title: Tournoi des Six Nations 2021

text: En seconde période, les Gallois se montre plus agressifs et dominent la France sur presque tous les aspects du jeu. Après une pénalité de Biggar, Josh Adams profite d'un ballon mal contrôlé par Penaud à la suite d'un jeu au pied de Justin Tipuric, pour marquer le troisième essai de son équipe. Si l'essai est contesté, car la main de Dylan Cretin semble empêcher le Gallois d'aplatir, l'arbitre valide l’essai, qui permet au Pays de Galles de mener 17-27. Il est à noter qu'en raison du protocole, l'arbitre vidéo Wayne Barnes n'avait d'autre choix que de valider l'essai : Luke Pearce ayant précisé que sa décision terrain était "essai", il lui fallait, en tant qu'arbitre vidéo, trouver une raison claire et irréfutable de le refuser. Si Luke Pearce avait annoncé que sa décision terrain était de refuser l'essai, le même protocole aurait sans doute obligé Barnes à valider l'essai. L'explication orale qu'il donne à l'arbitre de champ va d'ailleurs dans ce sens. Romain Ntamack réduit l’écart sur pénalité peu avant l'heure de jeu, portant le score à 20-27.


title: Tournoi des Six Nations 2021

text: Les 20 dernières minutes sont alors complètement folles. Louis Rees-Zammit inscrit un essai en bout de ligne permettant à son équipe de sceller le score. L'essai est finalement annulé pour un ballon aplatit sur la ligne de touche. Sur la même action, le pilier français Mohamed Haouas est sanctionné d'un carton jaune. Déjà en difficulté, la France va alors devoir évoluer à 14. Les Gallois profitent de la pénalité pour reprendre dix points d'avance : 20-30. Contre toute attente, la France en infériorité numérique reprend le cours du jeu et s'impose de plus en plus dans le camp gallois. Brice Dulin marque un essai en bout de ligne, encore une fois refusé, après un mauvais déblayage de Paul Willemse. A la vidéo, l'arbitre constate une fourchette sur le déblayage, et sanctionne le deuxième ligne français d'un carton rouge. La France finira le match à 14, tandis qu'elle était sur le point de retrouver son pilier droit. Et si tout semble sourire aux diables rouges, la France continue d'attaquer sans relâche et le capitaine français Charles Ollivon marque un essai à la 70ème minute de jeu. L'essai est finalement refusé car l'arbitre ne peut constater que le ballon ait bel et bien été aplati. Sur l'action, le troisième ligne Taulupe Faletau écope d'un carton jaune ramenant les deux équipes à 14 joueurs chacune. La France continue d'attaquer mais parvient à être repoussée par les Gallois. L'arrière Liam Williams écope à son tour d'un carton jaune pour un en-avant illicite dans un ruck. A 6 minutes de la fin du match , le XV de France est donc en supériorité numérique à 14 contre 13. Devant les assauts répétés des bleus, les Gallois enchaînent les fautes et offrent la possibilité au XV de France de revenir. A 4 minutes de la fin du match le capitaine Charles Ollivon marque un essai en force, cette fois-ci validé. Transformé par Romain Ntamack le XV de France revient à trois points des Gallois : 27-30.


title: Tournoi des Six Nations 2021

text: Galvanisés, les Français se jettent à corps perdu à l'attaque pour arracher une victoire inespérée. Allant jusqu'à perdre le ballon à une minute de la fin, ils obtiennent néanmoins une ultime pénalité à une poignée de secondes de la fin de match, pour une faute de soutien au ruck gallois. L'ouvreur tricolore trouve la touche et la France déroule sur les côtés. Les Gallois sur le point de rupture, défendent héroïquement, mais après un redressement de course du capitaine Ollivon, Gael Fickou fixe l'adversaire pour servir Arthur Vincent qui transmet sur le pas à Brice Dulin pour l'essai de la victoire à la 82ème minute de jeu. L'essai n'est pas transformé et la France s'impose 32-30. Les Gallois perdent le Grand Chelem à une poignée de seconde mais sont toujours premiers du classement général. Cependant, la France avec ses 4 essais marque un point de bonus offensif comblant le point de bonus défensif obtenu par les Gallois. Avec leur match de retard contre l'Écosse, le XV de France peut encore arracher le trophée. Il leur faudra pour cela s'imposer avec le bonus offensif et au moins 21 points d'écarts contre les Écossais au Stade de France.


title: Tournoi des Six Nations 2021

text: Pour de nombreux médias britanniques et français, ce match est l'un des plus beaux de toute l'histoire du Tournoi des Six Nations. Sept essais marqués ainsi que 5 refusés, 4 cartons jaunes et un rouge, ainsi que deux essais marqués dans les 5 dernières minutes du match permettant à la France d'arracher une victoire inespérée. Pour autant, la défense héroïque des Gallois est tout autant saluée que la performance française, allant même jusqu'à parler de l'une des fins de match des plus dramatique de l'histoire du XV du Poireau.


title: Romane Serda

text: Elle sort son premier album, produit par le chanteur Renaud, réalisé et arrangé par Franck Eulry, qui sort en novembre 2004. Elle est nommée aux Victoires de la musique en 2005 dans la catégorie « Album révélation de l'année ». Le premier single, "Mon envers de moi", sort en novembre 2004, suivi en mars 2005 du duo avec Renaud intitulé "Anaïs Nin". Son deuxième album, "Après la pluie", sort le jour de son anniversaire, le , écrit par Renaud et composé par Romane. En 2011, elle sort son troisième album "Ailleurs", co-compositrice sur 10 titres, Romane Serda s’est aussi impliquée en tant que coproductrice artistique et technicienne du son sur cinq chansons. Le quatrième album "Pour te plaire" sort en .


title: Romane Serda

text: En 1999, elle rencontre le chanteur Renaud à la Closerie des Lilas, et l'aide à sortir de l'alcool dont il était dépendant depuis sept ans. Après un « faux » mariage à Las Vegas, elle épouse Renaud en 2005 à la mairie de Châteauneuf-de-Bordette, dans la Drôme.


title: Affaire France Télécom

text: Affaire France Télécom, procès France Télécom et affaire des suicides désignent une affaire judiciaire française visant l'entreprise France Télécom (devenue Orange en 2013) pour harcèlement moral. Les faits, sur la période 2006-2011, atteignent leur paroxysme en 2009 dans une période surnommée la — 35 suicides en 2008 et 2009 selon l’Observatoire du Stress et des mobilités forcées, les syndicats et la direction.


title: Affaire France Télécom

text: Le plan NExT est un plan de redressement de l'entreprise qui vise, entre autres objectifs, au départ en trois ans de des , dans un contexte d'ouverture à la concurrence.


title: Affaire France Télécom

text: Le plan NExT introduit un management violent. En 2004, sont formés durant dix jours afin d'accomplir sur le terrain le plan NExT : la réduction des effectifs est une priorité, de nouvelles techniques de management sont introduites, la méthode est de dégrader les conditions de travail, afin de pousser psychologiquement une partie des employés au départ volontaire, réduisant ainsi les indemnités à payer.


title: Affaire France Télécom

text: Des propos de Didier Lombard à l'époque ont marqué les esprits. « Ce sera un peu plus dirigiste que par le passé », (...) « c’est notre seule chance de faire les 22 000 [salariés en moins] ». « Il faut bien se dire qu’on ne peut plus protéger tout le monde (…) En 2007, je ferai les départs d’une façon ou d’une autre, par la fenêtre ou par la porte », lâche-t-il en octobre 2006 devant l'association des cadres supérieurs et dirigeants de France Telecom (Acsed). Lors d'un événement interne en janvier 2009, il précise sa pensée : « Y compris les populations qui ne sont pas à Paris. Qui pensent que la pêche aux moules est merveilleux (sic) eh ben, c'est fini ! ». Et pendant une conférence de presse le 15 septembre 2009, Didier Lombard évoque une « mode des suicides ». Une formulation qu'il a regrettée ensuite, en prétextant avoir, par erreur, « utilisé le mot "mode" qui était la traduction du mot "mood" (humeur) en anglais », mais qui choque profondément salariés, syndicats et opinion publique.


title: Affaire France Télécom

text: Ainsi, les managers ont pour objectif d'inciter des salariés à démissionner, d'en muter dans d’autres secteurs de la fonction publique ou de signer des congés de fin de carrière. Des stages apprennent à ces managers des schémas sur les courbes du deuil qui définissent six étapes par lesquelles tout salarié qui se voit annoncer la suppression de son poste, doit passer : l’annonce de la mutation, le refus de comprendre, la résistance, la décompression qui peut aller jusqu'à la dépression, la résignation et l’intégration du salarié (harcèlement qui peut aussi se terminer très mal par des suicides).


title: Affaire France Télécom

text: Le syndicat SUD PTT dépose une plainte le 14 décembre 2009 (plainte enregistrée en mars 2010) contre la Société FRANCE TELECOM SA (Orange) et MM. Didier Lombard, Président Directeur Général, Olivier Barberot, Directeur des Relations Humaines et Louis-Pierre Wenès, Directeur Exécutif Délégué.


title: Affaire France Télécom

text: Il s'agit du premier procès d'une entreprise du CAC 40 pour harcèlement moral. Le principal prévenu est Didier Lombard, président-directeur général de l'époque. L'affaire est .


title: Affaire France Télécom

text: Le , l'enquête est close sur la vague de suicides et qui pourrait ouvrir la voie à la reconnaissance par la justice d’un harcèlement moral institutionnel.


title: Affaire France Télécom

text: En , le parquet de Paris demande le renvoi devant le tribunal correctionnel, pour harcèlement moral, de la société Orange, en tant que personne morale, et de six responsables : Didier Lombard, ancien dirigeant du groupe, Louis-Pierre Wenes, son ancien , Olivier Barberot, l'ancien responsable des ressources humaines ainsi que quatre cadres pour complicité. La CFE-CGC Orange a pour sa part réclamé la qualification d'homicide involontaire en lieu et place de harcèlement moral. C'est la première fois qu'une grande entreprise est poursuivie en France pour ce délit.


title: Affaire France Télécom

text: En , la justice décide de faire comparaître en 2019 pour harcèlement moral l'entreprise France Telecom, son ancien PDG Didier Lombard et ses seconds Louis-Pierre Wenès et Olivier Barberot.


title: Affaire France Télécom

text: En , Orange, ex-France Télécom, son ancien PDG Didier Lombard et six autres cadres et dirigeants ont été condamnés pour « harcèlement moral », près de dix ans après une crise sociale durant laquelle plusieurs dizaines de salariés se sont suicidés.


title: Affaire France Télécom

text: En France, l'affaire a fait évoluer certaines pratiques en matière de management et de ressources humaines, avec notamment des efforts sur la prévention des risques psychosociaux et une meilleure prise en compte du harcèlement moral.


title: Affaire France Télécom

text: Dans son procès sur sa politique de gestion des ressources humaines d'Orange, Didier Lombard est condamné à un an de prison, dont huit mois avec sursis, et 15 000 euros d'amende. Le groupe, rebaptisé Orange en 2013, doit payer une amende de 75 000 euros. Didier Lombard a décidé d'interjeter appel.


title: Affaire France Télécom

text: En reconnaissant le harcèlement moral institutionnel de France Télécom, le tribunal ouvre la porte à d'autres demandes de réparations. Les juges affirment que tous les membres du personnel de France Télécom salariés pendant la période de prévention retenue par le tribunal sont fondés à demander réparation. C'est donc potentiellement les 130 000 salariés en poste en France pendant le plan NExT du 1er janvier 2007 au 31 décembre 2008 qui pourraient avoir intérêt à agir. La base de réparation retenue allant de 10 000 jusqu'à 45 000 euros, c'est-à-dire 2 milliards d'euros minimum de demandes de réparations potentielles auxquels est exposé Orange.


title: Affaire France Télécom

text: Orange, qui ne fait pas appel du jugement, décide en juillet 2019 de créer une commission d'indemnisation, dont la mise en œuvre fait l’objet d’échanges avec les Organisations Syndicales.


title: Affaire France Télécom

text: L'’inspectrice du travail, Sylvie Catala, adresse un courrier à Didier Lombard lui indiquant qu’il est urgent d’agir, en évoquant les 64 PV de CHSCT et les très nombreux rapports de médecine du travail qui alertent sur les suicides.


title: Affaire France Télécom

text: La direction, au plus haut niveau, décide de faire obstruction aux tentatives des élus CHSCT de faire prévaloir leurs droits aux expertises, enquêtes, droits d’alertes, aux conseils des inspections du travail, des médecins du travail, des caisses d’assurances maladie. Les juges relèvent une pièce du dossier d’instruction à propos de la politique de l’entreprise vis à vis des CHSCT. Il n’y a pas d’ambiguïté : il faut mener une « guérilla juridique » contre les CHSCT.


title: Affaire France Télécom

text: Sans le travail d’alerte, d’enquête et d’expertise des CHSCT, ce procès n’aurait sans doute pas pu avoir lieu. Les ordonnances Macron et la disparition de cette instance font craindre que ce procès des méthodes de management mortifères ne soit le premier et le dernier.


title: Affaire France Télécom

text: Le livre, paru en 2005, "La société malade de la gestion" de Vincent de Gaulejac montre comment les individus sont enfermés dans un système "qui les conduit à une soumission librement consentie" et dénonce cette gestion qui rend malade parce qu'elle est porteuse de non-sens et d'insensé, qu'elle invite à faire toujours mieux et gagner toujours plus, qu'elle transforme chaque individu en capital humain.


title: Affaire France Télécom

text: En 2007, bien avant que la presse ait commencé à se faire l'écho des suicides, une pièce de théâtre de la compagnie Naje, "Les Impactés", met au jour le système France Télécom-Orange et la souffrance de ses salariés.


title: Affaire France Télécom

text: En 2009, Serge Moati réalise un documentaire de commande sur la réussite de France Télécom. Ce film inédit, tourné au pic de la crise dans l'entreprise, est diffusé au procès, au grand dam des prévenus car les salariés s'expriment sans fard sur leurs conditions de travail.


title: Affaire France Télécom

text: Le livre "Orange stressé" (2010) d'Ivan Du Roy décrit un management « sournois » et « vicieux » par le stress à France Télécom, laboratoire pour la gestion du personnel par la souffrance au travail.


title: Affaire France Télécom

text: Le roman "Les Visages écrasés" (2011) de Martin Ledun, et la pièce de théâtre "Un Incident" de Vincent Farasse, traitent de cas fictifs proches.


title: Affaire France Télécom

text: Le roman de Sandra Lucbert "Personne ne sort les fusils" (2020) attaque la langue du capitalisme utilisée par les cadres de France Télécom.


title: Affaire France Télécom

text: "La raison des plus forts" (2020) rassemble les chroniques du procès sous la plume de romanciers, chercheurs, artistes...


title: Affaire France Télécom

text: Le documentaire "Souffrance au travail : on lâche rien !" (2022) de Daniel Kupferstein montre comment une mobilisation sociale et solidaire permet aux victimes ou à leurs familles de faire reconnaître les souffrances au travail en accident du travail ou en maladie professionnelle et le cas échéant faire condamner au pénal ces employeurs responsables.


title: Spectroscopie ultraviolet-visible

text: La spectroscopie ultraviolet-visible ou spectrométrie ultraviolet-visible est une technique de spectroscopie mettant en jeu les photons dont les longueurs d'onde sont dans le domaine de l'ultraviolet ( - ), du visible ( - ) ou du proche infrarouge ( - ). Soumis à un rayonnement dans cette gamme de longueurs d'onde, les molécules, les ions ou les complexes sont susceptibles de subir une ou plusieurs transitions électroniques. Cette spectroscopie fait partie des méthodes de spectroscopie électronique. Les substrats analysés sont le plus souvent en solution, mais peuvent également être en phase gazeuse et plus rarement à l'état solide.


title: Spectroscopie ultraviolet-visible

text: Le spectre électronique est la fonction qui relie l'intensité lumineuse absorbée par l'échantillon analysé en fonction de la longueur d'onde. Le spectre est le plus souvent présenté comme une fonction de l'absorbance en fonction de la longueur d'onde. Il peut aussi être présenté comme le coefficient d'extinction molaire en fonction de la longueur d'onde.


title: Spectroscopie ultraviolet-visible

text: Cette technique est complémentaire de la spectroscopie de fluorescence qui mesure l'intensité lumineuse émise par un échantillon quand il est éclairé à une longueur d'onde où il absorbe. La fluorescence met en jeu des transitions depuis l'état excité jusqu'à l'état fondamental alors que la spectroscopie d'absorption traite des transitions entre état fondamental et état excité.


title: Spectroscopie ultraviolet-visible

text: La spectroscopie ultraviolet-visible est une méthode utilisée en routine pour l'étude quantitative des solutions de métaux de transition et des composés organiques fortement conjugués :


title: Spectroscopie ultraviolet-visible

text: La loi de Beer-Lambert indique que l'absorbance d'une solution à une longueur d'onde donnée est proportionnelle à sa concentration et la distance parcouru par la lumière dans celle-ci. La spectroscopie UV-visible peut donc être utilisée pour déterminer cette concentration. Cette détermination se fait dans la pratique soit à partir d'une courbe d'étalonnage qui donne l'absorbance en fonction de la concentration, soit quand le coefficient d'extinction molaire est connu.


title: Spectroscopie ultraviolet-visible

text: Un spectrophotomètre UV-visible peut être utilisé comme détecteur pour une HPLC. La présence d'un analyte donne une réponse que l'on peut supposer proportionnelle à la concentration. Pour des résultats précis, la réponse de l'instrument à l'analyte dans la solution inconnue doit être comparée à un étalon : c'est assez similaire à l'utilisation de courbes d'étalonnage. La réponse (la hauteur de pic) pour une concentration donnée est connue sous le nom de facteur de réponse.


title: Spectroscopie ultraviolet-visible

text: La technique d'analyse est souvent utilisée dans un mode quantitatif pour déterminer la concentration d'une entité chimique en solution, en utilisant la Loi de Beer-Lambert :


title: Spectroscopie ultraviolet-visible

text: où "I/I" est la transmittance de la solution (sans unité), "A" est l’absorbance ou densité optique à une longueur d'onde "λ" (sans unité), "ε" est le coefficient d'extinction molaire (en l.mol·cm). Il dépend de la longueur d'onde, de la nature chimique de l'entité et de la température. Cette constante représente une propriété moléculaire fondamentale dans un solvant donné, à une température et une pression donnée et s'exprime en M.cm ou parfois en AU/M.cm. ℓ est la longueur du trajet optique dans la solution traversée, elle correspond à l'épaisseur de la cuvette utilisée (en cm). "C" est la concentration molaire de la solution (en mol.l). Dans le cas d'un gaz, "C" peut être exprimée comme un volume inverse (unités de longueur réciproque au cube, cm).


title: Spectroscopie ultraviolet-visible

text: Cette équation est utile pour la chimie analytique. En effet, si ℓ et "ε" sont connus, la concentration d'une substance peut être déduite d'une simple mesure d'absorbance à cette longueur d'onde.


title: Spectroscopie ultraviolet-visible

text: L'absorbance et le coefficient d'extinction "ε" sont parfois définis avec les logarithmes naturels au lieu des logarithmes décimaux.


title: Spectroscopie ultraviolet-visible

text: La loi de Beer-Lambert, utile pour caractériser de nombreux composés, ne doit pas être considérée comme une relation universelle pour caractériser la concentration et l'absorption de toutes les substances. Une relation polynomiale du deuxième ordre entre le coefficient d'extinction et la concentration est parfois considérée pour les très grandes molécules complexes, par exemple les colorants organiques comme l'orange de xylénol ou le rouge neutre.


title: Spectroscopie ultraviolet-visible

text: L'instrument utilisé pour effectuer un spectre UV-visible est appelé spectrophotomètre UV-visible. Il mesure l'intensité de la lumière (formula_2) passant au travers d'un échantillon et la compare à l'intensité de la lumière passant dans un échantillon de référence contenant le même solvant que celui utilisé pour l'échantillon, dans une cuve identique (formula_3). Le rapport formula_4, appelé "transmittance" formula_5, est habituellement exprimé en pour cent (%). L'absorbance, formula_6, est exprimée à partir de la transmittance :


title: Spectroscopie ultraviolet-visible

text: Les éléments de base du spectrophotomètre sont une source lumineuse, un support pour l'échantillon, un monochromateur (généralement équipé d'un réseau de diffraction) afin de séparer les différentes longueurs d'onde de la lumière, et un détecteur. La source de radiation est parfois un filament de tungstène (émettant dans la zone 350-), une lampe à arc au deutérium qui émet un spectre continu dans la région ultraviolette (190-), et plus récemment des lampes à arc au xénon utilisables dans toute la région UV-VIS et des diodes électro-luminescentes (DEL) pour les longueurs d'onde du visible. Le détecteur est typiquement une photodiode, un photomultiplicateur ou un CCD. Les photodiodes sont utilisées avec des monochromateurs, qui sélectionnent une seule longueur d'onde perçue par le détecteur. Mais on utilise de plus en plus souvent les CCD et barrettes de photodiodes qui peuvent enregistrer le spectre complet en un temps très court (de l'ordre de quelques millisecondes).


title: Spectroscopie ultraviolet-visible

text: Un spectrophotomètre est le plus souvent à "double faisceau". Cependant, certains instruments bon marché ou anciens peuvent être à simple faisceau. Dans un instrument à simple faisceau, toute la lumière passe par la cellule contenant l'échantillon. L'intensité de référence formula_3 est mesurée en remplaçant l'échantillon par une référence (même cuve et même solvant). Ce dispositif est le premier qui fut utilisé. Il se rencontre encore dans les spectrophotomètres conçus pour l'enseignement ou pour des mesures dans l'industrie. Dans un instrument à double faisceau, la lumière est séparée en deux faisceaux avant d'atteindre l'échantillon. L'un des faisceaux est utilisé comme référence et traverse un « blanc » (même cuve et même solvant que l'échantillon), l'autre passe par l'échantillon. Certains instruments à double faisceau ont deux détecteurs (photodiodes ou photomultiplicateurs), et les faisceaux de référence et d'échantillonnage sont mesurés en même temps. Dans d'autres instruments équipés d'un seul détecteur, les deux faisceaux passent par un séparateur optique, qui bloque l'un des faisceaux à la fois. Le détecteur alterne entre la mesure du faisceau échantillon et celui du blanc.


title: Spectroscopie ultraviolet-visible

text: Les échantillons pour la spectrophotométrie UV-visible sont la plupart du temps des solutions, bien que l'absorbance de gaz ou de solides puisse également être mesurée. Les échantillons sont typiquement placés dans des cellules transparentes, connues parfois sous le nom de cuvettes. Ces cuvettes sont typiquement de forme parallélépipédique, avec un trajet optique souvent de l'ordre du (correspondant à la longueur "ℓ" dans la loi de Beer-Lambert). Les tubes à essai peuvent aussi être utilisés comme cuvettes dans certains instruments. Le type de contenant d'échantillon utilisé doit permettre le passage des longueurs d'onde de la plage d'intérêt. Les cuvettes les plus utilisées sont en général en silice fondue de haute qualité ou en quartz car elles sont transparentes dans les régions UV-VIS et proche-infrarouge. Les cuvettes en verre et en plastique sont aussi communes, bien que le verre et la plupart des plastiques absorbent dans l'UV, ce qui limite leur usage au visible et proche infrarouge.


title: Spectroscopie ultraviolet-visible

text: Un spectre UV-visible est, pour l'essentiel, un graphe qui relie l'absorbance à la longueur d'onde dans les régions visible et ultraviolette. Un tel spectre peut être produit en continu par des spectrophotomètres disposant d'un système de balayage en longueur d'onde. Il peut également être produit point par point, en collectant les absorbances à quelques longueur d'onde (notée λ). De manière similaire, pour une substance donnée, un graphe standard du coefficient d'extinction (ε) en fonction de la longueur d'onde (λ) peut être tracé.


title: Spectroscopie ultraviolet-visible

text: Les lois de Woodward-Fieser sont un ensemble d'observations empiriques pouvant être utilisées afin de prédire λ, la longueur d'onde de l'absorption UV-visible la plus importante, pour les composés organiques conjugués comme les diènes et cétones.


title: Spectroscopie ultraviolet-visible

text: Les longueurs d'onde des pics d'absorption peuvent être corrélées avec les types de liaisons dans une molécule donnée et sont valides pour déterminer les groupes fonctionnels dans une molécule. L'absorption UV-visible n'est pas, cependant, un test spécifique pour tout composé. La nature du solvant, le pH de la solution, la température, les hautes concentrations électrolytiques, et la présence de substances interférentes peuvent influencer les spectres d'absorption des composés, comme le peuvent les variations dans la largeur des fentes (largeur de bande effective) du spectrophotomètre.


title: Spectroscopie ultraviolet-visible

text: Combinaisons de techniques : spectrophotométrie et : chromatographie liquide, chromatographie gazeuse, biomonitor... (à compléter).


title: Showgirls

text: La jeune Nomi Malone se rend à Las Vegas dans l'espoir de faire carrière en tant que "showgirl". Un dénommé Jeff, qui l'a prise en auto-stop, en profite pour lui voler ses affaires et son argent. Seule et perdue, Nomi rencontre par hasard Molly Abrams, une costumière et créatrice de costumes qui la prend comme colocataire. Molly invite Nomi dans les coulisses du spectacle "Goddess" donné au casino Stardust où elle travaille. Molly la présente à Cristal Connors, la vedette principale de la revue Topless. Quand Nomi dit à Cristal qu'elle danse au Club "Topless Cheetah", Cristal se moque d'elle et lui dit qu'elle ne fait rien d'autre que se prostituer. Nomi étant trop perturbée pour aller travailler ce soir-là, Molly l'emmène danser au Holbank Pinks Club, où travaille en tant que videur James Smith. James demande à Nomi de danser avec lui mais se met à critiquer sa façon de danser, ce qui ne plaît pas à la jeune femme. James finit par se bagarrer avec des gens présents sur la piste de danse et la soirée dégénère. Nomi est arrêtée mais James la fait sortir de prison en payant sa caution.


title: Showgirls

text: Peu de temps après, Cristal et son petit ami Zack Carey, le directeur des divertissements du Stardust, vont au Cheetah Club et demandent à Nomi de faire une "lap dance" pour Zack. Manifestement, Cristal se sent attirée par Nomi et le lui montre clairement. Nomi effectue sa prestation à contrecœur contre payés par Cristal.


title: Showgirls

text: Cristal, indirectement et sans le révéler, fait auditionner Nomi pour le spectacle de "Goddess". Tony Moss, le directeur artistique, humilie Nomi en lui demandant de mettre de la glace sur ses seins pour les faire pointer. Furieuse, Nomi s'en va et retrouve James qui lui dit qu'elle a une autre carrière à envisager que de rester danseuse Topless, et lui explique qu'il a écrit un numéro de danse pour elle. Il lui affirme qu'elle est une excellente danseuse et vaut mieux qu'une simple "showgirl". Malgré son attitude de rébellion envers Tony Moss, Nomi obtient le rôle au Stardust et quitte le Cheetah Club.


title: Showgirls

text: Entretemps, une rivale de la doublure de Cristal provoque volontairement un accident lors d'une répétition, lequel vaut à la doublure une fracture à la jambe qui l'empêche d'exercer pendant plusieurs mois. Peu à peu, Nomi en vient à séduire Zack Carey, qui la fait participer à une audition pour être la doublure de Cristal. Celle-ci comprend que Nomi et lui ont des relations intimes, et les tensions entre les deux femmes vont fortement augmenter. Nomi remporte le rôle, mais Cristal menace d'une action en justice le Stardust ; de ce fait, l'offre est finalement annulée. Après que Cristal s'est moquée une nouvelle fois de Nomi, cette dernière la pousse furtivement dans un escalier où elle se fracture la hanche. Nomi, imposée par Zack, remplace Cristal pour que le spectacle continue.


title: Showgirls

text: Bien que Nomi ait obtenu la gloire et la fortune qu'elle cherchait, elle se dispute avec Molly, qui a compris que Nomi avait poussé Cristal dans l'escalier et causé ses blessures. Plus tard, Molly se radoucit et assiste à la fête donnée par Nomi pour célébrer son nouveau statut. À cette occasion, elle rencontre son idole, le musicien Andrew Carver. Mais Carver se révèle être un pervers brutal. Il attire Molly dans sa chambre, la bat brutalement et la fait violer par ses gardes du corps. Molly est hospitalisée à la suite de cette agression violente. Nomi veut poursuivre Carver en Justice, mais Zack l'en empêche : Andrew Carter est une vedette de Las Vegas, il fait partie de "l'équipe" ; Molly devra se contenter d'une indemnisation financière. Zack, tout juste informé des recherches qu'il a demandées sur le passé de Nomi, la confronte à ce dernier : son père a tué sa mère puis s'est suicidé. Elle a été arrêtée à plusieurs reprises pour possession et usage de drogue, racolage et agression à main armée. Zack fait donc chanter Nomi, afin de protéger Carver.


title: Showgirls

text: Ne pouvant obtenir justice pour Molly sans devoir révéler son propre passé, Nomi décide de venger Molly par elle-même : elle rejoint Carver seul dans sa chambre d'hôte et le rosse violemment, sous la menace d'un couteau à cran d'arrêt, jusqu'à ce qu'il tombe inconscient. Elle retourne voir Molly à l'hôpital pour lui expliquer que Carver vient de payer très cher ses brutalités et qu'elle est donc vengée. Elle décide d'aller voir Cristal dans sa chambre d'hôpital pour s'expliquer sur son acte envers elle et s'excuser de l'avoir aussi grièvement blessée. Cristal admet avoir agi de même au début de sa carrière pour obtenir son premier grand rôle. Cristal lui confie que cet acte lui permet de mettre un terme à sa carrière au bon moment. Elle pardonne donc à Nomi. Les deux femmes échangent un baiser d'adieu.


title: Showgirls

text: Compte tenu de la situation extrême dans laquelle elle s'est mise, Nomi décide d'abandonner dans l'instant son rôle de vedette et de quitter Las Vegas. Elle part à pied sur l'autoroute et fait de l'auto-stop pour se rendre à Los Angeles. Par un curieux hasard, elle tombe sur Jeff, le conducteur qui lui avait volé sa valise et ses papiers à son arrivée. Elle exige la restitution de sa valise, en utilisant encore son couteau. Le film se termine en juxtaposant le panneau publicitaire montrant Nomi dans son rôle dans "Goddess" et un panneau routier indiquant la distance pour atteindre Los Angeles.


title: Showgirls

text: Le réalisateur Paul Verhoeven et le producteur Mario Kassar développent "Showgirls" juste après "Basic Instinct". Ils abandonnent rapidement le projet, n'étant pas satisfaits du scénario de Joe Eszterhas que Paul Verhoeven juge proche de celui de "Flashdance". Ils tentent alors de produire "Crusades", un "blockbuster" sur les croisades avec Arnold Schwarzenegger. Après six mois de travail, Paul Verhoeven et Mario Kassar se rendent compte qu'en raison du tournage très couteux de "L'Île aux pirates", Carolco Pictures ne pourra sûrement pas financer le budget de 100 millions de dollars de "Crusade". "L'Île aux pirates", sorti en 1995, sera d'ailleurs un énorme échec qui provoquera la faillite de Carolco Pictures. Paul Verhoeven et Mario Kassar décident donc de se focaliser sur "Showgirls". Le scénario initial est modifié et s'inspire alors davantage du film "Eve" de Joseph L. Mankiewicz. À la suite des difficultés financières de Carolco Pictures, le projet "Showgirls" est relancé avec l'aide du producteur français Jérôme Seydoux et la société Chargeurs.


title: Showgirls

text: De nombreuses actrices seront envisagées pour le rôle principal : Pamela Anderson, Angelina Jolie, Vanessa Marcil, Denise Richards, Jenny McCarthy, Drew Barrymore, Charlize Theron ou encore Jennifer Lopez. Cette dernière expliquera quelques années plus tard avoir totalement raté son audition : . Le rôle de Nomi Malone revient finalement à la quasi inconnue Elizabeth Berkley, qui avait notamment joué dans la série télévisée "Sauvés par le gong".


title: Showgirls

text: Les producteurs souhaitaient par ailleurs Madonna pour incarner Cristal Conners, même si Sharon Stone, Sean Young, Daryl Hannah ou encore Finola Hughes ont été envisagées.


title: Showgirls

text: Le rôle de Zack Carey a notamment été proposé à Dylan McDermott, qui l'a refusé. L'autre choix principal était Kyle MacLachlan qui a donc finalement tenu le rôle.


title: Showgirls

text: Le tournage a lieu d'août à . Il se déroule dans le Nevada (Stateline, Carson City), notamment à Las Vegas (le "Riviera", le "Caesars Palace", le "Stardust", "Cheetah's Topless Club", ...). Quelques scènes sont tournées à Los Angeles (Los Angeles Convention Center, Raleigh Studios, Encino).


title: Showgirls

text: Sur le tournage, le réalisateur Paul Verhoeven jouit d'une liberté totale, notamment en raison de ses deux précédents succès : "Total Recall" et "Basic Instinct". De plus, les dirigeants de Carolco Pictures sont alors davantage préoccuppés par les problèmes financiers liés au film "L'Île aux pirates". Paul Verhoeven déclarera plus tard à propos de cette liberté artistique :


title: Showgirls

text: La musique originale du film est composée par Dave Stewart, notamment connu comme membre du groupe Eurythmics. L'album de la bande originale contient également deux chansons inédites : une première version de "I'm Afraid of Americans" de David Bowie (dont l’enregistrement final sortira deux ans plus tard sur "Earthling") et "New Skin" de Siouxsie and the Banshees.


title: Showgirls

text: Lors de sa sortie, le film est très mal reçu par la critique. Paul Verhoeven déclare : . Pourtant, certains défendent le film, comme Quentin Tarantino ou encore Jacques Rivette qui déclare : <ref name="«Showgirls», Las Vegas parabole - Culture / Next">.</ref>.


title: Showgirls

text: Lors de la ressortie du film en 2016, le film est « réhabilité » et passe du statut de navet repoussant à celui de brûlot politique adulé. Pour Didier Péron et Olivier Lamm de "Libération", .


title: Showgirls

text: Jean-François Rauger du "Monde" qui déclarait en 1995 : , revient sur ses propos en 2016 en disant : .


title: Showgirls

text: Le film est un échec commercial en salles où il ne rapporte que 38 millions de dollars pour un budget de 45 millions, mais il est un succès en vidéo en rapportant plus de 100 millions de dollars, devenant l'un des plus grands succès de ventes de la MGM.


title: Showgirls

text: En 2016, le film est restauré par la société de production cinématographique Pathé. Cette version est éditée en version DVD et Blu-ray. A cette occasion, le film ressort en salles dans sa version restaurée le .


title: Showgirls

text: Le film a reçu 13 nominations aux Razzie Awards 1996 comme celle du pire acteur pour Kyle MacLachlan. Lors de la cérémonie, "Showgirls" « remporte » les prix du pire film, du pire scénario, de la pire actrice et de la pire révélation féminine (Elizabeth Berkley), du pire couple à l'écran (« N'importe quelle combinaison de deux personnages ou de deux parties de corps »), de la pire bande originale et enfin du pire réalisateur pour Paul Verhoeven. Le cinéaste compte parmi les rares primés à être allés chercher personnellement la « récompense ».


title: Showgirls

text: En 2000, une cérémonie exceptionnelle des Razzie Awards « récompense » les pires films de la décennie et du siècle précédents. "Showgirls" est élu pire film de la décennie. Elizabeth Berkley est alors nommée dans les catégories pire actrice du siècle et pire révélation de la décennie.


title: Showgirls

text: L'après "Showgirls" sera très difficile pour l'actrice Elizabeth Berkley, qui sera notamment abandonnée par son agent de l'époque. Dans une interview en 2015, le réalisateur Paul Verhoeven déclare notamment : . La carrière du réalisateur en sera également chamboulée : .


title: Showgirls

text: Paul Verhoeven voulait initialement réaliser une suite intitulée "Nomi Does Hollywood". L'idée sera vite abandonnée à la suite de l'échec du film. En 2011, Rena Riffel, qui incarne Penny dans "Showgirls", écrit, produit et réalise une suite parodique et non officielle du film : "". Glenn Plummer y reprend également son rôle de James Smith.


title: Showgirls

text: En 2019, le documentaire sort aux Etats-Unis. Il est réalisé par Jeffrey McHale et revient sur l'histoire du film, sa sortie désastreuse en et sa réhabilitation qui en fera un film culte.


title: Initiative de défense stratégique

text: L'Initiative de défense stratégique (IDS), dite aussi guerre des étoiles dans les médias, était un projet de défense anti-missile destiné à la protection des États-Unis contre une frappe nucléaire stratégique par des missiles balistiques intercontinentaux et des missiles balistiques lancés par des sous-marins. L'initiative, rendue publique le par le président Ronald Reagan, devait combiner des systèmes capables d'intercepter les missiles ennemis, depuis le sol et l'orbite terrestre.


title: Initiative de défense stratégique

text: Ce vaste projet de la guerre froide a eu pour origine, d'une part la poussée soviétique depuis le milieu des années 1970 et d'autre part la volonté politique de Reagan de dépasser la doctrine d’équilibre de la terreur qui prévalait alors. (discours du sur l'Empire du mal).


title: Initiative de défense stratégique

text: En 1984, la "Strategic Defense Initiative Organization" (SDIO) fut créée pour superviser le programme. Trois ans plus tard, la Société américaine de physique conclut que le développement d'un bouclier antimissile global était extrêmement ambitieux, n’était pas réalisable avec la technologie de l’époque et qu'environ dix années de recherches seraient nécessaires simplement pour déterminer sa faisabilité. Avec la dissolution de l'URSS et la fin de la guerre froide, l'administration Clinton, si elle ne mit pas fin aux recherches dans le domaine, en réduisit grandement l'ambition et renomma l'organisation "Ballistic Missile Defense Organization" (BMDO).


title: Initiative de défense stratégique

text: Ce sont les médias américains qui affublent l'IDS du surnom de "Star Wars" après le discours du président Reagan qui lance le programme, le (deux mois et demi avant la sortie du ""), à l'occasion de la Convention annuelle des associations évangéliques nationales qui se tient à Orlando, dans lequel il réutilise l'expression d'« Empire du mal » pour désigner le bloc soviétique contre la menace duquel cette initiative est lancée.


title: Initiative de défense stratégique

text: George Lucas est ulcéré que ses adversaires politiques réutilisent ainsi le nom de sa saga : il perd deux procès contre des groupes d'intérêts militaro-industriels utilisant le nom "Star Wars" pour promouvoir l'IDS.


title: Initiative de défense stratégique

text: L'idée d'une défense contre les missiles balistiques date de l'apparition de ceux-ci mais malgré les grands moyens financiers déployés par les superpuissances d'alors, la portée de cette technologie demeura réduite. L'Union soviétique fut la première à déployer un tel système autour de Moscou en 1971, le A-35 (ABM-1A). Aux États-Unis, l'ambitieux programme Nike-Zeus, à l’étude dès 1956, fut réduit au programme "Sentinel" en 1967 qui lui-même devint le , limitant la protection à quelques silos de missiles du Dakota du Nord.


title: Initiative de défense stratégique

text: Pour éviter une nouvelle course aux armements, le traité ABM, limitant le nombre de ces armes, fut signé en 1972 et, tandis que l'URSS se concentra sur la protection de sa capitale, le "Safeguard" américain constitué des missiles Spartan et Sprint fut abandonné en 1976.


title: Initiative de défense stratégique

text: George Shultz, secrétaire d’État sous Reagan, suggère qu'une conférence par Edward Teller (« père de la bombe H ») en 1967 fut un important précurseur de l'IDS. Durant cette présentation au laboratoire national de Lawrence Livermore, à laquelle assista Ronald Reagan, le physicien introduisit l’idée d'une défense antimissile utilisant des armes nucléaires. En 1979, Ronald Reagan, en visite au "bunker" de Cheyenne Mountain, fut frappé par le fait que si le centre de commande du NORAD était capable de détecter et de suivre une attaque avec précision, il n'avait aucun moyen de la stopper. Cet état de fait placerait le président dans une position intenable, devant choisir entre contre-attaquer immédiatement ou essayer d’encaisser l'attaque pour maintenir l'avantage par la suite. Shultz suggère que ce sentiment d'impuissance et les idées défensives proposés par Teller dix ans auparavant s’associèrent pour donner l’élan à l'IDS. À l'automne 1979, sur demande de Reagan, le lieutenant général élabora "High Frontier", une idée de défense stratégique utilisant des armes placés au sol et dans l'espace. Ce concept était destiné à remplacer la doctrine d’équilibre de la terreur que Reagan décrivait comme un pacte suicide.


title: Initiative de défense stratégique

text: Frances Fitzgerald avance que Reagan a pu être inspiré par une arme fictive, capable de supprimer les courants électriques, présente dans l'un de ses films de 1940, "Murder in the Air".


title: Initiative de défense stratégique

text: L’idée d'un laser à rayons X, capable de canaliser l’énergie d'une explosion nucléaire en des rayons capable de détruire des missiles balistiques en vol, aurait beaucoup influencé le lancement de l'IDS. À l’étude depuis les années 1970 au laboratoire de Livermore par le « groupe O », dirigé par Lowell Wood, ami et protégé d'Edward Teller, cette nouvelle arme promettait de faire pencher la balance en faveur de la défense plutôt que de l'offensive. Teller, dans une lettre à Paul Nitze décrivait avec enthousiasme les possibilités envisagées d'un tel système : (lettre du ).


title: Initiative de défense stratégique

text: Ce programme de relance en matière de recherches en armement est considéré "rétrospectivement" comme étant l'un des éléments qui aurait pu amener à la chute de l'Union soviétique ; à tout le moins la stratégie reaganienne de confrontation avec le dit « Empire du mal », selon les discours présidentiels, consistait à mettre à genoux l'adversaire en l'amenant sur le terrain d'une compétition militaro-économique visant à l'étouffer financièrement, les crédits alloués par le "politburo" à cette course aux armements ne l'étant pas sur d'autres plans plus fondamentaux de l'économie de l'URSS.


title: Initiative de défense stratégique

text: Le , le président Ronald Reagan, dans un discours télévisé sur le budget de la défense nationale, annonce l'Initiative de défense stratégique. L’année suivante, la "Strategic Defense Initiative Organization" (SDIO) est mise en place pour superviser le programme au sein du département de la Défense, sous la direction du lieutenant-général .


title: Initiative de défense stratégique

text: Le SDIO prend en charge un vaste effort de recherche et développement destiné à anéantir une offensive soviétique. De nombreux laboratoires développent de nouveaux concepts d'armes, tels que l'installation de laser de haute puissance en orbite et au sol, des constellations de satellites lance-missiles, anti-missiles ou des missiles intercepteurs lancés par sous-marin.


title: Initiative de défense stratégique

text: En , la phase I du système de défense stratégique est approuvée, six composants de l'IDS commencent le processus de validation. La même année le concept "Brilliant Pebbles" se distingue comme étant le plus prometteur. D’après Abrahamson, il pourrait être déployé pour un cout inférieur à de dollars ( de 2016). En 1989, le nouveau président, George H. W. Bush, décide après examen de poursuivre l'IDS et en particulier "Brilliant Pebbles" qui doit devenir le premier système à être déployé.


title: Initiative de défense stratégique

text: Le retentissement de l'annonce de ce nouveau projet par Reagan est immense, bien qu'il n'offre pas de défense totale et qu'il s'avère extrêmement coûteux, même pour le pays le plus riche du monde. Il inquiète cependant les alliés des Américains car on redoute, s'il était matérialisé, qu'il transforme les États-Unis en une forteresse, inviolable et invincible, incitant au repli de la super-puissance occidentale à un isolationnisme qu'ils avaient abandonné, non sans regrets, après la Seconde Guerre mondiale.


title: Initiative de défense stratégique

text: Pour l'URSS, ce projet est une très mauvaise surprise, car il remet en question l'équilibre de la terreur, concrétisé depuis 1949 par la possession à son tour de l'arme nucléaire, la rendant désormais vulnérable si les États-Unis voulaient pousser leur avantage, voire faire disparaître selon le mot de Reagan l'« Empire du mal », alors que son économie n'a plus les moyens de se lancer dans une escalade vertigineuse des dépenses militaires.


title: Initiative de défense stratégique

text: Moscou, qui s'enlise en Afghanistan et se voit contré d'une manière plus musclée par l'administration Reagan, invoque l'accord ABM de 1972 (limitation stricte des systèmes antimissiles) puis mobilise, en vain, tous les arguments à sa disposition pour que les États-Unis abandonnent leur programme. Aux États-Unis, certaines personnalités comme Harimann, lui reprochèrent de violer les précédents traités de limitation de la course aux armements : Traité Salt II (1979), traité Salt I (1972), démilitarisation de l'espace (1967), interdiction des essais nucléaires dans l'espace (1963).


title: Initiative de défense stratégique

text: Lorsque Gorbatchev arriva à la tête de l'Union soviétique en 1985, il ne put que constater le profond délabrement de l'économie soviétique, absorbée par le complexe militaro-industriel. Bien que l'URSS disposât d'excellents scientifiques développant des systèmes d'armes similaires (comme Polyus, du programme Skif qui devait répondre à l'IDS), il donna des gages sur le sujet du désarmement conventionnel et nucléaire, ce qui rendit l'ambition d'origine du projet IDS obsolète.


title: Initiative de défense stratégique

text: Par le jeu de l'IDS, l'Europe aussi fut poussée dans cette course aux anti-missiles, dans la mesure où, fort des effets dissuasifs que reçut l'IDS sur l'« Empire du mal », les États-Unis proposèrent également des contrats avec d'autres États alliés, ces derniers pouvant dès lors bénéficier du système. Bien que le projet fût irréalisable dans les délais prévus et reposât sur de simples spéculations politiques, l'Europe fut, en quelque sorte, pour ne pas se trouver à la merci des États-Unis, obligée de lancer à son tour le programme EUREKA, qui restait essentiellement civil, et qui n'aboutit pas non plus.


title: Initiative de défense stratégique

text: L'initiative de défense stratégique fut finalement officiellement abandonné en 1993 sous l'administration Clinton. La SDIO fut renommée "Ballistic Missile Defense Organization" (BMDO).


title: Initiative de défense stratégique

text: Les technologies développées servent pour le succédané de ce programme dénommé "National Missile Defense" relancé par l'administration G. W. Bush, à la suite des attentats du 11 septembre 2001. Le "National missile defense" prévoit d'installer une centaine de "Ground Based Interceptor" (missiles balistiques anti-missiles) en Alaska et en Californie pour pouvoir intercepter une vague d'une vingtaine de missiles balistiques provenant d'Asie et des États voyous. Des essais ont eu lieu de 2002 à 2005, les premiers de ces missiles ont été déclarés opérationnels en 2005. L'administration Obama a modifié les objectifs du MND en intégrant l'OTAN dans un programme anti-missile pour l'Europe.


title: Initiative de défense stratégique

text: Divers systèmes d'armes anti-missiles tactiques sont aussi en cours de développement ou en fonction à cette date dans les forces armées des États-Unis.


title: Initiative de défense stratégique

text: Dans les années 1980, l'"US Army" étudia la faisabilité d'intercepteurs qui détruiraient les missiles ennemis simplement par collision directe plutôt que par les effets d'une explosion.


title: Initiative de défense stratégique

text: Le HOE réussit la première interception par collision d'une ogive de missile balistique à plus de 160 kilomètres d'altitude, le . Cette expérience démontra la viabilité de ce concept et lança le développement par Lockheed du ERIS, précurseur du système "Ground-Based Midcourse Defense" (GMD) aujourd'hui déployé.


title: Initiative de défense stratégique

text: Le ERINT faisait partie du programme de l'IDS destiné à la conception d'une défense contre les missiles de moyenne portée. Le ERINT évoluera en une version améliorée du missile Patriot, le PAC-3.


title: Initiative de défense stratégique

text: Le projet "Brilliant Pebbles" (« galets brillants »), élaboré en 1986 par Lowell L. Wood au laboratoire de Livermore reposait sur une constellation de satellites utilisant des projectiles de tungstène comme intercepteurs. Les satellites étaient conçus pour fonctionner de manière autonome afin de limiter la vulnérabilité et le cout du système.


title: Initiative de défense stratégique

text: John H. Nuckolls, directeur du laboratoire de Livermore entre 1988 et 1994, décrivit le système comme . Bien que perçu comme le projet le plus prometteur de l'IDS, il sera annulé en 1994 par le BMDO.


title: Initiative de défense stratégique

text: Certaines des technologies développées pour "Brilliant Pebbles" furent réutilisées par la suite, par exemple les capteurs et caméras furent intégrés à la mission Clementine de la NASA.


title: Pierre Mac Orlan

text: Pierre Dumarchey, dit Pierre Mac Orlan, est un écrivain français né le à Péronne et mort le à Saint-Cyr-sur-Morin.


title: Pierre Mac Orlan

text: Auteur d'une œuvre abondante et variée, il débuta par l'écriture de contes humoristiques, après avoir en vain tenté une carrière dans la peinture. Après la Première Guerre mondiale, son inspiration se tourna vers le registre fantastique et le roman d'aventures. La dernière partie de sa carrière littéraire fut consacrée à l'écriture de chansons, essais et mémoires.


title: Pierre Mac Orlan

text: Au cours de sa jeunesse dans les premières années du , Mac Orlan vécut à Montmartre, où il se lia d'amitié avec Guillaume Apollinaire, Francis Carco ou encore Roland Dorgelès. À la même époque, il séjourna notamment à Rouen, Londres, Palerme, Bruges. Les souvenirs qu'il conserva de cette période, où ses moyens d'existence furent souvent précaires, lui servirent de matériau pour élaborer une œuvre à forte connotation autobiographique, qui influença entre autres André Malraux, Boris Vian et Raymond Queneau.


title: Pierre Mac Orlan

text: Témoin attentif de son temps, fasciné par les techniques modernes et les nouveaux moyens de communication, mais se tenant autant que faire se pouvait à distance des vicissitudes de l'histoire, il forgea la notion de « fantastique social » pour définir ce qui lui apparaissait comme étant l'envers trouble et mystérieux de son époque.


title: Pierre Mac Orlan

text: Il n'est pas aisé de reconstituer les années de jeunesse de Pierre Dumarchey, qui s'est montré peu éloquent sur le sujet, et s'est parfois plu à brouiller les pistes. Qui plus est, un certain nombre de documents ont été détruits, que ce soit par accident (les registres de l'état civil de Péronne, dont l'acte de naissance de Pierre Dumarchey, ont disparu dans le bombardement qui a détruit son hôtel de ville en 1916, les archives de l'École normale contenant son dossier ont été détruites pendant la Seconde Guerre mondiale) ou de volonté délibérée : le père de « Mac Orlan » brûla ainsi divers papiers et documents personnels dans les premières années du , et l'écrivain lui-même devait se livrer vers la fin de sa vie à un autodafé, brûlant dans son jardin une partie de sa correspondance et de ses archives personnelles, afin de ne pas avoir , confia-t-il à un témoin de la scène.


title: Pierre Mac Orlan

text: La connaissance de ces années est cependant décisive pour comprendre la genèse de l'œuvre ultérieure, tant celle-ci puiserait ses matériaux dans le que fut la jeunesse de son auteur, époque où Pierre Mac Orlan fit sa moisson de souvenirs. S'employant ensuite à les mettre en forme et à les , voire à les exorciser, l'auteur du "Quai des Brumes" s'appliqua à effacer ses traces de jeunesse pour se construire une biographie pour partie légendaire, et devait gommer jusqu'à son nom d'état civil, au profit , écrit Bernard Baritaud, le principal biographe de Mac Orlan.


title: Pierre Mac Orlan

text: Pierre Dumarchey, qui adopta une vingtaine d'années plus tard le pseudonyme de « Mac Orlan », naquit à Péronne le . Il fut le premier fils de Pierre-Edmond Dumarchey (1853-1928) et de Berthe-Clémence-Françoise Artus (1861-1892). Cinq ans après la naissance de leur premier enfant, le couple eut un second fils, Jean (1887-1929). Pierrre-Edmond Dumarchey, veuf de Berthe Artus, se remaria treize ans plus tard, en 1905 à Paris, avec Marie Vaudet (1859-1928), sa cousine par la famille Alabrebis.


title: Pierre Mac Orlan

text: On suppose que les relations que Pierre entretenait avec son père, militaire à la carrière chaotique, furent difficiles, et que le climat familial se détériora à tel point que, à partir de 1889, les deux frères furent confiés, en qualité de pupilles, à la garde d'un oncle maternel, Hippolyte Ferrand, professeur d'histoire devenu inspecteur d'académie à Orléans.


title: Pierre Mac Orlan

text: Les relations entre l'oncle et les neveux ne furent pas non plus sans heurts : Jean fut probablement le plus rétif à l'autorité de cet homme austère et consciencieux, qui dut s'en séparer. Dans "Au Cadran" "de mon clocher" (chapitre IV), Maurice Genevoix fait allusion à l'élève Jean Dumarchey, « jeune rétif » confié par son oncle à un directeur d'école de Châteauneuf-sur-Loire, le père Puy. Quant à Pierre, il conserva assez de rancune envers son tuteur pour avoir, en 1909 écrit des ouvrages érotiques ("La Comtesse au fouet" et "Les Grandes Flagellées de l'histoire") en les publiant sous le nom de Pierre Dumarchey, afin, expliqua-t-il plus tard à Pascal Pia, de contrarier cet oncle .


title: Pierre Mac Orlan

text: Toutefois, un demi-siècle plus tard, c'est avec émotion que Mac Orlan évoquerait cet , dont il se sentirait enfin proche :


title: Pierre Mac Orlan

text: D'après le témoignage de Pierre Mac Orlan, ses années d'études au lycée d'Orléans ne furent guère brillantes. Il n'est pas douteux toutefois qu'elles furent, associées à l'influence de son tuteur, déterminantes dans la formation de ses goûts littéraires, et que c'est de ce moment que naquit son intérêt pour les « poètes clandestins » de la culture classique, comme Catulle, Martial ou encore l'Apulée des "Métamorphoses". C'est à cette époque également qu'il découvrit une œuvre qui devait le marquer durablement : celle de François Villon, peut-être par l'intermédiaire du futur poète et chansonnier Gaston Couté, qui à cette époque était scolarisé dans le même lycée, et que Pierre Dumarchey connaissait, bien qu'ils n'eussent pas été intimes. Mais, plus que la littérature, deux passions dominaient alors l'adolescent : Aristide Bruant et le rugby à XV.


title: Pierre Mac Orlan

text: Pierre Dumarchey admirait à ce point le chansonnier réaliste qu'il lui adressa, en 1898, ses premiers poèmes, et qu'il eut la joie de recevoir en réponse une carte postale de son idole, qu'il conserva précieusement toute sa vie. Trois ans plus tard, il rencontrerait à Montmartre l'homme dont les meilleures chansons, devait-il écrire plus tard, , ainsi qu'à une poésie populaire dont il faisait remonter l'origine aux ballades écrites en jargon de François Villon.


title: Pierre Mac Orlan

text: Quant au rugby, auquel il consacrerait un essai dans les dernières années de sa vie, il tint très vite une place si importante dans l'existence de l'adolescent qu'il devait expliquer près de soixante-dix ans plus tard que, Jusqu'en 1913, il pratiqua ce sport (il officiait au poste de demi d'ouverture), notamment à l'École normale d'instituteurs de Rouen (dont il se vantait d'avoir créé l'équipe), puis au Paris Universitaire Club (en compagnie d'Alain-Fournier et de Henri Jeanson). Même s'il a sans doute exagéré la place qu'avait tenu le rugby dans sa jeunesse, Mac Orlan restera toujours attaché à un jeu susceptible d'être pour des jeunes gens trop épris d'aventures un remède possible à la délinquance. En remerciement pour cette fidélité au rugby, il se vit offrir en 1967 un ballon ovale, dédicacé par les joueurs du XV de France, ballon avec lequel il fut enterré trois ans plus tard.


title: Pierre Mac Orlan

text: En attendant, les médiocres résultats scolaires du jeune Dumarchey au lycée d'Orléans incitèrent son oncle à l'envoyer à Rouen, pour intégrer cette École normale d'instituteurs dont Mac Orlan garderait des souvenirs essentiellement sportifs. Il y étudia durant l'année scolaire 1898-1899. Les archives de l'École normale ayant été détruites durant la Seconde Guerre mondiale, peu de choses sont connues sur cette période de la vie de l'écrivain, si ce n'est qu'il ne dépassa pas la première année et que, dès la suivante, il avait quitté Rouen pour se rendre à Paris. Il était alors âgé de dix-sept ans.


title: Pierre Mac Orlan

text: Pierre Dumarchey arriva à Paris au cours de l'hiver 1899. Il y retrouva son frère Jean, apprenti chez un oncle restaurateur et décorateur de meubles anciens à Montmartre. Livré plus ou moins à lui-même, le jeune homme fréquentait le cabaret Le Zut, très prisé des anarchistes, où il fit sans doute la connaissance de Frédéric Gérard, le futur patron du Lapin Agile. Pierre Dumarchey écrivait alors des poèmes dans la veine post-symboliste, et envisageait de devenir peintre, à la manière de Toulouse-Lautrec, qu'il admirait. Mac Orlan donnera dans un essai de 1929 quelques précisions sur cette vocation artistique : Il ajouta :


title: Pierre Mac Orlan

text: Il peignit à cette époque quelques tableaux à sujets sportifs, qui depuis ont été perdus, sans parvenir à vivre de son pinceau. Devenu rapidement sans le sou, il s'engagea comme teneur de copie dans une imprimerie parisienne, avant de retourner à Rouen à la fin de 1900, où il exerça la même activité pour le quotidien "Le Petit Rouennais".


title: Pierre Mac Orlan

text: Le jeune homme fit à cette époque plusieurs allers et retours entre Paris et Rouen, d'autant plus difficiles à dater que Mac Orlan livrera dans ses récits ultérieurs des versions divergentes sur la chronologie de cette époque de sa vie. Il s'en justifia en expliquant que, de 1900 à 1910 à peu près, les événements furent pour lui , et que Ce qui est certain en revanche c'est que, dans l'une et l'autre de ces deux villes, les premières années du furent pour Pierre Dumarchey une période de vaches maigres.


title: Pierre Mac Orlan

text: Sa vie à Rouen, où il logeait dans un petit appartement rue des Charrettes, se partageait entre son travail au journal et les sorties nocturnes dans les bars à matelots en compagnie d'un groupe de jeunes gens insouciants que réunissait un goût commun pour les activités sportives et qui aspiraient avec plus ou moins de sérieux à devenir peintres ou écrivains. Il se lia plus particulièrement avec Paul Lenglois (1878-1957), journaliste au "Petit Rouennais", avec lequel il fit la rencontre d'un personnage étrange et douteux connu sous le nom de Star. Cet individu d'un certain âge exerçait la profession de photographe couplée aux activités d'escroc (il ne mettait pas de plaque dans son appareil photographique) et d'indicateur de police, le tout associé à fort penchant pour la mythomanie. La fréquentation de cet homme pouvait être dangereuse, indiquera plus tard Mac Orlan, tant il avait un don particulier pour entraîner son entourage dans les situations scabreuses. Star mourut un peu plus tard, . Mais, à partir de 1927, il reviendra de façon de plus en précise, sous des noms divers, dans l'œuvre de Mac Orlan, au point de devenir le modèle de la plupart des personnages interlopes qui se rencontrent dans les livres de l'écrivain : Capitaine Hartmann ("Filles d'amour et ports d'Europe", 1932), Père Barbançon ("Père Barbançon", 1946), Oncle Paul ("La Pension Mary Stuart", 1958), Jérôme Burns ("L'Ancre de Miséricorde", 1941).


title: Pierre Mac Orlan

text: Après avoir perdu son emploi d'assistant d'imprimerie, Pierre Dumarchey retourna à Montmartre en 1901, où il retrouva ses compagnons de l'année précédente. Il fréquenta notamment le cercle anarchiste regroupé autour du journal "Le Libertaire", pour lequel il écrivit un article dans lequel il promouvait la révolution prolétarienne, ainsi que Le Zut, puis, après que celui-ci eut été fermé par la police, le Lapin Agile, cabarets dans lesquels il se lia d'amitié avec André Salmon et Guillaume Apollinaire. Il retrouva également son frère Jean, qui, aspirant lui aussi à faire carrière dans la peinture, avait intégré la bohème montmartroise, ou plutôt sa frange la plus équivoque, plus proche des Apaches et des prostituées que des artistes, où son goût pour l'alcool et sa facilité à faire le coup de poing étaient davantage reconnus que ses talents d'illustrateur. Les deux frères vécurent semble-t-il d'expédients et de petits métiers, avant d'être appelés à remplir leurs obligations militaires.


title: Pierre Mac Orlan

text: Juste avant d'être intégré au Régiment d'infanterie, en , Pierre avait toutefois obtenu ses premiers engagements, peu glorieux, en tant que peintre et illustrateur : il avait décoré l'intérieur d'une auberge à Saint-Vaast-Dieppedalle, et surtout illustré le roman écrit par un de ses amis rouennais : "Monsieur Homais voyage", de Robert Duquesne. Les dessins étaient signés, pour la première fois, du nom de « Pierre Mac Orlan ». Ce dernier expliqua par la suite qu'il avait choisi ce nom en hommage à une bien improbable grand-mère écossaise, mais l'hypothèse la plus plausible est que ce pseudonyme avait été forgé à partir du nom d'Orléans, où le jeune homme fit ses études secondaires, et où il découvrit l'œuvre de François Villon.


title: Pierre Mac Orlan

text: Les maigres engagements qu'il trouva à l'époque ne suffisaient toutefois pas à sortir Pierre Mac Orlan de ses difficultés financières ; aussi accueillit-il comme un répit bien venu le fait d'avoir à remplir ses obligations militaires, qui signifiaient du moins que durant le temps de son incorporation, il mangerait à sa faim. Mais il fut réformé au bout de six mois, pour raisons de santé. Son frère en revanche s'engagea au Régiment d'infanterie, où il devait passer cinq ans, avant de s'engager dans la Légion étrangère, pour cinq ans également, peut-être pour échapper à la justice à la suite d'une bagarre qui aurait mal tourné. Pierre, quant à lui, tirait toujours le diable par la queue jusqu'au moment où, après un bref séjour en Angleterre, il fut engagé par une mystérieuse femme de lettres qui en fit son secrétaire particulier et avec laquelle il passa plusieurs mois en Italie (à Naples et à Palerme), puis en Belgique, où il rencontra à Bruges les rédacteurs de la revue littéraire "Le Beffroi", notamment Théo Varlet, traducteur de Stevenson et surtout de Kipling, dont il lui fit découvrir "La Lumière qui s'éteint" et "La Chanson de Mandalay", deux œuvres qui devaient bouleverser le jeune homme et qu'il évoquerait souvent dans ses livres à venir.


title: Pierre Mac Orlan

text: Après s'être, pour une raison inconnue, séparé de la femme qui l'employait et à l'issue d’un bref séjour à Marseille à la fin de l'année 1907, Pierre Mac Orlan revint à Paris au début de l'année suivante, où il retrouva tout naturellement le Lapin Agile, dont il courtisait la serveuse, Marguerite Luc (la fille de la maîtresse de Frédéric Gérard, le gérant du cabaret). Désargenté comme à l'accoutumée, Mac Orlan vécut un temps chez son père et la seconde femme de ce dernier, qui apparemment s'agaçaient de voir que ce jeune homme de vingt-cinq ans était incapable de se prendre en charge et de gagner sa vie. Il quitta donc leur domicile pour des logements parfois précaires, comme celui qu'il occupa un hiver au Bateau-Lavoir (il lui avait été cédé par André Salmon), sans mobilier ni chauffage et où, en guise de lit, il dormait sur un tas de vieux journaux. Il vécut aussi, en 1910, à l'hôtel Bouscarat, place du Tertre, où logeaient Jules Depaquit et Gaston Couté.


title: Pierre Mac Orlan

text: Les moyens de subsistance de Mac Orlan étaient en effet toujours précaires : il tentait de gagner sa vie en vendant des chansons qu'il composait, des ouvrages à caractère érotiques qu'il publiait sous pseudonyme (voire sous son nom d'état civil), et surtout en essayant de placer ses œuvres picturales. Après avoir été éconduit par Clovis Sagot (qui était entre autres le marchand de Picasso), il tenta de placer ses dessins humoristiques dans la revue "Le Rire", dirigée par Gus Bofa, à qui il fut présenté par Roland Dorgelès. Mais Bofa ne montra que peu d'enthousiasme pour le trait de Mac Orlan. En revanche, il apprécia les légendes qui l'accompagnaient. Aussi proposa-t-il à ce dernier de plutôt rédiger des petits contes qu'il se proposait de publier dans sa revue. Ce fut cette rencontre qui aurait décidé de la vocation d'écrivain de Mac Orlan. Elle marqua en tout cas entre les deux hommes le début d'une amitié qui se poursuivrait jusqu'à la mort de Gus Bofa en 1968.


title: Pierre Mac Orlan

text: À partir de 1910, devenu un collaborateur régulier de la revue "Le Rire" (puis du "Sourire", son successeur, toujours sous la direction de Gus Bofa), il publia de nombreuses nouvelles humoristiques (réunies dans les recueils "Les Pattes en l'air", "Les Contes de la pipe en terre" et "Les Bourreurs de crânes" entre 1911 et 1914), tout en se lançant dans la bande dessinée, avec les péripéties de Frip et Bob, devenant ainsi le premier auteur complet de bande dessinée phylactérienne française, a-t-on pu écrire. La situation sociale de Pierre Mac Orlan s'améliora alors sensiblement, ainsi qu'il l'écrivit lui-même. Qui plus est, en 1912, il publia son premier roman humoristique : "La Maison du retour écœurant", , selon l'expression de Nino Frank ; enfin, l'année suivante il épousa Marguerite Luc (le ).


title: Pierre Mac Orlan

text: Mac Orlan poursuivit sur la voie de l'écriture romanesque, avec "Le Rire jaune" publié en feuilleton en 1913 dans la revue "Comœdia" dirigée par Gaston de Pawlowski (à qui le roman est dédié.) Selon Bernard Baritaud, "Le Rire jaune", plus ambitieux que "La Maison du retour écœurant", révèle aux côtés du ton humoristique des premiers textes, Publié en volume au printemps 1914, ce roman passa pourtant à peu près inaperçu : trois mois plus tard, la guerre était déclarée.


title: Pierre Mac Orlan

text: C'est en Bretagne, à Moëlan-sur-Mer, où il était en villégiature avec sa femme et les peintres Maurice Asselin et Jacques Vaillant, que Mac Orlan apprit que la guerre contre l'Allemagne était déclarée.


title: Pierre Mac Orlan

text: Mobilisé le , il rejoignit le d'infanterie, à Toul, et fut blessé au cours de la Bataille de la Somme, le , près de Péronne, à quelques kilomètres de son lieu de naissance. Évacué vers l'hôpital d'Ouistreham, Mac Orlan obtint un congé de convalescence qui lui permit d'être soigné à l'hôpital Saint-Louis de Paris. Il ne retourna plus au front, et fut décoré de la Croix de guerre.


title: Pierre Mac Orlan

text: Mac Orlan rendit compte de son expérience de la guerre dans un livre publié en 1917, mais rédigé entre 1915 et 1916 : "Les Poissons morts". L'accueil critique et public réservé à ce livre fut tiède et, en 1929, Jean Norton Cru classa Mac Orlan (avec Jean Giraudoux) parmi ces écrivains qui Cru reprochait notamment à Mac Orlan d'avoir consacré un chapitre à imaginer des rats dialoguant entre eux, d'avoir préféré évoquer les soldats des bataillons disciplinaires plutôt que ses camarades de régiment, et d'être allé jusqu'à invoquer la figure du Juif errant dans son livre. Ces critiques n'empêchèrent pas l'ancien soldat de revenir sur son expérience de la guerre dans plusieurs autres livres de témoignage (pour l'essentiel regroupés dans le recueil "Propos d'infanterie" en 1936) ainsi que dans un roman plus ou moins autobiographique : "Bob bataillonnaire" (1919).


title: Pierre Mac Orlan

text: Toutefois, selon Bernard Baritaud, c'est l'ensemble de l’œuvre ultérieure qui devait se ressentir de cette expérience : le généré par des éléments comme imprimerait dans la sensibilité de l'écrivain leurs images et leur hantise, Un ensemble d'impressions que Mac Orlan réuniraient par la suite sous le terme de « fantastique social ».


title: Pierre Mac Orlan

text: Bien que convalescent, outre ses souvenirs de guerre, Mac Orlan écrivit en 1917 une quarantaine d'articles pour la revue humoristique "La Baïonnette", parfois accompagnés de dessins, ainsi qu'un roman, "U 713 ou les Gentilshommes d'infortune", encore marqué par la veine satirique montmartroise des débuts de l'écrivain. Puis, l'année suivante, il publia "Le Chant de l'équipage", son premier véritable succès littéraire, et qui inaugurait un nouveau cycle de l'écriture romanesque mac orlanienne : celui des romans d'aventures, qu'illustreraient notamment "À bord de L'Étoile Matutine" (1920), le roman pour la jeunesse "Les Clients du Bon Chien jaune" (1926), puis, plus tardivement, "L'Ancre de Miséricorde" (1941). Sans oublier le "Petit manuel du parfait aventurier", écrit en 1920 et semble-t-il commandé par Blaise Cendrars à Mac Orlan, et dans lequel ce dernier théorisait son rapport à l'aventure : il y opposait la figure de , celui qui vit effectivement l'aventure, avec tous ses dangers et ses déceptions, à celle de , qui se délecte des comptes-rendus du premier et vit ainsi l'aventure par procuration, sans en connaître les déboires, parce qu'il sait bien que


title: Pierre Mac Orlan

text: En parallèle avec la rédaction de ses ouvrages, Mac Orlan débuta une carrière de grand reporter, qui l'amena, en 1918 et en 1919, à se rendre en Allemagne, dans la zone occupée par l'armée française : il y fut témoin de la tentative de révolution menée par la Ligue spartakiste, dont il rendit compte dans une série de reportages publiés dans le quotidien "L'Intransigeant", avant d'être pour la plupart regroupés dans le recueil "La Fin" (1919) (recueil intégré en 1936 dans les "Propos d'infanterie".) La vision des marins révolutionnaires de la Division de marine populaire paradant dans les rues de Francfort devait marquer l'imagination de Mac Orlan, qui lui donnerait un prolongement littéraire dans "La Cavalière Elsa" (1921).


title: Pierre Mac Orlan

text: Outre ses activités d'écrivain et de reporter, il devint éditeur : aux éditions de la Banderole, à partir de 1920, ainsi qu'aux Éditions d'Art de la Renaissance du Livre, de 1921 à 1925. Il y édita ses propres textes, ceux de ses amis, comme Roland Dorgelès ("Les Croix de bois", 1921), Francis Carco ("Les Innocents", 1921) ou encore André Salmon ("L'Amant des Amazones", 1921), ainsi que des œuvres classiques de Nerval, Chamisso, Achim von Arnim, Stevenson, etc. Il fut le premier à s'intéresser à l'écrivain Joseph Delteil, dont il publia le roman "Sur le fleuve Amour", qui attira l'attention d'André Breton et de Louis Aragon.


title: Pierre Mac Orlan

text: Mac Orlan, qui avait retrouvé après sa démobilisation l'appartement de la rue du Ranelagh à Paris où il s'était installé avec son épouse, se rendit de plus en plus fréquemment à Saint-Cyr-sur-Morin, où sa belle-mère avait acheté une ferme qu'il entreprit de restaurer, jusqu'à y vivre à plein temps à partir de 1927. Il eut pour voisin Julien Callet, l'ancien garçon de café du Zut, qui y avait ouvert une auberge : l'Auberge de l'Œuf dur et du Commerce.


title: Pierre Mac Orlan

text: Dans un livre de souvenirs publié en 1940, "Bohème d'artiste", Francis Carco rapporta une réflexion désenchantée de son ami Mac Orlan, qui s'était un jour désolé devant lui de ce que les critiques l'eussent , en se fondant sur la lecture de ses seuls premiers ouvrages. Pourtant, au mitan des années 1920, sa réputation d'écrivain ne cessait de grandir : Antonin Artaud salua ainsi en "Le Nègre Léonard et Maître Jean Mullin", paru en 1920, , tandis qu'André Breton, selon le témoignage (tardif) d'Armand Lanoux, considérait l'écrivain comme un de ses Par ailleurs, l'influence de l’œuvre de Mac Orlan est perceptible chez le jeune André Malraux, ou encore dans le groupe de l'éphémère revue regroupée autour de René Crevel, "Aventure", dont le premier numéro fut publié en 1921, avec un texte liminaire de l'auteur du "Chant de l'équipage". Quelques années plus tard, ce serait au tour de Céline, dont Mac Orlan était l'une des rares admirations littéraires, de rendre hommage au style de Mac Orlan, qui


title: Pierre Mac Orlan

text: Pierre Mac Orlan écrivit à partir du commencement des années 1920 des récits fantastiques : "Le Nègre Léonard et Maître Jean Mullin" (1920), "Malice" (1923), "Marguerite de la nuit" (1925), etc., qui firent écrire à André Malraux que la notoriété de Mac Orlan reposait sur un malentendu, puisqu'il était considéré comme un romancier d'aventures alors qu'il était un auteur de romans fantastiques. Dans la préface générale qu'il donnerait en 1969 à l'édition des "Œuvres Complètes" de Mac Orlan, Raymond Queneau insisterait également sur la dimension fantastique d'une œuvre que sous-tendent et dans laquelle le Diable fait de fréquentes apparitions.


title: Pierre Mac Orlan

text: Il publia également "La Cavalière Elsa" (1921), sorte de roman de politique-fiction narrant la conquête de Paris par une armée révolutionnaire menée par une jeune femme, Elsa Grünberg, qui n'était pas sans rappeler la figure de Jeanne d'Arc. Ce livre, qui obtint en 1922 le prix de La Renaissance et fut adapté pour le théâtre par Paul Demasy en 1925, était conçu par son auteur comme s'intégrant dans une trilogie qui avait pour , et comprendrait "La Vénus internationale" (1923) ainsi que "Le Quai des brumes" (1927).


title: Pierre Mac Orlan

text: Mac Orlan écrivit durant cette même période quelques longs poèmes narratifs en vers et en prose, caractérisés notamment par leur forte oralité, qui annonçait les textes des chansons qu'il écrirait après la Seconde Guerre mondiale : "L'Inflation sentimentale" (1923), "Simone de Montmartre" (1924), "Boutiques" (1925), etc.


title: Pierre Mac Orlan

text: À l'instar d'un Blaise Cendrars, Mac Orlan introduisit dans sa poésie le vocabulaire de la modernité technique, évoquant la publicité, le phonographe, la T.S.F., etc. Cette fascination pour les nouveaux médias le conduisit à s'intéresser au cinéma (il fut le coauteur du scénario de "L'Inhumaine", réalisé par Marcel L'Herbier en 1924) ainsi qu'à participer à l'une des premières émissions de la station Radiola. Par ailleurs, il prophétisa le développement à venir de la télévision avec un article de 1929 (« Le cinéma d'appartement », paru dans la revue "Variétés"), et il tint à partir de 1927 l'une des premières chroniques de disques dans la presse. Il rédigea enfin plusieurs textes publicitaires (pour les véhicules de la marque Citroën et pour les magasins Le Printemps, notamment), et considéra la publicité comme une forme de poésie, .


title: Pierre Mac Orlan

text: Outre le cinéma, Mac Orlan se passionna également pour la photographie, écrivant des essais sur Eugène Atget et sur Germaine Krull, ainsi que diverses chroniques sur ce sujet dans les années 1920 et 1930 pour la revue "Les Nouvelles Littéraires". Il devint ainsi le plus prolifique des théoriciens français de la photographie de sa génération.


title: Pierre Mac Orlan

text: L'ensemble de ces signes de la modernité, laquelle incluait également la publicité, le jazz et les vitrines des grands magasins apparaissaient à Mac Orlan comme les éléments d'une nouvelle mythologie dont l'écrivain avait pour tâche de rendre compte. Mythologie ambivalente, d'ailleurs, parce qu'elle n'était pas dénuée d'une inquiétude sourde, crépusculaire, générée par les nouvelles conditions de l'existence contemporaine née des décombres du grand conflit industriel qu'avait été la Première Guerre mondiale : la vitesse, l'électricité, la dévaluation de la valeur de la vie humaine, entre autres, participaient selon Mac Orlan d'une dimension mystérieuse et inquiétante de la vie moderne, appelée à remplacer les anciennes formes du surnaturel. Il baptisa cet aspect obscur de la modernité le « fantastique social » et ne cessa par la suite de revenir sur cette notion, sans jamais véritablement en éclaircir le sens exact.


title: Pierre Mac Orlan

text: Durant les années 1920 et 1930, Mac Orlan poursuivit ses activités de grand reporter, écrivant notamment des articles pour le "Paris-Soir" de Pierre Lazareff et le journal "Détective" qui, racheté par Gaston Gallimard, était dirigé par le frère de Joseph Kessel, Georges. En sa qualité de journaliste, il se rendit en Italie en 1925 pour interviewer Benito Mussolini, en Afrique du Nord à plusieurs reprises, ainsi qu'en Angleterre et en Allemagne, d'où il observa la montée du nazisme.


title: Pierre Mac Orlan

text: La méthode de Mac Orlan reporter, qui consistait surtout à recueillir des impressions, des anecdotes, n'était pas dénuée d'une certaine désinvolture, notamment dans l'utilisation qu'il faisait des témoignages qu'il put recueillir lors de ses (généralement courts) voyages : il se considérait en réalité davantage , ainsi qu'il le dit lui-même dans "Le Bataillon de la mauvaise chance", que comme un véritable journaliste.


title: Pierre Mac Orlan

text: Le matériau recueilli lui servit d'ailleurs à nourrir une partie de son œuvre romanesque : ainsi, l'intrigue du "Tueur ", roman policier de 1935 s'inspira largement du reportage effectué à Londres l'année précédente pour rendre compte d'un meurtre mystérieux. De la même façon, les reportages sur la Légion étrangère effectués en Tunisie furent réutilisés dans "Le Camp Domineau" (1937), etc.


title: Pierre Mac Orlan

text: Ainsi, explique Bernard Baritaud, les reportages servaient finalement à Mac Orlan à faire une , au risque, ajoute-t-il, de donner parfois l'impression au lecteur de


title: Pierre Mac Orlan

text: Au cours de l'entre-deux guerres, Mac Orlan s'était tenu à l'écart des grands débats idéologiques de son temps, cultivant des amitiés aussi diverses que celle avec le peintre allemand communiste George Grosz ou de l'écrivain d'extrême droite Henri Béraud. Quant aux journaux auxquels il collaborait, il ne semble guère s'être soucié de leur couleur politique, publiant des reportages et des chroniques aussi bien dans des journaux de droite, comme "Le Figaro" ou "L'Intransigeant", que dans des journaux de gauche tels que "Marianne" ou "L'Heure" (journal dirigé par Marcel Cachin et Marcel Sembat, dans lequel il publia des articles après la Première Guerre mondiale.).


title: Pierre Mac Orlan

text: Il n'en fut pas moins l'un des huit cent cinquante signataires du Manifeste des intellectuels français pour la défense de l'Occident et la paix en Europe rédigé par Henri Massis, qui défendait l'invasion de l'Éthiopie par l'Italie fasciste, peut-être sous l'influence de ses amis réactionnaires ; ou bien parce que la personnalité de Mussolini, qu'il avait rencontré en 1925, l'avait impressionné ; ou encore par attachement sentimental à l'aventure coloniale. Hormis cette prise de position, durant toutes les années 1930, Mac Orlan se .


title: Pierre Mac Orlan

text: Au moment de l'invasion allemande de 1940, Mac Orlan et sa femme quittèrent précipitamment Saint-Cyr-sur-Morin pour se réfugier dans l'Indre, à Gargilesse, où ils demeurèrent deux mois, avant de revenir dans leur maison, une fois l'armistice signé, y vivant dans un relatif isolement. Mac Orlan poursuivit toutefois ses activités d'écrivain et de journaliste, publiant régulièrement des articles dans "Aujourd'hui", le quotidien indépendant d'Henri Jeanson, puis espaçant ses contributions quand ce dernier fut remplacé par Georges Suarez, qui donna une coloration ouvertement collaborationniste au journal. Il contribua également, épisodiquement, à des journaux et revues plus compromis avec l'occupant tels que "Les Nouveaux Temps" ou "Combats" : il écrivit notamment des comptes-rendus de livres, sans trop se préoccuper de l'orientation politique de leurs auteurs, pouvant défendre dans les colonnes du quotidien de Jean Luchaire aussi bien "Ne plus attendre" de Pierre Drieu la Rochelle que "Pilote de guerre" d'Antoine de Saint-Exupéry. Plus attentiste qu'engagé, soucieux surtout de gagner sa vie, Mac Orlan était de ces auteurs qui, à l'instar de Marcel Aymé, Jean Anouilh ou Marcel Jouhandeau, servirent d'alibi culturel à la presse collaborationniste et furent qualifiés de « non-opposants » par Lucien Rebatet. Quoi qu'il en soit, Mac Orlan ne fut pas inquiété à la Libération.


title: Pierre Mac Orlan

text: Tandis qu'au cours de la décennie précédente Mac Orlan avait abondamment pratiqué l'écriture romanesque, publiant entre autres "La Bandera" (1931) "La Nuit de Zeebruges" (1934) et surtout "Filles d'amour et ports d'Europe" (1932), le plus ambitieux peut-être de ses romans, il délaissa peu à peu ce genre littéraire, publiant deux romans seulement pendant la guerre : "L'Ancre de miséricorde" (1941) et "Picardie" (1943), deux livres dont l'action est située au et qui permirent sans doute à leur auteur, en se plongeant dans la reconstitution historique, d'échapper aux préoccupations de son époque.


title: Pierre Mac Orlan

text: Pierre Mac Orlan écrivit peu de nouveaux livres après la Libération, et abandonna totalement l'écriture romanesque. La plupart des ouvrages qu'il publia à partir de ce moment étaient constitués de recueils d'articles et d'essais écrits avant la guerre, pour lesquels il rédigeait de nouvelles préfaces (dix-sept entre 1945 et 1967). Par ailleurs, il veillait aux rééditions de ses œuvres antérieures, en modifiant parfois le titre ("Le Pont de Zeebruges" devint ainsi "Le Bal du Pont du Nord" en 1946), modifications accompagnées ou non de réécritures ou de refonte de leur structure : "Filles d'amour et ports d'Europe", notamment, fut réédité avec des modifications importantes en 1946 sous le titre de "Filles et ports d'Europe". La même année parut sous le même titre une version qui ne contenait que la première partie du roman, tandis que la seconde paraissait en 1948 sous le titre de "Père Barbançon", avec de nouvelles modifications par rapport au texte de 1946. Enfin, en 1950 fut publiée sous le titre de "Filles et ports d'Europe et père Barbançon" la version quasi-définitive de l'ouvrage, qui prit le titre de "Mademoiselle Bambù" pour l'édition de poche de 1966. L'histoire compliquée des éditions de ce roman n'est pas unique dans la bibliographie mac orlanienne : "À bord de L'Étoile Matutine", qui fut publié pour la première fois en 1920, se vit adjoindre des chapitres précédemment publiés comme nouvelles séparées lors de sa réédition en 1934.


title: Pierre Mac Orlan

text: Parallèlement à cette activité de mise en forme de l’œuvre, de 1947 à 1958, Mac Orlan produisit de nombreuses émissions radiophoniques, grâce à Nino Franck et à Paul Gilson, alors président de la Radiodiffusion française. C'est à l'occasion de ces entretiens radiophoniques avec Nino Franck que l'auteur du "Quai des brumes" recommença à écrire des chansons (elles étaient diffusées au cours des émissions), un genre d'écriture qu'il n'avait plus pratiqué depuis le commencement de la Première Guerre mondiale. Il écrivit en tout une soixantaine de chansons, qui furent interprétées notamment par Germaine Montero, Monique Morelli, et Juliette Gréco. Loin de constituer une activité séparée de sa production livresque, les chansons de Mac Orlan devaient former un prolongement indispensable à l'appréhension de l’œuvre dans son ensemble : expliqua Mac Orlan dans la préface au recueil justement intitulé "Mémoires en chansons" (1962), préface dans laquelle il soulignait leur dimension autobiographique : Pierre Mac-Orlan, pour lequel, les chansons étaient tout un continent singulier, a écrit : « Les chansons perdues sont probablement les plus belles et le vieux monde les a semées le long de sa route, sur ses routes piétinées par ses représentants de vanité nationale, les lourds et jeunes soldats du vieux monde ... La chanson est le meilleur moyen d'exprimer cette sentimentalité quotidienne de l'âge des souvenirs de la rue et de leurs conséquences. Le fil conducteur de cette série de romances, qui ne sont pas tant des souvenirs personnels que des souvenirs collectifs de ma génération, relie une suite de villes dont j'ai souvent parlé mais qui, pour moi, ne sont plus que des villes fantômes. revenir sur mes pas en passant par Rouen, Le Havre, Naples, Londres, Mayence, serait un voyage parmi des ruines : il ne reste plus rien des décors où j'ai vécu durant que j'étais jeune. »


title: Pierre Mac Orlan

text: Le , alors que la presse évoquait les noms de Joseph Kessel ou de Louis Guilloux, c'est Pierre Mac Orlan qui fut élu, à l'unanimité, membre de l'Académie Goncourt, pour y reprendre le couvert de Lucien Descaves, décédé en septembre de l'année précédente. Il rejoignit ainsi ses vieux amis Francis Carco, André Billy et Roland Dorgelès, et se rendit régulièrement aux réunions de l'Académie au restaurant Drouant.


title: Pierre Mac Orlan

text: S'il s'était quelque peu fait prier pour entrer à l'Académie Goncourt, c'est avec un plaisir évident qu'il reçut les insignes de commandeur de la Légion d'honneur, décernée par le Premier ministre Georges Pompidou sur proposition du ministre de la Culture André Malraux. Distinction longtemps retardée par le fait que l'enquête de moralité menée au préalable avait exhumé les publications de textes érotiques écrits par Mac Orlan au début du XX. Nino Franck et Gilbert Sigaux durent faire plusieurs démarches auprès de Malraux afin de débloquer la situation. La décoration fut finalement décernée le par le préfet de Seine-et-Marne. Fait singulier : c'est ce même préfet qui, alors qu'il travaillait aux Renseignements généraux, avait instruit le dossier de moralité de l'écrivain.


title: Pierre Mac Orlan

text: Bien qu'il assurât détester Montmartre, où il avait vécu misérablement dans sa jeunesse, c'est dans ce quartier que Mac Orlan acheta un entresol en 1957 (rue Constance). Il y vécut quatre ans avec sa femme, recevant régulièrement les visites, entre autres, d'Antoine Blondin, de Nino Franck, de Pierre Béarn, de Monique Morelli, etc. Il semble toutefois qu'il s'ennuya beaucoup dans cet appartement et, en 1961, le couple le revendit et retourna s'installer définitivement à Saint-Cyr-sur-Morin.


title: Pierre Mac Orlan

text: En retournant s'installer à la campagne, Mac Orlan se coupait partiellement de la vie culturelle parisienne, mais il en recevait des échos par l'intermédiaire de ses visiteurs, plus nombreux semble-t-il qu'ils ne l'étaient rue de Constance : outre ses familiers (Pierre Bergé, Nino Franck, Jean-Pierre Chabrol, Gilbert Sigaux, Armand Lanoux, Maurice Sauvayre et d'autres), il reçut Jean Giono, Georges Brassens, Jacques Brel, Paul Coban, Juliette Gréco


title: Pierre Mac Orlan

text: Marguerite mourut le à 77 ans. Elle était mariée à Pierre Mac Orlan depuis cinquante ans. Le vieil écrivain lui consacra un de ses derniers textes, un poème intitulé simplement « Marguerite Luc », daté de « – un soir de cafard » :


title: Pierre Mac Orlan

text: Après la mort de sa femme, Mac Orlan ne quitta plus guère sa maison de Saint-Cyr-sur-Morin, cessant d'assister aux réunions de l'Académie Goncourt et travaillant dans un isolement relatif, mais croissant, à l'écriture de ses derniers textes : essentiellement l'édition définitive de "Villes" (1966) et "Le Rugby et ses paysages sentimentaux" (1968), un livre de souvenirs. Attentif à l'image qu'il laisserait après sa mort, il surveillait de près l'édition de ses "Œuvres Complètes", entreprise par Gilbert Sigaux à partir de 1969 (l'édition ne fut complète qu'en 1971, après la mort de l'écrivain).


title: Pierre Mac Orlan

text: Pierre Mac Orlan mourut dans sa maison le , d'une crise cardiaque. Il fut inhumé dans le cimetière de Saint-Cyr-sur-Morin.


title: Pierre Mac Orlan

text: Parmi ses dernières volontés, Mac Orlan avait exprimé le désir que . Le « Prix Mac Orlan » est décerné depuis 2005 par le Comité Mac Orlan, présidé par Pierre Bergé. Distinct de ce comité, une « Société des Lecteurs de Mac Orlan » a été fondée en , et est présidée par Bernard Baritaud. Après le décès de ce dernier,c'est Philippe Blondeau qui a repris les rênes de la dite Société.


title: Pierre Mac Orlan

text: Boris Vian écrivait en 1953, à propos de Pierre Mac Orlan, dans un article pour la revue "Arts" : « on le redécouvre, il est temps. » Cette redécouverte annoncée semble néanmoins tarder à venir, Mac Orlan restant un auteur peu lu et peu commenté, expédié en quelques lignes, lorsqu'il y est mentionné, dans les anthologies et les manuels, dans lesquels on donne de son œuvre « une idée souvent fausse parce que partielle et hâtivement formulée », notait Bernard Baritaud en 1992. Ainsi, l'on retient généralement de celle-ci des aspects mineurs, tels que l'évocation des bas-fonds de Montmartre, avec ses prostituées et ses voyous. Pourtant, Mac Orlan fut de son vivant, particulièrement entre les deux guerres, un auteur reconnu, admiré par André Malraux, Louis-Ferdinand Céline ou encore Raymond Queneau, auquel la presse littéraire, sous les plumes de Rachilde, Robert Kemp ou Pascal Pia, consacrait régulièrement des articles, que les photographes recherchaient pour préfacer pour leurs albums, et dont les œuvres étaient adaptées pour le cinéma par des metteurs en scène de renom (Marcel Carné, Julien Duvivier.) Toutefois, la réputation littéraire de Mac Orlan pâlit après la Seconde Guerre mondiale, malgré quelques hommages rendus dans le courant des années 1950 et 1960 par des écrivains tels que Louis Aragon ou Simenon, ou encore Raymond Queneau, qui dans la préface générale qu'il donna aux Œuvres complètes de Mac Orlan écrivit que la lecture de l'œuvre de ce dernier s'impose à « tous ceux qui, négligeant les modes littéraires, veulent connaitre un écrivain d'une qualité et d'une force telles qu'elles lui permettent de transmettre aux gens de demain des méditations sur des choses d'hier qui grâce à lui demeurent toujours actuelles et toujours dignes d'émouvoir et d'inquiéter. »


title: Pierre Mac Orlan

text: Écrivain en marge des grands courants littéraires (y compris du surréalisme, avec lequel son œuvre présente pourtant des affinités), dont l'installation à Saint-Cyr-sur-Morin est comme le symbole de son isolement sur la scène des Lettres, et privilégiant des genres considérés comme mineurs (chansons, romans d'aventures ou policiers…), Mac Orlan n'a eu qu'une influence discrète, mais réelle, sur les générations d'écrivains qui l'ont suivi : ainsi, René Fallet, Henri Calet, Antoine Blondin lui doivent, selon Bernard Baritaud, « une vision originale portée sur le monde et sur les hommes, traduite en une langue peu conformiste, vivante, sensuelle. » Alexandre Vialatte fut également durablement fasciné par « la saveur d'étrange cépage » de l'œuvre de Mac Orlan, qualifiée par lui de « cru Villon goût anglais », et dont l'influence sur ses propres romans est indéniable. Par ailleurs, des traits communs entre certains aspects de la création littéraire de Pierre Mac Orlan (dans "Le Bal du Pont du Nord" plus particulièrement) et celle de Patrick Modiano ont été relevés, tandis que l'universitaire marxiste anglais Andy Merrifield a mis en lumière l'attrait exercé par les essais de Mac Orlan sur Guy Debord, attrait perceptible dans le premier tome de "Panégyrique" (1989).


title: Pierre Mac Orlan

text: Sauf indication contraire, ne sont mentionnés dans les rubriques « Romans et nouvelles » et « Essais, mémoires, reportages », que les textes repris dans les "Œuvres Complètes" en vingt-cinq volumes non numérotés, publiées sous la direction de Gilbert Sigaux, au "Cercle du bibliophile" (Genève, 1969-1971), avec une préface générale de Raymond Queneau. Sont indiqués pour chaque titre le nom de son éditeur, ainsi que le lieu et la date de sa première publication.


title: Pierre Mac Orlan

text: En ce qui concerne les romans et les recueils de nouvelles, le contenu des rééditions peut être notablement différent de celui des publications originales, et la composition des recueils de nouvelles n'est pas nécessairement la même d'une édition à l'autre. À l'inverse, un même ouvrage peut avoir été publié sous des titres différents. Quant aux essais, ils regroupent en règle générale des textes parus antérieurement, en volumes ou dans des revues (c'est le cas notamment pour les trois volumes de "Masques sur mesure".) Ne sont signalés ici, outre les titres des recueils définitifs, que ceux des essais publiés primitivement en volume, à l'exclusion donc des indications de publication originale des textes parus en revue.


title: Pierre Mac Orlan

text: Un grand nombre de textes n'ont pas été rassemblés dans l'édition des "Œuvres Complètes", soit à la demande expresse de leur auteur (les textes érotiques notamment), soit parce qu'ils étaient considérés comme perdus. On a même pu aller jusqu'à dire que ces vingt-cinq volumes ne représentaient en fait que du corpus mac orlanien. Francis Lacassin a par la suite fait publier plusieurs recueils posthumes de textes inédits.


title: Pierre Mac Orlan

text: D'autre part, les "Cahiers Mac Orlan", qui ont vocation, sous l'égide du Comité Mac Orlan, à réunir d'autres textes introuvables de l'écrivain, comptent treize numéros publiés à ce jour.


title: Pierre Mac Orlan

text: Pour une bibliographie détaillée des œuvres de Mac Orlan, se reporter à celle qui figure dans l'étude de Bernard Baritaud, "Pierre Mac Orlan. Sa vie, son temps", aux pages 331-349, qui inclut également une filmographie et une discographie.


title: Pierre Mac Orlan

text: Pierre Mac Orlan signe en 1923 un contrat avec la société de production de Marcel L'Herbier Cinégraphic pour les adaptations à l'écran de "Malice", du "Chant de l'équipage" et du "Choc en Retour", ce dernier projet devant être tourné par Louis Delluc. Louis Delluc décède dans les mois qui suivent.


title: Abracadabra

text: Abracadabra est, traditionnellement, la formule prononcée lorsque se produit quelque chose de magique.


title: Abracadabra

text: C'est à la fois une formule magique et rituelle performative, une incantation et un mot mystique. Il est utilisé afin d'invoquer par la magie des esprits bénéfiques pour être protégé ou guéri des maladies. Cette expression est aussi utilisée par les magiciens modernes lorsqu'ils prétendent invoquer des puissances paranormales ou sur-naturelles pour contribuer à leurs illusions. La formule est passée dans le langage courant, popularisée par les films et dessins animés mettant en scène des sorcières et des magiciens.


title: Abracadabra

text: Plusieurs étymologies d'origines orientales ou moyen-orientales sont attestées. Elle peut venir d'une transformation de l'araméen « "adhadda kedhabhra" » qui veut dire « que la chose soit détruite », ou « "évra kedebra" » qui veut dire « je créerai d'après mes paroles. ». Elle pourrait provenir de l'hébreu (), qui signifie , ou , .


title: Abracadabra

text: Autre étymologie, défendue notamment par le "Robert historique de la langue française", la formule, attestée en latin tardif, serait empruntée au grec. Elle proviendrait du nom d'Abraxas, dieu intermédiaire dans le système gnostique de Basilide (mort en 130). Ces mots grecs ont été expliqués par E. Katz comme des lectures en boustrophédon (écriture continue de gauche à droite puis de droite à gauche) d'une formule hébraïque ' (quatre), ' (du verbe « casser ») "", c’est-à-dire .


title: Abracadabra

text: Son usage est répandu dans la gnose et la pensée pythagoricienne ésotérique. Déclinée jusqu'à sa dernière lettre par ordre rétrograde sous forme triangulaire, elle passe pour un puissant talisman. C'est ainsi qu'on la trouve dans ses premières occurrences écrites datée du . Dans le poème de l'érudit romain Quintus Serenus Sammonicus, "De Medicina Praecepta", il est prescrit à toute personne atteinte de fièvre hémitritée ou demi-tierce de porter une amulette ou un phylactère contenant le mot écrit sous la forme d'un cône inversé.


title: Abracadabra

text: En façonnant une forme de vie à partir d'argile, l'homme se place dans la position de Dieu au moment de la création de l'univers mais dépourvu du souffle divin, il doit se contenter d'utiliser la puissance de la langue de la création. Le rabbin trace les lettres du mot "Vérité" (aleph-mem-tav) sur le front de la créature et prononce la formule magique. Cependant, cela ne suffit jamais et la créature finit par se retourner contre ceux qui l'ont créée. L'effacement de la lettre aleph donne "Mort" (mem-tav) et met fin à l'enchantement.


title: Abracadabra

text: Enfin, selon la tradition biblique, il faudrait en fait utiliser la formule « "abra-ka-amra" », « il a créé comme il a dit ».


title: Abracadabra

text: La formule du sortilège de la Mort dans la saga "Harry Potter", "Avada Kedavra", possède la même étymologie.


title: Abracadabra

text: Cette formule a donné leur nom a deux Pokémon, Abra et Kadabra. L'évolution supérieure, Alakazam, tire également son nom d'une formule magique similaire prononcée par certains « stage magiciens ».


title: Abracadabra

text: À partir d'une première adjectivation en « abracadabrant », Arthur Rimbaud a créé l'adjectif « abracadabrantesque », dans "" (1871). Ce néologisme fut utilisé d'une façon remarquée par Jacques Chirac dans une interview télévisée le , et son usage s'est par la suite répandu dans la presse française.


title: Dynamique des fluides

text: La dynamique des fluides (hydrodynamique ou aérodynamique), est l'étude des mouvements des fluides, qu'ils soient liquides ou gazeux. Elle fait partie de la mécanique des fluides avec l'hydrostatique (statique des fluides).


title: Dynamique des fluides

text: La résolution d'un problème de dynamique des fluides demande de calculer diverses propriétés des fluides comme la vitesse, la viscosité, la densité, la pression et la température en tant que fonctions de l'espace et du temps.