title: Baptême du Christ

text: C'est dans ce contexte qu'a lieu d'après les évangiles le baptême de Jésus-Christ. Jésus arrive aux bords du Jourdain pour se faire baptiser.


title: Baptême du Christ

text: L'immersion de Jésus dans le Jourdain a un lien avec le péché. La théologie qui se développe au sein du christianisme voit dans le baptême de Jésus une volonté de Jésus-Christ de prendre en charge le péché du monde.


title: Baptême du Christ

text: Le récit de ce baptême décrit une théophanie, une manifestation du Dieu de la Trinité : Jésus-Christ, le Fils, se faisant baptiser, une colombe symbolisant l'Esprit Saint et la voix de Dieu le Père.


title: Baptême du Christ

text: L'Église orthodoxe célèbre cet événement le 19 janvier (calendrier grégorien), notamment l'Église éthiopienne orthodoxe à travers le Timqet ou la Macédoine à travers le "Vodici".


title: Baptême du Christ

text: L’Église catholique, dans le rite romain, fête le baptême du Seigneur le dimanche qui suit l'Épiphanie. Là où l'Épiphanie, n'étant pas de précepte, est transférée au dimanche 7 ou , le baptême du Seigneur est célébré le lendemain (lundi 8 ou 9). Dans sa forme extraordinaire, le baptême du Seigneur est fêté le .


title: Baptême du Christ

text: Thème de l'iconographie de la peinture chrétienne, il rassemble Jean le Baptiste et Jésus de Nazareth dans une de ses premières manifestations publiques, donc accompagné d'autres personnages, contemplant la scène ou participant comme nouveaux baptisés. Théophanie trinitaire, le Saint-Esprit est souvent présent dans les représentations et certaines montrent le Père céleste qui dans l'Évangile vient dire sa reconnaissance et sa joie que lui procure Jésus-Christ, son Fils. La scène est champêtre avec en premier lieu, le fleuve Jourdain.


title: Baptême du Christ

text: Les exemples sont innombrables, même les œuvres majeures. On peut distinguer "Le Baptême du Christ" :


title: Ching Shih

text: Ching Shih () (1775-1844), aussi connue sous le nom de Cheng I Sao, ou 郑一嫂), "Madame Tsching," née en 1775 et morte en 1844, est une femme pirate chinoise.


title: Ching Shih

text: Elle terrorisa les mers de Chine au début du durant le règne de l'empereur Jiaqing. Elle commandait plus de 300 jonques (voiliers chinois traditionnels) et avait sous ses ordres entre et pirates. Durant sa carrière de pirate, elle entra également en conflit avec plusieurs nations comme l'Empire britannique, l'Empire portugais et la dynastie Qing.


title: Ching Shih

text: Les exploits de Ching Shih et de ses hommes ont été relatés dans de nombreux romans, jeux vidéo et films sur la piraterie ainsi que sur le mode de vie en Chine. Du fait de son influence et de la taille de sa flotte, qui comprenait à son apogée 1500 à 1800 navires ainsi que marins, elle est considérée comme l'une des pirates ayant le plus marqué l'Histoire.


title: Ching Shih

text: On sait assez peu de choses sur la jeunesse de Ching Shih. Elle serait née vers 1775 dans le Guangdong, une province côtière au sud de la Chine.


title: Ching Shih

text: Dans les récits, elle apparaît tout d'abord sous les traits d'une jeune prostituée cantonaise du nom de Shih Yang. Alors qu'elle travaille au sein d'un bordel flottant (花船) stationné dans le port de Canton, elle est capturée par les hommes du pirate Cheng I. Cette rencontre va radicalement changer sa vie.


title: Ching Shih

text: Sous le charme de sa jeune captive, Zheng Yi se décide à la demander en mariage. De son côté, Ching Shih comprend rapidement l'intérêt qu'elle peut tirer de cette union avec le chef des pirates. Elle lui donne son accord mais à la condition de pouvoir commander l’une de ses flottes. Cheng I accepte et le mariage est célébré en 1801. Par un contrat formel, Zheng Yi permet à son épouse de contrôler une partie de sa flotte et lui offre 50% des parts. Le couple adopte par ailleurs un fils, Zhang Pao Tsai, qui devient leur héritier légitime. Ching Shih mettra également au monde deux fils : Cheng Ying Shih (chinois simplifié: 郑英石; chinois traditionnel: 鄭英石; pinyin: "zhèng yīng shí") et Cheng Heung Shih (chinois simplifié: 郑雄石; chinois traditionnel: 鄭雄石; pinyin: "Zhèng xióng shí").


title: Ching Shih

text: Par la suite, la jeune femme gagne rapidement le respect des hommes d'équipage et participe pleinement à la direction des activités de piraterie avec son mari. Son accession à un poste de commandement est facilitée par la place qu'occupaient alors les femmes au sein des équipages. En effet, comme l'indique l'auteur Alain Leclerq, il n'était pas rare à l'époque de voir des femmes de basse classe sociale occuper la fonction de matelot.


title: Ching Shih

text: Lorsqu'elle devient la femme de Cheng I, celui-ci commande alors une flotte de pirates, qui combat du côté des rebelles Tây Sơn durant la rébellion vietnamienne. En peu de temps, le couple parvient à rassembler une flotte de centaines de jonques et de dizaines de milliers d’hommes. Pendant trois ans, ils vont attaquer les navires qui sortent des principaux ports de Chine et mettre en échec la marine impériale chinoise.


title: Ching Shih

text: En 1807, la flotte est cependant prise dans une tempête. Emporté par un vent violent, Cheng I est projeté par-dessus bord et meurt en mer. Désormais veuve, Ching Shih se retrouve à la tête d'une coalition d'au moins 400 navires et pirates, la plus grande flotte pirate de tous les temps, également surnommée « la flotte au drapeau rouge ».


title: Ching Shih

text: Maîtresse dans l'art de la manipulation, Ching Shih, également nommée Cheng I Sao (littéralement, la femme de Cheng I), parvient par des manœuvres politiques à prendre la tête de la flotte. Afin de solidifier son pouvoir sur la flotte, elle commence une liaison avec son fils adoptif, qu'elle avait déjà promu au rang de lieutenant, et se marie avec lui. Elle fait appel aux membres les plus puissants de la famille de son époux, son neveu Ching Pao-yang et le fils de son cousin Ching Ch'i pour prévenir un conflit ouvert. Elle entretient les liens avec les capitaines des flottes de la coalition et se rend indispensable à leurs yeux.


title: Ching Shih

text: Elle nomme son second Cheung Po Tsai capitaine de la flotte, dans les cas où une figure masculine serait indispensable. Il l'assista fidèlement dans sa tâche.


title: Ching Shih

text: Elle développe un ensemble de lois strictement appliquées. Selon Dian Murray dans ""The History of Pirates Who Infested the China Sea", " Cheung Po Tsai serait à l'origine de cet ensemble. Les ordres sont donnés exclusivement par les dirigeants de la flotte. Désobéir à un ordre est alors considéré comme une offense capitale. Si un village aide régulièrement les pirates, c'est également une offense capitale de le piller. Celui qui vole dans le butin ou viole les prisonnières est condamné à mort. Si un de ses pirates a des relations sexuelles avec une prisonnière consentante, il est condamné à la décapitation, et la prisonnière est jetée à la mer, des poids accrochés aux pieds. Si un pirate déserte et qu'il est repris, on lui coupe une oreille et on le montre au reste de l'équipage, pour l'exemple.


title: Ching Shih

text: La flotte de Ching Shih commet divers actes de piraterie, allant du simple pillage de navires marchands au sac de villages le long des rivières. Le gouvernement tente de mettre un terme à ces activités en lançant une série de batailles en janvier 1808 sans succès. Les pirates en profitent même pour capturer leurs navires et renforcer leur flotte. La flotte impériale est tellement amputée que le gouvernement doit acheter des bateaux de pêche pour combler les vides. La véritable menace contre le pouvoir croissant de Ching Shih vient en fait des autres pirates : O-po-tae, un rival (considéré parfois comme le second plus grand pirate asiatique), force sa flotte à battre en retraite. O-po-tae, inquiété par la revanche que Ching Shih pourrait vouloir prendre, demande au gouvernement une amnistie, et l'obtient, pour ses hommes et lui-même. Le gouvernement peut ainsi consacrer tous ses moyens à la destruction de la flotte de Ching Shih, et celle-ci demande et obtient une amnistie en 1810.


title: Ching Shih

text: Cheung Po Tsai passe le reste de sa vie à un poste confortable dans le gouvernement. Ching Shih dirige un bordel et un cercle de jeux à Guangzhou, avant de mourir en 1844.


title: Ching Shih

text: Elle apparait également dans le jeu vidéo "Rock of Ages 3 : Make & Break" en tant que chef des armées et personnage à vaincre dans le mode Histoire.


title: Ching Shih

text: Le personnage est au centre de l'intrigue d'un épisode de la série Doctor Who, "Legend of the Sea Devil", diffusé en avril 2022.


title: Viorne

text: Les viornes sont des arbrisseaux ou de petits arbres appartenant au genre "Viburnum". Ce genre, autrefois classé parmi les Caprifoliacées, fait aujourd'hui partie de la famille des Adoxacées, rangée dans l'ordre des Dipsacales par la classification APG II (alors que la classification APG I se contentait de la situer dans les euasterid II, sans l'inclure dans un ordre).


title: Viorne

text: Ce sont des arbustes fréquemment plantés dans les jardins pour l'aspect décoratif de leurs fleurs et de leurs fruits, ces derniers étant souvent très appréciés par les oiseaux. On en compte entre 150 et 220 espèces dans le monde.


title: Viorne

text: Le nom "viburnum", également écrit "viburna", désignait déjà la viorne chez les Romains. Il pourrait venir du verbe "vieo" (= lier, attacher, tresser), les rameaux de certaines espèces ayant souvent été utilisés pour la confection de liens grossiers. Pour cette utilisation, la Viorne est appelée "ribatya" en Algérie, "ribat" signifiant "lien". Les rejets, très rectilignes ont souvent été utilisés pour confectionner des fûts de flèche.


title: Vie sexuelle d'Adolf Hitler

text: La sexualité d'Adolf Hitler a longtemps fait l'objet de débats historiques ainsi que de spéculations et de rumeurs. Il existe des preuves concernant les liaisons hétérosexuelles de Hitler mais aucune en revanche n’atteste qu’il ait entretenu une liaison homosexuelle. Son nom fut lié à un certain nombre de maîtresses possibles dont deux se sont suicidées. Deux autres feront des tentatives de suicide dont une décédera de complications huit ans après son acte.


title: Vie sexuelle d'Adolf Hitler

text: Hitler donna publiquement de lui l’image d’un homme célibataire entièrement consacré à sa mission politique et à l’Allemagne. Sa relation avec Eva Braun, qui a duré près de 14 ans, fut cachée au public, seul l’entourage du dictateur étant au courant. Heike Görtemaker, biographe d'Eva Braun, note que le couple eut une vie sexuelle normale. Hitler et Eva Braun se marièrent dans le bunker du Führer moins de avant de se suicider ensemble.


title: Vie sexuelle d'Adolf Hitler

text: Deux rapports de guerre des Alliés ont tenté d'effectuer une analyse psychologique de Hitler. Le rapport de Walter Charles Langer pour l'Office américain des services stratégiques (OSS) de 1943 décrit Hitler comme étant un homosexuel refoulé et émet l'hypothèse qu'il pouvait être un coprophile impuissant. Le psychologue Henry Murray a écrit un rapport psychanalytique distinct pour l'OSS en 1943 qui tire des conclusions similaires. Otto Strasser, l'un des opposants de Hitler, a tenu des propos semblables lors de ses interrogatoire d’après-guerre. L'historien britannique Ian Kershaw qualifie cependant la déclaration de Strasser de « propagande anti-hitlérienne ».


title: Vie sexuelle d'Adolf Hitler

text: Les recherches qui suivirent la mort de Hitler laissèrent libre cours à de nombreuses revendications sur ses orientations sexuelles : il fut successivement prétendu qu’il était homosexuel, bisexuel ou asexuel. Aucune preuve ne vient confirmer ces affirmations bien que la plupart des historiens penchent pour une hétérosexualité de Hitler. Une rumeur largement répandue dans la presse française au cours des années 1970 prétend que Hitler aurait été le père d’un enfant illégitime nommé Jean-Marie Loret. Celui-ci, qui serait né d’une liaison du Führer avec une jeune Française au cours de la Première Guerre mondiale, travailla notamment avec l’historien Werner Maser pour tenter de prouver sa filiation. Les historiens actuels, tels qu'Ian Kershaw ou Thomas Weber, rejettent cependant cette histoire qu’ils jugent improbable.


title: Vie sexuelle d'Adolf Hitler

text: La vie sexuelle de Hitler a longtemps fait l'objet de spéculations et de rumeurs, dont beaucoup ont été inventées ou accentuées par ses rivaux politiques. Alors que les préférences sexuelles de nombreux membres du cercle intime d'Hitler sont connues, les preuves concluantes de la sexualité du dictateur lui-même font défaut. Les témoignages qui existent sur sa vie privée proviennent en grande partie des membres de son entourage immédiat tels que ses adjoints, ses secrétaires, Albert Speer, la famille Wagner et d'autres. Il est avéré qu'Hitler éprouva des sentiments pour un certain nombre de femmes au cours de sa vie. De même, son antipathie envers l’homosexualité semble réelle, comme ont pu en témoigner les membres du cercle privé. Aucune preuve ne vient démontrer le fait qu’il ait eu des comportements homosexuels durant son existence. L'historien britannique Ian Kershaw le décrit comme névrosé et dégoûté par les relations intimes ainsi que la sexualité, ce comportement incluant l'homosexualité et la prostitution. Ses premières opinions quant à la sexualité étaient déjà particulièrement hostiles alors qu’il vivait à Vienne au début des années 1910. Il craignait notamment les infections sexuellement transmissibles.


title: Vie sexuelle d'Adolf Hitler

text: Kershaw note que durant la Première Guerre mondiale, Hitler n'a jamais voulu prendre part aux discussions concernant la sexualité avec ses camarades de troupe. Lorsque son célibat venait à être évoqué par ces derniers, il leur répondait : « Je mourrais de honte à l’idée d’avoir des relations sexuelles avec une Française », ou alors : « N'avez-vous plus aucun sens de l’honneur allemand ? » Lorsqu’un camarade lui demanda s'il avait déjà aimé une fille, Hitler répondit : « Je n'ai jamais eu le temps de faire quoi que ce soit de ce genre et je ne le ferai jamais ».


title: Vie sexuelle d'Adolf Hitler

text: Hitler, durant sa carrière politique, donna de lui l’image d’un homme uniquement marié à l’Allemagne. Il se considéra comme attrayant envers les femmes, notamment du fait de son pouvoir. Speer se souvint qu’il préférait les femmes simples, tant qu’elles ne se mêlaient pas de politique et n’empiétaient pas sur ses loisirs. Kershaw pense qu’Hitler préférait la compagnie de femmes relativement jeunes et influençables. Il note qu'au moins trois des maîtresses de Hitler (Eva Braun, Geli Raubal et Maria Reiter) étaient beaucoup plus jeunes que lui : Braun avait 23 ans de moins (elle le rencontre à 17 ans), Raubal, 19 ans (elle s’installe chez lui à 17 ans), et Reiter, 21 ans (elle le rencontre à 16 ans).


title: Vie sexuelle d'Adolf Hitler

text: Ernst Hanfstaengl, l'un des membres du cercle intime de Hitler durant les premières années à Munich, écrivit : « Je pensais qu'Hitler était un cas d'homme qui n'était ni poisson, ni poulette, ni complètement homosexuel, ni complètement hétérosexuel... J'avais acquis la ferme conviction qu'il était impuissant, insensible à la masturbation. » Néanmoins, Hanfstaengl était assez convaincu de l'hétérosexualité de Hitler et il essaya, sans succès, de lancer une relation entre Hitler et Martha Dodd, la fille de l'ambassadeur américain. Selon Hanfstaengl, la cinéaste Leni Riefenstahl fit des avances à Hitler mais n’obtint rien de celui-ci. Magda Goebbels, l’épouse de Joseph Goebbels, invita Hitler à de nombreuses soirées pour l'encourager à rencontrer des femmes, mais celui-ci ne manifesta pas le moindre intérêt. Lorsque des femmes étrangères pro-nazies comme Unity Mitford lui rendaient visite, il se contentait de parler de politique.


title: Vie sexuelle d'Adolf Hitler

text: Hitler était profondément attaché à sa demi-nièce Geli Raubal, de dix-neuf ans sa cadette. Il commença à entretenir une relation avec elle peu après qu’elle se fut installée chez lui en 1928, lorsque Angela Hitler, mère de Geli et demi-sœur d'Hitler, devint sa gouvernante. Bien que la nature exacte et l'étendue de leur relation soient inconnues, Ian Kershaw la décrit comme victime d’une « dépendance sexuelle latente ». Il fut largement prétendu qu’il s’agissait bel et bien d’une relation amoureuse. Geli s'est suicidée avec le pistolet Walther d'Hitler dans son appartement de Munich en . Cette perte aurait profondément affecté Hitler.


title: Vie sexuelle d'Adolf Hitler

text: La relation d'Hitler et d’Eva Braun, qui dura près de 14 ans, fut cachée au public et à l’entourage du dictateur dans un premier temps. Finalement sue du cercle privé, la relation du Führer et d'Eva Braun devint visible lors des fréquents séjours à Berchtesgaden en compagnie des intimes. L’officier d’ordonnance de Hitler, Heinz Linge, déclara dans ses mémoires qu'Hitler et Braun avaient, au Berghof, deux chambres et deux salles de bains reliées. Hitler finissait la plupart des soirées seul avec elle dans son bureau, avant d’aller se coucher. Elle portait alors une « robe de chambre » et buvait du vin. De son côté, Hitler prenait du thé. Le biographe de Braun, Heike Görtemaker, note que le couple eut une vie sexuelle normale. Les amis et les parents de Braun décrivirent ses rires au sujet d'une photo de Neville Chamberlain datant de 1938, alors que celui-ci se trouvait assis sur un canapé dans l'appartement de Hitler à Munich. La maîtresse d’Hitler aurait alors déclarée : « Si Chamberlain connaissait l'histoire de ce canapé. »


title: Vie sexuelle d'Adolf Hitler

text: Les lettres de Hitler prouvent qu'il l'aimait et s'inquiétait quand elle s’absentait trop longtemps ou arrivait en retard pour le thé. Sa secrétaire particulière Traudl Junge déclara que, pendant la guerre, Hitler téléphona à sa compagne tous les jours. Il s’inquiétait de sa sécurité lorsqu’elle séjournait dans la maison de Munich qu'il avait achetée spécialement pour elle. Lorsque Junge demanda à Hitler pourquoi il ne s’était jamais marié, celui-ci répondit : « ... je n'aurais jamais pu consacrer assez de temps à ma femme ». Le dictateur lui dit également qu'il ne voulait pas d'enfants car ceux-ci auraient eu « … des périodes très difficiles à vivre au regard de leurs parents célèbres. De plus, on ne leur aurait pas pardonné le moindre échec . » Finalement, Hitler et Braun se marièrent dans le "Führerbunker" de la Nouvelle Chancellerie quelques heures avant de se suicider en .


title: Vie sexuelle d'Adolf Hitler

text: Hermann Rauschning affirma avoir appris dans un dossier militaire sur Hitler que celui-ci aurait été jugé par une cour martiale durant la Grande Guerre pour avoir entretenu des relations intimes avec un officier. Il prétendit également qu'à Munich, Hitler avait violé le paragraphe 175 qui pénalisait l’homosexualité. Les dires de Rauschning ne furent cependant suivis d’aucune preuve.


title: Vie sexuelle d'Adolf Hitler

text: En 1943, l'Office américain des services stratégiques (OSS) commanda une analyse complète de la psychologie du Führer afin d’éclairer son comportement. Celle-ci fut effectuée par Walter C. Langer sous le titre de "Une analyse psychologique d'Adolf Hitler : sa vie et sa légende". Le rapport, publié en 1972 sous forme livresque, ("l'esprit d'Adolf Hitler: Le rapport de guerre secret)" décrit Hitler comme étant un homosexuel refoulé. De son côté, le psychologue Henry Murray a également rédigé un rapport pour l’OSS intitulé "Analyse de la personnalité d'Adolf Hitler: avec prédictions de son comportement futur et suggestions pour traiter avec lui maintenant et après la reddition de l'Allemagne". Il traite notamment de la coprophilie présumée de Hitler et évoque une possible schizophrénie. Après la guerre, Otto Strasser déclara aux interrogateurs de l'OSS que le dictateur nazi avait forcé sa nièce Geli à uriner et déféquer devant lui. Kershaw soutient que les histoires diffusées par Strasser au sujet de prétendues « pratiques déviantes sexuelles devraient être considérées comme... de la propagande anti-Hitler ».


title: Vie sexuelle d'Adolf Hitler

text: Un ouvrage publié en 1995 par Scott Lively et Kevin Abrams, "The Pink Swastika" , affirme que la plupart des dignitaires nazis étaient homosexuels et qu’il existerait des preuves que les homosexuels puissent se comporter de manière dangereuse et violente. Les historiens critiquèrent le livre pour ses inexactitudes et sa déformation des évènements. Bob Moser, écrivant pour le Southern Poverty Law Center, déclara que le livre avait fait l’objet de publicité par des groupes homophobes. Les historiens convinrent que la plupart des faits rapportés dans l’ouvrage étaient « totalement faux ».


title: Vie sexuelle d'Adolf Hitler

text: Jack Nusan Porter, de l'université du Massachusetts Lowell se demanda en 1998 : « Hitler méprisait-il les homosexuels ? Avait-il honte de sa propre identité homosexuelle ? » ; « ce sont des domaines de la psycho-histoire qui sont au-delà de nos connaissances. »


title: Vie sexuelle d'Adolf Hitler

text: L'historien Lothar Machtan affirme dans "The Hidden Hitler" (2001) que Hitler était homosexuel. Le livre évoque les prétendues expériences de Hitler à Vienne avec de jeunes amis et ses hypothétiques relations avec (entre autres) Röhm, Hanfstaengl et Emil Maurice. L’ouvrage comprend une étude du "Protocole de Mend" , une série d'allégations faites à la police de Munich au début des années 1920 par Hans Mend, qui combattit, comme estafette à cheval au régiment List, avec Hitler pendant la Première Guerre mondiale. En , il déclara que l'amitié entre Hitler et Ernst Schmidt dissimulait une relation homosexuelle. Le journaliste américain Ron Rosenbaum se montre très critique à l'égard du travail de Machtan, affirmant que « ses preuves sont loin d'être concluantes et souvent loin d'être des preuves mêmes ». La plupart des spécialistes rejettent les affirmations de Machtan et affirment que Hitler était bel et bien hétérosexuel. En 2004, HBO a produit un film documentaire basé sur la théorie de Machtan intitulé "Hidden Führer: Débattre l'énigme de la sexualité de Hitler".


title: Coupe d'Europe des vainqueurs de coupe de football 1995-1996

text: La Coupe d'Europe des vainqueurs de coupe 1995-1996 voit la victoire du Paris Saint-Germain, qui bat le club autrichien du Rapid Vienne lors de la finale disputée au Stade Roi Baudouin de Bruxelles.


text: C'est le tout premier titre du club au niveau international et la première et seule Coupe des Coupes pour le football français, déjà récompensé après la victoire de l'Olympique de Marseille en Ligue des champions 1993. Le PSG avait échoué lors du dernier carré des compétitions européennes les trois années précédentes. Quant au Rapid Vienne, il dispute là sa deuxième finale de Coupe des Coupes après celle perdue face à Everton en 1985.


text: C'est l'attaquant tchèque du Hradec Králové, Petr Samec, qui termine meilleur buteur de la compétition avec neuf réalisations.


text: Plusieurs fédérations, nouvellement intégrées à l'UEFA, engagent un club pour la première fois dans l'histoire de la compétition. Il s'agit des fédérations de Macédoine, de Géorgie, d'Arménie, d'Azerbaïdjan et de Serbie-et-Monténégro. De plus, la Yougoslavie aligne à nouveau son représentant après plusieurs années d'absence, en raison du conflit dans les Balkans. Enfin, le club croate du Croatia Zagreb, finaliste de la Coupe de Croatie face au champion, Hajduk Split, est exclu cette année de la compétition après les événements violents survenus lors de l'édition précédente face à l'AJ Auxerre.


title: Grand Prix automobile d'Abou Dabi 2021

text: Le Grand Prix automobile d'Abou Dabi 2021 (Formula 1 Etihad Airways Abu Dhabi Grand Prix 2021) disputé le 12 décembre 2021 sur le Circuit Yas Marina, est la 1 057 épreuve du championnat du monde de Formule 1 courue depuis 1950. Il s'agit de la édition du Grand Prix d'Abou Dabi comptant pour le championnat du monde et la vingt-deuxième et dernière manche du championnat 2021. La course à Abou Dabi clôture la saison comme c'est la tradition depuis 2014 mais sur un tracé grandement remanié. Max Verstappen et Lewis Hamilton prennent le départ de cette manche finale à égalité de points en tête du championnat, ce qui n'est arrivé précédemment qu'en 1974.


title: Grand Prix automobile d'Abou Dabi 2021

text: Bénéficiant, dans la deuxième grande ligne droite du circuit, de l'aspiration offerte par son coéquipier Sergio Pérez, qui sacrifie son tour pour lui, Max Verstappen établit, dès sa première tentative en Q3, un temps record de que Lewis Hamilton ne parvient à approcher que de 37 centièmes de seconde en fin de séance. Le Néerlandais obtient sa dixième pole position de l'année (deux fois plus que Hamilton) et la treizième de sa carrière. Choisissant de s'extraire de la Q2 en pneus tendres, il sera ainsi chaussé au départ de la course alors que son rival en première ligne s'élancera en pneus "". Lando Norris crée la surprise en réalisant le troisième temps ; il part en deuxième ligne, devant Pérez. Sur la troisième ligne, Carlos Sainz Jr. est accompagné par Valtteri Bottas, sixième pour sa dernière course avec Mercedes. En quatrième ligne, Charles Leclerc part septième devant Yuki Tsunoda qui, pour la première fois de la saison, bat son coéquipier Pierre Gasly, éliminé en Q2. La cinquième ligne est composée d'Esteban Ocon et Daniel Ricciardo.


title: Grand Prix automobile d'Abou Dabi 2021

text: Max Verstappen est le champion du monde 2021 en dépassant Lewis Hamilton dans le cinquante-huitième et dernier tour de la course pour remporter sa dixième victoire de la saison, la vingtième de sa carrière, au caractère décisif. Le Britannique, qui a pris un meilleur départ, mène l'épreuve à sa main jusqu'à cinq boucles de l'arrivée, toutes les tentatives stratégiques de Red Bull n'y ont rien fait, son avance est supérieure à onze secondes sur son rival et il semble filer sans problème vers son huitième titre mondial. Mais au cinquante-troisième tour, Nicholas Latifi perd l'arrière de sa Williams à la sortie du virage n°14 et l'écrase dans le rail. La voiture de sécurité entre en piste, Verstappen en profite immédiatement pour rentrer au stand chausser des pneus tendres, alors que Hamilton reste en piste avec ses pneus durs vieux de quarante tours. Cinq voitures retardataires (Lando Norris, Fernando Alonso, Charles Leclerc, Sebastian Vettel et Esteban Ocon) sont intercalées entre la Mercedes et la Red Bull. Dans un premier temps, elles ne sont pas autorisées à dépasser la voiture de sécurité pour rejoindre le peloton dans le même tour. Puis, dans la cinquante-septième boucle, elles sont invitées à le faire, laissant Hamilton et Verstappen seuls pour un face-à-face final. Une fois que la "Safety Car" s'est écartée, pour un tour de course, Verstappen, avec ses pneus frais, profite d'une sortie large d'Hamilton au virage pour dépasser son rival pour le titre, en plongeant à l'intérieur du virage . Le septuple champion du monde tente de reprendre l'avantage après la deuxième ligne droite au virage en attaquant par l'extérieur, mais ses gommes ne lui permettent pas de boucler la manœuvre et Max Verstappen complique la manœuvre en restant à l'intérieur avant d'entrer dans ce virage. Max Verstappen passe le premier la ligne d'arrivée pour remporter le titre, obtenant de surcroit, avec le meilleur tour réalisé dans sa trente-neuvième boucle, le troisième hat trick de sa carrière.


title: Grand Prix automobile d'Abou Dabi 2021

text: Cet incroyable dénouement provoque deux protestations de Mercedes, l'une parce que Verstappen s'est porté à la hauteur de Hamilton sous voiture de sécurité, son aileron dépassant légèrement le sien, l'autre en raison de la décision de la direction de course de laisser passer les cinq retardataires mais pas les trois autres qui roulaient derrière Verstappen, et pour ne pas avoir attendu un tour de plus pour relâcher la meute, ce qui de fait, aurait entraîné une arrivée en ordre et au ralenti derrière la voiture de couleur verte. Elles sont toutes deux rejetées. Ainsi, la période de domination des pilotes de l'écurie de Toto Wolff depuis le début de l'ère hybride en 2014, a pris officiellement fin cette saison à Abou Dabi ; Mercedes, qui avait annoncé son intention de contester la décision des commissaires auprès de la Cour d'appel internationale de la FIA, y ayant finalement renoncé le 16 décembre.


title: Grand Prix automobile d'Abou Dabi 2021

text: Au départ, Hamilton prend le meilleur sur Verstappen, Pérez bondit à la troisième place, Sainz grimpe au quatrième rang, Bottas recule huitième. À la sixième courbe, le pilote Red Bull attaque par l'extérieur en serrant son rival conte le vibreur ; ce dernier coupe la chicane et en ressort avec un avantage de plusieurs mètres. Les commissaires ne donnent pas suite. Le Néerlandais distancé s'arrête pour chausser des pneus durs dès le treizième tour, le Britannique couvre sa stratégie en stoppant dans la boucle suivante, laissant Pérez en tête. Le pilote Mexicain va tout faire pour le ralentir et permettre à son coéquipier de revenir. Dans les vingtième et vingt-et-unième tours il offre une défense acharnée, est doublé, se dédouble, réduit son rythme jusqu'à céder quand Verstappen est revenu dans les roues de Hamilton. Mais la Mercedes W12, plus rapide et sur une stratégie à un seul arrêt, reprend instantanément le large en alignant les meilleurs tours, alors que le Néerlandais retourne au stand au trente-sixième tour au moment du déploiement de la voiture de sécurité virtuelle à la suite de la panne d'Antonio Giovinazzi en bord de piste. Il repart à 17 secondes de Hamilton, et tente de revenir en abaissant le record du tour. Le pilote Mercedes conserve une avance confortable de près de 12 secondes, et Christian Horner note : quand Latifi a son accident.


title: Grand Prix automobile d'Abou Dabi 2021

text: Sous voiture de sécurité, Sergio Pérez doit abandonner, un problème moteur ayant été décelé sur sa RB16B. Cela laisse la troisième place à Carlos Sainz, son quatrième podium à sa première saison chez Ferrari, qui devance les deux AlphaTauri, Yuki Tsunoda (sa quatrième place est le meilleur résultat de sa jeune carrière), et Pierre Gasly qui double Bottas dans le dernier tour, lui laissant la sixième place. Lando Norris, parti hors-piste au départ, termine la course au septième rang, devant les deux Renault, Fernando Alonso et Esteban Ocon, alors que Charles Leclerc ne fait pas mieux que dixième. Dans son casque, quand il gare sa Red Bull devant le panneau "1", Max Verstappen s'exclame à l'attention de son équipe :


title: Grand Prix automobile d'Abou Dabi 2021

text: Â 24 ans et 73 jours, avec dix victoires dans la saison, Max Verstappen est le trente-quatrième champion du monde de Formule 1 (395,5 points). Il détrône le quadruple tenant du titre Lewis Hamilton (387,5 points). Valtteri Bottas est troisième (226 points) devant Sergio Pérez (190 points), alors que le classement évolue derrière eux. Carlos Sainz arrache la cinquième place finale (164,5 points), Lando Norris progresse au sixième rang (160 points), tous deux dépassant Charles Leclerc (159 points). Daniel Ricciardo termine le championnat à la huitième place (115 points) avec cinq unités d'avance sur Pierre Gasly (110 points). Fernando Alonso est dixième avec 81 points. Mercedes Grand Prix augmente son record avec un huitième sacre consécutif chez les constructeurs (613,5 points), devant Red Bull Racing (585,5 points). Ferrari est sur le podium (323,5 points), après avoir pris le large sur McLaren (275 points). Alpine termine cinquième (155 points), avec treize points de mieux qu'AlphaTauri (142 points). Aston Martin (77 points), Wiliams (23 points) et Alfa Romeo (13 points) ferment la marche. Haas n'a pas marqué.


title: Grand Prix automobile d'Abou Dabi 2021

text: Réputé pour engendrer des courses manquant d'action, le tracé de Yas Marina a été profondément modifié pour l'édition 2021. La chicane et l'épingle serrées qui se trouvaient avant la longue ligne droite laissent place à une seule épingle moins fermée, l'enchaînement de quatre virages à angle droit à l'entrée du troisième secteur disparait au profit d'une seule courbe et les virages qui passent sous l'hôtel Yas Island sont modifiés avec des angles plus ouverts.


title: Grand Prix automobile d'Abou Dabi 2021

text: Saif Al Noaimi, le patron d’Abu Dhabi Motorsports, explique que l'objectif principal de cette reconfiguration est .


title: Grand Prix automobile d'Abou Dabi 2021

text: Max Verstappen et Lewis Hamilton prennent le départ de la vingt-deuxième et dernière manche de la saison à égalité de points (369,5) ; le Britannique, qui comptait de retard au soir de la qualification sprint du Grand Prix du Brésil, reste sur trois victoires consécutives. Ainsi, sur le tracé réaménagé de Yas Marina, celui qui finira devant son rival parmi les dix premiers, sera champion du monde (une huitième fois pour Hamilton, une première pour Verstappen). Ce dernier, comptant une victoire de plus que le Britannique (9 à 8), conserve un léger avantage : dans le cas où aucun ne finirait la course ou la terminerait hors des points, Verstappen remporterait le titre. Une autre possibilité d'égalité de points en faveur de Verstappen existe si l'un finit dixième avec le meilleur tour, et l'autre neuvième : ils marqueraient deux points chacun.


title: Grand Prix automobile d'Abou Dabi 2021

text: Une telle situation ne s'est produite qu'une seule fois dans l'histoire de la Formule 1. En 1974, Emerson Fittipaldi et Clay Regazzoni étaient à égalité de points au départ de la dernière manche, le Grand Prix des États-Unis à Watkins Glen. Le Brésilien pilote McLaren avait eu le dernier mot en se classant quatrième alors que le Suisse sur Ferrari terminait onzième et hors des points. Le Grand Prix d'Abou Dabi a déjà été le théâtre de finales décisives pour l'attribution du titre pilotes, en 2010 en faveur de Sebastian Vettel, en 2014 au bénéfice de Lewis Hamilton, et en 2016 pour le sacre de Nico Rosberg.


title: Grand Prix automobile d'Abou Dabi 2021

text: Coté constructeurs, avec une avance de sur Red Bull Racing, Mercedes Grand Prix a son huitième sacre consécutif en vue, sauf en cas de doublé des voitures autrichiennes et un très mauvais résultat des monoplaces allemandes. En cas de doublé Red Bull avec le meilleur tour () Mercedes peut se permettre de n'en marquer que 17.


title: Grand Prix automobile d'Abou Dabi 2021

text: Dès le trente-sixième tour, quand une procédure de voiture de sécurité virtuelle est enclenchée à cause de la panne d'Antonio Giovinazzi en bord de piste et que Max Verstappen en profite pour rentrer une deuxième fois au stand afin de chausser des pneus durs, le leader de la course Lewis Hamilton s'interroge : Peter « Bono » Bonnington lui répond : Verstappen attribue directement à Sergio Pérez l'impossibilité de s'arrêter pour Hamilton à ce moment de la course. En effet, le Mexicain, en retenant le Britannique derrière lui durant quelques tours, aura permis à son coéquipier de combler un écart d'environ huit secondes, et donc de pouvoir profiter d'un arrêt sous "Virtual Safety Car" en interdisant à son rival d'en faire de même après lui. Il adressera ainsi un grand merci à Pérez une fois titré.


title: Grand Prix automobile d'Abou Dabi 2021

text: Au cinquante-troisième tour, à cinq boucles de l'arrivée, alors que le septuple champion du monde caracole en tête avec une avance de douze secondes sur Verstappen, il passe devant la Williams de Nicholas Latifi qui a tapé dans le rail au virage et lâché de nombreux débris ; il comprend instantanément la tournure des événements :


title: Grand Prix automobile d'Abou Dabi 2021

text: Pendant ce temps, Toto Wolff intervient sur le canal radio de la FIA pour implorer le directeur de course Michael Masi de ne pas déployer la voiture de sécurité. Mais l'Aston Martin Vantage entre bel et bien en piste et Verstappen reprend prestement pour la troisième fois la voie des stands pour se chausser de pneus tendres. Lorsque Hamilton, qui demande à rentrer, se voit intimer un refus de Peter Bonnington, il ne peut que lâcher Il vient en effet de dépasser l'entrée de la pitlane et son ingénieur lui explique qu'il a alors toutes les chances de perdre les commandes de la course derrière la "Safety Car" s'il s'arrête un tour après son rival. Le Britannique, qui roule avec le même train de gommes dures depuis le quatorzième tour, analyse clairement la situation dans laquelle il se trouve désormais : .


title: Grand Prix automobile d'Abou Dabi 2021

text: La confusion règne. Cinq pilotes retardataires sont intercalés entre Hamilton et Verstappen derrière la voiture de sécurité, trois autres roulent plus loin ; ils devront la dépasser pour se dédoubler. Dans un premier temps, au , le directeur de course envoie un message spécifiant qu'il ne délivre pas cette autorisation, ll attend en effet que les débris de la Williams dans le secteur du virage soient complètement nettoyés. Max Verstappen ironise . Lorsque Fernando Alonso, qui s'apprêtait à se dédoubler apprend cela, sa réaction est d'éclater de rire. Sur le canal FIA, Christian Horner intervient à son tour pour demander à Michael Masi la raison pour laquelle les retardataires sont encore retenus, et ce dernier lui répond : .


title: Grand Prix automobile d'Abou Dabi 2021

text: Finalement, à un tour de l'arrivée, seuls Lando Norris, Fernando Alonso, Charles Leclerc, Sebastian Vettel et Esteban Ocon, intercalés entre les deux rivaux, sont invités à dépasser la voiture de sécurité. Les autres retardataires, qui roulent derrière Verstappen, entre lui et le troisième Carlos Sainz Jr., ne sont pas autorisés à effectuer la même manœuvre, et ne comprennent rien aux décisions de la direction de course. Daniel Ricciardo expliquera ainsi : . C’est alors que son ingénieur Tom Stallard lui dit de rester là où il est, se retrouvant du coup aux premières loges derrière les deux pilotes en lutte pour le titre. Carlos Sainz qui a d'autres retardataires devant lui au moment du « feu vert » s'exclame à la radio , tandis que le retardataire Lance Stroll qui doit rester à sa place, lâche .


title: Grand Prix automobile d'Abou Dabi 2021

text: À l'attaque du dernier tour, la voiture de sécurité s'écarte. Michael Masi n'a donc pas attendu un tour pour que les retardataires autorisés à la dépasser reviennent en queue de peloton, comme le veut la procédure habituelle. Mais si cela avait été le cas, la course se serait achevée derrière elle au ralenti, avec Hamilton en tête et donc titré. Repartis à pleine vitesse, Verstappen calé dans ses échappements, le dépasse facilement en plongeant à l'intérieur du virage n°5. Toto Wolff intervient à nouveau sur radio FIA, éructant : . Après une dernière tentative de repasser en tête en attaquant sans succès Verstappen à l'extérieur du virage n°9, Hamilton s'écrie : . La course s'achève, Verstappen est champion du monde, le patron de Mercedes interpelle encore Michael Masi : . Ce dernier répond : "" (« Toto, cela s'appelle la course automobile. Nous avons fait courir les voitures »).


title: Grand Prix automobile d'Abou Dabi 2021

text: Après la course, le directeur sportif de la Formule 1 Ross Brawn fustige les interventions de Horner et Wolff à la radio : .


title: Grand Prix automobile d'Abou Dabi 2021

text: Mercedes fait un double appel auprès des commissaires, le principal concernant les décisions prises derrière la voiture de sécurité. Il est rejeté. Dans l'avis, il est spécifié que ne pas avoir attendu le délai réglementaire (soit un tour après que les cinq retardataires se soient dédoublés), fait que « l'article 48.12 n'avait pas été appliqué pleinement », Mais il est également expliqué que la décision du directeur de course est prioritaire sur tout le reste. Dans cet avis, Michael Masi note également qu'offrir une arrivée « sous drapeau vert » était hautement souhaitable, et que la volonté de ne pas terminer une course derrière la voiture de sécurité était partagée de longue date par toutes les équipes.


title: Grand Prix automobile d'Abou Dabi 2021

text: Un observateur comme le double champion du monde Mika Häkkinen prend la défense de Masi : . Le vainqueur du championnat 1996 Damon Hill n'est pas du même avis : .


title: Grand Prix automobile d'Abou Dabi 2021

text: Les réactions des pilotes sont partagées, nombre d'entre eux estimant que Max Verstappen mérite son titre pour l'ensemble de sa saison 2021, et comme Esteban Ocon, saluant « les choix agressifs de Red Bull » durant la course. Il y a également les pilotes qui, comme George Russell, crient au scandale après la course : . Russell est le futur coéquipier d'Hamilton chez Mercedes. L'écurie qui gagne toutefois son huitième titre constructeurs consécutif, annonce dans un premier temps son intention de porter cette affaire devant la Cour d'appel internationale de la FIA, afin de faire changer le résultat de la course, disposant de 96 heures pour notifier cet appel, soit jusqu'au jeudi 16 décembre. Plusieurs personnalités de la Formule 1 exhortent alors l'équipe allemande à s'abstenir.


title: Grand Prix automobile d'Abou Dabi 2021

text: Max Verstappen révèle pour sa part que Toto Wolff lui a envoyé un message pour le féliciter et lui écrire qu'il méritait son titre : Il ajoute :


title: Grand Prix automobile d'Abou Dabi 2021

text: La FIA, sur proposition de son président Jean Todt, à la veille de quitter son poste, annonce le 15 décembre qu'elle a décidé d'analyser les événements survenus à partir de l'entrée en piste de la voiture de sécurité, déplorant . Ainsi, .


title: Grand Prix automobile d'Abou Dabi 2021

text: Saluant cette décision de la FIA, Mercedes publie un communiqué le 16 décembre dans lequel elle déclare qu'elle renonce à faire appel avec la volonté de travailler activement avec la commission destinée à analyser les événements. Tout en soulignant : et en insistant sur le fait que la réglementation de la voiture de sécurité a été appliquée d'une nouvelle manière qui a affecté le résultat du Grand Prix alors que . L'écurie veut désormais œuvrer , ajoutant dans son communiqué :


title: Grand Prix automobile d'Abou Dabi 2021

text: Cependant, Toto Wolff ne décolère pas. Il déclare dans une conférence de presse donnée le jour même : . Remonté contre Michael Masi, il dit aussi : .


title: Grand Prix automobile d'Abou Dabi 2021

text: En guise d'épilogue, la FIA publie le 19 mars, en amont du départ du premier Grand Prix de la saison 2022, le rapport de sept pages apportant les conclusions de la commission mise en place après les évènements d'Abu Dabi. Les mesures qu'elle préconise ont pour la plupart déjà été prises : découplage des nombreuses tâches dévolues au directeur de course (Michael Masi a été limogé, il est remplacé par deux nouveaux directeurs de course qui doivent alterner d'un Grand Prix à l'autre, assistés par le conseiller spécial permanent Herbie Blash, et par une salle de contrôle virtuelle basée dans les bureaux de la FIA à Genève), précisions concernant la procédure de voiture de sécurité (dans le règlement, le mot « chaque voiture doit se dédoubler » est remplacé par « toutes les voitures »), le « procédé manuel » de comptage des voitures retardataires devient un procédé automatique avec un logiciel dévolu à cet effet, et le canal de discussion entre la FIA et les directeurs d'équipe n'est plus ouvert au public. Ils pourront éventuellement continuer à se parler, mais « de manière non intrusive. Enfin, tout en estimant que Masi a agi « de bonne foi », le rapport note que « c'est une erreur humaine qui a conduit au fait que toutes les voitures n'ont pas été autorisées à se dédoubler ».


title: Grand Prix automobile d'Abou Dabi 2021

text: À la suite d'une fin de Grand Prix controversée, deux protestations sont ouvertes par Mercedes à l'encontre de Red Bull. La première porte sur un dépassement sous le régime de la voiture de sécurité (article 48.8 du règlement sportif) lorsque Lewis Hamilton et Max Verstappen se sont retrouvés côte à côte lors de la relance de l'ultime boucle. La deuxième porte sur l'autorisation des retardataires à dépasser la voiture de sécurité où la procédure est remise en cause par l'écurie allemande (article 48.12 du règlement sportif).


title: Grand Prix automobile d'Abou Dabi 2021

text: Mercedes, qui dispose de quatre jours pour contester la décision des commissaires auprès du pouvoir sportif, a signifié son intention de faire appel en invoquant l'article 15 du code sportif et l'article 10 des règles judiciaires et disciplinaires.


title: Poétique (Aristote)

text: La Poétique (en grec : / , « De la poétique ») est un ouvrage d’Aristote portant sur l'art poétique et plus particulièrement sur les notions de tragédie, d’épopée et d’imitation. Il a probablement été rédigé autour de Il a influencé la réflexion occidentale sur l'art pendant des siècles et suscité de nombreux débats.


title: Poétique (Aristote)

text: L'état de l'ouvrage a engendré maints questionnements sur le statut de la tragédie par rapport aux autres formes d'art mentionnées dans l'ouvrage. En effet, le traité sur la "Poétique" d'Aristote fait partie de ses enseignements ésotériques (c'est-à-dire pour les initiés, les disciples, par opposition à exotérique). On appelle aussi parfois ces écrits « acroamatiques », car ils faisaient l'objet de cours professés au Lycée et non de leçons écrites en vue d'être publiées, d'où l'expression parfois cryptique du texte.


title: Poétique (Aristote)

text: Par de nombreuses allusions au fil du texte et d'autres indices, il semble que la "Poétique" telle qu'elle est parvenue n'est pas complète, plusieurs études, notamment sur la comédie, sont perdues.


title: Poétique (Aristote)

text: Les liens entre "la Métaphysique" et "la Poétique" sont nombreux bien que dispersés. Aristote distingue dans "la Métaphysique" trois types de sciences : les sciences théorétiques, (qui ont pour objet la connaissance, qui visent à la connaissance), les sciences pratiques et les sciences poétiques. "La Poétique" étudie la partie poétique dans une perspective descriptive et normative.


title: Poétique (Aristote)

text: Les liens entre la "Poétique" et la "Rhétorique" sont très étroits. Dans ces deux textes, Aristote se penche en effet sur les mêmes notions : persuasion, métaphore, expression "(lexis)". De manière plus générale, ces deux textes ont pour objet l'efficacité que peuvent avoir des productions verbales sur les auditeurs (dans le cas de la rhétorique) ou sur les spectateurs (dans le cas des arts poétiques). Certaines notions comme la métaphore et l'expression sont néanmoins plus longuement traitées dans "la Rhétorique".


title: Poétique (Aristote)

text: Mais on peut aussi mettre en relation la "Poétique" et la "Politique" d'Aristote dans la mesure où la notion clé qu'est la catharsis fait son apparition dans ces deux livres.


title: Poétique (Aristote)

text: Le plan de "la Poétique" d'Aristote n'est pas toujours parfaitement cohérent et facile à déterminer. Néanmoins, on peut établir les points suivants :


title: Poétique (Aristote)

text: Le traité d'Aristote est parvenu de manière incomplète, la partie traitant de la comédie n'y figure pas. Plusieurs allusions montrent que c'était dans les intentions d'Aristote. Le programme du premier chapitre n'est pas respecté, Aristote au chapitre déclare « De l'art d'imiter en hexamètres et de la comédie, nous reparlerons plus tard ». La conclusion du traité actuel est une formule stéréotypée d'Aristote qui amorce un développement ultérieur. Et un manuscrit du traité (Riccardianus 46, sigla B), issue d'une tradition indépendante, annonce une étude de l'iambe et de la comédie. Le ridicule ou risible, (γελοῖος, "geloîos"), que la "Rhétorique" considère comme une partie de la poétique, est peu abordé. Par ailleurs, en tenant compte de la tendance d'Aristote au catalogage et à l'écriture de style encyclopédique, il est peu probable qu'il se soit limité à traiter presque uniquement de la tragédie dans un traité sur la poétique au sens large.


title: Poétique (Aristote)

text: Le catalogue des œuvres du philosophe par Diogène Laërce ainsi que les deux autres catalogues connus indiquent que la "Poétique" était en deux livres. Il est probable que le traité actuel est le premier livre, sur la tragédie, le second livre, perdu avant Andronicos et n'ayant eu aucun commentaire, était consacré à la comédie. Il fut tenté de reconstituer les pensées d'Aristote sur le genre. Un manuscrit donna un traité, le "" (car il appartint à Henri-Charles de Coislin), qui selon plusieurs savants serait un développement ou un épitomé par un grammairien du livre perdu de la "Poétique". Les hypothèses sont très divisées sur le statut de ce texte, si c'est effectivement une prise de note du second livre de la "Poétique" ou bien que l'auteur s'est contenté du premier livre pour développer la comédie, signe que « "Poétique II" » était déjà perdu.


title: Poétique (Aristote)

text: Aristote pense la création artistique et la production artisanale comme des productions poétiques (du grec / ) et non « pratiques » (de / ). Cela signifie qu'elles n'ont pas leur fin en elles-mêmes à la différence de la "praxis", qui a sa fin en elle-même (telle l'action morale).


title: Poétique (Aristote)

text: Dans la "Poétique", Aristote reprend le concept de mimèsis à Platon et semble, par là, s'inscrire dans la tradition platonicienne en présentant l’art comme une imitation. En effet, Platon explique au livre X de "La République" que l'œuvre d'art n'est qu'une imitation d'imitation, la copie d'une copie. L’artiste ne fait qu’imiter l’objet produit par l’artisan ou par la nature, objet sensible qui est lui-même la copie ou l'imitation de son essence (l'Idée ou Forme). L’art pour Platon, en tant que production d’objet, n’est donc qu’une imitation de second ordre, copie de la copie de l'Idée. L'œuvre d'art qui ne relèverait que de la représentation est ainsi de piètre valeur, car doublement éloignée de la vérité. L'artiste imitateur lui-même apparaît comme un danger pour la réalisation de la République, puisqu'il est un illusionniste, qui fait tenir pour vrai ce qui est faux et peut ainsi renverser dans l'apparence qu'il construit l'ordre des valeurs.


title: Poétique (Aristote)

text: C'est sur ce point qu'Aristote se sépare de Platon. En effet, Aristote ne songe pas à exclure les artistes-imitateurs de la cité. Aristote présente en effet la notion d’imitation sous un jour tout à fait nouveau. Pour lui, par nature, les hommes non seulement aiment imiter : c'est à travers l'imitation même que les hommes commencent leur apprentissage. Selon Aristote, il y a deux raisons à cela. D'abord, ils en retirent du plaisir car l'objet, tel que le représente le poète ou l'artiste, est plus beau qu'en réalité. . » Ce serait ainsi en raison du « fini dans l'exécution, de la couleur ou d'une autre cause de ce genre », qu'une peinture, représentant par exemple des cadavres, procurerait un plaisir.


title: Poétique (Aristote)

text: En outre, les hommes, par le travail des poètes, accèdent à une certaine forme de connaissance. Le poète permet de faire connaître la forme ou l'essence des choses car en voyant un objet représenté par un artiste, nous nous disons « tiens, c'est exactement ainsi qu'est la chose ».


title: Poétique (Aristote)

text: Le plaisir esthétique fait ainsi sa première apparition dans l’histoire de la philosophie. Il est produit par l'émotion que provoque l'œuvre, qui touche et excite nos passions qui trouvent en elle un exutoire : .


title: Poétique (Aristote)

text: En ce qui concerne la connaissance, Aristote s'oppose ici aussi radicalement à Platon qui nous exhorte à nous détacher des apparences sensibles et à nous tourner vers la réalité Idéale.


title: Poétique (Aristote)

text: L'imitation de l'action, c'est l'histoire, et cette histoire est le principe premier. Les caractères viennent en deuxième position. La tragédie pourrait avoir été d’abord liée au Satyre, compagnon mi-homme mi-bouc de Dionysos. Cette hypothèse semble étayée par Aristote qui affirme que la tragédie est d’origine satirique et légère. Elle soulève toutefois des difficultés : le satyre n’est jamais appelé « bouc » dans les textes grecs et bien peu de choses semblent relier les tragédies grecques conservées et le genre satirique.


title: Poétique (Aristote)

text: Lorsque Aristote définit la tragédie, il distingue deux points essentiels dans son évolution. En effet, Eschyle fut le premier à porter de un à deux le nombre des acteurs sur scène, à diminuer les interventions du chœur, et à donner le premier rôle au dialogue. Avec Sophocle, la tragédie se développe davantage : le nombre d'acteurs passe à trois et des décors peints sont désormais sur la scène. En outre, Aristote identifie l'autre ampleur que la tragédie a gagnée avec l'abandon des histoires brèves et le langage comique. En effet, le passage du tétramètre au mètre iambique marque, selon lui, un pas décisif dans la constitution de la tragédie. Le tétramètre était utilisé parce que la poésie était liée au drame satyrique et plus proche de la danse. Le mètre iambique est celui qui convient le mieux aux échanges parlés, et donc le mètre le plus approprié à la tragédie.


title: Poétique (Aristote)

text: La place qu'Aristote accorde à la tragédie est un point débattu entre philologues, à savoir si la partie de la "Poétique" consacrée à la comédie a vraiment été rédigée, ce que certains commentaires d'Aristote semblent attester.


title: Poétique (Aristote)

text: Il s'agit d'une histoire qui possède une introduction, un développement et une fin. L'action des personnages doit être vraisemblable et il est conseillé qu’au moins l’un des personnages se réfère à une personne ayant existé. La tragédie se distingue de l'épopée en ce que cette dernière se fait au moyen de la narration.


title: Poétique (Aristote)

text: Selon Aristote, toute tragédie se caractérise par six éléments : « l'histoire, les caractères, l'expression verbale, la pensée, la mise en scène et le chant ».


title: Poétique (Aristote)

text: Aristote distingue deux types d'histoire : les histoires « simples » et les histoires « complexes ». Il entend par « action simple » une . Par action complexe, au contraire, Aristote désigne les tragédies dans lesquelles ce changement s'effectue . Pour Aristote, les meilleures tragédies ont une action complexe. Les plus mauvaises sont celles qu'il appelle « histoires à épisodes », c'est-à-dire .


title: Poétique (Aristote)

text: Le caractère est ce qui amène les personnages d'une pièce à agir ou à parler comme ils le font. L’"ethos" des personnages se réfère donc aux choix des personnages. Aristote utilise cependant cette notion de deux manières très différentes dans "La Poétique". Dans le chapitre 2, le caractère d'un personnage renvoie à son statut social. Ce n'est qu'à partir du chapitre 6 qu"'ethos" renvoie aux choix, et donc aux caractères respectifs des personnages.


title: Poétique (Aristote)

text: Selon Aristote, « appartient au domaine de la pensée tout ce qui doit être produit par la parole […] : démontrer, réfuter, produire des émotions violentes (comme la pitié, la frayeur, la colère et autres de ce genre), et aussi l'effet d'amplification et les effets de réduction. ». La « pensée » est la forme du discours adaptée à la situation dramatique : « c'est la faculté de dire ce que la situation implique et ce qui convient ; c'est précisément, dans les discours, l'objet de l'art politique ou rhétorique ; car les poètes anciens faisaient parler leurs personnages en citoyens, les modernes les font parler en orateurs ».


title: Poétique (Aristote)

text: La purgation des émotions, ou catharsis, se produit de la manière suivante : le spectateur ressent de la pitié ou de la crainte face aux maux déshonorants que subit un personnage, maux dont il éprouve lui-même le désir, sans nécessairement se l'avouer (Aristote, comme Platon, a l'intuition de l'inconscient, d'une partie de notre esprit qui nous échapperait). Face au spectacle de ces maux déshonorants, il éprouve une honte qui le purge de son arrogance et de son désir d'accomplir des actes déshonorants. Ce qui permet de se détacher de ces émotions est la construction de l’histoire : seule une histoire bien liée selon les règles pré-citées permet d’obtenir ce résultat.


title: Poétique (Aristote)

text: L'imitation consiste en effet à reproduire la « forme » de l'objet sur une autre scène et dans une autre « matière », à la mimer dans le geste ou le récit, pour que la passion puisse se purifier. L'objet de sa démonstration tient dans l'idée que la représentation artistique, en imitant des situations qui ne sauraient être moralement tolérées dans la réalité de la communauté politique (crimes, incestes, etc.), permet la « catharsis », c'est-à-dire l'épuration des passions mauvaises des hommes qui auraient pu menacer l'ordre réel de la cité si elles n'avaient trouvé à s'épancher dans la contemplation de l'œuvre. L'art est ainsi salutaire pour l'ordre de la cité, qu'il protège en détournant la satisfaction des passions mauvaises dans un autre ordre, celui des imitations, où elles peuvent se satisfaire par imitation ou mimétisme, sans attenter à la stabilité de l'ordre politique.


title: Poétique (Aristote)

text: Le terme de « mimèsis » renvoie à l'imitation des actions des hommes, aux hommes agissants et à l'imitation de la vie humaine. Elle vise à atteindre le bon (le caractère, c'est-à-dire la ligne conductrice), l'utile (la catharsis, c'est-à-dire la purgation des passions) et le nécessaire (l'avènement pathétique, le summum dramatique dans lequel le spectateur éprouve de la pitié envers un héros tragique qui subit un sort (destin, fatalité) défavorable, c'est-à-dire avoir de la compassion et de la sympathie pour ce personnage qui ne méritait pas de subir un malheur qui est le fruit d'une fatalité ou d'erreurs qu'il a commises - Aristote fait de l’"Œdipe Roi" de Sophocle le cas exemplaire - et de la crainte, envers un destin qui peut s'abattre sur lui). Pour Aristote, imiter est inhérent à la nature humaine dès l’enfance : les arts mimétiques sont à la base de l’apprentissage et c’est pour cette raison que l'être humain s'intéresse à l'imitation tout au long de sa vie.


title: Poétique (Aristote)

text: Aristote insiste sur le fait que ce ne sont que les actions des personnages qui sont imitées. Il prend ses distances ainsi par rapport à Platon qui voyait en la tragédie l'imitation de caractères, ce qui était l'une des bases de sa critique de l'art poétique dans les chapitres II et III de "La République" (par l'imitation d'hommes bas, la bassesse des hommes imités pouvait déteindre sur l'acteur).


title: Poétique (Aristote)

text: Le chapitre XX expose « les parties de l’expression prise dans son ensemble : la lettre, la syllabe, la conjonction, le nom, le verbe, l’article, la flexion et l’énoncé »… Il convient ici de remarquer le caractère tout à fait novateur de cette étude que l’on pourrait désigner, par anticipation, de linguistique.


title: Poétique (Aristote)

text: « La syllabe est un son sans signification ». Cette qualité du son sera présente chez tous les Latins, Horace et Varron en particulier. Les linguistes modernes abandonneront l'idée d'une qualité pour le son, au profit de la seule quantité : Il ne s'agit donc pas de la même chose.


title: Poétique (Aristote)

text: « Le nom est un son composé et signifiant qui n'indique pas le temps, dont aucune partie n'est signifiante par elle-même » (voir aussi "De l’interprétation", 2). Le nom est la plus petite unité signifiante… tout mot est une combinaison de son et de sens.


title: Poétique (Aristote)

text: L'articulation du langage est présente et même fondamentale chez Aristote, dans la mesure où elle lui permet de distinguer l’homme de l’animal. Cette notion linguistique se divise en articulation des lettres en syllabes (ou phonèmes), en articulation des syllabes en noms et en articulation des noms en discours.


title: Poétique (Aristote)

text: L'épopée est le deuxième grand genre littéraire qui est au centre des analyses de la Poétique. Selon Aristote, l'épopée . On peut remarquer aussi une différence entre épopée et tragédie par rapport à la fonction du narrateur. Dans la tragédie, en effet, le narrateur n'intervient pas : seuls ses personnages parlent et agissent et il ne propose aucun commentaire et n'intervient en aucun cas dans le déroulement de la pièce. En revanche, dans le cas de l'épopée le narrateur a l'occasion de commenter l'action et de parler en son propre nom.


title: Poétique (Aristote)

text: Après un développement sur l'expression aux chapitres 20 à 22, Aristote décrit au chapitre 23 « l'art d'imiter à travers un récit mis en vers. » (c'est-à-dire l'épopée) de la manière suivante : « [...] Il faut y agencer les histoires comme dans les tragédies, en forme de drame, autour d'une action une, formant un tout et menée jusqu'à son terme, ayant un commencement, un milieu et une fin [...]. »Comme l'indiquait déjà le chapitre 5 (1449 a 9 "sq."), Aristote établit une comparaison entre l'épopée et la tragédie, pour en faire apparaître les ressemblances et les différences (« L'épopée est conforme à la tragédie jusque dans le fait qu'elle est l'imitation d'hommes nobles dans un récit versifié ; mais le fait qu'elle emploie un mètre uniforme et qu'elle est une narration, les rend différentes. ») Selon Michel Magnien toutefois, Aristote « s'attache ici à la forme générale du drame » caractérisé par l'« unité d'action et [l']effacement du narrateur derrière ses personnages [...]. »


title: Poétique (Aristote)

text: Une distinction est ensuite introduite entre l'épopée (le récit épique) et le récit historique : l'agencement des histoires épiques « ne doit pas être semblable à celui des récits historiques. » Puisque dans le récit historique, il ne s'agit pas de faire voir « une action une, mais une seule époque comprenant tous les événements qui se sont alors produits pour un seul ou plusieurs hommes et dont chacun n'entretient avec un autre qu'un rapport fortuit. »


title: Poétique (Aristote)

text: Si Homère est présenté par Aristote comme un « admirable poète », c'est que dans son récit de la Guerre de Troie, il n'a « retenu qu'une seule partie de la guerre et s'est servi du reste sous forme d'épisodes [...] », alors que les épopées des autres poètes sont composées comme des récits historiques. Aristote fournit notamment les exemples des "Chants cypriens" et de la "Petite Iliade".


title: Poétique (Aristote)

text: Le chapitre 24 de la "Poétique" énonce certaines caractéristiques de l'épopée par comparaison avec la tragédie. Ainsi, Aristote examine l'épopée dans ses divers aspects : ses « espèces » et ses « parties », son étendue et sa métrique, son narrateur et l'effet du récit, son usage du paralogisme et l'expression. Homère est ici encore présenté comme le modèle épique par excellence.


title: Poétique (Aristote)

text: L'épopée doit d'abord, selon Aristote, se présenter sous les mêmes « espèces » que la tragédie, soit : la tragédie « complexe », la tragédie de caractère (« construite autour des caractères »), la tragédie comportant un « événement pathétique » et la tragédie « simple ». Ces quatre espèces de la tragédie sont déjà définies par Aristote au chapitre 18, 1455 b 30 "sq." et 1456 a, où la tragédie simple est liée à l'usage du spectacle (c'est-à-dire : « [...] un récit dramatique où la linéarité et la simplicité de la narration est palliée par le recours au spectaculaire », comme l'indique Michel Magnien). En outre, l'épopée doit également comporter les mêmes « parties » que la tragédie, soit : l'histoire, les caractères, l'expression et la pensée. Le chant et le spectacle, qui sont deux des six parties constitutives propres à la tragédie que définit Aristote au chapitre 6, 1450 a 9-10, font exception et ne se retrouvent pas dans l'épopée. En ajoutant que l'épopée nécessite aussi « péripéties, reconnaissances et événements pathétiques » (ces termes sont présentés au chapitre 11, 1459 b 9 "sq."), Aristote évoque cette fois les « parties » de l'histoire (qui est elle-même une des « parties » de la tragédie).


title: Poétique (Aristote)

text: Cependant, l'épopée diffère de la tragédie par son étendue et par le mètre (le type de vers) utilisé. Au sujet de la « longueur de la composition », Aristote indique qu'« il faut pouvoir embrasser le commencement et la fin d'un seul regard. » Un rappel est donc effectué du chapitre 7, 1451 a 5, où la limite est définie :« [...] de même que les corps et les êtres vivants doivent avoir une certaine étendue, mais que le regard puisse aisément embrasser, de même les histoires doivent avoir une certaine longueur, mais que la mémoire puisse aisément retenir. »Sur le plan de la métrique, selon Aristote, c'est le « mètre héroïque » qui s'avère le mieux adapté à la longueur de l'épopée ; ce mètre est « le plus posé et le plus ample de tous », à la différence de l'iambe et du tétramètre. Ainsi, Aristote écrit que « la nature elle-même nous apprend à choisir le mètre qui lui convient ».


title: Poétique (Aristote)

text: Dans sa composition de l'épopée, le poète doit par ailleurs mesurer ses « interventions personnelles ». Pour Aristote, l'enjeu est ici la question de l'imitation ("mimèsis") : « Le poète doit en effet parler le moins possible en son nom personnel, puisque lorsqu'il le fait, il n'imite pas. »


title: Poétique (Aristote)

text: S'il faut produire dans la tragédie un « effet de surprise », l'épopée est mieux à même de le susciter par sa capacité à intégrer l'irrationnel (puisque, dans l'épopée, l'action du personnage ne se déroule pas devant nos yeux comme sur scène). Aristote énonce ensuite que l'effet de surprise est « agréable », « [...] la preuve en est que chacun d'entre nous, lorsqu'il fait un récit, en rajoute toujours parce qu'il cherche à plaire. »


title: Poétique (Aristote)

text: En lien avec la présentation, au chapitre 16, des paralogismes propres à la tragédie, Aristote indique qu'en matière d'épopée « Homère a encore appris aux autres la manière de dire des mensonges - c'est-à-dire de manier le raisonnement faux. » À cet effet, Aristote écrit qu'il « faut préférer ce qui est impossible mais vraisemblable à ce qui est possible, mais n'entraîne pas la conviction. »


title: Poétique (Aristote)

text: Enfin, le plan de l'expression doit être, selon Aristote, travaillé dans « les parties sans action et qui ne comportent ni caractère ni pensée. »


title: Poétique (Aristote)

text: Alors que les chapitres 23 et 24 définissent les caractéristiques de l'épopée, Aristote traite ensuite des difficultés reliées à l'interprétation du modèle épique que représente Homère. Les épopées homériques ayant joué un rôle prépondérant au sein de l'éducation grecque classique, l'écart temporel avec la société grecque archaïque, avec ses coutumes et sa langue, engendrait déjà au temps d'Aristote des difficultés d'interprétation, celles-ci étant désignées comme des « problèmes ». Ces problèmes étaient réunis dans des recueils où des solutions, tant philologiques qu'historiques, étaient proposées. Comme l'indique Diogène Laërce, Aristote aurait composé une série de six livres sur les "Problèmes homériques". Au chapitre 25, en lien avec cette tradition critique, Aristote présente donc une série de problèmes ou de « critiques », liés à l'interprétation des textes homériques, à propos desquels il énonce des solutions.


title: Poétique (Aristote)

text: Aristote présente d'abord un ensemble de trois solutions aux problèmes soulevés par les critiques qui s'appuient sur le critère de la vérité (ou du manque de vérité). C'est sur la notion d'imitation ("mimèsis") que s'articulent donc ces solutions, puisque l'imitation correspond pour Aristote à l'une des trois situations suivantes : l'imitation porte sur « [...] soit les choses qui ont existé ou existent, soit les choses qu'on dit ou qui semblent exister, soit les choses qui doivent exister. » Il s'agit dès lors d'évaluer les représentations et de déterminer si « [...] la scène représentée est comme elle doit être ; comme on dit qu'elle est ; comme elle se déroulait autrefois ».


title: Poétique (Aristote)

text: Au sujet de la poétique, Aristote distingue donc dans le chapitre 25 « deux sortes de fautes ; l'une d'ordre poétique même, l'autre accidentelle. » Il explicite la première catégorie de fautes qui relève de la poétique elle-même : si la scène composée est impossible, elle est fautive, « mais la rigueur demeure au cas où il atteint le but de la poésie » (lequel but est de susciter la pitié ou la crainte, comme l'indique le chapitre 6, 1449 b, ainsi que de créer l'effet de surprise, comme le précise le chapitre XXIV, 1460 a 10-15). La seconde catégorie de fautes porte sur les fautes dites accidentelles, puisqu'elles sont « commises contre d'autres règles » ; ce ne sont pas des fautes poétiques dans la mesure où elles concernent d'autres disciplines ou d'autres techniques, c'est-à-dire des objets extérieurs à l'art poétique. En affirmant que « [...] les critères de rigueur ne sont pas les mêmes pour la politique et la poétique, ou pour un autre art et la poétique », Aristote réfute Platon qui, au Livre X de "La République", condamne Homère sur la base du critère de la vérité scientifique :« [...] il est nécessaire qu'un bon poète, s'il doit exceller sur les sujets de sa création poétique, possède le savoir requis pour créer, faute de quoi il serait incapable de produire des œuvres poétiques. » Aristote opère donc une distinction entre les arts d'imitation et les autres arts, desquels les premiers tirent leur objet : « [Aristote] préserve ainsi la poésie de l'inévitable dévaluation à laquelle l'exposaient les présupposés platoniciens (la fidélité nécessaire au modèle ; l'éloignement inéluctable de l'imitation par rapport à la réalité). »


title: Poétique (Aristote)

text: Par ailleurs, Aristote énumère une série de six solutions à des problèmes qui relèvent de l'expression ("lexis") : il s'agit du nom rare, de la métaphore, de l'accentuation, de la ponctuation, de l'ambiguïté et de l'usage habituel. Ainsi, le recours au nom rare peut produire une difficulté sémantique (l'exemple homérique du mot « "ourèas" » est donné, ce terme pouvant signifier « mulets » ou « sentinelles ») ; d'autres difficultés peuvent s'expliquer par l'emploi de termes comme métaphores ; l'accentuation des mots peut également modifier le sens d'un énoncé (Aristote donne l'exemple, tiré de l’"Iliade", du présent de l'indicatif "dídomen" où le déplacement d'accent dans l'infinitif "didómen" modifie le sens de la scène) ; la ponctuation (ou la séparation des mots) explique le sens d'un énoncé (comme le montre l'exemple fourni par Aristote tiré d'Empédocle) ; certains mots sont susceptibles d'un double sens, d'où l'ambiguïté qui en découle (Aristote donne l'exemple de « "pleô" » dans l’"Iliade" qui peut signifier à la fois « plus de » et « la plus grande partie de ») ; enfin, certaines « expressions usuelles » reposent sur un usage de la synecdoque ou de la métonymie, comprises au sens large comme métaphores.« [...] Par ces exemples concrets, Aristote fait sentir à son auditoire le rôle primordial de cette "métaphore" [...] dans l'élaboration d'une langue spécifiquement poétique : tout y repose sur l'écart par rapport à une norme langagière, sur une extension - voire une transgression - des signifiés qui crée pour l'expression cet effet de surprise recommandé dans l'agencement de l'histoire [...] ou pour la pensée [...]. ». Les problèmes traités par Aristote soulèvent également la question de l'impossible et de l'irrationnel, dont le critique doit tenir compte dans son interprétation des arts de l'imitation. En matière d'art poétique, l'impossible est, selon Aristote, « préférable à une chose incapable d'entraîner la conviction, fût-elle possible. » Aussi, ce qui paraît impossible peut correspondre « au mieux », à ce qui devrait être, « car ce qui est proposé en exemple doit être excellent. » Par ailleurs, la question des choses irrationnelles peut s'expliquer, selon Aristote, par le fait qu'« il n'y a rien d'irrationnel, puisqu'il est vraisemblable aussi qu'aient lieu des événements invraisemblables. » Il précise cependant que l'irrationalité (tout comme la méchanceté) doivent être critiquées si leur usage ne présente aucune nécessité. Enfin, Aristote soulève le problème de la contradiction, qui peut émaner de l'incohérence du discours que le critique peut tenir sur le texte poétique ; il indique que les contradictions doivent être examinées de la même manière qu'en rhétorique on procède à la réfutation de l'adversaire.


title: Poétique (Aristote)

text: Dans le roman "Le Nom de la rose" d'Umberto Eco, l'auteur invente et rédige quelques extraits du second volume de la "Poétique", consacré à la comédie. L'intrigue du roman tourne en effet autour d'un livre mystérieux, interdit, lié à une série de morts suspectes. Ce livre, qui est cette deuxième partie de la "Poétique", disparaît à jamais dans les flammes, ce qui explique qu'il faut désormais se contenter du premier, consacré à la tragédie.


title: Poétique (Aristote)

text: Dans l'ouvrage paru en 2010, "L'art des séries télé 1 : l'appel du happy end", Vincent Colonna utilise abondamment les catégories aristotéliciennes pour formaliser la série télé réussie, signe de l'universalité des concepts narratifs découverts par le philosophe.


title: Poétique (Aristote)

text: Dans la série télévisée "Kaamelott", un épisode en deux parties de la saison 3 est nommé "La Poétique", et l’œuvre d'Aristote y est brièvement évoquée. Dans celui-ci, Arthur tente d'expliquer à Perceval comment raconter ses aventures de manière plus claire et convaincante à la table ronde.


title: Camille Berthollet

text: Camille Berthollet, née le à Annecy (Haute-Savoie), est une violoniste et violoncelliste franco-suisse. Elle s'est notamment fait connaître en participant à l'émission de télévision "Prodiges" de France 2 le . Son interprétation au violon de "L'Été" (deuxième concerto des "Quatre Saisons" de Vivaldi) lui a valu la victoire de ce concours.


title: Camille Berthollet

text: Elle a commencé le violoncelle à 4 ans et a étudié cet instrument au CRR de Lyon avec Augustin Lefebvre (né en 1961), où elle a obtenu son DEM en 2013 avec les félicitations du jury.


title: Camille Berthollet

text: Elle étudie depuis à la HEM de Genève avec François Guye, de l'Orchestre de la Suisse Romande. Elle a aussi étudié avec Mimi Zweig à Bloomington, à Zurich, dans l'école de Zakhar Bron et à l'école Amadeus à Vienne.


title: Camille Berthollet

text: En 2015, grâce à sa prestation dans "Prodiges", elle est repérée par Warner Music chez qui elle enregistre un disque avec sa sœur aînée Julie Berthollet (née en 1998), dans lequel elle interprète également un duo avec le violoncelliste Gautier Capuçon. Cet album devient disque d'or au bout de quelques mois seulement avec plus de vendus, meilleure vente classique en 2015.


title: Camille Berthollet

text: En 2018, elle et sa sœur Julie cherchent un logement et participent à cette occasion à l'émission de Stéphane Plaza "Recherche maison ou appartement" sur M6.


title: Camille Berthollet

text: Camille Berthollet est soliste invitée des grands orchestres symphoniques, dont l'Orchestre régional de Cannes-Provence-Alpes-Côte d'Azur, le , où elle interprète le concerto pour violon et orchestre en sol majeur de Mozart.


title: Camille Berthollet

text: En , Camille Berthollet et sa sœur Julie dénoncent dans une vidéo les agressions et harcèlement sexuels dans le milieu de la musique classique. Elles y révèlent les remarques sexistes et gestes déplacés dont elles ont été elles-mêmes victimes.


title: Liste des jeux vidéo les plus chers à produire

text: Ce qui suit est une liste des jeux vidéo les plus chers à produire, regroupant les œuvres dont le coût total minimum est de 50 millions de dollars. Cette liste est potentiellement incomplète, dans la mesure où certains jeux dont les coûts de production n'ont pas été rendu publics n'y sont pas représentés.


title: Laurence Bloch

text: Laurence Bloch, née le à Boulogne-Billancourt, est une journaliste, productrice et dirigeante de radio française.


title: Laurence Bloch

text: Laurence Bloch est née le à Boulogne-Billancourt. Après des études secondaires à l'Institution Sainte-Claire de Lille, elle fait des études d'anglais et de droit, respectivement à Lille III-Charles de Gaulle et à Paris II-Panthéon Assas, avant d'intégrer Sciences Po. En 1978, elle effectue un stage à France Inter, qui lui révèle son intérêt pour la radio. Elle commence sa carrière de journaliste à France Culture avant de devenir correspondante en Afrique australe pour Radio France internationale et "La Croix". À partir de 1987, elle produit l'émission "Le Pays d'ici". Elle est nommée directrice-adjointe de France Culture en 1989.


title: Laurence Bloch

text: Laurence Bloch rejoint France Inter en 2010 en tant que directrice-adjointe et responsable de l'antenne. En , le nouveau PDG de Radio France, Mathieu Gallet, la nomme au poste de directrice de France Inter, en remplacement de Philippe Val. Elle élabore la grille de rentrée avec le directeur des programmes Emmanuel Perreau et le directeur délégué aux contenus Frédéric Schlesinger. Laurence Bloch projette de « faire monter une génération nouvelle, et mettre plus de femmes à l'antenne. » La nouvelle direction choisit notamment d'écarter Ivan Levaï, de transférer Frédéric Lodéon sur France Musique et de supprimer les émissions "Là-bas si j'y suis" de Daniel Mermet et "La prochaine fois je vous le chanterai" de Philippe Meyer.


title: Laurence Bloch

text: "Comme un bruit qui court" est supprimé en 2019. Laurence Bloch avait auparavant convoqué les producteurs de l’émission, leur déclarant que celle-ci « ressemble à un tract de la CGT. Quand je l’entends, j’éteins. » Le "Monde diplomatique" relève qu'en dix ans, le temps d’antenne dévolu aux luttes sociales a été divisé par dix.


title: Laurence Bloch

text: C'est également sous sa direction que des tranches de publicité commerciale apparaissent sur France Inter, notamment entre , et que disparaît la grille de programmes originaux de nuit, remplacée par des rediffusions. Les grilles d'été sont également, depuis 2016, peuplées de rediffusions.


title: Cette année-là

text: Cette année-là (1962) est une chanson enregistrée en 1976 par Claude François, adaptée d'après la chanson "December, 1963 (Oh, What a Night)" du groupe "The Four Seasons" sortie un an plus tôt.


title: Cette année-là

text: La chanson est une reprise du tube "December, 1963 (Oh, What a Night)" de Frankie Valli & The Four Seasons sur une mélodie de Bob Gaudio, sorti en 1975 et qui devient aux États-Unis l'année suivante. Alors que Claude François cherche des nouvelles chansons dans les bureaux de son label Flèche au 122 boulevard Exelmans, il fouille dans un tiroir du bureau de son directeur artistique Jean-Pierre Bourtayre, et y découvre ce disque de Frankie Valli qu'a écarté Bourtayre. Emballé, il demande à Eddy Marnay d'écrire les paroles en français, avec des références à son début dans le show business en 1962.


title: Cette année-là

text: La chanson paraît d’abord en mai 1976 en face B du cinquante-quatrième 45 tours de Claude François, "La Solitude, c'est après". Devant le peu de succès de la face A, une chanson plus lente (les fans de Claude François le préféraient dans des musiques plus rythmées), le chanteur décide d'intervertir les deux titres et represser le disque en plein été 1976. Elle est enfin sortie en album 33 tours en décembre 1976 dans "Le Vagabond".


title: Cette année-là

text: La chanson se vend à plus de 200 000 exemplaires, et Claude François en chante aussi une version italienne ("Quell' anno là") la même année.


title: Cette année-là

text: La chanson a ensuite été samplée par Yannick en 2000, dans le titre "Ces soirées-là" : le chanteur qui a entendu le titre lors d'une soirée de mariage chez un ami vend plus d'un million sept cent mille exemplaires de sa reprise. Le titre est repris dans la comédie musicale "Belles belles belles". Rendant hommage aux titres de Claude François, elle est créée en 2003 par des collaborateurs du chanteur tels Daniel Moyne, Jean-Pierre Bourtayre et Gérard Louvin.


title: Cette année-là

text: Ce titre deviendra un des plus grands tubes de Claude François, au point d’être 3ème de ses chansons préférées par les Français.


title: Cette année-là

text: "December, 1963 (Oh, What a Night)" a quant à lui été repris par de nombreux groupes dont le groupe Change en 1982 sur le LP "Sharing Your Love".


title: Cette année-là

text: Alors que la chanson originale parlait d'une nuit de l'année 1963, celle de Claude François évoque une année entière, mais paradoxalement c'est 1962.


title: Cette année-là

text: Il y retrace des faits qui se sont produits cette année, à la fois sur le plan personnel (sa rencontre avec son public, son premier succès "Belles, belles, belles", sa chanson "Marche tout droit" sortie en février 1963), mais aussi sur la scène internationale :


title: Cette année-là

text: En 2016, M. Pokora rend hommage à Claude François en reprenant comme premier extrait le célèbre tube de 1976. L'accueil presse est assez négatif mais le titre est globalement bien accueilli par son public. Dans le clip figurent des éléments rappelant Claude François tels que le look de M. Pokora avec des cheveux teints à la couleur de ceux de son aîné, les costumes en paillettes ou encore la voiture vintage rappelant cette époque . L'album en hommage à Claude François sort le 21 octobre 2016.


title: Coquille (mollusque)

text: Une coquille est le squelette externe d'un mollusque. La majorité des mollusques à coquille se trouve dans la classe des gastéropodes comme les escargots, et dans celle des bivalves comme les huîtres. Trois autres classes de mollusques sécrètent systématiquement une coquille : les scaphopodes (dentales), les polyplacophores (chitons) et les monoplacophores. C'est aussi le cas pour la quasi-totalité des céphalopodes, même si elle est parfois réduite et recouverte par le manteau (« os » des seiches ou « plume » des calmars).


title: Coquille (mollusque)

text: Elle n'est absente chez l'adulte que dans un assez petit nombre de cas : certaines limaces, la plupart des opisthobranches, certaines pieuvres, ainsi que deux groupes de mollusques atypiques, les solénogastres et les caudofovéates, autrefois regroupés pour cette raison dans la classe des aplacophores.


title: Coquille (mollusque)

text: Une subdivision de la malacologie, l'étude des mollusques, la conchyliologie, est consacrée à l'étude des mollusques à coquille.


title: Coquille (mollusque)

text: Le terme de coquille est issu du latin classique ' via le neutre pluriel du latin vulgaire '. Ce terme est issu du grec ancien "" et désignait des enveloppes calcaires dures, que ce soit des coquilles d'œufs ou de mollusques. En français, ce terme s'utilisait même à la fin du pour la carapace des écrevisses. Aujourd'hui, si ce terme possède des sens plus restreints, les homonymes sont toujours nombreux : voir . Le nom vernaculaire de certaines espèces utilise directement ce terme comme coquille Saint-Jacques ou coquille papillon ; certaines utilisent des termes directement dérivés comme les coques.


title: Coquille (mollusque)

text: Les mollusques munis de coquille sortent de leur œuf avec leur coquille. Elle croît en même temps que l'animal par ajout de matière à la coquille existante. Leurs formes sont très diverses. On distingue traditionnellement trois types de coquilles : les univalves (en une partie), les bivalves (en deux parties) et les multivalves (en plusieurs parties). Chez certaines espèces univalves, le manteau recouvre complètement la coquille ; c'est le cas chez certains céphalopodes.


title: Coquille (mollusque)

text: La coquille des mollusques est constituée de carbonate de calcium et de matière organique sécrétés par le manteau de l'organisme. On parle de biominéral ou biocarbonate. La coquille est formée de trois couches différentes. Les deux premières couches assurent la croissance en longueur et en surface de la coquille, la troisième, interne, se dépose à partir de toute la surface du manteau et assure la croissance en épaisseur.


title: Coquille (mollusque)

text: La coquille de certaines espèces ne croît pas uniformément tout au long de l'année. Des périodes de croissance alternent avec des périodes de stagnation qui sont principalement liées au climat. En effet, la disponibilité en nourriture, particulièrement en calcium, et la température influent directement sur la rapidité de synthèse des coquilles. Il s'ensuit que l'étude des stries de croissance des squelettes peut donner des informations chronologiques (sclérochronologie qui estime l'âge, la période et la durée d'évènements marquants de la vie d'un individu influant notamment sur sa santé) et paléoclimatiques (scléroclimatologie).


title: Coquille (mollusque)

text: La sclérochronologie a permis ainsi de déterminer que certaines espèces ont une très grande longévité, comme la praire d'Islande (qui peut vivre plus de ) ou la patelle (dont certaines espèces vivent plus d'un siècle).


title: Coquille (mollusque)

text: Même si elles se ressemblent, les coquilles univalves peuvent être très différentes. Trois ordres différents de mollusque peuvent produire ce genre de coquille, comme certains céphalopodes et les gastéropodes, par exemple. Elles sont, comme leur nom l'indique, composées d'une seule structure. Leur forme peut beaucoup varier, être plus ou moins large, ou porter des excroissances diverses. On peut cependant distinguer trois cas différents. Les formes ancestrales des mollusques ont une coquille droite. Avec l'augmentation de taille, la coquille s'enroule et prend une forme spiralée, ce qui rend le mollusque plus compact et mobile. Le mode d'enroulement est d'abord planispiralé (enroulement central symétrique), puis trochospiralé (enroulement sur le côté), ce qui permet de gagner encore en compacité : la torsion de la masse viscérale altérant la symétrie bilatérale, l'enroulement déporté modifie le centre de gravité et rééquilibre les masses, favorisant ainsi la locomotion, notamment lors de la sortie des eaux. Certaines formes plus récentes se caractérisent par une coquille interne réduite. Cette évolution est doute liée à un développement favorisant la mobilité et la célérité plutôt que la protection.


title: Coquille (mollusque)

text: Chez certains céphalopodes comme les seiches de l'ordre des Sepiida, la coquille est réduite à une lame interne. Les patelles et les fissurelles sont en forme de cône, sans spirales. Enfin pour un très grand nombre d'espèces, et plus particulièrement chez les gastéropodes, les coquilles ont un enroulement dextre : la spire quand on la regarde du côté de la pointe, va dans le sens des aiguilles d'une montre. L'enroulement peut être décrit par une spirale logarithmique chez les céphalopodes à coquille ou plusieurs gastéropodes (en raison de la largeur du tour qui croît en même temps que l'animal grossit), une spirale hélicoïdale chez d'autres gastéropodes ou un simple bouclier comme chez les patelles, autour de son axe long appelé columelle, et qui forme la colonne centrale. Le haut de cette colonne s'appelle le sommet. Ces animaux peuvent, en cas de danger, se réfugier dans cette coquille protectrice qui contient habituellement et d'une façon permanente les viscères de l'animal. Quelques espèces parmi les gastéropodes peuvent se réfugier complètement dans leur coquille et produire une cloison pour la fermer hermétiquement, comme les "Littorina", des bigorneaux. Cette cloison est appelée opercule. L'enroulement senestre est rarissime (environ sur 20000 chez l’escargot petit-gris). La génétique de l’orientation n'est en effet pas gouvernée par les lois de Mendel mais par l'effet matrocline (relatif à un individu ayant surtout hérité génétiquement de sa mère) mis en évidence dès 1923 par le généticien Alfred Sturtevant et dû à un seul gène. Pour un escargot d’une espèce habituellement dextre, l'enroulement senestre peut s'avérer un inconvénient (reproduction physiquement difficile, voire impossible avec la forme dextre) ou un avantage (défense contre certains prédateurs, notamment des espèces de crabes spécialement équipés pour attaquer les escargots dextres).


title: Coquille (mollusque)

text: Chez certaines espèces comme les nautiles (jamais chez les gastéropodes) la coquille est cloisonnée. Ce qui veut dire que l'animal ne peut occuper qu'une partie de sa coquille.


title: Coquille (mollusque)

text: Chez les coléoïdes, la coquille semble avoir évolué vers une structure interne aussi composée de chitine. Cet organe rigide, lové dans le manteau, dispose d'une forme différente pour chaque espèce de coléoïde. La forme de cette structure permet de déterminer l'espèce d'un spécimen. Ainsi celle des teuthides est plutôt allongée et semi-transparente, elle a l'aspect d'une règle de section circulaire en plastique, elle passe au milieu du corps côté dorsal, entre les nageoires caudales, très différentes des os de seiche des par exemple. Cet organe est appelé plume ou "gladius".


title: Coquille (mollusque)

text: Les bivalves (classe des Bivalvia) sont des mollusques dont la coquille est constituée de deux parties distinctes et attachées, plus ou moins symétriques, pouvant s'ouvrir ou se refermer. L'exemple classique est celui des moules.


title: Coquille (mollusque)

text: Il existe très peu d'espèces multivaves, essentiellement les chitons ou qui possèdent des pièces de coquille articulées sur leur dos. Bon nombre d'espèces autrefois considérées comme multivalves se sont avérées être des crustacés comme les anatifes et les balanes.


title: Coquille (mollusque)

text: La présence ou l'absence d'une coquille et son architecture ont une importance notable dans la classification des mollusques, ainsi qu'en témoigne la fréquence des dénominations faisant appel à ce critère dans la taxinomie du groupe. En outre, la connaissance des coquilles fossiles a un réel intérêt pour la datation de certains sites archéologiques. Les coquilles de mollusques sont très durables contrairement aux corps mous de ces animaux. Ils fossilisent facilement. De grandes quantités de coquille, parfois sous forme de sédiments, se trouvent comprimées dans les dépôts calcaires.


title: Coquille (mollusque)

text: La forme des coquilles a depuis longtemps intrigué les scientifiques, parmi lesquels le chanoine MM Moseley, Naumann de Freyberg qui a reconnu que les coquilles des ammonites s'enroulaient selon une spirale logarithmique plus ou moins régulière. Jean-Henri Fabre a aussi été fasciné et s'est interrogé sur la perfection architecturale de la coquille des escargots. Dès le début du , le grand biologiste et mathématicien écossais D'Arcy Wentworth Thompson fut le premier à proposer une formulation mathématique de la forme et de la croissance des coquilles hélico-spirales.


title: Coquille (mollusque)

text: Le nombre de valves à longtemps servi comme critère de classification animale. On distinguait notamment les mollusques à la coquille formée en un seul bloc ou univalva, et les mollusques dont la coquille est constituée de deux parties, les bivalva. Seule la classe des bivalves est toujours utilisée en taxonomie. Au sein des gastéropodes, la forme de la coquille et ses couleurs sont toujours utilisées pour définir les taxons.


title: Coquille (mollusque)

text: Tout au long de l'histoire de l'humanité, des coquillages de nombreux types et de différentes espèces ont été utilisés comme parures, dont les Monetaria. Ils sont souvent utilisés ensemble, et percés afin qu'ils puissent être enfilés comme une perle, ou coupés en morceaux de différentes formes. Les coquilles ont été créées ou intégrées dans des pendentifs, des perles, des boutons, des broches, des bagues et des peignes, entre autres… Les coquillages peuvent non seulement être percés et enfilés mais également être travaillés, de façon à leur donner une autre forme que leur forme initiale. C'est le cas particulièrement en Océanie où de nombreuses parures et monnaies sont taillées dans la masse du bénitier géant, aussi dense que le marbre.


title: Coquille (mollusque)

text: Le plus ancien coquillage découvert percé par l'homme à cette fin, est un coquillage de gastéropode marin de l'espèce "", à Blombos en Afrique du Sud. Certains scientifiques estiment que la présence de parure marque le fait que les hominidés qui nous ont précédés étaient conscients de leur apparence et donc d'eux-mêmes, il y a plus de . Certaines populations du néolithique ont délibérément utilisé des fossiles de coquillage, comme deux "Arca senilis", posant des sérieux problèmes de datation. Des parures de coquillages ont été découvertes également dans des sites moins anciens mais au centre des continents, comme en Moravie, en Alsace, en Hongrie, en Asie centrale, démontrant que ces objets servaient lors d'échanges et qu'ils étaient par conséquent considérés comme précieux.


title: Coquille (mollusque)

text: L'utilisation des objets organiques a précédé de plusieurs milliers d'années l'apparition de parures fabriquées à partir de minéraux. La culture Moche au Pérou a adoré les animaux et la mer, et a souvent représenté les coquilles dans leur art. Certains peuples amérindiens, ont utilisé des coquilles pour la fabrication d'objets religieux tel que les "wampum" et les " hair pipes".


title: Coquille (mollusque)

text: Les populations actuelles dites primitives, comme en Nouvelle-Guinée, se servent encore de ces colliers à la fois comme monnaie d'échange et comme parures. Les populations des civilisations plus industrielles les éliminent pratiquement, à partir de l'introduction du verre, ce qui correspond en occident au . Des exceptions subsistent comme les maisons décorées de coquillages de la culture swahilie, plus particulièrement à Lamu.


title: Coquille (mollusque)

text: En Occident, les coquilles restent cependant utiles comme matière première, comme le pourpre du murex durant des siècles.


title: Coquille (mollusque)

text: Le spondylus a été utilisé pour la parure depuis la période néolithique. Le biface néolithique trouvé à West Tofts, Norfolk, est taillé autour d'un Spondylus spinosus fossile qui a été placé au centre d'une face. La sépulture néolithique de Cys-la-Commune renfermait aussi des spondyles formant probablement un collier.


title: Coquille (mollusque)

text: L'une des sépultures néolithiques de Five Knolls (Dunstable Downs, Angleterre) contenait de nombreux oursins fossiles disposés autour des corps d'une femme et d'un petit enfant. Les oursins fossiles pouvaient aussi être percés pour utilisation en parure.


title: Coquille (mollusque)

text: La Grotte des Pigeons (Maroc) possédait des coquillages perforés paléolitiques, la Grotte de Blombos (Afrique du Sud), des perles en coquillages marins. Les yeux des statues du site néolithique de 'Ain Ghazal sont faits de cauris.


title: Coquille (mollusque)

text: La plupart des coquillages d'eau douce et d'eau de mer sont des filtreurs qui se débarrassent d'une partie des toxiques non dégradables dans leurs excrétas (mucus) et dans leur coquille (plomb notamment, car cet élément chimique est physicochimiquement très proche du calcium). En outre leur coquille est essentiellement faite d'un biominéral (ou biocarbonate) ; calcite et/ou l'aragonite, qui a grandi en enregistrant le rythme jour/nuit et le rythme naturel des marées, des saisons, d'éventuelles tempêtes ou autres phénomènes perturbant (pollutions métalliques par exemple) ; faisant de ces espèces des bioindicateurs et témoins du passé particulièrement précieux pour l'étude du climat et de la pollution marine et aquatique d'eau douce ou saumâtre, même pour un passé lointain ; La coquille des mollusques est pour les scientifiques une archive environnementale pour la zone d'interface eau/sédiment et/ou pour la zone intertidale (pour les espèces vivant dans cette zone) , une "". Les isotopes à longue durée de vie piégés dans les coquilles fossiles donnent des indications sur la température, le climat et la paléoécologie du passé lointain.


title: Coquille (mollusque)

text: Dans le cas de la calcite, le CaCO3 est organisé de manière rhomboédrique alors que dans l'aragonite le réseau moléculaire est orthorhombique. Ceci influe sur le type de contaminants que la coquille pourra intégrer au fur et à mesure de sa croissance.


title: Coquille (mollusque)

text: Le calcium peut y être en partie remplacé par d'autres éléments tels que le magnésium (Mg), le strontium (Sr) le baryum (Ba), le manganèse (Mn), le cadmium, le plomb, etc. Lors de sa biosynthèse par le mollusque, aux échelles atomiques, l'aragonite accepte des atomes plus gros que ne le fait la calcite car la distance entre le Calcium et les atomes d'oxygène y est plus grande que dans la calcite, laissant ainsi un espace plus important. Ainsi dans l'aragonite, le Ca est plus volontiers remplacé par du Sr ou du Ba alors que dans la calcite des atomes plus petits comme le Mg et de Mn s'insèreront. Ceci explique que les coraux aragonitiques absorbent dans leur squelette cinq fois plus de Sr que la majorité des bivalves calcitiques, et qu'on trouvera jusqu'à cinq fois plus de Mg dans les biominéraux calcitiques que dans leurs homologues aragonitiques. Le plomb est un cas particulier, qui chez la plupart des organismes peut facilement prendre la place du calcium. Toutes les combinaisons "calcite/aragonite" sont trouvées dans la nature : Ainsi la Coquille Saint-Jacques a une coquille calcitique, alors que celle de l'amande de mer ("Glycymeris glycymeris") est aragonitique et que celle la moule est mixte (aragonitique à l'intérieur et calcitique à l'extérieur). Les coquilles lamellées comme celles de l'huître, ou certaine coquilles naturellement plus poreuses (en raison d'un agencement des cristaux minéraux propre à certaines espèces) peuvent en outre adsorber plus polluants que les coquilles lisses. Une petite quantité d'acides aminés et de matière organique (ex : polysaccharide sulfaté) est piégée dans la coquille au fur et à mesure de la fabrication par le mollusque.