title: Contes de la rue Broca

text: Celle-ci lui donne une chance de s'en sortir en lui lançant comme défi de lui demander trois choses impossibles à réaliser. Pendant la journée, Monsieur Pierre demande de l'aide au petit Bachir qui, dit-on, aurait des poissons magiques. Avec l'aide d'une souris interprète, ceux-ci aident Monsieur Pierre, mais la sorcière parvient à fournir par deux fois les choses impossibles. Pour la dernière épreuve, les poissons conseillent Monsieur Pierre de demander à la sorcière de lui donner la grenouille à cheveux, la grenouille étant la sorcière elle-même. Piégée, la sorcière est contrainte de se changer en grenouille ; Monsieur Pierre l'attrape alors et la ligote avant de lui raser les cheveux pour la débarrasser de ses pouvoirs magiques. La grenouille est finalement offerte à Bachir qui la met dans un bocal avec une échelle, avant de la poser à côté des poissons, qui depuis partagent une discussion houleuse.


title: Contes de la rue Broca

text: Le motif des choses impossibles à trouver est assez récurrent dans les contes de fée, on le retrouve par exemple dans Rumpelstilzchen des Frères Grimm, ou d'autres comme les contes russes.


title: Contes de la rue Broca

text: Deux frères, un pauvre et un riche, vivent chacun de leur côté, jusqu'à ce que le pauvre se fasse expulser de la ferme où il travaille, le contraignant à aller loger chez son avare de frère. Celui-ci, seul dans son immense maison, accepte, à condition que le pauvre et sa femme aillent se coucher à neuf heures du soir et ne redescendent pas de leur chambre avant le lever du jour. Le pauvre accepte et ainsi commence leur cohabitation.


title: Contes de la rue Broca

text: Cependant la femme du pauvre, piquée par la curiosité, se demande ce que le riche fait la nuit et décide d'aller voir. Elle découvre alors que le riche compte ses pièces d'or en les mettant dans une petite boîte en fer. Quelques mois plus tard, le riche est retrouvé mort dans son lit, permettant au pauvre d'hériter de tout. Mais malgré les recherches, le couple est incapable de mettre la main sur la boîte remplie d'or. La même nuit, le pauvre et sa femme se font surprendre par le riche, ou plutôt par son fantôme, qui n'est pas conscient de sa propre mort, et qui leur ordonne même d'aller se coucher car il était neuf heures passées.


title: Contes de la rue Broca

text: Ne pouvant rester dans le manoir, le couple finit par s'acheter une maison non loin de là et leur famille s'agrandit avec la naissance d'un garçon et d'une petite fille. Tous deux ont pour consignes de ne pas aller du côté de la maison de l'oncle Pierre pour ne pas l'ennuyer. Mais un soir de tempête, les deux enfants sont contraints de se rendre au manoir de leur oncle. Celui-ci les surprend mais comprend qu'ils sont ses neveux, et décide de les héberger pour la nuit.


title: Contes de la rue Broca

text: Plus tard le fantôme se fait réveiller par les rires de la petite fille, amusée du fait qu'elle puisse s'asseoir au travers de son oncle. Comprenant finalement son état, l'oncle Pierre quitte son manoir et laisse derrière lui la petite boîte en fer afin de reposer en paix.


title: Contes de la rue Broca

text: Sur une île lointaine vit un prince au nom si long que l'on se contentait de le nommer le Prince Blub. Celui-ci, depuis sa tendre enfance, joue sur la plage avec une sirène qu'il promet d'épouser lorsqu'il sera suffisamment grand. La sirène, elle, lui demande d'attendre jusqu'à ses 15 ans pour lui laisser le temps de changer d'avis, mais le prince reste convaincu de son choix et le jour de son quinzième anniversaire il annonce à son père le roi qu'il va épouser une sirène.


title: Contes de la rue Broca

text: Inquiet, le roi va demander de l'aide à l'aumônier de la cour qui lui assure que le mariage ne doit pas avoir lieu, car si le prince épouse la sirène, il deviendra un ondin et sera alors immortel, l'empêchant d'aller au ciel et de prendre la succession de son père sur le trône. Alors, le roi décide de capturer la sirène et d'envoyer son fils loin de l'île pour les empêcher de se marier. La sirène, immortelle, donne à son prince une formule magique lui permettant de l'appeler n'importe où à condition qu'il y ait de l'eau à proximité, puis se fait capturer et envoyer chez le poissonnier.


title: Contes de la rue Broca

text: Le prince est lui envoyé en Russie, mais malgré la distance il invoque à plusieurs reprises sa promise, et finit par être renvoyé sur son île. Là, comme ultime ressource, l'aumônier transforme Blub en timbre, le privant de tout contact avec l'eau. Les années passent, mais le prince souhaite toujours épouser la sirène.


title: Contes de la rue Broca

text: Puis la guerre éclate et l'île est attaquée. Un incendie se déclare dans le château ; le roi, trop inquiet pour son fils, décide de récupérer le timbre et s'apprête à le mettre à l'eau pour le sauver, mais ses larmes auront suffit au prince Blub pour qu'il rejoigne sa sirène. Plus tard, le prince réapparaît avec une queue de poisson et sauve le royaume de son père en faisant appel aux créatures marines pour couler les navires adverses. Pour finir, sur les conseils de la sirène, la reine parvient à donner vie à un nouveau successeur qui prendra la suite de ses parents.


title: Contes de la rue Broca

text: Un conte que l'on ne peut pas ne pas assimiler à La Petite Sirène de H.C. Andersen. Ici en revanche l'homme souhaite devenir ondin, à l'inverse du conte danois où il s'agit de la sirène qui désire devenir humaine.


title: Contes de la rue Broca

text: Un enfant Dieu décide un soir de créer un monde. Après avoir créé le ciel et la terre, le jeune Dieu crée les animaux et les hommes, mais se rend rapidement compte que le ciel, à l'inverse de la terre, est bien vide. L'enfant Dieu demande donc aux habitants de son monde qui souhaiteraient habiter dans le ciel. Les réponses sont nombreuses et de plusieurs futures constellations se présentent, à l'exception d'un petit cochon qui, trop occupé à manger des glands, n'a pas entendu l'appel du petit dieu.


title: Contes de la rue Broca

text: Du côté du ciel, il a été convenu que la fille du Soleil et de la Lune, Aurore, détache les étoiles (qui clouent les constellations au ciel) avant que le Soleil ne monte, afin que chacun puisse rentrer sur Terre sans se faire brûler. Le Petit Cochon, vexé de ne pas avoir été accroché, propose à Aurore de l'aider dans sa mission quotidienne et finit par gober l'étoile polaire avant de s'enfuir, au grand dam de la jeune Aurore qui ne peut le poursuivre, son père le Soleil ayant déjà commencé à montrer ses rayons.


title: Contes de la rue Broca

text: Le cochon, dont le corps brille d'une lueur rosée désormais, termine sa fuite à Paris, plus particulièrement dans la rue Broca, à la boutique de Papa Saïd. La boutique étant vide, ce sont les deux plus jeunes filles du marchand qui accueillent le cochon et le cachent dans la cave. Aurore, qui était à sa poursuite, arrive à son tour à la boutique mais ne retrouve pas le cochon. Le soir, le Soleil apprend à la suite des plaintes de la Petite ourse la disparition de l'étoile. Après avoir sermonné sa fille, le Soleil, vêtu de noir, se rend le lendemain à son tour à la boutique et met enfin la main sur le petit cochon. Après plusieurs échecs pour retrouver l'étoile polaire, le soleil ouvre le dos du cochon et en retire l'étoile avant de le transformer en tirelire : il ne redeviendra un vrai petit cochon que quand il sera rempli. Depuis le petit cochon recueille les pourboires des clients, mais le pauvre ne sera jamais rempli car il arrive que les enfants piochent dans la tirelire de temps en temps.


title: Contes de la rue Broca

text: On peut qualifier cette histoire de conte étiologique « moderne », c'est-à-dire qu'il explique comment des faits ont été causés (comme dans les Métamorphoses d'Ovide par exemple). Le rythme solaire et lunaire et l'existence des constellations ont été créés par un petit Dieu, un enfant qui, comme on peut dessiner sur une feuille de papier, crée un monde avant d'aller se coucher. L'aspect religieux, très présent dans le conte du Gentil petit diable, est ici presque parodié par la présence d'une « Maman Dieu » et d'un « Enfant Dieu », ramenant les idées religieuses aux repères d'un enfant. Un autre point intéressant dans ce conte se situe dans la concomitance temporelle avec le conte de la Sorcière de la Rue Mouffetard. Le fait est en effet qu'il est dit très clairement que pendant que le cochon est caché dans la cave, Bachir et Nadia ont affaire avec la sorcière de la rue Mouffetard. Les deux contes se déroulent en même temps, élargissant considérablement le cadre de ces deux histoires, on peut très clairement parler d'intertextualité.


title: Contes de la rue Broca

text: Un riche marchand a trois fils, dont le cadet est surnommé Manque-de-Chance à cause de sa simplicité d'esprit. Une fois adultes, les trois frères reçoivent de leur père cent pièces d'or et un bateau afin de pouvoir lancer leur propre commerce. Si les deux aînés utilisent l'argent à bon escient, et deviennent rapidement riches, Manque-de-Chance, lui, donne ses cent pièces à des enfants pour qu'ils lui laissent le chat qu'ils s'apprêtent à noyer. Son achat d'apparence inutile lui sert pourtant lorsqu'il arrive sur l'île où lui et ses frères doivent entamer leur commerce, car aucun chat n'y réside et l'île est infestée de souris. Manque-de-chance obtient trois tonneaux d'or de la part des marchands du pays, mais il dépense l'argent aussi rapidement en le distribuant à ses frères et aux pauvres. Il échange finalement son bateau pour de l'encens qu'il brûle en l'honneur de Dieu, faisant descendre un ange du ciel. Celui-ci propose d'exaucer un vœu à Manque-de-Chance qui, n'ayant pas d'idée, part demander conseil aux trois premières personnes qu'il rencontre.


title: Contes de la rue Broca

text: Après avoir rencontré la troisième, son vœu est fait : avoir une femme de bon conseil. Le lendemain, il découvre dans la forêt une tourterelle blessée qui se transforme en femme après s'être faite bercer par le cadet. La belle et sage femme l'épouse et utilise sa magie pour construire un château à celui que l'on appelle maintenant Heureux-Veinard. Ce dernier se rend par la suite chez le roi pour s'excuser d'avoir construit sur son royaume, mais le roi tombe immédiatement amoureux de la femme de Manque-de-Chance et sur les conseils de sa mère, décide de l'éliminer pour la lui prendre. Le roi donne alors plusieurs tâches "a priori" impossibles au jeune homme, qui, avec l'aide de sa femme, parvient malgré tout à les réaliser. La dernière tâche cependant se révèle plus complexe et nécessite plus de préparation.


title: Contes de la rue Broca

text: Le cadet part donc après avoir entendu les conseils de son épouse et marche longtemps, jusqu'à atteindre le bord du monde. Là il y trouve une maison et y fait la rencontre d'une vieille femme qui s'avère être la mère de sa femme. Celle-ci appelle les animaux du monde entier pour savoir comment aller je-ne-sais-où, et c'est finalement une petite grenouille qui se dit connaître le chemin. À cheval sur la grenouille agrandie par la vieille dame, l'homme saute au-delà du bout du monde et arrive je-ne-sais-où. Là, il y fait la rencontre de je-ne-sais-qui, serviteur invisible d'un sorcier, qui décide de le suivre et qui lui donne même je-ne-sais-quoi.


title: Contes de la rue Broca

text: Avec l'aide de je-ne-sais-qui, l'idiot retourne voir sa femme puis voir le roi, auquel il donne également je-ne-sais-quoi. Celui-ci, maintenant changé, ne désire plus voler la femme et au contraire décide de le nommer comme successeur. Seule la reine-mère reste dans son coin, pensant être la seule à avoir gardé la raison.


title: Contes de la rue Broca

text: Il s'agit là de l'histoire la plus longue des treize contes de la rue Broca. Très fortement inspirée par les contes russes, on retrouve à l'intérieur une quantité considérable de motifs de ces contes, tels que les trois frères avec le simplet comme cadet, le rythme ternaire, la femme sage et même la vieille femme résidant au bout du monde, une très claire référence à Baba Yaga. Un conte russe du même nom que celui-ci existe également ("Поди туда - не знаю куда, принеси то - не знаю что" ; littéralement "va je-ne-sais-où, apporte je-ne-sais-quoi"), mais présente des différences avec la version de Gripari.


title: Contes de la rue Broca

text: Dans la préface aux Contes, l'auteur déclare que , détaillant l'impossibilité de se rendre dans la rue Broca en voiture à partir du boulevard de Port-Royal. Selon l'auteur, .


title: Contes de la rue Broca

text: Au-delà de l'emploi du vocabulaire de la science-fiction, il est vrai que le boulevard de Port-Royal ne croise pas la rue Broca, le boulevard étant construit sur un pont enjambant la rue Broca (le dispositif se renouvelle pour la rue Pascal quelques mètres plus loin), fait inhabituel "a fortiori" au cœur du Paris historique.


title: Contes de la rue Broca

text: "Trombino et la Sorcière du placard aux balais", par le théâtre de l’Épouvantail, 1998. Trombino, peintre en nuages, a cru faire une bonne affaire en achetant au notaire Grossou une maisonnette, au 13 rue Broca.


title: Contes de la rue Broca

text: "La Sorcière du placard aux balais" a été mis en musique par Marcel Landowski sous forme de mini-opéra pour enfants.


title: Contes de la rue Broca

text: Les contes de la rue Broca sont interprétés par Max (un ami de l'auteur) dans l'album "Marelles, Chansons pour enfants : Max chante Gripari", sorti en 1995.


title: Culture d'entreprise

text: La culture d'entreprise est un ensemble de connaissances, de valeurs et de comportements qui facilitent le fonctionnement d’une entreprise en étant partagé par la plupart de ses membres.


title: Culture d'entreprise

text: Selon Elliot Jacques cet ensemble doit être appris et admis de façon le plus souvent implicite par les nouveaux membres pour qu'ils soient acceptés dans l'entreprise.


title: Culture d'entreprise

text: « La culture caractérise l'entreprise et la distingue des autres, dans son apparence et, surtout, dans ses façons de réagir aux situations courantes de la vie de l'entreprise ».


title: Culture d'entreprise

text: La culture d’entreprise a cette étrange qualité d’être la chose la plus partagée et la moins formalisée. Dans le monde de la formalisation, l’informel nous échappe alors qu’il constitue la vraie différenciation d’avec les concurrents.


title: Culture d'entreprise

text: Ces composantes ne sont bien sûr pas uniques et la liste doit être adaptée à l'entreprise étudiée, au cas par cas et sont différentes selon le pays où l'entreprise se situe avec ses mœurs et son rapport au travail. Les modèles culturels sont aussi nombreux et variés que le sont les entreprises, tant l'abondance des éléments constitutifs de la culture permet des combinaisons différentes.


title: Culture d'entreprise

text: Les symboles sont des signes d'identification, d'appartenance ou de différenciation à l'intérieur ou vers l'extérieur de l'entreprise. Comme exemples, on peut citer les logos et les tenues vestimentaires. Les rites sont des pratiques collectives répétitives visant à renforcer le sentiment d'appartenance à l'entreprise. Comme exemples, on peut citer les réunions périodiques et les célébrations d'événements.


title: Culture d'entreprise

text: Les déterminants de la culture d'entreprise sont à la fois les cultures des régions et pays où l'entreprise est implantée, ainsi que les composantes culturelles propres au métier de l'entreprise. Mais aussi son histoire (succès et échecs déterminants), ainsi que le système de valeurs mis en place par le fondateur et les différents dirigeants successifs, les stratégies suivies par l'entreprise au fur et à mesure de son développement.


title: Culture d'entreprise

text: La culture, c'est ce qui fait que chaque organisation est unique. Deux entreprises peuvent suivre la même stratégie, avoir les mêmes structures, recourir aux mêmes techniques de gestion, elles ont néanmoins leur propre culture. Le manager doit prendre en considération dans ses décisions ce qui apparaît plus comme une réalité contraignante sur le plan organisationnel qu'un objet de management à part entière.


title: Culture d'entreprise

text: La culture de l'entreprise permet de maintenir une cohésion, elle unit le personnel autour du nom, des produits, des services, des clients, de l'image de marque. Elle peut donc devenir un facteur de performance en rassemblant le personnel, en le motivant.


title: Culture d'entreprise

text: La culture d'entreprise peut également avoir un rôle dans le recrutement, en permettant aux futurs salariés de se reconnaître dans ce que l'entreprise présente comme son identité.


title: Culture d'entreprise

text: Elle a également un rôle important à jouer dans l'assimilation des nouveaux embauchés, rôle particulièrement critique dans le cas de sociétés en forte croissance. En donnant à chacun une référence commune, la culture d'entreprise peut être rappelée pour éviter ou apaiser des tensions au sein de l'entreprise.


title: Culture d'entreprise

text: Catalyseur et moyen de facilitation, la culture d'entreprise donne du sens : au-delà de son rôle de cohésion, elle fait écho aux aspirations profondes des personnes qui composent une entreprise. Réussir à la formuler explicitement est donc un moyen d'établir un lien profond entre la société et ses membres.


title: Culture d'entreprise

text: Cependant, la culture d'entreprise n'est pas qu'une source de cohésion : elle apporte aussi une contribution primordiale aux fonctionnements techniques, à travers les multiples occasions de bien -ou de mal- assurer la coordination des activités au sein de l'organisation. La culture d'entreprise, en spécifiant, ne serait-ce qu'implicitement, certains comportements et références communs, contribue considérablement à standardiser ces comportements et à faciliter le traitement des imprévus. En posant des valeurs et des représentations communes, elle facilite aussi la compréhension à demi-mot, donc l'ajustement mutuel (cf. les modes de coordination d'Henry Mintzberg).


title: Culture d'entreprise

text: Si la culture d'entreprise joue un rôle important, elle peut présenter des côtés négatifs lorsqu'elle est trop pesante et freine certains changements de pratique professionnelle, devenus indispensables, du fait d'une évolution technologique par exemple,


title: Culture d'entreprise

text: C'est aussi le cas d'une culture d'entreprise forte qui viendrait en contradiction avec certaines évolutions stratégiques décidées par les dirigeants, comme une fusion ou une internationalisation ou même une diversification.


title: Culture d'entreprise

text: C'est un document qui précise les objectifs généraux, les valeurs, la philosophie de l'entreprise tout en affirmant son identité. Le projet est destiné au personnel et a pour ambition de le motiver, d'assurer sa cohésion et à terme de développer l'entreprise.


title: Culture d'entreprise

text: Son élaboration est donc fortement influencée par la direction mais elle doit également s'appuyer sur une consultation efficace du personnel afin que le projet garde sa crédibilité. Le projet est imprégné de la culture d'entreprise mais il peut également être un outil pour la faire évoluer, en accompagnant un changement de stratégie par exemple.


title: Format ouvert

text: Un format ouvert (aussi appelé standard ouvert, norme ouverte, spécification ouverte ou format libre) est défini comme .


title: Format ouvert

text: Les formats ouverts sont mis en opposition avec les formats propriétaires, ou formats fermés, dont les spécifications sont gardées secrètes par les entreprises les ayant développés, ou dont les spécifications sont accessibles mais dont la mise en œuvre reste restreinte juridiquement ou techniquement. C'est le cas par exemple des formats .doc de Microsoft et de .psd d'Adobe.


title: Format ouvert

text: En informatique, un format de données est un mode de représentation et de stockage des données. C’est une convention utilisée pour représenter des données, que ce soit des informations représentant un texte, une page, une image, un son


title: Format ouvert

text: Un format de données est dit ouvert si son mode de représentation a été rendu public par son auteur et qu’aucune entrave légale ne s’oppose à sa libre utilisation (droit d’auteur, brevet, copyright).


title: Format ouvert

text: Les formats ouverts sont généralement créés dans un but d’interopérabilité. Un document enregistré dans un format ouvert sera indépendant du logiciel utilisé pour le créer, le modifier, le lire et l’imprimer. L’interopérabilité laisse le choix du logiciel pour utiliser le document libre.


title: Format ouvert

text: Un standard ouvert est un format ouvert ou libre qui a été approuvé par une organisation internationale de standardisation. Il faut souligner que plusieurs organisations de standardisation acceptent certaines formes de limitations à la diffusion de leurs standards : un standard ouvert peut par conséquent être basé sur un format ouvert mais non-libre.


title: Format ouvert

text: Depuis le milieu des années , certains États ou administrations (administration fédérale suisse, gendarmerie nationale française ainsi que le gouvernement britannique) se sont montrés très attentifs à l’utilisation de formats ouverts. Au-delà de l’intérêt direct pour ces acteurs (qui tient essentiellement à l’interopérabilité), deux raisons expliquent ce soutien :


title: Format ouvert

text: La loi du 21 juin 2004 pour « la confiance dans l’économie numérique » définit ainsi l’ouverture des formats :


title: Format ouvert

text: L’article 30 de la loi du instituant le système d’informatisation Phenix apporte une définition du standard ouvert :


title: Format ouvert

text: La définition donnée par le gouvernement belge (voir standards ouverts et logiciels libres en Belgique) apporte une distinction entre "format ouvert" et "format libre".


title: Format ouvert

text: Un format libre doit être ouvert (être gratuit, disponible en ligne et suffisante pour développer une implémentation complète) et ne doit pas comprendre de restrictions juridiques (à l’exception des licences « open-source ») qui compliquent la diffusion et l’utilisation. L’ouverture serait donc une condition nécessaire pour devenir un format libre.


title: Format ouvert

text: Le programme IDABC de l’Union européenne a défini le cadre européen d’interopérabilité. Dans sa version 1 de , les critères minima pour être reconnu comme un standard ouvert sont définis comme suit :


title: Ford Taunus

text: La Ford Taunus est une voiture familiale vendue par Ford en Allemagne et dans d'autres pays. Les modèles à partir de 1970 sont similaires à la Ford Cortina au Royaume-Uni. La gamme de modèles a été nommée d'après la chaîne de montagnes du Taunus, en Allemagne. Elle a commencé en 1939 et s'est poursuivie par plusieurs versions jusqu'en 1994. Elle a été remplacée par la Ford Sierra.


title: Ford Taunus

text: La Ford Taunus G93A est dérivée de la Ford Eifel : elle utilisait le même moteur quatre cylindres de 1172 cm3, mais sur un châssis plus long et une carrosserie profilée de type "fast back", caractéristique des voitures américaines de 1940. Ce fut la première Ford allemande à disposer de freins hydrauliques. En raison de la guerre, la production a été interrompue de 1942 à 1948. En tout, 74 128 Taunus G73A ont été fabriquées, comprenant des berlines deux portes, des coupés et cabriolets, des breaks et des camionnettes.


title: Ford Taunus

text: Entre 1952 et 1968 toute la production Ford en Allemagne a été appelée Taunus, utilisant les dénominations 12M, 15M, 17M, 20M et 26M. La lettre « M » fait référence à "Meisterstück", en français « chef-d’œuvre ». Taunus a été aussi parfois utilisée comme nom de marque pour les marchés à l'exportation, notamment dans les marchés où les Ford américaines ou britanniques étaient déjà présentes.


title: Ford Taunus

text: Les modèles 12, 15 et 17M disposent d'un moteur V4. Les modèles 20 et 26M disposent d'un moteur V6. La dénomination 12, 15, 17 etc. fait référence à la cylindrée du moteur , , , etc.


title: Ford Taunus

text: Entre 1962 et 1970, les modèles d'entrée de gamme 12M (P4) et 12M/15M (P6) disposent de roues avant motrices (traction). Tous les autres modèles sont des propulsions (roues arrière motrices).


title: Ford Taunus

text: La Ford Taunus 12M de 1952 a été la première Ford sortie après la Seconde Guerre mondiale. Sa carrosserie de style « ponton » est très similaire à celle de la Ford Zephyr.


title: Ford Taunus

text: La Ford Taunus 12M partage avec sa cousine britannique le moteur Ford Sidevalve (à soupapes latérales) datant des années 1930, alors que la concurrence de l'époque se positionne sur des moteurs à arbre à cames latéral et soupapes "en tête". La Ford Taunus 15M utilise un nouveau moteur plus puissant.


title: Ford Taunus

text: Il ne s'agit pas d'un nouveau modèle mais d'un restylage du modèle de 1952. Toutes les voitures sont dénommées 12M, même si les deux moteurs continuent à être utilisés (le modèle pourvu du moteur le plus puissant est dénommé "Taunus 12M 1,5 litre").


title: Ford Taunus

text: La nouvelle Ford Taunus 12M P4, bien que similaire en taille, est une voiture complètement nouvelle basée sur le projet Ford Cardinal qui ayant été arrêté à Detroit a été rétrocédé à Ford Cologne.


title: Ford Taunus

text: Nouvelle carrosserie dessinée à Detroit, nouveau moteur V4 à angle fermé (60°), première Ford à traction avant, suspensions avant à ressorts à lames, essieu arrière rigide, freins à tambours (au début).


title: Ford Taunus

text: Les types de carrosserie disponibles sont berline 2 portes (seule proposition au début), berline 4 portes, coupé 2 portes, break 2 portes et fourgonnette.


title: Ford Taunus

text: Le moteur V4 est en fait un V6 « raboté » ce qui a posé un problème d'équilibrage réglé par l'implantation dans le carter d'un arbre absorbant les oscillations du vilebrequin. Les moteurs disponibles sont:


title: Ford Taunus

text: On appréciait son habitabilité, son grand coffre, sa qualité de fabrication et sa bonne présentation, ses tarifs attractifs, au sein d'un réseau Ford en plein essor. Ses moteurs 1,2 l et 1,5 l manquaient de puissance et son comportement semblait décevant pour une traction avant.


title: Ford Taunus

text: La Ford Taunus P6 arrive avec de nouvelles carrosseries, alors que moteurs et châssis sont maintenus. À nouveau, le modèle doté du plus gros moteur est dénommé 15M.


title: Ford Taunus

text: Le retour de la prospérité dans l'Allemagne après encourage Ford à offrir une gamme de voitures plus grandes et plus chères. La Ford Taunus 17M de 1957 est aussi longue que la Consul Mk2 britannique (bien que significativement moins large), mais elle est une voiture bien différente. Son style est très proche de la Ford 1956, qui présente des « nageoires » substantielles (au moins pour les standards européens). Et c'est ce style très américain qui vaut à la voiture d'être affublé du sobriquet de « Taunus baroque ». De manière très inhabituelle pour une voiture allemande de milieu de gamme de cette période, elle est disponible avec 2 ou 4 portes. Ce qui est repris par la concurrence et, à partir de 1959, il est possible d'acheter une Opel Rekord à 4 portes.


title: Ford Taunus

text: Le modèle P2 utilise un moteur ATC de et pour une vitesse maximale de . Un test routier à cette époque insiste sur la douceur de la boîte de vitesses à 3 rapports tous synchronisés.


title: Ford Taunus

text: La Ford Taunus P3 dispose d'une carrosserie complètement nouvelle d'un style très moderne pour l'époque. Son apparence particulière lui vaudra le surnom de "" ("Taunus baignoire"). À une époque où les concurrents se vantaient d'offrir une visibilité sur les quatre coins des véhicules depuis le siège du conducteur, la nouvelle Taunus offre plutôt une forme simplifiée. Toutefois, en Allemagne, le concept de rationalisation de la voiture est associé avec des cabines de passagers étroites, réminiscence des années 1930 et de la toujours populaire Volkswagen Coccinelle. La nouvelle Taunus procure un meilleur confort intérieur que son prédécesseur tout en conservant la même largeur extérieure. Bien que la version 1,7 litre soit lancée avec la même puissance que le modèle sortant (60 ch), elle est plus rapide, en particulier grâce à sa carrosserie à l'aérodynamique améliorée. Son style n'est pas sans rappeler les modèles américains Ford Thunderbird "Bullet Birds" 1961 et Lincoln Continental. Lamborghini empruntera ses phares ovales pour équiper sa 350 GT présentée en 1964.


title: Ford Taunus

text: La Ford Taunus P5 arrive avec une nouvelle carrosserie et de nouveaux moteurs. Le modèle 17M dispose ainsi d'un moteur V4:


title: Ford Taunus

text: Le nouveau modèle 20M dispose d'un moteur V6 de cylindrée et , ou () et 63 ou avec une vitesse maximale de 158 ou .


title: Ford Taunus

text: Pour la nouvelle Ford P7, Ford crée encore une nouvelle carrosserie alors que les moteurs et châssis proviennent du modèle P5. Les feux arrière ne sont plus montés sur les coins. Un modèle sportif TS est proposé avec prise d'air factice sur le capot et un nouveau moteur plus puissant.


title: Ford Taunus

text: Les moteurs des 17M/20M P5 sont maintenus avec simplement un nouveau moteur plus puissant pour le modèle 20M :


title: Ford Taunus

text: La baisse des ventes du modèle P7 contraint Ford à offrir une voiture restylée seulement un an plus tard et cette nouvelle voiture est de nouveau nommée P7. Dans cet article, pour éviter toute confusion, il est appelé P7.2, il est aussi parfois appelé P7B. Le nom « Taunus » n'est plus utilisé.


title: Ford Taunus

text: Le modèle 26M, introduit en 1969, est la version haut de gamme avec de plus gros nouveau moteur (), des freins plus gros, des phares bi-direction assistée, et le niveau de finition le plus luxueux. La gamme de moteurs est élargie avec deux moteurs de base (V4 et V6) en six tailles de cylindrée et de neuf niveaux de puissance :


title: Ford Taunus

text: En 1968, Ford utilisa trois Ford 20M RS d'Allemagne et de Belgique pour la course London-Sydney Marathon. En 1969, une Ford 20M RS gagne le Safari.


title: Ford Taunus

text: Ce sera la dernière Ford allemande spécifique. Dès le début 1972, elle est remplacée par la nouvelle Consul et Granada.


title: Ford Taunus

text: En 1970, une nouvelle Taunus, la Cortina Taunus (TC), est commercialisée sous différentes carrosserie : une berline deux ou quatre portes, un break (ou"Turnier") et un coupé. Le modèle est très similaire à la Ford Cortina Mk III anglaise, mais sans la ligne « bouteille de coca ». La Taunus est disponible en coupé, une carrosserie dont la Cortina n'a jamais disposé.


title: Ford Taunus

text: Les deux voitures ont été développées sous l'égide de Ford Europe, et la plupart des principaux composants sont identiques, dont les éléments clés de la carrosserie. De 1976, les modèles Taunus et Cortina sont complètement identiques (excepté le nom), « Taunus » étant le nom utilisé pour les marchés avec conduite à gauche, et «Cortina» sur les marchés à conduite à droite, bien que le nom Cortina soit également utilisé en Corée du Sud et Taïwan. La Mk III a aussi été vendue en Scandinavie, aux côtés de la Taunus.


title: Ford Taunus

text: La Ford Taunus TC a été conçue dans les années 1960 pour être une « voiture mondiale » aux côtés de sa « sœur technique » la Cortina Mk III : sa conception et sa construction se déroulent des deux côtés de l'Atlantique. Comme pour la première génération, sa conception a lieu sous la supervision de , ancienne gloire de General Motors. La voiture est souvent surnommée « Barock 2 » (la Taunus P2 de la fin des années 1950 était communément connue comme « Barock-Taunus ») ou « » par ses propriétaires allemands en raison de son capot pointu, qui aurait été dessiné sur ordre direct de Knudsen. La majeure partie du travail de conception est cependant attribuée au designer automobile allemand Luigi Colani, qui a aussi fait des travaux de design pour la division motos BMW dans les années 1970.


title: Ford Taunus

text: À partir de l'année 1976 les Taunus et Cortina sont presque identiques, à l'exception des variations locales (niveaux de finition).


title: Ford Taunus

text: La TC Taunus ainsi que la Cortina Mk III et leurs successeurs ont été produites sous des formes légèrement modifiée en Europe, en Argentine et en Asie (dont certaines Cortina construites sous licence par le constructeur automobile coréen Hyundai) jusqu'à ce que la dernière Otosan-Taunus quitte son usine turque en 1994. Toutefois, les principaux composants sont restés pratiquement les mêmes à travers toute la production à l'exception des modifications mineures du corps avec le re-engineering de l'année 1979.


title: Ford Taunus

text: La Taunus / Cortina a finalement été remplacée par la Sierra à la fin de l'année 1982. La Sierra hérite des moteurs de la Cortina / Taunus Pinto OHC mais dispose d'une nouvelle suspension indépendante.


title: Ford Taunus

text: Les modèles Taunus et Cortina sont très faciles à entretenir et partagent beaucoup de composants mécaniques avec les autres voitures de Ford Europe de cette période (en dehors de la Ford Fiesta), les rendant facile à réparer. Néanmoins ces modèles sont devenus rares, même sur les marchés où ils étaient populaires. Par exemple, l'anglaise Cortina a été vendue à plus de unités, mais seulement véhicules environ étaient en circulation en 2006. La Taunus est plus fréquente dans la circulation, dans les pays comme l'Espagne, l'Allemagne et la Scandinavie où il y a un club actif de propriétaires.


title: Ford Taunus

text: En 1982, la production de la Taunus cesse en Europe où elle est remplacée par la Sierra. La production a continué jusqu'en 1984 en Argentine, où une version coupé (en fait une berline deux portes) est restée jusqu'à la fin (alors qu'en Allemagne, le coupé a été abandonné après le restylage de 1975), et chez Otosan en Turquie, où une version restylée a été produite jusqu'en 1994.


title: Ford Taunus

text: Dans "Une histoire d'eau", court métrage coréalisé par François Truffaut et Jean-Luc Godard en 1958, l'héroïne s'éprend d'un fordiste qui ne cesse de vanter les mérites de la Taunus.


title: Ford Taunus

text: Dans le film "Vincent, François, Paul et les autres" (1974), une Taunus TC est la voiture de François (Michel Piccoli)


title: Ford Taunus

text: Un modèle Taunus noir de 1976 est utilisé par un ennemi chassant James Bond (Roger Moore) – dans sa Lotus Esprit – dans le film 1977 "L'Espion qui m'aimait" sur les routes de Sardaigne. Un conducteur notable de la Taunus est mâchoire d'acier (Richard Kiel), qui est vraisemblablement le seul survivant lorsque Bond réussit à accidenter la voiture.


title: Ford Taunus

text: Une Taunus bleue de 1948 a été pilotée par Steve Forrest dans le tout premier épisode de la série TV "Le Baron" 1965.


title: Ford Taunus

text: Une Ford Taunus TC break de couleur jaune est conduite par Frédéric Gelard dans le film Beau Fixe (1992) de Christian Vincent . Une scène de changement de vitesse y est cocasse.


title: Ford Taunus

text: Un modèle Taunus orange de 1982 apparaît dans un épisode de la série policière française de TF1 "Commissaire Moulin" intitulé "Passage protégé", réalisé en 1999 et diffusée en 2000.


title: Ford Taunus

text: Des Taunus TC modifiées sont utilisés comme véhicules de patrouille pour les forces Omega dans le film italien de science-fiction "Warrior of the Lost World".


title: Ford Taunus

text: Enfin, dans le clip "Barbie Girl" de Aqua, une Taunus TC2 décapotable de couleur rose fait une apparition.


title: Liste des épisodes de Star Trek

text: Certains titres d'épisodes ont été modifiés au fil du temps par des erreurs de transmission d'informations au début des années 1990. On retrouve ces erreurs dans les différentes sorties VHS et DVD de la série en Europe. La liste ci-dessous contient les titres exacts préparés par la firme Sonolab lors du travail de doublage original, tels que figurant dans la première diffusion de la série en 1969 au Québec. Le titre original de l'épisode "By any other name" est bel et bien "Tu n'es que poussière". Le titre original de "Return to tomorrow" est "Retour sur soi-même". Les titres de ces deux épisodes ont visiblement été malencontreusement transposés par erreur. Le titre exact de l'épisode "Plato's stepchildren" est "Les Descendants". Finalement, le titre français de l'épisode "Turnabout intruder" est "L'Importun" et non "L'Important", ce titre n'ayant pas vraiment de sens. L'épisode pilote "The Cage" est finalement doublé en français en 2016 pour la chaîne Netflix.


title: Liste des épisodes de Star Trek

text: À la suite d'une erreur de typographie dans le magazine Génération Séries des épisodes de Star Trek furent notés comme ayant été diffusés en janvier, février et . Il s'agissait en fait des mois de janvier, février et .


title: Amortissement physique

text: En physique, l'amortissement d'un système est une atténuation de ses mouvements par dissipation de l'énergie qui les engendre. Il peut être lié de diverses manières à la vitesse.


title: Amortissement physique

text: Dans tout système réel, une partie de l'énergie totale est dissipée, le plus souvent en chaleur, ce qui crée une force d'amortissement.


title: Amortissement physique

text: En mécanique, celle-ci dépend de la vitesse du corps. Dans de nombreux cas, on peut supposer que le système est linéaire, l'amortissement étant alors proportionnel à la vitesse (voir Système oscillant à un degré de liberté).


title: Amortissement physique

text: Étudions un système idéal Masse-Ressort-Amortisseur, avec une masse "m" fixée (dans le sens où le corps garde la même masse tout au long de l'étude), une constante de raideur "k", et un coefficient d'amortissement "c" :


title: Amortissement physique

text: La masse est un corps libre. On suppose le repère inertiel, donc le premier vecteur est parallèle au ressort et à l'amortisseur. D'après la conservation de la quantité de mouvement :


title: Amortissement physique

text: C'est une équation différentielle ordinaire du second ordre. Elle est linéaire, homogène et à coefficients constants :


title: Amortissement physique

text: Le comportement du système dépend de la pulsation naturelle, et du taux d'amortissement. En particulier, il dépend fortement de la nature de formula_12.


title: Amortissement physique

text: Pour formula_13, les racines formula_12 sont complexes et conjuguées. La solution est la somme de deux exponentielles complexes :


title: Amortissement physique

text: où formula_23 est la constante de temps du système, et formula_17 est la pseudo-pulsation propre du système.


title: Amortissement physique

text: On détermine la plupart du temps les constantes A et B grâce aux conditions initiales formula_25 et formula_26 :


title: Amortissement physique

text: Dans le cas particulier où formula_30, la racine formula_12 est réelle et double. La solution est le produit d'un polynôme d'ordre 1 et d'une exponentielle réelle :


title: Amortissement physique

text: Comme formula_33 est réelle, elle traduit non plus une pulsation mais une constante de temps, donc on note formula_34


title: Amortissement physique

text: On détermine la plupart du temps les constantes "A" et "B" grâce aux conditions initiales formula_25 et formula_26 :


title: Amortissement physique

text: Dans le cas où formula_41, les racines formula_12 sont réelles et distinctes. La solution est la somme de deux exponentielles réelles :


title: Amortissement physique

text: Comme formula_44 et formula_45 sont réelles, elle traduisent non plus une pulsation mais une constante de temps, donc on note


title: Céramique grecque antique

text: Né au Proche-Orient, l'art de la céramique atteint en Grèce antique un haut niveau de qualité artistique. Il est également un témoignage majeur sur la vie et la culture des anciens Grecs. Les vases grecs nous sont parvenus en grand nombre : même si cela ne représente probablement qu'une part infime de la production de l'époque, plus de vases en provenance de la seule Athènes subsistent aujourd'hui.


title: Céramique grecque antique

text: Les vases peints étaient principalement utilisés dans la vie quotidienne des familles les plus aisées, voire aristocratiques, dans le cadre du banquet ou pour la toilette. Certains étaient aussi choisis pour honorer les dieux ou les morts. Une céramique commune a été utilisée au quotidien. Elle fait l'objet de recherches de plus en plus approfondies. Ces céramiques peintes constituent la part la plus importante de la peinture de la Grèce antique actuellement conservée.


title: Céramique grecque antique

text: Les vases de style mycénien représentent souvent des formes de vie marine qui sont presque toutes représentées (poulpes, poissons, dauphins, éponges...). Ce style perdure après l'effondrement de la civilisation mycénienne, jusqu'à la fin du


title: Céramique grecque antique

text: Les vases de la période protogéométrique (v. 1050-) constituent l'essentiel du témoignage artistique sur le début des siècles obscurs. Beaucoup d'autres formes artistiques (gravure de l'ivoire, joaillerie, travail des métaux) subissent une récession similaire à ce qu'a connu la peinture murale mycénienne à partir de la fin du .


title: Céramique grecque antique

text: Au contraire, la production céramique se réveille d'abord à Athènes à la fin du . Les vases sont décorés de motifs en vernis noir brillant issu de l'âge du bronze grec : la technique avait été pratiquée par les Mycéniens. Les poteries sont tournées sur un tour plus rapide qu'auparavant. EIles reprennent parfois des motifs mycéniens (lignes ondulantes tracées à la main), mais de nouveaux motifs (demi-cercles, cercles concentriques) sont dessinés avec davantage de soin, au compas portant un peigne aux multiples brosses, de largeur identique et placées à égale distance. La décoration reste simple et s'adapte à la forme du vase en en soulignant les formes par des traits horizontaux larges , des bandes noires et de nombreux autres motifs.


title: Céramique grecque antique

text: Les sites de productions sont répartis en Attique, en particulier le cimetière du Céramique. En Eubée, avec Érétrie et Chalcis, ainsi que le site de Lefkandi qui est un des principaux lieux de provenance des céramiques de cette période et maintient tout au long de cette période des liens avec Chypre et la Crête. On y a notamment découvert une figurine exceptionnelle de centaure, haute de 36 cm (le Centaure Chiron, blessé à la jambe). Ses formes sont très stylisées, et son corps est décoré de hachures et de formes géométriques. Il devait avoir une forte valeur symbolique car on a retrouvé son corps dans une tombe et sa tête dans une autre. D'autres sites se trouvent en Thessalie et en Crète.


title: Céramique grecque antique

text: L'art géométrique fleurit environ de 900 à 700 avant notre ère. Il se caractérise par de nouveaux motifs, rompant avec l'iconographie minoenne et mycénienne : méandres et grecques, triangles et autres motifs géométriques (d'où le nom de la période). Ils sont disposés en bandes séparées des zones noires par des triples lignes. Au fil du temps, l'équilibre entre bandes décorées et bandes sombres est rompu en faveur du décor : les méandres et autres motifs finissent par recouvrir tout le vase.


title: Céramique grecque antique

text: Alors qu'au Géométrique Ancien (environ 900-) on ne trouve que des motifs géométriques, dans ce qu'on appelle le style du « Dipylon noir », qui se caractérise par un usage extensif du vernis noir, au Géométrique Moyen (env. 850-), la décoration figurative fait son apparition : ce sont d'abord des frises d'animaux identiques (chevaux, cerfs, chèvres, oies, etc.) qui alternent désormais avec des bandes de motifs géométriques. Parallèlement, le décor se complique et devient de plus en plus foisonnant : le peintre répugne à laisser des zones vides et les remplit de rosettes ou de svastikas décoratifs. Cette conception du rapport entre l'espace à peindre et la peinture relève de ce que les anciens appelaient « l'horreur du vide », et ne cessera qu'avec l'époque géométrique.


title: Céramique grecque antique

text: Au milieu du siècle, Géométrique Récent, apparaissent des figures humaines. Les représentations les plus connues sont celles des vases trouvées au "Dipylon", l'un des cimetières d'Athènes. Ces grands vases funéraires montrent principalement des défilés de chars ou de guerriers ou encore des scènes funéraires : / (exposition et lamentation du mort) ou / (transport du cercueil au cimetière). Les corps sont stylisés mais avec des gestes bien identifiables. Dans le cas des soldats, un bouclier en forme de diabolo, surnommé « bouclier Dipylon » en raison de son dessin caractéristique, recouvre la partie centrale du corps. Les jambes et les cous des chevaux, les roues des chars sont représentées les unes à côté des autres. La main d'un peintre de cette époque, appelé à défaut de signature « Maître du Dipylon », a pu être identifiée sur plusieurs céramiques, notamment des amphores monumentales.


title: Céramique grecque antique

text: À la fin de la période apparaît, exceptionnellement dans le groupe de Thapsos, la figure mythologique du centaure. Cependant certains savants, très influencés par Homère, surinterpètent les scènes où les indices manquent pourtant totalement. La surinterprétation constitue là un risque pour l'observateur moderne : un affrontement entre deux guerriers peut être aussi bien un duel homérique qu'un simple combat ; un bateau échoué peut représenter le naufrage d'Ulysse ou de n'importe qui. Un fragment de vase géométrique de Grande Grèce (Pithécusse) montre l'une des plus anciennes représentations de naufrage, qui semble bien lié à la vie réelle et non à une quelconque narration. Les naufragés sont nus, certains en train de nager, d'autres flottent parmi les poissons et l'un d'eux se fait dévorer par un requin. Ce fragment a été déposé sur un bûcher funèbre, il en porte encore les traces.


title: Céramique grecque antique

text: Des écoles locales apparaissent en Grèce et dans les nouvelles colonies. La production de vases n'a jamais été l'apanage d'Athènes — elle est bien attestée dès la période proto-géométrique à Corinthe, en Béotie, à Argos, en Crète ou dans les Cyclades —, les peintres et potiers se sont longtemps contentés de suivre le style attique. Désormais, ils créent leur propre style : Argos se spécialise dans les scènes figuratives ; la Crète reste attachée à un style géométrique plus strict. D'autres centres, comme Rhodes, les Cyclades et surtout Corinthe multiplient avec soin les méandres, zigzags et chevrons en rangs serrés, et même le décor au peigne.


title: Céramique grecque antique

text: Le style orientalisant se déploie en particulier à Corinthe de 725 à environ. Il est caractérisé par une forte influence de l'art oriental : si l'Orient est beaucoup moins amateur de céramique peinte que la Grèce, sa peinture, sa sculpture et ses bronzes montrent une figuration attentive aux modèles naturels. Cette influence se traduit notamment par une nouvelle gamme de motifs : sphinx, griffons, lions, etc., représentés de manière plus réaliste que par le passé. Dans les frises, le peintre recourt désormais à des lotus ou des palmettes. Les représentations humaines restent relativement rares : ce sont des scènes de batailles, parfois hoplitiques, ou encore des scènes de chasse. Des traits géométriques subsistent dans ce style dit « proto-corinthien » : on retrouve des motifs géométriques et le « remplissage » de l'arrière-plan par des rosettes et de nouveaux motifs décoratifs.


title: Céramique grecque antique

text: Les peintres corinthiens mettent alors au point la technique dite de la figure noire. Ils réalisent dans un premier temps des silhouettes au départ d'une suspension colloïdale de couleur brune qui, à la cuisson, prend une couleur noire brillante, presque métallique. Cette technique est longtemps restée mystérieuse, malgré les efforts faits par les céramistes anglais du , comme la manufacture Wedgwood, pour en percer le secret. Ils incisent dans un second temps les contours et les détails internes des silhouettes, s'inspirant des traditions métallurgiques orientales (peut-être par le biais d'artisans émigrés installés à Chypre puis en Grèce). Cette technique s'exprime surtout dans des vases miniatures (aryballes, alabastres) dont les formes apparaissent alors. Ils participent à tout une gamme de petites formes de flacons destinés à contenir les huiles ou les parfums qui ont fait la renommée de Corinthe. À leur côté se déploie une série de formes plus grandes assurant des fonctions dans la vie quotidienne.


title: Céramique grecque antique

text: Les céramiques de Corinthe sont exportées dans toute la Grèce, et leur technique arrive à Athènes, qui développe un style propre, à l'influence orientale plus diffuse. Durant cette période qualifiée de protoattique, les motifs orientalisants apparaissent mais le trait reste relativement peu réaliste. Les peintres se montrent attachés à des scènes typiques de la Période Géométrique, comme les défilés de chars. On observe par ailleurs que la technique de la figure noire cohabite avec le dessin linéaire traditionnel. Au milieu du apparaît un style qualifié de « blanc et noir » : trait noir sur fond blanc, accompagné de polychromie pour restituer la couleur des chairs ou des vêtements. L'argile utilisée à Athènes est beaucoup plus orangée que celle de Corinthe.


title: Céramique grecque antique

text: On peut enfin identifier un dernier style, celui des « chèvres sauvages », attribué traditionnellement à Rhodes en raison d'importantes découvertes réalisées à la nécropole de Camiros. En fait, il est répandu dans toute l'Asie mineure, avec des centres de production à Milet et Chios. Deux formes prédominent : les œnochoés, qui copient des modèles en bronze, et les plats, avec ou sans pieds. Le décor est organisé en registres superposés dans lesquels des animaux stylisés, notamment des chèvres sauvages se suivent en frises. De nombreux motifs décoratifs (triangles, svastikas, rosettes, motifs floraux) se posent dans le champ.


title: Céramique grecque antique

text: Par ailleurs des imitations de céramique corinthienne peinte apparaissent en Italie à partir du , s’inspirant assez fidèlement des vases proto-corinthiens, et d’une qualité quasiment égale à leurs modèles. Mais dès la fin de ce siècle, les ateliers étrusques vont fabriquer en masse des vases imitant les formes et les motifs corinthiens. C'est ce qui permet d'identifier ces productions sous l'appellation : « céramique étrusco-corinthienne ».


title: Céramique grecque antique

text: De son côté, la Crète et surtout les îles des Cyclades se distinguent par leur attrait pour les vases dits « plastiques », par exemple des vases dont la panse ou le col est moulé en forme de tête d'animal ou d'homme, ou encore les pithoi à reliefs, vases de stockage dont la paroi est décorée de reliefs modelés ou moulés. À Égine, un vase plastique célèbre a une tête de griffon, son origine exacte demeure cependant problématique. Les amphores dites « méliennes », dont il est clair aujourd'hui qu'elles étaient fabriquées à Paros, doivent sans doute moins à Corinthe ou à l'Orient. Elles présentent, comme les vases à reliefs, un goût marqué pour les compositions épiques. Les éléments caractéristiques du décors orientalisant, rosettes, svastikas ... ne sont pas systématiques.


title: Céramique grecque antique

text: Le style de la figure noire est inventé à Corinthe dès le , et est employé en Laconie, en Eubée, en Béotie, en Grande Grèce mais il est surtout repris par Athènes qui le porte à son apogée lors de la période archaïque (). Il se caractérise non seulement par le dessin de figures en noir sur fond d'argile (plutôt rouge dans le cas d'Athènes), mais aussi par l'usage d'incises. Il existe ainsi une série de pseudo-figures noires, dans lesquelles les bandes claires sont réservées et non pas incisées. La "Coupe à l'oiseleur" du Louvre en est un exemple (voir ci-contre). Les vases plastiques continuent à être fabriqués en nombre. La polychromie se manifeste sous forme de détails rouges, blancs et noirs et par la juxtaposition de petites surfaces, pointillés, traits alternés, point concentriques blancs à cœur rouge, etc.. Le blanc étant utilisé pour les chairs féminines.


title: Céramique grecque antique

text: La première céramique à figures noires athénienne est très influencée par celle de Corinthe, comme le montre son décor couvrant, sans motifs de remplissage. Les figures (principalement animales : lions, chèvres, sphinges, etc.) sont disposées en registres superposés et mettent en valeur une scène principale. Néanmoins, la céramique athénienne se détache peu à peu de cette influence. Le goût pour les motifs mythologiques et la composition en un seul grand registre qui prévalent entre 550 et 530 montrent comment un style propre à la cité se crée. Parallèlement, les vases décorés évoluent. Le grand vase funéraire laisse la place aux vases de la vie quotidienne, principalement les amphores, hydries, coupes et cratères.


title: Céramique grecque antique

text: On reconnaît plusieurs styles de peintres athéniens, auxquels on peut parfois attribuer un nom grâce à une pièce signée. Tel est le cas de Klitias, le peintre du Vase François du Musée archéologique de Florence : ce cratère, découvert dans une tombe étrusque, date environ de 570 ; il comporte six frises figuratives donc cinq narratives et porte également la signature du potier, Ergotimos. La face A du Vase François comprend la chasse au sanglier de Calydon, les Funérailles de Patrocle, le Mariage de Thétis et Pélée (les parents d'Achille), Achille en embuscade à la fontaine, les combats d’animaux sauvages et sphinx. Les dessins accordent une place importante à Achille et aux évènements qui le concerne. La face B offre une place au héros athénien Thésée. Ce vase est considéré comme un chef d’œuvre de figures noires, et c’est un des derniers à utiliser cette méthode de frises superposées. Après, les peintres Athéniens utilisent plutôt des décors mais ceux-ci sont encadrés.


title: Céramique grecque antique

text: Tel également Exékias, dont l'une des œuvres les plus célèbres est une amphore, aujourd'hui exposée à Rome dans les musées du Vatican, qui montre Ajax et Achille à Troie, en train de jouer. D'autres ne sont désignés que par des appellations conventionnelles, souvent dues à John Beazley (1885-1970), historien de l'art pionnier dans l'étude de la céramique grecque. Ainsi le « Peintre de la Gorgone » tient-il son surnom d'un "dinos" sur lequel apparaît Méduse.


title: Céramique grecque antique

text: Le style de la figure rouge apparaît à Athènes vers 530-520. Il constitue rapidement le fer de lance de la production attique, lui permettant de s'imposer comme seule grande école au cours de la période archaïque et à la période classique. Il consiste en une inversion de la figure noire : le fond est peint en noir, les figures ayant la couleur de l'argile ; les détails sont peints et non plus incisés. Le premier peintre à appliquer ce style est le peintre d'Andokidès, dont nous possédons une quinzaine de vases. Aux débuts de cette période, les peintres peuvent faire coexister des scènes en figure noires et des scènes en figures rouges : c'est ce qu'on appelle des vases « bilingues ».


title: Céramique grecque antique

text: Au-delà de la simple inversion des couleurs, la technique de la figure rouge permet une amélioration du dessin, notamment dans la représentation des drapés, des corps et des détails, dont la précision supplée à la disparition presque complète de la polychromie. Le réalisme y gagne : les corps masculins sont, souvent, précisément détaillés. La musculature est mieux restituée. C'est le style dans lequel excelle Euphronios, ainsi que la représentation des membres dans les trois dimensions (raccourci, transition du profil à la vue de face, représentation de trois quarts). Le plus bel exemple est le cratère de Sarpédon, au Metropolitan Museum of Art dont le corps est quasiment détaillé comme sur un écorché.


title: Céramique grecque antique

text: En 480-479, pendant les guerres médiques, Athènes est occupée par les Perses. Ses ateliers sont détruits — on retrouve des puits remplis de tessons dans le quartier du Céramique — et lorsque les Athéniens retrouvent leur cité, la production céramique doit repartir quasiment de rien. Les reliques du style archaïque sont alors abandonnées — à l'exception du groupe maniériste du Peintre de Pan — et la figure rouge définitivement adoptée à la période classique. Certains peintres, comme celui des Niobides, sont influencés par la sculpture et par la peinture murale grecque de cette époque. Puis le dessin devient plus sophistiqué, tandis que le choix de scènes s'oriente davantage vers la vie privée, avec notamment des scènes de gynécée : c'est le « style riche », le dernier grand style athénien. Des éléments de décor (fleurs, plantes) apparaissent dès la fin du tandis que le peintre renoue avec l'horreur du vide qui l'affectait à la période géométrique : les compositions sont plus chargées. On note un goût prononcé pour les détails et la transparence des vêtements, ainsi que pour le mouvement donné par le bouillonnement de ceux-ci. La polychromie revient également, avec le recours à la peinture blanche et à la dorure. Plusieurs peintres passent ainsi d'un classicisme parthénonien aux styles ornés ou fleuris.


title: Céramique grecque antique

text: À l'époque hellénistique, les vases ne sont plus peints mais simplement décorés. Soit l'atelier revient à un décor noir brillant agrémenté de motifs de fleurs ou d'animaux (poterie "west slope", c'est-à-dire céramique du Versant Ouest de l'Acropole d'Athènes), soit il change radicalement de parti-pris : s'il n'est pas possible d'obtenir des couleurs variées à la cuisson, il suffit de peindre le vase "après cuisson". Dans ce cas, les couleurs sont évidemment moins durables, aussi cette technique est-elle généralement réservée aux vases funéraires.


title: Céramique grecque antique

text: Toutefois, en certains endroits, il subsiste des foyers de production où l'on continue de faire des vases à décors figurés. C'est le cas de la Crète qui produit jusqu'au début du des scènes mythologiques. Les principaux centres de production en Crète sont Cnossos, et Gortyne.


title: Céramique grecque antique

text: Hors d'Athènes, la production de vases peints à personnages disparaît presque, à l'exception de la Grande Grèce. L'Apulie et la Campanie (Paestum en particulier) ont une production de qualité comparable à celle d'Athènes. Les débuts de la céramique dite apulienne remontent à la dernière décennie du : l'Apulie dont la production est au départ assez proche du style attique va peu à peu développer un langage iconographique qui lui est propre. Le Peintre de Darius ainsi nommé en raison du cratère à volutes illustrant Darius (Naples H3253) a ainsi illustré beaucoup de thèmes contemporains à l'époque d'Alexandre le Grand. Si la céramique italiote est principalement consommée sur place, elle a également été exportée en Grèce propre (Corcyre, Démétrias) et un peu partout dans le bassin méditerranéen (Croatie, Corse, Espagne). Certains ateliers se spécialisent dans les scènes de genre, en particulier sur le phlyax, parodie des pièces attiques à thème héroïque.


title: Céramique grecque antique

text: Les peintures à fond blanc se sont multipliées pendant la période : au fond de quelques coupes, sur les médaillons, et sur les lécythes. Ceux-ci sont déposés, en principe, sur ou dans les tombes. Quand ils ont été protégés, leur décor, fragile et polychrome, porte des scènes, pour l'essentiel, plus ou moins funèbres et où la grande peinture disparue semble évoquée. Jusqu'en pleine époque hellénistique les archaïsmes persistent dans le centre de production athénien, comme le recours à la figure noire pour les amphores panathénaïques. Avec des moyens plus réduits, la peinture polychrome sur céramique témoigne d'un savoir commun entre ces artistes et les céramistes-peintres (ou des peintres spécialisés en céramique), comme à Tanagra en Béotie, avec les figurines en terre cuite qui ont pris le nom de Tanagra, voire à Centuripe, en Italie du Sud, avec des bases funéraires à la polychromie fragile. Lointains souvenirs des grandes peintures grecques.


title: Céramique grecque antique

text: Si la céramique grecque a pour matériau de base l'argile, toutes les argiles ne sont pas identiques. Ainsi, celle d'Athènes est riche en oxyde de fer (FeO) : à la cuisson, elle prend une belle couleur rouge orangé. Celle de Corinthe, dépourvue d'oxyde de fer, a une teinte plus blanchâtre. Ces différences permettent, par une analyse chimique, de déterminer l'origine de tels ou tels vases : ainsi, on a pu montrer que le groupe d'hydries de Hadra utilisées à Alexandrie, à l'époque hellénistique, comme urnes funéraires avaient été fabriquées non pas en Égypte, comme on le pensait, mais en Crète.


title: Céramique grecque antique

text: L'argile est extraite de carrières ou de puits d'argile, puis purifiée par lavage pendant plusieurs semaines : elle est mise à tremper dans de grands bassins où les particules fines remontent à la surface et sont récupérées. Cette étape permet d'éliminer les impuretés qui risqueraient de provoquer l'éclatement à la cuisson. L'argile est ensuite séchée au soleil puis découpée en blocs. Ceux-ci sont ensuite entreposés pendant quelque temps (sous un linge pour qu'ils ne pourrissent pas), pour qu'ils acquièrent leurs qualités plastiques.


title: Céramique grecque antique

text: Au moment de fabriquer un vase, le potier malaxe la pâte pour en expulser les bulles d'air avant de la travailler sur un tour (invention proche-orientale arrivée en Grèce au ), actionné par le potier lui-même ou par un assistant. Les petits vases peuvent être montés en une seule fois, mais les pièces de plus grande taille sont constituées de plusieurs parties qui sont ensuite assemblées à la barbotine (argile délayée à l'eau récupérée des bassins de purification). Il en va de même pour les anses ou les pieds ; les vases plastiques sont moulés.


title: Céramique grecque antique

text: Une fois le vase façonné, il est mis à sécher. Il est ensuite prêt à être peint, selon une technique qui varie suivant le style employé. De manière générale, le peintre joue sur le contraste de couleur entre la couleur rouge de l'argile et un enduit de couleur noire.


title: Céramique grecque antique

text: Pour ce qui est de la céramique attique à figures noires ou à figures rouges, un procédé spécial est utilisé à partir de la période protogéométrique. Au moment de la purification de l'argile par décantation, et alors qu'on le débarrasse des particules gênantes (impuretés), on récupère l'eau qui a servi et est saturée en argile, appelée barbotine. Le verbe qui désigne cette action est léviger ; cette argile plus raffinée est lévigée. C'est cette argile fine en suspension dans l'eau qui va être utilisée pour dessiner les motifs et c'est avec la cuisson que ces dessins vont ressortir sur le fond de la couleur de l'argile brute.


title: Céramique grecque antique

text: L'argile est donc utilisée comme une peinture, avec la subtilité que peuvent apporter des rehauts de blanc ou de violacé, à l'argile, et d'éventuelles incursions. Mais à l'époque hellénistique des rehauts de peinture a-tempera ont pu être posés après cuisson sur une céramique à figures rouges. La qualité de la barbotine noire produit après cuisson un beau lustre noir, « d'un noir intense et brillant, sans que sa surface soit réfléchissante au point d'éclipser le détail et le contraste ». La plus grande dilution du noir permet d'obtenir un ton, comme un lavis, plus clair, mais a tendance à prendre une légère couleur dorée à la cuisson ; elle sert en particulier au dessin de l'anatomie, à l'époque archaïque et classique. Cependant, la céramique à figures noires présente aussi, très souvent dans la céramique de style protocorinthien et , des détails incisés et des rehauts de couleur à l'argile, blanche, rouge ou violacée tracés ou déposés avant cuisson.


title: Céramique grecque antique

text: Les peintures étaient posées à l'aide de brosses en soie. « On peignait de larges surfaces en faisant tourner lentement le vase sur le tour ; les figures étaient exécutées le vase tenu à la main ».


title: Céramique grecque antique

text: Cependant, à la fin de l'Antiquité grecque, quelques rehauts de couleur « a tempera » peuvent être ajoutés après la cuisson. Leur extrême fragilité les destine aux dépôts funéraires. Cette pratique, polychrome a tempera sans autre type de décor, est bien attestée à l'époque hellénistique, en particulier en Sicile, à Centuripe.


title: Céramique grecque antique

text: Une fois la peinture sèche, le peintre laisse la main au potier pour la cuisson, opération délicate, composée de trois étapes :


title: Céramique grecque antique

text: La cuisson est relativement simple dans son principe mais requiert attention et expérience : nous connaissons un certain nombre de vases mal cuits, soit franchement ratés, soit présentant de petites imperfections dues à un contact intempestif avec un vase voisin. Généralement, ces défauts n'empêchent pas la commercialisation du vase.


title: Céramique grecque antique

text: Les Grecs possèdent une multitude de récipients, aux formes variables dans le temps et dans l'espace, certains disparaissant au fil du temps. Les notions de mesure et de standardisation interviennent dans la production. Mais les proportions n'ont pas été constantes. Les vases sont généralement affectés à un usage particulier : une amphore sert plutôt à transporter des liquides, spécialement de l'huile d'olive — une hydrie, comme son nom l'indique, est un pichet à eau. Pour des besoins de classement, on distingue désormais ces différents récipients suivant leur forme en leur donnant des noms précis : un vase sera classé comme aryballe ou alabastre, alors que les Grecs étaient probablement beaucoup moins stricts dans leurs appellations.


title: Céramique grecque antique

text: La vaisselle est généralement dépourvue de décor et le plus souvent non façonnée au tour : ustensiles de cuisine, récipients de stockage (mais les grandes amphores des ateliers insulaires du possédaient des décors à reliefs, estampés, de même que diverses petites poteries non peintes du .


title: Muscle rhomboïde

text: Ce sont des muscles thoraciques dorsaux, pairs, plats et de forme losangique. Ils se situent entre le rachis et la scapula. Les rhomboïdes font partie des muscles dorsaux superficiels (comme le trapèze et l'élévateur de la scapula), cependant, ils sont situés en profondeur, en dessous du trapèze. Les rhomboïdes s'insèrent sur les vertèbres allant de C7 à T5 et permettent de créer un mouvement de translation ou de rotation médiale de la scapula si le rachis est le point fixe.


title: Muscle rhomboïde

text: Les fonctions des muscles rhomboïdes sont l'adduction, l'élévation et la rotation médiale de la scapula. Par son effet de rotation de la scapula, il est abaisseur de l'épaule.


title: Muscle rhomboïde

text: Il est innervé par le nerf du rhomboide angulaire, issu du plexus brachial des racines nerveuses C4 et C5.


title: Muscle rhomboïde

text: Le petit et le grand rhomboïde interviennent comme muscles stabilisateurs dans l'exercice du soulevé de terre.


title: Robert Ford

text: Robert Newton Ford (né le dans le comté de Ray dans le Missouri, mort le à Creede dans le Colorado), dit Bob Ford, est un hors-la-loi américain, surtout connu pour avoir assassiné Jesse James en 1882 en lui tirant dans le dos, alors qu'il était l'un de ses proches amis et que Jesse James lui faisait toute confiance.


title: Robert Ford

text: James Thomas Ford et Mary Ann Bruin Ford auront un enfant le (Charles Wilson "Charley"). Ce n'est que 5 ans plus tard que Robert Ford ("Bob Ford") naîtra, le .


title: Régions de Madagascar

text: Madagascar est divisée en régions ("faritra") depuis 2004. Depuis 2021, elles sont au nombre de 23. Les Régions sont à la fois des Collectivités Territoriales Décentralisées et des circonscriptions administratives. Depuis la révision 2007 de la constitution, elles reprennent toutes les fonctions administratives des 6 provinces précédemment autonomes ("faritany mizakatena").


title: Régions de Madagascar

text: Les dénominations des régions et leurs chefs-lieux sont confirmés par la loi en 2014. En 2015 un décret ajuste le contour de ces régions en fonction du nouveau découpage des communes. En 2021 la région de Vatovavy-Fitovinany est scindée en Vatovavy et Fitovinany.


title: Rendement agricole

text: En agriculture, on appelle habituellement rendement la quantité de produit récoltée sur une surface cultivée donnée. Il correspond à un rapport entre ce qui est produit dans un agrosystème et ce qui est apporté. Il est souvent exprimé en quintaux métriques (1 q = ) par hectare pour les grains, ou en tonnes par hectare pour les produits riches en eau (racines et tubercules, fruits...). Ce terme, consacré par l'usage, est impropre, puisqu'un rendement est une grandeur sans dimensions, le numérateur et le dénominateur ayant la même unité. Le vrai rendement serait donc le rapport entre la quantité récoltée et la quantité de semence, qui a été utilisé pendant des millénaires (« "un rendement de 5 pour 1" », disait-on par exemple). Ou bien un rendement énergétique, rapport entre la quantité de calories produites et celle dépensée pour la produire.


title: Rendement agricole

text: Le rendement, quelle que soit la culture (excepté le vin, exemple qui sera traité plus loin), est une valeur quantitative dépendant d'interactions, parfois complexes entre 3 types de paramètres :


title: Rendement agricole

text: On peut analyser et isoler différentes composantes du rendement effectif d'une culture "a posteriori," pour mieux comprendre quelles conditions n'ont pas été réunies au cours de la culture et ont empêché la plante d'atteindre son rendement optimal.


title: Rendement agricole

text: Dans le cas d'une culture où l'on récolte les graines uniquement (blé, orge, sarrasin, pois fourrager ou féverole par exemple), les deux composantes principales de rendement sont le nombre de grains par hectare et le poids moyen d'un grain. Ceci permet, par une formule très simple, d'arriver au rendement effectif :


title: Rendement agricole

text: L'intérêt de séparer ces composantes de rendement est qu'elles sont reliées chacune à un effet de l'environnement à un moment donné. Si l'environnement n'était pas optimal à un instant donné, le rendement atteignable ne pourra plus être le rendement potentiel, mais pourra toujours être majoré. C'est ainsi qu'en appliquant ces méthodes aux céréales, les agronomies ont permis « révolution verte » des années 1960-1970, qui a considérablement accru les rendements de trois grandes cultures mondiales : blé, riz et maïs, mais pas nécessairement leur qualité organoleptique ni nutritionnelle.


title: Rendement agricole

text: Dans le cas d'une céréale, ces composantes sont bien séparées dans le temps, par contre, dans le cas d'une féverole ou d'un pois, elles se chevauchent. Ce qui rend l'analyse de l'élaboration du rendement plus complexe.


title: Rendement agricole

text: Les hausses, parfois spectaculaires de rendement agricoles ont parfois été accompagnées d’une baisse de contenu des produits cultivés en certains nutriments et oligoéléments ; c'est notamment le cas pour les fruits et légumes selon le Worldwatch Institute et par exemple en 2005 selon un article du biochimiste Donald Davis (université du Texas) .


title: Rendement agricole

text: On sait aussi qu’en augmentant le taux de de l’air des céréales comme le blé, l’orge et l’avoine et le maïs poussent plus vite et produisent plus de biomasse et de graines (si l’eau ne manque pas).


title: Rendement agricole

text: Une étude récente a testé dans deux rizières au Japon et en Chine la culture de 18 variétés de riz en plein air, mais dans une atmosphère enrichie en (568 à ce qui correspond aux scénarios les plus optimistes pour 2100). Selon les chercheurs universitaires et de l’Académie chinoise des sciences, du département américain de l’agriculture (, revue "Science Advances") l’accroissement du dans l’air réchauffe le climat et dope la croissance de nombreuses plantes (dont le riz, qui fournit un quart des calories consommées par l’homme sur terre), mais en poussant « trop vite » le riz fournit des grains dont la teneur en protéines aura chuté de 10 % d’ici à 2100 et également moins riche en fer (- 8 %) et en zinc (- 5 %) et très appauvri en vitamines essentielles (-10 % à -30 % pour les vitamines B1 et B2 respectivement). Ceci conduit à un retard du développement cognitif, du métabolisme et du système immunitaire. Les pays où la santé en souffrira le plus sont l’Asie du Sud-Est et notamment le Bangladesh, le Cambodge, le Laos et le Myanmar, ainsi qu’une partie de l’Afrique (Madagascar notamment). Six cents millions d’adultes et d’enfants dépendent du riz pour plus de la moitié de leur apport calorique.


title: Rendement agricole

text: Le riz n’est pas une source majeure de vitamine (au Bangladesh, avec plus de /jour de riz sec en moyenne le riz apporte 3 % de l’apport quotidien) mais le déficit en protéine (6 % de la dose quotidienne) est problématique. C’est aussi l’un des aliments les plus distribués dans les camps de réfugiés. Le Haut Conseil de la santé publique a rappelé que les déséquilibres nutritionnels aggravent aussi les risques de certaines maladies chroniques (en forte augmentation dans le monde) dont les maladies cardiovasculaires, l’ostéoporose ou encore le diabète.


title: Rendement agricole

text: Dans les deux dernières décennies, en particulier dans l'Union européenne, les nouvelles contraintes environnementales (plan de diminution des produits phytopharmaceutiques, essai de limitation des rejets en nitrates et en phosphore) ont encouragé les agriculteurs à rechercher un rendement optimum et non un rendement maximum. Le rendement agronomique optimum pour une culture est défini comme étant le point où le rendement marginal s'annule. Cependant, le rendement optimal peut aussi se calculer pour une exploitation ou une rotation, incorporer des éléments économiques (investissements, décisions sur la main-d'œuvre) ou sociétaux (contraintes environnementales. Ainsi le rendement agronomique des cultures en TCS est-il en général moindre, mais le rendement économique peut être meilleur et plus proche de l'optimal.


title: Rendement agricole

text: Certains chercheurs pensent que pour certaines céréales comme le blé et le maïs, l'amélioration de la productivité a atteint un plateau, d'autres pensent que le potentiel d'amélioration est toujours existant mais que d'autres facteurs limitant peuvent intervenir.


title: Rendement agricole

text: Selon l'Académie américaine des sciences (PNAS), le rendement du blé risque de diminuer de 6% pour chaque degré Celsius supplémentaire, et de 7,4% pour le maïs, conséquence du changement climatique et des études récentes montrent que l'augmentation du taux de (à température équivalente) augmente les rendements en céréales (tant qu'elles ne manquent pas d'eau et de nutriments), mais en diminuant le taux de protéine et d'huile et de certaines vitamines .


title: Rendement agricole

text: Dans le cas des rendements de vignes, on utilise l'hectolitre par hectare. L'utilisation du rendement en produit fini, et non en produit produit, vient du fait que pour le vin, on ne cherche pas à récolter toutes les grappes produites, on sélectionne celles qui seront intéressantes pour produire le vin souhaité. Il existe des réglementations pour les grands crus classés où il n'est pas possible de récolter un rendement supérieur à une norme donnée, afin de garantir que les raisins récoltés soient les meilleurs de l'année.


title: Rendement agricole

text: Le progrès technique ainsi que la sélection des plantes a permis au cours des siècles une forte augmentation des rendements agricoles. Le progrès technique a toujours eu pour but d'améliorer les conditions liés à l'environnement et dont dépend le rendement, on peut citer le travail du sol et le labour jusqu'à l'utilisation d'engrais et de pesticides. De son côté, l'homme après avoir domestiqué les espèces sauvage pour les cultiver les a sélectionnées afin d'améliorer leurs paramètres génétiques. La sélection s'est effectuée par le choix des plus belles graines ou des plus beaux épis (cas du maïs en Amérique centrale et du sud), par l'utilisation de populations s'adaptant à chaque cycle aux conditions du milieu ou plus récemment, par l'utilisation de croisement, d'hybrides ou par l'insertion de gènes étrangers (OGM par exemple).


title: Rendement agricole

text: Un rapport rendu en 2019 par un groupe d'experts de l'ONU souligne que la dégradation des sols a réduit la productivité agricole sur 23% de la surface terrestre. Et la chute des populations d'insectes pollinisateurs met en danger les cultures, un risque que les experts évaluent entre 235 et 577 milliards de dollars par an.


title: Rendement agricole

text: La productivité du travail agricole est le rapport entre la production récoltée et le temps de travail nécessaire pour l'obtenir. Les rendements (soit par surface soit par homme) peuvent être très différents : concernant les céréales, si le rendement par unité de surface varie à l'échelle mondiale au moins de 1 à 30, une fois calculé par unité de main d'œuvre la variation des rendements est de 1 à 3000. [source ?]


title: Rendement agricole

text: Attention, pour calculer le rendement global d'une parcelle, il faut tenir compte des intrants nécessaires à la culture (engrais, eau, traitements phytosanitaires) et de l'indispensable rotation des cultures. En tenant compte de ces éléments, Miscanthus et Jonc sont les cultures qui présentent le meilleur rendement en matière sèche.


title: Leonid Kravtchouk

text: Leonid Makarovytch Kravtchouk (en ukrainien : ) est un homme d’État ukrainien né le à (anciennement en Pologne, actuelle Ukraine) et mort le à Munich (Allemagne), président de l'Ukraine de 1991 à 1994.


title: Leonid Kravtchouk

text: Kravtchouk, après un doctorat d'économie, entre au parti communiste ukrainien dont il gravit les échelons. Il devient membre du comité suprême du Parti communiste de l'Union soviétique et numéro deux du parti communiste ukrainien chargé de l'idéologie. Il est le dernier dirigeant de la république socialiste soviétique d'Ukraine, de 1990 à 1991. Face à l'effondrement de l'Union soviétique à la fin des années 1980, cet apparatchik du régime soviétique se rallie à la cause nationaliste ukrainienne par pragmatisme. Ses origines ukrainiennes et sa connaissance des rouages du régime en place en font apparemment l'homme idéal pour mener la périlleuse transition de l'Ukraine vers l'indépendance et la démocratie. Aussi après l’indépendance de l’Ukraine en 1991, il en devient le premier président.


title: Leonid Kravtchouk

text: Kravtchouk doit faire face à d'énormes défis durant son mandat de président : définir une constitution, maintenir l'indépendance de l'Ukraine face à une Russie qui tente de prendre l'ascendant sur les états issus de l'éclatement de l'Union soviétique, reconstruire l'ensemble de l'appareil administratif, gérer une transition économique particulièrement douloureuse du fait de l'imbrication des économies ukrainienne et russe. En pratique Kravtchouk, qui dispose de pouvoirs importants dans le cadre d'un régime quasi présidentiel, opte pour le statu quo en maintenant à leur place les anciens dirigeants communistes dans tous les postes clés : au sein du parti au pouvoir, à la tête des régions et dans les ministères concernés par la politique industrielle. Homme de consensus dans un contexte qui aurait nécessité une poigne de fer, il ne parvient pas à imposer les réformes nécessaires et à faire voter une constitution. Il œuvre néanmoins pour un rapprochement avec l'Union européenne. Kravtchouk est battu par Leonid Koutchma à l'élection présidentielle de 1994.


title: Leonid Kravtchouk

text: Leonid Kravtchouk nait le à (région de Rivne) en Volhynie qui fait partie à l'époque de la Pologne et se situe aujourd'hui en Ukraine. Alors qu'il est âgé de 5 ans, la Volhynie est annexée par l'Union soviétique à la suite de l’invasion de la Pologne, conformément aux dispositions du Pacte germano-soviétique.


title: Leonid Kravtchouk

text: Après la guerre, il fait des études d'économie et soutient une thèse de doctorat en 1958 à l’université de Kiev. En 1970, il sort de l'Académie des sciences sociales du Comité central du PCUS. Il est professeur au collège financier de Tchernivtsi de 1958 à 1960 et consultant-didacticien de 1960 à 1967.


title: Leonid Kravtchouk

text: Entre 1970 et 1988, Leonid Kravtchouk est successivement chef de secteur, inspecteur, adjoint du secrétaire, sous-chef du département puis chef du département de l'agitation et de la propagande du Comité central du Parti communiste d'Ukraine. En 1980, il devient membre du Comité central du Parti communiste de l'Union soviétique, la plus haute instance dirigeante de l'Union soviétique tandis qu'en Ukraine il devient le numéro 2 du parti, chargé de l'idéologie.


title: Leonid Kravtchouk

text: Alors que la politique de la "glasnost" de Gorbatchev secoue l’URSS et en particulier l'Ukraine où le mouvement nationaliste ukrainien prend son essor, Leonid Kravtchouk, grâce à ses origines (la Volhynie est en effet le foyer du nationalisme ukrainien) et son rôle dans le parti, parvient à s'imposer comme intermédiaire entre le régime en place et le Rukh, parti créé à la fin des années 1980 qui incarne ce mouvement nationaliste ukrainien. Dans la tourmente, cet homme de parti est l'incarnation d'une transition modérée. Alors qu'il avait adopté le mouvement de réforme lancé par Gorbatchev, il prend ses distances avec ce dernier en 1990 lorsque celui-ci tente de se maintenir à la tête de l'Union soviétique.


title: Leonid Kravtchouk

text: Leonid Kravtchouk est élu député de la Rada d'Ukraine (Parlement) en dans le district électoral de Yampil n° 39 (région de Vinnytsia). Le , il devient président du Conseil suprême de la république socialiste soviétique d'Ukraine. De 1990 à 1991, il préside la Rada. Au printemps 1991, Gorbatchev, qui tente de reconstituer un État fédéral soviétique, se heurte à des difficultés que les responsables ukrainiens considèrent comme rédhibitoires. L'indépendance de l'Ukraine semble inéluctable et Kravtchouk se rallie par pragmatisme à la cause nationaliste. Le , il annonce son départ du Parti communiste de l'Union soviétique (PCUS).


title: Leonid Kravtchouk

text: Après la déclaration d'indépendance de l’Ukraine le à la suite d'une tentative de putsch manquée à Moscou, il devient le premier président de la Rada d’Ukraine (Parlement national) jusqu’au .


title: Leonid Kravtchouk

text: En tant que dernier dirigeant de la république socialiste soviétique d'Ukraine, il est l'un des artisans de la dislocation de l'URSS, puisqu'il est l'un des trois signataires avec ses homologues de Russie et de Biélorussie, Boris Eltsine et Stanislaw Chouchkievitch, de la déclaration mettant fin à l'existence de l'Union et qui fait suite à l'échec du putsch de Moscou visant à renverser le régime en place et à remettre un pouvoir fort à la tête de l'Union soviétique.


title: Leonid Kravtchouk

text: Le Leonid Kravtchouk est élu président de l'Ukraine à l’issue de la première élection présidentielle au suffrage universel direct avec 61,6 % des suffrages au premier tour. Il devient ainsi, le suivant, le premier président de l'Ukraine indépendante. Sa cérémonie d'investiture n'a lieu que huit mois plus tard, le .


title: Leonid Kravtchouk

text: Kravtchouk doit faire face à de nombreux défis : définir une constitution, maintenir l'indépendance de l'Ukraine face à une Russie qui tente de prendre l'ascendant sur les états issus de l'éclatement de l'Union soviétique, reconstruire l'ensemble de l'appareil administratif, gérer une transition économique particulièrement douloureuse du fait de l'imbrication des économies ukrainienne et russe. La rédaction de la constitution voit s'affronter l'exécutif et le législatif sur les pouvoirs du président et les mécanismes d'arbitrage entre législatif et exécutif. Les partisans d'un pouvoir fort et centralisé (régime présidentiel) permettant de mener à bien les réformes économiques s'opposent à ceux d'un président aux pouvoirs limités. Comme dans les autres pays issus de l'éclatement de l'Union soviétique ce sont les partisans d'un pouvoir présidentiel fort qui l'emportent. Dès février 1992, alors que l'Ukraine est toujours géré dans le cadre de l'a constitution de 1978, une loi votée accorde au président le droit de créer de nouveaux organes d'état, accroit son pouvoir réglementaire et lui permet de renvoyer les ministres. La nomination du premier ministre reste toutefois soumis à l'approbation du Parlement qui peut par ailleurs suspendre les actes réglementaires et renvoyer le gouvernement. Deux projets de constitution sont repoussés durant le mandat de Kravtchouk mais fin 1993 le choix d'un régime semi-présidentiel semble faire consensus.


title: Leonid Kravtchouk

text: Dans de nombreux domaines Kravtchouk, homme de consensus dans un contexte qui aurait nécessité une poigne de fer, opte pour le statu quo. Pour les observateurs extérieurs le mandat de Kravtchouk est une période d'immobilisme. Il maintient à leur place les anciens dirigeants communistes dans tous les postes clés : au sein du parti au pouvoir, à la tête des régions et dans les ministères concernés par la politique industrielle. il ne parvient pas à imposer les réformes nécessaires et à faire voter une constitution. Le futur du régime se dessine en fait autour du premier ministre Leonid Koutchma qui est soutenu par les "directeurs rouges" (Koutchma faisant lui même partie de cette corporation), anciens patrons des grandes entreprises industrielles qui sont alliés aux responsables des ministères chargé de l'économie.


title: Leonid Kravtchouk

text: Dès les premiers jours de son mandat, Kravtchouk fait du resserrement des liens avec l'Europe une priorité de sa politique étrangère. Un des objectifs de cette politique est de prendre de la distance avec la Russie avec laquelle l'Ukraine indépendante est en conflit sur plusieurs sujets : ce sont notamment le statut de la Crimée, région majoritairement russophone et rattachée récemment à l'Ukraine ; la question du contrôle de la flotte de la mer Noire basée à Sébastopol (en Crimée). Par ailleurs, les responsables ukrainiens veulent s'émanciper de la Russie et refusent à ce titre la proposition d'espace eurasien de la Russie qui constitue, selon eux, une menace pour l'indépendance de l'Ukraine. Ils souhaitent suivre la voie des autres pays du bloc communiste qui, à la suite de la chute du mur de Berlin et des régimes communistes d’Europe centrale et orientale, se sont pour la plupart rapprochés de l'Europe occidentale en tournant le dos à Moscou. En application de cette politique, Leonid Kravtchouk effectue une tournée des capitales européennes et signe des traités d'amitié avec la Hongrie et la Pologne, anciens régimes communistes. Après avoir entamé des discussions en 1993, un accord de partenariat et de coopération est signé avec l'Union européenne en juin 1994. Cet accord, entré en vigueur en 1998, a pour objectif de développer le dialogue politique et favoriser la coopération dans les domaines économiques, financiers, culturels et de soutenir la consolidation démocratique ainsi que la transition économique. Dans le cadre de son programme de soutien aux nouveaux régimes issus de l'effondrement de l'Union soviétique, l'Union européenne verse 1,8 milliard d’euros d'aides financières à ces derniers entre 1991 et 2003


title: Leonid Kravtchouk

text: Leonid Kravtchouk brigue un second mandat de président en 1994. Le thème majeur de l’élection présidentielle anticipée de 1994 est l'orientation de la politique étrangère. Kravtchouk, le pro-européen, affronte Leonid Koutchma, ancien Premier ministre qui prône, au nom du pragmatisme, un rapprochement avec Moscou. Selon Koutchma, la rupture des liens avec la Russie, et plus généralement avec l'espace eurasien proposé par Moscou, est à l'origine du déclin économique de l'Ukraine car c'est dans cet espace eurasien que se trouvent les clients et les fournisseurs de l'Ukraine. Kravtchouk se prononce en faveur de la location du port de Sébastopol à la flotte russe et pour un statut officiel de la langue russe. Mais Kravtchouk perd au second tour en ne recueillant que 45,1 % des voix.


title: Leonid Kravtchouk

text: En , Leonid Kravtchouk est élu député de la Rada dans le district électoral de Terebovlia (région de Ternopil), puis est réélu en 1998. Il rejoint le Parti social-démocrate d'Ukraine (unifié), dont il devient président du groupe parlementaire associé et membre de son bureau politique.


title: Leonid Kravtchouk

text: Tête de liste du bloc d'opposition « » aux élections législatives de 2006, il n'est pas réélu à la Rada. Par la suite, il participe à des tables rondes et médiations visant à réconcilier les parties adverses dans des affrontements politiques.


title: Leonid Kravtchouk

text: Leonid Kravtchouk meurt à Munich en Allemagne le à l'âge de 88 ans en pleine invasion de l'Ukraine par la Russie. Sa mort est annoncée par Vitali Klitschko, le maire de la capitale. Ses funérailles nationales ont lieu le suivant à la Maison de l'Ukraine, à Kiev. Le président en exercice Volodymyr Zelensky, son épouse Olena, les anciens présidents Leonid Koutchma, Viktor Iouchtchenko, et Petro Porochenko, et un certain nombre de responsables politiques assistent à la cérémonie funéraire. L'ancien président Leonid Kravtchouk est enterré au cimetière Baïkove, situé dans le sud de la capitale ukrainienne.


title: Igor Guirkine

text: Igor Vsevolodovitch Guirkine (en ) dit Igor Ivanovitch Strelkov (И́горь Ива́нович Стрелко́в, « Strelkov » signifiant « Tireur » en russe), né le à Moscou (Union soviétique), est un militaire et homme politique russe.


title: Igor Guirkine

text: De tendances monarchiste et ultranationaliste, il joue un rôle clé dans l'annexion de la Crimée par la Russie puis dans les débuts de la guerre du Donbass en 2014. Considéré par les autorités ukrainiennes et l'Union européenne comme le chef du GRU dans la région, il commande les séparatistes pro-russes lors du siège de Sloviansk puis à Donetsk. Par ailleurs, il occupe la fonction de ministre de la Défense de l'autoproclamée République populaire de Donetsk jusqu'au , date à laquelle il est contraint à la démission par Vladislav Sourkov. Il quitte par la même occasion le théâtre d'action ukrainien, où il ne remet plus les pieds jusqu'en .


title: Igor Guirkine

text: Les autorités ukrainiennes et un certain nombre d' l'accusent de crimes de guerre. En outre, la justice néerlandaise le considère comme le principal responsable de l'abattage du vol MH17 (298 morts), pour lequel il est par contumace à la prison à perpétuité le .


title: Igor Guirkine

text: Il naît à Moscou dans une famille de militaires de père en fils et très tôt s'intéresse à l'histoire. Il termine l'institut des archives de Moscou et s'oriente ensuite vers une carrière militaire.


title: Igor Guirkine

text: Il participe aux combats de Transnistrie en juin- en tant que volontaire des Cosaques de la mer Noire, à et à Bendery, puis en Bosnie de à mars 1993 dans un régiment de volontaires russes pendant la guerre de Bosnie-Herzégovine. Il est suspecté d'avoir participé à l'épuration ethnique de musulmans bosniaques civils lors du massacre de Višegrad.


title: Igor Guirkine

text: En 1995, il est en Tchétchénie dans une brigade de tirailleurs motorisés. Puis il retourne en Tchétchénie entre 1999 et 2005, cette fois-ci dans les forces spéciales (Spetsnaz). Il publie une autobiographie à la fin des années 1990 intitulée "Journal bosniaque" («Боснийский дневник»). C'est le que paraît le premier article de Strelkov dans le journal d'extrême-droite "Zavtra" ( en russe) à propos des volontaires russes ayant combattu en Bosnie. Il publie régulièrement jusqu'en l'an 2000 d'autres articles dans ce journal à propos de la situation en Tchétchénie ou dans d'autres points chauds du territoire de la Fédération de Russie. Il y est assez critique envers la politique nationale du gouvernement. C'est par l'intermédiaire du journal qu'il fait la connaissance du journaliste politologue Alexandre Borodaï, qu'il rencontre en Tchétchénie en 1996. A contrario, il est également dit que Borodaï est alors une plume de "Zavtra", mais que Strelkov est agent des services russes.


title: Igor Guirkine

text: Ils partent tous les deux en en tant que correspondants et envoyés spéciaux de "Zavtra" dans l'enclave islamiste d'obédience wahabbite, autour du village de Karamakhi au Daghestan. Elle s'étend dans la zone des grottes de Kadar. Borodaï et Strelkov rédigent des articles à propos de la situation dans la zone de combat et dans les villages environnants.


title: Igor Guirkine

text: En 2014, pendant la guerre du Donbass, les autorités de Kiev et l'Union Européenne désignent Guirkine comme commandant du GRU (le service de renseignement militaire russe) en Ukraine.


title: Igor Guirkine

text: Mais le , le groupe de hackers Anonymous dévoile des emails personnels de Guirkine : ceux-ci révèlent qu'il aurait été un officier du FSB de 1996 à mars 2014. Ces informations sont confirmées par son ami Viatcheslav Ponomarev, qui est alors maire auto-proclamé de Sloviansk, ville prise par les séparatistes pro-russes. Selon la BBC diffusée en langue russe en direction de l'espace russophone, Strelkov a été spécialisé dans les opérations de lutte contre le terrorisme, au sein du Deuxième Service du FSB. Dans une interview de juillet 2014, il indique qu'il a travaillé au FSB mais qu'il l'a quitté en mars. Il confirme également qu'il a combattu en Transnistrie, en Bosnie et participé aux deux guerres de Tchétchénie. Après sa retraite du service actif, il semble qu'il ait organisé les services de sécurité du jeune milliardaire russe Konstantin Malofeïev, fondateur du fonds d'investissement Marshall Capital Partners.


title: Igor Guirkine

text: Le Figaro le décrit en 2015 comme un . Il décrit les journalistes occidentaux comme des . Il se considère comme un monarchiste voulant rétablir l'Empire russe tsariste et se dit opposant au pouvoir de Vladimir Poutine, qu'il dit n'avoir jamais respecté sauf pendant une courte période en 2014. Il est à la tête du mouvement Novorossia.


title: Igor Guirkine

text: En , il est chargé de la surveillance de l'exposition de reliques provenant du mont Athos, représentant les présents des rois mages, exposées temporairement à la Laure des Grottes de Kiev (et devant lesquelles le président Ianoukovitch ira s'incliner) puis à Simferopol en Crimée. La délégation s'occupant du voyage des reliques est menée par l'Église orthodoxe russe et dirigée par le patriarche Kirill. C'est ainsi qu'en visitant régulièrement la place de l'Indépendance, Guirkine affirme avoir pris la mesure des événements de l'Euromaïdan et en avoir constaté la bonne organisation et le soutien des relais d'information, tant nationaux qu'internationaux, ainsi que l'ampleur des discours galvanisant la foule contre la Russie. Pour le service de sécurité d'Ukraine (SBU), cette délégation est une couverture pour des agents russes tels que ceux du FSB.


title: Igor Guirkine

text: Il se retrouve ensuite, à partir de début au service de sécurité de Sergueï Axionov en Crimée avant son annexion par la Russie. Sa milice prend notamment le contrôle d'un centre de commandement à Simferopol. Il avouera en 2015 dans une interview que les députés du parlement de Crimée ont été forcés à voter le rattachement à la Russie par les militants qu'il dirigeait. Il affirme également qu'au Donbass, il manquait seulement des blindés russes, comme en Crimée, en plus de ses hommes pour qu'il se passe la même chose.


title: Igor Guirkine

text: Selon les déclarations d'un des membres du service de sécurité d'Ukraine, Vitaly Naïda, le colonel Strelkov passe le de Crimée à Rostov-sur-le-Don par la péninsule de Kertch. Ancien collaborateur de Konstantin Malofeïev, au même titre d'ailleurs qu'Alexandre Borodaï, sa présence en Ukraine alimente les soupçons de financement des séparatistes par l'oligarque.


title: Igor Guirkine

text: Le , il revient en Ukraine et s'installe à Sloviansk, d'où il organisera la rébellion armée contre le pouvoir central de Kiev. Il affirme que les manifestations anti-Maïdan de Sloviansk auraient pu s'éteindre toutes seules s'il n'y avait pas amené ses troupes de Crimée pour prendre les bâtiments administratifs et transformer les manifestations en action violente. Le , il est frappé d'un mandat d'arrêt par les autorités ukrainiennes pour entreprise criminelle et le pour terrorisme séparatiste. Le , il donne sa première interview au journal russe "Komsomolskaïa Pravda" décrivant la situation et ses propres motivations. Après la capture du ministre de la Défense de la RPD Igor Kakidzianov par le bataillon Azov, il dirige le les forces d'autodéfense de Sloviansk et le , il est nommé ministre de la Défense de la République populaire de Donetsk.


title: Igor Guirkine

text: Selon un rapport du Haut-Commissariat des Nations unies aux droits de l'homme, Guirkine ordonne le l’exécution de deux de ses hommes, Dmytro Slavov et Mykola Loukianov, s’appuyant sur l’oukase du Præsidium du Soviet suprême du ("о военном положении", « de l’état de guerre »). Le , il est frappé par les mesures d'interdiction de visa et de sanctions économiques par l'Union européenne, sous le nom d'Igor Strelkov. Basé à Sloviansk, Igor Guirkine et ses combattants peinent à communiquer avec Donetsk, car l'armée ukrainienne bombarde quotidiennement la ville et ses faubourgs. L'eau, l'électricité et le téléphone y sont largement coupés. Le , Guirkine arrête et démet de ses fonctions le maire autoproclamé de Sloviansk, Viatcheslav Ponomarev.


title: Igor Guirkine

text: Le , le colonel Strelkov et ses hommes quittent Sloviansk et se replient vers Donetsk sous la pression de l'armée régulière ukrainienne qui reprend la ville.


title: Igor Guirkine

text: Le , il annonce sur le réseau social russophone Vkontakte, sous son surnom d’Igor Strelkov, la destruction d’un Antonov de l’armée ukrainienne dans la région au moment de la disparition du vol MH17 de la Malaysia Airlines. Le , le tabloïd néerlandais "De Telegraaf" publie en première page les photos de Guirkine et Alexandre Borodaï, les accusant d’être des « meurtriers ».


title: Igor Guirkine

text: Le , six parents de victimes du vol MH17 déposent une plainte contre Igor Guirkine à Chicago, l’accusant d’avoir « ordonné, aidé et/ou encouragé cette action et/ou conspiré avec les personnes ayant tiré le ou les missiles ».