title: Tintin et les Picaros

text: C'est un finalement un scénario entièrement revu par rapport à la version des Bigotudos qu'Hergé utilise pour ce nouvel album. En 1971, le dessinateur en révèle le titre dans un entretien accordé à Numa Sadoul, au cours du festival du livre de Nice, pour la revue "Schtroumpf".


title: Tintin et les Picaros

text: La première page est en cours de coloriage lorsqu'une erreur est remarquée par les coloristes : Tintin évolue dans un paysage estival avec des arbres fleuris alors que l'action est censée se dérouler en février, juste avant le carnaval. L'erreur est corrigée, Hergé et les Studios redessinant la première case et les décors des suivantes pour les situer dans un paysage hivernal.


title: Tintin et les Picaros

text: La prépublication de "Tintin et les Picaros" débute le et se poursuit jusqu'au , à raison de deux planches par semaine, dans les pages du journal "Tintin". Le numéro où commence l'histoire comporte également un article d'Yves Duval faisant la promotion du tourisme au San Theodoros et évoquant le contexte politique du pays, ainsi qu'un dossier de seize pages sur « Tout Hergé et son univers ». Pour la première fois, la prépublication dans le journal "Tintin" et l'album ont une seule et même colorisation. Hergé dessine quelques couvertures pour le journal liées à sa nouvelle histoire.


title: Tintin et les Picaros

text: "Tintin et les Picaros" bénéficie d'un tirage record de . L'éditeur Casterman a lancé l'impression de l'album avant même la fin de la pré-publication. Hergé et l'équipe de ses studios sont invités au démarrage des rotatives. L'auteur est ensuite convié à de nombreux cocktails de présentation de l'album, le premier étant le , à Bruxelles et à Paris. L'album paraît en mai 1976. Outre la sortie de l'album, l'année 1976 est chargée pour Hergé, avec les célébrations des vingt-cinq ans de règne du roi Baudouin, auxquelles Tintin est associé, la sortie du documentaire "Moi, Tintin", l'inauguration de la statue de Nat Neujean dans un parc bruxellois et les trente ans du journal "Tintin".


title: Tintin et les Picaros

text: La couverture de "Tintin et les Picaros" est très proche dans son sujet et sa composition de celle de "L'Éruption du Karamako" des "Aventures de Jo, Zette et Jocko", autre série d'Hergé. Il est à noter que pour la première fois, le bandeau de surtitre général "Les Aventures de Tintin" n'apparaît pas sur la couverture de l'album, étant couvert par le cartouche du titre.


title: Tintin et les Picaros

text: C'est à partir de cet album que Casterman adopte le quatrième plat présentant les couvertures de tous les albums, à la place d'une simple liste des titres.


title: Tintin et les Picaros

text: L'album est traduit en espagnol et en anglais dès 1976. Il bénéficie d'autres traductions, comme le néerlandais la même année, l'arabe en 1979, aux éditions Dar el Maaref, le thaï en 1987, le norvégien en 1993, le finnois en 2000, le turc en 2004, le vietnamien en 2014 ou encore le grec en 2018. Des traductions existent également en langues régionales comme le catalan en 1981, le créole antillais en 2009 ou le hessois en 2013.


title: Tintin et les Picaros

text: L'album était annoncé depuis tellement longtemps que l'attente est très forte à sa sortie, l'absence de huit ans depuis "Vol 714 pour Sydney" et ses annonces dès les années 1960 lui conférant un , selon les mots de Frédéric Soumois. L'univers de Tintin y joue là son dernier acte avant le baisser de rideau, en forme de farce carnavalesque, après le huis clos pseudo-policier des "Bijoux de la Castafiore" et l'aventure teintée d'ésotérisme de "Vol 714 pour Sydney".


title: Tintin et les Picaros

text: À sa parution, "Tintin et les Picaros" connaît un énorme succès, notamment en raison de l'espacement de plus en plus grand entre les sorties des albums de Tintin. Au centre des critiques, "Tintin et les Picaros" est pourtant une réussite sur le plan commercial et d'albums sont vendus dans les semaines qui suivent sa sortie. Un mois après sa sortie, il se place en troisième position sur la liste des meilleures ventes des librairies françaises. Ce succès relance les ventes du reste de la série. "A posteriori", en 2003, "Tintin et les Picaros" fait figure d'album le moins populaire de la série avec vendus depuis sa sortie en 1976, coffrets d'intégrales et éditions de luxe inclus.


title: Tintin et les Picaros

text: La parution de "Tintin et les Picaros" au , huit ans après le dernier album, est un événement culturel attendu, notamment par la critique, d'autant plus que l'album aborde un sujet politique. Cette nouvelle aventure reçoit un accueil mitigé auprès de la critique. C'est notamment le cas du journaliste Bruno Frappat dans les colonnes du "Monde" qui déplore la faiblesse du scénario comparativement aux précédents albums :


title: Tintin et les Picaros

text: D'autres journalistes mettent en cause l'aspect idéologique de "Tintin et les Picaros" et la manière dont Hergé présente l'Amérique latine. Son refus de s'engager en faveur d'un camp ou d'un autre entretient , qu'il met sur un pied d'égalité. La comparaison entre les deux vignettes du début et de la fin de l'album, montrant le même bidonville gardé par des policiers dont seul l'uniforme et l'allégeance ont changé, agit comme pour renvoyer dos à dos les deux camps qui s'affrontent, ce qui vaut au dessinateur des critiques de la part de nombreux titres de presse marqués à gauche. En refusant de prendre parti, c'est comme si Hergé voulait montrer son désenchantement par rapport aux révolutions sud-américaines. On lui reproche d'avoir mis sur le même plan les dictatures d'extrême-droite et les révolutionnaires d'extrême-gauche d'Amérique car . Dans l'hebdomadaire belge "Hebdo 76", Étienne Felkaï critique la vision du dessinateur, qui continue de faire de Tintin . L'hebdomadaire parisien "Révolution" est encore plus acerbe, en qualifiant l'album de . La campagne de presse est telle que le journal belge "Spécial", dans son numéro du , consacre trois pages à l'étude de ces différentes réactions sous le titre .


title: Tintin et les Picaros

text: Rares sont les soutiens du dessinateur et la presse spécialisée se déchaîne elle aussi. Si "Pilote" évoque , "Fluide glacial" souligne sa et "Charlie Mensuel" estime qu'il s'agit d'un album .


title: Tintin et les Picaros

text: Au contraire, le philosophe Michel Serres, qui publie une étude de l'album de la revue "Critique", prend la défense d'Hergé. Il insiste sur le fait que le dessinateur ne dépeint pas une révolution voulue par le peuple mais une simple révolte de palais :


title: Tintin et les Picaros

text: Ces nombreuses critiques blessent profondément Hergé qui cherche à se justifier dans un entretien accordé aux "Nouvelles littéraires", dans lequel il concède que son album se déroule sur un arrière-plan politique mais qu'il n'a pas souhaité en faire le thème principal. Il profite de la parution de l'album pour répondre aux critiques sur ses opinions politiques. Il se dédouane en affirmant ne pas en avoir, suivant un mot de Friedrich Nietzsche : . Il explique surtout avoir voulu montrer que . Il se défend de fustiger l'ensemble des révolutions, en expliquant que c'est seulement la révolution montrée dans l'album qui ne change rien : . Sans s'en vanter, Hergé s'implique lui-même dans ce contexte, lorsqu'il écrit une lettre en faveur de la libération d'Héctor Oesterheld, scénariste de la bande dessinée censurée "", disparu sous la junte militaire en Argentine en 1977.


title: Tintin et les Picaros

text: Le colonel Sponsz revient après "L'Affaire Tournesol". Hergé s'était inspiré pour créer le personnage de l'apparence de l'acteur Erich von Stroheim dans "La Grande Illusion". Il se serait également fondé sur les traits et l'allure de son frère Paul Remi, militaire. Hergé a hispanisé le nom du colonel en Esponja (« éponge » en espagnol), afin de souligner l'alcoolisme du colonel qui boit du whisky comme une éponge, mais également pour souligner son caractère .


title: Tintin et les Picaros

text: Auteur d'un ouvrage sur Bianca Castafiore, Mireille Moons voit le personnage de Peggy Alcazar comme le de la cantatrice, incarnant tout ce que Hergé déteste : . Hergé se plaisait à raconter les circonstances de la création de Peggy Alcazar : alors qu'il regarde la télé chez lui avec Fanny, il remarque une "pasionaria" du Ku Klux Klan, dont la vulgarité le frappe et, exceptionnellement, il la croque sur le vif. Le lendemain, il déclare à Bob de Moor : . Dans ses esquisses, il fait raconter l'histoire de son couple par Alcazar, un élément qu'il ne garde pas dans le récit fini : Peggy, Américaine, est la fille du marchand d'armes Basil Bazaroff (parodie de Basil Zaharoff, déjà vu dans "L'Oreille cassée") et siège au conseil d'administration de la compagnie de son père, la Vicking Arms ; Alcazar la rencontre à New York, au music hall, et l'épouse, réglant ainsi ses perpétuels problèmes d'approvisionnement en armes de guerre. Pour autant, ces notes préparatoires ne donnent lieu à aucun développement dans l'album et le personnage de Peggy Alcazar , .


title: Tintin et les Picaros

text: Les journalistes Jean-Loup de la Batellerie et Walter Rizotto de "Paris-Flash", crées pour "Les Bijoux de la Castafiore", réapparaissent également, venant les premiers à Moulinsart pour obtenir les réactions de Haddock et Tintin face aux accusations de Tapioca. Ils sont inspirés du duo emblématique de « grands reporters » de "Paris Match" des années 1950 et 1960, le journaliste Philippe de Baleine et le photographe Willy Rizzo, ainsi que d'un autre photographe, Walter Carone.


title: Tintin et les Picaros

text: Enfin, le choix de nommer Picaros les combattants du général Alcazar est une référence directe au mot espagnol , qui signifie « misérable », « futé », et qui a donné son nom au genre littéraire du roman picaresque, qui s'est diffusé en Espagne à partir du . Ce choix traduit la volonté de l'auteur de placer son œuvre sous l'angle de la satire politique.


title: Tintin et les Picaros

text: Ainsi peut-on voir le San Theodoros tapioquiste comme un de ces nombreux pays d’Amérique du Sud qui ont été terre d’accueil pour des nazis, qui ont eu le soutien tour à tour des blocs de l’Est ou de l’Occident, et sont aussi un terrain de luttes de pouvoirs personnels.


title: Tintin et les Picaros

text: Lors du procès en mondovision des Dupondt, le procureur général fait référence à la «" noble idéologie de Plekszy-Gladz "», ce dernier étant le dictateur de la Bordurie, parodie hergéienne des régimes totalitaires. Le coup d’État réussi à la fin de l’album par Alcazar n’est pas sans rappeler celui de la révolution cubaine de Fidel Castro, accompli avec un faible nombre d’hommes (les « "Barbudos" »). L’auteur ne fait pas de concession à l’ami de Tintin : Alcazar apparaît illettré, cupide et imbu de lui-même. Il désire en effet rebaptiser la capitale « Alcazaropolis », et il personnifie la dictature tout autant que son prédécesseur. Il est de surcroît le mari de Peggy, une matrone américaine sans grâce, autoritaire et jalouse dont il subit les caprices sans broncher. Tout cela contraste avec le personnage de Tintin, lettré, rusé et exerçant un véritable sur les autres personnages, en particulier sur le général.


title: Tintin et les Picaros

text: Le général Tapioca serait inspiré d'Alfredo Stroessner, dictateur du Paraguay depuis 1954. Alain Musset rapproche l'acte mégalomane du général Tapioca de renommer la capitale Las Dopicos en Tapiocapolis, puis Alcazaropolis par le général Alcazar, du changement de nom par le dictateur dominicain Rafael Trujillo de la capitale Saint-Domingue en Ciudad Trujillo. De même, en Union soviétique, les villes de Tsaritsyne et Saint-Pétersbourg avaient été rebaptisées Stalingrad et Leningrad, en l'honneur des deux dirigeants communistes Staline et Lénine. Quant aux uniformes des soldats de Tapioca comme des révolutionnaires, ils sont en grande partie tirés du grand reportage de Jean Lartéguy à propos du Che, intitulé "Les Guérilleros" et publié en 1967, qui regorge de photographies.


title: Tintin et les Picaros

text: Comme "L'Oreille cassée", "Tintin et les Picaros" est un exemple de , mettant en scène une géographie imaginaire exotique et nourrie de références diverses. À l'instar de la représentation du San Theodoros dans le premier album, Hergé assemble différentes inspirations contradictoires de pays d'Amérique latine, et même d'Amérique centrale, pour la culture, l'habitat, les peuples, et le paysage, en plus de la situation politique.


title: Tintin et les Picaros

text: Le centre-ville à l'architecture moderne de la capitale santhéodorienne est inspiré de Brasilia, la nouvelle capitale du Brésil depuis 1960, construite à partir de rien par Oscar Niemeyer et Lúcio Costa, ainsi que par Belo Horizonte, autre ville brésilienne sur laquelle a travaillé Niemeyer. Le palais présidentiel du Planalto, à Brasilia, est explicitement reproduit. Hergé y place à côté une immense œuvre d'art, inspirée d'une réalisation du sculpteur Marcel Arnould. Le palais présidentiel du San Theodoros reprend la façade du palais du gouvernement du Pérou, à Lima.


title: Tintin et les Picaros

text: La reprend l'aspect de la pyramide de Kukulcán, monument emblématique de la civilisation maya itzá, sur le site de Chichén Itzá (Yucatán, Mexique). .


title: Tintin et les Picaros

text: Les Arumbayas, croisés dans "L'Oreille cassée", réapparaissent lors du périple dans la jungle. Abonné à "National Geographic" depuis les années 1940, Hergé s'appuie notamment sur des photographies publiées par le mensuel de huttes indiennes au Venezuela pour dessiner l'habitat des Arumbayas, et d'autres de femmes indiennes préparant le repas dans un grand chaudron. Comme dans leur précédente apparition, le langage arumbaya reprend des expressions du dialecte bruxellois, appelé marollien ou brusseleer, que Hergé s'est entre-temps amusé à placer dans la langue syldave. Par exemple, le "stoumpô" cuisiné par les Arumbayas tire son nom du "stoemp", un plat de Bruxelles. Frédéric Soumois remarque que dans cette seconde apparition, l'arumbaya . Dans cet album, le dessinateur dénonce l'alcoolisme ravageant les peuples autochtones en montrant les Arumbayas devenus ivrognes, victimes collatérales des largages aériens de Loch Lomond par le régime tapioquiste. Il avait été choqué par son séjour en 1971 au sein d'une tribu d'Oglalas dans la réserve indienne de Pine Ridge, un peuple qu'il imaginait libre et fier et qu'il avait découvert misérable, déshonoré et décimé par l'alcool.


title: Tintin et les Picaros

text: Si le carnaval de Tapiocalis évoque celui de Rio, c'est surtout le carnaval de Nice qui inspire Hergé, explique-t-il. Le groupe folklorique européen fictif des Joyeux Turlurons mêle diverses sources, les archives d'Hergé réunissant dans un dossier intitulé des documents sur des groupes traditionnels belges de carnaval : les « Gilles » de Binche, les « Blancs Moussis » de Stavelot et les « Chinels » de Fosses-la-Ville. En entretien, Hergé liste aussi, outre les « Blancs Moussis », les « Gais Lurons » de Welkenraedt et les « Noirauds » du Conservatoire africain. Le chapeau de plumes des Joyeux Turlurons rappelle ceux des « Gilles », leurs masques ceux des « Blancs Moussis » avec leur long nez en forme de carotte, et leurs habits semblent tirés de ceux des « Chinels », à la découpe similaire et aux couleurs vives.


title: Tintin et les Picaros

text: Hergé réunit également de la documentation pour les accessoires et décorations, effectués par ses collaborateurs des Studios Hergé. Le mobilier moderne est tiré du catalogue Roche Bobois et de la revue "Maisons françaises". L'intérieur de la résidence surveillée comporte notamment quatre fauteuils Amanta du designer italien Mario Bellini, une table « Tulipe » Knoll de Eero Saarinen, designer américain d'origine finlandaise, et un banc Knoll de l'artiste américain Harry Bertoia. Le portemanteau « perroquet » date du , créé par l'ébéniste allemand-autrichien Michael Thonet, un des pères du mobilier moderne. Hergé reproduit aux murs des tableaux inspirés de l'œuvre du peintre russe Serge Poliakoff, dont il possède plusieurs toiles. Un autre tableau rappelle le travail de Frank Stella, artiste américain également collectionné par Hergé. Les Studios Hergé ont aussi l'habitude de reproduire des meubles qu'ils ont sous la main, présents dans leurs bureaux.


title: Tintin et les Picaros

text: De même, les véhicules représentés dans l'album sont des copies plus ou moins fidèles de modèles réels. Tintin se déplace désormais en cyclomoteur Honda CD50 de 1972. L'arrivée au San Theodoros se fait à bord d'un Boeing 707 de la compagnie aérienne fictive Santaero et le retour dans un Boeing 747 de la même compagnie. La police santheodorienne utilise des motos Harley-Davidson Electra Glide. La limousine du général Tapioca qui transporte le capitaine Haddock à travers les rues de la capitale est une synthèse entre une Mercedes-Benz 600 et une ZIL 114 ; elle est en quelque sorte le , selon l'expression de Charles-Henri de Choiseul Praslin, qui a consacré un ouvrage aux voitures représentées dans les "Aventures de Tintin". Plus loin dans l'album, Tintin et ses compagnons sont conduits en excursion à bord d'un Land Rover 109 SW série, un véhicule tout terrain. Alcazar vient récupérer les héros avec un camion Chevrolet 3800 de 1951. Lors de leur marche dans la jungle, ils manquent de se faire surprendre par un hélicoptère soviétique Mil Mi-1 de l'armée régulière. Les Joyeux Turlurons voyagent dans un autocar Jonckheere DAF SB 1602 de 1974.


title: Tintin et les Picaros

text: Le carnaval de Tapiocapolis est l'occasion pour Hergé de faire apparaître de nombreuses références à d'autres œuvres. Des personnes sont déguisées en Astérix, Zorro, Snoopy, Donald Duck, Mickey Mouse ou l'un des "Trois Petits Cochons". Des personnages créés par Bob de Moor, assistant d'Hergé, apparaissent : le groupe musical sud-américain Les Coconuts de "Barelli et les Agents secrets", de sa série "Barelli", ainsi que Balthazar figuré en ballon. Sur le char utilisé pour sauver les Dupondt, un mannequin ressemble à Groucho Marx. En renvoi d'hommage à cette apparition d'Astérix, Goscinny et Uderzo font apparaître les Dupondt l’année suivante dans "Astérix chez les Belges".


title: Tintin et les Picaros

text: Une rue de la capitale santhéodorienne se nomme , soit rue du : il s'agit du jour de naissance d'Hergé.


title: Tintin et les Picaros

text: Frédéric Soumois et Jean-Marie Apostolidès interprètent également comme des références aux précédents albums les costumes stéréotypés de cow-boys, d'Écossais, de Noirs, de Chinois, d'Indiens, ainsi qu'une tête de vache rappelant celle qui finit sur la tête du capitaine Haddock dans "Les Sept Boules de cristal", et un perroquet, animal fréquemment apparu dans les "Aventures".


title: Tintin et les Picaros

text: Dans chacun de ses albums, Hergé convoque des personnages apparus dans les aventures précédentes afin de donner à son œuvre une , selon le mot de Pierre Assouline. Ainsi, en dehors des principaux personnages de la série, le lecteur retrouve plusieurs personnages secondaires dans cette nouvelle aventure. C'est le cas du général Alcazar, apparu dans "L'Oreille cassée", lors du premier voyage de Tintin au San Theodoros et que ce dernier avait de nouveau rencontré en Europe dans "Les Sept Boules de cristal" et "Coke en stock". Autre personnage récurrent, la cantatrice Bianca Castafiore effectue là sa sixième apparition physique, bien qu'elle soit citée ou entendue à la radio dans d'autres aventures. Un article de presse indique qu'elle a , liant directement "Tintin et les Picaros" aux "Bijoux de la Castafiore". Certains personnages connaissent leur deuxième apparition dans "Tintin et les Picaros". C'est le cas du colonel Sponsz, chef de la police secrète bordure dans "L'Affaire Tournesol", de l'explorateur Ridgewell et de la tribu des Arumbayas, rencontrés dans "L'Oreille cassée", ou encore de Pablo, chargé dans la même aventure d'éliminer Tintin avant de l'aider à s'évader de prison. En plus de Jean-Loup de la Batellerie et Walter Rizotto, réapparaît discrètement dans la foule de journalistes le paparazzi Gino de "Tempo di Roma", auteur d'une photographie volée dans "Les Bijoux de la Castafiore". Selon Philippe Goddin, le journaliste de "La Dépêche" serait le même que dans "Le Trésor de Rackham le Rouge", Jules Rouget, devenu plus costaud. Ces nombreux retours permettent de voir cet album comme , selon l'essayiste Jean-Marie Apostolidès, au même titre que "Coke en stock" quelques années plus tôt.


title: Tintin et les Picaros

text: Plus encore, il considère que, dans "les Picaros", . Ainsi, plusieurs éléments du scénario font référence à d'autres aventures. C'est notamment la cinquième fois qu'Hergé aborde le thème de l'amnésie dans ses albums, lorsque le capitaine perd momentanément la mémoire après avoir reçu une bouteille de verre dans la nuque. Cette courte période d'amnésie est l'occasion pour Hergé de reproduire presque à l'identique une vignette dessinée pour une aventure précédente : dans "Tintin et les Picaros", le capitaine Haddock se sert de la bouteille en verre comme d'une longue-vue, de la même manière que son ancêtre le chevalier de Hadoque suivait l'approche du navire du pirate Rackham le Rouge dans "Le Secret de La Licorne".


title: Tintin et les Picaros

text: De son côté, le professeur Tournesol exerce ses talents de pharmacologue pour la deuxième fois dans la série, après l'invention du remède contre le N.14, le produit qui faisait pousser les cheveux des Dupondt dans "Tintin au pays de l'or noir" et "On a marché sur la Lune". Cette fois, il met au point les cachets de « stopalcool », qui empêchent ceux qui en ont pris de boire de l'alcool sans ressentir un goût insupportable et évoquent les effets du disulfirame, une substance qui provoque, elle aussi, une réaction dissuasive contre la prise d'alcool.


title: Tintin et les Picaros

text: De même, le bref échange comique en avion entre Haddock et Tournesol est récupéré des gags coupés lors de l'élaboration de "Vol 714 pour Sydney".


title: Tintin et les Picaros

text: Pour de nombreux critiques, "Tintin et les Picaros" témoigne d'un essoufflement de l'œuvre d'Hergé, comme Benoît Peeters qui affirme que cet album . Il juge l'entrée dans le récit par la conférence de presse du général Tapioca et regrette le manque de renouvellement de l'auteur sur le plan comique, qu'il qualifie de . L'introduction est particulièrement lente, avec le long exposé de la situation puis l'arrivée tardive de l'aventure, alors que Tintin est d'habitude très rapidement immergé, et de façon inattendue, dans l'action (par exemple, avec les poubelles du "Crabe aux pinces d'or" ou l'orage dès le début de "L'Affaire Tournesol"). De même, Peeters déplore que les personnages ne sonnent pas juste, à l'image de Peggy Alcazar, qu'il considère comme un . Enfin, il analyse qu'après "Les Bijoux de la Castafiore", Hergé s'est détaché de Tintin, qui jusqu'alors dont il s'est peu à peu libéré. Le héros évolue désormais sans lien profond avec son créateur.


title: Tintin et les Picaros

text: Pierre Assouline émet un jugement similaire et considère que, comme l'aventure précédente "Vol 714 pour Sydney", "Tintin et les Picaros" est . Selon lui, le charme n'opère plus : . Thierry Groensteen, historien de la bande dessinée, se montre lui aussi véhément, en assurant que "Tintin et les Picaros" et son prédécesseur . Pour le critique d'art et ami d'Hergé, Pierre Sterckx, l'album multiplie .


title: Tintin et les Picaros

text: "Tintin et les Picaros" demeure l'ultime album d'Hergé, l'aventure suivante "Tintin et l'Alph-Art" n'étant qu'en projet à la mort du dessinateur en 1983. Néanmoins, cette aventure paraît en 1986 sous la forme d'un album d'esquisses, ce qui confère à "Tintin et les Picaros" une place dans la série que Ludwig Schuurman qualifie de et . Depuis 1986, "Tintin et les Picaros" est coincé avant un album posthume inachevé et après un album déroutant, "Vol 714 pour Sydney", dont les protagonistes ne se souviennent pas. Hergé lui-même n'avait pas conçu l'album comme une conclusion mais comme une aventure supplémentaire, avant d'autres.


title: Tintin et les Picaros

text: Le retour de nombreux personnages dans "Tintin et les Picaros" peut donner l'impression d'une conclusion, par exemple à Numa Sadoul qui trouve que l'album sonne comme , ou à . Hergé contredit cette vision dès 1976 : .


title: Tintin et les Picaros

text: Au contraire, Frédéric Soumois avance que "Tintin et les Picaros" est à considérer comme une fin, notamment car Hergé y achève un processus de déconstruction de son univers :


title: Tintin et les Picaros

text: Les derniers albums des "Aventures de Tintin", dont "Tintin et les Picaros", sont interprétés comme œuvrant à la « déconstruction », au « désenchantement », à la « désacralisation », de la série et de ses personnages. Déjà, "Tintin au Tibet" était atypique, de par son absence d'enquête et d'armes à feu, pour faire place à , avec la seule nature pour ennemie. Sylvain Bouyer divise l'ensemble de la série à partir de "Tintin au Tibet" : les albums qui le précèdent correspondent à l'époque du , , tandis que ceux qui le suivent se rapportent à .


title: Tintin et les Picaros

text: Un est entamé dès "Les Bijoux de la Castafiore" pour Frédéric Soumois, qui y voit une perversion des structures narratives de la part du dessinateur. L'universitaire Jean Rime remarque lui aussi que dès cet album et dans "Vol 714 pour Sydney", Hergé semble s'attaquer aux personnages de « méchants », en les ridiculisant profondément tout en floutant volontairement la frontière entre « bons » et « mauvais ». De plus, Tintin y apparaît de son aventure, étant guidé par un télépathe qui prend ainsi le rôle de maître de l'action, puis efface ensuite cette histoire de la mémoire des protagonistes. Yves Morel interprète ces changements comme une manière pour Hergé d'intégrer son héros dans son époque, désormais plutôt intéressée par les antihéros : et les précédentes aventures classiques sont presque parodiées.


title: Tintin et les Picaros

text: Jean Rime estime que dans "Tintin et les Picaros", Hergé . Frédéric Soumois explique que l'auteur s'attaque désormais à l'intégrité des . Les traits caractéristiques de certains personnages sont déplacés sur d'autres : Tournesol et Haddock pratiquent parfois le même langage déréglé que les Dupondt, le capitaine empruntant même le célèbre de ces derniers. Finalement, pour Yves Morel, dans cette aventure, les .


title: Tintin et les Picaros

text: "Tintin et les Picaros" est un album . Si le monde évolue, c'est aussi le cas pour les personnages. À commencer par Tintin, pour qui le monde apparaît désormais sous un jour moins strictement manichéen. Il abandonne ses culottes de golf pour des jeans, arbore un signe peace and love sur son casque de moto et pratique le yoga. Il semble lassé de l'aventure, notamment lorsqu'il s'avoue heureux de retourner à Moulinsart à la fin de l'épisode, dans l'avion du retour.


title: Tintin et les Picaros

text: Comme Tintin, l'explorateur Ridgewell semble assister et être : son pouvoir apparaît désormais limité auprès d'Arumbayas à qui la consommation excessive de whisky a fait perdre leur culture. La dimension sacrée de la tribu, telle qu'elle était présentée dans "L'Oreille cassée" avec son sorcier et sa pensée magique, a disparu, et les indigènes deviennent dans cet épisode .


title: Tintin et les Picaros

text: Quant au capitaine Haddock, il semble , selon l'analyse de l'historien Thierry Wanegffelen. Ce dernier considère que le capitaine se projette sur le couple virtuel qu'il forme avec la cantatrice à travers le regard qu'il porte sur celui du général Alcazar et de sa femme Peggy. Haddock semble compatir à la situation conjugale du général, , sommé de faire la vaisselle ou de limiter sa consommation de cigares sous l'œil réprobateur de sa . Dès le début de l'album, le capitaine est amené . Or, quand la Castafiore est libérée de sa cellule, elle se précipite dans les bras du capitaine pour l'étreindre fougueusement, sans même voir Tintin. Son expression et les trois cœurs rouges dessinés autour de sa tête et entretient l'ambiguïté de leur situation. Devant cet assaut, Haddock semble résigné, impuissant, comme pour exprimer .


title: Tintin et les Picaros

text: Par ailleurs, Thierry Wanegffelen s'interroge sur le fait que le capitaine soit devenu le véritable héros de la série. Au fil des albums, il occupe une place grandissante, notamment parce que le lecteur se reconnaît plus facilement en lui qu'en Tintin, un . Au début de ce nouveau récit, c'est bien Haddock qui entraîne ses amis dans l'aventure, quand Tintin se montre méfiant et craint, à juste titre, un piège. Par ailleurs, la couverture montre le capitaine au premier plan, menant le groupe qui s'éloigne de la pyramide paztèque et du piège qui les y attend. Enfin, "Tintin et les Picaros" est le seul album de la série pour lequel la mention « Les Aventures de Tintin » n'apparaît pas sur la couverture.


title: Tintin et les Picaros

text: Philippe Goddin considère que "Tintin et les Picaros" marque dans le monde de Tintin : . La trame même de l'album semble factice et sans impacts : pour Yves Morel, Tintin rentre chez lui . La révolution en plein carnaval, déguisés en personnages comiques, en est le symbole : . Le philosophe Michel Serres porte le même jugement sur cet album dans lequel tout est faux, du complot initial au carnaval final.


title: Tintin et les Picaros

text: Le philosophe Michel Eltchaninoff voit en "Tintin et les Picaros" une illustration de "La Société du spectacle" de Guy Debord, paru en 1967, dont la thèse est que . L'album dénoncerait le , stade avancé du capitalisme au cours duquel . La succession de coups d'État entre Tapioca et Alcazar n'est qu'un , instrumentalisé par les blocs de l'Est et de l'Ouest. L'album s'ouvre sur un exemple de manipulation médiatique, qui prend au piège Tintin : . La résidence surveillée accumule les faux-semblants, avec son confort et sa modernité occidentale mêlés de télésurveillance et de gardes du corps. Le bataillon d'Alcazar n'a d'héroïque et guerrière que l'apparence : ses hommes sont vautrés dans la consommation (d'alcool) et leur uniforme n'est qu'une sorte de costume de carnaval évoquant les guérillas. Chaque camp a d'ailleurs des apparences contredisant leurs soutiens. Enfin, la lutte armée se mêle à la société des loisirs, grâce à l'arrivée finale des touristes, et se déroule costumée. La prise du pouvoir par Alcazar est comme une mise en scène, une . Selon Eltchaninoff, Hergé lui-même n'échappe pas à ce nouveau paradigme et ne peut plus représenter l'authenticité du monde : .


title: Tintin et les Picaros

text: Pour le philosophe Jean-Luc Marion, le mensonge est le seul thème qui unifie l'album. Il prend pour exemple le personnage secondaire de Pablo qui ne peut s'empêcher de trahir Tintin après l'avoir sauvé : la trahison finit par l'emporter, preuve de l'existence d'un . Pour autant, dans cet album comme dans le précédent, Hergé se démarque de nombreux auteurs de bande dessinée dans la mesure où ils font . Le mensonge est donc omniprésent dans "Tintin et les Picaros", du général Tapioca qui dissimule les vraies raisons de l'invitation qu'il lance à Tintin et ses compagnons, au professeur Tournesol qui administre un médicament au capitaine Haddock, à son insu, pour le soigner de son alcoolisme maladif. Quand il apprend les manigances du professeur, Haddock s'emporte d'ailleurs contre ce qu'il estime être , tandis que Tournesol se justifie par le fait de vouloir protéger le capitaine. Hergé laisse donc une question en suspens : le mensonge, même dans le cas d'une intention louable, est-il moralement acceptable ?


title: Tintin et les Picaros

text: Philippe Goddin explique en partie le désenchantement du monde de Tintin par le fait que l'époque ne se prête plus à l'Aventure, les quatre coins du globe étant désormais facilement accessibles grâce au tourisme de masse et aux voyages organisés. Pour l'universitaire Eudes Girard, .


title: Tintin et les Picaros

text: Le phénomène du tourisme de masse est donc évoqué de manière éclatante dans l'album avec l'irruption du car des Joyeux Turlurons dans le camp des Picaros. Ces touristes, et Séraphin Lampion en tête, sont éminemment caricaturaux : vêtus de chemises à fleurs ou de vêtements colorés, ils sont presque tous équipés d'appareils photos ou de caméscopes, et portent des chapeaux exubérants. Leur attitude témoigne elle aussi de leur caractère sans-gêne et intrusif : à peine descendus du car, ils arpentent le camp des guérilleros à la recherche de cartes postales ou d'une boutique de souvenirs. L'un d'eux, séduit par le cadre, affirme que . À travers cette apparition intempestive, Hergé dénonce le touriste comme . Selon Anna Madœuf et Olivier Sanmartin, le tourisme de masse , dans la mesure où .


title: Tintin et les Picaros

text: L'exotisme lui-même est menacé : l'essayiste Jean-Marie Apostolidès voit dans la circulation du whisky, omniprésent dans cet album, le reflet d'une uniformisation des comportements. Il note que cette boisson, auparavant réservée à l'espace privé, se diffuse désormais à grande vitesse dans l'espace public. Sa consommation n'est plus le seul fait du capitaine Haddock, elle se retrouve partout et sous une forme réduite à une seule marque, Loch Lomond. La boisson s'introduit à Moulinsart jusque dans la publicité télévisuelle et le capitaine en offre aux journalistes venus recueillir son témoignage dans l'affaire du complot. Nestor lui-même en boit en cachette, . Au San Theodoros, le whisky se trouve aussi bien dans le bureau du colonel Sponsz ou dans la résidence surveillée où Tapioca fait garder le capitaine et ses amis, que dans la forêt vierge, parachuté chez les Arumbayas et les Picaros, et dans le carnaval, sponsorisé par Loch Lomond. Ainsi, .


title: Tintin et les Picaros

text: "Tintin et les Picaros" déçoit également sur le plan graphique de nombreux critiques. Un dessin d'une qualité moindre par rapport aux précédents albums, parfois maladroit, un découpage moins clair et la saturation des décors sont mis en cause. D'ailleurs, le trait d'encre plus épais que sur les précédents albums alourdit l'ensemble. Benoît Peeters juge la réalisation graphique de cet album . Il en est de même pour Pierre Assouline, qui s'insurge contre les modifications graphiques opérées sur le personnage de Tintin : celui-ci apparaît légèrement vieilli mais il a surtout troqué sa célèbre culotte de golf pour des "jeans" marrons. D'autre part, s'il reconnaît la qualité du travail mené par Bob de Moor sur les décors, effectué avec la plus grande minutie dans la réplique d'éléments réels, il estime qu'il ne suffit pas à donner une âme à cet album.


title: Tintin et les Picaros

text: Alors qu'Hergé s'était éloigné du langage cinématographique au fil de son expérience de dessinateur, il revient étonnamment à l'emploi de gros plans, régulièrement et sans forcément de nécessité narrative. L'universitaire Sylvain Bouyer affirme dans "Les Cahiers de la bande dessinée" que le talent graphique d'Hergé se perd dans cet album : . Plus tard, il ajoute que, dans les derniers albums, le dessin a . Autre innovation, le découpage traditionnel en quatre "strips" réguliers est perturbé à de nombreuses reprises, ce qui s'avère inhabituel par rapport aux précédents albums. De plus, Philippe Goddin déplore un découpage lésé par , alors qu'Hergé avait établi des découpages plus clairs dans les précédents albums.


title: Tintin et les Picaros

text: Tintin se montre dans des attitudes plus posées que dans les albums précédents. Il en semble même vieilli. Philippe Goddin rappelle qu'auparavant . Il explique que, dans "Tintin et les Picaros", la plupart de ces sont issues de croquis d'observation réalisés par les assistants d'Hergé avec l'auteur pour modèle — celui-ci campe lui-même l'attitude qu'il désire, pour ne pas perdre de temps à la décrire, et est croqué par son collaborateur. Tintin est donc plus assagi car il adopte directement les postures de son dessinateur sexagénaire.


title: Tintin et les Picaros

text: Néanmoins, Hergé livre deux remarquables inventions graphiques avec la confrontation nez à nez de Haddock et Tapioca à travers un écran de télévision à la huitième planche et l'image au mouvement décomposé de Nestor agitant son plumeau dans tous les sens, à la onzième planche. Pour la seconde, il reprend un procédé déjà éprouvé dans "Le Secret de La Licorne". Cet effet stroboscopique est porteur de sens : pour se rattraper d'avoir écouté aux portes la conversation de son maître, le domestique donne le change en redoublant d'activité ménagère. Selon la formule de Pierre Fresnault-Deruelle, .


title: Tintin et les Picaros

text: Philippe Goddin fait remarquer que les crayonnés de l'album ne détonent pas vis-à-vis de ceux des précédents, et établit que les apparaissent sur les dessins achevés imprimés. Il soupçonne alors qu'Hergé a, pour la première fois, laissé en partie la main à ses assistants pour la mise à l'encre de ses personnages, d'où certaines maladresses repérées. Jusqu'alors Hergé traçait à l'encre lui-même tous ses personnages, et ne laissait à ses collaborateurs que l'encrage des décors et accessoires les entourant. Il a toujours affirmé avoir réalisé seul la mise à l'encre des personnages. Sans trancher sur la question, Goddin signale que le dessin du héros lui-même est parfois maladroit, très inégal : . Benoît Peeters avance directement que, pour la première fois, Hergé a cédé le dessin de certains personnages à son principal assistant, Bob de Moor, notamment pour la scène du carnaval ; de Moor s'exécute avec moins de souplesse dans le trait, révélant la fragilité du style d'Hergé qui était pourtant considéré comme neutre et facilement exportable : .


title: Tintin et les Picaros

text: Bob de Moor dément avoir dessiné l'album à la place d'Hergé et soutient que la répartition des tâches était la même que sur les précédents albums. Il explique néanmoins avoir travaillé à seulement deux avec Hergé sur cet album, à cause du départ d'assistants importants comme Jacques Martin ou Roger Leloup.


title: Tintin et les Picaros

text: Au delà de l'encrage des personnages, Philippe Goddin estime que le dessin d'Hergé s'est laissé submerger par le travail de ses collaborateurs des Studios Hergé au fur et à mesure des albums. D'une part, ces derniers, en exprimant tous leurs talents techniques, ont noyé les personnages dans des décors minutieux mais surchargés, d'autant plus qu'Hergé leur a laissé dans cet album de nombreuses cases de grande taille à compléter — ainsi, "Tintin et les Picaros" est l'un des albums présentant le moins de vignettes. De ce fait, le dessin d'habitude lisible d’Hergé est ici parsemé de parasites : sur le marbre du château de Moulinsart sont dessinés des petits traits verticaux figurant des reflets mais, étant placés aléatoirement, sans discernement, ils gênent les autres éléments de la case, donnant notamment l'impression que les personnages sont détachés du sol (par exemple, Tintin lorsqu’il fait du yoga) ; le décor trop détaillé étouffe certains effets graphiques tels que les lignes en ressorts signifiant un mouvement désordonné. D'autre part, au contact de ces autres dessinateurs, Hergé aurait peu à peu perdu le côté spontané de son trait : . Sur la colorisation, le sémiologue Pierre Fresnault-Deruelle souligne que .


title: Tintin et les Picaros

text: "Tintin et les Picaros" intègre pleinement la mode de son époque, dans ses décors et costumes. Depuis les débuts, Hergé renouvelle progressivement l'environnement, le mobilier, les véhicules ou les vêtements à chaque album pour fondre celui-ci dans son temps. Les années séparant de plus en plus les derniers albums, ces changements sont très visibles et apparaissent brutaux, contrairement à l'époque où les albums sortaient de façon plus rapprochée.


title: Tintin et les Picaros

text: Le changement le plus commenté est l'apparition de la paire de "jeans" marron à « pattes d'eph » de Tintin, destinée à le rapprocher des jeunes des années 1970. Ses classiques souliers lisses sont remplacés par des mocassins à coutures et il porte également un blouson d'aviateur lorsqu'il arrive en cyclomoteur. L'irruption des "Aventures de Tintin" dans cette décennie se voit d'autant plus dans les personnages secondaires et figurants. Déjà apparu dans un habit plus chic que ses vêtements de marin, Haddock arbore un moment un complet deux pièces, une et une paire de "penny loafers". Les deux journalistes de "Paris-Flash" portent des habits typiques du temps : des pantalons « pattes d'eph », ainsi qu'un col roulé moulant pour Jean-Loup de la Batellerie et une veste de survêtement pour Walter Rizotto. Un autre journaliste affiche une veste à larges carreaux. Le procureur général santhéodorien arbore des lunettes classiques de l'époque. La mode capillaire est également adaptée : plusieurs personnages masculins apparaissent avec de longues pattes, notamment Alcazar et Jean-Loup de la Batellerie, qui n'en arboraient pas dans leurs précédentes apparitions. Hergé met enfin en scène une nouvelle mode sociale, grandissante au cours de la décennie : le tourisme de masse. Il représente des touristes caricaturaux, en particulier par leur accoutrement, dont Séraphin Lampion avec sa chemise hawaïenne, sa casquette en toile, ses chaussettes montantes et son boitier d'appareil photo porté autour du cou. Le professeur Tournesol, en revanche, garde la même tenue depuis sa première apparition dans "Le Trésor de Rackham le Rouge", trente ans plus tôt.


title: Tintin et les Picaros

text: Le mobilier comporte quelques innovations. Le salon du château de Moulinsart comprend une télévision couleur aux lignes courbes typiques de ces années-là. En plus d'œuvres d'art moderne, Hergé place aussi du matériel neuf dans la résidence surveillée, tiré de catalogues de design et de décoration récents. Les Studios Hergé dessinent des véhicules inspirés de modèles contemporains, notamment ceux du régime tapioquiste et le cyclomoteur de Tintin. Le reflet de la mode se glisse dans les moindres détails du dessin : Hergé reproduit un flacon du parfum "Eau sauvage" de Christian Dior dans la salle de bains du capitaine.


title: Tintin et les Picaros

text: L'abandon des culottes de golf de Tintin dans l'album, pour une paire de "jeans" marron aux jambes légèrement évasées, marque les lecteurs. Jusqu'alors, Tintin n'avait changé d'habits que temporairement, les troquant par exemple pour des accoutrements locaux dans ses voyages. Il s'agit en fait d'une transformation antérieure à "Tintin et les Picaros". En 1969, le film d'animation "Tintin et le Temple du Soleil" montrait pour la première fois un Tintin débarrassé de ses culottes de golf, habillé de "jeans" marrons, à la fois plus aisés à animer et plus compréhensibles à l'international. Hergé le justifiait par la volonté de le rendre plus accessible à l'exportation, dans des pays où il n'est pas connu, en le débarrassant de ce vêtement désuet. Ce changement provoqua une manifestation enfantine aux cris de devant le cinéma Paramount-Élysées à Paris, avec en tête de cortège Alain Delon, son épouse Nathalie et leur fils Anthony. La transformation est conservée dans les apparitions suivantes, dont l'autre long-métrage "Tintin et le Lac aux requins" en 1972. Hergé révèle dès 1971 que Tintin ne portera plus ses culottes de golf dans l'album à venir. Il juge lui-même que ce n'est pas une et souligne que le pantalon est de la même couleur et ne se remarque pas.


title: Tintin et les Picaros

text: Dès 1964, donc, bien avant ce changement, les lecteurs du magazine "Marie Claire" invités à donner leur avis sur le pantalon de Tintin, se prononcent en majorité en faveur du maintien de ses célèbres culottes de golf. À l'occasion de ce sondage, l'écrivain et tintinophile Gabriel Matzneff s'insurge contre une telle modernisation, craignant qu'Hergé sollicite son public en vue de modifier son personnage. Matzneff publie une lettre ouverte au dessinateur dans "Combat", intitulée . Matzneff considère qu'une telle modernisation entrave le des albums, qui , les vêtements de Tintin lui constituant un qui ; de plus, il place Hergé au-dessus de ceux qui ont besoin de coller à la mode pour avoir du succès, arguant par ailleurs de l'instabilité de celle-ci — voire d'un possible retour des culottes de golf un jour. Auteur d'une monographie sur "Tintin et les Picaros", Ludwig Schuurman adhère à ces arguments.


title: Tintin et les Picaros

text: Philippe Goddin considère que, sur le plan visuel, . Pierre Assouline rejette cette concession du dessinateur à l'air du temps, doublée d'une volonté de rendre l'allure de Tintin plus acceptable au grand public américain, car, de son point de vue, ce changement est du .


title: Tintin et les Picaros

text: "Tintin et les Picaros" s'inscrit dans la lignée des aventures au cadre explicitement politique, tels "Tintin au pays des Soviets", "Le Lotus bleu", "Le Sceptre d'Ottokar", "Tintin au pays de l'or noir", "Coke en stock", "L'Affaire Tournesol". Cependant, Benoît Peeters considère qu'. De même, l'établit comme l'album d'Hergé le plus manifestement politique depuis des années mais souligne l'absence d'engagement dans l'un ou l'autre camp, au contraire des premiers albums.


title: Tintin et les Picaros

text: "Tintin et les Picaros" met en scène un régime dictatorial tenu d'une main de fer par le général Tapioca et ses sbires et de fait, Hergé décrit un certain nombre d'instruments utilisés par le régime autoritaire pour assurer sa permanence. En premier lieu la surveillance des individus, sans laquelle la dictature ne peut se maintenir. Ainsi, dès leur arrivée au San Theodoros, le capitaine Haddock, le professeur Tournesol puis Tintin sont enfermés dans une villa truffée de micros et de caméras. Dans un second temps, c'est la mainmise du pouvoir sur la justice qui est évoquée, à travers le simulacre de procès de Bianca Castafiore.


title: Tintin et les Picaros

text: À travers l'affrontement entre le général Alcazar et son rival Tapioca, Hergé transpose surtout le contexte historique sud-américain, marqué par ses nombreuses révolutions, et finalement, les deux dictateurs sont selon l'expression de Jacques Langlois. Si les Picaros du général Alcazar ressemblent aux guérilleros de Che Guevara, ils n'en ont que l'apparence vestimentaire : Alcazar est en effet soutenu par une puissance commerciale et financière américaine, l'International Banana Company. Il s'agit d'un pastiche de l'United Fruit Company, une société qui a notamment soutenu un coup d'État au Guatemala et financé l'opposition cubaine à Fidel Castro dans le but de protéger ses intérêts. De son côté, le général Tapioca apparaît comme une puisqu'il est soutenu par la Bordurie du maréchal Plekszy-Gladz, qui lui a délégué le colonel Sponsz pour l'aider dans son entreprise militaire. Le philosophe Michel Serres considère que, sur le plan politique, cet album traite du principe de la répétition : le général Alcazar duplique Tapioca comme le panneau « Viva Alcazar » répète à la dernière image le panneau « Viva Tapioca » du début de l'album. Finalement, qu'importe la révolution, une dictature en remplace une autre.


title: Tintin et les Picaros

text: Si "Tintin et les Picaros" diffère du reste de la série sur de nombreux points, il est cependant en parfaite adéquation avec le , comme le souligne Philippe Goddin. Au fil des albums, Hergé s'éloigne des stéréotypes de ses débuts et peu à peu, son regard sur le monde se nuance. De ce point de vue, la représentation des Arumbayas, et l'attitude dénonciatrice d'Hergé envers l'alcoolisme des autochtones, montre cette évolution. Alors que la consommation de whisky dissout peu à peu l'opposition fondamentale entre société sauvage et société civilisée, l'auteur laisse entrevoir que l'avenir des Arumbayas ne se situe pas dans la forêt mais dans les favelas qui s'agglutinent aux portes de Las Dopicos.


title: Tintin et les Picaros

text: De même, Pascal Ory estime que apparaît dans le renvoi dos à dos des deux dictateurs, Alcazar et Tapioca, comme pour souligner que si le décor change, la misère du peuple reste la même. Michel Porret voit quant à lui dans cet album un .


title: Tintin et les Picaros

text: Sur l'ensemble de la série des "Aventures de Tintin", les personnages féminins sont extrêmement rares et quand Hergé les utilise, c'est essentiellement dans un rôle secondaire et distrayant pour les autres personnages. Bien qu'il mette en scène les personnages de Bianca Castafiore et Peggy Alcazar, "Tintin et les Picaros" ne déroge pas à cette règle.


title: Tintin et les Picaros

text: En effet, la Castafiore ne figure que sur quelques planches, mais elle est surtout loin d'être mise en valeur à travers ses courtes apparitions. À la deuxième planche, le lecteur la découvre à travers un écran de téléviseur qu'elle fait vibrer sa voix perçante, ce qui attise la terreur du capitaine Haddock. À la , son mauvais caractère s'exprime dans la seule vignette où elle est représentée : elle renvoie à la tête d'un gardien de la prison le plat de pâtes qu'il vient de lui apporter, exigeant une meilleure cuisson. Cette scène est reprise dans l'avant-dernière planche de l'histoire, lorsque Tintin et le capitaine viennent la délivrer, avant que ce dernier ne subisse littéralement son étreinte. Pour autant, l'écrivaine Françoise Mallet-Joris nuance ce portrait à charge de la cantatrice : au cours d'une émission où participe Hergé et alors qu'est abordée la possible misogynie de son œuvre, l'écrivaine, bien qu'adhérant à ce point de vue, estime que le dessinateur en mettant en scène la courageuse attitude de la Castafiore pendant son procès.


title: Tintin et les Picaros

text: Si, pour Michel Serres, elle n'est qu'une duplication de la Castafiore, la figure de Peggy Alcazar est encore plus caricaturale : dès sa première apparition, à la , elle est représentée cigare en main, des rouleaux sur les cheveux, et son mauvais caractère transparaît dans la manière dont elle s'adresse au général Alcazar. Par la suite, elle apparaît systématiquement en colère et insatisfaite. Pour Jean-Marie Apostolidès, qui la qualifie de , Peggy Alcazar incarne la volonté de dominer les hommes, ce que Bianca Castafiore n'exprime qu'épisodiquement dans la série. Riadh Ghessil note également que son prénom, Peggy, sonne comme le mot anglais « », qui signifie « cochon », ce qui présente une forte connotation péjorative. Le fait qu'Alcazar la délaisse au camp des Picaros pendant qu'il mène sa révolution semble renforcer la représentation orientée des personnages féminins dans l'œuvre d'Hergé, régulièrement mis à l'écart de la trame du récit.


title: Tintin et les Picaros

text: Michel Porret souligne que la presse écrite, et plus globalement les médias, sont largement représentés dans les "Aventures de Tintin". Tout en créant un , les représentations médiatiques font avancer le récit. Dans cet album, ce sont d'ailleurs les médias qui donnent l'impulsion de l'intrigue : l'affaire Castafiore est relayée par la presse écrite, la télévision et la radio, avant que les personnages principaux y prennent part eux-mêmes à la suite de l'intervention des journalistes à Moulinsart. À travers cette séquence, Hergé dénonce , mais l'utilisation de ces supports médiatiques lui permet de conduire son récit en devenant un narrateur à la troisième personne : dans "Tintin et les Picaros", les coupures de presse ne constituent plus une dans le récit, comme c'est le cas dans les situations initiale et finale de certains albums, mais elles rapportent véritablement une partie de l'action qui n'est pas représentée à l'image. De même, l'intervention des médias relance le récit à plusieurs moments : les héros apprennent l'imminence de l'exécution des Dupondt depuis le camp d'Alcazar en pleine jungle grâce à la retransmission du procès à la télévision, et le suspens final du peloton d'exécution est amorcé par le message diffusé trop tard à la radio. Ainsi, le philosophe Jean-Luc Marion considère qu'à travers cet album, et celui des "Bijoux de la Castafiore", Hergé dévoile .


title: Tintin et les Picaros

text: Une page a dû être retirée lors de l’édition finale de l’album, car il devait en contenir au maximum 62 (comme à l’habitude). Cette page montre le colonel Sponsz « Esponja » boire son verre, puis grogner : "" Il jette alors son verre par terre, qui ne se fêle même pas et rebondit contre un buste de Plekszy-Gladz, brisant sa moustache. L’officier militaire qui est avec Sponsz dans la pièce se met alors à éclater de rire, puis se fait réprimander par le Colonel qui le menace, indirectement, de bloquer sa promotion s’il raconte ce qui s’est passé, et qui accuse de la faute une femme de ménage. Cette page est d'ailleurs présentée dans "Le musée imaginaire de Tintin". Le fait que cette scène soit une reprise de la scène de Rastapopoulos et de l'araignée dans "Vol 714 pour Sydney" ne doit pas être étranger à son abandon.


title: Tintin et les Picaros

text: L'album est adapté en 1991 dans une série animée basée sur les "Aventures de Tintin" produite en collaboration entre le studio français Ellipse et la société d'animation canadienne Nelvana, tous deux spécialisés dans les programmes pour la jeunesse. "Tintin et les Picaros" est conté en deux épisodes de , les trente-huitième et trente-neuvième, soit les deux derniers épisodes de la série. Cette adaptation, réalisée par Stéphane Bernasconi, est reconnue pour être aux bandes dessinées originales, dans la mesure où l'animation est directement appuyée sur les planches originales d'Hergé.


title: Tintin et les Picaros

text: Le double épisode comprend des différences par rapport à l'album dont il est adapté. Les transformations apportées par Hergé à son héros dans l'album sont effacées : Tintin garde son habituel pantalon de golf, et, au début de l'aventure, apparaît dans son traditionnel "trench-coat" et non en blouson, et conduit une moto au lieu d'un cyclomoteur. À l'instar d'autres épisodes, le scénario est aussi modifié.


title: Tintin et les Picaros

text: "Tintin et les Picaros" a fait l'objet d'une parodie littéraire en mai 2014, "Saint-Tin et les p'tits carrosses", écrit par Gordon Zola dans sa série "Les Aventures de Saint-Tin et son ami Lou". Si l'auteur se nourrit de l'univers d'Hergé, le scénario de ses aventures s'en différencie complètement.


title: Tintin et les Picaros

text: La première version abandonnée de la case d'ouverture de l'album, avec son paysage estival, décore la salle du restaurant "Le Petit Vingtième", au musée Hergé.


title: Tintin et les Picaros

text: En 1978, le navigateur Gilles Le Baud, fondateur du Spi Ouest-France, donne le nom de "Général Tapioca" à son nouveau monocoque, un Half Tonner construit pour participer à la Course de l'Aurore, qu'il remporte finalement.


title: Pedro Alonso López

text: Pedro Alonso López dit "le monstre des Andes" est un tueur en série né le à Ipiales, Nariño en Colombie. Pedro Alonzo López a avoué être responsable des enlèvements, des viols et des meurtres de plus de 310 jeunes filles. En 1998, ce tueur a été libéré. Il avait pourtant déclaré qu'il continuerait à tuer, il est d'ailleurs toujours en liberté.


title: Pedro Alonso López

text: À sa naissance, la Colombie connaissait une réelle instabilité politique et le crime y était monnaie courante. Il était le septième de treize enfants d'une prostituée colombienne. À huit ans, sa mère le surprit touchant la poitrine de sa sœur et le jeta hors de la maison.


title: Pedro Alonso López

text: López devint mendiant dans les rues de Colombie. Un soir, un homme s'approcha de lui et lui offrit de l'héberger. López, désespéré et affamé, n'hésita pas et partit avec lui. Il fut emmené dans un immeuble abandonné dans lequel l'homme le viola à plusieurs reprises et le remit à la rue. Durant le viol, López promit qu'il ferait la même chose à autant de petites filles qu'il pourrait, une promesse qu'il tint d'ailleurs par la suite.


title: Pedro Alonso López

text: Après s'être fait agresser par ce pédophile, López ne fit plus confiance à personne, se cachant le jour et cherchant de la nourriture la nuit. Au bout d'un an, il quitta Tolima pour se rendre à Bogota. Là-bas, un couple d'Américains, ayant pitié de l'enfant amaigri qu'il était devenu, l'emmenèrent chez eux et l'inscrivirent dans une école pour orphelins. Mais lorsqu'il eut douze ans, un de ses professeurs abusa de lui. Il vola de l'argent au couple et disparut.


title: Pedro Alonso López

text: Au début, López survécut dans la rue grâce à de petits vols. Puis, il se mit à voler des voitures, qu'il revendait par la suite. À dix-huit ans, il fut arrêté et envoyé en prison pour vol. Après quelques jours là-bas, il se fit frapper et violer par quatre autres prisonniers. López prit sa revanche en tuant trois des prisonniers responsables. Les autorités le condamnèrent à seulement deux ans de prison, considérant que cela avait été de la légitime défense. Durant son séjour en prison, sa haine envers les femmes grandit.


title: Pedro Alonso López

text: En 1978 López fut libéré. Il alla au Pérou, et commença à enlever et tuer des petites filles. Un groupe d'indigènes l'attrapa et le tortura allant jusqu'à l'ensevelir jusqu'au cou. Relâché grâce à l'intervention d'un prêtre missionnaire, il partit vers l'Équateur. Le fait d'avoir frôlé la mort ne changea en rien ses envies de meurtre. Et il continua de tuer des petites filles au rythme de trois par semaine. Les autorités pensaient que l'augmentation du nombre de petites filles disparues était due à un réseau de pédophiles proxénètes.


title: Pedro Alonso López

text: En avril 1980, quatre corps d'enfants furent découverts. Peu de temps après cette découverte, López, qui tentait d'enlever une petite fille, fut arrêté à la suite de l'intervention de la mère de celle-ci. N'arrivant pas à le faire coopérer, la police amena un prêtre espérant que le tueur se confierait plus facilement à ce dernier. Il relata les faits dans les moindres détails, et avoua avoir tué près de 110 enfants en Équateur, plus de 100 en Colombie, et encore 100 au Pérou.


title: Pedro Alonso López

text: Il parla aussi de « sa fête des massacres », pratique barbare où après avoir joué avec les corps des victimes, il les démembrait. Il ne tuait jamais la nuit. Selon lui, tout le plaisir résidait dans le fait de regarder sa victime dans les yeux pendant qu'il la tuait. La nuit, il rassurait et berçait l'enfant au milieu des cadavres de ses précédentes victimes.


title: Pedro Alonso López

text: López ne ressentit aucun remords pour les crimes qu'il avait commis. En prison, il avoua au journaliste "Ron Laytner" :


title: Pedro Alonso López

text: Selon un reportage de la BBC, après avoir été incarcéré pendant 20 ans en Équateur, durant l'été 1998, il est relâché pour « Bonne Conduite ». López fut emmené vers minuit jusqu'à la frontière colombienne. Ni la Colombie, ni le Pérou n'avaient les moyens de le remettre aux mains de la justice.


title: Pedro Alonso López

text: Mais un autre documentaire, d'A&E, explique qu'il a été relâché des prisons équatoriennes le . Pour être arrêté à nouveau une heure plus tard en tant qu'immigrant illégal par les autorités colombiennes. Ces dernières l'accusèrent du meurtre d'une petite fille de 8 ans. À son procès, il fut déclaré irresponsable de ses actes. Il fut envoyé dans un centre psychiatrique de Bogota. En 1998, il est déclaré guéri de sa folie et relâché après le paiement d'une caution de 50$. Le même documentaire explique qu'en 2002 Interpol a émis un nouveau mandat d'arrêt pour un nouveau meurtre.


title: La Tribune (France, 1985)

text: La Tribune est un journal économique et financier français créé en janvier 1985 par Bruno Bertez, principal concurrent du quotidien "Les Échos" jusqu'à l'abandon de son édition imprimée quotidienne, en janvier 2012, remplacée depuis par une édition hebdomadaire.


title: La Tribune (France, 1985)

text: "La Tribune" est le lointain descendant du "Cours de la Bourse et de la Banque", simple feuille recto-verso publiée dès 1824, deux ans avant "Le Figaro", puis rebaptisée du nom du « millionnaire châteaux », Victor Antoine Desfossés (1835-1899), boursier et collectionneur d'art réputé, qui dirige aussi le journal littéraire "Gil Blas", où il recrute l'écrivain Maurice Leblanc, père d'Arsène Lupin, rencontré dans sa luxueuse villa d'Étretat. Sa "Cote Desfossés", qui fusionnera en 1992 avec "La Tribune", a eu pour patrons d'autres profils atypiques, comme l'agent de change Courballée, qui prête un million de francs, sous l'occupation, pour faire sortir de prison les résistants Jacques Foccart et Henri Tournet, ou l'aventurier colonial André Bassinet et son gendre Jean Chamboulive, auteur d'une thèse sur "La direction des sociétés par actions aux États-Unis d'Amérique" en 1964, au moment où se prépare l'importante loi de 1966 sur le Contrat de société en droit français.


title: La Tribune (France, 1985)

text: Autre héritage, quelques-uns des premiers collaborateurs de "La Tribune" et ses premiers locaux venaient du "Nouveau Journal", lancé en par Raymond Bourgine avec toute l'équipe de "L’Information", quotidien économique fondé en 1899 par Léon Chavenon et relancé en 1950 par Robert Bollack.


title: La Tribune (France, 1985)

text: "La Tribune de l'économie" a été fondée le par Bruno Bertez, un journaliste passionné de Bourse et propriétaire de l'hebdomadaire "La Vie française" depuis 1979. Il en confie la direction au trio de journalistes qui lui ont proposé de créer un quotidien ressemblant au "Wall Street Journal", moins institutionnel et plus tourné vers l'international que "Les Échos" : Philippe Labarde, Jacques Jublin et Jean-Michel Quatrepoint.


title: La Tribune (France, 1985)

text: Bruno Bertez demande à Jean-Michel Quatrepoint de constituer une équipe de haut-niveau. Il parvient à débaucher six journalistes du "Monde", dont le chef du service économie, Philippe Labarde, ancien coulissier de la Bourse de Paris. Il recrute aussi sept journalistes des "Échos", dont Jacques Jublin, chef du service industrie. Daniel Lacotte, directeur de "L'Agefi" et professeur au Centre de formation des journalistes, rejoindra l'équipe en qualité de rédacteur en chef en 1989, après l'arrivée dans le capital de Jean-Louis Servan-Schreiber. Pour lancer "La Tribune", Bertez s'appuie sur "L'Agefi" un petit quotidien boursier de l'après-midi au tirage confidentiel, vivant de la publicité financière, qu'il a racheté en 1984 à Michelin et Peugeot, avec sa filiale, "Le Nouveau Journal", autre quotidien à faible tirage, plus généraliste. "La Tribune" naît dans leurs locaux historiques, qui occupent une partie d'un ancien hôtel particulier, aux 106-108, rue de Richelieu.


title: La Tribune (France, 1985)

text: "La Tribune" se veut pluraliste et tournée vers l'enquête. Moins langue de bois que le concurrent "Les Échos" : « Nous avons choisi le titre de "La Tribune" parce que ce devait être un lieu où tous les points de vue pouvaient s’exprimer, de gauche comme de droite », se souvient Jean-Michel Quatrepoint. Pour Jacques Jublin, les fondateurs voulaient surtout vulgariser, écrire pour un public plus large, en couvrant « les trois cercles de l’économie : l’industrie, la Bourse et la consommation. Écrire pour ceux qui vivaient l’économie. "Les Échos", eux, parlaient aux industriels et aux milieux politiques ». Les citations anonymes sont acceptées dans "La Tribune", dans un souci de protection des sources d'information des journalistes, à condition que les informations exclusives ainsi obtenues soient scrupuleusement recoupées et accompagnées de rigoureux éléments de contextualisation.


title: La Tribune (France, 1985)

text: Les derniers journalistes restés au "Nouveau Journal" sont intégrés. "La Tribune" s'appuie pour son lancement sur une fraction des de francs de bénéfices de "La Vie française". Lors des nombreux « pots », les journalistes entonnent le fameux À la santé du confrère, l’hymne des ouvriers du Livre, datant du Second Empire, qui fleure bon le vin rouge, l’encre fraîche et la fraternité des luttes syndicales, se souvient Jean-Michel Quatrepoint. Mais dès la mi-1985, Bruno Bertez s'inquiète pour son imprimeur, l'Imprimerie de la Presse Nouvelle. Il entre en conflit avec le Syndicat du Livre, puis et décide fin 1985 d'abandonner l'édition du soir, consacrée à la Bourse. Plusieurs journalistes s'en vont alors. Parmi eux, Éric Fottorino, jeune spécialiste des matières premières, rubrique dont « s'est entiché » Philippe Labarde. Il est embauché au "Monde", dont il deviendra directeur en 2007. L'équipe fondatrice compte aussi Érik Izraelewicz, qui succédera à Eric Fottorino à la tête du "Monde", le petit quotidien du matin remboursant, en quelque sorte, de la plus brillante façon, ses emprunts humains au grand journal du soir.


title: La Tribune (France, 1985)

text: Après deux années d'une croissance jugée trop lente, "La Tribune" est rebaptisée "La Tribune de l’Expansion" en mars 1987, quand Bruno Bertez la revend au Groupe Expansion de Jean-Louis Servan-Schreiber (JLSS), un patron de presse qui avait dirigé "Les Échos" jusqu'à leur cession à la famille Beytout en 1963. Bertez lui vend aussi "L'Agefi", un autre quotidien, et l'hebdomadaire "La Vie française", le seul de ses trois titres qui gagne de l’argent.


title: La Tribune (France, 1985)

text: JLSS achète de francs la société "L'Opinion" éditant ces trois journaux. Un autre montant évoqué, de francs, incluant les dettes, ne sera jamais confirmé. Le concurrent "Les Échos" avait été acheté quelques mois plus tôt par le britannique Pearson.


title: La Tribune (France, 1985)

text: Jean Boissonnat, directeur de "L'Expansion", devient celui de "La Tribune". Les actionnaires minoritaires, Michelin et Peugeot, vendent leurs parts. JLSS annonce un plan d'investissement dans "La Tribune" : de francs pour le groupe, sur trois ans. Temps fort de la relance, "La Tribune" est désormais imprimée en couleur. Ses ventes augmentent de 50 % et sa publicité commerciale sextuple. Une partie de la somme sert à acheter l'immeuble futuriste « Le Ponant », rue Leblanc, où s'installe "La Tribune". Jean-Michel Quatrepoint prend la direction de "L'Agefi", où nombreux journalistes sont embauchés en avril 1990 pour relancer le quotidien en perte de vitesse. Il lance aussi le magazine "Haute Finance" en 1988.


title: La Tribune (France, 1985)

text: Face aux rumeurs sur son endettement, JLSS cherche surtout à masquer les difficultés de son bimensuel "L'Expansion", chahuté depuis que le concurrent "Capital" s'est lancé en 1991, en copiant avec un succès immédiat les recettes de "La Tribune" : infographie, enquête et vulgarisation. JLSS tente alors de réduire sa dette, par la vente d'actifs. "L'Agefi" est cédé dès juillet 1991 : JLSS, qui maîtrise les questions d'immobilier, souhaite en effet récupérer ses locaux de la rue de Richelieu, avant l'automne.


title: La Tribune (France, 1985)

text: JLSS a trouvé un acquéreur avec qui il fut associé jusqu'en 1988, le libanais Georges Ghosn. Depuis , ce dernier contrôle "La Cote Desfossés", solide quotidien boursier vendu exclusivement par abonnement, sans publicité commerciale. "La Cote Desfossés" affichait encore de francs de bénéfice brut en 1988, dont la moitié provenant de la télématique ( heures de connexion par an pour Victoire Télématique), pour un chiffre d'affaires de de francs. Ses recettes stables avaient rassuré les financiers, grâce auxquels Georges Ghosn a pu s'en emparer, en obtenant cinq ans pour rembourser des crédits représentant la « majeure partie » des de francs payés aux actionnaires de "La Cote Desfossés", André Bassinet et Jean Chamboulive.


title: La Tribune (France, 1985)

text: Mais "La Cote Desfossés" a du souci à se faire. Depuis 1989, Pearson, le nouvel actionnaire des "Échos" les a dotés eux aussi d'une cote boursière complète, en débauchant le journaliste Philippe Guillaume, ex-chef du service marchés de "La Tribune". Et en 1990, "L'Agefi" veut à son tour une côte boursière ! Selon Georges Ghosn, cette condition l'a amené à revoir JLSS, pour évoquer le rachat de "L'Agefi". La négociation dure un peu. La presse évoque des montants plus flatteurs pour le Groupe Expansion que réalistes. Finalement, Georges Ghosn obtient en juin 1991 de payer en actions : il n'a pas un sou à débourser. "L'Expansion" promet par ailleurs de reclasser un quart des 40 journalistes de "L'Agefi". JLSS obtient de son côté que "L'Agefi" déménage avant l'automne : Georges Ghosn doit l'installer dans un hôtel particulier du , rue Saint-Augustin, nécessitant de coûteux aménagements informatique. Sous l'effet de la concurrence de "La Tribune", la rentabilité brute de "L'Agefi" (avant frais financiers) avait déjà fondu à 2,5 % en 1990, contre 15 % à 18 % par an jusqu'en 1988, avant les embauches de 1990. Elle plonge dans le rouge après.


title: La Tribune (France, 1985)

text: L'opération n'a pas permis de réduire l'endettement du Groupe Expansion. Une dette qui devient problématique un an après, du fait de taux d'intérêt élevés, sur fond de crises monétaires successives, de 1990 à 1993 au sein du SME. Il faut vendre cette fois "La Tribune". JLSS choisit le même acquéreur. Georges Ghosn est pourtant déjà en pleine tentative de relance de "L'Agefi", basée sur une hausse du prix de l'abonnement, « justifiée » par l'impression sur un papier couleur ivoire, deux fois et demi plus coûteux que le précédent. "L'Agefi" y perd 200 abonnés et n'en a plus que à , chiffre qui s'érode depuis le point culminant de abonnés de l’automne 1974.


title: La Tribune (France, 1985)

text: "La Tribune" apporte à Georges Ghosn une diffusion payée sans comparaison : , le triple des diffusés en moyenne en 1987 lors de l'acquisition par le Groupe Expansion. Ce nouveau changement de propriétaire, dès le printemps 1992, prive en réalité "La Tribune" de l'essentiel du second plan d'investissement triennal qu'avait annoncé à grand fracas en janvier 1992 JLSS. Ce dernier est, lui, parvenu à ses fins : vendre rapidement ses deux quotidiens, en les désossant de leurs immeubles. Dans les deux cas, il a choisi le même acquéreur, un homme de presse déjà lourdement endetté, désormais à la tête d'un périmètre de de francs de chiffre d'affaires .


title: La Tribune (France, 1985)

text: En juin 1992, Georges Ghosn rachète donc "La Tribune" entièrement à crédit. Le montant se limite à de francs, car les locaux sont exclus de la transaction et le titre en déficit. Le siège sera revendu de francs, en décembre 1992, à un autre acquéreur. "La Tribune" déménage au d'un autre immeuble futuriste, loué par son nouveau propriétaire au 46 Rue Notre-Dame-des-Victoires, en pleine République du Croissant.


title: La Tribune (France, 1985)

text: Malgré la cession de ses deux quotidiens, l'endettement de JLSS dépasse toujours de francs. Les banquiers veulent aussi la cession de "L'Expansion" et "La Vie française". Mission délicate, car le SME a explosé lors du "Black Wednesday" du , profonde crise boursière qui assèche la manne publicitaire nourrissant les journaux financiers depuis les privatisations de 1987-1988.


title: La Tribune (France, 1985)

text: Des chiffres invérifiables, émanant de "L'Expansion", font état de lourdes pertes de "La Tribune" sur les premiers mois de 1992. Mais Georges Ghosn précise fin 1992 qu'il n'a assumé que de francs de pertes du journal et qu'une augmentation de capital couvrira les coûts exceptionnels : clauses de cession liés aux départs de salariés ( de francs), informatique rédactionnelle ( de francs), déménagement, dépenses de productivité et campagne de publicité. Côté recettes, il table modestement sur de francs annuels pour la publicité financière, en se basant sur le fait qu'en 1991, "La Tribune" et "La Cote Desfossés" y faisaient chacune un chiffre d'affaires net de de francs. Côté publicité commerciale, il table sur le maintien des recettes de "La Tribune", à de francs, sans rien attendre de "La Cote Desfossés". Il ne garantit que vendus par jour aux annonceurs, pour la fusion des deux quotidiens, chiffre qui sera largement dépassé.


title: La Tribune (France, 1985)

text: Fin 1992, Georges Ghosn fusionne "La Cote Desfossés" avec "La Tribune", pour créer "La Tribune Desfossés". Les départs en clause de cession sont en fait peu nombreux et les « dépenses de productivité » très modestes. L'augmentation de capital promise n'aura jamais lieu. La diffusion passera de payants entre 1991 et 1994, malgré la récession. Les deux audiences ont été agrégées, sans déperdition de lecteurs. Celle de "La Cote Desfossés" réunit des professionnels de la finance qui apprécient sa rigueur et son sérieux. Celle de "La Tribune", plus jeune, est intéressée par une écriture affûtée et une capacité d'enquête tournée vers l'international. Le truculent Philippe Labarde, avec ses adjoints Didier Pourquery et François Roche, veille aux synergies entre les deux rédactions fusionnées. Sa culture boursière, teintée d'impertinence bien dosée, de rigueur et d'humour pince-sans-rire donnent aux éditoriaux de "La Tribune" un parfum de "Lex Column", le billet d'Hugo Dixon dans le "Financial Times". Il noue des liens de confiance avec Philippe Séguin, qui dénonce dans "La Tribune" puis "Le Figaro" la politique monétaire du « franc fort ».


title: La Tribune (France, 1985)

text: Réussi, le mariage Tribune-Cote Desfossés a cependant un talon d'Achille : il repose sur une montagne de dettes, de francs, pour des journaux de taille modeste, qui ne possèdent plus leurs sièges sociaux. La France vit alors avec des taux d'intérêt à deux chiffres, malgré un début de déflation. La longue récession économique de 1992-1993, la plus sévère depuis 1945, voit la pagination publicitaire en presse économique chuter de 11 % en 1993. "La Tribune" perdra de francs cette année-là. LVMH la rachète en août 1993, après un coup de fil de Georges Ghosn au ministre de la communication Alain Carignon.


title: La Tribune (France, 1985)

text: Un projet de reprise concurrent a pourtant été piloté par Liaisons sociales et appuyé par deux actionnaires « dissidents », Hannover Re et La Mondiale


title: La Tribune (France, 1985)

text: , ce qui obligera LVMH à relever son offre. L'un de ces deux actionnaires, Winfried Kruger, PDG de l'assureur allemand Hannover Re, reproche leur passivité aux créanciers-actionnaires liés à l'État, le Crédit National et Clinvest, filiale du Crédit lyonnais. Selon lui, ils n'ont « jamais développé aucune initiative propre à résoudre les problèmes » du groupe de presse « pendant des mois et des mois ». L'un des deux « dissidents », La Mondiale se rallie ensuite à LVMH


title: La Tribune (France, 1985)

text: . Hannover Re s'étonne alors qu'il ait vu sa part du capital augmentée, en échange d'un apport en comptes courants.


title: La Tribune (France, 1985)

text: LVMH réévalue son offre initiale, en y incluant le quotidien "L'Agefi", fortement déficitaire. Le « coup d'accordéon » financier prévoit d'abord une réduction du capital à de francs, ramenant la part des actionnaires du groupe à 16 %. Une augmentation de capital convertit ensuite en actions les créances des banques (Crédit National, UIC, Crédit lyonnais). LVMH qui avait d'abord pris 51 % du capital, injecte finalement un total de de francs en capital et de francs en comptes courants, ce qui permet de ramener la dette à un niveau supportable. Un an après, une plainte pour abus de biens sociaux et faux en écriture d'Hannover Re amène le juge Edith Boizette à mettre en examen Georges Ghosn, le . Des perquisitions ont lieu à son domicile et celui de Bruno Chabannes, patron de la filiale Victoire Télématique, mais ils sont ensuite mis hors de cause.


title: La Tribune (France, 1985)

text: En novembre 1993, LVMH passe au rachat de l'hebdomadaire financier "Investir" pour de francs, puis se porte candidat en décembre à l'acquisition de "L'Expansion", endetté de de francs. Mais la Compagnie européenne de publications, filiale à 39,6 % d'Havas, lui est préférée par l'hebdomadaire, qui compte parmi ses actionnaires Dow Jones (16 %), Handelsblatt (13 %), Fimalac (12 %) et Prisa (5 %). LVMH se concentre alors sur son nouveau groupe de presse. En 1995, année de stagnation des ventes, il perd encore de francs, dont pour le seul "Agefi". Dès 1994, Philippe Labarde est parti au "Monde", avant d'entrer au Conseil Supérieur de l'Audiovisuel, désigné par Philippe Séguin en 1995.


title: La Tribune (France, 1985)

text: "Libération" relève en 1998 que le groupe LVMH, mécontent du traitement de l’information le concernant, est intervenu pour mettre au pas la rédaction : « Le récit régulier des malheurs boursiers de LVMH a provoqué l'ire du patron. Du coup, la direction du journal a entrepris de resserrer les boulons. Les journalistes des services "Entreprise" et "Marché" ont eu droit à une série de tête-à-tête avec la direction. Il s'agissait de "clarifier la relation avec l'actionnaire". [...] Pour le directeur de la rédaction, Philippe Mudry, "LVMH est ici chez lui" et "l'intérêt de l'actionnaire ne doit pas être remis en cause par un journal qu'il contrôle". En conséquence, Philippe Mudry a "revendiqué le droit d'intervenir sur le traitement de l'information concernant LVMH, même au détriment du lecteur" ».


title: La Tribune (France, 1985)

text: "La Tribune" a réalisé des bénéfices en 1999 et en 2000, les deux seules années vraiment bénéficiaires de l'ère LVMH. La croissance est dopée par la création fin 1996 d'un « cahier saumon » d'une quinzaine de pages, entièrement consacré aux marchés. La surface consacrée aux bourses internationales et aux matières premières est augmentée, un portrait conclut la dernière page, et une page « Finance et Droit », illustrée par le dessinateur Chimulus associe réflexion et expertise. La bonne réputation de "La Tribune" dans la couverture de la haute-technologie et la Bourse débouche sur la création de suppléments « Multimédia » et « Placements ». La double page « évènement », en ouverture du journal, est valorisée, tout comme l'autre point fort, la « double centrale », deux pages quotidiennes d'enquête et reportage. Le réseau de correspondants en province et à l'étranger est étoffé. Les pages « France » collectionnent les scoops sur le social et la fiscalité. Des « avis d'experts », systématiques, rappellent le souci de neutralité du journal, qui s'affirme à partir de , lorsque la Société de journalistes, forte de , parvient à signer avec l'actionnaire un « contrat d'indépendance » en dix points. L'un d'eux prévoit que « l'actionnaire a le droit de saisir la direction de la rédaction ou la société des rédacteurs sur le traitement de l'actualité le concernant », pourvu que cela se fasse « dans la transparence » avec « une publicité interne » le journaliste étant pour sa part « en droit de s'interroger sur un sujet ». Ce « contrat d'indépendance », qui ne remplace pas la déontologie du journalisme, est adopté aussi par la rédaction, par un vote à bulletins secrets.


title: La Tribune (France, 1985)

text: Sur l’année 2000, la diffusion payée progresse de 7 %, à exemplaires contre pour le rival "Les Échos", soit un retard ramené à 29 %, l'un des plus faibles de l'histoire de "La Tribune". En 2001, elle augmente encore de 11 % pour atteindre . En cinq ans, la progression est de , soit 40 %, par rapport aux de l'année 1996, depuis la création du « cahier saumon » consacré à la Bourse. La presse économique prouve dans ces années-là qu'elle peut se révéler très rentable, quand on la patience d'attendre la partie favorable du cycle économique: "Les Échos" affichent un bénéfice courant avant impôts de d'euros en 2000, soit 26 % des ventes, puis un résultat net d'exploitation de d'euros en 2001 et en 2002.


title: La Tribune (France, 1985)

text: En 2003, le bureau de la Société des journalistes de la Tribune remet sa démission, déplorant l’impossibilité d'un travail journalistique « dès lors que les intérêts de notre actionnaires sont, de près ou de loin, en cause. »


title: La Tribune (France, 1985)

text: "La Tribune" ne fait pas aussi bien. La hausse du prix du papier empêche de profiter pleinement de la progression de ventes. Surtout, la très rentable filiale boursière Victoire Télématique, qui dépasse en 2000 les de francs de chiffre d'affaires, pour seulement , a été placée quelques années plus tôt dans une structure séparée, qui n'est plus consolidée au niveau comptable. Les coûts sont par ailleurs augmentés par la réduction du temps de travail de 2001. "La Tribune" redevient déficitaire en 2001, à un niveau cependant modeste, proche de l'équilibre. L'intégralité du journal est offert gratuitement sur Internet, dans l'espoir de passer de de pages vues par mois. Une jeune « rédaction Internet », séparée de l'autre rédaction, réunit 15 journalistes dès la fin 1999, sans reclassements internes, ce qui provoque des grèves car les secrétaires de rédaction, d'ex-ouvriers du livre, demandent à pouvoir relire et mettre en page la production Internet.


title: La Tribune (France, 1985)

text: La période 2000-2002 voit une douzaine de journalistes quitter "La Tribune", essentiellement des trentenaires et quadragénaires travaillant sur les marchés ou la haute technologie, dont de nombreux animateurs de la Société de journalistes, qui s'inquiètent de voir le contrat d'indépendance oublié, avec des articles sur des sociétés de Bernard Arnault allègrement réécrits, comme celui du président de la SDJ sur la société Zebank. Les recrutements effectués à l'extérieur encombrent par ailleurs les étages hiérarchiques de "La Tribune", limitant les espoirs de promotion interne. Pour donner du grain à moudre, un accord sur les droits d'auteurs numériques, le premier du genre en France, est signé avec les syndicats en . Mais l'objectif de de pages Internet vues par mois ne sera atteint qu'une décennie plus tard, sans monétisation significative de cette audience. Côté papier, la diffusion payée de "La Tribune" résiste au Krach boursier de 2001-2002, se maintenant en 2002 au niveau de 1999, année bénéficiaire, mais tombe sous le seuil critique de / dès 2006, soit une baisse de 26 % en cinq ans, l'écart de diffusion avec "Les Échos" revenant à 44,6 %.


title: La Tribune (France, 1985)

text: En janvier 2000, Elisabeth Descombes, qui avait succédé à Daniel Piette, Pierre-Antoine Gailly et Fabrice Larue, est nommée vice-Pdg de Radio Classique, autre filiale de DI Group, et directrice de "Jazzman" et du "Monde de la musique". Christian Ménanteau prend le relais. En 2003, François-Xavier Piétri, directeur de l'hebdomadaire boursier "Investir", prend les rênes de la rédaction, alors que la diffusion de "La Tribune" est déjà revenue à environ .


title: La Tribune (France, 1985)

text: En , une ex-figure de la rédaction, le journaliste d'investigation Guy-André Kieffer, spécialiste reconnu des matières premières, est enlevé en Côte d'Ivoire, où il est devenu pigiste pour la presse ivoirienne, après un congé sabbatique consacré à une mission de consultant de l'ONU. Il disparaît sur le parking d'Abidjan où lui a donné rendez-vous une source d'information, le beau-frère de l'épouse du président ivoirien Laurent Gbagbo. L'enquête indique qu'il a probablement été torturé et assassiné par les services secrets. Choqués, ses ex-collègues de "La Tribune" créent l'association « Vérité pour Guy-André Kieffer », mais la direction du journal se montre assez minimaliste sur l'affaire.


title: La Tribune (France, 1985)

text: Par ailleurs, les rivalités entre LVMH et PPR, puis l'acquisition du statut de présidentiable par Nicolas Sarkozy, proche de l'actionnaire de "La Tribune", compliquent ses relations avec la rédaction. Dès le , le bureau de la Société de journalistes démissionne en bloc. Il proteste contre une double page du journal dédiée aux difficultés de Pinault-Printemps-Redoute, publiée un jour plus tôt que prévu pour coïncider avec l'assemblée des actionnaires de LVMH, au cours de laquelle "La Tribune" est massivement distribuée. Les journalistes déplorent que "La Tribune" publie le même jour un entretien avec son ex-directeur François Roche et un article sur le livre qu'il vient de publier, consacré aux ennuis financiers de PPR.


title: La Tribune (France, 1985)

text: L'année 2006 est encore plus difficile : perte nette de d'euros et prévision de perte de d'euros pour 2007. En septembre, le SNJ et la Société de journalistes du quotidien dénoncent cette fois la censure par un autre directeur de la rédaction d'une question d'un sondage CSA commandé par "La Tribune" indiquant que 54 % des personnes interrogées font confiance à Ségolène Royal, candidate PS à la présidentielle, pour l'économique et social, contre seulement 49 % pour le candidat de l'UMP. Cette décision suscite quelques conférences de rédaction houleuses. À l'issue d'une assemblée générale d'une heure, un texte est voté par , avec « contre », 1 blanc et 1 nul, reprenant une déclaration de la Société de journalistes et du SNJ: « Après la censure d'une question du sondage CSA, les explications fournies par la direction de la rédaction de la Tribune n'ont pas convaincu la rédaction », peut-on lire. LVMH avait cherché à « infléchir la ligne éditoriale » dès 1995, se souvient son ex-directeur Jacques Jublin, l'amenant à quitter le journal, où lui avait succédé pour un an Yvan Levaï. En 2007, Jacques Jublin tentera de « faire un tour de table avec des investisseurs » pour reprendre "La Tribune" mais sans trouver « assez d’argent ».


title: La Tribune (France, 1985)

text: Fin 2006, le quotidien souhaite rebondir et inaugure une nouvelle formule, avec un nouveau logo. La rédaction devient bi-média, couplée à un site web dirigé par le journaliste Olivier Provost. Plusieurs séquences composent le quotidien : "360°, Entreprises, Business managers, Marchés et Finance, Tribunes, Rendez-vous perso, Forum".


title: La Tribune (France, 1985)

text: Au printemps 2007, les salariés des "Échos" s'inquiètent pour leur indépendance éditoriale en apprenant l'intention de LVMH de vendre "La Tribune" pour les racheter. Les élus du comité d'entreprise, menés par Antoine Boudet (SNJ), lui demandent de retirer son offre de rachat. La fronde est soutenue par l'équipe de direction, Jacques Barrau et Érik Izraelewicz, qui a succédé à Nicolas Beytout, parti diriger "Le Figaro".


title: La Tribune (France, 1985)

text: Une Société de journalistes regroupant la quasi-totalité des 223 journalistes des "Échos" se forme. « Ce n'est pas un délit de sale gueule » envers LVMH mais « un problème de conflit d'intérêts et de pluralisme de la presse », explique son président, Vincent de Féligonde. Le géant du luxe s'étonne en effet des « attaques dont il a fait l'objet sur le thème de l'indépendance éditoriale », estimant qu'elles « font injure » aux salariés de "La Tribune".


title: La Tribune (France, 1985)

text: Les rédactions des deux titres concurrents organisent le des grèves qualifiées de « concomitantes » par Jean-Christophe Chanut, porte-parole de la coordination de "La Tribune". « Nous ne nous opposons pas à la vente, mais nous voulons être associés au processus » pour obtenir « un repreneur avec un vrai projet industriel et des moyens », déclare Marie-Caroline Lopez, secrétaire du comité d'entreprise de "La Tribune", lors d'une conférence de presse commune avec la Société de journalistes, le . Une pétition est signée par plus de 500 personnalités du monde économique et politique, mais sans arrêter LVMH. Le groupe accepte cependant de donner des garanties sur l'indépendance éditoriale des "Échos", comme il l'avait fait en 1996 pour "La Tribune", qu'il revend à Alain Weill, PDG de NextRadioTV et BFM TV.


title: La Tribune (France, 1985)

text: Alain Weill nomme directrice générale de "La Tribune" Valérie Decamp, venue du quotidien gratuit "Metro" France, qui avait réussi son lancement en 2002 puis une stratégie de développement. Érik Izraelewicz prend la direction de la rédaction. Le , le journal passe du format tabloïd au format berlinois et son prix de à , en ajoutant des pages « Green business », « Pays émergents » et une édition du samedi. Son logo redevient bleu. Un peu plus d'un an après, le , malgré le bon accueil du lecteur à ces nouveaux points forts, le journal constate qu'il reste en perte : d'euros en 2009, même si la hausse du prix du journal a permis d'augmenter les ventes. L'édition du samedi devient exclusivement numérique. En , Alain Weill cède 80 % du capital, pour un euro symbolique, à Valérie Decamp, qui recentre le quotidien sur ses sujets favoris: finance, marchés et nouveaux domaines à la mode (« Green Business », « Technos et médias », « Pays émergents »). Les services numériques de la marque sont développés et les évènements à destination des chefs d'entreprises et cadres dirigeants, prescripteurs importants du journal, multipliés : trophées de l'Entreprise sociale, La Tribune Women's Awards.


title: La Tribune (France, 1985)

text: Les premiers résultats de cette stratégie permettent d'enrayer la baisse et même de relancer la diffusion (+2,3 % en 2010), tout en doublant l'audience du site internet, même si ses recettes n'occupent qu'une part encore minoritaire du chiffre d'affaires avec d'euros en 2011 contre d'euros pour le papier. Le titre a réduit ses coûts et donc ses pertes mais continue de souffrir de difficultés financières. Le , "La Tribune" est placée en procédure de sauvegarde pour six mois. Le premier semestre 2011 est marqué par le départ de nombreux journalistes. Le directeur de la rédaction François Lenglet et son adjoint Olivier Provost décident de partir en mai et Jacques Rosselin est nommé directeur de la rédaction. "La Tribune" qui n'arrive pas à trouver de repreneur, dépose le bilan en .


title: La Tribune (France, 1985)

text: Deux repreneurs se présentent devant le Tribunal de Commerce le : le groupe Hima, associé au GIE France Économie Régions et à la régie Hi-Media, et la Financière patrimoniale d'Investissements. Le Tribunal de Commerce de Paris choisit le premier candidat, pour lequel le personnel du journal a voté à 73 %, le . Le sort le dernier numéro papier du quotidien, portant le numéro 4903, consacrée au récit de d'existence et qui rend hommage à tous ceux qui y ont contribué.


title: La Tribune (France, 1985)

text: Le nouveau patron de "La Tribune", Jean-Christophe Tortora, président du groupe Hima, éditeur d'un magazine et d'un site économique à Toulouse, Objectif News, reprend dont 31 journalistes. Il décide de poursuivre le développement du numérique tout en conservant une édition papier hebdomadaire.


title: La Tribune (France, 1985)

text: La disparition du quotidien papier de "La Tribune" profite marginalement aux "Echos", qui augmente de 7,29 % en rythme annuel sa diffusion avec par jour en , soit de plus, six mois après l'arrêt de l'impression de "La Tribune", qui tirait encore à . Sur la même période, la diffusion du "Figaro" a augmenté de 2,61 %, tandis que celles de "Libération" (-1,93 %), "Le Monde" (-2,36 %), et "Le Parisien" (-3,13 %) reculaient.


title: La Tribune (France, 1985)

text: En le groupe Hi-Media venu au capital un an plus tôt cède ses parts à NBIC, la société d'investissement de Laurent Alexandre, par ailleurs fondateur de Doctissimo. Le capital est depuis réparti entre le groupe Hima (68 %), un holding dont Jean-Christophe Tortora est l'actionnaire majoritaire, Laurent Alexandre (28 %) et JCG Médias (4 %). JCG Médias est l'éditeur d'Objectif Languedoc-Roussillon et de Méridien Mag (à Marseille). Il est l'un des trois membres du GIE France économie régions aux côtés du groupe Hima (Toulouse et Bordeaux) et Acteurs de l'économie (Lyon). En 2016, le nombre de journalistes est ramené à 50 contre 160 en 2012 et la situation financière du groupe est revenue à l'équilibre. En revanche, le journal compte abonnés, bien en dessous de ses objectifs.


title: La Tribune (France, 1985)

text: Fin 2016, l'actionnaire majoritaire Jean-Christophe Tortora vend la plupart de ses parts à l'un de ses proches, Franck Julien, président du groupe Atalian, qui détient du coup 37,5 % des parts de "La Tribune". Dès le début de l'année suivante, la politique éditoriale du journal est modifiée avec la suppression du service macroéconomique, afin de se concentrer surtout sur les entreprises et des secteurs économiques précis. Les journalistes protestent contre cette politique et se mettent en grève, dénonçant notamment la disparition « de toute analyse de la situation d’ensemble, de toute critique de fond des politiques et des choix économiques pris ».


title: La Tribune (France, 1985)

text: Le quotidien traite d'économie, de finance et d'actualité nationale, régionale et internationale. Il aborde principalement les secteurs de l'industrie, des services, des hautes technologies, des médias, des pays émergents et du management.


title: La Tribune (France, 1985)

text: La finance occupe une place centrale depuis la création du journal, avec la traditionnelle cote mais également des articles, des enquêtes et des focus sur des valeurs, des marchés… à destination des professionnels agissant directement sur les marchés financiers comme aux particuliers disposant d'un patrimoine.


title: La Tribune (France, 1985)

text: "La Tribune" a développé sur son site web articles, flash d'informations et reportages vidéos, mais aussi des fonctionnalités permettant une bonne gestion de ses investissements (cotations, liens…), des canaux destinés aux professionnels (canal CGP), des diaporamas pour suivre l'actualité en un clin d'œil, des blogs, etc.


title: La Tribune (France, 1985)

text: Comme la plupart des titres français, "La Tribune" a touché des subventions de l’État : d’euros du fonds d'aide à la modernisation de la presse entre 2003 et 2010.


title: Faith No More

text: Faith No More est un groupe de funk metal américain, originaire de San Francisco, en Californie. Formé en 1979, le groupe joue initialement sous les noms de Sharp Young Men, puis Faith No Man. Le bassiste Billy Gould, le claviériste Roddy Bottum et le batteur Mike Bordin sont les seuls membres à long terme du groupe, impliqués depuis la création de Faith No More. Le groupe fait face à plusieurs changements de formation au fil des années. La formation actuelle du groupe se compose de Gould, Bottum, Bordin, du guitariste Jon Hudson, et du chanteur Mike Patton.


title: Faith No More

text: Après six albums, Faith No More annonce officiellement sa séparation le 20 avril 1998. Ils se reforment par la suite et se lancent dans une tournée "" entre 2009 et 2012, et publient un septième album, "Sol Invictus", en mai 2015.


title: Faith No More

text: Leur style musical combine des éléments variés : heavy metal, funk, punk hardcore, rock progressif, soul, hip-hop et jazz.


title: Faith No More

text: Faith No More se lance en tant que groupe lorsque Billy Gould, Mike Bordin, et Roddy Bottum se mirent à jouer ensemble. À la suite de la recommandation de Cliff Burton, Jim Martin est rajouté à la formation. Ce dernier avoue plus tard que le nom du groupe venait d'un chien sur lequel ils avaient parié. Le groupe change aussi fréquemment de chanteurs, et Courtney Love, qui est une bonne amie de Roddy Bottum, chante très brièvement avec le groupe . Un enregistrement de Courtney Love chantant avec Faith No More refait depuis surface.


title: Faith No More

text: Chuck Mosley devient le chanteur à plein temps et apparait sur leurs deux premiers albums, ' (1985) et ' (1987). Une chanson bien connue du groupe à cette époque est ', une satire de la prévalence des efforts caritatifs de groupes de rock comme le ' et '. Pendant cette période, les membres du groupe se font la réputation d'être en conflit les uns avec les autres. Dans une interview en 1987, Mosley déclara que Jim Martin l'avait frappé avec une bouteille, et les rumeurs parlaient de confrontations physiques entre les membres du groupe. Cela valut au groupe un article dans le journal britannique ', où leurs relations étaient comparées à de la . Bordin, en particulier, semblait faire office de bouc émissaire au sein du groupe, il était en effet la victime de nombreuses farces.


title: Faith No More

text: Mosley est remercié en 1988, en raison d'un « comportement imprévisible », et remplacé par le chanteur Mike Patton. Ce dernier, chanteur au sein de Mr. Bungle, un groupe de son lycée, est recruté par Martin après que celui-ci a entendu une démo de Mr. Bungle. Patton quitte la Humboldt State University pour rejoindre Faith No More. En deux semaines, il écrit toutes les paroles pour les chansons de l'album ', qui est nommé aux Grammy Awards. ', publié en 1989, est décrit comme « un mélange entre Led Zeppelin, Funkadelic, et les débuts de Brian Eno. » Le clip du morceau " est beaucoup joué sur MTV pendant l'été 1990, malgré la colère des activistes en faveur des droits des animaux (le clip contenait des images prises au ralenti d'un poisson se débattant hors de l'eau). Cette même année, Faith No More donna des concerts mémorables aux MTV Video Music Awards, le , et au cours du de Saturday Night Live, le décembre 1990.


title: Faith No More

text: Quelques-unes des chansons sur ' sont par la suite utilisées par des publicitaires et les paroles single ' apparaissent dans l'épisode ' de l'amerimanga The Dirty Pair, où deux femmes policiers d'un monde futuriste vont au karaoké et chantent ce morceau. La chanson ' peut être entendue dans les jeux ' et ' ; ' est mis en évidence dans le film de guerre de Ridley Scott "La Chute du faucon noir", durant lequel la chanson est jouée pendant que les soldats se préparent pour leur mission. Faith No More partit en tournée avec les Guns N' Roses après avoir sorti '. "" fait partie du jeu vidéo "Rock Band" sur les consoles Xbox 360, PlayStation 2, et PlayStation 3. Le jeu est paru en novembre 2007.


title: Faith No More

text: Faith No More dévoilent une nature distinctement expérimentale sur leur album suivant, ", de 1992. AllMusic décrit l'album comme étant ; Trouser Press explique que


title: Faith No More

text: ' contenait les singles ', ', et un ré-enregistrement de la musique du film '. La chanson ' est utilisée dans les jeux vidéo ' et '. Les versions plus tardives de l'album contiennent une reprise de la chanson des Commodores, ', qui devient le principal succès du groupe dans une partie du monde. Leur version de ' est utilisée en 2006 dans une publicité pour Levi's. Bien qu'il soit moins bien accueilli que ', ' se vend à exemplaires aux États-Unis, et réussit à avoir de meilleurs classements dans plusieurs hit-parades étrangers. En Allemagne par exemple, l'album fut disque d'or pour avoir vendu plus de exemplaires. Après leur tournée pour ' pendant l'été 1992, le guitariste Jim Martin est informé par fax qu'il était viré du groupe, et ceci juste avant de commencer l'enregistrement du nouvel album, " en 1995. Il est remplacé par Trey Spruance, guitariste de Mr. Bungle, qui quitte le groupe peu après, juste avant de commencer leur tournée mondiale. Spruance est remplacé par Dean Menta.