title: Olivier Bianchi

text: En 1989 il est président Auvergne du Club Forum (club rassemblant les jeunes proches de Michel Rocard, Premier ministre de l'époque).


title: Olivier Bianchi

text: Il participe aux manifestations contre le contrat d'insertion professionnelle ; il est alors le président de l'Assemblée générale des étudiants de Clermont-UNEF-ID entre 1993 et 1994 à Clermont-Ferrand.


title: Olivier Bianchi

text: En 2008, il est élu vice-président de Clermont Communauté et prend part au développement culturel de l'agglomération clermontoise.


title: Olivier Bianchi

text: Il est président de la commission culture de l'AdCF (Assemblée des communautés de France) qu'il représente au Conseil des collectivités territoriales pour le développement culturel (CCTDC) auprès du ministre de la Culture.


title: Olivier Bianchi

text: En , il figure en sur la liste de Serge Godard, candidat PS à la mairie de Clermont-Ferrand. Après la victoire de ce dernier, il devient adjoint au maire chargé de la politique culturelle.


title: Olivier Bianchi

text: Pour préparer l'élection municipale de 2014, une primaire est organisée au sein du PS, remportée par Olivier Bianchi. Il mène donc en la liste de gauche lors de l'élection municipale ; celle-ci obtient 31 % des suffrages exprimés au premier tour, ce qui le contraint à une fusion avec la liste Front de gauche (11,5 %) pour l'emporter au second tour. La liste fusionnée remporte l'élection avec 47,82 %, en triangulaire face aux listes UMP et FN. Olivier Bianchi est élu maire le suivant, succédant à Serge Godard.


title: Olivier Bianchi

text: Il est co-président de la commission culture de l'Association des maires de grandes villes de France (AMGVF) de 2014 à 2015 et depuis 2015 de la commission culture de France urbaine. Il siège à ce titre au Conseil des collectivités territoriales pour le développement culturel (CCTDC), instance de dialogue et de concertation entre le ministère de la Culture et de la Communication et les collectivités territoriales. Il lance en 2015 les États généraux de la culture pour refonder le schéma de développement culturel avec la volonté de permettre à Clermont-Ferrand de devenir en 2028 la Capitale européenne de la culture.


title: Olivier Bianchi

text: Le , il annonce une hausse de la part municipale dans les impôts locaux et fonciers de 9 % pour 2016, promettant de ne plus augmenter les impôts pendant le reste de son mandat.


title: Olivier Bianchi

text: Le , Olivier Bianchi lance officiellement la campagne de la liste d'union de la gauche qu'il mène pour les élections municipales du 15 mars et du 28 juin 2020. Il réunit une liste d'union de la gauche regroupant de nombreux partis et mouvances de gauche et écologistes. Elle comprend le Parti socialiste, Europe Écologie Les Verts, Génération.s, le Parti communiste, etc.


title: Olivier Bianchi

text: Le 28 juin 2020, à la suite du second tour des élections municipales, Olivier Bianchi est réélu avec 48,41 % des voix face à Jean-Pierre Brenas (LR, 36,50 %) et Marianne Maximi (FI, 15,08 %).


title: Le Livre rouge

text: Le Livre rouge, dont le titre original est "Liber Novus" (« Nouveau Livre » en latin), est un manuscrit écrit et illustré par le psychologue suisse Carl Gustav Jung.


title: Le Livre rouge

text: Bien qu'écrit entre les années 1913 et 1930, il est exposé et publié en fac-similé pour la première fois en 2009 grâce au long travail d'édition de Sonu Shamdasani, psychiatre et professeur, et avec la coopération de la famille Jung. Il est considéré comme une des œuvres majeures de la psychologie analytique. Jung y a consigné des années durant ses rêves et fantasmes, notamment lors de sa confrontation à l'inconscient, dès sa rupture avec Freud en 1913. Une partie de cet ouvrage constitue la création d'une mythologie personnelle, ce qui en fait une œuvre mythopoïétique.


title: Le Livre rouge

text: Plongé dans une crise identitaire profonde à la suite de la rupture avec Freud en 1912/1913 et à certains rêves et visions dont la violence prédisait les horreurs de la guerre à venir, Jung se donna à une descente volontaire dans les profondeurs de son propre psychisme. Cherchant à maintenir une vie diurne quasi normale entre pratique psychiatrique et vie familiale, ""un point d'attache dans ce monde [...] comme contrepoids au monde intérieur étranger"", il consacrait ses soirées à noter ses propres rêves, fantasmes et imaginations, une matière brute qu'il traiterait par la suite par la technique baptisée plus tard d'imagination active, une pratique qui consistait à :


title: Le Livre rouge

text: Appelé Le "Livre rouge" car le manuscrit original est constitué de folios reliés sous une couverture en cuir rouge, il s'agit d'une transcription élaborée, minutieusement calligraphiée et artistiquement illustrée du matériel provenant des cahiers où Jung avait dans un premier temps noté ses rencontres et traversées nocturnes (un ensemble de six volumes reliés nommés "Le cahier noir" dont la publication est en cours). Adoptant le style calligraphique des manuscrits des et siècles, Jung donna à ce travail mené pendant plus de 13 ans le titre formel de Liber Novus. Le "Livre rouge", ou Liber Novus, tel que publié (en 2009 en anglais, en 2011 en français) inclut aussi les portions manuscrites qui ne furent pas transcrites dans le volume rouge original. Éprouvé par les événements, se sentant désorienté et assailli par des humeurs sombres, il mena ces explorations nocturnes en adoptant une trame dramatique, celle d'un homme qui doit retrouver son mythe, qui part à la recherche de son âme perdue. Or, la quête s'avéra bien plus profonde et universelle qu'une voie de guérison de ses propres troubles personnels. En effet, ses rêves, visions et fantasmes sous forme de personnages, et sa confrontation avec eux, avaient à voir avec tout ce que l'homme occidental chrétien de l'époque rejetait depuis des siècles.


title: Le Livre rouge

text: Jung qualifie sa période de profonde introspection et confrontation aux visions et images issues de l'inconscient comme cruciale ; son œuvre tout entière en découle. D'après les auteurs jungiens James Hillman et Sonu Shamdasani, le Liber Novus : Autrement dit, le "Livre rouge" contient une matière élaborée, un travail qui lui avait permis d'apaiser des états émotifs forts (""dans la mesure où je parvenais à traduire en images les émotions qui m'agitaient, c'est-à-dire trouver les images qui se cachaient dans les émotions, la paix intérieure s'installait"). Jung traçait ainsi une voie par laquelle il parvenait à surmonter une crise profonde, à éviter l'effondrement, retrouver ses repères et redonner un sens à sa vie. Mais ultérieurement cette tâche, ardue et profondément personnelle, allait s'avérer à ses yeux d'importance et de pertinence collective. ""Car, en réfléchissant à soi-même il ne tombe pas, au niveau le plus profond, sur sa propre biographie mais cela devient en effet une tentative de découvrir ce qui est quintessenciel à l'humain."


title: Le Livre rouge

text: Ainsi, son propre vécu intérieur, transcrit et imagé dans le "Livre rouge" constitue le point de départ à partir duquel Jung élaborera ses concepts et construira son corpus théorique. ""Ses concepts ont été d'utilité à d'autres et cela fut en partie, sa tâche d'homme de médecine - le fait de fournir quelque chose aux autres qui les guiderait lors de leurs sombres nuits dans leurs propres enfers."".


title: Le Livre rouge

text: En France l'ouvrage fut publié en 2011 les éditions de l'Iconoclaste et La Compagnie du livre rouge, événement accompagné par une exposition au musée Guimet du Livre Rouge original ainsi que d'autres écrits et objets. Un numéro des "Cahiers jungiens de psychanalyse" fut consacré à cet ouvrage ainsi que de nombreuses conférences.


title: La Zizanie (film)

text: Il met à l'affiche deux des plus grandes vedettes du cinéma comique français des années 1970 : Annie Girardot et Louis de Funès.


title: La Zizanie (film)

text: Guillaume Daubray-Lacaze, maire libéral-conservateur d'une ville de province, est un industriel au bord de la faillite quand son usine, spécialisée dans la lutte anti-pollution, obtient d'un groupe japonais une commande énorme qui peut sauver son entreprise : de dépollution de l'air, les CX‑22, à livrer sous 90 jours. Mais il manque d'espace pour produire et stocker ces appareils car l'usine est sous-dimensionnée.


title: La Zizanie (film)

text: Le préfet refusant l'autorisation d'étendre l'usine sur les terrains voisins, Guillaume décide alors d'installer ses machines successivement :


title: La Zizanie (film)

text: Furieuse, Bernadette quitte le domicile conjugal. Guillaume la retrouve à l'hôtel "(Hôtel du Lion d'Or)" où elle est descendue, et déclenche une rixe dans un bal costumé en découvrant qu'elle danse au bras de son médecin, le docteur Landry.


title: La Zizanie (film)

text: Guillaume promet à Bernadette de remettre la maison en état sans délai et ramène son épouse à la maison. Le couple s'endort et est réveillé à l'aube par le tintamarre des machines-outils : rien n'avait bougé le soir précédent, les ouvriers avaient seulement recouvert d'un drap lesdites machines.


title: La Zizanie (film)

text: Bernadette quitte alors à nouveau la maison et se présente comme tête de la liste « Défense de la Nature » contre son propre époux à l'élection municipale, épaulée par le docteur Landry.


title: Injection intramusculaire

text: La voie intramusculaire d'injection (IM) est utilisée en médecine pour l'administration de certains médicaments.


title: Injection intramusculaire

text: Elle sert pour injecter des vaccins, certains antibiotiques, pour lutter contre les douleurs aiguës (colique néphrétique - colique hépatique) avec des antalgiques, et en psychiatrie pour injecter des neuroleptiques ou sédatifs souvent sans consentement.


title: Injection intramusculaire

text: Les sites d'injection préférentiels sont : le quadrant supéro-externe du muscle grand fessier, le deltoïde, plus rarement le quadriceps.


title: Injection intramusculaire

text: Le produit injecté peut être absorbé plus ou moins rapidement en fonction de ses propriétés chimiques.


title: Injection intramusculaire

text: Afin de ne pas être accidentellement injecter en intraveineux, l'opérateur tire sur le piston de la seringue pour vérifier l'absence de reflux avant d'injecter.


title: Injection intramusculaire

text: C'est une voie contre-indiquée en cas de risque hémorragique (trouble de la coagulation ou traitement anticoagulant : héparine ou coumarinique), possibilité d'apparition d'un hématome important, parfois compressif.


title: Hameau de la Reine

text: Le hameau de la Reine est une dépendance du Petit Trianon située dans le parc du château de Versailles, dans les Yvelines, en France. Ce hameau d'agrément fut commandé durant l'hiver 1782-1783 par la reine Marie-Antoinette qui souhaitait s'éloigner des contraintes de la cour de Versailles, avec la nostalgie d'une vie plus rustique, dans un décor de nature inspiré par les écrits de Rousseau, un petit paradis où le théâtre et la fête lui feraient oublier sa condition de reine. Ce lieu champêtre, qui était aussi une exploitation agricole, marquait l'influence des idées des physiocrates et philosophes des Lumières sur l'aristocratie de l'époque. La construction en fut confiée à l'architecte Richard Mique sur l'inspiration du hameau de Chantilly et des dessins du peintre Hubert Robert.


title: Hameau de la Reine

text: Autour d'un étang artificiel pour la pêche à la carpe et au brochet, Richard Mique fit ériger douze chaumières à pans de bois, d'inspiration normande ou flamande, dans la partie nord des jardins, aux abords du Petit Trianon et dans le prolongement du jardin anglais. Une ferme pour produire du lait et des œufs pour la reine, une tour en guise de phare, un colombier, un boudoir, une grange, un moulin, une maison pour le garde furent ainsi construits, chaque bâtiment étant agrémenté d'un potager, d'un verger ou d'un jardin fleuri. La plus importante de ces maisons est la « Maison de la Reine » au centre du hameau, que divise une rivière traversée par un petit pont de pierre.


title: Hameau de la Reine

text: Abandonné après la Révolution française, le hameau de la Reine a fait l'objet de trois campagnes majeures de restauration : l'une menée par de 1810 à 1812 représente l'essentiel de la base actuelle. La deuxième a été réalisée grâce au mécénat de John Rockefeller Jr dans les années 1930. Enfin, le hameau a été rénové à partir des années 1990, sous l'impulsion de Pierre-André Lablaude, architecte en chef des monuments historiques, et il a été ouvert au public en 2006 au sein d'un espace nommé "Domaine de Marie-Antoinette".


title: Hameau de la Reine

text: Au début de son règne, Louis XVI offrit à la reine Marie-Antoinette le Petit Trianon. Des travaux furent alors menés pour aménager ce petit château ainsi que son jardin : commencée en 1774, la réalisation du jardin anglo-chinois s'acheva en 1782 par le "Grand rocher", introduction au paysage suisse, qui rappelait à Marie-Antoinette les décors alpins de son enfance. Mais le défi était pour elle terminé et il lui fallait en relever un nouveau. Au même moment, le prince de Condé terminait de construire, dans le parc de son château de Chantilly, un hameau composé de sept bâtiments couverts de chaume, paraissant des demeures ou des ateliers de paysans. L'engouement pour la vie champêtre se déployait en Europe, les grands seigneurs se plaisaient à ménager à leurs visiteurs des surprises magiques et s'amusaient à la vacherie ou au moulin. Cette mode était le reflet du culte à la Rousseau pour la simple vie rurale et le rappel des vertus ancestrales.


title: Hameau de la Reine

text: L'aspect rustique de l'extérieur des maisons contrastait avec le raffinement de leur ameublement, selon un principe qui fut aussi retenu pour les dernières fabriques du Petit Trianon. La Reine était admirative de la chaumière aux coquillages que la princesse de Lamballe avait fait ériger dans le domaine du château de Rambouillet, ainsi que des fabriques de « Mesdames Tantes », au château de Bellevue. Les spectacles étant à Versailles pain quotidien, on étudia la composition du hameau comme un décor de théâtre représentant un village français, surplombé par un salon-belvédère. Si ce dernier ne fut finalement jamais construit, on en conserva l'esprit.


title: Hameau de la Reine

text: La jeune reine avait pris à cœur le rôle de bergère qu'elle avait tenu dans certaines des pièces données dans son théâtre personnel et avait pris goût à cette vie de comédie champêtre de sorte qu'elle souhaita posséder son propre hameau. Ce nouveau projet, qui devait poursuivre le rêve de la souveraine d'un jardin parfait, fut parfois critiqué jusqu'à la calomnie, alors qu'il était conçu, à l'inverse, afin d'éviter toute extravagance. L'éducation des enfants royaux était également un des buts de ce projet.


title: Hameau de la Reine

text: On fit appel aux peintres Claude-Louis Châtelet et Louis-Barthélémy Fréret pour, respectivement, préparer les croquis de paysages et exécuter les maquettes, ainsi qu'au sculpteur Joseph Deschamps pour les modèles de détail. La Reine consulta souvent le peintre Hubert Robert, dont elle appréciait les conseils, pour la forme et le placement des chaumières.


title: Hameau de la Reine

text: Lancée durant l'été 1783 par la Reine, la construction commença par les maisons rustiques. Le roi Louis XVI avait donné, pour établir le hameau, un terrain situé au nord-est du Jardin anglais, entre les allées de Saint-Antoine et du Rendez-vous et le bois des Onze-Arpents. Ce boqueteau, de forme carrée, était le principal de ceux qui parsemaient jusqu'alors les prés et les champs, au nord du Grand Trianon. Au nord-est de ce petit bois se trouvait le hameau de Saint-Antoine-du-Buisson, dont l'église dépendait de la paroisse du Chesnay. L'architecte avait tenu à ce que cette chapelle et les maisons alentour restent visibles, afin de donner « au hameau de fantaisie un air de vérité ». On combla le fossé qui limitait le jardin de la reine puis on creusa, presque jusqu'au Grand Trianon, un fossé d'enceinte en saut-de-loup, complété par un « ha-ha », ce qui accentuait l'effet de profondeur qu'aurait rompu un mur de clôture, tout en conciliant les contraintes sécuritaires et les nécessités du service.


title: Hameau de la Reine

text: Antoine Richard, jardinier, planta pieds d'arbres afin d'entourer le hameau. Dès 1784, on procéda à la couverture des maisonnettes : on eut recours à la tuile pour la maison de la Reine et la laiterie de propreté et, plus généralement, dans les parties où une voûte légère ou un décor sophistiqué se trouvait sous le lattis du comble. Les autres bâtisses reçurent du simple chaume ou du roseau de Viroflay. Le creusement du lac fut engagé au début de l'année par l'entrepreneur Tardif, dit Delorme, qui installa les corrois de glaise, et on créa la rivière de décharge et le ruisseau du moulin. En novembre, on posa les tuyaux pour y amener l'eau depuis deux sources sortant sous des grottes masquées par des buissons.


title: Hameau de la Reine

text: Le nouveau jardin commençait à prendre forme au printemps de 1785. Il devait, sur instructions de la Reine, présenter l'aspect d'une véritable campagne avec des champs labourés. Il fallut donc y apporter de la bonne terre. La pêcherie qui avait été bâtie auprès de la tour, fut rapidement démolie car elle gênait la vue. On construisit une base rocailleuse qui devait servir de soutien à la nouvelle tour, vaguement inspirée de la tour de Gabrielle des jardins d'Ermenonville. La ferme était terminée en mai et les pâturages pour les futures vaches étaient étendus jusqu'au bois des Onze-Arpents. Alors qu'on terminait les parquets, les glaces et les cheminées des maisonnettes durant l'été, une balançoire était montée devant la maison de la Reine. Cette escarpolette, destinée aux enfants royaux, fut rapidement démontée.


title: Hameau de la Reine

text: Les travaux principaux s'achevèrent en 1786. Les façades furent peintes par les entrepreneurs Tolède et Dardignac, en imitation de vieille brique, de pierre effritée et de bois vermoulu, avec lézardes et crépis tombants. Elles étaient décorées de vigne vierge et les pots de faïence, remplis de fleurs variées. Les parterres étaient plantés de choux de Milan, choux-fleurs, artichauts, haricots noirs, petits pois, fraisiers, framboisiers, groseilliers, pruniers, poiriers, cerisiers, pêchers, abricotiers et noyers. Ce sont plus de mille légumes qui furent plantés dans les potagers. Le lac fut aussi peuplé de vingt-sept brochets et deux mille carpes. La Reine avait souhaité qu'au printemps de 1787 toutes les maisons soient garnies de fleurs. On s'affaira durant l'hiver à les cultiver dans des serres spécialement montées pour l'occasion. Et dès la fin de l'été, les grappes de raisin pendaient aux pergolas.


title: Hameau de la Reine

text: On s'aperçut que le débit des bassins, et en particulier celui du Trèfle, était insuffisant pour alimenter le lac et les ruisseaux. Il fallut alors travailler à amener l'eau de la plaine du Chesnay, en remontant jusqu'au ru de Chèvreloup. Les travaux, débutés en 1784, se prolongèrent jusqu'en 1789, une vingtaine d'ouvriers s'affairant quotidiennement à creuser des puits et des aqueducs.


title: Hameau de la Reine

text: Lors d'une de ses visites dans le hameau, le roi Louis XVI décida de créer un arc de triomphe à l'entrée du domaine, à la lisière du bois des Onze-Arpents, à l'extrémité nord de l'allée de Saint-Antoine ; la construction de cette nouvelle porte Saint-Antoine s'acheva en et on l'orna d'une dépouille de lion, emblème du roi.


title: Hameau de la Reine

text: Le coût de la construction du hameau est estimé à livres, ce qui représentait le quart des dépenses générales liées au domaine de la Reine entre 1776 et 1790. À titre de comparaison, le prix d'achat du château de Saint-Cloud par Louis XVI s'éleva à six millions de livres. Avec le théâtre et les jardins paysagers, le hameau représente finalement la principale contribution à l'embellissement de Versailles du règne de Louis XVI.


title: Hameau de la Reine

text: Cherchant un refuge dans la vie paysanne, la Reine n'hésite pas à venir y voir traire des vaches et les brebis soigneusement entretenues et lavées par les domestiques.


title: Hameau de la Reine

text: Habillée en paysanne, en robe de mousseline et chapeau de paille, une légère badine à la main, avec ses dames de compagnie, elle utilise les seaux en porcelaine de Sèvres spécialement décorés à ses armoiries par la Manufacture Royale. L'endroit est complètement clos, par des grilles et des fossés ; on y entre depuis Trianon soit par un chemin couvert et sinueux, qui donne à découvrir avec surprise les plus petites maisons, soit par la lisière du bois des Onze-Arpents et d'une prairie à pente légère formant de minuscules cascades, qui offre une vue plongeante sur la maison principale et le village de Saint-Antoine.


title: Hameau de la Reine

text: Malgré son aspect idyllique, le hameau est une véritable exploitation agricole parfaitement gérée par un fermier désigné par la Reine, avec ses vignes, champs, vergers et potagers qui produisent fruits et légumes consommés par la table royale. Selon les instructions de la Reine, les animaux élevés à la ferme proviennent de Suisse dont les races animales sont réputées les plus authentiques, ce qui confère souvent au lieu le nom de « hameau suisse ».


title: Hameau de la Reine

text: Seuls les intimes de la reine Marie-Antoinette sont autorisés à accéder au hameau, incontestable marque de faveur, ce qui ne manque pas d'alimenter les rumeurs sur ce qui se déroule au sein de ce domaine. Le comte de Vaudreuil, le baron de Besenval, la comtesse de Polignac avec sa fille Aglaë de Guiche et sa belle-sœur Diane, et le comte d'Esterhazy sont de ceux-là. Le prince de Ligne ne manque pas une occasion de visiter le hameau ou, pour le moins, de se tenir informé des nouvelles du lieu. La reine apprécie la compagnie de sa belle-sœur, Madame Élisabeth, et de la princesse de Chimay. Madame Campan, première femme de chambre, et la comtesse d'Ossun, dame d'atours, accompagnent la Reine en toutes occasions. On est loin des préséances en usage au château : « "Je n'y tiens point de cour, j'y vis en particulière" », affirme la Reine. Les enfants profitent aussi de cette relative simplicité : même Madame Royale, jugée par sa mère trop imbue de son rang, est envoyée ramasser avec les autres enfants du hameau les œufs du poulailler, dans un joli panier enrubanné.


title: Hameau de la Reine

text: Les invitées se doivent d'être en tenue simple et sans apparat, robe claire de percale, fichu de gaze ou chapeau de paille. On y joue au billard ou au trictrac, on se promène dans les jardins le long de l'étang. On danse aussi sur la pelouse, gavottes et contredanses, au son d'un petit orchestre. La Reine, pour oublier les libelles qu'elle trouve parfois sur ses meubles, aime chanter et jouer du clavecin devant ses proches. Il est rare que le roi Louis XVI se rende au hameau, la liberté de ton n'en est donc que plus aisée : les repas sont plus légers et plus simples qu'au château et on s'y amuse pendant qu'à quelques pas de là, dans un château vide de toute animation de cour, la noblesse entretient haines et jalousies. Ces collations se terminent généralement par une visite à la laiterie pour y déguster des fromages parfois mêlés de fruits rouges récemment cueillis. On se plaît d'ailleurs à côtoyer les « petites gens », à les voir vaquer à leurs occupations et on s'intéresse même à leur sort. De temps à autre, la Reine s'éclipse vers son boudoir au bras du comte de Fersen. Mais c'est l'après-midi du que, mandée par un messager du roi alors qu'elle se trouve dans sa grotte, elle jette un dernier regard vers son hameau qu'elle ne reverra plus.


title: Hameau de la Reine

text: Abandonné et vidé de son mobilier lors des ventes de la Révolution française et se trouvant en piteux état, le domaine est confié à la garde d'Antoine Richard, l'ancien jardinier de la Reine, nommé "conservateur du jardin et des pépinières de Trianon" en 1792. Le service de vaisselle disparaît presque entièrement. Certains gros travaux, comme la construction d'un nouveau réservoir d'eau conçu par Richard Mique, sont abandonnés. De même que le Petit Trianon tout proche, le hameau est loué en 1796 à un cabaretier et aubergiste du nom de Charles Langlois. Quelques années plus tard, un rapport préconise à l'empereur Napoléon la destruction du hameau. Celui-ci est finalement préservé de la destruction et remeublé à partir de 1810 par Jacob-Desmalter pour l'impératrice Marie-Louise, qui apprécie le Petit Trianon et ses , malgré les souvenirs laissés par Marie-Antoinette qui imprègnent les lieux. Les travaux de restauration sont conduits par l'architecte Guillaume Trepsat. La grange, la laiterie de préparation et la moitié de la ferme, très endommagées et dont la reconstruction est jugée trop coûteuse, sont en revanche détruites, diminuant fortement l'effet de « petite agglomération » que la ligne des maisonnettes représentait auparavant. Les potagers, complètement envahis par la végétation, sont remplacés par de simples pelouses. La ferme est transformée en caserne pour la garde personnelle de l'Empereur. Si on envisage de supprimer les escaliers extérieurs, le baron Costaz, intendant des Bâtiments, s'y oppose, évoquant leur influence dans le « côté pittoresque » du hameau. Car l'esprit de Marie-Antoinette est respecté et, si on ferme les croisées à l'aide de volets percés de losanges, les peintres conservent le principe de trompe-l'œil simulant la décrépitude des extérieurs ; par ailleurs, toutes les boiseries extérieures sont peintes de couleur bois. En revanche, les intérieurs sont rehaussés de couleurs vives, jonquille, abricot, vert-jaune ou bronze. Certaines maisonnettes sont même renommées, la maison de la Reine devenant "maison du seigneur", le colombier, "maison curiale".


title: Hameau de la Reine

text: Quasiment abandonné durant presque un siècle, le hameau est classé au titre des monuments historiques par la liste des monuments historiques de 1862, complété par l'arrêté du avec l'ensemble du domaine de Versailles et est réhabilité au début du grâce au mécénat de John Rockefeller Jr. Menés par l'architecte Patrice Bonnet, les travaux de restauration sont parfois contestés. Les jardinets sont néanmoins restitués et les anciens bâtiments détruits sont grossièrement matérialisés au sol par des parpaings. Il est inscrit avec le reste du domaine sur la liste du patrimoine mondial de l'UNESCO lors de la session de 1979, mais le hameau reste fermé au public et suscite peu d'intérêt. Son entretien laisse à désirer, jusqu'à une campagne de restauration systématique, menée à partir des années 1990, sous l'autorité de Pierre-André Lablaude, architecte en chef des monuments historiques. Les documents d'archives sont analysés avec précision par Annick Heitzmann, chargée de recherche du Domaine national de Versailles. Les archives sont en effet bien conservées, en particulier les mémoires des entrepreneurs sur les rénovations successives.


title: Hameau de la Reine

text: À la fin du , la ferme du hameau de la Reine est concédée à l'association "Assistance aux animaux" qui s'occupe de sa restauration, et une ferme pédagogique y est implantée, avec près de 150 animaux. Le moulin, quant à lui, bénéficie du mécénat de la société Peugeot. La tempête qui a traversé la France fin 1999 a formé dans tout le hameau de nombreux cratères laissés par les cinquante-trois arbres arrachés. Dans le déboisement presque total du domaine, un tulipier de Virginie, surnommé « de Marie-Louise », enraciné au début du a été emporté. Finalement, ce qui apparaissait comme une catastrophe pour le hameau de la Reine, s'est avéré être une impulsion pour reconstituer le lieu comme il l'était à la fin du , débarrassé d'une végétation vétuste, ennuyeuse voire anarchique, tout en préservant l'héritage du jardin botanique de Louis XV et les tracés originaux. Des plans du Domaine de la Reine établis en 1786 ont été pris comme schéma directeur à la replantation des jardins. À l'ouest du hameau, dans l'ancien petit bois des Onze-Arpents, a été reconstituée une clairière avec un parterre de verdure de forme triangulaire afin de rappeler l'existence en 1789 d'un petit ermitage de bois.


title: Hameau de la Reine

text: Le hameau, protégé au titre des monuments historiques au est inscrit au patrimoine mondial de l'Unesco depuis 1979.


title: Hameau de la Reine

text: La visite du hameau, intégré à un espace renommé « Domaine de Marie-Antoinette », a été ouverte, le , à un public plus nombreux que les quelque visiteurs qui se promenaient auparavant sur le site. La restriction des horaires d'ouverture et la mise en place d'un droit d'entrée au nouveau domaine, remplaçant la libre circulation antérieure dans ces jardins, a été critiquée par certaines associations, craignant une dérive mercantile. Elle est justifiée par le directeur général du château, Pierre Arizzoli-Clémentel, par un besoin d'organisation et de contrôle des visites du fait de la grande fragilité du lieu. Dès l'ouverture commerciale de ce domaine, la fréquentation a été en forte augmentation. L'accès au public est possible l'après-midi, à l'exception du lundi depuis la « maison du Suisse » du Petit Trianon ou par la ferme.


title: Hameau de la Reine

text: Les intérieurs et l'escalier de la maison de la Reine, fermée au public depuis 1848, étant extrêmement délabrés, un partenariat est annoncé en , sous forme de mécénat, avec la maison Dior, du groupe LVMH. Les travaux, d'un montant de cinq millions et demi d'euros, commencés en 2015 sous l'égide de l'architecte en chef des Monuments historiques, Jacques Moulin, permettent la rénovation de la charpente et de la couverture, de la maçonnerie et des menuiseries, ainsi que des peintures murales de la maison de la Reine et du Billard, deux pavillons adjacents, ainsi que du réchauffoir. Le mobilier existant au temps de Marie-Antoinette ayant presque entièrement disparu lors des ventes révolutionnaires, hormis une petite vingtaine de meubles, le remeublement est basé sur l'état le plus ancien connu, à savoir celui de 1811, à l'époque de Marie-Louise.


title: Hameau de la Reine

text: Les maisons d'architecture homogène, au nombre de douze lors de la construction du hameau, se répartissaient, pour des raisons protocolaires liées à la qualité de la Reine, en deux groupes, autour du Grand lac et au centre de deux bras de la rivière qui s'en échappent : cinq d'entre elles étaient réservées à l'usage de la Reine, les autres avaient une vocation fonctionnelle et agricole. Marie-Antoinette possédait sa propre maison, reliée au billard. À proximité se trouvait son boudoir. Le moulin et la laiterie de propreté, enfin, étaient destinés à recevoir les visites fréquentes de la Reine. Même si on les nommait « fabriques », les sept autres maisonnettes servaient véritablement à l'exploitation. Un point de vue, situé au sud du moulin sur l'autre rive de la baie, permettait de voir simultanément l'ensemble des constructions, séparées les unes des autres de vingt à trente mètres au plus. Seules dix chaumières subsistent aujourd'hui depuis le Premier Empire.


title: Hameau de la Reine

text: La maison de la Reine est située au centre du hameau. Son allure pittoresque est renforcée par l'originalité de sa structure : un double corps de bâtiments non alignés et simplement reliés par une passerelle couverte, une tour ronde, des escaliers extérieurs soutenus par des poteaux de bois et des toitures d'inclinaisons diverses. Elle est la seule, avec la laiterie de propreté, à être couverte de tuiles. Sa décoration est simple mais élégante, éloignée du luxe flamboyant du château. Composée de deux étages, elle comprend au niveau supérieur une antichambre en forme de « cabinet chinois », le petit salon, dit aussi « salle des nobles », et le grand salon aux lambris tendus de tapisseries de style suisse brodées en laine et vannerie. Des six croisées de la pièce, la reine peut aisément contrôler les travaux des champs et l'activité du hameau. Au centre de la pièce est installé un clavecin sur lequel Marie-Antoinette aime à jouer. L'accès à l'étage se fait soit par un ample escalier intérieur, soit par celui de la tour ronde, s'arrêtant à mi-hauteur et suivi d'une passerelle puis d'une volée de dix marches atteignant la galerie extérieure. Au rez-de-chaussée, le bâtiment comprend un salon de trictrac décoré d'un parquet en échiquier et une salle à manger à simple dallage de pierre blanche, les coins abattus faisant place à de petits carrés noirs. Les chaises, au dossier-lyre en acajou massif et garnies de maroquin vert, ont été créées par Georges Jacob.


title: Hameau de la Reine

text: À gauche, un autre bâtiment est relié à la maison de la Reine par une galerie de bois vert-olive agrémentée de treilles et de centaines de pots de fleurs en faïence de Saint-Clément, marqués en bleu du chiffre de la Reine, dans un médaillon suspendu à un ruban environné de roses, qui rappelle à la Reine son ascendance Habsbourg-Lorraine. Une jardinière de quatre-vingt-huit pieds posée le long de la galerie permet de cultiver des fleurs et de laisser pousser jusqu'au toit des plantes grimpantes. Un escalier hélicoïdal y accédant par la gauche s'enroule à l'origine autour d'un peuplier présent avant la construction de l'édifice. À l'étage, au-dessus de la grande salle de billard, flanquée de deux garde-robes, se trouve un petit appartement, qui semble avoir été habité par l'architecte des lieux Richard Mique et qui comprend cinq pièces dont une bibliothèque. Malgré l'apparence rustique des façades, l'ameublement et l'aménagement intérieurs sont luxueux et ont été créés par les ébénistes Georges Jacob et Jean-Henri Riesener.


title: Hameau de la Reine

text: La maison de la Reine et le billard sont renommés sous le Premier Empire "maison seigneuriale et bailliage". En mauvais état général, le double édifice est restauré dès 1810. La maçonnerie est refaite de fond en comble, de même que les charpentes et les boiseries. La peinture extérieure en trompe-l'œil est restaurée. Les intérieurs, au contraire, sont remis au goût de l'époque. Le cabinet de trictrac du rez-de-chaussée est repeint en couleur abricot, puis en vert. Le salon principal est tendu de soie jaune peinte en arabesque et des rideaux jaunes bordés de violet sont accrochés aux croisées. Tout le mobilier est assorti, en soie à fond jaune paille avec une bordure violette. Les tentures de 1811 sont remplacées en 1957 à la suite d'actes de vandalisme. La maison de la Reine et le billard sont rouverts au public en mai 2018 après cinq années de restauration. Le grand salon retrouve ses soieries jaune vif au mur, couleur reprise pour les fauteuils et canapés en bois peint blanc et or. Dans la chambre-boudoir, le lit ayant appartenu à Marie-Louise est surmonté d’un baldaquin de soie vert d'eau. Dans le petit salon de tric-trac sont installés des sièges gondoles recouverts de damas blanc à liseré rouge.


title: Hameau de la Reine

text: Le boudoir fut à l'origine surnommé « petite maison de la Reine ». Ses dimensions sont modestes, de par ; c'est d'ailleurs la plus petite construction du hameau, de construction fort simple en meulière apparente. Marie-Antoinette s'y retirait seule ou avec un ou deux de ses proches, dans le salon carré qui compose l'essentiel du lieu, au coin du feu d'une cheminée de marbre blanc statuaire décorée de brindilles de lierre. Les murs alternent miroirs enchâssés et tentures d'étoffe ou de tapisserie, qui participent à l'intimité du lieu. Les boiseries étaient initialement de chêne de Hollande de couleur acajou, mais elles ont été remplacées lors du Second Empire. Les vitres sont en verre de Bohème. Son toit est recouvert de roseaux. Cette chaumière tapissée de vigne vierge est précédée d'un petit jardin géométrique, plutôt constitué de plates-bandes que de cultures et entouré de fourrés. Le petit cours d'eau qui longe le boudoir marque la séparation des maisonnettes à l'usage de la Reine.


title: Hameau de la Reine

text: La tour de Marlborough, édifiée avec l'aspect d'un phare vaguement médiéval, est initialement nommée « tour de la Pêcherie ». Des trois étages de la tour, seul le soubassement hexagonal est en pierre de vergelé, pour assurer sa solidité. Près de sa base sont posés de faux rochers en moellons de meulière, au travers desquels on a aménagé à l'origine un passage, rapidement démoli, qui mène au lac. La tour sert au stockage, dans son soubassement, des outils de pêche et des barques. Un étroit couloir permet de se rendre depuis la laiterie à cette pièce circulaire. Du pied de la tour, on monte et on descend d'une embarcation en bois de chêne peint en gris, pour les balades sur le « Grand lac » ou la pêche à la carpe ou au brochet. La partie haute est en bois peint d'un décor imitant la pierre et sert à communiquer par signaux avec le château. Lors de la construction de la tour, en 1784, on édifie aussi à proximité une pêcherie, de forme rectangulaire et comportant deux pièces. Mais après moins d'une année de travaux, elle est démolie pour faire place à une laiterie et les matériaux sont réemployés dans les chaumières proches.


title: Hameau de la Reine

text: Le nom Marlborough est une référence à la berceuse "Malbrough s'en va-t-en guerre", écrite en 1722 mais remise au goût du jour en 1782 grâce à Beaumarchais et sa reprise à la cour par la nourrice du dauphin, Geneviève Poitrine.


title: Hameau de la Reine

text: Après la Révolution, la tour est l'un des bâtiments les plus endommagés. Sa structure métallique a été vandalisée. Lors des travaux de restauration engagés par Napoléon, la partie supérieure est simplifiée et l'ensemble du bâtiment est repeint en imitation de « pierre en ruine ».


title: Hameau de la Reine

text: L'escalier de bois débillardé à limon courbe sur poteaux avec marches massives en chêne, qui entourait initialement la tour, avait disparu à la fin du , après avoir fait l'objet d'une réfection complète en 1837, de même que la tourelle supérieure couverte de plomb ; il a été reconstruit à l'identique en 2002 lors des travaux de restauration de l'ensemble. Garni de giroflées et de géraniums qui « figurent un parterre aérien », il permet de rejoindre une pièce ronde, entourée de douze arcades, qui paraît avoir été créée comme un petit boudoir puis, à l'étage supérieur, un balcon circulaire permettant d'apprécier la vue panoramique sur le lac et l'ensemble du hameau.


title: Hameau de la Reine

text: Le moulin est l'une des chaumières les plus pittoresques, avec un charme pictural qui rappelle le rôle du peintre Hubert Robert dans la création du hameau. Les quatre façades de l'édifice ont chacune un aspect et un décor différents bien qu'en harmonie. La roue mue par le ruisseau dérivé du Grand lac n'est qu'un élément de décor et aucun mécanisme ni aucune meule ne furent installés dans cette fabrique. En effet, contrairement à ce que l'on avance souvent, le moulin n'a jamais servi à moudre le grain : le courant est si lent que la roue initiale en chêne, pourtant simplement décorative, tourne avec une telle difficulté qu'il a fallu la changer pour une de taille plus réduite.


title: Hameau de la Reine

text: La salle du rez-de-chaussée semble avoir servi un temps de galerie d'exposition pour les premières maquettes du hameau. À ce salon est accolé un petit cabinet, servant de garde-robe. Un petit couloir donne accès à une porte d'entrée latérale. La pièce carrée du premier étage, de quatre mètres de côté, tient lieu de petite salle à manger ou de chambre, dont on ignore si elle servit jamais. On y accède par un escalier extérieur complexe de deux volées de marches. Sur l'avant, un cabinet en colombages est construit en excroissance au-dessus du ruisseau et est relié à la pièce du premier étage par une passerelle permettant un accès en contrebas.


title: Hameau de la Reine

text: L'intérieur du bâtiment a reçu une décoration sobre mais soignée. Un carrelage est posé dans toutes les pièces et les deux pièces principales comportent chacune une cheminée du marbrier Le Prince. Une corniche moulurée et des lambris peints en faux bois d'acajou complètent le décor. Le moulin dispose au sud d'un jardinet clos par une haie de charmilles et d'une pergola. Un lavoir lui est aussi accolé, au bord du ruisseau.


title: Hameau de la Reine

text: Très délabré après la Révolution, le moulin est restauré de façon importante à partir de 1810 sous la conduite de Trepsat. Les toitures et cloisons sont rétablies, l'escalier démoli puis reconstruit, les portes et croisées entièrement restaurées. On remonte par ailleurs une nouvelle cheminée de marbre dans le salon, devant laquelle sont installés une table de chêne, quatre fauteuils et quatre chaises. Comme toutes les constructions du hameau, la fragilité du moulin impose des interventions régulières tout au long des . En 1993, une troisième restauration complète du bâtiment est menée sous la direction de Pierre-André Lablaude, architecte en chef des monuments historiques. Le cabinet sur pilotis qui surmonte le bief, disparu vraisemblablement au début du , est alors restitué, tout comme la roue, qui est la septième roue installée au moulin depuis la construction et qui, dans son format d'origine mais désormais mue par un moteur électrique, fait elle-même courir l'eau du ruisseau. Le lavoir, détruit lors de la chute d'un arbre dans les années 1930, et reconstruit peu après, est restauré.


title: Hameau de la Reine

text: Le réchauffoir se situe en retrait, à une douzaine de mètres à l'arrière de la maison de la Reine, masqué par des arbustes touffus. Il comprend les locaux nécessaires au service : une vaste cuisine, un fournil, un bûcher et un garde-manger, mais aussi la lingerie et l'argenterie. L'intérieur est constitué de pierres de taille et est éclairé par trois fenêtres. On peut y réchauffer les mets en provenance du Grand Commun. Destiné initialement à n'être qu'un « réchauffoir », on y cuisine en fait véritablement des plats destinés aux dîners donnés par la Reine dans sa Maison ou au moulin. Un grand fourneau de vingt-deux feux, peint en décor de fausse brique, côtoie un four à pain et une cheminée-rôtissoire. Un placard est destiné à conserver la vaisselle royale, de porcelaine et d'argent. Une étuve de deux mètres de hauteur permet de maintenir les plats au chaud. Une table de hêtre est posée au centre de la pièce. L'eau courante est fournie dans la cour par une citerne présente au-dessus de la laiterie de préparation. Une petite maison accolée est destinée à accueillir les valets de pied.


title: Hameau de la Reine

text: Sa construction débute en 1783, en même temps que les autres chaumières. Il ne s'agit initialement que d'une grande pièce centrale sur laquelle sont appuyées deux annexes en pans de bois, l'une servant de garde-manger, l'autre de dressoir. Elle est alors couverte de tuiles d'Igny, tandis que les autres pièces sont protégées par du chaume. Un four à pain est ajouté en excroissance en 1785, selon le principe des fours paysans de la région, avec un foyer voûté à tuiles réfractaires. L'année suivante, on y adjoint l'« argenterie », avec un accès indépendant non autorisé au personnel de cuisine et réservé à l'« officier d'office ». Un mur délimite ensuite une petite cour rapidement pavée et un bûcher est aménagé à proximité de la salle à manger des valets. Le réchauffoir ne possède pas de jardin propre mais est entouré de murs et de fourrés.


title: Hameau de la Reine

text: Sous le Premier Empire, malgré la disparition et la vente de presque tout le matériel et le mobilier en germinal de l'an II, le réchauffoir retrouve sa fonction première lors des fêtes données en 1810 et 1811 pour l'impératrice Marie-Louise. Les façades sont repeintes en ocre jaune ou en gris et les intérieurs sont réaménagés : la salle des valets devient l'office, le fourneau est réduit à huit feux et l'argenterie est transformée en échansonnerie. On y installe aussi des quinquets à huile.


title: Hameau de la Reine

text: Plusieurs restaurations sont entreprises depuis Louis-Philippe jusqu'aux travaux financés par Rockefeller, visant surtout à l'entretien des enduits, des couvertures et des fermetures. Les derniers travaux de réfection datent de .


title: Hameau de la Reine

text: La tradition d'implanter une laiterie au sein d'une propriété royale est ancienne : Catherine de Médicis en avait fait installer une dans le parc du château de Fontainebleau, communément appelée la "mi-voie". Plus tard, Louis XIV en fait construire une derrière la cour des cigognes de la Ménagerie royale de Versailles, pour sa petite-fille Marie-Adélaïde, duchesse de Bourgogne. Madame de Pompadour en équipe certaines de ses résidences, dont celle de Crécy-Couvé, et érige la consommation de laitages en véritable régime diététique aux vertus médicinales. Jean-Jacques Rousseau, dans "La Nouvelle Héloïse", ajoute à la consommation de lait une connotation de pureté morale qui confortera la tendance. Louis XVI offre à son épouse une laiterie d'agrément au château de Rambouillet, qu'il fait édifier dans le plus grand secret par l'ordonnateur des bâtiments le comte d'Angiviller, le peintre Hubert Robert et l'architecte Jacques-Jean Thévenin, pour tenter de la convaincre d'apprécier le domaine qu'elle déteste, le qualifiant de « crapaudière ». Marie-Antoinette finit par suivre la tendance de son époque, mais en privilégiant élégance et simplicité, loin de toute extravagance.


title: Hameau de la Reine

text: À l'origine, il existe au hameau de la Reine deux laiteries : la « laiterie de préparation », dans laquelle sont produits les crèmes et les fromages, est située au nord de la tour. On y écrème le lait en provenance de la vacherie et on y bat le beurre. Une table de pierre est entourée de consoles sur lesquelles sont entreposés des ustensiles de fer-blanc de chez Bayoud. La pasteurisation est réalisée dans une petite pièce voisine. L'eau, qui alimente aussi les proches maisonnettes, est stockée dans un réservoir astucieusement dissimulé dans les combles. À la différence de la plupart des jardins anglais de l'époque, la laiterie de préparation de Trianon est située au centre du hameau et non à l'écart ou en annexe. C'est le fermier lui-même, Valy Bussard, qui est responsable de ces laiteries et lui seul possède une clef spéciale qui lui donne accès à ces deux chaumières. Ce bâtiment est construit dès 1783, mais avec une autre destination : composé de deux pièces et d'un cabinet, il est à l'origine un fournil, dont le four est adossé à la façade ouest. L'ensemble est recouvert de roseau et l'intérieur est carrelé à partir de matériaux récupérés de la pêcherie, détruite peu de temps auparavant. En 1785, ce fournil est transformé en laiterie sur un modèle comparable à celle du pavillon de la Lanterne, bâtie deux ans plus tard près de la Ménagerie par le Prince de Poix. L'une des deux cheminées est néanmoins conservée et l'on transforme le cabinet en « timbre à glace », permettant l'entrepôt des glaces en provenance des glacières de Trianon, afin de conserver les laitages récemment préparés. La façade sud est ornée d'une pergola et un palis enclot le jardinet et sa plate-bande de fleurs.


title: Hameau de la Reine

text: La Reine vient déguster les produits laitiers dans la seconde laiterie, nommée « laiterie de propreté », sur des tables de marbre blanc veiné disposées autour de la pièce et soutenues par quatorze consoles sculptées. On les lui sert dans des terrines à lait, brocs, tasses ou beurriers en porcelaine, fabriqués dans la manufacture protégée de la Reine, rue Thiroux à Paris. Les sols sont aussi revêtus de marbre bleu et blanc. Afin d'entretenir la fraîcheur de la pièce, un filet d'eau s'écoule dans une rigole centrale et l'on a disposé dans quatre niches des vasques ornées de dauphins sculptés. Les murs sont ornés d'un décor en trompe-l'œil. La laiterie de propreté est, avec la maison de la Reine, la seule chaumière à être couverte de tuiles, en raison de la fragilité de la voussure à caissons peints. Elle occupe l'emplacement de l'ancienne pêcherie, démolie en 1785, mais sur une plus large emprise. On construit même un petit hangar simplement équipé de deux bancs de pierre, à l'extrémité d'un mur percé de deux arches.


title: Hameau de la Reine

text: La première laiterie est détruite sous le Premier Empire, le coût de restauration à l'identique étant jugé trop élevé. Le mobilier d'origine de la laiterie de propreté et de la laiterie de préparation disparaît lors de la Révolution française. Lors de la restauration commandée par Napoléon en 1811, Aimable Boischard installe dans la laiterie de propreté une nouvelle table de marbre comparable à celle qui avait été à l'origine créée par Louis-François Leprince. Le « N » qui ornait les pieds est remplacé sous Louis XVIII par un « L ». Des têtes de bouquetins viennent surmonter les vasques originales de porcelaine décorées de filets bleus et les canalisations permettant leur alimentation en eau sont dissimulées sur les quatre façades extérieures par des bustes de marbre blanc surmontant des gaines de pierre et représentant un berger, une dame romaine et deux dames de la cour de Louis XIV. En 1904, ces deux dernières ont été remplacées par un faune et Silène. Lors de la campagne de 1933, un marquage de moellons délimite grossièrement les fondations de l'ancienne laiterie de préparation.


title: Hameau de la Reine

text: Déjà, en 1624, Louis XIII avait fait établir près du château une basse-cour, que l'on nommait « ménagerie », destinée à fournir la table royale. Louis XIV avait apporté une touche exotique avec sa propre ménagerie et Louis XV, en créant à son tour dans le jardin français une nouvelle ménagerie, pour Madame de Pompadour, imposait un retour aux animaux domestiques. La ferme de Marie-Antoinette est créée, légèrement à l'écart du hameau, pour y être une véritable exploitation. Les différents bâtiments qui la composent sont construits de 1784 à 1789, avec de nombreuses modifications de projet au cours de l'édification : des étables, une bergerie, une porcherie, des clapiers et un poulailler. Valy Bussard est le fermier désigné par la Reine pour conduire la ferme mais aussi la laiterie. Il arrive de Touraine le et sa famille le rejoint le . Leur résidence, construite en 1787 et composée de trois chambres, une cuisine et une salle à manger, est, comme l'ensemble des maisons du hameau, décorée dans le « goût rustique ». Un garçon laitier et un vacher viennent les assister dans l'exploitation. Chargé aussi de la gestion de la ferme, Valy occupe un bureau au-dessus de l'étable.


title: Hameau de la Reine

text: En , on reçoit sept chèvres et un bouc. Huit vaches et un taureau sont acquis en juin. Un nouveau bouc à quatre cornes et une chèvre blanche arrivent le en provenance de Bulle, en Suisse. Durant les vingt-deux jours de voyage, la chèvre avait mis bas deux petits chevreaux. La Reine avait commandé à Valy le bouc à la condition qu'il fût . La Suisse est alors prise comme campagne modèle et fournit la majorité des animaux, qu'on allait précédemment chercher en Hollande. Ce n'est qu'en 1789 qu'est acheté l'unique cheval, alors que la famille royale a déjà quitté Versailles.


title: Hameau de la Reine

text: En 1787, la construction d'une nouvelle grange dans l'enceinte de la ferme permet de transformer la première en salle de bal. Un pont au-dessus du fossé permet l'accès depuis l'allée du Rendez-Vous, grâce à une grande porte à auvent. La cour de la ferme comprend un abreuvoir et un puits. En direction du hameau s'élève un autre portail en maçonnerie et pierres de taille, surmonté de deux grosses boules.


title: Hameau de la Reine

text: Durant la Révolution, la ferme est louée quelques mois à un fermier du nom de Michel Souhaité, mais se dégrade rapidement par manque d'entretien et par l'incendie d'un des bâtiments. La majeure partie de l'ensemble est détruite sous le Premier Empire et le reste est affecté à un corps de garde de l'Empereur et aux chevaux. Quasiment aucun changement n'intervient pendant près d'un siècle, la ferme ayant été oubliée lors de la "rénovation Rockefeller". La seule construction d'origine est la "porte rustique", donnant sur le hameau.


title: Hameau de la Reine

text: La restitution complète de l'exploitation dans son état de 1789 est lancée en 1992 et achevée en 2006.


title: Hameau de la Reine

text: Elle aussi proche du lac, la maison du colombier accueille un pigeonnier, dans ses combles, et des poulaillers, sur l'arrière. À la demande de la Reine, et à l'inverse de Madame de Pompadour qui avait affectionné sa collection d'oiseaux rares, la volière est peuplée dès 1785 de coqs et poules de diverses espèces que l'on a fait venir de l'Ouest de la France et que l'on nourrit de graines d'orge et de vesce. Une pièce centrale permet l'hébergement de la personne chargée de cet élevage. Par un escalier extérieur, on accède à l'étage sous comble. L'été, on dresse une volière extérieure bâtie de poutrelles et couverte de filets. Un jardin clos de charmilles est constitué d'allées géométriques et de gazon, avec un petit bassin ovale. Une légende a couru après la Révolution selon laquelle le colombier aurait abrité un « bon religieux », ce qui, même après avoir été démenti, a tout de même donné le nom de "presbytère" à la chaumière à cette époque.


title: Hameau de la Reine

text: La maison du garde, ou maison du gardien, est située en bordure du domaine. Son premier occupant a été le Suisse Jean Bersy, qui a habité les lieux avec sa famille. La maisonnette est au centre d'un enclos cultivé, constitué de petites parcelles. Non loin de là se trouve un jeu de boules, sous des arceaux où grimpent des rosiers, construit en 1788. Le logement comprend deux belles pièces et une cuisine en rez-de-chaussée ainsi qu'une chambre à l'étage, menant à un grenier. Malgré les efforts réalisés lors de la construction du hameau pour concilier les contraintes de la sécurité de son illustre occupante et les objectifs d'une simple vie champêtre, la situation même du village oblige à une vigilance permanente. L'existence d'un premier étage permet une meilleure surveillance du domaine. En outre, depuis le sous-sol de sa demeure, le gardien a accès par quelques souterrains dérobés à l'ensemble du fossé en ha-ha qui entoure le domaine, afin d'y réaliser des patrouilles régulières. La construction est réalisée de telle sorte que cet accès demeure secret aux visiteurs. L'approche des événements révolutionnaires imposera d'ailleurs un renforcement des rondiers lors de la présence de la Reine dans les lieux.


title: Hameau de la Reine

text: Lors de la création du hameau, une grange est construite entre la laiterie de préparation et le colombier, et montre la volonté de la Reine de côtoyer au plus près la vie paysanne. Elle dépend de la ferme, dont l'éloignement à l'extrémité ouest du hameau rend pourtant difficile son usage de véritable grange pour l'alimentation du bétail. Le bâtiment central, voûté, est de grand volume et s'ouvre sur deux renforcements plus bas et deux portes à grand vantail double en sapin de Lorraine ferment, en face à face, l'espace principal. Accolés au bâtiment, deux appentis, non communicants, servent de logement au chef jardinier Bréval, responsable de tous les potagers du hameau : l'annexe proche de la laiterie comprend une pièce tenant lieu de cuisine et un petit cabinet, ainsi qu'un grenier. De l'autre côté de la grange se trouve la chambre à coucher à deux fenêtres, à laquelle on accède par un escalier d'une quinzaine de marches donnant sur un balconnet garni de pots de fleurs. Au-dessus se trouve un petit grenier servant à conserver les graines. L'ensemble est couvert d'une toiture fort complexe, de paille, de roseau ou même de tuiles, alternant les pans droits et imbriqués, qui donne son charme à la bâtisse.


title: Hameau de la Reine

text: La construction d'une plus petite grange attenante à la ferme fait perdre à la fabrique son affectation initiale. En 1787, celle-ci est transformée en salle de bal rustique, selon le désir de la Reine d'avoir des danses plus intimes que les grands bals qui ont lieu dans les tentes montées dans le Jardin français. Outre les modifications apportées au revêtement des murs, repeints en fausse pierre de taille, et la création d'arcades sous le toit, le sol, initialement de terre battue, est carrelé en . Le jardinier y conserve cependant son logement et, le , on lui livre une niche de bois pour son chien.


title: Hameau de la Reine

text: Le jardin de la grange possède la particularité d'être entièrement clos de charmilles et de barrières. On y accède par trois entrées principales. Un large chemin droit à l'ouest est couvert d'un berceau de plantes grimpantes et permet de se rendre à la ferme.


title: Hameau de la Reine

text: En très mauvais état, la grange est détruite en en même temps que la laiterie de préparation qui se trouve à côté. Lors de la restauration du hameau, en 1932, on construit de petits murets de moellon pour évoquer grossièrement le tracé du bâtiment disparu.


title: Hameau de la Reine

text: Des réservoirs situés à l'arrière du belvédère coulent de minces ruisseaux dévalant en cascade au milieu d'une prairie à faible pente : ce sont les « cascatelles », dessinées par Richard Mique, destinées à remplir le Grand lac. Celui-ci, creusé en 1785, forme, dans ses contours, de petites baies et des presqu'îles. Sa plus grande dimension ne dépasse pas cent trente mètres. Une première rivière s'en échappe pour se perdre dans les fossés extérieurs. Elle est munie d'un petit pont de pierre reliant la maison de la Reine au colombier, décoré d'une corniche à modillons. Un autre bras coule devant le moulin, dans une étroite rigole d'un demi-mètre de profondeur, après avoir alimenté le lavoir.


title: Hameau de la Reine

text: Des champs de céréales et des vignes côtoient les pâturages destinés aux vaches, chèvres et moutons. Ces cultures céréalières existent à nouveau aujourd'hui. En outre, afin de reconstituer le paysage viticole prévu à l'origine, pieds de vigne ont été plantés en 2003, avec des cépages de cabernet franc et de merlot, les plus à même de résister aux conditions météorologiques et géologiques. Les techniques du ont été reprises, en particulier celles des vignes basses, fréquentes en région parisienne, dite « au pas de vigneron », à savoir en respectant un espacement d'environ un mètre entre les plants. La première vendange a eu lieu en , la vinification des raisins, séchés sur paille, se faisant dans des barriques en chêne de Tronçais. Sous la direction de Jean-Louis Croquet, vigneron du château, plusieurs tentatives de vinification ont été réalisées dans son chai de château Thuerry, en Provence, mais ce sont finalement les chais de Suresnes qui ont donné les meilleurs résultats. Au lieu des bouteilles prévues initialement, ce sont 200 flacons de qui ont été produits en 2008.


title: Hameau de la Reine

text: En partenariat avec l'Union nationale de l'apiculture française, le château de Versailles participe au programme « Abeille, sentinelle de l'environnement ». Six ruches ont ainsi été installées en au pied de la tour Marlborough. La première récolte, en 2009, a permis de récolter une centaine de kilogrammes de miel estampillé « Miel de Trianon ».


title: Hameau de la Reine

text: Le hameau de Marie-Antoinette a fait l'objet de plusieurs représentations en peintures, gravures et aquarelles. La Reine elle-même avait commandé à l'un de ses peintres favoris, Claude-Louis Châtelet, plusieurs représentations de son hameau et de ses jardins. Les recueils ont été en vogue durant la période de construction du hameau. La reine Marie-Antoinette avait pris pour habitude de faire réaliser des dessins ou peintures de son domaine afin d'offrir ces portfolios originaux à ses invités de prestige. L'un d'entre eux, composé d'aquarelles de Châtelet, avait été offert à son frère l'archiduc Ferdinand de Habsbourg-Lorraine, en visite au hameau avec son épouse Marie-Béatrice, princesse de Modène, au printemps de 1786.


title: Hameau de la Reine

text: Le dessinateur Péchon avait réalisé plusieurs croquis que la Reine souhaitait envoyer à certains amis étrangers. Van Blarenberghe avait reçu commande de plusieurs miniatures représentant le Petit Trianon ou le hameau, destinées à orner les tabatières ou les drageoirs. Certaines de ces miniatures représentent la « Maison de la Reine et le Billard », le « Boudoir et le moulin » en 1786 ou la « Tour, la ferme et la maison du jardinier ».


title: Hameau de la Reine

text: Constant Bourgeois dessina une vue du lac de Trianon, avec la tour de Marlborough en arrière-plan ; le « Hameau suisse à Trianon » a aussi fait l'objet d'un dessin de Sorrien. John Claude Nattes, un Anglais qui visita le Petit Trianon en 1803, réalisa des gravures en couleur ou des esquisses des diverses fabriques. Une sur papier attribuée à Louis Gadbois représente la « fête de l'Impératrice » donnée le dans les jardins du Petit Trianon et sur laquelle on aperçoit Napoléon et son épouse Marie-Louise d'Autriche au premier plan. D'autres artistes représentèrent le hameau au , comme Henri Courvoisier-Voisin, Pierre Joseph Wallaert, Émile Charles Dameron, Henri Guérard et Joseph Caraud. Karl Girardet réalisa un petit tableau lors de la visite de la reine Victoria au hameau le .


title: Hameau de la Reine

text: Le cinéma a très tôt exploité le décor du hameau de la Reine, tout comme celui de l'ensemble du domaine :


title: Hameau de la Reine

text: En 2018, une équipe de l'émission "Secrets d'Histoire" a également tourné plusieurs séquences dans le hameau dans le cadre d'un numéro consacré à Marie-Thérèse de France, intitulé "Madame Royale, l'orpheline de la Révolution", diffusé le sur France 2.


title: Groupe de Lie

text: En mathématiques, un groupe de Lie est un groupe qui est aussi une variété différentielle. D'une part, un groupe est une structure algébrique munie d'une opération binaire, typiquement une multiplication et son inverse la division, ou alors une addition et son inverse la soustraction. D'autre part, une variété est un espace qui localement ressemble à un espace euclidien. Ici, on s'intéresse à un ensemble qui est à la fois un groupe et une variété : nous pouvons multiplier les éléments entre eux, calculer l'inverse d'un élément. Si ces opérations de groupe — multiplication et inversion — sont continues, on obtient un groupe continu. Si en plus, ces opérations de groupes sont différentiables, il s'agit d'un groupe de Lie. Les groupes de Lie sont nommés ainsi en l'honneur du mathématicien norvégien Sophus Lie, qui les introduisit afin d'étudier certaines propriétés des équations différentielles.


title: Groupe de Lie

text: La théorie de groupes de Lie décrit la en mathématiques. En physique théorique (par exemple dans la théorie des quarks), son importance s'est affirmée au cours du .


title: Groupe de Lie

text: Le plan, c'est-à-dire l'espace euclidien de dimension 2 peut être considéré comme un groupe de Lie. C'est une variété (localement, l'espace ressemble à l'espace euclidien de dimension 2) et un groupe. Comme le montre la figure à droite, l'opération de groupe est l'addition de deux points (que l'on considère alors comme des vecteurs). L'inverse d'un vecteur (x, y) est le vecteur (-x, -y). Ces deux opérations sont différentiables.


title: Groupe de Lie

text: Un cercle, par exemple le cercle unité, est un groupe de Lie dans le sens suivant. C'est une variété : localement, le cercle ressemble à une droite, i.e. un espace euclidien de dimension 1. D'autre part, il s'agit d'un groupe. En effet, chaque point est paramétré par un angle "t" avec l'axe des abscisses. L'opération d'addition de deux points correspond à additionner les angles. L'inverse d'un point d'angle "t" avec l'axe des abscisses, est le point d'angle -"t" avec l'axe des abscisses.


title: Groupe de Lie

text: Sophus Lie lui-même considérait que la théorie des « groupes continus » (au sens actuel de groupes topologiques) était née lors de l'hiver 1873-1874, mais le biographe Hawkins suggère que la théorie est née des recherches effectuées par Lie durant les quatre années précédentes (de 1869 à 1873).


title: Groupe de Lie

text: Une partie des idées initiales de Lie furent développées en collaboration avec Felix Klein, qu'il rencontrait quotidiennement durant les jours d'octobre des années 1869 à 1872, à Berlin d'abord, puis Paris, Göttingen et Erlangen.


title: Groupe de Lie

text: Les résultats de Lie furent publiés dans des journaux norvégiens lors de la décennie 1870, et son œuvre gagna rapidement le reste de l'Europe. En 1884, un jeune mathématicien allemand, Friedrich Engel, travailla avec Lie à la création d'un exposé systématique de la théorie des groupes continus, lequel fut publié en trois volumes sous le titre "", en 1888, 1890 et 1893.


title: Groupe de Lie

text: Un développement important de la théorie fut ensuite réalisé par Wilhelm Killing. La généralisation par Élie Cartan mena à la classification des algèbres de Lie semi-simples et aux travaux de Hermann Weyl sur les représentations des groupes de Lie compacts.


title: Groupe de Lie

text: La théorie des groupes de Lie fut exposée méthodiquement dans le langage mathématique moderne par Claude Chevalley.


title: Groupe de Lie

text: Il est également possible de définir un groupe de Lie comme une variété différentielle munie d'opérations de groupe seulement différentiables, ou même seulement continues. Cette définition est équivalente à la précédente et est une interprétation du cinquième problème de Hilbert.


title: Groupe de Lie

text: Il existe également une notion analogue de groupe de Lie p-adique lorsque la variété différentielle sous-jacente est remplacée par un ensemble analytique "p"-adique. Ce sera le cas, par exemple, du groupe des points "p"-adiques d'un groupe algébrique.


title: Groupe de Lie

text: Les groupes de Lie sont classables selon leurs propriétés algébriques (abélien, , semi-simple, résoluble, nilpotent), ou bien topologiques (connexe, simplement connexe, compact).


title: Groupe de Lie

text: Ils sont également usuellement classés en quatre types, représentés dans le tableau d'exemples plus bas :


title: Groupe de Lie

text: Il est possible d'associer naturellement à tout groupe de Lie "G" une algèbre de Lie. Il existe deux manières équivalentes d'introduire cette algèbre de Lie. L'une consiste à introduire un espace de champs de vecteurs sur "G", la seconde consiste à munir l'espace tangent en l'élément neutre d'un crochet de Lie, dérivant de l'expression locale de la loi interne de "G".


title: Groupe de Lie

text: "G" désigne un groupe de Lie réel ou complexe de dimension "n". Pour "g" un élément de G, l'application formula_1 est un difféomorphisme de la variété réelle ou complexe sous-jacente à "G". Un champ de vecteurs "X" sur "G" est dit invariant à gauche lorsque pour tout couple d'élément "g" et "h" de "G", on a : formula_2 (où on note formula_3 la valeur du champ de vecteurs X au point a).


title: Groupe de Lie

text: Pour toute variété différentielle réelle ou complexe "M", l'espace vectoriel réel ou complexe des champs de vecteurs sur "M", noté "I(M)", est muni d'une structure naturelle d'algèbre de Lie réelle ou complexe, dont le crochet est le crochet de champs de vecteurs. La naturalité signifie exactement que tout morphisme "f":"M" → "N" entre variétés induit un morphisme d'algèbres de Lie "f"* : "I"("N") → "I"("M"). En particulier, pour "M" = "N" = "G", on dispose d'automorphismes ("L")* de l'algèbre de Lie "I"("G"). L'ensemble des points fixes communs à tous ces automorphismes ("L")* est une sous-algèbre de Lie de "I"("G"), notée formula_4. Ses éléments sont les champs de vecteurs invariants à gauche sur "G".


title: Groupe de Lie

text: Soit "TG" l'espace tangent en "e" à "G", "e" désignant l'élément neutre de "G". L'application formula_5 (où "X" est la valeur de "X" en l'élément neutre) est un isomorphisme linéaire. La structure d'algèbre de Lie de formula_4 se transporte donc, via cet isomorphisme, en une structure d'algèbre de Lie sur l'espace vectoriel "TG".


title: Groupe de Lie

text: Cette structure peut se définir directement. Supposons donnée "f" une carte locale de "G" en l'élément neutre "e" avec "f"("e")=0, alors, le produit du groupe de Lie lu dans la carte locale "f" est au second ordre :


title: Groupe de Lie

text: où "B" est une application bilinéaire et antisymétrique. La structure d'algèbre de Lie sur "T""G" est donnée par


title: Groupe de Lie

text: Dans la première présentation, tout vecteur "X" de formula_4 est "par définition" un champ de vecteurs invariant à gauche sur "G". L'invariance à gauche implique que son flot est globalement défini. L'exponentielle de "X" est définie comme l'image au temps 1 de l'élément neutre "e" de "G". Plus précisément, il existe une unique fonction "c" : ℝ → "G" dont la dérivée est donnée par et telle que "c"("0") = "e".


title: Groupe de Lie

text: Cette fonction est également appelée fonction exponentielle et relie l'algèbre de Lie formula_4 au groupe de Lie "G". Elle définit un difféomorphisme entre un voisinage de 0 dans formula_4 et un voisinage de "e" dans "G". Toutefois, en général, l'application exponentielle "n'est pas" surjective, ni injective.


title: Groupe de Lie

text: Un sous-groupe à un paramètre de "G" est une application différentiable "c" : ℝ → "G" vérifiant l'identité (*) ci-dessus. À tout sous-groupe à un paramètre "c" est associé un unique élément "X" de formula_4 vérifiant : "formula_13".


title: Groupe de Lie

text: Plusieurs groupes de Lie peuvent partager la même algèbre de Lie associée. Cependant, à toute algèbre de Lie formula_4 correspond un groupe de Lie simplement connexe "G", unique à isomorphisme près. De plus cet isomorphisme est uniquement déterminé par l'isomorphisme d'algèbres de Lie associé. Tout groupe de Lie connexe dont l'algèbre de Lie est isomorphe à formula_4 se réalise comme quotient de "G" par un sous-groupe normal discret.


title: Groupe de Lie

text: Un groupe de Lie "connexe" est dit simple, semi-simple, résoluble, nilpotent ou abélien si son algèbre de Lie associée possède la propriété de même nom. En particulier, la classification des algèbres de Lie semi-simples donne une classification des groupes de Lie simplement connexes et semi-simples.


title: Groupe de Lie

text: Si "G" et "H" sont deux groupes de Lie (tous deux réels ou complexes), alors un morphisme de groupes de Lie "f" : "G "→ "H" est un morphisme de groupes qui est également une fonction analytique (il suffit en fait que "f" soit continue).


title: Groupe de Lie

text: La composition de deux morphismes de groupes de Lie est un morphisme de groupes de Lie et la classe de tous les groupes de Lie est une catégorie. Deux groupes de Lie sont dits "isomorphes" s'il existe entre eux un morphisme bijectif dont la réciproque est également un morphisme.


title: Groupe de Lie

text: Soient "G" et "H" deux groupes de Lie, et "f" : "G "→ "H" un morphisme de groupes de Lie. Alors il existe un unique morphisme d'algèbre de Lie : formula_16 de l'algèbre de Lie associée à "G" dans celle associée à "H", telle que, pour tout champ de vecteurs X invariant à gauche dans G, on ait, pour tout "t" :


title: Groupe de Lie

text: De plus, si "f" est un isomorphisme, formula_18 aussi. Vue comme application de "TG" dans "TH", formula_18 n'est autre que la différentielle de "f" calculée en l'élément neutre de "G".


title: Groupe de Lie

text: Les dimensions sont données sur ℂ. (Tout groupe ou algèbre de Lie complexe peut être vu comme un groupe ou une algèbre de Lie réel de dimension double.)


title: Mozinor

text: Mozinor est un site web français consacré aux détournements de vidéos et le pseudonyme de son créateur. Plusieurs de ses détournements sont connus et les rubriques Web de certaines émissions de télévision les diffusent régulièrement.


title: Mozinor

text: Le pseudonyme de Mozinor vient du nom de la zone d'activité à Montreuil en Seine-Saint-Denis, acronyme de « Montreuil zone industrielle nord ».


title: Mozinor

text: En mai 2004, il commence ses détournements vidéos et les publie sur son site web. Ce ne sont, à l'époque, que quelques parodies destinées à divertir ses proches. En novembre, c'est sur le forum de HardWare.fr, auquel il participe occasionnellement, que des internautes découvrent les premiers ses détournements. Mois après mois, les vidéos commencent à s'échanger sur la Toile. En juin 2006, la diffusion de "Bite it" (détournement de "Beat It" de Michael Jackson) et de « "007" » aux "Enfants de la télé" à une heure de grande écoute déclenche un buzz.


title: Mozinor

text: La campagne présidentielle qui suit favorise également la diffusion par les médias de deux de ses parodies sur les candidats à l'élection :


title: Mozinor

text: L'été 2007 et la coupe du monde de rugby permet à son "Fonkhaka" (parodie du haka de l'équipe des All Blacks) d'être également mis sur le devant de la scène. La même année, son "Titanic Park" (détournement du film "Titanic") remporte un certain succès auprès des internautes et .


title: Mozinor

text: En avril 2008, il propose une sorte de court-métrage autofictionnel avec "Deadzone : Les Tourments du détournement", long détournement de où il reprend principalement des extraits du film "Dead Zone" (1983) de David Cronenberg. Mozinor s'y met lui-même en scène dans la peau d'un auteur de détournements en mal d'inspiration.


title: Mozinor

text: Le , au cinéma du centre Pompidou, un florilège de ses créations est présenté au public en deuxième partie de la projection de "La Classe américaine" en présence de ses créateurs, Michel Hazanavicius et Dominique Mezerette. Mozinor, bien qu'invité, ne se fit cependant pas reconnaître, tenant à préserver son anonymat.


title: Mozinor

text: Début 2019, Mozinor comptabilisait, rien que sur Dailymotion (sa plate-forme de vidéos de prédilection), près de de vues sur l'ensemble de ses vidéos.


title: Mozinor

text: Mozinor semble tenir à conserver l'anonymat le plus total, et ne pas compter tirer de profit de ses créations. Il n'est jamais apparu en public ni n'a diffusé de photo de lui-même ; il n'a donné que peu d'entretiens, toujours par e-mail.


title: Mozinor

text: Les seules informations disponibles sont celles qu'il donne lui-même de manière humoristique sur son site :


title: Mozinor

text: C'est le film "La Classe américaine" de Michel Hazanavicius et Dominique Mézerette qui fut à l'origine de son engouement pour le détournement, et plusieurs de ses détournements y font référence.


title: Mozinor

text: . Parmi celles et ceux qui reviennent le plus souvent, on trouve Christophe Lambert et Vin Diesel, qu'il a rebaptisé « Baboulinet », mais aussi des références à "La Classe américaine", à "La Cité de la peur", à "Bernie" d'Albert Dupontel, aux séries télévisées "Cosmos 1999" , "Mission impossible", "24 heures chrono" , et enfin aux musiques funk (Herbie Hancock et Roger Troutman sont deux des artistes qu'il aime particulièrement citer) et qu'il reproduit et utilise dans nombre de ses détournements, faisant preuve d'une grande érudition musicale. Il produit également des vidéos de remix musicaux.


title: Mozinor

text: Une autre de ses particularités est sa réactivité à l'actualité dans le choix de certains de ses sujets, ce qui fait la joie des médias spécialisés qui, à leur tour, alimentent le "buzz".


title: Mozinor

text: Ont par exemple fait l'objet d'une parodie : les grèves de la SNCF de 2007 avec "Régime spécial", la pandémie de grippe A avec "La Grippe mexicaine", ou encore les déboires de Gérard Depardieu avec "Miction Impossible" ou de ceux de Dominique Strauss-Kahn avec "DSK à Rikers Island". Mozinor a même réalisé une parodie du système médiatique du "buzz" dans une vidéo intitulée "Le Buzz (Tutoriel #2)", sous-titrée « Apprendre à réaliser une vidéo qui buzzouille ».


title: Mozinor

text: Depuis la sortie du film "Ultimate Game" en 2009, Mozinor utilise souvent les images montrant "Ken Castle & Gina Parker Smith" dans le studio, en public, avec le mur d'écrans en fond.


title: Mozinor

text: Depuis 2010, Mozinor semble vouloir diversifier son activité, et propose de plus en plus de vidéos comportant un contenu informatif (comme avec son détournement-enquête "Le Mugu") ou lié à l'actualité socio-politique (avec "Les chèques de Mémé Liliane" par exemple). Il se risque même sur des terrains glissants comme avec "Le CACA" (parodie des dérives des associations communautaires « antiracistes ») ou "Nafissado Maso".


title: Mozinor

text: En 2017, Mozinor publie la vidéo "Reaction Discrete" dans laquelle il reprend à son compte, de façon satirique, des accusations qui lui sont faites d'être réactionnaire et de traiter de façon récurrente des thèmes chers à l'extrême-droite, comme la dénonciation du syndicalisme, la crise migratoire, ou le grand remplacement. Martin Untersinger, journaliste au "Monde", pense avoir suscité cette réaction en tentant d'interviewer Mozinor dans le cadre d'un portrait qu'il lui a consacré. Il estime qu'avec 10 ans de recul, « on discerne parfois du racisme et des idées extrêmes là où l’on ne voyait que de l’humour gras » et que la dénonciation par Mozinor de « la dictature du politiquement correct [qui] réduit de plus en plus les sujets que l’on peut caricaturer » est « une dialectique bien connue des réactionnaires ».


title: René Manzor

text: René Lalanne, dit René Manzor, né le à Mont-de-Marsan, est un réalisateur et scénariste français. Il est le frère de Francis et de Jean-Félix Lalanne.


title: René Manzor

text: Il a écrit et réalisé des longs métrages comme "Le Passage" ou "Un amour de sorcière". Il a principalement travaillé à la télévision et même mis en scènes des épisodes de séries anglophones comme "Le Voyageur", "Highlander" ou encore "Les Aventures du jeune Indiana Jones".


title: René Manzor

text: René Manzor commence sa carrière par la réalisation de quelques courts métrages, dont "Synapses" qui remporte le Grand prix au Festival international du jeune cinéma de Hyères. En 1986, il sort son premier long métrage, "Le Passage", un film fantastique dans lequel Alain Delon (également producteur) affronte La Mort pour sauver son fils de ses griffes. La bande originale est signée par son frère Jean-Félix Lalanne, alors que son autre frère Francis interprète la chanson "On se Retrouvera", qui sera un gros succès au hit parade 1987.


title: René Manzor

text: Après avoir participé à deux épisodes de la série télévisée "Sueurs froides", il met en scène son deuxième long métrage, le thriller "3615 code Père Noël" (1990).


title: René Manzor

text: Après un long passage à la télévision, notamment pour des séries anglophones comme "Le Voyageur", "Les Aventures du jeune Indiana Jones" ou "Highlander", il revient en France et au cinéma avec la comédie fantastique "Un amour de sorcière", qui sort en 1997. Il y dirige notamment Vanessa Paradis, Jeanne Moreau et Jean Reno.


title: René Manzor

text: En 2003, il participe à l'écriture de "Monsieur N." d'Antoine de Caunes et sort son quatrième film, "Dédales", dans lequel Sylvie Testud incarne une femme atteinte du trouble dissociatif de l'identité. Il s'agit de son dernier long métrage. Il travaille ensuite uniquement pour la télévision.


title: René Manzor

text: En , il publie son premier roman "Les Âmes Rivales" . Il sera suivi de "Celui dont le nom n’est plus" (2014) et "Dans les brumes du mal" (2016).


title: Octobasse

text: L'octobasse est le plus grand et le plus grave des instruments de la famille des instruments à cordes. Il n’en existe que cinq au monde.


title: Octobasse

text: Dépassant la contrebasse, l'octobasse ne possède que trois cordes, accordées "ut", "sol" et "ut". Elle mesure environ de hauteur.


title: Octobasse

text: À l'époque de Berlioz, il existait un instrument appelé octobasse et Berlioz lui-même le précise dans son "Grand Traité d'orchestration". Cet instrument ne descendait qu'une tierce plus bas que la contrebasse standard ("mi"), c'est-à-dire jusqu'au "ut". Mais depuis la musique postromantique, avec les Bruckner, Mahler, Strauss, Stravinsky, on utilise des contrebasses « standards » qui possèdent soit une cinquième corde qui permet de descendre jusqu'à cet "ut", soit une extension de la corde de "mi" qui permet d’atteindre cet "ut". C'est pourquoi l'octobasse de l'époque de Berlioz est tombée dans l'oubli.


title: Octobasse

text: Aujourd'hui, quand on parle d'octobasse, on parle vraiment d'un instrument qui descend une octave et une tierce plus bas qu'une contrebasse classique ou une octave plus bas que la contrebasse utilisée par les grands compositeurs de l'époque postromantique. Le son produit par l'octobasse est plus puissant que la contrebasse en raison de la grande taille de sa caisse de résonance. Ses notes sont si basses qu'elles atteignent même la limite de ce que l'oreille humaine peut percevoir : pour un "la" (A4) à l'octobasse donne un "ut (C0)" à . Seuls l'orgue, avec un jeu de , la flûte hyperbasse, qui joue quatre octaves plus bas que la flûte traversière ; et le piano de marque Bösendorfer modèle 290, dit "Impérial", peuvent atteindre une note aussi basse que la note la plus grave de l'octobasse.


title: Octobasse

text: Elle se distingue des contrebasses géantes par la présence d'un mécanisme destiné à faciliter son utilisation. Pour en jouer, l'instrumentiste doit monter sur un petit escabeau intégré à l’instrument et, du fait de la hauteur du manche, c’est grâce à des leviers et des pédales, et non avec ses mains, qu’il agit sur les cordes.


title: Octobasse

text: Son invention remonte au . Une première mention de l'octobasse est attribuée au contrebassiste Dubois, qui en construit un exemplaire en 1834. Le luthier Jean-Baptiste Vuillaume améliore en 1849 le mécanisme et en construit trois exemplaires, dont l'un se trouve encore à la Cité de la musique à Paris, un autre à Vienne et le troisième aurait disparu dans l'incendie d'un théâtre londonien.


title: Octobasse

text: Le contrebassiste Nicola Moneta a fait construire par le luthier Pierre Bohr un nouvel exemplaire en 1995 qui, à la différence de l'instrument original, et grâce à des cordes moins épaisses, peut descendre une octave et une tierce plus bas que la contrebasse, comme il l'explique sur son site. Une autre octobasse a été construite en 2007 par le luthier Antonio Datti.


title: Octobasse

text: Le luthier Jean-Jacques Pagès a construit une octobasse copiée du modèle conservé au musée de la musique de Paris, et présentée à partir d' au musée de la lutherie de Mirecourt. Depuis l'automne 2016, l'Orchestre symphonique de Montréal intègre une octobasse, fabriquée à Mirecourt par Jean-Jacques Pagès, et c'est le contrebassiste Éric Chappell qui est le musicien attitré de l'instrument .


title: Octobasse

text: Devant l’engouement que suscite le nouvel instrument, Kent Nagano convainc Roger Dubois de financer la commande de deux autres octobasses à M. Pagès. Celui-ci accepte et met deux ans et demi à concevoir des instruments plus modernes et plus facilement maniables. Les octobasses sont désormais munies d’un petit clavier, coincé dans une courbe de l’instrument, dont chaque touche actionne un clapet différent installé au-dessus des cordes. Ces clapets sont activés grâce à de tout petits moteurs permettant au musicien de bloquer les cordes aux bons endroits et d’obtenir la note désirée, et ce, beaucoup plus facilement qu’avec le premier modèle à leviers et à pédales.


title: Octobasse

text: Les cordes de ces instruments ont été fabriquées dans l'atelier Cuerdas Frechina à Paris. La corde la plus grave est faite en boyau filé d'argent et les deux autres en boyau nu. Une fileuse spécifique a dû être fabriquée par Michel Frechina, Matthieu Ranck et Jean-François Sandoz. Les cordes de la première octobasse de l'Orchestre Symphonique de Montréal ont été fabriquées dans le même atelier.


title: Octobasse

text: Son usage est exceptionnel. Hector Berlioz l'utilisa lors de la création de son "Te Deum" en 1855 à Paris. Le contrebassiste français Benjamin Berlioz a joué l'octobasse lors d'une reconstitution de ce concert à la fin du siècle. Aujourd'hui, les seuls contrebassistes jouant régulièrement de l'octobasse sont l'Italien Nicola Moneta et le Canadien Eric Chappell.


title: Octobasse

text: Encore plus rare en musique populaire, l'octobasse y est utilisée de manière exceptionnelle, on peut notamment signaler en 2021 le groupe québécois Oktoplut dont la ligne de basse du titre "Le delta de l'Okavanga" a été interprétée le temps d'une unique performance à l'octobasse par Eric Chappell de l'Orchestre Symphonique de Montréal.


title: Octobasse

text: L’octobasse a également été utilisée par le contrebassiste Brandyn Lewis lors d’un concert donné par la pianiste canadienne Alexandra Stréliski et l'Orchestre symphonique de Montréal à l’occasion du Festival international de jazz de Montréal, en juillet 2021.


title: Frida (film)

text: Frida est un film américain de Julie Taymor sorti en 2002. C'est un film biographique qui retrace la vie de la peintre mexicaine Frida Kahlo en s'inspirant du livre que lui a consacré l'historienne de l'art Hayden Herrera. Le film a reçu un accueil critique globalement favorable et a été récompensé par plus d'une quinzaine de prix.


title: Frida (film)

text: Le film raconte les tumultes de la vie de Frida depuis sa vie étudiante, son accident, sa relation puis son mariage tourmenté avec le peintre Diego Rivera, et son œuvre. De nombreuses références aux tableaux de Frida Kahlo sont présentes dans la mise en scène.


title: Frida (film)

text: Frida, alors étudiante et engagée dans sa première relation amoureuse, voit Diego Rivera pour la première fois dans son atelier. Peu après, Frida a un grave accident de bus qui la laisse gravement blessée à 18 ans, la colonne vertébrale brisée et la jambe fracturée en de multiples endroits. Clouée au lit, le corps et les jambes enfermées dans un plâtre, elle commence à peindre pendant sa convalescence. Quelques années après, Frida entame une relation avec Diego Rivera, qui finit par la demander en mariage ; elle dit attendre de lui « de la loyauté, sinon de la fidélité ». Diego trompe Frida à de nombreuses reprises avec des maîtresses, tandis que Frida Kahlo, bisexuelle, connaît plusieurs liaisons avec des hommes et des femmes. Les deux époux font un voyage aux États-Unis durant lequel Frida fait une fausse couche, puis apprend le décès de sa mère. Peu après, à New York, Diego Rivera réalise une fresque murale pour le Rockefeller Center, "L'Homme au carrefour". Par la suite, Nelson Rockefeller tente de contraindre Rivera à supprimer un portrait de Lénine qui apparaît dans un détail de la fresque, mais Rivera, fervent communiste, refuse : la fresque est alors détruite.


title: Frida (film)

text: Quelque temps après, Cristina, la sœur de Frida, rejoint les époux dans leur maison à San Ángel et devient l'assistante de Rivera. Kahlo se rend compte que Cristina entretient une liaison avec Rivera : elle le quitte, puis sombre dans l'alcoolisme. Le couple se réconcilie lorsque Rivera demande à Kahlo d'héberger chez elle Léon Trotski, à qui le Mexique a accordé l'asile politique. Frida devient bientôt la maîtresse de Trotski. Lorsque Rivera s'en rend compte, elle doit partir pour Paris ; à son retour à Mexico, Diego demande le divorce. Peu après, Trotski est assassiné à Mexico. Diego est brièvement suspecté, puis c'est Frida qui est emprisonnée ; Diego l'aide à se faire disculper. Kahlo est peu à peu rattrapée par des problèmes de santé. Elle et Diego finissent par se remarier. Frida Kahlo meurt peu après avoir réalisé une exposition de ses tableaux à Mexico.


title: Frida (film)

text: Fin août 2013, le site agrégateur de critiques britannique Rotten Tomatoes donne au film une note moyenne de 76/100 basée sur 151 critiques parues dans la presse. Metacritic, autre site agrégateur de critiques, américain celui-ci, donne au film une moyenne de 61/100 sur la base de 38 critiques. Le site français Allociné confère au film la moyenne de 3,5 sur 5 sur la base de 15 critiques parues dans la presse.


title: Frida (film)

text: Entre 2002 et 2003, "Frida" remporte dix-sept prix et une trentaine de nominations dans des festivals de cinéma. En 2003, le film remporte deux Oscars, celui du meilleur maquillage et celui de la meilleure bande originale. Il est nommé pour quatre autres Oscars : celui de la Meilleure actrice dans un rôle principal pour Salma Hayek (qui interprète Frida Kahlo), celui de la Meilleure direction artistique, celui des Meilleurs costumes, et celui de la Meilleure chanson originale.


title: Phyllis Logan

text: Phyllis Logan est la fille d'un technicien des usines Rolls Royce, dirigeant syndical et secrétaire de la branche locale de l'AUEW (Amalgamated Union of Engineering Workers). Elle est la plus jeune de sa famille et a un frère, Cameron, et une sœur, Ann. Son père est décédé à l'âge de 59 ans alors qu'elle était à l'école d'art dramatique. Le nom de sa mère était Betty.


title: Phyllis Logan

text: Logan est né à Paisley, Renfrewshire, et a grandi à proximité de Johnstone, où elle a fait ses études au lycée Johnstone. Elle a étudié à la Royal Scottish Academy of Music and Drama à Glasgow et a obtenu la médaille d'or James Bridie en 1977.


title: Phyllis Logan

text: Phyllis Logan a étudié l'expression dramatique à la Royal Scottish Academy of Music and Drama à Glasgow.


title: Phyllis Logan

text: Elle rejoint ensuite la troupe du Dundee Repertory Theatre avant de se produire au théâtre à Édimbourg à partir de 1979.


title: Phyllis Logan

text: Après l'obtention de son diplôme, elle a rejoint le Dundee Repertory Theatre. Elle est partie en 1979 pour travailler sur scène à Édimbourg . Elle a également travaillé régulièrement à la télévision écossaise. Sur la production de BBC Scotland, The White Bird Passes, elle a rencontré pour la première fois le scénariste-réalisateur Michael Radford. Pour son premier long métrage, Another Time, Another Place (1983), il a confié à Logan le rôle principal de Janie, pour lequel elle a remporté un Gold Award de la meilleure actrice au Festival du film de Taormina et l'Evening Standard Award de la meilleure actrice en 1983 et le prix BAFTA du nouveau venu le plus prometteur dans les rôles principaux au cinéma en 1984. Elle a également été nominée pour le BAFTA Award de la meilleure actrice dans un rôle principal.


title: Phyllis Logan

text: Avant son succès dans Downton Abbey, où elle jouait la gouvernante Mme Hughes, Logan s'identifiait le plus au rôle de Lady Jane Felsham, partageant la vedette avec Ian McShane pendant huit ans dans près de 50 épisodes de Lovejoy, une comédie dramatique pour la télévision.


title: Phyllis Logan

text: Son personnage dans Downton Abbey, Mme Hughes, a été élu meilleur personnage de Downton Abbey de tous les temps dans un sondage mené par RadioTimes.com (le site officiel de Radio Times).


title: Phyllis Logan

text: Elle a également joué dans le film Secrets & Lies de Mike Leigh en 1996 aux côtés de Timothy Spall et Brenda Blethyn. Logan a fourni la voix de diffusion d'Ingsoc dans une version cinématographique de Nineteen Eighty-Four (1984) et du monstre du Loch Ness (Nessie) dans le film d'animation Freddie as FRO7 (1992). Elle était dans la série radio Coming Alive and Baggage. Elle a joué l'intérêt amoureux et l'épouse éventuelle de l'inspecteur Frost dans If Dogs Run Free, la dernière histoire de la série A Touch of Frost.


title: Phyllis Logan

text: Elle a joué Maggie Smart dans The Good Karma Hospital (7 épisodes, 2017-2018) dans la série dramatique ITV qui a ensuite été rendue disponible sur Acorn TV. Elle a également joué le rôle principal de Linda Hutchinson dans la série dramatique ITV Girlfriends, créée et réalisée par Kay Mellor, aux côtés de Miranda Richardson et Zoë Wanamaker.


title: Phyllis Logan

text: Elle a joué Andinio dans « La bataille de Ranskoor Av Kolos », le dixième épisode de la onzième série de Doctor Who.


title: Phyllis Logan

text: Elle a été choisie pour la deuxième série de la série télévisée britannique Culpabilité, qui a été diffusée à la fois sur BBC Two et BBC Scotland en 2021.


title: Phyllis Logan

text: Logan a épousé l'acteur Kevin McNally, qu'elle a rencontré dans la mini-série de 1994 Love and Reason, et a un fils, David (né en 1996), qui est musicien. La famille vit à Chiswick.


title: Phyllis Logan

text: Elle soutient plusieurs organismes de bienfaisance qui soutiennent le bien-être des patients atteints de démence et est également un partisan de SSPCA.


title: Liste des prix décernés au Festival de Cannes

text: Le Festival de Cannes, événement initialement mondain et touristique, est devenu au fil des années une manifestation cinématographique de renommée mondiale. Ainsi, les prix ont évolué : certains ont disparu, d'autres sont apparus. Voici la liste des prix remis depuis l'origine. Sont également indiqués les prix des sélections parallèles et des autres institutions liés au Festival.


text: Les récompenses les plus médiatisées sont celles de la compétition officielle. Une vingtaine de films sont présentés au jury des longs-métrages, qui décide du palmarès. Les longs-métrages Hors-compétitions (séance spéciale et généralement film d'ouverture et de clôture) ne peuvent prétendre aux récompenses.


text: Après des problèmes de films qui cumulèrent trop de récompenses ("Barton Fink" en 1991, "La Pianiste" en 2001), le règlement fut mis à jour. Parmi les sept prix à remettre, un seul peut récompenser deux films "ex-aequo" (sauf la palme d'or). Et seul le prix du scénario ou du jury peut se cumuler avec un prix d'interprétation, sur dérogation du président du festival.


text: Les courts-métrages (ils doivent durer moins de 15 minutes) ont également leurs compétition, et jugés par un jury de 5 membres (ce jury s'occupe aussi de la Cinéfondation).


text: Sélection officielle parallèle, elle sélectionne une vingtaine de films de réalisateurs débutants ou de films atypiques et novateur. Créé en 1978, il faudra attendre 1998 pour la création du prix Un Certain Regard, avec une section compétitive.


text: La Cinéfondation est une compétition de courts-métrages (moins de 60 minutes) élaborés par des étudiants des écoles de cinéma. Les films sont jugés par le jury de la Cinéfondation et des Courts-métrages.


text: Ces prix concernent uniquement la sélection officielle mais sont remis par un comité indépendant de l'institution officielle du Festival.


text: La Quinzaine, gérée par la société des réalisateurs de films, n'étant pas en elle-même compétitive, les prix sont attribués par des institutions extérieures (sauf le Carrosse d'or).


text: Gérée par le syndicat français des critiques de cinéma, elle récompense les films de sa sélection, mais avec l'aide de partenaires sponsorisés.


text: Créé par Gilles Jacob en 1978, le prix "Caméra d'or" a pour but d'encourager les jeunes talents. Elle est remise le soir du palmarès officiel même si elle ne concerne pas seulement la sélection officielle. Cette récompense dispose de son propre jury depuis 1983.


text: Le "Prix de la jeunesse, "organisé par le ministère de l'éducation nationale, récompense la première ou seconde œuvre d’un cinéaste selon un jury de jeunes âgés de 18 à 25 ans. De 1982 à 2002, les films des sélections parallèles furent jugés, de 2003 à 2012, la compétition se porte sur la sélection officielle.


text: Créé par le joaillier Chopard (qui conçoit chaque année le trophée de la Palme d'or), il récompense la meilleure révélation masculine et féminine du Festival.


text: Créé par un comité journalistique, elle récompense depuis 2010 le film du Festival traitant le mieux des comportements et thématiques altersexuelles.


text: Trophée humoristique créé par un journaliste anglais pour récompenser le meilleur chien jouant dans un film sélectionné par le Festival.


text: Organisé par la SIGNIS, il récompense le meilleur film selon un jury composé de chrétiens dans le monde du cinéma.


text: Remis de 2003 à 2010, il récompense le meilleur film ayant un intérêt pédagogique et pouvant être étudié dans l'enseignement.


text: Dans le monde encore déchiré de l'après-guerre les débuts du Festival de Cannes sont difficiles : contraintes budgétaires, accords respectant plus ou moins le caractère bisannuel de la Mostra de Venise, toutes les éditions jusqu'en 1951 se ressentent de ces difficultés au point qu'en 1948 et 1950 la manifestation n'est pas organisée. Aucun des prix n'est évidemment décerné ces années-là. L'annulation du Festival de Cannes 1968 ne permet pas non plus leur attribution en 1968.


title: Pierre Thevenoux

text: Originaire de Poitiers, Pierre Thevenoux poursuit des études en France et à l’étranger. Il exerce de nombreux petits boulots et métiers, jusqu’à cofonder une conciergerie en ligne.


title: Pierre Thevenoux

text: Sur scène, il évoque des sujets variés tels que l’écologie, la religion ou les relations de couple. Loin de l’archétype de l’humoriste engagé, il pense d’abord à faire rire avant de chercher à passer des messages.


title: Pierre Thevenoux

text: Encouragé par ses proches à monter sur scène, il franchit le pas et participe à la saison 9 du Jamel Comedy Club. En parallèle, il fait le tour des plateaux parisiens jusqu’à proposer son premier spectacle au Théâtre de la Petite Loge.


title: Pierre Thevenoux

text: Repéré par Antoinette Colin, directrice artistique du Point Virgule, il a l’occasion de se produire dans de nombreuses grandes salles en qualité de jeune talent. Il commence par la soirée des humoristes de demain du Festival d’Humour de Paris en . Puis en , il participe au Point Virgule et fait l’Olympia aux côtés de Paul Taylor, Marina Rollman ou encore de Tania Dutel. Le Point Virgule l’emmène également en tournée avec la troupe.


title: Pierre Thevenoux

text: Pendant l’été 2019, il joue son spectacle "Pierre Thevenoux est marrant… normalement" au Théâtre du Point Virgule.


title: Pierre Thevenoux

text: C‘est également le moment où il co-crée le podcast « Calme-toi Bernard » aux côtés d’un autre humoriste de sa génération, Ghislain Blique. Ils partagent l’antenne avec une cheffe, Sabine, et un blogueur mode, Valéry.


title: Pierre Thevenoux

text: En , le Parisien le sélectionne parmi les Étoiles espoir de l’humour aux côtés d’Alexandra Pizzagali, d’Aymeric Lompret, de Panayotis Pascot ou encore de Paul Mirabel. Il fait également partie de la nouvelle émission « Autour de » consacrée au stand-up et diffusée sur France Télévisions.


title: Pierre Thevenoux

text: Le , il revient sur la scène du Jamel Comedy Club pour la saison. Le , la première édition de Génération Paname permet à Pierre d'être diffusé sur France 2. Il enchaîne par la suite des captations pour différents supports télé et web.


title: Orthodoxes vieux-croyants

text: Les orthodoxes vieux-croyants (en ), plus souvent vieux-croyants ("starovères") ou vieux-ritualistes, forment un ensemble de groupes qui se sont séparés de l'Église orthodoxe russe par leur refus des réformes introduites par le patriarche Nikon en 1666-1667.