title: Pas de printemps pour Marnie

text: Dans ces conditions, Hitchcock put se tenir à l'écart du tournage proprement dit, car tout avait été préparé. Cela ne l'empêchait pas de diriger ses acteurs avec fermeté, demandant par exemple à Louise Lorimer, qui jouait Mrs Strutt lors de la grande réception chez les Rutland, de sourire comme si elle avait de la porcelaine brisée dans la bouche.


title: Pas de printemps pour Marnie

text: Marnie n'a aucune maîtrise de ses maux. Elle ignore la cause de ses pulsions de voleuse. Hitchcock utilisa des plans serrés sur le visage de ses personnages, sur leurs regards, afin de faire dire à la caméra ce qu'eux ne pouvaient exprimer. Il joua aussi sur les éléments traumatisants, comme le rouge, pour permettre au spectateur de sentir ce qui se passe dans la tête de Marnie.


title: Pas de printemps pour Marnie

text: Hitchcock se servit d'un autre élément essentiel pour mettre en relief les tourments du personnage : la musique. À nouveau, il la confia à son fidèle collaborateur Bernard Herrmann, ne tenant pas compte de l'avis contraire d'Universal Pictures. Le compositeur signa une musique pour grand orchestre symphonique, avec un thème musical qui épouse merveilleusement les états d'âme de Marnie, ses peurs comme ses espoirs. Autour du thème central, qui revient de manière récurrente comme un leitmotiv, la musique suit l'évolution du personnage. Les crises sont traduites par un motif bref (un glissando brusque à la clarinette, par exemple), suivi d'un retour au calme. Les scènes d'amour sont, elles, traitées sur un mode romantique, avec envolée lyrique de cordes en crescendo. Le tout épouse parfaitement le scénario, notamment dans la scène de la chasse où la musique d'abord enjouée, évoque le plaisir de Marnie, puis devient de plus en plus oppressante au fur et à mesure que son angoisse se développe.


title: Pas de printemps pour Marnie

text: La scène de chasse demandait effectivement, du fait de son importance, des prouesses de la part du compositeur. Cette scène clé du film réunit tous les éléments essentiels et prépare la séquence finale. La chasse symbolise le piège que Mark a tendu à Marnie – qui est elle aussi un animal traqué et pris au piège. Quant à Forio, son cheval, il est son seul bonheur. Le cheval permet à Hitchcock de créer un lien crédible entre cette femme issue de l'Amérique profonde du Sud des États-Unis et la famille aristocratique de Mark. L'animal incarne également l'image du père absent comme l'indique le réalisateur : Ce meurtre du père constitue un élément traumatisant, certes, mais il permettra à Marnie d'évoluer et, bientôt, de revivre la scène du meurtre.


title: Pas de printemps pour Marnie

text: À l'absence du père s'oppose la figure centrale de la mère. Les peurs et les angoisses de Marnie apparaissent, se dévoilent et évoluent à l'occasion des visites qu'elle rend à sa mère. Ses vols ont à l'évidence un lien avec l'étrange relation qu'elle entretient avec elle, relation faite d'un amour démesuré sans cesse repoussé, comme refusé. Ils sont le moyen de fuir le milieu familial, mais aussi, et surtout, de s'élever aux yeux de celle dont Marnie ne cesse de rechercher l'amour – un amour maternel qui ne pourra s'exprimer vraiment qu'après l'explication finale.


title: Pas de printemps pour Marnie

text: Le tournage de "Pas de printemps pour Marnie" fut l'un des plus difficiles de toute la carrière d'Hitchcock et à coup sûr le plus traumatisant pour Tippi Hedren. Non seulement le film mais aussi la suite de l'œuvre du cinéaste seront profondément marqués par les évènements. Racontés en détail dans la biographie écrite par Donald Spoto, les différents assauts du cinéaste sur sa star vont instaurer une atmosphère pesante. Hitchcock commence par faire interdire le plateau aux visiteurs et fait porter tous les jours du champagne dans la loge de Tippi Hedren. Puis un jour il raconte à l'actrice l'un de ses rêves :


title: Pas de printemps pour Marnie

text: Hedren repousse ces avances d'un . Hitchcock n'en démord pas : il tente de convaincre Universal Pictures que la prestation de l'actrice mériterait de lancer une campagne pour les Oscars, se confie à de plus en plus de personnes, et engage des comparses pour épier l'actrice, essayer de comprendre pourquoi celle-ci le repousse. Pour cerner sa personnalité, il va jusqu'à envoyer à un graphologue un échantillon de sa signature ! Si le cinéma d'Hitchcock a souvent été l'expression des fantasmes du metteur en scène, il semble que pour la première fois, l'art ne suffise plus à contenir ses désirs. Face à cette situation, Hedren, qui doit épouser son agent peu de temps après, a du mal à supporter la pression. L'équipe essaye pourtant de jongler au mieux pour éviter les conflits ouverts… Jusqu'au point de non-retour un après-midi où Hitchcock fait dans la loge de l'actrice des avances sexuelles qu'elle repousse violemment. À partir de ce moment, c'est la haine qui s'empare d'Hitchcock, menaçant Hedren de baisser son salaire, de la ruiner, de briser la carrière qu'il lui avait créée (ce à quoi il arrivera en quelque sorte). L'ambiance est de plus en plus épouvantable. Hitchcock ne s'adresse plus directement à l'actrice (qu'il appelle ) et utilise des intermédiaires. C'est alors que selon certaines sources, Hitchcock se serait totalement désintéressé du film.


title: Pas de printemps pour Marnie

text: La scène de la chasse à courre constitue le point d'orgue de l'art d'Hitchcock dans "Pas de printemps pour Marnie". Sur une idée de la scénariste, Jay Presson Allen, elle fut tournée en Virginie, d'où était originaire son mari. Pourtant, Tippi Hedren et Diane Baker ne mirent pas les pieds dans cette région. Tous les plans où Lil et Marnie apparaissent furent réalisés en studio. Hitchcock ne cachait pas son goût pour le tournage en studio. Amoureux du trucage et des effets spéciaux, il réduisait au maximum les extérieurs, favorisant au contraire le travail en studio où il pouvait exercer son art en toute liberté, sans les contraintes imposées par un décor naturel se modifiant à chaque instant.


title: Pas de printemps pour Marnie

text: Cette exigence nécessitait une préparation rigoureuse. Le scénarimage de "Pas de printemps pour Marnie" montre que le réalisateur avait prévu, avant le tournage, chaque séquence avec une grande précision. Quelques prouesses techniques furent également nécessaires. Il fallait intégrer tous les plans où apparaissent Lil et Marnie aux scènes tournées en décor naturel. Les vues de Marnie à la chasse et de son échappée avec Lil lancée à sa poursuite furent tournées en transparence, devant un écran où étaient projetées les prises effectuées en extérieur.


title: Pas de printemps pour Marnie

text: Bien que Tippi Hedren se fût entraînée trois mois durant avant le tournage avec Forio, son cheval, elle passa plus de temps juchée sur un cheval mécanique qu'à galoper. C'est en effet cet instrument qui servit pour les très gros plans de l'héroïne. Bien qu'Hitchcock n'appréciât guère l'aspect peu naturel du cheval mécanique, il se laissa convaincre de la qualité d'un nouveau modèle fourni par les studios Disney.


title: Pas de printemps pour Marnie

text: Les plans larges posaient plus de problèmes. Hitchcock suggéra de mettre le cheval sur un tapis roulant, disponible et, à l'essai, il fallut admettre que l'idée était géniale. Cette méthode allait permettre d'intégrer, sans difficulté et avec un résultat très satisfaisant, des plans de Marnie au galop sur fond de paysage de Virginie. La chute de Marnie, quant à elle, dut être entièrement reconstituée. Elle nécessita notamment une grue pour filmer l'héroïne dans les airs.


title: Pas de printemps pour Marnie

text: "Pas de printemps pour Marnie" marqua la fin d'une époque. Plusieurs des fidèles collaborateurs d'Hitchcock participèrent pour la dernière fois à un de ses films. Le directeur de photographie Robert Burks mourut peu après dans l'incendie de sa maison. Le grand monteur George Tomasini disparut également, victime d'une crise cardiaque. Hitchcock devait bientôt refuser le travail de Bernard Herrmann pour "Le Rideau déchiré", mettant fin à une longue collaboration. Le réalisateur dut également se passer de Tippi Hedren, qui refusa toutes nouvelles offres de retravailler avec lui, dont le projet inachevé "Mary Rose", qu'avait écrit Jay Presson Allen.


title: Pas de printemps pour Marnie

text: "Pas de printemps pour Marnie" compte incontestablement parmi les films les plus psychanalytiques d'Hitchcock. L'intrigue purement policière cède ici la place à un suspense qui atteint une tout autre complexité : celle de la psychologie de Marnie. Dans ces conditions, les phobies du personnage jouent le rôle de l'énigme à percer. Le thème des angoisses obsessionnelles est récurrent chez Hitchcock. Que ce soit la peur du vide de Scottie Ferguson dans "Sueurs froides", les lignes parallèles qui obsèdent John Ballantyne dans "La Maison du docteur Edwardes" ou les peurs multiples de Marnie (la couleur rouge, l'orage, le contact avec les hommes…), les phobies fournissent l'occasion de multiples rebondissements, tout en alimentant le suspense et en donnant plus de densité au film.


title: Pas de printemps pour Marnie

text: Dès "Les Cheveux d'or" (1927), Hitchcock prend l'habitude de faire une apparition dans ses films. Il prétend d'abord économiser ainsi un figurant, mais avouera plus tard s'être inspiré de l'apparition de Charlie Chaplin dans "L'Opinion publique". Dans "Pas de printemps pour Marnie", Hitchcock apparaît furtivement (au début du fim, 2'50 après la fin du générique) dans un couloir et jette un œil vers la caméra, sortant ainsi du film, comme pour prendre le spectateur à partie au moment où Marnie, encore incognito, passe dans ce même couloir. Il accentue ainsi le mystère pesant sur cette femme.


title: Pas de printemps pour Marnie

text: À la sortie de "Pas de printemps pour Marnie", Hitchcock essuya des critiques de plusieurs types. On lui reprocha la présence trop évidente d'artifices techniques (transparences trop visibles, décors peu réalistes, comme celui de la rue où vit la mère de Marnie, avec son bateau peint). À ceux qui lui signalaient ces effets irréalistes, Hitchcock répondait toujours :


title: Pas de printemps pour Marnie

text: Les commentateurs se sont demandé s'il s'agissait d'une erreur ou d'un choix. En y regardant de près, on ne peut qu'opter pour la deuxième interprétation. La scène de la chasse, par exemple, avec ses transparences qui font apparaître Marnie comme détachée de l'arrière-plan, a parfois été jugée comme un effet visuel déplorable, parce que trop peu réaliste. En fait, l'artifice donne plus de puissance à la scène : en isolant visuellement Marnie, c'est tout l'isolement psychologique du personnage qui est accentué. De même, le bateau qui mouille au bout de la rue acquiert une présence oppressante qu'un navire réel n'aurait jamais pu imposer. Il évoque les marins qui hantent encore les cauchemars de Marnie. Le décor a ici toute sa place et, plutôt que de nuire à la scène, il accentue sa puissance.


title: Pas de printemps pour Marnie

text: L'utilisation de transparences et de décors extravagants s'explique sans doute par l'influence qu'avait eue sur le jeune Hitchcock l'expressionnisme allemand. Évidente durant toute la période anglaise (que l'on songe au repaire des brigands dans "La Taverne de la Jamaïque"), cette influence reste sensible dans les films américains : ainsi, la demeure de Bates, dans "Psychose", aurait pu servir d'abri au docteur Caligari… Sans parler de l'utilisation qu'Hitchcock fait des ombres portées démesurément agrandies à la manière d'un Fritz Lang.


title: Pas de printemps pour Marnie

text: La tiédeur des réactions à la sortie du film s'explique sans doute par le fait que le public fut pris de court s'attendant à voir surgir un nouveau "Psychose", "Fenêtre sur cour" ou "La Mort aux trousses", et non pas un thriller psychologique. Une fois de plus, Hitchcock réussit à surprendre.


title: Pas de printemps pour Marnie

text: Le précédent film d'Hitchcock, "Les Oiseaux" avait été un succès avec de recettes au box-office. Le résultat de "Marnie" déstabilisa totalement Hitchcock. Il rapporta pour un budget de .


title: Pas de printemps pour Marnie

text: La première de l’opéra a lieu à l’English National Opera le avec Sasha Cooke dans le rôle de Marnie puis au Metropolitan Opera de New York le avec Isabel Leonard dans le rôle titre. L'opéra a été diffusé mondialement, en direct du "Met", par satellite le dans les salles Pathé.


title: Marie-Laure Augry

text: Marie-Laure Augry, née le à Tours, est une journaliste française de télévision. Elle présente pendant plusieurs années le Journal Télévisé sur la première chaîne de l'ORTF, TF1 en duo avec Yves Mourousi et en solo, sur La Cinq.


title: Marie-Laure Augry

text: Après des études à l'IUT de journalisme de Tours, elle entre à ORTF, au sein de la première chaîne, en octobre 1972 au service de politique intérieure (elle y commente notamment les difficultés rencontrées par l'immigration de travail), puis devient reporter en 1974, chargée des problèmes d'éducation et de jeunesse.


title: Marie-Laure Augry

text: En juillet 1975, alors la première chaîne de l’ORTF devenue TF1 (Télévision Française 1), elle présente son premier journal télévisé, "Édition de la nuit", tout en continuant le reportage au service des informations générales jusqu'en 1981, où elle couvrira la campagne électorale.


title: Marie-Laure Augry

text: De 1989 à 1991, elle anime un magazine hebdomadaire au service des téléspectateurs, "Allô Marie-Laure", sur TF1.


title: Marie-Laure Augry

text: En septembre 1991, elle rejoint la chaîne de télévision française La Cinq pour y présenter "Le Journal de 12h45" et animer l'émission "Histoires vraies" avec Paul Lefèvre.


title: Marie-Laure Augry

text: En 1992, après la fin de La Cinq, Yves Mourousi, alors directeur des programmes de RMC, lui confie une émission quotidienne, "Passion", qu'elle présente jusqu'en 1994.


title: Marie-Laure Augry

text: En 1993, France 3 lui propose d'animer une émission quotidienne, "Génération 3", coproduite avec le CNDP (Centre national de documentation pédagogique).


title: Marie-Laure Augry

text: De 1995 à 2002, elle est rédactrice en chef et présentatrice du magazine quotidien "Un jour en France" sur France 3.


title: Marie-Laure Augry

text: Dans les années 2000 jusqu'en 2017, elle présente une émission de débats, "Votre Télé" puis "Votre Télé et Vous", sur France 3. Cette émission de débats donne la parole aux téléspectateurs par rapport aux programmes de France Télévisions.


title: Marie-Laure Augry

text: Du à , elle est médiatrice des rédactions de France 3 et a été appelée en 2009 par Bruno Frappat pour faire partie du groupe de « Sages » animé par ce dernier pour mettre au point une nouvelle charte déontologique pour les journalistes, censée prendre le relais de la charte du SNJ et de la charte de Munich.


title: Marie-Laure Augry

text: Passionnée de pétanque, Marie-Laure Augry pratique régulièrement ce sport depuis 1986. Elle présente chaque année avec Daniel Lauclair le Mondial la Marseillaise de pétanque sur France 3 et un boulodrome inauguré en sa présence le dans la ville de Marchiennes (Nord) porte son nom.


title: Faux souvenirs

text: Un est un phénomène psychologique qui se produit lorsqu'une personne se remémore un événement qui, en fait, n'a pas eu lieu.


title: Faux souvenirs

text: Les observations ou les hypothèses sur l'existence de faux souvenirs remontent aux débuts de la psychanalyse et de la psychologie clinique ; on les retrouve dans les écrits de Sigmund Freud et Pierre Janet.


title: Faux souvenirs

text: Dans les années 1970, les études expérimentales de la psychologue Elizabeth Loftus remettent en cause la qualité que l'on peut attribuer aux témoignages dans le cadre d'affaires judiciaires, suscitant de nombreux débats et permettant de proposer des améliorations sur les techniques de recueil de témoignages, en particulier les témoignages d'enfants qui sont particulièrement influençables.


title: Faux souvenirs

text: Ce débat ouvre la question de la création artificielle de souvenirs, dits , lors de psychothérapie, débats animés par des associations, thérapeutes et psychologues scientifiques : certains suggèrent l'existence d'un syndrome de faux souvenir (qui altère la vie courante de la personne) mais ce syndrome reste débattu et n'est pas répertorié dans les classifications psychiatriques internationales.


title: Faux souvenirs

text: Les études de Loftus ont également mis en évidence un effet de désinformation : certaines désinformations (événements qui ne se sont jamais produits), dans des conditions spécifiques et dans certains groupes de personnes, peuvent assez facilement être implantées en mémoire par un processus d'interférence rétroactive.


title: Faux souvenirs

text: La question des faux souvenirs est une question scientifique qui reste très étudiée. Depuis les travaux précurseurs de Loftus, de nombreuses études ont validé le fait que les souvenirs peuvent être influencés et que de faux souvenirs peuvent être implantés en mémoire de plusieurs manières.


title: Faux souvenirs

text: Les implications de ces questions scientifiques sont graves car en mettant en cause les témoignages, elles jettent le discrédit sur les témoignages des victimes et comportent deux risques majeurs : si un témoignage est erroné, un innocent peut être accusé et condamné sur base de ce témoignage ; mais si on ne tient pas compte des témoignages des victimes, un coupable potentiellement dangereux peut demeurer en liberté. Cette question a été au cœur de plusieurs affaires d'abus sexuels sur mineurs qui ont fait l'objet de larges couvertures médiatiques. Les applications des recherches psychologiques dans le domaine visent à améliorer les techniques de recueil de témoignage et la qualité des témoignages des victimes.


title: Faux souvenirs

text: La mémoire humaine est un processus dynamique dépendant de nombreux processus complexes de perception et d'encodage, de stockage puis d'accessibilité et de rappel de l'information. À chaque niveau des divers processus peuvent se produire des erreurs. Certaines de ces erreurs donnent lieu à la formation de faux souvenirs, qui sont relativement répandus et souvent mineurs chez les bien-portants et qui résultent même de phénomènes adaptatifs. Ces faux souvenirs peuvent devenir problématiques dans certaines conditions pathologiques.


title: Faux souvenirs

text: La psychologue Elizabeth Loftus est pionnière dans l'étude systématique des faux souvenirs dans le domaine de la psychologie cognitive, bien qu'avant elle de nombreux autres psychologues aient observé les limites de la mémoire et les oublis et déformations de souvenirs. Depuis 1974, elle conduit de nombreuses recherches expérimentales dans ce domaine et est reconnue comme autorité scientifique sur la question. Elle démontre la malléabilité de la mémoire et le fait que multiples sont les éléments qui peuvent influencer les souvenirs, les changer ou en créer de nouveaux, c'est-à-dire de « faux souvenirs ». Dans ses expériences, elle demande à des sujets de visionner des vidéos ou des photos d'événements variés, telle que la photo d'un accident de la circulation. Elle pose ensuite des questions aux sujets pour explorer leurs souvenirs des faits observés. Ainsi, elle met en évidence de nombreuses erreurs dans les témoignages, provoquées par la manière dont les questions sont posées. Un exemple typique est de demander aux sujets de quelle couleur était la camionnette stationnée derrière la scène (or la camionnette n'a jamais existé). De nombreux sujets sont influencés par cette question et pensent alors avoir vu une camionnette. Ses découvertes ont eu des conséquences appliquées sur les techniques d'interrogation de témoins dans les affaires judiciaires.


title: Faux souvenirs

text: L'effet de désinformation ("misinformation effect", en anglais) est le fait de souvenirs du passé qui sont altérés par une information (source d'erreurs) qui se produit après l'exposition. Le phénomène a été étudié en détail par la psychologie expérimentale depuis les années 1970. Ce phénomène pose des questions pratiques (quand et qui est victime de cet effet et comment l'éviter ou le minimiser) et des questions théoriques (comprendre l'encodage en mémoire et en particulier s'il y a permanence de nos souvenirs).


title: Faux souvenirs

text: Plusieurs paradigmes ont été utilisés pour tester l'hypothèse qu'il est possible de provoquer de faux souvenirs par des techniques de suggestion. Par exemple, des chercheurs (dirigés par Loftus) ont voulu faire naître des souvenirs impossibles comme la présence du personnage de dessin animé Bugs Bunny au parc Disneyland (Bugs Bunny étant un personnage de la Warner et non de Disney, il est donc impossible d'avoir rencontré le personnage sur ce lieu). En présentant une publicité du parc Disneyland sur laquelle les expérimentateurs avaient placé le personnage de Bugs Bunny, ils observent qu'entre et des personnes testées pensent se souvenir d'avoir effectivement rencontré Bugs Bunny lors de leur visite à Disneyland : ces sujets déclarent lui avoir serré la main () et l'avoir serré dans leurs bras (). L'effet de faux souvenir provoqué par ce paradigme est répliqué dans plusieurs études. Les faux souvenirs impossibles provoqués en situation expérimentale concernent aussi des procédures médicales (Royaume-Uni).


title: Faux souvenirs

text: Les effets les plus forts sont observés dans la technique des fausses photos souvenirs. Dans un paradigme par exemple, une photo du visage du sujet (dans sa jeunesse) est placée dans la nacelle d'une montgolfière (évidemment, les expérimentateurs s'étaient assurés que le sujet n'avait jamais voyagé en montgolfière). On demande au participant de se remémorer ce baptême de l'air en montgolfière (qui n'a jamais eu lieu) et de le décrire de la manière la plus détaillée possible. Après deux sessions, des sujets pensent se souvenir de ce souvenir d'enfance. Cet effet est étonnant, mais il est démontré dans de nombreuses études : les souvenirs rapportés par les sujets peuvent être fortement influencés par des suggestions durant des entretiens.


title: Faux souvenirs

text: Loftus et ses collaborateurs ont également tenté d'observer si de faux souvenirs pouvaient être implantés hors des conditions de laboratoire, c'est-à-dire dans des conditions plus naturelles, et touchant des événements chargés sur le plan émotionnel, voire traumatiques. Elle a démontré, par exemple, la possibilité d'altérer certains souvenirs traumatiques en introduisant une désinformation (animal blessé qui en fait n'a jamais été vu) dans la mémoire des images d'attaques terroristes.


title: Faux souvenirs

text: Les faux souvenirs ne sont pas forcément provoqués par une fausse information ou par une suggestion intentionnelle. Le faux souvenir peut apparaître aussi lors d'une interprétation survenue au moment de l'apprentissage de l'information et nécessaire pour sa compréhension. Par exemple, lors de l'apprentissage de la phrase « la rock-star s'est plainte de la quantité d'alcool servie pendant la fête », les participants interprètent que la rock-star s'est plainte parce que la quantité n'était pas suffisante, or la quantité n'a jamais été précisée.


title: Faux souvenirs

text: Dans les expériences où un souvenir d'enfance était suggéré par le biais d'une photo truquée, quelques différences émergent entre les vrais souvenirs et le souvenir induit par l'expérimentation. En moyenne (sur l'ensemble d'un groupe de participants), le degré de certitude est plus élevé quand les personnes racontent leurs vrais souvenirs. Les participants hésitent plus souvent, ont des syntaxes verbales différentes (, ) indiquant une plus grande hésitation. Cependant, il n'est pas possible d'utiliser ce type de variations statistiques pour déterminer si un souvenir spécifique chez une personne est un faux souvenir ou s'il s'agit d'un événement qui s'est réellement produit.


title: Faux souvenirs

text: Un des premiers principes explicatifs des faux souvenirs et de l'effet de désinformation est basé sur l'effet des intervalles de temps entre les événements. Plus un souvenir est ancien, plus la mémoire de l'événement s'affaiblit, moins la différence entre le souvenir et la nouvelle information est détectée. C'est le principe de détection de la divergence ("Discrepancy Detection)". Le principe de détection de l'information divergente prédit que le souvenir est plus susceptible de changer si la personne ne se rend pas compte de la différence entre son propre souvenir et la nouvelle information. Cela ne veut pas dire que la nouvelle information n'est pas acceptée si la personne remarque la différence : il arrive que la personne dise à l'expérimentateur qu'elle pensait se souvenir, par exemple, d'un panneau de signalisation indiquant un Stop mais qu'on lui parle maintenant d'un panneau Cédez-le-passage et qu'elle avait dû mal mémoriser, acceptant ainsi de changer ses représentations et de croire à la nouvelle information. Le temps entre la désinformation et le test expérimental influe également sur les résultats.


title: Faux souvenirs

text: Un état mental passager peut affecter les performances de la mémoire. Des sujets à qui on a fait croire qu'ils ont bu de l'alcool ou des sujets sous hypnose sont plus susceptibles de former de faux souvenirs dans des conditions expérimentales. Selon Loftus, ce phénomène s'explique certainement par le fait que les sujets détectent alors moins bien les divergences entre leurs souvenirs et la nouvelle information interférente ou désinformation.


title: Faux souvenirs

text: Les désinformations affectent certaines personnes plutôt que d'autres. L'âge des sujets est un des facteurs observés. En effet, les jeunes enfants étant plus vulnérables que les enfants plus âgés et que les adultes ; les personnes âgées étant plus vulnérables que les adultes plus jeunes.


title: Faux souvenirs

text: Les chercheurs se sont demandés si le fait de mettre en garde contre la fabrication de faux souvenirs avait un impact et pouvait diminuer l'occurrence de faux souvenirs. Plusieurs recherches montrent des résultats allant dans le même sens : prévenir des personnes avant la présentation de la désinformation leur permet de mieux résister aux influences et diminue la proportion de personnes construisant de faux souvenirs ; cependant, informer après coup les participants du fait qu'ils ont construit des faux souvenirs a peu d'influence.


title: Faux souvenirs

text: L'observation de faux souvenirs en condition expérimentale a généré un débat scientifique quant à la nature des souvenirs en mémoire à long terme : sont-ils permanents ou peuvent-ils disparaître (et être remplacés) avec le temps et sous certaines conditions ? Ce débat a commencé à se développer dans les années 1980.


title: Faux souvenirs

text: Les faux souvenirs ont été induits expérimentalement et observés sur des espèces animales comme les gorilles, pigeons et rats.


title: Faux souvenirs

text: Des neurologues travaillant sur la souris ont réussi à induire de faux souvenirs chez des souris, par différentes techniques, dont une expérience qui a utilisé des techniques de stimulation neuronale pendant que les souris rêvaient d'un lieu pour modifier leur impression sur ce lieu.


title: Faux souvenirs

text: Le phénomène de faux souvenirs provoqués par un effet de désinformation est observé pour la première fois par des techniques d'imagerie cérébrale en 2005, par les chercheurs Yoko Okado et Craig Stark.


title: Faux souvenirs

text: L'expression désigne le fait d'induire par le biais de techniques d'entretiens psychothérapeutiques, ou d'hypnose, de "faux souvenirs" d'abus ou de maltraitances chez un patient.


title: Faux souvenirs

text: Le syndrome des faux souvenirs désigne l'apparition du souvenir d'un évènement qui ne s'est jamais produit ou bien le souvenir altéré d'un évènement réel.


title: Faux souvenirs

text: La résurgence tardive de souvenirs autant que la notion de souvenirs implantés par un thérapeute dans la mémoire de son patient sont controversées.


title: Faux souvenirs

text: La psychologie cognitive et sociale permet de mieux comprendre les processus expliquant les oublis et les faux souvenirs et de permettre ainsi d'améliorer les techniques de recueil de témoignages.


title: Faux souvenirs

text: est une psychologue américaine née en 1957. Elle travaille principalement sur les abus sexuels. Dans les années 1990, de façon non officielle, elle accuse son père, Peter Freyd, de l'avoir abusée pendant son enfance. Selon la victime, sa fille, il ne s'agit pas de faux souvenirs induits implantés par un thérapeute mais de souvenirs clairs d'abus. Jennifer Freyd est soutenue dans ses accusations par la mère et le frère de Peter Freyd.


title: Faux souvenirs

text: Le père, abuseur présumé, fonde avec sa femme une False Memory Syndrome Foundation (FMSF) en 1992, avec le soutien actif du psychologue américain . Celui-ci est spécialisé jusqu’alors dans la défense de personnes accusées de pédophilie, témoignant plus de 200 fois dans la presse ou lors de procès et critiquant ouvertement les programmes de protection de l’enfance. En 1991 Ralph Underwager affirme ouvertement des positions pro-pédophiles lors d’un interview auprès du média hollandais "Paidika: The Journal of Paedophilia". La révélation au public de cet interview contraint Underwager à démissionner de la False Memory Syndrome Foundation.


title: Faux souvenirs

text: La question du syndrome des faux souvenirs déclenche une série de procès aux États-Unis dans les années 1990, dont plusieurs cas d'abus sexuels. Toutes les plaintes concernant la construction de faux souvenirs ne sont pas jugées crédibles mais plusieurs sont suffisamment étayées pour aboutir. Les personnes ayant avoué avoir volontairement partagé publiquement de "faux souvenirs" sont appelées des "rétractants" (retractors). Un débat s'est ouvert tournant autour de l'aubaine potentielle que représenterait le syndrome des faux souvenirs pour les accusés voulant nier leur comportement criminel en accusant de faux souvenirs les personnes (victimes) en remettant en cause la véracité de leur témoignage.


title: Faux souvenirs

text: La FMSF est accusée d'ignorer, discréditer ou déformer les témoignages scientifiques et ceux de victimes ayant obtenu des aveux de leurs agresseurs. La FMSF est accusée de harceler, diffamer et attaquer en justice ceux qui la critiquent, ainsi que les thérapeutes d’enfants abusés, sans faire avancer le débat scientifique. Des thérapeutes jusqu’alors reconnus et respectés se voient retirer le droit d’exercer leur métier sous le coup des procès intentés et d’articles de presse diffamatoires (cf. l'affaire Jim Singer, pourtant soutenu par le gouverneur local) ou dans l’impossibilité de continuer leurs travaux ( Kathleen Failer, chercheuse reconnue ; Charles Whitfield, David Calof qui avait 25 ans de pratique sans jamais avoir fait l’objet d’une plainte a subi des pressions, menaces et attaques pendant plus de trois ans…).


title: Faux souvenirs

text: Selon la Miviludes, à la fin des années 1970, le groupe Saint-Erme (également « La famille de Nazareth »), institut séculier fondé et dirigé par Marcel Cornélis, prêtre catholique belge, compte environ 450 membres, dont 72 médecins, professeurs d'université, psychiatres, psychologues… Des pratiques diverses (transes, croyances en rapport avec Satan) provoquent une rupture avec l'Église catholique. Une des thèses développées fait des relations dominant/dominé la cause de toutes les maladies, avec pour conséquence le développement chez certains membres d'un rejet des femmes, de leur mère, etc. Ces conceptions auraient été diffusées au cours de psychothérapies qui auraient aussi eu pour effet d'induire de faux souvenirs d'inceste, entraînant la rupture de membres du groupe avec leur famille. Des patients auraient ainsi envoyé à leurs parents de violents courriers alléguant des relations incestueuses dans leur petite enfance (au total 200 familles furent impliquées). L'inoculation de faux souvenirs s'inscrit dans le processus habituel d'endoctrinement des sectes : après une phase de séduction, l'individu est profondément déstabilisé (ici par les faux souvenirs) et amené à rompre avec son entourage, avant d'être placé dans une position de sujétion vis à vis des autorités du groupe sectaire. Un procès a finalement amené à la dissolution du groupe.


title: Faux souvenirs

text: Le syndrome des faux souvenirs n'a pas été intégré à la liste des diagnostics de l'Association américaine de psychiatrie. 17 chercheurs ont publié une déclaration stipulant que malgré les apparences, l'expression n'appartenait pas à la psychologie mais qu'elle avait été créée par une fondation privée pour soutenir les parents accusés.


title: Faux souvenirs

text: Le syndrome des faux souvenirs a été et reste contesté par une grande partie de la communauté scientifique et des spécialistes de l'inceste : écrit Daniel L. Schachter psychologue et chercheur diplômé d’Harvard dans son livre "" (1996). Les scientifiques britanniques ont également fortement contesté cette théorie


title: Faux souvenirs

text: À l’inverse, une étude scientifique dirigée par Linda Meyer Williams et publiée dans le ' aux États-Unis a démontré que 38 % des femmes victimes d'inceste durant l'enfance ne se souvenaient pas de l'abus rapporté 17 ans auparavant.


title: Faux souvenirs

text: Trois organisations professionnelles américaines (l', l' et l') reconnaissent également la réalité d'abus sexuels occultés. La plupart des thérapeutes scientifiques et chercheurs déclarent que les survivants de ces abus tendent à nier plutôt qu'à exagérer leurs souvenirs horribles et que les mécanismes de répression et d'oubli sont très bien documentés dans les articles de psychiatrie.


title: Faux souvenirs

text: En France, la psychogénéalogie est à l'origine d'affaires impliquant des "psychothérapeutes" ayant une « formation » minimaliste sanctionnée par des diplômes non reconnus par le Conseil de l'Ordre, n'ayant donc pas le droit d'exercer aux termes de la loi du ; ces affaires portent sur les faux souvenirs induits et les dégâts qu'ils occasionnent dans les familles : rejet de la famille, des parents, procès pour viol, divorces… Ces pratiques participent dans la plupart des cas de la dérive sectaire.


title: Transverse universelle de Mercator

text: La projection Transverse universelle de Mercator (en anglais Universal Transverse Mercator ou UTM) est un type de projection cartographique conforme de la surface de la Terre. L’Allemagne l’utilise sous le nom de "Projection de Gauss-Krüger". Cette projection est une projection cylindrique transverse où l’axe du cylindre croise perpendiculairement l’axe des pôles de l’ellipsoïde terrestre au centre de l’ellipsoïde.


title: Transverse universelle de Mercator

text: Elle s'appuie sur le même principe de déformation que la projection de Mercator classique mais la trame en jeu (celle qui va se transformer en un quadrillage) n'est plus constituée des méridiens et des parallèles qui, eux, sont transformés en lignes courbes. La trame d'une transverse de Mercator est constituée des grands cercles possédant l'axe du cylindre comme axe de symétrie et des petits cercles possédant l'axe du cylindre comme axe de rotation.


title: Transverse universelle de Mercator

text: En pratique, pour couvrir la surface de la Terre, on la découpe en 60 fuseaux de 6 degrés en séparant l’hémisphère Nord et l’hémisphère Sud. Soit au total 120 zones (60 pour le Nord et 60 pour le Sud) et donc 60 projections transverses différentes. On développe alors le cylindre tangent à l’ellipsoïde le long d’un méridien pour obtenir une représentation plane.


title: Transverse universelle de Mercator

text: Les zones polaires (au-delà de 84,5 degrés de latitude Nord et en deçà de 80,5 degrés de latitude Sud) ne sont théoriquement pas couvertes par ce système de projection, bien que le cylindre utilisé soit tangent aux deux pôles.


title: Transverse universelle de Mercator

text: Ce n’est cependant pas un réel obstacle, si on admet d’étendre le découpage rectangulaire de la projection, de façon à couvrir plus de 6° de longitudes au-delà de l’équateur. C’est ce qui est généralement utilisé sur les cartes, où l’extension de longitude permet de conserver une bonne précision à peu près similaire à celle du long de l’équateur.


title: Transverse universelle de Mercator

text: Une variante plus exacte de cette projection est de ne pas utiliser un cylindre parfait, mais un cylindroïde aplati aux pôles et tangent tout le long des deux méridiens opposés à l'ellipsoïde de référence.


title: Transverse universelle de Mercator

text: L’intérêt de cette variante est de conserver les distances tout le long du méridien de référence. Dans ce cas aussi, la précision des distances autour des pôles ne dépend plus du méridien de référence choisi pour la projection, il devient alors possible de construire une carte rectangulaire continue couvrant la totalité des deux fuseaux opposés le long d’une fine bande (large de 6° exactement à l’équateur).


title: Transverse universelle de Mercator

text: Une projection ne doit pas être confondue avec un système géodésique (par exemple WGS72, WGS84, RGF93) permettant de localiser un point à la surface de la Terre.


title: Transverse universelle de Mercator

text: N'importe quelle projection peut être associée à n'importe quel système géodésique ; si aujourd'hui le système géodésique utilisé est généralement basé sur WGS84, il convient toutefois, pour éviter les ambiguïtés, d'associer les noms du système géodésique et de la projection ; par exemple en France le système géodésique NTF est resté jusqu'à récemment le système réglementaire et est généralement associé à la projection Lambert II étendu, mais on trouve aussi les projections Lambert Zone I à IV.


title: Transverse universelle de Mercator

text: La projection UTM est associée à un point de référence virtuel tel que l'intersection de l'équateur et du méridien central de la zone considérée ait pour coordonnées :


title: Transverse universelle de Mercator

text: Ce décalage de point de référence permet d’avoir des coordonnées positives pour l’intégralité des points de la zone.


title: Transverse universelle de Mercator

text: L’utilisation des coordonnées en projection (ex : E et N UTM) plutôt que des coordonnées géographiques (Latitude /Longitude) est en général jugée avantageuse pour les raisons suivantes :


title: Transverse universelle de Mercator

text: Les récepteurs GPS fournissent de manière standard une position dans le système géodésique WGS84. Certaines cartes de randonnées récentes utilisent la projection UTM et se réfèrent au système géodésique WGS84. D’autres cartes utilisent une projection nationale ou locale, se référant à d'autres système géodésique (par exemple en France, les cartes de randonnée de l'IGN utilisent une projection Lambert, avec un carroyage UTM, et les coordonnées UTM sur les marges extérieures).


title: Transverse universelle de Mercator

text: Les formules exactes sont compliquées et peu utilisables. Nous proposons des formules approchées avec une précision de l'ordre du centimètre.


title: Transverse universelle de Mercator

text: Par convention, on utilise le système géodésique WGS 84 qui décrit la terre par un ellipsoïde de révolution d'axe Nord-Sud, de rayon à l'équateur a=6378,137 km et d'excentricité e=0,0818192.


title: Transverse universelle de Mercator

text: Notons formula_1 la longitude du méridien de référence (longitude correspondant au milieu de la zone UTM visée).


title: Transverse universelle de Mercator

text: Faisons une remarque préalable : le terme de "projection de Mercator" pourrait laisser entendre qu'il y a une droite joignant un point du géoïde au point correspondant du cylindre qui l'enroule. Ce n'est pas le cas.


title: Transverse universelle de Mercator

text: Ce n'est pas le cas non plus pour la plupart des projections cartographiques comme la "projection de Lambert" entre le géoïde et un cône tangent. C'est le cas cependant pour la projection stéréographique.


title: Transverse universelle de Mercator

text: généralise l'emploi des coordonnées conformes de Mercator de la sphère au cas d'un ellipsoïde de révolution.


title: Transverse universelle de Mercator

text: La deuxième étape est une transformation conforme des coordonnées de Mercator généralisées vers les coordonnées UTM, avec la convention que ces coordonnées coïncident le long du méridien de référence.


title: Transverse universelle de Mercator

text: Une troisième étape reprend la même démarche pour retrouver de façon directe les coordonnées de Lambert.


title: Transverse universelle de Mercator

text: Comme pour la projection de Mercator nous posons formula_15. Cela va déterminer la fonction formula_16.


title: Transverse universelle de Mercator

text: Appelons formula_17 la distance entre le point considéré de l'ellipsoïde et l'axe Nord-Sud. Appelons formula_18 le rayon de courbure le long du méridien.


title: Transverse universelle de Mercator

text: et ainsi que formula_30 est bien la latitude, angle formé par la normale à l'ellipse avec le grand axe. Si on regarde l'élément différentiel d'arc on trouve formula_31 ce qui nous donne accès au rayon de courbure


title: Transverse universelle de Mercator

text: Sans perte de généralité on suppose que le méridien de référence est en formula_41. Par convention, les coordonnées UTM sont telles que sur le méridien de référence est en formula_42 et le long de celui-ci formula_43 mesure la distance, c'est-à-dire que formula_44.


title: Transverse universelle de Mercator

text: qui est la distance le long de l'arc de méridien entre le point de latitude formula_30 et l'équateur (c'est intégrale elliptique du deuxième type, mais nous ne l'utiliserons pas). Sur le méridien de référence on a donc:


title: Transverse universelle de Mercator

text: Les projections de Lambert et de Mercator sont conformes, il y a donc une transformation conforme plan sur plan qui passe de Mercator à Lambert et une fonction analytique associée que nous allons justifier :


title: Transverse universelle de Mercator

text: Ainsi les méridiens formula_72 constant sont des rayons et les parallèles formula_73 constant deviennent les arcs de cercles concentriques qui forment avec les rayons un réseau orthogonal. Cette carte est le développé d'un cône dont le sommet est l'image d'un pôle.


title: Transverse universelle de Mercator

text: Lambert est précisée par l'exigence que les longueurs soient respectées sur deux parallèles sécants dits automécoïques formula_74 et formula_75. Sur le terrain ces longueurs sont formula_76 et formula_77 qui doivent être égales à la longueur sur la carte Lambert formula_78 et formula_79 d'où les deux équations :


title: Transverse universelle de Mercator

text: formula_81 et formula_66 s'en déduit par substitution dans l'une ou l'autre des égalités précédentes.


title: Transverse universelle de Mercator

text: À partir des expressions des coordonnées polaires et en prenant l'origine à l'intersection du méridien et du parallèle de référence on retrouve les coordonnées Lambert.


title: Libero (volley-ball)

text: Le libero ou "libéro" (de l'italien « libre ») est un poste défensif du volley-ball. Des règles particulières le concernant ont été introduites à la fin des années 1990.


title: Libero (volley-ball)

text: De par sa spécificité, le "libéro" a un statut à part au sein d’une équipe de volley-ball. Pour être identifié, il doit porter un maillot qui contraste avec ceux des autres membres de son équipe.


title: Libero (volley-ball)

text: Cette nouvelle fonction a été introduite dans le volley-ball moderne pour répondre à deux objectifs :


title: Libero (volley-ball)

text: La fonction du libéro est totalement tournée vers la réception, la défense et la relance. Le secteur offensif lui est interdit, mais en contrepartie, il gagne une liberté d’intervention qui le distingue du rôle de remplaçant. Tactiquement, il rentre sur le terrain pour optimiser le jeu défensif d’une équipe tout en permettant au titulaire remplacé de se concentrer sur son jeu d’attaque et de contre. Plus simplement, il rentre aussi pour compenser une défaillance en réception/défense.


title: Libero (volley-ball)

text: "Remarque" : un ballon est au-dessus du filet s'il est entièrement au-dessus du plan horizontal délimité par le bord supérieur du filet. Tout ballon partiellement ou entièrement sous le bord supérieur du filet est donc "sous le filet".


title: Libero (volley-ball)

text: Pour tous les détails, il faut se référer au chapitre 6, section 20, des règles FIVB du volley-ball, pour le libéro, plus les sections sur les fautes d’attaque et de contre.


title: Libero (volley-ball)

text: Le rôle de libéro est un « super défenseur » qui a pour charge de maintenir la balle en jeu dans l’échange, élément fondamental du volley-ball.


title: Libero (volley-ball)

text: Les qualités requises pour ce poste sont : une capacité d’analyse rapide des situations de jeu, un sens de l’initiative, une grande maîtrise technique, de bons réflexes et du courage.


title: Libero (volley-ball)

text: En 2005 et jusqu'en 2013, le meilleur libéro du moment, reconnu par ses pairs, est français : il s’agit d’Hubert Henno, qui a évolué successivement au PSG Racing, à Asnières, au Paris Volley (champion d’Europe en 2001), à Tours (champion d’Europe en 2005) et à Moscou en 2006. Depuis, le joueur considéré comme étant le meilleur libéro du monde est un autre Français, Jenia Grebennikov, qui est l'actuel libéro de l'équipe de France. Il a d'abord joué pour Rennes Volley 35, puis au VfB Friedrichshafen et enfin, depuis 2015 Associazione Sportiva Volley Lube.


title: Commando (film, 1985)

text: Ancien soldat des commandos d’élite de la Delta Force, le colonel John Matrix mène une existence paisible aux côtés de sa fille Jenny. Un jour, son ancien supérieur, le général Franklin Kirby, lui rend visite dans sa maison nichée dans la montagne pour le prévenir que des membres de son ancienne unité ont été assassinés par des mercenaires dont on ignore l'identité. Peu après le départ de Kirby, les mercenaires attaquent la maison de Matrix, tuant les soldats que Kirby avait affecté à sa sécurité, et kidnappent Jenny. En essayant de rattraper les ravisseurs, Matrix est maîtrisé et enlevé par les mercenaires, parmi lesquels à sa surprise figure Bennett, un ancien membre de son équipe, présumé mort.


title: Commando (film, 1985)

text: Le chef des mercenaires, le général Arius, dictateur déchu du , que Matrix et son unité avaient délogé du pouvoir, impose à Matrix, s'il tient à revoir sa fille vivante, d'assassiner l'actuel président du pays. Bennett, qui manipule adroitement le dictateur, a pour seule intention derrière ce coup d’État voué à l’échec de déclencher la folie meurtrière de Matrix afin de le pousser à la faute.


title: Commando (film, 1985)

text: Après être monté dans un avion à destination du Val Verde, Matrix parvient à tuer Henriques, le garde chargé de le surveiller jusqu'à destination, et s'enfuit en sautant de l'avion avant qu'il ne décolle. N'ayant que onze heures devant lui pour retrouver la trace de sa fille, Matrix retourne à l'aéroport à la recherche de Sully, un autre homme d'Arius, qu'il repère sans difficulté. Il sollicite l'aide d'une jeune hôtesse de l'air, Cindy, que Sully avait vainement essayé de draguer, pour suivre ce dernier en voiture jusqu'à un centre commercial.


title: Commando (film, 1985)

text: Pensant tout d'abord que Matrix est un détraqué, Cindy le dénonce à un agent de sécurité qui est dans un bar du centre commercial. Le garde appelle du renfort pour neutraliser Matrix, mais en vain car celui-ci résiste farouchement pendant qu’il tente d’arrêter Sully. Comprenant que Matrix est en détresse, Cindy lui apporte finalement son aide après avoir vu Sully tirer sur lui. Après une course-poursuite en voiture, Matrix parvient à rattraper Sully, l'interroge et le fait disparaître en le laissant chuter du haut d'une falaise. En fouillant sa veste, Matrix y trouve la clé d'une chambre d'hôtel et s'y rend, accompagné de la jeune femme : il y affronte Cooke, un ancien béret vert travaillant pour Arius. Après un long combat, Matrix tue Cooke et découvre au fur et à mesure des pistes sur le lieu de détention probable de Jenny. Matrix et Cindy se rendent ensuite dans un bâtiment industriel et découvrent sur une carte l’endroit exact où sa fille se trouve, une île à quelques heures de vol.


title: Commando (film, 1985)

text: Afin de s'équiper en armement, Matrix pénètre avec fracas dans une armurerie, mais il est arrêté lors de ses emplettes par des policiers arrivés peu après. C'était compter sans Cindy, qui, grâce à un lance-roquette, parvient à le faire évader du fourgon de police. Le duo se rend à la marina contrôlée par Arius pour s'emparer d'un hydravion et se rend sur l'île où Jenny est captive.


title: Commando (film, 1985)

text: Arrivés sur les lieux, Matrix demande à Cindy de contacter Kirby par radio puis, lourdement armé, il se rend à la villa d'Arius. Au cours de l'assaut, Matrix extermine l’armée privée d'Arius puis tue le dictateur. Jenny, qui a réussi à fuir la pièce où elle était détenue, est rattrapée par Bennett. Matrix les retrouve et se décide à affronter un Bennett ivre de vengeance dans une bagarre acharnée, jusqu'à ce que Matrix le tue en l'empalant avec un tuyau. C'est alors que Kirby, à la tête d'un détachement militaire, débarque sur l'île où il retrouve Matrix et Jenny. Kirby demande alors à Matrix de reformer son unité de forces spéciales, mais ce dernier décline l'offre et quitte l'île avec Jenny et Cindy à bord de l'hydravion.


title: Commando (film, 1985)

text: Dans le rôle de l’immonde Bennett, l’acteur australien Vernon Wells (grand spécialiste des méchants avec "" ou "L’Aventure Intérieure") livre une interprétation particulièrement mémorable. Le jeu outrancier, les répliques cultes (), sa cotte de mailles anachronique, sa ressemblance étrange avec Freddie Mercury font de Bennett le personnage le plus populaire de "Commando". Participant au site hommage, Vernon Wells obtient même le plus haut pourcentage de sympathie avec 44 % pour Bennett contre 31,2 % pour Matrix.


title: Commando (film, 1985)

text: Même s’il n’ont pas de scènes communes, ce film a permis à Arnold Schwarzenegger et Bill Paxton de se recroiser juste un an après s’être rencontrés sur le tournage de "Terminator". Ils rejoueront ensemble une dernière fois en 1994 dans "True Lies". Schwarzenegger retrouvera aussi deux ans plus tard Bill Duke (qui joue Cooke dans ce film) dans le film "Predator".


title: Commando (film, 1985)

text: Pour le rôle de John Matrix, Nick Nolte était à l'origine pressenti de jouer le rôle principal (obtenu par Arnold Schwarzenegger), tandis que Wings Hauser devait incarner le rôle de Bennett, rôle obtenu par Vernon Wells.


title: Commando (film, 1985)

text: En dehors d'Alyssa Milano, qui a été choisie pour l'incarner, plusieurs actrices avaient auditionné pour le rôle de Jenny Matrix : Winona Ryder, Shannen Doherty, Elisabeth Shue, Drew Barrymore, Jennifer Connelly et Patricia Arquette.


title: Commando (film, 1985)

text: "Commando" rencontre un accueil critique majoritairement positif. Sur le site agrégateur de critiques Rotten Tomatoes, le film obtient un score de 71 % d'avis favorables, sur la base de 34 critiques collectées et une note moyenne de 5,90/10. Voici la synthèse qu'en propose le site : Sur Metacritic, le film obtient une note moyenne pondérée de 51 sur 100, sur la base de 7 critiques collectées ; le consensus du site indique : .


title: Commando (film, 1985)

text: Dans l'ensemble, les critiques reconnaissent l'humour du film (de type "tongue-in-cheek", littéralement « langue dans la joue », c-à-d. ironique, espiègle), aussi bien que son statut de film culte.


title: Commando (film, 1985)

text: "Commando" est un succès commercial à sa sortie. Avec un budget de 11 millions de dollars, il génère rien qu'aux États-Unis plus de 35 millions de dollars de recettes, après avoir occupé la première place du box-office pendant les trois premières semaines d'exploitation.


title: Commando (film, 1985)

text: En France, hormis ses autres séries de films, "Commando" est le film d'Arnold Schwarzenegger qui connaît le plus grand succès, totalisant . C'est son film sorti en France, derrière "" (6,1 millions d'entrées), "" (3,3 millions d'entrées) et "Terminator" (plus de 3 millions d'entrées).


title: Pascal Gauthier

text: Pascal Gauthier est un dirigeant d'entreprise français de la tech spécialisé dans les scale-ups ainsi qu’un business angel. Il est actuellement PDG de Ledger, start-up française qui conçoit et commercialise des portefeuilles matériels de cryptomonnaies.


title: Pascal Gauthier

text: Né à Paris en 1976 d'un père architecte et d'une mère professeure de philosophie, Pascal Gauthier est titulaire d'un baccalauréat ; c’est l’un des rares dirigeants du Next 40 à être autodidacte. Il commence sa carrière dans la filiale française d’une startup allemande, DooYoo, spécialisée dans les avis de consommateurs sur Internet, avant l’explosion de la bulle Internet.


title: Pascal Gauthier

text: En 2002, il est recruté chez Kelkoo, comparateur de prix en ligne, puis en devient le directeur commercial France.


title: Pascal Gauthier

text: En , Pascal Gauthier est recruté par Criteo et devient COO, poste qu'il occupe pendant cinq ans. Il participe alors au modèle de reciblage publicitaire.


title: Pascal Gauthier

text: Après avoir participé aux travaux menant à l’entrée en bourse (NASDAQ) qui aboutit sur une capitalisation de 2,17 milliards d’euros, Pascal Gauthier quitte Criteo en 2013 et rejoint Index Ventures, une société de capital risque spécialisée dans les sociétés technologiques. Il commence à s'intéresser aux cryptomonnaies. En , il crée Challenger Deep, devenu Kaiko, qui rassemble, analyse et distribue les données des marchés de cryptomonnaies.


title: Pascal Gauthier

text: En 2015, il participe au capital d’amorçage de Ledger. Après plusieurs années de pilotage au sein du conseil d’administration, il en devient le directeur général en .


title: Pascal Gauthier

text: À la suite de la crise économique provoquée par la pandémie de Covid-19, Pascal Gauthier intègre la coalition « 10% pour tout changer », une initiative lancée par le ministère de l'écologie français et plusieurs entreprises visant à .


title: Pascal Gauthier

text: Pascal Gauthier siège à partir de 2015 au conseil d’administration d’OpenX, une entreprise spécialisée dans la publicité programmatique.


title: Pascal Gauthier

text: Il fait partie des investisseurs de Meero, une place de marché dédiée à la sous-traitance photographique, et de Teemo, une start-up de webmarketing spécialisée dans le développement du trafic dans les points de vente grâce au "drive-to-store".


title: Pascal Gauthier

text: Pascal Gauthier a été investisseur dans plusieurs fonds en Europe tels que Mosaic Ventures et Index Ventures, dont les activités de capital risque sont spécialisées dans les entreprises technologiques.


title: Pascal Gauthier

text: Entre 2015 et 2016 Pascal Gauthier ouvre, avec deux autres partenaires, un restaurant dans le , Istr Oyster Bar.


title: Pascal Gauthier

text: Il est également investisseur de Fête Impériale, marque de mode française fondée par son épouse Laura Gauthier Petit en 2015 et sélectionnée par La Caserne, un espace parisien consacré à l’innovation durable dans le secteur de la mode.


title: Pascal Gauthier

text: Pascal Gauthier se prononce pour l'enseignement du code à l'école, qui, selon lui, est aussi important que l'enseignement de la lecture et de l'écriture, car le soi digital sera aussi important que le soi physique à l'avenir. Savoir se gérer civiquement sur Internet sera aussi important que de savoir se gérer civiquement dans la rue.


title: Pascal Gauthier

text: Il estime qu'il manque à l'Europe la capacité de pousser la création de géants de la technologie capables de concurrencer les GAFA et ainsi de faire rayonner les valeurs européennes. Au lieu de cela, les Européens doivent s'en remettre à des entreprises controversées de la Silicon Valley pour la création de normes morales qu'il considère comme souvent très éloignées de celles du Vieux continent.


title: Finale du Championnat d'Europe de football 2016

text: La finale de l'Euro 2016 est la du Championnat d'Europe organisé par l'UEFA. Ce match de football a eu lieu le dimanche au Stade de France de Saint-Denis, en France.


text: Elle oppose le Portugal à la France, hôte de la compétition. Au terme de la rencontre, le Portugal s'impose après prolongation sur le score d'un but à zéro, remportant son premier titre international et devenant le dixième vainqueur différent de l'Euro.


text: En tant que vainqueur de la finale, le Portugal est directement qualifié pour la Coupe des confédérations de 2017 en Russie.


text: La France dispute sa troisième finale de l'Euro après l'avoir remporté à domicile en 1984 et aux Pays-Bas en 2000, tandis que le Portugal dispute sa seconde finale après sa défaite à domicile en 2004.


text: L'équipe portugaise dispose de trois joueurs nés Portugais sur le sol français. Tandis que le Français Antoine Griezmann est d'ascendance portugaise du côté maternel.


text: Dans la nuit précédant la rencontre, le stade est envahi par des papillons de nuit (de l'espèce "Autographa gamma"), attirés par les lumières du stade, laissées allumées pour soigner la pelouse. Malgré l'utilisation d'aspirateurs pour s'en débarrasser, les joueurs ont été dérangés par ces papillons lors de la séance d'échauffement, et la rencontre a dû démarrer malgré leur présence remarquée durant toute la rencontre.


text: La France entame son match de manière conquérante et se procure plusieurs occasions, notamment par l'intermédiaire de Moussa Sissoko, face à une formation portugaise « timide » se reposant avant tout sur une défense regroupée et son gardien Rui Patrício, auteur de plusieurs arrêts décisifs, notamment face à Antoine Griezmann auteur d'une tête lobée en pleine course à la . La blessure du capitaine portugais Cristiano Ronaldo, sur un tacle puissant de Dimitri Payet, contraint de céder sa place à Ricardo Quaresma dès la de jeu, a pour effet l'installation d'un « faux rythme » avec une équipe de France dont le rythme décline progressivement après le début de rencontre et commençant à jouer de plus en plus prudemment, craignant une contre-attaque portugaise.


text: En deuxième période, les Bleus continuent de dominer sans parvenir à concrétiser malgré la rentrée de Kingsley Coman à la place de Dimitri Payet à la redonnant de l'énergie à l'attaque française qui se procure des occasions par Olivier Giroud à la ou encore Moussa Sissoko à la . Le Portugal effectue quant à lui ses deux derniers changements avec les rentrées de João Moutinho à la place d'Adrien Silva à la et d'Éder à la place de Renato Sanches à la , tandis qu'Olivier Giroud cède sa place à André-Pierre Gignac côté français. Ce dernier est d'ailleurs l'auteur de la plus belle occasion française dans le temps additionnel de la deuxième période lorsque, après avoir éliminé Pepe d'un crochet, sa frappe échoue sur le poteau intérieur droit d'un Rui Patrício battu.


text: La prolongation voit s'effectuer un retournement de situation, avec un Portugal se montrant plus ambitieux face à une formation française fatiguée. Les joueurs portugais se procurent plusieurs occasions (arrêt d'Hugo Lloris à la et coup franc de Raphaël Guerreiro échouant sur la barre transversale à la ). Ce dernier coup franc est décrié par la presse française, l'arbitre Mark Clattenburg sifflant une faute de Laurent Koscielny à l'entrée de la surface, l'avertissant dans la foulée, alors que le ralenti révèle une main d'Éder sous la pression du défenseur français. Deux minutes plus tard, Koscielny perd son duel contre Eder lorsque ce dernier, servi par João Moutinho, trouve le chemin des filets d'une frappe puissante de 25 mètres à ras de terre qui reste hors d'atteinte du gardien français, inscrivant l'unique but de la rencontre. En réponse à l'ouverture du score, Anthony Martial remplace Moussa Sissoko mais, tout comme le reste de son équipe, ne parvient pas à se créer d'occasions en fin de prolongation.


text: C'est la première fois dans l'histoire de l'Euro que la finale ne voit aucun but pendant le temps réglementaire, et la seconde fois qu'un pays hôte perd la finale (la première étant le Portugal lors de l'Euro 2004).


text: Avant cette défaite, la France était invaincue depuis 23 matchs en compétition officielle sur son sol (cinq à l’Euro 1984, sept au Mondial 1998, cinq à la Coupe des confédérations 2003 et six en 2016). Elle n'avait pas perdu un match de grande compétition à domicile depuis jours. La dernière fois, c'était le 9 juillet 1960 contre la Tchécoslovaquie (0-2). De son côté, le Portugal n'avait plus battu les "Bleus" toutes compétitions confondues depuis 1975, soit 41 ans. Il restait même sur dix défaites consécutives, avant de mettre fin à cette série.


text: Antoine Griezmann devient le second joueur à perdre la même saison la finale de la Ligue des Champions de l'UEFA et celle de l'Euro. Michael Ballack avait connu un enchaînement similaire en 2008.


text: À 18 ans et 10 mois, Renato Sanches est le plus jeune Portugais à participer à une grande compétition internationale et à remporter l'Euro.


text: En passant de 16 à 24 équipes, l'Euro 2016 est la quatrième compétition majeure à utiliser le principe des meilleurs troisièmes, après les trois Coupes du monde disputées de 1986 à 1994. Comme l'Argentine en 1990 et l'Italie en 1994, le Portugal atteint la finale de la compétition en ayant terminé troisième de sa poule.


text: En marge de la finale, la police a procédé à une cinquantaine d'interpellations, notamment près de la fan zone à Paris, aux abords du Stade de France (pour outrage, dégradations ou encore vente interdite à la sauvette). À Lyon, 9 personnes ont été placées en garde à vue pour des .


text: M6, diffuseur de la rencontre en France, a enregistré une audience de 20,8 millions de téléspectateurs devant la finale, soit son meilleur score historique, pour une part d'audience de 73 %, audience qui n'avait pas été aussi haute en France depuis la rencontre Portugal - France lors de la Coupe du monde 2006.


text: Paul Pogba déclara bien plus tard, juste après la demi-finale de la Coupe du monde 2018 remportée par la France, que lui et son équipe avait mal abordé le match, se considérant quasiment vainqueur de l'Euro après la demi-finale contre l'Allemagne, et qu'il (et son équipe) abordera alors la finale de la Coupe du monde 2018 en donnant tout sur le terrain et en considérant que tout reste à faire. La France remportera alors la Coupe du monde 2018, certains considérant alors que cette défaite en finale de l'Euro 2016 aidera alors l'équipe à remporter la Coupe du monde en 2018.


title: Téléfilm

text: Le téléfilm est un genre ou format de type fiction au sein de la production audiovisuelle, destiné à une diffusion télévisée.


title: Téléfilm

text: Produit originellement par les studios de télévision et non par les studios de cinéma, lesquels tendent aujourd'hui à se confondre sur le plan industriel et financier, le téléfilm est conçu pour être directement diffusé à la télévision.


title: Téléfilm

text: D'une durée moyenne de 60 minutes, un téléfilm raconte une histoire complète, qui se suffit à elle-même, par opposition à la mini-série, qui est diffusée en plusieurs parties.


title: Téléfilm

text: Les téléfilms sont désormais tournés en vidéo numérique. Jusqu'à la fin des années 1980, ils étaient tournés sur film photosensible classique pour des problèmes de qualité, de taille de matériel pour les tournages en extérieur et de distribution dans le monde (télévision en 50 Hz en Europe ; 60 Hz en Amérique du Nord), principalement sur pellicule 16 mm pour l'Europe et en 35 mm pour les États-Unis. Le format de diffusion est le plus généralement celui de l'écran télévisé, à savoir le 1,33:1 (qui correspond aux écrans 4/3) et le 16/9.


title: Téléfilm

text: Pour certains téléfilms, ont été mis en œuvre des moyens colossaux, tant financiers que matériels, ce sont de véritables superproductions, souvent coproduites par plusieurs pays. On ne peut donc pas toujours considérer les téléfilms comme des œuvres secondaires, en ce qui concerne les moyens. C'est le cas par exemple des adaptations de grands classiques de la littérature.


title: Téléfilm

text: L'usage courant de ce terme s'est développé en français à la fin des années 1970, remplaçant celui de « dramatique » tombé en désuétude.


title: Téléfilm

text: Le terme "téléfilm" désigne avant tout en français un programme de fiction constituant une histoire originale qui se termine par un dénouement qui n'appelle pas de suite. Plusieurs téléfilms ayant une thématique, un genre, un esprit communs, sont conçus dans un cadre global et constituent une série dite d'anthologie (d'après l'anglicisme "anthology serie"). Chaque téléfilm forme une histoire complète, indépendante, avec des personnages et acteurs non récurrents. L'une des premières productions de cette nature est la série "Climax!" (CBS, 1954-1958).


title: Téléfilm

text: Certains téléfilms sont exploités en salles seulement après leur diffusion initiale sur petit écran :


title: Téléfilm

text: D'autres, comme "Elephant", sont produits par des chaînes de télévision pour la télévision, mais sortent finalement d'abord en salle.


title: Téléfilm

text: Fin 2010, en France, le film "Roses à crédit" d'Amos Gitaï, version longue de son téléfilm du même nom se voit refuser l'agrément du Centre national du cinéma et de l'image animée, ce qui, le privant d'aides financières, empêche sa sortie en salle prévue deux semaines plus tard (la diffusion télévisée doit avoir lieu cinq mois après). Cette décision est motivée par le fait que les deux versions ne seraient pas assez différentes. Ce refus d'agrément empêche la sortie en salle car cela le prive de subventions lors de cette sortie. Selon le réalisateur, de grands groupes d'exploitants auraient fait pression pour que les téléfilms cessent de sortir au cinéma.


title: Dickinson (série télévisée)

text: La série s'inspire et raconte librement la jeunesse de la poétesse américaine Emily Dickinson. Elle revisite le parcours de la poétesse avec un regard moderne et humoristique, incluant donc quelques anachronismes.


title: Dickinson (série télévisée)

text: Cette série nous replonge au , en Nouvelle-Angleterre, où Hailee Steinfeld prend les traits d'Emily Dickinson, une jeune poétesse rebelle et autrice engagée, de manière très contemporaine pour nous en faire découvrir sa jeunesse mouvementé et débordante d'énergie.


title: Dickinson (série télévisée)

text: En mai 2018, Apple annonce avoir commandé une première saison de la série pour son futur service de streaming, Apple TV+. Il est alors dévoilé qu'elle serait écrite et produite par Alena Smith. Parmi l'équipe de production, on retrouve, David Gordon Green, Michael Sugar, Ashley Zalta, Alex Goldstone, Darlene Hunt ainsi que la société Anonymous Content pour entourer Alena Smith, dans la réalisation de la série.


title: Dickinson (série télévisée)

text: Le jour du lancement de la première saison, soit le , Apple démarre la production d'une seconde saison, confirmant son renouvellement.


title: Dickinson (série télévisée)

text: Le , Apple TV+ annonce que la seconde saison sera disponible à partir du , mais également que la série est déjà renouvelée pour une troisième saison. Le suivant, la créatrice de la série, Alena Smith fait une publication sur son compte Instagram pour dire qu'elle a commencé à écrire cette troisième saison alors que la saison deux est en cours de diffusion.


title: Dickinson (série télévisée)

text: Le jeudi , il est annoncé officiellement que la saison 3 débutera sa diffusion le suivant, il qu'il s'agira de la dernière saison, comme la créatrice du programme l'avait initialement prévu.


title: Dickinson (série télévisée)

text: Lors de la commande de la série, il est dévoilé que Hailee Steinfeld interpréterait la poétesse Emily Dickinson. Elle est suivie en août 2018 par Jane Krakowski qui signe pour jouer la mère de son personnage. Le mois suivant, la distribution principale est complétée par Toby Huss, Adrian Enscoe, Anna Baryshnikov et Ella Hunt.


title: Dickinson (série télévisée)

text: En janvier 2019, Matt Lauria rejoint la distribution pour un rôle potentiellement récurrent puis en septembre de la même année, Wiz Khalifa et John Mulaney sont également annoncés.


title: Dickinson (série télévisée)

text: Le tournage de la saison deux a débuté en novembre 2019 et s'est terminé en février 2020, cependant, sa post-production fut plus longue que prévue (Covid-19), ce qui retarda sa mise en ligne de plusieurs mois.


title: Dickinson (série télévisée)

text: Alena Smith, la créatrice du programme, a révélé sur les réseaux sociaux que le tournage de la troisième saison avait commencé le 17 mars 2021 et s'est achevé le 15 juin 2021.


title: Dickinson (série télévisée)

text: La seconde saison était initialement prévue pour fin 2020, mais à cause de la pandémie de Covid-19, celle-ci commença finalement sa diffusion le .


title: Dickinson (série télévisée)

text: "Dickinson" fut renouvelée pour une troisième saison dès le , elle était diffusée du au 24 décembre 2021, cette saison est la dernière.


title: Dickinson (série télévisée)

text: Télérama, parle d'une série et lui accordera la note de 2T sur 3, et dans une seconde critique à l'occasion de la seconde saison le journal dira que le programme est toujours aussi rock’n’roll mais qu'il s'essouffle quelque peu.


title: Dickinson (série télévisée)

text: Les critiques presses sur le site Rotten Tomatoes vont attribuer 75% d'approbation à la première saison et 100% aux deux autres saisons avec plus de 20 notes pour chaque saison. Sur la moyenne des critiques presses de Metacritic on peut également observer une progression avec les saisons passant de 66%, 81% à 91%.


title: Dickinson (série télévisée)

text: En France, sur AlloCiné, "Dickinson" obtient une moyenne de 3,9/5 avec plus de 160 notes et 16 critiques de spectateurs, sur SensCritique le programme a une moyenne de 6,8/10 avec plus de 200 notes.


title: Dickinson (série télévisée)

text: Dans le monde sur Rotten Tomatoes, les spectateurs attribuent au programme 90% (saison 1), puis 83% (saison 2) et 99% (dernière saison), même creux chez les spectateurs de Metacritic, avec les notes sur 10 de 6,3 suivi de 4,7 et enfin 6,3. Sur IMDb le public attribue à la série dans son ensemble la note de 7,5/10 avec plus de 11 000 notes, le site met également en avant le fait que le programme est le plus apprécié chez les personnes entre 18 et 29 ans.


title: Dickinson (série télévisée)

text: "Dickinson" est l'une des premières séries originales d'Apple TV+ à remporter un prix, notamment après "The Morning Show", cependant elle est la première à remporter un Peabody Awards.


title: Danse macabre (Saint-Saëns)

text: La Danse macabre, opus 40, est un poème symphonique en sol mineur composé en 1874 par Camille Saint-Saëns d'après le poème d'Henri Cazalis "Égalité-Fraternité", tiré des "Heures sombres", quatrième partie de son recueil "" paru en 1875. Elle est jouée pour la première fois à Paris le , sous la direction d'Édouard Colonne. Contrairement à la légende, la "Danse macabre" n'a été ni chahutée ni sifflée à la première de Colonne, ni à la seconde audition, le . Colonne dut même la bisser. En revanche, elle le fut chez Pasdeloup, lorsque ce dernier la présenta le de la même année. C'est aujourd'hui un morceau célèbre.


title: Danse macabre (Saint-Saëns)

text: Cette danse macabre est une version pour orchestre d'une mélodie écrite par Saint-Saëns en 1872 et publiée en 1873, dédiée à Gustave Jacquet.


title: Danse macabre (Saint-Saëns)

text: La première audition en 1875 surprit par l'emploi du xylophone, inutilisé à l'époque dans un orchestre symphonique.


title: Danse macabre (Saint-Saëns)

text: Saint-Saëns lui-même cite le thème principal dans son "Carnaval des animaux" - « Fossiles », avec l'indication « Allegro ridicolo ». Il en a aussi écrit un arrangement pour deux pianos.


title: Danse macabre (Saint-Saëns)

text: Franz Liszt, ami du compositeur, en a effectué un arrangement pour piano seul, qui a été ensuite réarrangé par Vladimir Horowitz.


title: Danse macabre (Saint-Saëns)

text: De très nombreuses autres transcriptions de cette œuvre populaire ont été réalisées pour différentes formations.


title: Danse macabre (Saint-Saëns)

text: Minuit sonne. Satan va conduire le bal. La Mort paraît, accorde son violon, et la ronde commence, presque furtivement au début, s'anime, semble s'apaiser et repart avec une rage accrue qui ne cessera qu'au chant du coq. Le sabbat se dissout avec le lever du jour.


title: Danse macabre (Saint-Saëns)

text: Tout comme dans son "Carnaval des animaux", tous les instruments utilisés viennent jouer un rôle, ce sont de véritables acteurs. La harpe sonne les douze coups de minuit, les pizzicati des violoncelles représentent la Mort qui frappe du talon pour réveiller les défunts, avant "« d'accorder »" son violon solo sur le "Diabolus in musica" (nom donné, d'après le système de Guido d'Arezzo, à la quinte diminuée ou « triton », ici : "la"-"mi" bémol) et de lancer la danse sur un tempo de valse. Le xylophone représente le son des os des squelettes qui dansent et s'entrechoquent durant la nuit. Les violons marquent la cadence sur des quintes criardes et rappellent le vent d'hiver et la quinte diminuée du début ("la"-"mi" bémol) pourrait aussi suggérer la sécheresse et l'aigreur de la saison.


title: Danse macabre (Saint-Saëns)

text: Trois thèmes sont développés : l'un rythmique, exposé par la flûte ; le second mélodique, énoncé par le violon solo ; enfin, la citation du motif mélodique du premier vers de la Séquence liturgique "Dies iræ", mais il s'agit ici d'un "Dies iræ" transposé en mode majeur sautillant qui sonne bizarrement à la trompette, appuyée par les cymbales ; les esprits infernaux semblent ridiculiser cette phrase solennelle de la liturgie des morts. Ces trois motifs sont valsés. Le thème A se développe sous la forme de variations, le thème B est traité en fugue et, à un certain moment, les deux se superposent. On soulignera aussi le déchaînement de l'orchestre, à grand renfort de clameurs dues aux cuivres, exprimant le frénétique, forcené, de ce monde souterrain. Et, quand le hautbois fait entendre le cocorico, les morts se dispersent.


title: Danse macabre (Saint-Saëns)

text: Le poème entier d'Henri Cazalis (alias Jean Lahor) est utilisé pour le chant. Le livret, accompagnant la première représentation et publié en exergue de la partition, ne comportait que les parties en gras :


title: Danse macabre (Saint-Saëns)

text: Le , le programme du concert de la première exécution sous la direction d'Édouard Colonne comprenait :


title: Danse macabre (Saint-Saëns)

text: Elle a été utilisée comme générique de la série britannique de la BBC One "Jonathan Creek", dans la série américaine Grimm, saison 1, épisode 5 : « Le Joueur de violon », ou encore dans le film d'animation "Shrek le troisième". La série "Buffy contre les vampires" s'est aussi servie de cette musique pour une scène du « Un silence de mort » ("Hush") de la , tout comme la série "Numb3rs", dans l'épisode 5 de la saison 6 « Le Clone » ("Hydra"), dans lequel elle est jouée lors de l'introduction.


title: Danse macabre (Saint-Saëns)

text: Le deuxième épisode de la deuxième saison de la série télévisée d'animation Mickey Mania sortie en 1999 aux USA, mettant en scène Mickey Mouse et Minnie Mouse intitulé "Hansel & Gretel" en référence au conte des frères Grimm, sous-titre "La Maison en Sucre", reprend la "Danse macabre" de Saint-Saëns dans une version revisitée d'environ 7 minutes et réalisée par Tony Craig et Roberts Gannaway.


title: Danse macabre (Saint-Saëns)

text: Le groupe suédois de Black Metal Marduk se serait également inspiré du poème (ainsi donc de l'œuvre musicale de Saint-Saëns) pour l'un de leurs albums, "La Grande Danse macabre".


title: Danse macabre (Saint-Saëns)

text: Francis Blanche en a écrit une adaptation humoristique, la "Danse Macchab"', interprétée par Les Quatre Barbus, puis Entre 2 Caisses.


title: Danse macabre (Saint-Saëns)

text: Dans le livre d'artiste de Serge Chamchinov, "La Danse macabre", est créée dans la collection "Fête des fous". Il s'agit d'une œuvre graphique originale à sept variantes différenciées, dont l’artiste interprète la mélodie de Camille Saint-Saëns, le poème d’Henri Cazalis, "Égalité-Fraternité" 1872, et le thème de la danse de la Farandole. La variante conservée au département du patrimoine à la bibliothèque Louis-Nucéra, à Nice, comporte trois cahiers dans un portfolio avec 21 pages au format du 31 x : "Partition", "Paroles", "Farandole".


title: Crise existentielle

text: Une crise existentielle (ou "crise de la vie") est une crise qui peut se produire au cours de la vie d’un individu. Elle correspond aux moments où les individus se demandent si leur vie a un sens, un but ou de la valeur. Ce phénomène est communément mais pas nécessairement lié à une dépression. Le problème du sens et du but de l'existence est un sujet traité par le mouvement philosophique existentialiste.


title: Crise existentielle

text: Une crise existentielle peut être assimilée de façon incorrecte, ou être combinée avec les troubles suivants (sans être exhaustif) :


title: Crise existentielle

text: Une crise existentielle est souvent provoquée par un événement marquant : traumatisme psychologique, mariage, séparation, perte importante, décès d'un être cher, expérience mettant la vie en danger, nouveau partenaire amoureux, consommation de drogues psychoactives, progéniture quittant le domicile familial, obtention d’un âge significatif (16 ans, 40 ans, etc.), etc.


title: Crise existentielle

text: Généralement, cette crise provoque chez le souffrant une introspection concernant sa propre mortalité et révélant l’origine de son refoulement.


title: Crise existentielle

text: Une crise existentielle peut ressembler à l'anomie (les conséquences de l'absence de normes sur l'état d'un individu) ou à une crise de la quarantaine. Une crise existentielle peut provenir de la nouvelle perception qu'un individu a de la vie et de l'existence. Par analogie, l'existentialisme postule qu'une personne "peut et définit" le sens de sa vie et de sa raison d'être, et de ce fait "doit" choisir de résoudre cette crise de l'existence.


title: Crise existentielle

text: Dans l'existentialisme, l'expression "crise existentielle" désigne spécifiquement la crise d'un individu quand il reconnaît qu'il doit toujours définir sa vie à travers les choix qu'il fait. La crise existentielle se produit lorsqu'il réalise que même la décision de ne pas agir ou de refuser de consentir à quelque chose est, en elle-même, un choix. En d'autres termes, l'humanité est "condamnée" à être libre. De plus, une fois qu'un individu a terminé une crise existentielle, il peut facilement plonger dans une autre, ou ne pas en être complètement sorti.


title: Crise existentielle

text: En psychologie, le terme regroupe différents moments liés à un changement d'époque de la vie : crise d'adolescence, crise du quart de vie, crise de la quarantaine, mais aussi crise de l'entrée en vieillesse.


title: Crise existentielle

text: Pour le médecin Kazimierz Dąbrowski, une crise existentielle peut s'inscrire dans un processus de désintégration positive, et être utile voire nécessaire à la construction de la personnalité.


title: Crise existentielle

text: C'est au que Kierkegaard a identifié que l'angoisse et la crise existentielle pouvaient apparaître lorsque l’individu se trouve dans l'incapacité de gérer des événements inattendus et extrêmes dans son existence. Nietzsche a élargi ce point de vue en suggérant que "Dieu est mort", c'est-à-dire la perte collective de foi en la religion et en une morale traditionnelle, créait une crise existentielle plus large.


title: Crise existentielle

text: En effet, la crise existentielle a été considérée comme un accompagnement inévitable du modernisme. Alors que Durkheim considère que les crises individuelles sont le produit de pathologies sociales et d’un manque de normes collectives, certains ont affirmé que l'existentialisme est né de la crise moderne ; de la perte de sens à travers le monde moderne.


title: Crise existentielle

text: Pour une bibliographie complète, voir : Danièle Zucker, « Bibliographie », dans "Penser la crise. L'émergence du soi, sous la direction de Zucker Danièle"', Louvain-la-Neuve, De Boeck Supérieur, « Oxalis », 2012, p. 199-203. Lire en ligne


title: Croix de saint Georges

text: Elle est aujourd’hui utilisée, sans autre ajout, comme drapeau de l'Angleterre, car ce saint en est le patron.


title: Croix de saint Georges

text: Elle est également de ce fait l'une des composantes de l'Union flag, le drapeau du Royaume-Uni. Elle figure aussi sur les armes de la ville de Barcelone, celles de Gênes et celles de Calvi (Corse), sur le blason d'Aragon, sur ceux des villes de Coblence, Montréal, Fribourg-en-Brisgau, Londres et York, du land allemand de Rhénanie-Palatinat ainsi que sur celui de la région de Sardaigne. Depuis 2004, la Géorgie a aussi adopté un drapeau où figure la croix de saint Georges.


title: Croix de saint Georges

text: Elle est également présente comme symbole de la ville de Bussy-Saint-Georges (Seine-et-Marne). Néanmoins, certaines villes italiennes, comme Milan, Bologne, Padoue et Reggio d'Émilie, utilisent également une croix rouge sur fond blanc, mais dans ce cas, la croix se réfère à un saint très différent : saint Ambroise.


title: Croix de saint Georges

text: Depuis le haut Moyen Âge, l’emblème est utilisé à Gênes et par la puissante république maritime qui a existé au cours du deuxième millénaire jusqu’à la fin du .


title: Croix de saint Georges

text: En Espagne, au moment des luttes entre chrétiens et musulmans de la Reconquista, le royaume d’Aragon adopte l’emblème, qu’on retrouve encore aujourd’hui dans des armoiries de villes de la province.


title: Croix de saint Georges

text: L'usage par les Génois de la croix de saint Georges comme bannière semblerait remonter à l'arrivée de l'armée byzantine dans la ville. En 700 déjà, une garnison de soldats byzantins avait pour tâche de garder les côtes à l'abri des raids de pirates. Intégrés dans le tissu social de la ville, ils auraient porté la bannière de leur saint (saint Georges) en procession à l'église du même nom, la population les rejoignant spontanément. Si son utilisation est attestée en 1096, c'est après les expéditions de Guglielmo Embriaco, en 1099, que la croix devient symbole officiel de la puissante république maritime naissante.


title: Croix de saint Georges

text: Le drapeau allait avoir une sorte de valeur de « défense automatique » : en le voyant, les navires ennemis tendaient à éviter le conflit. Le corps des célèbres arbalétriers génois, que les galères génoises transportaient, avait des capacités défensives parmi les plus redoutables en Europe. Pour cette raison, en 1190 Richard Cœur de Lion, souverain d'Angleterre, demanda aux Génois des navires, des marins, des amiraux, dont Ugo Lercari, et des escortes pour transporter son armée à Jérusalem. À la suite de cette croisade, le roi demanda de pouvoir battre pavillon génois en mer Méditerranée et en mer Noire en échange d'un tribut annuel à payer à la république de Gênes.


title: Croix de saint Georges

text: Le "vexillum beati Georgii" (drapeau du bienheureux Georges) est mentionné pour la première fois dans les "Annales Januenses" de 1198 ("Chroniques de Gênes") : il s'agit d'un drapeau rouge portant l'image de saint Georges à cheval terrassant un dragon (cet étendard resterait le drapeau d'État jusqu'au début du ). Une image en est donnée dans les "Annales Januenses" relatant la prise de la cité de Savone en 1227 : la bannière à quatre queues est placée devant les tentes des commandants génois. Le drapeau de la communauté, c'est-à-dire la croix rouge sur fond blanc, est attesté pour la première fois le : appelé ' (« l'enseigne à la croix de la communauté de Gênes »), il flottait sur la cité de Vintimille qui s'était rendue à Gênes. Ces deux drapeaux furent également utilisés par la flotte : le "vexillum beati Georgii" est encore décrit en 1241 en tant que pavillon de guerre et enseigne de l'amiral, tandis qu'en 1242 le ', c'est-à-dire « l’emblème de la communauté », en l’occurrence le drapeau blanc à la croix rouge, était hissé sur les galères. Le "" serait le drapeau de l'amiral jusqu'en 1282 au moins.


title: Croix de saint Georges

text: Le saint fut si important pour les Génois, qu'en son nom fut fondée en 1407 celle qui est considérée comme la première banque : l'Office de Saint Georges.


title: Croix de saint Georges

text: Une des premières apparitions de la croix de saint Georges à l’époque de la Reconquista (qui commença en 722) fut en à la bataille de Cerami, après que les Normands eurent entamé la conquête de la Sicile (occupée par les musulmans depuis deux siècles). Dans cet affrontement au nord-est de l'île, les chrétiens remportèrent une victoire retentissante : selon le chroniqueur Geoffroi Malaterra, ils auraient été galvanisés par un mystérieux cavalier blanc armé d'une lance dont l'extrémité portait un pennon blanc avec une croix.


title: Croix de saint Georges

text: La croix de saint Georges constitua un des premiers drapeaux de l'Aragon (croix d'Alcoraz). D'après la légende, le drapeau blanc à croix rouge remonterait à la victoire de l'armée d'Aragon sur l'occupant maure lors de la bataille d'Alcoraz en 1096. Au , l'Aragon passa à la maison des comtes de Barcelone : et son fils imposèrent leur blason aux quatre pals.


title: Croix de saint Georges

text: Ce dernier blason resterait l'emblème dynastique de l'Aragon, en plus de la croix rouge qui se maintiendrait comme emblème territorial de l'ancien royaume par exemple dans les drapeaux des provinces actuelles de Huesca, Saragosse et Teruel au sein de la communauté autonome d’Aragon.


title: Croix de saint Georges

text: Lors de la première croisade en 1097-1099, le "basileus" de Constantinople fait tailler dans ses manteaux de pourpre des croix rouges qu'il fait distribuer aux pèlerins afin qu'ils puissent traverser l'Empire byzantin sans encombre.


title: Croix de saint Georges

text: Vers 1120, l'archevêque Baudri de Dol écrit une histoire de cette première croisade ; dans ce récit, il raconte comment, lors du siège d'Antioche contre les infidèles en 1098, saint Georges (soldat martyr du ) donna la victoire aux chrétiens en leur apparaissant en vision à la tête d'une armée céleste montée sur des chevaux blancs et portant des bannières blanches.


title: Croix de saint Georges

text: Durant la troisième croisade (1189-1192), le chroniqueur Roger de Hovedon rapporte que les chevaliers français avaient des étendards blancs à croix rouge, les chevaliers anglais des bannières rouges à croix blanche, les croisés bretons portaient la Kroaz du (croix noire sur fond blanc) et les croisés flamands des étendards blancs à croix verte.


title: Croix de saint Georges

text: Vers 1275, l'archevêque de Gênes Jacques de Voragine écrit "la Légende dorée" et revient sur le récit de l'apparition au siège d'Antioche — de 1098 au cours de la première croisade — en ajoutant que saint Georges portait un bouclier blanc orné d'une croix rouge.


title: Croix de saint Georges

text: La croix de saint Georges aurait été utilisée pour la première fois par les armées anglaises — comme emblème ou comme drapeau — en 1277 sous pendant la guerre en pays de Galles.


title: Croix de saint Georges

text: Au , l'archevêque de Cantorbéry Thomas Cobham écrit que, lorsque le même roi Édouard d'Angleterre fit le siège du château de Caerlaverock dans le Sud de l'Écosse en 1300, ses chevaliers portaient des bannières blanches à croix rouge.


title: Croix de saint Georges

text: Le chroniqueur Jean Froissart rapporte en 1357 que les commandants anglais invoquaient souvent saint Georges pour appeler à l'aide ou comme cri de guerre, pendant la guerre de Cent Ans.


title: Surpopulation

text: La surpopulation est un état démographique caractérisé par le fait que le nombre d'individus d'une espèce vivante excède la capacité de charge de son habitat, c'est-à-dire sa capacité à :


title: Surpopulation

text: Cette notion peut être envisagée à l'échelle d'un territoire (qui peut être local, régional, national, continental) ou de la planète Terre elle-même. Dans ce cas, les limites démographiques à prendre en compte comprennent de surcroit la sauvegarde des processus de régulation globaux (régulation de la température et de la composition chimique de l'atmosphère et des océans, des pluies, des courants marins, etc.), qui tendent à maintenir le système Terre dans un état propice à la vie.


title: Surpopulation

text: La notion est parfois appliquée au domaine vétérinaire ou de l'élevage (population animale) ou à des sous-unités géographiques ou sociales (on parle par exemple de « surpopulation carcérale »).


title: Surpopulation

text: La paléodémographie étudie les comportements et les structures des populations préhistoriques. Elle a permis par exemple d'évaluer la population totale d’"Homo ergaster", qui vivait en Afrique entre - 1,8 et 1 million d'années avant notre ère, au maximum à .


title: Surpopulation

text: L'économie de la société paléolithique est celle de chasseurs-cueilleurs. La densité de population est estimée autour d'un habitant par kilomètre carré, cette faible densité étant principalement due à une masse grasse corporelle faible, aux infanticides, aux femmes se livrant à des exercices d'endurance intenses, au sevrage tardif des nourrissons et au mode de vie nomade.


title: Surpopulation

text: Selon la théorie de la catastrophe de Toba, une gigantesque éruption volcanique a modifié l'histoire de l'évolution humaine par une réduction sévère de la population il y a environ : la population mondiale aurait été réduite à .


title: Surpopulation

text: Depuis cette époque jusqu'à la fin du Paléolithique, on estime que la population mondiale n'a probablement jamais dépassé, selon les sources, 1 million à 15 millions d'individus avant l'invention de l'agriculture.


title: Surpopulation

text: La révolution néolithique, après la fin de la dernière glaciation, il y a , entraîne une explosion démographique grâce à l'invention de l'agriculture.


title: Surpopulation

text: Les estimations de population de l'Empire romain s'élèvent à 50–60 millions d'habitants vers 300–400 ap. J.-C.


title: Surpopulation

text: La peste dont la première apparition connue date du règne de Justinien a réduit la population de l'Europe d'environ 50 % entre 542 (peste) et le . Les estimations de la population totale de l'Europe à l'époque de Charlemagne sont floues, mais elle est évaluée entre 25 et 30 millions, dont 15 millions en France carolingienne.


title: Surpopulation

text: Au début du , après une longue période d'expansion par défrichement, l'Europe était, selon certains avis, surpeuplée. L'Angleterre était passée d'environ un million d'habitants en 1086 à une fourchette de 5 à 7 millions. La France de 1328 était géographiquement plus petite qu'aujourd'hui mais avait déjà entre 18 et 20 millions d'habitants, niveau qui ne sera dépassé qu'au début de l'Époque moderne. Plusieurs catastrophes vinrent décimer des millions d'Européens, de la Grande famine de 1315-1317 à la Peste noire en passant par la guerre de Cent Ans. La pandémie de la Peste noire pourrait avoir réduit la population mondiale de 450 millions en 1340 à 350-375 millions en 1400 ; il fallut près de 200 ans pour que la population de l'Europe retrouve son niveau de 1340.


title: Surpopulation

text: La Chine a subi un déclin démographique depuis un niveau estimé à 123 millions vers 1200 jusqu'à environ 65 millions en 1393, qui fut probablement dû à la combinaison des invasions mongoles et à la peste noire.


title: Surpopulation

text: Lors de la fondation de la Dynastie Ming en 1368, la population de la Chine était évaluée à 60 millions ; vers la fin de la dynastie en 1644, elle pourrait avoir approché 150 millions.


title: Surpopulation

text: La population de l'Angleterre atteint environ 5,6 millions en 1650, alors qu'elle était estimée à 2,6 millions en 1500. Les nouvelles cultures apportées à l'Asie et l'Europe depuis les Amériques par les colonisateurs espagnols au ont contribué à la croissance de la population. Depuis leur introduction par les commerçants portugais au , le maïs et le manioc ont remplacé les cultures traditionnelles d'Afrique comme les plus importants aliments de base du continent.


title: Surpopulation

text: La population totale des Amériques en 1500 pourrait s'être située entre 50 et 100 millions. La population précolombienne d'Amérique du Nord se chiffrait probablement quelque part entre 2 millions et 18 millions. Les rencontres entre explorateurs européens et populations du reste du monde ont souvent introduit localement des épidémies d'une extraordinaire virulence. Des preuves archéologiques indiquent que la mort de près de 90 % de la population indigène Amérindienne du Nouveau Monde fut causée par des maladies de l'Ancien Monde telles que la variole, la rougeole et la grippe. Au fil des siècles, les Européens avaient développé de hauts degrés d'immunité à ces maladies, tandis que les peuples indigènes n'avaient pas de telle immunité


title: Surpopulation

text: La Révolution industrielle a entrainé, du fait de l'augmentation du niveau de vie et des progrès de la médecine, une baisse de la mortalité, et par conséquent une croissance de la population dont le taux s'accélère progressivement. Cet enchaînement débute en Grande-Bretagne à la fin du , puis se propage à la France au début du , à l’Allemagne et aux États-Unis à partir du milieu du , au Japon à partir de 1868 puis à la Russie à la fin du .


title: Surpopulation

text: La population mondiale à la fin du est estimée à un peu moins d'un milliard. Au début du , elle atteint environ 1,6 milliard. En 1940, elle est déjà de 2,3 milliards.


title: Surpopulation

text: La croissance démographique devient spectaculaire à partir de 1950 (plus de 1,8 % par an) du fait de la généralisation de la Révolution industrielle à l'ensemble de la planète et en particulier de la forte croissance de la production alimentaire apportée par l'industrialisation de l'agriculture provoquée par la Révolution verte.


title: Surpopulation

text: Le taux de croissance démographique mondial a atteint un pic à 2,1 % l'an dans la période 1965-1970. Depuis, il s'abaisse progressivement (1,2 % l'an pour 2005-2010).


title: Surpopulation

text: Par exemple, l'Indonésie a vu croître sa population de 97 millions en 1961 à 237,6 millions en 2010, soit une augmentation de 145 % en 49 ans. En Inde, la population a cru de en 1951 à en 2011, un bond de 235 % en 60 ans.


title: Surpopulation

text: La croissance démographique est très inégalement répartie : le tableau ci-contre montre que les taux les plus élevés concernent les pays qui ont amorcé leur transition démographique le plus tardivement, alors que ceux qui l'ont commencée les premiers ont des taux de croissance faibles, voire négatifs.


title: Surpopulation

text: Les "Homo erectus" dont les archéologues ont retrouvé des traces datées de 1,6 million d'années près de Béziers n'étaient que quelques milliers en France.


title: Surpopulation

text: On estime aujourd'hui que les hommes préhistoriques vivant (sur ce qui correspondait à cette époque au territoire français actuel) de chasse et de cueillette étaient en état de « surpopulation » à partir de 3 à 4 habitants en moyenne au km², mais avec des déséquilibres manifestes n'apparaissant probablement qu'à un seuil de 8 à 10 habitants/km². Une surpopulation locale se résolvait par l'émigration ou une surmortalité temporaire (famine et/ou maladie) et peut-être parfois des conflits armés.


title: Surpopulation

text: L'agriculture sur brûlis a permis une première hausse de population (à environ ), mais ce système induisit rapidement une crise auto-entretenue (cercle vicieux par la dégradation des meilleurs sols et la lenteur de la reconstitution du couvert forestier).


title: Surpopulation

text: L'invention de l'agriculture et de l'élevage, puis la diffusion de l'assolement biennal permirent un nouveau seuil (d'environ 20 habitants/km²) en France dans l'Antiquité, passant à 35 à 40 au Moyen Âge grâce notamment à la jachère et à des systèmes de polyculture-élevage d'agrosylviculture et à l'introduction de la charrue (qui permet un désherbage éliminant la compétition par les adventices, mais dégrade rapidement l'humus et produit une semelle de labour). L'assolement triennal sur les sols très riches de la moitié nord de la France et l'invention du bocage de haies vives en Bretagne et Normandie ont encore augmenté les rendements, permettant à un maximum de 20 millions d'habitants de vivre de la production du sol et de la pêche. Il semble qu'une limite fut atteinte au cours du : la croissance diminua ainsi que la qualité des sols cultivés, fragilisant les populations (d'où probablement la virulence de la Grande Peste de 1346 qui tua un tiers de la population européenne).


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text: Ce seuil de 20 millions d'habitants fut à nouveau atteint à la fin du . Cependant, la reproduction à l'identique du système agraire féodal produisit les mêmes effets : nouvelle baisse de la population française de 20 millions en 1560 à 16 millions en 1590 (c'est en France l'époque des guerres de religion). Sous , le chiffre de 20 millions fut à nouveau atteint puis dépassé grâce aux progrès de l'agriculture au (28 millions d'habitants à la Révolution) et surtout au : nouvelles cultures (pomme de terre), amélioration de l'alimentation (sucre et conserves puis réfrigération notamment), amélioration des techniques et des outils (engrais), utilisation d'énergies fossiles.


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text: Selon la variante médiane des projections démographiques des Nations unies "World Population Prospects: the 2017 revision" :


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text: Le 22 août 2022, James Pomeroy, économiste chez HSBC, publie une étude qui conclut que le recul du taux de fécondité, tombé en 2021 à 2,3 naissances par femme, pourrait continuer plus rapidement que prévu par l'ONU, qui prévoit qu'il serait à 2,1 en 2050. Selon lui, la population mondiale attendrait son pic vers 2043 (et non vers 2080 comme le prévoit l'ONU), et chuterait de moitié d'ici 2100, à environ .


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text: Le phénomène qui a abouti à l'explosion démographique observée depuis le s'est déroulé en deux phases :