title: GNOME

text: Dans GDM, uniquement avec certains thèmes, comme le thème par défaut, il existe trois easter eggs différents, qui consistent à taper puis , ou dans le champ du nom d'utilisateur.


title: Parlement du Canada

text: Le Parlement du Canada () est l'organe législatif agissant au niveau fédéral au Canada. Il est composé du monarque et de deux chambres : le Sénat et la Chambre des communes.


title: Parlement du Canada

text: Le Parlement siège dans l'édifice du Centre, sur la colline du Parlement, à Ottawa (Ontario). L'emplacement de la capitale canadienne fut choisi par la reine Victoria et ses conseillers en 1857 malgré la nomination d'autres villes mieux établies telles que Kingston, Québec et Montréal. Ce choix fut réalisé en raison de trois facteurs majeurs : la langue courante, la distance vis-à-vis de la frontière avec les États-Unis et son statut de point de commerce avec les peuples autochtones. En ce qui concerne la langue, Ottawa était placée entre la population majoritairement francophone du Canada-Est et la population majoritairement anglophone du Canada-Ouest. Ainsi, la capitale nationale, étant centrale, ne serait pas sujette à des disputes linguistiques. La distance entre la ville d'Ottawa et la frontière américaine fut un atout très important. Alors que la ville était entourée de forêts à l'époque, elle avait aussi accès à des cours d'eau importants, soit la rivière des Outaouais et le fleuve Saint-Laurent, qui firent en sorte qu'Ottawa puisse devenir un point de commerce.


title: Parlement du Canada

text: Le Parlement canadien obéit aux règles du système de Westminster. Sa composition est inspirée de celle du Parlement du Royaume-Uni et, comme lui, il comprend le monarque et deux chambres : une chambre nommée, le Sénat, et une chambre élue, la Chambre des communes.


title: Parlement du Canada

text: La place du roi du Canada au sein du processus législatif, appelé le Roi en Son Parlement, est régie par la Loi constitutionnelle de 1867 et diverses conventions constitutionnelles. Toutes les lois sont adoptées en son nom, comme en témoigne la formule de promulgation qui précède tout texte de loi :


title: Parlement du Canada

text: Le roi est représenté au Canada par le gouverneur général du Canada, qui est désigné par le roi sur la recommandation du premier ministre du Canada. Ainsi, le gouverneur général est chargé de :


title: Parlement du Canada

text: Toutefois, ni le roi ni le gouverneur général n'exercent de pouvoir direct : dans le respect du principe de responsabilité gouvernementale, le gouverneur n'agit que sur conseil du premier ministre.


title: Parlement du Canada

text: Le Sénat est la chambre haute du Parlement. Son rôle est de représenter les provinces et territoires du Canada. Pour ce faire, la Constitution regroupe les provinces en quatre divisions avec un nombre égal de sénateurs :


title: Parlement du Canada

text: Terre-Neuve-et-Labrador, qui ne devint une province canadienne qu'en 1949, ne fait partie d'aucune division, mais est représentée par six sénateurs. De plus, les trois territoires (Territoires du Nord-Ouest, Yukon et Nunavut) possèdent chacun un sénateur. Le Sénat est ainsi composé de 105 membres.


title: Parlement du Canada

text: Les sénateurs sont nommés par le gouverneur général (sur conseil du premier ministre) jusqu'à ce qu'ils atteignent l'âge de 75 ans. Avant 1965, ils étaient nommés à vie.


title: Parlement du Canada

text: La Constitution prévoit par ailleurs que le gouverneur général puisse nommer quatre ou huit sénateurs supplémentaires (dans le respect des quatre divisions). Ce pouvoir a été utilisé une seule fois dans toute l'histoire, sur l'avis du premier ministre Brian Mulroney en 1990, pour assurer l'adoption de la loi créant la taxe sur les produits et services (TPS).


title: Parlement du Canada

text: La Chambre des communes est la composante démocratique du Parlement : elle est constituée de députés élus au suffrage universel direct dans le cadre de circonscriptions uninominales. La Chambre des communes est élue pour au maximum quatre ans et peut être dissoute plus tôt par le gouverneur général, à la demande du premier ministre.


title: Parlement du Canada

text: Le nombre de députés est ajusté après chaque recensement décennal. Il y a un député par territoire et chaque province se voit garantir un nombre de députés au moins égal à son nombre de sénateurs et au moins égal au nombre de députés qu'elle avait avant 1976 ou 1985. Elle comprend aujourd'hui 338 membres.


title: Parlement du Canada

text: Le Parlement fédéral est ouvert officiellement en 1867 avec l'union de la Province unie du Canada (Canada-Uni), de la Nouvelle-Écosse et du Nouveau-Brunswick en une seule entité, le Dominion du Canada. Le nouveau parlement ainsi créé est composé de la reine du Royaume-Uni (représentée par le gouverneur général), du Sénat et de la Chambre des communes.


title: Parlement du Canada

text: Une influence importante fut la guerre de Sécession qui, venant de se terminer, indiquait pour plusieurs Canadiens les lacunes du système fédéral tel qu'il existait alors aux États-Unis. Conséquemment, le modèle consistant en plusieurs États forts, réunis par un gouvernement central plus faible, fut rejeté. L'Acte de l'Amérique du Nord britannique (depuis rebaptisé Loi constitutionnelle de 1867) limitait en effet les pouvoirs des provinces en spécifiant que toute compétence non explicitement reléguée au niveau provincial revenait "de facto" sous l'autorité du gouvernement fédéral.


title: Parlement du Canada

text: Cependant, l'Acte de l'Amérique du Nord britannique ne signifie pas que le Canada était devenu un pays pleinement indépendant, le Canada n'étant encore qu'un dominion de l'Empire britannique où l'État fédéral n'était pas totalement souverain : la diplomatie et la gestion des affaires étrangères demeuraient sous la souveraineté de la Couronne britannique. De plus, aucun acte législatif canadien ne pouvait abroger une loi venant du Royaume-Uni.


title: Parlement du Canada

text: Le gouvernement britannique conserve ses prérogatives sur le dominion jusqu’au statut de Westminster de 1931, ratifié par le Parlement du Canada la même année. C'est véritablement cette loi qui libère le Canada de son manteau colonial en le faisant entrer dans le concert des pays indépendants, en même temps que d'autres pays de l'Empire tels que l'Australie, la Nouvelle-Zélande et l'Afrique du Sud. Cette loi permettait désormais au Parlement canadien d'amender ou de rejeter les lois britanniques (uniquement au Canada). Cependant, il ne permettait pas au Canada de modifier sa constitution, incluant l'Acte d'Amérique du Nord britannique (et les autres lois constitutionnelles l'amendant). Le Parlement canadien devait demander au Parlement du Royaume-Uni de voter tout amendement à la Constitution canadienne. Le Parlement britannique ne le faisait que lorsqu'une demande était déposé par le Canada.


title: Parlement du Canada

text: Des pouvoirs limités d'amendement à la Constitution furent accordés par un acte du Parlement britannique en 1949, date de l'entrée de Terre-Neuve dans la fédération. Il n'était cependant toujours pas possible de changer fondamentalement la Constitution canadienne, une loi britannique. Impossible, par exemple, de rediviser le partage des compétences entre le parlement fédéral et ceux des provinces ou le statut du français et de l'anglais.


title: Parlement du Canada

text: La dernière demande d'amendement constitutionnel de la part du Parlement du Canada au Parlement britannique fut en 1982, avec la requête puis l'adoption de la loi de 1982 sur le Canada. La loi fut sanctionnée sur la colline du Parlement par Sa Majesté Élisabeth II le . Celle-ci mettait fin aux derniers liens juridiques entre les deux pays, en supprimant la possibilité pour le Parlement britannique de voter des lois pour le Canada avec le consentement du Parlement de celui-ci.


title: Parlement du Canada

text: Le rapatriement de la Constitution canadienne fut l'objet de longs débats entre le gouvernement fédéral et les provinces, ces dernières ne voulant pas voir leur pouvoir s'effriter au profit du gouvernement central. De nombreuses tractations eurent lieu pour finalement aboutir à une entente entre le premier ministre canadien Pierre Elliott Trudeau et l'ensemble des premiers ministres provinciaux, à l'exception du Québec, écarté des négociations à la toute dernière minute. La nuit où se déroula ces événements fut symboliquement appelée la nuit des Longs Couteaux, en référence à la nuit des Longs Couteaux allemande, survenue en 1934, durant laquelle des personnes menaçant le statut politique d'Adolf Hitler ont été écartés des hautes sphères du Parti nazi. Le Québec est donc la seule province à n'avoir pas signé la Constitution canadienne même si, de par sa présence à l'intérieur de la fédération canadienne, son application y a force de loi tout autant qu'ailleurs au Canada.


title: Parlement du Canada

text: La plupart des amendements nécessitent actuellement le consentement du Sénat canadien, de la Chambre des Communes canadienne et des deux tiers des assemblées législatives des provinces représentant une majorité (50 % + 1) de la population canadienne. Le consentement unanime des assemblées législatives provinciales est requis pour certains amendements, qui concernent notamment la reine, le gouverneur général, les lieutenants-gouverneurs provinciaux, les positions officielles des langues anglaise et française, la Cour suprême du Canada et les formules d'amendements elles-mêmes.


title: Endymion

text: Dans la mythologie grecque, Endymion (en grec ancien ) est un simple berger ou un roi d'Élide selon les versions. Il est surtout connu pour être l'un des amants de Séléné, déesse de la Lune.


title: Endymion

text: Il est le fils d'Éthlios, premier souverain d'Élide, et de Calycé ; d'autres versions en font un fils de Zeus. Il a trois fils : Étolos, Péon et Épéios. Il choisit son héritier parmi ces trois en les soumettant à une course à pied qu'Épéios remporte. Il passe aussi pour le père de Narcisse.


title: Endymion

text: Il est l'amant de Séléné (Luna chez les Latins), dont il a cinquante filles rattachées au calendrier de la Grèce antique. Elles présidaient aux cinquante mois du calendrier lunaire qui séparaient deux sessions de Jeux olympiques. La tombe d'Endymion se trouve à Olympie. Selon certaines traditions, Séléné obtient pour lui qu'il conserve sa beauté dans un sommeil éternel dans une grotte du mont Latmos en Carie.


title: Endymion

text: Selon une version minoritaire, Endymion est élevé par Zeus dans l'Olympe, où il s'éprend d'Héra. Furieux, le roi des dieux le jette dans les Enfers, ou encore le punit par un sommeil sans fin.


title: Endymion

text: . La lune, dit-on, venait le caresser, parce que l'inconstance des idées, dont la lune est le symbole, flatte et charme notre imagination amoureuse du changement. On l'appelle le dormeur éternel, parce que l'homme qui passe sa vie à rêver un bonheur chimérique, est véritablement enseveli dans un continuel sommeil de l'âme.


title: Endymion

text: Il inspire à Michael Drayton son "Endimion and Phoebe" (1595). Dans le poème, Endymion est un jeune berger qui s'est voué à Phœbé. Celle-ci est également éprise de lui, et se présente comme une simple nymphe pour lui avouer ses sentiments. Endymion la repousse, arguant de son engagement au service de Séléné. Après qu'elle est partie, il regrette de l'avoir éconduite et s'endort au clair de lune en soupirant. Phœbé le visite pendant son sommeil ; à son réveil, il lui fait part de ses sentiments. C'est au tour de Phœbé de l'éconduire. Finalement, elle lui avoue sa véritable identité et annonce son intention de l'élever dans l'Olympe.


title: Endymion

text: Le , a été représentée pour la première fois par l'Académie royale de musique, "Endymion", pastorale héroïque en cinq actes, sur un livret de Fontenelle et une musique de Colin de Blamont.


title: Endymion

text: Le motif du déguisement de Luna (Séléné), par lequel la déesse essaie de détourner son protégé de son propre culte, est repris par Keats dans son "Endymion" (1818). Ici, la feinte est double : dans le premier livre, Luna visite Endymion dans ses rêves sous le nom de Cynthia. Le jeune homme en tombe amoureux et se lance dans une quête pour la retrouver. Dans le quatrième livre, elle revêt la forme d'une jeune Indienne et finit par vaincre les résistances du jeune homme, qui abandonne son vœu pour l'amour de la déesse. La déesse se manifeste finalement sous sa véritable identité, et pardonne à Endymion sa « trahison » pour faire de lui son consort immortel. Le poème a été interprété comme une allégorie néo-platonicienne, représentant la quête humaine de l'idéal.


title: Endymion

text: Rainer Maria Rilke a écrit un poème à propos d'Endymion à Paris, le , il est publié dans les "Nouveaux poèmes".


title: Endymion

text: Le poète grec Constantin Cavafy a consacré à Endymion un poème intitulé "Sur une statue d'Endymion" qui fait le court récit d'une visite à son sanctuaire, à Latmos. Le poème de Keats a inspiré l'auteur de science-fiction Dan Simmons pour l'un des personnages de ses Cantos d'Hypérion. Dans un univers futuriste, Raul Endymion y est un berger choisi pour accompagner Enée, entité divine, dans sa quête et devenir son amant.


title: Endymion

text: Marguerite Yourcenar lui a consacré un des poèmes de son recueil "Les charités d'Alcippe", qui puise abondamment dans la mythologie grecque.


title: Endymion

text: Léon Cathlin a publié un recueil de poèmes intitulé "Le Sommeil d'Endymion", illustré par Albert Decaris en 1934, aux éditions Le Fuseau chargé de Laine.


title: Endymion

text: Endymion est le troisième roman du Cycle d’Hypérion, écrit par l'Américain Dan Simmons, dans lequel il rend hommage au mythe d’Endymion (ainsi qu'au poète Keats) puisque la reprise du personnage occupe les deux derniers volumes : "Endymion" (1995) et "L'Éveil d'Endymion" ("The Rise Of Endymion", 1997).


title: Endymion

text: Chez les Romains, le mythe de Séléné et Endymion se retrouve fréquemment sur des sarcophages de l'époque chrétienne et représente l'espoir d'une vie après la mort.


title: Endymion

text: Le mythe d'Endymion constitue une source d'inspiration fréquente pour les peintres occidentaux. Parmi les représentations classiques, on peut citer celle de Cima da Conegliano (vers 1510, musée de Parme) ou Pier Francesco Mola (vers 1660, Rome, Pinacothèque capitoline). Carrache représente également la scène dans une fresque du palais Farnèse, à Rome, vers 1595-1600 : Phœbé embrasse le jeune homme endormi. Son interprétation du mythe sert de modèle à de nombreux artistes des , comme le Domenichino au palais Giustiniani à Bassano di Sutri ou Franceschini au palais de la Podestà à Gênes. Au contraire, Poussin choisit en 1632 de représenter le jeune homme pleinement éveillé, à genoux devant la déesse.


title: Endymion

text: Au , Giambattista Pittoni, le représente avec la déesse Diane dans "Diane et Endymion", daté de 1722. Ce tableau est conservé à Saint-Pétersbourg au musée de l'Ermitage.


title: Endymion

text: La représentation « moderne » la plus connue est sans doute celle d'Anne-Louis Girodet, peinte en 1791 et conservée à Paris au musée du Louvre. Le pâtre est représenté endormi dans une posture lascive avec un modelé tout en courbe, sans musculature visible, ce qui était contraire à l'académisme de l'époque. Séléné n'est présente que sous la forme d'un éclairage blafard dont un rayon vient effleurer la bouche du sujet. Ce tableau marque une transition entre le style néo-classique et le romantisme en gestation.


title: Endymion

text: Endymion fait aussi son apparition dans le manga "Sailor Moon", sous l'identité de Mamoru Chiba ou Tuxedo Mask, roi de la Terre et époux de Queen Serenity, autrement appelée Sailor Moon.


title: Dexter Fletcher

text: Dexter Fletcher né le dans le borough londonien d'Enfield, est un acteur et réalisateur britannique. Il est surtout connu pour avoir tenu l'un des rôles principaux du film "Arnaques, Crimes et Botanique" et pour ses rôles à la télévision, dans des séries telles que "Frères d'armes" et "Hôtel Babylon".


title: Dexter Fletcher

text: En décembre 2017, à la suite du renvoi de Bryan Singer, il le remplace en tant que réalisateur du film biographique sur le groupe Queen, "Bohemian Rhapsody". En 2019, il est le réalisateur de "Rocketman", le film biographique sur Elton John.


title: Dexter Fletcher

text: Dexter Fletcher étudie l'art dramatique à la "Anna Scher ". Il fait ses débuts au cinéma à dix ans en jouant dans la comédie musicale "Du rififi chez les mômes" (1976) et apparaît en tant qu'acteur adolescent dans les films "Du sang sur la Tamise" (1980), "" (1980), "Le Bounty" (1984) et "" (1985), où il interprète le fils du personnage principal joué par Al Pacino.


title: Dexter Fletcher

text: En 1989, il obtient l'un des rôles principaux, celui d'un adolescent rebelle, dans la série télévisée "Press Gang" qui obtient un grand succès au Royaume-Uni et dure jusqu'en 1993. Il tient aussi le principal rôle masculin du film "Le Dossier Rachel" (1989). Mais sa carrière ralentit fortement au milieu des années 1990. Il a des problèmes avec l'alcool et la drogue et il est même obligé de dormir pendant quelque temps dans sa voiture après s'être déclaré en faillite personnelle. Il refait surface en 1997 et son rôle dans "Arnaques, Crimes et Botanique" (1998), comédie de gangsters à succès de Guy Ritchie, le relance définitivement.


title: Dexter Fletcher

text: Au cours des années 2000, il joue des rôles secondaires dans des films tels que "Abîmes" (2002), "" (2004), "" (2005) et "Stardust, le mystère de l'étoile" (2007), où il donne la réplique à Robert De Niro, mais c'est surtout pour ses rôles récurrents dans les séries "Frères d'armes" et "Hôtel Babylon" qu'il se fait remarquer. En 2007, il interprète le comte Friedrich de Bavière dans la série télévisée "Robin des Bois".


title: Dexter Fletcher

text: Il interprète le père d'un des personnages principaux de la série "" et apparaît dans le film ' en 2010. En 2011, il passe de l'autre côté de la caméra pour réaliser son premier film, "", qui est très bien accueilli par la critique. Il réédite cette expérience en 2013 en réalisant la comédie musicale ' qui s'appuie sur une bande originale des .


title: Dexter Fletcher

text: En 2013, il est choisi pour réaliser le film biographique sur Freddie Mercury et Queen mais quitte le projet quelques mois plus tard en raison de différends d'ordre créatif avec les producteurs. Remplacé par Bryan Singer, Fletcher reprend la réalisation du film quand Singer est renvoyé du tournage de "Bohemian Rhapsody", en décembre 2017. Le film sort pour 2018. En raison des règles de la Directors Guild of America, il n'est cependant pas crédité comme coréalisateur du film, qui remporte le Golden Globe du meilleur film dramatique.


title: Dexter Fletcher

text: Il retrouve ensuite Taron Egerton pour un nouveau film biographique sur un autre chanteur britannique : "Rocketman", retraçant la vie d'Elton John, sorti en 2019.


title: Dexter Fletcher

text: Annoncé en 2019 pour succéder à Guy Ritchie pour la réalisation du film "Sherlock Holmes" avec Robert Downey Jr., il réalise cependant deux épisodes de la série télévisée "The Offer" (2022) puis le long métrage "Ghosted" (2023).


title: Dexter Fletcher

text: Dexter Fletcher a une relation avec les actrices Julia Sawalha — qu'il a rencontrée sur le tournage de la série "Press Gang" — et Liza Walker. En 1997, il épouse Dalia Ibelhauptaitė, une metteur en scène de pièces de théâtre et d'opéras, à Westminster, à Londres. Son témoin de mariage est Alan Rickman, grâce à qui il est sorti d'une mauvaise passe et a rencontré sa femme.


title: Capteur de proximité

text: Les capteurs de proximité ou détecteurs de présence sont des dispositifs autrefois mécaniques, mais aujourd'hui de plus en plus caractérisés par l'absence de liaison mécanique entre le dispositif de mesure et l’objet cible (personne, animal, objet animé tel qu'un véhicule). L'interaction entre le capteur et sa est alors réalisée par l’intermédiaire d’une caméra associée à un système d'analyse de l'image, ou plus souvent d'un champ (magnétique, électrique, électromagnétique) ou d'un capteur infrarouge.


title: Capteur de proximité

text: Selon les capteurs, objets et situation, l'objet détecté doit être plus ou moins proche du capteur ou illuminé par une source rayonnante (éventuellement non visible, par exemple dans l'infrarouge).


title: Capteur de proximité

text: Les capteurs de proximité sont utilisés soit en mode analogique, soit en mode binaire. Dans le premier cas, l’amplitude du signal est une fonction de la position relative de l’objet cible ; dans le second cas, le signal ne peut avoir que deux niveaux (haut et bas), selon que l’objet est présent à proximité ou non du capteur inductif.


title: Capteur de proximité

text: Ils sont surtout utilisés pour la sécurité, contre les intrusions, les alarmes, ou la mise en route de dispositifs (ouverture d'une porte, d'une barrière, etc.).


title: Capteur de proximité

text: Ils peuvent aussi être utilisés par la domotique ou pour réaliser d'importantes économies d'énergie (asservissement de l'éclairage intérieur à des détecteurs de présence) à l'extérieur pour la protection de l'environnement nocturne.


title: Capteur de proximité

text: La commune de Vif (Isère) a mis en place, le , un tronçon routier à éclairage asservi : de voie piétonne et cyclable (le plus long de France à sa date d'installation). Le système d'éclairage asservi comprend à LED équipés de détecteurs d'approche et de variateurs de lumière. L'éclairage passe de 10 % (mode veille) pour atteindre son maximum au passage de piétons ou cyclistes avant de revenir au mode veille. L'économie attendue pour la ville est de .


title: Capteur de proximité

text: Les détecteurs de proximité capacitifs présentent l’avantage de pouvoir détecter à courte distance la présence de tous types d’objets, car sensibles aux métaux et aux non-métaux.


title: Capteur de proximité

text: Dans ce cas, la tête de mesure de ces capteurs est formée d'un conducteur cylindrique et d'une enveloppe métallique coaxiale réalisant un "condensateur de capacité fixe C1". Si une "cible" s'approche de l'extrémité des conducteurs précédents, elle constitue avec ces conducteurs deux autres condensateurs.


title: Capteur de proximité

text: Ainsi, si le circuit est alimenté par un signal alternatif à une fréquence donnée, lorsqu'on approche une cible, la capacité du circuit change et le signal s'atténue. C'est cette atténuation que l'on mesure.


title: Capteur de proximité

text: Une tension sinusoïdale est appliquée sur cette face, créant ainsi un champ électrique alternatif devant le détecteur. En considérant que cette tension sinusoïdale est référencée par rapport à un potentiel de référence (terre ou masse par exemple), la deuxième armature est constituée par une électrode reliée à ce potentiel de référence (bâti de machine par exemple). Ces deux électrodes face à face constituent un condensateur dont la capacité est :


title: Capteur de proximité

text: Lorsque εr moyen devient supérieur à 1 en présence d’un objet, C augmente. La mesure de l’augmentation de la valeur de C permet de détecter la présence de l’objet isolant.


title: Capteur de proximité

text: Les capteurs de proximité inductifs détectent tous les matériaux conducteurs à une distance définie :


title: Capteur de proximité

text: Il s’agit d’un transformateur dont le circuit magnétique inclut l’objet en déplacement. Celui-ci doit donc être de nature ferromagnétique. L’intervalle entre la cible et la tête du capteur jouant le rôle d’un entrefer détermine la réluctance du circuit magnétique et par suite le flux traversant le secondaire et la tension à ses bornes, lorsque le primaire est alimenté. La tension aux bornes du secondaire, qui est le signal de mesure Vm, varie de façon non linéaire, selon la loi qui est sensiblement de la forme :


title: Capteur de proximité

text: Où x est la distance du capteur à la cible Vmo dépend particulièrement de la perméabilité magnétique de la cible, de sa forme et de ses dimensions. Dans la plupart des cas le primaire et le secondaire sont constitués par une seule et même bobine. La grandeur qui varie avec la distance à la cible est alors l'inductance. Un circuit électronique permet de transformer cette inductance en grandeur électrique simple comme une tension électrique, image de la distance.


title: Capteur de proximité

text: Ce type de capteurs trouve ses applications dans le domaine aéronautique. En effet sur les avions, la partie électromagnétique du capteur se trouve souvent à l'extérieur (train d'atterrissage, volets...) pendant que l'électronique de détection se trouve dans une partie protégé de l'avion, les deux étant reliés par des fils de liaison. Le principe à réluctance variable est relativement bien adapté à ce type d'application car relativement insensible aux longueurs des fils de liaison.


title: Capteur de proximité

text: Les capteurs inductifs produisent à l'extrémité de leur tête de détection un champ magnétique oscillant. Lorsqu'un objet métallique pénètre dans ce champ, il y a perturbation de ce champ puis atténuation du champ oscillant.


title: Capteur de proximité

text: Le champ magnétique émis à partir de la surface active du capteur est créé par un circuit (bobine) alimenté par une source de tension sinusoïdale dont la fréquence est limitée à quelques dizaines de kilohertz afin que soient réduites les pertes magnétiques par courant de Foucault ainsi que l’influence des capacités parasites. Si un objet métallique (cible) s’approche de la surface active, des courants de Foucault sont générés. D’après la loi de Lenz, ces courants s’opposent à la cause qui leur a donné naissance. Les pertes qui en résultent causent une baisse d’énergie dans le circuit oscillant et une atténuation des oscillations. Contrairement au capteur à réluctance variable qui n’est utilisable qu’avec des cibles ferromagnétique, le capteur à courants de Foucault est sensible à tout objet métallique.


title: Capteur de proximité

text: L'effet Hall se manifeste par l'apparition d'une différence de potentiel VH perpendiculairement aux lignes de courant d'un conducteur placé dans un champ d'induction BY. L'effet Hall est la conséquence de la force qui s'exerce sur les charges électriques en mouvement. Lorsqu'on approche un aimant de la plaquette, la différence de potentiel aux bornes de celle-ci augmente ; c'est ce signal qui est détecté.


title: Capteur de proximité

text: Ce type de capteur de courant exploite l'effet Hall pour produire une tension qui est l'image exacte (avec un facteur de proportionnalité connu) du courant à mesurer ou à visualiser.


title: Capteur de proximité

text: Si un courant Io traverse un barreau en matériau conducteur ou semi-conducteur, et si un champ magnétique d'induction B est appliqué perpendiculairement au sens de passage du courant, une tension Vh, proportionnelle au champ magnétique et au courant Io, apparaît sur les faces latérales du barreau. Les électrons sont déviés par le champ magnétique, créant une différence de potentiel appelée tension de Hall .Le champ magnétique déforme la trajectoire des électrons car il engendre une force de Lorentz (e).


title: Capteur de proximité

text: La Constante de Hall étant inversement proportionnelle à la densité des porteurs, la tension de Hall est beaucoup plus importante dans les semi-conducteurs que dans les métaux.


title: Capteur de proximité

text: Ce type de capteur est plus coûteux que le shunt et sa sensibilité aux champs magnétiques extérieures peut nécessiter quelques précautions.


title: Capteur de proximité

text: Le capteur de proximité infra-rouge (capteur photoélectrique) se compose d'un émetteur de lumière associé à un récepteur. La détection d'un objet se fait par coupure ou variation d'un faisceau lumineux. Le signal est amplifié pour être exploité par la partie de commande. Les récepteurs ont comme élément de base des dispositifs sensibles au rayonnement infra-rouge ; on choisit la cellule photoconductrice pour expliquer le principe de fonctionnement de ces dispositifs.


title: Capteur de proximité

text: C’est un capteur résistif qui est caractérisé par l’influence du flux de rayonnement reçu sur la valeur de sa résistance. Associée à un conditionneur approprié, la cellule photoconductrice compte parmi les capteurs optiques les plus sensibles. Le phénomène physique qui est à la base de son emploi – la photoconduction – résulte d’un effet photoélectrique interne : libération dans le matériau de charges électriques sous l’influence de la lumière et donc augmentation de la conductance.


title: Capteur de proximité

text: Un modèle simplifié est composée d’une plaque d’un semi-conducteur de volume V dopé d’atomes donneurs (P), tel que l’énergie des donneurs soit assez grande pour qu’à la température ambiante, et dans l’obscurité, la densité de donneurs ionisés par activation thermique soit faible. Quand le semi-conducteur est éclairé, les photons d’énergie supérieure à l’énergie d’ionisation des donneurs ionisent des donneurs, libérant des électrons qui s’ajoutent à ceux qui ont été libérés par excitation thermique. La conductance correspondante est formula_4, "q" étant la valeur absolue de la charge de l'électron et "µ" sa mobilité. "n" est la densité des électrons à l'équilibre sous éclairement qui dépend du flux de rayonnement. Cette relation n'est pas linéaire.


title: Capteur de proximité

text: La résistance d’obscurité Rco dépend de la forme géométrique et des dimensions de la plaque photoconductrice. Les propriétés de la cellule peuvent être convenablement traduites pas un schéma électrique équivalent où la résistance d’obscurité est placée en parallèle sur une résistance qui est déterminée par l’effet photoélectrique :


title: Capteur de proximité

text: La variation de la résistance en fonction du flux incident n’est pas linéaire : elle peut être linéarisée dans une plage de flux limité, à l’aide d’une résistance fixée en parallèle sur la cellule photoconductrice.


title: Capteur de proximité

text: L'intérêt des cellules photoconductrices réside dans leur sensibilité élevés et dans la simplicité de leurs montages d’utilisation.


title: Capteur de proximité

text: C'est avec la dernière configuration que sont fabriqués les capteurs de proximité et de distance les meilleur marché : les télémètre infra-rouge.


title: Capteur de proximité

text: Les télémètres infra-rouge utilisent la triangulation et une rangée de petites cellules photoconductrices pour déterminer la distance et la présence d'obstacles dans leur angle de vue. Ces rangées de cellules photoélectriques sont en fait un PSD (Position Sensitive Device).


title: Capteur de proximité

text: Ils fonctionnent en émettant une courte pulsation de lumière infra-rouge qui rebondit sur un obstacle ou poursuit son chemin. Si l'onde est réfléchie vers le capteur dans un laps de temps donné, le capteur la perçoit et mesure l'angle entre l'émetteur, l'obstacle et le récepteur (sinon le capteur considère qu'il n'y a rien devant lui). L'angle varie suivant la distance à l'obstacle. La lentille de réception focalise l'onde retour, qui illumine ainsi une cellule de la rangée, ce qui détermine la distance de l'objet par trigonométrie.


title: Capteur de proximité

text: Il y a différentes versions de ces télémètres, qui possèdent différentes plages de mesure, qui peuvent envoyer la mesure par une tension analogique ou par émission de 8bits série, ou bien qui signalent si un objet se trouve en dessous d'une distance donnée. On choisit un modèle, capable de mesurer une distance entre 4 et , et qui la délivre par une sortie analogique et on obtient cette courbe qui montre la relation distance ↔tension de sortie. À cause de cette relation trigonométrique entre distance et angle, la sortie du capteur est non bijective, il faut donc se méfier tout particulièrement des objets à moins de qui renvoient une information de distance pouvant être interprétée comme étant issue d'un objet beaucoup plus lointain.


title: Capteur de proximité

text: Une autre façon de mesurer la distance entre le capteur et l'objet est la mesure par temps de vol. On mesure le temps de propagation de la lumière entre le capteur et la cible. L'intérêt est d'avoir une information directement analogique.


title: Capteur de proximité

text: La combinaison d'informations reçues de plusieurs détecteur mécaniques de position (ex : contact déclenché par le poids d'un objet ou d'un corps) peut aussi donner une information sur son mouvement.


title: Expérience utilisateur

text: L'expérience utilisateur (EU) (en anglais, ', abrégé ) est la qualité du vécu de l'utilisateur dans des environnements numériques ou physiques. C'est une notion de plus en plus courante là où l'on utilisait, encore récemment, les notions d'ergonomie des logiciels et d'utilisabilité.


title: Expérience utilisateur

text: La notion d’expérience utilisateur marque une évolution disciplinaire (pluridisciplinaire), méthodologique et conceptuelle dans la façon de concevoir la relation de l'utilisateur aux produits et aux systèmes techniques, d'une part, et de considérer leur qualité « ergonomique », d'autre part. Cette évolution passe par la prise en compte des caractéristiques non instrumentales (non liées à l'efficacité, la sécurité ou la fiabilité) des produits et des systèmes techniques, soit l'apparence, l'esthétique, le plaisir, l'émotion, etc..


title: Expérience utilisateur

text: Donald Norman, professeur émérite en sciences cognitives de l'Université de Californie à San Diego, invente le terme dans les années 1990, dans l'ouvrage "". Il y développe l'idée d'une « conception centrée utilisateur ». L'idée consiste à considérer l'ensemble des caractéristiques et des besoins des utilisateurs lors du développement des produits, et à faire participer ceux-ci activement au processus de leur conception. Norman souhaite ainsi étendre le champ trop étroit de l’utilisabilité afin de couvrir tous les aspects de l’expérience d’un individu avec un produit ou un système.


title: Expérience utilisateur

text: Norman explique d’ailleurs l’invention du terme, dans un échange privé avec Peter Merholz, cité par Aurélien Tabard et Alain Mille :


title: Expérience utilisateur

text: Popularisée dans les années 2000, l'UX a été abordée de diverses manières et de nombreuses définitions ont été suggérées, sans donner lieu à un réel consensus. Cette absence de consensus a été soulignée par Barcenilla et Bastien, de l'Université de Metz :


title: Expérience utilisateur

text: Une première définition a été proposée par Lauralee Alben en 1996, pour qui l'UX regroupe En 2003, Arhippainen et Tähti proposent de définir l'UX comme le Cette définition suggère la prise en considération du contexte et de la motivation du sujet. Semblablement, en 2006, Hassenzahl et Tractinsky définissent l'UX comme Mahlke identifie lui trois dimensions à l'UX : la perception des qualités instrumentales (utilisabilité) ; la perception des qualités non instrumentales (esthétique, valeur véhiculées, facteurs motivationnels) ; et les réactions émotionnelles (sentiments subjectifs, expressions motrices et comportementales, réactions physiologiques, évaluation cognitives).


title: Expérience utilisateur

text: La littérature plus récente souligne que les interactions personne-système dépendent de deux composantes : une composante non expérientielle, qui se rattache à la fonction utilitaire, et une composante expérientielle, qui renvoie au ressenti et aux réponses cognitives et émotionnelles de la situation d’interaction. Ces deux interactions dépendent des conditions cognitives et sociales de la situation dans laquelle intervient l’UX. Cette double articulation implique par conséquent des champs théoriques relevant de l’ergonomie cognitive et d’autres liés à la psychologie sociale.


title: Expérience utilisateur

text: La communauté des designers UX s'est développée à partir des années 2000. Elle est principalement représentée à l'international par la (UXPA) fondée en 1991 et qui comprend près de . Son chapitre français est la Flupa (Association francophone des professionnels de l'expérience utilisateur). En France, l'association Designers interactifs est aussi très active dans le domaine de l'UX et revendique .


title: Expérience utilisateur

text: Les modèles théoriques de l'expérience utilisateur sont généralement mobilisés dans les travaux scientifiques et peuvent concerner plusieurs disciplines comme les sciences cognitives, les sciences de gestion, ou les sciences de l'information et de la communication. Ces modèles sont également utilisés par des professionnels dans le cadre de la conception des interface homme machines ou plus récemment dans la réalisation de pages internet. Il existe de nombreux modèles dans la littérature néanmoins trois modèles principaux sont fréquemment cités : le modèle d’ Hassenzahl, le modèle de Mahlke et le modèle de Karapanos.


title: Expérience utilisateur

text: Le modèle d’Hassenzahl (2003) souligne la différence prépondérante existant entre la perspective du concepteur et la perspective de l’utilisateur. Le concepteur, ou le producteur par son degré d’expertise ou ses connaissances va élaborer les dispositifs sans pouvoir se projeter objectivement à la place de l’utilisateur. Son jugement et a fortiori sa production peut être biaisée par ses propres représentations. Le concepteur choisit et combine des éléments (contenu, graphisme, design, fonctionnalités, modalités d’interaction) pour donner au produit un caractère particulier. Cependant, celui-ci est subjectif et traduit seulement l’intention du concepteur. Il n’est pas assuré que l’utilisateur perçoive et apprécie le produit de la manière souhaitée. C’est justement l’étude UX qui va garantir l’adéquation entre les points de vue du concepteur et de l’utilisateur. (Lallemand, Gronier, 2015).


title: Expérience utilisateur

text: Ce modèle propose d’intégrer les différents aspects de l’expérience de l’utilisateur qu’on retrouve éparpillés dans la littérature, en les étayant par des données expérimentales. En effet partant d’une revue de littérature et de résultats de recherches empiriques Malke propose un cadre d’analyse plus global qui intègre la plupart des composantes de l’expérience utilisateur que l’on trouve dans les différentes approches (Thuring et Mahlke, 2007 ; Malke, 2008), notamment de deux dimensions caractéristiques : la perception des qualités instrumentales qui correspondent à l’utilité perçue et à la notion d’utilisabilité (dimension1) et la perception des qualités non instrumentales comme l’esthétique, les facteurs motivation réels (dimension2). Cependant le modèle se distingue par une troisième dimension (dimension 3) soulignant le rôle des émotions en tant que fonction médiatrice entre les caractéristiques perçues d’un système et les conséquences de son usage.


title: Expérience utilisateur

text: Les caractéristiques de l’utilisateur et les paramètres du contexte ont une influence sur les interactions entre les trois dimensions de l’expérience utilisateur évoquées plus haut, ainsi que sur les conséquences de l’expérience de l’utilisateur (jugements et comportements). Les qualités instrumentales et non instrumentales sont perçues par les utilisateurs comme étant indépendantes, bien que les réactions émotionnelles soient influencées par ces deux catégories de facteurs. Bien que cela ne soit pas mentionné de manière explicite, ce modèle intègre également des composantes des approches dites de l’ acceptabilité qui se sont développées, indépendamment des approches de l’utilisabilité, plutôt dans une perspective épistémologique socio-cognitiviste (Barcenilla, Bastien 2009)


title: Expérience utilisateur

text: Les modèles ci-dessus ne font pas état de la dimension temporelle de l’activité. Si l’expérience en temps réel vécue par un sujet pendant l’interaction avec un système est généralement considérée comme le cœur de l’UX, des différentes étapes chronologiques du cours d’action dans lequel le sujet est inscrit. Aux trois composantes classiques que sont le système, l’utilisateur et le contexte, Lallemand proposent en 2015 d’inclure la dimension temporelle. En effet, les attentes et les cognitions d’un utilisateur peuvent être reliées aux étapes antérieures, alors que le comportement final attendu est lié à des étapes ultérieures. La prise en considération des phases temporelles de l’UX a fait l’objet de travaux de recherche notamment via le cadre d’analyse de E. Karapanos, qui propose d’aborder l’expérience utilisateur de la phase d’anticipation (attentes de l’utilisateur) jusqu’à une phase à plus long terme d’attachement émotionnel.


title: Expérience utilisateur

text: La prise en compte des émotions, autour de laquelle gravite le concept d'expérience utilisateur, ne fait pas l'objet d'un consensus parmi les auteurs. Précurseur de cette approche, Donald Norman défend une « conception émotionnelle » de l'utilisabilité, où les traitements d'ordre cognitif et affectif s'influencent mutuellement. Son modèle permet de distinguer trois niveaux de traitement de l'information des caractéristiques des produits, soit les niveaux viscéral, comportemental et réflexif.


title: Expérience utilisateur

text: Différents auteurs ont critiqué cette approche. Une première critique souligne l'état de la recherche sur les émotions, de même que la diversité des approches (théoriques et méthodologiques) pour en rendre compte. Une deuxième critique défend l'idée selon laquelle les interactions utilisateur/produit ne peuvent être réduites aux phénomènes affectifs. Cette critique, portée par Palen et Bodker, souligne la nécessité de considérer le rôle du contexte, de l'expérience de l'individu et d'autres qualités des produits (efficience, sécurité, fiabilité) dans l'expérience émotionnelle de l'individu. Enfin, une troisième critique souligne le caractère éphémère des émotions.


title: Expérience utilisateur

text: Un autre sujet de dissension veut que l'émotion précède l'usage, ou qu'elle suit l'interaction utilisateur/produit.


title: Expérience utilisateur

text: Un autre débat a émergé à partir de 2015 autour de l'éthique. L'utilisation des méthodes d'analyse de l'expérience utilisateur pour la conception de services numériques a fait craindre, en effet, qu'elles facilitent la manipulation des usagers en captant leur attention à des fins publicitaires. C'est sans doute Tristan Harris, designer UX et ancien employé de Google et fondateur de l'association Time Well Spent, qui a fait émerger le problème dans l'opinion. Dans un article, largement diffusé en plusieurs langues, il dénonce les méthodes des designers, quand elles visent à tromper l'attention de l'utilisateur :


title: Expérience utilisateur

text: Cette préoccupation rejoint la notion beaucoup plus ancienne de technique de persuasion. Appliquée dans les services numériques, elle a été baptisée captologie en 1996 par B.J. Fogg de l'université de Standford. En France, le débat est porté notamment par l'association Designers Ethiques.


title: Expérience utilisateur

text: Il est actuellement difficile de s'accorder sur des critères d'analyse qui couvrent l'ensemble des facteurs (des plus subjectifs aux plus objectifs), la satisfaction de l'utilisateur étant autant liée à la promesse d'attractivité du service qu'à son accessibilité, son ergonomie, sa cohérence, sa réelle utilité, son environnement concurrentiel et son contexte d'utilisation. Néanmoins, il existe un grand nombre de manuels et de ressources en ligne sur les méthodes utilisées par les designers UX. Ainsi Carine Lallemand et Guillaume Gronier regroupent dans leur livre les méthodes en cinq phases successives :


title: Expérience utilisateur

text: La recherche en Design UX repose sur le principe que pour délivrer une expérience utilisateur réussie, il ne faut pas présupposer connaître son utilisateur, mais réellement chercher et découvrir ses besoins au travers de méthodes scientifiques. Dans le cadre du Design UX, cette phase de recherche se découpe en plusieurs étapes :


title: Expérience utilisateur

text: L'interface utilisateur est un concept voisin mais différent de l'expérience utilisateur. En effet, l'interface utilisateur est pour l'utilisateur le moyen d'interagir avec un produit informatique, alors que l'expérience utilisateur est le résultat de cette interaction. Une analogie illustrant cette différence est celle de la cuillère (interface) et du bol de céréales (produit), l'expérience utilisateur étant ce que l'utilisateur éprouve lorsqu'il mange les céréales avec la cuillère.


title: Vases communicants

text: En mécanique des fluides, le principe des vases communicants établit qu'un liquide homogène remplissant plusieurs récipients, reliés entre eux à leur base et soumis à la même pression atmosphérique, s'équilibre à la même hauteur dans chacun d'eux. Ceci est vrai quels que soient leur forme et leur volume. Si le même liquide ou un liquide de même densité est ajouté dans l'un des récipients, il va à nouveau s'équilibrer à une hauteur identique dans tous les récipients connectés.


title: Vases communicants

text: Ce principe découle du fait que la pression hydrostatique en un point est proportionnelle à la profondeur, quelle que soit la forme des récipients (en dehors d'un éventuel effet de capillarité qui proviendrait de l'étroitesse extrême de l'un d'entre eux).


title: Vases communicants

text: Dans le cas où le liquide n'est pas homogène, par exemple si la densité du liquide contenu dans l'un des vases est plus élevée que dans les autres, alors son niveau sera inférieur.


title: Vases communicants

text: Le principe des vases communicants est utilisé depuis la Rome antique pour approvisionner les habitations en eau via des tuyaux en plomb.


title: Vases communicants

text: En ville, les châteaux d'eau permettent de distribuer l'eau à travers les canalisations jusqu'aux derniers étages des immeubles avec suffisamment de pression, uniquement grâce au principe des vases communicants.


title: Vases communicants

text: Le siphon installé au-dessous de chaque écoulement d'eau empêche l'air de passer en formant un bouchon permanent créé par ce même principe.


title: Vases communicants

text: Les écluses fonctionnent elles aussi sous le principe des vases communicants : lorsqu'une écluse est vide, une vanne s'ouvre du côté de l'amont, là où le niveau de l'eau est le plus élevé, ce qui remplit l'écluse. De même pour la vider, une vanne est ouverte du côté de l'aval, vers où l'eau s'écoule, ce qui vide l'écluse.


title: Vases communicants

text: Le fait que l'eau s'écoule automatiquement des puits artésiens est dû au principe des vases communicants.


title: Homo heidelbergensis

text: Homo heidelbergensis (prononciation ) est une espèce éteinte du genre "Homo", qui a vécu au Pléistocène moyen, entre environ avant le présent (AP). Il est considéré comme l'ancêtre probable de l'Homme de Néandertal et de l'Homme de Denisova.


title: Homo heidelbergensis

text: L'holotype d"Homo heidelbergensis" est la mandibule de Mauer, découverte en 1907 dans une sablière près de Heidelberg, dans le Bade-Wurtemberg, en Allemagne. Elle fut décrite en 1908 par Otto Schoetensack. Plusieurs fossiles ou ensembles de fossiles attribués à "Homo heidelbergensis" ont été découverts depuis 1907 dans différents pays.


title: Homo heidelbergensis

text: L'espèce "Homo heidelbergensis" n'a actuellement pas de définition consensuelle dans la communauté scientifique. Pour une partie des chercheurs, ce taxon rassemble la plupart des fossiles européens et africains de la première moitié du Pléistocène moyen, en raison des ressemblances morphologiques entre les spécimens fossiles trouvés sur les deux continents. Pour d'autres chercheurs, les fossiles européens et africains du Pléistocène moyen doivent être classés dans des groupes différents, soit parce qu'on trouve plus d'affinités avec "Homo sapiens" chez les spécimens africains, soit parce qu'une divergence phylogénétique présumée devrait être sanctionnée par des appellations distinctes, même si elle n'apparait pas clairement dans la morphologie. On trouve notamment dans ce deuxième groupe, préconisant la distinction Europe / Afrique par l'utilisation de l'appellation "Homo rhodesiensis", l'équipe de chercheurs français du Musée de l'Homme, à Paris.


title: Homo heidelbergensis

text: Le présent article ne traite que des fossiles européens du Pléistocène moyen, les fossiles africains de cette période étant traités dans l'article "Homo rhodesiensis".


title: Homo heidelbergensis

text: "Homo heidelbergensis", attesté en Europe à partir d'environ AP, pourrait descendre d'une forme africaine encore non identifiée, qui serait passée en Europe au début du Pléistocène moyen et aurait remplacé les formes locales, telles qu"Homo antecessor", plus ancienne espèce humaine identifiée en Europe à ce jour.


title: Homo heidelbergensis

text: Eu égard aux ressemblances morphologiques entre "Homo heidelbergensis" et les Néandertaliens, Jean-Jacques Hublin et de nombreux chercheurs estiment que le premier a probablement évolué au cours du Pléistocène moyen pour donner progressivement naissance aux Néandertaliens.


title: Homo heidelbergensis

text: Les analyses génétiques menées depuis 2010 par les équipes de Svante Pääbo, à l'Institut Max-Planck d'anthropologie évolutionniste à Leipzig (Allemagne), sur des spécimens de la Sima de los Huesos, à Atapuerca, ainsi que sur des Néandertaliens classiques et des Dénisoviens, ont montré l'étroite parenté entre lHomme de Néandertal et lHomme de Denisova, et ont évalué l'âge de leur dernier ancêtre commun à environ . "Homo heidelbergensis" pourrait alors être l'ancêtre commun de ces deux groupes humains.


title: Homo heidelbergensis

text: L'industrie lithique acheuléenne apparait pour la première fois en Europe vers avant le présent (AP) sur le site du Bois-de-Riquet, à Lézignan-la-Cèbe, dans l'Hérault (France), puis à partir de sur le site de La Noira, à Brinay, dans le Cher, ainsi que sur plusieurs sites en Italie. Jean-Jacques Hublin rapproche cette apparition de celle des premiers "Homo heidelbergensis" identifiés en Europe. Il en tire l'idée que ce dernier aurait pu introduire en Europe la culture acheuléenne, alors répandue seulement en Afrique et en Asie.


title: Homo heidelbergensis

text: "Homo heidelbergensis" se nourrissait notamment de viande acquise par la chasse. Il était apparemment capable de venir à bout du gros gibier, par exemple les chevaux (à Schöningen, Allemagne, ), et le rhinocéros (à Boxgrove, Angleterre, ). On a trouvé à Schöningen des épieux, qui atteignaient jusqu'à de long, et des bâtons de jet utilisés pour la chasse.


title: Homo heidelbergensis

text: Certains fragments osseux étaient aussi utilisés comme outils de percussion (retouchoirs) pour la fabrication des outils en silex. En 2020, des archéologues estiment avoir identifié les premiers outils en os connus dans les archives archéologiques européennes. Les outils proviennent du site de Boxgrove, dans le Sussex de l'Ouest, en Angleterre, daté d'environ . Ils sont issus d'un cheval que les humains avaient abattu pour sa viande et sont attribués à "Homo heidelbergensis", les chercheurs ayant découvert un tibia attribué à cette espèce sur le même site. Le cheval fournissait davantage que de la nourriture. L'analyse des os par Simon Parfitt, de l'Institut d'archéologie de l'University College de Londres (UCL), et par Silvia Bello, du musée d'histoire naturelle de Londres, a révélé que plusieurs os avaient été utilisés comme outils appelés retouchoirs. Ces premiers outils non lithiques auraient été essentiels, selon Simon Parfitt, pour produire des couteaux en silex finement fabriqués.


title: Homo heidelbergensis

text: Les marques de découpe visibles sur les ossements d'animaux découverts sur les sites qu'il a occupés indiquent qu'il les raclait pour en retirer la viande. Les archéologues ont aussi découvert des traces de découpe sur des os d"'Homo heidelbergensis", ce qui pourrait indiquer la pratique du cannibalisme. Celle-ci est notamment attestée sur les fossiles de l'Homme de Tautavel, dans la caune de l'Arago, à Tautavel (Pyrénées-Orientales).


title: Homo heidelbergensis

text: Quatre sites ou fossiles européens ont été attribués ou réattribués aux Néandertaliens, alors que leur ancienneté les avaient initialement fait rapprocher d"'Homo heidelbergensis" :


title: Dōjinshi

text: Les , contraction de , aussi écrit , sont des recueils édités par des amateurs souhaitant présenter leurs travaux dans des domaines tels que la littérature, le dessin, etc., et diffusés à des échelles plus ou moins larges de façon confidentielle ou non. Le terme est notamment réduit au genre spécifique des fanzines de manga dessinés par des artistes amateurs ou professionnels, et souvent vendus pendant des conventions comme le . Ce sont pour un grand nombre des travaux parodiant ou rendant hommage à d'autres œuvres populaires, . On appelle un auteur de ' un '.


title: Dōjinshi

text: Le thème des "dōjinshi" est abordé dans plusieurs séries animées telles que ' ou '. On en parle également dans "Genshiken".


title: Dōjinshi

text: Les mangakas célèbres cherchent souvent à échapper aux pressions exercées sur eux par les éditeurs, ils sont de plus en plus nombreux à œuvrer dans le domaine du "dōjinshi", le « fanzinat » japonais. Les auteurs réduisent alors leur production dans le cadre de la presse dite « régulière » pour se concentrer sur les "dōjinshi" qui présentent un triple avantage : les délais de livraison des planches sont fixés par les producteurs, les auteurs peuvent toucher un pourcentage plus élevé sur les ventes et disposent d’une plus grande liberté artistique du fait de l’absence d’une ligne éditoriale précise à respecter, même si ces publications restent à but non lucratif.


title: Dōjinshi

text: Pour ces raisons, de nombreux mangakas professionnels participent au Comiket, le festival semestriel du "dōjinshi" : des auteurs tels que Tōru Fujisawa ("GTO"), Kazushi Hagiwara ("Bastard!!") ou le studio CLAMP ("Tōkyō Babylon", "X", "RG Veda", "Tsubasa -RESERVoir CHRoNiCLE-"). Ces auteurs retirent de substantiels bénéfices via la vente de fanzines contenant des séries inédites, la vente de dessins originaux ou de recueils d'illustrations de leurs séries les plus célèbres, lorsqu’ils en détiennent les droits d’exploitation.


title: Dōjinshi

text: L'édition amateur ne couvre pas seulement le seul média papier mais peut concerner tous les types de médias. Ainsi les jeux amateurs, les ', peuvent pour certains se vendre à plusieurs milliers d'exemplaires et dont le succès peut générer des séries animées : ', "".


title: Dōjinshi

text: Les sont des travaux auto-produits d'auteurs japonais, le plus souvent des mangas ou des nouvelles. Ils sont souvent l'œuvre d'amateurs, bien que certains auteurs professionnels décident aussi de publier eux-mêmes leurs travaux et non par le biais de l'industrie de l'édition traditionnelle. Le terme "dōjinshi" est dérivé de qui signifie « cercle », en référence à des personnes partageant un même projet ou centre d'intérêt ; et de , contraction de "zasshi" signifiant « magazine ». Les "dōjinshi" font partie du genre plus vaste des "dōjin", incluant aussi des illustrations, des "anime" "hentai" et des jeux vidéo. Le terme anglais de «" circle "» est parfois utilisé pour désigner les clubs et groupes d'artistes réalisant des "dōjinshi".


title: Dōjinshi

text: Les "dōjinshi" sont écrits et/ou dessinés par des artistes et écrivains qui préfèrent publier eux-mêmes leurs travaux. Les fans avides de ce genre de publications participent à de fréquentes conventions de "dōjinshi", dont la plus grande est le Comic Market qui a lieu en été et en hiver à Tōkyō. La convention regroupe plus de exposants de fanzinats sur trois jours. Énormément de "dōjinshi" sont achetés, vendus et échangés par les participants. Les créateurs dont les œuvres reprennent les univers et personnages d'autres créateurs plus connus sont publiés en petite quantité pour ne pas s'attirer les foudres des protecteurs du droit d'auteur. Ainsi, les "dōjinshi" d'un auteur de talent ou d'un cercle de talent sont souvent en éditions limitées.


title: Dōjinshi

text: La pratique du "dōjinshi", née dans le domaine littéraire au , s'est développée rapidement à partir des années 1980, attirant des milliers de créateurs et fans. Les progrès en matière d'informatique et de techniques de publication ont facilité l'auto-production. Un nouveau marché du "dōjinshi" est maintenant présent par le biais d'Internet.


title: Dōjinshi

text: Dans les pays occidentaux, le terme "dōjinshi" est souvent employé comme un terme générique pour désigner le sous-genre des "dōjinshi" parodiques, où l'auteur crée une histoire dérivée d'une œuvre existante et en utilisant ses personnages et son univers, soit le pendant manga de la fanfiction mais souvent dans des situations pornographiques. Malgré le caractère adulte de nombre de "dōjinshi", en réalité, beaucoup d'entre eux présentent des personnages et intrigues totalement originaux, et seulement la moitié ou moins de tous les "dōjinshi" sont "hentai", "yaoi" ou "yuri". À cause de la barrière linguistique, la plupart des collectionneurs étrangers achètent avant tout ceux qui traitent de leurs séries favorites, ignorant parfois l'existence d'autres types de productions.


title: Dōjinshi

text: Comme dans les publications passant par les maisons d'édition, les "dōjinshi" publiés appartiennent à un panel de genres. Toutefois, à cause des exigences commerciales qui nécessitent de cibler un public précis, certains sujets reviennent plus que d'autres et l'on peut les classer en plusieurs catégories.


title: Dōjinshi

text: Comme dans les fanfics, un sujet populaire est la romance entre deux personnages d'une série préexistante qui n'existait pas dans l'œuvre d'origine (voir aussi fanfiction). Certaines de ces publications sont centrées autour d'une relation homosexuelles, qu'elle ait été seulement suggérée dans l'œuvre originale ou inexistante, et tiennent du "yaoi" ou "yuri" (voir aussi Slash).


title: Dōjinshi

text: Une grande partie des "dōjinshi", qu'ils soient basés sur une œuvre préexistante ou qu'ils soient des fictions originales, contiennent des scènes sexuelles explicites, notamment du fait de la demande importante pour de telles publications et l'absence de régulations officielles dans les maisons d'éditions en termes de pornographie. L'ambition principale de certains "dōjinshi" est de mettre en scène une relation sexuelle entre les personnages d'une série à la mode. Les fans anglophones appellent de tels "dōjinshi" des «" H-dōjinshi "», à cause de l'utilisation traditionnelle au Japon de la lettre H pour désigner un contenu érotique (H se prononçant «" ecchi "», signifiant également « sexe »). Aujourd'hui, c'est toutefois le terme de qui est utilisé au Japon pour désigner ces "dōjinshi" aux sujets érotiques. Ils sont aussi parfois seulement titrés « 18 ans ». Au contraire, les "dōjinshi" destinés à un plus large public sont appelés .


title: Dōjinshi

text: Les artistes suivants sont également célèbres, mais étant donnée la nature principale de leurs œuvres, ils ne sont pas connus en tant que mangakas (auteurs de mangas).


title: Dōjinshi

text: Le terme japonais "dōjinshi" se prononce « do-o-jinshi », avec un « o » long. Pour transmettre à l'écriture cette prononciation, on écrit en français "dōjinshi", "dôjinshi" ou encore "doujinshi", le « o » long japonais, bien que prononcé « o-o », s'écrit en japonais « o-u » (soit do-u-jinshi, prononcé do-o-jinshi).


title: MASK

text: MASK ("M.A.S.K." ou " / Module d'Action Secrète Kommando" en français) est une série télévisée d'animation franco-américaine en 75 épisodes de 22 minutes, créée par Bernard Deyriès, Bruno Bianchi et Jean Chalopin, produite par DIC et diffusée aux États-Unis entre le et le en syndication. En France, la série a été diffusée à partir du sur TF1 dans l'émission "La Vie des Botes".


title: MASK

text: Cette série relate les aventures d'un groupe d'intervention spécial, le M.A.S.K. ( : Commando Blindé de choc), qui lutte contre l'organisation criminelle V.E.N.O.M. ( (venom, mot anglais signifiant "venin") : Réseau mauvais et diabolique du Chaos, où Mayhem est le nom du chef mais signifie chaos/grabuge/désordre). Les deux groupes s'affrontent grâce à des véhicules transformables et des casques aux pouvoirs spéciaux appelés « masques ».


title: MASK

text: Dans la série d'animation, au début de chaque opération, le chef du MASK, Matt Tracker, interroge un mini-ordinateur situé sur le tableau de bord de son bolide pour sélectionner les agents les plus aptes à remplir la mission. En général, l'ordinateur fournit de 2 à 6 noms en mentionnant pour chaque identité les compétences voire les métiers de chacun. Cet ordinateur, parlant donc, ajoute pour chaque membre retenu un nom de code qui est soit le nom du masque de l'agent, soit le nom de son véhicule. Très rarement, quand Matt ne se trouve pas dans son véhicule (qu'il soit dans un autre engin ou pas), il interroge ce mini-ordi qui prend alors la forme d'un ordi portable placé dans une mallette que Tracker transporte avec lui. À noter que dans un épisode ou deux, la sélection est faite par un autre membre de l'équipe parce que le chef du MASK est absent à ce moment-là. La plupart du temps, une fois la recherche par l'ordinateur terminée, Matt Tracker approuve explicitement le résultat.


title: MASK

text: Comme beaucoup de dessins animés des années 1980, "M.A.S.K." visait à promouvoir une série de jouets associés, la gamme de la marque Kenner du même nom. Dans le scénario du "comics" "M.A.S.K. Revolution", est évoqué une alliance entre les G.I. Joe, les Transformers et le M.A.S.K. pour sauver le monde, faisant ainsi le lien avec deux autres franchises de jouets du groupe Hasbro qui comprend entre autres Kenner, MB, Parker et Playskool


title: MASK

text: La genèse de M.A.S.K. est décrite dans des mini bandes dessinées qui étaient incluses dans les boîtes de la première gamme de jouets. En dehors de ça, aucun épisode de la série ne relate les faits ayant conduits à la création de M.A.S.K. et de V.E.N.O.M. Seul l'épisode "La Promesse de Matt Tracker" recèle un fait du passé : Comment le grand-père de Matt Tracker a découvert en Papouasie un cristal produisant l'énergie utilisée par les M.A.S.K.


title: MASK

text: En contradiction avec cette genèse, dans la série, les agents de V.E.N.O.M. ne connaissent pas les identités des membres de M.A.S.K. (ce qui n'est pas réciproque). L'épisode "Les Yeux derrière la tête" tourne justement autour de ce secret que Mayhem tente de percer.


title: MASK

text: La deuxième série, "M.A.S.K. Racing", remet les pendules à l'heure sur ce point. M.A.S.K. et V.E.N.O.M. connaissent les identités respectives de tous leurs agents.


title: MASK

text: En 2018 est annoncée la mise en chantier d'un film "live", réalisé par F. Gary Gray, sur un scénario de Chris Bremner.


title: Fossile stratigraphique

text: Un fossile stratigraphique est un fossile caractéristique d'une époque géologique délimitée dans le temps. En stratigraphie de terrain, il permet la datation relative de la ou les couches dans lesquelles il se trouve, grâce à une existence courte à l'échelle géologique mais une aire d'expansion étendue.


title: Fossile stratigraphique

text: Autrement dit, une espèce animale (en général) ou végétale (rarement) est un bon fossile stratigraphique si elle est ubiquiste (présente dans de nombreux environnements), à évolution rapide, et d'assez petite taille pour bien se conserver et être ainsi identifiable. Les fossiles ne présentant pas ces caractères sont dits « panchroniques » et n'interviennent généralement pas en biostratigraphie.


title: Fossile stratigraphique

text: En général, les groupes donnant de bons fossiles stratigraphiques sont ceux ayant connu une forte radiation (création d'un grand nombre d'espèces en peu de temps, typiquement, pendant une période) s'étant maintenue sur une courte période de temps.


title: Fossile stratigraphique

text: Ainsi, les dinosaures sont de très mauvais fossiles stratigraphiques : ils sont rares, souvent réduits à quelques fragments difficilement différentiables de ceux des autres vertébrés, et ils sont généralement présents dans des zones bioclimatiques réduites en milieux continentaux. À l'inverse, les foraminifères comptent parmi les meilleurs fossiles stratigraphiques : ils vivent dans de larges zones bioclimatiques, ils sont connus dans tous les environnements marins où ils sont souvent abondants et leur petite taille (moins du millimètre en général) fait qu'ils sont très bien conservés dans les sédiments. Leur évolution et leur diversité à certaines périodes de l'histoire de la Terre permettent des datations précises.


title: Fossile stratigraphique

text: Les conodontes sont de bon fossiles stratigraphiques pour caractériser des terrains datant entre le Cambrien et la fin du Trias.


title: Noah Hathaway

text: Noah Hathaway (de son nom de naissance Noah Leslie Hathaway) est un acteur américain, né le , à Los Angeles. Il est particulièrement connu pour avoir interprété le rôle d'Atreyu dans "L'Histoire sans fin" pour lequel il a acquis pendant quelque temps un statut d'idole des jeunes, surtout en Allemagne, ainsi que pour le rôle de Boxey dans la série "Galactica". Depuis 1986, il se consacre surtout au théâtre.


title: L'Assaut (film, 2011)

text: L’Assaut est un film d'action français réalisé par Julien Leclercq et sorti en 2011. Il revient sur la prise d'otages du vol Air France 8969 en décembre 1994, notamment sur l'assaut mené par le GIGN.


title: L'Assaut (film, 2011)

text: En décembre 1994, quatre terroristes du Groupe islamique armé (GIA) prennent en otage le d'Air France à l’aéroport d'Alger - Houari-Boumédiène, avec présentes à bord. Les terroristes revendiquent la libération de leurs camarades d’armes et exigent le décollage immédiat de l’avion. Ce n’est cependant qu’après de longues négociations diplomatiques tendues entre les gouvernements français et algérien et l’exécution de trois passagers que l’avion quitte Alger et atterrit à l’aéroport Marseille-Provence.


title: L'Assaut (film, 2011)

text: Trois personnages sont au cœur de l'intrigue tout au long du film : Thierry Prungnaud, membre du GIGN ; Carole Jeanton, technocrate du ministère des affaires étrangères et Yahia Abdallah, djihadiste déterminé. Devant de téléspectateurs, l’assaut du GIGN met finalement un terme à la prise d’otages.


title: L'Assaut (film, 2011)

text: "L'Assaut" reçoit une majorité de critiques positives ; plusieurs d'entre elles mettant en évidence que le film est plus réussi dans les scènes d'action qu'intimistes.


title: L'Assaut (film, 2011)

text: - par souci de réalisme du film, les terroristes parlent dans leur langue avec des sous-titres en français passant trop vite et dont les caractères sont plus petits que la normale.


title: L'Assaut (film, 2011)

text: - la compréhension de l’assaut final est difficilement perceptible une fois le contact établi dans l'avion, les protagonistes étant filmés en très gros plans, sur les têtes (une tête à la fois) au point qu’on ne sait pas s’ils sont dans le cockpit ou dans la cabine. Les scènes successives manquant totalement de recul, deviennent lassantes au bout de 10 minutes car elles obturent complètement les déplacements des personnages dans l’avion et lorsque l’un est abattu, on ne sait pas dans quelle partie de l’appareil il s’est écroulé.


title: L'Assaut (film, 2011)

text: Dans un souci de réalisme, une bonne partie des figurants n'apparaissant que cagoulés étaient de vrais gendarmes du GIGN.


title: L'Assaut (film, 2011)

text: En revanche, si le déroulement des opérations à l'intérieur de l'avion a été globalement respecté, de grosses différences peuvent être notées dans les événements se déroulant hors de l'avion :


title: Lorenz d'Autriche-Este

text: Lorenz d'Autriche-Este, né le à Boulogne-Billancourt, est un membre de la maison d'Autriche (Habsbourg-Lorraine) et porte les titres de courtoisie d'archiduc d'Autriche-Este, duc de Modène, prince de Hongrie, de Croatie et de Bohême. Par son union avec la princesse Astrid, fille du roi Albert II, il fait également partie de la famille royale belge et a été fait prince de Belgique en 1995.


title: Lorenz d'Autriche-Este

text: L'archiduc Lorenz est né à Boulogne-Billancourt le 16 décembre 1955. Il est le premier fils et le deuxième enfant de l'archiduc Robert d'Autriche-Este et de la princesse Margherita de Savoie-Aoste. La famille a vécu en région parisienne puis à Mulhouse et enfin en Suisse où l’archiduc Robert fut à la tête d’une banque privée.


title: Lorenz d'Autriche-Este

text: L'archiduc Lorenz effectue donc ses études primaires et secondaires en France, au collège La Salle Passy Buzenval, à Rueil-Malmaison, où il obtient également son baccalauréat économique (série B) avec mention en 1976.


title: Lorenz d'Autriche-Este

text: En 1976 et 1977, il effectue son service militaire dans un régiment de chasseurs alpins de l'armée fédérale autrichienne et devient finalement capitaine de réserve.


title: Lorenz d'Autriche-Este

text: Il suit ensuite les cours de l'université de Saint-Gall en Suisse entre 1978 et 1981, puis de l'université d'Innsbruck en Autriche entre 1981 et 1983. En 1983, il obtient ainsi une maîtrise avec mention en sciences économiques et politiques, spécialité « budget et financement de la Communauté européenne ».


title: Lorenz d'Autriche-Este

text: Durant cette période, son intérêt pour le secteur bancaire se concrétise par plusieurs stages, d'abord à la Hambros Bank de Londres en 1979, puis à la Banco di Santo Spirito de Rome en 1981.


title: Lorenz d'Autriche-Este

text: Ses études achevées, il s'installe à Bâle en Suisse. Il y poursuit une carrière dans la finance et le conseil bancaire, comme son père l'archiduc Robert d'Autriche-Este avant lui, notamment pour la banque privée . C'est également à cette période qu'il épouse, le 22 septembre 1984, la princesse Astrid de Belgique, qui emménage ainsi à Bâle.


title: Lorenz d'Autriche-Este

text: En 1985, il passe 6 mois à Paris, au Crédit commercial de France, puis devient fondé de pouvoir de la banque privée . Promu directeur en 1987, il devient associé gérant ("partner") de la banque en 1990, poste qu'il occupe encore en 2021.


title: Lorenz d'Autriche-Este

text: Après neuf années passées à Bâle et à la suite de l'abolition de la loi salique dans la constitution belge, la princesse Astrid entre dans l'ordre de succession et le couple princier ainsi que leurs enfants déménagent en Belgique en 1993 à la demande du roi Baudouin : d'abord dans un immeuble de la rue Brederode derrière le palais royal de Bruxelles, puis dans la villa Schonenberg près du château du Stuyvenbergh, propriété de la Donation royale.


title: Lorenz d'Autriche-Este

text: En 1993, l'archiduc Lorenz, intègre la SWIFT SC Bruxelles comme conseiller du directeur général, poste qu'il occupe jusqu'en 1995, année où il devient conseiller au directoire de Paribas. En parallèle, il est également conseiller au directoire de Cobepa S.A. entre 1997 et 2000. Avec la fusion de Paribas et de la BNP, il devient conseiller de la direction générale de BNP Paribas en 1999, poste qu'il occupe quinze ans (jusqu'en 2014).


title: Lorenz d'Autriche-Este

text: Au cours de sa carrière, il a été aussi administrateur de nombreuses sociétés, notamment du groupe Paribas International B.V. (1997-2000), de la société Sita S.A. France (1998-2008), de l'Union chimique belge (2001-2011) où il est membre du conseil d'audit, de Suez Environnement (2008-2019) où il est président du comité des nominations et du comité des rémunérations ainsi que membre du comité éthique et développement, du SIX Group, bourse suisse (2014-) où il est membre du comité d'audit, et de la Wordline S.A. France (2019-) où il est membre du comité de stratégie et d'investissement et président du comité de nomination et rémunération.


title: Lorenz d'Autriche-Este

text: En 1997, il est l'un des membres-fondateurs de l'association sans but lucratif La Chaîne de l'espoir, une ONG qui intervient dans le domaine médical pour « donner à chacun et en particulier aux enfants les mêmes chances de survie et de développement ».


title: Lorenz d'Autriche-Este

text: En outre, il est président d'honneur de l'Association royale des demeures historiques et jardins de Belgique depuis 2004, du Fonds du Patrimoine de la Fondation Roi Baudouin et de l'Ordre teutonique de Belgique. Il accorde depuis 2005 son haut patronage à Europae Thesauri, une association internationale des trésors et musées d'églises, dont le siège est établi au Trésor de la cathédrale de Liège.


title: Lorenz d'Autriche-Este

text: Hors de Belgique, il est également membre d'honneur de la Spanische Hofreitschule (École espagnole d'équitation de Vienne), membre du Conseil royal de la Couronne roumaine (depuis 2015), et membre de la Confrérie de l'Église Santa Maria dell'Anima (depuis 2017).


title: Lorenz d'Autriche-Este

text: Le , l'archiduc Lorenz d’Autriche-Este épouse à Bruxelles, dans l'Église Notre-Dame du Sablon de Bruxelles, la princesse Astrid de Belgique, fille du prince Albert, prince de Liège (futur Albert II) et de la princesse Paola. Ils ont cinq enfants qui portent le titre de prince et princesse de Belgique et la qualification d'altesse royale par décret royal du 12 décembre 1991 :


title: Lorenz d'Autriche-Este

text: Ses grands-parents paternels étaient Charles et Zita, les derniers souverains de l'Empire austro-hongrois. L'empereur Charles a été béatifié en 2004 alors que le procès en béatification de l'impératrice Zita est en cours.


title: Lorenz d'Autriche-Este

text: Il est également lié aux Orléans par sa grand-mère maternelle, Anne d'Orléans (1906-1986), princesse de France, et sœur de feu le prince Henri d'Orléans (1908-1999), comte de Paris. Son grand-père maternel est le général duc Amédée de Savoie-Aoste, qui fut nommé en 1937 vice-roi d’Ethiopie puis gouverneur général d'Afrique orientale italienne.


title: Lorenz d'Autriche-Este

text: L'archiduc Lorenz est également descendant de la noblesse belge. En effet, par sa mère Margherita de Savoie-Aoste, il descend de la maison de Mérode via Louise de Mérode-Westerloo, mère de Maria Vittoria dal Pozzo et belle-mère d'Amédéo d'Aoste, roi d'Espagne de 1870 à 1873. Louise est la fille du comte Werner de Mérode et la nièce des comtes Félix de Mérode et Frédéric de Mérode. Frédéric est un martyr de la Révolution belge, menant à l'indépendance belge. Werner et Félix furent membres du Congrès national qui a voté la Constitution belge et élu le roi Léopold de Belgique.


title: Lorenz d'Autriche-Este

text: Armes : « tiercé en pal (1) d'or au lion de gueules armé, lampassé et couronné d'azur, (2) de gueules à la fasce d'argent et (3) d'or à la bande de gueules chargée de trois alérions d'argent (Habsbourg-Lorraine), mantelé d'azur à l'aigle d'argent, becquée, languée et couronnée d'or (Este) ».


title: Lorenz d'Autriche-Este

text: En Belgique, il est connu comme " le prince Lorenz de Belgique" alors qu'au niveau international, il est connu comme " le prince Lorenz de Belgique, archiduc d'Autriche-Este".


title: Bolet

text: Bolet est un nom vernaculaire ambigu désignant en français certains champignons classés dans la famille des "Boletaceae", et plus particulièrement du genre "Boletus". Le "Comité pour les noms français des champignons" a défini des noms normalisés pour les bolets, mais d'autres espèces de champignons sont également nommées « bolet » dans le langage courant ou dans des nomenclatures plus anciennes.


title: Bolet

text: "Bal", mot sumérien, datant de -3 500, qui veut dire " foret " (l'outil à percer). Il désignait un champignon dressé, en cylindre étroit et sans chapeau, comme une clavaire grêle.


title: Bolet

text: "Balag", en sumérien, vers -3 500, désignait aussi un champignon dressé en forme de foret, mais bien plus massif, c'est le champignon que l'on nomme actuellement "Phallus".


title: Bolet

text: "Boletos" est un mot grec datant de 500 av. J.-C., qui désignait l'amanite, et qui a donné "Boletus" en latin, que l'on trouve chez Pline en -78, où il désigne très précisément l'amanite tue-mouches, "Amanita muscaria", bien reconnaissable dans la description à son chapeau rouge à pustules blanches.


title: Bolet

text: "Bolitus" est une variante latine du même nom, apparue chez Gallien en 197 et voulant également dire amanite.


title: Bolet

text: C'est le botaniste Linné qui a sanctionné le nom savant actuel qui est transcrit "Bolet" en français. Il ne désigne plus des amanites, mais un ensemble de champignons charnus à chapeaux, ayant des tubes terminés par des pores, placés sous le chapeau et non des lamelles en lames de couteau comme les Agarics.


title: Bolet

text: Première espèce du genre "Boletus", nom générique dérivé du mot latin "", « champignon » qui dérive à son tour du grec ancien , « champignon terrestre ». Ce dernier mot dérive de , "bolos", signifiant « motte de terre » et, métaphoriquement, champignon. Toutefois, le βωλίτης de Galien, comme les cèpes des écrivains latins comme Martial, Sénèque et Pétrone sont souvent identifiés comme correspondant au plus prisé "Amanita caesarea".


title: Bolet

text: Liste alphabétique des noms normalisés qui sont recommandés par le "Comité pour les noms français des champignons" de la Société mycologique de France (SMF).


title: Bolet

text: Liste alphabétique des noms vernaculaires ou des noms vulgaires, non retenus par la SMF, dont l’usage est attesté.


title: Bolet

text: "Note : Cette liste est variable selon les usages. Certaines espèces peuvent avoir plusieurs noms et, les classifications évoluant encore, les noms scientifiques ont peut-être un autre synonyme valide."


title: Bolet

text: Les bolets composent l'essentiel des "Boletales", ordre de champignons ("Fungi") basidiomycètes dans lesquels l'hyménium (surface portant les cellules fertiles), est séparable de la chair du chapeau. Chez les bolets, l'hyménium est constitué de tubes soudés les uns aux autres et terminés par des pores. À maturité, ces tubes forment une sorte de "foin" semblable à celui des artichauts. Autrement dit (même si quelques champignons à pores ne sont pas des bolets), il suffit de regarder sous le chapeau pour reconnaître les bolets et les distinguer des champignons à lamelles. La couleur jaune des tubes et orange-rouge-marron des chapeaux est notamment due à la présence de dérivés d'acides pulviniques.


title: Bolet

text: Aucun bolet n'est en principe mortel mais quelques-unes des espèces entraînent des troubles gastriques ou gastro-entériques, plus ou moins graves selon les individus. C'est le cas en particulier du bolet Satan qui provoque de violents troubles digestifs.


title: Bolet

text: Cette précision doit toutefois être complétée par le fait que la non toxicité s'obtient par cuisson ou dessication des champignons. En effet, certains bolets sont toxiques crus, notamment en raison de la présence d'hémolysines dans le champignon, toxines thermolabiles aux propriétés hémolytiques établies in vitro mais pas chez l'homme. C'est le cas de la plupart des bolets ayant une teinte rouge et dont la chair vire au bleu à la cassure, comme par exemple le Bolet à pied rouge (Boletus Erythropus), succulent cuit et considéré comme l'un des tout meilleurs bolets pour la cuisine, mais extrêmement toxique cru.


title: Bolet

text: Les hémolysines étant détruites par la chaleur ou la dessication, par prudence on ne consommera donc crus que les seuls bolets utilisant l'appellation "cèpe de Bordeaux" à savoir :


title: Bolet

text: (en notant que seules ces deux premières espèces ont légalement droit à l'appellation "cèpe de Bordeaux)


title: Bolet

text: (en notant que ces trois dernières espèces sont parfois vendues sous l'appellation "Cèpe de Bordeaux" sans pourtant y avoir légalement droit.


title: Bolet

text: Les amateurs de bolets trouvent leur compte avec cette famille de champignons dont on ne connait pas exactement le nombre d'espèces.


title: Bolet

text: Boletus granulatus a par exemple été testé comme symbiote pour la en pépinière, en raison de sa réputation de bon symbiote du système racinaire de résineux (pour le genre Pinus au moins).


title: Bolet

text: Très différent des bolets, l'amanite tue-mouches ("Amanita muscaria") est parfois nommée « bolet des Kamtchadales » au Canada.


title: Madeline Brewer

text: Madeline Brewer, née le à Pitman dans le New Jersey, est une actrice américaine. Elle est surtout connue pour son rôle de Tricia Miller dans la série "Orange Is the New Black" et de Janine dans la série "."


title: Marcien Towa

text: Marcien Towa, né le à Endama (région du Centre) au Cameroun et mort à Yaoundé le , est un philosophe camerounais.


title: Marcien Towa

text: En 1971, il s'est rendu célèbre en publiant deux essais critiques, l'un sur Senghor, "" et l'autre sur ce qu'il a appelé l'« ethno-philosophie », "Essai sur la problématique philosophique dans l'Afrique actuelle". Il a enseigné à l’École normale supérieure de Yaoundé de 1962 à 2006. Marcien Towa a en outre été Recteur de l'Université de Yaoundé II Soa (du au ) et maire d'Elig-Mfomo (1996-2002). Il fait partie des grands noms de la philosophie africaine du .


title: Marcien Towa

text: Marcien Towa est né à Endama, petit village non loin d’Obala, à de la capitale du Cameroun, Yaoundé, de Koa Ngono Ondobo et de Fouda Nga Eloundou. De 1941 à 1946, il fréquente l’École publique d’Endama.


title: Marcien Towa

text: À partir de 1947 jusqu’à 1955, année où il obtient son baccalauréat, il fréquentera tour à tour le pré-séminaire de Mva’a, le petit séminaire d’Akono et le Grand séminaire d’Otélé, pour commencer en ses études supérieures en quatrième année à l’École Normale d’Instituteurs de Caen au milieu du deuxième trimestre. Il sera néanmoins reçu au CFEN (Certificat de Fin d’Études Normales) en mai de la même année. Dès avril, il s’était inscrit à la Faculté des Lettres et Sciences Humaines de l’Université de Caen avec une autorisation spéciale du Ministre de l’Éducation Nationale (en raison du retard). Ce retard ne l’empêchera pas d’obtenir sa Licence de Philosophie en .


title: Marcien Towa

text: Le de l’année suivante, il obtient un DES (Diplôme d’Études Supérieures) avec un mémoire sur Hegel et Bergson. Le de cette même année il obtient son Certificat de Biologie à Paris.


title: Marcien Towa

text: Entre 1961 et 1962, Marcien Towa effectue un stage pédagogique et enseigne dans plusieurs lycées parisiens (Louis-le-Grand, Molière, notamment). Puis, dès le , il retourne au Cameroun où il est nommé Professeur de pédagogie, d’histoire de la pédagogie et de philosophie à l’ENS (École Normale Supérieure) de Yaoundé. Pendant cette même année, il enseigna à l’EMIA (École Militaire Inter Armes) de Yaoundé.


title: Marcien Towa

text: Du à 1965, une bourse de l’UNESCO le mène à Paris, Londres, Birmingham, Moscou, Bakou et Leningrad. C’est pendant cette période qu’il obtient, en , son Certificat d’Études Supérieures de Pédagogie à la Sorbonne, puis effectue, en 1965, des études de psychologie et de pédagogie à l’Institut Rousseau de Genève.


title: Marcien Towa

text: Dès , Marcien Towa est de retour au Cameroun et reprend ses enseignements à l’ENS. Ceux-ci comprennent désormais la pédagogie générale, l’histoire de la pédagogie, la philosophie et la littérature négro-africaine. Entre 1966 et 1968, il est nommé tour à tour Directeur des Études puis Directeur-adjoint de l’ENS de Yaoundé, avant de rejoindre d’octobre 1968 à 1970, le Département de Philosophie de l’Université Fédérale de Yaoundé en qualité de Chargé d’enseignement.


title: Marcien Towa

text: Le , Marcien Towa soutient sa Thèse de Doctorat de en Philosophie à la Sorbonne sous la direction de Lucien Goldmann sous le titre « Qu’est-ce que la Négritude ? ». Cette thèse lui permet d’être nommé Chef du Département de Philosophie de l’Université de Yaoundé, poste qu’il occupera jusqu’en 1981.


title: Marcien Towa

text: En , Marcien Towa soutient, sous la direction de Paul Ricœur (Lucien Goldmann ayant malheureusement disparu), une Thèse de Doctorat d’État en Philosophie, "Identité et Transcendance".


title: Marcien Towa

text: Entre 1978 et 1979, il est Professeur invité à l’Université de Sherbrooke, Québec au Canada. De 1981 à 1991, Marcien Towa occupera les fonctions de Chef du Département de Pensée Africaine au CREA (Centre de Recherche des Études Anthropologiques) de l’ISH (Institut des Sciences Humaines) à la DGRST (Délégation Générale de la Recherche Scientifique et Technique) de Yaoundé. Puis, du au de la même année, il officiera en qualité de Recteur de la toute nouvelle Université de Yaoundé II Soa .


title: Marcien Towa

text: Après cette parenthèse, il retourne au Département de Philosophie de la Faculté des Arts, Lettres et Sciences Humaines de la nouvelle Université de Yaoundé I (anciennement Université du Cameroun), où il enseignera jusqu’en 1999, année de son départ effectif à la retraite (il a alors 68 ans). Toutefois, l’École Normale Supérieure de Yaoundé requiert encore ses services. Il accepte, et y devient enseignant vacataire, de 1999 à 2006.


title: Marcien Towa

text: En 1996, ayant obtenu par son âge (65 ans) le droit de se retirer de la vie universitaire, ses connaissances lui proposent de se présenter à la mairie d’Elig-Mfomo. Il remporte les élections et devient le premier Maire de cette commune rurale, située dans le Département de la Lékié, Région du Centre Cameroun. Il occupera cette fonctions de 1996 jusqu’à 2002.


title: Marcien Towa

text: La philosophie de Marcien Towa a pour cadre général la libération de l’homme. Il s’agit précisément de le soustraire à l’autorité despotique des systèmes (idéologiques ou politiques) qui entravent sa liberté. La philosophie de Marcien Towa apparaît donc sous ses traits fondamentaux comme une ode à la liberté en tant qu’elle est définie à la fois de manière formelle et de manière pratique.


title: Marcien Towa

text: Dans cette exaltation de la liberté, la pensée et la raison occupent une place importante, puisqu’elles sont pour le philosophe les marques d’un esprit libre.


title: Marcien Towa

text: En effet, la faculté à l’œuvre dans l’activité humaine libre est la raison et sa production est la pensée. C’est pourquoi la philosophie ne peut jamais faire que l’apologie de la liberté, c’est-à-dire de la raison et de la pensée. Or la pensée se dit essentiellement de manière critique, en tant qu’elle encourage l’usage de la raison dont le fonctionnement est avant tout négatif. C’est le sens « restrictif » que Marcien Towa assigne au verbe « penser ». Il explique qu’il faut entendre par penser, « peser », « discuter les représentations, les croyances, les opinions », « les confronter », « examiner le pour et le contre de chacune », « les trier » et « ne retenir comme vraies que celles qui résistent à cette épreuve de critique et de tri ».


title: Marcien Towa

text: Par cette vision « restrictive » du terme « penser », Towa se situe dans le courant philosophique ouvert par Descartes, et insiste sur l’aspect critique de la philosophie. C’est ainsi qu’il propose de définir cette activité comme la « pensée de l’Absolu ».


title: Marcien Towa

text: Le terme Absolu renvoie ici à tout ce qui se pose ou se présente à l’homme comme obstacle à son épanouissement, c’est-à-dire à la pensée. L’Absolu, c’est ce qui ne veut pas être pensé, ce qui résiste à ce mouvement, mais que doit nécessairement penser la philosophie.


title: Marcien Towa

text: Chez Towa, l’Absolu se dit de deux manières et chacune de ces manières implique une expression positive et négative.


title: Marcien Towa

text: Il y a d’abord l’Absolu idéologique qui se dit négativement en tant que mythe (dont le plus élaboré est Dieu), et se dit positivement en tant que valeurs.


title: Marcien Towa

text: Théoriquement, la philosophie doit donc penser la divinité et penser les valeurs qui apparaissent comme les fils conducteurs de la vie humaine. La philosophie, par essence refuse l’autorité de Dieu, c’est-à-dire en général, toute idée de « sacré pour autant qu’il veut s’imposer à l’homme du dehors ». Autrement dit, la seule autorité, l’autorité suprême que reconnaît la philosophie, c’est-à-dire la pensée en tant qu’elle se déploie concrètement, est la raison elle-même : c’est pourquoi « la philosophie est essentiellement sacrilège ». Dans cette optique essentiellement critique, la philosophie détruit l’idée de Dieu comme fondement des valeurs.


title: Marcien Towa

text: Towa prend ainsi ses distances avec une bonne partie de la philosophie et affirme que la désacralisation de Dieu n’entraine pas une destruction des valeurs. Au contraire, éliminer Dieu, c’est laisser plus de place à l’homme pour réfléchir sur lui-même ainsi que sur le sens à donner à sa vie. Les normes ne doivent donc plus être imposées du dehors, mais du dedans, par la raison dans un dialogue critique avec elle-même.


title: Marcien Towa

text: Il y a ensuite l’Absolu pratique que Towa identifie comme étant la tradition. Selon lui, la tradition utilise le même « camouflage » que Dieu, en se faisant passer pour ce qui est sacré. Towa applique donc à la tradition la même critique précédente, tout en faisant remarquer qu’il faut comprendre la tradition de deux manières. D’abord de manière négative pour la critiquer, mais aussi et surtout de manière positive, pour la continuer. C’est le sens de la distinction towaïenne entre « tradition » et « traditionalisme ».


title: Marcien Towa

text: Il écrit que « Le traditionalisme est immobilisation de la tradition par sacralisation ou par naturalisation » ; elle « enferme et limite », tandis que la tradition véritable est en tant que « praxis créatrice », le moment où nos ancêtres – c’est-à-dire ceux dont nous tenons la tradition sous forme de système de valeurs, de coutumes, de mœurs, etc. – durent être des créateurs.


title: Marcien Towa

text: Pour Towa en effet, « Les artisans de la tradition étaient eux-mêmes des créateurs », et nous leur rendons hommage, non en reproduisant fidèlement ce qu’ils nous ont laissé, mais en honorant leur mémoire, c’est-à-dire en nous positionnant nous-mêmes comme ce qu’ils furent : des créateurs. Sur le plan pratique, la philosophie est l’objectivation de cette double visée iconoclaste et révolutionnaire.


title: Marcien Towa

text: Une dimension fondamentale de la pensée de Marcien Towa est la critique. C’est d’ailleurs dans ce domaine qu’il se rendit célèbre en critiquant le Président Sénégalais Léopold Sédar Senghor, qu’il accuse d’avoir travesti la dimension révolutionnaire du mouvement de Négritude jusqu’à faire coïncider ce dernier avec le colonialisme.


title: Marcien Towa

text: Selon Marcien Towa, la Négritude senghorienne s'oppose aux fondements même de ce mouvement, car son but est d'aboutir à neutraliser le Nègre pour lui faire accepter la réalité telle qu'elle est. Cette critique est constante chez Towa, depuis sa thèse de Doctorat de Cycle ("Poésie de la Négritude") jusqu'à son Doctorat d'État ("Identité et Transcendance"). Towa conclut donc que la poésie de Senghor dégage une vision intolérable du Nègre qui réside dans une confusion entre le biologique et le culturel: c'est la « biologisation du culturel », c'est-à-dire le racisme.


title: Marcien Towa

text: Par le terme "ethno-philosophie", Marcien Towa désigne une pensée issue de la volonté d'Africains et de non-Africains de faire surgir du passé une expression culturelle à opposer à l'impérialisme et au racisme occidental. Mais ce terme a une connotation péjorative. Il signifie que les adeptes de cette discipline trahissent à la fois l'ethnologie et la philosophie.


title: Marcien Towa

text: L'ethno-philosophie trahit l'ethnologie selon Towa parce que son exposé de la culture n'est pas objectif, et elle trahit la philosophie parce qu'elle manque de critique vis-à-vis de cet exposé.


title: Marcien Towa

text: Il faut distinguer en outre, la critique que Marcien Towa adresse à l'ethno-philosophie, de celles de Césaire, d’Éboussi Boulaga et de Paulin Hountondji notamment.


title: Marcien Towa

text: Césaire, Eboussi Boulaga et Paulin Hountondji ont pour référent essentiel un missionnaire belge du nom de Placide Tempels, qui a publié en 1945 un livre intitulé "La philosophie bantoue", et dans une moindre mesure, pour Éboussi Boulaga (dans "La crise du Muntu") et Hountondji, Alexis Kagame. La critique de Marcien Towa quant à elle, vise explicitement Basile-Juléat Fouda et Alassane Ndaw.


title: Marcien Towa

text: Un des reproches constants à l'encontre de Marcien Towa concerne sa proximité avec Hegel. On le retrouve exprimé par exemple chez Basile Fouda et Sindjoun-Pokam, chez Yai, ou bien plus récemment chez Nsame Mbongo.


title: Marcien Towa

text: Sindjoun-Pokam reproche précisément à Towa le fait d'utiliser la figure de Hegel pour soutenir l'idée que le philosophe est l'incarnation du savoir et du pouvoir. Yai reproche surtout à Towa (et aussi à Hountondji), l'aspect idéaliste de leur réflexion et soutient que cela tient, pour ce qui concerne Towa, d'une trop grande proximité avec la pensée hégélienne. C'est une critique similaire qu'adresse Youssouph Mbargane Guissé à Towa lorsqu'il qualifie la définition que ce dernier propose de la philosophie dans l"'Essai sur la problématique philosophique dans l'Afrique actuelle" de « délire d'idéalisme ». En clair, il s'agit de dire que la proximité avec Hegel empêche Towa de se rendre compte de l'aspect concret, social, de la philosophie.


title: Marcien Towa

text: Pour Nsame Mbongo, l'hégélianisme de Towa avait pour conséquence la critique acerbe de la réalité traditionnelle. L'auteur croit pouvoir relier cette attitude à l'essai de 1971 où, explique-t-il, Towa oriente sa réflexion de telle sorte qu'elle en vienne à nier la possibilité d'une philosophie dans le monde traditionnel africain. Ici aussi, ce serait la définition de la philosophie conçue sous le mode hégélien (avec ses avantages, mais aussi et surtout ses défauts) qui emmènerait Towa loin d'une analyse conséquente de la réalité traditionnelle.


title: Marcien Towa

text: Ce reproche concerne avant tout les fondements conceptuels de la pensée de Marcien Towa, et tout particulièrement le référent géo-idéologique à partir duquel il élabore sa définition de la philosophie. Dès l’"Essai sur la problématique philosophique dans l’Afrique actuelle", Towa a préconisé de trouver la définition de la philosophie en Europe, ce concept étant une propriété occidentale. Comprendre la philosophie, c’est donc, du point de vue de Marcien Towa, comprendre ce qu’en disent ceux qui ont forgé ce concept. Cette option théorique est maintenue dans l’autre livre qui traite (en partie) de la question de la définition de la philosophie : "L’idée d’une philosophie négro-africaine". Le but de Towa est d’arriver à établir un concept sur lequel les différents protagonistes du débat – occidentaux et non-occidentaux – sont d’accord afin d’éviter « l’écueil ethnophilosophique ». Mais selon Olabiyi Babalola Yai, cette trop grande proximité avec l’Occident conduit Towa à mal juger l’histoire. En effet, pour Towa, dans la situation historique de l’Afrique, ce n’est pas seulement l’Occident qui est à blâmer, mais aussi les Africains eux-mêmes. Yai lui répond à cela que « Les propositions de Towa apparaissent en dernière analyse comme le prototype même de l’hymne à l’assimilation auquel aboutit nécessairement le philosophisme-scientisme de toute philosophie spéculative ». Et quand Marcien Towa recommande aux Africains de « se nier…et s’européaniser fondamentalement », l’auteur y voit une marque d’aliénation. Charles Romain Mbélé oppose à cette critique un démenti dans son article « Marcien Towa : l’idée de l’Europe et nous ». Selon lui, la critique d’ « aliénation » qu’accompagne les autres critiques « d’occidentalisation » et de « négation des cultures noires » ne sont que les résultats d’une lecture maladroite de la philosophie de Towa. En réalité, il y aurait, dans cette dernière, une constante qui est « La critique de l’Europe impérialiste ». Invoquant le "distinguo" qu’opère Towa entre civilisation industrielle et culture occidentale, Charles Romain Mbélé estime que la critique d’extraversion pro-occidentale serait une erreur de lecture, car ce que vise Towa ce n’est pas la copie servile de l’Occident, mais précisément l’accès à la civilisation industrielle. Cela passe par la maîtrise de la science et de la technologie.


title: Marcien Towa

text: La critique de l’utilisation towaïenne du concept de science se déploie en deux temps. D’abord chez Jean-Godefroy Bidima et ensuite chez Nsame Mbongo. Le premier reproche à Towa un manque de critique vis-à-vis de l’analyse de la science (il applique cette même critique en ce qui concerne Hountondji). Il s’agit précisément de dire que le discours towaïen est un discours critique, mais qui, mystérieusement, n’envisage jamais la science d’une manière différente qu’en tant que salvatrice de l’Afrique. En effet, dans l’"Essai sur la problématique philosophique dans l’Afrique actuelle" ainsi que dans tous ses écrits ultérieurs, Marcien Towa a identifié la science et la technologie comme étant le « "secret de la puissance et de [la] domination" » de l’Europe sur l'Afrique, d’où la nécessité pour les Africains, de se revêtir de la même étoffe, afin de résister à cette domination. Or selon Bidima, un tel concept de « science pure, innocente, immaculée, triomphante et sécurisante des Nègres » est incompatible avec la dimension critique de la philosophie de Towa qui régresse au siècle en affichant le « réflexe d’un positivisme » de la même époque. Bidima continue en disant qu’ « On surprend chez eux [Towa et Hountondji] une attitude bizarre se traduisant par la suspension de l’esprit critique. Tout se passe comme si la réflexion qui les anime s’arrêtait au seuil de la science (comme le croyant au bord du sanctuaire) ».


title: Marcien Towa

text: Nsame Mbongo reproche surtout à Towa d’avoir fait de la science le monopole de l’Occident, ce qui laisse penser que l’Afrique est une "tabula rasa" en cette matière et que la « rationalité africaine » ne serait rien d’autre que la résultante d’un contact avec « la » rationalité (occidentale). L’auteur pose ainsi l’existence d’un « essentialisme de Towa » sans tirer la même conséquence que Yai, c’est-à-dire qu’il y a collusion entre Towa et Senghor, et contre Towa, il soutient que « La science, la technique et la philosophie ne sont pas le "secret de l’Europe" que "nous" devons aller chercher. Ce sont des capacités humaines universelles qu’il appartient à chaque civilisation de développer en toute responsabilité, sans qu’elle ait à se poser en plagiaire condamné à prendre modèle chez autrui ou à périr ».