elles ont en commun, à peu d'exceptions près, tous les saints des premiers siècles à 1054.


text: Il existe d'autres différences : à titre d'illustration, la théologie orthodoxe est plus centrée sur la praxis, la contemplation et la divinisation, là où la théologie catholique est plus centrée sur la réflexion intellectuelle.


text: Lors des messes, les orthodoxes ne connaissent pas la position assise quand les catholiques alternent entre position debout (celle de l'homme ressuscité), assise (celle de l'écoute attentive) et à genoux (celle de l'adoration).


text: Le calendrier julien liturgique orthodoxe n'est pas le calendrier grégorien catholique, donc tous les chrétiens ne fêtent pas Noël ou Pâques au même moment.


title: Athéna Parthénos

text: La statue d’Athéna Parthénos () est une sculpture monumentale chryséléphantine (faite d'or et d'ivoire) de la déesse grecque Athéna. Attribuée à Phidias, elle était une offrande de la cité d'Athènes à sa déesse tutélaire. Une salle du Parthénon, sur l'acropole d'Athènes, fut conçue exclusivement dans le but de l'accueillir.


title: Athéna Parthénos

text: De nombreux artistes et artisans travaillèrent à la réalisation du mannequin, probablement en cyprès, puis à la mise en place des plaques d'or et d'ivoire. Haute d'environ , la statue reprenait des canons esthétiques anciens (péplos ou coiffure) et proposait des innovations (position des jambes). Elle était casquée et tenait un grand bouclier rond et une lance, posés au sol à sa gauche, à côté de son serpent sacré. Vêtements, bijoux, accessoires et même base de la statue étaient décorés, principalement avec le motif du serpent et de la gorgone. Le bouclier portait à l'intérieur une gigantomachie et sur l'extérieur le décor le mieux connu et le plus reproduit, une amazonomachie.


title: Athéna Parthénos

text: La statue disparut à un moment mal déterminé du premier millénaire. Plusieurs répliques et œuvres s'inspirent de l'originale.


title: Athéna Parthénos

text: En 480, les Perses saccagèrent l'Acropole d'Athènes dont un « pré-Parthénon » alors en construction. Après leurs victoires de Salamine et Platées, les Athéniens auraient juré de ne pas achever les temples détruits mais de les laisser tels quels, en souvenir de la « barbarie » perse. La puissance d'Athènes grandit ensuite peu à peu, principalement au sein de la ligue de Délos qu'elle contrôlait de façon de plus en plus hégémonique. D'ailleurs, en 454, le trésor de la ligue fut transféré de Délos à Athènes. Un vaste programme de constructions célébrant la gloire de la cité fut alors lancé, financé par ce trésor ; parmi celles-ci, le Parthénon. Ce bâtiment nouveau n'était pas prévu pour devenir un temple, mais un trésor destiné à accueillir la colossale statue chryséléphantine d'Athéna Parthénos. Il est même probable que le projet de statue a précédé le projet du bâtiment. Celle-ci était une offrande de la cité à la déesse, mais pas une statue de culte : il n'existait pas de prêtre ou de prêtresse d'Athéna Parthénos.


title: Athéna Parthénos

text: Le Parthénon fut érigé entre 447 et 438. Le maître d'œuvre du chantier fut Phidias et les architectes du bâtiment furent Ictinos et Callicratès. Le bâtiment était octostyle (huit colonnes en façade et dix-sept sur les côtés du péristyle) et mesurait de large pour de long. Le sékos (partie fermée entourée du péristyle) fut divisé en deux salles. La petite à l'ouest, le « Parthénon » proprement dit (la « salle des vierges »), abritait le trésor de la ligue de Délos et des offrandes. À l'est, l'« "hécatompédos néos" » accueillait la statue d'Athéna Parthénos. La salle avait une longueur de , soit autour de cent pieds athéniens, sur , avec une hauteur sous plafond de .


title: Athéna Parthénos

text: Les sources antiques principales sur l'œuvre sont Pausanias et Pline l'Ancien. C'est d'ailleurs Pausanias qui est à l'origine du nom qu'on lui connaît actuellement avec l'adjectif « Parthénos ». Les sources précédentes évoquaient plutôt « la statue », « la statue d'Athéna », « la statue en or d'Athéna » ou « la statue en ivoire d'Athéna » voire simplement « l'Athéna », signe qu'elle était suffisamment célèbre pour qu'il y ait à peine besoin de préciser. Cependant, « Parthénos » était une des épiclèses de la déesse depuis la fin du au moins.


title: Athéna Parthénos

text: Selon Pausanias et Plutarque, la statue n'est pas du seul Phidias mais d'une équipe d'artisans représentant plusieurs corps de métiers, Phidias supervisant quant à lui l'ensemble des travaux de décoration du Parthénon. L'emplacement de l'atelier où la statue fut réalisée est inconnu. Il aurait pu se trouver sur l'acropole, à l'extrémité est, sous ce qui a longtemps été ensuite l'ancien musée. Cependant, étant donné le coût des matériaux précieux (or et ivoire), il aurait aussi pu être installé ailleurs, au pied du rocher sacré, loin des allées et venues du chantier principal et de sa poussière.


title: Athéna Parthénos

text: Il est très probable que la statue a été réalisée en « pièces détachées », peut-être montée une première fois dans l'atelier, puis démontée, déplacée vers le Parthénon, après l'achèvement de celui-ci et installée à sa place définitive. Les comptes qui subsistent permettent d'évaluer le coût de l'œuvre à , soit l'équivalent de 200 trières (la base de la puissance navale de la cité). La statue était cependant considérée comme une réserve financière ultime, l'or la décorant pouvant être fondu si nécessaire. Selon les divers auteurs antiques, le poids d'or utilisé aurait été entre 40 et 50 talents, soit entre d’or. À titre de comparaison, le tribut annuel des « alliés » de la Ligue de Délos s'élevait à l'époque à 28 talents. Dans un autre ordre d'idées, cet or aurait représenté pour la cité d'Athènes plus d'un an de salaire de , plus d'un an de solde pour ou de la flotte de guerre. La quantité et le coût de l'ivoire sont plus difficiles à déterminer. Il en fallut pour le visage, les bras et les pieds de la statue, ainsi que pour la tête de la gorgone sur la poitrine de la déesse. Il est moins certain que de l'ivoire ait pu être utilisé pour les écailles du serpent. Sur une inscription de 440-439 est enregistré l'achat d'une quantité inconnue d'ivoire d'éléphant pour la somme de 24 talents et d'argent. Il est cependant difficile de savoir s'il s'agissait de l'intégralité du matériau nécessaire.


title: Athéna Parthénos

text: La statue était montée sur une armature en bois imputrescible, probablement du cyprès. Un décret des Athéniens remercie le peuple des Étéocarpathiens de leur avoir fourni du bois de cyprès de grande dimension. Ce bois provenait d'une forêt consacrée à Apollon et donc ne pouvait être exploité que dans un but religieux. Dans le sol du Parthénon se voit encore le trou ( sur et de profondeur) où venait se planter la poutre centrale. Autour de ce « mât », toute une armature dans le même bois de cyprès donnait forme à la statue. La cité disposait de la technique et des artisans capables de ce travail avec ses très nombreux charpentiers de marine. Sur cette armature étaient fixées, probablement clouées, des plaques d'or. Il n'est pas possible de savoir si elles avaient été fondues (et les moules conservés, peut-être en cas de réfection) ou martelées (technique du sphyrélaton). Le travail de l'ivoire était beaucoup plus difficile, même si la statue d'Athéna Parthénos n'était pas la première statue grecque à employer ce matériau importé. Oppien de Corycos donne de précieuses indications sur les techniques utilisées. Les surfaces nécessaires (visage, bras et pieds) dépassaient de beaucoup la taille des défenses d'éléphant. Cependant, celles-ci sont constituées de fines couches d'ivoire superposées qu'il est possible de « dérouler comme un rouleau de papyrus ». Le problème suivant était de donner forme à ces longues lames. C'était le travail de spécialistes capables d'amollir le matériau puis de le mouler. Les plaques d'ivoire ainsi créées avaient la souplesse des plaques de cire utilisées pour le moulage des statues de bronze, technique que Phidias maîtrisait à la perfection. Si les plaques d'or étaient probablement directement clouées sur l'armature, l'ivoire plus fragile fut certainement fixé plus délicatement à l'aide de chevilles ou collé à l'aide de glu à base de poisson. Les jointures entre plaques d'ivoire ont très certainement été masquées dans les ombres portées et par les bijoux (bracelets et collier). L'ivoire devait ensuite être poli, le plus souvent à l'aide de peaux de squatines (type de requin). Enfin, l'ivoire était peint : la déesse était « maquillée » avec du rouge sur les joues et les lèvres ainsi que sur les ongles. Il est aussi très peu probable que l'or ait été laissé tel quel : il devait être incrusté de pierres précieuses et semi-précieuses qui reflétaient encore plus la lumière.


title: Athéna Parthénos

text: La statue a dû être achevée en 438, date où elle fut consacrée et installée dans le Parthénon. L'or et l'ivoire qui n'avaient pas été utilisés furent alors mis en vente.


title: Athéna Parthénos

text: La statue était installée dans la salle principale du Parthénon, à l'est. Derrière elle et sur les côtés, des colonnes doriques soutenaient le toit et lui offraient l'écrin d'un baldaquin. Devant elle, un large bassin rempli d'eau jouait plusieurs rôles : il servait à maintenir un degré suffisant d'humidité dans la pièce (pour conserver l'ivoire) et il devait aussi offrir le reflet de la statue tout en réfléchissant la lumière extérieure qui l'illuminait. Il a été suggéré qu'il y aurait pu avoir des fenêtres (probablement hautes de et larges de ) de chaque côté de la porte (haute de et large de ) qui auraient laissé entrer le jour.


title: Athéna Parthénos

text: La statue mesurait, selon Pline l'Ancien, (soit à peu près ), probablement en comptant sa base. Elle arrivait ainsi à moins d'un mètre cinquante du plafond. Elle remplissait donc la salle de sa présence. L'idée de Phidias était semble-t-il de représenter la déesse sous son « véritable » aspect, dans toute sa majesté, sa beauté, sa magnificence voire dans sa taille réelle, puisque les dieux étaient considérés comme proportionnellement beaucoup plus grands que les humains.


title: Athéna Parthénos

text: Seul le piédestal de la statue a été préservé. Il s'agit d'un parallélépipède en pôros mesurant sur et . Sur l'avant de cette base, une plaque sculptée évoquait la naissance de Pandore en présence de vingt dieux. C'est le seul élément de décor qui n'ait pas été par la suite copié et reproduit, il est donc inconnu dans ses détails. Il n'est même pas possible de savoir s'il était en marbre ou en bronze doré. La présence de ce thème (naissance de la première femme, de plus femme fatale) est assez difficile à concilier avec la représentation de la déesse vierge de la sagesse. C'était peut-être un symbole des deux aspects de la féminité, voire du rôle croissant des femmes dans l'Athènes du . D'autres interprétations sont proposées. Hélios et Séléné encadraient la scène ; il est donc possible d'y voir une forme de calendrier. Pandore peut aussi être lue comme un avertissement du fait qu'avec les dieux, rien n'était jamais acquis. Ainsi, l'Athènes de Périclès, triomphante, a maîtrisé les techniques modernes, tout comme les premiers hommes avaient maîtrisé le feu. Ils avaient ainsi déséquilibré l'ordre ancien et avaient été punis (avec une femme fabriquée par Héphaïstos, dieu du feu et des techniques). Athènes devait donc éviter de tomber dans l'hybris. Plus optimiste, le mythe de Pandore pourrait être le rappel que même au plus profond des difficultés, l'espoir peut toujours renaître. Enfin, loin de la Pandore décrite par Hésiode et citée par Pausanias pour évoquer le décor de la base, il existe une Pandore athénienne. Celle-ci est une des filles d'Érechthée, une des Hyacinthides qui se sacrifièrent pour sauver la cité. Elle aurait eu une naissance miraculeuse, de type autochtone, et aurait été liée à la déesse Athéna, principalement par le tissage. Pandore était présentée dans ce mythe athénien comme une « "kourotrophe" » (porteuse d'enfant donc nourricière) et porteuse de bienfaits. Dès lors, Joan Connelly propose de lire la scène comme l'apothéose de la Pandore athénienne, et non comme la naissance de la Pandore « hésiodique ».


title: Athéna Parthénos

text: L'Athéna portait un péplos entrouvert sur le côté droit, comme c'était la règle pour les représentations féminines de la première moitié du Cependant, sa posture était nouvelle (dans le canon que Polyclète allait ensuite développer pour ses statues d'athlète) : la jambe gauche était un peu fléchie, le genou en avant, le talon ne posant pas sur le sol. Cette posture semble avoir été choisie plus pour des raisons techniques d'équilibre et de volume du bas du mannequin que pour des raisons esthétiques. Le buste par contre ne semble pas avoir été touché par le déséquilibre du bas du corps, il aurait été bien droit et frontal.


title: Athéna Parthénos

text: Par-dessus son péplos, elle portait en pectoral l'égide bordée de serpents avec en son centre, au niveau du plexus solaire le gorgonéion en ivoire. Le visage de la déesse était lui aussi en ivoire, probablement sans réelle expression, comme c'était alors la règle esthétique. Cependant, elle pourrait avoir eu les lèvres entrouvertes, symbolisant le souffle de vie. Des pierres précieuses permettaient à ses yeux d'avoir la couleur pers correspondant à une des épithètes d'Athéna. De longues mèches de cheveux s'échappaient de son casque et descendaient jusque sur l'égide. C'était une réinterprétation de la coiffure des korai, les statues archaïques de jeune femme abondamment dédiées à la déesse sur l'acropole d'Athènes. Le casque était de type attique, avec les paragnathides (pièces protégeant les joues) relevées et décorées de griffons. Le sommet du casque avait trois cimiers : une sphinge au centre, entourée de chaque côté d'un cheval ailé. La visière était ornée de protomés. La tranche de ses sandales (de type « étrusques »), haute d'environ , était décorée d'une centauromachie peinte ou sculptée, les sources ne permettent pas de trancher. Sa ceinture était deux serpents noués. Athéna portait aussi des bijoux : un pendentif à chaque oreille, des bracelets en forme de serpent à chaque poignet et biceps et un collier.


title: Athéna Parthénos

text: La main gauche retenait son bouclier et sa lance. À ses pieds de ce côté gauche, se lovait son serpent sacré. Dans la main droite, peut-être appuyée sur une colonne pour la soutenir, elle tenait une statue de Niké, haute de . Cette symbolisation de la victoire tenait elle-même une couronne de lauriers en or, qu'elle devait s'apprêter à placer sur la tête de la déesse. La colonne est présente dans les copies où elle est nécessaire pour des questions d'équilibre de la terre cuite ou du marbre, mais son existence pour la statue d'origine reste discutée. La présence d'une colonne pourrait alors expliquer le fait que le serpent sacré d'Athéna ait été placé à sa gauche (où il cachait en partie le décor du bouclier), plutôt qu'à sa droite, sa place habituelle. Si cette colonne était présente, elle pourrait aussi avoir été le premier exemple d'un chapiteau corinthien, développé ensuite par les deux architectes sur leur temple d'Apollon à Bassae.


title: Athéna Parthénos

text: Le bouclier d'un diamètre de était orné à l'extérieur d'une amazonomachie. C'était l'élément de décor le plus visible, donc le plus décrit et le plus copié. Au centre se trouvait à nouveau un gorgonéion qui devait ressembler à la "Méduse Rondanini" puisqu'elle en est fortement inspirée. Il était entouré d'une trentaine de combattants. Thésée commandait les troupes grecques, des Athéniens donc. Face à eux, des Amazones montaient à l'assaut de l'Acropole comme l'indiquait le décor abrupt. Selon Plutarque, Phidias se serait représenté parmi les Athéniens, au centre en haut, en vieil homme chauve s'apprêtant à lancer la pierre tenue à deux mains au-dessus de sa tête. Il aurait aussi inclus Périclès, juste à côté de lui, à droite, armé d'une lance. Ce geste, qui lui fut reproché, est cependant la preuve que ce décor sculpté en relief était bien de la main de Phidias lui-même. L'intérieur du bouclier, moins visible était peint d'une gigantomachie. Les trois combats représentés sur la statue (centauromachie, gigantomachie et amazonomachie) se retrouvaient aussi sur le décor sculpté du Parthénon. Les métopes sud sont ornées d'une centauromachie, celles de l'est d'une gigantomachie et celles de l'ouest d'une amazonomachie.


title: Athéna Parthénos

text: Le serpent (), représentait probablement les puissances chthoniennes qui auraient été présentes sur l'acropole depuis les origines, voire Erichthonios lui-même que la déesse avait élevé sur son rocher sacré. De fait, les monstres (sphinge, griffons, chevaux ailés, serpents et gorgones) qui ornent la statue de la divinité symbolisent ces forces primitives qu'elle a domestiquées.


title: Athéna Parthénos

text: Les thèmes choisis pour décorer cette statue, tout comme ceux qui ornaient l'ensemble du bâtiment, faisaient partie d'un programme iconographique et politique de la célébration de la cité à travers sa déesse tutélaire. Athènes, au faîte de sa gloire à l'époque de Périclès, évoquait ici la victoire de la (de sa) civilisation sur le chaos, le désordre, l'hybris et la barbarie en général, au-delà même de la commémoration de sa victoire dans les guerres médiques. Les vertus et la piété de la cité se lisaient dans son offrande à sa déesse. Sa puissance commerciale et navale se matérialisait dans les matériaux employés : l'or et l'ivoire, très chers, venus de très loin.


title: Athéna Parthénos

text: L'ivoire, matériau fragile et sujet à dessiccation, était entretenu à l'aide d'une eau huilée qu'on laissait à disposition dans un bassin, au pied de la statue. La couche d'huile laissait une pellicule protectrice empêchant l'évaporation et donnant un lustre à l'ivoire.


title: Athéna Parthénos

text: Le luxe de la statue contrastait avec son intérieur rempli, comme toutes les statues chryséléphantines, par « des leviers, des coins, des clous qui traversent la machine de part en part, des chevilles, de la poix, de l'argile et d'autres choses aussi choquantes à la vue, sans parler encore d'une infinité de mouches ou de musaraignes », comme le décrit Lucien de Samosate dans "Le Songe ou le coq", XXIV.


title: Athéna Parthénos

text: Selon les sources en 438 (dès la consécration de la statue) ou en 432 (juste avant le déclenchement de la guerre du Péloponnèse), Phidias fut accusé d'avoir détourné une partie des métaux précieux utilisés pour la réalisation de la statue d'Athéna Parthénos, ce qui était en soi aussi un sacrilège puisque l'or appartenait à la déesse. Arrêté, il se serait évadé, ce qui fut interprété comme un aveu. Il aurait fui à Olympie où il réalisa la statue chryséléphantine de Zeus et où il mourut. Pour les historiens, Phidias aurait alors été un moyen pour les adversaires politiques de Périclès d'attaquer l'archonte. Plus tard, entre 300 et 295, le tyran Lacharès aurait fait enlever les plaques d'or pour payer ses troupes. Cependant, la véracité de ce geste est difficile à établir. Si Lacharès avait pris l'or de façon définitive, il commettait un sacrilège. Si son geste était un simple « emprunt » à Athéna, la règle était de rembourser avec intérêts, difficile si à la base le seul moyen d'obtenir des fonds était de dépouiller la déesse.


title: Athéna Parthénos

text: Le Parthénon fut ravagé par un incendie à une date mal déterminée durant l'Antiquité tardive, causant de graves dégâts. Le toit d'effondra. Les colonnes doriques du naos furent remplacées par des colonnes provenant de stoas hellénistiques de l'agora romaine. La statue fut endommagée mais restaurée. Elle aurait été transportée à Constantinople avec la statue chryséléphantine de Zeus d'Olympie où elle pourrait avoir encore été au . Une autre hypothèse s'appuie sur la présence de traces d'une seconde base. La statue d'Athéna Parthénos aurait pu alors être remplacée, sans qu'on dispose de plus de détails. Jusqu'à l'édit de Théodose en 380, le Parthénon conserva son rôle religieux « païen ». Il semble avoir connu ensuite une période plus ou moins longue d'abandon. Quelque part entre le et le , le bâtiment fut transformé en église. Les sources n'évoquent pas la statue à ce moment-là. Il n'est donc pas possible de savoir si elle avait été détruite ou transportée à Constantinople.


title: Athéna Parthénos

text: Au moins soixante-neuf copies à échelle réduite, de la statue sont connues. Très tôt, son influence se fit sentir, parfois très loin. Ainsi, des médaillons en or provenant d'une tombe de Koul-Oba (Crimée) et conservés au Musée de l'Ermitage, reproduisent la tête de la statue. Durant l'époque romaine, de petites copies furent produites en série, parfois en simplifiant le décor. L’"Athéna du Varvákeion" en est un des exemples les plus célèbres. Parfois, seul le décor était reproduit, principalement celui de l'extérieur du bouclier, apparemment sous forme de plaques décoratives destinées à l'exportation.


title: Athéna Parthénos

text: Parmi les copies antiques les plus célèbres, se trouvent l’"Athéna Lenormant" et donc l’"Athéna du Varvákeion" conservées au musée national archéologique d'Athènes, la "Minerve au collier" du musée du Louvre ou une copie romaine signée Antiochos conservée au Palais Altemps (musée national romain). Une restitution a été réalisée par le sculpteur Pierre-Charles Simart, entre 1846 et 1855 pour le duc de Luynes. Elle est exposée dans son château de Dampierre.


title: Athéna Parthénos

text: Une réplique grandeur nature a été réalisée en 1990 pour le Parthénon de Nashville par le sculpteur américain . Sur une armature d'acier et d'aluminium, un mélange de plâtre et de fibre de verre fut recouvert par de feuilles d’or. Il s'agit alors de la plus grande sculpture occidentale.


title: Indice glycémique

text: L'indice glycémique est un critère de classement des aliments contenant des glucides, basé sur leurs effets sur la glycémie (taux de glucose dans le sang) durant les deux heures suivant leur ingestion.


title: Indice glycémique

text: Il permet de comparer le pouvoir glycémiant de chaque aliment, mesuré directement lors de la digestion. L'indice glycémique d'un aliment est donné par rapport à un aliment de référence, auquel on attribue l'indice 100 (généralement du glucose pur ou du pain blanc). Plus il est élevé (il peut être supérieur à 100), plus le pouvoir glycémiant de l'aliment est important.


title: Indice glycémique

text: L'indice glycémique a été inventé en 1981 par David J. Jenkins, professeur à la faculté de médecine de l'Université de Toronto.


title: Indice glycémique

text: Des volontaires reçoivent une masse calibrée de l'aliment de telle sorte que la quantité totale de glucides ingérés soit fixe (50 grammes de glucide par exemple). Ceci permet de comparer plusieurs aliments qui ne possèdent pas la même proportion de glucides dans leur composition. On établit ensuite la courbe du taux de glucose dans le sang en fonction du temps, au cours des deux heures qui suivent l'ingestion.


title: Indice glycémique

text: Afin de calculer l'indice glycémique d'un aliment, on rapporte la surface sous la courbe correspondant à l'aliment étudié à celle de l'aliment de référence :


title: Indice glycémique

text: Le terme "surface sous la courbe" désigne la surface de forme triangulaire comprise entre la droite horizontale à (valeur normale de la glycémie) et la courbe de la glycémie en fonction du temps. Cette technique de calcul est appelée "méthode du triangle".


title: Indice glycémique

text: Pour passer d'une mesure ayant pour référence le glucose (le glucose a alors un indice glycémique de 100 et le pain blanc de 70), à une mesure ayant pour référence le pain blanc (le pain blanc a alors un indice glycémique de 100), il faut diviser tous les indices par 0,7 (c'est-à-dire multiplier par 1,43). Réciproquement, pour passer d'une mesure ayant pour référence le pain blanc (le pain blanc a alors un indice glycémique de 100 et le glucose de 143), à une mesure ayant pour référence le glucose (le glucose a alors un indice glycémique de 100), il faut multiplier tous les indices par 0,7 (c'est-à-dire diviser par 1,43).


title: Indice glycémique

text: Les indices glycémiques sont classés en 3 catégories : « faible », « moyen » et « élevé ». Cette classification n'est pas la même selon les auteurs, de même que l'indice glycémique d'un aliment n'a pas une valeur strictement définie.


title: Indice glycémique

text: L'exemple ci-dessous est tiré de la classification donnée sur le site de Thierry Souccar consacré à la nutrition :


title: Indice glycémique

text: Plus l'indice glycémique d'un aliment est élevé, plus le taux de glucose s'élève fortement dans le sang après sa digestion. L'indice glycémique permet par exemple aux personnes diabétiques de surveiller leur alimentation et de prévoir celle-ci en fonction de leurs besoins.


title: Indice glycémique

text: Les glucides étaient autrefois classés de façon théorique en sucres lents et sucres rapides selon leur complexité moléculaire. Cette classification est fortement remise en question, par exemple le fructose présente un faible indice glycémique bien qu'il soit un sucre simple. Cependant le fructose n'est pas dénué d'effets sur le diabète.


title: Indice glycémique

text: Il remplace avantageusement la notion floue de sucre lent. Par exemple, un aliment contenant de l'amidon n'est pas toujours un sucre lent. L'amidon est d'ailleurs composé de deux molécules, l'amylose et l'amylopectine, qui n'ont pas les mêmes propriétés.


title: Indice glycémique

text: Il faut donc toujours chercher des tables qui donnent l'indice glycémique de la façon la plus précise possible et pour un aliment qui a la forme qui se rapproche le plus de celui qui se trouve dans l'assiette.


title: Indice glycémique

text: L'indice glycémique d'un aliment donne l'effet relatif de l'absorption d'une quantité fixée de cet aliment sur la glycémie, la référence étant l'effet de la même quantité de glucose. Mais il ne représente pas du tout la "quantité" de glucide ingéré quand on mange une portion habituelle d'un certain aliment. Par exemple, la pastèque a un indice glycémique de 75, mais elle contient très peu de sucre. Une portion raisonnable de pastèque ne provoquera pas de forte augmentation de la glycémie.


title: Indice glycémique

text: Pour remédier en partie à ce problème, on a introduit la notion de charge glycémique, qui multiplie l'indice glycémique par la teneur totale en glucide de l'aliment :


title: Indice glycémique

text: D'autres indices présentés comme plus pertinents ont été établis, notamment l'indice insulinémique et « l'indice de fructose ». L'indice glycémique étant basé sur le taux de glucose sanguin, il ne tient pas compte des autres monosaccharides circulants et métabolisés. Le fructose présente un cas intéressant. . Cette nouvelle tournure pourrait discréditer la méthode de Montignac, réductrice quant aux effets du fructose qu'elle élève à un stade de sucre davantage bénéfique.


title: Indice glycémique

text: Le sirop de glucose-fructose ("") est très utilisé dans l'agro-alimentaire, ce qui introduit des quantités fortes et inhabituelles de fructose dans notre alimentation dont on sait maintenant qu'ils induisent un dysfonctionnement dans les fonctions digestives et métaboliques de nature à favoriser fortement la prise de poids au-delà même de ce qui serait attendu au vu des kcal ingérées (i.e. : à quantité d'énergie égale, les "high fructose corn syrup" provoquent une prise de poids supérieure aux autres sucres). Note : le saccharose est composé de glucose et de fructose en mêmes proportions moléculaires, mais comme chaque molécule de glucose est attaché à une molécule de fructose, une enzyme doit d'abord venir découper cette molécule composée pour en faire du glucose et du fructose.


title: Nuance (musique)

text: Dans la musique occidentale, une nuance est un signe noté sur une partition qui indique l'intensité relative d'une note, d'une phrase, ou encore d'un passage entier d'une œuvre musicale. Les nuances permettent au musicien de restituer la dynamique de l'œuvre lors de son interprétation.


title: Nuance (musique)

text: L'un des premiers exemples connus se trouve dans la "sonata pianoforte" de Giovanni Gabrieli au début du mais les indications de dynamique sont rares jusqu'au début du .


title: Nuance (musique)

text: Dès le , les compositeurs prennent l'habitude de noter les nuances au moyen de divers termes italiens — la plupart du temps, seules leurs abréviations sont utilisées — et de quelques autres signes, placés au-dessus ou au-dessous de la portée.


title: Nuance (musique)

text: Jean-Sébastien Bach utilise quelques indications de nuances piano, forte, piu piano, piu forte mais, comme la plupart des compositeurs baroques, la dynamique est le plus souvent intégrée dans la texture de ses œuvres par l'instrumentation ou par des accords plus ou moins fournis (4 notes sonnent plus fort que 2), ce qui le dispense de donner ces précisions. Les compositeurs classiques, Haydn, Mozart, se limitent à 6 niveaux d'intensité de pp à ff. Ceux de l'époque romantique à partir de Beethoven étendent les indications à 10 niveaux comprenant ppp et fff et utilisent d'autres termes tels que "quasi niente" pour un pianissimo à la limite de l'inaudible.


title: Nuance (musique)

text: Certains compositeurs n'hésitent pas à utiliser des nuances plus extrêmes indiquant des quadruples, voire parfois des quintuples piano ou forte. Dans l'Arlésienne, Georges Bizet termine son final d'abord "fortississimo" (), puis "fortissississimo" () quand les deux thèmes se superposent. Mais c'est certainement Isaac Albéniz qui utilise le plus ces intensités limites comme dans sa suite pour piano "Iberia" où le spectre des nuances est utilisé comme véritable matériau musical de l'œuvre, jouant sans cesse du "quintuple piano" au "quintuple forte".


title: Nuance (musique)

text: Les instruments ont des puissances sonores très différentes, variant, pour beaucoup d'entre eux, suivant la partie de leur tessiture (grave, medium, aigu). Un "piano" joué par un piccolo dans sa tessiture medium sera plus fort qu'un "fortissimo" de violon pour la même note.


title: Nuance (musique)

text: En l'absence d'indication, l'interprétation intègre naturellement des inflexions dynamiques. Ainsi, le milieu d'une phrase musicale est en général plus fort que son début et sa fin, chaque voix dans une fugue est plus forte lors de l'entrée du thème et s'efface partiellement lors de la reprise du sujet par une autre voix.


title: Nuance (musique)

text: La dynamique d'un instrument est la différence entre la sonie la plus forte et la plus faible qu'un musicien puisse produire, qui varie suivant les instruments. Celle d'un clavecin est très faible, (ou se limite à celle de deux claviers), contrairement à celle du piano-forte inventé pour permettre d'exprimer des nuances sur un instrument à clavier, celle d'un piano de concert contemporain encore plus importante. ̇Sur un même instrument, elle peut varier suivant le registre, particulièrement pour certains instruments à vent, ainsi une nuance forte est très difficile à produire sur les notes les plus graves de la flûte traversière, de même que la nuance piano dans l'aigu, même quasiment impossible dans le suraigu, alors que le medium de cet instrument permet une plus large amplitude de nuances. La dynamique dépend aussi en partie des aptitudes de l'instrumentiste.


title: The Host

text: En 2000, l'armée américaine jette des produits toxiques dans le Han. Au cours des années suivantes, plusieurs personnes observent une étrange créature amphibie et la population de poissons décroît.


title: The Host

text: Six ans plus tard, à Séoul, alors que Park Gang-du, vendeur au caractère immature, travaille au bord du fleuve dans un petit snack où il vit avec sa fille unique Hyun-seo, ainsi que son père Hee-bong, sa sœur Nam-joo, une tireuse à l'arc de seconde zone, et son frère Nam-il, un diplômé au chômage, la foule assiste à un spectacle qui ne tarde pas à déclencher la panique : une créature monstrueuse, immense et inconnue, surgissant de la rivière, piétine et attaque la foule, en détruisant tout sur son chemin. Gang-du essaie de se sauver avec sa fille, mais il la perd au cœur de la foule apeurée et, à la suite d'une confusion, la voit soudain se faire enlever par ce monstre qui retourne ensuite avec elle au fond de la rivière. Des représentants du gouvernement et de l'armée américaine arrivent et mettent en quarantaine les personnes qui ont été en contact avec la créature, y compris Gang-du et sa famille, prétextant qu'elle est porteuse d'un virus mortel.


title: The Host

text: Gang-du, anéanti, se sent coupable de la disparition de sa fille mais ne veut pas se résigner à sa mort. Il reçoit alors un appel téléphonique de Hyun-seo, qui lui dit qu'elle est coincée quelque part dans les égouts avec la créature avant que son portable s'arrête de fonctionner. Gang-du et sa famille s'échappent de l'hôpital. Hee-bong achète un camion, des armes et une carte des égouts pour chercher Hyun-seo. Ils retrouvent la créature mais découvrent que leurs armes sont inefficaces, et Hee-bong se sacrifie pour que ses enfants puissent s'échapper. Gang-du est capturé par l'armée. Nam-il et Nam-joo s'échappent mais sont séparés.


title: The Host

text: Deux garçons sans abri sont à la recherche de nourriture lorsqu'ils sont attaqués et avalés par la créature. Celle-ci les régurgite ensuite. L'un d'eux, Se-joo, est encore en vie, et Hyun-seo l'aide à se mettre à l'abri de la créature. Nam-il va voir un ami pour retracer l'appel de Hyun-seo. Il apprend que le gouvernement a accordé une prime pour la capture de sa famille. Son ami tente de capturer Nam-il, mais il parvient à s'échapper après avoir obtenu l'emplacement général de Hyun-seo, qu'il transmet à Nam-joo et Gang-du. Il rencontre un sans-abri qui, après avoir pris connaissance des intentions de Nam-il, décide de l'aider. Gang-du entend un scientifique américain admettre qu'il n'y a pas de virus ; tout a été inventé pour distraire les gens de l'origine de la créature. Gang-du s'échappe en prenant en otage une des infirmières.


title: The Host

text: Dans les égouts, pendant que la créature dort, Hyun-seo fabrique une corde et l'utilise pour sortir du trou. Elle se rend compte trop tard que la créature fait semblant de dormir pour la faire sortir de sa cachette. Hyun-seo et Se-joo sont avalés par la créature. Le gouvernement annonce le déversement d'un produit chimique appelé agent jaune dans la rivière et ses environs, en espérant qu'il tuera la créature. Gang-du trouve l'endroit où la créature dort. Alors qu'il descend dans le trou, le monstre passe au-dessus de lui. Il voit le bras de Hyun-seo dépassant de sa gueule et lui donne la chasse, rencontrant Nam-joo en chemin. La créature se rend à l'endroit où l'agent jaune est libéré et où une grande foule s'est formée en signe de protestation.


title: The Host

text: Lorsque la créature attaque la foule, l'agent jaune est libéré, ce qui semble étourdir la créature. Gang-du sort Hyun-seo de sa gueule mais découvre qu'elle est morte en protégeant Se-joo. Gang-du attaque la créature mais est assommé. Nam-il et le sans-abri viennent en aide à Gang-du. Tandis que Nam-il lance des cocktails Molotov sur la créature, le sans-abri verse de l'essence dessus. Nam-joo tire sur la créature avec une flèche enflammée. La créature, en feu, tente de fuir mais Gang-du l'empale avec une barre métallique, la tuant. Dans la scène finale, Gang-du a adopté Se-joo et tous les deux vivent dans son snack.


title: The Host

text: Le film recueille 93 % de critiques positives, avec un score moyen de 7,7/10 et sur la base de 150 critiques collectées, sur le site Rotten Tomatoes. Sur Metacritic, il obtient un score de 85/100, sur la base de 35 critiques collectées. "The Host" a été élu quatrième meilleur film de la décennie 2000-2009 par les "Cahiers du cinéma"


title: The Host

text: Ce film est le plus gros succès sud-coréen en termes d'audience avec entrées, dépassant "Le Roi et le Clown", sorti l'année précédente, qui en a totalisé .


title: The Host

text: Interrogé par le magazine "Première", le réalisateur Bong Joon-ho reconnaît le caractère contestataire du film tout en espérant que « ce n'est pas un film anti-américain ».


title: The Host

text: Le film a ainsi été salué en Corée du Nord comme une critique contre la présence de troupes américaines en Corée du Sud.


title: The Host

text: De fait, la narration est partiellement inspirée d'un accident réel survenu en 2000. Ainsi, le film a incité les écologistes du Sud à demander une enquête sur la pollution causée au pays par les bases militaires américaines. Albert McFarland, un entrepreneur de pompes funèbres travaillant pour les forces américaines en Corée qui aurait ordonné en 2000 le déversement de formaldéhyde dans la rivière Han qui traverse Séoul, avait été condamné à deux ans de suspension et mis en liberté sous caution.


title: The Host

text: Plus qu'une critique de la , il semblerait que le film soit clairement à double lecture. Plusieurs éléments peuvent être mis en valeur :


title: The Host

text: "The Host 2" a été annoncé en 2009. La réalisation devait être assurée par Ning Hao pour une sortie en 2010 ou en 2011. C'est ensuite Park Myeong-chan qui en a la charge, pour une sortie prévue en 2014. Le projet semble avoir été enterré depuis.


title: Raphaël Descraques

text: Raphaël Descraques est un acteur, réalisateur et scénariste français, né le à Vincennes (Val-de-Marne). Il occupe occasionnellement d'autres tâches comme le montage, le cadrage ou les effets spéciaux.


title: Raphaël Descraques

text: Il est principalement connu pour son interprétation du personnage de Raph dans la web-série "Le Visiteur du futur" réalisée par son frère François Descraques. Il fait partie du collectif "Frenchnerd" mais également du "Golden Moustache" dans lequel il réalise plusieurs vidéos humoristiques avec le groupe "Suricate". Il coécrit, joue et réalise également, avec ses associés de "Suricate", le film "Les Dissociés".


title: Raphaël Descraques

text: Adolescent, il forme un groupe de musique avec ses amis Théo Noël et Luy Menager, nommé les dark teddy bears.


title: Raphaël Descraques

text: En 2009, il joue l'un des rôles principaux dans la web-série "Le Visiteur du futur" qui devient rapidement un buzz et une référence dans le domaine. Il continue à jouer son personnage durant les quatre saisons, jusqu'en 2014, et il intègre ainsi le collectif Frenchnerd.


title: Raphaël Descraques

text: Parallèlement, Raphaël Descraques se forme dans le domaine de l'audiovisuel et entre également dans un conservatoire à Paris.


title: Raphaël Descraques

text: En 2012, il apparaît régulièrement dans la web-série "Le Guichet" de Slimane-Baptiste Berhoun et co-scénarise avec lui la deuxième partie de la série.


title: Raphaël Descraques

text: Durant cette période, Raphaël Descraques réalise également des courts-métrages, notamment "Les Super-Metro" qui se fait rapidement remarquer par la presse.


title: Raphaël Descraques

text: Fin 2012, Golden Moustache fait alors appel à lui. Il réalise ainsi le court-métrage "The Day The Earth Stopped Masturbating" qui devient un buzz mondial et est vu des millions de fois. À la suite de ce succès, il intègre le groupe "Suricate".


title: Raphaël Descraques

text: Raphaël Descraques réalise plusieurs sketchs avec l'équipe avec autant de réussites. Depuis le , la chaîne de télévision W9 diffuse la plupart de ses vidéos.


title: Raphaël Descraques

text: En 2013, Orangina le charge d'écrire un court-métrage mélangeant les univers du Golden Moustache et du Studio Bagel. Le film "Mission 404 : Internet doit rester vivant" devient alors rapidement un buzz, en particulier grâce à une distribution réunissant de nombreuses célébrités du web français.


title: Raphaël Descraques

text: En 2014, Raphaël Descraques continue à réaliser et à jouer dans la seconde saison de Suricate. Parmi ces vidéos, on peut notamment citer son court-métrage, "Le Fantôme de Merde", relativement bien accueilli et qui met en scènes de nombreux invités de l'univers internet français.


title: Raphaël Descraques

text: Il collabore aussi quelquefois avec Ludovik pour scénariser et réaliser des courts-métrages indépendants tel que "BlaBla" ou "Le Règne des Enfants".


title: Raphaël Descraques

text: Il participe à la vidéo "Imagine Paris", où, avec une trentaine d'autres youtubers, il reprend "Imagine" de John Lennon.


title: Championnat du monde des rallyes 2022

text: Le championnat du monde des rallyes 2022 est la du championnat du monde des rallyes. Il est composé de treize manches réparties sur quatre continents. Il est remporté par Kalle Rovanperä et Jonne Halttunen au volant d'une engagée par Toyota Gazoo Racing WRT.


title: Championnat du monde des rallyes 2022

text: Une des surprises de cette saison 2022 est le retour de Sébastien Loeb dans le championnat avec M-Sport, équipe qui enregistre aussi l’arrivée dans ses rangs de Craig Breen. Désormais copiloté par Isabelle Galmiche qui succède à Daniel Elena, l'engagement du nonuple champion du monde porte initialement pour le seul rallye inaugural de la saison. La paire disputera finalement trois autres rallyes.


title: Championnat du monde des rallyes 2022

text: Il en est de même pour le champion en titre Sébastien Ogier qui ne souhaite disputer que quelques manches de cette saison 2022. Il reste chez Toyota Gazoo Racing, mais est dorénavant copiloté par Benjamin Veillas en remplacement de Julien Ingrassia. La place laissée partiellement libre chez Toyota par le gapençais est attribuée à Esapekka Lappi. Lors de la dernière manche de la saison, le Gapençais fait le choix de la disputer avec un nouveau copilote, à savoir Vincent Landais.


title: Championnat du monde des rallyes 2022

text: Plusieurs manches refont leur apparition avec le rallye de Suède dorénavant basé à Umeå, ville situé dans le nord du pays, et le rallye de Nouvelle-Zélande.


title: Championnat du monde des rallyes 2022

text: Mais il aura fallu attendre le mois de février pour connaître le calendrier complet; en effet la manche n'a été attribuée au Rallye d'Ypres après que la saison ait débutée.


title: Championnat du monde des rallyes 2022

text: Les points sont attribués aux 10 premiers équipages classés, tandis que les points de la super spéciale sont attribués aux 5 premiers du classement de celle-ci. Le système de points est le système universel FIA.


title: Uruk-hai

text: Les Uruk-hai sont plus forts que les Orques de base, et capables de combattre et de se déplacer en plein jour.


title: Uruk-hai

text: Bien qu'ils soient l'œuvre de Sauron et commencent à parcourir la Terre du Milieu en 2475 du Troisième Âge (vers la fin du règne de l'intendant ) avec leur apparition la première fois en Ithilien et leur assaut destructeur sur Osgiliath, ils furent également employés par Saroumane. Ainsi, un détachement d'éclaireurs Uruk de Saroumane attaqua la Communauté de l'Anneau à Amon Hen et fut responsable de la mort de Boromir ainsi que de l'enlèvement de Merry et Pippin.


title: Uruk-hai

text: Très liés au sein d'une même compagnie, les Uruk-hai sont cependant hostiles aux autres Orques, avec lesquels ils se battent à la moindre occasion pour affirmer leur supériorité face aux troupes de Sauron ; c'est d'ailleurs cela qui permit à Merry et Pippin, dans l'intrigue du "Seigneur des anneaux", de s'échapper : ils auraient été conduits directement en Isengard si les Orques du Mordor n'avaient pas insisté sur la pause près de Fangorn (ce qui permit aux Rohirrim de les massacrer). Frodon et Sam, quant à eux, réussirent à s'échapper de la tour de Cirith Ungol grâce à un combat survenu entre les compagnies de Cirith Ungol et de Minas Morgul au sujet de la cotte de mailles de mithril portée par Frodon.


title: Uruk-hai

text: En noir parler, "Uruk" désigne les « grands Orques » et "-hai" signifie « race, peuple ». On a donc Uruk au singulier et Uruk-hai ou Uruks au pluriel.


title: Uruk-hai

text: Dans l'adaptation cinématographique de Peter Jackson, l'épée des Uruk-hai ressemble à une machette dont l'extrémité est plate, mais ornée d'une pointe en son flanc qui ressemble à une canine de carnivore longue de environ. À la bataille de Fort-le-Cor, ils combattent à l'aide d'armures lourdes, de casques, d'arbalètes, de piques, de sabres, et d'échelles.


title: Uruk-hai

text: Les Uruk-hai, chez Jackson, sont des créatures mi-Orques mi-Gobelins (alors que utilise Gobelins et Orques comme des synonymes) créées par Saroumane.


title: Uruk-hai

text: Ce mélange de races ne s'est pourtant pas fait par hasard : c'est volontairement que les Uruk-hai ont été enfantés, moitié par magie, moitié organiquement, par une méthode que seuls les sorciers maîtrisent. Au départ, ils ne constituaient pas une espèce à part entière, mais ils ont appris à s'adapter à leur milieu, si bien que petit à petit ils sont devenus de redoutables maîtres de guerre.


title: Uruk-hai

text: La peau des Uruk-hai est marron foncée, voire rougeâtre, et leur sang noir ; ils ne craignent pas la douleur et peuvent même supporter la torture sans broncher. Ils sont réputés pour leurs capacités au combat et pour courir sur de longues distances durant de longues durées quand ils sont à la poursuite de leur proie. Ce sont de véritables machines de guerre entraînées à tuer.


title: Uruk-hai

text: Plus forts que trois Orques réunis, ils sont d'une grande taille, sont équipés d'imposantes armures et de longues épées dont la particularité est qu'elles ont un repli à l'extrémité de la lame pour abattre leurs victimes avec plus de facilité. Ils affectionnent tout particulièrement les arcs et les arbalètes dont ils garnissent copieusement les flèches de poison mortel. Par ailleurs, à la bataille de Fort-le-Cor, ils se montrent capables d'utiliser des balistes aussi bien comme arme de jet que comme tracteurs d'échelles lourdes aux murs.


title: Uruk-hai

text: Le film invente le personnage de Lurtz. Lurtz est d'une efficacité à toute épreuve, un chef maléfique et sanguinaire qui n'hésiterait pas à massacrer quiconque lui barrerait le chemin. C'est en quelque sorte le « champion de l'Isengard », il motive ses troupes comme aucun autre meneur. Sa force inégalée et sa cruauté font de lui certainement l'un des plus grands combattants dans les rangs de Saroumane. Il n'hésite pas à suivre la Communauté de l'Anneau dans le noir dessein d'en détruire les membres un à un. Après avoir tué Boromir avec ses flèches trempées de poison mortel, il est décapité par Aragorn.


title: Uruk-hai

text: Les Uruk-Hai sont les principaux ennemis du joueur dans le jeu "", où le mot est tout simplement raccourci en "Uruk". D'ailleurs, pendant le tutoriel, Talion, le principal protagoniste du jeu, précise à Dirhael, son fils, que les Uruks "ne sont pas des orques normaux. Ils sont plus forts".


title: République batave

text: La République batave () était l'État successeur de la République des Sept Pays-Bas unis. Elle fut proclamée le et s'acheva le , avec l'accession de Louis Bonaparte au trône néerlandais. À partir d'octobre 1801, elle fut connu en néerlandais sous le nom de "Bataafs Gemenebest" ( « Commonwealth batave »). Les deux noms font référence au peuple germanique des Bataves, représentant à la fois l'ascendance néerlandaise et leur ancienne quête de liberté dans leur tradition nationaliste.


title: République batave

text: Au début de 1795, l'intervention de la France entraina la chute de l'ancienne République des Provinces-Unies. La nouvelle République bénéficia d'un large soutien de la part de la population néerlandaise et fut le produit d'une véritable révolution populaire. Cependant, elle a été fondée avec le soutien armé des forces révolutionnaires françaises. La République batave est devenue un État client, la première des « républiques sœurs », puis ensuite une partie de l'Empire français de Napoléon.


title: République batave

text: La politique de la République batave a été profondément influencée par les Français, qui ont soutenu pas moins de trois coups d'État, pour porter au pouvoir les différentes factions politiques que la France favorisa à différents moments de son propre développement politique. Néanmoins, le processus de création d'une Constitution néerlandaise écrite a été principalement motivé par des facteurs politiques internes et non par l'influence française, jusqu'à ce que Napoléon obligea le gouvernement néerlandais à accepter son frère, Louis Bonaparte, comme monarque.


title: République batave

text: Les réformes politiques, économiques et sociales qui ont été apportées pendant la durée relativement courte de la République batave eurent un impact durable. La structure fédérale de l'ancienne République des Provinces-Unies a été définitivement remplacée par un État unitaire. Pour la première fois dans l'histoire des Pays-Bas, la Constitution adoptée en 1798 avait un caractère véritablement démocratique.


title: République batave

text: Pendant un certain temps, la République a été gouvernée démocratiquement bien que le coup d'État de 1801 ait mis au pouvoir un régime autoritaire, après une autre modification de la Constitution. L'influence de cette période démocratique a facilité la transition vers un gouvernement plus démocratique en 1848 (la révision constitutionnelle de Johan Rudolf Thorbecke limitant le pouvoir du roi). Un gouvernement de type ministériel a été introduit pour la première fois dans l'histoire des Pays-Bas et de nombreux départements gouvernementaux actuels datent de cette période.


title: République batave

text: Bien que la République batave fut un État client de la France, ses gouvernements successifs ont tenté de maintenir une certaine indépendance et de servir les intérêts néerlandais, même lorsqu'ils se heurtaient aux intérêts français. Ce conflit d'intérêts conduisit à la disparition de la République, lorsque la courte expérience du grand-pensionnat de Rutger Jan Schimmelpenninck s'avéra insatisfaisante pour Napoléon. Le roi suivant, Louis Bonaparte, refusa également de suivre les diktats français, ce qui a finalement conduit à sa chute en 1810, lorsque le territoire a été annexé à l'Empire français.


title: République batave

text: La République batave est l'aboutissement d'un mouvement révolutionnaire entamé dès les années 1780, marqué par les Lumières et la Révolution américaine. Les élites urbaines, réunies sous l'appellation de « patriotes », et les régents s'opposent au stathouder, Guillaume V d'Orange-Nassau, qu'ils soupçonnent de vouloir transformer la république des Provinces-Unies en monarchie. Cette Révolution batave se déroule en deux temps : une première révolte écrasée en 1787, puis la fuite du stathouder à la suite de l'invasion du pays par les troupes françaises en .


title: République batave

text: Le , la Convention française déclare la guerre à la Grande-Bretagne et aux Provinces-Unies. À la fin de décembre 1794 et au début du mois de janvier, les troupes françaises commandées par le général Pichegru traversent les bras gelés de la Meuse et du Rhin. Les comités révolutionnaires se soulèvent dans les grandes villes. Guillaume V est poussé à l'exil en Angleterre le et le même jour, le comité d'Amsterdam prend le contrôle de la municipalité de la ville « au nom de la République batave. »


title: République batave

text: Arrivés en libérateurs, les Français se comportent bientôt en occupants et le Comité de salut public refuse de reconnaître la nouvelle république tant qu'elle n'aura pas signé avec lui un traité de paix. Les négociations sont tendues entre les envoyés bataves Jacob Blauw et Caspard Meijer et la commission française composée de Merlin de Douai, Reubell et Sieyès, si bien que Reubell et Sieyès sont envoyés à La Haye à la fin du mois d'avril pour négocier directement avec les états généraux bataves. Ces négociations aboutissent au traité de La Haye, signé le . Il prévoit une alliance offensive et défensive, la cession de la Flandre zélandaise, Maastricht et Venlo, ainsi que l'entretien d'une armée française de hommes et une contribution de 100 millions de florins, somme énorme destinée à renflouer les caisses de la République française.


title: République batave

text: Au sein des états généraux et dans la classe politique batave, les patriotes se divisent sur la question du type de régime à adopter, entre « unitaristes » — partisans d'un État centralisé — et les « fédéralistes » — partisans de légères modifications de l'Union d'Utrecht, considérée comme la constitution des Provinces-Unies. Le parti unitaire, parfois appelé les jacobins, est emmené par des hommes comme Pieter Paulus, Pieter Vreede, Alexander Gogel ou le général Daendels. Ces divisions se traduisent dans la géographie, les provinces de Hollande et Zélande étant pour une constitution unitaire, les provinces de Frise ou de Gueldre étant favorables à une constitution fédérale.


title: République batave

text: Si ces différences sont dictées par l'idéologie, inspirée par la Révolution française d'une part et par la tradition néerlandaise de l'autre, elles peuvent toutefois être dictées par pragmatisme. L'unité de la république suppose en particulier l'amalgame des dettes des provinces. Or la dette de la Hollande atteint 454 millions de florins, soit 70 % de la dette de l'ensemble des provinces. À titre de comparaison, la dette du Brabant (qui jusque-là n'était pas une province à part entière, de même que Drenthe) est de moins de 2 millions. Les provinces ont donc des intérêts tout à fait différents qui trouvent leur écho dans la question du caractère unitaire ou fédéraliste de la république.


title: République batave

text: La première chose est de remplacer les états généraux pour établir une constitution. Là encore, les représentants s'affrontent sur le type d'assemblée à convoquer. Faut-il convoquer de nouveaux états généraux, représentant les provinces, ou faut-il convoquer une Assemblée nationale, représentant l'ensemble des citoyens bataves ? Les discussions traînent en longueur aux états généraux jusqu'au mois de janvier 1796. À cette date, quelques habitants de Leeuwarden, la capitale de la Frise, arrêtent des représentants de la Frise aux états généraux et les remplacent par des représentants unitaristes. Cela suffit à faire basculer la majorité vers la décision de convoquer une Assemblée nationale pour le .


title: République batave

text: La première Assemblée nationale batave est élue dans le courant du mois de . Composée de 127 députés, elle est à majorité fédéraliste. Ce sont, pour la plupart, des hommes neufs : seuls 34 ont eu une expérience politique avant la Révolution batave. Une commission constitutionnelle est instaurée, là aussi à majorité fédéraliste. Le débat dure jusqu'au mois de . Le , l'assemblée adopte un décret proclamant la , par 75 voix contre 23, dont celle de Herman Hoogewal. Le projet porte sur une république unitaire mais accordant une large autonomie aux provinces. Le gouvernement est un directoire de sept membres et le corps législatif est bicaméral. Le "statu quo" est adopté pour la question des dettes. Ce projet ne sera adopté que le par l'Assemblée pour être soumis à un référendum. Projet de compromis ne satisfaisant en définitive personne, il est rejeté par le peuple batave le .


title: République batave

text: Une nouvelle assemblée est élue dans la suite de l'annonce du rejet du projet constitutionnel. Elle se réunit pour la première fois le . Trois jours plus tard a lieu à Paris le coup d'État du 18 fructidor an V qui marque un virement à gauche du Directoire en invalidant les élections des députés royalistes. Les unitaristes entendent profiter de ce changement et entrent en négociations secrètes avec Paul Barras. Pierre Daunou, qui avait déjà participé à l'élaboration de la Constitution de l'an III, est chargé de rédiger un projet secret en s'inspirant de celle-ci et du projet rejeté en août. Ce nouveau projet est mis dans les mains du nouvel ambassadeur français à La Haye, Charles-François Delacroix, qui doit le faire adopter par la nouvelle assemblée. 43 députés unitaristes publient le une déclaration dans laquelle ils réclament l'établissement d'un gouvernement populaire responsable devant l'assemblée. Celle-ci est épurée quelques jours après l'arrivée de Delacroix, le . Le général Daendels, avec l'aide du général Joubert, fait arrêter 18 députés fédéralistes et pousse les autres à la démission. La cinquantaine de députés restant, emmenés par Pieter Vreede, travaille à rédiger une nouvelle constitution, avec pour base la déclaration des 43 ; le projet Daunou est écarté. Le Directoire exécutif est réduit à cinq membres et le corps législatif est divisé en deux chambres, une chambre de discussion et une chambre de délibération. Les dettes sont amalgamées en une dette nationale et les provinces sont supprimées et remplacées par des départements : il s'agit de substituer un sentiment national à un sentiment provincial.


title: République batave

text: Ce projet est adopté par référendum le 25 avril. Le gouvernement provisoire se charge de convoquer un nouveau corps législatif, conformément à la nouvelle constitution. Le , l'assemblée épurée en janvier décide, poussée par Delacroix qui agit sans ordre de Paris, que les deux tiers de ses membres seront automatiquement réélus. Le 12 juin, furieux de cet abus de pouvoir, Daendels renverse les hommes du et les remplace par des modérés, parmi lesquels figure Rutger Jan Schimmelpenninck, qui est envoyé à Paris à la fin de l'été comme ambassadeur.


title: Vence

text: Vence est une commune française située dans le département des Alpes-Maritimes en région Provence-Alpes-Côte d'Azur. Ses habitants sont appelés les "Vençois".


title: Vence

text: Situé à environ de Nice, entre mer et montagnes, surplombée par le col de Vence, Vence fait partie de ce que l'on appelle le moyen pays.


title: Vence

text: Vence offre un relief assez irrégulier lorsque l'on passe des petites collines des Baous à des pentes raides.


title: Vence

text: Les étés sont chauds et secs et les hivers doux avec beaucoup de pluie. La température moyenne sur l'année est .


title: Vence

text: En 1881, Nice obtient l'ajout d'une liaison reliant Nice à Grasse par Vence à la Ligne Central-Var. Exploitée à partir de 1892 par la Compagnie des chemins de fer du Sud de la France, puis par les Chemins de fer de Provence. La liaison disparaitra en 1944 avec la destruction du Viaduc du Pont-du-Loup par les Allemands durant la Seconde Guerre mondiale.


title: Vence

text: Aujourd'hui, la ville est desservie par les lignes de bus 9, 46, 47, 400 et 510 des Lignes d'Azur et dispose d'une station d'autopartage Auto Bleue.


title: Vence

text: Depuis les années 1970, plusieurs Phénomènes aérospatiaux non-identifiés (dont un certain nombre étudiés par le GEIPAN) ont été observés à Vence. Notamment, des bateaux volants lumineux (le 9 octobre 2016) ; ou encore des points lumineux en forme de triangle (le 5 mars 1994) .


title: Vence

text: Vence est une commune urbaine. Elle fait en effet partie des communes denses ou de densité intermédiaire, au sens de la grille communale de densité de l'Insee.


title: Vence

text: Elle appartient à l'unité urbaine de Nice, une agglomération intra-départementale regroupant et en 2017, dont elle est une commune de la banlieue. L'agglomération de Nice est la septième plus importante de la France en termes de population, derrière celles de Paris, Lyon, Marseille-Aix-en-Provence, Lille (partie française), Toulouse et Bordeaux.


title: Vence

text: Par ailleurs la commune fait partie de l'aire d'attraction de Nice, dont elle est une commune de la couronne. Cette aire, qui regroupe , est catégorisée dans les aires de à moins de .


title: Vence

text: L'occupation des sols de la commune, telle qu'elle ressort de la base de données européenne d’occupation biophysique des sols Corine Land Cover (CLC), est marquée par l'importance des forêts et milieux semi-naturels (72,6 % en 2018), une proportion sensiblement équivalente à celle de 1990 (73,9 %). La répartition détaillée en 2018 est la suivante :


title: Vence

text: milieux à végétation arbustive et/ou herbacée (32,6 %), forêts (29 %), zones urbanisées (26,6 %), espaces ouverts, sans ou avec peu de végétation (11 %), zones agricoles hétérogènes (0,8 %).


title: Vence

text: L'IGN met par ailleurs à disposition un outil en ligne permettant de comparer l’évolution dans le temps de l’occupation des sols de la commune (ou de territoires à des échelles différentes). Plusieurs époques sont accessibles sous forme de cartes ou photos aériennes : la carte de Cassini (), la carte d'état-major (1820-1866) et la période actuelle (1950 à aujourd'hui).


title: Vence

text: Le territoire de la commune de Vence a livré des indices d'occupation remontant aux époques les plus anciennes. Certaines grottes des baous semblent avoir été occupées au Paléolithique et au Néolithique. Certaines d'entre elles semblent avoir servi de bergerie ou d'abris de bergers durant l'âge du bronze et l'âge du fer. Elles sont aussi fréquentées durant l'Antiquité, le Moyen Âge et l'époque moderne.


title: Vence

text: On note l'existence d'habitats fortifiés ("oppidums") sur certaines hauteurs. Le plus grand nombre est occupé à la fin de l'âge du fer, les fouilles sur le site du Baou des Noirs ont cependant livré des traces d'occupation remontant à la fin de l'âge du bronze et au premier âge du fer. Le Baou des Blancs semble fondé à la fin de l'âge du fer, mais fait l'objet d'une réoccupation importante durant l'Antiquité tardive.


title: Vence

text: Avant la conquête des Alpes par Auguste et la création de la province des Alpes maritimes dans le dernier quart du , le territoire de Vence est sous le contrôle de la tribu des Nerusii dont le nom apparaît sur le Trophée des Alpes avec celui des autres tribus locales vaincues par Auguste.


title: Vence

text: À partir de l'ère chrétienne, Vence est fondée et devient chef-lieu de cité. Les restes antiques de la cité de Vence sont très mal connus à l'exception des bornes milliaires délimitant la voie romaine via Ventiana, et des inscriptions majoritairement mises au jour dans le sous-sol du centre-ville et actuellement intégrées à la maçonnerie de la cathédrale de Vence datant des dans sa forme actuelle.


title: Vence

text: Fondée par les Ligures, puis cité romaine de "Vintium", elle vit croître sa puissance avec le christianisme et devint une importante ville épiscopale à partir du .


title: Vence

text: Au , Vence possède un évêché sous le règne de l'empereur . Le premier évêque de Vence dont l'existence est avérée est Severus (419-442.


title: Vence

text: D'après la tradition locale fondée sur des sources ecclésiastiques, la cathédrale aurait été édifiée à l'emplacement du temple de Mars Vintius dont l'existence est attestée par une inscription.


title: Vence

text: En 973, à la suite de sa victoire contre les Sarrasins à la bataille de Tourtour, crée l'un de ses capitaines, Léotger Ruffi ou Laugier le Roux, comte de Cagnes et de Vence et lui offre la main de sa fille Odille. Le fils de Léotger, Raimbaud, n'ayant pas eu de descendance mâle, le comté revint au comte de Provence en 1189. C'est à cette époque que fut fondée la commanderie templière de Saint Martin, sur le territoire de la commune sur le Baou des Blancs.


title: Vence

text: Par le jeu du partage de l'empire de Charlemagne, Vence et la Provence sont rattachées au Saint-Empire romain germanique.


title: Vence

text: En 1191, l'empereur accorde à la république de Gênes la ville et le territoire de Monaco, ce qui conduira à la rébellion contre les comtes de Provence dans la ville de Nice. Le , le parti des aristocrates niçois prend le contrôle de Nice et proclame l'indépendance de la ville par rapport au comte de Provence. En 1228, inquiète de la nouvelle influence acquise par de par son mariage avec Béatrice de Savoie, la ville de Nice conclut une alliance avec les villes de Grasse et de Draguignan et signe une convention avec la république de Pise.


title: Vence

text: En réaction, Raimond-Bérenger envoie son armée commandée par Romée de Villeneuve, viguier et baile de Provence. Il soumet Nice en 1229 et Vence en 1230. En 1231, il fera construire les remparts de Vence.


title: Vence

text: La seigneurie de Vence est alors donnée par le comte de Provence à Romée de Villeneuve qui lui en rend hommage le .


title: Vence

text: La famille de Villeneuve-Vence et les évêques furent coseigneurs de Vence jusqu'à la Révolution française.


title: Vence

text: Durant les guerres d'Italie, la cité ainsi qu'une grande partie de la Provence passera sous la domination des troupes de Charles Quint. Une légende populaire rapporte qu'en 1538, présent dans la région pour la signature de la paix de Nice, visite Vence et offre à ses habitants un frêne, encore visible de nos jours sur la place du même nom .


title: Vence

text: Parmi ses nombreux évêques, il y eut un pape, , deux académiciens, Godeau et Surian et trois saints, Prosper, Véran et Lambert. La Révolution chassa le dernier évêque, Pisani, qui refusa de prêter serment sur la Constitution, et supprima l'évêché.


title: Vence

text: Henri Matisse s'installe à Vence, villa « Mon Rêve » en 1943, il y conçoit tout l'intérieur de la chapelle du Rosaire de Vence dite aussi « chapelle Matisse », et c'est l'artiste Jean Vincent de Crozals qui lui sert de modèle pour les dessins du Christ.


title: Vence

text: En , elle est classée quatrième dans la liste des plus belles communes d'Europe publiée par le magazine "National Geographic". Vence est membre de l’Association Française du Conseil des Communes et Régions d'Europe (AFCCRE).


title: Vence

text: Comme Saint-Paul-de-Vence, cité jumelle internationalement connue pour ses ateliers et galeries d'artistes, fleuron de la Côte d'Azur riche de son cadre exceptionnel et de patrimoine culturel, Vence abrite dans la Cité historique et ses abords de nombreuses galeries d'Art (plus de 35) ainsi que deux musées.


title: Vence

text: Chiffres clés Revenus et pauvreté des ménages en 2017 : médiane en 2017 du revenu disponible, par unité de consommation : .


title: Liste des villes de Slovaquie

text: Cet article présente la liste des villes de Slovaquie en slovaque suivi de l'ancien nom allemand puis du nom hongrois et enfin du nombre d'habitants (2001).


title: Liste des villes de Slovaquie

text: Les noms allemands ne sont plus utilisés officiellement en Slovaquie depuis plus de 90 ans. Les noms hongrois sont utilisés officiellement à côté des noms slovaques dans les zones où la population magyarophone dépasse 20 % de la population totale.


title: Préparez vos mouchoirs

text: Préparez vos mouchoirs est un film franco-belge de Bertrand Blier sorti en 1978, reprenant le duo des "Valseuses", Gérard Depardieu et Patrick Dewaere, entourés de Carole Laure, qui remplace Miou-Miou séparée de Patrick Dewaere depuis 1975, et Riton Liebman.


title: Préparez vos mouchoirs

text: Raoul a tout essayé pour effacer l'éternel air triste affiché par son épouse, Solange. En vain. Il se dit alors que seul l'amour peut lui redonner le sourire et décide de faire cadeau de la jeune femme à un inconnu, rencontré dans un restaurant. Une fois remis de sa surprise, Stéphane, professeur d'éducation physique dans un petit collège du Nord, finit par accepter ce singulier « présent ». Mais il doit bientôt se rendre à l'évidence : malgré Mozart, son « pote » dont il est inconditionnel de la version du clarinettiste « Gervase de Brumer » du concerto pour clarinette (pure invention du réalisateur, très probable contraction des deux vrais clarinettistes britanniques Gervase de Peyer et Jack Brymer) et les livres de poche, Solange ne se déride pas plus en sa compagnie qu'avec son mari.


title: Préparez vos mouchoirs

text: Lors d'une colonie de vacances où Raoul et Stéphane sont moniteurs, Solange rencontre un surdoué de (ayant 158 de quotient intellectuel), dont elle tombe amoureuse. Lui seul réussit à lui redonner le sourire. L'adolescent refuse de rentrer chez lui à la fin de cette colonie. Il s'ensuit une série de rebondissements à l'issue de laquelle Raoul et Stéphane sont incarcérés, et Solange vit chez l'adolescent, dont elle est enceinte.


title: Préparez vos mouchoirs

text: Le film bénéficie d'une estime des critiques et totalise le score honorable de 1,3 million d'entrées en salles.


title: Préparez vos mouchoirs

text: Ci-dessous sont listées les musiques additionnelles non référencées par l'IMDb mais créditées au générique.


title: Morgellons

text: Les « Morgellons » ou « maladie des Morgellons » est l'appelation informelle d'une dermatose auto-diagnostiquée, signalée aux États-Unis en 2002. Elle est actuellement caractérisée par la . Les patients décrivent aussi des sensations de picotement, ou prurit, ou parfois l'impression que quelque chose rampe sous leur peau, évoquant une parasitose sous-cutanée. Aucun parasite n'étant retrouvé, ce syndrome reste considéré comme une forme de « délire parasitaire », ou syndrome d'Ekbom, un trouble factice, ou encore un syndrome collectif d'origine psychogène, avec introduction fortuite ou volontaire dans l'épiderme de fibres provenant de l'environnement extérieur.


title: Morgellons

text: De rares auteurs estiment toutefois que la maladie des Morgellons est une véritable maladie somatique d'origine infectieuse, proche de la maladie de Lyme, associée à des bactéries du genre "Borrelia".


title: Morgellons

text: En 2001, un enfant de deux ans de , présente une lésion cutanée au visage et se plaint d'avoir une « petite bête » ("") sous la peau. Sa mère est Mary Leitao, technicienne de laboratoire, diplômée en biologie "(Bachelor of Sciences") de l’université du Massachusetts à Boston. Elle prélève une croûte pour l'examiner au grossissement x50, et ne découvre ni insecte, ni parasite, mais des filaments colorés.


title: Morgellons

text: Le premier médecin consulté diagnostique un eczéma bénin sans accorder de signification particulière aux fibres. Toutefois, l'enfant présenta d'autres lésions identiques, situation considérée comme sans gravité particulière par tous les dermatologues consultés. Le dernier, un dermatologue pédiatrique renommé, suggéra même que l'enfant de Mary Leitao pouvait être l'objet d'un syndrome de Münchhausen par procuration.


title: Morgellons

text: Faute de réponse médicale la satisfaisant, Mary Leitao recherche sur internet des informations sur des affections comparables, cherchant à savoir s’il s’agissait d'une nouvelle maladie ou, plus simplement, de la résurgence d’une maladie oubliée. Elle découvre qu'en 1935, le médecin anglais C.E. Kellet chercha à identifier une maladie régionale française du , dite « les morgellons » (à prononcer avec un g dur : []).


title: Morgellons

text: Cette affection avait été décrite par Sir Thomas Browne (1605-1682), alors étudiant en médecine à Montpellier, dans une monographie publiée en 1690 et intitulée "" (« Lettre à un ami »). Browne met en exergue une maladie infantile endémique dans le Languedoc, du nom des « petits enfants du "Languedoc", appelés les Morgellons, parce qu’ils présentent, épisodiquement des poils durs sur leur dos, les autres symptômes de la maladie, étant des fourmillements, des toux et des convulsions » ().


title: Morgellons

text: C.E. Kellett identifia le nom de « morgellons » en le faisant dériver de « masquelon », puis du provençal "mouscouloun" et enfin "masclous" défini par Frédéric Mistral comme « cirons, insectes qui s'engendrent entre cuir et chair ».


title: Morgellons

text: En 1946, dans le "British Medical Journal", Emslie-Smith suggère que les « morgellons » sont une myase (infestation cutanée par une larve d"'Hypoderma", une mouche pouvant pondre dans la peau), mais sans preuve convaincantes, cette hypothèse n'ayant pas été reprise par la suite. Ensuite les revues médicales n'évoquent plus cette maladie jusqu'en 2002.


title: Morgellons

text: Il semble douteux que la maladie du soit la même que les morgellons d'aujourd’hui mais les similitudes étaient telles, pour Mary Leitao, qu'elle utilisa ce terme de morgellons pour s’adresser aux médecins, médias, politiciens et autorités de santé.


title: Morgellons

text: En 2002, motivée par les symptômes de son fils, Mary Leitao fonde la "" (MRF) et son site web. Son but initial était d'attirer l'attention de la communauté médicale et d'obtenir de l'aide. Mais de façon inattendue, le site reçoit en peu de temps des milliers de réponses de personnes déclarant avoir les mêmes troubles.


title: Morgellons

text: Ce site devient alors un lieu de rencontre pour une communauté de patients auto-diagnostiqués « Morgellons » qui se constitue. Ceux-ci peuvent s'enregistrer, se compter et se localiser dans tous les États-Unis.


title: Morgellons

text: Le site fonctionne comme un centre de documentation, de débats et d'échanges informations, et comme un outil de lobbying avec courriers et demandes à adresser aux autorités sanitaires de plusieurs états (Californie, Texas, Floride...), puis au Congrès et au gouvernement fédéral, avec publication de leurs réponses.


title: Morgellons

text: En , la chaîne locale de "Fox News" en Floride signale qu'une enquête est en cours sur cette pathologie. Malgré cela, et le fait que la communauté des « Morgellons » continue de grandir jusqu'à atteindre plus de 12 000 personnes, les résultats restent au point mort, car tous les spécialistes et experts consultés, ou amenés à rédiger un rapport, concluent qu'il s'agit d'un délire parasitaire, bien connu depuis une centaine d'années, alors que la gale était répandue, l'angoisse de l'avoir étant en 1894 dénommée « acarophobie » par G Thibierge confronté à des patients ayant des croyances selon lui erronées et inébranlables d'être victimes d'infestation cutanée par des parasites (En 1946, Wilson et Miller ont proposé de renommer l'«acarophobie» en «délires de parasitose»).


title: Morgellons

text: Un tournant décisif a lieu fin 2006, lorsque Randy Wymore, médecin professeur-assistant de physiologie de l'école de médecine ostéopathique de l'Oklahoma State University, propose sa collaboration et son aide à Mary Leitao. Wymore obtient un budget de recherche de l'Université d'Oklahoma, et invite un collègue pédiatre à examiner patients et prélèvements. En utilisant un dermatoscope, ils distinguent clairement des fibres sous la surface d'une peau intacte, pouvant être extraites avec une pince à épiler, phénomène qui ne s'observe pas dans les groupes témoins (sujets sains, et ceux atteints d'autres dermatoses).


title: Morgellons

text: La publication du « rapport Wymore » enclenche un phénomène médiatique. 377 des 387 émissions télévisées répertoriées sur les Morgellons (2002-2010) sont survenues après cette découverte. 19 comptes-rendus, aux heures de grande écoute, proviennent des chaînes majeures : CNN, NBC et surtout ABC qui parle de « mystère médical » avec plans rapprochés de lésions cutanées ouvertes. La plupart des grands journaux, comme "The Wall Street Journal", répercutent le sujet avec un accent dramatique, lui donnant ainsi une visibilité et une légitimité scientifique accrue.


title: Morgellons

text: Ce succès médiatique permet à la MRF de se doter d'un conseil scientifique, composée de médecins, d'infirmières et de scientifiques, constituant une minorité distincte de leurs professions. À partir de 2006 ce conseil publie son premier article dans une revue de dermatologie. Le nouveau directeur de recherches n'est plus Wymore, mais William T. Harvey, également fondateur de l"'International Lyme and Associated Diseases Society", association militant pour la reconnaissance d'une maladie de Lyme chronique liée à diverses pathologies dont l'autisme.


title: Morgellons

text: En , en réponse aux demandes d'enquête, les centres pour le contrôle et la prévention des maladies lancent une étude descriptive sur une « dermatose inexpliquée », chez les résidents du nord de la Californie, jusqu'en 2008. L'étude a porté sur 115 personnes, âgées d'au moins 13 ans, et répondant à la définition suivante : auto-report d'émergence de fibres ou matériels à partir de lésions cutanées ou de sensations cutanées (prurit, paresthésies...). Les données recueillies sont épidémiologiques, cliniques, et analytiques du matériel prélevé sur la peau des participants à l'étude.


title: Morgellons

text: Les résultats de l'étude furent publiées en . La prévalence de l'affection était de l'ordre de 3,6 cas pour cent mille, sans groupement de cas sur les 13 comtés étudiés ; l'âge médian de 52 ans ; de sexe féminin (77%) et de type caucasien (77%). Les plaintes somatiques sont fréquentes (fatigue chronique, troubles divers...). Les examens de la peau n'ont révélé qu'une élastose solaire (peau vieillie prématurément par le soleil), des piqûres d'insectes et des excoriations chroniques. Les analyses de laboratoire n'ont détecté ni parasites, ni mycobactéries. Le matériel inerte prélevé chez les patients était composé de cellulose, probablement d'origine textile (coton).


title: Morgellons

text: L'étude conclut que cette dermatose inexpliquée est rare chez cette population de Californie du nord, mais qu'elle est associée avec une réduction significative de la qualité de vie. Aucune cause médicale ou infectieuse n'a pu être identifiée. L'affection était similaire à des conditions déjà reconnues comme le délire d'infestation cutanée.


title: Morgellons

text: En 2012, Mary Leitao se retire de la vie publique, dissout la MRF et ferme son site web. Toutefois le nom du domaine est repris par d'autres, qui développent différentes théories du complot concernant la maladie des Morgellons, comme des agents pathogènes non identifiés d'origine bioterroriste ou liés à l'immigration illégale, des produits chimiques liés aux chemtrails, des aliments OGM ou des matériaux de nanotechnologie. Il a pu exister par exemple une "National Unidentified Skin Parasites Association", à l'instar des associations d'ufologie.


title: Morgellons

text: Depuis cette date, la principale association d'étude sur les morgellons est la "Charles E. Holman morgellons disease Foundation" (CEHF). Cette fondation, où l'on retrouve des scientifiques issus de la MRF, est en étroite liaison avec les associations militants pour l'étude et la reconnaissance de pathologies chroniques liées à la maladie de Lyme. Elle se donne pour but de rassembler patients et médecins pour la reconnaissance des morgellons. Selon elle, le nombre de personnes auto-déclarées touchées par des symptômes de ce type était de plus de 14 000 personnes en 2009 , chiffre qui n'aurait cessé de grandir de 2009 à 2018 .