title: Les Sept Boules de cristal

text: Le passage de ce format par "strips" au format par planches au sein d'un album a des conséquences sur la narration. En effet, ce changement est l'occasion de modifications au niveau du récit qui peuvent être significatives. Ainsi, certaines cases sont modifiées : l'intérieur de l'appartement de l'explorateur Marc Charlet fait simultanément l'objet d'un recadrage arrière et d'un élargissement, ce qui fait qu'une case occupe désormais l'équivalent de deux. Par ailleurs, des séquences entières se voient retranchées : la mésaventure de Milou tombant dans une mare en chemin vers Moulinsart disparaît tout simplement. Plus rarement enfin, des séquences sont ajoutées : lorsque Tintin, accompagné de Haddock et de Tournesol, se présente à la grille de la maison du professeur Bergamotte, deux cases sont ajoutées afin d'amplifier la présence policière entourant le professeur. De fait, Hergé cherche à tirer profit de ce changement de format pour encore dynamiser ou mieux expliciter son récit en créant par exemple de grandes cases spectaculaires : la case de l'album la plus emblématique de ce changement, et que Philippe Goddin qualifie de , est celle où le capitaine Haddock apparaît sur scène au milieu de la représentation du numéro de l'illusionniste Bruno. Elle occupe désormais l'équivalent d'une demi-planche alors qu'elle n'occupait précédemment que l'espace d'une case de taille normale dans le "strip" H50. Par ce procédé purement graphique, l' est alors proprement .


title: Les Sept Boules de cristal

text: Par ailleurs, la demande par l'éditeur Casterman de respecter un format à 62 pages contraint également la narration. Une telle demande a déjà frappé les précédentes aventures de Tintin, dont "Tintin au Congo" qui subit une refonte le faisant passer de 115 à 62 planches. Néanmoins Hergé contourne cette contrainte en étendant son récit sur deux albums, choix déjà fait lors de la précédente aventure de son héros, "Le Secret de La Licorne" et "Le Trésor de Rackham le Rouge".


title: Les Sept Boules de cristal

text: Enfin, l'œuvre est en continuité avec le style des précédents albums, dans ses tics narratifs même, qui sont autant de facilités : ainsi, il entame son histoire par un procédé, le résumé au moyen d'une coupure de presse, que Pierre Assouline qualifie de . Il s'agit d'un procédé auquel l'auteur a eu et aura souvent recours, que ce soit en tant qu'introduction à son récit, comme dans "Le Secret de La Licorne", ou afin de le relancer, comme dans "Le Trésor de Rackham le Rouge" (pour expliquer la venue de prétendus descendants du pirate Rackham le Rouge). Dans "L'Oreille cassée", la coupure de journal est même remplacée par un poste de radio. Ce parti-pris d'Hergé en faveur de l'importance de l'information, qui fait souvent progresser l'action, se retrouve dans la plupart des albums. Jeune reporter qui n'écrit jamais, Tintin n'en est pas moins un journaliste au sens de l'information affûté.


title: Les Sept Boules de cristal

text: Une des caractéristiques des "Sept Boules de cristal" est que le fantastique constitue le cœur du récit. Il ne s'agit certes pas d'une nouveauté dans l'œuvre d'Hergé puisque le genre est déjà présent dans ses albums précédents : les tours de fakirs dans "Les Cigares du pharaon" ou "Le Lotus bleu", la « prédiction » faite à Tintin par le khouttar dans "Les Cigares du pharaon", les mutations que subissent les êtres vivants au contact d'un métal extra-terrestre dans "L'Étoile mystérieuse", l'utilisation d'un pendule par le professeur Tournesol dans "Le Trésor de Rackham le Rouge" ou même les diablotins emportant les ennemis morts de Tintin dans "L'Oreille cassée", pour ne citer qu'eux. Des auteurs comme le critique littéraire François Rivière insistent ainsi sur un certain qui serait propre à l'œuvre d'Hergé. En effet, certains observateurs décrivent un intérêt profond de la part d'Hergé pour le domaine, intérêt parfois même qualifié d'. De fait, ce domaine du fantastique est au service d'interrogations intimes que l'auteur se pose. La première porterait sur qui tiendrait de façon immédiate au contexte de guerre mondiale, et dont l'apparition nocturne de Rascar Capac chez le professeur Bergamotte serait un symbole manifeste.


title: Les Sept Boules de cristal

text: Plus largement, à travers le fantastique, c'est sa place de mortel dans le monde qu'Hergé interrogerait. Sur ce dernier point, l'auteur évoque ainsi un souvenir d'enfance où il est persuadé d'avoir aperçu une tête de mort à la fenêtre lors de la veillée mortuaire de son grand-père décédé. Or, plusieurs chercheurs s'accordent à penser que cet évènement aurait pu être le véritable élément fondateur de l'histoire des "Sept Boules de cristal".


title: Les Sept Boules de cristal

text: Ce qui fait la spécificité des "Sept Boules de cristal", c'est que l'auteur verse plus franchement qu'il ne l'a jamais fait vers ce genre : sans doute peut-on y voir l'influence qu'a Edgar P. Jacobs dans l'écriture du scénario. De fait, l'ouvrage est volontiers décrit comme le .


title: Les Sept Boules de cristal

text: Le thème du fantastique fait l'objet d'une lente progression dans l'album, accumulant les péripéties étranges pour atteindre un sommet lors d'un épisode de cauchemar collectif. En effet, c'est d'abord l'étrange qui est convoqué dès la première ligne de la première planche, , par l'intermédiaire des propos d'un voyageur qui dénonce les fouilles entreprises par l'expédition Sanders au Pérou, évoquant pour cela les mystérieuses morts parmi les découvreurs du tombeau de Toutânkhamon. Plus loin, Hergé fait retomber la pression en mêlant étrange et ridicule lorsque le capitaine Haddock se propose de transformer de l'eau en vin, sur le modèle d'un prestidigitateur de music-hall.


title: Les Sept Boules de cristal

text: Mais peu après, le récit dépasse l'étrange pour tomber du côté du fantastique lors d'une séquence au music-hall : une voyante, Madame Yamilah, annonce que les membres de l'expédition Sanders sont sous le coup d'une malédiction. Le récit bascule vers le paranormal et ne le quittera plus. C'est par ailleurs ce moment que choisit Hergé pour lancer efficacement le thème de l'hypnose qui traverse l'histoire puisqu'il réapparaîtra plus tard avec la léthargie de chacun des membres de l'expédition dont ils ne seront libérés qu'à la fin du "Temple du Soleil".


title: Les Sept Boules de cristal

text: Au cours du récit, la tension va donc croissante, en même temps que s'intensifient les phénomènes étranges. Elle atteint finalement un sommet lors de l'épisode chez le professeur Bergamotte. L'épisode suit une progression : plus la nuit approche, plus la peur s'amplifie chez les protagonistes et en particulier chez le professeur Bergamotte. En effet, lui qui riait d'un rire tonitruant finit par se liquéfier sur son siège sous l'effet de la peur. Enfin, dernier élément de fantastique de l'épisode, et dont on ne sait finalement s'il s'agit de cauchemar ou de réalité, une séquence clairement inspirée des œuvres de Gaston Leroux ou de l'écrivain belge spécialisé dans le fantastique, Jean Ray : l'apparition dans le rêve de ses victimes de la momie de Rascar Capac qui, après avoir , se meut et projette des boules de cristal sur eux. Ainsi, selon Jean-Marie Embs, Hergé aurait ici dépassé le fantastique pour .


title: Les Sept Boules de cristal

text: L'album offre un côté mystérieux et inquiétant prononcé. Aussi Hergé l'émaille-t-il de gags dans le but de tempérer la tension du lecteur. Ainsi, l'apparition du capitaine Haddock sur la deuxième planche est l'occasion d'un gag en deux temps appartenant au domaine du burlesque : après avoir annoncé à Tintin que , Nestor confirme à la case suivante que (l'animal se présentant seul) pour constater finalement avec flegme, , tandis que Haddock arrive à pied, visiblement commotionné par une chute de son cheval. De même, l'entrée de Tintin, Milou et Haddock est l'occasion d'un nouveau gag, qui appartient au domaine du « comique visuel » : Nestor portant un plateau chargé de boissons est bousculé par la poursuite entre Milou et le chat de la maison et y effectue un numéro d'acrobate, contrarié par le retour final de Milou qui fait chuter au sol le contenu du plateau. Ce gag est en fait un emprunt à une histoire parue quelques années plus tôt dans l'hebdomadaire catholique "Le Blé qui lève" : un majordome tombait dans un escalier en réussissant à sauvegarder le contenu de son plateau ; Hergé y ajoute néanmoins la chute finale de Nestor.


title: Les Sept Boules de cristal

text: Bien d'autres gags sont présents dans l'album : le capitaine ouvrant la porte sur le nez de Nestor qui regardait par le trou de la serrure; l'hallucination, conséquence de l'ivresse du capitaine; les insultes que celui-ci profère Toute la palette des formes d'humour est employée : non-sens britannique, quiproquo ou encore jeux de mots.


title: Les Sept Boules de cristal

text: L'humour est donc présent dans "Les Sept Boules de cristal" ; néanmoins, une comparaison de l'album avec la pré-publication sous forme de "strips" fait apparaître qu'Hergé a procédé à un retrait de l'histoire d'un certain nombre de scènes comiques. Ainsi, la scène de voyance au music-hall apparaît incomplète puisqu'à l'origine, la voyante Yamilah révélait que le capitaine possédait une bouteille de whisky dans une de ses poches et une réserve de monocles dans l'autre, et celui-ci s'en trouvait ainsi ridiculisé. De même, un gag où l'on voyait un policier dresser un procès-verbal à Tintin qui avait marché sur la pelouse en poursuivant un bandit disparaît de l'album car certainement . Ces disparitions ont alors conduit certains observateurs à se poser la question : Daniel Couvreur, prenant acte de ces disparitions, est amené à répondre par la négative puisqu'il en conclut que, manifestement et de façon définitive, . En effet, il semble qu'Hergé souhaite en fait et que ceci doive se faire au détriment de l'humour.


title: Les Sept Boules de cristal

text: En octobre 1959, une adaptation radiophonique d'albums de Tintin est proposée à l'écoute sur la station de radio France II-Régional. Le 12 de ce mois, c'est au tour des "Sept Boules de cristal" d'être adapté par Nicole Strauss et Jacques Langeais sous la forme d'un feuilleton en 15 épisodes réalisé par Jean-Jacques Vierne, sur une musique de Vincent Vial et faisant intervenir Maurice Sarfati (Tintin), Jacques Hilling (le capitaine Haddock), Jacques Dufilho (le professeur Tournesol), Henri Virlogeux (Nestor), Jean Carmet et Jean Bellanger (les Dupondt). Cette adaptation a été ensuite distribuée sous la forme d'un disque 33 tours aux éditions Pathé Marconi puis rediffusée en sur France Culture.


title: Les Sept Boules de cristal

text: Il existe plusieurs adaptations animées de l'album. Ainsi, un long métrage d'animation des studios Belvision sorti en 1969, "Tintin et le Temple du Soleil", reprend la trame de cet album et sa suite. Puis il est adapté dans une série animée en 1991. Dans celle-ci, un figurant avec les traits d'Hergé apparaît parmi l'orchestre du Music-hall puis un autre, un des policiers qui reçoivent l'appel de Tintin et désigne un point sur la carte.


title: Les Sept Boules de cristal

text: À partir de 1995, le producteur Claude Berri et le réalisateur Alain Berberian, tout juste sorti du succès de "La Cité de la peur", montent une superproduction française, validée par les ayants droit, adaptée du diptyque "Les Sept Boules de cristal" / "Le Temple du Soleil", avec un large budget de (environ en ), destiné à rivaliser avec le cinéma américain. Jean Reno est prévu en capitaine Haddock, Darry Cowl en professeur Tournesol et Sami Frey en roi des Incas. Le projet finit par être abandonné car Berri et Berberian sont en désaccord sur leur choix de Tintin, le premier réclamant une vedette trentenaire tandis que le second désire un jeune inconnu entre dix-sept et vingt ans, qu'ils n'ont de toute façon pas trouvé malgré de très nombreuses auditions.


title: Les Sept Boules de cristal

text: Après "" (2011) de Steven Spielberg, le deuxième film de la « trilogie "Tintin" », probablement réalisé par Peter Jackson et sans doute adapté de cet album et de sa suite, "Le Temple du Soleil", , une date depuis maintes fois repoussée.


title: Les Sept Boules de cristal

text: Par ailleurs, l'album fait l'objet en 1996 d'une adaptation en jeu vidéo sous le titre "". Le jeu est édité par Infogrammes et jouable sur Windows, Game Boy, Super Nintendo et Game Boy Color. Le scénario suit les trames des "Sept Boules de cristal" puis du "Temple du Soleil", les deux albums étant considérés comme un ensemble. Il s'agit d'un jeu de plates-formes puisque le joueur déplace Tintin au sein de différents tableaux correspondant à certains épisodes de l'album, ces phases sont entrecoupées de séquences animées permettant au joueur de se situer au sein du scénario. Le jeu fait l'objet d'une critique assez positive de la part de la presse spécialisée.


title: Les Sept Boules de cristal

text: Enfin, en 2001, "Les Sept Boules de cristal" et "Le Temple du Soleil" ont fait l'objet d'une adaptation sous forme d'une comédie musicale, "", qui est présentée en Belgique. Le spectacle qui devait être mis en scène en France est finalement annulé. En 2017, France Culture, associé à la Comédie-Française et à l’Orchestre national de France, adapte l'album en 4 épisodes radiophoniques.


title: Isabelle Moreau

text: Isabelle Moreau, née le à Montmorillon (Vienne), est une journaliste française. Depuis le , elle présente "L'Info du vrai" sur Canal+.


title: Isabelle Moreau

text: Après une hypokhâgne et une khâgne au lycée Camille-Jullian (Bordeaux), elle obtient un DESS de journalisme bilingue à la Sorbonne-Nouvelle.


title: Isabelle Moreau

text: Elle commence sa carrière sur L'Équipe TV en tant que présentatrice des nouvelles. Elle collabore notamment avec Pierre Ménès qu'elle retrouvera dans le "Canal Football Club".


title: Isabelle Moreau

text: À la rentrée 2004, elle passe sur la chaîne concurrente, InfoSport où elle présente la principale tranche d'info, "L'édition du soir", avec Olivier Tallaron (qui présente le journal des clubs).


title: Isabelle Moreau

text: À la rentrée 2005, elle arrive sur Canal+. Elle présente les nouvelles dans "Jour de Sport" sur Canal+ Sport puis intègre "L'Équipe du dimanche" avec Hervé Mathoux et anime les dimanches après-midi le "11 d'Europe" sur Canal+ Sport (réservés le plus souvent au football européen).


title: Isabelle Moreau

text: En , elle présente avec Hervé Mathoux "Beijing Soir", un long résumé de la journée aux Jeux olympiques de Pékin à , en clair. C'est cette émission qui la révèle au grand public.


title: Isabelle Moreau

text: Peu après "Beijing Soir", elle est finalement choisie à la coprésentation du "Canal Football Club", le magazine en clair de la Ligue 1 le dimanche soir avec Hervé Mathoux. Nathalie Iannetta, qui devait initialement assurer cette coprésentation, remplace Hervé Mathoux à "L'Équipe du dimanche".


title: Isabelle Moreau

text: Durant la Coupe du monde de football 2010, elle participe chaque soir sur Canal+ avec Hervé Mathoux et Pierre Ménès au "Canal Football Club" spécial Coupe du monde.


title: Isabelle Moreau

text: Durant l'été 2011, elle rejoint la rédaction de la chaîne d'information en continu i>Télé : elle présente avec Olivier Galzi les soirées du week-end de à minuit. À partir de la rentrée 2012, Isabelle Moreau présente les journaux de la matinale du week-end "Info matin" de à , avec Florent Peiffer.


title: Isabelle Moreau

text: Dès , elle reprend la tranche 5 h-7 h et présente avec Pascal Humeau "Dès 5 h l'info qui se lève tôt". En , c'est avec Laurent Bazin qu'elle présente cette pré-matinale.


title: Isabelle Moreau

text: À partir du , elle retourne sur CNews en remplaçant Thomas Lequertier à la présentation de "La Matinale Week-end", également retransmise sur Europe 1.


title: Théorie de la catastrophe de Toba

text: L'éruption explosive du supervolcan Toba, survenue il y a sur le site actuel du lac Toba dans l'île de Sumatra (Indonésie), est la dernière et la plus importante des quatre éruptions qu'a connues ce volcan au cours du Quaternaire. Son indice d'explosivité est estimé à 8 sur l'échelle VEI, la plus haute valeur possible. La théorie de la catastrophe de Toba soutient que cet événement, d'une durée de deux semaines, causa un hiver volcanique qui dura de 6 à 10 ans suivi d'un refroidissement global s'étendant sur environ un millénaire.


title: Théorie de la catastrophe de Toba

text: En 1993, la journaliste scientifique américaine Ann Gibbons suggéra une corrélation entre l'éruption et le goulet d'étranglement de population de l'évolution humaine. Michael R. Rampino de l'université de New York et Stephen Self de l'université d'Hawaï à Mānoa apportèrent leur soutien à cette idée. En 1998, la théorie d'un goulet d'étranglement génétique causé par la super-éruption du Toba fut développée par Stanley H. Ambrose de l'Université de l'Illinois à Urbana-Champaign.


title: Théorie de la catastrophe de Toba

text: Les connaissances sur l'histoire humaine préhistorique, quoique largement théoriques, sont basées sur des données archéologiques et sur certaines réalités génétiques. Au cours des trois derniers millions d'années, après que la branche humaine et la branche des grands singes eurent divergé d'un même ancêtre commun, la lignée humaine a produit une variété d'espèces. Selon la théorie de la catastrophe de Toba, une gigantesque éruption volcanique a modifié le cours de l'évolution humaine par la disparition des différentes espèces d'hominidés qui existaient alors, ne laissant subsister qu'une population résiduelle de quelques milliers d'individus en Afrique orientale.


title: Théorie de la catastrophe de Toba

text: Il y a environ , le volcan où se trouve actuellement la caldeira du lac Toba dans l'île de Sumatra, entra en éruption avec une force trois mille fois supérieure à celle de l'éruption du mont Saint Helens aux États-Unis en 1980. Selon le professeur Ambrose, cela entraîna une chute de la moyenne des températures d'environ 3 à sur plusieurs années. Une chute globale de 3 à peut conduire à une baisse de plus de dans les régions tempérées. Ce changement brutal de l'environnement serait à l'origine de ce qui a été appelé un « goulet d'étranglement » "(bottleneck)" de population chez les hominidés.


title: Théorie de la catastrophe de Toba

text: Des preuves géologiques constituées par la structure unique des cendres volcaniques datées d'il y a , les preuves glaciologiques (forte concentration de sulfures dans les glaces également datées à ) et les preuves issues de l'analyse des dépôts d'animaux marins datant de la même période, ainsi que des modélisations, accréditent la plausibilité de la théorie de la catastrophe de Toba. Des éléments génétiques comme l'étude des mitochondries suggèrent que tous les humains vivant aujourd'hui, en dépit de leur apparente variété, descendent d'un petit groupe de quelques milliers d'individus vivant en Afrique orientale. En utilisant les taux moyens de mutation génétique, certains généticiens ont estimé que ce petit groupe vivait à une période contemporaine de la catastrophe de Toba.


title: Théorie de la catastrophe de Toba

text: Selon cette théorie, les humains, après Toba, auraient à nouveau rayonné lorsque le climat et d'autres facteurs redevinrent favorables. Partant de l'Afrique, ils migrèrent vers l'Indochine et l'Australie et, plus tard, vers le Croissant fertile et le Moyen-Orient. Les routes migratoires créèrent des foyers de peuplement de l'homme moderne en Ouzbékistan, Afghanistan et Inde. Les divergences de couleur de peau apparurent, dues à des niveaux variés de mélanine adaptés aux variations locales de l'intensité des rayons UV. L'Europe s'est ensuite peuplée par des flux migratoires venus d'Asie centrale à la fin du dernier âge glaciaire au fur et à mesure que les conditions climatiques devenaient plus clémentes.


title: Théorie de la catastrophe de Toba

text: À l'appui de la théorie d'une « génération de Toba » et d'une origine commune relativement récente, Merritt Ruhlen postule l'unité culturelle humaine que l'on observe au travers de l'analyse des langues, des cosmogonies humaines et de ses mythes fondateurs. Toutes les langues auraient une origine commune, ce que tend à confirmer l'étude des mythes humains, où l'on retrouve des thèmes analogues, des archétypes fondant les structures morales des cultures.


title: Théorie de la catastrophe de Toba

text: À l'encontre de cette théorie, de récentes découvertes archéologiques dans le sud de l'Inde à Jwalapuram semblent montrer que l'activité humaine n'a pas été si perturbée pendant cette période. Cinq cents outils de pierre y ont été découverts, qui montrent une continuité des techniques traditionnelles avant et après la catastrophe. Les récentes analyses paléoclimatiques menées dans les sédiments du lac Malawi infirment aussi l'idée d'une catastrophe climatique durable affectant l'Afrique orientale.


title: Théorie de la catastrophe de Toba

text: Cependant la discussion est très loin d'être tranchée, notamment à cause de difficultés à dater précisément la catastrophe et les restes fossiles ou d'outils découverts, même si l'étude des pollens montre bien un changement de la flore, synonyme de changement climatique et/ou d'occupation humaine.


title: Armel Le Cléac'h

text: Armel Le Cléac’h ([aʁmɛl lə 'kleax]), surnommé « le chacal », né le à Saint-Pol-de-Léon (Finistère), est un navigateur et skipper professionnel français.


title: Armel Le Cléac'h

text: Champion du monde IMOCA en 2008 et champion de France de course au large en solitaire en 2003 et 2020, il a notamment remporté la Solitaire du Figaro à trois reprises (2003, 2010 et 2020), ainsi que la Transat AG2R en 2004 et 2010, et la Transat anglaise 2016. Il est le premier marin à terminer trois fois le Vendée Globe sur le podium : deux fois deuxième lors des éditions 2008-2009 et 2012-2013, il remporte la huitième édition en 2016-2017 en , , et , ce qui fait de lui le recordman du temps de circumnavigation en solitaire dans cette épreuve.


title: Armel Le Cléac'h

text: Armel Le Cléac’h "[prononciation correcte : le-klerh, comme dans : Leclerc]" est le troisième d'une fratrie de quatre enfants, de Jean-Gabriel et Annie Le Cléac’h.


title: Armel Le Cléac'h

text: Baigné dès son enfance dans les courants de la Baie de Morlaix, Armel Le Cléac’h s’est très rapidement passionné pour cette discipline, au point de se lancer dans la compétition, en Optimist, dès l’âge de neuf ans. Et là, tout s’enchaîne : intégrant rapidement l’équipe du Finistère, il se fait un nom et passe au 420 puis au Figaro. En 1997, il dispute sa première course en solitaire, la "Solo Le Télégramme" où il termine troisième.


title: Armel Le Cléac'h

text: À Saint-Pol-de-Léon, Armel Le Cléac'h est élève au collège Sainte Ursule puis obtient un Bac S au lycée Notre-Dame du Kreisker. Il intègre ensuite une classe préparatoire de Maths Sup à Lorient avant de poursuivre ses études en IUT Mesures physiques à Lannion puis à l'INSA de Rennes en section Excellence sportive, ce qui lui permet de mener de front études et pratique sportive. Au début de l'année 2000, il met en pause ses études afin de rejoindre le circuit professionnel. Il souhaite toutefois finaliser ses études d'ingénieur via une VAE dans le futur, une fois sa carrière sportive achevée.


title: Armel Le Cléac'h

text: Il a deux enfants de sa femme Aurélie, Louise (née en 2007) et Edgar (né en 2010), et réside à Gouesnach.


title: Armel Le Cléac'h

text: Armel Le Cléac'h devient skipper professionnel en 1999, après avoir remporté le "Challenge Espoir Crédit Agricole" et intègre le Pôle Finistère de Port-la-Forêt. Il réalise ensuite plusieurs saisons sur "Figaro Bénéteau". Il remporte notamment la Solitaire du Figaro en 2003, la même année il est champion de France de Course au large en solitaire. En 2004, il remporte avec Nicolas Troussel, la septième édition de la Lorient-St Barth. Il est ensuite contacté par Alain Gautier pour prendre sa place sur le trimaran ORMA "Foncia", avec lequel il chavire lors de la Transat Jacques-Vabre 2005, renonçant alors à poursuivre en ORMA.


title: Armel Le Cléac'h

text: En 2006, Armel Le Cléac’h se lance sur le circuit IMOCA avec un nouveau partenaire : Brit Air. En 2009, il termine son premier Vendée Globe à la deuxième place derrière Michel Desjoyeaux. En 2010, il remporte la Solitaire du Figaro, la Transat AG2R et termine deuxième de la Route du Rhum. Cette année de succès lui vaut son surnom dans le monde de la voile de « Chacal » en raison de sa pugnacité.


title: Armel Le Cléac'h

text: Début 2011, son partenaire Brit Air arrête le sponsoring voile. Il est choisi en avril par le " voile Banque Populaire" pour naviguer sur un IMOCA racheté en 2011 au " Foncia". Ce voilier avait été mis à l'eau en 2010 pour Michel Desjoyeaux et avait participé à la route du Rhum 2010. En duo avec Christopher Pratt, Armel le Cléac'h termine troisième de la Transat Jacques-Vabre 2011 sur "Monocoque 60' Banque Populaire". Le , le skipper est au départ du Vendée Globe 2012-2013 aux Sables-d'Olonne, qu'il retrouve au bout de de navigation, après une vingtaine de jours en tête et longtemps à égalité avec François Gabart avant que celui-ci se détache et maintienne l'écart jusqu'à l'arrivée.


title: Armel Le Cléac'h

text: En 2013, Armel Le Cléac'h prend à Thomas Coville le record de la traversée de la mer Méditerranée en solitaire en la réalisant en et . Le , il reçoit les insignes de Chevalier de l’ordre national du Mérite.


title: Armel Le Cléac'h

text: En , victime d'une blessure à la main, le navigateur doit renoncer à participer à la Route du Rhum, remportée par son remplaçant Loïck Peyron. En , le marin lance la construction d'un nouveau maxi trimaran, "Banque". Le , il s'élance pour son troisième Vendée Globe 2016-2017 qu'il remporte le , soit , , et après son départ, battant ainsi de près de le record de François Gabart lors de la précédente édition.


title: Armel Le Cléac'h

text: Le 6 novembre 2018, à la suite de la collision avec un objet non identifié, son nouveau maxi trimaran "Banque Populaire IX" chavire. Il est contraint à l’abandon de l'édition en cours de la Route du Rhum 2018, à au NE des Açores. Il a pu déclencher sa balise de détresse, communiquer avec son team technique et se réfugier à l’intérieur de la coque en attendant les secours.


title: Armel Le Cléac'h

text: Après l'étude de l'incident, son sponsor "Banque Populaire" conserve sa confiance et lance quelques semaines après un projet de nouveau maxi trimaran, le "Banque Populaire XI". Sa mise à l'eau est prévue pour 2021. En parallèle, Le Cleac'h est chargé de former Clarisse Crémer, la nouvelle skippeuse qui lui succède dans la catégorie IMOCA, notamment via la Transat Jacques-Vabre 2019, dont ils prennent la 6e place.


title: Armel Le Cléac'h

text: Le guitariste Dan Ar Braz et la chanteuse Clarisse Lavanant lui rendent hommage dans la chanson "Chacal des mers" sur l'album "Harmonie" (2017).


title: Armel Le Cléac'h

text: Il est nommé 2017 par le quotidien "Le Télégramme" lors de la quatrième cérémonie des Victoires de la Bretagne.


title: Nous étions soldats

text: Nous étions soldats (") est un film américain réalisé par Randall Wallace, sorti en 2002. Ce film sur la guerre du Viêt Nam met en vedette Mel Gibson dans le rôle principal.


title: Nous étions soldats

text: L'histoire est tirée du livre " de Joseph L. Galloway, journaliste témoin direct des évènements, et Harold « Hal » Moore, lieutenant-colonel à l'époque des faits.


title: Nous étions soldats

text: Après la défaite française en Indochine, les États-Unis se préparent à intervenir au Vietnam. Le lieutenant-colonel Hal Moore secondé du sergent-major Plumley reçoit de nouveaux officiers qu'il forme et entraîne, il explique quelle va être la tactique employée au Vietnam : la rotation d'hélicoptères. Moore va commander le 7 de cavalerie, le légendaire régiment de Custer durant les guerres indiennes. Une fois au Vietnam, Moore se rend compte que les enseignements de la guerre d’Indochine n'ont pas été pris en compte, notamment à cause du manque de renseignement et de la méconnaissance du terrain. En , durant la bataille de la Drang (premier affrontement significatif de la guerre du Viêt Nam entre les forces américaines et nord-vietnamiennes), le 7 de cavalerie combat avec 400 hommes dans une clairière, encerclée par plus de  soldats ennemis. Environ  soldats vietnamiens meurent des bombardements, des mitraillages et des assauts au lance-flammes. Moore survit à la bataille mais ne se pardonne jamais de rentrer tandis que nombre de ses hommes sont morts, dont le jeune lieutenant Jack Geoghegan.


title: Nous étions soldats

text: Ce film relève à tous égards d'un cinéma de sécurité nationale avec comme base historique la mise au point d'un procédé employant des moyens aériens accrus dans la stratégie de déploiement des forces armées des États-Unis. Cette tactique étant elle-même inspirée de celle mise en œuvre avec succès par les forces françaises durant la guerre d'Algérie (élaborée par le lieutenant-colonel Bigeard). En 1962 un groupe de réflexion nommé "" fut créé à Fort Bragg à la demande du secrétaire à la Défense Mc Namara. Le père de cette doctrine militaire, nommée "Airmobile," est "Hamilton H. Howze". Celui-ci ambitionnait de rendre les moyens aériens pour l'armée de terre aussi révolutionnaires que le char blindé le fut pour la guerre terrestre.


title: Nous étions soldats

text: Afin de faire la preuve de concept, la aéroportée fut convertie en de cavalerie américaine "Airmobile" et s'entraîna dès 1963.


title: Nous étions soldats

text: Le baptême du feu de cette nouvelle méthode de déploiement des troupes par emploi massif d'hélicoptères et soutien tactique par avions de bombardement fut la bataille de la Drang, dirigée par le lieutenant-colonel Harold Moore en novembre 1965. Le film est basé sur le livre du lieutenant-général Harold C. Moore et du journaliste Joseph L. Galloway.


title: Nous étions soldats

text: "Nous étions soldats" remporte un succès commercial relativement modeste, récoltant de recettes mondiales, dont aux États-Unis, pour un budget de production de . Le long-métrage prend la première place du box-office américain le week-end de sa sortie avec engrangés.


title: Nous étions soldats

text: Au début du film, lors de l'embuscade du Groupement Mobile 100 français pendant la guerre d'Indochine, les uniformes français présentent de nombreuses erreurs. Bien que le GM100 ne comportait pas d'unité de la Légion Étrangère, le Capitaine et le Lieutenant sont présentés comme en étant des officiers, ils devraient donc porter des képis noir et non des képis blanc. Le Lieutenant français portent des galons de poitrines dorés sur fond bleu, propre aux troupes de marine. Les militaires français portent des bérets rouges normalement réservés aux troupes aéroportées avec l'insigne de béret (deux fusils croisés derrière une grenade) de l'infanterie et pour finir ils portent le béret ""à l'anglaise"" ; insigne de béret sur la gauche de la tête. Alors que dans l'armée française, à l'exception des commandos marine, l'insigne de béret est porté sur la droite de la tête.


title: Nous étions soldats

text: L'embuscade du Groupement Mobile 100 est montrée comme une bataille n'ayant laissé aucun survivant côté français, or malgré de lourdes pertes et plusieurs jours de combat, le GM100 a réussi à se replier. Les forces françaises forment un convoi de plusieurs kilomètres composé de quatre rames des camions et artillerie. Un bataillon colonial, le 43e et deux bataillons composés de vétérans de Corée ayant servi au sein de la 2e DIUS. l'embuscade se déclenche au PK15, 15 km de Ankhé sur la route de Pleiku. le GM100 perd tous ses camions, 250 véhicules, 12 canons deux compagnies et demi d'infanterie. L'ensemble des unités fait mouvement vers Mang Yang pass le 24/25 juin 1954 puis Pleiku après d'autres combats les 27 et 28 juin 1954 sur la même route. Pas de képi blancs pour les légionnaires du Mang Yang, pas de bérets rouges pour les parachutistes qui interviendront du 25 au 29 juin. Ces derniers n'auront aucune perte.


title: Enlil

text: Enlil (en sumérien), ʿĒllil ou ʿĪlu (en akkadien), est l'un des dieux principaux de la religion mésopotamienne antique. Peut-être à l'origine une divinité liée au vent, il est considéré durant la seconde moitié du et une majeure partie du comme le roi des dieux, divinité suprême du panthéon mésopotamien. C'est lui qui par ses décisions attribue la suprématie aux rois humains, qui lui accordent donc une place de choix dans leurs offrandes et leurs inscriptions commémoratives. Enlil n'est que rarement le personnage principal des mythes, mais il y joue souvent un rôle important en tant que chef des dieux. La ville où se trouve le grand temple d'Enlil, Nippur, en a tiré un grand prestige religieux et culturel, sans jamais être elle-même l'origine d'une dynastie puissante.


title: Enlil

text: Le nom sumérien d'Enlil est constitué des termes « Seigneur » (en) et « Air »/« Vent »/« Souffle » (líl). Si on suit cette étymologie, Enlil serait à l'origine une divinité liée au vent, peut-être au vent du printemps qui assure le retour de la végétation. De là découlerait aussi l'aspect colérique, impétueux et parfois sombre qu'a parfois ce dieu dans la mythologie. Le terme peut en fait être compris comme l'atmosphère, espace entre le ciel et la surface de la terre, suivant la cosmologie sumérienne qui attribue le Ciel (an) comme résidence au dieu Anu, le monde inférieur (ki, plus précisément l'Apsû, monde des eaux souterraines) comme résidence du dieu Enki, laissant donc ce qui est entre les deux au dieu Enlil, c'est-à-dire l'espace des humains (ce qui serait alors lié à sa fonction de divinité suprême).


title: Enlil

text: Mais comme souvent avec les divinités sumériennes cette interprétation est peut-être venue tardivement dans le développement de cette figure divine, et plusieurs chercheurs ont dernièrement rejeté l'idée que ce dieu soit lié à l'origine au vent mais plutôt une divinité universelle sans attribut ni lieu d'attache spécifique. L'identification du sens du terme líl est assez incertaine puisqu'il peut signifier d'autres choses. Les liens d'Enlil avec le vent sont impossibles à déterminer avec certitude, puisque la colère de plusieurs dieux est comparée à des vents violents sans que le vent ne soit leur attribut. La question de l'origine d'Enlil est donc très incertaine, d'autant plus qu'il n'est pas forcément originaire de la ville où se trouve son lieu de culte principal, Nippur, dont le véritable dieu tutélaire serait Ninurta qui est plus attesté dans les serments prêtés dans cette ville aux périodes archaïques, ce qui est couramment un moyen de repérer la divinité tutélaire d'une ville.


title: Enlil

text: Les plus anciennes attestations du nom d'Enlil écrit en cunéiforme n'utilisent pas la variante en.líl, mais plutôt en.é, ce qui signifierait littéralement « Maître de la maison ». Une origine sémitique a pu être proposée, sur la base du nom courant du dieu en pays sémitique, Ellil : dans ce cas son nom pourrait être formé par le dédoublement du terme signifiant dieu ("ilu", donnant "illilu") ce qui renforcerait l'idée d'une origine en tant que dieu universel et souverain ; mais si on garde l'opinion la plus courante qui veut que son nom soit sumérien, alors la forme Ellil n'est que sa sémitisation (par assimilation du n au l, ce qui est très courant en akkadien).


title: Enlil

text: Finalement, quelles que soient ses origines Enlil a acquis au cours du temps comme d'autres divinités un caractère composite, et plusieurs fonctions. Dans le "Chant de la houe", qui lui attribue la création de cet objet (donc une fonction agricole ?), il sépare le Ciel de la Terre, acte créateur du Monde d'après les cosmogonies mésopotamiennes. Il a donc des aspects créateurs et démiurgiques, et également fécondateurs dans les mythes relatant son union et son accouplement avec une déesse ("Enlil et Ninlil" et "Enlil et Sud"). Un texte isolé le présente également comme un marchand. Enlil est souvent surnommé « Grande montagne », tandis que son temple à Nippur s'appelle « Maison-Montagne », ce qui peut impliquer un lien avec les montagnes, notamment celles du Zagros situées à l'est de Sumer. Mais finalement, Enlil apparaît avant tout comme une divinité suprême, le roi des dieux.


title: Enlil

text: Enlil est avant tout présent dans les textes en tant que divinité suprême qui dirige le monde divin et celui des humains qui sont à la surface de la Terre. Il est le roi des dieux, et par là de toutes les choses existant dans le monde. À ses côtés se trouvent le dieu Anu, couramment présenté comme son père, qui règne sur le Ciel, et son frère Enki, qui règne sur le monde souterrain de l'Abîme, occupant une position subalterne (une sorte de « vizir » d'Enlil selon J. Bottéro). Ils forment ensemble la « triade » du panthéon mésopotamien tel qu'il est connu pour la période allant de 2500 à 1100 av. J.-C. Les autres grandes divinités mésopotamiennes sont liées à Enlil : avec son épouse la déesse Ninlil, il a donné naissance à Ishkur/Adad, Nanna/Sîn (lui-même père d'Inanna/Ishtar et Utu/Shamash), Ninurta, Nergal. De cette parenté et de sa position supérieure vient l'une des épithètes des plus courants d'Enlil, celui de « Père des dieux ».


title: Enlil

text: Un bel "Hymne à Enlil" (ou "Enlil dans l'Ekur", car il célèbre le dieu et son sanctuaire) en sumérien, décrit les fonctions et la place d'Enlil dans le cosmos, en commençant par son rôle de souverain et de maître des destinées :


title: Enlil

text: De façon originale et intéressante, l’"Hymne à Enlil" explique ensuite que le monde tel qu'il est n'existerait pas en l'absence de cette divinité suprême car il serait désordonné, n'aurait aucun des cadres nécessaires à l'épanouissement de la civilisation :


title: Enlil

text: La primauté dans le monde divin est l'élément le plus caractéristique d'Enlil dans les textes mythologiques, où il est rarement le personnage principal mais joue toujours un rôle en tant que roi des dieux. Plusieurs récits évoquent les voyages qu'effectuent d'autres dieux sumériens (Enki, Nanna et Pabilsag) qui viennent rendre visité à Enlil dans sa ville de Nippur pour lui rendre hommage, récits qui sont peut-être liés à des rituels ayant effectivement lieu. Paradoxalement, l'un des seuls mythes dont il est l'acteur principal, l'atypique "Enlil et Ninlil", souligne les limites de son pouvoir : il viole la déesse Ninlil, et se retrouve condamné à l'exil par les autres dieux en raison de son pêché qui le frappe d'impureté (sans remettre en cause sa primauté). On a souvent souligné son caractère particulièrement impétueux voire violent dans ces mythes. Dans les différentes versions du Déluge mésopotamien ("Atrahasis", « "Genèse d'Eridu" », "Épopée de Gilgamesh") il déclenche le fléau qui supprime quasiment tous les humains. Mais à l'inverse d'autres textes non mythologiques (hymnes et prières) mettent en avant son aspect bienveillant. Enlil est en fait le propriétaire des tablettes de la destinées grâce auxquelles il préside aux destinées du monde. Le "Mythe d'Anzû" relate comment le démon Anzû a dérobé ces tablettes à Enlil alors qu'il se baignait, et comment Ninurta réussit à le vaincre pour les restituer à leur propriétaire.


title: Enlil

text: La position dominante d'Enlil se retrouve dans les textes officiels dès l'époque des dynasties archaïques, comme à Lagash : ainsi l'inscription du cône d'En-metena (v. 2400 av. J.-C.), évoquant le triomphe de Lagash sur sa rivale Umma, la transpose en terme théologiques comme la victoire du grand dieu de la première, Ningirsu, mais fait clairement de celui-ci le subordonné d'Enlil, qui tranche en dernier lieu les conflits entre les cités (donc les dieux) du pays de Sumer :


title: Enlil

text: Enlil peut avoir un rôle bénéfique pour les humains ou bien châtier ceux qui lui ont déplu. Cela explique son aspect destructeur : dans le récit de la "Malédiction d'Akkad", il se venge de l'impiété du roi Naram-Sîn d'Akkad qui a détruit son grand temple l'Ekur en envoyant contre lui les hordes de barbares Gutis qui détruisent son royaume :


title: Enlil

text: Pareillement, la "Lamentation sur la chute de Sumer et d'Ur" explique la fin de la Troisième dynastie d'Ur par la perte de l'appui d'Enlil. Ce dieu préside donc aux destinées de l'humanité, et plus précisément des royaumes qui suivant l'idéologie mésopotamienne exercent leur suprématie durant une période donnée. Il donne et retire aux rois le pouvoir de diriger, et c'est pour cela qu'il est particulièrement important dans l'idéologie royale mésopotamienne, ce qui lui vaut de figurer aux premiers rangs dans les inscriptions commémorant les accomplissements cultuels des rois (constructions de temples et offrandes).


title: Enlil

text: Le pouvoir suprême d'Enlil est tellement attaché à sa personne que les Mésopotamiens ont construit un terme à partir du nom du dieu pour le désigner : "ellilūtu" (ou "illilūtu", et "ellilatu" quand il s'agit d'une déesse). Ce terme peut donc se traduire par « pouvoir d'Enlil » ou bien « suprématie divine ». Plusieurs textes commémorant d'autres dieux leur confèrent ce pouvoir, ce qui signifie que dans l'esprit de leur rédacteur le pouvoir suprême qu'exerçait Enlil leur a été transféré. Cela concerne particulièrement Marduk, le dieu de Babylone qui a supplanté Enlil en tant que divinité suprême de la Basse Mésopotamie dans le courant de la fin du , ce qui est commémoré par l’"Épopée de la Création" décrivant l'ascension du dieu babylonien et la façon dont il reprend en fin de compte les caractéristiques d'Enlil. Lors de la fête babylonienne du Nouvel An, le trône d'Enlil était voilé pour signifier la perte de sa supériorité. Ce transfert du pouvoir suprême concerne à la même période le dieu Assur, divinité suprême du royaume d'Assyrie qui a de longue date repris des traits du dieu Enlil.


title: Enlil

text: Qu'il en soit ou non la divinité tutélaire à l'origine, dans les sources textuelles dont on dispose il est manifeste que Nippur (sumérien Nibru, aujourd'hui le site de Nuffar) est la ville d'Enlil ; à partir du début du , son nom est d'ailleurs souvent écrit par le logogramme EN.LÍL, ce qui peut être lu « Ville d'Enlil ». Le grand temple d'Enlil dans cette cité est appelé Ekur, « Maison-Montagne » (é.kur). Suivant les conceptions religieuses mésopotamiennes reflétées par son nom cérémoniel, il est conçu comme étant la résidence terrestre du dieu, dont la présence est attestée par sa statue de culte qui est centrale dans le culte. L'origine de l'Ekur est difficile à déterminer. Il pourrait avoir été construit dans le courant de la première moitié du , les plus anciens travaux connus ayant été accomplis sous le patronage du roi Mesannepada d'Ur vers le milieu de ce millénaire, période pour laquelle on sait par les tablettes exhumées à Fara et Abu Salabikh qu'Enlil figure déjà parmi les grandes divinités de Basse Mésopotamie. Ce sanctuaire devient progressivement l'un des plus importants de cette région, voire le plus important, les cités sumériennes ayant peut-être organisé l'approvisionnement de son culte de façon collective sous une forme d’amphictyonie. Les prêtres de l'Ekur commencent à mettre au point une « théologie » propre à leur ville dans laquelle Enlil occupe une place majeure, et à la fin de la période des dynasties archaïques (c. 2400 av. J.-C.) elle atteint un stade de prééminence. Sous l'Empire d'Akkad qui exerce ensuite son hégémonie sur la Mésopotamie, l'Ekur reçoit l'attention des souverains, en particulier Naram-Sîn qui le fait reconstruire, comme nous l'apprennent les tablettes de cette période : il fait notamment réaliser une porte monumentale à la décoration somptueuse, avec des statues et ornements en cuivre, or et argent. Le reste de la documentation de cette période concerne la gestion du sanctuaire et de son vaste domaine. Il est donc assez ironique de voir que la tradition mésopotamienne postérieure, celle de la "Malédiction d'Akkad" déjà évoquée, considère au contraire que ce roi a détruit ce temple.


title: Enlil

text: C'est sous la troisième dynastie d'Ur (c. 2112-2004 av. J.-C.) que la prééminence de l'Ekur sur les autres grands sanctuaires sumériens est incontestée. Ur-Nammu fait à son tour agrandir le sanctuaire, et y fait construire une ziggurat, nommée « Maison-lien du Ciel et de la Terre » (é.dur.an.ki). Le sanctuaire d'Enlil est alors regroupé dans une enceinte sacrée organisée autour de deux grandes cours, la première comprenant une chapelle ; la seconde cour comprenant la ziggurat et un petit édifice destiné à la préparation des offrandes alimentaires (appelé « temple-cuisine »). L'emplacement exact de la chapelle abritant la statue de culte d'Enlil n'est pas clair ; elle se trouvait peut-être dans le temple construit au sommet de la ziggurat. Le rôle cosmique du sanctuaire est célébré dans l'hymne "Enlil dans l'Ekur" :


title: Enlil

text: Nippur est une des résidences des rois d'Ur III, qui semblent s'être fait couronnés dans l'Ekur, marquant ainsi le fait qu'ils avaient été élus par Enlil pour exercer la royauté. Ils pourvoient ce dieu et sa parèdre Ninlil en riches offrandes rappelées dans leurs noms d'années (les années étant alors nommées en fonction des événements jugés les plus marquants qui avaient eu lieu l'année précédente), et des hymnes dont "Shulgi et la barque de Ninlil", célébrant la construction d'une barque sacrée par le roi Shulgi pour la déesse et la procession festive qui s'ensuit.


title: Enlil

text: Après l'effondrement du royaume d'Ur, Nippur reste le principal centre religieux de Basse-Mésopotamie. Aucun souverain n'arrivant à exercer une hégémonie durable durant les deux premiers siècles du , marqués en particulier par la rivalité entre Isin et Larsa, la domination de cette ville devient un enjeu symbolique majeur, car le roi dominant Nippur et se faisant couronner dans l'Ekur pouvait prétendre à un avantage car il recevait la bénédiction d'Enlil. Quand c'est Babylone qui réussit à exercer l'hégémonie sur la Mésopotamie dans les années 1760 sous l'impulsion de Hammurabi, la prééminence d'Enlil n'est pas remise en question, mais l'abandon de Nippur (avec la autres grandes cités sumériennes) après 1720 pour des raisons économiques, écologiques et peut-être en partie politiques précipite le déclin du culte de l'Ekur.


title: Enlil

text: Durant les années de son apogée durant les derniers siècles du et le début du , l'Ekur est dirigé par un clergé particulièrement influent dont les écrits ont souvent triomphé sur les « théologies » des autres grands centres religieux sumériens, Nippur étant alors un centre intellectuel et scolaire de premier plan qui a exercé une influence considérable sur la tradition religieuse et lettrée mésopotamienne. Le personnel cultuel d'Enlil est dirigé par un grand-prêtre ou prêtresse (en), suivi par un autre personnage important au rôle mal déterminé, le lagar. Plusieurs spécialistes du culte viennent ensuite, notamment ceux chargés des rituels d'offrande aux statues de culte symbolisant la présence réelle des divinités dans le temple : les purificateurs (išib) qui assurent la pureté de la statue et des objets des dieux (trône, bateau, etc.), les spécialistes des offrandes alimentaires et prières (nueš), les personnes préposées aux vêtements et rites de lustration (gudug). L'administration du temple, notamment la gestion de son vaste domaine agricole, était placée sous la responsabilité d'un grand administrateur (sanga) qui semble avoir disposé d'une relative autonomie par rapport aux gouverneurs de Nippur.


title: Enlil

text: Le culte de l'Ekur reprend sous la domination des rois kassites de Babylone après 1400 av. J.-C., période durant laquelle Enlil perd peu à peu sa prééminence face à Marduk. Il n'empêche que Nippur reste une cité prospère et l'Ekur avec elle, et reste un des principaux lieux de culte du sud mésopotamien durant le millénaire suivant. Aux époques néo-babylonienne (626-539 av. J.-C.) et perse (539-331 av. J.-C.), l'administration de l'Ekur, dirigée par une assemblée collégiale de prêtres, centralise même le culte des autres temples de Nippur. Le fonctionnement du culte est attesté jusqu'au sous la domination des Séleucides, après quoi l'Ekur connaît un déclin, que ne partage pas Nippur qui au contraire est en phase de croissance durant les premiers siècles de notre ère. C'est sous les Parthes (125 av. J.-C.-224 ap. J.-C.) que la fin de ce sanctuaire est entérinée par l'érection d'une forteresse sur ses ruines.


title: Id Software

text: id Software est une société de développement de jeux vidéo située à Mesquite au Texas. Elle est rachetée en par la compagnie ZeniMax.


title: Id Software

text: Entre octobre et décembre 1990, une équipe du studio développe le jeu vidéo en trois parties ', premier opus de la série '. Le groupe, qui se désigne lui-même sous le nom de , est à l’époque composé des programmeurs John Romero et John Carmack, du concepteur Tom Hall, de l’artiste Adrian Carmack et de Jay Wilbur, leur manager. Ensemble, ils travaillent dans les bureaux de à Shreveport en Louisiane où ils développent des jeux pour le magazine '. Après la publication du jeu en décembre par l’éditeur de ' , l’équipe prévoit de quitter pour fonder leur propre studio. Après plusieurs semaines de négociations avec leur patron, Al Vekovius (le fondateur de ) accepte finalement de continuer à produire une série de jeu pour " après leur départ, au rythme de un tous les deux mois.


title: Id Software

text: , rebaptisé le février 1991, utilise certains de ces jeux comme prototype afin de tester les idées qu’ils imaginent pour leurs propres jeux. John Carmack commence ainsi à faire des expérimentations dans le domaine des graphismes en 3D qui sont, jusque-là, presque uniquement utilisé dans des simulateurs de vols comme ' (1990). Pour John Carmack, la puissance limitée des ordinateurs de l’époque rend en effet difficile la création d’un jeu d'action en 3D et rapide à cause du trop grand nombre de surfaces à afficher, et donc à calculer. En 1991, il cherche donc à limiter le nombre de surface à afficher en créant des niveaux constitués uniquement de mur conçus sur une grille plate plutôt qu’avec des formes et des angles divers. Il choisit également une approche inhabituelle en créant les graphismes grâce avec la technique du ', qui permet de ne calculer que les surfaces visibles par le joueur plutôt que toutes celles qui entourent celui-ci. Après six semaines de développement, John Carmack abouti à un moteur 3D rudimentaire qui utilise des ' en 2D pour représenter les ennemis. utilise alors ce moteur pour créer pour le compte de le jeu ' , dans lequel le joueur dirige un tank et doit détruire des monstres, qui est publié en . A l’automne, après le déménagement de l’équipe – sans Jay Wilbur – à Madison dans le Wisconsin et alors qu’il termine le moteur de ', John Carmack entend parler de ', un jeu vidéo de rôle alors développé par . Ses créateurs annoncent que son moteur de jeu permettra d’afficher des graphismes en 3D et avec des textures, sans les restrictions utilisés par John Carmack pour ". Celui-ci décide donc que, comme celui d’', son moteur 3D peut bénéficier d’un mapping de textures sans pour autant en sacrifier les performances. En six semaines, il améliore son moteur 3D que le studio utilise pour créer un nouveau jeu pour , ', qui est publié en . Après avoir découvert ce dernier, Scott Miller de la société Apogee commence à pousser l’équipe pour qu’elle développe un jeu d’action en 3D en "".


title: Id Software

text: En , le second épisode de la trilogie ' est quasiment terminé, les obligations contractuelles du studio avec arrivent à échéance et id Software commence à réfléchir à leur prochain jeu. John Romero suggère alors de réaliser un ' en 3D de ', publié en 1981, ce que le reste de l’équipe accepte. Encouragé par l’intérêt soulevé par son idée, John Romero développe son idée et propose d’en faire un jeu au ' car, compte tenu de la nouveauté que constitue l’arrivée de la 3D, un jeu lent et trop compliqué risque de désorienter les joueurs. Il pense ainsi occuper un secteur à part dans l’industrie du jeu sur ordinateur, jusque-là dominé par des jeux de simulations et de stratégie. L’équipe pense initialement ne pas pouvoir utiliser le titre de "Wolfenstein" avant de découvrir que le studio de développement du jeu original, , a fermé ses portes et laissé expirer ses droits sur le titre. Ils baptisent donc leur jeu "Wolfenstein 3D" et présentent l’idée à Scott Miller, qui considère alors id Software comme ses développeurs vedettes et accepte de payer une avance de pour le projet. Mark Rein, devenu président par intérim d’ quelques mois auparavant, parvient également à vendre le projet d’une sortie au détail de "Wolfenstein" à FormGen malgré les doutes de l’éditeur sur le contenu violent du jeu. Le studio se retrouve donc dans une position unique qui lui permet de vendre son jeu simultanément en "" et sur le circuit traditionnel. La conception du jeu est assurée par John Romero et Tom Hall. De son côté, John Carmack se focalise sur l’optimisation du moteur de jeu de "Catacomb 3-D" afin de le faire tourner plus vite et avec une meilleure définition.


title: Id Software

text: Alors que le développement progresse, id Software engage Kevin Cloud, leur ancien interlocuteur chez , en tant qu’artiste assistant. Ils déménagent également le studio à Mesquite au Texas, près du siège d’Apogee. Scott Miller est heureux de voir son studio vedette se rapprocher et accepte non seulement d’augmenter leurs royalties jusqu’à 50 %, mais aussi de faire développer par Apogee le jeu suivant, qu’ils doivent livrer à afin qu’ils puissent se concentrer sur "Wolfenstein". Le jeu doit initialement être publié en trois parties (avec dix niveaux par épisode), la première étant gratuite, comme le fait habituellement Apogee pour les '. Lorsqu’il découvre que l’équipe peut créer un niveau en une seule journée, grâce à une version modifiée de l’éditeur de carte en 2D de "Commander Keen", Scott Miller les persuade de développer six épisodes. À la même époque, l’équipe connait de profond remaniement : renvoi son président par intérim, Mark Rein, au profit de Jay Wilbur ; Bobby Prince les rejoint temporairement dans leurs bureaux pour enregistrer les effets sonores et Adrian Carmack s’externalise afin de pouvoir travailler au calme. Le , le premier épisode de jeu est terminé et mis en ligne par Apogee et sur des . Les épisodes suivants sont complétés quelques semaines plus tard. Au total, le développement du jeu a duré six mois et coûté . Le studio n’a pas d’attente particulière concernant le succès commercial de "Wolfenstein 3D" mais espère tout de même que le jeu rapporte dans le mois qui suit sa sortie. Le jeu dépasse leur prévision, les premières royalties que leur verse s’élevant à . Le jeu devient rapidement le ' le plus vendu de l’année 1992 et fin 1993, le jeu original et "" dépassent chacun les vendues. Les ventes des épisodes publiés par Apogee dépassent de loin le record des ventes de ', déjà établi par avec la série ', et permet au studio de dégager beaucoup plus de profits que la version publiée dans le circuit de distribution traditionnel.


title: Id Software

text: Par la suite, id Software développe "Doom" qui, à sa sortie en 1993, eut un succès très important. auxquels il faut ajouter plus de de versions commerciales vendues. Ce record est battu en 1994 par "". En 1995, id Software totalise près de de dollars de revenus. Un autre phénomène s’ajouta au succès de la société : plusieurs dizaines de doom-likes furent basés sur le moteur graphique de leur modèle et id Software commença à vendre des licences de ses technologies. En 1996, après de développement intense pour John Carmack, id Software réitéra son exploit en sortant "Quake", qui, en plus d’être un des premiers jeux entièrement en 3D, apportait un code réseau basé sur une architecture client serveur très souple. Encore une fois le triomphe fut au rendez-vous et le moteur de "Quake" fut licencié. Celui de "Quake 2", qui tirait parti des cartes accélératrices 3D, et enfin celui de "Quake 3", sorti en 1999, subirent le même sort et servirent dans une multitude de titres allant du quake-like au jeu de tir à la troisième personne. Ces jeux sont considérés comme pionniers dans l'introduction d'aspects cinématiques dans les jeux vidéo, Doom étant le premier jeu vidéo majeur avec une bande son de type cinématique, avec une construction progressive à mesure de la progression du joueur, les effets spectaculaires de Quake, et enfin l'usage ingénieux de la vue à la première personne comme outil narratif et d'immersion du joueur.


title: Id Software

text: "Doom 3", sorti en 2004, apporta la preuve qu'après plus de d’histoire, id Software reste une des sociétés à la pointe du progrès en matière de moteur graphique.


title: Id Software

text: La cinquième génération de leur moteur de jeu (id Tech 5), annoncée lors du salon WWDC de Apple en , est disponible pour les systèmes d'exploitation GNU/Linux, Mac OS X et Windows. C'est également le cas de tous les jeux édités par la société jusqu'à son rachat par Zenimax en 2009.


title: Id Software

text: John Carmack, programmeur en chef de id Software, reconnu par l'industrie du jeu vidéo pour ses compétences en programmation 3D pour lesquelles il reçoit plusieurs récompenses. Il rejoint l'entreprise Oculus VR le 7 aout 2013 en tant que directeur technique, et collabore au développement de l'Oculus Rift. Il quitte définitivement id Software le .


title: Id Software

text: John Romero, reconnu pour sa participation à des jeux majeurs sur plate-forme PC dans les années 1990. Avec id Software, il se spécialise dans le "level design". Remercié après la sortie de "Quake", il fonde Ion Storm, où il devient célèbre pour le développement de "Daikatana", qui sera toutefois très mal reçu par les critiques. Il est aujourd'hui à la tête du bureau de direction de la Cyberathlete Professional League et développe un MMOG pour son entreprise Slipgate Ironworks.


title: Id Software

text: Tom Hall est comme Romero, reconnu pour sa participation à des jeux majeurs sur plate-forme PC dans les années 1990. Chez id Software, il est le "game designer" de "Commander Keen" pour lequel il fournit beaucoup d'éléments, au point d'y être particulièrement attaché. Remercié au début du développement de Doom, il a tout de même influencé son développement (il est par exemple responsable de l'inclusion de téléporteurs dans le jeu). Il est ensuite recruté par Apogee ou il développe "Rise of the Triad", puis rejoint son ex collègue Romero chez Ion Storm.


title: Id Software

text: American McGee est "level designer" pour "Doom II", "The Ultimate Doom", "Quake", et "Quake II". Il quitte id pendant le développement de "Quake II", et entre chez Rogue Entertainment (situé dans le même bâtiment qu'id) où il gagne sa notoriété auprès des professionnels du jeu vidéo pour le développement de son propre jeu "American McGee's Alice". Lorsque Rogue ferme, il fonde The Mauretania Import Export Company qui a récemment publié "Bad Day L.A.". Actuellement, il travaille dans son nouveau studio Spicy Horse. C'est avec ce dernier qu'il sortira la suite d"'American McGee's Alice", "".


title: Id Software

text: L'actuelle prononciation officielle est « id », comme dans le mot « placide », qui est une référence à un concept psychanalytique imaginé par Sigmund Freud, le ça ("id" en anglais). Cette référence est présente depuis "Wolfenstein 3D", où, dans la documentation du jeu on trouve le passage « "" ». Depuis, les pages web de id présentant l'histoire de l'entreprise font une référence directe à Freud.


title: Id Software

text: Le nom de l'entreprise a toutefois des racines plus compliquées que la simple référence psychologique. Lorsqu'ils travaillaient pour Softdisk, l'équipe qui plus tard fondera id Software prit le nom de ' (une entreprise créée par John Romero et Lane Roathe en 1989), s'appelant eux-mêmes les « ». Un autre nom, ID comme la contraction de IFD, fut pris lors de la création de l'entreprise car l'équipe n'était plus au complet. Il sera le sigle de ', l'allusion est rapidement abandonnée. Le sigle peut alors se prononcer « idée », ou à l'anglaise comme le prénom . Le "I" passera plus tard en minuscule lors de la seconde série d'épisodes de "Commander Keen", et actuellement il est généralement écrit tout en minuscule.


title: Id Software

text: Les premiers logos sont dessinés par Tom Hall, constitué d'un grand "I" et d'un grand "D". C'est en 1992 que Kevin Cloud donne au logo sa touche définitive, constitué des deux lettres "i" et "d" minuscules qui se recouvrent légèrement, où l'image passe à cet endroit en négatif.


title: Id Software

text: Id software, et en particulier John Carmack, sont sensibles au mouvement du logiciel libre, évitant d’incorporer à leur production du code qu’ils ne pourraient libérer plus tard.


title: Id Software

text: Le code source de "Wolfenstein 3D" est libéré en 1995 et le code source du moteur de "Doom" (renommé id Tech 1) en 1997. En 1996, une fuite du code source de "Quake" circule dans la communauté des joueurs, et un programmeur s'en sert pour adapter le jeu sous GNU/Linux, et communique ensuite le patch à John Carmack. Plutôt que de poursuivre en justice, id Software, utilise le patch pour porter officiellement le jeu sous GNU/Linux. id Software libèrera plus tard le code source du moteur de "Quake", de "Quake 2" (id Tech 2), et "Quake 3" (id Tech 3) (2005), tous sous GPL. Le code source de Doom sera également une nouvelle fois libéré pour être placé sous licence GPL en 1999. L'entreprise libère également les outils qu'ils utilisent comme son éditeur de niveaux GtkRadiant et les compilateurs de niveau.


title: Id Software

text: Ces libérations permettent aux jeux de id Software de fonctionner sur pratiquement toutes les plates-formes existantes, des projets s’organisant pour les maintenir, corriger et améliorer le code, comme ioquake 3. Pour le logiciel libre, ces libérations ont permis un mouvement important de créativité, de la création de nouveaux moteurs de jeu tels que la vingtaine de moteurs basés sur celui de "Doom" ; à la création de jeux libres, par exemple "OpenArena" (id Tech 3), "Nexuiz" (utilisant DarkPlaces basé sur l'id Tech 2) ou, "War§ow" (id Tech 2), "Tremulous" (id Tech 3), "" (id Tech 2)…


title: Lagos (Portugal)

text: Lagos (phon. , littéralement « Les lacs ») est une ville portugaise située dans le sud de l'Algarve, à l'embouchure de la Bensafrim.


title: Lagos (Portugal)

text: La ville est situé à environ à l'est du cap de Sagres, le Finistère sud-ouest de l'Europe. Au nord de Lagos, la route de Vila Nova de Milfontes et de Sines serpente à travers les coteaux du parc naturel du Sud-Ouest Alentejano et Costa Vicentina.


title: Lagos (Portugal)

text: La majorité de la population de l'agglomération est établie sur le littoral et vit du tourisme et des activités de service connexes. L'hinterland, agricole et forestier, est comparativement beaucoup moins densément peuplé.


title: Lagos (Portugal)

text: Lagos connu sa période de gloire aux et , à l'époque d'Henri le Navigateur et des découvertes portugaises lorsqu'elle était l'un des ports de départ des expéditions vers le nouveau monde ou vers l'Empire colonial portugais.


title: Lagos (Portugal)

text: Elle est également tristement célèbre pour avoir été le premier marché aux esclaves des traites négrières sur le continent européen.


title: Lagos (Portugal)

text: Lagos est un vieux port maritime dont l'histoire remonte à plus de 2000 ans. Son nom de "Lagos" dérive du gaulois "Lacobriga". Lagos fut d'abord un comptoir où les Carthaginois recrutaient des mercenaires gaulois pour combattre les Romains pendant les Guerres puniques. Elle fut ensuite colonisée par les Romains, et dépendit de la province romaine de Lusitanie. Il subsiste quelques vestiges gallo-romains à Lagos même et alentour. C'est probablement à "Lacobriga", près du mont Molião, que le général rebelle Sertorius défit avec l'appui d'auxiliaires lusitaniens l'armée de Q. Caecilius Metellus Pius envoyée pour l'arrêter. Lacobriga était déjà un port considérable à cette époque.


title: Lagos (Portugal)

text: Au , la ville fut successivement gouvernée par les Wisigoths depuis le Royaume de Tolède puis par les Byzantins.


title: Lagos (Portugal)

text: Lors de la Conquête musulmane de l'Hispanie au , les Maures envahissent la région et rebaptisent la ville "Zawaia" (c'est-à-dire « lac » en arabe). Elle faisait partie de la contrée d’"al-Gharb" ("à l'ouest" et d'où vint le nom moderne d"'Algarve"). On doit aux Maures la fortification de la ville et l'ouverture de lignes commerciales maritimes régulières. En 1174 le "Wali" local autorisa la construction de l'église Saint Jean-Baptiste hors les murs. C'est la plus ancienne église d'Algarve.


title: Lagos (Portugal)

text: Les provinces d'Algarve et d'Alentejo restèrent sous autorité mauresque même après la Reconquista d'Afonso Henriques et ne furent reconquises que sous le règne d'Alphonse III de Portugal en 1241. Ainsi, lorsque ce souverain eut reconquis l'Algarve en 1249, il s'attribua le titre de « Roi de Portugal et d'Algarve », témoignant que cette province, arabe depuis des siècles, était encore à ce moment une terre étrangère.


title: Lagos (Portugal)

text: Lagos ne devint une juridiction autonome que sous le règne de Pierre en 1361. C'est à Lagos que le roi João I rassembla une flotte en vue de s'emparer de Ceuta en 1415, première incursion de l'Europe médiévale en Afrique, et prémices des découvertes portugaises des explorateurs portugais à travers les océans.


title: Lagos (Portugal)

text: Devenue le tremplin des expéditions transocéaniques, Lagos fut au un port hauturier célèbre : le prince Henri le Navigateur, fils benjamin du roi João I, y passa l'essentiel de son existence. C'est de là qu'il dirigeait les campagnes contre le Maroc et les côtes orientales de l'Afrique avec ses caravelles, des navires à construction « membrure première » possédant une tenue exceptionnelle à la mer. Lagos est également la patrie de Gil Eanes, premier capitaine à doubler le cap Bojador en 1434, que l'on considérait à l'époque comme la limite méridionale de la zone habitable (non « torride ») de la Terre. Cet exploit marqua un tournant dans l'exploration de l'Afrique, et l'on peut comparer Lagos à cette époque au Cap Canaveral de l'exploration spatiale. L'ancienne capitale du Nigeria, Lagos, est une colonie de la ville portugaise qui lui donna son nom.


title: Lagos (Portugal)

text: C'est également à Lagos que les premiers esclaves africains furent ramenés en Europe et qu'y début les traites négrières du continent. Un édifice du se dresse à l'emplacement exact du premier marché aux esclaves noirs ("Mercado de Escravos") d'Europe, ouvert en 1444. Henri le Navigateur, en tant que principal investisseur des expéditions africaines, percevait 20 % des ventes. Sa mort marqua la décadence de la ville, la famille royale se désintéressant rapidement de l'Algarve ; les grandes compagnies de commerce déménagèrent à ce moment pour Lisbonne.


title: Lagos (Portugal)

text: Cette décadence perdura jusqu'à ce que le roi Sébastien Ier de Portugal, qui rêvait d'une grande croisade permettant de conquérir le royaume de Fez, assemblât une énorme flotte à Lagos (1578). Il perdit la vie avec la plus grande partie de la chevalerie portugaise lors de la bataille de Ksar el-Kébir.


title: Lagos (Portugal)

text: En 1693, l'amiral de Tourville intercepta le convoi de Smyrne au large des côtes de Lagos, privant la coalition anglo-autrichienne d'importants financements et de dizaines de vaisseaux. Mais au cours de la Guerre de Sept Ans, l'amiral britannique Edward Boscawen donna sa revanche à la Royal Navy lors de la bataille de Lagos en détruisant la flotte de douze vaisseaux de la marine royale française chargée de rejoindre Brest pour assurer la protection d'un débarquement en Écosse ().


title: Lagos (Portugal)

text: La ville, avec ses maisons d'un autre âge, acquérait un aspect respectable lorsque le tremblement de terre de Lisbonne de 1755 la ravagea. Elle conserve toutefois quelques remparts (reconstruits) du ainsi que le château du gouverneur qui date du ). À la suite de ce tragique évènement, la fonction de capitale du royaume d'Algarve fut transférée à Faro.


title: Lagos (Portugal)

text: Sa façade modeste aux tours dissymétriques, datant de 1715, contraste singulièrement avec l'extravagance de l'intérieur, richement décoré. Ses azulejos blancs et bleus dorés (), ses bois sculptés ("talha dourada", qui comptent parmi les plus beaux du pays) couvrent toute la surface des parois de la nef, avec les six toiles baroques de Mestre José Joaquim Rasquinho représentant les miracles de saint Antoine. Un coffre de bois peint en trompe-l'œil trompe sur la taille de l'objet. Les statues polychromes de chérubins jouant avec des animaux et des poissons sont remarquables.


title: Lagos (Portugal)

text: Cette église, consacrée à Saint Antoine de Lisbonne est l'un des rares édifices laissés pratiquement intacts par le tremblement de terre de Lisbonne de 1755. Le commandant du régiment d'Infanterie de Lagos ordonna bien quelques reconstructions ce qui explique sans doute pourquoi la statue polychrome de Saint Antoine trônant sur l'autel porte une tenue militaire. On rapporte que c'est dans cette même église que le roi Sébastien de Portugal assista à sa dernière messe avant sa désastreuse expédition marocaine.


title: Lagos (Portugal)

text: Ce petit musée régional se trouve à côté de l'église Saint-Antoine. Il abrite une collection hétéroclite de pièces minéralogiques et de découvertes archéologiques allant de la paléontologie (ammonites, dents de dinosaures...) à l'industrie du Néolithique (haches de pierre, tessons de poterie...). La section proprement ethnographique du musée est consacrée à l'histoire de l'Algarve, avec de vieilles épées, des mousquets et des boulets de canon. La charte accordée par le roi Manuel de Portugal à la ville est exposée dans ce musée ; mais l'élément le plus curieux est la collection de très anciennes armes et des objets d'art de la colonie portugaise du Mozambique. Le trésor du musée est constitué par les habits de cérémonie portés par le roi Sébastien de Portugal lors de l'ultime messe qu'il fit célébrer avant sa fatale équipée marocaine. On peut également admirer un diptyque daté du représentant l'Annonciation et la Présentation de Jésus au Temple.


title: Lagos (Portugal)

text: Lorsque le Portugal tomba sous domination espagnole, la côte devint l'une des cibles de la Royal Navy. Lagos, proche de la base navale de Cadix, fut attaquée par Francis Drake, mais les habitants lui opposèrent une défense si acharnée que le corsaire britannique dut renoncer à son assaut, et se retourna promptement vers le port de Sagres. D'une manière générale, la côte était régulièrement la proie des pirates et des corsaires, ce qui incita les autorités à la fortifier. Ponta da Bandeira est l'un de ces forts édifiés au début du : il contrôle l'entrée du port. On accède au fortin par un pont-levis. Le glacis offre un panorama splendide sur la cité, la plage et le port tout à la fois. Sa petite chapelle est décorée par des "azulejos" (carreaux de faïence bleue) d'époque. Plusieurs pièces du bastion abritent aujourd'hui des expositions sur les explorations portugaises outre mer, sur les astrolabes et les maquettes de caravelles


title: Lagos (Portugal)

text: Comme plusieurs villes côtières du Portugal, Lagos a toujours tourné son activité économique vers la mer et la pêche. Mais depuis 1960, elle s'est aussi largement tournée vers le tourisme, devenue l'activité dominante. Ses belles plages, son climat agréable, son architecture et son patrimoine historique sont autant d'atouts. Plusieurs spectacles et fêtes sont célébrés à longueur d'année, avec des spécialités artisanales et gastronomiques, parmi lesquelles : les biscuits appelés "Dom rodrigos" et "morgados", à base d'amandes, de figues et d'œufs. Lagos est également réputée au plan viticole par son "muscadet", et pour une liqueur locale, l"'aguardente de medronho", à base d'arbouses.


title: Lagos (Portugal)

text: Lagos est une municipalité (en portugais : concelho), qui comprend les quatre freguesias suivantes (à la suite de la réorganisation de 2013) :


title: Lagos (Portugal)

text: La gare de Lagos est le terminus ferroviaire ouest de la Ligne de l'Algarve, vers les autres villes de l'Algarve.


title: La Dernière Séance (film)

text: La Dernière Séance ("") est un film américain réalisé par Peter Bogdanovich et sorti en 1971. Il s'agit d'une adaptation du roman semi-autobiographique de Larry McMurtry.


title: La Dernière Séance (film)

text: Anarene, petite ville perdue du Texas de l'Amérique profonde du début des années 1950. Deux adolescents, Sonny (Timothy Bottoms) et Duane (Jeff Bridges), découvrent la vie, le cinéma, le football américain, les filles, les petits boulots, l'ennui, etc. sur fond de musiques d'époque.


title: La Dernière Séance (film)

text: En 1951, Sonny Crawford et Duane Jackson sont amis en terminale dans la petite ville pétrolière d'Anarene au nord du Texas. Duane sort avec Jacy Farrow, la plus riche et la plus jolie fille de la ville, tandis que Sonny rompt avec sa petite amie Charlene Duggs. À Noël, Il entame une liaison amoureuse avec Ruth Popper, l'épouse dépressive d'âge moyen de son entraîneur de lycée. Lors d'un bal, Jacy est invitée par Lester Marlow à un bain de minuit à la piscine privé de Bobby Sheen, un jeune homme riche qui semble être un meilleur parti que Duane. Bobby dit à Jacy qu'il n'est pas intéressé par les vierges et qu'elle doit revenir après avoir fait l'amour. Pendant ce temps, un groupe de garçons emmène leur jeune ami handicapé mental, Billy, chez une prostituée pour perdre sa virginité, mais celle-ci frappe Billy au visage lorsqu'il éjacule prématurément. Lorsque Duane et Sonny ramènent Billy chez eux, Sam, l'homme d'affaires local, les sanctionne pour leur comportement en leur interdisant l'accès à la salle de billard, au cinéma et au café qu'il possède, ce qui représente les piliers de la vie sociale de la ville. Néanmoins, Duane s'étant caché sur le siège arrière d'une voiture, échappe à la punition collective. Au café, Genevieve, la serveuse, dit à Sonny qu'elle sait que Duane était avec le groupe mais accepte de ne pas le dire à Sam.


title: La Dernière Séance (film)

text: Le week-end du Nouvel An, Duane et Sonny partent en voyage au Mexique mais avant qu'ils ne partent, Sam, qui a pardonné à Sonny, regrette de ne pas avoir eu la force de se joindre à eux et leur donne un peu plus d'argent. Ils reviennent plus tard avec la gueule de bois pour apprendre que Sam est mort subitement d'une attaque cardiaque le soir de la Saint Sylvestre. Dans son testament, il a laissé son cinéma à la femme qui tenait le stand de concession, son café à Geneviève, au fils du prédicateur local, Joe Bob Blanton et la salle de billard à Sonny. Comme Bobby a dit à Jacy qu'il ne sortait pas avec des vierges, elle invite Duane dans un motel pour faire l'amour mais ce dernier est incapable d'avoir une érection. Elle perd finalement son pucelage avec lui lors de leur deuxième tentative avant de rompre avec lui par téléphone. Lorsque Bobby épouse une autre fille, Jacy est déçue et par ennui, elle a des relations sexuelles avec Abilene, le contremaître de son père, qui est aussi l'amant de sa mère. Par la suite, son comportement envers lui sera froid et brutal. Jacy jette ensuite son dévolu sur Sonny, qui laisse tomber Ruth sans un mot. Quant à lui, Duane se dispute avec Sonny au sujet de Jacy, qui est sa copine et lui en fracasse une bouteille dans l'œil gauche, ce qui le laisse gravement blessé et le disqualifie pour le service militaire. Par défi, Duane décide alors de s'engager dans l'armée pour combattre en Corée.


title: La Dernière Séance (film)

text: Jacy propose alors à Sonny de s'enfuir dans l'Oklahoma mais alors qu'ils sont en route pour leur lune de miel sur le lac Texoma, ils sont arrêtés par un policier. En fait, Jacy avait laissé une note informant ses parents de leur projet et ils sont mis en garde à vue jusqu'à l'arrivée du père de Jacy. Ce dernier ramène sa fille à la maison, tandis que Sonny est reconduit par Lois, la mère de Jacy. Elle lui révèle qu'elle a été l'amante de jeunesse de Sam et réprimande Sonny en lui disant qu'il était bien mieux avec Ruth Popper qu'avec Jacy. Le mariage est rapidement annulé et Duane revient en ville pour une permission de partir pour le combat. Sonny se présente chez lui, tendant un rameau d'olivier que Duane avait apporté. Les deux hommes se rendent au cinéma, dont c'est la toute dernière projection, pour regarder le western "Red River". Le lendemain matin, Sonny accompagne Duane dans le bus et alors que Billy balaie la rue, il est renversé par un camion et succombe à ses blessures dans l'indifférence totale des habitants. Profondément bouleversé, Sonny cherche du réconfort auprès de Ruth. Elle explose de douleur et de colère, puis, dépitée, prend sa main tendue et se remettent en couple.


title: Polypore soufré

text: Laetiporus sulphureus, le Polypore soufré, est une espèce de champignons basidiomycètes de la famille des "Fomitopsidaceae". Ce champignon comestible se rencontre du printemps à l'automne, sur le tronc de nombreuses espèces de feuillus (plus rarement sur conifères).


title: Polypore soufré

text: Le Polypore soufré est très caractéristique par ses couleurs jaune et orange et la friabilité de sa chair. En Europe, lorsqu'il est vieillissant et que ses couleurs se sont délavées, il est possible de le confondre avec le Polypore géant sans teintes jaunes et noircissant avec l'âge. En Amérique du Nord, il est possible de le confondre avec "Laetiporus huroniensis" et "Laetiporus gilbertsonii", tous deux spécialisés dans le parasitisme des "Eucalyptus".


title: Polypore soufré

text: Le Polypore soufré agit en parasite de blessure ou de faiblesse. Un arbre attaqué meurt rapidement, évidé par l'intérieur, tout en conservant son aspect extérieur. Le champignon peut terminer sa vie en saprophyte.


title: Polypore soufré

text: Il produit une pourriture brune fatale à son support, mais n'attaque que des arbres blessés, tombés ou affaiblis. Sous son action de décomposition, le bois, coloré en brun à brun rougeâtre, acquiert une texture cubique puis se transforme progressivement en une masse pulvérulente brune.


title: Polypore soufré

text: Le Polypore soufré parasite de nombreux arbres, essentiellement des feuillus et particulièrement les genres "Prunus", "Pyrus", "Robinia" et "Populus", plus rarement des conifères ("Larix", "Taxus"). Il se développe du printemps à l'automne et peut rapidement atteindre plus de par temps humide.


title: Polypore soufré

text: À l'instar de nombreux Polypores, le Polypore soufré est, par son action, l'instigateur d'une faune de coléoptères xylophages et mycétophages riche, variée et très spécifique. À titre d'illustration, l'exploration d'un seul chêne parasité par le Polypore soufré situé dans la forêt de la Grésigne (Tarn) a permis cet inventaire : de nombreux "Pentaphyllus testaceus", des "Mycetophagus", des Anobiidae du genre "Anitys", "Microchondrus gibberosus", "Lacon punctatus", "Lacon querceus", des "Paromalus", ainsi que quelques Staphylinidae. Citons également "Diaperis boleti", dont les larves se nourrissent de ce Polypore.


title: Polypore soufré

text: Selon les mycologues français, la FAO, l'ANSES française et le SPF Santé publique belge, il s'agit d'un bon comestible, à condition qu'il soit jeune. Attention cependant, certaines personnes peuvent contracter des désordres intestinaux et des vertiges.


title: Polypore soufré

text: Apprécié aux États-Unis, il porte le nom vernaculaire de "", « Poulet-des-bois », qui, à l'état juvénile, évoque à la fois son goût et le caractère fibreux de sa chair (à l'instar de "Lyophyllum decastes" tandis que la poule des bois fait référence à son aspect de gros poulet ébouriffé). Sa consommation est ancienne. Il peut être grillé ou cuisiné en sauce à l'instar des viandes blanches.


title: Polypore soufré

text: Les propriétés antioxydantes et antimicrobiennes de certains de ses composants (phénoliques notamment) extraits par de l'éthanol ont été étudiées pour d'éventuels usages pour l'industrie agroalimentaire ou pharmaceutique. Ces composants, "in vitro" se sont montrés antibiotiques vis-à-vis des bactéries Gram négatif et ils ont fortement inhibé la croissance des bactéries Gram positif testées.


title: Polypore soufré

text: Ce champignon produit une lectine hémolytique toxique ; cette nouvelle lectine (tétramère, de poids 190 kDa, dite "Lectine LSL (pour lectine sulphureus L.)" présente de fortes similarités structurales avec des toxines bactériennes (une toxine bactérienne MTX2 produite par "Bacillus sphaericus" contre les moustiques, et la toxine α produite par "Clostridium septicum" .


title: Polypore soufré

text: Cette espèce pourrait être utilisée pour la mycoremédiation (épuration par des champignons) de certains polluants organiques, dont les pesticides minéraux ou métalliques toxiques et non biodégradables utilisés dans certains traitements conservateurs des bois.


title: Polypore soufré

text: Une étude a évalué la capacité de cette espèce et de deux autres, "Fomitopsis palustris "et" Coniophora puteana", à accumuler à la bioremédiation (ou extraction biologique en l'occurrence) de l'arséniate de cuivre chromaté (ACC) dans des bois traités par ce pesticide non biodégradable une fois que le bois a été acidifié (ce qui rend les métaux plus mobiles et plus bioassimilables). L'acide oxalique permet de lessiver les métaux lourds du bois. Sur une période de fermentation de dix jours, "F. palustris "et" L. sulphureus" ont extrait plus d’acide oxalique (respectivement / l et / l ) que "C. puteana". Cultivés sur du bois traité et réduit en sciure, ces champignons ont extrait respectivement environ 100 % et 85 % de l'arsenic du bois (alors que "C. puteana" n’en avait extrait que 18 %). Pour le chrome, "C. puteana" s'est également montré moins performant, probablement car moins capable d’absorber l'acide oxalique.


title: Polypore soufré

text: Ceci suggère que "F. palustris" et "Laetiporus sulphureus" peuvent assainir du bois (préalablement acidifié), mais laisse aussi penser que ces champignons peuvent accélérer la remise en circulation de métaux accumulés par les arbres au long de leur vie s'ils ont poussé dans une atmosphère polluée, surtout en condition acide.


title: Grande Tache rouge

text: La Grande Tache rouge est un gigantesque anticyclone de l'atmosphère de Jupiter situé à de latitude. Longue d'environ et large de près de (2015), elle est actuellement un peu plus grosse que la Terre, même si elle a atteint des dimensions bien supérieures par le passé. Des vents y soufflent à environ . On l'observe depuis 1665, c'est-à-dire il y a plus de , bien que le nom de « Grande Tache rouge » n'ait été donné qu'autour de 1878 lorsque la couleur de l'objet était clairement rouge. Vers la fin du , sa couleur passe du rouge à une teinte plus brunâtre.


title: Grande Tache rouge

text: Le , a survolé Jupiter à de km. C'est ainsi qu'ont été prises les premières images détaillées de la Grande Tache rouge, où des nuages, correspondant à des dimensions de , sont visibles. Les images les plus détaillées à ce jour sont dues à la mission Cassini-Huygens, avec une résolution de .


title: Grande Tache rouge

text: La Grande Tache rouge a été découverte par Cassini en 1665. Bien qu'on en donne parfois le crédit à Robert Hooke en l'an 1664, Cassini est le premier à l'observer plusieurs fois, ce qui lui permet de déterminer la période de rotation de Jupiter.


title: Grande Tache rouge

text: Avec une période de rotation d'environ terrestres, la Grande Tache rouge, qui peut passer deux ou trois fois au méridien central de Jupiter au cours d'une même journée, est bien placée pour l'observation environ une heure avant et après ce passage (si Jupiter est visible dans le ciel observé).


title: Grande Tache rouge

text: Depuis les , époque à laquelle le phénomène a été découvert, on observe que la taille de la Grande Tache rouge diminue. Ainsi, la tache a perdu la moitié de sa taille au cours du . Les dessins et photographies de la planète nous montrent qu'à la fin du , la tache couvrait en longitude sur la planète, soit une longueur d'environ , plus de trois fois le diamètre de la Terre. Lorsque " l'ont survolée en 1979, elle avait rapetissé à , soit environ de long, deux fois le diamètre de la Terre. Sa hauteur en latitude est demeurée à peu près constante, entre et (environ la taille de la Terre). De nouvelles photographies prises à la fin du et au début du montrent que le phénomène se poursuit et même s'accélère : en 2014, la tache ne mesure plus qu'environ de long, à peine plus que la taille de la Terre et la taille la plus faible connue depuis la découverte du phénomène, avec une diminution de taille de près de par an depuis 2012. Il semble néanmoins que cette taille soit similaire à ce qui aurait été observé au si l'on se fie aux dessins des observateurs de l'époque.


title: Grande Tache rouge

text: En l'absence d'éléments plus probants, les scientifiques ne savent décider s'il s'agit d'une tendance qui amènera sa disparition complète (certains vont jusqu'à parler de changement climatique global en cours sur Jupiter) ou s'il s'agit d'une fluctuation aléatoire normale (et donc seulement transitoire). Une hypothèse quant à son rapetissement est que depuis l'époque de "Voyager", la vitesse des vents entourant la tache a augmenté de 70 % ; cette vitesse est d'environ tandis qu'en 1979, elle était d'environ . Selon Amy Simon, du , les dernières observations constatent l'existence de nombreux petits tourbillons qui entretiendraient le vortex et pourraient avoir un impact sur l'accélération du changement en modifiant les dynamique et énergie internes de la Grande Tache.


title: Grande Tache rouge

text: Entre 2014 et 2015, la Tache aurait rétréci de , pour atteindre une forme quasi circulaire de de diamètre. Au , la tache mesure de large, soit le diamètre de la Terre.


title: Grande Tache rouge

text: En 2021, l'analyse des données gravimétriques obtenues par la sonde Juno permet pour la première fois de contraindre l'épaisseur de la Grande Tache rouge : moins de .


title: Grande Tache rouge

text: La latitude de la Grande Tache rouge a été observée comme étant stable autour de dans l'hémisphère sud, avec des variations d'un degré, tandis que sa longitude varie constamment ( en et en 2008). Son altitude a quant à elle augmenté au fil du temps.


title: Grande Tache rouge

text: Autour de 1878, la couleur de l'objet est visiblement rouge. C'est d'ailleurs à partir de ce moment que le nom de « Grande Tache rouge » lui a été assigné. Vers la fin du , sa couleur est passée de rouge à brun puis orange depuis 2014 sans que ce changement de teinte soit bien compris.


title: Grande Tache rouge

text: La couleur de la Grande Tache rouge varie en intensité à des intervalles irréguliers : entre 1947 et 1997, la tache a été plus foncée dans les périodes 1961–1966, 1968–1975, 1989–1990 et 1992–1993.


title: Grande Tache rouge

text: Sa couleur varie du saumon au gris lorsque observée depuis la Terre. Des images à haute résolution ont montré que l'aspect grisâtre provient de nuages blancs qui peuvent se superposer à la Grande Tache rouge.


title: Grande Tache rouge

text: La Grande Tache rouge est confinée par deux courants-jet : un jet de force relativement modeste vers l'est (prograde) sur son côté sud et un autre très fort vers l'ouest (rétrograde) sur le nord.


title: Grande Tache rouge

text: On observe depuis 1966 que sa rotation va à l'inverse des aiguilles d'une montre, c'est-à-dire dans le sens anti-horaire. Ceci a été confirmé par "" en 1979 : à cette époque, la période de rotation était de terrestres, ce qui correspond à des vents d'environ en périphérie.


title: Grande Tache rouge

text: La période de rotation a diminué avec le temps, proportionnellement à la diminution de sa grandeur, ce qui pourrait indiquer un lien entre les deux phénomènes.


title: Grande Tache rouge

text: Dans la troisième dimension, on a pu noter que le sommet des nuages de la Grande Tache rouge s'élève à plus de au-dessus du sommet des nuages environnants, ce qui est une conséquence de sa température plus basse, détectée par l'étude de données infrarouges à .


title: Grande Tache rouge

text: Habituellement, les formations "blanches" sont formées de nuages de très haute altitude et les formations "brunes" sont au niveau des nuages les plus nombreux.


title: Grande Tache rouge

text: L'origine de la couleur très marquée de la Grande Tache rouge ne fait pas l'objet d'un consensus, même s'il est probable qu'elle réclame des composés organiques ou des molécules phosphorées ou sulfurées.


title: Grande Tache rouge

text: Certains astronomes pensent que cette couleur est produite par une réaction chimique : la tache puise des matériaux non identifiés dans les profondeurs de Jupiter que la lumière ultraviolette du Soleil ferait réagir chimiquement. Une autre possibilité est que ces composés chimiques soient produits par des décharges électriques.


title: Grande Tache rouge

text: En associant les données acquises avec le spectromètre infra-rouge du à celles obtenues avec d’autres observatoires, les astronomes ont pu se rapprocher de la résolution du télescope spatial Hubble et obtenir des images thermiques précises : la température moyenne de la tache est de , le centre de l’anticyclone étant plus chaud de , là même où la couleur rouge est plus prononcée. Cette différence de température est suffisante pour permettre à la circulation de la tempête, habituellement dans le sens horaire, de se changer en lente circulation dans le sens anti-horaire au cœur même du centre de la tempête. Les bandes sombres qui se distinguent indiquent des masses de gaz plus froides qui suivent des courants descendants vers les profondeurs de la planète géante.


title: Grande Tache rouge

text: La Grande Tache rouge a été découverte par Cassini en 1665. Ces observations originales s'étalent de 1665 à 1713. Néanmoins les données provenant d'entre sa découverte en 1665 et 1830 ne permettent pas de déterminer avec certitude si la Grande Tache rouge est la même qu'à l'origine ou si elle s'est dissipée et reformée, ou bien si les observations d'avant 1830 n'étaient simplement pas archivées. Néanmoins, tout porte à croire qu'il s'agit bien de la même tache que celle que l'on observe encore de nos jours. Si c'est effectivement le cas, c'est un record de longévité exceptionnel pour un anticyclone : sur Terre, les anticyclones ne durent que quelques dizaines de jours. Même si des phénomènes similaires sont enregistrés dans les atmosphères de toutes les planètes à atmosphère gazeuse (en particulier la Grande Tache sombre de Neptune), les scientifiques s'interrogent aujourd'hui encore sur l'origine exacte de cette formation et sur le mécanisme qui l'entretient aussi régulièrement.


title: Grande Tache rouge

text: Des simulations ont indiqué que sa stabilité peut provenir de l'absence de surface solide sous la Grande Tache rouge (qui évite ainsi la plus grande partie de la dissipation par frottement) et d'une tendance naturelle à absorber les turbulences alentour (comme source d'énergie renouvelée puisée dans la chaleur de l'atmosphère jovienne). Des modèles mathématiques suggèrent que la tempête est stable et est une caractéristique permanente de la planète, il n'y a cependant pas consensus sur la question parmi les spécialistes.


title: Grande Tache rouge

text: La Grande Tache rouge est un anticyclone puisqu'elle subit une rotation dans la direction anti-horaire dans l'hémisphère sud de Jupiter. Selon l'équilibre géostrophique entre la pression et la force de Coriolis dans cet hémisphère, ceci implique que c'est un système de haute pression. Il est souvent pensé que parce que sur Terre, les cyclones de toutes tailles sont des systèmes de basse pression, la Tache contrevient à la météorologie classique. Cependant, cette comparaison est mauvaise car les systèmes terrestres sont notés à partir de la rotation des nuages dans la partie basse de l'atmosphère alors que la Grande Tache rouge est vue depuis le sommet de celle-ci. Une dépression thermique dans la masse du nuage de Jupiter produirait ainsi un anticyclone à son sommet, seul visible par les astronomes.


title: Grande Tache rouge

text: La Grande Tache rouge est entourée d'un ensemble complexe d'ondes turbulentes qui peuvent donner naissance à un ou plusieurs petits anticyclones satellites.


title: Grande Tache rouge

text: En l'an 2000, une autre tache s'est formée dans l'hémisphère sud, similaire en apparence à la Grande Tache rouge mais plus petite. Elle a été créée par la fusion de plusieurs tempêtes ovales blanches plus petites (observées pour la première fois en 1938). La tache résultante, nommée "Oval BA" et surnommée " (« Petite Tache rouge » en anglais), a depuis accru son intensité et est passée du blanc au rouge.


title: Grande Tache rouge

text: Les mêmes mesures infrarouges indiquent que " s'élève à la même altitude que la Grande Tache rouge et la même hypothèse quant à sa composition est mise en avant.


title: Criteo

text: Criteo est une entreprise française de reciblage publicitaire sur internet. Fondée à Paris en 2005, elle est cotée au NASDAQ depuis octobre 2013.


title: Criteo

text: Jean-Baptiste Rudelle, né en 1969, est le président-directeur général de Criteo. Il étudie à Supélec et à l'Imperial College London. Au cours des années 1990, il travaille comme ingénieur, puis comme consultant au sein du cabinet Arthur D. Little, avant de se lancer dans l'entreprenariat. Il fonde la startup K-Mobile, puis la revend. Franck Le Ouay et Romain Nicolli, respectivement « "chief scientist" » et directeur de la technologie (CTO), sont ingénieurs informaticiens, issus de l'école des Mines de Paris. Ils ont travaillé aux États-Unis pour le département R&D de Microsoft.


title: Criteo

text: En 2010, Criteo installe son siège social à la Silicon Valley pour développer son activité sur le marché américain.


title: Criteo

text: En 2011, Criteo nomme Greg Coleman à la présidence. Coleman était vice-président des ventes mondiales de Yahoo! et a également travaillé pour "The Huffington Post" en tant que président et directeur financier.


title: Criteo

text: En Jean-Baptiste Rudelle revient à la tête de Criteo comme PDG afin de jouer un rôle plus actif pour aider l'entreprise dans sa prochaine étape de croissance. Il annonce le le lancement d'un laboratoire de recherche en intelligence artificielle et son plan pour remettre l'entreprise sur les rails de la croissance.


title: Criteo

text: Le 10 septembre 2019, Criteo a porté plainte contre Facebook devant l'Autorité de la concurrence française, estimant qu'en excluant progressivement des entreprises de sa plateforme, l'entreprise américaine a nui à la diversité du secteur de la publicité en ligne.


title: Criteo

text: Le 25 octobre 2019, Criteo nomme Megan Clarken comme directrice générale de l'entreprise, tandis que Jean-Baptiste Rudelle reste comme président. L'entreprise explique alors vouloir accélérer sa transformation en plateforme technologique.


title: Criteo

text: Criteo se lance dans la recommandation personnalisée pour les sites de commerce électronique, avant de s'orienter vers le ciblage publicitaire. L'algorithme mis au point par la société tente de prévoir les intentions d'achat des internautes à partir de leur historique de navigation, ce qui permet d'afficher des publicités ciblées.


title: Criteo

text: En février 2014, Criteo annonce le rachat pour 21 millions d'euros du spécialiste du reciblage publicitaire par courriel Tedemis.


title: Criteo

text: Le , Criteo annonce le rachat de la startup française AdQuantic, spécialisé en marketing sur moteurs de recherche SEM.


title: Criteo

text: En 2017, Criteo lance une destinée aux enseignes et aux marques. Il s'agit de donner accès à des technologies et un important volume de données aux commerçants. Une version beta est déjà disponible au Royaume-Uni.


title: Criteo

text: En 2019, l'association de défense de la vie privée Privacy International dépose une plainte contre sept sociétés liées au secteur du ciblage publicitaire, dont Criteo. Elle cite le non-respect du Règlement général sur la protection des données entré en vigueur en Europe, ainsi que l'opacité de ses pratiques commerciales.


title: Criteo

text: À la suite de la plainte de l'association, la Commission nationale de l'informatique et des libertés démarre une investigation sur Criteo en mars 2020.


title: Criteo

text: Criteo est régulièrement visée sur la question du respect de la vie privée et du ciblage. Apple, par exemple, a mis en œuvre certaines mises à jour ne permettant pas à Criteo de capter des données utilisateurs sans le consentement de ceux-ci.


title: Criteo

text: Criteo est implantée dans quinze pays, dont les États-Unis. En 2012, un nouveau siège social est inauguré. Il est situé rue Blanche, dans le de Paris, ville dans laquelle est déjà situé le centre de R&D de la société.


title: Criteo

text: L'outil de Criteo est utilisé par annonceurs. Elle compte parmi ses clients l'entreprise de vente à distance La Redoute, la chaîne de magasins Fnac, PriceMinister, qui exploite un site de vente en ligne, ainsi que le quotidien britannique "The Guardian". En 2012, les États-Unis représentent le premier marché de la société.


title: Criteo

text: Les marchés principaux de Criteo sont les États-Unis et le Japon. L'entreprise investit fortement en Chine, en Russie et en Amérique latine.


title: Criteo

text: En 2008, Criteo compte une vingtaine de salariés. En juin 2012, les effectifs s'élèvent à près de 700 employés et la société annonce que les recrutements vont se poursuivre. En 2013, l'entreprise compte 400 ingénieurs parmi ses salariés. En février 2015, les effectifs sont de .


title: Criteo

text: Selon Criteo, l'activité est rentable depuis 2010. En 2011, son chiffre d'affaires s'élève à 200 millions d'euros, dont 80 % sont réalisés hors de France. En 2012, le cabinet de conseil Deloitte décerne à Criteo le premier prix du "Technology Fast 50", son palmarès des entreprises technologiques établi selon la croissance moyenne de leur chiffre d'affaires sur une période de cinq ans.


title: Criteo

text: Criteo annonce en février 2014 avoir réalisé en 2013 un chiffre d'affaires de 444 millions d'euros pour un bénéfice net de 1,4 million d'euros, contre 0,8 million d'euros en 2012.


title: Criteo

text: En 2015, la société passe le cap des celui du milliard d'euros de chiffre d'affaires, atteignant au total 1,193 milliard d'euros sur l'année, soit une augmentation de 60 % par rapport à l'année précédente.