title: Barton Fink

text: De nombreux textes analysent la symbolique de "Barton Fink". Pour Rowell, le film est . La proximité de la scène de sexe et celle du meurtre d'Audrey signifierait pour Lyons que . D'autres suggèrent que toute la seconde moitié du film est une séquence onirique.


title: Barton Fink

text: Les Coen nient avoir créé le film avec un unique système de symboles. Dans une interview de 1998, Joel explique en effet : . Les Coen ont par ailleurs précisé à quel point ils étaient sereins vis-à-vis de cette ambiguïté, notamment concernant la fin du film. Ethan explique en effet que . Concernant les fantasmes et les séquences oniriques, il dit :


title: Barton Fink

text: Le sous-texte homoérotique dans la relation entre Barton et Charlie n'est pas accidentel. Bien qu'un des inspecteurs demande s'ils partagent ( en version originale), leur intimité n'est pas présentée comme déviante, mais plutôt comme dissimulée sous les conventions d'une sexualité dominante. Par exemple, la première apparition de Charlie, venant à la rencontre de son voisin, prend l'apparence d'une "pick-up line" classique, une phrase d'accroche de nature romantique : ce à quoi Barton répond ce qui, pour Rowell, est de nature sexuelle implicite. La scène de catch entre Barton et Charlie est également citée comme un exemple d'affection homoérotique : , déclare Joel en 2001.


title: Barton Fink

text: Plusieurs effets sonores sont chargés de sens dans "Barton Fink". Par exemple, Barton est convoqué par une sonnette lors de son dîner à New York, un son léger et plaisant. À l'opposé, la sonnette de l'Hôtel Earle donne un son strident, résonnant dans tout le hall et dont la durée confère un sentiment d'étrangeté, avant que Chet ne l'arrête. Les chambres voisines ne cessent d'émettre un chœur de pleurs, de gémissements et d'autres bruits non identifiés. Ces sons coïncident avec la santé mentale confuse de Barton et accompagnent la déclaration de Charlie : . Les applaudissements de la première scène, mélangés avec le bruit d'une vague qui se brise (rendue à l'image dans la scène suivante), annoncent les conséquences de l'exil de Barton vers l'ouest.


title: Barton Fink

text: Un autre son symbolique du film est le bourdonnement des moustiques. Bien que son producteur affirme qu'il n'y en a pas à Los Angeles (), le son distinctif d'un moustique peut être clairement entendu lorsque Barton observe une nuée d'insectes flottant dans sa chambre d'hôtel. Plus tard, il arrive à un meeting avec une piqûre de moustique sur le visage. L'insecte fait également une apparition remarquée dans la scène de révélation de la mort d'Audrey : Barton frappe un moustique qui se nourrissait de son cadavre et réalise soudainement qu'elle a été assassinée. La tonalité stridente des moustiques se retrouve dans l'utilisation de cordes aiguës dans la bande originale du film. Dans une analyse approfondie, Rowell suggère que le moustique . Elle note également une similitude avec la présence improbable de mouches dans le bureau hermétique de l'homme d'affaires dans "Arizona Junior".


title: Barton Fink

text: La musique a été composée par Carter Burwell, qui travaille avec les Coen depuis leur premier film. Contrairement aux projets précédents Burwell a écrit la musique de "Barton Fink" sans inspiration spécifique. Elle a été éditée en CD en 1996, combinée avec celle d'un autre film des frères Coen, "Fargo" (1996).


title: Barton Fink

text: Le choix des chansons apportent aussi un éclairage certain au film. Alors qu'il quitte Barton et Audrey avec beaucoup de difficulté au vu de son état d'ébriété, Mayhew chante la chanson traditionnelle américaine "Old Black Joe" (1853). Composée par Stephen Foster, elle raconte l'histoire d'un vieil esclave se préparant à rejoindre ses amis dans (). Son interprétation par Mayhew renvoie à sa condition d'employé opprimé par Capitol Pictures et prépare à la situation de Barton à la fin du film. Plus tard, Barton fête la conclusion de son script dans un bal de l'USO. La chanson utilisée est une reprise swing de "Down South Camp Meeting", dont les paroles, absentes du film, signifient (). Elles font ainsi écho à la pièce de Barton, "Chœurs en ruine" (). Tandis que la célébration se transforme en bagarre générale, la musique monte en intensité et la caméra zoome dans le pavillon d'une trompette, à l'instar du mouvement de caméra qui entre dans le lavabo juste après le meurtre d'Audrey.


title: Barton Fink

text: "Barton Fink" s'inspire de sources de différentes natures et des allusions sont faites à de nombreux personnages et événements réels ou fictifs. Par exemple, la pièce de Barton, "Chœurs en ruine", fait référence au Sonnet 73 (1609) de William Shakespeare, un poème dont les thématiques de la vieillesse et de la mort trouvent un écho dans l'exploration des difficultés artistiques du film.


title: Barton Fink

text: Lors de la scène du pique-nique, alors qu'il quitte Barton et Audrey en chancelant, Mayhew cite le dernier vers du sonnet de John Keats, "On First Looking into Chapman's Homer" (1816) : (). Cette référence littéraire ne témoigne pas seulement de sa connaissance des textes classiques mais le poème fait également référence à l'océan Pacifique, ce qui correspond à la volonté de Mayhew d'aller (). En outre, le contexte du poème rappelle la condition de Mayhew en tant qu'artiste, incapable d'écrire pour diverses raisons.


title: Barton Fink

text: D'autres allusions académiques sont présentes ailleurs, parfois avec une extrême subtilité. Par exemple, on peut observer sur un plan du roman de Mayhew la maison d'édition . Il s'agit sans doute d'une référence à Marshall Swain et George Pappas, des philosophes explorant les mêmes thématiques que le film, comme les limites de la connaissance et la nature de l'être. William Rodney Allen rapproche l'obsession de Barton pour la tache sur le plafond de sa chambre d'hôtel au comportement du personnage de la nouvelle (1958) de Flannery O'Connor. Le véritable nom du personnage de John Goodman, Madman Mundt, serait une référence au bonimenteur Madman Muntz actif à Los Angeles et New York dans les années 1940. À noter que l'une des femmes de Muntz se nommait Joan Barton. Mais, étant originaires du Minnesota, les Coen ont pu emprunter le nom au membre du Congrès et sénateur du Dakota du Sud Karl Mundt. Enfin, Barton Finch est un personnage de la nouvelle "" (, 1958) de Robert Sheckley.


title: Barton Fink

text: D'après certains critiques, le film ferait indirectement référence aux œuvres de Dante Alighieri (par l'utilisation d'une imagerie issue de la "Divine Comédie" (1320)) et de Johann Wolfgang von Goethe (et ses pactes faustiens). L'amalgame entre structures bureaucratiques et personnages irrationnels rappelle les romans de Franz Kafka mais les frères Coen ont souligné que la ressemblance était involontaire. , explique Joel en 1991.


title: Barton Fink

text: Le personnage de Barton Fink est vaguement inspiré du dramaturge new yorkais Clifford Odets qui, dans les années 1930, a rejoint le , un regroupement de scénaristes parmi lesquels on retrouve Harold Clurman, Cheryl Crawford et Lee Strasberg. Mettant en scène les problèmes sociaux de l'époque, leur œuvre s'appuyait sur la Méthode, des principes d’interprétation théâtrale afin de récréer aussi fidèlement que possible l'expérience humaine. Plusieurs pièces d'Odets ont eu un succès retentissant à Broadway, dont et (toutes deux écrites en 1935). Lorsque le public s'est détourné du théâtre engagé vers le réalisme familial d'Eugene O'Neill, Odets a connu des difficultés à produire des pièces à succès. Il migre alors à Hollywood et y passe à écrire des scénarios pour le cinéma.


title: Barton Fink

text: Les Coen gardaient Odets à l'esprit pour créer le personnage de Barton Fink, un , explique Ethan en 1991. Comme Odets, Barton a la conviction que le théâtre devrait célébrer les épreuves et les triomphes de ; comme Barton, Odets était extrêmement narcissique, jusqu'à . Dans le film, un article explique que les personnages de la pièce de Barton, "Chœurs en ruines", d'une façon similaire au commentaire du biographe Gerald Weales qui disait, à propos des personnages d'Odets, qu'ils . Certains passages de l'œuvre de "Chœurs en ruines" rappellent par ailleurs "Awake and Sing!", dans lequel un des personnages déclare ( en version originale) et un autre ().


title: Barton Fink

text: Cependant, de nombreuses différences existent entre eux deux. Joel explique en effet que . Bien qu'il ait été frustré du déclin de sa popularité à New York, Odets a connu un succès certain à Hollywood. Plusieurs de ses pièces ont été adaptées au cinéma, par lui ou par d'autres, dont "Le Grand Couteau" (, 1955). Dans cette adaptation par Robert Aldrich, un acteur est harassé par la cupidité du studio qui l'engage et finit par se suicider, une situation qui rappelle bien plus celle de Barton que celle d'Odets. Dans la reprise de "Deadline at Dawn" (1946) par Harold Clurman, inspiré d'un roman d'Ordet, un personnage découvre à son réveil que la femme avec qui il a passé la nuit a été inexplicablement assassinée.


title: Barton Fink

text: Odets chronique sa difficile transition entre Broadway et Hollywood dans son journal, publié en 1988 sous le titre "The Time Is Ripe: The 1940 Journal of Clifford Odets". Ce journal explore les réflexions philosophiques d'Odets à propos de l'écriture et de l'amour. Il invitait régulièrement des femmes dans son appartement et décrit plusieurs de ces relations dans son journal. Ces expériences, ainsi que ses longues tirades sur l’écriture, trouvent un écho dans "Barton Fink" lorsqu'Audrey rend visite au personnage et le séduit à l'Hôtel Earle. Néanmoins, Turturro est le seul membre de la production à avoir lu le journal d'Odets et les frères Coen insistent pour que le public .


title: Barton Fink

text: De nombreuses similitudes existent entre le personnage de W.P. Mayhew et le romancier William Faulkner. Comme Mayhew, Faulkner s'est fait connaitre en tant que l'une des figures de proue de la littérature sudiste (appelée "Southern Renaissance" aux États-Unis) avant de travailler pour l'industrie cinématographique. Comme Faulkner, Mayhew est un gros buveur et méprise Hollywood. Le nom de Faulkner apparaît dans le livre "City of Nets" (1986), dans lequel Otto Friedrich donne un aperçu de l'histoire hollywoodienne, et qu'ont lu les Coen lorsqu'ils préparaient "Barton Fink". explique Ethan en 1998. Faulkner a en effet travaillé sur le film "Une femme survint" (, 1932), réalisé par John Ford et interprété par Wallace Beery, l'acteur pour lequel Barton écrit. Si les Coen ont pratiqué ce sport au lycée, le fait que le film se focalise sur le catch est cependant fortuit. En outre, lorsque Barton se rend au bureau de Mayhew, il est inscrit sur la porte que ce dernier travaille sur un script intitulé "Le Dernier Négrier" (, 1937) sur lequel Faulkner a également travaillé et interprété une nouvelle fois par Beery.


title: Barton Fink

text: Toutefois, les Coen désavouent une connexion significative entre Faulkner et Mayhew, qualifiant les ressemblances de : souligne Ethan en 1991. Contrairement à Mayhew dont l'alcoolisme et les problèmes personnels l'empêchent de travailler, Faulkner a continué d'écrire des romans après son expérience hollywoodienne.


title: Barton Fink

text: Le personnage du nabab Jack Lipnick, pour lequel Michael Lerner a été nommé aux Oscars, est un composite de plusieurs producteurs hollywoodiens, tels que Harry Cohn, Louis B. Mayer et Jack L. Warner . Comme Mayer, Lipnick est originaire de Minsk, en Biélorussie. Lorsque les États-Unis sont entrés dans la Seconde Guerre mondiale, Warner a insisté pour avoir une position au sein de l'armée et a commandé un uniforme militaire à son département costume ; Lipnick fait a même chose dans sa scène finale. Warner a une fois décrit les scénaristes de (), traduit dans le film par la présence d'une machine à écrire de type Underwood.


title: Barton Fink

text: Cela dit, les Coen ont souligné que le labyrinthe de duperies et d'épreuves dans lequel se retrouve Barton n'est pas basé sur ce qu'ils ont vécu. Bien que Joel ait dit que les artistes ont tendance à , il ajoute : . Ethan a suggéré que Lipnick est en quelque sorte un produit de son époque : .


title: Barton Fink

text: Les frères Coen ont reconnu diverses inspirations cinématographiques pour "Barton Fink". L'influence la plus importante est sans doute celle du réalisateur franco-polonais Roman Polanski, trois de ses films ayant considérablement marqué sa conception : "Répulsion" (, 1965), "Cul-de-Sac" (1966) et "Le Locataire" (, 1976). Une ambiance d'incertitude psychologique y côtoie un environnement étrange, aggravant l'instabilité mentale des personnages. L'isolement de Barton dans sa chambre d'hôtel est fréquemment comparé à celui de Trelkocsky dans son appartement dans "Le Locataire". À propos du genre de "Barton Fink", Ethan explique : . Par coïncidence, Polanski était le président du jury du festival de Cannes en 1991, où a été projeté "Barton Fink" pour la première fois, créant une situation embarrassante selon Joel : .


title: Barton Fink

text: D'autres œuvres ont été citées comme influences de "Barton Fink" telles que "Shining" (1980), réalisée par Stanley Kubrick, et "Les Voyages de Sullivan" (, 1941), réalisée par Preston Sturges. Prenant pour décor un hôtel vide, le film de Kubrick met en scène un écrivain incapable de poursuivre l'écriture de son dernier livre. Bien que les Coen approuvent la comparaison, "Shining" selon Joel. "Les Voyages de Sullivan", sorti l'année où se déroule "Barton Fink", suit le réalisateur populaire John Sullivan qui décide de créer un film profondément social, dans une ambition semblable à celle de Barton de créer un divertissement pour . Sullivan décide finalement que la comédie joue un rôle clé pour les réalisateurs, à l'instar de Jack Lipnick qui affirme à la fin de "Barton Fink" que .


title: Barton Fink

text: D'autres allusions au cinéma et à son histoire ponctuent "Barton Fink". Un personnage cite par exemple , un nom qui fait référence à Victor Sjöström, réalisateur suédois qui a travaillé à Hollywood sous le pseudonyme de Victor Seastorm. La scène de la plage rappelle la fin de "La Dolce Vita" (1960) dans laquelle les dernières répliques d'une jeune femme sont couvertes par le bruit de l'océan. Enfin, la troublante désolation de l'Hôtel Earle a été comparée à celles des pièces de l'hôtel dans "Key Largo" et du manoir dans "Boulevard du crépuscule" (, 1950).


title: Barton Fink

text: Deux des thématiques centrales du film sont intimement liées et se rapportent à la nature auto-référentielle de l'œuvre (ainsi qu'à l'œuvre dans l'œuvre). "Barton Fink" est un film à propos d'un homme écrivant un film basé sur une pièce et, au centre de l'œuvre tout entière de Barton, se trouve Barton lui-même. Les dernières répliques de sa pièce "Chœurs en ruine" (qui sont également les premières répliques du film et qui seront répétées à la fin du film, reprises dans le scénario de Barton "La Brute" () nous donne un aperçu de l'art auto descriptif de Barton. La mère dans sa pièce s'appelle qui est également le nom de sa propre mère, Lilian. Dans la pièce, le personnage de l'enfant (une représentation de Barton lui-même) dit habiter au sixième étage, le même palier où réside Barton à l'Hôtel Earle. En outre, l'écriture des personnages dans "Barton Fink" révèlent des différences significatives entre la production de divertissements à Broadway et à Hollywood.


title: Barton Fink

text: Bien que Barton proclame régulièrement son désir de créer , il refuse de reconnaître qu'un tel théâtre existe déjà : les films. En réalité, il méprise même cette forme authentiquement populaire. D'un autre côté, le monde théâtral de Broadway dans "Barton Fink" est un lieu de culture élitiste où le créateur est persuadé que son travail incarne ses valeurs. S'il prétend dédaigner son propre succès, Barton croit avoir remporté une grande victoire avec "Chœurs en ruine". Il cherche les louanges : il nie avoir vu la critique dithyrambique parue dans le "New York Herald" lorsque son agent lui demande alors que son producteur vient de la lui lire. Barton se sent proche du théâtre, confiant dans l'idée que ça peut lui aider à honorer . La mention de ses producteurs démontre cependant que le profit attise tout autant les convoitises de Broadway que celles d'Hollywood mais son intimité et son échelle restreinte incitent l'auteur à penser que son travail a une véritable valeur.


title: Barton Fink

text: Barton ne pense pas qu'Hollywood puisse offrir les mêmes opportunités. Dans le film, Los Angeles est un monde de faux-semblants et d’hypocrites. Dans l'une des premières séquences, l'agent artistique de Barton lui informe de l'offre de Capitol Pictures : . Plus tard, alors que Barton essaye d'expliquer à Lipnick pourquoi il désire séjourner au Earle, le producteur termine sa phrase en comprenant que Barton veut un endroit qui fasse . Il considère ainsi qu'Hollywood est faux et que le Earle est authentique. Le producteur Ben Geisler invite Barton à déjeuner dans un restaurant décoré par une fresque murale représentant un café new yorkais, ce qui témoigne de la volonté d'Hollywood de reproduire la côte est des États-Unis. L'accueil chaleureux et exubérant de Lipnick est également une façade. Bien qu'il lui promette que , il insiste par la suite .


title: Barton Fink

text: La déception qu'éprouve Barton est emblématique de l'intérêt supposé unique d'Hollywood pour la culture populaire avec pour seule ambition : produire des divertissements formatés engendrant un profit économique. Capitol Pictures assigne Barton à l'écriture d'un film sur le catch avec la superstar Wallace Beery dans le rôle principal. Bien que Lipnick dise le contraire, Geisler assure qu'il s'agit seulement d'une série B. Audrey essaye d'aider l'écrivain en lui expliquant . Cette formule est explicitée par Lipnick quand il dit que le personnage principal devrait avoir une histoire d'amour ou un orphelin à protéger. Barton démontre un certain iconoclasme en répondant . Finalement, son incapacité à se conformer aux normes du studio détruit Barton.


title: Barton Fink

text: Hollywood est dépeinte de la même façon dans le roman "Le Jour du fléau" (, 1939) de Nathanael West que de nombreux critiques considèrent comme un précurseur important de "Barton Fink". Situé dans un complexe d'appartements délabré, le livre raconte l'histoire d'un peintre réduit à décorer les plateaux de tournage. Hollywood y est grossier et exploiteur, dévorant les individus talentueux dans sa quête interminable pour le profit. Que ce soit dans le livre de West ou dans le film des Coen, les protagonistes souffrent de l'oppression de machine industrielle que sont les studios de cinéma.


title: Barton Fink

text: L'intrigue du film elle-même est auto-réflexive. La situation de Barton, écrivain ayant du mal à écrire, agit comme une mise en abyme de celle des Coen, scénaristes éprouvant des difficultés à écrire le scénario de "Miler's Crossing". Barton est tiraillé entre son désir de créer un art ambitieux et les instructions de Capitol Pictures d'utiliser les conventions standards afin de générer des profits. S'il avait suivi les conseils d'Audrey et simplement adopté la formule, Barton aurait pu être sauvé mais il n'en a pas conscience. Cependant, lorsqu'il place le mystérieux paquet sur son bureau (qui pourrait contenir la tête de la jeune femme), Audrey serait peut être en train d'aider Barton de manière posthume. analyse Erica Rowell. Le film lui-même joue avec les formules scénaristiques conventionnelles. Comme dans les scripts de Mayhew, "Barton Fink" contient un protagoniste, un (Barton), et un antagoniste, un (Charlie), . Mais, les Coen restant fidèles à leur style, les frontières entre le bien et le mal sont brouillées et le prétendu héros se révèle finalement sourd aux plaintes de son voisin, . En brouillant les frontières entre réalité et expérience surréaliste, le film corrompt la notion de et l'idée d'une offerte à Barton, lui permettant de retrouver facilement son chemin dans son métier d'écrivain.


title: Barton Fink

text: Malgré tout, les Coen affirment que "Barton Fink" n'a pas pour vocation de les représenter eux-mêmes : . Toujours est il que le film continue d'aborder le thème universel du processus créatif. Durant la scène du pique-nique, Mayhew demande à Barton ce que à quoi répond Barton, après un instant, . De tels échanges font dire au critique William Rodney Allen que "Barton Fink" est une et non pas une représentation littérale de leur vie. L'expression est une référence au film où elle est utilisée à plusieurs reprises dans des contextes diamétralement différents.


title: Barton Fink

text: De nombreux éléments du film, y compris le fait qu'il se déroule au début de la Seconde Guerre mondiale, ont conduit certains critiques à établir des parallèles avec le montée du fascisme à l'époque. Par exemple, les policiers qui rendent visite à Barton se nomment et , des noms à consonance italienne et allemande, évoquant les régimes de Benito Mussolini et Adolf Hitler. Le mépris qu'ils ont pour Barton est clair : . Plus tard, juste avant de tuer sa dernière victime, Charlie lance un . Jack Lipnick est originaire de la capitale biélorusse Minsk, qui a été occupée par l'Allemagne nazie après l'opération Barbarossa.


title: Barton Fink

text: De leur côté, les Coen nient toute intention de présentation d'un message allégorique. S'ils ont choisi le nom des inspecteurs délibérément, ils voulaient seulement qu'ils soient . À noter que le terme original utilisé est qui peut signifier ou mais également dans le sens afin de . En 2001, Joel a répondu à une question à propos de la presse spécialisée qui permet d'approfondir le sens de cette déclaration : .


title: Barton Fink

text: Bien que sous-entendue dans les dialogues et l'imagerie, la thématique de l'esclavage apparaît à plusieurs reprises dans le film. Lorsque Mayhew chante "Old Black Joe", c'est pour mieux le dépeindre en tant qu'esclave de Capitol Pictures, à l'instar du narrateur de la chanson qui se languit de . Un plan bref sur la porte du bureau de Mayhew montre le titre du film sur lequel il censé écrire "Le Dernier Négrier" (, le littéralement), en référence à un film de 1937, écrit par celui qui a inspiré le personnage de Mayhew, William Faulkner, et interprété par Wallace Beery, pour qui Barton écrit un scénario dans le film.


title: Barton Fink

text: La symbolique du navire négrier est approfondie par l'esthétique du décor, telle que la fenêtre circulaire du bureau de Ben Geisler rappelant un hublot ainsi que la passerelle menant au bungalow de Mayhew, qui ressemble à la rampe d'embarquement d'une embarcation. Plusieurs répliques clarifient la nouvelle situation de Barton, esclave du studio : insiste ainsi l'assistant de Lipnick. Lorsque Barton lui remet son script, Lipnick délivre une sentence encore plus cruelle : . Ce mépris et ce contrôle sont emblématiques des opinions exprimées par de nombreux auteurs à l'époque, comme le commente le dramaturge et essayiste Arthur Miller dans sa critique de "Barton Fink" : .


title: Barton Fink

text: Durant le premier tiers du film, Barton ne cesse de répéter son désir de création d'une œuvre faite pour et sur ( en version originale, littéralement ). Dans un de ces discours, il déclare : . Pourtant, malgré cette rhétorique, Barton est totalement incapable (voire réticent) d'apprécier l'humanité de vivant dans la chambre d'à côté. Quelques jours plus tard, Charlie explique qu'il lui a envoyé diverses horreurs parce que . Lors de leur première rencontre, Charlie essaie de parler de son expérience mais Barton ne cesse de l'interrompre. Malgré ses beaux discours, Barton n'est pas intéressé par la de Charlie. Une autre scène illustre symboliquement cette surdité lorsque Barton bouche ses oreilles avec du coton pour ne plus entendre la sonnerie du téléphone.


title: Barton Fink

text: Le rôle de Barton en tant que scénariste est particulièrement important dans sa relation avec mais aussi sa représentation. En refusant d'écouter son voisin, Barton ne peut pas entériner l'expérience de Charlie dans ses écrits . Non seulement Charlie se sent piégé dans un travail qui le rabaisse, mais son histoire ne mérite pas d'être racontée (du moins, du point de vue de Barton). La compréhension de Barton pour évolue au fil du film : vu tout d'abord comme une abstraction qui doit être louée à une certaine distance, il devient par la suite un individu complexe avec des peurs et des désirs, pour enfin se révéler être un individu à part entière, puissant, capable de formes extrêmes de destruction et qui doit donc être craint et/ou respecté.


title: Barton Fink

text: La complexité de est aussi explorée par l'expression , mentionnée à plusieurs reprises dans le film. Barton décrit son rôle en tant qu'écrivain à Charlie ainsi : . Barton suppose ainsi que Charlie a connaissance des considérations artistiques de Barton, alors que ce n'est pas du tout le cas. Cette illusion est reprise dans le climax du film, lorsque Charlie court dans les couloirs du Earle en tirant sur les inspecteurs et en hurlant : . La de Charlie n'est pas moins complexe que celle de Barton, au contraire, certains critiques la pensent même plus développée.


title: Barton Fink

text: Charlie semble avoir une vision du monde quasi omnisciente. Il interroge ainsi Barton sur alors qu'il habite à plusieurs chambres de là. Lorsque Barton lui demande comment il est au courant, Charlie répond : . Sa conscience de tous les événements du Earle témoigne d'un niveau de compréhension nécessaire à une véritable empathie, comme Audrey le décrit. Cette thématique est une nouvelle fois abordée lorsque Charlie explique dans sa scène finale : .


title: Barton Fink

text: De nombreuses références, plus ou moins sous entendues, sont faites à la religion, notamment à la Bible et à la notion de Salut de l'âme. Alors qu'il est au plus bas, désespéré et confus, Barton ouvre le tiroir de son bureau et y trouve une Bible de Gideon. Il l'ouvre au hasard et tombe sur le Livre de Daniel, chapitre 2 : . Ce passage reflète l'incapacité de Barton à donner sens à ses propres expériences (et Audrey a donc été ) mais aussi aux de . "Nabuchodonosor" est également le titre du roman que donne Mayhew à Barton, une pour .


title: Barton Fink

text: Mayhew évoque , en référence à Bathsheba, qui a donné naissance à Salomon après que son amant, David, a fait tuer son mari, Urie, faisant écho au triangle amoureux qui se développe entre Barton, Audrey et Mayhew. Mayhew est par ailleurs assassiné (sans doute par Charlie) peu de temps après que Barton et Audrey ont fait l'amour. Une autre référence biblique apparaît lorsque Barton ouvre la Bible de son tiroir et y lit ses propres mots dans la Genèse. C'est à la fois une représentation de son orgueil en tant que maître créateur omnipotent ainsi qu'une illustration de son état mental hallucinatoire.


title: Barton Fink

text: Aux États-Unis et au Royaume-Uni, le film est sorti en VHS le et en DVD le . Le DVD contient une galerie de photos, les bandes-annonces et huit scènes coupées au montage. Au Royaume-Uni, le film est également disponible en Blu-ray dans une version dézonnée, accessible sur tous les lecteurs Blu-Ray.


title: Barton Fink

text: Les frères Coen ont dit être intéressés à l'idée de réaliser une suite à "Barton Fink" intitulée (littéralement ) qui prendrait place dans les années 1960. raconte Joel. Les frères ont expliqué qu'ils ont discuté avec John Turturro pour qu'il reprenne son rôle mais ils attendent .


title: Barton Fink

text: Dans un entretien avec "The A.V. Club" en , Turturro a laissé entendre que cette suite pourrait se passer dans les années 1970 et Fink serait un hippie avec une énorme jewfro. Il précise cependant .


title: Barton Fink

text: Quelques œuvres font référence à "Barton Fink". Dans "Miller's Crossing" (1990), le précédent film des frères Coen, le personnage de Bernie Bernbaum (interprété par John Turturro) rencontre un homme dans un immeuble qui s'appelle . L'épisode 15 de la saison 7 des "Simpson", "Krusty « le retour »", est intitulé dans sa version originale "Bart the Fink" ( signifie en anglais).


title: Moteur EP

text: Le moteur EP, parfois dénommé « moteur Prince », est un moteur thermique automobile à combustion interne produit par la Française de mécanique. À son lancement en 2006, il est prévu qu'il équipe la gamme intermédiaire du constructeur français Groupe PSA, le constructeur allemand BMW et la Mini.


title: Moteur EP

text: Disponible en version (EP3) et (EP6), le moteur EP est un quatre cylindres en ligne essence remarquable par ses faibles émissions de et son couple généreux en déclinaison turbocompressée. Ces moteurs prennent comme appellation commerciale « VTi » (') pour les versions atmosphériques et « THP » (') pour les versions suralimentées.


title: Moteur EP

text: Ils remplacent une partie des moteurs de la gamme TU (ET3 et TU5) et EW (EW7, EW10 et EW12) chez PSA.


title: Moteur EP

text: Issus d'une collaboration entre le groupe PSA et BMW, les moteurs EP, autrement appelés « Prince », ont été élus plusieurs fois « Moteur international de l'année » et sont produits à la Française de Mécanique, à Douvrin.


title: Moteur EP

text: Il a été annoncé le la fourniture du 1.6l Turbo à partir de 2012 au constructeur suédois Saab pour remplacer les moteurs Opel. À la suite des difficultés financières de ce dernier, BMW dépose une plainte pour non-paiement des moteurs livrés. La somme de 2,6 millions d'euros est réclamée à Saab parts, BMW sera débouté par la justice : l'accord avait été signé avec Saab Automobile ayant été mis en faillite en .


title: Moteur EP

text: En 2010, l'accord entre BMW Group et PSA a été renforcé et ouvre de nouvelles possibilités de coopérations technologiques.


title: Moteur EP

text: Cet accord, qui courait jusqu'en 2016, n'a pas été reconduit, les projets d'alliance entre PSA et General Motors ayant conduit le Bavarois à développer ses propres moteurs en interne.


title: Moteur EP

text: En 2014, le magazine spécialisé britannique « Engine Technology International » décerne à l'EP pour la huitième fois consécutive le "Prix International du Moteur de l’année" dans la catégorie à .


title: Moteur EP

text: Cette famille de moteurs se caractérise par des blocs 4 cylindres en ligne essence quatre temps, refroidis par eau, entraînés par une chaîne de distribution. Le bloc moteur est en fonte d'aluminium. Il est doté d'une culasse aluminium à 16 soupapes avec arbres à cames en tête et d'un vilebrequin 5 paliers. Le sens de rotation de ce moteur est horaire (côté distribution).


title: Moteur EP

text: Plusieurs technologies sont mises en œuvre telles que la distribution variable Valvetronic et double VANOS développées par l'allemand BMW. La suralimentation par turbocompresseur permet à ces moteurs de d'atteindre plus de et dès les bas régimes, le tout sur une plage étendue. En effet la version annonce sa puissance maximale de et son couple maximal dès jusqu'à . À l'image de la Peugeot 405 T16, un "overboost" est disponible et augmente temporairement le couple, l'EP6 des 207 RC et Mini Cooper S obtiennent ainsi un gain de soit de .


title: Moteur EP

text: D'abord destiné au milieu de gamme, le « moteur Prince » est par la suite décliné en version plus sportive. Les Peugeot 207 RC et Mini Cooper S inaugurent en 2007 la version . En 2008, le préparateur John Cooper Works sort une version poussée à pour tout en conservant la garantie constructeur. En 2010, une version est étrennée par le modèle sportif Peugeot 308 GTi et intègre à la fois la levée variable de soupape et un turbo.


title: Moteur EP

text: Les nouvelles normes Euro5 conduisent à une optimisation des moteurs. L'EP6 remplace l'EP6, il gagne pour des émissions moindres. De la même manière, l'EP6 remplace l'EP6 et l'EP3 remplace l'EP3. Mis à part les émissions les caractéristiques restent identiques pour ces deux derniers. L'EP6 évolue chez BMW et gagne sur la Mini Countryman


title: Moteur EP

text: Une déclinaison tri-cylindres "EB" économe pour l'entrée de gamme est également prévue, deux atmosphériques de et de cylindrée et une turbocompressée de dans laquelle PSA aurait investi 175 millions d'euros. La version turbo serait produite à Douvrin tandis que les versions atmosphériques seraient assemblées dans l'usine de Trémery, en Moselle.


title: Moteur EP

text: Une version baptisée EP6CDTR est présentée sur le coupé RCZ R au « Festival of Speed » de Goodwood en . Ce nouveau moteur de et pour 1,6 l de cylindrée et des émissions de contenues à .Ce moteur répond à la norme Euro 6. Il développe sa puissance maximale de () à et un couple maximal de de . Ce nouveau moteur bénéficie d’un traitement thermique spécifique avant usinage, d'un équipage mobile spécifique, d'un collecteur d'échappement à l'architecture retravaillée. Le Turbo Borg Warner twinscroll a été revu pour renforcer sa robustesse. Les nouveaux pistons, assurant un taux de compression de 9,2, développés avec MAHLE Motorsport, adoptent une structure forgée, ainsi qu’une nuance d’aluminium utilisée en Formule 1, leur refroidissement est assuré par 2 gicleurs.


title: Moteur EP

text: Les bielles évoluent également pour résister à une utilisation à haut régime du moteur. Leurs coussinets avec revêtement polymère permettent de résister aux pressions cylindre plus élevées, brevetés et présentés en 2011 par Mahle, ils sont appliqués en série en première mondiale sur RCZ R.


title: Moteur EP

text: Les versions suralimentées THP et du « moteur Prince » ont parfois été sujettes à des problèmes liés à la distribution avant . BMW a publié une note technique (SI M 11 02 07) concernant le remplacement du tendeur de chaîne de distribution par un nouveau modèle mieux calibré, PSA n'a quant à lui publié aucune information officielle à ce sujet.


title: Moteur EP

text: Les symptômes seraient, selon le magazine Autoplus, une perte de puissance, lié à un décalage de la distribution, ou des claquements importants à froid liés à la détente de la chaine de distribution. Ces symptômes interviennent généralement entre et peuvent conduire à une casse moteur.


title: Moteur EP

text: Pourtant, de nombreux modèles continuent d'être touchés par ce défaut de distribution, notamment le coupé RCZ 1,6l THP 156, et cela sur des modèles produits jusqu'en 2012. Le tendeur hydraulique est toujours incriminé. Il faut noter que la totalité du système de distribution de ce moteur est conçue par BMW.


title: Moteur EP

text: Etant un moteur à injection directe, il est également sujet à l'accumulation de dépôts de suie sur les soupapes d'admission avec les kilomètres parcourus. Cela engendre une perte de puissance, une sur-consommation et un régime instable dans les cas les plus extrêmes. Un nettoyage manuel des soupapes est nécessaire pour régler le problème, mais celui-ci fera son retour tôt ou tard.


title: Moteur EP

text: Les moteurs trois cylindres de la série EB remplacent les moteurs atmosphériques EP 4 cylindres de 2012 à fin 2015.


title: Moteur EP

text: Plusieurs constructeurs exploitent les « moteurs Prince » : Peugeot, Citroën, BMW , à partir de 2012.


title: Cendrine Dominguez

text: Cendrine Dominguez, née Cendrine Casery, est une animatrice et productrice de télévision française, née le à Troyes (Aube).


title: Cendrine Dominguez

text: Après avoir passé son enfance à Saint-André-les-Vergers, elle fait des études d'Arts graphiques à Paris dès 1980, puis exerce la profession de mannequin.


title: Cendrine Dominguez

text: Elle commence sa carrière à la télévision sur FR3 en 1992 avec une chronique dans l'émission "40° à l'ombre". Elle présente ensuite "Sportissimo" puis "Troc Moi Tout" sur France 3.


title: Cendrine Dominguez

text: En 1993, elle présente la partie sportive du jeu "Un Pour Tous" sur France 2, qui comporte également une partie intellectuelle présentée par Christian Morin.


title: Cendrine Dominguez

text: Chaque été, de 1993 à 2002, elle coanime le jeu "Fort Boyard" sur France 2 : tout d'abord avec Patrice Laffont pendant sept saisons (1993 à 1999), puis avec Jean-Pierre Castaldi pendant trois saisons (2000-2002). Elle est l'animatrice qui est restée le plus longtemps à la présentation du jeu, Olivier Minne détenant le record pour les animateurs. Cendrine Dominguez quitte la présentation du jeu à la fin de la saison 2002, se consacrant à son émission "Téva Déco" sur la chaîne Téva. Le 31 juillet 2004 elle participe à l'émission spéciale du du jeu "Fort Boyard", diffusée en deuxième partie de soirée après l'émission spéciale enfants marquant le du jeu. Cendrine explique avoir toujours refusé de revenir en tant que candidate, ayant une peur phobique des serpents.


title: Cendrine Dominguez

text: Cendrine Dominguez a également participé à d'autres émissions sur France 2, ainsi qu'à "Citoyens du Monde" sur La Cinquième.


title: Cendrine Dominguez

text: En 1996, elle fonde sa propre émission "Téva Déco" sur Téva. Cette émission, pionnière dans son domaine, est consacrée à la maison et à la décoration. Cendrine deviendra productrice de cette émission quelques années plus tard, en 2003, tout en conservant son rôle d'animatrice.


title: Cendrine Dominguez

text: En 2000, Cendrine anime "La Quotidienne" où elle se glisse dans le quotidien de femmes inconnues, devenant le temps d'une émission, les reporters de leur propre vie. L'année suivante, elle anime une émission sur les malheurs du quotidien "L'humeur de Cendrine".


title: Cendrine Dominguez

text: Cendrine remporte le prix de la femme préférée du câble et du satellite aux "ithèmes 2000" pour son émission "Téva Déco".


title: Cendrine Dominguez

text: En 2003, elle est à l'origine de "D’Home Productions", la première société de production spécialisée dans l’univers de la maison et de son environnement. La même année, en mai, elle présente "On change le décor" sur Téva, parallèlement à "Téva Déco".


title: Cendrine Dominguez

text: En 2004, elle est auteur et coproductrice avec MK2 de "Dans les Secrets du Quai d’Orsay" diffusé sur France 5. La même année, on la retrouve également dans l'émission "Les ateliers de Cendrine", une émission qui cultive l'art de vivre au quotidien.


title: Cendrine Dominguez

text: Cendrine Dominguez intervient également dans différents projets, tels que "La Maison de Cendrine", une série d'émissions courtes sur M6, parrainée par EDF, "Métamorphoses" en 2003 et 2004, une série inspirée par Philippe Model et "La métamorphose", des documentaires sur l’habitat pour la chaîne Voyage.


title: Cendrine Dominguez

text: Depuis 2005, Cendrine Dominguez est toujours aux commandes de son émission "Téva Déco". L'émission a fêté ses dix ans d'existence en 2007 sur Téva.


title: Cendrine Dominguez

text: Le 9 novembre 2008, elle a participé à l'émission spéciale "Vivement Dimanche - Bon anniversaire France 2 !" sur France 2 aux côtés de Patrice Laffont, Jean-Pierre Castaldi, Olivier Minne, Sophie Davant et Anne-Gaëlle Riccio pour célébrer les 20 ans de "Fort Boyard" dont elle a été l'animatrice vedette pendant dix saisons (1993-2002).


title: Cendrine Dominguez

text: À la suite de cette longue collaboration, elle arrive chez RMC où elle présente une chronique quotidienne : "Mots et Passions".


title: Cendrine Dominguez

text: En septembre 2005, elle signe chez RTL et anime l'émission "La Maison de Cendrine". Elle y restera deux saisons jusqu'en 2007.


title: Cendrine Dominguez

text: En septembre 2007, année de son retour chez RMC, elle présente, le samedi matin, l'émission "Question déco".


title: Cendrine Dominguez

text: Cendrine Dominguez a signé plusieurs livres dont les thèmes sont assez variés : décoration, maison, voyage, cuisine...


title: Cendrine Dominguez

text: Parallèlement à sa carrière audiovisuelle, Cendrine Dominguez a créé en 2003 "D’Home Productions", une société de production spécialisée dans la maison et la décoration, qui intervient lors de salon et d'événements liés à la décoration domestique.


title: Cendrine Dominguez

text: En 2006, Cendrine Dominguez a lancé planetmaison.com, « un site internet entièrement dédié à la décoration intérieure, au décryptage des nouvelles tendances dans la maison, avec notamment un service tout à fait inédit de coaching interactif ». Ce site n'est aujourd'hui plus en ligne.


title: Cendrine Dominguez

text: Du 16 mars 2008 jusqu'en 2014, Cendrine Dominguez est conseillère municipale aux Contamines-Montjoie. Résidente secondaire de la station depuis 22 ans, elle briguait le dernier siège à pourvoir au conseil municipal de la commune et station de ski. Elle se présenta sur la liste de Bernard Chevallier, ancien maire RPR de la ville. Au sujet de sa nouvelle fonction, elle déclare : « Cet investissement auprès d’une mairie, je le vis comme un véritable engagement. C’est aussi une aventure humaine très intéressante de travailler sur le terrain ».


title: Cendrine Dominguez

text: Elle est la marraine de la promotion 1996 des ingénieurs de l'École nationale supérieure de l'électronique et de ses applications (ENSEA) aux côtés d'Yvon Gattaz .


title: Cendrine Dominguez

text: En 1986, elle épouse l'ancien joueur de tennis Patrice Dominguez (1950-2015). Ensemble ils ont deux enfants : une fille, Léa, née en 1987 et un garçon, Léo, né en 1990.


title: Pharmacocinétique

text: La , parfois désignée sous le nom de « l'ADME » (voir plus loin) et qui suit la phase biopharmaceutique, a pour but d'étudier le devenir d'une substance active contenue dans un médicament après son administration dans l'organisme. Elle comprend, après la phase biopharmaceutique précédant le premier passage trans-membranaire, quatre grandes étapes:


title: Pharmacocinétique

text: La pharmacocinétique peut aussi concerner le devenir de substances chimiques non endogènes quelconques (ou xénobiotiques) dans le corps. Lorsque ces substances sont toxiques, ou données à des doses toxiques, on utilise alors le terme de « toxicocinétique ». Les études de toxicocinétique désignent aussi, en développement pharmaceutique non clinique, les études de pharmacocinétique après administration répétée chez l'animal, au cours desquelles on étudie l’apparition d'effets secondaires au cours du temps.


title: Pharmacocinétique

text: La pharmacocinétique est comme la pharmacodynamie une sous-discipline de la pharmacologie. Un aphorisme la définit comme


title: Pharmacocinétique

text: La détermination des paramètres pharmacocinétiques d'une substance active apporte les informations qui permettent de choisir les voies d'administration et la forme galénique, et de déterminer le schéma posologique optimal (dose, fréquence d'administration) pour son utilisation future.


title: Pharmacocinétique

text: L'acronyme international ADME, qui est souvent utilisé pour désigner la pharmacocinétique, renvoie aux quatre grands processus qui la composent : Absorption, Distribution, Métabolisme, et Élimination. Un autre sigle international couramment utilisé pour désigner la pharmacocinétique est "PK" pour l'.


title: Pharmacocinétique

text: L'acronyme ADME peut entraîner une erreur d'interprétation dans un déroulement supposé strictement séquentiel des étapes de la pharmacocinétique d'un médicament.Si une molécule prise individuellement va passer successivement à travers les diverses étapes de l'ADME dans un ordre séquentiel, lorsque l'on s'intéresse à la globalité d'une prise médicamenteuse les étapes A, D, M et E se produisent de façon concomitante et dynamique. Une partie de la dose d'un médicament administré par voie orale peut ainsi être déjà filtrée au niveau glomérulaire (Élimination) alors que la totalité de la dose n'a pas encore été entièrement résorbée au niveau digestif (Absorption). À un instant t, les phases A, D, M et E se déroulent donc de façon simultanée au sein de l'organisme.


title: Pharmacocinétique

text: Le principe actif doit être libéré de sa forme galénique ou pharmaceutique afin de se rendre jusqu'au site de résorption. La forme galénique ( capsule, solution, gélule, forme à libération prolongée) conditionne :


title: Pharmacocinétique

text: Il s'agit d'une étape appelée également "phase biopharmaceutique", et qui est critique essentiellement lorsqu'on considère les formes orales. La phase biopharmaceutique dépend essentiellement des choix réalisés en pharmacotechnie (choix du support galénique, type de matrices, enrobages et excipients utilisés). Cette étape ne peut être considérée comme une phase de pharmacocinétique "stricto sensu" car la molécule n'a pas encore passé sa première barrière biologique, quand bien même elle a été administrée "per os" : la lumière digestive est en effet considérée comme extérieure à l'organisme.


title: Pharmacocinétique

text: Une fois libérée de son support galénique, la substance active doit traverser les membranes biologiques du site d'absorption vers le sang pour pénétrer dans la circulation systémique. L'absorption est la résultante de deux phénomènes: la résorption (passage membranaire) et les effets de premier passage (biotransformation métabolique survenant entre l'administration et la distribution générale).


title: Pharmacocinétique

text: La résorption des molécules thérapeutiques se fait le plus souvent par diffusion passive, dont la vitesse est gouvernée par la loi de Fick. Cette loi indique que la vitesse est inversement proportionnelle à l'épaisseur de la membrane considérée, et dépend de la liposolubilité du composé (Ks), de la surface d'échange, ainsi que du différentiel de concentration de part et d'autre de la membrane.


title: Pharmacocinétique

text: Cette loi permet donc de déduire intuitivement que l'intestin grêle (grande surface, faible épaisseur, forte vascularisation assurant un drainage important de l'autre côté de la membrane) présente les caractéristiques assurant une résorption maximale après administration orale d'un médicament).


title: Pharmacocinétique

text: Enfin, l'administration d'un principe actif par injection intraveineuse permet un passage direct dans la circulation, sans avoir à se soucier des problèmes liés à l'absorption évoqués ci-dessus. Ceci en fait la voie d'administration privilégiée dans les cas d'urgence. Les formes sublinguales permettent également d'éviter la problématique liée à la mauvaise résorption et au premier passage hépatique de certaines molécules.


title: Pharmacocinétique

text: La phase d'absorption se caractérise par un paramètre pharmacocinétique appelé "Biodisponibilité" du principe actif, qui est le pourcentage de molécule administrée atteignant effectivement la circulation générale. Ce paramètre rend compte des phénomènes de résorption trans-membranaires et de premiers passages digestif ou et/ou hépatique. La biodisponibilité d'une voie IV est de 100 %, la biodisponibilité des formes orales peut varier de 5 % à 100 % en fonction des paramètres de résorption digestive et du poids du premier passage hépatique ou digestif.


title: Pharmacocinétique

text: La substance active parvenue à la circulation systémique peut se lier plus ou moins fortement et de façon réversible aux protéines plasmatiques (albumine, alpha-1 glycoprotéine, lipoprotéines) :


title: Pharmacocinétique

text: La molécule se retrouve dans le flux sanguin sous forme libre ou sous forme liée. Seule la forme libre pourra passer les membranes biologiques et exercer ultérieurement un effet pharmacodynamique. La forme liée est une forme de stockage et de transport, qui va se dissocier pour libérer la molécule sous forme libre selon la loi d'action de masse.


title: Pharmacocinétique

text: Certains médicaments peuvent également se lier aux éléments figurés du sang (érythrocytes) où ils sont séquestrés.


title: Pharmacocinétique

text: En fonction de ses propriétés physico-chimiques et biochimiques, la substance active peut également s'accumuler dans certains organes ou tissus contenant ou non des récepteurs pharmacologiques :


title: Pharmacocinétique

text: On peut notamment calculer le volume de distribution de la substance pour caractériser quantitativement la distribution dans l'organisme d'un médicament. Au plus le volume est important, au plus la molécule aura tendance à quitter le flux vasculaire pour diffuser dans l'organisme, augmentant la probabilité que le tissu siège de la pathologie soit exposé à la substance active. Certains organes tel le cerveau sont toutefois protégés de l'effet de xénobiotiques potentiellement toxiques par des structures spécifiques telle la barrière hémato-encéphalique. Ces structures peuvent rendre problématique l'accès des substances actives aux récepteurs pharmacodynamiques à atteindre. L'essor de la nanomédecine (application des nanotechnologies aux sciences pharmaceutiques) vise essentiellement à améliorer la distribution des substances actives en la rendant plus spécifique envers les tissus associés à la pathologie à traiter.


title: Pharmacocinétique

text: C’est la transformation du médicament par le système enzymatique de l’organisme, en particulier au niveau du foie (organe contenant un équipement enzymatique riche et varié). Généralement, la biotransformation aboutit à des métabolites plus hydrophiles via des réactions de fonctionnalisation. Le gain en hydrophilie permet à l'organisme d'éliminer plus facilement par voie urinaire le médicament, sous forme de métabolites qui seront filtrés au niveau glomérulaire.


title: Pharmacocinétique

text: Les substances métabolisées peuvent être transformées en un autre produit actif. Ce phénomène peut être exploité pour concevoir un médicament inactif sous sa forme administrée au patient, mais conduisant à des métabolites actifs. On parle alors de médicament pro-drogue. Cet artifice peut être particulièrement utile quand la forme active de la substance active présente des difficultés d'administration ou d'absorption telle quelle. La capécitabine (Xeloda) est un exemple de pro-drogue orale utilisée en oncologie digestive et mammaire.


title: Pharmacocinétique

text: Lorsqu'elle est présente dans la circulation générale, la substance active du médicament a tendance à être évacuée par l'organisme, qui utilise de nombreux mécanismes d'élimination (excrétion et/ou métabolisation). La substance active est éliminée par l'organisme soit sous forme inchangée, soit sous forme d'un ou de plusieurs métabolites généralement inactifs, soit encore sous les deux formes, dans des proportions variables. Cette “auto-épuration” de l'organisme se quantifie par le paramètre de clairance.


title: Pharmacocinétique

text: Tout organe présente un courant d'entrée (flux artériel) et un courant de sortie (flux veineux). La présence d'une concentration médicamenteuse moindre au niveau veineux qu'au niveau artériel prouve que l'organe a éliminé une partie du médicament. Cette capacité d'épuration de l'organe correspond au processus de la clairance. On définit généralement la clairance sanguine ou plasmatique d'un médicament par un organe comme le volume sanguin ou plasmatique totalement débarrassé de la substance par unité de temps. Ce paramètre correspond à un débit exprimé en ml/min


title: Pharmacocinétique

text: Dès lors, la réaction médicament/organe s'exprime en termes de clairance selon la relation suivante :


title: Pharmacocinétique

text: L'épuration d'un médicament par l'organisme n'est généralement pas le fait d'un seul et unique organe. En effet, les possibilités pour l'organisme de se débarrasser d'une substance médicamenteuse sont multiples.


title: Pharmacocinétique

text: La métabolisation d'une substance médicamenteuse est en règle générale principalement due au foie. Cependant, de nombreux autres organes peuvent y jouer un rôle : poumons, intestin ou cerveau.


title: Pharmacocinétique

text: Les voies d'excrétion sont elles aussi multiples. De manière logique, les voies prédominantes sont généralement la voie urinaire ou la voie biliaire, le plus souvent sous forme de métabolites conjugués (fécès). Cependant, de nombreux autres organes peuvent participer à cette élimination : les poumons, la peau (transpiration), les glandes salivaires, les glandes lacrymales…


title: Pharmacocinétique

text: Ainsi, un médicament subit généralement plusieurs processus d'épuration. La clairance totale correspond à la somme des clairances partielles (rénale, hépatique, intestinale, pulmonaire…). Très schématiquement, on distingue la clairance rénale et la clairance extrarénale.


title: Pharmacocinétique

text: Le foie est le site principal de la biotransformation de la substance active : métabolisation de la substance active en dérivés hydrosolubles, actifs ou inactifs. Dans une moindre part, il constitue un organe d'excrétion (élimination biliaire).


title: Pharmacocinétique

text: Le rein est le principal organe d'excrétion de la substance active inchangée et des métabolites plus hydrosolubles :


title: Pharmacocinétique

text: L'effet pharmacologique ou thérapeutique d'un médicament peut être relié à l'évolution des concentrations plasmatiques au cours du temps. Cette relation dite PK/PD (pharmacocinétique-pharmacodynamique) permet de définir :


title: Pharmacocinétique

text: L'importance de l'écart entre les concentrations actives et toxique est variable. Cet écart est appelé index thérapeutique. Ainsi, on distingue les médicaments à index thérapeutiques élevé et les médicaments à index thérapeutique faible. Pour ces derniers, les posologies d'administration doivent être bien définies afin que les concentrations plasmatiques restent strictement dans l'intervalle thérapeutique. C'est le cas du lithium, de la phénytoïne, de la digoxine, de la théophylline


title: Pharmacocinétique

text: La pharmacocinétique d'une substance médicamenteuse peut être fortement influencée par l'alimentation, par les variables physiologiques comme l'insuffisance rénale ou l'insuffisance hépatique, par l'âge du patient et également par les médicaments pris en co-médication (voir plus bas).


title: Pharmacocinétique

text: Les médicaments font l'objet, d'une manière très générale, d'administrations réitérées. Les objectifs à atteindre sont les mêmes que lors d'une administration unique :


title: Pharmacocinétique

text: Partant du principe de base que la dose choisie est bien adaptée, la fréquence d'administration est le facteur fondamental permettant de respecter les exigences énoncées. Les concentrations plasmatiques vont osciller entre deux valeurs, l'une maximale et l'autre minimale. Pour une efficacité optimale, la concentration maximale doit être inférieure au seuil toxique et la concentration minimale doit être supérieure au seuil thérapeutique.


title: Pharmacocinétique

text: L'analyse de données de pharmacocinétique et la prédiction de propriétés pharmacocinétiques peut se faire à l'aide d'une méthode simple et rapide qui est l'analyse non compartimentale (elle s'oppose aux méthodes compartimentales qui divisent conceptuellement le corps en une série de boites homogènes) .


title: Pharmacocinétique

text: Les méthodes non compartimentales sont principalement des analyses graphiques d'un profil pharmacocinétique (concentration vs temps) et permettent de calculer les paramètres pharmacocinétiques dits secondaires, tels que l'aire sous la courbe (AUC), la constante d'élimination (k) ou bien le temps (t) où la concentration maximale (C) est atteinte. l'analyse non compartimentale est basée sur la méthode des moments statistiques, qui estime typiquement l'exposition à une substance sur la base de l'aire sous la courbe d'un graphique de l'évolution temporelle de la concentration de substance dans le sang.


title: Pharmacocinétique

text: L’AUC peut être estimée en utilisant la méthode des trapèzes où la surface totale est calculée en faisant la somme des surfaces de chaque trapèze délimité par des intervalles de temps. Par le biais cette méthode, si la pharmacocinétique de la substance est linéaire, certains paramètres pharmacocinétiques primaires peuvent être dérivés. Ainsi, la clairance (décrite précédemment) va être égale à la dose divisée par l'AUC, ou bien la demi-vie d'élimination va être égale à ln(2) divisé par k (la constante d’élimination déterminée par régression log-linéaire sur les points terminaux (ln(C)-ln(C))/(t-t)).


title: Pharmacocinétique

text: Par la méthode des moments statistiques, d'autres variables peuvent être décrites comme le temps de résidence moyen (MRT) et l'aire sous la courbe du moment (AUMC) , où MRT = AUMC / AUC.


title: Pharmacocinétique

text: Les méthodes compartimentales cherchent à décrire directement l'évolution temporelle simultanée des concentrations de la substance dans différentes parties du corps (organes, tissus ou cellules.) Ces méthodes sont complémentaires des méthodes expérimentales décrites ci-dessus en ce qu'elles permettent de mieux interpréter leurs résultats et de les extrapoler à des conditions non observées ou même non observables (par exemple chez la femme enceinte).


title: Pharmacocinétique

text: L'approche compartimentale consiste à décrire le corps comme un ensemble de boîtes (les compartiments), dans lesquelles la concentration est homogène. Le nombre de compartiments est variable : il peut être réduit à un unique compartiment (pour le modèle dit monocompartimental), mais n'est pas limité, selon les besoins de la modélisation. L'objectif est d'identifier un modèle, c'est-à-dire une fonction mathématique, permettant de décrire au mieux l'évolution des observations (concentrations plasmatiques) au cours du temps faisant suite à l'administration du médicament. Une fois cette fonction décrite, et si elle est suffisamment robuste, elle permettra d'identifier d'éventuelles sources de variabilité entre les individus et surtout de procéder à des simulations.


title: Pharmacocinétique

text: On différencie les modèles compartimentaux « classiques » et les modèles dits « physiologiques » (dits « modèles PBPK »), selon que ces compartiments prétendent décrire une réalité anatomique ou non. Ces derniers modèles s'appuient sur des données, le plus souvent obtenues in vitro, pour décrire des étapes pharmacocinétiques. Leur utilité dans le développement des médicaments fait actuellement l'objet de nombreuses études.


title: Pharmacocinétique

text: La caractérisation du profil pharmacocinétique d'un médicament repose essentiellement sur les observations recueillies durant les phases cliniques de développement pharmaceutique. Ces essais conduits sur un petit échantillon de volontaires sains ou de patients sélectionnés selon des critères drastiques d'inclusion génèrent donc des paramètres moyens (clairance, demi-vie d’élimination, volume de distribution, biodisponibilité) susceptibles de varier chez les individus en fonction de leur état physiopathologique ou de facteurs exogènes.


title: Pharmacocinétique

text: - l'âge, qui se traduit par des modifications des fonctions digestives, d'une réduction des débits de perfusion des organes, d'une perte du débit de filtration glomérulaire, du perte des activités enzymatiques au niveau hépatique, d'une modification de l'albuminémie.


title: Pharmacocinétique

text: - les polymorphismes génétiques touchant les gènes codant certaines isoformes enzymatiques impliquées dans la biotransformation de très nombreux médicaments (Cyp2D6, UGT1A1, DPD, Cyp2C9, Cyp2C19, CDA...), les gènes codant des transporteurs membranaires (familles ABC, MRP…), les gènes codant des facteurs transcriptionnels régulant l'expression d'enzymes ou de transporteurs (PXR, CAR).


title: Pharmacocinétique

text: - les interactions médicamenteuses créant des phénomènes de compétition entre plusieurs médicaments envers un même système enzymatique ou un même transporteur, induisant des phénomènes d'induction/inhibition enzymatique, ou modifiant des variables biologiques (pH digestifs ou urinaires) affectant à leur tour les processus pharmacocinétiques.


title: Pharmacocinétique

text: - les co-morbidités (états physio-pathologiques)touchant des organes impliqués dans les processus d'élimination et d'excrétion des xénobiotiques: sphère hépato-biliaire, fonction rénale principalement.


title: Pharmacocinétique

text: Lorsqu'elle atteint un certain niveau, la variabilité pharmacocinétique peut conduite à une sortie de la zone thérapeutique à la posologie standard. Il convient alors de recalculer le schéma posologique afin de maintenir le patient dans une zone thérapeutique garantissant une efficacité pharmacologique sans risque de toxicité majeure. Une série limitée de classes pharmaco-thérapeutiques, mais représentant un très grand nombre de médicaments, est principalement concernée par cette problématique: anticancéreux, médicaments du système nerveux central, cardiologie, infectiologie.


title: Pharmacocinétique

text: Le développement d'une nouvelle entité chimique à visée thérapeutique (candidat-médicament) repose fondamentalement sur la caractérisation de son profil pharmacocinétique. De ce profil découlera :


title: Pharmacocinétique

text: - le choix d'un schéma posologique standard amenant une majorité de patients dans la zone thérapeutique requise pour exercer un effet thérapeutique sans entraîner de toxicités.


title: Pharmacocinétique

text: - la compréhension des causes et facteurs possibles de variabilité pharmacocinétique: impact de l'âge, co-morbidités affectant les fonctions rénales et hépatiques, interactions médicamenteuses, polymorphismes génétiques…


title: Pharmacocinétique

text: - l'identification des métabolites issus de la biotransformation hépatique et la caractérisation de leurs effets potentiels.


title: Pharmacocinétique

text: Il est admis que 40 % des arrêts de développement pharmaceutique dans les années 1990 étaient directement imputables à un profil pharmacocinétique défavorable (faible biodisponibilité orale, apparition de métabolites réactifs, biodistribution défavorable). Afin de pallier ces écueils et réduire le taux d'attrition, l'industrie pharmaceutique intègre désormais une première phase exploratoire du profil pharmacocinétique en Discovery, afin d'éliminer rapidement les mauvais candidats selon la théorie du "quick kill". Cette stratégie a permis désormais de faire tomber à 10 % le nombre d'arrêts de développement liés à un profil pharmacocinétique défavorable, en raison de l'élimination en phase de Recherche des molécules les moins intéressantes dans des études de Early DM-PK ("pharmacocinétique précoce") ou ADMET (ADME + hépatotoxicité).


title: Pharmacocinétique

text: Au-delà des études précoces en phase de recherche, la pharmacocinétique est également étudiée in extenso:


title: Pharmacocinétique

text: - En développement clinique, chez le volontaire sain (études de phase I) ou le patient (études de phase II-III).


title: Château de la Mothe-Chandeniers

text: Le château de la Mothe-Chandeniers est un château situé sur la commune des Trois-Moutiers au nord du département de la Vienne, en région Nouvelle-Aquitaine.


title: Château de la Mothe-Chandeniers

text: Édifié vers le dans le Loudunais, en Anjou, il prend d'abord le nom de La Mothe-Bauçay (ou La Mothe-Baussay), du nom de la famille qui en est propriétaire. Au gré des héritages, le domaine échoit en 1448 à une branche de la maison de Rochechouart, aussi seigneur de Champdeniers, qui donne son nom définitif au château. L'un de ces représentants, François de Rochechouart, chassé de la cour royale pour avoir participé à la Fronde, s'y installe. Le faste qu'il y déploie le mène à la faillite personnelle, le domaine est vendu en 1668. Dès lors il passe entre les mains de nombreuses familles françaises, nobles ou roturières.


title: Château de la Mothe-Chandeniers

text: Embelli au début du , le château est reconstruit dans les années 1870 dans le style néogothique. Les alentours sont également aménagés de sorte que l'édifice est entouré d'eau, comme au château d'Azay-le-Rideau.


title: Château de la Mothe-Chandeniers

text: Très endommagé par un incendie en 1932, l'édifice se dégrade peu à peu et tombe en ruine, malgré les tentatives de restauration des propriétaires successifs.


title: Château de la Mothe-Chandeniers

text: En , le château est racheté par des milliers d'internautes, au terme d'une campagne de financement lancée à l'initiative de "Dartagnans" et "Adopte un Château", qui a largement dépassé les frontières de la France. Il est dorénavant la propriété de la « SAS Château de la Mothe-Chandeniers », qui réunit les nombreux propriétaires, dont les objectifs principaux sont de stopper la dégradation de l'édifice et d'exploiter le château, les dépendances ainsi que le domaine d'une superficie de .


title: Château de la Mothe-Chandeniers

text: Construit vraisemblablement vers le , l'édifice est d'abord appelé château de la Mothe de Bauçay (ou Baussay). Il était la propriété de la famille de Bauçay, l'une des plus anciennes familles de la région. Au cours de la guerre de Cent Ans, les Anglais s'emparent plusieurs fois du château qui est à chaque fois repris par les armées françaises. Mécontent de la mauvaise défense du fort, confisque la seigneurie à Amaury de Bauçay et la donne en 1371 à Guillaume Le Cuens. Le fief est finalement rendu à son fils, Jean de Bauçay. Au , Marie de Bauçay apporte le château en dot à Guillaume de Chaunay, seigneur de Champdeniers. Les seigneuries passent en 1448 à la famille de Rochechouart lorsque leur petite-fille, Anne de Chaunay, se marie à Jean, formant ainsi la branche des Rochechouart-Chandeniers. Dès lors, l'édifice est conjointement nommé La Mothe-Bauçay et La Mothe-Chandeniers jusqu'en 1624, date à laquelle il conserve définitivement la seconde dénomination.


title: Château de la Mothe-Chandeniers

text: Le domaine reste pendant plus de deux siècles dans la famille de Rochechouart, dont plusieurs membres naissent au château.


title: Château de la Mothe-Chandeniers

text: Ayant pris parti pour la Fronde, François, vicomte de Rochechouart, est exilé de la cour en 1650. Il s'installe au château de la Mothe-Chandeniers et en fait un lieu faste et incontournable. À l'issue d'une visite en 1657, le poète Léonard Frizon témoigne de la richesse du domaine dans un poème intitulé "Motha Candeneria" : statues de marbre et meubles précieux, chevaux de race rares, théâtre et pyramide dans les jardins. Il écrit :


title: Château de la Mothe-Chandeniers

text: François de Rochechouart ne peut cependant pas maintenir ce train de vie. En faillite personnelle, il abandonne La Mothe-Chandeniers à ses créanciers en 1668. Sa sœur Marie le rachète, puis le cède en 1685 à Nicolas de Lamoignon, seigneur de Basville, qui obtient son érection en marquisat en 1700. Son fils Guillaume-Urbain de Lamoignon hérite de ses biens ; lors de son mariage en 1695, La Mothe est estimé à . Le , le domaine est attribué par licitation à son gendre René-Charles de Maupeou, futur vice-chancelier et garde des Sceaux de France ; sa fille Marie de Lamoignon cèdera sa part en 1781 aux Maupeou. Réunie à la baronnie de Curçay, aux seigneuries de Baussay et de Beuxes, La Mothe est érigée en marquisat, par lettres patentes de enregistrées au Parlement le , en faveur du fils de René-Charles de Maupeou, René-Nicolas de Maupeou. Par lettres patentes de , décrète que le marquisat de La Mothe relèvera juridiquement de la tour du Louvre, où René-Nicolas de Maupeou, alors chancelier de France, rendra hommage au roi. Il récupère la part d'Antoine-Jean de Gagne de Périgny en 1781.


title: Château de la Mothe-Chandeniers

text: François Hennecart, riche entrepreneur parisien, achète le château en 1809 et le fait restaurer en conservant une partie de l'édifice médiéval. Il aménage également les alentours : il y fait notamment planter un vignoble, creuser des canaux ou tracer des allées. Sa fille Alexandrine Hennecart, mariée à Jacques Ardoin, en hérite puis le lègue à sa troisième fille, Marie Ardoin, qui épouse en 1857 le baron Edgard Lejeune, fils de Louis-François Lejeune. Ils entreprennent aux alentours de 1870 une reconstruction massive qui métamorphose le domaine. L'architecte Gaumont, chargé des travaux, s'inspire des châteaux de la Loire notamment celui de Blois ou d'Azay-le-Rideau, dont on retrouve l'idée d'un plan d'eau entourant l'édifice. Le style puise volontairement dans le néogothique et le goût romantique amorcé par de Bavière.


title: Château de la Mothe-Chandeniers

text: Le dimanche , alors que le baron Lejeune vient d'y faire installer le chauffage central, un violent incendie se déclare. Les pompiers, venus de toute la région, ne peuvent éviter le désastre. Seuls la chapelle, les dépendances et le pigeonnier sont épargnés. Les pertes sont considérables et se chiffrent à plusieurs millions d'après les journaux qui relatent le fait divers, comme "Le Figaro" ou "L'Ouest-Éclair" :


title: Château de la Mothe-Chandeniers

text: En 1963, après la guerre d'Algérie, l'industriel à la retraite Jules Cavroy rachète le domaine (deux mille hectares, dont mille deux cents en forêt et huit cents en terre agricole) à la veuve du baron Lejeune. Des rapatriés d'Algérie exploitent les terres de la Mothe (cinq cent cinquante hectares autour des ruines du château), qu'un mémoire d'histoire cite comme une exploitation pilote. Au début des années 1980, le Crédit lyonnais rachète les bois avant de les vendre en différents lots à plusieurs propriétaires.


title: Château de la Mothe-Chandeniers

text: Dans les années 1980, le château est racheté par un ancien professeur de mathématiques qui tente de le sauver, en vain. La nature reprend ses droits dans les ruines laissées à l'abandon.


title: Château de la Mothe-Chandeniers

text: En avril 2016, une association est créée pour tenter de sauver le château de l'anéantissement et valoriser le site. À l'époque, il est envisagé de proposer un bail emphytéotique au propriétaire des ruines.


title: Château de la Mothe-Chandeniers

text: Les bois voisins de la propriété accueillent un village de vacances "Center Parcs". En novembre 2016, le groupe Pierre & Vacances-Center Parcs a annoncé, par l'intermédiaire de son directeur des grands projets Éric Magnier, vouloir racheter le château et ses abords. Le projet ne prévoit pas de reconstruire le château, mais la consolidation de la ruine pour l'ouvrir à la visite, l'aménagement des jardins et l'installation d'un parc animalier. Cela ne semble pas aboutir, car la date de la promesse d'achat est dépassée.


title: Château de la Mothe-Chandeniers

text: En 2017, Dartagnans et "Adopte un château" offrent la possibilité, grâce au financement participatif, de devenir les futurs copropriétaires du château. Le prix d'achat du château est de , somme atteinte le . Le projet dépasse le million d'euros le . La campagne de récolte de fonds se clôture le au soir avec plus de et de . L'argent collecté (au-delà de l’investissement immobilier avec l'achat des murs) doit servir aux premiers travaux de sécurisation et de rénovation du site. Début 2018, une société par actions simplifiée (SAS) est créée dans laquelle chaque donateur peut devenir actionnaire en fonction des parts qu'il a achetées. Le château de la Mothe-Chandeniers est désormais la plus grande copropriété du monde.


title: Château de la Mothe-Chandeniers

text: En , une consultation est organisée afin de recueillir l'avis des copropriétaires sur une possible extension du domaine et ses modalités. L'initiative est approuvée par une large majorité et une nouvelle campagne, réservée seulement aux personnes ayant participé à la précédente campagne est ouverte pour l'achat de la chapelle, d'une partie du parc d'une superficie de et plusieurs dépendances. Elle se termine en avec plus de récoltés.


title: Château de la Mothe-Chandeniers

text: À la suite de l'acquisition du parc, une ouverture au public est rendue possible dès la fin , mais seulement pour le domaine.


title: Château de la Mothe-Chandeniers

text: Une étude préalable, menée par une équipe d'architectes, a permis d'identifier les risques, les urgences et définir un programme de travaux. La durée de l'ensemble du chantier est estimée à . Les premiers travaux sur le château ont commencé en après un vote des actionnaires. Avec un budget prévisionnel de , la est consacrée à la mise en sécurité et consolidation de première urgence, notamment de la cour d'honneur, ainsi que la restauration de la tour de l’horloge et de l'escalier d'honneur. Cette phase se terminera normalement en .


title: Château de la Mothe-Chandeniers

text: Le château de la Mothe-Chandeniers est la propriété de la SAS du même nom depuis le , date de sa création. Elle réunit Dartagnans, l'association Adopte un château, Dartagnans Développement (dirigé par Dartagnans) et tous les donateurs qui ont souhaité devenir actionnaires à l'issue de la campagne de financement, moyennant un investissement de par part.


title: Château de la Mothe-Chandeniers

text: La SAS a pour objet : et la participation à toutes opérations se rapportant directement ou indirectement à ces derniers.


title: Château de la Mothe-Chandeniers

text: La SAS est dirigée par un président, assisté d'un ou deux directeurs généraux. Elle est dotée également d'un comité stratégique, dont fait partie Philippe Bélaval.


title: Château de la Mothe-Chandeniers

text: Le château a accueilli en la première manche de la Drone Racing League, un championnat international de course de drones.


title: Château de la Mothe-Chandeniers

text: Les premières visites ont débuté fin . Dans un premier temps, seul le parc est ouvert au public, car les travaux de sécurisation du château ne sont pas terminés.


title: Tadao Andō

text: , né le à Osaka, est un architecte japonais. Il a été catégorisé comme faisant partie du style régionalisme critique. Il travaille beaucoup avec le béton et la lumière.


title: Tadao Andō

text: Tadao Ando est né en 1941 dans un quartier populaire de l'arrondissement Asahi-ku d'Osaka. Peu de temps après sa naissance il est séparé de son frère jumeau et confié à sa grand-mère qui gère un petit commerce. Absorbée par son travail, elle laisse souvent Tadao Ando livré à lui-même lui inculquant deux préceptes qui lui sont chers: le rationalisme et l'esprit d'indépendance. Il découvre ainsi le quartier et va se distraire chez les artisans qui composent son voisinage. C'est à leur contact, notamment à celui d'un charpentier, que Tadao apprend à travailler et à utiliser divers matériaux, et qu'il commence son auto-formation. Il décide d'apprendre l'architecture, mais en autodidacte, ce qui est rarissime au Japon. Pour son apprentissage, il achète des livres chez les bouquinistes.


title: Tadao Andō

text: À 17 ans il commence une carrière de boxeur professionnel, et découvre en parallèle l'œuvre de Le Corbusier, qui l'impressionne énormément. Grâce à ses gains de boxeur il part en 1965 vers l'Europe pour le rencontrer, il prend le bateau à Yokohama, puis gagne Pékin où il prend le transsibérien. Il visite la Finlande puis arrive à Paris, quelques jours après la mort de Le Corbusier survenue le . Il visite ses bâtiments comme le Pavillon suisse de la Cité internationale universitaire de Paris et la Villa Savoye à Poissy qui tombe alors en ruine. À Marseille, il visite la cité radieuse.


title: Tadao Andō

text: Inspiré par les abbayes cisterciennes qu'il visite à son arrivée en France, il cherchera par la suite à instaurer dans son architecture le silence que la grandeur de villes comme Osaka a délaissé. Ainsi il s'attardera à rendre sa sérénité et son repos aux espaces intérieurs qu'il concevra.


title: Tadao Andō

text: Entre 1962 et 1969, Tadao Ando fait plusieurs voyages aux États-Unis, en Europe et en Afrique, puis revient au Japon. Il crée en 1969 son cabinet d'architecture, Tadao Ando Architect & Associates. Il fréquente alors des artistes d'avant-garde du groupe japonais Gutai, et se familiarise avec le travail d'artistes occidentaux comme Jackson Pollock ou Marcel Duchamp. C'est seulement à partir de 1970 qu'il conduit ses premières résidences et que sa carrière débute réellement. Au cours des années 1970, Ando définit peu à peu les fondements de son style architectural. Cette décennie est en quelque sorte une période d'expérimentation où il construit des petits magasins et des maisons.


title: Tadao Andō

text: Dans un de ses premiers articles, Ando explique que la construction massive de bâtiments due à des contraintes économiques et sociales a donné naissance à un paysage abrutissant pour les habitants. En effet, la ville d'Osaka étant passée de 3 à 5 millions d'habitants entre 1957 et 1977 on assiste à la construction de nombreux bâtiments hétéroclites qui menace la sérénité des intérieurs japonais.


title: Tadao Andō

text: C'est pour lutter contre cette situation que Tadao Ando crée des bâtiments où les habitants sont débarrassés du tumulte extérieur. Il se démarque du courant fonctionnaliste et des plans logiques. L'exemple même de ce type de construction est la Row House Sumiyoshi, construite entre 1975 et 1976.


title: Tadao Andō

text: Enfin toujours à même de répondre aux soucis quotidiens du Japon, il fait d'un matériau antisismique sa marque de fabrique et l'outil de son expression artistique: le béton banché qu'il laisse lissé avec les trous apparents. Ainsi se construit son style géométrique dont la simplicité des formes cache l'émotion de leurs volumes et le dialogue avec les éléments essentiels de la nature.


title: Tadao Andō

text: En 1985, il reçoit la médaille Alvar Aalto et en lui est décerné le Carlsberg Architectural Prize, qui lui est remis par la reine Margrethe II du Danemark. En juin 1995, Tadao Andō est le troisième Japonais à recevoir le prix Pritzker d'architecture, sorte de prix Nobel d'architecture, deux ans après Fumihiko Maki récompensé en 1993. Kenzō Tange l'avait reçu en 1987. Il est lauréat du Prix de Kyoto en 2002.


title: Tadao Andō

text: Profondément marqué par le tremblement de terre de Kōbe, survenu en janvier de la même année, et qui avait touché en particulier le quartier de ses premières réalisations, il offre tout son prix Pritzker aux orphelins de la ville. Il collecte des fonds pour améliorer la qualité de la reconstruction, car les habitations bon marché de la ville, construites au mépris des règles de l'art, ont été particulièrement meurtrières.


title: Tadao Andō

text: Tadao Ando et son agence Tadao Ando Architect & Associates (TAAA) font partie des quatre architectes choisis pour mener le projet de réhabilitation de la Bourse de commerce de Paris, située dans le , avec les agences Pierre-Antoine Gatier, NeM / Niney et Marca Architectes et l'entreprise de conception et d'exécution Setec bâtiment. L'édifice, qui fait et bénéficie de de surface d’exposition est destiné à abriter la collection Pinault. L'inauguration du musée a lieu en mai 2021.


title: Jean Djorkaeff

text: Jean Djorkaeff, né le à Charvieu (Isère), est un footballeur français qui évolue principalement au poste de défenseur de la fin des années 1950 jusqu'au début des années 1970. Il est surnommé « Tchouki ». Son fils Youri a également été footballeur professionnel.


title: Jean Djorkaeff

text: Jean Djorkaeff est le fils d'un Kalmouk (Mongol du sud de la Russie), réfugié en France après avoir combattu dans les rangs de l'Armée blanche lors de la Révolution russe, et d'une mère Polonaise.


title: Jean Djorkaeff

text: Attaquant de formation, le natif de Charvieu, en Isère, a toutefois connu sa renommée nationale au poste de défenseur latéral droit.


title: Jean Djorkaeff

text: Avec l'Olympique lyonnais, il remporte la Coupe de France en 1964, celle qui permet à l’OL d’écrire la première ligne de son palmarès. La même année, il parvient jusqu'en demi-finale de la Coupe de Vainqueurs de Coupes.


title: Jean Djorkaeff

text: Il est arrière droit de l'équipe de France dans la foulée entre 1964 et 1972. Il a disputé la Coupe du monde 1966 comptant au total , , portant le brassard de capitaine.


title: Jean Djorkaeff

text: Après ce tournoi, Jean Djorkaeff s’engage à l'Olympique de Marseille, soulevant une nouvelle Coupe de France en 1969 et termine vice-champion de France en 1970.


title: Jean Djorkaeff

text: Il devient ensuite le premier joueur pro du Paris Saint-Germain en 1970. Il est également le premier capitaine de l’histoire du club parisien.


title: Jean Djorkaeff

text: Même si les Parisiens parviennent à assurer de justesse leur maintien parmi l’élite sur le terrain, le club connaît une crise profonde en coulisses. Souhaitant se démarquer de Saint-Germain-en-Laye et donner une identité exclusivement parisienne à l’équipe, le conseil de Paris propose alors de renommer le PSG en « Paris Football Club ».


title: Jean Djorkaeff

text: Jean contribue alors à relancer le club en remportant le titre de champion de France de D2 en 1971. Ce dernier remonte ainsi immédiatement en première division, inaugurant le nouveau Parc des Princes en 1972. Le sage capitaine de l'équipe de France fut ensuite particulièrement cinglant à l'occasion du « divorce » de mai 1972 entre le Paris Football Club et le Paris Saint-Germain : « On était bien à Saint-Germain, nous étions <nowiki>"</nowiki>chez nous<nowiki>"</nowiki>... Quand nous sommes devenus Paris FC, nous sommes devenus du même coup des enfants perdus. ».


title: Jean Djorkaeff

text: Avec un brassard de capitaine assumé et sept buts marqués en deux saisons, Tchouki était naturellement le premier homme fort du Paris Saint-Germain et un véritable pionnier pour le nouveau projet.


title: Jean Djorkaeff

text: Jean Djorkaeff dispute les deux dernières saisons de sa carrière dans ce « nouveau » club du Paris FC mais sans jamais vraiment y trouver sa place, comme il le reconnaît lui-même : « On a quitté St-Germain à contrecœur et on n’a plus jamais retrouvé les conditions idéales pour s’entraîner. On était baladé d’un stade à un autre. ». Il assuma le poste d'entraîneur intérimaire du Paris FC en 1972.


title: Jean Djorkaeff

text: Titulaire indiscutable où il est passé (prenant à chaque fois le brassard de capitaine), Jean prend sa retraite en 1974 à l’âge de . Il entraînera l’UG Arménienne de Décines, jusqu’à être nommé adjoint d’Henry Michel, alors sélectionneur de l’équipe de France, de 1986 à 1987. À cette époque, son fils Youri, âgé de , entame son parcours professionnel à Grenoble. Au milieu des années 1990, il sera à son tour une figure emblématique du Paris Saint-Germain.


title: Jean Djorkaeff

text: Il devient par la suite entraîneur durant une brève période, au FC Grenoble de 1981 à 1983 puis à l'AS Saint-Étienne de 1983 à 1984.


title: Jean Djorkaeff

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title: Adlène Guedioura

text: Adlène Guedioura, né le à La Roche-sur-Yon (Vendée), est un footballeur international algérien évoluant au poste de milieu défensif à Al-Duhail SC.


title: Adlène Guedioura

text: Adlène Guedioura est le fils de Nacer Guedioura, ancien joueur de football de l'USM Alger, qui a évolué notamment à La Roche-sur-Yon en France et Penafiel au Portugal. Sa mère, Enriqueta Soreira Pons, est une ancienne internationale espagnole de basket-ball. Adlène Guedioura a grandi en Île-de-France et débuta le football au Cosmo Taverny. Son frère cadet Nabil Guedioura est également un footballeur professionnel, qui a joué pour l'équipe de développement de Crystal Palace et au niveau amateur en France.


title: Adlène Guedioura

text: Formé au CS Sedan-Ardennes, milieu de terrain défensif, il s'engage pour 3 ans avec le club de Wolverhampton Wanderers en 2010. Guedioura marque son premier but en Premier league face à Sunderland lors de la dernière journée du championnat d'Angleterre (victoire des Wolves 2-1)). À l'occasion d'un match contre Aston Villa, il se blesse très gravement sur un tacle assassin de Steve Sidwell, qui l'éloignera des terrains pendant plus de 6 mois.


title: Adlène Guedioura

text: Il effectue son retour en contre Everton, où il réalise un bon match. Quelques matchs plus tard, il marque un but lors du derby contre West Bromwich et délivre une passe décisive. À la fin de la saison, son club de Wolverhampton parvient à se maintenir en Premier League pour la saison 2011/2012.


title: Adlène Guedioura

text: Mais pendant l'intersaison, il se blesse à la cheville, ce qui le rend indisponible pendant six semaines. Il revient le contre QPR, en entrant en début de seconde période alors que son équipe perdait 2-0. Elle finira par s'incliner trois buts à zéro.


title: Adlène Guedioura

text: Le à l'occasion d'un match du troisième tour de Carling Cup contre Milwall, il effectue une passe décisive et marque un but à la de plus de qui ira se loger dans la lucarne. Son équipe gagne facilement cinq à zéro.


title: Adlène Guedioura

text: Le , il est prêté au club anglais de Nottingham Forest. Il est définitivement transféré à Nottingham Forest, c’est ce qu’indique le site officiel du club le . Le , il signe à Crystal Palace pour trois ans.


title: Adlène Guedioura

text: Le , il est prêté au Watford FC. Le , le milieu de terrain algérien retourne à son club Crystal Palace, après l'expiration de son contrat de prêt d'un mois à Watford FC. Il effectue notamment une très belle entrée lors du match contre Tottenham.


title: Adlène Guedioura

text: Le , il est de nouveau prêté au Watford FC pour une durée de trois mois. Par la suite, le , il s'engage en faveur du Middlesbrough FC.


title: Adlène Guedioura

text: En février 2022, la direction du MC Oran tente de le recruter mais ne parvient pas à conclure le transfert qui se solde par un échec en raison des dettes qui frappent le club.


title: Adlène Guedioura

text: Il honore sa première sélection sous le maillot algérien le face à l'Irlande (Match amical) en tant que titulaire sur le flanc droit, qui n'est pas son poste habituel.


title: Adlène Guedioura

text: Adlène Guedioura fait partie des 23 joueurs algériens sélectionnés pour la Coupe du monde 2010 en Afrique du Sud et jouera les trois matchs de cette compétition.


title: Adlène Guedioura

text: Guedioura marque son premier but avec l'équipe d'Algérie lors des éliminatoires de la CAN 2012 contre la Tanzanie, d'une frappe brossée de l'extérieur du pied des qui ira se loger en pleine lucarne. Le , il porte le brassard de capitaine pour un match contre la Libye, qui enverra l’Algérie à la Coupe d'Afrique des nations 2013 (qualification qui se solde par un score de 2-0).


title: Adlène Guedioura

text: Le , il n'est pas retenu par le sélectionneur de l'Algérie Vahid Halilhodžić dans la liste des 23 pour la Coupe du monde 2014.


title: Organisation générale de la Grande Armée

text: L'organisation générale de la Grande Armée comprend l'ensemble des forces terrestres au service du Premier Empire qui prirent part aux guerres napoléoniennes entre 1805 et 1815. Elle est constituée par les troupes françaises et celles levées dans les départements « annexés » au fil des conquêtes révolutionnaires puis napoléoniennes, les armées des « États vassaux » de l'Empire (Royaumes de Naples, d'Italie, de Hollande, de Westphalie et d'Espagne, Grand-duché de Berg, Duché de Varsovie), les contingents de la Confédération du Rhin, les troupes étrangères (entre autres polonaise, lituanienne, suisse, danoise et irlandaise), l'armée aux colonies ainsi que l'armée intérieure comprenant notamment les unités de défense côtière et la Garde nationale.


text: Le ( an XII), l'armée révolutionnaire française est réorganisée par Napoléon Bonaparte, alors premier consul.


text: L'institution du tirage au sort (loi du ) a pour effet que le service militaire ne touche que 30 à 35 % des conscrits célibataires ou veufs sans enfant, chaque canton ne devant fournir qu'un contingentement d'hommes qui sont groupés, après affectation, en détachement dont les officiers de recrutement prennent ensuite la charge. Certains préfèrent rejoindre le dépôt de leur régiment par leurs moyens personnels ou reçoivent leur feuille de route pour rejoindre leurs cantonnements lorsque l'armée est en campagne.


text: Entre 1804 et 1813, sont ainsi appelés. La légende noire de Napoléon forgée à la Restauration veut qu'il ait plongé l'Europe dans un état de guerre continuel, comme en atteste la déclaration du député de Bordeaux Joachim Lainé qui accuse la conscription d'être devenue « pour les Français un odieux fléau, parce que cette mesure a toujours été outrée dans son exécution », décimant la population des campagnes.


text: En réalité, sous l'Empire, 7 % à 8 % des Français en âge de porter les armes sont appelés sous les drapeaux alors que les prélèvements opérés durant la Première Guerre mondiale représentent 20 à 21 % de la population.


text: Unité d'élite servant originellement de garde rapprochée à Napoléon, la Garde impériale devient un corps d'armée à part entière le 18 mai 1804 (28 floréal an XII). La Garde impériale constitue la force sur laquelle l'Empereur peut s'appuyer en toutes circonstances. Il dira à Sainte-Hélène les mots suivants :


text: Généralement gardée en « réserve tactique », elle est engagée comme « troupe de choc » faisant la décision au moment crucial des batailles livrées par l'Empereur : c'est ainsi qu'elle joue un rôle déterminant lors de la bataille d'Eylau livrée le .


text: Lors de la bataille de Waterloo livrée le , ultime combat auquel il prend part, Napoléon fait donner la Garde vers 19 heures 30, au moment où les Alliés semblent prendre un avantage considérable. L'échec de l'attaque de la Garde et son recul scellent définitivement le sort de la bataille et entraînent la débâcle de l'armée napoléonienne.


text: La Garde impériale est articulée en trois composantes : la « Vieille Garde », composée des vétérans, la « Moyenne Garde » et la « Jeune Garde » qui mêlent régiments d'infanterie et de cavalerie. De nombreuses unités y sont rattachées, sans toutefois en faire organiquement partie, comme les Gardes d'honneur levés en 1813.


text: Malgré la signature des paix de Lunéville (1801) et d'Amiens (1802) mettant fin à la guerre entre la France et la Deuxième Coalition, Napoléon assemble dès 1803 l'« armée des côtes de l'Océan » au Camp de Boulogne, en vue d'un débarquement en Angleterre. C'est le début de la « première » « Grande Armée », nom donné par l'Empereur lui-même à cette imposante phalange. Avec la constitution de la Troisième Coalition en 1805 à l'initiative du Royaume-Uni, qui rassemble à ses côtés l'Empire russe, l'Empire d'Autriche et la Suède, afin de lutter contre les progrès de la domination française en Italie (annexion de la République de Gênes et du duché de Parme) et en Allemagne, ce projet d'invasion revint à l'avant-plan des préoccupations de l'Empereur, grevé cependant par la menace que représente la supériorité de la Royal Navy. Dès le 27 août, l'armée d'invasion, devenue la « Grande Armée », forte de , marche vers le Rhin, sur les bords duquel se sont déjà portés Russes et Autrichiens. C'est le début de la Campagne d'Autriche.


text: Cette première « Grande Armée » fut dissoute à l’occasion de l'entrevue d'Erfurt entre Napoléon et le tsar Alexandre, l'Empereur ayant besoin de troupes pour renforcer ses armées engagées dans la guerre d'Espagne et du Portugal, où elles venaient de subir d'importants revers.


text: Si, "sensus stricto", il désigne l'armée commandée personnellement par l'Empereur qui prit part aux campagnes d'Allemagne, d'Autriche, de Russie et de France, le terme, popularisé pendant le Premier Empire grâce au « bulletin de la Grande Armée », est entré dans le « vocabulaire historique usuel » pour désigner l'armée napoléonienne dans son ensemble.


text: Le Portugal, fidèle allié du Royaume-Uni, refusant d'appliquer le blocus continental, Napoléon décide en 1807 d'envoyer des troupes dans la péninsule Ibérique. À la suite du traité de Fontainebleau signé avec Charles IV, il obtient une autorisation de passage à travers l'Espagne pour ses troupes, commandées par le général Junot, afin de combattre l'ennemi portugais. Le , la première tentative d'invasion du Portugal débute.


text: Néanmoins, Napoléon commence à se mêler des affaires espagnoles. Prétextant un envoi de renforts à Junot, il fait entrer en Espagne une nouvelle armée, avec à sa tête le maréchal Murat, comme l'y autorise le traité de Fontainebleau. Cette « invasion » marque le début de la guerre d'indépendance espagnole qui, avec les trois invasions françaises au Portugal, sont des conflits d'une extrême violence qui voient apparaître le terme de guérilla.


text: Dès son retour de l'île d'Elbe, Napoléon réorganise l'armée afin de pouvoir faire face à l'Europe coalisée. L'armée napoléonienne est alors composée presque exclusivement d'unités françaises, à l'exception notable des Polonais qui ont toujours montré une fidélité sans faille à l'Empereur. .


text: La Garde nationale s'occupe avant tout du maintien de l'ordre dans les villes. Elle sert également de réserve à l'armée et est parfois mobilisée pendant les guerres napoléoniennes.


text: La garde municipale de Paris est instituée par un décret du . Elle est organisée en deux régiments d'infanterie à deux bataillons chacun et d'un escadron de cavalerie, tous chargés du maintien de l'ordre dans la capitale. Le recrues sont puisées chez les troupes de la ligne, parmi les officiers et les hommes ayant déjà effectué cinq campagnes. La garde de Paris se contente d'opérations de police jusqu'en 1805, où des détachements partent pour la Hollande. En 1807, les deux régiments d'infanterie, formés de soldats aguerris, sont engagés dans la campagne de Pologne et sont présents au siège de Dantzig puis à la bataille de Friedland. Deux bataillons passent ensuite au corps d'armée du général Dupont, avec lequel ils guerroient en Andalousie en 1808 et sont faits prisonniers à la bataille de Bailén. Un second détachement entre en Espagne et prend part à la défense de Burgos en 1812. Cependant, la même année, la conspiration de Malet et l'implication de la garde de Paris dans cette affaire entraîne la dissolution du corps.


text: La gendarmerie impériale de Paris est créée en 1813 avec des vétérans des légions de gendarmerie d'Espagne, en remplacement de la Garde municipale.


text: Les contingents étrangers jouèrent un rôle important dans les campagnes menées par Napoléon et combattirent avec distinction dans la Grande Armée, presque tous les peuples européens y trouvant une place.


text: Lors de la campagne d'Autriche de 1809, un tiers de la Grande Armée était composé de soldats de la Confédération du Rhin. À l'apogée de l'Empire, plus de la moitié des troupes qui marchent sur la Russie ne sont pas françaises mais représentent plus de différents (, Hollandais et Belges, (commandés par le général prince Poniatowski), (dirigés par le prince Schwarzenberg), , , , (commandés par le général Grawert, puis par le général York), , et . À l'exception des Polonais, des Autrichiens et des Prussiens, les divers contingents étaient sous commandement de généraux et de maréchaux français.


text: L'armée napoléonienne compta aussi dans ses rangs de nombreuses unités étrangères ne relevant pas d'un état allié de l'Empire et qui combattaient donc sous l'« uniforme français » en « corps » constitués d'après leur nationalité.


text: Par ailleurs, l'application de la conscription dans les départements « annexés », pris sur les États voisins au gré des guerres de la Révolution, amena l'intégration de soldats « étrangers » dans les armées françaises : de nombreux « Belges » furent ainsi incorporés dans l'armée napoléonienne par l'application des lois militaires françaises dans les départements réunis - ceux-ci constituant 25 % des et de Gardes d'honneur. Ces conscrits et engagés « exogènes » ne furent cependant pas incorporés dans les régiments « nationaux » particuliers.


text: Les soldats « allemands », qu'ils viennent des départements annexés ou des États vassaux de la Confédération du Rhin, voire des prisonniers de guerre autrichiens intégrés dans les rangs français, sont souvent frappés par le climat de camaraderie et de relative égalité entre soldats et gradés, au contraire des armées allemandes où les coups et injures envers les soldats sont d'usage courant : le modèle républicain de la « discipline librement consentie » continue de prévaloir. En revanche, ils éprouvent un certain malaise devant les pillages, parfois accompagnés de viols et meurtres, pratiqués par leur armée sur la population civile. Confrontés à des résistances populaires anti-françaises en Italie du Sud, en Espagne, puis en Russie, les recrues allemandes sont partagées entre une certaine admiration pour le patriotisme de leurs adversaires et une horreur envers la férocité des guérilleros calabrais ou espagnols qui supplicient leurs prisonniers français.


text: Sous l'Ancien Régime, à partir de 1792, les forces françaises aux colonies se composent de six régiments d'infanterie à deux bataillons. Ces troupes subissent toutefois de lourdes pertes à cause des révoltes locales, des attaques britanniques et des maladies, et finissent par n'avoir guère d'existence que sur le papier. À l'avènement du Consulat, Napoléon Bonaparte décide d'envoyer outre-mer afin de rétablir l'ordre et crée dans un même temps les « dépôts coloniaux », établis dans plusieurs ports de France et destinés à fournir des renforts pour les colonies. Le , le Premier consul ordonne l'organisation de quatre « bataillons coloniaux » à cinq compagnies ; l'effectif total est d'environ , chargés de la formation des recrues en partance pour l'outremer et du service des places dans les ports français.


text: Les unités de conscrits sont envoyées dans les Antilles jusqu'en 1809, et les défendent contre les Britanniques aux côtés des soldats de la ligne. En France, les bataillons coloniaux se distinguent contre les incursions britanniques à Belle-Île, à l'expédition de Walcheren aux Pays-Bas et à Oléron. À cette période, de plus en plus de réfractaires et de « mauvais sujets » rejoignent les rangs de ces unités, si bien que Napoléon interdit de leur distribuer des armes. En 1811, chaque bataillon se voit adjoindre un corps de « pionniers coloniaux » remplissant les tâches habituelles du génie. Pendant la campagne d'Allemagne en 1813, le général Molitor qui commande en Hollande se plaint de la très mauvaise conduite des fantassins coloniaux, et René Chartrand note qu'. Ils n'en défendent pas moins avec énergie l'île de Bommel au mois de décembre, mais ne participent pas à la campagne de France l'année suivante. Ils subsistent encore un temps sous la monarchie avant d'être finalement dissous le 16 septembre 1819.


text: L'armée napoléonienne est constituée d'unités d'infanterie, de cavalerie et d'artillerie. À cela s'ajoutent le génie, les services (ravitaillement, santé) ainsi que les états-majors.


text: L'infanterie constitue le gros des troupes de la Grande Armée. On en distingue trois types : l'infanterie de ligne, l'infanterie légère et l'infanterie de la Garde impériale.


text: À l'époque napoléonienne, l'infanterie de ligne est l'infanterie de base qui constitue le gros des troupes. Le plastron des soldats de l'infanterie de ligne était blanc.