title: Commune nouvelle

text: Au début 2019, plus de nouvelles ont été créées sur l’ensemble du territoire national, regroupant plus de et près de 2,5 millions d’habitants. Cette nouvelle formule connaît donc un certain succès surtout en milieu rural, mais également urbain autour de villes petites et moyennes et avec encore des projets en cours.


title: Commune nouvelle

text: Dans les et (proposition d'un EPCI de se transformer en commune nouvelle, ou demande préfectorale), la création de la commune nouvelle nécessite l'approbation d'au moins les deux tiers des conseils municipaux représentant au moins les deux tiers de la population de la future commune nouvelle.


title: Commune nouvelle

text: De plus, lorsque tous les conseils municipaux ne se prononcent pas favorablement pour la création de la commune nouvelle, un référendum doit être organisé dans l'ensemble des communes concernées pour confirmer le vote de la majorité qualifiée des conseils municipaux. Le choix du nom de celle-ci est également voté en conseil municipal dans un délai de six mois. Si une commune nouvelle n’a pas de nom à suggérer, ou s’il y a litige, le préfet est compétent pour le régler.


title: Commune nouvelle

text: La loi tendant à permettre le maintien des communes associées, sous forme de communes déléguées, en cas de création d'une commune nouvelle, adoptée le 8 novembre 2016, permet également aux communes, issues de fusion-associations de la loi Marcellin, de pouvoir maintenir leurs communes associées comme communes déléguées au sein de la commune nouvelle.


title: Commune nouvelle

text: Le préfet a, comme pour les anciennes fusions de la Loi Marcellin, un pouvoir d’appréciation et peut ne pas donner suite à la demande, même unanime, de création d’une commune nouvelle dont il est saisi.


title: Commune nouvelle

text: En effet une telle création peut influencer la définition d'autres collectivités territoriales (département voire région) et d'autres EPCI à fiscalité propre (dont les sièges peuvent être dans une autre collectivité territoriale de même niveau) et autres syndicats intercommunaux ou syndicats mixtes dont les anciennes communes pouvaient faire partie ; elle peut nécessiter de modifier le découpage des circonscriptions électorales et la représentation de ces communes par leurs élus (notamment les circonscriptions législatives définies par département, les cantons définis par département depuis 2014, et les circonscriptions européennes) ainsi qu'une réorganisation des services déconcentrés de l’État et responsabilités du corps préfectoral.


title: Commune nouvelle

text: Pour certaines créations, un accord unanime de plusieurs préfets de départements ou régions concernées peut également être nécessaire. De même une décision du Conseil d'État peut trancher en cas de litiges entre les collectivités et/ou préfets concernés quand ceux-ci ont émis des oppositions ou si tous les EPCI et syndicats n'ont pas approuvé une telle création ou si la reprise des actifs et passifs des anciennes communes par la commune nouvelle ou la représentation des communes déléguées n'est pas équitable. Dans de tels cas, la publication de l'arrêté préfectoral (ou inter-préfectoral) doit être notifié au Journal officiel de la République française (JORF) et pas seulement inscrit au recueil des actes administratifs (RAA) du département comme pour la majorité des créations de communes nouvelles.


title: Commune nouvelle

text: Par ailleurs, contrairement à un établissement public de coopération intercommunale à fiscalité propre, une commune ne peut se situer à cheval sur deux départements. Afin d'être validée, à la suite des conseils municipaux demandant la constitution d'une commune nouvelle, les conseils départementaux concernés doivent également approuver le projet de fusion entraînant une modification de leurs limites territoriales. Celle-ci ne peut intervenir que par la signature d'un décret du gouvernement autorisant cette modification, après avis du Conseil d'État.


title: Commune nouvelle

text: La commune nouvelle est une commune dotée des mêmes compétences que les autres communes françaises. Il s'agit d'une collectivité territoriale qui se substitue aux communes fusionnées.


title: Commune nouvelle

text: Les communes fusionnées subsistent sous forme de communes déléguées, reprenant le nom et les limites territoriales des anciennes communes mais ne disposant pas de la personnalité morale, selon un fonctionnement inspiré de celui instauré par la Loi PLM, les communes déléguées ayant des compétences proches de celles des arrondissements municipaux. Toutefois, le conseil municipal de la commune nouvelle peut décider par une délibération de ne pas maintenir les diverses communes déléguées.


title: Commune nouvelle

text: Une commune déléguée n'est plus une collectivité territoriale, mais reste une division administrative de la France, avec un périmètre, un nom, un maire délégué et une population, mise à jour chaque année par l'Insee (voir par exemple la population 2014, publiée le ).


title: Commune nouvelle

text: et éventuellement, sur décision du conseil municipal de la commune nouvelle, d'un "conseil de la commune déléguée", composé du maire délégué et de conseillers communaux, désignés par le conseil municipal de la commune nouvelle parmi ses membres. Le conseil municipal de la commune nouvelle peut également désigner, parmi les conseillers communaux, un ou plusieurs adjoints au maire délégué.


title: Commune nouvelle

text: Lorsqu'il est créé, le conseil de la commune déléguée est compétent notamment sur les questions suivantes :


title: Commune nouvelle

text: Le conseil de la commune déléguée peut adresser au maire de la commune des questions écrites ou demander un débat au conseil municipal, pour toute affaire intéressant son territoire.


title: Commune nouvelle

text: Contrairement aux communes associées de la Loi Marcellin, les communes déléguées ne constituent pas un sectionnement électoral, et ne disposent pas d'une section du centre communal d'action sociale (CCAS) de la commune nouvelle.


title: Commune nouvelle

text: Avant le , plusieurs arrêtés de création signés par les préfets ont pris effet, entraînant la création de 13 communes nouvelles regroupant 35 communes :


title: Commune nouvelle

text: Sur ces 13 communes, une a vu l'arrêté de création annulé par le tribunal administratif de Rouen pour vice de procédure.


title: Commune nouvelle

text: Dans un cas, la fusion a eu pour conséquence la modification de limites administratives de cantons : les communes d'Épizon et de Pautaines-Augeville appartenaient à des cantons différents dont les limites ont été modifiées par un décret du .


title: Commune nouvelle

text: Pour les communes nouvelles créées avant la loi no 2015-292 du 16 mars 2015, l'institution de communes déléguées n'était pas décidée dans l'arrêté de création. Chaque commune disposait d'un délai de six mois à compter de sa création pour se prononcer sur ce point. Ces décisions, qui ne font l'objet d'aucune publication officielle autre que la diffusion des comptes-rendus de conseils municipaux, ne sont souvent pas référencées dans le code officiel géographique, mais sont indiquées ici quand elles ont été trouvées (qu'il s'agisse d'une décision initiale de ne pas instituer les communes déléguées, ou d'une décision ultérieure de les supprimer).


title: Commune nouvelle

text: Dans le cas de la commune de Beaussais-Vitré, l'éventuelle décision de ne pas instituer de communes déléguées n'est pas confirmée, mais a probablement été prise. En effet, les communes avaient manifesté leur souhait de réaliser « une fusion et non une association » et précisaient leur intention que la fusion ne donne « pas lieu à la création d'une mairie annexe ni à la désignation d'un maire délégué ». Cela semble confirmé lorsque la presse locale rapporte la nomination du nouveau maire et de ses adjoints, sans jamais mentionner un éventuel maire délégué. Par ailleurs, une thèse de doctorat de 2015 parle de « fusions complètes » de petites communes des Deux-Sèvres comme Voulmentin et Beaussais-Vitré. La commune nouvelle de Voulmentin ayant choisi de ne pas instituer de communes déléguées, on peut penser que Beaussais-Vitré est dans une situation identique.


title: Commune nouvelle

text: Alors que précédemment les regroupements annuels (fusions et fusions-associations) ne concernaient généralement que quelques communes, le nombre de communes nouvelles créées en 2015 s'élève à 24, regroupant 113 anciennes communes.


title: Commune nouvelle

text: Le département du Maine-et-Loire compte la création de 8 communes nouvelles comptant la transformation de plusieurs communauté de communes en une seule commune :


title: Commune nouvelle

text: En 2016, 325 communes nouvelles ont été créées, dont 306 au janvier 2016. Elles regroupent 1111 communes.


title: Commune nouvelle

text: Ainsi, pour permettre aux communes d’Ingrandes, en Maine-et-Loire, et du Fresne-sur-Loire, dans la Loire-Atlantique, de fusionner sous le régime de la commune nouvelle sous le nom d’Ingrandes-le-Fresne-sur-Loire, un décret portant modification des limites départementales est publié au détriment de la Loire-Atlantique.


title: Commune nouvelle

text: Pour permettre aux communes de Gernicourt, dans l'Aisne en région Hauts-de-France, et de Cormicy, dans la Marne en région Grand Est, de fusionner sous le régime de la commune nouvelle, il a fallu que la commune de Gernicourt quitte, le , la région Hauts-de-France et le département de l'Aisne.


title: Commune nouvelle

text: Plusieurs communes nouvelles intègrent de nouvelle communes déléguées comme Thénouville, Val-d'Épy, Gennes-Val-de-Loire, Écouché-les-Vallées ou Tessy-Bocage


title: Commune nouvelle

text: La tenue d'élections municipales en 2020 empêche la création de communes nouvelles , conformément à l'article 7 de la loi du 11 décembre 1990.


title: Commune nouvelle

text: En date du 18 décembre 2022, au moins 8 communes nouvelles seront créées au janvier 2023. Elles regroupent 18 communes anciennes.


title: Commune nouvelle

text: Des projets de communes nouvelles sont à l'étude et sont susceptibles d'aboutir à des arrêtés de création qui prendront effet au cours des prochaines années.


title: Commune nouvelle

text: La commune nouvelle doit procéder à l'unification des impôts locaux et des abattements qu'appliquaient les anciennes communes. Cette procédure d'intégration fiscale doit être menée sur douze ans au plus. La commune nouvelle perçoit la somme des dotations d'État dont bénéficiaient les anciennes communes.


title: Commune nouvelle

text: Les communes nouvelles ne disposent pas d'autres particularités fiscales par rapport aux autres communes, et, notamment, d'aucune incitation financière spécifique, si ce n'est le maintien de la dotation globale de fonctionnement dont bénéficiait l'EPCI transformé en commune nouvelle.


title: Commune nouvelle

text: Le nom de la commune nouvelle est proposé par les conseils municipaux lors du projet de fusion. Il doit être approuvé par le préfet qui le mentionne dans l’arrêté de création. Les règles de la toponymie officielle des communes et de la graphie s'appliquent ; une circulaire a été émise en 2017 à l'attention des préfets après que la Commission nationale de toponymie (CNT) a signalé que, parmi les premiers arrêtés préfectoraux créant des communes nouvelles, un grand nombre entérinaient des noms ne respectant pas les règles d'écriture en vigueur (erreurs de traits d'union, de majuscule ou d'accentuation).


title: Commune nouvelle

text: La possibilité de créer des communes déléguées issues des communes fusionnées, y compris lors de fusions préalables, (loi sur les communes nouvelles d'août 2019) a pour but de conserver la mémoire et le cadre d'appartenance des entités de bases issues des paroisses et d'éviter l'appauvrissement toponymique que pourrait engendrer la diminution du nombre de communes.


title: Commune nouvelle

text: De nombreux noms de communes nouvelles mentionnent une référence au pays, au paysage ou à la province d'ancien régime. Ainsi les prépositions « en » et « de » mais aussi « les » et « sur » sont surreprésentées parmi les noms de communes nouvelles. On note également l'assimilation ou l'association fréquente de communes nouvelles à un val, ce qui évite de se référer à l'une des localités constitutives.


title: Commune nouvelle

text: En janvier 2016, l'Association des maires de France édite une note à propos de la toponymie des communes nouvelles et de leurs voies de circulation.


title: Chien-loup de Saarloos

text: Le chien-loup de Saarloos (CLS) est une race de chien issue d'un croisement entre un berger allemand et une louve européenne de la branche sibérienne ("Canis lupus familiaris × Canis lupus lupus"). C'est une des deux seules races de chien-loup reconnue par la Fédération cynologique internationale , l'autre étant le chien-loup tchécoslovaque. Cette race de chien-loup a été reconnue par la Fédération cynologique internationale en 1981.


title: Chien-loup de Saarloos

text: Le ', originaire des Pays-Bas, encore appelé chien loup de Saarloos en français, ' en anglais ou " en allemand, tient son nom de son créateur, un éleveur de chiens installé à Dordrecht, Lendeert Saarloos (1884-1969) qui fit un croisement entre Fleur, une louve européenne de la branche sibérienne achetée au zoo de Rotterdam et Gerard, son berger allemand. En 1936, la première portée de ce croisement fut un échec puisque tous les chiots contractèrent la maladie de Carré, et en moururent. Lendeert Saarloos tenta une seconde portée, en 1937, de laquelle naquirent deux femelles et un mâle qui périt lui aussi, des suites d'une maladie. Peu de temps après, en 1938, une troisième portée vit le jour, dont un mâle qui servit de base à la race.


title: Chien-loup de Saarloos

text: À partir de là, Lendeert Saarloos commença la reproduction avec ce mâle qui détenait le potentiel pour la sélection de cette race qu'il appela chien-loup européen. Plusieurs exemplaires de ces chiens-loups européens donnèrent satisfaction comme chiens guides d'aveugles, laissant penser que le chien-loup européen présentait les aptitudes à l'utilité recherchées par Leendert Saarloos. Mais l'apport de sang de loup vint contrarier l'objectif de l'éleveur. Son chien-loup européen se révéla peu apte en tant que chien d'utilité, en particulier comme chien guide d'aveugle.


title: Chien-loup de Saarloos

text: Leendert Saarloos poursuivit son travail jusqu'à sa mort en 1969. Sa veuve Madame Saarloos et leur fille Marijke Saarloos ont ensuite continué son travail. Le chien-loup de Saarloos fut reconnu comme race en 1975 par la centrale canine néerlandaise, le ", puis en 1981 par la Fédération Cynologique Internationale. Le standard de race décrit un chien non pas d'utilité mais doté de qualités naturelles.


title: Chien-loup de Saarloos

text: L"'Arrêté du soumettant à autorisation la détention de loups" impose une autorisation préfectorale pour la détention de loup ou d’hybrides entre chiens et loups dont l'ascendance récente comporte un loup. Le chien-loup de Saarloos étant reconnu comme une race de chien domestique du groupe 1, il n'est pas soumis à cette législation, sa détention est donc entièrement libre.


title: Chien-loup de Saarloos

text: Il ne faut pas non plus confondre le groupe 1 selon la FCI qui rassemble les chiens de berger et bouvier avec la catégorie I chiens dangereux (avec toutes les autorisations obligatoires). Le chien-loup de Saarloos étant dans le groupe 1 selon la nomenclature de la FCI (standard 311), aucune mesure particulière telle la muselière ou la tenue en laisse dans les lieux publics n'est obligatoire.


title: Chien-loup de Saarloos

text: Le chien-loup de Saarloos appartient au groupe 1 Chiens de Berger et Bouviers (sauf Suisse) et plus précisément à la section 1 Chiens de berger.


title: Chien-loup de Saarloos

text: Son poil dur et droit, est de couleur noire, brune ou crème. Il a pour taille entre 65 et pour un mâle, et entre 60 et pour une femelle. On estime un poids moyen entre 36 et .


title: Chien-loup de Saarloos

text: Ses yeux en forme d'amande sont jaunes. Son nez est large et robuste. Ses oreilles sont dressées et presque pointues. Il possède un col bien visible et des longues pattes. De plus, sa queue est basse et portée en sabre.


title: Chien-loup de Saarloos

text: Le Saarloos est un chien puissant, mais à allure légère. Il présente une démarche très typique faisant penser à celle d'un loup.


title: Chien-loup de Saarloos

text: Le Saarloos met du temps à mûrir et reste longtemps dans l'esprit d'un chiot, alors que son corps se développe et prend la forme adulte. Ainsi, il ne faut surtout pas lui imposer d'efforts trop importants durant la première année et une socialisation est indispensable.


title: Chien-loup de Saarloos

text: Il faut idéalement le confronter dès son arrivée en famille (vers deux mois) aux voyages en voiture, à la foule des villes et aux étrangers au noyau familial de manière progressive, positive et bienveillante. C'est par cette habitude que les chiens-loups de Saarloos seront sociables et agréables à vivre tout en conservant la réserve naturelle qui leur est propre.


title: Tony Gatlif

text: Boualem Dahmani, dit Tony Gatlif, est un réalisateur, scénariste, compositeur, acteur et producteur français, né le à Alger.


title: Tony Gatlif

text: Tony Gatlif est né d'un père kabyle et d'une mère gitane. Après une enfance à Alger, Gatlif arrive en France en 1960 durant la Guerre d'Algérie. S'ensuit un parcours difficile et éclaté, qui ira de la maison de redressement à une rencontre avec l'acteur Michel Simon en 1966, en passant par des cours d'art dramatique. Il joue alors dans des pièces de théâtre puis réalise son premier film en 1975, "La Tête en ruine".


title: Tony Gatlif

text: À partir de 1981, il aborde le thème qu'il approfondira de film en film : les Roms du monde entier, dont il devient à bien des égards le chantre, séduit par une « communauté en mouvement » et par un « univers sonore et musical » d'une très grande richesse et d'une grande diversité. Cependant, manifestement étranger à l'idée d'un rattachement exclusif à une communauté, Gatlif se définit lui-même comme un « méditerranéen ».


title: Tony Gatlif

text: Pour Tony Gatlif, la musique est « le ciment qui rattache les humains ». . . Il compose lui-même, parfois en collaboration avec d'autres artistes, les musiques de "Latcho Drom", "Gadjo Dilo", "Vengo", "Swing", "Transylvania"…


title: Lac Pavin

text: Le lac Pavin est un lac d'origine volcanique situé dans les monts Dore, en Auvergne (Massif central), sur le territoire de la commune de Besse-et-Saint-Anastaise (Puy-de-Dôme). Formé par phréatomagmatisme il y a , ce lac de cratère est le plus jeune volcan de France métropolitaine.


title: Lac Pavin

text: Situé à une altitude de , le lac s’est formé par phréatomagmatisme, autrement dit il s'agit d'un maar. De forme globalement circulaire avec un diamètre de et une superficie de , il a une profondeur moyenne de et une profondeur maximale de , ce qui en fait le plus profond d'Auvergne (soit un volume d'environ de m d'eau).


title: Lac Pavin

text: Il est visité par environ par an. La rivière Couze Pavin qui passe à du lac n'est que partiellement alimentée par ce dernier.


title: Lac Pavin

text: Il est d'origine très récente contrairement au massif des monts Dore. Il semble qu'il se soit formé après la période d'activité volcanique qui a créé la chaîne des Puys, soit il y a environ , ce qui en fait un des plus jeunes édifices volcaniques de France métropolitaine. Il n'est pas lié à la chaîne des Puys. L'explosion qui l'a formé fut très violente : des traces de cet événement ont été retrouvées jusque dans les sédiments du lac Léman et dans d'autres lacs suisses, et le volume de l'éruption est estimé à de m.


title: Lac Pavin

text: Par temps clair, le ciel bleu se reflétant dans l'eau, il apparaît très coloré, presque bleu-nuit. En revanche, par temps d’orage, ses eaux profondes apparaissent très sombres, ce qui lui a sans doute valu son nom de "Pavin" (du latin , épouvantable).


title: Lac Pavin

text: Les eaux oxygénées du lac Pavin abritent du zooplancton et des poissons notamment l'omble chevalier évoluant en eau profonde (). Les eaux profondes ont une densité de plus de de bactéries par millilitre d’eau (densité dix fois supérieure à celle des lacs standard), notamment des archées méthanogènes (c'est-à-dire productrices de méthane), ainsi que d'autres espèces consommatrices de ce même gaz, certaines archées parviendraient à oxyder une partie du méthane qu'elles produisent pour le consommer.


title: Lac Pavin

text: Ce même mot vient du latin "pavens" (participe adjectivé de "pavere" qui signifie « être frappé d'épouvante »). Le nom du « lac Pavin » signifierait donc, mot pour mot tant en occitan qu'en son ancêtre le latin, « lac épouvantable ».


title: Lac Pavin

text: Le lac Pavin présente une caractéristique unique en France : c'est un lac méromictique, classé officiellement comme tel en 1951. Le mélange des eaux, annuel ou bisannuel, ne s'effectue que sur les mètres : cette propriété s'explique par la forme presque conique du volume d'eau, sa situation encaissée et protégée des vents et l'existence de sources souterraines qui minéralisent les eaux profondes et les rendent plus denses.


title: Lac Pavin

text: Les eaux anoxiques du fond lacustre, entre , sont ainsi confinées et sont chargées en gaz tels que le dioxyde de carbone, l'azote, le méthane et le sulfure d'hydrogène, liés à la décomposition de la matière organique et qui leur confère une odeur nauséabonde ; la teneur en gaz fait l'objet d'une surveillance car une augmentation pourrait entraîner des risques de dégazage catastrophique, phénomène appelé « éruption limnique » par certains chercheurs, mais selon les travaux d'Haroun Tazieff, il pourrait s'agir d'éruption phréato-gazeuse. Selon les scientifiques, le lac Pavin n'est pas arrivé à saturation et présente un état d'équilibre peu dangereux actuellement. Cependant, des mouvements de terrain (chutes importantes de rochers) ou sismiques pourraient rompre cet équilibre et entraîner un dégazage soudain.


title: Lac Pavin

text: Le lac a été étudié par des savants dès le : le comte de Montlosier dans son "Étude sur les volcans d'Auvergne" de 1789 a l'intuition que le lac est issu d'une . Ses caractéristiques originales (lac méromictique et pristine) font qu'il est depuis très étudié, notamment pour ce qui concerne l'hydrobiologie. Des équipes scientifiques rattachées au CNRS de Lyon, Paris, Clermont-Ferrand et Orléans ont mis à l'eau en 2013 une plateforme permettant d'effectuer des prélèvements au milieu du lac.


title: Lac Pavin

text: L'activité volcanique du secteur du lac Pavin fait l'objet d'un débat au sein de la communauté scientifique. Deux scientifiques chercheurs à titre privé, l'ingénieur géologue Thierry del Rosso et le géologue-volcanologue Pierre Lavina ont émis de nouvelles hypothèses concernant l'activité du système volcanique du Pavin :


title: Lac Pavin

text: Il est possible que les légendes concernant le Pavin soient liées partiellement, voire totalement à ces risques naturels.


title: Lac Pavin

text: Ces travaux furent présentés par les deux chercheurs lors d'un colloque scientifique international organisé à Besse en 2009, durant lequel deux faits furent mis en évidence


title: Lac Pavin

text: Ce lac sombre, qui semble sans fond, est à l'origine de plusieurs légendes : « lac du diable », lac dans lequel s'est jeté le seigneur Roupoutou (ou le diable qui selon une autre version sortait du lac en créant des tourbillons) : ses cadeaux à une jeune femme de Besse dont il était amoureux étant refusés, il s'assit sur la « chaise du diable » (deux pierres planes qui semblent former un siège), ses pleurs inondèrent le village de Besse, aussi il pensa qu’il avait noyé la femme qu’il aimait et se suicida. Une version proche veut que ce soit Dieu qui noya la cité sous des eaux diluviennes afin de punir ses habitantes aux mœurs légères.


title: Lac Pavin

text: D'autres légendes racontent que, si on jette une pierre en plein milieu du lac, il se réveille et qu'un jet de pierres le à minuit permet d'entendre les cloches de l’ancienne église de Besse sonner.


title: Lac Pavin

text: Le site est le lieu principal du téléfilm "Meurtres en Auvergne" (2016) de la collection de téléfilms policiers franco-belge dénommée "Meurtres à...".


title: Lac Pavin

text: Le site d'escalade, situé sur le bord ouest du lac Pavin, est une falaise issue d'une coulée basaltique échappée du puy de Montchal distant d'à peine plus d'. Bien que située à d'altitude, cette falaise est orientée sud-ouest et l'escalade peut donc se pratiquer d'avril à décembre. Les voies parcourent des orgues basaltiques où alternent des dièdres (à larges fissures au fond) et des piliers rectilignes. Initialement équipé par le peloton de gendarmerie de montagne de Super-Besse, le site offre de de haut, cotées de 4 à 6c, avec prédominance des niveaux 6a et 6b.


title: Château de Carrouges

text: Le château de Carrouges est une place forte, du , plusieurs fois remaniée (pavillon du cardinal Le Veneur, bastion ouest fortifié au temps des guerres de Religion, grands appartements notamment) et réaménagé au , qui se dresse sur la commune française de Carrouges dans le département de l'Orne, en région Normandie.


title: Château de Carrouges

text: Le château primitif devait se trouver du côté du village, dans le secteur du presbytère, près de l'église, au sommet de la colline. Le château actuel a été construit en contrebas du bourg, dans une plaine autrefois marécageuse.


title: Château de Carrouges

text: Le site fut occupé probablement depuis l'antiquité ; Carrouges dérive du latin "quadrivium" (carrefour) ce qui laisse supposer qu'ici se croisait les voies romaines reliant Lisieux à Jublains et Avranches à Sées. Quoi qu'il en soit le château primitif, attesté pour la première fois en 1136, faisait partie du réseau de places fortes surveillant la frontière du duché de Normandie avec le comté du Maine.


title: Château de Carrouges

text: D'abord "oppidum" défensif (place forte en hauteur) situé à la frontière méridionale du duché normand . Selon Orderic Vital, moine-historien, contemporain de l'époque, raconte qu'en 1136, Geoffroy Plantagenêt, comte d'Anjou, après trois jours de siège s'empare de la forteresse de Carrouge ("Quadrugias oppidum").


title: Château de Carrouges

text: C'est seigneur de Carrouges, qui est probablement à l'origine du château reconstruit dans la vallée au milieu des étangs et dont il subsiste le donjon. Il s'agit d'une grosse tour-résidence quadrangulaire caractéristique de la fin du , reconnaissable à sa couronne de mâchicoulis sur consoles, englobé aujourd'hui dans l'aile nord-ouest.


title: Château de Carrouges

text: C'est Jean Blosset, grand sénéchal de Normandie, bailli de Rouen et conseiller de , roi de 1461 à 1483, qui ajouta aux éléments d'origine une aile complète, l'aile nord-est appelée « aile des Blosset ». dort au château le . En 1480, Jean Blosset fait édifier, sur les prières de son épouse Marguerite de Derval, une chapelle qu'elle voulut placer sous le vocable de Notre-Dame-de-Bon-Confort et qu'il transformera en chanoinerie. Cette collégiale, abrite maintenant le siège du parc naturel régional Normandie-Maine.


title: Château de Carrouges

text: Blosset n'ayant pas eu d'héritier, il lègue de son vivant Carrouges à sa nièce Marie Blosset qui transmet le domaine à l'un de ses fils, Jean Le Veneur, lequel ornera l'édifice d'un châtelet de (pavillon du cardinal Jean Le Veneur). C'est au que les Le Veneur de Tillières prirent possession du domaine. Cette noble famille Le Veneur occupera, aussi bien sous la Monarchie et l'Empire que sous les Républiques, de très hautes fonctions et charges, même épiscopales.


title: Château de Carrouges

text: Au début du , Jean Le Veneur, évêque-comte de Lisieux (fils de Philippe Le Veneur, baron de Tillières, et de Marie Blosset), est le bâtisseur du pavillon d'entrée (châtelet) de . Proche de , il siège à son conseil. Il devient grand aumônier de France en 1525 et est fait abbé (commendataire) du Mont-Saint-Michel. Il devient cardinal en 1533. Depuis un an déjà il tente de convaincre son roi d'envoyer le navigateur malouin Jacques Cartier (parent d'un moine du Mont-Saint-Michel) à la découverte d'une nouvelle route vers les Indes et la Chine, et cela « en considération de ses voyages en Brésil et en Terre-Neuve ». À la demande du monarque français, peu intéressé à vrai dire, il intercède auprès du pape afin qu'il revienne sur le partage des Amériques qui a été convenu par le traité de Tordesillas entre Espagnols et Portugais, et qu'une bulle de a entériné en 1506. Pour cela, il pousse l'audace jusqu'à faire dire à : « Je voudrais bien voir la clause du testament d'Adam ["et Ève"] qui m'exclut du partage du monde. » Ayant obtenu gain de cause auprès du souverain pontife, Jean Le Veneur participe même au financement de l'expédition qui aboutira un an plus tard, en 1534, à la prise de possession de la Nouvelle-France (qui s'étendra sur la plus grande partie de l'Amérique du Nord, du Canada jusqu'à la Louisiane) par Jacques Cartier. Cette prise de possession se concrétisera par l'érection à Gaspé d'une croix surmontée d'un drapeau à trois fleurs de lys marqué d'un « Vive le Roi » (et depuis 1984 d'une plaque au Mont-Saint-Michel), mais ne sera guère suivie d'effet avant les expéditions de Samuel de Champlain (lequel a fondé la ville de Québec en 1608), dont Jean Le Veneur n'aura jamais connaissance, étant mort en 1543.


title: Château de Carrouges

text: Au , Le Veneur, comte de Tillières, est dépêché en Angleterre pour négocier le mariage d'Henriette de France, sœur de , avec le futur roi . vécut sur ses terres de Tillières et laissa Carrouges à son frère Jacques, abbé de Silly. En 1637, Jacques Le Veneur de Tillières se démit de son abbaye pour se consacrer entièrement à Carrouges. Il fit aménager et décorer le château et le parc à partir de plans et dessins de Maurice Gabriel, architecte à Argentan. Mais la famille s'insère également dans la vie locale en favorisant la prospérité des maîtres de forges. Le château accueillera la reine Catherine de Médicis et ses jeunes enfants , et , en chemin vers le Mont-Saint-Michel.


title: Château de Carrouges

text: À la fin du , Alexis Le Veneur, vicomte de Tillières, est militaire et partisan des idées progressistes. Époux d'Henriette de Verdelin (1757-1834), fille de la marquise de Verdelin (1728-1810) qui est une correspondante et une protectrice de Jean-Jacques Rousseau, il prend position pour l'abandon des privilèges avant la Révolution et participe à plusieurs campagnes militaires qui lui valent le grade de lieutenant général puis de général de division. Il est élu maire de Carrouges et administrateur du département de l'Orne, puis du Conseil général de l'Orne et enfin député de l'Orne au Corps Législatif. Il est fait comte d'Empire avec majorat par Napoléon Bonaparte. Il meurt en 1833 à l'âge de .


title: Château de Carrouges

text: Un luxueux « surtout » ou « garniture de table » d'époque Empire, formé d'un plateau ovale en quatre parties à fond de glace, galerie feuillagée et pattes de lion couplées (autres exemplaires du modèle au château de Coppet et à l'hôtel de préfecture des Deux-Sèvres), portant une suite de cinq coupes de présentation en bronze doré et cristal taillé, a figuré dans une vente aux enchères publiques à Paris le (ensemble reprod. dans "La Gazette Drouot").


title: Château de Carrouges

text: Le château sera resté cinq siècles propriété de la famille Le Veneur, très exactement jusqu'au , date à laquelle Marie Gaston , comte Le Veneur de Tillières, n'ayant pas de descendance mâle et subissant le déclin de l'économie rurale de cet entre-deux-guerres, se verra contraint de céder le château à l'État qui, dès 1927 l'avait classé parmi les monuments historiques, et ce pour la modique somme de .


title: Château de Carrouges

text: À partir de 1939, le château est utilisé par l'État comme dépôt pour le contenu de plusieurs musées, jugés menacés par les hostilités de ce qui sera la Seconde Guerre mondiale.


title: Château de Carrouges

text: Il reçoit notamment le contenu des musées de Rouen, de celui de Beauvais, quelques objets provenant du château d'Harcourt, à Thury-Harcourt. Ce dépôt prend fin en 1944.


title: Château de Carrouges

text: Pendant la bataille de Normandie, la toiture du châtelet d'entrée est soufflée par l'explosion d'un véhicule militaire.


title: Château de Carrouges

text: Aujourd'hui, le château de Carrouges est ouvert à la visite du public et sert de cadre à différentes manifestations culturelles.


title: Château de Carrouges

text: Le châtelet d'entrée, cantonné de quatre tourelles circulaires, date du et fut probablement construit par Jean Le Veneur. C'est un pavillon à deux étages. Sa construction associe des briques rouges et noires. Son est caractéristique de cette période de transition entre le Gothique et la Renaissance. Il est gothique par la composition de son décor, par les pinacles ou la présence de crochets sur les gâbles triangulaires ; il est Renaissance par le traitement de ces éléments.


title: Château de Carrouges

text: La chanoinerie a été fondée en 1480 par Jean Blosset, grand sénéchal de Normandie, bailli de Rouen, conseiller et chambellan de avec son épouse Marguerite de Derval.


title: Château de Carrouges

text: De forme rectangulaire, entouré de douves en eaux vives, le château entoure une cour d'honneur. Au sud-ouest, il donne sur une terrasse que délimite une grille en fer forgé. Bien que possédant des éléments datant des , l'architecture générale relève plutôt des styles et . La façade est en briques rouges et en granit, les toits sont en ardoises bleues.


title: Château de Carrouges

text: Flanqué de deux pavillons d'angle carrés, le château possède également un donjon du à deux étages couronné de mâchicoulis.


title: Château de Carrouges

text: Le château de Carrouges a donc la particularité d'être construit en briques. C'est un matériau dont la fabrication est maîtrisée depuis l'Antiquité. Oubliée durant le Moyen Âge, la construction en briques connut un renouveau important au cours de la Renaissance, notamment dans la moitié nord de la France.


title: Château de Carrouges

text: Phénomène de mode mais aussi opportunisme, le choix de la brique pour la construction du château est, en effet, retenu dès le début des travaux, c'est-à-dire avant la Renaissance, au . Elle est due à la présence, sur place, d'argile en abondance. Le granit, présent également dans la construction du château, est plus rare. Il devait venir de carrières situées à une dizaine de kilomètres.


title: Château de Carrouges

text: La fabrication de la brique est manuelle. Les conditions de cuisson et de température permettent d'obtenir des teintes différentes allant du rose au noir profond. Au-delà d'être un matériau de construction économique et simple d'utilisation, durant la Renaissance, la brique, par ses teintes et ses formes, devint en plus un élément décoratif. À Carrouges, les architectes ont tiré parti d'une alternance de briques roses et noires pour animer les façades. De même, ils ont joué avec la largeur ou la longueur des briques pour créer d'élégants motifs.


title: Château de Carrouges

text: C'est l'élément bâti le plus ancien du château. Il occupe le centre de l'aile nord-ouest. Il est construit, comme le reste du logis, en briques y compris le couronnement de mâchicoulis à arcs sur corbeaux de granit.


title: Château de Carrouges

text: Le donjon est de forme carrée. Un corps de logis de même forme est accolé sur son angle ouest. La tour est composée de trois niveaux sans compter les combles. Une entrée, au rez-de-chaussée, débouche sur la salle commune où l'on faisait la cuisine et sur un couloir qui permettait de gagner une chambre de tir. Le premier étage devait accueillir une salle qui pouvait servir de chambre. Elle était reliée à une garde-robe installée dans la tour ouest qui était équipée de latrines. Au , la chambre a été transformée pour en faciliter le chauffage, en appartements. Le même aménagement a été réalisé au deuxième étage.


title: Château de Carrouges

text: C'est un corps de logis rectangulaire complété, sur les angles nord et est, par deux étroits pavillons implantés de biais. À l'angle, la « tour du Chartier », de forme hexagonale, abrite un escalier qui dessert les étages. La tour est coiffée d'une chambre haute accessible uniquement par une petite tourelle logée contre elle.


title: Château de Carrouges

text: L'aile sud-ouest dite « l'aile de la galerie » et l'aile sud-est dite « l'aile des grands appartements » sont construites au cours du dernier quart du . Les deux escaliers monumentaux sont achevés en 1579. L'architecte qui a construit ces ailes, peut-être François Gabriel, a su unir les éléments si disparates du château pour les unifier et donner l'impression que le château a été construit en une seule fois. Le style est caractérisé par sa sobriété et sa rigueur. Ainsi, un même bandeau de granit légèrement saillant souligne chaque niveau et délimite les travées des fenêtres. De même, le décor de losange ou de chevrons de briques noires, la corniche à modillons, les lucarnes toutes identiques ont pour fonction d'homogénéiser une construction qui a duré plusieurs siècles.


title: Château de Carrouges

text: Le rez-de-chaussée est composé par les communs et les services, tandis que le premier étage abrite les pièces d'apparat.


title: Château de Carrouges

text: Elles ont été utilisées de la fin du à 1936. Elles sont constituées d'une grande pièce principale que prolongent une arrière-cuisine et un petit réduit. Au cours du , les piédroits de la cheminée ancienne ont été mutilés pour permettre l'installation d'une cuisinière. Les cuisines conservent une belle collection de cuivres et d'objets domestiques.


title: Château de Carrouges

text: Les cuisines comptaient au d'autres pièces : une serre à fruit, un garde-manger avec son billot et son crochet à viande, une boulangerie et son magasin à farine, un poulailler avec ses cages à volailles et plusieurs caveaux.


title: Château de Carrouges

text: Elle est située juste à côté de la cuisine avec laquelle elle communique. Les deux tiers de la salle étaient occupés par la salle à manger du personnel. À la fin du , au moins vingt personnes étaient quotidiennement en service au château.


title: Château de Carrouges

text: C'est la première pièce des appartements du . Les circulations ont été modifiées au par la construction d'une cloison, du côté de la cour. Les trois pièces étaient, autrefois, disposées en enfilade. On passait d'une pièce à une autre par de petites portes situées du côté des douves. Elles sont encore visibles. Ces pièces firent l'objet d'une mise au goût du jour au milieu du par Jacques Le Veneur, abbé de Silly. Les travaux ont été réalisés sous la conduite de l'architecte Maurice Gabriel.


title: Château de Carrouges

text: La chambre évoque le passage du roi , le , lors de son pèlerinage au Mont Saint-Michel. La chambre montre un décor de boiserie qui a été mis en place au milieu du . La cheminée date du , l'ameublement (tables, tabourets et chaises) du . Le lit à baldaquin est à pentes (les pentes sont les rideaux qui entourent le lit). Ces dernières sont composées de bandes de velours et d'une imitation de tapisserie en point de Hongrie. La pièce possède un parquet à panneaux dit « en échelle ».


title: Château de Carrouges

text: Au temps des Blosset, aux , cette pièce, située à côté de la salle centrale du logis seigneurial du (devenue depuis le salon nord), était une chambre dite de « parement », c'est-à-dire une pièce plus intime où le seigneur pouvait accueillir ses hôtes de marque.


title: Château de Carrouges

text: Le salon occupe le centre de l'aile des Blosset. La petite porte, l'imposante cheminée et l'ouverture en accolade qui donnait accès à la chapelle détruite à la fin du sont des témoignages du château du .


title: Château de Carrouges

text: La création du corridor au et la pose d'une cloison à l'opposé du foyer (pour permettre l'aménagement d'une garde-robe lorsque la pièce a été transformée en chambre) ont provoqué une réduction de son espace.


title: Château de Carrouges

text: Le mobilier est du . Il faut, notamment, y admirer la belle et originale toilette-table à écrire dite « à dessus brisé ». Le sol est couvert d'un pavement en terre cuite.


title: Château de Carrouges

text: Au temps des Blosset, cette pièce était la salle publique de l'étage desservi par l'escalier à vis de la « tour du Chartrier ». Elle servait de vestibule à la chapelle, d'antichambre, ou de salle à manger.


title: Château de Carrouges

text: L'antichambre est située à la limite de la construction du . La pièce est caractéristique de l'histoire du château. La cheminée qui date du a été réaménagée dans les siècles qui ont suivi pour s'adapter à la mode du temps. Sur sa hotte est peinte une scène de chasse au vol. Cette peinture date du . Au , le plafond a été couvert par des toiles peintes, dont deux morceaux sont exposés dans le corridor, et de motifs sculptés encore en place sur les poutres. Le décor est dû à l'architecte à l'origine d'une dynastie renommée : Maurice Gabriel.


title: Château de Carrouges

text: La tapisserie, qui représente Jacob au puits, fait partie d'un ensemble de trois éléments acquis par l'État en 1986. Le mobilier (coffre, sièges, armoire et table) est d'époque Renaissance et du . Le sol est en pavés de terre cuite hexagonaux. La plaque de cheminée date de 1742 et rappelle que la famille Le Veneur était propriétaire de forges.


title: Château de Carrouges

text: Au temps des Blosset, tout comme pour la chambre , cette pièce était une « chambre de parement » destinée à l'accueil des familiers et des hôtes de marque du seigneur. Elle était, alors, prolongée d'une « chambre de retrait », c'est-à-dire d'une pièce dont l'usage était surtout privatif. Cette pièce était reliée à une garde-robe équipée de latrines.


title: Château de Carrouges

text: Cette hiérarchie des espaces, du public vers le privé, est caractéristique des grands logis aristocratiques et perdurera dans le temps puisqu'on la retrouvera au château de Versailles.


title: Château de Carrouges

text: À jour central sur un plan carré, il dessert les grands appartements tout en assurant la jonction entre le logis du et les deux autres ailes classiques qui constituent le château. Construit par l'architecte François Gabriel, il a conservé un enduit peint en fausse-coupe de briques. Les retombées des voûtes qui portent les marches et les épais garde-corps sont soutenus à chaque niveau par un unique pilier en granit. Les larges mains courantes sont taillées aussi dans ce même matériau.


title: Château de Carrouges

text: L'escalier est réservé à la distribution des appartements privés des Le Veneur, contrairement à l'escalier d'honneur qui desservait les espaces publics du château.


title: Château de Carrouges

text: La salle à manger a été aménagée au . Jusqu'en 1787, aucune pièce du château ne remplissait cette fonction. La table était dressée selon les besoins dans l'une ou l'autre pièce du logis seigneurial. Une porte-fenêtre et une passerelle permettaient l'accès direct aux jardins. La cheminée encadrée de deux piédroits de granit poli, coiffés de chapiteaux corinthiens, date du . Elle allie le marbre du Maine, le granit poli et le calcaire. Le mobilier se compose de bas de buffets et de sièges Restauration. Le sol est en pavement de terre cuite. Sur les murs, des portraits de la famille Le Veneur sont accrochés.


title: Château de Carrouges

text: Il est dépourvu de cheminées. C'est la plus petite pièce de l'étage. Sa clarté lui donne un caractère intime. Le salon a été restauré en 1993 avec un papier peint à grand décor d'arabesques de , et des tissus imprimés à la main. Les meubles sont de la même époque. Sur les murs sont accrochés des tableaux dont des portraits de la famille Le Veneur réalisés au pastel. Le parquet est dit « en pointe de Hongrie ».


title: Château de Carrouges

text: Le salon des portraits célèbre quatorze générations de la famille Le Veneur dans une présentation moderne réalisée en 1950. La cheminée est en granit avec un décor polychrome du . Le parquet du type « pointe de Hongrie » est fixé par des clous provenant des forges des seigneurs de Carrouges. Cette pièce a longtemps été une chambre d'apparat.


title: Château de Carrouges

text: Le grand salon occupe une partie du pavillon d'angle. Cette pièce aux vastes proportions a été créée au par la réunion de deux anciens salons, comme l'attestent les deux types de parquets et les lambris. C'est une pièce très lumineuse, grâce à ses ouvertures sur trois côtés et à la tonalité jaune paille des lambris et des petits panneaux. Ces boiseries datent de la fin du .


title: Château de Carrouges

text: Le salon est flanqué de trois petits cabinets de travail situés dans le décrochement du pavillon Sud. Ces pièces, privées, sont propices à la lecture, l'écriture, la réflexion. Le mobilier qui garnit le salon va du au . Les fauteuils sont de style Régence.


title: Château de Carrouges

text: L'escalier d'honneur dessert le grand salon comme les autres pièces d'apparat. Il date de la fin du . C'est une construction entièrement en briques qui se développe autour d'une cage carrée aux voûtes rampantes. Il repose sur quatre piles disposées en carré. À l'origine, il était enduit et peint en fausse coupe de briques, de même que l'ensemble des parements. Mais, victime du goût des années d'après-guerre pour la « vérité » du matériau, il a été dépecé lors des travaux de restauration menés au cours des années 1960, faisant ainsi disparaitre son épiderme originel.


title: Château de Carrouges

text: C'est la plus grande salle du château. Elle mesure de long sur de large. Elle occupe toute l'aile de le galerie, entre le bastion ouest et le pavillon sud, sur deux niveaux. La salle des fêtes était destinée à accueillir des opéras, des comédies, des drames. Elle a été construite par le général Le Veneur, à la fin du . Le plafond, constitué de lambris de châtaignier posés directement sur les éléments de la charpente, en anse de panier, est une réalisation moderne qui date de 1980.


title: Château de Carrouges

text: Le parc est un espace clos d'une dizaine d'hectares. On ignore à quel moment ont eu lieu les importants travaux de terrassement qui ont permis l'aménagement de cet espace. À l'origine, au Moyen Âge, le château était cerné de marécages, système naturel défensif contre les sièges (impossibilité d'utiliser des tours de siège, sapes inenvisageables) et les épidémies.


title: Château de Carrouges

text: À ce jour, les historiens n'ont trouvé aucun document dans les archives qui aurait pu renseigner sur l'état de l'environnement immédiat du château lors de sa reconstruction au .


title: Château de Carrouges

text: Au milieu du , le parc est compartimenté en jardins, séparés les uns des autres par des ouvrages en ferronnerie. Des grilles fixes et plusieurs portes en fer forgé ainsi que des garde-corps séparent encore de nos jours les différentes parties du parc. Ce sont des témoins de grande qualité du savoir-faire des maîtres férons. Ces réalisations sont issues des forges de Carrouges.


title: Château de Carrouges

text: Le parc a commencé d'être restauré à partir de 1950. L'entretien était quasi inexistant depuis la fin du .


title: Château de Carrouges

text: La terrasse en terre-plein, le jardin, sa clôture, son mur de clôture et le parc sont inscrits au pré-inventaire des jardins remarquables. Ils font partie du classement aux monuments historiques du .


title: Château de Carrouges

text: Une légende raconte qu'une comtesse de Carrouges surprit son époux dans les bras d'une autre femme. Surprise et furieuse, elle poignarda la malheureuse qui succomba à ses blessures. Cette dernière, qui était une fée, maudit la famille de Carrouges avant de mourir. C'est ainsi que, le lendemain du meurtre, le comte était découvert assassiné à son tour. À cette nouvelle, une tache rouge apparut sur le front de la comtesse qui, quelques mois plus tard, accoucha d'un fils lui-même marqué de cette tache au front. Elle lui donna le nom de Charles (ou Karl-le-Rouge). Et c'est de là que viendrait le nom Carrouges.


title: Château de Carrouges

text: Cette histoire donna lieu à moult dits, odes ou déclamations de ménestrels et forma la légende de la fée de Carrouges qu'aimaient à raconter au cours des banquets et des tournois les seigneurs du comté, tels , « le gentil duc de Jeanne d'Arc » dont l'historiographe était le mari d'une dame de Carrouges.


title: Château de Carrouges

text: Le comte Ralph, seigneur de Carrouges, était un beau et valeureux chevalier chargé de défendre le duché de Normandie contre les invasions éventuelles des Angevins ou des seigneurs du Maine, ses voisins, via le poste frontalier qu'était son château fort. Il avait épousé la fille d'un seigneur voisin, la comtesse Louise de La Motte-Fouquet, fort jolie du reste et parée de toutes les qualités du cœur et de l'esprit. Et après huit ans de mariage, une seule chose ternissait leur bonheur : « elle ne lui avait point encore donné d'enfant ».


title: Château de Carrouges

text: Aussi, quelle ne fut pas la joie de Ralph à l'annonce de la grossesse de son épouse ! Il décida sur-le-champ de convier tous les seigneurs voisins et ses amis chevaliers à venir festoyer quelques jours au château pour marquer l'événement.


title: Château de Carrouges

text: Au programme, chasses sur ses terres, détentes et ripailles, jeux, jongleries et ménestrandie. Le dernier jour, le comte décida d'une grande chasse au gros gibier qui durerait jusqu'au soir. Dès l'aube, les veneurs, cors en bandoulière, avaient découplé les chiens. Ceux-ci flairèrent rapidement une piste et levèrent un dix-cors rusé et agile : le genre de cerf qui met à l'épreuve la résistance et l'habileté des chasseurs. Au bout du jour, ces derniers, épuisés, abandonnèrent les uns après les autres la poursuite afin de ne pas rater l'ultime banquet.


title: Château de Carrouges

text: Seul le comte Ralph, obstiné et fier, ne s'avouait pas vaincu et poursuivit le dix-cors qui l'entraîna aux confins de la forêt de la Motte. Il finit par se retrouver au fond d'une vallée sauvage et fraîche où coulait une petite rivière que le comte suivit et qui le conduisit au milieu d'une clairière plantée de grands arbres en quinconce autour d'une petite chapelle.


title: Château de Carrouges

text: Il faisait se désaltérer son destrier à l'eau de la fontaine qui murmurait juste derrière l'édifice quand il perçut des bruits sous les feuillages. Promptement il enfourcha sa monture : il le rapporterait coûte que coûte, son dix-cors, en l'honneur de son futur héritier ! Il était déjà venu à bout d'ennemis bien plus redoutables ! Le cerf remonta le cours du ruisseau et s'enfonça au creux de gorges dont les berges se révélaient difficilement praticables. Des blocs éboulés, venant des escarpements rocheux où semblaient se lover des grottes, rendant le terrain trop pénible aux sabots de son cheval, Ralph mit pied à terre tout en s'extasiant sur la splendeur sauvage de ce coin de forêt que son épouse avait négligé de lui faire découvrir. Il songeait à lui en faire la remarque quand un murmure cristallin attira son attention. Il remarqua des nuées légères s'élevant au milieu d'un bassin de fortune et distingua une ravissante créature qui se baignait en chantant et dansant joliment dans les vapeurs chaudes. C'était un enchantement de la voir ainsi onduler avec souplesse et grâce, et le comte en fut charmé. Aussi, quand la déesse des eaux l'aperçut et l'invita à venir la rejoindre, sans hésitation Ralph se laissa entraîner, ravi, dans le tourbillon des eaux.


title: Château de Carrouges

text: Quand Ralph revint au château, une frange dorée à l'Orient annonçait le lever du soleil. Il expliqua à son épouse en pleurs qu'il avait dû passer la nuit dans la chaumière d'un bûcheron après s'être égaré en suivant son cerf. Seulement, le soir venu, il courait déjà rejoindre en secret l'enchanteresse. Pendant un temps il put s'échapper sans que nul n'en sache rien, mais une nuit Louise fut prise de douleurs et pria ses servantes d'aller quérir son mari et l'on découvrit sa couche vide. Intriguée et inquiète, le soir suivant la comtesse fit le guet et constata les escapades nocturnes de son époux. Elle résolut de le suivre et découvrit son infortune.


title: Château de Carrouges

text: La jalousie l'envahit aussitôt mais elle attendit que la nymphe se retrouve seule pour jaillir et la poignarder en plein cœur. Sa rivale émit un long gémissement tout en la maudissant et s'écroula dans la fontaine avant de disparaître dans les nuées blafardes.


title: Château de Carrouges

text: Satisfaite, la châtelaine regagna promptement sa demeure pour y apprendre avec stupeur que son époux venait d'être découvert sans vie dans sa chambre, une fine blessure à la poitrine. Louise fut au désespoir. Des fièvres ardentes, au cours desquelles elle prétendait qu'une tache rouge l'aveuglait, troublèrent son sommeil et au matin elle accoucha d'un fils, beau comme son père, mais avec une tache rouge au milieu du front. C'était la marque de la malédiction. Celle-ci frappa les héritiers de Ralph et de Louise jusqu'à la septième génération. La naissance d'une fille, à qui la tache fut épargnée, mit fin au mauvais sort.


title: Château de Carrouges

text: On dit que le nom de Carrouges viendrait de "car rouge", « chaire rouge », en souvenir de ces événements. Mais la véritable étymologie du nom de Carrouges serait plutôt « "quadrivium" », qui signifie carrefour.


title: Château de Carrouges

text: La famille de la comtesse de La Motte-Fouquet, convertie à la religion réformée, émigra en Allemagne pour fuir les exactions de la Sainte Ligue pendant les guerres de Religion. Friedrich de La Motte-Fouquet, auteur romantique allemand du , est un descendant de la famille de la comtesse à laquelle il dédia son ode "Ondine", du moins l'affirme-t-on.


title: Château de Carrouges

text: Cette histoire figurait sur une fresque de l'abbaye Saint-Étienne de Caen, ainsi que sur une tapisserie du château de à Blois, et elle est développée par Mary Cousin dans un ouvrage historique relatant, au fil de son épée, toute la vie de ce valeureux seigneur.


title: Château de Carrouges

text: Notre seigneur, de Carrouges, était un preux et vaillant chevalier, à l'image de son père qui avait été honoré de la haute charge de capitaine et vicomte de Bellême sous le règne du roi Jean Le Bon.


title: Château de Carrouges

text: Alors qu'il venait d'épouser, en deuxièmes noces, Marguerite de Thibouville, dame de Fontaine la Sorel, il fut appelé à suivre l'amiral Jean de Vienne dans une expédition guerrière en Écosse.


title: Château de Carrouges

text: Soucieux de ne point laisser sa jeune épouse isolée dans son château de Carrouges, avant de s'absenter il la conduisit auprès de siens, au château de Fontaine la Sorel, non loin de Brionne, où il la retrouva après une bien pénible campagne. Après s'y être reposé un temps, il passa visiter sa mère au manoir de Capomesnil, situé entre Pont-l'Évêque et Saint-Pierre-sur-Dives, afin qu'elle accueille Marguerite pendant qu'il irait rendre compte de sa mission auprès du jeune roi de France ().


title: Château de Carrouges

text: Malheureusement, c'est là qu'elle se fit violer le . Malgré les menaces de déshonneur qu'elle encourait en dévoilant les faits, elle accusa toujours l'écuyer Jacques Le Gris, chambellan (au même titre que son époux) du comte d'Alençon dont il était de surcroît le favori. Jehan demanda tout de suite réparation de l'outrage au comte qui rejeta l'accusation en ajoutant qu'il répondait de son favori.


title: Château de Carrouges

text: En faveur auprès du roi qu'il venait justement de visiter, le seigneur de Carrouges obtint que sa cause soit soumise en dernier appel au Parlement de Paris qui ne réussit point à trancher et accepta la demande de Jean de Carrouges de faire appel au Jugement de Dieu. Il ordonna donc un duel judiciaire qui eut lieu le à Paris, présidé par le roi et sa jeune épouse Isabeau de Bavière.


title: Château de Carrouges

text: Selon un rituel très ancien, le duel se fit à cheval d'abord puis à pied ensuite. Bien que blessé, le seigneur de Carrouges réussit à faire choir Le Gris et à le tenir en respect avec son épée « "Manus Dei "» avant d'exécuter la justice de Dieu avec l'accord du roi. Ainsi, même sans les aveux de l'accusé, la mort reconnaissait en Le Gris le criminel. Pourtant, quelque temps après, un malfaiteur avoua ce viol parmi d'autres crimes. L'infaillibilité du duel judiciaire en fut dès lors fortement entamée.


title: Château de Carrouges

text: Jehan de Carrouges continua sa carrière de chevalier au service du roi et trouva la mort en croisade contre les Sarrazins de Bajazet, à la bataille de Nicopolis où il avait suivi son compagnon dit Boucicaut.


title: Château de Carrouges

text: Ses trois fils, Robert, Thomas et Jehan, ne ternirent point l'honneur de la famille. Ils combattirent vaillamment au prix de leur vie contre l'invasion anglaise et, donc, se virent confisquer leur château de Carrouges au profit d'un écuyer du roi , « Jean de Montoëre ». C'est Jean Blosset, fils de l'époux de l'héritière de Carrouges, qui recueillera le château après la guerre de Cent Ans.


title: Château de Carrouges

text: On raconte également une légende prétendant que le château au aurait abrité bon nombre de chevaliers templiers et, par la suite, de l'ordre souverain de Malte, dont quelques membres de la famille De Dienne venus se mettre sous la protection du seigneur des lieux, lors de la grande rafle des Templiers le .


title: Château de Carrouges

text: Le château, les douves, les terrasse, la porte d'entrée, la colonnade, le parc et jardins avec leurs portes et grilles anciennes sont classés au titre des monuments historiques par arrêté du .


title: Valeur actuelle nette

text: La valeur actuelle nette (VAN, en anglais : "net present value", NPV) est une mesure de la rentabilité d'un investissement calculée comme la somme des flux de trésorerie engendrés par cette opération, chacun étant actualisé de façon à réduire son importance dans cette somme à mesure de son éloignement dans le temps. Si le taux d'actualisation est choisi convenablement, l'investissement sera réputé rentable et donc retenu si et seulement si sa valeur actuelle nette est positive.


title: Valeur actuelle nette

text: La valeur actuelle nette mesure, à partir d'informations comptables, si l'investissement peut réaliser les objectifs attendus des apporteurs de capitaux.


title: Valeur actuelle nette

text: Une VAN positive indique que l'investissement peut être entrepris. Cependant, la VAN reste un outil d'évaluation prévisionnel basé sur des informations restant difficiles à prévoir (surtout l'EBE, bien que les diverses exigences de rentabilité, de plus en plus influentes de nos jours, tendent à poser ce dernier comme une valeur absolue). Il faut être capable de prévoir les ventes et les charges liées au projet. Il faut surtout aussi être capable de prévoir le taux d'actualisation.


title: Valeur actuelle nette

text: Le nom de l'outil d'analyse lié qui concerne toute l'entreprise est CFROI ("cash-flow return on investment").


title: Valeur actuelle nette

text: Cette formule peut sans difficulté être ramenée au cas général en notant formula_9. De même, une éventuelle valeur résiduelle, comme des frais de démantèlement, pourrait être notée formula_5. Et il est préférable de s'en tenir à la formule générale car les investissements ne sont pas nécessairement ponctuels, limités à formula_3.


title: Valeur actuelle nette

text: La plupart des outils informatiques comme les tableurs ou les progiciels statistiques disposent d'une fonction VAN ou NPV intégrée. Les utilisateurs de Microsoft Excel veilleront à une subtilité de la fonction, qui est définie comme


title: Valeur actuelle nette

text: formula_12. Pour calculer la vraie valeur, il convient de multiplier le résultat obtenu par formula_13.


title: Valeur actuelle nette

text: La VAN est une fonction linéaire des cash-flows. On peut donc, sous une hypothèse d'indépendance, calculer la VAN d'un portefeuille de projets. Si A et B sont deux investissements indépendants, c'est-à-dire si les flux de trésorerie de l'un ne dépendent pas de la réalisation ou non de l'autre, alors on a :


title: Valeur actuelle nette

text: Dans l'exemple suivant nous allons utiliser la formule générale, formula_1, en montrant l'effet de l'actualisation sur les flux. L'investissement envisagé a les caractéristiques suivantes :


title: Valeur actuelle nette

text: Pour chaque ligne formula_2, on calcule le flux de trésorerie actualisé et la somme partielle des flux actualisés limitée à formula_20. On voit alors d'une part l'effet de plus en plus réduit des flux dans le temps ainsi que le moment où la rentabilité est enfin atteinte.


title: Valeur actuelle nette

text: On notera qu'il s'agit ici d'un cas trivial et on trouvera dans tout bon ouvrage de finance d'entreprise des cas notablement plus complexes.


title: Valeur actuelle nette

text: Le taux de rentabilité interne est le taux d'actualisation qui annule la valeur actuelle nette d'un projet d'investissement. En le comparant au taux minimum exigé par les apporteurs de capitaux, en général égal au coût moyen pondéré du capital, il est souvent possible de conclure sur la rentabilité d'un projet : dans les cas triviaux, la VAN sera positive si le TRI est supérieur au taux d'actualisation. Mais il existe de nombreuses exceptions à cette règle.


title: Valeur actuelle nette

text: De plus, le TRI n'est pas une fonction linéaire des flux de trésorerie et ne peut donc être utilisé pour évaluer des portefeuilles de projets.


title: Valeur actuelle nette

text: Le délai de récupération du capital investi (aussi appelé point mort ou "break even" en anglais) est le nombre d'années, mois jusqu'à ce que le cumul des flux de trésorerie actualisé atteigne le capital investi.


title: Valeur actuelle nette

text: Un délai court est un critère pour un investissement intéressant car cela facilite notamment les prévisions, ainsi que la stabilité de l'entreprise.


title: Laura Harrier

text: Elle se fait notamment connaître grâce au rôle de Liz Toomes qu'elle incarne dans le blockbuster "" et au rôle de Patrice Dumas dans le drame "" de Spike Lee, lauréat au festival de Cannes 2018.


title: Laura Harrier

text: Son père est afro-Américain et sa mère est originaire d'Ukraine. Laura Harrier fait ses études secondaires de 2004 à 2008 à la Evanston Township High School en Illinois.


title: Laura Harrier

text: Laura Harrier a travaillé pour plusieurs campagnes et compagnies telles que American Eagle, L'Oréal et Target puis est apparue dans des magazines comme Cosmopolitan, Elle et Glamour.


title: Laura Harrier

text: Elle décide d'interrompre sa carrière de mannequin pour se consacrer à la comédie et prend des cours à l'école des arts dramatique William Esper Studio, à New York.


title: Laura Harrier

text: Elle commence sa carrière d'actrice en 2013 en interprétant Destiny Evans dans la série "One Life To Live" durant 43 épisodes.


title: Laura Harrier

text: Elle apparaîtra plus tard dans deux épisodes d"'Unforgettable" en interprétant Amber puis dans quelques petits films tels que "The Last Five Years" avec Anna Kendrick, "Galyntine", "4th Man Out" et "The Realest Real".


title: Laura Harrier

text: En 2015, elle participe au projet de mini-série du réseau HBO, "Codes of Conduct", une création de Steve McQueen, mais le pilote n'est finalement pas retenu par la chaîne.


title: Laura Harrier

text: En 2017, elle rejoint l'univers cinématographique Marvel dans le rôle de Liz Tooms pour le blockbuster "". Le film rencontre un large succès au box-office.


title: Laura Harrier

text: Elle fait ensuite partie de la distribution de la comédie policière "", réalisée par Spike Lee qui est présentée au Festival de Cannes 2018. Le film a reçu le Grand Prix du Festival de Cannes.


title: Laura Harrier

text: Il s'inspire d'une histoire vraie d'infiltration policière du Ku Klux Klan effectuée par Ron Stallworth, qui a consigné le récit de cette aventure en 2014 dans le livre "Black Klansman", traduit par les éditions Autrement sous le titre "Le Noir qui infiltra le Ku Klux Klan".En plus d'une réception critique globalement positive, le film est un succès au box-office et met en lumière la jeune actrice. Elle y incarne la leader du mouvement des Black Panthers dans les années 1970.


title: Laura Harrier

text: Elle participe à de nombreuses cérémonies prestigieuses comme les Golden Globes et les Critics' Choice Movie Awards, elle qui était jusqu’à alors inconnue du grand public.


title: Laura Harrier

text: Elle se retrouve en lice pour le Black Reel Awards de la meilleure révélation féminine et lors de la 25e cérémonie des Screen Actors Guild Awards dans la catégorie de la meilleure distribution, aux côtés des membres de la distribution principale.


title: Laura Harrier

text: En 2019, après avoir posé pour la nouvelle collection Louis Vuitton, elle est à l'affiche du film indépendant "Balance, Not Symmetry", tourné en Écosse, dans lequel elle incarne une jeune femme endeuillée après la mort de son père. Puis, aux côtés d'Alice Eve, elle joue dans le thriller de science-fiction, "Warning".


title: Laura Harrier

text: La même année, il est annoncé que Laura Harrier rejoignait la distribution principale d'une série télévisée distribuée par Netflix, "Hollywood", aux côtés de Jim Parsons, Dylan McDermott mais aussi Samara Weaving et Maude Apatow. Une création de Ryan Murphy dont l'intrigue se déroule dans les années 1940, l'âge d'or d'Hollywood.


title: Laura Harrier

text: En 2020, elle est l'une des égéries de la nouvelle fragrance d'Hugo Boss aux côtés de Emma Roberts. Avec qui elle participe, aussi, à la campagne de la pré-collection automne-hiver 2020 de Louis Vuitton.


title: Laura Harrier

text: En 2018, elle dément entretenir une relation amoureuse avec Justin Theroux, fraîchement divorcé de Jennifer Aniston. Elle est en couple avec le joueur de basket Klay Thompson depuis fin 2018.


title: Laura Harrier

text: Elle est fan de Viola Davis et rêve de travailler avec Ava DuVernay, Paul Thomas Anderson et Gus Van Sant. Fascinée par la vieille Europe, elle admire aussi Angela Davis et Kathleen Cleaver, militantes des Black Panthers.


title: Ailier (basket-ball)

text: L'ailier, petit ailier ou ailier shooter (en ) est l'un des cinq postes usuels au basket-ball. Les caractéristiques d'un ailier consistent en un compromis entre la taille et la puissance d'un intérieur ou d'un pivot, et l'agilité et la dextérité d'un meneur ou d'un arrière. C'est ce qui fait généralement des ailiers les joueurs les plus polyvalents, capables à la fois de tirer de loin et de jouer dans la raquette. Beaucoup d'ailiers sont aussi de bons défenseurs, c'est probablement le poste le plus défensif avec celui de pivot.


title: Cascades d'Ouzoud

text: Les cascades d'Ouzoud (en amazigh : "imuzzar n Uzud", en arabe : شلالات أوزود) sont des chutes d'eau d'environ 110 m de haut, sur trois paliers, sur un site géologique pittoresque de l'oued Tissakht, à 1060 m d'altitude du massif de l'Atlas, dans le Haut Atlas central, au Maroc. Ce vaste site est un important lieu touristique marocain, à 30 km d'Azilal, de Béni Mellal, et au nord-est de Marrakech.


title: Cascades d'Ouzoud

text: Ces chutes d'eau spectaculaires, considérées parmi les plus élevées et les plus belles du Maroc, souvent dominées par un arc-en-ciel, se situent dans une oued / vallée verdoyante rurale de grès rouge, semblable à une oasis, plantée d'oliveraies, d'amandiers, de figuiers, et autres caroubiers, ou une douzaine de petits moulins à huile traditionnels sont toujours en activité ...


title: Cascades d'Ouzoud

text: Les cascades d'Ouzoud sont accessibles à partir de la petite cité d'Aït Aâtab, à environ 25 km, en provenance de Béni Mellal ou de Marrakech, à travers la cité sucrière d'Oulad Ayad, de la province de Fkih Ben Salah.


title: Cascades d'Ouzoud

text: Le site touristique, calme et naturel, entièrement piéton, propose de nombreux campings à base de cabanes / huttes rudimentaires en bambou et roseau, lieux de baignade, petits restaurants en terrasse de cuisine berbère, boutiques d'artisanat marocain du Haut-Atlas, le long d'un chemin piéton qui descend au pied de la cascade.


title: Cascades d'Ouzoud

text: Bien que classé comme SIBE, ce site est de plus en plus dénaturé par les activités touristiques. Ces dernières affectent notamment le comportement des macaques berbères sauvages, mais habitués à recevoir de la nourriture par les touristes. Déchets et eaux usées sont souvent directement rejetés sur place, notamment dans l'oued. Chaque année, de nouveaux commerces apparaissent grignotant progressivement la végétation qui offrait autrefois un abri à la faune locale.


title: Tia et Tamera Mowry

text: Tamera Darvette Mowry-Housley et Tia Dashon Mowry (nées le à Gelnhausen, en Allemagne) sont sœurs jumelles actrices, mannequins, animatrices de télévision, romancières et femmes d'affaires américaines. Elles sont surtout connues pour avoir joué dans la sitcom "Sister, Sister" (1994-1999) ainsi que dans les téléfilms "Des amours de sœurcières" (2005) et "Des amours de sœurcières 2" (2007). Elles ont également eu leur propre émission de téléréalité, "Tia & Tamera", de 2011 à 2013.


title: Tia et Tamera Mowry

text: Nées à Gelnhausen, en Allemagne, Tia et Tamera sont les filles aînées de Darlene Renee Flowers, agent de sécurité et agent artistique, et de Timothy John Mowry, officier de police et ancien militaire. Tamera est née deux minutes avant Tia. Elles ont deux jeunes frères, Tahj Mowry (né le ), et Tavior Mowry (né le ), qui est étudiant à l'université de Californie à Davis.


title: Tia et Tamera Mowry

text: Leur père est caucasien et a des origines anglaises ; leur mère est afro-bahamienne. Leurs parents se sont rencontrés au lycée, à Miami, et ont tous les deux rejoint l'United States Army. Elles viennent d'une famille « extrêmement religieuse » et ont commencé à pratiquer le christianisme à l'âge de 8 ans.


title: Tia et Tamera Mowry

text: Tia et Tamera commencent à participer à des concours de talents alors qu'elles vivent au Texas, où leur père travaille alors, à Fort Hood. À l'âge de douze ans, elles déménagent en Californie avec leur famille, afin de se lancer dans la comédie. À compter de 1990, les deux sœurs commencent à tourner dans des publicités.


title: Tia et Tamera Mowry

text: En 1994, à l'âge de seize ans, elles décrochent les rôles principaux de la sitcom "Sister, Sister" — diffusée sur ABC, puis sur The WB. La série s'est terminée en . Durant cette période, elles jouent également dans un épisode de la sitcom "Le Petit Malin", dont leur frère Tahj Mowry tient le premier rôle, et prêtent leurs voix à la série animée "Detention".


title: Tia et Tamera Mowry

text: Une fois leur série terminée, Tia et Tamera sont parties étudier la psychologie à l'université Pepperdine de Malibu. En 2005, à l'âge de 27 ans, elles deviennent les stars du téléfilm "Des amours de sœurcières", puis en 2007, elles ont joué dans la suite, "Des amours de sœurcières 2".


title: Tia et Tamera Mowry

text: En 2011, elles créent leur propre émission de téléréalité, "Tia & Tamera", diffusée à partir de sur Style Network. L'émission suit le quotidien des deux sœurs : Tia se prépare à la naissance de son premier enfant tandis que Tamera prépare son mariage avec son fiancé Adam Housley. "Tia & Tamera" est diffusée pour la dernière fois en .


title: Tia et Tamera Mowry

text: Entre 2006 et 2012, Tia joue le rôle de Melanie Barnett Davis, dans la sitcom "The Game". Depuis , elle joue le rôle principal dans la série à succès "L'apprentie maman". Quant à Tamera, elle co-anime le talk show "The Real" avec Adrienne Bailon, Tamar Braxton, Loni Love, et Jeannie Mai depuis 2013.


title: Tia et Tamera Mowry

text: Depuis 2005, Tamera Mowry partage la vie du journaliste sportif et ancien joueur de baseball Adam Housley, de sept ans son aîné. Deux ans plus tard, à l'âge de 29 ans, l'actrice perd sa virginité avec son compagnon mais culpabilise en raison de sa religion ; elle décide donc de ne plus avoir de rapports sexuels jusqu'au mariage. Le couple se fiance le , puis se marie quatre mois plus tard, le dans la Napa Valley, en Californie. Ils ont deux enfants : Aden John Tanner Housley (né le ) et Ariah Talea Housley (née le ).


title: Tia et Tamera Mowry

text: En 2000, à l'âge de 22 ans, Tia Mowry rencontre l'acteur Cory Hardrict sur le tournage du film "Hollywood Horror". Au bout de six ans de relation, ils se fiancent le , puis se marient le à Santa Barbara, en Californie. Ils ont deux enfants : Cree Taylor Hardrict (né le ) et Cairo Tiahna Hardrict (née le ). Le , Tia Mowry annonce sur ses réseaux sociaux que le couple est séparé, et en procédure de divorce, après vingt-deux ans de vie commune et quatorze ans de mariage.


title: Bijou

text: Un bijou est un élément de parure corporelle qui peut être porté sur le vêtement, sur le corps ou même dans le corps.


title: Bijou

text: D'après le site du "CNRTL", le bijou est un . Depuis plusieurs décennies, cette notion de bijou de petite taille doté d'une certaine préciosité se voit enrichie par l’émergence de l'univers du bijou contemporain, qui met en avant le bijou comme objet innovant, œuvre d'art portable, utilisant des matériaux atypiques (matériaux composites, papier, etc.).


title: Bijou

text: L'artisan qui fabrique des bijoux se nomme bijoutier, celui-ci va mettre en valeur le métal et/ou tout autre matériau constituant le bijou (verre, résine, argile pour exemples). Le joaillier quant à lui va mettre en valeur les pierres avec des pavages, sertissures...


title: Bijou

text: Outre ses fonctions décoratives, le bijou est au service de multiples autres fonctions ou intentions.


title: Bijou

text: Ces fonctions sont très variables selon les époques et les cultures, mais aussi selon les croyances ou perceptions propres à l'individu qui porte le bijou. Il est néanmoins possible de distinguer quelques fonctions spécifiques.


title: Bijou

text: L'objet va être signifiant du statut social spécifique du porteur (ainsi l'alliance qui signifie que le porteur est marié, l'anneau du Pêcheur qui indique que son porteur est le Pape...). On pourrait aussi y classer toute la tradition de la bijouterie de deuil (objets noirs conçus en jais ou verroterie)


title: Bijou

text: L'objet signe l'appartenance du porteur à un groupe spécifique (qu'il soit religieux, professionnel, politique, ethnique, sexuel ou autre). Ainsi, c'est le cas du « joint compagnonnique », anneau d'oreille en or porté par les Compagnons du Tour de France qui permet au porteur d'être reconnu par ses pairs. Cette fonction peut permettre une identification du porteur soit exclusivement par son groupe soit par une population élargie, selon que la codification est plus ou moins largement connue. Par exemple avec les bijoux suffragistes.


title: Bijou

text: Les objets sont alors des amulettes, gris-gris, talismans, objets « thérapeutiques » qui protègent leur porteur ou parfois même le « soigne ». Ils s'inscrivent tant dans leur conception (couleur, matière, symboles ornementaux..) que dans leur port (emplacement sur le corps, manière de le porter et de l'ôter...) dans des jeux de croyances spécifiques qui sont le gage (pour le porteur ou le concepteur) de leur efficacité.


title: Bijou

text: L'objet joue alors un rôle spécifique dans la vie quotidienne du porteur. Sous cette fonction peuvent se grouper des objets aussi multiples que : les peignes, les attaches de capes, ceintures, pics à chapeaux ou à coiffes... mais aussi bagues-sceaux, bagues-clefs, châtelaines...


title: Bijou

text: L'objet devient un vecteur du souvenir, relatif à une personne, une chose, un lieu... ayant une importance particulière dans la vie du porteur. Son port active alors le souvenir. La bijouterie a ainsi développé un vocabulaire sentimental au travers de rébus (+ qu'hier - que demain), d'initiales entrelacées, de représentations symboliques ou allégoriques (les mains entrelacées qui disent l'indéfectibilité d'une amitié ou d'un amour des bagues foi, les fleurs de pensée qui signifie combien « on pense à vous »...). L'objet sentimental peut aussi devenir un véritable reliquaire qui contient une photographie (image de l'être aimé), une mèche de cheveux, une dent de lait ou encore quelques cendres crématoires... Loin de preuve d'amour éternel, on peut voir apparaître des bijoux de fonction sentimental plus cocasses ; ainsi, la bague « Aie », fragile anneau de pâte de verre vendu sur la Foire de Beaucaire aux (Gard-France) signait les amours éphémères le temps d'une foire. Elle devait son nom au petit cri qu'elle arrachait à son porteur lorsqu'elle se brisait.


title: Bijou

text: Cette fonction est illustrée par le texte "Les Bijoux" de Charles Baudelaire, ou au sein du roman "Des Bijoux indiscrets" de Richard Klein. L'objet soulignant telle ou telle partie du corps va attirer l'attention du « regardant », faisant appel à ses sens (vision, ouïe, toucher...) et érotisant le corps porteur. Bien entendu, un même objet peut répondre à plusieurs fonctions.


title: Bijou

text: Par ailleurs, un bijou est également un témoin de vie inscrit au cœur de multiples rituels sociaux (offert lors d'un événement marquant comme une communion, un mariage, un passage à la majorité par exemple dans les cultures occidentales...) ou plus personnels. Il portera toujours le souvenir de cet événement qu'il soit ou non porté.


title: Bijou

text: En 2015, un réexamen de serres d'aigle à queue blanche, découvertes en 1899 sur le site Néandertalien de Krapina en Croatie, révèle un remodelage en vue d'en faire les plus anciens bijoux connus datés de . Il précède de les plus anciens bijoux connus créé par l'Homo sapiens à Skhul en Israël. Les Néandertaliens possédaient donc une culture symbolique avant l'arrivée d'homo sapiens en Europe. Des griffes similaires qui datent de avaient été trouvées au site néandertalien des grottes du Pech-de-l'Azé en France. Des coquillages percés trouvés dans la grotte de Los Aviones (Espagne), datés à , sont également dus à des Néandertaliens.


title: Bijou

text: L'usage d'ornements corporels par des Homo sapiens est documenté à Skhul (Israël) et à Oued Djebbana (Algérie) dès le Paléolithique il y a . Le site de Blombos en Afrique du Sud a également livré 41 coquillages percés datant de . Ils présentent des perforations et des facettes d'usure liées à leur port.


title: Bijou

text: Les éléments de parure du Paléolithique supérieur d'Europe ont été étudiés par Yvette Taborin. L'analyse des premiers objets de parure permet d'en distinguer deux types : les parures issues de la simple collecte (l'intervention de la main de l'homme ne créant que le moyen de les attacher ou les suspendre) et les parures inventées (à partir d'une modification totale ou partielle du matériau d'origine).


title: Bijou

text: Les parures du Paléolithique supérieur étaient principalement en coquillage ou en dents animales. Yvette Taborin s'est penchée sur des classifications qui ont permis de mettre en évidence que l'usage de certaines dents en parure n'étaient pas nécessairement en corrélation avec la répartition statistique des faunes présentes et chassées sur le territoire. Par ailleurs, les dents les plus utilisées quand il s'agit de carnivores sont les canines, les incisives s'agissant d'herbivores. En ce qui concerne les coquillages, ils peuvent être issus d'espèces vivantes mais aussi de gisements fossiles. Dans ce cas, ils sont sélectionnés pour leur grande proximité avec les espèces vivantes.


title: Bijou

text: En ce qui concerne la parure inventée, elle privilégie les matériaux tels que l'os, l'ivoire, les bois de cervidés et quelques minéraux tendres (calcaire, lignite…). La diversité et la facture de ces parures est remarquable au Magdalénien.


title: Bijou

text: Au Néolithique, la perle se développe. Façonnée dans de nombreux matériaux (coquillage, os…), elle est assemblée dans une multitude de formes (coiffes, installations sur les vêtements, parures de bras ou de jambes…).


title: Bijou

text: Dès l'apparition du métal, et tout particulièrement de l'or, les techniques d'orfèvrerie se développent : filigrane, granulation, emboutissage… Il existe une grande variété de parures de qualité. Le bassin méditerranéen voit fleurir les centres de bijouterie. Les bijoutiers voyagent pour s'installer dans les comptoirs d'échanges dans lesquels ils pourront faire commerce avec de nouveaux clients. Ils emportent avec eux savoir-faire et techniques et les modifient et agrémentent en fonction des goûts et attentes de leurs clients.


title: Bijou

text: En Amérique, les peuples précolombiens vouaient une admiration à l'or, pour eux sa symbolique étaient extrêmement forte et il n’aspiraient pas à posséder d'or.


title: Bijou

text: En Afrique antique, chez de très nombreux peuples d'Afrique de l'Ouest, la bijouterie est déjà un art.


title: Bijou

text: En Europe les Scythes développent la technique de la fonte à cire perdue grâce aux os de sèche, du cloisonné et du repoussé. Peuple nomade guerrier, domestiquant les chevaux, L'art animalier et le bestiaire qui en découle ainsi que la chimère sont des motifs récurrent de L’orfèvrerie scythe, art populaire.


title: Bijou

text: Artistes sculpteurs (pierres à cerfs) l’or est l’un des principaux matériaux utilisés. La particularité de ces bijoux, en plus de leur apparence stylisée est qu’ils réalisaient des objets d’apparat: arrachements pour chevaux (Cheval de Przewalski) ils transformaient ainsi leurs chevaux laissant penser à leurs ennemis qu’ils possédaient des créatures fantastiques.


title: Bijou

text: En Europe, le peuple celte du au est le premier réputé pour la qualité de ses parures et de ses bijoux. Comme pour beaucoup de cultures antiques, les connaissances que nous avons sur l'orfèvrerie celte se base sur ce que nous avons retrouvé dans les tombes. Les Celtes enterraient leurs monarques avec des colliers de pierres précieuses, des anneaux de verre, des bracelets, et des parures d'or et de bronze. Ces parures comprenaient souvent des torques symbolisant le rang social élevé du défunt.


title: Bijou

text: Les bijoux celtes sont souvent colorés: ils associent l'or à du corail, de l'ambre ou de l'émail fabriqué artificiellement.


title: Bijou

text: En Égypte ancienne, l'or et l'argent sont associés aux dieux; l'or représentait leur chair et l'argent leur os. Ces métaux possédaient les mêmes caractères inaltérables ainsi qu'une brillance sans pareil. Après avoir été associés aux divinités, l'or fût associé aux puissants (des éléments en or ont été retrouvés dans la tombe du pharaon Djer de la première dynastie). Les Égyptiens possédaient une grande maîtrise de la taille de pierre, de la faïence, du travail du cloisonné ainsi que de la ciselure. Chaque couleur avait sa signification et son importance.


title: Bijou

text: Le Moyen Âge connaît une pénurie d'or en Europe, les techniques de dorure se perfectionnent alors. Il n’existe pas de séparation entre les arts majeurs et mineurs, les bijoux et objets d’orfèvrerie sont essentiellement au service de l’Église (Reliquaires, Autel, des images pieuses...). Cette période est particulièrement riche du point de vue du travail de l'or et de l'émail ainsi que le travail de l'enluminure. L' orfèvrerie et les bijoux sont principalement des mises en scène de passages bibliques, de représentation de Saints. Ces objets sont très riches de motifs, de pierres et de perles.


title: Bijou

text: La renaissance, très fortement influencée par l'art antique grec et romain, entraîne une redécouverte et une prolifération de certaines techniques et bijoux tel que la glyptique et les camées.


title: Bijou

text: La mode des bijoux est restée relativement immuable pendant de nombreux siècles et réservée à certains usages codifiés. Au , en France, les bijoux et parures étaient ornés de pierres soigneusement choisies en fonction du rang de qui devait les porter. La Révolution industrielle et l'apparition de la production en série ont permis de rendre accessibles des produits autrefois considérés comme luxueux.


title: Bijou

text: Ce mouvement artistique se développe dans de nombreux pays mais surtout en France et en Belgique. En Allemagne, ce style se nommé "Jugendstil". Il se détourne des canons ancestraux pour mettre à l'honneur le jou artisanal, dans lequel la création et l'esthétique prime sur la préciosité des matériaux. On retrouve comme principales inspirations pour ce courant : la beauté de la nature, le corps de la femme résultant à des courbes sinueuses en "coup de fouet", caractéristique de ce mouvement.


title: Bijou

text: L'Art nouveau a permis aux joailliers de se détacher de leurs positions de simples marchands et techniciens pour se sentir davantage des créateurs. Ce qui a eu pour conséquence l'utilisation de nouveaux matériaux et l'introduction de matières non nobles en bijouterie-joaillerie. Ils utilisent alors des matériaux tels que de la corne, ivoire, écaille, pierres semi-précieuses, perles baroques, émaux etc. Les techniques les plus employées étaient les techniques d'émaillage telles que le champlevé, le cloisonné et le plique à jour. René Lalique sera la figure emblématique du plique à jour.


title: Bijou

text: En Europe, la Première Guerre mondiale est un tournant dans l'histoire du bijou car l'or est donné aux gouvernements pour participer à l'effort de guerre et les artisans sont mobilisés ou reconvertis dans l'industrie des armes. Les bijoux d'alors sont dans des métaux simples (fer, cuivre, aluminium) et prennent un signifiant plus grand du fait des séparations définitives ou non dues à l'époque.


title: Bijou

text: Ce courant artistique est marqué par l'Exposition internationale des Arts décoratifs et industriels modernes datée de 1925 à Paris.


title: Bijou

text: Cette période est marqué par l'après guerre et le changement de la place des femmes dans la société. Ce contexte influence la mode en général et la conception des bijoux, qui deviennent plus stylisés.


title: Bijou

text: Le bijou Art déco devient plus sobre, géométrique avec des couleurs vives qui se détache du bijou Art nouveau.


title: Bijou

text: On retrouve trois tendances de couleurs : la monochromie (blanc), la bichromie (noir et blanc) et la polychromie (mélange de couleurs).


title: Bijou

text: On retrouve également le répertoire animalier mais cette fois plus stylisé qu'à l'Art nouveau, avec des animaux de prédilections tels que les oiseaux, la panthère (Cartier), les chiens, lapins, poissons, reptiles (Boucheron), les créatures mythologiques comme la Chimère par exemple.


title: Bijou

text: La découverte du tombeau de Toutankhamon par Carter et Carnarvon en 1922 a entraîné un engouement important pour le style égyptien, notamment avec la collection de bijoux réalisée par Cartier, aux motifs de scarabée.


title: Bijou

text: Dans le bijou Art déco, on retrouvait un éventail de couleurs donné par des gemmes de couleurs nettes et uniformes, combinées pour créer du contrastes. Les pierres utilisées étaient des turquoises, du lapis-lazuli, de la malachite, de l'aigue-marine, pierre de lune, émeraude et diamant. Également des variétés plus exotiques, comme du quartz, de la topaze, de la tourmaline du jade et des coraux.


title: Bijou

text: Cette période est aussi marquée par l'arrivée de matériaux alternatifs tels que la laque, le bois marqueté, le galuchat ou la peau de zèbre, et par l'utilisation de métaux innovateurs tels que l'aluminium, l'acier inoxydable et la découverte du platine. Cette dernière a permis l'invention de nouvelles tailles, tels que la taille baguette. Des matières synthétiques comme la balékite et la galatithe font également leur apparition.


title: Bijou

text: On distingue plusieurs types de bijoux emblématiques de l'Art déco : sautoir, bracelet semi-rigide en ruban, bracelet lanière, le port-cigarette, broche plus petite, boucles d'oreilles...


title: Bijou

text: Cartier, Dunand, Boucheron, Tiffany, Sandoz, Fouquet, Templier étaient les principaux créateurs de ce mouvement.


title: Bijou

text: La Seconde Guerre mondiale paralyse de nouveau l'industrie du bijou. Les bijoux simples réapparaissent ; des bijoux patriotiques, aux emblèmes des régiments ou des unités des soldats, sont même fabriqués.


title: Bijou

text: Après la guerre, le niveau de vie s'améliore doucement avec le plein emploi et l'augmentation des salaires ; les bijoux reprennent leur place dans la vie quotidienne.


title: Bijou

text: Cette forme d'expression artistique apparue autour des années 1950 sort du cadre traditionnel de la bijouterie en laissant place à de nouveaux codes de création, de nouveaux matériaux et étant accessible à de nouveaux corps de métiers artistiques, tels que peintre, sculpteur, écrivain.


title: Bijou

text: Ce mouvement a permis de donner une dimension culturelle au bijou dans le but d'exprimer l'imaginaire des artistes et créateurs. Cette liberté créatrice a amené les artistes a intégrer des matériaux tels que du bois, du papier, du plastique ou encore des objets de récupérations dans leurs bijoux.


title: Bijou

text: L'emplacement du bijou est porteur de sens, cette catégorie de bijou est à l'origine utilisée pour évaluer l'autorité, la vertu, le caractère divin, la beauté.


title: Bijou

text: La plupart des formes de bijoux sont faites pour être vues par l'observateur, alors qu'ici cette catégorie offre la possibilité au porteur d'avoir de la visibilité. Ces bijoux peuvent prendre une dimension plus personnelle par sa signification, et peuvent être associés à l'identité.


title: Bijou

text: Cette catégorie est la plus ancienne que nous connaissons par nos découvertes sur des sites néandertaliens datant de cent trente mille ans. Selon certaines cultures le cou est une zone neutre entre la tête qui représente l'intellect et le cœur associé aux émotions, et il pouvait autrefois être mis à l'honneur lorsqu'avoir un long cou était un critère esthétique. Le buste lui est une partie propice pour le bijou grâce à sa grande surface.


title: Bijou

text: Les jambes et les pieds étant le moyen de déplacement principal de l'humain, à leurs créations ces bijoux avaient une fonction protectrice au sens physique et talismanique.


title: Bijou

text: L'ornementation des oreilles offrait un système d'accrochage relativement simple, ce sont donc des bijoux très populaires.


title: Bijou

text: Une parure : Le mot parure signifie "l'art de se parer". Elle désigne aux un ensemble de bijoux assortis, fait pour être portés en même temps.


title: Bijou

text: Plusieurs facteurs peuvent abîmer et ternir les bijoux : la pollution, les produits abrasifs, les chocs…


title: Thomas Bernhard

text: L'enfance de Thomas Bernhard est marquée par de multiples déménagements et par une maladie pulmonaire dont il souffre jusqu'à sa mort. Au cours de sa vie, l'écrivain a plusieurs fois « pris la direction opposée », le contre-pied de ce qu'on attendait de lui, ou s'est mis à détester ses goûts et ses relations antérieures. Pur Autrichien, Thomas Bernhard n'a jamais eu de mots trop durs envers son pays, tout en enracinant une partie de sa vie dans la campagne autrichienne la plus profonde.


title: Thomas Bernhard

text: Thomas Bernhard naît le à Heerlen aux Pays-Bas. Sa mère Herta, Autrichienne qui y travaillait comme gouvernante, revient à Vienne en 1932, et le confie d'abord à ses grands-parents. Elle se marie en 1936. Thomas Bernhard passe ses premières années à Seekirchen, dans la campagne près de Salzbourg. L'influence de son grand-père, l'écrivain Johannes Freumbichler, récompensé en 1937 par le prix d'État pour la littérature pour son roman "Philomena Ellenhub", le marque toute sa vie. Ce sont des années heureuses. En 1938, il part vivre en Bavière avec sa mère, mais garde la nostalgie de Seerkirchen. Ses résultats scolaires deviennent catastrophiques, il vit l'école comme un cauchemar. Ses grands-parents s'installent dans la région en 1939.


title: Thomas Bernhard

text: En 1942, il fait un séjour dans un centre d'éducation national-socialiste pour enfants en Thuringe, où il est maltraité et humilié. Placé dans un internat nazi à Salzbourg en 1943, il revient en Bavière en 1944 à cause des bombardements alliés, puis retourne au même internat salzbourgeois en 1945. Il raconte dans "L'Origine" comment l'éducation après-guerre y est la même que sous le nazisme. En 1947, Thomas Bernhard arrête ses études au lycée. Il décide « de prendre la direction opposée » et commence un apprentissage dans une épicerie. Quand, début 1949, il est hospitalisé pour une grave pleurésie purulente, son état est si désespéré que les médecins le considèrent comme condamné. Son grand-père meurt brusquement en 1949, sa mère l'année suivante, et il apprend ces deux décès par hasard dans le journal. Il ne quitte l'hôpital qu'en 1951, mais reste malade.


title: Thomas Bernhard

text: La période 1949-1952 marque un tournant dans la vie de Bernhard. Il profite de ses hospitalisations pour écrire de la poésie. Il tente aussi de devenir chanteur professionnel. En 1950, il rencontre au sanatorium Hedwig Stavianicek, de 35 ans son aînée, qui devient sa compagne et amie, son "être vital", dont il partage désormais la tombe. Hedwig est, jusqu'à sa mort en 1984, son soutien moral et financier. Elle est la première lectrice de ses manuscrits et sans doute la seule se permettant une vive critique du travail de Bernhard.


title: Thomas Bernhard

text: De 1952 à 1954, Bernhard travaille comme collaborateur indépendant au journal "Demokratisches Volksblatt", y écrivant surtout des chroniques judiciaires et culturelles. Il y publie ses premiers poèmes. Parallèlement, il étudie au conservatoire de musique et d'art dramatique de Vienne ainsi qu'au Mozarteum de Salzbourg. Il se lie à la société intellectuelle de Vienne, dont il fait plus tard un portrait féroce dans "Des arbres à abattre". Jusqu'en 1961, il écrit essentiellement de la poésie. Il publie, en 1963, son premier roman, "Gel". Il rencontre en 1964 l'éditeur Siegfried Unseld, qui dirige les éditions Suhrkamp, où la quasi-totalité de ses textes sont publiés (à l'exception notable des cinq volumes autobiographiques).


title: Thomas Bernhard

text: En 1965, il achète, grâce en partie au succès de "Gel", une ferme à Ohlsdorf en Haute-Autriche qu'il s'attache à remettre en état. Il fait l'acquisition de deux autres maisons dans la même région en 1971 et 1972. Jusque dans les années 1980, il partage son temps entre Ohlsdorf, Vienne, et des voyages, avec une prédilection pour les pays méditerranéens (Italie, Espagne, Yougoslavie, Turquie, ainsi que le Portugal). Opéré des poumons en 1967, il séjourne de nouveau à l'hôpital en 1978, et apprend que son état est incurable. Thomas Bernhard est toute sa vie un personnage exigeant, presque maniaque. Il demande à son entourage des soins constants et, s'il est un bon vivant et d'une compagnie cordiale quand il se sent en sécurité, il suffit d'un mot pour qu'il se ferme complètement et définitivement.


title: Thomas Bernhard

text: La première grande pièce de Bernhard, "Une fête pour Boris", est créée à Hambourg en 1970. En 1971, le téléfilm "L'Italien" ("Der Italiener", de Ferry Radax), dont le scénario est de Bernhard, est tourné au château de Wolfsegg. Ce château est le décor de son grand roman "Extinction", publié en 1986. En 1988 la création de sa pièce "Place des Héros" au Burgtheater de Vienne, comme il le dit dans sa pièce, déchaîne, dans son pays, huées, insultes, boycott et même jets de pierres de la part des nationalistes. La pièce représentée cent fois reçoit pourtant un grand succès. Elle entre au répertoire de la Comédie-Française le .


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text: Thomas Bernhard meurt des suites de sa maladie pulmonaire en . Dans son testament il demande que rien de son travail ne soit représenté ou publié en Autriche durant la durée légale.


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text: Après avoir écrit des poèmes (la plupart inédits), Thomas Bernhard publie son premier roman, "Gel", en 1962, un livre qui est récompensé par de nombreux prix. Il se consacre dès lors à l'écriture, alternant récits en prose et pièces de théâtre. Il développe graduellement un style de prose propre, fondé sur la juxtaposition de longues phrases répétitives et obsédantes. À l'opposé de la phrase proustienne, Thomas Bernhard opère comme une scie circulaire, creusant un unique sillon jusqu'à l'obsession. La scène typique de Bernhard, aussi bien au théâtre qu'en prose, est un monologue ininterrompu livré par un personnage solitaire et misanthrope, critiquant souvent l'Autriche et les Autrichiens. Le lecteur — comme le narrateur de "Gel" — est fasciné, pris entre frayeur et éclats de rire.


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text: Le style se précise avec "Amras" (1964) et encore plus avec "Perturbation" en 1967, décrivant le voyage d'un médecin de campagne à travers les pathologies des habitants de Haute-Autriche. Suivent une série de textes dans les années 1970, en particulier "Corrections" en 1975. Les récits perdent graduellement leurs paragraphes pour n'être plus qu'un seul bloc de prose. Thomas Bernhard publie de 1975 à 1982 cinq courts volumes autobiographiques. "L'Origine" (1975) est un récit puissant et horrifiant des années d'internat à Salzbourg, où Bernhard met en parallèle l'éducation reçue dans une institution nazie à la fin de la guerre et l'éducation catholique reçue immédiatement après dans le même établissement. Suivent "La Cave" (1976), "Le Souffle" (1978), "Le Froid" (1981) sur sa rupture avec le lycée et la maladie, et enfin "L'Enfant" en 1982. "Oui" est un récit tournant autour de l'achat d'une maison en Haute-Autriche, achat qui semble être le vecteur d'une dépression et de tendances suicidaires. Il paraît en 1978, après que Bernhard eut appris que sa maladie pulmonaire était incurable, et il est marqué par une relation nouvelle, non métaphorique, à la maladie.