title: Histoire des médias

text: D’autres concurrents voient le jour après 1945, tels que les clubs de livres, la vente par correspondance, les drugstores, les grandes enseignes culturelles, les supermarchés; les journaux et, enfin, les nouveaux médias (télévision, puis Internet).


title: Histoire des médias

text: D’autres concurrents apparaissent dans les , à savoir les hypermarchés et les grandes surfaces super-spécialisées, comme la Fnac.


title: Histoire des médias

text: Aujourd’hui, les librairies ont pour principaux concurrents les librairies en lignes, d’abord apparues aux États-Unis. Ces dernières vendent l’e-books, le livre numérique, lu sur liseuses. Ces derniers sont de plus en plus répandus. Toutefois, si le livre connaît une crise avant les , il est le plus souvent au coude à coude avec son frère numérique. De plus, les lecteurs sont nombreux à vouloir renouer avec le livre physique après les nouveautés apportées par les nouvelles technologies.


title: Histoire des médias

text: Les premiers périodiques sont apparus au pour assouvir le besoin d’informations des lecteurs. Ils étaient le plus souvent publiés mensuellement. Le premier périodique imprimé au monde fut un journal de quatre pages portant le nom de "Relation". Il a été imprimé à Strasbourg par Jean Carolus en 1605.


title: Histoire des médias

text: En 1631, Théophraste Renaudot crée le premier grand périodique français hebdomadaire "La Gazette". Ce dernier obtint un privilège royal qui lui conféra le monopole de l’information dans un contexte où la censure et le contrôle de la presse étaient omniprésent.


title: Histoire des médias

text: le , la Déclaration des droits de l’homme et du citoyen déclare dans l’ : « La libre communication des pensées et des opinions est un des droits les plus précieux de l’homme : tout citoyen peut donc parler, écrire, imprimer librement, sauf à répondre des abus de cette liberté dans les cas déterminés par la loi ».


title: Histoire des médias

text: En 1914, une censure préventive est mise en place à la suite de la déclaration de la Première Guerre mondiale. Elle sera retirée en 1918.


title: Histoire des médias

text: Cependant, un constat se fait observer : la presse écrite ne séduit plus autant qu’avant et nous assistons à un recul de celle-ci et ce malgré l’arrivée de la presse gratuite.


title: Histoire des médias

text: Le cinéma tel qu'on l'entend est né en 1895. Il a été inventé par les frères Auguste et Louis Lumière qui déposent le brevet sous le nom de Cinématographe. La première représentation publique et payante se tient en dans un salon du Grand Café à Paris. Le cinéma est un art du spectacle. En français, il est couramment désigné comme le « septième art », d'après l'expression du critique Ricciotto Canudo dans les . Depuis son invention, le cinéma est devenu à la fois un art populaire, un divertissement, une industrie et un média. Sur ce dernier point, il s’agit d’outil médiatique puissant par sa forme. Un public en immersion dans une salle obscure est tenu de regarder et entendre le film qui passe sous ses yeux, l’impact du message diffusé sur le spectateur est plus important qu’à travers d’autres médias. Au cours de l’histoire, les dirigeants l’ont bien compris avec l’usage de la propagande, et plus largement, de la communication politique.


title: Histoire des médias

text: Le cinéma a également la fonction d’outil publicitaire depuis les . La première publicité sera apparue en 1924 à Bruay sur Escault (Nord). C’est Jean Mineur qui aurait eu l’idée de coudre des affiches au rideau de cinéma. Plus tard, les publicités seront intégrées au film lui-même et diffusées sous forme de spots. En 1949, apparaît le célèbre numéro de téléphone Balzac 00 01 accompagné du petit mineur (appelé Galibot) de la société Médiavision. Le placement de produit a lui aussi fait très tôt son apparition. Dès 1896, les frères Lumière feront apparaître à l'écran une caisse d'eau en bouteilles Évian dont la marque est encore bien connue de nos jours, dans le film "Embarquement".


title: Histoire des médias

text: La première transmission sans fil en France a lieu le . L’industriel et scientifique Eugène Ducretet offre une démonstration publique de transmission sans fil avec l’aide de l’ingénieur Ernest Roger. Situé au troisième étage de la tour Eiffel, il émet jusqu’au Panthéon, où le message est reçu en morse. En 1921, se tient la première émission radiophonique en France. Après plusieurs essais, la station Tour Eiffel émet la première émission française de radio. Mise en place sous l’impulsion du général Gustave Ferrié, elle dure une demi-heure avec au programme une revue de presse, un bulletin météo et un morceau de musique au violon.


title: Histoire des médias

text: Au Royaume-Uni, la BBC (dont l’acronyme signifie British Broadcasting Company puis British Broadcasting Corporation) diffuse sa première émission le . Fondée par plusieurs fabricants de radio qui perçoivent une redevance sur les postes, elle sera en situation de monopole jusqu’en 1955. Elle aura pendant la Seconde Guerre mondiale le statut de radio de la résistance en Europe et celui de soutien pour les troupes et la population du Royaume-Uni.


title: Histoire des médias

text: Naissance de Paris PTT le . L’École supérieure des Postes et Télégraphes fonde la station d’État Paris PTT. Alfred Denery en prend les commandes. Émettant en ondes moyennes depuis les locaux de l’École, Paris PTT diffuse des retransmissions musicales avant de lancer son premier journal national. Les PTT créeront par la suite de nombreuses petites stations régionales. Le , une loi établit le monopole de l’État français sur l’émission et la réception radiophonique. La possession de postes de radio est autorisée à condition d’en faire la déclaration. Cette loi admet tout de même une certaine liberté, notamment en ce qui concerne la création de stations privées.


title: Histoire des médias

text: En , la radio Paris PTT suit le Tour de France pour la première fois, mais la qualité de diffusion n'est pas idéale.


title: Histoire des médias

text: En 1933, l'État français établit une redevance sur l'utilisation du matériel radiophonique avec le passage d'une loi.


title: Histoire des médias

text: Le premier orchestre symphonique de la radio d'État en France, l’Orchestre National de radiodiffusion, est fondé en 1934. La musique contemporaine y est privilégiée. C’est en 1944 qu’il donnera son premier concert radiophonique en soutien à la coalition alliée à travers les thèmes interprétés choisis.


title: Histoire des médias

text: Le système administratif de la radiodiffusion publique se voit modifié par un décret de 1939, dès lors, l’administration dépendra du Président du Conseil. Jusqu'alors, ce poste revenait au ministre du PTT. Puis, au cours de ma guerre, c’est le ministère des Affaires étrangères qui en assurera la présidence. À la Libération, la Radiodiffusion nationale deviendra Radiodiffusion de la nation française, du 21 au , puis Radiodiffusion française (RDF), de 1944 à 1949, à nouveau rattachée à la Présidence du Conseil.


title: Histoire des médias

text: En 1944, la Radiodiffusion de la nation française (RNF) crée sa phonothèque dans le but de conserver les documents radiophoniques diffusés au cours de la « guerre des ondes ». L'accent est mis sur la conservation des interventions politiques et des enregistrements de guerre.


title: Histoire des médias

text: Le téléphone est un appareil qui permet la réception et la transmission de sons à distance, via des câbles et des circuits électriques. Le premier téléphone apparaît en 1876 grâce à l'écossais Alexander Graham Bell, il dépose un brevet sur les téléphones fonctionnant à l’électricité. À partir de 1903, il devient alors beaucoup plus facile à utiliser avec l'apparition des boutons décrocher/raccrocher. Le premier téléphone à proposer un combiné avec un microphone et un écouteur est le portable Marty. Dans les années 1990, on peut constater la plus grande modification dans l'histoire du téléphone avec l'arrivée du sans-fil. D'où sa simplicité et sa facilité d'utilisation, alors dans les années 2000, il y a l'émergence du téléphone mobile jusqu'à l’avènement du smartphone, les premiers portables intelligents, en 2007.


title: Histoire des médias

text: En France, le but de la télévision est d’informer, d’éduquer et de distraire. C’est en 1880 que Constantin Senlecq et Maurice Leblanc créent la première télévision en noir et blanc. L’image est obtenue grâce à un balayage composé d’un faisceau d’électrons.


title: Histoire des médias

text: En 1892, Karl Ferdinand Braun inventa le tube cathodique à la Royal Institut de Londres, qui sera à l’origine des caméras et des récepteurs de télévisions modernes. La première télévision en couleur est créée en 1928 par John Logie Baird : à une extrémité, une scène est analysée par l’appareil grâce à un instrument mécanique à balayage (un disque tournant perforé ou un miroir en rotation). L’information, transformée ensuite en signal vidéo, est alors transmise. Un appareil similaire au premier décode ensuite le signal et le transforme en signal lumineux. Par ailleurs, en 1928, Hovannes Adamian montre une télévision en couleur à Londres.


title: Histoire des médias

text: On assiste à une explosion de la télévision après 1945. Par exemple, en 1964, le premier écran à plasma est inventé dans une université de l’Illinois aux États-Unis par Donald L. Bitzer et H. Gene Slottow. En 1984, c’est le laboratoire central de Thomson qui développe le premier LCD en couleurs. Les téléviseurs LCD (Liquid Crystal Display) sont des écrans à cristaux liquides : ils utilisent un mode d’affichage numérique sur un écran plat. Ils ont une faible consommation en électricité et sont désormais utilisés dans pratiquement tous les affichages électroniques. Les premiers écrans plats utilisables sur des micro ordinateurs sont proposés par Matsuhita en 1985.


title: Histoire des médias

text: L’internet est un mécanisme qui donne, à ses utilisateurs, l’occasion de diffuser des informations dans le monde entier. C’est donc un moyen d’interaction et de collaboration entre les individus. L’histoire d’internet engage divers acteurs et aspects, c’est pourquoi elle est très complexe.


title: Histoire des médias

text: Les premiers ordinateurs conçus dans les années 1930 et 1940 sont en quelque sorte les ancêtres du support au média internet.


title: Histoire des médias

text: En effet, avec les nouvelles données stratégiques, l’explosion de la bombe A soviétique en 1949 et le lancement du satellite artificiel Spoutnik 1 en 1957 naît la nécessité de contrôler les frontières aériennes. Le réseau SAGE (Semi-Automatic Ground Environment) est alors conçu sous la forme d’une série de radars reliés entre eux. C’est le premier réseau informatique militaire. Le second est ARPANET (Advanced Research Projects Agency) qui deviendra DARPA en 1996. Il est composé de quatre IMP servant d’intermédiaires entre les différents ordinateurs des universités, qui étaient uniquement des unités centrales. Par ailleurs, en 1983, apparaissent les noms de domaine : .fr, .com et .net.


title: Histoire des médias

text: Les réseaux commencent à se multiplier et grâce à l’amélioration des services existants, le Web (abréviation de World Wide Web) est développé. Au départ, ce sont uniquement des pages de textes mais elles progresseront rapidement, notamment avec la création du HTML par Tim Berners-Lee et Robert Cailliau.


title: Histoire des médias

text: Les années 1990 ont connu l’invention du HTTP, des navigateurs et des moteurs de recherche dont Google en 1997. Et en 2014, internet dépasse un milliard de sites en ligne et compte près de trois milliards d'internautes .


title: Histoire des médias

text: Le terme médias sociaux est employé en remplacement à celui de Web 2.0, il est défini par l’ensemble des outils de discussion et partage sur internet. Les médias sociaux regroupent les réseaux sociaux numériques aussi appelés outils de publication, et les sites de réseaux sociaux numériques de contact et de contenu.


title: Histoire des médias

text: Classmates.com, considéré comme le pionnier des réseaux sociaux, apparaît en 1995 avec une forte valeur nostalgique et permet aux américains de retrouver leurs anciens camarades de classe. L’inscription au réseau est gratuite mais nécessite un abonnement.


title: Histoire des médias

text: En 2003, les sites Wordpress, MySpace et LinkedIn changent l’utilisation d’internet d’un point de vue personnel et professionnel. Et c’est un an après ces grands réseaux que Mark Zuckerberg crée TheFacebook, initialement un trombinoscope pour les étudiants de Harvard puis d’autres universités. Après un grand succès, son nom devient Facebook et s’élargir à un plus grand public. En effet, le réseau social en ligne rend possible la publication d’images, de photos, de vidéos et de fichiers, d'échanger des messages, de créer des groupes et d'utiliser diverses applications. À partir de ce moment, plusieurs typologies de réseaux sociaux font leur apparition : partage, discussion, commerce, publication, localisation, réseautage social, jeux, etc. ce qui provoque une prolifération de ces derniers avec l’invention de Youtube, Twitter, Spotify, Tumblr, Pinterest, Instagram, Snapchat, etc.


title: Orgueil et Préjugés (mini-série, 1995)

text: Orgueil et Préjugés ("Pride and Prejudice") est une mini-série télévisée britannique en six épisodes de 50 minutes, produite par Sue Birtwistle et réalisée par Simon Langton sur un scénario d'Andrew Davies d'après le roman éponyme de Jane Austen. Diffusée pour la première fois entre le 24 septembre et le sur BBC One, puis du 14 au sur A&E Network aux États-Unis, en trois doubles épisodes de 90 minutes, elle fait rapidement l'objet d'éditions en vidéocassettes, puis en DVD et enfin en Blu-Ray. En Arte inaugure par cette mini-série un cycle consacré à Jane Austen.


title: Orgueil et Préjugés (mini-série, 1995)

text: Cette adaptation, qui se veut très fidèle à l'œuvre, pleine d'humour et de vitalité, a permis à de nombreux téléspectateurs de découvrir que Jane Austen n'est pas seulement un « écrivain scolaire », et a relancé l'intérêt pour ses romans. Véritable série culte au Royaume-Uni et dans d'autres pays de culture britannique, elle a joué un rôle important dans la carrière de Colin Firth et a obtenu de nombreuses récompenses en 1996, dont le BAFTA de la meilleure actrice pour Jennifer Ehle et un Emmy Award pour les costumes.


title: Orgueil et Préjugés (mini-série, 1995)

text: Elle est à l'origine de nombreux sites anglophones consacrés à Jane Austen, comme le très sérieux "Republic of Pemberley" ; elle a augmenté l'audience des sites des "Jane Austen Society" ; elle est aussi une des sources du "Journal de Bridget Jones" ("Bridget Jones’s Diary"), d’Helen Fielding, publié en 1996, ce qui est encore plus flagrant dans le film qui en a été tiré, où Colin Firth joue Darcy, et a inspiré une nouvelle forme de « tourisme austenien » dont profite le National Trust : la visite des lieux de tournage, comme Lyme Park, sur les pas d'Elizabeth et de Darcy.


title: Orgueil et Préjugés (mini-série, 1995)

text: Cette adaptation se veut une transposition fidèle du roman de Jane Austen, sa longueur lui permettant de garder la plupart des situations et des personnages qui s'y trouvent : pour plus de détails, voir Construction et découpage.


title: Orgueil et Préjugés (mini-série, 1995)

text: Mrs Bennet n'a qu'un but dans la vie : trouver un riche mari pour chacune de ses cinq filles, afin de leur assurer un avenir serein. Elle espère que l'une d'elles saura plaire à leur nouveau voisin, le sympathique et riche Charles Bingley qui vient de louer la somptueuse demeure de Netherfield. Malheureusement, il est accompagné de ses deux sœurs et de son meilleur ami, Mr Darcy, lesquels voient d'un très mauvais œil le fait que Charles s'éprenne de Jane, l'aînée des Bennet, car tous trois jugent la famille, à l'exception de Jane, tout juste fréquentable.


title: Orgueil et Préjugés (mini-série, 1995)

text: Elizabeth, la cadette, suit avec attention l'évolution des sentiments de sa sœur préférée, tout en acceptant les attentions de l'officier Wickham, un milicien séduisant qui ne la laisse pas indifférente. L'œil pétillant de malice, elle observe la société provinciale dans laquelle il lui faut vivre. Elle avoue aimer rire chaque fois qu'elle le peut de la sottise d'autrui. Mais la façon dont l'orgueilleux Mr Darcy s'est conduit à son égard lors de leur première rencontre ne l'a pas fait rire du tout : il ne l'a pas trouvée assez jolie pour l'inviter à danser. Cette « offense capitale » est à l'origine du « préjugé » qu'elle nourrit contre lui. Vexée plus qu'elle ne veut se l'avouer, elle tend une oreille complaisante aux calomnies de Wickham, et, par sens de la dignité, se sent obligée de défendre sa famille, même si elle souffre, elle aussi, du manque de bienséance dont font preuve sa mère et ses plus jeunes sœurs, Lydia surtout.


title: Orgueil et Préjugés (mini-série, 1995)

text: Pendant ce temps, Darcy se voit forcé de revoir son jugement sur Elizabeth : plus il l'observe, plus il l'apprécie, même si leurs conversations sont très tendues, car elle n'a aucune sympathie pour lui. Quand les Bingley repartent à Londres pour l'hiver, toutes relations avec les Bennet semblent rompues, et Jane en souffre. Cependant, le hasard réunit Elizabeth et Darcy au printemps à Rosings Park, chez Lady Catherine de Bourg. Apprenant, incidemment, qu'il s'est vanté d'avoir préservé son ami d'un mariage imprudent, Elizabeth en est malade de colère. C'est alors que, malgré son préjugé de caste, Darcy vient la demander en mariage ; mais elle le rejette, lui reprochant son comportement suffisant et hautain, son injustice envers Wickham et son intervention pour séparer Bingley de sa sœur Jane, qui l'aimait.


title: Orgueil et Préjugés (mini-série, 1995)

text: Blessé, Darcy prend alors la peine d'expliquer, et de justifier, dans une longue lettre, les actes qu'elle lui reproche. De retour à Longbourn, Elizabeth est soulagée de voir partir Wickham, mais s'inquiète de la tristesse de Jane. Elle ne peut, non plus, convaincre son père qu'il est imprudent de laisser Lydia accompagner la milice. Le voyage estival dans le Derbyshire auquel l'invitent son oncle et sa tante est un heureux dérivatif. Et lorsque le hasard les réunit à nouveau quand elle visite le beau domaine de Darcy, Pemberley, Darcy se montre si ouvert, si amical, si heureux de lui faire rencontrer sa sœur Georgiana, qu'elle en est troublée.


title: Orgueil et Préjugés (mini-série, 1995)

text: Mais la découverte de la fuite de Lydia avec Wickham, qu'elle ne peut lui cacher, semble les séparer définitivement : après un tel scandale, ni elle ni ses autres sœurs ne peuvent plus envisager un « bon » mariage. Maintenant consciente qu'elle aime Darcy, elle souffre, persuadée qu'il ne peut que la mépriser. Elle ignore qu'il est parti à la recherche des deux fuyards et s'est allié à son oncle Gardiner pour les obliger à se marier, sauvant ainsi, discrètement, la famille de l'opprobre et du déshonneur. Elle l'apprend avec stupéfaction par une indiscrétion de Lydia ; elle comprend alors toute l'étendue de la générosité de Darcy, car elle n'ose penser qu'il l'aime toujours.


title: Orgueil et Préjugés (mini-série, 1995)

text: Le retour de Bingley à l'automne, bien décidé à renouer avec Jane, redonne cependant espoir à Elizabeth. L'annonce de leurs fiançailles la ravit et elle résiste fièrement à Lady Catherine, venue expressément à Longbourn essayer de l'intimider. Lorsque Bingley ramène peu après Darcy à Longbourn, elle peut maintenant répondre favorablement et avec bonheur à sa deuxième demande. Elle a cependant un peu de mal à convaincre Jane et son père qu'elle l'aime sincèrement, mais le double mariage est bientôt célébré dans la joie.


title: Orgueil et Préjugés (mini-série, 1995)

text: Il s'est passé neuf ans entre la soirée de où la productrice Sue Birtwistle proposa à Andrew Davies d'écrire une nouvelle adaptation de "Pride & Prejudice", et la première diffusion à l'automne 1995. Il y avait déjà eu une demi-douzaine d'adaptations pour la télévision depuis 1938, la plus récente datant seulement de 1980, mais toutes présentées en direct ou tournées en vidéo, donc essentiellement en studio. Sue Birtwistle, qui avouait les trouver toutes un peu « anémiques », désirait produire une version filmée.


title: Orgueil et Préjugés (mini-série, 1995)

text: Le projet ne commence à prendre forme qu'au début de 1993, quand ITV Network et la BBC s'y intéressent à nouveau. Le feu-vert donné et le réalisateur Simon Langton trouvé, la préproduction (recherche et choix des trente-quatre lieux de tournage et des acteurs ; construction des huit décors en studio ; création de garde-robes adaptées au caractère des personnages principaux ; auditions des acteurs pressentis, etc.) démarre en .


title: Orgueil et Préjugés (mini-série, 1995)

text: Très fidèle au roman, jusque dans la reprise mot pour mot de nombreux dialogues, il porte la patte du scénariste Andrew Davies. Partisan du (), il voulait non seulement restituer le ton et l'esprit du roman mais aussi exploiter au maximum les possibilités visuelles du récit, pour créer une œuvre télévisuelle aussi vivante que possible.


title: Orgueil et Préjugés (mini-série, 1995)

text: Le passage d'une œuvre écrite à un support visuel nécessitant inévitablement des transpositions, Davies justifie l'ajout de séquences totalement inventées pour montrer ce qui, dans le roman, se présente sous forme de récits, de commentaires ou d'explications données par le narrateur : la séquence d'ouverture, par exemple, montre deux jeunes gens galopant dans la campagne en direction de Netherfield, puis, en plan rapproché, une jeune fille qui les regarde de loin faire la course, avant de retourner chez elle en bondissant. Cette séquence initiale fonctionne comme une scène d'exposition : elle donne un aperçu du caractère des personnages principaux (Bingley, ouvert, impulsif ; Darcy, hautain, méprisant les « manières campagnardes » ; Elizabeth, pleine de vitalité), et de la nette différence de leur niveau socio-économique (ce qui est un des problèmes traités dans le roman), en montrant Netherfield puis la demeure plus modeste et fort animée des Bennet. L'image permet aussi d'ajouter des gestes ou des scènes symboliques : ainsi, dans la première partie, Darcy est souvent montré de profil ou observant l'extérieur de l'embrasure d'une fenêtre, ce qui souligne son désintérêt (ou son mépris) pour la société qui l'entoure, Lydia, dans l'épisode 4, rate en riant une marche et manque tomber en montant dans la voiture qui va la mener à Brighton.


title: Orgueil et Préjugés (mini-série, 1995)

text: Cependant, le personnage de Darcy est beaucoup plus largement développé que dans le roman (où il reste longtemps mystérieux, ne s'expliquant qu'à la fin), ainsi que dans toutes les autres adaptations. Andrew Davies reconnaît avoir écrit plutôt une « histoire sur Elizabeth et Darcy qu'une histoire sur Elizabeth », car il pense que c'est « son attirance pour Elizabeth qui est le moteur de l'intrigue ». Il souhaitait aussi mettre en évidence - ce qui n'est qu'en filigrane dans le roman - ses qualités d'homme d'action. Cependant, Elizabeth reste incontestablement le personnage principal : son énergie et sa vitalité sont visualisées dans les scènes où on la voit se promener seule, sauter un échalier, courir, grimper sur des rochers ou dévaler les escaliers. Et rares sont les scènes dans lequelles elle n'apparaît pas.


title: Orgueil et Préjugés (mini-série, 1995)

text: En outre, le fait que la série comporte six épisodes de cinquante minutes permet de conserver des personnages secondaires comme Maria Lucas, les Hurst, les enfants Gardiner, et de prendre en compte, en les transformant en séquences visuelles, des éléments du récit et les nombreuses lettres que le roman contient. Ainsi, au début de l'épisode 4, les confidences épistolaires de Darcy sur Wickham et Georgiana sont illustrées par de brèves scènes qui ponctuent le texte en voix off ; dans l'épisode 5, Mr Collins vient présenter en personne ses aux Bennet, alors que c'est par lettre dans le roman. Ce procédé permet aussi une lecture à deux niveaux : ce qu'on voit suggère parfois autre chose que ce qui est dit par la voix hors champ, l'exemple le plus net étant, au début de l'épisode 3, la visite de Jane à Miss Bingley à Londres, l'image montrant une Caroline Bingley bien plus froide que ce qu'en écrit Jane.


title: Orgueil et Préjugés (mini-série, 1995)

text: Le défi consistait à trouver des acteurs à l'air spirituel, séduisant, mais aussi vraisemblables en costumes empire, et d'âge aussi proche que possible des personnages du roman, tout en étant assez expérimentés. Sue Birtwistle, qui tenait particulièrement à Colin Firth, avec qui elle avait déjà travaillé, a dû beaucoup insister pour qu'il accepte le rôle de Darcy. Jennifer Ehle a été choisie parmi une demi-douzaine de candidates sérieuses. Le choix des rôles principaux a ensuite conditionné les autres : d'abord, les autres filles Bennet, dont l'âge s'échelonne entre 15 et 22 ans, et qui devaient avoir un air de famille, tout en étant facilement reconnaissables. Des centaines d'actrices entre 15 et 28 ans furent auditionnées, celles qui semblaient convenir firent un bout d'essai en costume.


title: Orgueil et Préjugés (mini-série, 1995)

text: Des acteurs confirmés, comme Alison Steadman, Barbara Leigh-Hunt et Benjamin Whitrow furent engagés sans audition ni bout d'essai préalables. Parfois un acteur pressenti pour un rôle est engagé pour un autre : ainsi Crispin Bonham-Carter, qui avait été pressenti pour jouer George Wickham, a finalement été choisi pour jouer Bingley, les producteurs désirant souligner le contraste d'allure et de comportement avec Darcy. Lucy Davis, jugée trop inexpérimentée pour tenir le rôle de Lydia, se vit proposer celui de Maria Lucas. Trouver une jeune actrice d'aspect timide et innocent, et sachant jouer du piano, pour interpréter Georgiana Darcy, fut particulièrement difficile, et Simon Langton proposa finalement Emilia Fox (19 ans), la fille de Joanna David (Mrs Gardiner).


title: Orgueil et Préjugés (mini-série, 1995)

text: Trouver des lieux de tournage et négocier un contrat avec le propriétaire prend du temps. Ainsi, la négociation avec le National Trust, propriétaire du village de Lacock prit cinq mois. Gerry Scott, la responsable des décors, considérant Lacock parfait pour figurer Meryton, le repéreur (") Sam Breckman chercha Longbourn dans les environs, et le trouva à Luckington Court dont la propriétaire s'est montrée très coopérative.


title: Orgueil et Préjugés (mini-série, 1995)

text: Pour limiter d'onéreux déplacements, on chercha Pemberley et les autres lieux de tournage plus ou moins dans la même région, bien que Rosings et Hunsford soient situés dans le Kent par Jane Austen. Pemberley, se trouvant dans le Derbyshire, se doit d'avoir un style caractéristique du Nord de l'Angleterre, mais Chatsworth House étant explicitement nommé dans le roman (et nécessitant un revenu nettement supérieur à celui donné à Darcy), c'est Lyme Park qui a été choisi pour représenter le domaine. Comme il n'était pas possible de tourner à l'intérieur du château (dont l'agencement, de toutes façons, ne convenait pas), ce sont les luxueux intérieurs de Sudbury Hall qui n'est pas trop éloigné, et dont les extérieurs ne pouvaient être utilisés, qui servirent de « " » (lieux de tournage séparés). Et grâce à l'été particulièrement ensoleillé de 1994 il fut possible de tourner les extérieurs sans prendre de retard.


title: Orgueil et Préjugés (mini-série, 1995)

text: Pour certaines scènes, il était plus simple de construire les décors en studio, quitte à s'inspirer des lieux réels utilisés par ailleurs. Ainsi ont été reconstituées la salle du relais de poste du quatrième épisode, inspirée d'une salle de l'Abbaye Sainte-Marie de Lacock où sont tournés les extérieurs, et la salle de bal de Meryton, dont la façade est celle du pub "" de Lacock ; mais aussi le salon des Lucas à "Lucas' Lodge" (épisodes 1 et 3), celui de Mrs Philips à Meryton (épisodes 2 et 3), la salle à manger de l'auberge de Lambton (épisodes 4 et 5), et les deux chambres (à Londres et Newcastle) où l'on voit Lydia et Wickham (épisodes 5 et 6).


title: Orgueil et Préjugés (mini-série, 1995)

text: Un grand soin est apporté à la couleur locale et historique, sans vouloir faire toutefois de la reconstitution, le but étant de recréer l'esprit du temps pour le public actuel. Ainsi, les tentures et tapisseries, très claires chez les Bennet ou à Pemberley, comme à l'époque, sont choisies dans des couleurs plus soutenues pour les Lucas ou Lady Catherine, soulignant leur goût ostentatoire. De même les pianos qui ornent chaque demeure ont des tailles adaptées à la fortune de leur propriétaire.


title: Orgueil et Préjugés (mini-série, 1995)

text: Un soin particulier est apporté aux nombreuses scènes de dîner, puisque la vie sociale de l'époque était souvent organisée autour des repas. Les différents plats, par exemple, sont disposés tous en même temps sur la table, selon les usages du temps. Le dîner qui suit le bal de Netherfield est particulièrement somptueux, afin de souligner la différence du niveau de vie entre les Bingley et leurs invités. Cette longue séquence (six minutes et demie) a été tournée six semaines après la scène du bal proprement dite.


title: Orgueil et Préjugés (mini-série, 1995)

text: Il est important aussi que les personnages aient des activités historiquement vraisemblables et correspondant à leur caractère. Ainsi voit-on Mrs Bennet faire de la tapisserie, Jane raccommoder ou broder, Elizabeth se promener, lire et un peu broder, Mary lire ou jouer du piano, Kitty mettre un nouveau ruban à son chapeau, jouer au croquet avec Lydia ou au bilboquet, Lydia se balancer, danser, rire, les messieurs chasser, les Bingley jouer aux cartes, Darcy lire, écrire ou faire une partie de billard…


title: Orgueil et Préjugés (mini-série, 1995)

text: Les déplacements nécessitent à l'époque chevaux et véhicules, et la différence de rang apparaît aussi dans les véhicules utilisés. Les chevaux ont été choisis en fonction de leur cavalier, les véhicules en fonction de leurs propriétaires : celui de Lady Catherine, avec cocher et postillon est le plus luxueux ; Mr Collins n'a qu'un "gig" ; les Gardiner voyagent en landau ; Darcy tantôt dans une voiture légère, tantôt dans une confortable berline tirée par un équipage de quatre chevaux à la même robe alezan ("") ; Elizabeth et Maria Lucas rentrent de Rosings par le "mail coach" ; les couples mariés montent dans d'élégantes calèches.


title: Orgueil et Préjugés (mini-série, 1995)

text: Dinah Collin, la responsable des costumes, souhaitait que les costumes correspondent à l'époque (1813), mais aussi au style et au caractère du personnage, ainsi qu'à l'acteur choisi pour l'interpréter. Les vêtements de la plupart des acteurs principaux ont donc été créés spécifiquement pour eux, souvent en leur demandant leur avis : ainsi Darcy porte fréquemment un pantalon à pont, ses habits sont en général sombres ou noirs ; Bingley porte plutôt une culotte à l'ancienne et des couleurs chaudes, des tweeds ; les filles Bennet ont des vêtements faits maison, en mousseline de coton imprimée ou brodée ; les sœurs Bingley arborent des robes sophistiquées, très « haute-couture », en soie, Lady Catherine une robe inspirée par un portrait de la reine Caroline, l'épouse du Prince-Régent. Tous ces costumes sont ensuite entrés dans la réserve du costumier Cosprop.


title: Orgueil et Préjugés (mini-série, 1995)

text: Les coiffures s'inspirent de documents et gravures d'époque, mais sont personnalisées. Ainsi, chacune des demoiselles Bennet se distingue par son style : Jane, l'aînée, arbore la longue chevelure châtain clair (encore éclaircie) de Susannah Harker et des chignons élaborés dans le style classique grec alors à la mode ; Elizabeth, en contraste, a les cheveux châtain foncé, bouclés et simplement relevés – ce qui implique une perruque (trois en réalité) pour Jennifer Ehle. Jane Austen précisant que Mary est la seule à ne pas être jolie, l'actrice Lucy Briers a un visage enlaidi et des cheveux gras ; Kitty, qui est coquette, une coiffure un peu élaborée, mais pas autant que Jane ; Lydia a l'air toujours un peu décoiffé. Mrs Bennet porte elle aussi une perruque à boucles accompagnant ses hochements de tête nerveux. Acteurs et musiciens ont dû laisser pousser leurs cheveux. Comme on imagine en général Darcy avec une chevelure sombre, on a foncé les cheveux châtains de Colin Firth ; on a donné à la chevelure de David Bamber (Mr Collins) l'aspect d'une calvitie naissante.


title: Orgueil et Préjugés (mini-série, 1995)

text: Il dura cinq mois et fut précédé de deux semaines consacrées aux répétitions, à l'apprentissage des danses… Il débuta en juin 1994 dans le Lincolnshire et se termina le novembre à Warwick, près de Coventry (Darcy à Londres). Deux scènes importantes furent repoussées aux derniers jours d'octobre : la scène de la deuxième demande en mariage le dernier jeudi d'octobre, et celle entre Elizabeth et Lady Catherine le lendemain, le temps des jours précédents étant trop maussade.


title: Orgueil et Préjugés (mini-série, 1995)

text: L'action dans le roman dure environ quinze mois, débutant en septembre et s'achevant l'hiver de l'année suivante. Cette adaptation, outre le choix de paysages bucoliques et de "country houses" aux parcs somptueux, symboles d'une Angleterre classique, voire mythique, s'attache à montrer le passage du temps et la succession des saisons qui rythme les relations entre les personnages. Pour ce faire, on commença en juin par les scènes situées au printemps (qui prennent place à la fin de l'épisode 3 et au début du 4) : chez Lady Catherine à Rosings Park et chez les Collins au presbytère de Hunsford ("Old Rectory" à Teigh, alors dans le Leicestershire).


title: Orgueil et Préjugés (mini-série, 1995)

text: En juillet et août on tourna les scènes d'été : d'abord celles de Pemberley à Lyme Park (à la frontière Cheshire/Derbyshire) pour les extérieurs, et Sudbury Hall (dans le Derbyshire) pour les intérieurs (fin de l'épisode 4 et début du 5), puis la plupart des scènes se passant à Longbourn à Luckington Court, dans le Wiltshire. Septembre, à Londres, fut consacré aux répétitions des danses et au tournage en studio. Courant octobre, retour dans le Wiltshire, à Lacock pour toutes les scènes se passant à Meryton (épisodes 1 et 2 et début du 3, et épisode 6), à Brocket Hall pour les scènes du bal à Netherfield, et à Luckington Court.


title: Orgueil et Préjugés (mini-série, 1995)

text: Colin Firth a d'abord refusé le rôle. Il s'est finalement laissé convaincre par Sue Birtwistle, qui était persuadée qu'il était parfait pour le rôle. L'emploi du temps ("" en anglais) imposant de tourner les scènes de façon non chronologique, l'acteur a trouvé difficile de commencer directement par celles situées en fin de troisième épisode, comme la demande en mariage à Hunsford, et de tourner par tranches, avec de longues périodes où il était absent. Ainsi, durant les huit semaines de tournage à Longbourn, Colin Firth n'est venu qu'une journée, avec la désagréable impression d'être dans une autre histoire, avec des gens qu'il ne connaissait pas du tout. Il ne s'est jamais senti physiquement aussi épuisé à la fin d'une prise qu'il l'a été avec son personnage de Darcy, mais il reconnaît que les suggestions d'Andrew Davies à propos de ce que Darcy pense alors qu'il a un visage impassible, l'ont beaucoup aidé à « habiter » son personnage.


title: Orgueil et Préjugés (mini-série, 1995)

text: Jennifer Ehle désirait tellement jouer le personnage d'Elizabeth - qu'elle adorait depuis son adolescence - qu'elle s'est délibérément foncé les sourcils la veille de son audition, pour paraître moins blonde. Le rôle fut assez écrasant : sur les cent jours ouvrables de tournage, elle savait qu'il n'y en aurait que cinq où elle ne serait pas sur les plateaux (elle passait une grande partie de son temps libre à dormir). Mais elle a « trouvé merveilleux de pouvoir passer tout un été dans la peau d'Elizabeth Bennet ». Cependant, comme pour la plupart des acteurs, le texte lui a paru difficile à mémoriser : .


title: Orgueil et Préjugés (mini-série, 1995)

text: La série comprend six épisodes, avec une montée en intensité jusqu'à la demande en mariage de Darcy qui conclut le troisième épisode.


title: Orgueil et Préjugés (mini-série, 1995)

text: En effet, pour Andrew Davies, le moteur du récit est l'intérêt de Darcy pour Elizabeth, et ce pratiquement dès leur première rencontre, lorsqu'il la voit passer devant lui en lui jetant un regard ironique après s'être entendue traiter de ( en VO) pour aller en rire avec son amie Charlotte Lucas, ce qui attire à nouveau son regard. Il lutte en vain contre cette attirance, de plus en plus marquée malgré tous les reproches qu'il peut faire à sa famille, et qui aboutit à son arrogante demande en mariage.


title: Orgueil et Préjugés (mini-série, 1995)

text: Parallèlement, dans cette partie, Elizabeth, qui est restée sur sa première impression, le déteste cordialement et l'observe avec ironie et irritation, parfaitement inconsciente de l'effet qu'elle produit sur lui. Elle croit aveuglément ce que Wickham lui raconte parce qu'elle a été blessée dans son orgueil par la méchante remarque initiale de Darcy. Toutes les conversations qu'elle a avec Darcy ont des allures de duel à fleurets plus ou moins mouchetés, qu'elle gagne, ce qui la rend encore plus séduisante pour lui, même si, à la fin de cette première partie, il part, humilié par son refus justifié, très maître de lui en apparence (il sort en fermant calmement la porte, après avoir poliment affirmé à Elizabeth qu'il et lui offre ses ), alors qu'il bout de colère.


title: Orgueil et Préjugés (mini-série, 1995)

text: Les trois épisodes suivants s'attachent à l'évolution des sentiments d'Elizabeth, qui passe du dépit de s'être laissée tromper par l'apparence, en ce qui concerne Wickham et Darcy, à la surprise, en entendant les éloges qu'en fait l'intendante de Pemberley, accentuée par l'attitude de Darcy lui-même. Andrew Davies suggère que Darcy a essayé d'oublier Elizabeth, dans une scène symbolique : la séance d'escrime, où il combat, et gagne, contre le maître d'arme, avant de dire : () ; mais dès qu'il la revoit, après la sidération de la surprise, il cherche à lui montrer qu'il a tenu compte de ses reproches, et qu'il est prêt à renouer avec elle.


title: Orgueil et Préjugés (mini-série, 1995)

text: Elizabeth passe successivement d'une émotion tendre, pendant la soirée à Pemberley, à la détresse, à l'idée devenue insupportable qu'il pourrait la mépriser à cause de Lydia ; puis à la gratitude quand elle découvre le rôle qu'a joué Darcy dans le mariage de Lydia, rôle qu'il a voulu garder secret car il ne veut pas se l'attacher par reconnaissance ; à l'amour accepté enfin, qui lui permet de tenir tête à Lady Catherine, de faire le premier pas lorsqu'il revient après les fiançailles de Jane et Bingley, et de le défendre devant son père.


title: Orgueil et Préjugés (mini-série, 1995)

text: Chaque épisode doit, pour des raisons évidentes, se terminer sur un élément important qui entretient le suspense, ou, au moins, l'intérêt.


title: Orgueil et Préjugés (mini-série, 1995)

text: Le premier épisode a valeur d'exposition. Outre la présentation de la famille Bennet, et des soucis matrimoniaux des deux aînées, qui voudraient bien se marier par amour, il montre le bal bon enfant à Meryton et le séjour de Jane et Elizabeth à Netherfield. Des scènes du roman sont supprimées (la soirée où Darcy invite Elizabeth à danser un "reel"), fondues entre elles ou transformées. Ainsi la promenade dans le parc du roman est remplacée par la scène où Darcy regarde intensément Elizabeth par la fenêtre de sa garde-robe (avec la première occurrence du thème musical spécifique aux relations Darcy/Elizabeth, ce qui suggère qu'il pense à elle en prenant son bain, et anticipe la scène où il la regarde jouer avec le chien).


title: Orgueil et Préjugés (mini-série, 1995)

text: L'épisode s'achève sur le retour des deux sœurs chez elles, Jane rêveuse et Elizabeth très soulagée de s'en aller. Darcy regarde partir la voiture et affirme à Miss Bingley qu'il ne regrette pas du tout le départ d'Elizabeth, mais la musique contredit ses paroles, puisqu'on entend à nouveau le thème romantique noté ci-dessus.


title: Orgueil et Préjugés (mini-série, 1995)

text: Il débute par l'annonce de l'arrivée de Mr Collins, dont le séjour est l'occasion de scènes comiques, alternant avec la rencontre-choc Darcy/Wickham, et la patiente et sournoise construction d'un Darcy injuste et cruel par ce dernier. C'est vers le milieu de cet épisode que se situe le fameux bal de Netherfield, longue séquence très symbolique pour les relations des deux héros, suivi du dîner somptueux.


title: Orgueil et Préjugés (mini-série, 1995)

text: L'épisode s'achève sur la vision de Mrs Bennet en larmes en voyant Mr Collins, vexé d'avoir été refusé par Elizabeth, partir chez les Lucas où l'a invité Charlotte, perdant ainsi tout espoir de se voir honorablement débarrassée de sa seconde fille.


title: Orgueil et Préjugés (mini-série, 1995)

text: Le troisième débute par l'annonce surprise des fiançailles de Charlotte avec Mr Collins, prélude à d'autres nouvelles : l'espoir de Miss Bingley de voir son frère épouser Georgiana Darcy, mettant fin aux rêves de Jane, et la « trahison » de Wickham courtisant les de Miss King, une petite rousse , acceptée avec philosophie par Elizabeth.


title: Orgueil et Préjugés (mini-série, 1995)

text: Il s'achève, cinq mois plus tard, au presbytère de Hunsford où Elizabeth, venue passer six semaines chez son amie, vient de décliner avec colère et indignation une deuxième demande en mariage, dans une scène d'une grande intensité dramatique.


title: Orgueil et Préjugés (mini-série, 1995)

text: Le quatrième commence par une longue séquence de vingt minutes montrant d'abord un Darcy très dépité, passant la nuit dans sa chambre à Rosings Park à écrire (texte en voix off) sa lettre d'explication, ce qui l'oblige à se remémorer des souvenirs visiblement très douloureux, puis dans le parc, remettant d'un air très froid la lettre à Elizabeth, qui commence à la lire. Pour des raisons de construction dramatique, les deux parties de la lettre sont inversées par rapport au roman : la partie consacrée à Wickham vient en premier, quand on voit Darcy écrire ; celle consacrée à Jane, en second, ce qui permet de montrer les réactions successives d'Elizabeth quand elle lit la lettre et qu'elle est forcée d'admettre les explications de Darcy.


title: Orgueil et Préjugés (mini-série, 1995)

text: L'épisode se termine à Pemberley. L'approche des Gardiner et d'Elizabeth à Pemberley prend la dimension d'une quête initiatique ; la révélation du château prépare à la rencontre imprévue sur la pelouse, en point d'orgue, suivie de la rencontre avec Darcy, qui se montre résolument ouvert et agréable, et tout disposé à renouer avec une Elizabeth troublée et émue lorsqu'il l'aide à remonter en voiture, en souhaitant la .


title: Orgueil et Préjugés (mini-série, 1995)

text: Au début se situe la présentation, à l'auberge de Lambton, de Georgiana à Elizabeth (en l'absence des Gardiner, contrairement au roman), puis l'action s'accélère : le début d'amitié entre Georgiana et Elizabeth et l'entente entre Darcy et Elizabeth, que Miss Bingley renforce sans le vouloir au cours de la réception à Pemberley, sont interrompus par la nouvelle de l'enlèvement de Lydia par Wickham, qu'Elizabeth ne peut s'empêcher de dévoiler à Darcy venu la voir à l'auberge (la raison de sa venue n'est pas plus expliquée que dans le roman).


title: Orgueil et Préjugés (mini-série, 1995)

text: L'action de Darcy à Londres pour retrouver les deux fuyards est présentée au spectateur à sa place chronologique, en courtes scènes alternant avec des scènes tragi-comiques à Longbourn ; et Elizabeth, qui ne connaît que ce que lui a écrit son oncle, confie à sa sœur, à la fin de l'épisode, son trouble et sa crainte d'être méprisée par un Darcy auquel elle ne cesse de penser (le générique de fin se déroule sur un gros plan de la tête de Darcy, l'air sombre).


title: Orgueil et Préjugés (mini-série, 1995)

text: Le sixième commence avec la joie parfaitement inconvenante de Mrs Bennet de savoir sa plus jeune fille mariée, ce qui contraste avec l'air sévère des Gardiner et de Darcy, témoins au mariage. Après le départ des jeunes mariés qui ont fait étape à Longbourn, sur la route de Newcastle (ce qui permet à Elizabeth d'apprendre le rôle joué par Darcy dans le mariage de sa sœur, et de faire comprendre à Wickham qu'elle sait qu'il lui a menti), le temps semble s'étirer (courtes scènes muettes, accompagnées par l'air joué au piano par Mary) puis s'accélère avec l'annonce du retour de Bingley. L'action est plus resserrée que dans le roman, les dialogues d'Elizabeth raccourcis, que ce soient ceux avec Lady Catherine, avec Darcy au cours de sa deuxième demande en mariage, avec Jane pour lui annoncer ses fiançailles, et avec son père.


title: Orgueil et Préjugés (mini-série, 1995)

text: En revanche l'épisode se conclut sur la scène (ajoutée) du double mariage à l'église, avec le texte officiel de la liturgie anglicane, qui permet de voir en arrière-plan tous les invités. C'est une façon élégante de montrer ceux qui acceptent plus ou moins volontiers les deux unions, en y participant : celle qui les refuse (Lady Catherine, seule avec sa fille), ceux qui sont mis à l'écart (Les Wickham, dans leur chambre à Newcastle). Ce dernier épisode s'achève dans une ambiance enneigée avec le départ des deux calèches de noce, à deux chevaux pour Jane et Bingley, à quatre chevaux pour Elizabeth et un Darcy très souriant à présent, qui se penche lentement vers sa femme pour l'embrasser, baiser non présent dans le roman, et que Jane Austen aurait certainement jugé assez « » (« indécent »), mais qui répond aux attentes des spectateurs actuels.


title: Orgueil et Préjugés (mini-série, 1995)

text: La musique joue un rôle essentiel, que ce soit la « musique de fosse » ou la « musique d'écran », c'est-à-dire celle que jouent ou chantent les personnages.


title: Orgueil et Préjugés (mini-série, 1995)

text: Carl Davis a créé une musique « de fosse » originale pour la série. C'est d'abord la musique du générique, légère et dansante, un 6/8 plein de vitalité. Deux thèmes apparaissent : le premier lié au caractère d'Elizabeth et de la famille Bennet, avec des échos de cor rappelant que le thème du livre est la chasse aux maris ; le second, plus lyrique, concernant le mariage et les affaires de cœur. Ils reviennent régulièrement, interprétés "piano" dans les scènes intimes, avec des tempi différents en fonction des scènes : lyrique et lent quand Elizabeth se promène dans les jardins de Pemberley puis descend vers le lac, triomphant et rapide à la fin, quand s'ébranlent les deux calèches des mariés.


title: Orgueil et Préjugés (mini-série, 1995)

text: Carl Davis a composé au piano en visualisant les vidéos, et a créé des thèmes particuliers pour souligner, par exemple, le caractère burlesque de Mr Collins par l'emploi d'un basson quand il entreprend son voyage vers Longbourn, ou l'aspect pompeux de Lady Catherine, en pastichant une ouverture d'opéra baroque lorsque les Collins amènent leurs invités à Rosings ou quand Lady Catherine vient chez les Bennet. Il intègre deux fois du Mozart : quand Elizabeth et sa famille montent l'escalier de Netherfield, le soir du bal (extrait de l'acte III des "Noces de Figaro") et quand Darcy traverse la galerie de Pemberley et s'arrête dans la salle de musique (une version orchestrale de l'air de Chérubin, du même opéra, qu'Elizabeth a chanté).


title: Orgueil et Préjugés (mini-série, 1995)

text: Un thème très romantique et bucolique, joué aux bois et aux vents, souligne le lien qui se crée entre Darcy, Elizabeth et Pemberley. Il apparaît à Netherfield (épisode 1) quand Darcy regarde, de l'étage, Elizabeth qui joue dehors avec un grand chien, puis plus tard, de la salle à manger, la voiture qui la ramène à Longbourn. Il réapparaît quand ils se croisent dans le parc de Rosings, lui à cheval, elle à pied, puis quelques mesures, en contre-point ironique, accompagnent sa relecture des lettres de Jane juste avant qu'il ne vienne faire sa première déclaration (épisode 3). On l'entend, amplifié, à l'arrivée des Gardiner à Pemberley ; lorsqu'on voit Darcy arriver à cheval puis plonger dans l'étang tandis qu'elle contemple son portrait dans la galerie ; lorsqu'ils marchent côte à côte dans le parc puis qu'il l'aide à monter dans la voiture (épisode 4). Il revient une dernière fois lorsque, dans l'allée bordée de châtaigniers, il lui dit que et qu'elle lui avoue que les siens en revanche ont bien évolué (épisode 6).


title: Orgueil et Préjugés (mini-série, 1995)

text: C'est celle que jouent ou chantent les personnages, puisque jouer d'un instrument et chanter faisaient partie des "" (arts d'agrément), et qui montre leur personnalité ; c'est aussi celle des morceaux à danser, joués au piano par Mary dans les soirées amicales, ou par des musiciens appointés pour les bals mensuels de Meryton ou le bal privé de Netherfield.


title: Orgueil et Préjugés (mini-série, 1995)

text: Ainsi, Mary martèle "L'harmonieux forgeron" (de la suite pour harpe de Haendel), puis des airs à danser à "Lucas' Lodge", chante à Netherfield la traduction anglaise de ' du "Xerxès" de Haendel, un air trop difficile pour elle, et joue pour Noël le célèbre "God Rest Ye Merry, Gentlemen", que fredonne Maria Lucas, Mrs Hurst joue "La Marche turque", de la sonate pour piano K 332 de Mozart, Elizabeth en joue le premier mouvement à Rosings, et chante à Pemberley la version anglaise de ', la sérénade de Chérubin, dans le deuxième acte des "Noces de Figaro" : « "" » (dites-moi ce qu'est l'amour), amusante transposition à l'écran de l'ironie de Jane Austen. Georgiana enchaîne avec du Beethoven. Au cours de la soirée qui suit le départ des Gardiner, elle joue un extrait de la quatrième sonatine de Muzio Clementi.


title: Orgueil et Préjugés (mini-série, 1995)

text: Carl Davis a voulu utiliser le piano-forte, l'instrument qui était effectivement joué à l'époque, ce qui donne plus d'authenticité. Il a aussi tenu à ce que les actrices apprennent vraiment les morceaux, même si, au tournage, elles jouent sur des pianos muets, le morceau joué par lui-même leur parvenant par une oreillette.


title: Orgueil et Préjugés (mini-série, 1995)

text: La danse jouant un rôle essentiel dans la vie sociale de l'époque, et les bals un rôle fondamental dans l'intrigue du roman, il est normal que les scènes de danse soient particulièrement soignées dans le téléfilm.


title: Orgueil et Préjugés (mini-série, 1995)

text: La chorégraphe Jane Gibson s'est servie d'un recueil intitulé " de W.S. Porter, contenant la musique et les instructions pour les pas. Quinze contredanses ont été choisies, chorégraphies et répétées, Polly Maberly (Kitty) et Julia Sawalha (Lydia) qui devaient toutes les danser, n'eurent que trois jours pour toutes les mémoriser.


title: Orgueil et Préjugés (mini-série, 1995)

text: Les musiques des deux bals, si différentes, jouées (en playback) à l'écran par des musiciens professionnels, participent à l'intrigue et soulignent les différences sociales : à Meryton, les danses jouées par trois authentiques musiciens de danses campagnardes ('), sont enlevées et ont un aspect populaire, alors qu'à Netherfield un petit orchestre de huit musiciens joue des danses plus solennelles, un peu surannées même, comme ', que dansent Darcy et Elizabeth. Le tournage de l'épisode du bal de Netherfield fut programmé sur trois jours seulement, la location de la salle de bal de Brocket Hall « coûtant une fortune ».


title: Orgueil et Préjugés (mini-série, 1995)

text: Musique de fosse et musiques d'écran ne sont pas totalement séparées : dans la scène de l'épisode 4, à Pemberley, Georgiana joue l"'Andante en Fa" de Beethoven, sursaute en entendant Miss Bingley citer Wickham, et reprend son morceau, réconfortée par l'aide discrète et intelligente d'Elizabeth, tandis qu'une transcription orchestrale accompagne progressivement le piano, soulignant l'échange amoureux des regards entre Elizabeth et Darcy, et que, la musique de fosse s'amplifiant dans un style romantique, on voit Darcy, Bingley et Georgiana accompagner à l'extérieur leurs hôtes qui prennent congé. La musique a ici plusieurs fonctions : elle matérialise le lien qui se crée entre Giorgiana et Elizabeth (alors qu'il pourrait y avoir rivalité ou jalousie) mais accompagne aussi le regard de Darcy qui contemple Elizabeth. Ils se sont compris sans un mot, et le thème romantique souligne cette nouvelle connivence entre eux.


title: Orgueil et Préjugés (mini-série, 1995)

text: La musique est une voix narrative qui parfois sait se taire, laissant s'installer le silence, comme quand Elizabeth accompagne Lady Catherine dans le « petit bois », ou s'arrêter net, par exemple quand Elizabeth voit Darcy, qui ne l'a pas encore vue, arriver à Pemberley. Parfois au contraire, elle couvre les voix (celle de Mrs Bennet assez souvent). Lorsqu'elle est totalement absente, elle laisse libre cours aux dialogues, les dramatisant parfois par son absence même : la musique encadre les joutes verbales entre Darcy et Elizabeth et les scènes d'affrontement (la première demande de Darcy, la scène avec Lady Catherine) mais se tait pendant le déroulement de la scène.


title: Orgueil et Préjugés (mini-série, 1995)

text: Ces dialogues étant nombreux dans le roman, Andrew Davies n'a eu que l'embarras du choix, et en a gardé beaucoup. Parfois, cependant, il lui a fallu mettre en mots des passages narratifs ; il a aussi transformé des réflexions d'Elizabeth en confidences de celle-ci à Jane (épisode 5), ou en remarques de Mrs Gardiner (épisode 4). Enfin, il a créé des répliques explicites (comme l'explication de l'entail ou le désir d'Elizabeth de ne se « laisser amener au mariage que par l'amour le plus profond »).


title: Orgueil et Préjugés (mini-série, 1995)

text: Son usage est exclusivement réservé à la lecture des lettres. Pour la lettre d'introduction de Mr Collins (épisode 2), Mr Bennet la lit à haute voix, à table, puis poursuit en voix off, tandis qu'on voit Mr Collins, l'air suffisant, à la porte de son église. C'est la voix de Mr Collins qui poursuit la lecture, redondante, puisqu'à l'image on le voit accomplir le voyage qu'il est en train de décrire, mais caractérisant parfaitement le personnage et son style.


title: Orgueil et Préjugés (mini-série, 1995)

text: Les bruits d'ambiance, comme le brouhaha des conversations pendant les diverses réceptions, les bruitages (galop d'un cheval, cri d'oiseau dans le silence de la nuit ou roucoulements de colombes dans le parc de Pemberley, bruits de pas, tintement d'un verre de cristal heurté par une carafe, sonnerie d'une porte d'entrée, craquement des bûches dans la cheminée, etc.) créent un relief sonore et une « atmosphère ». Enregistrés par l'ingénieur du son (John Downer), sur une bande son séparée, ils se mêlent parfois à la musique d'ambiance, pour renforcer l'effet recherché, comme le claquement des sabots des chevaux de la voiture des Gardiner dans l'allée conduisant à Pemberley.


title: Orgueil et Préjugés (mini-série, 1995)

text: Contrairement au roman où tout, ou presque, est vu à travers le regard et les réflexions d'Elizabeth, la série fait la part belle à Darcy, mettant en évidence ce qui n'est qu'esquissé, ou sous-entendu, dans le roman. Ainsi, dans la première partie, Darcy est souvent montré en train de fixer Elizabeth (dès le bal de Meryton), quand il n'est pas en caméra subjective. Il admire ses « beaux yeux » et la pourchasse du regard : il a le regard prédateur qui « chosifie » la femme. Un homme de son rang est persuadé que celle qu'il a remarqué répondra favorablement à ses avances, seuls comptent ses sentiments à lui, mais Darcy devra apprendre à considérer Elizabeth non comme une proie, mais comme une personne.


title: Orgueil et Préjugés (mini-série, 1995)

text: C'est dans la deuxième partie que le regard comme moyen de communication est particulièrement mis en évidence. Dans une société corsetée comme celle de la période georgienne et de la Régence anglaise, où le contact physique entre hommes et femmes est réduit à une poignée de main, la chaleur d'un regard a des connotations quasi sexuelles. Cela est particulièrement visible dans la scène à Pemberley au cinquième épisode, très étoffée par rapport au récit : là où le roman expose les réflexions d'Elizabeth ou les remarques de la narratrice omnisciente, la diégèse (la « narration cinématographique ») présente des attitudes. Le regard de Darcy embrasse sa sœur et Elizabeth, côte à côte au piano, puis, lorsque cette dernière revient réconforter Georgiana perturbée par l'allusion perfide de Miss Bingley à Wickham, accroche avec amour et gratitude le regard d'Elizabeth, rempli de tendresse et de compréhension.


title: Orgueil et Préjugés (mini-série, 1995)

text: La personnalité de Darcy apparaît à travers la mise en image d'éléments narratifs du roman, comme les brèves scènes qui illustrent l'écriture de sa lettre à Elizabeth, plus courte, partant, plus sèche que le texte original ou le montrent en « ange de justice » lorsqu'il se lance à la recherche de Lydia et Wickham, alors que, dans le roman, Elizabeth n'en apprend les détails qu'après coup, par la longue lettre de sa tante Gardiner, ne découvrant d'autres aspects de ce complexe personnage que dans les conversations qu'ils ont après leurs fiançailles.


title: Orgueil et Préjugés (mini-série, 1995)

text: Cette complexité apparaît aussi grâce aux scènes ajoutées. On voit Darcy chasser, fréquenter une salle d'armes, se déplacer, à cheval ou en voiture : Londres, Ramsgate, le Kent, le Hertfordshire, le Derbyshire, les distances entre ces lieux demandent du temps et des moyens. Ces éléments de la vie d'un homme riche, Jane Austen n'avait pas besoin de les évoquer car de son temps ses lecteurs les connaissaient, tandis que le spectateur moderne, et surtout la spectatrice, a besoin de voir vivre un héros masculin qui doit se montrer digne de gagner l'amour de l'héroïne.


title: Orgueil et Préjugés (mini-série, 1995)

text: Andrew Davies a également voulu montrer ce qui n'apparaît pas dans le roman, à savoir que Darcy est un jeune homme qui peut avoir besoin de se libérer parfois du carcan des responsabilités qui lui incombent, en tant que propriétaire d'un très vaste domaine et tuteur de sa jeune sœur. C'est ainsi qu'il justifie la fameuse scène de la plongée dans le lac comme « un court répit dans ses obligations et l'agitation de son âme tourmentée et malheureuse ». Symboliquement, on pourrait dire que Darcy, lorsqu'il rentre chez lui, dans son domaine, qui a des allures de paradis loin de la mesquinerie du monde, a besoin de se laver des souillures du monde extérieur ; c'est aussi une scène de purification, au cours de laquelle il se « dévêt » de son orgueil et se « lave » de ses préjugés sociaux, qui symbolise sa transformation.


title: Orgueil et Préjugés (mini-série, 1995)

text: Cependant, le caractère indépendant, spirituel et enjoué d'Elizabeth est aussi mis en valeur, de même que sa vivacité et son énergie physique. À la différence de l'adaptation précédente où Elizabeth Garvie incarne une Elizabeth plutôt sédentaire et posée, on la voit courir, sauter un échalier, dévaler les escaliers, faire de longues promenades solitaires dans la nature ; on la sent vibrante et pleine de vie, et c'est cette énergie qui attire Darcy, qui n'a jamais eu l'occasion, jusqu'alors, de rencontrer une personne aussi peu conventionnelle, aussi extra-ordinaire, aussi à même de lui tenir tête, aussi peu intimidée par sa richesse et sa position dans le monde. L'adaptation souligne ainsi une lecture féministe de l'œuvre de Jane Austen : les hésitations de Darcy à engager la conversation avec Elizabeth, sa façon de tourner comme un ours en cage à Hunsford avant de présenter sa demande, suggèrent le pouvoir qu'elle exerce sur lui.


title: Orgueil et Préjugés (mini-série, 1995)

text: Comme Darcy, on la voit observer (mais avec un sourire ironique et des yeux rieurs) la société qui l'entoure, sans beaucoup d'illusions sur les gens. C'est elle qui prononce, avec ironie, la phrase inaugurale du roman : , en réponse aux propos de sa mère qui échafaude déjà des projets matrimoniaux à l'annonce de la venue de Mr Bingley. Dans le troisième épisode, elle dit à sa sœur, au cours d'une de leurs conversations intimes, quand elle a appris que Bingley ne reviendrait plus : . Darcy aurait pu dire cela. Mais comme elle est douée pour le bonheur, elle préfère hausser les épaules ou en rire si cela peut l'aider. Darcy, qui a tendance, lui, à regarder les autres avec un certain mépris, et s'avoue rancunier, apprendra, grâce à elle, à changer son regard, et peut-être, à se prendre moins au sérieux : à la fin du téléfilm, on le voit rire pour la première fois, en montant dans la calèche qui l'emporte avec Elizabeth loin de la société réunie à l'occasion du mariage.


title: Orgueil et Préjugés (mini-série, 1995)

text: Pour Andrew Davies, les Bennet ne forment pas un groupe parfaitement soudé. Les deux duos de sœurs sont bien différenciés par leurs tenues et leur comportement : Jane Bennet (Susannah Harker), blonde, élégante et réservée, contraste avec la brune et pétillante Elizabeth (Jennifer Ehle) au visage très expressif. Kitty (Polly Maberly), un peu en demi-teinte, facilement boudeuse, entretient des relations conflictuelles avec Lydia (Julia Sawalha), expansive et un brin vulgaire. Lucy Briers, enlaidie, vêtue de façon plus austère que les autres, est une Mary au visage ingrat, à l'allure compassée et maniérée, qui joue bien techniquement mais sans âme.


title: Orgueil et Préjugés (mini-série, 1995)

text: L'atrice Alison Steadman accentue les défauts de son personnage jusqu'à la caricature : sa Mrs Bennet est bavarde, inconséquente, agitée, à la limite de l'hystérie. Benjamin Whitrow souligne surtout l'indolence et l'égoïsme de Mr Bennet qui s'évade dans la lecture solitaire, fuyant les criailleries et les soucis conjugaux. L'aspect et le jeu de David Bamber soulignent le ridicule de Mr Collins, mais aussi sa vaniteuse suffisance. Au lieu, comme dans le roman, d'envoyer une lettre de « condoléances » après avoir appris la faute de Lydia, il vient à Longbourn faire mine de compatir.


title: Orgueil et Préjugés (mini-série, 1995)

text: La mise en scène montre la relation privilégiée entre les deux aînées : souvent ensemble, elles sont toujours détachées des autres lorsque la famille est réunie. Le couple des parents est exceptionnellement rapproché dans la dernière scène, et a le dernier mot : .


title: Orgueil et Préjugés (mini-série, 1995)

text: L'avantage du film sur le roman est de montrer le paysage lui-même, de faire du paysage, en le choisissant avec soin, un élément essentiel à la compréhension de l'histoire. Les décors offrent une image bucolique et mythique de la « Vieille Angleterre » du début du et les lieux de tournage font partie du patrimoine historique britannique, faisant de la série un "heritage film" (film « patrimonial ») autant qu'un "" (film d'époque).


title: Orgueil et Préjugés (mini-série, 1995)

text: Les lieux et les paysages choisis reflètent la position symbolique qu'ils ont dans le roman. Longbourn est un petit domaine, Meryton une bourgade sans élégance, Netherfield une belle demeure que peut louer quelqu'un qui a de rente, Rosings est splendide et lourdement luxueux, Pemberley une demeure palladienne élégante. Les lieux ont été soigneusement choisis pour montrer la différence des fortunes, de Hunsford, le petit et confortable presbytère de Mr Collins, à Pemberley, le beau et vaste domaine de Mr Darcy.


title: Orgueil et Préjugés (mini-série, 1995)

text: Lydia Martin souligne l'importance conférée au décor du Derbyshire, où Elizabeth grimpe sur des rochers pour contempler un paysage répondant à l'esthétique pittoresque, puis affirme qu'elle pourrait . Il s'agit pour elle d'une sorte de conquête métaphorique du comté de Darcy (alors que lui, au même moment, tente de l'oublier), avant sa découverte de Pemberley, qui se révèle à elle par une trouée dans les arbres, après un long chemin d'accès. Le scénario, toutefois, évite de souligner un possible attrait matérialiste d'Elizabeth : ce sont les Gardiner qui font des remarques sur la beauté et la valeur du domaine, et Darcy lui-même qui insiste pour savoir si elle apprécie Pemberley.


title: Orgueil et Préjugés (mini-série, 1995)

text: Lyme House est une belle demeure de style palladien dont le parc correspond parfaitement à l'esthétique de Capability Brown avec ses pelouses et ses bosquets.


title: Orgueil et Préjugés (mini-série, 1995)

text: La caméra balaie lentement le paysage quand la calèche des Gardiner traverse la propriété, et l'apparition du château est soigneusement mise en scène. Le lien profond de Darcy avec son domaine est dramatisé par la succession des séquences le concernant : l'arrivée à cheval, le détour par l'étang, le retour vers le château et la descente à travers la prairie le long du lac, avant la rencontre avec Elizabeth. Le spectateur est invité à comprendre que Darcy et Elizabeth peuvent se rejoindre parce qu'ils partagent le même amour pour ce paysage naturel.


title: Orgueil et Préjugés (mini-série, 1995)

text: Visiter Pemberley permet à Elizabeth de réaliser la valeur de l'offre que Darcy lui a faite en demandant sa main, et découvrir sa personnalité profonde. C'est un paysage harmonieux et équilibré, un intérieur élégant et discrètement luxueux. Mais les deux rencontres ont lieu en extérieur : la première lui montre un Darcy « déboutonné », vulnérable, débarrassé du carcan du gilet et de la cravate ; dans la seconde ils accomplissent sur une longue allée ombragée une lente promenade, préfiguration du dénouement : la présence à Pemberley « d'une telle maîtresse » et l'accueil régulier de « ses oncle et tante de la ville ». Le lien d'Elizabeth avec la nature, constamment souligné à travers les épisodes, trouve ici son apothéose, dans ce qui est présenté comme le plus beau de tous les paysages qu'elle a admirés : son intérêt pour Pemberley rejoint le désir du spectateur de la voir en devenir la maîtresse.


title: Orgueil et Préjugés (mini-série, 1995)

text: Pour Darcy, la rencontre d'Elizabeth sur les pelouses de Pemberley fonctionne comme une sorte de rédemption. Alors qu'elle est toujours représentée admirant la nature en toute liberté au cours de promenades, il est, surtout dans la première partie, fréquemment montré regardant dehors à travers le filtre d'une vitre, métaphore de son orgueil et des sentiments qu'il réprime. C'est d'une fenêtre du premier étage qu'il la contemple en train de jouer librement avec le chien dans le parc de Netherfield, à travers une fenêtre surélevée encore qu'il la regarde monter les marches le soir du bal. Sa première déclaration d'amour est faite dans le petit salon des Collins à Hunsford (mais quand Elizabeth se la remémore, le visage de Darcy se détache sur un paysage champêtre à travers la vitre de la malle-poste, et son ton est nettement plus tendre, signe que tous deux sont en train de changer). Pour évoluer, Darcy doit abandonner son rôle de spectateur passif et s'immerger dans le paysage. Aussi sa transformation émotionnelle est-elle illustrée par son plongeon dans l'étang, puis la lente promenade, filmée en plan large, avec Elizabeth et les Gardiner dans l'allée du parc.


title: Orgueil et Préjugés (mini-série, 1995)

text: Plus de dix millions de téléspectateurs britanniques ont vu le dernier épisode le , cassettes avaient été achetées en une semaine, avant même la diffusion du dernier épisode, et vendues en Grande-Bretagne fin octobre. Chaque épisode est passé d'abord sur BBC One le dimanche soir, puis, le samedi suivant sur BBC Two. Aux États-Unis, plus de trois millions et demi de spectateurs ont regardé du 14 au la première diffusion sur A&E Network, en trois doubles épisodes légèrement raccourcis de 90 minutes chacun.


title: Orgueil et Préjugés (mini-série, 1995)

text: À la BBC on a appelé cela le « phénomène Darcy ». Les spectateurs (les spectatrices surtout), ne se sont pas contentés d'enregistrer les épisodes, ils ont acheté les cassettes et le roman. Certains commentateurs ont affirmé qu'on n'avait pas vu une hystérie pareille depuis la « Beatlemania » des années 1960. En Grande-Bretagne, l'adulation de Mr Darcy a gagné les journalistes des journaux les plus sérieux, jusqu'au "Times", et Colin Firth, alors en tournage en Italie (pour "Le Patient anglais"), a été harcelé dès son retour. Le CD de la musique de Carl Davis s'est très bien vendu, et le roman lui-même a vu ses ventes s'envoler : en une semaine. Les lieux de tournage, Lyme Park en particulier, qui ont vu augmenter le nombre de leurs visiteurs de façon significative, deviennent l'objet d'un « tourisme de film », les guides touristiques mentionnant les adaptations qui y ont été tournées.


title: Orgueil et Préjugés (mini-série, 1995)

text: La qualité esthétique de l'image en « Super 16 » et l'intelligence de la musique de Carl Davis ont favorisé l'empathie du spectateur et contribué au succès de cette télésuite, qui s'est révélée, financièrement, une affaire exceptionnelle pour la BBC : elle a coûté environ huit millions de livres (à comparer aux 29 millions du film de Joe Wright) mais huit télévisions étrangères en ont acheté les droits, lui fournissant supplémentaires avant même la fin du tournage, et en 2002, la série lui avait déjà rapporté . Les du "Making of" de la BBC furent épuisés en quelques jours et ceux édités par Penguin Books furent des succès de librairie.


title: Orgueil et Préjugés (mini-série, 1995)

text: En 1999, un documentaire de 27 minutes "" est produit et distribué par la BBC (repris en bonus sur le DVD de la BBC «" Anniversary edition" », sorti en 2005).


title: Orgueil et Préjugés (mini-série, 1995)

text: BBC Four présenta le "", revenant, à l'occasion de la sortie du "Pride & Prejudice" de Joe Wright, sur les transpositions à l'écran du roman de Jane Austen. Les divers intervenants, dont Sue Birtwistle, Gurinder Chadha, Andrew Davies, Deborah Moggach, Claire Tomalin, Helen Fielding y évoquent les diverses adaptations du roman, illustrées par des extraits, et soulignent l'importance et l'impact de cette version, qui est devenue, en quelque sorte, l'adaptation de référence. En 2011, elle reste, pour le public anglophone, l'une des trois « meilleures séries de tous les temps » avec "North and South" et "Jane Eyre".


title: Orgueil et Préjugés (mini-série, 1995)

text: La série est passée en France une première fois de façon relativement confidentielle sur TMC, mais ne gagne en popularité qu'après la diffusion en salle du film de Joe Wright qui occasionne, en 2006, la première édition d'un DVD en VF et VOSTF. Depuis, les rééditions de DVD, puis plus récemment la sortie en Blu-ray, continuent à élargir et conforter son audience. C'est d'ailleurs par la diffusion de cette série qu'Arte inaugure en le cycle estival qu'elle consacre à Jane Austen. Selon Médiamétrie, le premier épisode, diffusé le à 20h40, a été regardé par (3,7 % de parts de marché).


title: Orgueil et Préjugés (mini-série, 1995)

text: Dans l'ensemble elle fut très élogieuse, surtout au Royaume-Uni. L'émission fut annoncée par "The Independent" comme « la meilleure adaptation d'une œuvre classique ». La "", cependant, trouva à l'Elizabeth de Jennifer Ehle un joli sourire mais pas assez d'esprit. Les articles et les photos abondent dans les magazines populaires et les programmes de télévision à chaque rediffusion. La presse américaine est davantage partagée. John O'Connor, dans "The New York Times" loue la qualité de cette « splendide » adaptation, « peut-être un peu lente pour un public américain » et admire la prestation de l'« impérieuse sorcière » Barbara Leigh-Hunt et du « désopilant » David Bamber. En revanche "People Magazine" n'a pas apprécié Jennifer Ehle et a trouvé l'adaptation un peu trop « détaillée ».


title: Orgueil et Préjugés (mini-série, 1995)

text: En 2007 encore, Colin Firth continue d'être considéré comme le « parfait monsieur Darcy, riche, beau et chevaleresque ». Dans les "bonus" d'une édition restaurée sortie en 2010, les participants reviennent sur le succès critique et populaire de la série et le rôle majeur qu'elle a joué dans l'évolution et le renouvellement des ' (films d'époque) : ' (2006) et "".


title: Orgueil et Préjugés (mini-série, 1995)

text: En , présentant dans le cadre de son "cycle Jane Austen", Arte rappelle que cette mini-série, , est un et a remporté un immense succès, tant public que critique.


title: Orgueil et Préjugés (mini-série, 1995)

text: Les sites internet consacrés à Jane Austen, les "Jane Austen Society", se sont penchés sur le travail d'Andrew Davies, ont étudié la « dimension sensuelle » et la « recréation audio-visuelle », ont analysé les qualités de la série, parfois préférée au roman lui-même par certains, même si d'autres, comme Patrice Hannon, l'ont trouvée « ennuyeuse » (""). La plus importante est la "Jane Austen Society of North America" fondée en 1979, dont les publications font référence.


title: Orgueil et Préjugés (mini-série, 1995)

text: Le site "The Republic of Pemberley" est né aux États-Unis en d'une poignée de Janeites « accros » de la série, désireuses, au départ, d'échanger leurs impressions. Son adresse ("www.pemberley.com") existe depuis . D'autres sites exclusivement consacrés à la série sont créés, comme "The "Pride and Prejudice" Paradise". Les sites et forums en français sont plus rares et récents, nés après la diffusion de la version doublée sur TMC, comme "The Inn at Lambton".


title: Orgueil et Préjugés (mini-série, 1995)

text: Les fanfictions écrites après 1996 intègrent souvent des éléments issus de la série (absents du roman) comme la scène d'introduction, la séance d'escrime ou le plongeon dans le lac.


title: Orgueil et Préjugés (mini-série, 1995)

text: Mais son succès relance aussi tout une « industrie paralittéraire » de réécritures, préquelles, suites et autres prolongements du roman, la plupart destinés à un public essentiellement féminin. Le premier signe apparaît avec l'arrivée de Marc Darcy dès 1996 dans la chronique hebdomadaire que fait Helen Fielding dans "The Independant", qui deviendra "Le Journal de Bridget Jones".


title: Orgueil et Préjugés (mini-série, 1995)

text: C'est le Wickham d'Adrian Lukis qui inspira Daniel Cleaver, le patron de Bridget, et Darcy - tel qu'il est interprété par Colin Firth - qui sert de modèle au Marc Darcy du roman d'Helen Fielding paru en 1996, un hommage indirect à celui de Jane Austen pour l'intrigue et le caractère des personnages, et à la série de la BBC, puisque Bridget fait une fixation sur Darcy/Colin Firth. Et Marc Darcy est interprété dans l'adaptation cinématographique par… Colin Firth lui-même, que ce rôle parodique aida à se libérer de l'emprise du personnage de Jane Austen.


title: Orgueil et Préjugés (mini-série, 1995)

text: La scène montrant un « "" » a eu un succès inattendu. Outre qu'elle est à l'origine d'une "Darcymania" hystérique chez certaines fans qui se repassent la scène en boucle, elle a aussi inspiré la chute dans le lac de Hugh Grant dans le film de 2001 "Le Journal de Bridget Jones", et la bagarre dans la fontaine dans la suite tournée en 2004 : "". Plus récemment (en 2007) "" met en scène Geoffrey Thwaites (Colin Firth), qui se présente en chemise blanche mouillée devant Madame Fritton (Rupert Everett), après être tombé dans la fontaine. "Orgueil et Quiproquos" ("Lost in Austen") reprend aussi la scène en 2008, Amanda Price réclamant au Darcy du roman de la jouer pour elle.


title: Caisse d'épargne

text: Les caisses d'épargne (ou banques d'épargne ou associations d'épargne et de crédit selon les appellations dans les différents pays) étaient à l'origine des établissements publics ou mutuels se limitant à la gestion de comptes d'épargne et de prêts simples pour les particuliers (par opposition à une clientèle d'entreprises ou de professionnels).


title: Caisse d'épargne

text: Dans la plupart des pays ce n'est plus qu'une appellation historique conservée par ces établissements financiers qui sont devenus des banques à part entière aux activités et clientèles très diversifiées, mais à statut de coopérative les classant dans le secteur de la banque mutualiste.


title: Caisse d'épargne

text: La France a emprunté à l'Angleterre l'institution des caisses d'épargne. Ce fut en 1819 que des vues philanthropiques leur imprimèrent un caractère d'utilité générale. Une ordonnance du autorisa les statuts d'une société anonyme, formée à Paris en mai 1818 par Benjamin Delessert, pour recevoir les économies journalières que les particuliers viendraient y verser.


title: Caisse d'épargne

text: Les caisses d'épargne sont des établissements philanthropiques destinés à recevoir en dépôt et gratuitement de petites sommes produisant intérêt, afin d'aider ainsi les personnes laborieuses à se créer, par leurs économies, des ressources pour l'avenir.


title: Caisse d'épargne

text: Une circulaire de M. le ministre du commerce du engage les préfets à faire établir des caisses d'épargne dans toutes les villes de quelque importance. Toute caisse d'épargne devra être autorisée par ordonnance du roi (Louis-Philippe à l'époque). Les caisses d'épargne seront administrées gratuitement par un conseil composé du maire et de directeurs choisis parmi le conseil municipal et les citoyens les plus recommandables de la ville.


title: Caisse d'épargne

text: La loi du autorise les caisses d'épargne à verser leurs fonds en compte courant au Trésor Public moyennant un intérêt de quatre pour cent sur lesquels les caisses pourront prélever au maximum un demi pour cent pour couvrir leurs frais de loyers et de bureau. Les statuts de ces caisses d'épargne ne pourront autoriser les déposants à verser plus de trois cents francs par semaine et dès que leur capital intérêts compris atteindra trois mille francs, le surplus ne sera plus bonifié d'intérêts.


title: Caisse d'épargne

text: Cette même loi autorise les sociétés de secours mutuels pour les cas de maladies, d'infirmités ou de vieillesse, formées entre ouvriers ou autres individus, à déposer tout ou partie de leurs fonds dans la caisse d'épargne.


title: Caisse d'épargne

text: Depuis cette loi, il est délivré à chaque déposant un livret en son nom, sur lequel sont enregistrés tous les versements et remboursements, ancêtre du livret A.


title: Caisse d'épargne

text: La loi du transfère la responsabilité des fonds collectés par les caisses d'épargne à la Caisse des dépôts et consignations sous la garantie du Trésor Public.


title: Caisse d'épargne

text: En 1881, est créé par le ministère des Postes, téléphones et télégraphes, la Caisse nationale d'épargne, qui est présente dans tous le s bureaux de poste et dont le taux d'épargne est égal à celui des Caisses d'épargne. La gestion de l'épargne ainsi récoltée est confiée à la Caisse des dépôts et consignations.


title: Caisse d'épargne

text: Ce n'est qu'en 1895 que la loi permet aux caisses d'épargne de financer sur leur fortune personnelle le logement social, les bains-douches et la mise en place de jardins ouvriers.


title: Caisse d'épargne

text: En 1950, dans le cadre de la reconstruction et de la modernisation de la France, elles peuvent accorder des prêts bonifiés aux collectivités locales et aux organismes publics.


title: Caisse d'épargne

text: La loi du établit dans chaque département une caisse d'épargne et de prévoyance en faveur des instituteurs primaires communaux. Cette caisse sera formée par une retenue annuelle d'un vingtième sur le traitement fixe de chaque instituteur communal. Le montant de la retenue sera placée au compte ouvert au trésor royal pour les caisses d'épargne et de prévoyance; le produit total de la retenue intérêts compris sera rendue à l'instituteur à l'époque où il se retirera, et, en cas de décès dans l'exercice de sa fonction, à sa veuve ou à ses héritiers.


title: Caisse d'épargne

text: Le Groupement européen a également un équivalent au niveau mondial : l'Institut mondial des caisses d'épargne ("World Savings Banks Institute").


title: Caisse d'épargne

text: L'appellation Groupe Caisse d'épargne n'est plus d'actualité depuis le . Le Groupe est désormais connu sous le nom de BPCE (pour Banque Populaire Caisse d'Épargne). En effet, les pertes historiques constatées en 2009 ont forcé à la fusion des deux ex-groupes.


title: Caisse d'épargne

text: Si l'on en croit l'interview de François Pérol datée du sur BFM TV, le terme BPCE ne serait qu'une marque institutionnelle. Juridiquement, c'est pourtant bien un groupe bancaire. Les marques commerciales demeurent Caisse d'épargne et Banque populaire. Les groupes coopératifs antérieurs sont, ainsi, devenus un seul groupe coopératif, disposant de plusieurs enseignes, dont Caisse d'épargne.


title: Lionsgate

text: Le , Disney, la Fox et Lionsgate s'associent pour investir 50 millions d'USD dans le site et l'application de billetterie mobile Atom Tickets. En juin 2016, Lionsgate annonce l'acquisition pour 4,4 milliards de dollars de Starz, issue d'une scission de Liberty Media.


title: Lionsgate

text: Le , la société Atom Tickets, concurrente de Fandango, lève 60 millions d'USD auprès de ses partenaires, Fidelity Management and Research, Disney Accelerator, Lionsgate et 20th Century Fox.


title: Saut d'obstacles

text: Le saut d’obstacles, ou concours de saut d'obstacles (ou CSO) est un sport équestre qui se déroule dans un terrain délimité, sur lequel ont été construits ou posés des obstacles. Les barres qui les composent sont mobiles, et tombent lorsqu'elles sont touchées. Pour le cheval et le cavalier, la règle du jeu est de réussir à franchir ces obstacles dans un ordre précis sans les renverser, les refuser ou les dérober. Il existe plusieurs types de saut, tels que le vertical, la croix, la haie, la rivière, le spa, l'oxer, l'obstacle de volée (cross), l'obstacle de terre, les obstacles combinés : le double, le triple, etc.


title: Saut d'obstacles

text: Cette discipline est souvent enseignée dès le niveau débutant car, outre son aspect ludique, elle permet au cavalier d’acquérir des qualités indispensables à l’équitation dans sa globalité comme l’aisance, l’équilibre et la confiance.


title: Saut d'obstacles

text: En saut d'obstacles, le cheval et son cavalier doivent se trouver en harmonie. Le cavalier se doit de maîtriser de nombreux paramètres tels que l’impulsion, la vitesse, la trajectoire, le nombre et la longueur des foulées pour se garantir des sauts sans faute.


title: Saut d'obstacles

text: En parallèle avec le travail sur les obstacles, un indispensable travail de dressage, de musculation et d'assouplissement sur le plat est réalisé pour que le cheval obtienne un dressage le plus fin possible et un potentiel physique optimal.


title: Saut d'obstacles

text: Bien que les principes de l'équitation aient été déjà décrits par Xénophon au 4e siècle avant notre ère, puis détaillés de plus en plus en profondeur au fil des siècles, on trouve très peu d'écrits sur l'équitation de saut d'obstacles avant la fin du . En effet, avant la codification de la chasse à courre, par l'« English Enclosure Acts » au , qui obligeait les chasseurs à suivre les traces de la meute et donc à sauter les obstacles se trouvant sur le passage, il n'y avait guère de raison pour sauter les obstacles dans la campagne.


title: Saut d'obstacles

text: Mais vers la fin du , les chasses à courre à travers des champs clôturés devinrent nombreuses tant en Grande-Bretagne que sur le continent. Les courses d'obstacles et les concours hippiques devinrent de plus en plus populaires.


title: Saut d'obstacles

text: La première compétition de saut d'obstacles eut lieu en Irlande en 1865. En France, il faut attendre 1870 pour voir apparaître les premières épreuves de saut d’obstacles. Les premiers parcours sont constitués d'éléments à franchir le plus rapidement possible constitués de barres, de rivières, et d'obstacles de terres. L'épreuve figure pour la première fois aux Jeux olympiques à Paris en 1900.


title: Saut d'obstacles

text: Le saut d'obstacles, de par ses spécificités, exige une technique équestre particulière. Afin que le cheval ait le dos plus libre et plus actif, le cavalier se tient très souvent en équilibre sur ses étriers. Les étriers sont réglés plutôt courts pour mieux suivre le cheval lorsqu'il saute. Le cavalier peut ainsi prendre appui dessus et déplier son corps et ses bras quand le cheval s'étire pendant le plané du saut. Le cheval a besoin de toute sa capacité athlétique pour enchaîner les obstacles. Aussi le cavalier se doit de communiquer avec lui par des moyens les plus légers et les plus discrets possibles, en évitant autant que faire se peut de perturber sa motricité et son équilibre.


title: Saut d'obstacles

text: Toutefois, sur certains sujets, les points de vue divergent et peuvent être la source de bien des discussions. Certains cavaliers utilisent des techniques qui conviennent bien à certains chevaux et cavaliers, mais moins aux autres.


title: Saut d'obstacles

text: C'est à chacun de faire la part des choses avec sa sensibilité, son expérience et ses chevaux. Toute sa vie, le cavalier cherchera sa propre équitation, puisant dans son expérience et s'aidant de ce que peut lui apporter l'expérience des autres. Finalement, ce sont ses chevaux, s'il sait les écouter, qui lui diront s'il se trouve sur la bonne voie ou non.


title: Saut d'obstacles

text: L'équitation de saut d'obstacles est un sport hautement technique qui exige de la souplesse, de la sensibilité et de l'expérience. La formation de base des jeunes cavaliers s'étale souvent sur une décennie. La plupart des cavaliers de cette discipline ont besoin de passer plusieurs examens de qualification pour être admis dans les concours ou tout simplement pour pouvoir pratiquer le saut d'obstacle en manège libre, car les risques de blessure sont plutôt élevés surtout pour les cavaliers débutants et de plus, un élève sans expérience a de plus fortes chances de détériorer l'entrainement du cheval qu'il monte, s'il le fait sans la supervision d'un instructeur chevronné. Mais en fait, la formation des cavaliers n'est jamais terminée et doit se poursuivre tout au long de leur carrière qui peut être très longue. De beaux exemples de longévité nous ont été donnés par Nelson Pessoa et Michel Robert qui étaient toujours classés parmi dans les premiers cavaliers mondiaux à plus de 60 ans. En vieillissant, le cavalier perd de la souplesse et des réflexes, mais il compense cette perte par son expérience, une sensibilité affinée et une meilleure écoute des chevaux qu'il monte.


title: Saut d'obstacles

text: Jusqu'à l'âge de 6 ans, le cheval de saut d'obstacles est un « jeune cheval », mais sa formation se poursuit souvent jusqu'à plus de 8 ans. À partir d'environ 10 ans, le cheval de saut d'obstacles est en général considéré comme mûr et expérimenté. Les champions ont souvent plus de 12 ans. À partir de cet âge, on travaille essentiellement pour maintenir tout leur potentiel physique aussi longtemps que possible, 16 ans ou plus. Baloubet du Rouet le cheval de Rodrigo Pessoa était toujours au plus haut niveau international en 2006 à l'âge de 18 ans.


title: Saut d'obstacles

text: L'éducation à l'obstacle peut démarrer dès l'âge de trois ans en faisant sauter le jeune cheval en liberté. Ce travail permet au jeune d'apprendre à régler seul sa battue et son saut sans être gêné par la présence encore inhabituelle du cavalier sur son dos.


title: Saut d'obstacles

text: Pour préserver son physique en pleine transformation et son mental, les séances de sauts en liberté doivent être assez espacées dans le temps et de difficulté graduelle. Le cheval commence par franchir des barres au sol puis un croisillon abordé au trot puis au galop. Ensuite, il saute un petit vertical, puis un oxer. Plus tard, il sera gymnastiqué grâce à des doubles.


title: Saut d'obstacles

text: Pour faire sauter un cheval en liberté, il faut procéder dans un lieu clos avec au moins deux personnes munies de chambrières pour canaliser le poulain. Il n'est pas conseillé de faire sauter un cheval en liberté si aucune des personnes présentes ne possède une expérience éprouvée des chevaux, du saut d'obstacles et du travail en liberté. En effet, par ces exercices, le jeune cheval doit être encadré par des instructeurs sûrs. À cette étape de sa vie, il est primordial de ne jamais lui demander plus qu'il ne peut donner. Il doit prendre confiance dans ses possibilités physiques et améliorer sa technique en toute sûreté.


title: Saut d'obstacles

text: Comme pour le travail en liberté, il est bon de commencer par franchir des barres au sol puis des croisillons au trot. Le trot est une allure souvent utilisée pour les premiers sauts des jeunes chevaux. En effet, dans leur jeunesse, ils ne savent pas encore se servir à plein potentiel de leurs corps. Dans l'allure du trot, ils possèdent toujours deux pieds au sol, leur équilibre est donc plus facile à gérer.


title: Saut d'obstacles

text: Ensuite, pour leur apprendre à se relancer à la réception et enchaîner les sauts, l'éducateur leur fera sauter des petits parcours de croisillons au trot puis au galop lorsque tout se déroule bien au trot.


title: Saut d'obstacles

text: À ce stade, il est important de ne pas faire sauter les jeunes chevaux avec de la vitesse afin qu'ils ne soient pas obligés de réagir au dernier moment pour sauter, cette précipitation pourrait les faire paniquer. De par leur inexpérience, ils ont besoin d'observer pour doser leurs sauts. Mais il arrive très souvent que les jeunes chevaux aient un équilibre tel qu'ils ne peuvent pas encore galoper lentement, leur équilibre vers l'avant les poussant à accélérer l'allure. Une bonne partie du travail consistera donc à les habituer à un autre équilibre, plus reculé. Un bon exercice avec de tels chevaux est de leur faire exécuter un cercle après chaque obstacle sauté.


title: Saut d'obstacles

text: Le cavalier se sert du cercle pour rééquilibrer et rassembler sa monture pour aller sauter l'obstacle suivant dans les meilleures conditions. Le contact avec la bouche du cheval durant l'exercice doit rester minime pour vérifier qu'il reste en équilibre.


title: Saut d'obstacles

text: Un peu plus tard, pour les muscler sur la hauteur, on leur fera franchir des croisillons-oxers. Comme le croisillon, ce type d'obstacle, plus bas au milieu, incite le poulain à sauter au centre. La barre de derrière donne la trajectoire en hauteur et en largeur. À ce stade du travail, le cheval doit être confiant, il doit pouvoir venir sauter ces obstacles en conservant une régularité dans son allure sans modifier sa cadence et son amplitude dans les abords.


title: Saut d'obstacles

text: Enfin, le travail sur de petites lignes d'obstacles améliorera le style du saut. Il est capital de veiller à conserver les chevaux droits durant toutes les étapes du saut.


title: Saut d'obstacles

text: Quelques semaines avant le début de la saison de concours, les jeunes chevaux sauteront tous les types d'obstacles et ils seront confrontés à toutes sortes de soubassements. L'idéal est de les faire sauter un parcours d'entraînement sur un terrain qu'ils ne connaissent pas et de les habituer à la présence de nombreux autres chevaux. Ils seront ainsi moins apeurés lors de leurs premiers concours.


title: Saut d'obstacles

text: L'obstacle est l'élément clé de cette discipline. Il se présente sous de nombreuses formes et couleurs.


title: Saut d'obstacles

text: Un obstacle est classiquement constitué de barres, de chandelles et de chandeliers pour supporter les barres, de soubassements. En concours, des fanions (rouge à droite, blanc à gauche) et un numéro d'ordre sont ajoutés, l'apparence est soignée avec des chandeliers décoratifs et des soubassements variés.


title: Saut d'obstacles

text: Pour l'entraînement, les obstacles faciles à manipuler avec peu de soubassements et des chandelles légères sont préférés.


title: Saut d'obstacles

text: Les obstacles peuvent être de types variés : verticaux, oxers, obstacles de volée, rivières, doubles, triples, obstacles de terre. Les parcours de chasse et de derby comportent quelques obstacles naturels.


title: Saut d'obstacles

text: Outre ses caractéristiques propres, l'agencement d'un obstacle dans un parcours peut être déterminant sur son niveau de difficulté.


title: Saut d'obstacles

text: Dans le cas des classes de chasse et d'équitation, les obstacles sont plutôt de couleur naturelle (brun, blanc, vert…) et ne sont pas marqués de fanions et de numéros. Ces obstacles sont ainsi faits pour montrer le cheval sous un aspect plus naturel.


title: Saut d'obstacles

text: La compétition consiste à affronter d'autres cavaliers sur un parcours de généralement 12 obstacles. Chaque renversement de barre, refus, dérobade et/ou chute du cavalier et/ou du cheval valent une pénalité selon le type de concours.


title: Saut d'obstacles

text: Les cavaliers sont chronométrés, ce qui donne le verdict final. Certaines compétitions sont réservées aux enfants et jeunes cavaliers jusqu'à 18 ans, comme le Championnat de France à Lamotte-Beuvron. Cette manifestation historique s'intitule « Sologn'pony » (référence règlement SHN), le premier objectif de tout cavalier de compétition est de participer à toutes les étapes indispensables à la maîtrise de son art, des nombreux concours interclubs au épreuves officielles et qualifiantes pour les championnats et validées par la Fédération Française d'Equitation (FFE) dont le Generali Open de France.


title: Saut d'obstacles

text: Il existe plusieurs épreuves de saut d'obstacles, chaque épreuve a une hauteur d'obstacle différente. Pour l'épreuve poney A2 les obstacles sont à 40 cm de hauteur, pour la poney A1 les obstacles sont à 50 cm de hauteur, pour la poney A élite les obstacles ont à 60 cm de hauteur. Ce sont trois épreuves (poney A2, A1 et A élite) auxquelles les enfants de plus de 12 ans ne peuvent pas participer. Ensuite pour l'épreuve poney 4 les obstacles sont à 60 cm de hauteur, pour la poney 3 les obstacles sont à 70 cm de hauteur, pour la poney 2 les obstacles sont à 80 cm de hauteur, pour la poney 1 les obstacles sont à 90 cm de hauteur et pour la poney élite les obstacles sont à de hauteur. Pour ces cinq épreuves (poney 4, 3, 2, 1, élite) les adultes de plus de 18 ans ne peuvent plus y participer.


title: Saut d'obstacles

text: Les concours de saut d'obstacles servent à se mesurer aux autres. Ils sont, la plupart du temps le but de cette discipline, bien qu'il existe de nombreux cavaliers même professionnels qui ne font jamais ou très peu de compétition. En effet, il existe des cavaliers de saut d'obstacles dont l'activité consiste à monter les chevaux à l'entraînement pour les préparer pour d'autres cavaliers qui les monteront en compétition. On peut aussi pratiquer ce sport, pour son plaisir sans ressentir d'attrait pour la compétition.


title: Saut d'obstacles

text: En concours, les chevaux doivent montrer des qualités athlétiques (force, adresse, souplesse, vitesse), morales (courage, générosité) et beaucoup de savoir-faire, résultat de leur dressage et de leur expérience.


title: Saut d'obstacles

text: Le cavalier, s'il veut se donner un maximum de chances de réussite, doit posséder à la fois les qualités d'éducateur et de pilote.


title: Saut d'obstacles

text: Le saut d'obstacles en compétition requiert une organisation complexe, de multiples concours et championnats sont organisés à travers le monde.


title: Saut d'obstacles

text: Comme dans tout sport, les concours de saut d'obstacles obéissent à des règles. Les différentes nations, au niveau de leur règlement spécifique, essaient pour la plupart d'entre elles, de coller au plus près des règles internationales. Ces règles internationales sont mises à jour tous les ans par la Fédération équestre internationale.


title: Saut d'obstacles

text: Pénalités : Une chute d'une barre : + 4 points de pénalité. Lors du dépassement du temps imparti, 1 point de pénalité est rajouté par seconde.


title: Saut d'obstacles

text: Les concours de saut d'obstacles exigent une organisation complexe dans laquelle de nombreux acteurs sont requis.


title: Saut d'obstacles

text: Les compétiteurs qui se mesurent entre eux, les entraîneurs qui encadrent les compétiteurs, les chefs de pistes et les hommes de pistes qui réalisent les parcours, les juges de terrain garants du respect des règles, les juges au paddock qui organisent la détente des concurrents, les organisateurs dont le rôle peut varier de pilote et chef d'entreprise à homme et femme à « tout faire », les vétérinaires et les médecins sont incontournables pour un concours. Si les sponsors sont ardemment recherchés, d'autres spécialistes tels que les maréchaux-ferrants, les restaurateurs, les hôtesses d'accueil peuvent s'avérer indispensables dès que le nombre de participants augmente.


title: Saut d'obstacles

text: Un parcours est composé d'obstacles variés, simples ou combinés, disposés sur le terrain dans un ordre déterminé par les chefs de pistes. Il est construit sur un terrain délimité de différentes natures (herbe, sable, etc.). Tous les obstacles inclus dans le parcours doivent être franchis avec le moins de fautes possible.


title: Saut d'obstacles

text: Le terrain où se déroule une compétition de saut d'obstacles est appelé "piste". Les personnes chargées de la manutention liée à la piste (monter les obstacles) sont appelées "hommes de piste". Malgré les nombreuses femmes qui font fonction d'hommes de piste, il n'existe pas de féminin à cette expression. Les personnes chargées d'inventer les parcours (tracé, obstacles) et de manager les hommes de piste sont les "chefs de piste", acteurs de saut d'obstacles majeurs lors des concours.


title: Saut d'obstacles

text: Le CSI (Concours de Saut International) est gradué de 1 à 5 « * » (étoile) en fonction de son niveau de difficulté.


title: Saut d'obstacles

text: Outre les niveaux de CSI, il existe une catégorisation selon l'âge des cavaliers ou le type de monture :


title: Saut d'obstacles

text: Les CSIO (Concours de Saut International Officiel) représentent le plus haut niveau de compétition internationale, hormis les championnats du monde et les Jeux olympiques.


title: Saut d'obstacles

text: Chaque pays ne peut organiser que deux CSIO par an, un indoor et un outdoor. Un CSIO doit obligatoirement organiser une épreuve de type "Coupe de nations" qui se court en deux manches par équipes nationales.


title: Saut d'obstacles

text: Les CSIO sont, comme les CSI, gradués par un nombre d'étoiles pouvant atteindre cinq. Cependant, à nombre d'étoiles égal, un CSIO sera d'un degré (une étoile) plus important qu'un CSI. Ainsi le niveau d'un CSIO**** (quatre étoiles) correspond à un CSI***** (cinq étoiles)