title: Course de chars

text: Les Romains ont probablement emprunté les courses de chars aux Étrusques, qui eux-mêmes les ont empruntées aux Grecs, mais les Romains ont également été influencés directement par les Grecs. À Rome, les courses de chars constituent l'un des deux types de jeux publics, les "ludi circenses". L'autre type, "ludi scaenici", consistant principalement en des représentations théâtrales. Selon la légende romaine, les courses de chars sont pratiquées par Romulus juste après la fondation de Rome en 753 av. J.-C., comme un moyen de détourner l'attention des hommes Sabins. Romulus a envoyé des invitations aux villes voisines pour célébrer la fête des Consualia, qui comprend des courses de chevaux et des courses de chars. Alors que les Sabins sont en train d'apprécier le spectacle, Romulus et ses hommes saisissent les femmes Sabines qui deviennent les épouses des Romains. Les courses de chars sont une partie de plusieurs fêtes religieuses romaines et ces occasions précédées par un défilé ("pompa circensis" décrite par Tertullien) qui compte les conducteurs de chars, de la musique, des danseurs costumés, et des images de dieux. Alors que la valeur du divertissement des courses de chars a tendance à éclipser tout but sacré, dans l'Antiquité tardive, les Pères de l'Église la montrent comme une pratique et déconseillent aux chrétiens d'y participer.


title: Course de chars

text: La course de chars est sans conteste sport roi par excellence à Rome, durant un millénaire. Les attelages sont des chevaux et les concurrents des professionnels. Ils font partie d'équipes ("factiones") dont chacune arbore des couleurs différentes. Ces courses se pratiquent dans des cirques.


title: Course de chars

text: Le calendrier des courses évolue dans le temps avec une multiplication des courses. Avant même le règne de Tarquin l'Ancien, les Jeux romains des "Ludi Taurei" et des "Ludi saeculares" comprennent notamment des courses de chars. Tarquin l'Ancien prend l'initiative de créer des "Ludi magni" ou "Romani" en 500 avec des courses de chars au programme.


title: Course de chars

text: Après les guerres puniques, c'est la multiplication des "ludi" : "ludi megalenses" annuels, "ludi florales" annuels et Jeux apollinaires annuels, par exemple. Nouvelle inflation des "ludi" sous l'Empire : on passe en effet de 76 jours de jeux annuels à la fin de la République à 175 au milieu du . 64 jours étaient consacrés aux courses de chars avec 24 courses par jour. En plus de ce calendrier , il existait nombre de courses de moindre importance.


title: Course de chars

text: L'empire byzantin perpétue nombre de traditions romaines, au premier rang desquelles les courses de chars. Édifié entre 203 et 223, l'hippodrome de Byzance peut accueillir plus de après l'agrandissement de 330.


title: Course de chars

text: Les Byzantins ne conservent pas d'aussi nombreux enregistrements et des statistiques sur les courses comme le font les Romains. À la place des inscriptions détaillées et des statistiques de courses romaines, plusieurs courtes épigrammes en vers sont composées, elles célèbrent quelques-uns des auriges byzantins les plus connus. Les six auriges sur lesquels ces versets élogieux sont écrits sont Anastase, Julianus de Tyr, Faustinus, son fils, Constantin, Uranius, et Porphyrius. Bien que seule épigramme Anastase ne révèle presque rien de lui, Porphyrius est beaucoup mieux connu, 34 poèmes lui étant consacrés.


title: Course de chars

text: Les courses de chars sont importantes dans l'Empire byzantin comme dans l'Empire romain, c'est un moyen de renforcer les classes sociales et le pouvoir politique, y compris la puissance de l'empereur byzantin, et elles sont souvent prétexte à politiques ou religieuses. En outre, les courses de chars sont parfois présentes dans les célébrations des anniversaires des empereurs. Un parallèle explicite est fait entre les conducteurs de chars victorieux et l'empereur victorieux. Les factions nomment leurs vainqueurs en scandant , tandis que l'aurige fait un tour d'honneur, tout en indiquant le parallèle entre sa victoire et celle de l'empereur. En effet, Porphyrius, célèbre aurige de l'Empire byzantin, est sculpté sur la base de l'obélisque de l'empereur . Il est représenté dans une pose triomphante, acclamé par des partisans. Les courses peuvent être utilisées pour symboliser des sujets religieux ; comme lorsqu'un conducteur de char, dont la mère s'appelle Marie, est tombé de son véhicule et l'a récupéré pour remonter dessus, la foule l'a célébré : .


title: Course de chars

text: Les citoyens utilisent la proximité avec l'empereur dans les cirques et les théâtres pour exprimer leurs opinions, comme leur mécontentement face à la politique de l'empereur. Les gens seraient devenus si puissants que les empereurs n'ont pas eu d'autre choix que de leur accorder davantage de droits. Toutefois, contrairement au point de vue traditionnel, il apparaît, sur la base de la recherche historique récente, que les empereurs byzantins traitent les protestations et les pétitions des citoyens dans les cirques avec plus de mépris et de dédain que leurs prédécesseurs romains. Justinien (qui règne de 527 à 565), par exemple, semble avoir été dédaigneux par rapport aux pétitions des Verts et de ne jamais avoir négocié avec eux. Il n'y a pas beaucoup de preuves que les courses de chars soient soumises à des pots-de-vin ou d'autres formes de tricherie dans l'Empire romain. Dans l'Empire byzantin, il semble y avoir eu plus de tricheries ; Justinien a réformé le code juridique qui interdit aux conducteurs de placer des malédictions sur leurs adversaires, mais sinon, il ne semble pas y avoir eu de corruption.


title: Course de chars

text: Les courses de chars dans l'Empire byzantin et les clubs de course romains, ont continué à jouer un rôle de premier plan dans ces spectacles publics. À cette époque, les Bleus ("Vénetoi") et les Verts ("Prásinoi") ont fini par éclipser les deux autres factions des Blancs ("Leukoí") et rouges ("Roúsioi"), tout en conservant les alliances paires, bien que celles-ci soient désormais fixées comme Bleu et Blanc contre Vert et Rouge. L'un des auriges les plus célèbres, Porphyrius, a été membre des deux factions, des Bleus et des Verts, à différents moments du . Ces factions du cirque n'étaient plus ces entreprises privées qu'elles étaient pendant l'Empire romain. Au lieu de cela, les courses ont commencé à être financées par l'état et étaient mises sous contrôle impérial. Exécuter les courses de chars aux frais du public était probablement une réduction des coûts et du travail, ce qui rendait plus facile de canaliser les fonds propres dans les organisations de course. L'empereur lui-même appartenait à l'une des quatre factions, et avait soutenu les intérêts d'une des deux factions, les Bleus ou les Verts.


title: Course de chars

text: Les factions sont composées de quatre couleurs : (bleu « "veneta" » hiver, vert « "praesina" », printemps, rouge « "russata" », été, blanc « "albata" », automne). Adopter la couleur de leurs auriges préférés est un moyen de montrer sa fidélité à cette course particulière ou à une faction. Beaucoup de jeunes hommes dans les clubs de supporteurs, ou dans des factions, ont adopté des vêtements et des coiffures extravagantes, comme des manches bouffantes. Il est évident que ces jeunes hommes sont les membres de la faction les plus enclins à la violence et à l'extrême rivalité entre factions. Certains chercheurs ont tenté de faire valoir que la rivalité et la violence entre factions sont dues aux oppositions d'opinions religieuses ou politiques, mais plus probablement, les jeunes hommes se sont fortement identifiés à leur faction et à la solidarité du groupe. La violence entre factions a probablement été engagée de la même manière que la violence dans le football moderne.


title: Course de chars

text: Les jeux eux-mêmes sont au centre de la violence entre factions, le massacre de Nika entraîne le décès de . Le , une émeute éclate à Byzance après l’annulation des courses du jour à l’hippodrome. Les supporteurs des deux écuries traditionnellement rivales (Verts et Bleus) manifestent unanimement leur hostilité envers l’empereur Justinien dès son arrivée en tribune. Ce mouvement d’humeur est en fait téléguidé par des raisons politiques. Les supporteurs mettent la ville à sac pendant cinq jours, tandis que l’empereur prépare sa fuite. Sur les conseils de sa femme, Théodora, Justinien renonce finalement à fuir et ordonna le massacre des mécontents ; , dont plus de et plusieurs centaines de Bleus. Cette tragédie est connue sous le nom en raison du cri "" () que scandent les supporteurs de courses de chars. La faction des Verts est anéantie, mais se reforme bien vite.


title: Course de chars

text: Les Bleus et les Verts sont plus que de simples équipes sportives. Ils ont acquis une influence dans les domaines militaire, politique, et sur des questions théologiques. Bien que l'hypothèse longtemps admise a voulu que les Verts tendent vers le Monophysisme et les Bleus vers l'Orthodoxie, il est désormais largement admis que les factions n'ont aucun lien d'allégeance religieuse, en dépit du fait qu'elles ont agi dans un environnement saturé de controverses religieuses. Selon certains chercheurs, la rivalité bleu-vert a contribué à la montée de l'Islam, tandis que les inimitiés entre factions ont été exploitées par l'Empire sassanide dans ses conflits avec les Byzantins pendant le siècle qui a précédé l'avènement de l'Islam. a érigé un hippodrome près de Ctésiphon pour soutenir les Verts, en contraste délibéré avec son ennemi, Justinien, qui favorise les Bleus.


title: Course de chars

text: Les courses de chars semblent avoir diminué au cours du , avec les pertes de l'Empire aux mains des Arabes et le déclin de la population et de l'économie. Les Bleus et les Verts, privés de tout pouvoir politique, sont relégués à un rôle purement honorifique. Après la sédition "Nika", les factions deviennent moins violentes, en même temps que leur importance dans les cérémonies impériales s'accroît. En particulier, l'empereur iconoclaste (règne : 741-775) courtise les factions en vue de leur soutien dans ses campagnes contre les moines. Elles aident l'empereur à exécuter ses prisonniers. semble avoir donné aux factions un rôle politique en plus de leur rôle traditionnel dans les cérémonies. Les deux factions ont poursuivi leurs activités jusqu'à ce que la cour impériale soit déplacée dans le quartier des Blachernes au cours du .


title: Course de chars

text: Le marque une date importante pour Byzance et pour les courses de chars. Lors de la quatrième croisade, Byzance tombe aux mains des Latins. C’est la fin des courses de chars. Les Latins pillent la ville et Venise fait notamment main basse sur le fameux quadrige de bronze doré de l’hippodrome de Byzance qui orne depuis la place Saint-Marc. Les courses sont alors en déclin depuis un demi-siècle à Byzance. L’hippodrome, mal entretenu, est même partiellement détruit dans un grand incendie. En 1261, Byzance est reprise par les Grecs, mais l’hippodrome, à moitié détruit, ne permet pas la reprise des courses de chars. La fin des fastueux programmes sportifs et la mise sous siège incessante de la ville jusqu’à la prise par les Turcs entraînent chez les Byzantins, désormais , une humeur austère et une tristesse profonde.


title: Course de chars

text: La partie la plus excitante de la course de chars, au moins pour les spectateurs, est celle où sont négociés les virages aux extrémités de l'hippodrome. Ces tours sont très dangereux et souvent mortels. Si un char n'a pas déjà été renversé par un adversaire avant le virage, il peut être renversé ou écrasé (avec les chevaux et les pilotes) par les autres chars.


title: Course de chars

text: Contrairement aux autres événements olympiques, les conducteurs de chars grecs ne concourent pas nus, probablement pour des raisons de sécurité car de la poussière est soulevée par les chevaux, mais aussi en raison de la probabilité d'accidents. Les coureurs portent un vêtement à manches appelé "xystis". Il tombe à la cheville et se fixe sur le haut de la taille avec une ceinture ordinaire. Deux sangles traversent le dos de haut en bas pour empêcher la "xystis" de pendant la course.


title: Course de chars

text: Le plus célèbre des auriges romains est Gaius Appuleius Diocles (104-146). En 24 ans de carrière, cet "" prend part à pour . Mis à part Diocles, citons Publius Aelius Gutta Calpurnianus (), Marcus Aurelius Liber (), Pompeius Muscosus (), Crescens, Musclosus (), Hylas, Urbicus, Carisia Nesis Scirtus, Scorpianus (700 victoires), les frères Marcus Aurelius Polynice et Marcus Aurelius Mollicius Tatianus, Cl. Aurélie Polyphoniques, Eutymus, Sex. Vistilius Helenus et Flavius Scorpus qui compte quand il trouve la mort à 26 ans en course; il est dès lors l’objet d’un authentique culte à Rome et dans tout l’empire.


title: Course de chars

text: Les chars eux-mêmes , ils sont essentiellement constitués de bois avec deux roues et un dos ouvert, bien que les chars à cette époque ne soient pas utilisés pour la bataille. Les pieds de l'aurige sont maintenus en place, mais le panier repose sur l'axe des roues, de sorte que le trajet est cahoteux.


title: Course de chars

text: Dans l'Antiquité romaine, le fait de nommer les chevaux de courses est assez répandu, et sur des supports très divers : ce nom est fréquemment donné sur les mosaïques africaines mais aussi sur des objets, divers tant dans leur forme que dans leur matière, ainsi que dans les documents épigraphiques. Les noms de chevaux dans l'Antiquité romaine se répartissent globalement selon cinq catégories :


title: Course de chars

text: Ces catégories, identifiées à partir de sources épigraphiques, sont représentées dans l'œuvre trouvée à Carthage, qui présente selon Salomonson des . La mosaïque est originale et .


title: Course de chars

text: Les cirques sont d'imposants bâtiments dédiés aux courses de chars. Le plus fameux d'entre eux, le Circus Maximus de Rome, dans la vallée entre le Mont Palatin et l'Aventin, a pu accueillir jusqu'à , il était le premier cirque dans la ville de Rome. À l'image de Rome qui se dote d'une telle enceinte dès 500 av. J.-C., nombre de villes du monde romain en disposent également.


title: Course de chars

text: Ceux de Carthage et de Byzance sont les plus imposants hors de Rome, le Circus Maximus faisant de longueur et de largeur. Il convient de ne pas confondre la notion de "cirque" ("hippodrome" pour les Romains) avec celle d"'amphithéâtre", destiné notamment aux combats de gladiateurs et autres spectacles.


title: Course de chars

text: À côté des conducteurs et des auriges, divers personnages évoluent sur la piste du cirque, dans les coulisses ainsi que dans les gradins. Ils se divisent en quatre catégories : les employés du cirque, les employés rattachés à une faction, des acteurs sportifs et les marchands.


title: Course de chars

text: L'hippodrome de Constantinople (un cirque romain, et non pas l'espace ouvert des hippodromes grecs) est relié au palais de l'empereur et de l'église de Sainte-Sophie, ce qui permet aux spectateurs de voir l'empereur comme s'ils sont à Rome. L'hippodrome est situé à l'ouest du palais impérial, et il y a un passage privé du palais à la boîte de l'empereur, le "kathisma", où l'empereur se montre à ses sujets. L'un des premiers actes de Justinien, certain de devenir empereur, a été de reconstruire le kathisma, ce qui l'a rendu plus noble et plus impressionnant.


title: Course de chars

text: De nombreux panneaux de cette mosaïque antique représentent un décor avec des chevaux de course préparés pour une course de cirque, et munis de colliers avec le nom entier ou abrégé du propriétaire. 56 panneaux exposent des portraits de chevaux et cinq des ou des auriges


title: Course de chars

text: Huit ou neuf médaillons représentent des personnages, en particulier des auriges vainqueurs (quatre selon Jean-Paul Thuillier). Sur les grands côtés, on trouve quatre ' portant des couleurs différentes : ils représentent les diverses équipes (') du cirque. Le fait qu'ils soient le sujet de carrés entiers aux côtés des auriges invite à considérer leur rôle autre que subalterne, tel un rôle de directeur de courses d'après Charles-Picard. Selon lui, l'ustensile que le ' tient dans sa main serait un porte-voix ; mais Salomonson, qui y voit un récipient, présente le port de petites amphores ou de cruches comme . L'image positive des ' aurait été due aux dangers encourus dans les jeux du cirque par ces derniers, placés souvent à des endroits dangereux de la piste pour arroser les naseaux des chevaux.


title: Course de chars

text: Les chevaux de Saint-Marc sont un ensemble de statues grecques ou romaines en bronze de quatre chevaux, faisant partie d'un quadrige qui ornait autrefois l'Hippodrome de Constantinople. Ils datent de la fin de l'Antiquité classique. En 1204, le doge Enrico Dandolo les envoie à Venise dans le cadre de la mise à sac de Constantinople, lors de la quatrième croisade.


title: Course de chars

text: En bande-dessinée, les œuvres ayant pour cadre l'Empire romain, comme Astérix et Alix, ne manquent pas d'en présenter.


title: Course de chars

text: Elles sont enfin mises en spectacle par exemple au Puy du Fou ou au stade de France avec le spectacle tiré de "Ben-Hur".


title: Tintin au Tibet

text: Tintin au Tibet est le vingtième album de la série de bande dessinée "Les Aventures de Tintin", créée par le dessinateur belge Hergé. L'histoire est d'abord pré-publiée du au dans les pages du journal "Tintin", avant d'être éditée en album de soixante-deux planches aux éditions Casterman.


title: Tintin au Tibet

text: Il est généralement considéré comme l'album le plus personnel d'Hergé, qui, de son propre aveu, le jugeait comme son travail le plus réussi. S'il évoque l'Himalaya et ses dangers, les traditions tibétaines en matière de religion ou l'existence du yéti, "Tintin au Tibet" est avant tout marqué par une dimension philosophique et spirituelle inégalée dans la série. Album apolitique, il est aussi la première aventure de Tintin dans laquelle les armes à feu sont absentes. Habitué aux enquêtes policières, le héros est cette fois plongé dans une aventure désespérée qui prend des allures de quête du Bien. Alors que l'avion qui transporte son ami Tchang s'écrase dans le massif du Gosainthan, Tintin est le seul à le croire vivant en dépit des apparences, et se montre prêt à risquer sa propre vie pour sauver celle de son ami, entraînant avec lui le capitaine Haddock, d'abord réticent. L'appel de Tchang, que Tintin reçoit en rêve, est ressenti comme un devoir irrépressible qui permet au héros de s'accomplir lui-même en faisant le bien.


title: Tintin au Tibet

text: Au moment de la naissance de cette nouvelle aventure, Hergé est enfermé dans une profonde dépression doublée d'une crise morale qui affecte son travail et inhibe son énergie créatrice. L'achèvement du récit agit sur lui comme une thérapie et fait figure d', selon les mots de son biographe Pierre Assouline.


title: Tintin au Tibet

text: La présence de nombreux phénomènes paranormaux dans cet album témoigne de l'intérêt profond de l'auteur pour ce domaine. Développé de manière progressive tout au long du récit, le paranormal s'affirme à la fin de l'album à travers les épisodes de lévitation d'un moine tibétain, et plus encore par la rencontre du yéti. Cette insertion progressive confère à l'album les caractéristiques du récit initiatique : à l'image du capitaine Haddock, foncièrement rationnel et sceptique, mais qui finit par reconnaître l'existence de ces phénomènes, le lecteur est invité à ajuster sa conception de la réalité. Par son isolement et son inaccessibilité, le Tibet revêt l'apparence d'un lieu mystique, propre à l'initiation.


title: Tintin au Tibet

text: Tout en faisant de son album une œuvre teintée de spiritualité, Hergé ne lui conserve pas moins son caractère humoristique, essentiellement porté par le capitaine Haddock qui, par son impulsivité et sa propension à s'exposer au danger, est une source inépuisable d'effets comiques. L'album se démarque enfin par la figure du yéti, qu'Hergé s'attache à présenter comme un être sensible, suivant en cela les conseils de son ami Bernard Heuvelmans et s'inscrivant à contre-courant de la pensée de son époque.


title: Tintin au Tibet

text: Malgré l'absence d'allusion au contexte politique dans le récit, "Tintin au Tibet" devient un emblème de la cause tibétaine au tournant des années 1990, dans la mesure où il a contribué à faire connaître ce territoire et ses traditions au grand public. À ce titre, le dalaï-lama décerne le prix Lumière de la vérité à la fondation Hergé en 2006. Par ailleurs on relève que la lettre de Tchang à Tintin provient de Hong-Kong et est écrite en 1958, alors que le personnage a connu Tintin à Shanghaï dans les années 1930. Tchang a donc fui entre-temps le régime communiste.


title: Tintin au Tibet

text: En vacances à Vargèse avec le capitaine Haddock et le professeur Tournesol, Tintin apprend dans le journal qu'une catastrophe aérienne s'est produite au Népal. Le soir même, lors d'une partie d'échecs avec le capitaine, il s'assoupit et fait un cauchemar dans lequel son ami Tchang, enseveli dans la neige, implore son aide. Le lendemain, il reçoit une lettre de ce même Tchang qui lui annonce son prochain séjour en Europe, mais la lecture du journal du matin lui apprend que son ami figure parmi les victimes du crash aérien. Tintin refuse de croire à la mort de Tchang et décide de rejoindre le Népal pour lui porter secours. Le capitaine Haddock tente d'abord de l'en dissuader, mais finit par l'accompagner.


title: Tintin au Tibet

text: Après une escale à New Delhi, les deux héros atterrissent à Katmandou. L'oncle et le cousin de Tchang leur présentent Tharkey, un sherpa népalais qui s'est déjà rendu sur le lieu de l'accident et qui accepte de les y conduire, sous l'insistance du capitaine. L'expédition se met en route mais les incidents sont nombreux : d'abord le capitaine manque de tomber à l'eau, puis Milou qui a ingurgité du whisky échappe de peu à la noyade. Enfin les porteurs, effrayés par les cris puis les traces du yéti dans la neige, s'enfuient.


title: Tintin au Tibet

text: Tintin, le capitaine et Tharkey poursuivent seuls leur route et atteignent le lieu de l'accident. Près de l'épave de l'avion, le héros tient la preuve que son ami a survécu en découvrant dans une grotte une pierre sur laquelle Tchang a gravé son nom. En voulant regagner l'épave, il est surpris par une tempête de neige et aperçoit une silhouette qu'il croit être celle du capitaine, avant de tomber dans une crevasse. Il en réchappe finalement et, convaincu par Tharkey qu'il semble impossible de retrouver Tchang dans cette immensité de neige, il se résigne une première fois à abandonner les recherches.


title: Tintin au Tibet

text: Toutefois, au moment d'entamer la descente, Tintin aperçoit une écharpe jaune accrochée à une paroi rocheuse et convainc le capitaine de suivre cette nouvelle piste. Tharkey choisit d'abord de redescendre seul mais fait demi-tour pour ne pas faire preuve de lâcheté. Son retour est providentiel car il sauve Tintin et Haddock, en mauvaise posture dans l'ascension d'une paroi rocheuse.


title: Tintin au Tibet

text: Trois jours plus tard, les trois hommes arrivent en vue d'un monastère mais sont victimes d'une avalanche. Secourus par les moines, ils s'apprêtent à regagner la vallée quand Foudre Bénie, l'un des moines, a la vision de Tchang retenu prisonnier par le yéti dans une grotte située sur une montagne appelée le « Museau du Yack ».


title: Tintin au Tibet

text: Tintin décide de s'y rendre, rejoint par le capitaine, tandis que Tharkey, blessé, repart vers Katmandou. Après trois jours d'attente et d'observation devant l'entrée de la grotte, Tintin profite de l'absence du yéti pour y pénétrer et sauver son ami. Ce dernier explique avoir été bien traité par le yéti, qui s'est avéré capable de compassion pour un être humain dont il souhaitait s'attacher la présence. Tandis que Tchang est reconduit vers le monastère, où les moines accueillent les héros par une procession solennelle, le yéti observe de loin le départ du jeune garçon qu'il avait adopté.


title: Tintin au Tibet

text: L'histoire débute à Vargèse, une station fictive de Haute-Savoie que Hergé avait inventée pour les besoins de "La Vallée des Cobras", son cinquième et dernier tome de la série "Jo, Zette et Jocko".


title: Tintin au Tibet

text: Tintin, le capitaine Haddock et le professeur Tournesol y passent leurs vacances et logent à l'Hôtel des Sommets, mais seul Tintin pratique la randonnée en montagne. Avant d'atteindre le Népal, Tintin et Haddock font escale en Inde, à Delhi. Ils y passent quelques heures et en découvrent quelques monuments emblématiques, comme le Qûtb Minâr et le fort Rouge. Tintin évoque ensuite la mosquée de Jama Masjid et le Raj Ghat, le monument dédié à la mémoire du Mahatma Gandhi, mais les deux aventuriers ne peuvent les visiter de peur de manquer leur vol.


title: Tintin au Tibet

text: L'aventure se déroule ensuite entièrement au Népal puis au Tibet. Tintin et le capitaine atterrissent d'abord à Katmandou. Une vignette montrant le survol de la capitale népalaise fait apparaître le stūpa de Bodnath, inscrit sur la liste du patrimoine mondial de l'UNESCO. Ensuite, on les voit notamment déambuler sur la place du Darbâr et passer devant un , inspiré de celui consacré à la Kumari.


title: Tintin au Tibet

text: Si le Tibet figure dans le titre de l'album, il n'accueille en réalité qu'une faible part de l'intrigue. Le lieu de l'accident aérien, dans le massif du Gosainthan, est bien situé au Tibet, mais les contours géographiques de toute la partie himalayenne de l'album sont assez peu précis, si bien que le sinologue Philippe Paquet affirme : . Aussi la frontière entre le Népal et le Tibet que Tintin et ses amis sont censés franchir n'est pas évoquée, alors qu'elle était fermée au moment de la parution de l'aventure. Les lieux évoqués dans cette partie népalaise sont entièrement fictifs. C'est notamment le cas du monastère tibétain de Khor-Biyong où Tintin, Tharkey et le capitaine sont recueillis et soignés, du village de Charahbang ou de la montagne surnommée le museau du yack en raison de sa forme.


title: Tintin au Tibet

text: Tintin apparaît plus humain que jamais dans cet album : abattu, ému, il est plusieurs fois prêt à renoncer, ce qui est unique dans la série. Même si d'autres personnages l'accompagnent, la démarche qu'il entreprend en venant au secours de son ami est avant tout solitaire. L'énergie qu'il met dans sa quête rejaillit sur ses proches : au début du récit, le capitaine Haddock témoigne de la résistance à l'aventure qu'on lui connaît depuis "L'Affaire Tournesol", mais il suit pourtant son ami jusqu'au bout de l'aventure (le paroxysme de cette résistance, et de l'amitié qu'il porte à Tintin, sera sa tentative infructueuse de se sacrifier pour sauver la vie de ce dernier et de Milou). Il en est de même du sherpa Tharkey, dont c'est l'unique apparition dans la série.


title: Tintin au Tibet

text: Le personnage de Milou évolue lui aussi : il apparaît doté d'une bonne et d'une mauvaise conscience, sous la forme d'un ange gardien et d'un démon qui l'interpellent pour influencer ses choix. À l'inverse, la présence du professeur Tournesol est mesurée : pourtant l'un des personnages récurrents de la série, il disparaît dès la cinquième planche. En vacances avec Tintin et le capitaine à Vargèse, il ne les accompagne pas au Népal. Il apparaît quand même dans un rêve du capitaine Haddock où se mêlent le parapluie de Tournesol, le piment rouge, et un jeu d'échecs.


title: Tintin au Tibet

text: Si Tchang est finalement assez peu représenté, il est un personnage central de cette aventure dans la mesure où l'ensemble de l'intrigue relève de sa recherche. Cet album témoigne de l'amitié indéfectible que lui porte Tintin depuis leur première rencontre dans "Le Lotus bleu".


title: Tintin au Tibet

text: Le voyage au Népal est l'occasion de présenter une galerie de personnages : d'une part les moines tibétains, parmi lesquels Foudre Bénie, dont les visions accompagnées d'un phénomène de lévitation font avancer l'intrigue, et d'autre part le yéti.


title: Tintin au Tibet

text: Depuis la fin de la Seconde Guerre mondiale, Hergé souffre d'une dépression chronique qui l'a notamment conduit à interrompre la parution de certaines de ses aventures. La relation amoureuse qu'il mène à partir de 1956 avec l'une de ses jeunes collaboratrices des Studios Hergé, Fanny Vlamynck, renforce cette crise intérieure dans la mesure où Hergé, empreint de son éducation catholique, ne peut se résoudre à quitter sa femme, Germaine. En proie à de vifs tourments intérieurs, l'auteur vit une période de retraite spirituelle à l'abbaye Notre-Dame de Scourmont, puis se retire quelques mois en Suisse. À cette époque, ses nuits sont marquées par des rêves obsédants, angoissants, où la couleur blanche domine. Il confie notamment l'un d'eux, dans un entretien accordé à Numa Sadoul quelques années plus tard :


title: Tintin au Tibet

text: Dans le même temps, l'auteur peine à trouver l'inspiration. En collaboration avec Jacques Martin et Greg, il travaille sur un projet intitulé "Tintin et le Thermozéro". Un scénario relativement précis est écrit et quelques planches sont même crayonnées avant que le projet ne soit finalement abandonné. Hergé envisage également un scénario mettant en scène la défense d'une tribu amérindienne, ainsi qu'une aventure dont Nestor serait le personnage principal, mais ces projets sont abandonnés tour à tour. Il reprend alors une idée de scénario, esquissée de manière succincte dans la marge de la dernière planche de son album précédent, "Coke en stock" : L'idée d'envoyer Tintin au Tibet n'est pas neuve pour autant dans l'esprit d'Hergé : dans la pièce de théâtre "Monsieur Boullock a disparu", écrite en 1941 en collaboration avec Jacques Van Melkebeke, Tintin traversait Lhassa et y rencontrait des moines tibétains.


title: Tintin au Tibet

text: Sur un autre plan, à l'époque où Hergé entreprend l'écriture de ce nouveau récit, le Tibet est marqué par une liés à la volonté chinoise de s'approprier le territoire tibétain. En 1959, le soulèvement tibétain, réprimé dans le sang par les forces chinoises, conduit à l'exil du dalaï-lama en Inde. Pour autant, ces évènements ne semblent pas avoir orienté l'auteur dans ses choix : Hergé, qui a pourtant l'habitude d'inscrire son récit dans les évènements de son temps, ne fait aucune mention du contexte géopolitique au sein de l'album.


title: Tintin au Tibet

text: Mais les sont aussi marquées par la conquête des plus hauts sommets himalayens, et les exploits d'alpinistes comme Maurice Herzog contribuent à nourrir l'imaginaire populaire occidental autant que celui d'Hergé.


title: Tintin au Tibet

text: Dès la première ébauche de cette nouvelle aventure, Hergé place le personnage du yéti comme un élément central de son scénario. Dans un premier temps, le dessinateur accumule les croquis et les notes, sans parvenir à définir le motif qui conduirait ses héros sur la trace de la créature. De nombreuses pistes sont explorées : Hergé envisage d'attribuer la responsabilité du voyage à la curiosité scientifique du professeur Tournesol, mais il songe également à mettre sur pied une histoire d'espionnage liée à de faux tableaux ou au vol d'une statue de Bouddha, faisant intervenir le dalaï-lama en personne dans son aventure. Il examine aussi la possibilité d'envoyer Tintin au secours d'une expédition d'alpinistes ou bien à la recherche de Milou qui aurait été enlevé par le yéti.


title: Tintin au Tibet

text: Il choisit finalement de convoquer le personnage de Tchang, apparu dans "Le Lotus bleu", afin de mettre en place une histoire dépouillée de , c'est-à-dire sans faire apparaître de personnages de méchants, ni d'armes ou de combats. Pour mettre au point son scénario, Hergé s'appuie également sur l'accident du "Malabar Princess", survenu au début du mois de dans le massif du Mont-Blanc, qui connaît un important retentissement médiatique à l'époque.


title: Tintin au Tibet

text: Au moment où il commence le dessin des premières planches de cette nouvelle aventure, Hergé est marqué par une série de cauchemars angoissants qu'il consigne dans ses carnets. Il précise également qu'il s'agit presque toujours de , cette couleur étant omniprésente dans ses cauchemars. Sur les conseils de son ami Raymond De Becker, ancien rédacteur en chef du "Soir" pendant l'Occupation, Hergé sollicite alors l'aide du psychanalyste zurichois Franz Niklaus Riklin, spécialiste de la psychanalyse jungienne, qui lui conseille de cesser le travail pour vaincre le qui l'habite. Hergé s'obstine pourtant à terminer son œuvre, mais il retient, de sa rencontre avec le psychiatre, qu'il lui faut accepter s'il veut mettre fin à ses tourments intérieurs.


title: Tintin au Tibet

text: Fidèle à ses habitudes de travail, Hergé s'appuie sur un travail de documentation précis et minutieux pour établir, avec son équipe des Studios Hergé, une œuvre au décor réaliste. C'est ainsi qu'il copie des monuments, comme le Qûtb Minâr et le fort Rouge de Delhi, ou s'en inspire, comme les monuments de la place du Darbâr de Katmandou. Mais le travail documentaire ne se limite pas seulement aux contrées orientales que visite Tintin : pour habiller l'Hôtel des Sommets, présent au début de l'album, Hergé emprunte le décor design du chalet de l'architecte Jean Prouvé, à partir d'images collectées dans des magazines d'ameublement et conservées pour être copiées fidèlement. Pour dessiner les fauteuils utilisés par les vacanciers dans le hall de l'hôtel, il copie le modèle Visiteur, dit , conçu par cet architecte en 1948. Hergé intègre pleinement la mode de son époque à travers les costumes des personnages, y compris les plus insignifiants. Ainsi, à la descente de l'avion à Katmandou, Tintin et Haddock sont précédés d'un homme d'affaires vêtu d'un complet brun et d'une cravate à motifs fantaisie, portant un fédora beige et des lunettes de soleil de type Wayfarer.


title: Tintin au Tibet

text: Les livres d'Alexandra David-Néel sont la première source utilisée par Hergé en ce qui concerne les paysages himalayens et les coutumes tibétaines. Première femme occidentale à atteindre Lhassa, la capitale tibétaine, en 1924, elle publie notamment "Mystiques et magiciens du Tibet" en 1929 et "Initiations lamaïques" l'année suivante, qu'Hergé consulte et dans lesquels il puise de nombreux détails sur la vie quotidienne et les traditions des habitants de ces régions. La tsampa (farine d'orge grillée), le salut en tirant la langue, le don rituel de l'écharpe de soie ou encore les phénomènes de lévitation qu'il utilise dans son récit proviennent directement des écrits de l'aventurière et exploratrice. D'autre part, Hergé copie des illustrations reproduites dans ces ouvrages pour dessiner notamment l'un des campements de Tintin, ou encore le dessin du monastère fictif de Khor-Biyong.


title: Tintin au Tibet

text: D'autres ouvrages figurent dans la documentation d'Hergé, en premier lieu "Annapurna, premier 8000", le roman autobiographique de Maurice Herzog, paru en 1951 et qui relate l'expédition française à l'Annapurna de 1950. Les photographies de Marcel Ichac qui illustrent cet ouvrage sont utilisées pour réaliser certains décors de haute montagne. Hergé s'appuie également sur "Sept ans d'aventures au Tibet" et "" de l'alpiniste allemand Heinrich Harrer, "Tibet secret" de l'ethnologue italien Fosco Maraini, "Tibet, ma patrie" du médecin Tsewang Yishey Pemba, "Nanda Devi, troisième expédition française à l'Himalaya" de Jean-Jacques Languepin, ainsi que sur des reportages photographiques du "National Geographic" ou de "Paris Match".


title: Tintin au Tibet

text: De même, il dispose d'un certain nombre de conseils techniques et scientifiques. Il rencontre notamment les responsables du Club alpin belge pour recueillir des informations en matière d'escalade. Il échange aussi avec le lieutenant Dartevelle, membre du Centre National de Recherches Polaires à Bruxelles, pour obtenir des renseignements sur le phénomène physique connu sous le nom de feu de Saint-Elme. Celui-ci se produit en altitude en raison de l'électricité atmosphérique. Il fait jaillir des éclairs à la pointe des mâts et peut aussi toucher les avions. Hergé fait apparaître un de ces feux à l'extrémité du piolet rangé dans le sac du capitaine Haddock. Pour ne pas subir ce phénomène, les alpinistes évitent de placer leurs piolets avec la pointe au-dessus de leur sac.


title: Tintin au Tibet

text: Sur un autre plan, le taxi qu'empruntent Tintin et le capitaine dans les rues de New Dehli est une copie d'un modèle réel, une Cadillac Fleetwood de 1938. L'avion qui transporte Tintin et Haddock jusqu'à New Dehli est un Lockheed Constellation, comme le "Malabar Princess" de la compagnie Air India accidenté en 1950.


title: Tintin au Tibet

text: À travers le personnage de Tharkey, c'est l'ensemble du peuple sherpa qui est mis à l'honneur. Réputés pour leur robustesse et leur adaptation aux très hautes altitudes, ils sont rapidement devenus indispensables aux alpinistes qui cherchaient à atteindre les plus hauts sommets. L'un des plus célèbres est Tensing Norgay, qui devient le premier homme à atteindre le sommet de l'Everest en 1953 avec l'alpiniste néo-zélandais Edmund Hillary. Le sherpa Ang Tharkey, membre de l'expédition d'Herzog, a donné son nom à celui qui accompagne Tintin à la recherche de Tchang.


title: Tintin au Tibet

text: Le bouddhisme tibétain est lui aussi largement présenté dans l'album. Plusieurs chörtens sont représentés dans l'album. Si Hergé respecte bien la tradition en obligeant ses personnages à les dépasser par la gauche, en signe de déférence, il commet une imprécision dans la mesure où les chörtens traditionnels comportent treize disques superposés quand ceux dessinés par Hergé n'en comptent pas plus de dix. Le monastère fictif de Khor-Biyong créé par Hergé est manifestement de lignée Gelugpa, d'après les coiffes jaunes que portent les moines, également vêtus du kesa. En arrivant au monastère pour y chercher du secours, Milou est arrêté par des dob-dob, des moines tibétains entraînés aux arts martiaux qui ont pour rôle d'assurer la sécurité des lieux. Le surlendemain, après avoir été soigné, le capitaine se réveille face à deux effrayantes statues. Celle de droite est inspirée d'une photographie prise par Heinrich Harrer dans le temple de Jokang, à Lhassa, illustrant "Meine Tibet-Bilder". Cela dit, Hergé a remplacé, peut-être par erreur, les gâteaux sacrificiels de la photo par des bougies. Un village tibétain, montré dans ce même livre, a servi de modèle pour la lamaserie, dont l'architecture évoque le palais du Potala, à Lhassa.


title: Tintin au Tibet

text: En revenant à ce monastère avec Tchang, à la fin de l'album, les héros sont accueillis par une procession de moines qui est probablement inspirée d'un reportage photographique de Heinrich Harrer paru dans le magazine "National Geographic". Hergé représente ici de nombreux objets rituels utilisés par les moines tibétains. À l'avant de la procession, un moine tient une ghanta, une clochette représentant la sagesse. Plusieurs moines sont chargés de porter les dungchen, des trompes en cuivre dans lesquelles le capitaine ne résiste pas à l'envie de souffler et qui produisent un son très grave qui se répercute en écho sur les parois montagnardes pour évoquer la vibration primordiale de l'univers. Plusieurs moines portent des tambours à manche appelés lag-rnga, tandis que le Rinpoché, appelé « Grand Précieux » par Tintin, lui remet une khata pour le récompenser de ses efforts. Il s'agit d'une écharpe traditionnelle de prière, très courante dans le bouddhisme tibétain, qui témoigne du respect profond que l'on éprouve envers son récipiendaire.


title: Tintin au Tibet

text: Dans les carnets de recherche d'Hergé, il apparaît que l'auteur cherchait à rendre son animal vraisemblable, crédible, et non imaginaire. La documentation d'Hergé concernant le yéti repose essentiellement sur l'ouvrage de son ami Bernard Heuvelmans, intitulé "Sur la piste des bêtes ignorées" et publié en 1955. Fondateur de la cryptozoologie, Heuvelmans a déjà collaboré avec Hergé pour l'écriture des scénarios de "L'Étoile mystérieuse", "Le Temple du Soleil" et "On a marché sur la Lune". Dans son ouvrage, il étudie plusieurs animaux fabuleux et consacre notamment quatre-vingts pages au yéti. Sans aller jusqu'à le présenter comme un animal à visage humain, comme le fera Hergé dans son album, Heuvelmans cherche à contredire le propos qui consiste à le présenter comme l'abominable homme des neiges. Cela convient d'autant mieux à Hergé que ce dernier refuse d'en faire une créature effrayante dans son album. L'épisode des porteurs qui s'enfuient et abandonnent le convoi après avoir découvert les traces du yéti dans la neige est directement tiré du livre d'Heuvelmans, qui rapporte des scènes identiques, de même que le fait qu'Hergé attribue trois orteils à sa créature.


title: Tintin au Tibet

text: Hergé s'appuie aussi sur des croquis d'empreintes attribuées au yéti, présentés par Maurice Herzog dans son ouvrage "Annapurna, premier 8000", mais également sur des empreintes photographiées par l'alpiniste Eric Shipton et reproduites par Bernard Heuvelmans. Maurice Herzog confie notamment à Hergé que les traces découvertes dans la neige par son expédition ne pouvaient appartenir à aucune espèce d'animal connue, et que celles-ci s'arrêtaient brusquement au pied d'un pan de montagne pour ainsi dire inaccessible.


title: Tintin au Tibet

text: Outre ces deux références, Hergé consulte les récits de personnes déclarant l'avoir aperçu, afin d'avoir une relation suffisamment précise de son mode de vie. À la fin des , l'engouement pour le yéti est manifeste, au point que des expéditions montées par des correspondants de presse sont chargées de le débusquer.


title: Tintin au Tibet

text: Ce souci de réalisme différencie notamment le yéti d'une autre créature, Ranko, le gorille de "L'Île Noire". Si la peur de ces deux bêtes alimente les légendes locales, le gorille n'a rien de fantastique et quitte rapidement le registre de l'étrange pour celui de l'humour. Par conséquent, si le gorille est mis en scène pour créer du suspense, doublé d'un effet humoristique, le yéti dépeint par Hergé tend à rendre plausible l'existence des créatures légendaires.


title: Tintin au Tibet

text: Si la Belgique semble loin de cette aventure, Hergé glisse un certain nombre de clins d'œil à son pays à travers les toponymes tibétains qu'il invente. Ainsi les villages de « Pôh-Prying » et de « Weï-Pyong » renvoient respectivement à la ville de Poperinge et au bourg de Wépion, tandis que le monastère de « Khor-Biyong » tire son nom du village de Corbion.


title: Tintin au Tibet

text: Revigoré par le whisky, le capitaine Haddock entonne "Le Régiment de Sambre-et-Meuse", marche militaire française qui est également jouée dans les écoles militaires belges, en raison du lien entre le chant et la Belgique.


title: Tintin au Tibet

text: Amateur d'art, Hergé fait référence à des œuvres célèbres pour le dessin de certaines cases. C'est le cas de la représentation du rêve du capitaine Haddock, quand celui-ci s'endort en pleine randonnée, accablé par la fatigue et l'alcool. Dans la première vignette, Haddock et le professeur Tournesol marchent devant un bâtiment dont les arcades se perdent à l'horizon, tandis que leur ombre s'étire indéfiniment à leur pied. Les lignes de fuite sont ici accentuées à leur maximum. Cette composition évoque directement les tableaux de Giorgio De Chirico, en particulier "Mystère et mélancolie d'une rue", réalisé en 1914.


title: Tintin au Tibet

text: De même, la scène se situant à l'intérieur de l'Hôtel des Sommets, où Tintin rêve de Tchang, aurait été inspirée par une toile de Joan Miró, la série "Intérieurs hollandais" (1928). Hergé appréciait l'œuvre de ce peintre, ayant confié à Pierre Sterckx avoir eu le choc pour Miró en 1938.


title: Tintin au Tibet

text: La prépublication des soixante-trois planches de "Tintin au Tibet" commence le dans les colonnes du "Journal de Tintin", au rythme d'une planche par semaineet se poursuit jusqu'au . La version en album, qui contient seulement , est éditée chez Casterman en 1960. Pour en dessiner la couverture, Hergé s'appuie sur une photographie montrant des empreintes de pas supposées du yéti, parue dans "Paris Match" en 1950.


title: Tintin au Tibet

text: Le titre original choisi par Hergé pour cette histoire était "Le Museau de la vache", titre rejeté par l'éditeur Casterman, préférant pour des raisons commerciales un titre évoquant le Tibet. Cela explique la présence de ce titre simpliste, à l'image des premières aventures comme "Tintin au Congo" ou "Tintin en Amérique", alors qu'Hergé s'était depuis des années attaché à des noms plus élaborés pour souligne l'ambition littéraire de son œuvre.


title: Tintin au Tibet

text: Quelques modifications sont donc apportées à l'aventure pour la rapprocher du format habituel de parution en album. Quatre bandes de la version originale sont retirées de la version en album, au moment de l'explosion du réchaud du capitaine. Dans la première version, après l'explosion de l'appareil, Tintin se précipite pour le dégager d'un coup de pied, et se brûle par la même occasion. Le feu atteint cependant une caisse qui contient des fusées de détresse, et celles-ci explosent en obligeant Tintin, le capitaine et Tharkey à se réfugier. Ainsi la dernière bande de la trente-huitième planche originale glisse sur la trente-septième planche de la version en album, ce qui explique que celle-ci comporte une planche de moins.


title: Tintin au Tibet

text: Par ailleurs, dans la première planche parue dans le de 1958, l'aventure s'ouvrait par une case montrant une vue panoramique de Vargèse et de sa vallée. Cette case, remplacée par le titre en grand format, n'apparaît pas dans la version en album. De même, dans la première case de la dernière planche de l'album, la silhouette du moine Foudre Bénie flotte en lévitation au-dessus de la lamaserie, comme pour saluer le départ de l'expédition vers le Népal. Ce détail n'était pas présent dans la version originale.


title: Tintin au Tibet

text: Enfin, dans l'édition originale de l'album, l'avion qui s'écrase appartient à la compagnie Air India, la même qui assurait le vol du "Malabar Princess", qui s'abat dans le massif du Mont-Blanc en 1950. Soucieuse de préserver son image, la compagnie proteste contre cette mauvaise publicité, si bien qu'Hergé la remplace par une compagnie fictive, « Sari Airways », dans les éditions suivantes. Cependant, le nom d'« Air India » reste visible en petits caractères sur l'avion dessiné à la fin de l'album, lorsque Tchang raconte son accident.


title: Tintin au Tibet

text: L'album est traduit dans plusieurs langues étrangères, tout d'abord en anglais aux éditions Methuen en 1962 et en espagnol chez Juventud la même année, puis en allemand en 1963 chez Casterman. D'autres langues suivant, comme l'arabe en 1979, le japonais en 1983, le coréen en 1989, le suédois en 1991, le danois en 1994, l'espéranto en 2006, le mongol la même année, ou encore l'hindi en 2015. Certaines traductions ont été réalisées sans l'aval de Moulinsart, comme une édition pirate en thaï en 1987. Enfin, l'album a été traduit en tibétain en 1994.


title: Tintin au Tibet

text: En 1976, l'éditeur Serapis obtient les droits pour une édition en grec mais ne les paie pas. Le contrat est suspendu et seuls de cette adaptation sont diffusés, ce qui en fait l'une des éditions les plus rares de la série.


title: Tintin au Tibet

text: En 2001, l’éditeur chinois de l’album, China Children Publishing House, après un accord avec l’éditeur belge Casterman, publie une traduction depuis l’anglais de tous les albums de la collection. Les formats, papiers et dessins des sont identiques à ceux de langue française et ne diffèrent que par les couvertures souples et plastifiées, mais cette aventure est cependant renommée . L'anomalie est relevée par un journaliste belge lisant le mandarin, et rendue publique lors de la présentation officielle de la version chinoise. La famille d’Hergé, informée de cette situation, manifeste son opposition en menaçant de cesser toute collaboration avec l’éditeur, arguant que cette transformation du titre dénature l’œuvre. Probablement à la demande des autorités chinoises, l’éditeur refuse de réimprimer l'album sous son titre original et celui-ci disparaît donc de la collection, à la demande de Casterman. "Tintin au Tibet" réapparaît finalement sous son titre original l'année suivante, après qu'un accord a été trouvé.


title: Tintin au Tibet

text: Spécialiste de l'œuvre d'Hergé, Benoît Peeters relève que "Tintin au Tibet" est l'album de bande dessinée qui a suscité le plus grand nombre d'études, tous auteurs confondus, ce qui témoigne de la place prépondérante qu'il occupe dans l'histoire de la bande dessinée, et plus encore dans la série des "Tintin". Peeters le considère comme l'un des deux livres de la série, aux côtés du "Lotus bleu", en particulier pour sa . Il précise que la présence poignante de Tchang dans ces deux albums, ainsi que la représentation d'un yéti plus humain que jamais, font de "Tintin au Tibet" , avant la parution de "Maus" d'Art Spiegelman. Franck Thibault considère que "Tintin au Tibet" annonce car c'est à une sorte de fin du monde que sont confrontés Tintin et le capitaine Haddock quand ils se rendent sur les lieux de la catastrophe : .


title: Tintin au Tibet

text: Si "Tintin au Tibet" diffère des autres aventures, c'est parce qu'il s'agit pour le héros de mener une quête spirituelle et non pas de conduire une enquête policière. Les armes à feu sont absentes du récit, et comme l'explique Pierre Assouline, . Pour l'essayiste Jean-Marie Apostolidès, l'aventure est avant tout le récit d'une pour lequel Hergé abandonne le ton romanesque au profit d'un style proche de l'épopée. Il reconnaît notamment dans le discours du Grand Précieux, qui honore le courage des héros, des expressions proches de celles formulées par Homère dans "". Le critique littéraire Eudes Girard salue lui aussi le côté apolitique de l'album et insiste sur sa .


title: Tintin au Tibet

text: Sur un autre plan, ce récit apparaît comme l'album le plus personnel d'Hergé, qui en fait d'ailleurs son aventure préférée, la considérant comme . Au moment où il commence à dessiner cette aventure, Hergé est en proie au doute, enfermé dans un profond syndrome dépressif, une crise morale qui affecte durablement son travail. L'achèvement du récit semble agir sur lui comme une thérapie, aussi Pierre Assouline affirme que . Il considère l'album comme . Plusieurs éléments du scénario font directement écho à la situation personnelle d'Hergé. À titre d'exemple, Benoît Peeters fait un parallèle entre la scène finale, qui montre le yéti abandonné à son chagrin et à sa solitude, et la séparation en train de se produire entre l'auteur et sa femme Germaine.


title: Tintin au Tibet

text: Le philosophe Jean-Luc Marion, qui reconnaît dans cette aventure l'influence du christianisme et de l'éducation catholique qu'a reçue Hergé, considère que "Tintin au Tibet" marque avant tout , l'auteur arrivant au terme d'un questionnement qui transparaît tout au long de la série. Le philosophe mentionne que .


title: Tintin au Tibet

text: Hergé introduit des éléments de cohérence entre ses albums afin de donner à son œuvre une . De fait, il utilise le même procédé que les grands auteurs du , comme Honoré de Balzac et sa "La Comédie humaine", en convoquant dans chaque nouvelle aventure des personnages issus de précédentes histoires. C'est le cas du personnage de Tchang Tchong-Jen, inspiré par le sculpteur et ami d'Hergé Zhang Chongren et apparu dans "Le Lotus bleu". Cette première rencontre avec Tintin, qui avait scellé leur amitié, devient le moteur de cette nouvelle aventure : c'est par fidélité à son ami Tchang que Tintin est prêt à braver tous les dangers pour lui porter secours.


title: Tintin au Tibet

text: Selon l'essayiste Jean-Marie Apostolidès, Tintin retrouve dans cette aventure le rang qui était le sien dans les premiers albums de la série. Son nom figure sur la couverture et il est de nouveau la vedette de l'aventure en apparaissant à chaque page et en conduisant l'action. Il n'est pourtant pas le héros tout-puissant et religieux qu'il était dans les premiers épisodes car il a désormais conscience de ses limites, malgré la foi qu'il accorde à son rêve.


title: Tintin au Tibet

text: De son côté, dès les premières planches, le capitaine Haddock, montre un visage peu enclin à l'aventure, d'abord par son refus d'accompagner Tintin lors de ses randonnées en montagne, puis quand il tente de le dissuader de partir à la recherche de Tchang. Ce thème de la résistance à l'aventure du capitaine apparaît dès "L'Affaire Tournesol" avant d'être décliné dans les histoires suivantes, dont celle du Tibet. Mais cette résistance finit toujours par être vaincue par l'enthousiasme de Tintin qui finit par entraîner le capitaine avec lui. L'épisode dans lequel le capitaine est suspendu dans le vide et seulement relié à Tintin par une corde illustre la profonde amitié qui les lie : la corde pénètre dans leur chair et ni l'un ni l'autre ne peuvent s'en délivrer, même si Haddock est d'abord résolu à mourir seul avant l'intervention de Tharkey.


title: Tintin au Tibet

text: Le professeur Tournesol fait preuve d'une extrême sévérité à l'égard de Tintin. Sa surdité et son éternelle distraction ne lui permettent pas de saisir la tournure dramatique des évènements quand Tintin reçoit la lettre de Tchang après avoir appris la nouvelle de l'accident d'avion. Il le rabroue sévèrement et l'accuse d'avoir bu trop de champagne. Hergé exclut cependant le professeur de la suite de l'aventure car , d'après l'analyse de Jean-Marie Aposotolidès. Dès lors, le sherpa Tharkey apparaît comme un Tournesol de substitution. De la même manière que le professeur est à la pointe du savoir dans le domaine scientifique, Tharkey l'est dans le domaine de l'alpinisme et est considéré par ses semblables comme le meilleur sherpa de la région. C'est lui qui initie le capitaine et Tintin aux mystères et aux dangers de la montagne et les sauvent à plusieurs reprises d'une mort certaine.


title: Tintin au Tibet

text: Pour Tchang, l'histoire se répète : dans "Le Lotus bleu" comme dans "Tintin au Tibet", les éléments déchaînés provoquent une catastrophe et mettent en danger sa vie. Lors de sa première rencontre avec Tintin, l'inondation du fleuve Yang-Tsé-Kiang entraîne la rupture de la ligne de chemin de fer reliant Shanghai à Hou-Kou, le précipitant dans les flots desquels Tintin le sauve de la noyade. Dans cette nouvelle aventure, ce sont les neiges himalayennes qui menacent de l'engloutir.


title: Tintin au Tibet

text: Certains éléments du scénario de "Tintin au Tibet" constituent autant de renvois plus ou moins évidents à de précédents albums. Ainsi l'aventure marque le retour de Tchang que Tintin avait rencontré dans "Le Lotus bleu". Son sauvetage des eaux du fleuve Yang-Tsé-Kiang en crue ne constituait qu'un court épisode de cet album, mais ce thème du sauvetage est ici repris pour en faire la matière de l'ensemble du livre.


title: Tintin au Tibet

text: Par ailleurs, c'est notamment la deuxième fois dans la série que Tintin occupe explicitement une posture de vacancier, après "Les Cigares du pharaon". Cette aventure, la quatrième de la série, s'ouvre sur Tintin embarqué sur une longue croisière maritime à destination de Shanghai, avant qu'un évènement fortuit ne mette un terme à ce voyage paisible, de même que la lettre de Tchang interrompt les vacances des héros à Vargèse dans "Tintin au Tibet".


title: Tintin au Tibet

text: La présence du yéti dans cette aventure évoque celle de Ranko, le gorille de "L'Île noire". Dans les deux cas, ces créatures d'apparence monstrueuse inspirent finalement la même sympathie. Pour autant, les deux créatures diffèrent dans la mesure où le yéti est un être solitaire, attaché à sa liberté, quand Ranko est ramené à sa vraie nature par la gentillesse de Tintin après avoir été dressé pour faire le mal par des truands.


title: Tintin au Tibet

text: Les phénomènes médiumniques sont relativement présents dans les "Aventures de Tintin". C'est le cas du fakir du Cipaçalouvishni, dans "Le Lotus bleu", qui prédit les dangers qui guettent Tintin, ou de la voyante des "Sept Boules de cristal", Madame Yamilah, qui annonce que les membres de l'expédition Sanders-Hardmuth sont sous le coup d'une malédiction inca. L'attirance d'Hergé pour ces personnages vient de leur rôle de , permettant ainsi .


title: Tintin au Tibet

text: Dans "Tintin au Tibet", c'est le moine tibétain Foudre Bénie qui tient ce rôle. À plusieurs reprises, il raconte, au moment où elles se déroulent, des actions dont ni les autres personnages ni le lecteur ne peuvent avoir connaissance. Les visions de ce moine en font . Cette fonction se rapproche de celle des coupures de presse insérées dans le récit, dans la mesure où le médium supplée la narration principale.


title: Tintin au Tibet

text: Si "Tintin au Tibet" est avant tout une œuvre teintée de spiritualité et de mélancolie, les gags n'en sont pas exclus. L'historien de la bande dessinée Thierry Groensteen, qui reconnaît lui aussi les valeurs spirituelles et morales de l'album, assure que "Tintin au Tibet" , et déplore que cet aspect soit souvent esquivé dans les études qui lui sont dédiées, . En l'absence des Dupondt, le comique est essentiellement porté par le capitaine Haddock, dont sont une source inépuisable d'effets comiques. Hergé utilise abondamment l'humour comme un moyen de faire retomber la tension dramatique : le gag agit comme une respiration dans une histoire où les péripéties s'enchaînent. Parmi les nombreux ressorts comiques de sa palette, Hergé utilise régulièrement les accessoires pour faire rire. Ainsi dans "Tintin au Tibet", c'est d'abord la tente qui se retrouve au centre de multiples gags : dans un premier temps, le capitaine se prend les pieds dans les tendeurs, puis celle-ci s'envole, recouvrant entièrement le yéti qui percute alors un rocher. Enfin, l'autre tente, la dernière des héros, est fendue en deux après que le capitaine éternue.


title: Tintin au Tibet

text: Un autre procédé consiste en un enchaînement de vignettes dans lequel ce qui survient dans la deuxième vignette illustre ou contredit ce qui est dit dans la première. À ce titre, les revirements du capitaine sont récurrents : il change plusieurs fois d'avis au cours de l'album, jurant d'abord qu'il ne suivra pas Tintin dans ses aventures, pour finalement l'accompagner. Par ailleurs, tout en lui faisant courir des dangers, comme à ses compagnons, les penchants alcooliques sont eux aussi une source de gags. À titre d'exemple, le vol de sa bouteille de whisky par le yéti met Haddock dans une telle colère qu'il lui lance une bordée d'insultes et finit par déclencher une avalanche qui le recouvre.


title: Tintin au Tibet

text: Enfin, la scène de la grotte revêt elle aussi une forte puissance comique : personnage bruyant par excellence, Haddock est finalement incapable de siffler, stupéfait par la présence du yéti, et ne peut avertir Tintin du retour de la créature. Il décide alors de venir à l'aide de son ami, avant de se faire télescoper par le yéti, mis en fuite par le flash de l'appareil photo (un Leica).


title: Tintin au Tibet

text: "Tintin au Tibet" se démarque des autres aventures par la prédominance du blanc dans le dessin, du fait qu'une grande partie de l'intrigue se déroule au milieu des neiges éternelles l'Himalaya. Ces immensités blanches, telles qu'elles sont présentées par Hergé, se rapprochent du vide et renforcent l'impression d'égarement des héros, ainsi que le montrent trois vignettes de la qui fragmentent un même décor en trois cases juxtaposées dans lesquelles les personnages semblent insignifiants. L'omniprésence de la neige et, partant, de la couleur blanche, entraîne en quelque sorte la disparition du dessin lui-même. C'est notamment le cas quand Tintin disparaît au cours de la tempête de neige, ou dans la grande vignette centrale de la qui montre la carcasse de l'avion : couleurs et dessins semblent disparaître comme avalés par la neige.


title: Tintin au Tibet

text: D'un album à l'autre dans la série, certaines cases reprennent le même motif, apportant à l'œuvre dans son ensemble une certaine continuité. Ces cases peuvent ainsi être considérées comme des . À titre d'exemple, le sémiologue Pierre Fresnault-Deruelle rapproche une des vignettes de cette aventure d'une autre figurant dans "Objectif Lune". Dans la quatrième case de la de "Tintin au Tibet", le yéti est recouvert par la tente de Tintin et ses compagnons qui vient de s'envoler. La créature, dont on ne voit que les pieds, avance dans la neige telle un fantôme, levant les bras de colère. En ce sens, elle rappelle la dernière case de la onzième planche d’"Objectif Lune", qui montre le capitaine Haddock dans la même position, surgissant de la fumée et recouvert de mousse après que les pompiers l'ont aspergé pour éteindre l'incendie qui s'était malencontreusement déclaré dans sa chambre. La symétrie entre les deux images est quasi parfaite. Par ailleurs, le graphisme de certaines vignettes semble masquer ce que le critique d'art Pierre Sterckx nomme des interférences sémiotiques. Ainsi, comme l'a remarqué l'universitaire Jean-Marie Floch, le dessin de la coiffure d'un moine tibétain, vu de dos dans l'avant-dernière planche (), reprend exactement la même forme que la découpe de l'entrée de la grotte dans laquelle Tintin retrouve Tchang quelques planches plus tôt (, ).


title: Tintin au Tibet

text: Sur un autre plan, Hergé déjoue la par un certain nombre de procédés. Ainsi, après que Milou a bu le whisky qui s'échappe d'une bouteille brisée dans le sac du capitaine, le dessinateur le représente face à son maître et au capitaine qui apparaissent dédoublés. La répétition du motif, tout en donnant une impression de mouvement à l'image, montre l'ivresse du chien. De même, Hergé parvient à suggérer la distinction entre êtres animés et objets inanimés dans ses cases, comme lorsque le capitaine se retrouve face à des statues effrayantes à son réveil dans le monastère tibétain.


title: Tintin au Tibet

text: Pour Vanessa Labelle, "Tintin au Tibet" . Une des caractéristiques de "Tintin au Tibet" est que le fantastique, et plus particulièrement les évènements paranormaux, se retrouvent au cœur du récit. Il ne s'agit certes pas d'une nouveauté dans l'œuvre d'Hergé puisque le genre est déjà présent dans ses albums précédents : les tours de fakirs dans "Les Cigares du pharaon" ou "Le Lotus bleu", la « prédiction » faite à Tintin par le khouttar dans "Les Cigares du pharaon", l'hypnotisme et la malédiction dans "Les Cigares du pharaon" et "Les Sept Boules de cristal", l'envoûtement dans "Le Temple du Soleil", les mutations que subissent les êtres vivants au contact d'un métal extra-terrestre dans "L'Étoile mystérieuse", ou encore la radiesthésie dans "Le Trésor de Rackham le Rouge", "Les Sept Boules de cristal" et "Le Temple du Soleil". Ainsi, les phénomènes paranormaux sont recensés dans dix des vingt-quatre albums de la série. Pour autant, "Tintin au Tibet" est le seul album pour lequel un phénomène irrationnel, à savoir la communication télépathique entre Tchang et Tintin par le biais du rêve de ce dernier, sert de démarreur à l'aventure. Des auteurs comme le critique littéraire François Rivière insistent ainsi sur un certain qui serait propre à l'œuvre d'Hergé, et qui découlerait de son intérêt profond pour le domaine.


title: Tintin au Tibet

text: Le paranormal se développe de manière progressive dans l'album : l'histoire commence par le rêve prémonitoire de Tintin, se poursuit par une plongée dans l'univers de la cryptozoologie avec l'évocation du yéti, et culmine par le biais de l'épisode de la voyance et de la lévitation du moine tibétain. Pour Vanessa Labelle, cette insertion progressive du paranormal dans le récit est une stratégie développée par l'auteur de manière à retarder le scepticisme du lecteur adulte : .


title: Tintin au Tibet

text: Mais plus encore, l'évènement paranormal est bien à la base du récit, et agit comme un puissant moteur narratif. C'est le rêve prémonitoire de Tintin qui déclenche l'aventure, puisque c'est à partir de ce rêve qu'il obtient la conviction que Tchang a survécu à la catastrophe aérienne. Sans ce rêve, Tintin aurait probablement fait le deuil de son ami. Au fil de la série, le paranormal paraît donc gagner en importance, et surtout, Hergé semble le traiter de manière plus sérieuse. Dans "Tintin au Tibet", l'absence des détectives Dupondt, personnages comiques par excellence, en est une preuve selon Vanessa Labelle. Pour autant, l'acte de lévitation de Foudre Bénie est traité avec un certain humour car au terme de sa vision, ce dernier retombe lourdement sur le pied de l'un de ses coreligionnaires.


title: Tintin au Tibet

text: Sur un autre plan, l'essayiste Jean-Marie Apostolidès considère que Tintin, Tchang et le moine Foudre Bénie forment un trio marqué religieusement dans la mesure où ils communiquent entre eux d'une manière inaccessible aux autres hommes : de même Tintin perçoit Tchang par télépathie dans son rêve, Foudre Bénie perçoit successivement Tintin et Tchang quand ils sont en danger. Néanmoins, la dimension religieuse du moine tibétain ne signifie pas sa toute-puissance : c'est malgré lui qu'il accède au surnaturel et seulement pendant de cours instants, oubliant tout de sa vision une fois redescendu à terre. Dans sa communauté, Foudre Bénie n'est qu'un .


title: Tintin au Tibet

text: Vanessa Labelle considère également que le paranormal prend une dimension plus profonde dans cet album, dans la mesure où il fait l'objet d'un débat entre croyants et sceptiques. Ce débat est symbolisé par la personne du capitaine Haddock, foncièrement rationnel et sceptique. D'abord incrédule quant à l'existence du yéti, il souhaite ardemment en apporter la preuve par le biais d'une photographie. De même, au début de l'album, il considère que Tintin s'engage dans une quête irrationnelle et absurde, rejoint en cela par d'autres personnages, comme le chef de l'aérodrome de Katmandou ou le sherpa Tharkey. Si Tintin n'a pas besoin de preuves matérielles, le capitaine continue de nier l'existence de ces phénomènes et tourne en ridicule les propos de ses interlocuteurs. Pour autant, si son scepticisme reste intact, il ne peut trouver d'explications matérielles. Quand il finit par vaincre cette défiance, en étant le témoin direct de la lévitation du moine, il ressent immédiatement le besoin d'acquérir une preuve matérielle par le biais d'une photographie, de même qu'il insistera auprès de Tintin pour que celui-ci le photographie dans sa grotte. Mais après sa confrontation avec la créature, le capitaine semble indifférent à l'obtention de ces preuves. Une transformation de son caractère se produit donc à travers ce périple himalayen : Haddock comprend que .


title: Tintin au Tibet

text: Le rêve de Tintin, qui survient dès la deuxième planche, sert de déclencheur à l'aventure. Le héros le qualifie immédiatement de cauchemar , mais ce n'est que le lendemain, après avoir reçu la lettre de Tchang et appris connaissance dans le journal de l'accident d'avion, que Tintin comprend que ce ne peut pas être un simple songe. À travers le rêve du jeune reporter, Hergé décrit pour la première fois un phénomène télépathique dans la série, un thème repris quelques années plus tard dans "Vol 714 pour Sydney". Bien que le capitaine tente de lui prouver le caractère irrationnel de la chose, la conviction de Tintin est faite et ce dernier voit son cauchemar comme un appel au secours : .


title: Tintin au Tibet

text: Dans la seizième planche, le capitaine Haddock, qui marche en tête de l'expédition partie de Katmandou, finit par s'endormir sous le poids de la fatigue et de l'alcool. Son rêve, qui s'étale sur trois cases, est savamment construit par le dessinateur, et semble offrir un résumé de la situation qui est la sienne dans les derniers albums de la série, celle d'un personnage qui subit l'aventure. La première case révèle toute son impuissance dans une aventure qu'il n'a pas choisie, dans laquelle il est entraîné malgré lui. Marchant sous un soleil de plomb, le capitaine apparaît vêtu d'un costume rose et de souliers vernis noirs qui lui font mal aux pieds. Cet accoutrement grotesque, tout autant que le violoncelle qu'il porte en guise de sac à dos, en font et soulignent son insignifiance. La présence d'un panneau de sens interdit à droite de l'image traduit la volonté de Tintin d'avancer à n'importe quel prix.


title: Tintin au Tibet

text: À ses côtés se trouve le professeur Tournesol, rapetissé, mais la taille des deux personnages s'inverse dans la dernière case : le capitaine est figuré sous les traits d'un écolier habillé en costume de marin, comme pour montrer l'état diminué dans lequel il se sent. Cette case, qui conclut le rêve, se joue sur le plateau d'échecs qui n'est rien d'autre que le point de départ du calvaire du capitaine : c'est pendant leur partie au début de l'album que Tintin reçoit en rêve l'appel au secours de Tchang, duquel nait son irrépressible résolution. La mise en scène rappelle au capitaine deux incidents qu'il a subis : la seule pièce représentée sur le plateau ressemble à la vache sacrée qu'il enfourche dans les rues de New Dehli, tandis que le professeur Tournesol, qui le frappe de son parapluie, revêt l'apparence du coolie qui le réprimande dans les rues de Katmandou.


title: Tintin au Tibet

text: L'essayiste Jean-Marie Apostolidès livre une autre interprétation du rêve du capitaine. Il voit dans le coup de parapluie donné par le professeur Tournesol dans la scène finale le symbole d'une volonté de castration du fils (Haddock) par le père (Tournesol). Selon lui, la capitaine revit dans cette séquence toute l'histoire de sa relation avec le professeur, d'abord considéré comme un personnage insignifiant lors de leur première rencontre mais finalement admiré pour son génie. Le rêve traduirait donc la culpabilité du capitaine de vouloir rivaliser avec la figure du père.


title: Tintin au Tibet

text: Interrogé sur la signification des rêves dans les différentes aventures, Hergé n'accorde à celui du capitaine aucune véritable signification, le présentant avant tout comme un . Pour autant, qu'il s'agisse du cauchemar de Tintin, du rêve du capitaine ou des visions du moine Foudre Bénie, toutes ces images, bien qu'énigmatiques, et font avancer le récit.


title: Tintin au Tibet

text: À travers sa description du yéti, Hergé tend à rendre plausible l'existence des créatures légendaires. Pour autant, le lecteur . Ainsi, "Tintin au Tibet" revêt les propriétés du récit initiatique : par le biais de l'initiation des héros, l'auteur invite les jeunes lecteurs à s'initier eux-mêmes aux phénomènes paranormaux, et les adultes à modifier la vision qu'ils peuvent avoir de ceux-ci. Dans cette optique, le choix du Tibet comme lieu de l'aventure s'avère idéal : isolé, éloigné, inaccessible, le Tibet est un lieu mystique propre à l'initiation, dans la mesure où celle-ci nécessite une rupture avec le monde profane tout en impliquant d'entrer dans un espace sacré. C'est ce que Pierre-Yves Bourdil résume en parlant du Tibet comme d'un . Cet album s'inscrit donc pleinement dans la série, que les philosophes Alain Bonfand et Jean-Luc Marion considèrent comme un long .


title: Tintin au Tibet

text: Mais outre les phénomènes paranormaux, la peur est également formatrice pour le jeune lecteur, comme le souligne le psychologue Bruno Bettelheim. Comme "Le Temple du Soleil" quelques années plus tôt, cette nouvelle aventure contient un certain nombre d'étapes qui peuvent être considérées comme un répertoire de ce que Simone Vierne appelle des : accident aérien, montagnes himalayennes, grottes et crevasses, avalanches, tempêtes de neige et rencontre avec le yéti. Le questionnement autour de la mort, caractéristique du récit initiatique, est omniprésent dans cet album. D'abord autour de la mort présupposée de Tchang, que craint Tintin tout en ayant la conviction qu'il est toujours en vie, mais également lors de la scène dans laquelle Tintin se retrouve pris au piège du blizzard et finit par tomber dans une crevasse. Cette chute s'apparente à la du héros, et plus tard son retour à la vie quand il parvient à rejoindre le capitaine par ses propres moyens.


title: Tintin au Tibet

text: Par ailleurs, à travers la grotte du yéti, les héros comme les lecteurs semblent pénétrer , dont ils ressortent transformés. Par la présence potentielle du yéti, l'obscurité, les ossements, la grotte symbolise le lieu de l'effroi, mais elle constitue finalement le . À sa sortie, Tchang devient un homme, . Pour Tintin, dont l'initiation débute dès les premières pages du récit, la transformation est symbolisée par un changement de vêtements : abandonnant son traditionnel pull bleu, il arbore un gilet vert à la sortie de la grotte. Quant au capitaine Haddock, si l'initiation est plus tardive de par sa résistance aux phénomènes paranormaux qui se déroulent pourtant sous ses yeux, il subit trois morts initiatiques qui le transforment lui aussi : la première lorsqu'il est suspendu au bout d'une corde et se montre prêt à se tuer pour sauver son ami Tintin, la deuxième après l'effondrement de la paroi, enfin la dernière lors de la confrontation avec le yéti. Si, par son caractère, il semblait déjà initié à l'âge adulte, il apparaît désormais plus ouvert, plus sensible, et comprend que la vérité des choses n'est pas toujours accessible au regard.


title: Tintin au Tibet

text: Dans les précédents albums, l'intrigue commence par un évènement extérieur qui vient perturber le quotidien des héros. À l'inverse, c'est ici le rêve de Tintin, dans lequel Tchang l'appelle à l'aide, qui agit comme une révélation. C'est dans cette vision que Tintin puise la conviction que son ami a survécu à la catastrophe : le rêve induit donc toute l'action du héros. C'est pour cette raison qu'Eudes Girard voit "Tintin au Tibet" comme une , car c'est bien . Plus encore que le sens de l'amitié, c'est la question de la quête du Bien que l'album tend à soulever.


title: Tintin au Tibet

text: Si Tintin est prêt à donner sa vie pour sauver celle de son ami, il apparaît dans toute sa faiblesse d'homme. Plusieurs fois proche de renoncer face aux apparences, il trouve finalement la force de se transcender. Sa démarche, née de son propre rêve et de sa foi dans la survie de Tchang, est avant tout solitaire. Pour autant, à l'image des saints, il semble exercer une autorité morale et c'est par la force qui rayonne de son action que les autres personnages s'engagent eux aussi sur la voie du Bien. Le capitaine Haddock, qui affiche dès la première planche de l'aventure son hostilité à la montagne, suit pourtant son jeune ami dans sa quête, tout comme le sherpa Tharkey qui, prêt à abandonner les recherches, décide de continuer pour ne pas faire preuve de lâcheté : . Milou lui-même semble marqué par cette transformation mystique : à deux reprises dans l'album, on le voit interpellé en même temps par sa bonne et sa mauvaise conscience. Si la question du devoir se pose fréquemment à lui dans la série, c'est la seule fois qu'elle se manifeste par la présence de son ange gardien et de son démon.


title: Tintin au Tibet

text: Enfin, en situant son action dans l'Himalaya, au cœur des plus hautes montagnes du monde, Hergé confère à son œuvre et à la quête mystique de son héros une dimension hautement symbolique : la montagne est, par excellence, le lieu du dépassement de soi. Les immensités blanches qui entourent Tintin peuvent être considérées comme une allégorie de la pureté que le héros atteint par son action.


title: Tintin au Tibet

text: En conclusion de l'album, c'est le lama lui-même, venu à la rencontre de Tintin, qui semble lui accorder la sainteté : . Ainsi les différents personnages semblent incarner les trois vertus théologales de la religion chrétienne : pour son amitié indéfectible, Tintin représente la charité, quand le capitaine Haddock, surnommé par les lamas, évoque . Enfin, Milou et Tchang peuvent être considérés comme des figures de l'espérance.


title: Tintin au Tibet

text: L'allusion biblique est encore renforcée par les indications chronologiques apportées par Hergé dans son récit, et dont l'une est répétée : partant de la lamaserie pour le dernier épisode de sa quête, Tintin met trois jours pour rejoindre Charahbang, le village tibétain proche de la montagne nommée le museau du yack, où le yéti est supposé retenir Tchang, et de nouveau trois jours pour atteindre l'entrée de la grotte où son ami est retenu. Pour Eudes Girard, ces trois jours à répétition renvoient aux trois jours que Jonas passe dans le ventre de la baleine, et aux trois jours qui séparent la Passion du Christ de sa Résurrection : .


title: Tintin au Tibet

text: Comme dans "Le Temple du Soleil" et "L'Affaire Tournesol", Tintin s'engage dans l'aventure en répondant à l'appel d'un de ses amis, ce qui constitue selon le philosophe Martin Legros le de ce personnage. L'appel de Tchang, ressenti dans son cauchemar, ne cesse de résonner en lui comme un devoir irrépressible. Après ce rêve, Mais en répondant à cet appel, Tintin ne se sacrifie pas pour une cause ou pour une loi abstraite, dans la mesure où il . Martin Legros considère donc que Tintin n'est pas un héros kantien car son devoir n'est pas vécu . En ce sens, à travers son héros, Hergé propose de . "Tintin au Tibet" questionne ainsi l'humanité, de même que la notion de charité, dans la mesure où la noblesse de la démarche de Tintin est entièrement désintéressée. Mais cette charité n'est pas du seul fait du héros : c'est l'amour de Tintin qui pousse le capitaine à envisager le suicide pour que son jeune ami puisse survivre.


title: Tintin au Tibet

text: Aussi, publié bien après "Tintin au Congo", dont la parution débute en 1931 dans "Le Petit Vingtième", "Tintin au Tibet" marque l'évolution profonde de la vision d'Hergé sur les peuples non européens. Par son respect des coutumes tibétaines autant que du yéti, son ouverture à l'altérité s'étend même à l'animal. À travers son album, Hergé exprime que , ce que relèvent également l'historien Laurent Deshayes et le sociologue Frédéric Lenoir, pour qui le thème de l'amitié entre Tintin et Tchang, mais également entre Tchang et le yéti, renvoie à la compassion et à l'altérité : .


title: Tintin au Tibet

text: L'ouverture à l'altérité de Tintin témoigne également de celle de son auteur, dont le regard sur le monde évolue tout au long de la série. L'historien Pascal Ory souligne une différence de traitement de la figure du médium : dans "Le Lotus bleu", le fakir était présenté comme tandis que le moine Foudre Bénie est ici présenté comme , ce qui conduit Ory à affirmer qu'Hergé est passé .


title: Tintin au Tibet

text: Les carnets de notes d'Hergé montrent qu'il souhaitait bâtir son scénario autour du yéti et que cette idée a précédé celle de l'accident d'avion survenu à Tchang. L'auteur voulait avant tout que son héros rencontre la créature et la catastrophe ne semble qu'un . Pour autant, il faut attendre la de l'album pour voir apparaître la première allusion à . Thierry Groensteen relève l'utilisation par Hergé d'un procédé narratif digne des films d'épouvante et qui consiste à , tout en . En effet, dès lors que la couverture montre Tintin, Haddock et Tharkey observant les traces de pas du yéti dans la neige, le lecteur , qui sont livrés de manière graduelle. Dans l'album, les personnages entendent d'abord le cri du yéti, avant de découvrir l'empreinte de ses pas. Lors de la première rencontre entre Tintin et la créature, celle-ci n'apparaît pas distinctement et la tempête de neige fait que Tintin le prend pour le capitaine. Ensuite, Haddock aperçoit le yéti à travers ses jumelles, mais celui-ci n'est pas montré au lecteur, de même que pour la vision du moine Foudre Bénie quelques planches plus tard. Dans la , seuls les pieds de la créature, recouverte par la toile de tente des héros, sont visibles, et ce n'est qu'à la , soit à cinq pages de la fin de l'album, que le lecteur peut découvrir l'image de l'homme des neiges.


title: Tintin au Tibet

text: Le philosophe Michel Serres considère également le yéti comme l'autre héros de l'album, et évoque la possible réversibilité du récit. En effet, Tchang est arraché à Tintin par l'accident de l'avion au début de l'album, et finalement Tintin vient l'arracher aux mains du yéti à la fin de l'histoire. Aux pleurs de Tintin après l'annonce de la catastrophe répondent les lamentations de la créature, seule dans la montagne. Michel Serres affirme que cette réversibilité se matérialise sur le plan graphique : la première vignette montre Tintin de face, marchant dans la montagne, tandis que la dernière montre le yéti de dos.


title: Tintin au Tibet

text: Par ailleurs, l'image du yéti présentée par Hergé est loin de celle communément retenue de « l'abominable homme des neiges ». Tchang lui-même explique à la fin de l'album : . Le yéti fuit les hommes en même temps qu'il ne cesse d'être fasciné par eux. S'il ne se montre pas aux hommes, il continue de rôder autour de la carcasse de l'avion après l'accident, de même qu'autour du campement de Tintin ensuite. Dans la dernière planche, le héros prend conscience de la force qui attachait Tchang au yéti dans le cri déchirant que pousse ce dernier. En délivrant son ami, Tintin renvoie la bête à son animalité, . Au cours de l'aventure, le sherpa Tharkey révèle à ses compagnons que le yéti a l'habitude de tuer puis de dévorer les hommes qu'il rencontre, cependant la bête parvient à dépasser son désir cannibalique et à le changer en un regard d'amour en refusant de manger Tchang. Ce faisant, il accède à l'humanité, selon l'analyse de Jean-Marie Apostolidès.


title: Tintin au Tibet

text: D'après le critique Eudes Girard, le yéti est donc le véritable homme de Bien de l'album, dans la mesure où c'est lui qui soigne et nourrit Tchang après la catastrophe aérienne, alors que les sherpas seraient arrivés trop tard pour le sauver. En ce sens, le yéti peut être vu comme une transposition de la figure biblique de la baleine qui, tout en emprisonnant Jonas, le sauve de la noyade. De même, tel le Bon Samaritain de la Bible, le yéti a mauvaise réputation. L'album pose donc la question du véritable Bien, qui peut surgir en chaque être, y compris là où on ne l'attend pas.


title: Tintin au Tibet

text: D'une certaine manière, Hergé présente le yéti comme il avait présenté Ranko, le gorille de "L'Île Noire". Tous les deux se révèlent être des créatures sensibles, victimes de la peur irraisonnée qu'ils inspirent aux hommes, loin de l'horrible bête décrite par tout le monde. L'un comme l'autre sont inspirés de "King Kong", personnage qui n'est finalement pas aussi monstrueux qu'il en a l'air.


title: Tintin au Tibet

text: Dans son étude "Les Métamorphoses de Tintin", Jean-Marie Apostolidès soumet l'idée que . Dans son interprétation, il considère que Tchang, nourri par le yéti avec de petits animaux qu'il se force à manger malgré sa répugnance, a pu partager la chair humaine avec la créature. La question reste en suspens dans la mesure où . Jean-Marie Apostolidès présente également le yéti comme le jumeau secret du capitaine Haddock, avec qui il partage la même avidité orale, mais aussi l'incarnation de la part d'ombre de Tintin lui-même. Le capitaine, découvrant cette gémellité, . De son côté, Jean-Marie Floch en fait un double négatif de Bianca Castafiore : la cantatrice perturbe le premier bivouac par l'apparition de sa voix dans le transistor tandis que le yéti se manifeste lors du second bivouac. La Castafiore et l'homme des neiges partagent donc la même puissance vocale que le capitaine abhorre.


title: Tintin au Tibet

text: D'après Thierry Groensteen, c'est bien du capitaine Haddock que se rapproche la figure du yéti car les deux personnages partagent les mêmes traits communs : outre leur pilosité et un goût certain pour l'alcool, leur apparence bourrue (pour le capitaine) ou menaçante (pour le yéti) dissimule une profonde humanité. Ce sont aussi deux êtres bruyants : si le yéti se manifeste par des cris sauvages, le capitaine . Groensteen relève son cri de douleur quand sa barbe se coince dans la fermeture éclair de son duvet, l'avalanche provoquée par ses injures, l'explosion du réchaud à gaz, l'éternuement qui provoque le déchirement de la tente, son mouchage qui met en fuite le yéti ou encore son essai de la trompe portée par les lamas. Haddock commence par ne pas croire à l'existence de la bête, mais c'est finalement la découverte de sa bouteille de whisky, vidée par l'homme des neiges, qui lui en apporte la preuve. À ce moment d'ailleurs, le capitaine réagit en poussant un cri désarticulé, qui n'appartient pas au langage humain et l'associe de fait au yéti. Dès lors, sa rencontre et l'affrontement à venir deviennent pour le capitaine une motivation personnelle qui se superpose à la recherche de Tchang et le décide à suivre Tintin malgré ses réticences.


title: Tintin au Tibet

text: Pour Jean-Marie Apostolidès, un autre trait de la figure du capitaine est visible dans l'épisode où les enfants de Katmandou lui font avaler du piment rouge en train de sécher sur des tapis étalés dans la rue. Dans son interprétation, le piment rouge s'apparente à qu'on ne peut consommer cru et qu'il convient d'accommoder, et devient alors un substitut de chair humaine crue. En cela, Haddock partage avec le yéti le thème de la dévoration et du cannibalisme.


title: Tintin au Tibet

text: La figure du yéti inspire également à Michel Serres une critique de la « société du spectacle » : l'insistance du capitaine pour que Tintin prenne une photographie de la créature semble illustrer . De même, quand Tintin tente de raconter son aventure au Grand Précieux, après avoir été soigné à la lamaserie, il n'arrive pas à formuler le but réel de son expédition. Ainsi le véritable Bien est insaisissable et ne peut s'exposer, il se dérobe à toute explication car seule une force impérieuse appelle à l'accomplir.


title: Tintin au Tibet

text: Selon Jean-Marie Apostolidès, au-delà de la figure de l'enfant abandonné, "Tintin au Tibet" développe plus largement le thème de l'abandon perpétuel. Prisonnier du yéti, Tchang appelle au secours mais personne ne peut l'entendre car . Seul Tintin répond finalement à cet appel, accomplissant au cours de l'aventure que son ami. Peu à peu, tout l'abandonne et le héros se retrouve presque seul devant la incarnée par une montagne qui engloutit sa proie.


title: Tintin au Tibet

text: En se portant au secours de Tchang, Tintin choisit de quitter le confort de la ville, puis c'est la technique qui l'abandonne : aucun avion ne pouvant approcher du lieu de la catastrophe, c'est à pied que l'expédition doit tenter de l'atteindre. Les porteurs abandonnent cette même expédition aussitôt qu'ils entendent les cris du yéti, ce qui oblige le trio restant, composé de Tintin, le capitaine et Tharkey, à laisser sur place une partie de leur chargement. Toute forme d'équipement disparaît peu à peu : Haddock fait exploser le réchaud à alcool, la tente principale s'envole puis celle de secours se déchire. Les héros n'ont d'autres choix que d'avancer pour assurer leur survie, sans pouvoir dormir ni manger, mais après l'équipement ce sont les hommes qui font défaut : Tharkey choisit de renoncer puis c'est au tour du capitaine de refuser d'avancer. Milou lui-même, qui incarne pourtant la fidélité à son maître, le trahit en préférant savourer un os plutôt que de porter le message de secours à la lamaserie.


title: Tintin au Tibet

text: Pour autant, tous ces abandons sont dépassés : Tharkey, Haddock et Milou reviennent tour à tour renouer les liens qu'ils voulaient défaire.


title: Tintin au Tibet

text: Thierry Groensteen relève que dans 25 des de l'album, les personnages sont préoccupés de faim, de soif, d'aliments ou de boisson. En premier lieu, l'alcool est omniprésent, mais ce n'est pas du simple fait du capitaine Haddock, dont le penchant pour le whisky est bien connu. Cette boisson est d'ailleurs l'objet de plusieurs gags dans l'album, du sac à dos du capitaine rempli de bouteilles à l'ivresse de Milou et du yéti après avoir absorbé le breuvage en passant par le bris d'une bouteille quand le capitaine percute le chörten.


title: Tintin au Tibet

text: Outre le whisky, trois autres boissons alcoolisées sont mentionnées dans l'album. Au début du récit, le professeur Tournesol, toujours aussi sourd et distrait, croit comprendre que Tintin a bu du champagne alors que son chagrin vient de la disparition de Tchang. Plus tard, Haddock apprend, au cours d'un dialogue avec l'un des porteurs de l'expédition, que « tchang » est aussi le nom d'une bière tibétaine très forte. Enfin, Tintin utilise le cognac pour obtenir un revirement du capitaine quand celui-ci semble décidé à quitter l'aventure.


title: Tintin au Tibet

text: D'autre part, la représentation de Tintin, Haddock et Tournesol attablés pour déjeuner au début de l'album fait figure d'exception dans la mesure où les scènes de repas sont extrêmement rares dans la série. Plus encore, le thème de la faim est omniprésent dans le récit, et ce dès les premières pages quand Tintin déclare sa , ce que comprend bien le capitaine qui lui aussi . Par ailleurs, la difficulté de se nourrir dans le milieu hostile que constitue la montagne est parfaitement mise en lumière dans l'album. Quand Tintin demande à Tharkey de le mener sur les lieux de l'accident, celui-ci refuse dans un premier temps, en évoquant qu'il n'est pas possible que Tchang ait survécu tant de jours à haute altitude puisqu'il n'y a rien à manger. De fait, dans la suite de l'aventure, la nourriture est mise à mal : un fruit pourri s'écrase sur la tête de Tintin, la tsampa renversée éclabousse la figure du capitaine, les enfants de Katmandou lui font goûter du piment rouge séché, Milou trouve dans les décombres de l'avion un poulet gelé et donc immangeable, le capitaine fait exploser le réchaud en voulant confectionner du porridge, enfin la collation servie aux trois héros dans la lamaserie est renversée par Haddock, pris d'un accès de colère.


title: Tintin au Tibet

text: Contrairement à ses habitudes, Hergé ne fait aucunement allusion au contexte politique de son époque dans cet album. Pourtant, le Tibet vit alors une . L'intervention militaire chinoise en 1950 marque le début de la campagne menée par la Chine pour prendre le contrôle du territoire tibétain. Cela entraîne des mouvements de révolte, puis un soulèvement en 1959. Quand le dalaï-lama s'enfuit en Inde, en mars de la même année, la parution des planches de "Tintin au Tibet" a débuté depuis quelques mois en Belgique. Il est donc trop tard pour que cet évènement soit abordé dans le récit, mais surtout, ce n'est pas le but recherché par Hergé.


title: Tintin au Tibet

text: Comme l'indique Benoît Peeters, l'auteur souhaite avant tout mettre en lumière le yéti, la recherche de Tchang et la haute montagne, ce qui explique pourquoi le Tibet n'est pas traité de manière politique mais plutôt comme une contrée mythique. Le critique Philippe Goddin partage cette analyse :


title: Tintin au Tibet

text: Paradoxalement, bien qu'Hergé n'ait pas souhaité donner une couleur politique à son récit, c'est sous l'impulsion de sa veuve, Fanny Rodwell, qu'il sera finalement érigé en emblème de la cause tibétaine. En 1994, Bruxelles accueille l'exposition « Au Tibet avec Tintin », inaugurée par le dalaï-lama en personne et qui réunit la bande dessinée et la défense de la culture tibétaine. L'album devient donc emblématique d'une cause sans que cela figure dans l'intention de son auteur. Pour autant, Philippe Paquet constate que .


title: Tintin au Tibet

text: Le dalaï-lama, chef temporel et spirituel du gouvernement tibétain en exil, remet le , à Bruxelles, le prix "Lumière de la vérité" à la Fondation Hergé. Ce prix, un des plus prestigieux du mouvement tibétain International Campaign for Tibet (ICT), récompense sa contribution significative à la reconnaissance internationale du Tibet. "Tintin au Tibet" a en effet permis de faire connaître ce pays et ses traditions à de nombreux lecteurs à travers le monde, un peu comme le roman "Les Horizons perdus" et son monastère de Shangri-La, de James Hilton, paru en 1933, qui lui aussi favorisa l'intérêt du public pour le Tibet.


title: Tintin au Tibet

text: En 2012, l'album est classé à la première place du classement des cinquante BD essentielles, établi par le magazine "Lire".


title: Tintin au Tibet

text: Entre 1959 et 1963, la radiodiffusion-télévision française présente un feuilleton radiophonique des "Aventures de Tintin" de près de , produit par Nicole Strauss et Jacques Langeais et proposé à l'écoute sur la station France II-Régional. La diffusion de "Tintin au Tibet" s'étale sur vingt-et-un épisodes. Elle débute le et s'achève le suivant. Réalisée par René Wilmet, sur une musique de Vincent Vial, cette adaptation fait notamment intervenir Maurice Sarfati dans le rôle de Tintin et Jacques Hilling.


title: Tintin au Tibet

text: "Tintin au Tibet" est ensuite repris en 1991 dans la série animée "Les Aventures de Tintin", un ensemble de trente-neuf épisodes dont les et 33 sont consacrés à cette aventure.


title: Tintin au Tibet

text: L'album fait aussi l'objet en 1994 d'une adaptation en jeu vidéo, éditée par Infogrames. Cette adaptation est jouable sur Super Nintendo, Mega Drive, Game Gear, Game Boy et PC. En 2001, une version du jeu est disponible sur Game Boy Color. Il s'agit d'un jeu de plates-formes puisque le joueur déplace Tintin au sein de différents tableaux correspondant à certains épisodes de l'album. Le jeu fait l'objet d'une critique assez positive de la part de la presse spécialisée.


title: Tintin au Tibet

text: Par ailleurs, à la fin des , le réalisateur belge Jaco Van Dormael travaille sur un projet d'adaptation cinématographique de l'album, après avoir reçu l'accord de principe de la société Moulinsart. Le réalisateur souhaite travailler avec des personnages réels évoluant dans des décors en images de synthèse et envisage de confier le rôle de Tintin à l'acteur américain Macaulay Culkin. Le projet est finalement abandonné, la société Moulinsart ne donnant pas suite à la proposition de Van Dormael.


title: Tintin au Tibet

text: En 1992, une catastrophe similaire à celle de l'album se produit : le vol 311 de la Thai Airways International s'écrase dans la région de Langtang, soit dans le même massif du Gosainthan où s'écrase le DC-3 de Tchang dans la bande dessinée. Aucun passager ne survit à cet accident.


title: Tintin au Tibet

text: Dans le film "Malabar Princess", réalisé en 2004 par Gilles Legrand et qui s'inspire de l'accident de l'avion du même nom, le personnage de Gaspard, incarné par Jacques Villeret, lit la bande dessinée "Tintin au Tibet" à son petit-fils.


title: Claude Pinoteau

text: Claude Pinoteau, né le à Boulogne-Billancourt et mort le à Neuilly-sur-Seine, est un réalisateur et scénariste français.


title: Claude Pinoteau

text: Claude Pinoteau est le frère de Jack Pinoteau, lui-même réalisateur, et d'Arlette Merry. Leur père, Lucien, était régisseur. Il est le père de la comédienne Karine Pinoteau.


title: Claude Pinoteau

text: Il débute comme accessoiriste et régisseur, puis devient assistant réalisateur, en 1948, notamment de Jean Cocteau ("Les Parents terribles"), Jean-Pierre Melville ("Les Enfants terribles"), Henri Verneuil ("Un singe en hiver") et Claude Lelouch ("L'aventure c'est l'aventure").


title: Claude Pinoteau

text: Il doit attendre 1973 pour réaliser son premier long-métrage, "Le Silencieux", un drame d'espionnage avec Lino Ventura et inspiré d'un roman de Francis Ryck. Ce premier film sera un succès, tout comme son long-métrage suivant, "La Gifle", une comédie de mœurs abordant le thème du conflit des générations et dans laquelle Ventura tient à nouveau la vedette aux côtés d'une Isabelle Adjani à ses débuts. En 1974, "la Gifle" obtient le Prix Louis-Delluc. Pinoteau fait de nouveau appel à Lino Ventura à deux autres reprises pour "L'Homme en colère", sorti en 1979 et tourné au Québec, et "La Septième Cible", lancé en 1984.


title: Claude Pinoteau

text: Au début des années 1980, Pinoteau signe "La Boum", une autre comédie de mœurs centrée sur une adolescente. Le film, qui révèle Sophie Marceau, alors âgée de 14 ans, connait un énorme succès et engendrera une suite, "La Boum 2", lancée deux ans plus tard et qui atteindra le même niveau de popularité. Pinoteau retrouvera Sophie Marceau en 1988 avec "L'Étudiante", qui n'est pas la suite directe de "La Boum", mais se situe dans le même esprit.


title: Claude Pinoteau

text: Dans les années 1990, il se tourne vers le registre dramatique avec le drame sentimental "La Neige et le Feu" et l'adaptation de la pièce à succès de Jean-Noël Fenwick "Les Palmes de monsieur Schutz".


title: Consommateur

text: Un consommateur est une personne qui réalise un ensemble d'actes à propos d'un service ou d'un produit depuis son achat jusqu'à son utilisation ultime. Et cela en vue de satisfaire au mieux ses attentes tout au long de la durée normale prévue d'utilisation.


title: Consommateur

text: Ce terme recouvre abusivement indistinctement différents rôles : acheteur, approvisionneur, utilisateur, usager, bénéficiaire, payeur...


title: Consommateur

text: Un consommateur est l'agent économique (personne physique ou personne morale) qui choisit, utilise et consomme un service ou un bien et procède de ce fait à leur destruction partielle ou totale.


title: Consommateur

text: Dans la théorie microéconomique standard, la place centrale de la « théorie des choix du consommateur » illustre assez le principe selon lequel, en économie de marché, le consommateur :


title: Consommateur

text: Les spécialistes du marketing distinguent les notions de consommateur, client, utilisateur, usager, etc. Dans le cadre du processus d'achat, ces notions renvoient à des rôles qui peuvent être tenus par des personnes différentes. Et doivent donc être éventuellement analysés et pris en compte de manière distincte. En effet, les motivations ou les besoins ressentis par l'acheteur ne sont pas forcément les mêmes que ceux de l'utilisateur final. En effet on peut citer les exemples des aliments pour chiens et chats, où le client est le maître et le consommateur l'animal, et des aliments pour bébés, où le parent est le client et le bébé le consommateur final.


title: Consommateur

text: On remarque précisément dans ce domaine des stratégies de différenciation des entreprises visant soit le client soit le consommateur.


title: Consommateur

text: Identifier le consommateur ne suffit pas. Entre la perception et la satisfaction d'un besoin, le processus d'achat doit être impérativement reconnu. Nombre de paramètres peuvent influer sur la décision du consommateur et la mise en œuvre par lui des opérations constituant l'acte de consommer.