title: Place du Capitole (Rome)

text: En 1453, le pape demande à Bernardo Rossellino de construire le palais des Conservateurs, restructurant lourdement les maisons Banderesi pour créer le siège du nouveau pouvoir judiciaire. Rossellino crée un bâtiment avec un portique en plein cintre au rez-de-chaussée et une façade avec des fenêtres à croisées et des loggias couplées. L'orientation des bâtiments préexistants est conservée, suivant des intentions clairement de perspective, selon un principe de conception identique à celui que Rossellino mettra en œuvre à Pienza, créant un carré trapézoïdal. Les travaux de rénovation concernent également le palais sénatorial, mais sont interrompus par la mort du pape. Le palais des Conservateurs est presque entièrement démoli en 1540 par Michel-Ange ; l'arrangement du est documenté dans les dessins de Maarten van Heemskerck exécutés entre 1536 et 1538.


title: Place du Capitole (Rome)

text: donne l'impulsion du renouveau. Son intérêt pour le Capitole semble d'abord motivé par des considérations purement privées : il se fait bâtir une villa d'été sur le sommet nord de la colline, dans la zone du couvent franciscain de Santa Maria in Aracoeli, reliée par diverses voies (rampes et escaliers) à ses quartiers résidentiels du palais de Venise comme au palais Sénatorial au forum romain. Cette entreprise vise aussi sans doute à rendre aux lieux une part de leur dignité antique et à transformer la place du Capitole en centre civil d'une Rome nouvelle qui reflèterait la restauration de l'autorité pontificale, à l'instar de toutes les villes italiennes qui se sont dotées d'un centre civique. Le pape Farnèse souhaite aussi un symbole de la nouvelle Rome pour impressionner Charles Quint, attendu à Rome en 1538 et aurait eu honte de l'état de la célèbre colline (depuis le Moyen Âge, l'endroit est dans un tel état d'abandon qu'il s'appelle aussi « Colle Caprino »", car il sert à faire paître les chèvres). Les premières idées d'un réaménagement global de la colline du capitole remontent au début du pontificat de et datent donc d'après 1534. La réalisation du projet va s'accomplir graduellement dans le champ de tensions entre le Saint-Siège et la commune, et jusqu'au , en toute une série de petites étapes apparemment dénuées de lien mais continuelles. Les grandes décisions de la planification ne sont pas documentées, et leur datation tout comme leurs auteurs restent à ce jour objet de controverses.


title: Place du Capitole (Rome)

text: Au faîte de sa gloire, Michel-Ange redessine complètement la place en 1534-1538, la représentant dans tous ses détails et la tournant non plus vers le Forum romain mais vers la basilique Saint-Pierre, qui représente le nouveau centre politique de la ville. Sous le Sénat gisent les vestiges du tabularium, et au nord, Santa Maria in Aracoeli est construite sur la roche tarpéienne, première pierre de Rome.


title: Place du Capitole (Rome)

text: L'artiste s'est d'abord inscrit dans la physionomie de la « Roma moderna » par son projet pour le Capitole. Les premières conceptions de Michel-Ange pour la place et le remodelage des palais environnants datent de 1536. Son plan est très vaste. Il accentue le renversement de l'orientation classique du Capitole, dans un geste symbolique détournant le centre civique de Rome du Forum romain et plutôt en direction de la Rome papale et de l'église chrétienne symbolisées par la basilique Saint-Pierre. Ce demi-tour complet peut également être considéré comme le désir de Michel-Ange de répondre à la nouvelle section en développement de la ville plutôt que les ruines antiques du passé.


title: Place du Capitole (Rome)

text: Michel-Ange doit mettre de l'ordre sur une colline irrégulière, déjà encombrée par deux bâtiments médiévaux en ruine, placés à angle aigu l'un par rapport à l'autre. Il conserve l'orientation oblique des bâtiments préexistants, obtenant un espace ouvert avec un plan légèrement trapézoïdal (le palais sénatorial et celui des Conservateurs forment un angle de 80 °), sur lequel il aligne les nouvelles façades afin d'agrandir la perspective vers la fuite visuelle constituée par le palais sénatorial.


title: Place du Capitole (Rome)

text: Le plan de Rome établi par Leonardo Bufalini en 1551 restitue le nouveau schéma urbanistique, dont la conception remonte peut-être à la participation du patricien et humaniste romain Latino Giovenale Manetti, qui occupa plusieurs hautes fonctions communales sous . La participation de Michel-Ange peut être supposée, mais non prouvée.


title: Place du Capitole (Rome)

text: Dans les conflits entre l'autorité communale et l'absolutisme étatique, Michel-Ange est volontiers rangé parmi les partisans des idéaux de liberté républicaine, mais l'artiste montre aussi des accointances avec le pape et voit les institutions municipales faire obstacle à ses intentions. Cela se traduit par une progression extrêmement laborieuse de ses travaux. Michel-Ange travaille sur le Capitole pendant 26 ans, plus longtemps donc qu'à aucune autre de ses œuvres architectoniques. Son rôle n'est pas ici celui du concepteur seul responsable d'un projet, rôle auquel il accorde par ailleurs tant d'importance : ce genre de fonction n'est pas prévu dans le cadre des institutions communales et le poste d"'Architetto del Popolo Romano" ne sera créé qu'après sa mort. L'activité de Michel-Ange pour le Capitole n'a pas plus été évoquée ou commentée par l'artiste que par ses contemporains.


title: Place du Capitole (Rome)

text: La commande vise à transformer la place communale en mise en scène de la puissance et de l'autorité. Les dispositifs des forums impériaux de Rome, centrés autour de la statue d'un souverain, en particulier le forum de Trajan, sont présents comme modèles. Michel-Ange s'approprie et réalise en grand style les projets de . Si le Capitole est aujourd'hui encore le siège du gouvernement de la municipalité romaine, il ne laisse aucune place à l'action démocratique. En 1998, un décret du maire est venu interdire toute manifestation sur la place en raison « des valeurs culturelles qui en font un des lieux les plus prestigieux de Rome ».


title: Place du Capitole (Rome)

text: Les contributions de Michel-Ange à la mise en forme de la colline peuvent être classées en trois phases. L'évènement principal de la première (1537-1538) est l'installation de la statue équestre de Marc Aurèle « "secundum iudicium d. Michaelis Angeli sculptoris" ». En transférant des statues antiques sur le Capitole, la commune de Rome avait voulu se donner une légitimité comme successeur du "populus romanus" ; le pape reprend cette tradition à son compte et la réinterprète en son sens : les bronzes antiques, incarnations des vertus bourgeoises ou républicaines, sont bannis à l'intérieur du palais des Conservateurs, à leur place vient se dresser une figure du souverain. L'innovation décisive réside dans l'investissement du centre de la place. Elle suppose que l'aire libre de forme trapézoïdale comprise entre le palais Sénatorial, le palais des Conservateurs et la basilique Santa Maria in Aracoeli soit perçue comme une place et intégrée dans le réseau des voies de circulation de la nouvelle ville. Un axe longitudinal résulte de la liaison entre le portail central (à créer) du palais Sénatorial à la Via Nuova Capitolina tracée ou projetée en 1535, laquelle, bifurquant de l'ancienne Via Papalis près de l'actuelle église du Gesù de Rome, devait relier en ligne droite le pied de la colline et la gravir sous forme d'une rampe. L'axe transversal partait de l'entrée du palais des Conservateurs, au-dessus de laquelle devait être placée la louve capitoline en bronze, pour aboutir à la niche centrale du mur de la terrasse à bâtir en contrebas d'Aracoeli.


title: Place du Capitole (Rome)

text: La statue équestre de Marc Aurèle en bronze doré, précédemment située sur la Piazza San Giovanni (où se trouve maintenant l'obélisque du Latran), est installée au milieu de la place dans un champ ovale pavé, toujours par Michel-Ange chargé par d'étudier son emplacement précis. Elle est tournée, non pas vers le Forum, mais vers le terrain vague s'étendant devant la Rome moderne. La statue originale, après une longue restauration qui a également mis au jour quelques traces de dorure, est aujourd'hui conservée aux Musées du Capitole, tandis qu'une copie de celle-ci a été placée sur la place.


title: Place du Capitole (Rome)

text: La deuxième phase au début des années 1540 est marquée par le début des travaux. À partir de 1542, ceux-ci portent sur la terrasse d'Aracoeli, le palais Sénatorial et les escaliers et loggias postérieurs. À partir de 1554, débutent les travaux sur la "Cordonata" et son mur de parapet. Le plus important est la régularisation de la façade du palais Sénatorial et la réalisation de son grand escalier indépendant, œuvre de Michel-Ange. Dans un premier temps, aucune modification n'est apportée au palais des Conservateurs, mais plusieurs indices permettent de penser que Michel-Ange élabore ses projets de transformation dès cette époque, sachant qu'il y est peut-être incité par son ami proche Tommaso dei Cavalieri qui gagne en influence au sein du conseil Communal.


title: Place du Capitole (Rome)

text: Le palais sénatorial est restauré avec un double escalier extérieur qui sert à accéder à la nouvelle entrée, non plus face au forum, mais vers la place, et la tour est déplacée vers l'axe central du palais. Il modifie également la façade pour l'aligner sur celle du bâtiment des conservateurs (et donc aussi avec celle du nouveau bâtiment vers l'église S. Maria dell'Aracoeli), en insérant des pilastres géants (qui apparaissent pour la première fois dans les bâtiments publics), une corniche avec balustrade (élément neuf), lui donnant une délimitation ferme du côté faisant face à la ville. Enfin, une volée de marches doit mener à la place fermée par le bas, accentuant encore l'axe central, réalisant ainsi la première introduction urbaine du « culte de l'axe » qui devait occuper les plans des jardins italiens et se concrétiser en France.


title: Place du Capitole (Rome)

text: La troisième phase remonte une fois de plus à une initiative pontificale : entend mettre enfin de l'ordre sur la colline et s'occupe de mobiliser les moyens nécessaires. En 1561, le socle du Marc Aurèle et l'aire de la place alentour reçoivent leur forme définitive, en 1563, débutent les transformations du palais des Conservateurs selon les plans de Michel-Ange. La direction des travaux revient à Guidetto Guidetti.


title: Place du Capitole (Rome)

text: Michel-Ange ajoute une façade à portiques au palais des Conservateurs et y insère des pilastres d'un ordre géant (qu'il ponctue de manière rythmée et régulière) et une corniche à balustrade avec des statues.


title: Place du Capitole (Rome)

text: Michel-Ange pense à construire un nouveau palais, appelé le Palais Neuf, pour fermer la perspective vers la basilique Santa Maria in Aracoeli, et à paver la place ainsi obtenue en éliminant le chemin de terre existant ; il redessine le palais des Conservateurs en éliminant toutes les structures précédentes et en l'harmonisant avec le Palais sénatorial.


title: Place du Capitole (Rome)

text: Les travaux allèrent si lentement que Michel-Ange (mort en 1564) ne put voir que l'achèvement du double escalier qui servait au nouvel accès au Palais sénatorial, avec le positionnement des deux statues représentant le « Nil » et le « Tibre » qui représentait à l'origine « les Tigres ». Cependant, ne pouvant renoncer à une allégorie faisant référence au Tibre, la petite tête de tigre du groupe fut remplacée par une tête de louve, aux côtés de laquelle s'ajoutèrent les deux jumeaux. Sur la base de cette considération, il ne peut être exclu que l'autre statue représentait à l'origine l'Euphrate, plutôt que le Nil. La façade et le sommet de la tour étaient encore incomplets, tandis que le Palais Neuf n'avait même pas été commencé.


title: Place du Capitole (Rome)

text: La "Cordonata Capitolina" n'est pas en place lorsque Charles Quint vient à Rome, et l'empereur doit gravir la pente du Forum pour voir les travaux en cours.


title: Place du Capitole (Rome)

text: Les travaux sont achevés selon les directives du projet original de Michel-Ange. À partir de 1573 suit la transformation intérieure du palais Sénatorial, à partir de 1593, la nouvelle décoration de sa façade et l'achèvement progressif de son décor de statues.


title: Place du Capitole (Rome)

text: Giacomo della Porta s'en occupe particulièrement, à qui l'on doit la reconstruction du palais des Conservateurs et l'achèvement de la façade du Palais sénatorial, avec le positionnement, entre autres, dans la niche centrale, d'une statue d'Athéna venant du palais des Conservateurs, qui est cependant remplacée en 1593 par une autre statue d'Athéna, beaucoup plus petite (trop petite pour la taille de la niche, à tel point qu'elle dut être posée sur trois socles), en porphyre rouge et marbre blanc, reconverti en allégorie de Roma (déesse).


title: Place du Capitole (Rome)

text: Lorsque fin 1587, la branche du nouvel aqueduc « Acqua Felice » atteint le Capitole, le pape lance un concours public (excluant délibérément Della Porta, preuve des relations difficiles existant entre les deux) pour la construction d'une fontaine sur la place. C'est le projet de Matteo Bartolani qui l'emporte, projet grandiose, qui n'est cependant que partiellement réalisé, avec la construction de deux bassins, l'un dans l'autre, adossés au centre de la façade du Palais sénatorial, entre les statues des deux fleuves et sous la niche contenant Athéna, de forme rectangulaire avec le côté le plus long lobé.


title: Place du Capitole (Rome)

text: Mais Della Porta pense à un autre agencement de la place. À cette époque, il travaille également à la Fontaine de la place San Marco qui présente, en arrière-plan, l'imposante statue de Marforio. Quelques jours après son placement, la statue est ramenée au sommet du Capitole. Il est possible que Della Porta, en y repensant soudainement, ait voulu proposer au pape une alternative au projet de Bartolani qui déforme le design original de Michel-Ange : il pense à utiliser Marforio comme arrière-plan pour une fontaine imposante qui fermerait le côté gauche de la place, celle vers la basilique Santa Maria in Aracoeli, au lieu du Palais Neuf. Le pape ne veut rien savoir, confirme le projet de Bartolani et Marforio reste installé sur la place.


title: Place du Capitole (Rome)

text: Les deux seules fontaines que Della Porta réussit à construire pour le Capitole en 1588 sont les deux lions de basalte sur les côtés de la base de la Cordonata capitolina, transférés en 1582 des vestiges du Temple d'Isis de Rome, complétés par deux marbres spécialement construits pour recueillir l'eau. Les deux lions d'origine, transférés aux Musées du Vatican en 1885, ont été replacés à leur place en 1955.


title: Place du Capitole (Rome)

text: Ce n'est qu'en 1594, avec le pape , que Giacomo Della Porta a pu créer « sa » fontaine de Marforio (sa dernière œuvre) : l'ensemble du groupe sculptural est placé dans un bassin identique à ceux utilisés à la base du palais sénatorial, devant une façade imposante. La structure, cependant, a été démantelée une cinquantaine d'années plus tard, lorsque les travaux de construction du Palais Neuf ont commencé, puis reconstruit en 1734 dans la cour du palais, où elle se trouve actuellement, mais sans la façade avant.


title: Place du Capitole (Rome)

text: La place a été achevée au ; le pavage n'a été construit qu'en 1940, selon le projet original de Michel-Ange, à partir d'une estampe d'Étienne Dupérac.


title: Place du Capitole (Rome)

text: La "Cordonata" est ornée de diverses œuvres sculpturales : en plus des statues des deux lions à la base, vers le milieu de la montée se trouve, sur la pelouse entre la "Cordonata" elle-même et l'escalier Aracoeli, la statue de Cola di Rienzo ; au sommet se trouvent les statues des dioscures Castor et Pollux, provenant d'un temple des Dioscures dans le Cirque Flaminius, deux trophées d'armes en marbre du nymphée d'Alexandre sur la piazza Vittorio Emanuele II (Rome), appelées "Trofei di Mario", et la colonne jalon originale du premier kilomètre de la Voie Appienne.


title: Place du Capitole (Rome)

text: Le palais Sénatorial est aujourd'hui le siège de la municipalité de Rome, tandis que les musées du Capitole, ouverts en 1734, le plus ancien musée public du monde, sont logés dans les deux autres bâtiments, également reliés par une galerie souterraine, la "galerie lapidaire."


title: Place du Capitole (Rome)

text: La vue d'ensemble de la gravure d'Étienne Dupérac montre la solution de Michel-Ange aux problèmes de l'espace de la place. Même avec leurs nouvelles façades centrées sur le nouveau palais à l'arrière, l'espace est un trapèze et les façades ne se font pas directement face. Pire encore, tout le site est en pente (à gauche sur la gravure). La solution de Michel-Ange est radicale.


title: Place du Capitole (Rome)

text: Les trois palais remodelés enferment un espace trapézoïdal harmonieux, approché par l'escalier à rampes appelé la "cordonata capitolina". La rampe à gradins de la cordonata est destinée, à la manière d'un escalier mécanique avançant lentement, à élever ses visiteurs vers le ciel et à les déposer sur le seuil de l'autorité municipale. La forme ovale combinée avec le motif en losange à l'intérieur est un jeu sur les précédentes géométries de la Renaissance du cercle et du carré. La conception en travertin insérée dans le dallage est parfaitement de niveau : autour de son périmètre, des marches basses apparaissent et disparaissent dans le dallage au fur et à mesure que la pente l'exige. Son centre ressort légèrement, de sorte que l'on sent qu'il se tient sur le segment exposé d'un œuf gigantesque presque enterré au centre de la ville, au centre du monde, comme l'a souligné l'historien de Michel-Ange Charles de Tolnay. Une étoile à douze branches entrelacée fait une subtile référence aux constellations, tournant autour de cet espace appelé "Caput mundi", latin pour « tête du monde ». Cette conception de pavage n'a jamais été exécutée par les papes, qui ont peut-être détecté une interprétation non chrétienne ; Benito Mussolini a ordonné que le pavage soit achevé selon la conception de Michel-Ange en 1940.


title: Place du Capitole (Rome)

text: Michel-Ange a regardé au centre pour trouver une solution au désordre du Capitole, solution qui lui a été fournie par la statue. Les bâtiments définissaient l'espace, et c'est cet espace, autant que les bâtiments, qui constitue la réalisation impressionnante du complexe capitolien. C'est une salle extérieure géante, une place fermée et protégée, mais ouverte sur le ciel et accessible par cinq ouvertures symétriques. L'axialité et la symétrie régissent toutes les parties de la place du Capitole. La statue centrale, avec le motif de pavage dirigeant les yeux des visiteurs vers sa base, les rend plus immédiatement apparentes. Michel-Ange a également doté le palais médiéval du Sénateur d'un campanile central, d'une façade rénovée et d'un grand escalier extérieur divisé. Il a conçu une nouvelle façade à colonnades pour le palais des Conservateurs et a projeté une structure identique, le Palais Neuf, pour le côté opposé de la place. Sur le côté étroit du plan trapézoïdal, il prolonge l'axe central par un magnifique escalier pour relier le sommet de la colline à la ville en contrebas.


title: Place du Capitole (Rome)

text: La statue équestre originale de l'empereur Marc-Aurèle se tient au milieu, et n'est pas au goût de Michel-Ange. Celui-ci a conçu pour elle un piédestal sans prétention. La sculpture a été conservée respectueusement car on pensait qu'elle représentait l'empereur , le premier empereur chrétien. Le bronze actuellement en place est une copie moderne ; l'original se trouve dans le palais des Conservateurs à proximité.


title: Place du Capitole (Rome)

text: Michel-Ange a conçu de nouvelles façades aux deux bâtiments officiels du gouvernement civique de Rome dont celle du palais des Conservateurs qui était délabré. Il a conçu le palais Neuf comme un complément en miroir, offrant ainsi équilibre et cohérence à l'ensemble incohérent des structures existantes. La construction de ces deux bâtiments a été réalisée après sa mort sous la direction de Tommaso Cavalieri. Le seul motif arqué dans l'ensemble du design de la place est les frontons segmentés au-dessus de leurs fenêtres, qui donnent un léger ressort à l'équilibre vertical-horizontal complètement angulaire du design. Les trois palais abritent aujourd'hui les musées du Capitole.


title: Place du Capitole (Rome)

text: Le Palazzo Caffarelli Clementino est adjacent et sert maintenant d'annexe au palais des Conservateurs ; des expositions de courte durée y sont organisées. Le palais a été construit entre 1576 et 1583 par Gregory Canonico pour Gian Pietro Caffarelli II. Jusqu'à la fin de la Première Guerre mondiale, le palais servait d'ambassade d'Allemagne à Rome. Après la guerre, il a été revendiqué par la commune de Rome, qui a démoli une grande partie de l'aile est pour créer la terrasse Caffarelli.


title: Place du Capitole (Rome)

text: Le Palais des Conservateurs a été construit au Moyen Âge pour les magistrats locaux appelés "Conservatore di Roma", au sommet d'un temple du dédié à Jupiter « Maximus Capitolinus ». La rénovation de Michel-Ange a incorporé la première utilisation d'un ordre géant qui s'étend sur deux étages, ici avec une gamme de pilastres corinthiens et de colonnes ioniques subsidiaires flanquant les ouvertures de la loggia du rez-de-chaussée et les fenêtres du deuxième étage. Le nouveau portique de Michel-Ange est une réinvention d'idées plus anciennes. Le portique contient des entablements et un plafond plat en forme de caisson. Les entablements reposent sur des colonnes disposées à l'avant de chaque travée, tandis que des demi-colonnes assorties s'appuient contre le mur du fond. Chaque pilastre forme une unité composée avec le pilier et la colonne de chaque côté. Des pilastres colossaux posés sur de larges bases rejoignent le portique et l'étage supérieur. Toutes les fenêtres sont coiffées de frontons segmentés. Une balustrade frangeant le toit souligne l'horizontalité emphatique de l'ensemble contre laquelle s'élèvent les lignes verticales des ordres en contraste majestueux. La verticalité de l'ordre colossal crée le sentiment d'un espace autonome tandis que l'horizontalité des entablements et des balustrades souligne l'axe longitudinal de la place. La façade du palais a été mise à jour par Michel-Ange dans les années 1530 et à plusieurs reprises plus tard.


title: Place du Capitole (Rome)

text: À Rome, le portique du Palais des Conservateurs abritait les bureaux de diverses corporations. Les différends survenant lors de transactions commerciales y étaient jugés, à moins qu'ils n'aient été d'une importance suffisante pour être portés devant un tribunal communal, tel que celui des conservateurs. C'était un endroit naturel pour une telle activité : jusqu'aux années 1470, le marché principal de la ville se tenait sur et autour du "campidoglio", tandis que le bétail continuait d'être taxé et vendu dans l'ancien forum situé juste au sud.


title: Place du Capitole (Rome)

text: Construit au , le Palais Sénatorial se dresse au sommet du "Tabularium", qui abritait autrefois les archives de la Rome antique. Des blocs de pépérin du "Tabularium" ont été réutilisés dans le côté gauche du palais et un angle du clocher. Il abrite aujourd'hui l'hôtel de ville romain, après avoir été transformé en résidence par Giovanni Battista Piranesi pour le sénateur Abbondio Rezzonico au .


title: Place du Capitole (Rome)

text: Sa double rampe d'escalier a été conçue par Michel-Ange. Ce double escalier menant au palais remplace l'ancien escalier et la loggia à deux étages, qui se trouvaient sur le côté droit du palais. L'escalier ne peut pas être vu uniquement en fonction du bâtiment auquel il appartient mais doit être replacé dans le contexte de la place dans son ensemble. Les marches, commençant au centre de chaque aile, se déplacent doucement vers le haut jusqu'à ce qu'elles atteignent le coin intérieur, se nivellent et reculent vers la surface principale de la façade. Elles continuent ensuite avec une majesté ininterrompue, convergeant vers la porte centrale du deuxième étage. Cette interruption de la ligne diagonale et le bref changement de direction vers l'intérieur absorbent à la fois l'axe central et relient les deux côtés. La fontaine devant l'escalier présente les dieux fluviaux du Tibre et du Nil ainsi que Dea Roma (Minerve). La partie supérieure de la façade a été conçue par Michel-Ange avec des pilastres corinthiens colossaux s'harmonisant avec les deux autres bâtiments. Son clocher a été conçu par Martino Longhi l'Ancien et construit entre 1578 et 1582. Sa façade actuelle a été construite par Giacomo della Porta et Girolamo Rainaldi.


title: Place du Capitole (Rome)

text: Pour fermer la symétrie de la place et couvrir la tour des Aracoeli, le "Palazzo Nuovo", ou Palais Neuf, a été construit en 1603, achevé en 1654 et ouvert au public en 1734. Sa façade fait double emploi avec celle du Palais des Conservateurs. Il s'agit d'une copie identique réalisée à l'aide du plan de Michel-Ange lorsqu'il a redessiné le Palais des Conservateurs un siècle plus tôt.


title: Place du Capitole (Rome)

text: Une balustrade, ponctuée de sculptures au sommet des pilastres géants, coiffe la composition, l'une des conceptions les plus influentes de Michel-Ange. Les deux statues antiques massives de Castor et Pollux qui ornent les balustrades ne sont pas les mêmes que celles posées par Michel-Ange, qui se trouvent maintenant devant le Palais du Quirinal.


title: Place du Capitole (Rome)

text: À côté de l'escalier plus ancien et beaucoup plus raide menant à la basilique Santa Maria in Aracoeli, Michel-Ange a conçu un escalier monumental à grande rampe, la "cordonata", montant progressivement la colline pour atteindre la place haute, de sorte que le Capitole tourne résolument le dos au Forum romain qu'il commandait autrefois. Il a été construit pour être suffisamment large pour que les cavaliers puissent gravir la colline sans descendre de cheval. Les balustrades sont surmontées des statues de deux lions égyptiens en basalte noir à leur base et des interprétations en marbre de Castor et Pollux à leur sommet.


title: Place du Capitole (Rome)

text: Le pavé géométrique de la place et la statue équestre de Marc Aurèle figurent au revers des 50 centimes d'euro frappés en Italie, et sur toutes les pages du passeport italien. De plus, une vue de la place figurait au recto des billets de , les dits « Michel-Ange », émis par la Banque d'Italie de 1962 à 1977.


title: Place du Capitole (Rome)

text: Influencé par l'architecture romaine et l'époque républicaine romaine, le mot "Capitolium" se retrouve dans le mot anglais actuel de "capitol". La Capitol Hill (Washington) est largement supposée être nommée d'après la colline du Capitole.


title: Aigle du Caucase

text: Dans la mythologie grecque, on désigne par le nom d’aigle du Caucase, dit « le chien ailé de Zeus » le rapace qui, sur l'ordre de Zeus, rongeait chaque jour le foie de Prométhée alors que celui-ci était enchaîné. Ce dernier subissait ce calvaire pour avoir donné le feu aux hommes. L'aigle du Caucase passait pour le fils de Typhon et d'Échidna. Il fut tué par Héraclès, qui délivra ensuite Prométhée.


title: Romano Mussolini

text: Romano Mussolini (né le à Forlì, en Émilie-Romagne, et mort le à Rome) est un pianiste de jazz et un peintre italien.


title: Romano Mussolini

text: Il était le quatrième enfant (et le troisième fils) de Benito Mussolini et de Rachele Guidi. Bien que le régime censurât le jazz, y voyant une expression de cultures étrangères, il fit la connaissance de cette musique dans les années trente, en la trouvant décrite dans certains magazines, et il commença à jouer du piano en autodidacte, parfois pour accompagner son père, violoniste amateur. Il apprit aussi à connaitre quelques musiciens de jazz en vogue, y compris Duke Ellington, qui devait rester son ami même par la suite.


title: Romano Mussolini

text: Après la Seconde Guerre mondiale, en essayant de surmonter des difficultés économiques et relationnelles (ce qui l'a amené à se présenter sous un faux nom, voire à chercher des petits boulots), il rejoignit le quintet d'Ugo Calise, qui se produisait dans la région de Naples et qu’il avait rencontré à Ischia, alors qu'il était en résidence forcée en 1945 avec sa mère Rachele et sa sœur Anna Maria ; il commença ensuite à jouer avec Lino Patruno et Carlo Loffredo, avec qui il devait consolider plus tard son lien professionnel et à qui il emprunta quelques airs populaires destinés à devenir des caractéristiques de son mode musical.


title: Romano Mussolini

text: Il avait épousé Anna Maria Scicolone, sœur de l'actrice Sophia Loren, avec laquelle il eut deux filles, Elisabetta et Alessandra. Divorcé, il eut par la suite, de Carla Puccini (qu'il devait épouser en 1980), une autre fille qu’il nomma Rachele (du nom de sa mère, la femme de Mussolini) ; elle naquit à Wimbledon en 1974, car, comme il n'était pas divorcé, les lois italiennes ne lui permettaient pas de la reconnaitre. Durant sa vie, il avait nettement pris ses distances par rapport à la politique et à l'histoire familiale. Sa fille Alessandra, au contraire, est à la tête de l'Alternativa Sociale italienne, où collaborent divers partis politiques nationalistes et fascistes assumant le passé fasciste de l'Italie. Elle siégea au Parlement européen.


title: Romano Mussolini

text: En 2004, il finit par livrer son point de vue sur son père, dans un livre titré "Il Duce, mio Padre". Il y décrivait Benito Mussolini comme un père sensible et affectueux.


title: Marcelo Brozović

text: Marcelo Brozović est un footballeur international croate né le à Zagreb. Il évolue au poste de milieu de terrain à l'Inter Milan.


title: Marcelo Brozović

text: Il est à l'origine de la défense sur coup-franc où un joueur s'allonge derrière le mur de son équipe afin d'éviter un tir à ras de terre adverse. Le technique sera alors saluée et reprise massivement par la suite.


title: Marcelo Brozović

text: Le , Marcelo Brozović est recruté par le Dinamo Zagreb. Il signe un contrat d'une durée de sept ans et arrive pour renforcer le milieu de terrain, remplaçant notamment Milan Badelj, parti au Hambourg SV.


title: Marcelo Brozović

text: Brozović joue son premier match pour le Dinamo le , lors d'une rencontre de championnat face au NK Osijek. Il entre en jeu à la place de et les deux équipes se neutralisent (0-0).


title: Marcelo Brozović

text: Marcelo Brozović est souvent critiqué, parce qu'il est assez nonchalant sur le terrain. Repositionné plus bas sous Luciano Spalletti, il trouve son meilleur poste et joue un rôle crucial pour le retour de l'Inter Milan en C1.


title: Marcelo Brozović

text: Il est convoqué par Zlatko Dalić, le sélectionneur de l'équipe nationale de Croatie, dans la liste des 26 joueurs croates retenus pour participer à l'Euro 2020.


title: Marcelo Brozović

text: Le 24 octobre 2018, alors qu'il affronte le FC Barcelone avec l'Inter Milan à l'occasion d'un match de Ligue des champions, l'attaquant uruguayen Luis Suárez s'apprête à frapper un coup-franc à ras de terre sachant que le saut du mur adverse lui ouvrira une fenêtre pour trouver le cadre, Brozović anticipe cette possibilité se jette alors en s'allongeant ce qui détourne le ballon de sa trajectoire. La technique jugée originale est aujourd'hui reprise par certains joueurs jusqu'à en devenir une technique de défense commune.


title: Kano (rappeur)

text: Kano, de son vrai nom Kane Brett Robinson, ( à East Ham, Londres - ) est un rappeur, parolier et producteur de musique britannique d'origine jamaïcaine. Il fait partie du N.A.S.T.Y. Crew.


title: Kim Bodnia

text: Il est né à Frederiksberg, une banlieue de Copenhague, et a grandi dans la ville du Sjælland septentrional, Espergærde. Sa famille est juive d’origines polonaise et russe, mais il n’est pas pratiquant.


title: Kim Bodnia

text: Dans sa jeunesse, il est fasciné par la musique de jazz dans les locaux branchés et les bars de Copenhague et il a également commencé à écrire des paroles et des poèmes ; il forme un duo comique avec son collègue Henrik Fiig. Enfant, il n’a pas été, selon ses propres déclarations, un très bon élève à l’école et se décrit comme un clown qui n’avait pas envie de faire des études.


title: Kim Bodnia

text: Il s’intéressait principalement à l’athlétisme, en particulier la course sur cent mètres et le saut en longueur, où il était le champion junior du Sjælland pendant plusieurs années. Bodnia voulait devenir gardien de but, mais une blessure au pied l’a empêché de poursuivre une carrière dans le football professionnel.


title: Kim Bodnia

text: Adolescent, il s’inscrit à l’école du soir d’Espergærde où il rejoint le groupe de théâtre où Michael Carøe était professeur d’art dramatique. Quand il avait 16 ans sa mère lui a suggéré de poser sa candidature pour l'École nationale de théâtre à Copenhague. Sa première candidature échoue, mais il intègre l’école à sa deuxième tentative un an plus tard en 1987.


title: Kim Bodnia

text: L’un de ses premiers rôles principaux après l’obtention du diplôme en 1991 est « Patrick Bateman » dans une version théâtrale de "American Psycho". Ses débuts timides dans le cinéma commencent par un rôle mineur dans le film "En afgrund af frihed" (1989), où il joue le rôle d’un videur.


title: Kim Bodnia

text: En 1991, Kim Bodnia a joué le rôle principal dans la pièce "Cabale et Amour" du dramaturge allemand Schiller au Jomfru Ane Teatret d’Aalborg et dans "Karate Billy est de retour" au Kanonhallen d’Østerbro en 1992. Cette même année, il a également collaboré au cabaret "Himlen under København" au Café Liva à Nyhavn.


title: Kim Bodnia

text: Le premier rôle de Bodnia dans un film était dans "Bulldozer" (1993), réalisé par Maria Sødahl. Il se fait connaître un an plus tard par son interprétation remarquée dans le thriller de Ole Bornedal "Night Watch" qui a reçu une excellente critique et qui a permis la vente de plus de 465.000 entrées au Danemark. En 1995, il a reçu un Robert pour le meilleur second rôle de l’année. De même, il a également reçu le prix Krumme et une nomination aux Bodil, les deux prix étant spécifiques aux films danois et nordiques.


title: Kim Bodnia

text: Il joue le rôle d’un trafiquant de drogue controversé dans le premier film de Nicolas Winding Refn "Pusher" en 1996. "Pusher" a été vu par au Danemark et les droits ont été vendus à 50 pays. En 2012, la suite du film qui deviendra une trilogie est enregistrée en Angleterre, "" où Zlatko Burić joue de nouveau le rôle du baron de la drogue serbe Milo. En 1999, la coopération de Bodnia continue avec Winding Refn avec le drame psychologique "Bleeder", où il a reçu des critiques élogieuses pour son rôle de Leo. "Bleeder" fait néanmoins la couverture des journaux et des médias lorsque Bodnia menace de porter plainte contre le réalisateur pour ses dans le tournage du film. Par ailleurs, plusieurs acteurs se seraient physiquement blessés pendant le tournage et auraient subi des humiliations personnelles.


title: Kim Bodnia

text: En 1999, il joue le rôle principal du brutal Harald dans le film d'action de Lasse Spang Olsen « "En Chine ils mangent les chiens" », qui est un grand succès avec près d'un quart de million d'entrées dans les cinémas. Il joue ensuite dans "" en 2002 qui a aussi un grand succès au cinéma dans son pays. Sa coopération avec Spang Olsen continue dans le rôle d’un capitaine de pirates, Jolly Roger, dans le film pour enfants « "Jolly Roger" » ("Pavillons pirates et corsaires", 2001) et en 2004 avec la comédie « "Inkasso" » et le film d'action "The Good Cop" dont Bodnia a également écrit le scénario.


title: Kim Bodnia

text: Bodnia apparaît également dans plusieurs films norvégiens, y compris "Himmelfald" (2002), "Monstertorsdag" (2004) et "Tomme Tønner" (2010). Il joue aussi dans film indien de Bollywood , Delhi Belly en 2011 ; il y joue le mafieux russe Vladimir Dragunsky. En 2014, il endosse le rôle d’un tortionnaire brutal iranien dans le film de Jon Stewart, Rosewater. Le film relate l’histoire vraie d’un journaliste canado-Iranien, Maziar Bahari, qui a été torturé pendant 118 jours dans la prison d'Evin en 2009. La première de Rosewater aux USA a lieu le et la performance de Bodnia en tant qu’interrogateur brutal dénommé Rosewater, a été salué par la plupart des critiques du pays.


title: Kim Bodnia

text: Bien qu'il soit avant tout un acteur de cinéma, Bodnia fait également des apparitions à la télévision, comme son premier rôle dans la mini-série suédoise "Snapphanar" en 2006. Il intervient par la suite dans trois épisodes de la première saison de "The Killing" (2007) et dans deux épisodes de la série-comédie "Hvor fanden er Herning?" en 2009. En 2011, il joue le rôle de Jakov dans l’épisode 4 de "Den som dræber " et dans la série germano-suédoise "Der Kommissar und das Meer" (2012).


title: Kim Bodnia

text: En 2011, il joue le rôle remarqué du commissaire de police criminelle, Martin Rohde, dans la série policière "Bron/Broen", très appréciée au Danemark avec plus de en moyenne par semaine. "Bron" a été vendue à cent vingt pays et l'Angleterre, la France et les États-Unis ont fait leurs propres versions de la série. Le , la deuxième saison de "Bron" remporte la Nymphe d'or de la meilleure série télévisée et Bodnia reçoit le prix du meilleur acteur masculin. Mécontent du scénario et de l'évolution que prenait son personnage, il prend la décision de ne pas poursuivre dans la troisième saison.


title: Kim Bodnia

text: À partir de , Kim Bodnia endosse le rôle de Konstantin Vasiliev, mentor de la tueuse Villanelle, dans le feuilleton américano-britannique "Killing Eve" avec Sandra Oh et Jodie Comer dans les deux rôles principaux.


title: Kim Bodnia

text: En 2001, il a écrit et réalisé le court métrage "Escape" - « Fuir la solitude » avec Dejan Čukić dans le premier rôle.


title: Kim Bodnia

text: Au début de 2014, il met en scène la pièce "The Tailor’s Tale", une pièce de théâtre basée sur une histoire vraie qui relate la fuite des juifs danois en Suède pendant la Seconde Guerre mondiale. La pièce a été jouée à la , le Centre nordique aux États-Unis, à Manhattan, New York.


title: Abbaye du Thoronet

text: Labbaye du Thoronet est une abbaye cistercienne située sur la commune du Thoronet, dans le département français du Var et la région Provence-Alpes-Côte d'Azur.


title: Abbaye du Thoronet

text: L’ensemble du site bénéficie d’une double protection juridique : d’une part au titre de l’environnement, de la préservation de la faune et de la flore, d’autre part au titre du périmètre des autour d'un monument historique en application des articles L.621-30-1 et L.621-31 du code du patrimoine.


title: Abbaye du Thoronet

text: L’abbaye du Thoronet est une des « trois sœurs provençales », les deux autres étant Sénanque (Vaucluse) et Silvacane (Bouches-du-Rhône).


title: Abbaye du Thoronet

text: Elle doit probablement beaucoup à l’abbé Foulques, mort en 1231. D’abord troubadour, il est ensuite abbé du Thoronet avant d’être évêque de Toulouse. C'était un proche de Saint Louis, protecteur de l’Ordre.


title: Abbaye du Thoronet

text: En 1964, l'architecte Fernand Pouillon imagine, dans son roman "Les Pierres sauvages", un récit de la construction de l'abbaye au , sous la forme du journal du premier père prieur de l'abbaye. Son personnage, « le maître d'œuvre de l'abbaye », exprime de manière très vivante l'émotion que procure la vue des pierres utilisées dans la construction :


title: Abbaye du Thoronet

text: L’harmonie et la pureté de l'abbaye sont frappantes. Elle est construite à partir de la notion même de simplicité :


title: Abbaye du Thoronet

text: Dans le cadre de l’inscription sur la liste du patrimoine mondial de l'humanité gérée par l’UNESCO, la notice sur l’abbaye de Fontenay indique que « le plus parfait » exemple de l’architecture cistercienne est l’abbaye du Thoronet.


title: Abbaye du Thoronet

text: L’abbaye du Thoronet a connu beaucoup de restaurations à partir du , qui semblent être assez fidèles à la construction originelle. Elle se cache parmi les chênes dans un site sauvage et isolé qui s'accorde bien avec la règle stricte de l'ordre de Cîteaux.


title: Abbaye du Thoronet

text: L’abbaye du Thoronet a été fondée au en Provence, pour une communauté de vingt moines seulement, sans compter les convers, à une époque où celle-ci relevait du Saint-Empire romain germanique sous l’autorité de Frédéric Barberousse (1152-1190). L’empire s’étendait alors de la Bohême au Rhône. Le Thoronet constitue la première présence cistercienne dans cette région.


title: Abbaye du Thoronet

text: Mais avant de fonder l’abbaye du Thoronet, c'est de l'abbaye de Mazan (Ardèche) que Paulin, son premier abbé, et douze moines installent une communauté, le , sur la commune de Tourtour, qui prit le nom de l'Abbaye de Florièyes, à une journée de marche au nord-ouest de l’actuel site du Thoronet. Selon le Service régional de l'inventaire, la première abbaye cistercienne aurait peut-être été fondée sur le territoire d'Arquinaut situé au sein du Domaine des Treilles. Au , la chapelle Notre-Dame-de-Florièye était en effet parfois appelée "Notre Dame d'Arquinaut", peut-être en référence au site situé sur la colline de Calamantran Bourg castral d'Arquinaut Lieu-dit Calamantran. a lieu grâce au don d’une partie des terres de la famille de Castellane.


title: Abbaye du Thoronet

text: C'est en 1146 que les moines de Florièyes arrivent au Thoronet. Malgré d’autres dons importants en terrain, la nouvelle communauté installée à Notre-Dame de Florièyes ne trouve pas les conditions idéales à son développement et décide alors de se déplacer sur une des terres qu’elle possédait déjà et qui lui avait été léguée par le catalan Raymond Bérenger, comte de Provence. La charte de donation est datée du 18 des calendes d'.


title: Abbaye du Thoronet

text: Le premier acte de fondation de 1157 marque l’abandon définitif du site de Notre-Dame de Florièyes qui devient un simple prieuré, pour le massif de l’Urbac dans la forêt de la Darboussière au sein de la seigneurie de Séguemagne, lieu d’implantation de la nouvelle abbaye.


title: Abbaye du Thoronet

text: Les hommes du Temple cultivaient un grand nombre de terres, soit qu'elles aient été leur propriété, soit qu'elles aient appartenu aux moines cisterciens du Thoronet qui se posaient ainsi en suzerains des Templiers. Lors de la suppression de l'ordre en 1312, la quasi-totalité des biens du Temple à Lorgues revinrent aux cisterciens du Thoronet.


title: Abbaye du Thoronet

text: L'abbaye ne tarde pas à connaître la prospérité à la suite des nombreuses donations qui affluent, notamment de la part des seigneurs de Castellane. Jusqu'au milieu du , les donations permettent à l'abbaye d'organiser son économie autour de l'agriculture et de l'élevage. Au , le Thoronet, comme bien d'autres abbayes cisterciennes, connaît peu à peu le déclin. Les révoltes internes puis plus tard les guerres de Religion entraînent la défection des moines de l'abbaye qui, en 1787, est rattachée à l'évêché de Digne-les-Bains. Pendant un siècle environ une vingtaine de moines y vécurent mais, à la Révolution, il ne restait plus que sept religieux dans un état voisin de la misère, puisque l'un d'eux écrit que « la maison est plus propre à servir d'écurie qu'à y loger. »


title: Abbaye du Thoronet

text: comme bien national à des particuliers qui y installent des étables et des granges.. Vendue pour , puis à nouveau délaissée, elle est rachetée par l'État en 1854. Grâce à l'intervention de Mérimée, elle échappe à la ruine. Depuis, les travaux de consolidation et de restauration se sont succédé. Ils étaient devenus d'autant plus indispensables que l'abbaye souffrait de l'exploitation de la bauxite à proximité.


title: Abbaye du Thoronet

text: L’isolement prescrit par la règle de saint Benoît est relatif au Thoronet. En effet, l’abbaye se situe à une journée de marche de l’évêché de Fréjus () et on trouve dans un rayon de dix kilomètres de nombreux villages préexistants.


title: Abbaye du Thoronet

text: De plus, les ressources matérielles de l’abbaye lui assurent une place importante dans le marché commercial de la région. Ces ressources se situent parfois loin de l’abbaye et les frères convers ont la charge de leur exploitation. L’abbaye du Thoronet possède en effet les marais littoraux de Marignane, au bord de l’étang de Berre, ou encore ceux de Hyères qui permettent la production de sel. L’activité de pêche se fait à Martigues, Hyères et Sainte-Maxime. Le produit de cette activité représentant une part plus importante que la consommation propre de l’abbaye, une partie est vendue directement sur les marchés locaux.


title: Abbaye du Thoronet

text: La grande spécialité du Thoronet, c’est surtout l’élevage. Les animaux fournissent à la fois de la viande qui n’est pas consommée par les frères puisque ceux-ci ont un régime végétarien, et de la peau qui est utilisée pour la confection des parchemins, faits essentiellement en peau de mouton. Ceci est très important pour l’abbaye puisqu'elle possède un scriptorium.


title: Abbaye du Thoronet

text: Sur le lieu même d’implantation de l’abbaye, les moines trouvèrent tout ce dont ils avaient besoin pour assurer leur subsistance : un couvert forestier généreux, de nombreuses sources d’eau et une roche abondante.


title: Abbaye du Thoronet

text: Le premier bâtiment à être construit au Thoronet a été le cellier ainsi qu’un bâtiment près de la porterie, qui n’existe plus dans son état originel et qui servait sûrement d’hostellerie. Ces choix de constructions sont tout à fait traditionnels pour une abbaye cistercienne et répondent aux préceptes de la règle de saint Benoît.


title: Abbaye du Thoronet

text: Puis arrive la construction du bâtiment le plus important de la vie du moine, l’abbatiale. Celle du Thoronet est parfaitement orientée à l’est, mais ne forme pas un angle droit avec le cellier, expliquant peut-être la forme trapézoïdale du cloître construit par la suite, qui suit la disposition des bâtiments.


title: Abbaye du Thoronet

text: L’eau dans chacune des abbayes cisterciennes est un élément indispensable de la vie quotidienne. Elle sert à la fois pour le travail manuel et/ou l’alimentation , mais aussi à la cuisine et lors de cérémonies religieuses comme le mandatum qui se déroulait une fois par semaine. Pour toutes ces tâches, une importante quantité d’eau, potable ou non, était nécessaire. L’abbaye n’en manquait pas et l’aridité actuelle du vallon n’est pas significative de la situation à l’époque, bien que l’on sache que le débit d’eau n’était pas suffisant pour l’alimentation en eau d’un moulin, d’où son absence au Thoronet.


title: Abbaye du Thoronet

text: L’aridité actuelle des lieux résulte de l’extraction, après la Seconde Guerre mondiale, de la bauxite, ce qui provoqua la disparition des ruisseaux et l’assèchement du sous-sol. Cela eut également pour effet de provoquer des glissements de terrain qui ont emporté avec eux la partie nord de l’aile des moines ainsi que le réfectoire et ont dérivé le cours de la Tombarèu. Les ruisseaux de la Tombarèu et de la Darboussière délimitaient à l’origine l’emplacement du site. Les extrémités nord de l’aile des convers et de celle des moines enjambaient la Tombarèu, permettant un système d’évacuation naturelle des latrines.


title: Abbaye du Thoronet

text: L’alimentation en eau pour les besoins alimentaires, sanitaires et liturgiques se faisait par la source située au sud-ouest de l’enclos. Un débit constant du liquide arrivait jusqu’au monastère par un réseau de canalisations fait d’une maçonnerie de moellons soigneusement appareillés. Sa redistribution se faisait en différents lieux, dont certains restent hypothétiques. C’est le cas par exemple des cuisines dont on ignore s’il y eut effectivement un débit constant d'eau potable. Toutefois, il est certain que l’alimentation arrivait au moins jusqu’au lavabo du cloître avant la déviation de son cours au .


title: Abbaye du Thoronet

text: En 1906, les intempéries et les brèches ouvertes dans les murs ont provoqué l’effondrement de la voûte du dortoir des moines. Jules Formigé, architecte en chef des monuments historiques, a alors fait murer les trouées pratiquées anciennement dans le mur oriental du cloître puis, après avoir remonté la voûte, a installé des tirants métalliques. Pourtant, en 1919, la poussée des voûtes a provoqué la rupture de trois tirants… Les derniers travaux ont été rendus nécessaires non seulement en raison des désordres dus à un glissement de terrain, mais également du fait des problèmes constatés dans les maçonneries : le diagnostic avait montré que le mortier de blocage était décomposé dans le mur de l’aile des moines de l’abbaye.


title: Abbaye du Thoronet

text: Le glissement de terrain qui a affecté cette abbaye du (fig. IV-2, 3) située sur la commune du Thoronet (Var), a été occasionné par une exploitation de bauxite à ciel ouvert et souterraine, l’extraction souterraine concernant 80 % de la surface du gisement. La morphologie et le contexte hydrologique de la colline s’en sont trouvés modifiés et les poches d’eau résiduelles de l’ancienne mine ont accentué ce phénomène, ainsi que les effondrements des galeries provoqués après exploitation.


title: Abbaye du Thoronet

text: Malgré l’arrêt de l’activité de la mine à ciel ouvert, une masse énorme de la colline (fig. IV-2), qui se manifestait par une faille qui avançait de par an, s’est mise en mouvement à huit cents mètres environ du monument. À une centaine de mètres de l’abbaye un autre mouvement, plus lent, a eu des effets alarmants sur les maçonneries (fig. IV-5, 6), nécessitant notamment l’étaiement de la grange dîmière et du mur sud du verger. Une galerie en forme de fer à cheval (fig. IV-8), de de long et de de section, a été créée pour collecter des drains verticaux (fig. IV-4, 7). Elle a permis d’évacuer les eaux vers le vallon du Tombereau en aval de l’abbaye. Le but du drainage était de consolider les terrains proches de l’abbaye pour enrayer le glissement en augmentant le coefficient de frottement des terrains.


title: Abbaye du Thoronet

text: Entre 1985 et 1990, des travaux considérables ont été réalisés : la réfection de la couverture a permis d’une part d’alléger les voûtes (en substituant au remblai lié au mortier une forme légère et étanche en béton de chaux), le renforcement des reins de voûtes par des injections de coulis de liant dans les maçonneries, et enfin la reprise des fondations. Des travaux ont lieu régulièrement en fonction des urgences (la grange dimière est encore sous étais...) et une surveillance continuelle du niveau de l'eau est fort heureusement assurée pour prévenir de nouveaux risques de glissements de terrains.


title: Abbaye du Thoronet

text: Le film "Pierres en sursis", qui présente les mesures de protection de l’abbaye du Thoronet contre le glissement de terrain, illustre bien les dégradations que l’activité de l’homme, aux conséquences imprévues à moyen ou long terme, génère sur les monuments.


title: Abbaye du Thoronet

text: Les « pierres sauvages » font référence au roman de Fernand Pouillon, où il restitue le journal apocryphe du maître d’œuvre de l’abbaye du Thoronet :


title: Abbaye du Thoronet

text: En vertu des principes de simplicité et d’autonomie, la carrière était autant que possible à l’intérieur de la clôture. Ici, elle est ouverte au chevet de l’église. L’abbé général de Cîteaux a donné la directive d’aller vite dans la construction pour ne pas indisposer davantage le comte de Provence, déçu par les tergiversations des moines. L’abbaye occupe un fond de vallée relativement plat. Les carrières furent ouvertes le plus près possible de l’abside. Il a fallu 30 à de pierres. Elle est construite sur un affleurement rocheux et on peut voir dans le cloître ou dans la salle du chapitre la pierre brute entre ou sous les pierres appareillées du mur. On a en cela une illustration manifeste du Prologue de la règle de saint Benoît : « Celui qui écoute mes paroles que voici et les met en pratique, je le comparerai à l’homme qui a bâti sa maison sur le rocher… » On peut également citer saint Bernard : « Quels avantages ne se trouvent dans la pierre ? C’est sur la pierre que je suis élevé, dans la pierre que je suis en sûreté et dans la pierre que je demeure ferme… » Ce dernier affirme, comme saint Jérôme, que la pierre est le Christ et que les moines vivent dans les trous de la pierre comme dans les plaies du Christ.


title: Abbaye du Thoronet

text: C’est le même matériau qui est utilisé dans toute l’abbaye, ce qui contribue à l’unifier. C’est une pierre calcaire assez dure et cassante, aux reflets gris et ocre, difficile à travailler. Le résultat prouve à quel point une contrainte peut être transformée en force. Tandis qu’elle permet les meilleurs effets de son (par les creux, les facettes, les vacuoles, dispersés dans sa masse) et de lumière, la pierre crée un lien entre l’édifice et son site. Les jeux subtils de découpe et de superpositions créent des volumes intéressants sans faire pour autant de concession théologique à l’esprit cistercien.


title: Abbaye du Thoronet

text: Les pierres sont appareillées en grand ou moyen appareil par assises de hauteurs variables. Les moines se sont livrés à un jeu de patience subtil : il fallait classer les blocs d’une même assise ayant une hauteur similaire. On les laissait parfois en bossage, le parement saillant demeurant brut. Ces types d’appareils sont dans la tradition de l’opus quadratum romain et gallo-romain.


title: Abbaye du Thoronet

text: La dureté et la compacité de la pierre contrastent avec la finesse de la taille. L’aspect lisse et poli de la pierre est parfois frappant, surtout au niveau du chevet. La valorisation du sanctuaire se fait par la qualité de la mise en œuvre des matériaux. On assiste à la rencontre entre la rudesse et le raffinement. Rien ne vient perturber l’impression d’égalité des surfaces ni la pureté des lignes. La suppression de toute distraction visuelle superflue est parfaitement illustrée.


title: Abbaye du Thoronet

text: L’orientation de la rivière a déterminé l’emplacement du cloître par rapport à l’église, le point essentiel étant la déclivité du terrain.


title: Abbaye du Thoronet

text: L’église est située sur le point le plus haut du site, au sud. Ses dimensions sont humbles, comparées à celles de Clairvaux ou de Cîteaux (près de de long) : environ de longueur sur 20 de largeur. Le transept est saillant ; ses bras sont moins élevés que ceux de la nef. Le plan en croix latine est clairement visible de l’extérieur car l’abbatiale est faite de volumes géométriques imposants, agencés dans un esprit de géométrisme absolu. Nulle saillie ne vient perturber les surfaces planes ; les baies sont, quant à elles, discrètes. Le clocher avec sa flèche contrebalance ce jeu d’horizontales et l’hémicycle de l’abside adoucit le jeu des parallélépipèdes.


title: Abbaye du Thoronet

text: La façade occidentale est sobre et fonctionnelle. L’harmonie de ses proportions est saisissante. Les pierres sont dressées avec soin, les assises inégales sont pratiquement parallèles. Le soin apporté à la construction est aussi visible dans le fait qu’il n’y a pas de joints verticaux dans le prolongement l’un de l’autre des assises contiguës.


title: Abbaye du Thoronet

text: On a, comme à Mazan, l’abbaye mère, deux fenêtres et un oculus. Toujours comme à Mazan, il n’y a pas de portail monumental, juste deux portes, simplement couvertes d’un arc en plein cintre. Celle du nord était réservée aux frères convers. Celle du sud était la porte des Morts.


title: Abbaye du Thoronet

text: Le clocher primitif date de 1160-1180. La flèche de pierre culmine à plus de . La seule instruction architecturale formelle que l’on connaisse concerne les clochers. Le chapitre général de 1157 énonce qu'. Un siècle plus tard, en 1257, le chapitre ajoute : . En 1274, il les toléra, modestes, et de pierre quand la violence des vents les rendait nécessaires, comme en Provence.


title: Abbaye du Thoronet

text: Lorsque la communauté des Petites Sœurs moniales de Béthléem et de l'Assomption de la Vierge, qui avait fait revivre l’abbaye à partir de , émit le souhait de faire installer des cloches, un examen du clocher révéla certains désordres : tassement au-dessus de la baie de la façade ouest, fissurations, gonflement de l'ensemble et désorganisation de la corniche. En dehors des injections, réalisées parallèlement pour endiguer le glissement de terrain, les travaux de restauration, commencés en 1986, comprenaient la restauration intérieure et extérieure des enduits à la chaux grasse, l'établissement d'un chaînage en béton armé, la réfection de l'extrados de la voûte, la reconstitution des reins de voûte et la mise en place d'une nouvelle chape en mortier de chaux en toiture, avec système d'écoulement des eaux. Les quatre lucarnes de la flèche, bouchées par J. Formigé en 1933, ont pu ainsi été rouvertes, ce qui a permis de mieux répartir les contraintes sur les angles.


title: Abbaye du Thoronet

text: Elles sont rares et étroites, percées dans des murs de 1,60 à d’épaisseur. Pourtant, pendant la période 1160-1180, les chœurs des églises cisterciennes s’ouvrent à la lumière, sur le modèle de celui de Clairvaux. Mais il faut tenir compte des différences de climat et de luminosité. Les fenêtres sont au nombre de quatorze, étroites, fermées par des vitraux en grisaille.


title: Abbaye du Thoronet

text: Les moines défunts étaient sortis par la « porte des morts » après la messe pour être portés au cimetière derrière le chevet, où ils étaient enterrés en pleine terre. Le long du mur sud, on peut observer un dépositoire, qui recevait les corps avant leur inhumation.


title: Abbaye du Thoronet

text: Si les moines étaient effectivement enterrés dans ce cimetière, on note que certains donateurs ont demandé à y être également inhumés. La charte signée à la Commanderie du Ruou, en en témoigne.


title: Abbaye du Thoronet

text: L’abbatiale est constituée d’une nef à quatre travées dont trois s’ouvrent sur les bas-côtés par des grandes arcades. La dernière travée est flanquée des bras du transept dont chacun s’ouvre sur deux chapelles absidiales. À l’extrémité est, se situe le chœur liturgique de l’église composé d’une abside semi-circulaire voûtée en cul-de-four. Les absidioles formant les chapelles du transept s’alignent avec l’abside du sanctuaire principal, comme c’est le cas dans les églises de Cîteaux et Clairvaux, inscrivant ainsi le plan de l’abbatiale du Thoronet dans la continuité des abbayes fondatrices et non dans celle d’églises aux formules plus complexes et plus novatrices et qui étaient en vogue à cette époque.


title: Abbaye du Thoronet

text: La nef de cette église est couverte d’une voûte en berceau brisé, marquée par un simple joint d’assise horizontal en quart de rond, ponctuée à chaque travée d’un arc doubleau. La retombée des arcs se fait sur des demi-colonnes engagées reposant elles-mêmes sur des culots. Outre un aspect technique (le positionnement des stalles contre le mur), la base des demi-colonnes engagées marque la hauteur des chapelles du transept, donnant ainsi une unité à l’ensemble de l’édifice.


title: Abbaye du Thoronet

text: L’idée d’unité est également transmise par la lumière qui se diffuse à flots par les verrières translucides et dont la voûte romane en berceau est le véhicule parfait pour sa diffusion à travers la nef.


title: Abbaye du Thoronet

text: Cette citation de Le Corbusier à propos du Thoronet prend toute son ampleur dans la nef de cette église puisque la lumière apporte des changements de coloration à la surface de la pierre, rendant plus visible la profondeur des embrasures et avec elles, le passage du temps, qui dans ce monde clos, prend une signification riche de sens.


title: Abbaye du Thoronet

text: Pour sa part, le chevet de l’abbatiale est exempt de tout décor, correspondant bien à l’idéal de simplicité prôné par saint Bernard, mais le raffinement de sa réalisation ainsi que sa forme en cul-de-four, parfaitement arrondie, semble s’écarter de l’idéal cistercien. Cependant, cette forme porte une fonction symbolique forte, puisque le cercle se rapproche de la perfection du divin, au contraire du carré, rattaché au monde séculier. L’abside est le lieu le plus sacré de l’abbaye, l’emplacement de la consécration, donc il peut se parer de la forme la plus représentative de la divinité, que l’on retrouve également dans les chapelles du transept qui sont d’autres lieux de culte.


title: Abbaye du Thoronet

text: Par sa simplicité, toute la structure de cette abbatiale est une mise en scène parfaite des idéaux cisterciens, mais elle est également un parcours conduisant le regard de façon puissante vers l’autel principal (qui est celui d’origine), ainsi que vers la petite fenêtre en plein cintre en surplomb de l’autel, qui est parfaitement orientée à l’est, direction de laquelle le Christ reviendrait à la fin des Temps.


title: Abbaye du Thoronet

text: Le sacristain avait son logement au-dessus d’un massif de de hauteur, sur trois de large et quatre de long, appuyé contre le mur du transept. Ce logement contenait la salle du Trésor, dont il avait la charge. Il accédait à son logement par un escalier et manœuvrait à matines la cloche du dortoir. En accédant au toit, il observait les étoiles, comme Grégoire de Tours, pour déterminer l’heure exacte de l’office selon la saison.


title: Abbaye du Thoronet

text: La sacristie est une petite pièce basse voûtée en plein cintre avec un seul doubleau, dont la nervure repose sur deux culots. Elle est éclairée par une seule fenêtre à l’est dont la base se trouve à l’extérieur presque au niveau du sol. Le sol de la sacristie est en effet à peu près un mètre en dessous du niveau du sol de l’église, à laquelle elle accède par un escalier et une porte percée dans le mur du transept Nord.


title: Abbaye du Thoronet

text: Elle date de 1170 pour les murs et les colonnes, de 1200-1240 pour les voûtes d’ogives. L’importance du lieu est reflétée par la qualité de son architecture et de son décor. Elle est voûtée par six croisées d’ogives retombant sur deux colonnes dans l’axe central de la salle. Le procédé utilisé est celui – typiquement cistercien – de l’ogive se terminant dans le mur en fuseau, fréquent dans les abbayes méridionales et espagnoles. Le profil « en amande » de la voûte la rend encore plus légère et raffinée.


title: Abbaye du Thoronet

text: Dans tous les monastères de l’Ordre, la salle capitulaire devait avoir au moins trois fenêtres à l’est et trois baies à l’ouest, sur le cloître, l’une servant d’accès, ce qui est bien respecté au Thoronet. Le pupitre du lecteur était au milieu, entre les deux colonnes. Des bancs de bois étaient aménagés sur et entre les affleurements du rocher. L’abbé était assis à l’Est, face à l’entrée.


title: Abbaye du Thoronet

text: La seule sculpture de règle était la simple croix du chapiteau de la colonne sud, devant laquelle les moines s’inclinaient brièvement. Les pommes de pin entrecroisées, dont le grain est serré dans l’austérité de la Règle, sont les symboles de la recherche de la sagesse. Selon l’abbé cistercien Gilbert de Hoiland, la multiplicité et l’humilité des grains cachés, les monades, les moines, sont contenues dans l’unité maternelle du fruit / du monastère. Fruit dur comme la Règle, qui ne s’ouvre qu’à la chaleur du soleil de vérité, et alors les graines / les moines, emportés par le vent, vont essaimer ailleurs filles et petites-filles. Ces pommes de pin ne sont pleinement illuminées qu’au couchant, alors que le soleil n’atteint la croix qu’à l’aurore. La main tenant une crosse du chapiteau nord est le symbole de l’autorité de l’abbé. Il fut souvent enterré dans cette salle, afin que mort, sa mémoire ajoute à l’autorité de l’abbé vivant.


title: Abbaye du Thoronet

text: Ceux-ci datent du . Cette date pour la construction de bâtiments réservés aux convers est étonnante dans le contexte cistercien. À cette époque, la chute des dons en terre, en argent et en homme est patente. De plus, le paysan, mieux nourri et moins pauvre peut espérer vivre en dehors de la protection de l’abbaye. Face à cette construction tardive, on peut se demander si la Provence est en décalage par rapport à cette désaffection.


title: Abbaye du Thoronet

text: Une autre théorie voudrait que la construction de cette aile ait été rendue nécessaire par la transformation de l’ancienne aile des convers en cellier. Donc celle-ci entrerait dans la continuité d’un programme architectural.


title: Abbaye du Thoronet

text: Il est également remarquable que la construction du bâtiment des convers soit de la même qualité que celui des moines. Celui-ci est construit sur deux niveaux comprenant en bas un réfectoire voûté d’ogives et en haut un dortoir éclairé par de nombreuses baies. Il mesure actuellement de long et enjambe le Tombarèu dans sa partie nord. Dans ce puissant contrefort étaient placées les latrines à deux niveaux.


title: Abbaye du Thoronet

text: Pour rattraper la forte déclivité du terrain, on édifie une pièce au rez-de-chaussée qui a peut-être servi de remise. Cette pièce sert actuellement d’oratoire.


title: Abbaye du Thoronet

text: Le cellier se présente actuellement sous la forme d’une longue pièce rectangulaire accolée à la galerie ouest du cloître, ce qui est une disposition habituelle. La forme du bâtiment n’est plus d’origine car celui-ci a connu de nombreux remaniements architecturaux. Une étude archéologique permettrait de déterminer les différentes périodes de transformations. Au le cellier est transformé en cave à vin. Il reste actuellement des pressoirs, souvenir de cette époque.


title: Abbaye du Thoronet

text: Au sein même de l’enclos monastique, on trouve deux lieux probables de stockage. Le premier se situe près de la porte dite de Lorgues. Le second est au nord-ouest de l’enclos et est nommé aujourd’hui hôtellerie peut-être à tort, puisque sa facture se rapproche bien plus de celle d’une grange que de celle d’un lieu d’accueil. Les fouilles menées dans les années 1960 par Michel Fixot ont contribué à une meilleure connaissance de ce qu'était la porterie médiévale et sans doute l'hôtellerie.


title: Abbaye du Thoronet

text: Le lavabo est considéré comme l’un des plus purs exemples de lavabo cistercien. On peut en observer un comparable par exemple à Poblet, en Catalogne. Il fait saillie sur le préau du cloître avec lequel il communique. La disposition hexagonale du pavillon avait une signification symbolique en rapport avec la tradition gallo-romaine de construire ainsi le baptistère, peut-être en mémoire des six jarres d’eau transformées en vin à Cana. Le toit est une coupole de pierre à cinq pans, soutenue par six ogives.


title: Abbaye du Thoronet

text: Les moines entraient par groupes par une porte et ressortaient par l’autre. Seize robinets sont branchés à la vasque supérieure de de diamètre, reconstituée par François Roustan et Jules Formigé après 1900. Seule la vasque inférieure est authentique. À la fin du , l’architecte Henri Révoil, chargé de la restauration du lavabo, a découvert des éléments de canalisation. On sait que la technique employée à Silvacane (éléments de conduite d’eau creusés dans des blocs de calcaire, longs d’environ 90 centimètres et pouvant s’emboîter les uns dans les autres) nécessitait une taille que la qualité de la pierre du Thoronet ne permettait pas.


title: Abbaye du Thoronet

text: Du réfectoire, il ne reste que des ruines. Cela s’explique par le fait que la partie nord de l’abbaye est construite sur un sol plus argileux, moins stable. Comme à Fontfroide, Silvacane et Sénanque, il est parallèle à la galerie du cloître. Mais l’arrachement visible d’un mur témoigne qu’à l’origine il était certainement prévu qu’il soit perpendiculaire à la galerie nord. Cela aurait cependant été plus problématique en raison de la forte déclivité du terrain suivant l’axe nord-sud.


title: Abbaye du Thoronet

text: D’autres traces visibles restent assez énigmatiques : celles de trois portes en plein cintre percées dans le mur extérieur de la galerie nord du cloître, ce qui est une disposition inhabituelle…


title: Abbaye du Thoronet

text: Celle-ci se trouve tout au nord de l’aile des moines. À la suite des glissements de terrain, très peu d’éléments en sont conservés. La restitution de cette salle peut se faire en comparaison des abbayes de Sénanque et de Silvacane qui sont elles-mêmes voûtées de croisées d’ogives et munies d’une cheminée. Les fonctions de cette salle sont multiples : coutures, artisanat, formation des novices… Mais au Thoronet, elle a aussi accueilli un scriptorium, puisqu’elle était la seule pièce chauffée de l’abbaye.


title: Abbaye du Thoronet

text: Il est grand (environ sur 3), puisqu’il occupe une pièce entière. Les livres devaient donc être nombreux. Il jouxte l’église à la hauteur de l’arcade est du cloître, à l’extrémité sud de la salle capitulaire. C’est une pièce voûtée, se distinguant par son entrée marquée par une fine colonnette soutenant un linteau monolithique en bâtière (c’est-à-dire ayant une forme triangulaire). L’armarium abritait les livres utilisés par les moines pour leur propre utilisation. Il semblerait qu’il contenait des livres de médecine, de géométrie, de musique, d’astrologie, et des classiques tels Aristote, Ovide, Horace ou Platon.


title: Abbaye du Thoronet

text: Le cloître forme le centre du monastère. Il mesure en moyenne de côté, comme la plupart des cloîtres cisterciens. Il est en forme de trapèze allongé, suivant deux axes : celui du cellier (décalé de quelques degrés d’un axe nord-sud), et celui de l’abbatiale, parfaitement orientée. Malgré cela, le plan reste très unitaire. L’architecture est en osmose avec son environnement naturel. Les galeries sont construites dans et sur le rocher omniprésent qui jaillit spontanément par endroits. La galerie sud est plus courte que celle au nord, située plus bas, en raison de la dénivellation accusée du terrain vers le lit du torrent. Elle est rattrapée par sept marches dans la galerie du chapitre. Les degrés allaient toujours par nombre symbolique : sept, huit (chiffre de la Résurrection) ou douze (réalité du peuple de Dieu). Ils constituent des images lumineuses des degrés de l’humilité et de la sainteté dans l’obéissance à la Règle.


title: Abbaye du Thoronet

text: La construction commença en 1175, ce qui en fait un des plus anciens cloîtres cisterciens conservés. Elle a commencé par la galerie sud – la plus élevée –, couverte d’une voûte en berceau continu. Elle correspond à la galerie du "collatio", reconnaissable par les bancs disposés sur les deux côtés. On y faisait aussi le "mandatum". La galerie est, celle du chapitre, aurait suivi, sa voûte en berceau légèrement brisé témoignant de cette postériorité. La simplicité et la force de la voûte de cette galerie avaient impressionné Viollet-le-Duc en 1860 par « son absence complète de moulures, de profils, seulement quelques bandeaux indispensables, taillés en biseau, pour garantir les parements extérieurs et pour recevoir les cintres ayant servi à bander les arcs. » Enfin, la construction s’est poursuivie par les galeries nord – du réfectoire – et ouest, couvertes de berceaux plus franchement brisés.


title: Abbaye du Thoronet

text: Les ouvertures adoptent un rythme très régulier. Cette structure est fréquemment rencontrée dans les cloîtres cisterciens : des baies géminées sont percées dans un mur d’un mètre cinquante d’épaisseur, couvertes de deux arcs en plein cintre qui retombent sur des piliers massifs et une colonne centrale épaisse. Les baies sont surmontées d’un arc de décharge en plein cintre, permettant le percement d’un oculus au-dessus de chaque colonne centrale s’élargissant vers l’extérieur, comme pour recueillir la lumière et la disposer. Les arcades diffèrent entre elles par la forme des chapiteaux et des piédestaux dont la hauteur varie de pilier à pilier. La sculpture des chapiteaux est réduite à de simples feuilles d’acanthe, sauf dans la galerie ouest, où elles sont plus élaborées, s’achevant en boules, cette galerie ayant été construite en dernier, peut-être au .


title: Abbaye du Thoronet

text: Les tracés simples, géométriques, réguliers, mettent en scène la lumière pénétrant dans les galeries. Elle est feutrée et diffuse, réfléchie par les parois plus ou moins lisses des murs et des voûtes. Selon l’heure du jour et la saison, elle peut aussi être découpée et géométrique, se projetant sur les surfaces comme une brûlure.


title: Abbaye du Thoronet

text: Des relevés de l’architecte Charles-Auguste Questel effectués en 1845 (avant la restauration) indiquent les vestiges d’une galerie supérieure à la galerie du cloître. Ces vestiges ont disparu lors de la première campagne de restauration. Viollet-le-Duc en propose une restitution dessinée dans l’architecture française du au . Cette restitution montre des portiques dont les arcs reprennent le schéma des galeries inférieures et qui sont couverts d’un toit de tuiles. Cette galerie serait accessible depuis le dortoir des moines. L’hypothèse de Viollet-le-Duc d’un cloître supérieur bâti sur trois côtés du cloître ne peut être valide, ce qui explique que cette analyse n'est pas partagée par les historiens.


title: Abbaye du Thoronet

text: Ce cloître supérieur reste largement énigmatique quant à sa forme, sa datation ainsi que son usage. On trouve un exemple de ce type de construction dans une seule autre abbaye cistercienne, à Saint-Guilhem-le-Désert. Plus proche du Thoronet, le cloître canonial gothique de la cathédrale de Fréjus datant du offre ce même type d'organisation.


title: Abbaye du Thoronet

text: Le dortoir occupe l’intégralité de l’étage de l’aile des moines. C’est une grande pièce possédant un accès de jour depuis la galerie orientale du cloître et un accès de nuit menant directement à l’abbatiale. Il est couvert d’une longue voûte en berceau, scandée par des arcs doubleaux, rappelant le couvrement de l’abbatiale. Dans l’angle sud-ouest, quelques marches mènent au dortoir de l’abbé, qui est une petite pièce séparée du dortoir principal et qui fut construit ultérieurement à la suite du relâchement dans l’application de la règle.


title: Abbaye du Thoronet

text: Malgré sa proximité avec les lieux spirituels, c’est un endroit consacré aux besoins corporels. Ceci explique une qualité de lumière très différente de l’abbatiale. Dans le dortoir, la lumière coule à flot à travers deux rangs de fenêtre en plein cintre pour une efficacité plus pratique que spirituelle.


title: Abbaye du Thoronet

text: En 1906, les intempéries et les brèches ouvertes dans les murs avaient provoqué l’effondrement de la voûte du dortoir des moines. Jules Formigé, architecte en chef des monuments historiques, a alors fait murer les trouées pratiquées anciennement dans le mur oriental du cloître puis, après avoir remonté la voûte, a installé des tirants métalliques. Mais en 1090, le toit s'effondre à nouveau sous les glissements de terrains.


title: Abbaye du Thoronet

text: Les derniers travaux ont été rendus nécessaires non seulement en raison des désordres dus à un glissement de terrain, mais également du fait des problèmes constatés dans les maçonneries : le diagnostic avait montré que le mortier de blocage était décomposé dans le mur de l’aile des moines de l’abbaye.


title: Abbaye du Thoronet

text: Ce mur altéré dans sa cohésion par délavage interne et entraînement gravitaire du mortier de remplissage n’assurait plus la reprise des descentes de charge des voûtes. Il présentait des vides importants entre les deux parements ; il convenait donc, par une injection de coulis de liant dans les maçonneries, coulis ternaire chaux/ciment blanc/eau, de combler ces vides et de restituer ainsi une cohésion entre les parements.


title: Abbaye du Thoronet

text: Dans son rapport sur le projet de confortation par injections de coulis, Georges Duval exposait, le :


title: Abbaye du Thoronet

text: Cette opération, réalisée avec une grande sensibilité à partir de 1988, a été menée sous la maîtrise d’œuvre de Jean-Claude-Ivan Yarmola. Les coulis utilisés ont été mis au point par le Centre expérimental de recherches et d’études du bâtiment et des travaux publics (CEBTP) pour le compte de l’entreprise réalisatrice. Le CEBTP a fixé, d’autre part, les critères généraux à prendre en compte.


title: Abbaye du Thoronet

text: L’abbaye du Thoronet est l’une des plus conformes à l’esprit primitif de l’Ordre. Cela se reflète jusque dans l’acoustique, qui, avec son écho forcément prolongé, impose au chant un style particulier et une discipline : les chanteurs doivent chanter lentement et à l’unisson.


title: Abbaye du Thoronet

text: Fondamentalement liée à son site, l’abbaye constitue un exemple extraordinaire de transformation de la spiritualité et de la philosophie en architecture, où la prise en compte de la lumière, mesurée, est capitale.


title: Abbaye du Thoronet

text: Le Corbusier s’est, lui aussi, directement inspiré de l'abbaye. Après la Seconde Guerre mondiale, le père Couturier, dominicain lui-même artiste et ayant eu beaucoup de contacts avec les artistes contemporains, fait appel à Le Corbusier pour la construction du couvent Sainte-Marie de La Tourette près de Lyon. Alors que les correspondances formelles avec l’abbaye provençale sont nettement visibles (clocher, volumes simples…), l’alternance des pleins et des vides est marquée par des rayons de lumière vive projetés sur les murs. Dans une lettre du , le père Couturier écrit à Le Corbusier :


title: Abbaye du Thoronet

text: Le Thoronet a aussi inspiré plus récemment l’architecte John Pawson pour la conception de l’abbaye cistercienne de Novy Dvur en République tchèque.


title: Abbaye du Thoronet

text: L’abbaye est très bien conservée et a bénéficié de travaux de restauration particulièrement importants sous l'égide du ministère de la culture et de la communication, propriétaire du monument.


title: Abbaye du Thoronet

text: Des aménagements d'accueil ont par ailleurs été réalisés par le Centre des monuments nationaux afin d'améliorer les conditions de visite, y compris le réaménagement du parking dès 1990, exécuté sous la maîtrise d'ouvrage du département du Var qui en a assuré en totalité la prise en charge des coûts. Pour des raisons aussi bien de bon fonctionnement que de sécurité (le parking avait été très exposé aux vols par le passé), il a été prévu en position centrale une sorte de kiosque abritant encore aujourd'hui une buvette dont la seule présence a un caractère dissuasif en contribuant à la protection du site.


title: Abbaye du Thoronet

text: Elle a retrouvé, depuis 1978, toute sa dimension spirituelle avec l’installation à proximité des sœurs de Bethléem et la présence du chantre Damien Poisblaud qui, depuis 2008, y chante la messe en grégorien chaque dimanche à midi, à la demande de Dominique Rey, évêque du diocèse de Fréjus-Toulon.


title: Abbaye du Thoronet

text: Depuis 1991 ont lieu au mois de juillet les Rencontres de musique médiévale du Thoronet, créées par Éric Michel, sous la direction de Dominique Vellard. Le festival accueille chaque année entre et , 85 % de ceux-ci venant de la région Provence-Alpes-Côte d'Azur.


title: Abbaye du Thoronet

text: Les concerts se déroulent en juillet pour les Rencontres internationales de musique médiévale du Thoronet, et en août, le festival Musique et Esprit propose des concerts de musique vocale et de musique de chambre.


title: Abbaye du Thoronet

text: En 2009, les Rencontres ont accueilli un chœur de "shōmyō" par les moines bouddhistes du temple japonais Daitoku-ji (école zen rinzai), qui sont les premiers à en sortir depuis sa création en 1319 ; ils étaient accompagnés par une flûte "shakuhachi" et par les pierres du percussionniste Stomu Yamashta.


title: Abbaye du Thoronet

text: En , l'Association Duels théâtraux Company, spécialisée dans l'animation et les spectacles, a initié, dans le cadre de l'opération « Monument jeu d'enfant » du Centre des monuments nationaux, un parcours ludique et familial, sous forme d'une énigme au cours de laquelle petits et grands ont découvert la vie de l'abbaye au Moyen Âge : ateliers de démonstration des activités des moines (calligraphie, enluminure, herboristerie, filage et tissage, travail du cuir et du bois), chants grégoriens, repas dans le réfectoire des moines cisterciens.


title: Abbaye du Thoronet

text: Le , l'opération Noël médiéval réalise un voyage dans le temps au cœur de la Provence du Moyen Âge : marché artisanal installé dans le cloître, métiers d'art et démonstrations (enluminure, souffleurs de verre, fileuse, herboriste…), animations historiques, ateliers pour enfants (adoubement de petits chevaliers, parures et coiffures de princesses, calligraphie…), musique médiévale et chorale de Noël.


title: Abbaye du Thoronet

text: Le mardi , Vars Musica et The King's Singers présentent un concert exceptionnel pour fêter respectivement leurs 15 et 50 ans d'existence avec un répertoire qui s'étend sur plus de 500 ans.


title: Abbaye du Thoronet

text: Le dimanche , première édition du grand marché annuel de produits d’abbayes. Cet événement a permis de découvrir les saveurs et savoir-faire authentiques des produits fabriqués par les sœurs et les moines des abbayes de Provence.


title: Abbaye du Thoronet

text: En 2021, pour la réouverture au public de l'abbaye après les fermetures dues à la crise sanitaire, une carte blanche est donnée aux artistes contemporains Anne et Patrick Poirier qui présentent, dans différents lieux de l'abbaye, l'installation « Anima Mundi ».


title: Marthe Richard

text: Marthe Richer, dite Marthe Richard, épouse Crompton, née Betenfeld le à Blâmont (Meurthe-et-Moselle) et morte le à Paris, est une prostituée, aviatrice, espionne et femme politique française.


title: Marthe Richard

text: Issue d'une famille modeste (son père Louis Betenfeld, violent et alcoolique, est ouvrier brasseur et sa mère Marie Lartisant domestique), Marthe Betenfeld a un frère et une sœur aînés, Camille et Jeanne. Elle est envoyée quelques années dans une institution catholique et son destin semble tout tracé : couturière, comme sa sœur aînée. Puis elle devient à Nancy apprentie culottière, à quatorze ans. Le métier ne l'enchantant guère, elle fugue de chez ses parents. Elle est interpellée pour racolage en par la Police des mœurs et ramenée chez ses parents. Elle fugue à nouveau à 16 ans et se retrouve à Nancy, ville avec une importante garnison militaire, où elle tombe amoureuse d'un Italien se disant sculpteur mais qui se révèle être un proxénète. Il l'envoie sur le trottoir, puis elle devient prostituée dans les de Nancy. Devant effectuer plus de 50 passes par jour, elle tombe rapidement malade et contracte la syphilis. Renvoyée du bordel, dénoncée par un soldat pour lui avoir transmis la syphilis et fichée par la police (où elle est inscrite comme prostituée mineure le ), elle est contrainte de s'enfuir à Paris. Elle rentre dans un « établissement de bains » rue Godot-de-Mauroy (maison close d'un standing supérieur à ses anciennes maisons d'abattage) où elle rencontre, un soir de , Henri Richer, mandataire aux Halles. Le riche industriel l'épouse le . Elle fait alors table rase de son passé et devient une respectable bourgeoise de la Belle Époque dans son hôtel particulier de l'Odéon. Elle demande à être rayée du fichier national de la prostitution, ce qui lui est refusé.


title: Marthe Richard

text: Son futur mari lui achète un avion qui devient alors sa passion. Marthe Richard obtient son brevet de pilote le (), devenant la sixième Française à obtenir ce diplôme. Elle a, auparavant, fait un peu d'aérostation, et est membre de la Stella, un aéro-club féminin créé en 1908 par l'aéronaute de l'Aéronautique Club de France Marie Surcouf qui regroupe les premières aéronautes sportives puis les premières aviatrices. Par la suite, elle participe à des meetings aériens dont celui de Nantes, de Château-Gontier et de Pornic. La presse, qui la trouve frêle et volontaire, la surnomme . Elle se blesse grièvement le à La Roche-Bernard en atterrissant sur un terrain non approprié. Elle passe trois semaines dans le coma et en gardera des séquelles à vie.


title: Marthe Richard

text: Elle reprend son entraînement le sur son tout nouveau Caudron G.3 pour participer au meeting de Zurich.


title: Marthe Richard

text: Elle donne à penser à la presse de l'époque qu'elle a battu le record féminin de distance en volant depuis Le Crotoy, en baie de Somme, jusqu'à Zurich. En fait, elle se fait accompagner par un aviateur dénommé « Poulet » et, à la suite de pannes, ils atterrissent dans une prairie d'où, démontant leur avion, ils le convoient par train jusqu'à la campagne zurichoise d'où elle redécolle et s'écrase au sol.


title: Marthe Richard

text: En 1914, elle participe à la fondation de "l'Union patriotique des aviatrices françaises" dans le but de devenir pilote militaire ; c'est un échec, les autorités militaires ne souhaitant pas faire appel aux aviatrices.


title: Marthe Richard

text: Le elle se retrouve veuve de guerre, Henri Richer, soldat du train, étant fauché par une salve d'artillerie à Massiges. Marthe Richer raconte qu'elle devient, grâce à son amant Jean Violan (le jeune anarchiste géorgien Joseph Davrichachvili francisé en Davrichewy appartenant au Deuxième Bureau), espionne sous les ordres du capitaine Georges Ladoux, chef du service de contre-espionnage SCR (Service de centralisation des renseignements) du Cinquième Bureau durant la Première Guerre mondiale. Ladoux lui donne un nom de code (« L'Alouette »), des encres sympathiques, des contacts et différentes missions de à . Pour approcher l'attaché naval de l'ambassade allemande à Madrid, Hans von Krohn, elle devient sa maîtresse, et par là même une agent double. Elle fréquente dans la capitale espagnole Mata Hari, toutes les deux étant sous le commandement du colonel Denvignes alors sur place. Après qu'elle a été victime d'un accident d'automobile avec Krohn, Léon Daudet s'indigne de cette compromission dans le quotidien "l'Action Française". Sa carrière d'agent étant révélée par la presse, elle doit rentrer en France où elle découvre que son nom est rayé du service et le capitaine Ladoux arrêté : il est accusé d'espionnage au profit de l'Allemagne à l'instar de son agent Mata Hari.


title: Marthe Richard

text: En , fréquentant les immigrés anglais vivant à Paris, elle épouse le Britannique Thomas Crompton, directeur financier de la fondation Rockefeller, mécène de la restauration du Petit Trianon, qui meurt subitement en 1928 d'une crise d'urémie à Genève. Thomas Crompton a pris des dispositions testamentaires pour qu'elle reçoive de la part de la fondation Rockefeller une rente mensuelle de , indexée sur le coût de la vie. Elle mène alors grand train à Bougival et passe ses soirées dans les boîtes à la mode, ce qui lui vaut le surnom de . Parallèlement, on la suspecte de voler dans des bureaux d'études en aéronautique des plans de fabrication pour l'Intelligence Service.


title: Marthe Richard

text: En 1930, le capitaine Ladoux, libéré et rétabli au poste de commandant, publie ses "Mémoires" romancés. Le volume sur Marthe Richer intitulé « "Marthe Richard espionne au service de la France" » ne fut, lui, qu'invention. Son héroïne, réclamant la moitié des énormes droits d'auteur qu'il a amassés, reçoit le conseil d'écrire ses propres mémoires... Elle le fera, en affabulant, et publie – reprenant le pseudonyme de Marthe Richard – un best-seller : "Ma vie d'espionne au service de la France" (qui sera adapté au cinéma en 1937 dans "Marthe Richard, au service de la France", avec Edwige Feuillère dans le rôle de l’espionne). Elle devient brusquement une héroïne en racontant comment elle a pu faire arrêter plusieurs agents allemands, comment elle a remis à Ladoux le procédé des encres secrètes de l'ennemi ou les déplacements des sous-marins UB 52. Dès lors, elle donne dans toute la France conférences rémunérées et vols de démonstration à bord du Potez 43 prêté par le ministère de l'Air. Après cinq années à courir les cabinets ministériels, sous la pression médiatique, son amant Édouard Herriot, chef du gouvernement de l'époque, obtient le la Légion d'honneur pour dans la catégorie "Affaires étrangères", avec la mention « Services signalés rendus aux intérêts français ». Cette mention conforte le mythe de l'espionne alors qu'il s'agit d'honorer à travers elle Thomas Crompton et les dons financiers de la fondation Rockefeller. Cependant cette théorie a été mise à mal en 2016 car les archives prouvent que Marthe Richard a bien obtenu cette décoration à titre personnel (Affaires étrangères car elle était Britannique) et pas pour son mari défunt.


title: Marthe Richard

text: Alors que pendant la Seconde Guerre mondiale, tout le monde admire son courage, elle n'est pas inquiétée par l'occupant nazi, pour la simple et bonne raison qu'elle est inconnue des services allemands. Vexée par cette indifférence, elle finit par se rendre dans les locaux de la Gestapo où elle déclare : « Messieurs, je suis Marthe Richard, celle qui vous a fait tant de mal au cours de la dernière guerre ». L'officier lui fait répéter son nom, qui ne lui dit rien, et pour cause, sa vie d'« espionne » durant la Première Guerre n'étant qu'affabulation. Elle se rapproche alors de certains membres de la Gestapo, ainsi que de François Spirito, un mafieux marseillais collaborateur. À l'été 1944, elle se fait intégrer dans les Forces françaises de l'intérieur. Elle se forge ainsi un destin de grande résistante qu'elle racontera dans plusieurs de ses mémoires. Cependant l'affaire est historiquement toujours en cours. La preuve qu'elle a hébergé des aviateurs américains pendant la guerre a été faite en 2015.


title: Marthe Richard

text: En 1945, « héroïne des deux guerres », elle est élue conseillère dans le de Paris sur la liste de la Résistance Unifiée (proche du MRP). Bien que mentionnés sur des documents officiels, ses hauts faits de résistance comportent nombre de contradictions troublantes et ont été accueillis avec beaucoup de scepticisme.


title: Marthe Richard

text: Elle dépose le devant le Conseil municipal de Paris un projet pour la fermeture des maisons closes. Dans son discours, elle ne s’en prend pas tant aux prostituées qu’à la société, responsable selon elle, de la et à la mafia, qui bénéficie de la prostitution réglementée ; le propos permet aussi de rappeler que le milieu de la prostitution s'est compromis avec l’occupant pendant la guerre. Sa proposition est votée et le , le préfet de police Charles Luizet décide de fermer sans préavis les maisons du département de la Seine dans les 3 mois (au plus tard le , date qu'a fixée le conseil municipal). Encouragée, Marthe Richard commence une campagne de presse pour le vote d'une loi généralisant ces mesures. Elle est soutenue par le Cartel d'action sociale et morale et le ministre de la Santé publique et de la Population, Robert Prigent.


title: Marthe Richard

text: Le , le député Marcel Roclore présente le rapport de la Commission de la famille, de la population et de la santé publique, et conclut à la nécessité de la fermeture. Le député Pierre Dominjon dépose une proposition de loi dans ce sens qui est votée le à la chambre des députés. La fermeture des maisons closes est appliquée à partir du . Le fichier national de la prostitution est détruit et remplacé par un fichier sanitaire et social de la prostitution (loi du ). Environ sont fermés, dont 195 à Paris (177 établissements officiels) : les plus connus comme le Chabanais, le Sphinx, La Rue des Moulins, le One-Two-Two mais aussi les sinistres maisons d’abattage comme le Fourcy et le Charbo… Beaucoup de tenanciers de maisons closes se reconvertirent en propriétaires d'hôtels de passe. La prostitution est alors une activité libre ; seules sont interdites son organisation et son exploitation — le proxénétisme — et ses manifestations visibles.


title: Marthe Richard

text: Ce succès vaut à Marthe Richard le pseudonyme humoristique de « Veuve qui clôt », en référence à la maison de Champagne.


title: Marthe Richard

text: En 1947, l'agent secret Jean Violan (un Russe naturalisé français dont le véritable nom est Joseph Davrichewy) raconte dans "France Dimanche" les affabulations de Marthe Richard : « Marthe Richard est une imposteuse, ce n'est ni une héroïne nationale, ni une espionne de grande classe ». Il révèle que son insistance à vouloir devenir espionne l'avait en fait rendue suspecte à Ladoux, qui l'avait fait mettre sous la surveillance de l'un de ses subordonnés, Joseph Davrichewy. Celui-ci, tombé amoureux de la suspecte pendant la Première Guerre mondiale, considère que ses mémoires ne sont qu'un tissu de mensonges. D'ailleurs, aucun état de ses hauts faits n'a été retrouvé dans les archives militaires.


title: Marthe Richard

text: En 1948, on découvre que étant anglaise par mariage (sa demande de réintégration fut refusée en 1937, car plusieurs enquêtes sur elle étaient en cours) son élection était donc illégale, ainsi que les votes auxquels elle avait participé. L'affaire n'a cependant pas eu de suites.


title: Marthe Richard

text: Le directeur du "Crapouillot," Jean Galtier-Boissière, remet en cause les « services à la nation » de Marthe Richard, et l'inspecteur de la Sûreté nationale Jacques Delarue, « spécialiste » des faux héros de guerre, qui enquête pendant deux ans avant de l'accuser en d'organisation de malfaiteurs, de vol de bijoux et de recel pendant l'Occupation, puis pour faux certificats de naissance, méfait qu'elle reconnaîtra plus tard. Emprisonnée à la Petite-Roquette, elle bénéficie d'un non-lieu le .


title: Marthe Richard

text: Elle fonde un prix de littérature érotique, le prix Tabou, publie des livres dont "Appel des sexes" en 1951 dans lequel elle revient sur ses positions : considérant qu'elle a été instrumentalisée par Léo Hamon et Pierre Lefaucheux, chefs de son groupe de Résistance, elle n'est plus contre la réouverture des maisons closes.


title: Marthe Richard

text: Elle continue de faire des conférences sur sa « vie d'espionne ». En , elle est invitée aux "Dossiers de l'écran", où l'on remet en question son passé d'aviatrice, d'espionne et de résistante. Pour se justifier, elle publie début 1974 ses derniers Mémoires, "Mon destin de femme". Elle retrouve le devant de l'actualité en 1978-1979, lors d'une controverse sur la réouverture des maisons closes où elle tient des propos confus. Marthe Richard meurt quatre ans plus tard, le à Paris, âgée de 92 ans, à son domicile. Elle est incinérée au crématorium du cimetière du Père-Lachaise et ses cendres sont déposées au columbarium (case ).


title: Aide-soignant

text: Le métier d' fait partie des professions paramédicales. Son activité se centre principalement sur l'aide aux personnes soignées dans l’incapacité d'assumer seules leurs besoins primaires. Il assure également le maintien de l'hygiène hospitalière en collaboration avec l'agent des services hospitaliers. L'aide-soignant travaille également en étroite collaboration et sous la responsabilité de l'infirmier pour une partie de son rôle propre qu'il peut effectuer au sein de l'équipe pluriprofessionnelle gravitant autour des personnes soignées. Il contribue à la réalisation de certains soins, notamment une partie des soins fondamentaux afin de pallier l'incapacité de réaliser certains actes de la vie quotidienne, comme se laver, s’habiller, boire, respirer, bouger, ou manger seul.


title: Aide-soignant

text: Le terme d'aide-soignant désigne également "le corps de métier" comprenant ce métier, celui d'auxiliaire de puériculture et celui d'aide médico-psychologique, ainsi que celui d'agent des services hospitaliers qualifié. C'est d'ailleurs sous ce terme que le décret qui régit leur exercice les définit. L'aide-soignant en France travaille en collaboration et sous la responsabilité de l‘infirmier.


title: Aide-soignant

text: Pour devenir aide-soignant, il faut passer un Diplôme d'état aide-soignant (DEAS). Il n'a rien de commun avec les auxiliaires, les ASH, qui ne sont pas du personnel paramédical. Les soins prodigués par les aides-soignants sont divers et ne peuvent pas être réduits aux soins de nursing (actes de la vie quotidienne). Ainsi dans les hôpitaux, les AS travaillent aussi dans des services dits "spécialisés" tels que les urgences, réanimation, psychiatrie, blocs opératoires, SSPI, de décontamination, etc...


title: Aide-soignant

text: Le diplôme d'État d’aide-soignant (DEAS) est obtenu soit dans le cadre de la validation des acquis de l'expérience, soit en formation initiale, soit en apprentissage (de 17 à 25 ans). La formation par apprentissage n'est proposé que par certaines écoles, mais tend à se généraliser. Ce diplôme est de niveau dans la nouvelle codification LMD.


title: Aide-soignant

text: Seuls les titulaires du diplôme d'état d'aide-soignant peuvent exercer ce métier. La formation dure 12 mois dont 17 semaines de cours théoriques (en institut agréé par le ministère de la Santé) et 24 semaines de stage.


title: Aide-soignant

text: Pour suivre cette formation de 12 mois, le candidat passe par un système d’examen de dossiers “qui permettra d’identifier des compétences clés pour ce métier“, et, pour ceux qui auront été sélectionnés, cet examen sera complété par un entretien, pour confirmer l’inscription et “s’assurer de la pertinence de cette orientation“. Aucun diplôme n'est requis pour se présenter aux épreuves d'admissibilité, le tout étant d'être âgé d'au moins 17 ans au de l'année de l'examen.


title: Aide-soignant

text: Les candidats titulaires d'un diplôme de niveau (baccalauréat, DAEU…) sont dispensés de l'épreuve d'admissibilité (épreuve écrite) et se présentent directement à l'épreuve d'admission (oral). Les candidats titulaires d'un titre ou diplôme du secteur sanitaire ou social homologué au minimum au niveau (BEP sanitaire et social, BEP accompagnement soins et services aux personnes, BEPA services aux personnes, CAP petite enfance) sont également dispensés de l'épreuve écrite et devront passer une épreuve orale devant un jury qui, au vu des motivations du candidat et de son dossier scolaire, validera ou non son admission en formation.


title: Aide-soignant

text: Depuis le 13 février 2020, le concours d'entrée requis pour intégrer l'IFAS (Institut de formation d'aide soignant) est supprimé. Il a été remplacé par un entretien oral valorisant davantage les qualités attendues. La validation du Diplôme d'état d'aide soignant et soumise à l'obtention des 5 blocs de compétences acquis en formation théorique et pratique dans le milieu professionnel.