title: Ensemble des parties d'un ensemble

text: Pour tout entier naturel "n", on a "n" < 2. Ce résultat se généralise en cardinalité infinie. Le théorème de Cantor énonce que l'ensemble des parties d'un ensemble "E" (fini ou non) a une cardinalité strictement supérieure à celle de "E" : il existe une injection d'un ensemble dans l'ensemble de ses parties (par exemple celle qui associe à un élément le singleton auquel il appartient), mais aucune bijection.


title: Ensemble des parties d'un ensemble

text: Tout ensemble qui peut être mis en bijection avec ℕ, l'ensemble des entiers naturels, est dit dénombrable. Le théorème de Cantor montre en particulier que "P"(ℕ) n'est pas dénombrable, ce qui peut s'interpréter en disant que l'on ne peut « numéroter » de façon exhaustive les sous-ensembles de ℕ. C'est-à-dire que, dès que l'on a une suite de sous-ensembles de ℕ indexée par les entiers, on trouve forcément un sous-ensemble de ℕ qui n'apparaît pas dans cette suite.


title: Ensemble des parties d'un ensemble

text: Quelle peut-être la cardinalité d'un ensemble de parties de ℕ, c'est-à-dire d'un sous-ensemble de "P"(ℕ) ? Georg Cantor pensait qu'elle ne pouvait être que finie, dénombrable, ou celle de "P"(ℕ). C'est l'hypothèse du continu qui n'est ni démontrable ni réfutable dans la théorie des ensembles ZFC.


title: Ensemble des parties d'un ensemble

text: L'ensemble des parties de l'ensemble "E", muni des opérations d'union, d'intersection et de complémentation, forme un exemple typique d'algèbre de Boole. On peut montrer, en particulier que toute algèbre booléenne "finie" est isomorphe à l'algèbre booléenne de l'ensemble des parties d'un ensemble fini. Cela n'est pas vérifié pour les algèbres booléennes "infinies", mais toute algèbre booléenne infinie est une "sous-algèbre" d'une algèbre booléenne de l'ensemble des parties d'un ensemble.


title: Ensemble des parties d'un ensemble

text: Comme pour toute algèbre de Boole, on peut définir une structure d'anneau, en introduisant une opération définie à partir de la réunion et de l'intersection : la différence symétrique. L'ensemble des parties de l'ensemble "E" muni de la différence symétrique est un groupe abélien. L'élément neutre est l'ensemble vide. Chaque sous-ensemble est son propre opposé. Ce même ensemble est un semigroupe commutatif lorsqu'il est muni de l'opération d'intersection.


title: Ensemble des parties d'un ensemble

text: On peut donc montrer (en utilisant les lois de la distributivité) que l'ensemble des parties d'un ensemble, muni de la différence symétrique et de l'intersection, est un anneau commutatif dont tout élément est idempotent ("x" = "x", ici le produit est l'intersection), c’est-à-dire un anneau de Boole (réciproquement à tout anneau de Boole on peut associer une algèbre de Boole).


title: Ensemble des parties d'un ensemble

text: Comme 2 peut être défini comme l'ensemble {0, 1} dans la construction des entiers naturels de von Neman, 2 peut désigner l'ensemble des fonctions de "E" dans {0, 1}.


title: Ensemble des parties d'un ensemble

text: Il existe une bijection canonique entre 2 et <mathS>\mathcal{P}(E)</math>. Il peut donc arriver que l'on identifie 2 et <mathS>\mathcal{P}(E)</math>.


title: Berger belge Groenendael

text: Le groenendael (parfois orthographié grœnendael) est une variété de chien de bergers belges née au début du . L'élevage a commencé par hasard vers 1890. Nicolas Rose, propriétaire du café restaurant "le Château de Groenendael", près de Bruxelles, éleva un chiot noir et obtint une femelle du même type. Ce couple fonda la race. C'est l'une des quatre variétés de la race bergers belges, les autres étant le Tervueren, le Laekenois et le plus connu, le Malinois.


title: Berger belge Groenendael

text: De petites taches blanches non envahissantes sont tolérées au poitrail (étoile) et au bout des pattes.


title: Berger belge Groenendael

text: Souvent vif et éveillé, le Groenendael est comme tous les chiens, un chien qui a besoin d'activité. Certains sujets sont nerveux, comme d'autres bergers belges. C'est un chien doté d'un des meilleurs flairs du monde canin, son intelligence et sa rapidité d'action en font un chien très apprécié.


title: Berger belge Groenendael

text: Au départ, c'est un chien de berger et de bouvier. Il est aujourd'hui apprécié pour la garde et la défense car il défend son maitre auquel il est très attaché, il est aussi un chien de compagnie très apprécié pour sa patience, cependant c'est un chien qui a du caractère et qui est très actif et ne convient donc pas à tous les propriétaires.


title: Berger belge Groenendael

text: Aux États-Unis, le Groenendael est considéré comme une race à part entière, tout comme les trois autres variétés de berger belge, le Tervueren, le Malinois et le Laekenois.


title: VoLTE

text: La VoLTE (acronyme de Voice over LTE, voix sur LTE), parfois dénommée Appels 4G, désigne la technique de transport de la voix et des messages courts (SMS/MMS) sur les réseaux de téléphonie mobile basés exclusivement sur la commutation par paquet, c'est-à-dire la 4G LTE et la 4G+. Le codage de la voix est de type « voix sur IP » (VoIP), mais il est optimisé pour la téléphonie mobile ; celui des messages est de type « SMS sur IP » (SMSoIP). VoLTE et SMSoIP sont normalisés par le consortium GSMA dans la norme PRD IR.92 intitulée « Profil IMS pour la voix et les SMS ».


title: VoLTE

text: La VoLTE ne nécessite pas l'installation d'une application spécifique, elle est prise en charge (ou non) par le firmware du mobile. Elle utilise l’architecture IP Multimedia Subsystem (IMS) et le protocole SIP pour l’établissement des appels et le transport de la voix et des messages dans les cœurs de réseau. L’établissement des appels (numérotation), le transport de la voix et le transport des messages courts sur le réseau LTE utilisent un profil IMS spécifique qui garantit une priorité plus élevée (une meilleure qualité de service) pour les flux vocaux et les messages courts. Cette architecture permet le transport des communications vocales (plan de contrôle et voix) et des SMS sous forme de flux IP semblables aux autres flux de données (Internet, vidéos, images…) déjà transportés sur les réseaux LTE et LTE Advanced.


title: VoLTE

text: La voix sur LTE bénéficie des performances élevées du LTE qui offre environ trois à cinq fois plus de bande passante que les réseaux 3G UMTS ; elle permet d'établir et de recevoir des appels téléphoniques plus rapidement (2 à 3 s) qu'avec les techniques précédentes. La VoLTE permet aussi de préserver la bande passante radio et de diminuer la latence par rapport aux autres techniques de « voix sur IP » car les en-têtes des paquets VoLTE sont, grâce à la technique de compression RoHC, considérablement plus petits (2 à contre 40) que les en-têtes IP standards utilisés par les solutions concurrentes et moins optimisées de VoIP (ex : Skype, Viber, Libon…).


title: VoLTE

text: Le numéro utilisé pour les appels émis et reçus ou les messages est le numéro de téléphone standard attribué à l'abonné par son opérateur mobile. La facturation des appels est la même que pour les appels sur circuit commuté (2G/3G). La facturation des messages est la même que sur circuit commuté si le terminal n’utilise pas la messagerie enrichie RCS. Dans le cas contraire, les messages enrichis sont facturés comme des données.


title: VoLTE

text: En 2010, le nouveau réseau 4G défini par les normes 3GPP LTE et LTE Advanced "releases 10 et 11" est entièrement basé sur la commutation par paquet, comme Internet, alors que la voix sur mobile et les SMS reposent toujours sur des circuits commutés à l’instar de la téléphonie fixe traditionnelle. Cela a obligé le 3GPP à créer une technique de repli des terminaux mobiles vers les réseaux 2G/3G appelée CSFB (Circuit Switch FallBack). Pour éviter cela, le GSMA bâtit donc à partir de 2010 une norme IR.92 qui permet de transporter la voix et les messages courts sous IP. La norme sera finalisée en 2019 sous le nom de « IMS Profile for Voice and SMS » et reste optionnelle pour les opérateurs et les fabricants de terminaux.


title: VoLTE

text: En , l’opérateur singapourien Singapore Telecommunications a lancé la première offre commerciale au monde d’un service VoLTE à Singapour, dans un premier temps uniquement disponible avec les Samsung Galaxy Note 3.


title: VoLTE

text: Également en , aux États-Unis, l’opérateur AT&T annonce l’ouverture d’un service expérimental de VoLTE sur son réseau 4G/LTE, le , dans 4 villes américaines dont Chicago. Ce service était disponible lors de son démarrage sur les smartphones Galaxy S4 Mini, il a ensuite été étendu à d'autres modèles et à l'ensemble du réseau mobile d'AT&T ; le service VoLTE a, fin 2015, 27 millions d'utilisateurs aux États-Unis.


title: VoLTE

text: En , l’opérateur coréen KT a présenté le premier service d'itinérance transfrontalière, basé sur la voix sur LTE. L'opérateur sud-coréen travaille en partenariat avec China Mobile pour développer l’itinérance des services VoLTE.


title: VoLTE

text: En , China Mobile, KPN et iBasis ont annoncé qu'ils ont mis en œuvre avec succès la première itinérance internationale VoLTE entre des opérateurs mobiles ; l’interconnexion des réseaux est basée sur l’architecture IMS avec un système de routage IP entre les réseaux des 3 opérateurs.


title: VoLTE

text: Trois opérateurs mobiles français avaient annoncé vouloir ouvrir un service VoLTE au deuxième semestre 2015.


title: VoLTE

text: Le , Bouygues Telecom annonce le lancement de son service VoLTE, dans un premier temps réservé aux clients possédant un Samsung Galaxy S6 ou S6 edge, devenant ainsi le premier opérateur français à proposer ce service.


title: VoLTE

text: Le , Bouygues Telecom étend son service VoLTE aux iPhone 6 et 6 Plus d'Apple équipés de iOS 9.2 ou de versions ultérieures.


title: VoLTE

text: Le , Orange annonce le début du déploiement progressif de la VoLTE associé à la voix sur Wi-Fi (VoWiFi) sur les réseaux mobiles 4G de ses filiales européennes.


title: VoLTE

text: Le , Free Mobile annonce le deploiement progressif de son service VoLTE pour tous ses clients mobile courant l'année 2022. Le service n'est pour l'instant pas disponible pour les clients disposant d'un forfait 2€ et Série limitée Free, uniquement qu'avec les forfaits Free Pro et Forfaits illimité Free.


title: VoLTE

text: La VoLTE et la messagerie RCS sont des services optionnels. Ni les opérateurs, ni les fabricants de terminaux ne sont obligés de les implémenter et l’utilisateur du terminal peut les désactiver.


title: VoLTE

text: Lorsque l'usage de la norme Volte n’est pas compatible avec le réseau mobile utilisé ou avec le téléphone, les appels vocaux basculent sur le réseau 3G (ou 2G) de l'opérateur mobile, en utilisant la technique « "CSFB" » ("Circuit Switch FallBack") qui implique une interruption temporaire de la connexion 4G pendant la durée de l’appel vocal ; la VoLTE permet de garder active la connexion au réseau 4G ou 5G et les flux de données associés, pendant la communication téléphonique ; elle permet aussi un établissement d’appel plus rapide et la réception plus rapide d'un appel téléphonique entrant (le terminal n'a pas besoin de se connecter au réseau 2G ou 3G de l'opérateur).


title: VoLTE

text: La généralisation de la voix sur LTE permettra à terme de supprimer la dépendance des réseaux 4G et 5G aux réseaux mobiles historiques à commutation de circuits 2G/3G qui sont actuellement (en 2021) encore largement utilisés pour les appels vocaux sur les réseaux mobiles.


title: VoLTE

text: Dans la phase intermédiaire, dans laquelle 2 ou 3 générations de réseaux mobiles cohabitent, une fonction dite "SRVCC" (Single Radio Voice Continuity Call) doit être utilisée par les eNode B et les terminaux mobiles pour que la communication voix ne soit pas interrompue en cas de handover. Quand un abonné communicant en VoLTE se déplace vers une cellule radio non couverte en 4G, le protocole SRVCC permet de continuer l’appel sur un réseau 2G ou 3G sans interruption de la communication vocale.


title: VoLTE

text: Lorsque le téléphone est compatible et lorsque le réseau LTE dispose d'une architecture IMS incluant le profil IMS pour la voix et les SMS, la voix est transportée via les protocoles IP, SIP et RTP/RTCP.


title: VoLTE

text: Pour assurer la compatibilité avec les autres réseaux mobiles et les téléphones plus anciens, la norme VoLTE impose que les terminaux mobiles soient compatibles avec le codec AMR-NB (à bande étroite) déjà utilisé dans les réseaux GSM et UMTS, mais le codec vocal préconisé pour la VoLTE est le codec large bande « "Adaptive Multi-Rate Wideband" » (AMR-WB), également connu sous le nom "HD Voice". Ce codec est défini par la norme G722.2 de l'UIT.


title: VoLTE

text: Alors que les téléphones cellulaires plus anciens utilisaient des codecs vocaux AMR "FR" ou "EFR" ("enhanced full rate") qui prenaient en compte uniquement les fréquences vocales allant de à , le codec AMR-WB quand il est utilisé de « bout-en-bout » permet une bande passante vocale qui s'étend de à (la fréquence d'échantillonnage est de ) ; les 2 terminaux qui communiquent doivent être équipés de ce codec pour garantir cette qualité vocale.


title: VoLTE

text: D'autres codecs peuvent aussi être utilisés ; par exemple, le laboratoire Fraunhofer IIS a proposé et fait une démonstration, dès 2012, de voix « Full-HD » (très haute définition) basée sur la mise en œuvre du codec AAC-ELD ("Advanced Audio Coding - Enhanced Low Delay") dans des terminaux LTE.


title: VoLTE

text: Alors que les services à large bande audio (AMR-WB), proposés sous le nom « "HD Voice" » dans certains réseaux 3G ou 4G permettent une bande passante de , les codecs VoLTE « AAC-ELD » ("Full-HD voice") restituent l'ensemble de la bande passante vocale de à .


title: VoLTE

text: Le 3GPP qui est à l’origine des normes LTE a aussi défini en 2014 un codec « "Full-HD" » permettant une bande passante de 16 à : le codec EVS ("Enhanced Voice Services") qui est aussi connu sous le nom de "Ultra HD Voice" (voix ultra haute définition).


title: VoLTE

text: Pour permettre des appels vocaux en qualité "HD voice", "Full-HD" ou "Ultra HD", les téléphones de l'appelant et du destinataire de l’appel doivent contenir les mêmes codecs conformes à ces standards. Les réseaux mobiles où se situent les 2 téléphones mobiles doivent être, tous les deux, compatibles avec la technique VoLTE et être interconnectés par des "gateways" IP qui ne transcodent pas la voix et qui préservent l'intégrité des flux IP contenant les paquets VoLTE.


title: VoLTE

text: Comparée à la voix HD proposée sur certains réseaux mobiles 3G et à certaines technologies propriétaires de voix sur IP (ex: Skype) qui supportent déjà des codecs « HD voice », la technique VoLTE apporte une faible latence, une gigue limitée et une garantie de débit (QoS) offertes par le LTE et par son cœur de réseau IMS, ce qui contribue à améliorer la qualité perçue et la stabilité des communications vocales VoLTE.


title: VoLTE

text: La norme PRD IR.92 n’impose aucune nouvelle fonctionnalité mais seulement le transport des SMS/MMS sous IP via le protocole SIP vers la passerelle IP-SM-GW, toujours dans le but d’éviter le repli sur les réseaux 2G/3G à commutation de circuits. La passerelle IP-SM-GW de l’IMS permet de transférer les messages aux mobiles non compatibles VoLTE en utilisant le réseau UMTS ou GSM et les anciens protocoles SMS et MMS .


title: VoLTE

text: Cependant, l’adoption du protocole RCS de messagerie enrichie par les smartphones Android laisse présager la disparition à terme du transport des messages courts via la VoLTE. En effet, le protocole RCS n’utilise ni les anciens protocoles SMS et MMS de la 2G/3G, ni le protocole SMSoIP de la 4G/5G, mais le transport de données sous IP.


title: Plan (cinéma)

text: Un plan dure généralement quelques secondes ou quelques dizaines de secondes et constitue l'unité de base du langage cinématographique. Lors du montage, un plan doit être raccourci pour prendre harmonieusement sa place au sein d'autres plans. Il peut être morcelé en plusieurs autres plans qui deviennent alors des plans de montage, intercalés dans d'autres plans. Parfois, à la demande du réalisateur, on tourne un plan long fixe, qui peut durer plusieurs minutes.


title: Plan (cinéma)

text: Le plan-séquence est un plan long constituant une scène en lui-même. Il peut présenter divers mouvements de caméra au cours de son déroulement (panoramiques, travellings, zooms).


title: Plan (cinéma)

text: Le choix du ou des plans les mieux adaptés à la séquence tournée revient au réalisateur, ou à défaut au cadreur (caméraman) ou au directeur de la photographie. Les plans les plus difficiles à obtenir (notamment les plans composites des effets spéciaux numériques) sont dessinés d'abord sur des "storyboards" afin d'étudier toutes les étapes de la réalisation.


title: Plan (cinéma)

text: Le panoramique est un mouvement de rotation de la caméra sur l’un ou l’autre de ses axes, à l’horizontal ou à la verticale. La caméra peut être activée sur son axe vertical, de gauche à droite ou inversement, c’est un panoramique horizontal, identique au mouvement de la tête quand l’horizon est parcouru par le regard (en anglais « "pan" », on dit « "the camera is panning" »). Elle peut être activée sur son axe horizontal, de bas en haut ou inversement, c’est un panoramique vertical, identique au mouvement de la tête parcourant du regard un paysage alpin, du fond de la vallée au sommet de la montagne, et inversement (en anglais « "tilt" », on dit « "the camera is tilting" »). Les deux types de panoramiques peuvent être combinés.


title: Plan (cinéma)

text: Le travelling est un déplacement de la caméra au cours de la prise de vues, dont l'une des utilisations est de suivre un sujet parallèlement à son mouvement, une autre de se rapprocher ou de s'éloigner du sujet, de le contourner et éventuellement d'en révéler de nouveaux aspects. Le travelling est obtenu, soit en caméra portée (caméra à l'épaule), soit en utilisant un système d'amortissement portable, soit en disposant la caméra sur un chariot spécifique roulant sur pneus et sols préparés, ou sur rails métalliques, soit en la montant sur une grue qui permet son déplacement linéaire et des variations de hauteur en cours de prise de vues, soit en l'installant sur ou dans tout objet roulant, navigant, glissant ou volant (voiture travelling, train, bateau, traîneau, moto, avion, hélicoptère, ballon dirigeable, supports sur câbles, etc).


title: Plan (cinéma)

text: Les systèmes stabilisateurs de prise de vues, tels le Steadicam, grandement facilités par la légèreté du matériel numérique de prise de vues, permettent aujourd'hui une liberté quasi totale de mouvements.


title: Plan (cinéma)

text: Lors de prises de vues aériennes, réalisées depuis un hélicoptère et de plus en plus avec des drones télécommandés, les mouvements de caméra se font dans les trois dimensions. Alors que l'hélicoptère permet des tournages en altitude élevée ou à vitesse rapide, le drone, beaucoup plus petit et quasi silencieux, permet de passer dans un même plan (ou plan-séquence) de prises de vues au sol à des vues aériennes très proches du sol et/ou du sujet. Le coût d'utilisation très abordable des drones en a « démocratisé » l'usage et ce type de plan, irréalisable dans le passé, devient monnaie courante .


title: Plan (cinéma)

text: Le zoom (qui n'est pas un mouvement de caméra) est surtout employé pour effectuer un « travelling optique » avant ou arrière : en zoomant (avant ou arrière), on croit se rapprocher ou on croit s'éloigner du sujet, alors que la caméra reste fixe. Celui-ci peut être couplé avec un panoramique ou un travelling. Par rapport au mouvement mécanique, le mouvement de zoom se caractérise par sa platitude photographique ; il ne déforme pas la perspective, étant le grossissement ou la diminution d'une image virtuelle par un jeu de loupes mobiles. Un « coup de zoom », ou « zoom coup de poing », zoom avant exécuté rapidement sur un objet ou sur un visage, produit un effet de surprise.


title: Plan (cinéma)

text: Dès les débuts du cinéma, les réalisateurs ont mélangé des images issues de plans différents pour en créer un plan nouveau, composé d'éléments de ces plans originels. On parle dans ce cas de « plan composite ». Ce procédé est particulièrement utilisé aujourd'hui dans la réalisation d'effets spéciaux.


title: Nouhou Tolo

text: Nouhou Tolo, né le à Douala, est un footballeur international camerounais. Il joue au poste de latéral gauche avec les Sounders de Seattle en MLS.


title: Nouhou Tolo

text: Formé au Cameroun, Nouhou Tolo voit dans un premier temps son transfert être bloqué par des désaccords entre clubs camerounais en raison du statut obscur du Rainbow Bamenda, mais il signe finalement un contrat en USL avec l'équipe réserve des Sounders de Seattle le .


title: Nouhou Tolo

text: Après une saison 2016 convaincante en USL, Nouhou Tolo se voit offrir un contrat MLS pour évoluer avec l'équipe première lors de la saison 2017. Il gagne sa place dans le groupe, avec qui il dispute la Coupe MLS 2017 perdue contre le Toronto FC (2-0).


title: Nouhou Tolo

text: Avec les moins de 20 ans, il participe à la Coupe d'Afrique des nations des moins de 20 ans en 2017. Lors de cette compétition, il joue un match contre l'Afrique du Sud.


title: Nouhou Tolo

text: Nouhou Tolo dispute son premier match avec l'équipe du Cameroun le , contre la Zambie. Ce match nul (2-2) rentre dans le cadre des .


title: Nouhou Tolo

text: Le , il est sélectionné par Rigobert Song pour participer à la Coupe du monde 2022. Il est titulaire lors des trois matchs du Cameroun à cette Coupe du monde.


title: Peuple

text: Le mot peuple est une notion polysémique dont le sens varie selon le contexte. Il désigne à la fois :


title: Peuple

text: Le mot peuple est issu du latin ' désignant l'ensemble des citoyens ('), individus ayant le pouvoir de voter dans la constitution romaine, et qui s'oppose aux classes dominantes. Dans la Rome antique, "populus" désignait l'ensemble des citoyens romains. Cicéron écrit dans "La République" :


title: Peuple

text: Plus précisément, le nom du peuple, "populus", s'applique initialement au « peuple en armes » comme le germanique "*fulkaz". C'est notamment ce que montre son dérivé "populare" ("-ari") « dévaster ».


title: Peuple

text: Les Grecs anciens distinguaient plusieurs nuances dans ce que nous appelons aujourd'hui le peuple. Le "genos" soulignait l'origine commune des Grecs. L"ethnos" comprenait aussi cette idée en y ajoutant celle d'une culture commune. Le "laos" désignait plutôt la foule assemblée. Le "demos" incluait l'ensemble des citoyens.


title: Peuple

text: Ce terme désigne couramment un ensemble d'êtres humains vivant sur le même territoire ou ayant en commun une culture, des mœurs, un système de gouvernement. Ceux-ci forment à un moment donné une communauté partageant majoritairement un sentiment d'appartenance durable, une "communauté de destins". Ce sentiment d'appartenance peut venir de l'une au moins de ces caractéristiques : un passé commun, réel ou supposé, un territoire commun, une langue commune, une religion commune, des valeurs communes, un sentiment d'appartenance.


title: Peuple

text: Avec le développement des nationalités au , la notion "peuple" est liée à une construction politique : dans le droit fil de son étymologie latine, un groupe social reconnu comme « un peuple » se voit défini comme un groupe ayant des droits politiques spécifiques, voire le droit de former une nation souveraine. Par exemple, la Constitution de la République française indique ainsi que le « principe [de la République] est : gouvernement du peuple, par le peuple et pour le peuple », et la Charte de l'Atlantique entérine cette lecture en déclarant le « droit des peuples à disposer d'eux-mêmes ».


title: Peuple

text: . Deux écoles, française (à partir du ) et allemande (à partir du début du ), y ont répondu différemment, suivant des critères reflétant les événements politiques et sociaux respectivement vécus. . .


title: Peuple

text: Dans son livre "Comment le peuple juif fut inventé" (2008), l'historien israélien Shlomo Sand renouvelle la réflexion sur le rapport "peuple-nation" à partir de l'exemple du rapport "juif-israélien" et décrit un processus de construction d'un « peuple ».


title: Peuple

text: En français, le terme de "peuple" peut avoir aussi une connotation péjorative, envers ceux qui y appartiendraient ou non. Il désigne alors :


title: Peuple

text: La Constitution des États-Unis est introduite par la célèbre formule "We the People" (« Nous le Peuple »). Cette formule est devenue un symbole fort de la démocratie américaine, pourtant, la notion de peuple aux États-Unis a été évolutive. En effet, la République américaine se veut à l'origine une démocratie de grands propriétaires terriens et de gens lettrés des villes. Seules ces couches sociales participaient d'ailleurs effectivement aux affaires politiques nationales. Il faut attendre le pour que les classes populaires au sens large, puis les esclaves affranchis, intègrent cette notion de « peuple américain ».


title: Tupolev

text: Tupolev (, prononcé [ˈtupəlʲɪf]) est une entreprise russe de défense et de conception aérospatiale. Son nom officiel est PSC Tupolev et elle est le successeur du bureau d'études et d'ingénierie (OKB-156) dirigé par le célèbre ingénieur soviétique Andreï Tupolev, ancien élève de l'École Bauman. Le , elle a célébré ses 100 années d'existence.


title: Tupolev

text: Son champ d'action est principalement le développement, la construction et la révision d'avions civils et militaires. Elle s'occupe également des technologies concernant les missiles et l'aviation navale. Depuis sa fondation, elle a mené à bien plus de 300 projets, et plus de avions furent produits pour l'URSS et le Bloc de l'Est.


title: Tupolev

text: En 1922, Andreï Nikolaïevitch Tupolev fonde la Commission de construction d'avions métalliques. En 1936, cette commission est reconnue comme un bureau d'étude et d'ingénierie.


title: Tupolev

text: Dans les années 1990, Tupolev devient le « Complexe scientifique et technologique de l'aviation Tupolev » (Tupolev ANTK) ou ANTK Tupolev ou encore AO ANTK Tupolev.


title: Pierre Vandier

text: Amiral, il est chef d'état-major de la Marine depuis le , après avoir été chef du cabinet militaire du ministre français des Armées du au et commandant du porte-avions "Charles de Gaulle" de 2013 à 2015.


title: Pierre Vandier

text: L'arrière grand-père de Pierre Vandier, Benjamin Vandier (1835-1878), est officier de marine, député et enfin sénateur de la Vendée. Son grand-oncle, également nommé Pierre Vandier et officier de marine (1873-1922), est l'inventeur de la qui permet de réduire les pertes causées par les sous-marins lors de la Première Guerre mondiale. Son père est enfin commissaire général de la marine.


title: Pierre Vandier

text: Pierre Vandier est reçu premier au concours de l'École navale en 1987, et en sort major en 1989. Il effectue son école d'application sur le porte-hélicoptères "Jeanne d'Arc" lors de la première guerre du Golfe.


title: Pierre Vandier

text: A l'issue de la campagne d'application Jeanne d'Arc, il est affecté en tant que chef de service sur l’aviso escorteur "Commandant Bory", qui participera aux opérations de la première guerre du Golfe en 1991 (Opération Artimon et soutien à l'opération Daguet). Il est ensuite officier « conduite du navire » sur la frégate de surveillance "Prairial".


title: Pierre Vandier

text: À partir de 1992, il suit sa formation de pilote de chasse à Salon de Provence, Tours puis Hyères. En 1993, il est breveté pilote de l'aéronautique navale et rejoint les flottilles de chasse de Landivisiau sur Super-Etendard (17F puis 11F). Il mène des missions de guerre au sein du groupe aéronaval français et est déployé en Bosnie (1995/1997 –Opération Salamandre) et au Kosovo (1999 - Opération Trident). Transformé sur Rafale Marine en 2001, il prend le commandement de la flottille 12F, première flottille de Rafale Marine, de 2002 à 2004. Il effectue plusieurs missions de combat en Afghanistan lors de la mission Agapanthe en 2004. Au total, il comptabilise de vol et .


title: Pierre Vandier

text: Au terme de sa scolarité au Collège Interarmées de Défense (CID -12e promotion), il remplit les fonctions de commandant adjoint opérations du porte-avions Charles De Gaulle de 2005 à 2007, période durant laquelle les aéronefs du groupe aéronaval sont à nouveau employés en soutien des troupes de l’ISAF (force internationale d’assistance à la sécurité, sous l’égide de l’OTAN) en Afghanistan.


title: Pierre Vandier

text: En 2007, il est nommé commandant de la frégate de type La Fayette "Surcouf". Il participe l'année suivant à l'opération "Thalathine", qui porte secours aux otages français du voilier "Le Ponant".


title: Pierre Vandier

text: Après avoir obtenu le brevet de génie atomique début 2009, il est affecté en tant qu’officier de conduite de programmes à la division « Plans » de l’état-major des Armées (EMA). Il est chargé du programme Rafale et des programmes d’hélicoptères NH90 et Tigre.


title: Pierre Vandier

text: En 2011, officier à l'Allied Joint Force Command Naples de l'OTAN, il est chargé de superviser les opérations aériennes françaises menées dans le cadre de l'intervention militaire de 2011 en Libye. De janvier à , il dirige la cellule de crise de l' et donc les opérations terrestres et aériennes.


title: Pierre Vandier

text: Du au , il commande le porte-avions "Charles de Gaulle". Sous son commandement, le porte-avions est engagé dans la mission Bois-Belleau en 2013, puis dans l'opération "Chammal" au sein de la coalition internationale en Irak et en Syrie lors de la mission Arromanches.


title: Pierre Vandier

text: De 2015 à 2016, Pierre Vandier est auditeur de la nationale de l'Institut des hautes études de Défense nationale.


title: Pierre Vandier

text: Il est promu contre-amiral le . Il est nommé à la même date adjoint au commandant de l'arrondissement maritime de la Méditerranée et commandant de la base de défense de Toulon. En 2018, il publie un livre sur la dissuasion nucléaire française.


title: Pierre Vandier

text: Le , Pierre Vandier est nommé chef du cabinet militaire du ministre français des Armées. Il est directement élevé au rang et appellation de vice-amiral d'escadre le , sans jamais porter les trois étoiles de vice-amiral.


title: Pierre Vandier

text: Début 2020, son nom est évoqué pour succéder à l'amiral Christophe Prazuck au poste de chef d'état-major de la Marine ou à l'amiral Bernard Rogel comme chef de l'état-major particulier du président de la République. Il est nommé chef d'état-major de la Marine lors du conseil des ministres du , à compter du suivant.


title: Pierre Vandier

text: Son prédécesseur, l'amiral Christophe Prazuck, lui transmet la marque de l'amirauté lors d'une cérémonie sur le "Charles de Gaulle" le .


title: Sharon Case

text: Elle rejoint le soap "Les Feux de l'amour" en 1994 en tant que Sharon Collins. Elle est la troisième actrice à jouer ce rôle et est celle qui y est restée le plus longtemps. Elle tourne toujours à ce jour dans la série.


title: Sharon Case

text: Sharon Case remporta plusieurs récompenses grâce à son travail dans "Les Feux de l'amour", comme le Outstanding Supporting Actress Daytime Emmy en 1999 ou encore le Soap Opera Award for Hottest Female In A Daytime Drama en 1998. Elle honora cet award en posant pour le magazine FHM en 2001.


title: Sharon Case

text: En 2005, elle produit un film, Carpool Guy, avec une de ses collègues dans "Les Feux de l'amour", Lauralee Bell, qui est la fille du producteur du feuilleton. En 2007, elle joue avec Debra Hopkins dans le film "Repressions". Elle est mariée avec l'acteur Sandy Corzine depuis avril 2007.


title: Sharon Case

text: En 2020, elle annonce qu'elle est en couple avec Mark Grossman, l'acteur qui interprète Adam Newman dans Les Feux de l'Amour depuis 2019.


title: Animal sauvage

text: L'animal sauvage est un animal à l'état naturel de la vie sauvage, hors du contrôle humain. Une espèce sauvage se définit par opposition à "domestique" ou "apprivoisée" ; et aussi, moins nettement, à une espèce "férale", retournée à la vie sauvage.


title: Animal sauvage

text: En droit français, l'animal sauvage est un animal « sans maître », donc qui n'appartient à personne (), et vit « à l'état de liberté naturelle ». Les espèces sauvages sont celles « n'ont pas subi de modifications de la part de l'homme ».


title: Animal sauvage

text: En biologie, le « sauvage » est le type naturel de référence, par analogie avec le « sauvage » des ethnologues, cet individu barbare qui ne connaît pas la civilisation.


title: Animal sauvage

text: Avant d'être domestiqués, tous les animaux étaient sauvages, c'est-à-dire libres et indépendants de l'homme. L'animal sauvage se reproduit et se procure de la nourriture en suivant son seul instinct.


title: Animal sauvage

text: L'individu sauvage est soumis à la sélection naturelle de la vie sauvage. Par exemple, si la longévité potentielle d'un chat ("Felis silvestris catus") est estimée à 20 ans, un chat errant exposé aux dangers extérieurs a une longévité moyenne de seulement trois années.


title: Animal sauvage

text: L'animal semi-sauvage n'a que des contacts occasionnels avec les humains. Il peut aussi s'agir d'un animal domestique livré à lui-même dans la nature ou d'un retour à l'état sauvage, on parle alors de marronnage.


title: Animal sauvage

text: Ces interactions se manifestent à toutes les échelles et en particulier dans les réseaux trophiques via les équilibres prédateurs-proies, herbivores-plantes et hôtes-parasites, certaines espèces jouant un rôle écologique particulièrement important pour les grands équilibres écologiques (nécrophages et grands prédateurs par exemple).


title: Animal sauvage

text: Les changements globaux, notamment quand ils sont induits rapidement par l'homme ont des conséquences pour la santé et la survie de nombreuses populations ou espèces, y compris l'Homme. <br>Ainsi, en 2008, une étude mondiale sur les maladies émergentes humaines a montré que 60,3 % de ces nouvelles maladies étaient des zoonoses (maladies transmises à l’homme par un animal) et que plus de 71 % de ces zoonoses avaient un animal sauvage comme origine.


title: Animal sauvage

text: La chasse, mais aussi la pollution (par les pesticides notamment), la destruction et la fragmentation des habitats, ainsi que les collisions de la faune avec des véhicules sont des causes non négligeables de mortalité animale, de même pour les oiseaux que les collisions avec des lignes électriques, antennes ou façades vitrées éclairées la nuit.


title: Animal sauvage

text: L'introduction hors de leur aire de répartition d'espèces de la faune sauvage fait que certaines d'entre elles peuvent devenir envahissantes voire envahissantes. Ces espèces peuvent elles-mêmes être porteuses ou vectrices de parasites ou pathogènes. Ce phénomène est en augmentation.


title: Animal sauvage

text: En l'absence de corridors climatiques, le dérèglement climatique peut dans le même temps exposer des espèces vulnérables à la régression voire à la disparition.


title: Animal sauvage

text: S'il bénéficie de la protection humaine, c'est de loin, dans des réserves et des parcs naturels, ou ponctuellement pour des soins vétérinaires d'urgence. Les animaux sauvages sont également protégés par des conventions collectives qui en règlementent la chasse, la pêche, le transport, la commercialisation ou la détention. C'est le cas notamment de la Convention sur le commerce international des espèces de faune et de flore sauvages menacées d'extinction (CITES) ou de la Convention relative à la conservation de la vie sauvage et du milieu naturel de l'Europe (Convention de Berne) parmi bien d'autres.


title: Animal sauvage

text: Ainsi, en France, sauf exceptions et tolérances rigoureusement listées, il est nécessaire d'obtenir un certificat de capacité pour l'entretien d'animaux d'espèces non domestiques si on veut pourvoir conserver un ou plusieurs animaux sauvages en captivité.


title: Animal sauvage

text: La disparition de leur habitat, l'érosion génétique, la chasse ou la pêche trop intensives ou encore des conditions sanitaires défavorables sont les causes du déclin important de certaines populations. À tel point qu'un grand nombre d'espèces sont menacées d'extinction à plus ou moins brève échéance. Ce risque est généralement établi ou validé par l'UICN qui va attribuer un statut de conservation (liste rouge de l'UICN) et parfois de protection, de même que la CITES.


title: Animal sauvage

text: À l'inverse, certaines populations d'animaux sauvages posent des problèmes de cohabitation avec l'Homme ou sont sujettes à des phases de pullulation. Il est alors envisagé de réguler ou d'éradiquer localement ces espèces invasives. Par exemple, une Liste d'espèces susceptibles d'être classées nuisibles en France par un arrêté préfectoral est publiée et révisée régulièrement.


title: Animal sauvage

text: En février 2022, l'Équateur a reconnu dans une décision de sa Cour constitutionnelle des droits juridiques distincts aux animaux sauvages, une première mondiale. Cette décision donne entre autres un droit “d’exister, de s’épanouir et d’évoluer” à la biodiversité. Elle s'inscrit toutefois dans le contexte des processus écologiques comme la prédation et elle n’assimile pas les animaux à des êtres humains, mais leur accordent le droit d’être libres dans ce contexte des interactions espèces. Cela signifie que la chasse, la pêche, la cueillette et la sylviculture restent autorisées tant qu’elles sont pratiquées dans le cadre d’autres lois préexistantes (protégeant des animaux menacés par exemple), et qu’elles sont menées de manière à limiter la souffrance.


title: Animal sauvage

text: En France, selon l'époque, les circonstances et l'espèce, la découverte dans la nature d'un animal sauvage blessé ou déjà mort ne donne que très rarement le droit de se l'approprier. S'il est blessé et présente des chances de survie, il faut le confier au plus vite à un centre de sauvegarde après avoir averti un agent assermenté. Si l'animal est malade, on demande de prévenir l'Office national de la chasse et de la faune sauvage ou ceux de la Fédération des chasseurs du département, puis de le confier à un laboratoire en prenant des précautions pour éviter toute contagion. Si l'animal doit être achevé, ou s'il est déjà mort, la dépouille sera toujours signalée et éventuellement confiée aux autorités compétentes.


title: Animal sauvage

text: Dans le cadre de la biologie de la conservation, l'Homme peut mener des campagnes de réintroduction d'espèces animales dans leur milieu naturel. Ces animaux sont alors dans la mesure du possible suivis grâce à un collier émetteur ou d'autres dispositifs permettant de s'assurer du succès de l'opération et de comprendre les causes d'un éventuel échec de la réintroduction.


title: Animal sauvage

text: Dans la culture populaire, l'animal sauvage représente à la fois le danger et la force brute de la nature. Dans le folklore, des créatures comme les Ihizis au Pays basque sont des génies qui revêtent une forme d'animal sauvage.


title: Animal sauvage

text: Le conte populaire allemand "Frérot et Sœurette" raconte l'histoire d'un garçon qui se transforme en animal sauvage en buvant l'eau d'une rivière.


title: Constance Wu

text: Constance Wu, est une actrice, réalisatrice, scénariste et productrice américaine née le à Richmond dans l'État de Virginie.


title: Constance Wu

text: Elle est notamment connue à la télévision pour son rôle central dans la série télévisée "Bienvenue chez les Huang" dans laquelle elle interprète Jessica Huang, ainsi qu'au cinéma pour le rôle de Rachel Chu dans la comédie romantique "Crazy Rich Asians" et celui de Destiny dans le drame "Queens".


title: Constance Wu

text: En 2017, elle a été incluse dans la liste annuelle "Time" 100 des personnes les plus influentes au monde.


title: Constance Wu

text: Elle est née et a grandi à Richmond en Virginie. Ses parents sont d'origine taïwanaise. Elle a deux sœurs plus âgées et une sœur plus jeune. Elle débute au théâtre à et déménage à New York.


title: Constance Wu

text: En 2015, il est annoncé qu'elle rejoint la série télévisée "Bienvenue chez les Huang", dans le rôle de Jessica Huang. La série est diffusée depuis le 4 février 2015 sur ABC. Pour ce rôle, elle sera plusieurs fois nominée dans la catégorie "Meilleure actrice dans une série télévisée comique" lors des Critics' Choice Television Awards.


title: Constance Wu

text: En 2018, elle rejoint la distribution principale de la comédie romantique américaine, "Crazy Rich Asians" réalisée par "Jon Chu" au côté d'Henry Golding. Pour ce rôle, elle sera plusieurs fois nominée notamment dans la catégorie "Meilleure actrice" lors de la cérémonie des Satellite Awards et dans la catégorie "Meilleure actrice dans un film musical ou une comédie" lors de la 76e cérémonie des Golden Globes.


title: Constance Wu

text: En 2019, elle rejoint la distribution principale de la comédie dramatique "Queens" aux côtés de Lili Reinhart, Jennifer Lopez et Cardi B. Le tournage a débuté le 22 mars 2019 à New York, le film sortant au mois de septembre suivant.


title: Constance Wu

text: En mars 2019, le développement d'une suite au film à succès "Crazy Rich Asians, China Rich Girlfriend", est annoncé.


title: Constance Wu

text: En 2021, elle apparaît dans l’épisode 5 de la saison 1 de "Solos", une série Amazon Original qui met en scène des acteurs tels que Anne Hathaway, Morgan Freeman ou encore Helen Mirren dans des univers différents. La particularité de cette série est que les acteurs en question jouent quasiment tout seul dans leur épisode entier respectif.


title: Célébrité

text: La célébrité est l'attention publique dont bénéficie une personne, un groupe, un événement, une œuvre, un lieu Le mot vient du latin "celebritas", qui signifie « fréquentation nombreuse » d'un endroit, « affluence », et, au sens figuré, « renommée ». La célébrité est souvent relayée par les médias.


title: Célébrité

text: Alors que la renommée est généralement considérée comme une condition préalable au statut de célébrité, elle n'est pas toujours suffisante. Il doit exister un niveau d'intérêt du public qui peut être ou non liée à la raison de la renommée. Nombre de personnalités sont célèbres uniquement pour une courte période, parfois après être apparues dans une émission de télévision ou avoir accompli une action exceptionnelle qui a attiré l'attention du public, comme d'avoir réussi un exploit ou atteint un record.


title: Célébrité

text: Une personnalité publique, comme un homme politique ou le dirigeant d'une grande entreprise puissante, peut avoir une certaine renommée mais ne peut devenir une célébrité que lorsque le public ou les médias se piquent d'intérêt pour elle. Par exemple, le directeur de Virgin, Richard Branson, était un chef d'entreprise renommé, mais il ne devint une célébrité que lorsqu'il tenta le tour du monde en ballon. D'autre part, des personnalités divertissantes du show business comme des acteurs ou des chanteurs deviennent des célébrités même si elles tentent délibérément d'échapper à l'attention des médias.


title: Célébrité

text: Un individu peut devenir célèbre grâce à son métier, ses réussites ou sa notoriété sans avoir nécessairement une famille ou des relations pour lui venir en aide. Il existe cependant des familles dont chacun des membres peut se prévaloir d'un statut de célébrité. En Europe, les membres des familles royales sont en général des célébrités dans leur pays, particulièrement lorsqu'elles sont associées à un scandale réel ou présumé. Aux États-Unis, c'est le cas de certaines familles de politiciens comme les Kennedy et les Bush ou dans les familles richissimes comme les Hilton.


title: Célébrité

text: La célébrité peut devenir un but en soi pour les participants des jeux de Télé-réalité. N'importe quel individu peut chercher à se faire connaître par des vidéos qu'il ou elle posterait sur des sites ou des blogs (YouTube, Dailymotion etc.).


title: Célébrité

text: Un certain nombre de célébrités peuvent être considérées comme mondiales, c'est-à-dire que leur renommée s'étend à l'ensemble du monde et fait fi de la barrière des langues. Il s'agit souvent d'hommes d'État, des vedettes de cinéma, des vedettes du rock ou des sportifs d'élite : Marilyn Monroe, Alfred Hitchcock, Marlon Brando, John Lennon, Michael Jackson, Nelson Mandela, Lady Diana, Steven Spielberg, Elton John, David Beckham, Karl Lagerfeld, Madonna, Johnny Depp, Tom Cruise, Britney Spears, Barack Obama, Beyoncé et Lady Gaga en sont des exemples.


title: Célébrité

text: Chaque pays a son propre système de célébrité, avec une hiérarchie qui lui est propre. Dans certains pays, une célébrité doit avoir acquis une certaine notoriété hors des frontières du pays pour obtenir un statut de célébrité nationale, mais à un degré moindre de ce que l'on attend d'une célébrité globale.


title: Célébrité

text: Des entités sub-nationales, des régions ou des communautés culturelles (linguistiques, ethniques, religieuses) ont également leur propre système de célébrités, dans les domaines linguistique ou culturel, on peut citer les cas du Québec, de Porto Rico ou de la Suisse romande. Des journalistes locaux, des politiciens ou des artistes régionaux peuvent être des célébrités locales. Par exemple, le journaliste Darius Rochebin, célèbre en Suisse romande, est pratiquement inconnu dans le reste de la Suisse.


title: Célébrité

text: L'historien Antoine Lilti fait naître les premières célébrités au milieu du avec des artistes romantiques (Goethe, Byron), des personnalités liées à la « société du spectacle » (Sarah Siddons, François-Joseph Talma) et des figures politiques (Jean-Jacques Rousseau, Voltaire, Mirabeau, Napoléon), considérant qu'elles connaissent la popularité de leur vivant (à la différence de la gloire posthume), grâce à leur médiatisation par la circulation des images (bustes, gravures, estampes reproduites à grande échelle) et la presse auprès d'un public urbain qui s’attache plus à leur personne qu'à leur œuvre.


title: Célébrité

text: Selon la sociologue Nathalie Heinich, la célébrité relève longtemps de la renommée des personnages (diffusion de leur nom et de récits associés à la célébrité) avant d'être étendue au à la reconnaissance grâce au développement de la diffusion massive de leur image et de leur nom, à travers la photographie et l'impression (l'étymologie du terme vedette, de l’italien "vedetta", « observatoire », montre bien cette dimension de visibilité). Elle classe les personnalités médiatiques selon l'origine de leur « capital de visibilité » : visibilité motivée par une valeur (performance sportive ou électorale, talent), visibilité accidentelle (exemple des héros de fait divers) et visibilité qui n’a d’autre origine qu’elle-même (présentateurs de télévision, célébrités de la téléréalité connues essentiellement pour leur notoriété).


title: Célébrité

text: Ce n'est que dans les années 1970 que les universitaires anglophones commencent à analyser le phénomène de célébrité, à travers les "Celebrity (ou Star) Studies". Selon Sofia Johansson, les « plus récentes analyses des médias et études culturelles (par exemple Gamson 1994, Marshall 1997, Giles 2000, Turner, Marshall and Bonner 2000, Rojek 2001, Turner 2004) ont plutôt traité l'idée d'une "culture de la célébrité" contemporaine ». Dans les analyses de la culture de la célébrité, « la renommée et ses éléments constitutifs sont conçus comme un procédé social plus large, liés à des développements économiques, politiques, technologiques et culturels largement répandus ». <br>Quelques études se sont aussi penchées sur une forme parfois pathologiue du culte de la personnalité dite "Syndrome d'adoration des célébrités".


title: L'Homme qui tua Liberty Valance

text: L'Homme qui tua Liberty Valance (") est un film américain en noir et blanc réalisé par John Ford, sorti en 1962. Le scénario, écrit par et Willis Goldbeck, est adapté d'une nouvelle de Dorothy M. Johnson.


title: L'Homme qui tua Liberty Valance

text: En 1910, le sénateur Stoddard et sa femme Hallie, un couple âgé, reviennent à Shinbone, dans l'Ouest, pour l'enterrement de Tom Doniphon. Le journaliste local, intrigué, interroge le sénateur sur sa présence aux obsèques d'un cow-boy inconnu. Stoddard, d'abord réticent, finit par accepter de lui expliquer. Il évoque l'époque une vingtaine d'années plus tôt où, fraîchement diplômé en droit, il débarqua avec l'idéal d'apporter la légalité dans l'Ouest.


title: L'Homme qui tua Liberty Valance

text: Peu avant son arrivée à Shinbone, la diligence est attaquée par une bande de hors-la-loi. Stoddard est dévalisé et sauvagement frappé par leur chef qui le laisse pour mort. Tom Doniphon le trouve, lui apprend le nom de son agresseur : Liberty Valance, un bandit de notoriété publique, et le dépose dans le saloon tenu par la jeune Hallie (son amour secret) et ses parents. Stoddard, encore faible, parle de faire arrêter Valance, ce qui provoque les sarcasmes de Doniphon : à Shinbone, c'est la loi des armes qui prévaut. Stoddard n'obtient pas plus le soutien du shérif, couard notable.


title: L'Homme qui tua Liberty Valance

text: En échange de son travail au restaurant, il est logé par Hallie et ses parents. Lorsque Valance le provoque, c'est Doniphon aidé de « Pompey » qui le défendent, lui prouvant par là que seul le revolver peut protéger un homme. Stoddard refuse pourtant de renoncer à la voie légale. Il enseigne la lecture et l'écriture, notamment à Hallie qui était illettrée, et donne des rudiments d'éducation civique aux enfants tout en s'entraînant secrètement et maladroitement au tir avec un vieux revolver. Stoddard est devenu l'ami de Peabody, le journaliste de Shinbone, qui dénonce la volonté des grands propriétaires de bétail de maintenir le territoire en parcours ouvert, ce qui empêche le développement de la ville. Les grands propriétaires ont de plus engagé Liberty Valance, qui n'hésite pas à s'attaquer aux fermiers isolés pour servir leurs intérêts. La solution serait de faire entrer le territoire dans l'Union et, justement, l'élection des représentants pour la Convention va avoir lieu. Le jour de l'élection, Doniphon refuse d'être candidat et, malgré les tentatives d'intimidation de Valance, ce sont Peabody et Stoddard qui sont élus aux dépens de Valance. Ce dernier, furieux, somme Stoddard de quitter la ville ou de l'affronter en duel le soir même.


title: L'Homme qui tua Liberty Valance

text: Peabody, qui vient de rédiger un article sur la défaite de Valance, est passé à tabac par le bandit, non sans avoir défendu (vaillamment et verbalement) la liberté de la presse. Stoddard, pour qui c'en est trop, refuse de quitter la ville comme tous l'y engagent. Il prend son arme et sort dans la rue pour attendre Valance. Ce dernier sort et, après un tir d'intimidation, blesse Stoddard au bras droit. Stoddard ramasse l'arme de la main gauche pendant que Valance le met en joue. Les deux hommes semblent tirer en même temps et Valance s'écroule, mort. En réalité Valance a été tué par Doniphon qui s'était dissimulé dans la pénombre avec sa carabine pour assister au duel sachant que Stoddard n'avait aucune chance face à Valance. Stoddard, ahuri de se retrouver en vie, retourne vers Hallie qui le soigne avec amour. Doniphon voyant la scène, découvre le penchant de la jeune fille pour Stoddard, et voit s'écrouler son projet de mariage. Il s'enivre, met le feu à la maison qu'il bâtissait pour Hallie et lui puis s'écroule ivre-mort à l'intérieur, laissant les flammes le gagner. Il est sauvé in extremis par Pompey, son tout dévoué et clairvoyant domestique noir.


title: L'Homme qui tua Liberty Valance

text: Peabody et Stoddard se rendent à la convention où "l'homme qui a tué Liberty Valance" est perçu comme un héros. Peabody le propose comme candidat pour représenter le parti pro-Union à Washington, mais Stoddard, écœuré, s'apprête à retourner dans l'est. Doniphon l'arrête alors et lui révèle le secret de celui ayant réellement tué Liberty Valance et convainc Stoddard de garder ce secret pour se représenter et de se faire élire sur cette gloire.


title: L'Homme qui tua Liberty Valance

text: Arrivés au terme de ce récit, les journalistes qui l'écoutent décident finalement de ne pas faire paraître l’article. L'histoire véritable de Tom Doniphon restera donc cachée pour toujours afin de préserver la légende :


title: L'Homme qui tua Liberty Valance

text: Tandis que le vieux couple quitte la petite cité pour retourner à Washington tout en songeant à revenir vivre dans l'Ouest, le chef du train lui annonce qu'on vient d'arranger les correspondances spécialement pour eux :


title: L'Homme qui tua Liberty Valance

text: Le film est inspiré de la nouvelle de seize pages "L'homme qui tua Liberty Valance" de Dorothy Marie Johnson. Cette nouvelle est disponible en français au sein d'un recueil intitulé "Contrée Indienne".


title: L'Homme qui tua Liberty Valance

text: La région où le film se déroule n'est pas dévoilée. On pourrait penser au Wyoming où, tout comme dans le film, des affrontements appelés guerre du comté de Johnson se sont déroulés entre la fin des années 1880 et le début des années 1890 entre des grands éleveurs (qui souhaitaient majoritairement la préservation du statu quo, du Wyoming en tant que territoire) et des petits colons. mais la présence de cactus dans le film oblige à envisager un futur Etat du sud-ouest.


title: L'Homme qui tua Liberty Valance

text: John Ford acheta les droits de la nouvelle, et il confia à Willis Goldbeck et James Warner Bellah la tâche de rédiger le scénario du film à partir de celle-ci. John Ford s’est adressé ensuite à la compagnie Paramount, avec laquelle John Wayne venait de signer un contrat ; John Ford s’engagea personnellement pour la moitié du budget, et l’accord fut donné au bout de cinq mois.


title: L'Homme qui tua Liberty Valance

text: Lee Marvin a été choisi pour interpréter le personnage de Liberty Valance dans ce film, et cet acteur jouera une nouvelle fois pour John Ford l’année suivante dans le film "La Taverne de l’Irlandais", encore une fois aux côtés de John Wayne. Initialement, c’était Ward Bond qui devait jouer le rôle de Liberty Valance. Il était un ami proche de John Ford mais il est malheureusement décédé peu avant le début du tournage.


title: L'Homme qui tua Liberty Valance

text: John Ford considérait que la musique de Gene Pitney, "The Man Who Shot Liberty Valance", était trop moderne pour être utilisée en tant que générique d'ouverture d'un film qui se déroule lors de la fin du . Il fut donc décidé qu'elle ne serait pas utilisée. De plus, le réalisateur a introduit la bande originale d'une de ses précédentes œuvres "(Vers sa destinée") au sein de ce film, lorsque Vera Miles se rapproche de la maison brûlée au début de l'histoire.


title: L'Homme qui tua Liberty Valance

text: "L'Homme qui tua Liberty Valance" est l'avant-dernier western de John Ford. Le film a, selon Jacques Lourcelles, valeur de testament de l'auteur dans ce domaine. C'est pourquoi le film baigne dans une mélancolie, voire une amertume, renforcée par le caractère statique de l'action. Le film, fortement symbolique, présente un scénario original et complexe, propice à l'analyse. On en donne ici quelques éléments saillants.


title: L'Homme qui tua Liberty Valance

text: Le combat au cours duquel un homme tue Liberty Valance comporte en fait trois protagonistes : Stoddard, Valance et Doniphon (aidé par Pompey). Le duel final entre Stoddard et Valance est atypique, car totalement déséquilibré : son issue semble fixée d'avance. Pour le souligner, le tablier de « laveur de vaisselle » que porte Stoddard. Pourtant, de la main gauche, Stoddard parvient à tuer Valance, du moins le croit-on. Mais un flash-back (dans le flash-back qu'est l'histoire elle-même) vient corriger cette première version : c'est Doniphon, tapi dans l'ombre, qui a tué Valance.


title: L'Homme qui tua Liberty Valance

text: Car, dans "L'homme qui tua Liberty Valance", il n'y a pas un mais deux « bons » en face du « méchant ». L'opposition classique entre le voyou individualiste et sanguinaire et le héros individualiste et honnête est biaisée par l'apparition d'un troisième personnage, anti-individualiste et honnête. Et la vraie opposition du film se situe entre les deux bons, Stoddard et Doniphon.


title: L'Homme qui tua Liberty Valance

text: Le film propose, cela a été noté à de nombreuses reprises, une description métaphorique du processus de civilisation : Tom Doniphon représente la loi de l'Ouest, Ransom Stoddard représente la légalité, le premier s'efface au profit du second. Plus précisément, Valance représente le règne de la force, Stoddard l'établissement de la loi et Doniphon la nécessité de la force pour établir la loi. C'est dire que ni Stoddard ni Doniphon ne se suffisent à eux-mêmes dans l'accomplissement du processus historique. Stoddard succède à Doniphon grâce à son duel contre Valance, duel auquel Doniphon a participé de manière essentielle mais qui reste cachée.


title: L'Homme qui tua Liberty Valance

text: Les personnages secondaires eux aussi ont un fort rôle symbolique. Hallie, fiancée de Tom, évolue progressivement vers Ransom, qui lui apprend à lire, qu'elle admire et finira par épouser. Son chemin symbolise en fait celui d'une société qui passe de la force au droit, d'un territoire « ouvert » qui devient un État policé. Gamble met en lumière le rôle de la presse qui participe à la création de l'État en prenant le parti des faibles contre la puissance de la violence et de l'argent. Le journaliste Peabody, battu et laissé pour mort parce qu'il a osé se dresser face à Valance, fait ensuite la campagne et assure la victoire électorale de Stoddard. Dutton Peabody incarne l'arrivée du « quatrième pouvoir », celui de la presse, qui achève la transition vers la modernité américaine.


title: L'Homme qui tua Liberty Valance

text: Mais le travail de Ford ne se résume pas à un jeu de symboles. Le film est un testament car, comme le note Lourcelles, le réalisateur y met en scène deux des principaux types d'hommes de son œuvre : l'homme d'action solitaire et le citoyen responsable au service de la communauté. C'est la structure en flash-back qui permet de faire cohabiter ces deux types de personnages qui représentent deux étapes successives de l'histoire américaine.


title: L'Homme qui tua Liberty Valance

text: La carrière de Stoddard, homme épris de justice, est fondée sur une imposture : l'homme qui a tué Liberty Valance, ce n'est pas lui mais Doniphon. Le personnage du journaliste de 1910 prend clairement le parti de la légende :


title: L'Homme qui tua Liberty Valance

text: Pourtant Ford, quant à lui, montre les faits bruts « et » la légende, sans privilégier l'un par rapport à l'autre au moyen d'un paradoxe (cf Jacques Lourcelles) qui est au cœur du film : la vraie légende, « pour les spectateurs du film », est portée par Doniphon, l'homme qui a vraiment tué Valance, alors que « pour les personnages du film », c'est Stoddard, l'homme qui a tué Liberty Valance, qui est une légende, alors qu'il n'a pas tué Valance. La vérité et la légende sont donc liées.


title: L'Homme qui tua Liberty Valance

text: L'histoire de l'Ouest apparaît finalement comme le total de la vérité et de la légende. L'Ouest est totalement intégré à sa légende.


title: L'Homme qui tua Liberty Valance

text: Ce film comporte les principales caractéristiques des films dit "Fordiens", soit de l'humour, un héros malgré lui, la justice sous toutes ses formes, un paradoxe et de la nostalgie.


title: L'Homme qui tua Liberty Valance

text: Selon Barthélemy Amengual, on retrouve dans "L'Homme qui tua Liberty Valance" les principales caractéristiques du western : " la comédie civique et unanimiste, le journalisme et le droit facteurs des progrès de la justice, le naïf beaucoup plus fort qu’on ne croit l’éternel Monsieur Smith de la comédie sophistiquée."


title: L'Homme qui tua Liberty Valance

text: Le film paraît également très réaliste, et très simple par sa mise en scène. Le tournage a été réalisé uniquement en studio, et le film se passe majoritairement dans deux pièces d'un saloon : une cuisine et un restaurant. Il est en noir et blanc alors que des films en couleurs étaient déjà diffusés majoritairement aux Etats-Unis .


title: L'Homme qui tua Liberty Valance

text: A travers ses personnages John Ford a voulu représenter trois différents types de justice. Ainsi Tom Doniphon par sa force incarne le respect mais pas la justice au sens de la loi. " Mais l’équilibre est chez lui parfait: les méchants le respectent.". Ramson Stoddard incarne la justice au sens de la loi mais n'est pas pour autant respecté. Et Dutton Peabody qui représente le journaliste et donc la justice par la parole sans la force au sens physique :"c’est encore la justice, sans la force, qui s’affirme, mais seulement dans le bavardage, la rhétorique et l’éloquence des ivrognes."


title: L'Homme qui tua Liberty Valance

text: Comme le montre Jean-François Rauger, la scène du duel, qui semble au premier abord classique, renferme en fait le principal élément du film : "une infamie inavouée (Valance abattu de côté par celui qui aurait voulu le défier face à face) qui est aussi la fin d'un pacte, tant moral qu'esthétique."


title: L'Homme qui tua Liberty Valance

text: Lors de sa sortie en France, le film fut amputé de quelques passages par rapport à la version américaine :


title: L'Homme qui tua Liberty Valance

text: Le film est présenté dans sa version intégrale dès sa sortie en DVD en 2002. La version française d'origine est conservée et les suppléments sont en VO sous-titrée. À sa sortie en Blu-ray en 2012, le film a été entièrement redoublé afin d'y inclure les rajouts. Le comédien Marc Alfos (doublant John Wayne dans cette nouvelle version) décède peu de temps après.


title: L'Homme qui tua Liberty Valance

text: Ce fameux western sorti dans les salles américaines en 1962 fut plutôt mal accueilli par la critique qui le voyait comme bien trop « fantaisiste », pas assez « convaincant » ("Variety"), « désuet » et « bavard » ("The New York Times"). The New York Times alla même jusqu’à le comparer à une parodie inintentionnelle « des meilleures œuvres de M. Ford ».


title: L'Homme qui tua Liberty Valance

text: Quant à la critique française, elle fut bien plus positive lorsque cette célèbre production arriva dans les salles, en France.  Le classicisme du film est par ailleurs ce qui marqua le plus les téléspectateurs, comme l'affirme Henry Chapier dans Combat, quand il en parle comme « une fable morale dont les ressorts dramatiques n’ont rien à envier à une tragédie à l’antique ». Dans "Arts", Jean-Louis Bory met en avant un « excellent scénario joliment doux-amer » ; dans "Le Figaro", Louis Chauvet fait l'éloge de celui qu'il décrit comme « un beau film, plein d’élans oratoires, de méditation et d’action » ; dans "Télérama", Gilbert Salachas parle d'un équilibre « presque parfait » entre « les touches d’émotion et le sens de l’humour » ; et enfin, dans "Les Cahiers du ciné"ma, Claude-Jean Philippe insiste sur la dimension internationale de ce film.


title: L'Homme qui tua Liberty Valance

text: Pourtant, malgré toutes ces bonnes critiques, "l’homme qui tua Liberty Valance" fit également face à la déception de certains journalistes, comme c’est le cas pour Yvonne Baby qui évoqua dans "Le Monde" la souffrance que cela devait être pour un tel film « d'être comparé à "La Chevauchée fantastique", dont il n’a ni le lyrisme ni le style inspiré ». Marcel Martin, lui aussi ne prit aucune pincette dans "Les Lettres françaises quand il exprima" sa désolation face à un film de « cinéma appliqué, anonyme et froid », selon lui « l’apothéose de la mécanique ».


title: L'Homme qui tua Liberty Valance

text: Xavier Jamet montre que le film est « un portrait crépusculaire des États-Unis » , ce n’est donc pas un hasard qu’une bonne moitié du film se déroule de nuit. En effet, l’Ouest que John Ford avait l’habitude de nous présenter vit, entre autres, ses derniers instants: les colts sont remplacés par des livres de droit, les diligences par le chemin de fer et les shérifs, quant à eux, sont remplacés par des hommes de loi. Il précise que le cinéaste nous convie à la naissance d’un pays mais également à celle de son histoire, et « à la mort d’une certaine idée de l’Ouest, du western et de son cinéma ».


title: L'Homme qui tua Liberty Valance

text: John Ford nous invite à une certaine vision mélancolique et amère de l’histoire à travers le personnage de Stoddard qui n’a pas tué Liberty Valance, mais qui en recevra tous les bénéfices (carrière politique de premier plan et une vie familiale bien remplie). Tandis que Doniphon, celui qui tua réellement Liberty Valance, mourra ignoré de tous en «"poor lonesome cowboy"», ignoré « par la grande Histoire » mais qui en plus de ça ne pourra jamais déclarer son amour à la femme qu'il a toujours aimée, qui est la femme de Stoddard. John Ford veut donc montrer que les héros ne sont pas toujours ceux que l’on croit. Même Stoddard prend conscience que toute sa vie est construite sur un mensonge et une légende s'est construite autour de sa carrière due à une certaine ironie de l’existence.


title: L'Homme qui tua Liberty Valance

text: Xavier Jamet explique donc que nous sommes loin d’un western lambda ou ordinaire, de par le scénario qui bénéficie d'une richesse remarquable, qui constitue une excellente métaphore sur l’illusion et s’autorise une réflexion sur l’Histoire des États-Unis approfondie et d’une rare intensité. Mais le film est aussi « une variation sur le melting pot », mis en avant notamment par « une scène d’éducation civique simple et émouvante regroupant des restaurateurs suédois, cinq ou six enfants mexicains et un métayer noir autour de la Constitution américaine ».


title: L'Homme qui tua Liberty Valance

text: En 2007, le film est sélectionné par le National Film Registry de la Bibliothèque du Congrès américain pour y être conservé, en raison de son intérêt « culturel, historique ou esthétique ».


title: Le Gendarme à New York

text: Le Gendarme à New York est un film comique italo-français réalisé par Jean Girault, sorti en 1965. Il s'agit du deuxième des films du "Gendarme de Saint-Tropez".


title: Le Gendarme à New York

text: Après le triomphe inattendu rencontré par "Le Gendarme de Saint-Tropez" en 1964, une suite semble évidente pour les auteurs, interprètes et producteurs et est rapidement mise en œuvre. Louis de Funès suggère un voyage à l'étranger pour marquer la différence avec le premier. Le deuxième film raconte ainsi les mésaventures du gendarme Ludovic Cruchot qui, avec le reste de la brigade de Saint-Tropez, se rend à New York pour un congrès international de la gendarmerie, sans savoir que sa fille Nicole s'invite clandestinement dans le voyage.


title: Le Gendarme à New York

text: Dans ce film, la brigade est composée de Louis de Funès, Michel Galabru, Jean Lefebvre, Christian Marin et du duo Grosso et Modo. Nicole, la fille de Cruchot, est incarnée par Geneviève Grad. France Rumilly réapparaît en religieuse. La distribution les entoure de nombreux comédiens américains, dont certains travaillant essentiellement en France. Le tournage a lieu sur le paquebot "France" pour la traversée de l'Atlantique et à New York, ainsi qu'aux studios de Billancourt et brièvement à Saint-Tropez, Paris et au port du Havre.


title: Le Gendarme à New York

text: Le voyage aux États-Unis est l'occasion de rendre hommage aux grands du cinéma muet américain qu'affectionne Louis de Funès tels que Charlie Chaplin et Harold Lloyd mais également de pasticher le film musical "West Side Story" au succès récent, à travers une séquence de ballet entre policiers et voyous.


title: Le Gendarme à New York

text: Malgré un accueil contrasté de la critique, le film est un grand succès commercial avec d'entrées en France, un box-office honorable pour une suite. Une nouvelle suite, "Le Gendarme se marie", voit le jour en 1968, suivie de trois autres sur quatorze ans.


title: Le Gendarme à New York

text: La brigade de Saint-Tropez a été choisie pour représenter la France à un congrès international de la gendarmerie à New York. Nicole, la fille de Ludovic Cruchot, aurait bien aimé accompagner son père, mais les gendarmes ont l'ordre de partir sans leur famille. Après la relève, la brigade quitte Saint-Tropez en bus, saluée par une foule massée sur le port. Croisant un ami qui part en voiture à Deauville, Nicole, qui n'a pas dit son dernier mot, décide d'en profiter pour rejoindre malgré tout Le Havre. De leur côté, partis de l'aéroport de Nice, les gendarmes rallient en avion Paris, d'où ils prennent le train jusqu'au Havre. Ils embarquent à bord du paquebot "France" à destination de New York. Arrivée à temps, Nicole parvient discrètement à embarquer comme passagère clandestine.


title: Le Gendarme à New York

text: Au cours de la traversée, les gendarmes français rencontrent leurs homologues de la délégation italienne. Une rivalité s'installe peu à peu entre eux. Merlot et Fougasse ridiculisent la brigade lors d'un exercice d'évacuation et les Français deviennent la risée des Italiens à toutes leurs activités en commun. Nicole, elle, s'efforce d'éviter de se faire repérer par son père et ses collègues. L'un des gendarmes italiens tente de la séduire. Lors d'une visite sur le pont avec l'adjudant, Cruchot entrevoit avec stupeur sa fille, qui se cache à temps. Gerber pense que son maréchal-des-logis-chef a été victime d'une hallucination.


title: Le Gendarme à New York

text: Le "France" est accueilli en grande pompe à son entrée dans le port de New York. Fougasse, tombé gravement malade vers la fin du voyage, est transféré dans une clinique pour examens, à son grand regret. Au débarquement, Nicole est arrêtée par la douane américaine, sans visa ni passeport. Dans les bureaux, elle est abordée par Franck Davis, un journaliste en manque de fait divers à couvrir, à qui elle se présente comme une orpheline avide de découvrir l'Amérique. Pensant tirer un bel article de cette histoire, le journaliste la tire des ennuis et la prend sous son aile.


title: Le Gendarme à New York

text: Les gendarmes de Saint-Tropez prennent leurs quartiers dans l'hôtel Americana, également hôte du congrès et de toutes ses délégations. Le journaliste loge Nicole dans un foyer de la YWCA et entend en faire une vedette de la chanson, ce qui n'emballe pas la jeune femme. La brigade visite avec émerveillement la ville, en long et en large. Fougasse, lui, subit des traitements de choc à l'hôpital. Après la séance inaugurale du congrès, les gendarmes français sont conviés à une émission de télévision, où Nicole est aussi invitée pour chanter. En coulisses, Cruchot est éberlué de voir sa fille dans un poste et fonce vers le plateau où il la voit en vrai. Dans le fracas causé par son père, Nicole réussit à s'échapper une nouvelle fois. Les autres gendarmes, eux, n'ont rien vu. Cruchot, déterminé, poursuit sa fille en dehors du studio. Il retrouve sa trace dans le YWCA, mais la police l'arrête pour s'être introduit dans cet hôtel interdit aux hommes, tandis que Nicole s'en tire encore.


title: Le Gendarme à New York

text: Après le scandale provoqué par Cruchot, Gerber est excédé par son subordonné, qu'il vient chercher au commissariat. La police lui suggère de le faire psychanalyser pour le guérir des visions régulières de sa fille. Nicole cherche un nouvel hôtel lorsqu'elle recroise le beau gendarme italien, qui insiste pour la loger chez des cousins commerçants dans "Little Italy". À la sortie du commissariat, en apercevant Nicole à l'angle d'une rue, Cruchot s'emporte de nouveau. Il consulte alors un psychanalyste pour se faire hypnotiser. Désormais, il parvient à se canaliser en contemplant la flamme d'une allumette et pense être soigné. Il reste néanmoins très agité. Afin de faire parler de la « petite orpheline française », Franck Davis pousse Nicole à mettre en scène devant la presse une fausse idylle avec le gendarme italien.


title: Le Gendarme à New York

text: En proie au mal du pays, la brigade de Saint-Tropez aimerait retrouver la cuisine française, que Gerber se propose de leur préparer. Pour regagner ses faveurs, érodées par de multiples humiliations, Cruchot s'attache à partir en quête d'une entrecôte digne d'être cuite par l'adjudant, une recherche qui s'avère difficile au pays de la viande sous cellophane, mais qu'il accomplit. Sur le retour, un voyou lui vole son paquet. Cruchot le suit jusque dans son quartier et réussit à l'arrêter et le livre aux autorités. Le même policier qui l'avait réprimandé pour l'incident du YWCA le félicite pour la capture de ce bandit recherché depuis six mois ; la presse vient couvrir l'évènement. Le soir, les gendarmes cuisinent puis dégustent l'entrecôte. Repus, ils avouent leur ennui et se languissent de la discipline de la gendarmerie : pour leur remonter le moral, Gerber et Cruchot les soumettent à toute une série d'ordres et de marches militaires dans la chambre d'hôtel.


title: Le Gendarme à New York

text: Le lendemain matin, un journal fait sa une sur l'exploit de Cruchot. D'abord fier, le gendarme déchante lorsqu'il voit la photo de Nicole et du carabinier en dernière page. Il récupère tous les exemplaires du journal de l'hôtel, se fait traduire l'article par un interprète et comprend désormais tout le mensonge monté par « l'orpheline » Nicole et son entrée dans l'illégalité. Alors que l'adjudant hésitait dans le choix de l'activité du jour, Cruchot le convainc de suivre les Italiens partis jouer au base-ball pour les affronter. À la sortie de l'hôtel, le gendarme pressé s'entrechoque avec Fougasse revenu de l'hôpital : ce dernier était en fait victime d'une allergie aux oiseaux de mer, désormais guérie, mais il se casse la jambe dans les escaliers en bousculant Cruchot et doit retourner à l'hôpital, dépité.


title: Le Gendarme à New York

text: Lors du match de base-ball, mû par son ressentiment envers le jeune gendarme italien, Cruchot joue avec une hargne terrible et permet d'humilier enfin leurs adversaires. Il épuise le carabinier et obtient l'endroit où est Nicole. Déguisé en photographe de presse, Cruchot baratine le couple de commerçants du quartier italien et met enfin la main sur Nicole, qu'il amène avec lui. Les cousins croient à un enlèvement et envoient à ses trousses deux gros bras. Cruchot et sa fille les sèment en se grimant en Chinois dans "Chinatown" adjacent. De retour à l'Americana, le gendarme sermonne Nicole : si l'un des gendarmes l'avait découverte, sa présence à New York serait la preuve d'un manque flagrant d'autorité de son père, ce qui le désavouerait auprès de l'adjudant voire de la hiérarchie, et le fait qu'elle ait bravé la loi ruinerait sa carrière. Gerber frôle de peu la vérité lorsqu'il entre dans la chambre de Cruchot.


title: Le Gendarme à New York

text: Il est déjà l'heure du cocktail d'adieu clôturant le congrès. La police new-yorkaise offre à chacun de leur homologue tropézien un uniforme complet de policier américain. Le beau carabinier commençant à distribuer à tous la photo de sa « petite amie » disparue, Cruchot s'empresse d'évincer ses subalternes vers leurs chambres pour faire leur bagage, et conduit Gerber dans une boutique de l'hôtel acheter une robe pour Nicole. Il en profite pour acquérir une grande malle. Le retour de la brigade devant se faire en avion, il enfermera Nicole dedans pour qu'elle effectue le trajet dans la soute. Il annonce à Gerber qu'il s'occupera d'amener les bagages le lendemain pour que la brigade reste au lit.


title: Le Gendarme à New York

text: Au matin, Cruchot prend un taxi pour amener la malle jusqu'à l'aéroport Kennedy. La conduite mouvementée du chauffeur la fait chuter du toit puis dévaler une pente, égratignant Nicole à l'intérieur. Deux policiers à moto repèrent l'accident et sont à deux doigts de découvrir le contenu de la malle. Ils aident finalement Cruchot à la rentrer dans le taxi, sans découvrir ce qu'elle cache. Le chauffeur de taxi s'inquiète d'entendre son client parler à sa malle. Rapidement, Nicole ne tient plus l'inconfort de la malle et son père la libère, la serrure étant de toute façon trop abîmée pour se refermer. Ils se trouvent alors en lisière d'un bois, tandis que le taxi est parti, croyant avoir affaire à un criminel.


title: Le Gendarme à New York

text: Cruchot doit se résoudre à un nouveau plan. Il tente d'appeler une voiture sur la route, mais, aucune ne s'arrêtant, il enfile l'uniforme de policier américain et réquisitionne le précédent taxi qui avait fait demi-tour. Nicole, elle, s'enfuit à la vue d'un véritable policier qui la cherche. En revenant la prendre, son père tombe sur une patrouille en pleine recherche de Nicole et doit se joindre au groupe. Cela lui permet de saboter la traque de Nicole menée par des dizaines de policiers. Après avoir manqué de se faire démasquer par les gendarmes tropéziens en route vers leur vol, il met Nicole dans un taxi pour l'aéroport, et retourne au premier taxi pour se changer.


title: Le Gendarme à New York

text: La brigade arrive à l'aéroport et retrouve Fougasse conduit en ambulance, suivi de Cruchot. Ludovic et Nicole se rejoignent comme prévu au bar. La jeune femme compte se faire passer auprès du personnel de bord pour une hôtesse de l'air en transit grâce à une tenue qu'elle a subtilisée. Elle lui apprend cependant qu'elle sera dans le même vol que les gendarmes. Cruchot se voit contraint de tout faire pour retarder ses comparses et rater leur vol pour éviter une confrontation. Il bloque l'arrivée des bagages sur le tapis roulant. Scrutant la piste, l'adjudant se pense fou lorsqu'il voit à son tour Nicole au loin, refermant la porte de l'avion qu'ils devaient prendre. Cruchot lui administre la même thérapie à base d'allumettes qu'avait pratiquée sur lui le psychanalyste.


title: Le Gendarme à New York

text: Finalement de retour à Saint-Tropez, les gendarmes sont accueillis triomphalement par la population. Nicole feint de retrouver son père. Gerber découvre pourtant la vérité en constatant que Nicole porte la robe qu'ils avaient repérée à New York. L'adjudant promet à Cruchot que cela lui coûtera cher. Les gendarmes défilent ensuite sur le port de Saint-Tropez, Fougasse les suivant en claudiquant avec sa jambe dans le plâtre.


title: Le Gendarme à New York

text: Dès le tournage du "Gendarme de Saint-Tropez" à l'été 1964, les scénaristes, le réalisateur et Louis de Funès évoquaient l'idée de donner une suite au film. Sorti dans les salles françaises en , "Le Gendarme de Saint-Tropez" rencontre, à la surprise générale, un succès considérable : lors du festival de Cannes en mai 1965, le producteur René Pignères annoncera douze millions de francs de recettes en sept mois sur le marché français. Cet immense succès convainc les producteurs René Pignères et Gérard Beytout de la SNC de lancer rapidement une suite, peu après la sortie du film.


title: Le Gendarme à New York

text: Pour renouveler l'histoire, Louis de Funès pense à faire voyager "Le Gendarme" à l'étranger. C'est d'ailleurs une convention dans de nombreuses suites au cinéma que de déplacer l'intrigue dans un autre pays. L'idée est fortement partagée par les producteurs puisque le film est un succès à l'exportation, étant à l'affiche des salles d'exclusivité de Bruxelles, Liège, Anvers, Montréal ou encore Québec pendant des mois et venant d'être vendu dans toute l'Europe, en URSS, en Turquie, à Hong Kong, au Pakistan et en Amérique latine. Les distributeurs étrangers sont très intéressés par la suite, déjà pré-vendue avant même que le tournage n'ait commencé. Un voyage à Mexico ou Tokyo est évoqué, mais le choix de la destination se porte finalement sur la ville de New York, que connaît bien le scénariste Richard Balducci, et qui s'avère être . Le voyage jusqu'à New York se fera à bord du paquebot transatlantique "France", intéressé par cette publicité originale. "A posteriori", il s'agit du seul "Gendarme" à quitter longtemps le cadre classique de Saint-Tropez.


title: Le Gendarme à New York

text: L'essentiel de l'équipe artistique et technique du premier film revient. Richard Balducci lance l'intrigue. Jacques Vilfrid écrit le scénario avec son complice de toujours le réalisateur Jean Girault. Le trio de scénaristes se répartit les tâches : Girault s'occupe à préparer sa mise en scène, Vilfrid s'attelle aux dialogues et Balducci construit le scénario. Suivant de près l'écriture, Louis de Funès lance l'idée de la quête d'une entrecôte dans tout New York par Cruchot. L'intrigue élaborée est semblable au premier film : Nicole commet des bêtises dans le dos de son père puis ce dernier s'applique à rétablir la situation, avant que Gerber et la brigade ne le sache. Les décors sont toujours de Sydney Bettex et la musique de Raymond Lefebvre. Christiane Vilfrid, l'épouse du scénariste, officie à nouveau comme scripte. Le directeur de la photographie Marc Fossard n'est toutefois pas reconduit ; Edmond Séchan obtient son poste et amène son cadreur Jean-Paul Schwartz.


title: Le Gendarme à New York

text: La production demeure assurée par René Pignères et Gérard Beytout et leur Société nouvelle de cinématographie. La SNC poursuit sa pratique de coproduction avec un partenaire européen, ici la société de production italienne Champion. Le budget alloué à la suite serait de , des moyens bien supérieurs à ceux du premier film, nécessaires pour le voyage et le complexe tournage en Amérique. Ces largesses permettent aussi d'offrir aux scénaristes le plaisir d'écrire le film à Saint-Tropez plutôt que dans les bureaux parisiens de la production. Le projet de suite se monte très vite, notamment grâce au travail rapide sur le scénario. Il ne s'écoule ainsi que sept mois et demi entre la sortie du film, en , et le début du tournage de la suite, à la fin avril de l'année suivante, un délai très court pour une telle production.


title: Le Gendarme à New York

text: Après les rapports cordiaux entretenus l'année précédente, la Gendarmerie nationale apporte à nouveau son concours à la production. L'équipe obtient l'autorisation de filmer devant la gendarmerie de Saint-Tropez et l'entrée du siège du ministère des Armées à Paris, le prêt d'un fourgon et autres véhicules de police de la route pour les scènes du transport jusqu'au Havre, d'une escorte de six motocyclistes en grande tenue pour le défilé final, ainsi que du matériel officiel pour décorer l'intérieur de la gendarmerie dans un souci d'authenticité. Des unités locales assureront également la sécurité de la partie française du tournage. Confortant leur bonne entente, la production permet même à l'institution de prendre part au processus créatif, en soumettant le scénario à son aval. La gendarmerie s'immisce alors dans l'écriture et censure une séquence, retirant un passage où la brigade tropézienne laisse traîner son regard sur de belles hôtesses de l'air. Une fois la modification faite, la direction de la Gendarmerie nationale valide le scénario au nom du ministre des Armées. Les uniformes des différentes gendarmeries du monde représentées au congrès sont commandés au stock du costumier londonien .


title: Le Gendarme à New York

text: Louis de Funès retrouve son personnage du gendarme Ludovic Cruchot, le rôle qui l'a propulsé au cours des derniers mois au rang de vedette comique et champion du box-office. Le succès remporté par "Le Gendarme de Saint-Tropez" a été vite consolidé par ceux connus par "Fantomas" dès , puis "Le Corniaud" à partir de . L'acteur parvient enfin à imposer auprès du public son personnage de « petit chef » râleur et antipathique, lentement mûri dans de nombreux petits rôles. Il devient tardivement une célébrité grâce à ces trois films tournés durant l'été 1964, celui de ses cinquante ans. Le cadreur Jean-Paul Schwartz remarque ce nouveau statut : . Cette suite rapidement entreprise arrive à s'intercaler encore aisément dans l'emploi du temps de Louis de Funès, qui n'est pas surchargé comme il sera les années suivantes, empêchant de monter un film autour de lui si brièvement (peu de temps après, différents engagements vont bloquer son agenda jusqu'en 1967). Il tourne d'ailleurs aussitôt après "Le Gendarme à New York" une autre suite, "Fantomas se déchaîne", tandis que "Le Corniaud" restera une histoire unique.


title: Le Gendarme à New York

text: Du premier film reviennent tous les autres gendarmes ainsi que Geneviève Grad dans le rôle de la fille de Cruchot et France Rumilly dans celui de la religieuse. Avec le budget majoré, les comédiens principaux voient leurs cachets généreusement augmentés, au minimum doublés. Louis de Funès, de plus en plus garant de succès, perçoit un cachet est de , plus un pourcentage sur les bénéfices. Michel Galabru se souvient d'un cachet de pour ce film, contre pour le précédent.


title: Le Gendarme à New York

text: Le scénario omet la scène finale du "Gendarme de Saint-Tropez", laquelle montrait Ludovic Cruchot devenu général et Nicole mère de jumeaux avec Jean-Luc. Sans aucune explication, les personnages de Cruchot et sa fille sont rétablis dans leur situation antérieure, le premier comme maréchal-des-logis-chef au sein de la brigade de Saint-Tropez et Nicole célibataire et sans enfants. Le personnage de Jean-Luc, incarné par Patrice Laffont, ne réapparaît pas. D'ailleurs, de la bande d'amis de Nicole à Saint-Tropez, seul réapparaît celui interprété par Jean-Pierre Bertrand, qui conduit la fille du gendarme jusqu'au Havre.


title: Le Gendarme à New York

text: Nicole Vervil ne reprend pas son rôle de pour la très courte apparition du personnage au début et à la fin à Saint-Tropez. Jean Droze, visage de la famille de cinéma funésienne, apparaît en gendarme italien alors qu'il avait un autre rôle dans le premier film. L'éternel « troisième couteau » Dominique Zardi, lui aussi habitué aux petits rôles chez Louis de Funès, est un autre gendarme italien. Pierre Tornade, partenaire du temps des Branquignols, tient le petit rôle du médecin à bord du "France".


title: Le Gendarme à New York

text: En plus des acteurs locaux engagés à New York, la distribution réunit des comédiens américains ou anglophones travaillant essentiellement en France, dont Alan Scott dans le rôle du journaliste, Steve Eckhardt et Percival Russel en policiers, ou Billy Kearns en lieutenant de police (Kearns et Russel reparaîtront dans des films funésiens). Le chauffeur de taxi afro-américain est joué par , expatrié à la tête d'un restaurant à Pigalle, apparu dans quelques films français. Certains personnages new-yorkais sont même interprétés par des comédiens français, tel Albert Augier en tonitruant animateur de télévision américain, ou Roger Lumont en interprète de l'hôtel, traduisant le journal en français avec un fort accent anglais américain.


title: Le Gendarme à New York

text: Le tournage du "Gendarme à New York" commence au tournant de à Saint-Tropez. Les prises sont filmées au format scope avec le procédé Franscope, après le Dyaliscope utilisé lors du premier film. Le travail s'ouvre par la scène du défilé final sur le port de Saint-Tropez, lançant une tradition reprise sur les tournages des films suivants. L'équipe ne reste que quelques jours dans la ville pour les scènes du début et de la fin, aux abords de la gendarmerie et sur le port. Michel Modo se souvient d'une présence d'un jour pour le début et un autre pour la fin. Des plans du trajet jusqu'au Havre sont ensuite enregistrés, aux aéroports de Nice et Orly et à la gare Saint-Lazare, départ du train transatlantique.


title: Le Gendarme à New York

text: L'équipe prend place sur le "France" au port du Havre le pour tourner le départ et la plupart des scènes du périple en décors réels. Les embarquements des gendarmes et de Nicole sont rapidement filmés à l'extérieur de la gare transatlantique, sur le quai Joannès-Couvert, en peu de plans. Quelques scènes à l'intérieur du paquebot sont tournées alors qu'il est encore à quai, pour prendre de l'avance et profiter de l'absence des futurs passagers. La traversée de l'océan Atlantique s'étend du 7 au . Sont du voyage, certains en première classe, d'autres en classe touriste, le producteur, le metteur en scène et son scénariste, une équipe réduite de techniciens et d'assistants, ainsi que les comédiens incarnant les gendarmes français et italiens, et Geneviève Grad. Le producteur Gérard Beytout, Jean Girault, Louis de Funès et Michel Galabru sont accompagnés de leurs épouses.


title: Le Gendarme à New York

text: Le budget permet de disposer de plusieurs cabines et salons réservés, garantissant un certain confort de tournage. Dans une bonne ambiance, l'équipe et les comédiens profitent de la traversée et du luxe du paquebot tout en travaillant. Une partie d'entre eux souffre néanmoins du mal de mer. Les jours de fort tangage, l'équipe reprend l'astuce des marins de manger des pommes de terre au four toutes les heures pour poursuivre son travail. En découvrant le dédale que constitue le "France", Louis de Funès imagine pendant la traversée la séquence où les gendarmes se perdent dans les innombrables ponts et coursives. Autre invention durant le voyage, les scénaristes écrivent sur le paquebot la scène du cours d'anglais, où Cruchot tente d'apprendre la à ses hommes ; la séquence est plus tard tournée en studio.


title: Le Gendarme à New York

text: Certains touristes, essentiellement les étrangers, se méfient des « gendarmes » qu'ils prennent pour des douaniers et les évitent. Le deuxième jour, le commandant de bord Joseph Ropars décide de projeter "Le Gendarme de Saint-Tropez" dans le cinéma du paquebot, la production ayant gracieusement prêté un exemplaire du film. D'après Christian Marin, ces touristes . Inversement, Michel Modo raconte qu'en plein tournage de la séquence où les gendarmes se perdent dans les couloirs et les ponts du paquebot, les acteurs tombent nez à nez, à la sortie d'un ascenseur, avec des touristes américaines : sortant à peine du film, et n'ayant jamais remarqué les gendarmes sur le bateau, elle sont stupéfaites de se retrouver devant des personnages qu'elles viennent de voir à l'écran.


title: Le Gendarme à New York

text: L'approche des côtes, la vue de la statue de la Liberté, l'arrivée du "France" dans la baie d'Hudson et le du port de New York est prise sous plusieurs angles et intégrée au film. Les comédiens renfilent leurs uniformes de gendarmes et des plans de la fanfare et des Américains acclamant l'arrivée du bateau sont capturés. Après le rêve de la traversée et de l'approche des États-Unis, l'équipe déchante lors du débarquement, dur à vivre pour tout le monde : les douaniers se montrent particulièrement exigeants et peu précautionneux, vidant sur un sol crasseux le contenu de chaque bagage, effets personnels ou matériel technique. Sur ces semaines de tournage, la société new-yorkaise s'occupe sur place de la production pour le compte de la SNC, intervenant auprès des autorités, réservant les lieux et engageant le personnel requis.


title: Le Gendarme à New York

text: "Le Gendarme à New York" met en valeur le flambant neuf hôtel Americana près de Times Square, logeant dans le film chaque délégation du congrès international de gendarmerie se déroulant en ses murs. L'essentiel des scènes intérieures de l'Americana est cependant filmé dans des décors reconstitués en studios. D'ailleurs, en échange de la promotion faite à l'hôtel par le film à l'international, la production souhaitait obtenir des chambres gratuites ou à prix réduit dans l'Americana ou un autre hôtel du même propriétaire. L'Americana refuse à cause du nombre de chambres que cela impliquerait (pour une trentaine de personnes). Selon Michel Galabru, ils finissent à la place dans un hôtel au confort moyen.


title: Le Gendarme à New York

text: La ville, en particulier Manhattan, est bien mise en avant lors de la marche touristique de la brigade le jour de son arrivée. Les gendarmes de Saint-Tropez sont vus longeant la fontaine de l'Avenue of the Americas au pied du Rockefeller Center. Parmi les immeubles montrés, un plan en contre-plongée s'attarde sur le 655 Third Avenue Building, suivi d'un autre plan sur l'immeuble d'en face, le , avec le Chrysler Building en arrière-plan. Les gendarmes traversent Park Avenue à hauteur de la , avec au loin le Pan Am Building et le New York General Building, puis ils sont aperçus sur le Tudor City Overpass. Tout un passage s'attarde sur l'Empire State Building avec la visite de son étage panoramique. Les gendarmes s'amusent dans les attractions de Coney Island. La production espérait faire visiter aux gendarmes la Foire internationale dans le parc de Flushing Meadows mais l'organisation n'a pas été intéressée par ce film prévu pour sortir après la fermeture de l'exposition, ne lui apportant alors aucune publicité.


title: Le Gendarme à New York

text: Le toit et le flanc de l'Americana servent aussi de décor pour l'immeuble des studios de télévision, lorsque Cruchot descend dangereusement la façade à bord d'une nacelle pour poursuivre Nicole. Les plans de la sortie de Nicole des studios, où elle prend un taxi pour échapper à son père, sont tournés au coin de Lexington Avenue et de la , l'actrice débouchant en réalité de l'entrée du Touro College. En pleine poursuite de sa fille, à l'angle de ces rues, Cruchot manque de se faire écraser par sœur Clotilde, la religieuse folle du volant au cœur d'une scène mémorable en , imaginée par Louis de Funès, dans le premier film. Présente à New York pour un congrès eucharistique, la bonne sœur apparaît cette fois-ci à bord d'une rutilante décapotable américaine, mais leur rencontre est brève, le gendarme préférant éviter une nouvelle équipée infernale. En plus de constituer un clin d'œil inattendu, cette apparition de la bonne sœur peut être vue comme un cadeau à France Rumilly pour le succès de sa scène auprès du public, l'actrice profitant ainsi d'un voyage en Amérique pour tourner une seule scène, en ne bénéficiant toutefois que d'un avion aller-retour plutôt que du trajet sur le "France". Les retrouvailles entre Nicole et le gendarme italien sont filmées aux abords de Gramercy Park. Cruchot et Gerber apparaissent brièvement sur Times Square. La scène muette entre Cruchot et un passant, durant la recherche de l'entrecôte, est jouée devant la vitrine d'une boucherie près d'Union Square, sise rue d'University Plaza. Cruchot et Nicole se cachent dans une boutique au 10, dans Chinatown. Le film passe aussi par les quartiers de Little Italy, Greenwich Village et le Bronx.


title: Le Gendarme à New York

text: Ce tournage outre-Atlantique s'étale sur trois à quatre semaines et s'avère pénible. La chaleur accablante des rues de New York fatigue l'équipe. Les nombreux travaux dérangent les prises de vues. Comme les personnages, l'ensemble de l'équipe finit par avoir le mal du pays, notamment de la cuisine française : chacun tente de dénicher un restaurant ou des mets français, en vain. Christian Marin note que Louis de Funès, . Les syndicats américains imposent l'embauche de techniciens locaux (le s'est battu avec ces syndicats pour contrer au mieux leurs exigences parfois disproportionnées pour cette production française). Ils sont rassemblés en une seconde équipe qui ne tourne pratiquement rien.


title: Le Gendarme à New York

text: Quelques jours sont consacrés aux scènes du départ à l'aéroport John-F.-Kennedy, avant le voyage retour réel à Paris le . Galabru raconte que, malgré le confort de tournage mis à disposition par la production, l'ensemble de l'équipe était épuisée à la fin du séjour new-yorkais, physiquement et moralement, à la limite de la déprime ou de la crise de nerfs : . Un régisseur craque lorsqu'il apprend qu'on lui attribue un vol retour plus tard d'une heure par rapport à celui prévu, s'emportant dans une colère incontrôlée. Les plus désemparés étant Grosso et Modo, contraints de rester plus longtemps afin de monter à Broadway le spectacle "La Grosse Valse" de Robert Dhéry.


title: Le Gendarme à New York

text: De retour en France, l'équipe investit les studios de Billancourt, en région parisienne, pour le tournage des intérieurs. L'endroit a été préféré aux studios de la Victorine à Nice, utilisés lors du premier film, car la mauvaise insonorisation et la proximité de l'aéroport avaient fortement perturbé les journées de tournage. Le hall d'accueil, les couloirs et plusieurs chambres de l'hôtel Americana sont fidèlement reproduits en studios. La scène de la traduction du journal par un interprète donne lieu à des heures d'improvisations (pour un passage d'une minute) entre Roger Lumont et Louis de Funès, les deux retrouvant immédiatement leurs automatismes de création du spectacle "La Grosse Valse" des Branquignols. Certains plans du quartier italien sont aussi tournés dans une reconstitution dans les studios. La scène du match de baseball est jouée sur le terrain d'un camp militaire à Saint-Germain-en-Laye, en un jour. Des transparences sont filmées aux studios de Saint-Maurice. Le plan de travail établi en avril mentionne des prises de vues supplémentaires en juillet pour des raccords avec Louis de Funès et Geneviève Grad près de Central Park et sur l'extérieur et l'intérieur du bâtiment en construction. Le tournage s'achève le , après onze semaines de travail. Vers la même période, "Le Gendarme de Saint-Tropez" sort pour la première fois aux États-Unis, le producteur Gérard Beytout ayant profité du voyage pour négocier avec des distributeurs américains.


title: Le Gendarme à New York

text: Jean Girault rode sa relation de tournage avec Louis de Funès, entamée au cinéma avec "Pouic-Pouic" (1963). Il se trouve qu'ils s'accordent dans leur vision de la fonction de réalisateur comique : ce dernier ne doit que guider l'acteur et le laisser créer sans entraves. Ainsi, Girault laisse une grande liberté à son acteur vedette et ami, expliquant "a posteriori" : . Lors des tournages, il sollicite régulièrement l'acteur, pour se fonder sur ses inventions, et accepte la plupart de ses propositions, même si elles obligent à transformer le scénario et le découpage. Seules les limites techniques peuvent laisser le dernier mot à Jean Girault, par ailleurs reconnu pour ses qualités de technicien : il réclame seulement que soit respectée la cohérence du montage.