title: Adaptation d'impédances

text: Si l'antenne a une longueur très inférieure au quart d'onde, sa résistance de rayonnement est très faible. L'antenne est alors équivalente à une capacité en série avec une résistance très petite, donc à une capacité en parallèle avec une résistance très grande. Dans ce cas, l'adaptation à la ligne de transmission est simplement impossible. C'est le cas, par exemple, d'une antenne de voiture en grandes ondes et en ondes moyennes, qui présente une résistance de rayonnement de quelques milliohms. L'antenne est reliée par une ligne courte directement sur l'étage d'entrée à haute impédance du récepteur. Si ce dernier possède un circuit accordé en entrée, on inclut la capacité constituée par l'antenne et son câble, dans la capacité d'accord de ce circuit.


title: Adaptation d'impédances

text: C'est le cas commun des émetteurs des téléphones portables. Comme l'impédance de l'antenne change suivant la position de la tête et les mains de l'utilisateur, l'adaptation dans toutes les circonstances est impossible, l'adaptation est alors simplement une compensation moyenne, permettant un fonctionnement satisfaisant.


title: Adaptation d'impédances

text: Un réseau "LC" est généralement utilisé pour obtenir une courbe de réponse en fréquence donnée. Mais il est également utilisé pour adapter la charge à la source, par exemple entre deux étages d'amplification radiofréquence. Les fréquences transmises sans atténuation sont celles pour lesquelles l'adaptation entre la source et la charge est réalisée. Par contre, l'adaptation n'aura pas lieu d'être pour les fréquences que l'on ne veut pas transmettre. Les fréquences non transmises seront réfléchies par le filtre (sauf si celui-ci possède un système de dissipation des signaux hors bande).


title: Adaptation d'impédances

text: Le problème de l'adaptation à l'aide de composants "L" ou "C" ou de lignes, peut être traité par la méthode de l'abaque de Smith, pour les coefficients de surtension faibles ou moyens.


title: Adaptation d'impédances

text: À la fréquence de résonance , pour les coefficients de surtension élevés (filtres sélectifs) on peut faire appel aux formules de transformations d'impédances. Ces formules sont très commodes, et sont d'autant plus précises que le Q du circuit est élevé. Les trois réseaux les plus utilisés sont le circuit LC série/parallèle, le circuit LC en π, et le circuit LC en T.


title: Adaptation d'impédances

text: Si Z est le module de l'impédance de l'inductance ou du condensateur (car ce sont les mêmes à la résonance), on a la condition d'adaptation : r . R = Z.


title: Adaptation d'impédances

text: Pour adapter r à R, il suffit donc de choisir un circuit résonant LC à la fréquence considérée, avec l'impédance Z calculée ci-dessus pour le condensateur et l'inductance.


title: Adaptation d'impédances

text: Le Q du circuit chargé par la résistance série r est Q = Z/r, et le Q du circuit chargé par la résistance parallèle R est Q = R/Z . Comme il y a les deux résistances (source et charge), le coefficient Q est la moitié de celui calculé. On remarque que l'adaptation est réalisée quand les résistances de source et de charge amortissent identiquement le circuit LC.


title: Adaptation d'impédances

text: Par exemple, pour un circuit passe bas en π, la résistance d'entrée R1 sera placée en parallèle sur le condensateur d'entrée C1, et la résistance de sortie R2 en parallèle sur le condensateur de sortie C2.


title: Adaptation d'impédances

text: Le circuit résonant sur la fréquence considérée sera constitué par la maille C1 - L - C2, c'est-à-dire que l'inductance résonne avec "C1 en série avec C2".


title: Adaptation d'impédances

text: Par exemple, pour un T passe haut (donc avec l'inductance à zéro), la résistance d'entrée R1 sera placée en série avec le condensateur d'entrée C1, et la résistance de sortie R2 en série avec le condensateur de sortie C2.


title: Adaptation d'impédances

text: Le circuit résonant sur la fréquence considérée sera constitué par l'inductance L, et par "C1 en parallèle avec et C2."


title: Adaptation d'impédances

text: Pour un circuit en T passe bas, avec condensateur central, avec l'inductance L1 côté R1 et l'inductance L2 côté R2, la condition d'adaptation sera R1/R2 = (impédance de L1/impédance de L2) = (L1 / L2)


title: Adaptation d'impédances

text: Il existe d'autres réseaux LC permettant une adaptation d'impédance : circuits LC avec pont capacitif, avec pont inductif, avec prise sur l'inductance, par « capacité en tête » D'une façon générale, il faut toujours se poser la question de savoir si la résistance de charge est en parallèle (comme c'est le cas du circuit en π), configuration réservée aux résistances de charge plutôt élevées, ou si elle est en série (comme c'est le cas du circuit en T), configuration réservée aux résistances plutôt basses. On remarque que dans les deux cas, la résistance créée varie comme le carré de l'impédance qui la contrôle : si on double l'impédance, on quadruple la résistance.


title: Adaptation d'impédances

text: Le coefficient de surtension à vide Qo du circuit LC doit être nettement plus élevé que le Q en charge.


title: Adaptation d'impédances

text: Enfin, on ne peut créer avec un circuit en π une résistance plus faible que l'impédance sur laquelle elle est placée en parallèle, et on ne peut non plus créer avec un circuit en T une résistance plus grande que l'impédance qui est en série avec cette résistance.


title: Adaptation d'impédances

text: Un exemple caricatural est celui de la production et distribution de puissance électrique. Si les générateurs d'EDF étaient adaptés au réseau, la moitié de la puissance produite par EDF ne servirait qu'à chauffer les générateurs… et à les faire fondre. De même, si votre lampe de chevet était adaptée à la prise électrique, sa consommation ne serait limitée que par le courant électrique autorisé par le disjoncteur.


title: Adaptation d'impédances

text: Dans le cas de distribution de signaux amplifiés, le critère principal est la distorsion minimale, en particulier due aux échos de désadaptation. L'adaptation des lignes aux deux extrémités est primordiale, plus que le transfert d'énergie, le principe est alors d'utiliser des sources et des récepteurs d'impédance précisément égale à celle des lignes.


title: Adaptation d'impédances

text: Dans le cas, par exemple, de distribution de vidéo (en studios et régies), la source est d'impédance , ainsi que le coaxial, et chaque utilisateur branché sur la ligne (moniteur, scope, modulateur…) est en haute impédance, et une résistance de ferme la ligne principale. La source « voit » donc toujours .


title: Adaptation d'impédances

text: Pour ces fréquences VHF et UHF, on dispose de « répartiteurs » ou « coupleurs » qui présentent une résistance constante à la source des signaux, quel que soit le nombre de récepteurs connectés en sortie. Les distributeurs actifs réalisent cette condition grâce à une amplification du signal. Les distributeurs passifs réalisent grossièrement cette condition par l'utilisation de résistances, et au prix d'une atténuation du signal.


title: Adaptation d'impédances

text: Le problème consiste ici à mettre en parallèle deux antennes de résistance , et de retrouver une résistance de après couplage. Pour cela, on alimente tout d'abord chaque antenne par une longueur identique de câble . Si on mettait ensuite simplement en parallèle les deux câbles, on obtiendrait une résistance de , ce qui poserait un problème. Pour le résoudre, on utilise un coupleur en « té », qui joue le rôle de transformateur d'impédance.


title: Adaptation d'impédances

text: Des fabricants proposent de tels T, qui sont définis par leur bande passante et par les puissances admissibles.


title: Championnat de France féminin de football 2021-2022

text: La saison 2021-2022 de Division 1 est la du championnat de France féminin de football. Le premier niveau du championnat féminin oppose douze clubs français en une série de vingt-deux rencontres jouées durant la saison de football. La compétition débute en et s'achève en .


text: Les trois premières places du championnat sont qualificatives pour la Ligue des champions féminine de l'UEFA alors que les deux dernières places sont synonymes de relégation en Division 2.


text: Après une saison blanche en D2 à cause de la pandémie de Covid-19, la FFF décide de repêcher le GPSO 92 Issy et de promouvoir l'AS Saint-Étienne.


text: Ce tableau présente les douze équipes qualifiées pour disputer le championnat 2021-2022. On y trouve le nom des clubs, le nom des entraîneurs et leur nationalité, l'année de la dernière montée au sein de l'élite, leur classement de la saison précédente, le nom des stades ainsi que la capacité de ces derniers.


text: Le classement est calculé avec le barème de points suivant : une victoire vaut trois points, le match nul un. La défaite ne rapporte aucun point.


text: Chaque mois les internautes et les joueuses de D1 votent entre trois joueuses sélectionnées par un jury de dix experts pour élire la joueuse du mois de D1 Arkema.


text: Au mois de mai, lors de la cérémonie des trophées UNFP du football 2022, sont élues la meilleure joueuse, la meilleure espoir et la meilleure gardienne de but de la saison. Un onze type de la saison est également formé


text: Le parcours des clubs français en Ligue des champions est important puisqu'il détermine le coefficient UEFA de la France, et donc le nombre de clubs français présents dans la compétition européenne les années suivantes.


title: Men at Work (groupe)

text: Colin Hay, Écossais, émigre en Australie en 1967 avec sa famille. En 1978, il forme un duo avec Ron Strykert, qui s'élargit avec la venue du batteur Jerry Speiser et du claviériste australien Greg Sneddon. Au début sans nom, le groupe devient "Men at Work". Leur premier single enregistré en studio est "Riff Raff". Sneddon quitte bientôt le groupe et est remplacé en 1979 par Greg Ham.


title: Men at Work (groupe)

text: Le groupe s'installe en 1979 au "Cricketer's Arms pub". En 1981, le groupe signe avec Columbia Records et sort son premier single : "Who Can It Be Now?", des ventes en Australie en . Leur premier album "Business as Usual" est aussi des ventes en Australie.


title: Entité cosmique (Marvel Comics)

text: Une entité cosmique, aussi nommé être cosmique, est le terme utilisé pour décrire un type de personnage de fiction particulier évoluant dans l'univers Marvel de la maison d'édition Marvel Comics.


title: Entité cosmique (Marvel Comics)

text: Une entité cosmique possède des pouvoirs surhumains (qui peuvent varier énormément selon les individus) capables d’influencer la réalité du monde à l'échelle d'une étoile, d'une galaxie, d'un univers, voire d'un multivers. Leurs pouvoirs sont bien plus puissants que ceux d'un quelconque super-héros standard ; ils servent fréquemment quelques fonctions de la Nature.


title: Entité cosmique (Marvel Comics)

text: Les histoires fictionnelles fantastiques publiées dans les séries de comic books de l’éditeur Marvel Comics (regroupées dans un univers générique commun appelé univers Marvel) contiennent un certain nombre d'entités, des personnages qui, littéralement, sont une partie de cet univers, ou qui représentent une de ses fonctions de base. De la même façon que les organes du corps humains ont une fonction spécifique, ces entités sont une fonction de l'univers lui-même.


title: Entité cosmique (Marvel Comics)

text: Il n'y a pas de nom officiel pour désigner ces êtres, mais ils sont souvent nommés entité cosmique, être cosmique ou encore entité abstraite. Beaucoup d'entre eux incarnent un concept ou un besoin élémentaire de cet univers, souvent lié à la Nature. Par exemple, les personnages d'Éternité (Eternity) et d' (Infinity) sont des entités cosmiques personnifiant les concepts d’éternité et d’infinité. Le concept de la mort possède également une représentation dans cet univers, en la personne de l'entité Mort. On peut aussi citer (pour le concept du chaos) et sa contrepartie (pour celui de l'ordre), voire (pour celui de l'amour) et son opposé (pour celui de la haine), pour n'en citer que quelques-unes.


title: Entité cosmique (Marvel Comics)

text: Les divinités qui peuplent l'univers Marvel sont souvent des versions des dieux des diverses religions anciennes de notre monde (mythologie grecque, romaine, scandinave) ; le christianisme, l'islam et le judaïsme sont aussi représentés (mais de manière subtile, par un être qui les regroupe tous indistinctement). Ces divinités ne sont pas « cosmiques » dans le sens traditionnel de l'univers Marvel, bien que des dieux comme Seth, Odin ou Zeus puissent rivaliser, voire excéder les pouvoirs de certaines entités cosmiques de cet univers.


title: Entité cosmique (Marvel Comics)

text: Par ailleurs, certains démons parmi les plus puissants tels que , Dormammu, Shuma-Gorath, Mephisto, Chthon ou les et, par extension, le Sorcier suprême, le Docteur Strange sont parfois considérés au même niveau que des entités cosmiques.


title: Entité cosmique (Marvel Comics)

text: D'autres entités sont considérés comme hors de ces schémas, étant mentionnés eu égard à leur échelle de puissance, largement supérieure aux super-héros standards de cet univers, à l'instar des , des Célestes, des Gardiens, voire des différents Cube cosmiques (créés par les Beyonders), sans oublier Galactus ou l’Étranger pour n'en citer que quelques uns.


title: Entité cosmique (Marvel Comics)

text: Cependant, il peut leur arriver d’afficher des sentiments personnels, voire humains, et parfois de manifester le fait qu'elles ne sont pas insensibles aux remords. On peut voir un exemple de ceci chez Galactus qui, en dépit de son obligation de consommer des planètes soutenant la vie car nécessaire à sa propre survie, il affiche occasionnellement un dégoût pour ses propres besoins. Il semble qu'il ressente un sentiment de culpabilité envers les civilisations qu'il a détruites lors de ses repas, et qu'il ne puisse fermer les yeux sans repenser aux fantômes des êtres tués pour la satisfaction de sa faim dévorante.


title: Entité cosmique (Marvel Comics)

text: Certains êtres ou groupes d'êtres (par exemple la race des Éternels créée par les Célestes, ou bien le groupe informel des Doyens de l'univers) disposent d'une puissance cosmique similaire aux entités cosmiques, mais ne sont pas pour autant inconsidérées comme telles.


title: Entité cosmique (Marvel Comics)

text: Le pouvoir cosmique ("Power Cosmic") est la capacité des entités cosmiques à manipuler diverses sources d’énergies pour une variété d’effets. Le degré de puissance du pouvoir cosmique de ces entités est extrêmement variable entre elles, certaines pouvant affecter l'univers tout entier.


title: Entité cosmique (Marvel Comics)

text: Certaines entités cosmiques (comme Galactus et son héraut Le Surfer d'Argent, voire Captain Mar-Vell ou Kronos) possèdent également une « conscience cosmique » ("Cosmic awareness") liée à ce pouvoir, leur permettant d'avoir une perception globale de l'univers.


title: M10 Wolverine

text: Le chasseurs de chars M10, connu également accompagné de son surnom M10 "Wolverine" » (le nom officiel américain du M10 était « affût automoteur M10 - »), est un chasseur de chars américain construit à partir de 1942 utilisé pendant la Seconde Guerre mondiale.


title: M10 Wolverine

text: Pour pallier l'infériorité des Sherman face aux blindés ennemis et suivant les théories de l'état-major en vigueur durant la guerre, les Américains dotèrent leurs unités d'un véhicule spécialisé dans la lutte antichar, à l'instar des chasseurs de chars allemands. Les théoriciens de l'armée blindée américaine voyaient dans le Sherman un char d'appui, qui n'avait donc pas vocation à aller affronter les chars adverses.


title: M10 Wolverine

text: Le M10 "Wolverine" (en français : "glouton" ou "carcajou"), (nom anglais d'un mammifère de la taille d'un petit ours) était mécaniquement très proche du Sherman et son train de roulement était le même. Sa superstructure et sa tourelle lui étaient à l'inverse spécifiques.


title: M10 Wolverine

text: Le canon de valait largement celui du Panzer IV, mais se révéla trop faible contre le blindage des chars allemands plus lourds. Livré aux Britanniques et adaptés par eux, le M10 prit le nom d'Achilles. Ce char est parfois surnommé "Wolverine" par l'armée britannique.


title: M10 Wolverine

text: En 1940, la défaite de l'armée française inquiéta l'état-major américain. Ce dernier était bien conscient que, tôt ou tard, les États-Unis devraient entrer en guerre et affronter les "Panzerdivisionen" du Troisième Reich. Pour la philosophie de l'emploi des chars, les théoriciens américains distinguaient deux catégories de véhicules :


title: M10 Wolverine

text: De ce fait, une grande panoplie de matériel antichar est développée. En 1941, personne n'a encore tranché entre des canons tractés ou des automoteurs mais, au fil du temps, l'idée d'un engin automobile supplante la pièce tractée, grâce à sa meilleure manœuvrabilité.


title: M10 Wolverine

text: Afin de mettre au point une telle machine, trois canons sont envisagés dès le départ. Le premier est le canon antichar de , existant déjà en tracté. Son faible gabarit lui permet d'être installé sur l'arrière d'une Jeep, lui conférant une très bonne mobilité. Cependant le châssis de la Jeep s'avère trop faible pour pouvoir supporter le poids et surtout le recul de l'arme. Les Américains décident alors de le transposer sur un véhicule de plus grande taille, plus précisément sur le châssis d'un Dodge , ce qui donne le WC 55 Gun Motor Carriage M6. Cette fois, le châssis est apte à encaisser le recul du . On lui reproche néanmoins son manque de mobilité sur terrain meuble comparé à un véhicule entièrement chenillé, la faible protection offerte par le bouclier du canon, et enfin la faiblesse du canon de face aux blindages des chars adverses. L'engin sera toutefois produit et engagé sur le sol tunisien, de fin 1942 à début 1943.


title: M10 Wolverine

text: Par la suite, le canon de campagne de , une variante locale du célèbre "75" français modèle 1897, est retenu. Alors en cours de remplacement par le canon de M2, cette pièce est disponible en grandes quantités dans les stocks. Grâce à l'expérience acquise avec les faibles performances des châssis de camions modifiés, c'est la plate-forme du M3 Half-Tracks qui servira de support au canon de . Le nouveau véhicule prend la dénomination de M3 GMC (Gun Motor Carriage) et est engagé dans les Philippines en 1941, à raison de quinze exemplaires, et en Afrique du Nord face aux troupes de Rommel. Même si cette conversion demeure assez réussie, elle pèche par son faible blindage et marque le pas face aux panzers. De plus, son habitacle ouvert met en péril l'équipage et les servants de la pièce de , qui ne sont pas à l'abri des éclats d'obus ni des grenades.


title: M10 Wolverine

text: En automne 1940, un candidat supplémentaire vient s'aligner : il s'agit du canon antiaérien de à haute vitesse initiale (désigné 3 inch Gun M5 dans la nomenclature américaine). Il s'avère que ce canon est bien plus performant que les deux précédents, mais qu'il n'existe qu'en version antiaérienne. Par conséquent, son poids important et son volume le rendent impropre au combat antichar. La conversion en pièce tractée prend beaucoup de temps et le premier prototype est livré en . Les essais effectués en ne donnent guère satisfaction pour la balistique et le canon est retravaillé par les ingénieurs, qui parviennent enfin à le rendre convenable en mai de la même année. Un premier prototype est construit sur base de tracteur chenillé M2 : le M5 . GMC. Malgré une puissance de feu enfin à la hauteur des espérances, les autres facteurs tels que la mobilité ou la protection sont perfectibles, de même que la fiabilité. Par exemple, les munitions et les réservoirs d'essence étaient positionnés devant le bouclier du canon !


title: M10 Wolverine

text: À la suite de l'Attaque de Pearl Harbor, le , et à la déclaration de guerre par l'Allemagne hitlérienne cinq jours plus tard, les Américains commandent en urgence du M5. Heureusement pour les futurs équipages, la commande est annulée car, lors des tests de qualification en , le véhicule finit par s'autodétruire. Après la mise aux oubliettes du M5 GMC, d'autres prototypes sont testés à l'instar du T24 sur châssis de M3, ou encore le T40 équipé d'un Modèle 1918. Rebaptisé M9, cet automoteur sera commandé puis abandonné à cause du faible nombre de Modèles 1918 disponibles.


title: M10 Wolverine

text: Le soulagement vient enfin avec l'arrivée en février 1942 des premiers M4 Sherman. Reprenant un projet de TD (Tank Destroyer) à tourelle datant de , la "Fisher Body Division" construit le prototype T1, qui s'avère perclus de défauts : trop lourd, trop haut, faible mobilité, tourelle inadaptée au canon M7 de . Un deuxième prototype, le T35, est construit sur base de Sherman M4A2. Le haut de caisse est modifié afin d'accueillir une tourelle à ciel ouvert à surfaces inclinées, augmentant sa protection. Celle-ci est d'ailleurs jugée trop faible, et le T35 voit ses flancs adopter lui aussi le principe des dièdres inclinés. Devenu T35E1, il subit une batterie de tests en avril/. Le , le T35E1 est renommé . Gun GMC M10 et est validé par la même occasion.


title: M10 Wolverine

text: -D'octobre à , la "Fisher Body Division" assemble du M10A1, plus nus pour conversion en M36 Jackson en .


title: M10 Wolverine

text: Le M10 est vite reconnu comme étant supérieur aux projets concurrents ou passés par la "Palmer Board", une commission réunissant des experts sous l'égide du brigadier général Williston B. Palmer, dont le but est de gérer les foisonnements d'idées et de prototypes et de trancher dans les études menées. La commission regrette cependant que le M10 ne soit guère meilleur qu'un M4 Sherman sur le plan de la protection et de l'armement.


title: M10 Wolverine

text: Des commandes ayant été passées à la firme Ford, produisant des Sherman M4A3, le M10 reprend le châssis de ce dernier, ainsi que le moteur pour devenir le M10A1. Plus léger que le M10 de base, il ne possède qu'un seul bloc moteur essence au lieu de deux blocs diesels couplés auparavant. Les grilles du capot moteur sont désormais plus larges, la plaque avec le double pot d'échappement est remplacée par une petite porte avec deux sorties coudées d'échappement. La version M10A1 ne sera pas déployée au front et servira de base pour le futur M36 équipé d'un canon de .


title: M10 Wolverine

text: Tout au long de sa production, le M10 recevra des modifications. La rotation de la tourelle se fait mécaniquement, c'est-à-dire à l'aide d'une manivelle. Le poids du canon et des tourillons déséquilibrent le véhicule, et la tourelle devient difficile à tourner à la force des bras lorsque le blindé évolue sur une pente ou un dévers. Elle a aussi tendance à tourner toute seule vers le bas lorsque le véhicule est incliné, et seul un système de blocage amélioré résoudra ce défaut. La mitrailleuse de est installée à l'arrière de la tourelle ouverte, ce qui est censé faire contre-poids au canon de . Cette solution n'étant pas suffisante, les crampons de chenilles sont à leur tour installés vers la poupe du TD, ce qui ne s'avère pas plus satisfaisant. Un vrai contrepoids est alors greffé à l'arrière de la tourelle, avec pour conséquence l'alourdissement global du véhicule.


title: M10 Wolverine

text: Dans un premier temps, des gueuses parallélépipédiques pesant une tonne, en fer, fonte ou plomb, sont installées sur les modèles déjà construits. Pour les véhicules à produire, un contre-poids de forme triangulaire de est automatiquement installé à partir de . Fin mars de la même année, un modèle profilé et plus lourd de fait son apparition et n'est adopté qu'en juin.


title: M10 Wolverine

text: La version britannique, le "SP Achilles" (), est aisée à distinguer grâce au frein de bouche du canon de 17 livres.


title: M10 Wolverine

text: Comme pour le Sherman, la genèse de l'Achilles remonte à la loi Lend-Lease grâce à laquelle les Britanniques reçurent un nombre important de Tank Destroyers M10 (chasseur de chars M10 "Wolverine").


title: M10 Wolverine

text: Et comme pour le "Sherman", ils remarquèrent vite la puissance limitée du canon de américain. En effet, ce canon était peu ou prou l'égal du canon d'un panzer IV, dérivé du PaK 40, et par conséquent n'était pas assez puissant pour contrer les chars allemands les plus lourds comme le Tigre, le Tigre II et le Panther.


title: M10 Wolverine

text: Les Britanniques puisèrent donc dans leurs stocks le fameux canon de 17 livres dont la réputation n'était plus à faire, surtout associé à la . Certains historiens affirment que ce canon était le plus redoutable du champ de bataille, même comparé au terrible canon de. Cependant le 17 pounders marque le pas face à la version antichar du "acht-acht" (surnom du ), le 88 PaK 43 L71 installé entre autres sur le "Königstiger". Elle est, elle aussi, considérée comme la meilleure pièce antichar du conflit par certains historiens.


title: M10 Wolverine

text: Ce canon fut toutefois légèrement modifié en raccourcissant la culasse pour gagner de la place dans la tourelle. La tourelle fut aussi modifiée car le nouveau canon était plus lourd mais aussi plus fin que le américain.


title: M10 Wolverine

text: Au combat, les "Achilles" se montrèrent vite assez efficaces contre les panzers, et les Allemands en firent une cible prioritaire sur le champ de bataille, comme ce fut le cas pour le "Firefly". Les engins perdus furent quelquefois remplacés par des TD M10 ordinaires, au grand dam des équipages.


title: Sibilance

text: La sibilance est un sifflement respiratoire perçu à l'auscultation pulmonaire. À distance du patient, à l'oreille, on parle de sifflement respiratoire ou de "wheezing" (même si le terme "wheezing" a les deux sens en anglais). Il est le signe d'une gêne respiratoire qui peut être due à la présence d'un corps étranger dans les voies respiratoires ou à des maladies obstructives comme l'asthme ou la BPCO. La réduction du calibre des voies aériennes joue le rôle de « sifflet ». On parle alors de « râles sibilants ».


title: Sibilance

text: Selon le niveau de la gêne respiratoire, la sibilance n'apparaîtra pas au même temps respiratoire. Si la gêne a lieu aux niveaux des bronches comme dans le cas de l'asthme, la sibilance apparaîtra à l'expiration. Si elle a lieu au niveau des voies aériennes supérieures comme dans le cas de la laryngite, la sibilance apparaîtra au moment de l'inspiration. Enfin, si la gêne est située au niveau de la trachée, la sibilance sera présente aux deux temps.


title: Sibilance

text: Un sibilant est un signe physique en sémiologie respiratoire. Il fait partie des râles bronchiques et se caractérise par un sifflement à l'auscultation pulmonaire. Les sibilants sont audibles lors du rétrécissement de calibres des petites bronches. Lorsque l'air tente de sortir au cours de l'expiration, il se produit un sifflement. Les sibilants peuvent être audibles du patient et de son entourage lorsqu'ils sont intenses.


title: Sibilance

text: L'asthme est une affection caractérisée par ce signe physique, mais toutes affections des bronches de petit calibre peuvent se caractériser par des sibilants, on parle alors d'affections asthmatiformes. Les s et les bronchiolites quels qu'en soient les agents causaux peuvent se manifester par des sibilants.


title: Sibilance

text: À l'audition, les sibilants sont des bruits continus, aigus et généralement polyphoniques (comprenant plusieurs fréquences).


title: Égalitarisme

text: L'égalitarisme est une doctrine politique prônant l'égalité des citoyens en matière politique, économique et/ou sociale, selon les contextes. Dans un sens plus général, l'égalitarisme désigne une école de pensée qui donne la priorité à l'égalité de tous.


title: Égalitarisme

text: Selon la "Stanford Encyclopedia of Philosophy", les doctrines égalitaires soutiennent que tous les êtres humains, peu importe leur genre, âge, orientation sexuelle, sont égaux en valeur fondamentale et en statut social.


title: Égalitarisme

text: Selon le dictionnaire Merriam-Webster, l'égalitarisme s'applique à deux concepts de l'égalité. Dans sa conception politique, l'égalitarisme prône un traitement égal entre individus vis à vis de la loi. Ces derniers doivent posséder les mêmes droits politiques, économiques, sociaux et civils. Dans sa conception idéologique, l'égalitarisme sera l'élimination totale des inégalités économiques entre les individus.


title: Égalitarisme

text: Certaines sources définissent l'égalitarisme comme l'idée selon laquelle l'égalité reflète l'état naturel de l'humanité.


title: Égalitarisme

text: L'égalité en droit est le fait de considérer que chaque être humain doit être traité de la même façon par la loi, qu'importe sa religion, son sexe, son orientation sexuelle… L'égalitarisme est le fait de reconnaître les différences qui existent chez l'autre sans faire de discrimination. Ainsi, chaque être humain doit avoir les mêmes droits et devoirs au sein de la société. Selon cette perspective, les distinctions ne doivent être fondées que sur l'utilité sociale (article premier de la Déclaration des droits de l'homme et du citoyen de 1789). Par exemple, une personne âgée de moins de 18, 19, ou ne détient pas le droit de vote (selon son pays d'origine).


title: Égalitarisme

text: Pour Karl Popper dans "La société ouverte et ses ennemis", . L'égalitarisme, doctrine proche de celle du libéralisme, considère, dans ce contexte, que les humains sont de nature égale et les traite tous également.


title: Égalitarisme

text: Pour ses détracteurs, l'égalitarisme est philosophiquement le refus de l'altérité, donc la recherche de l"'Un", soit de l'Unité, niant la complexité et les contradictions inhérentes à la vie. Pour eux, l'égalitarisme, qu'il soit libéral ou socialiste, est une atteinte à la liberté, empêchant alors l'humain de s'élever et le dissolvant au sein d'une masse.


title: Égalitarisme

text: Ils voient dans l'égalitarisme, une source de nivellement par le plus petit facteur commun, qu'ils qualifient de "médiocratie". Les régimes élitistes combattent l'égalitarisme. Ainsi, à revers du principe libéral de l'égalité des droits, les opposants de l'égalitarisme estiment que la liberté et l'égalité sont des concepts antinomiques.


title: Égalitarisme

text: Les totalitarismes du se sont violemment opposés à « l'égalitarisme » : Hitler a dénoncé l'égalitarisme, et Staline a dénoncé « le nivellement « gauchiste » dans le domaine des salaires » (1931).


title: Boule de bowling

text: Une boule de bowling est une boule utilisée pour le bowling. Elle est généralement fabriquée en uréthane (plastique) ou résine (ébonite). Elle est percée de trois trous afin de pouvoir y glisser son pouce, son majeur et son annulaire.


title: Boule de bowling

text: Il existe deux sortes de boules : boule dure et boule réactive. Les masses sont indiquées en livres sur les boules. Leur diamètre est compris entre 8,5 et (21,59 et ).


title: Roger Leloup

text: Roger Leloup est un scénariste et dessinateur de bande dessinée belge, né le à Verviers. Il est principalement connu pour la série "Yoko Tsuno", dont il est le scénariste et le dessinateur.


title: Roger Leloup

text: Enfant, il assiste curieux à des combats aériens de la Seconde Guerre mondiale et est fasciné par la technologie tant des avions que du matériel mécanique en général, d'où quelques-unes de ses passions qui trouveront un débouché dans les histoires de Yoko Tsuno.


title: Roger Leloup

text: Proche de deux gares à Verviers, pendant la Seconde Guerre mondiale, il a plusieurs fois l'occasion de monter à bord des locomotives et de travailler aux côtés des machinistes. Par la suite, sa passion des trains qu'il tient également de son grand-père, l'amène à posséder son propre circuit de modélisme ferroviaire.


title: Roger Leloup

text: Parallèlement, sa tante qui détient une librairie lui permet de puiser son inspiration dans nombre d'œuvres d'auteurs célèbres qui seront déterminants pour ses albums : Jules Verne, H.G Wells, Dickens, les romans des sœurs Brönte et dans la collection Fleuve Noir, spécialisée dans les romans de science-fiction. Il a également été bercé par le romantisme allemand et notamment par le livre "Les légendes du Rhin", fleuve qui apparait dans plusieurs de ses œuvres, dont "L'Orgue du diable".


title: Roger Leloup

text: Il fait ses études d'arts décoratifs et de dessin publicitaire à l'Institut Saint-Luc à Liège. C'est en 1950 qu'il fait la rencontre décisive de Jacques Martin qui venait acheter sa brillantine au salon de coiffure de ses parents. Ce dernier mentionne sa recherche d'un assistant pour la période de vacances. Répondant lui-même à cette offre plutôt que d'intégrer une entreprise publicitaire, Leloup devient son assistant pour la mise en couleurs et les décors. C'est ainsi qu'il commence à travailler sur les histoires d"Alix" dans "L'Île maudite". La commande passée à Hergé de chromos techniques pour la série "Voir et Savoir" le lance dans ses premiers essais professionnels de dessins pour l"'Histoire de l'Aviation" et celle de "l'Automobile", où Jacques Martin est engagé pour diriger la partie technique. Leloup fignole au crayon les engins que le dessinateur repasse à l'encre avant que le maître d'œuvre y ajoute le personnage de Tintin en costume de circonstance.


title: Roger Leloup

text: De 1954 à 1957, il conçoit de nombreuses planches techniques dans l'hebdomadaire "Tintin", ainsi que quelques chroniques sur le modélisme, notamment ferroviaire et aérien dont il est féru, proposées dans la version belge de l'hebdomadaire.


title: Roger Leloup

text: Le , il entre aux Studios Hergé pour y travailler aux "Aventures de Tintin", tout en continuant à collaborer avec Jacques Martin, pour qui il dessine les décors d"Alix" jusqu'au début de l'album "Iorix le grand" et de "Lefranc". Il reste quinze ans aux Studios Hergé.


title: Roger Leloup

text: À la fin des années 1960, Hergé ne produisant plus beaucoup, Roger Leloup dessine mais s'occupe également des relations publiques et prépare des dossiers de presse pour ce dernier. Il travaille pour d'autres auteurs, notamment Francis pour qui il dessine les décors des "Aventures de M. Bouffu" et des "Penseurs de Rodin", de 1966 à 1968.


title: Roger Leloup

text: C'est au cours de la soirée de Noël du que Roger Leloup dessine les premières esquisses d'une jeune héroïne asiatique qu'il voudrait introduire dans une éventuelle reprise de "Jacky et Célestin" de Peyo, avec qui il a collaboré pour une histoire des "Schtroumpfs". Yoko Tsuno est alors la sœur d'un électronicien japonais qui devait apparaitre pendant un épisode intitulé : "l'Araignée qui volait".


title: Roger Leloup

text: Le choix de la nationalité japonaise de son héroïne s'est fait par élimination pour Roger Leloup et pour deux raisons distinctes : . En outre, Roger Leloup avait été admirateur, durant son enfance, de l'actrice japonaise Yōko Tani.


title: Roger Leloup

text: Le projet avorté, il décide de la développer avec deux faire-valoir masculins, Vic Vidéo et Pol Pitron, pour remplacer le duo initial Jacky et Célestin. Roger Leloup explique :


title: Roger Leloup

text: Yoko n'est au départ qu'un membre de l'équipe, mais elle prend de l'importance jusqu'à devenir l'héroïne de la série, et cela au cours du tout premier album de la série, "Le trio de l'étrange".


title: Roger Leloup

text: Par la suite, ayant obtenu l'accord de l'éditeur Dupuis pour lancer la série "Yoko Tsuno", il quitte les studios Hergé le et se consacre entièrement à son héroïne Yoko Tsuno. À cette occasion, Roger Leloup évoque une anecdote impliquant le créateur de "Tintin" : .


title: Roger Leloup

text: La série est lancée le . Auteur complet, Roger Leloup assure l'écriture et le dessin de chacun de ses albums, les couleurs étant, elles, le fruit du Studio Leonardo et plus particulièrement de la coloriste Béatrice. À ses débuts, l'éditeur, Charles Dupuis, prudent, le prie de solliciter l'aide de Tillieux pour ses scénarios et dialogues. Ce dernier, après avoir supervisé le travail de Leloup sur deux histoires courtes, a vite jugé son rôle complètement superflu.


title: Roger Leloup

text: Roger Leloup s'essaie à la rédaction d'un premier roman de science-fiction, paru sous le titre "Le Pic des ténèbres" également dans la collection "Travelling", et où apparaît une androïde, Tyo. Le Grand Prix de la Science-Fiction française (catégorie jeunesse) lui est attribué en 1990.


title: Roger Leloup

text: En 1973, Roger Leloup et son épouse adoptent Keum-Sook, une Coréenne de cinq ans, sous le prénom plus européen d'Annick. L'album "Le Dragon de Hong Kong", dans lequel Yoko adopte la jeune Rosée du matin, lui est dédié.


title: Roger Leloup

text: Roger Leloup, qui se définit comme un conteur d'histoires, se voit d'abord comme « un grand enfant qui aime tout ce qui se déplace, les jouets, les marchés d'hiver allemands, les trains électriques ». Leloup souligne qu'il destine son œuvre en priorité aux enfants : Ajoutant :


title: Roger Leloup

text: Son œuvre regroupe deux grandes thématiques qui le passionnent depuis son enfance : la science-fiction (exemple avec "Le Trio de l'étrange") et le fantastique (exemple avec "L'Orgue du diable"). Roger Leloup est en effet admirateur des œuvres de Jules Verne, puis celles de H. G. Wells notamment "La Guerre des mondes" ou "La Machine à explorer le temps", une thématique retrouvée au travers des albums, "La Spirale du temps", "Le Matin du monde" ou encore "L'Astrologue de Bruges". Il faut également inclure la thématique des voyages spatiaux intersidéraux ("Les Trois Soleils de Vinéa").


title: Roger Leloup

text: Concernant son héroïne, Roger Leloup en parle comme si elle vivait constamment à ses côtés et il a composé un roman pour évoquer sa jeunesse avec "L'Écume de l'aube", publié en 1991 dans la collection "Travelling" des Éditions Duculot, repris par la suite par Casterman.


title: Roger Leloup

text: Encouragé par ses lecteurs, il valorise l'héritage de la culture japonaise (droiture, fidélité) et chinoise (sensibilité) de son héroïne. La série, où transparaissent largement ses centres d'intérêt et certaines de ses convictions, influence profondément sa vie : « Aujourd'hui, je ne pourrais plus abandonner le personnage de Yoko. Je m'y suis attaché profondément. Je ne maîtrise plus son existence. À force de vivre à mes côtés, Yoko est devenue une partie de ma vie. Pour moi, elle n'est pas uniquement un personnage de papier qui vit seulement dans les albums et dans la tête de son créateur. Elle a pris son autonomie et est devenue une véritable jeune fille d'aujourd'hui. Son caractère est devenu plus complexe, sa personnalité plus riche. Je crois que maintenant Yoko a atteint sa pleine maturité ».


title: Roger Leloup

text: Roger Leloup introduit dans ses albums des correspondances avec le monde réel. Ainsi, le personnage d'Ingrid Hallberg, qui apparaît dans "L'Orgue du diable" puis "Le Feu de Wotan", est un hommage à la musicienne Ingrid Haebler.


title: Roger Leloup

text: Son style est qualifié par lui-même de néo-réaliste dont le sommet est atteint avec l'album de la collection : "La Frontière de la vie", une œuvre devenue une référence de la bande dessinée réaliste. Aux yeux de Roger Leloup, il est indispensable d'être le plus crédible possible : « Quand on fait de la science-fiction, le plus important est d’être crédible. Dans mes engins, il y a tout ce qu'il faut pour voler, rien n'est superflu. Moi-même, il faut que j'y croie, sinon cela ne marche pas ».


title: Roger Leloup

text: Roger Leloup a indiqué avoir tiré une partie de ses racines graphiques dans les dessins d'Alex Raymond dans les aventures de "Flash Gordon". Parallèlement, il a gardé de son expérience au sein du Studio Hergé le souci du détail et de la méticulosité, un trait caractéristique de l'ensemble de ses œuvres notamment sur les décors et les objets du quotidien (véhicules, avions) reproduits à l'identique.


title: Roger Leloup

text: Il déclare à ce sujet : « N'oublions pas que j'ai travaillé aussi avec Martin et Hergé, c'étaient des personnes qui avaient le souci du détail. Je me suis rendu compte que si on ne mettait pas assez de détails, les gens n'y croyaient pas. Un jour, j’ai dessiné une auto (je ne me rappelle plus le modèle) et un type m'a dit : « vous avez bien mis les détails, c'est bien le pot d'échappement qui a la largeur de ce modèle là, parce qu'il est spécial ! ». Moi, je n'avais jamais vu le véhicule en vrai, j'avais vu ça sur une photo ».


title: Roger Leloup

text: Il reconnaît cependant être plus à l'aise pour dessiner les machines que les êtres humains : « J'ai toujours eu plus de mal à dessiner les humains que les machines ».


title: Roger Leloup

text: Roger Leloup a indiqué en 1998 qu'une adaptation en dessin animé de "Yoko Tsuno" requerrait, en raison de ses exigences personnelles de qualité en matière d'animation, des budgets si importants que seuls les studios américains ou japonais pourraient les mettre en place.


title: Roger Leloup

text: Outre le dessin, entièrement assuré par Roger Leloup à l'exception des couleurs assurées par le studio Leonardo, et plus particulièrement par la coloriste Béatrice, Roger Leloup écrit intégralement ses scénarios, selon deux méthodes :


title: Roger Leloup

text: Dans les deux cas, toutefois, le scénario n'est pas intégralement écrit, Roger Leloup pouvant modifier l'histoire au fur et à mesure du dessin, préférant laisser son imagination continuer à travailler.


title: Roger Leloup

text: L'album qui lance la série, "Le Trio de l'étrange", est écrit par Roger Leloup alors qu'il est alité à cause d'une bronchite. Il déclare à ce sujet : .


title: Polestar 2

text: La Polestar 2 est une voiture électrique du constructeur automobile suédois Polestar produite à partir de début 2020. Elle est le second modèle et le premier véhicule électrique du constructeur, filiale du groupe Geely et de Volvo Cars.


title: Polestar 2

text: Le second modèle de Polestar est présenté officiellement lors de la édition du salon de Genève en . Sa commercialisation débute en 2020 par la Chine, puis dans l'ordre de diffusion les États-Unis (Californie principalement), le Canada, la Belgique, l'Allemagne, les Pays-Bas, la Norvège, la Suède et le Royaume-Uni.


title: Polestar 2

text: Même si Polestar est une marque suédoise dont le siège mondial est situé à Göteborg, toutes les Polestar 2 sont produites uniquement en Chine, à Luqiao.


title: Polestar 2

text: La capacité de la batterie atteint désormais 69 kWh, ce qui permet d'augmenter l'autonomie de la version Standard Range Single Motor. La puissance de charge, elle, passe à 130 kW maximum. La Polestar 2 Long Range Dual Motor propose un "Pack Performance" permettant d'atteindre une puissance de 350 kW / 476 ch et un couple de 680 N m.


title: Polestar 2

text: De nouveaux matériaux plus durables sont dorénavant utilisés à l'intérieur du second modèle de la marque suédoise. L'aluminium utilisé à l'extérieur est aussi plus respectueux de l'environnement, et une sellerie cuir "Nappa" plus écologique fait son apparition. Cela est complété par l'arrivée de nouvelles jantes, décorations intérieures, teintes de carrosserie et de sellerie.


title: Polestar 2

text: La Polestar 2 est basée sur la plateforme technique modulaire CMA ("Compact Modular Architecture") de Volvo, servant notamment à la Volvo XC40.


title: Polestar 2

text: La planche de bord de la berline est dotée d'un écran tactile de 11 pouces de diagonale positionné en format portrait.


title: Polestar 2

text: La 2 du constructeur reçoit deux moteurs électriques de , un sur chaque essieu lui faisant bénéficier d'une transmission intégrale, pour une puissance de () et de couple.


title: Polestar 2

text: La Polestar 2 obtient 5 étoiles à la notation Euro NCAP de 2021 avec un score de 92% pour la protection des adultes, 89% pour les enfants, 80% pour les usagers vulnérables de la route et 86% pour l'aide à la sécurité.


title: Polestar 2

text: Le véhicule est doté d'un rappel de bouclage de ceinture de sécurité en série à l'avant comme à l'arrière.


title: Polestar 2

text: Un système de suivi de l'attention du conducteur suit les interactions sur la direction et avertit le conducteur lorsque les caractéristiques d'une conduite fatiguée sont détectées.


title: Polestar 2

text: Un système d'adaptation intelligente de la vitesse est présent de série, mais ne répond pas aux exigences de l'Euro NCAP.


title: Polestar 2

text: La Polestar 2 est préfigurée par le concept-car Volvo 40.2 Concept présenté à Göteborg, en Suède le .


title: Polestar 2

text: En 2021, une mise à jour over-the-air (OTA) permet de déverrouiller le véhicule depuis un smartphone et de surveiller la charge de la batterie.


title: Fats Domino

text: Antoine Dominique Domino Jr., dit Fats Domino, né le à La Nouvelle-Orléans et mort le à Harvey (Louisiane), est un pianiste, chanteur, compositeur, et chef d'orchestre américain de rhythm and blues, l'un des pionniers du rock 'n' roll, auteur du rock "Ain't That a Shame" et le plus célèbre interprète de la ballade de 1940 "Blueberry Hill".


title: Fats Domino

text: Grande figure du jump blues il est un des personnages-clé de la transition entre le rhythm and blues et le rock 'n' roll. Et surtout un des pionniers de la soul music de la Nouvelle-Orléans. Il illustre parfaitement le phénomène du "crossover" où des produits musicaux conçus par des Noirs, pour des Noirs, deviennent des succès de l'univers blanc.


title: Fats Domino

text: En 2006, il enregistre "Alive And Kickin" pour venir en aide aux musiciens néo-orléanais sinistrés par l'ouragan "Katrina".


title: Fats Domino

text: Domino est le nom d'une ancienne famille créole francophone venue travailler dans les plantations de sucre en Louisiane. Le père de Fats Domino, Antoine « Calice » Domino, épouse Donatile Gros. Ils demeurent pauvrement dans un des 27 logements pour les travailleurs de la plantation Webre-Steib, située à quelques kilomètres de la frontière du Mississippi. Ils ont huit enfants qu'ils élèvent en anglais bien que leur langue d'origine soit le français . Pour ces créoles catholiques, après la messe du dimanche, viennent la fête et la danse. La famille garde en effet ses valeurs créoles rurales : travailler dur, se faire plaisir, être une famille soudée. Durant le milieu des années 1920, le frère de Calice, Gustave, prend possession de terres dans le , où la famille de Calice déménage dans un duplex. Le 26 février 1928, le dernier fils de Calice naît à La Nouvelle-Orléans : Antoine Dominique Domino Junior.


title: Fats Domino

text: Antoine est le benjamin de la famille. Très timide et solitaire, il est débrouillard et déterminé. Son sobriquet est « 'Tit frère ». Dès son plus jeune âge, Antoine adore la musique. La famille possède un vieux gramophone qu'il écoute toujours en gardant le rythme, claquant des doigts sur diverses chansons du genre blues et jazz. Lorsqu'Antoine atteint dix ans, sa famille hérite d'un piano tellement vieux que la rouille apparaît à travers l'ivoire des touches. Son beau-frère, Harrison Verrett (joueur de banjo dans des groupes de jazz locaux), qui fait à la fois figure de père et de mentor pour Antoine, lui montre les accords de base en inscrivant les notes sur les touches du piano pour qu'il puisse bien les apprendre. En très peu de temps, Antoine ne veut plus jouer que du piano. Ses parents, qui l'écoutent pratiquer pendant des heures tous les jours, installent le piano dans le garage. C'est là qu'il apprend les chansons qu'il entend à la radio. Sauf en musique, Antoine a des difficultés à l'école. À onze ans, en quatrième année, il abandonne les études pour travailler dans une manufacture.


title: Fats Domino

text: À part quelques leçons de musique données par Verrett, ses connaissances musicales sont acquises en écoutant le juke-box qui joue du blues et du boogie d'artistes comme Amos Milburn, Charles Brown, Louis Jordan, Pete Johnson, et Meade Lux Lewis. Dès l'âge de quatorze ans, il fait déjà les circuits des boîtes à chanson autour de La Nouvelle-Orléans. Il rencontre, à cette époque, Robert « Buddy » Hagans, un saxophoniste amateur qui devient son partenaire musical pour les vingt-cinq années suivantes. À ce duo, se joignent le batteur Victor Leonard et le guitariste Rupert Robertson. Sa popularité augmente grâce à son interprétation de la chanson "Swanee River Boogie" d'Albert Ammons, une reprise du classique de Stephen Foster "Old Folks at Home". Les « fans » entrent dans les clubs juste pour entendre cette chanson. Le 15 mai 1948, Antoine et Buddy se présentent au bureau du syndicat pour musiciens noirs et payent pour leurs cartes de membres. La carte était nécessaire afin de pouvoir jouer hors de la ville dans la boîte de nuit « Robin Hood », où Paul Gayten et ont joué avec le bassiste bien-aimé, Billy Diamond. Après le spectacle d'Antoine, suivi d'applaudissements et de cris d'approbation par l'audience, Billy Diamond le présente sous le nom de « Fats » Domino, le comparant au célèbre Fats Waller. Cette première référence à sa taille imposante devient son « trademark ». Bien qu'atteint par ce sobriquet, Antoine finit par le garder car c'est un terme chic et populaire durant cette époque. Sa carrière perce vraiment dans la « musique biz » lorsqu'il fait des tournées avec le groupe de Billy Diamond. À l'âge de 21 ans, Fats attire la foule au club Hideaway où il a des représentations trois soirs par semaine avec son propre groupe. Le point tournant de sa carrière arrive lorsqu'un agent d'Imperial Records, Dave Bartholomew, trompettiste-artiste-compositeur, à la recherche de talents, vient voir son spectacle dans le club. Il a entendu parler de lui. Fats signe un contrat avec Imperial Records en novembre 1949. Son gérant est maintenant Lew Chudd, le propriétaire d'Imperial Records.


title: Fats Domino

text: Dave Bartholomew est devenu le principal collaborateur de Fats. Ensemble, ils composent, transforment et arrangent des morceaux pour que Fats puisse ensuite les enregistrer. La première chanson transformée est le classique "The Junker's Blues" que Chudd trouvait inapproprié comme chanson pour le grand public. Ils changent les paroles, modifient la mélodie et l'intitulent "The Fat Man". Cette version considérée radicale par sa cadence et sa distorsion émotionnelle devient la base de la musique populaire appelée rock 'n' roll. Lew Chudd peut faire jouer cette chanson sur les stations de radio pop. Après ce grand succès, il obtient sa première tournée aux alentours de la Louisiane. Sa chanson "Every Night", avec ses fameux triolets lui donne un contrat pour jouer dans le club Desire durant l'année 1950. À son départ du club, Desire perd sa popularité. Fats commence sa deuxième tournée avec les membres des groupes de Bartholomew à la mi-novembre de cette même année.


title: Fats Domino

text: En 1951, Fats Domino signe un nouveau contrat de quatre ans avec Imperial Records. Quant à Bartholomew, il quitte son poste, disant qu'il est trop difficile de composer et de créer des arrangements musicaux avec Fats Domino, mais il ne s'éloigne pas longtemps. Même sans Bartholomew, Fats évolue toujours. Il apparaît dans son premier film où il fait une annonce publicitaire pour Dr Daddy-o's Jax Beer. Son grand sourire invitant de cette campagne fait partie de son succès. Ses musiciens, pour une nouvelle tournée, sont : Buddy Hagans au saxophone, Billy Diamond, bassiste et gérant de la tournée, Cornelius « Tenoo » Coleman à la batterie, Wendell Duconge, au saxophone alto et Walter « Papoose » Nelson, le guitariste. John « Little Sonny » Jones est son chanteur d'ouverture. Durant les quarante ans de sa carrière, certains musiciens partent ou lâchent, se faisant remplacer, revenant parfois. Mais en grande majorité durant le paroxysme de sa renommée, c'est ce groupe de musiciens qui l'accompagne.


title: Fats Domino

text: En 1952, Fats enregistre ses plus grands succès. Parmi eux figure la chanson "Goin' Home", devenue son premier au palmarès rhythm and blues (r&b) et au palmarès pop en juin. Il présente son plus grand spectacle dans la salle de bal Pentagon où 700 admirateurs viennent l'écouter. Le 6 mars 1954, Fats Domino est nommé l'artiste r&b ayant le plus de ventes au palmarès juke-box.


title: Fats Domino

text: En 1955, Bartholomew revient. Il est admis que Fats Domino a souvent l'idée initiale pour les nouvelles chansons, mais que tous les arrangements viennent de lui. Il critique jalousement Fats Domino, ses mélodies ou ses paroles trop simples comme son hit "Ain't That a Shame", qu'il écrit et enregistre cette année-là. Cette chanson va devenir son premier grand succès à l'échelle nationale, ainsi que "I'm Walkin'" et "All by Myself". De son côté, Domino estime que les chansons de Bartholomew, telles que "Blue Monday" et "I Hear You Knocking", sont trop élaborées. Néanmoins, chanté par Fats Domino, "Blue Monday" est reçu comme un mélange des traditions du « barrelhouse blues » et du « street rhythm ». Les critiques jugent ce duo comme la première grande et superbe équipe de compositeurs rock 'n' roll. Atlantic Records, à son tour, encourage leurs artistes, tels que Screamin' Jay Hawkins, Bobby Darin et Ray Charles à tenter d'imiter le style de Fats Domino. Le 9 juillet 1955, Fats Domino devient le deuxième artiste r&b à gagner le « Billboard Triple Crown Award » avec le plus grand nombre de ventes en r&b, ainsi qu'aux palmarès juke-box et « Disc Jockey ». En septembre, il enregistre une autre chanson, "Poor Me", qui devient au classement r&b. Sa musique devient de plus en plus populaire parmi les blancs aussi.


title: Fats Domino

text: Durant la deuxième moitié de la décennie, avec la remontée des autres grands musiciens rock, la carrière de Fats ralentit. En juin 1956, Fats enregistre, sous l'étiquette Master Records, une nouvelle version modifiée du vieux classique "Blueberry Hill", une chanson "Tin Pan Alley", écrite originellement pour Gene Autry en 1940 pour son film "". Elle devient la chanson de son répertoire la plus célèbre, même aujourd'hui. Elvis Presley, en outre, donne son soutien à Fats en déclarant son admiration pour le talent du pianiste. Ce lien avec Elvis contribue à sa popularité. En avril 1957, après 22 semaines, la chanson "School Days" de Chuck Berry, vole la première position au palmarès r&b jusqu'alors monopolisée par Fats Domino. À l'automne 1957, sa tournée s'étoffe pour faire des spectacles dans le nord du pays. À New York, il est intimidé par le fait que les spectateurs lancent des œufs aux artistes qu'ils n'aiment pas. Cette tournée lui permet de jouer aux côtés d'autres grands musiciens du rock 'n' roll (r&r) comme Buddy Holly, the Drifters, the Everly Brothers et plusieurs autres en spectacle et dans des émissions importantes de l'époque comme celles d'Alan Freed's et de Dick Clark's American Bandstand. Cette année-là, Domino amasse de sa tournée de la côte Pacifique dont à son profit. Il gagne aussi cinq mille dollars pour son rôle dans le film "The Big Beat". En 1958, Fats enregistre vingt autres chansons qui deviennent des succès et en 1959, six autres.


title: Fats Domino

text: Au début des années 1960, on ne compte plus guère aux États-Unis, et avant la "British Invasion", d'artistes de rock 'n' roll de grande envergure autres que Fats Domino et ses disciples tels que Lloyd Price, Wilbert Harrison, Phil Phillips et Frankie Ford. Buddy Holly et Eddie Cochran sont morts, Bo Diddley est ruiné, Gene Vincent brisé. Après son passage à l'armée, Elvis Presley s'est considérablement adouci, Little Richard étudie la théologie, Jerry Lee Lewis fait scandale et Chuck Berry se fait emprisonner. Alors que Domino a survécu à ses confrères musicaux contemporains du r&b, il est maintenant seul parmi les grands du rock. À l'âge de 32 ans, après une décennie chargée de tournées, il est fatigué. Sa difficulté à se convaincre de continuer ce mode de vie (voyager et faire la fête) transparaissent de manière évidente dans les thèmes de chansons comme "Walking to New Orleans" et "Before I Grow too Old". Cette même année, Roy Montrell remplace le guitariste Papoose Nelson, mort d'une overdose. Montrell devient le nouvel agent de tournée du groupe et restera parmi l'entourage de Fats pendant dix-sept ans. En avril 1962, il réalise sa dernière session en studio avec la compagnie Imperial Records. En 1964, il signe un nouveau contrat avec ABC – Paramount Records.


title: Fats Domino

text: Cette année-là, quand survient l'« invasion » des groupes britanniques de rock, diminue la fréquence des chansons de Fats Domino diffusées à la radio. En janvier 1965, celui-ci enregistre huit chansons pour son troisième album chez ABC. Peu de temps après, il rompt son contrat et signe avec Mercury Records. Toujours en collaboration avec Bartholomew, il va enregistrer "I Left My Heart in San Francisco". Il fait moins de tournées et prend de plus en plus de semaines de congés. En 1966, Mercury propose une nouvelle idée pour un album appelé "Southland USA" qui aurait comme thème principal le Sud et La Nouvelle-Orléans. Même après plusieurs incitations, Fats n'aura jamais le goût de le terminer. Ce n'est qu'en mars 1967, que Fats tente sa première tournée dans toute l'Europe, et obtient un franc succès au de Londres. Paul McCartney prend même une journée de congé lors de ses enregistrements de l'album "Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band", afin d'assister à l'un de ses spectacles. En mars 1968, Fats signe un nouveau contrat avec Reprise Records. Dans les années 1970, il fait des tournées internationales dont un spectacle au Sydney Opera House. En octobre 1977, au spectacle de Richard Nader Oldies dans le Madison Square Garden, Fats ouvre son spectacle avec "Blueberry Hill" qu'il joue en l'honneur d'Elvis Presley, décédé quelques mois auparavant.


title: Fats Domino

text: En 1980, Fats Domino s'embarque à nouveau pour une tournée en Europe. Il profite d'un autre élan de publicité durant cette décennie. Après avoir été invité spécial au Late Show avec David Letterman et plusieurs annonces publicitaires, il devient de plus en plus fermé. Il refuse plusieurs offres télévisées ainsi que des rôles dans des films et des offres de Johnny Carson et Dick Clark qui vient le visiter personnellement à La Nouvelle-Orléans. Il a aussi refusé toute proposition de créer un documentaire sur sa vie et sa carrière. Le 23 janvier 1986, il est déclaré comme un des dix plus grands premiers artistes au Rock and Roll Hall of Fame avec Elvis Presley, Chuck Berry, Little Richard, Jerry Lee Lewis, Sam Cooke, James Brown, The Everly Brothers, Buddy Holly et Ray Charles. Sa tournée suivante en Europe, au printemps, est diffusée à la télévision. En décembre 1987, il reçoit le « Grammy Lifetime Achievement Award » aux côtés de B. B. King et de Ray Charles qui eux, avaient gagné quelques « Grammy’s », alors que Fats Domino n’en avait jamais eu. En novembre 1988, il chante dans le concert des légendes du rock 'n roll, qui est vu par des centaines de millions de téléspectateurs. Cette même année, Paul McCartney lui rend hommage en enregistrant trois de ses chansons y compris "Lawdy Miss Clawdy".


title: Fats Domino

text: Le 2 mars 1995, la fondation du r&b remet à Fats Domino le « Ray Charles Lifetime Achievement Award » à Los Angeles. Cette même année, lors de sa tournée en Europe avec Ray Charles et Little Richard, il contracte à deux reprises une pneumonie. Finalement, il perd sa voix et termine prématurément sa tournée. Ça sera sa dernière visite en Europe. En 1996, quatre décennies après ses débuts sur les stations de radio, "Blueberry Hill" est le numéro 13 au palmarès des 40 meilleures chansons de tous les temps sur le palmarès juke-box. En mai 1997, Fats Domino joue son premier spectacle jazz depuis deux ans, qui sera suivi par une série de spectacles à divers intervalles dans les alentours de la Louisiane : ce seront surtout des concerts gratuits pour des causes spécifiques. Le 10 juin 1997, Fats Domino et Dave Bartholomew sont honorés dans le « Songwriters Hall of Fame ». Le 5 novembre 1998, Bill Clinton lui remet la médaille nationale des Arts, acceptée en son nom par sa fille aînée Antoinette, car cela ne le tentait pas de sortir de sa maison cette semaine-là. En 1999, cinquante ans après son premier enregistrement, il donne plusieurs concerts avec Dave Bartholomew, après une séparation de douze ans.


title: Fats Domino

text: Au printemps 2006, Fats Domino sort son dernier CD appelé "Alive and Kickin’" pour aider les musiciens amateurs de la région de La Nouvelle-Orléans, cause soutenue par la fondation Tipitina’s.


title: Fats Domino

text: En 1947, Antoine tombe amoureux d’une jeune femme appelée Rosemary Hall, qui est la fille d’une de ses grandes admiratrices. Le 6 août de cette même année, la jeune fille de dix-sept ans épouse Antoine qui a dix-neuf ans. Pour son vingtième anniversaire, Fats est le père d’une petite fille. En tout, lui et sa femme auront huit enfants qu’ils nomment Antoinette, Antoine III, André, Andrea, Anatole, Anola, Antonio et Adonica.


title: Fats Domino

text: Sa carrière l’oblige à déménager à Los Angeles, devenu son deuxième domicile et son lieu de plaisirs. Il commence à boire énormément et à fréquenter des femmes. Il compose les chansons "Please Don’t Leave Me" et "Rose Mary" pour raconter son dilemme face à son nouveau style de vie, ses sentiments de culpabilité et de tristesse car il s’ennuie de sa famille. Sa seule addiction est l’alcool. Il évite les problèmes de drogue alors que, souvent, il doit payer les amendes et les contraventions de ses musiciens - qui se font arrêter en possession de drogue - afin qu’ils puissent jouer un spectacle. Son guitariste Papoose Nelson entre autres, dépense tout son argent pour les drogues, vendant même sa guitare sachant que Fats lui en achètera toujours une nouvelle afin qu’il puisse jouer. Ses mauvaises habitudes prennent de l’ampleur à mesure que son succès augmente. Sa dépendance à la boisson et ses habitudes de côtoyer des femmes font qu’il arrive souvent en retard à ses concerts ou aux sessions de studio. Parfois, il manque complètement les concerts et la foule, déçue, le fait savoir. Diamond, qui se sent responsable, plaide pour lui-même afin d’arriver à temps. Incapable de changer ses comportements, Diamond quitte le groupe à la fin de 1956.


title: Fats Domino

text: Sa vie de débauche n'empêche pas Fats Domino de rester proche de sa femme. Il l'appelle tous les jours lorsqu’il est en tournée et lui envoie souvent de l’argent. À maintes reprises, il se dit malade et annule des spectacles pour retourner à La Nouvelle-Orléans. Alors que sa ville natale demeure toujours son chez-soi principal, sa renommée et sa fortune l’ont toujours éloigné de ses frères et sœurs.


title: Fats Domino

text: Fats Domino est un homme qui fait aisément confiance. Il est facilement manipulable par son entourage comme le fit Charles Levy Jr., son avocat qui a procuration sur ses biens. C'est après avoir pris des cours de gestion à la YMCA, à l'initiative de sa femme, qu'il remarque à quel point son avocat l'a volé. Deux autres aussi le manipulent, Roy Montrell qui va jusqu’à ruiner ses spectacles afin de s’assurer que Fats lui donnera toujours l’argent qu’il demande et son batteur Smokey Johnson qui a lâché le groupe six fois afin de pouvoir demander une augmentation de salaire à chaque fois que Fats a besoin de lui.


title: Fats Domino

text: Le manoir rose et blanc que Fats fait bâtir en 1960 pour à , à La Nouvelle-Orléans, est longtemps une curiosité touristique. C’est dans ce modeste quartier à l'écart du centre-ville, majoritairement ouvrier et noir, qu'il a toujours habité. Des vigiles parcourent la propriété afin d’assurer la sécurité. Plusieurs de ses « fans » cognent à sa porte pour le rencontrer. Alors que sa femme n’aime pas ces intrusions dans sa vie privée, Fats Domino lui, ne refuse jamais ces rencontres. En vérité, Rosemary n’a jamais aimé ce changement de style de vie et ces richesses matérielles tant aimées par son mari. Fats s’achète jusqu’à quatre nouvelles voitures par an. Fats, sa femme et plusieurs de ses enfants vivront des décennies dans ce quartier, jusqu'à l'ouragan "Katrina". Fats Domino passe la plupart de son temps dans une maison annexe de son manoir où, s’y sentant tranquille, il peut se reposer.


title: Fats Domino

text: En septembre 1965, l’ouragan "Betsy" frappe fortement Lower Ninth Ward. La famille Domino s'installe au deuxième niveau du manoir durant la tempête. Domino a abandonné ses musiciens à Détroit pour rejoindre sa famille. Sur place, il doit naviguer en bateau.


title: Fats Domino

text: Le 6 août 1997, Fats et Rosemary célèbrent leur cinquantième anniversaire de mariage. Fats passe maintenant presque son temps à la maison comme il l’avait promis dans la chanson composée en son hommage quarante-quatre ans plus tôt. Il a modifié la chanson "Rose Mary" afin qu’il soit plus en phase avec l’évolution de leur mariage.


title: Fats Domino

text: Le 29 août 2005, à l’âge de 77 ans, Domino et sa famille refusent d'évacuer leur maison lors de l’ouragan "Katrina" qui détruit leur quartier. Ce soir-là, la police du port de La Nouvelle-Orléans sauve, avec un bateau « Boston Whaler » de 22 pieds (6,7056 m), 200 personnes, parmi lesquelles Fats Domino, sa femme, cinq de ses enfants, deux gendres et trois petits-enfants. Ils passent un mois avec leurs deux autres enfants au Texas. De retour dans sa ville natale, il décide de construire une nouvelle maison, de l’autre côté de la rivière Mississippi et de La Nouvelle-Orléans. C’est là qu’il demeure jusqu'à sa mort le 24 octobre 2017.


title: Fats Domino

text: On peut attribuer à Fats d’avoir donné un style et un son particuliers à la musique rock, dite révolutionnaire à l’époque, même s'il y avait peu de paroles choquantes ou scandaleuses. Pour Fats, ses chansons n’étaient pas révolutionnaires et ne faisaient qu’amplifier ses racines et ses traditions afro-américaines d’origine créole et catholique, mais elles étaient nouvelles pour la majorité de la population américaine. C’était plutôt une menace au statu quo des blancs dans la musique.


title: Fats Domino

text: Il est reconnu pour son r&b sensuel d’origine créole que les musiciens et musicologues identifient souvent comme du « boogie-woogie ». Ce qui le distingue des autres musiciens, même ceux qui ont repris ses chansons, c’est son rythme original et unique (qu’il appelait le « Big Beat ») et sa voix enrouée. Ce « Big Beat » est vite devenu synonyme de l’expression rock'n'roll permettant facilement aux spectateurs de danser au rythme de ses chansons. Son rythme syncopé fut la racine du ska jamaïcain, précurseur du reggae. Ses notes triolets, au piano, sont utilisées dans tous les genres de musiques populaires.


title: Fats Domino

text: Fats Domino est parmi les dix premiers honorés dans le Rock and Roll Hall of Fame. Lors de la cérémonie, Billy Joel le présente en le remerciant d'avoir donné au piano tant d’importance dans les instruments du rock'n'roll.


title: Fats Domino

text: Même si Domino a été l’artiste rock'n'roll le plus célébré, avec le plus grand nombre de fervents admirateurs (après Elvis) dans les décennies 1950 et 1960, il est aujourd’hui celui qui est le plus oublié, étant même absent des grandes encyclopédies de la musique rock, telles que « The Rough Guide to Rock » et « The Great Rock Discography ( édition) ».


title: Fats Domino

text: Pat Boone a voulu enregistrer sa propre version de "Ain't That a Shame" en changeant le titre en « Isn’t that a Shame ».


title: Fats Domino

text: L’interprétation de "Rose Mary" par Slim Whitman’s a été la chanson la plus vendue en Angleterre en 1955.


title: Fats Domino

text: Chubby Checker a choisi son nom en hommage à Fats Domino ("Chubby" est synonyme de « Fats », et "Checker" est synonyme de « Domino »). Plusieurs autres artistes modernes ont rendu hommage à Fats Domino en faisant une reprise de ses chansons comme Brian Wilson, Sheryl Crow, Van Morrison, ainsi que des artistes reggae comme Yellowman et Billy McLean.


title: Fats Domino

text: On lui attribue parfois d'avoir inspiré les grands musiciens de rock de ces mêmes années tels que Chuck Berry, Little Richard, Jerry Lee Lewis et Elvis Presley. En plus, des groupes tels que The Beatles et The Rolling Stones admettent avoir été influencés par Domino à leurs débuts. Plusieurs groupes britanniques avaient à leur répertoire des reprises de ses chansons comme The Animals, The Searchers et The Mindvenders.


title: Fats Domino

text: L’interprétation stylisée de la chanson Tin Pan Alley "I'm Ready", est devenue à nouveau populaire avec des reprises par The Band, Elton John, The Beatles, Keith Richards et Bruce Springsteen.


title: Fats Domino

text: Ce qui a aidé à sa popularité, c'est son image facilement reconnaissable d’un océan à l’autre des États-Unis. C’est un homme rond et gros, aux cheveux courts et aplatis, affichant un sourire éclatant, presque angélique. En 1972, son image est légèrement modifiée car il a perdu 200 livres (soit environ 90 kilogrammes) et arbore une coiffure afro.


title: Fats Domino

text: Quelques-uns de ses titres les plus populaires sont cités dans les dictionnaires du jazz : "The Fat Man" (1949), "My Blue Heaven" , "Ain't That a Shame", "Please Don't Leave Me" (1955), "Blueberry Hill" (1956), "I'm Walking" (1957), "I Miss You", (1959), "Lady Madonna", 1968.


title: Fats Domino

text: Lorsque Fats Domino tournait dans le sud des États-Unis, il était très difficile pour son groupe de se nourrir, de dormir et même d’aller aux toilettes, car la ségrégation était encore un énorme problème à cette époque. Les blancs aventureux commençaient à venir voir ses spectacles par curiosité où ils devaient payer pour s’asseoir au balcon loin des noirs qui, eux, devaient payer la place dans la salle de bal.


title: Fats Domino

text: Les spectacles de Fats Domino furent le début de l’intégration des races. Plusieurs villes allaient même jusqu’à lui interdire l’entrée pour jouer, car ses spectacles interraciaux, plus que n’importe quel autre artiste rock des années 1950, se terminaient souvent par des émeutes.


title: Fats Domino

text: Lorsque Fats Domino et son groupe présentèrent leur concert au Ed Sullivan Show, le 18 novembre 1956, son groupe resta caché derrière un rideau afin d’avoir un minimum de visages noirs sur scène. Malgré les circonstances, Fats Domino au piano, arborait son sourire reconnu qui a gagné le cœur de ses fans.


title: Fats Domino

text: Fats Domino, perfectionniste, aimait jouer ses chansons en concert exactement comme la version de l’album afin de faire plaisir à ses admirateurs. Lorsque Chudd ajouta des chanteuses dans "Valley of Tears", la chanson n’a jamais fait le palmarès du r&b et ne devint que n° 6 du palmarès pop. Durant la dernière année de sa vie, Elvis Presley se mettait à la place de son pianiste pour pouvoir jouer à son tour "Blueberry Hill" sans faute, après tant d'années de leçons données par Fats.


title: Masaccio

text: Tommaso di Giovanni Cassai (ou "Tommaso di Ser Giovanni di Mone Cassai)", dit Masaccio, né le à San Giovanni Altura (actuellement San Giovanni Valdarno, près d'Arezzo) et mort vers 1428 à Rome, est un peintre florentin fondamental considéré comme l'un des pionniers et des plus grands peintres de la Renaissance.


title: Masaccio

text: Son père, Giovanni di Mone Cassai, est un artisan devenu notaire. Il meurt alors que Tommaso a 5 ans, en 1406, l'année où naît son jeune frère, Giovanni (qui deviendra peintre lui aussi). Sa mère, Monna Jacopa di Martinozzo, se remarie à Tedesco del Maestro Feo, un marchand d'épices, veuf et bien plus âgé, qui garantit à la famille un niveau de vie confortable. Avec sa mère et son frère (qui vivront avec lui jusqu'à sa mort), il s'installe à Florence en 1417. Il entre dans l'atelier de Bicci di Lorenzo, où il se familiarise avec les œuvres de Donatello et Brunelleschi. Il doit son surnom, qui signifie « idiot », à sa distraction et à sa fantaisie.


title: Masaccio

text: En 1419, il est déjà reconnu comme "dipintore", c'est-à-dire peintre, à Florence. Le , il est inscrit à l"'Arte dei Medici e Speziali".


title: Masaccio

text: Le Triptyque de San Giovenal, au Musée d'Art Sacré de Cascia di Reggello (près de Florence) est sa première œuvre presque certaine, datée du .


title: Masaccio

text: En 1422, Masaccio quitte l'atelier de Bicci di Lorenzo. Il assiste à la cérémonie de consécration de l'église Santa Maria del Carmine. Il est chargé de réaliser une fresque représentant la consécration, fresque qui sera détruite à la fin du , lors de travaux de restructuration du couvent de Santa Maria del Carmine. Il n'en reste que des dessins préparatoires. Vasari affirme dans "Les Vies" que c'est avec la fresque de la Consécration que naît l'art du portrait chez Masaccio ; de même l'usage de la perspective pour l'Annonciation de San Niccolo oltr'Arno perdue que Vasari lui attribue en 1568.


title: Masaccio

text: En 1424 commence sa collaboration artistique avec Masolino da Panicale, de vingt ans son aîné. Leur première œuvre commune est "Sainte Anne, la Vierge à l'Enfant et cinq anges", conservé à la Galerie des Offices, à Florence. La Vierge, l'Enfant et deux anges sont attribués à Masaccio, Sainte-Anne et les autres anges à Masolino.


title: Masaccio

text: Mais c'est avec les fresques de la magnifique chapelle Brancacci, de l'église Santa Maria del Carmine, à Florence, que s'intensifie leur collaboration. Ils peignent ensemble, en se partageant les scènes de la chapelle, à partir de 1424, et jusqu'en 1427 ou 1428. Ils laissent alors le travail inachevé. Filippino Lippi termine le cycle, en 1481 et 1482. Masolino et Masaccio peignent ainsi chacun Adam et Ève : Masolino les représente au Paradis, et Masaccio chassés de l'Eden par la colère de Dieu. Masaccio est remarquable par son réalisme. Nul autre avant lui n'a aussi bien représenté les expressions et les postures de ses personnages. Nul n'a été aussi loin dans la précision des décors, des paysages ou des rues florentines de son époque. On lit sur le visage d'Eve et dans l'attitude d'Adam, chassés du Paradis, leur désespoir immense. En regard, la fresque de Masolino représentant le péché originel au Paradis « fait preuve d'un manque évident de finesse psychologique ».


title: Masaccio

text: Daniel Arasse fait remarquer le geste du Christ, redoublé par celui de saint Pierre, dans Le Tribut de saint Pierre. « Le monde s'ouvre à l'action des hommes », juge-t-il bon d'affirmer. Il émet un autre jugement personnel : « Finies les attitudes raides peintes par les contemporains et les prédécesseurs de Masaccio ». Daniel Arasse souligne également comment, dans les peintures de Masaccio, les personnages ont les pieds solidement sur terre, contrairement aux figures gothiques, qui ont l'air de se tenir sur la pointe des pieds.


title: Masaccio

text: C'est vraisemblablement sous le règne de Cosme III de Médicis, en 1674, que la nudité d'Adam et Ève a été habillée de feuilles. La restauration de 1980 a choisi de revenir à l'état originel et fait donc clairement apparaître le sexe de l'homme.


title: Masaccio

text: Au cours de l'année 1426, pendant les périodes d'interruption de son travail dans la chapelle Brancacci, Masaccio réalise le Polyptyque de Pise. C'est la commande d'un notaire, contre un salaire de 80 florins. Aujourd'hui, le polyptyque est incomplet, et dispersé en onze morceaux, dans cinq musées sur deux continents (voir liste des œuvres). Il présente toutes les caractéristiques de la grande maturité de l'artiste. La physionomie des personnages profondément recueillis, le trône de la Madone en perspective, les lignes de fuite de la "Crucifixion", placée au-dessus du panneau central, dépassent les conventions gothiques et créent un espace réel.Autre œuvre majeure, la fresque de "La Trinité" , dans l'église Santa Maria Novella. Derrière le Christ en croix, un spectaculaire plafond voûté à caissons. Vasari, dans la seconde édition des "Vies", en 1568, détaille cet extraordinaire trompe-l'œil. « C'est une voûte en berceau, tracée en perspective, et divisée en caissons ornés de rosaces qui vont en diminuant, de sorte qu'on dirait que la voûte s'enfonce dans le mur. »


title: Masaccio

text: Cette "Trinité", considérée comme une étape dans l'histoire de l'art, représente la traduction en peinture des lois de la perspective découvertes par Brunelleschi. Certains critiques estiment que Brunelleschi lui-même a tiré les traits de perspective. D'autres soutiennent que Masaccio a interprété les innovations de Brunelleschi.


title: Masaccio

text: Masaccio meurt à l'âge de 27 ans dans des conditions mystérieuses lors d'un voyage à Rome avec Masolino da Panicale. Il est considéré comme le plus grand peintre de la Première Renaissance et est traditionnellement présenté comme le premier peintre moderne. Il a en effet introduit dans l'art occidental la notion de vérité optique, de perspective et de volume.


title: Masaccio

text: L'influence de Masaccio sur l'art occidental moderne est également liée au fait que Michel-Ange s'est inspiré de ses fresques en les copiant.


title: Code de déontologie

text: Un code de déontologie régit un mode d'exercice d'une profession (déontologie professionnelle) ou d'une activité en vue du respect d'une éthique. C'est un ensemble de droits et devoirs qui régissent une profession, la conduite de ceux qui l'exercent, les rapports entre ceux-ci et leurs clients ou le public. Il permet de lutter contre la corruption.


title: Code de déontologie

text: En effet, la déontologie (du grec "deon", "-ontos", ce qu'il faut faire, et "logos", discours) est le propos moral qui traite des devoirs à remplir.


title: Code de déontologie

text: C'est en 1825 que le mot « déontologie » apparaît pour la première fois en langue française, dans la traduction de l'ouvrage du philosophe utilitariste anglais Jeremy Bentham intitulée l"'Essai sur la nomenclature et la classification des principales branches d'Art et Science". Il écrit : « L'éthique a reçu le nom plus expressif de déontologie ».


title: Code de déontologie

text: Au Québec, chaque ordre professionnel régi par le Code des professions a son propre Code de déontologie. À titre d'exemples, on peut mentionner le Code de déontologie des avocats, le Code de déontologie des médecins, le Code de déontologie des ingénieurs, le Code de déontologie des traducteurs, le Code de déontologie des psychologues.


title: Code de déontologie

text: Dans le cas des professions d'exercice exclusif (art. 32 du Code des professions ), le Code de déontologie a comme loi habilitante la loi constituant l'ordre professionnel, tel que la "Loi sur le Barreau" pour l'ordre des avocats et la "Loi médicale" pour le Collège des médecins. Dans le cas des professions à titre réservé (art. 35 du Code des professions), la loi habilitante du Code de déontologie est plutôt le Code des professions lui-même.


title: Code de déontologie

text: Le gouvernement fédéral américain a édicté des règles générales d'éthique, qui sont l'aboutissement d'un processus initié au milieu des années 1980. Ces règles générales sont les « "federal sentencing guidelines" ». Elles ont une valeur juridique. Les codes de déontologie doivent se conformer à ces règles dans une logique de conformité (« "compliance" »).


title: Nociception

text: La nociception est une fonction défensive présente chez les mammifères ainsi que chez les invertébrés. C'est une fonction permettant l'intégration, au niveau du système nerveux central, d'un stimulus potentiellement nocif via l'activation des nocicepteurs cutanés, viscéraux, musculaires et articulaires. Le transport de l'information sensorielle par les nerfs se fait de la périphérie (lieu de transduction d'un message potentiellement nocif en nociception) jusqu'au thalamus. La nociception est souvent décrite comme transmettant les messages "douloureux", cependant cette conception est erronée. En effet la nociception et la douleur sont deux choses différentes . Il existe un grand corpus de preuve dissociant la nociception de la douleur, montrant qu'il n'existe pas de lien de causalité entre le premier et le second .


title: Games Workshop

text: Games Workshop (souvent abrégé en GW) est une entreprise d'origine anglaise spécialisée dans la création de figurines.


title: Games Workshop

text: La société édite principalement des wargames futuristes ou médiévaux fantastiques utilisant ses propres figurines, à l'image de "Warhammer", "Warmaster", "Mordheim" et "Blood Bowl" pour le fantastique, et "", "Epic", "Inquisitor", "Necromunda", "Battlefleet Gothic" et "Gorkamorka" pour le futuriste.


title: Games Workshop

text: Dans les années 1980, la société publiait également des wargames, des jeux de rôles et des jeux de plateau avec ou sans figurines dans différents univers, mais s'est recentrée sur ses gammes "Warhammer" et "" depuis le début des années 1990.


title: Games Workshop

text: La société édite aussi "", sur l'idée d'un jeu de figurines basé sur les livres et les films du "Seigneur des anneaux" de J. R. R. Tolkien.


title: Games Workshop

text: Games Workshop publie par ailleurs le magazine spécialisé "White Dwarf", qui est intégralement consacré aux principaux jeux de la société ("Warhammer", "" et "") ainsi que quatre autres magazines plus spécialisés : "Battlefleet Gothic Magazine" (sur "Battlefleet Gothic"), "Exterminatus Magazine" (sur "Inquisitor"), "Warmaster Magazine" (sur "Warmaster") et "Fanatic Magazine" (sur les jeux spécialisés de l'entreprise en général).


title: Games Workshop

text: Il existe des studios nationaux pour la distribution de "White Dwarf" et la traduction des jeux. Mais il n'y a qu'un seul studio de création de jeux, qui est basé à Nottingham en Angleterre.


title: Games Workshop

text: C'est une revue mensuelle qui, au départ, traitait surtout de wargames et de jeux de rôle, mais qui s'est spécialisée dans l'univers des jeux de figurines "Warhammer", "Warhammer 40,000" et le "Seigneur des Anneaux", ainsi que "The Hobbit" (jeu de bataille) édités par Games Workshop.


title: Games Workshop

text: Cette revue paraît en Grande-Bretagne depuis 1977. Elle ne paraît en France que depuis décembre 1992 (bimensuelle), et ne devint mensuelle qu'en .


title: Games Workshop

text: Mis à part "Le Seigneur des anneaux", Games Workshop a développé en interne des univers à part entière, avec des identités fortes, qui ont fait son succès.


title: Games Workshop

text: Le graphisme et la description des univers doit beaucoup aux concepteurs, illustrateurs et sculpteurs « historiques » de la marque, qui ont mélangé art, histoire, mythes et diverses références à la littérature, la fantasy ou la science-fiction.


title: Games Workshop

text: Le monde imaginaire de "Warhammer" (Warhammer Fantasy Battle ou juste Warhammer Fantasy) appartient à l'entreprise Games Workshop. Il est inspiré de la planète Terre de par sa géographie. Plusieurs des pays du « Vieux Monde » sont ainsi inspirés de pays européens de la Renaissance ; « l'Empire » est calqué sur le Saint-Empire romain germanique de la Renaissance, la « Bretonnie » sur la France médiévale et les légendes arthuriennes.


title: Games Workshop

text: De plus, cet univers est fortement influencé par diverses sources d'heroic fantasy, en particulier "Le Seigneur des anneaux" et le jeu de rôle "Donjons et Dragons". Il comprend ainsi de nombreux peuples fantastiques tels que les Elfes, les Nains, les Orques, etc.


title: Games Workshop

text: La magie existe dans cet univers et permet d'influencer le cours des batailles et de la vie de ses habitants.


title: Games Workshop

text: L'originalité principale de cet univers, toutefois largement inspirée par les romans de Michael Moorcock (comme "Elric le nécromancien"), par rapport à d'autres univers médiévaux-fantastiques est l'existence du Chaos, une force corruptrice vouée à la destruction du monde.


title: Games Workshop

text: Cet univers a été abandonné en 2015, et remplacé par "Warhammer Age of Sigmar". En , Games Workshop annonce néanmoins ressusciter cet univers sous le nom de "Warhammer: The Old World".


title: Games Workshop

text: Ce monde imaginaire de "Warhammer 40,000" (abrégé en « WH40K ») appartient également à Games Workshop. Il s'agit d'une vision futuriste de notre galaxie au . Dans la galaxie, les humains sont dominés par l'Imperium, une théocratie totalitaire, seul rempart face aux menaces extraterrestres des autres races de la galaxie.


title: Games Workshop

text: Certaines races extraterrestres sont inspirées par les peuples de "Warhammer" et de l'heroic fantasy en général, tels que les Eldars qui sont des Elfes futuristes, ou les armées du Chaos. D'autres sont originales, comme les Tyranides qui sont inspirés par les Aliens de l'univers cinématographique du même nom.


title: Games Workshop

text: Games Workshop possède une licence d'exploitation du jeu "". C'est l'univers décrit par dans son œuvre la plus connue, "Le Seigneur des anneaux". Le jeu exploite tout le bestiaire (le « légendaire ») décrit par Tolkien.


title: Games Workshop

text: En 2015, Games Workshop annonce l'abandon de "Warhammer" au profit d'une suite intitulée "Warhammer Age of Sigmar". Le « Vieux Monde » a été brisé et certaines de ses entités ont survécu sous leur forme actuelle, ou sous une autre. Le retour du dieu Sigmar a donné à cet univers son nom ; il est cependant important de noter que malgré les similitudes, "Age of Sigmar" est détaché de "Warhammer Fantasy", lequel n'existe plus. Le système de jeu est similaire à celui de "Warhammer 40,000".


title: Games Workshop

text: Games Workshop s'est installée dans de nombreux pays. Elle dispose de bureaux de traduction et/ou de magasins en Europe (Royaume-Uni, Allemagne, Belgique, Danemark, Espagne, Finlande, France, Grèce, Italie, Luxembourg, République tchèque, Norvège, Pologne, POR et Suède), en Amérique (Canada et États-Unis), en Australie, au Japon et en Chine.


title: Games Workshop

text: Non seulement les produits Games Workshop sont distribués par des boutiques indépendantes, mais la société dispose en plus de son propre réseau de distribution.


title: Encoprésie

text: L’encoprésie est une forme d'incontinence fécale. Elle peut être présente chez un enfant de plus de quatre ans ou chez l'adulte. La manifestation principale est la perte involontaire de matière fécale. Les causes et origines peuvent être physiologiques ou psychologiques.


title: Encoprésie

text: Selon le manuel diagnostique et statistique des troubles mentaux (DSM-), les critères diagnostiques de l’encoprésie incluent :


title: Encoprésie

text: Le DSM- reconnait deux sous-types : avec constipation et incontinence par débordement, et sans constipation et incontinence par débordement.


title: Encoprésie

text: Il est suggéré d'avoir recours à la radiographie ou à l'échographie pour diagnostiquer la présence de fécalome afin de prescrire le traitement approprié.


title: Encoprésie

text: Après le processus d'entraînement à la propreté, l'enfant devrait normalement avoir le contrôle des sphincters. Les pertes de selles peuvent être nocturnes ou diurnes, parfois les deux.


title: Encoprésie

text: L'encoprésie chez l'enfant peut être mis en relation avec le fait de gérer l'agressivité. Certains enfants encoprétiques sont anxieux, présentent une faible tolérance à la frustration et une agressivité immature, impulsive, excessive ou contrôlée à l'excès. Ils peuvent être très dépendants de leur mère. Ils peuvent aussi présenter une sensibilité accrue à la compulsion et peuvent avoir beaucoup de mal à élaborer leurs pensées.


title: Encoprésie

text: Le terme encoprésie peut aussi s'appliquer à une personne qui ne contrôle plus ses envies de déféquer à la suite de la formation d’un fécalome. Les muscles lisses nécessaires à l’expulsion des selles deviennent atrophiés et distendus. De plus, le système nerveux est temporairement paralysé (engourdi) au niveau du rectum, ce qui a pour effet de rendre la personne insensible aux signaux à la fin du transit intestinal. Dans ces conditions, l’enfant ne se rend compte de la défécation que lorsqu’elle s’est produite. Dans le cas où l’encoprésie provoque des souillures fréquentes, l’enfant devient conditionné et ne sent plus sa propre odeur.


title: Encoprésie

text: Les causes de l’encoprésie sont difficilement identifiables. Les traitements efficaces sont mal répandus. Dans certains cas, il peut être favorable de mettre l'emphase en premier lieu sur la réhabilitation des fonctions intestinales par une approche physiologique, puis de supporter par une démarche psychologique si nécessaire, afin d’aider à rétablir un équilibre comportemental. Un enfant ne peut réapprendre à utiliser un rectum désensibilisé sans tout d’abord avoir rétabli les fonctions sensorielles et musculaires qui régissent son bon fonctionnement.


title: Encoprésie

text: Plus fréquemment chez les filles, l’encoprésie peut provoquer l’énurésie ainsi que des infections du système urinaire. Un fait notable est de constater que l’enfant se portera mieux sur le plan psychologique si les parents/tuteurs acceptent de ne pas juger l’enfant comme étant responsable de sa situation, mais plutôt de convenir qu’il est tout d’abord affligé d’un problème de santé.


title: Encoprésie

text: Certaines études réalisées par des médecins spécialisés , notamment en Australie, en Belgique, aux Pays-Bas et récemment en France laissent supposer que la stimulation électrique du nerf tibial postérieur (neurostimulation NTP) peut parfois être une solution aux problèmes d'encoprésie avec ou sans incontinence urinaire.


title: Romain Slocombe

text: Romain Slocombe, né le à Paris, est un écrivain, réalisateur, traducteur, illustrateur, auteur de bandes dessinées et photographe français. Ses œuvres abordent principalement le Japon, le bondage et la période de la Seconde Guerre mondiale.


title: Romain Slocombe

text: Né en 1953, d'ascendance juive de par sa grand-mère, Romain Slocombe participe, après des études d'art, au groupe Bazooka, notamment au tout début du magazine "Métal hurlant" (années 1970), pour lequel il produit des œuvres de bande dessinée et d'illustration. Ses thèmes de prédilection se focalisent rapidement autour du Japon et du bondage, avec des jeunes femmes (infirmières et japonaises) attachées.


title: Romain Slocombe

text: Il emploie divers modes d'expression : bande dessinée, dessin, peinture, illustration, photographie, cinéma, essais et roman, ce dernier que cela soit pour la jeunesse ou pour un public adulte.


title: Romain Slocombe

text: Entre 2000 et 2006 paraissent quatre romans – formant une tétralogie nommée "La Crucifixion en jaune".


title: Romain Slocombe

text: En 2011, répondant à l'invitation éditoriale de la collection « Les Affranchis », il publie "Monsieur le Commandant". Le livre obtient un certain succès et reçoit le prix Nice Baie des Anges.


title: Romain Slocombe

text: Slocombe est remercié pour sa relecture de la traduction de nouvelles d'Edogawa Ranpo par sa fille et traductrice des nouvelles, Miyako Slocombe, dans l'ouvrage "Un Amour inhumain" paru en 2019.


title: Bataille d'Ypres (1915)

text: La deuxième bataille d'Ypres est une bataille de la Première Guerre mondiale opposant la armée allemande aux troupes alliées britanniques, belges et françaises du au . Cette bataille est la seconde tentative allemande pour prendre le contrôle de la ville flamande d'Ypres en Belgique, après celle de l'automne 1914. C'est lors de ces combats que l'armée allemande utilise pour la première fois des gaz de combat toxiques à grande échelle sur le front de l'Ouest.


title: Bataille d'Ypres (1915)

text: Le , les troupes de la canadienne d'infanterie arrivent sur le front d'Ypres armées de fusils Ross Mark III posant des problèmes. Cette position correspond aux à gauche de la position britannique. Le , les Allemands bombardent la ville d'Ypres. On croit que c'est une vengeance contre les attaques britanniques aux environs de la colline 60, mais c'est en fait le début d'une offensive allemande par un bombardement préliminaire.


title: Bataille d'Ypres (1915)

text: Le , la deuxième bataille d'Ypres est un baptême du feu violent pour les troupes canadiennes. C'est une bataille défensive qui se déroule alors que les tranchées sont encore peu développées, car on croit à ce moment que la guerre ne va pas durer. Cette bataille est pour les Canadiens un apprentissage de l'assaut de tranchée, qui annonce la fin des batailles rangées et le début de la guerre de tranchées. Ces assauts, marqués principalement par des initiatives héroïques, manifestent plusieurs lacunes : d'abord à cause d'un manque d'appui de l'artillerie. Pour la contrer, les soldats utilisent la grenade et le mortier ; ensuite le fusil Ross est inefficace car la boue l'obstrue et un tir trop rapide l'enraye. Toutefois, un appui avec des mitrailleuses sur les flancs aide l'assaut. La bataille sur le front occidental débute avec l'utilisation d'un gaz toxique : le dichlore. Les Allemands ont rassemblé de ce gaz que leur armée utilise pour monter à l'attaque. Sans protection aucune contre les gaz, les deux divisions françaises qui tiennent le flanc nord du saillant paniquent et s'enfuient. Les grenadiers belges de la reprennent le terrain que les troupes françaises ont abandonné. Les Français reviennent par trois fois à la charge pour reprendre leur terrain perdu. Les combats de Steenstrate durent trois jours et coûtent au régiment belge des grenadiers. Cette attaque allemande ouvre ainsi une brèche de de large dans la ligne de front. Au centre, les troupes canadiennes devront se redéployer pendant la nuit pour couvrir leur flanc exposé par cette débandade.


title: Bataille d'Ypres (1915)

text: Les Allemands libèrent de nouveau des nuages de gaz toxiques lors de leur offensive sur le saillant d'Ypres. Leur attaque se concentre sur Saint-Julien, position tenue par la division canadienne, qui improvise des protections à l'aide de mouchoirs imbibés d'eau ou d'urine, et qui empêche une percée allemande.


title: Bataille d'Ypres (1915)

text: Le commandant de la armée britannique d'Ypres, le général "Sir" Horace Smith-Dorrien, est limogé après avoir suggéré qu'un retrait tactique réduirait la pression sur le saillant. Son supérieur, le maréchal "Sir" John French, désapprouve et continue d'ordonner des contre-attaques, mais aucune ne lui permet d'avancer de façon significative. Smith-Dorrien est remplacé par le général Herbert Plumer.


title: Bataille d'Ypres (1915)

text: Le , les Allemands s'emparent de la crête de Frezenberg, qu'ils conservent malgré les contre-attaques alliées.


title: Bataille d'Ypres (1915)

text: L'offensive allemande dirigée contre la crête de Bellewaerde, tenue par les Britanniques, permet de gagner des positions, mais les troupes allemandes doivent reculer à la suite d'une contre-attaque britannique. Les combats cessent le , marquant la fin de la deuxième bataille d'Ypres. Les pertes humaines britanniques s'élèvent à depuis le début de l'offensive, les pertes allemandes à et les pertes françaises à environ. La deuxième bataille d'Ypres coûta en tout à la canadienne d'infanterie et 678 au "Princess Patricia's Canadian Light Infantry". Les troupes britanniques n'ont reculé que de sur le front.


title: Bataille d'Ypres (1915)

text: À la fin de la bataille, les troupes belges qui tenaient un saillant en forme de crochet à Steenstrate, ont perdu , surtout du fait des gaz, mais elles sont parvenues à contre-attaquer pour reconquérir les positions qu'elles avaient perdues sous l'effet de surprise.


title: Bataille d'Ypres (1915)

text: La route de Menin à Ypres (l'actuelle N8) fait l'objet de violents combats au niveau du village de Hooge. Des cratères de mines sont successivement pris et repris par les belligérants.


title: Dragon (constellation)

text: Le Dragon (Draco) est une des du ciel, la huitième par la taille. Elle est composée d'une longue suite d'étoiles qui longe une partie de la Petite Ourse. Malgré sa longueur, elle ne contient pas d'étoile véritablement brillante. Le Dragon était l’une des identifiées par Ptolémée.


title: Dragon (constellation)

text: Dans beaucoup de mythologies, la forme sinueuse de la constellation a été interprétée comme un dragon ou un serpent, de la déesse sumérienne Tiamat en passant par le dragon que tua saint Georges.


title: Dragon (constellation)

text: Dans la mythologie grecque, la constellation proviendrait soit du dragon qui attaqua Athéna dans la guerre entre les dieux de l'Olympe et les Titans, soit du dragon tué par Cadmos près du lieu où il fonda Thèbes, soit de celui qui gardait la Toison d'or ou bien encore du dragon Ladon qui gardait les pommes d'or du jardin des Hespérides et fut tué par Héraclès.


title: Dragon (constellation)

text: Globalement, le Dragon entoure la Petite Ourse en direction de Véga. Le repérage du Dragon peut être fait soit à partir de la Grande Ourse, soit à partir du Triangle d'été.


title: Dragon (constellation)

text: On peut également la repérer à partir de la constellation du Cygne, les deux yeux sont dans le prolongement de l'aile nord.


title: Dragon (constellation)

text: La queue du Dragon est l'étoile peu brillante située sur l'alignement entre Merak et Dubhe de la Grande Ourse et Polaris (α Ursae Minoris). Cet alignement est au bas de l'image. On peut remarquer qu'il se prolonge jusqu'à une petite étoile à l'extrême bord de l'image, qui est γ Cep, la pointe du chapeau de Céphée.


title: Dragon (constellation)

text: La constellation est peu brillante et assez éparse, il faut de bonnes conditions (Mag 4) pour la tracer correctement.


title: Dragon (constellation)

text: On voit surtout une paire d'yeux, qui sont visibles (Mag 2) longtemps avant le reste de la constellation. La tête du Dragon forme un astérisme appelée le "Losange". C'est un losange régulier très allongé, constitué des deux yeux (β et γ Draconis), de la bouche (ξ Draconis), et du symétrique de la bouche par rapport aux yeux (ι Her, à l'extrême bord de l'image).


title: Dragon (constellation)

text: La queue du Dragon est parallèle à la tête de la Petite Ourse, puis tourne à droite vers le cœur du Dragon.


title: Dragon (constellation)

text: Le cœur du Dragon, η Dra, est l'étoile relativement brillante située dans l'alignement que forme la tête de la Petite Ourse. Le cœur du dragon est au centre d'un petit alignement de trois étoiles, qui marque la deuxième direction du corps du Dragon. Cet alignement était autrefois le ventre du Dragon.


title: Dragon (constellation)

text: Le « corps du dragon » actuel n'a pas de forme très nette, suivant les conditions de visibilité on peut y voir un rectangle ou un pentagone très écrasé.


title: Dragon (constellation)

text: Autrefois, la petite Ourse faisait partie du Dragon, dont elle constituait l'aile. Le Dragon était alors beaucoup plus majestueux, avec la tête de la Petite Ourse constituant l'articulation de l'aile et la limite du corps du Dragon, et la chaîne vers Polaris marquant le bord de l'aile.