title: Maripasoula

text: La commune se situe en Guyane, sur le continent sud-américain. Son point culminant est la montagne Bellevue de l'Inini, à 851 mètres d'altitude. Il s'agit de la commune la plus étendue de France, ainsi qu'une des moins densément peuplées. À titre de comparaison, la commune est de taille comparable à l'ancienne région Basse-Normandie. Sa superficie représente environ 21,2 % de celle de la Guyane, soit .


title: Maripasoula

text: Un peu au sud du bourg de Maripasoula se trouvent les villages amérindiens d'Antécume-Pata, d'Élahé, de Pidima, de Kayodé et de Talhuen, Twenke (Kulumuli), situés dans une zone à accès réglementé.


title: Maripasoula

text: Le climat y est de type équatorial humide, type Af dans la classification de Köppen, durant toute l'année. Maripasoula enregistre une constance climatique remarquable, avec une température moyenne annuelle de , une amplitude moyenne annuelle de seulement , des records mensuels moyens de chaleur en octobre (température moyenne de ) et de fraîcheur en janvier (température moyenne de ).


title: Maripasoula

text: L'aérodrome de Maripasoula est situé à au nord du centre-ville de Maripasoula. La compagnie Air Guyane y assure plusieurs rotations par jour permettant de relier Cayenne, Saint-Laurent-du-Maroni, Grand-Santi et Saül.


title: Maripasoula

text: Il est impossible d'aller de Cayenne à Maripasoula par voie terrestre, ce qui donne une importance toute particulière à ces liaisons aériennes.


title: Maripasoula

text: Il est également possible de rejoindre les communes de Grand-Santi, Apatou ou Saint-Laurent-du-Maroni en descendant le fleuve Maroni.


title: Maripasoula

text: Une piste en terre d'environ a été aménagée pour permettre de relier Maripasoula à Papaichton par voie terrestre. Cette piste est depuis 2020 en cours d'être bitumée. Les travaux seront terminés en 2022.


title: Maripasoula

text: On peut donc traduire le nom « Maripa-Soula » comme « le saut des Maripa » (le terme « saut » désignant en Guyane les rapides d'une rivière).


title: Maripasoula

text: Mairie, bureau de poste, gendarmerie, police municipal, écoles, collège, futur lycee, camp militaire, aérodrome, centre de santé, office de tourisme de Maripasoula, pole emploi, librarie, église, SDIS, hôtel, pharmacie.


title: Maripasoula

text: Les environs de Maripasoula sont riches en sites d'orpaillage. Constituant une porte d'entrée majeure sur le territoire français. Cette localité a été qualifiée de « Far West » par le préfet de Guyane du fait de l'insécurité ambiante liée à la présence des orpailleurs qui la fréquentaient en permanence dans les années 1990 et début 2000. Lors de la visite du président Emmanuel Macron en 2018, ce dernier lui décrit Maripasoula comme une .


title: Maripasoula

text: L'économie de la ville est intrinséquement liée à son tissu social et associatif très développé. En soirée, notamment les rues s'animent dans une ambiance festive et chaleureuse et l'ensemble des habitants ont pour habitude de se rassembler dans les divers bars, restaurants et odéons de la commune.


title: Maripasoula

text: Les productions fruitières et maraîchères domestiques et famililales constituent une part importante de l'économie agricole de la commune, la plupart des habitants cultivant une quantité importante de fruits et légumes tropicaux dans leurs jardins, destinées à leur consommation personnelle et à la vente.


title: Indexia Group

text: Indexia Group (anciennement Sfam) est une société française de courtage en assurance affinitaire dont le siège est à Paris.


title: Indexia Group

text: Les méthodes et pratiques commerciales de la société sont l'objet de nombreuses plaintes depuis 2016 qui aboutissent en à une condamnation assortie d'une amende de 10 millions d'euros pour « pratiques commerciales trompeuses ». Une nouvelle affaire similaire éclate à l'été 2022.


title: Indexia Group

text: Sfam est créée en 1999 par Sadri Fegaier. Sfam est une filiale du Groupe Sfam Développement, société par actions simplifiée détenue majoritairement en 2018 par Sadri Fegaier (président fondateur) et le fonds Ardian. L’entreprise commence son activité en commercialisant ses produits d'assurance pour téléphonie mobile au sein de ses propres points de vente dans la région Rhône-Alpes.


title: Indexia Group

text: En 2009, la société commence son déploiement national avec le lancement d’un contrat d’assurance tous risques dédié à la téléphonie et au multimédia.


title: Indexia Group

text: En , le fonds Winch Capital 3 géré par Edmond de Rothschild Investment Partners prend une participation minoritaire dans le capital du groupe Sfam. Depuis son siège social de Romans-sur-Isère, inauguré en , l'entreprise est remarquée pour sa forte croissance. En , Sfam est candidat au rachat de Viadéo (le Figaro sera finalement désigné comme repreneur).


title: Indexia Group

text: En 2017, Sfam rachète le centre d'appel B2S à Roanne, promettant de créer 150 à . La société se développe au niveau national avec l'annonce de la signature de son nouveau siège à Paris et international sur les marchés espagnol et suisse. En , Sfam rachète l’agence de communication digitale Actualys.


title: Indexia Group

text: Le , Sfam rachète au fonds Knight Vinke sa participation de plus de 11 % dans le groupe Fnac Darty (335 millions d’euros), et en devient le deuxième actionnaire avec l'aide du groupe de capital-investissement Ardian qui annonce avoir acquis une participation minoritaire dans Sfam.


title: Indexia Group

text: Le , FEF, la plateforme de co-investissement constituée par CDC International Capital (filiale de la Caisse des Dépôts) et Mubadala Investment Company, annonce sa prise de participation dans Sfam à l’occasion d’une augmentation de capital qui doit financer sa croissance. Depuis l'absorption du CDC International Capital par BPI France, le FEF réunit cette dernière et Mubadala Investment Company.


title: Indexia Group

text: La société, spécialisée dans la commercialisation de produits d’assurances avec garanties étendues est présente en France, en Belgique, en Espagne, en Suisse, au Portugal et en Italie.


title: Indexia Group

text: Le groupe annonce vouloir réaliser, en 2018, cinq cent millions d'euros de chiffre d'affaires. Il revendique cinq millions de clients et et employés et vouloir en recruter un millier en 2018, principalement des téléconseillers.


title: Indexia Group

text: SFAM est un courtier en assurance affinitaire qui commercialise et gère ses contrats via un réseau de près de spécialisés dans les métiers de la téléphonie, du multimédia et de l’optique.


title: Indexia Group

text: En , l’entreprise signe un accord de partenariat, résilié en 2019, avec le groupe Fnac-Darty, permettant aux clients de souscrire des assurances dans les magasins du groupe.


title: Indexia Group

text: En , le fonds d’investissement français Ardian entre au capital de l’entreprise. Au mois de juillet de la même année, la Caisse des dépôts et le fonds souverain Mubadala Investment Company à travers leur plateforme commune d’investissement, Franco-Emirati Fund (FEF), entrent également au capital de la Sfam.


title: Indexia Group

text: Les pratiques commerciales de la Société française d'assurances multirisques sont la cible de nombreuses plaintes depuis 2016, et exposées à des critiques qui se multiplient depuis le début des années . La société est mise en cause par de nombreux consommateurs ainsi que par l'association UFC-Que choisir et son magazine Que choisir pour ses méthodes commerciales litigieuses, incluant prélèvements bancaires surprises, dissimulation d'informations au moment de la souscription des contrats en magasin ou par internet, démarchage insistant, souscriptions forcées, et résiliation compliquée.


title: Indexia Group

text: À la Fnac, les clients se voient proposer une offre de remboursement de 30 euros, ce qui les amène à laisser leurs coordonnées bancaires, signant sans le savoir un contrat d'assurance mêlé aux documents. Celui-ci les engage alors pour un an à payer 15,99 euros par mois, les mensualités passant ensuite à 37,99 euros. Les clients ne se rendent souvent compte de la situation que plusieurs mois après, sans possibilité de résilier avant la première année d'engagement. Les offres de remboursement fidélité à échéance du contrat ne s'appliquent que sur demande du client et la SFAM se donne huit semaines pour réaliser le virement bancaire.


title: Indexia Group

text: Les témoignages de mécontentement abondent sur les forums consuméristes. Les vendeurs d'enseignes de distribution spécialisées seraient également incités par leur hiérarchie à placer un maximum de ce type d'assurances très lucratives pour l’enseigne de distribution. Des vendeurs de la Fnac et d’autres distributeurs dénoncent la pression qu’ils subissent au quotidien pour vendre les produits d'assurance de produits multimédia de la SFAM. Le , la Fnac cesse sa collaboration avec l'entreprise qui reste son deuxième actionnaire.


title: Indexia Group

text: Le , l'UFC-Que choisir annonce porter plainte pour . La Sfam fait alors l'objet d'une enquête de direction de la répression des fraudes (DGCCRF), qui qualifie les pratiques visées de que celles ayant valu à l'entreprise de distribution en ligne Amazon une amende d'un million d’euros en . Selon la répression des fraudes, le système mis en œuvre est , ses agents ayant trouvé des documents internes prouvant que la Sfam cherchait délibérément à faire souscrire les clients sans leur consentement express.


title: Indexia Group

text: L'entreprise se voit infliger en une amende de dix millions d'euros, pour « pratiques commerciales trompeuses ». La Sfam est également condamnée à rembourser les clients floués, sous réserve du dépôt de leur part d'un dossier avant le . La SFAM, dans sa communication de crise, a affirmé vouloir renforcer les contrôles des processus de vente de ses distributeurs.


title: Indexia Group

text: Le , la Direction générale de la Concurrence, de la Consommation et de la Répression des fraudes perquisitionne le siège social de la société à Romans-sur-Isère et ses bureaux à Paris à la suite d'une « suspicion d’infractions au code de la consommation ».


title: Indexia Group

text: En février 2022, un groupe de personnes victimes des pratiques commerciales du groupe Indexia annonce une nouvelle action en justice, soulignant que les pratiques commerciales du groupe n'ont pas changé depuis l'amende de juin 2019. La Direction générale de la concurrence, de la consommation et de la répression des fraudes (DGCCRF) annonce cette nouvelle saisie en justice en avril 2022 pour pratiques trompeuses, accusant notamment Indexia de . Elle ajoute que . L'UFC-Que choisir se porte partie civile.


title: Indexia Group

text: En août 2022, cette enquête de la répression des fraudes conduit Indexia devant le tribunal de commerce de Paris pour .


title: Indexia Group

text: La société Indexia sponsorise de nombreux concours d'équitation, via sa marque Hubside. En mai 2022, en raison du non-paiement des gains promis aux cavaliers vainqueurs, la Fédération équestre internationale annule les évènements équestres organisés par Hubside. Après qu'une régularisation a été effectuée, la fédération autorise le retour du Jumping de Valence (Drôme) en août 2022.


title: Hans Hartung

text: Hans Hartung, né le à Leipzig, et mort le à Antibes, est un peintre français, photographe et architecte d'origine allemande, l'un des plus grands représentants de l'art abstrait. Ses expérimentations techniques extrêmement libres des années 1920 en font aux yeux de nombreux historiens et critiques, et notamment Will Grohmann, le précurseur et le pionnier de nombreux mouvements d’avant-garde qui se développeront dans la seconde moitié du : entre autres les courants dits informels, gestuels, tachistes, lyriques, ainsi que l'action painting.


title: Hans Hartung

text: Hartung fut par ailleurs l’architecte d’une villa à Antibes devenue aujourd’hui la fondation Hartung-Bergman reconnue d’utilité publique, classée « Architecture contemporaine remarquable », et qui est chargée de la conservation et de la valorisation de son œuvre, ainsi que de celle de son épouse, l’artiste d’origine norvégienne Anna-Eva Bergman. La Fondation a été dirigée de 1994 à 2014 par François Hers et l’est depuis 2014 par Thomas Schlesser.


title: Hans Hartung

text: Son grand-père maternel et son père, musicien amateur et peintre autodidacte, sont médecins. Sa vocation est précoce ; Hans Hartung raconte cette expérience faite dès l'âge de six ans : . De 1912 à 1914, sa famille s'installe à Bâle. L'astronomie et la photographie l'émerveillent : il construit son propre télescope grâce auquel il observe des dont l'apparence abstraite anticipe sur ses futures œuvres. Il fréquente ensuite jusqu'en 1924 le lycée de Dresde, se passionnant pour Rembrandt, Goya, Frans Hals, Le Greco, puis les expressionnistes allemands, Oskar Kokoschka, Emil Nolde. Copiant librement certaines œuvres, il en simplifie la composition pour n'en retenir que les masses colorées. Dès 1922, il atteint l'abstraction dans une série d'aquarelles déterminantes.


title: Hans Hartung

text: Ces œuvres comptent énormément pour Hartung car, dit-il, « la tache y devenait libre, elle s’exprimait par elle-même, par sa forme, par son intensité, par son rythme, par sa violence, par son volume. » Un an plus tard, il exécute dans un même registre d’abstraction pure, des fusains, des craies noires et des sanguines plus structurés dont il explique : « On trouve ici en prémices presque la totalité de mes éléments, de mes signes et rythmes futurs, les taches, les « poutres », les courbes, les lignes. »


title: Hans Hartung

text: Matricielles et pionnières, ces expérimentations ne seront néanmoins véritablement connues et exposées qu’après la deuxième guerre mondiale. Quelques aquarelles de 1922 sont montrées pour la première fois, et de façon relativement confidentielle, galerie Craven en 1956 et elles sont surtout reproduites et présentées dans un ouvrage fondamental de Will Grohmann : "Hans Hartung Aquarelle 1922". Cet ouvrage publié en 1966 inscrit la pratique de Hartung du début des années 1920 comme un précédent historique remarquablement précoce de tout l’art informel et gestuel de la seconde partie du .


title: Hans Hartung

text: En 1924 et 1925, Hartung poursuit des études de lettres classiques, de philosophie et d'histoire de l'art à Leipzig. Il assiste à une conférence de Kandinsky, artiste à l’égard duquel il manifestera fréquemment une certaine distance critique>. Il s'inscrit en 1925 et 1926 à l'Académie des beaux-arts de Dresde où, à l'occasion de l'Exposition internationale qui se tient de juin à septembre à la Jahresschau Deutscher Arbeit, il découvre le parcours de la peinture française, de l'impressionnisme au cubisme. Durant l'été, il visite l’Allemagne, la Suisse, la France, l'Italie à bicyclette, lors d’un long voyage au cours duquel il fait de nombreuses photographies, en particulier de sites remarquables comme Venise ou les temples de Sélinonte.


title: Hans Hartung

text: C’est cette même année 1926, à l’âge de 22 ans, qu’il part s’installer à Paris. Il s’inscrit à la Sorbonne « avec la ferme intention de ne jamais en franchir le seuil », à l’académie d’André Lhote dont il n’aime guère l’enseignement, à celle de Fernand Léger, qui ne le satisfait pas davantage. Il écrit : « Fernand Léger n’acceptait qu’une manière de peindre : la sienne. Il fallait le copier, le servir, s’asservir. Je n’y restai que deux semaines. » Il arpente surtout les galeries modernes, notamment celle des frères Rosenberg, s’enthousiasme pour ce qu’il voit de Picasso, et fréquente abondamment le Louvre, y passant des journées entières à regarder les maîtres anciens et à les copier en les adaptant à ses propres visions : il signe ainsi sur papier une version complètement abstractisante d’un tableau du Greco. Il effectue deux séjours au Barcarès, près de Perpignan, et voyage en Belgique et Hollande. Il rencontre Anna-Eva Bergman, jeune peintre norvégienne qu'il épouse en . En 1931, après un séjour sur la Côte d'Azur pendant l'hiver, il expose pour la première fois à Dresde, et avec Anna-Eva Bergman l'année suivante à Oslo, travaillant un moment dans une île du sud de la Norvège.


title: Hans Hartung

text: Après la mort de son père et face à la montée du nazisme, Hartung quitte l'Allemagne pour les Baléares, confiant au passage à Paris quelques toiles à la galerie Jeanne Bucher. Il construit une petite maison sur la côte nord de Minorque. Il y vit avec Anna-Eva Bergman, mais souffre de mauvaises conditions sanitaires et est accusé d’espionnage par la population locale. Sans argent, il regagne Paris en 1934, passe par Stockholm puis rentre en Allemagne, à Berlin. N'acceptant pas le régime nazi, victime d’un interrogatoire brutal de la Gestapo pour avoir rendu visite à des amis juifs pour certains et communistes pour d’autres (Fritz Schultze et Eva Knabe), il parvient à passer en France et s'installe à Paris. Il s'y lie avec Jean Hélion et Henri Goetz, rencontre Kandinsky, Mondrian, Alberto Magnelli, César Domela, Miró et Calder avec qui il expose.


title: Hans Hartung

text: Ces années sont, sur le plan esthétique, marquées par le perfectionnement de sa méthode, qualifiée de « spontanéité calculée » mais qui demeura, sinon secrète, du moins très peu connue de son vivant. Pour élaborer ses peintures à l’huile, Hartung faisait un premier dessin pulsionnel et automatique suivi, de manière différée, lente et minutieuse, d’une méthodique mise au carreau à une échelle plus grande. Il utilisera cette méthode jusqu’à la fin des années 1950 et son abandon de la peinture à l’huile au profit de peintures industrielles.


title: Hans Hartung

text: En 1936, l’historienne et critique d’art allemande Herta Wescher écrit au sujet de Hartung dans la revue "Axis" : « Ce langage ne cesse de s’enrichir, et la dynamique des deux dimensions est poussée à l’extrême, tout en étant soumise à un délicat équilibre formel. » En 1937, Hartung vend au collectionneur américain Albert Eugene Gallatin T1936-1 qui rejoint les collections du Museum of Living Art, premier musée d’art moderne aux États-Unis.


title: Hans Hartung

text: Face à de grandes difficultés matérielles, la maladie de sa femme, leur divorce, le retrait de son passeport par l'ambassade d'Allemagne, Hartung bénéficie de l'hospitalité d'Henri Goetz et travaille dans l'atelier du sculpteur Julio González.


title: Hans Hartung

text: Il y signe notamment la seule et unique sculpture de toute sa carrière en 1938, année au cours de laquelle on retrouve certaines de ses œuvres dans deux importantes expositions londoniennes : l’une sur le collage (« Exhibition of Collages » chez Guggenheim Jeune) où il présente T1938-16, l’autre aux New Burlington : « Exhibition of Twentieth Century German Art », manifestation qui réunit des artistes allemands considérés comme « dégénérés » dans leur propre pays, même si Hartung ne sera pas officiellement et publiquement qualifié de la sorte par le régime nazi, qui l’ignore.


title: Hans Hartung

text: En 1939, il s'inscrit sur la liste des volontaires contre l'hitlérisme en cas de guerre et épouse Roberta González (1909-1976), la fille du sculpteur, elle-même peintre et sculptrice. En septembre 1939, la France est décidée à arrêter et enfermer un certain nombre de ressortissants allemands présents sur le territoire national. Malgré son opposition au régime, Hans Hartung fait partie de ceux qui sont arrêtés. Libéré le , il s'engage dans la Légion étrangère pour la durée de la guerre sous le nom de Jean Gauthier et est envoyé en Afrique du Nord. Présentant peu de goût pour la chose militaire, il est désigné, avec un autre camarade du nom d'Andréas Rosenberg, pour repeindre l'intérieur du réfectoire du quartier militaire de Sidi Bel Abbès. Après la signature de l'armistice, il est démobilisé, quittant l'armée le .


title: Hans Hartung

text: Il se réfugie alors avec la famille González dans le Lot. Pendant toute cette période, dans des conditions matérielles difficiles, il continue de produire, notamment des séries d’encres abstraites, quelques peintures, mais aussi des séries de « têtes » inspirées par Julio González et "Guernica" de Pablo Picasso. Après la mort de Julio González en 1942 et l'occupation de l'ensemble de la France, Hartung passe en 1943 en Espagne. dans des conditions très périlleuses : il doit trouver des faux papiers, un passeur, traverse les chemins de crête des Pyrénées de nuit alors que veillent les sentinelles allemandes et finit par être arrêté par la police franquiste une fois la frontière passée. Il est incarcéré dans plusieurs prisons, notamment à Figueras, et raconte à ce sujet avoir été « interrogé par la police secrète de Figueras à coups de poing dans le visage, de gifles et de mises au secret dans des cellules minuscules et sans nourriture ni couvertures pendant plusieurs jours. » Il ajoute : « j’ai été menacé d’être livré aux Allemands si je ne voulais pas donner des indications sur mon guide et le chemin précis pour le passage des Pyrénées. » Il est finalement envoyé au camp de concentration de Miranda del Ebro durant sept mois. Là, il enseigne l’histoire de l’art à ses codétenus d’après les souvenirs de l’enseignement de Wilhelm Pinder à Leipzig, fait des portraits et au moins un autoportrait.


title: Hans Hartung

text: Après une intervention du consul de la France libre, Hartung rejoint l'Afrique du Nord et s'engage à nouveau dans la Légion, sous le nom de Pierre Berton cette fois-ci. Affecté au Régiment de marche de la Légion étrangère comme brancardier, blessé durant l'attaque de Belfort en , plus précisément dans le bois de Buc. Comme il n’y a aucune organisation ou presque pour les victimes, il est expédié dans la cour d’une ferme sur son brancard ; Hartung reste deux jours sans secours. La gangrène commence à gagner sa plaie. Il est enfin conduit à Dijon, à . Dans l’ambulance, un soldat posté au-dessus de lui fait une hémorragie et le sang dégouline sur Hartung. Mais la voiture n’a pas le temps de s’arrêter. L’homme meurt sur le trajet. Hans arrive enfin à l’hôpital. On lui annonce qu’on va l’opérer. Et quand il se réveille, il explique avoir eu « la sensation bizarre qu’il [lui] manquait quelque chose ». Il surprend la conversation des infirmiers à côté de lui et il comprend alors qu’on lui a coupé la jambe au niveau du genou. Malheureusement, le genou ne cicatrice pas et se gonfle de pus : il faut transférer Hartung de Dijon à Toulouse avec cette fois trois jours de trajet dans des conditions de souffrance atroces. Les médecins qui le réceptionnent l’examinent et décident de couper à nouveau, au niveau de la cuisse. Il assiste à la seconde amputation, lucide, car il n’y a pas moyen de l’anesthésier complètement. Il vieillira avec une prothèse et deux béquilles. Il est réformé le .


title: Hans Hartung

text: De retour à Paris en 1945, où il est aidé par Calder, il est naturalisé français en 1946, décoré de la croix de guerre 1939-1945, de la médaille militaire et de la Légion d'honneur (chevalier en 1952).


title: Hans Hartung

text: Dans les années suivantes, Hartung participe à plusieurs expositions : une première exposition personnelle a lieu à Paris en 1947 à la galerie Lydia Conti qui le révèle au public, et il est remarqué par les critiques. Il est notamment l’objet d’un vif intérêt de Charles Estienne et de Léon Degand, mais aussi de Denys Sutton, James Johnson Sweeney et Madeleine Rousseau, qui écrit dans le premier ouvrage monographique qui lui soit consacré, à l’instigation du collectionneur allemand Ottomar Domnick : « C’est ainsi qu’une toile de Hartung c’est, sans doute, un moment de l’existence du peintre ; mais, plus encore, c’est un moment de notre civilisation, avec les contraintes, les dangers, les espoirs qu’elle apporte et qui, en grande partie, déterminent l’attitude individuelle de chacun. »


title: Hans Hartung

text: Lors de la édition de la Biennale de Venise, en 1948, Hartung apparaît dans deux espaces : tandis que sa toile T1946-17 est exposée dans le pavillon français, sa toile "T1947-27" est quant à elle dans la section consacrée à la collection de Peggy Guggenheim.


title: Hans Hartung

text: Alain Resnais réalise sur lui un film, intitulé "Visite à Hans Hartung", qui est présenté en 1948 en Allemagne et en 1950 à Paris. À partir de 1949, il réalise plusieurs expositions personnelles ou collectives et fait la connaissance de Gérard Schneider, Pierre Soulages, Georges Mathieu, Willi Baumeister et Mark Rothko. Il est alors reconnu comme l'un des chefs de file de l'art informel et un des précurseurs de l’Action Painting. Une rétrospective de son œuvre est présentée dès 1952 au musée de Bâle.


title: Hans Hartung

text: En 1952, Hans Hartung et Anna-Eva Bergman se revoient pour la première fois depuis près d’une quinzaine d’années lors de la rétrospective du beau-père décédé de Hartung : le sculpteur Julio Gonzalez. Ils retombent amoureux.


title: Hans Hartung

text: Il commence à exposer à Paris à la galerie de France de Myriam Prévot et Gildo Caputo et est élu en 1956 membre de l'Académie des arts de Berlin. En 1957, Hartung se remarie avec Anna-Eva Bergman. Multipliant les expositions de ses peintures, gravures et lithographies, il reçoit en 1960 le grand prix international de peinture de la Biennale de Venise.


title: Hans Hartung

text: Un changement technique et stylistique majeur intervient en 1960. Expérimentant les peintures industrielles, acryliques et vinyliques, Hartung cesse de procéder par la mise au carreau minutieuse de dessin spontané, mais attaque directement le support et recourt beaucoup au grattage dans la matière fraîche. Au sujet de évolution, Jean Clair écrit :


title: Hans Hartung

text: « En 1961, commençait pour Hartung une période nouvelle. Non pas tant mutation que passage, dans la dynamique interne de l’œuvre à un palier différent, à quelque chose de plus ample et plus tendu à la fois. Comme au cinéma on voit s’ouvrir l’écran du format ancien au format du cinémascope, on vit la toile se déployer en longueur jusqu’à atteindre les . Sur sa surface, de grandes nébuleuses en suspension, zébrées de traits épars, non pas peints, mais imprimés dans l’épaisseur fraîche de la pâte, comme des graffites sur la muraille. »


title: Hans Hartung

text: En 1964, Hartung effectue avec Anna-Eva Bergman un voyage en bateau au long de la côte de l'extrême nord de la Norvège et en rapporte des milliers de photographies. À l'occasion de la publication du catalogue de ses gravures, celles-ci sont dans leur totalité exposées à Brunswick (Basse-Saxe) en 1965. De larges rétrospectives de son œuvre sont présentées au musée de Turin en 1966, au Musée national d'Art moderne de Paris en 1968, puis à Houston, à Québec et à Montréal en 1969, tandis que ses toiles récentes sont exposées à New York. Hans Hartung reçoit le prix d'honneur de la Biennale de gravure de Ljubljana en 1967, le grand prix des Arts de la ville de Paris en 1970. Pour son soixante-dixième anniversaire, le musée de Cologne lui consacre en 1974 une nouvelle rétrospective et la revue "Cimaise" un numéro spécial. En 1968, Hartung fait construire près d'Antibes une maison et des ateliers dont il conçoit les plans et où il séjourne en permanence à partir de 1972. D'autres rétrospectives lui sont consacrées en 1975 à Berlin et à Munich, le Metropolitan Museum of Art de New York exposant une trentaine de ses œuvres monumentales. En 1975-1976, André Parinaud organise l'exposition itinérante en France, "Trente créateurs", réunissant Pierre Alechinsky, Olivier Debré, Hans Hartung, François Heaulmé, Roberto Matta, Zoran Mušič, Edouard Pignon et Pierre Soulages. Les Éditions Skira publient "Un monde ignoré vu par Hans Hartung", avec des reproductions de ses photographies et des textes de Jean Tardieu.


title: Hans Hartung

text: Hartung est élu en 1977 à l'Académie des beaux-arts et le Centre Pompidou organise une exposition itinérante de ses gravures et lithographies. Un timbre-poste reproduisant l'une de ses peintures est émis en 1980. À cette occasion, le musée de la Poste présente les tapisseries et gravures sur bois de Hartung et d'Anna-Eva Bergman. Hartung est en 1981 le premier peintre à recevoir le prix Kokoschka créé par le gouvernement autrichien. La même année, la Stâdtische Kunsthalle de Düsseldorf, puis la Staatsgalerie Moderner Kunst de Munich organisent une grande exposition rétrospective ainsi que la Fondation Henie-Onstad en Norvège. Hartung se voit consacrer en 1982 une salle personnelle permanente à la Staatsgalerie Moderner Kunst de Munich. Le conseil régional de Provence-Alpes-Côte d'Azur inaugure en 1983 au musée Picasso d'Antibes une exposition de ses photographies tandis que le Kupferstich-Kabinett der Staatlichen Kunstsammlungen de Dresde expose les soixante et une lithographies et gravures qu'il lui a offertes. En 1984 est ouverte au Hessisches Landesmuseurn de Darmstadt une salle consacrée à ses peintures, et Hartung reçoit la croix de grand officier de l'ordre du Mérite de la République fédérale d'Allemagne. En 1989, il est élevé à la dignité de grand officier de la Légion d'honneur. Dans les dernières années de sa vie, Hartung va peindre au pistolet à peinture, ce qui lui permit de faire plus trois cents toiles l'année de sa mort, en 1989.


title: Hans Hartung

text: La dernière séance de travail de Hartung, le , a lieu une semaine après la chute du mur de Berlin et Hartung meurt le . Les nécrologies et hommages qui succèdent au décès lient souvent la disparition du peintre et la réunification de l’Allemagne, en particulier Jack Lang, ministre de la Culture, qui déclare : « Homme de création et de liberté, Hans Hartung nous quitte au moment où Leipzig, sa ville natale, retrouve ses valeurs. » Après sa mort, Hartung connaît un relatif oubli et une certaine marginalisation dans les années 1990, mais il est toutefois l’objet de plusieurs expositions importantes, dont une à la Tate Gallery à Londres consacrée à ses œuvres sur papier en 1996 : "Hans Hartung : works on paper 1922 - 1956". Il est aussi redécouvert par des commissaires d’exposition et des artistes d’une génération postérieure à la sienne, comme Xavier Douroux, qui lui consacre une exposition en 1996 et, vingt ans plus tard, le présente au Fonds Hélène et Édouard Leclerc pour la Culture avec H"ans Hartung et les peintres lyriques", dont Cy Twombly, Albert Oehlen, Charline von Heyl ou encore Shirley Jaffe. Depuis les années 2000, de nombreux créateurs contemporains, de courants et de technique très diversifiés, ont manifesté leur intérêt et admiration pour Hartung, notamment Jean-Luc Godard qui l’expose entre Matisse et Nicolas de Staël au centre Pompidou en 2006, Markus Lüpertz, Christopher Wool, Larry Clark, Abraham Poincheval, Katharina Grosse, ou encore Romain Goupil qui lui consacre un film de 52 minutes en 2019.


title: Hans Hartung

text: Hartung s’intéresse très tôt à la photographie. Enfant, il confectionne son propre appareil, en fixant sur un télescope une boîte à cigare faisant office de chambre noire. Il photographie ainsi ses premières vues lointaines, dont un cliché de la lune en 1916. Ces expérimentations précoces marquent le début d’une passion qui durera toute une vie, et se développera en parallèle à sa peinture.


title: Hans Hartung

text: « J'ai la manie de tout photographier », confie l’artiste au milieu des années 1970. Muni d’un appareil Leica et d’un Minox, Hartung a notamment pour habitude de photographier quotidiennement les personnes de son entourage et celles qu’il rencontre. Il en résulte une abondante production de portraits, parmi lesquels ceux de Georges Pompidou, Mark Rothko, Marcel Breuer, Alexander Calder, Zao Wou-Ki, Henry Geldzahler, Hans Richter, etc. Les œuvres ainsi réalisées agissent, selon ses propres termes, comme une « seconde mémoire » : « fixé sur la pellicule, affirme-t-il, le souvenir reprend toute sa force, toute son acuité, réveille les circonstances. »


title: Hans Hartung

text: Pour l’artiste, tout est sujet : outre les portraits, il effectue à partir des années 1960 de nombreux clichés aériens lors de ses voyages en avion, notamment des parterres de nuages. L’abstraction n’est jamais loin dans ses choix de prise de vue : effets d’ombre et de lumière, cailloux oblongs, fissures et taches forment un répertoire de motifs qui ne sont pas sans liens avec sa peinture. À l’affût de la moindre étrangeté visuelle, il n’hésite pas à tirer parti des défauts et accidents de la pellicule. Il joue en outre sur les temps de pose, obtenant, dans les années 1960, des effets lumineux comparables à ceux de ses toiles réalisées au spray.


title: Hans Hartung

text: On aurait tort toutefois de résumer sa pratique photographique à un travail préparatoire à son œuvre peint, ni même à un dédoublement de celui-ci. En , la revue "Camera", dans un dossier pionnier consacré à ce sujet, estime que le peintre a trouvé dans la photographie un outil lui permettant de confirmer l'existence de ses intuitions abstraites dans le monde environnant.


title: Hans Hartung

text: Si le dossier de "Camera" amorce la diffusion véritable des photographies d’Hartung, les premières expositions de cette partie de son œuvre ne voient le jour que dans les années 1970. L'une des rétrospectives les plus marquantes a lieu en 1982, au Musée national d'Art moderne, sous le commissariat d'Alain Sayag. Exhaustives, ces expositions prennent en compte les tout premiers clichés de l'artiste, soulignant le rôle précurseur joué par la photographie dans sa quête de formes remarquables et abstraites.


title: Thermostat

text: Un thermostat est un dispositif permettant de maintenir un système (appareil, machine, moteur) à une température relativement stable.


title: Thermostat

text: Le thermostat a été développé en 1886 par Albert Butz, qui a donné naissance à la société Honeywell. Il permettait de commander une trappe d'arrivée d'air sur une chaudière à charbon pour « réguler » sa température.


title: Thermostat

text: Le thermostat est utilisé à chaque fois qu'une température doit se maintenir à un certain niveau. Cela peut être :


title: Thermostat

text: Le thermostat a longtemps été constitué d'un système à bilame qui ouvrait un circuit électrique quand la chaleur atteignait un certain stade et fermait ce circuit dès que l'on descendait en dessous de cette même température. En pratique, tout se passait comme s'il avait existé en fait deux consignes de température voisines, le système thermique possédant lui-même une certaine inertie (comparable à l'hystérésis dans le domaine du magnétisme).


title: Thermostat

text: Les thermostats à basse tension ont longtemps utilisé un interrupteur au mercure associé à un élément bimétallique spiralé pour assurer la commutation. Ce mécanisme, en utilisant un interrupteur sans contacts secs, offre une durabilité exceptionnelle. Plusieurs de ces thermostats, dont la série T8x de Honeywell, furent populaires durant des décennies.


title: Thermostat

text: Aujourd'hui, on utilise de plus en plus des thermostats électroniques qui jouissent d'une fiabilité de plus en plus comparable aux modèles à mercure, plus précis, et qui posent moins de problèmes environnementaux en fin de vie. La plupart du temps, les modèles électroniques détectent les variations de température à l'aide d'un thermistor, c'est-à-dire une résistance qui varie en fonction de la température.


title: Thermostat

text: On trouve aussi sur le marché des thermo-hygrostats, combinant un thermostat et un hygrostat, et qui sont utilisés notamment en climatisation.


title: Physique statistique

text: La physique statistique a pour but d'expliquer le comportement et l'évolution de systèmes physiques comportant un grand nombre de particules (on parle de systèmes macroscopiques), à partir des caractéristiques de leurs constituants microscopiques (les particules). Ces constituants peuvent être des atomes, des molécules, des ions, des électrons, des photons, des neutrinos, ou des particules élémentaires. Ces constituants et les interactions qu'ils peuvent avoir entre eux sont en général décrits par la mécanique quantique, mais la description macroscopique d'un ensemble de tels constituants ne fait, elle, pas directement appel (ou en tout cas pas toujours) à la mécanique quantique. De fait, cette description macroscopique, en particulier la thermodynamique, a été obtenue pour partie avant le développement de la mécanique quantique en tant que théorie de la physique, essentiellement dans la seconde moitié du .


title: Physique statistique

text: On distingue la physique statistique d'équilibre (au sens d'équilibre thermodynamique), auquel cet article est consacré, de la physique statistique hors d'équilibre.


title: Physique statistique

text: La physique statistique (appelé aussi « thermodynamique statistique ») fut introduite initialement sous la forme de la théorie cinétique des gaz à partir du milieu du , principalement par Kelvin, Maxwell et Boltzmann. Cette première approche visait à proposer un modèle simple de la matière à l'échelle atomique, et en particulier des collisions entre atomes ou molécules, pour reproduire le comportement de certaines quantités macroscopiques. C'est à cette époque que l'interprétation de la pression comme mesure de la quantité de mouvement des constituants d'un gaz a été formalisée.


title: Physique statistique

text: La mécanique statistique fut formalisée en 1902 par Gibbs, son formalisme permettant de généraliser et de justifier "a posteriori" les principes de la thermodynamique d'équilibre.


title: Physique statistique

text: Les premières extensions de la physique statistique, par rapport à la mécanique statistique, ont été l'introduction des propriétés électriques et magnétiques de la matière au sein des modèles, permettant la description des transitions de phase dans les matériaux magnétiques ou diélectriques, comme la transition ferromagnétique.


title: Physique statistique

text: Une autre étape importante fut la modification des formules statistiques, entre les années 1920 et 1930, pour tenir compte des effets de l'indiscernabilité au niveau quantique des particules (principe d'exclusion de Pauli). Cette modification fut effectuée par Bose et Einstein pour les systèmes de particules de spin entier (bosons) et par Fermi et Dirac pour les systèmes de particules de spin demi-entier (fermions).


title: Physique statistique

text: Typiquement, à notre échelle, un système matériel à l'équilibre thermodynamique est décrit à l'aide d'un nombre restreint de paramètres dits macroscopiques caractérisant les valeurs de certaines grandeurs physiques macroscopiques ; par exemple, un volume de gaz à l'équilibre est caractérisé par sa densité , sa pression , sa température et son volume . La physique statistique établit des liens statistiques entre ces grandeurs physiques macroscopiques et d'autres grandeurs microscopiques caractérisant les constituants élémentaires (atomes ou molécules) du système matériel.


title: Physique statistique

text: Cette procédure est utile, car il est en pratique impossible de suivre l'évolution des constituants individuels du gaz. Par exemple, un litre d'air contient environ (un nombre de l'ordre du nombre d'Avogadro). Même s'il était possible de suivre l'évolution individuelle de chacune d'elles, cela ne donnerait pas d'information pertinente sur le système. Le but de la physique statistique est de définir les quantités macroscopiques pertinentes qui permettent de décrire un tel système composé d'un très grand nombre de particules, et les relations entre ces différentes quantités. Elle doit aussi relier ces quantités macroscopiques à des quantités d'origine microscopiques qui décrivent les constituants du système. Par exemple, la température d'un gaz parfait est une mesure de l'énergie cinétique moyenne des particules qui le composent.


title: Physique statistique

text: Une des raisons qui permet un passage du microscopique au macroscopique est en fait le nombre gigantesque des constituants du système. Pour cette raison, on parle de l'énergie cinétique totale des molécules d'un gaz, car les fluctuations statistiques d'une telle quantité (il est possible que l'énergie cinétique totale des molécules du gaz soit, dans une petite région, légèrement différente de la valeur moyenne attendue) sont limitées par la relation (issue de la loi de Poisson) :


title: Physique statistique

text: où est le nombre de molécules du volume de gaz considéré. Même pour des petits volumes, par exemple de l'ordre de pour un gaz à température et pression normales, soit environ , les fluctuations de l'énergie cinétique totale sont inférieures à et en pratique presque toujours négligeables.


title: Physique statistique

text: Le postulat fondamental de la physique statistique d'équilibre (aussi connu comme le postulat des probabilités "a priori" égales) est:


title: Physique statistique

text: Ce postulat est une hypothèse fondamentale en physique statistique : il signifie qu'un système n'a pas de préférence pour n'importe lequel de ses micro-états accessibles. Étant donnés Ω micro-états à énergie donnée, la probabilité que le système se trouve à un micro-état particulier est p = 1/Ω. Ce postulat, nécessaire, permet de conclure que pour un système à l'équilibre, l'état thermodynamique (le macro-état) qui peut résulter du plus grand nombre de micro-états est aussi le macro-état le plus probable du système.


title: Physique statistique

text: Par rapport aux postulats sous-tendant la théorie cinétique des gaz, il s'agit d'un saut dans l'abstraction qui permet toutes les généralisations. Cet énoncé remplace avantageusement les modèles microscopiques à la fois simplistes et pourtant lourdement calculatoires par des incertitudes statistiques. Le modèle s'applique "a priori" à tout système possédant un mécanisme de redistribution statistique de l'énergie au niveau microscopique.


title: Physique statistique

text: Dans le cadre naissant de la théorie cinétique des gaz, Boltzmann a formulé en 1871 une hypothèse, connue aujourd'hui sous le nom d'hypothèse ergodique : « Le point représentatif d'un système hamiltonien invariant par translation dans le temps passe au cours du temps par chaque point de l'hypersurface d'énergie constante. »


title: Physique statistique

text: Il a été prouvé en 1910 que cette hypothèse était fausse, mais on a depuis démontré que certains systèmes physiques vérifient l"'hypothèse quasi-ergodique" :


title: Physique statistique

text: Cependant, en dépit de progrès très importants réalisés en théorie ergodique et en théorie du chaos, l'utilisation de l'hypothèse quasi-ergodique pour justifier le postulat fondamental de la physique statistique reste à ce jour controversée.


title: Physique statistique

text: En théorie de l'information, l'information est l'opposée du logarithme de la probabilité : formula_2.


title: Physique statistique

text: Dans ce contexte, l'entropie est définie comme la moyenne de l'information contenue dans le système :


title: Physique statistique

text: C'est une fonction continue de plusieurs variables, dont on peut montrer qu'elle admet un maximum global lorsque tous les formula_3 sont égaux. Ceci signifie qu'avec l'hypothèse d'équiprobabilité, "S" est maximale. On interprète cela en disant qu'on a alors un minimum d'information, ou encore un maximum d'incertitude, sur le système.


title: Physique statistique

text: Par contre, quand l'un des évènements est certain, sa probabilité vaut 1 tandis que tous les autres formula_3 sont nuls. On connaît alors exactement la configuration du système et l'incertitude est nulle. Dans ce cas l'entropie admet sa valeur minimale, en l'occurrence 0.


title: Physique statistique

text: Les méthodes de description mathématique développées dans le cadre de la physique statistique ont trouvé des applications dans pratiquement tous les domaines de la physique moderne ou de la chimie, mais aussi en économie, dans les sciences humaines, etc.


title: Physique statistique

text: La formulation moderne de cette théorie se fonde sur la description des systèmes physiques étudiés par le biais d'ensembles statistiques. De tels ensembles représentent la totalité des configurations possibles du système associées à leur probabilités de réalisation. À chaque ensemble est associée une fonction de partition qui, par manipulations mathématiques, permet d'extraire les grandeurs thermodynamiques du système. Selon les relations du système avec le reste de l'univers, on distingue généralement trois types d'ensemble, du plus simple au plus complexe :


title: Physique statistique

text: Cet ensemble décrit le cas idéal d'un système complètement isolé d'énergie formula_5 constante, et n'échangeant donc ni particule, ni énergie, ni volume avec le reste de l'univers. L'intérêt de ce modèle est qu'il permet de définir l'entropie sous sa forme la plus simple.


title: Physique statistique

text: Le système étant à l'équilibre macroscopique, mais libre d'évoluer à l'échelle microscopique entre formula_6 micro-états différents, son entropie est donnée par la formule de Boltzmann (1877) :


title: Physique statistique

text: L'énergie macroscopique totale formula_5 du système isolé étudié est toujours supérieure ou égale à une certaine valeur formula_10 minimale, appelée énergie de l'état fondamental du système. De plus, le comptage du nombre formula_6 de micro-états du système fermé d'énergie totale formula_5 nécessite en général l'introduction d'une certaine incertitude formula_13 d'ordre mésoscopique.


title: Physique statistique

text: On peut montrer que, pour un système « ordinaire », le nombre formula_6 de micro-états est une fonction "rapidement croissante" de l'énergie de la forme :


title: Physique statistique

text: où "N" le nombre de degrés de liberté total du système, supposé très grand. Il est alors possible de montrer que lorsque l'énergie totale "E" n'est pas trop proche de sa valeur minimale, l'entropie "S(E,N)" calculée par la formule de Boltzmann est :


title: Physique statistique

text: L'ensemble canonique décrit un système fermé en équilibre thermique avec un thermostat extérieur. Ce système fermé peut donc échanger de l'énergie sous forme de transfert thermique avec l'extérieur, à l'exclusion de toute autre quantité.


title: Physique statistique

text: Dans les conditions citées ci-dessus, on démontre que la probabilité formula_3 pour que le système fermé réalise un état formula_17 d'énergie formula_18 est donnée par la formule de Boltzmann :


title: Physique statistique

text: L'identification de l'entropie de la physique statistique à celle de la thermodynamique permet de relier β à la température thermodynamique T


title: Physique statistique

text: Cette fonction de partition permet de déduire toutes les grandeurs macroscopiques du système fermé comme moyennes des grandeurs microscopiques associées.


title: Physique statistique

text: L'énergie interne "U" est la moyenne macroscopique de l'ensemble des énergies microscopiques formula_18 :


title: Physique statistique

text: De même, pour toute grandeur "A" prenant des valeurs formula_21 définies sur les micro-états "i" associés aux énergies formula_18, on peut définir la valeur moyenne :


title: Physique statistique

text: Appliquons en particulier cette formule à l'entropie, en posant que les micro-états formula_18 définissent des systèmes représentables comme des ensembles microcanoniques, nous avons défini pour chaque micro-état "i" une entropie microcanonique :


title: Physique statistique

text: On reconnaît dans le premier terme la valeur moyenne de l'énergie. Par ailleurs, le logarithme de "Z" est indépendant de l'indice "i". On obtient alors en utilisant la condition de normalisation des probabilités :


title: Physique statistique

text: En rapprochant cette formule de celle donnant l'énergie libre "F" en thermodynamique : "F = U - T S", il vient naturellement :


title: Physique statistique

text: Les expressions de "F", de "U" et de "S" sont suffisantes pour en déduire toutes les autres grandeurs thermodynamiques :


title: Physique statistique

text: Pour la dernière entrée, il ne s'agit pas de l'ensemble grand-canonique. Il est souvent utile de considérer que l'énergie d'une molécule donnée est distribuée entre plusieurs modes. Par exemple, l'énergie de translation est la partie de l'énergie relative au mouvement du centre de masse de la molécule. L'énergie de configuration se rapporte à la portion de l'énergie associée aux diverses forces attractives et répulsives entre les molécules du système. Les autres modes sont tous considérés comme internes aux molécules. Ils incluent les modes rotationnels, vibrationnels, électroniques et nucléaires. Si nous supposons que chaque mode est indépendant, l'énergie totale peut être exprimée comme la somme de la contribution de chaque composant :


title: Physique statistique

text: où les indices "t, c, n, e, r" et "v" correspondent aux énergies des modes de translation, de configuration, nucléaires, électroniques, rotationnels, et vibrationnels respectivement.


title: Physique statistique

text: Ainsi, pour chaque mode, on peut définir une fonction de partition associée, et on obtient la fonction de partition totale comme produit de ces fonctions de partition de modes :


title: Physique statistique

text: Des expressions simples en sont dérivées pour chacun des modes relatifs à des propriétés moléculaires, telles que les fréquences rotationnelles et vibrationnelles. Les expressions des diverses fonctions de partitions sont données dans la table suivante :


title: Physique statistique

text: Ces équations peuvent être combinées avec celles de la première table pour déterminer la contribution d'un mode énergétique spécifique aux propriétés thermodynamiques. Par exemple, la « pression de rotation » peut être déterminée de cette manière. La pression totale peut être trouvée en sommant les contributions de pression de tous les modes individuels :


title: Physique statistique

text: Si le système est ouvert (c'est-à-dire s'il permet l'échange de particules avec l'extérieur), nous devons introduire les potentiels chimiques et remplacer la fonction de partition canonique par la fonction de partition grand-canonique :


title: Physique statistique

text: où formula_25 est le nombre de particules de la j-ème espèce dans la i-ème configuration. Il peut arriver aussi que nous ayons d'autres variables à ajouter à la fonction de partition, une variable par quantité conservée.


title: Physique statistique

text: La plupart d'entre elles, cependant, peuvent sans problème être interprétées comme des potentiels chimiques. Dans la plupart des problèmes de matière condensée, les effets sont non relativistes et la masse est conservée.


title: Physique statistique

text: Dans le reste de l'article, nous ignorerons cette difficulté et supposerons que les potentiels chimiques ne changent rien. Examinons l'ensemble grand canonique.


title: Physique statistique

text: Recalculons toutes les expressions en utilisant l'ensemble grand-canonique. Le volume est fixé et ne figure pas dans ce traitement. Comme précédemment, j est l'indice des particules de la j-ème espèce et i est l'indice du i-ème micro-état :


title: Telltale Games

text: Le studio Telltale Games a été créé en grande partie par d'anciens employés de LucasArts qui travaillaient sur le projet de jeu "", suite prévue du jeu "Sam and Max Hit the Road", projet annulé le . Une grande partie de l'équipe possède une forte expérience dans la création de jeux d'aventure reconnus tels que "Grim Fandango", les "Monkey Island" ou bien évidemment les "Sam and Max".


title: Telltale Games

text: Le sort le premier jeu de Telltale, "Telltale Texas Hold'em", une simulation de poker. Par la suite et sous la direction de Dave Grossman (qui a participé à la réalisation de "Monkey Island" et "" chez LucasArts), la société a développé son premier jeu d'aventure : "", tiré de la série de comic américain de Jeff Smith, "Bone".


title: Telltale Games

text: En 2006, la compagnie récupère les droits de "Sam and Max", le comic de Steve Purcell (également un ancien de LucasArts) pour en faire une série de jeux d'aventure épisodiques : ", " et Sam and Max: The Devil's Playhouse Telltale est également le développeur, depuis 2006, des jeux vidéo édités par Ubisoft fondés sur la série "Les Experts".


title: Telltale Games

text: Le , la société annonce qu'elle va créer une nouvelle série de jeux épisodiques "Strong Bad's Cool Game for Attractive People", fondée sur la série d'animation en ligne "Homestar Runner". Le , c'est la série "Wallace and Gromit's Grand Adventures" qui est annoncée, fondée sur la série d'animation "Wallace et Gromit".


title: Telltale Games

text: Le , lors de l'E3, Telltale Games et Lucasarts annoncent dans un communiqué commun, le développement par Telltale d'une série de jeux épisodiques sur la saga "Monkey Island" : "Tales of Monkey Island".


title: Telltale Games

text: En 2012, c'est la série "The Walking Dead" qui est adaptée en style "" ou le joueur construit la narration selon ses choix. Ce jeu a eu un très grand succès auprès de la communauté des joueurs qui ont été unanime quant à la richesse du scénario et l'inventivité du gameplay. La saison 1 contient cinq épisodes qui sont sortis à quelques semaines d'intervalles afin d'apporter une continuité à l'action.


title: Telltale Games

text: En 2013, le studio sort le premier épisode d'une nouvelle série : "The Wolf Among Us". Elle est fondée sur le comics "Fables" de Bill Willigham. En septembre de la même année, Sean Vanaman qui avait réalisé la première saison de The Walking Dead quitte le studio et fonde Campo Santo.


title: Telltale Games

text: Lors des Video Games Awards 2013, le studio surprend le public en annonçant deux nouveaux projets pour l'année 2014. Le premier s'appuie sur l'univers du jeu "Borderlands" et se nomme "Tales From the Borderlands". Le second est "", inspiré de la série télévisée et de la série de romans de George R. R. Martin.


title: Telltale Games

text: Lors du Comic Con 2017, le studio annonce une saison 2 pour deux de ses titres : "" et "The Wolf Among Us" ainsi qu'une autre saison pour "The Walking Dead". Le trailer de la saison 2 de "Batman", intitulée "The Enemy Within", est dévoilé. Le , Pete Hawley est nommé PDG du studio.


title: Telltale Games

text: Le , Telltale Games dévoile la date de sortie de "". Celle ci sera composé de 4 épisodes, dont le premier sera disponible le . Le 27 du même mois, il est annoncé que le moteur graphique Unity sera utilisé pour de futurs jeux.


title: Telltale Games

text: Le , plusieurs employés annoncent sur Twitter avoir été licenciés sans préavis, à la surprise de tous. Sur les 250 employés initiaux, restent seulement 25, et plusieurs projets en développement, dont "" et la seconde saison de "The Wolf Among Us", sont annulés. Le studio reste très discret dans sa communication, mais des rumeurs indiquent que l'équipe restante travaillera sur le jeu "Stranger Things" pour Netflix, laissant en suspens la suite de "".


title: Telltale Games

text: Il est finalement indiqué que Telltale terminera "Minecraft: Story Mode" avec les personnes restantes, tandis que Netflix cherchera de son côté une solution pour s'occuper du jeu "Stranger Things". En octobre, Robert Kirkman et son entreprise Skybound Games annoncent s'atteler à l'achèvement du jeu "The Walking Dead", et embauchent pour l'occasion d'anciens employés du studio. Le , Telltale Games ferme officiellement ses portes.


title: Telltale Games

text: Les causes précises de la fermeture de Telltale Games n'ont pas été communiquées par le studio, mais d'anciens employés ont évoqué des relations très tendues entre les équipes de production et créatives. Par ailleurs, les nombreux projets développés durant ces dernières années n'ont pas tous été rentables, entraînant de gros défauts de trésorerie. En , la plupart des jeux Telltale étaient retirés des boutiques en ligne.


title: Telltale Games

text: Le , il est annoncé que LCG Entertainment a racheté Telltale Games et compte rouvrir le studio pour continuer à créer des jeux interactifs. L’équipe sera néanmoins différente de l’originale.


title: L'Apprentie sorcière

text: "L'Apprentie sorcière (Bedknobs and Broomsticks)" est un film musical américain réalisé par Robert Stevenson et sorti en 1971. Mêlant prise de vues réelles et animation comme "Mary Poppins" (1964) et adapté des romans de l'écrivain britannique Mary Norton, il est considéré comme le long-métrage d'animation des studios Disney.


title: L'Apprentie sorcière

text: Souvent comparé à "Mary Poppins" du fait de leurs nombreuses ressemblances, "L'Apprentie sorcière" a en revanche rencontré un faible succès tant critique que financier, que plusieurs spécialistes expliquent par l'absence de Walt Disney, mort plus tôt. Le studio semble en effet à la recherche d'un nouveau souffle depuis la disparition de son fondateur, les animateurs et équipes techniques exploitant toujours les mêmes recettes. On note toutefois quelques changements, principalement associés à l'évolution de la société américaine, comme la morale du film ou la représentation de la femme. Le film marque aussi la dernière participation des frères Sherman à une production Disney après dix ans d'une fructueuse collaboration.


title: L'Apprentie sorcière

text: Août 1940. Afin d'échapper aux bombardements allemands, les enfants londoniens sont évacués de la capitale. C'est ainsi que Charlie, Carrie et Paul Rawlins se retrouvent placés chez une vieille demoiselle revêche, Églantine Price, dans le petit village de Pepperinge Eye, sur la côte sud de l'Angleterre. Miss Price accepte le trio d'enfants à condition qu'ils soient replacés plus tard dans une autre maison.


title: L'Apprentie sorcière

text: La cohabitation s'avère difficile jusqu'à ce que les enfants percent, une nuit, le secret de leur hôtesse : Miss Price est une apprentie sorcière qui souhaite participer à l'effort de guerre au moyen de la magie. Pour cela, elle suit les cours par correspondance du célèbre professeur Émelius Browne. C'est lors du test de son balai magique qu'elle est découverte par les enfants. Elle tombe dans des buissons et casse son balai. Charlie défie la sorcière de le transformer en grenouille mais elle le transforme en lapin au grand plaisir de Paul. Le chat d'Églantine se lance à la poursuite du lapin dans toute la maison et le coince à l'étage avant que Charlie ne redevienne humain. Les enfants acceptent de garder le secret d'Églantine contre un sort. Elle les emmène dans son laboratoire pour choisir et demande si l'un d'eux a un objet que l'on peut tourner. Paul sort de sa poche un pommeau du grand lit de cuivre de leur chambre et le tend à la sorcière. Elle enchante le pommeau pour qu'une fois placé sur le lit il emporte celui-ci où la personne le désire. Carrie remercie la sorcière mais cette dernière précise que seul Paul peut énoncer le sort magique.


title: L'Apprentie sorcière

text: Églantine reçoit ensuite un courrier du directeur de l'école de magie par correspondance. Alors qu'elle a déjà appris à maîtriser le vol en balai et la transformation d'humains en lapins blancs, les cours sont brusquement interrompus à cause de la guerre à la veille de la dernière leçon : la révélation de la formule magique de « locomotion substitutive » permettant d'animer les objets. Bien décidée à compléter sa formation, elle demande à Paul d'utiliser le lit pour aller à Londres en compagnie des trois enfants, afin d'y rencontrer le professeur. Ce dernier se révèle n'être qu'un vulgaire escroc, qui s'est contenté de recopier ses cours dans un vieux livre sans penser que les formules magiques pourraient véritablement fonctionner. M. Browne est surpris qu'Églantine puisse utiliser les sorts magiques qu'il pensait être des phrases sans aucun sens. Pour le prouver, elle le transforme en lapin. Émelius les emmène dans la vieille maison qu'il occupe et, tandis que les enfants explorent la demeure dont la salle de jeu, il présente à Églantine un livre nommé "Les Sorts d'Astaroth", un livre de magie incomplet, ce qui explique l'absence de la dernière leçon.


title: L'Apprentie sorcière

text: Sans se décourager pour autant, Églantine et les enfants entraînent Émelius à à la recherche des pages manquantes. Les enfants explorent le marché pendant que les adultes découvrent chez un vieux libraire l'autre moitié du livre. Après un échange des deux parties entre Émelius et le libraire, Églantine apprend que la fameuse formule de « locomotion substitutive » n'est pas dans le livre mais gravée sur l'Étoile d'Astaroth, que porte autour du cou le roi de l'île mystérieuse de Naboombu, peuplée exclusivement d'animaux anthropomorphes. Le libraire explique que le magicien Astaroth avait capturé des animaux dans des cages et les avait transformés pour ressembler à des humains mais qu'ils se sont révoltés. Ils ont tué le magicien, pris ses pouvoirs et embarqué sur un bateau. Un marin a, par la suite, révélé qu'il avait accosté sur une île gouvernée par des animaux, mais le libraire ne l'a jamais trouvée. Paul se souvient alors que l'île est décrite dans un livre pour enfant qu'il a trouvé dans la salle de jeu de la maison d'Émelius. Avant que le libraire ne réagisse, le groupe utilise le lit enchanté pour aller sur l'île.


title: L'Apprentie sorcière

text: Après un amerrissage mouvementé dans le lagon de Naboombu, les cinq héros font la rencontre de Mr Merlu et d'un night-club sous-marin avant d'être attrapés par l'hameçon d'un ours pêcheur qui les tire en dehors du lagon. L'ours les informe qu'aucun humain n'est autorisé sur l'île par décision du roi. Il conduit le groupe vers un oiseau secrétaire, dans un camp de tentes où se trouve le lion Leonidas, roi de l'île. Le roi est en colère de n'avoir aucun volontaire pour être l'arbitre lors d'un match de football. Émelius, qui découvre l'étoile d'Astaroth au cou du lion, se propose en tant qu'arbitre, mettant en avant son expérience de capitaine d'Arsenal.


title: L'Apprentie sorcière

text: Miss Price et sa troupe réussissent à s'emparer de l'Étoile, après un match de football mouvementé qu'Émelius a de la peine à arbitrer. Le roi Leonidas se lance à leur poursuite pour récupérer l'étoile, mais Miss Price l'en empêche en le transformant en lapin. Ils reviennent à Pepperinge Eye juste à temps pour constater avec effroi que le village a été choisi comme lieu de débarquement secret par les troupes allemandes. Mais, grâce à la formule magique ("") désormais en sa possession, Églantine enfourche son balai et prend la tête d'un bataillon d'armures médiévales conservées au château voisin. Tels les fantômes de l'armée de Guillaume le Conquérant, ces armures rejettent à la mer l'ennemi.


title: L'Apprentie sorcière

text: Chœurs : Francine Chantereau, Dominique Poulain, Martine Latorre, Magali Bonfils, Michel Costa, Georges Costa, Olivier Constantin, Jean-Marie Marrier, Jacques Mercier et Jean-Claude Briodin.


title: L'Apprentie sorcière

text: Les vicissitudes rencontrées lors de la production de "Mary Poppins" (1964) ont poussé Walt Disney à acheter les droits du roman ' de Mary Norton dans l'optique de réutiliser les éléments produits dans un autre film. John Grant indique que deux ouvrages de Mary Norton ont été utilisés, ' (1943) et ' (1947). L'achat porte sur les deux romans alors regroupés sous le nom '. L'intérêt que Walt Disney porte à cette histoire en particulier est assez faible et, selon David Koenig, uniquement dans l'optique « d'un chantage » envers Pamela L. Travers. Toutefois Leonard Maltin cite une interview des frères Sherman réalisée par Doug McClelland pour le magazine "" où les compositeurs indiquent que les droits du livre de Mary Norton ont été achetés avant ceux de Pamela L. Travers. Dans la même interview, les compositeurs expliquent que Walt Disney est venu, durant les problèmes de production de "Mary Poppins", avertir l'équipe de ne pas s’inquiéter car le studio possédait un autre film avec de la magie. Cette solution aurait été annoncée en 1963.


title: L'Apprentie sorcière

text: L'écriture du scénario et la composition de la musique débutent en 1964 mais s'arrêtent avec le succès de "Mary Poppins" pour ne reprendre qu'en 1970. L'équipe chargée du développement du scénario est alors composée de Bill Walsh, Don DaGradi et des frères Sherman. Le scénario met en scène une femme célibataire excentrique qui, à l'automne 1940, cherche en tant qu'apprentie sorcière une formule magique pour gagner la guerre et sauver l'Angleterre. David Jonas a créé des dessins d’inspiration pour le film. Dans un premier scénario développé avant 1968, le roi Leonidas de Naboombu ne défiait pas Églantine Price dans un match de foot mais dans un spectacle de Vaudeville dont le point culminant était une chanson intitulée "". Selon les frères Sherman, cela permettait de recentrer le film sur la sorcière qui n'est qu'une simple spectatrice durant le match de foot.


title: L'Apprentie sorcière

text: Les frères Sherman indiquent qu'en 1968, Bill Walsh est venu les chercher dans leur bureau alors qu'ils allaient quitter le studio pour leur demander de poursuivre la composition musicale de l"'Apprentie sorcière" mais aucune date pour le reste de la production n'est annoncée. En novembre 1969, Walsh appelle les frères Sherman pour leur annoncer le début du tournage.


title: L'Apprentie sorcière

text: Le film réunit plusieurs personnes ayant participé à "Mary Poppins", à savoir David Tomlinson, les frères Sherman, le réalisateur Robert Stevenson, le directeur artistique Peter Ellenshaw et le directeur musical Irwin Kostal. De même Eric Larson qui avait réalisé "Les 101 Dalmatiens" (1961) est à nouveau animateur de personnage, un poste qu'il occupe sur la majorité des productions Disney depuis 1960.


title: L'Apprentie sorcière

text: Pour le rôle d'Églantine Price, plusieurs actrices ont été pressenties : Julie Andrews, Leslie Caron, Lynn Redgrave et Judy Carne. De même, pour celui d'Émelius Browne, Ron Moody acteur connu pour le rôle de Fagin dans "Oliver !" (1968), a été envisagé. Le choix d'Angela Lansbury pour Églantine Price est considéré par les frères Sherman comme . Ils écrivent que durant le tournage l'actrice était toujours prête, maîtrisant chaque ligne de son texte et jamais fatiguée. David Koenig note que Roddy McDowall est crédité en troisième position mais ne fait que « deux brèves apparitions sans conséquences. » Il devait toutefois être l'un des prétendants d'Églantine Price mais le rôle a été réduit.


title: L'Apprentie sorcière

text: Le tournage du film se déroule uniquement aux studios Disney de Burbank, en Californie. Le village de Pepperinge Eye et le cottage d'Eglatine Price sont construits en extérieur tandis que trois blocs de la rue Portobello Road sont reconstruits en studio. Pour cette scène, le studio fait appel à beaucoup de comédiens dont de nombreux vétérans du vaudeville, du music-hall ou des répétiteurs dans un décor comprenant des éléments aussi disparates qu'une chaise à porteurs sicilienne, des porcelaines de Limoges et des masques à gaz de la Seconde Guerre mondiale. L'armée de fantômes en armure est un ensemble de pièces conçu pour le film "Le Cid" (1961) tourné en Espagne, envoyé aux États-Unis pour être utilisé par Warner Bros. sur la comédie musicale "Camelot" (1960) puis par Disney.


title: L'Apprentie sorcière

text: La séquence d'animation a été réalisée sous la direction de Ward Kimball et, selon Leonard Maltin cela se ressent par le fait que les personnages animés sont dessinés de manière amusante.


title: L'Apprentie sorcière

text: Après la mort de Walt Disney durant la production du film "Le Plus Heureux des milliardaires" (1967), la direction de Disney est devenue de moins en moins réceptive aux travaux des frères Sherman. Toutefois, les auteurs-compositeurs ont poursuivi leur travail sur deux œuvres entamées, "The One and Only, Genuine, Original Family Band" et "L'Apprentie sorcière". Les compositeurs retravaillent donc les chansons entre 1970 et 1971.


title: L'Apprentie sorcière

text: Plusieurs chansons ont été composées par les frères Sherman pour le film "L'Apprentie sorcière". La chanson ' ("Dans le bleu de la mer") était à l'origine prévue pour "Mary Poppins" (1964), mais abandonnée en cours de production. Elle fut reprise presque sans changement dans "L'Apprentie sorcière". Les autres chansons du film sont ', ' ("L'Âge de vos beaux rêves"), ' et "".


title: L'Apprentie sorcière

text: D'autres chansons ont été enregistrées mais ont été retirées peu avant la sortie du film pour le raccourcir. Une séquence intitulée ' permettait à David Tomlinson de faire un numéro de vaudeville avec des tours de magie et de clowns, elle fut réintégrée dans une version sur support vidéo numérique. Durant la chanson, le magicien Émelius chantait à la foule de passants que l'on peut faire ce que l'on veut si l'on a du style. La chanson ' avec pour thème la solitude, chantée par Églantine et les enfants, a été retirée du film lors de sa première sortie puis ajoutée dans la version restaurée.


title: L'Apprentie sorcière

text: Deux chansons supplémentaires ont été produites mais jamais réintégrées. Une chanson intitulée ' chantée par Angela Lansbury a été retirée du film juste avant sa sortie. L'actrice chantait à son chat durant la préparation de son premier voyage en balai. Une chanson supplémentaire intitulée ' sur la solitude d'Églantine Price n'a pas été enregistrée.


title: L'Apprentie sorcière

text: Le film comporte une longue séquence d'animation avec de nombreux animaux en animation. En dehors de la souris, des vautours, de la pieuvre et quelques autres, la plupart des personnages d'animation sont des joueurs de football et les spectateurs. La pieuvre apparaît au début du film lorsque le lit devient un sous-marin et on peut la voir jouer aux cartes avec un flet et une morue. On y rencontre aussi Mr Le Merlu, un poisson très urbain avec un veston et un chapeau mou, fumant le cigare. Pour John Grant, le personnage de Le Merlu dont la voix est donnée par Robert Holt, se rapproche de Crapaud baron Têtard dans "La Mare aux grenouilles" (1949). Il possède le comportement d'un colonel de l'armée à la retraite dans une petite ville de la campagne anglaise. Toutefois Grant note que l'acteur Robert Holt fait parfois usage d'expressions américaines et non anglaises. L'ours pêcheur est le personnage qui a hameçonné le cadre de lit et attiré les acteurs en prise de vue réelle dans le royaume de Naboombu.


title: L'Apprentie sorcière

text: Le reste des personnages un peu développés apparaît lors du match de football. La souris est cachée dans la poche du crocodile et n'est sortie que pour terrifier l'éléphant de l'équipe adverse, tandis que les vautours sont les médecins-ambulanciers du stade. Une autre pieuvre (ou peut-être est-ce la même) joue de la batterie dans la fanfare pour le match.


title: L'Apprentie sorcière

text: L'oiseau secrétaire, un échassier de l'espèce messager sagittaire, est une caricature du serviteur anglais qui a l'infortune d'être le conseiller du roi. Moins fou qu'il n'y paraît, il s'aperçoit le premier de la disparition du médaillon d'Astaroth.


title: L'Apprentie sorcière

text: La première rencontre avec le roi se fait de manière indirecte, au travers de son rugissement lancé sur l'échassier qui lui sert de secrétaire. Le roi Leonidas est un lion musclé, « fort en gueule » et passionné de football qui n'aime ni les gens ni perdre. Il porte autour du cou un médaillon avec le symbole du magicien Astaroth. La voix du lion est, selon Maltin, une parodie de Long John Silver dans "L'Île au trésor" (1950) interprété par Robert Newton. Son envie de gagner et d'être reconnu comme le meilleur joueur de football du monde le pousse à changer les règles à son profit. Émelius se propose comme arbitre de la rencontre.


title: L'Apprentie sorcière

text: Pour John Grant, l'équipe jaune du roi lion Leonidas possède plusieurs avantages comme un joueur supplémentaire, des animaux plus carnassiers et a toutes les chances de gagner même sans tricher.


title: L'Apprentie sorcière

text: Le film sort au Royaume-Uni en octobre-novembre 1971 puis aux États-Unis en novembre. Le film ne dure alors que 117 minutes car il est déjà amputé de plusieurs scènes. Richard et Robert Sherman indiquent que le film était programmé pour le spectacle de Noël du mais qu'avec sa durée initiale de deux heures et demie, il a dû être coupé de plus de 30 minutes pour satisfaire la programmation de la salle. Ce sont les chansons écrites par les frères Sherman qui ont été retirées. Robert Sherman évoque même une version en dessous des deux heures pour satisfaire les compagnies d'aviation.


title: L'Apprentie sorcière

text: Le succès n'est pas au rendez-vous et, lors de sa ressortie en 1979 aux États-Unis, le film est à nouveau amputé de 20 minutes, ce qui correspond à la majorité des chansons, sauf deux. Toutefois, pour son , la version complète du film a été diffusée lors d'une cérémonie semblable à une première le au Samuel Goldwyn Theater à Beverly Hills. Cette version a ensuite été publiée sur support vidéo en 1997 et diffusée à la télévision sur Disney Channel en . Le film rapporte 17,8 millions de dollars lors de sa sortie initiale, ce qui n'est pas si mal sauf qu'il a nécessité un budget de 20 millions de dollars.


title: L'Apprentie sorcière

text: La sortie du film a été précédée par la publication en bande dessinée hebdomadaire d'une adaptation de l'histoire par Frank Reilly, avec des dessins de John Ushler, publiée durant 18 semaines entre le et le . Une seconde version d'un seul tenant, sur 25 pages, a été publiée dès janvier 1972 dans le numéro 6 du magazine "" avec des dessins de Dan Spiegle, version rééditée en 1979 dans le numéro 50 du même magazine à l'occasion de la ressortie du film.


title: L'Apprentie sorcière

text: À l'opposé, le disque 33T sorti avec le film se distingue par le fait qu'il comprenait les chansons retirées. La version narrée du film présentait Dall McKennon dans le rôle d'Émelius avec un accent britannique prononcé à l'image de celui de Bagheera dans "le Livre de la jungle" (1967). Une troisième version, celle de seconde distribution, a aussi été publiée et ces deux versions sont les dernières à être enregistrées à Londres par Tutti Camarata avec le groupe ', Mike Sammes assurant la plupart des solos. La version seconde distribution comporte aussi un élément intrigant, un « mystère » pour Tim Hollis et Greg Ehrbar : la chanson ' est interprétée par Judy Carne qui, auditionnée pour le rôle d'Églantine, n'avait été retenue ni pour le film ni pour le disque. Cette chanson serait l'enregistrement de son audition présente sur le disque pour une raison inconnue.


title: L'Apprentie sorcière

text: Le mauvais résultat du film lors de sa sortie initiale a modifié la production des studios Disney qui s'est poursuivie au rythme moyen de quatre films par an alternant comédies et films sur la nature, les enfants ou les animaux, mais abandonnant les comédies musicales et les grosses productions de tout genre. Le film "L'Apprentie sorcière" marque la dernière collaboration des frères Sherman avec Disney jusqu'aux "Aventures de Tigrou" sorties en 2000. C'est aussi le dernier film Disney à recevoir un Oscar jusqu'à "La Petite Sirène" (1989) et la dernière apparition de l'acteur Reginald Owen. Après "Mary Poppins" en 1964, "L'Apprentie sorcière" est le seul long métrage du groupe des studios Disney à recevoir un oscar avant "La Couleur de l'argent" (1986) en 1987, film sorti sous le label Touchstone Pictures, filiale de Disney.


title: L'Apprentie sorcière

text: Les frères Sherman écrivent que les nombreuses suppressions de leurs chansons pour satisfaire le spectacle de Noël du sont une des principales raisons de la fin de leur collaboration avec Disney. Pour eux, si Walt Disney avait été encore vivant, il n'aurait jamais autorisé la suppression de ', ', ' et une portion d’', des chansons illustrant des scènes qui donnaient selon eux du cœur, de la couleur et de la personnalité au film. Ils indiquent que les décisions au sein du studio Disney étaient désormais prises par un comité, qu'ils ont surnommé le « Conseil d'indécision », et non plus Walt Disney, comptant 7 ou 8 membres.


title: L'Apprentie sorcière

text: La version DVD du film comprend des scènes coupées mais, étrangement, les pistes sonores associées ont disparu. Angela Lansbury a dû retourner en studio pour réenregistrer les paroles et chansons, tandis que les enfants dont la voix a changé ou David Tomlinson, depuis décédé, ont été remplacés par des acteurs inconnus.


title: L'Apprentie sorcière

text: Les frères Sherman ont beaucoup contribué à cette édition sur support DVD offrant des commentaires, des chansons et des anecdotes. Ils précisent que c'est le premier film du studio auquel ils participent sans la présence de Walt Disney durant la production. Les Perkins et Greg Kimble expliquent quant à eux le Procédé à la vapeur de sodium utilisé pour les effets spéciaux inventé en partie par Ub Iwerks.


title: L'Apprentie sorcière

text: La version DVD comprend aussi 20 minutes d’enregistrement de la chanson " mais toujours sans son alors qu'elle est présente sur la bande originale du film.


title: L'Apprentie sorcière

text: Dans le premier roman " (1943) de Mary Norton qui sert de base pour la première partie du film, les trois enfants Carey, Charles et Paul habitent chez leur tante, une voisine d'Églantine Price. C'est à cause d'une chute de balai que les enfants découvrent son secret : c'est une sorcière en formation. Elle transforme Paul en grenouille jaune pour démontrer ses pouvoirs puis offre un sort en échange du silence des enfants. Le sort est un enchantement de la pommette du lit (ou boule de lit) de Paul qui permet à celui-ci de voyager où il le souhaite. Le film utilise le terme « » (pommettes de lit) au pluriel alors qu'il est au singulier dans le livre et, malgré cela, une seule pommette est enchantée. Le premier souhait formulé emmène les enfants à Londres pour retrouver leur mère mais ils finissent au commissariat, dont ils parviennent toutefois à s'enfuir. Le second voyage, accompagné de Mademoiselle Price, permet de rejoindre une île des Mers du Sud nommée Ueepee. Ils tentent d'y pique-niquer mais sont capturés par des cannibales. Églantine Price fait un combat de magie avec le sorcier-médecin indigène et parvient à le transformer en grenouille. Une fois rentrés en Grande Bretagne, la sorcière envoie les enfants chez leur mère.


title: L'Apprentie sorcière

text: Dans le second roman "" (1947), qui prend place deux années plus tard, les enfants retrouvent Price grâce à une annonce dans le journal pour garder des enfants durant l'été. Elle a racheté à la tante des enfants le lit enchanté mais refuse désormais de faire de la magie. Ils parviennent à la convaincre d'utiliser le lit une dernière fois pour un voyage dans le temps en 1666 pour rencontrer Émelius Jones, un nécromancien. Les enfants y vont seuls et réussissent à faire venir Émelius dans le futur pour lui faire rencontrer la sorcière capable d'enchanter le lit.


title: L'Apprentie sorcière

text: Églantine renvoie le magicien à son époque mais commence à regretter la manière employée et repart avec les enfants dans le passé. Ils découvrent Émelius emprisonné attendant son exécution pour pratique de la sorcellerie. Grâce à la magie, Églantine libère le magicien alors qu'il est sur le bûcher et tous repartent vers le futur. À la fin du second livre, Églantine repart avec Émelius dans le passé, où ils se marient.


title: L'Apprentie sorcière

text: Douglas Brode considère le film "L'Apprentie sorcière" (1971) comme une variante de "Mary Poppins" (1964). Il résume "L'Apprenti sorcière" à « un film fantastique ressemblant à "Mary Poppins", sorti après la mort de Walt Disney, mais visualisé par le cinéaste durant ses dernières années et ayant pour sujet une sorcière géniale. » Christopher Finch classe le film parmi les films en prise de vue réelle intéressants produits après "Mary Poppins". Leonard Maltin écrit que le film est la production la plus ambitieuse du studio Disney après la mort de son fondateur fin 1966. John Grant précise que ce film est souvent évalué par rapport à "Mary Poppins" mais que la comparaison ne lui est pas favorable. Grant concède que les parallèles sont nombreux avec, par exemple, le même réalisateur, la présence de David Tomlinson et une séquence centrale en animation provoquée par la magie. John Grant ainsi que Tim Hollis et Greg Ehrbar rappellent que "L'Apprentie sorcière" a failli être une solution de rechange pour les chansons et l'animation de "Mary Poppins" quand Pamela L. Travers refusait les adaptations effectuées par le studio Disney. Hollis et Ehrbar ajoutent que "L'Apprentie sorcière" possède de solides éléments de divertissement Disney et de nombreux éléments exceptionnels mais la production est gênée par l'absence de Walt Disney.


title: L'Apprentie sorcière

text: Pour Douglas Brode, "L'Apprentie sorcière" est le dernier film initié par Walt Disney avant sa mort en décembre 1966 mais aussi un bon exemple des rares idées non pacifistes propagées par le studio Disney, à savoir qu'il faut se battre pour sa défense et non pour des raisons impérialistes. Brode ajoute que, pour sauver l'Empire britannique d'ennemis aussi méchants que les nazis, il faut faire appel à une sorcière. Selon Brode, la vision pacifiste du film peut être portée au crédit de Walt Disney. Le plus grand souhait de la magicienne Églantine Price est la paix dans le monde, et l'usage de magie lui semble indiqué pour accomplir ce rêve. Brode trouve que les propos de la sorcière se lançant au combat font échos aux paroles du roi Henri dans "Henri V" (1599) de William Shakespeare lors du Siège d'Harfleur.


title: L'Apprentie sorcière

text: Pour Maltin, l'animation présente dans le film aurait pu contribuer à son succès tout comme la réutilisation des ingrédients qui ont fait de "Mary Poppins" un phénomène. Mais le succès ne vient pas et ne provoque [chez le public] aucune sensation se rapprochant de "Mary Poppins" à cause, selon Maltin, de son manque d'universalité dans l'histoire, de chansons moins bonnes et de l'absence de nouveauté. Maltin note toutefois que la séquence mêlant animation et prises de vue réelle dépasse [en qualité] les précédentes tentatives dans ce genre. Il évoque le voyage d'Églantine et ses amis depuis les pages d'un livre vers l'île de Naboombu à bord d'un lit enchanté. Pour Maltin, l'action est rapide et frénétique avec des interactions impressionnantes entre acteurs et personnages d'animation. Pour David Koenig les fonctions premières du compas magique de "Mary Poppins" (une scène supprimée), et de la boule de lit enchantée, sont si proches que la chanson "" écrite par les frères Sherman pour le premier a été réutilisée pour la seconde, les frères Sherman rappelant que la scène se passe aussi sous l'eau. Mais les compositeurs expliquent que c'est à la suite de leur suggestion et pour coller à la musique que le lit n'atterrit pas directement sur l'île et passe sous l'eau.


title: L'Apprentie sorcière

text: Grant explique que les films "Mary Poppins" et "L'Apprentie sorcière" sont très différents, le premier est destiné aux plus jeunes avec une structure épisodique pour que leur attention soit renouvelée durant les 140 minutes du film tandis que le second est d'un seul tenant sous la forme d'une aventure de 117 minutes. Pour Grant le film ne joue jamais avec le désenchantement au contraire de "Mary Poppins" mais l'auteur ne préfère pas s'étendre sur l'ensemble des éléments différents tellement ils sont nombreux. Pris à part, "L'Apprentie sorcière" est pour Grant un très bon film avec des acteurs excellents, aux effets spéciaux sans faille, une animation parmi les meilleures du studio Disney et un mélange animation prise de vue réelle meilleur que dans "Mary Poppins". Sur un autre plan, Grant considère que les personnages du roi Leonidas et de l'ours pêcheur sont graphiquement des avant-goûts respectivement du Prince Jean et de petit Jean dans "Robin des Bois" (1973), le second est aussi un rappel de l'ours Baloo.


title: L'Apprentie sorcière

text: Douglas Brode compare "L'Apprentie sorcière" et "Mary Poppins" sous le regard de la société à l'époque de leurs sorties. Il écrit que dans la période pré-Woodstock, "Mary Poppins" offre une image novatrice de la sorcière et "L'Apprentie sorcière" sortie juste après la période hippie aux États-Unis pousse l'image plus loin. Dès l'introduction du film "L'Apprentie sorcière", la musique se fait célébration à l'apparition de la sorcière ce qui démontre selon Brode une modification de l'attitude du public de Disney avec un contraste entre ce qui est vu et ce qui est entendu.


title: L'Apprentie sorcière

text: Jay P. Telotte note que le studio Disney a essayé de reproduire le succès de "Mary Poppins" en reprenant le mélange animation et prise de vue réelle sous la forme de comédie musicale à plusieurs reprises, par exemple avec "L'Apprentie sorcière" puis avec "Peter et Elliott le dragon" (1977). Ce second exemple de reprise d'une recette est aussi donné par Tim Hollis et Greg Ehrbar.


title: L'Apprentie sorcière

text: Mark Arnold écrit que le studio Disney avait à l'époque la volonté de satisfaire les enfants, d'où les nombreuses scènes coupées et de leur présenter au plus vite les animations et les effets spéciaux au lieu des chansons et des danses. Techniquement, l'animation de "L'Apprentie sorcière" est la meilleure depuis l'introduction du procédé de xérographie, meilleure selon Arnold que les "Aristochats" ou "Robin des Bois". Arnold ajoute que les effets spéciaux mêlant animation et prise de vue réelle sont meilleurs que "Mary Poppins".


title: L'Apprentie sorcière

text: Douglas Brode évoque les représentations des trois âges de la femme chez Disney ou trois âges de la déité féminine. Pour lui, le troisième âge, la « vieille mégère », est présent au travers de l'image de la sorcière, un personnage récurrent chez Disney. Parmi les usages par Disney de la vieille sorcière, il cite "Donald et la Sorcière" (1952) et "L'Apprentie sorcière". Brode considère "L'Apprentie sorcière" comme une variante de "Mary Poppins" pour plusieurs raisons principalement la mère de substitution et l'utilisation de la magie. Pour Brode, Églantine Price révèle assez rapidement son secret d'être une magicienne et d'aimer voler sur son balai la nuit, alors que Mary Poppins est un peu plus réticente à user de la magie. Il indique aussi qu'en tant que femme, Églantine semble avoir dépassé l'âge d'avoir des enfants.


title: L'Apprentie sorcière

text: Brode n'est pas le seul à comparer Mary Poppins et Églantine Price. L'essayiste américaine Chris Cuomo a écrit une étude sur les films Disney en comparant les images morales et sexuelles qu'ils abordent. L'essai est repris à la fois par Lynda Haas, Elizabeth Bell et Laura Sells dans ' et par Sean Griffin dans '. Cuomo compare "Mary Poppins" (1964) à "L'Apprentie sorcière" (1971), estimant que le second ne parvient pas à égaler le premier. Cuomo cite Sheila Jeffries qui écrit que . Cuomo ne souhaite pas entrer dans le débat mais note que les représentations stéréotypées des lesbiennes et des vieilles célibataires sont souvent proches.


title: L'Apprentie sorcière

text: Cuomo précise que les personnages féminins de Disney comportent souvent un panel d'idéaux féministes et d'avertissements. Cuomo cite les visages souriants, les clins d'œil aguicheurs, les tailles de guêpes pour les princesses ou à l'opposé les méchantes sorcières. Alors que Mary Poppins fait voler en éclats les structures habituelles des sorcières, Églantine Price regroupe à la fois les clichés traditionnels et contemporains. Elle est une vieille célibataire affirmée et indépendante. Son secret [pour conserver cette situation] serait lié à sa pratique de la magie. Le personnage est empreint de traditionalisme, de loyauté envers cette tradition et se présente comme le défenseur avec sa magie de l'Angleterre lors de la Seconde Guerre mondiale aux côtés de la « Vieille Garde » constituée des vétérans de la Première Guerre mondiale.


title: L'Apprentie sorcière

text: Églantine Price est présentée comme rejetant le canon chrétien et la gent masculine, ce qui fait d'elle un personnage non conventionnel. De plus, elle n'a pas l'image maternelle de Mary Poppins et déclare ne pas vouloir prendre soin des enfants, arguant que sa maison n'est pas un lieu convenable pour eux et leur parlant de manière sèche et impérative. Les gens de village se demandent même si elle s'intéresse aux représentants de la gent masculine. Elle donne une réponse à cette question lors de sa rencontre avec Émelius en déclarant qu'elle n'a pas besoin d'un homme. Sa coupe vestimentaire, ses manières directes, sa posture sévère et son peu d'intérêt pour les enfants ou les hommes sont, selon Cuomo, des traits du stéréotype de la lesbienne occidentale blanche de la haute société ou de la classe moyenne. Sean Griffin se base sur les propos de Cuomo pour écrire qu'Églantine Price fait partie des personnages lesbiens régulièrement présents dans les productions Disney. En restant dans la psychologie et la sexualité, Douglas Brode note que le lit enchanté qui permet aux adultes et aux enfants de faire des voyages merveilleux est un élément freudien.


title: L'Apprentie sorcière

text: Mais le personnage d'Églantine Price évolue durant le film. C'est en échange de la collaboration des enfants qu'elle enchante le lit. Cuomo ajoute que, dans le scénario de Disney, le rôle d'Émelius est de saboter le pouvoir et l'identité d'Églantine, une véritable sorcière dont le lit enchanté n'est que la représentation concrète. Cuomo note que cette magicienne réagit selon un modus operandi personnel qui consiste à n'afficher aucun humour ou attirance sexuelle et se concentrer sur sa tâche. Cette relation entre Églantine et Émelius évolue au contact des enfants et la jeune femme se laisse distraire une première fois quand ils sont sous l'eau. Sur l'île, l'homme acquiert une confiance en soi masculine et devient un héros tandis que la jeune femme perd ses pouvoirs magiques, ayant besoin d'Émelius pour lancer un sort. Ce n'est qu'à la fin du film qu'Églantine Price devient une mère, avec un homme aimant à ses côtés après avoir combattu les armées ennemies et contre la part de sorcière en elle-même. Elle admet qu'elle savait ne jamais pouvoir devenir un bonne sorcière. Douglas Brode ajoute qu'en parallèle les enfants surmontent leur peur de la sorcière mais ne lui trouvent aucun charme.


title: L'Apprentie sorcière

text: Pour Cuomo, la morale de l'histoire est que pour parvenir au succès, conserver les traditions et sa loyauté envers la couronne d'Angleterre, Églantine a dû former une famille autour d'elle. Mais le message est aussi qu'une femme ne peut défendre l'Angleterre que de manière clandestine et en faisant partie d'une famille. Cuomo écrit que l'image d'Églantine Price présentée tout au long du film, si indépendante et engagée dans son apprentissage de la magie, force à s'interroger sur la capacité du personnage à coller au modèle de féminité de Disney. Afin de répondre à ce modèle, le personnage si fort et réaliste est sapé pour que la famille, l'ordre dont celui des sexes, et l'Empire britannique soient sauvés. Cuomo ajoute que le personnage de la vieille fille magicienne est plus réaliste dans "L'Apprentie sorcière" que dans "Mary Poppins", sa magie est aussi plus limitée car elle ne vole pas dans les nuages et a besoin d'un livre de magie. La sexualité est tellement établie du côté de l'homosexualité au début du film et le personnage proche du réel qu'Églantine Price doit devenir à la fin une mère-épouse et non simplement disparaître comme Mary Poppins. Brode voit lui une double leçon dans le film, celle donnée par la magicienne autorisant l'usage de magie pour défaire un adversaire et une autre pour Églantine, une leçon sur le fait de trouver l'amour même si on ne croit pas en lui. Le personnage a donc finalement mûri, et découvert l'autre visage de la magie, lié à l'Amour et aux enfants.


title: L'Apprentie sorcière

text: Sean Griffin écrit toutefois que l'image de la société policée présente dans la plupart des films de Disney évolue et note que dans la séquence du film "L'Apprentie sorcière" plusieurs danseurs figurants ne sont pas blancs, une première pour le studio. D'autres changements surviennent par la suite comme les cheveux longs de Kurt Russell dans "Pas vu, pas pris" (1972) mais le studio Disney reste familial en proposant des films bien loin des productions contemporaines comme "L'Exorciste" (1973) ou de "Ce plaisir qu'on dit charnel" (1971).


title: Carélie (région)

text: La Carélie (en Carélien et , , anciennement , ) est une zone culturelle et géographique située principalement dans la partie orientale de la Fennoscandie.


title: Carélie (région)

text: La Carélie est une région d'Europe, terre historique des Caréliens, peuple de culture finno-ougrienne. Dans son sens le plus large, elle s'étend de la mer Blanche au nord-est au golfe de Finlande au sud-ouest, au niveau de l'isthme séparant la Fennoscandie du reste de l'Eurasie.


title: Carélie (région)

text: La Carélie ne dispose pas d'entité administrative propre, elle est partagée entre la Russie pour la majorité (république de Carélie et oblast de Léningrad) et la Finlande (Carélie du Sud et Carélie du Nord).


title: Carélie (région)

text: La Carélie finlandaise qui était une province historique de la Finlande et est maintenant divisée entre la Finlande et la Russie, est souvent appelée simplement la Carélie en finnois.


title: Carélie (région)

text: La partie orientale de cette région principalement luthérienne a été cédée à la Russie après la guerre d'Hiver de 1939-1940.


title: Carélie (région)

text: La république de Carélie est un sujet de la fédération de Russie. Elle comprend la Carélie orientale avec une population majoritairement orthodoxe russe.


title: Carélie (région)

text: Dans la Finlande actuelle, la Carélie fait référence aux régions de Carélie du Sud et de Carélie du Nord, bien que des parties de la Carélie historique se trouvent également dans les régions de la vallée de la Kymi, de la Savonie du Nord et de la Savonie du Sud.


title: Carélie (région)

text: La Carélie abrite les deux plus grands lacs d'Europe, le lac Ladoga et le lac Onega. L'isthme de Carélie est situé entre le golfe de Finlande et le lac Ladoga.


title: Carélie (région)

text: Le point culminant de la Carélie, le mont Nuorunen de 576 mètres de haut, est situé dans la région des moraines de Maanselkä, du du côté russe de celle-ci.


title: Carélie (région)

text: La frontière entre la Carélie et l'Ingrie, la terre du peuple ingrien étroitement apparenté, était à l'origine le fleuve Neva, mais plus tard, elle a été déplacée vers le nord dans l'isthme de Carélie pour suivre la rivière Sestra qui est aujourd'hui dans la région métropolitaine de Saint-Pétersbourg, mais qui, de 1812 à 1940, était la frontière entre la Finlande et la Russie.


title: Carélie (région)

text: De l'autre côté du lac Ladoga, la rivière Svir est généralement considérée comme la frontière méridionale traditionnelle du territoire carélien tandis que le lac Onega et la mer Blanche marquent approximativement sa frontière orientale.


title: Carélie (région)

text: Le fleuve Kymijoki marque la frontière occidentale historique du territoire carélien, car au Moyen Âge elle servait de frontière entre les Finlandais du Häme et les Caréliens.


title: Carélie (région)

text: Au nord vivaient les Samis nomades, mais il n'y avait pas de frontières naturelles à l'exception de grandes étendues boisées de la taïga et celles de la toundra.


title: Carélie (région)

text: Dans les textes historiques, la Carélie est parfois divisée entre Carélie orientale et Carélie occidentale.


title: Carélie (région)

text: La partie située au nord du lac Ladoga, qui appartenait à la Finlande avant la Seconde Guerre mondiale, s'appelle Carélie du Ladoga, et les paroisses de l'ancienne frontière d'avant-guerre constituent la Carélie frontalière.


title: Carélie (région)

text: La Carélie de la mer Blanche est la partie nord de la Carélie orientale et la Carélie d'Aunus en est la partie sud.


title: Carélie (région)

text: Rurale et à l'écart des zones urbanisées, la Carélie est une région de forêts parcourue par de nombreux cours d'eau et parsemée de lacs dont les plus importants sont les lacs Onega, Ladoga et Saimaa.


title: Carélie (région)

text: Les découvertes archéologiques dans l'isthme de Carélie et de la côte ouest du lac Ladoga d'objets remontant de l'âge du fer et de l'Âge de Vendel. Des artefacts anciens laissés par les Finlandais occidentaux ont été trouvés dans la région, ce qui est considéré comme une preuve de l'installation de résidents de Häme parmi la population indigène. En Carélie, on connait au moins au moins 50 colonies de l'âge du fer et 40 collines fortifiées. À la fin de la préhistoire, toute la Carélie appartenait à Novgorod.


title: Carélie (région)

text: Selon la première chronique de Novgorod, les Caréliens se sont souvent battus contre les habitants de Häme et de Finlande-Propre, avec d'autres peuples finnois de la Baltique soutenus par Novgorod. La première mention d'une expédition guerrière des Caréliens et de Novgorod sur des navires contre les habitants de Häme remonte à 1191. Selon la "Chronique d'Erik", les Caréliens ont aussi été impliqués dans le en 1187. Ils ont aussi fait une expédition dévastatrice en Suède en 1257, à la suite de laquelle le roi Valdemar Birgersson a demandé au pape Alexandre IV de lancer une croisade contre les Caréliens.


title: Carélie (région)

text: En 1293, les Suédois ont mené la troisième croisade contre la Carélie, à la suite de laquelle les Caréliens ont perdu 14 paroisses et la région a progressivement commencé à passer sous la domination suédoise.


title: Carélie (région)

text: Les expéditions de la Suède et de Novgorod se sont poursuivies après la conquête de la Carélie et se sont terminées par le traité de Nöteborg en 1323, à la suite duquel les droits d'imposition d'Ingrie et de Carélie du Ladoga ont été transférés à Novgorod, laissant la Carélie occidentale sous l'influence du royaume de Suède.


title: Carélie (région)

text: Après le traité de Nöteborg, la domination de la Carélie a fait l'objet de guerres à plusieurs reprises jusqu'à ce qu'au traité de Stolbovo en 1617 donne les régions de l'ouest et du nord du Ladoga à la Suède. La grande guerre du Nord a mis fin à une assez longue période de paix et, par le traité de Nystad de 1721, la Suède cédera à la Russie, Viipuri et ses environs, ainsi que la partie sud du comté de Käkisalmi.


title: Carélie (région)

text: Par le traité d'Åbo , qui met fin à la guerre des chapeaux en 1743, la Suède perd le reste de la Carélie, à l'exception de l'actuelle Carélie du Nord. Au cours de la guerre de Finlande de 1808-1809, la Russie conquiert le reste de la Finlande et, en 1812, l'ancienne Finlande, qui comprenait les territoires précédemment conquis par la Russie, est réuni au reste de la Finlande, pour former le grand-duché de Finlande comme province de Viipuri.