title: Théâtre des Champs-Élysées

text: Après avoir tenté de signer avec l'Opéra de Paris et le théâtre Sarah-Bernhardt, Hébertot prend à son nom le bail des deux salles (Grand théâtre et Comédie) le . Le Théâtre sera désormais la base parisienne des Ballets suédois, Rolf de Maré se consacrant à leurs tournées mondiales, tandis que Jacques Hébertot continue d'animer les deux salles parisiennes, désormais sous sa responsabilité. Le lieu va rapidement devenir un foyer artistique de premier ordre, en particulier dans les domaines théâtral et musical, réunissant en quatre ans des personnalités de grande qualité : metteurs en scène (Georges et Ludmilla Pitoëff, Louis Jouvet, Gaston Baty), auteurs (Jean Cocteau, Paul Claudel, Blaise Cendrars, Francis Picabia, Anton Tchekhov, Jules Romains, Luigi Pirandello), compositeurs (Francis Poulenc, Darius Milhaud, Georges Auric, Germaine Tailleferre, Erik Satie), affichistes (Paul Colin).


title: Théâtre des Champs-Élysées

text: À la suite de problèmes financiers, Hébertot se brouille avec Rolf de Maré et quitte le théâtre en 1925, abandonnant la direction de la Comédie à Louis Jouvet, celle du Studio à Gaston Baty. De Maré fait de la grande salle un music-hall et programme dès octobre une nouvelle attraction : les Black Birds et les danseurs de la "Revue nègre". Parmi eux, une jeune femme noire, nue, à peine couverte d’une jupette de plumes verte, les cheveux courts plaqués sur la tête, fait sensation. Il s’agit de la danseuse Joséphine Baker. Sa façon de se mouvoir dans l’espace, d’emprunter des gestes animaliers ou de faire des grands écarts désarticulés bouscule tous les canons de la danse. Pour certains, cette impudeur est un scandale. Le journaliste Robert de Flers écrit : Mais Baker a ses fans. Parmi eux, les peintres Pablo Picasso, qui la fait connaître dans toute l’Europe, Fernand Léger, Kees Van Dongen, les écrivains René Crevel, qui revient chaque soir pendant un mois, Colette ou Jean Cocteau. Née à Saint-Louis, dans le Missouri d’une mère blanche et d’un père noir, Joséphine Baker échappe par la danse à sa condition. Avec la "Revue nègre", elle débarque en France, qui deviendra sa terre d’accueil, son avec son pays.


title: Théâtre des Champs-Élysées

text: De 1949 à 1978, le Théâtre des Champs-Élysées a accueilli les Musigrains, des cycles de concerts-conférences pédagogiques fondés par Germaine Arbeau-Bonnefoy (1893-1986), axés sur la musique classique avec des incursions dans la musique contemporaine, la danse classique ou moderne, le folklore et le jazz.


title: Théâtre des Champs-Élysées

text: En 1984, à l’initiative de Pierre Lebailliff de la CDD et de Georges Francois Hirsch alors directeur général, une rénovation intégrale de la cage de scène est décidée ainsi que la rénovation des parties publiques classées.


title: Théâtre des Champs-Élysées

text: La rénovation s’achève avec beaucoup de retard dû au dépôt de bilan de la principale entreprise chargée de la modernisation de la cage de scène. Lors de la réouverture au public en est programmé le Benvenuto Cellini qui avait également ouvert le théâtre à l’inauguration en 1913.


title: Théâtre des Champs-Élysées

text: Les incidents techniques récurrents dus au système électromécanique de machinerie scénique, amènent la direction du théâtre avec le soutien de la CDC à décider de l’installation d’un nouveau système de machinerie scénique hydraulique novateur, encore utilisé quotidiennement aujourd’hui. Les cintres sont dotés d’un système hydraulique, la scène est également mécanisée ainsi que la fosse d’orchestre, permettant une alternance des spectacles bien plus rapide et efficace. Pour les mêmes raisons, la Comédie Française se dotera avec succès de certains de ces équipements lors de sa rénovation deux ans plus tard. Cette rénovation sera réalisée sans fermeture de l’établissement durant quatre inter-saisons d’été, ce qui est une première mondiale.


title: Théâtre des Champs-Élysées

text: En 2005, une rénovation de la salle est entreprise pour corriger une acoustique jugée . Selon un rapport du ministère de la Culture, deux tiers des places offrent des conditions satisfaisantes de visibilité. En 2008, son directeur Dominique Meyer fait remplacer la moquette de l'orchestre et de la corbeille par du parquet, afin d'améliorer l'acoustique de la salle. Un nouveau décor de concert en bois est conçu, la fosse d'orchestre et les dessous de scène sont réaménagés.


title: Théâtre des Champs-Élysées

text: En 2010, 50 théâtres privés parisiens réunis au sein de l’Association pour le soutien du théâtre privé (ASTP) et du Syndicat national des directeurs et tourneurs du théâtre privé (SNDTP), dont font partie le Théâtre, la Comédie et le Studio des Champs-Élysées, décident d'unir leurs forces sous une enseigne commune : les "Théâtres parisiens associés".


title: Théâtre des Champs-Élysées

text: La même année, Michel Franck, directeur associé chez Jeanine Roze Production, est nommé directeur général du théâtre pour une durée de cinq ans, en remplacement de Dominique Meyer parti diriger l'Opéra de Vienne.


title: Théâtre des Champs-Élysées

text: Le , Kurt Masur est invité à diriger, au théâtre des Champs-Élysées, l'Orchestre national de France dont il est le directeur musical honoraire, un programme retransmis en direct sur France Musique et comprenant la de Dmitri Chostakovitch (Luc Héry est au premier violon) et la de Piotr Ilitch Tchaïkovski (Sarah Nemtanu est "konzertmeister"). En se rapprochant du pupitre des premiers violons au cours de la reprise du thème du troisième mouvement de la « Pathétique » en deuxième partie de concert, il trébuche sur le praticable, pourtant protégé d'un garde-corps de sécurité, ce qui entraîne sa chute en arrière depuis la scène devant le premier rang de spectateurs. Il est transporté par le Samu à l'hôpital Georges-Pompidou où les examens pratiqués sont rassurants.


title: Théâtre des Champs-Élysées

text: La salle est inaugurée le avec la création de "L'Exilée" d'Henry Kistemaeckers, suivie de la revue de Jean Bastia, "En douce", avec Mistinguett. En 1914, reprise de "L'Annonce faite à Marie" de Paul Claudel mise en scène par Lugné-Poe, en alternance avec "La Gloire ambulancière" et " Le Poulailler", deux pièces de Tristan Bernard. En 1920, "L'Enfantement du mort" de Marcel L'Herbier, puis "Le Bœuf sur le toit" de Jean Cocteau et Darius Milhaud.


title: Théâtre des Champs-Élysées

text: Sous la direction de Jacques Hébertot, la salle prend le nom de Comédie-Montaigne. Firmin Gémier crée "Le Simoun" d'Henri-René Lenormand le , Gaston Baty "Les Amants puérils" de Fernand Crommelynck le et "Le Héros et le soldat" de George Bernard Shaw. En 1922, au départ de Gémier pour la direction du théâtre de l'Odéon, Hébertot installe à la Comédie Georges Pitoëff et sa troupe (dont Michel Simon). En 1924, la troupe quitte la Comédie pour le théâtre du Vieux-Colombier.


title: Théâtre des Champs-Élysées

text: Louis Jouvet prend la direction de la Comédie au départ d'Hébertot en 1925 ; il y créé "Siegfried", "Amphitryon 38" et "Intermezzo" de Jean Giraudoux.


title: Théâtre des Champs-Élysées

text: En , la salle accueille la première projection en France du film allemand "Les Aventures du prince Ahmed", de Lotte Reiniger, une œuvre pionnière du cinéma d'animation.


title: Théâtre des Champs-Élysées

text: Jouvet en part en 1934 pour le théâtre de l'Athénée. Jean Sarrus lui succède, puis Roger Capgras en 1936. Pendant la Seconde Guerre mondiale, la Comédie reste un théâtre sous la responsabilité de la Société des Auteurs. En 1944, Claude Sainval et Roland Piétri dirigent ensemble le théâtre jusqu'en 1948. Claude Sainval reste seul directeur jusqu'en 1977, ajoutant la direction du Studio à ses prérogatives à partir de 1966. Guy Descaux le remplace jusqu'en , suivi de Jacqueline Cormier puis du metteur en scène Michel Fagadau qui dirige la Comédie et le Studio de 1994 à sa mort, en 2011. Sa fille, Stéphanie, prend sa succession.


title: Théâtre des Champs-Élysées

text: En 1923, Jacques Hébertot décide de transformer la Galerie Montaigne où sont organisées des expositions (dont la première consacrée à Modigliani et les premières manifestations dada) en une salle de spectacles destinée au théâtre d'essai. L'aménagement est confié à Louis Jouvet, la direction artistique à Kommisarjevski puis Gaston Baty du au .


title: Théâtre des Champs-Élysées

text: Lui succèdent Camille Corney en 1928, Gérard Batbedat en 1931, Louis Ducreux et Paul Alain en 1943 et Maurice Jacquemont en 1944.


title: Théâtre des Champs-Élysées

text: De 1960 à 1965, Antoine Bourseiller assure la direction artistique. Depuis 1966, la direction est assurée par les directeurs de la Comédie des Champs-Élysées : Claude Sainval, Guy Descaux, Jacqueline Cormier, Michel Fagadau (assisté par Viviane Elbaz de 1997 à 2005) et Stéphanie Fagadau-Mercier.


title: Théâtre des Champs-Élysées

text: Le , le chef Jean-Claude Malgoire est invité au Théâtre de Champs-Élysées pour y diriger son premier "Magnificat" de Jean-Sébastien Bach avec son ensemble La Grande Écurie et la Chambre du Roy et la maîtrise de garçons des Petits Chanteurs de Sainte-Croix de Neuilly - The Paris Boys Choir (chef de chœur François Polgár).


title: Women Seeking Women

text: Women Seeking Women ( « Des femmes cherchant des femmes ») est une série pornographique lesbienne américaine de vidéofilms produite par les Studios Girlfriends Films depuis l'année 2002.


title: Women Seeking Women

text: Jusqu'à présent, 168 volets ont été publiés et plus de 400 actrices différentes ont joué dans cette série. La série a gagné plusieurs Awards.


title: Raymond Pellegrin

text: Raymond Pellegrin, né Raymond Pellegrini le à Nice, Alpes-Maritimes et mort le à Garons, Gard, est un acteur français. Il a tourné dans plus de 120 films, principalement en France mais aussi aux États-Unis et en Italie.


title: Raymond Pellegrin

text: Marcel Pagnol découvre Raymond Pellegrin en 1943 alors que celui-ci jouait, à Monte-Carlo, le rôle de "Topaze" avec une troupe de théâtre niçoise.


title: Raymond Pellegrin

text: Outre Marcel Pagnol, Sacha Guitry lui a confié le rôle de "Napoléon" en 1955, rôle qu'il reprendra pour "la caméra explore le temps" à la télévision française ; il a aussi tourné beaucoup de films noirs, dont un avec Jean-Pierre Melville.


title: Raymond Pellegrin

text: Sa voix, qualifiée par Dominique Zardi de , a servi pour le doublage du personnage de Fantômas, le génie du crime, dans les trois films réalisés par André Hunebelle. Jean Marais incarnant le personnage, alors même que Raymond Pellegrin était prédestiné pour tenir le rôle.


title: Raymond Pellegrin

text: Après un premier mariage avec l'actrice Dora Doll dont il a une fille, Danielle Pellegrin, il passe la plus grande partie de sa vie avec l'actrice Gisèle Pascal, rencontrée en 1946 dont il a aussi une fille, Pascale Pellegrin.


title: Noël Roquevert

text: Noël Bénévent, dit Noël Roquevert ou simplement Roquevert, est un acteur français, né le à Doué-la-Fontaine (Maine-et-Loire) et mort le à Douarnenez (Finistère).


title: Noël Roquevert

text: Fils des comédiens ambulants Auguste Bénévent et Marie-Louise Epelly, respectivement originaires de la Sarthe et de la Vendée, Noël Louis Raymond Bénévent, dit Noël Roquevert, naît durant une tournée à Doué-la-Fontaine. Il débute dès son plus jeune âge dans des rôles de figuration aux côtés de ses parents (à l'âge de six mois, il serait déjà apparu sur scène dans "Le Bossu" incarnant la jeune Aurore de Nevers). Puis, joue à 5 ans, aux côtés de sa sœur Antoinette (de 4 ans son ainée) (1888-1984), dans le rôle de Claudinet, dans un mélodrame classique de l’époque, « Les deux gosses ».


title: Noël Roquevert

text: Sapeur-télégraphiste pendant la Première Guerre mondiale, il sert aux armées pendant toute la guerre et est démobilisé en . Cela lui vaut la Médaille interalliée. La paix revenue, il commence à gagner sa vie dans les théâtres parisiens et entame une longue carrière durant laquelle il participera à près de cent cinquante pièces et plus de cent quatre-vingts films.


title: Noël Roquevert

text: En 1920, Cora Laparcerie lui offre son premier rôle dans une pièce intitulée "Mon homme" au théâtre de la Renaissance. Il est remarqué par Sacha Guitry et Max Linder. Après une apparition supposée dans "Les Trois Mousquetaires" en 1921, il attendra cependant la quarantaine et l'arrivée du cinéma parlant pour voir véritablement décoller sa carrière, dans des seconds rôles.


title: Noël Roquevert

text: On l'aperçoit en Cosaque dans "Tarass Boulba" en 1935 de Alexis Granowsky avec Harry Baur, puis, la même année, dans "La Bandera" en sergent dans un train.


title: Noël Roquevert

text: Il participe à des opérettes : "Histoire de chanter" en 1946 avec Luis Mariano, " Andalousie" en 1950 avec Carmen Sevilla.


title: Noël Roquevert

text: Noël Roquevert est omniprésent dans le cinéma français. Il tourne pendant la guerre avec des réalisateurs reconnus, tels qu'Henri-Georges Clouzot dans "L'Assassin habite au 21", qui lui réserve le rôle d'un médecin colonial en retraite Linz, mais aussi dans "Le Corbeau". Dans les décennies qui suivent la Seconde Guerre mondiale, il est au générique dans "Les Diaboliques," "Le Mouton à cinq pattes" et "Un singe en hiver" avec le réalisateur Henri Verneuil, et "Marie-Octobre" avec Julien Duvivier,


title: Noël Roquevert

text: Il pouvait aussi bien jouer des rôles de gentils comme Landru, le boutiquier artificier farfelu dans "Un singe en hiver", que de méchants dans "Fanfan la Tulipe" de Christian-Jaque (1951).


title: Noël Roquevert

text: Son dernier film est "Le Viager" de Pierre Tchernia, en 1972 : il y joue le patriarche de la famille Galipeau.


title: Noël Roquevert

text: Il privilégiait le plaisir de vivre et, par exemple, refusait de jouer dans des films ou des pièces si les dates lui faisaient rater l'ouverture de la chasse. Cela ne l'empêcha pas d'accéder à la célébrité pour ses seconds rôles.


title: Noël Roquevert

text: Pour beaucoup, son nom évoque un sourcil froncé sur un petit œil rond, inquisiteur et inquiétant, une voix martelant chaque phrase, une moustache taillée avec soin...


title: Noël Roquevert

text: Il mourut peu après le décès de sa seconde femme, Paulette Noizeux, emporté par une crise cardiaque dans sa résidence bretonne de Douarnenez.


title: Article 68 de la Constitution de la Cinquième République française

text: L'article 68 de la Constitution française définit les conditions de destitution du président de la République et les modalités de la procédure devant la Haute Cour.


text: Le Président de la République n'est responsable des actes accomplis dans l'exercice de ses fonctions qu'en cas de haute trahison. Il ne peut être mis en accusation que par les deux assemblées statuant par un vote identique en scrutin public et à la majorité absolue des membres les composant ; il est jugé par la Haute Cour de justice.


text: Les membres du gouvernement sont pénalement responsables des actes accomplis dans l'exercice de leurs fonctions et qualifiés crimes ou délits au moment où ils ont été commis. La procédure définie ci-dessus leur est applicable ainsi qu'à leurs complices dans le cas de complot contre la sûreté de l'État. Dans les cas prévus au présent alinéa, la Haute Cour est liée par la définition des crimes et délits ainsi que par la détermination des peines telles qu'elles résultent des lois pénales en vigueur au moment où les faits ont été commis.


text: Le Président de la République ne peut être destitué qu'en cas de manquement à ses devoirs manifestement incompatible avec l'exercice de son mandat. La destitution est prononcée par le Parlement constitué en Haute Cour.


text: La proposition de réunion de la Haute Cour adoptée par une des assemblées du Parlement est aussitôt transmise à l'autre qui se prononce dans les quinze jours.


text: La Haute Cour est présidée par le président de l'Assemblée nationale. Elle statue dans un délai d'un mois, à bulletins secrets, sur la destitution. Sa décision est d'effet immédiat.


text: Les décisions prises en application du présent article le sont à la majorité des deux tiers des membres composant l'assemblée concernée ou la Haute Cour. Toute délégation de vote est interdite. Seuls sont recensés les votes favorables à la proposition de réunion de la Haute Cour ou à la destitution.


text: La loi organique prévue dans cet article a été discutée au Parlement à partir de 2010 et promulguée le .


text: L'article 68, tout comme l'article 67, est profondément remanié lors de la révision constitutionnelle du 23 février 2007.


text: L'article original mentionne le concept de haute trahison, issu du droit constitutionnel de la Troisième République. Le concept n'est pas défini, faisant dire à Jean Gicquel que . Ce terme est remplacé par un autre, se voulant moins imprécis et plus large, de .


title: Tristan Tzara

text: Tristan Tzara, de son vrai nom Samuel Rosenstock, né le à Moinești en Roumanie, et mort le dans le de Paris, est un écrivain, poète et essayiste de langues roumaine et française et l'un des fondateurs du mouvement Dada dont il sera par la suite le chef de file.


title: Tristan Tzara

text: La famille Rosenstock fait partie des juives recensées à qui le code civil en vigueur à l'époque refuse la citoyenneté roumaine. Élevé dans une certaine aisance matérielle grâce à son père qui est cadre dans une société d'exploitation pétrolière, Samuel connaît une enfance et une adolescence sans histoire. Il suit un cours sur la culture française dans un institut privé, s'éveille à la littérature au lycée Saint-Sava et s'inscrit en section scientifique pour le certificat de fin d'études au lycée Mihai-Viteazul. C'est un bon élève et ses professeurs notent son ouverture d'esprit et sa curiosité intellectuelle infatigable.


title: Tristan Tzara

text: La littérature roumaine du début du est fortement influencée par le symbolisme français. La revue "Literatorul" d'Alexandru Macedonski, tout en proposant des poèmes de Charles Baudelaire, René Ghil, Maurice Maeterlinck ou Stéphane Mallarmé, n'en combat pas moins la tradition romantique. Avec son camarade de lycée Marcel Janco, Samuel crée, en 1912, sa première revue, "Simbolul", qui transpose en roumain les acquis du symbolisme, notamment de Maeterlinck, Laforgue et Verhaeren. Il s'imagine en . Il y publie l'un de ses premiers poèmes, "Sur la rivière de la vie".


title: Tristan Tzara

text: En 1915, il adopte le pseudonyme de Tristan Tzara : Tristan en référence au héros de l'opéra de Richard Wagner "Tristan et Isolde" et Tzara parce que cela se prononce comme le mot roumain ţara qui signifie « terre » ou « pays ». Le nom entier se lit comme le roumain "trist în ţara", "triste dans le pays [natal]"


title: Tristan Tzara

text: Tristan Tzara ne déteste pas . Il fait paraître dans diverses revues des poèmes comme "Les Faubourgs", où il évoque l', ou bien "Doute", qui insiste sur le rôle du hasard dans la création poétique :


title: Tristan Tzara

text: Il se passionne pour l'œuvre d'Arthur Rimbaud, fait des "Galgenlieder" ("Les Chants du gibet") de Christian Morgenstern son livre de chevet, tandis que le Bucarest intellectuel résonne des d'un certain Urmuz ("alias" Demetru Demetrescu Buzau), dont Eugène Ionesco dira qu'il était .


title: Tristan Tzara

text: Ayant obtenu son certificat de fin d'études, Tzara s'inscrit à l'université de Bucarest en mathématiques et philosophie (). Son ami Janco s'inscrit en polytechnique.


title: Tristan Tzara

text: L'atmosphère provinciale de Bucarest ennuie Tzara qui rêve de partir. Contre l'avis de son père, mais encouragé par Janco qui le presse de le rejoindre à Zurich, il quitte la Roumanie pour la Suisse, pays neutre accueillant la jeunesse d'Europe refusant la guerre. Il s'inscrit à l'université en classe de philosophie. Mais l'ennui le gagne à nouveau : Il faut l'enthousiasme contagieux de Janco pour l'empêcher de retourner à Bucarest.


title: Tristan Tzara

text: Tzara rencontre l'Allemand Hugo Ball accompagné de sa femme Emmy Hennings, danseuse et chanteuse. Il se présente comme un révolutionnaire professionnel, disciple de Mikhaïl Bakounine, ayant quitté l'Allemagne pour cause d'incitations à l'émeute. Convaincu qu'en Suisse il trouverait quelques jeunes gens comme lui avec la volonté de , Ball confie à Tzara son projet d'ouvrir un lieu où se rassembleraient toutes les dissidences. Le , paraît dans la presse zurichoise un communiqué annonçant la création d'un qui s'adresse à tout le monde sauf aux . Le rendez-vous est fixé dans une taverne de la Spiegelstrasse pour des soirées quotidiennes.


title: Tristan Tzara

text: Le , Ball, Hennings, Richard Huelsenbeck, Tzara et les peintres Jean Arp, Janco et Sophie Taeuber inaugurent le Cabaret Voltaire situé dans la Spiegelgasse et transforment l'endroit en café littéraire et artistique dont les murs sont couverts de tableaux créant une ambiance à la fois intime et oppressante. Le succès est immédiat.


title: Tristan Tzara

text: Il a participé à la naissance du mot « Dada » à Zurich et a été le plus actif propagandiste du mouvement. La légende veut que Tzara et Huelsenbeck aient glissé un papier au hasard dans un dictionnaire Larousse, qui serait tombé sur le mot "Dada", donc choisi comme nom du mouvement. Huelsenbeck, autre fondateur du mouvement dada, prétend en 1922, dans son histoire du dadaïsme, que Tzara n'a jamais été dadaïste (ce qui s'explique par la rivalité qui régulièrement les opposera), tandis que certains poètes contemporains voient en Tzara le chef de file de l'art nouveau.


title: Tristan Tzara

text: S'ouvre une galerie Dada, où Tzara prononce des conférences sur l'art nouveau, et notamment l'art abstrait. Il publie également quatre livraisons de la revue "Dada", qui obtient rapidement une audience internationale.


title: Tristan Tzara

text: André Breton, Philippe Soupault et Louis Aragon sont enchantés par les poèmes de Tzara, qu'ils ont lus à Paris dans les revues "SIC" et "Nord-Sud", mais aussi dans les revues "Dada". Ils entrent en correspondance. En 1915, le peintre Francis Picabia vient en Suisse pour soigner une dépression nerveuse : Tzara et lui se lient d'amitié et entrent également en correspondance. Durant ce séjour, il rencontre également Émile Malespine avec lequel il correspond et Tzara participe à la rédaction de la revue lyonnaise "Manomètre". C'est en 1920 que Tzara débarque inopinément à Paris, dans l'appartement de Picabia, dont la maîtresse vient d'accoucher. La légende veut que Tzara ait calmé le nouveau-né en lui faisant répéter . Le terme même de " dada ", selon d'autres traditions, aurait été trouvé en 1916 par hasard, dans un dictionnaire, par les fondateurs du mouvement de Zurich. André Breton et ses deux acolytes ne tardent pas à venir sonner à la maison, et sont surpris de voir, à la place du nouveau Rimbaud qu'ils avaient escompté, un petit bonhomme frêle roulant encore les r, mais ils s'habituent vite à son rire sonore et éclatant.


title: Tristan Tzara

text: Par la suite, ils se lancent tous ensemble dans une grande variété d'activités destinées à choquer le public et à détruire les structures traditionnelles du langage. Tzara ne participera pas aux débuts du surréalisme, restant dans les premières années sur ses acquis dadaïstes, mais rejoindra le groupe plus tard.


title: Tristan Tzara

text: Tristan Tzara a été marié à l'artiste et poète suédoise Greta Knutson (1899-1983) de 1925 à 1942. Le couple a eu un fils, Christophe, né le .


title: Tristan Tzara

text: Par la suite, Tzara a longtemps tenté de réconcilier surréalisme et communisme (il a même adhéré au parti communiste en 1936, avant de rejoindre la Résistance pendant la Seconde Guerre mondiale).


title: Tristan Tzara

text: C'est de cette période que date son intérêt pour la langue d'oc et, après la guerre, Tristan Tzara participera aux côtés de Jean Cassou et de Max Rouquette à la fondation de l'Institut d'études occitanes


title: Tristan Tzara

text: "Correspondance avec André Breton et Francis Picabia 1919-1924", présentée et éditée par Henri Béhar, Paris, Gallimard, 2017.


title: Tristan Tzara

text: Du 24 septembre 2015 au 17 janvier 2016, l’exposition « Tristan Tzara, l’homme approximatif, poète, critique d’art, collectionneur » se tient au musée d’art moderne et contemporain de Strasbourg , en partenariat avec la Bibliothèque littéraire Jacques Doucet. Cette exposition est la première consacrée au poète et organisée dans un musée français. Elle présente plus de 450 œuvres et documents rares sur Tristan Tzara. L’exposition évoque la carrière littéraire de Tzara ainsi que ""son compagnonnage avec Arp natif de Strasbourg, mais aussi Matisse, Picasso ou Masson"", explique le commissaire de l’exposition Serge Fauchereau . Un catalogue de l'exposition est publié à cette occasion.


title: Alliance française

text: L'Alliance française est une organisation française dont l'objectif est de faire rayonner la langue française et la culture française à l'extérieur de la France.


title: Alliance française

text: Elle fut créée le à l'initiative de Pierre Foncin géographe, historien et inspecteur général de l'enseignement secondaire et de Paul Cambon, alors chef de cabinet de Jules Ferry et avec l'appui d'un comité où l'on trouvait des personnalités telles Philippe Berthelot, Jean Jules Jusserand, Ferdinand de Lesseps, Louis Pasteur, Ernest Renan, Jules Verne, Félix Charmetant et Armand Colin au 215, boulevard Saint-Germain à Paris. Comité restreint de huit membres participant à l'assemblée générale de fondation officielle du .


title: Alliance française

text: Cette création avait pour but de rebondir après la défaite française de 1870 en renforçant le rayonnement culturel français à l'étranger, notamment la philosophie des Lumières dans l'empire colonial naissant. Le statut de l'Alliance était apolitique et non religieux. Le premier bureau était ainsi composé d'un catholique, le père Charmetant, d'un protestant, Paul Melon, d'un dignitaire israélite, Alfred Mayrargues, ainsi que d'anti-cléricaux notoires. Le nom d'Alliance française, proposé par Pierre Foncin, a peut-être été inspiré par l'Alliance israélite universelle, créée vingt ans plus tôt.


title: Alliance française

text: De même, les liens avec le cercle Saint-Simon sont patents. Fondée comme l'Alliance française, en 1883, cette association accueille dans ses rangs les mêmes fondateurs, ainsi qu'une bonne part de ses dirigeants.


title: Alliance française

text: En 1906, le mécène américain James Hazen Hyde fonde la Fédération des Alliances françaises aux États-Unis et en devient président jusqu'en 1953.


title: Alliance française

text: La Fondation des Alliances françaises est une fondation française de droit privé reconnue d’utilité publique dont les missions principales sont l'animation et la régulation de la communauté internationale des Alliances Françaises, réseau d'associations locales qui promeuvent et diffusent la langue française et les cultures francophones partout dans le monde. Son siège se situe au 101, boulevard Raspail à Paris , où se trouve également l’Alliance française Paris Île-de-France.


title: Alliance française

text: Le partenaire historique de la Fondation des Alliances françaises est le ministère français chargé des Affaires étrangères ; la dernière convention triennale (2021) qui les lie précuse notamment les rôles et les missions de la Fondation ainsi que le cadre des subventions allouées et décline ses relations et modalités de fonctionnement avec le ministère ainsi qu'avec le réseau des Alliances Françaises. L’évolution de la carte du réseau des Alliances est étudiée conjointement par les deux parties. Conformément à la loi n° 2010-873 du relative à l'action extérieure de l'État, une convention a par ailleurs été signée avec l"'"Institut français"" pour articuler les actions de cet opérateur de l'État avec la Fondation, partenaire privé.


title: Alliance française

text: Les associations du réseau contribuent à l’enseignement de la langue française comme langue étrangère et délivrent des diplômes spécifiques ou ceux définis par le ministère français de l’Éducation nationale (DELF et DALF).


title: Alliance française

text: Les Alliances françaises installées dans les pays étrangers sont généralement nées d’initiatives locales. Régies par le droit local (le plus souvent sous la forme d'association à but non lucratif, avec à leurs têtes des « comités » élus), elles sont indépendantes tant statutairement que financièrement. La Fondation des Alliances Françaises est propriétaire de la marque « Alliance Française » et accorde le droit de l’utiliser après examen des statuts et des objectifs annoncés. Il n’y a pas de relations financières entre le siège et les Alliances installées à l’étranger qui doivent pourvoir elles-mêmes à leur financement. Ainsi à New York, le "French Institute Alliance Française" recourt au mécénat tel qu’il est pratiqué aux États-Unis. Créée en 1897, l'Alliance française de Chicago est l'une des plus anciennes et importantes dans le monde.


title: Alliance française

text: Le ministère français des Affaires étrangères a depuis 2001 une politique de signature de conventions-cadres de coopération entre les Alliances Françaises et les services de coopération et d’action culturelle des ambassades, qui peuvent aller jusqu’à confier la gestion de l’action culturelle à l’Alliance française locale. Ces conventions peuvent prévoir des subventions publiques et la mise à disposition de personnels français détachés pour des fonctions de direction. Seules les plus grandes Alliances, soit environ 20 % des implantations en bénéficient.


title: Alliance française

text: Ce mode de financement par des associations autonomes le distingue d'organismes étrangers équivalents tels que le British Council, l'Institut Goethe allemand ou l'Institut Cervantes espagnol.


title: Alliance française

text: L'Alliance française de Montpellier fait partie des Alliances françaises de France, elle est une école de langue française du Sud de la France, un établissement d'enseignement supérieur privé proposant des cours de français pour étrangers (FLE) et une association à but non lucratif, créée conformément aux statuts et aux objectifs de la Fondation Alliance française.


title: Nadia Daam

text: Née à Strasbourg de parents marocains, elle étudie au lycée international des Pontonniers. Elle obtient un baccalauréat littéraire, option théâtre, en 1996. Un temps en hypokhâgne au lycée Victor-Hugo à Paris, elle bifurque vers une licence d’art du spectacle, qu'elle obtient à la Sorbonne Nouvelle Paris 3.


title: Nadia Daam

text: Elle commence en qualité de stagiaire en 1999 au sein de la Régie Commerciale Espaces Libération aux annonces locales du journal "Libération". Durant deux ans, à partir de 2001 elle est claviste au sein des petites annonces (« Transports amoureux », « Carnet » et « Jour de fête ») sous la responsabilité des directrices commerciales Béatrice Sutter puis Sybille Sommet-Thouron. Elle devient assistante commerciale Grands Comptes de la même régie par la suite avant de commencer une formation de journaliste à l’ESPJ.


title: Nadia Daam

text: La publication de l'essai "Mauvaises mères !" lui ouvre les portes de la télévision. Aussi, entre 2011 et 2013 elle est présente la chronique "Le Forum" dans l'émission "Maternelles" sur France 5.


title: Nadia Daam

text: Par la suite elle collabore entre autres à "Slate", et devient chroniqueuse dans l'émission "28 minutes" sur Arte.


title: Nadia Daam

text: En 2018, elle sort un livre intitulé "Comment ne pas devenir une fille à chat "pour « déconstruire les clichés sur la femme célibataire ».


title: Nadia Daam

text: Durant la saison 2017-2018, elle présente la chronique "Le coup de patte" dans la pré-matinale de Raphaëlle Duchemin sur Europe 1.


title: Nadia Daam

text: Pendant l'été 2019, elle rejoint France Inter, et présente pendant cette période l'émission radiophonique "Le débat de midi". De à , elle présente sur France Inter l'émission hebdomadaire "Modern love", une libre-antenne de deux heures entre et minuit pour s'interroger sur l'amour, l'amitié et les relations en général en compagnie d'un invité ou d'une invitée, . En , l'émission est réduite d'une heure, elle est diffusée entre et .


title: Nadia Daam

text: L'émission "Modern love" est renouvelée pour la saison 2020-2021 le dimanche de à . Néanmoins, la formule change. L'émission se centre autour d'une discussion avec un invité autour des questions de l'amour et des relations, et n'inclut plus d'interventions d'auditeurs.


title: Nadia Daam

text: En avril et mai 2021, elle remplace Sonia Devillers à l'animation de l'émission consacrée aux médias "L'instant M".


title: Nadia Daam

text: Début 2022, elle produit la seconde saison du podcast "Une histoire intime" consacrée à l'addiction aux drogues


title: Nadia Daam

text: En , Clara Gonzales et Elliot Lepers, deux militants féministes, sont victimes d'appels au harcèlement par des participants du forum « Blabla 18- » du site Jeuxvideo.com à la suite de la création d'un numéro de secours permettant aux femmes de donner un numéro de téléphone autre que le leur quand un harceleur le leur demande. Leur numéro est saturé par des fausses demandes émanant d'applications mobiles permettant d'envoyer des SMS en masse et elles font depuis l'objet de cyberharcèlement sur Twitter, de fausses commandes de nourriture à leur domicile et de harcèlement de la part de personnes se rendant elles-mêmes au domicile. Réagissant sur le service public à la polémique suscitée par le flooding du numéro « antirelous », le directeur de Jeuxvideo.com, Cédric Page, condamne « ces agissements » tout en prenant la défense du forum, estimant que « ce qu'on y trouve est simplement l'expression de cette jeunesse ». Un forum qui est régulièrement pointé du doigt comme propageant des propos haineux et par ailleurs connu d'après le journal "Libération" pour être un repaire de militants antiféministes dont certains sont proches de la fachosphère.


title: Nadia Daam

text: Le , Nadia Daam s'agace de la situation dans une chronique sur Europe 1, et s'attaque au forum 18-25, le qualifiant entre autres de et déclarant qu'il est alimenté par . Elle subit en retour une campagne de harcèlement, avec des menaces de meurtre et de viol, la divulgation de l'adresse de son domicile et du collège de sa fille, des tentatives de piratage de sa boîte de courrier électronique et de ses comptes Facebook, Twitter et PayPal. Ces attaques provoquent un élan de solidarité de la part de nombreux journalistes. Une tribune, signée par une centaine de journalistes, abonde dans son sens désignant les membres du forum comme des , appelant à mettre ces derniers . La secrétaire d'État chargée de l'Égalité entre les femmes et les hommes Marlène Schiappa interpelle par ailleurs Twitter et Webedia, la société possédant Jeuxvideo.com. La radio Europe 1 indique avoir porté plainte pour menace de crime contre les personnes. Le porte-parole de Webedia, société propriétaire du site, indique que .


title: Nadia Daam

text: En juin 2018, le procès de deux individus soupçonnés d'avoir participé au harcèlement de Nadia Daam débute à Paris. Le , il se solde par leur condamnation à de prison avec sursis et d'amende. Le jour même de l'annonce de ce verdict, Nadia Daam subit à nouveau des menaces de mort de la part d'un homme qui annonce sur le forum 18-25 du site jeuxvideo.com son intention de monter un groupe visant à l'assassiner afin de « venger » les deux cyberharceleurs. Identifié et jugé en comparution immédiate le , il est condamné à son tour à de prison avec sursis et à euros d'amende.


title: Nadia Daam

text: Elle apporte son témoignage dans le documentaire belge de 2021 #salepute des journalistes Myriam Leroy et Florence Hainaut.


title: Slack (plateforme)

text: Slack est une plateforme de communication collaborative propriétaire (SaaS) ainsi qu'un logiciel de gestion de projets créé par Stewart Butterfield, Eric Costello, Cal Henderson et Serguei Mourachov en et officiellement lancée en .


title: Slack (plateforme)

text: « Slack » est l'acronyme de « Searchable Log of All Conversation and Knowledge »", qui peut se traduire en français, "journal de bord avec recherche de toutes les conversations et connaissances" ou "Accessibilité à toutes les conversations et connaissances".


title: Slack (plateforme)

text: Slack fonctionne à la manière d'un chat IRC organisé en canaux correspondant à autant de sujets de discussion. La plateforme permet également de conserver une trace de tous les échanges, permet le partage de fichiers au sein des conversations et intègre en leur sein des services externes comme GitHub, Dropbox, Google Drive ou encore Heroku pour centraliser le suivi et la gestion d'un projet. Un robot peut également répondre automatiquement à certaines requêtes de l'utilisateur et s'améliore au fil du temps grâce à des algorithmes d'apprentissage.


title: Slack (plateforme)

text: Slack dispose de clients natifs sur la plupart des plateformes mobiles (iOS, Android) ainsi que sur macOS, Windows, Linux, et via un navigateur Web.


title: Slack (plateforme)

text: La société a initialement levé près de 43 millions de dollars en . En , la société a levé 120 millions de dollars en capital risque sur la base d'une valorisation de 1,2 milliard de dollars menée par et Google Ventures.


title: Slack (plateforme)

text: En , l'entreprise signe un nouvel accord avec des investisseurs afin de lever jusqu'à 160 millions de dollars dans un tour de financement qui valorise la société à 2,76 milliards de dollars. Les nouveaux investisseurs sont Institutional Venture Partners, Horizons Ventures, Index Ventures et DST Global. En avril, la société lève 160 millions de dollars et annonce qu'elle a levé un montant supplémentaire de 200 millions de dollars en financement.


title: Slack (plateforme)

text: En , Slack lève 250 millions de dollars auprès de SoftBank, induisant une valorisation de 5,1 milliards de dollars.


title: Slack (plateforme)

text: En , Slack acquiert HipChat et Stride, deux de ses concurrents, pour un montant non dévoilé, ces deux derniers logiciels devant être arrêtés en .


title: Slack (plateforme)

text: Le , Slack est introduite en bourse, valorisant l'entreprise à de dollars puis 38 milliards quelques jours plus tard. En octobre de l'année suivante, le cours est un peu en dessous de 16 milliards.


title: Slack (plateforme)

text: Avant d'entrer en Bourse, la société a pu effectuer de fonds du fait de perspectives intéressantes de retour sur investissements selon les acteurs du marché. Slack se trouve maintenant confronté à la concurrence de Microsoft avec son offre Teams.


title: Slack (plateforme)

text: Selon le Journal du Net, la France est le troisième pays européen où Slack est le plus utilisé derrière la Grande-Bretagne et l'Allemagne.


title: Slack (plateforme)

text: La plateforme en France. La forte croissance du nombre de travailleurs indépendants a également eu un impact sur le développement d'outils de collaboration comme Slack : certains métiers peuvent être exercés à distance depuis chez soi ou depuis un espace de coworking : ils ne nécessitent pas la présence physique du travailleur.


title: Finale de la Ligue des champions de l'UEFA 2015-2016

text: La finale de la Ligue des champions 2015-2016 est la de la Ligue des champions de l'UEFA. Ce match de football s'est joué le au stade Giuseppe-Meazza, à Milan (Italie).


text: Il oppose les deux équipes espagnoles du Real Madrid et de l'Atlético Madrid. Il s'agît de la deuxième finale de Ligue des champions opposant ces deux clubs après 2014. Au terme de la rencontre, le Real Madrid l'emporte aux tirs au but (5-3) à la suite d'un match nul un but partout après prolongation.


text: Vainqueur de la finale, le Real Madrid est qualifié pour la Supercoupe de l'UEFA 2016, où il affrontera le vainqueur de la finale de la Ligue Europa, le FC Séville.


text: Le stade Giuseppe Meazza, aussi appelé "San Siro", a été désigné hôte de la finale à l'issue d'une réunion du Comité exécutif de l'UEFA à Nyon le . Il s'agit de la quatrième finale de Ligue des champions/Coupe d'Europe des clubs champions accueillie par le stade après 1965, 1970 et 2001.


text: Le stade a été construit en 1925 et ouvert en 1926 en tant que résidence du Milan AC avant d'être vendu à la ville de Milan en 1935. L'Inter Milan devint également résident du stade en 1947, les deux clubs partageant depuis le même stade, l'Inter remportant d'ailleurs la première finale de Coupe d'Europe des clubs champions jouée au stade en 1965. Le stade a également été utilisé lors des coupes du monde 1934 et 1990 ainsi que lors de l’Euro 1980. Sa capacité actuelle est de places, bien que réduite à un peu moins de lors des compétitions de l’UEFA.


text: La finale de 2016 est la première accueillie par le stade Giuseppe Meazza qu'aucun des deux clubs de Milan ne peut atteindre, ceux-ci n'étant pas qualifiés pour la Ligue des champions 2015-2016.


text: "Note : dans les résultats ci-dessous, le score du finaliste est toujours donné en premier (D : domicile ; E : extérieur)."


text: C'est le deuxième derby madrilène qui se joue en finale de la Ligue des champions, après celui de 2014.


text: "Note : l'équipe « à domicile » (pour des raisons administratives) est déterminée par tirage au sort après celui des demi-finales le 15 avril 2016 au quartier général de l’UEFA à Nyon."


title: Suranne Jones

text: Suranne Jones est une actrice et productrice britannique, née le . Elle est connue notamment pour son rôle de Ruth Slater dans la série dramatique "Unforgiven", de Rachel Bailey dans la série télévisée "Scott & Bailey", de Gemma Foster dans la mini-série "Doctor Foster" et plus récemment pour le rôle de Anne Lister dans la série "Gentleman Jack".


title: Suranne Jones

text: Sarah Anne Jones est née à Chadderton, elle est la fille de Chris Jones, ingénieur et Jenny Jones, secrétaire. Elle a aussi un frère plus âgé nommé Gary.


title: Suranne Jones

text: Sa famille est catholique. Jones grandit dans une maison sur Foxdenton Lane, entourée de deux fermes et de champs. Elle souffre de "carpophobie" (peur des poignets/veines) qu'elle croit peut être développée à partir de la visualisation d'images de la crucifixion du Christ.


title: Suranne Jones

text: Elle étudie au "Cardinal Langley Roman Catholic High School" et devient membre de l'Atelier de théâtre Oldham où elle se lie d'amitié à Antony Cotton qui interprète de rôle de Sean Tully dans la série "Coronation Street". Elle a ensuite obtenu un diplôme national BTEC en arts du spectacle.


title: Suranne Jones

text: Elle a son premier rôle à l'âge de 8 ans, mais débute officiellement à 16 ans. Elle utilise comme nom de scène Suranne, le nom de son arrière-grand-mère car son nom de naissance était déjà pris.


title: Suranne Jones

text: Elle commence au théâtre et sa carrière à la télévision débute en avril 1997 avec son petit rôle dans la série "Coronation Street" où elle joue Mandy Phillips une petite amie de Chris Collins, interprété par Matthew Marsden. Elle a ensuite participé à une publicité pour Maltesers. Elle apparait dans des séries telles que "City Central" et "My Wonderful Life".


title: Suranne Jones

text: Elle auditionne pour le rôle de Charity Dingle du feuilleton "Emmerdale", mais c'est l'actrice Emma Atkins qui l'obtient et celui de Geena Gregory dans la série "Coronation Street", mais elle sentait que Jennifer James aurait le rôle en voyant ses auditions.


title: Suranne Jones

text: En 2000, peu après son audition, elle est contactée par les patrons de "Coronation Street", qui lui offre le rôle de Karen Phillips, qui va devenir Karen McDonald après son mariage. L'épisode qui met en avant Suranne Jones réunit 16,3 millions de téléspectateurs, elle suscite alors l'attention du public. En mai 2004, il est annoncé que Suranne doit quitter la série après avoir joué Karen McDonald durant 4 ans. Elle décrit que travailler sur un feuilleton était "épuisant", en remarquant: «Je vivais et je respirais Karen McDonald».


title: Suranne Jones

text: Jones déclare qu'après son départ de "Coronation Street" elle a été contacté pour des programmes de télé-réalité, qu'elle a décliné.


title: Suranne Jones

text: À l'automne 2005, Jones joue dans la série policière dramatique "Vincent" sur ITV, avec Ray Winstone dans le rôle-titre. Dans la même année, elle joue au théâtre aux côtés de John Barrowman et "Rob Lowe" dans "A Few Good Men", ce rôle lui a valu le "Prix des amateurs de théâtre pour la meilleure actrice secondaire". Elle est également apparue dans le téléfilm "Celebrate Oliver!" qui a été projeté sur BBC1.


title: Suranne Jones

text: En 2006, elle interprète le rôle de Blanche-Neige dans la pantomime de "Blanche-Neige et les sept nains" à l'Opéra de Manchester aux côtés de Justin Moorhouse et l'acteur de "Coronation Street" .Elle apparait également dans la série "Strictly Confidential" où elle joue le rôle de Kay Mellor. En 2007, elle joue dans "Dead Clever," une comédie dramatique basée dans le Yorkshire et à Londres avec Helen Baxendale et Dean Lennox Kelly sur ITV1.


title: Suranne Jones

text: En automne 2007, Jones entreprend une tournée nationale pour le film "Terms of Endearment", où elle joue Emma, en face de Linda Gray et John Bowe. En 2008, elle joue Martha dans la série médicale "Harley Street" sur ITV. Sa performance a attiré des critiques mitigées et le programme reçoit des notes médiocres des spectateurs. En janvier 2009, elle apparait dans la série "Unforgiven", où elle joue Ruth Slater, une femme libérée de prison après avoir purgé une peine de prison de 15 ans pour avoir assassiné deux policiers. Elle reçoit des critiques favorables pour son interprétation.


title: Suranne Jones

text: En novembre 2009, elle apparait dans l'épisode en 2 parties "Mona Lisa's Revenge" de la série The Sarah Jane Adventures, puis en décembre 2016, elle joue dans la production de la "Manchester Royal Exchange of Blithe Spirit", par Noël Coward, qui a duré jusqu'à la fin de janvier 2010. En mars 2010 Suranne interprète le premier rôle féminin, Laurie Franklin dans "Cinq Jours", une suite non-connecté à la série de 2007 du même nom. Plus tard dans l'année, elle joue le rôle de Sarah dans "Single Father" sur BBC1, aux côtés de David Tennant.


title: Suranne Jones

text: En mai 2011, Jones joue le rôle d'Idris dans l'épisode de "Doctor Who" "The Doctor's Wife". Plus tard, elle interprète Rachel Bailey dans la série télévisée "Scott & Bailey" avec Lesley Sharp qui joue Janet Scott. "Scott & Bailey" revient en 2012 pour une nouvelle saison. En juillet 2011, Jones joue dans la production du Théâtre Minerva de Top Girls de Caryl Churchill, qui retrace la carrière de Marlene, une femme vivant en Grande-Bretagne à l'époque de Thatcher. "Michael Billington", critique pour The Guardian, a fait remarquer que "Suranne Jones capte excellemment les regrets cachés de Marlene".


title: Suranne Jones

text: En août 2011, il a été annoncé que Jones serait la vedette aux côtés de John Hannah d'un drame policier écrit par Charlie Brooker et Daniel Maier intitulé "". Le programme est diffusé en août 2012 sur Sky1. En mars 2012, Suranne commence le tournage de "The Secret of Crickley Hall," une adaptation du roman best-seller de 2006, "Le Secret de Crickley Hall". Elle joue le rôle principal d'Eve Caleigh.


title: Suranne Jones

text: En août 2013, Jones joue aux côtés d'Hermione Norris et Oona Chaplin dans "The Field Crimson", un drame de BBC situé dans un hôpital de campagne en France pendant la première guerre mondiale.


title: Suranne Jones

text: En février 2014, elle joue dans l'adaptation scénique de Sarah Ruhl, du roman "Orlando" de Virginia Woolf au Royal Exchange Theatre à Manchester. Le jeu a reçu des critiques généralement positives, la performance de Jones décrite comme «superbe» par Matt Trueman dans The Guardian.


title: Suranne Jones

text: En septembre 2015, Suranne interprète le rôle de Gemma Foster dans la mini-série de BBC One, "Doctor Foster". Le programme obtient un succès critique, avec le magazine Radio Times notamment, qui place "Docteur Foster" deuxième dans une liste des 40 meilleures émissions de télévision de 2015. Pour sa performance, Jones a reçu de nombreux prix.


title: Suranne Jones

text: En 2021, Suranne Jones interprète le rôle de la détective (DCI) Amy Silva le personnage principal de la série TV "Vigil". Cette série se révèle être un franc succès.


title: Suranne Jones

text: Jones vit à Londres avec son mari Laurence Akers, rédacteur en chef d'un magazine. Il a été rapporté en 2014 que Jones s'était fiancé à Akers après l'avoir rencontré lors d'un mariage plus tôt dans l'année. En août 2015, il a été signalé que le couple s'était marié lors d'une cérémonie à Islington. Cependant, Jones précise plus tard que le couple s'était en fait marié l'année précédente. En janvier 2016 au National Television Awards, Jones, visiblement enceinte, a annoncé qu'elle attendait leur premier enfant. Le 11 mars à la radiodiffusion Press Guild Awards, dans un discours par vidéo acceptant un prix, Jones fait allusion à la naissance. Le lendemain, un représentant du couple confirme à la presse que Jones a bien donné naissance à un petit garçon la semaine précédente.


title: Suranne Jones

text: Suranne a été impliquée dans divers organismes de bienfaisance. Lorsqu'elle était adolescente, sa mère Jenny a été diagnostiquée avec le cancer du sein.


title: Suranne Jones

text: Jones a également travaillé avec Christian Aid, a voyagé en Sierra Leone et en République démocratique du Congo (ce dernier accompagné de Sally Lindsay), a contribué à des projets concernant le VIH, les droits des femmes et des enfants soldats. Sur le plan politique, Jones se décrit comme un partisan du Parti travailliste, mais en 2012 elle a exprimé des doutes sur le chef Ed Miliband.


title: Accord du participe passé en français

text: La manière dont se fait l’accord du participe passé en genre et en nombre suit un ensemble de règles de la grammaire et de l'orthographe du français.


title: Accord du participe passé en français

text: Dans la conjugaison du français, le participe passé sert à la formation des temps composés, et cette fonction essentiellement verbale n'implique pas d'accord par elle-même. Pour la plupart des verbes, le participe passé peut aussi servir d'adjectif verbal, et, dans cette fonction essentiellement adjectivale, il s'accorde en genre et en nombre avec l'objet qu'il qualifie, et auquel il se rapporte. Le problème vient de ce que le participe passé peut souvent superposer ces deux fonctions, conduisant à la question de son accord éventuel. Cet accord peut affecter la langue parlée et la langue écrite.


title: Accord du participe passé en français

text: En français moderne, le participe en fonction d'adjectif se situe après l'objet qu'il qualifie (« "des heures perdues »), alors que dans les temps composés, le groupe verbal comprenant le participe est placé avant un complément d'objet direct éventuel (« j'ai perdu des heures" »). La règle pratique qui en découle pour l'accord est essentiellement que "le participe s'accorde quand l'objet auquel il se rapporte est situé avant lui, et reste invariable quand il n'a pas d'objet, ou que cet objet lui fait suite".


title: Accord du participe passé en français

text: Si le principe général paraît simple, son application à la variété des cas grammaticaux possibles demande parfois une analyse morphosyntaxique et une analyse sémantique poussées car l'objet exact auquel se rattache sémantiquement un participe peut n'avoir qu'un rapport lointain avec l'énoncé immédiat.


title: Accord du participe passé en français

text: En français, les verbes transitifs directs traduisent, d'une manière générale, "une action", effectuée par "un agent" et portant sur "un objet" :


title: Accord du participe passé en français

text: À chaque verbe de ce type correspondent deux participes, l'un permettant de qualifier l'agent (le participe présent), l'autre l'objet (le participe passé), qui peuvent l'un et l'autre être utilisés comme adjectif, épithète ou attribut.


title: Accord du participe passé en français

text: Le participe passé ne peut s'employer comme qualificatif que dans le cas de verbes "transitifs directs" (« "les pains bien cuits »") ou dans le cas des quelques "verbes intransitifs formant avec" être "leurs temps composés" (« "les gens nés avant 1980" »). Par nature, les participes passés des verbes intransitifs ou transitifs indirects ne peuvent pas qualifier un objet direct de ces verbes ; ces verbes peuvent être conjugués aux temps composés, mais leur participe passé est par nature "invariable" (sauf avec l'auxiliaire être) :


title: Accord du participe passé en français

text: Dans leur emploi de qualificatif, les participes passés peuvent s'accorder régulièrement, comme tout adjectif.


title: Accord du participe passé en français

text: Employé comme qualificatif, le participe passé s'accorde ; il peut subir des transformations variées, qui conduisent à des formes parallèles à celles des temps composés, où il ne s'accorde pas. Les formes correctes de la série sont :


title: Accord du participe passé en français

text: Pour un locuteur français, les formes 1 à 4 (avec accord) ne soulèvent généralement pas de question, et la forme 8 non plus (sans accord). La question de l'accord est centrée sur la ligne 6, où se rencontrent accidentellement le participe passé et un auxiliaire « "avoir" » : faut-il dire avec accord « "Les mélodies que la fille a chantées "», en parallèle avec la forme « "Les mélodies chantées "», ou faut-il dire sans accord « "que la fille a chanté "», en parallèle à « "La fille a chanté des mélodies"» ? La solution (depuis pratiquement cinq siècles) est la première.


title: Accord du participe passé en français

text: Les difficultés de l'accord du participe passé sont d'une part l'identification des cas où l'objet qu'il qualifie est le sujet principal (cas où il s'accorde), et d'autre part, la détermination exacte de l'objet auquel il se rapporte.


title: Accord du participe passé en français

text: En règle générale, le participe passé conjugué avec l'auxiliaire "avoir" s'accorde en genre et en nombre avec son objet direct quand celui-ci le précède ; il ne varie pas s'il est suivi de son objet direct, ou s'il n'en a pas.


title: Accord du participe passé en français

text: Ainsi, lorsqu'une proposition relative est à la voix active, son objet étant sujet de la proposition principale :


title: Accord du participe passé en français

text: Avant d'être une « règle à appliquer », qui permettra de trancher plus finement différents cas, la question de l'accord du participe passé correspond à une nuance de sens et une différence de point de vue sur la manière d'articuler ces trois éléments, que sont l’agent et l’objet par rapport à l’action :


title: Accord du participe passé en français

text: Le participe passé (par exemple, « "caractérisé" ») cherche constamment à s’accorder comme un adjectif, il établit avec « le mot auquel il se rapporte » ("qu'il caractérise") un rapport dont l'accord est la marque.


title: Accord du participe passé en français

text: Ce à quoi se rapporte le participe peut être identifié par une question unique, où le participe est en position d'attribut, « Qu(i)est-ce qui est [agi] ? », avec une réponse mise à la voix passive : « c'est [l'objet] qui est [agi] (par [l'agent]) » :


title: Accord du participe passé en français

text: Si la question ne peut pas être formulée dans ces termes, ou n'a pas de sens, c'est généralement que le verbe correspondant à l'action ne peut pas être mis sous la forme passive. Dans ce cas, il n'y a pas d'accord, ce qui règle la question.


title: Accord du participe passé en français

text: La question peut paraître boiteuse ou le verbe peut sembler changer de sens dans le cas des verbes essentiellement pronominaux, ou pronominaux « subjectifs », pour lesquels le pronom réfléchi ne peut pas être séparé du verbe sans en changer ou détruire le sens. Dans ce cas, la question discriminante doit également inclure le pronom réfléchi pour maintenir le sens réel de l'action :


title: Accord du participe passé en français

text: Ce travail d'identification étant fait, et à condition de ne pas avoir fait de contre-sens à ce niveau, la règle de l'accord est simple :


title: Accord du participe passé en français

text: La «méthode Wilmet» reprend le même principe : lire la phrase dans l'ordre et s'arrêter au participe passé en se demandant « est-ce qu'on a déjà dit (écrit) ce qui (s') est [suit l'énonciation du participe] ? ». À cet instant, si l'on sait de quoi on parle, on accorde. Cette technique fonctionne dans la plupart des cas. Exemples :


title: Accord du participe passé en français

text: Cette méthode ne fonctionne évidemment pas dans les cas où, bien que le pronom soit avant le participe, l'objet réel est repoussé derrière le participe passé par un effet de style :


title: Accord du participe passé en français

text: Elle ne fonctionne pas davantage dans les cas où le participe introduit un second terme, qu'il est nécessaire de prendre en compte :


title: Accord du participe passé en français

text: Enfin la règle semble, à première vue, ne pas fonctionner dans le cas d'un participe passé suivi d'un verbe à l'infinitif où le sujet subit l'action indiquée par l'infinitif :


title: Accord du participe passé en français

text: Avec l'auxiliaire "être", le participe passé est considéré comme un attribut, et s'accorde, comme en français moderne, avec le sujet ; il prend donc la forme du cas sujet (ce qui correspond à la pratique moderne). Avec l'auxiliaire "avoir", l’accord était presque toujours fait quand l'objet direct était entre l'auxiliaire et le participe : « "ai lettres escrites" ».


title: Accord du participe passé en français

text: Ce n'est cependant pas une règle absolue. L'ancien français admet en effet une plus grande liberté de construction. En ancien français, les flexions étaient plus audibles, ce qui permettait de faire à l'oreille la différence entre sujet et complément, et l'ordre des mots était moins strict. On y attache donc moins d'importance à l'antéposition du complément, qui est beaucoup plus courante qu'en français moderne, et l'accord ne se fait pas dans de nombreuses situations. C'est le cas, en particulier, lorsque le complément est placé après l'auxiliaire "avoir", mais aussi parfois lorsqu'il est placé avant.


title: Accord du participe passé en français

text: Avec l'auxiliaire "avoir", marquant un temps composé, le participe passé peut s'accorder avec le complément (au cas régime) non seulement lorsque celui est placé avant (comme actuellement), mais aussi par anticipation lorsqu'il est placé après : « "escrites ai lettres" » ou « "lettres ai escrites" », et l'accord peut aussi bien ne pas être fait : « "escrit ai lettres" » ou « "lettres ai escrit" ». Dans l’ordre objet-participe, les copistes tendent à appliquer la règle de l’accord (mais oublient souvent de le faire) ; dans l’ordre participe-objet, ils ont tendance à laisser le participe invariable (mais on relève également de nombreuses occurrences de l’accord dans ce cas).


title: Accord du participe passé en français

text: Pour résumer : si, en ancien français, l'habitude en matière d'accord du participe passé tend à correspondre à la règle du français moderne, les textes font néanmoins preuve d'une grande liberté.


title: Accord du participe passé en français

text: Avec la disparition du cas régime, l'ordre des mots devient fondamental pour distinguer le sujet, normalement placé avant le verbe, d'un complément d'objet direct, placé après. Du à nos jours, les formes composées accueillent de moins en moins de mots tampons entre l’auxiliaire avoir et le participe ; la syntaxe interdit d'écrire, comme on le faisait au Moyen Âge : « "Le povre Jehan a sa femme perdue" ».


title: Accord du participe passé en français

text: Au , Clément Marot, fasciné par la Renaissance en Italie, importe en France la règle du participe passé avec l'auxiliaire utilisée dans la langue italienne.


title: Accord du participe passé en français

text: Dans les textes de cette époque, la règle est généralement suivie. On trouve cependant des cas où l'accord n'est pas fait, ou se fait en dehors de la règle, comme dans ces vers de Ronsard : « "Mignonne, allons voir si la rose / Qui ce matin avait déclose / Sa robe de pourpre au soleil"... », ou le participe de "déclore" est accordé à "sa robe".


title: Accord du participe passé en français

text: Dans l'exemple suivant, à quelques lignes de distance, Marguerite de Navarre pratique l'accord dans le premier cas et ne le pratique pas dans le second : ("L'Heptaméron", I, 4.)


title: Accord du participe passé en français

text: Chez les grammairiens du , comme Pierre de La Ramée, on voit apparaître l'invariabilité du participe passé employé avec l’auxiliaire avoir comme règle première, et son accord avec le complément d'objet direct considéré comme une exception. Mais certains, comme Louis Meigret, Duclos ou l'abbé Mallet, auraient souhaité que le participe passé restât invariable sans aucune exception.


title: Accord du participe passé en français

text: Au , les auteurs usent à l'égard de la règle d'accord du participe passé employé avec l'auxiliaire "avoir" d'à peu près la même liberté qu'au siècle précédent, même si la tendance est à un respect accru de la règle énoncée par Marot.


title: Accord du participe passé en français

text: On trouve souvent chez les poètes des exemples où l'accord se fait avec l'objet placé entre l'auxiliaire "avoir" et le participe : (= J'avais tramé l'entreprise ; Corneille, "Clitandre", vers 429). , probablement employée pour son élégance.


title: Accord du participe passé en français

text: Vaugelas, dans ses "Remarques sur la langue française", se déclare pour un strict respect de la règle et y critique la liberté que les auteurs prennent à son égard :


title: Accord du participe passé en français

text: Dans certains cas, Vaugelas recommande que le participe reste invariable. Il recommande que l'accord ne se fasse pas quand le participe est suivi d'un attribut (« "Les habitants nous ont rendu maîtres de la ville" ») ou d'un complément prépositionnel (« "Les lettres que j'ai reçu de vous "»), ou encore d'un infinitif, prépositionnel ou non (« "C'est une fortification que j'ai appris à faire" »). Il recommande aussi l'invariabilité du participe dans le cas où le sujet est postposé au participe, ce qu'il signale comme étant une « belle et curieuse exception » :


title: Accord du participe passé en français

text: Dans leur ensemble, les recommandations concernant l'accord du participe passé telles qu'elles sont énoncées par Vaugelas sont généralement suivies par les auteurs : (Bossuet, "Oraison funèbre d'Henriette d'Angleterre", 1670.). Il existe cependant un grand nombre d'exemples où elles ne sont pas appliquées : le groupe auxiliaire-participe passé du temps composé y est considéré comme inséparable, et ne pouvant varier ni en genre ni en nombre. Certains écrivains suivent alternativement les deux tendances, et aucune des deux n'est clairement dominante à la fin du siècle : la première des règles dans ce domaine est encore la liberté de l'écrivain.


title: Accord du participe passé en français

text: Avec l'auxiliaire "être", l'accord se fait avec le sujet. Vaugelas considère cette règle comme obligatoire, et les écrivains la respectent, sauf dans de rares exemples. Le participe des verbes pronominaux n'est pas considéré comme un cas particulier et suit généralement la même règle.


title: Accord du participe passé en français

text: Lorsqu'en 1635 Richelieu fonda l'Académie française, il lui donna comme mission de « fixer la langue » et de « donner des règles certaines à notre langue et à la rendre pure, éloquente, et capable de traiter les arts et les sciences » (Statuts, art. 24). Ce travail avait été entrepris pour établir la "Grammaire de l'Académie", dont la publication sera reportée d'année en année. Après presque trois cents ans d'attente, cette grammaire est enfin publiée dans une première édition annoncée en 1930 – très rapidement décriée et désavouée, et non renouvelée.


title: Accord du participe passé en français

text: Au , le développement de l’institution scolaire a sans doute contribué à figer quelque peu l’orthographe. La « doctrine » en matière d'accord fut fixée de manière pour ainsi dire intangible dès 1823 par Noël et Chapsal, dans leur « "Grammaire française" ». Les hussards noirs de la République imposeront à des générations d'enfants la « règle du participe passé » et du « complément d'objet direct placé avant l'auxiliaire avoir », à travers cette approche grammaticale, nonobstant les débats passionnés qui s'élèvent dès cette époque pour une interprétation plus nuancée des règles : le système éducatif avait besoin de règles fermes qui pussent être enseignées aux élèves.


title: Accord du participe passé en français

text: En France, divers arrêtés ministériels ont, depuis le début du , autorisé une certaine tolérance quant à l'accord du participe passé dans les examens. Au terme de débats passionnés, deux arrêtés fixèrent, en 1900 et 1901, de simples tolérances orthographiques et syntaxiques pour les examens et concours de l’Instruction publique. Le ministre de l’Instruction publique et des Beaux-Arts Georges Leygues écrivait déjà, dans un arrêté du : De même, les problèmes posés par l'accord du participe passé avec l'auxiliaire "avoir" pouvant se révéler particulièrement ardus et litigieux dans les cas particuliers, quand ils introduisent un terme second, l'arrêté du 28 décembre 1976 autorise certains accords (ou l'absence d'accord) auparavant proscrits (ou tolérés par l’arrêté de 1901, tombé entretemps en désuétude).


title: Accord du participe passé en français

text: Comme n'importe quel adjectif, « le participe passé utilisé comme adjectif verbal s'accorde en genre et en nombre avec l'objet qu'il qualifie ».


title: Accord du participe passé en français

text: Noter dans ces deux derniers cas que pour les « verbes qui se conjuguent avec être », ces verbes sont intransitifs, et le passé composé décrit l'état final du sujet (forme attribut et accomplie de l'objet ayant subi le processus), non une hypothétique action en train d'être accomplie sur le sujet. L'exemple extrême est le verbe "mourir", qui n'a pas réellement de participe passé ; la forme des temps composés est celle d'un attribut, construit sur un adjectif verbal « équivalent » (marquant l'équivalence de l'adjectif verbal accompli et du participe passé inaccompli), et non sur un vrai participe passé : « "Elle est morte "», au lieu d'un hypothétique « "Elle *a mouru" ».


title: Accord du participe passé en français

text: Tous ces cas dérivent fondamentalement de la même situation, où le participe n'est pas à strictement parler un « participe passé », mais plus exactement un « participe passif » : mot à caractère qualificatif, qui désigne l'objet qui subit (passivement) l'action.


title: Accord du participe passé en français

text: C'est cette équivalence formelle avec la construction attribut qui est à l'origine de la règle pratique « "Le participe passé employé avec l’auxiliaire "Être" s'accorde avec le sujet" », mais cette "règle" occulte le fait que l'accord se fait "toujours" avec l'objet de l'action, qui se trouve "dans ce cas" être le sujet grammatical (quand le participe s'accorde avec le sujet, c'est parce qu'il se confond avec l'objet). Elle peut de plus être très trompeuse dans le cas pronominal, où le participe peut ne pas s'accorder (« "ils se sont plu et se sont mariés." ») ou s'accorder avec autre chose que le sujet (« "Ils se sont payé une bouteille et se la sont servie" »).


title: Accord du participe passé en français

text: « Aux temps composés conjugués avec l'auxiliaire "avoir", le participe passé ne varie pas quand il est en position normale : sans objet direct, ou suivi de celui-ci ».


title: Accord du participe passé en français

text: Aux temps composés purs, pour lesquels il n’y a pas d’accord, l’objet direct éventuel est normalement toujours situé après le participe, parce que dans le cas de verbes transitifs directs seul l'ordre des mots permet de distinguer l'agent de l'objet (« "Le chat mange la souris" »).


title: Accord du participe passé en français

text: Par opposition au cas précédent, où le « participe passif » s'accordait avec son objet, ici le participe est un vrai « participe passé », employé dans une conjugaison verbale, et n'impliquant pas en soi la présence d'un objet.


title: Accord du participe passé en français

text: On peut également remarquer que généralement, en français moderne, l'adjectif épithète (donc, le participe passif) suit le nom qu'il qualifie et auquel il s'accorde (on dit « "une bouteille servie" » et non « "*servie une bouteille" » ou « "*une servie bouteille" »). Lorsque l'objet sur lequel porte l'action du participe est situé derrière ce dernier, il ne s'agit donc pas d'une construction épithète mais d'un temps composé (donc, d'un vrai participe passé) n'entraînant pas l'accord. Inversement, le fait de trouver l'objet devant le participe met ce dernier en position d'épithète et entraîne l'accord - c'est le cas suivant.


title: Accord du participe passé en français

text: L'objet direct ne peut se trouver devant l'auxiliaire (sous forme de pronom ou en apposition) que lorsqu'il est le sujet principal de l'énoncé (« "Le chat l’a mangée" »). Le participe retrouve alors une fonction épithète par rapport à son objet. Dans ce cas, « le participe passé conjugué avec l'auxiliaire "avoir" s'accorde en genre et en nombre avec son objet direct quand celui-ci le précède ».


title: Accord du participe passé en français

text: Cette superposition d'une forme active et d'un sens épithète passif ne se limite pas aux propositions relatives ; elle peut également se rencontrer dans d'autres cas où l'ordre normal « Sujet-Verbe-Complément » des verbes transitifs directs peut être altéré, ce qui met en valeur le rôle du complément (objet de l'action).


title: Accord du participe passé en français

text: Dans le détail, la règle d'accord du participe passé conjugué avec "avoir" est passablement artificielle ; et la langue parlée la respecte très mal.


title: Accord du participe passé en français

text: Les participes passés utilisés comme épithète mais placés avant le nom qu'ils qualifient peuvent être considérés comme particule ou locution invariable jouant un rôle de préposition, et restent dans ce cas invariables. Ils retrouvent en revanche l'accord quand ils sont placés en position normale ou quand ils conservent leur valeur verbale :


title: Accord du participe passé en français

text: De même pour : excepté, ôté, vu ; et dans le langage commercial ou judiciaire : approuvé, attendu, certifié, communiqué, entendu, ouï, passé, lu, supposé.


title: Accord du participe passé en français

text: L'Académie précise que le participe s’accorde avec son objet, à condition qu'il qualifie bien celui-ci :


title: Accord du participe passé en français

text: Les verbes « transitifs indirects » n'ont pas de complément d'objet "direct". Pour ces verbes, par rapport au triptyque ""action / agent / objet"", l'action est réalisée, elle a un agent, mais n'a pas d'objet indispensable grammaticalement fixé, qui en reçoive le caractère, et puisse être épithète du participe passé.


title: Accord du participe passé en français

text: En revanche, dès qu'un verbe (même transitif indirect) dispose d'un attribut qualifiant son objet, cet attribut s'accorde régulièrement :


title: Accord du participe passé en français

text: L'objet de l'action peut être une proposition, laquelle est par elle-même neutre et n'entraîne pas d'accord. C'est le sens qui permet de déterminer l'accord. Comparer en effet :


title: Accord du participe passé en français

text: Les participes passés des verbes semi-auxiliaires, comme "devoir", "pouvoir", "vouloir", etc., ainsi que ceux des verbes utilisés pour exprimer une opinion ("dire", "affirmer", "croire", "penser", etc.) sont invariables lorsqu'ils sont suivis d'un infinitif sous-entendu :


title: Accord du participe passé en français

text: On sous-entend ici "que j'ai pu prendre". ""Que"" n'est donc pas complément d'objet direct de ""pouvoir"", mais de l'infinitif. L'objet auquel il se rapporte étant en réalité une proposition (neutre), il n'y a pas d'accord.


title: Accord du participe passé en français

text: Enfin, quand l'objet auquel se rapporte le participe est ""le"" ou le pronom élidé "" l’ "", le pronom peut être neutre et représenter une proposition, équivalent à ""cela"" :


title: Accord du participe passé en français

text: Cependant, le pronom n'est pas nécessairement neutre, et l'accord peut dépendre du sens de la phrase :


title: Accord du participe passé en français

text: Dans une tournure impersonnelle, le participe passé ne peut généralement pas s'analyser comme une épithète conjuguée appliquée à l'objet de l'action, parce que cette épithète n'a en réalité pas de complément d'agent :


title: Accord du participe passé en français

text: La tournure impersonnelle ne s'accorde pas non plus dans le cas d'un auxiliaire Être, parce que dans cette forme, si l'accord se fait, c'est avec un sujet impersonnel :


title: Accord du participe passé en français

text: « "En" » est un pronom adverbial invariable sans genre ni nombre, étymologiquement adverbe de lieu. Selon le Littré, « "en" » joue toujours le rôle de complément indirect, puisqu’il contient virtuellement la préposition « "de" ». Il exprime une portion imprécise de quelque chose, qui peut être non nombrable, ou qui, si elle est nombrable, peut être l'unité : il est normal qu'on hésite à considérer qu'il représente un pluriel.


title: Accord du participe passé en français

text: Si le verbe est accompagné d'un complément d'objet direct (COD) qui le précède repris par le pronom "en", il n'y a pas d'accord :


title: Accord du participe passé en français

text: Mais cette absence d'accord n'a lieu que si « "en" » fait effectivement référence à l'objet de l'action :


title: Accord du participe passé en français

text: Certains verbes ("courir", "coûter", "dormir", "durer", "marcher", "mesurer", "peser", "régner", "valoir", "vivre", etc.) peuvent recevoir un complément, qui apparaît grammaticalement comme un complément d'objet direct. Cependant ce complément n'est pas toujours l'objet de l'action, mais peut correspondre sémantiquement à un complément de durée, de mesure ou de prix. On les dit alors « en réalité intransitifs », parce qu’ils n’ont en réalité pas d’objet sur lequel s’exerce l’action exprimée par le verbe. De ce fait, leur participe passé reste normalement invariable dans ce cas.


title: Accord du participe passé en français

text: Lorsque le complément de quantité ne constitue manifestement pas l'objet réel d'une action, il n'entraîne normalement pas d'accord :


title: Accord du participe passé en français

text: Par rapport à cette formulation, le verbe "coûter" fonctionne effectivement comme s'il était intransitif. Le complément qu'il reçoit, bien que se présentant sous forme d'objet direct, s'analyse comme un complément de prix. L'analyse doit être ici que ""Ça coûte"" non pas un objet particulier, mais une somme abstraite, dont la mesure est de vingt francs : Ça coûte « "combien ?" » - une somme chiffrée à vingt francs.


title: Accord du participe passé en français

text: Sémantiquement, c'est même la notion d’"action" qui est alors en défaut : si l'on dit que « "cette brique pèse trois livres" », la construction ne signifie pas que ""cette brique"" serait l'agent d'une action de ""peser"" dont l'objet serait ""trois livres"". De même pour ""j'ai marché deux lieues"", ou ""j'ai dormi cinq heures"", ou encore ""ça a coûté vingt francs"", voire ""il n'a vécu que trois heures"" (mais ce dernier cas est discutable).


title: Accord du participe passé en français

text: Inversement, pour d'autres verbes pouvant être complétés par une quantité et dont la construction serait grammaticalement parallèle ("ajouter, calculer, couper, dépenser, enlever, gagner, investir, passer, parier, perdre, placer, prendre, rapporter, supprimer"...) la signification est bien celle d'une action reliant un agent à son objet, lequel peut donc gouverner l'accord de son participe passé : dans une phrase comme « "les deux millions que j'ai investis sont perdus" » il y a bien deux actions (""investir"" et ""perdre"") qui porte sur un objet défini ""deux millions"" et un agent (agent de change malheureux - j'ai investi et j'ai perdu).


title: Accord du participe passé en français

text: Cependant, l'application mécanique d'une règle d'accord se fondant sur la distinction entre complément d'objet direct et complément de quantité (au lieu de s'interroger sur l'objet subissant passivement une action) conduit à des accords difficilement justifiables par le sens :


title: Accord du participe passé en français

text: De même, si l'on ne se fonde que sur une analyse grammaticale, on peut souvent hésiter à déterminer si le sens est celui d'un véritable objet de l'action ou d'un complément de quantité. Quand le sens est simplement celui d'une donnée numérique, dans une construction parallèle à la précédente, il n'y aurait dans ce cas pas de raison de faire l'accord :


title: Accord du participe passé en français

text: La « règle » veut que l'on retrouve en revanche l'accord quand le participe passé du verbe, pris dans un sens figuré, s'applique à un objet direct (clairement identifiable, susceptible de recevoir des attributs, et n'apportant pas de notion quantitative) :


title: Accord du participe passé en français

text: Mais il n'y a en réalité pas de solution de continuité entre ces deux formes, puisque l'on peut dire par exemple :


title: Accord du participe passé en français

text: Dans ce cas de verbes pouvant recevoir un complément de quantité, la voie de l'analyse grammaticale formelle est rapidement inextricable. L'analyse est rarement univoque, et la « règle » conduit souvent à faire ou non arbitrairement l'accord, suivant l'analyse grammaticale que l'on veut donner à la phrase.


title: Accord du participe passé en français

text: La solution sémantique est nettement plus simple, qui conduit à faire l'accord dans les cas où le sens est bien celui d'un objet affecté par l'action de l'agent :


title: Accord du participe passé en français

text: La « règle du participe passé » appliquée mécaniquement conduit à accorder le participe indépendamment de l'infinitif qui le suit. Mais l'accord dans ce cas est contestée par certains grammairiens qui considèrent qu'un participe passé suivi d'un infinitif ne peut que rester invariable, même si le COD est placé avant, et écrivent :


title: Accord du participe passé en français

text: L'accord dépend en effet de ce que l'on considère être l'objet du participe. Pour qu'il y ait accord, l'objet sur lequel porte l'action décrite par le participe ne doit pas être l'infinitif lui-même, qui étant neutre n'entraîne pas d'accord :


title: Accord du participe passé en français

text: En toute hypothèse, il n'est guère possible de voir l'action ""voler"" sans voir en même temps l'agent de cette action ""ces grues demoiselles"" ; les deux réponses à la question discriminante se défendent.


title: Accord du participe passé en français

text: Dans leur "Nouvelle grammaire française", Noel et Chapsal choisissent ici la voie de l'accord avec le sujet, entraînant derrière eux des générations d'élèves :


title: Accord du participe passé en français

text: Cependant, on peut remarquer que l'objet même d'une proposition infinitive étant de signifier une action, la première interprétation (sans accord) paraît plus naturelle. On peut noter de plus que dans le second cas, la construction est un peu forcée. L'accord ne peut se faire avec ""ces grues"" que parce que la proposition infinitive y est considérée comme un qualificatif annexe, qui peut être remplacée indifféremment par ""en train de voler"". Une formulation imposant l'accord passe plutôt par la forme du gérondif : « "Ces grues demoiselles, je les ai vues volant majestueusement" » - forme pour laquelle il n'y a plus d'hésitation.


title: Accord du participe passé en français

text: Lorsqu'un participe passé est placé devant un verbe infinitif, pour qu'il puisse y avoir un accord éventuel, il faut en tout état de cause (1) que le groupe nominal soit placé avant le verbe au participe passé, et (2) qu'il soit le sujet de l'action de l'infinitif. Ainsi :


title: Accord du participe passé en français

text: On peut également remarquer que l'accord ne se fait pas si l'on peut compléter l'infinitif par un complément d'agent : « "La ville que j'ai vu bombarder (par l'ennemi)". » Cette règle est particulièrement utile dans le cas des verbes pronominaux discuté ci-dessous.


title: Accord du participe passé en français

text: On peut enfin remarquer que l'accord n'est éventuellement possible que si l'on peut remplacer l'infinitif par un participe présent équivalent : « "ces oiseaux, je les ai vus volant." »


title: Accord du participe passé en français

text: À noter que quelle que soit la règle adoptée, le participe passé du verbe faire est toujours invariable lorsqu'il est placé devant un infinitif :


title: Accord du participe passé en français

text: Depuis la réforme de l'orthographe de 1990, le participe passé du verbe laisser peut rester invariable lorsqu'il est placé devant un infinitif ; il est également possible de l'accorder avec le sujet conformément aux règles de l'orthographe traditionnelles :


title: Accord du participe passé en français

text: De même, après des verbes semi-auxiliaires, comme devoir, pouvoir, vouloir, etc., et les participes marquant l'opinion ou la déclaration (croire, espérer, dire, affirmer...), on est contraint de considérer que l'objet direct est effectivement la proposition infinitive et laisser le participe invariable :


title: Accord du participe passé en français

text: Quand le participe passé est suivi d'un attribut, l'accord peut se faire ou non suivant le sens réel de la phrase :


title: Accord du participe passé en français

text: L'usage est très flottant dans ce cas. C'est un des cas où l'invariabilité était de règle pour les grammairiens du .


title: Accord du participe passé en français

text: Ici encore, la « règle du participe passé » appliquée mécaniquement conduirait à accorder le participe avec le complément d'objet direct, mais le résultat de cette recherche est souvent contestable et parfois absurde. Avant de pouvoir identifier un « complément d'objet direct », il faut en effet identifier correctement l'objet sur lequel porte l'action.


title: Accord du participe passé en français

text: De même que précédemment, après des verbes semi-auxiliaires, comme "devoir, pouvoir, vouloir", etc., et après les participes marquant l'opinion ou la déclaration (croire, espérer, dire, affirmer...), on est contraint de considérer que l'objet direct est effectivement une proposition infinitive et laisser le participe invariable :


title: Accord du participe passé en français

text: Dans les temps surcomposés, seul le dernier participe passé reflète une action ; les auxiliaires précédents relèvent de la conjugaison du temps composé.


title: Accord du participe passé en français

text: Les règles d'accord du participe passé quand il est employé dans une forme pronominale sont essentiellement les mêmes que dans le cas général ; la spécificité de la forme pronominale est qu'elle « se conjugue avec être », et que l'objet de l'action n'est pas toujours facile à identifier :


title: Accord du participe passé en français

text: A/ « Le participe s'accorde quand l’auxiliaire « être » correspond à une forme passive, laquelle ne se distingue pas formellement d'une construction attribut.


title: Accord du participe passé en français

text: B/ « Aux temps composés (ici conjugués avec l'auxiliaire "être"), le participe passé ne varie pas quand il est en position normale : sans objet direct, ou suivi de celui-ci. »


title: Accord du participe passé en français

text: C/ « Le participe passé conjugué (ici avec l'auxiliaire "être") s'accorde en genre et en nombre avec son objet quand celui-ci le précède. »


title: Accord du participe passé en français

text: On voit que quand le participe passé d'un verbe sous forme pronominale s'accorde, il le fait comme toujours avec son objet, mais celui-ci se confond le plus souvent avec l'agent.


title: Accord du participe passé en français

text: Identifier quel est l'objet de l'action peut comporter des pièges formels. Dans le cas d'une forme pronominale, en effet, le sujet est répété par un pronom qui se confond formellement avec un complément d'objet. Une erreur courante, dans une phrase comme celle-ci, est de limiter la question discriminatoire à « "On assure qui?" », dont la réponse, parce que le verbe est sous une forme pronominale, sera en réalité le sujet ("se", mis pour "elles", donc «" Elles sont assurées" » - bonne réponse, mais mauvaise question). De même, dans « "Pierre et Marie se sont serré la main" » la question « "qu’est-ce qui est serré ?" » amène correctement l'objet ""la main"", mais la question « "qui est-ce qui s’est serré ?" » amène en revenche la réponse ""Pierre et Marie"".


title: Accord du participe passé en français

text: Il faut bien rechercher quel est l'objet réel de l'action, non ce qui ressemble formellement à un complément d'objet direct : ici, l'identification de l'objet passerait par la question « "qu(i)est-ce qui est assuré" » dont la réponse est bien « "du pain" » (ou plus précisément, ""d'avoir du pain"").


title: Accord du participe passé en français

text: Comme souligné en introduction, le participe passé s'accorde quand il peut qualifier son objet (forme épithète ou attribut), donc (notamment) lorsqu'il correspond à un verbe transitif direct. Le participe passé ne s'accorde pas, y compris dans les formes pronominales, quand il ne peut pas qualifier son objet.


title: Accord du participe passé en français

text: Cependant, la forme pronominale peut toujours s'employer aux temps composés, et ce temps se conjugue alors avec l'auxiliaire ""Être"" :


title: Accord du participe passé en français

text: En revanche, on retrouve un accord normal quand le verbe est transitif direct et que le participe peut qualifier son objet :


title: Accord du participe passé en français

text: Cependant, sous forme pronominale, les deux verbes peuvent théoriquement être coordonnées : « "Ils se sont plu et séduits dès la première rencontre" » - forme disparate qui heurte l’œil. De ce fait, l'accord (correct) du second cas tend à entraîner un accord par analogie dans le premier cas.


title: Accord du participe passé en français

text: On pourrait appliquer à ce cas le même traitement que pour celui des verbes essentiellement pronominaux : après tout, à partir du moment où l'action de « "plaire" » renvoie clairement à un agent, et que ""se plaire"" étant intransitif il n'y a pas d'objet possible autre que cet agent, la forme pronominale peut ici se comprendre comme une sorte de forme réfléchie ou réciproque, entraînant de fait l'accord par rapport à l'agent-objet. C'est par exemple la position défendue par Marc Wilmet.


title: Accord du participe passé en français

text: Dans le cas où la forme pronominale remplace une forme passive, la règle est que le participe passé s'accorde avec le sujet, alors objet de l'action :


title: Accord du participe passé en français

text: En pratique, il est difficile de se tromper sur cet accord. Toutes les interprétations formelles, même erronées, aboutissent en effet à l'accord convenable. On peut ainsi penser que la présence de l'auxiliaire "être" implique l'accord avec le sujet ; ou considérer que le pronom "se", de sens réfléchi, est COD du verbe. Comme il est placé avant le verbe, il y aura là aussi accord.


title: Accord du participe passé en français

text: Sur le fond, une telle forme pronominale relie une action (""construire"") à l'objet de cette action (""cette ville""), mais ne précise pas l'agent. Au contraire, contrairement à la forme passive normale qui permet d'introduire un complément d'agent, la forme pronominale a ceci de particulier qu'elle verrouille cette question et rend impossible l'ajout d'un agent, donc la place est déjà formellement prise par le pronom ""se"". Comparer en effet :


title: Accord du participe passé en français

text: Le sens est bien celui d'une forme passive, ce qui justifie entièrement l'accord du participe, mais la forme pronominale interdit toute question sur l'agent et impose de considérer que l'agent est l'objet lui-même, même quand une telle idée est évidemment absurde (une ville ne peut pas construire une ville, encore moins se construire elle-même).


title: Accord du participe passé en français

text: C'est cette propriété qu'a la forme pronominale d'exclure un complément d'agent qui explique que pour presque tous les verbes essentiellement pronominaux, l'accord se fait avec le sujet, considéré à la fois comme agent et objet.


title: Accord du participe passé en français

text: Les verbes « essentiellement pronominaux » sont ceux qui ne peuvent prendre qu'une forme pronominale :


title: Accord du participe passé en français

text: Dans le cas des verbes essentiellement pronominaux, la forme est pronominale, mais cette forme est figée et n'implique rien sur d'éventuels compléments. Un verbe essentiellement pronominal peut être intransitif, transitif indirect ou transitif direct.


title: Accord du participe passé en français

text: Les verbes transitifs directs sont cependant exceptionnels parmi les verbes pronominaux. Ceux-ci peuvent être, en général :


title: Accord du participe passé en français

text: Dans tous les cas, la forme pronominale qu'ils adoptent fait que le participe passé peut (sauf exception) servir à qualifier l'agent aussi bien que le participe présent, et ne peut pas servir à qualifier autre chose. De ce fait, ils s'accordent formellement comme si la forme pronominale traduisait un sens passif, indépendamment du sens que cet accord suppose, qui est souvent problématique :


title: Accord du participe passé en français

text: En pratique, la question discriminante de l'objet n'est pas dans ce cas un impossible « "*qu(i)est-ce qui est abstenu" », mais celle de la forme pronominale « "qu(i)est-ce qui s'est abstenu" », donc la réponse est ""elles"", à la fois agent et objet de l'action.


title: Accord du participe passé en français

text: En bref, à partir du moment où une forme pronominale interdit de préciser un agent différent du sujet, dès lors que le verbe n'est pas transitif direct, ce qui interdit de préciser un objet, la forme pronominale impose ici formellement de considérer que le sujet est à la fois agent et objet de l'action - même quand cette idée peut paraître très artificielle à l'analyse. Le sens étant indissociable du pronom réfléchi, celui-ci doit être incorporé à la « question discriminante » : « "qu(i)est-ce qui s’est abstenu" », laquelle renvoie clairement sur un agent-objet de l'action.


title: Accord du participe passé en français

text: Le cas des verbes « essentiellement pronominaux » s'applique aussi au cas des verbes pronominaux « subjectifs » ou « autonomes » (souvent assimilés aux verbes essentiellement pronominaux) : ce sont des verbes dont la forme pronominale n'a pas le même sens que la forme non pronominale, et pour lesquels par rapport à la forme non pronominale, le pronom réfléchi ne peut s'analyser ni comme complément d'objet direct ni comme complément d'attribution.


title: Accord du participe passé en français

text: Par exemple, les verbes ""s’apercevoir"" et ""apercevoir"" n'ont pas le même sens, ""apercevoir quelque chose"" signifie percevoir de ses yeux (et est transitif direct), tandis que ""s'apercevoir de quelque chose"" signifie percevoir par son esprit (et est transitif indirect). ""S'apercevoir"" clairement ne signifie ni ""apercevoir soi-même"", ni ""apercevoir pour soi"" : son pronom réfléchi est « inanalysable ».


title: Accord du participe passé en français

text: Contrairement aux précédents, cependant, les verbes "rire, plaire, déplaire, complaire" ne sont pas transitifs directs, et leur forme pronominale est donc invariable (on ne peut pas être ri - donc « "elles se sont ri de nous" » sans accord possible).


title: Accord du participe passé en français

text: Bien que ce verbe soit essentiellement pronominal, il est néanmoins transitif direct : on s'arroge quelque chose. Le participe s'accorde donc dans les mêmes cas qu'un participe non pronominal :


title: Accord du participe passé en français

text: Les verbes ""s'exclamer"" et ""s'écrier"" pourraient également être qualifiés de transitifs directs (on s'écrie quelque chose), mais les choses que l'on s'écrie ne peuvent jamais être qualifié de ""choses écriées"".


title: Accord du participe passé en français

text: On écrit donc « "Le voyant, nous nous sommes écriés "à l'aide !"" », où ce qui est qualifié de ""écrié"" est non pas ce qui est proféré ("à l'aide !"), mais ceux qui profèrent la chose - les écriants - considérés à travers la forme pronominale comme à la fois objet et agent de l'action.


title: Accord du participe passé en français

text: Certains verbes transitifs direct peuvent être construits de deux manières, il faut déterminer quelle est la forme employée pour savoir si le pronom réfléchi est direct ou indirect.


title: Accord du participe passé en français

text: D'une manière générale, les cas particuliers de l'accord du participe se transposent au cas des verbes pronominaux :


title: Le Roi Arthur

text: Le Roi Arthur ("King Arthur") est un film d'aventures et de fantasy américano-britanniquo-irlandais réalisé par Antoine Fuqua et sorti en 2004. Basé sur la légende arthurienne, le film se veut plus fidèle à « la véritable histoire du Roi Arthur » et s'inspire notamment des travaux de Linda Ann Malcor.


title: Le Roi Arthur

text: Après plusieurs siècles de domination sur l'Île de Bretagne, les Romains abandonnent l'île face aux invasions des Saxons. Les chevaliers sarmates guidés par l'officier romain (mais de mère Bretonne) Artorius Castus, dit Arthur, ont rempli leurs engagements envers Rome, en la servant pendant 15 ans et en combattant les Pictes (confédération celtique) dirigés par Merlin ; ils n'aspirent plus qu'à retrouver leur liberté. Mais ils se voient confier une dernière et dangereuse mission par l'évêque Germanus : ramener à l'abri la riche famille romaine de Marius Honorius (et notamment son fils Alecto, protégé du pape), qui vit au-delà du mur d'Hadrien.


title: Le Roi Arthur

text: Les chevaliers sarmates de la Table Ronde (Lancelot, Tristan, Bors, Dagonet, Gauvain et Galahad) sont réticents à l'idée d'accomplir cette dernière mission mais sont convaincus par Arthur. Alors que les Saxons menés par le roi Cerdic et son fils Cynric débarquent, Arthur et ses chevaliers sont en route pour le nord du mur. Mais en cours de route, ils sont attaqués par les Pictes. Cependant, ces derniers reçoivent l'ordre par Merlin d'épargner les chevaliers car celui-ci a des projets pour eux dans l'invasion des Saxons qui sont également leurs ennemis. Finalement, la compagnie d'Arthur atteint la demeure de Marius Honorius et découvrent les mauvais traitements que celui-ci fait subir aux serfs et aux païens. Ils libèrent notamment Guenièvre, une jeune guerrière picte, et emmènent Honorius, furieux de quitter sa demeure, sa famille et ses gens. Sur le chemin du retour, Guenièvre conduit Arthur à son père, Merlin, et celui-ci lui fait une proposition d'alliance contre la menace saxonne. Plus tard, Honorius tente de s'enfuir en prenant un jeune garçon en otage mais est tué par Guenièvre. Le jeune Alecto apprend quant à lui à Arthur que Pélage, dont les enseignements égalitaires ont inspiré Arthur, a été exécuté à Rome pour hérésie.


title: Le Roi Arthur

text: Talonnés par l'avant-garde saxonne conduite par Cynric, Arthur et ses chevaliers s'arrêtent après avoir traversé un lac gelé pour combattre et donner aux réfugiés le temps de regagner l'abri du mur d'Hadrien, espérant que la glace rompra sous le poids des Saxons. Voyant que cela n'arrivera pas, Dagonet se sacrifie pour briser la glace du lac, et la plupart des Saxons meurent noyés. Sa mission accomplie, Arthur, écœuré par Rome et l'attitude de Germanus, choisit de rester défendre son pays natal avec l'aide des Pictes. Les chevaliers sarmates, qui étaient partis dans un premier temps, font demi-tour pour combattre à ses côtés. Une grande bataille a lieu entre les envahisseurs saxons et l'armée d'Arthur ; au cours de celle-ci, Lancelot sauve Guenièvre de Cynric avant que les deux hommes ne s'entretuent, et Cerdic tue Tristan en combat singulier avant d'être lui-même tué par Arthur.


title: Le Roi Arthur

text: Après la mort de leur roi, les Saxons sont totalement vaincus. Merlin proclame Arthur roi de Bretagne et célèbre le mariage entre Arthur et Guenièvre, mariage qui unifie les peuples bretons. Gauvain, Bors et Galahad, les chevaliers sarmates survivants, choisissent de rester sur l'île.


title: Le Roi Arthur

text: Le film a rapporté au box-office dans le monde entier. Il a attiré dans les salles de cinéma spectateurs en France, en Belgique, au Québec et en Suisse.


title: Le Roi Arthur

text: Il a été assez mal accueilli par la critique, ne recueillant que 31 % de critiques positives, avec un score moyen de sur la base de 185 critiques collectées, sur le site internet Rotten Tomatoes et obtenant un score de , sur la base de 39 critiques, sur Metacritic. En France, les critiques sont contrastées : pour "Le Parisien" il s'agit d'un avec de , pour "Première" une avec de bons acteurs, "L'Écran fantastique" évoque , "Positif" un aux et "Télérama" une pseudo-réalité historique manquant de style.


title: Le Roi Arthur

text: "King Arthur" est l'adaptation du film en jeu vidéo. Il est sorti en 2004 sur GameCube, PlayStation 2 et Xbox.


title: Le Roi Arthur

text: Ce qui distingue ce film de la plupart des autres dérivés de la légende arthurienne, c'est le positionnement chronologique de l'histoire et le choix délibéré de s'éloigner du mythe arthurien traditionnel du Moyen Âge. Le film se situe en 467 date à laquelle les Romains quittent l'île de Bretagne et, dans le film, les Romains évacuent le mur d'Hadrien avant le débarquement des Saxons. Arthur est présenté comme un officier romain et non comme un chevalier médiéval et Guenièvre est également à l'opposé de son rôle habituel de demoiselle en détresse en étant présentée comme une guerrière rappelant Boudicca ou la reine Medb.