title: Kaouther Adimi

text: Kaouther Adimi naît à Alger, où elle vit jusqu'à l'âge de quatre ans, avant que sa famille ne s'établisse à Grenoble pour quatre ans. Durant cette période elle découvre le plaisir de la lecture avec son père, qui l'emmène chaque semaine à la bibliothèque municipale.


title: Kaouther Adimi

text: En 1994, elle rentre en Algérie, qui vit alors sous l'emprise du terrorisme. N'ayant que très peu d'occasions de lire, elle commence à écrire ses propres histoires.


title: Kaouther Adimi

text: Alors qu'elle étudie à l'université d'Alger, elle voit une affiche de l'Institut français qui organise un concours de jeunes écrivains à Muret, en Haute-Garonne. La nouvelle qu'elle soumet retient l'attention du jury, qui la publie dans un recueil contenant les nouvelles des lauréats. Grâce à ce concours, elle est invitée à Muret, à Toulouse, puis à Paris, où elle rencontre les Éditions Barzakh.


title: Kaouther Adimi

text: En 2009, elle écrit son premier roman, "L'Envers des autres". La même année, elle quitte à nouveau Alger, pour s'installer à Paris.


title: Kaouther Adimi

text: À partir de septembre 2021, elle est pensionnaire à la Villa Médicis, à Rome, où elle travaille à son cinquième roman, "Au vent mauvais," dans lequel, à travers les destins croisés de trois personnages, elle dresse une grande fresque de l'Algérie, de la colonisation à la lutte pour l'indépendance, jusqu'à l'été 1992, au moment où le pays bascule dans la guerre civile.


title: Kaouther Adimi

text: En 2022, elle obtient le prix du roman des étudiants France-Culture Télérama pour son roman "Au vent mauvais".


title: André Claveau

text: André Claveau, né le dans le de Paris et mort le à Agen (Lot-et-Garonne), est un chanteur et acteur français.


title: André Claveau

text: Il connut l'apogée de sa carrière du début des années 1940 au début des années 1960. En 1958, il est le premier Français à remporter le Concours Eurovision de la chanson, avec la chanson "Dors, mon amour".


title: André Claveau

text: André Claveau naît à Paris, le . Il est le fils unique d'un tapissier, Marcel Désiré Claveau, et de Suzanne Lebarz. Dès son plus jeune âge, il décide de devenir ébéniste. Ainsi, il entre comme apprenti à la "Compagnie des arts français", qui vient d'être fondée par André Mare et Louis Süe, rue du Faubourg-Saint-Honoré. Il y étudie le travail du bois et l'ébénisterie, avant de poursuivre sa formation à l'École Boulle.


title: André Claveau

text: André travaille ensuite comme graphiste et dessinateur de bijoux. Il réalise des décors de théâtre (notamment pour "L'Hermine", de Jean Anouilh), ainsi que des affiches de spectacles (notamment pour Damia et Jean Lumière).


title: André Claveau

text: Sa carrière de chanteur débute en 1936, lorsqu'il participe à un concours amateur intitulé "Premières chances" organisé par la radio Le Poste parisien. Il en sort vainqueur, avec la chanson "Chez moi". Il se lie avec le pianiste et compositeur Alec Siniavine, qui l'accompagne dans ses spectacles ultérieurs. Durant les six années suivantes, André Claveau passe en troisième, deuxième, puis première partie de programme dans différents music-halls placé par le producteur Roger Audiffred. Il se produit au Théâtre Mogador en 1939, au Concert Pacra en 1940 et à L'Européen en 1941.


title: André Claveau

text: En 1942, durant l'Occupation, André Claveau est remarqué par l'imprésario Marc Duthyl et sa renommée s'accroît. Sa voix et son charisme lui permettent de devenir l'animateur d'une émission de variétés sur Radio Paris.


title: André Claveau

text: Après la Libération, André Claveau est banni durant deux années des antennes pour ses activités durant la guerre. Il anime à nouveau des émissions de variété à la radio, mais c'est en tant que chanteur qu'il atteint l'apogée de sa carrière professionnelle. Surnommé le « "Prince de la chanson de charme" », il enchaîne les succès commerciaux et devient l'un des chanteurs français les plus célèbres de son temps.


title: André Claveau

text: Ses titres les plus connus demeurent "Marjolaine" (tiré de l'album "Le Bal de la victoire") et "Deux petits chaussons" (inspiré de la musique originale du film "Les Feux de la rampe", de Charlie Chaplin). Il est également le premier à interpréter "Bon anniversaire". Cette chanson, écrite par Jacques Larue sur une musique de Louiguy, faisait partie de la bande-originale du film "Un jour avec vous", sorti en 1951 et dirigé par Jean-René Legrand. André Claveau y partageait l'affiche avec Simone Logeart et André Gabriello et prononçait le célèbre : .


title: André Claveau

text: De 1947 à 1955, André Claveau apparaît dans de nombreux films, dans lesquels il interprète ses succès.


title: André Claveau

text: Le , André Claveau fait partie des candidats de la sélection nationale française pour la troisième édition du Concours Eurovision de la chanson, présentée par Marianne Lecène. Un jury d'experts composé de 13 professionnels de la musique et de la télévision dont Eddie Barclay est chargé d'élire la chanson et son interprète. Lors de cette sélection, les auteurs de chaque chanson interprètent tout d'abord eux-mêmes leur titre. La chanson "Dors, mon amour", écrite par Pierre Delanoë sur une musique d'Hubert Giraud et interprétée pour l'occasion par ce dernier, est choisie. Après la sélection de la chanson, André Claveau l'interprète à l'aide d'une partition.


title: André Claveau

text: Le mercredi , à Hilversum, aux Pays-Bas, André représente la France au Concours Eurovision de la chanson nommé cette année-là "Grand Prix Eurovision de la chanson européenne 1958". Il le remporte, offrant au pays sa première victoire. Après avoir reçu la médaille du Grand Prix, il remercia tous les pays ayant voté pour lui (tous les pays à l'exception des Pays-Bas lui donnèrent des points), ainsi que Frank Pourcel, son chef d'orchestre, et les auteurs de sa chanson, Delanoë et Giraud. Il conclut en disant : « Croyez bien que mon cœur bat très fort et que je suis très heureux ». Il devient ainsi le premier artiste masculin à remporter le concours.


title: André Claveau

text: La vague du yéyé, au début des années 1960, affecte sa popularité et son succès va en diminuant. André Claveau est d'ailleurs souvent pris en exemple pour dire qu'il était l'un des chanteurs-types avant 1960, avant que les plus jeunes n'envahissent le marché du disque. Globalement, son déclin marque aussi la fin d'une époque pour la chanson française. Son alter ego féminin est Lucienne Delyle, elle aussi grande vedette de la chanson des années 1940 à 1960. À la fin des années 1960, André Claveau décide de mettre un terme à sa carrière. Il prend sa retraite et se retire des médias. Il n'apparaît presque plus en public. Il tente un retour en 1978, où il interprète le la chanson "Marlène", dans l'émission "Loto chanson" présentée par Guy Lux.


title: André Claveau

text: André Claveau décède d'une embolie cérébrale, le , à Agen. Il est inhumé à Brassac (Tarn-et-Garonne).


title: Blair Witch (film, 2016)

text: En 2014, James Donahue trouve sur YouTube une vidéo contenant l'image d'une femme qu'il croit être sa sœur Heather, disparue en 1994 près de Burkittsville (Maryland) alors qu'elle enquêtait sur la légende de la sorcière de Blair. Croyant qu'elle est toujours en vie, il décide de partir à sa recherche, accompagné de son ami Peter Jones, d'Ashley Bennett, la petite amie de Peter, et de l'étudiante en cinéma Lisa Arlington, qui veut faire un documentaire sur l'affaire. Talia et Lane, de jeunes habitants de la région qui ont trouvé et téléchargé la vidéo, se joignent à eux.


title: Blair Witch (film, 2016)

text: En marchant dans les bois et en installant le camp pour la nuit, Lane et Talia discutent de la disparition de Heather et de son équipe de tournage, des meurtres commis par Rustin Parr en 1940-1941 et d'autres événements mystérieux qu'ils attribuent à la sorcière de Blair. Ils entendent des bruits pendant la nuit, puis se réveillent à 14 heures pour trouver d'étranges figurines accrochées aux arbres. Quand Lisa remarque de la ficelle dans le sac à dos de Lane, lui et Talia admettent avoir créé les figurines, mais nient être impliqués dans les bruits étranges survenus. James et ses amis chassent Lane et Talia de leur groupe et sortent de la forêt.


title: Blair Witch (film, 2016)

text: Après des heures de marche, les quatre arrivent étonnamment à leur campement d'origine. Lisa pilote un drone pour se localiser, mais il fonctionne mal. Ashley tombe malade à cause d'une blessure au pied, forçant le groupe à camper à nouveau. Lorsque Peter inspecte le pied blessé d'Ashley, il remarque ce qu'il pense être un parasite à l'intérieur de la blessure. Peter, qui a quitté le camp pour aller chercher du bois, est poursuivi par une entité inconnue ; un arbre lui tombe dessus, puis il disparaît.


title: Blair Witch (film, 2016)

text: Lane et Talia apparaissent dans la nuit, prétendant qu'ils errent depuis cinq jours. Lane croit que le camp est une hallucination et s'enfuit, abandonnant Talia. Le lendemain matin, James et Lisa sont stupéfaits de découvrir qu'il fait encore noir dehors à 7 heures du matin et de découvrir de plus grandes figurines. Ashley accuse Talia de les avoir créé et casse en deux une figurine attachée avec les cheveux de Talia ; Talia est alors cassée en deux. Une force invisible soulève la tente et le groupe est séparé. Ashley trouve le drone et grimpe à un arbre pour le récupérer, mais elle est assommée et tombe de l'arbre, puis l'entité inconnue l'emmène.


title: Blair Witch (film, 2016)

text: Une pluie torrentielle s'abat alors que Lisa et James arrivent à la maison de Rustin Parr. James entend quelqu'un qu'il croit être Heather crier à l'étage, entre dans la maison et voit Peter debout dans un coin. Il poursuit la personne qu'il croit être Heather, et se trouve confronté à une entité qui se téléporte.


title: Blair Witch (film, 2016)

text: Lisa aperçoit l'entité inconnue, une créature pâle et aux longs membres qui se déplace à travers les arbres, et elle court jusqu'au sous-sol de la maison. Elle trouve Lane, beaucoup plus âgé et hostile, qui la piège dans un tunnel. Celui-ci est relié à une autre partie de la maison, où Lisa poignarde et tue Lane lorsqu'il l'attaque. Lisa s'enfuit lorsque la créature émerge du tunnel et la poursuit à travers la maison. Elle court jusqu'au grenier avec le caméscope de Lane, créant ainsi le paradoxe vidéo qui les a tous attirés dans les bois.


title: Blair Witch (film, 2016)

text: Lisa retrouve James dans le grenier et ils essaient de barricader la porte. Une lumière brille à l'extérieur du bâtiment, se déplaçant jusqu'à la porte, indiquant l'arrivée de la sorcière. James dit à Lisa de se tenir dans un coin de la pièce et s'excuse auprès d'elle avant que la sorcière n'entre, à côté de sa créature. James est amené à se retourner, croyant qu'il entend la voix de Heather, et disparaît. Lisa utilise le caméscope de Lane pour voir ce qui se trouve derrière elle et commence à marcher à reculons. Cependant, en entendant à nouveau les excuses de James, elle se retourne et disparaît, laissant sa caméra derrière elle avant qu'elle ne s'éteigne.


title: Blair Witch (film, 2016)

text: La production s'est déroulée en Colombie-Britannique au printemps 2015 sous le titre de travail "" mais, lors de la première du film, les spectateurs de la Comic-Con 2016 ont eu la surprise d'entendre annoncer qu'il s'agissait en fait de la suite du "Projet Blair Witch", tournée dans le plus grand secret.


title: Blair Witch (film, 2016)

text: Le film a obtenu globalement des critiques très mitigées. Il recueille 35% de critiques positives, avec un score moyen de 5,1/10 et sur la base de 192 critiques collectées, sur le site Rotten Tomatoes. Sur Metacritic, il obtient un score de 47/100, sur la base de 41 critiques collectées.


title: Blair Witch (film, 2016)

text: Entre 2016 et 2017, "Blair Witch" a été sélectionné 10 fois dans diverses catégories et a remporté 3 récompenses.


title: Accord de partenariat transpacifique

text: L'Accord de partenariat transpacifique, aussi connu sous le nom de « Partenariat transpacifique » ou sous son nom anglais « » ou simplement « ' » (TPP), est un traité multilatéral de libre-échange signé le , qui vise à intégrer les économies des régions Asie-Pacifique et Amérique.


title: Accord de partenariat transpacifique

text: Le , Donald Trump, président des États-Unis, signe un décret qui désengage les États-Unis de l'accord. Par la suite, les autres membres de l'accord initial reprennent le traité sans quelques clauses, sous le nom de Comprehensive and Progressive Agreement for Trans-Pacific Partnership (CPTPP) ou en français Partenariat transpacifique global et progressiste (PTPGP), et le signent le . Le traité prend effet le .


title: Accord de partenariat transpacifique

text: Le PTPGP est en vigueur pour les sept pays qui l'ont ratifié : l'Australie, le Canada, le Japon, le Mexique, la Nouvelle-Zélande, Singapour et le Viêt Nam.


title: Accord de partenariat transpacifique

text: Un premier traité, appelé « Accord de partenariat économique stratégique transpacifique », a été négocié officieusement à partir d'une rencontre des chefs de l'APEC en 2002 à Los Cabos au Mexique. Trois pays ont commencé à négocier : Chili, Singapour et Nouvelle-Zélande. Lors de la cinquième ronde de négociations en , le Brunei s'est ajouté et les quatre pays sont alors désignés par "Pacific-4" (P4). Il a été signé le par le Brunei, le Chili, la Nouvelle-Zélande et Singapour ; il est entré en vigueur le .


title: Accord de partenariat transpacifique

text: Les objectifs du premier traité étaient d'éliminer 90 % des barrières douanières entre les pays membres à partir du et d'atteindre en 2015 des droits de douane égaux à zéro. Ce traité couvre pratiquement tous les échanges de biens, les règlements de litiges, l'application des mesures phytosanitaires, les échanges de services, la propriété intellectuelle, les contrats gouvernementaux et les politiques liées à la concurrence.


title: Accord de partenariat transpacifique

text: Les négociations pour le partenariat transpacifique démarrent en 2008 à la suite de la volonté des États-Unis de négocier un nouveau traité avec les quatre membres de l'Accord de partenariat économique stratégique transpacifique. Puis dès la fin de l'année 2008, l'Australie, le Viêt Nam et le Pérou entrent à leur tour dans les négociations. Enfin en la Malaisie entre également dans les négociations.


title: Accord de partenariat transpacifique

text: Le , dernier jour du sommet de l'APEC, les chefs de gouvernement des neuf pays acceptent la proposition de Barack Obama de compléter les négociations pour le sommet de l'APEC de 2011. En , la proposition de traité fuite.


title: Accord de partenariat transpacifique

text: En , le Canada et le Mexique rejoignent les négociations. Le Japon rejoint finalement les négociations en .


title: Accord de partenariat transpacifique

text: Les négociations ont mis en évidence plusieurs éléments importants pour certains États, qu'ils souhaitaient protéger. Ainsi le Canada, les États-Unis et le Japon souhaitaient se prémunir face aux denrées agricoles d'Australie et de Nouvelle-Zélande, tandis que l'Australie, le Pérou et le Chili ne souhaitaient pas avoir les mêmes règles de protection des brevets pharmaceutiques que les États-Unis.


title: Accord de partenariat transpacifique

text: La Malaisie a proposé en de complètement exclure les produits du tabac de la négociation, au motif que certaines clauses font peser un risque juridique sérieux sur les pays qui s'engagent dans des politiques de lutte contre le tabagisme. Ces pays pourraient être attaqués en justice par les entreprises qui s'estiment pénalisées par de nouvelles mesures de contrôle du tabac ; cette procédure d'arbitrage commercial international s'est déjà présentée plusieurs fois, permise notamment par des traités portant sur le commerce et l'investissement.


title: Accord de partenariat transpacifique

text: Les États-Unis n'ont pas donné une suite favorable à cette demande mais ils ont laissé entendre qu'ils pourraient proposer que ce secteur soit exclu du dispositif de protection des investissements. Cette exclusion figure dans la première mouture de l'accord conclu le , mais doit encore être approuvée par le Congrès des États-Unis. Si elle est confirmée, cette décision supprimera le risque juridique pesant sur les États désireux de mettre en place des politiques contre le tabagisme.


title: Accord de partenariat transpacifique

text: Certains observateurs observent toutefois que l'industrie du tabac et ses défenseurs pourraient essayer de faire dérailler le processus pour éviter que l'exclusion de cette industrie du mécanisme de règlement des différends entre investisseurs et États ne crée un précédent applicable aux futurs accords de libre-échange.


title: Accord de partenariat transpacifique

text: En dépit de cette opposition, la version finale de l’accord de partenariat transpacifique exclut finalement les industries du tabac de tout processus d’arbitrage, les États parties à l’accord souhaitant se prémunir contre des recours comme celui de Philip Morris contre l'Uruguay. L'exemption du tabac des procédures d’arbitrage est une première pour un accord commercial international.


title: Accord de partenariat transpacifique

text: En , le Congrès des États-Unis refuse dans un premier temps de voter la procédure dite de « » qui aurait permis au Président de demander au Congrès d'adopter ou de rejeter "in fine" un traité commercial sans pouvoir modifier son contenu par des amendements. Sous la pression d'organisations syndicales hostiles à des mesures qui selon elles introduiraient un dumping social, la chef de file des démocrates Nancy Pelosi a choisi de ne pas soutenir cette procédure de ' sur laquelle la candidate à l'investiture démocrate pour la présidentielle de 2016, Hillary Clinton, est restée silencieuse. La procédure de ' est finalement adoptée durant l'été avec le soutien des Républicains.


title: Accord de partenariat transpacifique

text: Un accord de principe est signé à Atlanta (États-Unis) le après cinq jours de dernières tractations. Le , l'accord de partenariat transpacifique a été signé solennellement. Il doit être soumis à la ratification des douze parties prenantes (États-Unis, Canada, Mexique, Chili, Pérou, Japon, Malaisie, Vietnam, Singapour, Brunei, Australie et Nouvelle-Zélande) regroupant d'habitants et 40 % du PNB mondial, ce qui en fait la plus grande zone de libre-échange dans le monde.


title: Accord de partenariat transpacifique

text: Au cours de la campagne présidentielle américaine de 2016, Donald Trump s'est prononcé contre le traité, le qualifiant de « viol ». En , à la suite de son élection, il affirme vouloir désengager les États-Unis de cet accord pour privilégier des accords bilatéraux, ce qui, compte tenu de la place des États-Unis dans l'accord, pourrait impliquer l'abandon de l'accord pour certaines des parties prenantes.


title: Accord de partenariat transpacifique

text: Toutefois, le Japon ratifie tout de même l’accord le pour montrer sa volonté de maintenir le traité. Le , Donald Trump signe officiellement un document désengageant les États-Unis du traité. Cependant, suivant l’exemple du Japon, la Nouvelle-Zélande ratifie symboliquement le TPP le , en espérant que les autres partenaires fassent de même.


title: Accord de partenariat transpacifique

text: Du fait des efforts diplomatiques de certains pays notamment le Japon et la Nouvelle-Zélande, l'accord reste à l'ordre du jour avec l'Australie, Brunei, le Canada, le Chili, la Malaisie, le Mexique, le Pérou, Singapour et le Vietnam. Des négociations sont prévues en novembre et janvier. Un cadre commun est trouvé entre ces le , en marge du sommet de l'APEC à Da Nang (Viêt Nam). La signature du nouvel accord sans les États-Unis est officialisée le . Ce nouvel accord prend le nom de "Comprehensive and Progressive Agreement for Trans-Pacific Partnership" (CPTPP) ou en français « Partenariat transpacifique global et progressiste » (PTPGP). Cet accord reprend une très grande partie du traité initial, mais exclut une partie sur la propriété intellectuelle des produits pharmaceutiques, voulue par les États-Unis.


title: Accord de partenariat transpacifique

text: Le Mexique ratifie ce nouveau traité le , puis vient le tour du Japon le , Singapour le , la Nouvelle-Zélande le , le Canada le et l’Australie le , ce qui permet l’entrée en vigueur du traité soixante jours plus tard. Le Vietnam ratifie le CPTPP le .


title: Accord de partenariat transpacifique

text: Des pays comme le Royaume-Uni, la Chine, la Corée du Sud et Taïwan ont manifesté le souhait de rejoindre l'accord de partenariat. Le Japon, favorable à un renforcement de l'accord et à son élargissement à d'autres pays, a obtenu l'accord du Mexique pour une collaboration sur ce projet.


title: Accord de partenariat transpacifique

text: Le Royaume-Uni souhaite entamer des négociations pour rejoindre l'accord de libre-échange ; la demande devrait être faite le au cours d'une discussion avec des ministres du Japon et de la Nouvelle-Zélande.


title: Accord de partenariat transpacifique

text: Le contenu de l'accord a été rendu public le . L'accord contient 30 chapitres qui portent sur la réduction des droits de douane, éléments qui restent le cœur de l'accord, mais aussi la propriété intellectuelle, le droit de l'environnement, le droit du travail, l'accès aux marchés publics, un accord de protection des investissements Plusieurs analyses mettent en avant que l'accord devrait obliger certains pays en développement comme le Vietnam à renforcer leur droit du travail et de l'environnement.


title: Accord de partenariat transpacifique

text: L'accord prévoit de supprimer de douane, y compris sur des denrées agricoles. Ces suppressions de droits de douane touchent 98 % des droits de douane entre les pays signataires. Cependant un certain nombre de baisses progressives de droits de douane mettront plusieurs décennies avant d'être complètes, par exemple trente ans pour les droits de douane des États-Unis pour l'importation de camions, et quinze ans pour la viande bovine.


title: Accord de partenariat transpacifique

text: Le Partenariat transpacifique global et progressiste signé en 2018 comprend par exemple des baisses des droits de douane du Canada sur les importations de voitures passant de 6 % à 0 % sur , les droits de douane japonais baissent sur la viande de bœuf de 38,5 % à 9 % sur , et passant de 6,4 % à 0 % sur les importations de kiwi.


title: Accord de partenariat transpacifique

text: Sur la question de la circulation des données numériques, l’accord inscrit des principes défendus par l’Internet Association et la , des lobbys majeurs de l’industrie du numérique : il s’agit notamment de faciliter la diffusion des données recueillies et de restreindre celle des technologies utilisées, y compris les codes sources.


title: Accord de partenariat transpacifique

text: Les retombées économiques attendues de cette entente vont de zéro à de dollars américains, l'estimation la plus citée est de d'ici 2025, dont la majorité irait aux États-Unis et au Japon. L’accord de 2016 réunissait , totalisant 40 % du PIB mondial. Sans les États-Unis, l’accord de 2018 représente 13 % du PIB mondial.


title: Accord de partenariat transpacifique

text: Pour beaucoup d'analystes, l'accord de partenariat transpacifique a avant tout pour objectif de contrecarrer la domination économique de la Chine en Asie, ou de la forcer à réformer son modèle économique afin d'intégrer l'accord. De fait, en , la Chine présente sa demande officielle d'adhésion à l'accord de partenariat transpacifique alors que l'annonce de l'AUKUS est effective.


title: Accord de partenariat transpacifique

text: Cinq autres pays, dont la Corée du Sud, la Thaïlande et les Philippines, ont déjà signalé leur intérêt pour cet accord.


title: Accord de partenariat transpacifique

text: Dès , l'Electronic Frontier Foundation tire la sonnette d'alarme sur le traité qu'elle compare à l'ACTA. Diverses accusations sont portées comme la tentative de censure d'Internet et de la suppression de la liberté du Web. L'EFF reproche également au processus de négociation de manquer de transparence.


title: Accord de partenariat transpacifique

text: Le , une pétition, lancée par Avaaz.org, réclame un processus de négociation plus transparent et le rejet de toute mesure qui limiterait la capacité de légiférer des États. Les actions d'opposition au traité se multiplient courant 2013, notamment à la suite de la publication par WikiLeaks du chapitre sur la propriété intellectuelle le ; cinq jours plus tard, on dénombre sept cent douze mille signatures sur la pétition d'Avaaz.


title: Accord de partenariat transpacifique

text: Un des points les plus importants des critiques au traité semble être les clauses d'arbitrage international pour la protection des investissements qui permettent à des entreprises d'intenter un procès à un État pour le non-respect du traité. Ces clauses sont cependant présentes dans un grand nombre d'accord de libre-échange et ne sont pas spécifiques à ce traité. Une autre critique de ce traité est qu'il favoriserait des délocalisations d'industries notamment des États-Unis vers les pays signataires en Asie, alors qu'il favoriserait à l'inverse la création d'emploi à plus haute valeur ajoutée dans les biotechnologies ou l'informatique.


title: Accord de partenariat transpacifique

text: En Malaisie, un groupe de pression dénonce un traité dangereux pour le pays. Le gouvernement, signataire de l’accord, annonce en vouloir prendre le temps de l’analyse du traité avant sa ratification.


title: Liste des montagnes du Québec

text: Le relief québécois est caractérisé par la présence de chaînes de montagne anciennes particulièrement érodées. Les Laurentides et les Appalaches en sont les deux principales.


title: Liste des montagnes du Québec

text: Une grande partie des plus hauts sommets du Québec sont toujours innommés, en partie en raison de leur aspect non-distinctif ou bien leur isolement géographique.


title: Le Choc des Titans (film, 1981)

text: Le Choc des Titans ("") est un film britanno-américain de "fantasy" et de mythologie, réalisé par Desmond Davis, sorti en 1981.


title: Le Choc des Titans (film, 1981)

text: Il est fondé sur le mythe de Persée. Les effets spéciaux des créatures sont réalisés par Ray Harryhausen, fameux pour ses animations en volume (et dont c'est le dernier film). "Le Choc des Titans" est un grand succès commercial de l'année 1981. Alan Dean Foster a novélisé le film en 1981.


title: Le Choc des Titans (film, 1981)

text: Acrisios, roi d'Argos, jette à la mer dans un cercueil de bois sa fille Danaé et le fils de celle-ci, Persée, encore au berceau car on avait prédit que l'enfant serait fatal à son beau père. Zeus, le père de Persée, ordonne alors à son frère Poséidon, roi de la mer, de libérer le Kraken pour détruire Argos, ce qui réalisera ainsi la prédiction sur Persée. Danaé et son fils au contraire sont amenés sains et saufs sur l'île de Sérifos.


title: Le Choc des Titans (film, 1981)

text: Calibos est le fils de Thétis, la déesse de la mer, qui l'adore. Il était un beau jeune homme et devait se marier avec la princesse Andromède, fille de la reine Cassiopée et héritière de la riche ville de Joppé et finalement de toute la Phénicie. Mais il a commis, entre autres méfaits, le crime de tuer tout le troupeau sacré de chevaux volants qui appartenait à Zeus, à part l'étalon Pégase ; le dieu suprême l'a donc transformé en un monstre qui s'est vu alors rejeté et forcé de vivre comme un paria dans les marécages et les eaux stagnantes. Thétis, furieuse du sort assigné à son fils, a juré que si Calibos ne peut pas épouser Andromède, aucun autre homme ne le pourra non plus.


title: Le Choc des Titans (film, 1981)

text: Non moins exaspérée par la dévotion totale de Zeus envers son propre fils, Thétis transporte Persée de Sérifos à Joppé. S'étant lié d'amitié avec Ammon, un érudit et un compositeur de pièces, Persée apprend l'aventure d'Andromède et de sa triste situation : elle ne peut pas se marier à moins que son prétendant ne réussisse à résoudre une énigme que lui donnera Calibos. Tout prétendant qui n'y arrivera pas sera brûlé sur le bûcher. En se servant d'une épée, d'un bouclier, et d'un casque qui rend son propriétaire invisible, que lui ont donné les dieux, Persée capture Pégase et découvre la réponse à l'énigme : c'est l'anneau que porte Calibos. Ce dernier est à deux doigts de le tuer, mais Persée lui coupe la main avec son épée, bien que dans la lutte il perde son casque.


title: Le Choc des Titans (film, 1981)

text: À la cérémonie suivante où l'on attend un nouveau prétendant, Persée entre, répond correctement à l'énigme et présente la main coupée de Calibos avec l'anneau, gagnant ainsi la main d'Andromède. Dans le temple de Thétis, Calibos supplie sa mère pour le venger de Persée, mais elle lui répond qu'elle en est incapable car Persée est protégé par Zeus, cependant elle peut se venger sur Joppé. Lors du mariage, la reine Cassiopée compare la beauté d'Andromède à celle de Thétis elle-même, ce qui met la déesse en colère. La statue de Thétis s'effondre et sa tête s'anime, en exigeant que dans les trente jours Andromède soit offerte vierge en sacrifice au Kraken, autrement Joppé sera détruite.


title: Le Choc des Titans (film, 1981)

text: Persée cherche un moyen de vaincre le monstre. Quand Zeus ordonne à Athéna de donner sa chouette à Persée, elle préfère demander à Héphaïstos de construire la chouette mécanique Bubo pour aider Persée. Bubo le conduit vers les sorcières du Styx, trois femmes aveugles qui lui révèlent que son seul espoir de survivre s'il combat contre le Kraken est d'utiliser la tête d'un autre monstre, la Gorgone Méduse. Jadis une femme superbe, Méduse, avait osé faire l'amour avec Poséidon dans le temple d'Aphrodite et avait pour cela été transformée par la déesse en monstre horrible. La voir dans les yeux devait changer en pierre toute créature vivante, y compris le Kraken. Elle habite sur l'Île des Morts, qui se trouve de l'autre côté du Styx, sur les bords des Enfers. Persée s'y rend et lui coupe la tête, puis il affronte Calibos qu'il finit par tuer avec l'épée d'Aphrodite. Il tue également trois scorpions géants nés du sang de la tête de Méduse.


title: Le Choc des Titans (film, 1981)

text: Juste au moment où Andromède est sur le point d'être sacrifiée au Kraken, Persée apparait chevauchant Pégase ; grâce à la tête de Méduse, il change le Kraken en pierre et libère Andromède. Par un décret de Zeus, le héros et l'héroïne deviennent des constellations, et Pégase et Cassiopée connaissent la même métamorphose.


title: Le Choc des Titans (film, 1981)

text: Le film est coproduit par Ray Harryhausen ("Les Voyages de Gulliver", "Jason et les Argonautes", "Un million d'années avant J.C.", "Le Voyage fantastique de Sinbad", etc.). Ray Harryhausen prend sa retraite peu après la sortie du film. "Le Choc des Titans" est sa dernière grande réalisation en termes d'effets spéciaux.


title: Le Choc des Titans (film, 1981)

text: Le tournage du film se déroula en Italie (Paestum), en Espagne (Malaga), à Malte (Gozo, Fenêtre d'Azur), et au Royaume-Uni.


title: Le Choc des Titans (film, 1981)

text: En 1981, le savoir-faire de Ray Harryhausen commence à paraître anachronique tout en conservant la séduction du travail artisanal.


title: Le Choc des Titans (film, 1981)

text: "Le Choc des Titans" sort aux États-Unis le , le même jour que "Les Aventuriers de l'arche perdue" de Steven Spielberg. "Le Choc des titans" engrange un peu plus de 41 millions de dollars pendant son exploitation en salles aux États-Unis, ce qui constitue le chiffre pour l'année 1981. Ces recettes couvrent largement les frais du film, qui avait coûté environ 15 millions de dollars, et en font un franc succès commercial.


title: Le Choc des Titans (film, 1981)

text: Entre 1981 et 1982, "Le Choc des Titans" a été sélectionné dans diverses catégories et a remporté récompenses.


title: Le Choc des Titans (film, 1981)

text: Le personnage de Calibos, absent du mythe antique, est directement inspiré du personnage de Caliban dans la pièce "La Tempête" de Shakespeare.


title: Le Choc des Titans (film, 1981)

text: La chouette mécanique Bubo porte le nom du genre "Bubo", qui regroupe des rapaces nocturnes comme le hibou grand-duc et le harfang des neiges.


title: Le Choc des Titans (film, 1981)

text: Un "remake" américain du film, également titré "Le Choc des Titans", est réalisé en 2010 par Louis Leterrier, avec Sam Worthington dans le rôle de Persée. On peut apercevoir la chouette Bubo au détour d'une scène où Persée manipule pendant quelques secondes l'oiseau mécanique. Bubo réapparaît brièvement dans la suite de ce remake, "La Colère des Titans", sortie en 2012, où Héphaïstos lui parle pour tromper sa solitude dans ses forges.


title: Le Choc des Titans (film, 1981)

text: Le film a fait l'objet d'une adaptation en bande dessinée sur un scénario de Mary Carey et des dessins de Dan Spiegle. Le livre a été édité par Golden Press en . Il a eu droit à une sortie française durant l'été 1981 chez Dynamisme Presse Edition en version brochée et aux Deux Coqs d'or en version reliée.


title: Corde (unité)

text: La corde est une unité de mesure ancienne, (beaucoup plus ancienne que le board foot) car John Evelyn la mentionne dans "Sylva" (1670). Le contenu solide variable du bois empilé brut et pelé lors de l'utilisation de la corde comme unité de mesure a été documenté par en 1906


title: Corde (unité)

text: La corde correspondant à apparents, (soit ~). Elle est utilisée au Canada et aux États-Unis dans la sylviculture.


title: Corde (unité)

text: La corde standard a une section transversale verticale de et une longueur de avec une légère surmesure en hauteur pour tenir compte d'un éventuel tassement. Une pile de moins de de section longitudinale avec des rondins de moins de de long est une corde courte, et avec des rondins de plus de une corde longue.


title: Corde (unité)

text: Mesures Canada légifère l'utilisation de la mesure "corde" comme étant par par . Mesure Canada recommande de ne plus utiliser la corde comme mesure puisqu'il y a confusion au niveau des détaillants.


title: Corde (unité)

text: Au Québec, la corde est souvent désignée par des détaillants comme étant tout volume qui a une façade de . Ainsi la « corde de chauffage » fait . La « petite corde de chauffage » fait (la plus utilisée en commerce de bois de chauffage et qui équivaut presque à un stère français ( apparent)). La « corde de pitoune » ou « de bois de pâtes » fait . Les cordes sont habituellement désignées par la longueur de bûche. Ainsi la corde de correspond à de façade par de profondeur.


title: Corde (unité)

text: Le mode opératoire canadien est le suivant : empilez soigneusement le bois en laissant le moins d’espace possible et assurez-vous que toutes les billes se touchent et sont parallèles les unes aux autres ; mesurez, en pieds, la longueur, la largeur et la hauteur de la pile de bois (par exemple, sur sur ) ; multipliez les dimensions obtenues pour calculer le volume en pieds cubes. Si le résultat est égal à , vous avez bien une corde de bois.


title: Corde (unité)

text: La corde est également utilisée dans l'Ardenne belge et au Luxembourg comme unité de mesure mais correspond à . Cependant, dans certaines communes, la corde vaut 3 stères. À Libramont et Tenneville, une corde équivaudrait même à de bois de chêne sec mais la plupart des vendeurs de bois de la région de Libramont travailleraient selon les unités utilisées dans l'Ardenne belge, soit pour une corde et peu importe le type de bois (principalement hêtre et chêne).


title: Corde (unité)

text: Plusieurs "cordes" différentes ont été utilisées avant la mise en vigueur du système métrique. Il y avait notamment


title: Corde (unité)

text: Au début du , la corde reste toutefois employée traditionnellement dans certaines régions françaises. En Anjou, en Bretagne, en Lorraine et en Basse-Normandie, la corde correspond à . Dans le Cantal et en Alsace, une corde correspondrait à .


title: Vidéoprojecteur

text: Un vidéoprojecteur désigne un appareil de projection électronique conçu pour afficher sur un écran séparé ou sur une surface murale blanche, une source vidéo dite "vidéogramme" ou de type informatique.


title: Vidéoprojecteur

text: On associe parfois le terme "vidéoprojection" avec la notion « frontale » pour le distinguer de la "rétroprojection". Un « rétroprojecteur » désigne alors un téléviseur ou moniteur vidéo équipé d'un vidéoprojecteur interne (en anglais « Rear-projection television »), lequel projette l'image sur un écran de verre dépoli, par l'intermédiaire d'une optique ou miroir.


title: Vidéoprojecteur

text: Par ailleurs, le terme rétroprojecteur, Épiscope (optique) ou plus précisément « diascope » (en anglais « Overhead projector » littéralement ) désigne en français, un dispositif électro-optique qui permet de projeter sur un mur ou un écran, des documents ou images réalisées sur des supports transparents ou parfois, de petits objets, posés sur la surface du réflecteur lumineux dépoli.


title: Vidéoprojecteur

text: Pour afficher la source vidéo sur une grande surface ou un écran spécialement destiné à cet usage, le vidéoprojecteur comprend des circuits et connecteurs vidéo censés convertir les signaux entrants analogiques ou numériques de type vidéocomposite, vidéo composante, RVB, HDMI, VGA, etc... en un signal compatible avec le dispositif d'affichage optique amplifié généralement miniaturisé qui produit l'image. Ce dernier génère le flux lumineux synchronisé permettant de reconstituer l'image devant être projetée. Enfin, des optiques adaptent et convertissent cette source lumineuse pour qu'elle puisse être dimensionnée sur la surface de l'écran ou de la parroi murale.


title: Vidéoprojecteur

text: Certains vidéoprojecteurs sont dotés d'entrées audio et d'un amplificateur, généralement monophonique, associé à un haut-parleur interne. Cette utilisation du son n'est généralement utilisée que lors de certaines présentations graphiques ou vidéo, projetées dans un cadre professionnel et dans un environnement isolé acoustiquement comme un bureau, par exemple.


title: Vidéoprojecteur

text: Dès l'apparition de la télévision et longtemps avant que les prototypes de téléviseurs cathodiques ne soient produits, le principe de la vidéoprojection est non seulement conçu mais réalisé, pour produire et afficher des images devant être partagées par plusieurs spectateurs.


title: Vidéoprojecteur

text: Au tout début du XXe siècle, quelques inénieurs allemands, russes, anglais ou français tentent de concevoir un télé-projecteur. En 1930, professeur allemand Karolus produit une image géante sur un écran lumineux de 4 mètres carré, constitué de dix mille ampoules disposées sur 100 lignes. Chaque ampoule est associée à une cellule photoélectrique. Un signal électronique synchronis, ancêtre du signal vidéocomposite, permet de faire de varier l'intensité lumineuse de chaque ampoule et de reconsituer l'image retransmise.


title: Vidéoprojecteur

text: Au début des années 19920, la télévision n'est pas encore électronique mais dite « mécanique » et elle accuse certains inconvénients car elle ne peut être visualisée qu'individuellement ; le spectateur devant se placer exactement face au disque optique rotatif motorisé.


title: Vidéoprojecteur

text: Au début des années 1930, ce dispositif est toutefois adapté à la projection, ce qui permet à plusieurs personnes de visualiser les images de télévision en noir et blanc. Durant la même décennies, plusieurs inénieurs ou inventeurs en Europe et aux États-Unis conçoivent, déposent des brevets et réalisent des protoypes de « télé projection ».


title: Vidéoprojecteur

text: En 1931 à New-York, l'Anglais John Logie Baird présente son projecteur de télévision mécanique. L'image peut alors être visualisée par un public rassemblé dans une pièce ou un lieu plongé dans une totale obscurité, du fait du très faible rendement optique de la projection.


title: Vidéoprojecteur

text: L'ingénieur suisse Fritz Fischer dépose le brevet du téléprojecteur « Eidophor » en 1932. Cet appareil électronique est censé résoudre les principaux problèmes d'amplification lumineuse permettant de visionner les images de télévision sur grand écran, sans pâtir de l'obscurité obligatoire.


title: Vidéoprojecteur

text: Une course à la fois technologique et commerciale s'engage dès lors entre quelques sociétés pour améliorer ces appareils et notamment, leur permettre de projeter des définitions ou résolutions vidéo supérieures à 400 lignes.


title: Vidéoprojecteur

text: Le 5 mai 1959, Fritz Fischer présente la première vidéoprojection en couleur, obtenue grâce au principe d'un disque optique rotatif motorisé et synchronisé exploitant les trois couleurs primaires Rouge, Vert et Bleu (RVB).


title: Vidéoprojecteur

text: En France, le 20 avril 1963, Léon Zitrone, célèbre journaliste du journal de 20h de la première chaîne française RTF, présente l'actualité télévisée devant un écran géant. L'Eidophor a été adapté à la haute définition de la télévision française, la norme à 819 lignes, en noir et blanc.


title: Vidéoprojecteur

text: À partir des années 1970, certaines retransmissions en public, rencontres sportives, rassemblements politiques ou spectacles exploitent la vidéoprojection publique pour faire partager aux spectateurs qui ne peuvent pas assister en direct à un événement auquel il n'ont pas accès directement où s'ils se situent loin de la scène où il se déroule.


title: Vidéoprojecteur

text: Fabriqué par la société suisse Gretag créée par l'ingénieur Edgar Gretener, adjoint de Fischer, l'Eidophor couleurs se dote de trois tubes combinés en 1972, permettant de projeter une image en couleurs de manière totalement électronique.


title: Vidéoprojecteur

text: Ainsi, en 1979, la société belgo-américaine Barco « Belgian American Radio Corporation » commercialise ses premiers vidéoprojecteurs tritubes couleur (RVB) pour équiper certains avions de ligne, alors que la plupart de ses concurrents de l'époque ne proposent que du noir et blanc dans un coffret aussi « compact ». Un an plus tard, Barco adapte grâce à IBM, ses vidéoprojecteurs à l'univers de l'informatique.


title: Vidéoprojecteur

text: En 1982, Barco lance son vidéoprojecteur couleur tritube à haute résolution 1250 lignes. Cet appareil s'adresse principalement aux entreprises, aux administrations, aux univesités, aux militaires et au secteur de la santé.


title: Vidéoprojecteur

text: À partir de la fin des années 1980, après la formule tritube RVB qui ne s'adresse qu'à un public fortuné et disposant d'espace pour l'installer au plafond ou sur un socle dans la pièce à vivre de l'habitation, différentes marques de téléviseur ou spécialisées produisent et commercialisent des vidéoprojecteurs de technologies différentes basées sur une ou plusieurs cellules photo-émettrices électroniques qui permettent principalement de réduire le coût industriel, les dimensions des appareils et progressivement d'en améliorer également le rendement optique et la qualité des images projetées. Le grand public commence à avoir accès à ce type de vidéoprojecteurs à partir du milieu des années 1990 mais ce sont les années 2000 qui marquent le succès des ventes de ces appareils au plan international. Dès lors, il n'est pas rare de trouver un vidéoprojecteur vendus moins cher qu'un téléviseur à grand écran (plat).


title: Vidéoprojecteur

text: La télédiffusion, la haute définition et la vidéo numérique favorisent encore d'avantage ce succès commercial et certains utilisateurs apprécient d'y connecter différentes sources vidéo : tuner ou récepteur de télévision câble ou satellite, magnétoscope, lecteur DVD ou BluRay, micro-ordinateur, console de jeux vidéo, box Internet, etc...


title: Vidéoprojecteur

text: Le relief stéréoscopique 3D disponible sur certains disques BluRay nécessitant des lunettes synchronisées permet aux amateurs du genre, de profiter de l'avantage « home cinéma », le plus souvent associé à une chaîne HiFi surround ou à effets sonores multi-canal.


title: Vidéoprojecteur

text: Exprimé sous la forme d’un quotient « valeur en lux : 1 », soit la valeur en lux d’un signal blanc à 100 % moins la valeur en lux d’un signal blanc à 0 %, le tout divisé par la valeur en lux d’un signal blanc à 0 % (un signal blanc à 0 % correspond à du noir).


title: Vidéoprojecteur

text: Le taux de contraste est une des caractéristiques essentielles à prendre en compte dans le choix d’un vidéoprojecteur. Plus le taux de contraste est élevé, plus la qualité de l’image est optimale. Dans le choix d’un projecteur , bien plus que la luminosité, c’est le taux de contraste qui assure la qualité de l’image. Un taux de contraste élevé permettra d’obtenir plus de détails dans les nuances et "a priori" des noirs plus profonds.


title: Vidéoprojecteur

text: La puissance lumineuse s’exprime généralement en lumens ANSI, unité de mesure normée. Elle va dépendre du type d’utilisation. Plus la taille de l’image souhaitée est grande et la luminosité ambiante importante, plus le projecteur doit être lumineux.


title: Vidéoprojecteur

text: Tout dépend du type d’utilisation et en particulier du type de salle. Pour des présentations dans de petites salles de réunion, un projecteur avec suffira largement. En revanche, dans des grandes salles de conférences très éclairées, avec des écrans de grande taille, le projecteur doit être nettement plus lumineux pour projeter une image claire et lisible (au moins ).


title: Vidéoprojecteur

text: Dans le cadre d’une utilisation , la taille de l’écran est généralement comprise entre 1,5 et de base. Comme dans un vrai cinéma, la qualité d’image est la meilleure lorsque l’obscurité est la plus complète possible. Pour obtenir une image d’excellente qualité, le projecteur doit afficher une luminosité comprise entre 600 et .


title: Vidéoprojecteur

text: Que ce soit en LCD (cristaux liquides) ou DLP (micro miroirs), chaque matrice est constituée de pixels, éléments de base de l’image. La définition de l’image va dépendre du nombre de pixels : plus ils sont nombreux plus la précision de l’image est censée être élevée.


title: Vidéoprojecteur

text: Il convient néanmoins de choisir la définition de son projecteur en fonction de son besoin d’utilisation.


title: Vidéoprojecteur

text: Et les besoins sont très différents selon que l’on projette essentiellement de l’image informatique (présentations type Powerpoint, tableurs) ou de la vidéo ().


title: Vidéoprojecteur

text: Le critère majeur de choix est la définition qu’affiche l’ordinateur qu’on connecte au projecteur. Avec les PC portables notamment, il est plus confortable de disposer sur le projecteur de la même définition que sur l’écran interne.


title: Vidéoprojecteur

text: Donc, globalement, si on se contente de regarder essentiellement de l’image télé classique en 4/3, un projecteur 4/3 de définition SVGA () suffira amplement, une définition plus élevée n’amenant pas un gain de qualité d’image significatif.


title: Vidéoprojecteur

text: Si on regarde beaucoup de 16/9, une définition XGA () sera plus conseillée, surtout en PAL, ou alors un projecteur de matrice spécifique 16/9, dont l’offre s’élargit de plus en plus dans diverses définitions (, , ).


title: Vidéoprojecteur

text: Si on dispose d’une source TV HD, un projecteur équipé d’une matrice haute définition s’impose. Comme pour l’image data, les signaux TV HD sont des signaux graphiques de très haute définition et toujours de format 16/9, d’une qualité très supérieure au PAL, SECAM et NTSC, avec lesquels ils n’ont rien de commun.


title: Vidéoprojecteur

text: Le niveau sonore est dû au bruit généré par le ventilateur chargé de refroidir la lampe de l’appareil. Sur la plupart des documentations des constructeurs, le niveau sonore est sous-estimé ou mesuré à l’opposé du ventilateur. Il est donc fortement conseillé d’essayer l’appareil dans les conditions voulues (et non dans un magasin).


title: Vidéoprojecteur

text: Pour un usage domestique (dans un salon par exemple), une valeur de est parfaite, avec comme maximum.


title: Vidéoprojecteur

text: La technique la plus ancienne est celle du balayage à deux axes X-Y d’un faisceau laser sur un ou deux miroirs montés sur galvanomètre, similaire à la méthode de balayage d’un tube cathodique, elle présente l’inconvénient d’offrir une faible définition (moins de ) due à la lenteur des galvanomètres d’où une utilisation limitée aux spectacles et dans les discothèques avec des images très géométriques en « fils de fer ». Mais c’est aussi celle retenue pour des applications nomades (picoprojecteur) comme l’intégration dans des PDA ou des téléphones portables de systèmes de projections monochromes ou couleurs ultra miniaturisés grâce aux technologies MEMS (Micro-Electro-Mechanical-System). La miniaturisation des éléments permet une grande vitesse de balayage rendant possible l’affichage de signaux HDTV. .


title: Vidéoprojecteur

text: Il s'agit d'un appareil regroupant trois tubes cathodiques : un pour chaque couleur fondamentale (rouge, vert, bleu). Les trois images ainsi formées doivent « converger » très précisément, d'où une mise en œuvre assez fastidieuse et très peu polyvalente, les appareils étant très lourds et encombrants.


title: Vidéoprojecteur

text: La durée de vie d'un tube peut atteindre entre dix mille et vingt mille heures de fonctionnement. Les machines les plus performantes atteignent une qualité d'affichage vidéo très élevée ( HD).


title: Vidéoprojecteur

text: Popularisés par la société Barco, ces appareils se composent de trois tubes cathodiques de petite taille (typiquement 5,5″, 6,5″, 7″, 8″ et 9″) à haute résolution et haut rendement, un tube pour chaque couleur primaire (RVB). Chacun de ces tubes, au format , possède son propre objectif et l’image finale est obtenue par superposition des trois images primaires (synthèse additive) que l’on doit faire converger et déformer (correction de trapèze, de ballon) en raison de la position différente de chacun des tubes.


title: Vidéoprojecteur

text: Ils ont pour avantages d’être dénués de structures visibles à l’écran (contrairement à la grille des écrans CRT ou des LCD) hormis la structure de l’image même (lignes visibles si elles sont en faible nombre). Les couleurs sont très fidèles si l’appareil est bien réglé ; le taux de contraste mesuré sur le tube oscille entre :1 et :1 suivant les modèles (mesure qui chute en fonction de la clarté de la salle). D’où leur utilisation sur des machines de petites tailles ( 7″) ainsi que sur certains rétroprojecteurs avec des images d'une définition pouvant dépasser les 1280×1024 sur certaines machines à focus électromagnétique.


title: Vidéoprojecteur

text: Tous les 8″ et 9″ sont compatibles avec les fréquences TV, HDTV et DATA/ (dans la limite de leurs circuits électroniques) et peuvent se voir adjoindre un multiplicateur de ligne ( en anglais voire quadrupleur) pour améliorer les sources vidéo de faible définition (Pal, Secam, NTSC). Plus les tubes sont de grande taille, plus ils sont lumineux et définis.


title: Vidéoprojecteur

text: 7″ (), 8″ focus électrostatique (, 1989-1996), 8″ focus électromagnétique ( Barco, 1996-2002) ( Barco, 2002-2007) ( Sony, 1996-2002), 9″ focus électromagnétique ( Sony, 1994-1998) ( Barco-Sony-Electrohome, 1998-2007).


title: Vidéoprojecteur

text: Les modèles les plus sophistiqués donnent des images d’un naturel comparable à la pellicule de cinéma.


title: Vidéoprojecteur

text: Les inconvénients majeurs de cette technique, qui est l'une des plus anciennes (avec l'eidophore), sont dans son rapport poids/encombrement/luminosité très faible ainsi que dans la complexité des réglages de convergences électroniques et mécaniques pour superposer au mieux ces trois images, réglages qui se compliquent avec l’augmentation de la résolution, entraînant inévitablement un surcoût devenu tel que les constructeurs ont décidé d’abandonner cette technologie. On peut citer également une luminosité non uniforme (réglable sur les 9″ et certains 8″), le contraste qui ne peut s’apprécier que dans une salle noire à cause de la faible luminosité des machines (ce qui limite aussi la taille de l’écran à 2- de base), le scintillement des lignes pour les sources en vidéo entrelacée ou les images en faible cadence (moins de ), un recul important nécessaire avec les sources de qualités moyennes, le marquage du phosphore avec des images fixes intenses au bout de quelques dizaines d’heures.


title: Vidéoprojecteur

text: Les principaux constructeurs sont Barco, Electrohome, Mitsubishi, NEC, Panasonic, Sèleco (Sim2), Sony.


title: Vidéoprojecteur

text: Cette technique dérivée des écrans à cristaux liquides (qu’on retrouve dans les montres, les jeux, les écrans) date du début des années 1990 et n’a cessé d’évoluer. La lumière d’une lampe spéciale à vapeur de métal (ou lampe métal halide) traverse ou se reflète sur un ou trois panneaux LCD, pour être ensuite projetée sur l’écran via un objectif.


title: Vidéoprojecteur

text: Le « mono-LCD », première technologie accessible pour le grand public (1994), dans laquelle un faisceau lumineux traverse un panneau à cristaux liquides équipé de filtres de couleurs ; sa résolution est divisée par 3 car il faut rouge-vert-bleu du panneau pour afficher à l’écran.


title: Vidéoprojecteur

text: Cette technique bon marché est abandonnée depuis la fin des années 1990 en raison de ses faibles performances, au profit des « tri-LCD », où la lumière de la lampe est décomposée vers trois miroirs dichroïques rouge-vert-bleu, puis renvoyée au travers de trois panneaux à cristaux liquides monochromes, alignés avec précision, leurs images se recomposant enfin dans un assemblage de prismes avant de traverser l’objectif.


title: Vidéoprojecteur

text: Mono-LCD et tri-LCD sont des appareils dits « transmissifs », la lumière doit traverser le panneau, par conséquent les circuits de commande sont logés entre les pixels ce qui génère une grille opaque visible à l’écran, résolution et luminosité sont donc limitées ; pour contourner le problème certains constructeurs incorporent au panneau des micro-lentilles qui concentrent la lumière sur chacun des pixels.


title: Vidéoprojecteur

text: Par ailleurs, les cristaux liquides ne parviennent pas à bloquer complètement la lumière de la lampe (toujours allumée) sur les parties sombres de l’image, d’où des noirs grisés ; le contraste est donc souvent faible (typiquement de 400:1 à :1), parfois compensé par un mécanisme qui réduit la lumière de la lampe automatiquement suivant les images et appelé IRIS.


title: Vidéoprojecteur

text: Les autres inconvénients sont le rendu des teintes sombres, les pertes de lumière sur les appareils trop compacts, la rémanence (taux de rafraîchissement faible), la colorimétrie, la pixelisation. Leur avantage est leur faible coût.


title: Vidéoprojecteur

text: Basé sur une architecture proche des classiques tri-lcd, les panneaux LCD réflectifs ou LCOS sont des surfaces réfléchissantes en silicium recouvertes d’une couche de cristaux liquides, permettant de réfléchir ou de bloquer les rayons lumineux. Les circuits de commande de chaque pixel ne se trouvent plus à côté mais derrière chacun d’eux, la grille bien que présente pour isoler chaque pixel reste invisible à l’écran. Résolution et luminosité peuvent être poussées à l’extrême et deviennent applicables pour les salles de cinéma. Leurs noms technologiques diffèrent suivant les constructeurs : LCOS, nom générique (utilisé par EPSON), DILA (JVC), SXRD (SONY).


title: Vidéoprojecteur

text: Les avantages du tri-LCD sont la définition, le prix, la luminosité, l’absence de réglages complexes (convergences calées en usine), l’absence de scintillement et de lignage.


title: Vidéoprojecteur

text: Les LCOS ont l’avantage de corriger tous les défauts des technologies précédentes : contraste de :1 a :1, résolution en 2K (HDTV), 4K (), 8K (expérimental), niveau du noir très bas, puissance lumineuse très élevée pour les machines professionnelles ; taux de rafraîchissement élevé, couleurs réalistes. Ils ont l’inconvénient d’un tarif élevé.


title: Vidéoprojecteur

text: Ils reposent sur la technologie DLP () développée par Texas Instruments, où chaque pixel correspond à un micro-miroir actionné par un champ électrique : la partie active peut être intégrée dans une puce DMD (). Chacun de ces miroirs renvoie ou non la lumière de la lampe vers l’écran. Le rapport cyclique de cet état donne la luminosité de chaque pixel variable de 0 à 100 %. En outre, un filtre tricolore RVB en rotation, situé entre la matrice DLP et la lampe, permet de projeter successivement les trois composantes de l’image finale.


title: Vidéoprojecteur

text: Les avantages sont le contraste, l’absence de rémanence, la luminosité, l’absence de pixelisation, le rendu des teintes foncées et clair, les réglages. La perte de performance lumineuse par rapport au tri-lcd est essentiellement perceptible sur la diffusion des couleurs, où la puissance de base est divisée environ par 3. Un vidéoprojecteur Tri LCD de 3000 lumens aura cette même luminosité qu'il projette du blanc ou de la couleur.


title: Vidéoprojecteur

text: Les vidéoprojecteurs LED utilisent une des technologies citées ci-dessus avec comme différence principale d'utiliser une matrice de LED comme source lumineuse. Les principaux avantages sont la durée de vie (~10x plus qu'une lampe au mercure) et la chaleur, à dissiper par ventilation, qui est moindre par rapport à une lampe classique. L'inconvénient de cette technologie est historiquement la faible luminosité, qui s’améliore au fil du temps. (Fin 2021, pour environ , en FullHD 1080p, on trouve des vidéoprojecteurs LED avec des luminosités de 5000 à 6000 lumens.)


title: Vidéoprojecteur

text: Une source lumineuse peut être générée par un trio de lasers R-V-B pour fournir une lumière idéalement équilibrée aux trois panneaux à cristaux liquides (LCD), ils remplacent la traditionnelle lampe. Cette solution a été choisie par le constructeur Sony avec un rétroprojecteur à matrices SXRD et par Mitsubishi pour son prototype de rétroprojecteur HD mais avec la technologie DLP de Texas Instrument (micro-miroirs) avec une seule puce et un affichage séquentiel des couleurs. Les avantages par rapport à l’utilisation de la lampe sont : faible consommation (-70 %), luminosité plus élevée et colorimétrie étendue.


title: Vidéoprojecteur

text: Sony a développé le concept GxL sur une technologie à base de circuits GLV (). Trois rubans verticaux de se chargent de moduler la lumière de trois sources laser R-V-B en la diffractant grâce aux décalages de lamelles réflectives qui constituent chaque pixel, puis un miroir monté sur un galvanomètre balaye horizontalement la surface de l’écran pour déplacer l’image de la bande de pixels aux trois couleurs superposées, la persistance rétinienne faisant le reste. Une démonstration a eu lieu en 2005 au Japon sous le nom de « » avec trois projecteurs dans un format d’image extra-large sur un écran de de haut sur de long. Capable d’un taux de contraste supérieur à :1, de fréquences élevées supérieures à , doué d’une colorimétrie deux fois supérieure aux meilleurs phosphores et en plus robuste, cette technique qui est aussi la plus coûteuse peut satisfaire les salles les plus exigeantes.


title: Vidéoprojecteur

text: Un tube cathodique est utilisé pour moduler à sa surface une couche de cristaux liquides pour faire varier la lumière incidente d’une lampe de forte puissance. La puissance lumineuse n’est plus liée au tube CRT mais à la lampe utilisée. L’image s’affiche de la même manière qu’avec un tritube avec toutefois un contraste, un taux de rafraichissement et des couleurs moins bonnes.


title: Vidéoprojecteur

text: Conçu pour les très grandes tailles d’écrans pendant les années 1980 par HUGUES-JVC, ce procédé est aujourd’hui abandonné au profit des DLP et LCOS.


title: Vidéoprojecteur

text: Les vidéoprojecteurs DIY ( : « fais-le toi-même ») sont des appareils montés de manière artisanale. Un vidéoprojecteur « DIY » a besoin des éléments suivants :


title: Vidéoprojecteur

text: L’avantage de ce système est l’adaptabilité, le faible coût de revient des consommables (ampoules HQI) et la possibilité de dépannage personnel.


title: Vidéoprojecteur

text: L’inconvénient majeur reste le manque de luminosité comparé à un vidéoprojecteur industriel mais aussi la taille finale de l’appareil, en fonction de la dalle utilisée.


title: Pierre Laurent (acteur)

text: Comédien en post-synchronisation, Pierre Laurent interprète, entre autres, la voix de plusieurs personnages secondaires dans la version française de la série animée "Les Simpson" depuis la saison 10, en remplacement de Patrick Guillemin.


title: Marc-Antoine Jamet

text: Petit-fils de l'écrivain Claude Jamet, fils de Françoise Jamet, comédienne au théâtre du Soleil, et de Dominique Jamet, journaliste, écrivain, directeur de journaux et premier président de la Bibliothèque de France. Marc-Antoine Jamet, marié et père de quatre enfants, est aussi le neveu d'Alain Jamet, membre fondateur et vice-président du Front national, le cousin de France Jamet, députée européenne RN et le cousin de Éric Kristy, romancier et scénariste.


title: Marc-Antoine Jamet

text: Titulaire d’une licence de lettres et d’une maîtrise d’histoire, obtenue à l'université Paris-IV - Sorbonne, Marc-Antoine Jamet est diplômé de Sciences Po (1983), où il a été enseignant vacataire en droit public. Il en a été également membre du conseil scientifique entre 1988 et 1998, ainsi que membre puis président (1995) de la commission paritaire jusqu'en 1998.


title: Marc-Antoine Jamet

text: Il débute comme chargé de mission auprès du président du Comité national des conseillers du commerce extérieur de la France (1984). Ancien élève de l’ENA (Promotion 1988 Michel de Montaigne), auditeur, puis conseiller référendaire à la Cour des comptes, il y dirige plusieurs équipes contrôlant de grands organismes de sécurité sociale, puis est chargé de mission auprès des premiers présidents André Chandernagor et Pierre Arpaillange, tout en étant rapporteur au Conseil supérieur de l’audiovisuel, commissaire aux comptes de la conférence des ministres de la Jeunesse et des Sports d’expression francophone, de la conférence des ministres de l'Éducation et de la Recherche d’expression francophone, ainsi que du Comité national et du Comité international des Jeux de la Francophonie (1988-1992).


title: Marc-Antoine Jamet

text: Il est directeur de cabinet du président de l’Assemblée nationale Henri Emmanuelli (1992-1993), puis Laurent Fabius (1997-2000). Il est conseiller spécial de Laurent Fabius, ministre de l’Économie, des Finances et de l’Industrie (2000-2001). Désigné porte-parole du Conseil constitutionnel en 1994 par Robert Badinter, sa nomination n’est pas ratifiée par la majorité de ses membres.


title: Marc-Antoine Jamet

text: Il a été organisateur du festival du cinéma italien de la Cinémathèque française pour le compte de son président Hubert Astier en 1981. Il a été secrétaire général du Théâtre des Amandiers en 1994 après que Jacques Toubon, ministre de la Culture, a refusé qu’il soit le secrétaire général du musée d'Orsay.


title: Marc-Antoine Jamet

text: Soutenu par Laurent Fabius, Marc-Antoine Jamet devient en 2001 maire de Val-de-Reuil, dans l'Eure, la plus jeune commune de France, créée en 1981, et dernière née des villes nouvelles, vice-président de la communauté d'agglomération Seine-Eure. Il est élu à chaque fois au premier tour (51 % en 2001, 83 % en 2008, 65 % en 2014, 90% en 2020, année où il est le maire d’une ville de plus de 10 000 habitants le mieux élu de Normandie).


title: Marc-Antoine Jamet

text: Il est élu au conseil régional de Haute-Normandie en 2004. En , il est réélu en conduisant la liste d’Union de la gauche dans l’Eure battant celle conduite par MM. Bruno Le Maire et Hervé Morin. Il est vice-président du conseil régional chargé des finances et du budget entre 2004 et 2015. En , conduisant la liste du PS dans l'Eure, il est élu pour la troisième fois et, bien que dans l'opposition, désigné à l'unanimité de ses collègues, président de la commission des finances de la nouvelle région Normandie en janvier 2016.


title: Marc-Antoine Jamet

text: Il est administrateur du syndicat mixte de la base de loisirs de Léry-Poses, des offices de HLM Siloge et Immobilière Basse Seine (3F). Il a présidé entre 2001 et 2007 la SoDéVil (Société de Développement de Val-de-Reuil, Incarville, Louviers, et siège à Eure Aménagement développement (EAD) - et Rouen Normandy Invest.


title: Marc-Antoine Jamet

text: Au sein du Parti socialiste, il est membre du groupe des experts en 1986, adhérent de l’association Solidarité moderne proche de Laurent Fabius en 1988, où il est accueilli par Denis Olivennes et Henri Weber, directeur de cabinet du premier secrétaire Henri Emmanuelli de 1994 à 1995, trésorier national en 1994 à la suite de la démission de Pierre Moscovici, membre du Conseil national du PS entre le congrès de Liévin de 1994 et 2017, directeur de cabinet de Laurent Fabius, président du groupe socialiste à l’Assemblée nationale, de 1995 à 1997.


title: Marc-Antoine Jamet

text: Ne se représentant pas au conseil régional de Normandie, il est élu conseiller départemental de l'Eure en juin 2021.


title: Marc-Antoine Jamet

text: Secrétaire général du groupe de luxe LVMH depuis le , en remplacement de Pierre-Mathieu Duhamel, il en est également le directeur immobilier depuis 2012.


title: Marc-Antoine Jamet

text: Il est vice-président de la Fédération des industries de la parfumerie (FEBEA) depuis 2002, président du pôle de compétitivité « Cosmetic Valley » depuis 2011, membre du conseil de surveillance de L Capital depuis 2004, fondé de pouvoir de la fondation Louis-Vuitton pour la Création en 2006, administrateur de l’Institut de relations internationales et stratégiques (IRIS) depuis 2005, de Paris Tech Review depuis 2011, de Parfums et Cosmétiques DIOR entre 2012 et 2018, du Comité France-Chine depuis 2014, de la French American Fondation depuis 2018, de la Chambre de commerce franco-japonaise et du Comité des Champs-Élysées.


title: Marc-Antoine Jamet

text: Marc-Antoine Jamet est également président-directeur général du Jardin d’acclimatation depuis 2004, président du Conseil d'administration du Centre national d'enseignement à distance (CNED) depuis 2011, président du Cercle des Pierres d'Or (association des directeurs immobiliers) depuis 2018. Depuis 2019, il est aussi président de la société Plazza Courchevel et administrateur de SADIFA depuis 2002.


title: Marc-Antoine Jamet

text: Il a été président de l’Union des fabricants (Unifab), principale association européenne chargée de la lutte contre la contrefaçon entre 2001 et 2010, membre du Haut Conseil à l'intégration de 2006 à 2012 et administrateur de la Société d'exploitation de la tour Eiffel (SETE) de 2006 à 2016.


title: Marc-Antoine Jamet

text: Marc-Antoine Jamet apparaît dans le film documentaire "Merci Patron !" (2015), dans lequel il est filmé par François Ruffin en caméra cachée alors qu'il intervient auprès de lui afin que la prochaine assemblée générale du groupe LVMH ne soit pas troublée par l'intervention de militants. Dans le film, qui traite de la situation de la famille Klur dont le père et la mère ont été licenciés de l'entreprise Ecce, l’usine française qui produit pour le groupe LVMH, Marc-Antoine Jamet évoque devant le journaliste les clauses particulières permettant la diffusion du documentaire. Dans le même temps, l’ancienne syndicaliste CGT Marie-Hélène Bourlard reproche à Jamet d’être . Face aux critiques, Marc-Antoine Jamet s’explique lors d’une projection à Rouen, à l’invitation de François Ruffin. À cette occasion, il précise que ce n’est pas LVMH qui a procédé au licenciement, mais le prestataire Ecce.


title: Congrès de Tours

text: Le congrès de Tours est le national de la Section française de l'Internationale ouvrière (SFIO, parti socialiste). Il se tint dans la salle du Manège jouxtant l'ancienne abbaye Saint-Julien de Tours du 25 au 30 décembre 1920.


title: Congrès de Tours

text: Au cours de ce congrès, fut créée la Section française de l'Internationale communiste (SFIC, futur Parti communiste français — PCF). Il a constitué un événement majeur dans l'histoire de la gauche française et a longtemps marqué sa structuration.


title: Congrès de Tours

text: L'unité de la SFIO s'est décomposée en raison de l'attitude à adopter face au conflit de la Première Guerre mondiale (1914-1918). À la déclaration de guerre, la quasi-totalité des socialistes rejoint l'Union sacrée, quelques-uns participant directement aux gouvernements (Marcel Sembat, Jules Guesde, Albert Thomas). L'idée répandue est que la guerre sera courte et que la parenthèse patriotique sera rapidement refermée. Mais la guerre s'installe dans la durée, et dès 1914, les partisans du pacifisme, tels les syndicalistes révolutionnaires regroupés autour de la revue "La Vie ouvrière" animée par Pierre Monatte commencent à contester le bien-fondé de l'Union sacrée. Même si le Congrès de décembre 1915 se prononce pour la poursuite de l'effort de guerre à une large majorité, les tendances pacifistes appelées "Minorité de guerre" et "zimmerwaldienne" ne vont cesser de progresser. La Commission administrative permanente (CAP) élue au congrès de décembre 1916 ne compte plus que 13 majoritaires contre 11 minoritaires . La Révolution russe en 1917 et le traité de Brest-Litovsk sont suivis avec sympathie par les socialistes français. Au congrès d'octobre 1918, la motion internationaliste de Jean Longuet l'emporte, et les minoritaires dominent désormais la CAP.


title: Congrès de Tours

text: Les années 1919 et 1920 marquent un développement important du mouvement ouvrier. Dès mars 1919, des grèves démarrent dans les mines, le textile, les chemins de fer et dans les banques. La répression de ces grèves tournantes de la CGT a été marquée par le licenciement de métallurgistes, ce qui met à mal le syndicalisme révolutionnaire mais aboutit à l'obtention de la journée de huit heures. Ces événements provoquent de fortes pressions sur la SFIO, où deux franges s'affrontent : les « zimmerwaldiens » et les réformistes.


title: Congrès de Tours

text: Au congrès extraordinaire d'avril 1919, Léon Blum justifie l'existence de tendances diverses, mais conclut par un appel à l'unité. L'épreuve des élections législatives de novembre 1919 constitue un échec pour le parti qui perd le tiers de ses députés, bien qu'il ait obtenu plus de suffrages qu'au précédent scrutin. En février 1920, au congrès de Strasbourg, les adhérents acceptent à 92 % le retrait de la SFIO de la Deuxième Internationale, discréditée par son manque de fermeté à s'opposer à la guerre. Il est décidé aussi d'envoyer une délégation à Moscou pour examiner les conditions d'un rattachement à la Troisième Internationale. Les délégués sont Frossard et Cachin.


title: Congrès de Tours

text: Pour le congrès suivant, la ville de Tours fut choisie comme terrain neutre près de Paris car les militants les plus hésitants avaient peur d'être submergés par les partisans de l'adhésion à la III Internationale communiste majoritaires dans la fédération de la Seine.


title: Congrès de Tours

text: Arrivés à Moscou en juin 1920, les deux délégués subissent une opération de séduction avant d'être invités à assister en juillet aux travaux du deuxième congrès du Komintern, comme observateurs, tandis que les révolutionnaires Alfred Rosmer et Marcel Ollivier, déjà membres de la III Internationale, y participent comme délégués. De retour en France, Frossard et Cachin vont se rallier à la motion d'adhésion du Comité de la 3e Internationale dirigé par Fernand Loriot et Boris Souvarine. Il y aurait un malentendu concernant les fameuses conditions d'admission. Ces conditions s'élevaient à 9 lors du voyage à Moscou ; elles sont portées à 21 en août après le départ des deux délégués français. Ces conditions, principalement rédigées par Lénine, sont des règles de conduites aux partis communistes qui imposent un mode de fonctionnement autoritaire, excluant tous les réformistes et s'engageant à un soutien sans faille envers Moscou pour la révolution prolétarienne mondiale.


title: Congrès de Tours

text: Depuis mai 1919, une fraction active autour de Boris Souvarine et Fernand Loriot est favorable à l'adhésion et s'est organisée en "Comité de la Troisième internationale". Elle regroupe les suffrages de plus du tiers des adhérents socialistes en février 1920, dispose de fonds fournis par les bolchéviks et d'un organe propre "Bulletin communiste". Y participent des syndicalistes révolutionnaires non membres de parti, tel Pierre Monatte. C'est le noyau dur qui prône l'adhésion, dont l'un des plus ardents partisans est Raymond Lefebvre. Ce dernier ne pourra cependant assister au congrès, car il disparaîtra quelques semaines avant, à l'issue de son séjour en Russie.


title: Congrès de Tours

text: En réalité, les jeux sont faits car les délégués ont un mandat impératif et les grandes fédérations telles la Seine (un quart des délégués), le Nord et le Pas-de-Calais ont voté majoritairement pour l'adhésion.


title: Congrès de Tours

text: Les débats sont houleux. Le matin du 28, un message de Zinoviev soutient la motion « des camarades Loriot, Monatte, Souvarine, Cachin, Frossard et autres » et dénonce le réformisme des autres. Longuet s'élève contre cette ingérence en lançant : "". L'arrivée de Clara Zetkin, envoyée de l'Internationale communiste et fondatrice de l’Internationale socialiste des femmes, au beau milieu du discours du secrétaire général Frossard, fait office de coup de théâtre, alors qu'elle est interdite de séjour par le gouvernement français, ce qui l'a contrainte à voyager clandestinement : à la tribune, elle reprend la rhétorique des bolchéviques contre les opportunistes, défend l’avènement d’un « parti centralisé et fortement discipliné », et se voit fortement applaudie. Sa présence serait en partie décisive sur l'issue du congrès, moins par son discours que par son action lors de réunions en marge du congrès. Aussi bien Zinoviev que Zetkin ont pesé sur la décision d'exclure Longuet, jugé opportuniste par Lénine malgré son appartenance à la "minorité de guerre" et le fait qu'il soit le petit-fils de Karl Marx.


title: Congrès de Tours

text: La motion présentée par le camp de Léon Blum, intitulée « Motion pour l'unité internationale », est retirée du vote par ses auteurs, si bien que la scission en deux sections est inévitable : d'une part la « Section française de l'Internationale communiste » (SFIC, futur Parti communiste), majoritaire à Tours (3208 voix), formée du premier camp et rassemblant la majorité des militants, et d'autre part la SFIO, minoritaire (1022 voix), regroupant les deux autres camps, et représentant la majorité des élus.


title: Congrès de Tours

text: La motion Paul Mistral sur le refus de s'engager dans la voie des exclusions réclamées par Zinoviev est repoussée le lendemain 30 par 3247 voix contre 1398.


title: Congrès de Tours

text: Les minoritaires quittent alors le congrès avant son achèvement, laissant la salle à la majorité communiste.


title: Congrès de Tours

text: Le Congrès s'achève par l'élection du Comité directeur du nouveau parti SFIC, qui comprend 24 titulaires : Alexandre Blanc, Joseph Boyet, René Bureau, Cartier, Marcel Cachin, Antonio Coen, Amédée Dunois, Eugène Dondicol, Albert Fournier, Ludovic-Oscar Frossard, Henri Gourdeaux, Ker (Antoine Keim), Georges Lévy, Fernand Loriot, Lucie Leiciague, Paul-Louis, Victor Méric, Charles Rappoport, Daniel Renoult, Louis Sellier, Georges Servantier, Boris Souvarine, Albert Treint, Paul Vaillant-Couturier ; ainsi que 8 suppléants : Emile Bestel, Marthe Bigot, Jules Hattenberger, Paul Laloyau, Pierre Mercier, Marthe Pichorel, Henri Palicot, Henri Rebersat.


title: Congrès de Tours

text: Cette scission fut suivie par celle de la CGT en 1921, avec la formation de la Confédération générale du travail unitaire (CGTU), de tendance révolutionnaire (communistes et libertaires).


title: Congrès de Tours

text: "Quel sera le nouveau parti que vous voulez créer ? Au lieu de la volonté populaire se formant à la base et remontant de degré en degré, votre régime de centralisation comporte la subordination de chaque organisme à l'organisme qui lui est supérieur ; c'est au sommet un comité directeur de qui tout doit dépendre, c'est une sorte de commandement militaire formulé d'en haut et se transmettant de grade en grade, jusqu'aux simples militants, jusqu'aux simples sections […]. Nous sommes convaincus jusqu'au fond de nous-mêmes que, pendant que vous irez courir l'aventure, il faut que quelqu'un reste garder la vieille maison […] Les uns et les autres, même séparés, resteront des socialistes ; malgré tout, restons des frères qu'aura séparés une querelle cruelle, mais une querelle de famille, et qu'un foyer commun pourra encore réunir."


title: Congrès de Tours

text: "On ne peut comprendre le sens et la portée du congrès de Tours si l'on ne replace pas la lutte des tendances au sein du Parti socialiste dans le cadre général du mouvement ouvrier et paysan en France. Le congrès de Tours est étroitement lié à la grève du mai dernier, ses résultats témoignent des dispositions des masses populaires envers les organismes directeurs du mouvement syndical, qui, à l'occasion de la grève et face à ses conséquences immédiates, réagirent de la façon et dans les formes que l'on sait. Le Comité de la III Internationale dont les deux secrétaires, Loriot et Souvarine, sont en prison depuis le mois de mai sous l'inculpation de complot contre la sûreté de l'État, a vu la très grande majorité des mandats se porter en faveur de sa motion. Le Comité de la III Internationale, qui représente le solide noyau fondamental du nouveau Parti communiste, n'a pas hésité un instant à prendre une position nette et claire contre les fonctionnaires cégétistes et les députés socialistes qui, durant la grève de mai, ont trahi la classe ouvrière française. La politique communiste de la III Internationale a eu la vertu d'apaiser les dissensions entre “syndicalistes” et “socialistes” ; purgés de leur idéologie syndicaliste, les leaders révolutionnaires de la CGT entreprirent un travail assidu et systématique d'organisation et de propagande qui ne tarda pas à porter des fruits d'autant plus rapides à mûrir et d'autant plus nombreux, que la politique opportuniste et traîtresse du Comité confédéral avait réduit les effectifs syndicaux de deux millions et demi d'adhérents à six cent mille, et avait ainsi donné plus d'importance à la masse des ouvriers et des paysans les plus conscients, ceux qui étaient inscrits également au parti politique. La victoire de Tours est la victoire du Comité de la III Internationale et elle prélude à la victoire que les révolutionnaires obtiendront au sein de la CGT. dès avant le Congrès, et qui les conduira par la suite à la conquête des Bourses du Travail et des Unions départementales."


title: Congrès de Tours

text: "Le congrès de Tours a une portée profonde, non seulement pour la classe ouvrière, mais aussi pour la classe paysanne. Le fait que la majorité des sections rurales ait voté en faveur de la III Internationale et pour un parti plus homogène et doté d'un centralisme révolutionnaire plus fort, ne peut être interprété comme une manifestation d'impulsivité que par ceux qui se refusent à voir l'ampleur de la crise qui décompose la vieille structure de la société française. La légende de la France pays de petits propriétaires n'a plus aucune consistance. Dès avant la guerre, la désagrégation des vieilles formes économiques avait atteint une phase aiguë et les agitations fréquentes et massives de la classe paysanne en étaient la preuve. Les chiffres que voici, qui concernent l'année 1913, apportent des précisions sur les conditions de répartition de la propriété en France, conditions qui ont été énormément aggravées par la guerre, dans la mesure où la guerre a provoqué un drainage de la richesse vers les coffres-forts d'une minorité : pour 1913, en représentant la richesse globale française par le chiffre 1000, et le nombre de citoyens juridiquement capables d'être propriétaires par le même chiffre 1000, on avait la répartition suivante : 470 Français, soit 47 %, de la population, sans aucune propriété, 406 Français propriétaires de 120 unités, soit 40 %, de très petits propriétaires, 85 Français, soit 8,5 % de la population propriétaires de 400 unités et 39 Français soit 4 % de la population propriétaires de 470 unités. L'aggravation de la condition économique générale explique suffisamment l'élan révolutionnaire des classes rurales qui s'est révélé lors du congrès de Tours."


title: Congrès de Tours

text: "Mais le congrès de Tours, outre sa signification générale dans le cadre du mouvement révolutionnaire français, a une signification très importante dans le cadre du mouvement révolutionnaire représenté par l'organisation de l'Internationale communiste."


title: Congrès de Tours

text: "Pour porter un jugement exact sur les résultats du Congrès, il importe de tenir compte du fait que la majorité du Congrès n'a encore aucun lien officiel avec l'Internationale communiste, que le nouveau Parti n'est pas encore admis dans l'organisation de Moscou. Le nouveau Parti demande à être admis, après s'être séparé des réformistes et des centristes : la coupure est si radicale que Longuet reste hors du nouveau Parti, de même que Paul Faure qui s'était pourtant rendu à Imola en 1919, après le congrès de Bologne, et avait filé le parfait amour de l'internationalisme communiste avec quelques-uns des plus grands représentants de l'actuel unitarisme italien."


title: Congrès de Tours

text: "Ce qui est le plus important, dans le congrès de Tours, c'est précisément que le Parti favorable à l'adhésion ait atteint un degré d'homogénéité tout à fait remarquable, et que dans son sein, le noyau originairement communiste, le noyau représenté par l'organisation centralisée au sein du Comité de la Ill Internationale, ait acquis une prépondérance décisive."


title: Congrès de Tours

text: "C'est pourquoi le vote de Tours n'est pas la victoire de Cachin ou celle de Frossard ; c'est la victoire des communistes, c'est la victoire de la classe révolutionnaire des ouvriers et des paysans de France, qui sont en train de démembrer la bureaucratie syndicale, opportuniste et félonne, et qui, en se détachant des plus populaires porte-parole de la démagogie parlementaire, ont prouvé qu'ils étaient résolument décidés à faire leur entrée sur le terrain de la lutte pour la révolution mondiale."


title: Éperdument

text: Éperdument est un film dramatique français réalisé par Pierre Godeau et sorti en 2016. Il s'agit de l'adaptation du livre autobiographique de Florent Gonçalves, "Défense d'aimer", sorti en 2012.


title: Éperdument

text: Jean mène une vie tout ce qu'il y a de plus correcte, avec une famille et un travail respectable, celui de directeur de la prison pour femmes de Versailles. Seulement, à partir du jour où il se penche sur le dossier d'Anna, incarcérée sous sa garde, tout change. Ils tombent éperdument amoureux, et vivent une histoire d'amour intense mais aussi impossible. Inspiré d'une histoire vraie (racontée par Florent Gonçalves dans son livre), ce film met en parallèle leur emprisonnement respectif : celui de Jean, psychologique, et celui d'Anna, plus matériel.


title: Éperdument

text: Cette fiction s'appuie sur des éléments de la vie de Sorour Arbabzadeh et de celle de Florent Gonçalves en 2010. La jeune femme (née en 1988) était incarcérée à la prison pour femmes de Versailles lorsqu'elle a rencontré le directeur de cette prison, Florent Gonçalves. Elle était condamnée à 9 ans de prison pour les faits qui lui étaient reprochés dans l'affaire du gang des barbares (faits : janvier- ; verdict 2009, condamnation en appel 2010). Elle a été libérée en .


title: Damia (chanteuse)

text: Louise Marie Damien, dite Damia ou Maryse Damia, est une chanteuse et actrice française née le dans le et morte le à La Celle-Saint-Cloud. Très célèbre dans l’entre-deux guerres et surtout dans les années 1930, elle reste l’interprète inoubliable qui chantait les bras en croix ou posés sur la poitrine de chansons qu’elle a transformées en succès. Citons "« Les Goélands», « Mon Matelot », « Le Grand Frisé », « Les deux Ménétriers », « La Veuve », « La Mauvaise Prière », « Le ciel est par-dessus le toit »" (un poème de Verlaine mis en musique par Reynaldo Hahn) et de "« Sombre Dimanche »", chanson un temps interdite d’interprétation en public en Hongrie, en raison de son caractère supposé suicidogène.


title: Damia (chanteuse)

text: Sa famille est originaire des Vosges : Son grand-père maternel, Louis Claude, était ouvrier en fer, et sa grand-mère maternelle, Marie-Catherine Larcher, était brodeuse. Son père, Nicolas Damien (1853-1903) est journalier originaire de Nonville et sa mère également journalière, Marie Joséphine Louise Claude, dite « Fifine » (1858-1916) de Darney. Louise Marie va souvent en vacances chez ses grands-parents maternels à Darney où ils possèdent une ferme, avant que ses parents ne s'installent à Paris où son père devient agent de police.


title: Damia (chanteuse)

text: Peu de temps après la mort de son père, la jeune Louise Marie Damien âgée de , fuit la demeure parentale de Rueil pour échapper à la maison de correction. , expliquera-t-elle plus tard. Très jeune, elle frôla, semble-t-il, à plusieurs reprises, la maison de correction et trouve finalement un rôle de figuration au théâtre du Châtelet, puis à la Cigale où, affublée de robes ridicules, elle danse en chantant une ritournelle acidulée .


title: Damia (chanteuse)

text: Damia apprend à jouer à l’école du Théâtre libre. Dès 1909, elle obtient enfin un vrai rôle comme partenaire de Max Dearly dans "La Valse chaloupée", un spectacle qui rendra populaire la valse chaloupée. En 1908, Max Dearly et Mistinguett jouent au Moulin-Rouge avec ce nouveau spectacle humoristique de danse qui remporte un franc succès et qu’ils projettent de jouer sur la scène du fameux Savoy de Londres. Cependant, avant leur représentation à Londres, Mistinguett est déclarée "persona non grata" sur le territoire britannique pour cause d’ « indécence », au motif principal qu’elle chantait les jambes écartées. On demande alors à la jeune Louise Marie de la remplacer au pied levé dans ce rôle de « "Gigolette, fleur de printemps" ». "La Valse chaloupée" reprendra ensuite vers 1909 de nouveau avec Mistinguett au Théâtre des Variétés.


title: Damia (chanteuse)

text: Damia est alors remarquée par Roberty, le mari de la « grande » Fréhel qui lui donne des cours de chant et avec lequel elle aura beaucoup plus tard une liaison.


title: Damia (chanteuse)

text: À son retour d’Angleterre en 1911, elle débute comme chanteuse et commence à se produire sur la scène de café-concerts tels que la Pépinière-Opéra, le Petit Casino et l'Alhambra. Elle fait aussi quelques représentations à Tabarin.


title: Damia (chanteuse)

text: Elle devient la tête d'affiche d’un spectacle du « caf' conc' » de Félix Mayol, de la Gaieté-Montparnasse, du Casino de Paris, de Bobino, de l'Européen, de l'Étoile. Sacha Guitry prétend qu'il lui a conseillé le fourreau noir, dessiné sa silhouette et imposé un style aux chanteuses réalistes qui lui succéderont, telles qu'Édith Piaf et Juliette Gréco. Mais dans une entrevue radio, elle dit que l'idée de la robe noire est venue de Max Dearly. Elle impose une rupture scénique en abandonnant les décors au profit du seul rideau noir. Elle chantait sans micro, robe noire, rideau noir, elle fut la première chanteuse en noir . Son esthétique scénique s'inscrit dans l'expressionnisme et la rénovation dramatique de Jacques Copeau.


title: Damia (chanteuse)

text: Durant la guerre de 1914-1918, elle chante au front. Après l’armistice, Damia mène parallèlement une carrière de chanteuse et de comédienne cinématographique où elle joue souvent des rôles proches de sa situation personnelle et d’artiste.


title: Damia (chanteuse)

text: Elle fréquente très tôt le cercle littéraire féminin et lesbien autour de la poétesse et salonnière Natalie Barney. Elle y côtoie Romaine Brooks, Gabrielle Bloch dite Gab Sorère et la danseuse Loïe Fuller avec laquelle elle part en tournée et qui lui enseigne la science des éclairages et de la lumière mais surtout celle de la mise en scène. Elle fera ainsi encore sa première apparition cinématographique dans "Le Lys de la vie", le premier film de Loïe Fuller et Gab Sorère.


title: Damia (chanteuse)

text: C’est dans ce contexte, qu’elle fait la rencontre de l'architecte, décoratrice et designer Eileen Gray, avec laquelle elle noue une relation amoureuse. Gray crée pour la chanteuse son premier fauteuil dit « à la sirène ».


title: Damia (chanteuse)

text: L’originalité de ses chansons et la force avec laquelle elle chante son répertoire (en robe noire, sans manches, éclairée par un seul projecteur) vont rapidement en faire une très grande vedette du monde de la chanson et sa technique de présentation scénique sera reprise ultérieurement par de nombreux artistes français comme Piaf. Certes, la voix de Damia est râpeuse et irrégulière, mais on lui reconnait de donner le frisson.


title: Damia (chanteuse)

text: , selon l'expression du romancier Henri Béraud, qui écrit de nombreux textes à mettre en musique, Damia dans un fourreau noir stylisé, s’illustre en chantant et en interprétant les mélodrames, les rengaines des faubourgs et ce, avant l'époque du micro, de la radio et de la télévision.


title: Damia (chanteuse)

text: En , après avoir refusé plusieurs fois et pendant de nombreuses années les propositions au prétexte que sa voix gravée sur cire était déformée<ref name="Damia 3/4">France musique | émission "Tour de chant" du journaliste historien musical Martin Pénet Damia 3/4 diffusée du dimanche 11 février 2018. consulté le13 octobre 2020.</ref>, elle prend conscience que le public demande à posséder ce nouvel objet de fétichisme musical qu’est le disque enregistré. Son succès sur scène à l’époque est tel qu’on voulait avoir un bout de Damia chez soi. Elle se laisse donc finalement convaincre par la maison de disque "Odéon" d’enregistrer ses premiers disques EP 78 tours qui sortiront début 1927. À cette époque , la firme de disques odéon inaugure l’enregistrement électrique fraichement importé des États-Unis, une innovation fondamentale qui va révolutionner le marché du disque et la carrière de Damia. Dès 1927, elle va enregistrer la plupart de ses nouvelles créations, comme le confirme Francesco Rapazzini, auteur de la biographie « Damia, une diva française ». Après deux années passées chez Odéon, elle va signer brièvement pour quelques disques chez Pathé et Perfectaphone, puis Damia fait son entrée chez Columbia, une marque anglo américaine nouvellement implantée en France avec une filiale française et dont .


title: Damia (chanteuse)

text: Si les premiers enregistrements sont jugés décevants : sa voix est nasillarde et les orchestrations sont mauvaises, en revanche à partir de 1930, elle devient la compagne du directeur artistique de la Columbia, "Jean Bérard" et elle devient une fervente adepte des enregistrements de disques.


title: Damia (chanteuse)

text: Elle deviendra petit à petit l’interprète inoubliable qui chantait les bras en croix ou posés sur la poitrine de chansons à texte qu’elle transforme en succès publics : "« Mon Matelot », « Le Grand Frisé », « Les Ménétriers », « La Veuve », « La Mauvaise Prière », « Le ciel est par-dessus le toit »", (un poème de Verlaine mis en musique par Reynaldo Hahn). "« Les Goélands»" de Lucien Boyer restera sa chanson fétiche sur scène jusqu’à la fin de sa carrière.


title: Damia (chanteuse)

text: Au début du cinéma parlant, nombre de producteurs de cinéma français font naturellement appel aux grandes gloires du music hall, pour jouer dans des films agrémentés de chansons. La technique sonore est hélas encore rudimentaire, et le résultat s’avère rarement réussi. Pourtant en 1930, Damia enchaîne quelques rôles tragiques marquants très proches de sa destinée personnelle et d’artiste. Elle joue une chanteuse mourante, rôle principal de «Tu m’oublieras» puis le rôle principal de Sola (1931), deux films d’Henri Diamant Berger. Dans ce film, elle y joue le rôle d’une chanteuse déchue qui finit sa carrière dans un cabaret minable de Singapour. Elle préfère renoncer au jeune homme qui l’aime follement, mais celui-ci, va la tuer et se suicider après. Sa prestation cinématographique fut bien jugée par la critique, même si on la trouva trop âgée pour le rôle. Elle fait aussi une apparition remarquable dans l’excellente adaptation d’un roman de Simenon, La Tête d’un homme (1932) réalisée par Julien Duvivier, encore en chanteuse camée, égrainant une « complainte » désespérée.


title: Damia (chanteuse)

text: Dans les années 1930, elle poursuit encore sur sa lancée discographique en enregistrant "« C'est mon gigolo»" de L. Casucci, A. Mauprey, J. Lenor; "« Le grand frisé»" de L. Daniderff, E. Ronn; "« Tu m'oublieras»" de J. Lenoir, H. Diamant Berger; "« La chaîne»" de L. Daniderff, E. Ronn; "« La ginguette a fermé ses volets»" de L. Montagné, C. Zimmer; "« Johnny Palmer»" de C. Pingault, C. Webel; "« Tout fout l'camp»"de Juel, R. Asso…


title: Damia (chanteuse)

text: En 1935, la « tragédienne de la chanson » confiera à Maurice Verne, auteur du livre guide "Les amuseurs de Paris" (1932) : "".


title: Damia (chanteuse)

text: Le , Damia enregistre la chanson suicidogène "Sombre Dimanche", une complainte hongroise titrée "Szomorú Vasarnap" signée Laszlo Javor et Rezső Seress, remise en version française par Jean Marèze et François-Eugène Gonda. Son compositeur, pianiste de Budapest, est accusé d’avoir engendré par sa tristesse mélodramatique plusieurs suicides , la chanson est ainsi est interdite d'interprétation au public dès sa création en Hongrie. Georgius ne manqua pas de la parodier avec son « Triste Lundi ». Mais la chanson continuera son destin tantôt maudit puisqu'on la retrouvera bientôt sous le titre de "Gloomy Sunday" chanté par Billie Holiday.


title: Damia (chanteuse)

text: Adulée par le public durant l'entre-deux-guerres, elle est occultée après l'Occupation par de plus jeunes idoles, notamment Édith Piaf. Elle triomphe cependant dans un récital à Pleyel en 1949 mais elle recueille de mauvaises critiques : on lui reproche de ne pas se renouveler. En 1953, elle fait une tournée au Japon où elle obtient un succès aussi considérable qu’inattendu, le public japonais raffole de sa version de "Sombre dimanche". Elle modernise son répertoire avec des titres de jeunes auteurs et remonte sur les planches à Paris en 1954 à l’Olympia, avec en première partie Jacques Brel, alors débutant, puis Marie Dubas.


title: Damia (chanteuse)

text: Mais la chanteuse réaliste, alors sexagénaire, cantonnée à une figure de la Belle Époque égarée dans une autre modernité est jugée comme n’étant plus au goût du jour. Lorsqu’elle interprétera des chansons modernes du jeune Léo Ferré sur la scène de l’Olympia, le public irrespectueux cria « A la retraite ! », considérant à juste titre qu’elle en faisait trop. Elle tombe malade et tire sa révérence de la scène en 1955 , elle se retire définitivement du métier.


title: Damia (chanteuse)

text: En 1963, l’Académie Charles-Cros lui décerne son Grand Prix pour son disque "Les Belles Années du Music Hall", une compilation. Cette consécration tardive sonne un peu comme un repentir d’oubli de la part de l’académie, mais aussi comme une occasion unique de lui rendre le plus beau des hommages puisque la remise des prix se fait sous le haut patronage du président de la République Française et alors que cela fait huit années qu’elle s’est retirée du Music-hall.


title: Damia (chanteuse)

text: Baptisée « la tragédienne de la chanson », elle est aussi admirée par des écrivains de tous bords, de Jean Cocteau à Robert Desnos. Plus tard, des cinéastes comme Jean Eustache, Aki Kaurismäki ou Claude Chabrol refont entendre ses chansons.


title: Damia (chanteuse)

text: Durant les dernières années de sa vie, il se disait que Damia était très aigrie et cinglante quand on lui parlait de nouvelles vedettes comme Mireille Mathieu .


title: Damia (chanteuse)

text: Damia décède brutalement le dans une clinique à La Celle-Saint-Cloud d’une mauvaise chute accidentelle sur les voies du métro parisien. Bien qu’à l’époque une thèse volontairement polémiste du suicide fut avancée, on notera simplement une mort presque en conformité avec un répertoire d’œuvres musicales consacré principalement aux mutilés, blessés de la vie et victimes de la malchance. Elle est inhumée au cimetière parisien de Pantin dans la division, dans le même caveau que l'actrice Ginette Maddie (1898 - 1980).


title: Damia (chanteuse)

text: Elle débuta apparemment devant la pellicule en 1920 dans "Le Lys de la vie" de Loïe Fuller et de Gabrielle Sorère, elle joue le rôle de la "femme de la mer" aux côtés de René Clair, Margery Meadows, Jean-Paul Le Tarare et Flora Hart. Le film sort en 1921.


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text: C'est aussi elle, "la Marseillaise" dans le "" d'Abel Gance (en 1927). Elle est de la distribution de "Tu m'oublieras" en 1930 et de "Sola" en 1931 où elle tient le rôle titre, 2 réalisations sous la direction de Henri Diamant-Berger. On la voit brièvement dans "La tête d'un homme" de Julien Duvivier en 1933 et dans "Les Perles de la couronne" de Sacha Guitry (et de Christian-Jaque) en 1937 et dans "Remontons les Champs-Élysées" (1938). On la revoit ensuite, vieillie, en 1956, en mendiante dans le cent soixantième remake de Notre-Dame de Paris, celui de Jean Delannoy en 1956 avec Gina Lollobrigida et Anthony Quinn, puis dans Goubbiah, mon amour de Robert Darène où elle joue la mère d’une jeune gitane dont Goubbiah (Jean Marais) est éperdument amoureux.


title: Damia (chanteuse)

text: Damia est sans doute l’une des plus célèbres vedettes du music hall français d’avant guerre. Avec Fréhel, Berthe Sylva, Suzy Solidor, Lys Gauty et Édith Piaf, celle qu’on a surnommé « la tragédienne de la chanson » est l’une des grandes représentantes de « la chanson réaliste ». Ses refrains et couplets tragiques et sordides dans le même esprit qu’Eugène Sue ou Émile Zola, sonnent durement et esquissent à grands coup de crayons des histoires d’amours désespérées, les misères matérielles et morales des milieux les plus pauvres et miséreux.


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text: Les 78 tours ci-dessus mentionnés : C'est dans un caboulot - Café-chantant (Columbia CF 2377 enregistré le 5 avril 1938) a été commercialisé en juin 1938, Je crois n'avoir jamais aimé - Du soleil dans les yeux (Columbia CF 2364 enregistré le 5 avril 1938) a été commercialisé en mai 1938. source : Catalogue Supplément Columbia