text: Huit partis politiques minoritaires, membres de la Conférence consultative politique du peuple chinois, existent depuis 1950. Ils sont tous acceptés formellement par le Parti communiste chinois (PCC) et leurs activités sont dirigées par le bureau du Front uni du PCC. Bien qu'ils soient rigoureusement organisés pour ne pas concurrencer le PCC, des membres de ces partis se retrouvent individuellement à certaines étapes d'élaboration des lois et politiques d'État, et un règlement prévoit que les institutions d'État aient au moins un membre des partis politiques mineurs.


title: Politique en république populaire de Chine

text: Un neuvième parti minoritaire, le Parti communiste tibétain, a dû fusionner avec le Parti communiste chinois de Mao Zedong en 1949 à la demande des militaires chinois.


text: La coordination des huit partis politiques est assurée par la Conférence consultative politique du peuple chinois.


text: L'État et le Parti communiste chinois mettent de plus en plus en avant le fait que la Chine serait un État de droit, où les institutions et leur fonctionnement seraient régis par des textes, sans qu'aucune transformation significative des institutions n'ait pourtant vu le jour. Un effort important de diffusion de l'information en ce sens est dirigé vers l'étranger, notamment par l'édition et la mise en ligne de traductions soignées des textes des dirigeants chinois.


text: De nombreux observateurs, notamment les démocraties occidentales et les ONG, ont pointé du doigt des manquements au respect des Droits de l'homme en république populaire de Chine. Les activistes dénoncent des violations des droits de l'Homme commises par le Parti communiste chinois, notamment lors du Grand Bond en avant ou après les manifestations de la place Tian'anmen en 1989. Le gouvernement chinois affirme quant à lui que la situation des droits de l'Homme progresse et qu'elle est aujourd'hui meilleure que jamais.


title: Kaboul Kitchen

text: Kaboul Kitchen est une série télévisée française de 36 épisodes créée par Marc Victor, Allan Mauduit et Jean-Patrick Benes produite par Joëy Faré pour Scarlett Production et Marco Cherqui pour Chic Films, diffusée entre et sur Canal+.


title: Kaboul Kitchen

text: Afghanistan, 2005. George Bush est président des États-Unis, Jacques Chirac est président de la France et Jacky (Gilbert Melki), patron du restaurant « Kaboul Kitchen ». Tous les expatriés de Kaboul y viennent faire la fête. Quand sa fille Sophie (Stéphanie Pasterkamp) débarque, Jacky ne la reconnaît pas et pour cause, il ne l'a pas vue depuis treize ans. Elle est venue faire de l'humanitaire. Lui est là pour gagner de l'argent.


title: Kaboul Kitchen

text: "Kaboul Kitchen" s’inspire d’une histoire vraie. En 2002, un journaliste français de RFI, Marc Victor, s’installe à Kaboul. Il prend plaisir à sa nouvelle vie en Afghanistan mais regrette qu’il n’y ait pas un endroit où pourrait se retrouver la communauté étrangère. Il ouvre alors un restaurant réservé aux expatriés, "L'Atmosphère" qu'il gère jusqu'en 2008.


title: Kaboul Kitchen

text: Dans un souci de réalisme, un coach afghan a été engagé pour apprendre phonétiquement le dari aux comédiens principaux.


title: Kaboul Kitchen

text: Les scènes extérieures ont été tournées à Kaboul. Le reste du tournage s’est déroulé au Maroc. "«" C’était trop dangereux d’envisager un tournage au long cours sur place. Dire que l’on est Français ouvre des portes. Mais, parfois, on a senti qu’il ne fallait pas s’attarder "»", explique Jean-Patrick Benes.


title: Kaboul Kitchen

text: Lors de son lancement sur Canal+, les trois premiers épisodes ont rassemblé en moyenne téléspectateurs, soit 14,6 % des abonnés. La chaîne cryptée s’est alors félicitée en annonçant que la série avait enregistré « les meilleures performances en prime pour une série de comédie depuis la création de la chaîne ».


title: Kaboul Kitchen

text: En , Gilbert Melki décide de ne pas rempiler pour une troisième saison de "Kaboul Kitchen," officiellement à cause de mésententes sur son cachet (il semble que ses demandes ont été volontairement très élevées, afin de pouvoir quitter la série et se consacrer au cinéma sans devoir dire « non » lui-même à la série), la série accueille alors le comédien belge Stéphane de Groodt.


title: Vainqueurs du Concours Eurovision de la chanson

text: Le Concours Eurovision de la chanson est un événement annuel organisé par l’UER, l’Union européenne de radio-télévision. Il réunit les membres de l’Union dans le cadre d’une compétition musicale, diffusée en direct et en simultané par tous les pays participants. Depuis 1956, le concours (appelé plus communément Eurovision) s’est tenu chaque année, sauf en 2020, à cause de la pandémie de COVID-19. Jusqu'à présent, 27 pays et 68 interprètes l'ont déjà remporté (pour 69 chansons gagnantes).


text: Selon le règlement officiel publié par l'UER, la chanson gagnante d'une édition du concours est celle qui a obtenu le plus haut score des votes à la fin de l'annonce des résultats.


text: Ces résultats doivent être validés par les Services Permanents de l'UER sur place, en premier lieu desquels le superviseur exécutif. Leur décision se base sur les informations transmises par les diffuseurs participants et le partenaire commercial pour le télévote. Les résultats complets des votes sont publiés, après la fin de la finale, sur le site officiel du concours, "eurovision.tv".


text: En cas d’"ex æquo" pour la première place en finale, la chanson ayant reçu des points du plus grand nombre de pays participants, l’emporte. En cas de nouvel "ex æquo", il est procédé au décompte des ""douze points"". La chanson en ayant remporté le plus grand nombre, l’emporte. En cas de nouvel "ex æquo", il est procédé au décompte des ""dix points"", etc., etc., jusqu’à résolution du cas. Si malgré toutes ces procédures, l’"ex æquo" demeure, la chanson présentée la première durant la soirée, l’emporte.


text: La première édition du concours, en 1956, fut remportée par la Suisse. Le vote des jurés se tint à huis clos. Les résultats complets ne furent jamais publiés et les bulletins de vote, détruits immédiatement. Le président du jury, Rolf Liebermann, monta simplement sur la scène pour annoncer en français le nom de la chanson gagnante : "Refrain", interprétée par Lys Assia. Lors de la reprise de sa chanson, Lys Assia, sous le coup de l'émotion, s'interrompit à la première strophe. Elle s'en excusa : « "Je suis tellement émotionnée. Je regrette. On recommence." » Elle se reprit alors et put interpréter une seconde fois "Refrain", sous les applaudissements du public. Lys Assia demeure la seule Suissesse à avoir jamais gagné le concours. La seconde victoire de la Suisse, en 1988, fut en effet remportée par Céline Dion, d'origine canadienne.


text: En 1959, le concours fut remporté par les Pays-Bas avec la chanson "Een beetje", interprétée par Teddy Scholten. Les Pays-Bas devinrent ainsi le tout premier pays à remporter le concours une deuxième fois. Ils avaient en effet déjà décroché la victoire en 1957. Ce fut également la première fois qu'un auteur remporta une nouvelle fois le grand prix. Il s’agit de Willy van Hemert, le parolier de la chanson néerlandaise. Il avait déjà écrit les paroles de "Net als toen", qui gagna en 1957. Il devint ainsi la première personne à remporter une deuxième fois le concours. Teddy Scholten, quant à elle, avait été appelée en remplacement à la dernière minute. Elle connut ensuite une carrière fructueuse et fut ambassadrice de la Croix-Rouge. Elle déclara un jour : « Cela demeure un mystère pour moi. J’ai accompli tant de choses dans ma vie, mais tout ce dont les gens se souviennent, ce sont mes trois minutes à Cannes"."»


text: En 1960, le concours fut remporté pour la deuxième fois par la France avec la chanson "Tom Pillibi", interprétée par Jacqueline Boyer. "Tom Pillibi" avait été en réalité écrite pour Marcel Amont, qui se désista au dernier moment. Elle fut la première chanson gagnante du concours à devenir un succès dans plusieurs pays européens : l’Allemagne, la France, les Pays-Bas, le Royaume-Uni et la Suède notamment. Jacqueline Boyer, quant à elle, était la fille des chanteurs Jacques Pills et Lucienne Boyer. Son père avait représenté Monaco à l’édition 1959 du concours mais avait terminé dernier. Jacqueline Boyer connut ensuite une longue carrière, comme chanteuse et actrice. De sa victoire au concours, elle dit : « À mon retour à Paris, j’ai été traitée comme une héroïne nationale, revenant d’avoir vaincu l’ennemi dans quelque bataille sanglante. » et « J’ai fait le tour du monde et toute une carrière grâce à une seule chanson. » Cette année-là, ce fut la toute première fois que le trophée fut remis par le gagnant de l’année précédente. Cette nouveauté devint rapidement une tradition. Jacqueline Boyer reçut ainsi la coupe des mains de Teddy Scholten, qui lui dit : « Mes sincères félicitations ! Et pour l'avenir, bonne chance ! »


text: En 1962, le concours fut remporté pour la troisième fois par la France, avec la chanson "Un premier amour", interprétée par Isabelle Aubret. Ce fut la première fois qu'un pays remporta le concours pour la troisième fois. Et ce fut la cinquième fois en sept éditions qu'une chanson en français remporta le grand prix.


text: En 1964, le concours fut remporté par l'Italie, avec la chanson "Non ho l'età", interprétée par Gigliola Cinquetti. Ce fut la seule et unique fois de l'histoire du concours qu'un artiste fut autorisé à remonter sur scène pour saluer une seconde fois, après sa prestation. Le public applaudit Gigliola Cinquetti de façon si marquée et si prolongée, qu'elle revint pour s'incliner à nouveau devant lui. Il s'agit également de la plus écrasante de toutes les victoires du concours, l'Italie remportant 2,88 fois plus de votes que le Royaume-Uni, une proportion inégalée depuis. Par la suite, "Non ho l'età" rencontra un immense succès partout en Europe, une première dans l’histoire du concours. Gigliola Cinquetti, qui était alors âgée de 16 ans, demeura la plus jeune gagnante de l'histoire du concours, jusqu'en 1986. Cette année-là, la victoire fut remportée par Sandra Kim, alors âgée de 13 ans.


text: En 1965, le concours fut remporté par le Luxembourg, avec la chanson "Poupée de cire, poupée de son", interprétée par France Gall. "Poupée de cire, poupée de son" devint la première chanson gagnante à rencontrer un immense succès, non seulement en Europe, mais aussi dans le monde entier. Lors de l'émission spéciale "", elle fut élue quatorzième meilleure chanson à avoir été présentée au concours.


text: En 1966, le concours fut remporté par l'Autriche, avec la chanson "Merci, Chérie", interprétée par Udo Jürgens. C'était la troisième année consécutive que Jürgens concourait pour son pays avec une composition personnelle. Il avait terminé sixième en 1964 et quatrième en 1965. Après le vote et sa victoire, Jürgens débuta la reprise de sa chanson gagnante sur ces mots : « Merci, Jurys ! »


text: En 1967, le concours fut remporté par le Royaume-Uni, avec la chanson "Puppet on a String", interprétée par Sandie Shaw. Shaw fut la première artiste de l'histoire du concours à chanter nu-pieds sur scène. Par la suite, elle exprima à de nombreuses reprises son aversion à propos de "Puppet on a String". Pourtant sa chanson rencontra un immense succès, partout en Europe et demeure l'un des plus grands triomphes commerciaux de l'histoire du concours.


text: En 1968, les bookmakers étaient certains de la victoire du représentant britannique, Cliff Richard, qui avait déjà remporté de nombreux succès auparavant, en musique et au cinéma. Le titre de sa chanson était à l’origine "I think I love you", mais fut changé en "Congratulations" à la dernière minute. Mais à la surprise générale, ce fut l'Espagne qui remporta la victoire, avec la chanson "La, la, la", interprétée par Massiel et avec à peine un point d'avance sur le Royaume-Uni. À l'origine, "La, la, la" devait être interprétée par Joan Manuel Serrat. Mais celui-ci insista pour la chanter en catalan. Or cette langue et son usage étaient réprimés dans l’Espagne franquiste. Les dirigeants de la télévision publique espagnole remplacèrent d’autorité Serrat par Massiel. Cette dernière ne fut prévenue que quelques jours avant le début des répétitions, alors qu’elle était en tournée au Mexique. Elle chanta donc en espagnol, après que "La, la, la" eut reçu un nouvel arrangement par Bert Kaempfert. La reprise de Massiel reçut un accueil réservé du public de l’"Albert Hall" et certains spectateurs quittèrent la salle avant la fin de la retransmission. Le lendemain, la presse britannique se répandit en récriminations sur les résultats et la défaite du Royaume-Uni. Massiel, quant à elle, retourna en Espagne où elle fut accueillie en héroïne nationale. Mais par la suite, ce fut "Congratulations" qui remporta le plus grand succès commercial. En 2005, lors de l'émission spéciale "", elle fut élue huitième meilleure chanson jamais présentée au concours.


text: En 1969, pour la première fois de l’histoire du concours, le vote se termina sur un "ex æquo", l’Espagne, la France, les Pays-Bas et le Royaume-Uni obtenant chacun 18 votes. Cette possibilité n’ayant pas été envisagée par le règlement, ces quatre pays furent déclarés vainqueurs. Il y eut donc quatre chansons gagnantes : "Vivo cantando", interprétée par Salomé pour l'Espagne ; "Un jour, un enfant", interprétée par Frida Boccara pour la France ; "De troubadour", interprétée par Lenny Kuhr pour les Pays-Bas et "Boom Bang-a-Bang", interprétée par Lulu pour le Royaume-Uni. Ce fut la toute première fois qu'un pays (en l’occurrence l’Espagne) remporta le concours deux années de suite et qu'un autre (en l’occurrence la France) remporta le concours pour la quatrième fois. Cet "ex æquo" causa un problème imprévu, lors de la remise de la médaille du grand prix. Seules les quatre interprètes purent en recevoir une. Les auteurs et compositeurs durent repartir les mains vides, à leur grand mécontentement. Leur médaille leur fut envoyée, bien après.


text: En 1970, le concours fut remporté par l'Irlande, avec la chanson "All Kinds of Everything", interprétée par Dana. À son retour à l’aéroport de Dublin, Dana fut ovationnée par une foule d’admirateurs venus l’accueillir. Pour les remercier, elle chanta "All Kinds of Everything" depuis la passerelle de l’avion qui l’avait ramenée. La chanson remporta par la suite un très grand succès commercial partout en Europe.


text: En 1971, le concours fut remporté par Monaco, avec la chanson "Un banc, un arbre, une rue", interprétée par Séverine. Cette victoire demeure particulière dans l'histoire du concours, puisque l'interprète, les auteurs et le chef d'orchestre de la chanson étaient tous français. Séverine alla jusqu'à déclarer qu'elle n'avait jamais mis un pied de sa vie à Monaco, oubliant qu'elle avait tourné la vidéo de promotion sur le Rocher. Séverine ne fut jamais payée pour sa victoire. Son producteur se montra malhonnête, la volant de ses gains. Malgré un procès, elle ne put jamais récupérer ce qui lui était dû. Elle demeura malgré tout une grande amatrice du concours, affirmant : « J’annule tout, de sorte à ne jamais manquer le concours. Année après année, cela demeure toujours aussi merveilleux.»


text: En 1972, le concours fut remporté par le Luxembourg, avec la chanson "Après toi", interprétée par Vicky Leandros. "Après toi" obtint 128 votes, exactement le même nombre que le vainqueur de l'année précédente. L'auteur d"'Après toi" était Yves Dessca. Il avait également écrit "Un banc, un arbre, une rue", qui avait remporté le concours l'année précédente. Il devint de ce fait, la première personne à remporter le concours deux années de suite et la première personne à le remporter pour deux pays différents. Par la suite, "Après toi" remporta un énorme succès, partout à travers le monde, et devint l’un des plus grands succès commerciaux de l’histoire du concours.


text: En 1973, le concours fut remporté une nouvelle fois par le Luxembourg, avec la chanson "Tu te reconnaîtras" alors interprétée par la chanteuse Anne-Marie David. Elle a obtenu lors du concours 129 votes, c'est-à-dire 1 de plus que Vicky Leandros l'année précédente pour le Luxembourg également. C'est d'ailleurs la gagnante de l'année précédente qui a remis le prix à Anne-Marie David au Grand théâtre de Luxembourg. "Tu te reconnaîtras" est une des chansons du concours à avoir remporté un succès fou. Elle a même été traduite dans plusieurs langues à savoir l'Italien ("Non si vive di paura") et Anglais ("Wonderful Dream"). D'ailleurs Anne-Marie David à même représentée les couleurs du Luxembourg avec sa chanson "Tu te reconnaîtras" en 2015 lors du du concours Eurovision avec une édition spéciale Greatest Hits à Londres au Royaume-Uni.


text: En 1974, le concours fut remporté par la Suède, avec la chanson "Waterloo", interprétée par le groupe ABBA. Le groupe, encore inconnus à l’époque, avaient déjà participé l’année précédente à la sélection suédoise, avec "Ring, Ring". Ils avaient alors terminé troisième. En 1974, ils décidèrent de retenter leur chance, non sans hésiter longuement sur le choix de leur chanson. Après avoir envisagé un temps "Hasta Mañana", ils se décidèrent finalement pour "Waterloo", car cette dernière permettait à chaque membre du groupe de se faire entendre. Sur scène, ils portèrent des costumes inspirés par le glam rock. Le chef d'orchestre suédois, Sven-Olof Walldoff, se fit également remarquer. Il monta sur scène, déguisé en Napoléon, afin d'illustrer le thème de la chanson. Ce fut la toute première fois qu'un pays remporta le concours dans une langue autre qu'une de ses langues nationales. Par la suite, "Waterloo" rencontra un très grand succès commercial et fut le premier vainqueur du concours à entrer dans le Top 10 du "Billboard" américain. Ce fut également le point de départ d'une formidable carrière pour ABBA. En 2005, lors de l'émission spéciale "", "Waterloo" fut élue meilleure chanson à jamais avoir été présentée au concours.


text: En 1975, le concours fut remporté par les Pays-Bas, avec la chanson "Ding-a-dong", interprétée par le groupe Teach-In. Ce fut la première fois dans l'histoire du concours qu'une chanson interprétée en première position remporta la victoire.


text: En 1976, le concours fut remporté par le Royaume-Uni, avec la chanson "Save Your Kisses for Me", interprétée par le groupe Brotherhood of Man. Ce fut la deuxième année consécutive que la chanson interprétée en première position remporta la victoire et la troisième année consécutive qu'un groupe gagna le concours. Par la suite, "Save Your Kisses for Me" se vendit à plus de six millions d'exemplaires, devenant la chanson gagnante la plus vendue de l'histoire du concours. Elle fut numéro un des ventes dans trente-quatre pays et demeura six semaines en tête des classements anglais. En 2005, lors de l'émission spéciale "", elle fut élue cinquième meilleure chanson à jamais avoir été présentée au concours.


text: En 1977, le concours fut remporté par la France, avec la chanson "L'Oiseau et l'Enfant", interprétée par Marie Myriam. Ce fut la première fois qu'un pays remporta la victoire pour la cinquième fois. Le retour de Myriam sur scène pour recevoir la médaille du grand prix, prit plus de temps que prévu. Myriam, en pleurs, embrassait tous les autres participants. Mais alors qu’elle se dirigeait vers la porte des coulisses, le caméraman qui la filmait fit une chute spectaculaire dans les escaliers, lui barrant le passage. Myriam s’arrêta alors net de pleurer et lui vint en aide. La présentatrice, Angela Rippon, se fendit alors d’une plaisanterie : « » Par la suite, Myriam confia qu’elle était tellement nerveuse, lors de sa prestation, qu’elle ne put empêcher ses mains de trembler.


text: En 1978, le concours fut remporté par Israël, avec la chanson "A-Ba-Ni-Bi", interprétée par Izhar Cohen et le groupe Alphabeta. "A-Ba-Ni-Bi" s’inspirait d’un langage imaginaire, appelé "Code B", et qui avait été inventé par des enfants hébreux pour communiquer entre eux, sans être compris de leurs parents. Son principe fondamental consiste à ajouter systématiquement un « "B" » après chaque syllabe, en répétant la voyelle de la syllabe. La responsable de la délégation israélienne, Rivka Michaeli, arriva sans grand espoir à Paris. Elle avait jugé la finale nationale israélienne désastreuse et les chansons qui avaient été présentées, mauvaises, "A-Ba-Ni-Bi" étant pour elle la moins mauvaise. La victoire de son pays lui causa donc une grande surprise. Izhar Cohen, de son côté, demeura certain de sa victoire du début à la fin. À son retour, à Tel-Aviv, Izhar Cohen reçut un accueil triomphal. Ses admirateurs allèrent jusqu'à le porter sur leurs épaules, à travers tout l'aéroport.


text: En 1979, le concours fut à nouveau remporté par Israël, cette fois avec la chanson "Hallelujah", interprétée par Gali Atari et Milk and Honey. Par la suite, "Hallelujah" remporta un immense succès commercial partout en Europe et dans le monde. Mais Gali Atari et Milk and Honey ne tardèrent pas à se séparer et à mener des carrières indépendantes.


text: En 1980, le concours fut remporté par l'Irlande, avec la chanson "What's Another Year", interprétée par Johnny Logan. Lors de sa reprise, Logan s'écria : Dans la foulée de sa victoire, Logan, qui était alors citoyen australien, reçut la nationalité irlandaise. Cette victoire signifiait énormément pour lui. Il la voyait comme la chance de sa vie. Il avoua d’ailleurs à l'allemande Katja Ebstein, qui termina deuxième : « You don’t need to win but I do. » "What’s Another Year" connut par la suite un grand succès commercial, devenant numéro un des ventes au Royaume-Uni. En 2005, lors de l'émission spéciale "", elle fut élue douzième meilleure chanson à jamais avoir été présentée au concours.


text: En 1981, le concours fut remporté par le Royaume-Uni, avec la chanson "Making Your Mind Up", interprétée par le groupe Bucks Fizz. Le groupe avait été spécialement formé pour l'occasion et se composait de deux filles et deux garçons. Leur prestation fut particulièrement remarquée et demeure l'un des moments iconiques du concours. Arrivés à la strophe , les garçons dégrafèrent le jupon des filles, les laissant en mini-jupes. Le crédit de cette trouvaille revient au manager du groupe Nichola Martin.


text: En 1982, le concours fut remporté par l'Allemagne, avec la chanson "Ein bißchen Frieden", interprétée par Nicole. "Ein bißchen Frieden" avait été composée par Ralph Siegel et écrite par Bernd Meinunger. Ils concoururent pour la quatrième année consécutive, un record à l'époque. Ils avaient déjà terminé quatrièmes en 1979 avec "Dschinghis Khan", et deuxièmes en 1980 avec "Theater" et en 1981 avec "Johnny Blue". Après être revenue sur scène, Nicole reprit sa chanson gagnante en quatre langues : allemand, anglais, français et néerlandais et reçut une ovation debout de la part du public dans la salle. Par la suite, "Ein bißchen Frieden" rencontra un immense succès commercial et fut numéro des ventes de disques dans de nombreux pays européens, dont le Royaume-Uni. Nicole en produisit huit autres versions : en anglais ("A little peace"), en danois ("En smule fred"), en espagnol ("Un poco de paz"), en français ("La paix sur terre"), en italien ("Un po' di pace"), en néerlandais ("Een beetje vrede"), en russe ("Nyemnogo mira"), ainsi qu'une version multilingue. Nicole mena sur cette lancée une carrière très fructueuse en Allemagne et dans les autres pays germanophones. En 2005, lors de l'émission spéciale "", "Ein bißchen Frieden" fut élue septième meilleure chanson à jamais avoir été présentée au concours.


text: En 1984, le concours fut remporté par la Suède, avec la chanson "Diggi-Loo Diggi-Ley", interprétée par le groupe Herreys. Le groupe était en réalité composé de trois frères mormons, d'origine américaine : Per, Richard et Louis. Leur chanson parlait de chaussures dorées qui apportaient la joie et la chance à leur propriétaire. Afin d'illustrer au mieux ce thème, les trois frères portèrent sur scène des bottines de couleur or.


text: En 1985, le concours fut remporté par la Norvège, avec la chanson "La det swinge", interprétée par le groupe Bobbysocks. Après les avoir invité à reprendre "La det swinge", la présentatrice, Lill Lindfors, leur dit : Ce à quoi, Hanne Krogh répliqua : Le groupe fit alors leur reprise en norvégien et en anglais et reçut une ovation debout du public dans la salle.


text: En 1986, le concours fut remporté pour la première fois par la Belgique, avec la chanson "J'aime la vie", interprétée par Sandra Kim. Désormais, tous les pays qui avaient participé à la première édition du concours, en 1956, eurent remporté au moins une fois la victoire.


text: En 1987, le concours fut remporté par l'Irlande, avec la chanson "Hold Me Now", interprétée par Johnny Logan. Logan avait déjà remporté une première victoire au concours, en 1980. La suite de sa carrière avait été moins réussie. À cause de nombreux problèmes juridiques liés à son contrat et des procès à répétition, il avait perdu tous les gains qu'il avait pu gagner. Cette seconde participation en tant qu'artiste était donc nécessaire pour lui assurer un nouveau départ. Une fois revenu sur scène, Logan débuta sa reprise, par , et la conclut, par . En 2005, lors de l'émission spéciale "", "Hold Me Now" fut élue troisième meilleure chanson à jamais avoir été présentée au concours.


text: En 1988, le concours fut remporté par la Suisse, avec la chanson "Ne partez pas sans moi", interprétée par Céline Dion. "Ne partez pas sans moi" avait été écrite par Nella Martinetti et composée par Attila Şereftuğ. Ils étaient tous deux les auteurs de "Pas pour moi", la chanson qui avait représenté la Suisse au concours, en 1986. Interprétée par Daniela Simons, "Pas pour moi" avait alors terminé deuxième. Ce fut la deuxième fois dans l'histoire du concours, après 1968, qu'un pays remporta la victoire avec un seul point d'avance. Comme en 1968, la victoire se fit au détriment du Royaume-Uni et fut tranchée par le jury yougoslave, qui délivra ses points en dernier lieu. "Ne partez pas sans moi" demeure toujours la dernière chanson en français à avoir remporté le concours. Par la suite, la chanson ne rencontra qu'un succès commercial modéré. En revanche, Céline Dion, jusque-là connue en France et au Canada, entama une très grande carrière internationale, qui la verra vendre des millions de disques partout à travers le monde. En 2005, lors de l'émission spéciale "", "Ne partez pas sans moi" fut élue onzième meilleure chanson à jamais avoir été présentée au concours.


text: En 1989, le concours fut remporté par la Yougoslavie, avec la chanson "Rock Me", interprétée par le groupe Riva. "Rock Me" avait été écrite par Stevo Cvikić et composée par Rajko Dujmić. C'était là leur troisième participation consécutive au concours, après "Ja sam za ples", qui avait terminé quatrième en 1987, et "Mangup", qui avait terminé sixième en 1988.


text: En 1990, le concours fut remporté par l'Italie, avec la chanson "", interprétée par Toto Cutugno. Cutugno, avait déjà remporté de grands succès dans les années 1970, notamment en composant "L'Eté Indien" pour Joe Dassin, puis dans les années 1980, notamment en chantant "L'Italiano". Un an auparavant, il s'était promis de remporter le concours et avait composé "Insieme: 1992", avec cet objectif en tête. Toto Cutugno dédia sa victoire à tous ses amis chanteurs en Italie et plus particulièrement à Gigliola Cinquetti, qui avait remporté le concours en 1964. Il conclut par : . Pour effectuer sa reprise, il descendit du podium et s'avança dans la salle, ce qui causa une certaine bousculade parmi le public.


text: En 1991, pour la deuxième fois dans l’histoire du concours, après 1969, le vote se conclut sur un "ex æquo". La France et la Suède avaient en effet obtenu chacune 146 points à l'issue du vote. Le scrutateur décida alors de mettre en application la règle "ad hoc", introduite en 1989. Il fit procéder au décompte des ""douze points"". Il apparut alors que la France et la Suède en avaient reçu chacune quatre. Le scrutateur décompta alors les ""dix points"". La France en avait reçu deux et la Suède, cinq. Par conséquent, la Suède fut proclamée vainqueur avec la chanson "Fångad av en stormvind", interprétée par Carola. Ce fut la toute première fois qu'un vainqueur fut désigné en recourant à la règle des "ex æquo". Au début de la prestation de Carola, le retour sonore dans la salle s'interrompit brutalement. Le public présent n'entendit donc rien de la chanson. Carola parvint à garder son sang-froid et à exécuter son numéro jusqu'au bout sans faillir. Il apparut immédiatement que sa prestation avait été retransmise normalement et que les téléspectateurs et les jurys nationaux n'avaient rien remarqué.


text: En 1992, le concours fut remporté par l'Irlande, avec la chanson "Why Me?", interprétée par Linda Martin. "Why Me?" avait été écrite et composée par Johnny Logan, qui avait déjà remporté le concours en 1980 et 1987. De son côté, l’interprète, Linda Martin, avait terminé deuxième, en 1984, avec "Terminal 3", une chanson dont l’auteur n’était autre que Logan lui-même. Une fois revenue sur scène, Linda Martin déclara : Johnny Logan, lui, remercia tous ceux qui avaient voté pour eux et salua ses parents, en Australie. Il conclut par une adresse à Shay Healy, l’auteur de la chanson gagnante de 1980.


text: En 1993, le concours fut à nouveau remporté par l'Irlande, avec la chanson "In Your Eyes", interprétée par Niamh Kavanagh. Kavanagh avait déjà remporté en 1991, un "Grammy", pour sa contribution au film "The Commitments" d’Alan Parker. Lors de la finale nationale irlandaise, elle s’était disputée avec sa mère, pour avoir porté un pantalon. Le soir du concours, elle se décida donc pour une jupe. Elle était alors toujours employée à l’"Allied Irish Banks" et dut demander un congé spécial. Pour l’encourager, ses employeurs achetèrent une page de publicité dans les quotidiens irlandais du samedi, qui lui promettait un congé pour le lundi suivant, si elle remportait le concours. Par la suite, "In Your Eyes" devint le single le plus vendu de l’année en Irlande et le plus grand succès commercial du concours dans l’île.


text: En 1994, la chanson irlandaise, "Rock 'n' Roll Kids", s’attira dès sa sélection les plaisanteries des commentateurs et des experts. Ceux-ci jugèrent que l’Irlande s’était choisi la chanson la moins susceptible de gagner, pour éviter d’avoir à organiser le concours une troisième fois. Les bookmakers les suivirent sur cette voie, estimant qu’il était impossible pour un pays de remporter le concours trois années consécutives et que jamais aucun duo masculin n’avait décroché le grand prix. Leur victoire fut donc une grande surprise pour tous. Ce fut la première fois de l’histoire du concours qu'une chanson ne recouru ni à l’orchestre, ni à une bande-son. La partition fut intégralement interprétée par les deux représentants, au piano et à la guitare, en acoustique. Ce fut également la première fois que le concours fut remporté par un duo masculin et pour la sixième fois par un pays. À la suite de leur victoire, Paul Harrington et Charlie McGettigan continuèrent à se produire ensemble pendant une année, avant de reprendre leur carrière solo respective.


text: En 1995, le concours fut remporté par la Norvège, avec la chanson "Nocturne", interprétée par le groupe Secret Garden. "Nocturne" était pour le moins une chanson atypique : elle ne comportait qu'un refrain de vingt-quatre mots, chanté une fois au début et une fois à la fin, par Gunnhild Tvinnereim. L'essentiel du morceau consistait en un solo de la violoniste irlandaise Fionnuala Sherry. Cette dernière était la moitié féminine du duo Secret Garden. Son autre membre était l'auteur et compositeur norvégien Rolf Løvland, qui avait déjà remporté le concours en 1985, avec "La det swinge".


text: En 1997, le concours fut remporté par le Royaume-Uni, avec la chanson "Love Shine a Light", interprétée par Katrina and the Waves. Le groupe avait remporté un immense succès international en 1985, avec leur chanson "Walking On Sunshine". En participant au concours, ils voulaient donner un nouvel élan à leur carrière. Pour sa prestation, Katrina porta une chemise verte, achetée pour deux euros en seconde main, sur un marché. Elle devint la première artiste d’origine américaine à remporter le concours. Le groupe finit pourtant par se séparer, deux ans après leur victoire.


text: En 1998, le concours fut remporté par Israël, avec la chanson "Diva", interprétée par Dana International. Dana International était alors déjà très célèbre dans son pays. Sa participation suscita immédiatement une très grande attention de la part des médias israéliens et internationaux. En effet, Dana International, qui était née de sexe masculin, avait opéré un changement complet de genre en 1993. Elle devint ainsi la première artiste transsexuelle à participer au concours. En Israël, les milieux politiques conservateurs et les groupements religieux orthodoxes protestèrent vivement contre ce choix. Ils le jugèrent inopportun, spécialement l’année du cinquantième anniversaire de la fondation du pays. Dana International reçut dans la foulée de nombreuses menaces de mort, prises fort au sérieux par la délégation israélienne. Tous ses membres se déplacèrent donc sous la protection d’un service de sécurité pléthorique et logèrent dans le seul hôtel de Birmingham pourvu de vitres blindées. Même les robes de la chanteuse, créées par Jean-Paul Gaultier, bénéficièrent en permanence d’un garde du corps. Ce fut la première victoire d’une chanson recourant entièrement à une bande-son et ce fut la première fois qu’un pays n’ayant pas participé l’année précédente remporta le grand prix. En 2005, lors de l'émission spéciale "", "Diva" fut élue treizième meilleure chanson à jamais avoir été présentée au concours.


text: En 2000, le concours fut remporté par le Danemark, avec la chanson "Fly on the Wings of Love", interprétée par les Olsen Brothers. Par la suite, "Fly on the Wings of Love" rencontra un très grand succès commercial dans les pays scandinaves et germanophones. Le single se vendit à au Danemark (un record absolu pour l’époque) et fut numéro un des ventes en Suède. En 2005, lors de l'émission spéciale "", "Fly on the Wings of Love" fut élue sixième meilleure chanson à jamais avoir été présentée au concours.


text: En 2001, le concours fut remporté par l'Estonie, avec la chanson "Everybody", interprétée par Dave Benton et Tanel Padar. Le duo avait été formé spécialement pour l’occasion. Dave Benton était originaire d’Aruba, île des Antilles néerlandaises. Il était tombé amoureux lors d’un voyage en Europe et avait finalement décidé de s’installer en Estonie. Tanel Padar, quant à lui, avait déjà participé au concours, l’année précédente. Il faisait partie des choristes de la chanteuse Ines, qui était alors sa compagne. Dave Benton devint le premier artiste noir à remporter le concours, trente-cinq ans après la participation de Milly Scott, la première artiste noire à avoir concouru à l’Eurovision, en 1966.


text: En 2002, seuls vingt-deux pays devaient initialement prendre part au concours. Mais l'UER décida, à un stade ultérieur, de sauver deux pays supplémentaires de la relégation et leur permettre de concourir. La vingt-troisième place fut ainsi offerte à Israël, qui l'accepta immédiatement. La vingt-quatrième place, quant à elle, devait revenir au Portugal, qui la déclina pour raisons financières. Elle échut finalement à la Lettonie. La victoire fut finalement remportée par la même Lettonie, avec la chanson "I Wanna", interprétée par Marie N. Ce fut la seule et unique fois de l'histoire du concours qu'un pays initialement relégué remporta la victoire. Le numéro de Marie N fut particulièrement remarqué et contribua de beaucoup à sa victoire. Elle débuta sa chanson, habillée d’une chemise noire, d’un chapeau et d’un costume blanc, avec une fleur rouge à la boutonnière. Elle entama un pas de deux avec une de ses choristes qui lui enleva son chapeau. Ses danseurs entreprirent ensuite de lui ôter ses vêtements un par un. Elle apparut alors, moulée dans une courte robe rouge. Le dernier mouvement des danseurs fut d’abaisser l’ourlet de cette robe jusqu’à ses chevilles.


text: En 2003, le concours fut remporté par la Turquie avec la chanson "Everyway That I Can", interprétée par Sertab Erener. Erener était déjà une très grande star dans son pays. Elle avait été choisie par la télévision publique turque, à la suite d'un processus de sélection interne. Mais elle dut batailler pour imposer ses choix. Tout d’abord, elle choisit de chanter en anglais. Elle devint ainsi la première représentante turque à ne pas chanter en turc. Ensuite, insatisfaite de sa chanson, elle en fit remixer la bande-son avant la finale, afin de la rendre plus attractive au grand public. Enfin, elle décida de se faire accompagner sur scène par quatre danseuses découvertes par elle dans une école de danse du ventre à Vienne. Ce fut la première fois qu’un pays remporta le concours en passant en quatrième position. En 2005, lors de l'émission spéciale "", "Everyway That I Can" fut élue neuvième meilleure chanson à jamais avoir été présentée au concours.


text: En 2004, le concours fut remporté par l'Ukraine, avec la chanson "Wild Dances", interprétée par Ruslana. C'est la première fois depuis 1956 qu'une chanson remporte le concours la première année où sa langue est interprétée sur scène. Avant le concours, Ruslana entreprit dans les mois précédant le concours, une vaste tournée promotionnelle. Elle visita de nombreux pays européens, ce qui eut un impact certain sur sa victoire. Durant les répétitions, Ruslana et ses danseurs endommagèrent le plancher de la scène. Ils fêlèrent certains écrans LED qui durent être remplacés. Ce fut la troisième année consécutive qu’une femme ayant coécrit et interprété sa chanson, remporta le concours, après Marie N en 2002 et Sertab Erener en 2003. Par la suite, Ruslana deviendra une héroïne de la Révolution orange ukrainienne et un soutien important du président Viktor Iouchtchenko.


text: En 2005, le concours fut remporté par la Grèce, avec la chanson "My Number One", interprétée par Élena Paparízou. Une fois revenue sur scène, Élena Paparízou reçut une médaille d'honneur des mains du président ukrainien Iouchtchenko. En 2005, lors de l'émission spéciale "", "My Number One" fut élue quatrième meilleure chanson à jamais avoir été présentée au concours.


text: En 2006, le concours fut remporté par la Finlande, avec la chanson "Hard Rock Hallelujah", interprétée par le groupe Lordi. Lordi était un groupe de hard rock, dont les membres portaient des déguisements élaborés et des masques de monstres et de démons. Ils avaient pour règle de ne jamais se montrer à visage découvert en public. Lordi devint ainsi le premier groupe de hard rock et les premiers concurrents à se présenter entièrement masqués sur la scène du concours. Bien que la sélection nationale ait été décidée par télévote, la victoire de Lordi fut mal accueillie par l’opinion publique finlandaise. Le groupe fut accusé de promouvoir le satanisme et d’offrir une image négative du pays à l’étranger. Malgré les démentis formels de ses membres, la controverse ne s’éteignit pas et la délégation finlandaise reçut un accueil glacial des organisateurs grecs. Leur prestation marqua pourtant l’histoire du concours. La complexité des moyens requis (notamment pyrotechniques), des angles de vue nécessaires et des enchaînements de caméra nécessita une gestion entièrement informatisée. Ce fut ainsi la toute première fois qu’une prestation fut gérée de bout en bout par un ordinateur. Enfin, le groupe reçut un accueil mitigé de la part des commentateurs. La plupart se montrèrent sceptiques et traitèrent le groupe à la manière d’une vaste plaisanterie. Le commentateur belge, Jean-Pierre Hautier, alla jusqu’à dire : « Si ce groupe gagne, je veux bien me transformer en chauve-souris" "! » Quant aux commentateurs français, Michel Drucker et Claudy Siar, ils eurent des mots tellement durs et firent des remarques tellement désobligeantes, qu’ils choquèrent les téléspectateurs français et les délégations étrangères sur place. Tous deux durent présenter des excuses publiques, après la finale. Ce fut la première fois qu’une chanson de hard rock remporta la victoire et la première fois qu’un pays victorieux obtint le même résultat en demi-finale et en finale.


text: En 2007, le concours fut remporté par la Serbie, avec la chanson "Molitva", interprétée par Marija Šerifović. Ce fut la première fois depuis 1998 qu’une chanson gagnante fut interprétée entièrement dans une des langues nationales de son pays. Pour la toute première fois, le vainqueur se vit offrir une récompense particulière : une tournée promotionnelle européenne.


text: En 2008, le concours fut remporté par la Russie pour la première fois avec la chanson "Believe" de Dima Bilan.


text: En 2009, Alexander Rybak remporte le concours avec la chanson "Fairytale" avec un écart record de 169 points. Personne n'avait jamais gagné le concours avec un tel écart de points. A ce jour, ce record reste inégalé. Le chanteur norvégien a conquis sa victoire grâce à une performance au violon très remarquée.


text: En 2010, le concours fut remporté par l'Allemagne, avec la chanson "Satellite", interprétée par Lena Meyer-Landrut. L'Allemagne devint le premier des « "Big Four" » (les quatre plus importants contributeurs financiers de l’UER – l’Allemagne, l’Espagne, la France et le Royaume-Uni) à l’emporter, depuis l’instauration de la nouvelle règle en 1999.


text: En 2011, le concours fut remporté pour la première fois par l'Azerbaïdjan, avec la chanson "Running Scared", interprétée par Ell et Nikki. La sélection nationale azérie s'était conclue de façon surprenante. Le jury n'était pas parvenu à trancher entre deux finalistes : Eldar Qasımov et Nigar Camal. Il fut donc décidé de les envoyer tous les deux au concours, sous la forme d'un duo : Ell & Nikki.


text: En 2012, le concours fut remporté par la Suède avec la chanson "Euphoria" de Loreen. Pour la deuxième fois, un artiste remporta le concours avec plus de 100 points d'avance (113 points d'écart). C'est la cinquième victoire suédoise au concours, 13 ans après Charlotte Nilsson avec "Take Me to Your Heaven".


text: En 2013, la chanteuse Emmelie de Forest remporte le concours organisé en Suède avec sa chanson "Only Teardrops" pour le Danemark. On peut noter (comme pour la performance norvégienne en 2009) l'usage d'instruments en direct. Le pays scandinave remporte son troisième concours, 13 ans après "Fly on the wings of love".


text: En 2014, la chanteuse Conchita Wurst remporte le concours avec la chanson "Rise Like a Phoenix" pour l'Autriche. Le pays remporte le concours pour la deuxième fois, 48 ans après Udo Jürgens. Le jeune chanteur drag queen suscite la polémique car il s'est présenté sur la scène en robe, avec une perruque noire à cheveux longs et une barbe. Plusieurs pays ont réprouvé la participation de cette personne au concours cette année là. Après sa victoire, le jeune artiste sortit un album, "Conchita", et interpréta deux de ces titres lors de l'entracte de la finale de l'Eurovision 2015, à Vienne.


text: En 2015, le chanteur Måns Zelmerlöw remporte le concours avec la chanson "Heroes". C'est la fois que la Suède remporte le concours. La prestation suédoise s'est distinguée par une scénographie interactive avec le chanteur.


text: En 2016, la chanteuse Jamala remporte le concours avec la chanson "1944". C'est la deuxième fois que l'Ukraine remporte le concours. La chanson est rédigée en anglais et en tatar de Crimée. Elle suscite la polémique (notamment en Russie) pour son côté politique (l'Ukraine étant alors en guerre avec la Russie en Crimée) car elle dénonce les crimes qu'aurait commis l'armée soviétique en Ukraine. Elle suscite d'autant plus de polémique en Russie, que le candidat russe, second au concours cette année là avait fini premier aux vote du public, les votes du jury permettant à la candidature ukrainienne de l'emporter.


text: En 2017, le chanteur Salvador Sobral remporte le premier concours pour le Portugal avec sa chanson "Amar pelos dois" (Aimer pour deux). C'est la première fois depuis 2007 qu'une chanson entièrement rédigée dans une autre langue que l'anglais remporte le concours. La chanson a été écrite et composée par sa sœur, Luisa Sobral. Le vainqueur portugais avait au moment du concours un problème cardiaque qui a rendu sa participation difficile. Quelques mois après le concours il reçut une transplantation cardiaque et fit une apparition lors du concours 2018.


text: En 2018, la chanteuse Netta Barzilai remporte le concours avec la chanson "Toy" pour Israël. C'est la quatrième fois qu'Israël remporte la compétition (20 ans après Dana International). La chanson surfe sur le mouvement #MeToo en dénonçant le harcèlement moral et sexuel dont seraient victimes les femmes aujourd'hui. Comme le dit le titre, Netta avertit les hommes que les femmes ne sont pas des jouets. L'interprétation est originale (bruitages de poulet) pour singer le comportement des hommes.


text: En 2019, dans une édition très disputée, le Néerlandais Duncan Laurence remporte le concours avec sa chanson, "Arcade". C'est la cinquième victoire des Pays-Bas au Concours Eurovision de la chanson mais la première depuis 1975. Ilse DeLange (représentante hollandaise en 2014 au sein de The Common Linnets) a repéré cette ballade pop rock aérienne parmi des centaines d'autres chansons écrites par Duncan Laurence et a convaincu l'artiste de présenter ce morceau à AVROTROS (le télédiffuseur néerlandais) lors de la sélection interne. Cette édition est assez particulière : les Pays-Bas ont gagné en se classant du jury et du public. Il y a eu une forte dissension entre le jury et le télévote : la Macédoine du Nord qui a été plébiscitée par le jury () n'a pas rencontré son public en se classant du télévote. Comme en 2016, le vainqueur du concours n'a remporté ni le vote du jury ni le vote des téléspectateurs. L'écart de points est également l'un des plus faibles depuis 2003 (26 points en 2019, 23 points en 2016). Il était néanmoins de très loin le favori des bookmakers depuis plusieurs semaines avant le début du concours


text: En 2020, les Pays-Bas devaient organiser le concours à Rotterdam à la suite de la victoire de Duncan Laurence l'année précédente. Cependant, le l'UER décide d'annuler le concours à cause de la pandémie mondiale de COVID-19 qui a généré des restrictions de voyage et des risques concernant la tenue d'un tel événement. De petits concours tout à fait officieux sont organisés par différentes organisations parmi lesquelles on peut citer "Der Kleine Song Contest" organisée par la télévision autrichienne qui a célébré la victoire de la chanson islandaise. Les participants ont le droit de participer en 2021 ou non (le choix revenant aux chaines de télévision participantes) mais les chansons quant à elles doivent changer afin de respecter le règlement du concours. Afin de remplacer le concours et honorer les artistes et leurs chansons tout en respectant les règles du confinement alors en vigueur, l'UER propose sur sa chaîne YouTube une série où les artistes reprennent leur chanson ou d'autres chansons du concours, ce sont les "Eurovision Home Concerts". Également dans le même esprit, en lieu et place des demi-finales des 12 et , l'organisation diffusa l'ensemble des clips vidéo des artistes dans l'ordre dans lesquels ils auraient dû se produire sur scène. Deux émissions diffusées en direct sur YouTube d'une durée de 1h30 chacune furent regardées par plusieurs millions de personnes ("Eurovision Song Celebration"). Enfin, pour célébrer le samedi où aurait dû avoir lieu le concours, le , les 41 diffuseurs de l'UER proposent une émission spéciale de 2 heures ("Eurovision : Europe Shine a Light") en direct depuis Hilversum et animée par les animateurs initialement prévus pour le concours afin de diffuser les chansons du concours annulé et également de célébrer les 65 ans de l'Eurovision. Il n'y aura pas de classement officiel à l'issue de cette émission. L'édition 2020 ne consacre donc pas de vainqueur pour la première fois depuis 1956.


text: Plusieurs artistes sélectionnés pour l'édition précédente reviennent avec une chanson différente comme The Roop.


text: Afin de garantir la tenue du concours, chaque participant a été soumis à un protocole sanitaire strict et à l'enregistrement dans un studio local de sa prestation afin qu'elle puisse être diffusée lors du concours si le chanteur (ou la chanteuse) ne pouvait pas se rendre à Rotterdam. Cependant, le COVID-19 eut un retentissement sur ce concours : Montaigne, la chanteuse australienne décida de ne pas faire le voyage, sa prestation enregistrée dans un studio de SBS (le diffuseur australien) fut diffusée à la place lors de la 1 demi-finale.


text: Également, le groupe islandais, Daði og Gagnamagnið a été interdit de concours à la suite de la détection d'un cas de COVID-19 dans le groupe. Leur prestation en répétition fut alors utilisée. Cette édition marque le 65 anniversaire du concours. Lors des demi-finales, d'anciens vainqueurs sont invités à partager leur sentiments et à se rappeler leur prestation. En finale, d'anciens gagnants comme Sandra Kim, Helena Paparizou ou le groupe Teach-In ont interprété leur chanson sur les toits de Rotterdam.


text: Le groupe de rock italien Måneskin remporte ce 65 concours avec sa chanson "Zitti e buoni". La chanson remporte le vote des téléspectateurs, cependant elle n'arrive que 4 du vote du jury professionnel, remporté par la Suisse. C'est la première victoire italienne depuis Toto Cutugno en 1990. La France termine deuxième de cette édition, une première depuis 1991.


text: En 2022, l'Italie organise le concours à Turin à la suite de la victoire de Måneskin en 2021. Cette édition marque le retour à une salle pleine sans jauges ni restrictions sanitaires. Ainsi, tous les artistes ont pu faire le déplacement au Pala Alpitour, lieu retenu pour le concours. Le contexte international qui entoure cette édition est évidemment omniprésent, avec l'invasion de l'Ukraine par la Russie en 2022, ce qui a considérablement compliqué la participation du groupe ukrainien Kalush Orchestra. Ce dernier remporte le concours avec sa chanson "Stefania", soit la victoire de l'Ukraine après Ruslana en 2004 et Jamala en 2016. La chanson récolte 439 points lors du vote du public, ce qui est un record depuis l'instauration du télévote.


text: À partir de 1999, le nombre de victoires chantées en anglais a commencé à dominer le concours et représente dorénavant près de la moitié des victoires à l'Eurovision. Cependant, le français a prédominé les premières décennies du concours avec quatorze victoires entre 1956 et 1988 ce qui représentait à l'époque près d'une victoire sur deux.


text: Les seize éditions de 1956, 1957, 1958, 1962, 1963, 1966, 1971, 1978, 1979, 1982, 1983, 1985, 1986, 1991, 1995 et de 2021 furent les seules à ne voir aucune chanson en anglais présente sur le podium. À noter que les podiums de 1962 et 1986 furent composés uniquement de chansons en français.


text: Inversement les dix éditions de 1992, 2000, 2002, 2005, 2008, 2009, 2010, 2013, 2014 et de 2018 virent toutes des podiums intégralement chantés en anglais.


text: Ce tableau illustre les résultats obtenus après la réintroduction du jury depuis 2010 dans les années où le vainqueur ne fut pas décidé à l'unanimité.


title: Monographie

text: Une monographie est à l'origine un livre ou un traité non périodique, c'est-à-dire complet en un seul volume ou destiné à être complété en un nombre limité de volumes. En sociologie, on peut le définir comme une étude approfondie limitée à un fait social particulier et fondée sur une observation directe qui, mettant en contact avec les faits concrets, participe de l'expérience vécue. De nos jours, le terme monographie est surtout utilisé lorsque l'on parle d'une « étude exhaustive et large portant sur un sujet précis et limité ou sur un personnage ». Nous avons des monographies dans les différents secteurs ou domaines de la vie avec leurs descriptions spécifiques conformément au domaine donné.


title: Monographie

text: En sciences de l'information, le terme "monographie" s'oppose aux publications en séries et autres ressources continues, ce qui suppose un type de traitement particulier en bibliothèque. Les monographies sont identifiées par un ISBN. Les composantes d’une monographie en tant qu’ouvrage sont généralement: la page de couverture, la page de titre, l’introduction, la table des matières, les chapitres, la bibliographie, l’index, l’achevé d’imprimé et la quatrième de couverture. En revanche, le concept de monographie ne dépend ni de la forme, ni du support : un livre, un disque ou une carte géographique peuvent être des monographies.


title: Monographie

text: Le traitement des monographies en bibliothèque, donne naissance à des fiches ou description catalographiques. Ces fiches catalographiques sont créées grâce aux langages documentaires comme le catalogage ou l’indexation.


title: Monographie

text: Ces langages documentaires visent principalement à permettre aux usagers de la bibliothèque de trouver facilement des monographies dans le catalogue de la bibliothèque et d’y accéder. Grâce au catalogage descriptif, les usagers les trouvent en cherchant par mot-clé et en utilisant les options de recherche avancée, comme le titre et l’auteur. L’analyse documentaire permet aux usagers de trouver des articles sur un sujet précis en cherchant par sujet dans le catalogue de leur bibliothèque locale. Et, bien sûr, grâce aux côtes, les usagers trouvent les articles sur les tablettes de la bibliothèque.


title: Monographie

text: En anthropologie, on parle de « fresque monographique » pour désigner une description au sens large en opposition à une description contextualisée. La fresque monographique serait une modalité aujourd'hui largement dépassée et relève d'une ambition encyclopédique qui n'est en rien propre aux sciences sociales . Si la fresque monographique n'est plus à la mode en anthropologie, l'enquête ethnographique par contre reste un travail de terrain incontournable et sera le plus souvent réalisé selon la méthode d'observation participante.


title: Monographie

text: En sociologie, une monographie est une enquête ou une étude « approfondie limitée à un fait social particulier et fondée sur une observation directe qui, mettant en contact avec les faits concrets, participe de l'expérience vécue et relève de la sociologie compréhensive ».


title: Monographie

text: Une monographie en histoire est un livre ou un ouvrage historique «qui permet de faire connaître l’état social: usages, mœurs, institutions, idées et langue et qui explique l’évolution d’une société: déplacement de population, changement d’industrie, déchéance morale, innovations artistiques, scientifiques et religieuses, guerres, révolutions, etc.» (Caron Ivanhoe, 1926). Elle narre donc une histoire ou un fait produit au cours des années passées dans un pays selon ses différents secteurs de vie. Notons aussi que les histoires racontées dans les monographies ne sont généralement pas actualisées du fait que ce ne sont pas des périodiques, mais aussi une monographie peut exister en différents tomes.


title: Monographie

text: Toute monographie historique, pour être utile, c’est-à-dire pleinement utilisable, doit se soumettre à trois règles : Premièrement dans une monographie, tout fait historique tiré de documents ne doit être présenté qu’accompagné de l’indication des documents d’où il sort et de la valeur de ces documents ; Deuxièmement il faut suivre, autant que possible, l’ordre chronologique, parce que c’est celui dans lequel on est sûr que les faits se sont produits ? et qu’on devra chercher les causes et les effets ; et Troisièmement il faut que le titre de la monographie en fasse connaître le sujet avec exactitude : on ne saurait trop protester contre les titres incomplets ou de fantaisie, qui compliquent si gratuitement les enquêtes bibliographiques.


title: Monographie

text: Il existe aussi des monographies d'histoire complètement inventé ou imaginé par des auteurs, appelée des romans. Il existe des romans policiers, des romans jeunesses, des romans animés


title: Monographie

text: Les monographies locales sont généralement produites pour souligner un événement marquant dans la vie d’une communauté (par exemple, l’anniversaire de fondation). Inégales de valeur, mais toujours d'intérêt certain par leurs lacunes mêmes, à l'occasion, ces esquisses historiques ou géographiques, voire synthétiques, représentent, en somme, quand elles sont —la plupart du temps— consciencieuses, un état moyen des connaissances.


title: Yaël Boon

text: Yaël Harris, dite Yaël Boon, née le à Paris, est une mannequin, directrice artistique, metteuse en scène, scénariste, productrice déléguée helvético-française d'origine portugaise.


title: Yaël Boon

text: Elle rencontre l'humoriste français Dany Boon en 2002 et elle n'hésite pas à quitter son pays natal pour le rejoindre à travers la France dans sa carrière artistique et se marie à l'âge de le . La même année, elle réalise le reportage photo qui figure sur le livre inspiré de la pièce de son époux qui s'intitule "La Vie de chantier".


title: Yaël Boon

text: Elle a vécu pendant cinq ans à Los Angeles pour travailler sur le remake de "Bienvenue chez les Ch'tis" en tant que directrice artistique, le projet étant annulé par la suite. À partir de 2014, elle vit à Londres avec son époux et ses trois enfants, puis à Genève jusqu'en de 2018. Dany Boon et elle divorcent en , après 15 ans de mariage.


title: Salticidae

text: Elles sont appelées araignées sauteuses, salticides ou saltiques. C'est la plus grande famille d’araignées, contenant plus de et décrites, soit environ 13 % de la diversité des Araneae.


title: Salticidae

text: Les Salticidae possèdent une des meilleures visions parmi les arthropodes. Elles sont capables de réaliser d'importants sauts, notamment pour chasser, mais aussi en réponse à une menace. On les reconnaît généralement par le motif de leurs yeux.


title: Salticidae

text: L’espèce la plus connue est certainement "Maratus volans" (aussi appelée araignée paon), célèbre pour ses couleurs vives et sa danse nuptiale caractéristique.


title: Salticidae

text: Ce sont des araignées diurnes, plutôt de petite taille. La longueur de leur corps varie entre . Les pattes sont en général courtes et fortes, les antérieures parfois renflées. Les yeux sont adaptés à la chasse à vue et sont au nombre de huit.


title: Salticidae

text: Quatre yeux, parfois mobiles, sont situés à l'avant du céphalothorax : deux médians antérieurs et deux latéraux antérieurs. Les yeux médians antérieurs sont très mobiles, l'araignée pouvant suivre une proie du regard. Ces yeux d'une très grande acuité visuelle lui permettent de voir un mouvement ou un partenaire sexuel, donnent une vision binoculaire précise (pour sauter avec précision par exemple), ainsi qu'une vision des couleurs. Les yeux latéraux antérieurs sont plus petits, immobiles, avec un pouvoir séparateur bien plus faible. Ils permettent une vision binoculaire vers l'avant et monoculaire sur les côtés.


title: Salticidae

text: Quatre autres yeux sont situés vers l'arrière : les yeux médians postérieurs sont très petits, peut-être vestigiaux. Les yeux latéraux postérieurs, à peu près de la même taille que les latéraux antérieurs, permettent une vision très large sur les côtés et l'arrière, avec une petite vision binoculaire arrière. Les Salticidae ont donc un champ de vision à 360°.


title: Salticidae

text: En général, les Salticidae possèdent un corps trapu sur de courtes pattes et sont reconnaissables par leur déplacement rapide et saccadé.


title: Salticidae

text: Certaines espèces ressemblent à des fourmis. Chez le genre Myrmarachne, par exemple, la partie frontale du céphalothorax est relevée et plus foncée, ce qui donne l’impression qu’il est divisé en deux parties (tête et thorax) comme chez les insectes qu’elles imitent. La liaison entre le céphalotorax et l’abdomen est fine, ce qui achève de donner l’impression que le corps est en trois parties. Les mandibules peuvent être imitées par de longues chélicères chez les mâles ou d’épaisses pédipalpes pour les femelles. Lors du déplacement, la paire de pattes antérieures est levée, ce qui simule une paire d’antennes. D’autres genres comme les Leptorchestes ou les Synageles ressemble à des fourmis, on dit que ces araignées sont myrmécomorphes.


title: Salticidae

text: À la différence de la plupart des autres araignées, les araignées sauteuses sont des prédateurs à orientation visuelle, qui mémorisent leur environnement, les distances et orientations. Certaines espèces traversent plus facilement un milieu ouvert pour aller vers une cible de couleur verte évoquant un milieu végétal que vers des cibles géométriques.


title: Salticidae

text: On a montré avec "Phidippus princeps" (Peckam et Peckam, 1883) que la présence de corridors biologiques adaptés favorise leur déplacement dans l'environnement et vers de nouvelles taches. Lors de l'étude, elles étaient placées dans des micropaysages dominés par le trèfle hybride ("Trifolium hybridum" L.) et la luzerne ("Medicago sativa" L.) de manière que des taches soient reliées entre elles soit par des corridors végétalisés, soit par des chemins dénudés. Les araignées "P. princeps" ne se déplaçaient que dans les corridors végétalisés et non sur les chemins dénudés. En l'absence de corridors, instinctivement, "P. princeps" ne se risque pas en milieu découvert pour explorer un nouvel habitat, même quand le nombre d'individus est important.


title: Salticidae

text: Mis à part certaines espèces tropicales qui manifesteraient une activité séricigène, les Salticidae d'Europe sont censées ne pas construire de toile. En fait, "Pellenes arciger" construit un édifice dressé, en forme de triangle ou de rectangle irrégulier, fixé sur la végétation, pouvant aboutir à une retraite (pierre, coquille d'escargot), la toile "en voile de bateau". Découverte en Lozère (Causse Méjean) et retrouvée depuis en Bas Languedoc, cette étrange structure pose toujours le problème de sa fonction exacte depuis 1997.


title: Salticidae

text: Traditionnellement, cette famille était divisée dans les sous-familles : Aelurillinae, Agoriinae, Amycinae, Ballinae, Dendryphantinae, Euophryinae, Hasariinae, Heliophaninae, Hisponinae, Lyssomaninae, Marpissinae, Myrmarachninae, Pelleninae, Plexippinae, Salticinae, Spartaeinae, Synagelinae et Synemosyninae. Mais en 2015, Maddison revoit la division des sous-familles en Onomastinae, Asemoneinae, Lyssomaninae, Spartaeinae, Eupoinae, Hisponinae et Salticinae.


title: Chaource (fromage)

text: Le chaource est un fromage à pâte molle à croûte fleurie à prédominance lactique. Il est exclusivement fabriqué avec du lait de vache entier dont la composition n’est pas modifiée (il ne subit ni ajout ni soustraction de matières grasses ou de protéines). Sa pâte, salée, a une teneur en matière sèche d’au moins 40 % et contient au moins 48 % de matière grasse dans l’extrait sec.


title: Chaource (fromage)

text: Son nom provient du village de Chaource dans l'Aube qui est l'épicentre de son émergence historique. Ce fromage bénéficie d'une AOC depuis 1970, et, depuis 1996, il est enregistré comme AOP.


title: Chaource (fromage)

text: Le chaource est un fromage très ancien. Les premières traces écrites de l'existence locale d'une fabrication fromagère datent du . Marguerite de Bourgogne l'appréciait beaucoup et l'exigeait à sa table. Il fut présenté à Charles IV le Bel lors de son passage à Chaource.


title: Chaource (fromage)

text: L’implantation du fromage dans la région s’est trouvée, au Moyen Âge, étroitement liée à la présence de nombreuses abbayes et commanderies. Les moines étaient en effet les seuls à disposer des prés et bois nécessaires à l’alimentation du bétail et à la production de lait et de fromage. La plupart, rejetant la consommation de viande, la remplacèrent souvent par le fromage, permettant ainsi le développement de l’élevage et la transmission des techniques de transformation fromagères.


title: Chaource (fromage)

text: Les femmes de la région reprirent ce savoir-faire au cours des et s, pour produire des fromages destinés à la seule consommation familiale. La fabrication du fromage devait s’accorder avec les nombreuses corvées journalières qui leur laissaient peu de temps disponible. La traite s’effectuait le matin ou le soir puis on laissait cailler le lait naturellement avant de le reprendre en fin de journée ou le lendemain matin. Le fromage était fabriqué avec du lait gras, c’est-à-dire avec du lait non écrémé (non « levé de la crème »). Le caillé lactique pouvant s’égoutter lentement sans surveillance particulière, ce processus était particulièrement adapté au rythme des fermières.


title: Chaource (fromage)

text: C’est ce système de production qui a donné son caractère lactique au fromage et en a déterminé les grandes étapes de fabrication (temps de caillage, égouttage spontané et lent).


title: Chaource (fromage)

text: Les fromages étaient consommés de multiples façons, frais ou secs, les fromages frais étant généralement privilégiés en été pour des raisons de fraîcheur mais également pour des raisons pratiques. En effet, l’affinage variait en fonction des difficultés de conservation liées le plus souvent à la température : quand les conditions étaient défavorables, ils étaient consommés frais, pour éviter de les perdre, et quand les conditions le permettaient ils pouvaient être conservés jusqu’à deux mois. Ces habitudes de consommation ont perduré jusqu’à nos jours, donnant naissance à deux formats de fromage évoluant de manière légèrement différente.


title: Chaource (fromage)

text: Les fromages qui n’étaient pas consommés à la ferme étaient vendus sur les marchés. On retrouve des traces de ces ventes dès 1829 (octobre , « Tableau des foires existantes dans le département de l’Aube »). La plupart du temps, les fromages étaient collectés par des cossoniers (marchands de fromages) qui les revendaient sur les marchés locaux mais également sur les principales places françaises : Paris, Lyon, Dijon, Toulouse, Reims, Metz, Douai, Clermont-Ferrand, Annecy et Lons-le-Saunier.


title: Chaource (fromage)

text: Avec le développement de l’agriculture aux , les rendements laitiers s’améliorèrent, permettant ainsi une augmentation de la production laitière. La vente sur les marchés se développa. Cependant, la fabrication de fromages et leur vente restaient des activités contraignantes et les fermières préférèrent livrer le lait aux laiteries qui s’implantaient. Face à la pénurie de fromages fermiers, les cossoniers se lancèrent alors dans la fabrication. Au début des années 1960, l’artisan fromager avait pris définitivement le relais des fermières.


title: Chaource (fromage)

text: Le procédé de fabrication et la matière première utilisée ont toujours permis aux fabricants d’obtenir une plus-value par rapport à des fromages secs et plus petits, issus de lait partiellement écrémé (« levés de leur crème ») fabriqués dans les environs.


title: Chaource (fromage)

text: La définition de l’aire géographique de l’appellation d’origine a été établie d’après la zone traditionnelle de fabrication du fromage de Chaource et d’élevage bovin laitier.


title: Chaource (fromage)

text: L’alternance de sols calcaires et argileux a conduit à l’installation d’exploitations de polyculture-élevage, avec orientation de certaines zones localisées sur les sols argileux et dans les vallées inondables des cours d’eau, pour la production herbagère.


title: Chaource (fromage)

text: Les pratiques d’élevage sont directement influencées par la nature du climat et des terres de l’aire géographique et sa localisation. Ainsi, sa situation, au carrefour de plusieurs zones de races bovines a entraîné un désintéressement quant aux races de vaches, au profit d’animaux indigènes. Le fonctionnement autarcique des exploitations, pour valoriser au mieux les ressources locales, a amené à privilégier les aliments (fourrages et compléments) produits sur l’exploitation ou dans le bassin proche (au minimum 75 % des aliments proviennent de l’exploitation et 85 % de l’aire géographique). En conséquence, l’herbe a pris une importance non négligeable dans l’alimentation des animaux, que ce soit sous la forme de pâturage (plus de 20 ares par vache pendant au moins cinq mois) ou sous forme conservée (plus de 30 % de la matière sèche utile des fourrages). Souvent originaire de prairies naturelles inondables, la qualité de cette herbe n’est pas suffisante pour la production d’un lait convenablement structuré pour une transformation fromagère, d’où la nécessité de la compléter par d’autres fourrages riches en énergie et par des compléments.


title: Chaource (fromage)

text: La pauvreté du lait, mais aussi et surtout l’adaptation des fermières à leurs contraintes de travail les ont amenées naturellement à s’orienter vers une production fromagère lactique utilisant du lait entier (d’où des fromages avec un minimum de 48 % de gras sur sec). En effet, les travaux agricoles étant nombreux et variés, elles disposaient de peu de temps pour se consacrer à la production de fromages. Il leur fallait donc un système calé sur le rythme de vie et nécessitant peu de surveillance. Ceci explique que les étapes de fabrication soient si longues et simplifiées (caillage de 12 heures minimum, égouttage spontané et lent). L’affinage était également mené en fonction du rythme de vie : les fromages étaient consommés généralement frais en été, pour leur goût lactique rafraîchissant et pour des raisons évidentes de conservation, et plus affinés dès que les conditions le permettaient. Ces habitudes de consommation ont perduré et ont entraîné deux types de fabrications à durée d’affinage similaire : celle de petits fromages affinés et celle de fromages plus gros, juste fleuris et avec un goût lactique plus prononcé.


title: Chaource (fromage)

text: Le lait destiné à la fabrication du Chaource doit être collecté, stocké et transformé indépendamment des autres laits soit par l’autonomie totale des circuits de collecte et des ateliers de transformation, soit au sein d’une installation unique par la séparation des laits et des produits transformés de la collecte du lait à l’affinage des fromages.


title: Chaource (fromage)

text: Le lait destiné à la fabrication du Chaource est obligatoirement du lait entier qui n’a subi ni d’ajout ni de soustraction de matières grasses ou de protéines, sauf celles contenues dans le milieu de culture des ferments lactiques, dans une limite maximale de 3 % du volume de lait mis en fabrication. La concentration du lait par élimination partielle de la partie aqueuse avant coagulation est interdite.


title: Chaource (fromage)

text: Outre les matières premières laitières, les seuls ingrédients ou auxiliaires de fabrication ou additifs autorisés dans les laits, et au cours de la fabrication, sont la présure, les cultures inoffensives de bactéries, de levures, de moisissures, le chlorure de calcium et le sel.


title: Chaource (fromage)

text: Le lait doit être maturé avant emprésurage par l’utilisation de souches de ferments lactiques mésophiles à une température comprise entre 23 et 35 °C.


title: Chaource (fromage)

text: A l’emprésurage, le lait doit avoir atteint une acidité supérieure ou égale à 20 °Dornic ou un pH inférieur ou égal à 6,6. Sa température doit être comprise entre 23 et 33 °C.


title: Chaource (fromage)

text: Il doit cailler sous l’effet de l’acidité naturelle produite par les ferments lactiques et de la présure animale, dans des bassines de capacité maximale de 160 litres. Le temps de coagulation avant moulage doit être au minimum de 12 heures, pour conférer au caillé son caractère lactique.


title: Chaource (fromage)

text: Au moment du moulage, le caillé doit présenter un pH inférieur ou égal à 4,75 et le sérum une acidité supérieure ou égale à 53 °Dornic. L’un au moins de ces critères devra être vérifié au moulage.


title: Chaource (fromage)

text: L’égouttage du caillé est naturel et spontané. Il pourra être favorisé par le tranchage du caillé en bassine et des retournements en moule. Un retournement en moule est obligatoire durant cette phase. L’égouttage s’effectue à une température comprise entre 20 et 30 °C.


title: Chaource (fromage)

text: Après démoulage, les fromages sont ensuite mis à ressuyer au minimum pendant 24 heures, à une température comprise entre 10 et 18 °C.


title: Chaource (fromage)

text: L’affinage des fromages dure au minimum 14 jours à compter de l’emprésurage du lait, dont au moins 8 jours (hors ressuyage) à une température comprise entre 8 et 14 °C. Durant l'affinage, le fromage se couvre d'un feutrage blanc qui forme une fine croûte. Il existe deux formats. Le grand format, dont le poids est compris entre 450 et 700 grammes, est fabriqué dans des moules de dimension entre 110 et de diamètre. Le petit format, dont le poids est compris entre 250 et 380 grammes, est fait dans des moules de 85-90 mm de diamètre.


title: Chaource (fromage)

text: L'étiquetage doit comporter l'indication du nom de l'Appellation d'Origine ainsi que le symbole AOP de l’Union européenne.


title: Chaource (fromage)

text: L’emploi de tout qualificatif ou autre mention accompagnant ladite appellation d’origine est interdit dans l’étiquetage, la publicité, les factures et papiers de commerce, à l’exception :


title: Chaource (fromage)

text: Par ailleurs, le nom et l’adresse complète du dernier opérateur habilité pour l’appellation d’origine « Chaource » doivent figurer sur l’étiquette.


title: Chaource (fromage)

text: Sa pâte, salée au sel sec, est onctueuse, souple et assez ferme à la fois. Il a la particularité de présenter un affinage centripète faisant ressortir au fil du temps le contraste entre son pourtour crémeux et la texture fine et légèrement granuleuse du cœur.


title: Chaource (fromage)

text: Il dégage une légère odeur de champignon et peut développer des arômes fruités, dont la noisette, et un goût léger de champignon frais.


title: Chaource (fromage)

text: C’est le seul fromage de vache de fabrication lactique et à croûte fleurie ayant une forme de cylindre haut à faces planes. Cette forme est notamment liée à l’utilisation de moules nettement plus hauts que larges qui permettent de contenir une quantité importante de caillé, favorisant son égouttage spontané par le simple effet de la gravité et donc sans aucune intervention extérieure.


title: Chaource (fromage)

text: En 2013, il y a 69 exploitations laitières. La transformation concerne trois fromageries industrielles (Fromagerie d'Auxon, Nouvelle Fromagerie de Vaudes et Fromagerie Lincet) et une artisanale (Fromagerie de Mussy), deux producteurs fermiers (GAEC des Tourelles et GAEC Leclere) et deux affineurs (Fromagerie Pouillot et Fromagerie Ozérée).


title: Bryan Mbeumo

text: Bryan Mbeumo, né le à Avallon, est un footballeur franco-camerounais qui évolue au poste d'attaquant au Brentford FC.


title: Bryan Mbeumo

text: Bryan Mbeumo rejoint le centre de formation de l'ES Troyes AC en 2013, à l'âge de quatorze ans, après avoir longtemps joué dans le club de sa ville natale, le CO Avallonais. Après avoir joué avec les équipes jeunes et réserve du club de Troyes, il intègre l'effectif professionnel en 2018.


title: Bryan Mbeumo

text: Il joue son premier match professionnel le , en entrant en jeu contre le FC Metz pour la vingt-sixième journée de Ligue 1, puis entre à nouveau en jeu contre le Stade Rennais, le Montpellier HSC ainsi que l'AS Monaco.


title: Bryan Mbeumo

text: Lors de la saison 2018-2019 de Ligue 2, il devient titulaire indiscutable avec l'ES Troyes et prend part à quarante rencontres, marquant onze buts toutes compétitions confondues. Après une saison intense, Troyes termine sur le podium, mais rate la montée lors des barrages.


title: Bryan Mbeumo

text: Le , après sa belle saison, il est transféré au Brentford FC qui évolue alors en deuxième Championship. Il sera ensuite sélectionné à plusieurs reprises dans l'équipe de France espoirs.


title: Bryan Mbeumo

text: Bien qu'ayant joué pour les sélections nationales françaises en jeune, la FECAFOOT annonce dans un communiqué de presse publié le que Bryan représentera le Cameroun en jouant pour son équipe nationale.


title: Champ gravitationnel

text: En physique classique, le champ gravitationnel ou champ de gravitation est un champ réparti dans l'espace et dû à la présence d'une masse susceptible d'exercer une influence gravitationnelle sur tout autre corps présent à proximité (immédiate ou pas). L'introduction de cette grandeur permet de s'affranchir du problème de la médiation de l'action à distance apparaissant dans l'expression de la force de gravitation universelle.


title: Champ gravitationnel

text: Il est possible de montrer que le champ gravitationnel formula_8 créé en un point quelconque par un corps ponctuel dérive d'un potentiel scalaire newtonien noté formula_9 en formula_10, analogue au potentiel électrostatique. En fait, il existe une analogie formelle entre champ électrostatique et champ gravitationnel, et leurs potentiels scalaires respectifs.


title: Champ gravitationnel

text: La théorie de la relativité générale interprète le champ gravitationnel comme une modification de la métrique de l'espace-temps. À la limite, les équations de champ d'Einstein se ramènent à celles du champ gravitationnel classique qui sera seul considéré dans le présent article. L'approximation newtonienne est valable pour des corps dont les vitesses sont faibles devant celle de la lumière dans le vide formula_11, et si le potentiel gravitationnel formula_12 qu'ils créent est tel que formula_13.


title: Champ gravitationnel

text: La loi universelle de la gravitation, mise en évidence par Newton en 1687, exprime la force exercée par un corps ponctuel de masse formula_14 placé en un point choisi comme origine sur un autre corps ponctuel de masse formula_15 placé au point formula_16 tel que formula_17 vaut :


title: Champ gravitationnel

text: L'interprétation classique de cette formule est que le corps à l'origine exerce sur le corps en "P" une force à distance attractive, proportionnelle aux masses des deux corps (en toute rigueur, à leurs masses graves), inversement proportionnelle au carré de leur distance, et dirigée selon la direction de la droite joignant ces deux points. La mise en évidence de cette loi a eu un grand retentissement: en particulier, elle permettait de démontrer les lois de Kepler établies de façon empirique quelques décennies auparavant.


title: Champ gravitationnel

text: Jusqu'au , la gravitation newtonienne avait l'incontournable qualité de fournir les résultats théoriques les plus conformes à l'expérience et à l'observation. Toutefois, elle fut jugée insatisfaisante sur plusieurs points par Newton lui-même : la force de gravitation agit à distance au travers du vide, et elle agit instantanément.


title: Champ gravitationnel

text: Cette critique fut négligée par certains ou contournée par d'autres en utilisant une sorte d'éther mécanique, milieu incolore, impalpable et impondérable, transmettant instantanément la force d'attraction : idée introduite par Newton lui-même dans le "Scholium général" du livre des "Principia". Mais cet éther est toujours resté une hypothèse passive, n'intervenant pas dans les calculs, ayant le statut d'hypothèse rassurante quant à la cohérence de cette théorie.


title: Champ gravitationnel

text: Par suite, parler d'action "à distance" soulève de graves difficultés conceptuelles: comment le corps à l'origine « sait » qu'un autre corps de masse "m" se trouve en "P" pour "pouvoir" exercer sur lui la force formula_20 ? Cette question du caractère « non local » de la force de gravitation peut cependant être résolue en adoptant un autre point de vue. L'expression de la force formula_20 peut en effet se réécrire sous la forme:


title: Champ gravitationnel

text: c'est-à-dire que le corps de masse "M" au point "O" modifie les propriétés locales de l'espace en créant en chaque point un champ gravitationnel formula_23 que « ressent » la masse « d'épreuve » "m", qui subit alors la force formula_4.


title: Champ gravitationnel

text: Le "champ" ou "champ de force" de la gravitation apparaît ainsi comme une propriété de l'espace due à la masse d'un corps. Une autre masse entrant en contact avec ce "champ" est soumise à une influence, une force, due au champ. Ainsi, l'influence gravitationnelle n'est pas, dans ce cadre, créée et transportée instantanément d'un corps à l'autre, mais est déjà présente dans tout l'espace sous la forme du "champ" et à son contact un corps voit sa dynamique modifiée.


title: Champ gravitationnel

text: Dans le cas de la force gravitationnelle, ainsi que pour la force électrostatique, où il sera aussi adopté, ce point de vue n'apparaît que comme une "astuce" mathématique. C'est ultérieurement, à partir de la première moitié du que le concept de "champ" s'est réellement développée, notamment sous l'impulsion de Michael Faraday, pour décrire la force exercée par le champ magnétique, qui ne s'exerce "pas" selon la direction de celui-ci, contrairement au cas de la force de gravitation. Cette notion s'est avérée par la suite très féconde et le champ est devenu un objet physique à part entière. Ce concept s'avéra ainsi indispensable dans les développements ultérieurs de la physique, notamment pour l'électromagnétisme, puis, plus tard, pour la modélisation de la gravitation par Einstein.


title: Champ gravitationnel

text: Ceci étant, si dans le domaine de l'électromagnétisme la notion de champ se révéla particulièrement pertinente par la suite, le champ électromagnétique transportant de l'énergie et de la quantité de mouvement issus du corps qui l'émet, à l'instar des corps physiques "ordinaires", le champ gravitationnel classique n'apporta pas les mêmes satisfactions. Il a notamment hérité de la propriété d'être instantanément modifié par le corps qui le crée, et l'éther n'en resta pas moins le support hypothétique du champ. Ces difficultés ne seront pleinement résolues que par la théorie de la relativité générale.


title: Champ gravitationnel

text: Le champ gravitationnel se manifeste en chaque point de l'espace par un vecteur, la force que subit une masse placée en ce point :


title: Champ gravitationnel

text: La force étant de dimension et la masse de dimension , le champ gravitationnel a pour dimensions et s'exprime donc en dans le Système international d'unités (SI), c'est-à-dire comme une accélération.


title: Champ gravitationnel

text: Il est possible de dériver le champ gravitationnel d'un potentiel, tel que formula_26, qui est par définition le potentiel gravitationnel. L'opérateur nabla ayant pour dimension propre des , le potentiel gravitationnel a lui pour dimensions et est donc homogène au carré d'une vitesse: il s'exprime en en unités SI.


title: Champ gravitationnel

text: Il est parfois utile dans les équations aux dimensions de faire la différence entre masse grave et masse inerte. On peut noter ici que la dimension de masse que comporte la force est celle d'une masse inerte, tandis que le poids qui se manifeste dans un champ gravitationnel correspond à une masse grave ; le champ gravitationnel est donc en toute rigueur de dimension (M.M)., et le potentiel gravitationnel est de dimension (M.M).


title: Champ gravitationnel

text: Il convient de souligner que le potentiel gravitationnel formula_27 est un intermédiaire de calcul dont dérive le champ gravitationnel. Le potentiel gravitationnel n'est défini qu'à une constante additive près, comme c'est le cas de tous les champs de gradient. Cette constante est choisie généralement de telle sorte que le potentiel soit nul à l'infini, ce qui correspond à l'idée physique que l'influence du corps est nulle à l'infini. Le choix est identique pour la définition de l'énergie potentielle de gravitation.


title: Champ gravitationnel

text: Un corps ponctuel de masse "M" génère le champ gravitationnel formula_23, purement radial, et ne dépendant que de la distance "r" à la masse. Il est évident que ce champ dérive d'un potentiel scalaire formula_29. Ce champ et son potentiel associé sont souvent qualifiés de newtonien. L'expression précédente du champ gravitationnel en fonction du potentiel doit être considérée comme la forme "locale" de la loi de la gravitation universelle de Newton.


title: Champ gravitationnel

text: L'énergie potentielle gravitationnelle et la force subie par une masse ponctuelle m en présence de ce champ de gravitation s'expriment respectivement sous la forme :


title: Champ gravitationnel

text: Les expressions du champ et du potentiel gravitationnel pour un corps ponctuel présentent l'inconvénient de diverger à l'origine, ce qui est non physique. Cette difficulté, qui se retrouve également en électrostatique pour les charges ponctuelles, est due à la modélisation. La notion de corps ponctuel n'est valable qu'à des distances grandes devant les dimensions du corps considéré: aucun corps physique ne peut être considéré comme ponctuel dans le domaine microscopique. Ceci est particulièrement vrai dans l'étude du champ gravitationnel, qui n'est appréciable en pratique que pour des corps célestes comme des astéroïdes, des planètes, des étoiles... Dès lors qu'à courte distance, il est tenu compte de la forme et de la distribution des masses au sein du corps, les divergences des expressions précédentes disparaissent.


title: Champ gravitationnel

text: Dans le cas de corps non ponctuels, il est possible d'exprimer les potentiels et champ gravitationnels à partir du "principe de superposition": le corps non ponctuel est divisé en « parties » considérées comme ponctuelles, qui chacune crée un potentiel gravitationnel, et donc un champ, en un point donné de l'espace, le potentiel et le champ « complets » étant égaux à la somme des potentiels et champs créés par les diverses « parties » du corps.


title: Champ gravitationnel

text: Ces expressions sont les formes intégrales du potentiel et du champ gravitationnel. Elles permettent en théorie de calculer ces derniers pour une distribution arbitraire de masse, elles ne sont cependant guère pratiques, et il est utile de déterminer des équations locales pour le champ de gravitation.


title: Champ gravitationnel

text: Au voisinage de la Terre ou d'une autre planète, il est possible d'introduire la notion de "champ de pesanteur" (ou tout simplement pesanteur), noté formula_51. Ce champ ne se confond pas avec le champ gravitationnel créé par l'astre, même si celui-ci en constitue la partie prépondérante. Le poids d'un corps de masse "m", considéré comme de faibles dimensions par rapport à la Terre ou l'astre considéré, est donné par la relation formula_52. Le champ de pesanteur a les mêmes unités que le champ gravitationnel, c'est-à-dire celle d'une accélération. À la surface de la Terre, sa valeur est de l'ordre de .


title: Champ gravitationnel

text: Le champ de pesanteur est défini en fait à partir du poids, celui-ci pouvant se définir comme l'opposé de la force qui permet de maintenir en équilibre un corps de masse "m" dans le référentiel terrestre. Ainsi si un corps suspendu à un ressort est au repos dans le référentiel terrestre, le poids est égal à l'opposé de la tension du ressort.


title: Champ gravitationnel

text: La différence entre pesanteur et champ de gravitation provient du caractère non galiléen du référentiel où s'exerce le champ de gravitation : ainsi en plus de la gravitation, il faut tenir compte d'une part du caractère accéléré de celui-ci par rapport au référentiel de Kepler, considéré lui comme galiléen, et donc de la force d'inertie d'entraînement. Tout calcul fait, le champ de pesanteur en un point "M" au voisinage de la Terre, dont la projection sur l'axe de rotation est notée "H" est donné par:


title: Champ gravitationnel

text: La direction du champ de pesanteur formula_51 en un point de la surface de la Terre est par définition la verticale du lieu. Du fait du terme axifuge, dépendant de la latitude du lieu, cette direction ne se confond pas exactement avec celle du centre de la Terre, même en supposant celle-ci comme une distribution parfaitement sphérique de masse. Localement, le champ de pesanteur peut être considéré comme uniforme. La mesure du champ de pesanteur (gravimétrie) a une importance considérable en géophysique.


title: Champ gravitationnel

text: Comme formula_8 est un champ de gradient, son rotationnel est nul: formula_62, ce qui correspond à la première équation locale du champ de gravitation.


title: Champ gravitationnel

text: Par ailleurs, dans la forme intégrale précédente du potentiel gravitationnel créé par une distribution quelconque de masse le terme formula_63 qui apparaît dans l'intégrande est identique, à un facteur multiplicatif formula_64 près, à la "fonction de Green" formula_65 correspondant à la solution de l'équation de Laplace tridimensionnelle formula_66, où formula_67 est la "fonction" delta de Dirac. Par suite le potentiel gravitationnel formula_9 créé par une distribution quelconque formula_69 de masse peut se mettre sous la forme:


title: Champ gravitationnel

text: ce qui correspond à l'expression générale en termes de la fonction de Green tridimensionnelle formula_65 de la solution de l'équation de Poisson:


title: Champ gravitationnel

text: par suite compte tenu du fait que formula_73 il vient la seconde équation locale du champ de gravitation:


title: Champ gravitationnel

text: Cette équation peut se mettre sous forme intégrale en considérant une surface fermée arbitraire "(S)" délimitant un domaine "(D)" de l'espace: il vient successivement, en intégrant membre à membre, et en utilisant pour transformer celui de gauche le théorème de Green-Ostrogradski:


title: Champ gravitationnel

text: où formula_77 est la masse totale contenue dans le domaine "(D)". Ce résultat constitue le théorème de Gauss pour le champ gravitationnel. Comme son analogue en électrostatique, il permet de calculer aisément le champ gravitationnel généré par des distributions de symétrie particulière: le cas le plus important en pratique est celui où le corps possède une distribution de masses à "symétrie sphérique".


title: Champ gravitationnel

text: Un corps de masse totale "M" possède une distribution à "symétrie sphérique" si la valeur de sa masse volumique ne dépend que la distance à son centre: formula_78, avec formula_79, "M' " étant un point quelconque interne au corps. En d'autres termes, le corps est considéré comme constitué de couches sphériques concentriques, chacune de masse volumique constante. À la limite, le corps sphérique est dit "homogène" si formula_80. Il est évident que la forme d'un tel corps est bien sphérique: toutefois la réciproque n'est pas vraie, un corps de forme sphérique pourrait très bien ne pas posséder une distribution sphérique de masse.


title: Champ gravitationnel

text: Dans ce cas, tout axe passant par "O" est axe de symétrie de la distribution et donc du champ gravitationnel résultant: il en découle que formula_81 est nécessairement radial et que sa valeur ne peut dépendre que de "r": formula_82. Par suite, il est possible de considérer une surface sphérique "(S)" centrée en "O", de rayon "r>R", il vient en appliquant le théorème de Gauss pour le champ gravitationnel :


title: Champ gravitationnel

text: Par suite, le champ gravitationnel créé à l'extérieur par tout corps à distribution de masse à symétrie sphérique, et donc la force de gravitation qui en découle, est équivalent à celui d'une masse ponctuelle égale à la masse totale du corps, et situé en son centre. Ce résultat est parfois connu sous le nom de "second théorème de Newton".


title: Champ gravitationnel

text: Ce résultat est très important en pratique: la plupart des corps céleste (planètes, étoiles...) sont au moins approximativement à symétrie sphérique, et donc leur potentiel de gravitation peut être calculé comme s'ils étaient ponctuels. Par ailleurs, les distances entre les corps célestes étant également très grande devant leur dimensions propres, les écarts à la symétrie sphérique peuvent être déterminés en utilisant un développement à grande distance du potentiel: cf. plus bas, développement multipolaire.


title: Champ gravitationnel

text: Par ailleurs il est facile de montrer en utilisant le théorème de Gauss que le champ gravitationnel créé "à l'intérieur" d'une "coquille" de matière à distribution sphérique est "nul". Ce résultat est parfois connu sous le nom de "premier théorème de Newton". Physiquement il est assez évident: du fait de la symétrie sphérique, pour un point quelconque dans la coquille, deux éléments d'angle solide formula_87 situés pris de direction opposée génèrent des contributions au champ gravitationnel interne de mêmes intensités mais de directions opposées, donc au total une contribution nulle. En étendant ce raisonnement à l'ensemble de la coquille sphérique, il est clair que le champ total "interne" est nul.


title: Champ gravitationnel

text: sont de même forme que celle pour le champ électrostatique formula_90 (dans le cas où le champ magnétique est constant) :


title: Champ gravitationnel

text: la masse volumique formula_92 étant remplacé par la distribution volumique de charge formula_93 et formula_94.


title: Champ gravitationnel

text: Ainsi, la plupart des résultats établis en électrostatique, en premier lieu le théorème de Gauss, se retrouvent dans l'étude du champ de gravitation.


title: Champ gravitationnel

text: Les formes intégrales précédentes du potentiel et du champ gravitationnels ne sont généralement pas facilement utilisables directement, du fait de la complexité des calculs. Il est cependant possible d'exprimer le potentiel gravitationnel créé à l'extérieur de la distribution sous la forme d'une somme de termes d'ordre croissant du paramètre sans dimension formula_95. Cette somme est appelée le "développement multipolaire" du champ gravitationnel.


title: Champ gravitationnel

text: Dans le cas où le point "P ," où le potentiel est exprimé, est situé en dehors de la distribution, formula_103 et la racine carrée au dénominateur n'est autre que la fonction génératrice des polynômes de Legendre, par suite il vient:


title: Champ gravitationnel

text: et par suite le potentiel gravitationnel formula_9 s'écrit sous la forme du développement suivant, dit "multipolaire":


title: Champ gravitationnel

text: Le premier terme n'est autre que le potentiel créé par un corps ponctuel en l'origine, ou encore par une distribution de masse à symétrie sphérique centrée en celle-ci: il est appelé terme "polaire". Il est important de souligner que contrairement au cas de l'électrostatique, ce terme n'est "jamais nul" pour une distribution de masse, aussi joue-t-il un rôle prépondérant dans tous les cas.


title: Champ gravitationnel

text: Par ailleurs, dans le cas où la distribution est à "symétrie sphérique" tous les autres termes sont nuls : en effet dans ce cas il est possible de décomposer l'intégrale dans chacun des termes en partie radiale (en "r'") et angulaire, et il vient compte tenu du fait que formula_110:


title: Champ gravitationnel

text: Du fait de la propriété d'orthogonalité des polynômes de Legendre, formula_114 pour formula_115, par suite pour toute distribution à "symétrie sphérique" le développement se réduit au seul terme polaire.


title: Champ gravitationnel

text: Il en résulte que les termes suivants d'ordre formula_116 en "r" représentent "l'écart à la sphéricité" de la distribution. Pour "k=1" il s'agit du terme "dipolaire", pour "k=2" du terme "quadrupolaire", et de façon générale le terme d'ordre "k" est dit "2-polaire".


title: Champ gravitationnel

text: Contrairement à la situation rencontrée en électrostatique, le terme dipolaire peut toujours être rendu nul par un choix approprié de l'origine "O". En effet compte tenu du fait que formula_117, celui-ci se met sous la forme, :


title: Champ gravitationnel

text: or l'intégrale entre parenthèses correspond à la définition du centre de masse "C" de la distribution, avec:


title: Champ gravitationnel

text: Par suite le développement multipolaire du potentiel gravitationnel avec pour origine le centre de masse de la distribution se met sous la forme:


title: Champ gravitationnel

text: Il est intéressant de souligner qu'annuler le terme dipolaire par un simple choix d'origine n'est "pas" possible pour une distribution de charges électriques. En effet dans ce cas "ρ" peut être négatif ou positif, et alors il convient de distinguer deux "centres de charge": celui pour les charges positives et celui pour les charges négatives, qui en général ne coïncident pas. Il est donc impossible de choisir en général une origine particulière annulant le terme dipolaire électrique: celui-ci possède donc une importance significative contrairement au cas du champ gravitationnel.


title: Champ gravitationnel

text: En revanche du fait de la neutralité électrique générale de la matière, le terme polaire s'annule fréquemment et n'a donc pas la même importance que dans le cas du champ gravitationnel.


title: Champ gravitationnel

text: Pour la plupart des corps célestes de masse suffisante la distribution de masse est pratiquement à symétrie sphérique. Par ailleurs les différents termes 2-polaires décroissent rapidement avec "k", et à grande distance ("r ≫ r' ") il est possible de ne conserver que le premier terme non nul, soit le terme quadrupolaire:


title: Champ gravitationnel

text: Par suite le terme formula_125 représente à grande distance l'écart à la sphéricité du potentiel gravitationnel créé par la distribution. Ce terme peut s'exprimer sous une forme faisant intervenir un tenseur symétrique d'ordre deux, le "moment quadrupolaire" de la distribution. Compte tenu de formula_126 et que formula_127 le terme quadrupolaire peut s'écrire :


title: Champ gravitationnel

text: Pour faire apparaître le moment quadrupolaire il convient d'adopter la notation tensorielle pour les composantes cartésiennes formula_102 et formula_101 en posant formula_131 et formula_132. Par ailleurs, pour simplifier l'écriture il est possible d'utiliser la convention d'Einstein, où la sommation est sous-entendue sur les indices répétés, ainsi formula_133. L'expression entre crochets dans l'intégrande s'écrit alors :


title: Champ gravitationnel

text: où formula_135 sont les composantes du produit tensoriel de formula_101 par lui-même et formula_137 celles du tenseur de Kronecker défini par:


title: Champ gravitationnel

text: où formula_140 est le tenseur symétrique d'ordre deux de composantes formula_141, appelé moment quadrupolaire de la distribution de masse.


title: Champ gravitationnel

text: La valeur du moment quadrupolaire est lié à la distribution de la matière au sein du corps: par suite il existe une relation entre formula_140 et le formula_143 du corps, qui traduit également la géométrie des masses au sein du corps.


title: Champ gravitationnel

text: Le tenseur d'inertie a pour composantes formula_144, par suite il vient en comparant les deux expressions: