title: L'Étoile mystérieuse

text: La Belgique subit l'occupation de son territoire par l'Allemagne depuis le , mais d'un point de vue artistique, ce contexte de guerre constitue un certain de la création. Pour Hergé comme pour de nombreux artistes et écrivains, c'est le temps de qui commence et cette période est particulièrement prolifique, comme le révèlent . L'invasion allemande entraîne la disparition du "Petit Vingtième" et, de fait, la parution de "Tintin au pays de l'or noir" est interrompue. Au mois d', Hergé rejoint "Le Soir", dont la diffusion se poursuit sous l'impulsion de journalistes collaborateurs comme le nouveau rédacteur en chef Raymond De Becker, et avec l'accord de la propagande nazie, qui entend se servir du quotidien comme d'. "Le Crabe aux pinces d'or" est la première histoire qu'Hergé fait paraître dans les colonnes du "Soir" et marque l'apparition d'un nouveau personnage, le capitaine Haddock.


title: L'Étoile mystérieuse

text: L'attitude qu'adopte Hergé sous l'occupation est jugée ambiguë et lui vaut de nombreuses critiques après la guerre. En acceptant de travailler pour un journal considéré comme par une partie de l'opinion, l'auteur cherche avant tout à développer ses créations artistiques en profitant de l'absence de concurrence française à cette période pour s'imposer. Pour Hergé, le rayonnement de son œuvre compte plus qu'une certaine éthique et de fait, il semble indifférent aux événements de son époque. Plusieurs de ses actes renforcent l'ambiguïté de sa situation. Il intervient notamment auprès des autorités allemandes afin d'obtenir un supplément de papier et de maintenir ainsi la production de ses albums chez Casterman. Par ailleurs, au début de l'année 1941, il accepte d'illustrer les "Fables" de Robert de Vroylande, dont l'un des textes, intitulé « Les deux juifs et leur pari » apparaît clairement comme antisémite. Le dessin réalisé par Hergé l'est tout autant, reprenant les codes des caricatures antisémites du moment, comme celles que publie son ami Paul Jamin dans le "".


title: L'Étoile mystérieuse

text: C'est dans ce contexte que nait "L'Étoile mystérieuse", dont Hergé avait consigné plusieurs éléments du scénario dans ses carnets au moment de la rédaction du "Sceptre d'Ottokar" en 1938.


title: L'Étoile mystérieuse

text: Fidèle à son habitude, Hergé s'appuie sur une riche documentation pour réaliser son album. Il sollicite notamment l'aide de son ami Bernard Heuvelmans pour recueillir des informations sur la désintégration de la matière, ce qui ne l'empêche pas de commettre quelques erreurs ou approximations dans le domaine scientifique. Il en est ainsi de "l'Aurore" qui transporte Tintin et les autres membres de l'expédition : réalisé sans maquette et sans modèle, ce navire serait incapable de flotter une fois mis à l'eau. Hergé lui-même regrette cette erreur, comme il le confiera des années plus tard lors d'un entretien avec Numa Sadoul. Sur le plan scientifique, l'album comporte plusieurs autres inexactitudes. Selon les spécialistes, ni une comète ni un astéroïde ne peuvent être responsables de la forte hausse de la température ressentie par les personnages au début de l'histoire, ce que seule une naine blanche peut entraîner. De même, il parait impossible que l'aérolithe puisse flotter en mer : celui-ci s'enfoncerait aussitôt dans la croûte terrestre et provoquerait un raz de marée d'une puissance cataclysmique.


title: L'Étoile mystérieuse

text: Si Hergé s'inspire de l'observatoire royal de Belgique, situé à Uccle, pour dessiner celui de l'album, la grande lunette astronomique est une copie de celle de l'observatoire Yerkes.


title: L'Étoile mystérieuse

text: Les noms des différents bateaux présentés dans l'album sont inspirés de noms réels. Ainsi, Hergé reprend le nom du "Sirius", le premier navire à vapeur à traverser l'Atlantique en 1838, en reliant Cork à New York, pour baptiser le chalutier du capitaine Chester. De son côté, le "Peary", navire concurrent de l"Aurore", doit son nom à l'explorateur américain Robert Peary, célèbre pour avoir effectué des expéditions à travers le Groenland et à la recherche du pôle Nord, une découverte pour laquelle il se trouvait en concurrence avec Frederick Cook. Selon Yves Horeau et Jacques Hiron, le dessin du "Peary" a pour modèle le "Pourquoi Pas ? IV", le navire d'exploration polaire du commandant Jean-Baptiste Charcot qui fait naufrage en 1936 au large de l'Islande et dont une photographie figure parmi les archives personnelles d'Hergé.


title: L'Étoile mystérieuse

text: L'hydravion de reconnaissance dans lequel Tintin prend place pour survoler l'aérolithe est un appareil allemand, un Arado Ar 196, pièce maîtresse de la Kriegsmarine.


title: L'Étoile mystérieuse

text: Sur le plan littéraire, la présence des champignons géants sur l'aérolithe semble inspirée du roman "Voyage au centre de la Terre", de Jules Verne. De même, le scénario de "L'Étoile mystérieuse" partage de nombreux points communs avec un autre roman de l'écrivain français, "La Chasse au météore", dans lequel des astronomes américains se disputent la paternité de la découverte d'une météorite. Herr Doktor Otto Schulze "de l'université d'Iéna" rappelle le professeur Schultze "de l'université d'Iéna" dans Les Cinq Cents Millions de la Bégum. Hergé semble aussi s'inspirer de l'illustration par Léon Benett du docteur Schultze pour représenter Otto Schulze.


title: L'Étoile mystérieuse

text: Par le rappel de personnages des précédents albums, Hergé introduit des éléments de cohérence entre chaque récit afin de donner à son œuvre une . En cela, il utilise le même procédé que de grands auteurs du , comme Honoré de Balzac et sa "Comédie humaine". Ainsi, bien qu'ils ne jouent aucun rôle majeur dans cette aventure, les détectives Dupond et Dupont y font tout de même une apparition : Hergé les dessine parmi la foule nombreuse qui se presse pour assister au départ de l"Aurore". En ce qui les concerne, "L'Étoile mystérieuse" se démarque donc du reste de la série, puisqu'ils ne sont présents que dans une seule case. Exceptés "Tintin au Tibet" et "Vol 714 pour Sydney", desquels ils sont absents, il s'agit là de leur participation la plus réduite depuis leur première apparition dans "Les Cigares du pharaon".


title: L'Étoile mystérieuse

text: Dans la même vignette, Hergé dessine les personnages de Quick et Flupke, se rendant eux aussi au port pour ne pas manquer le départ de l'expédition. C'est une manière pour le dessinateur de mélanger les univers de ses différentes séries. Par ailleurs, Hergé effectue un clin d'œil à la tradition populaire : lorsque Tintin, après avoir passé une nuit sur l'aérolithe, voit revenir l'hydravion pour lui porter secours, il entonne la célèbre chanson enfantine "Sur le pont d'Avignon" et se met à danser.


title: L'Étoile mystérieuse

text: Plusieurs éléments du scénario de "L'Étoile mystérieuse" constituent des renvois aux précédents albums de la série. C'est le cas du thème de la voyance, qu'Hergé aborde ici à travers le prophète Philippulus qui annonce l'araignée géante que rencontre Tintin à la fin de l'album. Ce thème apparaît pour la première fois au début du "Lotus Bleu", lorsque le fakir Cipaçalouvishni prédit à Tintin les différents ennuis qu'il va rencontrer au cours de l'album.


title: L'Étoile mystérieuse

text: De même, la figure du savant revient fréquemment dans l'œuvre d'Hergé. Après l'égyptologue Philémon Siclone dans "Les Cigares du pharaon" et le sigillographe Nestor Halambique dans "Le Sceptre d'Ottokar", c'est cette fois l'astronome Hippolyte Calys qui joue un rôle majeur dans l'aventure. Comme les précédents, le professeur Calys reprend plusieurs stéréotypes de la figure du savant qui se retrouvent chez la plupart des auteurs de bande dessinée du : présenté comme un éternel distrait, indifférent aux évènements du quotidien, sa tenue vestimentaire souvent désuète, voire négligée, souligne le fait qu'il . Le critique Jan Baetens voit également dans le personnage d'Hippolyte Calys une préfiguration de celui du professeur Tournesol, qui interviendra deux albums plus tard, dans "Le Trésor de Rackham le Rouge", et qui sera le seul savant à s'installer durablement dans la série. Du point de vue de l'onomastique, leur nom suit la même structure phonique (l'allitération de Tryphon Tournesol répondant à celle d'Hippolyte Calys), mélange des éléments français et grecs et s'inspire du monde végétal (le tournesol et le calice). Par ailleurs, Jan Baetens s'appuie sur la structure de "L'Étoile mystérieuse" et d"Objectif Lune", dans lesquels ils retrouvent de nombreuses similitudes, pour considérer que les deux figures se superposent. Frédérique Remy constate néanmoins que le personnage du scientifique suédois Erik Björgenskjöld, membre de l'expédition polaire, est inspiré physiquement du physicien Auguste Piccard, qui servira de modèle au professeur Tournesol.


title: L'Étoile mystérieuse

text: Enfin, à travers les îles, Hergé convoque un lieu symbolique et récurrent dans les récits d'aventure. Après l'île hantée que constituait "L'Île Noire", qui servait de repaire à un groupe de faux-monnayeurs et abritait un gorille dont les cris effrayaient les habitants de la côte, le dessinateur dresse cette fois le portrait d'une île éphémère, littéralement tombée du ciel au milieu de l'océan Arctique. À ces deux premières apparitions succèdera plus tard l'île engloutie par une éruption volcanique de "Vol 714 pour Sydney". La mer est d'ailleurs l'un des thèmes favoris d'Hergé : à l'exception de "Tintin au pays des Soviets", elle est présente dans les quinze premiers albums de la série, de façon plus ou moins prononcée. C'est dans "L'Étoile mystérieuse" qu'elle devient réellement omniprésente et pour Tintin, qui avant cela, a déjà parcouru quatre continents, elle reste le seul espace encore vierge et inexploré, ce qu'il évoque lui-même en se tenant debout à l'avant du navire aux côtés de Milou :


title: L'Étoile mystérieuse

text: L'histoire paraît d'abord en noir et blanc sous la forme de feuilleton quotidien dans le journal "Le Soir" à partir du . Chaque épisode prend la forme d'un "strip", une bande d'environ quatre cases, soit environ le tiers d'une planche d'album. Hergé référence chacune de ces bandes en inscrivant un H suivi de son numéro d'ordre en bas à droite de la dernière case. Le dernier "strip" de l'aventure, numéroté H177, paraît le . Comme les précédentes aventures, "L'Étoile mystérieuse" paraît en France dans le magazine hebdomadaire "Cœurs Vaillants", à partir du . Après "Tintin au Congo", "Tintin en Amérique" et "L'Oreille cassée", "L'Étoile mystérieuse" est la quatrième aventure de Tintin à être adaptée en flamand : elle parait dans les colonnes du quotidien "Het Laatste Nieuws" à partir du sous le titre "".


title: L'Étoile mystérieuse

text: L'album est édité chez Casterman au mois de septembre 1942. À la demande de l'éditeur, il adopte un format de , dont Hergé assure la préparation de la mise en page en découpant quotidiennement les bandes pour les placer dans un cahier. "L'Étoile mystérieuse" est d'ailleurs le premier album de la série publié directement en couleur. Les quotidiennes de la publication originale n'étant pas suffisantes pour remplir les de l'album, Hergé ajoute de grands panneaux d'une demi-page, comme la représentation du télescope de l'observatoire à la troisième planche. Concernant le titre de l'album, Hergé hésite entre "L'Étoile mystérieuse" et "L'Aérolithe mystérieux". C'est finalement Casterman qui choisit la première option. De même, alors qu'Hergé voulait inclure une petite étoile dorée à l'intérieur du « o » de « Étoile » sur la page de couverture, l'éditeur refuse, jugeant le coût trop onéreux.


title: L'Étoile mystérieuse

text: Lors d'une réédition de l'album en 1954, après avoir été inquiété pour collaborationnisme à la Libération, Hergé modifie l'album pour en gommer l'antiaméricanisme (l'expédition concurrente américaine vient désormais du Sao Rico, un pays fictif) et en atténuer l'antisémitisme, en changeant le nom juif du financier de l'organisation rivale.


title: L'Étoile mystérieuse

text: "L'Étoile mystérieuse" bénéficie par ailleurs de nombreuses traductions. En 1960, l'album est publié en Espagne aux éditions Juventud, ainsi qu'en Suède chez Bonnier, puis l'année suivante au Royaume-Uni chez Methuen. La même année, il est l'un des quatre titres publiés au Brésil aux éditions du Flamboyant. En 1989, la traduction en italien est publiée. En 1993, l'album est traduit en basque, puis en arabe en 1997, mais également en hongrois en 2008 et en roumain en 2012.


title: L'Étoile mystérieuse

text: L'album est aussi l'objet d'une traduction en picard en 2007 par Jacques Dulphy et Jean-Luc Vigneux sous le titre "Ch'cailleu d'étoéle".


title: L'Étoile mystérieuse

text: Selon Benoît Peeters, spécialiste de l'œuvre d'Hergé, "L'Étoile mystérieuse" constitue la contre le dessinateur. Cet album lui vaut en effet un grand nombre de critiques, notamment par son ancrage dans la réalité de son époque. Alors que la parution de l'histoire dans les colonnes du "Soir" coïncide avec l'entrée en guerre des États-Unis, la composition des deux groupes qui s'affrontent dans la quête de l'aérolithe n'est pas neutre. Autour de Tintin, l'expédition financée par le réunit des scientifiques issus de pays neutres ou favorables à l'Allemagne (un Suisse, un Suédois, un Portugais, un Espagnol et un Allemand) cependant que leurs ennemis, à bord du "Peary", arborent un drapeau américain. Pour l'historien Pascal Ory, , une analyse que rejoint Pierre Assouline qui estime que .


title: L'Étoile mystérieuse

text: Benoît Peeters rapporte un autre élément : tandis que la présentation des Américains dans l'album est , l'hydravion utilisé par Tintin pour aborder l'aérolithe est un Arado Ar 196, qui était alors considéré comme la fierté de l'armée allemande et la . C'est donc bien une guerre, certes scientifique, que se livrent . Pierre Assouline considère qu'en conférant le mauvais rôle à ces derniers, Hergé et se place ainsi en parfaite adéquation avec les pages politiques du quotidien dans lequel il publie.


title: L'Étoile mystérieuse

text: Ce traitement à charge des Américains est à l'origine de vives tensions entre Hergé et son frère Paul Remi, détenu en Allemagne comme prisonnier de guerre pendant cette période. Un témoignage de l'un de ses compagnons de captivité, Albert Dellicour, rapporte que Paul Remi est devenu , au même titre que les autres prisonniers, en découvrant la bande dessinée de son frère dans un exemplaire du "Soir" parvenu jusqu'au camp, en particulier la scène où le canot des se dirige vers l'aérolithe en arborant le drapeau américain. Par la suite, cet incident marque durablement les relations entre les deux frères.


title: L'Étoile mystérieuse

text: Soucieux d'atténuer le malaise suscité par ses choix, Hergé profite d'une réédition de l'album en 1954 pour remplacer le drapeau américain par celui d'un État fictif, le Sao Rico.


title: L'Étoile mystérieuse

text: Plus encore que le traitement des Américains, les critiques à l'égard de cette œuvre portent sur les nombreux éléments à caractère antisémite qu'elle contient. Non seulement le riche banquier dénué de tout scrupule qui soutient l'expédition américaine porte un patronyme à consonance juive, « Blumenstein », mais celui-ci est dessiné selon les codes des caricatures antisémites de cette époque. En 1954, lors de la réédition de l'album, Hergé abandonne ce nom , à la demande de Casterman. Il choisit celui de , qui vient d'un mot bruxellois, , qui signifie . Pour autant, cela ne suffit pas à atténuer les critiques car Hergé finit par apprendre que ce nom est lui aussi un véritable patronyme juif. En 1959, quand le dessinateur dresse une liste des nouvelles corrections à apporter dans les différents albums, il y inscrit le nez de monsieur Bohlwinkel. Pour autant, cette correction n'est pas effectuée et les dessins ne seront jamais retouchés.


title: L'Étoile mystérieuse

text: Par ailleurs, deux cases parues initialement dans "Le Soir" avaient été retirées dès la première édition de l'album en raison de leur caractère antisémite. Tandis que le prophète Philippulus poursuit Tintin en annonçant la fin du monde, les deux personnages passent devant un magasin tenu par deux Juifs caricaturaux et portant l'enseigne « Levy ». En entendant les propos du prophète, le premier commerçant déclare : . Le second, se frottant les mains, lui répond : .


title: L'Étoile mystérieuse

text: Face aux accusations d'antisémitisme, Benoît Peeters juge la défense d'Hergé insuffisante, et considère que .


title: L'Étoile mystérieuse

text: Fidèle à ses habitudes, Hergé reprend dans "L'Étoile mystérieuse" un certain nombre de ses codes narratifs et graphiques. Ainsi, comme dans de nombreux albums, le récit s'ouvre par une scène de promenade : dès la première case, on y voit Tintin et Milou déambulant dans un décor . De même, bien que les deux personnages s'étonnent de la chaleur anormale pour cette saison, aucune indication chronologique ni temporelle ne figure dans cet incipit. De manière à ménager le suspense, la dernière case de la première planche illustre un . Des gouttelettes de surprise entourent le visage de Tintin : ce procédé est l'un des signes graphiques privilégiés par Hergé dans ses albums.


title: L'Étoile mystérieuse

text: Cette tension est permanente tout au long du récit, notamment par les dangers que court successivement l'expédition, mais également par la présence du prophète Philippulus : bien que finalement décrit comme un fou échappée de l'asile, il contribue à installer l'atmosphère apocalyptique et eschatologique qui imprègne l'album.


title: L'Étoile mystérieuse

text: L'humour est quant à lui omniprésent. L'un des procédés les plus souvent utilisés consiste en un enchaînement de vignettes qui présentent un démenti : ce qui survient dans la deuxième vignette illustre ou contredit ce qui est dit dans la première. Il en est ainsi de Milou dans la première planche, qui conseille sagement à son maître de regarder devant soi au lieu de faire des vœux : c'est cependant Milou, dans la case suivante, qui heurte un poteau. Employant souvent la caricature, Hergé appuie les grimaces de ses personnages pour susciter le rire du lecteur. À titre d'exemple, le teint verdâtre des membres de l'expédition scientifique trahit à l'excès leur mal de mer alors que l"Aurore" doit affronter une mer agitée.


title: L'Étoile mystérieuse

text: Le fantastique est présent dès les premières aventures de Tintin, notamment par l'intermédiaire des fakirs dans "Les Cigares du pharaon" ou "Le Lotus bleu", mais il se retrouve pour la première fois au cœur du récit avec "L'Étoile mystérieuse". Cet album décline en effet le motif principal du fantastique qu'est l'hésitation entre le naturel et le surnaturel, selon la définition qu'en donne Tzvetan Todorov, et c'est principalement sur la figure de l'araignée, présente du début à la fin du récit, , que repose le fantastique. Elle apparaît dès les premières pages de l'album, dans l'atmosphère oppressante qui fait naître l'imminence de la catastrophe, lorsque Tintin jette un coup d'œil dans le télescope sur les conseils du directeur de l'Observatoire. Pour Philippe Marion, l'utilisation du télescope possède . À ce titre, François Flahault relève également un jeu sémantique : le télescope révèle un corps céleste dont on attend précisément qu'il télescope la terre, et .


title: L'Étoile mystérieuse

text: Dans la neuvième planche, Tintin reçoit en rêve la visite du prophète Philippulus qui lui annonce le châtiment à venir, sous les traits d'une énorme araignée. Celui-ci déploie devant lui l'image d'une énorme épeire diadème. À son réveil, Tintin est conscient de ce rêve cauchemardesque et n'y accorde aucun caractère prémonitoire, un caractère qu'il est impossible de confirmer quand Tintin rencontre effectivement cette araignée à la fin de l'album, comme le souligne Vanessa Labelle : Le doute subsiste chez le lecteur, ce qui place encore une fois ce récit du côté du fantastique. De même, Vanessa Labelle affirme que la fin de l'album fait basculer le récit dans l'étrange, au sens où l'entend Tzvetan Todorov : les phénomènes surnaturels trouvent une interprétation rationnelle, dans la mesure où c'est le métal inconnu, le calystène, qui est jugé responsable du grossissement des objets.


title: L'Étoile mystérieuse

text: Selon Sylveline Bourion, dès sa première apparition à travers la lunette du télescope, l'araignée est associée à une apocalypse collective . Ainsi, le gigantisme de cette araignée , que représente l'aérolithe sur lequel Tintin prend pied et dont la surface émergée rétrécit à mesure que les eaux montent. Jean-Marie Apostolidès suggère que le mouvement de personnalisation à l'œuvre dans cette aventure reproduit à petite échelle la progression générale de l'ensemble de la série qui .


title: L'Étoile mystérieuse

text: Dans "L'Étoile mystérieuse", Tintin, personnage plein de maîtrise, d'assurance et de courage, est cette fois sous l'emprise d'une expression de panique anormale pour le lecteur. Dans la première partie du récit, le grossissement de l'étoile et la possible collision avec ce corps céleste font naître chez lui une angoisse qui ne cesse de croître au fil des pages. Cette peur du héros, montrée avec insistance, communique au lecteur une sorte de malaise. Pour Philippe Marion, professeur à l'Université catholique de Louvain, .


title: L'Étoile mystérieuse

text: L'annonce du châtiment intervient dès l'entrée de Tintin dans l'Observatoire, à travers le personnage de Philippulus qu'il croise dans ses couloirs. Le professeur Calys lui-même, répondant aux questions de Tintin, annonce la fin du monde, une , comme le souligne François Flahault. C'est pourtant bien Philippulus qui , en arpentant les rues vêtu d'une toge blanche et frappant un gong. À travers son discours de pénitence, il évoque la toute-puissance divine : la collision entre l'aérolithe et la Terre ne serait autre chose que l'expression de la colère de Dieu. Parmi les passants qu'il apostrophe, seul Tintin semble se moquer du prophète, au point de lui verser un broc d'eau sur la tête quand celui-ci vient rappeler le châtiment sous sa fenêtre. Le cauchemar que Tintin réalise ensuite renvoie à leur première rencontre : l'intrusion du prophète au domicile de Tintin constitue une réplique de la propre intrusion du héros dans l'Observatoire, lorsqu'il déjoue la surveillance du gardien. Le châtiment annoncé par le prophète résonne ainsi comme la punition du comportement de Tintin.


title: L'Étoile mystérieuse

text: Benoît Peeters note que la référence théologique à l'Apocalypse de "L'Étoile mystérieuse" s'inscrit dans un contexte plus global : le critique relève les nombreuses références théologiques qui marquent la production d'Hergé à cette période, en identifiant notamment une sorte d'Exode dans "Le Crabe aux pinces d'or", de même que plusieurs allusions bibliques dans le diptyque formé par "Le Secret de La Licorne" et "Le Trésor de Rackham le Rouge", ce qui est probablement dû au rapprochement d'Hergé avec le scénariste et dessinateur Jacques Van Melkebeke.


title: L'Étoile mystérieuse

text: "L'Étoile mystérieuse" fait partie des huit albums des "Aventures de Tintin" qui sont adaptés dans la série animée produite par les studios Belvision à partir de 1959. Cette série, réalisée par Ray Goossens d'après un scénario de Greg, est diffusée sous la forme d'épisodes quotidiens de cinq minutes. En 1991, une deuxième série animée basée sur les "Aventures de Tintin" est produite, cette fois en collaboration entre le studio français Ellipse et la société d'animation canadienne Nelvana, tous deux spécialisés dans les programmes pour la jeunesse. "L'Étoile mystérieuse" est contée en un seul épisode de , le quatorzième, tandis que la plupart des albums s'étalent sur deux épisodes. Cette adaptation, réalisée par Stéphane Bernasconi, est reconnue pour être aux bandes dessinées originales, dans la mesure où l'animation est directement appuyée sur les panneaux originaux d'Hergé.


title: L'Étoile mystérieuse

text: En 2010, l'auteur de bande dessinée américain Charles Burns publie "Toxic", un roman graphique qui multiplie les références à Hergé, et en particulier à "L'Étoile mystérieuse". Le héros de ce récit découvre des œufs blancs avec des taches rouges semblables aux champignons dessinés par Hergé. Ces œufs sont d'ailleurs repris sur la couverture du livre.


title: L'Étoile mystérieuse

text: En 2015, la couverture originale de l'album est vendue pour d'euros, dans le cadre du Brafa, une importante foire d'antiquités et d'objets d'art. En 2019, une planche dessinée à l'encre de Chine de "L'Étoile mystérieuse" est mise aux enchères par la maison Piasa. Celle-ci revêt la particularité de contenir des traces de sang d'Hergé, le dessinateur s'étant blessé avec un compas lors de son élaboration. La planche est finalement vendue pour .


title: Régis Brouard

text: Régis Brouard est un footballeur puis entraîneur français né le à Antony. Il évoluait au poste de milieu de terrain.


title: Régis Brouard

text: Il joue dans les équipes des Ulis, de Massy, de Morangis (Essonne) et de Rodez avant de signer professionnel au Montpellier HSC.


title: Régis Brouard

text: Il joue ensuite au FC Bourges, à Niort, au Red Star, au SM Caen et au Nîmes Olympique pour finalement terminer sa carrière à l'AS Cannes.


title: Régis Brouard

text: Il devient ensuite entraîneur. Il est le manager de Rodez, qu'il fait monter de CFA2 en CFA, puis du Nîmes Olympique (National).


title: Régis Brouard

text: Lui et son équipe créent la sensation à deux reprises en Coupe de France, accédant en demi-finale en 2010 en ayant commencé les qualifications dès le quatrième tour puis en finale en 2012 en étant entré en lice dès le cinquième tour. En fin de saison, il quitte le club alors qu'il lui reste deux ans de contrat.


title: Régis Brouard

text: Le , il s'engage avec le Clermont Foot qui évolue en Ligue 2. Il rejoint, le , pour une durée de deux ans les Chamois niortais. Après huit matchs sans victoire et une dix-septième place en championnat, il est démis de ses fonctions le .


title: Régis Brouard

text: Le , il s'engage pour une durée de deux ans comme entraîneur du Red Star, club relégué en National 1 la saison précédente. Sous ses ordres, le Red Star remonte en Ligue 2 à l'issue de sa première saison sur le banc.


title: Régis Brouard

text: Le , après un début de saison délicat (deux victoires en treize matchs), il est suspendu de sa fonction d'entraîneur principal. Il est ensuite remplacé par Faruk Hadžibegić.


title: Régis Brouard

text: Depuis 2021, il est consultant en plateau pour analyser les matchs de Ligue 2 diffusé sur La chaîne L'Équipe.


title: Régis Brouard

text: À la suite du licenciement de Mathieu Chabert, il est désigné entraîneur du Sporting Club Bastia pour une durée de dix-huit mois.


title: Christian de Portzamparc

text: Christian de Portzamparc, né Christian Hubert Marie Urvoy de Portzamparc le à Casablanca au Maroc, est un architecte, urbaniste, artiste et auteur français diplômé de l’École des Beaux-Arts de Paris en 1969. Il crée son agence, l’Atelier Christian de Portzamparc, en 1980.


title: Christian de Portzamparc

text: En 1994, il est le premier Français à recevoir le prix Pritzker. Il reçoit en 2004 le grand prix de l'urbanisme.


title: Christian de Portzamparc

text: En 2010, les agences d’Elizabeth de Portzamparc, architecte franco-brésilienne et de Christian de Portzamparc mutualisent leurs moyens, chaque concepteur gardant son équipe et sa spécificité. Basés à Paris, ils construisent dans le monde entier, entourés d’une équipe de plus de 100 personnes, travaillant avec des partenaires sur une grande variété de projets de dimension internationale.


title: Christian de Portzamparc

text: Son enfance est liée aux différentes affectations de son père, Maurice, ingénieur et officier dans l'Armée : Casablanca au Maroc, camp militaire de Coëtquidan, Landau en Allemagne.


title: Christian de Portzamparc

text: Ancien élève du lycée Saint-Vincent de Rennes, Christian de Portzamparc a étudié aux Beaux-Arts de 1962 à 1969, notamment dans l'atelier d'Eugène Beaudouin. La découverte des croquis de Le Corbusier l'a poussé à s'orienter vers une spécialisation en architecture. Il s'est toutefois écarté dès cette époque de l'architecture moderniste inspirée des théories de Le Corbusier, estimant qu'on ne pouvait pas, à Paris, faire table rase du passé.


title: Christian de Portzamparc

text: Christian de Portzamparc publie en 2003 "Voir écrire", un livre d'entretiens avec l'écrivain Philippe Sollers.


title: Christian de Portzamparc

text: Christian de Portzamparc est aussi le premier titulaire de la chaire de « création artistique » au Collège de France. Il a donné sa leçon inaugurale le sur le sujet :


title: Christian de Portzamparc

text: Cette notion de transformation urbaine à partir des vides habités le conduit à une recherche sur l'îlot, sur l'échelle d’une sorte de micro-urbanisme, avec la conviction que pour agir sur la question urbaine il fallait repartir de cette dimension intermédiaire entre le quartier et l'immeuble. Il appellera cette vision renouvelée « îlot ouvert » dans les années 1980. Son travail se développe parallèlement sur trois thèmes majeurs : les bâtiments singuliers, les quartiers, et enfin les tours, avec leur dimension verticale et sculpturale.


title: Christian de Portzamparc

text: Après sa première expérience de « signal vertical » pour le Château d'eau à Noisiel, Marne-la-Vallée, Christian de Portzamparc poursuit ses recherches sculpturales sur le thème de la verticalité, de la présence des tours dans la ville. Il conçoit en 1995 un projet de Tour à New York pour le siège de LVMH aux États-Unis. Situé sur la , entre la et Madison Avenue, la a été inaugurée le en présence de personnalités telles qu'Hillary Clinton. Ce bâtiment se distingue des façades lisses de Manhattan grâce à ses trajectoires fuyantes, ses lignes brisées, ses courbes et ses reliefs. Il a été longtemps considéré comme l’une des premières créations artistiques dans le ciel de Manhattan depuis longtemps. Le haut de la Tour est occupé par une salle ouverte à 360 degrés, baptisée "magic room". En utilisant du verre sablé de différentes tonalités, Christian de Portzamparc a résolu un problème majeur : la luminosité. En effet, la tour de 24 étages doit faire face à l’immense immeuble d’IBM situé de l’autre côté de la rue.


title: Christian de Portzamparc

text: Christian de Portzamparc est le premier architecte français à recevoir le Pritzker Architecture Prize en 1994, à l'âge de cinquante ans. En 2006, le Collège de France qui s’est doté d'une dite « de création artistique » a fait appel à Christian de Portzamparc pour être son premier titulaire.


title: Christian de Portzamparc

text: De 2008 à 2009, Christian de Portzamparc est à la tête d'une équipe pluridisciplinaire avec laquelle il participe à la consultation sur le Grand-Paris lancée par le président de la République Nicolas Sarkozy et intitulée « Le Grand Pari(s) de l'agglomération parisienne ». Il y défend une conception « rhizomatique » de la métropole, où les territoires se relient par leurs fonctions complémentaires mais sans que cette continuité soit toujours clairement apparente.


title: Christian de Portzamparc

text: En 2010, il est chargé par le gouvernement de Bruxelles des nouveaux développements du quartier des institutions européennes autour du Berlaymont, siège de la Commission européenne.


title: Christian de Portzamparc

text: En , Christian de Portzamparc inaugure sa première exposition en collaboration avec la galerie kamel mennour « Illuminations » du au . Il y expose pour la première fois son œuvre picturale.


title: Christian de Portzamparc

text: L'une des premières illustrations de ses idées est l'ensemble de logements sociaux des Hautes-Formes, dans le de Paris. Alors que deux tours devaient être construites sur cet emplacement, l'abandon de la construction d'immeubles de grande hauteur dans Paris en 1974 modifie le projet. Christian de Portzamparc décide de tracer une rue à travers le nouveau quartier et de le doter d'une petite place centrale. Il crée une série d'immeubles de taille variée, moins élevés au sud-ouest afin de faciliter l'entrée du soleil. Les ouvertures sont soignées et le plan unique est rejeté au profit de plusieurs modèles différents d'appartements suivant la position dans l'ensemble de bâtiments. Cet ensemble de logements marque la fin de l'architecture uniformisée de l'opération Italie 13.


title: Christian de Portzamparc

text: Après cette première expérience, Portzamparc formalise peu à peu le concept de l’"îlot ouvert" au cours des années 1980 puis conceptualise une théorie de la ville qu'il appelle l'« âge III » (urbanisation aux formes asymétriques non figées, bâtiments autonomes et non identiques autour d’une rue traditionnelle), s'opposant à l'« âge I », celui de la ville traditionnelle qui se compose autour de la rue fermée sur laquelle s'alignent des bâtiments mitoyens (le bloc haussmannien correspond à ce type d'îlot fermé) et de l'« âge II », ville de l'après-guerre jusqu'aux années 1970 issue du Mouvement moderne (bâtiments autonomes dans un plan libre sans îlot qui se décompose en réseaux et zones de fonctions).


title: Christian de Portzamparc

text: L'îlot ouvert, mimétisme de l'îlot américain dans son organisation, rassemble des bâtiments autonomes autour d'une rue traditionnelle. La hauteur des immeubles est limitée sans être identique d'un bâtiment à l'autre. Les façades sont en général alignées sur rue mais sans continuité d'une construction à l'autre. Portzamparc rejette la mitoyenneté afin de créer des appartements dotés d'exposition multiples et de créer des échappées visuelles à l'intérieur de l'îlot.


title: Christian de Portzamparc

text: Ses conceptions architecturales retiennent de l'« haussmannisme » une hiérarchisation entre espaces publics, semi-publics et privés, que l'architecture moderniste de tours et de barres sur dalle a perdue en rejetant la rue traditionnelle multi-fonctionnelle. Il ne reprend toutefois pas la rigueur et l'uniformité des façades « haussmanniennes » traditionnelles, auxquelles il préfère un certain lyrisme, un « bocage urbain » caractérisé par la diversité des constructions.


title: Christian de Portzamparc

text: Il met en œuvre le concept d'îlot ouvert à une grande échelle dans le cadre de l'opération Paris Rive Gauche. La réalisation des plans-masses (dimensions et emplacement des constructions) et la conception précise des bâtiments sont confiées à d'autres architectes, dans le cadre des règles de construction que fixe Christian de Portzamparc. Son objectif est de donner au quartier un caractère basé sur l'alternance de hauteurs, de couleurs, de matériaux et de styles architecturaux. Il utilise la métaphore de la « nature-morte », qui combine de manière harmonieuse des objets différents les uns des autres.


title: Christian de Portzamparc

text: Christian de Portzamparc est commandeur des Arts et des Lettres, officier de l'ordre national du Mérite, chevalier de la Légion d'honneur et membre d’honneur de l’American Institute of Architects.


title: Liste des plus grands ports à conteneurs

text: La liste des plus grands ports à conteneurs fournit le classement annuel et l'évolution du trafic conteneurs des principaux ports de commerce mondiaux. Le nombre de conteneurs est exprimé en millions d'« équivalent vingt pieds » (l'EVP est pris comme unité de mesure étant donné qu'il y a différentes tailles de boîte).


text: Sont pris en compte celles arrivant au port ainsi que celles partant, qu'elles soient chargées ou vides. Plusieurs classements sont publiés annuellement sur les sites d'institutions internationales ou dans la presse spécialisée : il y a notamment la liste de l'AAPA (' ; la dernière liste remonte à 2017) et celle du magazine ' (la dernière a été publiée le ).


title: Lucius Junius Brutus

text: Lucius Junius Brutus, ou Lucius Iunius Brutus, est le fondateur légendaire de la République romaine et un des deux premiers consuls romains pour l'année Les membres de la "gens Iunia", dont Decimus Junius Brutus Callaicus, puis plus tard Decimus Junius Brutus et Marcus Junius Brutus, le considèrent comme un de leurs ancêtres.


title: Lucius Junius Brutus

text: Comme la plus grande partie des hommes et des institutions des premiers siècles de l'histoire romaine, l'existence historique de Brutus n'est pas assurée. Les sources dont on dispose aujourd'hui sont trop lacunaires et s'appuient sur des récits et des traditions plus anciennes qui ont été considérablement réécrits et déformés.


title: Lucius Junius Brutus

text: Les sources antiques les plus anciennes et donc les plus proches chronologiquement des évènements qui ont lieu entre la chute de la royauté et l'instauration de la République et qui nous sont parvenues à ce jour sont très lacunaires.


title: Lucius Junius Brutus

text: En ce qui concerne les auteurs romains, il s'agit principalement des écrits de Fabius Pictor qui remontent à la fin du On dispose également de récits plus importants grâce aux annalistes tels que Tite-Live, qui livre le témoignage le plus complet, ou Denys d'Halicarnasse. Mais ces derniers écrivent quatre à cinq siècles après les évènements relatés, ce qui diminue le crédit qu'on peut leur apporter. De plus, leurs récits reposent pour une grande part sur ceux des auteurs plus anciens. Il n'existe pas de témoignages contemporains des évènements, la littérature romaine n'ayant fait son apparition que vers le milieu du


title: Lucius Junius Brutus

text: Pour le , on dispose de récits d'auteurs grecs mais aucun de ceux qui nous sont parvenus ne s'intéresse spécifiquement à ce qui se passe à Rome à cette époque. Leurs écrits demeurent utiles pour reconstituer le contexte des évènements, comme c'est le cas de ceux de Timée de Tauroménion, auteur d'une "Chronique de Cumes" disparue, dont le récit de Denys d'Halicarnasse est largement tributaire.


title: Lucius Junius Brutus

text: Pour reconstruire la figure de Brutus telle qu'elle était perçue durant l'Antiquité, on dispose également des écrits de Plutarque qui n'a pas écrit de biographie sur Brutus mais la figure de ce dernier est présente dans la biographie de son contemporain Publicola. On peut également s'appuyer sur les écrits de Dion Cassius qui se révèlent intéressants car en partie indépendants et donc complémentaires des textes de Tite-Live.


title: Lucius Junius Brutus

text: Brutus est le fils de Marcus Junius Brutus et de Tarquinia, fille de Tarquin l'Ancien et sœur de Tarquin le Superbe, dernier roi de Rome. Il a un frère, Marcus Junius Brutus. D'après Tite-Live, Brutus prend pour épouse une femme issue de la "gens Vitellia". De ce mariage naissent deux fils, Titus et Tiberius.


title: Lucius Junius Brutus

text: La légende raconte qu'un jour, un serpent sort inexplicablement de l'un des piliers du palais du roi de Rome. Tarquin le Superbe, qui ne sait comment interpréter ce prodige, envoie une ambassade à Delphes pour consulter l'oracle. Parmi les délégués se trouvent Lucius Junius Brutus et deux des fils du roi Tarquin, Titus et Arruns. Ayant des soupçons sur la politique de Tarquin à l'égard des aristocrates, dont beaucoup ont été assassinés sur son ordre, parmi lesquels son propre père, Brutus affecte d'être simple d'esprit, d'où son surnom qui signifie « l'idiot ». Il est ainsi autorisé à aller en Grèce, afin de divertir ses cousins.


title: Lucius Junius Brutus

text: Après avoir posé la question officielle à l'oracle, les fils du roi veulent savoir lequel, parmi eux, est appelé à succéder à leur père. Il leur est répondu que le premier qui embrasserait sa mère serait le prochain souverain de Rome. Les princes tirent au sort le droit d'embrasser leur mère à leur retour et jurent de tenir secrète la réponse à leur plus jeune frère, Sextus Tarquin. Brutus, dont le "cognomen" signifie "dénué de raison", avait selon Tite-Live feint jusqu'ici la bêtise. Subtilement, il interprète le mot « mère » dans le sens de la Terre, la mère nourricière, trébuche à dessein, et embrasse le sol.


title: Lucius Junius Brutus

text: Peu après le retour de l'expédition à Delphes, toujours d'après la tradition romaine, le roi Tarquin le Superbe déclare la guerre à Ardée, riche cité rutule. Durant le siège, de jeunes officiers, dont Sextus Tarquin et Collatin, échangent à propos de leurs femmes, se posant la question de ce qu'elles pouvaient être en train de faire, éloignées de leurs époux. Les jeunes officiers quittent le siège afin de se rendre compte par eux-mêmes de la vertu de leurs femmes respectives. Lucrèce, épouse de Collatin et symbole de pudeur, est la plus sage de toutes, ayant pour seule occupation le filage de la laine.


title: Lucius Junius Brutus

text: Impressionné par la vertu irréprochable de Lucrèce, Sextus revient vers elle à Collatie quelques jours plus tard et la viole, dans la maison de son mari qui est aussi son propre cousin. Après son départ, Lucrèce envoie chercher son père Spurius Lucrétius et son mari Tarquin Collatin. Ce dernier vient avec Brutus, en compagnie de qui il chevauchait quand le message est arrivé, et Spurius Lucrétius se présente accompagné de Publicola. Lucrèce leur révèle ce qui lui est arrivé et, après les avoir fait jurer de venger son honneur, elle se poignarde. Brutus se faisait passer jusque-là pour un homme à l'intelligence limitée. Il cesse alors de jouer la comédie et s'empare du poignard pour faire prononcer à ses compagnons un second serment, celui de chasser les Tarquins et d'établir la République à Rome. Bien que n'étant pas l'époux de Lucrèce, c'est Brutus qui prend la tête du mouvement, Collatin se fondant parmi ses partisans.


title: Lucius Junius Brutus

text: Brutus conduit un soulèvement armé à Rome et le peuple vote pour l'abolition du pouvoir royal et l'exil de la famille royale par la "Lex Iunia de Tarquiniis exilio multandis". Brutus se met alors à la tête des citoyens armés et se rend au camp occupé par les troupes de Tarquin qui assiègent Ardée. Le roi, ayant appris la révolte, est parti entretemps pour Rome à la tête de ses compagnons les plus fidèles, avec l'intention de restaurer l'ordre. Il trouve les portes fermées et sa condamnation à l'exil. Brutus quant à lui obtient le soutien des soldats de Tarquin. Ce dernier, ne pouvant retourner au camp, trouve refuge à Gabies.


title: Lucius Junius Brutus

text: Après la libération en 509 av. J.-C., les comices centuriates se réunissent, selon des dispositions laissées par Servius Tullius, et élisent pour consuls Brutus et Collatin. Mais peu après, le peuple regrette d'avoir élu un homme qui porte le nom royal haï. En effet, Collatin est un cousin de Tarquin le Superbe, étant le fils d'Égérius, un des frères du roi Tarquin l'Ancien. Brutus pousse son ami et collègue à quitter la ville, afin d'écarter tout danger pour sa vie. C'est ce que fait finalement Collatin après avoir été accusé de comploter pour les Tarquins, et Publius Valerius Publicola est élu consul à sa place.


title: Lucius Junius Brutus

text: On attribue à Brutus toute une série de réformes religieuses et institutionnelles comme la prise des auspices avant de prendre ses fonctions de magistrats, une loi curiate sur le pouvoir consulaire, l'alternance des fasces (décision que Tite-Live attribue à Publicola), l'agrandissement du Sénat avec l'ajout des "minores gentes", la création de la fonction de "rex sacrorum" et la commémoration de Carna sur la colline du Cælius.


title: Lucius Junius Brutus

text: Avant que le roi déposé, Tarquin le Superbe, ne lance son attaque prévue contre Rome, une conspiration de sympathisants du roi déchu est découverte parmi les fils de certaines familles aristocratiques. Deux fils de Brutus, Titus et Tiberius, y sont impliqués, et des lettres adressées aux Tarquins prouvent leur culpabilité. Les consuls arrêtent et emprisonnent les traîtres, et ils ordonnent la confiscation de tous les biens appartenant à la famille royale de Rome.


title: Lucius Junius Brutus

text: Leurs domaines sont consacrés à Mars (le Champ de Mars) et leurs maisons détruites. Lors du jugement de ses deux fils, Brutus fait preuve de cette force d'âme et de cette gravité que les Romains aiment à considérer comme leur apanage. Il prononce, dans sa fonction officielle, la sentence condamnant ses fils et assiste à leur exécution. Les licteurs attachent les jeunes hommes à des poteaux, les flagellent, puis les décapitent. Toutes les têtes sont tournées vers Brutus qui, malgré toute son angoisse, ne fléchit pas. Il récompense son informateur (un esclave), en lui donnant le droit de cité et de l'argent.


title: Lucius Junius Brutus

text: Lorsque Tarquin le Superbe envahit le territoire romain quelques mois seulement après l'instauration de la République, les consuls viennent à sa rencontre. Lors de la bataille qui s'ensuit, le fils du roi, Arruns, insulte Brutus, qui conduit la cavalerie, tout en le chargeant avec son cheval. Ils se jettent l'un sur l'autre avec une telle violence que chacun transperce l'autre et que tous deux tombent morts sur-le-champ. Après la mort des deux chefs, la bataille reste incertaine, les deux camps ayant subi de lourdes pertes. Cependant, pendant la nuit, une voix sort de la forêt d'Arsia, toute proche, et proclame la victoire des Romains, disant qu'ils ont perdu un homme de moins que Tarquin le Superbe et ses alliés étrusques. Les Étrusques se replient et Brutus a droit à des funérailles somptueuses à Rome, où toutes les femmes, qui lui sont reconnaissantes d'avoir défendu la cause de Lucrèce, le pleurent comme s'il avait été leur père.


title: Lucius Junius Brutus

text: Sous la République, les "Iunii" sont les membres d'une "gens" plébéienne, or Lucius Junius Brutus est présenté comme un patricien, ce qui prouve, selon Denys d'Halicarnasse, que ce dernier n'a eu aucun autre descendant que ses deux fils, Titus et Tiberius, qu'il a fait exécuter. Néanmoins, la "gens" des "Iunii" revendique jusqu'à la fin de la République son lien de parenté avec le fondateur de la République romaine.


title: Lucius Junius Brutus

text: L'intégration des faits légendaires dans la tradition romaine est principalement due à la volonté des grandes familles de Rome telles que les "Iunii" et les "Valerii" de se créer les origines les plus héroïques possibles. Cette reconstruction souhaitée par l'oligarchie pour légitimer sa mainmise sur le pouvoir finit par être définitivement établie dans la tradition romaine grâce aux premiers historiens romains dont le plus connu est Fabius Pictor. En ce qui concerne Brutus, c'est la famille des "Iunii" qui a le plus largement contribué à façonner les faits légendaires qui lui sont attribués par les annalistes romains, et ce dès le , pendant la guerre contre les Samnites, alors que la branche des "Bubulci" occupe des magistratures importantes et prend le commandement de la guerre. L'utilisation de la figure de Brutus lui permet alors de légitimer la campagne de conquête territoriale qui aboutit à la colonisation de la Daunie avec la fondation de Luceria en


title: Lucius Junius Brutus

text: La pièce de théâtre d'Accius intitulée "Brutus" constitue un bon exemple de récupération et de développement du caractère d'une figure antique et des évènements auxquels elle est liée, mis au service d'une idéologie politique contemporaine de l'auteur. L'écriture de cette pièce prend place durant la crise gracquienne qui voit la réaction brutale de l'oligarchie face aux tentatives réformatrices menées par Tiberius puis Caius Gracchus. Accius, dont le protecteur est Decimus Junius Brutus Callaicus qui prétend être un descendant de Brutus, fait jouer sa pièce alors que Tiberius Gracchus est élu tribun de la plèbe. Replacée dans le contexte de l'époque, cette mise en scène du Brutus mythique permet de défendre le point de vue de l'oligarchie face à la politique des Gracques et fait un parallèle avec le combat de Brutus, auquel est assimilé Callaicus, pour la sauvegarde de la République et contre la tyrannie, menace qu'est censée représenter Tiberius Gracchus.


title: Lucius Junius Brutus

text: Durant la dictature de Jules César, Cicéron, qui a déjà repris le récit de la fondation de la République romaine dans son "De Republica" publié en , utilise la figure de Brutus pour critiquer la politique du dictateur. En , il publie son "Brutus sive dialogus de claris oratoribus", dédié à Marcus Junius Brutus, dans lequel il critique ouvertement la situation politique romaine. Il fait alors le parallèle entre Marcus Junius Brutus et le légendaire Brutus afin de pousser le premier à assumer son héritage et jouer son rôle de libérateur de la République, c'est-à-dire en devenant tyrannicide comme Brutus en son temps. Cet héritage, Marcus Junius Brutus n'y est pas insensible comme le montrent les pièces de monnaie frappées en sur lesquelles figurent les profils de Brutus et de Ahala. Le lien de parenté supposé entre les "Iunii" et Brutus a peut-être pesé dans la décision prise par Marcus Junius Brutus de participer au complot qui aboutit au meurtre de César durant les Ides de mars de


title: Lucius Junius Brutus

text: Les moments forts de la vie de Brutus telle qu'elle nous est rapportée par la tradition sont le sujet de nombreux tableaux, surtout depuis le . La liste qui suit, classée par ordre chronologique, n'est pas exhaustive.


title: Lucius Junius Brutus

text: En 1996, Brutus est le thème d'une exposition intitulée "Lucius Junius Brutus, l'Antiquité et la Révolution française" organisée par le musée de la Révolution française.


title: Lucius Junius Brutus

text: Si le récit de la chute de la monarchie repose certainement sur un fond de vérité, dans son ensemble, il tient davantage de la création que d'un rapport fidèle des évènements. Pour construire leurs récits, les auteurs romains n'ont pas pu se reposer uniquement sur leurs sources qui ne devaient offrir que peu de détails. Tite-Live par exemple, qui fournit un récit détaillé et élaboré, a probablement puisé dans l'histoire romaine plus tardive afin d'enrichir les évènements qui voient la naissance de la République, projetant dans le passé des problématiques plus récentes. Cette méthode, très largement utilisée par les auteurs antiques, provoque de nombreux anachronismes dans la façon dont les faits sont censés se dérouler. Les auteurs romains semblent avoir également puisé dans la littérature grecque, et ce dès l'apparition de la littérature romaine, afin d'ajouter au récit une intrigue qui rend la succession des évènements intéressante et instructive. C'est au service de cette intrigue qu'ont été développées notamment les figures de Brutus, de Lucrèce ou de Tarquin telles qu'on les connaît aujourd'hui.


title: Lucius Junius Brutus

text: Les annalistes ayant donc enrichi le récit, on retrouve des motifs qui se répètent tout au long de l'histoire traditionnelle de Rome. Par exemple, pour expliquer le renversement du roi étrusque, les annalistes reprennent le même schéma que celui utilisé pour expliquer la chute des décemvirs un demi-siècle plus tard. Dans les deux cas, c'est une atteinte à l'honneur et à la pudeur d'une femme romaine qui déclenche la révolte, bien que le viol de Lucrèce tienne de l'ordre de l'anecdote et du fait divers à l'échelle de l'histoire du royaume.


title: Lucius Junius Brutus

text: La figure de Brutus fait immédiatement penser à un personnage de récits ou de contes populaires : il est le sage qui se fait passer pour un idiot et qui l'emporte sur ses rivaux. Pour simplifier, la morale du conte étant que bien qu'en apparence il soit le moins bien loti, sa ruse lui permet de prendre l'avantage. Sa figure est à rapprocher d'autres héros légendaires romains de la même époque comme Horatius Coclès ou Caius Mucius Scaevola qui, comme Brutus, sont tous caractérisés par un "cognomen" symbolisant leurs interventions héroïques au service de Rome.


title: Lucius Junius Brutus

text: La figure de Brutus est en partie construite par opposition à celle de Tarquin le Superbe, tout comme celle de Lucrèce répond à celle de Tullia, l'épouse de Tarquin. Cette opposition des caractères est notamment illustrée par la réaction des personnages vis-à-vis des excès commis par leurs fils. Alors que les fils de Tarquin, profitant de leur grande liberté, vont jusqu'à commettre des crimes graves, comme le viol de Lucrèce, sans subir de châtiment de la part de leur père, Brutus n'hésite pas à mettre à mort ses deux fils, jouant pleinement le rôle du "pater familias" qui dispose d'un droit de vie et de mort sur les membres de sa famille.


title: Lucius Junius Brutus

text: Dès l'apparition de Brutus dans le récit traditionnel, les auteurs antiques insistent sur la vivacité d'esprit mais également l'ambition du personnage. L'offrande qu'il fait à l'Apollon de Delphes, un simple bâton de bois, paraît dérisoire au premier regard, mais le bâton en argent qu'il contient, symbolise son intelligence dissimulée. La façon dont il supporte les moqueries de ses cousins sans réagir illustre sa force d'esprit. Le personnage est également ambitieux comme le montre sa réaction après la réponse de l'oracle à la question des fils de Tarquin. Brutus n'hésite pas à respecter la prophétie afin de devenir roi.


title: Lucius Junius Brutus

text: Un autre évènement peut surprendre et rendre le personnage moins exemplaire que les auteurs ne voudraient le laisser paraître. Il s'agit de la réaction de Brutus peu après la fondation de la République vis-à-vis de Collatin, à qui on reproche son lien de parenté avec le roi déchu, puis du décret qu'il fait voter et qui condamne à l'exil tous les membres de la famille Tarquin. Or entre Collatin et Brutus, c'est bien ce dernier qui est le plus proche parent de Tarquin, étant son neveu alors que Collatin n'est que le fils d'un cousin du roi. Ainsi Brutus aurait dû être lui-même concerné par le décret qu'il propose. Évincer Collatin peut alors être compris comme une manœuvre destinée à reporter le ressentiment du peuple envers les deux consuls proches des Tarquin sur Collatin seul.


title: Lucius Junius Brutus

text: Depuis Fabius Pictor ou Livius Andronicus, les auteurs romains se sont largement inspirés des œuvres littéraires grecques pour élaborer leurs récits. Cette influence se ressent dans la construction progressive de la figure de Brutus qu'on peut aisément rapprocher d'un personnage d'épopée. On retrouve dans la description du règne de Tarquin le Superbe et dans les actes de Brutus des motifs empruntés à l'histoire d’Œdipe ou d'Agamemnon, mais également à celles d'Antigone de Sophocle et d'Électre d'Euripide. Par exemple, le lien familial et l'amitié qui unissent Brutus et Collatin rappellent ceux qui unissent Oreste et Pylade dans la pièce d'Euripide. De plus, la figure de Lucrèce offre de nombreux points communs avec celle d'Électre. Et tout comme Oreste qui a reçu l'oracle de l'Apollon de Delphes, Brutus s'est également rendu à Delphes et s'est révélé être le seul à interpréter correctement la réponse de la divinité selon la tradition.


title: Lucius Junius Brutus

text: L'épisode de la mort de Brutus, durant la bataille de Silva Arsia, rappelle d'autres œuvres grecques : "Les Sept contre Thèbes" d'Eschyle et le récit de la bataille de Marathon dans les "Histoires" d'Hérodote. L'affrontement mortel entre Brutus et Arruns semble avoir été emprunté à la scène d'Eschyle où s'affrontent les frères Étéocle et Polynice qui finissent par s'entretuer de la même manière. Quant au récit d'Hérodote, on en retrouve l'influence dans la conclusion de la bataille de Silva Arsia lorsque Faunus donne la victoire aux Romains, là où pour Hérodote, c'est le dieu Pan qui met un terme à la bataille de Marathon. De plus, le fait que Brutus soit tué durant les combats et que des oraisons funèbres élogieuses soient prononcées en public rappelle le destin du chef de guerre grec Callimaque pour qui sont également prononcées des oraisons funèbres publiques en sa faveur.


title: Force d'action navale

text: La force d'action navale (FAN) est le nom donné dans la Marine française à la flotte de surface. Cette force, qui rassemble la quasi-totalité des bâtiments de surface de plus de 100 tonnes, est placée sous le commandement d'un amiral (ALFAN), dont la responsabilité est d'assurer la disponibilité, la préparation et l'entrainement des unités pour leur emploi opérationnel. C'est, en 2022, un des quatre commandements organiques placés sous l'autorité du chef d'état-major de la marine.


title: Force d'action navale

text: En 2019, elle comprenait et quelque 105 bâtiments de surface, pour un tonnage global à pleine charge d'environ .


title: Force d'action navale

text: Elle fournit l'essentiel de la contribution de la Marine aux missions de prévention et de projection.


title: Force d'action navale

text: L'état-major de la FAN est basé à Toulon. L'amiral dirigeant la FAN se relaie également avec ses homologues de trois autres pays à la tête de la Force maritime européenne.


title: Force d'action navale

text: La Force d’Action Navale est née le 1er juin 1992, permettant notamment de fusionner les escadres de l’Atlantique et de la Méditerranée. C’est le commandant de cette dernière, le vice-amiral Jean-Charles Lefebvre, alors ALESCMED, qui devint le premier ALFAN. La flotte les porte-avions Clemenceau et Foch, le porte-hélicoptères Jeanne d’Arc, les transports de chalands de débarquement Orage et Ouragan (ainsi que la Foudre entrée en service deux ans plus tôt), les frégates lance-missiles Suffren et Duquesne, les frégates anti-sous-marines Tourville, Duguay-Trouin et De Grasse, Aconit (D609), les dix-sept avisos du type A69.


title: Brittany Daniel

text: Brittany a une sœur jumelle, (née cinq minutes plus tôt), qui est également actrice. Elle a aussi un frère aîné nommé Brad.


title: Noumène

text: La philosophie traite ensuite de la possibilité pour le noumène d'être entièrement expérimenté, extrémité envisageable pour Edmund Husserl mais pas pour Kant.


title: Noumène

text: Le noumène (en grec ancien / ) est un terme employé à l'origine par Platon pour désigner les « Idées », c'est-à-dire la réalité intelligible (par opposition au monde sensible), accessible à la connaissance rationnelle. Au contraire, chez Emmanuel Kant, auquel le terme de « noumène » renvoie le plus souvent, il s'agit de tout ce qui existe et que la sensibilité ne peut atteindre, restreignant par là les prétentions de la raison quant à la connaissance. « Noumène » est parfois considéré comme synonyme de chose en soi, faisant référence aux faits tels qu'ils sont absolument et en eux-mêmes, par opposition au terme de phénomène, faisant référence à ce qui est connaissable.


title: Noumène

text: Pour comprendre le concept de noumène chez Kant, il faut considérer la définition qu'il donne de la philosophie dans « Les rêves d'un visionnaire expliqués par les rêves de la métaphysique » (1766) : la connaissance des limites de la raison.


title: Noumène

text: Dans la "Critique de la raison pure" (1781/87), Kant tente de répondre à la question : que puis-je savoir ? Pour y répondre, il va entreprendre une vaste « critique » (du grec « krinein », séparer, distinguer, qui donnera : discriminer) de la raison dans ses prétentions à la connaissance. L'originalité de Kant réside dans son renversement du problème de la connaissance : notre connaissance des objets dépend du sujet connaissant au moins autant que des objets à connaître. « Les objets se règlent sur notre connaissance » (préface de la seconde édition de la "Critique de la raison pure"). Connaître, c'est organiser au moyen de notre sensibilité et de notre entendement ce qui est donné dans l'expérience, ce qui nous apparaît. Nous ne connaissons le monde qu'à travers le prisme de notre structure mentale. Donc les choses telles qu'elles sont « en elles-mêmes », au-delà de leur réalité phénoménale, nous ne pouvons les connaître. Le concept de noumène pris au sens positif est un évènement rapporté à un phénomène inconnu, relié à une intuition sensible connue comme les extraterrestres ou Dieu, par exemple. Pris au sens négatif, un noumène est un évènement rapporté à un phénomène inconnu, faisant abstraction d’une intuition sensible connue comme le silence anormal et soudain, ou la question suivante : « L’alphabet latin provient-il d’Internet ? »


title: Noumène

text: Un noumène se définit donc comme un phénomène inconnu, basé sur des intuitions sensitives sensibles inconnues, qu'on peut représenter par l'intermédiaire de la raison pratique (morale).


title: Noumène

text: Il ne doit pas être confondu avec la chose en soi ("Ding an sich") qui, elle, représente une réalité inconnaissable que nous devons penser pour comprendre ce qu'est un phénomène.


title: Noumène

text: Dans la perspective de Husserl, le noumène n'est effleurable qu'aux confins de l'intelligence, lorsque l'agitation des mots et des concepts cesse, lorsque l'intelligence à l'état pur n'est qu'intuition silencieuse, ou lorsque les mots ne sont plus des mots et alors toute tentative d’accéder au monde nouménal relève davantage de la poésie et de l’art.


title: Noumène

text: Les phénomènes sont les choses vécues, qui se manifestent à nous, telles qu'elles se manifestent, le « contenu » de l'expérience : matériels (tables, mur, livre) ou immatériels (les faits, les émotions, les pensées), ils ont un début et une fin, ils sont définissables.


title: Noumène

text: Le noumène est la réalité intemporelle, indéfinissable ; telle qu'elle est, on peut au mieux la percevoir, sans jamais pouvoir la décrire avec des mots ou la cerner à l'aide de concepts.


title: Noumène

text: Contrairement à Kant, Hegel estime que s'il n'est pas possible de faire l'expérience de la chose en soi ou de la Totalité (Philosophie), cela n'exclut pas de pouvoir utiliser le concept de chose en soi, donc d'en faire un objet ayant un statut particulier dans la théorie de la connaissance en philosophie. C'est même le point de départ de son étude de la religion (en tant que savoir du noumène) dans la Phénoménologie de l'Esprit.


title: Noumène

text: La remarque souvent attribuée à Spinoza selon laquelle « le concept de chien n'aboie pas » énonce l'idée selon laquelle une pensée philosophique et immatérielle se distingue de la réalité matérielle ; autrement dit, d'une idée peut se révéler en contradiction avec l'idée elle-même. Cela ne signifie pas que la chose en soi dont on ne peut faire l'expérience n'a pas de consistance : ce concept a bien une réalité mais dans l'ordre de la pensée.


title: Stade Azteca

text: Le stade Azteca () de Mexico est le premier stade du monde à avoir accueilli deux finales de la Coupe du monde de football. La première a été remportée par l'équipe du Brésil de Pelé en 1970 ; la seconde par l'équipe d'Argentine de Diego Maradona en 1986.


title: Stade Azteca

text: L'América Mexico est le club résident, néanmoins les autres clubs de Mexico y jouent quelquefois pour des derbys ou en Copa Libertadores.


title: Stade Azteca

text: Le stade Azteca est inauguré en 1966 et est alors considéré comme l'un des stades les plus modernes. Le match inaugural oppose Club América au Torino FC le devant . Le premier but inscrit l'est par le Brésilien Arlindo Dos Santos Cruz et le second par un autre joueur brésilien du Club América, José Alves « Zague ». Le Torino revient ensuite à la marque et la rencontre se termine par un score nul de 2-2. Gustavo Diaz Ordaz, président du Mexique, donna le coup d'envoi symbolique en présence de Stanley Rous, président de la FIFA.


title: Stade Azteca

text: Un système d'éclairage moderne a été inauguré le . Le premier but du match a été marqué par le joueur hondurien José Cardona. Durant cette rencontre, Roberto Martínez o Caña Brava a marqué le premier but de l'équipe du Mexique. Le score final fut de 3-1 en faveur du Valencia CF.


title: Stade Azteca

text: La capacité du stade Azteca a été légèrement réduite pour des questions de confort et de sécurité, passant de à , ce qui en fait le sixième plus grand stade du monde en termes de capacité.


title: Stade Azteca

text: Le stade a aussi accueilli les Jeux olympiques d'été de 1968, la Coupe du monde 1970, 1986 les Jeux panaméricains de 1975, la Coupe du monde de football des moins de 20 ans en 1983 et la Coupe des confédérations en 1999. Il a également accueilli de grands tournois internationaux tels que la Copa Interamericana et la Copa Libertadores.


title: Stade Azteca

text: Le stade Azteca est aussi utilisé pour des spectacles et des concerts : Michael Jackson (cinq concerts en 1993 avec près de ), U2 (en 2006), Elton John, Maná, Juan Gabriel, Luis Miguel, Gloria Estefan, Jaguares, Lenny Kravitz, Ana Gabriel ou "Les Trois Ténors" s'y sont produits. Il a également été utilisé pour des événements politiques, dont le meeting de fin de campagne du président mexicain Felipe Calderón en 2006, ainsi que des événements religieux comme lors de la visite du pape Jean-Paul II qui y célébra une messe en 1999 et lors de la croisade de T. B. Joshua les 8 et .


title: Stade Azteca

text: Depuis 2016, le stade accueille les séries internationales de la NFL, c'est-à-dire un match de saison régulière délocalisé. Cet événement fait suite à un match de championnat abrité en 2005, qui marquait le premier match de saison régulière de NFL joué à l'extérieur du territoire des États-Unis.


title: Bois énergie

text: Le bois énergie ou sylviculture énergétique est une bioénergie issue de la biomasse. Surtout utilisé comme combustible primaire, il est de plus en plus transformé industriellement en sous-produit combustible (liquide, gazeux, ou solide). C'est une énergie considérée comme renouvelable par le ministère de l'Environnement, de l'Énergie et de la Mer français, mais sa contribution à la pollution de l'air est . En particulier, la combustion du bois engendre beaucoup plus de particules en suspension que d'autres combustibles tels que le gaz naturel, le fioul ou même le charbon.


title: Bois énergie

text: Des préoccupations et des normes de rejets plus sévères voient le jour, dont en termes d'émissions de poussières et de monoxyde de carbone.


title: Bois énergie

text: Le combustible bois, autrefois utilisé sous forme de « bois de feu » (bois de corde et fagots), est de plus en plus utilisé sous forme de plaquettes forestières, granulés de bois (ou "") et parfois de briques de bois reconstituées. Il a servi dans les gazogènes, peut être converti en charbon de bois et combustibles plus élaborés ( alcool ou gaz naturel de synthèse (GNS)).


title: Bois énergie

text: Le bois énergie est la première énergie renouvelable en France : produits en 2012, contre pour l'énergie hydraulique, éoliens et solaires (thermique et photovoltaïque). Dans le premier quart du , les filières plaquettes et pellets sont en fort développement, chez les industriels (appels d'offres « BCIAT » et de la Commission de régulation de l'énergie) et les particuliers.


title: Bois énergie

text: Depuis la Préhistoire jusqu'au début de l'exploitation du charbon, le bois est de loin la plus importante source d'énergie disponible pour le chauffage et pour la cuisson des aliments.


title: Bois énergie

text: Au Moyen Âge puis à l'époque moderne, l'usage du bois permet le développement de certaines industries gourmandes en énergie comme la sidérurgie et la verrerie qui nécessitaient des températures élevées. À cet effet, le bois est transformé par pyrolyse (par carbonisation, carbonation ou distillation selon les sources) en charbon de bois, par des artisans spécialisés, les charbonniers. Ce métier disparaît quasiment au à la suite de la propagation de l'usage du coke, produit par la pyrolyse de la houille. L'usage de la houille démarre en Angleterre pour les besoins de la métallurgie, à la suite de la raréfaction inquiétante du charbon de bois.


title: Bois énergie

text: Les anciennes cheminées du Moyen Âge, immenses de hauteur et de profondeur formaient pour ainsi dire au milieu des vastes salles un petit cabinet où en hiver on se mettait des deux côtés sous le manteau de la cheminée. On jetait alors des arbres entiers dans le foyer, la consommation du combustible était excessive, mais minime au regard des étendues de forêt qui couvraient la majeure partie du sol. Peu à peu on défriche les terrains, les grandes forêts disparaissent et à mesure que le combustible diminue en quantité alors que la population s'accroît en progression inverse, les formes et les dispositions des chambres et des cheminées anciennes, leurs dimensions, sont revues à la baisse. Les cheminées sont alors et restent un moyen de chauffage des plus médiocres. L'air réchauffé est aussitôt aspiré par la cheminée. La cheminée ne chauffe dès lors que par rayonnement. Un foyer ordinaire d'appartement peut alors déterminer par son tirage une évacuation de 800 à cubes d'air par heure et malheureusement c'est là le rôle principal des cheminées: la ventilation.


title: Bois énergie

text: Un encyclopédiste s'indigne au que si les cheminées du Moyen Âge permettent de retirer 3 à 4 % de l'énergie développée par la combustion du bois, les cheminées du ne retirent que le huitième ou le dixième de la chaleur produite dans le foyer, ce qui n'est pas beaucoup plus. Paris reçoit alors annuellement de bois par an pour les besoins du chauffage.


title: Bois énergie

text: D'autre part le poêle; qui est alors mobile, au à l'usage des pauvres, acquiert une telle perfection que, dit-on à l'époque, toute la chaleur du combustible qu'on y brûle reste dans l'appartement, les produits gazeux non susceptibles de se condenser s'échappent seuls par les tuyaux dont ils sont munis.


title: Bois énergie

text: Tout l'intérêt se porte toutefois vers les calorifères, l'ancêtre du chauffage central, beaucoup plus rentables, qui peuvent brûler indifféremment la houille, le charbon de tourbe, le bois, l'anthracite ou les lignites. La vue du feu crépitant dans l'âtre et le désir de ne pas en être privé est l'un des grands obstacles qu'il faut vaincre avant de répandre quelque peu l'usage des calorifères.


title: Bois énergie

text: D'autres sources d'énergie, en particulier le gaz naturel ainsi que les différents produits du raffinage du pétrole, apparaissent par la suite qui vont achever de marginaliser l'usage du bois comme combustible.


title: Bois énergie

text: En Europe, la pénurie de charbon due à la Seconde Guerre mondiale engendre une forte augmentation de la consommation de bois. Ainsi en Suisse pendant les dernières années du conflit, la consommation est de plus de deux fois supérieure à la production naturelle.


title: Bois énergie

text: Entre 1785 et 1786, l'ingénieur français Philippe Lebon travaille à mettre en évidence les propriétés des gaz de distillation du bois. En août 1800, il publie un mémoire sous le titre suivant, "Thermolampes ou poêles qui chauffent, éclairent avec économie, et offrent, avec plusieurs produits précieux, une force applicable à toutes espèces de machine". Dans ses premiers appareils, Lebon distille du bois pour recueillir, les gaz, l'huile, le goudron, l'acide pyroligneux, mais son mémoire annonce la possibilité de distiller toutes substances grasse et la houille. Il ne se borne pas à annoncer ses résultats mais il les met en pratique : sa "Thermolampe" trouve sa première application avec l'éclairage de la ville de Paris. Il installe pour la première fois ce système dans l'hôtel de Seigneley à Paris le . Le système se compose d'un vaste four à bois dont les gaz produits par distillation sont acheminés dans les différentes pièces de l'hôtel par différents tuyaux pour les éclairer, tandis que l'hôtel est chauffé par la chaleur produite par le four. Son système et la mauvaise qualité de son gaz ne connaissent pas le succès escompté. On considère Philippe Lebon comme l'inventeur du gaz d'éclairage. Toutefois c'est le gaz de houille qui sera produit industriellement à des fins de gaz d'éclairage et de gaz de ville, jusque dans les années 1960 où il est remplacé par le gaz naturel. Le gaz de bois connaît une période d'intérêt particulier pendant la seconde Guerre mondiale, où il est produit dans les gazogènes, dignes descendant du thermolampe de Lebon, pour alimenter en carburant les véhicules.


title: Bois énergie

text: Aujourd'hui, le bois énergie suscite un regain d'intérêt en raison du prix élevé des énergies fossiles, de sa disponibilité et de son caractère renouvelable.


title: Bois énergie

text: L'énergie provient aujourd'hui du brûlage de bois dans des foyers ou cheminées ouverts ou fermés. Dans les pays riches notamment on utilise de plus en plus des poêles à bois (poêle à bûches, granulés, de masse, hydrauliques à bûches et hydrauliques à granulés), des foyers fermés et des inserts (à bûches ou à granulés), et des chaudières individuelles ou collectives (à bûches, à granulés, bi-énergie ou à plaquettes...). Les cuisinières (cuisinière simples à bûches, simples à granulés, cuisinières-chaudières à bûches et cuisinières-chaudières à granulés) contribuent à la fois à chauffer la maison et à faire la cuisine.


title: Bois énergie

text: L'air comburant fournit l'oxygène nécessaire à la réaction de combustion. Dans les foyers modernes l'apport d'air se fait en deux endroits différents pour mélanger optimalement le combustible et l'air (comburant).


title: Bois énergie

text: Dans les chaudières automatiques, l'apport d'air primaire est réalisé en fonction des caractéristiques du combustible et l'apport d'air secondaire est régulé de façon automatique en fonction de la quantité d'oxygène contenue dans les fumées (oxymètre).


title: Bois énergie

text: À haute température le bois brûle en produisant des fumées composées de vapeur d'eau, de gaz carbonique, de composés organiques volatils (en majorité du méthane), et de nombreux autres composants en quantité plus faible. Plus il était humide au départ, plus il produit de fumées par unité d'énergie produite, et plus les composés organiques produits sont lourds. Sans combustion secondaire une partie des fumées se condense dans la cheminée, y provoquant des dépôts de suie et de créosote pouvant l'obstruer et/ou causer des feux de cheminée ; le reste de la fumée part dans l'atmosphère pouvant conduire à une pollution importante avec des conséquences sanitaires.


title: Bois énergie

text: La combustion primaire est observée en cheminées à foyer ouvert, foyers fermés (poêles, cuisinières, chaudières…) modernes, y compris les appareils certifiés (par exemple type Flamme verte en France ou EPA aux États-Unis), utilisés à un régime éloigné du régime nominal (exemple : « ralenti », encore appelé « allure réduite » ou « feu couvé »), les foyers fermés (poêles, cuisinières, chaudières…) anciens, le foyer des gazogènes, la phase d'allumage des foyers fermés à combustion secondaire. Son rendement est toujours faible (inférieur, voire très inférieur, à 50 %).


title: Bois énergie

text: Si la quantité d'oxygène est suffisante les gaz émis par le bois chauffé brûlent à très haute température avec un rendement très proche de 100 % en produisant essentiellement de la vapeur d'eau et du et une faible part de résidus minéraux. Dans un poêle moderne (« à double combustion » ou « à post-combustion »), après la phase d'allumage, la combustion secondaire devient prédominante. Dans les poêles à granulés de bois, il n'y a pas de combustion primaire, le chauffage initial du bois étant obtenu par une résistance électrique. Dans les équipements performants, la combustion secondaire est souvent effectuée dans un compartiment séparé.


title: Bois énergie

text: Le pouvoir calorifique d'un combustible représente la quantité d'énergie contenue dans une unité de masse du combustible. Cette énergie est dégagée sous forme de chaleur lors de la combustion. Dans les applications, il est en général utile de se référer à une unité de masse pour les combustibles solides et liquides et à une unité de volume pour les gaz.


title: Bois énergie

text: Le pouvoir calorifique du bois de chauffage dépend avant tout de son taux d'humidité, l'essence de l'arbre dont il est issu étant moins importante sur ce plan. . Le meilleur rendement énergétique d'une essence est obtenue à un taux d'humidité inférieur à 20 %. En effet, de bois à 50 % d'humidité dégage , à 20 % .


title: Bois énergie

text: Le pouvoir calorifique est défini par rapport à une unité de masse. La densité du bois étant très variable, la quantité d'énergie dégagée par unité de volume varie fortement, considération importante compte tenu du fait que le bois est en général vendu au volume.


title: Bois énergie

text: Dans la pratique, on peut trouver des valeurs de quantité d'énergie produite se rapportant à une unité de volume (quantité d'énergie assimilée à un "pouvoir calorifique volumique") d'un bois de chauffage de nature et d'humidité définies. Quelques exemples :


title: Bois énergie

text: Pour brûler correctement, le bois doit être sec, mais la quantité d'eau résiduelle restante n'est jamais nulle. L'humidité restante est soit sensible (dite absorbée, c'est la fraction d'eau libre) ayant des liaisons peu élevées avec la matière bois (par la composition de la sève, la capillarité, l'effet éponge, la tension superficielle), ou l'eau liée, par des liaisons moléculaires moyennes dite humidité non sensible, adsorbée. Cette quantité d'humidité grève toujours une part du pouvoir calorifique et la norme de séchage commercial définit précisément les taux d'humidité résiduelle de vente qui sont même très souvent loin d'être bien respectés car la phase de stockage du fournisseur représente une très lourde immobilisation financière. Il est d'ailleurs courant que le bois ne soit pas vendu prêt à bruler. Pendant la combustion, une partie de l'énergie est consacrée à vaporiser l'eau contenue dans le bois dont la capacité thermique et la chaleur latente sont particulièrement élevées. Le bois vert contient plus de la moitié de son poids en eau. Un bois protégé de la pluie en équilibre avec l'air ambiant a un taux d'humidité moyen de l'ordre de 20 %, mais ce taux dépend énormément des conditions de stockage (mésoclimatique). Dans les régions très boisées très productrices de bois durs, aux conditions climatiques souvent humides, des taux normaux moyen d'humidité relative ambiante atmosphérique atteignent couramment les 60 % (et plus), une condition très peu propice à la phase de séchage abrité et où l'exposition au vent et au rayonnement solaire direct jouent aussi des rôles essentiels. Les granulés de bois et briques de bois compressé sont vendus à un taux d'humidité inférieur à 10 % qui, malgré une énergie grise nettement supérieure, leur donne un bilan écologique plus favorable, à condition d'être stockés dans un local particulièrement sec pour éviter toute reprise d'humidité.


title: Bois énergie

text: Ce pouvoir calorifique dépend peu de l'essence ou de la partie de la plante considérée (écorce, aubier).


title: Bois énergie

text: On peut comparer les différents rendements de types de chauffage au bois (par « moderne » on entend un appareil à combustion secondaire) :


title: Bois énergie

text: Le rendement est inférieur à 10 % (rendement lors de la combustion. Sur une année, le rendement peut être négatif, du fait des pertes thermiques importantes lorsque la cheminée n'est pas utilisée). De plus, pendant la combustion, une grande quantité de l'air chauffé est aspirée par le foyer et expulsée hors du logement (entre 300 et par heure), ce qui réduit encore l'efficacité de la cheminée.


title: Bois énergie

text: Seule une combustion primaire s'effectue dans un tel foyer et les gaz non brûlés s'en vont dans la nature par la cheminée. Un rendement énergétique ne dépassant pas 10 % signifie que 90 % de l'énergie qui peut être fournie par le combustible part littéralement en fumée (produits de combustion incomplète), ce qui est particulièrement dommageable pour la qualité de l'air (extérieur et intérieur) et représente un véritable gaspillage de la ressource.


title: Bois énergie

text: Compte tenu de ses performances médiocres, une cheminée à foyer ouvert n'est pas considérée comme un appareil de chauffage. De nombreux États ont interdit les feux de ces cheminées ouvertes.


title: Bois énergie

text: L'interdiction de l'utilisation des foyers ouverts, qui a été programmée dans certaines régions (Île-de-France et Rhône-Alpes notamment), aura eu le mérite de stimuler la recherche d'une solution à ce problème. Celle-ci consiste en la réalisation d'une cheminée à foyer ouvert améliorée et peu polluante. Elle repose sur le principe d'un « insert ouvert » à double combustion créé par la société grenobloise FINOPTIM, dont le concept est basé sur la technologie unique et brevetée DCMO (Double Combustion en Milieu Ouvert). Pour obtenir une double combustion en milieu ouvert, il faut pouvoir mettre en contact de l'air oxygéné à haute température avec les gaz de la combustion primaire. Le produit vient s'insérer dans l'âtre, sans travaux supplémentaires, et provoque une double combustion grâce à des tubes passant sous le foyer, qui réchauffent l'air puis le restituent juste au-dessus des flammes. Les résultats ont été attestés par le Centre technique des industries de la fonderie (CTIF).


title: Bois énergie

text: Le taux de monoxyde de carbone dégagé est cinq fois moins élevé que pour une cheminée à foyer ouvert et les émissions de particules dix fois inférieures, mais le rendement énergétique moyen (45 %) de la cheminée est inférieur à ceux des installations fermées (70 % au minimum).


title: Bois énergie

text: D'une façon générale les chaudières ont un rendement sensiblement inférieur aux poêles de même technologie en raison de la présence dans le foyer, ou à proximité immédiate du foyer, d'un bouilleur dont la température est pour des raisons de sécurité comprise entre et en fonctionnement normal. La température du foyer lui-même est abaissée par cette source froide, ce qui diminue l'efficacité de la combustion secondaire.


title: Bois énergie

text: L'autonomie d'un appareil est la durée pendant laquelle il peut fonctionner sans nouvel apport de combustible, sans intervention extérieure.


title: Bois énergie

text: Les éléments minéraux chlore et soufre sont généralement peu présents dans le bois naturel (non traité).


title: Bois énergie

text: Le chauffage domestique ayant souvent un aspect important de spectacle des flammes et la plupart des installations étant encore dépourvues de système de stockage de chaleur (hydroaccumulation, poêles de masse), les feuillus durs sont traditionnellement les plus appréciés pour cette utilisation, à l'exception du châtaignier qui nécessite l'utilisation d'un pare-feu car il éclate et produit des escarbilles (étincelles projetées) lorsqu'il brûle.


title: Bois énergie

text: Les feuillus tendres et les résineux brûlent plus vite. S'ils sont mal stockés, ils se dégradent rapidement. Ils sont néanmoins appréciés pour leur température de combustion élevée qui améliore le rendement des appareils et permet une montée rapide en température :


title: Bois énergie

text: Le pouvoir calorifique est indiqué à volume égal et pour un même degré d'humidité, sur base du pouvoir calorifique du hêtre (fixé arbitrairement à la valeur 100).


title: Bois énergie

text: NB : On lit souvent, notamment sur Internet, qu'il est déconseillé d'utiliser des ceps de vigne pour se chauffer car il produirait trop de chaleur. <br>En fait, s'il est bien déconseillé d'utiliser des ceps de vigne pour se chauffer non pas pour leur trop grand pouvoir calorifique (assez standard avec ) mais pour leur teneur élevée en produits chimiques (notamment l'arsenic) due aux nombreux traitements appliqués sur les vignes. Pour les mêmes raisons, on déconseille les grillades sur sarments.


title: Bois énergie

text: C'est l'utilisation traditionnelle, utilisée dans presque tous les appareils de chauffage au bois domestiques anciens. Pour les appareils modernes, l'utilisation du bois bûche présente souvent des performances inférieures aux appareils à plaquettes ou à granulés. De plus, il est possible d'utiliser du combustible insuffisamment sec (ceci étant également vrai pour les plaquettes ou les granulés), ou de dérégler manuellement les arrivées d'air, ce qui a pour conséquence de provoquer des pollutions atmosphériques (poussières, HAP). En revanche, ce combustible demande moins de transformation. En France selon l'Ademe (2019) La bûche est encore utilisé pour près de 90 % du bois énergie, loin devant les granulés (9 %) et les briquettes reconstituées et plaquettes (1 %).


title: Bois énergie

text: Pour limiter les émissions de polluants durant la combustion des bûches, l'Office fédéral de l'environnement suisse et l'Agence de l'environnement et de la maîtrise de l'énergie française recommandent d'allumer le foyer par sa partie supérieure. Le feu brûle alors vers le bas, comme une bougie. Par rapport à l'allumage par le bas, cette combustion se déroule plus lentement, avec moins de fumée, et peut mieux être contrôlée durant toute la durée du processus. Les gaz résiduels se retrouvent dans la flamme incandescente et sont presque entièrement brûlés. Cette méthode convient aux chauffages à bûches avec évacuation des gaz résiduels par le haut (cheminées, cuisinières à bois, poêles cheminées, poêles à accumulation).


title: Bois énergie

text: L'allumage par le bas reste recommandé pour les chauffages au bois à combustion inférieure, avec sortie des gaz résiduels par le bas (chaudière à bûches, cuisinière à chauffage central, poêles en faïence).


title: Bois énergie

text: Pour une efficacité optimale de ces méthodes, d'autres recommandations doivent être observées, notamment :


title: Bois énergie

text: Il s'agit ici de bois déchiqueté en plaquettes d'environ 3×2×1 cm. Ceci présente l'avantage d'être utilisé dans des chaudières automatiques, et supprime donc la contrainte du chargement manuel à chaque flambée. En outre, les exigences sur ces plaquettes font que le bois doit être sec (humidité < 20 %), ce qui améliore le rendement de combustion. On distingue :


title: Bois énergie

text: Les granulés de bois, parfois appelés « "pellets" » d'après le mot anglais, sont de petits cylindres de quelques mm obtenus par compression de la sciure de bois, après avoir réduit cette dernière en poudre. Ce procédé nécessite une installation de type industriel, mais procure un combustible très sec (humidité de l'ordre de 5 %) ayant donc un pouvoir calorifique élevé (PCI de ). Ses performances en font un combustible mieux adapté aux petites installations domestiques à cause d'un volume de stockage réduit par rapport aux plaquettes. De plus, cette forme particulière du combustible lui confère une grande fluidité autorisant l'alimentation des chaudières automatiques à granulés selon deux procédés différents : un système d'extraction à vis sans fin ou un système d'aspiration. Le système d'aspiration est plus souple que le système d'extraction à vis. Le combustible moins fluide des chaudières automatiques à plaquettes admet seulement le système d'extraction à vis.


title: Bois énergie

text: Ces granulés peuvent également être utilisés dans des poêles spécifiques avec d'excellentes performances.


title: Bois énergie

text: On peut noter qu'il existe des briquettes, encore appelées bûches de bois densifié ou bûches compactes (E. Carcano, #Bibliographie, ) fabriquées avec un procédé similaire, lesquelles sont utilisables dans les poêles conventionnels.


title: Bois énergie

text: Les granulés peuvent également être produits localement dans des petites entreprises (menuisiers, constructeurs de maison bois, etc.) qui désirent valoriser leurs déchets pour une clientèle locale. Un nouveau procédé développé par Oliotechnology permet de produire des granulés par martèlement (brevet d'invention numéro 09 51338). Pendant la fabrication, il s'ensuit une vaporisation de l'eau qui se trouve dans la biomasse. On produit donc un granulé déshydraté en faisant de sensibles économies d'énergie durant la phase de séchage. Les sciures vertes peuvent être séchées à 25 % d'humidité plutôt qu'à 10-12 %, comme dans un "pelletiseur" standard. La production locale permet de supprimer la pollution due aux transports de la matière première et des granulés, sur des centaines de kilomètres, jusqu'au consommateur.


title: Bois énergie

text: Il faut cependant noter que les granulés sont des plus susceptibles à l'humidité, qu'ils absorbent beaucoup plus aisément que ne le font les plaquettes et "a fortiori" les bûches. De plus, l'humidité les dégrade rapidement, ce qui n'est pas le cas des bûches ni des plaquettes (ces dernières sèchent plus lentement que les bûches mais ne perdent pas leur intégrité comme le font les granulés). Ils doivent donc être impérativement stockés dans un local très sec.


title: Bois énergie

text: On peut parler ici de tous les rebuts : écorces, vieilles palettes, etc. à condition que le bois soit sain. Ceci concerne généralement les chaufferies de plus grande taille.


title: Bois énergie

text: La taille des particules du bois fragmenté a une influence sur la combustion. Des particules trop fines vont s'envoler dans les flux d'air et de fumées sans avoir eu le temps de brûler complètement.


title: Bois énergie

text: Le « taux de fines » (particules de bois inférieures à ) dans le combustible doit tendre vers zéro et ne doit jamais dépasser :


title: Bois énergie

text: L'Office fédéral de l'environnement (Suisse) évoque quant à lui « la difficulté à transformer des combustibles solides en chaleur sans produire de poussières ».


title: Bois énergie

text: Le problème du bois bûche est décrit en ces termes par un scientifique du LGGE (France), contributeur au programme européen Carbosol :


title: Bois énergie

text: C'est le cas des feux de cheminée (en foyer ouvert). En Île-de-France, par exemple, le chauffage au bois contribue à hauteur de 23 % aux émissions totales de PM, . Les foyers ouverts et, en outre, .


title: Bois énergie

text: « Tant qu'elles [ces cheminées] sont utilisées en appoint, un soir de temps en temps, passe encore, mais lorsqu'elles tournent en permanence, cela alourdit le bilan écologique du chauffage au bois en termes d'émissions de PM et autres pollutions issues de la (mauvaise) combustion du bois » (E. Carcano, #Bibliographie, ).


title: Bois énergie

text: Une cheminée à foyer ouvert ne peut être considérée comme un moyen de chauffage pertinent compte tenu de la faiblesse des rendements et de ses conséquences sur la qualité de l'air.


title: Bois énergie

text: Les chauffages au bois trop anciens ou mal utilisés peuvent également polluer énormément. Comme signalé dans la section Applications, une étude du CSTB montre qu'un insert fonctionnant en allure réduite (il ne reste alors que la combustion primaire) peut multiplier par six ou sept les émissions de polluants par rapport à l'allure nominale, c'est-à-dire qu'il pollue quasiment autant qu'un foyer ouvert.


title: Bois énergie

text: Le problème du bois, combustible solide, peut être en grande partie résolu de deux manières différentes :


title: Bois énergie

text: La combustion incomplète produit aussi des oxydes d'azote (NO). Des détails sont disponibles dans la section « Relation entre les émissions d'oxydes d'azote et les émissions d'imbrûlés ».


title: Bois énergie

text: Abstraction faite du , deux autres gaz à effet de serre, le méthane (COV) et le protoxyde d'azote (, famille des NO), sont également formés.


title: Bois énergie

text: Le suivi des émissions de CO permet de qualifier la qualité de combustion et d'estimer les quantités totales d'imbrûlés solides (PM) à partir d'une formule de corrélation.


title: Bois énergie

text: De façon générale, les émissions d'imbrûlés sont réduites lorsque les conditions dans le foyer sont favorables aux réactions d'oxydation.


title: Bois énergie

text: Un appareil à bon rendement de combustion réduit les émissions d'imbrûlés, à condition de bien l'utiliser (voir par exemple le cas d'un appareil labellisé Flamme verte et celui d'un poêle certifié EPA dans la section « Combustion primaire »).


title: Bois énergie

text: L'optimisation de la combustion se traduit par une consommation moindre de combustible et, outre une moindre pollution, permet d'économiser les ressources disponibles (voir par exemple cette étude du CSTB, comme l'utilisation correcte des fourneaux améliorés dans les pays en développement).


title: Bois énergie

text: Le problème des risques de combustion incomplète se pose surtout avec les appareils à alimentation manuelle (appareils à bûches).


title: Bois énergie

text: Ces équipements de combustion du bois, y compris les plus performants, ne sont pas à l'abri du risque de combustion incomplète ; les performances des appareils sont établies dans des conditions bien précises, souvent peu représentatives des conditions réelles chez la plupart des utilisateurs.


title: Bois énergie

text: Les services fédéraux suisses sont également très réservés quant aux performances réelles des appareils lorsqu'ils sont utilisés par des particuliers.


title: Bois énergie

text: Une distinction doit être établie entre les appareils indépendants couramment utilisés (appareils à bûches : poêle classique, foyer fermé, insert, cuisinière), pour lesquels le protocole de test est le même (E. Carcano, #Bibliographie, ) et un type particulier de poêle à bûches, le poêle à accumulation (d'énergie thermique), ou poêle de masse (certains modèles peuvent aussi fonctionner avec des granulés de bois).


title: Bois énergie

text: Les appareils à alimentation automatique (les chaudières automatisées et les poêles à granulés) sont les plus fiables, notamment les appareils à granulés (à condition d'utiliser exclusivement des granulés ("pellets") de qualité certifiée et d'éviter toute reprise d'humidité du combustible) :


title: Bois énergie

text: Sources : Agence de l'environnement et de la maîtrise de l'énergie (ADEME) et "Bois Énergie 66". Une chaudière permet l'alimentation d'un chauffage central et de radiateurs, éventuellement d'un ballon d'eau chaude sanitaire, ou autre réseau hydraulique de restitution (plancher chauffant par exemple).


title: Bois énergie

text: Les chaudières à bûches sont la version la plus ancienne des chaudières à bois. Elles se caractérisent par leur mode de combustion et la manière dont l'air est admis dans le foyer : le tirage. Il peut être naturel, ou forcé à l'aide d'un ventilateur. Le « tirage naturel » est mis en œuvre selon trois techniques :


title: Bois énergie

text: Les chaudières à combustion inversée à « tirage forcé » offrent plus facilement un meilleur rendement car elles sont moins sujettes aux problèmes de tirage de la cheminée. Ces chaudières, dites « turbo », sont équipées d'un ventilateur de type turbine qui introduit l'air de combustion ou d'un extracteur qui aspire les fumées.


title: Bois énergie

text: La chaudière est associée à un grand ballon d'eau qui stocke la chaleur excédentaire fournie par la chaudière. Le ballon d'hydroaccumulation, ou ballon tampon, permet de faire fonctionner la chaudière à pleine puissance sans avoir de surchauffe dans la maison.


title: Bois énergie

text: Sources : Emmanuel Carcano (#Bibliographie) et Biomasse Normandie. La valorisation de combustibles tels que les plaquettes ou les granulés permet de résoudre les problèmes liés à l'utilisation du bois bûche - à condition de stocker les granulés au sec en permanence car l'humidité les dégrade. Ces nouveaux combustibles présentent une bonne « fluidité » qui permet d'automatiser le fonctionnement des chaudières et d'acquérir un confort d'utilisation comparable à celui obtenu avec les chaudières brûlant des énergies fossiles. L'organisation de la chaudière et de ses accessoires est très similaire à celle d'une chaufferie collective au bois.


title: Bois énergie

text: L'avantage de ces chaudières est leur capacité à être alimentées avec toutes sortes de combustibles biomasse : plaquettes, granulés, copeaux de bois, noyaux de cerise ou d'abricot, miscanthus, etc. Cela permet, en milieu rural, de gérer ses approvisionnements en fonction de la disponibilité de la ressource.


title: Bois énergie

text: Les inserts, les foyers fermés, les poêles (à bûches ou à granulés) et les cuisinières (également à bûches ou à granulés - cf. ADEME, -) dits « hydrauliques » ou « bouilleurs » peuvent, comme les chaudières, alimenter un réseau de chauffage central. Ces équipements connaissent un regain d'intérêt avec les nouveaux standards de construction, notamment dans les Bâtiments Basse Consommation (BBC) dans lesquels les consommations d'énergie pour le chauffage sont très réduites. Des systèmes comme les poêles et inserts bouilleurs sont parfaitement adaptés pour l'approvisionnement en chauffage, voire en eau chaude sanitaire, du logement dans sa totalité.


title: Bois énergie

text: La chaleur fournie par une chaufferie au bois peut être utilisée dans l'habitat collectif, le secteur tertiaire et les réseaux de chaleur en milieu urbain ou en milieu rural. Comme pour les chauffages individuels, le choix du combustible est important. Les chaudières collectives acceptent toutes les essences de bois, mais le taux d'humidité est toujours prescrit par le fabricant et doit être respecté. Les chaufferies bois sont complètement automatisées et ont un fonctionnement similaire à celui des autres énergies. Mais la mise en place d'une chaufferie bois est plus complexe, il est nécessaire de lancer une étude de faisabilité. Plusieurs pays d'Europe (Allemagne, Autriche, Danemark, Finlande, France, Suède, Suisse) ont déjà créé de nombreuses chaufferies bois qui desservent des bâtiments collectifs ou des réseaux de chaleur.


title: Bois énergie

text: La grande majorité du bois énergie est encore consommée sous forme de bûches, mais le bois bûches nécessite une manutention importante et il est particulièrement exposé au risque de combustion incomplète génératrice de polluants. Au-delà du bois bûches à usage domestique, le bois énergie se présente sous des formes très diverses qui ont en commun leur difficulté à trouver des débouchés : résidus bocagers et forestiers, sciures, écorces, bois « en fin de vie », appelé également « bois de rebut » (palettes, caisses et cagettes usagées, vieux meubles...). Ces déchets ligneux peuvent être valorisés en les brûlant dans des chaufferies automatiques au lieu de les éliminer dans des conditions préjudiciables à l'environnement (abandon en forêt, brûlage à l'air libre, mise en décharge). Les cendres du bois brûlé dans les chaudières peuvent être valorisées en agriculture. Les ressources biomasse utilisables dans les chaufferies se présentent ainsi sous de multiples formes :


title: Bois énergie

text: Les chaufferies collectives modernes, surveillées et entretenues, présentent de nombreux avantages sur le chauffage individuel : mise en commun des moyens et du combustible ; le coût de l'installation est plus facilement amorti lorsqu'il y a plusieurs utilisateurs ; les techniques utilisées (automatisation, utilisation de filtres à fumée performants) permettent une meilleure maîtrise de certains paramètres comme les émissions de polluants.