title: Crazy Horse (cabaret)

text: Entre 2001 et 2012, pour son cinquantième anniversaire, un cabaret semblable a été également ouvert à Las Vegas (États-Unis), au MGM Grand. Un spectacle inspiré de celui de Paris y était présenté. Un troisième "Crazy Horse" permanent de 450 places sur le Clarke Quay de Singapour, avec bar, restaurant et boutique, inauguré le décembre 2005 a fermé le 31 janvier 2007, les objectifs de fréquentation n'ayant pas été atteints. Outre le spectacle du cabaret parisien, un deuxième spectacle, intitulé "Forever Crazy" fait l'objet d'une tournée internationale (Genève, Madrid, Londres, Vienne, Montréal, Moscou…).


title: Crazy Horse (cabaret)

text: D'autres établissements de divertissement ou de spectacle portant le nom de Crazy Horse, et qui peuvent n'avoir qu'une ressemblance très lointaine avec l'original de Paris existent ou ont existé à travers le monde. Seul ceux disparus de Singapour et du MGM Grand de Las Vegas et la tournée, déjà cités, peuvent se prévaloir du Crazy Horse parisien. Ce qui n'est pas le cas de ceux qui suivent.


title: Sami Yusuf

text: Sami Yusuf, de son vrai nom Siamak Berenjan (en persan سیامک برنجان), né en à Téhéran en Iran, est un chanteur, auteur-compositeur, multi-instrumentiste britannique issu d'une famille d'origine azérie d’Iran. Très populaire internationalement, "Time Magazine" considère Sami Yusuf comme « la plus grande rock star de l'islam ». Dans une liste de trente Britanniques célèbres établie par BBC News, il arrive à la quatorzième place.


title: Sami Yusuf

text: Grâce au succès de son premier titre "Al-Mu'allim" et ses chansons très vives mélangeant les différentes cultures, Sami Yusuf est apprécié autant en Orient qu'en Occident. Au cours de sa carrière,


title: Sami Yusuf

text: Il est le fils du compositeur iranien Babak Radmanesh. Il a appris à jouer plusieurs instruments dès son plus jeune âge et s'intéresse au chant et à la composition. À 18 ans, il obtient une bourse pour aller étudier la composition à la Royal Academy of Music de Londres, une des plus prestigieuses institutions musicales au monde.


title: Sami Yusuf

text: Il a également une bonne compréhension de la théorie musicale et des modes du Moyen-Orient (ou Makams). Il est aussi musulman pratiquant, et voit la musique comme l'expression du message musulman, et l'encouragement de la jeunesse à être fier de sa religion et de son identité. Cependant, il se défend de promouvoir l'islam : « [Je fais de la musique], non pas pour prêcher (…) je ne me vois pas comme un missionnaire, cela revient à Allah (…). Ma musique, mon art et mon histoire que je partage ne sont pas pour un groupe particulier, c'est pour tout le monde ». Il ajoute : « La spiritualité manque dans la plupart des chansons (…) Le monde artistique a été détourné par l’environnement commercial ».


title: Sami Yusuf

text: Sami Yusuf est déjà allé donner des concerts aux États-Unis, en Azerbaïdjan, en Arabie saoudite, en Jordanie, en Syrie, en Turquie, en Malaisie, en Égypte, au Royaume-Uni, en Allemagne, en France, aux Pays-Bas, en Australie, au Koweït, au Maroc, en Algérie, en Tunisie, en Belgique, en Bosnie-Herzégovine et plusieurs autres pays. Il a sorti 5 clips musicaux, le sixième n'est pas encore à la télévision, mais il a été diffusé à Trafalgar Square (à Londres).


title: Sami Yusuf

text: Son statut international s'est largement conforté avec la participation du trio Outlandish sur la piste "Try Not to Cry", et sa collaboration avec AR Rahman' et Ustadh Mehboob.


title: Sami Yusuf

text: Il est également connu pour être disciple du sheykh Sidi Hamza al Boudchichi actuel maître de la Tariqa soufi du même nom.


title: Sami Yusuf

text: Sami a été présenté par "Time Magazine" comme la plus grande star musicale du monde musulman. Il a également fait la couverture de plusieurs dizaines de magazines et d'autres publications dans le monde entier. Comme souvent, Sami Yusuf prétend qu'il utilise son art et la musique comme un moyen de promouvoir les messages d'amour, de miséricorde, de paix et de tolérance, tout en encourageant les jeunes à être fiers de leur identité. Les chansons de Sami Yusuf ont révolutionné les anasheeds en donnant naissance à un nouveau genre de musique islamique moderne.


title: Sami Yusuf

text: Le premier album de Sami Yusuf a été "Al-Mu'allim", produit en et sorti en 2004. Il remporte un énorme succès, entre autres grâce à la chanson-titre.


title: Sami Yusuf

text: Son deuxième album, "My Ummah" sort en 2005. Dans ses différentes chansons de l'album, il fait un mélange entre plusieurs langues tel que l'anglais, l'arabe, le persan, l'ourdou et le turc pour montrer les différentes cultures que regroupe le monde musulman. Il commence à faire alors des concerts dans différents pays du monde. , en Turquie notamment où son concert a rassemblé près de personnes à Istanbul, en 2007. Dans le titre "Free" (libre), Sur cette chanson,


title: Sami Yusuf

text: et fait partie des 30 Anglais les plus fameux dans une liste établie par BBC News. Pour le Ramadan 2009, il sort une chanson , le grand hit du ramadan, "You Came To Me" : la chanson est sortie en plusieurs versions : Anglais, anglais-arabe, turc et perse. Il organise également une tournée spéciale à Istanbul en vue du Ramadan. La chanson sort spécialement avant l'album en vue du Ramadan.


title: Sami Yusuf

text: Le au lendemain du du Ramadan, Sami Yusuf sort son single "Healing" dont le message est "Heal and you will be Healed" (en Français, « soigne et tu seras guéri »).


title: Sami Yusuf

text: Sami Yusuf est aussi connu pour ses actions caritatives. En , au Soudan, il visite un orphelinat dans le but de sensibiliser les gens aux enfants malades et aux victimes du sida dans cette région.


title: Sami Yusuf

text: Les profits d'Islamic Relief auquel il est lié sont allés comme aide au Darfour ; le chanteur organise également un concert pour les personnes malades du Darfour au Wembley Arena.


title: Sami Yusuf

text: Un an plus tard, en , il voyage vers l'Afrique du Sud, pour quelques concerts et petites tournées. Il visite, aide et encourage les enfants de l'orphelinat d'Agape.


title: Sami Yusuf

text: En , il se rend en Turquie, où il a été invité par HE Emine Erdogan, l'épouse du Premier ministre turc Recep Tayyip Erdoğan, pour assister à un rassemblement en faveur de la paix dans la bande de Gaza.


title: Sami Yusuf

text: Le , Sami Yusuf participe à une manifestation qui a eu lieu à Doha, au Qatar en liaison avec la campagne d'Al Fakhoora pour recueillir des fonds pour les familles ruinées et pour les infirmes de Gaza. À ce jour, plus de 100 millions de dollars ont été récoltés pour cette cause.


title: Sami Yusuf

text: Le , Sami Yusuf a sorti "Hear Your Call" un single de charité pour venir en aide aux victimes des inondations au Pakistan.


title: Sami Yusuf

text: À la suite de la sécheresse et de la famine dans la Corne d'Afrique pendant l'été 2011, il sort "Forgotten Promises", single dont tous les bénéfices sont versés au PAM (Programme Alimentaire Mondial).


title: Académie (éducation en France)

text: En France, une académie est une circonscription administrative du ministère de l'Éducation nationale et du ministère de l'Enseignement supérieur et de la Recherche. Depuis le , chaque académie fait partie d'une région académique (dont les limites correspondent à celles des régions administratives).


title: Académie (éducation en France)

text: Chaque académie est dirigée par un recteur nommé par le président de la République, en général parmi les professeurs des universités.


title: Académie (éducation en France)

text: Chaque territoire de la République avec une population permanente fait partie d'une académie, sauf les collectivités d'outre-mer du Pacifique. En effet, la Nouvelle-Calédonie, la Polynésie française et Wallis-et-Futuna constituent trois vice-rectorats.


title: Académie (éducation en France)

text: Les lycées français à l'étranger sont homologués par le ministère chargé de l'Éducation nationale, mais ils relèvent du budget du ministère chargé des Affaires étrangères et sont sous la tutelle administrative et financière de l'Agence pour l'enseignement français à l'étranger et d'une académie pour des questions comme l'organisation des examens nationaux.


title: Académie (éducation en France)

text: Cet article est mis en place par l'adoption d'un adopté le par le conseil de l'Université. Le statut prévoit l'organisation à terme de trente-deux académies (aucune académie n'est créée en Corse) mais les départements qui ne possèdent pas le nombre de facultés nécessaires sont rattachés à l'académie voisine. Dix-huit académies sont ainsi organisées.


title: Académie (éducation en France)

text: Une ordonnance de la Première Restauration prévoit, en 1815, de réduire le nombre d'académies à 17 mais elle n'est pas appliquée si ce n'est pour rattacher formellement la Corse à l'académie d'Aix. Une académie de Corse est créée en 1838.


title: Académie (éducation en France)

text: Le , un arrêté présidentiel réorganise les académies : des académies sont créées à Reims et Alger mais d'autres sont supprimées et leur nombre est réduit à 20.


title: Académie (éducation en France)

text: En 1850, la loi Falloux crée une académie par département (sauf en Algérie française) mais dès la loi du les académies redeviennent interdépartementales. Il y a alors 16 académies en métropole. Elles sont organisées par un décret du .


title: Académie (éducation en France)

text: En décret du rattache le nouveau département des Alpes-Maritimes à l'académie d'Aix et crée l'académie de Chambéry. Cette dernière est rattachée à l'académie de Grenoble en 1920.


title: Académie (éducation en France)

text: Disparue après la guerre franco-prussienne, l'académie de Strasbourg est recréée après la Première Guerre mondiale avec dans son ressort le département de Moselle.


title: Académie (éducation en France)

text: À partir de 1962, les gouvernements successifs s'efforcent d'harmoniser les limites des académies avec celles des circonscriptions d'action régionale, puis des régions.


title: Académie (éducation en France)

text: À la suite du redécoupage de l'Île-de-France, sont créées les académies de Créteil et de Versailles en .


title: Académie (éducation en France)

text: Alors que les départements d'outre-mer avaient des vice-rectorats rattachés aux académie de métropole, l'académie des Antilles et de la Guyane regroupant les départements de Guadeloupe, de Guyane et de Martinique est créée par le décret du alors que l'académie de la Réunion est créée en 1984.


title: Académie (éducation en France)

text: Enfin, le , l'académie des Antilles et de la Guyane est scindée en trois : Guyane, Guadeloupe et Martinique.


title: Académie (éducation en France)

text: De 1996 à 2016, les limites des académies correspondent ainsi à celles des régions, à quelques exceptions près :


title: Académie (éducation en France)

text: Le redécoupage des régions métropolitaines entraine une réorganisation des académies : à partir du , chaque académie devient une circonscription d'une région académique dont les limites correspondent à la région administrative.


title: Académie (éducation en France)

text: L'organisation administrative des académies est maintenue mais, dans chaque région académique, un des recteurs de circonscription est également recteur de la région académique et préside le comité régional académique qui réunit les recteurs d’académie pour organiser les modalités de l’action commune des recteurs et assurer la coordination des politiques académiques. Dans les régions académiques ne comprenant qu'une académie, le recteur est à la fois recteur de circonscription et recteur de région.


title: Académie (éducation en France)

text: En 2018, un rapport commandé par le ministre de l’éducation nationale et la ministre de l’enseignement supérieur conclut à la nécessite d’aligner les académies sur les nouvelles régions créées en 2015, en particulier afin de rétablir une fluidité de relations avec les collectivités régionales et les autres services déconcentrés de l’État, dont les nouvelles organisations administratives sont désormais en place. Une première fusion est mise en œuvre au , avec la création de l’académie de Normandie.


title: Académie (éducation en France)

text: À cette même date, l'académie de Mayotte est à son tour érigée en rectorat de plein exercice par le décret 2019-1200 du 20 novembre 2019 relatif à l'organisation des services déconcentrés des ministres chargés de l'éducation nationale et de l'enseignement supérieur, de la recherche et de l'innovation.


title: Académie (éducation en France)

text: L’académie est l’échelon administratif permettant de décliner en région, la politique éducative définie par le gouvernement, et notamment par les ministères de l'Éducation nationale et de l'Enseignement supérieur et de la Recherche. Elle permet d’agir en fonction du contexte local et en partenariat avec les collectivités territoriales :


title: Vaisseau spatial

text: En science-fiction, un vaisseau spatial est un engin qui se déplace dans l'espace ou le temps, généralement dans le vide spatial. Le terme « vaisseau spatial » désigne généralement des engins imaginaires, tandis que le terme « véhicule spatial » est préféré pour désigner des engins réels.


title: Vaisseau spatial

text: La littérature, le cinéma et la bande dessinée ont abordé à de nombreuses reprises ce thème, notamment dans la saga "Star Trek" (où évoluent le vaisseau et ses déclinaisons) et la saga "Star Wars" (où vole, entre autres, le "Faucon Millenium").


title: Vaisseau spatial

text: Très souvent, le vaisseau est en premier lieu un véhicule : on l'emprunte pour se déplacer dans l'espace, mais lui-même est peu détaillé. La fonction de déplacement n'est pas nécessairement l'unique intérêt dans l'univers de science-fiction. Un vaisseau spatial peut souvent devenir un « huis clos » où se déroulera une tragédie humaine dans des conditions extrêmes, comme dans "Alien" et de nombreux épisodes de "", "Firefly" ou plus récemment la série "Stargate Universe".


title: Vaisseau spatial

text: Un vaisseau peut aussi servir à une guerre ( ci-après : « Vaisseaux de guerre »), ou en être l'enjeu. Ainsi, dans "Star Wars", les deux Étoiles de la mort doivent-elles être détruites pour sauver la Rébellion et les planètes indépendantes. Dans le film d'animation "Titan A.E.", c'est la recherche d'un vaisseau-monde qui motive les héros ; dans "Rendez-vous avec Rama" et "Stargate Universe", c'est son exploration.


title: Vaisseau spatial

text: Contrairement aux vaisseaux réels qui doivent tenir compte de nombreuses contraintes, le vaisseau spatial peut s'affranchir des lois de l'aérodynamisme (et paradoxalement en conserver certains aspects pour l'ambiance et le spectacle, comme des bruits de moteur ou des piqués de chasseurs).


title: Vaisseau spatial

text: La forme d'un vaisseau est parfois choisie en fonction de son armement militaire ; par exemple, les grands canons lasers sont souvent situés sur le dos de l'appareil, dimensionnés en fonction de leur puissance de feu maximale et dissimulés par une trappe. Les armes à répétition très rapide sont parfois placées au-dessous du vaisseau, à l'instar des hélicoptères militaires.


title: Vaisseau spatial

text: Par souci de réalisme, l'armement, l'énergie disponible, le blindage (bouclier) des vaisseaux sont souvent proportionnels à leur taille. C'est ainsi qu'un chasseur sera plus léger qu'une station de combat, ce qui aura pour effet de faire ressortir plus encore l'héroïsme des pilotes à son bord. Le créateur d'un engin choisit la forme de sa création en fonction aussi de l'histoire qu'il veut raconter. Dans "Riddick" par exemple, le vaisseau est armé de tous les côtés et peut accueillir une bande de chasseurs de primes, le choix s'est donc porté sur un vaisseau de classe moyenne avec quelques défauts techniques y compris dans la forme de l'appareil.


title: Vaisseau spatial

text: La forme des vaisseaux spatiaux s'inspire de sources diverses : du monde militaire (avion de chasse, navire de guerre, sous-marin), du design automobile, planétaire ("" : l'étoile noire), de monuments tels que les pyramides de Gizeh (Stargate) ou encore de formes naturelles ((vaisseau de nature animale ou végétale)Stargate Atlantis).


title: Vaisseau spatial

text: Lors du choix de la forme du vaisseau spatial, le créateur se trouve face à des problématiques contradictoires :


title: Vaisseau spatial

text: En général, le vaisseau est adapté aux personnages, aux missions, aux styles de vie à bord et évidemment aux divers milieux, voire terrains, mais en plus, il doit avoir des formes :


title: Vaisseau spatial

text: Au bout du compte, il est rare d'adopter des formes et des couleurs réalistes pour de tels engins. On peut en outre objecter que les contraintes réelles des voyages interstellaires, des combats spatiaux ou des technologies futures ne sont pas encore connues. La forme crédible d'un vaisseau spatial est donc sujette à toutes les spéculations, et s'inspirer des vaisseaux (en activité ou en projet) actuels ne peut se comprendre que si l'action se déroule dans notre monde et dans un futur pas trop éloigné.


title: Vaisseau spatial

text: Le moteur chimique (ou moteur à explosion) classique de nos automobiles sert de référence. L’énergie provient de l’explosion du mélange d’hydrogène et d’oxygène dans la chambre de combustion. Il ne permet que les voyages en grande banlieue de la Terre.


title: Vaisseau spatial

text: Remarque : Toutes les sources citées plus haut sont à la base des sources d'énergie. La conversion de l'énergie en poussée n'est que rarement mentionnée dans les ouvrages de science-fiction ; le seul dispositif réellement connu et documenté est le moteur ionique.


title: Vaisseau spatial

text: De nombreux films, romans et jeux vidéo, ont pour thème une guerre spatiale. Et, parmi tous ces modèles de flottes, apparaît un prototype récurrent adapté des forces navales et aériennes existantes depuis le début de la Seconde Guerre mondiale (exemples : "Star Wars", "Homeworld", "Mass Effect (série de jeux vidéo)", "Starship Troopers", "Freelancer", "Stargate", "Star Trek" ou encore toute la série des "").


title: Vaisseau spatial

text: Dans certaines œuvres de science-fiction, ces classes sont inversées ; la corvette est alors plus petite et rapide que la frégate (au niveau maritime la corvette est effectivement plus petite que la frégate). C'est le cas dans "Star Wars", où le vaisseau de la Princesse Leia est désigné comme une « corvette corellienne » alors qu'elle ne fait que environ. C'est relativement petit par rapport aux frégates Nébulon-B de l'Alliance, qui mesurent plus de .


title: Vaisseau spatial

text: Dans certaines œuvres de science-fiction, ces classes sont inversées ; le croiseur est parfois équivalent du destroyer, et "vice versa" comme on peut le voir dans l'univers "Star Wars" avec le Destroyer Imperial.


title: Vaisseau spatial

text: Certaines œuvres font apparaître des vaisseaux dotés d'une certaine polyvalence, l'univers "Star Wars" notamment, ou il n'y a pas de véritable porte-vaisseaux et où la plupart des vaisseaux lourds emmènent avec eux un certain nombre de chasseurs et bombardiers.


title: Vaisseau spatial

text: Dans certaines œuvres de science-fiction, ces classes sont similaires ; le Capital peut être un BattleStar ou une BaseStar car les vaisseau-capitaux sont surclassés. Ce sont très souvent les vaisseaux les plus grands d'une flotte, et des uniques en leur genre.


title: Vaisseau spatial

text: On rencontre aussi dans certains romans humoristiques des vaisseaux de forme inattendue : déguisé en climatiseur dans "Vous n'auriez pas vu ma planète" de Bob Ottum, par exemple.


title: Vaisseau spatial

text: Dans la littérature, le cinéma, la bande dessinée et les dessins animés, les séries télévisées ou les jeux vidéo, apparaissent de nombreux types de vaisseaux spatiaux.


title: Branchie

text: Les branchies sont des organes respiratoires internes ou externes permettant à de nombreux animaux aquatiques, notamment les poissons, de respirer en extrayant l'oxygène de l'eau. Le mot « branchie », du genre féminin, est dérivé du grec ancien "βράγχια", par l'intermédiaire du latin "branchie" utilisé par Columelle.


title: Branchie

text: Les branchies sont des évaginations tissulaires vascularisés qui forment une surface d'échange respiratoire. Elles constituent la principale surface d'échanges gazeux spécialisée chez les animaux aquatiques.


title: Branchie

text: Les branchies des Invertébrés (mollusques, annélides, certaines larves d'insectes) sont issues de repliements de l'ectoderme tandis que les branchies des Cordés (dont les Vertébrés) sont constituées principalement d'endoderme et ne sont donc pas des structures homologues. Certains Vertébrés ont cependant des branchies externes issues exclusivement de l'ectoderme (c'est le cas de la première génération de branchies chez les têtards d'Amphibiens) et chez certaines espèces de salamandres adultes, dont l'axolotl, la siren ou le necture. Les branchies sont formées par des arcs branchiaux (homologues des arcs pharyngés chez l'homme) sur lesquels s'insèrent des lames branchiales (rangées de filaments).


title: Branchie

text: Outre leur rôle fondamental dans la respiration, les branchies servent à piéger de la nourriture notamment chez les animaux microphages filtreurs (moule, ascidie...) et réguler la concentration ionique du milieu intérieur (chez les poissons).


title: Branchie

text: On trouve quatre branchies sous chaque opercule chez un poisson. Une branchie se compose d'un os (arc branchial) sur lequel s'insèrent deux lames branchiales constituées de fins filaments (environ 200 par lames, donc 400 par branchie). Chaque filament est très richement irrigué et le sang n'est séparé de l'eau que par quelques micromètres, voire moins d'un micromètre.


title: Branchie

text: Les branchies ont un fonctionnement pour partie comparable aux poumons, dans la mesure où elles constituent une surface d'échange, très étendue dans un volume restreint grâce à leur forme ; la membrane sert de filtre laissant passer l'oxygène (vers l'intérieur de l'organisme) et le dioxyde de carbone (vers l'extérieur).


title: Branchie

text: Chez les Poissons, l'eau entre par la bouche et sort par les ouïes, un courant d'eau suffisant étant créé par le déplacement de l'animal, et par des mouvements de pompage de la bouche ou des muscles operculaires (Remarque: chez les espèces à branchies externes, seul le mouvement du corps permet la création du mouvement d'eau). Au passage, le sang a capté (une partie) du dioxygène dissous dans l'eau et a rejeté du dioxyde de carbone préalablement dissous dans le sang, par diffusion osmotique.


title: Branchie

text: On peut illustrer cette analogie entre poumons et branchies par le cas d'un homme qui se noie : les poumons peuvent filtrer l'oxygène de l'eau, mais notre système respiratoire ne peut pas pomper de l'eau assez vite pour renouveler efficacement l'approvisionnement en oxygène. Les animaux pourvus de branchies ont des organes qui fonctionnent, non comme un cul-de-sac, mais comme un tunnel, voire comme un arbre dans le vent (branchies externes), ce qui permet de faire circuler l'eau assez vite.


title: Branchie

text: Pour réaliser leur fonction de surface d'échange les branchies sont abondamment irriguées par du sang. Chez les Poissons, ce sang provient du cœur en passant par les arcs aortiques (au nombre de 4 chez les Téléostéens et les têtards d'Amphibiens).


title: Branchie

text: Du point de vue de l'évolution de la vie, les poumons ne sont pas considérés comme une évolution des branchies (une des hypothèses avait été que les branchies étaient devenues internes et invaginées, c'est-à-dire une seule ouverture). L'orifice branchial est, quant à lui, devenu un des organes de l'ouïe.


title: Branchie

text: L'eau, comme l'air, est un fluide où se trouve de l'oxygène, mais en quantité moindre : une membrane pulmonaire doit filtrer environ d'air pour extraire un litre d'oxygène (le rendement est modeste, l'air comprenant 21 % d'oxygène), mais des branchies doivent voir passer de d'eau pour en obtenir la même quantité. L'eau est d'autre part plus dense que l'air, et plus visqueuse. Le système des branchies permet donc de faire passer en sens unique un maximum de liquide avec un minimum d'effort musculaire (nécessitant de l'oxygène).


title: Branchie

text: Chez les poissons comme chez les invertébrés bivalves ( huîtres du genre Crassostrea), les branchies sont protégées par le système immunitaire mais sont aussi un lieu de parasitose par divers microbes, champignons aquatiques ( microsporidies) ou invertébrés qui profitent de la proximité du sang et de la difficulté pour le poisson de les nettoyer mécaniquement. Certains poissons nettoyeurs nettoient les branchies d'autres poissons.


title: Branchie

text: La pollution thermique tend à faire chuter le taux d'oxygène de l'eau, et plusieurs types de pollutions chimiques peuvent affecter les branchies et leur fonctions. À titre d'exemple les branchies de trois poissons d'eau douce (brochet, sandre et silure) exposés à l'eau polluée du Timiș, un affluent du Danube (situé en Serbie) ont présenté des modifications histopathologiques modérées à intenses. L'altération « progressive » la plus commune est une hyperplasie de l'épithélium branchial. Des troubles circulatoires se manifestent fréquemment, prenant généralement la forme d'une hyperémie. Les modifications étaient moindres pour le brochet et plus intense chez le silure (P <0,05). L'altération régressive (érosion de l'épithélium) était la plus marquée chez le sandre (p <0,001). Cette expérience a montré que les branchies de trois espèces de prédateurs vivant dans les mêmes eaux réagissent très différemment au même cocktail de polluants, ce qui laisse envisager des mécanismes écotoxiques légèrement différents selon les espèces ; ce dont il faudrait tenir compte pour limiter les biais dans les études écotoxicologiques.


title: Branchie

text: Certains poissons (Poissons-coffre) sont capables de gonfler d'eau leur chambre brachiale et de retenir leur respiration durant plusieurs minutes. Quand ils vident cette eau ils se dégonflent en perdant 20 à 30 % de leur volume apparent.


title: Branchie

text: Le domaine de la biomimétique s'intéresse aux branchies qui présentent des qualités ou potentialités exceptionnelles en termes de filtration, autonettoyage, échanges chimiques, gazeux, thermiques et de filtration. Des chercheurs essayent notamment de produire des branchies artificielles qui permettraient à des plongeurs sous-marin de directement profiter de l'oxygène dissous de l'eau, sans bouteilles.


title: Luc Julia

text: Luc Julia est un ingénieur et informaticien franco-américain né en à Toulouse, spécialisé dans l'intelligence artificielle. Il est l'un des concepteurs de l'assistant vocal Siri. Ancien vice-président de Samsung chargé de l'innovation (2012-2021), il rejoint Renault en 2021 en tant que directeur scientifique.


title: Luc Julia

text: Né à Toulouse (Haute-Garonne) en , Luc Julia se passionne durant son enfance pour l'électronique et l'informatique, bricolant notamment un robot pour faire son lit à sa place, et apprend la programmation à partir de 12 ans. Ayant obtenu son baccalauréat scientifique, il se dirige vers un DEUG de mathématiques à l'université Pierre-et-Marie-Curie (désormais Sorbonne Université), où il obtient une maîtrise en mathématiques et informatique, ainsi qu'un DEA d'informatique. Il part ensuite étudier à l'École nationale supérieure des télécommunications (désormais Télécom Paris), où il décroche un doctorat d'informatique.


title: Luc Julia

text: Au début des années 1990, il intègre le CNRS, dans une unité de recherche rattachée à Télécom ParisTech. N'appréciant pas le côté de cette institution, il n'y reste que quelques semaines avant de partir aux États-Unis pour y poursuivre sa thèse.


title: Luc Julia

text: Luc Julia passe d'abord par le MIT, puis intègre SRI International (dépendant de l'université Stanford), situé au sein de la Silicon Valley en Californie, où il travaille en tant que chercheur dans le domaine des interfaces vocales. Il a depuis toujours vécu dans la Silicon Valley, et a obtenu la nationalité américaine.


title: Luc Julia

text: En 1994, il participe au lancement de Nuance Communications, entreprise de reconnaissance vocale devenue leader dans son domaine. En 1997, SRI lui propose d'avoir son propre laboratoire. Il fonde donc le "" (CHIC ) en 1998, laboratoire spécialisé en intelligence artificielle qui développe les premiers réfrigérateurs connectés et travaille sur des prototypes de voiture intelligente avec BMW. L'année suivante, il fonde avec le milliardaire l'incubateur « BravoBrava! », qui emploie neuf ingénieurs français, et sert à développer des jeunes pousses high-tech.


title: Luc Julia

text: Au début des années 2000, il développe aussi la startup « Orb », ayant notamment créé un logiciel transformant les PC en serveurs multimédia, et qui sera revendue à Qualcomm. Il travaille aussi un temps pour Hewlett Packard, où il développe des imprimantes connectées.


title: Luc Julia

text: En 1997, il dépose avec son ami Adam Cheyer les brevets de ce qui deviendra plus tard Siri, et présente en 1999 « "The Assistant" », ancêtre de l'assistant vocal. Il quitte le projet avant que l'entreprise Siri ne soit fondée en 2007. Cette dernière est rachetée en 2010 par Apple, que Luc Julia n'appréciait pas à l'époque. Il rejoint cependant la multinationale en 2011 afin d'aider Adam Cheyer dans le développement de l'assistant. Il y reste pendant un an, gardant un souvenir mitigé de son passage au sein d'Apple.


title: Luc Julia

text: En 2012, il intègre l'entreprise Samsung en tant que vice-président chargé de l'innovation, dirigeant le centre d'innovation du groupe situé en Californie. Il est ainsi mis à la tête d'une équipe d'ingénieurs travaillant sur des nouvelles technologies en lien avec l'internet des objets, les données ou encore l'IA.


title: Luc Julia

text: Après l'élection d'Emmanuel Macron à la présidence en 2017, il déclare vouloir et propose en à Samsung d'installer à Paris un laboratoire dédié à l'intelligence artificielle. Devant le refus du groupe, il démissionne, mais est rapidement réembauché. En 2018 est donc fondé le Laboratoire d'intelligence artificielle de Samsung (SAIL), qu'il dirige, situé dans le , dans un ancien bâtiment du Crédit lyonnais. La même année, "Vanity Fair" le classe parmi les 50 Français les plus influents au monde.


title: Luc Julia

text: En 2019, il publie "L'intelligence artificielle n'existe pas" aux Éditions First, avec pour but de déconstruire les idées reçues sur l'intelligence artificielle. Il y critique les discours alarmistes sur les dangers de l'IA, et indique préférer le terme d'« intelligence augmentée ».


title: Luc Julia

text: En 2021, il quitte Samsung après que l'entreprise a décidé de regrouper ses équipes de R&D à Séoul (Corée du Sud), une décision qu'il estime être .


title: Luc Julia

text: En avril 2021, il rejoint Renault en tant que directeur scientifique, chargé de la R&D au sein de la division logicielle. Son but est alors d'insuffler une « culture tech » au sein du groupe automobile, en travaillant sur . C’est la première fois qu'il travaille en France.


title: Luc Julia

text: Dans le cadre de son contrat avec Renault, il ne passe qu'une dizaine de jours par mois à son bureau de Boulogne-Billancourt, continuant les allers-retours avec la Silicon Valley.


title: Camp David

text: Le Naval Support Facility Thurmont, plus connu sous le nom de Camp David, est le lieu de villégiature officiel du président des États-Unis. D'une superficie de 50 hectares (), il se situe dans la zone récréative du "parc de Catoctin Mountain" dans le comté de Frederick dans le Maryland, une région montagneuse à au nord-ouest de Washington.


title: Camp David

text: Le nom de camp David a été donné par le président Eisenhower en l'honneur de son père et de son petit-fils tous les deux appelés David.


title: Camp David

text: Cette résidence a été utilisée comme cadre à des discussions diplomatiques internationales, notamment :


title: Camp David

text: Dans le cadre du New Deal, le Work Projects Administration est créé pour soutenir l'activité par de grands projets d'équipement. En 1935, il initia le "Catoctin Recreational Demonstration Area Project" près de Thurmont dans les monts Catoctin, un des massifs des Appalaches. Le but du projet était, outre de fournir des emplois dans la région en cette période de dépression, de démontrer qu'un sol dur et érodé, ingrat pour l'agriculture, pouvait servir comme parc récréatif.


title: Camp David

text: Le Camp Misty Mount fut construit en 1937. Les Civilian Conservation Corps les rejoignirent en 1939. Le camp Misty Mount fut d'abord utilisé par la ligue du Maryland pour les enfants handicapés. Après une première année d'occupation en 1937, la ligue s'établit dans un second camp, "", car le Camp Misty Mount était inadapté aux déplacements en chaise roulante. Un troisième camp, "Camp Hi-Catoctin", fut achevé durant l'hiver 1938-1939 et servit durant trois ans de camp de vacances pour les familles des employés fédéraux de Washington. Le camp consistait alors en plusieurs petites cabanes, une salle de restaurant et une piscine, le tout noyé sous les arbres et à 600 mètres d'altitude, permettant d'échapper à la chaleur estivale, étouffante et humide, de la région de Washington.


title: Camp David

text: Dans la capitale fédérale, le président Roosevelt fuyait lui aussi régulièrement cette chaleur étouffante pour se relaxer à bord du yacht présidentiel, le , ou dans sa maison de Hyde Park dans l'État de New York. En 1942, les U-boots de la marine allemande croisant au large des côtes atlantiques américaines, le Secret Service, chargé de sa sécurité, jugea que le "Potomac" n'était plus un endroit sûr. La santé de Roosevelt était également un facteur préoccupant et le climat humide de Washington, affectant ses sinus, fut considéré comme nuisible à sa santé par ses médecins. On chercha alors une nouvelle retraite dans un rayon de (100 miles) autour de la capitale.


title: Camp David

text: Après qu'un comité ait envisagé deux sites, à Furnace Mountain sur la rive virginienne du Potomac, en dessous du village de Harpers Ferry et dans le Parc national de Shenandoah dans les Blue Ridge Mountains en Virginie, Roosevelt alla visiter deux sites dans les Catoctin Mountains et choisit, dès sa première visite, celui de Hi-Catoctin en avril 1942. La température en été y était inférieure de 5 °C par rapport à celle régnant à Washington.


title: Camp David

text: Il donna alors ses instructions sur la manière de réaménager certains bâtiments et pour la construction d'un pavillon principal, qui ressemblait à sa villégiature d'hiver de Warm Springs en Géorgie. Les travaux coûtèrent . Le , Roosevelt renomma le camp en , en référence au royaume imaginaire de l'Himalaya du roman de James Hilton, "Horizons perdus" paru en 1933 (le site fut aussi appelé parfois pour rappeler qu'il remplaçait un navire).


title: Camp David

text: Lieu fortement sécurisé et isolé, offrant une grande tranquillité, Camp David continua d'être utilisé comme lieu de villégiature par les présidents américains suivants, principalement pour les week-ends. À partir des années 1960, le président, sa famille et/ou ses proches s'y rendent alors en utilisant Marine One, l'hélicoptère présidentiel, qui permet un trajet de seulement une demi-heure depuis la Maison-Blanche. Lieu idéal pour réfléchir ou se relaxer, le président peut aussi y rencontrer ses conseillers ou y convier certains hôtes étrangers, de manière plus informelle qu'à la Maison-Blanche. Le premier à être accueilli ainsi fut Winston Churchill en .


title: Camp David

text: Le président occupant le parc lors de ses venues, une grande partie de l'accès au public en est interdit. De plus, grâce à son isolement et à sa sécurité, Camp David a pu servir de lieu de protection pour le président.


title: Camp David

text: Les installations sont composées de différents chalets répartis dans une forêt. Il possède une piscine, un green de golf et des terrains de tennis.


title: Camp David

text: Roosevelt y effectua un premier séjour du au . Quelques semaines plus tard, il y séjourna de nouveau, en compagnie de sa femme et de ses amis Archibald MacLeish et Sam Rosenman. C'est durant ce second séjour que le président fut informé de l'exécution des agents de l'Abwehr impliqués dans l'opération "Pastorius". Après le décès du président et la fin de la Seconde Guerre mondiale, la question de l'avenir de Shangri-La resurgit. Devait-il retourner au National Park Service ? Devait-il être converti en monument national ? Devait-il être rendu au Maryland State Forest and Park System comme cela était prévu à l'origine ? D'autant que si le président Harry S. Truman y appréciait les marches en montagne, son épouse trouvait la résidence triste. Mais dans une lettre au gouverneur du Maryland , Truman écrivit :


title: Camp David

text: En 1952, Truman approuva un compromis dans lequel le territoire au nord de la Route 77 resterait Catoctin Mountain et serait régi par le Service des parcs nationaux alors que la partie au sud de la route 77 deviendrait le Cunningham Falls State Park régi par l'État du Maryland. Le transfert fut officiel en 1954. En 1953, le président Dwight Eisenhower renomma l'endroit "Camp David" du prénom de son petit-fils , né cinq années plus tôt, en 1948. Si Eisenhower l'utilisait en famille pour se relaxer, il fut le premier président à y tenir une réunion du cabinet présidentiel.


title: Camp David

text: John Kennedy fut celui qui permit aux membres du Cabinet et à son équipe de la Maison-Blanche d'y séjourner en famille quand lui-même n'y était pas.


title: Camp David

text: Le président Nixon y séjourna plus de temps que tous ses prédécesseurs réunis, l'utilisant comme un second bureau et y tenant de fréquentes réunions. Il procéda à la construction de nouveaux bâtiments tout en conservant le style du site.


title: Camp David

text: Le président Carter s'y adonna à la pêche à la mouche et le président Reagan au cheval et au travail sur bois. Ce dernier fut alors le président qui y passa le plus de temps, son épouse Nancy renouvela la décoration de plusieurs bâtiments et fit procéder à d'importants travaux paysagers. Bill Clinton passa assez peu de temps à Camp David lors de son premier mandat mais y séjourna nettement plus souvent à la fin du second. Au contraire du président George W. Bush, visiteur fréquent, qui y passa des centaines de jours au cours de ses deux mandats. Sa sœur, s'y était mariée en , du temps de la présidence de George Bush père.


title: Camp David

text: Camp David a été à de nombreuses reprises un lieu de rencontres aussi bien officielles qu'informelles entre le président des États-Unis et les grands de ce monde. Il s'y tint également plusieurs réunions d'importance entre le président et les principaux collaborateurs de la Maison-Blanche ou les membres du cabinet.


title: Camp David

text: La rencontre la plus célèbre fut certainement celle qui mena aux accords de 1978 puis au traité de paix israélo-égyptien de 1979 entre le président égyptien Anouar el-Sadate et le premier ministre israélien Menahem Begin sous l'égide du président Jimmy Carter. Ces premiers accords, autrefois appelés accords de Camp David sont maintenant souvent appelés accords "Camp David I".


title: Camp David

text: En 2000, le camp accueillit à nouveau les pourparlers de paix concernant la résolution du conflit israélo-palestinien. La réunion au sommet, aujourd'hui surnommée « Camp David II », réunit le président américain Bill Clinton, le président de l'Autorité palestinienne Yasser Arafat et le premier ministre israélien Ehud Barak.


title: Camp David

text: En 2019, devait s'y dérouler une rencontre secrète entre le président des États-Unis et, d'une part, les principaux chefs talibans, d'autre part, le président Afghan.


title: Camp David

text: La configuration du site facilite l'organisation de ces rencontres tripartites : au calme dans un lieu sécurisé, à l'abri complet des journalistes, chaque partie peut aussi être hébergée dans des bâtiments différents. Ainsi lors du premier sommet de Camp David, les journalistes étaient maintenus à distance à Thurmont, le village le plus proche mais distant de plusieurs kilomètres.


title: Camp David

text: Comme l'indique son nom officiel, Naval Support Facility Thurmont, camp David est une installation de l'US Navy. Il est dirigé par un officier ayant rang de Commander et la plupart des marins qui y sont affectés sont des Seabees, le génie militaire de la marine américaine, s'occupant principalement des tâches de maintenance des lieux. Chaque marin doit avoir obtenu le "", l'autorisation individuelle de sécurité de plus haut niveau accordée par le département de la Défense. Les marins employés sont réputés pour être les meilleurs de la marine américaine dans leur spécialité. Ils assurent ainsi l'entretien, les travaux de bâtiments (charpente, électricité, etc.).


title: Camp David

text: La sécurité du site est assurée elle par une unité d'élite du Corps des Marines, la "Marine Security Company, Camp David" (MSC-CD).


title: Tarification à l'activité

text: La tarification à l'activité (T2A) est un mode de financement des établissements de santé français issu de la réforme hospitalière du plan Hôpital 2007, qui visait, selon ses promoteurs, à médicaliser le financement tout en équilibrant l'allocation des ressources financières et en responsabilisant les acteurs de santé.


title: Tarification à l'activité

text: La tarification à l'activité constitue un mode de financement qui vise à la mise en place d'un cadre unique de facturation et de paiement des activités hospitalières des établissements de santé, qu'ils soient publics ou privés, quels que soient leur statut et leur spécialité, dans lequel l'allocation des ressources est fondée à la fois sur la nature et le volume de leurs activités. La logique de moyens qui prévalait jusque-là cède la place à une logique de résultats conforme à l'esprit de la loi organique relative aux lois de finances (LOLF). La T2A est un élément central de la « Nouvelle gouvernance hospitalière » mise en place par les ordonnances de mai et , dans la mesure où ce sont désormais les recettes issues des activités hospitalières qui vont déterminer les dépenses et non l'inverse.


title: Tarification à l'activité

text: La loi du de financement de la sécurité sociale pour 2004 (art. 22 à 34) entre dans le cadre de la LOLF et modifie profondément les modalités de financement des établissements de santé, passant d'une logique de moyens à une logique de résultats. Jusqu'en 2003, les deux modalités de financement par l'Assurance maladie distinguaient d'une part les établissements publics de santé (EPS) et les établissements privés participant au service public hospitalier (PSPH, devenus avec la loi HPST de 2009 les ESPIC, établissements de santé privés d'intérêt collectif), et d'autre part les établissements hospitaliers à but lucratif (EHBL).


title: Tarification à l'activité

text: Les établissements publics de santé ainsi que les établissements privés participant au service public hospitalier recevaient, depuis la loi du , une dotation globale de fonctionnement (DG) annuelle, reconduite chaque année en l'absence de toute négociation réelle entre l'autorité de tutelle et l'établissement. La DG était ainsi calculée sur la base de l'exercice précédent modulé du taux de croissance des dépenses hospitalières, déconnectant ainsi les moyens de l'évolution de l'activité.


title: Tarification à l'activité

text: La structure étant ici séparée des praticiens, les hôpitaux privés facturaient directement à l'Assurance maladie les forfaits de prestation (rémunération de la structure) et les actes (rémunération des praticiens libéraux), sur la base de tarifs variables géographiquement et négociés avec l'Agence régionale de l'hospitalisation (ARH). Les forfaits de prestation étaient ainsi encadrés par la mise en place d'objectifs quantifiés nationaux (OQN) visant à réguler le financement par rapport à l'activité.


title: Tarification à l'activité

text: La disparité ainsi créée entre établissements publics et établissements privés complexifiait les dispositifs de contrôle du financement et la lecture des coûts du système hospitalier. La réforme de 2004 vise ainsi à simplifier le schéma d'allocation des ressources, tout en l'équilibrant : la T2A met en place un mode unique de financement pour les activités de « MCO » (médecine, chirurgie, obstétrique), et, depuis , de « MCOO » (médecine, chirurgie, obstétrique et odontologie), des établissements de santé publics et privés, basé sur une distribution des ressources en fonction du volume et de la nature de leurs activités. Désormais, les ressources sont calculées à partir d'une estimation d'activités et donc de recettes (le prix de chaque activité étant fixé par l'assurance-maladie via le mécanisme des GHM/GHS).


title: Tarification à l'activité

text: Les recettes des établissements de santé (publics et privés) étant générées par le niveau d'activité, les modalités de financement des activités MCOO par l'assurance-maladie se trouvent naturellement et profondément intégrés à la logique de "tarification à l'activité".


title: Tarification à l'activité

text: Une part de dotation annuelle demeure dans le secteur public pour le financement des missions d’intérêt général et d’aide à la contractualisation interne (MIGAC). Par exemple les missions d’enseignement, de recherche, de référence et d’innovation (MERRI). Cette dotation complète la T2A basée sur la valorisation des données d’activités produites par le PMSI (Programme de Médicalisation des Systèmes d'Information). La valorisation de l’activité T2A s’est opérée progressivement : 10% en 2004, 25% en 2005, 35% en 2006, 50% en 2007 et 100% en 2008. Un coefficient de transition a été appliqué jusqu'en 2008 pour assurer le maintien du financement de chaque établissement à cette échéance. Enfin, entre 2008 et 2012, un coefficient de convergence a été appliqué pour gommer les écarts entre régions.


title: Tarification à l'activité

text: À noter, cependant que l'activité financée par la facturation directe se limite aux seuls séjours MCOO des Établissements privés à But Lucratif. Alors que pour les EPS / ESPIC, celle-ci est étendue aux séjours et aux soins externes en MCOO. Les activités de Psychiatrie et de soins de suite et de réadaptation, auparavant financées en Dotation globale de financement pour les hôpitaux publics, sont entrées dans la réforme T2A progressivement.


title: Tarification à l'activité

text: Le programme de médicalisation des systèmes d'information (PMSI), autorisé par une circulaire du et rendu indispensable par la loi du portant réforme hospitalière qui impose aux établissements de santé publics et privés de procéder à l'évaluation de leurs activités de soin, et l'analyse des données qu'il fournit permet de classer le séjour de chaque patient au sein d'un "Groupe homogène de malades" (GHM). Les GHM sont identifiés par un code alpha-numérique combiné à un intitulé médical ( GHM 08M04W « fracture de la hanche et du bassin avec CMA (Complication et Morbidité Associée) ».


title: Tarification à l'activité

text: Par la suite, chaque GHM est associé à son pendant financier, le "Groupe homogène de séjour" (GHS), défini par l'Assurance maladie. Le GHS, identifié par un code numérique, est en réalité le tarif applicable à un GHM donné : en règle générale à chaque type de séjour correspond un et un seul GHS. Dans quelques cas (soins palliatifs, sevrage d'alcool...) un GHM peut avoir plusieurs GHS permettant de différencier les moyens disponibles dans l'établissement : existence d'une unité de soins palliatifs ou d'addictologie autorisée pour les sevrages complexes. Selon la présence ou non de ces unités particulières le tarif des GHS peut aller du simple au triple pour le même GHM. Le mode de calcul diffère sensiblement selon que l'on se situe dans un établissement ex-DG ou ex-OQN : en effet, l'assiette de calcul est différente puisque dans les établissements privés à but lucratif, les médecins sont des praticiens libéraux dont les tarifs viennent s'ajouter aux GHS. Cela étant, la liste des couples GHM/GHS est commune pour l'ensemble des établissements de santé en MCOO, qu'ils soient publics ou privés.


title: Tarification à l'activité

text: Concernant le paiement des séjours, il arrive que des tarifs annexes modulent le tarif du GHS. Il peut s'agir :


title: Tarification à l'activité

text: D'autres recettes entrent par ailleurs dans la T2A mais ne concernent pas les séjours d'hospitalisation MCO. Il peut s'agir par exemple :


title: Tarification à l'activité

text: Les actes nécessitant d'être pratiqués en milieu hospitalier mais ne requérant aucune hospitalisation (endoscopie sans anesthésie, mise en observation dans un environnement hospitalier, Administration de produits et prestations en environnement hospitalier...) sont financés par des forfaits regroupés sous l'appellation de "Sécurité et environnement hospitalier (SEH): APE, SE1, SE2, SE3, SE4."


title: Tarification à l'activité

text: Les urgences sont elles financées par la facturation d'un tarif au passage dénommé « Accueil et traitement des urgences » (ATU). Ce tarif est fixé nationalement et est unique quelle que soit la prise en charge (mais il demeure non cumulable avec la facturation d'un GHS). Il s'agit de forfaits. La prise en charge des prélèvements d'organes et des activités de greffe obéit aux mêmes modalités de financement par forfaits annuels.


title: Tarification à l'activité

text: Un forfait, dénommé « forfait de petit matériel » (FFM) est facturé dès lors que certains soins non programmés et non suivis d'hospitalisation, réalisés sans anesthésie et nécessitant la consommation de matériel de petite chirurgie ou d’immobilisation, sont délivrés au patient dans les établissements de santé qui ne sont pas autorisés à exercer l’activité d’accueil et de traitement des urgences. Le forfait FFM est associé à une liste d’actes limitative.


title: Tarification à l'activité

text: L'activité d'urgence bénéficie d'un complément de financement sous la forme d'un forfait FAU calculé à partir du nombre de passage aux urgences.


title: Tarification à l'activité

text: L’Hospitalisation à domicile (HAD), fondée sur le principe classique du « tout compris », est depuis le soumise à une obligation d'évaluation et d'analyse des activités de soin par le biais de Résumés par sous-séquence (RPSS), elles-mêmes définies en amont par un Groupe homogène de prise en charge (GHPC). Le GHPC est en réalité une combinaison de trois éléments essentiels dans la structuration des activités d'HAD : le mode de prise en charge principal (MP), le mode de prise en charge associé (MA) et un indice de mesure de la dépendance (indice de Karnofsky). Cette analyse permet donc de définir un schéma standard de tarification: à chaque GHPC est associé un indice de pondération (durée de prise en charge), donnant ainsi naissance à un Groupe homogène de tarifs (GHT) appliqué par l'Assurance maladie. Le mécanisme est le même que celui des GHS, si ce n'est que l'HAD implique une pondération entre le type d'activité de soin et la facturation.


title: Tarification à l'activité

text: Les prélèvements d’organes : ces prélèvements sont facturés sur la base de forfaits (PO1 à PO9) et l’activité de prélèvement bénéficie également d’un financement complémentaire sous la forme de forfait annuel(CPO).


title: Tarification à l'activité

text: La réanimation est facturée sur la base de Suppléments forfaitaires journaliers (REP, REA, STF, SRC, NN1, NN2, NN3) qui viennent en complément du GHS.


title: Tarification à l'activité

text: Si la règle générale du "tarif tout compris" invite l'Assurance maladie à un remboursement unique par GHS, l'existence de médicaments onéreux (MO) et de dispositifs médicaux implantables (DMI) a poussé le ministère de la Santé à flexibiliser cette règle afin d'assurer l'égalité d'accès aux soins les plus innovants. Ainsi, les médicaments de lutte contre le cancer, les facteurs de coagulation et les médicaments dits « orphelins » sont intégralement remboursés par l'assurance-maladie. La tendance est d'ailleurs à la convergence des dispositifs de médicamentalisation onéreux : la liste des MO est désormais commune aux deux secteurs, et les disparités de financement des DMI se réduisent progressivement.


title: Tarification à l'activité

text: Mais si cette politique d'égal accès aux soins innovants est une avancée, l'apparition continuelle de nouveaux produits sur le marché et la généralisation de leur usage (les produits de santé actuellement facturés en sus ayant vocation à rejoindre les GHS) amène les agences régionales de l'hospitalisation (puis les agences régionales de santé qui leur ont succédé en 2010) et le ministère à restreindre l'extension des listes de MO et de DMI.


title: Tarification à l'activité

text: Les établissements MCO peuvent bénéficier de financements supplémentaires du fait de la prise en charge de missions d'intérêt général (recherche et enseignement ; SAMU, équipes mobiles de soins palliatifs, prise en charge des détenus, prise en charge de la toxicomanie, consultation de tabacologie, d'alcoologie).


title: Tarification à l'activité

text: Enfin, en sus des financements MIG, une dotation pour l'aide à la contractualisation (AC) est mise à la disposition des ARS afin d'accompagner les contrats d'objectifs et de moyens (COM) que doivent signer avec elles les établissements de santé.


title: Tarification à l'activité

text: Chaque année, les tarifs et les règles de facturation en T2A paraissent au Journal Officiel pour application au mars de l'année en cours.


title: Tarification à l'activité

text: La liste des médicaments ou des dispositifs médicaux implantables facturables en sus font également partie d'une parution au Journal Officiel au fil de l'eau, en fonction des besoins.


title: Tarification à l'activité

text: Si le système T2A présente des avantages, il n'en demeure pas moins que certains désagréments sont d'ores et déjà connus du ministère de la Santé et des Agences régionales de santé. Ainsi, le surcodage, la segmentation des séjours, la sélection des patients, l'inadaptation des soins en fonction de la gravité des besoins et la transformation de certains actes externes en hospitalisation sont annoncés par la DGOS comme des effets pervers potentiels.


title: Tarification à l'activité

text: Une politique de contrôle externe a donc été mise en place, répartissant son action en deux axes essentiels :


title: Tarification à l'activité

text: Pour répondre à la critique formulée par certains établissements lors des travaux préparatoires et pour parer au risque de transformation des actes externes en hospitalisation, une circulaire du prévoit une distinction claire entre les actes externes et les prestations d'hospitalisation.


title: Tarification à l'activité

text: Toujours dans cette logique de contrôle du financement, le contrat de bon usage constitue une innovation de la T2A présentée ci-dessous.


title: Tarification à l'activité

text: Le système de financement des MO implique que les établissements de santé respectent les règles de bonne pratique quant à l'usage de ces produits onéreux : le poids financier de ces médicaments sur l'Assurance maladie le justifie. C'est pour cette raison qu'ont été créés, par décret du et mentionné à l'art. [L.162-22-7] du code de la sécurité sociale, les Contrats de bon usage des médicaments, des produits et des prestations (CBUS). Ceux-ci visent à engager les ES dans une dynamique d'amélioration continue de la qualité et de la sécurité des soins, tout en garantissant la pertinence des prescriptions médicamenteuses et des DM spécialisés. Le CBUS s'intègre par ailleurs dans la logique de contractualisation des relations internes et externes des établissements hospitaliers. Il vise également à encourager les établissements à négocier directement les prix auprès de ces fournisseurs par le biais d'une rémunération complémentaire d'écart médicament indemnisable (EMI) ou écart tarif indemnisable (ETI) calculé sur la base de l'écart entre [Prix négocié - Prix de responsabilité ] * 50 % * Quantité.


title: Tarification à l'activité

text: Le CBUS est composé d'une part par un calendrier d'exécution mentionnant les objectifs poursuivis (issus d'une négociation entre l'établissement et l'ARH puis l'ARS) et les critères d'évaluation retenus, et d'autre part par les clauses de financement des MO et DMI en sus des prestations d'hospitalisation par l'Assurance maladie. Afin de s'assurer de la coopération des établissements de santé et de la poursuite effective des objectifs précédemment cités, des pénalités sont prévues en cas de non-respect des engagements souscrits : déremboursements d'une partie de la part RO actuellement remboursée aux Établissements sans pénalisation des assurés. Les ACBUS sont signés pour 3 ans, renouvelables.


title: Tarification à l'activité

text: Un « Observatoire des médicaments, des dispositifs médicaux et des innovations thérapeutiques » (OMEDIT) est mis en place au sein de chaque Agence régionale de santé (ARS), avec pour mission de suivre et de gérer l'ensemble des CBUS de la région.


title: Tarification à l'activité

text: Certains hôpitaux font appel à des sociétés privées afin d'optimiser le codage de leurs actes médicaux dans le cadre de la T2A.


title: Comic strip

text: Un , ou simplement , est une bande dessinée de quelques cases disposées le plus souvent de manière horizontale. Ce nom provient de la juxtaposition des termes anglais « "comic" » (comique, amusant, drôle) et « "strip" » (bande, bandeau).


title: Comic strip

text: Les "comic strips" désignent depuis la fin du aux États-Unis des bandes dessinées paraissant dans la presse quotidienne. En semaine, elles se composent d’une seule bande, en noir et blanc ("daily strip"), tandis qu’elles bénéficient le dimanche d’un espace plus important, en couleur ("sunday strip"). On distingue en outre les "strips" racontant des histoires à suivre ("continuity strip") et ceux proposant chaque jour un gag indépendant ("stop comic" ou "gag-a-day strip").


title: Comic strip

text: Les premiers "comic strips" étaient un moyen de fidélisation du lectorat des quotidiens américains de la fin du . De nombreux "comic strips" sont centrés sur l'humour. Ils ont pour vocation de faire rire le lecteur en un minimum de cases (en général trois, mais certains "strips" en utilisent plus). Ils étaient d'ailleurs appelés auparavant « "funnies" » (par moquerie dans un premier temps), puis prenant le nom de "comic strip". Ils donneront par la suite le terme « "comics" » qui désigne la bande dessinée dans son ensemble aux États-Unis.


title: Comic strip

text: La naissance du "comic strip" aux États-Unis ne peut se comprendre sans comprendre le développement de la presse quotidienne. Deux personnalités se distinguent et s'opposent par journaux interposés. Joseph Pulitzer est à la tête du New York World et William Randolph Hearst possède entre autres le "New York Morning Journal". La guerre commerciale appelée «journalisme jaune», oblige les journaux à faire preuve d'originalité. Les pages illustrées sont un moyen pour se distinguer de l'adversaire et attirer les lecteurs puisque de toute façon les informations sont les mêmes. Ces pages portent alors le nom de ' et c'est dans celles-ci que vont être créées les premières bandes dessinées. Ainsi en 1892, James Swinnerton crée pour le ' de William Randolph Hearst les premiers dessins d’animaux humanisés dans la série '. Cette série est plutôt constituée d'illustrations mais parfois celles-ci deviennent une succession de cases et plus tard apparaissent des bulles pour les dialogues. Cependant cette série n'est pas considérée comme la première bande dessinée. Cet honneur revient à "The Yellow Kid" qui paraît en 1894 dans le ' dessiné par Richard Felton Outcault. La série s'appelle alors ' et se compose de grands dessins pleine page fourmillant de détails humoristiques avec des gamins des rues. Parmi ceux-ci, l'un est habillé d’une chemise de nuit bleue (qui devient jaune en 1895) et est surnommé « ' » (« Le Gamin en jaune ») par les lecteurs. Hogan's Alley est souvent considérée comme la première bande dessinée, surtout aux États-Unis car le 25 octobre 1896, pour la première fois, le "" prononce des paroles dans un phylactère alors qu'elles étaient auparavant écrites sur sa chemise. Malgré le succès de la série, elle ne dure pas car Outcault s'en lasse. Il crée ensuite "Pore little Mose" qui est le premier "strip" dont le personnage principal est un noir qui plus est présenté de façon positive puis en 1902, il présente un nouveau personnage à succès "Buster Brown" qui parfois rencontre the Yellow Kid.


title: Comic strip

text: Après la création du "Yellow Kid", la création se développe et on assiste à l'apparition d'histoires en quelques cases disposées horizontalement sur deux bandes ou une page. C’est le début des ' dont l'inventeur est Rudolph Dirks qui crée, en 1897, dans ', supplément hebdomadaire du ', ', connu en France sous le nom de "Pim Pam Poum". En effet, dans cette série, le récit s'étale sur plusieurs cases et des bulles sont régulièrement employées pour indiquer ce que disent les personnages. D'autres séries majeures paraissent dans cette période de la fin du -début du . Il faut dire que les lecteurs en demandent toujours plus et les éditeurs se précipitent pour les servir. Ainsi en décembre 1900 le supplément du World consacré aux "strips" et dessins d'humour, intitulé "" passe à huit pages. Parmi les "strips" publiés durant ce début de siècle se trouvent des séries importantes comme "The Upside-Downs of Little Lady Lovekins and Old Man Muffaroo" de Gustave Verbeck. Cette bande dessinée se développe sur une planche complète de 12 cases et non sur un "strip" et l'histoire pour être lue intégralement doit être retournée à la fin de la dernière case ; les personnages et le décor de la première lecture se transforment alors en tout autre chose : Little Lady Lovekins devient Old Man Muffaroo et inversement.


title: Comic strip

text: Un autre artiste se démarque de ses confrères. Winsor McCay crée Little Nemo in Slumberland dont la première planche est publiée le 24 septembre 1905 dans le "New York Herald" de Pulitzer. En plus des qualités du dessin et du récit, l'usage régulier des phylactères et la mise en place d'une histoire qui se développe sur plusieurs semaines font de cette bande dessinée une référence. Pour fidéliser le lectorat, C. W. Kahles est le premier, dans "Hairbreadth Harry", à utiliser la technique du « cliffhanger », qui sera habituelle dans les strips d'aventure. Il est aussi le premier à dessiner une histoire dont un policier est le héros puis à créer le premier "strip" d'aviateur.


title: Comic strip

text: Enfin, dans ces premières années du , paraît le premier "strip" quotidien. C'est le 15 novembre 1907, dans le "San Francisco Chronicle", que "Mr. A Mutt Starts In to Play the Races" de Bud Fisher paraît sous la forme d'une bande horizontale. Six fois par semaine, les lecteurs retrouvent alors cette série humoristique renommée par la suite Mutt and Jeff lorsque Fisher ajoute un compère au héros. De plus, Fisher négocie son contrat pour travailler chez Hearst et obtient un salaire de par semaine, 80% des bénéfices et une œuvre protégée par le droit d'auteur, ce qui lui permet de gagner un procès contre Hearst.


title: Comic strip

text: Durant ces années 1910, les "comic strips" connaissent d'importants changements. Le format du "strip" quotidien, souvent complété par une planche dominicale, devient la norme. De plus, la présence des crédits d'auteur qui parfois n'étaient pas cités pour éviter que les dessinateurs ne profitent de leur célébrité pour réclamer des hausses de salaire, s'impose dans toute la presse. Enfin, en 1914 est fondée la King Features Syndicate qui devient la plus grosse agence de presse à diffuser des "comic strips". Avant cette date, les séries n'étaient publiées que dans un journal et n'étaient lues que dans une seule ville. Avec la diffusion par une agence, les strips se retrouvent dans tout le pays et le lectorat augmente considérablement.


title: Comic strip

text: Cette période est aussi un âge d'or car s'y crée de nombreuses séries importantes. Le 28 octobre 1913 est publié le premier strip de Krazy Kat de George Herriman qui est considéré comme l'une des œuvres les plus importantes de la bande dessinée. Cette même année paraît la Famille Illico de George McManus qui est le prototype de la comédie familiale. Enfin, le 24 novembre 1918, dans le "Chicago Tribune", Frank King crée les personnages de "Gasoline Alley". À partir du 14 février 1921, la série prend un tournant historique. En effet, les personnages vont commencer à vieillir au même rythme que les lecteurs. La série a été reprise plusieurs fois depuis le décès de King et en 2019, elle continue à paraître alors que les premiers personnages du "strip" sont morts.


title: Comic strip

text: Maintenant que le comic strip américain est établi, il n'y a plus d'invention marquante. En revanche de nombreuses séries importantes paraissent dans les années 1920 et des genres nouveaux voient le jour.


title: Comic strip

text: En septembre 1920, "Winnie Winkle the Bredwinner" de Martin Branner est le premier strip à montrer une jeune femme salariée. D'autres jeunes femmes indépendantes suivent ensuite comme : "Tillie the Toiler" de Russ Westover et "Betty" de Charles Voight en 1921, "Etta Kett" de Paul Robinson en 1925, etc.. Un autre type de personnage gagne en popularité. L'enfant, le plus souvent déluré, est le héros de nombreux strips. Le plus important paraît pour la première fois le 5 août 1924. "Little Orphan Annie", dessinée par Harold Gray, se différencie des autres "strips" enfantins car le mélo est présent et le personnage principal est une fille alors que ce sont habituellement des garçons. "Little Orphan Annie" connaît un immense succès et le personnage est adapté en feuilleton radio de 1931 à 1942, en film en 1932, en comédie musicale en 1977 et est utilisé régulièrement pour promouvoir toutes sortes de produits. Il est aussi imité par d'autres "strips" comme Little Annie Rooney de Darrell McClure en 1927. Les garçons sont représentés par Perry, dont le nom est changé en France en Bicot, petit frère de "Winnie Winkle the Bredwinner", qui a droit à sa planche dominicale. On trouve aussi "Tom Sawyer" et "Huckleberry Finn" adaptés par Dwig qui par la suite crée de nombreux "strips" avec des enfants, "Skippy" de Percy Crosby en 1923, etc..


title: Comic strip

text: Le 14 avril 1924, Roy Crane lance "Washington Tubbs II" considéré comme le premier "strip" d'aventure. Surtout en 1929, deux "strips" d'aventures paraissent pour la première fois. Le même jour, le 7 janvier 1929, Hal Foster adapte "Tarzan seigneur de la jungle" et Philip Francis Nowlan et Dick Calkins créent "Buck Rogers".


title: Comic strip

text: Tarzan est ensuite repris par Rex Maxon puis Burne Hogarth alors que Foster en 1937 crée sa série Prince Vaillant. Le même jour que paraît le premier "strip" de Tarzan, "Buck Rogers" arrive dans les journaux. Quant à "Buck Rogers" il est le premier strip de science-fiction. Enfin, "Popeye" qui tient aussi du genre humoristique, apparaît pour la première fois le 17 janvier 1929 dans le "strip" "Thimble Theatre" d'Elzie Crisler Segar. À la mort de ce dernier en 1938, le strip est repris par son assistant Bud Sagendorf.


title: Comic strip

text: Dans les années 1930, les "strips" d'aventures se développent et les sous-genres se multiplient : aviation, policier, science-fiction, super-héros, etc. Des séries majeures comme "Guy l'Éclair" ou "Terry et les Pirates" sont alors créées et ne dépareillent pas face à "Tarzan" ou "Buck Rogers". Cependant, les "strips" humoristiques sont toujours présents et de nouvelles séries importantes arrivent.


title: Comic strip

text: Les lecteurs des journaux suivent les exploits des aviateurs qui risquent leur vie et des auteurs profitent de cet intérêt pour lancer des séries dont les héros sont des as du ciel. "Tailspin Tommy" de Hal Forrest en 1928 est suivi dans les années 1930 par de nombreux autres dont "Scorchy Smith" de John Terry en 1930. Des aviatrices ont aussi droit à leur "strip" "Connie" de Frank Godwin est créée en 1929 et "Flyin Jenny" de Russell Keaton s'envole en 1939.


title: Comic strip

text: Le sport a beau être de plus en plus un spectacle, les "strips" sportifs sont plutôt rares. Il faut attendre le 19 avril 1930 pour qu'arrive "Joe Palooka" de Ham Fisher. Les aventures de ce boxeur ont du mal à intéresser un éditeur mais rapidement la série gagne un lectorat important et devient celle qui est la plus appréciée des jeunes garçons américains. Cette série reste cependant une exception et les strips sportifs restent peu nombreux.


title: Comic strip

text: En revanche, le "strip" policier se décline dans plusieurs séries. La première est "Dick Tracy" de Chester Gould dont le premier épisodes est publié le 4 octobre 1931. Paraissant dans des centaines de journaux, adapté en feuilleton radio, films, jeux, livres "Dick Tracy" rend Gould millionnaire et devient une icône du "comic strip". Le "strip" est diffusé pendant des décennies et fait naître le genre du strip policier où on trouve "Agent secret X-9" d'Alex Raymond en 1934, "Charlie Chan" d'Alfred Andriola, etc..


title: Comic strip

text: Deux auteurs marquent par leur art le genre du "strip" d'aventure. Milton Caniff crée en 1934 la série "Terry et les Pirates" dont le premier "strip" paraît le 22 octobre et la première planche du dimanche le 9 décembre. Ce "strip", diffusé dans trois cents journaux et touchant plus de trente millions de lecteurs, est considéré comme un chef-d'œuvre de la bande dessinée. Cependant, Caniff ne possède pas les droits de la série et préfère l'abandonner en 1947 pour créer "Steve Canyon", une autre série d'aventure.


title: Comic strip

text: Alex Raymond, quant à lui, crée en janvier 1934 trois séries qui sont toutes des classiques. C'est d'abord "Flash Gordon" qui est publié le dimanche. Cette série de science-fiction occupe les deux-tiers de la planche et au-dessus, une deuxième série de Raymond, "Jungle Jim" a droit au dernier tiers. Pour compléter ces deux séries, Raymond propose "Agent secret X-9" sur des scénarios de Dashiell Hammett. Après la guerre Raymond crée une nouvelle série policière intitulée "Rip Kirby" qu'il garde jusqu'à sa mort dans un accident de voiture en 1956.


title: Comic strip

text: 1934 est aussi l'année des premiers épisodes de "Mandrake le Magicien" de Lee Falk, dessiné par Phil Davis. Cette série qui se démarque par l'excellence de son scénario est aussi remarquable par la présence de Lothar, premier personnage noir tenant un rôle important au côté du héros. En 1936, Lee Falk crée une seconde série intitulée "The Phantom". Cependant, il faut attendre 1939 pour que les super-héros arrivent dans les "strips". "Superman" gagne son "strip" cette année-là et le 2 juin 1940 est publiée la première histoire du "Spirit" de Will Eisner dans un fascicule complet ajouté chaque semaine dans les journaux. Ce format original tient du strip et du "comic book" mais n'a pas été réutilisé par la suite.


title: Comic strip

text: Bien que les années 1930 soient une décennie dorée pour les "strips" d'aventure puisque des scénaristes et des dessinateurs créent des séries importantes, cela ne signifie pas que l'humour est délaissé. Dans ce genre aussi, des "strips" mémorables font leurs débuts. "Alley Oop" de V. T. Hamlin conte les aventures farfelues d'un homme préhistorique à partir de 1933, "Mickey Mouse", "Donald Duck" et Felix le Chat ont droit à leurs strips et le Dr. Seuss, avant de créer ses ouvrages pour la jeunesse commence par le strip "Heiji".


title: Comic strip

text: Le comique de situation pour lequel le dialogue est accessoire se développe dans deux séries des années 1930. "Henry" de Carl Thomas Anderson est publié sous forme de "strip" à partir de 1934. Mais c'est surtout "the Little King" d'Otto Soglow qui donne ses lettres de noblesse à ce genre puisque selon Jerry Robinson l'humour de cette série est .


title: Comic strip

text: Le 8 septembre 1930 commence le strip "Blondie" de Chic Young. Le "strip" montre la vie d'un couple de la classe moyenne dans laquelle les lecteurs peuvent facilement se reconnaître. Dans un tout autre environnement, Al Capp présente dans "Li'l Abner" une comédie campagnarde où se mêlent satire de l'Amérique, personnages caricaturaux, langage pseudo-paysan et situations absurdes.


title: Comic strip

text: L'entrée en guerre des États-Unis contre l'Allemagne nazie et le Japon amène les auteurs de "strips" à faire évoluer leurs séries. Nombre de personnages s'engage dans l'armée ou, comme Tarzan se retrouvent à combattre les nazis. Par ailleurs, plusieurs artistes sont obligés d'abandonner leurs planches à dessin pour servir dans l'armée ; ils sont alors remplacé par de nouveaux dessinateurs. On trouve parmi ceux-ci un nombre croissant de jeunes femmes qui ont plus l'occasion de proposer leurs créations. Dale Messick crée ainsi en 1940 le personnage de "Brenda Starr, Reporter" qui durera jusque dans les années 2000. Mais Brenda n'est pas la seule héroïne à faire ses premiers pas durant cette période. En effet le pourcentage de lectrices augmente car de nombreux américains sont sous les drapeaux et les éditeurs cherchent à attirer ce nouveau lectorat.


title: Comic strip

text: L'après-guerre marque un retour à la normale et les personnages retrouvent leur foyer et leurs aventures classiques. Cependant, le lectorat féminin n'est pas oublié. Arrive alors le genre du soap opera, déjà florissant à la radio depuis les années 1930. Le plus important de ceux-ci est "Mary Worth" de Dale Conner et Allen Saunders qui aborde des thèmes jusque-là rares dans les comics comme l'alcoolisme ou l'infidélité. La vie de soldat qui a été le lot de nombreux américains est aussi un thème qui se développe. Plusieurs séries qui avaient été créées pour les journaux militaires (G.I. Joe de David Breger ou "The Sad Sack" de George Baker) se poursuivent dans des quotidiens civils.


title: Comic strip

text: Les adolescents forment un autre groupe qui est visé par les éditeurs de journaux. Des "strips" dont les personnages principaux sont des adolescents fleurissent. On trouve alors "Right Around Home with Myrtle" de Dudley Fisher en 1939, "Penny" de Harry Haenigsen en 1943 et Archie Andrews dessiné par Bob Montana à partir de 1946.


title: Comic strip

text: Parmi les créations de cette période, une sort du lot. "Pogo" est créé en 1942 par Walt Kelly. Le personnage apparaît d'abord dans un "comic book" publié par Dell Comics à partir de 1942 puis dans un "strip" quotidien à partir de 1948. À partir de 1952, en plus d'être charmante et amusante, la série devient aussi un lieu de critique politique.


title: Comic strip

text: À partir des années 1950, le "comic strip" grand public n'évolue guère. Les "strips" d'aventure intéressent moins alors que les bandes humoristiques sont de plus en plus présentes. Ces deux genres se différencient encore par le style : les "strips" d'humour cherchent plutôt la simplicité alors que les strips sérieux adoptent un trait de plus en plus réaliste. Mais plus important que ces différences stylistiques, ce qui affecte surtout les "strips" est l'érosion des ventes de journaux qui entraîne la disparition de plusieurs centaines. Ainsi, à New-York, le nombre de quotidien passe de sept à trois dans les années 1960.


title: Comic strip

text: Parmi les "strips" d'humour de cette période se détachent "Beetle Bailey" de Mort Walker qui montre un soldat rétif à la discipline militaire et "Hi and Lois", aussi de Mort Walker qui conte la vie quotidienne d'une famille américaine. Les années 1950 sont aussi celles des "Peanuts" de Charles Schulz et de "Denis la Malice" de Hank Ketcham.


title: Comic strip

text: La comédie devient parfois satire. Ainsi à partir de 1956 Jules Feifferdans son "strip" baptisé simplement "Feiffer" se fait le peintre caustique de la politique et des mœurs américaines. Les cases et les phylactères sont éliminés et un texte libre vole autour des protagonistes. De même, Johnny Hart dans "B.C." puis dans "The Wizard of Id" critique le monde moderne avec des personnages de la préhistoire puis du Moyen Âge.


title: Comic strip

text: Alors que le début des années 1950 est marqué par un engouement pour la science-fiction, celui-ci diminue peu à peu et toutes les séries, à l'exception notable de "Guy l'Éclair" disparaissent. Il en est de même pour le western. La série télévisée "Davy Crockett" est un tel succès que de nombreux "strips" sont créés pour profiter de ce phénomène. Même s'ils durent plus longtemps que la série, ces "strips" disparaissent et à la fin des années 1960 quasiment tous ont cessé de paraître. Ceux qui restent sont surtout des "strips" humoristiques comme "La Tribu terrible" de Gordon Bess"".


title: Comic strip

text: Le dessin est porté au maximum de réalisme dans les soaps pour accompagner des récits qui eux aussi se présentent comme une image de la réalité américaine. L'usage de modèles, de la photographie se répand pour donner un dessin le plus crédible possible.


title: Comic strip

text: Les soaps permettent à leurs auteurs de traiter des sujets proches de la réalité des lecteurs. "Mary Worth" aborde ainsi parfois la question de l'infidélité. Or dans la société patriarcale où le mariage est un ciment et où les relations dans le couple sont basées sur la soumission de la femme à l'époux, les comics ignoraient totalement ce genre de situation. Les années 1960-1970 voient la transformation de la société américaine et cela se ressent dans les comics. Ainsi, les "strips" familiaux s'attardent moins aux disputes entre les époux, qui était un ressort classique de l'humour, pour mettre plutôt en avant les relations entre les parents et les enfants ou les difficultés du quotidien que peuvent aussi connaître les lecteurs.


title: Comic strip

text: La place des noirs dans la société est aussi abordée dans des "strips". Alors que depuis les années 1940, les personnages noirs étaient quasiment absents, ils réapparaissent dans les années 1960. Ils ne sont plus des personnages caricaturaux, source de moqueries mais des personnages secondaires comme les autres. D'ailleurs, cela vaut à plusieurs "strips" d'être censurés. Ainsi, lorsque Leonard Starr introduit un professeur de musique noir dans son strip "On Stage", quatre journaux suppriment la série. De plus, des auteurs afro-américains parviennent à percer et à diffuser nationalement leurs histoires où les héros sont des noirs. C'est le cas de Morrie Turner, qui crée la série "Wee Pals" d'abord distribué dans seulement cinq journaux mais qui gagne peu à peu en audience et est même adapté en dessin animé pour la télévision en 1972.


title: Comic strip

text: Apparu dans les années 1960 des comics underground sont diffusés dans des journaux étudiants ou des magazines underground. Le contenu, souvent sexuel, et le style n'ont rien de commun avec les "strips" classiques. Ces œuvres ne touchent qu'une partie de la population mais ont une influence sur les artistes qui travaillent pour la presse grand-public et plus largement le choix des thèmes et leur traitement élargissent le spectre du "comic strip".


title: Comic strip

text: Depuis les années 1950, la presse américaine décline. Les ventes diminuent et les revenus publicitaires font de même. En 1920, 2398 journaux étaient distribués dans tout le pays ; en 2009, il n'y en a plus que 1422 alors que la population a triplé. Les auteurs de "strips" ont donc moins de possibilité de proposer leurs œuvres. De plus, alors qu'au début du une section complète des journaux était consacrée aux "strips", la place qui leur est accordée ne cesse de se restreindre. Il y a moins de "strips" et ils ont droit à moins de place. Enfin, les "strips" d'aventure qui ont souvent un dessin plus fouillé et ont donc besoin d'avoir une place assez importante pour être lisible disparaissent. Le "strip" d'humour domine donc avec un dessin simplifié.


title: Comic strip

text: Créé en 1968 dans un journal étudiant, "Doonesbury" de Garry Trudeau est publié à partir de 1970 dans des journaux. Il est considéré comme le "strip" politique le plus influent depuis les années 1970 et Garry Trudeau est le premier dessinateur à avoir reçu un prix Pulitzer en 1975. Non seulement Trudeau insère des "strips" où les politiciens apparaissent, mais il utilise aussi son œuvre pour critiquer la société américaine. Ainsi en 1976, il crée le premier personnage homosexuel qui meurt du Sida en 1990.


title: Comic strip

text: D'autres "strips" dans un genre différent dessinent un portrait critique de la société américaine. "For Better or For Worse" de Lynn Johnston est l'un d'entre eux. Le "strip" est célèbre non seulement pour ses qualités d'écriture, mais aussi pour avoir abordé plusieurs fois des thèmes difficiles (homosexualité, maltraitance des enfants, harcèlement sexuel, racisme, etc.). Pour avoir fait d'un des personnages un homosexuel, le "strip" a été censuré dans plus d'une centaine de journaux.


title: Comic strip

text: En 1985, Bill Watterson amène une nouvelle icône de la bande dessinée mettant en scène des enfants. "Calvin et Hobbes" raconte la vie d'un enfant de six ans, Calvin, et de son tigre en peluche nommé Hobbes. Cette série humoristique dure de 1985 à 1995 et est diffusée dans plusieurs milliers de journaux dans le monde.


title: Comic strip

text: Les animaux sont aussi des personnages de plusieurs "strips" importants. "Garfield" arrive le 19 juin 1978. D'abord diffusé dans 41 quotidiens, il gagne très vite en notoriété et en 2002 il paraît dans plus de 2500 journaux dans le monde. Moins connu, "Mutts" présente la vie d'un chat et un chien, le 5 septembre 1994.


title: Comic strip

text: Le "comic strip" est le plus souvent constitué d'une série de cases horizontales. Parfois les cases sont placées à la verticale.


title: Comic strip

text: Les premiers "comic books" inventés par Max Gaines reprennent des "strips" parus dans des journaux. Le succès de cette forme de bande dessinée amènera par la suite les éditeurs à ne plus se contenter de ces rééditions mais à proposer des œuvres originales.


title: Comic strip

text: Inversement, des personnages créés pour les "comic books" sont par la suite adaptés en "strip" (Superman, Spider-Man...).


title: Comic strip

text: Les héros des "strips" furent souvent adaptés en dessins animés (exemple : "The Phantom" de Lee Falk).


title: Les Misérables (film, 1995)

text: Les Misérables, également nommé Les Misérables du siècle, est un film français réalisé par Claude Lelouch et sorti en 1995. C'est une adaptation libre du roman homonyme de Victor Hugo.


title: Les Misérables (film, 1995)

text: Début . Henri Fortin, accusé à tort d'avoir tué son patron, le comte de Villeneuve, est condamné au bagne. Sa femme Catherine nomme son fils Henri, anciennement appelé Léopold. Elle se réfugie avec leur fils Henri dans la région d'Arromanches, chez un aubergiste grippe-sou.


title: Les Misérables (film, 1995)

text: En 1940, devenu déménageur, il aide André Ziman, sa femme Élise et leur fille Salomé à fuir les persécutions nazies. Pendant leur voyage vers le Jura, il se fait raconter l'histoire de Jean Valjean, surnom qui lui a été donné en hommage à sa grande force physique.


title: Les Misérables (film, 1995)

text: Selon son habitude, Lelouch brasse les époques en s'inspirant librement du drame de Victor Hugo qu'il transpose dans la France de la collaboration, en 1942. Jean Valjean, joué par Belmondo, devient Henri Fortin tandis que Jean Marais dans une courte apparition très remarquée, interprète le rôle de Monseigneur Myriel, un évêque confronté à la Gestapo.


title: Heer (Wehrmacht)

text: La Heer de la Wehrmacht constituait l'armée de terre ("Heer" en allemand) de la Wehrmacht (l'armée allemande dans son ensemble) du à .


title: Heer (Wehrmacht)

text: Elle fut précédée par la Reichswehr sous la république de Weimar et, dix ans après la fin de la Seconde Guerre mondiale, elle est devenue la Heer de la Bundeswehr en République fédérale d'Allemagne (créée en 1955, membre de l'Otan) et la Heer de la Nationale Volksarmee en République démocratique allemande (créée en 1956, membre du pacte de Varsovie).


title: Heer (Wehrmacht)

text: Le traité de Versailles, signé le entre l'Allemagne et les Alliés à l'issue de la Première Guerre mondiale et promulgué le , détermina les sanctions prises à l'encontre de l'Allemagne et de ses alliés. Celle-ci, qui n'était pas représentée au cours de la conférence, se vit privée de ses colonies et d'une partie de ses droits militaires, amputée de certains territoires et astreinte à de lourdes réparations économiques. Les clauses militaires forment la cinquième partie du document et stipulent que :


title: Heer (Wehrmacht)

text: La question des fournitures aux forces armées relève du ministère de l'Armement et des Munitions du Reich, dirigé par Fritz Todt de 1940 à sa mort accidentelle en 1942, puis par Albert Speer de 1942 à 1945.


title: Heer (Wehrmacht)

text: Le commandement en chef de la Heer est assuré par l’OKH (traduit littéralement en « haut commandement de l'Armée de terre »), Hitler assumant en personne le rôle de chef des armées de à la date de son suicide le .


title: Heer (Wehrmacht)

text: Un "Kampfgruppe" (- en abrégé "KG" et se traduisant littéralement en français par « groupe de combat » était un groupement tactique provisoire, portant généralement le nom de son commandant et proche dans son esprit du « "Combat Command" » de l'US Army.


title: Heer (Wehrmacht)

text: Les divisions d'infanterie de ligne non mécanisées formaient le gros des troupes allemandes durant la Seconde Guerre mondiale. L'essentiel du transport s'effectuait principalement au moyen de chariots hippomobiles.


title: Heer (Wehrmacht)

text: Ces divisions connurent différent types d'organisation : le type 1939 ou initial, le type 1941, le type 1943 (infanterie division du type "neue Art"), le type 1944 ("Volksgrenadiere"). Les diverses formes d'organisation sont reprises dans l'ouvrage de George F. Nafziger concernant les divisions d'infanterie allemandes de la Seconde Guerre mondiale et il est également possible de consulter les "Kriegsgliederunge" publiées entre autres dans la revue "Panzer Voran" d'Alain Verwicht.


title: Heer (Wehrmacht)

text: Les sections ("Zug" en allemand) d'infanterie étaient à trois groupes ("Gruppe" en allemand) de treize hommes (servant une mitrailleuse légère) et d'une équipe de trois hommes servant un mortier de . Trois compagnies légères disposaient de trois sections et en plus d'une demi-section équipée de deux mitrailleuses lourdes selon le du tandis qu'une compagnie lourde disposait de huit mitrailleuses lourdes et de six mortiers de .


title: Heer (Wehrmacht)

text: Le détail de l'organisation d'une division d'infanterie est présenté dans le tableau ci-dessous, mais selon le .


title: Heer (Wehrmacht)

text: Il s'agit d'une division d'infanterie qui comprend un seul régiment d'infanterie et un régiment d'artillerie. L'effectif est de , qui se décompose en , supérieurs, et du rang (soldats et caporaux).


title: Heer (Wehrmacht)

text: Les sections ("Zug" en allemand) d'infanterie étaient à quatre groupes ("Gruppe" en allemand) de dix hommes et d'un groupe de trois hommes servant un mortier de selon le K.St.N. 131 c du premier . Les trois compagnies légères ne disposaient plus de mitrailleuses lourdes mais étaient théoriquement dotées de trois fusils antichars. La compagnie lourde disposait de 12 mitrailleuses lourdes et de 6 mortiers de .


title: Heer (Wehrmacht)

text: Le reste de l'organisation était similaire à l'organisation du type 1939. Cette organisation est notamment reprise dans les "Kriegsgliederunge" publiées dans les numéros 32, 34 et 39 de la revue "Panzer Voran".


title: Heer (Wehrmacht)

text: Le manque de soldats disponibles à la suite des pertes subies en Russie incita le haut commandement allemand à réorganiser les divisions d'infanterie en utilisant moins d'hommes.


title: Heer (Wehrmacht)

text: Les sections d'infanterie étaient réduits à trois groupes de neuf hommes et chaque compagnie légère disposait de trois pelotons en plus d'un groupe de deux mortiers de selon le K.St.N. 131 n du . La compagnie lourde de chaque bataillon disposait de 12 mitrailleuses lourdes et d'une section de mortiers (6 mortiers de ou 4 mortiers de ).


title: Heer (Wehrmacht)

text: Cette organisation fut remaniée en selon le K.St.N. 131 n du : les compagnies légères étaient censées échanger leurs deux mortiers de contre deux mitrailleuses lourdes et les mortiers de étaient regroupés dans la compagnie lourde qui disposait dès lors de six mitrailleuses lourdes, six mortiers de et quatre mortiers de parfois remplacés par six mortiers de supplémentaires.


title: Heer (Wehrmacht)

text: Le régiment d'infanterie était réduit à deux bataillons d'infanterie au lieu de trois. Le reste de l'organisation du régiment était similaire au type précédent à ceci près qu'une partie des canons antichars du régiment étaient parfois remplacés par des panzerschreck à raison de 18 panzerschrecks à la place d'une batterie de trois canons anti-chars, le peloton du génie était passé à six squads et l'unité régimentaire de reconnaissance était le plus souvent équipée de vélos à la place des chevaux.


title: Heer (Wehrmacht)

text: Le bataillon antichar disposait théoriquement d'une compagnie de chasseurs de chars (14 engins), de deux compagnies antichars à 12 canons chacune et d'une compagnie de canons antiaériens légers.


title: Heer (Wehrmacht)

text: L'escadron de reconnaissance est remplacé par un bataillon de fusiliers similaire à un bataillon d'infanterie.


title: Heer (Wehrmacht)

text: Les compagnies du génie étaient désormais renforcées par deux mitrailleuses lourdes, deux mortiers de et des armes antichars (fusils antichars ou panzerschreck).


title: Heer (Wehrmacht)

text: Cette organisation est notamment reprise dans les "Kriegsgliederunge" publiées dans les numéros 22, 31, 32,44 et 46 de la revue "Panzer Voran".


title: Heer (Wehrmacht)

text: Le dernier remaniement fut instauré durant l'automne 1944 et il concernait essentiellement la réorganisation des compagnies légères des bataillons d'infanterie conformément au K.St.N.131 v du .


title: Heer (Wehrmacht)

text: L'ensemble des divisions d'infanterie motorisées ont été renommées Panzergrenadier-Division en 1943 et sont passées sous la responsabilité du commandement des troupes blindées au lieu de rester au sein de l'infanterie proprement dite.


title: Heer (Wehrmacht)

text: L'infanterie de ces divisions est transportée en camions (quand il y en a) mais pas en halftracks malgré ce que le nom de "Panzergrenadier" pourrait suggérer bien qu'il existe quelques exceptions à cette règle.


title: Heer (Wehrmacht)

text: Les panzergrenadier-divisione ont connu au moins quatre types d'organisation qui ne sont pas toujours repris par tous les auteurs.


title: Heer (Wehrmacht)

text: Alors que la majorité des bataillons d'infanterie allemands étaient subdivisés en trois compagnies légères et une compagnie lourde, il apparait dans divers "Kriegsgliederunge" que certaines divisions de panzergrenadiere ont disposé de bataillons à quatre compagnies légères (18 mitrailleuses légères - deux par squad de 12 hommes -, quatre mitrailleuses lourdes, deux mortiers de et quelques armes antichars légères du type "Panzerbüchse" ou "schwere Panzerbuchse").


title: Heer (Wehrmacht)

text: Les douze canons antichars régimentaires étaient regroupés dans une compagnie supplémentaire et les obusiers d'infanterie régimentaires disposaient également de leur compagnie.


title: Heer (Wehrmacht)

text: Ce type d'organisation a été entre autres utilisé par la panzergrenadierdivision (revue "Panzer Voran", numéros 10 et 44) la panzergrenadierdivision Feldhernhalle (revue "Panzer Voran" numéro 39) , la panzergrenadierdivision (revue "Panzer Voran" numéro 44) et aussi la Panzergrenadierdivision selon Nafziger dans son ouvrage concernant les troupes blindées.


title: Heer (Wehrmacht)

text: Les régiments de panzergrenadier calquent désormais leur organisation sur leurs homologues motorisés des divisions blindées et disposent donc de trois compagnies légères (18 mitrailleuses légères - deux par squad de 12 hommes passant à 11 hommes à partir de -, 4 mitrailleuses lourdes , deux mortiers de et - très théoriquement - 4 panzerschreck) et d'une compagnie lourde (une batterie antichar à trois canons antichars et un peloton de mortiers à six mortiers de ou quatre mortiers de ). Le régiment à trois bataillons de panzergrenadiere possède également une compagnie d'obusiers d'infanterie (leIg de et/ou SiG de ), parfois d'une compagnie antiaérienne (12 canons de ) et à partir de 1944 d'une compagnie de pionniers (génie d'assaut).


title: Heer (Wehrmacht)

text: Le bataillon de reconnaissance est composé d'une compagnie de véhicules de reconnaissance (trois pelotons à 6 véhicules et deux véhicules de commandement), de trois compagnies d'infanterie de reconnaissance (armement identique à une compagnie de panzergrenadiere) équipées soit de motos, de kubelwagens ou plus rarement d'halftracks légers et d'une compagnie de lourde (un peloton de pionniers, un peloton antichar et d'une batterie d'obusiers légers leIg de ).


title: Heer (Wehrmacht)

text: Le bataillon antichar est théoriquement à deux compagnies autoportées ( de chars de typer Marder par compagnie) et une compagnie tractée ( antichars).


title: Heer (Wehrmacht)

text: Le bataillon du génie a trois compagnies d'assaut (chacune à légères, deux mitrailleuses lourdes, deux mortiers de et six lance-flammes) et d'une compagnie de pontonniers.


title: Heer (Wehrmacht)

text: Le régiment d'artillerie est à trois bataillons (deux légers à de et un lourd à de ou de et de longue portée pour les tirs de contre batterie de ).


title: Heer (Wehrmacht)

text: Le bataillon antiaérien est à deux compagnies lourdes (chacune à de et de ) et une compagnie légère ( de ).


title: Heer (Wehrmacht)

text: Cette organisation est reprise par Nafziger dans son ouvrage sur les troupes blindées et également dans la revue "Panzer Voran" numéros 14(18 Pzgrd , 25 Pzgrd , 4 SS Pzgrd) , 44 (15 Pzgrd, 29 Pzgrd).


title: Heer (Wehrmacht)

text: Nafziger prétend dans son ouvrage sur les troupes blindées que la compagnie lourde des bataillons de panzergrenadiere aurait perdu sa batterie de canons antichars au profit de deux batteries de canons antiaériens (3 canons de par batterie) alors que dans son ouvrage traitant des divisions SS et les parachutistes il présente un schéma de compagnie lourde de panzergrenadiere ayant une batterie de canons antichars (3 canons et trois mitrailleuses légères) et une autre batterie de canons antiaériens (trois canons de ) en plus de la batterie de mortiers (six mortiers de ou quatre mortiers de ).


title: Heer (Wehrmacht)

text: Il est dès lors possible que la compagnie lourde idéale comportait une batterie antichar et une batterie antiaérienne mais que dans les cas de pénuries de canons antichars on pouvait remplacer la batterie antichar par une batterie antiaérienne. La "Kriegsgliederung" du de la publiée dans la revue "Panzer Voran" fait d'ailleurs état de la présence de canons antichars et de canons antiaériens dans chacune des compagnies lourdes de ses quatre bataillons de panzergrenadiere motorisés ce qui implique peut être que cette organisation était la norme à atteindre.


title: Heer (Wehrmacht)

text: Le reste de l'organisation divisionnaire ne différait pas significativement de l'organisation précédente si ce n'est que la bataillon antichar était désormais théoriquement équipé de Stug et/ou de Jagdpanzer IV au lieu de Marder.


title: Heer (Wehrmacht)

text: Certains bataillons de panzergrenadiere ont été restructurés à partir du mois de novembre 1944 en cinq compagnies: trois compagnies légères (un peloton d'assaut entièrement équipé de "Sturmgewehre" - à 3 squads de 9 hommes - et deux pelotons standard à 6 mitrailleuses légères - chacun à 3 éscadrons de 9 hommes - et 3 panzerschrecke pour la compagnie) , une compagnie de mitrailleuses (8 ou 12 mitrailleuses lourdes, une batterie de canons antichars à 3 canons antichars plus trois mitrailleuses légères ou 3 canons antiaériens de et une batterie antiaérienne de 3 canons antiaériens de ), la cinquième compagnie regroupait tous les mortiers du bataillon (8 mortiers de et 4 mortiers de ).


title: Heer (Wehrmacht)

text: Cette organisation est reprise par Nafziger dans son ouvrage sur les troupes blindées notamment pour les 10 Pzgrd , 25 Pzgrd , Brandenburg Pzgrd et Kumark Pzgrd.


title: Heer (Wehrmacht)

text: L'infanterie motorisée de la Wermarcht était constituée par des unités transportées par camion. Ce type de divisions sera transformé en 1943 en Panzergrenadier-Division.


title: Heer (Wehrmacht)

text: L'infanterie motorisée a connu trois types d'organisations successives avant d'être transformée en panzergrenadier-division selon Nafziger :


title: Heer (Wehrmacht)

text: La division d'infanterie motorisée du type 1939 correspondait à l'organisation de son homologue non motorisée à ceci près qu'elle était entièrement équipée de camions pour transporter ses équipements et toute son infanterie.


title: Heer (Wehrmacht)

text: Cette organisation est reprise par Nafziger dans son ouvrage concernant les troupes blindées, notamment pour les , et d'infanterie motorisée.


title: Heer (Wehrmacht)

text: La division motorisée du type était réduite à deux régiments d'infanterie motorisée mais elle gagnait par contre un bataillon d'infanterie motocycliste et elle suivait la réforme de l'infanterie de 1941 qui modifiait l'organisation du bataillon d'infanterie qui disposait désormais de trois compagnies d'infanterie légère (12 mitrailleuses légères - une par squad de 10 hommes -, 3 mortiers de et, théoriquement, 3 fusils antichars) et d'une compagnie lourde (12 mitrailleuses lourdes et 6 mortiers de ).


title: Heer (Wehrmacht)

text: Le bataillon d'infanterie motocycliste disposait de 3 compagnies légères (18 mitrailleuses légères - deux par squad - , 3 mortiers de , 2 mitrailleuses lourdes et 3 fusils antichars), une compagnie lourde (8 mitrailleuses lourdes et 6 mortiers de ) et une compagnie de soutien (un peloton du génie - 3 mitrailleueses légères, une par squad -, une batterie antichar - 3 canons antichars et 1 mitrailleuse légère - et une batterie d'obusiers d'infanterie à 2 leIG de ).


title: Heer (Wehrmacht)

text: Le régiment d'artillerie perdait un bataillon d'obusiers légers et la compagnie de motocyclistes se conformait à l'organisation de la compagnie légère du bataillon motocycliste tandis que le reste de la division restait similaire au type 1939.