title: Tove Lo

text: Lo participe aussi au single "Heroes" d'Alesso, issu de son premier album, "Forever". Le single est un succès commercial qui atteint la cinquième place en Suède, la sixième au Royaume-Uni et la au "Billboard" Hot 100. Lo ouvre pendant la tournée "Prismatic World Tour" de Katy Perry en . Elle écrit, produit et enregistre le morceau "Scream My Name" pour la bande son "The Hunger Games: Mockingjay, Part 1", publiée ce même mois. À la fin 2014, elle signe avec le collectif de Max Martin, Wolf Cousins. Les morceaux co-écrits par Lo sont inclus dans l'album "Sorry I'm Late" de Cher Lloyd, "Louder" de Lea Michele et "1" de Zara Larsson. Elle co-écrit aussi "What Are You Waiting for?" de The Saturdays. En , Lo annonce une pause afin de se faire opérer d'un kyste logé dans ses cordes vocales. L'opération a lieu le et se déroule bien.


title: Tove Lo

text: Aux Grammis 2015 Lo remporte les catégories et pour "Habits (Stay High)". L'artiste a aussi écrit les singles "Love Me like You Do" d'Ellie Goulding et "Sparks" de Hilary Duff. Elle s'occupe aussi des morceaux "Stay In Love" et "One in A Million", issus du cinquième album de Duff, "Breathe In. Breathe Out". "Love Me Like You Do" atteint la première place de l'UK Singles Chart et la troisième place du "Billboard" Hot 100. Lo est nommée aux Golden Globes, Grammys et aux Critics' Choice Awards. Lo participe au single "Come Back to Me" d'Urban Cone, publié en sur leur album "Polaroid Memories".


title: Tove Lo

text: Tove Lo participe au single "Close" du troisième album "Last Year Was Complicated" de Nick Jonas. Il est publié le .


title: Tove Lo

text: Elle participe aussi au single "Say It" de Flume, publié le . Lors d'un entretien aux Billboard Music Awards la même année, Lo confirme avoir terminé un deuxième album . En soutien à son futur album, Lo ouvre pendant 18 dates au "Maroon V Tour" de Maroon 5. Cinq jours avant la sortie de l'album, Lo annonce une tournée solo européenne et nord-américaine baptisée "Lady Wood Tour". D'autres dates sont annoncées après la sortie de l'album.


title: Tove Lo

text: En , Lo participe au morceau "Lies in the Dark" de la bande son "Fifty Shades Darker". Le , Lo est annoncée en ouverture de Coldplay à sa tournée "A Head Full of Dreams Tour" entre juin et en Europe, aux US et au Canada. Le , Lo publie le single "Disco Tits", premier single de son troisième album, "Blue Lips", publié le . L'album est la seconde phase et conclusion de son double album, qui a commencé avec la première phase, "Lady Wood". La pochette de cet album est un hommage à l'album Like a Prayer de Madonna, cette dernière étant une source d'inspiatrion pour l'artiste. Lo animera une "release party" au Elsewhere de Brooklyn, à New York.


title: Tove Lo

text: Le 26 juillet 2020, elle annonce sur ses réseaux sociaux s'être mariée en secret avec son compagnon depuis 2017, Charlie Twaddle.


title: Tove Lo

text: En 2016, Tove lo est en collaboration avec Nick Jonas dans le morceau "Close". Tove Lo prête sa voix pour les chœurs sur le morceau "Get Up and Fight" de Muse en 2018 sur le huitième album du trio, "Simulation Theory". Elle accorde également sa voix à Martin Garrix sur le single "Pressure."


title: Liste de sociétés horlogères

text: Cet article contient une liste de sociétés horlogères, c'est-à-dire de sociétés fabriquant des instruments permettant de mesurer le temps, qu'on appelle « garde temps » et dans le langage courant « montre » (parfois « montre bracelet », ou encore « montre de gousset »).


title: The Dirt

text: Dans les années 1980, l'ascension du groupe de glam metal Mötley Crüe, depuis la jeunesse du bassiste Nikki Sixx jusqu'aux périodes de crises que connut le groupe au début des années 1990.


title: The Dirt

text: En 2006, Paramount Pictures et MTV Films acquièrent pour le cinéma les droits d'adaptation de l'autobiographie "", écrite par Neil Strauss avec plusieurs membres du groupe, Tommy Lee, Mick Mars, Vince Neil et Nikki Sixx. Larry Charles est alors envisagé comme réalisateur. Cependant, le projet stagne et ne se concrétise pas. En 2008, le bassiste Nikki Sixx déclare en interview que le groupe est déçu par l'attitude de MTV : .


title: The Dirt

text: En , le projet est relancé et Jeff Tremaine est annoncé comme réalisateur. En , c'est Focus Features qui récupère les droits. Cependant, le projet est à nouveau au point mort jusqu'en , lorsque Netflix rachète les droits. Liam Hemsworth, Emory Cohen et Douglas Booth sont alors annoncés dans les rôles principaux. En , Douglas Booth est officialisé. En , le rappeur Machine Gun Kelly, Iwan Rheon et Daniel Webber le rejoignent. En , Tony Cavalero rejoint lui aussi la distribution, suivi un mois plus tard par Rebekah Graf, Leven Rambin et David Costabile.


title: The Dirt

text: Des rumeurs indiquaient que Christopher Walken et Val Kilmer devaient respectivement jouer Ozzy Osbourne et David Lee Roth. Avant cela, Ashton Kutcher a été annoncé pour jouer Tommy Lee.


title: The Dirt

text: En , il est révélé que Louis DiVincenti, un machiniste, aurait subi des brûlures au deuxième et au troisième degré, sur 50% de son corps, en raison d’un problème électrique. Le technicien poursuit la production en justice et réclame notamment 1,8 million de dollars pour ses frais médicaux.


title: The Dirt

text: La musique du film est composée par Paul Haslinger. L'album de la bande originale rassemble cependant certaines chansons de Mötley Crüe. On y retrouve plusieurs inédits, dont "The Dirt (Est. 1981)", avec le rappeur Machine Gun Kelly (qui incarne le batteur Tommy Lee à l'écran). Le clip est publié le sur les chaînes YouTube des artistes. Trois autres chansons inédites sont présentes sur l'album, toutes produites par un collaborateur de longue date du groupe, Bob Rock. Il s'agit de "Ride with the Devil", "Crash and Burn" et une reprise de "Like a Virgin" de Madonna.


title: The Dirt

text: L'album atteint la place du "Billboard" 200, alors que le groupe n'avait pas eu un album classé dans le top 10 depuis "Saints of Los Angeles" ( en ).


title: The Dirt

text: Dans sa critique de "Télérama", Thomas Bécard énumère les passages "trash" de l'autobiographie du groupe "(The Dirt: Confessions of the World's Most Notorious Rock Band)" repris dans le film et ajoute : .


title: Le Droit à la paresse

text: Le Droit à la paresse, ouvrage de Paul Lafargue paru en 1880, puis en 1883 en nouvelle édition, est un manifeste social qui centre son propos sur la « valeur travail » et l'idée que les humains s'en font.


title: Le Droit à la paresse

text: Texte classique, très riche historiquement , "Le Droit à la paresse" démythifie le travail et son statut de valeur.


title: Le Droit à la paresse

text: Lafargue se lie d'amitié durable avec Jules Guesde à partir de 1873. Jules Guesde vient de lancer un journal, "L’Égalité". "Le Droit à la paresse" y est publié en feuilleton.


title: Le Droit à la paresse

text: Dans ce premier chapitre, Lafargue s'étonne de « l'étrange folie » qu'est l'amour que la classe ouvrière porte au travail alors qu'il décrit celui-ci comme « la cause de toute dégénérescence intellectuelle, de toute déformation organique ».


title: Le Droit à la paresse

text: Pourtant cet amour n'est pas universel : les sociétés primitives « que les missionnaires du commerce et les commerçants de la religion n'ont pas encore corrompues avec le christianisme, la syphilis et le dogme du travail » y échappent ainsi que les civilisations antiques dans lesquelles les philosophes considéraient le travail comme une « dégradation de l'homme libre ».


title: Le Droit à la paresse

text: Dans ce chapitre, Lafargue s'attache à décrire les conditions de travail particulièrement difficiles de la classe ouvrière dans l'Europe capitaliste du . Il dénonce l'influence néfaste du progrès technique qui pourrait être bénéfique. Le machinisme selon lui devrait faire aboutir à une diminution du temps de travail, jusqu'à même des journées de travail de trois heures. Lafargue dénonce le fait qu'on fasse travailler plus de douze heures par jour de jeunes enfants en plus des femmes et des hommes. Il juge que le travail, dans les sociétés dites primitives ou en France sous l'Ancien Régime, était mieux organisé car on y prévoyait des jours fériés, chômés, bien plus que dans la société industrielle.


title: Le Droit à la paresse

text: Lafargue observe que les travailleurs s'appauvrissent alors qu'ils travaillent de plus en plus. Il juge que la Révolution de 1789 avec ses idéaux bourgeois de droits de l'Homme n'a pas arrangé grand chose, les bourgeois chrétiens, les propriétaires, se montrant par la suite propices à montrer leur charité chrétienne, mais ne défendant aucunement les , primordiaux selon Lafargue. Il pense que les esclaves et les forçats travaillaient moins d'heures par jour que les ouvriers.


title: Le Droit à la paresse

text: Dans ce contexte de révolution industrielle et de progrès technique, la machine, au lieu de libérer l'humain du travail le plus pénible, entre en concurrence avec lui :


title: Le Droit à la paresse

text: Il en résulte une augmentation du temps de travail par la suppression des jours fériés et l'allongement des journées de travail, ce qui provoque une augmentation de la production.


title: Le Droit à la paresse

text: Lafargue explique ironiquement que les bourgeois sont alors « contraints » d'arrêter de travailler et de surconsommer. Ils soustraient pour ce faire une quantité d'Hommes au travail productif pour les employer à leur service. La bourgeoisie « s'accommode » de ce mode de vie et ne peut plus envisager un retour en arrière. C'est alors que les prolétaires avec des mots d'ordres comme « Qui ne travaille pas, ne mange pas » se mirent en devoir d'imposer le travail à cette bourgeoisie oisive. Afin de mater ces soulèvements, les capitalistes « s'entourent de prétoriens, de policiers, de magistrats, de geôliers entretenus dans une improductivité laborieuse ».


title: Le Droit à la paresse

text: Cette masse d'humains soustraits au travail productif ne suffit pas à écouler la surproduction, les capitalistes doivent donc chercher de nouveaux débouchés dans les colonies, diminuer la qualité des produits afin d'accélérer leur renouvellement () et créer de nouveaux besoins factices. Ces mesures ne suffisant toujours pas à écouler toute la surproduction, le recours au chômage est inévitable.


title: Le Droit à la paresse

text: Il convient donc de réduire le temps de travail et d'augmenter les salaires car c'est lorsqu'ils sont élevés que, pour les économiser, le capitaliste est contraint de développer le travail mécanique.


title: Le Droit à la paresse

text: À la suite de cet afflux d'improductifs sur le marché du travail, celui-ci deviendra « débordant » et la seule solution serait de réduire drastiquement le temps de travail. Paul Lafargue propose trois heures par jour. Les hommes pourraient alors se consacrer aux loisirs.


title: Le Droit à la paresse

text: À l'occasion du centenaire de la mort de Laura Marx et Paul Lafargue, à l'Université libre de Bruxelles, le : « Le droit à la paresse, nécessaire, urgent ?! ».


title: Le Droit à la paresse

text: En 1974, Georges Moustaki écrit une chanson intitulée "Le Droit à la paresse". En 2022, la femme politique Sandrine Rousseau cite le droit à la paresse qui provoque un débat à gauche.


title: Pasadena

text: Pasadena est une ville américaine située à l'est de Los Angeles et au pied des montagnes de San Gabriel, dans l'État de Californie. Sa population s'élève à lors du recensement, estimée à . Il s'agit de la huitième plus grande ville de l'agglomération de Los Angeles.


title: Pasadena

text: Elle est bien connue pour ses institutions scientifiques, notamment le California Institute of Technology, ses musées, dont le fameux Norton Simon Museum, le tournoi de la parade des roses, ainsi que le match de football annuel au Rose Bowl Game. Plusieurs artistes de Hollywood et personnalités culturelles et scientifiques habitent à Pasadena.


title: Pasadena

text: La ville de Pasadena est située à quinze kilomètres au nord-est du centre d'affaires de Los Angeles, à une altitude de . La région du "Grand Pasadena" est bornée par la fissure Raymond Dike vers le sud, la ravine vers l'ouest, les montagnes San Gabriel vers le nord, et la ville Sierra Madre vers l'est. Selon le Bureau du recensement des États-Unis, Pasadena s'étend sur ².


title: Pasadena

text: Autour de Pasadena se trouvent huit communes : South Pasadena, San Marino, Arcadia, Sierra Madre, La Cañada Flintridge, Altadena, Glendale et Eagle Rock. Malgré la proximité de Los Angeles, Pasadena constitue une entité distincte grâce à des institutions scientifiques, culturelles et éducatives qui s'ajoutent à de nombreux marchés et restaurants.


title: Pasadena

text: Pasadena a été peuplée par les Amérindiens de la tribu de Hahamog-na, une branche des Tongvas (groupe des langues uto-aztèques) aux environs de la ravine Arroyo Seco. Elle est devenue la concession de terre espagnole Rancho San Pascual, ainsi appelée parce qu'elle fut allouée le jour de Pâques en 1826 à Eulalia Perez de Guillén, une femme de ménage de la Mission San Gabriel. Ce ranch comprenait des voisins de Pasadena, Altadena et South Pasadena.


title: Pasadena

text: Jusqu'à l'annexion de la Californie en 1848, le dernier des propriétaires espagnols fut le señor Manuel Garfias. Il eut ensuite l'occasion de conserver le ranch jusqu'au moment où la Californie devint un État indépendant, en 1850. Il vendit des parties du ranch aux premiers colons anglophones qui s'y installèrent, Benjamin Eaton et S. Griffen. Plusieurs parties du ranch furent achetées par Benjamin Davis Wilson, qui y établit Lake Vineyard. Wilson était aussi le propriétaire du ranch de Jurupa (Riverside) et devint le premier maire anglophone de Los Angeles. Il fut aussi le grand-père du célèbre général de la Seconde Guerre mondiale George Patton.


title: Pasadena

text: En 1873, Wilson reçut la visite du médecin M. Berry, arrivé de l'Indiana. Il cherchait un nouvel endroit qui offrirait un meilleur climat pour la santé de ses patients, la plupart souffrant de maladies respiratoires. Le Berry souffrait lui-même d'asthme, mais après trois nuits de sommeil, il se sentit mieux. Pour amasser assez d'argent pour faire venir ses patients en Californie, le Berry établit la Southern California Orange Growers Association et rassembla une fortune.


title: Pasadena

text: Les colons d'Indiana purent acheter à M. Wilson un domaine vers Arroyo et y planter plusieurs vergers. Le , ils fondèrent l"'Indiana Colony". La malle poste arriva à Los Angeles, destinée à Indiana Colony. Une étudiante qui fréquentait l'Université de Los Angeles y retournait chaque jour avec le courrier. La colonie désirait son propre bureau de poste. Il fallait changer le nom d' « Indiana Colony » pour que le Général de Poste puisse l'accepter. Il y avait un choix de trois noms : Indianola, Granada, et Pasadena.


title: Pasadena

text: Un des fondateurs, Thomas Elliott, faisait un compte-rendu à un ami du Michigan qui était missionnaire des Amérindiens Chippewa à Minnesota. Thomas demandait la traduction de « couronne de la vallée », « clef de la vallée », « vallée de la vallée », et « colline de la vallée » Il reçut la première réponse : « "Weo-quan pa-sa-de-na" ». Mais chaque traduction avait la partie « "pa-sa-de-na" » « de la vallée ». Le commandement des fondateurs choisissait le nom « Pasadena ». Pasadena fut incorporée en .


title: Pasadena

text: Pasadena devint une région attractive pendant les années 1880, ce qui entraina une croissance immobilière. Il y établit une gare du chemin de fer Atchison Topeka et Santa Fe Railroad qui contribua à son essor. De grands hôtels se développèrent, le premier étant l'Hôtel Raymond au sud de Pasadena. Il fut construit sur la colline de Bacon Hill, renommée Raymond Hill quand le grand Hôtel Raymond ouvrit ses portes en 1886.


title: Pasadena

text: En 2010, la population latino-américaine est majoritairement composée de Mexicano-Américains, qui représentent 24,9 % de la population totale de la ville, mais également de Salvadoro-Américains, qui représentent 2 % de la population.


title: Pasadena

text: Selon l""', en 2010, 55,33 % de la population âgée de plus de déclare parler l'anglais à la maison, 27,25 % déclare parler l'espagnol, 4,75 % une langue chinoise, 3,22 % l'arménien, 1,70 % le tagalog, 1,31 % le coréen, 0,69 % le japonais, 0,65 % le français et 5,09 % une autre langue.


title: Pasadena

text: Le Jet Propulsion Laboratory, administré par Caltech pour le compte de la NASA, comporte de nombreuses installations dans la ville de Pasadena, bien que son site principal se situe dans la ville de La Cañada Flintridge au nord-ouest de Pasadena. L'Université du Peuple est également situé dans la ville, sur Lake Avenue.


title: Pasadena

text: Instituée en 1890, ce défilé est l'un des plus populaires aux États-Unis. Près d'un million de spectateurs se pressent au début du mois de janvier dans les rues de la ville (spécialement Colorado Blvd et South Orange Grove Blvd) pour assister au défilé des chars décorés de milliers de roses. Sa retransmission par les plus grandes chaînes de télévision américaines (ABC en particulier) lui confère un retentissement important.


title: Pasadena

text: La parade des roses est suivie par un match de football américain mettant aux prises les vainqueurs des conférences Pac-12 et Big Ten. Ces matchs ("bowl games") intervenant après la fin de la saison universitaire suscitent un engouement particulièrement important aux États-Unis. Institué en 1902, le Rose Bowl Game est le plus ancien des "bowl games" et par là même souvent considéré comme le plus important.


title: Pasadena

text: Musée d'art, il portait le nom de « Pasadena Museum of Art » avant d'être baptisé en l'honneur de Norton Simon.


title: Pasadena

text: Le , Pasadena organise sa première Fête de la musique, dans un effort pour apporter cette « tradition » française à la côte ouest des États-Unis, et notamment la zone de Los Angeles.


title: Tintin au pays des Soviets

text: Tintin au pays des Soviets (titre complet sur la couverture : Les Aventures de Tintin, reporter du « Petit Vingtième », au pays des Soviets) est le premier album de la série de bande dessinée "Les Aventures de Tintin", créée par Hergé, dessinateur belge.


title: Tintin au pays des Soviets

text: Alors responsable du "Petit Vingtième", le supplément jeunesse du journal belge "Le Vingtième Siècle", Hergé reçoit, de son rédacteur en chef l'abbé Norbert Wallez, commande d'une bande dessinée dont le héros ferait un reportage en Union des républiques socialistes soviétiques. L'abbé fournit à Hergé le pamphlet "Moscou sans voiles", dont l'auteur s'inspire très fortement, ce qui fait de cette aventure une critique particulièrement virulente du régime communiste.


title: Tintin au pays des Soviets

text: Hergé considère cette œuvre comme une « erreur de jeunesse ». En effet, il fait preuve d'inconstance dans le caractère des personnages et dans le ton anticommuniste, mais il introduit néanmoins l'usage exclusif du dessin et des phylactères dans la bande dessinée européenne, comme Alain Saint-Ogan avant lui, et il montre un réel talent pour représenter le mouvement et le son. Outre la première apparition des célèbres personnages Tintin et Milou, plusieurs moments de l'album sont passés à la postérité, par exemple la scène de la manipulation des élections. Le héros échappe à des bolchéviques prêts à le tuer pour l'empêcher de révéler aux Occidentaux la réalité russe, incarnant un idéal de journalisme d'investigation courageux.


title: Tintin au pays des Soviets

text: L’histoire est prépubliée dans "Le Petit Vingtième" du 10 janvier 1929 au 8 mai 1930, puis paraît en album en septembre 1930. Elle est également publiée dans le magazine français "Cœurs vaillants" à partir d'octobre 1930. Rapidement introuvable en librairie et victime de la contrefaçon sur le marché noir, l'album n'est réédité par les éditions Casterman qu'en 1973, au sein des "Archives Hergé". Jamais redessinée par les Studios Hergé, cette histoire reste dans son format original, en noir et blanc, jusqu'en 2017, quand les éditions Casterman et la société Moulinsart SA, chargée de l’exploitation commerciale de l’œuvre d’Hergé, en publient une version colorisée.


title: Tintin au pays des Soviets

text: La trame de l’histoire se compose essentiellement de nombreuses péripéties, dans lesquelles Tintin et son chien Milou doivent se tirer de difficultés et de dangers, entrecoupées de scènes ouvertement anticommunistes.


title: Tintin au pays des Soviets

text: Au temps de l’URSS de Staline, le reporter Tintin et son fox-terrier Milou sont envoyés à Moscou par "Le Petit Vingtième" afin d'y effectuer un reportage. Informés de son départ et des raisons de sa venue, les Soviétiques dépêchent un agent secret afin de le tuer, et font exploser son train, alors en Allemagne. Le héros en réchappe, mais est accusé de l’attentat par les autorités allemandes (la "Schupo") et est emprisonné. Il réussit néanmoins à s'enfuir et poursuit son voyage jusqu’en URSS. Dès la frontière, à Stolbtsy (Stowbtsy, dans l'actuelle Biélorussie), il est immédiatement traqué par la Guépéou, qui tente de l’arrêter ou de l’éliminer à plusieurs reprises : à l'aide d'une peau de banane, en le faisant dérailler, en se déguisant pour le piéger, et en le traquant dans son hôtel.


title: Tintin au pays des Soviets

text: Lorsqu’il arrive à Moscou, Tintin découvre un « bourbier infect » où les enfants meurent de faim, et où les habitants sont forcés de voter communiste sous peine de mort. Tintin s’engage dans l’armée pour l'observer voler les koulaks, puis intervient en aidant un paysan à cacher son blé. Son geste le condamne à mort, mais il s’enfuit vers les régions polaires, où la Guépéou envoie de nouveaux agents à sa poursuite.


title: Tintin au pays des Soviets

text: Les péripéties se succèdent. Tintin se bat contre un ours, puis boxe un Soviétique, et enfin se réfugie dans une cabane hantée, qui s’avère être un repaire secret pour stocker des richesses volées par le gouvernement. Il s’enfuit en avion et revient malencontreusement en Allemagne, à l'aéroport de Tempelhof. Il est à nouveau attaqué par la Guépéou deux fois, mais s'en sort sans dommage. Alors qu’il essaie de retourner en Union soviétique, estimant ne pas avoir recueilli assez d’informations, la voiture qu'il a achetée avec la récompense de la police allemande dérape et Tintin et Milou sont projetés par une fenêtre dans un train. Celui-ci les reconduit à Bruxelles, où ils sont accueillis en héros, par une foule réunie devant l'ancienne Gare du Nord.


title: Tintin au pays des Soviets

text: Depuis 1925, Georges Remi — qui signe son travail pour "Le Boy Scout belge" sous le pseudonyme Hergé — est employé au "Vingtième Siècle". Ce journal de Bruxelles, dirigé par l’abbé Norbert Wallez, est résolument catholique et conservateur. Le quotidien se définit d'ailleurs comme un « journal catholique de doctrine et d’information ». Il est surtout proche d'une idéologie fasciste qu'incarne Benito Mussolini en Italie, tenu en haute estime par l'abbé. Celui qui deviendra quelques années plus tard le leader politique des rexistes, Léon Degrelle, y travaille aussi comme correspondant à l’étranger. De telles idées politiques ne sont alors pas rares en Belgique : le sentiment anticommuniste est puissant, comme en témoigne une exposition soviétique tenue à Bruxelles en janvier 1928 vandalisée au cours de manifestations des Jeunesses nationales de Pierre Nothomb, dont Léon Degrelle fait partie.


title: Tintin au pays des Soviets

text: À son retour du service militaire, Hergé obtient un poste de reporter-photographe et de dessinateur, mais gagne avant tout sa place en réalisant des petits travaux graphiques à la demande. Il y apprend la reproduction par photogravure, l'art du lettrage, ainsi que le fonctionnement d'une rédaction. Wallez prend le dessinateur sous son aile, le pousse à s'ouvrir, à se dépasser, il lui donne le goût de la perfection et de la confiance en soi. Plus tard, l'abbé décide de la publication d’un supplément pour la jeunesse, "Le Petit Vingtième", qui est intégré au "Vingtième Siècle" tous les jeudis (jour de congé pour les écoles belges), et son protégé en devient le rédacteur en chef. Le premier numéro paraît le novembre 1928. Wallez charge aussi Hergé d'illustrer l’histoire "L'extraordinaire aventure de Flup, Nénesse, Poussette et Cochonnet", écrite par un membre de la rédaction des sports, et de la publier dans le supplément. Ce travail de mauvaise qualité dure dix semaines, jusqu'au 4 janvier 1929. En parallèle, Hergé écrit toujours "Les Aventures de Totor, C. P. des Hannetons" pour le journal scout "Le Boy Scout Belge" (depuis juillet 1926), une histoire en strips sur la vie de Totor, un chef de patrouille scout. À partir de janvier 1930, soit un an après les débuts de "Tintin au pays des Soviets", Hergé commence aussi une nouvelle série intitulée "Quick et Flupke". Devant la charge de travail qui s'accumule, il demande à son rédacteur en chef d'embaucher des assistants : Eugène Van Nyverseel le rejoint le , ainsi que Paul Jamin en mars 1930.


title: Tintin au pays des Soviets

text: Le 30 décembre 1928, Norbert Wallez remarque deux planches de bande dessinée qu'Hergé a publiées dans le journal "Le Sifflet" : un gag entre un « petit enfant sage » et son chien blanc. Séduit, l'abbé propose à Hergé de reprendre ces personnages comme héros dans une histoire à paraître dans "Le Petit Vingtième", et le 10 janvier 1929, Tintin et Milou débutent leurs aventures. L'histoire se déroule en URSS, sur consigne encore de l'abbé, ouvertement anticommuniste, qui veut montrer aux jeunes Belges toute l'horreur du bolchevisme.


title: Tintin au pays des Soviets

text: L'écrivain Philippe Goddin fait toutefois l'hypothèse que les premiers dessins préparatoires de "Tintin au pays des Soviets" ont lieu dès la fin novembre 1928. En effet, Hergé commence à cette période à intégrer des phylactères dans ses travaux, or ceux-ci ont une forme presque identique en novembre 1928 (pour "L'Extraordinaire Aventure de Flup, Nénesse, Poussette et Cochonnet") et en janvier 1929 (pour "Tintin"), mais différente en décembre 1928 (pour les gags publiés dans le journal "Le Sifflet").


title: Tintin au pays des Soviets

text: En 1929, Hergé n'a pas conscience d'être un pionnier de la bande dessinée, qui n'est pas encore considérée comme un art à part entière. Il se sert d'influences très diverses autour de lui, et son style s'améliore mois après mois. Il apporte des innovations majeures, comme l'utilisation du phylactère, même si la qualité générale de l'histoire est inégale.


title: Tintin au pays des Soviets

text: Pour écrire "Tintin au pays des Soviets", Hergé n'a pas le loisir de visiter le pays dans lequel il envoie Tintin, ni le temps de s'inspirer d'une abondante documentation. Par la suite, et en particulier à partir de l'album "Le Lotus bleu", Hergé se documentera beaucoup plus pour chaque histoire.


title: Tintin au pays des Soviets

text: Suivant le conseil de Norbert Wallez, il puise principalement ses informations dans le livre "Moscou sans voiles. Neuf ans de travail au pays des Soviets", écrit par Joseph Douillet, ancien consul de Belgique en Russie, à Rostov-sur-le-Don. Douillet y attaque vivement le communisme et le gouvernement soviétique, en passant en revue tous les domaines : économie, santé, Komintern, etc. Hergé copie des morceaux entiers du livre, par exemple une scène où des communistes se font élire en menaçant les votants avec leurs pistolets, qui est la mise en images de la citation ci-après tirée du livre de Douillet :


title: Tintin au pays des Soviets

text: Le communiste camarade Oubiykone (président sortant du comité exécutif) prononça un discours. Voici en quels termes il apostropha la foule :


title: Tintin au pays des Soviets

text: "Trois listes sont en présence : l’une est celle du parti communiste. Que ceux qui s’opposent à cette liste lèvent la main !"


title: Tintin au pays des Soviets

text: Simultanément, Oubiykone et ses quatre collègues sortirent leurs révolvers et désignèrent la foule des paysans, l’arme menaçante au poing. Oubiykone continua :


title: Tintin au pays des Soviets

text: "Qui donc se déclare contre cette liste ? Personne ? Je déclare que la liste communiste passe à l’unanimité. Il devient donc inutile de faire voter pour les deux autres."


title: Tintin au pays des Soviets

text: Hergé accentue par ailleurs l'effet de cette scène, car il dessine un public qui courbe l'échine progressivement, alors que les dirigeants ont eux le visage triomphant. Il joue aussi avec la prétendue bonne santé économique du pays. Il reprend un passage de "Moscou sans voiles" où les Soviétiques simulent le fonctionnement de leur industrie lors de la visite de syndicalistes anglais. Tintin évente le subterfuge lorsqu'il découvre que la fumée provient de simples ballots de paille consumés.


title: Tintin au pays des Soviets

text: Il est parfois reproché à Hergé d'avoir critiqué l'URSS trop approximativement. Bien qu'il grossisse le trait en comparant Moscou à un « bourbier infect », de nombreux témoignages corroborent les techniques de spoliation des paysans russes. Tout comme étaient connues les différentes vagues de famines soviétiques. L'auteur fait aussi allusion aux Atamans cosaques qui furent persécutés par le régime. Alors que Tintin va manger à l'auberge, un agent de la Guépéou prétend être l'un d'eux et d'avoir été victime des Soviets, afin de pouvoir s'approcher de lui sans éveiller sa méfiance. Tous ces éléments constituèrent ainsi de bons prétextes pour critiquer ce régime. Avec le temps, le tableau peint par Hergé cadre bien avec ce qui est connu aujourd'hui du pillage organisé par les bolcheviques. Toutefois, en dépit de la politique antireligieuse menée par ces derniers (ayant imposé l'athéisme d'État), on observe dans les décors quelques éléments évoquant l'Orthodoxie. Comme les deux icônes au-dessus du lit de l'auberge dans laquelle Tintin écrit son article, ou bien celle dans la maison du paysan.


title: Tintin au pays des Soviets

text: Une autre inspiration, plus méconnue, provient d'une série d'articles écrits par Albert Londres (un modèle pour Hergé qui rêvait d'être reporter), à la une de "L'Excelsior" en mai 1920. Ils décrivent une URSS sans pitié, où règnent la faim, le froid et le dénuement.


title: Tintin au pays des Soviets

text: Hergé se remémore également "Le Général Dourakine", roman de la comtesse de Ségur, qui lui inspire les scènes dans la steppe enneigée et la rencontre de Tintin avec un ours.


title: Tintin au pays des Soviets

text: Hergé n'a jamais caché sa passion pour les premiers films muets tournés alors qu'il était enfant. L'influence cinématographique est d'ailleurs importante dans cet épisode, en particulier celle du l'Américain Buster Keaton. Ainsi, la scène où Tintin dirige une draisine pour rattraper un train est inspirée du film "Le Mécano de la « General »" (à partir de la minute et 52 secondes).


title: Tintin au pays des Soviets

text: Le bédéiste fait appel à la science à plusieurs reprises pour aider Tintin à se tirer de ses ennuis. Alors que Tintin est prisonnier d'un bloc de glace en pleine toundra, Milou déniche sous la neige un sac rempli de sel. Il le renverse alors sur le bloc pour le faire fondre, libérant ainsi son maître. Le chien, savant, s'inspire probablement de la technique de salage sur les routes, consistant à répandre du sel sur la chaussée afin de faire fondre la pellicule de glace ou de neige compactée qui s'y trouve. Le principe consistant à mélanger du sel à la glace pour la faire fondre, étudié par le scientifique François-Marie Raoult au , est utilisé depuis longtemps. En effet, le mélange des deux ne se solidifie qu'en dessous de -21 °C, tandis que la glace pure se solidifie en dessous de 0 °C. L'abaissement du point de fusion permet donc de faire fondre la glace. Sauf qu'en imaginant cette scène, Hergé néglige un élément important. Le processus de dissolution du sel dans l'eau consomme de la chaleur. Celle-ci est prélevée dans le milieu environnant, mais également sur le corps de Tintin. Par conséquent, le journaliste aurait dû ressortir encore plus frigorifié et être victime d'hypothermie, tandis qu'il s'en tire indemne dans l'histoire.


title: Tintin au pays des Soviets

text: Dans la cachette sous la cabane se trouve une pièce servant de réserve de dynamite : une des caisses contient de la cheddite. Il s'agit d'un explosif à base de chlorate de potassium ou de sodium et de dinitrotoluène, qui entrait dans la fabrication des grenades.


title: Tintin au pays des Soviets

text: De retour à Berlin, Tintin et Milou sont victimes du bolcheviste Boustringovitch, qui tente de les endormir à coup de chloroforme. Par la suite, ce produit reviendra à de nombreuses reprises dans la série. Typiquement, des personnages l'utilisent pour endormir quelqu'un d'autre. Ainsi, dans "Le Secret de La Licorne", les complices des frères Loiseau chloroforment successivement Ivan Sakharine, puis Tintin. Mise au point en 1831, cette substance a été employée en médecine sur des patients comme anesthésique. Mais cet usage a été abandonné au début du .


title: Tintin au pays des Soviets

text: Les tenues des Soviets sont quasiment toutes identiques. Elles consistent en une chemise ample partiellement ouverte sur le côté pour la tête, pantalon bouffant, bottes et casquette. Il en est ainsi pour le costume sur-mesure que porte Tintin, celui figurant sur la couverture de l'album en noir et blanc. Il est surprenant que les Soviets portent une casquette à visière, au lieu de la chapka traditionnelle. Celle-ci n'apparaît vraiment qu'à partir de la page 87, alors qu'il s'agit du couvre-chef le plus courant. Plusieurs personnages portent apparemment une toque en fourrure et Tintin se déguise en se coiffant d'une toque plutôt féminine. Mais on est loin de la réalité vestimentaire de l'époque. Toutefois, le manteau récupéré sur un cosaque par Tintin est assez réaliste : le bonnet en fourrure et les cartouches portées sur la poitrine en sont caractéristiques.


title: Tintin au pays des Soviets

text: Dans ses travaux quotidiens pour "Le Vingtième Siècle", Hergé acquiert une large palette de techniques graphiques, tant et si bien que son style dans "Tintin au pays des Soviets" paraît pauvre au regard de ce qu’il sait produire. Cela est lié à sa crainte que son dessin soit malmené lors de l’impression du journal : un trait trop fin risque de ne pas être imprimé, mais un trait trop large s’empâte. Aussi observe-t-on une réelle progression dans l’utilisation des différentes techniques, au gré de son apprentissage. Au départ, Hergé ne se complique pas la tâche : le trait est uniforme, constant, et il évite hachures et zones noires. Excepté pour les habits de Tintin, les vêtements sont en général clairs, et dès la planche 3, il ne dessine plus les ombres. Peu à peu, Hergé introduit des techniques de dessin plus complexes : il utilise le pointillé dans le tweed anglais, densifie les hachures à partir de la scène des fausses élections, et choisit un gris intégral pour symboliser la pénombre. Vers la fin de l’histoire, les montants de lit présentent des motifs bien plus élaborés qu’au début. Ce style épuré est de plus en plus maîtrisé au fil du récit, au point de devenir des années plus tard sa marque de fabrique. C’est l’ébauche de la ligne claire. Hergé confirme quelques années après la profonde influence qu'ont eue sur son travail Alain Saint-Ogan et son "Zig et Puce". Il le rencontre en 1931 et lui rend hommage en 1933 dans "Le Vingtième Siècle". Il déclare aussi plus tard :


title: Tintin au pays des Soviets

text: Je l'admirais, et je l'admire encore : ses dessins étaient clairs, précis, lisibles ; et l'histoire était narrée de façon parfaite. C'est dans ces domaines-là qu'il m'a profondément influencé.


title: Tintin au pays des Soviets

text: Chaque planche se compose en majorité de six cases carrées, et de temps en temps de cases panoramiques (c’est-à-dire un strip d’une seule case). Ce n’est qu’après les débuts de "Quick et Flupke" qu'Hergé diversifie la taille des cases.


title: Tintin au pays des Soviets

text: Quant aux phylactères, ils représentent une innovation de taille. Après "Zig et Puce" d’Alain Saint-Ogan, "Tintin au pays des Soviets" est la seconde bande dessinée européenne à utiliser uniquement le dessin et les bulles pour raconter l’histoire, sans textes explicatifs sous les cases. Les phylactères sont tracés à la main, et non à la règle. Ils sont en général en arrière-plan, donc les personnages sont placés devant les bulles, mais le texte reste entièrement visible. Auparavant, Saint-Ogan avait opté pour la solution inverse, en plaçant les phylactères au premier plan, quitte à leur donner une forme étrange autour des personnages. Hergé n’a pas pensé à différencier la forme des bulles pour distinguer ce qui relève de la pensée ou du dialogue. Cette uniformité engendre une certaine confusion dans le cas des monologues de Milou : il est parfois difficile de savoir à qui il s’adresse. Par ailleurs, Hergé a tendance à coller les phylactères sur les bords des cases, méthode qu’il abandonne en 1944, lors de la publication du "Trésor de Rackham le Rouge" en album, pour privilégier des phylactères légèrement entourés de dessins, afin d’agrandir la case. Cette innovation apparaît toutefois par endroits dans "Tintin au pays des Soviets" : on en trouve un exemple dès la première planche.


title: Tintin au pays des Soviets

text: Hergé expérimente beaucoup sur le rendu du son. Les petits bruits ont leur place soit dans des phylactères, soit directement dans le dessin. Le choix des onomatopées est inégal : le tir d’un pistolet fait « pan », le choc des marteaux « bing », mais Tintin simule sa mort en poussant un « couic » et le choc d’une voiture avec un train fait « crac ». Parfois, certains sons sont attribués à un personnage à l’aide d’une bulle, bien qu'il n'en soit pas à l'origine. Ainsi, un Tintin plongeant dans l’eau semble dire « plouf ». Les mots sont épaissis pour leur donner plus de puissance. Les jurons étrangers ne sont pas traduits et restent en cyrillique ou en idéogrammes. Un silence inquiétant prend la forme d'une case toute noire sans aucune bulle, à la manière du suprématisme russe et de Kasimir Malevitch. D’autres dessins produisent leur propre son, sans qu’il y ait besoin d’étoiles ou d’onomatopées.


title: Tintin au pays des Soviets

text: L'excellence d'Hergé à représenter le mouvement, et en particulier la vitesse, est remarquée par beaucoup d'auteurs. Une sensation de fluidité et de dynamisme émane de la conduite en bateau de Tintin, et les cases de poursuite en voiture mettent en valeur son art de la composition. L'influence du futurisme italien se fait ici ressentir. À pleine vitesse, les roues d'une moto se déforment comme le sont les œuvres d'Umberto Boccioni, et les gestes rémanents de Tintin qui s'époumone à rattraper un train rappellent l'artiste Giacomo Balla, et à un degré moindre, le "Nu descendant un escalier" de Marcel Duchamp.


title: Tintin au pays des Soviets

text: L'influence des illustrations de Benjamin Rabier pour les "Fables" de La Fontaine, qu'Hergé a lues pendant son enfance, est aussi manifeste dans les animaux dessinés des planches 125 et 126. On y reconnaît notamment la fameuse Vache qui rit dessinée par Rabier.


title: Tintin au pays des Soviets

text: Le bédéiste reconnaît l'influence de l'illustrateur René Vincent au cours d'une interview avec Numa Sadoul :


title: Tintin au pays des Soviets

text: J'ai eu aussi [...] une vive admiration pour un dessinateur de mode français, René Vincent, qui avait un style « Art déco » très élégant. [...] On retrouve l'influence [de René Vincent] au début des Soviets, quand mes dessins partent d'une ligne décorative, une ligne en S, par exemple (et le personnage n'a qu'à se débrouiller pour s'articuler autour de ce S !).


title: Tintin au pays des Soviets

text: Hergé reconnaît également avoir été influencé par l'Américain George McManus, auteur du "comic strip" "La Famille Illico", dont les dessins lui plaisaient beaucoup. Citons également le Français Géo Ham, dont les dessins de véhicules en tous genres n'ont pu laisser le bédéiste indifférent. Bien qu'Hergé ne cite pas Marco de Gastyne parmi ses influences, il est probable qu'il avait eu connaissance de son travail. Le trait et l'humour des deux artistes sont semblables. Les Africains et les soldats des premiers albums d'Hergé sont étrangement similaires à ceux de Gastyne. Aussi, Hergé a peut-être repris dans ces premiers albums, consciemment ou non, des gags de Louis Forton. Dans "Tintin au Congo", l'usage de la loupe et du soleil pour faire fuir l'éléphant rappelle celui de "Bibi Fricotin" (personnage de Forton) sur des lions, dans "Bibi Fricotin boit l'obstacle".


title: Tintin au pays des Soviets

text: Par manque d'expérience, Hergé n'écrit pas son scénario en avance, ce qu'il fera seulement à partir du "Lotus Bleu". L'aventure est une suite de gags, entrecoupée de dénonciations du totalitarisme soviétique, où Hergé improvise les péripéties chaque semaine.


title: Tintin au pays des Soviets

text: Je partais moi-même à l'aventure, sans aucun scénario, sans aucun plan : c'était réellement du travail à la petite semaine. [...] Tenez, "Le Petit Vingtième" paraissait le mercredi dans la soirée, et il m'arrivait parfois de ne pas savoir encore le mercredi matin comment j'allais tirer Tintin du mauvais pas où je l'avais méchamment fourré la semaine précédente !


title: Tintin au pays des Soviets

text: Ce mécanisme donne lieu à des situations invraisemblables où Tintin semble doté de pouvoirs surhumains : devenu un bloc de glace, il dégèle grâce au sac de sel miraculeusement trouvé par Milou au beau milieu de la steppe, ou bien ce sont les balles des fusils qui ne l'atteignent jamais. Cette improvisation désordonne le rythme, qui se rapproche de celui des "Keystone Cops".


title: Tintin au pays des Soviets

text: Dans "Tintin au pays des Soviets", à la différence de la plupart des autres albums, Tintin n'est qu'un observateur de la misère soviétique. Il agit de temps en temps pour sauver un malheureux, mais il ne cherche pas à transformer ce monde ou à le placer sur une autre voie par sa seule force. Tintin est bien plus un reporter qu'un révolutionnaire. Il découvre aussi ce qui est une constante dans ses aventures : ce que les hommes perçoivent de leurs gouvernements n'est qu'une façade. Par exemple, les syndicalistes anglais visitent une fausse usine, et la maison hantée dans la steppe est une cachette pour les trésors volés par Lénine et Staline.


title: Tintin au pays des Soviets

text: Mis à part Tintin et Milou, les innombrables personnages de l’album sont secondaires, n’ont pas de nom et n’apparaissent généralement que le temps d’une ou deux pages. La plupart sont russes et jouent le rôle d’antagonistes.


title: Tintin au pays des Soviets

text: Tintin apparaît pour la première fois dans "Le Petit Vingtième" daté du , pour annoncer le début de ses aventures qui aura lieu le . Les recherches pour trouver la ou les sources d'inspiration du célèbre héros sont légion. Le lien avec Totor, une histoire également dessinée par Hergé, est évident et beaucoup d'auteurs présentent Tintin comme son petit frère naturel. Comme pour illustrer un passage de témoin entre les deux personnages, Totor fait lui aussi une apparition le 4 janvier dans "Le Petit Vingtième". L'autre influence majeure est le frère de l'auteur, Paul Remi. Dans un article pour "Le Soir" en 1943, il affirme avoir copié « son caractère, ses gestes, ses attitudes », et dans les années 1930, leur ressemblance physique est flagrante.


title: Tintin au pays des Soviets

text: Le mystère de la création de Tintin a ouvert la voie à d'autres hypothèses de recherche. Certains auteurs voient un lien avec Gédéon Spillett, l'un des héros de "l'Île mystérieuse" de Jules Verne, ou avec l'enfant américain Tom Sawyer, créé par Mark Twain. Pour d'autres, outre l'influence des reporters Albert Londres et Joseph Kessel, le journaliste Robert Leurquin, vedette du "Vingtième Siècle", aurait servi de modèle. Dans son ouvrage "Robert Sexé au Pays des Soviets", Janpol Schulz souligne les nombreuses similitudes entre Tintin et le reporter motocycliste Robert Sexé. Ce dernier réalisa un tour du monde, dont un résumé fut publié en 1926 dans "Le Vingtième Siècle". Il est donc possible qu'Hergé se soit inspiré de cet aventurier. Quant au "Tintin-Lutin" de Benjamin Rabier, qui raconte les aventures de Martin (surnommé Tintin) au visage et à la houppe semblables, Hergé dit ne l'avoir connu qu'en 1970, même s'il a pu le lire et l'avoir oublié en 1929. Enfin, Léon Degrelle, sur la fin de sa vie, estime avoir participé à la création de Tintin, ayant envoyé depuis le Mexique des "comics" américains à Hergé, qui le confirme en 1979. Toutefois, ces albums ne sont parvenus à l'auteur qu'au février 1930, soit un an après le début de la publication de "Tintin au pays des Soviets".


title: Tintin au pays des Soviets

text: Hergé affirme avoir créé son personnage principal en cinq minutes. Sa silhouette est dessinée simplement, le visage est neutre, impersonnel. L'âge du héros est indéterminé, même s'il ressemble plutôt à un adolescent. D'ores et déjà, les lecteurs peuvent s'identifier à lui car Tintin ressemble à tout le monde. D'autres éléments sont forgés en glanant des éléments ici ou là. Tintin porte des culottes de golf parce qu'Hergé en met lui aussi parfois. D'abord porteur d'une simple mèche de cheveux, celle-ci se redresse et se transforme à la planche 8 en houppe caractéristique à la suite d'un coup de vent. Hergé s'est inspiré de "Riquet à la houppe", conte de Charles Perrault qu'il a illustré un an auparavant dans "Le Vingtième Siècle". Tintin est reporter, métier que rêve d'exercer Hergé (c'est justement dans "Tintin au pays des Soviets" que Tintin écrit l'unique article de l'ensemble de ses "Aventures"). Son caractère est proche des valeurs du scoutisme et il se rend intrépide quand l'aventure s'offre à lui. Son caractère est toutefois inconstant au cours de l'histoire. À quelques planches d'intervalle, il montre d'abord du courage puis une grossière naïveté. Généreux avec les faibles, il est aussi prompt à se bagarrer dès que l'occasion se présente. À la décharge d'Hergé, il n'imagine pas un instant que cette histoire donnera naissance aux "Aventures de Tintin".


title: Tintin au pays des Soviets

text: Avec plus de recul, des auteurs ont étudié le lien entre les idées politiques d'Hergé (droite traditionnelle) et celles de son héros. Tintin s'oppose d'abord au communisme soviétique, puis au capitalisme américain dans "Tintin en Amérique", et visite entre-temps l'empire colonial belge dans "Tintin au Congo". Son sentiment national belge n'est pas vraiment développé, mais il porte en lui la maîtrise de la technologie occidentale : il sait utiliser les moyens de locomotion à sa disposition (bateau, avion, voiture), il construit une voiture sans outils, il répare une automobile sans remettre toutes les pièces, et il taille deux hélices d'avion avec un simple couteau. C'est un personnage viril, fort, sans émotion apparente, qui rassemble en lui des traits caractéristiques de la jeunesse promue par l'extrême droite des années 1930.


title: Tintin au pays des Soviets

text: Milou est le chien (un fox-terrier à poil dur) de Tintin. Son nom vient d'une ancienne petite amie de l'auteur, Marie-Louise Van Cutsem, surnommée justement « Milou ». Il est un personnage à part entière, en quelque sorte le jeune frère de Tintin, et est doué de la parole, même si son maître est le seul à pouvoir le comprendre. Ce dernier donne l'exemple à suivre, et il l'initie aux secrets du monde. En échange, Milou le flatte à chacun de ses succès. Le fait de ne pas pouvoir parler à d'autres que Tintin l'empêche d'être corrompu dans son innocence : tel l"'Émile" de Jean-Jacques Rousseau, seul Tintin fera son éducation. Attaché à lui-même et à son confort, il bataille volontiers aux côtés de son maître quand le besoin s'en fait sentir.


title: Tintin au pays des Soviets

text: Avec ces deux héros, Hergé s'adresse à deux groupes de lecteurs : les plus âgés s'identifient à Tintin, un personnage volontaire et sûr de sa force, tandis que les plus jeunes se tournent vers Milou, dont les traits humains sont forcés.


title: Tintin au pays des Soviets

text: La publication démarre dans "Le Petit Vingtième" daté du 10 janvier 1929, à raison de deux planches par semaine. À l'exception du 21 février 1929 où il n'y a pas de parution et du 25 décembre 1929 où trois planches paraissent, le rythme est poursuivi jusqu'au 8 mai 1930, pour un total de 139 planches. Pour la parution du "Petit Vingtième" du avril 1930, Hergé écrit une fausse lettre de la police d'État soviétique pour condamner le voyage de Tintin en URSS. Au-delà de l'effet de mise en scène, c'est aussi un moyen d'insister sur le caractère réaliste et politique de l'aventure. La parution de l'histoire en revue ne provoque pas de controverse politique ou d'indignation, même parmi les milieux communistes.


title: Tintin au pays des Soviets

text: Le 8 mai 1930, sur une idée de Charles Lesne, qui travaille au "Petit Vingtième", le journal annonce le retour de Tintin à la gare du Nord de Bruxelles. Lucien Pepermans, un scout de 15 ans, est recruté pour jouer le rôle de Tintin qui revient d'URSS. Une foule de lecteurs l'accueille à la gare, l'accompagne jusqu'au siège du journal, et y entend son discours. Cette opération publicitaire est une franche réussite, d'autant plus qu'Hergé a anticipé ce succès en dessinant une scène identique à la fin de son histoire, qui paraît le jour même dans le journal.


title: Tintin au pays des Soviets

text: En octobre 1930, Hergé s'ouvre au monde français, car le journal "Cœurs vaillants", dirigé par l'abbé Gaston Courtois, publie à son tour la première aventure de Tintin, après s'en être assuré l'exclusivité pour le marché français auprès de l'abbé Wallez. Entre l'auteur et Courtois, c'est le début d'une relation fructueuse, mais aussi orageuse, car le rédacteur en chef n'hésite pas à modifier le travail d'Hergé sans le prévenir. Dans le cas de "Tintin au pays des Soviets", il ajoute des textes explicatifs sous les dessins, alors qu'Hergé avait bien pris soin d'éviter cette méthode.


title: Tintin au pays des Soviets

text: En 1942, l'illustré breton "Ololê" (dirigé par Herry Caouissin) publie "Tintin au Pays des Soviets" avec l'autorisation d'Hergé, que Herry Caouissin avait connu à la rédaction de "Cœurs Vaillants".


title: Tintin au pays des Soviets

text: Pour une question de pagination, seules 138 des 139 planches dessinées par Hergé sont publiées en album : la planche 99 est coupée. Initialement prévu pour juin 1930 et le Salon de l'Enfant, l'album est finalement publié en septembre 1930, aux éditions du Petit « Vingtième » dirigées par l'abbé Wallez. Malgré un prix élevé de vingt francs, les exemplaires vendus en Belgique témoignent d'un succès déjà considérable. Norbert Wallez en profite aussi pour numéroter les 500 premiers albums, une pratique prémonitoire envers une série dont le succès à venir est encore incertain. Ces 500 albums sont dédicacés aux noms de Tintin et Milou, Hergé signant pour Tintin et Germaine Kieckens (sa future femme) pour le chien.


title: Tintin au pays des Soviets

text: Dès 1936, Hergé est poussé par son nouvel éditeur, Casterman, à rééditer le déjà rare "Tintin au pays des Soviets", ce à quoi il ne trouve rien à redire, mais beaucoup des clichés utilisés pour l'impression sont trop abîmés et doivent être refaits. D'autres albums passent donc en priorité. Après la Seconde Guerre mondiale, Hergé et son studio se lancent dans la refonte des aventures de Tintin pour y rajouter la couleur et les mettre en phase avec leur époque. Chaque album est concerné, mais il refuse catégoriquement de redessiner "Tintin au pays des Soviets", pour plusieurs raisons. D'abord, il trouve ce premier album particulièrement mauvais et le considère comme une erreur de jeunesse. Ensuite, la refonte de l'histoire implique de tout recommencer, de la documentation jusqu'aux dessins, et Hergé ne s'en sent pas le courage. Enfin, il n'en tirerait aucun plaisir. Il déclare à "L'Illustré" en 1965 :


title: Tintin au pays des Soviets

text: Il n'est pas question que je reprenne tous mes albums au fur et à mesure de leur vieillissement. "Tintin au pays des Soviets", "Tintin au Congo" ne seront probablement jamais réédités.


title: Tintin au pays des Soviets

text: Au début des années 1960, l'album est clairement introuvable et est désormais ardemment réclamé dans le courrier des lecteurs qui n'ont pas lu cette première aventure. Il est vrai que depuis quelques années, le succès international de l'œuvre ne se dément pas. Des contrefaçons voient le jour, et l'album se vend très cher au marché noir. Avec le temps, Hergé apprend à accepter son travail de jeunesse, aussi anticipe-t-il la demande de son lectorat et propose-t-il à Casterman de publier "Tintin au pays des Soviets" sans la moindre retouche : peine perdue, son éditeur traîne les pieds. En septembre 1969, les Studios Hergé réalisent une reproduction de l'album en 500 exemplaires, qui ne sont pas vendus mais offerts à des amis de l'auteur. C'est un premier pas, mais le problème reste entier car dans les années qui suivent, neuf éditions pirates sont publiées, ce qui incite l'auteur à porter plainte contre les librairies concernées. Décidé à mettre un terme aux éditions pirates, Hergé met en demeure son éditeur de prendre une décision de publication, dans un sens ou dans l'autre. Casterman ne sait comment réagir, car l'éditeur ne veut ni froisser son lectorat de gauche, ni prendre le risque de voir l'album publié chez un concurrent. Il opte donc pour une solution intermédiaire en 1973, en publiant "Tintin au pays des Soviets", "Tintin au Congo", "Tintin en Amérique" et "Les Aventures de Totor, C. P. des Hannetons" sous la forme d'un volume unique des "Archives Hergé". En 1981, pour contrer de nouvelles versions pirates, "Tintin au pays des Soviets" est réédité sous forme d'un véritable fac-similé, qui se vend à en seulement trois mois.


title: Tintin au pays des Soviets

text: Pour les 70 ans de Tintin, Casterman, avec l'autorisation de la Fondation Hergé, réédite l'album sous la même forme que les autres albums, contre la volonté d'Hergé qui voulait que le premier album de Tintin reste en dehors de la véritable série. Cette nouvelle édition est immédiatement tirée à . En 2017, une version colorisée de l'album est publiée par les éditions Casterman et Moulinsart SA, chargées de l'exploitation commerciale de l’œuvre. Cette version amène à la colorisation des versions originales en noir et blanc des albums suivants.


title: Tintin au pays des Soviets

text: En avril 2006, l'un des 500 exemplaires numérotés de "Tintin au pays des Soviets" est vendu aux enchères chez Artcurial pour . À cette date, jamais un album de bande dessinée ne s'était vendu aussi cher.


title: The Watcher (série télévisée, 2022)

text: Il s'agit de l'adaption d'un fait réel ayant lieu dans une maison du 657 Boulevard à Westfield (New Jersey), provenant d'un article "" de Reeves Wiedeman dans le magazine "New York".


title: The Watcher (série télévisée, 2022)

text: La série suit l'histoire vraie d'un couple marié qui, après avoir emménagé dans la maison de leurs rêves dans le New Jersey, est harcelé par des lettres signées par un harceleur nommé The Watcher ("le veilleur").


title: The Watcher (série télévisée, 2022)

text: Le tournage a lieu dans l'État de New York, notamment à Rye pour la maison et à Locust Valley pour le motel, ainsi que la ville de New York.


title: Exposition internationale

text: Les expositions internationales, souvent confondues avec les expositions universelles (qui en sont seulement le type le plus connu), et fréquemment appelées tout simplement expo, sont de grandes expositions publiques tenues régulièrement à travers le monde depuis le milieu du . Les expositions internationales antérieures à la création du Bureau international des Expositions (BIE) en 1928 doivent être distinguées de celles qui, postérieures à cette création, ont été réglementées par les normes de cet organisme à partir de 1931.


title: Exposition internationale

text: Le Bureau international des Expositions (BIE), organisme régulant l'organisation de ces expositions internationales, définit les expositions comme les manifestations qui ont . Elles sont internationales par le fait que plusieurs États y participent.


title: Exposition internationale

text: Les participants à ces expositions sont les États, les groupes de la société civile et les entreprises.


title: Exposition internationale

text: Les expositions internationales ont été créées pour présenter les réalisations industrielles des différentes nations. Elles représentaient la vitrine technologique et industrielle des participants, témoignant du progrès au cours de la révolution industrielle. La première exposition universelle s'est déroulée à Londres en 1851. Sa création revient principalement à l'archiviste et écrivain anglais Henry Cole, à la suite de sa visite de l'Exposition nationale des produits de l'industrie agricole et manufacturière de 1849, la et dernière édition de l'Exposition des produits de l'industrie française, qui s'était tenue à Paris depuis 1798.


title: Exposition internationale

text: À l'origine, chaque pays disposait d'un espace réservé dans un pavillon central. À partir de 1867, des pavillons nationaux firent leur apparition. En principe, ils étaient attribués seulement s'il y avait des choses à présenter que le pavillon central ne pouvait accueillir. Ils ne tardèrent pas à se généraliser, les nations exposantes construisant des pavillons « typiques » de l'architecture de leurs pays.


title: Exposition internationale

text: La compétition était omniprésente dans les Expositions universelles, et des concours permettaient aux plus méritants d'obtenir des médailles bénéficiant d'un certain prestige.


title: Exposition internationale

text: Les expositions internationales ont longtemps été soumises aux seules règles que leur donnait le pays où elles avaient lieu.


title: Exposition internationale

text: Le , les représentants de trente et un pays réunis à Paris ont signé le premier traité international régissant les expositions internationales : la Convention de Paris de 1928. Celle-ci est entrée en vigueur le et a été amendée à plusieurs reprises depuis lors, mais reste le cadre réglementaire actuel pour toutes les Expositions internationales.


title: Exposition internationale

text: Le Bureau international des expositions (BIE), créé par cette même convention, vise à garantir sa bonne application.


title: Exposition internationale

text: L'organisation d'expositions universelles est parfois accompagnée de travaux et projets d'urbanisme, comme la construction du métro de Paris en 1900 ou de celui de Montréal en 1967, de même que l'extension du métro de Lisbonne en 1998.


title: Exposition internationale

text: De même, des réalisations architecturales construites à l'occasion d'expositions universelles sont devenues le symbole des villes qui les ont abritées ; c'est le cas de la tour Eiffel à Paris, l'Atomium à Bruxelles, le Space Needle à Seattle et la Biosphère à Montréal.


title: Exposition internationale

text: Longtemps, le BIE a distingué les expositions internationales entre celles « de première catégorie » et celles « de seconde catégorie ».


title: Exposition internationale

text: Un amendement à la Convention, pris en 1988 et entré en vigueur en 1996, réglemente la classification actuelle. Aujourd'hui, le BIE distingue ainsi deux catégories principales d'expositions internationales : les « expositions universelles » et les « expositions spécialisées ». Il reconnaît en outre deux autres catégories : les expositions horticoles et la Triennale de Milan.


title: Exposition internationale

text: Pour plus de détails sur les expositions internationales, en plus de celles reconnues par le BIE, voir Liste des Expositions universelles.


title: Exposition internationale

text: En termes réglementaires, les expositions universelles sont dénommées « expositions internationales enregistrées ».


title: Exposition internationale

text: Elles ont un thème à caractère universel, d'intérêt et d'actualité pour l'ensemble de l'humanité. Depuis 1995, elles se déroulent en principe au moins tous les cinq ans. Leur durée maximale est de six mois. Les pavillons sont en principe conçus et construits par les participants eux-mêmes.


title: Exposition internationale

text: En termes réglementaires, les expositions spécialisées sont dénommées « expositions internationales reconnues ».


title: Exposition internationale

text: Leur thème ont un caractère précis et spécialisé, au contraire des expositions universelles. Elles se déroulent à fréquence variable, entre deux expositions universelles, pour une durée maximale de trois mois. Les pavillons sont construits par les organisateurs de l'exposition et mis à la disposition des participants qui se chargent ensuite de les personnaliser extérieurement et intérieurement.


title: Exposition internationale

text: Depuis 1960, le BIE accorde sa reconnaissance aux expositions internationales d'horticulture approuvées par l'Association internationale des producteurs d'horticulture (AIPH).


title: Exposition internationale

text: Le BIE reconnaît également l'Exposition des arts décoratifs et de l'architecture moderne de la Triennale de Milan, .


title: Vêpres siciliennes

text: Les « Vêpres siciliennes » sont un soulèvement et une révolte populaires de l'île de Sicile contre la domination féodale de Charles d'Anjou.


title: Vêpres siciliennes

text: Parti de Palerme et Corleone, le 30 ou 31 , le massacre des Français qui administrent l'île s'étend à toute la Sicile qui se libère de la tutelle angevine en reconnaissant le roi Pierre III d'Aragon roi de Sicile. L'événement est donc à la fois un moment clef de l'histoire nationale sicilienne et un tournant géopolitique.


title: Vêpres siciliennes

text: En Italie, à cette époque, les partisans du pape (guelfes) et ceux de l'empereur (gibelins) s'opposent. La situation sicilienne est complexe depuis la mort en 1250 de l'empereur Frédéric II de Hohenstaufen, roi de Sicile et ennemi déclaré de la papauté. Son fils Conrad IV lui succède mais meurt en 1254. Le pape Innocent IV, suzerain nominal de Sicile, veut profiter de la minorité de son fils Conradin pour évincer les Hohenstaufen d'Italie. Le régent de Conradin, Manfred de Hohenstaufen, fils bâtard de Frédéric II, se proclame roi en 1258 au détriment de son neveu. Il est alors excommunié et privé de son royaume par le pape Alexandre IV, qui cherche un nouveau prétendant à faire valoir pour abattre la « race de vipères » que représente pour le pouvoir pontifical la famille de Hohenstaufen.


title: Vêpres siciliennes

text: En 1266 c'est le comte Charles d'Anjou, frère du roi de France Louis IX qui est investi par le pape Clément IV du royaume de Sicile. Il envahit le Sud de la péninsule italienne et tue Manfred à la bataille de Bénévent le . Il doit faire face par la suite aux attaques de Conradin, dorénavant assez âgé pour faire valoir ses droits. Toutefois ce dernier est vaincu et fait prisonnier en 1268 à la suite de la bataille de Tagliacozzo. Le 29 octobre, après un procès pour trahison, il est décapité à Naples.


title: Vêpres siciliennes

text: Charles d'Anjou met ainsi la main sur le royaume de Sicile qui comprend l'île et le sud de la Péninsule italienne, dans lequel il met en place une administration rigoureuse et une fiscalité forte. Dès lors, fort de l'appui du pape Grégoire X et de ses victoires militaires, Charles d'Anjou nourrit des projets plus vastes de croisade : il soumet le sultan de Tunis et les îles du Maghreb central, se proclame roi d'Albanie (1272), achète le titre de roi de Jérusalem (1277), devient prince d'Achaïe (1278), fait occuper Saint-Jean-d'Acre, tête de pont franque en Terre Sainte, et veut contraindre les Byzantins à l'union religieuse. L'élection d'un pape proche des Capétiens en février 1281, ouvre la voie à la campagne contre l'empereur Michel Paléologue par Charles et Venise pour le printemps 1283. Pour cela, Charles d'Anjou masse sa flotte à Messine.


title: Vêpres siciliennes

text: La mort du dernier des Hohenstaufen et les exactions des seigneurs français de la suite de Charles d'Anjou, peu au fait des institutions particulières de la Sicile, et le déclassement de Palerme de capitale à ville secondaire au profit de Naples et de Messine, entraînent dans l'aristocratie et les classes urbaines siciliennes un rejet des Français. L'un des souverains les plus intéressés par la Sicile est alors le roi Pierre III d'Aragon, maître du comté de Barcelone, des Baléares et de plusieurs places en Afrique du Nord, qui avait épousé en 1262 Constance de Sicile, fille de Manfred. Entouré d'émigrés italiens chassés par les Capétiens, proche du parti gibelin italien, et dotés d'émissaires auprès de quelques barons siciliens, il aurait commencé à imaginer une conquête de la Sicile dans les années 1265-1266 et a pu livrer des armes au camp antiangevin. S'il n'encourage pas la révolte, il est probable qu'il ne fait rien pour l'empêcher. L'empereur byzantin Michel VIII Paléologue, inquiet des visées sur l'Orient qu'entretient Charles d'Anjou, finance le camp antifrançais en Sicile, un soutien qui lui vaut une nouvelle excommunication papale.


title: Vêpres siciliennes

text: Il est probable que Pierre ait également un projet sicilien, mais redoutant la force militaire des Angevins, préfère temporiser, peut-être en attendant le départ de la flotte croisée pour Constantinople. Début 1282 une flotte de cent quatre-vingts vaisseaux part de Collioure et de Valence. Elle est destinée à soutenir le gouverneur de Constantine contre l'émir de Tunis et attend depuis la côte maghrébine que les Siciliens le sollicite.


title: Vêpres siciliennes

text: Le soulèvement des « Vêpres siciliennes » débute le 30 ou à Palerme avant de s'étendre progressivement à toute la Sicile, jusqu'au soulèvement de Messine le 28 avril.


title: Vêpres siciliennes

text: En fait, aucun témoignage d'époque ne permet de confirmer la date exacte ou l'heure du soulèvement de Palerme. Les sources, contemporaines et postérieures, ont arrangé le récit de l'événement selon leur visée idéologique. Aucun document des n'indique les vêpres comme heure de déclenchement du massacre même si le récit de Bartolomeo di Neocastro dans son "Historia Sicula", semble confirmer un soulèvement en fin de journée.


title: Vêpres siciliennes

text: D’après ce récit écrit dix ans après les faits par un protagoniste messinois de la révolte, le soulèvement aurait été provoquée par une provocation. Lors d'un habituel pèlerinage des familles palermitaines de la porte Sainte-Agathe à l'église du Saint-Esprit ("Santo Spirito") hors les murs, un soldat français nommé Drohet aurait touché la poitrine d'une femme femme noble au prétexte de vérifier l'absence d'armes dans son corsage, les Angevins ayant interdit le port d'armes de peur d'un mouvement populaire.


title: Vêpres siciliennes

text: D'autres chroniques évoquent une pierre lancée par des enfants insultés par les Français. Dans tous les cas l'étincelle est une atteinte à l'honneur par un étranger.


title: Vêpres siciliennes

text: En réponse à cette provocation, un jeune homme, resté anonyme, tue le soldat, meurtre qui libère la colère sicilienne au cri de « Mort aux Français ». La foule s'enflamme et grossit, et guidée par le noble Ruggiero Mastrangelo, traque dans la ville et massacre les Français ainsi que le personnel administratif amalfitain, y compris les femmes et les enfants. 2000 Français et Provençaux auraient été tués en une nuit. Selon Bartolomeo di Nicastro, Jean de Saint-Rémy, représentant angevin à Palerme, s'enfuit nuitamment jusqu'au château de Vicari où il n'échappe pas à la fureur populaire, son corps étant dépecé et jeté aux animaux.L'expression « Vêpres siciliennes » n'apparait qu'au début du quand un autre Charles, Charles VIII, tente à son tour de conquérir l'Italie à partir de 1494, sous la plume de Pandolfo Collenuccio, de Pesaro, qui évoque le massacre de 1282 au son des cloches « d’où est née l’expression “vêpres siciliennes”, que l’on utilise encore ». Dès lors, la tradition retient que le lundi (30 mars) ou le mardi (31) de Pâques à l’heure des vêpres, au son des cloches, se déclenche un massacre des troupes de Charles d’Anjou à Palerme et de la plupart des Français.


title: Vêpres siciliennes

text: En parallèle, les artisans palermitains mettent en place un Parlement qui rejette la souveraineté de Charles d'Anjou et crée une éphémère commune dirigée collégialement par quatre « capitaines du peuple » et cinq « conseillers ».


title: Vêpres siciliennes

text: Les jours qui suivent, l'exemple palermitain est imité par les habitants de Corleone qui, après s'être débarrassés de l'emprise angevine, se constituent en commune libre. Ils proposent à Palerme de créer une "Communitas Siciliae", alliance des communes siciliennes sur le modèle de la Ligue lombarde qui fédèrent plusieurs cités du Nord de l'Italie.


title: Vêpres siciliennes

text: Puis, l'ensemble de la Sicile, jusqu’au Val di Noto et au Val Demone, se soulève. Les 42 châteaux qui défendent l'île tombent les uns après les autres jusqu'à Messine, principal lieu de pouvoir royal. Là, les aristocrates décident de soutenir le soulèvement alors que les bourgeois, qui commercent avec la Calabre, sont réticents. Le 28 avril, ils détruisent dans le port la flotte que Charles d'Anjou destine à la conquête de Constantinople, poussant le vicaire général du roi en Sicile, Erbert d’Orléans, à fuir en Calabre.


title: Vêpres siciliennes

text: Peu de Français échappent au massacre. Une exception est à signaler : Guillaume III des Porcellets, chambellan de Charles d'Anjou et membre de l'illustre maison de Provence des Porcellets, en considération de sa droiture et de sa vertu.


title: Vêpres siciliennes

text: Seul le château de Sperlinga n’a pas participé à la rébellion de 1282 contre les soldats de Charles d’Anjou. Les documents historiques témoignent de la présence de soldats « angevins » dans le château auxquels les habitants fournissaient de la nourriture pendant le long siège de près de 13 mois. Finalement ces soldats, guidés par Petro de Lemannon, eurent la vie sauve et arrivèrent en Calabre où Charles d'Anjou les attendait, leur donnant des fiefs. En 1622, Giovanni Natoli, acquéreur du château, fait graver sur deux pierres de l’arc en ogive de la première chambre du château, à titre posthume, la devise qui résume les faits de l’aide du village aux Angevins : "Quod Siculis Placuit Sola Sperlinga Negavit" (en français : « Ce que les Siciliens ont décidé, seul Sperlinga l’a refusé »).


title: Vêpres siciliennes

text: D'autres villes se proclament en communes, en souhaitant la restauration des libertés de l'époque du roi normand Guillaume II (1166-1189), et forment une ligue des villes de Sicile sur le modèle de la Ligue lombarde, pour mieux résister à la controffensive attendue des Angevins.La Sicile est en effet plus urbanisée que le reste du royaume, et l'élite citadine insulaire aspirent à copier le modèle des cités-États, du nord de l'Italie, autonomes de l'empereur germanique. Mais leur demande de se mettre sous protection papale est refusée par le souverain pontife.


title: Vêpres siciliennes

text: En mai, attisés par les nouvelles de la révolte sicilienne, les gibelins prennent le contrôle d'une grande partie de l’Ombrie et brûlent l’effigie du pape à Pérouse, massacrent des Français à Orvieto ; écrasent l'armée pontificale de Romagne ; menace Tivoli.


title: Vêpres siciliennes

text: Pierre III d'Aragon attend à Tunis que les Siciliens l'appellent à leur secours. La flotte aragono-catalane débarque à Trapani le . À Palerme, la mort de l'archevêque de Palerme et la disparition de celui de Monreale l'empêche d'être couronné. Il est néanmoins proclamé roi le 4 septembre.


title: Vêpres siciliennes

text: Il se dirige vers Messine où les Français résistent mais dont les aristocrates choisissent de soutenir les insurgés. Charles d'Anjou y reçoit les envoyés du roi d'Aragon le et ses troupes doivent se replier précipitamment sur Reggio de Calabre.


title: Vêpres siciliennes

text: Malgré plusieurs victoires navales, l'armée de Pierre III n'arrive pas à mettre le pied dans la partie continentale du royaume de Sicile ; c'est le début de la division entre les royaumes de Naples et de Sicile, dont les rois prétendent tous deux au même titre de « roi de Sicile ». Le pape Martin IV, ancien chancelier de Louis IX, furieux de voir un héritier des Hohenstaufen remettre le pied en Italie, excommunie le roi Pierre et donne son royaume d'Aragon, dont il est également le suzerain, à Charles de Valois, fils de Philippe "le Hardi", roi de France, et d'Isabelle d'Aragon, ce qui donne lieu à la croisade d'Aragon, alors que les troupes fidèles à Charles d'Anjou se sont retirées en Calabre.


title: Vêpres siciliennes

text: Pierre met fin à la république fédérale qui avait connu une liberté aussi extraordinaire que sanglante, au profit d'une féodalité.


title: Vêpres siciliennes

text: Les Vêpres mettent fin aux ambitions de Charles d'Anjou qui ne contrôle plus que la partie continentale du royaume de Sicile, qui devient royaume de Naples. Elles affaiblissent le pape et les guelfes, dont les Capétiens sont les principaux soutiens. En réaction, Martin IV confie la croisade contre l'Aragon au roi Philippe III de France qui meurt lors de la campagne infructueuse.


title: Vêpres siciliennes

text: C'est la dynastie catalano-aragonaise, maître des Baléares, de la Sicile, puis de Malte, de la Corse et la Sardaigne, lié au roi de Chypre par le mariage de sa sœur, Marie de Lusignan, avec Jacques II, et disposant d'une base sur la côte tunisienne, qui maitrise désormais la Méditerranée occidentale, d'autant que la Compagnie catalane, formée de mercenaires aragonais, prend possession du duché d’Athènes et de la Morée. Les marchands catalans obtiennent des privilèges pour l'exportation des blés de Sicile et finissent par s'arroger l'ensemble de l’activité maritime sicilienne à la fin du .


title: Vêpres siciliennes

text: Les trois principaux protagonistes du conflit, Charles d'Anjou, Pierre III d'Aragon et le pape Martin IV, meurent tous trois en 1285. De 1282 à 1372, puis jusqu'en 1422, la Sicile connaît toutefois un cycle de conflits qui épuisa la monarchie et renforça l'influence des familles gibelines. La guerre entre la maison de Barcelone et la maison capétienne dure vingt ans, jusqu'à la paix de Caltabellotta (1302) où le roi de Sicile Frédéric III reconnaît les possessions angevines en Italie du Sud. Mais la paix ne fut guère solide qu'en 1373 (traité d'Aversa) : les Angevins reconnaissent la possession des Aragons sur la Sicile.


title: Vêpres siciliennes

text: Autre incertitude, celle du caractère spontané ou programmé du massacre. Les sources présentent les Vêpres tantôt comme un complot — ainsi l'Anonyme de Messine, "La conspiration de Jean Prochyta" et ses références au soutien occulte de Pierre III d’Aragon et de Giovanni da Procida, médecin et jurisconsulte en exil depuis 1275 – tantôt comme un mouvement populaire ("Crònica" de Ramon Muntaner). Pétrarque et Boccace chargent Jean de Procida, exilé italien devenu conseiller auprès du roi d'Aragon, de voyages à travers l'Europe pour créer un front anti-angevin. Pourtant, l'âge de Procida et les preuves de sa présence à Barcelone à l'époque de ses prétendues ambassades, rendent improbables ces manigances, sans pour autant exclure des actions similaires par d'autres émissaires aragonais. Cependant, il paraît certain des contacts diplomatiques ont été noués par la couronne d'Aragon avec les gibelins de Sicile et d'Italie, l'empereur d'Allemagne, celui de Constantinople et que Procida y a eu un rôle. Selon le médiéviste franciscain Antonino Franchi, un plan pour chasser Charles d'Anjou de Sicile Charles Ier est préparé sous le pontificat de Nicolas III, avec le soutien des barons siciliens, du roi d'Aragon et de l'empereur de Constantinople, mais il devient caduc avec l'élection du pape français, Martin IV. Le soulèvement a probablement précédé l'action des monarques, Pierre III d'Aragon récupérant le mouvement avec l'assentiment des Siciliens.


title: Vêpres siciliennes

text: La thèse de la conjuration baronniale est majoritaire jusqu'à la publication par Michele Amari de son ouvrage. L'historien forge pour les décennies suivantes l'idée d'un soulèvement populaire spontané, non prémédité en minimisant la prise de pouvoir par Pierre d'Aragon qui en découle.


title: Vêpres siciliennes

text: Pour Édouard Jourdan en 1911, ce n'est pas tant les actes d'oppression des Angevins qui entraînent les Vêpres, mais la féodalité initiée par les Normands, consolidée par Frédéric et que Charles d'Anjou a exploité plus que renforcé. Antonio Gramsci pense quant à lui que le mouvement spontané du peuple sicilien contre les Provençaux, faisant croire à une action concertée par la rapidité de sa diffusion coexiste avec la conjuration préparée par l'aristocratie ou sa récupération opportune. Il s'agit probablement d'une révolte de la petite aristocratie, plus que de la bourgeoisie et du peuple, ni des barons, quasiment tous remplacés par des Français et de Provençaux depuis la prise de pouvoir de Charles d"Anjou en 1266.


title: Vêpres siciliennes

text: Afin d'apparaître comme des protecteurs du peuple contre les autorités, Cosa Nostra utilise les Vêpres comme mythe fondateur à l'origine du mot mafia, soit comme contraction du cri de la mère de la noble outragée ( signifiant ma fille), soit comme l'acronyme du slogan de la révolte palermitaine "(" en français : « Mort aux Français ! L'Italie frémit » ou « Morte Alla Francia ! Italia Aviva ! », en français : « À mort la France ! Vive l'Italie ! »).


title: Vêpres siciliennes

text: Si les liens historiques sont réels, ces cris ayant pour acronymes « mafia » ne seraient même pas une étymologie populaire, mais bien un mythe fantaisiste qui ne résiste cependant guère à l'analyse. En effet, le concept d'Italie en tant que nation soumise, qui se serait, dès le Moyen Âge, soulevée contre la France en tant que nation occupante est tout à fait anachronique au , aussi bien d'ailleurs pour l'Italie que pour la France. Il s'agirait plutôt d'une explication controuvée, remontant sans doute au , et pouvant satisfaire à la fois les partisans de l'unité italienne à l'époque du "Risorgimento" que la mafia elle-même qui se donnait à bon compte une image de défenseur du peuple contre l'occupant étranger.


title: Vêpres siciliennes

text: La légende populaire raconte que les Siciliens révoltés obligeaient les étrangers à prononcer le mot « "ciciru" » (signifiant « pois chiche » et se prononçant « "tchitchirou" ») pour découvrir s’il s’agissait d’un Français. Cette tactique verbale qui ne semble pas évoquée par les sources médiévales, sans être impossible, inscrit le sicilien comme un marqueur identitaire et les révoltés dans une ressemblance aux Hébreux de Galaad usant du schibboleth contre la tribu d’Ephraïm, en faisant des Siciliens un nouveau peuple élu, comme dans d'autres événements historiques mythifiés (massacre de la Saint-Brice, matines de Bruges, etc.). Une chronique évoque seulement que les émeutiers tuèrent dans les couvents les religieux parlant français.


title: Vêpres siciliennes

text: En Italie, l’expression désigne, dès le début du dans les dictionnaires de l’Accademia della Crusca un grand massacre. Selon Giuseppe Pitré, « fare il vespro siciliano » signifie en Sicile faire la révolution.


title: Vêpres siciliennes

text: L'épisode est aussi vu comme une réponse à l’arrogance française. Ainsi, à Henri IV menaçant les possessions espagnoles d'Italie (« Je déjeunerai à Milan, et je souperai à Rome »), l'ambassadeur d'Espagne aurait répondu « Votre Majesté arrivera sans doute en Sicile à temps pour les vêpres ».


title: Vêpres siciliennes

text: L'indépendantiste Michele Amari impose pour plus d'un siècle dans "La Guerra de Vespro siciliano" en 1842 une lecture nationaliste et révolutionnaire de l’événement, première expression de l'identité sicilienne, malgré une contre-analyse qui apparait dans les années 1880, voyant dans les Vêpres siciliennes un soulèvement qui à libérer la Sicile d'un monarque autoritaire pour la livrer à une couronne espagnole plus oppressante encore.


title: Vêpres siciliennes

text: Au , le Napolitain Benedetto Croce et le Sicilien Giovanni Gentile rompent avec la vision positive d'Amari en analysant le soulèvement comme marquant durablement l'isolement de la Sicile vis-à-vis du reste de l'Italie et de l'Europe par l'instauration d'une nouvelle féodalisation étrangère de l'île qui reste incapable de produire en son sein un pouvoir durable.


title: Vêpres siciliennes

text: Mais, comme a pu le souligner Henri Bresc, les Vêpres peuvent être lues comme l'« affirmation tumultueuse de la sicilianité », la « première expression unitaire d'une population unie politiquement et bientôt culturellement ». C'est un événement de l’identité de l'île, jusqu'alors dominée par des puissances étrangères et incluse dans des royaumes plus vastes, qui prend conscience à ce moment, par le renversement de l'autorité extérieure, et la constitution de communes libres fédérées, d'une possible autonomie politique.


title: Vêpres siciliennes

text: En juillet 1992, après les assassinats des juges Falcone et Borsellino, le gouvernement de Giuliano Amato lance l'« opération Vêpres siciliennes » en envoyant plusieurs milliers de militaires sur l'île afin de restaurer le contrôle public du territoire contre Cosa nostra.


title: Vêpres siciliennes

text: Évoquées par Dante, Boccace et Pétrarque sans les nommer ainsi, les Vêpres siciliennes deviennent à l'époque du Risorgimento, une métaphore de la nécessaire révolte des Italiens contre les opposants à l'indépendance et à l’unification nationale, à travers des œuvres artistiques (littéraires, musicales, picturales...) pour contourner la censure.


title: Vêpres siciliennes

text: Après la lecture de la tragédie de Niccolini, Michele Amari se lance dans l'étude historique de l'événement. dans un but patriotique assumé, qui est touché par la censure mais rencontre un large succès en Italie et en Europe à partir de 1842.


title: Vêpres siciliennes

text: En 1882, à l'occasion du sixième centenaire de l’insurrection, les Vêpres retrouvent une popularité dans un contexte de ressentiment contre la France qui, l'année précédente, a obtenu le protectorat sur la Tunisie au détriment de l’Italie. Michele Amari qui publie un ouvrage de vulgarisation de ses recherches, "Racconto popolare del Vespro siciliano", et Giuseppe Pitré recense les récits et des chansons populaires siciliens sur le sujet dans "Il Vespro Siciliano nelle tradizioni popolari della Sicilia".


title: Vêpres siciliennes

text: Frappant les imaginations, l'événement fut utilisé par Dante ("Divine Comédie", "Paradis", VIII, 75), inspira à Casimir Delavigne une tragédie en cinq actes en 1819, qu'il présente au Théâtre-Français et fut la source d'un roman historique d'Étienne de Lamothe-Langon : "Jean de Procida ou les vêpres siciliennes" (1821).


title: Vêpres siciliennes

text: Jean-Baptiste Niccolini écrit la tragédie "Giovanni da Procida" en 1817, laquelle est suivi par les œuvres du même titre des patriotes siciliens Antonio Galatti et de Vincenzo Novarro, toutes centrées sur le personnage de Jean de Procida. présenté comme violemment anti-français par esprit de vengeance et organisateur du massacre.


title: Vêpres siciliennes

text: En 1838, Joseph Poniatowski adapte la tragédie de Niccolini dans un opéra qu'il interprète. L'épisode est évoqué dans l'hymne national italien, écrit par Goffredo Mameli en 1847, "Fratelli d'Italia".


title: Vêpres siciliennes

text: En 1855, Verdi leur consacra un opéra intitulé "Les Vêpres siciliennes", qui avait une forte charge politique et patriotique dans le contexte d'agitation politique qui préluda au "Risorgimento". La première représentation a lieu à l'Opéra de Paris, avec un livret écrit par Scribe qui atténue la portée nationaliste italienne. La censure contraignit à transposer la version en italien au Portugal pour la première représentation, qui eut lieu à Parme.


title: Vêpres siciliennes

text: En peinture, le sujet historique est régulièrement traité au , bien au delà des frontières de la Sicile mais dans le cadre de commandes privées. On connait les œuvres de Vincenzo Abbati ("La sepoltura di Giovanni da Procida", 1847), ("Il Vespro Siciliano", disparu lors du tremblement de terre de Messine) , Andrea D’Antoni ("I Vespri siciliani"), ("Giovanni da Procida)", Eleuterio Pagliaro ou encore , sans qu'un recensement exhaustif puisse être fait.


title: Vêpres siciliennes

text: Le Milanais Francesco Hayez (1791-1882) pourrait être celui qui a lancé ce thème pictural. Il la représente à quatre reprises : la première fois en 1822, dans une toile de grandes dimensions destinée à la marquise Vittoria Visconti d’Aragona, épouse d’un carbonaro, intitulée "Un nobile palermitano vendica nella persona di un soldato angioino per nome Drouet l’oltraggio fatto al decoro della propria sorella promessa sposa, dal qual fatto accaduto in Monreale l’anno 1282 ebbe principio la strage de’ Francesi in tutta l’isola" et sur laquelle les personnages ont les traits de plusieurs autres membres de l’aristocratie libérale locale. Une lithographie en est faite par son élève Roberto Focosi, ce qui diffuse l'œuvre et son thème. Une autre version, plus petite, est peinte par Hayez pour le comte Francesco Teodoro Arese à sa sortie de détention consécutive aux événements de 1821. La dernière version, "La sposa di Ruggieri Mastrangelo da Palermo insultata dal francese Droetto e vendicata con la morte di questo", date de 1844-1846 et cherche à mieux respecter les vérités historiques (scène, style architectural du lieu...). De grandes dimensions (2,25 m x 3 m) elle est peinte pour la ville de Naples et désormais exposée à la Galerie nationale d'Art moderne et contemporain, et également rendue populaire par la diffusion d'une gravure du Milanais Achille Calzi.


title: Vêpres siciliennes

text: En 1852, Andrea Gastaldi s'inspire d'Hayez pour peindre sa première œuvre historique patriotique, toile de grandes dimensions (2 m x 2,36 m), intitulée "Il primo moto del Vespro Siciliano", conservé également à la Galerie nationale. En 1864, le Sicilien Michele Rapisardi, signe sa dernière œuvre historique avec ce sujet.


title: Vêpres siciliennes

text: Avec la deuxième guerre d’indépendance, le sujet reste populaire mais la scène du premier meurtre après l'outrage est progressivement délaissé au profit des suites de l'événement : le napolitain Domenico Morelli représente en 1859 trois jeunes femmes effrayés qui fuient la scène du crime puis, l'année suivante, des Français apeurés acculés contre les portes closes de l’église alors qu'arrive une foule armée. Nicolò Barabino représente en 1872-1874, sur une fresque du grand salon du Palazzina Celesia de Gênes la foule sortant de l’église qui assiste aux combats entre Siciliens et Français. Erulo Eroli en 1892, peint à son tour le soulèvement devant l'église.


title: Vêpres siciliennes

text: Les charrettes siciliennes, traditionnellement ornées de scènes médiévales, historiques ou mythologiques, font peu de cas des Vêpres, laissant à penser que cet événement constitutif de l'identité sicilienne n'est pas vu comme mémorable dans la culture populaire palermitaine. Cependant, Pitré décrit une charrette, conservée au musée ethnographique de Palerme, avec quatre épisodes des Vêpres, et une autre sur laquelle une scène du soulèvement est incluse parmi un récit de l'histoire de la Sicile avec l'époque romaine, la conquête normande, et les guerres de Charles Quint.


title: Vêpres siciliennes

text: Ce soulèvement populaire inspira le cinéaste italien Giorgio Pàstina qui réalisa en 1949 le film "Vespro siciliano".


title: Vêpres siciliennes

text: Un épisode des Vêpres siciliennes, la défense de Messine par Dina et Clarenza le , est représenté sur l'horloge astronomique de la cathédrale de cette ville.


title: Immunothérapie

text: L' consiste à administrer des substances stimulant les défenses immunitaires du malade contre des infections, certains cancers hématologiques (autrement dit, du sang), des maladies dégénératives ou auto-immunes. Ceci inclut les thérapies utilisant des protéines (anticorps) produites par les cellules du système immunitaire, en particulier les immunoglobulines, sans que l'objectif de cette thérapie ne soit nécessairement la stimulation de l'immunité. On distingue l'immunothérapie locale (rare) et l'immunothérapie générale (beaucoup plus fréquente).


title: Immunothérapie

text: Des ancêtres de l'immunothérapie contemporaine sont la « thérapie sérique » et l'immunothérapie allergénique mise au point par Leonard Noon et John Freeman en 1911. Les essais modernes d'immunothérapie remontent aux années 1970, basés sur des anticorps polyclonaux. Depuis, d'autres molécules sont arrivées sur le devant de la scène, telles les immunoglobulines monoclonales, et moindrement les interférons, les interleukines et les inhibiteurs de point de contrôle.


title: Immunothérapie

text: Des ancêtres de l'immunothérapie contemporaine sont la thérapie sérique et l'immunothérapie allergénique mise au point par Leonard Noon et John Freeman en 1911.


title: Immunothérapie

text: Avant la découverte des antibiotiques, l'administration passive d'anticorps s'est montrée pertinente pour traiter de nombreuses maladies infectieuses, bien avant les anticorps monoclonaux et l'utilisation récente des "biomédicaments". Les "thérapies sériques" étaient déjà basées sur le transfert artificiel d'une immunité humorale d'un organisme à un autre (éventuellement d'une espèce animale à l'homme) ; on parle aussi de transfert artificiel d'immunité passive ou de TIP artificiel (TIP signifiant ici « transfert d'immunité passive »). Parfois très efficace, il a néanmoins posé de graves problèmes (dits « maladie sérique ») mais reste encore utilisé de nos jours pour quelques cas où les alternatives n'existent pas.


title: Immunothérapie

text: Puis, à partir des années 1940, la généralisation des antibiotiques et d'autres chimiothérapies antimicrobiennes a abouti à la suppression de la plupart des types de thérapies passives par anticorps (elles étaient plus dangereuse en termes d'effets secondaires difficiles à prévoir).


title: Immunothérapie

text: Dans les années 1990, la chimiothérapie antimicrobienne a perdu beaucoup de son efficacité en raison du développement de l'antibiorésistance et de maladies nosocomiales d'une part, et de la forte augmentation du nombre de patients immunodéprimés d'autre part (du fait de maladies telles que le VIH/SIDA, du nombre croissant de greffés et éventuellement de facteurs environnementaux tels que la pollution ou l'alimentation qui pourraient affecter les forces immunitaires). Au début du siècle, le nombre de maladies émergentes ou ré-émergentes a augmenté. <br>Une alternative aux antibiotiques a été de développer des anticorps monoclonaux et de générer des thérapies à base d'anticorps humains puis de développer des dizaines de biomédicaments (souvent des anticorps produits par les moyens du génie génétique, via un animal, une plante, un champignon ou une bactérie transgénique biotechnologiquement modifiés afin de produire des protéines complexes et de grande taille que l'industrie chimique ou pharmaceutique classique serait incapable de produire par chimie de synthèse).


title: Immunothérapie

text: Au , alors que l'antibiorésistance continue à se développer et que le risque pandémique augmente, les anticorps et les thérapies sériques ont à nouveau suscité un certain intérêt. Théoriquement, à chaque microbe pathogène correspond un anticorps qui freinera ou bloquera l'infection au profit de l'hôte. Le génie génétique permet aujourd'hui de reproduire avec plus ou moins de fidélité ces anticorps. Comparées à la chimiothérapie standard, les thérapies à base d'anticorps ont des avantages et des inconvénients importants.


title: Immunothérapie

text: En 2020 l'usage à grande échelle de l'immunothérapie aux États-Unis est envisagée dans le cadre de la pandémie de maladie à coronavirus de 2019-2020. Des essais cliniques ont été lancés en France, aux Etats-Unis et en Asie .


title: Immunothérapie

text: À noter que l'immunoscintigraphie est une application diagnostique reposant aussi sur l'utilisation d'anticorps comme sonde spécifique mais marqués par fluorescence ou radioactivité faible et visualisés "in vivo" par imagerie. En immunothérapie, on utilise des anticorps modifiés pour être, seulement mais de façon plus critique, « humanisés » afin d'éviter les réactions de défense immunitaire parce que les quantités employées sont justement plus fortes.


title: Immunothérapie

text: Après des décennies de déceptions dans le traitement du cancer, l'immunothérapie a atteint une maturité ayant permis un changement de paradigme dans le traitement de nombreux types de tumeurs et de cancers. Avec une compréhension accrue du système immunitaire, la guérison est devenue une possibilité réelle pour de nombreux patients.


title: Immunothérapie

text: L'immunothérapie désigne une gamme de traitements destinés à stimuler l'immunité chez un patient. Ces traitements comprennent des vaccins, des inhibiteurs du contrôle immunitaire, des lymphocytes T avec des récepteurs de l'antigène chimérique (CAR), des immunothérapies à base de virus oncolytique.


title: Immunothérapie

text: Utilisée dans le cas du cancer de la vessie pour limiter les récidives à la suite de l'ablation chirurgicale du cancer. Le principe consiste à stimuler l'immunité locale par des irrigations locales de la vessie à l'aide d'une solution contenant du BCG.


title: Immunothérapie

text: L'immunothérapie générale consiste à injecter par voie générale des immunoglobulines, des cytokines ou des interférons recombinants, produits par génie génétique. Les interférons alpha et gamma, l'interleukine 2 sont les cytokines les plus souvent utilisées actuellement. L'interleukine 2 est indiquée dans le traitement du cancer du rein métastatique et dans le mélanome métastatique ainsi qu'en traitement adjuvant des mélanomes de mauvais pronostic.


title: Immunothérapie

text: L'utilisation d'anticorps monoclonaux vise à empêcher la prolifération cellulaire en bloquant l'activité de certains récepteurs codés par des oncogènes. Des anticorps monoclonaux sont utilisés dans le traitement de certains cancers.


title: Immunothérapie

text: Le rituximab est indiqué pour le traitement de patients atteints de lymphomes folliculaires de stade - en cas de chimiorésistance ou à partir de la deuxième rechute après chimiothérapie. Cet anticorps monoclonal se lie spécifiquement à l'antigène transmembranaire CD20, une protéine située sur les lymphocytes B et s'exprimant dans plus de 95 % des cellules B des lymphomes non hodgkiniens.


title: Immunothérapie

text: Le trastuzumab est administré aux patients ayant un cancer du sein résistant au traitement habituel en raison de la surabondance d'un récepteur spécifique dans leurs cellules, appelé HER2. La présence de ce récepteur en surnombre entraîne la production en excès d'une protéine qui à son tour induit une multiplication incontrôlée des cellules.


title: Immunothérapie

text: En 2016, l'immunothérapie commence également à être utilisée dans le cadre du cancer du poumon métastatique parce qu'elle semble donner, avec le pembrolizumab, de meilleurs résultats que la chimiothérapie dans les stades avancés.


title: Immunothérapie

text: Un grand nombre de patients (environ la moitié) ne réagissent pas à un traitement par immunothérapie. Cela est dû entre autres à une réaction d'auto-défense des cellules tumorales et à l'action de cellules venant inhiber les cellules T intervenant dans le processus d'immunothérapie, en particulier celle de cellules myéloïdes infiltrantes tumorales (TIM).


title: Immunothérapie

text: Dans un contexte hyper-hygiéniste, des personnes ont été non-exposées ou sous-exposées à des parasites intestinaux ayant co-évolué avec l'Homme. Il a été montré qu'elles avaient statistiquement plus de risques de développer des maladies auto-immunes, intestinales comme la maladie de Crohn, mais pas uniquement (sclérose en plaques, allergies également).


title: Immunothérapie

text: Une immunothérapie basée sur l'ingestion d'œufs de trichocéphale ("Trichuris suis") et l'ankylostome ("Necator americanus") a été testée avec succès pour des maladies immunologiques mais aussi contre les allergies. Cette thérapie helminthique a été étudiée contre la maladie de Crohn, contre la sclérose en plaques diverses allergies et l'asthme.


title: Immunothérapie

text: Les helminthes, par des mécanismes encore mal compris, modulent ou régulent les cytokines Th1 pro-inflammatoires, l'interleukine-12 (IL-12), l'interféron-gamma (IFN-γ) et le facteur de nécrose tumorale-Alpha (TNF-ά), tout en favorisant la production de cytokines Th2 régulatrices telles que IL-10, IL-4, IL-5 et IL-13.


title: Immunothérapie

text: Selon le modèle murin, les mères infectées par des schistosomes transfèrent une protection contre l'inflammation allergique des voies respiratoires à leur progéniture mais uniquement si l'accouplement s'est produit lors des phases TH1 et régulatrices de la parasitose (pas dans la phase immunitaire TH2) ; on a relié ces effets à des profils d'expression des cytokines et des gènes spécifiques aux schistosomes, profils significativement modifiés dans l'interface fœto-maternelle. Le transfert d'antigènes d'helminthes n'est pas responsable de ce bénéfice ; ce serait l'IFN-γ d'origine maternelle produit en phase aiguë d'infestation qui est essentiel pour le phénotype protégeant immunitairement la descendance.<br>Remarque : on sait qu'inversement chez la souris, un souriceau né d'une mère allergique à un produit risque plus de l'être aussi.


title: Immunothérapie

text: On suppose que notre co-évolution avec certains helminthes a façonné des interactions durables, peut-être traduites dans les gènes associés à l'expression de l'interleukine et impliqués dans les troubles immunologiques, tels que la maladie de Crohn, la colite ulcéreuse et la maladie cœliaque. Sur ces bases, les helminthes pourraient peut-être devoir être reclassés comme hôte naturel de notre microbiote intestinal, hôtes mutualistes voire symbiotes de l'être humain, et être inclus dans l'« hypothèse d'hygiène étendue » comme l'a proposé une équipe scientifique en 2014.