title: Bataille de Tsushima

text: Avant la guerre russo-japonaise, les pays construisaient leurs navires de guerre avec des batteries mixtes, principalement des canons de (6 pouces), (8 pouces), (10 pouces) et (12 pouces), avec l'objectif que ces navires combattent en ligne. La bataille démontra que les gros canons à long rayon étaient plus efficaces dans l'affrontement que les batteries de différentes tailles. Dès 1904, la marine impériale japonaise développa le "Satsuma" (mis à l'eau quelques jours avant la bataille, le 15 mai), bateau armé des désormais traditionnelles tourelles doubles de , axiales (une dite de chasse et une de retraite) mais aussi de trois tourelles doubles de de chaque côté du navire, c'est-à-dire d'une artillerie principale inconnue jusque-là par sa puissance de feu. La Grande-Bretagne, dont un observateur ramena ses notes prises lors de la bataille, décidera de la mise en chantier immédiate et dans le plus grand secret de la quille du HMS Dreadnought en octobre 1905, bateau destiné à recevoir un armement principal monocalibre de distribué en cinq tourelles doubles. Le navire va être lancé au début de 1906 ; il déclassera d'un coup tous les navires préexistants. Son nom deviendra un nom commun et servira à différencier les navires de combat construits avant lui, les pré-dreadnoughts, de ceux construits après lui et communément appelé dreadnought.


title: Bataille de Tsushima

text: Les différents navires de combat (ou navires de ligne) étaient organisés en flotte ; chacune commandée par un amiral. Lors de la bataille de Tsushima, le commandant suprême était l'amiral Tōgō à bord du navire amiral "Mikasa". Immédiatement après venaient les cuirassés "Shikishima", "Fuji" et "Asahi". Ensuite, il y avait les croiseurs. La fameuse manœuvre de l'amiral Tōgō de faire virer les navires de sa flotte à bâbord les uns à la suite des autres fut décidée afin de maintenir l'ordre de sa ligne de bataille. Cette organisation consistait à maintenir en tête le navire amiral "Mikasa" (bien évidemment l'amiral Tōgō voulait que son unité de combat la plus puissante puisse entrer en jeu en premier). Virer de bord les uns à la suite des autres signifiait que chaque navire virait tout en suivant son prédécesseur. Concrètement, tous les navires devaient virer dans la même zone. C'est le risque de cette manœuvre puisque conséquemment elle offre l'occasion à la flotte adverse de viser et bombarder cette zone par laquelle doivent passer tous les navires de la ligne de bataille. L'amiral Tōgō aurait pu ordonner à ses navires de virer « ensemble » c'est-à-dire que chaque navire aurait alors viré de bord en même temps et dans la même direction. Cette manœuvre, employée par la flotte franco-espagnole à Trafalgar, aurait été plus rapide mais aurait rompu l'ordre de la ligne de bataille, semant la confusion en modifiant les plans de bataille, plaçant alors les croiseurs en tête ; toutes choses que l'amiral Tōgō voulait éviter.


title: Frédérique Dumas

text: Frédérique Dumas, ou Frédérique Dumas-Zajdela, née le à Paris, est une productrice de cinéma et femme politique française. De 2007 à 2014, elle est directrice générale de la filiale cinéma d'Orange. Entre 2017 et 2022, elle est députée à l'Assemblée nationale, jusqu'en 2018 dans le groupe La République en marche, puis dans le groupe UDI et indépendants.


title: Frédérique Dumas

text: Elle est titulaire d'un DESS Techniques de l'information et de la communication obtenu à l'Institut français de presse (Paris Assas) et d'un diplôme de Relations internationales obtenu à l'Institut libre d'étude des relations internationales. Elle est diplômée de l'Institut des Hautes Etudes du Ministère de l'Intérieur (IHEMI). (Session 2020/2021)


title: Frédérique Dumas

text: À ce titre elle a produit des films aussi divers que "Before the Rain" de Milcho Manchevski ; Lion d'Or à Venise, "Fourbi" d'Alain Tanner ; "Dobermann" de Jan Kounen ; "Kini et Adams" d'Idrissa Ouedraogo ; "Le Plaisir (et ses petits tracas)" de Nicolas Boukhrief ; "Train de vie" de Radu Mihaileanu ; "Le Fils adoptif" d'Aktan d'Abdykalikov, "Les Portes de la gloire" de Benoît Poelworde et Christian Merret Palmair.


title: Frédérique Dumas

text: De 2007 à 2014, elle est directrice générale de Studio 37, la filiale cinéma d’Orange, qui prend ensuite pour nom Orange Studio, qui produit aussi bien des films grand public que des films d'auteurs - par exemple "Les Beaux gosses", "Gainsbourg (Vie héroïque)", "À l'origine", etc.. En désaccord sur la stratégie avec Stéphane Richard, patron d'Orange, elle est licenciée. "Mediapart" affirme qu'Orange veut censurer des projets se basant sur le procès-verbal d’un conseil d’administration et les propos de Xavier Couture, alors conseiller spécial de Stéphane Richard mis en examen pour détournement de fonds publics et escroquerie en bande organisée.


title: Frédérique Dumas

text: Licenciée, elle attaque en justice Stéphane Richard et Christine Albanel qui conviennent d'un accord assorti d'une clause de confidentialité.


title: Frédérique Dumas

text: Avec Studio37/Orange Studio, elle a coproduit une cinquantaine de films aussi différents que "The Artist" de Michel Hazanavicius qui décroche cinq Oscars, "Timbuktu" de Abderrahmane Sissako, "Welcome" de Philippe Lioret, "Les Beaux gosses" de Riad Sattouf, "Gainsbourg" de Joann Sfar ou encore "Solutions locales pour désordre global" de Coline Serreau.


title: Frédérique Dumas

text: En parallèle, elle occupe en 1998 la présidence du Bureau de liaison des industries cinématographiques (BLIC), assurée à tour de rôle par les différentes branches de la profession. De 1997 à 1999, elle est présidente de la Chambre Syndicale des Producteurs et Exportateurs de Films Français (CSPEFF) puis vice-présidente jusqu’en 2002.


title: Frédérique Dumas

text: En 2005 et 2006 elle est présidente des SOFICA Sogecinéma 4 et 5. Présidente du conseil d'administration de la CAPAC de 2009 à 2014.


title: Frédérique Dumas

text: De juillet 2003 à Juillet 2005, elle est présidente de la Commission d’agrément des œuvres cinématographiques auprès du directeur général du Centre national de la cinématographie (CNC)


title: Frédérique Dumas

text: De 2005 à 2008 et de 2016 à 2019, elle est membre du Haut conseil à l’éducation artistique et culturelle placé auprès du ministre de la Culture et du ministre de l'Éducation nationale.


title: Frédérique Dumas

text: Elle est Chevalier de la Légion d’Honneur, Officier des Arts et des Lettres et Chevalier de l’Ordre national du Mérite.


title: Frédérique Dumas

text: De 1986 à 1988, Frédérique Dumas est chargée de mission puis conseiller technique chargé du cinéma et des musiques actuelles au cabinet du ministre de la Culture et de la Communication François Léotard.


title: Frédérique Dumas

text: De 1989 à 1997, elle est adjointe UDF au maire d'Antony, Patrick Devedjian, chargée des affaires culturelles. De 2004 à 2010, elle est conseillère régionale Nouvelle UDF d'Ile-de-France.


title: Frédérique Dumas

text: Elle est porte-parole culture et média de l'Union pour la démocratie française de 2001 à 2005. En 2006, elle devient vice-présidente du courant Société en Mouvement de Gilles de Robien. Elle fait campagne pour François Bayrou pendant les présidentielles de 2002 et 2007. Elle devient en 2009 secrétaire nationale chargée des nouveaux médias pour le Nouveau Centre créé sur les bases de l’ancienne UDF.


title: Frédérique Dumas

text: En décembre 2015, elle est élue conseillère régionale d'Ile-de-France à la suite de la victoire de Valérie Pécresse lors de l'élection régionale de 2015 en Île-de-France. Elle siège au groupe de l'Union des démocrates et indépendants (NC/UDI) au sein de la majorité régionale, et devient présidente de la commission de la Culture. En janvier 2017, elle se voit retirer la présidence de la commission culture du conseil régional après s'être opposée à la baisse du budget de la culture et s'être opposée à la fermeture de l'ensemble des Établissements de coopération Culturels contre l'avis de Valérie Pécresse, et annonce qu'elle quitte le groupe UDI pour rejoindre le groupe d'opposition Radical, Citoyen, Démocrate et Écologiste (RCDE), qui devient ainsi RDCEC (C pour Centriste) et qui comprend notamment Jean-Luc Romero, Emmanuelle Cosse et Jean-Vincent Placé. Elle explique son départ du groupe UDI par le ralliement de ce dernier « sans conditions à François Fillon » qui s'est notamment rapproché de Sens commun en vue de l'élection présidentielle de 2017, et par son « désaccord profond avec la méthode » de Valérie Pécresse. Elle quitte dans la foulée l'UDI présidé par Jean-Christophe Lagarde.


title: Frédérique Dumas

text: Quelques semaines plus tard, elle rejoint le comité politique d'En marche ! (parti auquel elle a adhéré en novembre 2016) ainsi que l’équipe de campagne d’Emmanuel Macron, et intègre le groupe de travail sur le programme culture. .


title: Frédérique Dumas

text: Pour les élections législatives, elle est investie par La République en marche dans la circonscription des Hauts-de-Seine. Elle est élue au second tour contre Georges Siffredi (LR) avec 61,38 % des voix (25 017 voix sur 40 774 suffrages exprimés).


title: Frédérique Dumas

text: A l'Assemblée nationale, elle est élue vice-présidente de la commission des Affaires culturelles et de l'Éducation.


title: Frédérique Dumas

text: En octobre 2018 elle devient membre de la Commission des Affaires européennes et en octobre 2019, elle devient membre de la commission des Affaires étrangères. Elle s'investit avant tout sur l'Afrique et le Sahel, l'Afghanistan, la Turquie, l'Iran et la Chine et sur les sujets concernant la fiscalité européenne et internationale.


title: Frédérique Dumas

text: En juin 2018, elle est à la tête d'un groupe de députés remettant un rapport au ministère de la Culture sur l'« audiovisuel public à l'heure du numérique ». Selon son résumé, celui-ci propose de . Il refuse notamment toute idée de suppression ou de délinéarisation de la chaîne France 4, comme prôné par le gouvernement d'Édouard Philippe et soutenu par le secrétaire général de l’Élysée Alexis Kohler.


title: Frédérique Dumas

text: En septembre 2018, elle annonce son départ du groupe La République en marche pour le groupe UAI. Elle est la deuxième députée élue avec le soutien de LREM à quitter le groupe parlementaire majoritaire en évoquant des divergences politiques (notamment sur le manque d'ambition de la politique culturelle de l'exécutif et le caractère hors sol des décisions prises), après Jean-Michel Clément. Selon "Libération", . Elle rejoint alors l'UDI et le club de Xavier Bertrand, La Manufacture.


title: Frédérique Dumas

text: En 2020, au cours d'un entretien avec Denis Robert du site "Le Média", elle critique le gouvernement et son président Emmanuel Macron, auquel elle reproche notamment une insensibilité pathologique. Elle affirme alors avoir reçu de nombreux messages d'anonymes la remerciant de son témoignage, ce qui la conduit à écrire le livre "Ce que l’on ne veut pas que je vous dise, récit au cœur du pouvoir", qui est publié en mars 2022 et où elle décrit son expérience de l'exercice du pouvoir. Le livre ne se concentre pas uniquement sur Emmanuel Macron mais relate une grande partie de ses expériences politiques et traite également de son expérience de productrice dans le milieu du cinéma et de l'audiovisuel.


title: Frédérique Dumas

text: Elle décrit toujours au cours de cet entretien, un gouvernement où Emmanuel Macron et Alexis Kohler concentrent les pouvoirs, Emmanuel Macron étant maître des décisions finales et Alexis Kohler prenant « 80% des décisions d’arbitrage alors qu’il est seul dans son bureau et qu’il ne rend des comptes à personne d'autre qu'Emmanuel Macron ». D'après elle, Alexis Kohler peut prendre des décisions sans échanger avec les ministres concernés. Elle estime par ailleurs que les députés de l'Assemblée nationale ne sont pas libres de voter en leur âme et conscience. Elle affirme notamment avoir été traitée comme une frondeuse lorsqu'elle brave pour la première fois une consigne donnée par Richard Ferrand, président du groupe La République en marche à l'assemblée, concernant le retrait de la fréquence TNT à France 4. Selon elle, être entendu et « faire bouger les lignes » est impossible, et donner un avis non « conforme » est déjà vu comme une « fronde ». Elle affirme que l’exécutif fait les lois et que l'assemblée nationale n'est qu'une « chambre d'enregistrement ».


title: Frédérique Dumas

text: Dans cet entretien, elle critique également individuellement certaines personnalités du gouvernement. Elle déclare notamment avoir «très vite remarqué que des ministres pouvaient mentir et n’hésitaient pas à déformer la réalité ». Selon elle, le président Emmanuel Macron «sape méticuleusement tous les contre-pouvoirs ». Lors d'un entretien avec "Le Parisien" en septembre 2018 où elle annonce qu'elle quitte le groupe "La République En Marche", elle avait déjà estimé qu'il y avait peu de considération pour le travail du Parlement. Sur le media Blast, Denis Robert estime que le livre permet de trancher quant à la question de la sincérité d'Emmanuel Macron.


title: Benetton Formula

text: Benetton Formula 1 est une écurie de Formule 1 fondée par Luciano Benetton à la suite du rachat de l'écurie anglaise Toleman. Benetton a participé à 260 Grands Prix de Formule 1 entre 1986 et 2001, inscrit un total de 851,5 points en championnat du monde, remporté 27 victoires, obtenu 102 podiums, 15 pole positions et 36 meilleurs tours en course.


title: Benetton Formula

text: Elle a connu son heure de gloire avec les titres de champion du monde des pilotes de l'Allemand Michael Schumacher en 1994 et 1995 et le titre mondial des constructeurs en 1995.


title: Benetton Formula

text: En déclin à partir de 1996, l'écurie est rachetée par le constructeur automobile français Renault en 2000.


title: Benetton Formula

text: La saison 2001 est la dernière disputée sous le nom Benetton-Renault avant de devenir Renault F1 Team en 2002.


title: Benetton Formula

text: Au début des années 1980, la marque italienne de prêt-à-porter Benetton choisit de promouvoir son image jeune et dynamique "" la Formule 1. À partir de 1983, Benetton sponsorise l'écurie britannique Tyrrell Racing. Les capitaux italiens permettent à la formation de Ken Tyrrell de développer la Tyrrell 012, première monoplace de l'écurie dont le châssis fait massivement appel à la fibre de carbone. Bien que légère et maniable, la 012 souffre d'un moteur Ford Cosworth atmosphérique à la puissance bien inférieure à celle des moteurs turbocompressés. La formation anglaise entamant son déclin, Benetton décide de sponsoriser Alfa Romeo dès la saison suivante.


title: Benetton Formula

text: Les Alfa Romeo 184T pilotées par Eddie Cheever et Riccardo Patrese arborent les couleurs Benetton en 1984, ainsi que la 185T la saison suivante, avec des résultats mitigés. À partir de 1985, la marque sponsorise également la modeste écurie britannique Toleman Motorsport, dans une situation financière critique. Si l'équipe d'Edward Toleman sort d'une saison 1984 plutôt réussie, grâce à Ayrton Senna notamment, 1985 s'annonçait délicate car les manufacturiers de pneumatiques Goodyear et Pirelli étaient réticents à les fournir ; faute de pneus, l'écurie rate les trois premières courses de la saison et seule l'intervention de Benetton qui rachète le contrat de pneus Pirelli de l'écurie Spirit Racing en faillite permet à Toleman de courir.


title: Benetton Formula

text: À la fin de 1985, Benetton rachète Toleman, exsangue financièrement, et à compter de la saison 1986, rebaptise l'équipe « Benetton Formula 1 Racing Team ».


title: Benetton Formula

text: Grâce à la puissance du moteur BMW et à la bonne tenue des pneus Pirelli, les Benetton dessinées par Rory Byrne réalisent quelques coups d'éclat dès leur première saison : Gerhard Berger réalise la pole position en Autriche et s'impose au Mexique. Les saisons suivantes sont plus délicates ; si les Benetton attirent l'œil du public avec leurs couleurs bariolées et si l'équipe bénéficie d'un fort courant de sympathie dans le paddock en raison de l'ambiance chaleureuse qui y règne, les résultats tardent à décoller malgré un nouveau partenariat avec Ford.


title: Benetton Formula

text: L'organigramme de l'écurie voit l'arrivée de Flavio Briatore, géomètre de formation qui s'est tourné vers les affaires et rencontre Luciano Benetton à la bourse de Milan au début des années 1980. Chargé d'introduire la marque de vêtements sur le marché américain, Briatore mène une offensive commerciale couronnée de succès. Fin 1988, Briatore est convié par Luciano Benetton à assister au Grand Prix d'Australie et, bien que peu captivé par la discipline, accepte de devenir le nouveau directeur commercial de Benetton Formula 1. Sportivement, l'équipe est dirigée depuis ses débuts par le manager britanniques Peter Collins, passé notamment par Lotus.


title: Benetton Formula

text: Mais des tensions apparaissent rapidement entre les deux hommes. Engagé dès 1988 par le manager Peter Collins, le pilote britannique Johnny Herbert, grand espoir de la course automobile, est victime d'un très grave accident sur le circuit de Brands Hatch peu de temps après la signature de son contrat pour la saison 1989. De graves blessures aux jambes compromettent la suite de sa carrière. Tenant à respecter la parole qu'il avait donnée, Collins confirme l'engagement d'Herbert qui prend le départ du premier Grand Prix de la saison 1989, au Brésil. Malgré des débuts encourageants, il apparaît vite que le Britannique n'est pas encore suffisamment rétabli ; souffrant physiquement, il termine régulièrement hors des points et échoue parfois à qualifier sa B188-Cosworth. Briatore entre rapidement en conflit avec Peter Collins, lui reprochant notamment sa mauvaise gestion du cas Herbert, et prend sa place courant 1989. Alessandro Nannini s'impose au Grand Prix du Japon et, pour la saison 1990, Flavio Briatore réussit un grand coup en enrôlant le champion du monde Nelson Piquet qui semble sur le déclin après deux saisons délicates chez Lotus. Le manager italien lui offre un salaire modeste au regard de son statut mais assorti de primes aux résultats. Le Brésilien est surtout motivé par l'arrivée de John Barnard, victorieux avec McLaren les années précédentes. L'ingénieur britannique signe un contrat de trois ans et une liberté d'action totale. Il se penche sur la future B190 dessinée par Rory Byrne et impose de nombreuses modifications, point de départ d'une relation délicate entre les deux hommes. Byrne quitte l'écurie au cours de la saison 1990 pour s'engager chez Reynard tandis que Barnard crée un bureau d'études moderne, utilise la soufflerie de la Royal Aircraft Establishment à Farnborough et développe l'utilisation de la fibre de carbone. Ces avancées technologiques permettront le développement de la B191 de 1991. De son côté, Flavio Briatore signe un contrat de trois saisons avec Ford assorti d'une ristourne de 30 % sur le prix des moteurs en échange de la présence du logo du motoriste sur les voitures. En 1990, Nelson Piquet remporte deux victoires et atteint la troisième place du championnat du monde.


title: Benetton Formula

text: 1991 démarre avec une voiture totalement nouvelle au museau surélevé. Flavio Briatore a signé un contrat de sponsoring de trois ans avec le cigarettier Reynolds en échange de dix millions de dollars annuels ; les monoplaces arborent les couleurs de Camel à partir de 1991. Benetton signe également un contrat exclusif de fourniture de pneumatiques avec Pirelli pour trois millions de dollars. Malgré ses deux victoires en 1990, Nelson Piquet est contraint d'accepter les mêmes conditions salariales que l'année précédente tandis que le salaire de John Barnard est revu à la baisse. Si l'équipe poursuit son ascension dans la hiérarchie, John Barnard, mécontent de son sort, démissionne après la victoire de Piquet au Grand Prix du Canada ; il est remplacé par un duo issu de chez Jaguar Racing composé de Ross Brawn et de Tom Walkinshaw qui prend le poste de directeur sportif ainsi que 35 % du capital de l'écurie.


title: Benetton Formula

text: En septembre 1991, l'écurie engage le jeune espoir allemand Michael Schumacher issu de la filière Mercedes. Le jeune pilote se met en évidence lors du Grand Prix de Belgique disputé sous des trombes d'eau, au volant d'une modeste Jordan-Ford. Il est immédiatement engagé pour le reste de la saison ainsi que pour 1992 et 1993 tandis que Roberto Moreno, l'équipier de Nelson Piquet, est limogé avec un conséquent dédit financier. De plus en plus critique sur le manque de performances du moteur Ford-Cosworth ainsi que sur la qualité de l'essence utilisée, le triple champion du monde prend de plus en plus ses distances avec l'écurie qu'il quitte à la fin de la saison.


title: Benetton Formula

text: Sur le plan industriel, Benetton fait un grand pas en avant : les services techniques réorganisés sont performants, Rory Byrne et Pat Symonds sont de retour dans l'équipe et un grand terrain est trouvé à Enstone pour bâtir le futur quartier général et l'usine de l'écurie.


title: Benetton Formula

text: Benetton entame la saison 1992 par une déclaration de Luciano Benetton selon laquelle le triple champion Alain Prost rejoindra son écurie en 1993. Rapidement classée sans suite, cette annonce jugée relativement crédible confirme le nouveau statut de l'équipe. Flavio Briatore, convaincu du talent de Michael Schumacher, mise tout sur le pilote allemand et définit clairement les rôles dans l'organigramme de l'écurie. Ross Brawn est directeur technique, Rory Byrne conçoit les voitures, Pat Symonds est l'ingénieur de course de Schumacher tandis que Flavio Briatore et Tom Walkinshaw dirigent l'équipe. Si Benetton entame les premières courses de la saison 1992 avec la B191 de la saison précédente, la nouvelle B192 fait son apparition pour les premières courses disputées en Europe. Assez simple par rapport à ses concurrentes directes (boîte de vitesses séquentielle, suspensions classiques...), la B192 est également propulsé par un moteur moins puissant que ceux des Williams-Renault et des Ferrari. Michael Schumacher s'impose néanmoins en Belgique et de nombreux podiums permettent à Benetton de terminer troisième du championnat des constructeurs, devant la Scuderia Ferrari. Flavio Briatore rencontre Ayrton Senna pour discuter d'une éventuelle collaboration pour 1993 et 1994 mais, incapable de s'aligner sur les exigences financières du triple champion du monde, Briatore ne peut donner suite.


title: Benetton Formula

text: La saison 1993 doit permettre à Benetton de confirmer son nouveau statut aux côtés de McLaren, Williams et Ferrari. Briatore sécurise la fourniture des moteurs Ford-Cosworth pour trois nouvelles saisons et obtient un accord d'exclusivité sur les évolutions futures du moteur. Le motoriste lui présente également la maquette d'un futur V12 devant équiper, à terme, les Benetton. La B193 est une évolution de la précédente B192 disposant d'une boîte de vitesses transversale semi-automatique, de suspensions actives et de quelques évolutions aérodynamiques. Le vétéran italien Riccardo Patrese, en provenance de chez Williams, est embauché pour seconder Schumacher. Malgré tous les espoirs placés en elle, la B193 s'avère très difficile à piloter, souffrant d'un centre de gravité trop haut à cause du positionnement du moteur et de la boîte de vitesses, elle use rapidement ses pneumatiques. Alors que Michael Schumacher s'impose au Portugal, Patrese prend sa retraite à la fin de la saison. L'intersaison 1993 est marquée par les discussions entre Briatore et Willi Weber, l'agent de Michael Schumacher qui arrive en fin de contrat. Conscient du talent de son pilote, Weber entend revoir son salaire à la hausse, d'autant que McLaren commence à lui manifester son intérêt, Ron Dennis proposant huit millions de dollars annuels pour 1994 et 1995. Cette situation est délicate pour Briatore qui n'a pas les moyens financiers de rivaliser avec les écuries de pointe. L'absence de perspectives techniques chez McLaren pousse Weber à accepter l'offre du manager italien : deux saisons pour quinze millions de dollars (cinq millions pour 1994 et dix pour 1995), somme fournie grâce au nouveau sponsor Mild Seven qui apporte vingt millions de dollars annuels jusqu'en 1997. Les Benetton arborent désormais une livrée essentiellement bleue.


title: Benetton Formula

text: Avant l'entame de la saison 1994, Ford, bien que lié par un contrat d'exclusivité avec Benetton, décide de motoriser également McLaren. Flavio Briatore se tourne alors vers Renault qui accepte de fournir Benetton pendant trois ans à partir de la saison 1995. Pour cette dernière saison avec le motoriste américain, Benetton bénéficie du nouveau Ford Zetec-R qui, avec 760 chevaux, est plus puissant que son prédécesseur. La monoplace B194 est une évolution de la B193 dont elle élimine les principaux défauts.


title: Benetton Formula

text: Pour épauler Schumacher, Briatore recrute le Finlandais J.J. Lehto mais, blessé lors d'essais privés, il est remplacé par le Néerlandais Jos Verstappen qui dispute les dix premières courses avant le retour de Lehto. Jugé insuffisamment performant, le Finlandais est ensuite congédié et Verstappen rappelé dès le Grand Prix de Montréal avant de céder sa place, à deux courses de la fin, à Johnny Herbert. Le rival désigné de Schumacher est le triple champion du Monde Ayrton Senna et sa Williams FW16. L'Allemand prend d'emblée le dessus en remportant les deux premières courses (Interlagos et Aïda) alors que son rival n'en termine aucune. Déçu par le manque de performances de sa FW16, le Brésilien met en cause la légalité de la Benetton B194, affirmant qu'elle est dotée d'un système antipatinage interdit par le nouveau règlement de la FIA. Le troisième Grand Prix, à Imola, est marqué par les décès de Roland Ratzenberger et d'Ayrton Senna tandis que Schumacher remporte sa troisième victoire consécutive et s'envole au championnat. À la fin de la course, la Ferrari 412 T1 de Gerhard Berger, la McLaren-Peugeot MP4/9 de Mika Häkkinen et la B194 de Schumacher sont mises sous scellés par les commissaires et leurs boîtiers électroniques saisis pour analyse par la FIA. Le bilan des investigations conclu à la légalité des trois voitures mais les doutes sur la Benetton subsistent. Après le Grand Prix de France qui voit Schumacher prendre un départ fulgurant, la FIA délègue alors à l' entreprise privée "Liverpool Data Research Associates Ltd." le soin d'analyser en détail les données récupérées sur la B194. Il apparaît que Benetton dispose d'un système de départ automatique illégal. Toutefois, les investigations révèlent aussi que Benetton ne l'a visiblement pas utilisé et que sa procédure d'activation est extrêmement complexe pour le pilote. Si l'écurie est théoriquement en infraction, la FIA ne prend aucune sanction.


title: Benetton Formula

text: À Hockenheim, la B194 de Verstappen s'arrête aux stands pour ravitailler lorsqu'une giclée d'essence est accidentellement expédiée sur les échappements et le moteur ; la voiture s'embrase instantanément et brûle pendant une dizaine de secondes. Le pilote et les mécaniciens s'en tirent sans blessures graves mais cet incendie déclenche la polémique dans le paddock car l'examen du système de ravitaillement révèle qu'une valve de sécurité a été démontée pour accélérer le débit du carburant. Benetton se défend en disant avoir obtenu l'autorisation de Charlie Whiting de procéder à cette modification. Si le délégué technique de la FIA a bien été consulté, il précise qu'il a seulement donné son aval pour demander l'autorisation à la société Intertechnique qui fournit les systèmes de ravitaillement. L'entreprise française fait alors savoir qu'elle n'a pas été consultée et qu'elle aurait refusé la demande. La FIA menace alors d'exclure Benetton du championnat.


title: Benetton Formula

text: Remis de ses frayeurs, le Hollandais, dès la course suivante à Budapest, monte sur le premier podium de sa carrière, derrière Schumacher et Hill.


title: Benetton Formula

text: Schumacher est disqualifié à Silverstone, pour un dépassement lors du premier tour de formation. Benetton et Schumacher ignorent volontairement le drapeau noir afin de négocier avec les commissaires de piste à la fin de la course ; il est alors disqualifié et suspendu pour deux courses. La FIA est accusée de chercher à relancer l'intérêt du championnat dominé par l'Allemand. Ces soupçons sont relancés à Spa, où Schumacher, vainqueur, est disqualifié pour usure excessive du patin de bois sous la voiture après un tête-à-queue sur une bordure. Damon Hill profite de l'absence de son rival pour combler son retard au championnat et les deux hommes se présentent à égalité de points à Adelaïde pour la dernière course de la saison. Dès le départ, Hill saute dans les roues de Schumacher, parti en première ligne derrière Mansell en pole position, et cherche à le pousser à la faute. Hill maintient la pression jusqu'au trente-cinquième tour où Schumacher touche le mur avant de revenir sur la piste : sa monoplace est endommagée et ne peut terminer la course. Dans le sixième virage, ignorant que Schumacher est sur le point d'abandonner, Hill se porte à sa hauteur pour le dépasser lorsque Schumacher se rabat sur lui, brisant le triangle de suspension de la Williams et provoquant leur double abandon. La FIA conclut à un simple incident de course : le titre de champion du monde des pilotes revient à Schumacher tandis que Williams remporte celui des constructeurs.


title: Benetton Formula

text: En coulisses, la famille Benetton, inquiète du pouvoir grandissant pris par Tow Walkinshaw, décide de l'écarter discrètement avec l'aide de Flavio Briatore. L'homme d'affaires italien qui avait acquis Ligier lui délègue la gestion de l'écurie française.


title: Benetton Formula

text: Le principal changement pour la saison 1995 est l'apparition du moteur Renault, considéré comme le meilleur du plateau. Malgré cet avantage, la Benetton B195 s'avère rapidement une monoplace délicate à conduire car manquant cruellement d'appuis. La présence d'un moteur Renault dans la Benetton oblige le motoriste français qui fournit également Williams à un équilibre délicat : il faut absolument éviter tout transfert d'informations entre les deux écuries qu'il propulse. Le début de saison est marqué par une nouvelle polémique quand Michael Schumacher est déclassé, tout comme le second David Coulthard, après sa victoire au Brésil, pour essence non conforme ; la victoire lui est finalement rendue par le tribunal d'appel de la FIA. Affrontant les Williams FW17 de Hill et Coulthard, Schumacher confirme sa mainmise sur la discipline en remportant huit autres victoires (Espagne, Monaco, France, Allemagne, Belgique, Europe, Pacifique et Japon) et en remportant le titre dès Aïda, quinzième épreuve d'une saison qui en compte dix-sept. Il pousse régulièrement Damon Hill à la faute, ce dont profite Johnny Herbert qui remporte deux victoires (Grande-Bretagne et Italie) et conduit Benetton à son unique titre de champion du monde des constructeurs.


title: Benetton Formula

text: L'été 1995 est surtout marqué par l'officialisation du départ de Michael Schumacher pour Ferrari à partir de 1996. D'après Briatore, le pilote allemand a été séduit par le prestige de la Scuderia, l'envie d'un nouveau défi et un salaire sur lequel Benetton ne pouvait s'aligner. En fin de saison Rory Byrne, le chef designer, prend une année sabbatique. Benetton conserve toutefois son directeur technique Ross Brawn, encore lié contractuellement pour l'année 1996.


title: Benetton Formula

text: Benetton entame l'après-Schumacher par une mesure symbolique en décidant de courir sous nationalité italienne ; depuis le rachat de Toleman en 1986, Benetton courait sous pavillon britannique. Malgré le départ de plusieurs cadres, la formation italienne entame 1996 avec de grandes ambitions, disposant d'un budget d'environ 78 millions de dollars, équivalent à celui de Williams-Renault. L'écurie recrute le duo de pilotes Ferrari Jean Alesi et Gerhard Berger. À l'entame de la saison, le Français, à qui Williams a proposé un contrat, est un des favoris pour le titre avec Damon Hill tandis que l'Autrichien, qui a déjà couru pour Benetton quelques années plus tôt, dispose d'une expérience considérable.


title: Benetton Formula

text: La nouvelle B196, toujours conçue par Ross Brown, est présentée officiellement dans le théâtre grec de Taormine en Sicile. Elle dispose d'un moteur RS8 Renault de 750 chevaux, identique à celui de la Williams FW18 et elle se distingue de la B195 championne du monde par une boîte de vitesses à sept rapports. La B196 souffre d'un développement compliqué, entamé au cours de la saison 1995, qui oblige l'équipe technique à travailler simultanément sur les évolutions de la B195 et sur sa remplaçante. La conception de la voiture fait largement appel aux données informatiques recueillies pendant la saison précédente et à la conception assistée par ordinateur. La monoplace est lourde, plus longue que ses concurrentes et son aérodynamique complexe la rend difficile à piloter. Dans son autobiographie, Gerhard Berger explique qu'elle souffrait également d'un important sous-virage à haute vitesse provoqué par un défaut de conception du fond-plat et du diffuseur, défauts déjà présents sur la B195. Sa nouvelle boîte de vitesses se montre peu fiable et encombrante et sa prise d'air, mal située, a une influence directe sur la vitesse de pointe, inférieure à celle de la Williams FW18 équipée du même moteur. Selon les deux pilotes, la B196 rendait entre 7 et 15 kilomètres/heures en ligne droite à leur concurrente directe.


title: Benetton Formula

text: Pour la première fois depuis 1988, Benetton termine la saison sans remporter de course malgré plusieurs podiums et quelques belles performances. Sur le tracé urbain de Monaco, Jean Alesi mène l'épreuve avant que sa suspension ne le trahisse, et le Français termine troisième au Canada et en France. Son meilleur résultat est une deuxième place à Monza, circuit où sa voiture était pourtant handicapée par sa faible vitesse de pointe. Pour sa part, Gerard Berger mène la course en Allemagne avant d'abandonner sur problème mécanique à trois tours de l'arrivée. Dans un documentaire diffusé en 1997, Nick Wirth déclare : Le directeur technique Ross Brawn rejoint Michael Schumacher chez Ferrari, ce qui achève d'affaiblir l'écurie qui termine malgré tout troisième du championnat des constructeurs.


title: Benetton Formula

text: La conception de la B197 de la saison 1997 est confiée à Pat Symonds et à Nick Wirth qui modifient en profondeur la monoplace de l'année précédente. La voiture est allégée d'une vingtaine de kilogrammes, le différentiel hydraulique et la direction assistée sont retravaillés, une boîte de vitesses à six rapports est installée et la suspension arrière est complètement modifiée. La motorisation est assurée par un moteur Renault RS9 de 755 chevaux. La B197 est présentée sur Piccadilly Circus, dans les murs du Planet Hollywood. La saison s'avère à nouveau compliquée malgré des essais prometteurs, la B197 ne pouvant rivaliser avec les Williams FW19 et Ferrari F310B. Si elle se montre très rapide sur certains circuits, la B197 s'avère très capricieuse et délicate à mettre au point.


title: Benetton Formula

text: Benetton lutte pour la troisième place avec McLaren, conservant sa place grâce à la fiabilité incertaine du puissant moteur Mercedes. Le nouveau pilote d'essai de l'écurie, Alexander Wurz, fait ses débuts pour trois courses (Canada, France et Grande-Bretagne) en remplacement de Gerhard Berger atteint d'une sinusite. S'il abandonne lors des deux premières, il monte sur le troisième marche du podium en Angleterre.


title: Benetton Formula

text: La situation interne se dégrade inexorablement sous la pression des mauvais résultats. Flavio Briatore critique ouvertement Jean Alesi tandis que Berger, qui vient de perdre son père dans un accident d'avion durant sa convalescence, est invité à prendre son temps pour se rétablir, son remplaçant donnant entière satisfaction. Dans ces conditions, sa victoire à Hockenheim où il réalise la pole position et domine toute la course aidé par une audacieuse stratégie à deux ravitaillements, a un goût amer. Seulement menacé un temps par la Jordan-Peugeot du jeune Giancarlo Fisichella, il s'impose devant Michael Schumacher et Mika Hakkinen et obtient la première victoire d'une Benetton depuis 1995, la dernière de l'écurie et la seule avec la nationalité italienne. Dans cette ambiance pesante, Jean Alesi arrive malgré tout à exploiter sa B197 en certaines occasions, terminant troisième en Espagne puis deuxième au Canada, en Grande-Bretagne,au Luxembourg et en Italie. Lors de l'épreuve italienne, Alesi parti de la pole position mena l'essentiel de la course avant de se faire dépasser par David Coulthard dans les stands.


title: Benetton Formula

text: Déçus par le déclin de l'écurie italienne, Alesi part chez Sauber tandis que Berger annonce sa retraite. L'écurie tente d'approcher Damon Hill, sans résultat. En cours de saison, la famille Benetton rachète 35 % des actions de l'écurie que détenait Flavio Briatore qui démissionne en septembre ; il est remplacé par David Richards dont la société Prodrive obtient une renommée mondiale en assurant avec succès l'engagement officiel de Subaru dans le championnat du monde des rallyes au milieu des années 1990.


title: Benetton Formula

text: Avant son départ, Briatore a signé un contrat de fourniture moteur avec Mecachrome pour les deux prochaines saisons et prolongé le partenariat avec le cigarettier Mild Seven pour 35 millions de dollars sur trois ans.


title: Benetton Formula

text: Pour la saison 1998, le nouveau manager engage un jeune duo de pilotes, Giancarlo Fisichella et Alexander Wurz. Il abandonne les pneus Goodyear pour Bridgestone qui débute dans la discipline tandis que Mecachrome prend le relais de Renault en poursuivant la fabrication des moteurs français, commercialisés par Supertec, société fondée par Flavio Briatore. Au Canada, la course est stoppée peu après le départ après un carambolage impliquant Alexander Wurz et les pilotes Sauber et Prost, durant lequel la B198 de l'Autrichien effectue plusieurs tonneaux. À Jean Alesi, furieux contre la jeune génération de pilotes , l'Autrichien répond laconiquement : Lors du Grand Prix d'Autriche, l'équipe obtient sa quinzième pole position grâce à Fisichella, qui abandonne en course. La seconde moitié de la saison est plus difficile, l'écurie souffrant de la décision de Bridgestone de favoriser McLaren-Mercedes en lice pour le titre constructeur, au détriment de Benetton qui doit se contenter de pneus de qualité inférieure. Troisième à la mi-saison, Benetton perd deux places au profit de Williams et Jordan et termine cinquième du championnat des constructeurs, avec 33 points. Wurz est huitième avec dix-sept points tandis que Fisichella prend la neuvième place avec seize points.


title: Benetton Formula

text: La saison 1998 est marquée par les incertitudes autour du moteur devant motoriser les Benetton à partir de 2000, voire 1999. David Richards souhaite abandonner le partenariat avec Mecachrome au profit d'une alliance avec Ford-Cosworth qui motorise déjà Stewart ; il essaie de persuader les Benetton de vendre une partie de leurs actions dans l'écurie au constructeur américain pour s'assurer de bénéficier d'un moteur d'usine mais ils refusent. David Richards, qui a mis sa démission dans la balance si la famille Benetton ne parvient pas à un accord avec le motoriste américain, est contraint de quitter l'écurie en octobre 1998. La famille Benetton le remplace par Rocco Benetton, présent depuis en tant que directeur commercial. Le fils de Luciano, désormais à la tête de la gestion sportive devient, à seulement trente ans, le plus jeune manager d'équipe en Formule 1. Toujours en coulisses, à l'instigation de Flavio Briatore le manufacturier de tabac japonais Mild Seven prolonge son contrat jusque fin 2000.


title: Benetton Formula

text: 1999 est annoncée comme la saison du retour au premier plan. La famille Benetton a repris le contrôle de l'écurie et la B199 conçue par Nick Wirth assisté par Pat Symmonds est présentée comme une voiture révolutionnaire : explique Rocco Benetton lors de la présentation de la voiture à Enstone. La monoplace dispose d'une boîte de vitesse à double embrayage, d'un différentiel hydraulique et surtout d'un système de répartition du couple sur les roues avant expérimenté l'année précédente lors d'essais privés sur la B198. Ce « Front Torque Transfert » développé avec l’aide d’Xtrac et de GKM agit comme une assistance au freinage permettant aux pilotes de retarder le freinage et de garder une meilleure stabilité en virage, tout en limitant les pertes de temps en cas de blocage des roues. D'après les spécialistes, ce système pourrait s'avérer décisif pour effectuer un dépassement en début de virage, même si plusieurs concurrents mirent en doute la légalité de ce système assimilé à une aide au pilotage. Toutefois, le système agit bien sur les roues et non directement sur les freins, ce qui le rend théoriquement légal. La conception de la B199 a nécessité et soixante heures de travail par semaine. L'écurie confirme son duo de pilotes de la saison précédente et engage le jeune espoir français Laurent Redon comme pilote d'essai ; essayeur de la Scuderia Minardi la saison précédente, le Français a privilégié l'offre de Benetton alors qu'il envisageait une carrière aux Etats-Unis. Faute de pilote d'essais la saison précédente, Fisichella et Wurz devaient tester la voiture en plus des weekend de courses, ce qui avait fini par se ressentir physiquement. Benetton apparaît comme la plus jeune équipe du plateau puisqu'avec ses trois pilotes et le manager Rocco Benetton, la moyenne d'âge est de 26 ans.


title: Benetton Formula

text: Rocco Benetton ne fait pas mystère de ses ambitions : Malgré cet optimisme affiché, la B199 reste propulsée par le moteur Mecachrome FB-01 de l'année précédente. Rebadgé Playlife par Benetton, il ne peut masquer son manque de puissance face aux blocs Ferrari, Mercedes ou Mugen-Honda dont on sait que la maison-mère envisage de revenir en tant que constructeur en 2000.


title: Benetton Formula

text: Les essais d'avant-saison montrent quelques soucis de fiabilité et que l’équilibre de la voiture est bousculé par l’installation du système de transfert de couple à l'avant de la voiture.


title: Benetton Formula

text: Dès les premières courses, la conception-même de la B199 se révèle définitivement erronée : l'équipement technologique embarqué la rend lourde, lente et provoque un manque d'adhérence chronique tandis que la fiabilité s'avère douteuse et que d'importantes vibrations dans le cockpit gênent le travail des pilotes. Après un début de saison poussif et quelques points grappillés dans des circonstances souvent favorables, l'écurie s'écroule lors de la seconde moitié du championnat et ne parvient plus à inscrire un seul point après le Grand Prix d'Autriche et la cinquième place de Wurz. Globalement, la B199 s'en sort sur les circuits relativement lents comme la Hongrie ou Monaco, mais est incapable de suivre le rythme sur les tracés rapides à cause notamment d'un moteur dépassé. Quant au système FTT, il ne procure aucun avantage en course. Seule vraie satisfaction de la saison, le podium obtenu par Fisichella à Montréal où la B199 disposait de quelques évolutions aérodynamiques. Une autre belle occasion sera manquée en fin de saison lors du Grand Prix d'Europe disputé sur le Nürburgring dans des conditions climatiques très pluvieuses. Parti sixième, Giancarlo Fisichella hérite de la tête de la course au 45e tour (sur les 66 que comptait l'épreuve) avant de partir en tête-à-queue 3 tours plus tard. Dans le bac à gravier, la B199 cale définitivement.


title: Benetton Formula

text: Benetton termine sixième du championnat des constructeurs, ce qui provoque le renvoi de Nick Wirth et du directeur sportif Joan Villadelprat. Le directeur technique Pat Symonds est conservé mais il est désormais secondé par un directeur de projet, Tim Densham, qui possède une solide expérience en Formule 1 par ses passages chez Lotus, Brabham, Tyrrell et chez Honda où il participa à un programme de recherche.


title: Benetton Formula

text: Malgré ses performances décevantes, la B199 n'était pas nécessairement une mauvaise voiture. Elle a principalement souffert d'être sous-motorisée, le Supertec FB-01 développant seulement 780 chevaux contre 810 pour le Mercedes FO 110H et 805 pour le Type 048/B/C de Ferrari. Quant au système de répartition du couple sur les roues avant, il sera repris avec un certain succès par BAR-Honda quelques années plus tard avant d'être interdit par la FIA.


title: Benetton Formula

text: Après l'échec de 1999, Benetton revient à la simplicité avec la B200 conçue par Pat Symonds, Tim Densham et l'aérodynamicien Ben Agathangelou. Le duo de pilotes qui a donné satisfaction les deux saisons précédentes est conservé. La monoplace est présentée officiellement le dans l'enceinte du Musée national d'Arts à Barcelone. Malgré ses difficultés sportives, l'écurie reste suffisamment attractive pour conserver ses sponsors principaux. Japan Tobacco, D2 Mannesman, Agip ou encore Korean Air renouvellent leur partenariat tandis que l'électronicien Marconi et MTCI les rejoignent.


title: Benetton Formula

text: Le , alors que la saison vient à peine de commencer, la famille Benetton vend l'écurie à Renault pour 120 millions de dollars. Dans un communiqué, Luciano Benetton déclare : Selon les termes du contrat, Benetton continue à courir sous son nom propre jusqu'à la fin de la saison 2001, date à laquelle l'écurie deviendra officiellement Renault F1 Team. Rocco Benetton cède sa place à Flavio Briatore, resté proche du constructeur français, chargé de préparer le terrain pour le retour du nouveau propriétaire. Le manager italien impose une discipline sévère et recrute Mike Gascoyne au poste de directeur technique.


title: Benetton Formula

text: La B200 souffre en performances pures mais tient son rang en milieu de peloton. Fisichella multiplie les prouesses en début de saison, avec trois podiums (Brésil, Monaco et Canada) qui permettent à Benetton d'occuper la quatrième place du championnat des constructeurs. En revanche, Alexander Wurz ne s'adapte pas à la monoplace et ne marque que deux points en se classant cinquième en Italie ; il s'attire les foudres de Briatore qui suggère publiquement d'installer un oreiller dans le cockpit de la voiture pour permettre à l'Autrichien de se reposer pendant les courses. De plus, les relations entre le pilote autrichien et le manager italien sont compliquées par un désaccord contractuel. La seconde partie de saison est encore plus difficile, le développement de la B200 étant gelé pour préparer la B201 de 2001.


title: Benetton Formula

text: Après une saison 2000 en demi-teinte, Benetton bénéficie, en 2001, d'un moteur Renault d'usine pour sa dernière année d'existence sous son nom propre. La Benetton B201 est présentée sur la place Saint-Marc, à Venise, le . Dessinée par Mike Gascoyne, rejoint par Mark Smith venu de chez Jordan, sa principale innovation est son moteur RS21 qui présente un angle large de 111° contre 72° habituellement dans le but de permettre à la monoplace d'être plus aérodynamique, en raison du positionnement plus bas du moteur dans le châssis. Cette nouvelle motorisation a été longuement testée dans un châssis B200B, version modifiée de la monoplace de la saison précédente. D'emblée, Patrick Faure, président de Renault Sport, fixe les attentes pour la nouvelle saison : Si Giancarlo Fisichella est conservé, Alexander Wurz est remplacé par le Britannique Jenson Button en provenance de Williams. Benetton abandonne les pneumatiques Bridgestone pour se tourner vers Michelin qui effectue son retour dans la discipline.


title: Benetton Formula

text: Dès le premier Grand Prix, à Melbourne, les B201 sont en difficulté. Le moteur manque clairement de puissance (il s'avérera plus tard que sa fiabilité est également un autre grand point faible) et les Benetton sont réduites à se battre, en fond de grille, contre les Arrows A22 et les modestes Minardi PS01. Au Brésil, Fisichella, parti en fond de peloton, ramène le point de la sixième place en profitant de l'abandon de onze concurrents. Il faut attendre la mi-saison, grâce à une aérodynamique corrigée et un système de contrôle de traction travaillé au cours de l'année, pour que les B201 terminent dans les points, lors du Grand Prix d'Allemagne (Fisichella quatrième et Button cinquième). Après un double abandon au Grand Prix de Hongrie, Fisichella, parti de la huitième place à Spa-Francorchamps, termine troisième et offre à l'écurie son dernier podium. Malgré la qualification de Giancarlo Fisichella en sixième position au Japon, aucune monoplace ne termine dans les points. L'équipe conclut sur une septième place, son plus mauvais classement, avant de disparaître.


title: Roger II de Sicile

text: de Sicile naît le . Il est le second fils du comte Roger de Hauteville et d’Adélaïde de Montferrat. Lorsque le grand comte meurt en 1101, son successeur Simon est encore un enfant. À la mort de Simon le , Adélaïde prend la régence du comté de Sicile au nom de . Pendant sa régence, la capitale est transférée de Mileto à Palerme. En 1112, Roger est fait chevalier dans la ville de Palerme. Dans un acte de la même année, il est nommé « comte de Sicile et de Calabre ». L'année suivante, il donne son accord au remariage de sa mère avec le roi . Ce dernier trouvera dans ce mariage le moyen d'accaparer les richesses immenses d'Adélaïde, avant de la répudier en 1117. n'oubliera jamais cet affront.


title: Roger II de Sicile

text: Dès le début de son règne, entame une politique d'expansion en Afrique du Nord. En avril 1118, une flotte normande de vingt-quatre vaisseaux débarque à Gabès en Tunisie afin de soutenir un sujet indocile de la dynastie ziride, mais l'expédition échoue. En 1118-1119, la flotte normande attaque les côtes tunisiennes et s'empare de plusieurs vaisseaux. En 1121, une flotte musulmane dirigée par un prince almoravide attaque les côtes de Calabre et pille la ville de Nicotera. Une expédition punitive, forte de trois cents vaisseaux, et commandée par Georges d'Antioche et Christodoulos, quitte Marsala en juillet 1123. Une partie des troupes débarque près de Mahdia et parvient à s'emparer du château de Ras Dimas. Les soldats musulmans font une sortie durant la nuit et isolent la garnison normande. Malgré plusieurs tentatives afin de libérer la garnison, le mauvais temps force la flotte normande à s'éloigner sans pouvoir porter secours à la garnison. Ce désastre de la Mahdia a un grand retentissement dans le monde musulman.


title: Roger II de Sicile

text: En juin 1127, Guillaume, duc d'Apulie, meurt sans laisser d'enfant. en profite pour réclamer la succession du duché. Mais le pape s'oppose à l'union du comté de Sicile au duché d'Apulie. En , le pape prêche la croisade et monte et , le beau-frère de Roger, contre lui. La coalition échoue cependant et en août 1128, Honorius se voit contraint de conférer à le titre de duc d'Apulie à Bénévent. Après s'être emparé de Malte en 1127, lance une campagne de pacification qui met fin à la résistance des barons. En septembre 1129 à Melfi, une assemblée d'évêques et de barons prête serment de fidélité au duc et à ses fils, Roger et Tancrède, et reconnaît la souveraineté du Normand sur l'ensemble de l'Apulie. Le duc interdit les guerres privées, ordonne aux barons de soumettre les criminels à la justice ducale, et exige que l'on respecte les biens des marchands, des pèlerins et des voyageurs.


title: Roger II de Sicile

text: La mort du pape en février 1130 est suivie d'une double élection. Les deux papes sont consacrés le même jour, le premier, , à Santa Maria Nuova ; le deuxième, , à la basilique Saint-Pierre. Innocent trouve refuge dans le nord de l'Italie et en France, où il est soutenu par Bernard de Clairvaux et l'ensemble des États européens. De son côté, Roger prête hommage au pape et soumet le clergé de son royaume à ce dernier. Le , une bulle pontificale crée roi de Sicile, de Calabre et d'Apulie. Naples lui appartient en titre. Enfin, le , est couronné à Palerme.


title: Roger II de Sicile

text: Pendant dix années, entreprend une longue campagne contre les barons qui profitent du schisme de l'Église afin de tenter de retrouver leurs anciennes libertés. En 1131, le roi de Sicile annexe la ville d'Amalfi. Sous Rainolf d'Alife, les rebelles infligent une sévère défaite aux forces de à Nocera le .


title: Roger II de Sicile

text: En juillet 1134, sa formidable énergie et la sauvagerie de ses contingents musulmans forcent Rainolf d'Alife et , duc de Naples, à la soumission. soumet définitivement la ville de Capoue. Il expulse , et place à la tête de la ville son fils cadet Alphonse. En France, Bernard de Clairvaux forme une coalition composée des rois , , des empereurs , , et des républiques de Gênes, Pise et de Venise, contre . En février 1137, Lothaire descend en Italie, se joint aux forces de Rainolf d'Alife, et prend la ville de Bari en juin. À San Severino, après une campagne victorieuse, l'empereur et le pape investissent Rainolf en tant que duc d'Apulie, avant de se retirer en Allemagne. , débarrassé des forces impériales, reprend du terrain, pille la ville de Capoue, et force à reconnaître sa souveraineté sur Naples.


title: Roger II de Sicile

text: Le , Rainolf d'Alife inflige une nouvelle défaite aux forces de Roger à Rignano. La mort du pape le détermine Roger à demander la confirmation de son titre à . La mort de Rainolf d'Alife le et la défaite des forces pontificales le à Galluccio sur le Garigliano forcent la main du pape. Fait prisonnier, ce dernier signe le 25 juillet à Mignano, un traité reconnaissant à le titre de roi de Sicile, duc d'Apulie, et prince de Capoue.


title: Roger II de Sicile

text: Cette trêve donne l'occasion à Roger de doter son royaume d'institutions stables. Il est épaulé par son bras droit Georges d'Antioche, un Grec de Syrie, qui demeure pendant quarante ans son « amiral » -- en arabe : امير البحر amir al bahr commandant de la mer --- une distinction d'origine sarrasine. En septembre 1140, convoque tous ses vassaux à Ariano afin de promulguer les fameuses "Assises", un ensemble de lois traitant du droit ecclésiastique, des finances, du commerce, de la monnaie, du droit privé, du droit pénal, et enfin du droit public et du pouvoir royal. Il fonde une administration strictement dépendante du souverain, faisant du royaume de Sicile un État bureaucratique et centralisé. ordonne l'émission d'un standard de monnaie de basse qualité pour le royaume : le ducat d'argent.


title: Roger II de Sicile

text: À ce titre, peut être considéré comme le promoteur d’un nouveau modèle politique. Synthèse d’éléments féodaux normands, italo-lombards et arabes, le pouvoir de s’inspire de formes orientales et plus particulièrement de la monarchie et de l’administration byzantine. puise aussi dans les traditions fatimides qui prévalaient alors en Sicile. Ce royaume a un centre décentré, la Sicile qui est à la fois une île de refuge et de commandement, qualifiée dans les sources de « jardin secret des rois ».


title: Roger II de Sicile

text: mène une série de conquêtes en Ifriqiya, alors en pleine anarchie, conquêtes que facilite la politique de bon voisinage entretenue avec les Fatimides d’Égypte. Une relation épistolaire entre le souverain normand et le calife Al-Hafiz, en 1135, prouve cette entente de fait. s'empare de Djerba en 1134, avec le soutien du calife, puis de nombreux points d'appui sur la côte africaine : Tripoli en 1146, puis Gabès, Sfax, Sousse, et enfin Mahdia en 1147. Il s'empare également de Bône en 1153, mais à partir de là, son expansion s'arrête, et les conquêtes sont perdues progressivement sous la pression des Almohades. Tenu un temps en échec, il est conduit à s’allier avec le comte de Barcelone contre les Almoravides, alliance qui inaugure une politique méditerranéenne, renforcée par des alliances matrimoniales, qui devait permettre au roi d’Aragon de prendre possession de la Sicile à la fin du .


title: Roger II de Sicile

text: En 1147, profite de la deuxième croisade pour mener plusieurs raids contre l'Empire byzantin. Une flotte probablement commandée par Georges d'Antioche est envoyé vers la Grèce à l'automne 1147. Elle s'empare de Corfou puis ravage les côtes de la Grèce, saccageant entre autres Thèbes, Corinthe, et aussi peut-être Athènes selon certaines sources occidentales. La flotte regagne la Sicile au début de 1148.


title: Roger II de Sicile

text: Les forces byzantine ayant contre-attaqué et assiégeant Corfou, Georges est envoyé au printemps 1149 pour mener une campagne de diversion contre Constantinople ; en juin-juillet il est battu à deux reprises par la flotte vénéto-byzantine, débarque à Contantinople mais est repoussé ; il aurait défié Manuel Commène en lançant plusieurs flèches à travers les fenêtres de son palais. Cette campagne infructueuse ne permet pas de sauver Corfou.


title: Roger II de Sicile

text: L'une des caractéristiques du règne de réside dans le brassage unique des cultures, dont il fait de la Sicile une plateforme de tolérance. Peu au goût des autres États d'Occident dans un contexte de croisade, ce sont pourtant tous les domaines qui vont bénéficier de cette ouverture.


title: Roger II de Sicile

text: Tandis que les "Assises d'Ariano" (1140) sont d'inspiration aussi bien byzantine qu'arabe, la cathédrale de Cefalu et la chapelle palatine de Palerme réalisent une alliance somptueuse et unique entre les influences occidentales et orientales par les peintures, mosaïques, boiseries qui content la chrétienté comme l'histoire de .


title: Roger II de Sicile

text: La cape de couronnement de , elle-même le produit de tisserands byzantins, en est un autre reflet par ses broderies qui comportent des inscriptions arabes, mais le joyau en demeure la mappemonde d'al-Idrîss, cartographe originaire de Ceuta, qui représente le monde connu de cette époque avec une précision inégalée.


title: Roger II de Sicile

text: Depuis la mort d', l'élection des prélats du royaume de Sicile demeure une pomme de discorde entre le pape et . Le royaume de Sicile comprend une quinzaine d'évêques nommés par avec l'accord d'Anaclet. Cependant, refuse obstinément de reconnaître les actes de son prédécesseur. D'autre part, , de retour à Rome, éprouve des difficultés à gagner les faveurs des citoyens romains. En 1143, une assemblée de citoyens s'empare du Capitole et restaure le Sénat.


title: Roger II de Sicile

text: La mort d' le 24 septembre est suivie de l'élection du pape . Le nouveau pape fait appel à l'empereur afin de lutter contre . Ce dernier lance par représailles ses troupes contre la ville de Bénévent et s'empare des trésors de Monte Cassino. La mort de et l'élection d'un nouveau pape en la personne de laisse espérer un rapprochement entre les deux parties. rencontre effectivement le pape à Ceprano mais le pontife exige la rétrocession de Capoue, ce que le Normand juge inacceptable. Une nouvelle campagne, au cours de laquelle les fils de Roger ravagent les États pontificaux, aboutit à une trêve de sept ans en octobre 1144. Selon un accord conclu en 1149, fournit au nouveau pape des troupes et de l'argent en vue de s'emparer de Rome. Enfin, la rencontre du pape avec le Normand en juillet 1150 à Ceprano aboutit à un accord diplomatique entièrement favorable au Saint-Siège.


title: Roger II de Sicile

text: Dans le respect de la tradition des souverains normands d'être inhumés au cœur d'une église, avait souhaité être inhumé dans un sarcophage déposé par lui dans la cathédrale de Cefalù, mais son corps est d'abord déposé à l'archevêché de Palerme, puis, avant 1172, transféré à la cathédrale de Palerme, dans un tombeau de porphyre où il demeure depuis, malgré plusieurs suppliques des chanoines de Cefalù auprès de Guillaume et .


title: Roger II de Sicile

text: Le premier mariage de avec Elvire de Castille, fille d', vers 1118, donnera cinq fils : Roger d'Apulie, Tancrède de Bari, Alphonse de Capoue, Guillaume de Sicile, Henri de Sicile, et une fille. Elvire meurt en 1139 et se marie dix ans plus tard avec Sibylle, fille de , duc de Bourgogne. Cette dernière meurt en 1151 et Roger se marie avec Béatrice de Rethel, fille du comte de Rethel, avec laquelle il espère avoir d'autres fils. Sa dernière femme lui donne une fille posthume, Constance de Hauteville destinée, après l'extinction de la lignée des Hauteville, à transmettre le royaume à la maison de Hohenstaufen.


title: Roger II de Sicile

text: À la cour de Palerme, attire auprès de lui plusieurs personnages de grand renom, comme le cartographe arabe Al-Idrissi. Ce dernier s'installe à Palerme en 1139, et entreprend à la requête de , une enquête qui durera dix-huit ans. Cette œuvre, le "Livre du roi Roger" ("al-Kîtab al-Rudjâri") est rédigée en arabe, à la gloire du roi normand, et achevée probablement à la mi-janvier 1154. Il fait preuve d'une tolérance absolue envers les diverses croyances, races et langues de son royaume. L'architecture religieuse sous le règne de est un exemple frappant de ce remarquable métissage : église de la Vierge couronnée (1130), chapelle Palatine (1131), église de la Martorana (1140), construite par Georges d'Antioche, église Saint-Jean des Ermites (1143) à Palerme, cathédrale de Cefalù (1131).


title: Escape Game 2 : Le monde est un piège

text: Il s'agit d'une suite du film "Escape Game", également réalisé par Robitel et sorti en 2019. Se déroulant juste après les événements du premier volet, le film suit Zoey (Taylor Russell) et Ben (Logan Miller) dans leurs quête pour faire tomber la société Minos Corporation. Néanmoins, ils se retrouvent embarqués dans un nouvel escape game mortel aux côtés d'autres survivants.


title: Escape Game 2 : Le monde est un piège

text: Prévu à l'origine pour une sortie en fin d'année 2020, avant d'être reporté à cause de la pandémie de Covid-19, il fait partie des productions ayant conservé une sortie uniquement dans les salles de cinéma malgré une industrie cinématographique toujours fortement affectée par la pandémie lors de sa sortie. Comme son prédécesseur, il reçoit un accueil critique divisé de la part de la presse américaine.


title: Escape Game 2 : Le monde est un piège

text: Une version longue et alternative du film, qui intègre de nouveaux personnages ainsi qu'une nouvelle intrigue et une fin différente, est sortie uniquement pour le marché vidéo.


title: Escape Game 2 : Le monde est un piège

text: Depuis qu'elle a survécu à l'escape game organisé par Minos Corporation, Zoey Davis est hantée par la mort des quatre autres participants et n'a qu'un seul but : se venger de la société derrière ce jeu mortel. Accompagné par Ben Miller, l'autre survivant, elle suit un indice qui les mènent à New York, où les bureaux de Minos sont censés se trouver.


title: Escape Game 2 : Le monde est un piège

text: Arrivés en ville, ils se retrouvent dans le métro new-yorkais, mais quand le wagon se sépare du reste du train, ils réalisent qu'ils viennent d'entrer dans un nouvel escape game. Dans le wagon se trouvent quatre autres personnes : Rachel Ellis, Brianna Collier, Nathan et Theo, qui ont également survécus à des jeux développés par Minos. Ensemble, ils vont devoir résoudre les énigmes des différents environnements afin de survivre une seconde fois...


title: Escape Game 2 : Le monde est un piège

text: En février 2019, Sony Pictures Entertainment lance le développement d'une suite au film "Escape Game" avec le retour d'Adam Robitel à la réalisation et de Neal H. Moritz à la production. Le scénariste Bragi F. Schut est également annoncé mais ne figure finalement pas sur le projet lors de sa sortie.


title: Escape Game 2 : Le monde est un piège

text: Dans un interview avec "Bloody Disgusting" en avril 2019, Robitel dévoile que l'une des difficultés de ce second volet était de réfléchir à de nouveaux escape games capables de surpasser ceux du premier volet. Lors de la production du premier film, le réalisateur avait modifié la scène finale afin d'introduire cette suite : durant cette scène, on peut voir les équipes de Minos en train de développer un escape game dans un avion. Le but de cette scène était de montrer le pouvoir de la société afin d'approfondir cet aspect du scénario dans "Le monde est un piège".


title: Escape Game 2 : Le monde est un piège

text: Lors de l'annonce du développement du film, les retours de Taylor Russell et Logan Miller sont confirmés. L'actrice Isabelle Fuhrman est également annoncée dans le rôle de Claire. Néanmoins, Fuhrman n'apparait finalement pas dans la version cinéma du film, uniquement dans sa version longue, sortie en vidéo.


title: Escape Game 2 : Le monde est un piège

text: Plus tard dans le mois, Holland Roden, Thomas Cocquerel, Indya Moore et Carlito Olivero rejoignent la distribution du film.


title: Escape Game 2 : Le monde est un piège

text: La sortie américaine du film était prévue à l'origine pour le avant d'être déplacée au . Quand l'industrie cinématographique est touchée par la pandémie de Covid-19, la sortie du film n'est, dans un premier temps, pas affectée. En mai 2020, Sony Pictures Entertainment décale de quelques jours la sortie au à la suite de réajustement de planning. En janvier 2021, le film est reporté au avant d'être finalement avancé au , sa date définitive.


title: Escape Game 2 : Le monde est un piège

text: En mai 2021, Adam Robitel est interrogé sur la possibilité de sortir le film à la fois au cinéma et en vidéo à la demande en réponse à la pandémie. Le réalisateur confirme que le film conservera une exploitation classique dans les salles de cinéma, jugeant qu'il s'agit du meilleur moyen de découvrir le film.


title: Escape Game 2 : Le monde est un piège

text: Une version longue du film, qui dure 7 minutes de plus, a été éditée lors de sa sortie en vidéo. Il s'agit d'une version alternative du film avec une fin différente. Le personnage d'Amanda, interprété par Deborah Ann Woll, n'apparaît pas dans cette version du film et est donc toujours considérée comme morte à la suite des événements du premier volet.


title: Escape Game 2 : Le monde est un piège

text: Cette nouvelle version introduit trois nouveaux personnages, dont notamment le maître du jeu, Henry, interprété par James Frain.


title: Escape Game 2 : Le monde est un piège

text: La majeure partie du film est similaire à la version cinéma. Seules l'introduction et l'épilogue diffèrent :


title: Escape Game 2 : Le monde est un piège

text: À partir de là, le film est identique dans les deux versions. Les divergences suivantes ne surviennent qu'après la scène de la pluie d'acide :


title: Escape Game 2 : Le monde est un piège

text: Aux États-Unis, le film divise la critique. Sur le site agrégateur de critiques Rotten Tomatoes, il obtient un score de 46 % de critiques positives, avec une note moyenne de 5,30/10 sur la base de 32 critiques positives et 37 négatives.


title: Escape Game 2 : Le monde est un piège

text: Sur un autre site agrégateur de critiques, Metacritic, le film obtient la note de 48/100 sur la base de 16 critiques collectées. Du côté des spectateurs, ceux interrogés par CinemaScore, un service de sondage reconnu par l'industrie cinématographique américaine, lui donnent la note de « B » sur une échelle allant de « A+ » à « F ». Pour le sondage PostTrak, 66 % des spectateurs lui donnent une critique positive et 44 % le recommandent.


title: Campbell's Soup Cans

text: , souvent appelée "32 boîtes de soupe Campbell", est une œuvre d'art créée en 1962 par Andy Warhol. Elle est composée de trente-deux toiles peintes, mesurant chacune 50,8x40,6 cm (20x16 inches), et représentant chacune une boite de conserve de soupe Campbell – une de chaque variété de soupe en conserve proposée par la marque à cette époque. Les peintures individuelles ont été fabriquées avec un procédé sérigraphique semi-mécanique, dans un style non pictural. Cette œuvre, basée sur des thèmes du pop art, a propulsé le pop art comme mouvement artistique majeur aux États-Unis.


title: Campbell's Soup Cans

text: Andy Warhol, un dessinateur publicitaire qui deviendra un producteur de musique et réalisateur de films de films de la scène underground expérimental, présente ce travail le lors de sa première exposition en tant qu’artiste, à la galerie Ferus de Los Angeles en Californie. Cette exposition marquera le début du pop art sur la côte est des États-Unis. La combinaison du processus semi-mécanique, du style non-pictural et l’aspect commercial du sujet commence par choquer, car le mercantilisme flagrant de l’œuvre représente un affront direct à la technique et à la philosophie de l'expressionnisme abstrait. Cette controverse conduit à de nombreux débats sur les mérites et l’éthique de ce type de travail. On se questionnait, et on se questionne aujourd’hui encore, sur les motivations de Warhol en tant qu’artiste. L’importante agitation publique aide à transformer Warhol, dessinateur publicitaire accompli des années 1950, en un artiste connu, et à le distinguer des autres artistes montants du pop art. Bien que la demande commerciale pour ses peintures ne soit pas immédiate, l’association de Warhol avec ce sujet fait de son nom un synonyme des peintures de boîtes de soupe Campbell.


title: Campbell's Soup Cans

text: Par la suite, Warhol produit une large variété de travaux artistiques représentant des boîtes de soupe Campbell tout au long des trois phases distinctes de sa carrière et il crée d’autres œuvres en utilisant diverses images du monde du commerce ou des médias. Aujourd’hui, le thème des boîtes de soupe Campbell fait généralement référence autant à la série originale de peintures qu’à d’autres dessins et peintures de Warhol dépeignant la célèbre marque. À la suite de la popularité qui a suivi toutes les séries de travaux basés sur le même thème, la réputation de Warhol augmente au point qu’il devient non seulement l’artiste de pop’art le plus renommé mais également l’artiste américain le plus coté de son vivant.


title: Campbell's Soup Cans

text: Warhol arrive à New York en 1949, débarquant directement de l’école des beaux-arts du Carnegie Institute of Technology. Il rencontre rapidement le succès comme dessinateur publicitaire et ses premiers dessins sont publiés dans le numéro de l’été 1949 du magazine Glamour. En 1952, il expose pour la première fois dans une galerie d’art, la Bodley Gallery, avec des œuvres inspirées de Truman Capote.


title: Campbell's Soup Cans

text: En 1955, il décalque des photos empruntées à la collection de la New York Public Library (bibliothèque publique de New York) avec l’aide rémunérée de Nathan Gluck, et les reproduit grâce à un processus qu’il a développé lui-même au collège, à Carnegie Tech. Son processus, qui préfigurera son futur travail, consiste à presser des illustrations encore humides d’encre sur du papier. Durant les années 1950, il expose régulièrement ses dessins. Il expose même au MOMA, le musée d'art moderne de New York ("Recent Drawings", 1956).


title: Campbell's Soup Cans

text: En 1960, Warhol produit ses premières toiles basées sur des sujets de bandes dessinées. Fin 1961, Floriano Vecchi, qui dirige "Tiber Press" depuis 1953, lui apprend la sérigraphie. Le processus commence en général par un dessin sur un stencil, mais souvent on démarre avec une photographie décomposée avec de la colle sur de la soie. Dans les deux cas, il faut produire une version encollée d’une image positive en deux dimensions (positive signifie que des espaces libres sont présents là où la peinture devra apparaître). Habituellement, l’encre est raclée sur le médium de manière qu’elle passe à travers la soie mais pas à travers la colle.


title: Campbell's Soup Cans

text: "Campbell’s soup cans" fait partie des premières productions sérigraphiques de Warhol - les premières étaient des billets de dollar américains. Les pièces sont fabriquées à partir de stencils, un pour chaque couleur. Warhol ne commencera à convertir des photos en sérigraphies qu’après avoir produits la série originale "Campbell’s soup cans".


title: Campbell's Soup Cans

text: Bien que Warhol ait produit des sérigraphies de bandes dessinées et d’autres sujets de pop art, il se serait lui-même cantonné aux boîtes de soupe pour éviter de se mettre en compétition avec le style plus achevé de Roy Lichtenstein. Il dit même : « Je dois faire quelque chose qui aura beaucoup d’impact, qui sera suffisamment différent de Lichtenstein et de James Rosenquist, qui sera très personnel, qui n’aura pas l’air d’être exactement ce qu’ils font. » En , l’exposition à guichet fermé d’images de bande dessinée de Roy Lichtenstein à la galerie Leo Castelli met fin à la possibilité de Warhol d’exposer ses propres bandes dessinées. En effet, Castelli avait visité la galerie de Warhol en 1961 et trouvé que le travail qu’il y avait vu était trop similaire à celui de Lichtenstein, même si les sujets et techniques des travaux de Warhol et Lichtenstein diffèrent sensiblement. (Par exemple, les personnages de bande dessinée d’Andy Warhol sont des caricatures humoristiques de la culture pop, comme Popeye, alors que ceux de Lichtenstein sont généralement des héros et héroïnes stéréotypés, inspirés par des bandes dessinées romantiques ou d’aventure.) Castelli choisit de ne pas représenter les deux artistes en même temps, mais il exposera Andy Warhol en 1964, avec des œuvres comme les reproductions "Campbell's Tomato Juice Box" et "Brillo Soap Boxes", et à nouveau en 1966.


title: Campbell's Soup Cans

text: L’exposition de Roy Lichtenstein de 1962 est rapidement suivie par celle de Wayne Thiebaud, le de la même année, à la galerie Allan Stone, mettant en vedette des aliments typiquement américains. Andy Warhol en est irrité car il pense que ceci met en péril son travail sur les boîtes de soupe, travail lui-même lié à l’alimentation. Warhol envisage de retourner à la galerie Bodley, mais le directeur n’aime pas son travail pop art. En 1961, Allan Stone propose à Andy Warhol, James Rosenquist et Robert Indiana une exposition commune à la 18 East 82nd Street Gallery, mais tous trois se sentent insultés par cette proposition.


title: Campbell's Soup Cans

text: Irving Blum est le premier marchand d’art à exposer les boîtes de soupe d’Andy Warhol. Il rend visite à Warhol en mai 1962 alors que ce dernier était en vedette, avec Lichtenstein, Rosenquist et Wayne Thiebaud, dans un article du Time Magazine « The slice-of-Cake School » - incluant une partie de la sérigraphie de Warhol "200 One Dollar Bills" –. Warhol est le seul dont la photographie apparaisse dans l’article, ce qui en dit long sur son talent de manipulation des mass-médias. Ce jour-là, Blum voit des douzaines de variation de boîtes de soupe Campbell, y compris une grille de "One-Hundred Soup Cans". Choqué que Warhol n’ait pas d’arrangement avec une galerie, il lui offre une exposition en juillet à la galerie Ferus à Los Angeles. Il promet même que le magazine "Artforum", dont les locaux sont au-dessus de la galerie, couvriront l’évènement. Ce sera la première exposition exclusive de pop art de Warhol mais également de la côte est des États-Unis.


title: Campbell's Soup Cans

text: La première exposition solo d’Andy Warhol à New York est accueillie par la galerie Stable d’Eleanor Ward entre le 6 et le . Elle inclut les œuvres "Marilyn Diptych", "100 Soup Cans", "100 Coke Bottles" et "100 Dollar Bills".


title: Campbell's Soup Cans

text: Warhol envoie à Blum 32 toiles de boîtes de soupe Campbell de , représentant chacune une variété particulière de soupe disponible à l’époque. Les 32 toiles sont très similaires : chacune est une représentation réaliste de l’emblématique, majoritairement rouge et blanche, boîte de soupe Campbell, sérigraphiée sur un fond blanc. Elles comportent des variations mineures dans le lettrage du nom de la variété. La plupart des lettrages sont constitués de lettres peintes en rouge.


title: Campbell's Soup Cans

text: Quatre variétés ont des lettrages noirs et présentent, sous le nom de la variété de soupe, des commentaires entre parenthèses :


title: Campbell's Soup Cans

text: "Clam Chowder" présente les mots « "(Manhattan Style)" » (ce qui signifie que la soupe est à base de tomate et de bouillon et non à base de crème comme la soupe de style « "New England" ») ; "Beef" les mots « "(With Vegetables and Barley)" » ; "Scotch Broth" les mots « "(A Hearty Soup)" » ; "Minestrone" les mots « "(Italian-Style Vegetable Soup)" ».


title: Campbell's Soup Cans

text: Deux variétés ont des lettrages rouges entre parenthèses : "Beef Broth (Bouillon)" et "Consommé (Beef)".


title: Campbell's Soup Cans

text: La taille de la police de caractère diffère légèrement entre les noms de variétés. Il y a également quelques distinctions notables dans le style de la police.


title: Campbell's Soup Cans

text: "Old-fashioned Tomato Rice" est la seule variété dont le nom est écrit en minuscules. Ces lettres semblent appartenir à une police quelque peu différente de celles des autres noms de variété. On remarque également que le mot "Soup" est peint plus bas sur la boîte, à la place qu’occupe, sur les 31 autres variétés, un symbole ornemental ressemblant à une étoile.


title: Campbell's Soup Cans

text: "Cheddar Cheese" présente des ajouts de deux banderoles. Au milieu, à gauche, une petite banderole dorée avec « "New !" » et au milieu au centre une banderole dorée avec « "Great as a sauce too !"».


title: Campbell's Soup Cans

text: L’exposition ouvre le , en l’absence d’Andy Warhol. Les trente-deux toiles, représentant chacune une seule boîte de soupe, sont placées sur une ligne, un peu comme des produits sur une étagère, chacune exposée sur une planchette individuelle. L’impact à l’époque est quasi nul, mais cette exposition est considérée aujourd’hui comme un tournant historique. Le public de la galerie est dubitatif, ne sachant que faire de cette exposition. Un article de John Coplans dans encourage à prendre position pour Andy Warhol. Il sera raillé par une galerie proche qui montrera des douzaines de boîtes de soupe accompagnées d’une publicité en proposant trois pour 60 cents. Peu de gens virent les peintures lors de l’exposition à Los Angeles ou au studio de Warhol, mais la nouvelle se répand sous la forme d’une controverse, d’un scandale, en raison de l’apparente tentative des œuvres de recopier des objets manufacturés. Des débats fleuves, sur les mérites et l’éthique de focaliser ses efforts sur un modèle commercial inanimé aussi quelconque, permirent à Warhol de demeurer dans les conversations du monde de l’art. Les pontifes ne peuvent croire qu’un artiste veuille réduire l’art à l’équivalent d’une visite à l’épicerie du coin. Cependant les paroles ne se traduisent pas par un succès pécuniaire pour Andy Warhol. Dennis Hopper est le premier parmi une douzaine de personnes à acquérir une toile pour . Blum, essayant de conserver les trente-deux toiles comme un tout, rachète les quelques ventes. Ceci plait à Warhol qui accepte de vendre l’ensemble pour 10 mensualités de . Warhol passa ainsi le cap de sa première véritable exposition artistique. Alors que cette exposition a lieu à Los Angeles, Martha Jackson annule celle planifiée en à New York.


title: Campbell's Soup Cans

text: L’exposition Ferus se termine le , le jour précédent la mort de Marilyn Monroe. Warhol acquiert une affiche de Marilyn Monroe pour le film Niagara, affiche qu’il découpera plus tard et utilisera pour créer une de ses œuvres les plus connues : ses peintures de Marilyn. Même si Warhol continue de peindre du pop art, comme les boîtes de café Martinson, les bouteilles de Coca-Cola, les S&H Green Stamps (des bons de l’entreprise américaine Sperry and Hutchinson) et des boîtes de soupe Campbell, il devient très vite connu comme un artiste peignant des célébrités. Il retourne à la galerie de Blum pour exposer Elvis et Liz en . Ses admirateurs, Dennis Hopper et Brooke Hayward (la femme de Hopper à l’époque), organisent une fête de bienvenue pour l’occasion.


title: Campbell's Soup Cans

text: Comme Warhol n’a donné aucune indication sur l’ordre définitif de la collection, la séquence choisie par le MoMA dans l’exposition de sa collection permanente, reflète l’ordre chronologique dans lequel les variétés furent introduites sur le marché par la Campbell Soup Company, en commençant par "Tomato" en haut à gauche (vendue dès 1897)


title: Campbell's Soup Cans

text: Plusieurs anecdotes sont censées expliquer le choix des boîtes des soupes Campbell comme centre de l’œuvre pop art d’Andy Warhol. Tout d’abord, il a besoin d’un nouveau sujet puisqu’il a abandonné la bande dessinée, à cause du travail abouti de Roy Lichtenstein, pour lequel il a le plus grand respect. D’après Ted Carey, un des assistants artistiques commerciaux de Warhol à la fin des années cinquante, c’est Muriel Latow qui suggère l’idée des boîtes de soupe Campbell et des billets de dollars US.


title: Campbell's Soup Cans

text: Muriel Latow est à l’époque une aspirante décoratrice d’intérieur et la propriétaire de la galerie Latow Art dans le Upper East Side à Manhattan. Elle aurait expliqué à Warhol qu’il faut peindre : « Quelque chose que l’on voit tous les jours et quelque chose que tout le monde peut reconnaître. Quelque chose comme une boîte de soupe Campbell. » Ted Carey, présent à ce moment-là, témoigne que Warhol répondit : « Oh, cela semble fabuleux ». D’après Carey, Warhol se rendit au supermarché le jour suivant et acheta un carton de « toutes les soupes ». Carey verra ces boîtes en se rendant le lendemain dans l’appartement de Warhol. Pourtant, quand le critique d’art G.R. Swenson demande à Warhol en 1963 pourquoi il peint des boîtes de soupe, l’artiste lui répond : « J’avais l’habitude d’en manger, j’ai mangé le même repas tous les jours pendant vingt ans ».


title: Campbell's Soup Cans

text: L’influence de Muriel Latow sur Warhol est contée dans une anecdote différente. Alors qu’elle lui demande ce qu’il aime le plus, et parce qu’il répond « l’argent », elle lui suggère de peindre des billets de dollar US.


title: Campbell's Soup Cans

text: Dans une interview pour le magazine The Face en 1985, David Yarritu interroge Warhol sur les fleurs que sa mère fabriquait à partir de boîtes de conserve. Dans sa réponse, Warhol les évoque comme étant la raison de ses premières peintures de boîtes de conserve :


title: Campbell's Soup Cans

text: Plusieurs histoires mentionnent que le choix de Warhol pour les boîtes de soupe reflète son propre engouement passionné de consommateur de soupe Campbell. Robert Indiana dit de lui : « J’ai très bien connu Andy Warhol. La raison pour laquelle il a peint des boîtes de soupe est qu’il aimait la soupe. » On a également pensé qu’il s’est centré dessus car elles composent une base de l’alimentation quotidienne. D’autres font observer que Warhol peint simplement des choses qui lui tiennent à cœur. Il aime manger de la soupe Campbell, apprécie le Coca-Cola, adore l’argent et admire les stars du cinéma. Par conséquent, ils devinrent les sujets de ses peintures. Une autre histoire dit que les repas quotidiens de Warhol dans son studio étaient constitués de soupe Campbell et de Coca-Cola et que son inspiration est venue de la vision des bouteilles et des conserves vides qui s’accumulaient sur son bureau.


title: Campbell's Soup Cans

text: Le choix de Warhol ne s’est pas porté sur les boîtes de soupe à cause d’une relation commerciale avec la société Campbell. Même si, à l’époque, la société vendait quatre conserves de soupe sur cinq aux États-Unis, Warhol préfère que la société ne soit pas impliquée « car toute la question n’aurait plus de sens avec un quelconque lien commercial ». Cependant, en 1965, la société le connait assez bien pour qu’il lui soutire de véritables étiquettes de conserve pour les utiliser en tant qu’invitations d’une exposition. Elle lui commandera même une toile.


title: Campbell's Soup Cans

text: Andy Warhol a une vision positive de la culture ordinaire et trouve que les expressionnistes abstraits se sont donné beaucoup de mal pour ignorer la splendeur de la modernité. La série "Campbell’s Soup Cans", ainsi que ces autres séries, lui donnent l’occasion d’exprimer ces vues positives. Cependant, sous son air impassible, il s’efforce d’être dépourvu de commentaires affectifs ou sociaux. La vision de Warhol tient en entier dans cette citation : « … un groupe de peintre est arrivé à la conclusion commune que les atours les plus communs et les plus vulgaires de la civilisation moderne peuvent devenir de l’Art, une fois transposés sur une toile. »


title: Campbell's Soup Cans

text: Son travail pop art diffère d’un peintre de séries comme Claude Monet, qui utilisait des séries pour représenter les discriminations de la perception et montrer qu’un peintre peut reproduire l’évolution du temps, de la lumière et des saisons avec ses yeux et ses mains. Warhol représente plutôt l’ère moderne de la commercialisation et la non-discrimination de l’ « uniformité ». Quand il montre finalement des variations, elles ne sont pas « réalistes ». Ces dernières variations de couleur par exemple sont presque une raillerie de discrimination de la perception. Lorsqu’il adopte le processus pseudo-industriel de sérigraphie, il prend position contre l’utilisation des séries pour démontrer la subtilité. Il rejette l’invention et la nuance en créant l’illusion que sa toile est imprimée, il recrée même des imperfections. Son travail de séries l’aide à échapper à l’ombre de Lichtenstein. Même si ses boîtes de soupe ne sont pas aussi vulgaires et choquantes que ses précédents tableaux pop art, ils offensent tout de même les sensibilités du monde de l’art qui veut partager les émotions intimes de l’expression artistique.


title: Campbell's Soup Cans

text: À l’encontre des paniers de fruits sensuels du Caravage, des douces pèches de Jean Siméon Chardin ou les vibrants arrangements de pommes de Cézanne, le mondain "Campbell’s Soup Cans" provoque un froid dans le monde de l’art. En outre, l’idée d’isoler des objets de la culture pop éminemment reconnaissables était si ridicule pour les critiques que les mérites et l’éthique de l’œuvre était débattue même par ceux qui ne l’avait jamais vue. Le pop art de Warhol peut être perçu comme un art minimal puisqu’il tente de faire le portrait d’objets dans leur forme la plus simple et la plus reconnaissable. Le pop art élimine les nuances qui l’aurait associé à de la "représentation". » La représentation en ordre disciplinée de multiples boîtes devient presque une abstraction dont les détails sont moins intéressants que le panorama. Dans un sens, la représentation est plus importante que ce qui est représenté. L’intérêt de Warhol pour la création automatique durant ses débuts pop art fut incompris par ceux, dans le monde de l’art, dont le système de valeur était menacé par la mécanisation.


title: Campbell's Soup Cans

text: En Europe, le public a des visions très différentes de son travail. Beaucoup le perçurent comme une satire subversive et marxiste du capitalisme américain, d’autres, sinon subversive, au moins comme une critique marxiste du pop art. En fait, le seul message de son pop art est d’attirer l’attention sur son travail.


title: Campbell's Soup Cans

text: Là où les artistes précédents utilisaient la répétition pour démontrer leur talent à décrire les variations, Warhol couple « répétition » et « monotonie » en professant son amour des thèmes artistiques.


title: Campbell's Soup Cans

text: Andy Warhol poursuit le succès de sa série originale avec plusieurs autres travaux incorporant le même thème des boîtes de soupe Campbell. Ces travaux ultérieurs ainsi que l’original sont collectivement appelés « les séries des boîtes de soupe Campbell », voire simplement « les boîtes de soupe Campbell ». Les travaux suivants sur les boîtes de soupe Campbell sont très divers. Leur hauteur varie de à . En général, les boîtes de soupe sont peintes comme si elles sortaient de l’usine, sans défaut. Parfois, il choisit de peindre des boîtes aux étiquettes déchirées, décollées, aux corps écrasés ou aux couvercles ouvert. Parfois, il ajoute un objet apparenté comme un bol de soupe ou un ouvre-boîte. Parfois même, Warhol produit des images avec seulement l’objet apparenté, sans aucune boîte de soupe, comme par exemple "Campbell’s Tomato Juice Box", qui ne font pas partie de la série stricto-sensu mais qui appartiennent au même thème. Beaucoup de ces travaux furent produit dans le fameux atelier The Factory.


title: Campbell's Soup Cans

text: Irving Blum rendit l’original accessible au public, à la suite d'un arrangement avec la National Gallery of Art à Washington, DC en prêtant de façon permanente les trente-deux toiles deux jours avant la mort de Warhol. "Campbell’s Soup Cans" fait partie aujourd’hui de la collection permanente du MOMA.


title: Campbell's Soup Cans

text: Dans une grande partie de ses œuvres, et même dans les premières séries, Warhol simplifie drastiquement le médaillon doré qui apparait sur les boîtes de soupe Campbell en remplaçant le couple de personnages allégoriques par un disque jaune plat. Dans la plupart des variantes, le seul indice de tridimensionnalité provient de l'ombre sur le couvercle de la boîte. Cela mis à part, l’image est plane. Les œuvres avec des étiquettes déchirées sont perçues comme des métaphores de la vie : même les aliments emballés ont une fin. Elles sont souvent distinguées comme des œuvres expressionnistes.


title: Campbell's Soup Cans

text: En 1970, Andy Warhol établit un record de prix pour une peinture d'un artiste américain vivant. "Big Campbell's Soup Can with Torn Label (Vegetable Beef)" - (1962) est adjugée lors d'une vente à Parke-Bernet, la maison d'enchère par excellence de l'époque (rachetée plus tard par Sotheby's). Ce record est battu quelques mois plus tard par son rival dans l'attention et l'acceptation du monde de l'art, Lichtenstein, qui vend la représentation d'un coup de pinceau géant, "Big Painting No. 6" (1965), pour .


title: Campbell's Soup Cans

text: En , "Small Torn Campbell Soup Can (Pepper Pot)" (1962) d’Andy Warhol est vendue , enregistrant un record mondial d'enchère pour une peinture de la série des Campbell Soup.


title: Campbell's Soup Cans

text: La peinture fut achetée pour la collection d’Eli Broad, qui avait déjà battu le record de la plus importante transaction avec une carte de crédit en acquérant "« I...I’m, Sorry »" de Lichtenstein pour 2.5 millions de dollars avec une carte American Express.


title: Campbell's Soup Cans

text: Cette vente de 18 millions de dollars fait partie d’une vente Christie's d'art impressionniste, d'après-guerre et contemporain pour la saison du Printemps 2006 qui totalisa .


title: Campbell's Soup Cans

text: La large variété de l'œuvre produite par des processus semi-mécaniques et avec de nombreux collaborateurs, la célébrité d'Andy Warhol, la valeur de son travail et la diversité de média et genres utilisés a nécessité la création du « Andy Warhol Art Authentication Board » (Comité d’authentification artistique Andy Warhol) afin de certifier l’authenticité des œuvres de l’artiste.


title: Campbell's Soup Cans

text: Le travail d'Andy Warhol sur les boîtes de soupe Campbell suit trois grandes étapes. La première a lieu en 1962, il crée des images réalistes et produit de nombreux dessins du sujet au crayon. La deuxième a lieu en 1965, quand il revisite le thème en remplaçant arbitrairement les couleurs blanches et rouges originales par une plus grande variété de teintes. La troisième, enfin, à la fin des années 1970 quand il revient une nouvelle fois aux boîtes de soupe, mais cette fois-ci en retournant et en inversant les images.


title: Campbell's Soup Cans

text: Certaines personnes du monde de l'art considèrent que les œuvres de Warhol après la tentative d'assassinat perpétrée en 1968 à son encontre (tentative qui a eu lieu la veille de l'assassinat de Bobby Kennedy) sont moins significatives que son travail avant l'événement.


title: Campbell's Soup Cans

text: La répétition de ses boîtes de soupe Campbell n'est par ailleurs pas négligeable, faisant aussi partie de la critique de Warhol sur la reproductibilité qui porte atteinte à l'image, au mythe. Plus les images sont déclinées, plus leur pouvoir baisse, et le mythe se perd, tout comme avec l'industrialisation qui standardise, phénomène qu'il reproduit avec "La Factory".


title: Campbell's Soup Cans

text: Aujourd’hui, les œuvres de Warhol les plus connues sur les soupes Campbell sont celles de la première étape. Il est également connu pour ses emblématiques séries de sérigraphies de célébrités comme Elvis Presley, Marilyn Monroe, Liz Taylor et Mao Zedong, produites durant sa phase « sérigraphies » entre 1962 et 1964. Si l’on ajoute Jacqueline Kennedy-Onassis, ce sont les sujets qu’il a peints le plus souvent. En plus d’être un artiste remarquable, Andy Warhol est également un directeur de la photographie reconnu, un auteur et un illustrateur publicitaire. À titre posthume, il est le sujet du plus grand musée américain dédié à un seul artiste. Beaucoup de ses expositions incluent des images issues de ses réalisations cinématographiques (par exemple, The Museum of Contemporary Art's "ANDY WARHOL / SUPERNOVA: Stars, Deaths, Disasters", 1962–1965 qui fut joué du au )


title: Campbell's Soup Cans

text: Certains prétendent que ses contributions en tant qu'artiste pâlissent en comparaison avec ses contributions en tant que cinéaste. D'autres, qu'il n'était pas l'artiste le plus classiquement qualifié de son époque. Néanmoins, ses techniques ont été imitées par d'autres artistes respectés et ses œuvres continuent d'être vendues à des prix élevés.


title: Campbell's Soup Cans

text: Dans un épisode des "Simpson", Homer détruit accidentellement la toile en passant son poing au travers lors d'un cauchemar. Dans le film "Les Minions", on peut apercevoir l'œuvre dans la salle au trésor de Scarlet Overkill.


title: Pliocène

text: Sur l'échelle des temps géologiques, le Pliocène est la plus récente époque géologique du Néogène. S'étendant de 5,332 ± 0,005 à 2,588 ± 0,005 millions d’années, il est suivi du Pléistocène et précédé par le Miocène. Cette période a été dénommée par Charles Lyell à partir du grec (« plus ») et (« nouveau », « plus récent »), en référence aux mammifères déjà essentiellement modernes.


title: Pliocène

text: Le début du Pliocène est défini par la "transgression Pliocène", dite aussi "transgression zancléenne" (début du Zancléen). Il y a environ 5,33 millions d'années, le détroit de Gibraltar s'ouvre à nouveau sous l'effet des forces tectoniques et l'océan Atlantique se déverse dans la mer Méditerranée, qui en avait été totalement séparée pendant un demi-million d'années, donnant lieu à la crise de salinité messinienne.


title: Pliocène

text: La fin du Pliocène est définie par l'inversion du champ magnétique terrestre dite "Gauss-Matuyama", qui fait passer la planète de la polarité « normale » à la polarité « inverse ».


title: Pliocène

text: Au début de cette époque, les continents sont à moins de de leur position actuelle pour s’en situer à moins de vers la fin.


title: Pliocène

text: Le principal changement est dû à l'irruption de l'isthme de Panama, connectant l’Amérique du Nord et l’Amérique du Sud et conduisant à une extinction presque complète des marsupiaux distincts de l’Amérique du Sud. La formation de cet isthme entraîne aussi la disparition des courants équatoriaux chauds et ainsi un cycle de refroidissement de l’Atlantique, une augmentation de l'humidité de l'air dans l'Arctique, et finalement l'englacement de l’hémisphère nord. Le climat devient globalement plus froid et sec mais avec des cycles plus chauds entre 3,2 et 2,0 Ma, le maximum de température apparaît vers 3,05 Ma, l'inlandsis de l'Antarctique s'épaissit tandis qu'apparaît celui du Groenland, des glaciers apparaissent aux latitudes moyennes durant le Gélasien, premières des glaciations qui vont se poursuivre pendant tout le Pléistocène.


title: Pliocène

text: La collision de la plaque africaine et de l’Europe se poursuit, les Alpes et les Pyrénées continuent leur orogenèse. Cette orogenèse ainsi que les mouvements tectoniques de surrection des Montagnes Rocheuses ont augmenté les phénomènes d'érosion et le piégeage du CO atmosphérique sous forme de carbonate, diminuant ainsi la concentration du CO atmosphérique de 400 à (pour l'année 2016, ), ce qui a, de manière déterminante, poussé le climat mondial dans une époque glaciaire.


title: Pliocène

text: En Europe, la collision avec la plaque africaine provoque une extension est-ouest de la croûte terrestre et la formation du graben du Fossé rhénan, la surrection des Vosges et de la Forêt-Noire. Il y a eu à cette époque des connexions interfluviales entre le Danube, le Rhin, le Doubs et le Rhône.


title: Pliocène

text: Les forêts tropicales continuent à se réduire et n’occupent plus qu’une étroite bande autour de l’équateur, laissant la place à des savanes, les graminées conquièrent tous les continents. La végétation de type méditerranéen fait son apparition. Les forêts tempérées d'arbres à feuilles caduques s’étendent aux latitudes moyennes. Les conifères et la toundra couvrent les latitudes élevées de l’hémisphère nord, l’Antarctique devient un désert glacé.


title: Pliocène

text: Les faunes marines et terrestres sont quasiment modernes, bien qu’un peu plus primitives. La jonction de l’Amérique du Nord et du Sud provoque le grand échange inter-américain. Les herbivores deviennent plus grands ainsi que leurs prédateurs.


title: Pliocène

text: Les poissons ne connaissent pas d'évolution majeure au cours de cette période, sauf pour le groupe des poissons cartilagineux : des requins sont atteints de gigantisme notamment avec l'apparition du "Carcharocles Mégalodon" , un requin prédateur de plus de de long qui s'attaquait aux baleines encore en pleine évolution. À partir de cette période - et jusqu'à l'heure actuelle -, les requins s'imposent comme l'espèce prédatrice dominante des océans malgré la concurrence des mammifères marins tels que les cétacés à dents. Depuis leur apparition au cours du Paléozoïque, les requins n'avaient pu auparavant s'imposer dans les océans. Ils subissaient dans un premier temps la concurrence de poissons osseux primitifs tels que le "Dunkleosteus", puis celle des reptiles marins tout au long du Mésozoïque ; les requins occupent donc alors une niche basse dans la chaîne alimentaire au sein des océans. C'est seulement après la disparition des reptiles marins que les requins ont pu atteindre la niche écologique haute. Par ailleurs, jusqu'à l'apparition des premières baleines non prédatrices, aucune proie ne permettait aux requins de grandir de manière aussi importante que lors du Pliocène. Avec la période glaciaire, les baleines développent une couche de graisse et migrent vers des eaux beaucoup plus froides, là où le "Mégalodon" ne peut survivre ; ainsi cesse le règne de ce dernier tandis que les requins passent au sommet de la chaîne alimentaire des océans.