title: RocknRolla

text: Les scènes de voiture sont toutes tournées en studio devant un fond vert. Guy Ritchie ne souhaite pas utiliser la technique de la voiture surélevée pour filmer ces scènes. La scène du yacht de Uri est un truquage. Louer ce genre de véhicule coûte juste pour une nuit. L'équipe préfère installer un décor à l'arrière d'un petit bateau qui se loue le long de la Tamise la journée.


title: RocknRolla

text: La scène d’amour entre et Stella est tournée alors que les deux acteurs ne sont pas dans le même lit. Gerard Butler a une angine et Thandiwe Newton refuse de l'embrasser. Guy Ritchie n'a d'ailleurs pas très envie de filmer une scène intime. Il en profite pour faire un montage rapide des deux acteurs pour simuler l'acte. Buttler est souvent malade pendant le tournage, si bien que la chanteuse Madonna, épouse de Ritchie à l'époque, fait une injection de vitamine B12 à l'acteur.


title: RocknRolla

text: La dernière scène du tournage principal montre Archy rencontrer l’informateur Tank. Elle est tournée en extérieur dans et près du théâtre Palace à Cambridge Circus. Tank y regarde, à l'intérieur de sa voiture, le film "Les Vestiges du jour" (1993). Ce devait être "Zoulou" (1964) mais Ritchie n'en a pas obtenu les droits pour des raisons financières.


title: RocknRolla

text: Le concert est un vrai concert du groupe . Il est filmé deux mois après la fin du tournage à Bournemouth. Ritchie tient absolument à la présence de la chanson dans le film.


title: RocknRolla

text: La dernière scène du film est tournée trois mois après le tournage principal, pendant l’automne 2007. L'acteur Toby Kebbell qui interprète Johnny Quid doit avoir les cheveux plus longs pour cette scène. Elle est tournée devant le musée de la vie domestique Geffrye dans l'est londonien.


title: RocknRolla

text: La bande originale du film sort en CD le sous le label Varèse Sarabande. Elle est d'abord présentée dans les magasins HMV. Elle comporte seize morceaux et cinq extraits de dialogues du film. Elle est constituée de morceaux choisis par Guy Ritchie dont ses cinq préférés. Elle est construite de classique groove punk rock en mode reggae comme ' (1980) de The Clash et ' (1980) de The Beat. La bande originale met aussi en avant des morceaux oubliés comme ' (1960) de Wanda Jackson, ' (1965) de Kim Fowley et ' (1959) de The Sonics. Elle inclut également des morceaux de rock plus récents comme ' (1997) de The Hives.


title: RocknRolla

text: Le , le producteur Joel Silver se rend au Festival de bande dessinée de San Diego pour y présenter plusieurs films de sa société . Pour "RocknRolla" il est rejoint sur scène par la productrice Susan Downey, le réalisateur Guy Ritchie et les acteurs Idris Elba, Chris Bridges, Jeremy Piven et Gerard Butler. L'avant-première a lieu au festival international du film de Toronto le 4 septembre 2008. Les producteurs Joel Silver et Susan Downey y viennent accompagnés par le réalisateur Guy Ritchie et les acteurs Chris Bridges, Gerard Butler, Idris Elba, Toby Kebbell, Thandiwe Newton et Jeremy Piven. Le film est ensuite présenté dans plusieurs événements dont le Festival international du film de Rome en octobre 2008.


title: RocknRolla

text: Le film est fraîchement accueilli par les critiques de cinéma. Sur le site , il obtient le score de 60 % pour un total de 148 critiques. Il dispose sur le site d'une note de 53 % basée sur 28 avis. En France, il reçoit des critiques mitigées ; le site Allociné propose une note de 2,8 sur 5 à partir de l'interprétation de 17 titres de presse.


title: RocknRolla

text: Aux États-Unis, Roger Ebert du journal trouve le film très amusant. Il conclut son article en indiquant que . Del Harvey du site trouve que . Joe Leydon, du magazine "Variety", juge que "RocknRolla" est . Kyle Smith, du journal , trouve que Guy Ritchie est un garnement en pleine forme, comme dix ans auparavant. Alex Billington, du site , adore le film et indique que RocknRolla pourrait être vu comme (1972).


title: RocknRolla

text: Laura Kern, du magazine , estime à l'inverse que le film de Guy Ritchie . Claudia Puig juge dans que la réalisation de Ritchie est avant-gardiste et visuellement audacieuse, mais que le scénario est moins rafraîchissant qu’auparavant. Elle préfère dans le même style "Bons Baisers de Bruges" (2008) avec Colin Farrell et Brendan Gleeson. Stéphanie Zacharekn du site Salon.com n'aime pas le film et reproche à Ritchie de ne pas bien diriger ses acteurs. Dans le "San Francisco Chronicle", Mick LaSalle estime que Ritchie ne sait pas écrire un scénario et qu'il compense ce manque par des effets de style comme l'utilisation d'une voix hors champ explicative.


title: RocknRolla

text: En France, Vincent Ostria du journal "L'Humanité" évoque un film mêlant où Guy Ritchie . Bayon écrit dans "Libération" qu'il s'agit d'une comédie noire brillamment interprétée . Stéphanie Belpêche, du "Journal du dimanche", évoque un film . Dans "Metro", Talia Soghomonian écrit : Arnold, pour le magazine "Ciné Live", regrette que mais trouve que . Thomas Sotinel du journal "Le Monde" indique qu'. François Forestier du magazine "L'Obs" trouve qu'il s'agit d'un . Hubert Lizé du quotidien "Le Parisien" pense qu'il . Léo Soesanto du magazine "Les Inrockuptibles" juge que Ritchie . Mathieu Carratier du magazine "Première" décrit le scénario comme . Sur Critikat, Matthieu Santelli affirme que .


title: RocknRolla

text: "RocknRolla" est un modeste succès commercial avec de recettes pour un budget de . Il se hisse à la place annuelle en Amérique du Nord. En France, avec , le film se classe en position du box-office de l’année 2008 très loin derrière les films de suspense "Mesrine : L'Instinct de mort" (), "Mesrine : L'Ennemi public" (), "L’Échange" (), "Phénomènes" (), "Le crime est notre affaire" (), "MR 73" () et "Mensonges d'État" ().


title: RocknRolla

text: "RocknRolla" n'a reçu qu'une distinction, celle de meilleur film britannique lors de la quatorzième cérémonie des prix du magazine britannique .


title: RocknRolla

text: Le monologue du personnage d'Archy qui se situe avant le générique est enregistré par Mark Strong alors qu'il se trouve à Rabat, au Maroc, sur le tournage du film "Mensonges d'État" de Ridley Scott. Le réalisateur Guy Ritchie lui envoie les pages du monologue tandis qu'il se trouve à Los Angeles pour réaliser le montage.


title: RocknRolla

text: Ritchie trouve important de soigner les génériques qui sont selon lui une . Le générique du film est l’œuvre de Danny Yount, un concepteur de Los Angeles récompensé par un prix Emmy pour le générique de la série (2001-2005). Il a ensuite travaillé sur des génériques pour le cinéma comme "Kiss Kiss Bang Bang" (2005) et "Iron Man" (2008). D’une durée d’environ trente secondes, il est conçu pour avoir un impact visuel fort sur les spectateurs.


title: RocknRolla

text: Le générique parvient à créer une synchronie parfaite entre la musique et le graphisme en mouvement. Les battements forts et le rythme rapide sont accompagnés par une communication visuelle rapide et étendue. Yount se sert des illustrations de personnages réalisées pour le film par l’artiste Chris Nunez. Sur ces personnages, il crée un mouvement à partir d’une technique d’animation. Cette dernière associe des traits caricaturaux des différents personnages par décalque d’image des acteurs les interprétant. Les personnages animés du fait de ce décalque souffrent d’une inconstance visuelle qui augmente ainsi la tension expressive. L’animation est associée à un double chromatisme qui combine le marron et le rouge, et crée une atmosphère qui rappelle les vieux films policiers.


title: RocknRolla

text: Le choix de cette palette chromatique est destiné à s’accorder avec les filtres de couleurs utilisés par Guy Ritchie dans le film. Pour faire également cohérence avec le film, Danny Yount ajoute partout dans l’écran des éclaboussures de coups de feu, de sueur et de sable à partir d’impacts sur les corps des personnages. Cette forme exprime l’impact de la violence et la brutalité montrées dans le film.


title: RocknRolla

text: Pour prolonger le rythme rapide du générique, dans la première séquence du film, Guy Ritchie s'autorise la plus longue série de panoramiques filés jamais filmée.


title: RocknRolla

text: Le personnage principal de l'histoire est la ville de Londres. Selon le producteur Steve Clark-Hall, le Londres d'après Seconde Guerre mondiale est gris et rempli d'immeubles bombardés. Dans les années 1970 et au début des années 1980, Londres est une ville terne. Depuis le début des années 1990, Londres s'est transformée. Elle est . Il s'agit de la plus grande phase de reconstruction depuis le .


title: RocknRolla

text: Le réalisateur Guy Ritchie vit à Londres depuis longtemps. Il a remarqué les changements sur les trente ans. Il trouve que depuis une dizaine d’années la ville est plus . Avec ce film, il veut illustrer le Londres contemporain et ses activités douteuses qui émergent avec les transformations. Il y a alors des grues et des chantiers partout. C’est une . Il y a également beaucoup plus de bourgeois à Londres ce qui entraîne un puissant changement culturel. De nombreux quartiers sont devenus inabordables pour le Londonien moyen. Beaucoup d'immeubles sont achetés par des Américains et des oligarques russes. Selon Ritchie, les oligarques, . Selon l'acteur Mark Strong, . Les immigrants de l’Europe de l’Est ont changé la ville selon Clark-Hall. Ils l'ont rendu pleine de vie même s'ils ont fait augmenter les prix de l'immobilier. Ritchie pense que Londres se transforme progressivement en New York. Elle est devenue une ville internationale. En effet, en 2007, les bureaux du réalisateur à Londres valent le double de leur prix d’achat un an plus tôt. C'est alors l’apogée de la bulle immobilière qui se situe avant la crise financière mondiale de 2007-2008. Selon Ritchie, .


title: RocknRolla

text: Ce phénomène d'escalade immobilière amène aussi certaines personnes douteuses à chercher à profiter de cette situation. C'est un article d'un journal sur des pots-de-vin donnés à des avocats contre des permis de construire qui a donné l'idée du film à Ritchie. Il illustre cela dans la scène où Uri et Stella sont sur le bateau de celui-ci sur la Tamise. indique Ritchie. Il regrette que la ville devienne comme l’ancien Chicago.


title: RocknRolla

text: Il y a plusieurs intrigues dans "RocknRolla". Le film . Selon l'acteur Gerard Butler, de nombreux personnages s'y croisent par Ritchie. Les intrigues des différents personnages se rallient à un grand tout.


title: RocknRolla

text: Il y a d'abord la bande d'amis : « La Horde sauvage ». Elle est constituée de , Messe basse et de Bob la gueule d'ange. Comme à son habitude, Guy Ritchie leur donne des noms à la "Dick Tracy" (1990). Ils essaient de se faire un nom dans le monde. Ce sont des magouilleurs et des opportunistes. Ils tentent de gravir les échelons de la criminalité londonienne. Ils se font pourtant avoir par Lenny Cole sur leur plus grand coup.


title: RocknRolla

text: Lenny Cole est une sorte d'entrepreneur. Contre des pots-de-vin, il fournit des permis de construire. Il utilise ses contacts pour corrompre l’administration et faciliter ses démarches frauduleuses. Selon le critique Roger Ebert, Lenny Cole est à rapprocher des cyniques hommes d’affaires américains Ken Lay et Richard Fuld. Il représente une façon désuète d’obtenir ce qu’on veut. Lui et son bras droit Archy croient encore contrôler leurs affaires mais commencent à être malmenés par l’essor d'une nouvelle génération et par les hommes d'affaires russes. Pour Ritchie, Lenny Cole .


title: RocknRolla

text: L’oligarque Uri est une selon Ritchie. Uri change les règles suivi par Lenny. Il n'accepte pas la compétition et s'assure d'avoir toujours ce qu'il convoite. Il emploie Stella, une comptable extrêmement douée dans son métier. Uri ne sait pas qu'elle s'ennuie de blanchir son argent. Ritchie s'inspire d'un vrai oligarque russe pour le personnage de Uri.


title: RocknRolla

text: Pour finir, il y a le trublion Johnny Quid, le beau-fils de Lenny. C'est lui le RocknRolla. L'acteur qui l’interprète Toby Kebbell s’est inspiré du chanteur Pete Doherty pour son interprétation. Selon l'acteur Gerard Butler, il est un . Johnny est une gloire de la scène Rock 'n' roll. Il a touché le fond mais est le plus sensé de tous les personnages. Selon le réalisateur Guy Ritchie, il est . Son isolation volontaire fait de lui un observateur lucide de la médiocrité humaine. Ses rapports avec Lenny Cole n’ont pas aidé à son équilibre. De plus il s'attire beaucoup d'ennuis. Ses agents artistiques Romain et Mickey sont, par sa faute, eux aussi embarqués dans cette histoire de truands.


title: RocknRolla

text: Après avoir signé "Arnaques, Crimes et Botanique" (1998), "" (2000) et "Revolver" (2005), le metteur en scène britannique Guy Ritchie revient pour la quatrième fois dans le genre qu'il affectionne : le film sur la pègre. Tous ses films ont des intrigues complexes qui impliquent un groupe de criminels caricaturaux. Ils mettent en scène des actions illicites qui tournent mal avec des personnages qui ont tendance à être comiques même lorsqu'ils sont des « durs à cuire ». Le style visuel de "RocknRolla" se rapproche particulièrement de celui d’"Arnaques, Crimes et Botanique" et de "Snatch". Les quatre films utilisent également la technique de la narration par une voix hors champ d'un des personnages clés. Il offre ainsi aux spectateurs une présentation thématique du film et permet de mieux comprendre les différents intrigues. Dans "RocknRolla", le narrateur est Archy. Il présente à la fois le passé de certains des personnages et plus particulièrement celui du chef criminel Lenny Cole, mais aussi la toile de fond de l'intrigue.


title: RocknRolla

text: Les quatre films livrent une narration complexe qui imbrique plusieurs groupes de personnages à un « MacGuffin » central. RocknRolla fait particulièrement écho à "Du sang sur la Tamise" (1980). Dans ce film, tout comme Lenny Cole, le personnage principal Harold Shand est un vieux chef de la pègre londonienne qui se voit obligé de négocier avec des riches entrepreneurs étrangers. Le film est également à rapprocher de son prédécesseur "La Loi du milieu" (1971) qui traite de la pègre londonienne.


title: RocknRolla

text: Malgré la violence inhérente au sujet de la pègre, Ritchie choisit de ne montrer aucune mise à mort dans "RocknRolla". Tout se passe hors-champ. L’entrelacement entre la scène du golf avec Lenny et celle de Johnny qui joue du piano en fumant représente la corrélation entre les chutes des deux personnages. Ils sont tombés dans le même piège : la quête du pouvoir. Il y a toujours un prix à payer. Selon Guy Ritchie, . Il paie comme les toxicomanes.


title: RocknRolla

text: "RocknRolla" sort en DVD et en en mai 2009. Les deux éditions comprennent comme bonus le documentaire "Le Londres de Guy Ritchie", le documentaire "Potes, pigeons et pots-de-vin", une scène coupée montrant le personnage de One-Two qui s'entraine dans une salle de sport sur un tapis roulant avant le deuxième braquage, une bande-annonce, le commentaire audio du réalisateur Guy Ritchie et de l'acteur Mark Strong et une galerie de photos.


title: RocknRolla

text: À la fin du film, une phrase laisse penser à un second volet. Au printemps 2008, Ritchie indique en effet avoir écrit un script pour un deuxième film qu'il souhaite également réaliser. Il veut, en cas de succès du film, faire une trilogie "RocknRolla". En 2011, il affirme que Joel Silver est d'accord pour financer le deuxième volet mais qu'il est trop occupé par des films tels que "" ou "". Le projet ne se concrétise finalement pas.


title: Maurice de Vlaminck

text: Maurice de Vlaminck, pseudonyme de Maurice Devlaeminck, né à Paris le et mort à Rueil-la-Gadelière (Eure-et-Loir) le est un peintre, céramiste, graveur et écrivain français.


title: Maurice de Vlaminck

text: Il s'est illustré dans les courants fauviste et cubiste. Peintre de figures, portraits, nus, paysages, paysages animés, paysages urbains, intérieurs, natures mortes, fleurs et fruits, peintre à la gouache, aquarelliste, graveur, dessinateur et illustrateur, il est aussi écrivain, publiant 26 livres : romans, essais et recueil de poèmes.


title: Maurice de Vlaminck

text: Les parents de Maurice de Vlaminck émigrèrent de leur Flandre natale pour la France. Sa sœur cadette, Solange de Vlaminck, sera un temps une star du cinématographe, et, devenue aveugle, sera épousée après la Première Guerre mondiale par un Élie-Joseph Bois volage, rédacteur en chef du "Petit Parisien" par lequel le peintre accédera à la notoriété, avant de divorcer et de tomber dans une indigence dont son frère refusera de la sortir.


title: Maurice de Vlaminck

text: Il passe son enfance au Vésinet mais surtout à Chatou de 1893 à 1905 où il réalisera ses premières œuvres. Il peint ses premiers tableaux vers 1893, mais gagne initialement sa vie en tant que violoniste et, parfois, en remportant des courses cyclistes. Il se marie en 1896 avec Suzanne Berly, avec qui il aura trois filles. Vlaminck est un autodidacte qui refuse de se former en copiant dans les musées afin de ne pas perdre ou affadir son inspiration.


title: Maurice de Vlaminck

text: Le , à l'occasion du déraillement d'un train, il rencontre André Derain qui restera son ami pour la vie. Ils louent ensemble un studio à Chatou, dans l'actuelle Maison Levanneur qui abrite aujourd'hui le Centre national édition art image (Cneai). Derain quitte l'atelier commun un an plus tard, mais il conservera une relation épistolaire suivie avec Vlaminck). Derain retrouve Vlaminck vers 1904. Cette époque (1900-1905) reste une période difficile financièrement pour le peintre, chargé de famille, et il est obligé de gratter d'anciennes peintures pour en récupérer les toiles. Par ailleurs, c'est à cette époque qu'il publie deux romans à l'esthétique décadente, voire pornographique. Cela dit, sa vraie passion reste liée à l'art primitif et au fauvisme.


title: Maurice de Vlaminck

text: En 1905, il s'installe à Rueil-Malmaison, tandis que Derain gagne le Midi, comme beaucoup d'artistes de ce temps. Vlaminck fait le choix de rester en région parisienne, peut-être par goût, mais également probablement par manque de moyens. Il participe, cette année-là, à son premier Salon des indépendants. Vlaminck est l'un des peintres qui font scandale lors du salon d'automne de 1905, dit « La cage aux fauves », avec Henri Matisse, André Derain et Raoul Dufy. Le marchand de tableaux Ambroise Vollard s'intéresse à son œuvre dès l'année suivante, lui achète de nombreuses toiles et lui consacre une exposition en 1908. Vlaminck noue des liens également avec Daniel-Henry Kahnweiler, autre célèbre négociant en art. Il commence également une activité de céramiste. Il fait plusieurs expositions internationales durant ces années.


title: Maurice de Vlaminck

text: Vlaminck, ayant alors trois filles, n'est pas envoyé au front durant la Première Guerre mondiale. Il est affecté dans une usine de la région parisienne. À la fin du conflit, il divorce et se remarie avec Berthe Combe, qui lui donnera deux filles : Edwige et Godelieve (1927-2021). Il s'installe à partir de 1925 à Rueil-la-Gadelière jusqu'à sa mort. Son épouse y meurt en 1974 à l'âge de 82 ans.


title: Maurice de Vlaminck

text: En 1939, Maurice de Vlaminck préside le banquet des Vitalistes qui entendent défendre, entre autres, les pamphlets antisémites de Louis-Ferdinand Céline contre la loi de moralité déposée par le Sénat pour les interdire, au cours duquel est brûlé un portrait d’Adolf Hitler, .


title: Maurice de Vlaminck

text: En , Vlaminck participe au voyage en Allemagne avec entre autres Paul Belmondo, Charles Despiau, Paul Landowski, Louis-Aimé Lejeune, Kees van Dongen, André Derain, André Dunoyer de Segonzac, organisé par la Propagandastaffel, sous la conduite des officiers allemands Schnurr et Ehlmsen. Vlaminck y apparait comme . Vlaminck reçoit régulièrement à dîner chez lui à La Tourtillière, l'officier allemand Werner Lange de la Propagandastaffel et sous-directeur du musée des Beaux-Arts de Berlin qu'il a connu avant-guerre et à qui il confie sa fille pour découvrir Paris. Selon Werner Lange, qui était chargé de veiller et surveiller les artistes parisiens, , Werner laisse entendre que Vlaminck pratique le marché noir de viande.


title: Maurice de Vlaminck

text: En , Vlaminck publie un article intitulé « Opinions libres… sur la peinture » dans "Comœdia" où il accuse Pablo Picasso, à d'avoir conduit de 1900 à 1930 la peinture française . L'article publié au moment de la rétrospective parisienne du sculpteur Arno Breker provoqua les réponses indignées de Jean Bazaine dans la NRF et confuses d'André Lhote. Vlaminck reprend ses attaques dans un second article le dans "Comœdia", « Sur la peinture… l'invention et le don », puis dans son livre "Portraits avant décès" publié en 1943, où il dit tout le mal qu'il pense d'Edgar Degas, de Picasso et d'Henri Matisse.


title: Maurice de Vlaminck

text: Après la Seconde Guerre mondiale, Vlaminck vit retiré à la Tourillière à Rueil-la-Gadelière. Il y meurt en 1958, et est inhumé dans le cimetière de la commune. Un monument à sa mémoire avec son buste sculpté par Paul Belmondo est érigé en 1962 face à la mairie. Un circuit de randonnée à son nom permet, au cours d'un trajet de huit kilomètres, d'observer de nombreux paysages qui ont inspiré ses œuvres.


title: Maurice de Vlaminck

text: Grand admirateur de Vincent van Gogh, que son ami André Derain lui a fait découvrir, Maurice de Vlaminck s'en inspire fréquemment dans ses toiles de ses débuts, tant en utilisant une couleur très pure « sortie du tube » que par des effets de tourbillon. La "Partie de campagne à Bougival" (1905) en est un exemple frappant. Négligeant un peu les recherches de composition, il s'intéresse plus aux qualités spatiales et affectives de la couleur.


title: Maurice de Vlaminck

text: Vlaminck passe de l'impressionnisme au fauvisme, plus rebelle, plus débridé. Il reste surtout lui-même, unique, au cours des longues années de sa vie de peintre. La forte personnalité de Maurice de Vlaminck se traduit clairement, par sa fougue et sa robustesse, dans une peinture à la pâte grasse, généreuse, et aux touches larges et sûres.


title: Maurice de Vlaminck

text: À partir de 1907, Vlaminck perçoit les limites du fauvisme et découvre l'œuvre de Paul Cézanne. Son graphisme va en être profondément influencé et sa palette deviendra plus sombre. Il peint alors une quantité de paysages aux ciels tourmentés et orageux, exsangues des couleurs éclatantes de ses débuts.


title: Maurice de Vlaminck

text: Vlaminck est l'un des premiers collectionneurs d'art africain. Il commence l'acquisition d'objets dès le début des années 1900. Son rôle pionnier comme découvreur de l'« art nègre » est reconnu par Guillaume Apollinaire en 1912. Cependant, cela n'influence guère sa peinture, contrairement à celle d'André Derain ou de Pablo Picasso.


title: Maurice de Vlaminck

text: La peintre et résistante Marie-Thérèse Auffray le côtoiera, puis s'en démarquera notamment à la suite de ses positions pendant la guerre.


title: Maurice de Vlaminck

text: La chronologie des œuvres est souvent incertaine, Maurice de Vlaminck n'ayant que peu souvent daté ses tableaux.


title: Phébé (Titanide)

text: Dans la mythologie grecque, Phébé ou Phœbé (en grec ancien , ) est une Titanide, fille d'Ouranos (le Ciel) et de Gaïa (la Terre).


title: Phébé (Titanide)

text: Dans sa "Théogonie", Hésiode parle de (). Mariée à son frère Céos, elle donne naissance à Léto et Astéria (Diodore cependant ne mentionne pas Astéria). Elle est traditionnellement associée à la Lune et à Artémis, sa petite-fille, avec qui elle est parfois confondue.


title: Phébé (Titanide)

text: Selon l'introduction des "Euménides" d'Eschyle, elle reçoit le contrôle de l'oracle de Delphes après sa sœur Thémis, et le transmet à Apollon comme cadeau d'anniversaire (ce qui expliquerait l'épithète , du dieu).


title: Hyperémie

text: L’hyperémie (qui peut aussi s'écrire « hyperhémie ») est un terme médical peu précis qui désignait autrefois une hausse anormale de l'afflux de sang dans un organe. En 1866 hyperémie du poumon est synonyme de congestion pulmonaire.


title: Hyperémie

text: On parle plutôt aujourd'hui de congestion sanguine, mais le terme reste utilisé. Elle peut être extérieurement visible (rougeur, peau moite et chaude) ou non, exemples : hyperémie cérébrale déjà étudiée dans les années 1800), hyperémie coronaire.


title: Hyperémie

text: Elle a en Europe autrefois été soignée par la saignée, puis à partir du par la saignée, des alcalis et/ou le Nitrate de potasse ou encore par application de froid, puis au par divers médicaments, sur la base de diagnostics plus précis ou simplement par application de froid


title: Paul Young

text: Paul Anthony Young, plus connu sous le nom de Paul Young, né le à Luton, est un chanteur de pop britannique.


title: Paul Young

text: Impressionné par les grandes voix de la soul américaine dès son plus jeune âge, il apprend la basse et le piano à l'école puis il fait ses gammes dans les groupes "Kat Cool" et "The Cool Kats" (dans lequel il est bassiste uniquement), "Streetband" et "Q-Tips" qui tournent dans tout le Royaume-Uni.


title: Paul Young

text: En 1983, il enregistre les tubes "Come back and stay" et "Love of the common people", extraits de l'album "No Parlez" qui est disque de platine dans plusieurs pays. Mais il connaît son plus grand succès en 1985 avec son interprétation de "Everytime You Go Away" de Daryl Hall (sur l'album "The secret of association"). En 1991, il sort un duo avec Zucchero "Senza Una Donna", qui est un tube. Deux ans plus tard, il enregistre un dernier grand succès "Now I Know What Made Otis Blue".


title: Paul Young

text: Ensuite il connaît une activité plus sporadique, préférant se replier sur sa famille, sans abandonner la musique toutefois. En 1993, il reforme les Q-Tips pour quelques concerts et fonde un groupe composé d'amis "Los Pacaminos" avec lesquels il sortira un CD de quatre titres en 1999. Il continue de faire des tournées que ce soit en 1995 où il participe à divers festivals en Europe ou en 1999 où il se produit dans de petites salles au Royaume-Uni. Los Pacaminos est un groupe de musique "Tex-mex" qui se produit fréquemment dans des petites salles du Royaume-Uni (ambiance festive et très conviviale). Ils ont sorti un CD live disponible uniquement lors des concerts. Un album, "Rock swings", une compilation, de titres voit le jour en 2006 mais n'est disponible qu'en Allemagne, Suisse, etc.


title: Collégiale

text: Une collégiale (raccourci pour église collégiale) est une église qui possède un chapitre de chanoines composé d'un nombre fixe de clercs séculiers. Tous les chanoines possèdent un siège dans le chœur de l'église afin de s'y réunir et d'y chanter ou réciter l'office divin, une maison canoniale, un revenu et des fonctions précises.


title: Collégiale

text: Comme une cathédrale, une collégiale est une église capitulaire : c'est-à-dire qu'elle possède un chapitre de chanoines. À ce collège de prêtres, il incombe de chanter quotidiennement l'office divin et d'accomplir les fonctions liturgiques plus solennelles dans l'église.


title: Collégiale

text: Une église collégiale est une église paroissiale d'une certaine importance dotée de fonctions et d'œuvres pieuses ou charitables particulières qui s'étendent sur d'autres paroisses, comme l'instruction des enfants, le secours des pauvres, etc.


title: Collégiale

text: Toutefois, le code de droit canonique de 1983 interdit l'union des paroisses à un chapitre de chanoines et oblige l'évêque diocésain à séparer celles qui seraient unies à un chapitre de chanoines.


title: Collégiale

text: Le code de droit canonique de 1917 distinguait plusieurs catégories de collégiales. Certaines collégiales étaient dites "insignes" ou "très insignes".


title: Collégiale

text: Les chapitres canoniaux associés à une église collégiale sont toujours composés d'hommes, mais il existe aussi des chapitres de chanoinesses.


title: Collégiale

text: Chacun des canonicats formant un chapitre a été créé, et financièrement doté, comme des œuvres pieuses ou charitables, par une donation, en général testamentaire, d'un seigneur ou d'un riche bourgeois en réparation de ses fautes commises dans la perspective du salut de son âme. En contrepartie, l'église où siège le chapitre canonial devient également souvent son lieu de sépulture et mausolée familial.


title: Collégiale

text: Ainsi, René Visy écrit-il, dans "Le maître de Saint-Chamant" (du nom de la collégiale édifiée en Auvergne, à l'époque de Charles VIII),


title: Collégiale

text: En fonction de la richesse du donateur et du nombre envisagé de chanoines, le fondateur dote la collégiale de ressources matérielles suffisantes qui sont réparties sous forme de prébendes entre les chanoines ; ces derniers sont généralement nommés par le fondateur ou ses héritiers.


title: Carte de Piri Reis

text: La carte de Piri Reis est une carte ancienne, découverte en 1929 lors de la restauration du palais de Topkapı à Istanbul. Elle est attribuée à l'amiral et cartographe ottoman Piri Reis qui l'aurait tracée en 1513. Dessinée sur une peau de gazelle, elle détaille les côtes occidentales de l'Afrique et les côtes orientales de l'Amérique du Sud.


title: Carte de Piri Reis

text: La carte de Piri Reis n'est que le fragment d'une carte trois fois plus grande représentant le monde connu à l'époque à laquelle elle a été réalisée, et dont le reste est aujourd'hui perdu ; ne subsiste ainsi que la partie concernant l'océan atlantique. Selon son colophon, cette carte fut réalisée en 1513. Piri Reis indique dans ses ouvrages l'avoir offerte à Sélim Ier lors de son séjour au Caire, c'est-à-dire en 1517.


title: Carte de Piri Reis

text: L'amiral turc dit s'être inspiré d'une vingtaine de cartes, allant de cartes antiques grecques à une carte établie par Christophe Colomb, ou encore à celles établies par d'autres navigateurs portugais. Il s’agit d’une carte très complète pour l'époque.


title: Carte de Piri Reis

text: L'une des caractéristiques de cette carte est la figuration détaillée d'une côte connectée à la zone australe de l'Amérique du Sud, dont certains disent qu'elle ressemble à la côte de l'Antarctique, continent qui n'a été découvert officiellement qu'en 1818. Cette interprétation est soutenue notamment par Charles Hapgood, professeur américain d'histoire des sciences, dans son livre "Cartes des Anciens Rois des Mers". Certains auteurs considèrent la carte comme un « OOPArt », estimant qu'elle a été réalisée 300 ans avant la découverte de l'Antarctique et qu'elle montre la côte telle qu'elle se présente sous la glace (ce qui ferait remonter les informations à 10 000 ans). Des études scientifiques remettent en question cette interprétation (lire "infra").


title: Carte de Piri Reis

text: La carte de Piri Reis a excité l’imagination de beaucoup de monde, ce qui a contribué à la discréditer aux yeux des scientifiques : certains l’ont considérée comme un faux grossier établi au plus tôt au .


title: Carte de Piri Reis

text: Les théories les plus folles sont nées après la Seconde Guerre mondiale, principalement sous la plume d’auteurs américains :


title: Carte de Piri Reis

text: Aucune de ces thèses n'est réellement cautionnée par la communauté scientifique ; toutefois, le fait qu'Albert Einstein ait préfacé le premier livre de C. Hapgood, dans lequel il échafaudait sa théorie des plaques tectoniques, réussit à rendre crédible son hypothèse aux yeux du grand public. Continuant son œuvre de réhabilitation des écrits bibliques, Hapgood se tourne ensuite vers le paranormal et la foi en Jésus-Christ, publiant des ouvrages avec un médium célèbre.


title: Carte de Piri Reis

text: La carte est abondamment citée et commentée dans l'ouvrage de Gavin Menzies, "1421, the year China discovered the world", qui y voit une réutilisation des données cartographiques recueillies par la flotte chinoise de l'amiral eunuque Zheng He entre 1421 et 1423, sur ordre de l'empereur Zhu Di. Cette flotte, scindée en plusieurs escadres, aurait réalisé une véritable circumnavigation.


title: Carte de Piri Reis

text: Différentes études scientifiques remettent radicalement en question les interprétations faisant intervenir des phénomènes paranormaux. Leurs auteurs (dont Steven Dutch, Gregory C. McIntosh et Diego Cuoghi) insistent notamment sur le fait que les tenants d'une origine paranormale exagèrent fortement la précision de la carte, ne tiennent pas compte des notes présentes sur celle-ci (qui indiquent en partie les sources utilisées par Piri Reis et donnent le nom de différents lieux), et que la représentation d'un hypothétique continent austral était une convention graphique à cette époque.


title: Carte de Piri Reis

text: Le continent qui figure en bas de la carte de Piri Reis est ainsi interprété comme représentant la côte sud du Brésil, de l'Uruguay et de l'Argentine, voire comme une fiction dont la ressemblance avec l'Antarctique est à la fois très discutable (le passage de Drake, pourtant large de plus de 600 km, y est par exemple omis) et serait une coïncidence.


title: Carte de Piri Reis

text: Les expertises scientifiques de la carte apportent de nouvelles hypothèses d'interprétation. La carte ne montre pas de longitudes, pas plus que l'Antarctique, et encore moins les Andes. Le support de la carte a été daté par le carbone 14 et il remonte bien au . L'encre a également été testée chimiquement et date aussi du . Tous ces tests ont été effectués par W. Mc Crone, spécialiste qui a déjà travaillé sur le suaire de Turin.


title: Carte de Piri Reis

text: La carte de Piri Reis est donc authentique et montre que les Turcs, bien qu'étant loin de l'océan Atlantique et de l'Amérique, se tenaient au courant des dernières découvertes de l'époque.


title: Credit default swap

text: Les couvertures de défaillance ou dérivés sur événement de crédit ou permutations de l'impayé, plus connus sous leur nom et abréviation anglais "credit default swaps" (CDS), sont des contrats de protection financière entre acheteurs et vendeurs, qui furent développés à partir de 1994 au sein de la banque JP Morgan. L'acheteur de protection verse une prime "ex ante" annuelle calculée sur le montant notionnel de l'actif à couvrir souvent dit "de référence" ou "sous-jacent" (ce montant étant également appelé encours notionnel du CDS), au vendeur de protection qui promet de compenser "ex post" les pertes de l'actif de référence en cas d"'événement" de crédit précisé dans le contrat. Il s'agit donc, sur le plan des flux financiers, de l'équivalent d'un contrat d'assurance.


title: Credit default swap

text: Il s'agit d'une transaction non-financée : sans obligation de mettre de côté des fonds pour garantir la transaction, le vendeur de protection reçoit des primes périodiques et augmente ses avoirs sans aucun investissement en capital si aucun événement de crédit n'a lieu jusqu'à maturité (la fin) du contrat. Dans le cas contraire, événement plus ou moins probable mais très coûteux, il est contraint de faire un paiement contingent, donc de fournir des fonds "ex post". Il s'agit donc d'une exposition hors bilan.


title: Credit default swap

text: Les CDS ont été largement incriminés lors de la crise financière de 2007 à 2011 puis la crise de la dette dans la zone euro de 2011.


title: Credit default swap

text: En 1994, la banque JP Morgan accorda une ligne de crédit de 4,8 milliards de dollars à la compagnie pétrolière américaine Exxon du fait des risques liés à la marée noire provoquée par l'échouage de l'Exxon Valdez. Une telle ligne de crédit ne pouvait être détenue à 100 % sans modifier considérablement le bilan et augmenter le coût de refinancement de la banque. Une équipe de banquiers dirigée par Blythe Masters travailla sur un moyen de transférer une partie du risque de cette ligne de crédit en créant un produit financier spécifique de crédit qu'elle vendit sur le marché par l'intermédiaire de la tradeuse Terri Duhon. JP Morgan commença à standardiser ces produits qui prirent le nom de CDS. À l'origine, ces portefeuilles de crédit portaient le nom de BISTRO pour Broad Index Secured Trust Offering. Ces nouveaux produits financiers furent rapidement adoptés par l'ensemble des institutions bancaires avant d'être restructurés et reconnus sous le nom de CDS. Avec John Cassano en 1998, J.P. Morgan empaqueta ces « "credit default swaps" » dans des « produits de confiance largement sécurisés » ("Broad Index Secured Trust Offering") qui seront nommés CDO. Cassano considère ces CDO (obligations adossées à des actifs) comme un événement-clé : « Ce fut un tournant décisif lorsqu'en 1998 J.P. Morgan nous contacta, nous qui travaillions beaucoup avec eux, et nous demanda de participer. »


title: Credit default swap

text: Les CDS connaissent une croissance foudroyante dans les années 2000. La conséquence est que plus personne ne sait où se trouve le risque de crédit. Présenté comme dispersé et ventilé, gage d'une plus grande sécurité, il se concentre en réalité dans le hors bilan des plus grosses institutions d'assurance.


title: Credit default swap

text: Les CDS sont considérés comme une des causes de la chute, le 15 septembre 2008, de American International Group (AIG), et une des sources de la diffusion incontrôlée des risques de crédit. Le marché des CDS est passé de de dollars américains à fin 2004 à à fin 2007, prenant le caractère d'une bulle financière. La banque Lehman Brothers était le premier acteur sur ce marché jusqu'à sa faillite. Les CDS, travaillés hors bilan et hors bourse, permettaient de contourner toutes les règles prudentielles, et l'accès aux CDS n'était pas contrôlé par les pouvoirs publics. Largement vus comme une des grandes sources de la crise financière, la plus grave depuis 1929, les CDS sont dans le collimateur de ceux qui veulent affermir les réglementations et resserrer le contrôle des activités bancaires.


title: Credit default swap

text: Ils doivent fixer l'actif de référence pour lequel la protection est envisagée. Il peut s'agir de dettes de pays souverains, d'institutions financières ou de toute autre entreprise qu'elle soit notée ou pas.


title: Credit default swap

text: Sont également fixés la valeur notionnelle de l'actif, la maturité de la transaction, habituellement de 5 ans, et le montant de la prime à verser par l'acheteur de protection.


title: Credit default swap

text: Les cocontractants doivent se mettre d'accord sur une définition précise des événements de crédit afin d'éviter toute contestation "ex post". Les défauts de la Russie en 1998 et de l'Argentine en 2002 ont en effet mis en évidence le manque de précision dans la documentation des contrats CDS en ce qui constitue exactement un événement de crédit. À cet égard, l'International Swaps and Derivatives Association (ISDA) a encouragé une standardisation de la définition d'un événement de crédit. Un paiement contingent de la part du vendeur de protection est déclenché lorsqu'il y a faillite, défaut de paiement, moratoire (délai de paiement) ou restructuration (prolongement de la durée de remboursement).


title: Credit default swap

text: Les CDS étant des contrats bilatéraux, les cocontractants ne sont pas obligés de se conformer à cette définition d'événements de crédit et omettent souvent la restructuration qui ne constitue pas, à proprement parler, une perte de capitaux pour l'acheteur. Les cocontractants doivent avoir fixé la compensation à payer par le vendeur de protection en cas d'événement de crédit.


title: Credit default swap

text: Le paiement contingent désigne le versement que le vendeur de protection doit effectuer auprès de l'acheteur si un "événement de crédit", tel que prévu et décrit contractuellement, survient.


title: Credit default swap

text: Les cocontractants doivent définir de quelle manière le vendeur de protection peut effectuer le paiement contingent. Le vendeur peut souhaiter faire une compensation en espèces ("cash settlement") ou par règlement physique ("physical delivery"). Dans le premier cas, le paiement contingent est égal à la différence entre le montant notionnel de l'actif et son prix de marché, dans le deuxième, le vendeur de protection paie le montant notionnel de l'actif et reçoit l'actif en contrepartie.


title: Credit default swap

text: À titre de comparaison, voici un exemple : Un CDS sur un actif d'un million d'euros (valeur du notionnel) est touché par un événement de crédit, tel que le taux de dépréciation de l'actif est estimé à 70 %. Sous le régime de la compensation par espèces, le vendeur verse à la contrepartie . Si le règlement physique a été préféré, le vendeur de protection fait un paiement contingent du notionnel, soit un million d'euros. L'acheteur de protection lui livre l'actif déprécié (par exemple des obligations valorisées à 30 % de leur valeur nominale), ce qui incite le vendeur de protection à attendre une amélioration de la situation pour revendre cet actif (les obligations) plus tard. Cela peut s'avérer moins coûteux que la compensation par espèces à l'origine.


title: Credit default swap

text: Enfin, en cas de règlement physique, il convient d'être fixé sur les titres de dette livrés au vendeur de protection, car tous les titres n'ont pas la même priorité dans les structures de recouvrement.


title: Credit default swap

text: S'agissant d'un contrat bilatéral, le transfert de risque de crédit des CDS "single name" est direct. Il ne passe donc pas par un SPV ("Special Purpose Vehicle", c'est-à-dire une « entité "ad hoc" »). Les CDS permettent une exposition pure au risque de crédit et le niveau de prime fixé est perçu par les participants du marché comme une indication sur la qualité de crédit des actifs. Les assureurs "monoline" vendent typiquement de la protection pour des actifs de très bonne qualité uniquement, encaissant des primes périodiques assez faibles pour la couverture d'un événement de crédit potentiel extrêmement coûteux mais très improbable.


title: Credit default swap

text: Dans le même ordre d'idées, les primes de CDS pour des actifs jugés risqués sont relativement élevées. Ces primes augmentent lorsque la situation d'un emprunteur semble se détériorer. Tel était le cas pour les CDS portant sur la dette argentine en 2001 avant son défaut effectif. Les primes de CDS varient ainsi en fonction de l'évolution de la perception de la qualité de crédit de l'actif sous-jacent. À travers cette caractéristique, les participants se servent des niveaux de primes pour anticiper des événements de crédit futurs.


title: Credit default swap

text: La hauteur de la prime en points de base d'un CDS est calculée en fonction de l'actif (s'il s'agit d'obligations, en fonction des titres d'obligation de la même référence ou du sous-jacent). La prime peut porter le nom de prix du CDS, valeur du CDS ou spread du CDS, cependant, il ne faut pas confondre avec le spread de crédit. La rémunération d'une obligation est exprimée à partir du taux Libor plus une marge. Ce supplément d'intérêt se justifie par le niveau de risque relativement plus élevé associé à cet actif par rapport à l'investissement censé non risqué que rémunère le taux Libor (dit "flat" ou "spread" zéro), voire négatif.


title: Credit default swap

text: La prime du CDS dont l'actif sous-jacent est une obligation doit, en principe, être égale au "spread" de crédit de cette obligation afin d'éviter tout comportement d'arbitrage. Il serait sinon possible de faire un investissement sans risque à profit sûr en détenant une obligation dont le "spread" de crédit est supérieur à la prime de CDS du même actif que l'on verse à un vendeur de protection.


title: Credit default swap

text: Dans le marché des CDS, il n'y a pas toujours égalité entre le "spread" de crédit et la prime de CDS sur un même actif. La « base » égale à la différence entre la « prime » et le « spread », peut être positive ou négative.


title: Credit default swap

text: Lorsque la base est positive, la prime de CDS étant supérieure au "spread" de crédit, cela peut signifier que la demande de couverture contre du risque de crédit par les banques est trop importante par rapport à l'offre de vente de protection. Le niveau des primes de CDS s'explique dans cette logique à travers l'ajustement du prix par la confrontation de l'offre et de la demande. C'est l'une des raisons pour lesquelles les primes augmentent lorsque la qualité de crédit se détériore. Les banques, cherchant à se couvrir contre un risque de crédit particulier leur paraissant suspect, augmentent leur demande d'achat de protection qui ne coïncide pas avec la volonté des investisseurs de la satisfaire. La base peut être positive pour une autre raison : l'incertitude en cas d'événement de crédit sur la qualité des obligations livrées sous le régime du "physical delivery" peut inciter les vendeurs de protection à insister sur une prime plus élevée.


title: Credit default swap

text: L'argument avancé pour expliquer la base négative tient au caractère non financé des CDS. Les vendeurs de protection peuvent en effet se contenter d'une moindre rémunération, car leur rôle dans un contrat de CDS ne les confronte "ex ante" à aucun coût. Elle est cependant beaucoup moins courante que la base positive.


title: Credit default swap

text: Notons enfin que la prime d'un CDS est également appelée , ou encore , à ne pas confondre avec le spread du crédit (aussi appelé spread obligataire).


title: Credit default swap

text: Le premier modèle est séduisant, car il permet de lier le marché du crédit à celui des actions. Cependant, le modèle n’est pas suffisamment flexible pour correspondre aux "spreads" du marché. Le second modèle est le standard utilisé sur le marché. Le marché des CDS est en 2008 très flexible, ainsi la courbe de "spread" est une donnée observable, qui permet de calibrer le modèle.


title: Credit default swap

text: Une troisième catégorie, dite « hybride », s’inspirant des deux modèles précédents a été développée pour profiter des avantages de chaque modèle.


title: Credit default swap

text: Dans le schéma d'analyse traditionnel de l'activité des banques, c'est le banquier qui analyse les risques d'un crédit et l'assume en cas de prêt. Il peut le partager avec d'autres banques sous forme de syndication. Il gère son risque d'insolvabilité du débiteur par des garanties de divers types et s'il s'est trompé, son capital encaisse la perte. L'organisation du crédit fait donc la part belle aux exigences de capital en fonction du risque des contrats de prêts.


title: Credit default swap

text: Le mécanisme du CDS permet à une banque de prêter sans assumer le risque complet d'une transaction et sans augmenter ses besoins de capitaux de garantie. L'assureur de son côté peut dépendre de règles prudentielles différentes qui n'imposent pas des réquisitions de capital. Les CDS ont été présentés par leurs promoteurs comme une révolution dans la banque et la gestion du risque. La diffusion du risque et son contrôle par le marché devaient rendre l'ensemble plus solide. Dans la pratique le mécanisme a permis aux banques de devenir des courtiers en crédits, et de multiplier leur profit sans exigence de capital supplémentaire et hors de la vue des régulateurs bancaires.


title: Credit default swap

text: Ce « changement de paradigme » de l'activité bancaire crée une difficulté : le développement macro économique d'un risque de dégradation de la qualité des prêts et d'un risque de contrepartie (risque que l'assureur ne puisse pas payer, donc qu'il n'y ait pas en fait d'assurance). Considéré par ses promoteurs comme un moyen de diffuser le risque, le CDS en réalité l'a concentré. Une grande partie du risque s'est regroupé sur les organismes prêts à acheter du risque, dans la pratique certains assureurs. Toutes les opérations se faisant en mode bilatéral et hors bilan, l'aspect macro économique est resté longtemps caché pour surgir avec une extrême violence en septembre 2008.


title: Credit default swap

text: Le système est fondé très largement sur les agences de notation qui qualifient le risque et d'une certaine façon déclarent les « événements de crédit ». On a constaté les graves erreurs d'évaluation des agences de notation sur les produits dérivés, avec des brusques changements qui ont aggravé la crise de crédit dès qu'elle a commencé en été 2007 et lorsqu'elle s'est précipitée avec la faillite de Lehman Brothers en septembre 2008. C'est finalement l'argent des contribuables qui a permis de financer le risque de contrepartie. Les impôts américains ont payé par exemple les CDS de la Société générale vis-à-vis de Lehman-Brothers. L'interconnexion des systèmes financiers était devenue telle que les mécanismes prévus pour sauver les déposants nationaux ont servi à protéger des intérêts internationaux.


title: Credit default swap

text: Un autre aspect des CDS est qu'ils servent non seulement d'assurance mais aussi de moyen de spéculation. On leur attribue un rôle non négligeable dans la spéculation sur les dettes souveraines européennes. On le voit clairement depuis que la crise de l'endettement frappe une partie des pays de l'Euroland. Pour conserver une stabilité des marchés financiers, on hésitait à déclarer une restructuration de la dette grecque parce qu'on ne connaissait pas le nombre et le volume des contrats CDS qui se déclencheraient sur une décision qui serait interprétée comme un « événement de crédit ».


title: Credit default swap

text: Jusqu'ici les CDS n'ont pas fait l'objet d'une réforme réglementaire internationale d'envergure. On évoque la nécessité d'unifier les règles prudentielles et les organismes de surveillance entre la banque et l'assurance, le changement des règles de comptabilisation des CDS pour les faire revenir dans le bilan, la création de plates-formes de compensation afin de rendre plus net le risque de contrepartie, la nécessité de nouvelles formes de reporting. La suppression des CDS et le retour à la responsabilité exclusive des banques vis-à-vis du risque du crédit sont parfois évoqués.


title: Credit default swap

text: Les CDS sont-ils une révolution financière utile, une innovation qui comme toutes les innovations doit être maîtrisée avant de jouer pleinement son rôle bénéfique ? Ou s'agit-il d'un simple moyen de contourner les règles bancaires en créant un risque collectif insupportable ? C'est tout l'enjeu des discussions sur les réformes financières imposées par la « grande récession ».


title: Credit default swap

text: Au niveau européen, la directive "relative aux sanctions pénales applicables aux opérations d’initiés et aux manipulations de marché", adoptée le 20 octobre 2011, doit être transposée dans les législations nationales dans les deux ans, mais le Royaume-Uni et l'Irlande en ont été dispensés.


title: Credit default swap

text: La directive sur les opérations d'initiés et les manipulations de marché adoptée également le 20 octobre 2011, concerne en particulier la surveillance des opérations de gré à gré sous l'égide de l'Autorité européenne des marchés financiers : "pour veiller à ce que toute manipulation des marchés d’instruments financiers au moyen d’instruments dérivés négociés de gré à gré, tels que des CDS, soit clairement interdite". Toutefois, sauf réglementation nationale spécifique, anticipant la transposition de la directive : "son application devrait intervenir 24 mois après son entrée en vigueur", c'est-à-dire au plus tard en 2013. Celle-ci a déjà eu lieu en partie en France avec l'article L. 621-15 de la loi sur la régulation bancaire et financière. Le cadre législatif est donc en place en France, fin 2011, pour donner à l'autorité des marchés financiers un pouvoir de sanction contre d'éventuelles manipulations de taux qui utiliseraient les CDS.


title: Credit default swap

text: En juin 2011, le marché des CDS (encours notionnels) représentait de dollars (49 % du PIB de la planète), dont atteindront leur maturité entre 1 et 5 ans. Devant l'ampleur de ces chiffres, l'Union européenne a adopté un règlement portant sur l'encadrement des ventes à découvert et certains aspects des contrats d'échange sur risque de crédit. Cette réglementation s'appliquera à partir du novembre 2012. Sur décision du Parlement européen et à l'issue d'une négociation menée par Pascal Canfin, député européen Europe Écologie Les Verts, rapporteur pour ce texte, ce règlement interdit notamment les CDS à nu sur la dette souveraine des États européens.


title: Credit default swap

text: Portail retraçant l'historique (spreads et probabilités de défaut) depuis janvier 2006 de 720 CDS (souverains, entreprises et financières) ainsi que des indices, et fournissant librement des commentaires quotidiens du marché. Une approche quantitative sous le prisme de l'apprentissage automatique est également proposée.


title: Enlèvement

text: Un enlèvement, rapt, ravissement ou est l'action qui consiste à s'emparer de quelqu'un et à le détenir, contre sa volonté, généralement par la force, souvent dans l'intention de l'échanger contre une rançon ou une compensation en nature : libération de prisonniers, fourniture d'armes, impunité pour certains chefs d'État ou criminels… Un enlèvement peut aussi être réalisé sans perspective de libérer la victime, notamment lorsque le but est de lui faire subir des sévices sexuels.


title: Enlèvement

text: Lorsque le but de l'enlèvement est de servir de moyen de chantage (la ou les victimes ne seront libérées que si telle et telle conditions sont remplies), dans un contexte criminel, politique, de guerre ou autre, on parle de prise d'otages.


title: Enlèvement

text: Lorsque la personne est privée de liberté contre son gré en dehors de toute autorité légale, on parle de séquestration, la personne séquestrée n'étant alors pas forcément enlevée – ce qui est le cas, par exemple, d'une personne retenue prisonnière dans un lieu où elle s'est rendue librement.


title: Enlèvement

text: Certaines régions du monde sont particulièrement touchées par les enlèvements comme l'Inde (1 948 cas dans l'État du Bihar en 2002, 54 723 enfants kidnappés dans tout le pays en 2016), la Colombie ( cas signalés en 2000, 282 en 2010, 123 en 2011), le Venezuela (entre 600 et 1800 cas par an dans les années 2010), le Nigeria (630 cas entre mai 2016 et mai 2017), le Brésil (307 cas dans l'État de São Paulo en 2001), Haïti (266 cas en 2008), l'Irak (71 cas en 2011), Madagascar (une centaine de cas officiels entre 2010 et 2018). Pour l'année 2007, la police mexicaine a enregistré 438 enlèvements contre rançon, mais le chiffre réel serait plus élevé, car beaucoup de ces enlèvements ne sont pas signalés.


title: Enlèvement

text: Un rapport de l'OTAN sur le terrorisme relève un total de enlèvements en 2011 selon les sources publiques. Les principaux pays touchés sont la Somalie (473), l'Inde (285), l'Afghanistan (246) et le Pakistan (201).


title: Enlèvement

text: Selon le Centre français de recherche sur le renseignement (CF2R), entre à personnes seraient enlevées chaque année dans le monde, dont un quart d'Occidentaux, sans compter les cas d'enlèvements non signalés par l'État ou les familles dans un souci de discrétion ou par crainte de représailles, ce qui pousse certains spécialistes à estimer que le nombre réel d'enlèvements est dix fois plus élevé. Les enlèvements politiques ou terroristes les plus médiatisés ne représentent qu'environ 1 % du total.


title: Enlèvement

text: Le chiffre d'affaires de l'industrie de l'enlèvement criminel dans le monde, selon le consultant spécialisé John Chase, serait de 500 millions de dollars (377 millions d’euros) en 2010 pour 100 à 200 victimes occidentales assurées. Dorothée Moisan, journaliste à l'Agence France-Presse, l'estime quant à elle à un milliard d'euros. Selon une étude du leader mondial de l’ Hiscox en 2009, la principale méthode d'enlèvement est devenue la piraterie : 82 % des prises d'otages qui ont eu lieu en 2008 étaient des actes de piraterie contre 53 % en 2004.


title: Enlèvement

text: Les nationalités les plus touchées sont : en premier les Chinois (du fait qu'ils représentent la population la plus importante, dont une bonne partie émigrée) puis les Français, du fait de nombreuses entreprises françaises installées à l'étranger, d'interventions à titre humanitaire dans des zones de conflits, et parce que leur culture de sécurité serait moins aiguë que celle des Nord-Américains ou des Anglais ; les Allemands, les Philippins, les Russes, les Britanniques, les Indiens, les Espagnols, les Coréens du Sud, les Italiens et les Ukrainiens.


title: Enlèvement

text: Selon le spécialiste de géopolitique Mathieu Guidère, la « doctrine française » de la gestion des enlèvements de Français dans le monde est interventionniste, considérant que le « chef de l'État est responsable de la sécurité de ses citoyens » et que l'État doit négocier pour payer des rançons grâce aux fonds spéciaux des services de renseignements tandis que pour la « doctrine anglo-saxonne », cette gestion relève de « la responsabilité individuelle de la personne enlevée ou de son employeur ». Il semble que les autorités françaises aient opéré un revirement depuis l'opération Serval, mettant plutôt en pratique une nouvelle doctrine de non-paiement de rançon.


title: Enlèvement

text: Une soixantaine de Français sont enlevés dans le monde chaque année. Le ministère des Affaires étrangères ne reconnaît officiellement que les otages politiques. Les prises d'otages non signalées par l’État ou les familles dans un souci de discrétion ou par crainte de représailles, sont considérés comme des enlèvements crapuleux.


title: Rivière-du-Loup

text: Rivière-du-Loup est une ville du Québec au Canada située sur la rive sud du fleuve Saint-Laurent à au nord-est de la ville de Québec. La ville est le chef-lieu de la municipalité régionale de comté (MRC) de Rivière-du-Loup, située dans l'ouest du Bas-Saint-Laurent. La ville de Rivière-du-Loup, telle qu'elle est connue aujourd'hui, est créée le à partir de la fusion entre la ville de Rivière-du-Loup et la municipalité de la paroisse de Saint-Patrice-de-la-Rivière-du-Loup. Entre les années 1845 et 1919, la ville de Rivière-du-Loup était connue sous le nom de Fraserville. D'une population de ( dans son aire urbaine), la ville est un centre régional important grâce à son palais de justice, à son centre hospitalier régional, à son centre local de services communautaires (CLSC) et à son cégep.


title: Rivière-du-Loup

text: Située au confluent de la rivière du Loup et du fleuve Saint-Laurent, la ville constitue un carrefour entre Montréal, Gaspé, le Nouveau-Brunswick, l'État du Maine (États-Unis), et la rive nord du fleuve Saint-Laurent. Cette localisation lui vaut d'être desservie par le chemin de fer – qui est à l'origine de l'expansion de la ville au – de même que par les autoroutes 20 (route transcanadienne) et 85. Elle est reliée à la région de Charlevoix, sur la rive nord du fleuve Saint-Laurent par un service de traversier saisonnier. Un petit aéroport situé dans la municipalité voisine de Notre-Dame-du-Portage dessert aussi la ville.


title: Rivière-du-Loup

text: La ville est érigée sur une série de plateaux qui s'élèvent à partir du fleuve Saint-Laurent jusqu'à une altitude de près de . Cette topographie accidentée en escalier explique la présence de plusieurs chutes spectaculaires sur la rivière du Loup, au centre de la ville. Ces chutes ont été exploitées dès le pour la production d'énergie, qui à son tour a permis l'installation de nombreuses petites industries. Aujourd'hui encore, la ville demeure un des principaux centres industriels de la région du Bas-Saint-Laurent.


title: Rivière-du-Loup

text: Selon le National Geographic, c'est à Rivière-du-Loup que se retrouveraient les deuxièmes plus beaux couchers de soleil au monde, et ce, tout juste après Hawaï.


title: Rivière-du-Loup

text:
Un important échangeur autoroutier est situé au sud de la ville, soit l'échangeur partiel entre les autoroutes 20 et 85, au de la 20 et 100 de la 85. Seulement la 20 ouest vers Québec est accessible via cet échangeur, et la 85 est seulement accessible par la 20 est (le boulevard industriel, la rue Beaubien ainsi que la route de l'Église à Cacouna-Station permettent de compléter l'échangeur). La route Transcanadienne continue sur l'autoroute 85, vers le Nouveau-Brunswick.
Deux sorties relient l'autoroute 20 à Rivière-du-Loup, soit les sorties 503 et 507. Les deux sorties permettent l'accès à la route 132, menant vers le centre de la ville. Pour ce qui est de l'autoroute 85, la sortie 93 est sur le boulevard Industriel et la 20 est vers Rimouski, puis la sortie 96 est sur la rue Fraserville.
Le centre-ville est situé exactement à au nord-est des ponts de Québec, depuis la 20 (sortie 312), au nord-est de Montmagny (sortie 378 de la 20) et de La Pocatière (sortie 439 de la 20). Il est aussi situé à au sud-ouest de Rimouski (sortie 610 de la 20), et de Trois-Pistoles, sur la route 132. Le centre-ville est aussi situé, depuis l'autoroute 85 et la route 185, au nord-ouest de la frontière au Nouveau-Brunswick et de Témiscouata-sur-le-Lac (secteur Cabano).
Rivière-du-Loup est la destination sur les panneaux routiers entre les sorties 312 et 610 (de Québec à Rimouski) de la 20, et sur toute la 85 et sur la route 185.


title: Rivière-du-Loup

text: Avec ses en 2021, elle est le chef-lieu d'une municipalité régionale de comté (MRC) comprenant . Elle est aussi au centre d'un bassin économique de près de couvrant le territoire des MRC de Kamouraska, Témiscouata et des Basques. Alors que le Bas-Saint-Laurent et la Gaspésie connaissent une baisse démographique, Rivière-du-Loup est la seule ville d’importance à connaître une augmentation constante de sa population et ce grâce au dynamisme de ses entrepreneurs.


title: Rivière-du-Loup

text: L'économie de Rivière-du-Loup est fondée sur l'exploitation et la transformation des ressources naturelles (forêts et tourbières) et sur plusieurs industries, commerces et services. Le tourisme et la culture sont aussi économiquement présents. La ville comptant de nombreux complexes hôteliers, Rivière-du-Loup est également un lieu primé des congressistes.


title: Rivière-du-Loup

text: La ville de Rivière-du-Loup compte plusieurs écoles autant aux niveaux préscolaire, primaire et secondaire que post-secondaire. C'est la Commission scolaire de Kamouraska–Rivière-du-Loup qui administre les établissements d'enseignement de la ville. Au niveau primaire, cinq écoles se dispersent dans toute la ville: l'école Saint-François-Xavier (quartier Saint-François-Xavier), les écoles La Croisée I et La Croisée II (quartier Saint-Ludger) ainsi que les écoles Roy et Joly (quartier Saint-Patrice). Au niveau secondaire se trouvent l'école secondaire de Rivière-du-Loup (public) et le Collège Notre-Dame (privé). On retrouve aussi sur le territoire de la ville trois autres établissements: le Centre de formation professionnelle Pavillon-de-l'Avenir, le Centre d'éducation des adultes de Kamouraska–Rivière-du-Loup (École Thibaudeau dans le quartier Saint-François-Xavier) et le Cégep de Rivière-du-Loup.


title: Rivière-du-Loup

text: Le nouveau campus étudiant de Rivière-du-Loup est inauguré en 2010. Il regroupe cinq écoles: les deux écoles secondaires et les trois écoles post-secondaires, soit le Centre de formation professionnelle Pavillon-de-l'Avenir, le Centre d'éducation des adultes de Kamouraska-Rivière-du-Loup et le Cégep de Rivière-du-Loup. Les sports sont mis en valeur dans ce campus qui comprend une piste d'athlétisme, un terrain de football, un terrain de balle-molle, un terrain de baseball, un terrain de soccer et six terrains de tennis. Le parc du Campus-et-de-la-Cité inauguré le fait partie intégrante de ce campus. Au niveau sportif, ce parc propose aux Louperivois des jeux d'exercices, des pistes asphaltées pour la marche ou les patins à roues alignées ainsi que deux terrains de soccer. Enfin, l'idée du campus est surtout de changer les habitudes de transport des professeurs, du personnel non enseignant, des élèves et des étudiants. Des mesures ont été mises en place pour décourager le transport solo (une personne par voiture) au profit du transport en commun (autobus), du vélo, de la marche ou du covoiturage.


title: Rivière-du-Loup

text: Dans sa Relation de 1634, le père Le Jeune signale le nom amérindien de la rivière, Capititetchouez. L'une des premières attestations de la dénomination Rivière du Loup figure, en 1673, dans l'acte de concession de la seigneurie de la Rivière-du-Loup à Charles Aubert de La Chesnaye (1632-1702), ancêtre de Philippe Aubert de Gaspé. Il revient au père Chrestien Le Clercq de signaler sans équivoque le nom de la rivière dans son livre "Premier établissement..." (1691), tome II : « & autres Nations Sauvages qui venaient en traite à l'habitation de la Rivière du Loup ». Cette dénomination a suscité plusieurs tentatives d'explication non parfaitement satisfaisantes. On l'a attribuée à la présence de nombreux loups marins anciennement. Certains croient que Jacques Cartier lui-même, ayant trouvé beaucoup de loups marins sur la grève de la rivière, lui avait donné ce nom. Or, on faisait la chasse au loup-marin dans cette région du pays, ce qui justifie, en partie, la concession d'une seigneurie à Aubert de La Chesnaye. Ces animaux pouvaient sûrement remonter l'estuaire de la rivière. D'autres pensent que le cours d'eau porterait cette appellation parce que Samuel de Champlain y aurait rencontré sur ses bords la nation des Loups ou Mahigans. Enfin, l'hypothèse la plus plausible veut qu'il s'agisse du nom d'un vaisseau, Le Loup, venu de France et dont l'équipage aurait été contraint d'hiverner dans l'estuaire de la rivière autour de 1660.


title: Rivière-du-Loup

text: La paroisse mère de Saint-Patrice-de-la-Rivière-du-Loup est érigée canoniquement en 1833 et civilement en 1842. En 1850, la municipalité du village de Fraserville se sépare de la municipalité de paroisse et deviendra la ville de Rivière-du-Loup en 1919. En 1852, les paroisses de Saint-Antonin et de Notre-Dame-du-Portage seront constituées à même le territoire de Saint-Patrice-de-la-Rivière-du-Loup. Le territoire résiduel gardera son identité municipale propre jusqu'en 1998, alors qu'il sera réuni à la ville de Rivière-du-Loup, après une séparation de 149 ans.


title: Rivière-du-Loup

text: En 1854, la compagnie ferroviaire du Grand Tronc confirme le projet de construire une ligne reliant Montréal et Halifax complémentaire à la ligne Montréal-Portland complétée en 1852. Les autorités de l'époque désirant avant tout relier les provinces maritimes aux centres industriels du centre du pays, le tracé original de la compagnie n'est pas prioritairement vouée à la desserte et au développement de l'est du Québec. Ainsi, les plans prévoient que le tracé se fera par l'intérieur des terres pour des raisons économiques, laissant sans desserte la plupart des villages du Kamouraska de même que Fraserville. Sous les pressions des autorités locales, le tracé retenu dessert finalement Fraserville, qui devient même le terminus de la ligne. Les travaux débutent en 1858 et le chemin de fer est inauguré en 1860. Pendant les 15 années suivantes, cette ligne en cul-de-sac (Lévis-Fraserville) demeure sous-utilisée et a un effet modeste sur le développement de la ville, puisqu'elle ne permet pas encore de relier Montréal aux Provinces maritimes. C'est la construction de l'Intercolonial, inauguré en 1876, qui insuffle une véritable vitalité économique à Fraserville.


title: Rivière-du-Loup

text: Exigé par le Nouveau-Brunswick et la Nouvelle-Écosse comme prix de leur rattachement à la fédération canadienne, le chemin de fer intercolonial doit adopter un parcours entièrement en terre canadienne, ce qui oblige pratiquement son passage par Fraserville. Ce réseau fera de Rivière-du-Loup pour près de 100 ans un point névralgique pour le routage des marchandises entre les Maritimes et le centre du pays, le ravitaillement en charbon et en eau des locomotives ainsi qu’une escale importante pour les voyageurs. L’effet est si important qu’en 1900 la ville compte contre pour Rimouski, confirmant aussi le rôle de pôle économique régional pour l’est du Québec.


title: Rivière-du-Loup

text: L’ajout du chemin de fer du Temiscouata en 1889 facilite l’exploitation des ressources forestières de la région jusqu’au Maine, les différentes scieries de Rivière-du-Loup transforment ensuite la matière avant de l’expédier par la voie maritime.


title: Rivière-du-Loup

text: C’est en 1952 que le déclin de l’activité ferroviaire débute, en grande partie avec la fermeture des ateliers de réparation du matériel roulant du CNR. L’amélioration des technologies amène un accroissement de la fiabilité et une diminution du temps passé en atelier pour chaque kilomètre parcouru. Les activités de réparation sont alors transférées vers Charny et Moncton avec les employés de Rivière-du-Loup. La situation se détériore encore plus avec l’adoption massive des locomotives diesel dans les années 1950 à 1960, enlevant du même coup le besoin de ravitaillements en eau et charbon. L'abandon du chemin de fer du Témiscouata et la création du tronçon entre Saint-André et Pelletier Station en 1977 fait en sorte de déplacer une bonne partie du trafic continental entre Montréal et les provinces maritimes à l'ouest de Rivière-du-Loup. Aujourd'hui, Rivière-du Loup n'est plus qu'une étape parmi d'autres sur une ligne principalement utilisée pour relier Charny aux Provinces maritimes.


title: Rivière-du-Loup

text: Depuis 1990, la bibliothèque publique de Rivière-du-Loup est nommée en l'honneur de sa fondatrice Françoise-Bédard. Bédard était impliquée dans la vie culturelle de Rivière-du-loup, elle s'intéressait notamment au théâtre.


title: Rivière-du-Loup

text: Depuis 1980, la bibliothèque se situe dans l'ancien couvent des Sœurs du Bon-Pasteur, un bâtiment classé dans le répertoire du patrimoine du Québec. Ce bâtiment historique abrite aujourd'hui la Maison de la culture. Elle regroupe une salle de spectacles et la bibliothèque Françoise-Bédard. La fréquentation de la bibliothèque a augmenté depuis les dernières années. On rapporte que l'année 2017 a été la plus importante en termes d'achalandage avec une augmentation de 18%. En 2018, une annonce des gouvernements municipal, provincial et fédéral confirme l'agrandissement de la bibliothèque. L'agrandissement aura pour but d'offrir plus d'espace de lecture et de détente aux usagers, ce qui permettra également de revoir la collection de livres. Ce projet d'agrandissement comblera les besoins familiaux de la communauté louperivoise et incitera les citoyens à considérer les lieux comme un endroit de rassemblement. En 2019, un concours d'architecture a été lancé par la Ville de Rivière-du-loup afin de choisir les plans du nouvel agrandissement. C'est finalement en que le concours est remporté par la firme Groupe A / Annexe U et la firme d'ingénierie LGT.


title: Rivière-du-Loup

text: Le domaine seigneurial Fraser, classé site historique provincial, comprend un manoir, ses dépendances et son terrain. Le manoir, construit en 1829, est un bâtiment de deux étages en brique rouge, coiffé d'un toit mansardé. L'ensemble situé sur une artère principale, au cœur de l'ancien noyau villageois de la municipalité, et inclut une composante archéologique.


title: Rivière-du-Loup

text: Sixième seigneur de Rivière-du-Loup, Alexandre Fraser (mort en 1837) acquiert le manoir en 1834, et le bâtiment sera habité par ses descendants durant 155 ans. Le manoir est donc étroitement lié au développement socioéconomique de Rivière-du-Loup. La valeur patrimoniale du domaine seigneurial Fraser repose également sur son intérêt architectural. Le manoir, érigé en 1829, a été rénové en 1888. Les travaux sont effectués dans le style néo-Queen Anne, selon les plans commandés à l'architecte Georges-Émile Tanguay (1858-1923). Ayant subi peu de modifications depuis 1888, le manoir constitue le plus important exemple d'architecture résidentielle néo-Queen Anne à Rivière-du-Loup.


title: Rivière-du-Loup

text: Parmi les bâtiments secondaires, se trouvent une remise et une glacière ainsi que les vestiges d'une étable, qui témoignent de la vie domestique des occupants des manoirs seigneuriaux au . La glacière, particulièrement grande, illustre l'importance de la glace pour la conservation des denrées à cette époque et son mode d'entreposage en sous-sol.


title: Rivière-du-Loup

text: La valeur patrimoniale du domaine seigneurial Fraser repose enfin sur son intégration harmonieuse à l'environnement. Il témoigne du courant pittoresque répandu au , selon lequel la maison constitue un élément du paysage au même titre que les jardins. La galerie qui entoure le manoir sur trois côtés et les portes-fenêtres, qui mènent directement du salon au jardin planté de fleurs et d'arbres fruitiers et comprenant un potager, reflètent cette volonté d'intégrer l'architecture à l'environnement. Établi dans la partie supérieure du terrain, le manoir offre, de la galerie, un point de vue admirable sur le fleuve Saint-Laurent et plus particulièrement sur l'Île aux Lièvres.


title: Rivière-du-Loup

text: Au milieu des années 1850, plusieurs membres de la haute-bourgeoisie et du monde politique s'installent pour les vacances d'été en bordure de Rivière-du-Loup. Ce secteur, connu aujourd'hui sous le nom de Vieux-Saint-Patrice, est classé comme site patrimonial. Il est situé du côté ouest de la rue Fraser (route 132). Parmi les maisons qui sont construites ou agrandies durant cette période, plusieurs ont une valeur historique ou architecturale :


title: Rivière-du-Loup

text: Le couvent des Sœurs du Bon Pasteur a été construit en 1886. Ce bâtiment se retrouve dans le répertoire du patrimoine culturel du Québec. Aujourd'hui, l'immeuble accueille la bibliothèque Françoise-Bédard depuis les années 1980.


title: Rivière-du-Loup

text: L'édifice de la Banque de Montréal, reconnu monument historique provincial, est un bâtiment en pierre de plan rectangulaire, de deux étages. Il est coiffé d'un toit à quatre versants aux combles habitables. L'immeuble, construit vers 1908, est situé sur la rue Lafontaine, l'artère commerciale principale de la ville.


title: Rivière-du-Loup

text: La valeur patrimoniale de l'édifice de la Banque de Montréal repose sur sa rareté. Il demeure le seul édifice bancaire antérieur à 1930 à avoir conservé son usage original sur le territoire compris entre Montmagny et Matane. Les autres ont été démolis ou ont changé de vocation.


title: Rivière-du-Loup

text: La valeur patrimoniale de l'édifice de la Banque de Montréal repose également sur sa représentativité. Il illustre le caractère monumental conféré aux édifices bancaires au début du . Ils sont conçus de manière à évoquer la force, la sécurité, la solidité et le prestige de l'institution et à inspirer confiance par l'utilisation d'un langage architectural classique et par la noblesse de leurs matériaux.


title: Rivière-du-Loup

text: Le château de Noël est un haut lieu touristique de Rivière-du-loup. Ce château historique du représente la volonté des citoyennes et citoyens de la ville de renouer avec l'esprit de Noël. Un incendie eut lieu au château de Noël le 16 septembre 2015.


title: Rivière-du-Loup

text: Construit sur les anciennes fondations du Marché public incendié en 1910, l'hôtel de ville est conçu par l'ingénieur civil Georges Ouimet dans une volonté de modernité. Le beffroi et son horloge sont inédits pour l'époque et furent ajoutés au projet initial. La Commission des lieux et monuments historiques du Canada l'a désigné lieu historique national en 1984.


title: Rivière-du-Loup

text: Le Musée du Bas-Saint-Laurent, inauguré en 1975, est un centre d'animation et de diffusion culturelles. Il s'intéresse principalement à la photographie ethnologique et à l'art contemporain.


title: Rivière-du-Loup

text: Connu pour la première fois sous le titre de Musée d’archéologie de l’Est du Québec en 1975, il change trois ans plus tard pour l’appellation de Centre d’animation et de diffusion culturelles du Bas-St-Laurent. Enfin, le nom aujourd'hui connu de Musée du Bas-Saint-Laurent est retenu en 2006.


title: Rivière-du-Loup

text: La ville de Rivière-du-Loup est l'une des villes au Québec où l'on retrouve le plus de médias par rapport au nombre d'habitants. La compagnie Télé Inter-Rives de Rivière-du-Loup possède trois stations locales, toutes liées à une chaîne provinciale ou nationale.


title: Rivière-du-Loup

text: Rivière-du-Loup a accueilli les Jeux du Québec durant l'été 1971 et les Jeux Canadiens de la francophonie en 2002. Les Albatros du Collège Notre-Dame de la ligue Midget AAA du Québec et les 3L de Rivière-du-Loup de la LNAH sont des clubs de hockey locaux à Rivière-du-Loup. Rivière-du-Loup a aussi une équipe de la Ligue de Baseball Sénior Puribec du Bas St-Laurent, soit le CIEL FM de Rivière-du-Loup qui ont une très grande rivalité avec le FM 107 de Trois-Pistoles. Le Club de patinage de vitesse de Rivière-du-Loup (Les Loupiots) a été fondé en 1971. Tout au long de ces années, plusieurs athlètes se sont illustrés, que ce soit lors de compétitions régionales, provinciales, canadiennes, nord-américaines ou internationales. Un large éventail d'événements, allant notamment de la compétition régionale au championnat canadien, a été présenté par ce club. Guillaume Bastille, membre du club, a participé aux Jeux Olympiques d'hiver qui ont été présentés à Vancouver en 2010. Il y a remporté une médaille d'or, lui qui était membre de l'équipe masculine qui a gagné la médaille d'or au relais. La nageuse synchronisée Marie-Pier Boudreau Gagnon, ancienne membre du Club de nage synchronisé Les Flamants Roses a remporté deux médailles d'or aux Jeux du Commonwealth en Inde en . Elle a remporté l'or en solo, puis également en duo avec sa coéquipière Chloé Isaac. La nageuse de Rivière-du-Loup est devenue la première athlète québécoise de la délégation canadienne à mériter deux médailles d’or depuis le début des Jeux.


title: Rivière-du-Loup

text: Le Tour de la Pointe est un épreuve de course à pied à Rivière-du-Loup. Tous les parcours empruntent, sous la formule aller-retour, la piste cyclable et la rue MacKay en bordure du fleuve Saint-Laurent: parcours généralement plat agrémenté de petits vallons, d'un panorama bas-laurentien et de maisons typiques. Les parcours sont mesurés et certifiés par la Fédération québécoise d’athlétisme.


title: Rivière-du-Loup

text: En 2019, l'organisation ajoute le Défi Tête d'Indien à sa programmation. En revanche, l'événement devant se dérouler en 2020 a été annulé en raison de la pandémie de COVID-19.


title: Tintin et les Picaros

text: Tintin et les Picaros est le vingt-troisième et dernier album achevé de la série de bande dessinée "Les Aventures de Tintin", créée par le dessinateur belge Hergé. L'histoire est d'abord pré-publiée du au dans les pages du journal "Tintin", avant d'être éditée en album aux éditions Casterman en .


title: Tintin et les Picaros

text: Cette aventure marque le retour de Tintin au San Theodoros, longtemps après "L'Oreille cassée". Accompagné du capitaine Haddock et du professeur Tournesol, il doit cette fois libérer la cantatrice Bianca Castafiore et les détectives Dupond et Dupont, accusés de prendre part à un prétendu complot ourdi depuis Moulinsart à l'encontre du dictateur à la tête de ce pays, le général Tapioca. Par la même occasion, Tintin retrouve le général Alcazar, à qui il prête main-forte pour mener sa révolution, de même que l'explorateur Ridgewell et la tribu des Arumbayas.


title: Tintin et les Picaros

text: L'élaboration de ce nouvel album ne se fait pas sans heurts. Hergé entame l'écriture du scénario, sous le titre de "Tintin et les Bigotudos", peu après la sortie des "Bijoux de la Castafiore", en 1963. S'il s'appuie sur le contexte politique sud-américain de son époque, le dessinateur manque pourtant d'inspiration. Le projet est finalement abandonné au profit de la rédaction de "Vol 714 pour Sydney" et n'est repris que des années plus tard. Hergé retravaille en profondeur ses premières notes pour aboutir au scénario de "Tintin et les Picaros".


title: Tintin et les Picaros

text: La sortie de cet opus, huit ans après le dernier, est un événement culturel attendu, mais l'accueil critique qu'il reçoit est mitigé. De nombreux titres de presse marqués à gauche adressent de vives attaques au dessinateur dont ils jugent l'idéologie réactionnaire. À l'inverse, aux côtés du philosophe Michel Serres, rares sont les défenseurs d'Hergé. De même, "Tintin et les Picaros" soulève l'indignation de plusieurs spécialistes du dessinateur, à l'image de Benoît Peeters, pour qui l'album , ou de Thierry Groensteen, qui évoque . Les critiques portent autant sur l'intrigue, jugée par Pierre Assouline, que sur le plan graphique, la qualité des dessins des albums précédents n'étant pas cette fois au rendez-vous.


title: Tintin et les Picaros

text: Par ailleurs, Hergé poursuit dans cet album le processus de déconstruction de l'univers de Tintin entamé dès "Les Bijoux de la Castafiore". L'évolution concerne en premier lieu le personnage principal qui abandonne ses culottes de golf pour des jeans, arbore un signe peace and love sur son casque de moto et pratique le yoga, tout en témoignant d'une certaine lassitude à l'égard de l'aventure. Dans le même temps, les décors et les costumes intègrent pleinement la mode de leur époque, inscrivant le héros dans l'air du temps. La scène finale de la prise du pouvoir par Alcazar pendant le carnaval illustre bien dans la série, selon l'expression de Philippe Goddin. Les différents spécialistes de l'œuvre d'Hergé attribuent néanmoins quelques qualités à cet album, dans lequel ils peuvent lire une critique des médias et de leurs dérives potentielles, tout comme du tourisme de masse. De même, dans sa manière de présenter le peuple comme la victime des querelles de dirigeants assoiffés de pouvoir, "Tintin et les Picaros" s'inscrit pleinement dans l'évolution de la série comme de son créateur vers plus de compréhension et de tolérance envers les autres.


title: Tintin et les Picaros

text: Tintin, le capitaine Haddock et le professeur Tournesol apprennent dans la presse que leur amie Bianca Castafiore, sa camériste Irma, son accompagnateur Igor Wagner et les Dupondt qui l'accompagnent désormais dans tous ses déplacements ont été arrêtés au San Theodoros, où la célèbre cantatrice devait se produire. Ils sont tous accusés de prendre part à un complot contre le général Tapioca, qui tient le pays d'une main de fer, et dont le capitaine Haddock serait l'instigateur, par ses contacts passés avec son opposant le général Alcazar.


title: Tintin et les Picaros

text: Après quelques vifs échanges par télégrammes, Haddock et le professeur Tournesol acceptent l'invitation de se rendre à Tapiocapolis pour rencontrer le dictateur, mais Tintin, qui craint un piège, refuse de les accompagner. Ils sont accueillis à bras ouverts par l'aide de camp de Tapioca, le colonel Alvarez, qui les fait installer dans une villa luxueuse où ils sont nourris et logés en attendant que Tapioca leur accorde un entretien. Peu à peu, Haddock comprend que l'invitation était bien un piège visant à le réduire au silence car ses déplacements sont restreints. C'est alors que Tintin le rejoint, et lui démontre que la villa est surveillée par les hommes de Tapioca qui ont installé des caméras et des micros dans les différentes pièces.


title: Tintin et les Picaros

text: Quelques jours plus tard, le nouveau majordome, qui n'est autre que Pablo, que Tintin avait rencontré dans "L'Oreille cassée", révèle aux trois héros que c'est en réalité le colonel Sponsz, l'ennemi bordure dont ils s'étaient joués dans "L'Affaire Tournesol", qui est derrière toute cette histoire. Ce dernier, n'ayant jamais digéré l'affront qu'il avait subi, a mis sur pied ce faux complot en vue de les faire disparaître. Pablo propose alors à Tintin et ses compagnons de les faire évader : lors de la visite d'une pyramide précolombienne, pendant laquelle les hommes de Tapioca ont prévu de les liquider, une attaque de Picaros, les partisans du général Alcazar réfugiés dans la jungle, sera simulée pour leur permettre d'échapper à la surveillance de leurs gardes et de rejoindre le général.


title: Tintin et les Picaros

text: En réalité, tout ceci est un piège et Pablo est un agent double qui collabore avec le colonel Sponsz. Le véritable plan conçu par ce dernier est de se débarrasser en une seule fois de Tintin, de ses amis, et du général Alcazar. De fait, à la suite de cette prétendue évasion, un canon antichar tente de détruire le camion qui les transporte, mais la vigilance de Tintin leur permet miraculeusement d'échapper au tir. Alcazar, Tintin et ses compagnons réussissent à s'enfuir dans la jungle et à rejoindre le camp des Picaros, en traversant le territoire des Arumbayas.


title: Tintin et les Picaros

text: À leur arrivée au camp, ils découvrent les Picaros ivres morts. Alcazar informe ses amis que le général Tapioca fait larguer des cargaisons de whisky dans les parages du camp pour entretenir l'alcoolisme des Picaros et ainsi empêcher son rival de mener à bien la révolution qui lui permettrait de reprendre le pouvoir. Fort heureusement, le professeur Tournesol est l'inventeur d'un médicament qui rend intolérant à l'alcool et qu'il teste depuis plusieurs semaines sur le capitaine Haddock, à son insu. Grâce au remède de Tournesol, les Picaros sont sevrés. C'est alors que Séraphin Lampion et ses Turlurons font une arrivée providentielle : invités par le général Tapioca à participer au carnaval de Tapiocapolis, ils s'égarent dans la jungle et arrivent par hasard chez les Picaros, à bord de leur autocar. Revêtant les costumes des Turlurons pour passer inaperçus, Tintin, Alcazar et les Picaros déclenchent la révolution et contraignent Tapioca à abandonner le pouvoir, sans avoir versé la moindre goutte de sang.


title: Tintin et les Picaros

text: Immédiatement après le coup d'État, Tintin et Haddock font libérer la Castafiore, Irma, Wagner et les Dupondt, qui avaient été condamnés à mort au terme d'un simulacre de procès. À la demande de Tintin, qui a fait jurer à Alcazar de n'exécuter personne, Tapioca, Pablo et le colonel Sponsz sont graciés. Ce dernier est renvoyé en Bordurie.


title: Tintin et les Picaros

text: Le scénario met au centre la rivalité entre le général Tapioca et le général Alcazar, sous-intrigue récurrente depuis "L'Oreille cassée". Dans cet album, Tintin finissait emprisonné au San Theodoros gouverné par Tapioca, mais la révolution de l'opposant Alcazar le libérait, avant que le nouveau dirigeant ne le condamne à mort à son tour. Dès lors, Alcazar devient l'un des personnages récurrents de la série. Dans "Les Sept Boules de cristal", Tintin rencontre Alcazar en Europe, renversé par un coup d'État mené par Tapioca et reconverti en artiste de music-hall. À la fin de l'album, Tintin le croise à nouveau au port de Saint-Nazaire d'où il compte regagner son pays, probablement dans l'intention de reprendre le pouvoir. Bien plus tard, dans "Coke en stock", Tintin le retrouve par hasard, encore déchu, venu acquérir secrètement en Europe de vieux avions nécessaires à un nouveau renversement de son adversaire ; à la fin, la presse mentionne qu'Alcazar est bien parvenu à chasser son éternel rival du pouvoir au San Theodoros, grâce à son aviation. La situation apparaît avoir été de nouveau retournée au début de "Tintin et les Picaros". Par ailleurs, jusqu'alors uniquement mentionné, le général Tapioca est enfin visible dans ce dernier album.


title: Tintin et les Picaros

text: De même, fidèle à son habitude, Hergé convoque de nombreux personnages de précédentes histoires, à commencer par la cantatrice Bianca Castafiore, entourée comme il se doit de son pianiste Igor Wagner et de sa femme de chambre Irma. Depuis "Les Bijoux de la Castafiore", les policiers Dupond et Dupont l'accompagnent également dans tous ses déplacements pour assurer la sécurité de ses joyaux. Déjà apparu dans "L'Oreille cassée", Pablo semble du côté des Picaros mais est en réalité à la solde du régime tapioquiste, au sein duquel le colonel Sponsz, dont Tintin et le capitaine Haddock avaient déjoué les plans dans "L'Affaire Tournesol", exerce les fonctions de conseiller. Enfin, l'éternel gêneur Séraphin Lampion fait une arrivée aussi inattendue qu'opportune dans la jungle des Picaros. Tandis que les lecteurs le connaissaient jusqu'ici comme un assureur et membre d'un club automobile, il est cette fois présenté comme le président d'une troupe folklorique, les Joyeux Turlurons, dont les costumes permettent aux hommes Alcazar de s'introduire incognito dans le palais de Tapioca.


title: Tintin et les Picaros

text: De nouveaux personnages font néanmoins leur apparition dans cette aventure. En premier lieu, Peggy Alcazar, une matrone américaine, autoritaire et exécrable, qui mène à la baguette son général de mari. De son côté, le colonel Alvarez, fidèle serviteur de Tapioca, n'hésite pas à retourner sa veste après la chute de ce dernier, en demandant notamment au général Alcazar s'il faut le faire fusiller tout de suite.


title: Tintin et les Picaros

text: Par ailleurs, c'est dans cette aventure que le lecteur découvre, sur le tard, le prénom du capitaine Haddock : Archibald.


title: Tintin et les Picaros

text: Le récit s'ouvre en Belgique, au château de Moulinsart, que les héros quittent très vite pour rejoindre le San Theodoros, un état sud-américain fictif créé par Hergé pour les besoins de son sixième album, "L'Oreille cassée". Le pays apparaît ici sous un jour nouveau, rénové et moderne. D'abord logés dans une villa de la périphérie de Tapiocapolis, la capitale auparavant nommée Las Dopicos, ils rejoignent le village des Arumbayas puis le camp des Picaros, situés dans la jungle, après avoir effectué une courte visite d'un monument local, à savoir la .


title: Tintin et les Picaros

text: La genèse de l'album remonte en 1962, alors qu'Hergé vient de conclure "Les Bijoux de la Castafiore". Dans les années 1960 et suivantes, toute l'Amérique latine est agitée par l'instabilité politique, les guérillas et coups d'État, révolutions ou avènements de juntes militaires, liés à la guerre froide, soutenus voire dirigés de loin par le bloc de l'Est ou le bloc de l'Ouest. La crise des missiles de Cuba remet alors au cœur de l'actualité le régime de Fidel Castro, qui n'avait achevé sa révolution à Cuba que quelques années auparavant. De 1953 à 1959, terrés dans la Sierra Maestra, les frères Fidel et Raúl Castro, leur acolyte argentin Che Guevara et leurs hommes ont mené une guérilla pour renverser Fulgencio Batista et établir un système socialiste — ils ont fait le serment de ne pas se raser jusqu'à la victoire finale, d'où leur surnom de "barbudos" () à leur arrivée au pouvoir. Avec l'embargo des États-Unis contre Cuba, ce nouveau régime devient un allié stratégique de l'Union soviétique, tout en demeurant un symbole du tiers-mondisme.


title: Tintin et les Picaros

text: Dans la lignée de la révolution cubaine, d'autres guérillas naissent dans le sous-continent : au Venezuela et sous la houlette de Guevara lui-même dans son pays natal, l'Argentine. Che Guevara tente ensuite, sans succès, de lancer des révolutions au Congo-Léopoldville, puis en Bolivie, où il est exécuté en 1967. Régis Debray, un jeune professeur français ayant rejoint la guérilla de Guevara en Bolivie, est arrêté et condamné à une peine de trente ans de prison par un tribunal militaire : son procès donne lieu à une campagne internationale en sa faveur lancée par des intellectuels, qui aboutit à sa libération en 1970. En Uruguay, le mouvement d'extrême-gauche des Tupamaros choisit la lutte armée à travers la guérilla urbaine, avant d'être écrasé par le régime militaire entre 1973 et 1976. Par un coup d'État en avril 1964, le Brésil sombre dans la dictature militaire, des mouvements de guérilla émergent en réaction, et la torture et les assassinats politiques deviennent une habitude ; le pays connaît néanmoins son sous ce régime qui perdure jusqu'en 1985. L'opinion internationale s'émeut du coup d'État au Chili en 1973 par le général Pinochet, aidé par les États-Unis, qui renverse l'expérience socialiste et démocratique du gouvernement de Salvador Allende, lequel se suicide lors du siège du palais présidentiel. Tous ces bouleversements politiques accompagnent l'élaboration de la nouvelle aventure d'Hergé.


title: Tintin et les Picaros

text: À la même époque, alors que son héros devient une icône internationale, qu'il vient de livrer deux albums considérés comme des chefs-d'œuvre , Hergé semble se désintéresser de plus en plus des "Aventures de Tintin", pourtant en plein apogée commercial. Déjà dans l'immédiat après-guerre, il s'était rendu compte qu'il ne pourrait plus créer des aventures avec la facilité et l'évidence d'avant, mais au prix d'un grand labeur. Depuis 1960, il vit sereinement avec sa jeune coloriste Fanny Vlamynck, pour laquelle il a quitté son épouse Germaine, après quatre années de liaison.


title: Tintin et les Picaros

text: De nombreuses occupations le détournent facilement de son travail sur de nouvelles histoires de Tintin. Dans la même décennie émerge en lui une passion pour l'art moderne et contemporain, qui lui prend une bonne partie de son temps, d'autant plus qu'il tente furtivement la peinture. L'auteur prend des vacances de plus en plus régulières et longues, notamment en Ardenne, en Suisse, ou en Italie. Outre ces virées, lui qui, à l'inverse de son héros, n'avait que peu voyagé, multiplie désormais les destinations lointaines : toute l'Italie, une croisière en Méditerranée et la Tunisie en 1963, le Québec en 1964, la Grèce en 1969, une vaste visite des États-Unis et un voyage professionnel au Danemark et en Suède en 1971, une invitation au premier Congrès international de la bande-dessinée à New York en 1972, ainsi qu'un séjour en « république de Chine » à Taïwan, puis la Thaïlande et Bali en 1973. Aux Studios Hergé, Hergé se laisse volontiers distraire par des discussions avec ses amis, ou de longues pauses entre collègues, prend le temps de répondre à sa volumineuse correspondance et d'accueillir les visiteurs. Il semble également prendre plus d'intérêt à son incessante correction de ses entretiens avec Numa Sadoul avant leur publication en livre.


title: Tintin et les Picaros

text: Les étapes de son travail sont difficiles à situer précisément dans le temps, ses notes et esquisses n'étant pas datées, n'ayant pour lui qu'un intérêt immédiat. Philippe Goddin, spécialiste d'Hergé, effectue néanmoins dans "Hergé et les Bigotudos", paru en 1990, l'archéologie et l'historiographie de la lente gestation de "Tintin et les Picaros", étalée sur un millier de feuillets, et parvient à retracer le processus de création de l'album, notamment le long moment passé à trouver le juste scénario, et en date les grandes phases.


title: Tintin et les Picaros

text: Dans les premiers synopsis, les Dupondt parcourent l’Amérique du Sud à la recherche de la Castafiore, afin de lui remettre l’émeraude volée par la pie. Tintin, invité au San Theodoros, voit son avion détourné par un « Bigotudos », moustachu partisan du général Alcazar qui a juré de ne plus se couper les moustaches jusqu'à la victoire finale. Après un atterrissage en catastrophe dans une ville « libérée » par les Bigotudos, Tintin et Haddock sont reconnus par le colonel Sponsz, un Bordure qui soutient la révolution bigotudos. Il les enferme dans un camp de concentration avec un ministre de Tapioca qui était dans l’avion. Échappés, Tintin et Haddock sont trahis par ce ministre qui les fait envoyer dans un autre camp de concentration. Hergé envisage que Tintin, inquiet des sévices infligés aux Indiens (ou à la population ?) favorise une révolution permettant la réconciliation nationale. Mais le scénario hésite sur le rôle à attribuer à Tintin : Doit-il prendre parti ? N’apparaît-il pas que comme une victime ? Peut-il devenir un militant ?


title: Tintin et les Picaros

text: Ce lent cheminement est caractéristique de la façon d'Hergé d'élaborer un récit à l'époque : il n'a plus l' comme dans ses premières décennies mais, au contraire, envisage toutes les pistes possibles, ce qui lui prend plus de temps et le perd.


title: Tintin et les Picaros

text: Ce changement de nature dans son imagination s'observe dans ses notes préparatoires laissées tout au long de sa vie :


title: Tintin et les Picaros

text: Hergé ne peut mener à bien l'écriture de son scénario et ce blocage exaspère certains de ses collaborateurs qui s'impatientent. Jacques Martin convainc Bob de Moor qu'en unissant leurs efforts et leurs compétences, ils sont tout à fait capables de réaliser un album en lieu et place d'Hergé. Alors que ce dernier effectue un nouveau voyage en Suisse, les deux dessinateurs sélectionnent l'un des découpages les plus aboutis du dossier préparatoire de ce nouvel album pour en effectuer le crayonné et la mise à l'encre. Ils demandent à Roger Leloup, spécialiste des éléments techniques, notamment aéronautiques, de dessiner l'avion et son intérieur mais celui-ci refuse de prendre part à cette suspecte manœuvre. Ils déposent cette planche sans un mot de commentaire sur le bureau d'Hergé, qui la découvre à son retour. Par ce , comme le qualifie Philippe Goddin, les deux dessinateurs cherchent avant tout à montrer au créateur de Tintin que la naissance d'une nouvelle aventure ne repose pas uniquement sur ses propres épaules et que son rôle peut bien être plus limité que ce qu'il laisse entendre. Quelques jours après son retour, Hergé laisse paraître la planche en question dans l'hebdomadaire suisse "L'Illustré", tout en livrant un entretien dans lequel il confie manquer d'inspiration et réclame son droit de ne pas soutenir une cadence forcée de production, comme peuvent le faire de nombreux écrivains.


title: Tintin et les Picaros

text: Hergé abandonne finalement le projet, ne retenant que l'idée du détournement d'avion pour mettre au point "Vol 714 pour Sydney"


title: Tintin et les Picaros

text: Ce n'est qu'après la parution de "Vol 714", en 1968, qu'Hergé reprend l'idée du scénario pour les Picaros. En 1969, le dessinateur est accaparé par le quarantième anniversaire de Tintin en début d'année, puis la sortie et la promotion du film d'animation "Tintin et le Temple du Soleil" en décembre, pour lesquels il est très sollicité. Il rassure les journalistes quant au prochain album, prétendant travailler dessus. Il évoque encore être inspiré par le Che et Régis Debray, et annonce une histoire avec Alcazar et des révolutionnaires à longues moustaches.


title: Tintin et les Picaros

text: À Greg, rédacteur en chef du journal "Tintin", qui espère fin 1970 y voir revenir sa vedette à l'aventure en , à l'occasion des vingt-cinq ans de l'hebdomadaire, Hergé répond qu'il mais qu'il est trop tôt pour planifier sa publication. Dans un entretien accordé au journaliste Bruno Duval, en 1973, Hergé témoigne de ses nombreuses hésitations :