title: Revue de la littérature

text: Selon les cas, ces experts peuvent travailler plutôt indépendamment les uns des autres selon un plan de travail incluant un partage des tâches, ou de manière très collégiale, avec des rétroactions (libres ou organisées) entre eux, et entre experts voire avec les auteurs d'articles. Il est important que la méthode utilisée et la retranscription des analyses soit rigoureuse et transparente pour éviter l'influence de conflits d'interets (chaque expert ayant bien naturellement son point de vue personnel sur la question, qui pourrait influencer certaines analyses ; en revue systématique par exemple les choix sont faits ou vérifiés par au moins deux personnes)


title: Revue de la littérature

text: Ces interactions sont aujourd’hui facilitées par les NTIC, par divers outils scientifiques (bibliographiques et d'analyse automatique parfois), par des outils de recherche et compilation (MEDLINE, PubMed, Web of Science, Scopus...) mis en place par les revues scientifiques elles-mêmes ou avec celles-ci, par des bases de données spécialisées (bibliographiques, de corpus et de mots-clé...).


title: Revue de la littérature

text: De nombreuses fonctions hypertextes et moteurs de recherche permettent d'accéder facilement à un grand nombre d'informations ciblées. Une revue de littérature rigoureuse essaiera d'éviter de ne sélectionner que les articles allant dans un sens donné (par exemple démontrant la nocivité de tel produit) mais cherchera plutôt les « éléments à charge et à décharge » afin d'apporter des conclusions objectives même si elles ne vont pas dans le sens des présupposés initiaux (par exemple, en sciences de l'environnement, la complexité des situations et des recherches amène souvent à conclure que l'on ne peut pas conclure!)


title: Revue de la littérature

text: Les « matériaux » analysés par ces experts sont les données et conclusions apportées par les études qu'ils « passent en revue ».


title: Revue de la littérature

text: Parfois sur des sujets ayant fait l'objet de nombreuses publications scientifiques, la « revue » peut porter sur d’autres « revues de la littérature », antérieurement réalisées (« revue de revues »).


title: Revue de la littérature

text: Elles peuvent se faire sous l’égide d’un comité scientifique ( « "scientific review boards" » pour les anglophones), généralement essentiellement constitués d’experts du domaine ().


title: Revue de la littérature

text: Par définition, notamment quand elles portent sur des sujets complexes, les « revues de la littérature » sont synthétiques et donc réductrices. Pour cette raison :


title: Revue de la littérature

text: Quelques journaux académiques se sont spécialisés dans la "revue de la littérature", généralement sur un ou quelques champs thématique particulier (les anglophones parlent de review journals. Ils jouent une sorte de rôle de vulgarisation de haut niveau.


title: Arvydas Sabonis

text: Arvydas Sabonis () (né le à Kaunas RSS de Lituanie) est un joueur de basket-ball lituanien évoluant au poste de pivot. Il est considéré comme l'un des meilleurs basketteurs européens de l'histoire. Il est ainsi désigné parmi les cinquante meilleurs contributeurs de l'Euroligue, sa carrière étant aussi honorée par des élections au sein FIBA Hall of Fame en 2010, puis du Basketball Hall of Fame en 2011.


title: Arvydas Sabonis

text: Avec l'équipe d'URSS, il remporte un titre olympique, un titre de champion du monde et un titre de champion d'Europe et trois autres médailles dans des compétitions internationales. Jouant ensuite avec la Lituanie, il remporte deux médailles de bronze aux jeux olympiques et une médaille d'argent en championnat d'Europe.


title: Arvydas Sabonis

text: Il remporte également de nombreux trophées en club, le plus important étant la victoire en Euroligue avec le Real Madrid en 1995.


title: Arvydas Sabonis

text: Né à Kaunas, Sabonis évolue avec le club local du Žalgiris Kaunas. Celui-ci, qui représente pour les Lituaniens l'un des plus grands symboles de résistance face au monde soviétique, parvient à le faire rejoindre l'institut d'agriculture de Kaunas afin d'échapper à la possibilité que possède le CSKA Moscou, club de l'Armée rouge, de recruter les jeunes joueurs du pays.


title: Arvydas Sabonis

text: En 1982, il participe au championnat du monde disputé en Colombie. Il évolue au sein de l'équipe soviétique avec un autre joueur de , Vladimir Tkachenko, les deux joueurs rivalisant en championnat d'URSS au sein des deux clubs rivaux, le Žalgiris Kaunas pour Sabonis et le CSKA Moscou pour Tkachenko. Sur les neuf rencontres disputées par l'équipe soviétique il joue cinq matchs, inscrivant 28 points lors de la rencontre contre le pays hôte. Il joue peu dans la rencontre du tour final opposant son équipe aux États-Unis, inscrivant 4 points, mais ne dispute pas la finale remportée par l'URSS sur le score de 95 à 94, toujours face à ces mêmes Américains.


title: Arvydas Sabonis

text: Aleksandr Gomelski, l'entraîneur de l'équipe d'URSS, conduit son équipe dans une tournée aux États-Unis. L'URSS rencontre des équipes qui figurent parmi les meilleures du pays. Sabonis se fait remarquer par de nombreux entraîneurs américains, Bob Knight le considérant comme et Dale Brown, entraîneur des Tigers de LSU, essayant de le recruter. En juin 1983, l'URSS dispute le championnat d'Europe. Invaincue lors du premier tour, elle s'incline en demi-finale d'un point face à l'Espagne puis termine à la troisième place. Sabonis, meilleur marqueur de son équipe avec 17,7 points, marque 24 puis 28 points lors des deux dernières rencontres. Il dispute une deuxième compétition internationale durant l'été avec le championnat du monde juniors, compétition où l'URSS, malgré 29 points de Sabonis, s'incline en finale face aux Américains sur le score de 82 à 78. Sur la compétition, la moyenne de points de Sabonis est de 18,5 points.


title: Arvydas Sabonis

text: Le boycott de l'URSS lors des Jeux olympiques de 1984 à Los Angeles prive Sabonis d'une première participation aux jeux olympiques.


title: Arvydas Sabonis

text: En 1985, Sabonis permet au Zalgiris Kaunas de mettre un terme à une série de neuf titres consécutifs du CSKA au championnat d'URSS. Cette même saison, le club soviétique dispute la finale de la coupe des Coupes face au FC Barcelone à Grenoble. Le club espagnol remporte le premier titre européen de son histoire grâce à une victoire 77 à 73. Lors de la draft de la NBA, National Basketball Association, le club des Hawks d'Atlanta prend le risque mais ce choix est finalement annulé, Sabonis ayant été choisi avant ses vingt-et-un ans, ce qui est contraire aux règles alors en rigueur. Lors de cette année 1985, Sabonis dispute avec sa sélection le championnat d'Europe. Malgré une défaite au première tour face à l'Espagne, l'URSS remporte le titre après trois victoires dans la phase finale face à la Bulgarie, l'Italie puis la Tchécoslovaquie en finale, rencontre remportée sur le score de 120 à 88. Sabonis, avec 20 points de moyenne, meilleur marqueur de son équipe et cinquième du tournoi, réalise deux performances à plus de trente points, 34 face à la Yougoslavie où Dražen Petrović inscrit 30 points, et 33 face à l'Italie en demi-finale, et inscrit 23 points en finale. Désigné meilleur joueur, ou ", de la compétition, il figure dans le premier cinq composé également de Dražen Petrović, Valdis Valters, Detlef Schrempf et Fernando Martín.


title: Arvydas Sabonis

text: Grâce au titre de champion d'URSS en 1985, Zalgiris dispute la coupe des clubs champions lors de la saison 1985-1986. Kaunas se qualifie pour le tour final. Celui-ci, disputé par six équipes sous la forme d'un ", détermine les deux finalistes de la compétition. Cette finale oppose le Cibona Zagreb, tenant du titre et le Zalgiris. Elle voit s'affronter également les deux meilleurs joueurs européens, Sabonis et Dražen Petrović. Sabonis, qui compte alors 27 points, 12 rebonds, 3 contres et 3 passes décisives, court vers Mihovil Nakić, auteur d'une faute sur un autre joueur de Kaunas, et le pousse, le faisant tomber. Sabonis est alors expulsé de la partie. Le Cibona remporte son deuxième titre européen sur le score de 94 à 82. Kaunas remporte un nouveau succès en URSS en remportant le championnat. Kaunas remporte la Coupe intercontinentale William Jones en battant tout d'abord en demi-finale le Cibona puis en finale le club argentin de Ferro Carril Oeste.


title: Arvydas Sabonis

text: Petrović et Sabonis sont de nouveau opposés lors du championnat du monde qui se déroule en Espagne. URSS et Yougoslavie sont opposées en demi-finale, rencontre finalement remportée après prolongation par l'URSS sur le score de 91 à 90, avec Petrović auteur de 29 points contre 25 pour Sabonis. Opposés aux Américains, les Soviétiques s'inclinent de deux points, 87 à 85, avec 16 points de Sabonis, contre 20 de David Robinson. Petrović, Robinson, et Sabonis font tous les trois partie du meilleur cinq du tournoi, cinq qui est complété de Oscar Schmidt et Valeri Tikhonenko.


title: Arvydas Sabonis

text: En 1987, il remporte son troisième titre consécutif de champion d'URSS. En Europe, Kaunas dispute de nouveau la coupe des clubs champions. Kaunas parvient de nouveau à se qualifier pour le tour final, mais, avec un bilan de trois victoires et sept défaites, le club échoue à atteindre la finale. En fin de saison, il se rompt le tendon d'Achille du pied droit avec son club de Kaunas, puis une deuxième fois, alors que son tendon est en cours de reconstruction, dans un accident dans des escaliers. Les autorités soviétiques autorisent Sabonis à se rendre à Portland où les médecins des Trail Blazers s'occupent du traitement de sa blessure. Malgré le conseil des médecins américains qui lui conseillent de ne pas participer aux jeux olympiques, l'agence Tass annonce en août que Sabonis sera bien présent au sein de l'équipe soviétique. Pour son premier match de la compétition, où il inscrit 11 points et capte 4 rebonds, il est confronté à la Yougoslavie, cette dernière l'emportant 92 à 79. Lors de son deuxième match, face à l'Australie, il inscrit 17 points et capte 20 rebonds. Après avoir éliminé le Brésil en quart de finale, 12 points, 9 rebonds et 2 passes de Sabonis, l'URSS retrouve les États-Unis dont David Robinson est de nouveau le joueur majeur. Les deux joueurs réalisent tous les deux un double-double, 19 points et 12 rebonds pour l'Américain et 13 points et 13 rebonds pour Sabonis. L'URSS l'emporte sur le score de 82 à 76. Aleksandr Gomelski remercie alors l'Amérique d'avoir soigné son meilleur joueur, et d'avoir permis à son équipe de se confronter au jeu américain, via des tournées ou lors du premier Open McDonald's. Sabonis et l'URSS retrouvent en finale la Yougoslavie. Sabonis inscrit 20 points, capte 15 rebonds et réalise 3 contres, pour 24 points, 3 rebonds, 4 passes de Petrović. L'URSS l'emporte 76 à 63.


title: Arvydas Sabonis

text: Avec son club de Žalgiris, il dispute la coupe des coupes, compétition où le club atteint les demi-finales, battu par le club italien de Caserte où évolue Oscar Schmidt. Après un tour où l'URSS termine invaincue lors du championnat d'Europe 1989, celle-ci est opposée à la Grèce en demi-finale, équipe qui possède dans ses rangs un énorme scoreur, Níkos Gális. Celui-ci inscrit 45 points lors de cette rencontre, Sabonis terminant pour sa part avec 19 points. La rencontre est finalement remportée par les Grecs sur le score de 81 à 80. Face à l'Italie lors du match pour la troisième place, l'URSS s'impose 104 à 76 avec 13 points de Sabonis.


title: Arvydas Sabonis

text: En 1989, il signe un contrat de un an avec le club espagnol de Forum Valladolid, club qu'il rejoint en compagnie de son coéquipier Valdemaras Chomičius. Son contrat est annoncé à à 1 ou 2 millions de dollars selon les sources. Le club, qui vient de terminer la saison précédente à la dix-septième place, termine cette saison à la sixième place, s'inclinant ensuite en deux manches face à la Joventut Badalona en quarts de finale des ". Pour sa première saison en Espagne, Sabonis présente des statistiques de 23,3 points, 13,5 rebonds, 1,9 passe et 3,6 contres. Il termine meilleur rebondeur et contreur de la Liga ACB.


title: Arvydas Sabonis

text: La saison suivante, Valladolid termine quatrième de son groupe lors de la phase régulière. En huitième de finale, Valladolid élimine le Club Basket-ball Maristas de Málaga mais s'incline lors du tour suivant face au FC Barcelone sur le score de 2 à 1, série où Sabonis présente des statistiques de 30 points et 14 rebonds, 35 points, 16 rebonds et 28 points et 8 rebonds.


title: Arvydas Sabonis

text: Sabonis effectue une troisième saison avec le club de Valladolid. Celui-ci dispute une compétition européenne, la coupe Korać, compétition où Valladolid atteint les demi-finales. Le club espagnol s'incline en deux manches face au club italien de Pallacanestro Virtus Rome. Sabonis termine au premier rang des rebondeurs, 15,6 prises, et rebondeurs défensifs, 12,3, quatrième marqueur avec 24,6 points, dix-neuvième des passeurs avec 2,4 mais également deuxième pour la statistique des pertes de balles avec 3,0 par match. Il est le joueur qui réalise le plus de double-doubles avec 12. Huitième de la saison régulière, Valladolid élimine Pamesa Valencia en huitième de finale puis termine sa saison lors du tour suivant après une défaite 2 à 0 face à Badalone. Sabonis inscrit 16 points et capte 19 rebonds lors du premier match de cette série, puis 24 points et 12 rebonds le match suivant.


title: Arvydas Sabonis

text: Lors de cette année 1992, Sabonis dispute les Jeux olympiques d'été de Barcelone sous les couleurs de la Lituanie, celle-ci ayant obtenue sa qualification lors d'un tournoi pré-olympique disputé en 1992 en Espagne. Lors du premier tour, la Lituanie s'incline face à l'Équipe unifiée sur le score de 92 à 80, avec 21 points, 16 rebonds, 2 passes, 3 interceptions et 2 contres. La Lituanie obtient sa qualification pour les demi-finales en s'imposant 114 à 96 face au Brésil, match où Sabonis inscrit 32 points, avec 12 sur 17 aux tirs, et 13 rebonds. Opposée à la Dream Team, la Lituanie s'incline 127 à 76 avec 11 points, 8 rebonds en 23 minutes de Sabonis. Les Lituaniens retrouvent l'Équipe unifiée lors de la rencontre pour la troisième place. La Lituanie, dont quatre des membres faisaient partie de l'équipe d'URSS qui avaient battu les États-Unis en 1988, Sabonis, Šarūnas Marčiulionis, Rimas Kurtinaitis et Valdemaras Chomičius, s'impose sur le score de 82 à 78 avec 27 points, 16 rebonds, 2 passes, 2 interceptions et 2 contres de Sabonis en 33 minutes, Marčiulionis marquant 29 points et captant 8 rebonds. Sabonis et la Lituanie remporte le match face à l'équipe qui représente l'Union soviétique, état qui pendant très longtemps a asservi l'état balte, match où tous déclarent : .


title: Arvydas Sabonis

text: Après trois saisons à Valladolid, il signe un contrat de trois ans avec le Real Madrid, contrat de 1,3 million de dollars par saison. Avec son nouveau club, Sabonis retrouve la compétition la plus prestigieuse en Europe, la Ligue des champions d'Europe, nouveau nom de la coupe des Clubs champions. Le Real, premier de son groupe lors de la phase régulière, parvient à se qualifier pour le ' qui se dispute à Athènes en battant la Kinder Bologne en deux manches. Bien que grand favori de sa demi-finale face au CSP Limoges, le Real s'incline sur le score de 62 à 52, rencontre où Sabonis inscrit 19 points et capte 10 rebonds. Lors du match pour la troisième place, il inscrit 14 points et capte 18 rebonds mais cela s'avère insuffisant pour battre le PAOK Salonique qui s'impose sur le score de 76 à 70. Avec une moyenne de 12,0 rebonds sur la compétition, il termine premier de cette catégorie statistique, terminant également au premier rang pour les rebonds défensifs avec 9,5 prises par match. Il termine deuxième au nombre de double-doubles réussis avec 12. Sa moyenne de 16,5 points par match le place au dix-neuvième rang. En Espagne, Sabonis termine meilleur contreur : il réalise 59 contres soit une moyenne de 1,96 par rencontre. Le Real, premier de la phase régulière, s'impose deux à zéro face à Girone puis León avant de remporter la demi-finale des ' face à l'Estudiantes Madrid sur le score de trois à deux. En finale, Madrid bat la Joventut sur le score de trois à deux. Lors de cette finale, Sabonis termine à deux reprises avec une évaluation supérieure à 30, 36 lors du deuxième match pour 23 points, 7 sur 11 aux tirs, et 17 rebonds, et 34 lors du cinquième et dernier match de la série, avec 22 points, 10 rebonds, 3 passes, 2 interceptions et 1 contre. Sabonis est désigné meilleur joueur, ", de la finale.


title: Arvydas Sabonis

text: C'est un club espagnol qui prive le Real Madrid de ' lors de la Ligue des champions d'Europe 1994 : le club de la Joventut, futur vainqueur de la compétition, s'impose 88 à 69 puis 71 à 67 en quart de finale. Sabonis termine deuxième rebondeur avec 11,9 prises derrière Roy Tarpley, treizième marqueur avec 17,4 points, huitième contreur et neuvième passeur. En Liga ACB, Sabonis est désigné meilleur joueur de la saison, saison où il est également le meilleur rebondeur de la ligue avec 303 rebonds, soit 11,2 prises par match. Lors des ', le Real s'impose trois à zéro en finale face au FC Barcelone, 81 à 67 et 79 à 69 à Madrid, et enfin 77 à 64 à Barcelone. Avec respectivement 25, 21, 18 points et 11, 18 et 20 rebonds, 3, 4 et 3 contres, il devient le premier joueur à remporter à deux reprises le titre de MVP des finales, le deuxième étant Juan Carlos Navarro en 2009 puis 2011.


title: Arvydas Sabonis

text: Lors de sa troisième saison sous le maillot du Real, Sabonis est le meilleur marqueur, 21,8 points, rebondeur avec 11,2 prises et intercepteur avec 1,8, de son équipe. Ces statistiques le classent au troisième rang des marqueurs et des rebondeurs, et le treizième pour les interceptions sur l'ensemble de la compétition. Ses autres statistiques sont de 2,6 passes et 3,4 balles perdues, troisième de la compétition. Il est le joueur réalisant le plus de double-doubles. Dirigé par le double vainqueur de la compétition Željko Obradović depuis le début de saison, le Real termine deuxième de son groupe, puis élimine le Cibona Zagreb en quart de finale en deux manches. Opposés à Limoges en demi-finale du ' de Saragosse, le Real s'impose 62 à 49 avec 21 points et 9 rebonds de Sabonis. En finale, face à l'Olympiakós, le Real possède dix points d'avance à la mi-temps et s'impose finalement sur le score de 73 à 61. Les statistiques de Sabonis sont de 23 points, 7 rebonds, 1 passe, 2 ingterceptions, 1 contre et 1 balle perdue. Il est désigné ' du '. En Espagne, le Real, quatrième de la phase régulière, élimine le BC Andorra en quart de finale mais s'incline en demi-finale face au premier de la saison, le FC Barcelone, qui s'impose sur le score de trois à deux. Sabonis obtient son deuxième titre de ' de la saison avec un nouveau titre de meilleur rebondeur avec 448 rebonds, 13,2 par partie.


title: Arvydas Sabonis

text: Sabonis retrouve la sélection lituanienne lors du championnat d'Europe 1995 à Athènes. Celle-ci termine deuxième de son groupe lors du premier tour, seulement battue par la Yougoslavie, de nouveau autorisée à participer aux compétitions internationales après trois ans d'absence. En quart de finale, Sabonis inscrit 33 points et capte 14 rebonds lors de la victoire face à la Russie sur le score de 82 à 71. En battant la Croatie sur le score de 90 à 80 en demi-finale, Sabonis, 26 et 17 rebonds, et ses coéquipiers privent la compétition d'un affrontement qui n'a pas qu'un sens sportif entre la Croatie et la Yougoslavie en finale. Sabonis, auteur de 20 points et 8 rebonds, doit quitter le terrain après sa cinquième faute à cinq minutes de la fin. Cette fin de match est très houleuse, les Lituaniens critiquant un arbitrage qu'ils estiment en faveur des Yougoslaves. Après une nouvelle décision critiquée par les Lituaniens, ceux-ci sont pénalisés d'une faute technique, Sabonis ayant fait un geste obscène envers un arbitre. Après avoir pendant un temps refusé de reprendre la partie, la Lituanie retrouve le parquet mais s'incline finalement sur le score de 96 à 90. Šarūnas Marčiulionis, qui a inscrit 32 points en finale, est désigné meilleur joueur de la compétition. Avec Sabonis, il fait partie du meilleur cinq dont les trois autres membres sont Toni Kukoč, Vlade Divac et Fánis Christodoúlou. Sabonis termine deuxième marqueur de la compétition avec 21,8 points derrière son compatriote Šarūnas Marčiulionis, et meilleur rebondeur avec 14,5 prises par match. Il présente par ailleurs des statistiques de 1,4 passe et 0,9 interception et termine cinquième contreur.


title: Arvydas Sabonis

text: En septembre, son arrivée dans la franchise de l'Orégon est enfin officialisée. Il dispute son premier match dans la ligue le 3 novembre 1995 lors d'une défaite contre les Grizzlies de Vancouver, rencontre où il inscrit 10 points, capte 7 rebonds et délivre 3 passes. En février, il participe au ' lors du NBA All-Star Week-end disputé à San Antonio. Dans une rencontre où il ne dispute que 4 minutes, il inscrit 8 points et capte 3 rebonds. Après un seul match disputé dans le cinq majeur, lors de son premier match, il intègre le premier cinq en mars 1996. Portland est alors en passe de manquer les ' pour la première fois depuis quatorze ans et connait alors des problèmes de personnes, notamment entre Rod Strickland et l'entraîneur P.J. Carlesimo. Portland remporte dix-sept des vingt derniers matchs de la saison et obtient sa place pour les ". Durant cette période, il est désigné meilleur joueur de la semaine de NBA en fin mars et meilleur débutant de la ligue pour le mois d'avril. Il termine la saison avec des statistiques de 14,5 points, 8,1 rebonds, 1,8 passe, 0,9 interception et 1,1 contre en 23 minutes 8. Sur les 73 matchs qu'il dispute, il inscrit 10 points ou plus à 58 reprises et capte au moins des rebonds lors de 23 rencontres. Il compte également 19 double-doubles.


title: Arvydas Sabonis

text: Il termine deuxième des votes désignant le ' de l'année derrière le joueur des Raptors de Toronto Damon Stoudamire. Il figure également dans le cinq des ', les autres membres de ce cinq étant Antonio McDyess, Joe Smith, Jerry Stackhouse, Damon Stoudamire et Michael Finley. Il termine également deuxième des votes désignant le meilleur sixième homme de la ligue derrière le joueur des Bulls de Chicago Toni Kukoč.


title: Arvydas Sabonis

text: Sa première participation aux " se solde par une défaite en cinq manches, trois à deux, face au Jazz de l'Utah au premier tour de la conférence Ouest. Ses statistiques lors de cette série sont de 23,6 points 10,2 rebonds, 1,8 passe en 35 minutes 4.


title: Arvydas Sabonis

text: Sabonis retrouve la Lituanie lors des Jeux olympiques de 1996 d'Atlanta, sa troisième participation à un tournoi olympique. La Lituanie s'impose en double prolongation face à la Croatie sur le score de 83 à 81, Sabonis inscrivant 20 points et captant 14 rebonds. Les Lituaniens s'inclinent ensuite face à l'Argentine, 65 à 61 avec un double-double de Sabonis, 30 points et 11 rebonds, puis face aux États-Unis sur le score de 104 à 82, Sabonis étant limité à seulement douze minutes de temps de jeu pour préserver ses jambes. La Lituanie se qualifie pour les quarts de finale après deux victoires sur l'Angola puis la Chine. Elle s'impose 99 à 66 face à la Grèce pour affronter en demi-finale la Yougoslavie. Celle-ci remporte ce match sur le score de 66 à 58 : la Lituanie, qui mène 54 à 51 à 5 minutes 12, encaisse alors un 15 à 4, Sabonis inscrivant 14 points et captant 13 rebonds. Sabonis termine avec un nouveau double-double, 30 points et 13 rebonds, son sixième en huit matchs disputés, pour remporter la médaille de bronze face à l'Australie. Sabonis termine dans les dix premiers pour la moyenne de points, sixième avec 16,9 , premier des rebonds avec 10,1 en compagnie de José Rafael « Piculín » Ortiz Rijos , dix-huitième avec 3,3 passes et septième des interceptions avec 1,4. Ces statistiques le placent au deuxième rang des marqueurs, derrière Ortiz, premier rang des rebondeurs, des passeurs et premier rang des intercepteurs pour les pivots.


title: Arvydas Sabonis

text: Lors de sa deuxième saison avec Portland, il est le meilleur rebondeur, le meilleur rebondeur défensif et le meilleur contreur de son équipe avec 7,9 rebonds dont 6,3 défensifs et 1,2 contre. Il inscrit également 13,4 points et délivre 2,1 passe en un peu plus de 25 minutes. Il figure désormais dans le cinq majeur, débutant 68 des 69 rencontres qu'il dispute. Il est placé sur la liste des blessés sur une période de fin janvier à fin février pour un mollet gauche profondément meurtri. Portland, qui a recruté trois joueurs majeurs en début de saison, Rasheed Wallace, Isaiah Rider et Kenny Anderson, termine avec un bilan de 49 victoires et 33 défaites et une troisième place de la division Pacifique, et cinquième de la conférence. les Blazers s'inclinent pour la cinquième année consécutive au premier tour des ', face aux Lakers de Los Angeles, franchise qui a signé Shaquille O'Neal en début de saison et où débute le ' Kobe Bryant. Le premier match de cette série voit les Lakers s'imposer sur le score de 95 à 77. Sabonis, 18 points et 9 rebonds, ne peut empêcher Shaquille O'Neal d'inscrire 46 points, ce qui est alors son record en carrière pour un match de ', et capter 11 rebonds. L'opposition entre les deux joueurs est également dominée par le joueur des Lakers lors de la rencontre suivante : 30 points et 6 rebonds, 5 passes et deux contre pour O'Neal, les statistiques de Sabonis étant de 4 points, 2 rebonds, 1 passe. Les Blazers, après deux défaites, remportent le match suivant sur le score de 98 à 90 avec une nouvelle domination de O'Neal, auteur d'un double-double alors que Sabonis n'inscrit aucun point, et ne capte que 5 rebonds. Sabonis réussit un double-double lors du quatrième match, 23 points et 10 rebonds, mais cela n'empêche pas les Lakers de remporter la série grâce à une victoire 95 à 91.


title: Arvydas Sabonis

text: Portland est désormais dirigé par Mike Dunleavy Sr. lors de la saison 1997-1998. Durant cette saison, il réussit 36 double-doubles, dont deux double double-double - deux catégories statistiques à vingt unités ou plus. Il réussit 30 points ou plus à trois reprises. Avec 560 rebonds défensifs, il termine au sixième rang de la ligue pour cette catégorie statistique, sa moyenne de rebonds par match, 10,0 le plaçant neuvième de la ligue. Les Blazers terminent quatrième de la division Pacifique avec 46 victoires et 36 défaites. Les adversaires de Portland sont de nouveau les Lakers. L'opposition entre les deux pivots tourne de nouveau en faveur de O'Neal qui réussit respectivement 30 points et 7 rebonds, 19 points et 9 rebonds, 36 points et 16 rebonds et 31 points et 15 rebonds lors des quatre rencontres. Sabonis inscrit pour sa part 15, 6, 13 et 15 points et capte 9, 7, 8 et rebonds. Comme la saison précédente, les Lakers s'imposent trois à un, les Blazers devenant la première franchise à s'incliner pour la sixième fois consécutive au premier tour des ".


title: Arvydas Sabonis

text: Sabonis, alors agent libre, ou ', rejoint le club de Zalgiras Vilnius durant le ' précédant la saison 1998-1999. Après l'accord entre propriétaires et joueurs, il signe un nouveau contrat de deux ans avec les Blazers. Dans une saison réduite, cinquante matchs de saison régulière, les Blazers terminent en tête de la division Pacifique avec 35 victoires pour 15 défaites, troisième de la conférence. Ce bilan permet à Mike Dunleavy d'obtenir le trophée du '. Dans un effectif où la marque est bien répartie, cinq joueurs avec 10 points ou plus - Isiah Rider avec 13,9 points, Rasheed Wallace avec 12,8, Damon Stoudamire avec 12,6, Arvydas Sabonis avec 12.1 et Brian Grant avec 11,5, Sabonis joue l'ensemble des matchs de cette saison régulière, pour des statistiques de 7,9 rebonds, 2,4 passes, 0,7 interception et 1,3 contre en 27 minutes. Portland s'impose au premier tour des ' sur un ', trois victoires à zéro, face aux Suns de Phoenix. Lors du tour suivant, la franchise de Portland est opposée au Jazz de l'Utah et remporte la série en six manches, avec deux double-doubles de Sabonis, 10 points et 14 rebonds puis 14 points et 15 rebonds lors des deuxième et quatrième match. En finale de conférence, les Blazers affrontent les Spurs de San Antonio. Cette franchise s'impose sur le score de quatre à zéro avant de remporter le premier titre NBA de son histoire. Sur l'ensemble des ', les statistiques de Sabonis sont de 10,0 points, 8,8 rebonds et 2,2 passes en 30,2 minutes.


title: Arvydas Sabonis

text: Avec l'arrivée de Scottie Pippen, Steve Smith et Detlef Schrempf, les Blazers se positionnent parmi les favoris au titre lors de la saison 1999-2000. Sabonis dispute 66 rencontres, manquant notamment une dizaine de rencontres en fin de saison pour une foulure au pied droit. Sur ces 66 rencontres, Sabonis inscrit dix points ou plus à 42 reprises et capte au moins dix rebonds lors de dix-neuf matchs, réalisant dix-sept double-doubles. Ses statistiques sont de 11,8 points, 7,8 rebonds, 1,8 passe, 0,7 interception et 1,2 contre. Les Blazers, avec un bilan de 59 victoires pour 23 défaites sont devancés dans la division Pacifique par les Lakers. Opposés aux Timberwolves du Minnesota, les Blazers s'imposent lors du premier tour sur le score de trois à un, puis quatre à un face au Jazz de l'Utah. L'affiche de la finale de conférence oppose ainsi les Blazers aux Lakers. Lors du premier match, Mike Dunleavy utilise une stratégie qui consiste à utiliser le ' et éloigner Shaquille O'Neal par la présence défensive de Sabonis, mais celle-ci échoue : Shaquille O'Neal inscrit 41 points, dont 13 sur 27 aux lancers-francs, et capte 11 rebonds. Sabonis est pour sa part limité à un seul rebond et ne parvient pas à marquer le moindre point. Après avoir partagé les victoires sur le parquet du Staples Center de Los Angeles, les Lakers remportent la troisième manche sur le score de 93 à 91, Bryant réussit un contre à la dernière seconde sur Sabonis qui avait l'occasion d'égaliser. O'Neal termine cette rencontre avec 26 points et 12 rebonds, les statistiques de Sabonis étant de 11 points et 4 rebonds. Les Lakers s'imposent une nouvelle fois sur le parquet du Rose Garden, sur le score de 103 à 91, avec un nouveau double-double de O'Neal, Sabonis étant pour sa part limité à 14 points et 7 rebonds. La série se décide finalement sur un septième match décisif. Les Lakers, menés de quinze à l'entame du dernier quart temps, s'imposent sur le score 89 à 84 pour obtenir le droit de disputer les finales NBA face aux Pacers de l'Indiana.


title: Arvydas Sabonis

text: Portland, qui a laissé partir Brian Grant dans un échange impliquant plusieurs équipes, Shawn Kemp arrivant chez les Blazers, débutent bien la saison, mais finit avec 8 victoires et 14 défaites pour un bilan de 50 victoires et 32 défaites, ce qui place la franchise en quatrième position de la division et à la septième place de la conférence. Cette fin de saison est difficile pour les Blazers : ils doivent se passer de Shawn Kemp qui doit suivre un programme de désintoxication. Une altercation entre Sabonis et Wallace oblige l'entraîneur à suspendre celui-ci pour la deuxième fois de la saison. Les Blazers s'inclinent par trois à zéro face aux Lakers, 106 à 93, 106 à 88 et 99 à 86. Les statistiques de Sabonis sur la série sont de 11,3 points, 8,3 rebonds, 2,7 passes, 0,3 interception et 2,3 contres.


title: Arvydas Sabonis

text: La saison suivante, Sabonis décide de ne pas jouer en NBA pour privilégier sa famille. Alors qu'il avait dans un premier temps décidé de s'octroyer une année sans basket-ball, il termine finalement la saison avec son ancien club de Kaunas.


title: Arvydas Sabonis

text: Il retrouve Portland pour la saison 2002-2003. Troisième de sa division, la franchise termine au sixième rang de la conférence Ouest. Au premier tour des ', les Blazers sont opposés aux Mavericks de Dallas. Ceux-ci remportent la série en sept manches. Le temps de jeu de Sabonis est en baisse, passant de plus de 21 minutes en 2000-2001 à 15 minutes 5. Ses statistiques sont maintenant de 6,1 points, 4,3 rebonds et 1,8 passe, 0,8 interception et 0,6 contre. Lors des ', ses moyennes sont de 10,0 points, 4,0 rebond et 0,8 passe.


title: Arvydas Sabonis

text: En août 2003, il annonce son intention de ne plus jouer en NBA, désirant privilégier sa vie familiale. Il retrouve son club du Zalgiris. Avec celui-ci, il dispute l'Euroligue. Le club obtient sa qualification pour le ' en terminant la première phase avec un bilan de six victoires pour huit défaites. Durant cette première phase, Sabonis termine meilleur rebondeur, 10,3 prises, et meilleur contreur, 1,8, de la compétition. Lors de la phase suivante, le groupe est dominé par le Maccabi Tel-Aviv. Kaunas termine cette phase avec trois victoires et trois défaites, les statistiques de Sabonis étant alors 11,5 rebonds et 1,1 contre, respectivement troisième et cinquième de la phase. Il est également quatrième marqueur avec une moyenne de 18,17 points. Sur l'ensemble de la compétition, il termine deuxième des rebondeurs avec 10,72 et deuxième contreur avec 1,61 contre. Il termine premier au classement de l'évaluation avec un ' de 26,28. Il est désigné meilleur joueur de la première journée du ' mais surtout, il est désigné meilleur joueur de la phase régulière puis meilleur joueur du '. Il est également élu dans le premier cinq de la compétition, cinq qui comprend également Šarūnas Jasikevičius, Marcus Brown, Dejan Bodiroga et Mirsad Türkcan. Sabonis remporte un dernier titre national avec le championnat de Lituanie.


title: Arvydas Sabonis

text: Très attaché à son club, il devient président et copropriétaire du club. Il est impliqué dans un projet qu'il a créé en 1994, la ", ouverte aux jeunes de sept à dix-huit ans et dont le cursus comprend également des cours de langue anglaise. Cette école a ainsi formé des joueurs comme Martynas Andriuškevičius, Jonas Mačiulis, Paulius Jankūnas.


title: Arvydas Sabonis

text: En 2011, il est élu à la présidence de la fédération lituanienne de basket-ball, prenant la succession de Vladas Garastas qui était son entraîneur lorsqu'il évoluait avec Kaunas au début de sa carrière. Sabonis quitte la présidence de la fédération en 2021 après deux mandats de cinq ans ; Vydas Gedvilas lui succède.


title: Arvydas Sabonis

text: Arvydas Sabonis est le fils de Andreus Sabonis, qui occupait la profession de tailleur, et Milda, une comptable. Il est marié à Ingrida Mikelionytė, vainqueure d'un concours de beauté en Lituanie. Le couple a quatre enfants. Deux de ses fils, Domantas et Tautvydas, pratiquent le basket-ball.


title: Arvydas Sabonis

text: Le 27 septembre 2011, lors d'un match de basket-ball à Kaunas, Sabonis est victime d'une crise cardiaque qui entraîne son hospitalisation. Il sort de l'hôpital peu avant d'être élu président de la fédération.


title: Arvydas Sabonis

text: Avec l'équipe d'URSS, Arvydas Sabonis remporte les trois principales compétitions qu'une sélection européenne puisse remporter : les jeux olympiques de 1988, le championnat du monde 1982 et le championnat d'Europe 1985. Avec cette sélection, il remporte également la médaille d'argent lors du championnat du monde 1986 et deux médailles de bronze lors des championnats d'Europe 1983 et 1989.


title: Arvydas Sabonis

text: À partir de l'indépendance de la Lituanie, il évolue avec cette sélection. Il remporte le bronze lors des jeux olympiques 1992 à Barcelone et 1996 à Atlanta. Il remporte également une médaille d'argent avec la Lituanie lors du championnat d'Europe 1995. Il dispute une autre édition du championnat d'Europe, en 1999, édition où la Lituanie termine à la cinquième place.


title: Arvydas Sabonis

text: Sabonis évolue dans quatre clubs durant sa carrière. Il remporte trois titres de champion d'URSS avec le Žalgiris Kaunas, en 1985, 1986 et 1987. Avec ce club, il dispute deux finales européennes, la Coupe des Coupes en 1985 puis la Coupe des clubs champions l'année suivante. Lors de cette même année 1986, Kaunas remporte la Coupe intercontinentale aux dépens du club argentin Ferro Carril Oeste. Après trois saisons avec le club espagnol de Forum Valladolid, il rejoint un grand nom du basket-ball européen, le Real Madrid, club avec lequel il remporte deux fois la Liga ACB, en 1993 et 1994, et la Coupe du Roi en 1993. Il dispute deux " de la Ligue des champions de basket-ball, terminant quatrième lors de l'édition de 1993. Il remporte finalement le titre le plus important en Europe dans une compétition de clubs en remportant l'édition de 1995, face au club grec de l'Olympiakós. Durant sa carrière en NBA avec les Trail Blazers de Portland, il remporte la division Pacifique en 1999, année où le club atteint la finale de conférence Ouest. De retour en Lituanie après sa carrière en NBA, il remporte la Ligue lituanienne en 2004.


title: Arvydas Sabonis

text: Sa carrière est honorée par de nombreuses récompenses. En 2008, dans le cadre des festivités célébrant le cinquantième anniversaire de la Coupe d'Europe des clubs champions de basket-ball, il figure parmi les 50 meilleurs contributeurs de l'Euroligue, liste qui comprend 35 joueurs, 10 entraîneurs et 5 arbitres. Il figure parmi les dix-sept membres du FIBA Hall of Fame nommés en 2010. Ceux-ci, parmi figurent Vlade Divac, Dragan Kicanović, Oscar Schmidt et Dino Meneghin et deux joueuses Cheryl Miller, Natalia Zassoulskaya sont introduits le jour de la finale du championnat du monde 2010 disputés en Turquie. En avril de l'année suivante, il est élu pour le Basketball Hall of Fame dans le cadre de la promotion 2011, promotion qui comprend également Dennis Rodman, Chris Mullin, Artis Gilmore, Tex Winter et Teresa Edwards. Cette élection est effective à partir du mois d'août de la même année.


title: Arvydas Sabonis

text: Sabonis est désigné meilleur joueur européen, Euroscar Award, par le journal italien ' en 1984,1985, 1988, 1995, 1997 et 1999. Le magazine ' le désigne également meilleur joueur européen, Mr. Europa en 1985 et 1997.


title: Arvydas Sabonis

text: En Liga ACB, il est de nombreuses fois désigné meilleur joueur de la semaine : lors des semaines 1, 6, 19, 24 de la saison 1991-1992 où il évolue avec Valladolid, saison où il est également désigné meilleur joueur du mois de septembre. En 1992-1993, alors qu'il joue désormais pour le Real Madrid, il est désigné meilleur joueur des semaines 2, 20, 21 et meilleur joueur du mois de septembre. La saison suivante, toujours avec le Real, il est désigné à deux reprises meilleur joueur du mois, en décembre et février, et meilleur joueur de la semaine à deux reprises. Il est également désigné meilleur joueur de la saison puis meilleur joueur de la finale. Lors de sa dernière saison en Espagne, en 1994-1995, il termine meilleur de la semaine à dix reprises, et meilleur joueur des mois d'octobre, novembre, mars. Il est de nouveau désigné meilleur joueur de la saison.


title: Arvydas Sabonis

text: En NBA, il est honoré lors de sa première saison dans la ligue par un titre de débutant de la ligue pour le mois d'avril, terminant deuxième des votes désignant le " de l'année. il est par ailleurs désigné dans le premier cinq des débutants. Durant cette même saison, il est désigné meilleur joueur de la ligue lors d'une semaine de mars.


title: Arvydas Sabonis

text: Malgré ses , Sabonis présente des qualités techniques qui ne sont pas communes pour un tel gabarit. Très adroit au tir à 3 points, c'est également un excellent passeur.


title: Arvydas Sabonis

text: Selon Dino Rađa, grand joueur yougoslave puis croate des années 1990, Arvydas Sabonis est un joueur qui sans ses blessures serait devenu meilleur que David Robinson, joueur que Sabonis rencontre avec l'URSS au championnat du monde 1986 puis jeux olympiques 1988. Bobby Knight, qui le découvre lors d'une tournée de l'équipe soviétique en 1982, estime alors qu'il est meilleur que Bill Walton. Celui-ci, qui présente Sabonis lors de l'intronisation de ce dernier au Basketball Hall of Fame, déclare qu'il a . Avec Bill Walton, il est considéré comme l'un des meilleurs pivots passeur de l'histoire, même si cela ne se traduit pas par ses statistiques, Sabonis jouant seulement en moyenne 24 minutes par matchs en NBA pour se préserver des blessures. Ainsi lors d'un match de qualification au championnat d'Europe 1995 avec la Lituanie, il réussit 11 passes contre la Lettonie, ajoutant également 21 points et 22 rebonds en seulement 33 minutes.


title: Arvydas Sabonis

text: Avant sa blessure au talon d'achille, c'est un joueur agile, capable de dribbler dans le dos, de dunker d'une main sur un Alley-oop, de pouvoir offrir des passes à ses coéquipiers. Après sa blessure, son intelligence et connaissance du jeu font de lui un excellent rebondeur, terminant plusieurs fois meilleur rebondeur en Liga ACB et terminant à quatre reprises dans le " des pourcentages de rebonds, statistiques qui estime le pourcentage de rebond d'un joueur lorsque celui-ci est sur le parquet. C'est également un excellent tireur à trois points, exercice qu'il pratique volontiers, 0,9 tirs par match durant sa carrière NBA avec un pourcentage de réussite de 32,8 %.


title: Arvydas Sabonis

text: Sabonis établit le record de rebond défensif sur une rencontre avec 24, performance qu'il réalise à deux reprises, lors des et du championnat. Lors de cette dernière journée, il établit également le record de l'évaluation avec 66, celle-ci étant due à des performances de 32 points, 27 rebonds, 3 passes, 5 interceptions.


title: Arvydas Sabonis

text: Il inscrit 30 points ou plus à cinq reprises, son record étant de 33 points. Son record pour le nombre de rebond est de vingt prises, performance réalisée à deux reprises. Pour la statistique de la passe décisive, son meilleur résultat est de neuf. Il réussit également deux fois six contres, et deux fois cinq interceptions. Ses records en " sont vingt-sept points, quinze rebonds, huit passes, quatre contres et trois interceptions. Il compte 106 double-doubles en carrière dont deux avec vingt points et vingt rebonds, 28 points et 20 rebonds contre Minnesota en mars 1998 et 21 points et 20 rebonds contre les Bulls de Chicago en février de la même année. En février 1999, il est proche d'un triple double en réalisant 16 points, 10 rebonds et 9 passes contre Dallas.


title: Arvydas Sabonis

text: Avant le début de la saison 2012-2013, il figure encore dans le " de trois catégories statistiques pour un joueur des Blazers de Portland : il est sixième avec , septième pour le total de rebond avec et huitième des contres avec 494.


title: Missionnaire chrétien

text: Un missionnaire chrétien est un chrétien qui fait de l’évangélisation dans le cadre d’une mission, généralement à l’étranger.


title: Missionnaire chrétien

text: Un missionnaire est un croyant qui partage ses croyances religieuses avec quelqu’un qui n’a pas les mêmes croyances. Il a un appel à la mission et un mandat donné par une organisation missionnaire ou une église, il se déplace géographiquement et ressent. Concrètement, les missionnaires partagent l’évangile à l’échelle individuelle en donnant leur témoignage et à l’échelle publique par des réunions en plein-air. Le travail missionnaire peut inclure également du travail social ou humanitaire chrétien.


title: Missionnaire chrétien

text: L’origine du travail missionnaire chrétien peut être situé dans la mission donnée par Jésus-Christ à ses apôtres après la Résurrection dans l'évangile de Matthieu : .


title: Missionnaire chrétien

text: Si, dans le Nouveau Testament, le mot missionnaire n'apparaît pas, le terme grec « apôtre » et ses dérivés, très fréquents dans les évangiles et autres écrits néo-testamentaires, a la même signification (« envoyé ») que le mot « missionnaire ».


title: Missionnaire chrétien

text: Dans le christianisme, le missionnaire ou l'évangélisateur est un don de Dieu pour l'Église qui est « peuple de Dieu » : « Et il (Dieu) a donné les uns comme apôtres, les autres comme prophètes, les autres comme évangélistes, les autres comme pasteurs et docteurs, pour le perfectionnement des saints en vue de l'œuvre du ministère et de l'édification du Corps du Christ (l'Église) ».


title: Missionnaire chrétien

text: Du les missionnaires chrétiens ont souvent accompagné les explorateurs, la colonisation européenne puis le début des indépendances. Un effet collatéral de cette activité missionnaire essentiellement européenne a été la collecte d'une importante base de connaissances linguistiques et ethnographiques. En 2004, la Corée du Sud devient la deuxième source de missionnaires dans le monde, après les États-Unis et devant l’Angleterre.


title: Missionnaire chrétien

text: Dans le catholicisme, les missionnaires sont généralement des évêques, des prêtres, des frères religieux ou des sœurs religieuses.


title: Missionnaire chrétien

text: Dans son décret "Ad Gentes" sur l’activité missionnaire de l'Église le concile Vatican II rappelle que tout chrétien, de par son baptême même, est appelé à être missionnaire, ne fût-ce que par le témoignage de sa vie personnelle inspirée par les valeurs de l’Évangile.


title: Missionnaire chrétien

text: Lorsque les premières missions outre-mer furent entreprises, les missionnaires ont pu être bien accueillis, mais lorsque leurs liens avec le pouvoir colonial apparurent, comme ce fut le cas en Chine ou au Japon, les autorités les expulsèrent et les nouveaux chrétiens furent parfois persécutés. Les jésuites ont eu une grande activité missionnaire, dès le , importante et innovatrice, en Amérique latine, en Inde, en Chine et Extrême-Orient et en Afrique. Des essais poussés d’inculturation ont quelquefois causé de vives querelles et controverses. La plus célèbre est la « Querelle des rites chinois » au .


title: Missionnaire chrétien

text: Au , de nombreux instituts religieux masculins et féminins ainsi que des associations sont fondés avec vocation missionnaire explicite, en Afrique ou ailleurs. Ainsi l'Œuvre pontificale de la propagation de la foi créée par Pauline Jaricot en 1822 ; la fondation des Missionnaires d'Afrique (Pères Blancs) en 1868 et celle des Sœurs Missionnaires de Notre-Dame d'Afrique en 1869 par le Cardinal Charles Lavigerie, ou les Pères Spiritains.


title: Missionnaire chrétien

text: Les églises protestantes ont été établies dans le courant du au milieu de nombreuses guerres et luttes contre les princes catholiques, ce qui ne leur a pas permis de se tourner vers la mission à cette époque. C'est seulement au cours du qu'on assiste à de premières et timides organisations de missionnaires, en particulier de la part des Frères moraves à partir de 1732 et de la part des calvinistes nord-américains auprès des Indiens mohicans du Massachusetts à Stockbridge en 1736.


title: Missionnaire chrétien

text: En 1886, le "" (Mouvement volontaire étudiant pour les Missions étrangères) est créé pour promouvoir l'idée missionnaire et recruter des missionnaires parmi les étudiants américains, ce qu'il fait pendant près de 80 ans, recrutant des milliers de missionnaires protestants au sein des universités américaines.


title: Missionnaire chrétien

text: Dans le christianisme évangélique, les églises mettent beaucoup d’importance à l’engagement de chaque fidèle dans l’évangélisation comme missionnaire, au niveau local et à l’étranger.


title: Missionnaire chrétien

text: En 1960, plus de la moitié des missionnaires américains protestants sont évangéliques. Les missions américaines et européennes pentecôtistes sont également nombreuses, mais le pentecôtisme va surtout se développer de façon autonome, par des résidents non-étrangers, dans diverses régions du monde, notamment en Afrique, en Amérique du Sud et en Asie.


title: Missionnaire chrétien

text: En 1949, le gouvernement communiste de Mao Zedong a expulsé les missionnaires en raison de leur influence hégémonique étrangère dans le pays et a fondé en 1954 le mouvement patriotique des trois autonomies, une organisation protestante gouvernementale de la République populaire de Chine, afin d’assurer une compatibilité de la religion avec le communisme.


title: Missionnaire chrétien

text: Dans les années 1950, des érudits arabes et indiens, ont critiqué les missionnaires chrétiens pour leur impérialisme culturel occidental et leur matérialisme.


title: Missionnaire chrétien

text: Au , plusieurs sociologues ont dénoncé la place des missionnaires chrétiens dans la colonisation et l’assimilation culturelle des peuples autochtones. En 1974, lors du Premier congrès international sur l'évangélisation mondiale à Lausanne, les églises chrétiennes évangéliques ont confessé leur passé colonial et leur impérialisme et ont plaidé en faveur d’un mouvement de « contextualisation » qui consiste à être plus sensible aux dimensions culturelles locales.


title: Missionnaire chrétien

text: En 2021, lors de la pandémie du Covid-19, des missionnaires évangéliques ont été critiqués au Brésil pour leur opposition au vaccin contre cette maladie dans des communautés indigènes.


title: Saison 3 de Stargate SG-1

text: Cet article présente le guide des épisodes de la troisième saison de la série télévisée Stargate SG-1.


title: Jean Fouquet

text: Jean Fouquet, né vers 1420, peut-être à Tours (France), et mort entre 1478 et 1481, probablement dans la même ville, est considéré comme l'un des plus grands peintres de la première Renaissance et le rénovateur de la peinture française du .


title: Jean Fouquet

text: Formé dans la tradition française du gothique international, il développa un nouveau style en intégrant les fortes tonalités chromatiques du gothique avec la perspective et les volumes italiens du Quattrocento, ainsi que les innovations naturalistes des primitifs flamands. Ses chefs-d'œuvre sont le "Diptyque de Melun" et les miniatures des "Heures d'Étienne Chevalier".


title: Jean Fouquet

text: Reconnue de son temps, l'œuvre de Jean Fouquet tomba dans l'oubli jusqu'à sa réhabilitation au par les romantiques français et allemands, fascinés par l'art médiéval. Elle fut définitivement revalorisée par une exposition sur les primitifs français organisée par la Bibliothèque nationale de France en 1904, qui permit de réunir et faire connaître ses travaux épars.


title: Jean Fouquet

text: Durant le dernier tiers du , un nouveau style pictural s'étendit en Europe à partir de la cour papale d'Avignon. Simone Martini et d'autres artistes italiens et français diffusèrent le réalisme naturaliste des peintres de l'école siennoise et le raffinement des enluminures françaises. Ce style, que l'on désignera au cours du sous le nom générique de « gothique international », se développa essentiellement à Paris, Sienne, Cologne et en Bohême.


title: Jean Fouquet

text: Paris, alors même que la France était plongée dans la guerre de Cent Ans, s'était converti en centre de l'enluminure européenne. Les frères de Limbourg, probablement les meilleurs miniaturistes de leur génération, travaillaient pour le duc de Berry (1340-1416), pour qui ils créèrent ce chef-d'œuvre que sont les "Très Riches Heures". Le règne de Charles VI est une période d'effervescence générale pour les arts. Elle prend fin vers 1410. L'occupation de Paris par les Anglais (1419-1436) et l'exil d'une partie de la cour de France à Bourges, à la suite du dauphin Charles, marque une pause dans l'activité artistique française. Devenu roi, Charles VII parviendra, grâce au sursaut provoqué par l'équipée de Jeanne d'Arc, à reprendre Paris et à chasser définitivement les Anglais de France (1453, à l'exception de Calais). Comme son père, Louis XI préfère le Val de Loire à Paris ; il meurt au château de Plessis-lez-Tours en 1483.


title: Jean Fouquet

text: En Flandres, Jan van Eyck, devenu actif vers 1422, figure majeure de l'histoire de l'art, fut par sa manière de représenter la réalité l'un des principaux novateurs de cette période. Longtemps réputé l'inventeur de la peinture à l'huile, il fut plus certainement celui à qui elle dut son essor au cours du . L'emploi de l'huile comme liant permit d'obtenir des couleurs plus fluides qui, appliquées en couches successives presque transparentes, donnaient tous les dégradés de couleur et de luminosité, et rendait le détail des objets. Au travers de méthodes empiriques, les Primitifs flamands tentèrent aussi de restituer la perspective. Ils l'obtinrent grâce à la « perspective aérienne », avec des dégradés de couleur vers des gris bleutés pour les objets lointains : ce système fut théorisé par Jean Pèlerin dit Le Viator, dans son ouvrage "De artificiali perspectiva", qui fut pour la peinture flamande l'équivalent du "Traité" d'Alberti pour l'art italien.


title: Jean Fouquet

text: En effet, la même période voyait s'épanouir dans la Péninsule le Quattrocento, la première Renaissance, cet art « à la mesure de l'homme » où la perspective donnait l'illusion d'une troisième dimension. Les antécédents de ce nouveau langage se rencontraient dans sculptures de Ghiberti, Della Quercia et Donatello. Ce fut à Florence, en 1427, dans le cadre de la "Trinité" que le peintre Masaccio, probablement en collaboration avec l'architecte Brunelleschi, résolut le problème de la perspective. Leon Battista Alberti, architecte et ami de Brunelleschi, théorisa ensuite cette solution dans son "". Plus tard, à partir de 1430, Paolo Uccello, Andrea Del Castagno, Piero Della Francesca et Mantegna parachevèrent l'élaboration de cette nouvelle technique.


title: Jean Fouquet

text: La documentation historique nous donne très peu d'information sur l'histoire du peintre. Moins d'une quinzaine de documents d'archives nous renseigne sur sa vie. Les historiens de l'art ont émis beaucoup d'hypothèses à ce sujet mais sans pouvoir les vérifier.


title: Jean Fouquet

text: La date de naissance est totalement inconnue. Selon les biographes, son estimation varie entre 1415 et 1425 et cette naissance est traditionnellement située à Tours sans en avoir aucune preuve si ce n'est l'inscription très tardive de François Robertet dans le manuscrit des "Antiquités judaïques". Un certain Jean Fouquet prêtre originaire de Tours, ayant fait un voyage à Rome et nommé curé de Bécon-les-Granits en Anjou est mentionné dans des documents datés de 1449. L'hypothèse a été émise qu'il pourrait s'agir du peintre mais d'autres éléments indiquent qu'il ne pouvait pas être clerc. Il pourrait s'agir par contre d'un membre de sa famille.


title: Jean Fouquet

text: Cette absence de sources sur la jeunesse du peintre ne laisse que des conjectures sur le lieu de sa formation de peintre. La peinture tourangelle de cette époque est totalement inconnue. On a cherché des indices dans les ateliers parisiens de cette époque, alors le seul centre artistique d'importance à proximité. Mais le seul atelier majeur encore actif dans les années 1430, celui du Maître de Bedford et de son probable successeur le Maître de Dunois, est très éloigné dans son style de celui de Fouquet. Son style trouve quelques échos dans celui d'un autre maître parisien, le Maître de Boucicaut, mais celui-ci avait déjà cessé son activité à cette époque. L'historien de l'art allemand Eberhard König a émis l'hypothèse qu'il pourrait avoir été formé plutôt dans l'ouest de la France, dans l'entourage du Maître de Jouvenel dont l'activité est attestée à Angers. Le Maître de Boucicaut est justement connu pour avoir influencé plusieurs enlumineurs de l'ouest de la France, ce qui tend à confirmer une formation plutôt dans cette région. En fait, selon une autre historienne de l'art, Nicole Reynaud, l'activité de ce Maître de Jouvenel est trop tardive (années 1440-1450) pour avoir contribué à former le jeune Fouquet mais ils pourraient s'être connus et ils ont collaboré tous deux à un même manuscrit, un livre d'heures à l'usage d'Angers, daté vers 1450.


title: Jean Fouquet

text: Le séjour de Jean Fouquet en Italie est attesté par un passage du "Traité d'architecture" écrit par Le Filarète vers 1465 : en faisant la liste des sur lesquels on ne peut plus compter, il signale Jan van Eyck, Rogier van der Weyden et Fouquet le français, dont il dit qu'il ne sait pas s'il est mort mais qu'il était très doué pour dessiner d'après nature. Il signale qu'il a peint un portrait (aujourd'hui perdu) du pape Eugène IV, qui était placé dans l'église de la Minerve à Rome. Cette indication permet de dater son séjour en Italie pendant le séjour de ce pape à Rome soit entre 1443 et 1447. D'autres témoignages plus tardifs confirment ce séjour à Rome, dont celui de Giorgio Vasari dans "Le Vite". Ce portrait d'Eugène IV est connu de nos jours par une copie de Cristofano dell'Altissimo (Galerie des Offices, Florence) et une gravure datés du .


title: Jean Fouquet

text: À l'époque du portrait du pape, Fra Angelico réside au couvent dominicain voisin dont dépend l'église de la Minerve, appelé à Rome par le même pape Eugène IV en 1445, qui l'avait sans doute connu à Florence. Fouquet a donc probablement rencontré le maître florentin. Plusieurs historiens de l'art ont même suggéré que le peintre français pourrait avoir collaboré avec Fra Angelico dans la réalisation de ses fresques romaines. L'influence de ce dernier est nettement perceptible dans l'œuvre postérieure de Fouquet. Il est aussi vraisemblable qu'il alla à Florence, où il aurait vu le travail des grands novateurs toscans, ainsi qu'à Mantoue, où il aurait peint le "Portrait du bouffon Gonella" (même si cette attribution est encore discutée).


title: Jean Fouquet

text: La date précise de son retour en France n'est pas connue. Les plus anciens documents qui font mention de lui datent de 1461. On fait alors appel à lui à Paris pour participer aux préparatifs des obsèques de Charles VII, mais aussi à Tours pour les préparatifs de l'entrée de Louis XI dans la ville qui n'aura finalement pas lieu. Des documents notariaux postérieurs indiquent que sa maison dans cette même ville, rue des Pucelles, a été louée dès 1448. Plusieurs autres documents prouvent sa participation à la vie municipale : son nom est inscrit dans une délibération du conseil municipal de 1469 et une astreinte au "", c'est-à-dire la surveillance nocturne des remparts de la ville, en 1465. Il peint encore un dais pour l'entrée dans la ville du roi Alphonse V du Portugal en 1476. Il réalise par ailleurs des œuvres pour les élites de la ville : c'est le cas d'un tableau représentant l'Assomption, aujourd'hui disparu, pour Jean Bernard, archevêque de Tours, destiné à l'église de Candes en 1466.


title: Jean Fouquet

text: Il répond aussi à des commandes d'aristocrates et de puissants du royaume. Des documents attestent de la réalisation de livres d'heures pour Marie d'Orléans en 1472, installée à Blois, mais aussi pour Philippe de Commynes en 1474. Il travaille aussi pour les financiers du roi. Il s'agit de panneaux comme le "Diptyque de Melun", daté vers 1452-1458 peint pour Étienne Chevalier, trésorier de France ou le portrait de Guillaume Jouvenel des Ursins, chancelier royal (vers 1460-1465) ainsi que des manuscrits peints pour Laurent Girard, secrétaire du roi (le "Boccace de Munich") et Antoine Raguier, trésorier des guerres (les "Heures Raguier-Robertet").


title: Jean Fouquet

text: À partir de 1459, il fut secondé dans son atelier d'enlumineur par un excellent collaborateur, nommé le Maître du Boccace de Munich, dont on suppose qu'il pourrait être un de ses fils, Louis ou François. Ceux-ci prennent sans doute progressivement une place prépondérante dans les manuscrits enluminés de l'artiste à partir de cette époque.


title: Jean Fouquet

text: Il faut attendre 1475 pour que Fouquet soit signalé comme Louis XI, dans les archives royales, indiquant qu'il reçoit une rente de 50 livres tournois à ce titre. Son activité auprès des rois de France est pourtant plus ancienne. Le portrait de Charles VII remonte au moins aux années 1450-1455 et il participe aux travaux de peintures réalisés à l'occasion des funérailles de ce dernier en 1461. Pour son successeur, il peint en 1471 des tableaux d'armoiries à destination des chevaliers du nouvel ordre nouvellement créé, l'ordre de Saint-Michel. Il peint aussi une enluminure pour les statuts de cet ordre. En 1474, il est fait encore appel à lui avec le sculpteur Michel Colombe pour dessiner un modèle de tombeau pour le roi dans l'église Notre-Dame de Cléry, qui n'est finalement pas retenu.


title: Jean Fouquet

text: La date de son décès n'est pas plus connue. Il est encore vivant en 1478 mais le dénombrement de son héritage intervient en . Il intervient probablement dans sa ville de résidence, Tours.


title: Jean Fouquet

text: Ses dessins étaient pensés avec soin : il connaissait les moyens techniques nécessaires pour capter l'attention du spectateur au travers d'une composition basée sur des cercles, le nombre d'or et des polygones réguliers.


title: Jean Fouquet

text: Il employait habituellement un cercle central et un second qui s'inscrivait dans la moitié supérieure du cadre. On notera la relation entre les deux, et comment le premier plus général conduit au second plus particulier. On vérifie dans les deux premiers tableaux la façon dont la variation largeur/longueur influe sur les deux cercles.


title: Jean Fouquet

text: Dans le premier tableau, le visage et le torse s'inscrivent dans le cercle principal, tandis que le plus petit englobe le visage et le bonnet. Dans le second, celui du roi, le grand cercle détermine la position des mains, des bras et des rideaux, tandis que le secondaire encadre le visage, le col en fourrure et le chapeau.


title: Jean Fouquet

text: Le troisième tableau, la "Pietà de Nouans", est horizontal, ce qui contraste avec les autres peintures de Jean Fouquet, la plupart étant verticales. Il le composa en utilisant de nouveau deux cercles, ce qui rend un effet étrange, sans doute parce que la vision du spectateur englobe plus facilement deux cercles disposés verticalement ; peut-être ignorait-il qu'elle se dirige d'abord vers la partie de droite plutôt que celle de gauche. Dans le quatrième tableau, le peintre transforme les deux cercles verticaux en un cercle unique, qui tangente le bord supérieur.


title: Jean Fouquet

text: Quant à la proportion dorée ou nombre d'or, elle était connue depuis l'Antiquité et fut fréquemment utilisée durant la Renaissance, car elle était considérée comme la proportion parfaite.


title: Jean Fouquet

text: Fouquet employait à la fois les segments dorés qui se rapportaient à la hauteur et à la largeur du cadre. Dans le second tableau, celui de Charles VII, il emploie deux segments dorés pour tracer les verticales symétriques qui délimitent le visage du roi. Dans le quatrième, il n'utilisa qu'une de ces lignes verticales pour positionner le cavalier et son cheval, ainsi qu'un des segments horizontaux pour limiter dans la zone supérieure les personnages du fond.


title: Jean Fouquet

text: Sur la miniature du "Couronnement de Louis VI", on peut observer une « perspective aérienne », qui fait ressortir les effets atmosphériques. Ce tableau rappelle l'arrière-plan de "La Vierge du chancelier Rolin", peint en 1435, où Van Eyck utilisa un paysage dans lequel les reflets se projettent vers le spectateur. Dans les deux cas, les ponts se répètent dans l'eau, ainsi que, dans la miniature, le château. On remarquera aussi, dans les deux œuvres, les personnages qui se penchent au-dessus des créneaux.


title: Jean Fouquet

text: Comme on l'a déjà signalé, la « perspective aérienne » est obtenue via un dégradé de couleurs vers des gris bleutés pour les objets les plus lointains, technique que l'on peut observer dans ce tableau : en s'éloignant, le mur latéral du château présente jusqu'à cinq dégradés de bleu ; les reflets du mur dans les eaux du fossé s'estompent ; le bleu de l'eau du fossé tire vers le blanc et le même effet s'observe sur le ciel ; les reflets du pont sont plus légers que ceux de la barque ; la tour du pont est d'un marron plus soutenu que celui du château du fond ; jusque dans les verrières de la chapelle, où le ciel est plus blanchâtre. L'observateur a la sensation de "palper l'air".


title: Jean Fouquet

text: Dans ce détail "Diptyque de Melun", on remarque que le visage de la Vierge est ovoïde et que l'éclairage le divise en deux parties, l'une réduite avec de fortes ombres et reliefs, l'autre plus étendue, pratiquement sans ombre, avec un rendu lisse. Le modelé n'est pas continu : les surfaces à droite sont très accentuées, diminuent en allant vers la gauche puis disparaissent. Jusqu'à des zones à gauche qui devraient avoir des ombres et que le peintre a délibérément oubliées. Il réussit de la sorte à mettre en opposition les deux parties du visage, l'une en pleine lumière à l'aspect lisse, qui contraste avec la tension et la profondeur qui animent l'autre, restée dans l'ombre. On remarquera aussi comment est traité le regard, avec des paupières pratiquement fermées, et les trois zones de lumière sur celles-ci ainsi que sur les lèvres.


title: Jean Fouquet

text: Jean Fouquet porta une grande attention aux innovations des peintres flamands, qu'il incorpora à sa propre technique. Il connut, analysa et assimila les recueils de gravures flamandes qui circulaient dans les ateliers des miniaturistes français.


title: Jean Fouquet

text: Deux exemples permettent de comprendre comment il s'imprégna de l'influence des autres peintres. Ainsi, dans son portrait perdu du pape Eugène IV, s'inspira-t-il du "Timothée" de Van Eyck. Celui-ci avait terminé son tableau la même année que "L'Agneau mystique", et il était dans la plénitude de son art. Sur un fond noir, cet homme est illuminé depuis la gauche ; il s'appuie contre un rebord de pierre gravé, figuré en trompe-l'œil. La main droite est en raccourci et le coude dépasse hors du tableau.


title: Jean Fouquet

text: Sur la copie du tableau perdu du pape, on note que le trompe-l'œil est plus réduit et n'a presque pas d'épaisseur. L'artiste l'a défini avec sur le haut une ligne de lumière qui contraste avec l'ombre du bras gauche qui se lève légèrement, ce qui donne une impression de profondeur. La main droite ne s'avance pas hors du tableau, comme chez Van Eyck mais apparaît aussi en raccourci avec la partie du bras qui se voit. Le corps du pape est plus grand, mais sa tête plus réduite. Les deux personnages ont la même tranquillité, avec des regards profonds. Cependant, dans le cas du pape, on devine une personnalité plus complexe : ce rictus qui marque le sérieux chez Eugène IV est rendu en marquant la rigidité des muscles du visage et au travers d'un modelé intense de lumières et d'ombres. Le résultat est un tableau totalement différent.


title: Jean Fouquet

text: Dans le second cas, on compare la miniature de la "Crucifixion" des Heures d'Étienne Chevalier avec un tableau de Van Eyck et un autre de Fra Angelico qui l'ont inspiré : les spécialistes soulignent en particulier l'influence du second.


title: Jean Fouquet

text: "La Crucifixion" de Van Eyck a une taille réduite - sur - et forme le pendant d'un "Jugement dernier". Aux pieds des croix se presse une foule à pied et à cheval : les personnages sont vêtus comme les contemporains de Van Eyck, avec des manteaux doublés de fourrure. Une perspective aérienne aide à traiter le fond. Au premier plan se trouve un groupe de femmes éplorées, la Vierge et saint Jean.


title: Jean Fouquet

text: Jean Fouquet a construit un tableau à la fois similaire et différent. Il y a de nombreuses similitudes : la Vierge vêtue de bleu et saint Jean de rouge se tiennent au premier plan, bien qu'il les ait représentés regardant le Christ ; le saint Jean de Fouquet ressemble beaucoup à celui de Van Eyck ; les chevaux sont moins nombreux dans la peinture du Français, mais tout aussi bien rendus ; la cape du cavalier avec sa fourrure apparaît sur les deux tableaux, sans être exactement la même ; les lances pointées vers le ciel font ressortir la perspective chez Fouquet qui les a placées de façon décroissante ; le vêtement d'un des soldats de dos est brun clair dans les deux images, avec la ceinture de l'épée, et son bras est dans la même position ; la zone de la croix est libre de personnages pour ouvrir la vue sur la ville et les montagnes ; enfin, Fouquet aussi utilise une perspective aérienne. Cependant, il donne à son tableau un ton général bleu, tandis que celui de Van Eyck est rouge.


title: Jean Fouquet

text: Jean Fouquet dut connaître la fresque de Fra Angelico et admirer l'extraordinaire disposition des croix et des crucifiés. Avec des moyens très limités, grâce à la position des poutres transversales, il réussit à créer un effet de profondeur, accentué par le raccourci appliqué aux bras des deux larrons. En outre, les croix sont placées très haut, ce qui provoque une nette séparation entre les crucifiés et ceux qui les ont accompagnés. Fouquet utilise la même technique : il élève les croix de sorte qu'elles ressortent particulièrement bien dans le bleu du ciel, en particulier celle du Christ.


title: Jean Fouquet

text: Aucune œuvre n'est formellement attribuée à Jean Fouquet sur la base d'un document historique ou d'une signature. Les œuvres qui lui sont attachées le sont uniquement sur une base stylistique établie au à partir d'une inscription retrouvée dans un manuscrit des "Antiquités judaïques" (BnF, Mss., Français 247). Cependant, ces attributions sont régulièrement remises en cause par les historiens de l'art. Ainsi, en 2003, le conservateur de la Bibliothèque nationale de France François Avril a proposé de réattribuer un grand nombre d'œuvres enluminées non à Fouquet mais à son collaborateur et peut-être son fils, le maître du Boccace de Munich. C'est le cas des miniatures des "Antiquités judaïques" elles-mêmes, dont le style est plus lourd et la touche que dans celles des "Heures d'Étienne Chevalier". L'inscription du nom de Fouquet est en effet tardive (une vingtaine d'années après sa mort) et pourrait être erronée. Cette nouvelle attribution a suscité l'adhésion des autres spécialistes de la question.


title: Jean Fouquet

text: Les portraits de Jean Fouquet, base de son travail artistique, montrent sa capacité à traduire la personnalité de ses modèles. À cette époque le portrait, jusqu'alors peu répandu, se convertissait en un genre majeur, et de religieux devenait profane. Dès lors, on chercha à faire apparaître la psychologie des modèles.


title: Jean Fouquet

text: Dans le "portrait de Charles VII", vers 1450-1455 (Paris, musée du Louvre), il peignit le roi de trois-quarts et entouré de rideaux. Il suivit en cela la tradition française de représenter le souverain sans les attributs de son rang, pas plus que sous les attributs d'un donateur, formule qui avait déjà été employée un siècle auparavant dans le portrait de Jean le Bon.


title: Jean Fouquet

text: Dans le "portrait du bouffon Gonella" (Vienne, Kunsthistorisches Museum) peint en Italie, il représenta le personnage dans un premier plan rapproché, une grande partie du corps étant rejetée hors du tableau ; il avait concentré toute l'attention du spectateur sur le visage, grâce à quoi il sut transmettre magistralement la profonde humanité du modèle. Longtemps attribué à Van Eyck, et même à Brueghel, Otto Pächt est le premier à avancer le nom de Fouquet, mais cette attribution ne fait pas encore l'unanimité.


title: Jean Fouquet

text: Sur la copie du portrait disparu du pape Eugène IV, exécuté à Rome, il avait représenté le souverain pontife en buste et avait concentré ses efforts sur le rendu psychologique du modèle, homme puissant, à la fois concentré et énergique.


title: Jean Fouquet

text: Dans son autoportrait (Paris, musée du Louvre), il nous présente le visage d'un homme jeune, légèrement penché, sûr de lui, dirigeant un regard ferme vers le spectateur. Il s'agit d'un médaillon de cuivre émaillé d'un diamètre de qui révèle sa maîtrise d'autres techniques picturales, et probablement l'importance qu'il attribuait au "Diptyque de Melun" duquel le portrait faisait partie avant la Révolution.


title: Jean Fouquet

text: Vers 1465, il exécuta le portrait du chancelier de France Guillaume Jouvenel des Ursins (Paris, musée du Louvre) : il formait le volet gauche d'un diptyque ou d'un triptyque dont la partie droite s'est perdue. Le commanditaire, représenté en prière, placé de trois-quarts, occupe un espace important dans le tableau. Mais contrairement au portrait d'Étienne Chevalier, dans le Diptyque de Melun, il n'apparaît pas accompagné de son saint patron : le sujet a nettement perdu son caractère religieux. Jean Fouquet a surtout tenté de transmettre une idée de noblesse et de bonté chez son modèle ; il s'est ensuite efforcé de souligner le haut rang du chancelier ; c'est par les vêtements, la bourse qui pend à sa ceinture, le coussin et les pilastres dorés que le peintre a rendu sa richesse.


title: Jean Fouquet

text: Le "Diptyque de Melun" est un tableau votif peint vers 1452-1458, pour le compte d'Étienne Chevalier, trésorier du roi de France Charles VII, autrefois conservé au-dessus de son tombeau à la collégiale Notre-Dame de Melun. Le diptyque est conservé dans la même église jusqu'au avant d'être vendu sans doute dans les années 1770 et dispersé. Les deux panneaux sont aujourd'hui conservés au musée des Beaux-Arts d'Anvers pour le volet droit, et à la de Berlin pour le volet gauche ; l'autoportrait de Jean Fouquet est conservé au musée du Louvre.


title: Jean Fouquet

text: Le tableau était composé de deux panneaux, formant un diptyque, se refermant sur eux-mêmes. Le volet de droite représente une Vierge à l'Enfant allaitante entourée d'anges, tandis que le volet de gauche représente le donateur présenté par saint Étienne, son saint patron. Les historiens de l'art hésitent sur le sujet précis de l'œuvre : pour les uns, il s'agirait du donateur en prière devant une Vierge allaitante alors que pour d'autres, il s'agirait d'une représentation d'Étienne Chevalier appelant à l'intercession de la Vierge qui lui apparait avant la mort. Les panneaux étaient entourés d'un cadre de bois recouvert de velours bleu ponctué de médaillons en émail peint représentant sans doute des épisodes de la vie du saint patron, ainsi que d'un autoportrait du peintre, valant signature. Au nombre d'une quinzaine, un seul autre médaillon était connu mais il a aujourd'hui disparu. Dans cette huile sur bois, il a représenté sur le panneau droit une Vierge rappelant la statuaire mais avec un enfant Jésus et un traitement des matières rappelant les primitifs flamands. Selon la tradition, ses traits auraient été empruntés à ceux d'Agnès Sorel, la maîtresse du roi. Dans le panneau de gauche, la décoration architecturale et la figure de saint Étienne rappellent la peinture italienne de son époque. Cette œuvre a influencé aussi bien les peintres de son époque que les artistes contemporains.


title: Jean Fouquet

text: Ce tableau est le seul retable conservé du peintre mais aussi le plus grand tableau de tous ( avec le cadre). Il a été identifié très tardivement dans les années 1930 et est toujours conservée dans son église d'Indre-et-Loire. Son commanditaire, représenté sur le tableau n'est pas identifié et sa datation est sujette à discussion. Selon Charles Sterling, il s'agirait d'une œuvre tardive dans laquelle l'atelier aurait beaucoup contribué, selon Christian de Mérindol, il s'agirait au contraire d'une œuvre très ancienne, du tout début des années 1450 et commandé par Jacques Cœur pour son hôtel de Bourges mais sans expliquer la présence d'un clerc sur le tableau. François Avril préfère le dater vers 1460 avec quelques ajouts postérieurs.


title: Jean Fouquet

text: Le tableau ne représente pas tout à fait la Pietà mais la scène immédiatement précédente où Joseph d'Arimathie et Nicodème déposent le corps du Christ sur les genoux de la Vierge. Fouquet met en œuvre une composition très originale qui ne connait aucun équivalent à l'époque, si ce n'est peut-être dans une descente de croix d'Hugo van der Goes partiellement conservée au Christ Church college d'Oxford. Il use d'une géométrie très stricte faite de croisements de lignes autour du corps du Christ qui forme un triangle avec la tête de saint Jean. Le tableau se distingue aussi par ses jeux de couleurs dans les drapés ainsi que dans ses jeux de lumière, celle-ci venant inhabituellement de la droite. Autant le coup de pinceau est assuré pour les personnages centraux comme le donateur, autant il est plus hésitant sur la tête de saint Jean qui cache un repentir, Joseph d'Arimathie qui est presque brouillé ainsi que pour les personnages au turbans qui pourraient être de la main d'un collaborateur.


title: Jean Fouquet

text: Fouquet est sans doute enlumineur de formation et c'est dans ce domaine que sont conservés le plus grand nombre de ses œuvres. À la suite des réattributions récentes, neuf manuscrits font encore consensus pour conserver au moins une miniature de Fouquet. Sept autres sont attribués directement à son collaborateur, le Maître du Boccace de Munich.


title: Jean Fouquet

text: Il s'agit d'un ancien livre d'heures daté entre 1452 et 1460, aujourd'hui dispersé et en partie détruit. Seuls contenant subsistent, dispersés dans huit lieux de conservation différents en Europe et aux États-Unis. Quarante de ces feuillets sont conservés au musée Condé à Chantilly (ms. 71). Il est commandé par Étienne Chevalier, trésorier du roi Charles VII pour qui il peint au même moment le "Diptyque de Melun". Comme dans ce dernier, il reprend d'ailleurs la présentation du commanditaire à la Vierge à l'Enfant par son saint patron entourés d'anges, disposés sur une double page. L'ensemble de l'ouvrage, bien que sa reconstitution exacte soit complexe, présente des cycles originaux d'illustrations de la vie du Christ, de la Vierge et de vies de saints, qui se retrouvent rarement dans d'autres manuscrits de cette époque. Chaque miniature constitue un petit tableau en soi, utilisant pour la première fois la totalité de la page pour déployer l'illustration, le texte y étant cantonné à une petite fenêtre ou à un simple bandeau. Elles contiennent des mises en page novatrices et font preuve d'une grande maîtrise de la géométrie et de la perspective, dans leur composition. En outre, un grand nombre d'édifices et de paysages de la fin du Moyen Âge, de Paris ou d'ailleurs, y sont représentés avec un grand réalisme. Par ailleurs, autre miniature célèbre, Fouquet, dans l"'Adoration des mages", donne l'apparence du roi Charles VII à l'un des mages.


title: Jean Fouquet

text: Le nom du commanditaire du manuscrit est inconnu mais la qualité de la réalisation semble indiquer une origine royale et peut-être Charles VII lui-même qui était connu pour son goût pour l'histoire. Le manuscrit écrit pour la première partie sans doute dès les années 1415-1420, a été complété et illustré de 51 miniatures sans doute dans les années 1455-1460.


title: Jean Fouquet

text: Fouquet n'a pas choisi l'emplacement des miniatures mais a dû se plier aux espaces ménagés dans le texte par les scribes. Il se retrouve ainsi contraint de représenter fréquemment des cérémonies de couronnement et de sacre. Sont très souvent mis en avant les relations avec l'Angleterre et le thème de la croisade, dans le contexte de la chute de Constantinople en 1453. Pour chaque miniature, il met en œuvre une composition stricte usant du nombre d'or pour disposer ses personnages constituant à chaque fois un petit tableau autonome. Il utilise fréquemment des décors topographiques réalistes qu'il tire de ses propres connaissances. C'est le cas par exemple du "Sacre de Charlemagne" qu'il représente dans l'antique basilique vaticane qu'il a lui-même visité sans doute lors de son séjour à Rome. Il fait de même avec des vues de Paris, Orléans, Tours.


title: Jean Fouquet

text: Parmi les autres manuscrits dans lesquels sont reconnus des miniatures de la main de Fouquet, se trouvent trois autres livres d'heures : un livre d'heures à l'usage d'Angers daté des années 1450 qui contient une miniature représentant saint François d'Assise recevant les stigmates devant un chanoine, les "Heures de Simon de Varye" dans lesquelles Fouquet a peint six miniatures et les Heures de Jean Robertet dans lesquelles on en trouve neuf. On reconnait sa main dans le frontispice du manuscrit des statuts de l'ordre de Saint-Michel, ainsi que dans au moins quatre des cinq miniatures d'un ancien manuscrit de l"'Histoire ancienne jusqu'à César et Faits des Romains" aujourd'hui dispersées. François Avril pense identifier sa main dans une miniature de l'Armorial de Gilles Le Bouvier (BNF, Mss., Français 4985) ainsi que dans la miniature du lit de justice de Vendôme dans le "Boccace de Munich" (BSB, Cod. Gall. 6).


title: Jean Fouquet

text: Trois dessins sont généralement considérés comme autographes de Fouquet : il s'agit de trois portraits, représentés presque grandeur nature. Ces œuvres sont d'autant plus rares qu'il existe très peu de dessins français datés du . Le premier est un dessin préparatoire du portrait de Guillaume Jouvenel des Ursins conservé au Kupferstichkabinett de Berlin. Il représente la tête du personnage dessinée sans doute sur le vif en utilisant une technique inédite pour l'époque mettant en œuvre quatre pierres différentes et le pastel. Cette technique lui permet de donner un aspect vivant à son portrait. Le second, conservé au Metropolitan Museum of Art de New York est le portrait d'un légat du pape. Son identité précise est inconnue, même si on y voit parfois le cardinal Guillaume d'Estouteville. La plupart des historiens de l'art pensent qu'il n'y a que Fouquet pour être capable de représenter de manière aussi fidèle le caractère d'une personne en France à cette époque. Le troisième dessin, qui ne fait pas consensus dans son attribution, est le portrait d'un homme au chapeau conservé au musée de l'Ermitage à Saint-Pétersbourg. Dessiné selon une technique et un style très proche du dessin de Berlin, il pourrait s'agir d'une représentation de Louis XI.


title: État quantique

text: L'état d'un système physique décrit tous les aspects de ce système, dans le but de prévoir les résultats des expériences que l'on peut réaliser. Le fait que la mécanique quantique soit non déterministe entraîne une différence fondamentale par rapport à la description faite en mécanique classique : alors qu'en physique classique, l'état du système détermine de manière absolue les "résultats de mesure" des grandeurs physiques, une telle chose est impossible en physique quantique et la connaissance de l'état permet seulement de prévoir, de façon toutefois parfaitement reproductible, les "probabilités respectives des différents résultats" qui peuvent être obtenus à la suite de la réduction du paquet d'onde lors de la mesure d'un système quantique. Pour cette raison, on a coutume de dire qu'un système quantique peut être dans plusieurs états à la fois. Il faut en réalité comprendre que le système est dans un état quantique unique, mais que les mesures peuvent donner plusieurs résultats différents, chaque résultat étant associé à sa probabilité d'apparaître lors de la mesure.


title: État quantique

text: L'état doit donc être vu comme représentant toute l'information disponible sur le système : une description de l'histoire du système permettant de calculer les probabilités de mesure. Dans le débat philosophique concernant l'interprétation de la mécanique quantique, certaines approches telles que l'interprétation de Copenhague considèrent d'ailleurs que l'état quantique n'est pas un élément de réalité au sens qu'Einstein donnait à ce terme, mais simplement un intermédiaire de calcul utile pour prévoir les mesures ; d'autres approches font appel à la notion de décohérence quantique pour décrire le processus mis en œuvre lors d'une mesure quantique.


title: État quantique

text: L'une des conséquences de la nature aléatoire des mesures quantiques est que l'état ne peut être assimilé à un ensemble de propriétés physiques qui évoluent au cours du temps. En mécanique quantique, l'état et les grandeurs physiques sont deux concepts séparés et sont représentés par deux objets mathématiques différents. Dirac a montré qu'il était équivalent de faire porter l'évolution temporelle sur l'état quantique ou sur les grandeurs physiques, appelées observables en mécanique quantique.


title: État quantique

text: En mécanique classique, l'état d'un système est représenté par un ensemble de grandeurs physiques à partir duquel on peut déterminer toutes les propriétés du système concerné. Par exemple dans le cas d'un point matériel, l'état est complètement décrit par la donnée du vecteur position formula_1 et de la quantité de mouvement formula_2. Autrement dit, l'état du système est repéré par un point dans l'espace des phases, qui est de dimension 6 pour un point matériel. Une fois l'état du système déterminé par la mesure, on peut d'une part calculer toutes les grandeurs mesurables sur le système comme l'énergie cinétique et potentielle, mais également calculer l'état du système à un instant ultérieur grâce à l'équation fondamentale de la dynamique.


title: État quantique

text: L'espace des états dépend du système considéré : si l'on considère non plus un mais N points matériels, l'état du système sera repéré par un point dans un espace vectoriel de dimension 6N, car il faut garder la trace de la position et de l'impulsion de chacun des N points matériels ; dans le cas d'un milieu continu, comme un fluide ou un solide déformable, ou encore dans le cas du champ électromagnétique, l'état du système est décrit par des champs formant un espace vectoriel de dimension infinie : potentiel scalaire et potentiel vecteur, champ de déformation, de densité massique, de vecteurs vitesse, … Là encore, d'autres grandeurs physiques mesurables peuvent être dérivées (champ de pression, forces exercées sur un objet), et l'état du système à l'instant formula_3 peut se déduire de l'état du système à l'instant formula_4 à partir de lois dynamiques (Équations de Navier-Stokes, Équations de Maxwell). De manière générale, lorsque le système obéit à la mécanique lagrangienne, son état peut être décrit à l'aide des coordonnées généralisées.


title: État quantique

text: Le déterminisme de l'évolution des états en mécanique classique est décrit de manière particulièrement claire par Laplace :


title: État quantique

text: En mécanique statistique, l'état est décrit différemment : comme une distribution de probabilité sur l'espace des états. Il est toutefois compris que cette description n'est qu'une approximation liée à notre incapacité de mesurer parfaitement l'état d'un système contenant un grand nombre de degrés de liberté.


title: État quantique

text: En mécanique quantique, il n'est pas possible de supposer que les grandeurs physiques telles que la position ou la vitesse aient une valeur définie que l'on puisse mesurer sans perturber le système. Au lieu de cela, les observations effectuées sur un système vont modifier son état, de sorte que les résultats des mesures ultérieures vont dépendre de l'ensemble des mesures effectuées précédemment. L'état du système doit donc être défini indépendamment des grandeurs physiques observables et plutôt être vu comme une description de ce qui a été fait sur le système ainsi que des résultats obtenus lors des mesures. Pauli qualifiait "" le point de vue selon lequel l'état se résume à une liste de grandeurs physiques préexistant à la mesure. Mathématiquement, cette distinction se traduit par l'utilisation de deux objets différents pour représenter l'état et les observables du système.


title: État quantique

text: De plus, on doit composer avec la nature irréductiblement des résultats de mesure en mécanique quantique. Considérons par exemple l'équivalent quantique d'un point matériel, c’est-à-dire une particule sans spin. Les "grandeurs physiques observables", ou plus simplement les "observables" sont en effet les mêmes dans les deux cas : la position, l'impulsion, l'énergie cinétique, l'énergie potentielle, l'énergie totale, ... Supposons que l'on soit capable de préparer notre particule dans un état i bien déterminé. On peut concevoir une expérience permettant de mesurer la position, par exemple en éclairant la particule, qui donnera comme résultat :" 'la particule est en r'." On pourrait alors en conclure que la position d'une particule préparée dans l'état i est r. Cependant, si l'on réitère l'expérience en plaçant à nouveau la particule dans l'état i, on obtient une autre position r ≠ r " Sauf cas particulier", il en serait de même avec toute autre grandeur observable.


title: État quantique

text: Au cours du temps, les physiciens ont acquis la conviction que ce fait expérimental n'était pas dû à une incertitude expérimentale lors de la mesure, ou encore à une préparation aléatoire d'une fois sur l'autre (dans un état i'formula_5i), mais plutôt que l'état ne détermine pas les résultats de mesure de manière certaine. Ceci est particulièrement illustré lors d'expériences mettant en évidence la complémentarité quantique, où malgré des mesures permettant de préparer un état précis, les résultats des mesures ultérieures restent aléatoires.


title: État quantique

text: En traitant statistiquement les valeurs r, r, ... obtenues lors de mesures répétées de la position, comme dans la première figure ci-dessous, il apparaît cependant que certaines sont obtenues plus fréquemment que d'autres. Ainsi, si la valeur obtenue à l'issue de chaque mesure individuelle n'est pas connue, l'état détermine la "distribution de probabilité" associée à chacune des observables du système, et sa connaissance nous permet de faire des prévisions probabilistes sur les résultats de mesure. Il est alors possible de définir des grandeurs statistiques telles que la valeur moyenne de la position ou encore l'écart type de la position (notées formula_6 et formula_7 respectivement dans le cas de la position, et formula_8 et formula_9 dans le cas d'une observable O quelconque, formula_9 étant également appelée "incertitude sur la grandeur O lorsque la particule est dans l'état i").


title: État quantique

text: Un cas particulier intéressant correspond à des états pour lesquels l'incertitude ΔO est nulle pour une des observables O. On retrouve alors la prévision de la mécanique classique : dans un de ces états, la mesure de O donnera toujours le même résultat. Pour distinguer ces états là des autres états, ils sont appelés "états propres de l'observable O". Les états propres de l'énergie totale présentent l'intérêt de ne pas évoluer au cours du temps : si une particule est dans un état d'énergie donnée, elle restera dans cet état par la suite.


title: État quantique

text: Enfin, un dernier cas particulier permet de préciser ce qui est sous-entendu lorsque l'on dit qu'une particule est dans deux états simultanément. On peut imaginer un état où la distribution de probabilité de la grandeur O est piquée sur deux valeurs. En fait, la particule n'est en réalité que dans un seul état, mais cet état quantique donnera deux résultats possibles lors d'une mesure de O.


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text: En mécanique quantique, on représente l'état d'un système par un vecteur dans un espace vectoriel hilbertien, c'est-à-dire dans lequel est défini un produit scalaire hermitien formula_11 entre deux vecteurs φ et ψ. En raison de l'importance de ces produits scalaires, on utilise la notation bra-ket introduite par Dirac pour représenter les états quantiques de manière concise et simple. Le vecteur ψ est ainsi noté formula_12 et appelé ket, tandis que son vecteur dual est appelé bra et noté formula_13.


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text: L'espace des états dépend du système considéré. Par exemple, dans le cas le plus simple où le système n'a pas de spin ou de structure interne, les états quantiques sont des fonctions


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text: formula_14 telles que l'intégrale formula_15 converge. Dans ce cas, ψ est appelée la fonction d'onde du système.


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text: D'autre part, lorsque l'on associe deux systèmes pour en faire un seul, l'espace des états de ce système composé est le produit tensoriel des espaces des états associés aux deux sous-systèmes. (Dans le cas de deux particules identiques, il y a une restriction additionnelle, liée aux spin.)


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text: On retrouve le déterminisme de la mécanique classique dans l'évolution de l'état quantique. C'est-à-dire que l'on peut calculer de manière déterministe comment l'état d'un système va évoluer au cours du temps (grâce à l'équation de Schrödinger), sauf lorsqu'il y a une mesure de l'état de notre système, auquel cas l'évolution n'est plus déterministe, mais probabiliste.


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text: Il s'agit là d'une différence majeure avec la mécanique classique, qui découle du postulat de réduction du paquet d'onde et qui permet de donner une interprétation probabiliste aux états quantiques.


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text: Ces deux représentations sont deux manières équivalentes de décrire l'évolution temporelle du système quantique.


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text: Selon Heisenberg, le vecteur d'état est constant, donc l'observable qui désigne les diverses variables d'un système quantique évolue dans le temps.


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text: Mais Schrödinger par la suite, démontra que l'observable qui désigne les diverses variables d'un système quantique peut dépendre du temps. Sauf que ce facteur n'a pas de rapport direct avec l'évolution temporelle dictée par l'hamiltonien. On en conclut donc selon Schrödinger que les diverses variables d'un système quantique restent constantes au cours du temps.


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text: L'état quantique d'un système peut être représenté par la matrice densité. Il s'ensuit qu'un état mixte est un mélange statistique d'états purs. Tout état mixte, peut se mettre sous la forme suivante :


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text: où les formula_17 sont les probabilités du mélange statistique, et les formula_18 sont les différents états purs du système.


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text: Dans les années 1920, Max Born a développé l'interprétation statistique des états quantiques pour laquelle il a reçu le prix Nobel en 1954. Pour comprendre comment fonctionne cette interprétation, supposons qu'un système quantique se trouve dans un état formula_12 et que l'on veuille mesurer une observable formula_20 du système (énergie, position, spin, ...). Les vecteurs propres de formula_20 sont notés formula_22 et les valeurs propres correspondantes formula_23, que l'on supposera non dégénérées pour simplifier. Comme le postule le principe de réduction du paquet d'onde, la mesure de A ne peut donner comme résultat que l'un des formula_23, et la probabilité d'obtenir le résultat formula_23 est formula_26. Supposons que la mesure donne pour résultat formula_27, le système est passé lors de la mesure et de façon instantanée de l'état formula_12 à l'état formula_29.


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text: On voit dès lors l'interprétation que l'on peut faire des produits scalaires formula_30, où formula_31 est un état quelconque : en effet, en supposant l'existence d'une observable dont formula_31 serait un des états propres, on peut dire que la probabilité de trouver le système dans l'état formula_31 (sous-entendu : si on faisait la mesure) est formula_26. Pour cette raison, le produit scalaire est appelé "amplitude de probabilité".


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text: Le fait que la mesure d'une des propriétés du système change l'état de ce système fait que l'on ne "peut pas" mesurer ou cloner l'état quantique inconnu d'un système. En effet, on pourrait penser qu'en prenant deux systèmes faits des mêmes atomes et en mesurant l'état dans lequel est le système 1, on peut ensuite placer le système 2 dans le même état que le système 1 et ainsi en avoir une copie conforme, mais il faudrait pour cela effectuer plusieurs mesures sur le système 1, dont l'état sera irrémédiablement changé dès la première mesure. Le théorème de non clonage est la base des techniques de cryptographie quantique. La téléportation quantique, quant à elle, cherche à transporter de façon non destructive l'état du système 1 sur le système 2.


title: État quantique

text: S'il n'est pas possible de mesurer l'état d'un système unique, en répétant la même expérience un grand nombre de fois on peut toutefois déterminer la matrice densité d'un système. Il est pour cela nécessaire de faire tourner la base de mesure entre la base des états propres d'une grandeur et celle d'une grandeur qui lui est incompatible.


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text: Si formula_31 et formula_36 sont deux états possibles du système, i.e. appartiennent à l'espace des états, la définition d'un espace vectoriel fait que toute combinaison linéaire de ces états sera un état possible du système. Pour illustrer l'étrangeté de ces superpositions d'états, Erwin Schrödinger a avancé le paradoxe du chat de Schrödinger : que penser d'un chat que l'on aurait mis dans la superposition d'états


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text: Est-ce le fait qu'il y ait un observateur présent pour tenter de faire une mesure qui réduit le paquet d'onde instantanément à un et un seul des résultats possibles de la mesure ? Quelle est la particularité qui fait qu'un système quantique n'obéisse plus à l'équation déterministe de Schrödinger lors de l'interaction avec un appareil de mesure (ou plus généralement avec un objet macroscopique) ?


title: État quantique

text: Bref, le principe de réduction du paquet d'onde dérange et contribue beaucoup à la réputation de la mécanique quantique d'être contre-intuitive. Après avoir suivi l'école de Copenhague pendant des dizaines d'années, la majorité des physiciens pensent aujourd'hui que l'intrication et la décohérence jouent un grand rôle dans l'explication du phénomène de réduction du paquet d'onde. Expérimentalement, il devient possible aujourd'hui de réaliser les expériences de pensée du début du et des groupes de recherche tentent de réaliser de petits « "chats de Schrödinger" », c'est-à-dire des objets mésoscopiques placés dans une superposition d'états pour étudier leur évolution. Pour décrire l'état quantique d'un objet intriqué, l'approche présentée ici à partir de la notation bra-ket n'est pas suffisante, et il convient d'utiliser le formalisme de la matrice densité.


title: Noblesse belge

text: La noblesse belge (néerlandais : "Belgische adel" ; allemand : "Belgischer Adel") désigne, au sein du royaume de Belgique, l'ensemble des personnes juridiquement qualifiées de nobles, et portant légalement un titre de noblesse. Ces titres peuvent avoir été conférés par les rois des Belges dans le cadre du concession de noblesse ou par des souverains ayant régné sur: les Pays-Bas bourguignons (1384–1556), les Pays-Bas méridionaux (1581-1795) ou le Saint-Empire (962-1806), avant la création de la Belgique en 1830 ; dans ce cas, les titulaires ont dû être incorporés ou admis au sein de la noblesse belge, recevant une reconnaissance de leurs titres par le roi des Belges, sans qu'aucun privilège n'y soit plus attaché.