title: Symphonie fantastique

text: Ce reflet mélodique avec son modèle le poursuivent sans cesse comme une double "idée fixe". Telle est la raison de l’apparition constante, dans tous les morceaux de la symphonie, de la mélodie qui commence le premier "allegro". Le passage de cet état de rêverie mélancolique, interrompue par quelques accès de joie sans sujet, à celui d’une passion délirante, avec ses mouvements de fureur, de jalousie, ses retours de tendresse, ses larmes, etc., est le sujet du premier morceau.


title: Symphonie fantastique

text: L’artiste est placé dans les circonstances de la vie les plus diverses, au milieu "du tumulte d’une fête", dans la paisible contemplation des beautés de la nature ; mais partout, à la ville, aux champs, l’image chérie vient se présenter à lui et jeter le trouble dans son âme.


title: Symphonie fantastique

text: Se trouvant un soir à la campagne, il entend au loin deux pâtres qui dialoguent un "Ranz des vaches" ; ce duo pastoral, le lieu de la scène, le léger bruissement des arbres doucement agités par le vent, quelques motifs d’espérance qu’il a conçus depuis peu, tout concourt à rendre à son cœur un calme inaccoutumé et à donner à ses idées une couleur plus riante. Il réfléchit sur son isolement; il espère n’être bientôt plus seul... Mais si elle le trompait !... Ce mélange d’espoir et de crainte, ces idées de bonheur troublées par quelques noirs pressentiments, forment le sujet de l’"adagio". À la fin, l’un des pâtres reprend "le Ranz des vaches" ; l’autre ne répond plus... Bruit éloigné de tonnerre... Solitude... Silence...


title: Symphonie fantastique

text: Ayant acquis la certitude que non seulement celle qu'il adore ne répond pas à son amour, mais qu'elle est incapable de le comprendre, et que, de plus, elle en est indigne, l'artiste s'empoisonne avec de l'opium. La dose du narcotique, trop faible pour lui donner la mort, le plonge dans un sommeil accompagné des plus horribles visions. Il rêve qu'il a tué celle qu'il aimait, qu'il est condamné, conduit au supplice, et qu'il assiste à sa "propre exécution". Le cortège s'avance aux sons d'une marche tantôt sombre et farouche, tantôt brillante et solennelle, dans laquelle un bruit sourd de pas graves succède sans transition aux éclats les plus bruyants. À la fin de la marche, les quatre premières mesures de l"'idée fixe" réapparaissent comme une dernière pensée d'amour interrompue par le coup fatal. On entend alors quatre notes descendantes représentant la tête du condamné qui roule.


title: Symphonie fantastique

text: Il se voit au sabbat, au milieu d’une troupe affreuse d’ombres, de sorciers, de monstres de toute espèce, réunis pour ses funérailles. Bruits étranges, gémissements, éclats de rire, cris lointains auxquels d’autres cris semblent répondre. La mélodie aimée reparaît encore, mais elle a perdu son caractère de noblesse et de timidité ; ce n’est plus qu’un air de danse ignoble, trivial et grotesque : c’est "elle" qui vient au sabbat... Rugissement de joie à son arrivée... Elle se mêle à l’orgie diabolique... Glas funèbre, parodie burlesque du "Dies iræ", "ronde du Sabbat". La ronde du Sabbat et le "Dies iræ" ensemble.


title: Symphonie fantastique

text: Le traitement expressif de l'orchestre est sans précédent. La musique exprime alternativement la beauté (dans les rêveries et passions évoquées par le premier mouvement), l'élégance (de la scène de bal), le pastoral (dans les champs), les ténèbres (via l'échafaud) et le démoniaque (en évoquant le sabbat) ; Berlioz compte exploiter la variété importante des états amoureux, pour donner l'impression d'un développement chronologique et poétique, à travers lequel l'artiste-amoureux est confronté à la violence des passions.


title: Symphonie fantastique

text: Berlioz propose également une révolution dans l'art de l'orchestration : les anciens recherchaient une musique claire et distincte et utilisaient pour cela la sonorité native des instruments, mais Berlioz ordonnait à l'orchestre de murmurer, de chanter, de crier et même de hurler. Les cinq mouvements de la symphonie emploient ainsi une grande variété de modes de jeux, combinés avec un instrumentarium particulier (la présence des ophicléides est souvent citée comme originalité de cette pièce) et une écriture à part, comme lorsque les contrebasses se divisent en quatre pour faire, à elles seules, un accord de sol mineur au début du 4e mouvement.


title: Symphonie fantastique

text: L'œuvre comporte cinq mouvements, et non quatre comme cela était la règle pour les symphonies de cette époque. Chaque mouvement a un titre et décrit un épisode de la vie du protagoniste figurant dans le programme de 1845 rédigé par Berlioz. Le premier et le dernier sont écrits dans la même tonalité de do mineur. Les trois autres sont dans des tonalités différentes.


title: Symphonie fantastique

text: Le premier mouvement ("Rêveries, Passions") commence par un " largo " à 4/4. Nous sommes dans la tonalité d'ut mineur. Brève introduction (mesures 1-2) et exposition (mesures 3-16) aux premiers violons du thème du malaise de l'âme (reprenant l'aria de Florian de la cantate antérieure du compositeur "Estelle et Némorin") qui est suivi (mesures 17-27) par un passage plus joyeux (più animato), mais ce passage ralentit bientôt et retourne (mesures 28-43) au tempo initial quand de nouveau le thème du malaise de l'âme revient, enrichi par les sextolets des flûtes et de la clarinette en si bémol et les trémolos des altos et des violoncelles. Transition (mesures 44-48) et exposition (mesures 49-60) des joies sans sujet de l'artiste en crescendo : triolets des vents, mélodie nostalgique des cors, staccati des cordes. Au sommet du crescendo : accord prolongé fortissimo de l'orchestre (mesures 61-62), brève transition (mesure 63) et "l'allegro agitato e appassionato assai" à 2/2, quatre fois plus rapide que le mouvement précédent (d'après Berlioz) et dans la tonalité d'ut majeur démarre (mesure 64).


title: Symphonie fantastique

text: Brève introduction (mesures 64-71). Le thème de l"'idée fixe" (provenant d'une autre cantate antérieure du compositeur, "Herminie"), qui reviendra dans toute la symphonie, est joué "canto espressivo" à la flûte et aux violons I (mesures 72-110) : il symbolise la rencontre de l'artiste avec sa bien-aimée.


title: Symphonie fantastique

text: L'orchestre s'anime peu à peu avec des sforzandi brusques qui interprètent la passion volcanique naissante du jeune musicien entrecoupés par le rythme obsédant de "l'idée fixe" aux vents ("a tempo con fuoco" mesures 111-197). L'égarement du musicien face à cet amour puissant se ressent ensuite par les montées et descentes successives de la gamme par les cordes en crescendo (mesures 198-222), crescendo orchestral (mesures 223-228), violent accord et tacet de trois mesures. Timidement, la clarinette, la flûte, le basson et plus tard le hautbois rejouent "l'idée fixe" (mesures 232-272). Des motifs dans tout l'orchestre accompagnent "l'idée fixe" et on peut deviner le comportement de l'amoureux par ces motifs entraînants : angoisse, jalousie féroce, joie d'aimer (mesures 271-328)... et sa rêverie mélancolique (mesures 329-357) lors d'un pianissimo orchestral où les cordes jouent, accompagnés par des bois hésitants, une mélodie très spleenétique ; ils sont relayés par le hautbois jouant une variante de "l'idée fixe" mais en plus triste (mesures 358-375). De nouveau, un lent crescendo progressif se fait entendre, de plus en plus animé (mesures 376-409), et voilà que l'orchestre, joyeusement, dans un passage « euphorique » (en fait "l'idée fixe" résonne fortement à tout l'orchestre), dépeint les espoirs de l'artiste qui veut encore croire à la réciprocité de son amour (mesures 410-450). Ici, pour la première fois de l'histoire de la musique, on entend des instruments "divisés", c'est-à-dire que des instruments de même nature jouent une mélodie et un rythme différents : division en 2 des Violons I, division en 2 des Violons II à partir de la mesure 410, les altos font de même à la mesure 429, apparition également du piccolo. "Idée fixe" aux bois (mesure 451-460), de nouveau les espoirs de l'artiste (mesures 461-491), puis crescendo "poco a poco" soudain (mesures 491-502) : le hautbois accompagne les violons I et les altos, qui jouent de moins en moins vite et de plus en plus piano. "Idée fixe" encore, mais jouée solo par les violons I (mesures 503-510) : ainsi elle apparaît beaucoup plus triste et pathétique : elle évoque la désillusion de l'artiste qui s'aperçoit qu'il n'est pas aimé de sa belle. Une coda (mesures 511-525), formée de neuf accords longs, jouée " religiosamente " décrit les consolations religieuses cherchées par le héros désespéré de son amour déçu. Jouée "ppp " par tout l'orchestre (« aussi doux que possible » précise Berlioz), ces accords apaisés terminent calmement le premier mouvement.


title: Symphonie fantastique

text: Introduction orchestrale (mesures 1-29) en lent crescendo : trémolos aux violons et altos, violoncelles (aussi en trémolos) et contrebasses jouent un thème de sept notes, suivis par un triolet ascendant en accord parfait répété trois fois et chaque fois une octave plus haut par une des deux harpes. Pendant le crescendo, les cordes et les harpes rejouent le thème un demi-ton plus haut chaque fois. Enfin, accord fortissimo (mesures 30-31) qui peut marquer l'entrée de l'artiste dans la salle de bal au moment où les invités s'apprêtent à danser la valse. Descente de la gamme par les harpes puis de la flûte, du hautbois et de la clarinette en la (mesures 32-35). L'accompagnement de la valse commence avant la valse elle-même : premier temps par les violoncelles et contrebasses, deuxième et troisième temps aux violons II et aux altos (mesures 36-38). Enfin la première partie du thème de la valse (mesures 38-54) commence sur le troisième temps de la mesure 38 aux premiers violons : c'est une mélodie gracieuse, conjointe, jouée piano et "dolce e tenero" (sur la partition), elle est divisée en quatre petites parties ; il s'agit du plus célèbre passage de cette symphonie. Après avoir un peu ralenti, elle se termine sur le tempo normal. Deuxième partie du thème de la valse aux mesures 54-65 : contrepoint mélodique aux violons II et aux altos, violoncelles et contrebasses battent en pizzicati la mesure. Troisième partie plus énergique de la valse aux cordes (mesures 66-77), quatrième partie du thème de la valse (mesures 78-91) aux violons I et aux violoncelles, relayés par les triolets des harpes et la descente des bois comme dans l'introduction.


title: Symphonie fantastique

text: Transition (mesures 92-93), et reprise de la première partie du thème de la valse (mesures 94-106) aux premiers violons, accompagnés par les cordes aux premiers temps, les harpes aux deuxièmes, les bois et les cors aux troisièmes. Sans ralentir comme la première fois, la fin est modifiée, et une transition nerveuse nous mène de la mesure 107 à la mesure 120 : les danseurs s'écartent de la piste car une jolie femme pénètre dans la pièce : eh oui! "l'idée fixe" apparait (mesures 120-160), adaptée au rythme de la valse, jouée à la flûte et à la clarinette. Violons et altos s'animent peu à peu et jouent en contrepoint une variante de la valse comme si la jeune femme dansait devant les invités admiratifs et son amoureux bouleversé de cette apparition. En effet, la transition (mesures 161-174) en crescendo peut signifier l'émoi de l'artiste qui au moment de l'accord fortissimo se lève subitement et veut courir vers elle mais à ce moment-là, les danseurs reviennent sur la piste et lui barrent le passage comme l'atteste la réexposition complète de la valse : première partie (sans ralenti) aux seconds violons, altos et une partie des violoncelles "divisés", deuxième partie avec les violons et les altos, troisième partie aux bois, quatrième partie aux bois, violons I et violoncelles (mesures 175-227). Courte transition aux bois où la piccolo entre (mesures 228-231). Courte pause. Première partie (avec ralenti) de la valse (mesures 233-256) aux bois accompagnés par tout le reste. La valse devient encore plus agitée (animato) et une « cinquième » partie est jouée aux bois et aux cors en crescendo jusqu'aux cordes répétant la troisième partie de la valse (mesures 256-272). Reprise (mesures 272-287). La valse devient de plus en plus animée tandis que bois et violons I soutenus par le reste jouent la quatrième partie de la valse (mesures 288-295), transition gracieuse et solennelle (mesures 295-301) pendant lesquels les danseurs s'écartent et où le jeune musicien revoit sa bien-aimée : "l'idée fixe" (mesures 302-319) résonne à la clarinette à un tempo plus lent. Brusquement, la jeune femme s'enfuit sous les yeux de l'artiste tandis que la coda démarre "primo tempo con fuoco" au moment même où les danseurs reprennent leur valse cette fois complètement modifiée et qui devient de plus en plus vive et ardente, les doubles croches des cordes et des bois montrent l'accélération et la spirale folle de la valse accentuée par le souffle des cors (mesures 320-352). Enfin le "stringendo" final (mesures 353-361) montre le sommet paroxysmique de la danse enfiévrée mêlée à l'obsession de l'artiste dont l'âme est plus troublée que jamais, et tout s'achève dans la confusion dans les très brèves mais brillantes dernières mesures (mesures 361-368).


title: Symphonie fantastique

text: Le troisième mouvement ("Scène aux champs") est un "adagio" à 6/8 inspiré de la Symphonie dite « Pastorale » de Beethoven : comme elle, son action se passe à la campagne et est également en fa majeur.


title: Symphonie fantastique

text: Le thème principal est une reprise textuelle du "Gratias agimus tibi" (numéro 3), de la Messe Solennelle, originellement en Mi majeur. Les deux paysans qui chantent sont symbolisés par un cor anglais et un hautbois (ce dernier jouant derrière la scène). Ce chant est un « ranz des vaches », une mélodie suisse pastorale, ils « chantent » tantôt séparément, tantôt ensemble (mesures 1-20), en même temps, les trémolos "pp" des altos divisés forment une curieuse toile de fond. Une mélodie calme s'élève à la flûte et aux premiers violons lorsque se termine le ranz : l'artiste se laisse bercer par le calme et la douceur de l'endroit, les seconds violons rejoignent peu après ce mouvement calme et les cors, les clarinettes, et les pizz des altos, violoncelles et contrebasses s'ajoutent pour former une tendre mélopée campagnarde (mesures 20-32). Reprise développée (mesures-33-47). En cet instant, les idées du jeune homme semblent être un peu moins noires (les « motifs d'espérance ») si l'on en juge aux mesures 48-52 plutôt riantes mais toujours calmes. Reprise un peu modifiée (mesures 53-58). Un thème un peu agité mais sans exubérance sort des violons et des altos accompagnés par les doux trémolos des bois (mesures 59-64), solo des cordes en doubles croches (mesures 64-66). Transition (mesures 67-68). Les triples puis doubles croches des violons montrent la paisible mais palpable vie de la campagne tandis que les bassons chantent le début de la mélopée campagnarde (mesures 69-77) mais la fin modifiée débouche sur un rapide "crescendo molto" finissant en une mesure 78 fortissimo.


title: Symphonie fantastique

text: À ce moment-là, l'artiste commence à s'inquiéter et son angoisse est dépeinte par les doubles croches des altos, violoncelles, contrebasses tandis que les violons jouent des croches inquiétantes et les lentes descentes des bois rendent l'atmosphère hostile (mesures 78-82). Il va se passer quelque chose... le thème de la mesure 59 résonne aux violons I puis à la flûte et à la clarinette, toujours avec les trémolos des basses en crescendo (mesures 83-85) débouchant sur la majestueuse mesure 86. Trémolos très serrés aux violons et altos font ressortir un thème grave aux violoncelles, contrebasses et bassons (mesures 87-89) interrompu par... bien sûr ! "l'idée fixe "! Flûte et hautbois la jouent mais entrecoupés avant de s'unir avec le thème grave : la bien-aimée qui vient d'apparaître semble le narguer, son leitmotiv prenant une teinte un peu moqueuse (mesures 90-101). Lorsque la dernière note de "l'idée fixe" s'éteint, un terrible crescendo angoissant aux cordes et ponctué par la flûte (mesures 102-105) mènent à un accord de +2 de septième diminuée fortissimo (accompagné par les baguettes de bois des timbales (effet terrifiant) qui jusque-là n'avaient joué qu'avec des baguettes d'éponge), suivi immédiatement (mesures 106-108) d'un autre accord de septième diminuée, cette fois-ci à l'état fondamental, exprimant la rage et le désespoir du musicien.


title: Symphonie fantastique

text: Dans le diminuendo qui suit, martelé avec fureur par l'orchestre (mesures 108-112), sa colère le dévore, puis, exsangue, tombe "morendo". Un retour au calme le saisit tandis que la jeune femme disparaît (mélodie tranquille des mesures 113-116). Pizzicati des violons II et altos d'abord seuls (mesures 117-118) accompagnent la clarinette jouant une variante de la mélopée campagnarde (mesures 119-130). Les seconds violons, dialoguant avec les bois rejouent cette variante de plus en plus doucement sous les triples croches des autres cordes (mesures 131-138). Les triples croches des cordes (surtout les premiers violons) sont de plus en plus agitées en vont en un crescendo obsédant (mesures 139-142) marquant la jalousie de l'artiste (« et si elle le trompait ! ») qui explose brièvement (mesure 143) mais le retour au calme (mesures 143-145) aux bois rejette cette crise passagère. Transition calme mais ayant encore les séquelles de la jalousie : les cordes jouant leur partie quelque peu nerveusement (mesures 146-149).


title: Symphonie fantastique

text: L'artiste est traversé alors par un mélange d'espoir et de crainte : début de la mélopée campagnarde qui navigue dans les différentes cordes en contrepoint avec un mini-thème aux bois (mesures 150-153). Transition instable (mesures 154-159). La mélopée campagnarde passe alors d'un instrument à l'autre tout comme un thème de triolets (mesures 160-163). La mélodie agitée de la mesure 59 revient dans tout l'orchestre (cors exceptés) mais se calme progressivement (mesures 164-169). Thème de triolets à la flûte (mesure 170) puis les pizzicati des violoncelles accompagnent un court thème pastoral qui va "morendo" (mesures 171-174). Ces 68 dernières mesures décrivent à merveille le lieu et la vie calme de la campagne à tel point que le héros tourmenté se laisse envahir par le paysage. Le ranz des vaches revient alors : le cor anglais chante, trois ou quatre timbales en roulement en rapide crescendo puis decrescendo (le tonnerre approchant) lui répondent. Le paysan chante mais son ami se tait, seuls les éloignés coups de tonnerre lui répondent : ce petit jeu se poursuit tandis que le ranz semble lui aussi se perdre dans le lointain, les roulements s'évanouissent à leur tour (mesures 175-196). Un accord "pp" de dominante (do) aux cordes et au cor menant à la médiante (la) résonne comme l'ombre d'une menace comme s'il préfigurait ce qui va suivre (mesures 197-198). Mais la tonique (fa) termine tranquillement et calmement le mouvement le plus long de cette symphonie (mesure 198-199). Solitude, silence...


title: Symphonie fantastique

text: Le quatrième mouvement ("Marche au supplice") est le plus court et le plus terrifiant de cette symphonie. Il est à 2/2, en sol mineur et est joué "allegretto non troppo". Il est inspiré de la « marche des gardes » de l'opéra inachevé du compositeur "Les Francs-Juges".


title: Symphonie fantastique

text: Une introduction de 16 mesures ouvre le mouvement : Deux timbales (couvertes par un morceau de chiffon) frappent un rythme sourd et effrayant (croche, sextolet de cinq croches, croche, sextolet de cinq croches/ blanche, demi-pause, etc.), accompagnés par les pizzicati des violoncelles et contrebasses (ces dernières divisées en 4!) et les mugissements graves des cors, auxquels s'ajoutent les bassons (mesure 6), la clarinette en do (mesure 11), les ophicléides (aujourd'hui remplacés par les tubas) et les trombones ténors (mesure 13) : crescendo sinistre (mesures 13-16), les timbales frappent de plus en plus fort et un éclatant accord fortissimo de sol résonne à tous les instruments (mesure 17).


title: Symphonie fantastique

text: Le thème de la marche descendante « sombre et farouche » est joué aux violoncelles et contrebasses très fortement puis en diminuendo, les trois dernières notes sont soutenues par les bassons (mesures 17-25) : il doit s'agir de la marche sombre de la voiture conduisant le condamné à mort. Reprise mais enrichie par un solo de basson (huées moqueuses lointaines de la foule ?) aux mesures 25-33. Les premières timbales refrappent leur rythme sourd, les deuxièmes battant de temps en temps la mesure tandis que les violons exécutent la marche sombre (mesure 33-41) avec une brutale agression sonore à la mesure 40 aux bois et aux cuivres venant monter la tension en ce dramatique instant. Reprise de la marche sombre toujours aux violons (mesures 41-49) mais la fin est noyée dans les accords secs et puissants des mesures 47-49 des bois. Toutes les cordes (sans le soutien des timbales) jouent alors la marche sombre mais cette fois elle est ascendante et encore plus dramatique car jouée "pizzicato" pendant que les bassons jouent une mélodie en croches non moins inquiétante (mesures 49-59).


title: Symphonie fantastique

text: Transition (mesures 60-61) menant après une montée de gamme rapide à la première partie du thème de la marche brillante et solennelle (majesté cérémoniale dans la conduite du condamné et cris de la foule) joué "forte" par les bois, les cors, les trompettes et les cornets à pistons ; les trombones, ophicléides et timbales jouant un rôle d'accompagnement (mesures 62-69). Cette marche éclatante est vigoureuse, majestueuse et formidable par sa puissante intensité. La brève syncope des cordes mène à la deuxième partie de la marche encore plus puissante et martelée (mesures 70-77). La syncope des cordes mène à une double agression sonore (mesures 78-81). Les "pas graves" (des chevaux ?) succèdent sans transition à la marche : mini-rythmes saccadés aux timbales, cordes, bois, cuivres, cordes, bois (dans l'ordre) avec au milieu un discret coup de cymbales, de timbales et de grosse caisse le tout piano (mesures 82-86). Transition pizz en crescendo aux cordes et aux timbales (mesures 86-88) et la marche brillante revient enrichie par les triolets grinçants des cordes (mesures 89-104). Double agression (mesures 105-108). Pas sourds graves (mesures 109-112).


title: Symphonie fantastique

text: Transition modifiée (mesure 113) et une tension en crescendo prend place à l'orchestre : glissandi stressants aux cordes ; sextolets menaçants aux flûtes, hautbois et clarinettes ; bassons, trombones, ophicléides répètent le début du thème de la marche sombre. Le crescendo (mesures 114-122) devient insoutenable et la marche brillante éclate dans "tout" l'orchestre, tandis que cymbales et grosse caisse frappent tantôt fort tantôt « demi-fort » (note de Berlioz) et les timbales sans chiffons frappent avec les baguettes de bois (mesures 123-129). Un nouveau thème qui pourrait s'apparenter aux cris démesurés de la foule hurle alors aux vents et aux basses (mesures 130-135), les cordes toujours "ff" le reprennent (mesures 135-138). Agression sonore (mesure 139). Un rythme affolant de croche pointée double aux cordes appuyés par les bois, les cors, et les cornets à pistons imagent l'approche du lieu d'exécution et de la foule en folie (mesures 140-144). Reprise enrichie avec les trombones et les timbales (mesures 144-148). Mesures 148-151: les cordes emballées continuent leur ostinato rythmique, soutenues seulement par les bois (c'est encore plus glaçant). Descente en piqué de la gamme (mesures 152-153). Dialogue violent bien qu'en "diminuendo" des vents et des cordes (mesures 154-159) : nous sommes arrivés à l'échafaud ! Acclamation du public par un soudain fortissimo (mesure 160), sinistre descente aux bois et cordes et transition (mesures 161-164)...


title: Symphonie fantastique

text: Et là, le silence se fait, car pendant que le tranchant de la guillotine tombe, la foule est muette. Et on entend "pp" à la clarinette les cinq premières mesures "dolce assai e appassionato" de... "l'idée fixe "! La dernière pensée du condamné va en effet à celle qu'il a tant aimée et qu'il a tuée (mesures 164-168) et cette ultime pensée d'amour est interrompue de façon barbare par le coup fatal (mesure 169) : un accord sec de sol. Trois pizzicati complètent la mesure signifiant la tête du condamné qui tombe et roule, et la coda est lancée : roulement des trois timbales (la troisième n'entrant que maintenant) et du tambour, fortissimo général à l'orchestre : les bois s'époumonent et les cuivres se déchaînent soutenus par les percussions et les attaques des cordes dans les dernières mesures, exprimant ainsi le tumulte et la joie déclamatoire de la foule ravie jusqu'au sonore accord de tonique concluant ce mouvement explosif (mesures 170-178).


title: Symphonie fantastique

text: Le cinquième mouvement ("Songe d'une Nuit du Sabbat") est le plus démoniaque de la symphonie. Il commence "larghetto", en do majeur et à 4/4. Une sinistre introduction "pp" de 20 mesures l'ouvre : des bruits lointains surhumains sont caractérisés par les premiers violons (divisés en 3), les seconds violons (divisés en 3) et les altos (divisés en 2) qui exécutent des trémolos suraigus tandis que des sextolets (sur cinq notes) prolongés par une noire accentuée par les timbales résonnent aux violoncelles et contrebasses (mesures 1-2). Les bois (sans les flûtes) jouent un accord "poco f" inquiétant qui diminue aussitôt cependant que les violons et les altos tressaillent (toujours pianissimo) sur des triples croches avant de descendre la gamme en demi-tons (absolument terrifiant) aux mesures 3-4. Pizzicato des cordes aiguës et sextolets sombres des cordes graves (mesure 5). Clarinette en ut, bassons et quelques cuivres, martèlent fortement mais sans éclat huit doubles croches séparées par des quarts de soupir (mesure 6). Les bruits cessent mais un éclat de rire sardonique "mf" retentit à la piccolo, à la flûte et au hautbois (mesures 7-9), un ricanement frissonnant lui répond au cor "ppp" (mesures 9-10). Transition (mesure 11) et reprise de l'introduction d'abord un demi-ton plus haut puis plus bas ensuite, amputée du martèlement des cuivres, les rires ne changent pas toutefois (mesures 12-20).


title: Symphonie fantastique

text: Le cor ricaneur nous mène sans transition à un allegro à 6/8. L'artiste défunt qui a entendu les bruits de l'introduction s'est levé de sa tombe et se demande sûrement ce qui se passe lorsqu'une mélodie terriblement familière retentit à la clarinette en ut : "l'idée fixe" encore !! mais son caractère noble, passionné et timide est remplacé par un caractère grotesque et ignoble accompagné en crescendo en rythme par les timbales et la grosse caisse (avec un petit glissando aux cordes à la mesure 25) : le musicien comprend que son aimée va le rejoindre et assister au sabbat (mesures 21-28).


title: Symphonie fantastique

text: Soudain, tout se déchaîne dans un assourdissant tintamarre "allegro assai" à 2/2 : "tous" les instruments hurlent une monstrueuse cacophonie : des monstres, des sorcières, des vampires (qui faisaient les bruits de tout à l'heure)... apparaissent et déclament des cris de joie obscène de voir la bien-aimée de l'artiste stupéfié se joindre à eux (mesures 29-39).


title: Symphonie fantastique

text: Tout se calme et l'allegro à 6/8, en do mineur cette fois revient, le sabbat des sorcières peut commencer et la jeune morte donne le la (mesures 40-64) : "l'idée fixe" déformée résonne à la petite clarinette en mi bémol bientôt rejointe par la piccolo (mesure 46) tandis que hautbois et clarinette en do l'accompagnent en rythme. Peu à peu, les bassons (mesure 47) poussent des doubles croches, altos et violoncelles font un vertigineux accompagnement (mesure 52), les seconds violons accompagnent le hautbois et la clarinette en do (mesure 58) tout comme les cors (mesure 60). Et les premiers violons en même temps que tous les bois jouent la fin de la mélodie de "l'idée fixe" (mesure 60). Ces 25 mesures sont particulièrement effrayantes.


title: Symphonie fantastique

text: À la fin, les monstres du sabbat, stimulés, commencent une danse burlesque et horrifiante : flûtes et cordes tourbillonnent frénétiquement tandis que les cors et le reste des bois frappent des noires pointées "ff" (mesures 65-69). Explosion orchestrale avec le soutien des cuivres (mesures 69-71) et martèlement effréné de croches descendantes et ascendantes (mesures 72-75), triolets enlevés (mesures 76-77), descente en accents des cordes rejoints dans une mesure à 2/2 (la 81) par tout le monde (sauf timbales) aux mesures 78-81. Le 6/8 revient pour une transition (mesures 82-85) puis bassons, violoncelles et contrebasses descendent en diminuendo plus lentement une gamme ressemblant à celle des mesures 78-81 : tout le monde s'arrête de danser, on va arriver à un moment clé du sabbat (mesures 86-101). Soudain, un glas funèbre (deux cloches de bronze en do, sol derrière la scène) sonne "f" solennellement et avec une lenteur terrifiante les notes « do-do-sol » (mesures 102-109). Sur le sol : motif aux altos coupé brusquement par les trombones, timbales et cordes (mesures 106-109). Le glas résonne "f" (mesures 110-118), reprise écourtée avec les altos et hautbois avec double coupure (mesures 115-118). Descente glaçante des cordes (mesures 119-121). Le glas résonne "pp" (mesures 121-128).


title: Symphonie fantastique

text: "Senza stringendo", une parodie burlesque, grave, et d'épouvante du "Dies iræ" liturgique (mesures 127-221) est rugi par les monstres et commence à la mesure 127 : bassons et ophicléides appuient sauvagement des blanches pointées (mesures 127-147), le glas a sonné "f" (ce sera toujours sa nuance maintenant) aux mesures 134-141. Il résonne mesures 146-153 tandis que cors et trombones refont le "Dies iræ" en diminution rythmique (mesures 147-157), le glas sonne (mesures 157-164) en même temps une mélodie en croche-noire légère, désinvolte et grotesque s'entend aux bois (sauf bassons) et aux violons et altos (mesures 157-161), glissando (mesure 162) et le "Dies iræ" un peu modifié reprend aux bassons et ophicléides, tandis que les pizzicati pesants des cordes basses tombent à contretemps (mesures 163-176), Le glas sonne (mesures 165-172). Reprise en diminution rythmique mais en plus grinçant du "Dies iræ" aux autres cuivres (mesures 176-182), le glas sonne (mesures 178-185). Mélodie désinvolte et grotesque (mesures 182-185), glissando (mesure 186). Reprise du "Dies iræ" à l'état initial, mais c'est la grosse caisse qui frappe à contretemps, les cordes graves jouant sforzando à partir du deuxième temps (mesures 187-206), le glas sonne (mesures 194-201). Reprise initiale en diminution rythmique du "Dies iræ", mais à tous les cuivres (sauf ophicléides) aux mesures 206-216, le glas sonne (mesures 206-213). Mélodie désinvolte (mesures 216-221) et le glas sonne pour la dernière fois (mesures 216-223), nous ne l'entendrons plus.


title: Symphonie fantastique

text: Transition "animando un poco" (mesures 222-240), les monstres et sorcières après cette prière satanique peuvent se préparer à leur ronde vivace. Deux timbaliers jouent des roulements de grosse caisse en crescendo durant toute cette transition, alors que cordes lancées dialoguent avec cuivres coupants (mesures 222-232), lorsque les timbales entrent en jeu. Le rythme devient de plus en plus fou et animé (mesures 233-237). Éclats des cuivres (mesure 238). Accord tenu de dominante (sol) fortissimo (mesures 239-240) qui se résout en un bref et violent accord de tonique (do) à la mesure 241, inaugurant la fantastique ronde du sabbat.


title: Symphonie fantastique

text: "Poco meno mosso" (on revient au tempo de la mesure 40, écrit Berlioz), la première partie de la ronde en do majeur (qui est en fait un rondo, la première partie étant un refrain) commence avec entrain aux violoncelles et contrebasses (l'accompagnement de la ronde aux autres instruments en contrepoint sera toujours complexe et énergique) ; quatre coups de cuivres suivent (mesures 241-248), la ronde passe aux altos et violons II ; quatre coups de cuivres (mesures 248-255), la ronde passe aux violons I et aux bassons ; quatre coups de cuivres (mesures 255-262), encore plus entraînante, elle passe à tous les bois, aux cors et aux altos ; quatre coups de cuivres (mesures 262-269). Deuxième partie (ou premier couplet) de la ronde se caractérisant par des troublantes croches descendantes aux bassons, violoncelles et contrebasses (mesures 269-270), bois (sauf flûtes), violons II et altos (mesures 271-272). Reprise (mesures 273-276). Croches ascendantes aux cordes en crescendo (mesures 277-278) menant à une transition répétée 3 fois, chaque fois un demi-ton plus haut, alternant "f" et "p" (mesures 279-283). Croches ascendantes aux cordes à l'octave supérieure (mesures 284-285). Quatre accords sont martelés par tout le monde (mesures 285-287). Transition (mesures 287-288). Reprise développée du refrain du rondo à la flûte, hautbois, clarinette en do, bassons, rejoints par les cordes (sauf les violons) à la mesure 290 ; quatre coups de cuivres (mesures 288-298), la ronde passe aux premiers violons avec un orchestre plus survolté que jamais (mesures 298-303) mais est amputée par une transition en gamme ascendante aux bois et cordes (mesures 303-305) débouchant sur la troisième partie (ou deuxième couplet) de la ronde : motif lapidaire de trois croches prolongées par une longue (référence au premier mouvement de la symphonie de Beethoven ?) aux cuivres et bassons, ensuite glissandi des altos et violoncelles avec decrescendo des timbales et grosse caisse puis tressaillements de doubles montantes et de croches descendantes tour à tour aux violons d'une part et à la flûte et au hautbois d'autre part. On répète le tout trois fois avec la dernière fois la grosse caisse à contretemps (mesures 306-327). Cette partie de danse est véritablement diabolique.


title: Symphonie fantastique

text: Après ces éclats, on enchaîne avec une transition (mesures 327-330) en diminuendo aux violons et altos. De plus en plus pianissimo, bassons, violoncelles et contrebasses tentent de répéter le refrain mais sont à chaque fois interrompus par deux cors nasillards lointains (mesures 331-347) : les monstres et la bien-aimée devant l'artiste figé d'horreur semblent faire comme une pause (pour se préparer au fantastique finale ?). Les huit premières notes du "Dies iræ" sont jouées par les cors et les violoncelles : l'intrusion du "Dies iræ" dans la danse annonce l'union finale des deux éléments. Les altos "ppp" tentent de « redémarrer » par deux fois mais sont coupés par les cors et les contrebasses (mesures 348-362) et presque tout s'éteint, on entend plus que le roulement inaudible (qui va aller crescendo) de la grosse caisse (mesure 363) mais aussitôt les violoncelles reprennent le refrain (mesures 364-386) d'abord faiblement mais de plus en plus sûrement tandis que les altos les rejoignent (mesure 368), puis les violons II (mesure 373), puis les violons I (mesure 379) ; quatre coups de… bois et cors ! Puis une variante "mf" de plus en plus enflammée du refrain commence à saisir les bois (mesures 386-394) et le summum est atteint par une fureur tellurique lorsqu'une succession fracassante de noires est écrasée par l'orchestre hurlant (mesures 395-402), les croches des bois et cors relayés par des glissandi de cordes ne se calment pas (mesures 403-408) puis, en refrain, toutes les cordes entament le bacchanal (mesures 408-413) qui mène à l'inévitable conjonction de la ronde du sabbat avec le "Dies iræ" ! Sans doute, l'artiste, le corps et les sens chaloupés, se mêle à ce stupre surnaturel !


title: Symphonie fantastique

text: Magistralement, avec brio, les cordes continuent le refrain et le "Dies iræ" est clamé aux bois (sauf flûtes) et cuivres (mesures 414-422). Déchaînés, libérés, violons, altos et flûtes créent un tourbillon infernal qui encadre le "Dies iræ" (mesures 422-435). Suffocante transition aux cordes qui ensuite glissent des triolets (mesures 436-443), et font un ostinato rythmique joué "col legno" (c'est-à-dire avec le bois de l'archet) ! Berlioz réveille les squelettes gisants dans les ténèbres dansant avec les sorcières et autres bêtes des enfers. Un son acide et criard s'en dégage pendant que bois et violoncelles rejouent le refrain mais enrichi en trilles (mesures 444-459). Alors "leggeramente" une succession de croches dégagées, légères se jouent aux bois (mesures 460-466) comme un dernier répit. Formidable transition où les trilles des bois répondent aux frappes de cuivres (mesures 467-473). Trémolos des cordes en crescendo menant sur un accord étincelant de dominante (sol) (mesures 473-478). Glissandi des bois (mesure 479) et la coda (mesures 480-524) infernale démarre à plein régime : coups de vents à contretemps tout comme les "gliss" spectraux des cordes jusqu'à l'accord de médiante (mi) (mesures 480-484). Trémolos pressés accompagnent le délirant et saisissant "Dies iræ" aux bassons et ophicléides accompagnés en diminution rythmique aux cors et trombones jusqu'au double accord spectaculaire de dominante (mesures 485-495), et la débauche dantesque atteint son climax : un démentiel tumulte orchestral ("animando") où la danse est noyée dans un titanesque océan de son, un agressif accord cassant de mi bémol retentit (mesures 496-509), quatre noires sont foudroyées (mesures 510-511) et une orgiaque fanfare orchestrale répétée quatre fois se déploie à toute volée à tous les pupitres (mesures 512-519). "A tutta forza", on assiste à un vacarme inouï, qui nous fouette de plein fouet avec la virulence d'un ouragan en furie (mesures 520-523) lorsque l'apocalyptique accord final ("tenuto") de do majeur ponctué par un extraordinaire coup de cymbale (mesure 524) sonne enfin la fin de ce fougueux et magnifique sabbat.


title: Boomerang

text: Un boomerang ou boumerang est un outil possédant des profils porteurs lui permettant de revenir, en tournant sur lui-même, vers le lanceur si celui-ci a pris en considération la force et la direction du vent, avec un boomerang approprié, dans ces conditions, au type de trajectoire attendue (distance, durée, cible éventuelle).


title: Boomerang

text: La forme originale, et la plus connue pour avoir été inventée comme arme de chasse, comporte deux pales. L'impulsion initiale et les forces exercées sur les pales au cours de leur rotation déterminent la forme de la trajectoire. Il est utilisé pour le loisir ou, plus intensément et avec de minimes modifications de profil, comme activité sportive, éventuellement dans le cadre de compétitions nationales et internationales.


title: Boomerang

text: Le terme (prononcé ) de bumarin inventé et utilisé à l'origine par le peuple aborigène des régions des Territoires du Nord et de Nouvelle-Galles du Sud, a été repris par extension pour désigner des armes de guerre ou de chasse analogues existant dans d'autres régions d'Australie et du monde (où des objets comparables sont connus depuis des millénaires).


title: Boomerang

text: La plus ancienne relation connue du vol d'un boomerang date de 1802. Le 12 novembre de cette année, Francis Barrallier note dans son journal qu'il a vu des indigènes lançant . Le boomerang serait dérivé du bâton de jet, arme ancienne (d'appellation moderne "hunting stick" ou "killing stick"), qui se présente comme un bâton dont la forme aérodynamique et la mise en rotation permettent d'accroître la portée (jusqu'à ). Initialement taillé dans du bois ou de l'os, un bâton de jet de chasse ou de guerre est conçu pour voler en ligne droite. L'énergie accumulée en rotation stabilise la trajectoire de l'objet. Il ne revient pas vers son lanceur, même s'il manque son but. Une variante de ce projectile possède la propriété de revenir vers son lanceur s'il est lancé correctement ; cette qualité devait être pour les aborigènes australiens l'occasion d'exercices de jeu et d'adresse. Pour la même raison, on s'intéresse aujourd'hui à ce type d'objet volant, ce qui explique que le terme « boomerang » s'entende généralement pour un objet volant revenant vers son point de départ.


title: Boomerang

text: Même s'il en est devenu un des symboles, le boomerang n'est pas spécifique à l'Australie : un bâton de jet ancêtre direct des objets de type boomerang vieux de , a été retrouvé en 1985 lors de fouilles archéologiques à Oblazowa en Pologne. Il s'agit d'un objet en ivoire. Mais les projectiles de type boomerang véritablement capables de retour ne sont attestés en Europe qu'à l'époque du deuxième âge du fer vers 800 avant notre ère à Magdebourg en Allemagne et à l'époque de la tène, 300 ans avant notre ère, à Velsen aux Pays-Bas. Le plus vieux boomerang en bois connu, daté de , a été trouvé dans une tourbière à Wyrie Swamp en Australie du sud. Plus récemment, des archéologues éthiopiens ont trouvé plusieurs spécimens dans la capitale, Addis-Abeba. Des objets coudés en bois recouverts d'or pouvant être des boomerangs ont été retrouvés en Égypte dans la tombe du pharaon Toutânkhamon ( ) et un bâton de jet gaulois (120 à 80 ans ), proche d'un objet de type boomerang mais servant probablement plutôt à chasser les oiseaux, a été découvert à Urville-Nacqueville en France.


title: Boomerang

text: Le boomerang est dérivé de certains types de bâtons de jet, eux-mêmes dérivés du bâton à fouir qui est un outil agricole servant à déterrer des racines alimentaires.


title: Boomerang

text: Un boomerang « classique » de sport possède deux pales, reliées par un coude plus ou moins arrondi, ouvertes d'un angle variable (entre 60 et 120 degrés). Le modèle le plus courant est un coude d'un angle d'environ 107°. Les pales ont un profil d'aile d'avion, arrondi au bord d'attaque et plus plat vers le bord de fuite.


title: Boomerang

text: La corde de la pale est d'environ , l'épaisseur du profil environ 5 à (soit 10 à 16 % d'épaisseur relative). L'intrados du profil (le dessous pour une aile) est le plus souvent plat. L'envergure est de l'ordre de 40 à , le poids varie entre 30 et , en moyenne . Le centre de gravité est situé quelque part "dans le vide" entre les deux pales.


title: Boomerang

text: Il existe des boomerangs de droitier et de gaucher, les bords de fuite et d'attaque sont alors inversés. Il existe des modèles à trois ou quatre pales, qui vont généralement moins loin mais qui reviennent à leur expéditeur plus facilement (le tripale particulièrement).


title: Boomerang

text: La fabrication industrielle est en bois lamellé ou en matière plastique. Il est possible de réaliser des boomerangs dans de nombreux matériaux : bois, plastiques (polypropylène, ABS...), bakélite, fibre de verre, carbone, etc.


title: Boomerang

text: La fabrication d'un boomerang peut se faire à partir d'un plan. Un patron de découpe, une planche de contreplaqué dense, de préférence avec beaucoup de couches (qualité marine, essence acajou ou moabi, ou bien bouleau type aviation), des outils à bois et quelques heures de travail suffisent à obtenir un modèle pour débutant. On peut tailler le profil à la râpe et le finir au papier de verre, en essayant régulièrement son travail jusqu'à satisfaction.


title: Boomerang

text: La trajectoire n'est pas circulaire, parce que la force de rappel n'est pas fixe mais dépend de nombreux paramètres.


title: Boomerang

text: Ces forces aérodynamiques dépendent de la vitesse de translation (par rapport à l'air) et de la vitesse de rotation.


title: Boomerang

text: Avec un lancement dans un plan strictement vertical, la portance se traduit par une force strictement latérale, dans un sens dépendant du profil de l'aile. Typiquement, un boomerang pour droitier lancé dans un plan vertical produit une portance vers la gauche, donc une trajectoire tournant vers la gauche.


title: Boomerang

text: Comme le boomerang se déplace en rotation, la vitesse relative dans l'air est plus importante pour la pale supérieure (avançante) que pour la pale inférieure (reculante). La pale supérieure développe une plus grande portance que la pale inférieure.


title: Boomerang

text: Ce phénomène est connu, notamment à cause du problème de stabilité des hélicoptères qu'il a posé et qu'il a fallu résoudre : à cause de la différence de portance, le plan de rotation de pales s'incline sur le côté. Si le calage (l'incidence) des pales d'un hélicoptère en translation était fixe, il basculerait sur le côté.


title: Boomerang

text: La même chose se produit pour le boomerang : le plan de rotation s'incline autour de l'axe parallèle à la vitesse de l'engin ; si le plan de rotation est vertical, il tend à se coucher, et la portance, d'abord dirigée vers la gauche, bascule vers le bas.


title: Boomerang

text: Alors intervient la précession gyroscopique, contraire à ce basculement : grâce aux effets d'inertie dus à la rotation, le basculement sur le côté s'accompagne d'un mouvement dit de « précession », décalé de 90 degrés dans le sens de la rotation, ayant pour effet de faire tourner vers la gauche le plan de rotation. Ce qui réoriente la force de portance vers l'intérieur du virage. C'est grâce à cet effet que le boomerang suit une trajectoire courbe et revient vers le lanceur.


title: Boomerang

text: Un boomerang mal rattrapé peut blesser les mains du lanceur ou tout autre partie du corps : il vaut mieux rattraper un boomerang avec les mains à l'horizontale, si besoin avec des gants, en évitant le niveau du visage, le boomerang pouvant être incomplètement saisi et arrêté.


title: Boomerang

text: La pratique sportive du boomerang fait l'objet de compétitions un peu partout dans le monde, comportant différents types d'épreuves. Suivant celles-ci, le classement s'établit en fonction de la longueur de la trajectoire, de sa précision, de sa durée, de la vitesse, ou de rattrapages imposés. Il existe une coupe du monde depuis 1988 tous les deux dans un pays différent et une fédération internationale gère le règlement des épreuves ainsi que l'homologation des records.


title: Boomerang

text: Pour chaque type d'épreuve, le participant choisit un type de boomerang performant, parmi tous ceux qu'ils utilisent ordinairement.


title: Boomerang

text: Les épreuves sont basées sur une habileté à faire valoir - dans les conditions données - souvent avec une condition de vitesse ou de durée :


title: Boomerang

text: Le boomerang est évoqué plutôt rarement dans la littérature. Il y apparaît parfois comme une arme presque surnaturelle, capable de frapper "et de revenir quand même", ce qui est physiquement impossible en cas de choc contre un corps de masse comparable ou supérieure à celle du boomerang :


title: Once Upon a Time in Wonderland

text: En France, la série est inédite à la télévision mais elle était disponible en vidéo à la demande en version originale sous-titrée sur diverses plateformes dont Canalplay et Canalsat à la demande avec le Pass séries d' à puis à l'achat sur iTunes. Disponible sur Disney+ en France à partir du . En Belgique, elle a été diffusée à partir du sur Be Séries, aussi en version originale. Néanmoins, elle reste inédite dans les autres pays francophones.


title: Once Upon a Time in Wonderland

text: Dans la ville de Londres à l'époque victorienne, Alice délire avec des histoires sur un monde imaginaire. Elle est internée jusqu'au moment où Will Scarlet, dit le Valet de cœur, et le Lapin blanc viennent pour l'amener au Pays des Merveilles, où ils devront affronter Jafar et la Reine Rouge.


title: Once Upon a Time in Wonderland

text: Se déroulant dans la chronologie narrative de la série télévisée " et développant le monde du Pays des Merveilles apparu dans celle-ci, "Once Upon a Time in Wonderland" est principalement basé sur l'univers créé par Lewis Caroll dans ses célèbres romans "Les Aventures d'Alice au pays des merveilles" et sa suite "De l'autre côté du miroir", en y incluant quelques éléments et personnages du conte "Aladin ou la Lampe merveilleuse" du recueil "Les Mille et Une Nuits", notamment par l'intermédiaire de l'antagoniste principal Jafar.


title: Once Upon a Time in Wonderland

text: Comme la série principale, il est question de mélanger des figures et personnages issus du folklore, de mythologies et d'œuvres littéraires célèbres et de les faire interagir entre eux : ainsi sont également présents épisodiquement Robin des Bois et les Joyeux Compagnons, Grendel de l'épopée "Beowulf", de "Orgueil et Préjugés", la divinité grecque Nyx, etc. Toujours dans le même principe que "", on y trouve du contenu issu des franchises Disney ainsi que des références à la série "" sur laquelle avaient déjà travaillés Edward Kitsis et Adam Horowitz en tant que scénaristes.


title: Once Upon a Time in Wonderland

text: Le projet de Kitsis et Horowitz, avec les producteurs Zack Estrin et Jane Espenson, a été présenté à ABC et ABC Studios le .


title: Once Upon a Time in Wonderland

text: Le , ABC commande treize épisodes à la série puis a annoncé quatre jours plus tard sa case horaire du jeudi à .


title: Once Upon a Time in Wonderland

text: Le , ABC a commandé un nombre non-spécifié d'épisodes additionnels (entre 13 et 22), laissant de la flexibilité aux producteurs pour terminer les histoires sans avoir recours à des épisodes de remplissage. Au cas où la série aurait été renouvelée pour une deuxième saison, une autre histoire complètement différente aurait été produite mais la majorité de la distribution serait conservée. La série sera finalement composée de treize épisodes mais prendra une pause hivernale.


title: Once Upon a Time in Wonderland

text: Le , après la diffusion de l'avant-dernier épisode, ABC a annulé la série en raison des audiences décevantes.


title: Once Upon a Time in Wonderland

text: Le , les rôles principaux ont été attribués à Sophie Lowe, Peter Gadiot, Michael Socha et Emma Rigby.


title: Once Upon a Time in Wonderland

text: L'univers d’"Alice au Pays des Merveilles" est déjà apparu dans ", ainsi plusieurs acteurs reprennent leurs rôles le temps d'un épisode comme Sean Maguire, l'interprète Robin des Bois, ou Barbara Hershey, l'interprète de Cora / la Reine de cœur.


title: Once Upon a Time in Wonderland

text: Initialement, le doublage du Lapin blanc devait être assuré par Paul Reubens mais c'est finalement John Lithgow qui en sera l'interprète.


title: Once Upon a Time in Wonderland

text: En , Keith David décroche un rôle de voix off alors que Roger Daltrey reprend son rôle de voix off de la série originale, mais Roger n'étant pas disponible, il est remplacé par Iggy Pop. En , des rôles récurrents ont été attribués à Zuleikha Robinson, Whoopi Goldberg et Peta Sergeant.


title: Once Upon a Time in Wonderland

text: Une fois la série annulée, Michael Socha conserve malgré tout son rôle de Will Scarlet dans la quatrième saison de " en intégrant la distribution principale. Jonny Coyne reprendra quant à lui son rôle du dans le quatrième épisode de la sixième saison (où il est révélé que le personnage est tiré du roman "Mary Reilly").


title: Once Upon a Time in Wonderland

text: Le pilote a attiré dépassant ' sur NBC et ' sur The CW. Le deuxième épisode n'a attiré que , dépassé par tous les réseaux dans la tranche des 18 à 49 ans. Les audiences se stabilisent à partir du de la série, " autour des 3,5 millions de téléspectateurs, ce qui est nettement insuffisant pour le réseau. En effet, la série ne parvient en moyenne qu'à fédérer moins de de la cible des 18/49 ans et restait donc dans l'attente d'une probable annulation par ABC ce qui a été confirmé le , après la diffusion de l'avant-dernier épisode.


title: Côtes-du-rhône (AOC)

text: Le côtes-du-rhône est un vin d'appellation d'origine contrôlée produit sur les rives droite et gauche du Rhône entre Vienne et Avignon.


title: Côtes-du-rhône (AOC)

text: Son aire de production correspond à une grande partie du vignoble de la vallée du Rhône car il s'agit d'une appellation régionale. D'autres appellations sont produites au sein du vignoble de la vallée du Rhône : côte-rôtie, condrieu, château-grillet, saint-joseph, cornas, saint-péray, crozes-hermitage, hermitage, Costières de Nîmes, côtes-du-rhône villages (avec de nombreuses dénominations géographiques internes), vinsobres, rasteau, gigondas, beaumes-de-venise, muscat de Beaumes-de-Venise, vacqueyras, châteauneuf-du-pape, lirac, Seguret, Sablet et tavel.


title: Côtes-du-rhône (AOC)

text: Au , la viguerie d'Uzès fut divisée en deux. Il y eut la "viguerie haute" ou Cévennes, et la "viguerie basse" qui prit le nom de la "Côte du Rhône". Les vins de la « Côte du Rhône » étaient réputés. Une réglementation intervient en 1650 pour protéger leur authenticité de provenance et garantir leur qualité.


title: Côtes-du-rhône (AOC)

text: Un premier édit royal daté du tenta de donner une identité vinicole à cette petite région. Il fut insuffisant et modifié en 1737 en ces termes :


title: Côtes-du-rhône (AOC)

text: Ce nom traversa le siècle puisqu'en 1869, un journal local avait pour titre "La Côte du Rhône" et qu'en 1890, Frédéric Mistral parle de « Costo dou Rose, renommée pour ses vins ». Ce n'est qu'au que la Côte du Rhône devient les Côtes du Rhône en s'étendant aux vignobles situés sur la rive gauche du Rhône. La création du Syndicat général des vignerons des Côtes du Rhône en 1929, par Pierre Le Roy de Boiseaumarié, fut une étape décisive dans cette extension. Cette notoriété, acquise au fil des siècles, fut validée par les Tribunaux de Grande Instance de Tournon et d'Uzès en 1936. L'appellation fut créée par le décret du .


title: Côtes-du-rhône (AOC)

text: La production annuelle est en moyenne de hectolitres (soit de bouteilles) et provient de , dont la superficie moyenne est de dix hectares. Seules de ces exploitations sont des caves particulières ; les autres sont regroupées en coopératives.


title: Côtes-du-rhône (AOC)

text: L'appellation côtes-du-rhône comporte sur six départements (Rhône, Loire, Ardèche, Drôme, Vaucluse et Gard), d'une superficie d'environ .


title: Côtes-du-rhône (AOC)

text: Dans les décrets d'appellation, une division est faite entre le cépages principaux (indiqué par « M »), les variétés supplémentaires (indiqué par « S ») et celles autorisées (indiqué par « (A) »).


title: Côtes-du-rhône (AOC)

text: Andance, Ardoix, Arras-sur-Rhône, Bourg-Saint-Andéol, Champagne, Charnas, Châteaubourg, Cornas, Félines, Glun, Guilherand-Granges, Lemps, Limony, Mauves, Ozon, Peyraud, Sarras, Sécheras, Serrières, Saint-Désirat, Saint-Étienne-de-Valoux, Saint-Jean-de-Muzols, Saint-Julien-en-Saint-Alban, Saint-Just-d'Ardèche, Saint-Marcel-d'Ardèche, Saint-Martin-d'Ardèche, Saint-Péray, Talencieux, Toulaud, Tournon-sur-Rhône et Vion.


title: Côtes-du-rhône (AOC)

text: Beaumont-Monteux, Bouchet, Chanos-Curson, Crozes-Hermitage, Érôme, Gervans, Larnage, La Roche-de-Glun, Livron-sur-Drôme, Mercurol, Mérindol-les-Oliviers, Mirabel-aux-Baronnies, Mollans-sur-Ouvèze, Montbrison-sur-Lez, Nyons, Le Pègue, Piégon, Pont-de-l'Isère, Rochegude, Rousset-les-Vignes, Saint-Maurice-sur-Eygues, Saint-Pantaléon-les-Vignes, Serves-sur-Rhône, Suze-la-Rousse, Tain-l'Hermitage, Taulignan, Tulette, Venterol et Vinsobres.


title: Côtes-du-rhône (AOC)

text: Aiguèze, Aramon, Bagnols-sur-Cèze, Carsan, Castillon-du-Gard, Cavillargues, Chusclan, Codolet, Comps, Connaux, Cornillon, Domazan, Estézargues, Fournès, Gaujac, La Roque-sur-Cèze, Laudun, Laval-Saint-Roman, Le Pin, Lirac, Montfrin, Orsan, Pont-Saint-Esprit, Pougnadoresse, Pouzilhac, Pujaut, Remoulins, Rochefort-du-Gard, Roquemaure, Sabran, Sauveterre, Saze, Saint-Alexandre, Saint-André-d'Olérargues, Saint-Étienne-des-Sorts, Saint-Geniès-de-Comolas, Saint-Gervais, Saint-Hilaire-d'Ozilhan, Saint-Julien-de-Peyrolas, Saint-Laurent-de-Carnols, Saint-Laurent-des-Arbres, Saint-Marcel-de-Careiret, Saint-Michel-d'Euzet, Saint-Nazaire, Saint-Paul-les-Fonts, Saint-Paulet-de-Caisson, Saint-Pons-la-Calm, Saint-Victor-la-Coste, Tavel, Théziers, Tresques, Valliguières, Vénéjan et Villeneuve-lès-Avignon.


title: Côtes-du-rhône (AOC)

text: Avignon, Beaumes-de-Venise, Bédarrides, Bollène, Buisson, Cairanne, Camaret-sur-Aigues, Caumont-sur-Durance, Châteauneuf-de-Gadagne, Châteauneuf-du-Pape, Courthézon, Faucon, Gigondas, Grillon, Jonquerettes, Jonquières, Lafare, Lagarde-Paréol, Mondragon, Morières-lès-Avignon, Mornas, Orange, Piolenc, Puyméras, Rasteau, Richerenches, Roaix, La Roque-Alric, Sablet, Sainte-Cécile-les-Vignes, Saint-Marcellin-lès-Vaison, Saint-Romain-en-Viennois, Saint-Roman-de-Malegarde, Saint-Saturnin-lès-Avignon, Sarrians, Séguret, Sérignan-du-Comtat, Sorgues, Suzette, Travaillan, Uchaux, Vacqueyras, Vaison-la-Romaine, Valréas, Vedène, Villedieu, Violès et Visan.


title: Côtes-du-rhône (AOC)

text: Les côtes-du-rhône s'accordent avec une cuisine riche en fruits et légumes, relevée par de l'ail, du poivron ou de la tomate ainsi que par les herbes de Provence et l'huile d’olive.


title: Côtes-du-rhône (AOC)

text: Les vins blancs se marient traditionnellement avec du poisson, fruits de mer, fromage de chèvre et desserts.


title: Côtes-du-rhône (AOC)

text: Les vins rouges forment une alliance parfaite avec agneau, mouton, veau, bœuf, porc, volaille, lapin, gibier, charcuterie et fromage de brebis.


title: Côtes-du-rhône (AOC)

text: Les vins rosés mettent en valeur la cuisine méridionale ainsi que le poisson, la volaille, le lapin, les légumes et les fromages.


title: Côtes-du-rhône (AOC)

text: Ils correspondent à ceux du vignoble de la vallée du Rhône. Ils sont notés : année exceptionnelle , grande année , bonne année ***, année moyenne **, année médiocre *.


title: Côtes-du-rhône (AOC)

text: Une charte de qualité, à laquelle adhèrent caves et domaines, a été mise en place dans la vallée du Rhône par Inter Rhône. Elle propose trois catégories différentes d'accueil en fonction des prestations offertes par les professionnels.


title: Côtes-du-rhône (AOC)

text: La première - dite accueil de qualité - définit les conditions de cet accueil. Un panneau à l'entrée doit signaler que celui-ci est adhérent à la charte. Ce qui exige que ses abords soient en parfait état et entretenus et qu'il dispose d'un parking proche. L'intérieur du caveau doit disposer d'un sanitaire et d'un point d'eau, les visiteurs peuvent s'asseoir et ils ont de plus l'assurance que locaux et ensemble du matériel utilisé sont d'une propreté irréprochable (sols, table de dégustation, crachoirs, verres).


title: Côtes-du-rhône (AOC)

text: L'achat de vin à l'issue de la dégustation n'est jamais obligatoire. Celle-ci s'est faite dans des verres de qualité (minimum INAO). Les vins ont été servis à température idéale et les enfants se sont vu proposer des jus de fruits ou des jus de raisin. Outre l'affichage de ses horaires et des permanences, le caveau dispose de fiches techniques sur les vins, affiche les prix et offre des brochures touristiques sur l'appellation.


title: Côtes-du-rhône (AOC)

text: La seconde - dite accueil de service - précise que le caveau est ouvert cinq jours sur sept toute l'année et six jours sur sept de juin à septembre. La dégustation se fait dans des verres cristallins voire en cristal. Accessible aux personnes à mobilité réduite, il est chauffé l'hiver et frais l'été, de plus il dispose d'un éclairage satisfaisant (néons interdits). Sa décoration est en relation avec la vigne et le vin, une carte de l'appellation est affichée. Il dispose d'un site internet et fournit à sa clientèle des informations sur la gastronomie et les produits agroalimentaires locaux, les lieux touristiques et les autres caveaux adhérant à la charte. Des plus les fiches techniques sur les vins proposés sont disponibles en anglais


title: Côtes-du-rhône (AOC)

text: La troisième - dite accueil d'excellence - propose d'autres services dont la mise en relation avec d'autres caveaux, la réservation de restaurants ou d'hébergements. Le caveau assure l'expédition en France pour un minimum de vingt-quatre bouteilles. Il dispose d'un site Internet en version anglaise et le personnel d'accueil parle au moins l'anglais.


title: Côtes-du-rhône (AOC)

text: La commercialisation des côtes-du-rhône se maintient à un excellent niveau. Au cours de la campagne 2009-2010, les ventes sur le marché français ont représenté 74 % et 26 % à l'exportation. Ces mises en marché sont le fait des caves coopératives qui arrivent en tête avec 64 %, viennent ensuite les caves indépendantes avec 33 %, puis les négociants-vinificateurs avec 3 %.


title: Côtes-du-rhône (AOC)

text: Sur le marché intérieur, arrivent en tête la grande distribution (29 %), suivie des cavistes et petits magasins (13 %), et des hôtels-restaurants (11 %). Les ventes directes sur le lieu de production et le hard-discount représentent chacun 10 % des parts de marché.


title: Sadie Frost

text: Sadie Frost, née le à Islington, Londres (Angleterre, Royaume-Uni) est une actrice britannique. Également entrepreneur dans le milieu de la mode, elle dirige actuellement la marque "".


title: Sadie Frost

text: Née Sadie Lisa Vaughan, ses parents étaient l'artiste psychédélique David Vaughan (qui a travaillé pour les Beatles) et l'actrice Mary Davidson.


title: Sadie Frost

text: Son enfance, qu'elle décrit comme une "expérience chaotique mais sexy", a commencé à Primrose Hill, mais elle a passé la plus grande partie de sa jeunesse à Ashton-under-Lyne après la séparation de ses parents. Sadie a cinq frères et quatre sœurs (dont les actrices Holly Davidson et Jade Davidson).


title: Sadie Frost

text: D'après Frost, un de ses beaux-pères était un adepte de la secte "Bhagwan", qui interdit aux enfants de prononcer les mots "Non" ou "Désolé". Durant une phase de chromo-thérapie de son beau-père, il insista pour que tout le monde dans la maison porte des vêtements orange et il leur interdit de manger de la nourriture de couleur rouge.


title: Sadie Frost

text: Après être apparue dans une publicité Jelly Tots à l'âge de trois ans et figurant avec Morecambe et Wise à cinq ans, elle obtient une bourse à l'Académie Italia Conti.


title: Sadie Frost

text: Toutefois, à la suite d'un trouble de l'alimentation, elle renonce à tenir son rôle au théâtre à treize ans et elle rejoint l'Hampstead School.


title: Sadie Frost

text: Le diplôme en poche, elle quitte la maison pour échapper à ses parents et, à dix-neuf ans, elle apparaît dans une pièce de Nicholas Hytner intitulée "Mumbo Jumbo" au Manchester Royal Exchange Theatre.


title: Sadie Frost

text: Elle joue son premier rôle au cinéma dans le film "Diamond Skulls", même si son interprétation la plus célèbre est celle de Lucy, la meilleure amie de Mina, dans le film "Dracula" (1992) de Francis Ford Coppola, aux côtés de Gary Oldman, Keanu Reeves, Winona Ryder et Anthony Hopkins.


title: Sadie Frost

text: Elle gagnait sa vie principalement par le biais d'apparitions dans des vidéos musicales, telles que la chanson "Common People" de Pulp ou la chanson "Not Over Yer 99" de Planet Perfecto et Grace. C'est au cours d'une de ses diverses productions pour Spandau Ballet qu'elle rencontre son premier mari, Gary Kemp.


title: Sadie Frost

text: Frost et Kemp apparaissent ensemble dans deux films. Le premier est "Les Frères Krays" ("The Krays") (1990) de Peter Medak. Dans le second film, "Magic Hunter" (1994), le couple est déjà séparé mais ils sont amenés à tourner ensemble une scène d'amour.


title: Sadie Frost

text: Dans le film "Shopping" de Paul W.S. Anderson, elle joue avec Jude Law. Après s'être mariée avec Law et avoir eu trois enfants, elle réduit ses engagements à la fin des années 1990 et devient cofondatrice de la société Natural Nylon.


title: Sadie Frost

text: En 1998, elle joue aux côtés de Jude Law, dans "Final Cut", réalisé par Dominic Anciano et Ray Burdis.


title: Sadie Frost

text: En 1999, elle cofonde le label de mode avec son amie Jemima French. Le label a commencé dans la lingerie puis s'est élargi dans les collections de vêtements. FrostFrench a gagné le prix des designers du magazine Elle en 2004.


title: Sadie Frost

text: En 2004, elle a écrit, présenté et produit une série de courte durée "What Sadie did next..." pour E4, et en 2005, elle apparaît dans "Eating with... Sadie Frost" sur BBC2.


title: Sadie Frost

text: En mars 2006, Frost s'est envolée pour l'Afrique du Sud afin de financer des orphelinats dans le cadre du projet Homes of Hope.


title: Sadie Frost

text: En septembre 2006, elle a posé nue pour le chanteur (et parfois photographe) Bryan Adams pour une publicité anti-fourrure PETA.


title: Sadie Frost

text: En 2009, elle fait son début dans le "West End Theatre" dans la pièce "Touched... For The Very First Time".


title: Aubigny-sur-Nère

text: Aubigny-sur-Nère est une commune française située dans le département du Cher en région Centre-Val de Loire. Elle prend place dans le Cher-Nord, dont elle est la principale localité, à la limite des régions naturelles de Sologne, en particulier la Sologne caillouteuse, et du Pays-Fort, dans l'ancienne province de Berry. La ville est couramment appelée Pays des Écossais ou cité des Stuarts en raison de sa relation historique avec l'Écosse, toujours entretenue.


title: Aubigny-sur-Nère

text: La commune a pour pôle commerçant la rue du Prieuré allant de l'église Saint-Martin au château des Stuarts.


title: Aubigny-sur-Nère

text: Les autres rues commerçantes se concentrent principalement autour de la place Adrien-Arnoux et dans la rue du Charbon.


title: Aubigny-sur-Nère

text: La ville d'Aubigny-sur-Nère est située à 8,3 km d'Argent-sur-Sauldre, à 8,8 km de Blancafort, à 6,7 km de Oizon, à 8 km d'Ennordres, à 11,1 km de Ménétréol-sur-Sauldre, à 9,3 km de Sainte-Montaine et à 13,9 km de Clémont.


title: Aubigny-sur-Nère

text: La commune est également située à 50 km de Bourges, préfecture du département du Cher, à 69 km d'Orléans, capitale de la région Centre-Val de Loire et à 177 km de Paris.


title: Aubigny-sur-Nère

text: Le territoire communal est bordé au Sud-Ouest par le bois de la Théau, comportant un domaine de chasse de 450 hectares.


title: Aubigny-sur-Nère

text: Aubigny-sur-Nère est traversée par la route départementale 940, et par plusieurs autres routes secondaires telles que la , la , , , , et la .


title: Aubigny-sur-Nère

text: Une navette BUS TER régulière du Réseau de mobilité interurbaine (Rémi) permet de se rendre à Gien, à 29 kilomètres, en partant du parking du Pré qui Danse pour se rendre à la gare de Gien.


title: Aubigny-sur-Nère

text: Le 15 septembre 2021 a été inaugurée une navette gratuite électrique de transport en commun, accessible aux personnes en situation de handicap. Celle-ci est en service le mardi matin, le mercredi et le samedi matin. 17 stations permettent de relier les différents quartiers de la ville au centre-ville. Son nom, Nessy, est une référence à la créature légendaire écossaise du monstre du loch Ness.


title: Aubigny-sur-Nère

text: La rivière Nère traverse le territoire de la commune. C'est un affluent de la Grande Sauldre, et donc un sous-affluent de la Loire, par la Sauldre et le Cher.


title: Aubigny-sur-Nère

text: La station météorologique de Météo-France installée sur la commune et mise en service en 1991 permet de connaître en continu l'évolution des indicateurs météorologiques. Le tableau détaillé pour la période 1981-2010 est présenté ci-après.


title: Aubigny-sur-Nère

text: Aubigny-sur-Nère est une commune rurale. Elle fait en effet partie des communes peu ou très peu denses, au sens de la grille communale de densité de l'Insee.


title: Aubigny-sur-Nère

text: Elle appartient à l'unité urbaine d'Aubigny-sur-Nère, une unité urbaine monocommunale de en 2019, constituant une ville isolée.


title: Aubigny-sur-Nère

text: Par ailleurs la commune fait partie de l'aire d'attraction d'Aubigny-sur-Nère, dont elle est la commune-centre. Cette aire, qui regroupe , est catégorisée dans les aires de moins de .


title: Aubigny-sur-Nère

text: L'occupation des sols de la commune, telle qu'elle ressort de la base de données européenne d’occupation biophysique des sols Corine Land Cover (CLC), est marquée par l'importance des territoires agricoles (69,1 % en 2018), néanmoins en diminution par rapport à 1990 (70,8 %). La répartition détaillée en 2018 est la suivante :


title: Aubigny-sur-Nère

text: terres arables (57,3 %), forêts (22,5 %), prairies (10,1 %), zones urbanisées (5,9 %), zones agricoles hétérogènes (1,7 %), espaces verts artificialisés, non agricoles (1,2 %), zones industrielles ou commerciales et réseaux de communication (0,7 %), milieux à végétation arbustive et/ou herbacée (0,6 %).


title: Aubigny-sur-Nère

text: L'évolution de l’occupation des sols de la commune et de ses infrastructures peut être observée sur les différentes représentations cartographiques du territoire : la carte de Cassini (), la carte d'état-major (1820-1866) et les cartes ou photos aériennes de l'IGN pour la période actuelle (1950 à aujourd'hui).


title: Aubigny-sur-Nère

text: Au 1er novembre 2022, le prix médian de l'immobilier à Aubigny-sur-Nère est de €/m², en hausse de 4 % sur 5 ans. À titre de comparaison, le prix médian de l'immobilier dans le Cher est de €/m². Le prix médian du mètre carré neuf à Aubigny atteint €, tandis que le mètre carré ancien s'élève à €. Le prix médian du mètre carré d'une maison est de € et celui d'un appartement est de €.


title: Aubigny-sur-Nère

text: 46 % des ménages fiscaux sont imposés à Aubigny-sur-Nère, dans le Cher ce taux s'élève à 47,3 % et en France à 51,7 %.


title: Aubigny-sur-Nère

text: Le nom de la localité est attesté sous les formes "Albiniacus" en 775 et en 1189, "Albigniacum super Nigeriam" en 1297, "Aubingny en Berry" en 1330, "Aubigny sur Neire" en 1405 dans les archives de la prévôté d'Orsan.


title: Aubigny-sur-Nère

text: Comme tous les toponymes Aubigny, ou Aubigné, celui-ci dérive du gentilice romain "Albinius"; sans doute propriétaire de terres en ce lieu.


title: Aubigny-sur-Nère

text: Au Moyen Age, Aubigny appartenait aux au chapitre de St-Martin de Tours, et au chapitre de St-Martin de Léré qui en dépendait. On signale aussi au deux seigneurs laïcs, Achard et Eudes d'Aubigny ; une autre "famille d'Aubigny" relevait en fait d'Aubigny-sur-Loire. Vers 1178/1179 et 1187, les rois Louis VII et son fils Philippe II, ainsi que Gilon (II ou III) de Sully, s'implantaient de plus en plus sérieusement à Aubigny. Puis Aubigny fut carrément intégré au domaine royal par le roi Philippe Auguste en 1189, dans le cadre de la grande politique capétienne d'agrandissement du domaine royal et de progression vers le sud, singulièrement en Berry depuis l'acquisition de la vicomté de Bourges vers 1100 par Philippe (le grand-père de Louis VII). Le roi acquit aussi Concressault, acceptant en échange de céder Ennordres aux Sully. Le nouveau fief royal fut bientôt équipé : pour le peuplement, des serfs de l'évêque de Nevers y furent attirés ; fortifications, château, justice et sans doute église, y furent installés.


title: Aubigny-sur-Nère

text: De la fin du au début du , la seigneurie d'Aubigny ou ses revenus sont cédés en usufruit ou en apanage à des princes capétiens : aux Evreux (de Louis, depuis 1298/1307, à Charles et Louis d'Etampes ; ce dernier † en 1400), à Louis d'Anjou (en 1381), à Jean de Berry (depuis 1383/1385 et 1400 jusqu'à sa † en 1416). Le retour à la Couronne qui s'ensuivit fit de Charles VII le nouveau maître d'Aubigny.


title: Aubigny-sur-Nère

text: Il y a presque six siècles, Charles VII remit en 1423 la ville d'Aubigny à Jean Stuart de Darnley, le plus prestigieux des chefs de l'armée écossaise, qui lui permit de sceller une alliance à long terme durant la guerre de Cent Ans au nom de l'Auld Alliance (traité d'aide mutuelle entre la France et l'Écosse conclu au ).


title: Aubigny-sur-Nère

text: Bérault (petit-fils de John Stuart de Darnley) et son gendre Robert Stuart, compagnons d'armes du chevalier Bayard et contemporains de Léonard de Vinci, firent construire les châteaux d'Aubigny et de la Verrerie.


title: Aubigny-sur-Nère

text: En 1512, un gigantesque incendie ruina la cité des Stuarts, surnom d'Aubigny. Le maréchal Robert Stuart la relève et autorise les habitants à tirer le bois de charpente de ses forêts ; il lui en coûtera trois forêts qui nous valent les belles maisons à pans de bois que l'on voit aujourd'hui.


title: Aubigny-sur-Nère

text: Inspirés par les Stuarts et règlementés par Colbert, l'industrie et le commerce du drap firent la réputation des Albiniens.


title: Aubigny-sur-Nère

text: Louise de Kéroual (1649-1734), Bretonne devenue la favorite du roi Charles II Stuart, duchesse de Portsmouth, reçut de Louis XIV le duché-pairie d'Aubigny. Elle embellit les châteaux des Stuarts et a légué de magnifiques jardins inspirés de Le Nôtre.


title: Aubigny-sur-Nère

text: Jacques Foucher (1753-1819), élu du département du Cher à l'Assemblée législative et à la Convention, vota contre l'appel au peuple et pour la mort lors du procès de Louis XVI. Il fut pointé absent au vote sur le sursis. En 1803, il fut nommé juge de paix à Aubigny.


title: Aubigny-sur-Nère

text: Aubigny-sur-Nère a été desservie par la Ligne d'Auxy - Juranville à Bourges de 1885 à 1939. Le trafic marchandises a perduré jusqu'en 2009.


title: Aubigny-sur-Nère

text: En 1956, la ville d'Aubigny s'associe à celle d'Oxford par jumelage grâce au professeur William Strickland de l'université du Mississippi et Jacques Mallet, adjoint à la mairie de la commune française. C'est la première fois qu'un évènement de ce type se déroule dans le Mississippi et seulement la troisième fois aux États-Unis. Ce jumelage a pour origine la création d'une école américaine d'été sur les bords de la Nère.


title: Aubigny-sur-Nère

text: Le premier maire de la ville fut Pierre Edmé Gault de 1846 à 1854. Les habitants élisent en 1897 le second maire d'Aubigny-sur-Nère au suffrage universel, Adrien Arnoux, la place dite "du Marché" porte encore son nom, son mandat s'achèvera en 1911.


title: Aubigny-sur-Nère

text: Aubigny-Ville a absorbé la commune d'Aubigny-Villages le 23 août 1906 par la décision du Conseil général du département du Cher afin de devenir la commune d'Aubigny-sur-Nère.


title: Aubigny-sur-Nère

text: Entre 1801 et 1926, la commune appartenait à l'arrondissement de Sancerre, entre 1926 et 1984 à l'arrondissement de Bourges, elle appartient depuis 1984 à l'arrondissement de Vierzon.


title: Aubigny-sur-Nère

text: La ville fait partie de la Première circonscription du Cher pour les élections législatives et est le bureau centralisateur du canton d'Aubigny-sur-Nère.


title: Aubigny-sur-Nère

text: Les citoyens d'Aubigny-sur-Nère ont une attirance pour les candidats du centre droit et de droite, plutôt gaulliste, d'après les résultats aux différentes élections.


title: Aubigny-sur-Nère

text: Le 12 juin a eu lieu le premier tour des élections législatives. La participation était alors de 49,85 %. Le député sortant François Cormier-Bouligeon (Ensemble) obtient 32,92 % des suffrages, Julie Apricena (RN) 23,65 %, David Dallois (LR) arrive troisième dans la commune avec 19,98 %, puis Alex Charpentier (PS, coalition NUP) obtient 14,82 % des voix. Les deux candidats capables de disputer le second tour de la première circonscription du Cher sont le représentant de la majorité présidentielle François Cormier-Bouligeon et Alex Charpentier. N'ayant pas obtenu une majorité, ils sont donc en ballotage.


title: Aubigny-sur-Nère

text: Au second tour, le 19 juin, François Cormier-Bouligeon arrive en tête avec 64,95 % des voix. Alex Charpentier obtient 35,05 % des voix. L'abstention s'élève à 53,98 %.


title: Aubigny-sur-Nère

text: Au premier tour de l'élection présidentielle de 2022, qui se tient le 10 avril, 12 candidats se présentent aux Français. Emmanuel Macron a obtenu le plus de voix avec 922 votes, soit 30,23 % des suffrages. Il est talonné par Marine Le Pen à 29,93 % des voix, elle-même suivie de Jean-Luc Mélenchon avec 12,49 %, puis Éric Zemmour à 6,98 %, ensuite Valérie Pécresse avec 6,43 %, Jean Lassalle à 4,23 %, Yannick Jadot à 2,43 %, Fabien Roussel avec 2,1 %, puis Nicolas Dupont-Aignan une voix derrière à 2,07 %, ensuite Anne Hidalgo à 1,34 %, Nathalie Arthaud avec 0,98 % et enfin Philippe Poutou comptabilisant 24 voix à 0,79 %. La participation au scrutin s'élève quant à elle à 73,44 %.


title: Aubigny-sur-Nère

text: Pour le second tour, se sont rendus aux urnes, soit une participation à 74,66 %. Emmanuel Macron arrive en tête en totalisant , soit 51,40 % des suffrages exprimés, suivi par la candidate Marine Le Pen avec 48,60 % des bulletins. 5,11 % des votes sont blancs et 2,55 % sont nuls.


title: Aubigny-sur-Nère

text: Le 20 juin 2021 se tient le premier tour des élections régionales et départementales qui est marqué par une forte abstention dans la commune ainsi qu'au niveau national. Le taux de participation est de 37,45 % pour les régionales et 37,43 % pour les départementales lors du premier tour. Puis lors du second tour, le 27 juin des régionales la participation s'élève à 36,33 %.


title: Aubigny-sur-Nère

text: Pour les élections régionales les candidats obtenant plus de 10 % des suffrages passent au second tour. À Aubigny, 3 candidats obtiennent un résultat supérieur à 10 % des suffrages : Nicolas Forestier avec 47,87 % (18,82 % dans le Centre-Val de Loire) pour l'Union de la droite, du centre et des indépendants ; Aleksandar Nikolic avec 23,17 % (22,24 % dans la région) pour le Rassemblement National ; François Bonneau, président du conseil régional depuis 2007, avec 13,78 % (24,81 % dans la région) pour l'Union des gauches. Deux autres candidats arrivent avec plus de 10 % des suffrages dans la région sans les atteindre à Aubigny : le candidat Charles Fournier, tête de liste écologiste et de gauche, arrive avec 6,06 % des voix à Aubigny-sur-Nère mais est qualifié pour le second tour en atteignant 10,85 % des suffrages pour l'ensemble de la région ; Marc Fesneau, tête de liste de l'Union des centres et du parti de la majorité présidentielle, obtient 16,65 % des voix dans la région mais 5,73 % à Aubigny.


title: Aubigny-sur-Nère

text: Lors du second tour, Nicolas Forestier arrive en tête avec 52,77 % des voix (22,61 % dans la région, il obtient donc 13 sièges), puis Aleksandar Nikolic, 21,38 % (22,24 % dans la région, 13 sièges), ensuite François Bonneau allié avec Charles Fournier avec 19,84 % (39,15 % dans la région, réélu, 42 sièges) et enfin Marc Fesneau 6,01 % (16 % dans la région, 9 sièges).


title: Aubigny-sur-Nère

text: Pour les élections départementales, deux listes sont candidates dans la commune et dans le canton d'Aubigny-sur-Nère pour succéder à Michel Autissier (Les Républicains), président du conseil départemental du Cher depuis 2015. Celle de l'union au centre et à droite, emmenée par le binôme Anne Cassier et David Dallois, obtient 73,38 % des suffrages, tandis que celle du Rassemblement National, emmenée par Alain Busschaert et Myriam Janvier, recueille 26,62 % des bulletins.


title: Aubigny-sur-Nère

text: Le 15 mars 2020, aux élections municipales, Laurence Renier (LR) totalise 74,18 % des voix, soit et est réélue directement au premier tour mairesse d'Aubigny-sur-Nère. Elle obtient donc 26 sièges sur 29 à pourvoir au conseil municipal.


title: Aubigny-sur-Nère

text: Les élections européennes se tiennent le 26 mai 2019. Le candidat Jordan Bardella (RN) arrive en tête du scrutin avec 28,87 % des votes, puis Nathalie Loiseau (LREM/MoDem) qui totalise 22,67 % des voix, François-Xavier Bellamy (LR) a obtenu 11,13 % des scrutins, ensuite Yannick Jadot (EELV) qui cumule 8,41 % des bulletins et enfin Nicolas Dupont-Aignan (DLF) qui avec 99 votes obtient 4,99 % des votes en sa faveur. Viennent ensuite d'autres candidats qui se partagent les 477 bulletins restants.


title: Aubigny-sur-Nère

text: Les 11 et 18 juin 2017, les électeurs votent pour élire aux élections législatives les députés à l'Assemblée nationale. L'abstention s'élevait à 47,43 % lors du premier tour. François Cormier-Bouligeon (LREM) recueille 768 voix, soit 36,23% des votes, Wladimir d'Ormesson (LR) obtient 600 votes, soit 28,3 % des bulletins, Jean-René Coueille (RN) 16,08 %, Frédéric Renard (FI) 8,49 %.


title: Aubigny-sur-Nère

text: Au second tour, l'abstention était de 50,75 %. François Cormier-Bouligeon obtient 51,05 % des voix et Wladimir d'Ormesson 48,95 %.


title: Aubigny-sur-Nère

text: Lors du premier tour de l'élection présidentielle de 2017, Marine Le Pen et François Fillon sont arrivés en tête en comptabilisant chacun 783 voix, soit près de 25,2 % ; Emmanuel Macron a obtenu 21,5 % des suffrages, Jean-Luc Mélenchon 14,4 %, Nicolas Dupont-Aignan 5,6 %, Benoît Hamon 3,8 %, Philippe Poutou 1,2 %, Nathalie Arthaud également 1,2 %, Jean Lassalle 0,9 %, François Asselineau 0,8 % et enfin Jacques Cheminade 0,2 %.


title: Aubigny-sur-Nère

text: Au second tour, la commune a voté à 61,97 % () pour le candidat Emmanuel Macron et à 38,03 % () pour la candidate Marine Le Pen. Le taux de participation était de 77,64 %, les votes blancs ont été comptabilisés à hauteur de 2,12 % et les bulletins nuls à 0,97 %.


title: Aubigny-sur-Nère

text: Les élections régionales se sont tenues les 6 et 13 décembre 2015 et les départementales les 22 et 29 mars.


title: Aubigny-sur-Nère

text: Le taux d'abstention au premier tour est de 46,94 %. La liste conduite par Philippe Vigier (UDI) arrive en tête avec 39,71 % des voix (26,25 % pour la région Centre-Val de Loire), celle de Philippe Loiseau (FN) arrive ensuite avec 30,56 % (30,48 % pour la région), la liste de François Bonneau (PS) se classe troisième avec 16,29 % des bulletins et Charles Fournier (EELV) 4,34 % (6,6 % pour la région).


title: Aubigny-sur-Nère

text: Trois listes ont obtenu plus de 10 % des voix à l'échelle régionale, elles sont donc conduites à un second tour, lors duquel le taux d'abstention était de 39,58 %. Philippe Vigier réalise le meilleur score dans la commune avec 47,65 % des votes (34,58 % pour la région), suivi par Philippe Loiseau à 30,09 % (30 % pour la région) et François Bonneau à 22,26 % (réélu à la tête de la région avec 35,42 %).


title: Aubigny-sur-Nère

text: Lors du premier tour, 45,24 % des électeurs inscrits ne se sont pas présentés au bureau de vote de la ville. Michel Autissier et Anne Cassier (UD) comptabilisent 50,11 % des bulletins de vote, Claude Gestin et Pascale Hébert (FN) 27,33 %, Dorian Mellot et Claire Millerioux (FG) 12,57 % et Christine Hivert ainsi que Fabien Léon (PS) 9,99 %.


title: Aubigny-sur-Nère

text: Au second, il y avait 44,16 % d'abstention. Michel Autissier et Claire Cassier arrivent en tête avec 68,65 % des voix et succèdent à Jean-Pierre Saulnier (PS) contre Claude Gestin et Pascale Hérbert avec 31,35 %.


title: Aubigny-sur-Nère

text: Les élections européenne se sont déroulées du 22 au 25 mai 2014. Dans la commune d'Aubigny-sur-Nère, Bernard Monot obtient 30,22 % des voix, Brice Hortefeux (UMP) 27,17 %, Jean-Paul Denanot (PS) 9,17 %, François Bayrou (MoDem) 8,5 % et Jean-Luc Mélenchon (FG) 6,11 %.


title: Aubigny-sur-Nère

text: Le 23 mars 2014 se tiennent les élections municipales. Michel Autissier (DVD) remporte la majorité absolue des suffrages exprimés (69,48 %) dès le premier tour devant le candidat Doriant Mellot (DVG) et ses 30,51 % de bulletins favorables. Michel Autissier est donc réelu pour un second mandat à la mairie d'Aubigny-sur-Nère, il obtient en conséquence 25 sièges au conseil municipal. Cependant il démissionnera en avril 2015 et cédera sa place à Laurence Renier.


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text: Le 10 juin 2012 se joue le premier tour de l'élection législative. Yves Fromion (UMP) obtient 47,20 % des suffrages, suivi par Céline Bézoui (PS) avec 26,42 % et Danielle Avon (FN) à 11,63 %.


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text: Le 17 juin se tient le second tour qui voit s'imposer Yves Fromion avec 58,32 % des voix devant Céline Bézoui avec 41,68 %.


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text: Le 22 avril 2012 a lieu le premier tour de l'élection présidentielle. Nicolas Sarkozy arrive en tête dans la commune avec 29,31 % des voix, François Hollande s'empare de la seconde place avec 26,62 %, puis Marine Le Pen (21,09 %), Jean-Luc Mélenchon (8,74 %) et enfin François Bayrou (8,18 %). Les autres candidats se partagent les 205 autres bulletins de vote.


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text: Lors du second tour, le 6 mai, Nicolas Sarkozy remporte la majorité des voix avec 53,76 % de bulletins favorables et son adversaire François Hollande 46,24 %. L'abstention s'élève alors à 18,46 %.


title: Aubigny-sur-Nère

text: Le 14 mars 2010 débute le premier tour des élections régionales. Hervé Novelli (UMP) reçoit 38,38 % des voix, François Bonneau (PS) 23,96 % et Philippe Loiseau (FN) 12,59 %.


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text: Hervé Novelli garde son avance avec 42,70 % des voix au second tour, le 21 mars, François Bonneau 42,66 % et Philippe Loiseau 14,64 %. La participation était de 50,49 %.


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text: Les élections européennes se passent le 7 juin 2009. 43,42 % des habitants d'Aubigny se sont rendus aux urnes. Jean-Pierre Audy (UMP) obtient 34,33 % des voix, Henri Weber (PS) 13,68%, Jean-Paul Besset (EE) avec 11,44 % et Jean Marie Beaupuy (MoDem) 7,74 %.


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text: Yves Fromion (UMP) est candidat à sa réélection à la mairie d'Aubigny-sur-Nère lors des élections municipales. Le 9 mars, il est réélu avec 100 % des voix étant le seul candidat, il obtient donc 29 sièges au conseil municipal. 58,03 % des inscrits ont voté. On peut relever que 28,64 % des bulletins de vote étaient nuls ou blancs. Il démissionnera en novembre 2012 pour céder sa place à Michel Autissier.


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text: Le 10 juin 2007 se tient le premier tour des élections législatives, 63,60 % des Albiniens se rendent dans les bureaux de vote. Yves Fromion cumule 59,42 % des voix et Irène Félix (PS) 18,6 %.


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text: Lors du second tour, Yves Fromion reçoit 66,93 % des bulletins en sa faveur et Irène Félix 33,07 %. L'abstention était alors de 36,42 %.


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text: Le 22 avril 2007 se déroule le premier tour de l'élection présidentielle. À Aubigny, la participation est de 84,53 %. Nicolas Sarkozy reçoit bulletins de vote, soit 32,76 % des voix. Il est suivi par Ségolène Royal (PS) et ses 22,08 %, puis par François Bayrou avec 18,72 %, ensuite par Jean-Marie Le Pen (FN) à 12,36 %, enfin Olivier Besancenot à 4,26 % (LCR).


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text: Au second tour, le 6 mai, 84,04 % des électeurs se déplacent pour aller voter. Nicolas Sarkozy prend 57,66 % des voix exprimées tandis que Ségolène Royal 42,34 %.


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text: Le 13 juin 2004 se sont déroulées les élections européennes. Catherine Guy-Quint (PS) cumule de 25,80 % des bulletins de vote, Brice Hortefeux (UMP) 22,45 %, Jean Verdon (FN) 14,41 % et Janelly Fourton (UDF) 10,29 %. La participation était alors de 44,69 %.


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text: Le premier tour voit s'imposer dans la commune, le 21 mars 2004, aux élections régionales le candidat Michel Sapin (Union des gauches, PS, PCF, LV, PRG, MRC) à 34,13 %, devant Serge Vinçon (UMP, MPF) avec 31,89 %, puis Jean Verdon (FN) à 16 % et Jacqueline Gourault (UDF) avec 9,22 %.


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text: Lors du second tour, qui se déroule le 28 mars, l'abstention s'élève à 35,03 %, Michel Sapin obtient 44,63 % des voix, Serge Vinçon 39,91 % et Jean Verdon 15,46 %.


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text: Le 9 juin 2002 se joue le premier tour des élections législatives. Yves Fromion (UMP) reçoit 58,13 % des voix, Roger Ledoux (LV) 14,53 % et Marie-Christine Fossier (DVD) 9,57 %.


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text: Le 16 juin, lors du second tour, Yves Fromion prend 70,85 % des votes et Roger Ledoux 29,15 %. Le total de votants était de , soit 65,19 %.


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text: Le 21 avril 2002 se tient le premier tour de l'élection présidentielle. Jacques Chirac (RPR) obtient 26,12 % des votes, Jean-Marie Le Pen (FN) 16,33 %, Lionel Jospin (PS) 13,32 %, Arlette Laguiller (LO) 7,44 %, François Bayrou (UDF) 6,41 % et Jean Saint-Josse (LMR) 6,32 %. 74,51 % des électeurs ont voté.


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text: Le 5 mai, lors du second tour, Jacques Chirac prend 83,42 % des voix et Jean-Marie Le Pen 16,58 %. 18,34 des Français inscrits se sont abstenus.


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text: Le 13 juin 1999 se tient les élections européennes. 51,43 % des albiniens se rendent aux urnes. François Hollande (PS, PRG et MDC) prend 20,52 % des voix, Nicolas Sarkozy (RPR, DL) 16,22 %, Charles Pasqua (RPF, MPF) 13,51 %, Jean-Saint Losse (LMR) 8,74 % et François Bayrou (UDF) 8,13 %.


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text: 74,80 % des électeurs étaient des votants au premier tour des élections législatives, le 25 mai 1997. Yves Fromion (RPR) arrive en tête avec 48,21 % des votes, suivi par Roland Hodel (PS) à 19,71 %, puis par Jean d'Ogny (FN) 12,72 % et Maxime Camuzat (PCF) 8,76 %.


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text: Lors du second tour, 77,18 % des électeurs ont voté, Yves Fromion obtient 58,73 % tandis que Roland Hodel 41,27 %.


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text: Le premier tour de l'élection présidentielle se joue le 23 avril 1995. Jacques Chirac (RPR) reçoit 23,89 % des bulletins, Lionel Jospin (PS) 21,05 %, Édouard Balladur (RPR) 17,82 %, Jean-Marie Le Pen (FN) prend 12,92 % des voix et Robert Hue (PCF) 8,76 %.


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text: Au second tour, le 7 mai, Jacques Chirac reçoit 54,53 % des voix et Lionel Jospin 45,47 %. 81,42 % des électeurs sont allés voter.


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text: La commune possède le label "ville fleurie", quatre fleurs lui ont été attribuées en 2009 par le conseil national des villes et villages fleuris de France au Concours des villes et villages fleuris. En 2021, seule deux villes sont labélisées "4 fleurs" dans le département du Cher, Bourges et Aubigny. Lors du concours départemental de 2019, Aubigny-sur-Nère a obtenu le prix spécial du meilleur accueil, quant à l'office de tourisme de la ville, il reçoit le second prix dans la catégorie des offices de tourismes et points d'information.


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text: En 2010, Aubigny-sur-Nère reçoit le prix "Les Étoiles du Tourisme", récompensant les villes plaçant le secteur touristique comme étant un important vecteur d'économie et valorisant les produits de leur terroir.


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text: Depuis le 12 avril 2021, Aubigny-sur-Nère est reconnue officiellement comme étant "Petite ville de demain". Cette initiative a pour objectif de soutenir financièrement les villes de moins de 20 000 habitants afin de les redynamiser dans les secteurs économiques et écologiques.


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text: En 2019, la dette de la ville cumule à 2 746 270€, soit 489€ par habitant. La moyenne nationale est de 952€ par habitant.


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text: La ville d'Aubigny est équipée de 2 gymnases, un dojo, une piscine couverte, un city stade, 2 stades de football, 2 terrains de rugby, un centre équestre dont son hippodrome, un terrain de basket, un boulodrome, un skatepark et 6 courts de tennis.


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text: Des évènements sportifs sont organisés régulièrement tels que des courses à pied (cross des Etangs) ou bien des randonnées. L'association Aubigny Cyclotourisme Marche VTT organise des sorties pour favoriser les activités physiques à travers la région Centre-Val de Loire.


title: Aubigny-sur-Nère

text: Aubigny a eu des liens avec l'Écosse pendant les 400 années de présence de la famille des Stuarts. Aussi depuis 1990, elle célèbre cette identité en organisant des fêtes franco-écossaises chaque année autour du . Sont organisés : des spectacles et représentations historiques son et lumière, un marché médiéval, un concert et un défilé de pipe-bands ainsi qu'une procession en tenue traditionnelle écossaise. À noter que la première édition des fêtes a eu lieu le , mais qu'elles ne sont annuelles que depuis 1990.


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text: En 2021, 27 entreprises ont été créées dans la ville. En hausse de 35% par rapport à 2020, où 20 entreprises avaient été créées.


title: Aubigny-sur-Nère

text: En 2019, 213 établissements actifs étaient recensés à Aubigny-sur-Nère. La part des transports, des commerces et des services est de 61,5 %. L'administration publique, l'enseignement, la santé et l'action sociale représentent 15,5 %. La part de la construction est de 8,9 %. Celle de l'industrie est de 9,4 %. Enfin la part de l'agriculture est de 4,7 %.


title: Aubigny-sur-Nère

text: 72,8 % des établissements ont entre 1 et 9 salariés. 18,8 % des établissements ont plus de 10 salariés dans la commune. 8,5 % des établissements n'ont pas de salarié.


title: Aubigny-sur-Nère

text: Le taux de chômage était de 11,8 % en 2019, soit 275 chômeurs sur la commune. Le taux d'inactivité s'élève à 25,4 %, dont 8,6 % sont retraités et 6,8 % sont élèves, étudiants ou stagiaires non rémunérés.


title: Aubigny-sur-Nère

text: En 2019, 46,4 % des salariés travaillent dans le secteur de l'industrie, soit personnes. 27,9 % des salariés ont un poste dans le secteur du commerce, des transports ou des services divers, ce qui comprend 691 personnes. 22 % des salariés ont un emploi dans l'administration publique, l'enseignement, la santé ou l'action sociale, ce qui représente 546 habitants de la commune. 3 % des salariés sont employés dans le secteur de la construction, ce qui englobe 75 personnes. 0,6 % des salariés travaillent dans le secteur de l'agriculture, de la sylviculture ou de la pêche, soit 16 albiniens.


title: Elsa Einstein

text: Elsa Einstein, née le et morte le , était la seconde épouse et une cousine d'Albert Einstein. Elsa Einstein est née sous ce nom, avant d'adopter le nom de son premier mari, Max Löwenthal, puis de reprendre son nom en 1919 en épousant Albert Einstein. Les mères d'Elsa et d'Albert Einstein sont sœurs, ce qui fait d'eux des cousins directs, tandis que leurs pères sont cousins germains.


title: Elsa Einstein

text: Fille de Rudolf Einstein, Elsa Einstein naît à Hechingen en . Elle a deux sœurs : Paula (c. 1878–c. 1955) et Hermine (1872-1942). Rudolf est un fabricant de textile à Hechingen. Lors de ses visites régulières avec la famille à Munich, elle joue souvent avec son cousin Albert, qu'elle appelait « Albertle » dans son dialecte souabe. Ils sont séparés en 1894, lorsqu'Albert quitte l'Allemagne pour suivre sa famille à Milan.


title: Elsa Einstein

text: En 1896, Elsa se marie au marchand de tissu Max Löwenthal (1864-1914) originaire de Berlin. Ils ont trois enfants : Ilse, Margot et un fils né en 1903 et mort peu de temps après la naissance. Ils vivent à Hechingen. En 1902, Max Löwenthal prend un emploi à Berlin, mais la famille reste à Hechingen. Elsa Einstein divorce de Max le et s'installe avec ses deux filles dans un appartement au-dessus de chez ses parents au 5 Haberlandstrasse à Berlin.


title: Elsa Einstein

text: Elle débute une relation avec son cousin Albert Einstein à Pâques 1912, alors qu'Albert est encore marié à sa première femme, la physicienne Mileva Marić. Einstein divorce de Maric le et Albert et Elsa Einstein se marient trois mois et demi plus tard, le .


title: Elsa Einstein

text: Avec les filles d'Elsa Einstein, Ilse et Margot, les Einstein forment une famille unie. Bien qu'Albert et Elsa n'aient pas d'enfants communs, il élève Ilse et Margot comme ses propres filles. Ils vivent dans la région de Berlin, tout en ayant une maison d'été à Caputh, aux environs de Potsdam.


title: Elsa Einstein

text: Elsa Einstein se comporte la plupart du temps de son mariage comme la gardienne d'Albert, le protégeant des visiteurs indésirables et des charlatans


title: Elsa Einstein

text: En 1933, Albert et Elsa Einstein émigrent à Princeton, New Jersey, aux États-unis. À l'automne 1935, ils s'installent dans une maison au 112 Mercer Street, achetée en août de la même année. Peu de temps après, Elsa Einstein développe un gonflement des yeux, avant d'être diagnostiquée avec des problèmes cardiaques et rénaux. Une fois diagnostiquée, Albert Einstein décide de consacrer l'essentiel de son temps à ses recherches. Selon l'ouvrage de Walter Isaacson, "Einstein: His Life and Universe", Einstein se serait échappé de ses difficultés en se concentrant sur un travail, qui lui aurait permis de s'occuper, au lieu de songer à Elsa Einstein en train de mourir. Bouleversé par le diagnostic de sa femme, cette dernière écrit qu'Albert Einstein aurait « erré comme une âme perdue », ce qui montre combien il semble difficile pour Einstein de gérer sa maladie. À la mort de celle-ci, Einstein a le cœur brisé. Selon son ami Peter Bucky, Einstein aurait pleuré, alors qu'il ne l'avait jamais vu verser une larme auparavant. Elsa meurt au terme d'une maladie douloureuse, le , dans leur maison de Mercer Street.


title: Hisham Tawfiq

text: Hisham Tawfiq est un acteur américain né à New York. Il est connu pour son rôle de Dembe Zuma, garde du corps de Reddington, dans la série "Blacklist".


title: Hisham Tawfiq

text: Né à New York, Hisham Tawfiq découvre son amour pour les arts au lycée grâce au poème "I Know Why The Caged Byrd Sings" de Maya Angelou, surnommée « la poétesse lauréate de la femme noire ». Hisham étudie à la Negro Ensemble Theater Company, connu pour avoir formé des acteurs tels que Denzel Washington et Ossie Davis. Il étudia aussi avec la coach Susan Batson.


title: Hisham Tawfiq

text: Avant de poursuivre une carrière d'acteur, Tawfiq a servi dans la Marine pendant l'opération Tempête du désert de 1990 à 1995. De 1994 à 1996, Tawfiq travaillait en tant qu'officier à la prison Sing Sing de New York. il a aussi servi à New York en tant que pompier.


title: Hisham Tawfiq

text: Tawfiq joua avec "The Arkansas Rep." dans "Intimate Powers" et joua le rôle de Walter Lee dans la production "A Raisin in the Sun", dans laquelle Tawfiq a déclaré que c'était le rôle de ses rêves.


title: Hisham Tawfiq

text: Tawfiq est apparu dans le film "Gun Hill" en 2014 dans le rôle du capitaine Sanford, commandant d'une unité de lutte contre le crime.


title: Hisham Tawfiq

text: À la télévision, Tawfiq est apparu dans "Lights Out", "New York, unité spéciale", "New York, section criminelle", "Kings", "Golden Boy", 30 Rock et dans le remake de la BBC de "Ironside" en 2013.


title: Benjamin Guggenheim

text: Benjamin Guggenheim, né le à Philadelphie (États-Unis) et mort le dans l'Océan Atlantique, est un homme d'affaires américain. Magnat du cuivre, il passe beaucoup de temps à l'étranger. En , à la suite d'un voyage à Paris, il embarque sur le paquebot "Titanic" à Cherbourg avec sa maîtresse, la chanteuse de cabaret Léontine Aubart.


title: Benjamin Guggenheim

text: Lorsque le navire heurte un iceberg et fait naufrage, Guggenheim s'assure que sa compagne est en sécurité dans un canot, puis choisit de mourir en gentleman avec son valet, Victor Giglio. Ce geste héroïque lui vaut une apparition dans plusieurs films consacrés au naufrage.


title: Benjamin Guggenheim

text: En 2020, lors du reportage Mission Titanic de National Geographic, son arrière-arrière petit-fils, Sinbad Rumwey-Guggenhem, se rend sur les lieux du naufrage pour lui rendre un dernier hommage.