title: Josh Maja

text: Joshua Erowoli Maja, né le à Lewisham dans le Grand Londres (Angleterre), est un footballeur international nigérian qui évolue actuellement au poste d'attaquant aux Girondins de Bordeaux. Il possède également la nationalité britannique.


title: Josh Maja

text: Né dans le quartier londonien de Lewisham de parents nigérians, Joshua Maja grandit à Pimlico, à Londres. Durant sa jeunesse, il joue en faveur des équipes de jeunes de Crystal Palace et de Fulham. Malgré son inscription officielle à Fulham, il passe un peu de temps à Manchester City, où il ne peut obtenir de bourse pour y rester.


title: Josh Maja

text: Manchester City n'offre pas de bourse à Joshua Maja et en , le club de Sunderland AFC conclut un accord avec Fulham, lui permettant de lui faire signer une bourse d'études de deux ans. En , il signe son premier contrat professionnel avec le club, en signant un contrat de trois ans. Le , Joshua Maja réalise ses débuts professionnels lors d'une victoire 2-1 face aux Queens Park Rangers, lors du troisième tour de la League Cup, remplaçant Joel Asoro pour les 21 dernières minutes. Il ne joue pas à nouveau cette saison, mais apparaît à plusieurs reprises sur le banc des remplaçants lors de la campagne en Premier League, qui se solde par une relégation.


title: Josh Maja

text: Joshua Maja fait ses débuts en championnat le , en remplaçant James Vaughan au Stadium of Light. Cinq minutes plus tard, il marque le seul but du match. Le manager Chris Coleman déclare ensuite : . Sunderland est victime d'une deuxième relégation consécutive lors de la saison 2017-2018 du championnat EFL, Joshua Maja ne marque pas d'autre but.


title: Josh Maja

text: Au cours de la saison de League One 2018-2019, Joshua Maja marque lors des quatre premiers matchs de Sunderland en , ce qui lui vaut d'être nommé au titre de joueur du mois. Son contrat expirant à la fin de la saison, il se voit proposer un nouveau contrat, mais ne le signe pas.


title: Josh Maja

text: Il apparaît à cette occasion dans la deuxième saison de la série documentaire «  », création originale de la plateforme de vidéo à la demande Netflix.


title: Josh Maja

text: Le , Joshua Maja s'engage pour quatre ans et demi avec les Girondins de Bordeaux. Il fait ses débuts en Ligue 1 le suivant, lors d'une victoire 2-1 à domicile face au Toulouse FC ( journée), jouant sur le front de l'attaque. Le , il marque son premier but lors d'une défaite 2-1 face au Nîmes Olympique ( journée) mais se blesse au genou gauche lors de cette rencontre. Souffrant d’une distension des ligaments croisés du genou gauche, sa saison prend prématurément fin. Pour sa première demi-saison en France, il apparaît à sept reprises, titularisé trois pour un but inscrit.


title: Josh Maja

text: Il trouve rapidement le chemin des filets lors de la saison 2019-2020, égalisant face à Montpellier lors de la journée (1-1). Muet par la suite, il connaît une période prolifique en fin d'année, ouvrant le score face à Reims ( journée, 1-1) puis auteur du premier triplé de sa carrière le lors de la réception du Nîmes Olympique ( journée, 6-0), délivrant également une passe décisive à Nicolas de Préville. Cinq jours plus tard, il offre une passe décisive à Yacine Adli face à l'Olympique de Marseille ( journée, défaite 3-1). Lors de la journée, il est buteur une dernière fois avant que le championnat ne soit arrêté à cause de la pandémie de Covid-19. Il conclut le championnat avec 21 apparitions dont 6 titularisations, 6 buts inscrits et 2 passes décisives données.


title: Josh Maja

text: Début , Joshua Maja est convoqué pour la première fois en équipe du Nigeria par Gernot Rohr. Le , il honore sa première sélection avec les "Super Eagles" en entrant en fin de rencontre lors d'un match amical face à l'Ukraine (2-2).


title: Spin City

text: Spin City est une série télévisée américaine, en 145 épisodes de 22 minutes, créée par Gary David Goldberg et Bill Lawrence et diffusée entre le et le sur le réseau ABC.


title: Spin City

text: En France, la série a été diffusée entre le et le sur Jimmy puis sur Canal+. France 2 diffuse l'épisode 18 le lors d'une après-midi spéciale "La famille sitcom". Rediffusion à partir du sur Canal+.


title: Spin City

text: Michael « Mike » Flaherty est le bras droit et chef du cabinet du maire de New York, Randall Winston. Assisté d'une équipe peu efficace mais attachante, sa mission consiste essentiellement à rattraper les bévues d'un maire gaffeur.


title: Spin City

text: En 1999, le maire décide de se présenter au Sénat et engage Caitlin Moore pour assurer sa campagne, impliquant dès cet instant une grande rivalité avec Mike.


title: Spin City

text: En 2000, à la suite d'un malentendu, Mike démissionne pour partir à Washington. Il est alors remplacé par Charlie Crawford, qui a une réputation des plus sulfureuses.


title: Spin City

text: Ex-Premier bras droit du maire, Mike est entièrement dévoué à son travail. Politicien sûr de lui, sans scrupules et souvent efficace, c'est aussi un personnage égocentrique, exprimant mal ses sentiments, et, de ce fait, à la vie sentimentale peu stable. À la fin de la quatrième saison, il quitte l'administration Winston pour protéger son équipe à la suite d'un scandale. Il se reconvertit ensuite dans la politique environnementale et travaille à Washington.


title: Spin City

text: Typique WASP américain élevé dans la ouate, le Maire n'a que rarement conscience des réalités de la ville et offusque régulièrement les diverses communautés, professions ou institutions qui la composent : les membres de son équipe doivent alors rattraper tant bien que mal ses bévues. Dans sa vie privée, ses réactions sont souvent infantiles, irresponsables et égoïstes, et il est brouillé avec la plupart des membres de sa famille (y compris sa femme, dont il se plaît à rappeler le coûteux divorce). Il est originaire du Connecticut.


title: Spin City

text: Obsédé sexuel, homophobe et amateur de blagues douteuses, Stuart aime plus que tout piéger ses collègues de façon cruelle et malveillante ou tenter, sans succès, de mettre les femmes de la mairie dans son lit. En dépit de leurs grandes différences de caractère, il devient le colocataire de Carter et son meilleur ami. Parmi ses relations durables, on peut compter Deidre, une jeune collègue aussi détestable et délurée que lui.


title: Spin City

text: Embauché dans le pilote pour représenter les minorités (il est lui-même noir et homosexuel) à la mairie, Carter fait figure de conseiller matrimonial pour à peu prés toute l'équipe. Il est généralement avisé, mais aussi d'une grande vanité et parfois pompeux. Son meilleur ami est Stuart, et il a pour animal de compagnie un (très) vieux chien suicidaire, qui a pour nom Rags. À la fin de la saison 6 il a un fils prénommé Sam.


title: Spin City

text: Célibataire endurcie, Nikki est continuellement à la recherche de l'homme de sa vie, mais tombe régulièrement sur des individus peu recommandables, ou fait des gaffes qui compromettent ses relations. Elle sort un temps avec Mike. À la mairie, elle semble s'occuper essentiellement des budgets.


title: Spin City

text: D'origine irlandaise, Paul est l'attaché de presse du Maire. Goinfre, lèche-bottes et radin, il s'attire généralement des ennuis, dans sa vie privée comme professionnelle, par sa stupéfiante bêtise. Dans la seconde saison, il se marie à Claudia, la présidente (et unique membre) de son fan-club, qui le quitte par la suite pour se faire nonne. D'une façon assez surprenante, sa mère est une très belle femme.


title: Spin City

text: Ex-Natif du Wisconsin, James, qui écrit les discours du Maire, est l'archétype du campagnard naïf, encore très immature, ce qui en fait la cible idéale des blagues de Stuart. Cependant, il possède de nombreux talents cachés : il chante, construit des bateaux miniatures et est champion de concours de cochons.


title: Spin City

text: Journaliste ambitieuse et première compagne de Mike, elle vit avec lui une relation de couple houleuse du fait de son obsession à traquer les failles de l'administration Winston. Elle finit par quitter New York au milieu de la première saison pour poursuivre sa carrière à Los Angeles.


title: Spin City

text: Ex-Secrétaire de Mike puis du Maire, avec qui elle a d'ailleurs une aventure, Janelle a beaucoup de répondant et d'ambition.


title: Spin City

text: Ex-Deuxième secrétaire de Mike, Stacey est italo-américaine et a obtenu son poste en donnant une (fausse ?) lettre de recommandation d'Al Pacino. Jeune femme au fort caractère, superficielle et s'habillant de façon voyante, elle se fait régulièrement draguer par Stuart. Sa grand-mère posséderait des pouvoirs magiques... Le personnage disparaît sans explication au milieu de la troisième saison.


title: Spin City

text: Directrice de campagne, Caitlin Moore est engagée pour aider le Maire à se faire élire comme Sénateur. Une rivalité s'installe immédiatement entre elle et Mike, qui l'accuse d'être une pimbêche autoritaire (une "Miss Perfection") et n'aime pas son influence sur le Maire. C'est cependant une redoutable professionnelle, moins coincée qu'elle n'en a l'air : elle a notamment été mariée à un réalisateur anglais mégalomane et (lamentablement...) participé à l'émission "Star Search".


title: Spin City

text: Bras droit du Maire après le départ de Mike, Charlie Crawford envisage ce poste comme sa seconde chance en politique, car il traîne une réputation sulfureuse. Homme à femmes, habitué à un fonctionnement plus carré, il est parfois déboussolé par le manque de professionnalisme de son équipe, mais finit pas s'attacher à eux et à avoir une relation amoureuse stable avec Caitlin.


title: Spin City

text: Michael J. Fox a été contraint de quitter la série à la fin de la quatrième saison parce qu'il est atteint de la maladie de Parkinson. Il a été remplacé par Charlie Sheen dès le premier épisode de la cinquième saison.


title: Spin City

text: Les quatre premières saisons de la série ont été tournées à New York entre 1996 et 2000. Lorsque l'acteur Charlie Sheen a rejoint la distribution à la suite du départ de Michael J. Fox, le tournage a été déplacé à Los Angeles de 2000 à 2002. Les comédiens Alexander Chaplin (James), Connie Britton (Nikki) et Victoria Dillard (Janelle) ont quitté la série à ce moment.


title: Spin City

text: Comédien principal et producteur de la série, Michael J. Fox souhaitait que le rôle de Caitlin Moore soit confié à Heather Locklear après la fin de "Melrose Place". L'actrice a accepté le rôle aussitôt.


title: Spin City

text: Le dernier épisode de la quatrième saison, marquant le départ de l'acteur principal Michael J. Fox, a réalisé la meilleure audience de l'ensemble de la série et compte parmi les audiences historiques de la télévision américaine (32,8 millions de téléspectateurs). Il s'agit de la 10e meilleure audience de la décennie 2000-2010 aux Etats-Unis.


title: Spin City

text: Le remplacement de Michael J. Fox par Charlie Sheen, dans un rôle différent, a été bien accueilli par le public, avec notamment une hausse de 13% des adolescents.


title: Pascal Danel

text: Pascal Danel, né Jean-Jacques Pascal Buttafoco, le dans le de Paris, est un auteur-compositeur-interprète français.


title: Pascal Danel

text: Une partie de son enfance et de son adolescence se déroule chez sa grand-mère à Dijon, puis de pensions en pensions, notamment au hameau-école d'Annel, d'où il tire son pseudonyme.


title: Pascal Danel

text: Après avoir été funambule à moto, et reçu une bourse au conservatoire de théâtre de la rue Blanche, il se tourne vers la musique à la suite d'un accident. Durant sa convalescence, il apprend la guitare, puis le piano. C'est ainsi qu'en 1962, il commence une carrière musicale, en tant que guitariste et chanteur du groupe de rock "Les Panthères."


title: Pascal Danel

text: Devenu rapidement auteur-compositeur, enregistre son premier disque chez "Vogue", où il est remercié en même temps que Michel Delpech et Jean Ferrat. C'est alors qu'il est repéré par Lucien Morisse, qui le fait entrer dans son écurie, "AZ Discs".


title: Pascal Danel

text: Les premiers titres sortent en 1965, "Hop là tu as vu !" et "Je m'en fous", remportent un certain succès et permettent à l'artiste de lancer véritablement sa carrière.


title: Pascal Danel

text: En 1966, il compose et enregistre le titre "La Plage aux Romantiques", qui connaît le succès en France où il s'écoule à plus de .


title: Pascal Danel

text: À la fin de la même année, il renouvelle son succès de façon plus significative avec le titre "Kilimandjaro", qui dépasse les ventes en France. La chanson sera enregistrée en plusieurs langues.


title: Pascal Danel

text: En 1967, il écrit et compose deux titres pour une jeune chanteuse belge, Ariane. Il joue également de la guitare sur l'enregistrement de ce 45 tours.


title: Pascal Danel

text: Il enregistre alors plusieurs disques en italien, espagnol ou même japonais, et multiplie les tournées en France et à l'étranger, passant notamment par l'Olympia.


title: Pascal Danel

text: D'autres 45 tours sortent, comme "Les trois dernières minutes", "La neige est en deuil", "Le funambule" ou "L'Italie", mais seul le titre "Comme une enfant", en 1967, dépasse les ventes.


title: Pascal Danel

text: Il connaît un nouveau succès en 1972 avec le titre "Mamina" (plus de écoulés). La même année, il remporte le "Grand Prix de la Rose d'Or" avec la chanson "Ton âme", titre qu'il présente au Festival de Venise, en Italie. La chanson est censurée par le Vatican. Il compose également "Chanson pour Anna" pour Daniel Guichard et "Un peu de soleil, un peu de ciel bleu" pour Marcel Amont.


title: Pascal Danel

text: À cette époque, il découvre Laurent Voulzy, qu'il fait débuter en tant que guitariste et chef d'orchestre, jusqu'en 1974. Ensemble, ils réalisent plusieurs titres et albums, dont "Rotterdam".


title: Pascal Danel

text: La seconde partie des années 1970 est marquée par une longue tournée internationale, après avoir participé à divers tournées d'envergure comme les tournées Europe 1.


title: Pascal Danel

text: En 1979, "La Plage aux romantiques" est réédité et connaît à nouveau le succès, s'écoulant à . Il publie alors un nouvel album et fait un dernier Olympia début 1980, puis une tournée d'été en 1982 avec RMC. S'ensuit une tournée dans les pays arabes et au Liban, accompagné de ses musiciens, dont Jean-Pierre Mader et Jean-Louis Pujade, qui formera plus tard le groupe Images.


title: Pascal Danel

text: Il devient producteur télé en 1983, avec "Cadence 3" (présentée en compagnie de Guy Lux et dont il compose aussi le générique), puis "Macadam", une émission de variétés scénarisée et sans présentateur, dont il écrit certains numéros en compagnie d'Étienne Roda-Gil.


title: Pascal Danel

text: En 1987, il devient scénariste, acteur et compositeur pour un téléfilm, "L'enfant et le président", avec Michael Lonsdale, qui marque les débuts de Laurent Lafitte. Cependant, un grave accident stoppe alors sa nouvelle carrière dans la fiction.


title: Pascal Danel

text: En 1989, à l'occasion de l'émission "Succès fous", diffusée sur TF1, le tube "La plage aux romantiques" est classé numéro un par les téléspectateurs, et le "Kilimandjaro" se classe en troisième position dans un autre numéro de l'émission.


title: Pascal Danel

text: Après une compilation produite par son fils Jean-Pierre, ils enchaînent avec un album en langue corse en 1994 et d'autres compilations. En 2000, paraît un nouvel album, intitulé "Je voulais simplement te dire", et l'artiste fait son grand retour sur scène, lors d'une série de concerts au Cirque d'Hiver à Paris.


title: Pascal Danel

text: Il enchaîne alors des concerts dans le monde, se produisant même en 2006 aux États-Unis, et chante au "Chorus Café" dirigé par son ami Guy Mardel.En 2007, il est en janvier au Petit Journal Montparnasse et enregistre un nouvel album, "Le cœur des femmes", dont est issu le titre "L'ami Jacob", sur la déportation, mais également un duo avec son ami Laurent Voulzy, sur "La plage aux romantiques".


title: Pascal Danel

text: De mars 2007 à février 2009, il participe aux saisons 2 et 3 de la tournée "Age Tendre et Têtes de Bois", qui traverse la France, la Suisse et la Belgique aux côtés d'autres artistes, dans les plus grandes salles et Zéniths, pour un total de plus de 150 dates, devant plus de . Il retrouve ainsi certains artistes avec lesquels il avait collaboré plusieurs décennies plus tôt, à l'image de Richard Anthony, Marcel Amont et Eric Charden.


title: Pascal Danel

text: La décennie 2010 s'ouvre avec l'écriture et la parution de son premier livre, "Mitterrand, l'homme de Latche", dans lequel il se livre et retrace l'amitié secrète, intime et non politique qu'il entretenait avec l'ancien Président de la République François Mitterrand.


title: Pascal Danel

text: En 2010 et 2011, il revient sur la scène du Petit journal Montparnasse à Paris, pour plusieurs concerts. En novembre 2010, il participe à la croisière "Salut les copains !", produite par Europe 1. Il est également au programme de la seconde édition, en mai 2012. Il poursuit en parallèle ses concerts dans toute la France.


title: Pascal Danel

text: Le , il reçoit, dans les salons de l'Assemblée Nationale, la médaille de Chevalier de l'Ordre de la Pléiade, pour sa contribution au rayonnement de la francophonie dans le monde.


title: Pascal Danel

text: En 2014, il entreprend une tournée afin de rendre hommage à son ami, parrain et éditeur Gilbert Bécaud. Il passe ainsi au Casino de Paris, avec des invités comme Laurent Voulzy, Alain Souchon, Alice Dona et Julie Pietri. La même année sort un nouvel album inédit, "Putain d'étoile". À la fin de la même année, il participe à la croisière Melody.


title: Pascal Danel

text: En mai 2016, il participe au concert caritatif de l'association Les Petits Frères des Pauvres, à l'Olympia de Paris, en compagnie de Véronique Sanson, Vianney, Bigflo et Oli, Nicoletta, Dave, Julie Zénatti ou encore Claire Keim.


title: Pascal Danel

text: Il participe à la tournée "Âge Tendre, la tournée des idoles" dès novembre 2016. Produite par Christophe Dechavanne et présentée par Cyril Féraud, la tournée parcourt les plus grandes salles de France et de Belgique jusqu'en février 2017, avec une halte au Zénith de Paris, et une diffusion sur C8.


title: Pascal Danel

text: En novembre 2017, il participe à la "Croisière des idoles". Il renouvelle l'expérience en octobre 2019 pour une nouvelle édition, puis de janvier à avril 2020.


title: Pascal Danel

text: Pascal Danel a été marié une première fois de 1966 à 1994 avec Margit, qui deviendra une proche collaboratrice de Jacques Attali à l'Elysée sous la présidence Mitterrand durant 14 ans. De cette union naît Jean-Pierre en 1968.


title: Pascal Danel

text: Aux environs de sa année, il retrouve sa mère qu'il ne connaissait pas. Il fait connaissance avec sa famille maternelle qui est fortement implantée en Balagne, à Calenzana. Il écrira une chanson sur la ville où il raconte son histoire.


title: Pascal Danel

text: Le , il épouse, au château de Soubiran à Dammarie-les-Lys, Florence, de sa cadette, retrouvée un an auparavant, avec qui il vit jusqu'en 2021. Ils s'étaient rencontrés, le temps d'une photographie, en 1982.


title: Étage (architecture)

text: Un étage en architecture est l’espace compris entre le plancher et le plafond dans un bâtiment. Dans certains pays dont la France, ce terme exclut le rez-de-chaussée. Le terme « niveau » désigne indifféremment un étage, le rez-de-chaussée ou un sous-sol. Dans le vocabulaire de l'architecture, l'étage ne peut être confondu avec le niveau (cf. André Félibien, "Des principes de l'architecture…", 1676). Un étage est un ensemble de locaux contigus pour lesquels il n’y a pas ou peu de différence d’altitude des planchers ni de pente alors que les plafonds peuvent être variables en forme et très dissociés selon la hauteur libre qu'ils délimitent.


title: Étage (architecture)

text: La composition d’un édifice entre dans le domaine de l’architecture. L’utilité et l’esthétique d’étages existants produisent l'épannelage. L'urbanisme relève de la répartition de la population de sa culture culture locale et la région, soit des différences importantes entre l'Europe, l'Amérique et les gratte-ciel, l'Afrique à culture partiellement importée et l'Asie (voir par exemple l'épannelage à Tokyo, au Japon).


title: Étage (architecture)

text: Selon Jean Nicot dans son "Thresor de la langue francoyse", l'étage est en 1606 ce que l'on appellerait aujourd'hui le plancher (le plancher n'était alors qu'un étage constitué de planches en bois). L’"estage" est un sol de travée ou travers d'une maison que le Languedoc et peuples adjacents appellent aussi « solier », à cause des soles ou solives sur lesquelles ce sol est établi. C'est la mesure par laquelle le « fonds en comble » est mesuré, à prendre du rez-de-chaussée, « tout ainsi que la longueur par la travée ». Le "François" estime le premier étage être le rez-de-chaussée, appelant le sol, l"'estage" de rez-de-chaussée


title: Étage (architecture)

text: En France, la réglementation urbaine, notamment au moyen du plan local d'urbanisme (qui a en général remplacé le plan d'occupation des sols), définit la surface autorisée de prise au sol sur la parcelle, l’emprise ainsi que la hauteur des bâtiments constructibles selon leur situation dans la ville.


title: Étage (architecture)

text: Un gratte-ciel est un immeuble comportant de nombreux étages, en général en situation dans les métropoles en France. À Paris, la tour Montparnasse, un des tout premiers gratte-ciel parisiens, compte 59 étages. À Lyon, la tour de la Part-Dieu qui était à l'époque de sa construction, avec 42 étages, le plus haut bâtiment de l'agglomération, avait pour contrainte de ne pas dépasser la hauteur de la colline de Fourvière. Dans certaines régions du monde, la démarche peut être inverse, la norme peut être celle des très hautes tours pour le respect de l'image de modernité qu'on veut donner, comme l'a fait historiquement New York, une caractéristique de la forme de la ville qu'elle a exportée.


title: Étage (architecture)

text: Le plus célèbre des contournements des conventions de construction, celui en France des normes de la hauteur maximale admise de l'édifice à construire, est la gouttière à la Mansart qui n'est pas au dernier étage de la construction. Dans les règlements de Haussmann à Paris, l'immeuble compte 7 étages au maximum au-dessus du rez-de-chaussée, avec une hauteur maximale de façade, une hauteur minimum d'étage, et le toit peut comporter au plus deux étages contenus dans des combles dont la section s'inscrit dans un demi-cercle dont le diamètre est fixé par rapport à la largeur de la rue. Les surélévations de bâtiments dans des sites réglementés et protégés sont fréquentes, provenant de la valeur du foncier.


title: Étage (architecture)

text: Généralement, les étages d'immeubles sont de mêmes dimensions globales, la même masse en emprise au sol. Ils peuvent se rétrécir avec des gradins comme pour les Pyramides de La Grande-Motte. Parfois, par exemple lorsqu'il y a un encorbellement, l'étage occupe une surface un peu débordante à celle de la parcelle au sol. Le débord au-dessus de la chaussée fait l'objet de règles DTU avec une portée maximale et une hauteur du surplomb minimale, une largeur en projection sur la parcelle privative qui détermine la prise en charge de voirie depuis le .


title: Étage (architecture)

text: Dans un bâtiment, l'étage est en élévation au-dessus du rez-de-chaussée et ne peut le désigner. L'architecture des bâtiments multiplie les étages pour des raisons pratiques d'intégration à l'environnement, des raisons d'efficacité militaire, des raisons esthétiques et de contexte social, des raisons économiques de rareté de terrain, des raisons religieuses, des raisons de processus de fabrication dans l'artisanat et l'industrie.


title: Étage (architecture)

text: Les étages dans l'architecture antique et classique sont des éléments que l'on doit voir, entrant dans une composition du bâtiment. Cela s'appuie sur des éléments qui sont montrés d'architecture codifiée dans des ordres. Avec ses symboles de puissante autorité organisant la société, on montre alors et distingue dans la construction antique les niveaux, chaque ordre étant particulier à un étage de la construction. Ces éléments respectent au départ une conception philosophique de l'art de bâtir (l'architecture) et s'en éloignent en suivant à ce moment-là plutôt un académisme. Concernant la marque distinctive des étages par des bagues (tores) sur les colonnes le parti des ordres simples (ionique, dorique, corinthien) est devenu le parti de l'ordre colossal qui continue l'unité du fût et l'ordre superposé qui présente plusieurs ordres avec des colonnettes intercalaires.


title: Étage (architecture)

text: Cette dernière disposition est apparue timidement au cours du et s'est généralisée en architecture classique au milieu du .


title: Étage (architecture)

text: L'architecture académique distingue le niveau et l'étage. La définition du niveau est faite par les baies et non les planchers. On peut ainsi avoir une salle pouvant être seule dans un corps de bâtiment (par exemple une bibliothèque) occupant plusieurs niveaux avec cependant un seul plancher s'il y a plusieurs fenêtres superposées et plusieurs corniches qui séparent les niveaux en façade. À l'inverse s'il y a découpe commune de fenêtre avec piédroits communs sans coupure de corniche (baie passante) pour plusieurs planchers, il n'y a qu'un niveau (cas de l'entresol intégré à l'étage inférieur). On confond cependant niveau et étage pour les murs pignons aveugles. Les éléments de l'architecture composant l'unité visible d'un étage de la construction est obtenue par la composition soignée des éléments de baie (frontons, balustrades, frise, etc.) entre les cordons marquant les étages. Ces éléments n'ont plus leur véritable valeur philosophique initiale.


title: Étage (architecture)

text: On voit ainsi apparaître clairement comme raison principale de la construction architecturale avec étage des différences d'utilité selon la hauteur où se situe l'occupation. Par exemple, dans le sud de l'Espagne au , les logis sont composés d'un appartement d'été pour disposer du patio et son ombre au rez-de-chaussée et d'un appartement d'hiver à l'étage.


title: Étage (architecture)

text: Le fonctionnalisme apparaissant de manière marquée dans le en traduction de la place prise dans la société par le système économique et de la laïcisation des valeurs artistiques, les éléments classiques de marque d'étage disparurent ou devinrent anecdotiques.


title: Étage (architecture)

text: La hauteur en étages du bâtiment, la hauteur de l'étage sont traduits comme pour tous les autres éléments d'architecture par une norme à respecter pour la construction qui rend plus ou moins aisée et économique la construction haute selon le pays d'implantation (pour exemples aux États-Unis, à New York, la "Zoning ordinance" de 1916 aboutissant aux immeubles en gradins ; en France, la classification en immeuble de grande hauteur).


title: Étage (architecture)

text: L'architecture a apporté une valeur variable de la hauteur du bâtiment, alternée suivant les époques, les lieux, le caractère collectif ou non, la caractéristique de l'époque d'admettre ou non la mixité sociale de la population habitante. Une valeur de bâtiment haut riche, de bâtiment bas pauvre . Il s'est fixé à notre époque en Europe une valeur importante pour le modèle de bâtiment individuel à deux étages (le pavillon) et aux États-Unis une valeur importante aussi pour le modèle à un seul niveau. Ils correspondent aux souhaits de la grande masse de la population. Sur ce constat s'est opérée une définition au cours du de l'habitation-jardin en immeuble collectif jusqu'à huit niveaux où chacun des logements se compose de deux étages avec terrasse-jardin, ces logements qui se superposent correspondant à la fameuse « maison » désirée.


title: Étage (architecture)

text: Une forme des étages établie par les plans de l'architecture moderne hygiéniste fut la forme découpée en facettes de la façade pour obtenir en périphérie d'étage une surface plus grande, donc une aération et un ensoleillement possibles plus importants.


title: Étage (architecture)

text: La visibilité en façade des étages des immeubles d'architecture contemporaine avec les façades rideaux en glace opaque et transparente souvent n'est plus faite. Ces façades lisses effacent l'effet des tranches par la régularité des niveaux se succédant.


title: Étage (architecture)

text: La notion d'« étage » disparaît dans certaines conceptions d'architecture d'avant-garde actuelle. Dans l'architecture molle qui se réalise maintenant, par exemple, la notion d'espace n'est plus liée à un volume parallélépipédique. Car il ne s'agit plus de locaux établis sur un plan mais « pré-vu » en architecture virtuelle dans une organisation en général organique du corps de bâtiment à la façon du corps humain. La continuité des espaces n'est plus celle d'un plancher plan occupé par des pièces. Dans certaines architectures futuristes, la notion d'étage existe encore moins car il peut s'agir d'agrégats de cellules de vie placés ou non en hauteur.


title: Étage (architecture)

text: Si autrefois, on montait ou descendait les étages à l'aide d'une échelle, celle-ci fut bientôt remplacée et les bâtiments équipés d'un escalier, ou d'une rampe, puis les étages de nombreux immeubles devenant de plus en plus élevés, et par commodité selon les usages, d'appareils mécaniques électriques tels qu'un ascenseur, un escalier mécanique ou escalator, ou d'un travelator.


title: Étage (architecture)

text: Dans le cas d'une rampe continue en hélice utilisée dans les silos de boxes pour automobile, on peut considérer qu'il n'y a qu'un « étage continu » sur plusieurs niveaux, et cette notion est exploitée quelquefois dans l'architecture moderne dans les décalages voulus pour la hauteur des dalles par rapport au sol selon les ailes du bâtiment.


title: Étage (architecture)

text: Le plancher au niveau du sol est le rez-de-chaussée. Pour un édifice de plain-pied, le plancher a pu en fait ne pas exister et jusqu'au milieu du , en Europe, dans certaines fermes, a pu être constitué de terre battue, en continuité avec le sol extérieur. Pour éviter les désagréments de la boue et des inondations, le plancher du rez-de-chaussée des édifices a été fréquemment construit légèrement au-dessus du sol avec un terre-plein ou plus tard avec un vide sanitaire bas s'il n'y avait pas de cave. L'accès se fait alors par les quelques marches d'un perron extérieur. À la fin du , le plan d'urbanisme de Paris impose la construction de rez-de-chaussée à hauteur minimale de . Au , le rez-de-chaussée de certains bâtiments dans l'architecture de style international se résume à l'entrée principale. Parfois le rez-de-chaussée disparaît de l'immeuble sur pilotis pour laisser sa place à la terre avec un accès par passerelle et rampe. Pour la conception urbaine des dalles paysagées comportant des jardins et des circulations piétonnes surélevés communes à un quartier qui ont généralisé cette conception, le « rez-de-dalle » est devenu le nouveau niveau rez-de-chaussée piéton. Le rez-de-chaussée existe en traduction littérale en anglais et désigne ce niveau pour les Anglais qui utilisent une courette en contrebas de chaussée. Pour les Canadiens anglophones, le terme rez-de-chaussée n'a pas toujours existé, mais il existe bel et bien dans la terminologie québécoise, qui ratifie également « premier étage » comme équivalent.


title: Étage (architecture)

text: Le soubassement est l'étage marquant la liaison de la construction avec le terrain sur lequel s'implante la bâtisse. Dans l'architecture classique, le bâtiment important est d'une certaine façon posé sur un piédestal, ce piédestal est visible par un appareillage différent du reste de l'élévation du mur et sa composition donne une impression de robustesse par le bossage des pierres et une impression de solidité par le débord qu'il y a de la partie basse avec la partie haute du mur en retrait, qui fait voir que l'épaisseur de mur est plus grande. Si le sol est en pente, cet « étage de soubassement » s'enfonce dans le sol, et la parenté de ses parois avec un mur de soutènement est marquée par une même forme avec le fruit donné au mur parce que cet étage « rachète » le manque d'horizontalité du terrain. La différenciation se fait encore plus sentir par des portes d'accès à cet étage depuis l'extérieur qui ne sont pas les mêmes que celles du reste de la construction, notamment dans l'architecture nordique. L'étage de soubassement ne comporte classiquement pas de fenêtre.


title: Étage (architecture)

text: Les sous-sols sont des caves, des garages ou des niveaux techniques qui sont apparus à la fin du après les caves voûtées traditionnelles du , qui désignaient des locaux souterrains ne débouchant pas, comme le font les galeries de passage. Le nombre de sous-sols est limité ordinairement par des contraintes techniques dues au risque d'inondation, à la présence de nappe phréatique dont la construction doit tenir compte. Si la rareté du terrain l’oblige, la profondeur est moins un frein pour un usage de stockage, par exemple pour des silos de stationnement et ce nombre dépasse la dizaine. Les sous-sols sont devenus, suivant les contraintes urbaines de la fin du , parfois des niveaux ordinaires, des étages d'utilisation fonctionnelle au même titre que les autres pour certaines organisations utilisatrices, ou présentant un intérêt par rapport au climat, aux longs hivers (Canada), voire un intérêt de sécurité civile (Suisse) ou militaire (France).


title: Étage (architecture)

text: L'entresol est un étage qui peut être à plafond assez bas, se situant normalement à mi-niveau avant le premier étage au-dessus du rez-de-chaussée, et pas forcément avec la même emprise au sol. Ses entrées peuvent être à l'intérieur des lots du rez-de-chaussée. Il se situe plutôt en arrière de bâtiment si la façade principale comporte des entrées de commerces et ateliers. L'entresol est intégré en façade principale avec le rez-de-chaussée dans certains styles classiques qui doivent comporter par les bandeaux de façade la marque visible des étages en rappelant les corniches d'appui des planchers (ces bandeaux servent parfois à « tricher » sur la position de ceux-ci et déterminer l'impression arrangée de position et de hauteur d'étage à la lecture de la façade). Les baies ne différencient pas à l'extérieur les deux niveaux, ayant des fenêtres à quatre battants servant aux deux niveaux en étant regroupés par deux horizontalement et délimités par une large traverse devant le plancher d'entresol. Les baies en plein cintre réservent l'arc à l'entresol. L'éclairage pouvait être à ras le sol pour l'entresol, les pièces étant à plafond bas et utilisées pour le service, et non pas pour les réceptions.


title: Étage (architecture)

text: L'entresol des immeubles modernes est l'organisation architecturale qui fait suite au « rez-de-chaussée surélevé » des bâtiments où on faisait une économie de terrassement en enterrant les caves et les garages à mi-hauteur. Ce qui, avec l'usage, a abouti aux silos-garages actuels et a produit la surélévation en surplomb de la chaussée du jardin et des terrasses recouvrant ces garages. L'entresol moderne est fréquemment en « rez-de-jardin » avec accès à une terrasse privative.


title: Étage (architecture)

text: L'étage standard est l'étage qui a pu être totalement répétitif dans la construction d'habitats modernes d'après-guerre et comporter un seul plan d'architecte pour organiser les étages du premier jusqu'à l'avant-dernier niveau d'un bâtiment. Beaucoup de ces bâtiments ont été construits économiquement et avec 4, voire 5 étages en plus du rez-de-chaussée, pour ne pas devoir être équipés d'ascenseur. En 1980, l'obligation d'équiper avec un ascenseur est faite pour les bâtiments à gabarit au-dessus de R+3. De même les tours ne dépassaient pas 14 étages pour des questions de sécurité d'évacuation, mais des problèmes pouvaient en fait survenir à cause de la vétusté du réseau d'alimentation en eau de la ville conçu sur le système du château d'eau sans que les surpresseurs en immeuble soient intégrés.


title: Étage (architecture)

text: Les étages carrés sont des étages dont les cloisons sont verticales (hors combles classiques avec « surcroît » ou non, les bâtiments modernes d'habitation comportant eux des parois obliques de béton).


title: Étage (architecture)

text: Le demi-étage est un étage de hauteur sensiblement moindre que celle de l’étage situé au-dessous. Il est appelé « étage-attique » lorsque sa face forme couronnement et qu’il est séparé de l’étage inférieur par un corps horizontal : frise, cordon, corniche.


title: Étage (architecture)

text: Le demi-étage peut aussi être un étage adossé à un vaisseau, une galerie à l'italienne, par exemple, et qui divise horizontalement l'espace latéral laissé libre dans la construction. Plusieurs demi-étages arrivent à la hauteur de la voûte. Il peut y avoir des baies entre le vaisseau et le demi-étage.


title: Étage (architecture)

text: Le plateau est un étage en espace libre, à l'instar des plateaux de tournage de cinéma et télévision, avec faux-plancher et faux-plafond, en général à usage de bureau, avec des bureaux fermés modulables ou des bureaux ouverts paysagés et des cloisons. Ces étages font partie des concepts du brutalisme et des réalisations en architecture high-tech qui ont utilisé des dalles suspendues.


title: Étage (architecture)

text: L'étage technique est le niveau utilisé pour les mécaniques d'ascenseur, ventilation mécanique contrôlée (VMC), chaudières collectives, climatiseurs non ponctuels, dans les immeubles d'habitat ou dans les immeubles de bureaux hauts.


title: Étage (architecture)

text: L'étage noble est dans les architectures un étage d'apparat de proportions imposantes, haut de plafond, utilisé par des occupants de classe sociale importante pour les réceptions, parfois uniquement pour cela. Cet étage est le plus valorisé dans la bâtisse par l'architecture en concordance avec la mode dans la société. Le bon goût joue aussi sur la hauteur de la bâtisse et son nombre d'étages. Le terme « étage » est à l'origine utilisé pour désigner les pièces de « demeure », les pièces d'habitat confortable en niveau surélevé dans les bâtisses, distingué des locaux pour marchandises, les magasins et greniers. Il se situe à un niveau différent dans le bâtiment suivant le style architectural et les époques et la région. Le niveau le plus noble d'un immeuble dans l'architecture de la Rome antique de Néron est le rez-de-chaussée. L'étage noble style baroque est redevenu le rez-de-chaussée dont l'entrée de (grand) apparat est complètement séparée des entrées des étages ou bien se situe à côté de la volée d'escalier. L'étage noble du classicisme français sous Louis XIV est au premier étage d'immeuble et desservi par l'escalier principal dont l'entrée se situe dans le porche, à la descente de la voiture tirée par des chevaux nécessitant un passage haut (et une cour arrière pour faire demi-tour).


title: Étage (architecture)

text: L'étage noble de l'architecture néo-classique époque Second Empire est au deuxième étage. L'étage d'apparat pouvait ne comporter que des pièces de jour : un « appartement », un seul « lot » au sens des notaires, pouvant faire plusieurs étages qui sont atteints par leurs escaliers propres, sans avoir à passer par les escaliers communs. Cette forme d'appartement lorsque sur deux étages, a pris le nom de « duplex », américanisme adopté en 1960. Les immeubles distribués en appartements sont construits depuis le , ils sont en général composés d'appartements sur plusieurs étages même pour les appartements petits. Les immeubles d'habitat sont souvent dans les centres anciens la nouvelle forme donnée par la réhabilitation des hôtels particuliers (dès l'Ancien Régime en France).


title: Étage (architecture)

text: L'étage noble n'existe que dans les immeubles qui se réfèrent à cette architecture d'hôtel princier avec différence affichée de classe sociale des occupants. Dans les immeubles anciens de rapport, sans ascenseur, les étages du haut étaient dépréciés et pouvaient être occupés par les familles de la classe ouvrière, la hauteur de plafond pouvait être bien inférieure à celle des étages intermédiaires. L'eau pouvait n'être pas courante (venant d'un robinet) disponible à tous les étages. Les étages supérieurs, avec les combles affectés au personnel de maison, pouvaient n'être desservis que par l'escalier dit de service situé en fond de cour. Les immeubles de rapport de Paris au milieu du étaient répertoriés en classes suivant leur hauteur :


title: Étage (architecture)

text: Un appartement loti sur un seul étage est un « appartement de plain-pied », ce qui est une formule affichant une bonne classe sociale pour un appartement considéré comme plutôt grand.


title: Étage (architecture)

text: La mezzanine d'appellation moderne reprend l'idée à l'origine de l'entresol, en étage, d'où son autre nom de « demi-étage ». La mezzanine est un plancher supplémentaire qui vient diviser une pièce de hauteur de plafond de plus de ce qui augmente la surface utilisable de la pièce. Elle n'est pas à l'origine conçue pour la copropriété comme un niveau distinct, ne se répercute pas sur la structure de construction, est de la responsabilité totale et exclusive de son propriétaire pour tout désordre et n'est pas alors enregistrée comme élément du calcul de taxes foncière ni du calcul de répartition de charges communes de copropriété. Dans la construction moderne livrée clef en main, elle est cependant un niveau comme les autres avec les mêmes sujétions de construction et de taxes. Elle fournit en fait une forme d'appartement duplex.


title: Étage (architecture)

text: Le comble, l'espace sous la couverture du toit, peut être un étage s'il est accessible avec un plancher et pas seulement délimité par un plafond pour l'étage du dessous. Il constitue une (des) mansarde(s) s'il est habité ou bien un grenier, un entrepôt de grain et de fourrage utilisant une lucarne qui peut être devenu une réserve pour objets ou un séchoir à linge. Le comble à l'origine non accessible a pu être rendu accessible par la réhabilitation de la toiture en particulier au cours du avec les techniques modernes fournissant des planchers légers. Le comble ou le grenier n'existent évidemment pas dans un bâtiment de structure répandue de l'architecture moderniste avec toiture terrasse et en général sans véritable cave : on y utilise le cellier façon moderne en substitution. Cependant, cette forme délaissée du comble a été reprise en gabarit du dernier étage d'immeuble en béton à partir du dernier quart du dans les constructions façadistes où le toit à la Mansart est rappelé et pour les constructions modernes profondes qui ont un toit simple à deux pentes larges équipé d'un éclairage zénithal.


title: Étage (architecture)

text: La terrasse supérieure accessible (qui pour les puristes n'est pas un étage puisque sans plafond) est le niveau supérieur qui est utilisé pour jouir du panorama ou bien y effectuer une activité de plein-air, avec fréquemment un espace paysager en architecture européenne. Cette forme est issue après la seconde moitié du de l'architecture du Sud (voir aussi terrasse végétalisée). Dans l'architecture traditionnelle du bassin méditerranéen (après le Moyen Âge), cet étage a servi de séchoir et de réserve (dans le même esprit que des magasins) pour des denrées périssables et a servi de circulation dans l'agglomération des constructions qui se rejoignent, y compris au-dessus des rues, par l'intermédiaire des terrasses de logis qui les surplombent. Dans certaines architectures actuelles en béton de ce bassin méditerranéen (par exemple celle de Turquie), la dalle supérieure construite n'achève que temporairement la construction de l'immeuble, il est d'usage d'ajouter au cours du temps et suivant les moyens disponibles d'autres dalles au-dessus pour disposer d'autres étages.


title: Étage (architecture)

text: Elle peut être beaucoup plus importante pour certains édifices particuliers (cathédrale, tour panoramique).


title: Étage (architecture)

text: Dans la plupart des pays de l'Europe et de l'Amérique latine, les niveaux d'un bâtiment sont numérotés à partir du rez-de-chaussée niveau 0, incrémentés par 1 en hauteur, sauf pour l'entresol et la terrasse supérieure non accessible. La terrasse supérieure accessible n'a pas de plafond et, pour les puristes, n'est pas un étage. Aux États-Unis, en Russie et en Chine, le rez-de-chaussée est numéroté comme l'étage . Tandis qu'au Canada, on retrouve les deux formules.


title: Étage (architecture)

text: Le repère est fait avec les circulations verticales : si le bâtiment est important et comporte des entrées à des dénivelés différents dus au terrain, le niveau 1 peut être celui d'une ou plusieurs des entrées, les autres étant à 0. La hauteur de l'édifice et le nombre d'étages conditionnent les normes de sécurité d'évacuation à respecter, les circulations verticales et particulièrement les escaliers de secours. Pour désigner cette composition en étages d'un bâtiment, la notation sur les plans et coupes d'architecte est « R + (nombre d'étages) », R étant le rez-de-chaussée, le niveau le plus près du terrain naturel qui est noté «TN».


title: Étage (architecture)

text: En dehors de l'habitat pur et de ses besoins à satisfaire sur des surfaces au sol réduites parce que rares, l'étage est une composante de construction des ateliers et manufactures par nécessité technique : ainsi traditionnellement la minoterie utilise la descente des grains d’étage de traitement en étage de traitement accessibles avec la célèbre échelle de meunier, ainsi l’architecture industrielle traduisant volontairement les conventions morales utilisée pour construire des manufactures de tissage du des dortoirs de jeunes filles , en remplacement des locaux tous usages en ville très hauts de plafond où le travail et la vie domestique se côtoyaient.


title: Étage (architecture)

text: L'étage a toujours été une composante de l'architecture peu ou prou militaire pour organiser la défense et sécurité : ainsi, certaines tours de fortification du Moyen Âge sont accessibles seulement avec une échelle par l'étage et sa fenêtre, telle la légendaire Belle est enfermée au dernier étage de la grande tour.


title: Étage (architecture)

text: L'étage (qui peut être un « demi-étage » associé à une salle suivant le concept galerie d'apparat) est une composante de l'architecture religieuse, comme composant de l'intégration de la substance à l'univers par le caveau en sous-sol, comme composant de l'élévation nécessaire vers le ciel, comme composant d'organisation à l'intérieur des édifices par sa qualité propre de séparation des pratiquants accédant à des zones séparées dans des temples, des églises, des mosquées, des synagogues dans le respect des règles de séparation des genres propres à chaque culte (cf. matroneum).


title: Étage (architecture)

text: L'étage va permettre de spécialiser les espaces de vente par gamme de produit dans les édifices du , les nouveaux « palais de la vente » de la distribution de masse débutante qui « a de bons prix » : étage du linge, étage du matériel de cuisine etc., auxquels on accède par des escaliers mécaniques et des ascenseurs. Cette conception reprend l'idée de la rue-coursive d'étage du phalanstère (dans ce cas demi-étage) bordant une salle centrale. La galerie commerciale en passage couvert dans un îlot de maisons reste pour sa part en rez-de-chaussée, elle reprend le concept de palais d'exposition en fer et verre qui abrite des espaces où on trouve les choses rares et de valeur.


title: Étage (architecture)

text: Cependant à partir de l'implantation de centres commerciaux au milieu , on a pu distinguer deux types d'édifice :


title: Étage (architecture)

text: La réhabilitation du commerce très spécialisé situé en étage d'immeuble se fait en ce début de , concerné en ville par la rareté du terrain, le coût des pas-de-porte, la difficulté des déplacements urbains et la facilité des déplacements en immeuble par les ascenseurs.


title: Étage (architecture)

text: La promotion immobilière moderne a changé les habitudes des valeurs traditionnelles attribuées aux étages : plus l'étage est haut, plus la vue est belle et moins l'air est pollué ; la valeur surfacique augmente (prix au mètre carré), la répartition dans l'immeuble des appartements de grande taille n'est plus la même selon le standing visé par la promotion en bas ou haut de gamme et la terrasse est reine. On a pu même voir le dernier étage traité en attique prendre la forme générique d'une maison individuelle. De la même façon, l'importance des locaux qui sont des bureaux dans leur immeuble spécialisé est un signe de hiérarchie selon leur altitude dans l'immeuble, plus seulement selon la surface ou le style d'aménagement : on est passé du rez-de-chaussée du bureau directorial dans l'entreprise fin du , au premier étage milieu du , puis au sommet de la tour pour le bureau du président. Si, dans l'architecture actuelle, la circulation dans l'édifice est voulue totalement libre, moins contraignante ou moins ordonnée, et surtout moins objet de protocole qu'auparavant (voir les magasins self-service et bureaux aménagés sur les plateaux), si cela est une constante de progrès affichée dans l'architecture molle, l'étage reste aussi un élément d'organisation de l'espace qui permet rendre de façon sensible dans l'esprit des gens la structure de la société avec sa stratification. De ce point de vue, la hauteur de l'édifice reste aujourd'hui encore une marque de réussite identique à celle des hauteurs de cathédrales au Moyen Âge donnant leur importance religieuse. La hauteur est symbolique et l'étage sert maintenant de repère unitaire de hauteur. L’importance dans la modernité est affichée, les records concernant les édifices sont médiatisés dans le même esprit maintenant que pendant la construction de la tour Eiffel (et ses 3 étages qui ont fait discussion), avec le record très parlant du nombre d'étages.


title: Alex Beaupain

text: Alexandre Beaupain, dit Alex Beaupain, né le à Besançon, est un auteur-compositeur-interprète et compositeur de musiques de films français.


title: Alex Beaupain

text: À Besançon, où il est né, Alex Beaupain grandit entre une grande sœur et un petit frère, une mère institutrice et un père cadre à la SNCF). Il apprend le piano et chante dans une chorale.


title: Alex Beaupain

text: En 1992, à 18 ans, il arrive à Paris et intègre Sciences Po. Sa compagne Aude décède brutalement en 2000 à 26 ans.


title: Alex Beaupain

text: Il est l'auteur de plusieurs spectacles musicaux créés par la "Compagnie Les matelas à Ressorts" à la fin des années 1990.


title: Alex Beaupain

text: Il se lance dans la chanson en 1998 et compose à la fois des bandes originales et des chansons pour les films du réalisateur Christophe Honoré, notamment pour les films "17 fois Cécile Cassard" (2002) et "Dans Paris" (2006). Il écrit également la bande originale du film "Qui a tué Bambi ?", de Gilles Marchand. En , le Festival de Cannes se clôt avec la projection hors compétition d'une comédie musicale de Christophe Honoré, "Les Bien-aimés", dont Alex Beaupain a composé les chansons.


title: Alex Beaupain

text: "Garçon d'honneur", son premier album, sorti chez Naïve Records en 2005, inspire à Honoré la trame de son film musical "Les Chansons d'amour" (2007).


title: Alex Beaupain

text: Le deuxième album de Beaupain, sorti en , s'intitule "33 Tours". Comme la bande originale des "Chansons d'amour", ce nouvel album est réalisé par Frédéric Lo. Il compte douze morceaux. "I want to go home" en est le premier single. C'est le jeune cinéaste Christophe Charrier qui en réalise le clip.


title: Alex Beaupain

text: Son troisième album, sorti en , s'intitule "Pourquoi battait mon cœur". Il est arrangé par Jean-Philippe Verdin. Le premier single est "Au départ", une chanson qui trace un parallèle entre l'histoire de la gauche en France et celle d'un couple. François Hollande choisira la version instrumentale de cette chanson pour hymne de sa campagne présidentielle de 2012 et dira à plusieurs reprises qu'Alex Beaupain est son chanteur préféré.


title: Alex Beaupain

text: Le disque contient également un duo avec Camélia Jordana, "Avant la haine", titre qui figurait déjà dans la bande originale de "Dans Paris" ; c'est Christophe Honoré qui en réalise le clip.


title: Alex Beaupain

text: Le , Alex Beaupain sort son quatrième album, "Après moi le déluge". La première chanson, "Grands soirs", est sortie le .


title: Alex Beaupain

text: En 2015, il participe au livre-disque « Les gens dans l’enveloppe », roman/documentaire écrit par Isabelle Monnin pour lequel il écrit dix chansons, interprétées par Camélia Jordana, Clotilde Hesme, Françoise Fabian et lui-même. Le livre connaît un grand succès tant critique que public et un spectacle inspiré du projet sera représenté trois fois à la Philharmonie de Paris en 2017.


title: Alex Beaupain

text: Il écrit également une musique et des chansons pour la pièce de boulevard « Croque-Monsieur », mise en scène par Thierry Klifa et interprétée par Fanny Ardant avec laquelle il a travaillé à de nombreuses reprises (notamment pour une reprise en duo d’ « Inventaire 66 » dans un album hommage à Michel Delpech).


title: Alex Beaupain

text: En 2016, il collabore à nouveau avec Christophe Honoré pour le film « Les malheurs de Sophie », adapté de l’œuvre de la Comtesse de Ségur. On retrouve dans la BO du film la Grande Sophie pour un duo avec la jeune comédienne qui incarne Sophie mais également une berceuse interprétée par Golshifteh Farahani.


title: Alex Beaupain

text: La même année, sort son cinquième album, « Loin » qui sera suivi d’une tournée au cours de laquelle il jouera notamment trois fois à la Cigale et qui s’achèvera au Bataclan et au Café de la Danse (pour un concert inédit en acoustique).


title: Alex Beaupain

text: Il participe au deuxième volume de l’album « Du Souchon dans l’air », hommage à Alain Souchon, en reprenant « On avance ». Il compose ensuite la BO du film « Brillantissime » réalisé par Michèle Laroque.


title: Alex Beaupain

text: En 2018, sort le premier disque éponyme de Françoise Fabian qu’il a produit et réalisé et dans lequel il a écrit plusieurs titres aux côtés de Charles Aznavour, Julien Clerc, Jean-Claude Carrière, La Grande Sophie, Dominique A, Vincent Delerm entre autres.


title: Alex Beaupain

text: Il participe à l'album "Souris CALLE", dédié au chat de Sophie CALLE, Souris avec le titre "Quand on appelle un chat souris". Le , plus de se mobilisent à l'appel de l'association Urgence Homophobie. Alex Beaupain est l'une d'elles et apparaît dans le clip de la chanson "De l'amour".


title: Alex Beaupain

text: En 2021, il sort l'album "Love on the Beat", reprise du disque de Serge Gainsbourg, réalisé par Pierre-Emmanuel Meriaud, Saint DX et Bastien Dorémus avec des arrangements corde de Valentine Duteil. Il le joue lors d'un concert à la Maison de la radio accompagné de l'Orchestre philharmonique de Radio France dirigé par Alexandra Cravero et diffusé sur France Inter.


title: Alex Beaupain

text: Le documentaire "Je n'aime que toi", un portrait intime d'Alex Beaupain réalisé par Valentine Duteil et Karine Morales, est diffusé en décembre 2021 sur France 3 Bourgogne Franche-Comté.


title: Cycle de Terremer

text: Le Cycle de Terremer (titre original : "") est un cycle de fantasy, composé de romans et de nouvelles écrits par Ursula K. Le Guin. Il raconte des histoires se déroulant sur Terremer, un monde constitué des nombreuses îles, où la magie est monnaie courante. À Terremer chaque chose, qu'elle soit matérielle ou immatérielle, possède un nom courant, ainsi qu'un nom dit "véritable" qui permet de révéler l'essence de ce qu'il désigne. Les histoires du cycle de Terremer mettent en scène des personnages étroitement liés à la magie qui cherchent leurs places dans un monde où le merveilleux décline petit à petit, rattrapé par les erreurs et les conflits humains.


title: Cycle de Terremer

text: Terremer est un monde maritime composé de centaines d'îles, entourées d'un océan. L'île la plus grande, Havnor, d'un diamètre d'environ 610 km, a une taille comparable à la Grande-Bretagne. Les civilisations de Terremer n'ont pas d'équivalent direct dans notre monde, mais sont à un niveau pré-industriel, connaissant l'usage de l'écriture. Le niveau technologique des sociétés de Terremer correspond à l'âge du fer, le bronze étant utilisé dans les régions pauvres en fer. Les armes sont fabriquées en bois et en métaux. Le climat est globalement tempéré, comparable aux latitudes moyennes de l'hémisphère nord terrestre.


title: Cycle de Terremer

text: Les chants jouent un rôle important dans la culture de Terremer. Ils sont chantés lors de festivités, ou pour écourter le temps lors d'un voyage en mer. Leur apprentissage fait partie de l'enseignement de Roke. Voici quelques-uns des chants mentionnés dans les récits :


title: Cycle de Terremer

text: L'histoire se déroule sur Terremer, qui doit son nom au fait que ce monde est constitué d'un ensemble d'îles plus ou moins grandes. C'est un monde dont l'avancement technologique est inspiré de celui de l'âge du bronze (européen et non-européen), mais où la magie est largement présente et se fonde sur la connaissance du « vrai nom » des personnes et des choses. Lorsqu'un adolescent est détecté comme ayant des prédispositions pour la magie, il est envoyé à l'école de magie de Roke, où son apprentissage consiste entre autres à apprendre les « vrais noms ». Les sorciers ainsi formés ont ensuite, dans la société, des rôles d'assistance à la navigation (ils peuvent influer sur les vents, les courants), de guérisseurs... Certains peuples utilisent cette magie mais de manière moins formalisée, plus sauvage, souvent de manière rituelle.


title: Cycle de Terremer

text: Ce cycle comporte six volumes (soit cinq romans et un recueil de nouvelles), ainsi que quatre nouvelles isolées. Il est centré sur les vies de 5 personnages principaux "Ged", l'Épervier, le jeune chevrier devenu Archimage de Roke, "Tenar", la prêtresse barbare qui a choisi la liberté, Lebannen, le prince qui a traversé la Contrée Aride et a restauré la royauté, "Tehanu" et "Irien", les deux filles-dragons.


title: Cycle de Terremer

text: Ursula K. Le Guin a commencé le cycle de Terremer en 1964, quatre ans avant "Le Sorcier de Terremer", par deux nouvelles : "Le Mot de déliement" et "La Règle des noms". La première nouvelle a été publiée en français dans la revue "Bifrost" des éditions Le Bélial', la seconde dans "Le livre d'or de la science-fiction : Ursula K. Le Guin" des éditions Pocket (la nouvelle a ensuite été réédité dans le même ouvrage sous le titre "Étoiles des profondeurs").


title: Cycle de Terremer

text: Ursula K. Le Guin a achevé le cycle par deux nouvelles rédigées peu avant sa mort : "La Fille D'Odren" et "Au coin du feu". Ces nouvelles ont été publiées pour la première fois en français dans "Terremer, intégrale" en 2018.


title: Cycle de Terremer

text: M. Taupin est l'unique sorcier de l'île de Sattins. C'est un enchanteur assez médiocre mais paisible et discret, ce qui explique pourquoi il est apprécié par les Sattinois. Un jour, un bateau arrive sur l'île, le mage Barbenoire en est le capitaine. Il raconte qu'il est le descendant direct des seigneurs de Pendor, une île riche qui a été attaquée 100 ans plus tôt par un dragon. Celui-ci a chassé toute la population puis est resté cloîtré dans la salle du trésor, ne sortant que deux fois par an pour se nourrir de jeunes filles vierges. La Ligue est venue chasser le dragon pour récupérer le trésor, mais le dragon s'est enfui avec celui-ci puis a été vaincu par un puisant sorcier qui s'en est emparé. Barbenoire pense que M. Taupin est le sorcier qui a vaincu le dragon. Le mage vient donc défier Taupin, s'estimant le propriétaire légitime du trésor de Pendor. Lorsque de leur affrontement, M. Taupin prend la forme d'un dragon, révélant que c'était lui qui avait conquis Pendor et s'était caché sur Sattins en prenant la forme d'un homme. Le dragon tue Barbenoire. Son secret ayant été révélé, M. Taupin garde sa forme de dragon et va se nourrir de jouvencelles.


title: Cycle de Terremer

text: Ged est un jeune chevrier. Il vit avec son père sur l'île de Gont. Il a appris quelques rudiments du Noble Art au contact de la sorcière de son village. Elle lui a appris les mots pour attirer à lui les chèvres du troupeau, puis que viennent à lui les faucons, les aigles et les éperviers. C'est pourquoi il est surnommé dans le village l’Épervier. Un jour, son village est attaqué par une armée de pillards. Ged parvient alors à protéger le village en faisant apparaître un épais brouillard.


title: Cycle de Terremer

text: Ogion, un puissant sorcier qui vit sur Gont, accepte alors de prendre le jeune Ged comme élève. Mais, jugeant que son apprentissage n'est pas suffisamment rapide, Ged obtint de son maître qu'il soit envoyé à Roke, l'école de sorcellerie de Terremer. Le jeune homme y devient alors un puissant sorcier, mais trop sûr de lui il se laisse défier par un autre élève. Il libère alors l'Ombre qui cherche à le tuer. Ged après sa formation est devenu Mage et parcourt le monde, mais l'Ombre le traque : pire, elle possède une arme car elle connaît le nom secret de Ged, Ged commence par fuir l'Ombre, puis il décide de la traquer pour la combattre. En poursuivant dans le haute mer ouverte, l'Ombre a qui il a donné naissance sans le vouloir, celle-ci s'enfuit jusqu'à ce qu'il la retrouve et qu'il l'appelle de son nom secret Ged. Et alors en la prenant en lui et en l'absorbant il peut enfin la vaincre afin qu'elle disparaisse définitivement.


title: Cycle de Terremer

text: Tenar est la réincarnation d'Arha dite la Dévorée des Innommables. En cette qualité, elle est la plus haute prêtresse du temple des Innommables et la Gardienne de leurs tombeaux sur l'île d'Atuan. Elle doit veiller à ce qu'aucun pillard ne s'infiltre dans le labyrinthe dans lequel se trouvent de nombreux trésors.


title: Cycle de Terremer

text: Un jour, un sorcier est retrouvé dans celui-ci. La sorcellerie est considérée comme le mal absolu sur Atuan, la jeune prêtresse entreprend de châtier avec cruauté l'impudent. Pourtant, attirée par cet étrange personnage, elle apprend à le connaitre et à le comprendre. Pressentant une trahison, la grande prêtresse du temple du Dieu-Roi espionne la jeune femme, découvre la vérité et cherche à faire sacrifier le sorcier.


title: Cycle de Terremer

text: Arha questionne le sorcier qui lui dit qu'il s'appelle Épervier. Elle lui donne un peu d'eau et de nourriture en voulant l'enfermer dans le labyrinthe pour qu'il meure lentement. Elle lui prend la moitié de l'anneau d'Erreth-Akbe qu'il portait sur lui et il lui révèle qu'il est venu chercher la seconde moitié de l'anneau dans la salle du trésor. Bien que prisonnier, Ged devine la détresse de sa jeune geôlière, et un jour, il lui révèle son vrai nom, Tenar, et il lui dit qu'il s'appelle Ged. Elle le conduit ensuite et l'enferme dans la salle du trésor du labyrinthe qui échappe au contrôle de la prêtresse du Dieu-Roi et où il découvre la seconde moitié de l'anneau. Tenar accepte que Ged lui donne l'anneau de paix qu’il a reconstitué et qu’elle le porte en bracelet. Ged la libère de son statut de Dévorée, mais la colère des Ténèbres des Innommables menace de les détruire. Ils parviennent à sortir du labyrinthe puis du temple des Innommables et des tombeaux d'Atuan qui s'écroulent et disparaissent dans un tremblement de terre provoqué par les Innommables. Ged et Tenar ramène enfin l'anneau réunifié dans le palais des rois, sur Havnor.


title: Cycle de Terremer

text: Ged est devenu l'Archimage, le chef de l'école de sorcellerie de Roke, ce qui fait de lui le plus puissant sorcier de Terremer. Arren, qui est le fils du Prince d'Enlade, est venu à Roke pour leur rapporter que les sorciers de son royaume ont oublié les mots de la langue ancienne qui servent de vecteur à la sorcellerie. Il vient s'enquerrir d'un remède à ce mal, du fait que la magie est utilisée pour protéger les troupeaux et les champs et aussi pour assurer l’Équilibre de l'archipel des îles de Terremer. Accompagné d'Aren, Ged décide alors de partir à la recherche de l'origine du mal.


title: Cycle de Terremer

text: Ils découvrent progressivement qu'une véritable épidémie détruisant la magie ainsi que la connaissance des noms vrais des êtres s'étend progressivement dans les îles du Nord-Ouest, dans les Marches du Sud puis dans les Marches de l'Ouest. Dans la "Passe des Dragons" les dragons qui ont oublié leur antique sagesse ancienne se battent entre eux. Ged et Aren parviennent ensuite dans l'île de Selidor à l'extrême Ouest. C'est la patrie du dragon Orm Embar. un puissant sorcier du Nord qui s'appelait Cygne s'y est installé, en quête de pouvoir et d'immortalité. Ce sorcier qui a appliqué et modifié d'antiques sorts d'immortalité de "La Geste de l'île de Palme", a réussi à devenir immortel et il est à l'origine du mal. Le dragon Orm Embar l'écrase et détruit son corps physique mais il en est tué aussi.


title: Cycle de Terremer

text: L'esprit de cygne est toujours vivant et repart au-delà du muret qui sépare les vivants des morts, dans les "Ténèbres" de la "Contrée Aride" et de la "Rivière sèche" jusqu'au gouffre qui aspire les vrais noms et détruit toute magie. Ged qui l'a suivi avec Arren tente de réunir et d'assembler les roches autour de la Rivière Sèche pour fermer la porte noire de l'abîme des ténèbres qui s'ouvre sur le vide. Arren dont le nom vrai est Lebannen, finit par tuer de son épée l'esprit encore vivant de Cygne. Ged prononce "Redeviens un tout !" et "il trace en lignes de feu sur la porte du rocher" deux runes "qui ferment les routes et qu'on dessine sur les couvercles des cercueils". La porte est enfin fermée mais Ged est très affaibli car il a perdu tous ses pouvoirs. Il est aidé et porté par Lebannen pour sortir du pays des morts car ils ne peuvent revenir en arrière. Ils doivent traverser "les montagnes de Douleur" jusqu'à la falaise. Ils retrouvent alors leur corps physique sur Selidor et peuvent se coucher sur la plage. Un immense dragon qui n'est autre que "Kalessin l'Ancien" vient s'allonger près d'Arren. Ged qui reparle la langue ancienne l'interroge. Le vieux dragon de fonte leur dit dans sa langue "Monte" et tous deux grimpent sur son encolure. Le dragon les ramène alors sur le Tertre de "l'île de Roke". Ayant accompli une antique profession, Arren devient Lebannen, le "Roi de Toutes les Îles", en "Havnor" au centre de l'archipel où, selon l'histoire de "La Geste de Ged," il est couronné par l'Archimage. Ged revient enfin dans les forêts de son pays natal, l'île de "Gont".


title: Cycle de Terremer

text: C'est un recueil de nouvelles diverses ; "Libellule", en particulier, a un rôle de transition entre "Tehanu" et "Le Vent d'ailleurs".


title: Cycle de Terremer

text: Cette nouvelle se passe bien avant les romans précédents. Elle raconte comment l'école de sorcellerie de Roke a été créée et pourquoi la sorcellerie n'était pas à l'origine un art noble réservé aux hommes. Il n'y a plus de roi en Havnor, différents seigneurs de la guerre se combattent pour s'imposer face aux autres. Leur but est de dominer le peuple, l'esclavagisme et le rapt sont monnaie courante. La sorcellerie est alors très mal vue, les Doués se cachent.


title: Cycle de Terremer

text: Loutre/Médra/Sterne est un jeune garçon qui vit en Havnor. Il dispose d'un don mais doit le cacher même au sein de sa famille; dès que son père le voit en train d'user de ses talents ésotériques, il le bat. Le jeune Loutre est initié par les Doués de l'île en secret. Les hommes de la famille travaillent au chantier naval de la capitale d'Havnor. Un jour, ils construisent un bateau pour le pirate qui se prétend roi de la région, Losen. Loutre décide de jeter un sort d'égarement sur le bateau. Toutefois, Chien, l'un des mages au service de Losen, découvre le sort et retrouve le jeune garçon. Celui-ci est envoyé aux mines d'Havnor. Il doit utiliser son don de trouvier pour repérer les gisements de vif-argent, un métal précieux.


title: Cycle de Terremer

text: Il y rencontre un autre mage de Losen, Gelluk/Tinaral qui est obsédé par le vif-argent. Il semble qu'il cherche à se l'approprier pour devenir immortel. Loutre y rencontre également Anieb, une jeune douée qui a été enlevée par l'armée de Losen et qui est esclave dans la raffinerie de vif-argent. Les émanations de ce métal dans la raffinerie sont hautement toxiques, les esclaves qui y travaillent meurent en un an. Anieb et Loutre se parlent par télépathie. Ils s'allient et réussissent à vaincre Gelluk par ruse. Ils peuvent ainsi s'enfuir mais Anieb meurt avant d'être rentrée chez elle. Loutre ramène son corps à sa famille. Celle-ci lui raconte qu'il existe une île ou les sorciers peuvent vivre en paix. Loutre part à la recherche de cette île.


title: Cycle de Terremer

text: Le jeune doué croit trouver ce paradis sur l'île de Pendor, mais le mage de l'île lui indique que ce n'est pas le cas. Il le prend comme apprenti jusqu'à sa mort. Loutre reprend son voyage peu après celle-ci. Il finit par accoster sur l'île de Roke. Ce refuge comptait autrefois de très nombreux doués, mais l'un d'eux a trahi et le seigneur de la guerre local a enlevé ou tué la plupart des habitants. Loutre découvre sur l'île leurs rares descendants. Il y rencontre Braise, une jeune douée dont il devient le compagnon.


title: Cycle de Terremer

text: Des années plus tard, Loutre retourne sur Pendor à la recherche de Corbeau, un érudit. À cette époque, la plupart des gens ne savent pas lire, mais nombreux sont ceux à avoir conservé des livres. Loutre et Corbeau se font passer pour des colporteurs et voguent d'île en île, échangeant les biens qu'ils vendent contre des livres. Ils sont plus particulièrement à la recherche du Livre de Noms dont l'unique exemplaire aurait été confié à une femme de la région qu'ils explorent. Ils collectent de nombreux livres, puis à la fin de leur voyage découvre la maison où se trouve le livre des noms. La propriétaire est mourante, elle leur confie le livre s'ils acceptent de former sa fille qui a un don elle aussi. Ils retournent ainsi sur Roke, la jeune fille devenant la première élève de Roke. Corbeau fait rapatrier ses livres de Pendor et devient le premier grand bibliothécaire de Roke.


title: Cycle de Terremer

text: Les sorciers de Roke décident de créer une véritable école de sorcellerie sur Roke afin de collecter les savoirs et de les dispenser au plus grand nombre. Loutre part tous les ans d'île en île chercher des doués. Il y a tant d'élèves qu'ils construisent un bâtiment destiné à l'école. Au cours d'un voyage, Loutre retourne sur Havnor afin de revoir sa famille, mais il est repéré par Chien et Précoce, les mages de Losen. Précoce règne à travers Losen en réalité.


title: Cycle de Terremer

text: Loutre parvient à s'enfuir. Précoce monte une expédition punitive contre Roke pensant que Loutre y est retourné. Les bateaux n'y parviendront jamais, seul le mage y accostera mais il sera vaincu par les mages de l'île. Loutre est retrouvé agonisant par Chien qui lui vient en aide au nom de la solidarité entre mages. Loutre peut ainsi rejoindre Roke.


title: Cycle de Terremer

text: Diamant est le fils d'un riche propriétaire terrien. Depuis tout petit, il aime la musique et semble être doué d'un talent magique. Il partage des tours avec son amie Rose qu'il surnomme Rosenoire. À 16 ans, il devient l'apprenti du mage Sapin. Mais un an plus tard, celui-ci lui propose de partir étudier à Roke, l'école de sorcellerie. Il lui explique que pour devenir un sorcier, le jeune homme doit se séparer de sa vie d'avant et de ce qui le rattache à elle comme l'amour qu'il éprouve pour Rosenoire dont il était secrètement le compagnon. Il fuit son maître et retourne voir Rosenoire, mais celle-ci ne l'a pas attendu.


title: Cycle de Terremer

text: Diamant renonce à la sorcellerie et à la musique pour devenir comptable et aider son père. Pour ses 19 ans, une grande fête est organisée. Tous les musiciens s'y rendent dont Rosenoire et le musicien qu'elle a suivi. Diamant parvient à parler seul à Rosenoire et à lui proposer de se marier et de vivre de la musique. Celle-ci accepte.


title: Cycle de Terremer

text: Cette nouvelle pose le principe de la non-détermination du destin. Diamant pouvait être sorcier ou un homme riche comme le souhaitait son père, mais il décide de vivre, comme il le souhaite, sa passion de la musique avec Rosenoire bien qu'elle ne soit pas de sa condition.


title: Cycle de Terremer

text: Dulse est le vieux mage de Ré Albi sur l'île de Gont. Il avait été l'apprenti de Ard, une femme dont la puissance n'avait rien à envier à celle des hommes. Il avait terminé sa formation à l'école de Roke. Dulse se remémore l'enseignement qu'il a prodigué à son dernier élève qu'il surnommait Silence mais dont le nom usuel était Ogion.


title: Cycle de Terremer

text: Le vieux sorcier ressent qu'une catastrophe va survenir sur l'île, il se rend sur les hauteurs de l'île afin d'en apprendre plus. Il comprend alors qu'un séisme d'une magnitude importante va secouer l'île de Gont et que Port-Gont pourrait être intégralement détruit s'il ne fait rien. Son ancien élève Ogion en est arrivé aux mêmes conclusions mais lui se trouve dans la cité portuaire et non dans la montagne. Les deux hommes entrent en contact télépathique pour "retenir" la montagne de trembler. Pour ceci Dulse utilise un sortilège appris de Ard et qui peut lui permettre de devenir la montagne elle-même. Ogion et lui parviennent à limiter le séisme, mais tandis que l'élève devient le héros de l'île, le maître meurt. C'est par le sacrifice de sa vie qu'il a pu empêcher la montagne de trembler. Ogion fuyant les acclamations de la population décide de s'installer dans la petite maison de son maître en haut de Ré Albi, sur la Corniche.


title: Cycle de Terremer

text: Irioth est un mage en fuite. Il vient s'établir à Grand Marais sur l'île de Sémel. Il loge chez Présent et se fait engager comme guérisseur auprès des éleveurs bovins du village dont les troupeaux sont terrassés par la peste.


title: Cycle de Terremer

text: En revenant au village après avoir soigné les bêtes d'Aulne, le mage rencontre Brillant, un enchanteur mauvais qu'il combat. Le village tout entier réclame alors son départ jugeant le sorcier maléfique. Présent s'oppose à son départ et accueille un nouvel étranger : Epervier. Celui-ci lui raconte l'histoire d'Irioth, un ancien sorcier de Roke qui était devenu maléfique avant de prendre la fuite. Irioth lui demande de lui retirer son nom afin qu'il puisse continuer à être un simple guérisseur dans ce village plutôt que de revenir vivre à Roke. Epervier accepte laissant Irioth et Présent vivre ensemble.


title: Cycle de Terremer

text: Libellule est la jeune héritière d'un domaine sur l'île de Wey autrefois prospère. Elle devient amie avec Ivoire, le mage engagé par son oncle pour impressionner ses visiteurs. Celui-ci lui raconte sa vie sur Roke, quand il y était étudiant. Le mage cherche en réalité à séduire Libellule mais n'y parvient pas.


title: Cycle de Terremer

text: Il lui propose alors de la transformer en homme et de l'emmener sur Roke afin qu'elle puisse y étudier (les femmes sont exclues de l'école). Elle accepte mais Ivoire se joue d'elle. En réalité, il cherche toujours à la séduire d'une part, et à duper ses anciens maîtres dont les règles qu'ils suivent (chasteté, exclusion des femmes de l'enseignement magique...) sont fausses.


title: Cycle de Terremer

text: Libellule lorsqu'elle se présente devant le Portier de Roke convainc le maître de lui ouvrir la porte bien qu'il sache qu'elle est une femme. Les neuf maîtres se réunissent pour savoir s'ils peuvent ou non enfreindre la règle de l'interdiction des femmes à Roke. Une opposition se forme d'un côté les quatre maîtres qui y sont favorables, de l'autre les quatre qui y sont défavorables avec le neuvième maître. En réalité, le neuvième était mort mais est revenu à la vie. Il a changé et souhaite devenir le nouvel Archimage, pensant ainsi sauver Roke. La véritable opposition n'est pas sur la possibilité d'intégrer Libellule dans l'école mais sur la capacité du maître revenu d'entre les morts de devenir l'Archimage.


title: Cycle de Terremer

text: La jeune fille est accueillie par Azver, l'un des maîtres qui lui était favorable. Il lui apprend à écouter le Tertre de Roke, le lieu le plus magique de toute l'île. Les neuf maîtres se réunissent sur le tertre une nouvelle fois. Ils doivent décider du sort de Libellule et nommer le nouvel Archimage. Libellule se transforme alors en dragon et renvoie le maître fantôme au pays des morts. Elle s'envole alors vers les terres des dragons afin d'apprendre son nom complet.


title: Cycle de Terremer

text: Le livre achève le cycle et marque la réconciliation du peuple khargue, du peuple hardique et des dragons.


title: Cycle de Terremer

text: Le sorcier Aulne fait depuis quelques mois des cauchemars car il veut toujours retrouver Lyse son épouse sorcière comme lui dont il est inséparable et qui est morte. Il est appelé dans le royaume des morts, son épouse est derrière le muret qui sépare les vivants des morts et elle l'appelle par amour. Elle l'embrasse et lui prend la main en allant à sa rencontre au-dessus du muret mais il est brûlé dans son cauchemar et se réveille de nuit en criant. Ne pouvant plus dormir, le jeune homme se rend à Roke où il lui est conseillé de rendre visite à l'Archimage Épervier qui s'est retiré sur l'île de Gont. Le jeune homme y retrouve le vieillard qui lui conseille de dormir avec un être vivant et il lui donne un chaton qui dort avec lui. Ce contact lui permet de ne pas faire ses terribles cauchemars. Il lui demande de partir pour Havnor pour voir le roi Lebannen, ainsi que son épouse Tenar et sa fille Tehanu qui y sont en visite.


title: Cycle de Terremer

text: En Havnor, les problèmes se cumulent pour le roi Lebannen du royaume hardique. En effet, à l'est le roi des Kargues souhaite que Lebannen épouse une de ses filles afin d'asseoir sa légitimité, à l'ouest les dragons attaquent à nouveau les îles de son royaume. Lebannen a demandé à Tenar de venir afin de le conseiller pour l'affaire kargue tandis que Tehanu, la fille-dragon, pourra l'aider dans ses problèmes avec les dragons. Tenar enseigne à la fille du roi kargue le hardique et la conseille pour qu'elle séduise Lebannen qui ne veut pas l'épouser mais qui n'ose pas la renvoyer chez elle. Aulne parvient en Havnor et raconte son histoire au Roi, à Tenar et à Tehanu.


title: Cycle de Terremer

text: Un dragon attaque l'île de Havnor, Lebannen se rend auprès de la créature avec Tehanu afin de lui parler, celle-ci obtient du dragon une entrevue avec l'un des leurs pour comprendre pourquoi les dragons réattaquent le royaume hardique. C'est Orm Irien (alias Libellule) qui vient à la rencontre du roi sous sa forme humaine . Elle explique que Kalessin a décidé de partir vers leur vrai royaume, le "Vent d'ailleurs" où les dragons ont choisi la liberté, le feu et le vent, alors que les hommes ont choisi l'eau, la terre et la magie. Tous les dragons doivent choisir entre rester dans l'archipel de Terremer ou aller dans le Vent d'ailleurs. Les dragons qui souhaitent rester cherchent à reprendre aux hardiques leurs anciennes îles par la force, car ils veulent combattre et détruire les sortilèges d'immortalité des hardiques, tels que Cyme le sorcier nécromancien qui était en quête de pouvoir personnel et d'immortalité et qui a séparé par un muret les vivants des morts.


title: Cycle de Terremer

text: D'un commun accord, le roi Lebannen, Tenar, Tehanu, Aulne, Orm Irien et la fille du roi kargue partent pour Roke afin de trouver une solution aux problèmes avec l'aide des sages. Il apparaît que les dragons et les kargues se réincarnent, mais les hardiques ne se réincarnent plus mais sont devenus immortels. L'âme quand elle quitte son corps rejoint le Vent d'Ailleurs qui était autrefois un territoire riche et verdoyant mais qui est devenu désertique depuis que les sorciers et les mages hardiques ont construit le muret. Aulne, Tehanu, Lebannen, Orm Irien et les mages se rendent en songe dans le royaume des morts et ils parviennent à détruire le muret qui est finalement abrasé et aplati par le dragon Orm Irien. Les morts meurent enfin et disparaissent, le Vent d'ailleurs redevient habitable, les dragons partent y vivre et cessent leur invasion des terres hardiques. Tehanu se métamorphose en prenant la forme d'un dragon aux ailes d'or et trouve la paix avec Kalissin son père, sa sœur Orm Irien et son peuple. Aulne n'a pas survécu mais il a rejoint sa femme car leur amour ne mourra jamais. Lebannen qui a appris à aimer la fille du roi kargue peut l'épouser permettant la paix avec l'est et l'ouest. Tenar, à la marée de la pleine lune, repart ensuite sur le bateau du roi Lebannen jusqu'à l'île de Gont, pour aller retrouver Ged qu'elle aime toujours, lui raconter ses aventures et vivre de nouveau avec lui dans sa maison au bord de la forêt.


title: Conséquentialisme

text: Le conséquentialisme fait partie des éthiques téléologiques et constitue l'ensemble des théories morales qui soutiennent que ce sont les conséquences d'une action donnée qui doivent constituer la base de tout jugement moral de ladite action. Ainsi, d'un point de vue conséquentialiste, une action moralement juste est une action dont les conséquences sont bonnes. Plus formellement, le conséquentialisme est le point de vue moral qui prend les conséquences pour seul critère normatif. On oppose généralement le conséquentialisme aux éthiques déontologiques, lesquelles mettent l'accent sur le type d'action plutôt que sur ses conséquences, et à l'éthique de la vertu, laquelle se concentre sur le caractère et les motivations de l'agent.


title: Conséquentialisme

text: Le terme « conséquentialisme » a été inventé par Elizabeth Anscombe dans son article "Modern Moral Philosophy" publié en 1958, essai critique envers ce point de vue moral. Depuis lors, le terme a largement investi la théorie morale anglophone.


title: Conséquentialisme

text: C'est dans l'utilitarisme que se trouvent ses racines historiques, bien que des théories morales antérieures aient déjà souvent considéré les conséquences d'une action comme pertinentes pour un débat moral. En raison de ce lien historique à l’utilitarisme, ces deux termes sont parfois utilisés (à tort) comme synonymes, ce qui peut se comprendre car l'utilitarisme possède la caractéristique formelle de toute théorie conséquentialiste : il met l'accent sur les conséquences des actions. Le conséquentialisme assimile conséquence visée et conséquence prévue, ce qui pousse Cyrille Michon à dire qu'il constitue une corruption de la pensée morale.


title: Conséquentialisme

text: Le conséquentialisme, comme son nom l'indique, affirme que dans un débat moral, on doit attribuer plus de poids aux résultats d'une action qu'à toute autre considération. La plupart des théories conséquentialistes se concentrent sur les situations optimales : après tout, si quelque chose est bien, une plus grande quantité de cette chose est généralement meilleure encore. Cependant, toutes les théories conséquentialistes n'adoptent pas cette idée. Certaines affirment que l'agent moral doit agir de manière à produire de bonnes conséquences, même s'il ne produit pas les meilleurs résultats possibles.


title: Conséquentialisme

text: En dehors de ce noyau de base, on ne peut affirmer que peu de choses sur le conséquentialisme en général. Cependant, certaines questions se retrouvent dans maintes théories conséquentialistes, entre autres :


title: Conséquentialisme

text: Une manière de classer les différents conséquentialismes est d'observer pour chacun quel type de conséquences importe le plus, autrement dit, quels résultats sont jugés être de bons états de choses. Du point de vue de l'utilitarisme classique, une action est bonne s'il en résulte un accroissement global de bonheur, et la meilleure action est celle qui donne lieu au maximum de plaisir et au minimum de peine. Assez proche à première vue, se trouve le conséquentialisme eudémonique, qui considère comme but, une vie remplie, épanouie, ce qui peut aller de pair ou pas avec un grand bonheur collectif. Dans la même veine, on trouve aussi le conséquentialisme esthétique, qui adopte pour but de produire du "beau". Cependant, il est également possible de considérer comme pertinents des effets non psychologiques. Ainsi, on peut chercher à accroître l'égalité matérielle, ou la liberté politique à la place de plaisirs plus éphémères.


title: Conséquentialisme

text: D'autres théories adoptent simultanément plusieurs "biens", qui doivent tous être promus sans que l'un soit prioritaire sur les autres. Comme il n'y a dans ce cas aucune conséquence suprême à viser, les conflits entre les différents "biens" doivent être résolus par l'intuition et le discernement de l'agent, selon le contexte.


title: Conséquentialisme

text: Cependant, même dans un système conséquentialiste visant un unique "bien", il faut s'attendre à faire face à des choix difficiles entre plusieurs bons états de choses. On peut enfin suivre la voie tracée par G.E. Moore en affirmant l'impossibilité d'analyser ce qu'est le "bien", et en concluant que les bons états de choses n'ont pas forcément d'autre propriété commune que celle d'être bons.


title: Conséquentialisme

text: Une action a toujours un effet, les conséquences, sur des êtres vivants et/ou sur des choses. On peut distinguer divers types de conséquentialismes selon les êtres affectés qu'ils prennent en compte et dans quelle mesure :


title: Conséquentialisme

text: Le premier clivage sépare les théories permettant que l'agent suive, au moins partiellement, son propre intérêt ou sa propre motivation et les théories requérant que l'agent poursuive certaines fins indépendamment de ses propres intérêt et motivation. On parle respectivement de théories "centrées sur l'agent" ou au contraire, "neutres pour l'agent".


title: Conséquentialisme

text: Un conséquentialisme "neutre pour l'agent" ignore la valeur spécifique que peut avoir un état de choses pour un agent donné. Ainsi dans une théorie "neutre pour l'agent", mes propres buts ne comptent pas plus que ceux des autres dans l'évaluation morale déterminant quelle action je devrais choisir d'effectuer.


title: Conséquentialisme

text: Un conséquentialisme "centré sur l'agent", au contraire, met l'accent sur les besoins particuliers de l'agent moral. Ainsi, d'un point de vue "centré sur l'agent" tel que celui mis en avant par Peter Railton, je peux me soucier du bien-être général, mais je m'occupe plus de mon propre bien-être immédiat ainsi que de celui de mes amis et de ma famille. Ces deux approches peuvent être conciliées en faisant état des tensions existant au sein des intérêts de l'agent, pris comme individu ou pris comme membre de différents groupes, et en cherchant une certaine optimisation entre ces différents intérêts.


title: Conséquentialisme

text: On peut envisager, par exemple, de dire qu'une action est bonne pour quelqu'un en tant qu'individu, mais qu'elle est mauvaise pour lui en tant que citoyen de son pays.


title: Conséquentialisme

text: De nombreuses théories conséquentialistes semblent ne prendre en compte que des humains et leurs relations avec d'autres humains. Certains philosophes cependant, affirment que nous ne devrions pas nous limiter, dans nos questionnements moraux, à considérer les intérêts des seuls êtres humains. Pour Jeremy Bentham lui-même, souvent perçu comme le fondateur de l'utilitarisme, les animaux non-humains font l'objet d'un véritable questionnement moral. Il défendait ce point de vue en affirmant que ces animaux sont capables de ressentir du plaisir ou de la peine, et que les conséquences qu'une certaine ligne d'action peut avoir sur eux entrent donc directement en ligne de compte dans une réflexion morale. Plus récemment, Peter Singer a défendu l'idée qu'il était irrationnel de ne pas accorder aux intérêts des animaux, lorsque l'on doit choisir la manière de les traiter, une considération égale à celle que l'on porte aux intérêts des humains. On notera toutefois que considération égale des humains et des non-humains n'implique pas traitement identique (il n'est pas dans l'intérêt d'un porc de lui donner un ordinateur), pas plus qu'une considération égale des intérêts de tous les humains n'implique un traitement identique de tous les humains.


title: Conséquentialisme

text: Une propriété importante de nombreuses théories morales normatives telles que les conséquentialismes est leur capacité à produire des jugements moraux concrets. Au minimum, toute théorie morale conséquentialiste doit définir le critère déterminant si les conséquences sont bonnes et dans quelle mesure. Ce qui est d'abord en jeu ici, c'est la responsabilité de l'agent.


title: Conséquentialisme

text: Une tactique classique chez les conséquentialistes, en particulier ceux défendant un conséquentialisme altruiste consiste à imaginer un observateur parfait, neutre, chargé de rendre les jugements moraux. Les spécificités de cet observateur parfait peuvent varier selon les théories, de l'observateur omniscient, capable de prendre en compte toutes les conséquences d'une action, à l'observateur bien informé, qui sait tout ce que l'agent peut raisonnablement savoir, tant des circonstances que des conséquences éventuelles d'un choix d'action. Les conséquentialismes qui adoptent un tel modèle tiennent pour juste l'action capable d'engendrer les meilleures conséquences du point de vue de cet observateur parfait.


title: Conséquentialisme

text: John Rawls, critique de l'utilitarisme, lui reproche, de même qu'à d'autres formes de conséquentialismes, de reposer sur l'idée d'un tel observateur.


title: Conséquentialisme

text: En pratique, bien sûr, il paraît très difficile de toujours adopter le point de vue de l'observateur parfait omniscient. Un agent moral individuel, après tout, ne connaît qu'une petite partie de la situation dans laquelle il se trouve, et donc des conséquences que peut avoir une ligne de conduite donnée. C'est pourquoi certaines personnes ont affirmé qu'une théorie conséquentialiste ne peut exiger plus de l'agent, que de choisir l'action qui lui paraît la meilleure compte tenu de sa connaissance de la situation. Une conception naïve de ce point de vue (qui ne prendrait pas en compte les conséquences d'une inaction ou d'une non-réflexion comme elle prend en compte une action) peut cependant mener à des résultats indésirables, par exemple si l'agent moral ne fait pas l'effort de chercher à savoir ce qu'il ignore. Agir sans s'être auparavant informé peut, même avec les meilleures intentions du monde, aboutir à des conséquences très négatives. Certaines personnes ont alors rétorqué que l'agent a l'obligation morale de s'informer autant que possible sur la situation avant de déterminer la ligne de conduite la mieux appropriée. Cette obligation découle évidemment d'une réflexion sur les conséquences : un agent mieux informé est en mesure de faire advenir de meilleures conséquences.


title: Conséquentialisme

text: Le conséquentialisme peut prendre de nombreuses formes. Cependant, quatre conceptions se détachent et servent de référence.


title: Conséquentialisme

text: L'utilitarisme est, historiquement, la principale théorie morale conséquentialiste. Il tient pour juste l'action qui engendre le plus de bonheur pour l'ensemble de tous les agents, le "bonheur" étant défini comme la maximisation des plaisirs et la minimisation des peines. Ainsi défini, l'utilitarisme affirme que ce qui compte est la somme totale de bonheur, ou bonheur agrégé, le bonheur de tous et non pas le bonheur de quelques-uns ou le bonheur d'une personne particulière. John Stuart Mill, dans son exposé de l'utilitarisme, a proposé de hiérarchiser les plaisirs, c'est-à-dire d'attribuer une valeur plus importante à la poursuite de certains types de plaisirs qu'à la poursuite de certains autres.


title: Conséquentialisme

text: Cependant, certains utilitaristes contemporains tels que Peter Singer préfèrent prendre pour objectif la maximisation de la satisfaction des préférences (« utilitarisme des préférences »). Divers autres remodelages actuels de l'utilitarisme peuvent refléter les formes de conséquentialisme décrites ci-dessous :


title: Conséquentialisme

text: L'égoïsme, comme morale, est un conséquentialisme, dans lequel les seules conséquences qui importent sont les conséquences pour l'agent acteur. L'égoïsme autorise donc les actions bonnes pour l'agent, même si elles nuisent au bien-être général. Il existe d'ailleurs des défenseurs de l'égoïsme, notamment Ayn Rand, qui affirment que si chaque individu poursuit des buts égoïstes, il en résulte finalement les meilleures conséquences pour tout le monde.


title: Conséquentialisme

text: On peut envisager un conséquentialisme focalisé sur les actions spécifiques. Mais on peut aussi envisager un conséquentialisme centré sur l'établissement de règles de conduite : l'instauration d'une règle déterminée a-t-elle de bonnes conséquences ? On parle parfois de "conséquentialisme de la règle" pour désigner cette dernière forme de conséquentialisme, qui est alors vue comme une tentative visant à réconciler le conséquentialisme avec le déontologisme.


title: Conséquentialisme

text: Comme le déontologisme, le conséquentialisme soutient en effet que se comporter moralement implique l'observance de règles. Mais contrairement à ce qui se passe dans le déontologisme, c'est en fonction de leurs conséquences que sont ici choisies les règles.


title: Conséquentialisme

text: Les théoriciens se divisent sur la question de savoir si le comportement moral doit être déterminé par les seules règles ou non. Par exemple, Robert Nozick défend l'idée qu'une poignée de règles intangibles, qu'il appelle « conditions aux bords » (« "side-constraints" »), est nécessaire pour assurer des actions convenables. Il existe aussi des divergences quant au caractère absolu de ces règles (mais faire d'une règle une règle absolue revient à réintroduire un point de vue déontologiste). Ainsi, alors que les « conditions aux bords » de Nozick restreignent le comportement de manière absolue, Amartya Sen propose une théorie reconnaissant l'importance particulière de certaines règles sans les rendre absolues pour autant. Plus précisément, ces règles peuvent-être enfreintes lorsque leur observance mènerait à des conséquences trop négatives.


title: Conséquentialisme

text: Il peut sembler que la plupart des conséquentialismes cherchent avant tout à promouvoir de bonnes conséquences. Cependant, on peut tout aussi bien envisager une théorie conséquentialiste se préoccupant uniquement de réduire les mauvaises conséquences, par exemple un utilitarisme négatif, qui cherche à minimiser les souffrances plutôt qu'à augmenter le bonheur.


title: Conséquentialisme

text: On peut penser qu'une différence majeure entre ces deux approches porte sur la responsabilité de l'agent. Le "conséquentialisme positif" exige que l'on s'efforce d'aboutir à un état positif des choses, tandis que le "conséquentialisme négatif" exige seulement d'éviter un état de choses négatif. Les versions les plus vigoureuses (ou les moins naïves, selon le point de vue) du conséquentialisme négatif exigent néanmoins l'intervention active de l'agent, mais seulement pour prévenir l'occurrence d'un mal.


title: Conséquentialisme

text: Bien que de nombreux philosophes considèrent le conséquentialisme comme "la" théorie morale par excellence, ce n'est pas la seule théorie morale. Les critiques énoncées à son encontre par les partisans d'autres théories morales ont pu contribuer à façonner les formes prises par le conséquentialisme dans des travaux récents.


title: Conséquentialisme

text: On oppose souvent le conséquentialisme au déontologisme. Les théories déontologistes portent leur regard sur les types d'actions plutôt que sur les conséquences particulières de ces actions. Ainsi, selon les théories déontologistes, certaines actions sont immorales "par nature". Un déontologiste affirme donc que nous devrions suivre nos règles morales quelles qu'en soient les conséquences. Kant est par exemple l'auteur de la célèbre affirmation selon laquelle nous avons le devoir moral de toujours dire la vérité, même à un assassin qui demande où se terre sa future victime.


title: Conséquentialisme

text: Certains théoriciens tentent de combiner conséquentialisme et déontologisme. Ainsi Robert Nozick défend-il, comme on a vu, une théorie essentiellement conséquentialiste, mais qui incorpore des "conditions aux bords" inviolables qui restreignent les types d'actions qui sont permis aux agents.


title: Conséquentialisme

text: Par ailleurs certaines règles proposées par des déontologistes s'intègrent très bien dans une perspective conséquentialiste. émet par exemple l'idée que les droits de l'Homme, qui sont communément considérés comme un concept déontologique, peuvent seulement être justifiés par les conséquences de l'instauration et du maintien de ces droits.


title: Conséquentialisme

text: On peut aussi opposer le conséquentialisme aux théories morales de la vertu ou de la grandeur morale. En fait, l'article d'Anscombe qui a introduit le vocable "conséquentialisme" est aussi à l'origine, dans la philosophie moderne, de la discussion des théories morales fondées sur le caractère.


title: Conséquentialisme

text: Tandis que le conséquentialisme postule, par définition, que ce sont les conséquences d'un acte (lequel peut, entre autres, être l'instauration d'une règle) qui doivent être l'objet d'étude premier des théories morales, les morales de la vertu postulent quant à elles que c'est le caractère de l'agent plutôt que les conséquences de l'acte qu'il faut considérer. Selon certains moralistes de la vertu, les théories conséquentialistes négligent totalement le développement et l'importance du caractère moral. Philippa Foot affirme que les conséquences n'ont aucun contenu moral en elles-mêmes, qu'elles n'ont de contenu moral éventuel que celui dont les a éventuellement chargées une vertu, par exemple la bienveillance.


title: Conséquentialisme

text: Cependant, conséquentialisme et morale de la vertu ne sont pas nécessairement à considérer comme diamétralement opposés. Les conséquentialismes peuvent prendre en compte le caractère de diverses manières. Par exemple, les effets sur le caractère de l'agent ou de toute autre personne impliquée dans une action doivent être pris en compte parmi les conséquences. Par ailleurs, une théorie conséquentialiste peut avoir pour but la maximisation d'une vertu particulière ou d'un ensemble donné de vertus. Enfin, selon Foot, un comportement vertueux produit en définitive les meilleures conséquences.