title: Série noire (film, 1979)

text: Le lendemain soir, Franck se rend chez la vieille dame en compagnie de Tikides, non sans manifester quelques ultimes scrupules à entraîner celui-ci dans une aventure qu’il sait tragique. Après avoir intimé à Tikides de l’attendre dans la voiture, il s'en prend violemment à la vieille femme et la tue. Après avoir tout retourné dans la chambre de sa victime, il finit par trouver l'arme et le pactole. Il appelle alors Tikides et l'assassine froidement de plusieurs balles pour faire croire qu'il a été abattu par la maquerelle, morte en chutant dans l'escalier durant le cambriolage qui aurait mal tourné. Puis, il donne ses consignes à Mona, brièvement horrifiée par le meurtre de Tikides, et s’enfuit.


title: Série noire (film, 1979)

text: Alors que tout semble s’annoncer favorablement pour lui, la névrose latente de Franck commence à s’accentuer et devient pour lui ingérable. En outre, il doit faire face au retour inattendu et encombrant au domicile conjugal de sa femme Jeanne, à nouveau pleine de bons sentiments à son égard. Enfin, Staplin, intrigué par les bons résultats soudains de son employé, commence à avoir des soupçons quant à la provenance de l'argent.


title: Série noire (film, 1979)

text: Jeanne, qui a découvert le magot, se met à douter de son mari, qu’elle harcèle de questions et pousse dans ses derniers retranchements. Empêtré dans des explications de plus en plus confuses et invraisemblables, Franck finit par l'étrangler. Aussitôt après, Staplin débarque chez lui et le fait chanter afin de s'emparer du butin. Après avoir commencé à brutaliser Staplin, Franck n'a pas d'autre choix que de lui céder le fruit de son larcin. Ayant perdu l'argent et avec trois meurtres sur les bras, Franck étreint Mona, qui l'attend devant chez lui, en lui promettant un nouveau départ.


title: Série noire (film, 1979)

text: En 1978, Alain Corneau a acquis la reconnaissance avec ses longs-métrages "Police Python 357" et "La Menace". Pour son prochain film, le réalisateur souhaite tourner un film dans la veine réaliste de "Mean Streets" de Martin Scorsese sans musique mais contenant les tubes de l'époque, dans des décors réels et avec des acteurs impliqués. À l'origine, Corneau ambitionne de collaborer avec l'auteur Jim Thompson pour adapter l'un de ses romans, "Pop 1280", mais le projet avorte. Finalement, le réalisateur se porte sur un autre roman de Thompson, "Des cliques et des cloaques", et commence l'écriture du script en collaboration avec Georges Perec. Adapter le roman de Thompson pour le grand écran posa de nombreux problèmes à Corneau et Perec, car les deux hommes durent réduire l'imposant récit du romancier pour un traitement cinématographique, puis s'employèrent à écrire une histoire adaptée au mode de vie français.


title: Série noire (film, 1979)

text: Pour le personnage de Franck Poupart, Corneau souhaite dès le départ que Patrick Dewaere l'interprète, quitte à renoncer à le tourner si l'acteur refuse de l'incarner. Les deux hommes se rencontrent dans un bistrot pour parler du projet. Dewaere s'est alors jeté sur le scénario, dont il a obtenu trois versions, et a contacté Corneau le soir même pour lui dire qu'il voulait absolument le rôle. Il s'agit en effet du projet que l'acteur attendait depuis toujours, du fait de sa parfaite adéquation entre le cinéma de genre et d'auteur, mais surtout à cause du personnage de Frank, un écorché vif comme lui. Dans une interview au magazine "Première" pour la promotion du film, Dewaere évoque son personnage qui est , ajoutant . Pour l'acteur, "Série noire" est , qu'.


title: Série noire (film, 1979)

text: Pendant les semaines précédant le tournage, le comédien n'a eu de cesse de parler du film et de son rôle, que ce soit à son entourage ou aux journalistes. Tellement obsédé par le film et son personnage, Dewaere vola un imperméable gris dans le Tati de Barbès alors qu'il se promenait dans le célèbre quartier parisien, pensant qu'il serait parfait pour habiller le personnage. L'acteur est tellement investi dans son personnage, en n'hésitant pas à utiliser ses souffrances les plus profondes pour au personnage, confondant ainsi de manière permanente réalité et fiction. Cet investissement hors normes lui a même fait perdre dix kilos en quelques semaines. Le rôle de l'énigmatique et taciturne Mona est confié à la jeune Marie Trintignant, dont l'expérience cinématographique s'est limitée à des participations aux films réalisés par sa mère, Nadine, qui est la compagne de Corneau. Le rôle de l'épouse de Poupart est confié à Myriam Boyer, avec laquelle Dewaere s'entendait très bien et dont John Berry, compagnon de Boyer, avait joué le père de Dewaere dans "F... comme Fairbanks".


title: Série noire (film, 1979)

text: Bernard Blier, choisi pour incarner le patron de Franck, est très curieux de travailler avec Dewaere, qui a tourné à deux reprises deux films réalisés par son fils, Bertrand, devenu un ami de longue date de Dewaere, également dans le même état d'esprit que son aîné. Contrairement à une rumeur, Alain Chabat ne joue pas un des Hell's Angels qui danse dans le film (à environ ).


title: Série noire (film, 1979)

text: "Série noire" est tourné à l'automne 1978 en six semaines avec un budget de 2 millions de francs. Le film a été tourné principalement à Saint-Maur-des-Fossés et Créteil. Myriam Boyer précise aussi combien le budget du film était « maigre », avec une équipe très réduite. Se montrant attentif aux remarques de Dewaere, Corneau abandonne l'idée d'improvisations, mais veut des situations spontanées, prises sur le vif. Il innove en tournant avec deux ou trois caméras avec très peu d'éclairages (le chef-opérateur Pierre-William Glenn va utiliser une pellicule plus sensible que la normale) et fait peu de prises. De plus, le son est enregistré en direct avec des micros haute fréquence sans fil portés par les acteurs.


title: Série noire (film, 1979)

text: L'ambiance sur ce tournage est néanmoins intense, Dewaere se cogne réellement la tête sur le capot d'une voiture lors de la scène où son personnage se frappe la tête sur son véhicule. Dewaere demanda au réalisateur d'être prêt à tourner cette scène dans un terrain vague un matin où il faisait très froid, car il ne souhaitait pas faire de nombreuses prises et refusait d'être doublé par un cascadeur. De plus, l'acteur connaît une dépendance à la drogue mais reste cependant toujours parfaitement lucide durant toute la durée du tournage et maîtrise son texte à la perfection. Dewaere prend soin de Marie Trintignant, se montrant attentionné et protecteur envers la jeune actrice alors âgée de 16 ans. L'actrice dira même que . Après une séquence forte où le personnage joué par Dewaere bat celui de Myriam Boyer, l'acteur révèle à sa partenaire qu'il avait l'impression de frapper sa mère (Mado), comme pour régler ses comptes avec elle. La scène où Frank étrangle et tue Jeanne de manière violente fut extrêmement dure à tourner. Après l'avoir filmée, Dewaere rentre chez lui dans un état second et dit à des amis qui lui ont demandé ce qui n'allait pas, . Ayant un profond respect pour Bernard Blier, Dewaere n'ose pas le gifler en vrai pour la scène finale, mais Blier insiste, obligeant Dewaere à lui asséner de véritables baffes.


title: Série noire (film, 1979)

text: - 22, rue Anatole France, domicile de Franck Poupart (aujourd'hui seule maison abandonnée de la rue, en état de délabrement).


title: Série noire (film, 1979)

text: - 90, rue Auguste Perret, Casse automobile sur terrain vague, où Tikidès et Poupart se retrouvent pour préparer le vol des "économies" de la tante de Mona. C'est aujourd'hui le siège de la société de transport de fonds Loomis.


title: Série noire (film, 1979)

text: Le film a la particularité de ne comporter que des chansons ou titres existants et ne bénéficie pas d'une musique composée pour le film. Une majorité des titres entendus sont pour la plupart des tubes de Claude François, Gérard Lenorman et Sheila. Un disque 33 tours est publié par Carrère en 1979. Deux titres entendus dans le film ne figurent pas dans la bande originale ("Moonlight Fiesta" de Duke Ellington et Juan Tizol et "Le Jour où la pluie viendra" de Gilbert Bécaud). La chanson "Le jour où la pluie viendra" n'est pas entendue dans la version interprétée par Gilbert Bécaud, mais une partie est chantée par Patrick Dewaere et Andreas Katsulas (53 minute du film) et le personnage de Patrick Dewaere cite une partie des paroles lors de la scène où Frank Poupart tue Tikidès dans la maison de la vieille dame (68 minute du film).


title: Série noire (film, 1979)

text: "Série noire" est diversement accueilli par la critique au moment de sa sortie. Dans sa chronique au "Monde", Jean de Baroncelli écrit que . Hubert Desrues de "La Saison Cinématographique" note qu'. Dans sa chronique du film du , "Le Parisien" note que . Dans sa critique paru le 28 avril 1979, Dominique Maillet du magazine "Première" écrit que .


title: Série noire (film, 1979)

text: Le réalisateur Bertrand Tavernier fait également l'éloge du film lors d'un entretien accordé au magazine "Le Point" : .


title: Série noire (film, 1979)

text: Ce n'est qu'au fil des années que "Série noire" va devenir une œuvre culte du cinéma français, , comme le note Jérémy Gallet du site "avoir-alire.com" dans sa critique, ajoutant qu'il s'agit du meilleur film d'Alain Corneau, portée par la qui .


title: Série noire (film, 1979)

text: Le film est classé à la 47 place des 100 meilleurs films français selon le magazine "Time Out Paris" en 2014, qui a sollicité une centaine de critiques et professionnels du cinéma afin qu'ils dressent la liste. En 2019, il est classé à la 53 place. Patrick Raynal, ancien directeur de la collection de livres "Série noire", qualifiera même le long-métrage de


title: Série noire (film, 1979)

text: Quant à sa reconnaissance actuelle, "Série noire" est également bien accueilli par le public contemporain : en France, le film obtient une moyenne de 3,9/5 sur le site Allociné, pour , dont . 70 des 174 critiques lui ont attribué une note de 5/5. Le film obtient une moyenne de 7,4/10 sur le site IMDb, pour plus de , dont 26,1% (soit 806 votes) lui ont donné une note de 8/10.


title: Série noire (film, 1979)

text: Sorti en salles le avec une interdiction aux moins de 18 ans, "Série noire" ne prend que la douzième place du box-office la semaine de sa sortie avec un cumul de . Néanmoins, le film prend la quatrième place la semaine suivante avec , ce qui porte à . Toujours en quatrième position en troisième semaine d'exploitation, le film affiche depuis sa sortie, dont à cette période. En cinquième semaine, "Série noire" passe le cap des , tout en restant dans le top 10 et se maintenant de manière correcte au box-office, sans toutefois faire des vagues. En deux mois d'exploitation, "Série noire" est parvenu à fidéliser , avant de s'apprêter à quitter le top 30 à la première moitié de , où il a fait une énorme chute dans le classement avec plus de . Au , le film avait enregistré , le classant à la 41 place du box-office annuel, alors que "Coup de tête", autre film mettant Patrick Dewaere sorti deux mois auparavant, connaît une exploitation en salles assez similaire bien que relativement supérieur ( et une 37 place au box-office annuel). Finalement malgré la du long-métrage et l'interdiction aux moins de 18 ans, "Série noire" obtient un certain succès en salles avec près de ( en comptant la sortie initiale et les ressorties ultérieures).


title: Série noire (film, 1979)

text: Aux États-Unis, le film est sorti à New York en juin 1982. Ressorti de manière limitée en septembre 2019 dans une seule salle, il a rapporté de recettes durant les deux semaines où il fut exploité.


title: Série noire (film, 1979)

text: "Série noire" sort en vidéo pour la première fois au format cassette VHS en 1981. Il sera réédité en 1995 dans la collection "100 ans de cinéma". Le film sera également édité en DVD pour la première fois en mars 2003 et en Blu-ray en juin 2013. L'édition DVD est également paru dans des coffrets consacrés à Patrick Dewaere et Alain Corneau. À la télévision, il est diffusé pour la première fois le sur FR3 en première partie de soirée dans le cycle "Le Grand Frisson". Entre 1995 et 2000, le film a été diffusé dix fois à la télévision, dont cinq fois sur Canal +, trois fois sur Arte et une fois sur France 5.


title: Série noire (film, 1979)

text: Le film a notamment été diffusé sur France 3 en seconde partie de soirée le ainsi que le , afin de rendre hommage à Alain Corneau, décédé la veille en lieu et place du film initialement proposé, "Le Marginal" de Jacques Deray. Le , le film a attiré 1,1 million de téléspectateurs sur Arte en première partie de soirée pour 4,4% de part de marché.


title: Série noire (film, 1979)

text: "Série noire" est également diffusé sur les chaînes thématiques tels que Ciné+ et OCS en 2014. Lors d'une de ses récentes rediffusions, le sur Arte en prime time, "Série noire" a été vu par 1,1 million de téléspectateurs, soit 4,6% de part de marché. Pour sa dernière diffusion en clair en date, le sur France 5, le film a été vu par .


title: Série noire (film, 1979)

text: Alors que le film est dans les salles françaises depuis un mois, "Série noire" fait partie la sélection officielle en compétition du 32 Festival de Cannes, qui se déroule du 10 au , notamment face à "Apocalypse Now" de Francis Ford Coppola, "Les Moissons du ciel" de Terrence Malick, "Le Syndrome chinois" de James Bridges, "Le Tambour" de Volker Schlöndorff et "Le Grand Embouteillage" de Luigi Comencini . Le film ne remporte aucun prix. Le film a reçu cinq nominations à la cérémonie des César, qui s'est déroulée le , notamment pour la performance de Dewaere, dont c'est la troisième nomination en tant que meilleur acteur. Mais le film repart également bredouille, à la plus grande déception de son acteur principal.


title: Série noire (film, 1979)

text: Avec "Série noire", Alain Corneau livre un portrait sombre de la France de Giscard et des années 1980 à venir en adaptant le roman de Thompson, "Des cliques et des cloaques", transposant le récit du livre qui se déroule dans l'Amérique des années 1950 dans la France à l'aube des années 1980. La critique Marilou Duponchel du magazine "Les Inrockuptibles" écrit à l'occasion de la ressortie du film en avril 2018, qu'au moment de la sortie initiale en 1979, et qu'ils . Pour Duponchel, la et la mise en scène de Corneau s'articule autour de , car , à l'exception des tubes de l'époque tels que ceux de Claude François, Sheila et Gérard Lenorman qui .


title: Série noire (film, 1979)

text: Quentin Coray du site "À la rencontre du septième art" fait le rapprochement entre "Série noire" et "Buffet froid" de Bertrand Blier, qui sortira huit mois après celui de Corneau, car . Dans le blog "Eureka", l'auteur fait aussi le parallèle avec deux autres films, , sortis respectivement en 1976 et 1983, ajoutant .


title: Série noire (film, 1979)

text: Le film marque également aussi par la prestation de Patrick Dewaere, qui interprète . Vu comme l' selon Duponchel, Dewaere tient là l'un de ses rôles les plus importants dans sa carrière avec ce film, qui marque un jalon dans sa carrière, mais aussi le plus extrémiste dans l'intensité de son jeu en raison de sa réputation d'écorché vif et de ses soucis dans sa vie personnelle.


title: Série noire (film, 1979)

text: Pour Jérémy Gallet du site "avoir-alire.com", , vu par certains critiques comme du cabotinage au moment de la sortie du film en 1979, car . Ce moment du film est vu pour beaucoup en référence à son suicide le , ce qui constitue un pour Corneau. Pour Gallet, la scène où Poupart se cogne la tête car .


title: Série noire (film, 1979)

text: Au moment de la présentation du film au Festival de Cannes 1979, Dewaere confirma être persuadé qu'il s'agit de son meilleur rôle. Lors de sa dernière interview, trois jours avant son suicide, il déclara que ce rôle fut pour lui celui qu'il eut le plus de plaisir à jouer.


title: Retour sur investissement

text: Le retour sur investissement (RSI ou rentabilité du capital investi), parfois appelé rendement, taux de rendement, taux de profit ou encore ROI (terme anglais, "return on investment"), désigne un ratio financier qui mesure le montant d'argent gagné ou perdu, par rapport à la somme initialement investie dans un investissement.


title: Retour sur investissement

text: Pour un investissement financier, ce ratio est généralement exprimé en pourcentage plutôt qu'en valeur décimale. Pour un investissement productif à durée de vie courte ou indéterminée (achat / développement de logiciels par exemple), ce sera l’inverse.


title: Retour sur investissement

text: On désigne le gain ou la perte d'argent comme intérêt, profit / perte, gain/perte ou bien encore recette/perte. Pour se référer à l'argent investi, on emploie les termes d'actif, de capitaux, de somme principale ou de valeur d'acquisition de l'investissement.


title: Retour sur investissement

text: Pour avoir des informations sur le caractère durable ou non du retour sur investissement, on pourra se reporter à l'article investissement durable stratégique.


title: Retour sur investissement

text: En 2013, le ROI attendu par les actionnaires majoritaires s'élève en moyenne à 8 % pour les entreprises cotées.


title: Retour sur investissement

text: Le RSI sert à constater le rendement d'un investissement passé ou en cours, ou à estimer le rendement que donnera un investissement futur.


title: Retour sur investissement

text: Le RSI n'indique pas combien de temps l'investissement a été détenu. Cependant, le RSI est le plus souvent utilisé comme un taux de rendement annuel ou annualisé, et déclaré sur l'année civile ou fiscale. Dans cet article, le « RSI » indique un "taux de rendement annuel ou annualisé", sauf indication contraire.


title: Retour sur investissement

text: On utilise le RSI pour comparer des retours sur investissements là où l'on ne peut pas facilement comparer l'argent gagné ou perdu — ou bien l'argent investi — sur les seules valeurs absolues. Par exemple :


title: Retour sur investissement

text: Le RSI est parfois appelé « rentabilité » dans le cadre d'un investissement immobilier locatif. Il existe différentes formules afin de déterminer ce RSI, selon les éléments et les risques pris en compte (vacance de locataire, travaux, taxe foncière, charges de copropriété, intérêts d'un éventuel emprunt, impôts sur le revenu, assurances…). La RSI brut, ou rentabilité brute, est celle prenant le moins d'éléments en considération, afin de déterminer un ordre de grandeur du retour sur investissement. Sa formule : ( / valeur du bien. Plus on rajoute d'éléments, plus on tend vers une rentabilité nette puis nette-nette.


title: Retour sur investissement

text: Comme les taux de rendement sont des pourcentages, il est impossible de calculer la moyenne entre des taux négatifs et des taux positifs pour trouver les rendements monétaires. Cependant, dans la vie courante il est fréquent d'estimer les rendements monétaires en faisant la moyenne entre les taux de rendement périodiques. Ces estimations peuvent être relativement pertinentes lorsque les rendements périodiques moyens sont ou tous positifs, ou tous négatifs, ou lorsqu'ils varient peu.


title: Retour sur investissement

text: La valeur initiale d'un investissement ne possède pas toujours une valeur monétaire clairement définie, mais afin de mesurer le RSI, "la valeur initiale doit être clairement établie" — ainsi que la justification de cette même valeur.


title: Retour sur investissement

text: Le retour sur investissement est un taux de profit ou de recettes (réalisé ou non). On aligne parfois le rendement sur les impôts des zones géographiques ou des périodes historiques où les impôts ont consommé ou consomment une part significative des profits ou des recettes. Les impôts sont des dépenses que l'on peut ou pas prendre en compte lorsque l'on calcule le RSI. De la même façon, on peut aligner un rendement sur l'inflation afin de mieux indiquer sa vraie valeur en termes de pouvoir d'achat.


title: Retour sur investissement

text: Le RSI mesure les liquidités (ou potentielles liquidités) générées par un investissement, ou la perte de liquidités causée par l'investissement. Il mesure les flux de trésorerie ou les revenus qui reviennent à l'investisseur. Les flux de trésorerie que reçoit l'investisseur peuvent se rencontrer sous la forme de profit, d'intérêt, de dividendes ou de gain / perte de capitaux. Le gain ou la perte de capitaux survient quand la valeur marchande ou la valeur à la revente de l'investissement croît ou décroît. Ici, les flux de trésorerie n'incluent pas le retour sur capital investi.


title: Retour sur investissement

text: Un taux de rendement annuel est le retour sur investissement calculé sur une année entière, par exemple du au , ou du au . Dans l'exemple des flux de trésorerie ci-dessus, chaque RSI est un taux de rendement annuel. Un taux de rendement annualisé est le retour sur investissement calculé sur une période qui n'est pas équivalent à une année (par exemple, un mois, deux ans) multiplié ou divisé afin d'avoir un aperçu du rendement d'une année. Ainsi, on peut déclarer qu'un RSI de 1 % sur un mois est un taux de rendement annualisé de 12 %. Ou bien un RSI de 10 % sur une période de deux ans serait un taux de rendement annualisé de 5 %.


title: Retour sur investissement

text: Dans l'exemple des flux de trésorerie, tel que présenté ci-dessus, les rendements du dollar sur les quatre années s'élèvent à 215 $. Le taux de rendement annualisé pour les quatre années est donc / () = 5,375 %.


title: Retour sur investissement

text: En termes financiers, le mot rendement indique un taux de rendement basé sur une combinaison, un réinvestissement et/ou la valeur marchande fluctuante d'un titre. Le rendement indique que la valeur d'un investissement croît ou décroît pendant la période de l'investissement.


title: Retour sur investissement

text: Le taux annuel effectif (TAE) ou taux de pourcentage annuel (TPA) indique un taux de rendement annuel généré par les intérêts composés. Le rendement dépend de la fréquence des combinaisons.


title: Retour sur investissement

text: Les universitaires utilisent dans leurs recherches le rendement du logarithme naturel appelé rendement logarithmique ou rendement composé en continu.


title: Retour sur investissement

text: Le rendement composé en continu est asymétrique et indique par conséquent de façon claire que les rendements en pourcentages positifs et négatifs ne sont pas équivalents. Un rendement de 10 % aura un rendement composé en continu de 9,53 % tandis qu'un rendement de -10 % aura un rendement composé en continu négatif de -10,53 %. Cela montre clairement que l'investissement génère une perte en euros ou autre monnaie correspondant à la différence entre les deux nombres : 1 %.


title: Retour sur investissement

text: Pour les décisions financières personnelles, on utilise typiquement les valeurs du RSI qui incluent le taux de rendement annuel et le taux de rendement annualisé. Pour les investissements à risque zéro, comme les comptes d'épargne ou les certificats de dépôt, un investisseur particulier prend en considération les effets qu'entraînerait un réinvestissement ou une combinaison sur les soldes d'épargne croissants, sur une période donnée. Pour les investissements qui comportent un risque (actions boursières, fonds communs de placement, achats immobiliers), l'investisseur particulier prend en considération les effets de la volatilité des prix et les rendements en gains ou pertes de capitaux. Les analystes financiers emploient couramment les taux de profitabilité pour comparer la rentabilité de l'entreprise sur plusieurs périodes ou comparer la rentabilité entre les entreprises. Ces valeurs incluent la marge bénéficiaire brute et nette, la marge d'exploitation, le taux de RSI, le rendement d'une action, celui des capitaux propres et celui des actifs.


title: Retour sur investissement

text: Lors de la planification des investissements, on utilise au sein d'une entreprise les valeurs du RSI pour choisir quels projets peuvent être lancés sans risque, pour générer les plus forts rendements ou la plus grande production de richesse pour les actionnaires de l'entreprise. Parmi ces valeurs, on trouve le taux moyen de rendement, la période de remboursement du capital investi, la valeur actuelle nette, l'indice de rentabilité, et le taux de rentabilité interne ("Barron's Finance", 151-163).


title: Retour sur investissement

text: Dans de nombreux pays, il est important de prendre également en compte le taux de rendement après impôt.


title: Retour sur investissement

text: On calcule le taux de rendement après impôt en multipliant le taux de rendement par le taux d'imposition, puis en soustrayant le pourcentage obtenu du taux de rendement.


title: Retour sur investissement

text: Les investissements offrent à l'investisseur des flux de trésorerie qui lui permettent de faire face à la valeur de l'argent dans le temps. Un dollar en liquides vaut moins aujourd'hui qu'il ne valait hier, et vaut plus aujourd'hui qu'il ne vaudra demain. Les principaux facteurs auxquels ont recours les investisseurs pour déterminer le taux de rendement auquel ils sont prêts à investir de l'argent, comprennent :


title: Retour sur investissement

text: La valeur de l'argent dans le temps se reflète dans les taux d'intérêt que les banques proposent pour des dépôts, et également dans les taux d'intérêt que les banques appliquent aux emprunts du type hypothèques. Le taux « à risque zéro » est le taux appliqué aux obligations du Trésor servant de référence pour la zone et la monnaie concernée, car c'est le taux le plus élevé que l'on puisse voir sans risque pour ses capitaux.


title: Retour sur investissement

text: On appelle le taux de rendement qu'un investisseur attend d'un investissement un taux actualisé. Chaque investissement a un taux actualisé propre, basé sur les flux de liquidités escomptés et à venir d'un investissement. Plus le risque est élevé, plus l'investisseur exigera de son investissement un taux actualisé (taux de rendement) élevé.


title: Retour sur investissement

text: Tout investissement avec un rendement inférieur au taux d'inflation annuel représente une perte de valeur, même si le rendement dépasse les 0 %. Quand le RSI est ajusté en fonction de l'inflation, le rendement obtenu est considéré comme une baisse ou une hausse du pouvoir d'achat. Quand on ajuste le RSI en fonction de l'inflation, on le précise de manière explicite : « le rendement, réglé sur l'inflation, était de 2 % ». Bien sûr, dans la vie réelle, il faudra inclure le statut fiscal de l'investissement ou du compte d'investissement.


title: Retour sur investissement

text: En règle générale, les investisseurs recherchent un taux de rendement plus élevé sur les rendements d'investissements imposés que sur les rendements d'investissements non imposés.


title: Retour sur investissement

text: L'intérêt composé ou un autre réinvestissement de gains en dollars (comme les intérêts et les dividendes) n'affecte pas le taux actualisé d'un investissement, mais affecte le rendement annuel en pourcentage, car combiner les intérêts ou réinvestir revient à augmenter le capital investi.


title: Retour sur investissement

text: Exemple : si un investisseur met dans un certificat de dépôt d'un an, qui rapporte un taux d'intérêt annuel de 4 % : combiné par trimestre, le certificat de dépôt ferait gagner 1 % d'intérêt par trimestre sur le solde du compte. Le solde du compte comprend les intérêts crédités au préalable sur le compte.


title: Retour sur investissement

text: Il se peut que le concept de « rentrée d'argent » exprime cela de manière plus claire. Au début de l'année, l'investisseur a sorti 1 000 $ de sa poche (ou de son compte courant) pour investir dans un certificat de dépôt à la banque. C'est toujours son argent, mais il ne peut plus l'utiliser comme bon lui semble pour faire les courses. L'investissement a fourni des flux de trésorerie de 10 $, de 10,10 $, de 10,20 $ et 10,30 $. À la fin de l'année, l'investisseur a reçu en retour 1 040,60 $ de la banque. 40,60 $, tel est le gain de capital.


title: Retour sur investissement

text: Une fois que l'investisseur remporte des intérêts, ceux-ci deviennent un capital. L'intérêt composé implique un réinvestissement du capital ; l'intérêt gagné à chaque trimestre est réinvesti. À la fin du premier semestre, l'investisseur avait un capital qui s'élevait à 1 010 $, capital qui a ensuite gagné 10,10 $ au second semestre. Les dix cents supplémentaires représentent l'intérêt de l'investissement de 10 $. Le rendement annuel en pourcentage ou valeur future des intérêts composés est plus important que celui de l'intérêt simple, car l'intérêt est réinvesti comme un capital et gagne des intérêts. Le rendement de l'investissement ci-dessus est de 4,06 %.


title: Retour sur investissement

text: Les comptes bancaires proposent des rendements garantis par des contrats ; ainsi, les investisseurs sont assurés de ne pas perdre leur capital. Investisseurs/ Dépositaires prêtent de l'argent à la banque, et la banque se doit de rendre aux investisseurs leur capital ainsi que les intérêts obtenus. Comme les investisseurs ne risquent pas de perdre leur capital à cause d'un investissement mal placé, ils n'ont qu'un taux de rendement relativement bas. Mais leur capital croît de façon régulière.


title: Retour sur investissement

text: Ces calculs utilisent des moyennes de rendements périodiques en pourcentage. Aucun ne peut traduire précisément le montant de dollars gagnés ou perdus si on fait la moyenne entre les pertes en pourcentage et les gains en pourcentage. Une perte de 10 % sur un investissement de 100 $ est une perte de 10 $, et un gain de 10 % sur un investissement de 100 $ est un gain de 10 $. Quand on calcule les rendements d'investissements en pourcentage, on les calcule sur une période donnée — on ne les rapporte pas aux dollars investis à l'origine, mais aux dollars investis au début et à la fin de la période. Ainsi, si un investissement de 100 $ enregistre une perte de 10 % au cours de la première période, le montant de l'investissement est alors de 90 $. Si l'investissement gagne ensuite 10 % au cours de la période suivante, le montant de l'investissement atteint 99 $.


title: Retour sur investissement

text: Un gain de 10 % suivi d'une perte de 10 % est une perte en dollars de 1 %. L'ordre dans lequel la perte et le gain sont enregistrés n'affecte en rien le résultat. Un gain de 50 % et une perte de 50 % est donc une perte de 25 %. Un gain de 80 % plus une perte de 80 % est une perte de 64 %. Pour couvrir la perte de 50 %, il est nécessaire d'obtenir un gain de 100 %. La gymnastique mathématique requise ici va au-delà du propos de cet article. Mais comme les rendements d'investissement sont enregistrés comme des rendements moyens, il paraît important de noter que les rendements moyens ne reflètent pas toujours des gains en dollars.


title: Retour sur investissement

text: À droite et ci-dessous : quelques exemples de ce qui pourrait arriver à un investissement de 100 $ sur 4 ans, avec un taux de rendement arithmétique moyen de 5 %.


title: Retour sur investissement

text: De nombreux investissements comportent le risque significatif que l'investisseur perde tout ou une partie du capital qu'il a investi. Par exemple, les investissements dans les actions d'une société mettent en danger le capital.


title: Retour sur investissement

text: Une action représente une prise de possession partielle de la société, et la valeur de l'action dépend de différents facteurs, y compris la probabilité que la société paiera un dividende (une distribution de profit aux actionnaires). Quand les actions sont mises une première fois en vente, la société reçoit du capital de l'acheteur de l'action et utilise ce capital pour faire prospérer ses propres affaires. Une fois que les actions ont été vendues aux investisseurs, ceux-ci peuvent vendre leurs parts à d'autres investisseurs. Les actions des sociétés sont achetées et vendues sur les marchés d'actions.


title: Retour sur investissement

text: La valeur d'une action dépend de ce que l'on est prêt à payer pour elle à un moment donné. Contrairement au capital investi dans un compte d'épargne, la valeur (prix) du capital d'une action change constamment. Si le prix est relativement stable, on dit que l'action a une « volatilité faible ». Si le prix varie beaucoup, on dit qu'elle a une « volatilité élevée ». Toutes les actions ont une certaine volatilité, et le changement de prix affecte directement le RSI en ce qui concerne les investissements en actions.


title: Retour sur investissement

text: On calcule généralement les rendements d'actions en fonction des périodes de détention (mois, trimestre ou année).


title: Retour sur investissement

text: On calcule le « rendement "holding period" » (période de détention d'un investissement), un rendement arithmétique, de la façon suivante :


title: Retour sur investissement

text: À droite, un exemple d'un investissement dans une action acquise au début de l'année pour 100 $. À la fin du premier trimestre, le prix de l'action est de 98 $. C'est une perte en capital. L'action, achetée 100 $, ne peut être vendue que pour la somme de 98 $, qui représente la valeur de l'investissement à la fin du premier trimestre. Le rendement du premier trimestre est :


title: Retour sur investissement

text: Le rendement est le taux de rendement composé qui prend en compte le fait de réinvestir des intérêts ou des dividendes.


title: Retour sur investissement

text: Pour calculer ce taux de rendement, l'investisseur prend en compte les dividendes réinvestis dans tout l'investissement. Il a reçu un montant en dividendes de 4,06 $ durant l'année. Tout a été réinvesti. Le montant de l'investissement a donc augmenté de 4,06 $.


title: Retour sur investissement

text: La faiblesse de ce calcul du RSI est qu'il ne prend pas en compte le fait que tout l'argent a été investi sur l'année entière (les réinvestissements de dividendes sont survenus tout au long de l'année). Quels sont ses avantages? (1) ce calcul utilise la valeur d'acquisition de l'investissement, (2) il montre clairement quels gains sont dus aux dividendes, et quels gains ou pertes sont dus aux gains ou pertes de capitaux, et (3) le gain réel en dollars de 3.02 $ est comparé à l'investissement réel en dollars de 104,06 $.


title: Retour sur investissement

text: Si l'on prend en considération l'impôt sur le revenu américain, et si les actions étaient vendues à la fin de l'année, on aurait des dividendes de 4,06 $ ; la valeur d'acquisition de l'investissement s'élèverait à 104,06 $, le prix de vente serait de 103,02 $ et la perte en capital de 1,04 $.


title: Retour sur investissement

text: Comme on a réinvesti tous les rendements, on pourrait aussi calculer le RSI comme un rendement composé en continu ou un rendement logarithmique. Le taux de rendement composé en continu effectif est le logarithme naturel de la valeur finale de l'investissement divisé par la valeur initiale de l'investissement :


title: Retour sur investissement

text: Les fonds commun de placement et les fonds cotés en bourse (FCB) détiennent les porte-feuilles d'actions de plusieurs sociétés. Quand les sociétés paient un dividende, et quand le fonds échange des actions, des dividendes et des gains en capital sont distribués aux détenteurs de fonds communs de placement. Les fonds communs de placement échangent à la valeur de l'actif net des actions.


title: Retour sur investissement

text: Les fonds communs de placement rapportent les rendements totaux basés sur des facteurs de réinvestissements. Les facteurs de réinvestissements sont fonction des distributions totales (dividendes plus gains en capital) au cours de chaque période.


title: Retour sur investissement

text: Rendements totaux = ((Valeur finale x dernier Facteur de réinvestissement) - Valeur initiale) / Valeur initiale


title: Retour sur investissement

text: En faisant le calcul du rendement "holding period", en 5 ans, un investisseur qui a réinvesti possède 1.26916 action évaluée à 101 $ l'action (128,19 $ en valeur). (128,19 $- 100 $)/ 100 $/ 5 = 5,638 % de rendement. Un investisseur qui n'a pas réinvesti reçoit un total de 27 $ en dividendes et 1 $ de gains en capital. (27 $ + 1 $)/100 $/5 = 5,600 % de rendement.


title: Retour sur investissement

text: Les fonds communs de placement comprennent les gains en capitaux ainsi que les dividendes dont on a calculé le rendement. Comme le prix du marché d'une action en fonds commun est fixé sur la valeur de l'actif net, la distribution de gains en capitaux est compensée par une baisse égale dans la valeur/le prix de l'action en fonds commun. Du point de vue de l'actionnaire, la distribution de gains en capitaux ne représente pas un gain net en actifs, mais c'est un gain en capital sûr.


title: Retour sur investissement

text: Le taux de rendement, ou retour sur investissement, indique les flux de trésorerie qu'un investisseur retire d'un investissement sur une période donnée, généralement sur une année.


title: Retour sur investissement

text: Le RSI mesure la rentabilité d'un investissement, mais ne mesure pas la taille de cet investissement. Tandis que l'intérêt composé et le réinvestissement de dividendes peuvent accroître la taille de l'investissement (et par conséquent octroyer à l'investisseur un rendement en dollars plus important), le retour sur investissement est un rendement en pourcentage calculé à partir du capital investi.


title: Retour sur investissement

text: En règle générale, plus le risque à l'investissement est élevé, plus le rendement de l'investissement promet d'être important, et plus les chances de perte de l'investissement sont minimes.


title: Taras Chevtchenko

text: Taras Hryhorovytch Chevtchenko (en ), surnommé Kobzar, né le à Moryntsi, gouvernement de Kiev, et mort le à Saint-Pétersbourg, est un poète, peintre, ethnographe et humaniste ukrainien.


title: Taras Chevtchenko

text: Figure emblématique dans l'histoire de l'Ukraine, il marque le réveil national du pays au . Sa vie et son œuvre font de lui une véritable icône de la culture de l'Ukraine et de la diaspora ukrainienne au cours des . La principale université ukrainienne porte son nom depuis 1939 : l’université nationale Taras-Chevtchenko de Kiev.


title: Taras Chevtchenko

text: Chevtchenko naît en 1814 dans une famille de paysans serfs à Moryntsi, un village à environ cent cinquante kilomètres au sud de Kiev, aujourd’hui en Ukraine, qui à l'époque faisait partie de l'Empire russe. Il perd très vite sa mère (1823), puis son père (1825), devenant orphelin à l'âge de 12 ans, ce qui rajoute de la douleur à sa vie qui en est déjà remplie. Enfant, il montre de véritables talents pour la peinture. Il travaille et étudie chez un diacre. C'est à cette époque qu'il découvre certaines œuvres de la littérature ukrainienne. Mais il aime aussi dessiner, et fait ses premiers essais chez un peintre.


title: Taras Chevtchenko

text: À , Chevtchenko devient serviteur chez un seigneur nommé Pavel Engelhardt. Il part avec lui près de la mer Baltique pour Vilnius (aujourd’hui en Lituanie), ce dernier y demeure de l'automne 1828 jusqu'au début de l'année 1831. Un soir, le seigneur surprend Chevtchenko dessinant à la lueur d'une bougie devant l'un des tableaux de la maison. Il l'accuse d'avoir failli brûler le précieux tableau et le fait fouetter aux écuries, mais l’épouse d'Engelhardt, une âme charitable, fait remarquer à son époux que s'il envoie Taras en apprentissage d'art, il l'aura pour peintre personnel. Le jour suivant, Chevtchenko est envoyé à l'université de Vilnius pour y suivre les cours du peintre Jan Rustem.


title: Taras Chevtchenko

text: En 1831, Engelhardt part pour Saint-Pétersbourg et Taras Chevtchenko y poursuit son apprentissage durant quatre ans en compagnie du peintre Chiriaïev. Taras Chevtchenko passe son temps libre à esquisser les statues des jardins impériaux d'été de la capitale russe. Il fait alors la connaissance de l'artiste ukrainien Ivan Sochenko. Ce dernier le présente à d'autres compatriotes comme Yevhen Hrebinka et Vasyl Hryhorovytch, ainsi qu'au peintre russe Alexeï Venetsianov. Grâce à eux, il peut rencontrer le célèbre peintre et professeur Karl Brioullov. Ce dernier met en jeu dans une loterie son portrait du poète russe Vassili Joukovski, ce qui lui permet d'acheter et, pour , d’affranchir Taras Chevtchenko le . Vassili Joukovski lui-même a usé de son influence pour obtenir cet affranchissement ; il en est remercié dans le poème de Chevtchenko, "Kateryna".


title: Taras Chevtchenko

text: Pour illustrer son poème "Kateryna", écrit en 1838-1839, Chevtchenko peint, à l’été 1842, le tableau de même nom qui reste de nos jours une des images emblématiques de la peinture ukrainienne ; il représente une jeune Ukrainienne enceinte et un soldat russe qui s'éloigne. À cette époque les jeunes filles ukrainiennes qui, après avoir accepté les faveurs des soldats russes de passage, tombaient enceintes des œuvres de , étaient rejetées par leurs familles.


title: Taras Chevtchenko

text: Taras Chevtchenko s'inscrit à l'Académie impériale des beaux-arts de Saint-Pétersbourg et y fait ses études sous la direction de Briullov. En 1840, "Kobzar" ("Le Barde"), son premier recueil composé de huit poèmes romantiques, est publié à Saint-Pétersbourg.


title: Taras Chevtchenko

text: En 1841, son poème épique "Haidamaky", puis en 1844 "la Ballade Hamaliia", sont publiés. Tout en vivant à Saint-Pétersbourg, Taras Chevtchenko effectue trois voyages en Ukraine, le premier en 1843, le deuxième en 1845, le troisième en 1846, qui le marquent profondément. Il rend visite à ses parents et à son entourage ; il rencontre, grâce à la famille princière Repnine, de grands auteurs et intellectuels ukrainiens comme Panteleïmon Koulich et Mikhaïl Maximovitch.


title: Taras Chevtchenko

text: Scandalisé par l'oppression tsariste et la destruction de son Ukraine natale, Taras Chevtchenko décide de reproduire, dans "Jyvopysna Oukraïna" (l'Ukraine pittoresque), un album de gravures, certaines des ruines historiques de sa patrie et des monuments culturels, dont la Porte d'or.


title: Taras Chevtchenko

text: Après avoir terminé ses études à l'Académie des Beaux-arts en 1845, Taras Chevtchenko devient un membre de la "Commission d'archéologie de Kiev" et voyage partout en Ukraine pour esquisser des monuments historiques, architecturaux et recueillir les traditions folkloriques. À la même époque, il écrit certains de ses poèmes historiques les plus satiriques et politiquement subversifs, comme "Son" (Un rêve), "Sova" (Le hibou), "Ieretyk" (L'hérétique) "Slipyi" (L'homme aveugle), "Velykyi lokh" (La grande voûte), et "Kavkaz" (Le Caucase). Il les réunit avec d'autres poèmes dans un album intitulé "Try lita" (Trois ans).


title: Taras Chevtchenko

text: En 1846, à Kiev, Taras Chevtchenko rejoint la "Confrérie de Cyrille-et-Méthode", une organisation politique secrète qui a pour objectif d'abolir le servage et d'établir l'égalité sociale. Comme les autres membres de la fraternité, il est arrêté le et emprisonné à Saint-Pétersbourg. De plus, après la découverte et la confiscation par les autorités impériales des poèmes satiriques anti-tsaristes issus de son album, (que l'on peut voir à Kyiv, au musée qui lui est dédié), Taras Chevtchenko reçoit une punition particulièrement sévère : il est condamné à servir comme simple soldat dans le corps spécial d'Orenbourg, un régiment installé dans une région lointaine de Russie, près de la mer Caspienne.


title: Taras Chevtchenko

text: C'est la période la plus sombre de la vie du poète. Le tsar en personne interdit à Chevtchenko d'écrire et de peindre. Durant son exil, Chevtchenko sert également dans une forteresse d'Orsk. Il réussit toutefois à continuer à peindre et à écrire en cachette dans quatre petits livrets qu'il cache dans ses bottes (visibles au musée de Kyiv). Dans ses œuvres, il parle toujours de son pays natal, l'Ukraine, qui lutte contre l'oppression et aspire à la liberté. Beaucoup de ses dessins et peintures faits au cours de son exil représentent la vie des Kazakhs.


title: Taras Chevtchenko

text: Plus tard, de 1848 à 1849, il part comme peintre dans une expédition militaire pour étudier et décrire la mer d'Aral.


title: Taras Chevtchenko

text: En 1850, Taras Chevtchenko est transféré à la forteresse de Novopetrovskoïe, au bord de la mer Caspienne, où les consignes de son exil sont plus durement appliquées. Il réussit cependant à créer plus de cent aquarelles et dessins. Il écrit également plusieurs nouvelles en langue russe. Il est libéré de son exil militaire en 1857, deux ans après la mort de Nicolas , mais il lui est interdit de vivre en Ukraine. Après avoir passé une grande partie des années suivantes à Nijni Novgorod, au bord de la Volga, il s'établit à Saint-Pétersbourg. C'est en 1859 seulement, qu'il est autorisé à rendre visite à ses parents et à ses amis en Ukraine. Mais il y est arrêté, interrogé, puis renvoyé à Saint-Pétersbourg. Taras Chevtchenko reste sous la surveillance de la police jusqu'à sa mort. Il épouse, deux ans avant sa mort, une Ukrainienne « volage » de son village.


title: Taras Chevtchenko

text: Soucieux d’éduquer son peuple, il crée un alphabet ukrainien qu’il diffuse personnellement dans le pays. Il meurt en 1861, l'année où le servage est aboli en Russie.


title: Taras Chevtchenko

text: Taras Chevtchenko occupe une place exceptionnelle dans l'histoire culturelle de l'Ukraine. Son nom reste un des symboles les plus marquants du réveil de l'esprit national ukrainien au . Vers la fin du , son "Kobzar" devient le livre de référence d'enseignement de la langue ukrainienne. À l'image de William Shakespeare qui fut surnommé le barde, le poète ukrainien fut surnommé le kobzar bien qu'il ne ne joue ni du kobza ni de la bandoura.


title: Taras Chevtchenko

text: De ses , Chevtchenko en vécut 10 en servage et 10 en exil. Sa vie tragique et l’amour de son pays et de sa langue reflètent, dans l'imaginaire de ses compatriotes, le destin du peuple ukrainien, qui lutta à travers des siècles pour sa culture et sa liberté. L'influence de son œuvre dans la vie culturelle et politique ukrainienne est immense. Taras Chevtchenko est « le poète national » des Ukrainiens.


title: Taras Chevtchenko

text: La principale université d'Ukraine porte son nom depuis 1939 : l’université nationale Taras-Chevtchenko de Kiev, et il existe de nombreux monuments en hommage au poète dans tous le pays, notablement un musée Taras-Chevtchenko et une Réserve nationale de Chevtchenko, à Kaniv, dans laquelle se trouve sa tombe.


title: Taras Chevtchenko

text: Un square Taras-Chevtchenko (abritant un buste du poète) se trouve dans le de Paris. Un buste en hommage au poète se trouve aussi dans la ville de Québec. Toujours au Canada, un boulevard porte son nom à Montréal. De nombreuses rues portent son nom en Russie, comme à Saint-Pétersbourg, Ekaterinbourg, Smolensk, ou Riazan. Au Kazakhstan, la ville d’Aktaou porta le nom de Chevtchenko de 1964 à 1992, en l’honneur du poète qui y fut exilé. Toujours au Kazakhstan, l'ancienne forteresse de Novopetrovskoïe, où le poète fut aussi exilé, porte depuis 1939 le nom de Fort Chevtchenko.


title: Taras Chevtchenko

text: Au cours des années 1880, le promoteur principal de Taras Chevtchenko fut le radical et prééminent galicien Ivan Franko. Il écrivit, pour évoquer les aspects différents de sa créativité, "Des contributions à l'évaluation de la poésie de Taras Chevtchenko".


title: Taras Chevtchenko

text: "Taras Shevchenko" est le titre d'une VHS d'un concert du groupe anglais New Order, enregistrée le à l'Ukranian National Home de New York.


title: Taras Chevtchenko

text: Les paroles de chansons du groupe de black metal atmosphérique ukrainien Drudkh sont inspirées entre autres des poèmes de Taras Chevtchenko.


title: Taras Chevtchenko

text: La vie de Taras Chevtchenko a inspiré la réalisation de plusieurs films ou programmes télévisés. Parmi ceux-ci, on compte notamment :


title: Anticléricalisme

text: Lanticléricalisme est un système opposé aux tendances du clergé. D'après Françoise Marcard, l'anticléricalisme s'oppose au cléricalisme, « sachant qu'il y a présomption de cléricalisme chaque fois que le fait religieux transgresse les frontières du terrain dit temporel ».


title: Anticléricalisme

text: L'anticléricalisme insiste sur la nécessaire séparation du religieux et du profane. Il postule la liberté de conscience individuelle. Autour de ce noyau dur de convictions, l'anticléricalisme évolue en relation étroite avec le cléricalisme qu'il combat, et d'une façon plus large avec les religions.


title: Anticléricalisme

text: Pour Jean-Marc Schiappa dans son "Histoire de la libre-pensée" (2011), le terme "clérical" utilisé depuis 1848 et contemporain à l'apparition de la libre pensée organisée, renvoie à la volonté de l'Église d'imposer sa volonté politique d'organiser la société, et donc l'État, par ou autour d'une ou plusieurs religions (qu'il y ait un clergé ou pas ne change rien à l'affaire). L'anticléricalisme, c'est l'inverse. C'est la volonté d'organiser la société séparément des religions. Voilà pourquoi l'anticléricalisme adhère aux grands principes qui définissent la conception de la laïcité. L'anticléricalisme est le moyen, la laïcité est le but.


title: Anticléricalisme

text: L'épithète « anticlérical » apparait dans la langue politique dans les années 1850-1860. Le mot fait partie de la langue des journaux et des livres et se trouve utilisé lors de la campagne électorale de 1863.


title: Anticléricalisme

text: Ce n'est pas une nouveauté absolue, l'attitude est beaucoup plus ancienne que le mot. L'anticléricalisme n'appartient en propre à aucune classe sociale.


title: Anticléricalisme

text: Il y eut un anticléricalisme aristocratique fait de mépris pour le clerc et de défiance de l'homme d'épée envers l'homme d'étude.


title: Anticléricalisme

text: Il y eut ensuite un anticléricalisme bourgeois dont le voltairianisme exprime assez fidèlement l'inspiration et qui a animé le mouvement de sécularisation des sociétés occidentales.


title: Anticléricalisme

text: Il existe aussi de longue date un anticléricalisme paysan, entretenu par un sentiment tenace contre les droits ecclésiastiques (voir notamment la révolte des Bonnets rouges en 1675).


title: Anticléricalisme

text: Il y a enfin, et c'est dans les sociétés urbaines et industrielles contemporaines le plus important de tous, un anticléricalisme ouvrier. Ses origines sont antérieures à la révolution industrielle : de tout temps, certaines corporations ont été plus défiantes que d'autres à l'égard de l'Église.


title: Anticléricalisme

text: À cette époque, les anticléricaux réagissent contre la montée de l'ultramontanisme, contre la souveraineté temporelle du pape sur Rome, contre les interventions épiscopales, contre les pressions au soutien de Pie IX, contre le syllabus.


title: Anticléricalisme

text: Originaire d'Europe, et plus précisément de France, l'anticléricalisme s'oppose d'abord au catholicisme : d'une certaine manière il en procède par réaction et par filiation.


title: Anticléricalisme

text: Les anticléricaux sont parfois qualifiés de « bouffeurs de curés » dans le jargon politique français. Parmi leurs slogans les plus célèbres, on peut citer « À bas la calotte ».


title: Anticléricalisme

text: Certaines de leurs pratiques peuvent tourner au défi symbolique comme le « Banquet du Vendredi saint » qu'ils organisent (et qui se déroule encore aujourd'hui) dans plusieurs villes de France en commémoration de celui qui se tint — à Paris, rue Mazet, chez Magny — le , pour soutenir des personnes à l'époque poursuivies par l'Église devant les tribunaux.


title: Anticléricalisme

text: D'après le romancier Serge Quadruppani, « l’anticléricalisme, composante essentielle de la tradition du Siècle des Lumières, reste une position extrêmement minoritaire sur la planète : les croyances et les pratiques religieuses continuent de réguler plus ou moins profondément la vie quotidienne de la plus grande partie de sa population [...] les organisations religieuses font partie de la constellation des pouvoirs de conservation de l’existant ».


title: Anticléricalisme

text: Selon Françoise Marcard, trois thèmes majeurs alimentent la réflexion anticléricale dans la France de la fin du .


title: Anticléricalisme

text: L'anticléricalisme n'est pas l'apanage d'une seule famille politique. On peut distinguer cinq familles :


title: Anticléricalisme

text: Au sein des divers mouvements se réclamant de l'anticléricalisme par doctrine ou par tradition (Libres-penseurs, l'ensemble du mouvement libertaire, les communistes), les positions apparemment unanimes face au cléricalisme masquent souvent des divergences de position : ainsi les républicains français sont divisés, ce qui explique le maintien du Concordat plus de vingt ans après la naissance de l'école laïque, grâce aux anticléricaux concordataires désireux de maintenir un contrôle sur l'Église (Rapport de Paul Bert de sur le maintien du budget des Cultes). Alors que d'autres souhaitent une Église nationale libérée de Rome et sous la tutelle de l'État. Ne reste finalement qu'une minorité de partisans de la séparation, divisée elle-même entre certains soucieux de distinguer temporel et spirituel et d'autres se réclament d'un athéisme plus combatif, œuvrant pour la disparition des Églises.


title: Anticléricalisme

text: Affirmant n'avoir "ni Dieu ni maître", l'anticléricalisme anarchiste et libertaire fait profession d'antireligion et affirme que toute religion est une illusion fallacieuse dont il faut libérer l'humanité. De plus, sa critique a une allure originale : elle dissout la spécificité du fait religieux et englobe l'Église dans le procès d'ensemble intenté à tous les appareils et à toutes les sociétés.


title: Anticléricalisme

text: Selon Domenico Tarizzo dans "L'anarchie : histoire des mouvements libertaires dans le monde", « Une veine "sauvage" du mouvement socialiste et anarchiste est l'anticléricalisme, conçu comme la guerre au Mal, aux Puissances ténébreuses du passé, dont le Vatican est le centre, à la fois fastueux et occulte d'où s'exerce la domination sur les consciences ».


title: Anticléricalisme

text: Si « antimilitarisme et anticléricalisme ne sont pas des éléments constitutifs exclusifs du seul mouvement anarchiste […] ils forment un des axes fondamentaux de cette doctrine en lutte contre les forces essentielles du pouvoir que sont "le sabre et le goupillon" ».


title: Anticléricalisme

text: Selon Alec Mellor dans son "Histoire de l'anticléricalisme français" : « L'anticléricalisme anarchiste atteindra son point extrême avec Bakounine qui, dans "La Question révolutionnaire", publié dans son édition française en 1895, fera de la destruction du christianisme l'un des fondements de son système ».


title: Anticléricalisme

text: De 1896 à 1897, Virginia Bolten publie en Argentine "La Voz de la Mujer" ("La Voix de la Femme"), premier journal féministe révolutionnaire. En épigraphe : (« "Ni dieu, ni patron, ni mari" »).


title: Anticléricalisme

text: Éduqué dans la religion catholique, Sante Ferrini s'en détache très tôt et devient rapidement un anticlérical convaincu. Il s'oppose à toute forme de religion, mais le Pape et les jésuites, présents à Rome, sont ses cibles privilégiées. Il publie vingt-cinq textes dans des journaux anarchistes italiens, parfois illustrés de sa main, dans lesquels il malmène le clergé avec humour, ironie et sarcasme.


title: Pleurotus

text: Pleurotus (les pleurotes) est un genre de champignons basidiomycètes caractéristiques par leur pied excentré. Il regroupe une cinquantaine d'espèces qui fructifient dès le printemps, entre mars et mai, puis à nouveau à l'automne sur les troncs et les souches de hêtres, chênes, frênes, ormes, peupliers, en touffes serrées et parfois très volumineuses.


title: Pleurotus

text: Pleurote vient du grec ancien / ' (« flanc, côté ») et / ' (« oreille »), rappelant les dénominations populaires de ce champignon, « oreille de l'orme », « oreille de chardon » , « oreille de l'olivier », etc. Ce terme en mycologie traduit souvent le caractère des lames décurrentes, c'est-à-dire qui descendent longuement sur le pied. On dit qu'elles « pleurent sur le stipe ». Voir aussi Saule pleureur, etc.


title: Pleurotus

text: Les populations de Pleurotes expriment un grand polymorphisme. Les variations phénotypiques illustrant leur diversité génétique expliquent la difficulté de la classification des espèces au sein du genre.


title: Pleurotus

text: Le genre "Pleurotus" comprend un groupe de champignons comestibles ligninolytiques (agents de la pourriture fibreuse) ayant des propriétés médicinales et d'importantes applications biotechnologiques et environnementales. La culture des "Pleurotus" a connu un grand développement ces dernières années surtout pour l'industrie de l'alimentation.


title: Pleurotus

text: "Pleurotus ostreatus" est le troisième plus important champignon cultivé à des fins alimentaires. Sur le plan nutritionnel, il a une saveur unique et des propriétés aromatiques, et est considéré comme riche en protéines, fibres, glucides, vitamines et minéraux.


title: Pleurotus

text: Parmi la soixantaine d'espèces inventoriées, aucune toxicité n'est connue (le Pleurote de l'olivier, toxique, est aujourd'hui classé dans une autre famille). Près de 12 espèces charnues et peu coriaces sont de bons comestibles.


title: Pleurotus

text: Les "Pleurotus spp" sont prometteurs comme champignons médicinaux, présentant des propriétés hématologiques, antivirales, antitumorales, antibiotiques, antibactériennes, des activités hypocholesteroliques et l'immunomodulation. Les molécules bio-actives isolées des différents champignons sont des polysaccharides.


title: Pleurotus

text: L'un des aspects les plus importants des "Pleurotus spp" est lié à l'utilisation de leur système ligninolytique pour une variété d'applications, telles que la bioconversion de déchets agricoles en produits utiles pour l'alimentation animale et autres produits alimentaires et l'utilisation de leurs enzymes ligninolytiques pour la biodégradation des organopolluants, xénobiotiques et de contaminants industriels.


title: Pleurotus

text: Le "Pleurotus ostreatus" et le "Pleurotus eryngii" sont tous deux cultivés pour la consommation. Le "Pleurotus ostreatus" est cultivé en Europe, en Amérique et en Asie. Sa culture se fait sur un substrat stérile de déchets végétaux.


title: Pleurotus

text: Il est aujourd'hui aussi possible de le cultiver à domicile, dans des grands sacs de sciures ou grâce à des kits prêts à pousser.


title: Pleurotus

text: Les spores de Pleurotes, notamment celles de "Pleurotus ostreatus", présentent des propriétés allergènes et peuvent provoquer des inflammations des alvéoles pulmonaires particulièrement chez les cultivateurs de pleurotes en intérieur.


title: Le Tricheur à l'as de carreau

text: Le Tricheur à l'as de carreau est un tableau réalisé par Georges de La Tour vers 1636-1638, conservé au musée du Louvre, et considéré comme l'un des chefs-d'œuvre du peintre et de la peinture française.


title: Le Tricheur à l'as de carreau

text: L'œuvre est signée « "Georgius De La Tour fecit" » sous le coude du tricheur, dans l'ombre de la nappe tombant sur le rebord de la table.


title: Le Tricheur à l'as de carreau

text: Les circonstances exactes de la réalisation de cette toile, de même que son destinataire d'origine, restent encore inconnus.


title: Le Tricheur à l'as de carreau

text: Pierre Landry affirme l'avoir découverte et achetée chez un particulier de l'île Saint-Louis en 1926 — à moins qu'il ne l'ait acquise, pour la somme de , chez un antiquaire en 1931. Il l'aurait alors présentée à l'historien d'art allemand Hermann Voss, qui avait déjà fait sortir de l'oubli l'œuvre nocturne de Georges de La Tour dans un article de 1915. Dans la mesure où le tableau est signé « "Georgius de La Tour" », "Le Tricheur" sert à ce dernier de point d'appui pour son nouvel article, paru en juin 1931 dans la revue "Formes", consacré aux « Tableaux à éclairage diurne de Georges de La Tour », et qui attribue au peintre lorrain trois autres œuvres non signées, "Le Vielleur" du Musée des beaux-arts de Nantes et les deux "Saint Jérôme pénitent", du Musée de Grenoble et du Nationalmuseum de Stockholm — ce qui suscitera la controverse parmi les historiens d'art.


title: Le Tricheur à l'as de carreau

text: Présenté à la Royal Academy of Art de Londres en 1931-1932 à l'occasion d'une rétrospective consacrée aux maîtres français ("Exhibition of French Art 1200-1900", catalogue ), le tableau, avec le "Nouveau-né" du Musée des beaux-arts de Rennes, rencontre pour la première fois son public. Mais c'est réellement lors de l'exposition-événement des "Peintres de la réalité en France au ", tenue au musée de l'Orangerie de à , organisée par Paul Jamot et accompagnée d'un catalogue rédigé par Charles Sterling, que Georges de La Tour devient, pour les historiens d'art comme le grand public, l'égal des frères Le Nain, et qu'éclate la cohérence de ses œuvres diurnes, autour de la référence que constitue "Le Tricheur Landry". La popularité de la toile ne va alors cesser de croître, en même temps que l'intérêt pour le peintre, encore largement à découvrir. "Le Tricheur" traverse pour la première fois l'Atlantique à l'occasion de l'exposition itinérante comparant Georges de La Tour et les frères Le Nain, qui passe par New York, Chicago, Détroit et Saint-Louis, et qui est à l'origine de l'engouement des musées américains pour les œuvres du maître.


title: Le Tricheur à l'as de carreau

text: "Le Tricheur" figure tout naturellement en bonne place lors de la première rétrospective consacrée exclusivement au peintre, tenue à l'Orangerie des Tuileries entre mai et — et sa reproduction illustre même le catalogue de l'exposition. Il est présenté à côté d'une autre version, identifiée dès 1934 par Charles Sterling dans une collection particulière genevoise, mais montrée pour la première fois au public à cette occasion. Le "Tricheur Landry" sera désormais baptisé "Le Tricheur à l'as de carreau" pour le distinguer du "Tricheur à l'as de trèfle", en référence à la carte que le tricheur sort de sa ceinture. De la comparaison des deux toiles naît non seulement la certitude, peu à peu confirmée par la suite, que la toile de Genève est authentique, mais aussi que cette dernière est d'une exécution antérieure. Au cours de l'exposition, le département des peintures du musée du Louvre annonce l'achat du tableau de Landry pour la somme, alors jamais atteinte, de de . "Le Tricheur à l'as de carreau" appartient désormais aux collections du Louvre.


title: Le Tricheur à l'as de carreau

text: Le tableau accompagne "Le Tricheur à l'as de trèfle" lors de l'exposition américaine "Georges de La Tour and His World" tenue à Washington et Fort Worth du au (catalogue et 18), puis lors de la rétrospective "Georges de La Tour" du au dans les Galeries nationales du Grand Palais (catalogue et 26). "Le Tricheur à l'as de carreau" est également présent lors de l'exposition-hommage pour la réouverture du Musée de l'Orangerie, "Orangerie, 1934 : les Peintres de la réalité", tenue du au .


title: Le Tricheur à l'as de carreau

text: Signe de son extrême popularité actuelle, la localisation du "Tricheur à l'as de carreau" est identifiée sur le plan du musée du Louvre distribué à l'entrée, au même titre que "La Joconde", "La Dentellière" ou encore "Le Bain turc".


title: Le Tricheur à l'as de carreau

text: Le thème du "Tricheur" a été popularisé par Le Caravage tout à la fin du : les deux versions de La Tour reprennent en effet assez étroitement, non seulement le sujet des "Tricheurs" (vers 1594, , Fort Worth, Kimbell Art Museum), mais aussi le motif du personnage de trois-quarts dos, sortant une carte de sa ceinture.


title: Le Tricheur à l'as de carreau

text: Le sujet donne lieu à de multiples variantes chez les caravagistes, notamment, entre 1615 et 1625, chez les Français établis à Rome comme Valentin de Boulogne ou Nicolas Régnier, mais aussi chez les Flamands comme Gerrit van Honthorst, qui accordent, à instar de La Tour, davantage de place aux femmes. La recherche des sources n'est donc pas vraiment décisive sur la question d'un éventuel voyage à Rome de Georges de La Tour.


title: Le Tricheur à l'as de carreau

text: Il est possible que "Les Tricheurs" du Caravage aient été le pendant de "La Diseuse de bonne aventure" du même peintre, effectuée également vers 1594, et actuellement conservée au Louvre. Sur le même modèle, "Le Tricheur" de Georges de La Tour a pu être envisagé comme le pendant de "La Diseuse de bonne aventure" du Metropolitan Museum of Art de New York, qu'ils aient été conçus, ou accrochés par la suite comme tels. L'idée, émise par Vitale Bloch dès 1950, continue d'être discutée.


title: Le Tricheur à l'as de carreau

text: Plusieurs arguments sont avancés pour cela. Tout d'abord, il y a la proximité du sujet des deux toiles, réinterprétant la parabole du Fils prodigue : un jeune homme berné, par des tricheurs dans un cas, dans l'autre par des gitanes qui le détroussent pendant qu'une vieille femme détourne son attention en lui prédisant l'avenir. Ensuite, le format des deux tableaux est comparable. "Le Tricheur à l'as de trèfle" a retrouvé ses dimensions d'origine () à la suite des travaux de restauration engagés après son acquisition par le Kimbell Art Museum, et qui ont conduit à enlever la bande supérieure d'une dizaine de centimètres datant des temps où l'on jugeait ce type de cadrage caravagesque trop serré. Mais la toile du Louvre () comporte toujours une bande supérieure similaire — qui a conduit au repeint du turban de la servante, et à l'ajout du cabochon sur celui-ci, et de l'aigrette. Quant à "La Diseuse de bonne aventure" (), elle a été doublement recadrée : par l'adjonction en haut de la toile d'une bande d'environ six centimètres (la signature rasait en effet le bord du cadre à l'origine), et par la découpe, à gauche, d'une bande assez large, de vingt-cinq à trente centimètres. Ainsi, les personnages des deux compositions devaient s'inscrire à l'intérieur d'un arc de cercle rigoureux.


title: Le Tricheur à l'as de carreau

text: Si pendant il y a, les critiques s'accordent néanmoins pour préférer "Le Tricheur à l'as de trèfle" au "Tricheur à l'as de carreau" : la toile du Kimbell Art Museum est en effet jugée antérieure à celle du Louvre, peut-être de plusieurs années, et la date de sa réalisation est rapprochée de celle de "La Diseuse de bonne aventure" en raison notamment de la proximité des coloris, des rouges et des roses, ainsi que des bruns, employés sur les deux toiles. Mais il pourrait tout aussi bien s'agir d'autres versions encore, perdues, si les deux "Tricheurs" sont bel et bien le maigre reliquat d'une série disparue.


title: Le Tricheur à l'as de carreau

text: La toile, étirée en largeur selon un format caravagesque déjà expérimenté pour "La Rixe des musiciens" (, Los Angeles, The J. Paul Getty Museum), représente quatre personnages cadrés à mi-corps, repartis autour d'une table de jeu recouverte d'une nappe vert-jaune. Les protagonistes se détachent sur un fond sombre, coupé seulement par une bande plus claire à droite du cadre, ce qui rend impossible l'identification précise du lieu où se déroule la scène. Trois jouent aux cartes, assis, un jeune homme à droite, une femme au centre et un homme à gauche, tandis qu'une servante debout sert un verre de vin à la femme du centre. La scène est éclairée par une source hors-cadre, provenant de la gauche : la lumière crue et froide découpe les silhouettes tout en créant des effets de contraste saisissants.


title: Le Tricheur à l'as de carreau

text: Une élégante signature calligraphiée, en latin, se cache dans l'ombre de la table, sous le coude du tricheur : « "Georgius De La Tour fecit" » (« Georges de La Tour m'a fait »).


title: Le Tricheur à l'as de carreau

text: Le tableau tire son nom du personnage de gauche, assis de trois-quarts dos, derrière la table. Son coude droit posé sur la table révèle son jeu au spectateur : il a dans la main trois cartes, dont deux carreaux visibles, un sept et, en toute logique, le six qu'il a rangé derrière lui. De la main gauche, il tire de sa ceinture l'as de carreau qui y est glissé, en laissant l'as de pique en réserve.


title: Le Tricheur à l'as de carreau

text: La lumière frappe son dos, mais aussi ses cartes, dont la blancheur est ainsi révélée. Son visage glabre, dans l'ombre, est tourné vers sa droite. Les yeux en coin, un léger sourire aux lèvres, il jette un regard vers l'espace situé au-devant de la toile. Sa chevelure brune aux reflets roux est peinte avec la vigueur de touches à la brosse simulant des boucles et mèches ébouriffées.


title: Le Tricheur à l'as de carreau

text: Il porte un justaucorps chamois, vraisemblablement de peau de buffle à la manière des militaires de l'époque. Des coutures aux épaules pendent des aiguillettes noires, dénouées. Noire est également sa ceinture, suffisamment large pour y cacher des cartes. Ses manches fendues laissent voir, sur le bras droit, une chemise blanche, peut-être de satin, et dont le col lie-de-vin bordé de fils d'or est brodé de motifs géométriques argentés.


title: Le Tricheur à l'as de carreau

text: Entre son coude et le rebord de la table, dans l'ombre, se trouvent deux pièces, d'or et d'argent, l'une sur l'autre.


title: Le Tricheur à l'as de carreau

text: À droite du tricheur, derrière la table, se tient une servante, debout. Ses épaules de trois-quarts sont tournées vers la courtisane, à droite, alors que sa tête penchée est représentée selon un profil strict.


title: Le Tricheur à l'as de carreau

text: La lumière frappe l'arrière de son turban satiné jaune topaze, et laisse son visage dans une ombre légère, dont la ligne passe par le milieu de sa joue. Aux yeux fuyants de la courtisane répond son œil droit en coin, qui pourrait s'adresser au spectateur.


title: Le Tricheur à l'as de carreau

text: De la main gauche, elle tient au col une bouteille débouchée, à large panse recouverte de jonc tressé. De la droite, elle tient par la base un verre conique, rempli de vin clairet de couleur rubis.


title: Le Tricheur à l'as de carreau

text: Elle porte une brassière qui se termine par un ruban passementé lie-de-vin, semblable à celui du col du tricheur. Par-dessus est enfilé un corselet bleu-vert sombre qui passe par ses épaules, et dont les manches blanches sont compliquées de motifs noirs, brodés ou imprimés : l'ensemble, largement décolleté, laisse voir la naissance de sa poitrine. Elle porte au poignet droit un bracelet de pierres rouge vif, évoquant la cornaline. Elle a enfin une robe rouge vermillon, visible également sous l'aisselle du tricheur.


title: Le Tricheur à l'as de carreau

text: La femme située derrière la table, les épaules légèrement tournées vers la gauche du cadre (vers le tricheur) est selon toute vraisemblance une courtisane : c'est ce que suggèrent son large décolleté rectangulaire, ainsi que les grosses perles qu'elle porte, en pendants d'oreilles en forme de poire, mais surtout rondes, en bracelets autour des deux poignets, en collier autour du cou, et autour de la tête, pour décorer le rebord de sa coiffe. Les perles sont traditionnellement un attribut de la prostituée. On les retrouve par exemple sur le collier de "La Madeleine repentante" du Caravage (vers 1593-1594, 122,5 × 98,5 , Rome, Galerie Doria-Pamphilj), qui, gisant sur le sol à ses côtés, désigne le renoncement de la jeune fille à sa vie passée, mais aussi dans la version de La Tour dite "La Madeleine aux deux flammes" (ou " Madeleine Wrightsman") actuellement conservée Metropolitan Museum of Art de New York. Sur cette toile, le collier abandonné à droite du chandelier est d'ailleurs accompagné à gauche d'un pendant d'oreille de perle en forme de poire.


title: Le Tricheur à l'as de carreau

text: Située légèrement à droite du centre de la composition, la courtisane du "Tricheur" est le personnage qui se remarque immédiatement, en pleine lumière, ce qui donne à son teint une blancheur presque irréelle. Les ombres vers la droite se marquent surtout sous son nez, ses lèvres, et sous son cou, tandis que de minces plis de peau sont marqués, à la naissance des seins et à l'aisselle gauche.


title: Le Tricheur à l'as de carreau

text: Elle porte une toque rouge à cornes décorée d'une plume d'autruche frisée et teintée en carmin, ainsi que d'une broche circulaire faite d'une pierre noire cerclée d'or, terminée par un pendentif en perle. Elle est vêtue d'une élégante robe de velours ocre-brun décorée de galons d'or et de boules dorées aux emmanchures. Ses manches à crevés aux bordures en croquets dorés laissent voir leur doublure de soie jaune, et la blancheur d'une chemise. Sa main gauche, dont le tranchant repose sur la table, tient quatre cartes, dont le dos blanc seul est visible. Devant ces cartes sont étalées, sur la table, huit pièces d'or. De l'index de la main droite légèrement replié, elle s'adresse au tricheur, qui ne la regarde pas. Ses yeux en coin regardent vers le haut, vers la servante, à .


title: Le Tricheur à l'as de carreau

text: Le plus remarquable reste son visage d'un ovale quasi parfait, presque sans menton ni pommettes, ce que soulignent les autres formes géométriques : les lignes du nez qui passent par les sourcils, sa chevelure en bandeaux collés séparés au milieu, dont une mèche tombe de chaque côté du visage, les cercles de perles autour de la tête et du cou.


title: Le Tricheur à l'as de carreau

text: À droite, assis au premier plan devant la table, légèrement tourné vers sa gauche, un jeune homme aux cheveux bruns souples, aux traits ronds pleins de mollesse, les joues tombantes, se tient droit, les yeux rivés sur ses quatre cartes, dont un pique, sûrement le six, qu'il tient des deux mains. Une grosse somme d'argent s'étale devant lui : une douzaine de monnaies d'or — doubles et quadruples pistoles d'Espagne —, et une pièce d'argent.


title: Le Tricheur à l'as de carreau

text: Il est vêtu avec un soin et une exubérance à peine crédibles. Il porte un toquet de la même couleur vermillon que la coiffe de la courtisane, orné d'une improbable et imposante plume d'autruche, frisée et teintée en orange, et entouré d'un galon argenté terminé par deux glands qui tombent sur le côté. Le large rabat blanc qui lui cache presque entièrement le cou est décoré de grenades en damier bleu, rouge et or. Il arbore un pourpoint de brocart argenté aux riches motifs d'or et d'argent. Ses larges manches blanches, à l'apparence satinée, présentent aux poignets des volants froncés terminés par un liseré noir et or. Des rubans de satin corail complètent l'ensemble : l'un, noué autour du cou, lui descend au milieu de la poitrine, et des aiguillettes sont soigneusement nouées aux emmanchures. Des chausses bouffantes, elles aussi vermillon, sont fixées au-dessus de la taille, sur le pourpoint.


title: Le Tricheur à l'as de carreau

text: Le jeu de cartes auquel s'adonnent les trois personnages a été identifié comme le jeu de prime. Il s'agit d'un jeu de paris, ancêtre du poker, à quatre cartes : c'est en effet le nombre de cartes du jeune homme de gauche et de la courtisane. Le tricheur quant à lui adjoint aux trois cartes qui sont dans sa main droite l'as qu'il tire de sa ceinture, et qui remplace sûrement une carte inutile que le tirage lui a donnée. Avec l'as, le sept et le six de carreau, il pourra réaliser une forte combinaison du jeu de prime, le « grand point », ou « cinquante-cinq ».


title: Le Tricheur à l'as de carreau

text: On joue gros, comme le révèlent les pièces, essentiellement d'or, étalées sur la table. Mais les annonces de mises n'ont pas encore commencé, puisque le centre de la table est vide : aussi la courtisane enjoint-elle, par un geste du doigt, au tricheur d'ouvrir les paris.


title: Le Tricheur à l'as de carreau

text: Les attitudes et les regards du trio composé de la courtisane, qui s'adresse des yeux à la servante et du doigt au tricheur, de la servante, qui tend à la courtisane un verre de vin tout en regardant vers l'avant du cadre — vers l'espace du spectateur —, et du tricheur, qui fixe, le visage dans une ombre un peu inquiétante, un point situé devant lui, également en avant du cadre, ne laissent aucun doute sur la nature de la scène : tous trois sont de mèche pour dépouiller le jeune naïf qui, les paupières baissées, absorbé dans la contemplation de son jeu, ne se rend pas compte du complot qui se trame à son encontre. La reprise du même motif pour le col du tricheur et le ruban de la brassière de la servante peut également être le signe visuel de leur connivence.


title: Le Tricheur à l'as de carreau

text: Outre les yeux, une attention toute particulière est portée aux mains, dont la dextérité est essentielle pour tricher. Celles du tricheur tenant son jeu, de la servante qui empoigne la bouteille au col et pince délicatement la base du verre, et de la courtisane qui tend le doigt, sont concentrées dans un espace réduit et dessinent un « Y » redoublant le triangle du verre. À la gauche de la toile, le tricheur porte négligemment la main à la taille pour dissimuler au jeune homme, mais non au spectateur, son tour de passe-passe — en révélant, dans un détail tout caravagesque, la crasse qui endeuille l'ongle de son pouce. Les doigts du jeune homme en revanche sont délicatement repliés sur son jeu, et leur blancheur se détache sur le fond noir de la toile.


title: Le Tricheur à l'as de carreau

text: La composition rapproche les trois complices, et isole celui qui va être berné. Même si les personnages sont répartis selon des plans différents — le jeune homme au premier plan devant la table, le tricheur en bout de table, la courtisane derrière la table, et la servante derrière la courtisane —, et que les deux hommes sont situés aux extrémités, alors que les femmes sont au centre, les trois personnages de gauche forment un ensemble solidaire, les uns devant les autres, alors que celui de droite se retrouve à l'écart, ce que souligne la verticale de l'extrémité droite du mur du fond, sûrement un angle, qui devient plus clair en cet endroit.


title: Le Tricheur à l'as de carreau

text: En convoquant la physiognomonie, revenue en vogue à la Renaissance avec les travaux de Giambattista della Porta ("De humana physiognomica libri IV", 1586), Alain Jaubert propose d'expliquer les physionomies si différentes des protagonistes de la scène en les associant à des caractères animaux. Ainsi, le tricheur à la chevelure négligée aux reflets roux, aux lèvres petites, au menton avancé en pointe carrée, évoquerait le félin, tapi dans l'ombre. La servante aux yeux fureteurs fait penser à la fouine. Quant au jeune homme, la rondeur de ses traits, ses joues tombantes, en font un bovin, lourd et naïf. Et l'extravagante plume d'autruche qui orne coquettement son toquet ne pourrait-elle pas aussi le désigner comme le pigeon, ou le dindon, bientôt « "plumé" » ?


title: Le Tricheur à l'as de carreau

text: La portée morale du tableau est relativement claire : le jeune naïf, fier de la richesse qu'il étale ostensiblement, par sa mise et son or, est entraîné dans le jeu par la courtisane, afin d'être dépouillé par le tricheur. Le tableau illustre donc l'opposition entre l'innocence et le vice, en représentant, pour les condamner, trois des tentations majeures qui menacent un jeune homme entrant par le monde : le jeu, la chair et le vin.


title: Le Tricheur à l'as de carreau

text: Ceci a parfois été lu comme une variation sur le début de la parabole du Fils prodigue de l'Évangile selon Luc (15:11–32), réactualisée et adaptée à l'époque contemporaine du peintre : le jeune homme abandonne le foyer en emportant la moitié de la fortune paternelle, et se voit rapidement dépouillé de ses biens par des gens sans scrupules. "La Diseuse de bonne aventure" ne représente d'ailleurs pas autre chose.


title: Le Tricheur à l'as de carreau

text: La piste de la cartomancie a en outre été suggérée, quoique envisagée avec prudence, pour donner aux cartes des valeurs symboliques : les carreaux désignent, dans la divination par les tarots, l'argent et le commerce, y compris sexuel. L'as annonce une opération fructueuse — ici la tricherie —, et le sept son succès. Le six de pique que tient le jeune homme est en revanche le signe du malheur et de la lutte contre le destin. Ceci confirme donc ce que le spectateur ne peut qu'imaginer quant à la suite de la scène qu'il a sous les yeux : une fois dépouillé de son argent, le jeune homme n'aura pas non plus les faveurs de la courtisane, dont les appâts n'auront servi qu'à le berner.


title: Le Tricheur à l'as de carreau

text: En vue de l'exposition américaine "Georges de La Tour and His World" de 1996-1997, les deux "Tricheurs" alors réunis sont soumis, pour la première fois dans le cas d'œuvres de La Tour, à une analyse auto-radiographique par le Kimbell Art Museum, dans le but notamment de déterminer scientifiquement leur datation relative. Le résultat plaide plutôt en faveur de l'antériorité du tableau de Fort Worth, essentiellement en raison des nombreux repentirs qu'on y décèle, à l'inverse de la toile du Louvre où ils sont quasi absents, et qui supposent une composition, dans le premier cas tâtonnante, et dans le second beaucoup plus assurée. Pourtant, plusieurs détails révélés sur la toile du Kimbell Art Museum viennent à l'encontre de cette idée, notamment des traces de dessins préparatoires effectués à la brosse, qui placent certains éléments dans des positions identiques à celles de la toile du Louvre, mais qui n'ont pas été peints comme tels, ainsi que le placement initial des couleurs, pour le col du tricheur et le turban de la servante, qui étaient à l'origine identiques à celles de la toile du Louvre, avant d'être modifiées.


title: Le Tricheur à l'as de carreau

text: Claire Barry, conservatrice en chef du Kimbell Art Museum, en vient à émettre l'hypothèse d'un carton commun utilisé par La Tour pour réaliser par la suite des variantes, toutes originales, ce qui pourrait conduire à supposer l'existence d'une « série » de "Tricheurs", allant bien au-delà des deux toiles actuellement connues, à la manière des "Veilleurs" ou des "Madeleine pénitente".


title: Le Tricheur à l'as de carreau

text: Si le Kimbell Art Museum propose actuellement de dater sa toile vers 1630-1634, Jean-Pierre Cuzin et Pierre Rosenberg optent pour 1632, et 1636-1638 pour la toile du Louvre ; Jacques Thuillier quant à lui voit dans le "Tricheur" du Louvre incontestablement une œuvre de la maturité, contemporaine des premiers grands nocturnes de La Tour, et dans celui du Kimbell Art Museum une toile largement antérieure, peut-être même à "La Diseuse de bonne aventure" qu'il évalue vers 1635-1638.


title: Le Tricheur à l'as de carreau

text: Si un premier coup d'œil fait apparaître les deux toiles comme identiques, un examen plus attentif laisse voir, de la toile du Kimbell Art Museum à celle du Louvre, des différences notables.


title: Le Tricheur à l'as de carreau

text: La plus spectaculaire reste le changement d'enseignes des cartes du tricheur, qui passent des trèfles aux carreaux : détail trop visible pour être anodin. Une tradition cartomancienne donne par exemple aux trèfles une nuance sentimentale, où l'as annonce la chance en amour, et le sept une fille entreprenante.


title: Le Tricheur à l'as de carreau

text: Le nombre de pièces devant les joueurs a changé : celles du tricheur, dans l'ombre de son coude, ont diminué, alors que l'unique pièce d'or de la courtisane s'est démultipliée. Le jeune homme, qui possède toujours la somme la plus importante, voit cependant sa mise augmenter d'une pile de pièces derrière celles qui sont étalées devant lui, et les trois pièces d'argent visibles sur la toile de Fort Worth disparaissent en partie sur la toile du Louvre, qui n'en représente plus qu'une, au milieu de celles d'or, plus nombreuses.


title: Le Tricheur à l'as de carreau

text: La composition également a été modifiée; le jeune homme et la courtisane se sont sensiblement éloignés, pour isoler le premier et renforcer l'impression de complot des trois autres à son encontre. Les mains du jeune homme se détachent désormais, sur la toile du Louvre, sur le fond noir, et ses doigts ne font plus qu'effleurer le bord de la manche à crevés de la courtisane. Déplacée d'une dizaine de centimètres vers le centre de la toile, la courtisane masque une partie de la bouteille de la servante, et le verre que cette dernière lui tend semble toucher sa manche, au haut du col comme à la base. Sa main droite vient donc se situer juste en dessous de celle de la servante, et son index replié paraît effleurer l'avant-bras du tricheur.


title: Le Tricheur à l'as de carreau

text: Ainsi, le rythme des deux toiles est sensiblement différent, et la répartition régulière des quatre personnages cède la place à une légère dissymétrie, où le trio de gauche s'oppose au personnage unique à droite.


title: Le Tricheur à l'as de carreau

text: Les visages et attitudes ont été modifiés. Le tricheur à l'as de carreau a perdu sa moustache et arbore un sourire qui fait davantage encore du spectateur son complice. Alors que le visage du tricheur à l'as de trèfle était éclairé par une lumière diffuse, le second, plus mystérieux, est rejeté dans l'ombre. La géométrie des visages des femmes a été accusée : celui de la servante est plus plein, et celui de la courtisane plus ovale, et leurs expressions ont gagné en profondeur et subtilité. Le jeune homme de droite a perdu le sourire satisfait qu'il arborait, ce qui renforce la tension de la scène.


title: Le Tricheur à l'as de carreau

text: La main gauche de la courtisane, à plat sur la table et recouvrant les cartes sur le tableau de Fort Worth, repose désormais sur le tranchant, ce qui met en valeur le dos blanc de ses cartes. Ceci vient rendre plus visible encore la ligne brisée formée par les taches blanches des quatre jeux — dans le dos du tricheur, dans ses mains, sur la table, dans les mains du jeune homme —, qui redouble celle formée par les quatre têtes des personnages.


title: Le Tricheur à l'as de carreau

text: Si les habits et parures restent globalement les mêmes, il y a, là encore, plusieurs variations. Les aiguillettes du tricheur, nouées dans le tableau de Fort Worth, sont dénouées dans celui du Louvre, ajoutant au personnage un effet de débraillé, et à la composition une verticale que prolongent en haut les motifs noirs, et le pli de la manche blanche de la servante, et en bas l'angle de la table. Son col galonné, de noir et uni, devient rouge, et reprend les motifs de la brassière de la servante.


title: Le Tricheur à l'as de carreau

text: Pour la servante, son turban passe du rose lie-de-vin au jaune topaze, son corselet du rouge au bleu-vert très sombre, les motifs des manches du rouge au noir, la jupe à une nuance de rouge plus éclatante. Dans les deux toiles, Georges de La Tour mise sur l'effet de contraste entre la couleur de l'enseigne des cartes du tricheur et le vêtement de la servante : ainsi, les trèfles noirs se détachent sur un fond rouge, alors que les carreaux rouges tranchent sur le fond, complémentaire, vert. Le bracelet de la servante varie également avec les cartes : larges mailles d'argent et motif noir pour les trèfles, et monture d'or et cornaline rouge pour les carreaux.


title: Le Tricheur à l'as de carreau

text: Autre changement, celui de la taille des perles et du nombre de rangs des colliers et bracelets de la courtisane : plusieurs rangs de petites perles pour "l'as de trèfle" et un seul rang de grosses perles pour "l'as de carreau". La couleur de l'habit de celle-ci perd aussi sa nuance rouge pour devenir marron.


title: Le Tricheur à l'as de carreau

text: Pour le jeune homme de droite, le plus remarquable reste son haut-de-chausse qui remonte davantage, noué au-dessus de la taille par-dessus son pourpoint, mettant en valeur la couleur vermillon, et simplifiant largement le dessin. Les manches passent du rose au blanc, et bouffent davantage. Sa coiffe est modifiée dans son ornement : la broche sur le devant devient un galon se terminant par deux glands tombant sur le côté.


title: Le Tricheur à l'as de carreau

text: Les sièges des personnages masculins, discernables dans l'ombre du premier plan dans la toile de Fort Worth, ont été recouverts par les vêtements qui tombent dans celle de Paris.


title: Le Tricheur à l'as de carreau

text: Globalement, le tableau du Louvre paraît plus achevé, ce qui justifie l'hypothèse généralement retenue d'un écart de plusieurs années entre la réalisation des deux toiles.


title: Le Tricheur à l'as de carreau

text: La lumière, plus diffuse dans la toile de Fort Worth, est plus accusée dans la toile du Louvre, ce qui renforce les contrastes et l'aspect dramatique de la scène. L'impression colorée également est différente : alors que "Le Tricheur à l'as de trèfle" joue sur l'élégance des coloris chaud, avec une variation sur les nuances de rouges, et leur accord avec les teintes ocre et brunes, à la manière de "La Diseuse de bonne aventure", "Le Tricheur à l'as de carreau" unifie en partie les vermillons, et accuse d'autre part les oppositions, notamment avec l'ajout du jaune du turban de la coiffe de la servante, et de la teinte froide de son corselet.


title: Le Tricheur à l'as de carreau

text: Le théâtre des passions est, dans la toile du Louvre, renforcé par des attitudes plus expressives, et par une répartition moins mécanique, plus dynamique et signifiante, des quatre personnages sur la toile, en deux groupes distincts.


title: Le Tricheur à l'as de carreau

text: Enfin, les formes humaines sont davantage stylisées et géométrisées, ce qui correspond à l'évolution de la manière de La Tour, et au passage des scènes diurnes aux nocturnes, qui caractérisent la deuxième partie de sa carrière.


title: Le Tricheur à l'as de carreau

text: La toile, célébrée depuis sa redécouverte, a fasciné par son élégance et son raffinement autant que par son parti-pris formel, qui, au-delà du réalisme, simplifie les volumes, et les détache sur un fond noir, pour donner l'impression de formes découpées et juxtaposées.


title: Le Tricheur à l'as de carreau

text: On a rapproché le visage de la courtisane, à l'ovale pour le moins étrange, des recherches de Paul Cézanne, par exemple pour les portraits de son épouse — sans pour autant que ce dernier ait pu avoir accès aux toiles de La Tour, alors inconnues.


title: Le Tricheur à l'as de carreau

text: Le même détail a suscité l'enthousiasme de Roberto Longhi qui déclare, en 1935 : , en songeant vraisemblablement au "Portrait de la femme du docteur K. Wolff".


title: Le Tricheur à l'as de carreau

text: Le tableau ne pouvait donc manquer d'impressionner durablement les peintres , comme le représentant — lorrain par sa mère — du groupe « Forces nouvelles » Robert Humblot (1907-1962) qui propose en 1935, à la suite du choc qu'a constitué pour lui la découverte de la toile de La Tour lors de l'exposition des « "Peintres de la réalité" » de l'Orangerie, son interprétation des "Joueurs de cartes" (97 × 130 , collection particulière), voire entrer en résonance avec les recherches formelles des cubistes ou « l'inquiétante étrangeté » des surréalistes.


title: Le Tricheur à l'as de carreau

text: Le tableau fait partie des « 105 œuvres décisives de la peinture occidentale » constituant le musée imaginaire de Michel Butor.


title: Le Tricheur à l'as de carreau

text: C'est en 1981 que le peintre péruvien Herman Braun-Vega fait pour la première fois référence au "Tricheur à l'as de carreau" dans l'un de ses tableaux. Dans ce tableau intitulé "Bonjour Monsieur de La Tour" ou plus simplement "Les tricheurs", Braun-Vega substitut au personnage de la servante, un personnage typique de la sierra péruvienne. Sur le fond, un tableau noir porte des inscriptions à la craie par lesquelles le peintre dénonce l'état de dépendance dans lequel des grandes puissances maintiennent les pays sud-américains. Entre 1981 et 1982, le peintre reprend le "Tricheur à l'as de carreau" dans deux dessins et 2 estampes dont le diptyque réalisé en collaboration avec Julio Ramón Ribeyro. En 1984, reprenant l'allégorie des rapports Nord-Sud, il ajoute dans son tableau "Les tricheurs à Cancun" un deuxième personnage sud-américain assis à la table de jeu du coté des perdants, dénonçant ainsi l'hypocrisie de certains acteurs de la conférence de Cancun. L'attrait de Braun-Vega pour l'œuvre de Georges de la Tour se confirme avec "Berthier en flagrant délit" en 1999 et "Les tricheurs à Cancun n°2" en 2003. Les transferts d'encre de coupures de presse intégrées à son tableau "XXIe siècle... Encore des tricheurs ?" (2012) indique que, cette fois, Braun-Vega à travers le tableau de Georges de La Tour, dénonce entre autres, les tricheurs de la crise grecque.


title: Démographie du Nigeria

text: Le Nigeria est le pays le plus peuplé d'Afrique (7 pays au rang mondial). La population est estimée à environ 219 millions d'habitants en 2021. Le taux de natalité est très élevé et les projections démographiques anticipent une croissance importante de la population dans l'avenir.


title: Démographie du Nigeria

text: En raison de son fort taux de natalité, la population du Nigeria devrait s'accroître considérablement jusqu'au moins 2050. À cette date, la population devrait atteindre les 440 millions d'habitants d’après les Nations unies (variante médiane), le Nigeria devenant ainsi le troisième pays le plus peuplé au monde après l'Inde et la Chine. Le vice-président nigérian Yemi Osinbajo parle d'une population de 543 millions en 2050.


title: Démographie du Nigeria

text: En 2100 la population pourrait atteindre 914 millions d'habitants d’après les Nations-Unies (variante médiane).


title: Démographie du Nigeria

text: Un recensement de la population était prévu pour 2016, puis reporté à 2018, puis finalement repoussé à une date ultérieure. Le dernier recensement a eu lieu en 2006.


title: Les Menuires

text: Les Menuires est une station de sports d'hiver de la vallée de la Tarentaise, située dans la commune de Les Belleville, dans le département de la Savoie en région Auvergne-Rhône-Alpes. Elle est inaugurée pour la saison hivernale de 1964-1965 et fête ainsi ses 50 ans le . La station appartient au domaine skiable des 3 Vallées.


title: Les Menuires

text: La station bénéficie généralement d'une image « animation, sport et forme » tant dans les médias nationaux et internationaux que dans la littérature plus spécialisée, au même titre que d'autres stations de la vallée.


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text: La station se situe sur la commune de Les Belleville en Savoie, dans l'arrondissement d'Albertville. Accessible depuis Moûtiers, elle se situe en amont de Saint-Martin, mais en aval de la seconde station alpine de la commune, Val Thorens.


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text: L'orthographe et la prononciation du nom de la station sont souvent déformées, même dans les campagnes publicitaires de la station, au profit de « Ménuires », probablement parce que cette forme est plus naturelle pour la plupart des touristes. La prononciation locale est bien « Menuires ». Ce nom vient des mines de charbon exploitées autrefois par les habitants du village voisin du Bettex pour le reste de la vallée.


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text: Le Conseil général de la Savoie, qui veut mettre en place une station de sports d'hiver, en Tarentaise, choisit dans un premier temps la vallée des Belleville, mais se trouve confronté aux gens de la vallée. Le choix se portera sur Courchevel. À la suite du succès de la nouvelle station voisine, le maire Nicolas Jay reprend l'idée du développement d'une station de ski, reprise par son successeur, le député Joseph Fontanet. On fait appel à un promoteur unique, la Société d'équipement de la vallée des Belleville (SODEVAB). Toutefois, l'expérience de ce promoteur unique est un échec.


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text: Les bâtiments datant de la création de la station (1964), dans le cadre du Plan neige de 1964, étaient résolument modernes. Depuis quelques années, le style savoyard prend le relais de l'architecture citadine d'origine.


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text: Lors des Jeux olympiques d'hiver de 1992 d'Albertville et de la Savoie, la vallée des Belleville est choisie, malgré des réticences pour organiser une épreuve olympique. Les Menuires accueillent les épreuves du slalom spécial messieurs. Le slalom fut remporté par le norvégien Jagge, talonné par le champion italien Alberto Tomba.


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text: En hiver, les touristes ont accès aux pistes de la station, ainsi qu'aux réseaux de pistes des « Trois vallées »: vallée des Belleville, des Allues (station de Méribel) et de Courchevel.


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text: La station est considérée et se positionne comme un lieu sportif, tout comme sa voisine Val Thorens ou encore Tignes.


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text: L'ancienne commune de Saint-Martin-de-Belleville a reçu le label officiel de « station classée tourisme ».


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text: La station a obtenu plusieurs labels, en 2016, « Famille Plus Montagne » ; « Station grand domaine » ; « Clubs » ; « Alti-forme » et « Station club ». Elle fait partie également des stations françaises ayant le label "Top of the French Alps" (TOTFA). En 2015, elle a reçu le prix "Family Resort of the Year", à l'occasion de la cérémonie des Worlds Snow Awards.


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text: La station dispose d'un bureau de poste avec cachet "Les Menuires". Il s'agit donc d'un rare cas de bureau de poste n'indiquant pas la commune où il est situé, en l'occurrence à Les Belleville.


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text: Une statue en bois se situe à l'arrivée de la télécabine Pointe de la masse. Elle représente un bouquetin, animal emblématique de la station.


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text: En 2014, la capacité d'accueil de la station des Menuires ainsi que de l'ancienne commune de Saint-Martin-de-Belleville, estimée par l'organisme "Savoie Mont Blanc", est de répartis dans . Les hébergements se répartissent comme suit : ; ; ; /auberges de jeunesse.


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text: En , une étude du site web "TripAdvisor", appelée « TripIndex Ski », portant sur place la station avec un coût journalier en tête des stations les plus chères de France.


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text: Le domaine des Menuires et de Saint-Martin de Belleville est relié au domaine Les Trois Vallées (Meribel, Les Menuires, Val Thorens, Courchevel). Les Menuires possède une installation de neige de culture qui couvre environ 50 % du domaine skiable. Il se compose de trois secteurs :