title: Fernand de Brinon

text: Sans postérité officielle, ou reconnue, il avait connu au début des années 1930 Jeanne Louise Rachel Franck, juive et cousine d'Emmanuel Berl, connue sous le nom de Lisette de Brinon, alors mariée et mère de deux fils, qui, pour l'épouser en 1934, obtint l'annulation de son premier mariage avec Claude Ullmann et se convertit au catholicisme.


title: Fernand de Brinon

text: Ses papiers personnels sont conservés aux Archives nationales, à Pierrefitte-sur-Seine, sous la cote 411AP (Inventaire du fonds).


title: Fernand de Brinon

text: L'écrivain Louis-Ferdinand Céline, en exil à Sigmaringen en même temps que lui, évoque le rôle de Brinon dans son roman "D'un château l'autre".


title: Fernand de Brinon

text: Promu officier de la Légion d'honneur le 6 février 1934, il est condamné le 6 mars 1947 à l'indignité nationale ; la décoration lui est donc retirée par le grand chancelier de l'ordre.


title: Trompe-l'œil

text: Le trompe-l'œil est un genre pictural destiné à jouer sur la confusion de la perception du spectateur qui, sachant qu'il est devant un tableau, une surface plane peinte, est malgré tout, trompé sur les moyens d'obtenir cette illusion.


title: Trompe-l'œil

text: Une des premières entreprises de la peinture d'art étant de figurer d’abord sur des murs, puis des toiles, des images de notre environnement, cette figuration a mené à des lois de perspective et développé une technicité picturale qui reste une des grandes directions de l’art.


title: Trompe-l'œil

text: Jeu de séduction et de confusion du spectateur, le trompe-l’œil a porté très évidemment son choix plus volontiers vers des sujets inanimés ou statiques.


title: Trompe-l'œil

text: Le domaine du trompe-l’œil ne se limite pas au tableau ; lorsqu’il en dépasse le cadre, il envahit le mur tout entier et devient une peinture murale. L’architecture y est alors figurée selon les lois de la perspective pour le spectateur ; elle peut aussi, dans une illusion saisissante, être un vrai trompe-l’œil architectural.


title: Trompe-l'œil

text: Malgré tout, ne confondons pas tromperie efficace et représentation picturale très réaliste : un objet qui sort du cadre et peint sur le bord du tableau est souvent un trompe-l’œil destiné à montrer que le reste du tableau n’en est pas un (voir les écrits de Daniel Arasse : "Le Détail, pour une histoire rapprochée de la peinture", 1992), une vue en perspective dans un cadre est une représentation, une perspective peinte dans le décor même pour en prolonger la réalité, un trompe-l’œil, comme les moulures et fenêtres décorant les façades italiennes de la Ligurie.


title: Trompe-l'œil

text: L'expression française « trompe-l’œil » est utilisée dans toutes les langues, sauf l'espagnol ("trampantojo").


title: Trompe-l'œil

text: L’antique auteur romain Pline l'Ancien rapporte l'anecdote selon laquelle Zeuxis avait peint des raisins si réalistes que des oiseaux, trompés par l'exécution parfaite, s'étaient précipités et cognés contre le tableau.


title: Trompe-l'œil

text: En réponse, Parrhasios fit apporter un tableau représentant un rideau peint. Zeuxis demanda qu'on le lui tire pour voir le tableau et dut s'avouer vaincu. il savait tromper un oiseau mais pas un homme.


title: Trompe-l'œil

text: Malgré la pauvreté des moyens techniques dont ils disposaient, les décorateurs romains sont parvenus à imiter le relief à même les murs pour simuler la sculpture et les éléments d'architecture : colonnes, chapiteaux, soubassements, statues.


title: Trompe-l'œil

text: Ce procédé permet ainsi d'agrandir et enrichir de manière peu onéreuse les intérieurs des architectures privées ou publiques.


title: Trompe-l'œil

text: Ainsi se développe après la guerre sociale (vers - 88 av.J-C.) jusqu'au début du règne de l’Empereur Auguste, (vers - 20 av.J-C.), tout un style pictural (deuxième style pompéien) qui use du trompe-l’oeil de manière quasi systématique.


title: Trompe-l'œil

text: À l'aube du réveil de la civilisation, Giotto commence par utiliser des trompe-l’œil dans ses fresques pour la Basilique San François à Assise (1290) ou la chapelle Scrovegni (1305) de Padoue.


title: Trompe-l'œil

text: A Florence, son élève Taddeo Gaddi imite son exemple dans le chœur de Santa Maria Novella (1338). Il faudra attendre plus d'un siècle pour que leurs successeurs Masolino da Panicale et Masaccio renouvellent alors cet exploit.


title: Trompe-l'œil

text: L'invention de la peinture à l'huile qui permettait le modelé se traduit immédiatement par l'imitation de la sculpture sur les volets des tableaux d'église de Van Eyck.


title: Trompe-l'œil

text: Toutes les peintures de ses proches successeurs : Rogier van der Weyden, Memling, Mabuse, le triptyque de l'Annonciation d'Aix ont été classées par les historiens d'art dans le genre de la « peinture sculpturale ».


title: Trompe-l'œil

text: En Italie, au , Antonello de Messine présente dans le "Saint Jérôme" de la National Gallery de Londres un trompe-l’œil.


title: Trompe-l'œil

text: À Mantoue, Andrea Mantegna réalise le premier plafond illusionniste avec la Camera Picta entre 1465 et 1474.


title: Trompe-l'œil

text: À Milan, en 1480, pour l’église Santa Maria Presso San Satiro, le polymathe urbinate Donato Bramante réalise un Autel en trompe-l’oeil, véritable bas-relief architectural, sur le mur arrière de l’édifice qui ne peut alors en être pourvu pour des raisons urbanistiques.


title: Trompe-l'œil

text: Le Vénitien Carlo Crivelli peint un trompe-l’œil pour la "Vierge à l’enfant" conservée au Metropolitan Museum de New York où il prend soin d'orner chacun de ses tableaux par des fruits et des légumes en grandeur réelle, qui n'ont d'autre but que d'en affirmer la réalité.


title: Trompe-l'œil

text: En 1504, enfin, Jacopo de Barbari, Vénitien, exécute à Vienne un prototype des trompe-l’œil qui suivront, et qui constitue en même temps la première nature morte, sous la forme d'une perdrix suspendue à un mur avec deux gantelets de fer (Munich, Alte Pinakothek).


title: Trompe-l'œil

text: Au siècle, la peinture italienne se détourne du réalisme pour développer ses possibilités illustratives dans de grandes fresques et peintures de grandes dimensions et décoratives. Toutefois, Raphaël n'hésite pas à souligner ses fresques grandioses du Vatican par des soubassements en camaïeu imitant la sculpture : Michel-Ange accomplit le plus grand trompe-l’œil de tous les temps avec le plafond de la chapelle Sixtine. Sandro Botticelli et les peintres du Quattrocento l'avaient déjà entourée par les images des papes en fausses sculptures.


title: Trompe-l'œil

text: Le trompe-l’œil investit la troisième dimension en réduisant la profondeur de champ et en accentuant les contrastes.


title: Trompe-l'œil

text: Le trompe-l’œil tend à restituer le sujet avec la plus grande vérité possible, principalement en donnant l’illusion du relief. Pour y parvenir, le peintre n'utilise qu'une profondeur restreinte et le contraste d'un premier plan clair se détachant sur un arrière-plan sombre. On peut dire qu'il est la forme la plus accusée du réalisme, en donnant à ce terme son sens technique et non son sens littéraire. Dans le réalisme de Courbet, le terme s'applique surtout au sujet, plus encore qu'à la manière de le traiter. Au cours de leur œuvre, et même en l'absence de celle-ci.


title: Trompe-l'œil

text: Vers la fin du , le « trompe-l’œilliste » le plus fécond, Cornelis Norbertus Gysbrechts, ne se contentant pas de la forme rectangulaire, réalise la découpe compliquée d'un chevalet contre lequel il dispose un tableau, retourne une palette, ajoute une nature morte et une miniature, le tout découpé dans le bois. À la même époque, sans qu'on sache s'il avait vu cette découpe, un Vénitien travaillant dans le midi de la France avait réalisé un autre chevalet, couvert de tableaux différents et encore plus compliqué, qui est resté la propriété du musée d'Avignon. Gysbrechts avait encore conçu un autre « chantourné » : un vide-poches garni d'objets divers et il paraît que Samuel Van Hoogstraten (1627-1678) garnissait son atelier de découpe imitant divers objets dans le but de surprendre ses visiteurs, mais elles ont disparu et les trompe-l’œil qu'il a laissés sont de forme rectangulaire, mise à part cette curieuse vue d'intérieur à trois dimensions de la National Gallery qui se regarde par un œilleton.


title: Trompe-l'œil

text: Gysbrechts a aussi inventé le tableau retourné, sujet maintes fois repris par des artistes ne craignant pas la répétition. Posé sur le sol, ce trompe-l’œil sera pris pour un tableau en attente d'être accroché, mais il risque de recevoir, dans une exposition, quelques coups de pied de visiteurs distraits. Le même inconvénient guetterait les imitateurs d'Oudry et de Chardin, qui conçurent des écrans coupe-vent destinés à fermer les cheminées pendant la belle saison, lorsqu'on n'y fait plus de feu, Oudry avec un chien devant une jatte, Chardin avec la nappe d'une table desservie. De nos jours il faudrait y ajouter la cheminée elle-même, car peu d'immeubles modernes en sont pourvus.


title: Trompe-l'œil

text: Les céramistes ont imité la cage d'oiseau avec une faïence plate découpée, habitée par un perroquet. Mais dans une cage il est un élément embarrassant à traduire, c'est le vide, la transparence d'une grille, dont les intervalles, les vides ont peu de chance de se trouver de la même couleur que le mur sur lequel on l'appliquera. Aussi, dans bien des cas aurait-on avantage à présenter le trompe-l’œil sur un fond de la couleur des vides du tableau plutôt que de lui mettre un cadre.


title: Trompe-l'œil

text: Il serait souhaitable de s'évader du sempiternel rectangle, mais nos yeux y restent contraints, puisque l'ellipse des après une tentative de réapparition au est condamnée à moisir dans les greniers malgré l'aspect gracieux de ses rondeurs. Des « trompe-l’œillistes » ont tenté de revaloriser le cercle, mais le losange, les polygones, l'étoile, restent à l'écart, et devront peut-être attendre le prochain siècle pour sortir du néant.


title: Trompe-l'œil

text: Puisque nous sommes condamnés au rectangle à perpétuité, tâchons de découvrir parmi les objets rectangulaires, usuels, ceux qui sont susceptibles de s'adapter au trompe-l’œil : porte, fenêtre, panneau d'affichage ou de présentation, étagère (très fréquemment utilisée), armoire, vestiaire, bibliothèque, réfrigérateur, coffre-fort, ardoise d'écolier, cageot de légumes, cabine de douche ou d'essayage, boîte d'herbier, d'insectes, de reptiles ou de minéraux, cartes postales, épreuves photographiques, paquets-poste ficelés et affranchis ont déjà connu leur interprétation en trompe-l’œil. À chacun de regarder, dans la rue, dans les intérieurs, dans les magasins, dans les revues pour y découvrir des modes de présentation inusités, mais toujours fondés sur la forme rectangulaire du tableau, genre noble et de prix élevé.


title: Trompe-l'œil

text: On a utilisé le placement horizontal, vu de dessus sur une table basse pour des objets plats (Foujita, Ducordeau). L'illusion est plus difficile que dans la position verticale sur un mur, car le spectateur voit toujours les objets représentés, de biais, alors que l'angle de la vision doit être perpendiculaire pour que l'illusion subsiste quand on approche.


title: Trompe-l'œil

text: La technique du peintre se mesure à une représentation convaincante et troublante de réalité. Et pour ajouter au rendu pictural, le peintre de trompe-l’œil règle la position du tableau : la hauteur d’accrochage du tableau sur le mur est ajustée en fonction du regard du spectateur. La distance au tableau est elle aussi essentielle, la construction perspective du tableau en dépend.


title: Trompe-l'œil

text: Le jeu de l’ombre et de la lumière confirmera la justesse des couleurs, rendant pertinente la représentation d’objets. Leur présence est si trompeuse qu’ils semblent appartenir à l’espace réel du spectateur. Vrais objets ? Cette vérité du trompe-l’œil, patiemment et habilement fabriquée, est un art du faux, faux semblant, ruse de la couleur et du dessin exact. L’ombre est reine qui modèle les volumes et les reliefs et répond à sa complice la lumière. La curiosité du spectateur est piquée à ce pari du trompe-l’œil dont on sort conquis, mais pas dupe. Ce clin d’œil avec le « voyeur » du tableau en donne bien la limite.


title: Trompe-l'œil

text: Le clin d’œil et l’humour qui accompagnent bien souvent le trompe-l’œil en sont l’élégance. La distance a fondé le point de vue, l’approche du tableau révélera le stratagème : il ne s’agit que de peinture mais l’art a joué son rôle.


title: Trompe-l'œil

text: Le trompe-l’œil a excellé dans les natures mortes, les chantournés, les grisailles de bas-reliefs, les étagères, les faux cadres, les faux objets, les dessus de porte, devants de cheminées, devants de feu.


title: Trompe-l'œil

text: En décoration, le trompe-l’œil s’attache à imiter les matières, bois, marbre, appareillage de pierre se fondant avec l’architecture.


title: Trompe-l'œil

text: La peinture est la grande alliée de l’architecture et la perspective le premier outil de la peinture pour rendre compte de l’espace sur la planéité de son support. La couleur, quant à elle, inventera la lumière et l’ombre dans cet espace figuré.


title: Trompe-l'œil

text: L’illusion d’espaces figurés prolongeant l’espace réel du spectateur a été au cœur des démarches de Piero della Francesca (), maître dans l’art de la perspective ("De prospectiva Pingendi", son traité sur la perspective en peinture), mais qui ne cède jamais aux effets du trompe-l’œil.


title: Trompe-l'œil

text: Peint à même le support mural de l’architecture qu’il sert et prolonge, le trompe-l’œil est construit et s’appuie sur les lois de la perception. Le peintre construit l’illusion d’un monde en trois dimensions sur une surface plane.


title: Trompe-l'œil

text: Cette construction picturale est basée sur une vision monoscopique fondée sur un point de vue unique du spectateur. La perspective choisie est fonction de ce point de vision précis, mais la perspective des fuite des lignes de la peinture se déformera si le spectateur quitte ce point de vue privilégié.


title: Trompe-l'œil

text: Plus tard, au , Giambattista Tiepolo, secondé par le quadraturiste Gerolamo Mengozzi Colonna, peint les extraordinaires fresques du Palais Labia à Venise. À Wurtzbourg, en Allemagne, il décore de fresques la grande salle à manger de la résidence du prince-évêque Karl Philipp von Greiffenklau, puis son monumental escalier.


title: Trompe-l'œil

text: Tiepolo a joué subtilement dans ses peintures murales avec des couleurs d’une légèreté aérienne, de points de fuite multiples et successifs, trichant ainsi avec les lois mêmes de la perspective unique.


title: Trompe-l'œil

text: Point de fuite simple ou multiple, l’artiste construit une véritable scénographie qui conduit et perd le regard, art savant qui donne à voir et à croire.


title: Trompe-l'œil

text: La couleur aussi dans son traitement pictural est sujette à une perspective aérienne (ou atmosphérique) qui tient compte de la proximité ou de l’éloignement (lointains bleutés). La netteté des plans rapprochés, le flou des lointains, la diminution des contrastes avec l’éloignement contribuent à rendre sensible une profondeur figurée sur une surface plane.


title: Trompe-l'œil

text: L’anamorphose (à l'exception des anamorphoses à systèmes où des miroirs, cylindriques ou conique révèlent une image) est une perspective outrée où le regard ne se porte plus perpendiculairement à la surface peinte (le mur ou le tableau vu en face de soi) mais où l’œil regarde le mur en biais : l’illusion du relief en sortira.


title: Trompe-l'œil

text: Andrea Pozzo (1642-1709), peintre et architecte entré dans l’ordre des Jésuites est l’auteur des fresques du Gesù et de Saint-Ignace à Rome. Il publia ses théories dans un ouvrage : "Perspectiva pictorum et architectorum".


title: Trompe-l'œil

text: La fausse façade du théâtre Saint-Georges est un trompe-l'œil pictural et architectural à la fois. C'est l’anamorphose qui apporte à la peinture murale sa dimension architecturale. On trouve plusieurs trompe-l'œil du même genre dans les rues de Lyon. Le plus grand est certainement le "Mur des Canuts", dans le quartier de la Croix-Rousse.


title: Trompe-l'œil

text: La longue galerie de colonnes du palais Spada à Rome, construite par Francesco Borromini est un trompe-l’œil architectural. La galerie qui paraît profonde (apparence de 35 mètres) est de modeste dimension : elle mesure 8,82 mètres et en fond, la statue ne fait que 50 centimètres. Le plan et la coupe en révèlent la conception. Borromini a conçu une architecture théâtrale en raccourci, dite aussi perspective accélérée qui donne une illusion de distance et de profondeur.


title: Trompe-l'œil

text: Dans The Witness, de Jonathan Blow, des trompe-l'oeil architecturaux, se fondant principalement sur des notions de perspective, sont disséminés régulièrement au sein de son jeu pour offrir constamment au joueur une nouvelle perception de son environnement, lui rappelant que le monde n'est pas toujours celui que nous expérimentons au premier abord.


title: Incroyables et Merveilleuses

text: Les Incroyables et Merveilleuses sont un courant de mode de la France du Directoire caractérisé par sa dissipation et ses extravagances, en réaction à la sombre tristesse qu'avait répandue la Terreur.


title: Incroyables et Merveilleuses

text: Le , la chute de Robespierre marqua le début de la réaction thermidorienne. Dès le lendemain de sa mort sur l’échafaud, on vit reparaître les carrosses ; il y eut de nouveau des maîtres et des domestiques. Quand la loi du maximum fut abolie, et surtout, quand le Directoire eut succédé à la Convention, les magasins se signalèrent par leurs étalages.


title: Incroyables et Merveilleuses

text: Au lendemain de la Terreur, les Français sortis des prisons ou revenus d’exil, ou tout simplement soulagés de voir la fin de la Terreur, se jetèrent avec frénésie dans tous les plaisirs.


title: Incroyables et Merveilleuses

text: Parmi les trente ou quarante théâtres et 644 bals publics qui faisaient recette, il y avait les bals des victimes, où n’étaient admis que ceux qui affirmaient avoir perdu des parents par l’échafaud, où l’on dansait en habits de deuil, et où l’on saluait d’un coup sec de la tête, comme si elle eût été frappée du couteau de la guillotine. Dans les théâtres, on applaudissait les allusions qui semblaient avoir trait au jacobinisme, à la tyrannie ; la « jeunesse dorée », les muscadins, ainsi nommés parce que le parfum du musc et celui de la muscade faisaient alors fureur, applaudissaient les allusions subversives, hostiles à la République.


title: Incroyables et Merveilleuses

text: Le chant du "Réveil du peuple", qui passait pour réactionnaire, retentissait partout. Le chansonnier Ange Pitou colportait dans les rues et les carrefours des chansons contre le Directoire.


title: Incroyables et Merveilleuses

text: C’est dans cet environnement que la jeunesse, qui décidait du suprême bon ton de l’époque, depuis le choix du costume jusqu’aux formes du langage, lança une nouvelle mode : les hommes, élégants, muscadins, merveilleux ou incroyables, portaient de longues tresses de cheveux, tombant sur les épaules, ou les cheveux abattus le long des tempes que l’on nommait « oreilles de chien » ; un peigne d’écaille relevait, derrière la tête, de manière à figurer un chignon et à rappeler la toilette des condamnés à mort, des cheveux qui devaient être coupés avec un rasoir et non des ciseaux, jugés trop vulgaires. Ils portaient d’immenses anneaux aux oreilles, d’énormes lunettes sur le nez ou bien un énorme binocle à long manche devant les yeux, comme s’ils étaient affectés de myopie.


title: Incroyables et Merveilleuses

text: Les signes principaux auxquels se reconnaissaient les élégants de cette époque étaient des redingotes très courtes, un habit à grand collet, faisant une gibbosité sur le dos, comme s’ils eussent été bossus, une gigantesque cravate semblant cacher un goitre ou des écrouelles, des culottes de velours ou de nankin noir ou vert mal ajustées et faisant paraître leurs genoux cagneux, des bas chinés, tire-bouchonnés sur la jambe, comme s’ils avaient été dépourvus de mollets. En grande toilette, l’incroyable remplaçait sa redingote courte par un habit à taille carrée et à grands revers, un chapeau claque d’une dimension énorme se glissait sous son bras, et ses souliers pointus rappelaient les chaussures à la poulaine du Moyen Âge.


title: Incroyables et Merveilleuses

text: Non contents de paraître myopes, contrefaits et malingres, les Incroyables et les Merveilleuses se signalaient également par la singularité et l’affectation de leur manière de prononcer les mots.


title: Incroyables et Merveilleuses

text: La lettre « r », notamment, se prononçait normalement le plus souvent roulée, mais à cette prononciation jugée trop « provinciale », on commença à substituer une prononciation « à l'anglaise », plus douce, presque inaudible, qui donnait l'impression de faire disparaître le « r » aux oreilles habituées au roulement apical. Une légende veut que le « r » était tombé en disgrâce pour constituer la première lettre du mot « Révolution » qui avait . Mais les affectations de prononciation sont un peu antérieures à la révolution et ne concernent pas uniquement le « r » : le « l » et le « g » ont aussi été affectés par cette mode d'accent cosmopolite, qui tendait à rendre moins « dures » toutes les consonnes, par affectation intellectuelle.


title: Incroyables et Merveilleuses

text: Les élégants manifestaient leur étonnement par des superlatifs affectés, tel « incroyable », « merveilleux », qui devenaient : . Cette habitude popularisa le surnom d’« Incroyables » pour les hommes, de « Merveilleuses » pour les femmes, ou encore de « muscadins ».


title: Incroyables et Merveilleuses

text: Si étiolés qu’ils voulussent paraître, les Incroyables ne sortaient pourtant qu’avec un énorme gourdin, noueux ou en spirale, qu’ils appelaient leur « pouvoir exécutif », et dont ils se servaient pour traquer et rosser les Jacobins. Ces exactions sont une des facettes de ce que l'on a appelé la Terreur blanche. En signe de ralliement, ils avaient adopté la perruque blonde et le collet noir, ce qui amenait des rixes continuelles, soit avec les collets rouges démocratiques, soit avec les soldats républicains.


title: Incroyables et Merveilleuses

text: Les salons de Barras, le moderne Régent, ceux de Thérésa Tallien, le lycée-bal de l’hôtel Thellusson furent les principaux lieux de réunion de cette « jeunesse dorée ». On y voyait figurer, avec les beaux danseurs du temps, les Trénitz, les Lafitte, un certain nombre de jeunes gens, dont les noms aristocratiques avaient eu un tout autre genre d’illustration dans l’Ancien Régime. On y remarqua également souvent un homme à qui ne devait guère coûter une extravagance de plus, le vieux duc de Lauraguais, imitant, outrant même le costume baroque et l’incompréhensible zézaiement de la jeune génération.


title: Incroyables et Merveilleuses

text: Les élégantes de 1797 ne restèrent pas en arrière de leurs cavaliers : les Merveilleuses, empruntant à l’Antiquité païenne, prétendirent s’habiller ou plutôt se déshabiller à la grecque ou à la romaine, leur toilette consistant principalement en manteaux, costumes, tuniques à la grecque. La mythologie étant à l’ordre du jour, il y eut des tuniques « à la Cérès » et « à la Minerva », des redingotes « à la Galathée », des robes « à la Flore », « à la Diane », « à l’Omphale ». Faites d’étoffes légères et même diaphanes, ces robes étaient trop collantes pour qu’on puisse y coudre des poches, ce qui obligea les élégantes à porter le mouchoir dans un sac appelé, d’un mot grec, « balantine » ou, d’un mot latin, « réticule ». Se chaussant de cothurnes, de sandales attachées au-dessus de la cheville par des rubans entrecroisés ou des lanières garnies de perles, quelques-unes joignirent à l’adoption de ces costumes de nouvelles excentricités : la « reine » des Merveilleuses, Thérésa Tallien, ayant imaginé d’orner ses orteils laissés à nu de bagues de prix, elles l’imitèrent et portèrent des cercles d’or aux jambes.


title: Incroyables et Merveilleuses

text: Tantôt, sur une vaste perruque blonde, elles arboraient des chapeaux immenses ; tantôt elles portaient les cheveux courts et frisés, comme ceux des bustes romains. Les reines de la mode d’alors étaient, outre Thérésa Tallien, que l’on appelait alors « Notre-Dame de Thermidor », Joséphine de Beauharnais, Fortunée Hamelin, qui poussa le plus loin l’audace dans la nouveauté, Juliette Récamier, Germaine de Staël et , que l’on comparait à Minerve et à Junon, etc.


title: Incroyables et Merveilleuses

text: Voulant se faire remarquer davantage, plusieurs Merveilleuses imaginèrent de se montrer, dans les promenades et les jardins publics, couvertes seulement de toilettes de gazes transparentes, de robes si légères, si diaphanes, en quelque sorte plus indécentes qu’une entière nudité, qu’on pouvait les nommer de l'« air tissu ». Le public s’en étant scandalisé, une réprobation générale s’éleva contre ces ultra-merveilleuses, qui furent contraintes de renoncer à ces innovations.


title: Incroyables et Merveilleuses

text: On vit aussi, à cette époque, plusieurs parvenues du jour, illustrées par le personnage caricatural "Madame Angot", offrir le spectacle burlesque de se travestir en "merveilleuses" et porter les vêtements grecs avec une risible et ridicule gaucherie.


title: Incroyables et Merveilleuses

text: Carle Vernet a donné, dans ses caricatures d’"Élégants" de 1795, d’"Incroyables" et de "Merveilleuses" du Directoire, de curieux spécimens du costume des classes oisives qui obtinrent un succès populaire.


title: Incroyables et Merveilleuses

text: En l’an III parut le "Journal des Incroyables" « ou les hommes à pa’ole d’honneu’ », par Car. — Diatribe contre les Incroyables.


title: Peter Pan (film, 2003)

text: Peter Pan est un film américain fantastique d'aventure, sorti en 2003, réalisé par P. J. Hogan et écrit par ce dernier et Michael Goldenberg.


title: Peter Pan (film, 2003)

text: Le scénario est inspiré de la pièce de théâtre et du roman "Peter et Wendy" (dont le titre complet est "Peter Pan, ou le garçon qui ne voulait pas grandir"), de l'écrivain écossais J. M. Barrie.


title: Peter Pan (film, 2003)

text: Le film est la première adaptation autorisée à l'écran depuis la version animée de Disney de 1953. Hogan et Goldenberg ont obtenu l'approbation du "Great Ormond Street Hospital" de Londres, qui détenait les droits sur l'histoire de J. M. Barrie. C'est aussi la première adaptation dans laquelle le rôle-titre est incarné par un vrai jeune garçon, Jeremy Sumpter, 13 ans au moment du tournage, alors que les précédents tenants du rôle au théâtre et au cinéma étaient de jeunes femmes.


title: Peter Pan (film, 2003)

text: Wendy Darling vit avec ses parents et ses deux frères, John et Michael, à Londres. Peter Pan vient régulièrement écouter les histoires qu'elle narre à ses frères, sans qu'elle le sache. Une nuit, elle se réveille et l'aperçoit, croyant avoir rêvé.


title: Peter Pan (film, 2003)

text: Un soir, alors que ses parents sont sortis, Peter Pan vient récupérer son ombre qu'il a perdue, et emmène Wendy avec ses frères au Pays imaginaire, où leur arrivera alors des aventures : des batailles contre les pirates, la rencontre d'une Indienne, des combats à l'épée et tout un tas d'autres choses extraordinaires. Or Peter Pan ne rêve que d'une chose : rester un garçon à jamais et s'amuser pour toujours ; mais Wendy pense, elle, que la vie leur réserve plein d'autres surprises, et qu'il faut donc grandir pour pouvoir les découvrir. Alors que tout les sépare, Wendy et Peter vont tomber amoureux l'un de l'autre, mais leur entêtement les emmèneront vers un avenir incertain.


title: Peter Pan (film, 2003)

text: Le film commence sur la voix d'une jeune narratrice inconnue. Dans la chambre d'enfants de la maison de la famille Darling, située dans un Londres de l'époque édouardienne, en 1904, Wendy Darling raconte à ses deux frères cadets, John et Michael, l'histoire de Cendrillon et de Peter Pan. Peter Pan vient régulièrement écouter par la fenêtre les histoires de Wendy. Une nuit, Wendy se réveille et aperçoit Peter, qui s'enfuit aussitôt en laissant derrière lui son ombre mordue et arrachée par Nana, le Saint-bernard femelle de la famille qui sert de gouvernante.


title: Peter Pan (film, 2003)

text: Tante Millicent, considérant Wendy qui va sur ses 13 ans, comme une jeune fille « presque » adulte, conseille à George et Mary Darling, les parents de Wendy, de penser à l'avenir de leur fille, en affirmant que cette dernière devrait passer moins de temps dans la chambre d'enfants et plus de temps avec elle afin de devenir une femme adulte.


title: Peter Pan (film, 2003)

text: À l'école, Wendy rêvasse d'avoir vu Peter Pan dans la nuit et, après avoir été surprise à le dessiner volant au-dessus de son lit, se retrouve en difficulté avec sa professeur, Miss Fulsom, qui envoie dès lors une lettre au père de Wendy à la banque où il travaille, par le biais d'un messager. Tandis que Wendy essaie d'arrêter ce dernier, aidée de la chienne Nana, elle met dans l'embarras son père devant ses supérieurs. En guise de punition, George Darling enchaîne Nana dehors, et déclare furieux qu'il est temps que Wendy grandisse.


title: Peter Pan (film, 2003)

text: La nuit suivante, Peter Pan revient dans la chambre, accompagnée de la fée Clochette, à la recherche de son ombre. Après quelques frayeurs comiques provoquées par Tante Millicent qui a entendu du bruit, Peter est découvert par Wendy et se présente à elle. Wendy recoud son ombre à Peter et est intriguée par sa capacité à voler et par sa description du Pays imaginaire (pays d'où vient Peter). Peter invite ensuite Wendy et ses frères John et Michael au Pays Imaginaire, où Wendy pourra raconter des histoires à ses amis, les Garçons Perdus. Pour s'y rendre, ils apprennent à voler avec la poussière de fée de Clochette. Au même moment, Nana se libère de sa chaîne après les avoir vu s'envoler hors de la chambre et ramène George et Mary Darling à la maison après une soirée. Mais ces derniers arrivent trop tard pour arrêter les enfants, déjà partis. Les enfants Darling survolent Londres puis partent ensemble au Pays Imaginaire.


title: Peter Pan (film, 2003)

text: Le retour de Peter Pan chez lui au Pays Imaginaire (une île mystérieuse située au milieu de nulle part) coïncide avec une soudaine amélioration du climat jusqu'alors hivernal, ce qui alerte l'équipage du navire du capitaine Jacques Crochet, le "Galion Noir". Les pirates aperçoivent les enfants dans les nuages en train de les espionner et leur tirent des boulets de canon, qui ont pour effet d'envoyer Wendy au loin et de faire tomber Michael et John vers l'île en contrebas. La fée Clochette rejoint la cachette des Garçons Perdus (nommés La Guigne, Bon Zigue, Le Frisé, La Plume et les Jumeaux) sous la demande de Peter Pan alors que Wendy est toujours en train de tomber du ciel. Clochette, par jalousie, incite les acolytes de Peter à tirer sur Wendy d'une flèche à l'arc, en leur faisant croire qu'il s'agit d'un oiseau que Peter Pan souhaite tuer. Touchée par une des flèches, Wendy tombe inanimée parmi eux. Les garçons se rendent compte de leur bêtise et, rejoints par Peter Pan, lui confessent que Clochette les a induits en erreur. Pourtant, un miracle se profile face à eux : il s'avère que Wendy n'a pas été tuée par la flèche qui lui était adressée, cette dernière ayant frappé le collier de glands accroché à son cou et offert par Peter. En colère contre sa fée, Peter bannit Clochette et met fin à leur amitié. Lorsque Wendy reprend connaissance, elle rencontre les Garçons Perdus, qui la supplient de leur servir de mère, ce qu'elle accepte. Ils lui bandent les yeux et la conduisent à leur cachette, où elle réalise enfin que ses frères John et Michael ont disparu.


title: Peter Pan (film, 2003)

text: Pendant ce temps, Michael et John rencontrent la princesse amérindienne Lily la Tigresse, mais tous trois sont ensuite capturés par le capitaine Crochet et emmenés au "Château des Ombres". Wendy et Peter, partis à leur recherche, visitent le lagon des sirènes qui les renseignent, où Wendy manque de se faire noyer par une des sirènes sans l'intervention de Peter. Au "Château des Ombres", Peter rencontre Crochet et tous deux se livrent à un duel à l'épée, combat stoppé lorsque La Bête, un crocodile géant, surgit et tente de dévorer Crochet (dont il a jadis déjà mangé la main et avalé un réveille-matin qui tinte encore dans son corps). Pendant ce temps, les enfants en profitent pour s'échapper sains et saufs.


title: Peter Pan (film, 2003)

text: La nuit, après une célébration dans le camp amérindien de Lily la Tigresse, Peter Pan montre à Wendy la maison des fées et les deux compères partagent une danse romantique dans la forêt en volant. Crochet les espionne puis tombe bientôt sur Clochette seule, triste d'avoir été bannie par Peter, et lui fait en dire plus sur Peter et Wendy. Pendant ce temps, Peter se fâche contre Wendy après qu'elle a tenté d'exprimer ses sentiments naissants pour lui. Ce dernier affirme qu'il ne l'aimera jamais, qu'il ne veut pas grandir pour devenir un homme, et lui demande enfin de partir.


title: Peter Pan (film, 2003)

text: Plus tard, aidé par Clochette, Crochet trouve Wendy en train de dormir dans sa maisonnette et l'emporte jusqu'à son navire. Là-bas, il la dissuade de croire que Peter Pan pourrait l'aimer un jour afin de la rallier à lui, et lui propose de devenir une pirate nommée « Jenny Les Mains Rouges », puis il la relâche. Cependant, il envoie un espion pour la suivre jusqu'à la cachette souterraine des Garçons Perdus et de Peter Pan. Entre-temps, Clochette se retrouve enfermée dans une lanterne sur le navire de Crochet et peine à en sortir. Wendy, en froid avec Peter, affirme être la nouvelle recrue de Crochet, avant d'y renoncer et d'annoncer à ses frères qu'ils doivent rentrer à Londres retrouver leurs parents. Ces derniers affirment commencer à oublier leurs vrais parents et s'apprêtent à partir, rejoints par les Garçons Perdus, ce qui contrarie Peter. Avant de partir rejoindre ses frères, Wendy lui laisse une tasse de potion (l'eau qui le maintient jeune) et lui dit de ne pas oublier de le prendre. Wendy, ses frères et les Garçons Perdus quittent la cachette mais sont tous aussitôt capturés par l'équipage de Crochet, qui entre ensuite dans la cachette sans être vu de Peter endormi, et y met une goutte de poison dans la potion de Peter.


title: Peter Pan (film, 2003)

text: Peter Pan est sur le point de boire sa potion, mais Clochette (qui s'était échappée un peu plus tôt de sa prison), intervient à temps en buvant le poison à sa place, et meurt. Désespéré, Peter réaffirme sa foi dans les fées, criant « Je veux que les fées existent ! », ce qui touchent tous les enfants qui dorment dans le monde (y compris les Darlings endormis), les Garçons Perdus et même les pirates. Cette action réanime finalement Clochette. Peter et sa fée partent ensuite au navire de Crochet pour aller délivrer Wendy et les enfants.


title: Peter Pan (film, 2003)

text: Au "Galion Noir", une bataille éclate entre les enfants Darling, les Garçons Perdus et l'équipage du navire, tandis que Crochet, utilisant de la poussière de fée, combat Peter Pan en volant dans un duel acharné à l'épée. Ce dernier nargue Peter en lui disant que Wendy allait bientôt le quitter, tout oublier de lui et se marier avec un autre quand elle serait adulte. Affaibli par ces pensées qui l'attristent et le rendent incapable de se battre, Peter Pan tombe sur le pont du navire, assommé et vaincu. Mais Wendy dupe Crochet afin d'embrasser Peter, baiser qui provoque l'effet inattendu de redonner toutes ses forces au garçon. Une fois ressaisit, le duel contre Crochet prend une nouvelle tournure dans laquelle Peter prend l'avantage. Crochet finit par perdre son assurance et, vaincu, tombe dans la gueule du crocodile géant qui n'attendait que de pouvoir le manger.


title: Peter Pan (film, 2003)

text: Peter Pan, réconcilié avec Wendy et acceptant de la voir repartir chez elle avec les enfants, prend le commandement du navire recouvert de poussière de fée pour ramener Wendy, ses frères et les Garçons Perdus à Londres. George et Mary Darling sont ravis du retour de leurs enfants disparus et, dans leur joie, adoptent les Garçons Perdus. Mais l'un d'eux, La Guigne (qui s'était perdu sur le chemin de Londres et est arrivé trop tard), désespère de ne pas avoir été adopté avec ces autres compagnons. Inspirée par Clochette, c'est finalement Tante Millicent qui vient à lui et l'adopte. Avant de repartir en volant par la fenêtre, Peter, bien que triste, promet à Wendy de ne jamais l'oublier et de revenir un jour la voir et réécouter ses histoires, avant de s'envoler dans la nuit en compagnie de Clochette.


title: Peter Pan (film, 2003)

text: La narratrice, qui n'est autre que Wendy devenue adulte, raconte qu'elle ne reverra jamais Peter Pan, mais qu'elle continue de croire en lui et raconte son histoire à ses propres enfants et ses petits-enfants, afin que son héritage perdure à jamais.


title: Victoria Sio

text: Victoria Sio est une chanteuse française d'origine italienne, née le à Lyon. Elle est également connue sous son nom de naissance Victoria Petrosillo ainsi que sous son seul prénom, Victoria.


title: Victoria Sio

text: Très tôt attirée par la chanson, elle se fait remarquer en chantant "L'accordéoniste" d'Édith Piaf. À 11 ans, elle participe à l'émission "Je passe à la télé". Elle remporte le concours deux fois de suite. Puis elle commence à se faire connaitre grâce à des émissions télévisées telles que "Vivement dimanche" en 1999 ou "Plus vite que la musique" sur M6.


title: Victoria Sio

text: En 1999, elle rencontre Didier Barbelivien qui lui écrit peu de temps après sa première chanson : "Le désir de chanter" ainsi que la chanson "L'oiseau".


title: Victoria Sio

text: Victoria a le privilège de représenter la France à l’Unesco aux côtés de Michel Legrand, de Barbara Hendricks et de la chorale des Petits Écoliers Chantants de Bondy le , la veille de ses 14 ans.


title: Victoria Sio

text: Viendra ensuite sa rencontre avec Gérard Presgurvic, auteur de la comédie musicale "Roméo et Juliette", qui lui écrit un nouveau single, "Je veux tout". Universal Music signe ensuite la jeune chanteuse en 2001.


title: Victoria Sio

text: À 17 ans, elle sort son album "Victoria" sous la direction artistique d'André Manoukian, après avoir signé chez Mercury Records.


title: Victoria Sio

text: Le single, "Les amants sont éternels", écrit par Vincent Prique et Rémi Le Pennec, est désigné comme chanson phare du spectacle Holiday on Ice 2004. Elle accompagne alors Sarah Abitbol et Stéphane Bernadis pendant un an en tournée avec la chanson "Les amants sont éternels".


title: Victoria Sio

text: En 2005, Victoria intègre la troupe de la comédie musicale "Le Roi Soleil", produite par Dove Attia et Albert Cohen, et mise en scène et chorégraphiée par Kamel Ouali. Elle y incarne Isabelle, la femme du peuple qui entretient une relation avec le Duc de Beaufort (interprété par Merwan Rim), aux côtés notamment de Christophe Maé, Cathialine Andria, Emmanuel Moire et Anne-Laure Girbal, pendant deux saisons à Paris au Palais des sports de Paris et durant deux tournées en France, en Belgique et en Suisse avec plus de 1,5 million de spectateurs et 400 représentations dont la dernière a lieu le au Palais omnisports de Paris-Bercy.


title: Victoria Sio

text: Fort de leur succès, la troupe du "Le Roi Soleil" remporte par deux fois le NRJ Music Awards du Groupe/duo francophone en 2006 et en 2007. L'album se vend à près d'un million d'exemplaires.


title: Victoria Sio

text: Le marque le retour de Victoria dans les bacs avec l'album solo "Histoires de…" signé chez Universal Music, sous la houlette de Pierre Jaconelli (auteur et compositeur pour David Hallyday, Calogero, ou encore Zazie) dont sont issus les deux singles "Mi Fleur, Mi Démon" et "Imparfaits".


title: Victoria Sio

text: Proche amie de la chanteuse Maurane, Victoria l'accompagne à de nombreuses reprises sur scène notamment sur sa reprise de Claude Nougaro "Amstrong" lors de son L'Olympia en 2012.


title: Victoria Sio

text: Elle la suivra lors de ses tournées 2012, 2013, 2014 et 2015 en tant qu'invitée ou bien en première partie. En 2015, Victoria la rejoindra également à l'occasion d'un trio avec Pablo Villafranca sur le titre "Alfonsina y el mar" de Mercedes Sosa lors de la tournée "Les Chœurs du sud"


title: Victoria Sio

text: En 2019, Victoria participe à l'émission hommage à la chanteuse disparue, diffusée sur Sud Radio, aux côtés de Agustín Galiana, Art Mengo, Hélène Nougaro, Joyce Jonathan, Louis Winsberg, Michel Fugain ou encore Pablo Villafranca. Elle y interprète les titres "L'un pour l'autre", "Ça casse" et "Tu es mon autre".


title: Victoria Sio

text: Le , les téléspectateurs la retrouvent dans sur TF1, où elle y interprète la chanson "No more tears (Enough is enough" de Donna Summer lors de l'épreuve à l'aveugle. Après avoir eu le choix entre Florent Pagny et Garou, les 2 coachs s'étant retournés, c'est avec ce dernier qu'elle décide de continuer l'aventure.


title: Victoria Sio

text: À l'issue de la battle du qui l'oppose à Stéfania sur le titre "I Want to Know What Love Is" de Tina Arena, Victoria est alors récupérée par Florent Pagny. Pour le premier live du , Victoria interprète "Je voulais te dire que je t'attends" mais est éliminée de la compétition.


title: Victoria Sio

text: En , Victoria est choisie pour interpréter le rôle de la reine Anne d’Autriche dans la comédie musicale "Les Trois Mousquetaires", qui sera jouée au Palais des sports de Paris à partir du , ainsi qu’en tournée en France, en Suisse et en Belgique en 2017. Elle y interprète le quatrième single de l’album "Face à Face."


title: Victoria Sio

text: L'album vendu à plus de , la troupe de "Les Trois Mousquetaires" est nominée en 2016 aux NRJ Music Awards dans la catégorie « groupe/duo francophone ».


title: Victoria Sio

text: Victoria Sio sort son nouveau single "FMLP" le , premier extrait de son EP à venir , en collaboration avec Mosimann .


title: Victoria Sio

text: En 2020, Victoria Sio est choisie pour être la voix chantée dans "Aline", film de fiction librement inspiré de la vie de Céline Dion, écrit, réalisé et interprété par Valérie Lemercier . Sortie en salles le .


title: Lituanien

text: Le lituanien (en lituanien : "lietuvių kalba") est une langue appartenant au groupe baltique oriental de la famille des langues indo-européennes parlée par personnes en 2012 en Lituanie et par personnes dans le monde.


title: Lituanien

text: À l'instar du letton, le lituanien conserve encore une grande partie du système phonétique et des particularités morphologiques de l'indo-européen. Certaines reconstructions ont montré que le letton et le lituanien sont les langues encore parlées qui se rapprochent le plus de l'indo-européen. Quelques linguistes ont spéculé que les langues proto-baltes se sont séparées des autres langues indo-européennes avant le premier millénaire


title: Lituanien

text: Entre 400 et 600, le lituanien et le letton se sont séparés du sous-groupe occidental (prussien) des langues baltes, lequel a, par la suite, disparu. Le premier ouvrage imprimé connu en vieux prussien est un catéchisme luthérien qui remonte à 1545. On connaît des publications en vieux lituanien qui datent de 1547, mais le niveau d'alphabétisation des Lituaniens était faible au et au et les livres ne se trouvaient pas facilement.


title: Lituanien

text: L'alphabétisation en Lituanie s'est fortement accrue pendant le , malgré les représailles par les autorités russes, qui parvinrent à leur apogée après la répression de l'insurrection polonaise de 1861-1864, quand les Russes ont interdit l'usage oral du lituanien en public et l'utilisation de l'alphabet latin pour l'écriture. De 1864 à 1904, l'alphabet cyrillique imposé se heurta à une forte résistance ; pendant toute cette période, les autorités russes ne parvinrent à imprimer que 60 livres lituaniens en cyrillique, tandis qu'un grand nombre de livres et périodiques en alphabet latin était imprimés dans la Prusse voisine et importés clandestinement (au risque de la déportation en Sibérie). Paradoxalement, c'est pendant cette période que furent posés les fondements du lituanien standard basés sur l'alphabet latin, l'autre facteur étant l'abolition du servage intervenue en 1861.


title: Lituanien

text: Le lituanien est devenu la langue officielle de la Lituanie à partir de 1918. Pendant la période soviétique (1940-1941, 1944-1990), on s'en servait pour les affaires officielles, tout comme le russe qui était la langue officielle de l'URSS et avait préséance sur le lituanien.


title: Lituanien

text: Le lituanien comporte deux grands groupes dialectaux : celui de l'ouest, le bas-lituanien ou samogitien (žemaitique), et celui de l'est, le haut-lituanien ou aukštaitien, qui a donné naissance à la langue littéraire moderne. Les différences entre ces deux groupes de dialectes sont importantes et peuvent parfois empêcher l'intercompréhension. Les Lituaniens utilisent le russe, l'anglais, l'allemand ou le français comme langue seconde pour communiquer avec les étrangers.


title: Lituanien

text: Il s'écrit, depuis le , au moyen de l'alphabet latin augmenté de signes diacritiques (ogonek, háček, point suscrit et macron). Il fait aussi usage de digrammes. Fait intéressant, le Y se place entre le I ogonek et le J.


title: Lituanien

text: Les accents aigus et graves ainsi que le tilde peuvent servir à indiquer l'accentuation et l'intonation des mots. Cependant, on ne les retrouve guère que dans les dictionnaires ou en cas d'ambiguïté. De plus, on utilise les digrammes suivants, traités dans l'ordre alphabétique comme séquences de deux lettres distinctes.


title: Lituanien

text: Le lituanien possède un accent de hauteur à deux intonations mobiles. Ailleurs que dans les ouvrages didactiques, l'accent n'est pas noté dans l'écriture.


title: Lituanien

text: Le lituanien comporte douze voyelles écrites. En plus des lettres latines standard, on utilise l'ogonek pour indiquer les voyelles longues. L'ogonek est un vestige de l'époque où ces voyelles étaient nasalisées, comme c'est le cas aujourd'hui pour le polonais.


title: Lituanien

text: Le lituanien utilise 20 consonnes provenant de l'alphabet romain. De plus, le digramme "Ch" indique la fricative vélaire (API [x]) ; on peut figurer la prononciation des autres digrammes par la prononciation de leurs éléments.


title: Lituanien

text: La grammaire lituanienne est très proche de celle du letton, mais présente un caractère plus archaïque. Son accentuation est libre et mobile.


title: Lituanien

text: Il existe sept cas (nominatif, génitif, datif, accusatif, instrumental, locatif et vocatif) et cinq groupes de déclinaisons. Entre autres, la flexion nominale comprend le nombre duel (dans les dialectes et à l'état de reliques dans la langue standard), en plus du singulier et du pluriel, pour représenter les groupes de deux éléments.


title: Lituanien

text: Tous les verbes se conjuguent au temps présent, passé, passé itératif et au futur du mode indicatif, aux modes conditionnel et impératif (sans distinction des temps) et à l'infinitif. Ces formes se conjuguent à deux personnes du singulier, deux du pluriel, la troisième personne étant indifférente au nombre.


title: Lituanien

text: Le "Notre Père" en lituanien (les signes d’accentuation, inusités dans le langage quotidien, sont indiqués ici pour des raisons didactiques, voir Accentuation du lituanien).


title: Ce que veulent les femmes

text: Ce que veulent les femmes ou Ce que femme veut au Québec (") est un film américain réalisé par Nancy Meyers, sorti en 2000.


title: Ce que veulent les femmes

text: Nick Marshall, célibataire divorcé, collectionne les conquêtes féminines. Ses comportements misogynes poussent son entourage professionnel à le détester secrètement, et il est en conflit avec sa fille de 15 ans dont il ne sait presque rien. L'arrivée d'une femme à la tête du département Projets de son agence le contrarie fortement. Au cours de la réunion de présentation, elle charge le service de Nick de trouver un slogan pour la ligne éditoriale et lui fournit des accessoires féminins. Le soir, chez lui, Nick s'amuse à enfiler les sous-vêtements et à se maquiller, mais il s'électrocute en glissant dans la baignoire avec le sèche-cheveux en main. À son réveil, il se découvre capable d'entendre toutes les pensées des femmes.


title: Ce que veulent les femmes

text: Il décide donc de séduire les femmes et de les manipuler à sa guise. Jusqu'à ce qu'il se rende compte qu'il peut aider sa propre fille, qui est en pleine crise d'adolescence et qui souhaite avoir sa première relation sexuelle. Et qu'il comprenne que sa manager est une femme atrocement timide, qui n'a pas du tout confiance en elle. Nick peut-il parvenir à changer la donne ?


title: Ce que veulent les femmes

text: L'action se déroule à Chicago : Nick a un appartement dans le Loop et rend visite à Erin à Chinatown. La scène où il suit une femme qui fait son jogging se déroule le long du lac Michigan.


title: Ce que veulent les femmes

text: Le site Rotten Tomatoes a donné au film une note d’approbation de 54 % basée sur 121 critiques, avec une note moyenne de . Le consensus critique du site se lit comme suit: "Même si Gibson est un bon conseiller sportif dans son rôle, "Ce que veulent les femmes" est une comédie-romance moelleuse plutôt conventionnelle qui ne fait pas bon usage de son principe". Sur Metacritic, le film a un score de basé sur 33 critiques, indiquant "des critiques mitigées ou moyennes". Sur CinemaScore, le public a attribué au film une note moyenne de "B +" sur une échelle de A + à F.


title: Lexique de la Formule 1

text: Ce lexique de la Formule 1 recense des termes et expressions techniques spécifiques à la Formule 1, catégorie reine du sport automobile. La plus grande part peut également s'appliquer à d'autres formules ou catégories disputant des épreuves sur circuit routier.


title: Lexique de la Formule 1

text: Cette catégorie, qui dispute un championnat du monde depuis 1950 et compte des équipes composées de membres venant du monde entier, utilise de nombreux termes et locutions anglophones.


title: Konrad Lorenz

text: Konrad Lorenz, né le à Vienne et mort le dans cette même ville, est un biologiste et éthologue-zoologiste autrichien titulaire du prix Nobel de physiologie ou médecine en 1973. Lorenz a étudié les comportements des animaux sauvages et domestiques. Il a écrit des livres qui ont touché un large public tels que "Il parlait avec les mammifères, les oiseaux et les poissons" ou "L'Agression, une histoire naturelle du mal".


title: Konrad Lorenz

text: Konrad Zacharias Lorenz fait des études de médecine et, à trente-quatre ans, il enseigne la psychologie animale et l'anatomie comparée à Vienne pendant trois ans.


title: Konrad Lorenz

text: Il est mobilisé en 1941 dans l'armée comme médecin psychiatre et est fait prisonnier par les Russes en 1944 et détenu en Arménie soviétique jusqu'en 1948. Lorenz se servira de cette expérience dans ses travaux ultérieurs ("Enthousiasme nationaliste et constat des dégâts du lavage de cerveaux chez les Allemands nazifiés et les Russes stalinisés") pour élaborer une critique des dérives de l'instinct d'agression chez l'homme, de la psychologie de l'endoctrinement et du danger de celui-ci.


title: Konrad Lorenz

text: De 1949 à 1951, il dirige l'institut d'éthologie comparée d'Altenberg puis l'Institut Max Planck de physiologie comportementale (un des 80 instituts de recherche de la Société Max-Planck) de Buldern (1951-1954) puis celui de Seewiesen (Bavière) (1954). Il reçoit en 1973, conjointement avec Karl von Frisch et Nikolaas Tinbergen, le prix Nobel de physiologie ou médecine pour leurs découvertes concernant « l'organisation et la mise en évidence des modes de comportement individuel et social » ; il s'agit du seul prix Nobel jamais remis à des spécialistes du comportement. Leurs travaux constituent les fondements d'une nouvelle discipline de la biologie : l'éthologie.


title: Konrad Lorenz

text: À la fin de sa vie, Lorenz, proche des mouvements écologistes et anti-nucléaires, consacre sa recherche à une réflexion humaniste sur le devenir de l'humanité. Il décède le .


title: Konrad Lorenz

text: Son père Adolf Lorenz est né à Weidenau (actuelle Vidnava), petite ville morave (Autriche-Hongrie). Fils d'un bourrelier, il devint anatomiste puis chirurgien, puis orthopédiste. Il se rendit célèbre pour ses travaux sur l'opération de la hanche. Sa mère, Emma Lecher, fille de bonne famille mais sans fortune, était également médecin et assistante du docteur Adolf Lorenz. Elle accoucha difficilement de Konrad à l'âge de quarante-deux ans. Son frère Albert devint chirurgien orthopédiste.


title: Konrad Lorenz

text: Konrad épouse Margarethe Gebhardt (Gretl), son amie d'enfance, en 1927 (décédée en 1986). Ils ont deux filles et un fils.


title: Konrad Lorenz

text: À l'âge de six ans, il commence sa scolarité primaire dans une école privée, financée par un riche maître-boulanger viennois (Mendel) et dirigée par une de ses tantes qui y était institutrice.


title: Konrad Lorenz

text: À onze ans, il entre au réputé lycée Schotten à Vienne. Il y étudia, pour commencer, la chimie, la physique et l'histoire. Il termine sa formation comme pensionnaire et il étudie les matières classiques traditionnelles et les sciences, particulièrement la biologie.


title: Konrad Lorenz

text: En 1922, son père l'envoie étudier la médecine à New York, à l'université Columbia. Il y rencontre, par hasard, le professeur Thomas Hunt Morgan, le père de la génétique moderne et aura le privilège d'observer son premier chromosome dans son microscope. Après un seul trimestre à Columbia, il décide de rentrer à Vienne.


title: Konrad Lorenz

text: Il étudie la médecine à l'université de Königsberg et apprend l'anatomie comparative avec le professeur . Directeur de l'institut d'anatomie, celui-ci lui enseigna aussi la phylogénétique comparative, c'est-à-dire, comment reconstruire l'arbre généalogique des espèces à partir des similarités et des différences anatomiques. Hochstetter fait de Konrad son démonstrateur en anatomie, l'année même où Gretl (sa future épouse) commence ses études de médecine ; il devient alors son instructeur.


title: Konrad Lorenz

text: En 1928, il obtient le titre de docteur en médecine bien qu'il n'eût aucunement l'intention d'en faire sa profession. Il devient alors assistant de Hochstetter et son travail avec celui-ci se terminera à peine quelques années plus tard quand le vieil homme prendra sa retraite. Lorenz ne s'entendra pas avec son successeur et décidera alors d'étudier la zoologie. En 1933, lors de son second doctorat, il soutient une longue thèse qu'il avait déjà publiée sur le vol des oiseaux et l'adaptation des différentes formes d'ailes. Fait anecdotique, il soutient sa thèse devant un professeur ne l'ayant jamais lue et qui était très attaché aux idées existantes. Il donnera donc les réponses que le professeur attendait, ne voyant pas la nécessité d'aller à contre-courant.


title: Konrad Lorenz

text: Après s'être familiarisé à la philosophie kantienne au cours de l'année 1940 grâce à sa femme Gretl qui lui enjoignit de le lire pour établir des liens entre sa pensée et celle de Kant, Lorenz est mobilisé à l'été 1941. Bien qu'ayant travaillé dans un service d'urgence de Vienne, il considérait ses connaissances insuffisantes pour devenir médecin militaire. Par conséquent, dans son formulaire d'inscription, il indiqua seulement "enseignement de la motocyclette" dans la rubrique « connaissances spéciales ». Il fut donc incorporé à un escadron motorisé où il devint instructeur avant que l'armée ne s'aperçoive de son talent médical caché et ne l'envoie travailler comme neurologue dans l'aile psychiatrique d'un hôpital militaire de Poznań en Pologne occupée, où sont internés surtout des soldats de la Wehrmacht en état de choc post-traumatique.


title: Konrad Lorenz

text: Il décrit ces deux années de pratique psychiatrique comme une « expérience atroce » que jamais il n'aurait choisie. Il dit à propos de son passage au pavillon réservé aux hystériques : « …trop horrible pour être raconté. Ce sont des fantômes... des démons ! La chose la plus épouvantable que l'on puisse imaginer, c'est un être humain qui a perdu son identité. » Cette période influença beaucoup sa pensée sur le comportement humain : il aborda les problématiques psychiatriques à la lumière des questions posées par le psychiatre de Leeds, Ronald Hargreaves. Premièrement, comment l'instinct de conservation se trouve-t-il perturbé ? Et deuxièmement, quelle est la cause de cette perturbation, est-elle causée par un excès ou une déficience de cet instinct ?


title: Konrad Lorenz

text: Le , Lorenz travaillait comme chirurgien de campagne dans un bunker derrière la ligne de front alors que l'Armée rouge avançait vers l'ouest encerclant les Allemands à Vitebsk. Après avoir d'abord fui, il se retrouva avec une cinquantaine de sergents allemands et participa activement à la prise d'une tranchée russe en essayant de sortir de la poche encerclée. Démoralisés, les soldats allemands refusèrent de continuer, préférant se rendre, mais Lorenz les quitta pour essayer de passer seul. Pendant la nuit, Lorenz qui comprenait le russe retira ses insignes, enleva son calot et rejoignit l'armée rouge. Après avoir marché quelque temps avec les Russes, il les quitta, croyant rejoindre les forces allemandes, mais les Soviétiques, après avoir pris les Allemands en étau et les avoir tous massacrés, se tiraient mutuellement dessus et Lorenz tomba entre leurs mains, blessé par balle au bras gauche.


title: Konrad Lorenz

text: Emprisonné à Erivan en Arménie soviétique, Lorenz ne fut aucunement persécuté ni même victime d'hostilité de la part de ses gardiens, mais l'alimentation était insuffisante. Il impressionna grandement ses geôliers en se nourrissant de tarentules considérées comme venimeuses, en leur expliquant qu'il profitait de l'apport de leurs protéines et en continuant son travail d'éthologue par l'étude à même sa propre peau des comportements prénuptiaux des puces. Il trouva également le moyen d'écrire un manuscrit sur l'enveloppe en papier épais de sacs de ciment, grâce à une solution de permanganate de potassium ; il s'agit essentiellement du brouillon de son travail épistémologique sur la nature de la psyché, exposé vingt-cinq ans plus tard dans "L'envers du miroir". Lors de sa libération, les Soviétiques, voyant en lui le scientifique matérialiste et non le prisonnier ennemi, lui permirent de dactylographier son travail et, après examen par le comité de censure, il put l'amener chez lui ; en il était de retour à Altenberg.


title: Konrad Lorenz

text: Lorenz combattit violemment la philosophie vitaliste postulant une « force vitale » qui, au-delà des processus physiques se déroulant dans le cerveau, explique ultimement le comportement par cette force de nature transcendante. Il combattit également la conception finaliste du comportement qui implique que l'objectif (la finalité du comportement) détermine le comportement en fonction de l'atteinte de celui-ci. Il démontra que plusieurs animaux, mammifères compris, ne possédaient aucune représentation interne de la finalité de leurs comportements, bien que ces comportements semblent orientés vers des objectifs précis. Il s'éleva également contre la conception de l’enchaînement de réflexes qui était, à l'époque, le modèle dominant en matière d'explication de l'instinct ; il utilisa, pour ce faire, plusieurs résultats expérimentaux du neurophysiologiste Erich von Holst. Le premier article critiquant ces thèses, "Sur la formation du concept d'instinct", fut publié en 1937. Par contre, Lorenz y effleure à peine les erreurs de Watson et de ses disciples béhavioristes, sous-estimant leurs influences grandissantes.


title: Konrad Lorenz

text: Lorenz s'attaqua en 1942 dans "Psychologie inductive et téléologique" à une nouvelle version du vitalisme : l'holisme. Il affina ses idées et critiques en 1943 dans "Le tout et la partie dans la société animale et humaine", revue et corrigée après la guerre et publiée en 1950. L'holisme, affirmant que le tout est plus que la somme des parties, laisse entrevoir : « un miraculeux facteur producteur total, qui, n'étant pas accessible, n'exige pas une explication causale ». Ici encore, c'est le retrait de l'explication scientifique véritable qui choque Lorenz ; en extrayant l'explication causale on laisse la porte ouverte à une existence transcendantale de la psyché laissant une brèche où le « croyant peut faire tomber une âme et le philosophe une conscience ; il tient aisément compte du libre arbitre et, par conséquent, du bien et du mal. »


title: Konrad Lorenz

text: Mais le véritable combat s'effectua entre les « natalistes » qu'il représente et les « environnementalistes », en particulier l'école « béhavioriste » américaine. Il n’accepta jamais la position intermédiaire, représentée par les « éthologistes de langue anglaise » : loin de considérer leur synthèse comme féconde, il la considérait comme un compromis politique évitant d'accepter le déterminisme biologique, insupportable aux yeux des partisans de l'égalité de principe de tous les Hommes, postulat issu de la Révolution française. Il dénonça particulièrement la « trahison » de ceux qu'il croyait être ses amis, en particulier Nikolaas Tinbergen. Il trouva particulièrement difficile la mise de côté de ce qu'il considérait comme le pilier de la recherche éthologique : la comparaison inter-espèce. En effet, pour lui, seule cette approche permettait à l'éthologie d'être la continuation de l’œuvre de Charles Darwin dans son chapitre consacré à l'évolution du comportement dans "L'Origine des espèces". Pire, il voyait dans certaines approches béhavioristes (comme le fameux concept de « maturation ») un nouveau repaire du vitalisme, permettant de repousser l'explication causale jusqu'à ses derniers retranchements. Toutes les réflexions scientifiques de Lorenz concernant ces questions sont regroupées dans son œuvre : "Évolution et modification du comportement, l'inné et l'acquis".


title: Konrad Lorenz

text: Paradoxalement, l'opinion de Lorenz sur la nécessité de la comparaison inter-espèce, d'utiliser l'isolation et, d'une manière plus générale, de considérer comme fondamentale la question de déterminer la part de l'inné et de l’acquis dans l'étude du comportement, fut rejetée lors de la formation de l'éthologie mondiale naissante. Finalement, cette approche s'introduisit par la grande porte : l'étude de l'Homme. Après la publication de "l'Agression" en 1963, qui connut un succès retentissant, apparurent les premiers travaux scientifiques et ouvrages destinés au grand public écrits par des primatologues et anthropologues utilisant l'approche objective comparée promue par Lorenz. Notons "l'Impératif territorial" de Robert Ardrey, le "Singe nu" de Desmond Morris (que Lorenz critiqua car mettant trop l'accent sur la bestialité humaine) et "l'Animal Impérial" de Robin Fox et Lionel Tiger (dont Lorenz écrivit la préface).


title: Konrad Lorenz

text: Le prix Nobel de 1973 allait consacrer la prise de position de Lorenz sur cette question ; le prix Nobel de physiologie ou médecine n'était pas remis à des zoologistes : c'était par définition impossible, mais bien à des physiologistes ayant à leur tête un médecin. Il couronnait la définition de Lorenz du comportement animal comme étant une fonction physiologique constituée de ses propres organes et que cette étude peut avoir des applications importantes chez l'homme et se rattache ainsi, potentiellement, à la médecine.


title: Konrad Lorenz

text: Les années 1970 allaient produire également d'autres best-sellers traitant de cette question comme les ouvrages du disciple préféré de Lorenz, Eibl-Eibesfeldt ("l'Homme programmé", "Contre-l'agression") et la d'Edward Osborne Wilson ainsi que l'épistémologie de Lorenz : "l'Envers du miroir". Ces idées s’introduisirent rapidement en psychologie cognitive jusqu'à ce qu'il devint banal d'utiliser le terme "d’inné" pour décrire une fonction cognitive partagée par tous les humains et d'utiliser des comparatifs avec les primates et autres animaux. L'évolution de cette conception alla jusqu'à la création d'une branche complète de la psychologie cognitive : la psychologie évolutionniste, utilisant une méthode très proche de celle promue à l'origine par Lorenz.


title: Konrad Lorenz

text: Le professeur Hochstetter considéra Lorenz comme un pionnier de l'application de ses propres méthodes à un nouveau domaine. Ce fait est également rapporté par Lorenz lui-même dans plusieurs de ses livres. L'idée principale consiste à appliquer les méthodes de l'anatomie comparative, développées par Hochstetter, à l'analyse du comportement animal.


title: Konrad Lorenz

text: Chaque espèce animale développe une gamme propre de comportements individuels ou sociaux. Pour l'éthologue, la connaissance du comportement animal débute par sa description, cependant, cette connaissance doit s'enrichir par des tentatives visant à expliquer le comportement. On appelle "éthogramme" l'ensemble des formes stables de comportement recensées dans une espèce animale. On peut les classer dans les quatre catégories de Tinbergen :


title: Konrad Lorenz

text: Les concepts fondamentaux qu'il apporta à l'éthologie sont les actions endogènes, les mécanismes innés de déclenchement et d'Empreinte...


title: Konrad Lorenz

text: De son point de vue d'éthologue, Konrad Lorenz a aussi étudié le rite qu'il interpréta comme une forme adaptative qu'une culture donne à l'agressivité individuelle de ses membres pour circonscrire ses effets désordonnés et indésirables et "a contrario" valoriser sa contribution à la conservation du groupe.


title: Konrad Lorenz

text: Konrad Lorenz a consacré une grande partie de sa vie à l'étude des oies cendrées, réalisant alors le travail le plus complet à l'heure actuelle sur cette espèce.


title: Konrad Lorenz

text: Konrad Lorenz crut au nazisme et adhéra au parti nazi en 1938. En 1940, cela l'aida à être nommé professeur à l'université de Königsberg (aujourd'hui Kaliningrad) où il occupa la chaire d'Emmanuel Kant.


title: Konrad Lorenz

text: Eugéniste, il fut également membre du « département de politique raciale » du parti, produisant conférences et publications. En accord avec les postulats biologiques de l'idéologie nazie il écrivit, par exemple, dans une lettre à Oskar Heinroth, lors de la déclaration de guerre de la Grande-Bretagne à l'Allemagne : « Du pur point de vue biologique de la race, c'est un désastre de voir les deux meilleurs peuples germaniques du monde se faire la guerre pendant que les races non-blanches, noire, jaune, juive et mélangées restent là en se frottant les mains ».


title: Konrad Lorenz

text: Selon ses dires, il ne prit conscience des atrocités commises par le nazisme qu'« étonnamment tard », vers 1943-44, à hôpital militaire de Poznań où il s'occupait des soldats de la Wehrmacht en état de choc post-traumatique, lorsqu'on lui demanda de participer à un programme impliquant des « expertises raciales » pour la sélection de Polonais d'ascendance allemande qui ne devaient pas être réduits au servage comme les « purs Slaves ». Il vit alors des trains de détenus tziganes à destination des camps d'extermination. C'est seulement alors qu'il comprit, dans toute son horreur, la « totale barbarie des nazis ».


title: Konrad Lorenz

text: La controverse publique sur l'affiliation de Konrad Lorenz au parti nazi commença lors de sa nomination pour le prix Nobel. Cette controverse porta sur un article publié dans le "Journal de psychologie appliquée et d'étude du caractère" ("Zeitschrift für angewandte Psychologie und Charakterkunde") en 1940, « "Désordres causés par la domestication du comportement spécifique à l'espèce" » ("Durch Domestikation verursachte Störungen arteigenen Verhaltens"). Cet article fut publié dans un contexte de justification scientifique de restrictions légales contre le mariage entre Allemands et non-Allemands. Lorenz ne cachait pas cette publication, il la cita abondamment et en reprit les idées dans la plupart de ses livres. Il y développe le concept de l'« auto-domestication de l'Homme », selon lequel « la pression de sélection de l'homme par l'homme » conduirait à une forme de « dégénérescence » de l'espèce humaine, touchant surtout les « races occidentales », tandis que les « souches primitives » seraient épargnées par cette « dégénérescence ».


title: Konrad Lorenz

text: Mais le style pro-nazi de cet article, adoptant un ton délibérément politique et non scientifique, utilisant largement le concept de race humaine et publié dans un contexte de haine raciale, entraîna les détracteurs de Lorenz à contester sa nomination au prix Nobel, et causa une polémique dans la communauté des sciences humaines, en particulier au sein de l'école de behaviorisme américain. En effet, le long combat de Lorenz contre les théories de cette école, en ce qui concerne les comportements innés et acquis, lui valut beaucoup d'ennemis. Notons, entre autres, l'article de Lehrman de 1953, dans "Quarterly Review of Biology" : « "Une critique de la théorie du comportement instinctif de Konrad Lorenz" » citant le caractère et les origines « nazis » des travaux de celui-ci.


title: Konrad Lorenz

text: La controverse au sujet de l'article de 1940 s'amplifia après la publication dans "Sciences" en 1972 d'un discours prononcé au Canada par Léon Rosenberg, de la faculté de médecine de Harvard, et la publication par Ashley Montagu, un anthropologue opposé à la théorie des instincts de l'homme de Lorenz, de la conférence d'Eisenberg : « "La nature humaine de l'homme" ». Dans cette conférence, l'article de 1940 est critiqué comme s'il s'agissait d'un article à caractère scientifique et actuel. Il s'agit d'une demi-page (sur plus de 70) des pires passages politiques cités hors contexte et se terminant par : « Nous devons - et nous le ferons - compter sur les sentiments sains de nos meilleurs éléments pour établir la sélection qui déterminera la prospérité ou la décadence de notre peuple… ». Si cette dernière proposition semble prôner un eugénisme nazi, l'affirmation que les meilleurs éléments ne sont pas nécessairement « aryens » et donc que certains « aryens domestiqués » devraient céder leur place à des représentants « plus sains » d'autres races, allait à l'encontre de l'idéologie nazie. Dans sa biographie, Lorenz laisse sous-entendre qu’il fut envoyé sur le front de l'Est pour cette raison.


title: Konrad Lorenz

text: Il n'en reste pas moins que Lorenz ne parut guère dérangé par le nazisme, ni sur le plan éthique, ni sur le plan de la rigueur scientifique en biologie, et de plus, il accepta naïvement le Prix Schiller qui lui avait été proposé par un vieux membre conservateur de l'Académie bavaroise des sciences. Or ce prix provenait d'un groupe néo-nazi : quand il en fut averti, Lorenz prétexta être alité et envoya son fils Thomas et son ami Irenäus Eibl-Eibesfeldt annoncer que les marks de ce prix seraient versés au compte de "Amnesty International". Finalement, l'argent du prix ne fut jamais versé, mais Lorenz laissa l'image d'un chercheur facilement aveuglé par le rôle de l'agressivité, la notion d'inégalité biologique des individus et des groupes, le « darwinisme social », la théorie anthropologique du bouc émissaire et l'élitisme eugénique, considérant la néoténie comportementale comme une « dégénérescence » et non comme un facteur d'évolution, d'adaptabilité et de diminution de la violence (il ajoutait toutefois que « c'est par le rire que les Hommes aboliront la guerre »).


title: Konrad Lorenz

text: L'acte instinctif se distingue par la présence d'une coordination héréditaire, c'est-à-dire, d'une suite de contractions musculaires produisant une séquence de mouvements caractéristique et stéréotypée. Cette suite de mouvements est innée et cela peut être vérifié de plusieurs façons :


title: Konrad Lorenz

text: Les coordinations héréditaires possèdent comme caractéristique fondamentale qu'une fois déclenchées elles s'exécutent jusqu'à la fin, même si en cours de mouvement elles perdent toute finalité. De plus, les coordinations héréditaires sont souvent combinées à des taxies qui sont des formes de contrôle (régulation cybernétique) du mouvement. Par exemple, une oie dont un des œufs roule en bas du nid va étendre le cou pour le ramener à l'intérieur. Le mouvement de roulis de l'œuf doit être corrigé par des mouvements droite-gauche du cou, il s'agit de la taxie. De plus, même si l'œuf disparaît (retiré par l'expérimentateur) ou qu'il lui échappe, l'oie doit compléter le mouvement avant de pouvoir recommencer.


title: Konrad Lorenz

text: Une coordination héréditaire est toujours, sauf dans le cas de déclenchement endogène, à vide ou comme activité de substitution, déclenchée par un stimulus. Ce stimulus est soit visuel, tactile, odorifère ou sonore. Les stimuli visuels, sonores et tactiles, étant plus simples à reproduire, ont été grandement étudiés.


title: Konrad Lorenz

text: Lorenz remarqua que les stimuli visuels déclenchant une coordination héréditaire ne nécessitent pas de ressembler le plus possible à la forme naturelle. Seules quelques caractéristiques fondamentales sont nécessaires, il s'agit du stimulus clé. De plus, en général, plus le stimulus artificiel est grand ou exagéré, plus il est efficace. Il s'agit du phénomène d'hyperstimulus ou stimulus supranormaux. Par exemple, une oie va réagir beaucoup plus promptement à la vue d'un œuf gigantesque en dehors de son nid et va même préférer cet œuf à celui de taille normale et ceci même si l'œuf est beaucoup trop gros pour qu'elle puisse le transporter.


title: Konrad Lorenz

text: L'appétence, venant du terme appétit, désigne, selon Lorenz, un mécanisme de déclenchement endogène inné. Il s'agit d'un stimulus interne responsable du déclenchement d'un comportement. Lorenz démontra qu'il existe beaucoup plus d'appétences que ce qui était généralement admis. Le modèle analogique de l'appétence de Lorenz est un système hydraulique; la motivation, pour une appétence donnée, s'accumule progressivement jusqu'à atteindre un seuil critique, c'est seulement lorsque le seuil est atteint que le comportement est déclenché.


title: Konrad Lorenz

text: Lorenz distingue également les contextes motivationnels des appétences, ceux-ci étant des états spécifiques dans lesquels se trouve l'animal et qui permettent de déclencher tel ou tel comportement en fonction de stimuli externes. Par exemple, pour que soit déclenché le mouvement pour ramener un œuf par une oie, il faut absolument que celle-ci soit en train de couver. La couvaison est un contexte motivationnel. L'étude des contextes motivationnels est plus simple que celui des appétences, il suffit de démontrer qu'un stimulus clé ne déclenche un comportement que dans telle ou telle situation (le contexte).


title: Konrad Lorenz

text: Les découvertes de Konrad Lorenz dans ce domaine et les idées qu'il a défendues modifièrent considérablement notre compréhension de cette faculté. Le fondement incontestable de sa thèse est que pour que l'apprentissage soit possible, il doit nécessairement exister des mécanismes génétiquement déterminés permettant à un animal d'apprendre. Selon lui, un animal ne peut pas apprendre n'importe quoi mais seulement ce pour quoi son système nerveux est conçu. Ici, contrairement à la conception behavioriste traditionnelle, prônant l'existence d'un seul mécanisme d'apprentissage générique (basé sur la punition et la récompense), Lorenz démontre la diversité de ces mécanismes et leur spécificité. En ce qui concerne l'humain, sa grande faculté d'apprendre ne viendrait donc pas d'une perte des mécanismes d'apprentissage rigides ancestraux mais bien d'un ajout massif de tels mécanismes : faculté d'apprendre une langue, une culture, des concepts... Il fut avec Noam Chomsky le premier véritable défenseur de cette thèse qui est maintenant largement répandue dans plusieurs disciplines (anthropologie, sociologie, psychologie). Remarquons, néanmoins, que la vieille conception culturaliste prêchant que l'humain est une « tabula rasa » à la naissance, a la peau dure, défiant ainsi toutes les évidences scientifiques.


title: Konrad Lorenz

text: La théorie de la dégénérescence de Lorenz inscrit dans la nature biologique de l'homme les problèmes de décadence des civilisations. Cette constatation vient de la comparaison entre les caractéristiques de l'homme civilisé et des animaux domestiqués. En cela, Lorenz remarque que les animaux domestiques se caractérisent souvent par :


title: Konrad Lorenz

text: Selon Lorenz, l'homme civilisé, n'étant plus contraint par l'environnement sauvage, a été forgé par la sélection artificielle produite par la civilisation elle-même. Ainsi, l'espèce humaine s'est auto-domestiquée. Toujours selon Lorenz, sans un système social de valeurs fortes imposées et régulatrices des mœurs, la nature «domestique» de l'homme civilisé prendra le dessus. Nous obtiendrons alors une civilisation d'obèses, hypersexualisés, immatures et passant leur temps à se divertir. Plus inquiétant, si l'évolution de l'homme depuis un million d'années fut propulsée par l'ajout génétique d'instincts typiquement humains, celui de l'homme civilisé depuis dix mille ans est caractérisé par une dégénérescence génétique.


title: Konrad Lorenz

text: La théorie de l'agression de Lorenz peut être considérée comme une généralisation de la théorie anthropologique du bouc émissaire. En premier lieu, Lorenz démontre que la parade nuptiale de plusieurs espèces animales est une variation du comportement d'agression. Le schéma général de la parade nuptiale consiste en un comportement d'attaque entre le mâle et la femelle qui, à la dernière seconde, est réorienté vers un ennemi commun, pouvant être un congénère dans le cas des animaux sociaux.


title: Konrad Lorenz

text: Pour Lorenz, ce schéma général provient du fait que pour qu'une relation interindividuelle soit possible, cela nécessite que deux individus partagent un même territoire. L'instinct de territorialité faisant en sorte que cette situation fasse augmenter inexorablement la motivation d'agression, la sélection naturelle a simplement permis ce rapprochement en détournant cette agressivité vers un ennemi commun.


title: Konrad Lorenz

text: L'application de cette théorie à l'homme fait en sorte que pour que l'amour soit possible, il faille nécessairement « haïr les mêmes choses ensemble ». De même, tout regroupement social ne peut exister que par réorientation de l'agressivité interindividuelle contre un ennemi commun : nation contre nation, classe supérieure contre inférieure, syndicat contre patronat, parti politique contre parti politique, équipe contre équipe, etc.


title: Konrad Lorenz

text: . En effet, à l'époque de Kant, la théorie de la sélection naturelle de Darwin et même celle du transformisme de Lamarck étaient inconnues. .


title: Konrad Lorenz

text: Selon Lorenz, les concepts "a priori" de l'entendement (par exemple la représentation centrale de l'espace) ont été forgés par le mécanisme de la sélection naturelle via la confrontation entre les comportements des animaux et la réalité, la sélection naturelle ayant favorisé les organismes aptes à se représenter le mieux possible l'espace et les autres concepts "a priori".


title: Konrad Lorenz

text: Lorenz détaille l'évolution de la représentation centrale de l'espace et la façon dont elle a été forgée en comparant la structure de la représentation de l'espace de plusieurs espèces animales. Il élabore également sur le développement des autres concepts innés ("a priori" de l'entendement) et comment ceux-ci s'intégrèrent pour former les mécanismes de la pensée conceptuelle.


title: Sofia Hublitz

text: Sofia Hublitz, née le à Richmond (Virginie), est une actrice américaine. Elle apparaît dans la série télévisée américaine "Ozark" (2017) avec Jason Bateman et Laura Linney, dans le rôle de leur fille.


title: Sofia Hublitz

text: Elle joue "Danielle Hoffman" dans deux épisodes de la série télévisée "Louie" en 2014, et la "jeune" "Sylvia" dans un épisode unitaire de "Horace et Pete" en 2016.


title: Sofia Hublitz

text: Depuis 2017, elle est "Charlotte Byrde", fille des protagonistes "Marty "et "Wendy Byrde" – joués par Jason Bateman et Laura Linney – dans la série Netflix, "Ozark".


title: Rock 'n' Roller Coaster

text: L'attraction existe aux Disney's Hollywood Studios à Walt Disney World en Floride, et a existé aux Walt Disney Studios à Disneyland Paris en France. Le parcours ainsi que les bandes musicales dans les véhicules étaient identiques dans les deux parcs, mais la thématisation générale différait.


title: Rock 'n' Roller Coaster

text: L'attraction présente tout d'abord un " à ses visiteurs. Ces derniers embarquent ensuite dans les véhicules propulsés à dans le circuit de montagnes russes. Celui-ci inclut un sea serpent et un corkscrew.


title: Rock 'n' Roller Coaster

text: L'attraction a ouvert en juillet 1999. Elle est située à l'extrémité du Sunset Boulevard, près de la "Twilight Zone Tower of Terror". Elle est accessible depuis un porche ouvrant sur une cour privée. Le bâtiment est construit comme le studio d'enregistrement RKO/Desilu aux Culver Studios. Haute de , la réplique géante d'une guitare Fender Stratocaster possède un manche rallongé de allant jusqu'au porche et au niveau duquel est accrochée une limousine à l'envers. La bande-son de la zone est composée de chansons d'Aerosmith.


title: Rock 'n' Roller Coaster

text: L'attraction bénéficie du système FastPass et propose une file single rider depuis 2007. Elle interagissait également avec les Pal Mickey.


title: Rock 'n' Roller Coaster

text: Après avoir traversé la file d'attente extérieure puis monté une rampe, les visiteurs pénètrent dans les studios de « G-Force Records », société qui enregistre certains grands artistes dont les trophées sont exposés dans l'entrée. Ensuite, ils entrent dans une salle d'avant-spectacle, où l'on peut voir le groupe Aerosmith venant juste de finir l'enregistrement de musiques, en compagnie de leur manager (l'actrice Illeana Douglas). Le groupe s'apprête à partir pour donner un concert. Ne voulant pas abandonner ses fans présents dans le studio, le leader du groupe, Steven Tyler, décide de les inviter dans les coulisses du concert. Comme ce dernier a lieu de l'autre côté de la ville, afin de ne pas être trop en retard, le manager du groupe réserve une limousine très rapide pour les invités surprise.


title: Rock 'n' Roller Coaster

text: Les visiteurs passent alors dans un parking derrière les studios pour embarquer à bord de la limousine. Le véhicule une fois lancé parcourt à grande vitesse un circuit dans les rues de la ville, les haut-parleurs diffusant la musique du groupe. Des décors plats réagissant à la lumière noire sont éclairés au passage des véhicules. Le véhicule traverse ainsi le O du panneau Hollywood et frôle plusieurs panneaux de signalisation. Le véhicule arrive finalement au parking VIP de la salle de concert, où débarquent les visiteurs pour aller au concert.


title: Rock 'n' Roller Coaster

text: L'attraction compte au total cinq trains, chacun proposant une bande-son différente. Quatre peuvent circuler simultanément sur le circuit. Ils sont reconnaissables par leur plaque minéralogique :


title: Rock 'n' Roller Coaster

text: Elle était située dans Backlot, à l’extrémité sud du parc. Elle était contenue dans les hangars d'un studio d'enregistrement nommé "Tour de Force Records". L'entrée était composée d'une enseigne tri-dimensionnelle lumineuse géante accrochée sur la façade. Un autocar aux couleurs du groupe se trouvait sur la droite du bâtiment jusqu'en 2010. Après avoir traversé la file d'attente extérieure puis monté une rampe, les visiteurs pénétraient dans les studios, qui ont collaboré avec de grands artistes, dont les guitares étaient exposées dans l'entrée. Ensuite, ils entraient dans le "pre-show" (situé dans le Studio C), où l'on pouvait voir le groupe Aerosmith tester les musiques pour un nouveau type d'attraction : il s'agit d'un parcours de montagnes russes dont les rails font office de piste audio et le train, appelé "Soundtracker", lit la piste et diffuse le son aux passagers. L'attraction étant prête, les visiteurs étaient invités à aller en Zone d'Essai pour la tester.


title: Rock 'n' Roller Coaster

text: Le circuit de montagnes russes était le même qu'en Floride. Les décors en 2D étaient remplacés par un spectacle lumineux appelé "light-show", propre à chaque Soundtracker, chacun avec une ou plusieurs couleurs dominantes. Il en existait un vert, un violet, un multicolore, un rouge et un bleu. Comme à Walt Disney World, chaque Soundtracker proposait sa propre bande-son. Ils étaient reconnaissables aux couleurs des éclairages lorsqu'ils entraient en station ou en zone de lancement :


title: Rock 'n' Roller Coaster

text: Cette attraction bénéficiait du système FastPass. Ses données techniques étaient les mêmes que la version floridienne.


title: Rock 'n' Roller Coaster

text: Le , lors de la D23 Expo Japan, on annonce la fermeture du "Rock'n'Roller Coaster" et sa re-thématisation dans l'univers Marvel d'Iron Man et les Avengers. L'attraction ferme officiellement ses portes le à 20h. Le 20 juillet 2022, l'attraction redémarre sous le nom de "."


title: Dominique Chapatte

text: Dominique Chapatte est un journaliste français, animateur et producteur de télévision, né le à Paris.


title: Dominique Chapatte

text: Après l'obtention de son baccalauréat, il se destine à devenir juge pour enfant et entreprend des études supérieures de droit à la Sorbonne. À la fin de son cursus, il effectue un stage à Europe 1 qui va lui faire découvrir le métier de journaliste. Il va alors changer de voie.


title: Dominique Chapatte

text: En 1973, il est chargé de la présentation du journal du matin sur Europe 1. Puis il rejoint RTL où il présente la rubrique automobile de la rédaction. En 1985, il est nommé rédacteur en chef de RTL Télévision.


title: Dominique Chapatte

text: Dominique Chapatte est surtout connu pour avoir créé et présenté, depuis le lancement de la chaîne M6 en 1987, l'émission automobile "Turbo", qui est lancée le , émission la plus emblématique de la chaîne M6, dont il est aussi le producteur.


title: Dominique Chapatte

text: En 2007, Dominique Chapatte publie un guide de tourisme ("Week-end turbo ; le guide") sur les routes de France, édité par M6 Éditions.


title: Dominique Chapatte

text: Depuis 2008, il donne également des conseils de sécurité routière dans l'émission "La route en direct" sur M6.


title: Dominique Chapatte

text: En 2017, il publie un récit d'aventures et de voyages entre Chicago à Los Angeles nommé "Sur la route 66 avec Dominique Chapatte", édité par M6 Éditions.


title: Dominique Chapatte

text: Le , M6 lui consacre une émission complète à l'occasion des 35 ans de "Turbo", avec pour invité spécial Karim Benzema.


title: Michel Preud'homme

text: Michel Preud'homme, né le à Ougrée en Belgique, est un ancien gardien de but international belge devenu entraîneur de football.


title: Michel Preud'homme

text: Il a effectué toute sa carrière professionnelle en tant que gardien de but. Il a notamment joué au Standard de Liège, équipe avec laquelle il remporte deux titres de champion de Belgique, au FC Malines, avec qui il a gagné la Coupe de Belgique en 1987 et la Coupe des coupes en 1988, et au Benfica Lisbonne. Il a joué 104 matchs européens, le premier contre le Slavia Prague, le avec le Standard de Liège.


title: Michel Preud'homme

text: Lors de la coupe du monde de football de 1994 aux États-Unis, il décrocha le Prix Lev Yachine récompensant le meilleur gardien de but du monde, classement dans lequel il figura pendant huit années consécutives dans le top 10. Il prit sa retraite en tant que joueur en 1999 mais ne quitta jamais vraiment le monde du football.


title: Michel Preud'homme

text: Il a occupé le poste d'entraîneur au Standard de Liège, après avoir été le directeur sportif du même club. À la suite de cette nomination comme entraîneur du Standard de Liège le , il avait également démissionné de ses postes à la fédération belge de football où il était vice-président et à la Ligue professionnelle belge de football, où son nom avait été cité comme futur président.


title: Michel Preud'homme

text: En 1984, il est suspendu six mois par la fédération belge de football, à la suite du scandale de corruption lié au match Standard-Waterschei de 1982. En , la justice liégeoise le poursuit pour complicité de faux et usage de faux dans le cadre du transfert du joueur croate Miljenko Mumlek au Standard de Liège en 2003, époque à laquelle Michel Preud'homme était directeur technique et gérait les transferts du club.


title: Michel Preud'homme

text: Michel Preud'homme fait toutes ses classes au Standard de Liège. Au départ de la saison 1977-1978, il est le du club derrière Christian Piot et Jean-Paul Crucifix. Christian Piot étant blessé, Jean-Paul Crucifix garde les buts du Standard de Liège lors de la rencontre Standard de Liège-FC Boom du . Jean-Paul Crucifix se blesse, il est remplacé par Michel Preud'homme, dont c'est la 1 apparition en division 1 en Belgique. Il a alors 18 ans, habite Strivay (commune de Neupré) et va rentrer en septembre en sixième comme étudiant à l'Athénée royal de Seraing. Lors du match suivant à Anderlecht, il est titulaire. Il ne quittera quasiment plus les buts liégeois jusqu'à la saison 1983-1984. Il remporte deux titres de Champion de Belgique, une Coupe de Belgique et dispute la finale de la Coupe des Coupes perdue contre le FC Barcelone. Blessé, il devra renoncer à la Coupe du monde 1982 .


title: Michel Preud'homme

text: Touché par l'affaire Standard-Waterschei, il est suspendu six mois de toutes compétitions. Lors de la saison 1985-1986, il gardera les buts du Standard de Liège en alternance avec Gilbert Bodart. Lassé de cette situation, il part au FC Malines.


title: Michel Preud'homme

text: Au FC Malines, dès la première saison, il va remporter la Coupe de Belgique 1986-1987. La saison suivante, il sera un des artisans de la victoire des Malinois en Coupe des Coupes. Dans la foulée, il remporte la Supercoupe 1988 face au PSV Eindhoven. Michel Preud'homme enlève son de Champion de Belgique en 1988-1989.


title: Michel Preud'homme

text: Titulaire en équipe nationale belge, il dispute la Coupe du monde 1990 en Italie, où la Belgique atteint les 1/8 de finale. Quatre ans plus tard, aux États-Unis, Michel Preud'homme va démontrer tout son talent, surtout lors de la rencontre de poule face aux Pays-Bas, permettant à la Belgique de préserver son but d'avance et de se qualifier pour le tour suivant. Il sera d'ailleurs élu meilleur gardien du monde.


title: Michel Preud'homme

text: Après la Coupe du monde 1994, il est transféré au Benfica (Portugal) où il va, à nouveau, démontrer tout son talent. Il y enlève la Coupe du Portugal en 1996. Il arrête sa carrière à 40 ans en 1999.


title: Michel Preud'homme

text: Le , il aide le club liégeois à décrocher le titre de champion de Belgique 2007/2008. Un titre qui était attendu depuis 25 ans par toute une ville. Michel Preud'homme rentre alors dans l'histoire du club comme étant le premier à remporter le titre avec le Standard de Liège tant comme joueur que comme entraîneur.


title: Michel Preud'homme

text: Le , il annonce qu'il quitte le Standard de Liège, en précisant qu'il signera dans le club de La Gantoise. Il quitte le Standard, club auquel il a apporté son premier titre national depuis 25 ans, considérant que son travail est accompli et n'étant pas intéressé par le contrat d'une seule année que lui proposait le club liégeois (comme de coutume au Standard).


title: Michel Preud'homme

text: Le , le site internet de La Gantoise annonce son départ pour le FC Twente, champion en titre en eredivisie. Il y remplace Steve McClaren, parti pour le VfL Wolfsburg en Bundesliga. Preud'homme retrouve Bryan Ruiz qu'il a dirigé à Gand, et déclare avoir fait le choix d'une carrière internationale en optant pour Twente :


title: Michel Preud'homme

text: Peu de temps après son arrivée, le , Preud'homme remporte son premier trophée aux Pays-Bas en battant l'Ajax Amsterdam en supercoupe des Pays-Bas. En ouvrant le score dès la à l'Amsterdam ArenA, Luuk de Jong offre la supercoupe à Twente.


title: Michel Preud'homme

text: En , il quitte Twente pour aller entraîner le club saoudien Al Shabab Riyad, où il signe un contrat de trois ans pour 6 millions d'euros nets d'impôt.


title: Michel Preud'homme

text: Le , après un nul 2-2 à Riyad en quarts de finale de la Ligue des Champions d'Asie face aux Japonais de Kashiwa Reysol synonyme d'élimination (aller 1-1 au Japon), il est limogé par son club.


title: Michel Preud'homme

text: Dans la foulée, le , il trouve un accord avec les dirigeants du Club Bruges KV pour remplacer Juan Carlos Garrido démis de ses fonctions la veille. Lors saison 2014-2015, il remporte la coupe de Belgique et est vice-champion de Belgique. La saison 2015-2016 lui rapporte un titre de champion de Belgique après avoir atteint la finale de la coupe de Belgique. À l'issue du championnat 2016-2017 et une deuxième place, il quitte ses fonctions d'entraîneur du FC Bruges et prend une année sabbatique.


title: Michel Preud'homme

text: À l'issue de celle-ci, en , il est officiellement nommé entraîneur du Standard de Liège. Il signe un contrat de 4 ans et fait son retour en bord de Meuse dans le club de son cœur. Il occupe un rôle de « manager à l'anglaise » avec un rôle très important dans le club puisqu'il dispose des pleins pouvoirs sportifs et du poste de vice-président.


title: Michel Preud'homme

text: Lors de sa première saison, le club finira à une honorable place derrière le FC Bruges et KRC Genk, le champion. Lors de sa saison, le standard est lors de l'interruption du championnat à la journée à cause de la pandémie de coronavirus, le club n'étant qu'à 6 points (3 avec la division des points par 2) de la place occupée par La Gantoise.


title: Michel Preud'homme

text: Pendant le confinement lié au Covid-19, il renonce à son poste d’entraîneur tout en occupant des fonctions qui s'apparentent à celle de directeur sportif, le 5 juin 2020 il refuse de préciser son poste exact sur le media officiel du club. On ignore tout des motivations du retrait de Michel Preud'Homme mais pour contextualiser, le même jour 5 juin 2020, la NBA et la NFL annonçaient que les entraîneurs « âgés » (sans préciser de seuil) seraient interdits de contact avec les joueurs jusqu'à ce qu'un vaccin soit trouvé.


title: Michel Preud'homme

text: Jusqu'en 2014, Michel Preud'homme était le footballeur belge ayant disputé le plus de rencontres en division 1 tous pays confondus (650 matches) : 239 pour le Standard de Liège, 264 pour le FC Malinois et 147 pour Benfica (Portugal).


title: Michel Preud'homme

text: En 2014, Timmy Simons bat ce record et finira sa carrière en 2018 avec 1019 matchs officiels (y compris amateur et sélection nationale), dont 807 avec des clubs évoluant dans la division la plus haute (championnat et coupes confondus).


title: Mani (prophète)

text: Mani (en persan : مانی), aussi appelé Manès, né probablement le ( de l'ère séleucide) à Mardinu, près de Ctésiphon, et mort selon les sources le ou le à Gundishapur, est un théologien connu pour être le fondateur du manichéisme.


title: Mani (prophète)

text: Parmi les étymologies possibles de son nom figure le sanskrit "mai" : pierre, perle précieuse, joyau, que l'on retrouve dans le mantra "Om mani padme hum".


title: Mani (prophète)

text: Il est judéo-chrétien par son père et zoroastrien par sa mère iranienne, né infirme de la jambe droite (dans un passage de son "Kitab-al-Fihrist", l'historien arabe Ibn al-Nadim parle de difformité des deux jambes). Son père Pātik (du persan "Pattūg", en grec Παττικιος, en arabe "Futtuq"), né à Ecbatane, est un noble qui se convertit très tôt au courant des elkasaïtes. Sa mère (plusieurs noms lui sont attribués, dont "Mariam") appartiendrait à une famille princière issue de Kamsarakan et apparentée à celle des Arsacides, les souverains parthes alors régnants. D'après les textes manichéens, son père aurait reçu l'injonction par un ange trois jours de suite dans le temple de Ctésiphon, au moment où sa femme était enceinte de Mani, de s'abstenir de vin, de viande et de tout rapport sexuel. Après ces visions, il aurait abjuré son paganisme et rejoint la secte des « baptistaï » identiques non pas aux mandéens, mais aux elkasaïtes. Ayant quitté sa femme pour rejoindre sa communauté dans le Characène, Pātik vient rechercher son fils alors âgé de 4 ans pour l'emmener dans sa communauté ascétique.


title: Mani (prophète)

text: Mani aurait deux révélations placées respectivement le et le , correspondant aux âges symboliques de 12 et 24 ans. Dès sa première vision, Mani affirme être en contact avec son jumeau, le Syzygos, en parthe "yamag rōšan", ou "jumeau de lumière", qui lui révèle les secrets de l'univers, à la suite de quoi il doit quitter la secte hostile des elkasaïtes pour enseigner la parole du Christ.


title: Mani (prophète)

text: Se considérant comme un imitateur de la vie de Jésus, Mani se met à prêcher vers 240, année de son voyage dans le royaume indo-grec sur les traces de la communauté de l'apôtre Thomas, où il est probablement influencé par le gréco-bouddhisme. De retour en 242, il rejoint la cour du roi sassanide Shapur, fidèle au zoroastrisme, à qui il dédicace son premier ouvrage en perse, "Shabuhragan" et lui présente sa doctrine du manichéisme. Le monarque conçoit tout l'intérêt d'une religion nationale pour unifier son empire, et lui donne alors le droit de répandre librement son enseignement dans tout l'Empire perse où il prêche en araméen. La foi nouvelle progresse rapidement et les communautés se multiplient sous son regard bienveillant.


title: Mani (prophète)

text: Vient le règne de Bahrâm, en 272, qui favorise un retour au mazdéisme. Persécuté, Mani se réfugie au Khorasan où il fait des adeptes parmi les seigneurs locaux. Inquiété de voir cette influence grandir, Bahrâm le remet en confiance et le rappelle à Ctésiphon. Mais c'est la prison et les mauvais traitements qui l'attendent. La consigne est de le faire mourir lentement sous le poids de ses chaînes. Son agonie dure 26 jours, puis il meurt d'épuisement à Gundishapur aux alentours du , à l'âge de soixante ans environ. Selon la tradition, sa tête est coupée et clouée à une porte de la ville. Pour Abû Mansûr at-Tha‘âlibî, son corps est écorché et sa peau, remplie de paille, suspendue à une entrée de la ville tandis qu'Ibn al-Nadim relate dans le "Kitab-al-Fihrist" que son cadavre coupé en deux est exposé à deux portes de la ville. La passion de Mani sera perçue comme une transposition de la Passion du Christ par ses adeptes.