title: Malang Sarr

text: Il réalise l'ensemble de sa formation au sein du club azuréen avant de faire ses débuts dans l'équipe professionnelle dès la première journée de la saison 2016-2017 le face au Stade rennais. Il y inscrit le seul but de la rencontre et permet aux Niçois de lancer leur saison.


title: Malang Sarr

text: Il s'installe rapidement comme titulaire indiscutable en formant une charnière centrale défensive aux côtés de l'expérimenté Dante, et participe à l'excellente saison 2016-2017 de l'OGC Nice en Ligue 1.


title: Malang Sarr

text: En juillet 2020, il ne prolonge pas son contrat avec les "Aiglons" et quitte l'OGC Nice à l'issue de son contrat. Il quitte donc son club formateur après avoir pris part à 119 matchs toutes compétitions confondues.


title: Malang Sarr

text: Le 6 octobre 2020, avant même d'avoir porté le maillot de Chelsea, il est prêté jusqu'à la fin de la saison au FC Porto.


title: Malang Sarr

text: Avec les moins de 17 ans, il participe au championnat d'Europe des moins de 17 ans en 2016. Lors de cette compétition organisée en Azerbaïdjan, il joue trois matchs. Avec un bilan d'un nul et deux défaites, la France ne dépasse pas le premier tour.


title: Malang Sarr

text: Avec les moins de 19 ans, il dispute le championnat d'Europe des moins de 19 ans en 2018. Lors de ce tournoi qui se déroule en Finlande, il officie comme capitaine et prend part à trois matchs. La France s'incline en demi-finale face à l'Italie.


title: Malang Sarr

text: Avec les espoirs, il participe au championnat d'Europe espoirs en 2019. Lors de cette compétition organisée en Italie, il joue deux matchs. La France s'incline en demi-finale face à l'Espagne.


title: British Army

text: La () est la branche terrestre des Forces armées britanniques (). Elle a pris part à de nombreux conflits dans l'histoire récente et à travers le monde, ceci lui conférant un grand prestige dans l'histoire militaire. Il s'agit aujourd’hui d'une armée professionnelle, qui ne fait donc pas appel à la conscription.


title: British Army

text: Au , l'armée britannique comptait , dont dans l'armée régulière, Gurkhas et réservistes (), ainsi que autres personnes. Elle est déployée dans de nombreuses zones de conflit, en tant que force expéditionnaire ou force de maintien de la paix sous couvert des Nations unies : elle est ainsi présente au Kosovo, à Chypre, en Allemagne Pour ce qui est des effectifs, la est la deuxième armée de l'Europe de l'Ouest, après l'Armée de terre française.


title: British Army

text: Contrairement à la , aux et à la , la ne possède pas le terme « Royal » dans son nom, ce pour des raisons historiques : elle fut déclarée « Armée du Parlement » (au lieu de « Armée de la Couronne ») par la Déclaration des droits ("") de 1689. Cependant, beaucoup des régiments et unités de la ont conservé le préfixe « Royal » dans leur nom, et bénéficient du commandement honorifique de certains membres de la famille royale.


title: British Army

text: Il n'existait pas d'armée terrestre permanente avant la guerre civile en Angleterre en 1642. Au besoin, le roi levait alors un groupe d'hommes suivant la loi féodale d'alors. Après la guerre civile, le parlement, fraîchement créé, assuma et créa une armée en s'inspirant du "New Model Army" de Cromwell. Le , le roi fonde officiellement l'Armée britannique.


title: British Army

text: Au début du , après être sortie victorieuse de la guerre de Succession d'Espagne où l'Armée forgée par Guillaume d'Orange et le duc de Malborough s'était brillamment comportée, la majeure partie de celle-ci fut licenciée et son effectif passa de en 1710 à en 1783.


title: British Army

text: Le Parlement de Grande-Bretagne, soucieux de préserver les libertés politiques, veillait à limiter la présence militaire sur le territoire britannique. L'armée était vouée à des opérations extérieures, en Europe continentale et outre-mer. Les officiers, choisis dans la noblesse fortunée, devaient acheter leur charge et, contrairement à leurs collègues de la Royal Navy, n'avaient souvent qu'une formation insuffisante. Les soldats, enrôlés pour la vie, étaient mal payés, sans perspective d'avancement et socialement peu considérés.


title: British Army

text: L'armée britannique dans la guerre d'indépendance des États-Unis est en partie composée de mercenaires allemands. Initialement plus nombreuse et plus professionnelle que l'armée continentale indépendantiste, elle n'arrive pas à maintenir sa domination sur un pays trop vaste, aux communications difficiles, où la population civile, malgré les nombreux loyalistes, est de plus en plus acquise à la cause de l'indépendance.


title: British Army

text: Les guerres napoléoniennes contre le Premier Empire virent les Britanniques et leurs alliés affronter l'Armée française en de nombreuses occasions. La bataille de Waterloo en 1815 fut le point final à ces presque vingt années de guerre (les guerres de la Révolution française).


title: British Army

text: À la suite des problèmes rencontrés lors de la guerre de Crimée où les Français, les Turcs et les Britanniques se battirent ensemble contre la Russie, le gouvernement britannique entama une réorganisation de la British Army.


title: British Army

text: Les secrétaires à la guerre (Edward Cardwell et Hugh Childers) développèrent et mirent sur pied entre 1873 à 1881 une refonte complète des unités d'infanterie pour aboutir en 1881 au système que nous connaissons de nos jours.


title: British Army

text: Leur but était d'avoir un bataillon en opération pendant que l'autre était en dépôt pour la formation des nouvelles recrues et leur entraînement. Les bataillons en dépôt pouvaient être aussi considérés comme une force d'appoint en cas de besoin.


title: British Army

text: Ces dépôts d'entraînement formèrent des régiments qui prirent le nom de leur district. Les bataillons de réserve s'unirent également à ces régiments-dépôts et prirent le numéro suivant des unités d'active.


title: British Army

text: L'Armée britannique participa à la Première Guerre mondiale avec ses propres troupes, mais également avec les troupes du Commonwealth (alors appelé l'Empire : Canada, Nouvelle-Zélande, Inde, Australie et pays de l'Afrique et des Antilles). Elle combattit sur les fronts de France et de Belgique, des Balkans, du Moyen-Orient et d'Afrique.


title: British Army

text: À l'entrée en guerre en 1914, ces effectifs étaient extrêmement réduits, l'Armée régulière britannique compte , et motorisés, au total de carrière qui renforcés par les réservistes sont dispersés dans les colonies.


title: British Army

text: Dans un premier temps, le Royaume-Uni peut débarquer sur le continent un corps expéditionnaire. Leurs effectifs se montent à d’infanterie dont seules seront embarquées pour le continent sur décision de Lord Kitchener, ministre de la guerre et une division de cavalerie. Les de ce corps expéditionnaire sont commandés par John French.


title: British Army

text: En mars 1918, ce sont cinquante-six divisions en France faisant face à l'Armée impériale allemande et quatre en Italie qui sont présentes sur le front de l'Ouest, en mai, on compte d'infanterie (plus cadres) et trois de cavalerie en France, sans compter les troupes engagées contre l'Empire ottoman au Moyen-Orient, dans les Balkans et sur les autres théâtres d'opérations.


title: British Army

text: Vers la fin de la guerre en 1918, plus de sept millions d'hommes et de femmes avaient servi dans l'Armée britannique.


title: British Army

text: Les pertes furent lourdes, , , recensés dans un rapport de 1919 dont de guerre sans compter les forces de l'empire britannique qui eurent dans les et .


title: British Army

text: Durant l'entre-deux-guerres, la situation politique et économique de l'empire britannique fit que les forces armées virent leur format réduit au strict minimum. Bien que l'Armée de terre fût dotée de matériels modernes (en 1939, elle était la seule armée entièrement motorisée), ses effectifs réduits furent largement insuffisants pour tenter d'appuyer une politique étrangère qui aurait été plus volontariste.


title: British Army

text: Grande-Bretagne : ; Bermudes : 400 ; Jamaïque : 700 ; Gibraltar : ; Malte : ; Chypre : 200 ; Égypte : ; Soudan : ; Palestine : ; Aden : 200 ; Île Maurice : 150 ; Ceylan : 400 ; Singapour : ; Hong Kong : ; Indes et Birmanie (British Indian Army) : .


title: British Army

text: Durant la Seconde Guerre mondiale, elle envoya des troupes en France comme pour la première Guerre Mondiale. Cependant, durant la bataille de France, elle dut battre en retraite en raison des victoires à répétition de l'Armée allemande. Elle put sauver le personnel de son Corps Expéditionnaire mais perdit son matériel lourd à Dunkerque. En juin 1940, l'Armée de terre britannique était composée de d'infanterie et d'une division blindée. Les divisions d'infanterie étaient, en moyenne, à la moitié de leur effectif théorique, et avaient seulement un sixième de leur dotation normale en artillerie, et manquaient presque totalement de moyens de transport. De plus, il y avait une grave pénurie de munitions, si bien qu'aucune ne pouvait être gaspillée pour l'entraînement. Le VII Corps a été formé pour encadrer la réserve générale, et a compris la blindée.


title: British Army

text: En 1941, l'Armée britannique (avec l'appui de ses alliés, Forces belges libres, Forces françaises libres, Armée polonaise de l'ouest) fut victorieuse face à l'Italie durant la guerre du désert, premier pays de l'Axe à subir de graves revers face aux armées alliées. L'arrivée en renfort des troupes allemandes du maréchal Rommel fît reculer dans un premier temps les armées britanniques, mais en mai 1942, grâce à la résistance des troupes de la française libre à Bir-Hakeim, les forces britanniques reprirent l'initiative, et à El-Alamein, elles mirent en déroute les forces allemandes et italiennes.


title: British Army

text: Au cours de l'année 1942, l'Armée britannique, aidée par les troupes de l'Empire, réussit un raid audacieux contre le port de Saint-Nazaire. Toutefois, elle subit également un revers sanglant lors du débarquement de Dieppe cette même année. Cette défaite lui permit de s'améliorer et de corriger beaucoup d'erreurs dans le domaine des opérations amphibies.Par la suite, elle participa aux différents débarquements alliés en Afrique, en Italie, en France, et s'enfonça pour la bataille finale au cœur de l'Allemagne. En dehors de l'Europe, elle dut faire face à l'avance des troupes japonaises en Asie.


title: British Army

text: Après avoir participé avec les forces du Commonwealth à la guerre de Corée, l'Armée britannique participa avec succès à des opérations de guerre au Kenya contre une rébellion, au Yémen durant une guerre civile, en Malaisie contre une guérilla communiste, et contribua à l'infiltration de troupes indonésiennes sur l'île de Bornéo durant les années 1950/1960.


title: British Army

text: De 1945 à la fin de la guerre froide, elle maintient d'importants effectifs en Allemagne. La "British Army of the Rhine" regroupait durant la guerre froide pas moins de trois divisions blindées en Allemagne de l'Ouest. Depuis la fin de cette période, elle a été renommée en 1994, regroupant blindées et de soutien dans les années 2000.


title: British Army

text: Elle assura dans la province britannique d'Irlande du Nord un quadrillage du territoire lors des troubles entre 1968 et 2005. Elle s'engagea plus tard dans deux conflits majeurs (guerre des Malouines (1982) et guerre du Koweït (1990-1991)).


title: British Army

text: Elle envoya également des troupes de maintien de la paix sous l'égide de l'ONU ou de l'OTAN. Citons comme exemple les opérations en Bosnie-Herzégovine, au Kosovo ou à Chypre. Certaines de ces opérations durent encore, notamment dans les Balkans.


title: British Army

text: De nos jours, l'Armée britannique mène des opérations dans la guerre d'Afghanistan et a opéré en Irak aux côtés des forces américaines. Elle quitte progressivement l’Allemagne dans les années 2010.


title: British Army

text: Avec les coupes dans les effectifs depuis la fin de la fin de la guerre froide ( d'active en 1990, en 1998, en 2008), de nombreuses unités sont dissoutes ou changent d'affectation, le nombre de régiments de chars de combat passant par exemple de 13 à 5 et celui de bataillons d’infanterie entre 1990 et 2008 de 40 à 36. En 2015, elle avait réguliers. Le programme "Army 2020" prévoyait, en 2018, un total de d'active et mais en novembre 2015, on annonce d'active à cette date. Elle est composée, au de alors que l'objectif est de .


title: British Army

text: À l'horizon 2015 les effectifs devraient être voisins de . La British Army est composée de six divisions, réparties comme ceci :


title: British Army

text: À ces grosses unités, sont à ajouter deux commandements indépendants : le London District et le commandement de l'Irlande du Nord.


title: British Army

text: Stationnée en Allemagne, la blindée représente la dernière division de l'ancienne British Army of the Rhine. Ce corps regroupait durant la guerre froide pas moins de trois divisions blindées. Depuis la fin de cette période, elle a été renommée en 1994 Forces britanniques en Allemagne elle regroupe blindées et de soutien :


title: British Army

text: Depuis 2007, la d'infanterie est gérée par la force internationale d'assistance et de sécurité "(International Security Assistance Force)" pour le soutien militaire en Afghanistan.


title: British Army

text: Dans l’Armée britannique, il existe divers commandements indépendants sur le territoire du Royaume-Uni en raison de leur spécificité.


title: British Army

text: Comme Londres est la capitale du Royaume-Uni, London District comprend non seulement des unités de combat, mais également des troupes de parade et de garde des lieux importants (comme le palais de Buckingham ou la tour de Londres).


title: British Army

text: Créé en raison de la guerre interne (et civile) en Irlande du Nord, le Commandement en Irlande du Nord regroupe d’infanterie ( Infantry Brigade et 39th Infantry Brigade), d’entraînement en Irlande du Nord, anciennement la , ainsi que les unités de soutien.


title: British Army

text: Le commandement en Irlande du Nord regroupe non seulement des bataillons d’infanterie légère tournants et un de réserve, mais également des unités de Home Defense. Ces dernières sont des reliquats de la guerre dans cette région. Ils servent en tant qu’unité de sécurité et regroupent du personnel d’active à plein temps et à temps partiel.


title: Jennifer's Body

text: , ou Le Corps de Jennifer au Québec, est une comédie horrifique américaine réalisée par Karyn Kusama et sortie en 2009.


title: Jennifer's Body

text: Écrit par Diablo Cody, le film met en scène une adolescente nommée Jennifer (Megan Fox) qui se retrouve possédée par un succube à la suite d'un sacrifice ayant mal tourné. Elle commence donc à tuer ses camarades de classe masculins pour se nourrir. Sa meilleure amie, Needy (Amanda Seyfried), va alors tenter de l'arrêter.


title: Jennifer's Body

text: Il a été présenté en avant-première hors-compétition au festival international du film de Toronto en septembre 2009 lors d'une séance de minuit. À sa sortie, le film est un succès modéré au box-office et il divise les critiques, rencontrant un accueil mitigé. Néanmoins, il gagne en notoriété avec le temps, considéré comme un film culte aux États-Unis.


title: Jennifer's Body

text: Lycéenne dans une petite ville américaine, Jennifer est une beauté fatale à qui aucun garçon ne résiste. Elle a pour meilleure amie Needy, une petite blonde au look de bibliothécaire, dont elle est très proche. Needy est tout le contraire de Jennifer, moins sûre d'elle, plus réservée, et suit Jennifer partout où elle va.


title: Jennifer's Body

text: Un soir, un groupe de rock encore inconnu du grand public vient faire un concert au bar de la ville. Très mignon, le chanteur du groupe attire tout de suite le regard de Jennifer. Mais ces jeunes rockeurs sont en fait des satanistes qui cherchent une jeune fille vierge à offrir à Satan contre le succès et la richesse. Les membres du groupe, croyant que Jennifer est encore vierge, lui demandent de venir dans leur camionnette à la sortie du bar, puis la poignardent dans la forêt.


title: Jennifer's Body

text: Plus tard dans la soirée, Jennifer rentre chez Needy dans un sale état. Alors qu'elle essaye de se nourrir, elle se met à vomir une substance noire avant de fuir, laissant Needy inquiète voire paniquée. Pourtant, le lendemain, Jennifer fait son retour au lycée plus belle que jamais. Parallèlement, le cadavre d'un garçon de la ville est retrouvé dépecé.


title: Jennifer's Body

text: Jennifer fait alors une confession à Needy : depuis sa rencontre avec le groupe, elle mange les hommes, au sens propre. Cela lui permet de rester magnifique car sinon elle se transforme peu à peu en créature pâle et maladive. Après quelques recherches, Needy va vite comprendre que Jennifer est possédée par un démon, un succube, dû au fait qu'elle n'était pas vierge pendant le sacrifice. Needy va désespérément tenter de protéger la ville mais également de sauver sa meilleure amie.


title: Jennifer's Body

text: En , Fox Atomic révèle avoir acheté les droits d'un scénario écrit par Diablo Cody et dont le film sera produit par Jason Reitman. Le mois suivant, les collaborateurs habituels de Jason Reitman, Daniel Dubiecki et Mason Novick rejoignent la production du film.


title: Jennifer's Body

text: En , Karyn Kusama est engagée par le studio pour réaliser le film. Il est alors décrit comme la rencontre entre la comédie noire culte "Fatal Games" et un film d'horreur. Diablo Cody et Jason Reitman annoncent vouloir réaliser un film classé "R" aux États-Unis pour s'assurer une liberté totale, notamment au niveau du langage.


title: Jennifer's Body

text: Le titre du film fait référence à une chanson de l'album "Live Through This" de Hole, le groupe de Courtney Love.


title: Jennifer's Body

text: Dès l'annonce du film en , Megan Fox fut choisie par la production pour le rôle de Jennifer. Après quelques négociations, l'actrice rejoint officiellement la distribution en fin de mois.


title: Jennifer's Body

text: Megan Fox déclara avoir accepté le rôle pour le ton inédit et inapproprié du film mais également car ce dernier s'éloigne de ses anciennes productions comme "Transformers". Pour se préparer, elle entama un régime et ne s'exposa presque pas au soleil avant le tournage.


title: Jennifer's Body

text: En , Amanda Seyfried rejoint la distribution pour le rôle de la meilleure amie de Jennifer, Needy. L'actrice avoua être soulagée de ne pas jouer la jolie fille dans le film, ce qui lui enlevait la pression de devoir être attirante. Emma Stone a également auditionnée pour le rôle.


title: Jennifer's Body

text: Pour le rôle de Nikolai Wolf, la production contacta plusieurs membres de vrais groupes de rock dont Pete Wentz de Fall Out Boy et Joel Madden de Good Charlotte. L'acteur Chad Michael Murray fut également envisagé. En , Johnny Simmons est annoncé pour le rôle de Nikolai, néanmoins, Adam Brody signa finalement pour le rôle et Johnny Simmons accepta celui de Chip, le petit ami de Needy.


title: Jennifer's Body

text: Fin 2007, Fox Atomic annonce vouloir entamer le tournage avant la grève de la Writers Guild of America. Néanmoins, à la suite du début de la grève, il fut reporté au mois de .


title: Jennifer's Body

text: Il s'est déroulé à Burnaby, une cité de la province de la Colombie-Britannique au Canada, dans le district régional du Grand Vancouver. Certaines scènes ont été tournées dans plusieurs écoles du secteur dont l'école secondaire University Hill.


title: Jennifer's Body

text: Les chansons du groupe fictif Low Shoulder, dont le leader est le personnage incarné par Adam Brody, ne sont pas réellement interprétées par les acteurs. Il s'agit en fait du groupe de rock californien Wildling.


title: Jennifer's Body

text: Lors de sa sortie, le film a divisé la critique américaine. Sur le site agrégateur de critiques Rotten Tomatoes, il obtient un score de 44 % de critiques positives, avec une note moyenne de 5,1/10 sur la base de 78 critiques positives et 101 négatives.. Le consensus critique établi par le site résume que le film « contient des dialogues intelligents mais qu'il n'est pas assez drôle, ni assez effrayant ».


title: Jennifer's Body

text: Quelques années après sa sortie, le film prend en notoriété, principalement aux États-Unis. Plusieurs journalistes américains publient des analyses plus positives du film, le considérant comme un film culte.


title: Jennifer's Body

text: En 2018, Constance Grady de "Vox" rapporte que le film est désormais considéré par beaucoup comme un « classique féministe oublié ». Grady déclare qu'à la suite du mouvement MeToo, qui a mis en lumière le harcèlement sexuel et sexiste dans l'industrie du divertissement, le fait que le film mette en scène un groupe d'homme qui sacrifie le corps d'une fille pour réussir dans leurs carrières a fait que son histoire est devenue inconfortablement familière. Pour la journaliste, ce point de vue permet de le voir comme un film qui suit la vengeance de Jennifer qui utilise son corps contre ses attaquants, plutôt que comme un fantasme sexuel.


title: Jennifer's Body

text: Dans une analyse du film, le site "Bloody Disgusting" déclare qu'il était en avance du son temps. Pour "Comic Book Resources", le film est devenu un « classique camp et culte ».


title: Jennifer's Body

text: En 2021, Libby Torres d"'Insider" déclare que le film, qui a été réalisé et écrit par des femmes, montre la puissance du regard féminin et des histoires que les femmes peuvent raconter lorsqu'elles ne se soucient pas de plaire aux hommes. La même année, The Criterion Collection, un éditeur spécialisé dans les grands films, sélectionne le film pour une diffusion sur sa chaîne et son service de streaming.


title: Jennifer's Body

text: Lors d'une interview sur le nouveau succès soudain du film, la scénariste Diablo Cody déclare ne pas l'avoir vu venir et dévoile que le film a été mal vendu lors de sa phase de promotion. Cody révèle que la production voulait attirer les hommes qui aiment Megan Fox et n'a donc rien fait pour que le film soit également attrayant pour un public féminin.


title: Jennifer's Body

text: En , Boom! Studios édite un roman graphique se déroulant dans l'univers du film. Il a été écrit par Rick Spears et illustré par Jim Mahfood.


title: Jennifer's Body

text: Ce roman graphique est composé de quatre chapitres ainsi que d'un prologue et un épilogue. Ill ne met pas tellement en scène Jennifer, il se concentre sur ces victimes et leurs vies avant leurs morts. Il permet d'en apprendre plus sur eux et leurs personnalités, en effet, dans le film, les victimes de Jennifer sont très secondaires et ce que le public sait d'eux vient uniquement de Jennifer, Needy ou Chip.


title: Jennifer's Body

text: Avec ce roman, le lecteur découvre le point de vue des victimes et permet de découvrir que finalement, certains mériterait peut-être leur sort.


title: Jennifer's Body

text: Une novélisation du film est parue en 2010. Elle est écrite par la romancière Audrey Nixon et se base directement sur le scénario d'origine de Diablo Cody. De ce fait, le roman comprend des scènes coupées ou modifiées dans le film.


title: Jennifer's Body

text: Il est écrit entièrement au point de vue de Needy, contrairement au film, qui nous donne parfois le point de vue d'autres personnages. Tout ce que le lecteur apprend des événements provient alors de ce que Needy découvre au cours de l'histoire.


title: Téléphone arabe

text: Le téléphone arabe, également appelé téléphone sans fil, est un jeu de société. Composé de trois joueurs au minimum, il est jouable à partir de 3 ans et sa durée est variable selon le nombre de participants, de quelques minutes environ pour une partie de cinq à dix joueurs. L'origine du jeu est incertaine.


title: Téléphone arabe

text: Les joueurs forment une ligne ; le premier joueur arrive avec un message et le murmure à l'oreille de la deuxième personne dans la ligne. Le deuxième joueur répète le message au troisième joueur, et ainsi de suite. Quand le dernier joueur est atteint, celui-ci annonce à voix haute le message qu'il a entendu. La première personne de la liste compare ensuite le message original avec la version finale (et éventuellement avec les versions intermédiaires).


title: Téléphone arabe

text: Bien que l'objectif du jeu soit de faire passer le message sans le déformer en cours de route, une partie du plaisir est que, quoi qu'il en soit, celui-ci finit généralement par être déformé. Les erreurs s'accumulent généralement dans les retouches à chaque transmission du message, de sorte que la déclaration annoncée par le dernier joueur diffère significativement de celle du premier joueur, généralement avec un effet amusant ou humoristique. Les raisons de ces changements sont notamment l'anxiété ou l'impatience, les corrections erronées, le mécanisme difficile à comprendre ou certains joueurs qui peuvent délibérément modifier ce qui est dit, afin de garantir un changement de message à la fin de la ligne.


title: Téléphone arabe

text: Le terme « téléphone arabe » est en référence au fait que le bouche à oreille est supposé être un moyen de communication plus répandu dans le peuple arabe. Le jeu est également appelé « le passe-parole », « le jeu du téléphone », « la rumeur » ou « le bouche à oreille ».


title: Téléphone arabe

text: Par extension, le téléphone arabe désigne familièrement la transmission rapide de nouvelles de bouche à oreille, ces nouvelles étant alors déformées ou amplifiées.


title: Téléphone arabe

text: Le jeu du téléphone arabe (ou du téléphone sans fil) consiste à faire circuler, rapidement et silencieusement de bouche à oreille à travers une file de joueurs, une phrase inventée par le premier d'entre eux, et qui est récitée à la fin à voix haute par le dernier joueur de la file.


title: Téléphone arabe

text: L'intérêt du jeu est de comparer la version finale de la phrase à sa version initiale. En effet, avec les éventuelles erreurs d'articulation, de prononciation, les confusions entre des mots et des sons, la phrase finale peut être tout à fait différente de la phrase initiale (par ex. pouvant devenir ).


title: Téléphone arabe

text: Chaque joueur dit, successivement, la phrase à son voisin, sans se faire entendre des autres et sans la répéter si ce dernier ne l'a pas bien compris.


title: Téléphone arabe

text: Transmettre le message oralement du premier au dernier joueur de la chaîne en conservant l'intégralité du message.


title: Téléphone arabe

text: Les joueurs se placent côte à côte. Le premier joueur invente une phrase, la note, puis la chuchote au deuxième, lequel la chuchote au troisième et ainsi de suite, jusqu'au dernier qui annonce à haute voix ce qu'il a entendu.


title: Téléphone arabe

text: Aucun joueur ne gagne à titre individuel. La victoire est collective. Le groupe est vainqueur si le dernier joueur annonce le même message que le premier joueur.


title: Téléphone arabe

text: Une variante consiste non pas à répéter le mot entendu, mais un mot immédiatement associé : la déformation est ainsi désirée et permet d'observer par la suite le glissement de sens.


title: Téléphone arabe

text: Le jeu peut être utilisé avec des enfants pour aborder les notions de synonymie, d'homonymie et de champ lexical.


title: Téléphone arabe

text: Il existe une variante en ligne appelée "Gartic Phone", où le déroulement se passe différemment. Chaque joueur doit écrire une histoire, puis reçoit au hasard par un autre joueur un mot à dessiner ou un dessin qu'il doit décrire, tout cela sans dire aux autres. Ce jeu est basé sur un autre jeu, Broken Picture Phone.


title: Téléphone arabe

text: Le record du monde du plus long téléphone arabe, selon le "Livre Guinness des records", comptabilise 1792 personnes. Il a été organisé par Hearing Support Bay of Plenty, une société de support auditif, en Nouvelle-Zélande à Tauranga le . Le but était de célébrer la semaine de la sensibilisation à l'audition en Nouvelle-Zélande.


title: La Princesse de Montpensier (film)

text: Il s'agit d'un film historique inspiré de la nouvelle éponyme de Madame de La Fayette, dont l'action se déroule à l'époque des guerres de religion, s'achevant peu après la nuit de la Saint-Barthélemy. Le film présente donc l'histoire d'amour romancée entre le jeune Henri de Guise et , contrainte d'épouser le prince de Montpensier, à la suite d'un accord politique entre leurs pères, le marquis de Mézières et le duc de Montpensier.


title: La Princesse de Montpensier (film)

text: Il a été présenté en compétition à la sélection officielle du Festival de Cannes de 2010 sans obtenir de prix et a été sélectionné dans plusieurs catégories pour la des César de 2011 où il a obtenu le césar des meilleurs costumes.


title: La Princesse de Montpensier (film)

text: Cette quatrième et dernière collaboration entre Bertrand Tavernier et Jean Cosmos pour le scénario a failli ne pas se réaliser en raison d'un manque de financement, dû au contexte économique de l'époque. Le film doit son existence à l'intervention du ministère de la Culture, conformément à la volonté personnelle du ministre Frédéric Mitterrand.


title: La Princesse de Montpensier (film)

text: L'équipe de tournage a pu disposer de plusieurs sites historiques classés, notamment dans la région Centre-Val de Loire, où se trouvent de nombreux châteaux de la Renaissance. Une partie du film a également été tournée dans le Massif central, au château de Messilhac, situé à Raulhac (Cantal).


title: La Princesse de Montpensier (film)

text: L'action se déroule de 1567 à 1572, sous le règne de Charles IX, à un moment où Catherine de Médicis n'exerce plus la régence, mais détient encore une grande partie du pouvoir. Catherine et ses enfants sont confrontés aux affres des guerres de Religion, dont le massacre de la Saint-Barthélemy, dans la nuit du est l'événement emblématique.


title: La Princesse de Montpensier (film)

text: L'action du film se déroule au sein d'un petit groupe d'aristocrates de haut rang, appartenant aux grandes familles de France : la Maison de Guise, branche cadette de la Maison de Lorraine et proche des souverains d'Écosse ; la maison de Bourbon-Montpensier, proche des Dauphins d'Auvergne ; la Maison de Valois qui règne alors sur la France, ici représentée par Henri de Valois, duc d'Anjou et futur roi de France.


title: La Princesse de Montpensier (film)

text: L'essentiel des scènes du film se situe , au château du marquis de Mézières, puis dans le château de Philippe de Montpensier. Plusieurs scènes, dont l'entrevue avec Catherine de Médicis et le bal, se déroulent à la cour du Roi Charles IX, au palais du Louvre puis à l'hôtel des Montpensier et une des dernières scènes du film (l'adieu à Henri de Guise) se déroule au château de Blois.


title: La Princesse de Montpensier (film)

text: Le film s'ouvre sur la vue d'une campagne verdoyante et dévoile une scène de guerre propre au . Des cavaliers apparaissent sur un champ de bataille où l'on découvre des corps jonchant le sol. Il s'agit du comte de Chabannes et de ses hommes qui poursuivent des fuyards. Le comte pénètre alors dans une maison isolée. Emporté par sa folie meurtrière, il transperce une femme enceinte avec son épée, puis sort de la maison pour nettoyer son arme souillée par le sang. À la suite d'une grande chevauchée dans la campagne, il déclare à son compagnon d'arme, Nicolas, qu'il renonce au combat. Quelques instants plus tard, des cloches sonnent la trêve et la fin des combats. Chabannes apprend ensuite qu'il est banni par les deux camps (royalistes et réformés) qui le considèrent comme un traître à leurs causes. Dès lors, il donne congé à Nicolas et part seul à travers la campagne. Il se retrouve près d'un arbre et, épuisé, finit par s' y endormir à son pied. Réveillé brutalement par des individus, vraisemblablement des brigands qui, le prenant pour un réformé, veulent le détrousser et le pendre, il ne doit la vie qu'à l'intervention subite de Philippe de Montpensier, prince de sang, qui fut autrefois son élève d'armes. Le comte de Chabannes lui avoue qu'il est ruiné, proscrit et déserteur, mais Philippe demande de l'accompagner dans sa route pour rejoindre son père qui a pris la décision de le marier.


title: La Princesse de Montpensier (film)

text: Au château des Mézières, le duc de Montpensier après une longue et âpre discussion parvient à convaincre son ami, le marquis de Mézières, de marier sa fille, Marie, à son fils Philippe en lieu et place d'un membre de famille cadette de Lorraine plus connue sous le nom de « Maison de Guise ». Pendant ce temps-là, dans le jardin du château, Henri de Guise s'amuse à des jeux de passion et de baisers avec Marie de Mézières qu'il dénomme affectueusement Mariette. Autour d'eux, d'autres jeunes gens semblent s'égayer, dont Catherine et Charles, respectivement la jeune sœur et le frère cadet d'Henri. Sur ces entrefaites, Philippe et le comte de Chabannes parviennent à l'entrée du château. Un nouveau duel s'ensuit entre Henri et Philippe qui régulièrement s'organisent ce type de rencontres. Très rapidement le combat est interrompu par les aînés qui doivent les informer de leurs décisions. Marie, qui reste éloignée des conciliabules, s'inquiète. Henri de Guise, soutenu par son oncle le Cardinal de Lorraine, est outré de la décision de Mézières de préférer un Montpensier pour sa fille plutôt qu'un Guise (même s'il ne s'agit en réalité que de son frère cadet, Charles) et veut s'en prendre à Philippe mais Chabannes s'interpose et reçoit les foudres d'Henri. Le duc de Montpensier demande à son fils de garder le comte près de lui. Marie subit les violences de son père et les remontrances de sa mère afin qu'elle accepte de se marier avec Philippe de Montpensier. La nuit tombée, Marie va embrasser Henri dans son lit et lui avoue qu'elle a accepté ce mariage à ses parents.


title: La Princesse de Montpensier (film)

text: Le mariage entre Marie et Philippe se déroule au château, suivi d'un repas assez terne, essentiellement composé d'anguilles. Marie est préparée pour sa "nuit de noces" pendant que les pères respectifs attendent en jouant aux échecs. Une duègne apporte ensuite les couches de Marie pour prouver que l'acte de défloraison a bien été effectué par les jeunes mariés. Dès lors les deux hommes se félicitent. Le lendemain, accompagné par le comte de Chabannes, Marie et son nouvel époux quittent le château de Mézières pour celui de la famille de Montpensier qui est désormais la sienne. Lors d'une halte, Chabannes échange quelques propos sur ses faits d'armes durant la guerre, sa décision de suivre l'armée protestante de Condé, puis son retournement et son crime d'avoir tué « au nom du Christ » une femme enceinte l'obligeant, par dégoût, d'abandonner le combat. Marie découvre avec inquiétude son nouveau château (dénommé Montsurbrac dans le film), présenté comme « rustique » par Philippe. Elle choisit, pour elle, une chambre donnant sur le lever du Soleil.


title: La Princesse de Montpensier (film)

text: La mère de Philippe est malade, mais son époux, le duc de Montpensier décide cependant de rentrer à Paris avec elle. Philippe doit le suivre et quitter Marie à la demande du roi. Avant de quitter le château, le comte de Chabannes lui prodigue quelques conseils, en échange Philippe parle de plaider sa cause à la cour et lui demande d'assurer l'instruction de Marie, devenue la princesse de Montpensier et qui le jour venu devra assurer son rang à la cour. Cours de latin, d'écriture et d'astronomie (il faut comprendre en fait l'astrologie) sont prodigués à Marie par le comte, entraînant celle-ci dans des digressions d'ordre philosophique. Profitant d'une sortie où ils cueillent ensemble du céleri sauvage, Marie questionne Chabannes sur l'amour et lui avoue sa propre souffrance.


title: La Princesse de Montpensier (film)

text: Pendant ce temps-là, la guerre fait rage. Henri de Guise et Philippe de Montpensier se battent vaillamment dans le sang et la poussière. S'emparant de la bannière des Condé, ils clament leur victoire sur les hérétiques. Henri profite de la fin des combats pour évoquer Marie à Philippe, celui-ci s'éloigne sans répondre. Au château de Montsurbrac, après avoir assisté de façon furtive aux ébats de sa servante Jeanne, Marie évoque le péché avec Chabannes. Celui-ci lui déclare ne pas être son confesseur et finit même par lui avouer son amour, Marie le remet à sa place et lui pardonne aussitôt ses mots. Dès lors, la conversation se déplace sur la poésie... Quelque temps après, un colporteur arrive au domaine des Montpensier et donne des nouvelles de la guerre aux gens du château, annonçant la victoire d'Henri de Guise et la déroute de Gaspard II de Coligny et de ses troupes réformées. On assiste ensuite à la découpe d'un sanglier par les paysans du domaine et Marie est conviée à y participer. Tout ce sang entraîne une conversation avec son précepteur sur le sang du Christ, la religion et la Foi qui entraîne cette phrase de Chabannes : . Réclamé par Philippe, le comte de Chabannes doit quitter le château. Avant de partir, celui-ci demande à Marie d'écrire régulièrement à son époux.


title: La Princesse de Montpensier (film)

text: Après avoir rejoint Philippe qui se plaint de sa condition, Chabannes l'accompagne jusqu'au campement du prince Henri, duc d'Anjou, frère du roi de France. Alors qu'un orage se déchaîne sur le campement, Philippe de Montpensier découvre le prince royal, en train de suivre des cours de polonais avec un précepteur car celui-ci est pressenti par sa famille pour prétendre au trône de Pologne. Le Valois fait aussitôt suspendre la leçon et se réjouit à Philippe de sa venue tout en se plaignant du risque de subir (pour lui-même) un mariage arrangé, mais Philippe ne réagit pas. À son tour, Henri de Guise, défraîchi, fait son apparition dans la tente du prince royal pour annoncer la trêve. Henri de Valois s'enquiert de sa mauvaise mine et celui-ci se plaint d'avoir assisté à l'agonie de son compagnon d'armes, puis quitte la tente du prince. Le duc d'Anjou demande alors à Philippe de présenter l'homme qui l'accompagne. François de Chabannes s'exécute. Le prince royal semble douter quelque peu de la sincérité du revirement du comte, mais décide tout de même de lui donner sa confiance. Ensemble, ils partagent une bouteille de bon vin.


title: La Princesse de Montpensier (film)

text: Philippe, accompagné de Chabannes, rentre au château et retrouve Marie. Montpensier la couvre de compliments pendant que Marie lui demande si la guerre est finie ce que Philippe semble croire. Ils se retrouvent seuls dans leur chambre et Marie semble se défiler à ses caresses. Philippe pense alors que la guerre les a trop longtemps séparés. Il part retrouver Chabannes et tous deux devisent sur Marie. Philippe exige que Chabannes appelle Marie par son titre de princesse et uniquement par son titre.


title: La Princesse de Montpensier (film)

text: Un matin, un courrier du père de Philippe, le réclamant à Paris, arrive au château de Montsurbrac. Chabannes l'apporte dans la chambre des époux alors qu'ils sont tous les deux nus et enlacés dans leur lit. Chabannes semble gêné et Marie semble ravie. Philippe lit la lettre et évoque son retour à la cour.


title: La Princesse de Montpensier (film)

text: Le duc d'Anjou et Henri de Guise chevauchent dans la campagne du domaine des Montpensier. Passant près d'une petite rivière, ils découvrent Marie sur une barque. Le prince royal se rend compte que son cousin Henri la connait et ne semble pas indifférent à son charme et lui demande son nom. Anjou demande à être présenté à Marie et la barque s'approche. Le prince se hisse dans l'embarcation, trébuche et reconnait avoir été troublé par la beauté de la jeune femme. Celle-ci l'invite au château et chemin faisant, ils devisent sur la chasse. Les cinq personnages principaux du film, c'est-à-dire, le comte de Chabannes, le duc d'Anjou, le duc de Guise, Philippe de Montpensier et son épouse Marie se retrouvent autour d'un repas. Henri de Guise en profite pour interpeller Chabannes sur son revirement et « son expérience avec les hérétiques ». Le comte répond qu'il a vu autant de bravoure et de cruauté chez les catholiques et les hérétiques et qu'il a donc pris la décision de se retirer des combats. Henri d'Anjou annonce que Chabannes est « homme de sentiment », alors que Guise est « homme d'impulsion ». Le duc de Guise rétorque qu'il reste toujours fidèle à ses sentiments et à son « cœur qui ne l'a jamais trompé ». Marie, interrogée à son tour par le frère du Roi se dit trop incertaine pour se prononcer. Celui-ci lui avoue alors ses sentiments pour elle durant le repas. Ayant regagné la chambre de son épouse, Philippe réprimande cette dernière pour son attitude qu'il considère comme suspecte, notamment vis-à-vis de Guise, Marie lui reproche son injustice envers elle, et évoque le hasard d'une rencontre. Philippe argumente sur le fait que Marie ne lui a pas souri durant le repas. En sortant, il confie son dépit à Chabannes, puis il rencontre Henri d'Anjou qui veut lui parler.


title: La Princesse de Montpensier (film)

text: Le lendemain matin du repas, Philippe passe devant la chambre de son épouse, pose son oreille à la porte puis descend l'escalier de son château et part à cheval. Marie se lève à son tour et vient se plaindre auprès de Chabannes de l'attitude de son époux. Après quelques échanges elle reconnait qu'après avoir été heureuse de les accueillir tous, elle serait désormais heureuse de les voir tous repartir... Chevauchant dans la forêt, Henri d'Anjou explique à Guise qu'il a compris son sentiment envers la princesse de Montpensier. Henri de Guise le nie mais le prince royal ne change pas d'avis et s'en va en le menaçant. Pendant ce temps là, le duc de Montpensier qui vient de perdre son épouse, mais songe à se remarier très vite exige la venue de son fils Philippe et surtout de sa bru, Marie, auprès de lui à Paris. La princesse de Montpensier est obligée d'obéir et craint de retrouver le duc de Guise à la cour du Roi.


title: La Princesse de Montpensier (film)

text: À peine arrivée au Louvre, Marie croise Henri de Guise qui vient lui apprendre, ainsi qu'à son époux, le mariage du duc de Montpensier, désormais veuf, avec Catherine la propre sœur d'Henri de Guise. Le Duc arrive alors, mais un peu tard, pour apprendre la nouvelle à sa famille, son fils Philippe semble plutôt contrarié. Catherine, la sœur d'Henri de Guise en est encore plus contrariée et se confie, en larmes, à Marie qui, se souvenant sans doute des recommandations de sa mère, lui explique que c'est le métier d'une femme de son rang que d'obéir. Les pleurs de Catherine se transforment alors vite en rires, à l'idée que Marie va désormais être obligée de l'appeler « ma mère ». Survient ensuite Henri d'Anjou qui annonce à Marie que sa mère, Catherine de Médicis, la recevra en audience le lendemain. Il en profite adroitement pour lui avouer ses sentiments.


title: La Princesse de Montpensier (film)

text: Une nouvelle journée commence. Dans l'attente d'être reçue par la reine-mère, Marie rencontre dans l'antichambre le duc de Guise qui lui parle avec tendresse mais qui ne peut pas en dire plus car il est surpris par Philippe qui le provoque en duel. Quelques assauts s'ensuivent (on s'aperçoit que Guise est gaucher), mais ils sont très vite interrompus par Henri d'Anjou, alerté par Marie. Il les menace du pire châtiment s'ils ressortaient l'épée l'un contre l'autre. Il leur propose à chacun un poste pour les éloigner. Enfin reçu en audience par la reine, entourée par son célèbre escadron volant de jeune filles , Marie apprend de la bouche même de Catherine de Médicis, qu'elle sait tout d'elle, puis devise sur l'astrologie et le thème astral de la princesse en ces termes :Il y a deux puissances contraires sur vous : Saturne et Vénus. Droiture, la tête, la loi d'un côté. Désir, sensualité, le corps de l'autre. Qui va gagner ?Durant la discussion, on entend le roi, Charles IX tousser derrière un paravent, mais, malade, il reste en retrait. La reine lui avoue ensuite que Marguerite, sa fille et sœur du roi et d'Henri d'Anjou, veut épouser le duc de Guise, ce qu'Henri de Guise récusera quelque temps après, une fois l'audience de Marie terminée. Tous deux se cachent sous un escalier, s'embrassent, mais Marie prend la fuite. Peu de temps après, elle rencontre Chabannes et lui recommande, par plaisanterie, de se faire prêtre, voire confesseur. Elle lui évoque la reprise de ses relations avec Guise mais elle lui avoue ne pas vouloir lui céder. Chabannes la met aussitôt en garde et lui recommande d'oublier Henri de Guise. Elle le lui promet.


title: La Princesse de Montpensier (film)

text: Un grand bal a lieu à la cour du Roi. Tous les protagonistes de cette histoire sont présents. À la recherche de son épouse, Philippe est interrompu par Catherine, qui veut faire gagner du temps à Marie qui, elle, se lance à la recherche du duc de Guise pour lui donner rendez-vous, mais elle se trompe, car plusieurs participants au bal portent les mêmes déguisements à la Turque avec un turban et un masque leur cachant le visage. Dans sa méprise elle confond Henri d'Anjou avec Henri de Guise qui, mécontent, reçoit le message et comprend le quiproquo sans rien dire à Marie. Courroucé, le frère du roi prend Guise à partie et lui déclare se sentir outragé de le savoir entreprenant avec sa sœur Marguerite et Marie. Il s'adresse ensuite à Marie en empêchant, par sa garde, à Philippe de s'approcher d'elle. Il lui déclare la fourberie de Guise qui lui préfère Marguerite. Fou de jalousie et se sentant humilié (mais ne sachant pas exactement pourquoi) Philippe veut frapper Marie et Chabannes l'en empêche. Furieux, Philippe décide de renvoyer Marie à leur château, dès le lendemain et demande à Chabannes de poster des gardes et un chien pour surveiller la grille d'entrée de leur hôtel particulier parisien où logent Marie, Philippe et leurs gens pour cette nuit. Le comte sort dans les jardins pour faire exécuter ses ordres et tombe sur Henri de Guise qui le menace de sa dague car il veut absolument parler à Marie. Chabannes l'informe que si la princesse veut lui parler, elle posera une lumière à sa fenêtre, puis il quitte le duc et court en informer Marie qui décide d'allumer des bougies. Elle hésite cependant à laisser ces lumières devant sa fenêtre. Henri de Guise s'introduit alors dans le bâtiment, tue le chien de garde, qui en hurlant réveille Philippe, puis monte dans la chambre de Marie et lui avoue son amour en dénonçant la duplicité d'Anjou qui a profité de la méprise de Marie pour la déstabiliser. Soudain, Chabannes fait irruption dans la chambre et demande alors à Guise de sortir car Philippe de Montpensier arrive. Guise s'exécute et disparaît. Philippe après avoir forcé la porte de son épouse découvre celle-ci en compagnie de Chabannes. Il se méprend sur l'attitude de son ami et le chasse. Philippe retourne ensuite dans sa chambre, puis, le calme revenu, Guise retourne voir Marie et ils font l'amour.


title: La Princesse de Montpensier (film)

text: Marie décide de rentrer seule, à cheval, au château de Montsurbrac, et à la demande de Philippe lui promet de lui envoyer une lettre chaque semaine. Pendant ce temps là, Chabannes trouve refuge dans une auberge. Il y écrit une lettre pleine de compassion et de conseils à Marie alors que dans Paris on se prépare à un massacre. En cette nuit du commence le massacre de la Saint-Barthélemy. Des hommes en armes, commandés par le Duc de Guise, instigateur du carnage s'introduisent dans des maisons repérées comme étant celles de protestants et y tuent les habitants. Alors que François de Chabannes tente de quitter Paris, il empêche des hommes de Guise de tuer une femme enceinte et meurt à son tour. Au matin, Philippe retrouve son cadavre dans la rue et la lettre qu'il adressait à Marie. Il prend la décision de rentrer en son château à bride abattue. Il retrouve Marie et lui annonce le départ d'Henri d'Anjou pour la Pologne et la mort de Chabannes. Il lui donne la lettre qui lui était destinée en l'informant également du mariage d'Henri avec la princesse de Clèves. Le contrat de mariage doit être signé le lendemain à Blois. Marie décide de se rendre au mariage. Philippe sort de la chambre de son épouse et pleure devant sa porte et Marie l'écoute : si celle-ci décide de se rendre à Blois pour revoir le duc de Guise, c'est un motif de rupture entre eux.


title: La Princesse de Montpensier (film)

text: Le lendemain, Marie est au château de Blois. Elle y rencontre Henri de Guise pour lui annoncer qu'elle est prête à rompre les liens du mariage avec Philippe de Montpensier, pour le rejoindre, mais Henri se dérobe et lui explique qu'il est engagé avec Madame de Clèves. Marie comprend la lettre de Chabannes qui lui annonçait la traîtrise de Guise et le lui fait remarquer. Marie quitte Blois et dans sa chevauchée elle repense à la lettre de son précepteur : Ayant perdu l'estime de votre mari et le cœur de votre amant, au moins vous restera la parfaite amitié de François, comte de Chabannes.


title: La Princesse de Montpensier (film)

text: La dernière scène du film nous présente la princesse Marie de Montpensier, habillée de noir, s'inclinant sur la tombe du comte François de Chabannes. Tout en se déclarant intérieurement : comme François de Chabannes s'était retiré de la guerre, je me retirai de l'amour Puis elle s'éloigne ensuite dans un paysage enneigé, sous un soleil éclatant d'hiver, espérant encore en pensée, que sa vie soit brève.


title: La Princesse de Montpensier (film)

text: L'idée de produire un film d'après la nouvelle de Madame de Lafayette a été initiée par le producteur Éric Heumann au sein de la société Paradis Films. Il s'agit donc de l'un des rares films de Bertrand Tavernier sur lequel il n'a pas été impliqué dès le début. Lorsque celui-ci rejoint le projet, une première adaptation de la nouvelle avait en effet déjà été écrite par François-Olivier Rousseau à la demande d'Éric Heumann.


title: La Princesse de Montpensier (film)

text: Après avoir tourné un film aux États-Unis, en plein pays cajun, et dont le scénario était déjà une adaptation d'un roman célèbre dans son pays, Bertrand Tavernier décide de revenir en France pour tourner un film de cape et d'épée dans la tradition des "Trois Mousquetaires" et du "Capitaine Fracasse", si chère aux années 1960 et dont Tavernier voulait absolument reprendre le style mais en soignant les dialogues, les décors, les costumes et la photographie. Son choix se portera plus précisément sur le , époque qu'il n'avait pas encore abordée dans ses réalisations ultérieures et dont le cadre des guerres de religion permettra de présenter des scènes de combats épiques et violents.


title: La Princesse de Montpensier (film)

text: Le réalisateur trouvera l'occasion de concrétiser ce choix en rejoignant le projet d'adaptation de la nouvelle de Madame de Lafayette en cours de développement au sein de la société de production Paradis Films qui se chargera du recrutement de 140 figurants. Il réécrit alors une adaptation, avec son co-scénariste habituel Jean Cosmos, à partir d'une première version du scénario écrite par François-Olivier Rousseau.


title: La Princesse de Montpensier (film)

text: À la suite de nombreuses difficultés d'ordre financier, le tournage a dû subir de notables interruptions, voire risquer de rester inachevé. Le film doit beaucoup sa production à l'intervention de Frédéric Mitterrand, alors ministre de la Culture du gouvernement de François Fillon.


title: La Princesse de Montpensier (film)

text: Dans une interview accordée en 2010 au "Film français", le ministre reconnaît la crise financière que subit le cinéma français en raison de la conjoncture économique. Il reconnaît également durant l'entretien avoir procédé au mois d' au financement du film, afin de « sauver Bertrand Tavernier d'un accident industriel ». Frédéric Mitterrand relatera cet épisode dans son livre "La Récréation", où il indique à la date du : « Victoire, la princesse de Montpensier est sauvée. Le tournage peut commencer.».


title: La Princesse de Montpensier (film)

text: Les principaux organismes privés et publics ayant financés ce film sont : Paradis Films (producteur délégué), Studio Canal, France 2 Cinéma, France 3 Cinéma (coproducteurs), Outsider Productions (producteur associé), Pandora Film (producteur étranger), avec l'aide du CNC, du programme Média de l'Union européenne, du FFA (organisme fédéral allemand) et de la région Auvergne.


title: La Princesse de Montpensier (film)

text: Selon le site BFM Business, le film a bénéficié d'une avance sur recette, financée par le CNC, organisme public. Ce procédé ayant entraîné une polémique sur le montant du remboursement de l'avance pour ce type de film, dit « à grand budget ». Sorti en 2010, ce film n'a pas été classé dans la liste des productions ayant atteint leurs seuils de rentabilité.


title: La Princesse de Montpensier (film)

text: Le procédé de prise de vues et de projection de ce film est le CinemaScope, sans effets spéciaux, ni étalonnage numérique.


title: La Princesse de Montpensier (film)

text: Bertrand Tavernier privilégie des scènes cavalières, sans épargner l'usage de terrains accidentés et de course à cheval afin de suggérer l'effort des comédiens, la caméra étant utilisée en contre-plongée pour, selon le réalisateur, « donner un effet de grandeur ». Les dialogues entre comédiens juchés sur des chevaux est également favorisée.


title: La Princesse de Montpensier (film)

text: Ce film a été tourné sur une durée de huit semaines, principalement durant l'automne 2009, en grande partie au château de Messilhac, édifice situé dans le département du Cantal, à la frontière avec l'Aveyron. Certaines pièces visitables du château sont reconnaissables dans le film. On peut citer, entre autres, la cuisine, le grand salon ou la chambre de la reine, pièce dans laquelle il reste encore, en 2018, quelques éléments décoratifs du tournage. Paradis Films engagera 140 figurants pour le tournage.


title: La Princesse de Montpensier (film)

text: De très nombreuses scènes furent également tournées dans la région Centre-Val de Loire : au palais Jacques-Cœur de Bourges, à l'abbaye de Noirlac à Bruère-Allichamps, au château de Meillant dans le Cher, au château de Blois dans le Loir-et-Cher, dans la ville de Chinon en Indre-et-Loire.


title: La Princesse de Montpensier (film)

text: Le tournage s'est également déroulé au château du Plessis-Bourré à Écuillé en Maine-et-Loire, ainsi que dans le village aveyronnais de Lacalm.


title: La Princesse de Montpensier (film)

text: Le compositeur français Philippe Sarde, qui signe l'intégralité de la bande sonore de ce film, retrouve Bertrand Tavernier seize ans après avoir signé la musique du film "La Fille de d'Artagnan". Ce compositeur, très intéressé par le cinéma, est souvent à la recherche de sonorités particulières où se côtoient le répertoire classique et une écriture plus contemporaine parfois proche de l'atonalité. Dans de nombreux films, sa musique combine donc différentes instrumentations assez singulières. Il est notamment connu au niveau international pour être le compositeur de la musique de "La Guerre du feu", film de fiction préhistorique, réalisé par Jean-Jacques Annaud, en 1981.


title: La Princesse de Montpensier (film)

text: Selon les propos du compositeur Philippe Sarde, publiés par un site spécialisé sur les musiques de cinéma, le réalisateur du film désirait un accompagnement musical d'une certaine « grandeur ». Dès lors, l'idée du compositeur fut de déployer un grand thème musical autour l'histoire d'amour, thème central du film et qui puisse aller « chercher le lyrisme très loin, très haut dans l'aigu ». Un thème propre a été écrit autour de la princesse et un autre autour du comte de Chabannes. L'usage d'instruments tels que la viole de gambe, la flûte à bec et le cornet à bouquin permet d'entretenir une atmosphère en rapport avec l'époque du film. Cependant, si l'instrumentation reste d'époque la composition est moderne, entièrement composée par Philippe Sarde, qui reconnait avoir rajouté quelques « pulsions » de jazz, en clin d'œil à Bertrand Tavernier, grand amateur de cette musique.


title: La Princesse de Montpensier (film)

text: Les enregistrements des pièces musicales ont été effectuées sur cinq séquences dans les studios d'Abbey Road à Londres avec 25 musiciens. Durant cet exercice, Philippe Sarde a été assisté par Nic Raine qui fut, auparavant, l'ancien assistant du compositeur britannique John Barry.


title: La Princesse de Montpensier (film)

text: Dans la presse spécialisée, l'accueil est généralement plutôt bon, notamment dans des magazines, tels que "Studio Ciné Live", "Télérama", le "Figaroscope" et "Brazil". Cette dernière publication offrant la meilleure critique en considérant ce film comme « un vrai spectacle populaire, épique et profondément honnête ». Le mensuel "Première" est nettement plus mitigé, en évoquant, selon le critique Bernard Archour, une certaine confusion, mais il reconnaît un certain dynamisme, particulièrement dans la succession des intrigues amoureuses.


title: La Princesse de Montpensier (film)

text: Le magazine "Les Inrockuptibles" présente une critique nettement plus acide en regrettant des scènes sentimentales et de batailles « lyophilisées » en ajoutant le commentaire « ni fait, ni à faire ». Mais c'est de la revue des "Cahiers du cinéma" que viendra la critique la plus acerbe et dénonce ce film, comme étant, selon l'article, une pièce de théâtre interprétée par « une mauvaise troupe de saltimbanques ».


title: La Princesse de Montpensier (film)

text: Entre 2010 et 2012, "La Princesse de Montpensier" a été sélectionné dans diverses catégories et a remporté récompenses.


title: La Princesse de Montpensier (film)

text: Selon l'avis de la plupart des critiques et des lecteurs de la nouvelle, cette œuvre reste assez fidèle, dans son ensemble, au récit de Madame de Lafayette, du moins dans le déroulement de l'action. Cependant, le personnage du comte de Chabannes, qui reste un témoin impuissant dans le roman, acquiert dans le film un peu plus de relief et devient un personnage nettement plus présent, plus empathique et surtout plus actif.


title: La Princesse de Montpensier (film)

text: Au niveau sensuel, Bertrand Tavernier reste plus sage qu'au niveau du roman, et désire plus s'attacher aux coutumes de cette cour royale de la Renaissance. Le réalisateur préfère donc filmer des scènes de combats, des échanges de dialogues entre les personnages en insistant sur l'élégance vestimentaire de l'époque et au travers de décors somptueux élaborés dans des cadres choisis avec soin, éléments très caractéristiques du film qui lui permettront de recevoir son unique récompense à la 36e cérémonie des César.


title: La Princesse de Montpensier (film)

text: Lors d'une interview, Bertrand Tavernier a reconnu avoir voulu remettre l'histoire dans un contexte nettement plus historique que ne voulait le faire l'auteur original.<br>


title: La Princesse de Montpensier (film)

text: ...//... de La Fayette, issue du XVIIe, écrit sur le XVIe. Sachant que le XVIIe était devenu un siècle très puritain, alors que le XVIe ne l'était pas, on a supprimé certains filtres, mais sans jamais tordre les sentiments dépeints. On retrouve alors une vérité, une nudité très excitante.


title: La Princesse de Montpensier (film)

text: La vie sociale de cette époque n'est pas décrite dans la nouvelle et Bertrand Tavernier n'a pas dérogé à cette règle. Cependant, de façon indirecte, il nous indique tout de même, de quelle façon, les familles aristocratiques géraient l'éducation de leurs enfants dans le respect des règles de leur caste (scène de la discussion entre Marie et ses parents au sujet de son mariage).


title: La Princesse de Montpensier (film)

text: Par souci de respecter le cadre historique, le réalisateur et le scénariste ont bénéficié de l'assistance et du conseil de l'historien Didier Le Fur, spécialiste de la France au qui, par ailleurs, accorde un entretien diffusé en bonus sur le DVD du film, pour évoquer cette période.


title: La Princesse de Montpensier (film)

text: Selon le réalisateur, le film reste assez libre dans sa construction, cependant, il présente des dialogues élaborés dans le cadre d'une certaine maîtrise de la langue française, « ni moderne ni faussement archaïque » dans l'idée originale de Madame de Lafayette mais en faisant apparaître quelques anachronismes (l'expression « au débotté » datant du siècle).


title: La Princesse de Montpensier (film)

text: Les dialogues sont, en grande partie, le fruit du travail de Jean Cosmos, écrivain spécialiste d'adaptation historiques au cinéma et à la télévision qui a déjà travaillé avec Bertrand Tavernier. Ce dernier considère, d'ailleurs que ce scénariste et dialoguiste parvient à respecter certaines émotions tout en parvenant à distiller « un humour délicieux ».


title: La Princesse de Montpensier (film)

text: Il s'agit de la première adaptation d'un roman classique pour Bertrand Tavernier et la troisième adaptation d'un film historique se situant sous l'Ancien régime, les précédents étant "Que la fête commence" et "La Fille de d'Artagnan", dont le scénario avait déjà été élaboré en collaboration avec Jean Cosmos. Cet auteur avait également été le co-scénariste de Bertrand Tavernier pour le film "Capitaine Conan". Il s'agit, aussi du premier film de Bertrand Tavernier se déroulant sous la Renaissance française.


title: La Princesse de Montpensier (film)

text: Ce film, ainsi que la nouvelle éponyme dont il est l'adaptation, a été choisi par le ministère français de l'Éducation Nationale afin de figurer dans le programme de la classe terminale de la série littéraire, pour les années scolaires 2017-2018, 2018-2019 et 2019-2020 (et figurant donc comme sujet du baccalauréat), le domaine de l'étude étant : « Littérature et langages de l'image »


title: La Princesse de Montpensier (film)

text: Un autre film français, dénommé "L'Échange des princesses", sorti en 2017, évoque le mariage d'une princesse de Montpensier, mais il s'agit de Louise-Élisabeth, la cinquième fille du Régent Philippe d'Orléans dont la Maison est devenue détentrice du titre des « Montpensier » en 1693. Lambert Wilson faisait également partie de la distribution.


title: Marion Ruggieri

text: Journaliste, elle a travaillé à France Inter et à Europe 1. En 2018, elle est rédactrice en chef de la section « people-mode-société » du magazine "Elle". Comme écrivain, elle a publié plusieurs ouvrages aux éditions Grasset.


title: Marion Ruggieri

text: Marion Ruggieri est la fille de François Ruggieri, producteur et réalisateur, et d'Ève Augustin-Henrot, dite Ève Ruggieri. Mère d'Abel (né début 2009), elle épouse en le père de son fils, le producteur Paul Barrois, fils d'Anne-Marie Périer et Claude Barrois, et beau-fils de Michel Sardou.


title: Marion Ruggieri

text: Bachelière, elle commence directement une carrière à France Info, où elle signe un billet d'humeur un matin sur deux, sous la direction de Philippe Chaffanjon.


title: Marion Ruggieri

text: En 2009, elle dirige les pages culture du magazine "Elle". Elle est ensuite rédactrice en chef de la section people-mode-société de ce même magazine. Elle collabore aux émissions "Ça balance à Paris" sur Paris Première et "Semaine critique !" sur France 2 durant la saison 2010-2011.


title: Marion Ruggieri

text: Le , dans l'émission qu'elle anime sur Europe 1, confondant les récits bibliques pré-chrétiens avec le christianisme, elle déclenche une polémique en affirmant que « la lapidation a été inventée par les chrétiens ». À la suite de réactions négatives des réseaux sociaux, elle apporte un démenti.


title: Marion Ruggieri

text: De septembre 2017 à juin 2022, elle est membre de l'émission "C à vous" sur France 5, présentée par Anne-Élisabeth Lemoine.


title: Henri Garcin

text: Anton Albers, dit Henri Garcin, est un acteur, metteur en scène et auteur de théâtre français d'origine néerlandaise, né le à Anvers, Belgique et mort le à Évreux.


title: Henri Garcin

text: Il s'installe à Paris en 1950. Il est à l’affiche de nombreux films et pièces de théâtre, téléfilms et séries télévisées. Entre 1970 et 1981, il joue dans plusieurs pièces diffusées dans l’émission télévisée "Au théâtre ce soir".


title: Henri Garcin

text: Bilingue, il est également présent dans des productions de langue néerlandaise, par exemple, en 1996, dans "" ("La Robe") d’Alex van Warmerdam.


title: Henri Garcin

text: D'origine néerlandaise mais né en Belgique, Henri Garcin vient à Paris en 1950 à l'âge de . Très tôt son spectacle fait le tour des cabarets parisiens, où il rencontre les « débutants » de l'époque : Jacques Brel (ils se parlent en flamand), Barbara, Serge Gainsbourg, Georges Moustaki, Jean Poiret et Michel Serrault… En 1964, il connaît un succès au Théâtre La Bruyère, où il joue aux côtés de Monique Tarbès et de Romain Bouteille, pendant , "L’Échappée belle".


title: Henri Garcin

text: Suivent, de 1965 à 1995, les pièces et les rôles chez G.B. Shaw, Pirandello, Strindberg, Albee, Ayckbourn, Oscar Wilde, Obaldia, Guitry, Poiret… ; ainsi que chez Saunders, dans sa pièce "La prochaine fois je vous le chanterai" (1966) au Théâtre Antoine, avec Delphine Seyrig, Claude Piéplu, Jean-Pierre Marielle et Jean Rochefort, et chez Jean-Claude Carrière dans "L'Aide-mémoire" (1968) créé en duo avec Delphine Seyrig au Théâtre de l'Atelier.


title: Henri Garcin

text: Il apparaît dans nombre de « dramatiques » à la télévision, dont les de "Maguy", pendant huit années consécutives (1985-1993).


title: Henri Garcin

text: Au cinéma, le dirigent Marguerite Duras, Michel Mitrani, Romain Gary, Michel Deville, Henri-Georges Clouzot, André Cayatte, Agnès Varda, Yves Boisset, Patrice Leconte, Jean-Paul Rappeneau avec "La Vie de château", François Truffaut avec "La Femme d'à côté" (en 1981) et chez son compatriote Alex van Warmerdam avec "Abel" (1986), "Les Habitants" (1992), "La robe, et l'effet qu'elle produit sur les femmes qui la portent et les hommes qui la regardent" (1996).


title: Auld Lang Syne

text: Auld Lang Syne, chanson écossaise plus connue des francophones sous le nom de Ce n'est qu'un au revoir, signifie en scots (dialecte ) « Depuis longtemps », « Les jours passés d'il y a longtemps », « Les jours d'antan », ou aussi « l'Amitié de vieille date ». En français et en anglais, ce chant est souvent repris à la nouvelle année ou à la fin de réunions amicales ou de certaines cérémonies maçonniques, ainsi que par un cantique catholique ("Restons toujours unis").


title: Auld Lang Syne

text: On doit la transcription et la publication de cette ancienne ballade écossaise au poète Robert Burns à la fin du , à partir de fragments d'une chanson écossaise plus ancienne. En 1920, c’est le jésuite Jacques Sevin qui en écrivit les paroles françaises.


title: Auld Lang Syne

text: Elle fait également partie des nombreux et variés "Volkslieder" (« chants populaires ») ré-harmonisés par Beethoven dans son recueil "Douze chants écossais", WoO 156 (1818), dans une harmonisation pour soprano, ténor et basse, avec accompagnement de violon, violoncelle et piano.


title: Auld Lang Syne

text: La version française n'est pas la traduction exacte des paroles anglaises mais une adaptation qui permet de garder le rythme de la musique :


title: Auld Lang Syne

text: C'est le chant traditionnel de Hogmanay, le jour de la Saint-Sylvestre. Cet usage conquit l'ensemble du monde anglophone de sorte qu'on y parle de cet hymne comme du "« chant que personne ne connaît »" tant les paroles en sont inversement populaires à la musique.


title: Auld Lang Syne

text: Cette chanson, dans sa version "Chant des Adieux", est parfois chantée à la fin des tenues maçonniques, lors de la « chaîne d’union », c'est-à-dire juste avant que les francs-maçons se séparent. Elle prend un caractère tragique pendant la Seconde Guerre mondiale, car elle est entonnée par les victimes de rafles avant leur transfert dans les camps de concentration nazis.


title: Auld Lang Syne

text: Sous le titre "Chant de l'unité", cet air est aussi devenu un chant d'église avec le refrain suivant :


title: Auld Lang Syne

text: "Restons toujours unis, mes frères, | Jésus est parmi nous, | Comme Il nous l'a promis, mes frères, | Si nous nous aimons tous." (paroles de J. Pihan)


title: Auld Lang Syne

text: Chaque année lors de la soirée "The Last Night of The Proms" au Royal Albert Hall de Londres, les spectateurs ont instauré la tradition de chanter "Auld Lang Syne" après la fin du concert, même si cette chanson ne figure pas au programme officiel.


title: Auld Lang Syne

text: Au Japon, la mélodie de cette chanson est très célèbre en tant que "Hotaru no hikari" (蛍の光, "Lueur d'une luciole"). Cette chanson a été traduite en japonais durant la période Meiji (fin du et début du ), et est chantée comme chanson de séparation lors des cérémonies de remise des diplômes. Presque tous les Japonais la connaissent. Elle est souvent diffusée dans les magasins et lieux publics pour indiquer la fermeture imminente.


title: Auld Lang Syne

text: , cette mélodie fut aussi celle de "Aegukga", l'hymne national coréen, avant qu'une nouvelle mélodie ne la remplace en 1937.


title: Auld Lang Syne

text: Dans le film "Le Gendarme à New York", le congrès international de gendarmerie se termine par une reprise en chœur de ce chant.


title: Auld Lang Syne

text: "Auld Lang Syne" apparaît dans de nombreux films, notamment dans "La Valse dans l'ombre" de Mervyn LeRoy ("Waterloo Bridge", 1940), le célèbre film de Charlie Chaplin "La Ruée vers l'or" ("The Gold Rush", 1925), "La vie est belle" (1946) de Franck Capra, à la fin de "Quand Harry rencontre Sally" ("When Harry met Sally", 1989) et de "Héros malgré lui" ("Hero, 1992)", "Out of Africa" (1985), "Joyeux Noël" (2005), "Sex And The City" (2008), dans "Happy New Year" ("New Year's Eve", 2011), dans l'épisode final de la série anglaise "Downton Abbey" (2015), mais aussi comme thème sujet à variations de plusieurs épisodes de séparations, "Les Saveurs du Palais" (2012) et "Café Society" (2016).


title: Auld Lang Syne

text: Le 29 janvier 2020, de nombreux députés européens le chantent à l'annonce du vote du parlement européen validant l'accord de retrait et ainsi le départ du Royaume-Uni de l'Union européenne deux jours plus tard.


title: Makroud

text: Le makroud ou makrout, également orthographié maqroudh ou maqrouth (en arabe : المقروض et المقروط ; en berbère : ⵎⴰⵇⵕⵓⴹ et ⵎⴰⵇⵕⵓⵟ), est une pâtisserie maghrébine, à base de semoule de blé et de pâte de dattes, reconnaissable à sa forme en losange. C'est une pâtisserie très populaire au Maghreb (Algérie, Maroc, Libye et Tunisie) et également à Malte.


title: Makroud

text: Le makroud fut introduit ensuite à Malte par la dynastie arabe des Aghlabides, et dans la ville de Fès au Maroc par les kairouanais au , puis plus tard dans les villes d’Oujda et de Tétouan par les refugiés algériens ayant émmigré au Maroc.


title: Makroud

text: Les pays dans lesquels le makroud est consommé en masse sont l'Algérie et la Tunisie. Composante d'une tradition culinaire, le makroud est également devenu courant dans les pays où vit une importante population d'origine algérienne ou tunisienne, notamment en France.


title: Makroud

text: Le makroud est préparé en superposant une couche de pâte à base de semoule de blé dur et une couche de pâte de dattes, parfois des deglet nour, ou quelquefois de figues ou d'amandes. Le tout est ensuite roulé, puis découpé sous forme de losanges ou de triangles avant la cuisson, et le plus souvent frit dans une huile végétale. Le makroud est ensuite trempé dans un sirop à base de miel et d'eau de fleurs d'oranger. Il est consommé froid.


title: Makroud

text: Le makrout ou makroud algérien est frit ou cuit au four, comme à l'est du pays. Cette pâtisserie tient ses origines du Sud-Est algérien ; néanmoins, tout le pays la consomme et on lui trouve différentes caractéristiques selon les régions. Semoule et dattes imbibées de sirop dans le Sahara algérien, à la cannelle et à l'anis vert à Oran, à l'amande et au sucre glace à Alger. L'Algérie détient la plus grande variété de makrouds dans le Maghreb, les plus importantes sont :


title: Makroud

text: Le makroud, en Tunisie, se prépare selon , notamment à base de dattes ou plus traditionnellement aux figues. .


title: Makroud

text: Le makroud fait la réputation de la ville tunisienne de Kairouan : le premier festival national de makroud y est organisé le .


title: Finance d'entreprise

text: La finance d'entreprise ou gestion financière, est le champ de la finance relatif aux décisions financières des entreprises. Son objet essentiel est l’analyse et la « "maximisation de la valeur de la firme pour ses actionnaires envisagée sur une longue période" » . En termes plus précis, l'enjeu consiste à optimiser la valeur de la séquence des profits monétaires futurs (relativement à un horizon de référence) sous la contrainte de la limitation des risques courus. Elle est, aux côtés de la finance publique et de la finance privée, l’un des trois grands domaines de la finance. Historiquement sa pratique est étroitement associée au recours au financement bancaire et de plus en plus à celui du financement de marché.


title: Finance d'entreprise

text: La pratique de la finance d’entreprise relève donc à la fois d'une vision externe à la firme (celles des prêteurs, des investisseurs ou des intermédiaires comme les banques d’investissement) et d'une vision interne à la firme (celle des dirigeants dont les décisions de gestion interne conditionnent sa valeur financière).


title: Finance d'entreprise

text: James C. Van Horne (1972) explique que la gestion financière apparaît au début du comme un domaine d'étude distinct de la science économique mais se limite aux instruments, aux institutions et aux aspects procéduriers des marchés de Capitaux. L'époque est marquée par les fusions d'entreprises dont celle de l'« US Steel Corporation » en 1900 est la plus emblématique. Ces affaires provoquent l'émission de quantités énormes d'actions et d'obligations et suscitent un grand intérêt chez les analystes sur toutes les questions ayant trait aux regroupements et fusions d'entreprises. Dans leur forme et leur contenu, les données comptables ou financières demeurent embryonnaires.


title: Finance d'entreprise

text: Dans les années 1920, les innovations technologiques et les nouvelles industries conduisent à se préoccuper du financement de la firme et des questions de liquidité. La description du financement externe occulte les aspects de gestion interne. Le rôle et la fonction du banquier d'affaires sont particulièrement étudiés.


title: Finance d'entreprise

text: Durant la dépression des années 1930, la réflexion financière est marquée par les nécessités de survie : L'attention se porte sur la préservation de la liquidité, la faillite, la liquidation et la restructuration des organisations. Les questions traitant de la solidité de la structure financière des firmes sont particulièrement à l'ordre du jour. Les questions ayant trait à la réglementation et au contrôle croissant des autorités publiques ne tardent pas à suivre. Les conséquences en furent l’augmentation de la quantité et de la qualité de l'information financière diffusée par les entreprises, une meilleure compréhension de l'objet de l'analyse financière en général ainsi que l'introduction de l'analyse comparative entre firmes quant à leur financement et à leur rendement.


title: Finance d'entreprise

text: Pendant les années 1940 et le début des années 1950, l'angle d'analyse prédominant est celui de l'analyste extérieur (prêteur ou investisseur) qui n'accorde que peu d'intérêt aux processus de décisions internes de la firme. Cependant ce point de vue va évoluer avec l'introduction de l'analyse des cash-flows et la question de leur contrôle interne.


title: Finance d'entreprise

text: Vers le milieu des années 1950, la notion de budget d'investissement (capital budgeting) inaugure une série de développements et de techniques qui fournissent les bases de la théorie et de la pratique financière actuelles. La nécessité de sélectionner les investissements est à la source de la théorie de l'affectation efficiente du capital. Le responsable financier de l'organisation se trouve dès lors investi de la « "totalité des fonds engagés dans des actifs et de l'affectation du capital aux actifs les plus pertinents sur la base des critères de choix appropriés et objectifs" ».


title: Finance d'entreprise

text: Désormais la question de l'évaluation de la firme et celle des décisions internes qui la modifient sont indissolublement liées. Pour y répondre le recours à l'usage des prévisions, l'appréciation critique de la structure du capital, la prise en compte de la politique de distribution des dividendes deviennent incontournables. On assiste alors à la formalisation d'une théorie intégrale de la finance.


title: Finance d'entreprise

text: À partir des années 1960, La finance tire ensuite un large bénéfice de l'usage des nouveaux systèmes d'information résultant de l'introduction de l'informatique dans les organisations : Le traitement des données s'effectue de manière plus rapide et facilite les opérations de consolidation et ouvre la porte aux pratiques de simulation.


title: Finance d'entreprise

text: Finalement, le domaine de la finance d'entreprise initialement limité à l'analyse externe de la firme et la collecte des fonds s'est ouvert vers des problématique plus larges : Gestion des actifs, affectation des ressources, estimation de la valeur de la firme, prise de la décision, qualité du contrôle interne.


title: Finance d'entreprise

text: En pratique, aucune vision financière n'est praticable sans explicitation de la finalité de l'organisation concernée. Selon James C. Van Horne : « "Nous supposons que l'objectif de la firme est de maximiser sa valeur pour ses actionnaires. Cette valeur est représentée par le cours de bourse de l'action ordinaire de la société “sur une longue période”. Ce cours reflète les décisions d'investissement, de financement et de distribution de dividendes de la firme. Par longue période nous entendons une période assez longue pour que nous puissions travailler avec un cours moyen ou ajusté. Les responsables ne peuvent pas prendre de décisions sur la base de fluctuations au jour le jour du cours de l'action. Au surplus, ils pourraient prendre des décisions qui redresseraient le cours (...) sur une courte période aux dépens de celui d'une longue période..." ».


title: Finance d'entreprise

text: Souvent la maximisation du profit est considérée comme l'objectif ultime de la firme. Cette conception ne garantit nullement l'optimisation sur le long terme du cours de l'action. En réalité cette vision « instantanée » ne prend pas en compte la durabilité des actions décidées, ni l'échelonnement dans le temps des flux de revenus attendus, ni le risque d'incertitude pesant sur les flux à venir, ni la politique de distribution des dividendes.


title: Finance d'entreprise

text: Par contre le cours de l'action est censé représenter « "le point de vue de tous les participants d'un marché sur la valeur d'une firme. Il prend en compte les bénéfices présents et futurs attendus par action, l'échelonnement et le risque de ces bénéfices, la politique de distribution des dividendes et tout autre facteur qui peut exercer une influence sur le cours de l'action. Le cours boursier sert d'indicateur de performance (...) de la firme. Il indique si la direction se comporte bien en faveur de ses actionnaires et marque que celle-ci est soumise à critique de façon constante" ».


title: Finance d'entreprise

text: Cependant, quand les rôles de gestion et le contrôle effectifs d'une firme se trouvent être distincts de ceux qui en ont la possession, les dirigeants peuvent ne pas toujours agir au mieux des intérêts de leurs actionnaires : « "Ceux-ci donnent satisfaction plutôt qu'ils ne maximisent. Ils peuvent se contenter de “ bien s'en tirer ” et d'obtenir un niveau de croissance acceptable, étant plus préoccupés de perpétuer leur propre existence que de maximiser la valeur de la firme à long terme pour les actionnaires" ». C'est pourquoi le principe de la maximisation de la richesse pour les actionnaires demeure le guide approprié pour « "indiquer ce que la firme devrait faire" ». Le fait que les dirigeants n'aillent pas suffisamment dans ce sens représente un coût mesuré précisément entre la valeur effective de la firme et la valeur potentielle qui aurait résulté de l'application du principe de maximisation de cette valeur au profit des actionnaires.


title: Finance d'entreprise

text: La théorie de la finance d’entreprise est un champ d’étude se rapprochant de la microéconomie vu qu’elle étudie les décisions optimales d’agents économiques supposés rationnels. Son objet principal est la définition d’un rapport optimal entre l’espérance d’une rentabilité financière et son incertitude, c’est-à-dire son risque.


title: Finance d'entreprise

text: L’intuition fondamentale liant risque et rentabilité est qu’un investisseur demandera une espérance de rentabilité plus forte pour un investissement dont le succès est plus incertain. Cette intuition est appuyée par une explication mathématique depuis la résolution du paradoxe de Saint-Pétersbourg par Daniel Bernoulli en 1738.


title: Finance d'entreprise

text: L'analyse financière distingue deux notions de rentabilité, l'une dite économique, la seconde dite financière.


title: Finance d'entreprise

text: En l’absence de dette, la rentabilité financière et la rentabilité économique sont égales. La dette a deux effets contradictoires sur la rentabilité financière dont la combinaison est appelée effet de levier et amplifie les variations de la rentabilité économique. La dette joue positivement en réduisant l'apport personnel des actionnaires et joue négativement en amputant la richesse produite des intérêts payés sur la dette. L'effet positif ne l'emporte que lorsque la rentabilité économique est supérieure au taux d'intérêt de la dette. L'effet de levier amplifie donc la qualité et la médiocrité des performances d'une entreprise.


title: Finance d'entreprise

text: Le tableau à droite illustre comment une variation de 10 % des prix de vente d'une société affecte sa rentabilité financière selon qu'elle est financée à 1/3 ou 2/3 de dette, c'est-à-dire selon son effet de levier.


title: Finance d'entreprise

text: Un des principaux résultats de l’économie financière est la distinction entre le risque spécifique d’une entreprise et son risque systématique.


title: Finance d'entreprise

text: Comme la finance de marché, la théorie de la finance d’entreprise décrit le comportement des investisseurs rationnels dans le cadre de la théorie moderne du portefeuille imaginée par Harry Markowitz dans les années 1950 et dans laquelle les investisseurs combinent des actifs risqués en vue de minimiser la variance de la rentabilité et d’en maximiser l’espérance. Le modèle d’évaluation des actifs financiers "capital asset pricing model (CAPM)" utilisé en finance d’entreprise est dérivé des travaux de Markowitz dans les années 1960 par Jack Treynor, William Sharpe, John Lintner and Jan Mossin.


title: Finance d'entreprise

text: Le modèle définit d'abord l'espace des couples espérance-variance atteignables par combinaison d’actifs risqués (actions d’entreprises). Cependant, les combinaisons optimales d'actifs se réduisent à la frontière haute de cet ensemble, dite "frontière d'efficience". En effet, tout point en dessous de cette courbe est une renonciation à un rendement supérieur à variance (risque) égale.


title: Finance d'entreprise

text: Cependant, les investisseurs peuvent aussi investir dans un actif au risque négligeable et délivrant un rendement certain (par exemple, une obligation d’État). En combinant cet actif sans risque à un portefeuille d’actifs risqués, ils peuvent obtenir tout couple espérance-variance situé sur une droite partant du taux sans risque et passant par l’espace des portefeuilles risqués. Seule la plus élevée de ces droites, dite « ligne d'allocation du capital », décrit des couples espérance-variance efficients, toutes les autres rémunérant moins le risque.


title: Finance d'entreprise

text: Le point de tangence entre la ligne d’allocation du capital et la frontière d’efficience des portefeuilles risqués décrit donc la seule combinaison optimale d’actifs risqués. Si les investisseurs sont tous pareillement informés, ils réaliseront tous cette combinaison, qui par agrégation sera donc celle du marché. En d’autres termes, à l'équilibre, la part de chaque entreprise dans ce portefeuille est précisément la part de sa capitalisation dans la capitalisation totale du marché. On appelle donc ce point « portefeuille de marché ».


title: Finance d'entreprise

text: Tous les points de la ligne d’allocation du capital représentent une combinaison de ce portefeuille de marché et de l’actif sans risque. Les points de variance inférieure au portefeuille de marché sont obtenus en investissant en partie dans l’actif sans risque ; les points de variance supérieure décrivent le cas où l’investisseur s’endette pour acheter le portefeuille de marché (effet de levier).


title: Finance d'entreprise

text: La ligne d’allocation du capital définit une contrainte liant l’espérance de rendement d’un actif (formula_1) au taux d’intérêt sans risque (formula_2) et à l’espérance et la variance du portefeuille de marché (formula_3 et formula_4).


title: Finance d'entreprise

text: Le « bêta » de l’actif est une mesure de sa sensibilité au marché, c'est-à-dire de son risque systématique. Il détermine le niveau de rendement qu’exigera le marché d’un actif. Si le rendement espéré est inférieur (supérieur), les investisseurs vendront (achèteront) l’actif jusqu’à correction de sa rentabilité par la baisse (hausse) de son prix.


title: Finance d'entreprise

text: La rentabilité exigée est le coût des capitaux propres, vu que c’est le retour qu’attendent annuellement les actionnaires en échange de leur investissement.


title: Finance d'entreprise

text: Les autres apporteurs de capitaux sont les créanciers, dont l’exigence de rendement est le taux d’intérêt de la dette. Le taux d’intérêt est normalement inférieur à la rentabilité exigée des actionnaires dans la mesure où les créanciers se « servent » avant les actionnaires, et font donc un placement beaucoup moins risqué. Le taux d’intérêt est par ailleurs réduit du taux d’imposition des sociétés, les intérêts étant déductibles.


title: Finance d'entreprise

text: Le coût de financement de l’entreprise est la moyenne du coût des capitaux propres (rentabilité exigée des actionnaires, formula_7) et du coût de la dette (taux d’intérêt moyen, formula_8) pondérée par leur part relative formula_9 et formula_10 dans le financement des actifs. E est la valeur des capitaux propres ("equity") et D la valeur de la dette. On appelle cette moyenne coût moyen pondéré du capital.


title: Finance d'entreprise

text: Il est faux de déduire de cette formule qu’une entreprise réduit son coût moyen pondéré du capital en accroissant la part de sa dette, car les rentabilités exigées dépendent elle-même de l'effet de levier qui accroît le risque systématique, conduisant à une réévaluation de formula_7 et formula_8.


title: Finance d'entreprise

text: Le coût moyen pondéré du capital est le taux d’actualisation utilisé par les praticiens pour évaluer la valeur des actifs opérationnels d’une entreprise, l’« actif économique ». La valeur de l’actif économique est définie par la somme des flux monétaires opérationnels espérés (FV) actualisés par le coût moyen pondéré du capital (CMPC) ("Visual Corporate Finance Dictionary", Benoit Laverdiere).


title: Finance d'entreprise

text: À l’échelle d’une entreprise, la valeur des capitaux propres (la capitalisation pour une entreprise cotée) est égale à la valeur de l’actif économique réduite de la valeur de son endettement net et ajusté de ces actifs financiers. Une entreprise est créatrice de valeur quand sa rentabilité économique est supérieure au coût moyen pondéré de son capital.


title: Finance d'entreprise

text: La théorie de la finance permet d'établir des critères objectifs arbitrant les décisions des entreprises et des investisseurs.


title: Finance d'entreprise

text: L'investisseur financier cherche à maximiser la rentabilité de son placement en minimisant l'incertitude. Dans le modèle d'évaluation des actifs financiers, cet arbitrage amène le marché à rémunérer les investisseurs pour leur prise de risque systématique selon la "security market line" :


title: Finance d'entreprise

text: Le but de l'investisseur étant d'anticiper la hausse de valeur d'un actif, il peut adopter deux stratégies :


title: Finance d'entreprise

text: Plus généralement, la société créera de la valeur pour ses actionnaires en améliorant sa rentabilité attendue ou en réduisant son risque systématique. Elle en détruira en dégradant sa rentabilité et en augmentant son risque systématique. Dès lors, l'évolution de la rentabilité financière d'une société n'est pas un critère définitif de la performance financière d'une société tant qu'elle n'a pas été mise en regard de son risque systématique.


title: Finance d'entreprise

text: Pour une entreprise, la décision d’un investissement opérationnel revient au calcul de la valeur présente de l’actif créé par le projet et de sa comparaison au coût du projet. Le projet est créateur de richesse si sa valeur présente est supérieure à son coût. En termes relatifs, cela équivaut à une rentabilité économique supérieure au coût moyen pondéré du capital.


title: Finance d'entreprise

text: Le coût moyen pondéré du capital utilisé n’est pas celui de la société dans son ensemble mais celui du projet spécifique. On peut en effet représenter une entreprise comme la détentrice d’un portefeuille de projets. Dès lors, dans la même mesure qu’un investisseur juge de la rentabilité de chaque action au regard de son bêta, chaque actif opérationnel doit être jugé au regard de son propre risque systématique.


title: Finance d'entreprise

text: Intuitivement, un projet dont la rentabilité attendue est supérieure au coût moyen pondéré du capital qui lui est associé aura sur la société :


title: Finance d'entreprise

text: Plus généralement, la création de richesse induite par un projet spécifique est en théorie indépendante des caractéristiques financières du reste de la société. La pertinence d'une décision d'investissement ne dépend que de la capacité à estimer sa rentabilité espérée et à évaluer sa sensibilité à la conjoncture macroéconomique.


title: Finance d'entreprise

text: L’acquisition d’un actif déjà existant est un cas particulier. En effet, un actif avec un profil de revenus et de risques donnés n’a à priori pas plus de valeur pour une entreprise que pour une autre. Dès lors, la conclusion d’un échange de cet actif d’une société à une autre est improbable, car le prix minimal exigé du vendeur sera le prix maximal accepté par l’acheteur. L’ajout d’importants coûts de transactions liés à l’opération implique globalement une destruction de richesse pour l’une des parties.


title: Finance d'entreprise

text: Une opération de croissance externe n’est donc probable que lorsque l’actif considéré n’a pas la même valeur selon son propriétaire. Ceci est dû aux synergies opérationnelles au sein d’un portefeuille d’actifs, c’est-à-dire à la capacité qu’ont deux actifs combinés à générer plus de revenus que séparés. Beaucoup de cas sont envisageables, du partage d’un réseau de distributions de produits, d’un meilleur pouvoir de marché vis-à-vis des clients ou des fournisseurs, de complémentarités techniques entre les activités…


title: Finance d'entreprise

text: En théorie la perception de synergies opérationnelles entre deux actifs est l’explication principale des opérations de croissance externe, vu qu’elles permettent à un acheteur de valoriser l’actif concerné au-dessus de la valorisation effectuée par le vendeur.


title: Finance d'entreprise

text: Dans la mesure où l’entreprise fait face à l’alternative d’un réinvestissement de ses résultats ou de leur distribution aux actionnaires, la politique de rémunération des actionnaires se déduit théoriquement des opportunités d’investissement de la société. Parce que seul un investissement ayant un taux de rentabilité économique supérieur au coût moyen pondéré du capital crée un actif dont la valeur est supérieure aux capitaux engagés, une entreprise devrait distribuer à ses actionnaires seulement et tous les fonds qu’elle ne peut affecter à de tels investissements. Cela explique pourquoi des entreprises très prospères peuvent ne distribuer aucun dividende tandis que des entreprises en déclin ont des politiques de distribution agressives.


title: Finance d'entreprise

text: Plusieurs arguments nuancent l’arbitrage investissement-distribution et incitent à des politiques de rémunération des actionnaires plus généreuses.


title: Finance d'entreprise

text: Il existe enfin des tendances des actionnaires à réclamer plus ou moins de distribution de résultats selon la période et qui peinent à s’expliquer rationnellement.


title: Finance d'entreprise

text: En 1958, Franco Modigliani et Merton Miller avancent que, dans un monde sans fiscalité, sans coûts de transaction, et caractérisé par des marchés efficients, la valeur des actifs d’une entreprise ne dépend pas de la source de leur financement. Aussi n’existe-t-il pas une structure financière optimale maximisant la richesse des actionnaires.


title: Finance d'entreprise

text: Soit une entreprise A sans dette et un agent économique souhaitant bénéficier de la rentabilité financière qu’aurait A si elle était endettée. Pour ce faire, il lui suffit de réaliser un investissement dans A et dont le financement reproduise, par combinaison de fonds personnels et d’emprunts, la structure financière qu’il aurait souhaité qu’eut A. Ceci n’est vrai que s’il paye le taux d'intérêt qu'aurait payé A ("efficience des marchés") et en l’absence de fiscalité.


title: Finance d'entreprise

text: Dans ces conditions, A n’apporte rien à ses actionnaires en modifiant sa structure financière, vu que tout niveau d’endettement peut être répliqué gratuitement ("absence de coûts de transactions") par ses derniers de leur côté. On conclut donc que la structure financière d’une entreprise est sans importance.


title: Finance d'entreprise

text: Le théorème de Modigliani-Miller semble sans intérêt dans la mesure où ses hypothèses ne sont jamais respectées. Cependant, il permet d’étudier comment la levée de ces hypothèses peut expliquer l’avantage du recours à l’endettement et ses limites. Il établit clairement que la structure financière optimale d’une entreprise dépend de la fiscalité, des imperfections du marché et des coûts de transaction.


title: Finance d'entreprise

text: La levée de l’hypothèse d’absence de fiscalité change radicalement le résultat de l’approche de Modigliani-Miller. En effet, le paiement des intérêts de la dette est une charge déductible de l’impôt sur les sociétés, de sorte que l’entreprise, lorsqu’elle est profitable, récupère par la fiscalité une proportion du taux versé aux créanciers égale au taux de l’imposition sur les sociétés.


title: Finance d'entreprise

text: Cette déductibilité a un effet de subvention à l’endettement de la part de l’État. Une part croissante de la rentabilité exigée des apporteurs de fonds est financée par ce gain fiscal à mesure qu’une société accroît son endettement. L’application de cet effet dans le raisonnement de Modigliani et Miller conduit à définir l’endettement maximum comme la meilleure stratégie de financement. Ce résultat extrême est mitigé par les coûts induits par un endettement excessif.


title: Finance d'entreprise

text: Si la dette a effet fiscal favorable, pour quelles raisons les entreprises limitent-elles leur endettement ? Plusieurs désagréments de l’endettement peuvent l’expliquer.


title: Finance d'entreprise

text: Théoriquement, la faillite n’a pas d’effet sur la valeur économique des actifs d’une entreprise. Elle touche avant tout les apporteurs de fonds : en premier lieu les actionnaires et dans une moindre mesure les créanciers. Afin de rembourser les créanciers, la propriété des actifs est transmise au prix du marché à de nouveaux propriétaires. Dans le cadre théorique d’un marché parfait, l’éventualité d’une faillite n’affecte donc pas la valeur des actifs d’une entreprise, dont on suppose qu’ils seront liquidés à leur valeur de marché.


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text: En pratique, le dépôt de bilan entraîne pourtant toute une série de coûts juridiques (frais de justice, indemnités de licenciement...), de dépréciations d’actifs qu’il faut redéployer et qui sont vendus dans la précipitation, ainsi que des coûts opérationnels tels que les pertes de commandes, la méfiance des fournisseurs, la désorganisation générale de l’activité, ou la perte d’image des marques associées… Finalement, la structure du passif d’une société joue donc sur la valeur de son actif. L’endettement peut devenir excessif lorsqu'en rendant probable toute une série de coûts de transaction induits par un dépôt de bilan potentiel, il réduit l’espérance de profits associée aux actifs de la société.


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text: Une autre destruction de valeur liée à l'endettement apparaît lorsqu'une entreprise surendettée ne parvient pas à financer un projet dont la valeur présente est positive, problème connu en anglais sous le terme de "debt overhang".


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text: Ce cas survient lorsque les créances liées au financement des activités existantes présentent un risque significatif. Dans ce cas, les anciens créanciers pourraient se retrouver à absorber une partie de la rentabilité des nouvelles activités, réduisant d’autant cette dernière pour les nouveaux apporteurs de fonds, c'est-à-dire ceux qui les ont financées. Lorsqu’une incertitude pèse sur la capacité d’une société à rembourser ces créanciers sur la base de ses activités existantes, les nouveaux investisseurs se retrouvent solidaires des risques associés aux erreurs du passé. Ce conflit peut au pire bloquer un projet pertinent par faute de financement, au mieux entraîner de difficiles (donc coûteuses) négociations dans lesquelles les nouveaux investisseurs exigent avant toute participation la dépréciation des créances existantes.


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text: En 1976, Michael Jensen et William H. Meckling avancent que la structure de financement d'une entreprise répond à un arbitrage entre deux coûts d'agence. Les coûts d'agence font référence aux conséquences d'une divergence d'intérêts entre actionnaires et dirigeants.