title: De Stijl

text: Entre 1910 et 1915, Theo van Doesburg collabore à la création d'une revue à Amsterdam pour établir des contacts avec les mouvements d'avant-garde étrangers et plus particulièrement parisiens. Il publie dans d'autres revues dont certaines à orientations spirituelles et théosophiques des articles sur le renouveau de l'art. En 1914 il rencontre l'écrivain avec lequel et envisage pour la première fois de fonder une revue.


title: De Stijl

text: En 1915, Theo van Doesburg qui vient de découvrir le travail de Piet Mondrian et qui rencontre Georges Vantongerloo réalise ses premiers vitraux. Il est présenté en 1916 par Piet Mondrian au théosophe Schoenmaekers qui joue un rôle déterminant en fournissant l'appui théorique au groupe, rencontre les architectes Jacobus Johannes Pieter Oud, et , le peintre Bart van der Leck avec lesquels il fonde un club artistique destiné à promouvoir les relations entre la peinture et l'architecture et de développer un art monumental. C'est le début d'une coopération avec la conception de vitraux et la mise en couleur d'espaces intérieurs. L'année suivante, Theo van Doesburg suivant les principes de Piet Mondrian basés sur l'utilisation de grilles géométriques peint ses premiers tableaux néo-plastiques nommés : "Compositions".


title: De Stijl

text: En 1917, est fondé le groupe "De Stijl" avec Theo van Doesburg, Piet Mondrian, Vilmos Huszár, Bart van der Leck, Georges Vantongerloo, , Jacobus Johannes Pieter Oud, et . En , parait le premier numéro de la revue "de Stijl" à Leyde avec, dès le début et jusqu'en 1924 des écrits de Piet Mondrian. Georges Vantongerloo réalise ses premières sculptures non figuratives et Vilmos Huszár ses premières œuvres non figuratives.


title: De Stijl

text: En 1918, Gerrit Rietveld crée la "Chaise rouge et bleue", rencontre Theo van Doesburg et . Le peintre Bart van der Leck opposé à la contribution d'architectes à la revue quitte le groupe alors que Vilmos Huszár travaille sur ses premières intégrations architecturales. Theo van Doesburg édite le "Premier manifeste de De Stijl" poursuit ses mises en couleurs pour un hôtel-restaurant conçu par et réalise les vitraux des logements Spanken que Jacobus Johannes Pieter Oud construit à Rotterdam.


title: De Stijl

text: En 1919, Gerrit Rietveld entre dans le groupe "de Stijl", et c'est la publication de ses premiers meubles, la "Chaise d'enfant" et le prototype de la "Chaise rouge et bleue". L'architecte quitte le mouvement. Piet Mondrian vient habiter à Paris et réalise ses premiers tableaux de forme carré posés sur la pointe. Il y accueille Theo van Doesburg l'année suivante en 1920 où paraît le "Deuxième manifeste de De Stijl". Ils rencontrent Léonce Rosenberg dans sa Galerie de L'Effort moderne puis Theo van Doesburg visite le Bauhaus en et janvier 1921 puis inaugure le "Stijl Kursus" en marge de cette école . Il renforce sa collaboration avec les architectes mais sa conception de la couleur comme facteur d'une dynamique et de la destructuration de l'architecture entraine sa rupture avec l'architecte Jacobus Johannes Pieter Oud. Il propose "Vers une nouvelle formation du monde" le troisième manifeste du groupe de Stijl. Georges Vantongerloo quitte le groupe, Theo van Doesburg rencontre El Lissitsky.


title: De Stijl

text: Piet Mondrian publie chez Léonce Rosenberg à la Galerie de L'Effort moderne : "Néo-plasticisme - Principe général de l'équivalence plastique". Ces premières toiles néo-plasticiennes sont composées de carrés et de rectangles dans des quadrillages de lignes asymétriques. Le but est de détruire par le plan l'espace et le volume et dépasser la nature visible.


title: De Stijl

text: L'année suivante la rencontre à Weimar avec le jeune étudiant en architecture, lauréat du Prix de Rome Cornelis van Eesteren qui voyage en Europe pour étudier l'architecture et l'urbanisme et Theo van Doesburg marque le début d'une intense collaboration marquée en 1923 par exposition de la Galerie de L'Effort moderne à Paris chez Léonce Rosenberg. Elle est représentée avec plus de succès l'année suivante à l'École spéciale d'architecture dans une exposition plus large et plus accessible "L'architecture et les arts qui s'y rattachent". Gerrit Rietveld reprend sa chaise conçue en 1917 et lui applique les principes de "De Stijl" en la laquant avec les trois couleurs fondamentales. La Chaise Rouge et bleue représente avec sa maison Schröder de 1924 des icônes de cette époque. Vilmos Huszár quitte le groupe "de Stijl".


title: De Stijl

text: 1924 est l'année de la rupture avec Piet Mondrian, Theo van Doesburg introduit la diagonale dans ses peintures avec le titre : "Contre-Composition". Il rédige avec Cornelis van Eesteren le cinquième manifeste de "De Stijl" : "Vers une construction collective" et réalise le cabinet floral de la villa d'Anna de Noailles à Hyères construite par Robert Mallet-Stevens. Grâce au strasbourgeois Jean Arp et son épouse, Sophie Taeuber-Arp, Theo van Doesburg devient l'architecte et maître d'œuvre de la restauration d'une partie de l'intérieur de l'Aubette à Strasbourg. L'application de ses principes est particulièrement intéressante dans le ciné-dancing. En 1925, Jacobus Johannes Pieter Oud réalise le "Café De Unie" à Rotterdam et Piet Zwart aménage le restaurant "Léo Faust" à Paris.


title: De Stijl

text: De 1924 à 1927, un collectif d'artistes lillois publient une revue "Vouloir" organe du néoplasticisme en France devient un des lieux de promotion et de diffusion des idées du groupe "De Stijl".


title: De Stijl

text: En 1928, Gerrit Rietveld devenu membre fondateur des CIAM signe avec Le Corbusier au Château de La Sarraz en Suisse un texte qui servira à l'élaboration de la Charte d'Athènes en 1933.


title: De Stijl

text: Après l'élimination de fait de "De Stijl," Theo van Doesburg qui ressent encore le besoin de s'associer avec d'autres artistes fonde à Paris le groupe et la revue "Art concret" dont le seul numéro paraît à Paris en . Dans son manifeste, l"'Art concret" se présente comme une opposition au suréalisme.


title: De Stijl

text: Le , Theo van Doesburg meurt d'une crise cardiaque après avoir construit à Meudon près de Paris sa maison-atelier dont les portes de la façade sud reprennent les trois couleurs fondamentales.


title: De Stijl

text: Par son caractère anti-individualiste, le mouvement "De Stijl" est surtout dans ses premières années lié au communisme. Vilmos Huszár, et , sont membres du parti communiste des Pays-Bas et Rielvet de sa branche radicale d'Utrecht. En 1919, Theo van Doesburg rejoint l"'Association des intellectuels révolutionnaires". Jacobus Johannes Pieter Oud et Piet Mondrian n'ont pas d'engagements politique et Bart van der Leck pense que l'artiste doit propager ses idées politiques par son travail. En 1921, Theo van Doesburg publie dans la revue "De'Stijl" le troisième manifeste "Vers une nouvelle vision du monde" où il prend ses distances avec le socialisme, "Le règne de l'esprit a commencé. Les capitalistes sont des trompeurs, mais les socialistes sont aussi des trompeurs".


title: De Stijl

text: L'intransigeance de Theo van Doesburg pour désapprouver ou réprimer l'activité des membres en dehors "De Stijl" provoque de nombreux départs et il se retrouve pratiquement seul à défendre les principes de "De Stijl". Son isolement croissant aux Pays-Bas l'entraîne à développer le mouvement dans d'autres pays européens et en particulier au Bauhaus de Weimar. Lors d'un voyage à Berlin en 1920, il a rencontré Walter Gropius, Bruno Taut et Alfred Meyer qui lui trouve un logement à Weimar. Un étudiant du Bauhaus Karl Peter Röhl lui propose son atelier pour donner des cours.


title: De Stijl

text: Theo van Doesburg se rend pour la première fois à Weimar en 1921 et donne des conférences publiques louant la conception de base de Walter Gropius sur l'enseignement mais critique la voie prise par l'enseignement au Bauhaus. Un article de Vilmos Huszár inspiré par Theo van Doesburg montre que pour atteindre les objectifs énoncés par les manifestes du Bauhaus, il faut des maîtres qui savent ce qu'implique la création d'une œuvre d'art unifiée.


title: De Stijl

text: À Weimar, à cette époque, Johannes Itten qui fait régner une atmosphère mêlant mystique et expressionnisme est le maître qui domine tout, dogmatique il défend une œuvre produite par un seul individu. L'accent mis sur l'artisanat devient de plus en plus anachronique et Walter Gropius qui avait à l'origine envisagé une école capable d'accueillir plusieurs points de vue et de créer l'harmonie à partir de la diversité dans un programme plus industriel pense que le Bauhaus risque de s'isoler du monde réel.


title: De Stijl

text: S'il est lui aussi dogmatique, déstabilisant pour l'école et n'est pas nommé maître immédiatement, les critiques de Theo van Doesburg ne sont pas faciles à écarter, il est célèbre et respecté dans l'avant-garde internationale. Avec "De Stijl" qui a compté dans ses rangs Gerrit Rietveld et Piet Mondrian il a déjà marqué le paysage artistique européen et est responsable d'un style architectural dont Walter Gropius est un fervent admirateur.


title: De Stijl

text: Sa richesse d'idées et ses talents de pédagogue et de propagandiste ont du succès et Theo van Doesburg organise en dehors du Bauhaus un cours sur les théories de "De Stijl" à la demande d'élèves et d'enseignants. Ce transfert d'élèves vers l'enseignement de Theo van Doesburg mécontente le Bauhaus qui veut entraver son action, il quitte Weimar pour Berlin désamorçant ainsi le conflit.


title: De Stijl

text: Ce cours et particulièrement la géométrie élémentaire avec les verticales, horizontales, diagonales et aplats ainsi que les couleurs primaires et les contre-compositions imprègnent le travail de Karl Peter Röhl, Werner Graeff, Andreas Weininger, Hans Vogel, Egon Engelien, Max Burchartz, Bernhard Sturtzkoph, et Farkas Molnár.


title: De Stijl

text: À l'automne 1921, on peut voir un signe dans le changement de l'emblème expressionniste de l'école par un logo qui doit beaucoup à "De Stijl" et à l'œuvre de Theo van Doesburg "Rhytmes d'une danse russe". Il annonce clairement l'image que le Bauhaus va cultiver surtout à partir de 1923 et porte la marque évidente de "De Stijl". Walter Gropius connaît le virage que prennent tous les arts en Allemagne où l'expressionnisme est mort et remplacé par un style sobre, discipliné et même conventionnel, la "Nouvelle objectivité". Johannes Itten est amené à démissionner et est remplacé par László Moholy-Nagy, un artiste proche de Theo van Doesburg. Les idées et les formes de "De Stijl" et les intuitions de Theo van Doesburg sont des éléments fondamentaux dans la réforme de l'orientation industrielle du Bauhaus menée par Walter Gropius..


title: De Stijl

text: "De Stijl" est une revue d'art destinée aux artistes publiée à Leyde aux Pays-Bas puis à Paris entre et soit 90 numéros formant huit volumes. Avec une distribution comprise entre 120 et 300 exemplaires elle a une influence majeure sur l'art néerlandais et international.


title: De Stijl

text: Fondée par Theo van Doesburg, son rédacteur en chef, elle se veut éclectique et ouverte à toute l'avant-garde européenne et même si elle est un organe de propagation et de défense des artistes du groupe néerlandais "De Stijl", elle accueille les dadaïstes Hugo Ball, Jean Arp et Hans Richter, le futuriste italien Gino Severini, le constructiviste russe El Lissitzky et le sculpteur Constantin Brancusi parmi les principaux intervenants de la revue. Pour Piet Mondrian, "de Stijl" est l'organe hollandais du néo-plasticisme.


title: De Stijl

text: Un an après le début des publications, un premier manifeste est rédigé par des peintres, architectes, poètes, sculpteur ce qui montre la cohésion du groupe rassemblé par Theo van Doesburg.


title: De Stijl

text: 1. Il y a deux connaissances des temps : une ancienne et une nouvelle. L'ancienne se dirige vers l'individualisme. La nouvelle se dirige vers l'universel. Le débat de l'individualisme contre l'universel se révèle autant dans la guerre du monde que dans l'art de notre époque.


title: De Stijl

text: 2. La guerre détruit l'ancien monde avec son contenu : la domination individuelle à tous les points de vue.


title: De Stijl

text: 3. L'art nouveau a mis au jour ce que contient la nouvelle connaissance des temps : proportion égales de l'universel et de l'individuel.


title: De Stijl

text: 4. La nouvelle connaissance des temps est prête à se réaliser dans tout, même dans la vie extérieure.


title: De Stijl

text: 5. Les traditions, les dogmes et les prérogatives de l'individualisme (le naturel) s'opposent à cette réalisation.


title: De Stijl

text: 6. Le but de la revue d'art "de Stijl" est de faire appel à tous ceux qui croient dans la réformation de l'art et de la culture pour annihiler tout ce qui empêche le développement, ainsi que ces collaborateurs ont fait dans le nouvel art plastique en supprimant la forme naturelle qui contrarie la propre expression de l'art, la conséquence la plus haute de chaque connaissance artistique.


title: De Stijl

text: 7. Les artistes d'aujourd’hui ont pris part à la guerre du monde dans le domaine spirituel, poussés par la même connaissance contre les prérogatives de l'individualisme : le caprice, Ils sympathisent avec tous ceux, qui combattent spirituellement ou matériellement pour la formation d'une unité internationale dans la Vie, l'Art, la Culture.


title: De Stijl

text: 8. "De Stijl" fondé dans ce but, fait tous ses efforts pour placer la nouvelle idée de la vie dans la lumière.


title: De Stijl

text: Theo van Doesburg, Peintre. , Architecte. Vilmos Huszár, Peintre. , Poète. Piet Mondrian, Peintre. Georges Vantongerloo, Sculpteur. , Architecte.


title: De Stijl

text: Pour le deuxième anniversaire du groupe "de Stijl", Theo van Doesburg publie un numéro spécial avec les projets marquant des membres du groupe ce qui permet de faire se confronter les opinions de chacun d'entre eux. Avec la fin de la guerre et l'ouverture des frontières, la revue est diffusée à l'étranger et publie des informations sur l'activité artistique étrangère.


title: De Stijl

text: En 1919-1920, Piet Mondrian publie "Réalité naturelle et réalité abstraite" où il propose d'étendre le système auquel il est parvenu à toute la société. Une société fondée sur une dualité équivalente entre le spirituel et le matériel qui corresponde à la nouvelle ère industrielle du .


title: De Stijl

text: Après des articles consacrés à la décoration intérieure et l'art plastique, l'architecture des logements d'urgence, la nouvelle peinture, l'art et la littérature paraît en 1920 le second manifeste consacré à la littérature signé par Theo van Doesburg, Piet Mondrian et . En 1921 le troisième manifeste : "Vers une nouvelle formation du monde" est publié puis des propos sur la nouvelle peinture, le cubisme, Picasso et "de Stijl".


title: De Stijl

text: En 1923, la revue s'ouvre davantage à la poésie, la danse, au théâtre et à la musique. Le mathématicien Henri Poincaré y publie "Pourquoi l'espace en trois dimensions.


title: De Stijl

text: 1. En travaillant collectivement, nous avons examiné l'architecture comme unité créée de tous les arts, industrie, technique... et nous avons trouvé que la conséquence donnera un style nouveau.


title: De Stijl

text: 2. Nous avons examiné les lois de l'espace et nous avons trouvé que toutes ces variations de l'espace sont à gouverner comme une unité équilibrée.


title: De Stijl

text: 3. Nous avons examiné les lois de la couleur dans l'espace et dans la durée et nous avons trouvé que les rapports équilibrés de ces éléments donnent enfin une unité nouvelle et positive.


title: De Stijl

text: 4. Nous avons examiné le rapport entre l'espace et le temps, et nous avons trouvé que l'apparition de ces deux éléments par la couleur donne une nouvelle dimension.


title: De Stijl

text: 5. Nous avons examiné les rapports réciproques de la mesure, de la proposition, de l'espace, du temps et des matériaux et nous avons trouvé la méthode définitive de les construire comme une unité.


title: De Stijl

text: 6. Nous avons par la rupture de la fermeté (les murs...) élevé la dualité entre l'intérieur et l'extérieur.


title: De Stijl

text: 7. Nous avons donné la vraie place de la couleur dans l'architecture et nous déclarons que la peinture séparée de la construction architecturale (c'est-à-dire le tableau) n'a aucune raison d'être.


title: De Stijl

text: 8. L'époque de la déconstruction est à son terme. Une nouvelle époque commence: la grande époque de la construction.


title: De Stijl

text: Cornelis van Eesteren, Architecte, Theo van Doesburg, Peintre, Gerrit Rietveld, Créateur de mobilier.


title: De Stijl

text: En , l'article sur la peinture : de la composition à la contre-composition est proposé par Theo van Doesburg comme en 1927 l'article sur les dix ans de "De Stijl" où la nouvelle conscience plastique est définie par "néoplasticisme" et "élémentarisme". En 1928, le dernier numéro provisoire est entièrement consacré à la réalisation de l'espace de restauration et de loisirs de l'Aubette à Strasbourg avec Jean Arp et son épouse, Sophie Taeuber-Arp.


title: De Stijl

text: En , en hommage à Theo van Doesburg décédé le à Davos, le dernier numéro de "De Stijl" est publié . Il comprend des textes de Jean Arp, , Cornelis van Eesteren, Jacobus Johannes Pieter Oud, Piet Mondrian, Evert Rinsema, , César Domela, Frederick Kiesler, Schwitters, Jean Hélion, Miguel Lopez, Arturo Sartoris et du docteur Schwwanhäuser.


title: De Stijl

text: Les premières pierres du principe général de "De Stijl" sont posées à l'origine par une association de peintres à laquelle se sont joints ensuite des architectes. Ce groupe vient d'un milieu artistique hollandais complexe qui se retrouve dans des communautés d'artistes. Ils font partie de sociétés théosophiques et à partir d'une spiritualité ordonnée et géométrisée recherchent un nouvel art qui soit en phase avec cette nouvelle société industrielle qui bouleverse les codes esthétiques, plastiques et même philosophiques de la société.


title: De Stijl

text: Bart van der Leck (1876-1958) fait son apprentissage chez un maître verrier d'Utrecht et est influencé par l'architecte et ébéniste . Il est marqué par l'école hollandaise du , Van Gogh, le symbolisme et la peinture dans l'Égypte antique. En 1912-1915, il peint des formes simplifiées avec un nombre limité de couleurs posées en aplats. En 1914, ses personnages sont cernés de noir, vus latéralement et étagés dans un plan. En 1916, il réalise "Travail au port" et "La tempête" aux formes stylisées et limitées aux trois couleurs primaires, le bleu, le rouge, le jaune ainsi que le blanc et le noir posées en aplats. La composition privilégie deux directions, l'horizontale et la verticale.


title: De Stijl

text: En 1916, il rencontre Piet Mondrian et son travail évolue. Son tableau "La Mine" est non figuratif et Bart van der Leck parvient par des chemins différents à la même abstraction que Piet Mondrian avec "Jetée et Océan". En 1917, la "Sortie de l'usine" est construite dans un plan avec des formes dont les contours sont parallèles au bord de la toile. Il ne cherche plus qu'à structurer la surface.


title: De Stijl

text: À partir de ces sources théosophiques, le peintre Bart van der Leck est le premier à élémentariser la couleur et a l'idée de réduire la palette de sa peinture aux trois couleurs primaires, le jaune, le bleu et le rouge. Il appartient au mouvement "de Stijl" avec Theo van Doesburg et travaille à partir de l'analyse de la figure humaine en mouvement.


title: De Stijl

text: Piet Mondrian qui doit à Bart van der Leck ses couleurs primaires est dans une logique différente et travaille à partir de l'analyse des arbres et de la nature.


title: De Stijl

text: Pendant son séjour à Paris en 1912-1914, Piet Mondrian assimile le cubisme ce qui lui permet de résoudre le problème de l'abstraction. Son premier souci après avoir adopté les couleurs primaires est d'unir la figure et le fond en un tout inséparable. Il abandonne le fond neutre de Bart van der Leck grâce à la grille modulaire dans ses tableaux de 1918-1919 ce qui lui permet de résoudre une opposition essentielle laissé de côté par les autres peintres de "De Stijl", celle de la couleur et de la non couleur.


title: De Stijl

text: À partir de 1918 et jusqu'en 1921, Piet Mondrian met au point son langage le néo-plasticisme en expérimentant diverses possibilités. En 1918, c'est un nouveau format, le carré sur la pointe, la "Composition dans le carreau aux lignes grises" qui n'a ni composition ni aucun motif particulier mais une trame systématique. La même année, la "Composition en plans de couleur avec contours gris" contient tous les éléments qu'il développe à partir de 1920-1921 : la répartition de plans orthogonaux de couleurs rouge, bleu, jaune, blanc ou gris séparés par une structure de lignes grises. Ces tableaux sont suivis d'autres recherches faites en Hollande puis à Paris dès . Les couleurs sont encore hésitantes, l'épaisseur des lignes, leur répartition et leur nombre restent mal définis. À partir de 1920, Piet Mondrian trouve le parti qu'il ne quittera plus jusqu'en 1938, le néo-plasticisme est né.


title: De Stijl

text: Dans les années 1920-1921, quand son style est venu à maturité, Piet Mondrian a commencé à changer son studio à Paris parce que la peinture était prête à être fusionnée avec les plans muraux de l'architecture mais il refuse d'appliquer son travail sur la picturalité à l'espace, aux trois dimensions, à l'architecture et à la ville et quitte le mouvement "De Stijl" en 1925.


title: De Stijl

text: Theo van Doesburg est un peintre qui a compris la dimension politique, sociale et historique qu'opère le modernisme sur les consciences et l'art en général. Il utilise tous les supports de l'esthétique, la peinture, le dessin, la sculpture, l'architecture, le design, la publicité et le graphisme.


title: De Stijl

text: Dès 1912 et sa première exposition, sa peinture subit l'influence de Van Gogh puis de l'abstraction lyrique de Kandinsky. Il écrit sur le futurisme et fait des recherches sur les éléments fondamentaux. Il s'intéresse à Piet Mondrian dont il reprend l'esthétique à partir de 1915 puis trouve au néo-plasticisme un côté conservateur. Il réalise en 1918 "Rythmes des danses russes" où il reprend des éléments formels de Piet Mondrian et certaines parties de la "Composition 1917-3" de Bart van der Leck. Il trouve un effet différent dû au format rectangulaire très prononcé en hauteur. En 1920 sa "Composition XVIII en trois parties" est constituée de trois châssis distincts dont la disposition calculée permet de structurer le mur par leur relation spatiale et la correspondance des élém|ents de la composition.


title: De Stijl

text: Theo van Doesburg qui voyage beaucoup et organise des expositions rencontre à Berlin Walter Gropius en 1920. Puis il s'installe à Weimar en 1921-1922 où il anime des réunions et donne des cours de style dans un atelier près du Bauhaus dont il bouleverse profondément l'esprit mais n'obtient pas le statut de maître qu'il souhaitait. Il convainc Walter Gropius aux idées constructivistes dont il devient avec El Lissitsky le principal propagandiste. Une rétrospective est organisée au Landesmueum de Weimar en et .


title: De Stijl

text: En 1924, Theo van Doesburg installé à Clamart rencontre César Domela et qui deviennent membres de "De Stijl". Puis il innove véritablement sur le plan pictural en introduisant l'oblique dans ses tableaux.


title: De Stijl

text: En se démarquant du néo-plasticisme il crée ce qu'il appelle des "Contre-compositions" qui donneront naissance au manifeste de l"'Élémentarisme" paru dans la revue "De Stijl" en 1927. C'est une réaction contre les applications trop dogmatiques du néo-plasticisme en introduisant des surfaces inclinées, des surfaces dissonantes en opposition à la pesanteur et la structure statique architectonique. Quand ces peintures sont réalisées, Piet Mondrian rompt ses relations avec Theo van Doesburg et sa collaboration à la revue "De Stijl". De 1926 à 1928, il travaille avec beaucoup plus d'efficacité dans l'art de l'intérieur et l'architecture que dans ses tableaux à la mise en œuvre de ses principes. La restauration du café-dancing de l'Aubette à Strasbourg est son œuvre la plus importante réalisée en style élémentariste.


title: De Stijl

text: En 1930, il exécute un tableau capital "Composition arithmétrique" où pour la première fois étant donné le postulat abstrait initial, toutes les composantes sont justifiées par un système, la position et les proportions des éléments se trouvant dans des rapports logiques. En même temps il publie la revue "Art concret" avec un manifeste signé part Otto Gustav Carlsund, Theo van Doesburg, Jean Hélion, Léon Tutundjian et Wantz.


title: De Stijl

text: La carrière et l'évolution des autres peintres de "De Stijl" après 1920 est plus uniforme et moins profonde. Vilmos Huszár après avoir été marqué par les nabis et le symbolisme exécute des vitraux dont certains sont parfaitement abstraits. Ses œuvres de 1918 montrent des plans de couleurs dans une grille orthogonale. Puis il cherche à faire passer ses recherches dans l'architecture et collabore avec Piet Zwart, et Gerrit Rietveld. Il réalise en 1923 une maquette pour une exposition à Berlin, Gerrit Rietveld concevant le mobilier et peut-être le plan et Vilmos Huszár la coloration des murs, du sol et du plafond, les plans de couleurs passant d'une paroi à l'autre sans tenir compte des angles. Il quitte le groupe "de Stijl" en 1923.


title: De Stijl

text: Georges Vantongerloo est jusqu'en 1916 un sculpteur figuratif et peut-être le seul artiste à apporter par ses sculptures et ses tableaux une dimension supplémentaire à l'œuvre de Piet Mondrian et de Theo van Doesburg. Dès 1919-1920, il cherche à trouver une application à ses recherches en concevant des meubles et des projets d'aéroports ou de ponts. À partir de 1926-1927 il fait intervenir le calcul, la géométrie et les mathématiques dans l'élaboration de ses sculptures. Sa peinture très épurée est fondée sur un raisonnement mathématique, de grandes surfaces blanches et grises et quelques plans de couleurs sont séparées par de fines lignes noires. Il cherche une harmonie universelle dont il pense qu'elle est ordonnée par les lois arithmétiques.


title: De Stijl

text: Pour Piet Mondrian l'architecte n'étant pas un artiste est incapable de créer une beauté nouvelle. Celle-ci ne sera réalisée que par l'artiste collaborant avec l'ingénieur chargé de la technique, l'essentiel étant de prendre l'esthétique comme point de départ. C'est l'équilibre des rapports des lignes et des plans orthogonaux qui crée la beauté nouvelle, la couleur étant une partie intégrante de cette nouvelle architecture. L'esthétique néo-plasticienne fait passer le point de vue toujours avant le plan et l'œuvre apparaît comme une pluralité de plans et non de prismes. La couleur est nécessaire pour annihiler l'aspect naturel de la matière employée. Les couleurs néo-plasticiennes pures, planes, déterminées, primaires, fondamentales (rouge, jaune, bleu) sont en opposition avec les non couleurs (blanc, noir, gris). Il n'y a pas à craindre que l'on se répande dans l'excès de couleur car souvent une surface de couleur minime suffit pour obtenir un rapport équilibré, la difficulté étant de trouver l'équilibre esthétique véritable.


title: De Stijl

text: Pour Theo van Doesburg l'évolution de l'architecture moderne en Hollande est plus facile pour les architectes que pour les peintres car ils n'ont devant eux aucune École ni opinion commune établie et peuvent se livrer aux expériences les plus osées contrairement aux peintres héritiers d'une histoire prestigieuse.


title: De Stijl

text: Les architectes Eduard Cuypers et Berlage délivrent l'architecture de ses traditions d'imitation et la font passer de pseudo-classique à une architecture indépendante et élémentaire. Elle influence une nouvelle génération par ses accents modernes, la suppression du superflu, la subdivision de la façade, la prédominance des surfaces-plans et des espaces fonctionnels.


title: De Stijl

text: Dans la revue "De Stijl", les premiers peintres, sculpteurs, architectes exposent leurs conceptions d'un style vraiment nouveau et les architectes ont la possibilité de mettre en application les principes collectifs du groupe réalisés d'abord par les peintres. Les premiers architectes sont , J.J.P. Oud et . Les premières œuvres ne sont pas totalement délivrées de la tradition et sont encore un peu monumentales, lourdes et fermées mais elles annoncent une période où l'architecture pourra se développer librement. Grâce à ces expériences, Gerrit Rietveld, W. van Leusden, Cornelis van Eesteren et Theo van Doesburg purent tirer toutes les conséquences de la nouvelle tendance et étudier le problème d'un art collectif.


title: De Stijl

text: Le désir d'incorporer la couleur à l'architecture a toujours été au cœur de l'entreprise "de Still" et ce qui engendra la constitution du groupe. Ces membres ont cherché à définir les critères qui rendraient possible l'intégration de ces arts dans un tout unifié et déhiérarchisé, le peintre et l'architecte collaborant sur une base égale, chacun dans son domaine de compétence, la couleur pour le peintre et la structure pour l'architecte.


title: De Stijl

text: 2.Les éléments sont créateurs et l'architecture se développe à partir des éléments du bâti : fonction, masse, lumière, matériaux, plan, temps, espace, couleur...


title: De Stijl

text: 5.L'informe est obtenue par la division et la subdivision des espaces de l'intérieur et de l'extérieur par des plans rectangulaires qui n'ont pas de formes individuelles et peuvent s'étendre à l'infini de tous côtés.


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text: 7.Le trou est vaincu. La fenêtre a une importance active par rapport à la position de la surface plane et aveugle des murs.


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text: 8.Le plan dont les murs sont de simples points d'appui entrainent un plan ouvert où les espaces de l'intérieur et de l'extérieur se pénètrent.


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text: 10.Temps et espace unifiés donnent à la vision architecturale un aspect plus complet. Le temps comme l'espace sont des valeurs architecturales.


title: De Stijl

text: 12.L'astatique ou ce qui ne prend pas de direction particulière organise les différents espaces qui ne sont pas comprimés dans un cube fermé mais se développe excentriquement pour créer une nouvelle expression plastique.


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text: 13.Symétrie et répétition sont supprimées et remplacer par un rapport équilibré des parties inégales, c'est-à-dire des parties qui diffèrent par leur caractère fonctionnel.


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text: 14.Le frontalisme né d'une conception statique est remplacé par le développement polyèdrique dans l'espace-temps.


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text: 15.La couleur comme expression individuelle de la peinture c'est-à-dire une harmonie imaginaire et illusionniste est remplacée par l'expression plus directe du plan coloré. Elle est un des moyens élémentaires de rendre visible l'harmonie des rapports architecturaux. Le peintre-constructeur y trouve son vrai champs d'action créatrice. Il organise esthétiquement la couleur dans l'espace-temps et rend visible plastiquement une nouvelle dimension.


title: De Stijl

text: 16.La décoration est abandonnée car la nouvelle architecture est anti-décorative. La couleur n'a pas une valeur ornementale mais elle est un moyen élémentaire de l'expression architecturale.


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text: 17.L'architecture comme synthèse de la construction plastique est obtenue par la collaboration de tous les arts plastiques qui permettent à l'architecture d'atteindre sa pleine expression. Chaque élément architectural doit contribuer à créer un maximum d'expressions plastiques sur une base logique et pratique. Le néo-plasticien est convaincu qu'il construit dans l'espace-temps et cela suppose qu'il peut se déplacer dans les quatre dimensions de cet espace.


title: De Stijl

text: Le peintre assimile la surface murale à un plan neutre sur lequel il peut projeter une composition conçue à l'avance. L'architecte conçoit son mur comme un élément architectural intégré à une composition d'ensemble. Le conflit est latent, le peintre Bart van der Leck se plaint que l'architecte Berlage veuille prendre tout en main et cesse sa collaboration puis des divergences apparaissent avec Theo van Doesburg et Bart van der Leck quitte "de Stijl" et ne signe pas le premier manifeste.


title: De Stijl

text: Pour Theo van Doesburg, l'espace architectonique doit se conforter aux idées du peintre et il recherche des architectes partageant sa conception. Au début il se limite à la conception de vitraux et de fresques puis à la mise en couleur d'intérieurs et d'extérieurs. Parfois il expérimente l'espace dans l'idiome néo-plasticien mais ces expériences ont un caractère plus sculptural qu'architectonique.


title: De Stijl

text: Le plan de la fontaine de Leeuwarden est une collaboration de Theo van Doesburg avec l'architecte en 1917-1918. C'est une pure œuvre de la plastique-espace, une bonne sculpture spatiale. Pour la maison "Huis De Lange", conçue en 1917, il réalise un vitrail, une bordure monumentale, un escalier une mosaïque de verre et les couleurs intérieures et extérieures en utilisant un système de couleur : rouge, jaune, bleu, noir et blanc complété par de l'orange, du vert et du violet. Les relations entre le peintre et l'architecte sont comparables avec celles entretenues avec J.J.P. Oud.


title: De Stijl

text: La collaboration avec l'architecte de la première heure de "De Stijl" , ne s'est pratiquement pas concrétisée. En 1919 Theo van Doesburg intervient auprès de lui pour l'aménagement intérieur de la maison Bart De Ligt. La composition du sol et des murs est réalIsée d'un seul geste. De grands aplats rectangulaires rouges, verts et bleus sont soulignés par des lignes noires et déstructurent complètement les murs blancs. On connaît aussi un poteau de départ d'escalier.


title: De Stijl

text: Les propositions de "De Stijl" publiées sur une nouvelle identité de la ville sont hétérogènes. L'idée de la ville monumentale est portée par J.J.P. Oud élève de Berlage. La rue est définie comme unité élémentaire du vocabulaire de l'urbanisme. La question du plan urbain est la rencontre des dispositions internes des logements avec la cellule de base multipliée et juxtaposée donnant corps à l'architecture de la rue. La monumentalité de la ville vient de cette régularité ordonnée par le rythme horizontal et vertical que Theo van Doesburg souhaite perturber par des diagonales.


title: De Stijl

text: Theo van Doesburg donne sa vision de la ville en 1924 en réponse au "Plan Voisin" de Le Corbusier qu'il trouve trop traditionnel et qui contraste avec sa "Cité de circulation". Il ressort ses plans en 1929 pour illustrer une solution aux problèmes de logement et de circulation dans la métropole du futur. Il détruit le réseau des rues et ouvre la cité de tous côtés. Les blocs d'appartements sont des tours de quarante mètres de hauteur suspendues à quatre piliers contenant les ascenseurs et les fluides. Le rez-de-chaussée est réservé à toutes les circulations dans toutes les directions imaginables, aux parcs, jardins et fontaines.


title: De Stijl

text: La collaboration entre le peintre Theo van Doesburg et l'architecte J.J.P. Oud montre que la belle entente entre peintres et architectes repose sur un tissu de contradictions inavouées et un quiproquo fragile.


title: De Stijl

text: Au début, en 1917-1918 Theo van Doesburg pour le projet "De Vonk" de J.J.P. Oud respecte l'intégrité des portes et en fait une chaine colorée puis conçoit le carrelage du sol comme un correctif à l'architecture. Dès 1920, il ne veut plus se limiter à un emploi subalterne et souhaite que l'on pense tous ensemble l'articulation des éléments architecturaux et l'articulation des éléments picturaux. Il élabore un programme coloré pour les blocs d'habitations "Spangen I et V" sur des plans de J.J.P. Oud de 1918. Satisfait l'architecte lui confie à l'automne 1920 les ensembles voisins. Theo van Doesburg travaille dessus à partir de l'été 1921 mais il n'accepte plus d'être un exécutant, il se trouve à Weimar proche du Bauhaus avec des étudiants et son nouveau statut social le pousse à ne plus accepter les limites structurales imposées par l'architecte et il déclare la guerre à la morale fonctionnaliste fondement du travail de J.J.P. Oud. Fin , il envoie ses esquisses colorées de "Spangen VII et IX" qui sont refusées. C'est la fin de la collaboration du peintre et de l'architecte et la rupture de J.J.P. Oud avec "de Stijl".


title: De Stijl

text: Beaucoup d'idées de "De Stijl" viennent de Berlage, le père spirituel de l'architecture moderne aux Pays-Bas, employeur de et Jacobus Johannes Pieter Oud de 1914 à 1916. Il y fait connaître après un voyage aux États-Unis en 1911 l'œuvre de Frank Lloyd Wright et le contraste mystique entre l'horizontal et le vertical, la nature et la culture. On retrouve encore Berlage dans "de Stijl", avec le mur plat et distributeur de l'espace, le principe de l'unité dans la multiplicité où les bâtiments, les meubles, la sculpture et la peinture sont vus comme unité mais aussi assemblage d'éléments individuels.


title: De Stijl

text: La contribution du groupe "de Stijl" à l'architecture du se résume à l'exposition de la Galerie de L'Effort moderne à Paris en 1923 reprise en 1924 à l'École spéciale d'architecture et aux travaux de Gerrit Rietveld.


title: De Stijl

text: Pour Theo van Doesburg, la maison Schröder conçue en 1924 par Gerrit Rietveld est la seule application des principes théoriques élaborés pour l'exposition de 1923 à Paris.


title: De Stijl

text: Du au , Léonce Rosenberg expose dans sa Galerie de L'Effort moderne, les architectes du groupe de Styl où Theo van Doesburg parvient à faire croire à l'existence d'un groupe "de Stijl" et à donner à cette exposition l'air d'une entreprise collective en rameutant tous les architectes du mouvement et deux artistes extérieurs W. van Leusden et Mies van der Rohe.


title: De Stijl

text: Cornelis van Eesteren et Theo van Doesburg présentent un hôtel particulier, une maison d'artiste et le développement d'une architecture démontrée par une maison particulière avec des schémas et l'analyse de l'architecture, la construction de la couleur. Cornelis van Eesteren avec Theo van Doesburg pour la construction de la couleur exposent le projet d'un hall d'université à Amsterdam.


title: De Stijl

text: Ils essaient de transposer la recherche néo-plastique dans l'espace. Les maquettes d'architectures montrent des réalisations faites uniquement avec des plans horizontaux et verticaux. Le volume architectural est détruit et rend caduques toutes idées de façades, de divisions verticales en travées et horizontales en étages. Le jeu des pleins et des vides est accentué ou contrarié par les surfaces de couleur.


title: De Stijl

text: La maison particulière est le projet le plus ambitieux avec un noyau fixant le point capital. Le volume du bâtiment n'est pas fixé au préalable mais disposé depuis une vague idée d'ensemble des pièces. La maison est construite de l'intérieur vers l'extérieur en donnant à chaque pièce et sa fonction une certaine grandeur sans les déterminer par les liaisons avec les pièces secondaires. La maison est une création qui passe directement de l'intérieur vers son environnement. Aucune vue extérieure n'est prépondérante, les quatre côtés du bâtiment disparaissent et un grand nombre de perspectives différentes déterminent la forme totale.


title: De Stijl

text: Les couleurs ont une importance décisive dans l'impression d'ensemble. Theo van Doesburg utilise les couleurs primaires, le noir et le blanc qui encadrent et pénètrent le bâtiment. Elles sont sans rapport avec les surfaces de l'architecture, n'occupent pas totalement les murs et empiètent sur d'autres pièces. L'architecture passe de l'objet entourant l'espace et séparant de l'environnement à la structure spatiale et groupée de surfaces..


title: De Stijl

text: Jacobus Johannes Pieter Oud propose une maison au boulevard de plage , une maison de campagne et une autre semi-permanente, des maisons ouvières, un projet d'usine de 1918, un ensemble de maisons et Vilmos Huszár son travail sur la composition des couleurs dans l'espace..


title: De Stijl

text: Mies van der Rohe a fait un montage photographique à partir de la maquette d'une tour de verre, W. van Leusden des maquettes d'une vespasienne, d'un garage avec boutique, d'un abri de tramway flanqué d'un kiosque de fleuriste et Gerrit Rietveld la maquette d'un magasin de joaillerie.


title: De Stijl

text: Cette exposition qui a pour but de démontrer la possibilité de créer collectivement sur des bases générales n'obtient pas le succès escompté et Theo van Doesburg est déçu par l'accueil de la presse. Le Corbusier, Mallet-Stevens, Gabriel Guevrekian, André Lurçat et tous ceux qui comptent dans l'architecture moderne en France visitent l'exposition. Le Corbusier silencieux dans un premier temps fait un compte-rendu dans l'Esprit Nouveau en isolant la polychromie et la manière dont l'architecture et la peinture peuvent s'articuler. Il y trouve des réponses dans l'articulation spatiale d'une maison en tant que boite et la représentation axonométrique des projets.


title: De Stijl

text: Du au , l'Amicale de l'École spéciale d'architecture organise une exposition intitulée : "L'architecture et les arts qui s'y rattachent" à laquelle participe le groupe hollandais mais aussi Mallet-Stevens professeur de l'école pour 1923-1924, Henri Sauvage, Tony Garnier, les frères Perret, Le Corbusier et Gabriel Guevrekian pour l'architecture, Djo-Bourgeois, Francis Jourdain, Pierre Chareau pour le mobilier, Fernand Léger, Piet Mondrian, Lipchitz et Jean et Joël Martel pour la peinture et la sculpture. Elle a un succès considérable en particulier grâce aux travaux des élèves de Mallet-Stevens qui n'admettent que l'utilisation du béton armé et un engouement pour les modèles tridimensionnels.


title: De Stijl

text: Cet intérêt rejaillit sur les exposants de "de Stijl" qui proposent les travaux exposés à la Galerie de L'Effort moderne et distribuent le Manifeste V du Groupe "De Stijl" : Vers une construction collective et son point VII : la peinture séparée de la construction architecturale (c'est-à-dire le tableau) n'a aucune raison d'être.


title: De Stijl

text: C'est en Hollande que leur participation est la plus reprise par la presse et que sont reçues les premières louanges par le groupe. L'Architecture vivante revue prestigieuse pour les architectes modernes du monde entier décide de consacrer un numéro spécial au groupe hollandais avec des textes de Theo van Doesburg et Piet Mondrian.


title: De Stijl

text: Cette exposition est perçue comme un point de départ pour une architecture où l'angle droit règne, l'angle aigu ose à peine se hazarder, toute courbe semble bannie


title: De Stijl

text: Theo van Doesburg ne parvient pas à avoir un pavillon pour le groupe "de Stijl" à l'Exposition internationale des Arts décoratifs et industriels modernes de 1925 où dans le pavillon de l"'Esprit nouveau", Le Corbusier expose le "Plan Voisin". Theo van Doesburg ne peut pas présenter ses recherches sur sa "Cité de circulation" qu'il reprendra en 1929 mais un projet inspiré par "de Stijl", la "Cité dans l'espace" est présentée par l'architecte et théoricien autrichien Frederick Kiesler.


title: De Stijl

text: Initialement prévue comme un dispositif scénographique pour présenter des dessins et des maquettes sur l'architecture de théâtre, Frederick Kiesler renomme en 1925 cette installation "City in Space". Simultanément, il publie dans "De Stijl" une critique de la ville contemporaine et prend ses distances avec les architectes qui soutiennent la ville fonctionnelle. La "Cité de l'Espace" s'apparente à un programme esthétique où, comme au théâtre, le centre lie la temporalité à la perception de l'espace.


title: De Stijl

text: Il crée un grand dispositif pour présenter ses maquettes, une grande structure en trois dimensions. La nouveauté n'échappe pas à Theo van Doesburg qui parle dans ses écrits d'un espace d'exposition centripète en opposition au mode centrifuge des expositions qui utilise les parois comme cimaises. Frederick Kiesler transpose les tableaux de Piet Mondrian et de Theo van Doesburg dans un espace tridimentionnel, une union indissoluble de la peinture, de la sculpture et de l'architecture.


title: De Stijl

text: Pour lui, ce n'est plus le plan qui détermine la ville mais la structure. C'est une nouvelle vision de la spatialité qui influencera les méga-structures et l'architecture à plateaux comme le "Centre Pompidou".


title: De Stijl

text: La majorité des architectes français du mouvement moderne refuse de prendre en considération l'expérience théorique de Theo van Doesburg et Cornelis van Eesteren présentée à la Galerie de L'Effort moderne en 1923. Mais trois architectes qui ne sont pas passés par la formation de l"'École nationale supérieure des beaux-arts", avec sa recherche du plan composé et sa logique constructive, ont compris que les Hollandais recherchaient l'espace architectural en tant que tel.


title: De Stijl

text: Le Corbusier comprend remarquablement la notion théorique de contre-construction formulée par Theo van Doesburg. Elle lui sert à transformer ses espaces intérieurs. Robert Mallet-Stevens qui semble parmi les architectes français le plus proche du "Stijl" reprend volontiers les décrochements asymétriques des volumes : plasticité, dissimulation illusionniste de la structure porteuse, multiplication des porte-à-faux mais ne retient essentiellement du groupe que les jeux plastiques des premières années du mouvement. Eileen Gray n'hésite pas à emprunter le vocabulaire formel du "Stijl" après avoir étudié les principes structuraux sur lesquels se fonde ce mouvement. Elle est la seule en France à en retenir la syntaxe et la morphologie.


title: De Stijl

text: Bien qu'il ne soit plus membre de "De Stijl" en 1925, le" " à Rotterdam de Jacobus Johannes Pieter Oud a toutes les caractéristiques de ce mouvement avec des surfaces rectangulaires aux couleurs primaires et du plâtre blanc. Il y a une fusion claire entre la typographie, la couleur et l'architecture. Ces trois éléments constituant une véritable affiche qui identifie le Café


title: De Stijl

text: La "Maison Eames" construite à Los Angeles en 1949 par Charles et Ray Eames est un exemple de l'influence du mouvement "de Stijl" en dehors de l'Europe. Les parois coulissantes et les fenêtres lui donnent la polyvalence et l'ouverture recherchées par les Hollandais.


title: De Stijl

text: Gerrit Rietveld ébéniste et joaillier de formation passe par l'agence de l'architecte et ébéniste . En 1911 il devient fabricant de meuble et rencontre Bart van der Leck. En 1917-1918, il met au point un prototype de siège fondé sur l'analyse de la structure qui deviendra la "Chaise rouge et bleue". Pour la première fois, les éléments d'un siège peuvent être énumérés comme ceux des œuvres de Bart van der Leck et de Piet Mondrian à la même époque. Gerrit Rietveld réduit le siège à sa structure fondamentale pour des raisons esthétiques et simplifier la fabrication.


title: De Stijl

text: En 1918, il rencontre Theo van Doesburg et l'architecte puis devient membre de "De Stijl" en 1919. En 1920, il conçoit son premier projet architectural, l'aménagement d'un cabinet médical qui est publié dans la revue "de Stijl" avec un retentissement exceptionnel. Il influence Walter Gropius pour la réalisation du bureau du directeur du Bauhaus de Weimar. Tout est conçu dans le même système pour former un ensemble homogène par une unité formelle et des relations orthogonales entre le bureau, le porte-lettres, la chaise et le luminaire. Dans un projet avec Vilmos Huszár pour Berlin en 1923, il place une table basse et un siège, la "Chaise de Berlin" qui se présente comme la traduction dans l'espace des recherches picturales du néo-plasticisme.


title: De Stijl

text: La maison Schröder est conçu avec la propriétaire par Gerrit Rietveld le seul architecte du groupe "de Stijl" en 1923-1924 en utilisant les principes tirés du manifeste de Theo van Doesburg : "À une architecture nouvelle" publié dans le numéro 6/7 de la revue "de Stijl".


title: De Stijl

text: La nouvelle architecture brise le mur et détruit la séparation intérieure / extérieure avec des murs non porteurs ce qui cré un plan ouvert avec des espaces intérieurs et extérieurs se pénétrant les uns les autres.


title: De Stijl

text: À l'étage de la maison, Gerrit Rietveld utilise des parois coulissantes à la place des murs fixes. La nouvelle architecture n'enferme pas les fonctions dans des cubes, les façades ne sont plus rigides ni statiques mais offrent une richesse plastique d'effets spéciaux. La nouvelle architecture est anti-décorative et la couleur est une expression organique de la couleur.


title: De Stijl

text: Gerrit Rietveld conçoit ses œuvres comme des sculptures et dépasse les principes de Theo van Doesburg en donnant à l'écran une portée beaucoup plus large et en déplaçant le port-à-faux au niveau de l'ossature elle-même.


title: De Stijl

text: Cette maison fait aujourd'hui partie du patrimoine mondial de l'UNESCO pour son organisation flexible et ses qualités visuelles et formelles. Elle représente la synthèse des concepts de son époque et est reconnu comme une icône du mouvement moderne en architecture.


title: De Stijl

text: En 1926, une commande qui n'a pas d'écho à l'époque sur les architectes français est obtenue par Theo van Doesburg grâce au sculpteur strasbourgeois Jean Arp. Le projet porte sur la restauration d'une partie de l'intérieur de l'Aubette à Strasbourg sans toucher à l'extérieur de cet immense bâtiment construit par Jean-François Blondel et classé Monument historique. Le programme des frères Paul et André Horn, concessionnaires depuis 1922 de l'aile droite du bâtiment porte sur la création d' un vaste complexe de restauration et de loisirs.


title: De Stijl

text: Pour ce chantier qui dure deux ans de 1926 à 1928, Theo van Doesburg est l'architecte et maître d'œuvre avec Jean Arp et son épouse, Sophie Taeuber-Arp. Ils se répartissent la conception. Au rez-de-chaussée Sophie Taeuber-Arp aménage le passage d'entrée, le salon de thé et l'Aubette-bar, Theo van Doesburg le café-brasserie et le café-restaurant. Au sous-sol, Jean Arp règne sur le caveau -dancing et le bar -américain. L'escalier qui monte à l'étage peint comme la salle de billard de l'entresol par Jean Arp est conçu par Theo van Doesburg. L'étage avec la grande salle des fêtes et le ciné-dancing est le domaine réservé de Theo van Doesburg même si le foyer entre les deux est réalisé par Jean Arp et son épouse Sophie Taeuber-Arp.


title: De Stijl

text: Cinq styles se font concurrences dans cette réalisation, les courbes de Jean Arp au sous-sol, les damiers multicolores décoratifs de Sophie Taeuber-Arp dans l'Aubette-bar et le salon de thé, les compositions de la salle de billard et du foyer de l'étage. Si toutes ces solutions sont sans violence pour l'architecture, Theo van Doesburg adopte pour la grande salle des fêtes, une composition modulaire d'un motif de avec un réseau horizontal / vertical en accord avec l'aspect statique de l'architecture alors que dans le ciné-dancing règne l'oblique avec des angles droits.


title: De Stijl

text: Pour le ciné-dancing Theo van Doesburg par son savoir faire arrive à animer la salle par des couleurs et la dynamiser par des miroirs. Dans les contraintes orthogonales de l'existant, il introduit une répartition oblique des couleurs, une contre-composition capable de résister à toute la tension de l'architecture. La perturbation visuelle est si importante qu'il est difficile de voir que les compositions des différents murs prolongeraient celles du plafond si toutes ces surfaces étaient dépliées sur un même plan.


title: De Stijl

text: La presse locale semble conquise par cette réalisation mais les frères Horn respectant les désirs de leurs clients qui jugent l'ensemble froid et sans confort apportent des éléments perturbant l'ensemble et en 1938, leur successeur décide de masquer les décorations défraîchies. Elles sont redécouvertes dans les années 1970 et classées monuments historiques en 1985 pour le ciné-dancing et l'escalier d'accès au premier étage et en 1989 pour le foyer-bar et salle des fêtes.


title: De Stijl

text: La villa-atelier de Theo van Doesburg et de sa femme Nelly, 29 rue Charles Infruit à Meudon demeure sa seule conception architecturale. Certains y trouvent encore les principes du groupe "de Stijl", les formes rectangulaires, l'utilisation des trois couleurs de base, jaune, bleu et rouge, les panneaux pivotants et l'effet de la lumière dans l'architecture de ce petit bâtiment moderniste simple et blanc. D'autres y voient une approche purement fonctionnelle de l'architecture.


title: De Stijl

text: Conçu de 1927 à 1929, il est terminé en . Sur deux niveaux de formant deux cubes s'interpénétrant, il est composé d'une structure en béton et d'un remplissage composite enduit et peint en blanc sur les deux faces. On trouve au rez-de-chaussée un garage, une buanderie, une cuisine et une terrasse intérieure donnant sur le jardin. À l'étage, l'atelier est plus haut que la bibliothèque et le salon de musique qui bénéficient de panneaux pivotants puis vient la chambre des propriétaires. La couleur est réservée à la façade Sud avec le jaune pour la porte de garage, le bleu pour la porte d'entrée et le rouge pour l'accès à la toiture terrasse.


title: De Stijl

text: La villa-atelier de Theo van Doesburg et de sa femme Nelly est protégé par inscription au titre des Monuments historiques depuis 1965


title: Rafaèle Moutier

text: Spécialisée dans le doublage, elle est entre autres la voix française régulière des actrices Laura Dern, Catherine Zeta-Jones, Radha Mitchell, Brooke Shields, Jessica Chastain, Natasha Henstridge, Sarah Clarke, Jessalyn Gilsig, Emily Procter, Andie MacDowell, Poppy Montgomery et Lena Headey. Ainsi qu'une des voix de Julianne Moore, Kate Winslet, Elisabeth Shue, Miranda Otto, Kim Dickens et Lisa Kudrow et fut un temps une voix régulière de Charlize Theron. Elle est également la voix de Yennefer de Vengerberg dans le jeu vidéo "".


title: Michael Trevino

text: Il se fait connaître par le rôle de Tyler Lockwood qu'il incarne dans la série télévisée dramatique et fantastique "The Vampire Diaries "(2009-2017) puis dans la série télévisée américaine "Roswell, New Mexico", reboot de la série télévisée "Roswell".


title: Michael Trevino

text: Michael Anthony Trevino a grandi à Montebello, puis, lorsque sa carrière a été lancée, a emménagé à Valencia, un quartier de Los Angeles. Sa mère est originaire de Zacatecas au Mexique et son père est originaire de Fresno (États-Unis).


title: Michael Trevino

text: En 2005, à l’âge de , il commence sa carrière en apparaissant dans des épisodes de séries télévisées installées telles que "Summerland", "Charmed" et "Commander in Chief".


title: Michael Trevino

text: Puis, en 2006, il joue dans le téléfilm Disney, "Les Sœurs Callum" aux côtés d’Alyson Michalka et Amanda Michalka. Il est aussi apparu dans des séries comme "", "", "Bones", "".


title: Michael Trevino

text: Entre 2007 et 2008, il rejoint la distribution principale de l'éphémère série dramatique "Cane" du réseau CBS et il joue dans trois épisodes du reboot de la série culte des années 1990, "Beverly Hills 90210", "".


title: Michael Trevino

text: En 2009, il apparaît dans les séries "Mentalist", "" et "Les Experts". Mais cette année-là, il décroche surtout le rôle qui va le révéler au grand public. Il est retenu pour incarner Tyler Lockwood, un des personnages principaux de la série dramatique et fantastique "Vampire Diaries" du réseau The CW Television Network. Elle est inspirée de la série de romans "Journal d'un vampire" de L. J. Smith et créée par Kevin Williamson et Julie Plec.


title: Michael Trevino

text: "Vampire Diaries" rencontre un franc succès auprès du public et atteint des records d'audiences pour la chaîne. L'acteur est récompensé, en 2011 et en 2012, d'un Teen Choice Awards. Une cérémonie qui récompense des personnalités en se basant sur leur popularité auprès des adolescents, qui sont les seuls votants. Il est aussi proposé pour deux ALMA Awards.


title: Michael Trevino

text: Profitant de la pérennité du show, l'acteur tourne dans son premier long-métrage. Il est ainsi un second rôle du film d'horreur "48 heures chrono" avec John Cusack et Jennifer Carpenter. En 2013, Michael devient le narrateur audio de l'e-book "Sauver Raphaël Santiago", écrit par Cassandra Clare, dans les "Chroniques de Bane".


title: Michael Trevino

text: En parallèle, le succès de "Vampire Diaries" génère deux spin-off : "The Originals" mettant en scène la famille Mikaelson et dont les premières saisons se déroule parallèlement à la série puis "Legacies", qui se déroule après et met en scène le personnage d'Alaric Saltzman et intègre aussi des personnages de "The Originals". Michael Trevino jouera notamment dans deux épisodes de "The Originals".


title: Michael Trevino

text: Mais en 2016, à la fin de la saison 6, Michael Trevino quitte la distribution principale, à la même période Nina Dobrev s'en va également. En revanche, il devient récurrent et intervient dans une poignée d'épisodes de la saison 7, ainsi que dans l'ultime saison. "Vampire Diaries" s'arrête, en effet, en 2017, après huit saisons et plus de . La même année, il est la vedette du drame d'action "Sunset Park" qui sort le en Chine.


title: Michael Trevino

text: L'acteur rebondit rapidement à la télévision et rejoint la distribution principale de "Roswell, New Mexico", reboot de "Roswell", diffusée entre 1999 et 2002. La série est notamment produite par Julie Plec avec qui il travaillait déjà sur "Vampire Diaries", il y reprend le rôle de Kyle Valenti interprété par Nick Wechsler dans la série originale. La série est diffusée depuis le 15 janvier 2019 sur The CW.


title: Listériose

text: La listériose est une maladie bactérienne qui affecte de nombreuses espèces animales et qui est causée par la "Listeria monocytogenes".


title: Listériose

text: On retrouve pour la plupart des espèces des formes septicémiques, des formes nerveuses et des formes génitales.


title: Listériose

text: La listériose se manifeste entre autres par une septicémie, une méningite (ou méningo-encéphalite), une encéphalite, et des infections intra-utérines ou cervicales chez la femme enceinte, ce qui peut entraîner une fausse couche (chez l'humain, le risque se situe au cours des second et troisième trimestres).


title: Listériose

text: La listériose, dont l'agent a été mis en évidence en 1926 chez le lapin, a pris peu à peu une importance considérable en hygiène alimentaire en raison essentiellement du changement de mode de vie et d'alimentation (réfrigération) qui favorise la survie et la multiplication de cette bactérie. La listeria est présente en particulier dans les plats cuisinés et autres aliments industriels.


title: Listériose

text: Il s'agit d'une zoonose majeure, pouvant être mortelle, à l'origine de troubles cliniques graves (méningites, avortements, septicémie) dont le nombre de cas semble en augmentation.


title: Listériose

text: On retrouve cette maladie partout dans le monde mais la maladie humaine semble plus fréquente dans les pays industrialisés ; cela peut être causé par une moins bonne détection dans les pays en voie de développement ou aux habitudes alimentaires différentes. Les cas les plus nombreux ont été répertoriés en Europe, aux États-Unis d'Amérique et au Canada.


title: Listériose

text: En 2007, un peu plus de ont été atteintes en Europe, avec une mortalité de près de 20 %. En 2011, étaient signalés, avec une mortalité de 12,7 % ; le bilan s'est alourdi ensuite, avec en 2013 (64 morts en France). La listériose est moins fréquente que la campylobactériose, la salmonellose et la yersiniose.


title: Listériose

text: Il est constitué par le monde animal, c'est-à-dire tous les animaux sensibles ou réceptifs à "Listeria monocytogenes", l'homme, les produits d'origine animale (lait, œufs, viandes et salaisons) et le milieu extérieur (sol, eau, végétaux, et aliments végétaux comme l'ensilage). La contamination des oiseaux comme des autres animaux est souvent indirecte par l'intermédiaire de l'environnement souillé par les déjections des malades et des porteurs.


title: Listériose

text: Les lésions nerveuses sont localisées dans le tronc cérébral, avec des microabcès chez tous les ruminants et des hémorragies plus ou moins visibles chez les ovins et les caprins.


title: Listériose

text: On retrouve une forme aiguë méningoencéphalitique touchant les jeunes et les tuant en quelques jours et une forme subaiguë chez l'adulte caractérisée par un torticolis, des troubles de l'équilibre et des convulsions. Des avortements et une mortinatalité sont également observés. On retrouve des microabcès sur les viscères et le cerveau.


title: Listériose

text: La listériose reste rare et se traduit par des formes septicémiques, méningoencéphalitiques ou abortives.


title: Listériose

text: Sur l'animal vivant, faire une prise de sang, recueillir le placenta et l'avorton, les matières fécales (forme septicémique), une ponction de liquide cérébrospinal lors d'une forme nerveuse.


title: Listériose

text: Sur l'animal mort, prélever le cerveau, et la moelle épinière (forme nerveuse), du sang, la rate, le foie et le cœur (forme septicémique). Dans le milieu extérieur des échantillons de sol, de fumier et d'ensilage sont prélevés. Le diagnostic bactériologique pourra être réalisé par examen direct si le prélèvement est assez riche ou par culture et enrichissement du milieu de culture. Après une mise en culture de 1 à 2 jours, on peut identifier les "Listeria" et les sérotyper. Le diagnostic sérologique n'est pas satisfaisant. On peut réaliser des inoculations expérimentales par voie conjonctivale à des lapins, par voie intra-péritonéale à des souris ou encore à des œufs embryonnés de poulets.


title: Listériose

text: En élevage aviaire on utilise en général les cyclines. En cas de formes plus sévères on peut utiliser des associations bêta-lactames-aminosides à des doses supérieures aux doses habituelles (germe intracellulaire).


title: Listériose

text: Chez les ovins on utilise couramment tétracycline, ampicilline, gentamicine associés à un corticostéroïde et à de la vitamine B (pour favoriser la protection des cellules nerveuses). La guérison est possible mais elle peut être incomplète du fait des lésions du système nerveux (cécité permanente, myélite...).


title: Listériose

text: Le gouvernement des États-Unis d'Amérique a publié en une « évaluation du risque alimentaire lié à "Listeria monocytogenes" », par type d'aliments et catégorie de population qui identifie notamment les aliments les plus concernés par ce risque.


title: Listériose

text: Essentiellement par voie hématogène (listériose congénitale). Chez l'homme, la transmission de la mère au fœtus peut se faire par voie digestive ou respiratoire (infection amniotique, aspiration de germes situés dans le col ou le vagin). Une transmission par contact est possible (contamination d'un fermier au cours d'un élevage). Cependant la listériose cutanée est rare.


title: Listériose

text: Par l'intermédiaire d'un vecteur inanimé comme les produits d'origine animale : il s'agit alors d'une contamination par voie digestive à l'origine de cas sporadiques ou épidémiques chez l'homme (épidémie de 1992 en France). Une transmission par voie respiratoire est envisageable mais reste rare ; ainsi, les paysans travaillant dans les bergeries où l'atmosphère est confinée et où un nettoyage régulier n'est pas effectué peuvent contracter la listériose. La contamination par des tiques porteuses de "Listeria" est possible mais rare.


title: Listériose

text: La traversée des différentes membranes (barrières) : intestinale, hémato-encéphalique et placentaire chez la femme enceinte semble élucidée. Il dépend de l’interaction entre une protéine de Listeria monocytogenes, l’internaline, et son récepteur cellulaire, la cadhérine E. Le rôle clé de l’internaline dans l’infection materno-fœtale humaine a tout d’abord été suggéré par les résultats d’une étude épidémiologique menée par L'Institut Pasteur en collaboration avec le Centre National de Référence des Listeria. C’est la première fois que le mécanisme moléculaire permettant à une bactérie pathogène de franchir la barrière placentaire est ainsi découvert.


title: Listériose

text: Il s'agit d'une maladie potentiellement grave, particulièrement chez la femme enceinte (pour le fœtus) et la personne immunodéprimée.


title: Listériose

text: Chez la femme enceinte la maladie évolue de manière insidieuse sous forme d'un syndrome fébrile pseudogrippal accompagné ou non de signes urinaires, digestifs ou plus rarement méningés.


title: Listériose

text: Les conséquences fœtales sont d'autant plus graves que la maladie a été contractée tôt, durant la grossesse. Elle peut se traduire pour le fœtus par un avortement, un accouchement prématuré, par une forme septicémique dans les 4 jours qui suivent la naissance (mortalité élevée de l'ordre de 75 %) ou d'une forme méningée plus tardive (entre 1 et 4 semaines de vie) de meilleur pronostic (75 % de guérison) qui débute en général par des signes digestifs (vomissements, diarrhée); elle se poursuit par l'apparition de signes méningés (raideur de la nuque, hypertonie, convulsions...). Des formes respiratoires peuvent exister chez le nouveau-né.


title: Listériose

text: On retrouve une forme méningoencéphalitique associant un syndrome fébrile à des troubles nerveux (convulsions, raideur de la nuque, coma, paralysie faciale) dans un quart des cas. Elle touche en général des personnes de plus de 50 ans et/ou immunodéprimées. La mortalité moins élevée, relève surtout de pathologies intercurrentes (SIDA). Des cas d'endocardites, d'arthrites, de péritonites ou d'atteintes cutanées sont aussi possibles.


title: Listériose

text: Chez la femme enceinte, on privilégie l'amoxicilline ou l'ampicilline, parfois associé à un aminoside ou du co-trimoxazole. Chez la personne non enceinte, mais avec risque d'atteinte neuro-méningée, une bithérapie est préférée.


title: Listériose

text: La prophylaxie est essentiellement sanitaire (vaccination peu intéressante, chimiothérapie à base de tétracyclines lors d'enzootie).


title: Listériose

text: Il faut également limiter les stress et tout type d'affections intercurrentes qui favoriseraient la sortie et le développement de la listériose (parasitisme...).


title: Listériose

text: Après manipulation de viande crue, une hygiène rigoureuse doit être respectée. La pasteurisation et la cuisson détruisent la bactérie. Laver soigneusement les légumes, les fruits crus, les herbes aromatiques, cuire les viandes (à cœur pour la viande hachée) et les poissons. alors qu'il est régulièrement démontré par la recherche qu'une croûte de fromage (seulement quand il est au lait cru) abrite un microbiote natif très diversifié apportant sécurité sanitaire; ce microbiote montrant une grande capacité à réguler les pullulations de la bactérie pathogène "Listeria monocytogenes" qui cause les listérioses, propriété que les fromages traditionnels exploitent depuis des siècles, même si les interactions microbiennes impliquées dans l'inhibition de L. monocytogenes ou d'autres pathogènes sont encore mal comprises.


title: Listériose

text: Cas de la gestation : Il faut éviter, pour les femmes enceintes, la manipulation d'animaux à risque (rongeurs, ruminants, oiseaux).<br>


title: Listériose

text: Devant tout épisode fébrile chez la femme enceinte il faut demander une hémoculture et commencer une antibiothérapie. Des mesures d'hygiène et des contrôles bactériologiques pour les aliments destinés à être consommés crus doivent être appliqués.


title: Listériose

text: En France, en Belgique et au Canada, cette maladie est sur la liste des maladies infectieuses à déclaration obligatoire. La listériose est une toxi-infection alimentaire collective (TIAC) lorsqu'elle intervient à la suite de la consommation d'un lot de produits contaminés, soit vendus au détail, soit servis en collectivité. La dernière épidémie de listériose importante a eu lieu au Danemark en 2014, 15 personnes sont décédées à cause d'un produit de charcuterie.


title: Kelyan Blanc

text: Essentiellement actif dans le doublage, il est la voix française régulière de Daniel Radcliffe (notamment toute la série de films "Harry Potter" de 2001 à 2011). Il a également prêté sa voix dans plusieurs films, séries télévisées, dans l'animation et a repris la voix de Harry Potter dans les jeux vidéo à partir de "Harry Potter et la Coupe de feu".


title: Kelyan Blanc

text: Depuis , il est présent sur la plate-forme Twitch sous le pseudonyme KelyanVF. Ponctuellement, il travaille en tant qu'infirmier.


title: Ivan le Terrible (garde de Treblinka)

text: Ivan le Terrible est le surnom donné à un gardien du camp d'extermination de Treblinka pendant la Shoah, identifié dans des déclarations faites par d'autres gardes comme Ivan Marchenko. Ce surnom fait allusion à Ivan IV, également connu sous le nom d'Ivan le Terrible, le fameux Tsar de Russie.


title: Ivan le Terrible (garde de Treblinka)

text: « Ivan le Terrible » a acquis une reconnaissance internationale à la suite de l'affaire John Demjanjuk en 1986. Déjà en 1944, un garde cruel nommée « Ivan » partageant les fonctions et le comportement extrêmement violent avec un garde nommé Nicholas, est mentionné dans la littérature de survivants (' de Jankiel Wiernik, publié en anglais sous le titre ' en 1945). John Demjanjuk a d'abord été accusé d'être Ivan le Terrible au camp de concentration de Treblinka. Il a été reconnu coupable de crimes de guerre et condamné à mort par pendaison. Cette décision fut annulée plus tard par la Cour suprême d'Israël. En 2011, Demjanjuk fut accusé de crimes de guerre en tant que garde différent, Ivan Demjanjuk, ayant servi dans le camp d'extermination de Sobibor.


title: Ivan le Terrible (garde de Treblinka)

text: Le camp d'extermination de Treblinka était dirigé par 20 à 25 surveillants "SS" allemands et 80 à 120 gardes Hiwi de diverses ethnies soviétiques, y compris des prisonniers de guerre de l'armée russe et de l'Armée rouge ukrainienne.


title: Ivan le Terrible (garde de Treblinka)

text: Le prénom Ivan n'était pas rare dans le camp. Ivan est un prénom ukrainien russe et biélorusse. Les "Volksdeutsche" étaient connus pour avoir des prénoms slaves. Ivan Klatt, un "Volksdeutscher" qui a servi dans le camp d'extermination de Sobibor, en est un exemple, en tant que chef de la garde ukrainienne. Selon Rajchman, six hommes appelés Ivan travaillaient à Treblinka. La grande majorité des gardes Hiwi formés au camp de concentration de Trawniki (on les appellera ensuite par métonymie des "Trawnikis") ont dû faire face à la barrière de la langue. Cependant, il y avait parmi eux un certain nombre de "Volksdeutsche", appréciés car ils parlaient l'allemand, l'ukrainien, le russe et d'autres langues. Ils pouvaient également comprendre les bases du yiddish. Les commandants "SS" allemands et autrichiens, les Polonais locaux et les détenus juifs ont souvent qualifié les gardes d'ukrainiens non seulement en raison de leur appartenance ethnique ou de leur origine ukrainienne, mais aussi parce qu'ils parlaient ukrainien entre eux. La plupart des commandants d’escouade étaient toutefois des "Volksdeutsche".


title: Ivan le Terrible (garde de Treblinka)

text: Bien qu'il y ait plus de gardes connus sous le nom d'Ivan à Treblinka, Ivan le Terrible était aussi considéré comme Ukrainien. Sa fonction au camp consistait à faire fonctionner les deux moteurs de chars qui alimentaient les chambres à gaz. Les moteurs avaient été installés et optimisés par le "SS-Scharführer" Erich Fuchs. Le survivant de l'Holocauste Chil Rajchman a déclaré qu'Ivan avait environ 25 ans au moment où il travaillait dans le camp. Il était connu pour son extrême cruauté. Ivan le Terrible avait l'habitude de couper les oreilles des ouvriers qui passaient, qui étaient obligés de continuer à travailler alors qu'ils saignaient. Peu de temps après, il les tuait carrément. Il torturait ses victimes avec des tuyaux, une épée et des fouets avant de pénétrer dans les chambres à gaz.


title: Ivan le Terrible (garde de Treblinka)

text: La véritable identité d'Ivan n'a pas été découverte de manière concluante. Au cours des années 1970 et 1980, John Demjanjuk, un citoyen ukrainien de la banlieue de Cleveland à la retraite, a été accusé d'être Ivan. Il a été jugé en Israël en 1988 et condamné à mort, mais sa condamnation a été infirmée faute de preuves.


title: Ivan le Terrible (garde de Treblinka)

text: Eliyahu Rosenberg, témoin vedette de l'accusation, a été impliqué dans un événement marquant du procès en Israël. L'accusation lui ayant demandé s'il avait reconnu Demjanjuk, Rosenberg a demandé à Demjanjuk de retirer ses lunettes "afin que je puisse voir ses yeux". Rosenberg s'est approché et a examiné de près le visage de Demjanjuk. Lorsque Demjanjuk sourit et tendit la main, Rosenberg recula et cria "Grozny !" . "Ivan," dit Rosenberg. "Je le dis sans hésiter, sans la moindre ombre d'un doute. C'est Ivan de Treblinka, des chambres à gaz, l'homme que je regarde maintenant." "J'ai vu ses yeux, j'ai vu ces yeux meurtriers", a déclaré Rosenberg à la cour, regardant Demjanjuk. Rosenberg s’écria alors directement à Demjanjuk : "Comment osez-vous tendre la main, assassin que vous êtes !" Il a été révélé par la suite qu'Eliyahu Rosenberg avait déjà témoigné dans une déposition de 1947 selon laquelle "Ivan le Terrible" avait été tué lors du soulèvement d'un prisonnier.


title: Ivan le Terrible (garde de Treblinka)

text: Le , la Cour suprême israélienne a annulé le verdict en appel. La décision reposait sur de nouveaux éléments de preuve, les déclarations écrites de 37 anciens gardes de Treblinka (dont certains avaient été exécutés par l'Union soviétique, d'autres décédés de vieillesse et ne pouvaient donc pas être contre-interrogés), qui identifiaient Ivan le Terrible comme un autre homme nommé Ivan Marchenko (possiblement Marshenko ou Marczenko). Un document décrit Ivan le Terrible comme ayant les cheveux bruns, les yeux noisette, un visage carré et une grande cicatrice jusqu'au cou (Demjanjuk était blond avec des yeux bleu grisâtre, un visage rond et aucune cicatrice semblable.) Selon un témoignage, Marchenko aurait été vu pour la dernière fois en Yougoslavie en 1944. Selon le témoignage de Nikolai Yegorovich Shelayev, un opérateur de chambre à gaz russe de Treblinka, lui et Marchenko, ainsi que deux Allemands et deux Juifs, ont actionné le moteur qui produisait les gaz d'échappement acheminés dans les chambres à gaz. Shelayev et Marchenko ont été transférés de Treblinka à Trieste en juillet 1943, où Marchenko a gardé des entrepôts allemands et une prison locale. En 1944, à l’approche des forces alliées, Marchenko et un chauffeur nommé Gregory "se sont enfuis dans une voiture blindée pour rejoindre les partisans en Yougoslavie". Chelayev a vu Marchenko pour la dernière fois au printemps 1945 à Fiume, où il l'avait vu sortir d'un bordel. Marchenko a déclaré à Chelaïev qu'il avait rejoint les partisans yougoslaves. En 1962 encore, les autorités soviétiques le cherchaient. Les documents soviétiques ont créé suffisamment de doutes raisonnables pour disqualifier Demjanjuk, et sa condamnation antérieure fut annulée. Certains des éléments de preuve à décharge ayant conduit à la libération de Demjanjuk en 1993 avaient été révélés des années auparavant et avaient été délibérément dissimulés aux Israéliens par le Bureau des enquêtes spéciales du Département de la justice américain, qui avait exhorté Israël à l'inculper d'être Ivan le Terrible.


title: Ivan le Terrible (garde de Treblinka)

text: Gilbert S. Merritt Jr., juge à la Cour d’appel des États-Unis pour le Sixième Circuit, dit ceci au sujet du traitement de l’affaire Demjanjuk par l’OSI : "Nous savons aujourd’hui qu’ils - l’OSI, le ministère public Département d'Etat - ont menti effrontément. Même alors, ils savaient sans aucun doute que Demjanjuk n'était pas Ivan le Terrible, mais ils nous ont caché l'information. Je suis désolé de ne pas avoir eu l'information à l'époque. Si je l'avais fait, nous n'aurions jamais statué en faveur de son extradition vers Israël". Merritt a affirmé que ce qui s'était passé dans sa salle d'audience n'était "rien de moins qu'une chasse aux sorcières. Rétrospectivement, cela me rappelle les procès en sorcellerie de Salem, dans le Massachusetts, il y a 300 ans. L'accusation, conseillée par l'OSI, a présenté des documents et des témoins dont le témoignage reposait sur des émotions et une hystérie, mais non sur des preuves tangibles. À mon grand regret, nous les avons crus. Cet événement est un excellent exemple de la façon dont la justice peut être faussée."


title: Ivan le Terrible (garde de Treblinka)

text: John Demjanjuk a par la suite été extradé vers l'Allemagne sous le prétexte qu'il était un autre garde, Ivan Demjanjuk, qui a servi au camp d'extermination de Sobibor. Au cours du procès, le problème de l'identité est devenu à nouveau un problème clé. Demjanjuk affirma qu'il n'était pas la personne nommée Ivan Demjanjuk, censé être un gardien à Sobibor, et que la carte d'identité Trawniki fournie par l'OSI à l'Allemagne et sur laquelle l'accusation avait fondé sa preuve était un faux du KGB soviétique. Le 12 mai 2011, Demjanjuk a été déclaré coupable dans l'attente de l'appel d'un tribunal pénal allemand pour avoir été gardien du camp d'extermination de Sobibor . L'appel de Demjanjuk n'avait pas encore été entendu par la cour d'appel allemande lorsqu'il est décédé en mars 2012. En conséquence, le tribunal de district allemand de Munich le déclara "présumé innocent". Le tribunal a également confirmé que la condamnation provisoire antérieure de Demjanjuk avait été invalidée et que Demjanjuk avait été blanchi de tout casier judiciaire.


title: Ivan le Terrible (garde de Treblinka)

text: Ivan Marchenko n'est pas sur la liste des nazis les plus recherchés. Marchenko, s'il est toujours en vie et devait être attrapé, aurait 108 ans à compter de 2019 et il est donc peu probable qu'il soit un jour traduit en justice.


title: Ivan le Terrible (garde de Treblinka)

text: En , Netflix publie la série « » "(The Devil Next Door)", un documentaire en cinq épisodes des cinéastes israéliens Daniel Sivan et Yossi Bloch, qui se concentre sur le procès de Demjanjuk en Israël et sur les nombreux rebondissements de l'affaire.


title: Discours de Gettysburg

text: Le discours de Gettysburg, ou parfois ladresse de Gettysburg (), est le discours, resté célèbre, que prononce le président Abraham Lincoln le à Gettysburg lors de la cérémonie de consécration du champ de bataille qui a fait parmi les soldats de l'Union et de la Confédération entre le 1 et le . Dans les dix phrases de ce discours, Lincoln replace son pays dans la ligne historique de la Déclaration d'indépendance des États-Unis et décrit la guerre civile comme une guerre pour la liberté, l'égalité et contre l'esclavage. Dans la dernière de ces dix phrases, Lincoln énonce le principe du repris entre autres en 1946, à l'ordre des prépositions près, à l'article 2 de la Constitution de la Quatrième République française puis, mot à mot, dans le discours prononcé par Winston Churchill devant la Chambre des Communes le et à l'article 2 de la Constitution française du 4 octobre 1958.


title: Discours de Gettysburg

text: Malgré la portée historique du discours, les universitaires ne s'accordent pas sur la transcription exacte. Plusieurs versions du texte circulent et diffèrent entre elles, que ce soit entre différents articles de journaux, et même entre les versions manuscrites de Lincoln lui-même. De toutes ces transcriptions, celle dite de écrite par Lincoln pour un ami est considérée comme la version finale à retenir (bien qu'elle diffère des autres versions manuscrites de Lincoln rédigées avant et après le discours). Cette version est la seule signée de la main de Lincoln, et aussi la cinquième et dernière qu'il ait écrite, le . Elle est inscrite sur les murs du Lincoln Memorial depuis 1922.


title: Discours de Gettysburg

text: La troisième, la « Everett Copy » est conservée au Abraham Lincoln Presidential Library and Museum à Springfield (Illinois).


title: Discours de Gettysburg

text: La quatrième, la « Bancroft Copy » appartient à l'université Cornell et la cinquième, la « Bliss Copy » (celle considérée comme la version finale) se trouve dans la "" à la Maison-Blanche.


title: Particules en suspension

text: Les particules en suspension sont toutes les particules (solides ou en aérosols) portées par l'eau ou par l'air, quantifiables par filtration ou par d'autres procédés physiques.


title: Particules en suspension

text: Les matières particulaires ou PM (acronyme de "Particulate Matter" en anglais) sont les particules en suspension dans l'atmosphère terrestre (aérosols atmosphériques). Un taux élevé de particules fines et ultrafines dans l'air est un facteur de risque sanitaire (maladies cardiovasculaires, altération des fonctions pulmonaires, cancer du poumon), induisant une nette diminution de l'espérance de vie. Les PM sont désormais classées cancérogènes pour l'homme (groupe 1) par le Centre international de recherche sur le cancer (CIRC), et leur inhalation cause ou aggrave divers troubles cardiovasculaires dont l’infarctus du myocarde, l'accident vasculaire cérébral et l’insuffisance cardiaque. L'exposition chronique aux PM amplifie ce risque et renforce l’apparition d’affections cardiométaboliques chroniques (par exemple, obésité, diabète de type 2 et hypertension artérielle). Selon l'OMS, les PM (de diamètre inférieur à ) tuent plus de quatre millions de personnes par an, et une exposition chronique à ces particules augmente le risque de maladies chroniques telles que le diabète de type 2 et l'hypertension artérielle. Des preuves récentes montrent que même à très faibles doses (sous le seuil OMS recommandé de ) les PM sont encore source de surmortalité. Enfants et personnes âgées y sont plus vulnérables.


title: Particules en suspension

text: Des politiques environnementales et le recul du charbon en Europe ont réduit certains problèmes : par exemple, le « smog » qui touchait Londres et d'autres grandes villes a presque disparu en Europe depuis les années 1960 (mais s'est développé en Asie). En France, les particules fines PM, après un pic en 1991, ont diminué de 4 % par an (passant de émises par an en 1991 à en 2015 selon le Centre interprofessionnel technique d'études de la pollution atmosphérique (CITEPA). Le dérèglement climatique pourrait aggraver cette forme de pollution (Cf. sécheresses, incendies et vents accrus).


title: Particules en suspension

text: Les particules ultrafines (nanoparticules notamment) sont encore très mal suivies et mesurées dans l'air, mais pourraient avoir des impacts similaires ou plus graves. Des taux élevés en sont trouvés dans les tunnels routiers et les zones de grande circulation.


title: Particules en suspension

text: Le diamètre (diamètre aérodynamique) des particules peut varier de 0,005 à . Celles en suspension ("particules totales en suspension" ou "TSP", qui flottent dans l'air) ont en général moins de 40 micromètres de diamètre.


title: Particules en suspension

text: Dans le cas de la pollution atmosphérique, la faible masse moyenne des particules en suspension dans l'air leur donne une vitesse de chute par gravité négligeable. Schématiquement selon la forme des particules et leur densité, on peut retenir que pour des particules classiques, leur diamètre serait sensiblement inférieur à , voire dans le cas de particules très légères à ; on les qualifie de microparticules.


title: Particules en suspension

text: Au-dessus de ces valeurs, les particules ne sont plus maintenues en suspension par la résistance de l'air et chutent en fonction de leur densité ; on les qualifie alors de poussières sédimentables.


title: Particules en suspension

text: La métrologie des « PM » () fait appel dans le cas de la surveillance de la qualité de l'air à des méthodes physiques très sophistiquées ; la référence métrologique étant la gravimétrie par filtration, mais qui a l'inconvénient d'être une méthode discontinue ; pour déterminer les « PM » en continu, on utilise soit des micro-balances à quartz, soit des sondes à rayons bêta. Une autre méthode d'évaluation par comptage optique peut être fait avec des capteurs à diffraction laser moyennant une erreur réalisé par la densité fixée lors de l'étalonnage.


title: Particules en suspension

text: Selon la taille des particules (diamètre aérodynamique ou « diamètre aéraulique »), on distingue en métrologie les « PM », les « PM » ou les « PM » selon la taille des particules en micromètre ou microns (10 m ou ).


title: Particules en suspension

text: Le Centre interprofessionnel technique d'études de la pollution atmosphérique distingue trois catégories de particules et quatre catégories de substances chimiques entrant généralement dans leurs compositions.


title: Particules en suspension

text: Les différentes particules peuvent être classées selon trois catégories : particules primaires, particules secondaires et particules remises en suspension.


title: Particules en suspension

text: Les particules ont des compositions chimiques différentes selon leur origine. Elles sont généralement composées de :


title: Particules en suspension

text: La pollution par les particules fines est plus élevée dans les pays pauvres (revenu faible et intermédiaire) que dans les pays riches (revenu élevé), à l'exception des pays à revenu élevé de l'est de la Méditerranée (pays du Golfe). Malgré l'apparition des filtres à particule et l'amélioration de la motorisation des véhicules (parfois surévaluée, comme l'a montré l'affaire Volkswagen par exemple), la pollution par les particules fines est en augmentation au niveau mondial.


title: Particules en suspension

text: Dans son bilan 2007 de la qualité de l’air (publié en 2008), Airparif alertait quant à l’augmentation des niveaux de particules dans l’air ambiant, qui avait conduit à dépasser les valeurs limites fixées au niveau de l’Union européenne.


title: Particules en suspension

text: Les transports n’étaient pas seuls en cause, et correspondaient pour Paris à moins de 40 % des sources de particules. Trois ministres avaient annoncé, conformément aux décisions du Grenelle de l'environnement, un premier projet de plan de lutte contre les particules, présenté le au Conseil national de l'air avant d’être soumis à concertation dans le cadre du comité opérationnel « air et atmosphère » présidé par Philippe Richert, et prévoyant de diminuer les émissions de particules industrielles, qui représentent 30 % des émissions en moyenne pour la France, du secteur résidentiel-tertiaire (25 % des émissions), d’origine agricole (30 % des émissions) et dues au transport (15 % des émissions).


title: Particules en suspension

text: Les données ci-dessus concernent les particules PM. L'attention se porte à présent plus spécialement sur les particules fines de plus petit diamètre (PM).


title: Particules en suspension

text: Comme indiqué dans les tableaux ci-dessus, le résidentiel, principalement par le chauffage au bois, est responsable de la majorité des émissions de particules fines en France ainsi que dans l'Europe entière, et la contribution des chauffages au bois à la pollution locale aux particules peut être encore nettement plus importante en hiver par rapport aux moyennes annuelles.


title: Particules en suspension

text: On note par ailleurs une baisse significative de la contribution du fioul domestique entre 2006 et 2012.


title: Particules en suspension

text: Bien que le non-respect des normes de concentrations par la France soit à l'origine d'un contentieux européen, l'évolution de 2009 à 2016 sur la pollution aux particules est encourageante :


title: Particules en suspension

text: En 2016 en France, le secteur des transports (avions, bateaux, poids lourds, automobiles) est responsable de l'émission de 14 % des particules PM et de 18 % des particules PM.


title: Particules en suspension

text: Les particules peuvent demeurer dans l'atmosphère plus ou moins longtemps, selon leur taille et leur stabilité. D'autres facteurs peuvent influer sur leur durée de séjour dans l'air, par exemple les précipitations qui accélèrent leur élimination de l'atmosphère.


title: Particules en suspension

text: 2. Les PM et les PM sont des indicateurs du secteur résidentiel (émetteur principal en France métropolitaine).


title: Particules en suspension

text: 3. Une particule en suspension peut elle-même devenir un vecteur d'autres polluants qui s'y adsorbent plus ou moins provisoirement, ou qui y ont été intégrées lors de sa formation en zone polluée. Une étude a récemment montré que ces polluants sont transportés d'autant plus longtemps et plus loin par la particule si cette dernière s'est formée en zone polluée.


title: Particules en suspension

text: Des expériences faites avec des volontaires sains montrent une réponse biologique (augmentation du taux de fibrinogène et de cellules T régulatrices CD4/CD25/FOXP3 dans le sang) après seulement deux heures d'exposition à l'air d'un métro. Cette réponse est "a priori" liée à l'inhalation de particules, les taux de PM10 et PM2.5 sont comparables dans un tunnel routier et dans l'environnement du métro. Mais les taux de particules ultrafines de monoxyde et dioxyde d'azote sont significativement plus bas dans le métro. Dans la même situation, la réponse inflammatoire pulmonaire a été plus marquée chez des asthmatiques légers.


title: Particules en suspension

text: Les gares souterraines, tunnels et réseaux souterrains sont des lieux souvent très fréquentés. Ils sont aussi fréquemment plutôt secs et difficiles à nettoyer, ce qui favorise une remise en suspension des particules fines lors du passage de personnes ou de véhicules ou par la ventilation forcée ou les courants d'air.


title: Particules en suspension

text: À la pollution de l’air extérieur s'ajoute donc celle générée par l'animation de la masse d'air, et par les émissions des moteurs de véhicules, trains ou rames, ou par le freinage (quand il n'est pas magnétique), surtout dans les tunnels mal ou rarement nettoyés. Les travaux faits dans les tunnels peuvent aussi générer des poussières et particules plus gênantes qu'à l'extérieur, car plus « confinées ».


title: Particules en suspension

text: Des études métrologiques et toxicologiques de l'air de ces milieux ont été faites dans de grandes villes, dont New York, Londres, Paris, Helsinki, Stockholm, Lyon, Lille, Marseille ou Rennes : il n'y a pas, dans ces villes, d'évidence d'effets à court terme, mais ces analyses semblent globalement .


title: Particules en suspension

text: En France, le ministère des Affaires sociales et de la Santé a périodiquement saisi le Conseil supérieur d’hygiène publique de France (CSHPF) afin d'obtenir des « valeurs de référence » et des avis : le Conseil a notamment recommandé aux exploitants d’améliorer la surveillance de la qualité de l’air, et en particulier la surveillance des particules fines.


title: Particules en suspension

text: Dans les tunnels de métros, trains ou tramway, des microparticules ou nanoparticules de fer pourraient être associées à une toxicité spécifique de l'air souterrain, mais les experts jugent que des études complémentaires, épidémiologiques et toxicologiques sont nécessaires, notamment pour les personnels plus exposés que le public à ces particules ; ceux-ci toutefois ne semblent pas épidémiologiquement plus affectés, au vu des données actuellement disponibles, qui doivent cependant être complétées (en France avec la RATP, qui a notamment en cours une étude interne sur le sujet, qui prévoyait d'être achevée en mars 2013).


title: Particules en suspension

text: Par exemple, à Marseille, dans le métro, la teneur en PM10 dépasse localement de 5 fois le seuil d'alerte des autorités sanitaires.


title: Particules en suspension

text: En région parisienne, 16 lignes de métro sont essentiellement souterraines ( de voies en tunnel), et le RER compte de tunnels et 8 lignes de trains essentiellement aériennes. En 2010, plus de 2,6 milliards de voyages ont été enregistrés sur le réseau ferré, avec près de 4 % d'augmentation entre 2006 et 2010. La RATP mesure en certains points la température, l'humidité relative, le renouvellement d’air (mesure par la teneur en dioxyde de carbone) et la qualité de l’air (oxydes d'azote, particules…), avec en 2012, brutes acquises dans l'année. En quelques points, et ponctuellement, les particules ultrafines, aldéhydes ou hydrocarbures aromatiques monocycliques ou polycycliques sont dosées (au niveau des quais, de couloirs de correspondance et dans quelques salles d'échange).


title: Particules en suspension

text: Dans le métro parisien (Châtelet, Franklin-Roosevelt et Auber), le taux de particules fines dépasse les normes de qualité de l’air (jusqu’à 7,5 fois plus qu’en surface à la station RER Auber, par exemple. À la suite d'une procédure syndicale lancée début 2013 par une procédure de droit d'alerte sur les conditions de travail, le Comité d'hygiène et de sécurité (CHSCT) demande actuellement des actions correctrices. Des badigeons de chaux ont été testés dans certains tunnels.


title: Particules en suspension

text: Selon Thibaut Vonthron, de l'« Association Respire », les tunnels du métro de Marseille . En 2013, les syndicats concernés demandent l'ajout de filtres à « particules fines » performants sur les « trains aspirateurs », qui, la nuit, nettoient actuellement les voies. Ils demandent aussi la systématisation du freinage électrique (moins émissif et moins bruyant).


title: Particules en suspension

text: En France, le législateur a autorisé une exposition plus importante et différemment mesurée pour le personnel et pour le public.


title: Particules en suspension

text: Le grand public est considéré via son « exposition finale » (calculée sur la base du temps moyen passé dans le métro, conformément à une circulaire de 2003 du Ministère de la santé), alors que le personnel est régi par le Code du travail et les articles spécifiques aux émissions de particules fines (articles R. 4222-10 à R. 4222-17).


title: Particules en suspension

text: Des conditions météorologiques anticycloniques, avec des températures très froides, favorisent une pollution due aux particules. En période hivernale, des masses d’air froid sont fréquemment bloquées près du sol (inversion de température). Les inversions de température à basse altitude constituent des « couvercles » qui souvent aggravent les effets de la pollution atmosphérique, particulièrement en cas de vent faible ou d'absence de vent. La dispersion atmosphérique est alors médiocre et l’accumulation des polluants est favorisée. Les particules et les polluants à l’origine de la formation des particules sont émis principalement par les systèmes de chauffage et le trafic routier, les pratiques agricoles et l’industrie.


title: Particules en suspension

text: Différents pays ont organisé des procédures pour faire face aux pics de pollution et pour les limiter. Ces procédures peuvent selon les pays notamment concerner l'utilisation de cheminées à bois à foyers ouverts ; l’usage de certains véhicules automobiles ; les limitations de vitesses sur les voies rapides urbaines et sur les autoroutes ; l’interdiction de brûlage de déchets verts.


title: Particules en suspension

text: Une étude de l'OMS du indique que sont décédées prématurément en 2012 dans le monde, décès attribuables aux effets de pollutions de l'air extérieur et domestique dont . La pollution particulaire est l'un des prédicteurs du taux de mortalité dans la population qui la subit.


title: Particules en suspension

text: Selon leurs tailles, ces particules fines pénètrent plus ou moins profondément dans le système respiratoire.


title: Particules en suspension

text: Ces particules présentent une forme de toxicité liée à leur très petite taille, indépendante de la toxicité chimique ou radiologique intrinsèque de la molécule ou du composé chimique.


title: Particules en suspension

text: Sur le modèle animal (souris de laboratoire|murin), les PM sont source d'une érosion de la cornée (mise en évidence par la Fluorescéine).


title: Particules en suspension

text: Le Citepa, organisme qui assure la réalisation technique des inventaires de la pollution atmosphérique en France métropolitaine, signale qu'une attention particulière doit être portée aux émissions de particules : « Les particules solides servent de vecteurs à différentes substances toxiques voire cancérigènes ou mutagènes (métaux lourds, HAP...) et restent de ce fait un sujet important de préoccupation. »


title: Particules en suspension

text: La pollution de l'air extérieur est classée "cancérogène certain (groupe 1) pour l'homme" par le Centre international de recherche sur le cancer (CIRC) ; elle « provoque le cancer du poumon » et accroît le risque de cancer de la vessie. Les ("particules en suspension", « particulate matter » - PM - en anglais), , ont été évaluées séparément et ont également été classées comme cancérogènes pour l’homme (groupe 1). Les principales sources de pollution sont les transports, la production stationnaire d'électricité, les émissions industrielles et agricoles, le chauffage résidentiel et la cuisine. Le CIRC avait déjà établi le caractère cancérogène à l’intérieur des habitations de la combustion domestique (chauffage et cuisson des aliments) du charbon, notamment pour le cancer du poumon. Le caractère cancérogène, à l'intérieur des habitations, de la combustion domestique de biomasse (principalement le bois) a été établi pour le cancer du poumon seulement.


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text: Mais l’Organisation mondiale de la santé (OMS) considère qu’il vaut mieux ne pas dépasser le seuil de en moyenne sur pour les particules 2,5, et de en moyenne sur pour les PM.


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text: Selon l’OMS, au moins 1,4 % des décès dans le monde seraient induits par les particules polluantes de l’air - qui figurent aussi, pour un grand nombre de gens, comme facteur de diminution de l’espérance de vie :


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text: Dans l’UE des vingt-cinq, ce sont environ qui sont attribuées à cette pollution, selon un rapport du programme "" (CAFE), mené par la Commission européenne et publié en 2005, dont .


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text: Les particules en suspension ne sont pas seulement un problème local à proximité des sources d'émission, elles peuvent être transportées très loin par le vent.


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text: Le pic de pollution de mars 2014 a donné lieu en France à des publications faisant état du caractère transfrontalier de la pollution aux particules fines, qui a été ressenti aussi bien dans des régions rurales qu'urbanisées.