title: Pubalgie

text: Une séance d’échauffements avant un effort physique et une séance d’étirements après celui-ci permet de limiter les risques de survenue de la pubalgie.


title: Pubalgie

text: L’absence de consensus, la variété des formes cliniques et le nombre de structures anatomiques impliquées dans la pubalgie ont abouti à un foisonnement considérable de publications scientifiques sans aucun socle commun. En langue française, une divergence encore vivace oppose les partisans d’une pathologie régionale à ceux qui réservent le terme de pubalgie à l’atteinte unique du canal inguinal. Dans la littérature anglo-saxonne, on retrouve le terme de ', ', ', ' ou '. Qu’il s’agisse de revue générale ou d’étude de cas, les pathologies traitées sous ces vocables mélangent les formes classiques de la pubalgie du sportif avec les pathologies articulaires de hanche, les lésions traumatiques du muscle psoas ou du fémoral antérieur et les fractures de fatigue. Toutefois une conception commune de la nosologie est retrouvée dans plusieurs revues générales ou travaux de référence sous le terme de « pubalgie du sportif » ', une seule maladie du carrefour pubien liée à l’effort sportif. Cette maladie est fréquemment récurrente. Elle s’exprime de façon isolée mais très souvent combinée en quatre formes cliniques. Elle est causée par une anomalie anatomique (défaut de paroi du canal inguinal) et des déficits fonctionnels (raideur des ischio-jambiers et du psoas, faiblesse des abdominaux et des adducteurs) qui affaiblissent la région inguinale face aux forces de cisaillement. Avec la pratique sportive, des lésions secondaires vont apparaître comme l’atteinte micro-traumatique de la symphyse, des enthèses et le syndrome canalaire du nerf obturateur ou des nerfs ilio-inguinal et ilio-hypogastrique.


title: Pubalgie

text: Plus rarement une pubalgie fébrile peut traduire une ostéoarthrite infectieuse ayant une origine hématogène (staphylococcique en général).


title: Pubalgie

text: Elle a été décrite pour la première fois par Beer en 1924. Les ostéites du pubis proprement dites, non infectieuses, et les ostéomyélites du pubis qui ont une origine infectieuse, ont des symptômes et des traitements comparables. <br>


title: Pubalgie

text: Elles peuvent être déclenchées après une intervention chirurgicale dans la région du périnée ou du bas-abdomen ; on peut aussi en trouver au décours d'un accouchement difficile avec souffrance et sollicitation excessive au niveau de la symphyse pubienne au moment de l'accouchement : la symphyse pubienne qui est un « fibro-cartilage » se déchire sous l'effort et peut s'enflammer puis éventuellement s'infecter.


title: Pubalgie

text: Parmi les autres causes, on peut citer : les infections (prostatite, pyélonéphrite), et les causes rhumatologiques (polyarthrite rhumatoide, spondylarthrite ankylosante)


title: Pubalgie

text: Si les AINS ne fonctionnent pas pour certains cas, il y a une injection de corticostéroïdes dans le site de tension musculaire maximale qui peut être effectuée.


title: Pubalgie

text: Lorsque les symptômes sont atténués, peut alors commencer la réadaptation progressive avec des exercices d’étirement et de renforcement des muscles de la hanche.


title: Pubalgie

text: est sans gravité si elle survient après une chute de sa hauteur (sujet âgé) ; elle provoque une pubalgie pendant 3 à 4 semaines.


title: Pubalgie

text: L'interrogatoire permet de retrouver la notion de chute et l'âge du sujet permet d'écarter une pubalgie de sportif ; la radiographie viendra confirmer le trait de fracture.


title: Fonction linéaire (analyse)

text: Dans les mathématiques élémentaires, les fonctions linéaires sont parmi les fonctions les plus simples que l'on rencontre. Ce sont des cas particuliers d'applications linéaires.


title: Fonction linéaire (analyse)

text: Par exemple, on dira que le prix d'un plein d'essence est fonction linéaire du nombre de litres mis dans le réservoir car :


title: Fonction linéaire (analyse)

text: Remarque : Faux-ami avec le français, les termes allemands ' et anglais ' désignent une fonction affine.


title: Fonction linéaire (analyse)

text: En repartant de l'égalité , on voit que pour différent de zéro, on peut diviser les deux membres par . Il vient donc :


title: Fonction linéaire (analyse)

text: Il suffit donc d'une valeur non nulle et de son image pour déterminer la valeur du coefficient de proportionnalité.


title: Fonction linéaire (analyse)

text: Les fonctions linéaires définies de ℝ dans ℝ se représentent dans le plan par une droite. Cette droite passe par l'origine du repère. En effet, si "M" est un point de la représentation graphique tel que , il vient nécessairement .


title: Fonction linéaire (analyse)

text: L'élément graphique important est le coefficient directeur (ou pente) de la droite. Il correspond au coefficient de proportionnalité de la fonction linéaire. On retrouve alors un moyen simple de calcul de ce coefficient directeur : si est un point de la droite différent de l'origine, nous avons, comme précédemment puis, par division par (non nul)


title: Fonction linéaire (analyse)

text: Il existe un moyen de lire sur le graphique la pente de la droite : c'est l'inclinaison de la droite par rapport à l'axe des abscisses.


title: Fonction linéaire (analyse)

text: Dans un quadrillage à l'unité, le coefficient directeur correspond au nombre de carreaux parcourus sur l'axe des ordonnées lorsqu'on se déplace d'un seul carreau (vers la droite) sur celui des abscisses.


title: Fonction linéaire (analyse)

text: Considérons la fonction linéaire définie pour tout réel par et un réel quelconque. Alors, pour tout réel , on a


title: Fonction linéaire (analyse)

text: Autrement dit, le produit de deux fonctions linéaires non nulles n'est pas une fonction linéaire mais une fonction du second degré.


title: Fonction linéaire (analyse)

text: Soit une fonction linéaire. La tangente à la droite représentative de la fonction est en tout point de cette droite elle-même, si bien que pour tout réel , on a :


title: Fonction linéaire (analyse)

text: Soit une fonction linéaire, positive sur l'intervalle . On peut calculer l'intégrale de sur en utilisant la formule de l'aire d'un trapèze (somme des bases multipliée par la hauteur et divisée par 2) :


title: Fonction linéaire (analyse)

text: Soit une fonction linéaire définie par . Alors il existe une infinité de primitives de cette fonction ; elles sont toutes définies par des expressions de la forme :


title: Fonction linéaire (analyse)

text: Donc une fonction linéaire est toujours impaire. Il existe une seule fonction linéaire qui soit de plus paire : c'est la fonction nulle, qui est constante.


title: Fonction linéaire (analyse)

text: Cette propriété est caractéristique de la fonction linéaire, c'est-a-dire qu'une fonction numérique vérifiant cette propriété est une fonction linéaire, son coefficient de proportionnalité est .


title: Fonction linéaire (analyse)

text: Cette propriété, étudiée dans l'équation fonctionnelle de Cauchy, est caractéristique de la fonction linéaire pour peu qu'on la complète avec une condition de régularité (fonction continue en un point ou fonction majorée sur un intervalle de longueur non nulle ou fonction monotone sur un intervalle de longueur non nulle...).


title: Euro/dollar

text: "Euro/dollar" désigne le taux de change de l'euro exprimé en dollar américain, c’est-à-dire la valeur d'un euro exprimée en dollar américain (USD).


title: Euro/dollar

text: On l'écrit habituellement : EUR/USD, suivant la norme ISO 4217. C'est l'instrument financier le plus traité dans le monde. Le marché sur lequel s'échange l'euro/dollar est le Forex .


title: Euro/dollar

text: Il ne faut en aucun cas le confondre avec eurodollar, qui n'a rien à voir avec l'euro. Ce terme, forgé dans les années 1970, désigne des dépôts en dollars détenus hors des États-Unis, et par extension, des futures sur Libor dollar.


title: Euro/dollar

text: Si l'euro a bien succédé à l'ECU, les deux devises sont bien différentes. En particulier, l'ECU, qui était un panier, contenait des monnaies comme la livre sterling, qui n'ont pas été intégrées dans l'euro. Les deux devises européennes n'ont donc coïncidé que brièvement, pendant les heures de fermeture des marchés entre la fin de 1998 et le début de 1999 et, si l'ECU existait encore, il aurait maintenant une valeur toute autre que celle de l'euro.


title: Euro/dollar

text: Si l'on veut reconstituer la valeur qu'aurait eu l'euro par rapport au dollar avant sa cristallisation du , il convient d'utiliser les taux de change face au dollar d'une monnaie nationale, et de lui appliquer son taux de conversion en euro. Par exemple, on prendra et on le divisera par la valeur du dollar en francs français. Le résultat du calcul figure sur le graphique ci-contre pour le franc français (en rouge) et le Deutsche Mark (en bleu) pour toute la période qui va de l'introduction du régime des changes flottants par Richard Nixon à celle de l'euro.


title: Euro/dollar

text: Pendant les dix années précédant son introduction, l'euro aurait ainsi eu une valeur moyenne de l'ordre de 1,1825 dollar US calculée avec le franc français et 1,20 dollar US calculée avec le Deutsche Mark.


title: Euro/dollar

text: Une autre méthode plus exacte est de reconstituer le cours de l'euro avant 1999 à partir des pondérations des devises constituant le panier de l'ECU comme fait par exemple sur le site FXTOP.


title: Euro/dollar

text: Si l'on compare les cours de l'ECU contre dollar US et les cours de l'euro reconstitué contre dollar entre 1990 et 1999, on observe un écart de 2,5 % maximum seulement. La différence est due à la livre sterling qui faisait partie du panier de l'ECU mais pas de l'euro.


title: Euro/dollar

text: Le 4 janvier 1999, le cours d'introduction de l'euro était de 1,1789 dollar pour un euro. On peut ensuite distinguer plusieurs périodes:


title: Euro/dollar

text: Les cours de l'EUR/USD (dit euro/dollar) évoluent suivant l'offre et la demande sur le marché interbancaire dans un régime de changes flottants où les deux banques centrales n'interviennent que très rarement pour modifier l'évolution des cours.


title: Euro/dollar

text: C'est la paire (de monnaies) la plus traitée en Spot (valorisation instantanée): elle intervient dans 33 % des transactions avec le dollar. Ainsi, en , il s'échangeait en Spot, 265 milliards de dollars par jour en moyenne, rien que sur la parité EUR/USD (euro/dollar). Globalement, l'euro est plus utilisé dans les opérations transfrontières que les monnaies qu'il a remplacées.


title: Euro/dollar

text: Les variations sont assez difficiles à interpréter en l'absence d'un étalon monétaire mondial servant de référence ou pivot. Par exemple une hausse du ratio euro/dollar peut exprimer tout aussi bien une appréciation de l'euro qu'une dépréciation du dollar.


title: Tivoli

text: Tivoli est une ville de la province de Rome, dans la région du Latium, en Italie. Très ancienne cité datant d'avant la colonisation romaine, elle fut, selon la tradition et quelques éléments archéologiques, fondée en , bien que ses plus anciens vestiges, que constituent les murs d'enceinte, datent du Elle connut, sous le nom de « Tibur » comme villégiature préféré de l'empereur Auguste, un apogée durant la période romaine, avec la construction par l'empereur Hadrien de sa résidence de villégiature, la villa d'Hadrien, au début du . Durant toute cette période, la ville s'enrichit grâce à l'extraction de travertin, servant à la construction des palais romains, et également grâce à ses eaux thermales réputées. De la Renaissance au , divers cardinaux et papes relèvent l'attrait de la ville par la construction de la villa d'Este, qui reste l'un des plus importants exemples et modèles de jardins d'eau de cette période, ayant attiré de très nombreux artistes européens, peintres, poètes ou musiciens voyageant dans la campagne romaine.


title: Tivoli

text: La ville, qui comptait habitants en novembre 2019, est intégrée dans la périphérie économique et culturelle de Rome. Elle demeure une destination touristique prisée, notamment depuis la classification de ses deux villas au Patrimoine mondial établi par l'UNESCO en 1999 et 2001, et possède, de fait, une renommée dépassant largement les frontières du pays, comme le montre l'attribution de son nom à de nombreuses dans le monde.


title: Tivoli

text: Tivoli se trouve dans l'aire "Tiburtina - Sublacense" de la province de Rome de la région du Latium. Par rapport aux principales villes du Latium, elle est située par la route à à l'est-nord-est de Rome ( du centre-ville), au sud-ouest de L'Aquila (Abruzzes), à l'ouest de Subiaco, 85 et au sud-est d'Orte et de Viterbo respectivement, et au nord de Latina.


title: Tivoli

text: Les communes limitrophes de Tivoli sont : Castel Madama, Guidonia Montecelio, Marcellina, Rome (par la zone de Rome de San Vittorino), San Gregorio da Sassola, San Polo dei Cavalieri, et Vicovaro.


title: Tivoli

text: Tivoli s'échelonne sur le flanc occidental des monts Tiburtins de la chaîne centrale des Apennins dont elle contrôle le premier accès vers les Abruzzes par la via Valeria, prolongement de la via Tiburtina. La ville s'est développée à l'extrémité occidentale de la vallée de l'Aniene à l'endroit où la rivière atteint la plaine romaine par d'importants sauts successifs de cascades d'un dénivelé total de . L'altitude moyenne de Tivoli est de ; le point le plus bas de la commune se trouve à d'altitude dans la zone de Tivoli Terme et celui le plus élevé à correspondant à la "Colle Lecinone". Comme la zone urbaine historique se situe entre 220 et , Tivoli est considérée à ce titre comme une ville de basse montagne dominée par le mont Catillo culminant à . Une partie non négligeable de la commune est constituée par la réserve naturelle du mont Catillo créée en 1997 et s'étendant sur protégés, exclusivement sur le territoire de la ville, au nord-est de celle-ci.


title: Tivoli

text: Le territoire communal total de Tivoli recouvre une superficie de . Il se situe historiquement sur la rive gauche de la rivière Aniene bien qu'au cours du et du la ville se soit nettement étendue dans la plaine et sur la rive droite de l'Aniene, notamment avec les "frazioni" de Tivoli Terme, Villa Adriana, et de Campolimpido qui lui sont rattachées. Le centre-ville historique est divisé en "rioni" (quartiers) que sont Castrovetere, San Paolo, Santa Croce et Trevio.


title: Tivoli

text: Les principales "frazioni" de Tivoli sont Villa Adriana (), Tivoli Terme (environ ), Campolimpido et Favale (environ à elles deux). Il existe également des "frazioni" secondaires que sont Arci, Bivio San Polo, Casal Bellini, Clinica Colle Cesarano, Colle Merulino, Collenocello, Crocetta, Empolitana, Martellona I, Martellona II, Ponte Lucano, Villaggio Adriano, Villaggio Don Bosco.


title: Tivoli

text: La ville de Tivoli est classée en zone 2, c'est-à-dire de moyenne sismicité selon les normes définies en 2003. Elle est périodiquement exposée à des secousses de faible intensité (3 à 4 sur l'échelle de Richter) dont les épicentres se trouvent dans un triangle défini par les villes de Tivoli, San Polo dei Cavalieri et Castel Madama et a connu deux tremblements de terre importants en 1795 et 1915. Les tremblements de terre, fréquents, de la région des Abruzzes sont fréquemment ressentis à Tivoli comme le séisme de 2009 à L'Aquila.


title: Tivoli

text: La ville de Tivoli bénéficie d'un climat méditerranéen plus doux que celui de Rome, en raison de sa situation géographique sur les flancs d'une montagne exposée au nord-est. La température moyenne maximale annuelle de la ville est de et celle moyenne minimale annuelle de . Le mois le plus chaud est celui de juillet avec une moyenne de et celui le plus froid est janvier avec une moyenne de . La moyenne des précipitations annuelles est d'environ .


title: Tivoli

text: Caius Julius Solinus se réfère à Caton l'Ancien (dans "Origines") ainsi qu'à Denys d'Halicarnasse (dans "Antiquités romaines") qui rapportent que la ville a été fondée par Catillus, l'amiral de la flotte d'Évandre l'Arcadien, fils d'Amphiaraos qui arriva à cet endroit après la chute de Thèbes. Catillus et ses trois fils, Tiburtus, Coras, et Catillus (fils) chassèrent les Sicules du plateau d'Aniene et restaurèrent la cité qu’ils appelèrent "Tibur" en l'honneur de l'aîné Tiburtus. Dans "Énéide", Virgile la surnomme "Tibur superbum" – « l'orgueilleuse Tibur » – et fait des deux jumeaux, Coras et Catillus, les deux alliés de Turnus contre Énée, ancêtre des fondateurs mythologiques de Rome. Cette description, et l'éventuelle réalité historique qu'elle transposerait, pourrait expliquer l'antagonisme millénaire attesté entre les deux proches cités.


title: Tivoli

text: D'un point de vue historique, Tibur aurait été une colonie d'Alba Longa : des traces de peuplement remontent au avec une fondation probable du village de Tibur par les peuples latins vers sur le site de l'actuelle acropole, voire précédemment par les Sicules avant leur refoulement de la péninsule vers la Sicile au tournant de -1200. Sur le plan archéologique, la structure la plus ancienne retrouvée à Tivoli est le mur carré d'enceinte de la ville datant du , probablement vers -380, et enserrant l'acropole. Tibur est un temps indépendante du pouvoir romain, en s'alliant par exemple avec les peuples gaulois en -361 contre Rome et construisant ses propres structures défensives que sont l"'opus quadrata". En -338, la ville chute devant les troupes romaines et s'allie finalement au pouvoir de la capitale de l'Empire naissant.


title: Tivoli

text: Du temps des Étrusques au , la ville des Sabins abrite deux importants temples tous deux situés au-dessus des spectaculaires chutes naturelles : le temple de la Sibylle, monument le plus ancien de la ville où le nom de Tiburtus apparaît sur le fronton, dédié à une nymphe des eaux appelée Albunéa par Varron qui fut la dixième à s'échouer sur les rives de l'Aniene, et le temple de Vesta construit au siècle suivant. À cette époque, Tibur est considérée par les historiens comme un « sanctuaire prophétique » en raison de son site d'établissement près des chutes d'eau sonores, des grottes du "val dell'Inferno" « habitées par des voix », et des sources thermales aux vapeurs infernales qui font du site un « lieu de transmission de la parole de la terre ». Ainsi l'empereur Auguste, en quête d'oracle, fait venir la Sibylle de Tibur à Rome qui lui aurait prophétisé, sur le lieu de l'actuelle basilique Sainte-Marie d'Aracœli selon la tradition médiévale, la venue du Christ sur le Capitole. Cette période est marquée par une intense activité urbanistique et la construction du Temple d'Hercule vainqueur.


title: Tivoli

text: Avec la domination romaine, Tibur garde une grande importance stratégique et commerciale en raison de sa situation contrôlant le début de la route qui part de Rome et traverse les Apennins par la "via Tiburtina" et la "via Valeria". Les dictateurs romains laissent cependant une relative autonomie administrative à la ville. Ses habitants obtiennent en -90 leur pleine reconnaissance de citoyens romains, développant alors la construction de villas patriciennes. Mécène, le poète Horace, Auguste et le sénateur Varus, se font construire des résidences à Tibur. Mais c'est principalement l'empereur Hadrien qui bâtit de 118 à 134 au pied de Tibur sa villa de villégiature estivale, la Villa d'Hadrien, qui deviendra un temps le centre de pouvoir effectif de l'Empire romain. À sa mort la villa est laissée à l'abandon. En 273, Zénobie est assignée à Tibur par l'empereur Aurélien.


title: Tivoli

text: C'est à cette période que le nom de la ville de Tibur commence à dériver pour devenir progressivement "Tiburi" puis "Tibori", "Tiboli" et finalement Tivoli bien que ses habitants aient toujours continué jusqu'à aujourd'hui de s'appeler les « tiburtin(e)s ».


title: Tivoli

text: La ville subit les attaques d'Alaric en 410 et de Genséric en 455. Cette période correspond également à la « christianisation » de la ville et plus particulièrement de la zone du forum romain notamment avec la construction de l'ancienne église San Lorenzo sur les ruines de l'antique basilique romaine sous l'impulsion du pape Simplice, originaire de Tivoli, entre 476 et 483. Tivoli est alors gratifiée d'un important degré d'autonomie politique, jouissant un temps du statut de « libre commune ». Durant la Guerre des Goths, la ville est fortifiée par le général byzantin Bélisaire en 547, avant d'être mise à sac et détruite par les troupes de Totila qui s'en servirent comme tête de pont pour la prise de Rome. À la fin de cette guerre, Tibur est rattachée aux États pontificaux puis au milieu du passe sous le contrôle du duché de Rome ("Ducatus Romanus") partie de l'exarchat de Ravenne de l'empire byzantin. Après la conquête de la péninsule par Charlemagne, Tivoli est administrée par un représentant de l'empereur.


title: Tivoli

text: À partir du , Tivoli devient indépendante de Rome et élit ses propres consuls afin de contrôler le Latium central. En 1001, Otton III conquiert la ville qui retombe sous le contrôle du pape avec toutefois un certain degré d'autonomie qui ira grandissante. De 1140 à 1141, les Romains, dont le pouvoir d'alors s'étiole, engagent une guerre contre les Tiburtins ("Bellum tiburtinum") sous le prétexte que ceux-ci refusent le pouvoir papal d'Innocent II et soutiennent le schisme d'Anaclet II. Dans un premier temps les habitants de Tivoli repoussent leurs assauts, et vont même jusqu'à pénétrer aux portes de Rome, avant de subir en retour un siège qui les force à capituler et à se soumettre à nouveau au pouvoir du pape. Vers 1155, durant la période de pouvoir de Frédéric Barberousse, la ville s'agrandit sous la pression démographique et réalise de nouveaux murs d'enceinte pour finir par se diviser à la fin du en quartiers que sont Castrovetere, San Paolo, Santa Croce et Trevio.


title: Tivoli

text: Au , Tivoli obtient le droit d'être sous le contrôle d'un comte local en payant un impôt au pouvoir papal. Vers 1295, éclate la lutte entre la famille Colonna, menée par Sciarra Colonna et soutenue par les Tiburtins, et le pape Boniface VIII, soutenu par la famille Orsini. Tivoli choisit donc principalement le parti des gibelins contre les guelfes. Au , Tivoli choisit de soutenir le pape Urbain VI contre l'antipape avignonnais Clément VII lors du Grand Schisme d'Occident. Au début du le roi Ladislas de Naples puis le condottiere Braccio da Montone qui tentèrent de conquérir les États pontificaux sont repoussés devant la ville. En 1447, Tivoli accueille Alphonse V d'Aragon qui réside durant l'année dans la ville.


title: Tivoli

text: La période de la Renaissance italienne qui contribue à la renaissance de Rome touche également la ville de Tivoli. De 1458 à 1461, le pape Pie II fait construire la "Rocca Pia", une imposante citadelle qui sert de caserne et de prison permettant aux États pontificaux de contrôler directement et définitivement les velléités historiques de rébellion de la ville. De plus, le pape Jules II décide vers 1510 de la construction d'une fabrique d'armes dans la ville. Cette domination du pouvoir papal sur Tivoli s'amplifie en 1522, avec la décision que prend le pape Adrien VI dès le tout début de son pontificat de supprimer l'autonomie politique et administrative de Tivoli qui passe sous le contrôle total du Saint-Siège. Le pape Paul III qui réside durant l'été 1539 dans la "Rocca Pia" y reçoit Ignace de Loyola pour approuver le le texte de la "prima Societatis Jesu instituti summa" fondant l'ordre Jésuite de la Compagnie de Jésus. Au , Tivoli subit, malgré la présence de la forteresse et d'une garnison, deux mises à sac : une première fois par la famille Colonna en 1527 puis une seconde fois en 1547 par les troupes du Duc d'Alba dans sa guerre contre le pape Paul III.


title: Tivoli

text: Nommé gouverneur de Tivoli par le pape Jules III, le cardinal Hippolyte d'Este fait une entrée triomphale dans la ville le . Il fait de Tivoli, dont il apprécie le climat, son lieu de villégiature et va permettre sous son autorité à la ville de retrouver un statut, une renommée, et une prospérité importante. Il avait confié dès l'automne 1549 le soin à l'antiquaire-architecte Pirro Ligorio de commencer les travaux de terrassement de la luxueuse villa d'Este et de ses jardins ainsi que la réalisation des premières recherches archéologiques sur le site de la Villa Adriana qui conduisent de 1550 à 1555 à l'exhumation de nombreuses statues et sculptures allant décorer les palais romains et le musée du Vatican. De 1555 à 1559, le cardinal d'Este perd sa charge de gouverneur avec l'élection pontificale de son ennemi, le pape Paul IV, qui le confine sur ses terres de Lombardie et stoppe ainsi les travaux préparatifs de la villa. Ce n'est qu'en 1559, avec l'élection de Pie IV qu'Hippolyte d'Este retrouve ses fonctions à Tivoli et peut reprendre son projet en achetant de 1560 à 1565 des terrains pour réaliser le projet de Ligorio et entreprendre les gigantesques travaux hydrauliques pour les besoins en eau du jardin puis la construction du gros-œuvre des bâtiments de 1566 à 1567. Deux siècles durant, la ville retrouve de sa splendeur avec la construction de nombreuses églises (la cathédrale San Lorenzo en 1640 et l'église del Gesù), palais (les "palazzi Cenci-Alberici", "Pusterla", "Mancini", et "Torlonia"), et l'ouverture de nouvelles rues. Cette richesse architecturale est liée également à une prospérité économique retrouvée à cette période et fondée sur l'exploitation des carrières pour les constructions de bâtiments de la Renaissance dans toute l'Italie, sur les cultures maraîchères, et l'industrie croissante du textile. En 1729, à l'occasion du passage de Montesquieu dans la ville durant sa résidence en Italie, ce dernier note dans son carnet de route "Voyage de Gratz à La Haye" que Tivoli est alors, du fait de son développement, peuplée de « 4 ou ».


title: Tivoli

text: En 1744, Tivoli est occupée par les troupes autrichiennes. En 1800, la ville est prise par les des troupes napoléoniennes du général Moesk, lors de la deuxième campagne d'Italie. La République française crée en 1804 le département de Rome, succédant à celui du Tibre et mis sous l'autorité du préfet Camille de Tournon-Simiane, dont Tivoli constitue l'une des sous-préfectures de l'un des six arrondissements regroupant les cantons d'Anticoli, Olevano, Palestrina, Palombara, Poli, Subiaco, Tivoli, et Vicovaro. À cette époque, de nombreuses fouilles systématiques des sites antiques sont entreprises et permettent de mettre au jour de nombreux vestiges de la villa d'Hadrien. Après la chute de Napoléon , la ville repasse en 1815 sous le contrôle des États pontificaux réinstaurés à la suite du congrès de Vienne. Le , une partie de la ville (l'église Santa Lucia, le palais Boschi, dix-sept maisons et des terrains) est emportée par la chute d'une portion de la montagne minée par les crues majeures qui gonflaient l'Aniene depuis le 16 novembre. Le pape Léon XII fait entreprendre immédiatement des travaux de soubassement et de dérivation du cours de la rivière avec le percement d'un conduit. La première phase des travaux est complétée en 1828 mais ils restent insuffisants. En , le pape Grégoire XVI donne son accord à la proposition de l'architecte romain Clemente Folchi d'ouvrir un tunnel souterrain, le "traforo gregoriano", long de sous le mont Catillo canalisant et détournant les eaux de la rivière ainsi que la construction de la villa Gregoriana alimentée par ses eaux ainsi que du pont grégorien. Le "traforo" est inauguré et mis en eaux en présence du pape le , résolvant le problème millénaire des crues dans la ville et créant l'actuelle grande cascade.


title: Tivoli

text: Durant la Première guerre d'indépendance italienne, le pape Pie IX est confronté à une insurrection en novembre 1848 et quitte Rome pour Gaeta laissant le pouvoir à une junte d'État qui fonde le la République romaine à laquelle participe le Tiburtin Luigi Coccanari comme secrétaire de l'assemblée. La Deuxième République de Napoléon III décide, à la fin du mois d', de l'envoi de troupes françaises commandées par le général Oudinot pour une expédition sur Rome afin de restaurer le pouvoir papal. Après la lourde défaite d'Oudinot devant Rome le , Giuseppe Garibaldi se porte à Tivoli avec , le , afin de marcher sur Palestrina et Velletri mais Giuseppe Mazzini lui ordonne de cesser les hostilités et signe une trêve avec la France. Le siège de Rome débuté fin juin par Oudinot entraîne la reddition de la jeune République romaine le et la fuite de Garibaldi avec de ses hommes à Tivoli, le , où il réquisitionne matériel et argent pour assurer sa retraite vers Terni.


title: Tivoli

text: Lors de la Troisième guerre d'Indépendance italienne, les volontaires des troupes de Giuseppe Garibaldi (les Chemises rouges) gagnent la bataille de Monterotondo le lors de la campagne de l'Agro Romano pour la libération de Rome et entrent le dans Tivoli avec la colonne Pianciani. Le même jour cependant, les troupes garibaldiennes perdent, contre les troupes franco-pontificales, la bataille de Mentana décisive pour le contrôle de l'Agro Romano.


title: Tivoli

text: Après la prise de Rome le et la chute des États pontificaux, un plébiscite pour l'unification en Italie est organisé dans le Latium le . Tiburtins réunis sur la "piazza della Regina" (qui deviendra dès ce jour la "piazza del Pebiscito") voteront pour l'annexion de la ville au Royaume d'Italie dans un scrutin censitaire marqué toutefois par une forte abstention due à l'action politique du clergé local dénonçant l'instauration du service militaire obligatoire et des augmentations d'impôts.


title: Tivoli

text: À partir de 1871, la construction d'une ligne de chemin de fer reliant Rome à Pescara, en passant par Tivoli, est envisagée. Ce projet est approuvé en 1876, confié à une société belge, réalisé en seize mois avec l'inauguration de la ligne le . La compagnie ferroviaire acquiert également les thermes de Tivoli Terme et ouvre une gare afin de développer l'activité et l'attrait de la ligne pour les Romains. En 1928 la ligne est électrifiée. Lors de la Première Guerre mondiale opposant notamment l'Italie à l'Empire austro-hongrois, la municipalité réquisitionne le la villa d'Este, qui est de fait possession de la couronne d'Autriche par le jeu des mariages princiers, et la transforme en caserne pour ses troupes. La villa sera dès lors propriété nationale.


title: Tivoli

text: Durant la période fasciste, la ville de Tivoli est influencée par la création le par le gouvernement Mussolini de la nouvelle ville de Guidonia près de Montecelio qui est inaugurée le par le "Duce". D'une part, cette fondation ampute le territoire tiburtin de , soit 20 % de sa surface essentiellement localisée dans la zone des carrières et des sources thermales, et de , soit 5 % sa population d'alors. D'autre part l'expansion de Guidonia entraîne un important développement d'industries locales (principalement liées à l'aéronautique qui s'implantent autour de l'aéroport militaire "Alfredo Barbieri di Montecelio" et du centre d'études et de recherches en aéronautique dit "Direzione Superiore Studi ed Esperienze" mais aussi fortement liées à la cimenterie Unicem qui ouvre un très grand centre de production pour répondre aux besoins importants des nouvelles villes créées dans le Latium) et une politique volontariste de bonification agricole de cette zone de l'Agro Romano dont les retombées bénéficient également à Tivoli tant du point de vue de l'emploi direct que de l'activité économique secondaire induite.


title: Tivoli

text: Durant la Seconde Guerre mondiale, la ville de Tivoli subit des bombardements ponctuels de l'aviation alliée qui font de nombreux morts et détruisent quelques monuments, notamment lors du plus important d'entre eux qui a lieu au matin du . Ce jour-là, pour des raisons stratégiques en partie erronées, les Alliés veulent empêcher les troupes allemandes de se réorganiser le long d'une ligne Tivoli-Frascati lors de leur retrait pendant la Campagne d'Italie en détruisant certaines infrastructures (ponts, lignes ferroviaires). Cette réorganisation, qui n'était cependant pas dans les plans de l'armée allemande, entraîne selon certains auteurs la destruction d'environ 40 % des habitations de la ville lors de bombardements qui durent jusqu'au , date de la libération Tivoli par les troupes du général Juin. Tivoli est, durant ces quelques semaines de mai et juin, une place de résistance des partisans italiens menés notamment par Ignazio Missoni du Comité de libération nationale qui accueille les troupes françaises et voit une quinzaine de ses membres fusillés par les Allemands.


title: Tivoli

text: Après la guerre, la ville, qui voit sa population croître très rapidement durant les Trente Glorieuses, se développe autour des moyennes et grosses industries (notamment le fabricant de pneumatiques Pirelli et le cimentier Unicem à Guidonia Montecelio), des cultures vivrières (olive et vigne), et du complexe thermal ainsi que de l'expansion économique naturelle de la ville de Rome. À la fin des années 1990, le classement des deux villas (Adriana et Este) sur la liste du patrimoine mondial de l'UNESCO ainsi que la création de la réserve naturelle du mont Catillo ont favorisé le développement du tourisme à Tivoli.


title: Tivoli

text: Au , la commune regroupe habitants pour familles sur une superficie de soit une densité de 825,3 habitants/km. C'est la cinquième ville la plus peuplée de la province de Rome après respectivement Rome, Guidonia Montecelio, Fiumicino, et Pomezia et la huitième de la région Latium (s'intercalent Latina et Viterbo) et la la plus peuplée d'Italie. Comme la plupart des villes d'Italie, Tivoli connaît après la Seconde Guerre mondiale les effets du "baby boom" qui, conjugué à l'expansion démographique de la ville de Rome, entraîne le doublement environ de sa population durant la période 1950-1980. À partir de la fin des années 1990, le vieillissement de sa population, associé à la baisse générale de la natalité en Italie, entraînent une chute transitoire de la population de la ville de 6 à 10 %, compensée la décennie suivante par l'arrivée d'une importante population émigrée (voir chapitre « Population résidente d'origine étrangère »). En 2009, la commune de Tivoli a un taux de croissance démographique de 5,25 %, ce qui la place au des communes de la province.


title: Tivoli

text: Avec hommes (48,2 % de la population totale) et femmes (51,8 % de la population totale) en 2007, Tivoli est une ville très proche de la moyenne italienne avec un ratio de 0,93 homme/femme pour 0,96 pour l'ensemble du pays. Plus de 50 % de sa population vit en couple (marié ou non), avec un taux de divorce bas et similaire à la moyenne italienne. En raison de l'espérance de vie moyenne plus élevée pour les femmes (83,46 ans) que pour les hommes (77,39 ans) en Italie, le taux de veuvage est beaucoup plus important chez les premières également à Tivoli.


title: Tivoli

text: La pyramide des âges de Tivoli comparativement à la situation italienne globale situe la ville un peu en dessous de la moyenne du pays et de sa capitale Rome, avec une population légèrement plus jeune et un indice de vieillissement plus faible. En comparaison avec des villes de taille et de passé historique similaires, Tivoli confirme la relative jeunesse de sa population par rapport par exemple à Mantoue en Lombardie sans toutefois atteindre les chiffres rencontrés dans le Mezzogiorno ou en Sicile.


title: Tivoli

text: Depuis le milieu des années 2000, l'immigration à Tivoli est en forte augmentation principalement en provenance des pays de l'Europe de l'Est après l'élargissement de l'Union européenne. Au la population d'origine étrangère résidant à Tivoli est officiellement de personnes soit 10,1 % de la population totale, en augmentation de 22 % par rapport à l'année 2008. Les personnes originaires de la Roumanie représentent à elles seules 71,6 % du total des résidents étrangers. Parmi les pays les plus représentés se trouvent :


title: Tivoli

text: Les ressources totales de la municipalité de Tivoli pour l'exercice 2008 sont de 55,70 millions d'euros (M€) (118,86 M€ en 2005, 88,52 M€ en 2006, 60,35 M€ en 2007) provenant :


title: Tivoli

text: La baisse des recettes de l'ordre de 50 % sur les trois dernières années étant uniquement due à la réduction des cessions et transferts provenant de la région du Latium et de l'État ainsi que des prêts contractés pour réaliser diverses infrastructures de la commune.


title: Tivoli

text: Les dépenses totales sur la même période ont représenté 59,02 M€ (120,45 M€ en 2005, 90,79 M€ en 2006, 61,59 M€ en 2007) réparties principalement :


title: Tivoli

text: Cette forte diminution des dépenses entre 2005 et 2008 étant due à la fin des travaux d'infrastructures financés majoritairement par la région et l'État durant cette période. Par ailleurs, la commune de Tivoli emploie pour l'ensemble de ses services municipaux 301 personnes à temps plein (dont 53 % de femmes).


title: Tivoli

text: Tivoli est le siège de l'un des neuf tribunaux régionaux de la région du Latium et l'un des cinq tribunaux de la province de Rome. Le tribunal ordinaire central de Tivoli traite toutes les affaires civiles et pénales de sa circonscription judiciaire. Il possède également deux sièges détachés dans les villes de Palestrina et Castelnuovo di Porto.


title: Tivoli

text: En 2005, la population active (catégorie d'âge 15-64 ans) de la ville de Tivoli est de 69 % de la population totale sans que le taux de chômage de la commune soit connu (toutefois le taux de chômage de la région Latium au de la même année était de 8,0 % et au 2010 de 10,0 %). Le revenu moyen déclaré des habitants de Tivoli est de en 2005 soit en dessous de celui des habitants de Rome ou de la moyenne nationale qui est de pour la même année. En 2009, la commune de Tivoli recense entreprises en activité sur son territoire avec entreprises dont le siège y est enregistré avec un taux de croissance sur l'année précédente de 1,3 %. Sur les entreprises tiburtines, 978 (soit 22 %) d'entre elles ont un statut artisanal avec un taux d'entrepreneurialité de la population de 6,14 %. L'activité économique en nombre d'entreprises par secteur se définit comme suit :


title: Tivoli

text: Le secteur primaire de Tivoli repose historiquement sur trois ressources exploitées dans la région : le travertin, les oliviers, et la vigne. Tivoli et ses environs (Campolimpido, Tivoli Terme, Villalba), entre l'Aniene et le Tibre, sont depuis l'Antiquité une importante zone d'exploitation du travertin, pierre calcaire résistante et malléable qui se forme dans le lit des rivières et des lacs, et qui servit à la fois à l'ornement des surfaces des palais romains et comme matière première à des fins de sculptures. À cette époque, il est appelé "Lapis tiburtinus", soit « pierre de Tivoli », qui par corruption du nom va devenir en italien "travertino". La zone de formation du travertin, qui a débuté au Pléistocène supérieur il y a ans pour se conclure il y a ans, s'étend sur et sur une épaisseur moyenne de 60 à . Il est extrait principalement dans les carrières de Barco et de Ponte Lucano. La plus grande période d'activité économique liée au travertin s'étend du au avec son exploitation intensive pour la construction des églises, palais, et édifices publics de la Renaissance italienne situés à Rome et dans sa région, dont les célèbres colonnes de la place Saint-Pierre au Vatican. Cette activité économique est toujours très présente de nos jours dans la zone dite du « District du travertin romain » ("Distretto del Travertino Romano") de Tivoli et de Guidonia Montecelio voisine, avec notamment l'entreprise Mariotti, qui produit depuis 1895 un travertin de très haute qualité exporté dans le monde entier pour la réalisation de projets prestigieux.


title: Tivoli

text: La culture de la vigne est essentiellement liée au commerce du raisin de table avec l'exploitation d'une variété locale de raisin — cultivée dans le Latium dans les provinces de Rome et de Latina — appelée "pizzutello" ou "dito di donna" (pour « doigt de femme ») ou raisin en corne. C'est un raisin blanc ou plus rarement noir (violacé clair) dont la grappe présente une forme de corne, avec des grains allongés ellipsoïdaux croquants, et particulièrement résistants au transport. Selon les historiens, cette variété remonterait soit à l'époque de Vespasien où Pline l'Ancien mentionne un type particulier de raisin en forme d'olive et appelé "oleagina" ou "pergolese" soit à celle d'Hippolyte d'Este qui au moment de la construction de la villa aurait rapporté des pieds de vigne français à des fins initialement décoratives. De nos jours, la culture du "pizzutello" s'étend sur une centaine d'hectares situés au sud-ouest de la ville et adopte la technique de la pergola basse ( de hauteur) étagée en paliers sur les flancs de la montagne permettant la production d'environ quelques tonnes par an.


title: Tivoli

text: Comme dans de nombreuses villes de l'Italie, la culture des oliviers pour la production d'huile d'olive est relativement importante à Tivoli et représente une grande partie de la surface des terres agricoles cultivées. Il existe de plus une variété locale d"'Olea europaea sativa" variété "Rotonda di Tivoli" dont la maturité est atteinte à partir de la mi-septembre et pesant de 2 à . Le décret de la "Gazetta ufficiale" du a institué une dénomination d'origine protégée (DOP) « Terre tiburtine » à l'huile d'olive extra vierge cultivée sur les communes du Latium de Casape, Castel Madama, Castel San Pietro (partie), Ciciliano, Cineto Romano, Licenza, Mandela, Pisoniano, Poli, Roccagiovine, Rome (zone de San Vittorino uniquement), San Gregorio da Sassola, San Polo, Sambuci, Tivoli et Vicovaro. La zone d'appellation totale recouvre hectares dont sont cultivés de manière effective en oléiculture pour plantés entre 90 et d'altitude et environ d'huile produites annuellement soit environ 4 % de la production nationale. Les conditions de labellisation imposent des pourcentages maximums stricts de certaines variétés d'olives (Frantoio jusqu'à 30 %, Leccino jusqu'à 25 %, Rosciola dans un minimum de 5 %, Rotonda di Tivoli dans un minimum de 5 % et les 35 % restants pouvant être conjointement ou seulement des Montanese, Brocanica, Carboncella, Pendolino, Itrana) ; un rendement de production maximale de et ; la pression des olives, dans les 48 heures suivant la récolte, réalisée en 50 minutes maximum à moins de ; et un degré d'acidité finale ne dépassant pas 0,6 %.


title: Tivoli

text: À partir du se sont développés différents types d'industries autour de la production hydraulique d'électricité. L'industrie du papier a été l'une des premières à connaître un essor avec la construction, dans la zone de Pont Lucano à partir de 1869, d'usines produisant des feuilles en papier incombustible mêlant de l'amiante. L'expansion de l'industrie du papier s'est réalisée tout au long du , notamment avec l'ouverture de nouvelles usines ("Nuove Cartiere di Tivoli S.p.A") construites près de la "via Tiburtina" à Villa Adriana. Une importante fabrique de pâtes de la "Società dei Molini e Pastificio Pantanella", annexe de celle de Rome, est ouverte vers 1880 à Tivoli avant d'être reconvertie durant la Première Guerre mondiale en caserne pour les troupes d'infanterie puis pour la police des colonies italiennes.


title: Tivoli

text: Le est réalisé pour la première fois au monde l'éclairage public d'une ville par courant alternatif produit à distance par la centrale d'Acquoria construite à partir de 1884. La production électrique s'intensifie, et permet d'alimenter à partir de 1892 la partie Est de la ville de Rome, dans la zone de porta Pia et du quartier de Salario, grâce à la réalisation d'une ligne électrique longue de par la société Anglo-Romana et la Ganz Company de Budapest. En 1902, la centrale est transférée plus en amont dans la vallée de l'Aniene et agrandie vers 1920. La production électrique perdure jusqu'en 1993, date à laquelle la compagnie Enel abandonne cette exploitation sur le site de Tivoli.


title: Tivoli

text: À partir des années 1930, la compagnie italienne de pneumatiques Pirelli s'implante à Tivoli est ouvre une importante usine de fabrication de pneus à Villa Adriana qui sera durant quatre décennies le principal employeur de la ville avec ses . Dans les années 1970, la production commence à décliner notamment en raison de problèmes d'infrastructure (réseaux routier et ferroviaire limités) et structurels (manque d'investissement, crise et coût de la production manufacturière) entraînant le rachat en 1999 de l'usine Pirelli par l'équipementier suédois Trelleborg AB qui réalise un transfert progressif de marque, redimensionne le site, et continue l'activité de production de pneus réservés aux machines agricoles.


title: Tivoli

text: L'économie tiburtine du secteur est aussi marquée par le grand nombre d'entreprises (978 soit 22 % du nombre total) possédant un statut artisanal. Traditionnelles en Italie, ces petites entreprises souvent familiales forment un tissu dense de petits commerces de proximité dans les domaines de l'alimentation, des réparations, de la coiffure et des salons de beauté.


title: Tivoli

text: Dès l'Antiquité romaine, les « eaux blanches » ("acqve albvle" selon Pline l'Ancien dans son "Histoire naturelle") de Tivoli sont reconnues pour leurs vertus thermales. La source des eaux riches en sulfure d'hydrogène, dioxyde de carbone, et azote dissous se situe près de deux lacs naturels de Regina et Colonnelle. Tibur devient un important lieu de cures pour les familles praticiennes de Rome mais aussi les soldats blessés des armées romaines. Cette activité perdurera durant deux millénaires mais l'essor véritable du thermalisme à une échelle industrielle date de 1879 avec l'ouverture au grand public de vastes établissements de bains et d'une gare ferroviaire spéciale par la compagnie de chemin de fer assurant la liaison de Rome à Pescara. La compagnie de train assure l'exploitation des thermes et trouve là un important facteur d'attrait pour la population et la petite bourgeoisie de Rome qui peut dès lors facilement et rapidement se rendre dans la journée à Tivoli pour suivre un programme de cure accessible à tous sans devoir y résider. L'activité thermale se développe tout au long du avec la création de la "Società delle Acque Albule", devenue propriété de la ville de Tivoli en 1928. En 2000, avec la participation d'une chaîne hôtelière italienne, les capacités d'accueil se modernisent et se développent de façon importante. La compagnie historique des "Acque Albule" est alors renommée vers 2002 "Le Terme di Roma - Acque Albule S.p.A.". En 2008, la municipalité de Tivoli décide de privatiser la société en cédant 60 % du capital au groupe Fincres S.p.A.


title: Tivoli

text: En raison de son activité thermale bimillénaire, Tivoli s'est jumelée officiellement en 2001 avec une autre ville d'eaux Saint-Amand-les-Eaux, dans la région Nord-Pas-de-Calais en France, qui elle aussi maintient une activité de thermalisme remontant aux Nerviens et aux Romains lors de la conquête des Gaules.


title: Tivoli

text: Le tourisme est une composante importante de l'activité du secteur tertiaire et de la renommée internationale de la ville de Tivoli. Ce secteur est essentiellement porté par l'attrait des deux principales villas tiburtines que sont la villa d'Este et la villa d'Hadrien, toutes deux gérées directement par l'État italien et son ministère de la Culture.


title: Tivoli

text: En moyenne, sur la période 1996-2010, la villa d'Este est de manière constante le ou le plus visité de toute l'Italie et la villa d'Hadrien le ou , avec une érosion ces dernières années pour les deux lieux. Les deux villas de Tivoli ont connu en l'an 2000 un pic de fréquentation jamais égalé avec plus d'un million de visiteurs au total et en 2001 un pic des recettes générées de plus de d'euros. Depuis 2008, une chute brutale des entrées (-20 %) et des recettes (-25 %) est constatée sur les deux sites et peut être mise en relation avec la crise économique de 2008-2010 qui a entraîné une baisse importante des tourismes national et international dans le pays. Sur les quinze dernières années, les chiffres de fréquentation et des recettes sont :


title: Tivoli

text: Pour les autres sites tiburtins concernés par le tourisme, que sont la villa Gregoriana (rouverte en 2005) et la Rocca Pia, les chiffres ne sont pas connus mais restent probablement marginaux par rapport à ceux des deux pôles majeurs d'attraction de la ville.


title: Tivoli

text: Tivoli propose une seule crèche ("asilo nido") municipale accueillant 61 enfants en 2008, ainsi que trois crèches privées. La ville possède dix écoles maternelles municipales regroupant un total de élèves en 2008 (contre 804 en 2005) ainsi que dix écoles maternelles privées. L'enseignement primaire ("scuola primaria") est assuré par sept établissements publics et cinq établissements privés.


title: Tivoli

text: La ville compte cinq collèges ("scuola media") publics et un établissement privé qui recrutent également dans les communes environnantes. L'enseignement secondaire à Tivoli est assuré principalement dans le lycée ("liceo") public classique Amedeo-Di-Savoia (le plus ancien lycée de la ville fondé en 1880 et accueillant environ 600 élèves) ; le lycée public scientifique Lazzaro-Spallanzani (environ 1300 élèves) ; le lycée public linguistique Paradiso-Antonio ; l'institut public linguistique, de santé, et de socio-psychologie Isabella-d'Este (fondé en 2001) ; le lycée public technique et commercial Enrico-Fermi (environ 1000 élèves) ; l'institut public technique Alessandro-Volta (deux établissements à Tivoli et à Guidonia Montecelio) ; l'Institut des Arts de la "via San Agnese" ; ainsi que quelques établissements et instituts privés sous contrat avec l'État comme l'Institut Italia (classique, commercial) et l'Institut Gasparrini (technique).


title: Tivoli

text: L'indice de scolarité moyenne-supérieure à Tivoli est de 39,72 % contre 50,35 % à Rome par exemple. Les études supérieures en revanche doivent se mener à Rome pour les universités les plus proches.


title: Tivoli

text: L'hôpital San Giovanni Evangelista de Tivoli est fondé au tout début du et est annexé en 1442 par la confraternité tiburtine de l'ordre de Saint-Jean de Jérusalem (dont il tient son nom) jusqu'en 1729 lorsqu'il passe sous la gestion de la confraternité des hospitaliers de Jean-de-Dieu. L'hôpital reste sous cette administration religieuse jusqu'en 1923, date à laquelle, avec l'arrivée au pouvoir de Benito Mussolini il devient étatique. Situé sur la "via Parrozzani", cet hôpital est rattaché administrativement au Service sanitaire du Latium « ASL Roma-G ». Il possède un service d'urgences générales et une unité d'urgences en cardiologie ainsi que tous les principaux services hospitaliers (chirurgie générale, orthopédie, obstétrique, pédiatrie, psychiatrie...) pour une capacité totale d'accueil de 209 lits, patients soignés, journées d'hospitalisation, et interventions chirurgicales en 2009. L'hôpital San Giovanni Evangelista emploie un personnel médical total de 150 médecins et 350 infirmières en en faisant ainsi le premier et le plus important hôpital de la zone Tivoli-Colleferro-Subiaco-Palestrina-Monterotondo-Zagarolo. Par ailleurs, la ville possède deux cliniques privées : Italian Hospital Group s.p.a. à Tivoli et Colle Cesarano sur la "frazione" de Villa Adriana.


title: Tivoli

text: La ville de Tivoli possède un club amateur de football le S.S. Tivoli 1919 fondé le sous le nom de A.S. Tivoli qui évoluait historiquement au "Campo Gregoriano", devenu "Campo Ripoli", situé dans le centre-ville. Le club est aujourd'hui basé dans un complexe multisports situé à 3 kilomètres à l'est de Tivoli, sur la "frazione" d'Arci-Empolitana et évolue actuellement en "Prima categoria laziale" (huitième division nationale) ; les "Amaranto e Blù", en référence aux couleurs du drapeau de la ville, jouant leurs matches à domicile dans le stade Olindo Galli (nom donné en hommage à l'ancien joueur tiburtin, résistant communiste, et maire de la ville après-guerre) d'une capacité de places.


title: Tivoli

text: Les deux meilleures performances du club datent de la saison nationale 1921-1922 avec l'apparition de l'équipe dans le championnat du Latium de la Ligue du sud (où elle finit à l'ultime place toutefois) et surtout lors du championnat d'Italie de football 1923-1924 où l'équipe finit à la quatrième place de la même compétition de la ligue du Sud mais préfère descendre en seconde division pour l'année suivante où elle remporte cependant le titre 1926. Lors de la saison 1947-1948, l'A.S. Tivoli devient champion de Série C2 mais les promotions vers la Série B est bloquée cette année-là. Au cours de la période 2000-2002, sous la houlette des entraîneurs italiens Bruno Giordano et argentin Juan Carlos Morrone, le S.S. Tivoli 1919 remonte lors des deux saisons 2002-2004 en Série C2, la troisième division nationale, sans toutefois parvenir à s'y maintenir par la suite. Un tableau récapitulatif retrace les résultats des principales saisons du club :


title: Tivoli

text: La "frazione" de villa Adriana possède également son propre club, le Villa Adriana Sporting évoluant dans une basse division de la promotion régionale du Latium. La rivalité entre les deux clubs tiburtins est forte.


title: Tivoli

text: Bien que le football soit le sport principal de la ville comme cela est le cas le plus fréquent en Italie, Tivoli possède également un club amateur de rugby à XV, le S.S. Tivoli Rugby s'entraînant au complexe Rocca Bruna, fondé en 2004 et qui évolue pour sa première équipe en championnat régional de série C (troisième division italienne) où son meilleur résultat en fin de saison fut une seconde place de la série.


title: Tivoli

text: Tivoli possède aussi une salle omnisports nommée "Palativoli" ou "Paolo Tosto" d'une capacité maximum de places. Depuis juillet 2009, une nouvelle piscine couverte municipale de deux bassins (l'un de mètres et l'autre de mètres) est intégrée au complexe sportif d'Arci et fut réalisée dans le cadre des Championnats du monde de natation 2009 organisés par la ville de Rome.


title: Tivoli

text: La ville possède un club de course à pied, le Tivoli Marathon, fondé en 2005 et comprenant environ 70 membres. Par ailleurs, l'athlète italienne Libania Grenot, spécialiste du et détentrice du record national sur cette distance, s'entraîne quotidiennement depuis plusieurs années à Tivoli au stade "Olindo Galli" bien que vivant à Rome à Casal Palocco. Enfin, un petit groupe d'alpinistes dont certains membres, conduits par le tiburtin Cesare Giuliani instructeur au Club alpin italien, ont réussi le la conquête d'un sommet jamais gravi à environ d'altitude dans la partie indienne de l'Himalaya qu'il baptisèrent "Tivoli Peak", en l'honneur de leur ville d'origine, par l'ouverture d'une nouvelle voie.


title: Tivoli

text: Tivoli fut quatre fois choisie comme ville étape du Tour d'Italie accueillant à deux reprises l'arrivée ("Giro" 1975 et "Giro" 2008) et deux autres fois le départ ("Giro" 2002 et "Giro" 2007).


title: Tivoli

text: Le langage est un élément essentiel d'une culture commune et spécifique. Il existe un dialecte italien particulier utilisé par les habitants de Tivoli et de la région environnante des monts Sabins qui s'appelle le tiburtino. Ce dialecte est différent du romanesco utilisé à Rome pourtant distante de seulement. Une littérature, principalement de nature poétique et théâtrale, est publiée par des éditeurs indépendants ou municipaux tiburtins. Plus récemment, Franco Sciarretta a fait paraître des essais linguistiques et historiques sur le dialecte tiburtin ainsi qu'un important dictionnaire normatif.


title: Tivoli

text: La gastronomie traditionnelle de Tivoli et de sa région est également plus proche des spécialités culinaires qui se trouvent dans les régions de moyenne montagne en direction des Abruzzes que de la cuisine romaine. Parmi les plats traditionnels se trouvent la soupe de haricots secs, le "frascarelli" qui est une espèce de polenta typique de Tivoli à base de farine de blé ou bien la polenta "a ponteca" accompagnée de saucisses de la région de Ciciliano, les pâtes aux œufs le plus souvent larges du type des tagliatelles, pappardelles, tagliolini, préparées en général "al sugo" ou "al ragù" ou bien les cannelloni et lasagnes. La charcuterie est également bien présente notamment avec la "lonza" ou la "porchetta", spécialité de la ville voisine d'Ariccia. La viande d'agneau ou de bœuf est préparée simplement au feu de cheminée accompagnée d'artichauts de Tivoli ou de fèves au pécorino. La coratella d'agneau est une spécialité romaine également faite à Tivoli. En dessert, le "pancialle" est une pâtisserie tiburtine dense à base de miel, noisettes, noix amandes, fruits confits, et chocolat, typique de Noël et la "pizza Giulia" est traditionnelle de la période de Pâques. Le "pizzutello", variété de raisin produit localement dans la région de Tivoli est consommé à partir de septembre.


title: Tivoli

text: Par ailleurs, la ville, plus ancienne que Rome, possède une riche tradition festive et culturelle. Tout au long de l'année se déroulent de nombreuses manifestations populaires traditionnelles comme le Carnaval de Tivoli organisé du 17 janvier à Mardi gras dont les origines remontent au avec l'expansion de la ville sous l'influence du cardinal Hippolyte d'Este ; la fête de San Giuseppe Artigiano le 19 mars datant de 1895, dédiée à saint Joseph l'artisan, et apparentée aux comices agricoles ; le palio de "Madama Margarita" à Castel Madama auquel est associé également Tivoli la deuxième semaine de juillet ; la fête de San Lorenzo, le saint-patron de la ville, célébrée le 10 août ; et surtout l"'Inchinata" du 14 et 15 août, une importante fête religieuse avec procession, célébrant selon la tradition populaire un discours entre les icônes de la Vierge et de son fils, et remontant au Moyen Âge avec une première mention datant de 1305 ; la "Sagra del pizzutello" (la fête du raisin) fondée le 2 octobre 1845 lors de la visite du pape Grégoire XVI et organisée officiellement tous les seconds dimanches de septembre depuis 1933 ; ainsi que diverses processions liées aux fêtes religieuses annuelles.


title: Tivoli

text: La ville de Tivoli est particulièrement célèbre pour ses trois importantes villas construites au cours des siècles, dont deux sont classées au patrimoine mondial de l'UNESCO. Les trois villas (ainsi que le temple d'Hercule vainqueur) dépendent de l'État italien et sont depuis 2009 intégrées au sein du « pôle culturel tiburtin » gérant la conservation et valorisation des sites, des activités culturelles, et des projets de restauration.


title: Tivoli

text: La plus ancienne est l'antique villa romaine construite sur cent vingt hectares dans la plaine aux pieds de la ville pour l'empereur Hadrien (76-138) qui organisa et suivit de près l'évolution des travaux des différentes parties, s'inspirant des architectures grecque et égyptienne qu'il avait découvertes et appréciées lors de ses voyages et conquêtes. Appelée villa Adriana, elle fut construite de 118 à 134 pour initialement servir de lieu de villégiature à l'empereur afin d'échapper aux chaleurs estivales de Rome avant que celui-ci, voulant fuir les intrigues de la colline palatine, vienne s'y installer quasiment tout au long de l'année notamment après la mort d'Antinoüs en 130. Elle est classée au patrimoine de l'UNESCO depuis 1999 sur trois critères culturels :


title: Tivoli

text: De 2007 à 2012, la villa accueillait un important festival international artistique annuel (le « Festivale internazionale di Villa Adriana ») consacré à la danse, au théâtre et à la musique qui a été interrompu en raison de coupes budgétaires ministérielles et régionales à la suite de la crise de la dette dans la zone euro.


title: Tivoli

text: À partir de 1550, fut bâtie par le cardinal Hippolyte d'Este, fils de Lucrèce Borgia et d'Alfonse d'Este et nouveau gouverneur de la ville de Tivoli depuis le , la villa d'Este qui est vue comme l'un des plus beaux exemples de jardins italiens et de jardins de la Renaissance. Selon l'historien américain David Coffin, et comme cela est admis par la plupart des experts, les plans de la villa, dessinés sur ceux du "castrum" romain, sont l'œuvre de l'architecte Pirro Ligorio et la réalisation des travaux a été conduite par l'architecte de Ferrare Giovanni Alberto Galvani principalement de 1565 à la mort d'Hippolyte d'Este en 1572 dans le but de « l'exaltation de l'axe visuel mettant en valeur l'édifice placé au sommet ». La villa d'Este entre au patrimoine de l'UNESCO en 2001 sur cinq critères culturels :


title: Tivoli

text: Au , le pape Grégoire XVI établit un ensemble de jardins romantiques mêlant ruines, grottes naturelles et cascades, qui deviendront la villa Gregoriana. L'attraction principale de la villa est la grande cascade possédant un saut de plus de cent mètres de hauteur au débouché du "traforo gregoriano", tunnel percé dans les grottes voisines de l'Aniene à des fins de déviation et de canalisation de ses eaux. De nombreux peintres, classiques tels Nicolas Poussin, Claude Lorrain, puis romantiques comme Corot et Turner, mais aussi de photographes comme James Anderson, furent inspirés par cette combinaison de dénivelés abrupts, ruines, et cascades.


title: Tivoli

text: En raison de la renommée de ces trois villas, la ville a donné son nom aux jardins de Tivoli à Paris en France (fin du ), puis aux jardins de Tivoli (1843) à Copenhague au Danemark.


title: Tivoli

text: La réserve naturelle du mont Catillo a été créée par la province de Rome en 1997 autour du sommet éponyme puis étendue progressivement sur protégés entièrement situés sur le territoire de la commune de Tivoli. Elle abrite 120 espèces botaniques différentes dont une variété protégée d'asphodèles jaunes et une rare espèce d'orchidée en voie de disparition "Ophrys tenthredinifera".


title: Tivoli

text: La ville de Tivoli, en raison de l'attrait de ses villas et de son riche passé culturel, n'a cessé d'attirer durant plus de deux millénaires des poètes, écrivains, peintres et récemment photographes qui ont trouvé là d'importantes sources d'inspiration littéraire et historique ou des modèles paysagers à dépeindre, caractéristiques de la campagne romaine.


title: Tivoli

text: Le poète Properce au , sous la protection de Mécène qui possède à Tibur une villa près du temple d'Hercule, fut l'un des premiers à s'inspirer de la vallée de l'Aniene, où il vécut des amours passionnées avec une dénommée Cynthia originaire de la ville, pour versifier sur l'antique Tibur dans son livre IV des "Élégies". Son histoire inspira dix-huit siècles plus tard le début d'un célèbre poème élégiaque à Alphonse de Lamartine, intitulé "À Elvire" et publié dans les "Méditations poétiques" en 1820, rappelant cet épisode lorsqu'il visita la ville la première fois en 1812. Mécène fait également construire pour Horace une imposante villa républicaine dans laquelle ce dernier décèdera en -8, peu de temps après son bienfaiteur. Le moraliste et écrivain français Montesquieu qui résida une année en Italie, passe la journée du à Tivoli dont il décrit la vie et les sites culturels – principalement les deux villas et les cascades de l"'Anio" – dans son carnet de route et mémoire intitulé "Voyage de Gratz à La Haye". C'est enfin de sa villa à Tibur, que Marguerite Yourcenar, fait écrire les mémoires imaginaires qu'Hadrien adresse à Marc Aurèle dans "Mémoires d'Hadrien" (1951).


title: Tivoli

text: Les amours de Properce ont également inspiré de nombreux peintres qui en donnèrent une image campagnarde et romantique comme Le Lorrain en 1644, Gaspard Dughet en 1661, Richard Wilson en 1765, ou Auguste Vinchon en 1815, dans leurs "Properce et Cynthia" reprenant l'iconographie traditionnelle de la rencontre du poète avec la jeune Cynthie lors d'une randonnée dans le "val dell'inferno" avec en toile de fond une ville anachronique de Tibur prenant une image de Tivoli qui leur était contemporaine. La villa d'Este et ses romantiques jeux d'eau a également fortement inspiré les peintres romantiques comme Jean Honoré Fragonard qui en donna une vision explicite de lieu de badinage et de « lutinage » devant un obscur buisson en forme de cœur. Jean-Baptiste Corot qui fit plusieurs voyages à Tivoli, a peint en 1843 deux célèbres huiles de la villa intitulées "Tivoli, les jardins de la Villa d'Este" et "Les Cascatelles". De nombreux autres peintres français, allemands, flamands, et même américains se sont inspirés des monuments antiques ou des suggestifs jeux d'eau et cascades de Tivoli pour réaliser leurs tableaux. Parmi les plus célèbres peuvent être cités : Antoine Caron, Paul Bril, Félix Boisselier, Claude Joseph Vernet, Hubert Robert, Pierre Thuillier, Ernest Hébert, Le Piranèse, Adam Elsheimer, Caspar Van Wittel, Jan Frans van Bloemen, Pierre-Henri de Valenciennes, Lancelot Théodore Turpin de Crissé, Johann Martin von Rohden, Christian Wilhelm Ernst Dietrich, Thomas Cole, Jacob Philipp Hackert, etc.


title: Tivoli

text: Les photographes se sont également, dès l'apparition de cette nouvelle technique au milieu du et sans doute inspirés par la somme de trois siècles de peintures romantiques représentant les lieux, intéressés aux paysages suggestifs des environs de la ville, notamment des spectaculaires cascades, pour prendre des clichés qui en plus de leur valeur esthétique possèdent un caractère documentaire historique de première importance. Parmi eux, le photographe anglais James Anderson, qui vivait à Rome et était initialement aquarelliste, prit une importante série de vues de la ville et de ses trois villas vers 1850-1860 qui constituent les plus anciennes images de Tivoli. Le photographe allemand Wilhelm von Plüschow, qui s'installa de nombreuses années à Rome, réalisa également des prises de vue des jardins de la villa d'Este vers 1870.


title: Tivoli

text: Le compositeur hongrois Franz Liszt a effectué de très nombreux séjours (d'un à trois mois généralement de septembre à décembre) entre 1865 et 1880 à la villa d'Este à l'invitation de son ami le cardinal Gustav von Hohenlohe qui lui réservait une petite chambre dans une aile du bâtiment. Le cardinal Hohenlohe avait signé un contrat à vie pour occuper la villa en contrepartie de prendre à sa charge son entretien et la restauration des jardins afin de lui redonner sa splendeur. Là, dans la tranquillité des jardins aux hauts cyprès et des fontaines variées, Liszt a composé sur un piano droit certaines de ses meilleures pièces tardives pour piano (dont les thrènes "Aux cyprès à la villa d'Este" et "Les Jeux d'eau à la villa d'Este" en 1877) et musiques chorales. Il y donnait également des cours à ses jeunes élèves qui venaient de Rome pour les suivre, tels que Nadine Helbig ou Moriz Rosenthal et en 1879 y organisa avec le cardinal Hohenlohe un concert de charité auprès de la bourgeoisie romaine afin de récolter des dons pour permettre de lutter contre une importante famine qui touchait la population locale à la suite de désastreuses récoltes. Parmi les autres invités du cardinal se trouve le sculpteur américain Moses Ezekiel qui contribua également à la décoration de la villa.


title: Tivoli

text: Les aéroports les plus proches de Tivoli sont l'aéroport international de Rome Ciampino, situé à environ 25 kilomètres mais qui est plus réservé aux vols intérieurs et à bas coûts, et l'aéroport international de Fiumicino situé à environ 45 kilomètres de la ville assurant l'essentiel du trafic international de la capitale italienne. Ce dernier nécessite le transit par Rome ou le contournement par le Grand Raccord annulaire de Rome ou A90. La ville possède deux accès sur l'autoroute A24 reliant Rome-L'Aquila-Teramo aux sorties "Tivoli" et "Castel Madama" ainsi que par l'autoroute A1 à sa jonction avec l'A24 à "Casello di Tivoli". Tivoli est également accessible depuis Rome par la "via Tiburtina" à laquelle elle a donné son nom et qui se poursuit au-delà de la ville par la "via Tiburtina-Valeria" en direction des Abruzzes et de Chieti et Pescara sur l'Adriatique.


title: Tivoli

text: Par la voie ferroviaire, Tivoli est accessible en quarante minutes environ par deux gares aux stations Bagni di Tivoli pour Tivoli Terme et Tivoli pour le centre-ville (bien que distante de quelques centaines de mètres car se trouvant sur la rive droite de l'Aniene). Ces deux gares sont situées sur la ligne régionale FL2 au départ de la gare de Rome-Tiburtina et sur la ligne Rome-Sulmona-Pescara au départ de la gare de Rome-Termini. Enfin la ville est reliée à Rome par différentes lignes de bus régionaux de la COTRAL (pour "Compagnia Trasporti Laziali").


title: Tivoli

text: Le réseau interne de transports en commun de Tivoli dispose de onze lignes municipales de bus associées au sein de la "Cooperativa Autoservizi Tiburtini" (CAT) fondée en 1979. La CAT est une société coopérative qui assure le transport quotidien d'environ à entre :


title: Tivoli

text: Il est intéressant de noter qu'avant le , le cours de l'Aniene, en amont mais aussi en aval de Tivoli et de ses cataractes, était navigable et fréquemment utilisé pour se rendre à Rome du temps des Romains. L'arrêt de la navigation sur la rivière est dû à la canalisation de ses eaux et à la construction de digues tout au long de son cours qui ont conduit à la diminution importante de son débit, principalement en aval de la ville, et à la création d'obstacles difficilement franchissables en amont.


title: Rupert Evans

text: Il est connu pour son rôle de Harry Greenwood dans la série télévisée américaine "Charmed" ainsi que celui de Frank Frink dans "The Man in the High Castle."


title: Rupert Evans

text: Rupert Evans a grandi dans une ferme de Stowe-by-Chartley, dans le comté du Staffordshire en Angleterre, proche de Stoke-on-treat. Il a fait ses études à , un pensionnat indépendant dans le village de Dunchurch, près du bourg de Rugby de Warwickshire dans les Midlands de l'Ouest en Angleterre, suivi par des études à Milton Abbey School, un pensionnat indépendant situé à Milton Abbas, près du bourg de Blandford Forum dans le comté de Dorset dans le Sud-Ouest de l'Angleterre. Il a ensuite poursuivi ses études à l'université Webber Douglas Academy of Dramactic Art, à l'époque situé à Londres dans le district South Kensington.


title: Rupert Evans

text: En début de carrière, Rupert Evans joue dans le téléfilm dramatique avec John Simm, et "North and South" avec Richard Armitage où il incarne Frederick Hale.


title: Rupert Evans

text: Son premier grand rôle au cinéma fut celui de l'agent du FBI John Myers dans "Hellboy" de Guillermo del Toro en 2004 inspiré du comics "Hellboy" de Mike Mignola. Il est également apparu dans "Agora", filmé à Malte, avec Rachel Weisz et Max Minghella.


title: Rupert Evans

text: Rupert Evans a joué le rôle d'Edmund Allingham dans la série télévisée britannique "The Village" de la BBC, Elliot Howe dans "Rogue," Peter Fleming dans """," et Frère Godwyn dans "Un monde sans fin". Il a également joué dans le sitcom "" avec Richard Wilson, et le drame "" sur la BBC avec . Il a joué le rôle de Frank Frink dans la série Amazon "The Man in the High Castle".


title: Rupert Evans

text: Il joue en 2008 dans la mini-série "Palais Royal", interprétant le Roi Richard IV. En 2014, Rupert Evans joue dans le film d'horreur "," et en 2016 dans "The Boy".


title: Rupert Evans

text: En , il rejoint le casting principal de la série "Charmed (2018)", le reboot de la série télévisée fantastique à succès, "Charmed", diffusée entre 1998 et 2006, dans le rôle de Harry Greenwood, un être de lumière, aux côtés de Sarah Jeffery, Melonie Diaz et Madeleine Mantock.


title: La Leçon d'anatomie du docteur Tulp

text: La Leçon d'anatomie du docteur Tulp (ou "La Leçon d'anatomie du docteur Nicolaes Tulp" ou "La Leçon d'anatomie du professeur Tulp") est une peinture à l'huile sur toile de réalisée par Rembrandt en 1632.


title: La Leçon d'anatomie du docteur Tulp

text: C'est le plus célèbre des portraits de groupe de Rembrandt, avec "La Ronde de Nuit" (1642). L'œuvre représente une démonstration anatomique sur les muscles du bras, par le professeur Tulp, devant des assistants animés par la curiosité et une crainte respectueuse.


title: La Leçon d'anatomie du docteur Tulp

text: La guilde des chirurgiens d'Amsterdam est fondée en 1552, et la dissection des cadavres mâles est autorisée en 1555. Elle ne peut être faite que par un "praelector" nommé par la ville. Sa fonction est d'enseigner les apprentis-chirurgiens par un nombre annuel limité de dissections, dont une au moins est faite en public en théâtre d'anatomie.


title: La Leçon d'anatomie du docteur Tulp

text: À partir de 1603 (et jusqu'en 1758), la guilde commande des portraits de groupe autour du "praelector." Ces portraits sont des mises en valeur, magnifiant la dignité des personnes, mais de façon plutôt statique. Les personnes paient pour être représentées, bien que le tableau reste la propriété de la guilde.


title: La Leçon d'anatomie du docteur Tulp

text: En 1632, la guilde des chirurgiens demande à Hendrick van Uylenburgh (1587-1661), marchand d'art et personnalité influente d'Amsterdam, de proposer un peintre pour le prochain portrait de groupe. Plutôt que choisir un peintre déjà établi, Uylenburgh désigne une « étoile montante », Rembrandt.


title: La Leçon d'anatomie du docteur Tulp

text: Pour le jeune Rembrandt, alors âgé de 26 ans, c'est sa première grosse commande, et son premier portrait de groupe. Il est aussi le premier à vouloir introduire du mouvement et un sens du drame (raconter une histoire) dans ce genre de peinture. Cette nouveauté ne peut être acceptée que s'il satisfait pleinement l'ego du principal commanditaire : Nicolaes Tulp (1593-1674).


title: La Leçon d'anatomie du docteur Tulp

text: Le tableau est resté la propriété de la guilde jusqu'en 1828, lorsque fut décidée sa vente publique au profit de la caisse des veuves de chirurgiens. Le roi Guillaume fit empêcher cette vente et donna l'ordre d'acheter ce chef-d'œuvre pour son « cabinet royal de tableaux ». On peut maintenant le voir au Mauritshuis de La Haye.


title: La Leçon d'anatomie du docteur Tulp

text: Dans les années 1996-1998, la toile fait l'objet d'une nouvelle restauration, dont une analyse radiographique détectant une composition initiale et des modifications plus tardives effectuées par Rembrandt.


title: La Leçon d'anatomie du docteur Tulp

text: Le tableau a fait l'objet d'une exposition organisée par le Mauritshuis ( - ) intitulée « Rembrandt sous le scalpel ».


title: La Leçon d'anatomie du docteur Tulp

text: Les autres personnes composent les assistants à la leçon : Frans van Loenen (le plus haut dominant la scène), devant lui Jacob Block, et tenant une feuille Hartman Hartmanszoon, en dessous, les deux plus penchés Jacob de Witt (au-dessus de la tête du cadavre) et Mathijs Kalkoen. Les deux au premier rang à gauche sont Jacob Koolvelt de profil regardant Tulp, et Adriaen Slabraen qui tourne la tête pour regarder le livre.


title: La Leçon d'anatomie du docteur Tulp

text: La radiographie aux rayons X a montré que Hartmanszoon et Koovelt étaient absents lors de la composition initiale et qu'ils ont été rajoutés par la suite.


title: La Leçon d'anatomie du docteur Tulp

text: Le cadavre est celui d'un condamné à mort, Aris Kindt, de son vrai nom Adriaen Adriaenszoon, âgé de 41 ans, ou plutôt de 28 ans selon des études récentes. Kindt, ainsi surnommé pour sa petite taille (Kind = enfant en néerlandais), vient de Leyde où il a été condamné pour vols et agressions, et amputé pour cela de la main droite. Arrivé à Amsterdam, il récidive avec l'aide d'un complice afin de dérober le manteau d'un passant, mais en voulant l'empêcher de crier, il l'étouffe à mort. Arrêté, son interrogatoire se termine le , et il est pendu le .


title: La Leçon d'anatomie du docteur Tulp

text: Le corps de Kindt a été choisi pour la leçon d'anatomie (qui a lieu en hiver pour la conservation du corps), pour trois raisons : il s'agit d'un criminel exécuté (qui continue à payer sa dette, ce qui contribue aussi à son salut), d'un homme (Amsterdam n'autorise la dissection du corps féminin qu'à partir de 1684), et d'un étranger (non-citoyen de la ville).


title: La Leçon d'anatomie du docteur Tulp

text: Le noir et le blanc, l'ocre et le gris, dominent en clair-obscur. On ne voit pas l'origine de la lumière, mais celle-ci éclaire les visages, les mains, et la plus grande partie du cadavre. Sa main gauche et son avant-bras disséqué attirent le regard par son alternance de teintes rouges et blanches (muscles, tendons et aponévroses).


title: La Leçon d'anatomie du docteur Tulp

text: Le cadavre « le seul qui n'a pas payé pour être sur le tableau » occupe une place centrale inférieure, en diagonale. Ses pieds sont dans l'ombre, avec un livre ouvert (probablement d'anatomie) dans le coin inférieur droit du tableau. Des critiques estiment que ce livre d'anatomie pourrait être la "Fabrica" d'André Vésale (1514-1564), édition révisée de 1627 par d'Adrien van den Spiegel (1578-1625) avec des planches anatomiques de Giulio Casserio (1552-1616).


title: La Leçon d'anatomie du docteur Tulp

text: Le tableau s'organise en triangles et en losanges. La personne de Tulp forme en elle-même un triangle massif, qui s'impose et s'oppose, seul sur la droite du tableau, et seul à porter un chapeau. Tulp tient une pince de la main droite, exposant un muscle fléchisseur, et de la main gauche, il semble esquisser un mouvement.


title: La Leçon d'anatomie du docteur Tulp

text: Les assistants forment aussi des triangles. Un triangle externe est celui des personnages droits qui semblent plutôt regarder soit le spectateur, comme une invitation à voir, soit le livre ouvert pour comparer ou vérifier. Une analyse aux rayons X a révélé que le personnage debout au dernier rang portait d'abord un chapeau, que Rembrandt a finalement enlevé.


title: La Leçon d'anatomie du docteur Tulp

text: Un triangle interne est celui des personnages penchés en avant, dont l'un masque la tête du cadavre, la laissant à moitié dans l'ombre. L'effet produit est un mouvement horizontal, fait de regards, de tensions, d'attentes ou d'attentions.


title: La Leçon d'anatomie du docteur Tulp

text: Le tableau a fait l'objet de multiples analyses, commentaires et interprétations, parfois parfaitement contradictoires. Le fait que la toile ait été restaurée dans les années 1996-1998, et étudiée aux rayons X, n'a pas éteint les discussions, bien au contraire. Ces discussions portent sur le caractère réaliste (vérité historique d'une scène de dissection ? vérité anatomique du bras disséqué ?...) et sur le caractère symbolique (qu'a voulu signifier Rembrandt ?).


title: La Leçon d'anatomie du docteur Tulp

text: La toile ne donne pas d'indications sur le lieu de la leçon, mais selon les spécialistes elle aurait eu lieu au premier étage de la "Kleine Vleeshal" (Petite halle aux Viandes) d'Amsterdam.


title: La Leçon d'anatomie du docteur Tulp

text: Selon les données historiques, une leçon d'anatomie à Amsterdam, dans la première moitié du , se déroulait en trois jours, en hiver, à la lueur de chandelles. Le premier jour était consacré à l'éviscération de l'abdomen et du thorax, le deuxième à l'étude de la tête et du cerveau, le troisième aux membres ; pourtant le cadavre parait intact alors qu'il s'agit d'une dissection d'un bras.


title: La Leçon d'anatomie du docteur Tulp

text: Le cadavre lui-même parait réaliste, portant des marques de corruption comme un teint grisâtre ou une "rigor mortis" (rigidité cadavérique). Mais un examen plus attentif montre des anomalies : le bras droit du cadavre est beaucoup trop court, son thorax est proéminent de type pectus carinatum, et sa tête, dont on ne voit pas le cou, n'est pas dans l'axe médian de son corps.


title: La Leçon d'anatomie du docteur Tulp

text: L'analyse radiographique a montré que la main droite a été ajoutée dans un deuxième temps sur un moignon initial. Le condamné exécuté a eu la main coupée, les Pays-Bas de cette époque pratiquant une mutilation juridique (couper les oreilles, le pouce, ou la main). Quant à la malposition de la tête, ce n'est pas une anomalie en soi, si l'on fait remarquer que le cou est rompu après une pendaison.


title: La Leçon d'anatomie du docteur Tulp

text: Les critiques divergent sur les questions de savoir s'il s'agit de détails factuels (réalistes), ou de négligences (intentionnelles ou pas) de Rembrandt. En 2018, une étude suggère que le condamné présenterait des malformations génétiques du type syndrome de Silver-Russel.


title: La Leçon d'anatomie du docteur Tulp

text: Selon les auteurs, soit la scène de dissection est exceptionnelle (ou imaginaire), débutant par le bras pour les besoins du tableau ; soit Tulp et Rembrandt se sont accordés pour masquer les deux premiers jours en évitant les horreurs macabres d'un cadavre déjà dépecé, ce qui ne sera pas le cas dans "La Leçon d'anatomie du docteur Deyman" peint 24 ans plus tard (et qui correspond à l'ouverture du crane au deuxième jour).


title: La Leçon d'anatomie du docteur Tulp

text: Quelle que soit la vérité exacte de la scène et du cadavre, la personne et la gestuelle de Nicolaes Tulp sont mises en valeur.


title: La Leçon d'anatomie du docteur Tulp

text: La représentation du bras disséqué fait l'objet de discussions serrées entre spécialistes, à propos de son exactitude. Ces discussions qui portent sur « les erreurs de Rembrandt » durent depuis des décennies et ne sont pas terminées. Les explications sont multiples : erreurs de perspective, copie d'après un traité et non d'après nature, etc.


title: La Leçon d'anatomie du docteur Tulp

text: En 2006, à l'occasion du 400e anniversaire de la naissance de Rembrandt, une équipe de chirurgiens a cherché à reproduire sur le cadavre, la dissection telle qu'on la voit sur le tableau, avec des résultats mitigés. Ainsi il semble que des éléments du "" ne soient pas en bonne position ou mal insérés, que certains muscles n'apparaissent pas, de même la structure longitudinale blanche que l'on voit sur le côté de l'os cubital n'a pu être mise en évidence.


title: La Leçon d'anatomie du docteur Tulp

text: D'autres critiques exonèrent Rembrandt, en mettant en avant l'existence de variantes anatomiques toujours possibles (différences d'insertion, muscles accessoires, branches et trajets nerveux...).


title: La Leçon d'anatomie du docteur Tulp

text: L'écrivain allemand W. G. Sebald propose dans son roman "Les Anneaux de Saturne", que Rembrandt, loin de toute anatomie réelle, peint dans le bras gauche anatomisé en réalité le dos du bras droit laissé entier (en raison de la position du pouce gauche). Argument rejeté par les médecins historiens, car le bras gauche anatomisé serait ici tourné (en pronosupination), pour les besoins d'une démonstration non pas anatomique, mais fonctionnelle.


title: La Leçon d'anatomie du docteur Tulp

text: Le tableau ne serait pas une "leçon d'anatomie", mais une "leçon de physiologie". Rembrandt aurait parfaitement compris la leçon de Tulp qui consiste à démontrer l'anatomie fonctionnelle de la main par les muscles de l'avant-bras.


title: La Leçon d'anatomie du docteur Tulp

text: Rembrandt ne représente pas Tulp isolant ou exposant un muscle, comme sur une planche anatomique. Le tableau serait comme un instantané photographique ou un arrêt sur image : c'est l'instant où Tulp va exercer une traction pour provoquer un mouvement, mouvement qu'il annonce de sa propre main gauche, et qui va se produire : la flexion des doigts.


title: La Leçon d'anatomie du docteur Tulp

text: La symbolique du tableau fait aussi l'objet d'analyses différentes. Les uns se réfèrent à l'histoire des religions, aux sentiments religieux de Rembrandt, à sa vie et à son œuvre personnelle, d'autres se réfèrent à l'histoire des sciences, dans le contexte des débats intellectuels et scientifiques de son époque. Les premiers invitent à regarder le tableau de façon horizontale en se centrant sur le cadavre, les seconds à un balayage vertical se terminant sur la personne de Tulp.


title: La Leçon d'anatomie du docteur Tulp

text: La véritable opposition du tableau serait celle entre le cadavre et ceux qui l'entourent. Le corps torturé et nu du cadavre, à peine revêtu d'un pagne comme le Christ en croix, se situe dans une lumière centrale, alors que les chirurgiens sont en lourds vêtements sombres avec leurs fraises. Ils ont leurs plus beaux atours, car la leçon d'anatomie se termine traditionnellement par un banquet de fêtes.


title: La Leçon d'anatomie du docteur Tulp

text: Le cadavre serait l'objet d'un double tabou, de la vue et du toucher. Tous les personnages regardent dans de multiples directions, mais aucun ne voit le cadavre "en son entier," les seuls qui le voient tel qu'il est, sont Rembrandt et ceux qui regardent le tableau. Personne ne touche le cadavre, sauf Tulp mais par l'intermédiaire d'une pince, et son geste de la main gauche est un geste d'évitement. Le personnage de premier rang se retient d'approcher du bord de la table, et celui qui est à droite de Tulp appuie sa main sur sa poitrine pour ne pas être au contact.


title: La Leçon d'anatomie du docteur Tulp

text: Cette "Leçon d'anatomie" contiendrait une ironie cachée de Rembrandt, celle d'un Rembrandt profondément calviniste qui croit au salut du pécheur par la grâce de Dieu. Rembrandt serait alors en empathie avec le cadavre violenté, pour nous inciter à voir Tulp comme un faux-christ, et son entourage comme des pharisiens (au sens péjoratif). Cette œuvre serait porteuse d'un malaise ou d'une ambiguïté, celle d'un Rembrandt partagé entre ses sentiments religieux personnels et la demande de son commanditaire. Elle serait en phase avec ses idées concernant la Justice des hommes, et la future mélancolie de la fin de sa vie.


title: La Leçon d'anatomie du docteur Tulp

text: Des critiques d'art ont fait remarquer que le nombril du cadavre avait la forme d'un R, ce qui ne serait pas un artefact, mais un marqueur intentionnel d'ironie de la part de Rembrandt, dont la signature se trouve en hauteur près de la tête du personnage supérieur. De même, la main droite surajoutée sur le moignon se présente avec des ongles soignés, et trois doigts qui se touchent, ce qui serait un témoignage poignant du respect et de l'empathie de Rembrandt pour le supplicié.


title: La Leçon d'anatomie du docteur Tulp

text: D'autres critiques pensent au contraire que Rembrandt, par le cadavre quasi-intact dont les deux extrémités sont dans l'ombre, a voulu éviter que le regard s'y arrête, pour insister sur le bras disséqué, les mains et les regards. Dès lors, le tableau peut être interprété dans le contexte intellectuel et scientifique de son époque.


title: La Leçon d'anatomie du docteur Tulp

text: Sur les frontispice des premiers ouvrages imprimés d'anatomie, l'auteur se présente comme un héros autoproclamé. Les premiers anatomistes modernes n'étaient pas modestes, ils perpétuent une idée de Virgile : le souvenir des hommes de génie et de vertu perdure à jamais, alors que tout le reste est périssable. Aussi tous les anatomistes se réfèrent à Vésale, qui se réfère lui-même à Aristote et Galien. Tulp est d'ailleurs surnommé de son vivant le « Vésale d'Amsterdam », avec qui il est en filiation directe puisque son maître Pieter Pauw a fait ses études à Padoue, l'université de Vésale.


title: La Leçon d'anatomie du docteur Tulp

text: Le terme chirurgie contient la raçine "cheira-" la main. La main est « l'instrument des instruments » selon Aristote, et la préhension de la main a été célébrée par Galien comme une distinction de l'Homme. Vésale, dans un portrait de "La Fabrica", se présente en empoignant un bras disséqué. Tulp lui même est un pionnier de l'étude des primates (publication sur l"'homo sylvestris", probablement un chimpanzé plutôt qu'un orang-outan), il aurait compris que l'Homme se distingue aussi par l'opposition du pouce et des autres doigts.


title: La Leçon d'anatomie du docteur Tulp

text: Tulp veut surpasser Vésale. Rembrand le met donc en valeur : comme Vésale, il tient et montre un bras disséqué, mais par l'intermédiaire d'une pince, et de façon dynamique démontrant la flexion des doigts. Pour les anatomistes, la dissection est une remontée du chemin de la création divine de l'homme. L'anatomie de cette période reste une "anatomie philosophique" dotée d'un sens moral et religieux. Le contexte est celui d'une époque marquée par Bacon, Descartes et Galilée. En médecine, une nouvelle connaissance du corps se base sur le mécanisme, en fait sur une "mécanique divine", où l'on retrouve en l'Homme la création de Dieu (un Dieu horloger dont on peut démonter les créations).


title: La Leçon d'anatomie du docteur Tulp

text: Selon Schupbach et les membres du "Rembrandt Research Group", le tableau devrait être vu comme la démonstration par Tulp d'une merveille de la Création : la complexité de la main humaine. Le tableau se serait construit à partir de cette première étape, pour se terminer sur les derniers rangs de l'assistance (attitudes devant la révélation d'une vérité).


title: La Leçon d'anatomie du docteur Tulp

text: Schupbach propose de lire le tableau ainsi : le personnage supérieur au dernier rang nous regarde en désignant le cadavre de l'index, le regard s'abaisse et nous fait comprendre que l'homme est mortel ("connais toi, toi-même"), puis par le bras disséqué et la gestuelle de Tulp, le regard remonte jusqu'au visage illuminé de Tulp qui porte le regard au loin, pour nous faire comprendre la part divine (l'âme immortelle) qui est en l'Homme (connaitre l'homme, c'est connaitre l'œuvre de Dieu).


title: La Leçon d'anatomie du docteur Tulp

text: La scène serait un « théâtre social de la maitrise » (rapport des apprentis au maître). Le tableau de Rembrand peut être vu comme un témoin de l'atmosphère intellectuelle du , comme un point de bascule ou de rupture épistémologique. Cette bascule peut se voir dans les différents regards qui se portent vers l'ouvrage aux pieds du cadavre, vers le geste ou la figure de Tulp, ou sur le bras disséqué.


title: La Leçon d'anatomie du docteur Tulp

text: Les appréciations sur le niveau des détails rendus par Rembrandt diffèrent. Les uns insistent sur le fait qu' pour donner une explication rationnelle à toute anomalie apparente.


title: La Leçon d'anatomie du docteur Tulp

text: D'autres, rappellent la liberté et la variété de son style, et les contrastes internes à une même œuvre concernant la disparité des détails (dessin soigné ou grossier) (Arnold Houbraken).


title: La Leçon d'anatomie du docteur Tulp

text: D'un point de vue pictural, le tableau serait centré sur un effet de miroir entre la main disséquée et la main qui dissèque. "La Leçon d'anatomie" traiterait d'une même pratique ambiguë, commune à l'art et à la science : l'essentiel ne serait pas de voir mais de percevoir l'intention de la main de l'anatomiste ou du peintre.


title: La Leçon d'anatomie du docteur Tulp

text: Comme pour les autres "leçons d'anatomie" qui suivront tout au long du , la question posée serait celle de la provenance de la vérité (vérité scientifique et vérité artistique), « s'il ne suffit pas "d'en croire ses yeux", où se situe alors la vérité ?».


title: La Leçon d'anatomie du docteur Tulp

text: Ce tableau de Rembrandt . D'autres critiques estiment au contraire que cette œuvre illustre le début d'une utopie médicale : la croyance en une visibilité absolue de la maladie, tout entière dans l'imagerie, mais aveugle à ses dimensions psycho-socio-culturelles.


title: La Leçon d'anatomie du docteur Tulp

text: En 2014, une étude de neurosciences propose d'utiliser l'œuvre de Rembrandt et notamment "la Leçon d'anatomie" pour étudier l'imagerie cérébrale fonctionnelle des sujets contemplant le tableau, pour saisir le fonctionnement neurocognitif des amateurs d'art. La mise en abyme serait alors totale.


title: La Leçon d'anatomie du docteur Tulp

text: En 2010, un artiste sud-africain, Yiull Damaso, a peint un pastiche de l'œuvre de Rembrandt, représentant plusieurs personnalités sud-africaines, principalement politiques, penchées au-dessus d'un corps représentant Nelson Mandela. Les personnes supposées assister à cette autopsie imaginaire sont : Desmond Tutu (ancien archevêque du Cap et ancien président de la Commission de la vérité et de la réconciliation, lauréat du Prix Nobel de la paix), Frederik de Klerk (dernier président blanc de l'Afrique du Sud), Thabo Mbeki (successeur de Nelson Mandela à la présidence de la République), Jacob Zuma (actuel président de la République), le syndicaliste Cyril Ramaphosa, Trevor Manuel, ancien ministre des Finances, Helen Zille, Premier ministre de la province du Cap-Occidental, ainsi que, dans le rôle du praticien officiant, le jeune Nkosi Johnson, célèbre enfant victime du SIDA, mort en 2001. Ce tableau, dont l'existence a été révélée à quelques jours du de Nelson Mandela, le , provoque une vive émotion en Afrique du Sud, Jackson Mthembu, un porte-parole de l'ANC, parti au pouvoir, le condamnant notamment pour son , son caractère , et le fait qu'il soit ().


title: La Leçon d'anatomie du docteur Tulp

text: Le tableau est évoqué dans le roman de Maylis de Kerangal "Réparer les vivants". Une reproduction de "La Leçon d'anatomie" est en effet accrochée dans l'entrée de l'appartement familiale d'Alice Harfang, jeune interne, assistant Virgilio Breva dans le prélèvement du cœur de Simon Limbres, personnage principal du roman.


title: La Leçon d'anatomie du docteur Tulp

text: Le tableau est également évoqué dans le film "Barbara" (de Christian Petzold, 2012). Le médecin-chef de l'hôpital (André Reiser, joué par Ronald Zehrfeld) le commente à l'héroïne (la médecin déclassée Barbara Wolff, jouée par Nina Hoss).


title: La Leçon d'anatomie du docteur Tulp

text: En 2016, l'historien de l'art et artiste conceptuel Jean-Marie Clarke publie un article dans le "Journal of Artistic Research" rapportant l'observation que le nombril du cadavre a la forme de la lettre majuscule R, donc l'initiale de Rembrandt. En 1632, Rembrandt a beaucoup travaillé sur la forme de sa signature, puisqu'il utilise au moins trois formes différentes : « RHL », « RHL-van Rijn » et « Rembrant », avant d'établir sa forme définitive en 1633 : « Rembrandt ». Selon Clarke, cette attention au signe graphique de son identité a inconsciemment conduit l'artiste à utiliser la forme de l'initiale R comme formule picturale : certaines compositions de cette époque, dont celle-ci et le "Philosophe en méditation", en témoigneraient.


title: La Leçon d'anatomie du docteur Tulp

text: En 2019, le "trailer" du jeu d'Eidos fait une référence claire au tableau, en animant ses personnages. Il est également dépeint à l'intérieur du jeu même, dans quelques niveaux.


title: Gloire au Père

text: Dans le catholicisme, le Gloire au Père ou Gloire soit au Père (en latin Gloria Patri) est une doxologie, c'est-à-dire une prière qui glorifie la Sainte Trinité. Pour la différencier de la prière du "Gloire à Dieu", elle est parfois qualifiée de . Elle est notamment dite pendant la messe et durant la prière du Rosaire. Elle est souvent chantée.


title: Gloire au Père

text: Son texte est souvent repris dans des œuvres de musique baroque, comme par exemple le grand motet "Dominus regnavit" de Mondonville, le "Miserere en ut mineur" de Zelenka ou le "Magnificat" de Bach.


title: Aphérèse (linguistique)

text: En linguistique, l'aphérèse (du "aphaíresis", « ablation ») est une modification phonétique impliquant la perte d'un ou plusieurs phonèmes au début d'un mot. L'aphérèse est un métaplasme s'opposant à l'apocope. Elle ne doit pas être confondue avec le concept philosophique d"aphairesis".


title: Aphérèse (linguistique)

text: L'aphérèse peut être due au caractère atone et donc faible des phonèmes concernés : dans les langues à accent tonique, une syllabe atone est en effet susceptible, surtout si elle est éloignée de l'accent, de s'amuïr.


title: Aphérèse (linguistique)

text: Le cas est fréquent d'un point de vue diachronique, c'est-à-dire en phonétique historique. Les mots ayant subi une aphérèse sont ensuite lexicalisés.


title: Aphérèse (linguistique)

text: Par exemple, le terme anglais pour « évêque » est "bishop" et vient du grec ancien "epískopos" via le latin vulgaire "ebiscopus" (par voisement du [p] intervocalique). L'accent (même si, à l'origine, il n'était pas tonique mais de hauteur) frappant le [i], la voyelle précédente, qui se trouve là être à l'initiale, s'est amuïe à cause de son caractère atone et prétonique. L'anglais connaît de nombreuses aphérèses lexicalisées de ce type, surtout à cause de son fort accent tonique, qui tombe généralement en début de mot dans les termes germaniques.


title: Aphérèse (linguistique)

text: La langue française ne connaît toutefois que peu d'amuïssements à l'initiale. Ces derniers ont généralement lieu en finale, surtout si la dernière syllabe est atone. C'est donc l'apocope qui domine dans l'évolution du français et non l'aphérèse, mais cela est beaucoup moins vrai de l'argot. Par exemple, le terme « évêque » provient en amont (tout comme "bishop") de l'étymon grec "epískopos". On constate ici aisément que c'est la finale "-op(os)" qui a chu et non l'initiale "e-" (ancien français "evesque", via une forme proto-romane raccourcie "*episcu").


title: Aphérèse (linguistique)

text: Cependant, quelques cas de chute syllabique à l'initiale existent en français, notamment en ce qui concerne les termes grammaticaux les plus utilisés, nécessairement plus sujets à l'usure phonétique. Ainsi du déterminant "cette". Celui-ci provient du latin "écce ísta" et a donné, par univerbation, "eccéista" puis "eccésta" (syncope). Ce processus a fini par aboutir à la chute du "e" initial : "cesta" (aphérèse) → "ceste" → "cete" → "cette". Plus moderne, l'aphérèse des termes « omnibus », « beefsteak » et « américain » est à l'origine des mots « bus », « steak » et « ricain ».


title: Aphérèse (linguistique)

text: Le grec moderne, enfin, fournit de nombreux exemples, du moins en dhimotikí. Tout d’abord, l’augment syllabique subit l’aphérèse dans les verbes quand il n'est pas tonique (en sorte, dans les formes de plus de trois syllabes puisque, dans les verbes, l’accent remonte le plus loin possible mais jamais au-delà de la troisième syllabe, selon les lois de limitation. Les termes sont transcrits et non translittérés) : de "gráfo", « j'écris », on forme l'aoriste (temps correspondant plus ou moins à notre passé simple) "égrapsa", « j'écrivis », avec l'augment comme en grec ancien (consulter l’article sur les conjugaisons du grec ancien) mais dans une forme plus longue, l'accent ne pouvant tomber sur l'augment, celui-ci est amuï : "grápsame" et non , « nous écrivîmes ». Dans un verbe plus long, comme "diavázo", « je lis », l'augment subit l'aphérèse à toutes les formes : l'aoriste est "diávasa" et non . En katharévousa, l'augment est normalement conservé dans tous les cas.