title: Mary Pickford

text: Fin 1912, elle tourne son dernier film avec la Biograph, "Le Chapeau de New York", avant de retourner à Broadway dans la production de "A Good Little Devil" monté par David Belasco. Cette expérience est le tournant majeur de sa carrière : Mary, qui a toujours rêvé de conquérir la scène de Broadway, découvre alors à quel point le cinéma lui manque. En 1913, elle décide de consacrer son énergie aux films. Au même moment, Adolph Zukor fonde la société Famous Players in Famous Plays (future Paramount Pictures), l'une des premières compagnies de longs-métrages, que Mary rejoint aussitôt parmi d'autres stars. On lui propose déjà 1000 dollars par semaine..


title: Mary Pickford

text: Au long de sa carrière, Mary Pickford est la star de 52 longs-métrages. En 1916, elle signe un nouveau contrat avec Adolph Zukor afin de lui garantir la maîtrise totale sur la production des films dont elle tient le premier rôle, et un salaire record de .


title: Mary Pickford

text: Mesurant 1m55, elle joue parfois une enfant, comme dans "Pauvre petite fille riche" (1917), "Petit Démon" ("Rebecca of Sunnybrook Farm", 1917) et "Papa longues jambes" (1919). Ce rôle de fillette lui convient à merveille et plaît à ses fans, mais contrairement à son image actuelle, elle ne se cantonne pas à cela au cours de ses années dans le cinéma muet.


title: Mary Pickford

text: En 1918, elle quitte la Paramount Pictures et devient une productrice indépendante ; et distribue également ses films avec la First National Pictures. En 1919, elle est l'un des fondateurs des Artistes associés ("United Artists"), avec D. W. Griffith, Charlie Chaplin et Douglas Fairbanks. Elle s'arroge ainsi le droit de jouer dans des productions de son fait, dont elle contrôle même la distribution (via United Artists). Le premier film ainsi conçu est "Papa longues jambes" ("Daddy Long Legs"). Elle est aussi la première actrice à toucher plus d'un million de dollars par an. Ses films remportent alors de grands succès, comme "Pollyanna" en 1920 (), "Le Petit Lord Fauntleroy" en 1921, ou "Rosita" en 1923 (). Elle arrête la comédie en 1933, mais continue de produire des films, dont "L'Homme aux lunettes d'écaille" (1948), un remake au goût du jour de "Hantise" avec Ingrid Bergman.


title: Mary Pickford

text: Mary Pickford s'est mariée à trois reprises. D'abord à Owen Moore (1886–1939), un acteur du cinéma muet né en Irlande, le . Enceinte au début des années 1910, elle aurait fait une fausse couche ou aurait subi un avortement, ce qui pourrait être l'une des raisons de son incapacité à avoir un enfant. Le couple connaît de nombreux déboires conjugaux, dus en partie à l'alcoolisme de l'acteur, malheureux de vivre dans l'ombre de la plus grande star de l'époque, ainsi qu'à des accès de violence. Ils vivent séparément pendant plusieurs années puis Mary s'éprend secrètement de l'acteur Douglas Fairbanks. Leur romance se renforce lors de la tournée qu'ils effectuent ensemble en 1918 pour soutenir l'effort de guerre par la vente des "" ; et la phrase devient le message secret de leur amour. En effet, au moment de leur cour, Fairbanks évoquait — en voiture avec Mary — la mort récente de sa mère. Lorsqu'il termina son histoire, l'horloge de la voiture s'arrêta. Ils prirent cela pour le signe de l'approbation de leur relation par la mère de l'acteur.


title: Mary Pickford

text: Son divorce d'avec Owen Moore étant prononcé le , elle épouse Fairbanks le . Le ton de leur lune de miel en Europe fut donné par une violente bousculade à Londres où des fans de l'actrice tentèrent de toucher ses vêtements et ses cheveux (elle fut sortie de sa voiture et violemment piétinée). À Paris, une émeute similaire eut lieu sur un marché, où l'actrice fut contrainte de se réfugier dans un conteneur à viande. Pour leur retour triomphal à Hollywood, une foule en liesse les attend pour les acclamer à chaque station ferroviaire du pays. À la suite d'une série de films de cape et d'épée à grand succès, comme "Le Signe de Zorro", Douglas Fairbanks acquiert une image encore plus héroïque et romantique, tandis que Mary continue d'incarner la vertueuse mais au cœur de braise. Même dans les soirées privées, les gens se lèvent spontanément lorsqu'elle entre dans la pièce ; le couple est souvent qualifié d'. Leur gloire internationale est si grande que les dignitaires et les chefs d'État étrangers en visite à la Maison Blanche demandent souvent s'il leur est possible de visiter Pickfair, l'immense manoir du couple à Beverly Hills.


title: Mary Pickford

text: Les dîners à Pickfair restent légendaires. Charlie Chaplin, le meilleur ami de Fairbanks, y est souvent présent, mais aussi d'autres invités tels que l'essayiste George Bernard Shaw, Albert Einstein, l'écrivaine Elinor Glyn, Helen Keller, H. G. Wells, le prince Lord Mountbatten, le compositeur Fritz Kreisler, l'aviatrice Amelia Earhart, F. Scott Fitzgerald, Noël Coward, Max Reinhardt, Sir Arthur Conan Doyle, ou encore le médaillé olympique et soldat japonais Takeichi Nishi.


title: Mary Pickford

text: La nature publique et exposée de leur mariage le tend finalement jusqu'au point de rupture. Tiraillés par l'exigence de leurs activités, ils se voient de moins en moins. Lorsqu'ils ne travaillent pas pour le cinéma, ils passent leur temps en représentation permanente, tels des ambassadeurs officieux de l'Amérique, dans les parades, cérémonies d'inauguration et discours publics. Les pressions s'intensifient avec le déclin de leurs carrières à l'avènement du cinéma parlant. L'infatigable acteur trouve du réconfort en parcourant les mers du monde alors que l'actrice est casanière. Leur relation est définitivement plombée par la romance de l'acteur avec au début des années 1930, qui entraîne une longue séparation puis le divorce le . Douglas Fairbanks Jr. déclara que son père et Mary Pickford regrettèrent leur incapacité à se réconcilier jusqu'à la fin de leur vie.


title: Mary Pickford

text: Le , Mary épouse son dernier mari, l'acteur et musicien Charles 'Buddy' Rogers. Ils adoptent deux enfants : Ronald Charles (alias Ron Pickford Rogers, né en 1937, adopté en 1943) et Roxanne (née et adoptée en 1944). Comme le rappelle un documentaire de PBS "American Experience", les relations de l'actrice avec ses enfants étaient tendues, allant jusqu'à des remarques sur leurs imperfections physiques, la petite taille de Ronnie et les dents gâtées de Roxanne. Les deux enfants remarquent plus tard qu'elle était trop absorbée par elle-même pour leur fournir un réel amour maternel. En 2003, Ronnie reconnut : .


title: Mary Pickford

text: En , sa mère Charlotte meurt d'un cancer du sein, suivie par son frère Jack en 1933 et sa sœur Lottie en 1936. Douglas Fairbanks succombe à une crise cardiaque en 1939. En apprenant la nouvelle de sa mort, selon certaines sources elle aurait commencé à déplorer la perte face à son nouveau mari, () dit-elle. Mais à l'en croire, elle aurait retenu ses larmes de peur de blesser Rogers et ne se serait permis de pleurer que seule dans un train. Par la suite, elle s'extasie souvent au sujet de Fairbanks et interpelle parfois par erreur son mari par un . Ronald et Roxanne quittent rapidement Pickfair mais Mary et Rogers vivront ensemble pendant plus de quatre décennies jusqu'à la mort de la star du muet d'une hémorragie cérébrale à l'âge de 87 ans.


title: Mary Pickford

text: Mary Pickford et Douglas Fairbanks sont les premiers acteurs à laisser leurs empreintes dans le ciment des dalles du parvis du cinéma Grauman's Chinese Theatre de Hollywood, le , lançant ainsi une coutume qui perdure encore aujourd'hui. D'autres cependant affirment que c'est Norma Talmadge qui est à l'origine de cette tradition : selon les propres dires de l'actrice, en 1927 elle a accidentellement marché dans le ciment humide devant le cinéma.


title: Mary Pickford

text: Mary Pickford s'est servie de son statut pour promouvoir de nombreuses causes. Pendant la Première Guerre mondiale, elle s'engage dans la vente de "", à travers une épuisante série de discours pour lever des fonds, qui débute à Washington DC, où elle vend des bons aux côtés de Charlie Chaplin, Douglas Fairbanks et Marie Dressler. Cinq jours plus tard, elle s'exprime à Wall Street devant une foule estimée à . Bien que née au Canada, elle incarne un symbole fort de l'Americana, en embrassant le drapeau américain devant les caméras et en mettant aux enchères l'une de ses fameuses boucles d'or pour . Un seul discours à Chicago rapporta la vente de bons d'une valeur estimée à de dollars. Elle est rebaptisée "Little Sister" par l'U.S. Navy. Deux canons portent son nom et l'armée lui donne le titre de colonel d'honneur.


title: Mary Pickford

text: Après son retrait de l'écran, Mary Pickford devient dépendante de l'alcool, l'addiction qui avait déjà touché son père et qui ravage la famille : son premier mari Owen Moore, sa mère Charlotte, sa sœur Lottie et son frère Jack. À la fin de sa vie, Mary s'inquiéta d'avoir perdu sa citoyenneté canadienne du fait de ses trois mariages avec trois citoyens américains. Elle envoya une requête au gouvernement canadien afin de retrouver sa nationalité originelle. Les lois de l'immigration de l'époque étaient telles qu'elle n'avait sans doute pas perdu sa citoyenneté. Les autorités l'ont officiellement déclarée canadienne, lui procurant ainsi la double nationalité.


title: Mary Pickford

text: Mary Pickford meurt le d'une hémorragie cérébrale à l'âge de . Elle repose dans le Jardin de la Mémoire du cimetière de Forest Lawn Memorial Park à Glendale (Californie), dans la parcelle Pickford où se trouvaient déjà sa mère Charlotte, sa sœur Lottie, son frère Jack et la famille de Elizabeth Watson, la sœur de Charlotte qui avait contribué à son éducation à Toronto.


title: Règlementation ATEX

text: La réglementation ATEX (de ATmosphères EXplosibles) est issue de deux directives européennes (2014/34/UE ou ATEX 95 pour les équipements destinés à être utilisés en zones ATEX, et 1999/92/CE ou ATEX 137 pour la protection des travailleurs).


title: Règlementation ATEX

text: Elle s'applique en France, en vertu du respect des conditions dictées par le code du travail pour les utilisateurs et par le code de l'environnement pour les fabricants de matériel.


title: Règlementation ATEX

text: La réglementation dite « ATEX » demande à tous les chefs d'établissement de maîtriser les risques relatifs à l'explosion dans ces milieux, au même titre que tous les autres risques professionnels. Pour cela, une évaluation des risques d'explosion dans l'entreprise est donc nécessaire pour permettre de déterminer tous les lieux où peuvent se dégager des éléments explosifs : il s'agit du DRPE alias DRPCE (document relatif à la protection contre les explosions).


title: Règlementation ATEX

text: Le domaine d’explosivité est situé entre les limites inférieure et supérieure d’explosivité (LIE & LSE) d’un mélange. Ces limites sont définies par rapport aux proportions d’air et de substances combustibles d’un mélange, elle varie en fonction des combustibles. Conformément à la directive 1999/92/CE et à l'article R.4227-50 du Code du travail, les emplacements ATEX doivent être subdivisés en zones : 0, 1 ou 2 pour les gaz, 20, 21 ou 22 pour les poussières. Les zones ATEX sont classées dans des groupes définis selon le type de zone ATEX ainsi que la probabilité de présence d’atmosphère ATEX.


title: Règlementation ATEX

text: Une fois ces zones caractérisées et marquées, les décrets D2002-1553 et D2002-1554 du imposent l'utilisation de matériels spécifiques dans ces zones afin d'écarter tout risque d'explosion.


title: Règlementation ATEX

text: Depuis le , les nouveaux matériels installés doivent obligatoirement répondre aux exigences de la directive de 94/9/CE :


title: Règlementation ATEX

text: la directive 94/9/CE concerne la conformité de l'installation d'un nouvel équipement dans son environnement industriel. Le marquage indiquant la conformité de cet équipement se décompose en plusieurs parties.


title: Règlementation ATEX

text: Enfin, cette directive explique les obligations des fabricants, importateurs et assembleurs de matériel ATEX en vue de leur commercialisation. La catégorie 1 ayant le niveau d'exigence le plus élevé avec validation du prototype, de la chaîne de production et de la notice d'instruction par un organisme notifié (INERIS ou LCIE en France) par exemple.


title: Règlementation ATEX

text: La directive 94/9/CE est remplacée par la nouvelle Directive ATEX 2014/34/EU qui a été publiée le samedi . Elle est applicable depuis le .


title: Règlementation ATEX

text: Longtemps attendue et longtemps promise, elle a été publiée conjointement avec d'autres directives dans le cadre du paquet d'alignement sur le nouveau cadre législatif, relatif à la mise en œuvre du paquet « Produits ». Cet alignement sur le nouveau cadre législatif avait fait l'objet d'une COMMUNICATION DE LA COMMISSION AU PARLEMENT EUROPÉEN ET AU CONSEIL à Bruxelles, le sous la référence COM(2011) 763 final.


title: Règlementation ATEX

text: Il s'agit de l'Alignement de dix directives d’harmonisation technique sur la décision /2008/CE du Parlement européen et du Conseil du relative à un cadre commun pour la commercialisation des produits. Les directives qui devaient être impactées par communication étaient :


title: Règlementation ATEX

text: La directive 99/92/CE : correspond aux obligations des utilisateurs. Elle précise l'obligation du chef d'entreprise d'effectuer l'évaluation des risques d'explosion, l'obligation de zonage sur le terrain et l'obligation pour les salariés exposés, aussi bien personnels du site que personnels d'entreprises extérieures de recevoir une formation de sensibilisation aux risques ATEX.


title: Règlementation ATEX

text: Tous ces risques ainsi que les analyses complémentaires et les mesures mises en place devront être inscrits dans le DRPCE (Document Relatif à la Protection Contre les Explosions) qui est annexé au Document unique d'évaluation des risques.


title: L'Appartement

text: L'Appartement est un film dramatique italo-hispano-français de Gilles Mimouni sorti en 1996. C'est sur le tournage de ce film que Vincent Cassel a rencontré sa future femme, l'actrice Monica Bellucci.


title: L'Appartement

text: Max est un jeune homme heureux sur le point de se marier. Le destin le rattrape au moment où il ne s'y attend pas. Alors qu'il s'apprête à partir au Japon pour conclure une affaire, il croit reconnaître Lisa, son ex-amie, dans un bar. La présence fugace de cette femme ravive des sentiments oubliés. Décidé à la retrouver, il va aller de surprise en surprise.


title: L'Appartement

text: Max (Vincent Cassel), jeune écrivain amateur, obtient un poste à New York et quitte sa copine comédienne Lisa (Monica Bellucci), de laquelle il est éperdument amoureux, dans des circonstances mystérieuses. Deux ans plus tard, il rentre à Paris et se fiance avec Muriel (Sandrine Kiberlain). Un soir, il croit entrevoir Lisa, son amour perdu, dans un café mais ne parvient pas à interagir avec elle avant qu'elle ne quitte l'endroit précipitamment. Déterminé à la revoir, Max ne prend pas le vol qui devait l'emmener en voyage d'affaire à l'étranger pour la poursuivre; au lieu de cela, il cherche l´aide de son meilleur ami Lucien (Jean-Philippe Ecoffey). Après moult ruses et beaucoup de persévérance, Max réussit à s'introduire dans l'appartement de Lisa. Lorsqu'il entend quelqu'un entrer dans l'appartement, il se précipite dans la garde-robe pour s'y cacher.


title: L'Appartement

text: La fille qui vient d'entrer dans l'appartement ressemble de dos à Lisa, et Max se fourvoie. Après plusieurs quiproquos, les deux inconnus font finalement connaissance. La fille affirme s'appeler également Lisa. Durant la nuit, ils font l'amour et entament alors une relation.


title: L'Appartement

text: Le prénom de la fille est en fait Alice (Romane Bohringer) et tout au long du film des flashbacks s'entremêlent avec la narration pour donner au spectateur plus de détails sur le passé de Max, Lisa, mais surtout d'Alice. Petit à petit, la vérité sur les pratiques d'Alice commence à devenir évidente aux yeux de tous. Les flashbacks montrent qu'Alice et Lisa étaient meilleures amies, qu'elles habitaient au même étage de deux immeubles voisins et qu'Alice était, en les observant, secrètement tombée amoureuse de Max qui était alors le copain de Lisa. Alice décide de changer son apparence et d'organiser la rupture de Max et Lisa.


title: L'Appartement

text: Lisa, devant soudainement partir pour une tournée de deux mois, donne à Alice une lettre à envoyer à Max dans laquelle elle lui écrit de l'attendre. Alice n'enverra jamais cette lettre. Max, pensant que Lisa est partie car elle ne l'aimait pas, accepte le job à New York et part. À son retour, Lisa est dévastée et décide de partir en croisière (un cadeau d'Alice) pour alléger sa peine. Sur le bateau, elle rencontre Daniel (Olivier Granier), un homme riche, marié et plus âgé qu'elle.


title: L'Appartement

text: Plus tard, Lisa se fait harceler par Daniel (qu'elle soupçonne d'ailleurs d'avoir tué sa femme pour se rapprocher d'elle). Pour cette raison, elle évite de rentrer dans son appartement et donne les clés à Alice. Pour aller encore plus loin, Alice s'est entre-temps mise à voir régulièrement Lucien.


title: L'Appartement

text: Dans l'intrigue secondaire, on peut voir Alice jouer du Shakespeare ("Le Songe d'une nuit d'été"), faisant le lien entre les quatre amants du film et ceux de la pièce de théâtre. On peut soutenir que tout le film est une réinterprétation de la pièce.


title: L'Appartement

text: Le film commence et finit dans le "présent" où Max et Muriel travaillent dans la finance. Lucien est très fidèle à Alice et la soutient alors qu'Alice et Lisa (qui, comme leurs prénoms l'indiquent, ne sont qu'un reflet l'une de l'autre) aiment toutes les deux Max qui, même fou amoureux de Lisa, finit par se tourner vers Alice après avoir lu son journal intime juste avant de revenir à la réalité et de retourner dans les bras de Muriel. Lisa, quant à elle, retourne à son appartement et est confrontée à Daniel qui laisse tomber un briquet sur le sol couvert d'essence, causant une explosion de l'appartement et un choc pour Lucien se trouvant à ce moment dans la rue de l'appartement. Alice laisse sa vie et son mensonge derrière elle et part à Rome tandis que Max renoue avec Muriel à l'aéroport.


title: Klaus (film)

text: Klaus, parfois intitulé La Légende de Klaus, est un film d'animation hispano-britannique réalisé, co-scénarisé et imaginé par Sergio Pablos, sorti en 2019.


title: Klaus (film)

text: Avec Carlos Martinez Lopez pour co-réalisateur et avec Jim Mahoney et Zach Lewis pour co-scénaristes, il s’agit du premier long métrage d'animation original à être diffusé sur Netflix.


title: Klaus (film)

text: Quand Jesper se trouve être le pire élève de l'Académie Postale, il est envoyé à Smeerensburg, un petit village situé sur une île glacée dans le cercle arctique, où les habitants grincheux et bagarreurs ne s'échangent pas un mot et encore moins une lettre. Jesper est sur le point d'abandonner ses devoirs de facteur lorsqu'il rencontre Alva, la maîtresse d'école du village devenue poissonnière, et Klaus, un mystérieux menuisier qui vit seul dans une maison pleine de jouets.


title: Klaus (film)

text: Jesper Johansson, le fils paresseux et gâté du Postmaster General royal, est sur le point d'être renvoyé de l'Académie Postale quand son père l'envoie dans la ville lointaine de Smeerensburg : si Jesper ne parvient pas à poster six mille lettres en un an, il lui coupera les vivres. En arrivant dans la ville enneigée et austère de Smeerensburg, Jesper rencontre Mogens, le passeur, et Alva, la maîtresse d'école du village devenue poissonnière, qui lui explique que Smeerensburg est la demeure des familles Ellingboe et Krum, qui se détestent et se bagarrent sans cesse depuis des générations.


title: Klaus (film)

text: Désespérément à la recherche de lettres, Jesper tente de poster le dessin d'un petit garçon de la famille Krum. Il rend ensuite visite à Klaus, un menuisier vivant reclus dans la montagne et dont le passe-temps consiste à fabriquer et accrocher dans les arbres des abris pour oiseaux. Il découvre que sa maison est remplie de jouets fabriqués de sa main, mais fuit devant l'imposant personnage, laissant derrière lui le dessin de l'enfant triste. Klaus force Jesper à l'emmener à la maison du petit garçon et à lui donner secrètement l'un de ses jouets. Le bouche-à-oreille fait que d'autres enfants écrivent des lettres à Klaus, espérant recevoir un cadeau. Jesper convainc Klaus de distribuer d'autres jouets, espérant recevoir de plus en plus de lettres. Le jouet du petit garçon Krum l'amène à jouer avec une petite fille Ellingboe, ce qui outre les deux familles.


title: Klaus (film)

text: Le mythe de Klaus grandit dans l'esprit des enfants du village tandis que Jesper continue à distribuer les jouets par la cheminée la nuit, incitant de plus en plus d'enfants à écrire des lettres à Klaus. Jesper envoie les enfants qui ne savent pas lire dans la poissonnerie d'Alva, qui finit par la transformer en salle de classe avec l'argent qu'elle avait économisé pour quitter Smeerensburg, tandis que Klaus et Jesper domptent un troupeau de rennes pour tirer leur traîneau. Quand Jesper laisse du charbon dans la chaussette d'une brute et que ce dernier lui fait face, Jesper déclare que Klaus ne donne des cadeaux qu'aux gentils enfants et a vent de toutes leurs actions grâce à une liste, ce qui mène les enfants à faire de bonnes actions dans le village et les adultes à arrêter leurs disputes.


title: Klaus (film)

text: Ne souhaitant pas voir mourir leur rivalité, Tammy Krum et Aksel Ellingboe, les doyens de chaque famille, tentent de saboter le voyage de Jesper et Klaus. Le traîneau perd ses roues et déboule dans la ville, ce qui mène les enfants à penser que Klaus a un traîneau volant tiré par des rennes magiques. Alors que la date limite de Jesper approche et que Klaus commence à être à court de jouets, Jesper tente de persuade ce dernier d'en faire plus pour Noël, mais quand Jesper découvre une alcôve en bois avec de petites statuettes, révélant un secret du passé de Klaus qu'il tentait de cacher, Klaus le chasse. Ils se réconcilient en fabriquant une luge pour Márgu, une petite fille sami, et Klaus parle à Jesper de Lydia, sa femme décédée (qui aimait les oiseaux, Klaus continuera à fabriquer des abris à oiseaux en sa mémoire) en lui expliquant qu'il avait fabriqué les jouets pour les enfants qu'ils n'ont jamais eu. Il accepte d'aider Jesper pour Noël, accompagné de Márgu et des membres de son campement, qui confectionnent à Klaus un costume traditionnel rouge. Alva montre à Jesper à quel point la ville s'est embellie en essayant de le convaincre de rester à Smeerensburg.


title: Klaus (film)

text: Les doyens Krum et Ellingboe font une trêve temporaire, découvrent la date limite de Jesper et postent quatorze mille lettres pour se débarrasser du facteur. Le jour du Réveillon, le père de Jesper vient féliciter son fils, révélant accidentellement les intentions égoïstes de Jesper à ses amis. Avant de quitter la ville, le passeur voit la tristesse de Jesper, qui révèle tout à son père, qui lui dit qu'il est enfin fier de lui et qui l'autorise à rester à Smeerensburg.


title: Klaus (film)

text: Les doyens arrivent chez Klaus pour détruire les cadeaux de Noël et Jesper tente de les arrêter. Dans la course poursuite qui s'ensuit, le fils de Mme Krum et la fille de M. Ellingboe tombent amoureux, tandis que la hotte de Klaus est jetée du haut d'une falaise. Alva et Klaus révèlent alors à Jesper que les enfants de la ville les avaient informés du plan des doyens et qu'ils avaient remplacé les cadeaux par des bûches. Jesper distribue alors les cadeaux de Noël avec Klaus tandis que le mariage des enfants des deux familles les forcent à mettre fin à leur rivalité.


title: Klaus (film)

text: Jesper épouse Alva et ils ont deux enfants. Les onze années suivantes, Klaus et lui distribuent les cadeaux de Noël à Smeerensburg et dans le reste du monde. La douzième année, Klaus, devenu vieux, suit une brise et disparaît, partant alors retrouver sa femme décédée. Jesper explique alors sa tradition de Noël : chaque année, il attend devant la cheminée pour voir Klaus, dont l'esprit, devenu la légende du Père Noël, distribue les cadeaux aux enfants du monde entier.


title: Klaus (film)

text: Après avoir créé son propre studio d’animation à Madrid en Espagne, le réalisateur Sergio Pablos, ayant travaillé sur des films de la Renaissance Disney tels que "Le Bossu de Notre-Dame", "Hercules" et "Tarzan", a décidé de développer un nouveau long métrage d'animation traditionnelle. Pablos souhaitait explorer l’évolution du médium si les studios de cinéma d’animation occidentaux n’avaient pas commencé à produire principalement des films d'animation par ordinateur depuis les années 1990. Pour l'apparence du film, le studio a cherché à surmonter certaines des limites techniques de l’animation traditionnelle, en se concentrant sur l’éclairage et la texture organiques et volumétriques pour donner à un film un aspect unique, tout en conservant une sensation artisanale. Des outils propriétaires de la société française d’Angoulême, Les films du Poisson Rouge, ont été utilisés pour permettre à l’équipe de produire divers styles de développement visuel dans le but de s’éloigner du style standardisé de . Le camarade d’animation de Disney, James Baxter, connu pour La "Belle et la Bête", a également travaillé sur le film.


title: Klaus (film)

text: La chanson "Invisible", écrite par , et , est interprétée par la chanteuse et compositrice suédoise Zara Larsson.


title: Klaus (film)

text: La chanson "Don't Mess With The Postman", écrite par Sergio Pablos et composée par Alfonso G. Aguilar, est interprétée par Borja Justo Franco.


title: Klaus (film)

text: Le premier teaser du projet a été publié en . À l'époque, le studio recherchait des partenaires d'investissement, de coproduction et de distribution. Il a été vendu à divers studios, qui l'ont perçu comme « trop risqué. En , Netflix a annoncé avoir acquis les droits mondiaux sur "Klaus". Dans le même temps, les rôles de Jesper, Alva, Klaus et Mrs. Krum ont été annoncés, ainsi qu'une date de sortie pour Noël 2019. En , on annonce que Netflix prévoyait une sortie qualificative aux Oscars de "Klaus" dans les salles de cinéma. Ce film figurait parmi les dix films que Netflix était en train de négocier avec des chaînes pour donner des versions limitées avant leur lancement en ligne en août. La date de sortie du film a été annoncée le , parallèlement au début d'un trailer officiel.


title: Klaus (film)

text: Le film est dédié à l'animatrice et vérificatrice de la scène Mary Lescher, décédée d'un cancer, le . Elle avait travaillé sur "Klaus", ainsi que sur d'autres longs métrages animés tels que "La Belle et la Bête" et "Le Roi lion".


title: Klaus (film)

text: "Klaus" sort le dans quelques salles de cinéma. Le , le film est distribué sur Netflix : c’est le premier long métrage d'animation original à apparaître sur Netflix.


title: Klaus (film)

text: Sur "Rotten Tomatoes", le film est critiqué avec un taux d'approbation de 91 % basé sur 32 critiques, avec une moyenne pondérée de 7,39/10. "Metacritic" lui a attribué une note moyenne de 63 sur 100, sur la base de neuf critiques, indiquant .


title: Klaus (film)

text: Le site Allociné attribue une moyenne de 4/5 à partir des interprétations des critiques de presse collectées.


title: Klaus (film)

text: Pablos a déclaré que Smeerensburg est une variante délibérément mal orthographié de Smeerenburg, une ancienne station de chasse à la baleine néerlandaise et danoise située dans l'archipel arctique de Svalbard.


title: Klaus (film)

text: Bien que le pays où se situe Smeerensburg ne soit pas spécifié, la présence de personnages samis tend à désigner le nord de la Scandinavie comme lieu de l'action. De plus, le logo du service des postes présent sur l'uniforme de Jesper rappelle celui des postes suédoises.


title: Betty Davis

text: Betty Davis, née Betty Gray Mabry le à Durham (Caroline du Nord, États-Unis) et morte le à Homestead (Pennsylvanie, États-Unis), est une chanteuse américaine de soul et de funk.


title: Betty Davis

text: Betty Mabry grandit dans la ferme de sa grand-mère à Durham en Caroline du Nord. Lorsqu'elle a 12 ans, sa famille déménage à Pittsburgh en Pennsylvanie, où son père travaille comme contremaître dans un haut fourneau.


title: Betty Davis

text: À l'âge de 16 ans, Betty Mabry part pour New York. Étudiant le jour à l'institut des techniques de la mode, elle gagne sa vie en travaillant le jour comme secrétaire ou vendeuse. Pendant son temps libre, elle écrit quelques chansons, dont "Uptown In Harlem", qui sera enregistrée en 1966 par le duo soul "The Chamber Brothers" sur leur premier album. Plus tard elle travaille comme mannequin, avec un certain succès : ses photos sont notamment publiées dans les magazines "Seventeen", "Ebony" et "Glamour". Lors de cette période elle rencontre de nombreux musiciens dont Jimi Hendrix et Sly Stone, leader du groupe funk Sly and The Family Stone… et Miles Davis.


title: Betty Davis

text: Betty Mabry rencontre Miles Davis en 1967, et l'épouse en 1968 à l'âge de 23 ans (ils avaient 20 ans d'écart). Le mariage ne dure qu'un an, Miles Davis demandant le divorce en 1969 car, selon ses mots, son épouse est « trop jeune et sauvage » pour lui. Pour autant, le trompettiste affirmera plus tard que Betty Davis eut beaucoup d'influence sur son travail, lui faisant notamment découvrir le rock psychédélique de Jimi Hendrix et le funk novateur de Sly Stone. Cette influence se retrouve entre autres sur l'album "Filles de Kilimanjaro", qui contient un morceau nommé "Mademoiselle Mabry" et dont la pochette a été réalisée à partir de plusieurs clichés de Betty Davis. L'influence d'Hendrix et de Sly Stone sur Miles Davis est également perceptible sur l'album "Bitches Brew", souvent considéré comme fondateur du courant jazz-rock. Si l'origine du mystérieux titre de l'album reste inconnue, il est rapporté que le titre original envisagé pour l'album ait été "Witches Brew", mais que Betty ait convaincu Miles Davis de le changer pour "Bitches Brew".


title: Betty Davis

text: À la suite de sa rupture avec Miles Davis, Betty Davis reprend sa carrière de mannequin, voyageant notamment à Londres, où elle fut l'un des premiers mannequins noirs à défiler. Parallèlement, elle continue à écrire des chansons et envisage de se lancer dans une carrière musicale. En 1971, elle revient à New York dans ce but, apportant certaines de ses chansons au groupe de « Rock Latin » Santana du guitariste du même nom. Mais l'enregistrement n'a finalement pas lieu.


title: Betty Davis

text: Elle utilise alors ses nombreux contacts dans le milieu de la musique pour former son propre groupe, avec lequel elle enregistre son premier album homonyme, qui sort en 1973. Le disque réunit des musiciens issus de groupes célèbres de la côte Ouest des États-Unis, dont les suivants :


title: Betty Davis

text: L'album, qui contient quelques morceaux sexuellement très explicites pour l'époque, choque certaines consciences, valant notamment à son auteure les remontrances de la NAACP (National Association for the Advancement of Coloured People, Association pour le progrès des gens de couleur), estimant qu'elle représente une « honte » pour les Noirs américains. Des groupes religieux organisent même des manifestations lors de ses concerts, dont plusieurs doivent être annulés. Le morceau "If I'm In Luck I Might Get Picked Up" est de plus interdit de diffusion dans la ville de Détroit, et de nombreuses radios du pays refusent de le passer à l'antenne. Une station de Kansas City s'attire même de sévères remontrances pour avoir diffusé le titre par accident.


title: Betty Davis

text: Betty Davis enregistre néanmoins deux albums supplémentaires, "They Say I'm Different" en 1974, puis "Nasty Gal" en 1975. Moins controversés, ces disques ne rencontrent pourtant, comme leur prédécesseur, que peu de succès. Davis interrompt finalement sa carrière, malgré une session d'enregistrement en 1979, diffusée sous divers titres, "Crashin' From Passion" (en 1995) ou "Hangin' Out In Hollywood" (1996).


title: Betty Davis

text: Aujourd'hui, Betty Davis reste une figure culte, à laquelle de nombreux artistes comme Carlos Santana ont rendu hommage. Elle est souvent considérée comme une créatrice en avance sur son temps. Sa musique a notamment été samplée par des rappeurs comme Ice Cube ou Talib Kweli.


title: Betty Davis

text: Les albums "Betty Davis" et "They Say I'm Different" ont été réédités par le label de Seattle Light in the Attic le .


title: Portraits du Fayoum

text: Les « portraits du Fayoum » sont un ensemble de peintures remontant à l'Égypte romaine exécutés du , à partir de la fin du règne de l'empereur romain Tibère, jusqu'au . Ce sont des portraits funéraires peints insérés dans les bandelettes au niveau du visage de la momie. Le défunt y est représenté en buste le visage de face. Les découvertes sont nombreuses au (collections d'Henry Salt et Theodor Graf), mais les premières fouilles n'ont lieu qu'à partir de 1888 à Hawara, sous la direction de l'archéologue britannique Flinders Petrie. La dénomination de « portraits du Fayoum » se rapporte à un type d'abord trouvé dans le Fayoum, mais dont on a trouvé des exemplaires provenant de toute l'Égypte. En archéologie et en histoire de l'art, on l'utilise par commodité et entre guillemets.


title: Portraits du Fayoum

text: Bien que semblant trancher par leur naturalisme, ces « portraits du Fayoum » poursuivent la tradition funéraire de l'Égypte antique, enrichie par les influences étrangères liées aux invasions et immigrations, grecque puis romaine notamment. Leur technique varie, tout comme la qualité de leur réalisation.


title: Portraits du Fayoum

text: Les « portraits du Fayoum » sont les seuls spécimens de peinture sur bois qui subsistent de l'Antiquité. Ce sont les portraits peints les plus anciens jamais découverts. Ils éclairent les mutations profondes qui s'opèrent au dans l'empire romain. Les arts locaux, appartenant à une veine populaire, acquièrent une importance croissante, d'une part par l'épuisement des traditions artistiques dans les ateliers métropolitains, d'autre part par le relâchement de l'autorité de "l'Urbs" sur les possessions lointaines. C'est ainsi que l'orientalisme, longtemps étouffé par la plastique occidentale, prend son essor : il apparaît en effet plus apte à exprimer les inquiétudes d'un monde où bascule, avec l'Empire romain, tout un système économique et social. Le culte, dès le début de la Rome impériale, de dieux orientaux (Isis, Mithra), illustre la fascination des Romains des premiers siècles de notre ère pour des religions dans lesquelles la mort n'apparaît plus comme l'achèvement du parcours de l'âme. L'irruption des techniques picturales et des rites romains dans le cérémonial funéraire des Égyptiens illustre autant, dans l'autre sens, l'influence romaine dans la culture religieuse et populaire de l'Égypte.


title: Portraits du Fayoum

text: Ces portraits représentent l'ultime évolution des sarcophages et masques funéraires, avec une influence évidente de l'art romain, et permettent ainsi de retracer l'évolution des techniques picturales d'époques ptolémaïques et romaines et renseignent sur les modes vestimentaires et sur les usages de cette période. La grande expressivité de ces portraits annonce sans doute l'art copte et n'est pas sans parenté avec ce que sera l'icône byzantine. L'arrivée du christianisme en Égypte, puis dans toute l'Afrique du Nord, marque la fin de cet art héritier des traditions séculaires de l'Égypte ancienne et du culte des morts.


title: Portraits du Fayoum

text: Lorsqu'on étudie la technique des « portraits du Fayoum », on remarque que les supports et les techniques sont variés. Les « portraits du Fayoum » sont peints essentiellement sur panneaux de bois et sur lin, à l'encaustique ou à la détrempe. La palette des couleurs est réduite et semblable d’un portrait à l’autre.


title: Portraits du Fayoum

text: Les supports des « portraits du Fayoum », destinés à être adaptés à la forme de la momie du défunt, sont choisis en fonction de leur souplesse et de leur finesse, mais également de leur solidité et de leur résistance aux aléas du temps. Les dimensions sont légèrement plus petites que nature, mais il faut surtout noter une harmonisation entre la taille du support et la taille de la momie.


title: Portraits du Fayoum

text: Le bois est le support du plus grand nombre des « portraits du Fayoum ». Son utilisation dans l'art égyptien n'est pas nouvelle, et celui-ci apparaît dès les premières dynasties. Matériau rare en Égypte, il est souvent importé.


title: Portraits du Fayoum

text: Le figuier sycomore est l'espèce la plus employée en Égypte, et ce depuis les époques les plus anciennes. Il pousse en effet en grande quantité en Égypte, et notamment plus particulièrement dans la région du Fayoum. C'est un bois souple et tendre. Le tilleul est la seconde espèce la plus fréquemment utilisée, toujours pour sa résistance et sa flexibilité. Il s'agit d'un bois importé en Égypte fort probablement par le conquérant romain, puisqu'il se développe dans les zones tempérées au Nord, et fait l'objet d'un commerce très florissant. Le chêne est lui aussi une espèce majeure, pour sa grande résistance aux chocs. Les panneaux de chêne sont généralement plus épais. D'autres espèces peuvent également être employées pour la fabrication des panneaux peints, mais leur emploi est moins fréquent. On peut ainsi citer le sapin, le cèdre, le cyprès, le pin, l'acacia et le hêtre.


title: Portraits du Fayoum

text: C'est le traitement du bois, correctement effectué ou non, qui détermine la durée de vie du panneau peint. La plupart du temps, la coupe se fait selon le fil du bois, ce qui lui donne une meilleure résistance aux chocs. La coupe du bois donne au panneau une forme rectangulaire, cintrée ou non, dont la découpe varie selon les centres de fabrication. Si la hauteur diffère légèrement selon l'époque, l'épaisseur du panneau reste globalement la même, entre et .


title: Portraits du Fayoum

text: Une fois découpé, le panneau de bois est préparé afin d'offrir à la peinture une adhérence maximale. Cette préparation varie en fonction du type de peinture choisi. Pour la peinture à la détrempe, on choisit une préparation soit à la colle de peau, soit à base de sulfate de calcium, soit au blanc de plomb. Pour une peinture à l'encaustique, on préfèrera une préparation soit au gypse, soit au sulfate de calcium additionné d'un autre élément (oxyde de fer, ocre, grains de quartz, charbon de bois), soit à base de colle protéique, soit à base de cire d'abeille pure. Exceptionnellement, la peinture à l'encaustique peut être appliquée pure, sans préparation.


title: Portraits du Fayoum

text: Comparativement au bois, le lin est particulièrement adapté par sa finesse, sa souplesse et sa légèreté. Pourtant, il est moins représenté et moins connu. Il est utilisé principalement comme simple portrait, alors inclus dans les bandelettes de la momie, comme véritable linceul, ou comme tenture funéraire. Une couche de peinture à la colle ou une fine couche de plâtre permet de le raidir.


title: Portraits du Fayoum

text: Après la pose de la préparation et la réalisation de l'esquisse ou du dessin en rouge ou en noir, la peinture peut enfin être appliquée. Deux techniques de peinture peuvent être utilisées pour la réalisation de ces portraits peints. Certains auteurs notent cependant le caractère plus réaliste de la technique de l'encaustique dans la restitution des carnations contrairement à la technique de la détrempe, qui est caractérisée par quelque chose de plus plat et graphique.


title: Portraits du Fayoum

text: La peinture à l'encaustique est la peinture la plus connue de ces temps. Elle est le témoignage d'une longue tradition de peinture héritée des Grecs mais disparue aujourd'hui. Il s'agit d'une forme de peinture à base de cire d'abeille chaude ou froide.


title: Portraits du Fayoum

text: La cire d'abeille chaude, utilisée pure ou ajoutée à d'autres substances, voit son emploi facilité par le climat égyptien. Elle reste en effet la plupart du temps dans un état semi-solide et n'a donc pas toujours besoin d'être chauffée artificiellement. La cire d'abeille chaude peut être mélangée à d'autres substances, comme des résines, des gommes ou des huiles, afin d'élever sa température de fusion et la rendre plus résistante.


title: Portraits du Fayoum

text: La cire d'abeille froide, ou cire d'abeille punique, est un mélange de cire d'abeille et d'eau de mer additionnée de soude. Le résultat est un matériau cireux et bien coagulé qui est parfaitement adapté à la peinture. Il peut être obtenu par plusieurs méthodes : l'émulsion, la saponification et la saponification partielle. Le résultat serait plus calligraphique et le travail plus lent.


title: Portraits du Fayoum

text: La technique de la peinture à la détrempe est moins étudiée, son utilisation étant moins importante. Cette peinture soluble dans l'eau peut être à base d’œuf, alors souvent associée à la "tempera" italienne, ou à base de colle de peau, de gomme arabique ou de résine.


title: Portraits du Fayoum

text: Les peintres ont surtout utilisé pour les « portraits du Fayoum » une peinture composée de quatre couleurs principales. Cette palette de base est complétée par d'autres couleurs, moins fréquentes, et par de la dorure.


title: Portraits du Fayoum

text: La palette de base est composée de quatre couleurs : le blanc, le noir, le jaune et le rouge. On parle alors de tétrachromie. Cette palette, qui peut être nuancée au besoin pour donner des tons plus subtils, est surtout utilisée pour représenter les traits du visage et les cheveux. Le système pileux (cheveux, barbe, sourcils et cils) est peint de larges traits de noir, exceptionnellement de marron foncé ou de blanc grisâtre.


title: Portraits du Fayoum

text: Pour représenter les costumes et les bijoux, riches et variés, voire certains détails du visage comme les lèvres ou les joues, d'autres couleurs sont employées. La gamme de rouge et de rose est particulièrement développée, on peut ainsi utiliser du rose de garance pour les joues. Le bleu, dit « bleu égyptien », est un pigment synthétique. Enfin, le vert est utilisé pour les ombres et les représentations de feuillage, exceptionnellement pour les bijoux.


title: Portraits du Fayoum

text: Ces derniers sont caractérisés par du doré et de l'or, mais surtout par des couleurs chatoyantes des pierres précieuses ou semi-précieuses.


title: Portraits du Fayoum

text: La dorure, qui se trouve sur les bijoux, les vêtements et parfois les lèvres, relève de deux techniques différentes. La première possibilité est l'utilisation d'une peinture imitant l'or, à base d'ocre jaune mélangé à une faible quantité de blanc et de rouge. La seconde possibilité, plus coûteuse et donc plus exceptionnelle, est l'application de feuille d'or à l'aide de blanc d’œuf pour une meilleure adhérence.


title: Portraits du Fayoum

text: Il est important de noter que l’or semble avoir eu, en plus de la simple fonction décorative, une fonction rituelle particulière.


title: Portraits du Fayoum

text: Les couleurs ne sont pas appliquées partout sur le portrait de la même manière. La règle générale est de travailler du plus foncé au plus clair. Pour la détrempe, les pigments sont finement broyés et appliqués en une seule couche pour les chairs, mais grossièrement broyés et appliqués en deux ou plusieurs couches pour les autres éléments. Pour la peinture à l'encaustique, les couches sont fines et les grains généralement bien marqués. Cependant, les couches sont indistinctes pour les chairs tandis qu'elles sont bien différenciées avec des pigments épais et irréguliers pour le fond, le costume et les cheveux. Le visage est modelé par de petites touches rapprochées, les vêtements et le fond le sont à coups de brosse. Au-delà de l’usage esthétique, la présence de l’or semble manifester la divinité des défunts.


title: Portraits du Fayoum

text: Si les outils de la peinture à l'encaustique sont mieux connus, nous avons très peu de renseignements quant aux outils de la peinture à la détrempe. Quoi qu'il en soit, le choix de l'outil se fait en fonction de l'effet de matière souhaité.


title: Portraits du Fayoum

text: L'usage du pinceau est généralisé, aussi bien pour la peinture à la détrempe que pour la celle à l'encaustique. En ce qui concerne les panneaux peints, sa touche plus large est favorisée pour les fonds, les draperies et les cheveux. Pour le lin, à cause de la finesse du support, le pinceau est employé pour réaliser l'ensemble de l'œuvre.


title: Portraits du Fayoum

text: Le "cestrum" est un outil pointu et dur laissant des marques plus resserrées et plus marquées. Il est notamment utilisé pour le visage et le cou. La forme exacte de cet outil n'est pas précisée dans les traités de peinture de Pline l'Ancien, qui restent obscurs et traduits de différentes manières selon les versions. Il peut aussi bien s'agir d'un petit poinçon que d'une petite pique, d'une spatule, ou d'un pinceau renforcé par de la cire d'abeille coagulée.


title: Portraits du Fayoum

text: Le "cauterium", ou « fer chaud », est utilisé en dernier lieu pour égaliser la cire d'abeille. Il laisse des traces caractéristiques en forme de zigzags. Son utilisation reste cependant contestée, notamment par Étienne Coche de La Ferté, mais Klaus Parlasca évoque l'utilisation d'une spatule chauffée pour retravailler la surface pâteuse de la peinture à l'encaustique.


title: Portraits du Fayoum

text: Depuis la défaite d'Actium (-31), l'Égypte est devenue une province romaine vitale pour l'Empire romain, dont elle est le grenier à blé. Alexandrie, fondée à la conquête macédonienne d'Alexandre le Grand, est alors un carrefour commercial de première importance. Le pays est dirigé par des élites hellénisées.


title: Portraits du Fayoum

text: Dans une communauté aussi hétérogène, les pratiques religieuses sont extrêmement diverses. Pourtant, les croyances religieuses ne semblent pas être profondément affectées par le changement de la conquête grecque puis romaine, en dehors d'un « habillage » grec, puis romain des divinités. Au contraire, la période gréco-romaine fait l'objet d'une intense activité théologique, et la religion égyptienne traditionnelle connaît une certaine vitalité sous la domination romaine.


title: Portraits du Fayoum

text: Avec la conquête romaine, la pratique funéraire dominante du conquérant – l'incinération – ne domine pas en Égypte, contrairement à d'autres régions de l'empire. La pratique de la momification y perdure, ne faisant qu'évoluer au contact de la civilisation gréco-romaine. L'incinération est davantage pratiquée dans les nécropoles alexandrines d'époque ptolémaïque.


title: Portraits du Fayoum

text: À l'époque ptolémaïque se multiplient les masques de momies en stuc. Leurs caractéristiques stylistiques montrent clairement une évolution vers une pratique de plus en plus hellénistique au fur et à mesure du temps. Le corpus, qui ne dépasse pas la première moitié du avant notre ère, semble peu à peu laisser place aux portraits peints de momies. À cela s’ajoute la multiplication des éléments de protection de la momie, tels que les pectoraux ou les éléments de pieds.


title: Portraits du Fayoum

text: Si les pratiques de l'embaumement sont toujours réservées, par leur coût élevé, à une élite durant une grande partie de l'histoire égyptienne, elles deviennent plus accessibles à l'époque romaine.


title: Portraits du Fayoum

text: Cette diffusion fait que la momie ne fait pas toujours l’objet de soins attentifs, et il existe plusieurs niveaux de prestation, que ce soit en fonction des moyens ou des origines culturelles du défunt. Ainsi, un traitement de qualité implique un coût plus élevé. Françoise Dunand note que les momies font parfois l’objet d'une momification plus rapide et certainement moins coûteuse, avec un traitement plus expéditif et sans éviscération abdominale. Il semble que ce soit davantage l’aspect extérieur que la réelle préservation du corps qui ait été importante. En plus de la diversité des enveloppes de momie (bandes de lin, linceul, etc.), une variété de décors pour la partie supérieure du corps était proposée, parmi lesquels les panneaux peints ou les masques de stuc. Pourtant, un grand nombre de momies semblent avoir été enterrées directement dans le sable, sans plus de soin, entassées les unes avec les autres dans de grandes fosses sans marqueurs extérieurs. Ceci est à mettre en perspective avec une ritualisation du deuil à l'époque romaine. Les momies pouvaient être exposées ("ekphora") temporairement dans la maison familiale après la mort. Le défunt pouvait ainsi faire l'objet de visites, et ce dans le cadre du culte des morts, alors possiblement pratiqué dans le domicile familial. Hérodote évoque même la participation de momies à certains banquets, ce qui pourrait suggérer ces pratiques. Flinders Petrie a ainsi trouvé sur les pieds de certaines momies d’Hawara des « gribouillages » d’enfants. Le défunt continuait à jouer un rôle dans la société, ce qui explique peut-être le besoin de ressemblance physique ainsi que la présence de symboles sociaux des portraits funéraires.


title: Portraits du Fayoum

text: Les traditions funéraires de l'époque romaine, et plus particulièrement l'art funéraire, sont l'exemple de la cohabitation entre religion égyptienne et culture gréco-romaine. Elles témoignent d'un souci commun de préserver l'intégrité du corps, essentielle à la survie de l'individu, et d'assurer la subsistance de ce dernier après la mort.


title: Portraits du Fayoum

text: Les « portraits du Fayoum » sont soit « prêt-à-porter » soit « sur mesure ». S’ils semblent individualisés, certains représentant des types pouvaient cependant être proposés « tout prêts » à la vente. L'acheteur pouvait le choisir pour sa ressemblance ou pour une image plus flatteuse. S. Colinart relève également l'existence de portraits de base, peints en série puis complétés ensuite sur demande de l'acheteur. Ainsi, le résultat final est de qualité variable. Euphrosyne Doxiadis distingue ainsi quatre catégories générales définies par le style et la qualité des portraits peints.


title: Portraits du Fayoum

text: Malgré les hypothèses d'Ebers et de Montserrat, qui voulaient que les portraits n'aient qu'une fonction funéraire et soient peints peu avant la mort, il semblerait qu’ils aient été peints à l'origine du vivant du modèle, et qu'ils n'aient été qu'ensuite découpés puis posés sur son corps une fois embaumé. On a même retrouvé, dans un cas, des parties détachées du panneau insérées dans les bandelettes de la momie. Du vivant du propriétaire, le portrait était ainsi suspendu au mur dans un cadre, et ce peut-être pendant longtemps. Certains panneaux présentent même des traces de stuc ou de plâtre imprégné d'asphalte ou de bitume, voire des traces de clous et de cadre. Le choix de peindre le portrait dès le vivant de l'individu est peut-être à mettre en lien avec la courte espérance de vie, de quarante à cinquante ans pour un homme. Les modèles sont en général peints à l'âge adulte, même si la momie associée est plus âgée. Des éléments pouvaient être ensuite ajoutés au portrait après la mort de l'individu, en fonction de l'évolution de son existence ou de la mode. Des traces de graphite noir sur le revers, à l'image du portrait de jeune garçon du musée du Louvre (P. 13) est une preuve, pour Étienne Coche de La Ferté et Adolphe Reinach, qu’ils étaient peints d'après un modèle vivant. Il s’agirait en effet de croquis ou de notes relatives au modèle.


title: Portraits du Fayoum

text: Les « portraits du Fayoum » témoignent d'un souci d'identification du défunt, qui apparaît clairement à travers les inscriptions funéraires, sur la momie elle-même ou sous forme d'étiquettes. Les peintres à l'origine des « portraits du Fayoum » devaient à la fois peindre un portrait identifiable, mais aussi un portrait social afin d'assurer la renaissance effective du défunt dans l'au-delà. Chaque portrait funéraire doit donc donner le sexe, le statut social, mais aussi l’âge, qui est particulièrement important pour les hommes, du défunt. Il est d'ailleurs sans doute probable que la « clientèle » des « portraits du Fayoum » soit issue d'une fraction socialement aisée de la population, dont les noms sont aussi bien égyptiens que grecs. Certains costumes masculins suggèrent la représentation de soldats, mais les tenues militaires seraient davantage le reflet d'une connotation royale ou héroïque plutôt que l'illustration d'une réelle appartenance au corps militaire. De même, les costumes féminins évoquant ceux des prêtresses seraient plus le reflet de la popularité du culte d'Isis que l'illustration d'une participation effective au culte de la déesse.


title: Portraits du Fayoum

text: Selon K. Parlasca, « le problème de l'appartenance ethnique des personnes représentées ne correspond pas aux circonstances réelles », et « les facteurs ethniques ne jouaient à cette époque aucun rôle ». En tout cas, l'identité ethnique du défunt, qu'elle soit grecque, romaine ou romanisée, ou égyptienne, est souvent difficile à déterminer. Par exemple, à l’époque romaine, tout citoyen de la ville d’Alexandrie est considéré comme grec, quelles que soient ses origines. L’identité du défunt représentait en effet par ses goûts, ses vêtements, ses accessoires, sa coiffure, « le mélange des civilisations dans l'Égypte post-alexandrine ». Quoi qu'il en soit, le fait d’avoir eu recours à des peintres pour la réalisation de ces portraits, en plus du coût de la momification, suggère l’appartenance à des classes plutôt aisées.


title: Portraits du Fayoum

text: L’encaustique est une technique grecque mise au point au avant notre ère. Au , on ne peut citer que le très célèbre peintre Apelle, largement loué par l'auteur Pline l'Ancien, mais celui-ci est précédé d'autres peintres de renom, tels Polygnote de Thassos, Apollodore, Zeuxis, Parrhasios ou encore Euphranor. Ces artistes emploient justement la peinture à la cire chaude ou froide ainsi qu'une palette de quatre couleurs (blanc, noir, ocre jaune et terre rouge), et ce, au service d'un art naturaliste. Malheureusement, la peinture de chevalet, encore moins que la peinture à fresque, n'est pas conservée en Grèce, et nous n'en avons donc pas d’autres traces qu'écrites. C'est avec la conquête d'Alexandre le Grand que cette tradition picturale grecque, importée depuis la Macédoine, s'implante en Égypte. Des artistes grecs avaient déjà visité l'Égypte, dès le avant notre ère, mais c'est seulement avec la conquête d'Alexandre qu'ils sont nombreux à s'y installer. Ainsi, plus de cinq siècles plus tard, les artistes à l'origine des « portraits du Fayoum » sont en quelque sorte les héritiers de ces peintres grecs. Cette tradition grecque de peinture est préservée par les peintres de l'école d'Alexandrie, héritière de l'art gréco-macédonien, où l'art du portrait est d'ailleurs très développé.


title: Portraits du Fayoum

text: À Rome, le souci d'individualisation est déjà présent dans les portraits moulés ou sculptés d'ancêtres ("imagines majorum"), suspendus autour de l'atrium de la maison. Il s’agissait alors de conserver la mémoire d’un membre de la famille et de le garder présent aux yeux de ses descendants, afin d’en marquer l’importance. Il est donc naturel, pour les conquérants romains habitués au portrait, de l'avoir introduit en Égypte. La coutume de placer des portraits peints dans les temples, qu'ils représentent le souverain ou des personnes ordinaires, est par la suite bien établie. Ceux de Pompéi attestent dès le de l’usage ornemental des portraits de membres de la famille dans les maisons bourgeoises, portraits qui rappellent souvent ceux du Fayoum. De plus, Petrie en découvrit un encore encadré avec sa cordelette de suspension lors de ses fouilles à Hawara. Klaus Parlasca, qui pense que les portraits n’étaient à usage funéraire que dans un second temps, estime leur taille originale à .


title: Portraits du Fayoum

text: Les « portraits du Fayoum » seraient donc un exemple du syncrétisme culturel de l'Égypte à l'époque romaine, culture alliant apports hellénistiques et romains et héritage pharaonique.


title: Portraits du Fayoum

text: Ils possèdent une fonction commémorative. Habituellement, cette fonction est principalement assumée par la statuaire, comme en témoigne la tradition romaine des portraits. Il n’est pas improbable qu’ils aient été portés en procession lors de l’enterrement, à l’image des portraits d’ancêtre de l’époque romaine lors du décès d’un membre de la famille.


title: Portraits du Fayoum

text: La fonction funéraire des « portraits du Fayoum » est enrichie à l'époque romaine par la recherche de ressemblance des traits héritée de la culture romaine. La présence de l’image du défunt, idéalisée ou non, directement liée au corps du défunt connaît déjà des précédents de manière continue tout au long de l’époque pharaonique. Le défunt doit en effet survivre physiquement et spirituellement, et son corps sert d’attache physique aux parties immatérielles qui le composent ("ka" et "ba"). Mais la présence des momies au sein de la maison, voire au cours de banquets funéraires, laisserait penser que la ressemblance physique du portrait funéraire rendrait le défunt physiquement présent.


title: Portraits du Fayoum

text: Les principales collections publiques de portraits du Fayoum sont exposées dans divers musées de Londres, Berlin, au musée Pouchkine de Moscou, New York, Vienne ainsi qu'en France :


title: Liste des histoires de Lucky Luke

text: Certaines des histoires courtes ont été combinées dans un seul album. Par exemple, l'album "La Ballade des Dalton et autres histoires" (1986) comprend "Grabuge à Pancake Valley" (1955), "La Ballade des Dalton", "Un Amour de Jolly Jumper" et "L'École des shérifs" (1978).


title: Centre régional opérationnel de surveillance et de sauvetage

text: En France, les Centres régionaux opérationnels de surveillance et de sauvetage (CROSS) assurent une mission générale de coordination des activités de sécurité et de surveillance des activités maritimes, dans le cadre de l'action de l'État en mer. Ce modèle français de centre opérationnel est caractérisé par la polyvalence de ses centres, particularité que l'on retrouve peu dans d'autres pays ; les CROSS endossent ainsi jusqu’à quatre statuts fonctionnels au sens des conventions internationales du domaine maritime.


text: Les CROSS exercent leur activité sous l'autorité opérationnelle des préfets maritimes en métropole, et des délégués du gouvernement pour l'action de l'État en mer, outre-mer.


text: Ils relèvent du ministère de la Transition écologique (MTE). Ils sont dirigés par des administrateurs des Affaires maritimes et sont armés par du personnel du MTE et de la Marine nationale (sur budget MTE). Les fonctions de quart (sauvetage et surveillance de la navigation) sont assurées par des marins de la Marine nationale. Ils sont placés sous l'autorité organique, en métropole, des directions interrégionales de la Mer (DIRM) et, outre-mer, des directions de la Mer (DM). Pour la partie opérationnelle, ils accomplissent leurs missions sous l'autorité du préfet maritime (amiral de la Marine nationale) en Métropole, et des commandants de zone maritime (officiers de marine chargés de l'action de l'État en mer) en outre-mer.


text: Avant la création des CROSS, le partage de compétences en matière de sauvetage en mer s’opérait entre la Marine nationale, agissant au large et les affaires maritimes, agissant en zone côtière. Chaque chef de quartier des affaires maritimes était responsable de sa frange littorale.


text: À partir des années 1960, l’essor des activités de loisir nautiques et le développement des activités de pêche de plus en plus au large, conduisent à une augmentation des accidents. Les moyens des quartiers s’avérèrent insuffisants, amenant à une nouvelle réflexion sur l’organisation du sauvetage en mer.


text: C’est dans ce contexte qu’est créé en 1966 le centre régional opérationnel de défense (CROD) de Lorient chargé d’assurer un soutien aux opérations de sauvetage via un interlocuteur unique pour l’ensemble des intervenants. Il deviendra en 1968 le CROSS Atlantique et s’installe à Etel la même année. À l’origine, expérimentaux, les CROSS, dont l’appellation est officialisée en 1967, se développent sur toutes les façades maritimes métropolitaines. La couverture totale est assurée en 1982 avec la création du CROSS-Corsen qui fait suite au naufrage de l’Amoco Cadiz.


text: Dans les années 1990, sont créés les centres opérationnels de sauvetage (COS) outre-mer. D’abord, le COS Martinique-Antilles en 1992 (qui devient le CROSS Antilles-Guyane en 2001) puis le COS La Réunion en 1993 (devenu le CROSS La Réunion en 2004). Le réseau est complété par les MRCC (') de Nouméa et le JRCC (') Tahiti. Ce dernier a la particularité de fusionner depuis 2016 les moyens de secours pour les accidents maritimes et aériens, succédant au MRCC Papeete ainsi qu’à l’ARCC ("") Faa’a.


text: Plus de 10 000 opérations par an sont traitées par les CROSS au profit des navires de pêche, de commerce, de plaisance et des pratiquants de loisirs nautiques. Les CROSS appartiennent au réseau international des Centres de coordination de sauvetage maritime institués par la convention internationale sur la recherche et le sauvetage (SAR), et constituent à ce titre des Maritime Rescue Coordination Centres (MRCC).


text: Cette mission s’exerce principalement en Manche où transite environ 20 % du trafic mondial, selon un rythme annuel de plus de de navires. Elle consiste à détecter et à identifier le trafic maritime dans les zones soumises à une concentration élevée de navires.


text: Le CROSS recueille les informations sur les pollutions marines. Il exploite ces informations, les transmet et concourt à la recherche des auteurs d’infractions sous le contrôle de l’autorité judiciaire (2). Placé sous l’autorité du préfet maritime, il concourt activement à la mise en œuvre du dispositif ORSEC maritime POLMAR de lutte contre les pollutions marines accidentelles.


text: Le centre national de surveillance des pêches (CNSP), hébergé par le CROSS Etel, assure en temps réel la coordination opérationnelle des différents moyens maritimes et aériens mis à sa disposition. Il exerce cette mission pour le compte des DIRM qui ont reçu à cet effet une délégation du préfet de région. Par ailleurs, l’Union Européenne a imposé un système de suivi par satellite des navires de pêche. Le CNSP est chargé pour les eaux sous juridiction française de ce suivi. Il travaille en étroite collaboration avec les centres similaires des autres États membres.


text: Le centre d'appui au contrôle de l'environnement marin (CACEM), hébergé par le CROSS-A, assure un appui juridique et une expertise pour les unités de contrôle. Il constitue aussi l'organe auprès duquel les unités doivent faire remonter les données de leurs contrôles.


text: Le CROSS Gris-Nez est le point de contact national pour la réception des attaques (piraterie, terrorisme maritime) subies par les navires sous pavillon français.


text: Le succès des CROSS dans la coordination de moyens et d'administrations différentes — Marine nationale, Affaires maritimes, Douanes, Gendarmerie nationale française, Sécurité civile, Pompiers, SNSM, Service d'aide médicale urgente (SAMU) de Coordination médicale maritime, garde-côtes étrangers, navires de commerce, etc. est reconnu.


text: Le CROSS Gris-Nez assure principalement la surveillance de la navigation maritime dans le dispositif de séparation du trafic du Pas de Calais, premier détroit international au monde en tonnage.


text: Il assure une mission de recherche et de sauvetage maritime de la frontière franco-belge au Cap d'Antifer,


text: Enfin, le CROSS Gris-Nez assure également une mission internationale. Il est le correspondant français auprès des centres de recherche et de sauvetage étrangers. Il centralise et traite les alertes émises par les navires français naviguant sur toutes les mers du monde. Il coopère avec les MRCC (maritime rescue coordination centre), ses homologues dans le cadre du système mondial de détresse et de sécurité en mer (SMDSM) .


text: La défaillance du CROSS Griz-Nez au moment du naufrage du 24 novembre 2021 dans la Manche est mise en évidence par l'enquête.


text: Au-delà de ses missions traditionnelles, sa position au centre de la Manche (du Cap d'Antifer au Mont-Saint-Michel) fait du CROSS Jobourg un centre orienté fortement sur la surveillance de la navigation maritime (DST des Casquets) et le sauvetage en mer. Il est un centre référent pour la surveillance des pollutions marines. Le CROSS Jobourg héberge la cellule de gestion des systèmes d'information de sécurité maritime.


text: Outre ses missions de coordination des opérations de sauvetage en mer, Corsen (du Mont-Saint-Michel à la pointe de Penmarch) est notamment chargé de la surveillance de la navigation maritime dans le dispositif de séparation du trafic d’Ouessant à la pointe de la Bretagne. C’est une zone à forte densité de trafic où se rencontrent les eaux de l’Océan Atlantique et de la Manche. Il dispose, pour assurer cette mission, de moyens de détection importants installés sur l’île d’Ouessant à la tour du Stiff.


text: La zone de responsabilité du CROSS Etel (ou CROSS Atlantique ou CROSS-A) s'étend de la pointe de Penmarch à la frontière franco-espagnole. Au-delà de ses missions polyvalentes et d’une activité de recherche et de sauvetage fortement consacrée à la plaisance, le CROSS Etel accueille le centre national de surveillance des pêches (CNSP) ainsi que le centre d'appui au contrôle de l'environnement marin (CACEM).


text: Le CNSP est le point de contact opérationnel unique chargé de la coordination en mer des moyens aériens et nautiques de l’État qui concourent à la surveillance des pêches maritimes . Sa compétence concerne les eaux la ZEE française en métropole et a été étendue en 2017 à l'Outre-mer. Il héberge et administre aussi la partie française et des départements et collectivités d'outre-mer de la base Européenne de surveillance des pêches par satellite).


text: Le centre d'appui au contrôle de l'environnement marin (CACEM) est chargé d'apporter un appui aux unités de contrôle des activités susceptibles d'affecter l'environnement marin. À cet effet, il centralise les informations, offre un appui juridique et élabore des statistiques de suivi de l'effort de contrôle.


text: Centre principal du CROSS Méditerranée, implanté à proximité de Toulon, le CROSS La Garde a une importante activité « recherche et sauvetage », essentiellement tournée vers la plaisance et les loisirs nautiques. Il opère sur l’ensemble de la zone de responsabilité française en Méditerranée, avec l’appui en journée, du CROSS MED en Corse.


text: Centre secondaire du CROSS MED, implanté dans le golfe d’Ajaccio sur la Base d'aéronautique navale d'Aspretto, il assure l’ensemble des missions dévolues aux CROSS sur une bande de autour de la Corse, de à (et de à en été). La nuit, le CROSS Med en Corse est désarmé au profit du CROSS La Garde qui assure alors la veille et la coordination des opérations sur l’ensemble de la zone de responsabilité française en Méditerranée.


text: Implanté à Fort-de-France, le CROSS Antilles-Guyane (CROSS AG) assure dans une zone de responsabilité d’environ de km la coordination des secours et de l’assistance en mer. Il effectue également toutes les missions visant à protéger le milieu et les ressources maritimes en lien avec les centres nationaux : détection des pollutions, police des pêches en mer, surveillance de la navigation maritime, surveillance du milieu marin.


text: Implanté au Port des Galets à La Réunion, le CROSS Réunion exerce depuis 2004 toutes les missions d’un CROSS dans une zone de de km².


text: Le MRCC Nouméa est chargé d’assurer, sous la responsabilité du Haut-commissaire de la République en Nouvelle-Calédonie et sous l’autorité du commandant de zone maritime, l’ensemble des missions dévolues aux CROSS.


text: Sa zone de responsabilité couvre 2,4 Millions de km² et inclut l’archipel des Vanuatu. Dans les eaux territoriales et intérieures (comme les lagons), la compétence en matière de sauvetage est transférée au gouvernement de la Nouvelle-Calédonie depuis 2011. Le MRCC Nouméa est mis à sa disposition pour la réalisation de ces missions. Il en va de même pour les autres volets de l’ORSEC maritime dans ces zones depuis 2014.


text: Créé en 2016 par la fusion de l’ARCC Faa’a et du MRCC Papeete, le JRCC Tahiti est installé depuis 2017 sur la commune d’Arue dans les locaux du commandement supérieur des forces armées en Polynésie française.


text: Il assure sous l’autorité du Haut-commissaire de la République en Polynésie française cinq missions : coordination des opérations de recherche et de sauvetage maritimes et aériennes, surveillance des pêches, surveillance de la navigation, constatation des pollutions maritimes et diffusion des renseignements de sécurité maritime.


text: Sa zone de responsabilité couvre de km². Elle comprend les cinq archipels de la Polynésie française et la majorité des eaux sous juridiction.


text: Les vedettes et canots tout temps de la S.N.S.M. participent, quant à eux, à plus de 40 % des opérations de recherche et de sauvetage.


text: Les moyens des collectivités locales (pompiers, postes de secours des plages) sont également appelés à intervenir sous le contrôle opérationnel des CROSS.


text: Enfin les CROSS peuvent demander le concours de tout navire qui se trouve à proximité d’une zone de détresse.


text: Lorsque l’opération nécessite une aide médicale en mer, les CROSS s’appuient sur le centre de consultation médicale maritime de Toulouse (CCMM) et peuvent mettre en œuvre les moyens spécialisés des SAMU (SMUR maritimes).


text: Les CROSS exploitent un réseau de radiocommunications couvrant les espaces maritimes placés sous leurs responsabilités opérationnelles :


text: Les CROSS de métropole émettent principalement en bande marine VHF (sous gamme de fréquence située entre 156,025 et en modulation de fréquence) et en bande marine (entre et en plusieurs sous bandes). En complément de leurs métiers premiers, les centres régionaux opérationnels des Affaires maritimes diffusent des bulletins météorologiques — côtiers en très haute fréquence (VHF) et larges en moyenne fréquence (MF) pour les CROSS possédants une zone A2 du Système mondial de détresse et de sécurité en mer (SMDSM) — à des heures précises, ainsi que des Avis urgent aux navigateurs (AVURNAV) et des Bulletins météo spéciaux (BMS) en cas de nécessité. Le canal 16 , le 2 182 kHz et l'Appel sélectif numérique (ASN) en zone A1 sur le canal 70, en zone A2 sur la fréquence sont utilisés pour annoncer les diffusions pré-citées, puis les informations sont diffusées sur un autre canal.


text: Afin de couvrir leur zone de compétence bien plus étendue qu'en métropole, les CROSS situés dans les DOM-TOM utilisent en complément des moyens de communication satellitaires (Zone A3 du SMDSM).


text: Toutes ces fréquences sont régies et attribuées pour le territoire français par l'Agence nationale des fréquences (ANFR).


text: Les VHF « marine » terrestres ont leurs fréquences d'émission et de réception inversées par rapport aux matériels équipant les navires. Lors de l'utilisation d'un canal duplex, seul un bateau et une station terrestre peuvent communiquer (les stations d'une même catégorie ne s'entendent pas : c'est-à-dire navire/navire ou terre/terre). Sur un canal mono-fréquence tactique cette contrainte n'existe pas. Si une station terrestre équipée en « full duplex » (émetteur gérant ce mode de fonctionnement avec sorties d'antennes réception et émission dissociées, relais d'antennes, antenne réception et antenne émission découplées, c'est-à-dire physiquement séparées) communique avec un navire équipé lui aussi de la sorte communiquent sur un canal duplex, ils pourront alors parler et écouter leur interlocuteur en même temps (comme au téléphone), ce qui n'est pas le cas avec une communication radio classique (nécessité de parler à tour de rôle).


text: Les CROSS sont activés par l'appel sélectif numérique en zone A1 sur le canal 70, en zone A2 sur la fréquence , et identifiés par une « Identité du service mobile maritime » ("Maritime Mobile Service Identity" ou MMSI).


text: Le numéro MMSI, attribué aux stations radioélectriques côtières, a la structure suivante : "00 MID - - - -".


text: En France, la liste des MMSI attribuée aux centres régionaux opérationnels de surveillance et de sauvetage (CROSS):


text: À l’instar des autres centres d’appels d’urgence tels que les SAMU et CODIS, les CROSS disposent depuis novembre 2014 d’un numéro d’urgence abrégé, le 196. Il permet une mise en contact téléphonique le plus rapidement possible avec les CROSS sans retarder l’envoi de moyens adaptés à la situation d’urgence.


text: Ce numéro gratuit, disponible sur les téléphones fixes et portables, permet de joindre directement un CROSS 24H/24-7j/7.


text: Avec le 196, le CROSS en tant que service d’urgence, peut aussi solliciter les opérateurs de téléphonie pour localiser un téléphone portable d’une personne impliquée dans une situation de détresse en mer.


title: Langage machine

text: Le langage machine, ou code machine, est la suite de bits qui est interprétée par le processeur d'un ordinateur exécutant un programme informatique. C'est le langage "natif" d'un processeur, c'est-à-dire le seul qu'il puisse traiter. Il est composé d'instructions et de données à traiter codées en binaire.


title: Langage machine

text: Chaque processeur possède son propre langage machine, dont un code machine qui ne peut s'exécuter que sur la machine pour laquelle il a été préparé. Si un processeur "A" est capable d'exécuter toutes les instructions du processeur "B", on dit que "A" est compatible avec "B". L'inverse n'est pas forcément vrai : "A" peut avoir des instructions supplémentaires que "B" ne connaît pas.


title: Langage machine

text: Le code machine est aujourd'hui généré automatiquement, généralement par le compilateur d'un langage de programmation ou par l'intermédiaire d'un bytecode.


title: Langage machine

text: Les « mots » d'un langage machine sont appelés "instructions". Chacune d'elles déclenche une commande de la part du processeur (par exemple : chercher une valeur dans la mémoire pour charger un registre, additionner deux registres, etc.).


title: Langage machine

text: Un processeur à architecture RISC ne reconnaît que peu d'instructions différentes, alors qu'un processeur à architecture CISC en possède un large éventail. Néanmoins certains processeurs CISC récents transforment en interne les instructions complexes en une suite d'instructions simples, qui sont alors exécutées.


title: Langage machine

text: Un programme n'est qu'une longue séquence d'instructions qui sont exécutées par le processeur. Elles sont exécutées séquentiellement sauf quand une instruction de "saut" transfère l'exécution à une autre instruction que celle qui suit. Il existe également des sauts conditionnels qui sont soit exécutés (l'exécution continue à une autre adresse), soit ignorés (l'exécution continue à l'instruction suivante) selon certaines conditions.


title: Langage machine

text: Chaque instruction commence par un nombre appelé opcode (ou "code opération") qui détermine la nature de l'instruction.


title: Langage machine

text: Par exemple, pour les ordinateurs d'architecture x86, l'opcode codice_1 (en binaire codice_2) correspond à l'instruction "push" (ajouter une valeur en haut de la pile).


title: Langage machine

text: Par conséquent, l'instruction codice_3 (codice_4) correspond à "push 0x14" (ajouter la valeur hexadécimale codice_5 , ou 20 en décimal, en haut de la pile).


title: Langage machine

text: Certains processeurs codent toutes leurs instructions avec le même nombre de bits (par exemple : ARM, MIPS, PowerPC), tandis que chez d'autres la longueur de l'instruction dépend de l'opcode (exemple : x86). L'organisation des combinaisons de bits dépend largement du processeur. Le plus commun est la division en "champs". Un ou plusieurs champs spécifient l'opération exacte (par exemple "une addition"). Les autres champs indiquent le type des opérandes, leur localisation, ou une valeur littérale (les opérandes contenus dans une instruction sont appelés "immédiat").


title: Langage machine

text: Lorsque toutes les instructions ont la même taille elles sont également alignées en mémoire. Par exemple si toutes les instructions sont alignées sur 32 bits (), alors les deux bits de poids faibles de l'adresse mémoire de n'importe quelle instruction sont à zéro. Cela permet notamment une implémentation plus aisée du cache des prédictions de branchement bimodales.


title: Langage machine

text: En revanche le code machine prend moins de place en mémoire s'il ne possède pas de taille minimum, étant donné qu'on élimine les champs non utilisés.


title: Langage machine

text: Alors que le langage machine était le seul disponible à l'aube des ordinateurs, il est aujourd'hui très long et fastidieux de développer en binaire : il faut passer par au moins un langage intermédiaire.


title: Langage machine

text: De très nombreux langages de programmation sont transformés en langage machine lors de la compilation. Tous les programmes exécutables contiennent au moins une petite partie en langage machine.


title: Langage machine

text: Le langage le plus facile à convertir en code machine est l'assembleur car il possède quasiment les mêmes instructions. L'assembleur (ou langage assembleur) diffère d'une machine à une autre, bien que les instructions soient au bout du compte très semblables. Les langages de plus haut niveau sont convertis en assembleur pendant la compilation. Les langages utilisant une machine virtuelle passent par un bytecode qui est converti à la volée par la machine virtuelle.


title: Langage machine

text: Comme exemple spécifique, regardons l'architecture MIPS. Ses instructions ont toujours une longueur de 32 bits. Le type général de l'instruction est donné par les 6 bits de poids les plus forts (dans une représentation sur 32 bits, les 6 de gauche), qu'on appelle le champ "op".


title: Langage machine

text: Les instructions de type-J et de type-I sont pleinement spécifiées par le champ "op". Les instructions de type-R ont un champ supplémentaire, "fonct", pour déterminer la nature exacte de l'opération. Les champs de ces 3 types d'instructions sont :


title: Langage machine

text: "rs", "rt", et "rd" indiquent des opérandes de type registre ; "shamt" indique un décalage ("") ; et le champ "adresse" ou "immédiat" contient un opérande sous forme de valeur.


title: Langage machine

text: Charger une valeur depuis la cellule mémoire 68 cellules après celle pointée par le registre 3 dans le registre 8 :


title: Langage machine

text: Les processeurs de l'architecture ARM sont un cas particulier dans la mesure où toutes les instructions sont conditionnelles. Elles sont toutes d'une longueur de 32 bits, et leurs quatre premiers bits indiquent dans quelles conditions l'instruction doit être exécutée.


title: Sarah Gadon

text: Sarah Gadon, née le à Toronto, est une actrice canadienne. Elle a notamment joué dans les films "A Dangerous Method", "Cosmopolis" et "Maps to the Stars", trois films du réalisateur canadien David Cronenberg.


title: Sarah Gadon

text: Sarah Gadon est née le à Toronto, Canada. Son père est psychologue et sa mère enseignante. Elle a un grand frère, James. Elle a des origines anglaise et italienne. Elle a passé la plupart de son enfance et adolescence à s’entraîner pour être danseuse. Elle a été élève à l' et à l'. Elle fut diplômée de la en 2005. Elle a également étudiée à l'Innis College.


title: Sarah Gadon

text: Sarah débute à la télévision en 1998 avec une apparition dans "La Femme Nikita". Elle enchaîne entre 1999 et 2001 dans les séries : "Fais-moi peur !", "Destins Croisés", "Unité 156", ou encore "Redwall."


title: Sarah Gadon

text: Elle fait des apparitions plus ou moins récurrentes dans les séries "The Border", "Aaron Stone," "Les Vies rêvées d’Erica Strange", "Les Enquêtes de Murdoch", ou "Happy Town".


title: Sarah Gadon

text: Elle se fait remarquer au cinéma, en 2011 avec les films "Dream House", mais surtout "A Dangerous Method" de David Cronenberg. L'année suivante, elle joue dans sous la direction du fils de Cronenberg dans "Antiviral" et retrouve le père pour "Cosmopolis".


title: Sarah Gadon

text: En 2013, elle joue aux côtés de Jake Gyllenhaal et Mélanie Laurent dans "Enemy" de Denis Villeneuve. L'année suivante elle prête sa voix dans "", retrouve David Cronenberg une troisième fois avec "Maps to the Stars" et incarne la femme de Luke Evans dans "Dracula Untold."


title: Sarah Gadon

text: En 2016, elle intègre le casting de la mini-série "22.11.63" avec James Franco et est à l'affiche des films "Indignation" de James Schamus et "La 9e Vie de Louis Drax" d'Alexandre Aja. L'année suivante, on la retrouve dans la mini-série "Captive" et le film "La Reine garçon".


title: Sarah Gadon

text: En 2018, elle co-écrit avec son compagnon, Matthew Hannam, son premier court métrage, "Paseo" et elle joue également dedans.


title: Sarah Gadon

text: En 2019, elle est présente au casting du film "Ma vie avec John F. Donovan" de Xavier Dolan et de la troisième saison de "True Detective".


title: Paolo Borsellino

text: Paolo Borsellino, né le à Palerme en Sicile et mort le dans la même ville est un juge antimafia italien.


title: Paolo Borsellino

text: Membre du pool anti-mafia avec Giovanni Falcone, il est tué deux mois après lui dans un attentat commandité par le chef de la Cosa nostra, Salvatore Riina. Il est aujourd'hui considéré comme l'un des juges les plus importants assassinés par la Mafia sicilienne.


title: Paolo Borsellino

text: Paolo Borsellino effectue ses études de droit à l'université de Palerme, dont il sort brillamment diplômé en 1962. Reçu au concours national de la Magistrature en 1963, il exerce dans plusieurs villes siciliennes (Enna en 1965, Mazara del Vallo en 1967, Monreale en 1969). Après son mariage en 1968, il est muté à Palerme en 1975 avec Rocco Chinnici, où il s'attelle à combattre la Mafia sicilienne.


title: Paolo Borsellino

text: Il porte à son actif l'arrestation de 6 membres de l'organisation en 1980 ; la même année, un de ses proches, le capitaine des Carabiniers Emanuele Basile, est assassiné par la Mafia. À la suite de cet événement, il se voit accorder une protection policière.


title: Paolo Borsellino

text: Travaillant avec les juges Giovanni Falcone et Rocco Chinnici, Borsellino continue son enquête sur la Mafia et ses liens avec le pouvoir politique et économique sicilien et italien. En 1983, Rocco Chinnici est tué par une bombe placée dans sa voiture et remplacé par Antonino Caponnetto. En 1986, Borsellino devient procureur en chef de Marsala, principale ville de la province de Trapani, où il poursuit son travail antimafia. Ses liens avec Giovanni Falcone, resté à Palerme, lui permettent d'enquêter dans toute la Sicile occidentale.


title: Paolo Borsellino

text: En 1987, après la démission de Caponnetto pour raisons de santé, Borsellino participe au mouvement de protestation après l'échec de la nomination de son ami Giovanni Falcone à la tête du réseau antimafia.


title: Paolo Borsellino

text: Le , après cinq ans de lutte contre la Mafia, le juge Borsellino est tué dans l'explosion d'une voiture piégée Via D'Amelio à Palerme, moins de deux mois après la mort de son ami et collègue Falcone. L'explosion tue également les cinq policiers composant son escorte, Agostino Catalano, Walter Cosina, Emanuela Loi, Vincenzo Li Muli et Claudio Traina.


title: Paolo Borsellino

text: En réaction, le maire de Palerme, Aldo Rizzo annonce sa démission le 21 juillet, puis la suspend. Sept magistrats de la ville annoncent également leur démission, en réclamant le départ du ministre de l'intérieur, du chef de la police et du préfet de Palerme. Comme pour Falcone, la foule nombreuse défile silencieusement lors de la veillée funèbre, dans la chapelle ardente installée au Palais de Justice.


title: Paolo Borsellino

text: Les obsèques célébrées le 21 juillet dans la cathédrale de Palerme par le cardinal Salvatore Pappalardo sont l'occasion de nouvelles expressions de la colère populaire face à l'inefficacité de la lutte contre la mafia. La foule, interdite d'accès à l'intérieur de l'église, bouscule le président de la République, Oscar Luigi Scalfaro, et le président du Conseil, Giuliano Amato, hue le chef de la police, M. Vincenzo Parisi, et acclame le magistrat de l'anti-Mafia, Giuseppe Ayala ; des policiers en civil tentent de forcer l'entrée et bloquent l'entrée des élus et même de la veuve du juge. L'archevêque supplie : avant d'être interpellé par la veuve de Vito Schifani, garde du corps de Falcone : .


title: Paolo Borsellino

text: Salvatore « Toto » Riina, le chef de la famille mafieuse des Corleone, a purgé une peine de prison à perpétuité pour avoir ordonné les assassinats des juges Borsellino et Falcone, ainsi que pour de multiples autres meurtres. Gaspare Spatuzza a également été condamné dans cette affaire, après avoir avoué avoir volé la Fiat ayant servi à l'attentat.


title: Paolo Borsellino

text: Sa sœur Rita fut la candidate du parti de centre-gauche L'Union pour les élections régionales de 2006, qu'elle perdit face au sortant Salvatore Cuffaro. Militante antimafia, elle est l'ancienne présidente de Libera.


title: Paolo Borsellino

text: Paolo Borsellino est aujourd'hui considéré comme l'un des juges les plus importants assassinés par la Mafia sicilienne durant les années 1980 et 1990. Il demeure l'un des symboles de la lutte de l'État italien contre le crime organisé. De nombreuses écoles et bâtiments publics portent son nom, parmi lesquels l'aéroport international de Palerme, aujourd'hui connu sous le nom d"'Aéroport Falcone-Borsellino". On peut y voir un monument à sa mémoire par le sculpteur sicilien Tommaso Geraci. La promotion 2014-2015 du Collège d'Europe porte le nom de Paolo Borsellino-Giovanni Falcone.


title: Paolo Borsellino

text: Le combat pour la justice était pour Borsellino une mission de foi chrétienne c'est pourquoi il fait partie des martyrs du cités par l'Église catholique. Le Pape Jean-Paul II invoquera sa mémoire lorsqu'il lancera officiellement l'anathème contre la mafia, lors de son voyage en Sicile.


title: Paolo Borsellino

text: Pour les 30 ans des assassinats de Paolo Borsellino et de Giovanni Falcone, une pièce de 2 euros à leur effigie a été émise en leur honneur.


title: Kristanna Loken

text: Kristanna Loken est la fille de Rande Porath, mannequin, et Merlin Loken, un écrivain de nouvelles et de scénarios cinématographiques. Ses grands-parents d'origine norvégienne ont immigré dans l'État du Wisconsin.


title: Kristanna Loken

text: Elle commence une carrière de mannequin dès l'âge de . Elle est encouragée par sa mère, qui arrêta sa carrière pour élever sa fille à sa naissance.


title: Kristanna Loken

text: Après être devenue top-model grâce à un contact avec l'agence Elite, elle joue dans quelques séries télévisées comme "Loïs et Clark", "", "Mortal kombat Conquest" ainsi que dans plusieurs films, dont "" où elle joue le rôle du T-X venu du futur pour éliminer le futur chef des humains.


title: Kristanna Loken

text: En 2004, elle tient l'un des rôles principaux dans le téléfilm américano-britanno-allemano-italien "L'Anneau sacré".


title: Kristanna Loken

text: En 2007, elle joue dans dix épisodes de la série "The L Word" puis a interprété le rôle-titre dans la série télévisée "Painkiller Jane", arrêtée au bout d'une saison.


title: Kristanna Loken

text: En 2014, elle est dans le film d'action " Mercenaries" aux côtés de Brigitte Nielsen, Vivica A. Fox, Cynthia Rothrock et Zoë Bell.


title: Kristanna Loken

text: Elle affirme dans une interview dans le magazine "Curve" sa bisexualité et que certaines de ses relations avec des femmes avaient été bien meilleures qu'avec des hommes. Loken a déjà mis en avant sa bisexualité lorsqu'elle embrasse sur la bouche la chanteuse américaine Pink lors de la cérémonie des World Music Awards à Monte-Carlo. En novembre 2006, le magazine lesbien "The Advocate" affirme que l'actrice vit une romance avec l'actrice Michelle Rodriguez, qui a joué avec elle dans le film "BloodRayne". Questionnée en sur sa relation, Kristinna Loken répond : .


title: Kristanna Loken

text: Le , elle annonce sur son site Internet qu'elle est fiancée avec l'acteur Noah Danby (son binôme dans "Painkiller Jane"). Ils se sont mariés le .


title: Kristanna Loken

text: Dans une interview pour AfterEllen.com, Loken se confie pour la première fois sur sa séparation avec son mari Noah Danby et sur le nouvel amour de sa vie. Elle confie : .


title: Paul Vergès

text: Paul Vergès, né le à Ubon Ratchathani (Siam, actuelle Thaïlande) et mort le à Saint-Denis (La Réunion), est un homme politique français.


title: Paul Vergès

text: Fondateur du Parti communiste réunionnais (PCR), plusieurs fois élu local (conseiller général, maire du Port, président du conseil régional de La Réunion), il est député à trois reprises sous la Quatrième et la Cinquième République, député européen de 1979 à 1989 et de 2004 à 2007, et sénateur de 1996 à 2004 et de 2011 à sa mort, en 2016.


title: Paul Vergès

text: Paul Vergès est le fils de Pham Thi Khang, institutrice vietnamienne, et du docteur Raymond Vergès, consul de France au Siam lors de sa naissance.


title: Paul Vergès

text: Un des biographes de son frère Jacques Vergès, Bernard Violet, a révélé que son père aurait fait un faux en déclarant la naissance des deux frères le même jour alors qu’ils avaient en réalité un an d’écart, Jacques Vergès étant sans doute né le , non au Siam comme son frère mais au Laos ; Raymond Vergès aurait profité de sa position de consul pour réaliser un « vrai-faux » état civil, afin de cacher une relation adultère avec Pham Thi Khang, alors que sa première épouse Jeanne-Marie Daniel, avec qui il avait déjà deux enfants, était encore vivante (elle décède en 1923). L'intéressé a toujours entretenu le mystère sur sa réelle date de naissance.


title: Paul Vergès

text: Après la mort de sa mère en 1928 et jusqu'au retour de son père à La Réunion en 1932, il est élevé par sa tante paternelle Marie Vergès avec son frère Jacques.


title: Paul Vergès

text: Il est scolarisé au lycée Louis-le-Grand lors du congé de son père à Paris (1937-1938), puis au lycée Leconte-de-Lisle de Saint-Denis, où Raymond Barre et Auguste Legros font partie de ses camarades. Il obtient son baccalauréat en 1942, et s'engage alors dans les Forces françaises libres avec son frère. Il intègre l'école d'officiers parachutistes de Ribbesford (Royaume-Uni) en 1943, et l'année suivante, il est parachuté sur le territoire français.


title: Paul Vergès

text: Rentré à La Réunion après la Libération, il s'engage contre le colonialisme au sein du Comité républicain d'action démocratique et sociale (CRADS), parti politique créé par son père, Raymond Vergès. Le , en pleine campagne législative, le maire MRP de Saint-Benoît, Alexis de Villeneuve, adversaire de son père, est blessé mortellement par balle, en plein milieu de la foule amassée pour l'entendre, à proximité de la cathédrale de Saint-Denis. Paul Vergès, désigné par des témoins comme étant l'auteur des coups de feu, est arrêté, et l'arme du crime retrouvée est au nom de son père (une rumeur accusera son frère Jacques du crime). Grâce notamment aux appuis de son père, le procès est déplacé en métropole, où Paul est jugé avec ses supposés complices. Aux assises de Lyon, en , il est condamné à cinq ans de prison avec sursis pour avoir « volontairement porté des coups et fait des blessures à Alexis de Villeneuve […] sans intention de donner la mort ». Sa condamnation est ensuite annulée par la loi d'amnistie du .


title: Paul Vergès

text: Devenu permanent de la section coloniale du Parti communiste français (PCF) à Paris, il épouse, en 1949, Laurence Deroin. De retour à La Réunion en 1954, il devient directeur du quotidien communiste "Témoignages", fondé par son père.


title: Paul Vergès

text: Après son action aux côtés des planteurs et ouvriers contre la fermeture de l'usine sucrière de Quartier Français, Paul Vergès est élu en conseiller général de La Réunion à Saint-Paul. Lors des élections législatives de 1956, il succède à son père, député de 1946 à 1955, à l'Assemblée nationale.


title: Paul Vergès

text: Il fonde le Parti communiste réunionnais en 1959 et reprend le journal "Témoignages" fondé par son père. Le , le leader du PCR entre en clandestinité. Sa cavale va durer vingt-huit mois, ridiculisant la police et le pouvoir. Il souhaitait ainsi protester contre une condamnation à trois mois de prison pour diffamation et contre des poursuites engagées par le gouvernement pour atteinte à l'intégrité du territoire, devant la Cour de sûreté de l'État. Les poursuites étaient basées sur une quarantaine d'articles de presse s'échelonnant sur plus de quatre ans, de à . Paul Vergès ne réapparaît que le , après vingt-huit mois de cavale. Du fait d'une loi d'amnistie, il n'était plus inculpé à ce moment que d'. Après s'être constitué prisonnier, il est transféré en métropole où il bénéficie d'une ordonnance de non-lieu de la part de la Cour de sûreté de l'État. Il devient maire du Port en 1971 et député européen en 1979. Il réussit tout ceci en étant interdit de radio et de télévision, comme son parti, jusqu'en 1981.


title: Paul Vergès

text: En 1983, il est élu au conseil régional de La Réunion avec son fils Laurent. Il démissionne de son mandat de député en 1987 pour manifester son désaccord sur la loi de parité sociale du , laquelle priverait les Réunionnais de leur droit à l'égalité sociale. Réélu député (RL) en , il laisse la direction du PCR à Élie Hoarau en 1993. Ce passage de relais ne marque pas la fin de sa carrière politique.


title: Paul Vergès

text: Paul Vergès est élu sénateur le . En septembre de la même année, il alerte l'opinion sur la nécessité de faire de l'étude des conséquences du réchauffement climatique une priorité nationale. Le , il fait voter, à l'unanimité des deux assemblées parlementaires, une loi reconnaissant cette priorité. Il est réélu sénateur le . Il est par ailleurs élu président du conseil régional de La Réunion en 1998 et réélu en .


title: Paul Vergès

text: En 2000, il fonde l'Agence régionale de l'énergie de La Réunion (ARER) et lui assigne les missions d'accompagnement et de développement du concept d'autonomie énergétique à 100 % d'énergies renouvelables à l'horizon 2025 de l'île de La Réunion, comme réponse au changement climatique, et de diffuser cette démarche aux autres îles de la planète.


title: Paul Vergès

text: En 2002, il est nommé président de l'Observatoire national sur les effets du réchauffement climatique en France métropolitaine et dans les départements et territoires d'outre-mer, l'ONERC. D'une façon générale, l'environnement devient une source de préoccupation importante de son action politique. Il soutient activement le développement des énergies renouvelables.


title: Paul Vergès

text: En , il est élu député européen pour la circonscription Outre-Mer, qui comprend La Réunion, Saint-Pierre-et-Miquelon, la Guadeloupe, la Martinique, la Guyane, Mayotte, la Nouvelle-Calédonie, la Polynésie française et Wallis-et-Futuna et compte trois sièges sur 732 au total. En 2005, il est remplacé par Gélita Hoarau au Sénat pour ne pas demeurer en situation de cumul de mandats. Il démissionnera ensuite en 2007.


title: Paul Vergès

text: Père de Pierre Vergès, il a été très marqué par la mort accidentelle en de son autre fils Laurent, député et conseiller général.


title: Paul Vergès

text: En , candidat à la députation dans la de La Réunion, il est largement devancé au second tour par Didier Robert (UMP), ne recueillant que 37,6 % des votes. Sa liste est également devancée par celle de Didier Robert aux élections régionales de 2010 à La Réunion ; il perd alors la tête du conseil régional au profit de ce dernier.


title: Paul Vergès

text: Il est de nouveau élu sénateur le . Alors qu'il annonce sa prochaine démission au profit de Gélita Hoarau, sénatrice PCR non réélue, le Parti socialiste le prie de conserver son mandat, du fait de l'étendue fragile de la nouvelle majorité issue du dernier scrutin sénatorial. En sa qualité de doyen d'âge du Sénat, il préside, le (à ), la séance d'élection du président du Sénat, exercice qu'il renouvelle le (à ) à la suite des élections sénatoriales de septembre.


title: Paul Vergès

text: Aux côtés d'autres sénateurs, il est l'initiateur, en , de la loi criminalisant les massacres d'octobre à Paris en 1961 ; la résolution fut adoptée le par pour et 168 contre.


title: Paul Vergès

text: Paul Vergès meurt au CHU de Bellepierre dans la commune de Saint-Denis de La Réunion dans la nuit du au . Gélita Hoarau lui succède de nouveau au Sénat sur un siège renouvelable en septembre de l'année suivante.


title: Paul Vergès

text: Il est un des responsables politiques français qui détiennent le record de longévité dans des fonctions politiques ; il occupe en effet différents mandats après son élection comme conseiller général de La Réunion en 1955, totalisant de vie politique à sa mort. Jean-Marie Le Pen, élu député pour la première fois en 1956, lui succède alors.


title: Survivor (groupe)

text: Survivor est un groupe de hard rock américain, originaire de Chicago, dans l'Illinois. Formé en 1977, il est particulièrement célèbre dans les années 1980 durant lesquelles sont sortis deux tubes : "Eye of the Tiger" (extrait de la BOF de "Rocky 3, l'œil du tigre"), et "Burning Heart" (extrait de la BOF de "Rocky 4").


title: Survivor (groupe)

text: Frankie Sullivan, Jim Peterik, Dave Bickler, Dennis Johnson et Gary Smith forment leur groupe Survivor durant l'hiver 1977 à Chicago. À la fin de l'année 1978, Survivor signe un contrat d'enregistrement avec le label Scotti Bros Records. Avec l'appui de John Kolodner, alors dirigeant du label Atlantic Records, le groupe entre en studio pour finaliser son premier album éponyme. Cet enregistrement, réalisé en 1980 avec le single "Somewhere in America", rapporte aux membres du groupe une légion loyale de fans.


title: Survivor (groupe)

text: Huit mois plus tard, Survivor rentre de nouveau en studio pour élaborer l'opus "Premonition" : c'est l'arrivée du batteur Marc Droubay et du bassiste Stephen Ellis, en remplacement de Dennis Johnson et Gary Smith.


title: Survivor (groupe)

text: En 1982, Survivor affirme son talent : Sylvester Stallone propose au groupe de composer une bande originale pour son film "Rocky 3, l'œil du tigre". "Eye of the Tiger" est considéré comme un hit du rock. Sept semaines en numéro un dans les hit-parades américains, un trophée aux Oscars, huit mois de tournées à travers le pays.