title: 11 mai

text: Les noms de plusieurs voies, places, sites ou édifices de pays ou de régions francophones contiennent cette date sous différentes graphies en référence à des événements survenus à cette même date : voir .


title: Peinture néo-classique

text: La peinture néo-classique est un courant pictural issu du néo-classicisme qui apparaît à la seconde moitié du et se poursuit jusqu'aux débuts du , succédant au rococo, et précédant la peinture romantique.


title: Peinture néo-classique

text: Comme les autres disciplines artistiques (architecture, sculpture, arts graphiques et décoratifs), la peinture néo-classique se situe dans le mouvement de retour à l'antique lancé à partir de 1750 par les écrits des archéologues et amateurs d'art dont Winckelmann et Caylus. Elle connaît une évolution vers un style de plus en plus rigoureux en se détachant de l'influence du rococo par le choix d'une composition inspirée des bas-reliefs antiques, avec des tons généralement sombres, des sujets inspirés de l'histoire antique, de la mythologie grecque ou romaine, et d'une technique « lisse » ne laissant pas apparaître de traces de brosses. Cependant, le néo-classicisme pictural entend dépasser la représentation des seuls sujets antiques pour aller vers des représentations de sujets contemporains ("la Mort du général Wolfe", "le Sacre de Napoléon") de portraits et de paysages.


title: Peinture néo-classique

text: Les principaux chefs de file de ce mouvement furent, successivement, Anton Raphaël Mengs entre 1760 et 1779 et Jacques-Louis David de 1784 à 1824.


title: Peinture néo-classique

text: L'apparition du néo-classicisme à la fin du siècle des Lumières est marqué par un recul de l'influence française en Europe à partir de la guerre de Sept Ans. La rigueur et la simplicité des formes qui le caractérise est une réaction de rejet d'un style français fait de grandiloquence et de frivolité qui marque l'art rococo, que les Anglais et les Allemands jugent pernicieux et superficiel. Raphaël Mengs intitule l'un de ses cours donné au Vatican, "Contre le goût français caractérisé par la profusion d'ornements insignifiants". Par contre l'essor de l'influence anglaise et particulièrement l'anglomanie favorise l'intérêt pour les cabinets de curiosité et les découvertes archéologiques. Pierre Cabanne note cependant que c'est en France que le néo-classicisme aura le plus d'importance. Parallèlement les fouilles effectuées à Pompéi et Herculanum ravivent l'intérêt pour l'Antiquité romaine.


title: Peinture néo-classique

text: Dans la peinture néo-classique et plus spécifiquement dans le genre de la peinture d'histoire, le cadre se caractérise par une composition à la perspective frontale. Les différents plans sont parallèles les uns aux autres, avec un espace fermé et délimité par des éléments d'architecture (colonnes, murs, portes…), qui constitue une sorte de boîte dans laquelle les personnages et les éléments sont inscrits comme une scène de théâtre. La facture des tableaux est lisse, ne laissant pas apparaître de trace de brosse, s'inspirant à la fois des fresques antiques de Pompei, et des peintures primitives de la Renaissance. En dehors de la peinture à l'huile médium généralement employé par les artistes de ce courant, certains d'entre eux expérimentent des techniques anciennes, comme Joseph-Marie Vien et Paillot de Montabert qui redécouvrent la peinture à l'encaustique, ou encore Jean-Auguste-Dominique Ingres qui peint "Romulus, vainqueur d'Acron" à la tempera. Les couleurs sont accessoires et soutiennent le dessin, les gammes sont éteintes, les peintres privilégiant les tons rompus. Les ombres contrastées et violentes font référence au clair-obscur hérité du caravagisme.


title: Peinture néo-classique

text: Le baroque et le rococo se caractérisaient par des compositions basées sur la structure pyramidale, le néo-classicisme change les règles de composition picturale, en proposant des constructions en frise à l'exemple des bas-reliefs de l'Antiquité. Cette conception du cadre se retrouve dans "le Parnasse" de Raphaël Mengs, dans les tableaux d'histoire de Jacques-Louis David, du "Serment des Horaces" à "Mars désarmé par Vénus", ce qui lui vaut une critique de Jean-Baptiste Pierre : , ou dans "Romulus, vainqueur d'Acron" d'Ingres.


title: Peinture néo-classique

text: Basée sur le principe du rabattement des petits côtés du rectangle, la surface est délimitée par des lignes orthogonales. Les attitudes et les gestes des personnages s'appuient sur les diagonales, verticales et horizontales qui en résultent. Un dessin de Girodet, préparatoire à son tableau "Hippocrate refusant les présents d'Artaxerxès", conservé à l'école nationale supérieure des Beaux-arts, montre un exemple de cette construction.


title: Peinture néo-classique

text: La peinture d'histoire est le genre associé à la peinture néo-classique. Les thèmes exaltant des valeurs d'héroïsme ou de vertus morales sont repris des récits antiques d'Homère ou de Plutarque. L'histoire romaine et grecque ("le Serment des Horaces", "les Sabines", "Léonidas aux Thermopyles", "la Mort de Socrate"), la mythologie ("Andromaque pleurant la mort d'Hector", "l'Éducation d'Achille"), la peinture d'histoire moderne et contemporaine ("Molé et les factieux ", "Bonaparte au pont d'Arcole"), et la peinture d'histoire religieuse.


title: Peinture néo-classique

text: Le portrait néo-classique connaît une évolution, à partir du début du mouvement, encore sous l'influence de l'esthétique du portrait baroque et rococo. Le genre quitte les cercles académiques pour devenir un genre aristocratique et bourgeois marqué par les premiers portraits de société et que l'on trouve chez Pompeo Batoni. Celui-ci se fait une spécialité des portraits de voyageurs anglais et russes qui font leur Grand Tour. Ses portraits mettent en scène le modèle dans un décor de vestiges antiques où l'on peut reconnaître certaines sculptures classiques en arrière plan. L'artiste traduit les théories du peintre Joshua Reynolds, défenseur du portrait intellectuel, dont le but est de proposer une représentation sociale du modèle dépassant la simple ressemblance. David satisfait aussi à cette nouvelle tradition, avec son portrait équestre du comte Potocki, présentant l'amateur d'antiquité polonais sur un cheval à la manière des portraits de Van Dyck.


title: Peinture néo-classique

text: Après la Révolution, l'antique influence la mode vestimentaire féminine. Les femmes adoptent la robe « à l'antique » marquée par la simplicité de la coupe, et les transparences des étoffes. Cette mode se traduit dans les portraits féminins néo-classiques, dont l'exemple le plus significatif est le portrait de Madame Récamier de David. Le caractère antique du tableau est renforcé par la simplicité du traitement pictural, caractéristique de l'artiste, en particulier avec les fonds nus peints en frottis.


title: Peinture néo-classique

text: Thème central dans le néo-classicisme (autant en peinture qu'en sculpture), le nu est le type de représentation destiné à montrer la perfection des formes. Le retour vers un idéal formel hérité de l'antique s'oppose aux exagérations du baroque et à la sensualité du rococo. Il s'agit pour les artistes, de revenir à des considérations morales et vertueuses et à débarrasser le nu de sa nature libertine. De l'apparition à cette période de nus masculins de tendance héroïque symbolisant le courage, la vertu, au style net et lisse, et à la carnation sobre, inspirée par les marbres antiques. Les peintres néo-classiques vont présenter une grande diversité dans la représentation du nu, des nus héroïques des peintres d'histoire, jusqu'aux expérimentations plastiques d'Ingres. La formation académique de David l'orientait naturellement vers la représentation du nu, mais ce n'était pas un thème de prédilection. En dehors de certaines académies peintes à Rome, l'importance qu'il accorde au nu se manifeste dans le cadre de ses peintures d'histoire avec "les Sabines" jusqu'à "Mars désarmé par Vénus". Une des rares exception est sa "Psyché abandonnée," longtemps considérée comme perdue et retrouvée dans les années 1990, seul exemple connu d'un nu féminin dans sa peinture. Le style épuré, avec peu d'effets expressifs en dehors du visage, rattache cette toile aux académies d'atelier codifiées par le concours du prix Latour. Cette forme de nu avait inspiré en 1791 son élève Antoine-Jean Gros avec une baigneuse en demi-figure. Autre élève de David, Anne-Louis Girodet défraye la chronique en 1799 avec un nu féminin qui est une charge contre la comédienne Mademoiselle Lange, portraiturée nue en Danaé, toile qui fit scandale au Salon de 1799. Ingres fait du nu le thème central de plusieurs de ses toiles et privilégie le nu féminin. Son néo-classicisme est marqué par la pureté des contours, un modelé discret et une défiance vis-à-vis de la couleur, fidèle au dogme du retour à l'antique. Cependant cette recherche de perfection de la forme est trahie par la sensualité du traitement de ses nus, qui le rapproche de Rubens.


title: Peinture néo-classique

text: Le genre du paysage néo-classique doit plus à l'influence de Nicolas Poussin et de Claude le Lorrain qu'à celle de l'antique, dont trop peu de témoignages existaient en peinture. En l'absence de modèles picturaux antiques, les artistes suivent la tradition classique du paysage historique représenté au par Poussin. En France Pierre-Henri de Valenciennes en est le principal représentant. Il publie en 1799 un traité théorique et influent sur la peinture de paysage : "Élémens de perspective pratique à l'usage des artistes, suivis de réflexions et conseils à un élève sur la peinture et particulièrement sur le genre du paysage" où il expose sa vision du genre, qui se démarque de la manière considérée plus anecdotique de Joseph Vernet, grand représentant du paysage au , ou d'Hubert Robert. Il est suivi par Nicolas-Antoine Taunay, son disciple Jean-Victor Bertin et Jean-Joseph-Xavier Bidauld. Le paysage néo-classique se caractérise par la représentation d'architectures antiques à la manière de Poussin, inspirées de thèmes historiques ou mythologiques, avec des perspectives géométriques marquées, une facture claire et la netteté des plans. Le paysage néo-classique inspira des peintres comme Camille Corot, qui fut élève de Bertin, ou Joseph Mallord William Turner, qui peint plusieurs paysages d'inspiration néo-classique, où il fait référence à Valenciennes et aux compositions verticales de Bertin, en y ajoutant une touche plus personnelle.


title: Peinture néo-classique

text: En Allemagne, le paysage néo-classique est introduit dans la peinture par le peintre bavarois Johann Christian Reinhart, qui s'installe à Rome et est à la tête d'un groupe de paysagistes dont le plus notable est Joseph Anton Koch. Ce groupe défend une conception sublimée et héroïque du paysage, peignant des paysages imaginaires. Il s'oppose à une imitation de la réalité que défend un autre paysagiste allemand Jacob Philipp Hackert, formé par Nicolas-Blaise Lesueur, plus marqué par la tradition française du paysage classique-baroque. Chez Koch les paysages grecs reflètent sa vision poétique de l'antiquité, basée sur le mythe de l'Âge d'or et influencée par Poussin. Pour lui, . Il transpose sa vision héroïque et poétique dans un paysage de Suisse, les "Chutes du Schmadribach" peint en 1822.


title: Peinture néo-classique

text: La nature morte connaît, durant la période du néo-classicisme, une phase de pénurie, liée au mépris des académies pour ce genre désigné comme « inférieur ». Mépris qui perdure durant la Révolution. Pour l'historien d'art Charles Sterling : . Le paradoxe étant que les peintres néo-classiques, pourtant attachés à l'inspiration de la nature, connaissaient l'existence des "xenia", ces natures-mortes de l'antiquité romaine, découvertes à Pompéi et Herculanum, mais les dénigraient et les considéraient comme des « amusements ». Cette indifférence, ou ce refus de les prendre en considération s'explique, selon Sterling, parce que la présence de ces peintures s'opposait à l'idée que ces artistes se faisaient de l'antiquité, essentiellement basée sur l'idéalisation de la figure humaine. Seuls les artistes décorateurs s'en inspirèrent, pour la décoration des papiers peints sous le premier Empire.


title: Peinture néo-classique

text: Pour Étienne Jolet, David, même s'il n'a pas peint de nature morte, témoigne dans sa peinture d'une co-présence entre figure et objets donnant à ces derniers autant d'importance qu'aux premiers. Dans plusieurs œuvres du peintre, les objets prennent une importance narrative et symbolique. Dans "La Douleur d'Andromaque" le trophée d'armes au premier plan à gauche et le candélabre à droite participent autant à la narration que les figures. Dans "Les licteurs rapportent à Brutus les corps de ses fils" une corbeille contenant le nécessaire à couture est mise en valeur presque au centre de la toile. Un autre exemple notable est l'ensemble d'instruments de chimie qui trône sur la table du "Portrait d'Antoine-Laurent Lavoisier et de sa femme". Pour Jollet, l'œuvre de David, par ses oppositions entre figures réifiées et animation des choses, peut être considérée comme annonciatrice de la nature morte du dans « son trait le plus stable ».


title: Peinture néo-classique

text: L'une des premières préoccupations des peintres néo-classiques est de revenir aux sources de la peinture antique, telle qu'ils la conçoivent d'après les écrits du comte de Caylus, ardent défenseur de ce retour à l'antique dans la peinture, notamment à travers son "Recueil des Antiquités" de 1757. Celui-ci encourage les artistes à tenter de reproduire les pratiques de la peinture de l'antiquité. Sous sa direction, les peintres Joseph-Marie Vien et Louis-Joseph Le Lorrain essaient de retrouver ces techniques anciennes comme la peinture à l'encaustique, et de reconstituer certaines œuvres disparues, connues par les écrits de l'antiquité. Lors du Salon de 1755, Vien présente les résultats de ses expérimentations à travers six peintures à l'encaustique sur bois dans la manière antique. Le style se veut primitif, par l'absence de profondeur, la simplification des formes et la linéarité des contours, suivant en cela ce que les peintres interprètent comme les caractéristiques de la peinture antique.


title: Peinture néo-classique

text: La révélation des fresques d'Herculanum durant les années 1750 et Pompéi vers les années 1760, amène une partie des artistes et des intellectuels à reconsidérer le modèle de la peinture antique, le trouvant déficient dans ses caractéristiques formelles. Charles-Nicolas Cochin dans ses "Observations sur les antiquités de la ville d'Herculanum, avec quelques réflexions sur la peinture et la sculpture des anciens" (1754), se fait très critique et considère ces peintures murales comme Pour Johann Joachim Winckelmann leurs faiblesses artistiques s'expliquent par la période à laquelle elles ont été réalisées, sous l'empereur Néron, correspondant à une phase de déclin de la peinture antique. Seuls des amateurs d'antiquité, comme Gavin Hamilton et le comte de Caylus, trouvent de l'intérêt à ces vestiges archéologiques.


title: Peinture néo-classique

text: Vien expose au salon de 1763 sa "Marchande d'Amours", première tentative de reconstitution d'une peinture antique existante découverte en 1759 à Gragnano. Cependant, dans le livret du Salon, il relativise l'authenticité de sa démarche, insistant sur la distance prise entre sa peinture et son modèle archéologique, prenant en compte les critiques des peintures antiques représentés par Cochin. Quant à Raphaël Mengs, l'emprunt des figures d'Apollon et des danseuses tirées des peintures d'Herculanum, pour sa fresque "Le Parnasse", sont modifiées au point de ne pouvoir les comparer aux modèles originaux. Les peintres préfèrent alors se tourner, sous l'influence de Winckelmann, vers le modèle de la statuaire antique corrigé par l'étude des maîtres de la Renaissance Raphaël, Le Corrège et Titien.


title: Peinture néo-classique

text: Pour les théoriciens du néo-classicisme, l'art de la Renaissance italienne est ce qui se rapproche le plus de leur vision de l'idéal et de la pureté de l'art Antique. Des artistes de cette période, Raphaël en est la principale influence. Le premier grand projet pictural du néo-classicisme, "le Parnasse" d'Anton Raphaël Mengs peint pour le plafond de la villa Albani, prend son inspiration directe de la fresque "le Parnasse" de Raphaël, peint pour la décoration de la Chambre de la Signature au Vatican, mais aussi de "l'École d'Athènes" dont Mengs avait fait une copie.


title: Peinture néo-classique

text: Les peintres néo-classiques puisent dans l'art classique du français, et plus particulièrement chez Nicolas Poussin, une de leurs principales sources d'inspiration. Les théoriciens du retour à l'antique, font de Poussin l'exemple à suivre dans le grand genre de la peinture d'histoire, même si Winckelmann le place après Raphaël. Il est considéré comme l'intermédiaire, pouvant faire comprendre aux artistes modernes les vestiges de la peinture de l'antiquité. En Angleterre depuis le début du , il bénéficie d'une importante postérité, Gavin Hamilton et Benjamin West s'inspirent en grande partie de son œuvre dont l'influence marque leurs tableaux, autant dans les sujets mythologiques que dans la composition en bas-relief. Jacques-Louis David, durant toute sa carrière, fait aussi référence au maitre du classicisme, dont l'austérité des sujets et des compositions influence ses premières œuvres importantes : "Saint Roch intercédant la Vierge", "Bélisaire demandant l'aumône", "la Douleur d'Andromaque" et "le Serment des Horaces".


title: Peinture néo-classique

text: L'apparition du néo-classicisme s'inscrit dans le mouvement de promu à partir des années 1750. Ce mouvement n'est pas le fait d'un seul précurseur, mais plusieurs artistes à la même époque éprouvent le besoin d'une régénération de l'art pour combattre, selon les mots de Vien, une . Deux artistes sont considérés comme les précurseurs, ou du moins comme des annonciateurs de ce mouvement en peinture, l'Italien Pompeo Batoni et le Français Joseph-Marie Vien.


title: Peinture néo-classique

text: À Rome Batoni poursuit une tradition de classicisme qui, contrairement à la France, a perduré. Ses prédécesseurs Marco Benefial, Carlo Maratti et Sebastiano Conca avaient introduit un style académique, qui montrait plus de rigueur dans la composition. Toutefois chez Batoni le classicisme est encore empreint de maniérisme rococo dans la facture et dans le choix de thèmes souvent allégoriques. Une de ses toiles, "Benoît XIV présentant l'encyclique ex-omnibus au duc de Choiseul", en est un exemple représentatif.


title: Peinture néo-classique

text: Tout comme Rome, la France connut une période de transition entre le rococo et le néo-classicisme, représentée notamment par Jean-Simon Berthélemy et son tableau "Apollon et Sarpédon". Après son retour de Rome en 1750, Joseph-Marie Vien fait évoluer son style rococo vers une manière dépouillée inspirée des Antiques. Sous l'influence des écrits de son protecteur le comte de Caylus, Vien produit une série de six peintures « à l'antique » réalisée à l'encaustique, dont le premier exemple est une tête de "Minerve" peinte en 1754. Ses thèmes souvent galants sont inspirés de la peinture rococo mais en employant des compositions simples à la manière grecque, comme sa "Marchande d'amours" de 1763 inspirée d'une peinture de Stabies.


title: Peinture néo-classique

text: Les quatre premiers représentants du néo-classicisme sont Gavin Hamilton, Benjamin West, Raphaël Mengs et Angelica Kauffmann. Influencé par Nicolas Poussin, qui devient son modèle pictural, le peintre écossais Gavin Hamilton entreprend à partir de 1758, lors de son séjour à Rome, une série de peintures d'histoire inspirée du cycle de "l'Iliade" de Poussin. Son style emphatique caractérise le renouveau du néo-classicisme, qui influencera Jacques Louis David. Une de ses toiles, "Andromaque pleurant la mort d'Hector" (1764), connaît un succès retentissant par l'intermédiaire des reproductions en gravures de Domenico Cunego. Ce succès, non seulement à Rome mais aussi dans toute l'Europe, amène d'autres artistes anglo-saxons à suivre son exemple, s'appuyant eux aussi sur l'œuvre de Poussin et la sculpture antique.


title: Peinture néo-classique

text: D'un tempérament plus sobre, Benjamin West applique les théories de Winckelman dans sa peinture d'histoire qui, moins grandiloquente que celle d'Hamilton, s'adapte parfaitement au style néo-classique par l'absence d'éléments décoratifs et d'afféteries. Mais c'est avec "la Mort du général Wolfe" que West va contribuer significativement et originalement au néo-classicisme en réalisant une peinture d'histoire à thèmes et costumes contemporains, qui rompaient avec la tradition d'un style essentiellement dévolu aux sujets antiques.


title: Peinture néo-classique

text: Angelica Kauffmann choisit quant à elle une voie plus sentimentale et moins rigoureuse dans son néo-classicisme, appliquée à sa peinture d'histoire et mythologique. Faisant la connaissance de Batoni à Rome, elle reprend dans ses portraits la formule qui avait fait le succès du peintre romain, en peignant des aristocrates en pieds, mais en y mettant plus de sensibilité et une tendance à l'enjolivement. À la fois influencée par Mengs et Hamilton, elle peint des scènes d'histoire d'inspiration troyenne, marquées par un sentimentalisme dans l'expression, en évoluant plus tard vers un souci plus archéologique. Selon Michael Levey, cette manière faite de sentimentalisme et de sensibilité prenait le risque .


title: Peinture néo-classique

text: Mengs est le peintre qui met en pratique le plus étroitement les théories de Winckelmann et est considéré par celui-ci comme . "Le Parnasse" est le résultat de cette collaboration et le premier manifeste du néo-classicisme en peinture. Longtemps considérée comme l'œuvre clef de ce mouvement artistique, elle en définit le style par son refus des profondeurs et de la perspective, son attachement à la ligne et les attitudes figées des personnages. La fresque reprend des éléments des peintures murales de Pompéi, ainsi que des références à Raphaël et Guido Reni.


title: Peinture néo-classique

text: Avec "Jupiter et Ganymède", Mengs pousse son néo-classicisme vers l'exercice de style, en réalisant une fresque imitant le style pompéien sur un sujet qui est une allusion à l'homosexualité de Winckelmann. L'artiste la fait sciemment passer pour une authentique fresque antique afin de duper l'antiquaire allemand. Cette supercherie organisée avec Giovanni Battista Casanova est liée à une affaire de faux antiques dont l'auteur, Giuseppe Guerra, avait abusé plusieurs amateurs et archéologues. Mengs veut aussi, par ce procédé, régler une controverse avec Winckelmann qui affirme que les peintures murales antiques étaient réalisées à la détrempe, tandis qu'il soutient qu'elles étaient peintes à fresque, technique utilisée pour son "Jupiter et Ganymède". La supercherie n'est découverte que dans les années 1950.


title: Peinture néo-classique

text: Les peintres britanniques étant plus portés vers l'érudition et la recherche d'authenticité dans le traitement de la peinture d'histoire que leurs homologues européens, ils jouent un rôle primordial dans la vogue du néo-classicisme. Hormis Hamilton et West, d'autres peintres contribuent à l'essor de ce mouvement artistique entre 1760 et 1785. Cependant c'est aussi depuis la Grande-Bretagne que s'établit la contestation du dogme winckelmannien du beau, par l'intermédiaire du traité d'Edmund Burke "Recherche philosophique sur l'origine de nos idées du sublime et du beau " (1757). Sous l'influence de ce traité, des artistes évoluent vers une peinture plus expressive et se détachent des thèmes strictement antiques pour aller vers des sujets inspirés de Shakespeare ou Ossian, amorçant une évolution vers le préromantisme.


title: Peinture néo-classique

text: James Barry, ayant séjourné à Rome entre 1766 et 1769 avant de s'installer à Bologne l'année suivante, réalise en 1770 un "Philoctete sur l'île de Lemnos" qui est une illustration de l'interprétation du sublime de Burke et du traitement des émotions dans l'art antique, tels que Gotthold Ephraim Lessing les avait théorisés dans son "Laocoon ou Des limites respectives de la poésie et de la peinture," ouvrage qui eut un grand impact sur l'art néo-classique après 1769.


title: Peinture néo-classique

text: Joseph Wright dit Wright of Derby auteur de scènes de genre en clair-obscur, sous l'impulsion de son commanditaire l'entrepreneur et amateur d'antiques Josiah Wedgwood, réalisa "la Jeune Corinthienne," toile inspirée d'une légende rapportée par Pline l'Ancien et son pendant, "Pénélope défaisant son ouvrage," dont la composition profilée prenait modèle sur les peintures des vases antiques. Ce tableau rencontra le succès lors de son exposition en 1785. Peint par Wright en 1772, "Miravan forçant la tombe de ses ancêtres", à travers l'évocation d'une scène illustrant la cupidité, peut être vu comme une critique contre le pillage des lieux antiques.


title: Peinture néo-classique

text: Johann Heinrich Füssli et William Blake, deux artistes atypiques et indépendants, traduisent dans leurs peintures une rupture dans le néo-classicisme et une évolution vers le romantisme. Dans le choix de thèmes fantastiques et bibliques, ils se situent dans la droite lignes des théories de Burke sur le sublime.


title: Peinture néo-classique

text: Figure à part dans le néo-classicisme, d'origine suisse et de formation littéraire, Füssli a traduit Winckelman en anglais. Il se lance tardivement dans la peinture en 1768 sur les conseils de Joshua Reynolds. Ses premières œuvres, des lavis faits à Rome lors de son séjour entre 1770 et 1778, témoignent de l'influence des artistes néo-classiques qu'il fréquente, Mengs et David avec qui il se lie d'amitié, et en particulier, le sculpteur Johan Tobias Sergel. À cette période il fait son dessin aquarellé "Le Désespoir de l’artiste devant la grandeur des ruines antiques". Connaisseur de la culture grecque, en particulier d'Homère, elle lui sert de source d'inspiration pour ses dessins. À son retour en Angleterre, il réalise "Le Serment de Grütli" dont la composition et le thème inspiré de l'antique se retrouveront dans "Le Serment des Horaces" de David. Connaisseur de Winckelman, il ne suit pas ses idées sur le beau, et s'oriente vers des visions cauchemardesques et fantastiques. Sa peinture illustre le style « sublime » théorisé par Burke, en usant d'effets de pénombre et de confusion des formes, là où Winckelman préconisait la netteté des contours. En 1782 il fait sensation en exposant "le Cauchemar", œuvre qui préfigure, par son thème et l'ambiance sombre de la scène, le romantisme gothique.


title: Peinture néo-classique

text: Figure tout aussi particulière dans le néo-classicisme, William Blake va développer un style original sur des thèmes bibliques et médiévaux. À la base graveur, formé à la peinture d'histoire en 1779 à la Royal Academy, il va cependant se détacher de la doctrine qui y est enseignée pour devenir un artiste indépendant. Ami de Füssli et Flaxman, dont les œuvres l'influencent, admirateur de James Barry et marqué par les œuvres de Michel Ange, il évolue alors vers une peinture faite de fantastique et d’archaïsme, et se tourne principalement vers l'illustration d'auteurs anciens comme Dante et Milton et aussi de ses propres poèmes. Il privilégie la technique de l’aquarelle, plus appropriée à l'illustration. Sa carrière artistique prend un tour décisif quand il expose à la Royal Academy en 1785 trois aquarelles sur le thème de Joseph, ainsi que "Les Lamentations de Job".


title: Peinture néo-classique

text: L'Italie et Rome en particulier, représentent le centre historique du néo-classicisme de par l'installation d'artistes germaniques, britanniques et français qui y puisent leurs modèles. Pourtant en peinture le néo-classicisme italien, représenté principalement par les écoles romaine et lombarde, est en retrait, à la différence de la sculpture où la figure d'Antonio Canova prédomine. Ce paradoxe s'explique selon Pierre Cabanne par la trop grande proximité des vestiges et souvenirs rappelant l'histoire romaine aux artistes italiens.


title: Peinture néo-classique

text: Parmi les peintres de l'école romaine, Gaspare Landi, élève de Pompeo Batoni, réalise des fresques et se distingue par ses portraits. Autre figure du néo-classicisme romain, Vincenzo Camuccini, artiste officiel du pouvoir pontifical, laisse une importante production de peintures d'histoire et religieuses, dont "la Mort de Jules César". Pietro Benvenuti représentant du néo-classicisme florentin quant à lui, se spécialise dans la peinture d'histoire et devient sous l'Empire napoléonien peintre à la cour d'Élisa Bonaparte.


title: Peinture néo-classique

text: La figure la plus importante du néo-classicisme italien en peinture est le lombard Andrea Appiani, peintre et fresquiste, dont les décors peints de la villa royale de Monza et de la coupole de Santa Maria presso San Celso traduisent un style élégant hérité de l'académisme milanais. Les influences de Léonard de Vinci et du Corrège, dont il emprunte les styles dans le traitement des cheveux ou des sourires, caractérisent sa manière sinueuse et ondoyante, dont Mario Praz observe dans "la Toilette de Junon" d'étranges analogies avec Gustave Moreau. Premier artiste italien à se mettre au service de Napoléon, lors de la première campagne d'Italie, il réalise pour le palais royal de Milan une frise en grisaille, en faux bas-relief, "Les Fastes de Napoléon ". Les deux autres représentants du néo-classicisme lombard, sont Giuseppe Bossi et Luigi Sabatelli.


title: Peinture néo-classique

text: La prééminence du néo-classicisme germanique aux premiers temps du mouvement et jusqu'à la Révolution française est liée à la forte présence d'artistes allemands à Rome. Ce groupe nommé les « Allemands de Rome », réunis autour de Winckelman et Mengs, adoptèrent l'idéal néo-classique dont l'idée était d'exalter . Le néo-classicisme germanique connaît deux périodes : une première de tendance académique, marquée par l'influence de l'Antiquité, et une seconde qui voit l'essor du "Sturm und Drang" et s'inspire de la nature. L'une des œuvres capitales et représentatives de cet état d'esprit est le portrait de "Goethe dans la campagne romaine" par Johann Heinrich Wilhelm Tischbein peint en 1787, symbolisant la fusion de la nature et de l'antiquité.


title: Peinture néo-classique

text: Vers les années 1780, cette domination germanique est contestée par la France, représentée par l'Académie de Rome, et une concurrence se développe, teintée d'antagonisme national, entre deux visions du néo-classicisme : celle des germaniques marquée par l'hellénisme et celle des Français inspirée par la république romaine. C'est dans le cadre de cette concurrence que Tischbein peint "Hector défiant Paris en présence d’Hélène", en réponse au succès du "Serment des Horaces" de David, qui remettait en cause la prééminence germanique à Rome.


title: Peinture néo-classique

text: Jakob Philipp Hackert, un des premiers membres du groupe des « Allemands de Rome », se singularise dans le genre du paysage. De formation baroque, il adopte le néo-classicisme lors de son séjour à Rome en 1764 et fait évoluer sa peinture dans un style plus clair et topographique. Dans une vision plus héroïque et poétique du paysage, et opposés à la conception d'Hackert, se démarquent Johann Christian Reinhart et surtout Joseph Anton Koch, chef de file du paysage néo-classique allemand, qui refusent la simple imitation de la nature pour imaginer des paysages idéaux.


title: Peinture néo-classique

text: D'origine danoise, Asmus Jacob Carstens apparaît comme la figure la plus radicale du néo-classicisme germanique. Qualifié par Goethe de , disciple de Mengs et Winckelmann, il tenta d'aller plus loin dans la recherche du beau idéal, en réalisant des peintures monochromes imitant les bas-reliefs. Inspirées à la fois de la statuaire antique et de Michel-Ange, ses œuvres, principalement des dessins rehaussés d'aquarelle, auront une influence sur les néo-classiques radicaux comme la secte des Barbus, privilégiant la ligne pure et le contour net, ainsi que sur les nazaréens.


title: Peinture néo-classique

text: L'adoption du nouveau style néo-classique dans la peinture française est liée à la réorganisation des beaux-arts en France après l'accession de Louis XVI au trône en 1774, mettant fin à la domination du rococo sous le règne de Louis XV. La nomination du comte d'Angiviller à la direction des bâtiments du Roi, et plus directement encore celle de Joseph-Marie Vien à la tête de l'Académie de France à Rome, succédant à Charles Natoire, vont avoir un impact décisif sur les changements esthétiques dans la peinture. Ces changements se manifestent dans les œuvres des élèves de Vien, Pierre Peyron, Jean-Baptiste Regnault, François-André Vincent et Jacques-Louis David, qui à Rome, sous l'égide de leur maître, forment la première génération de peintres néo-classiques français.


title: Peinture néo-classique

text: Pierre Peyron en réalisant en 1779 son "Bélisaire" est le premier élève à intégrer dans sa peinture les nouveaux principes inspirés de l'antique édictés par Vien. Par la frontalité de la composition, la disposition des personnages de profil et le choix d'une gamme éteinte pour les couleurs, la toile devient le modèle à suivre pour les artistes français et influence durablement la peinture de David, qui a dit de son condisciple : .


title: Peinture néo-classique

text: Avec "le Président Molé saisi par les factieux au temps des guerres de la Fronde," François André Vincent marque le Salon de 1779 en représentant un sujet d'histoire moderne à l'exemple de Benjamin West. Par cette œuvre il inaugure le réalisme historique, qui sera en vogue dans le romantisme français avec Delacroix.


title: Peinture néo-classique

text: Jean-Baptiste Regnault se fait connaître en exposant à Rome son "Baptême du Christ," qui lui vaut la remarque admirative de Raphaël Mengs qui s'exclame . "L'Éducation d'Achille," œuvre de réception à l'Académie royale de peinture et de sculpture, connaît la célébrité par les nombreuses reproductions en gravures. D'un style raffiné, privilégiant la rondeur des formes, des couleurs plus vives et lumineuses, influencé autant par l'Antique que par l'école de Bologne, Regnault, dans un néo-classicisme moins rigoureux et sévère, se démarque de ses condisciples.


title: Peinture néo-classique

text: Entre 1775 et 1781 Jacques-Louis David va lentement se convertir au néo-classicisme. Ses premiers envois de Rome dénotent encore l'influence baroque et caravagesque qui marquent ses années d'apprentissage. En témoigne "les Funérailles de Patrocle," encore marqué par une composition confuse. Le séjour à Naples et la découverte des vestiges d'Herculanum amorcent le changement de style. À son retour de Naples il peint en 1780 "Saint Roch intercédant la Vierge," dont la présentation à Rome va impressionner les critiques par le caractère violent et dramatique du traitement pictural. Ce premier succès est suivi par "Bélisaire demandant l'aumône," qui marque la conversion de David au néo-classicisme et enthousiasme la critique au salon de 1781.


title: Peinture néo-classique

text: "Le Serment des Horaces" voit la consécration de David comme chef de file du néo-classicisme. La nouveauté du tableau exaltant des valeurs de patriotisme et de civisme, suscite l'enthousiasme des visiteurs qui le voient à Rome, dont Pompeo Batoni et Tischbein. Si, dans son "Bélisaire", David était encore marqué par un style « néo-poussinien », et si on lui avait reproché les tons trop sombres de "la Douleur d'Andromaque", avec les "Horaces" il renouvelle sa peinture en purifiant les formes, en simplifiant la composition, et en éclaircissant sa palette. Le caractère rectiligne et profilé des figures enfermés dans un cadre géométrique, à la manière d'un bas-relief, et la répartition des personnages en groupes juxtaposés, caractérisent son style.


title: Peinture néo-classique

text: Avec "la Mort de Socrate", thème moral alors à la mode dans la peinture des années 1780, et abordé par plusieurs artistes, David continue dans sa manière purement néo-classique, et reprend les recettes qui avaient fait le succès des "Horaces", dans la simplicité de la composition, la répartition des groupes et la géométrie du décor.


title: Peinture néo-classique

text: Peint durant une période de changements politiques qui allaient aboutir à la Révolution française, "les licteurs rapportent à Brutus les corps de ses fils" marque l'aboutissement de la première manière néo-classique de David. Sans que l'artiste veuille donner une signification politique à la scène, ne cherchant qu'à représenter les passions, le tableau devient cependant emblématique de la Révolution qui commençait, en traduisant l'état d'esprit des intellectuels français de l'époque, fait d'idéalisme et de patriotisme.


title: Peinture néo-classique

text: La suprématie du style davidien s'affirme par le succès non seulement des œuvres de David, mais aussi de son école, représentée par ses premiers élèves Drouais, Girodet, Gérard, Gros, Fabre et Wicar. Ceux-ci, suivant les principes enseignés par leur maître, témoignent de son empreinte stylistique dans leurs peintures, dont le style héroïque est fait de grandeur éloquente et pathétique. Marqués par la forte personnalité de leur maître, ils poursuivent dans la voie d'un néo-classicisme engagé et révolutionnaire, qui amènera de profondes mutations dans l'art français.


title: Peinture néo-classique

text: Surnommé , "Marius à Minturnes" de Jean-Germain Drouais montre l'influence qu'a l'œuvre de David sur sa manière de composer la scène. Le tableau présenté à Rome en 1786, puis à Paris l'année suivante, est le premier succès d'un représentant de l'école de David. À la suite de Drouais lauréat en 1784, Fabre et Girodet remportent le grand prix de peinture successivement en 1787 et 1789, et témoignent de l'hégémonie du néo-classicisme davidien, au point de susciter la protestation des concurrents qui reprochent les conseils du maître à ses élèves : .


title: Peinture néo-classique

text: Anne-Louis Girodet avec sa "Déposition de la croix" prend modèle sur "la Douleur d'Andromaque" pour sa composition et le caractère caravagesque de la scène. Autre exemple caractéristique de l'école davidienne : "Hippocrate refusant les présents d'Artaxerxès," qu'il peint en 1793.


title: Peinture néo-classique

text: Leurs naissances sur le sol américain, durant la période coloniale, font des Britanniques Benjamin West et John Singleton Copley les premiers représentants américains du néo-classicisme en peinture. Copley connaît le succès à Londres avec "la Mort du général Peirson" et "Brook Watson et le requin". Quoique vivant et faisant leur carrière tous les deux en Angleterre après la Révolution américaine, ils influencent profondément les artistes des États-Unis dans la peinture d'histoire à sujet moderne.


title: Peinture néo-classique

text: John Trumbull, élève de West et admirateur de David qu'il rencontre deux fois, en 1787 et en 1797, et ayant vu à Londres "la Mort de Socrate", va poursuivre la veine de la peinture d'histoire contemporaine, en peignant une de ses toiles les plus ambitieuses "la Déclaration d'indépendance" (1787-1796).


title: Peinture néo-classique

text: Hormis la peinture d'histoire, l'autre genre dans lequel les peintres néo-classiques américains s'expriment est le portrait. Gilbert Stuart élève de West, se fait une réputation après avoir peint plusieurs portraits du président George Washington, et dans un style plus naturel Charles Willson Peale.


title: Peinture néo-classique

text: Après la Révolution française, la renommée du néo-classicisme français et de l'atelier de David amène des élèves venus de différents pays, dont John Vanderlyn, un des premiers peintres américains, à étudier en France, comme élève de Vincent et de David, et qui reproche à ses compatriotes d'avoir . Il obtient une médaille d'or du Salon de peinture et de sculpture en 1808 pour "Caius Marius au milieu des ruines de Carthage".


title: Peinture néo-classique

text: L'apparition du néo-classicisme dans les Pays-Bas autrichiens est liée au contexte de la politique libérale de Charles-Alexandre de Lorraine, qui favorise un mode de vie bourgeois et le milieu intellectuel sensible à ce mouvement artistique. Le flamand André Corneille Lens fait figure de précurseur. Il fréquente à Rome le milieu des amateurs d'antiquité et est influencé par les écrits de Mengs et Winckelmann. De retour au pays, il entreprend de réformer la peinture flamande en développant l'enseignement académique et en affranchissant les artistes de la tutelle des corporations. Son élève le namurois Pierre Joseph Célestin François, par son style plus sec, témoigne de l'influence du néo-classicisme français. À Liège les artistes Pierre-Joseph Lion, peintre de portraits, et Jean-Joseph Ansiaux, se forment en France selon les principes enseignés par Vien.


title: Peinture néo-classique

text: De ce groupe appartenant à la première période du néo-classicisme belge, se dégage la figure de Joseph-Benoît Suvée originaire de Bruges. D'abord élève du peintre flamand Matthias de Visch, il se forme en France à partir de 1763. Il obtient le grand prix de Rome de peinture devant Jacques-Louis David et Jean-Joseph Taillasson, et devient l'un des artistes les plus importants de l'école néo-classique issue de l'enseignement de Vien. Son style simple se caractérise par un colorisme typique de la peinture flamande.


title: Peinture néo-classique

text: Au début du , l'influence de l'école de David s'impose durablement en Belgique par l'intermédiaire de ses élèves belges Joseph Paelinck, Michel Ghislain Stapleaux, Joseph-Denis Odevaere, Pierre Van Huffel et François-Joseph Navez. Cette influence est d'autant plus durable que David après la chute de l'Empire s'exile à Bruxelles et est en contact constant avec la plupart de ses élèves belges. Paelinck, Stapleaux, Odevaere, Van Huffel appliquent le style davidien sans originalité, voire avec servilité. En témoignent "la Belle Anthia marchant au temple de Diane" de Paelinck et "la Mort de Phocion" d'Odevaere, ce dernier tableau largement copié sur "la Mort de Socrate" de David, au point d'en constituer une sorte de calque. De ce groupe se démarque Navez, qui par sa personnalité plus affirmée développe un néo-classicisme plus original et établit sa réputation dans les portraits. Le manque de commande liée à la peinture d'histoire antique va amener Paelinck et Navez vers la peinture religieuse.


title: Peinture néo-classique

text: , peintre suédois installé au Danemark, introduit le néo-classicisme dans son pays de résidence après avoir été sensibilisé à l'esthétique néo-antique lors de sa formation à Rome, sous les influences de Mengs, Winckelmann, Batoni et du sculpteur danois . Il influence à son tour son disciple Nicolai Abraham Abildgaard, chef de file des peintres d'histoire du Danemark, dont le tableau "Philoctete blessé" qui représente le héros mythologique au visage déformé par la souffrance et hurlant, entend réfuter à la fois les théories de Winckelmann sur l'expression de la noble simplicité dans l'art et de son contradicteur Lessing, en démontrant que la peinture pouvait aussi exprimer les sentiments les plus violents. L'influence de Johann Heinrich Füssli, qu'il rencontre lors de son second séjour à Rome, vers la fin du , va faire évoluer son style et les sujets de ses peintures. Inspiré par le thème d'Ossian, il s'oriente vers un style sombre, qui fait de lui le précurseur du romantisme nordique.


title: Peinture néo-classique

text: En 1762, la politique culturelle de Catherine II de Russie favorable aux Lumières va favoriser le développement du néo-classicisme et l'imposer en tant que style officiel de l'Empire russe. C'est principalement dans l'architecture, par l'intermédiaire de commandes auprès des architectes étrangers dont le Français Jean-Baptiste Vallin de La Mothe ou l'Écossais Charles Cameron, qu'il s'impose, faisant de Saint-Pétersbourg le centre du néo-classicisme.


title: Peinture néo-classique

text: En peinture, le mouvement se développe plus tardivement vers 1770; Anton Lossenko en est le précurseur. Il est le fondateur et principal représentant du mouvement de la grande peinture d'histoire néo-classique et se consacre à des sujets de l'histoire russe. Son disciple Ivan Akimov poursuit la tradition de la peinture d'histoire et Grigori Ougrioumov, disciple de Lossenko et d'Akimov, se spécialise dans la peinture monumentale dont "La Prise de Kazan " est représentative.


title: Peinture néo-classique

text: La génération suivante est représentée par un groupe d'artistes à la fois peintres et enseignants à l'Académie impériale. Andreï Ivanov, Vassili Chebouïev surnommé le Poussin russe, Alexeï Egorov et Fiodor Bruni, qui peint "La Mort de Camille sœur d'Horace" dans un style grandiloquent. Les derniers néo-classiques russes, Alexandre Ivanov, fils d'Andreï Ivanov, et Karl Brioullov font la transition avec le romantisme russe.


title: Peinture néo-classique

text: Avec la Révolution française le néo-classicisme grandiloquent devient le style officiel. L'Antiquomanie à la mode avant 1789 trouve avec la Révolution ce que Pierre Cabanne nomme un , qui reprend à son compte les leçons de vertus de la Rome républicaine. C'est à ce néo-classicisme, pourtant d'origine aristocratique, que la Révolution doit ses emblèmes. Les événements de l'époque amènent certains artistes à la suite de David à se concentrer principalement sur des sujets d'histoire contemporaine et adopter un style plus réaliste qu'idéal. D'autres comme Jean-Baptiste Regnault et Philippe-Auguste Hennequin, privilégient les scènes allégoriques. De grands projets picturaux évoquent l'actualité, tels "le Serment du Jeu de Paume" de David ou "le 10 aout 1792" de François Gérard. Cependant ces œuvres demeurent inachevées du fait des changements politiques brusques, tandis que d'autres sont détruites ou morcelées comme "Les Derniers Moments de Michel Lepeletier" de David et "le Triomphe du peuple français" d'Hennequin.


title: Peinture néo-classique

text: Plusieurs membres de l'école de David s'engagent politiquement, à commencer par le maître lui-même, qui est élu député montagnard à la Convention en 1792, est membre des comités d'instruction publique et de sûreté générale, et devient un sympathisant de Robespierre. François Topino-Lebrun est juré au tribunal révolutionnaire et proche des babouvistes. Hennequin, jacobin lyonnais, est impliqué dans le soulèvement du camp de Grenelle. Autre jacobin, Jean-Baptiste Wicar est nommé commissaire des arts sous le Directoire et participe activement à la saisie des œuvres d'art aux Pays-Bas et en Italie, pendant les campagnes révolutionnaires. Anne-Louis Girodet se trouve alors en pension à l'Académie de France à Rome et est témoin le 13 janvier 1793 des émeutes romaines en réaction contre la chute de la monarchie en France, qui provoquent la mise à sac du palais Mancini, résidence de l'Académie de France, et l'assassinat de Nicolas-Jean Hugou de Bassville, légat de la république qui venait de faire évacuer le palais. L'artiste doit prendre la fuite pour se réfugier à Naples, il est ensuite emprisonné à Ariano nel Polesine pour avoir porté la cocarde tricolore.


title: Peinture néo-classique

text: Paradoxalement, alors que la crise politique offre aux artistes la possibilité de s'exprimer librement, du fait de la dissolution des académies et du droit à tous les artistes d'exposer au Salon à partir de 1791, la peinture d'histoire, genre dans lequel le néo-classicisme prédomine, connaît une chute importante. Si l'on observe une multiplication par deux ou trois des tableaux exposés au Salon, la proportion des tableaux d'histoire et particulièrement d'histoire antique décroît de façon significative. Entre 1789 et 1799 sur un ensemble de 3078 peintures exposées, 147 concernent la peinture d'histoire antique.


title: Peinture néo-classique

text: Avec "la Liberté ou la mort" Regnault se fait l'illustrateur des idées les plus radicales de la Révolution, et en particulier de Robespierre. Conçu en 1793 sous la Convention montagnarde en deux exemplaires (la grande version localisée au Louvre en 1872 a disparu, la plus petite version se trouve au Kunsthalle de Hambourg), le titre est une référence directe à la devise de la Constitution de l'an III : "Liberté, égalité, fraternité ou la mort". Mais le temps de réalisation et les bouleversements politiques font que ce tableau n'est exposé au Salon qu'en 1795 après la chute de Robespierre . En pleine réaction thermidorienne, son message robespierriste n'est plus à l'ordre du jour.


title: Peinture néo-classique

text: En France après 1785, dans un contexte de réaction contre la politique conservatrice de l'Académie royale de peinture et de sculpture, deux de ses membres et principaux représentants du néo-classicisme, David et Regnault, ouvrent leurs ateliers à l'enseignement des arts aux femmes, suivant l'exemple de Greuze, et ce malgré l'interdiction du surintendant le comte d'Angiviller. Le succès de ces ateliers conduit une trentaine d'élèves féminines à y entrer. Séverine Sofio, à partir des travaux de Mary Vidal, dénombre 25 femmes passées dans l'atelier de David. Elles peuvent alors y suivre l'apprentissage des beaux-arts selon les règles académiques, et ont aussi accès à l'enseignement d'après le modèle nu, ce qui est pourtant considéré comme contraire aux règles de bienséances régies par l'Académie. Conséquence de cette libéralisation de l'enseignement artistique, une forte présence de femmes peintres se manifeste dans les Salons de peinture, durant la Révolution et au tournant du . Elles abordent le néo-classicisme différemment, se faisant une spécialité dans la peinture de genre et le portrait. Angélique Mongez est la seule artiste à se confronter au genre de la peinture d'histoire antique.


title: Peinture néo-classique

text: En 1800 Marie-Guillemine Benoist marque le Salon avec son "Portrait d'une négresse", tableau peint dans le contexte de l'émancipation des noirs et de l'abolition de l'esclavage. Il fait écho à un autre portrait remarqué quelques années auparavant, celui du représentant des colonies, Jean-Baptiste Belley par Girodet (1798), première représentation par un artiste européen d'un homme politique d'origine africaine. L'œuvre de Guillemine Benoist se situe dans la droite ligne de la tradition davidienne du portrait néo-classique. Par l'attitude du modèle et le fond nu et brossé, il s'inspire du "portrait de Madame Trudaine" de David. Le mystère entourant l'identité du modèle, dont on ne sait s’il s'agit d'une servante, d'une ancienne esclave ou d'un modèle d'atelier, renforce son caractère provocateur, accentué par la pose caractéristique des portraits mondains de l'époque. La virtuosité de l'artiste se remarque dans le traitement des chairs, à l'époque aucun atelier n'apprenait à peindre la pigmentation des peaux noires.


title: Peinture néo-classique

text: Avec "la Mélancolie" présentée au Salon de 1801, Constance-Marie Charpentier élève de David et de Gérard, choisit un thème très présent dans le néo-classicisme, déjà traité par Joseph Wright of Derby en 1785 avec "La Veuve indienne" dont la figure de profil, isolée dans un paysage nocturne est similaire. Lors de ce Salon, François-André Vincent avait lui aussi exposé une "Mélancolie". La jeune femme assise est une référence directe à David, dont Constance-Marie Charpentier reprend et isole la figure de Camille du "Serment des Horaces".


title: Peinture néo-classique

text: Dans le registre de la scène de genre, Jeanne-Élisabeth Chaudet se spécialise dans les représentations d'enfants dans un style gracieux et sentimental, et des compositions souvent similaires, représentant de jeunes filles agenouillées dans un décor délimité par des colonnes. Elle expose régulièrement au Salon, en 1808 elle présente plusieurs œuvres, dont la "Jeune Fille pleurant son pigeon mort" destinée à l'impératrice Joséphine de Beauharnais, qui fut remarquée par la critique.


title: Peinture néo-classique

text: La période allant du Directoire au Consulat (vers 1797-1803) commence la seconde phase du néo-classicisme pictural. La carrière de David et la domination de son école en Europe est à son sommet. Pour Chastel, sa position est comparable et même supérieure à celle de Mengs à Rome dans les années 1760.


title: Peinture néo-classique

text: La peinture est marquée par l'abandon du modèle romain qui avait dominé à la Révolution, pour s'orienter vers des influences grecques inspirées par les gravures de John Flaxman, et dont l'œuvre de David "les Sabines" expose cette nouvelle orientation. Il exprime à ses élèves ses intentions esthétiques Les thèmes se veulent réconciliateurs, ainsi le tableau de David est perçu comme un message de concorde nationale.


title: Peinture néo-classique

text: Cette tendance est aussi perceptible dans une autre œuvre remarquée au Salon de 1799, "le Retour de Marcus Sextus" de Pierre-Narcisse Guérin, vue comme une allusion au retour des émigrés, allusion renforcée par sa confrontation avec l'un des derniers tableaux à thème révolutionnaire, "Le Triomphe du peuple français" d'Hennequin.


title: Peinture néo-classique

text: Regnault aussi amorce à cette période un changement dans son style et revient à ses thèmes mythologiques de prédilection, dans une manière proche de Rubens, privilégiant les lignes courbes et une touche plus fondue. S'inspirant de l'exemple de David, qui avait présenté "les Sabines" dans le cadre d'une exposition payante, il fait de même avec "les Trois Grâces," une de ses œuvres les plus célèbres, sans toutefois rencontrer le succès de son concurrent.


title: Peinture néo-classique

text: Chez ces artistes le style se fait moins austère, plus élégant, en réaction contre le néo-classicisme révolutionnaire des années 1789-1794. Chez David il se caractérise par une palette plus claire, un style linéaire qui emprunte autant aux grecs qu'à Raphaël. Mais pour Hugh Honour à cette période : Prenant comme exemple le tableau de François Gérard "Psyché et l'Amour" (1798), dont le thème avait été popularisé par la sculpture de Canova, que le peintre vide de sa substance pour en faire un motif essentiellement décoratif à l'érotisme suggestif, lui donnant un caractère d'inspiration rococo, pourtant rejeté par les tenants du néo-classicisme pur.


title: Peinture néo-classique

text: Alors que David, avec "les Sabines", fait évoluer son néo-classicisme vers ce qu'il nomme le « grec pur », certains de ses élèves s'orientent vers des esthétiques de plus en plus éloignées des doctrines artistiques qu'il avait enseignées. D'un côté Anne-Louis Girodet et Antoine-Jean Gros, sous les influences de Füssli et Flaxman, dont ils étudient les œuvres à Gênes, penchent vers des inspirations préromantiques, à la fois dans les thèmes morbides et la manière de peindre, marquée par un traitement dramatique des ombres en contre-jour.


title: Peinture néo-classique

text: Conçu pour décorer le château de Malmaison, "L'apothéose des Héros français morts pour la patrie pendant la guerre de la Liberté" de Girodet est une des premières œuvres à rompre assez nettement avec les enseignements du néo-classicisme davidien, selon les intentions de l'artiste lui-même, qu'il exprime dans une lettre en réponse à la surprise de son maitre David, quand il vit le tableau : . L'œuvre traduit la vogue en France pour le mythe d'Ossian, et fait suite au tableau de Gérard "Ossian évoquant les fantômes", et de Duqueylar et précède celui d'Ingres. L'esthétique fantasmagorique, le choix des lumières et l'originalité de la composition font de ce tableau le premier essai de peinture romantique en France. Lors de sa présentation au Salon, face à l'incompréhension générale et aux critiques négatives, le tableau fut retiré avant la fin de l'exposition. Cette incompréhension fut traduite par les mots de David, tels qu'ils furent rapportés par Delécluze dans ses mémoires :


title: Peinture néo-classique

text: "Sapho à Leucate," de Gros, reflète ces tendances en vogue chez les artistes à l'époque, mais est le seul exemple de ce genre dans sa peinture. Lors de son exposition au Salon, les critiques reprochèrent le manque de naturel dans les couleurs, jugées verdâtres ainsi que dans le mouvement. Pour le "Journal des débats" : .


title: Peinture néo-classique

text: La secte des Barbus est le mouvement de dissidence au style de David le plus important. Réuni autour de Maurice Quay, ce groupe issu de la nouvelle génération d'élèves de David, entrés à l'atelier après la Révolution, reproche à leur maître de ne pas aller assez loin dans ses réformes esthétiques vers le « grec pur » et revendique un néo-classicisme radical et archaïque totalement détaché de toute réminiscence rococo. Le style des peintures produites par ce groupe se veut volontairement primitif. Le caractère linéaire et puriste, inspiré des vases antiques évoluant vers l'abstraction. Les rares œuvres qu'ils ont laissées ont toutefois défrayé la chronique par leurs audaces formelles. "Ossian chantant ses vers" de Paul Duqueylar fut jugée comme bizarre et ridicule par la critique. "L'école d'Apelle" de Jean Broc, œuvre ambitieuse se voulant le manifeste du mouvement, est comparée par la critique du Salon à une vieille fresque à cause de ses tonalités claires. Toujours de Broc, "la Mort de Hyacinthe" montrait, pour "le Moniteur universel", .


title: Peinture néo-classique

text: Pendant la Révolution et l'Empire, la suprématie du néo-classicisme fait de Paris le nouveau centre des arts après Rome. Ce centralisme artistique et la prééminence de l'école de David rendent marginaux les artistes venus de province, ceux qui firent carrière à l'étranger et ceux issus d'autres écoles. Ces artistes se spécialisent dans des genres mineurs et anecdotiques, abordant ponctuellement la peinture d'histoire.


title: Peinture néo-classique

text: Ancien élève de Vien, le Bordelais Jean-Joseph Taillasson, peintre laborieux, se distingue par des sujets rares, privilégiant des tons froids et une attirance pour le tragique. Deux œuvres sont caractéristiques de sa peinture, "Sapho se précipitant à la mer" (1791)) et "Héro et Léandre" (1798) dont le sujet, de style et d'inspiration néo-classique, présente déjà un caractère romantique.


title: Peinture néo-classique

text: Formé à Dijon par François Devosge et premier prix de Rome de peinture des états de Bourgogne en 1776, Bénigne Gagneraux fait sa carrière essentiellement en Italie, à Rome d'abord puis à Florence. Il est nommé peintre d'Histoire pour le roi Gustave III de Suède et meurt prématurément à l'âge de 38 ans. Son style, dégagé des influences de l'école française, est marqué par sa fréquentation, à Rome, de l'entourage de Mengs et de Sergel. Il se caractérise par un néo-classicisme linéaire et froid, mais non dépourvu de sensualité. Considéré comme un de ses chefs-d’œuvre, "le Génie de la paix arrêtant les chevaux de Mars" (deux versions : une à Genève, l'autre à Mâcon) montre les particularités de sa manière, épurée jusqu'à l'abstraction.


title: Peinture néo-classique

text: Autre peintre dont l'œuvre se caractérise par un style froid et linéaire, Charles-Paul Landon se fait remarquer au Salon de 1799, avec "Dédale et Icare", tableau de petites dimensions (54 sur ) inhabituel pour un sujet historique, dont l'esthétique, caractérisée par son primitivisme, rappelle les vases hellénistiques. Élève de Regnault, et prix de Rome en 1792, sa production picturale peu abondante, privilégie le portrait, la peinture de genre et à thème mythologique. Mais il demeure avant tout connu en tant que critique d'art, fondateur du "Journal des Arts" et éditeur des 44 volumes des "Annales du Musée et de l’École Moderne des Beaux-Arts.".


title: Peinture néo-classique

text: Élève de Doyen, et successeur de Suvée au poste de directeur de l'Académie de France à Rome (1807-1816), Guillaume Guillon Lethière expose au Salon à partir de 1793, et se confronte en 1798 à un thème devenu classique dans la peinture néo-classique, celui de "Philoctete sur l'île de Lemnos", dont il propose une vision tourmentée, montrant le compagnon d'Héracles confronté à une nature hostile, dont le traitement annonce une tendance romantique de la peinture française de cette période. Sous la Restauration, Lethière évolua vers des thèmes troubadours.


title: Peinture néo-classique

text: En Espagne, la peinture baroque tombe en désuétude sous le règne de Charles III, avec l'arrivée comme peintre de cour d'Anton-Raphaël Mengs. À la fin du , le néo-classicisme devient le courant officiel au royaume d'Espagne, lié à la politique de coopération avec la France du Consulat, ce qui provoque la mise à l'écart de Francisco de Goya, alors peintre du roi Charles IV. Le néo-classicisme davidien s'exporte par l'intermédiaire des élèves espagnols de David, dont quatre peintres, Juan Antonio de Ribera, Jose Aparicio, José de Madrazo y Agudo et . Entrés à l'atelier de David entre 1799 et 1806, ils suivent l'esthétique de leur maître à travers des peintures d'histoire et des portraits. Lacoma est l'artiste le plus éloigné de ce style par les sujets qu'il peint, s'étant spécialisé surtout dans la peinture de fleurs.


title: Peinture néo-classique

text: Madrazo, Aparicio et Ribera se conforment à un néo-classicisme hiératique, linéaire et dépourvu d'émotion. Les trois œuvres représentatives de ce néo-classicisme espagnol sont "L’Épidémie d’Espagne" d'Aparicio, œuvre atypique et innovante par le choix d'un sujet d'actualité, une épidémie de fièvre qui toucha l'Espagne entre 1799 et 1805, "la Mort de Viriathe" de Madrazo, qui s'inspire du "Bélisaire" de David, et "Cincinnatus abandonne sa charrue afin de dicter des lois à Rome" de Ribera.


title: Peinture néo-classique

text: Le style Empire représente pour Hugh Honour le début de la phase de déclin du néo-classicisme, caractérisée par des œuvres décoratives et abandonnant la valeur éducative de l'art au profit de la propagande. À l'opposé, Mario Praz y voit son explosion, et l'exaltation du style pompéien qui témoigne d'une originalité toujours présente dans ce mouvement. Il se caractérise en peinture par une œuvre officielle, vouée au culte de Napoléon et de son régime, des scènes de genre d'inspiration antique, et une importante production de portraits officiels et bourgeois. Dominique Vivant Denon, à la tête de l'administration des arts, est à l'origine de cette importante production de tableaux à sujets napoléoniens. À partir de 1804, le pouvoir impérial attribue des sommes importantes pour la réalisation de toiles monumentales diffusant la propagande officielle. La peinture d'histoire s'écarte de l'esthétique en vogue sous la Révolution, délaissant les allégories pour privilégier des sujets contemporains, prenant exemple sur le modèle anglo-saxon. Le gouvernement impose aux artistes les sujets des peintures, les scènes de batailles présentent Napoléon non comme un guerrier mais dans des scènes précédant ou succédant aux conflits, et dans l'attitude d'un conquérant compatissant avec les blessés et clément envers ses adversaires. Les peintures, qui sont présentées lors du Salon de peinture et de sculpture, sont destinées à décorer les bâtiments officiels et palais impériaux, comme le palais des Tuileries, le palais de Saint-Cloud, ou le Sénat. Vivant Denon exerce un contrôle accru sur les artistes, dressant la liste des commandes, examinant les projets, et donnant les indications sur les compositions des tableaux. Symbolisant l'autorité impériale, la diffusion des œuvres se fait dans l'Europe conquise par Napoléon.


title: Peinture néo-classique

text: Le parcours de Jean-Auguste-Dominique Ingres, considéré comme le « dernier des néo-classiques », marque une évolution particulière du néo-classicisme. Entré à l'atelier de David au moment où celui-ci amorce une évolution vers un style grec, il manifeste dans ses premières œuvres une conformité aux doctrines de son maître, comme en témoigne le tableau qui lui vaut le grand prix de Rome, "Achille recevant les envoyés d'Agamemnon". L'influence du "Serment des Horaces" se ressent dans la composition en deux parties de la scène. La figure centrale d'Ulysse drapé de rouge, est inspirée d'un modèles antiques dans le droit fil de l'enseignement académique, ici, de la statue de Phocion du musée du Vatican. Cependant, Ingres montre aussi une originalité certaine, par la souplesse des lignes et la clarté des couleurs, qui le font remarquer par John Flaxman.


title: Peinture néo-classique

text: N'étant pas associé au groupe des Barbus, Ingres va rejoindre certains de leurs choix esthétiques en optant à partir de 1805 pour un style linéaire et abstrait, inspiré aussi par les gravures de Flaxman, et de Bénigne Gagneraux. "Vénus blessée par Diomède" un petit tableau ( × ), présente une approche différente de l'antiquité comparée à l'esthétique davidienne. Le style résolument néo-grec, dont Ingres emprunte le sujet à une gravure de 1792 de Gagneraux, et le quadrige à une illustration de l'ouvrage de Tischbein : "Collection of engravings from antic vases" exprime son indépendance stylistique, et sa rupture avec le style de David.


title: Peinture néo-classique

text: Le Salon de 1806 fut pour Ingres l'occasion de confronter au public ses nouvelles options artistiques, à travers cinq œuvres marquantes, l"'Autoportrait à vingt-quatre ans", les trois portraits de la famille Rivière, et celui de "Napoléon Ier sur le trône impérial". Les réactions se font mitigées, voire hostiles. Les critiques reprochent à Ingres le caractère bizarre des œuvres, leur archaïsmes, et de rétrograder la peinture de quatre siècles.


title: Peinture néo-classique

text: Face à l'incompréhension générale et aux critiques négatives, Ingres persiste pourtant dans cette voie singulière. Installé à Rome, il peut sans contrainte développer un style original et novateur. En 1808 il peint "Œdipe explique l'énigme du sphinx", sujet antique mais dont le thème par son ambiguïté s'éloigne des préoccupations de l'école de David. "Jupiter et Thétis" est l'aboutissement de ces innovations formelles. La frontalité massive de Jupiter contraste avec l'ondoyante Thétis. Cette figure féminine par ses courbes sensuelles, marquées par ce gonflement caractéristique du cou, devient le type canonique des nus d'Ingres, fortement chargé d'érotisme, qu'il poursuivra de "la Grande Odalisque" jusqu'au "Bain turc". Paradoxalement, vers la fin de sa période néo-classique, il peint "Romulus vainqueur d'Acron," grand tableau peint à la détrempe, qui renoue avec un style et un sujet d'inspiration purement davidienne en grande partie inspiré par "les Sabines".


title: Peinture néo-classique

text: La fin du néo-classicisme en Allemagne (de 1798 à 1810) correspond au réveil du sentiment national allemand, lié à l'occupation de la Prusse par Napoléon, à l'abandon de thèmes antiques pour des sujets religieux, et à une orientation vers un primitivisme radical, qui caractérise le mouvement des nazaréens.


title: Peinture néo-classique

text: Les derniers artistes néo-classiques allemands sont influencés par le néo-classicisme français de David, dont la renommée internationale trouve aussi des échos dans le pays de Mengs et Winckelmann. L'un des premiers à se former à Paris, Philipp Friedrich von Hetsch, témoigne de cette influence avec son tableau "Cornélie mère des Gracques" dont le thème, en vogue dans la peinture française, est ici abordé conformément à l'esthétique davidienne.


title: Peinture néo-classique

text: Plusieurs de ces artistes allemands, issus à l'origine de l'académie de Stuttgart, entrent dans l'atelier de David, tels Gottlieb Schick, Johann Peter Krafft et Eberhard von Wächter. Leurs œuvres sont en partie marquées de cette influence, comme "Apollon parmi les bergers" de Schick, et son "Portrait de Wilhelmine Cotta" dont la manière rejoint les portraits de François Gérard, notamment celui de Madame Récamier. Arrivé à Rome, Schick renie cet enseignement tandis que Wächter s'en éloigne pour aller vers une esthétique épurée sous l'influence des œuvres de Carstens. Ce néo-classicisme épuré est aussi ce qui caractérise l'un des tout dernier néo-classiques allemands, Bonaventura Genelli d'origine danoise comme Carstens.


title: Peinture néo-classique

text: La période qui va de l'exil de Jacques-Louis David en 1815 à 1825, année de sa mort, marque le déclin progressif du néo-classicisme davidien, supplanté par le Romantisme qui s'impose avec les œuvres de Géricault et Delacroix, artistes formés auparavant par le peintre néo-classique Pierre-Narcisse Guérin. La Restauration continue de soutenir l'école de David, et la plupart de ses artistes, dont François Gérard, Girodet, et Antoine-Jean Gros, se rallient au nouveau régime et deviennent les peintres officiels des rois Louis XVIII et Charles X. Seul David doit s'exiler à cause de son passé révolutionnaire. N'étant plus motivés par la forte personnalité de leur ancien maître et perdant progressivement l'inspiration qui faisait leur originalité, ces principaux représentants de l'école de David entament leur déclin, marqués par la désaffection du public et une critique de plus en plus négative. Le Salon de 1824 est l'événement qui marque cette rupture artistique et l'émergence du Romantisme avec l'exposition retentissante des "Massacres de Scio" de Delacroix.


title: Peinture néo-classique

text: Durant son exil bruxellois, David cherche à revenir aux fondamentaux de la peinture d'histoire antique, mais sa production n'est pas marquée par des œuvres de la dimensions du "Serment des Horaces" ou des "Sabines". Il s'oriente par ses sujets vers une peinture d'histoire anecdotique et d'inspiration érotique, dont "L'Amour et Psyché" est caractéristique. Sa dernière œuvre ambitieuse "Mars désarmé par Vénus et les Grâces" est reçue, lors de son exposition en 1824, par les réserves de la critique, déconcertée par la trivialité du sujet, et qui remarque les faiblesses d'exécution dues à l'âge, le manque de vigueur et les tonalités vives qu'il a adoptés en Belgique.


title: Peinture néo-classique

text: La fin de carrière de Girodet montre des signes de déclin dès les années 1814, notamment à cause de problèmes de santé. L'une de ses dernières œuvres, "Pygmalion et Galatée," de 1819 se caractérise par sa faiblesse d'exécution et son manque de précision. Sa mort en 1824 un an avant celle de David fut pour cette génération d'artistes la fin du mouvement davidien. Rallié dès les premières années de la Restauration au régime monarchique, François Gérard poursuit sa carrière de portraitiste de cour. Il marque son soutien indéfectible au régime avec "L'Entrée d'Henri IV à Paris" (1817), peinture de propagande royaliste. En 1820 il réalise "Le Sacre de Charles X", réplique bourbonienne du "Sacre de Napoléon" de David. Ses dernières œuvres importantes témoignent d'un style devenu raide et emphatique, aussi bien dans des sujets néo-classiques comme "Daphnis et Chloé" de 1824 que dans "Corinne au cap Misène" d'inspiration romantique.


title: Peinture néo-classique

text: Antoine-Jean Gros succède à David en reprenant son atelier et se fait le défenseur de ses doctrines, en abandonnant ce qui faisait l'originalité de sa peinture pour se conformer à une esthétique de plus en plus dépourvue d'imagination. Devenant le chef de file de l'école, il renie son œuvre antérieure, et adopte un style plus classique sous l'influence de son ancien maître, avec qui il a gardé le contact. Si l"'Embarquement de la duchesse d'Angoulème" (1819) est encore marqué par un style héroïque, rappelant son chef-d'œuvre "La Bataille d'Eylau", son dernier tableau "Hercule et Diomède" témoigne de la baisse de qualité de sa peinture et est fortement rejeté par la critique. La jeune génération d'artistes romantiques, qui avait été influencée par ses œuvres napoléoniennes, s'éloigne et dénigre cette manière de peindre. Gros, désavoué par cet accueil public et critique, se suicide par désespoir en se noyant dans la Seine.


title: Peinture néo-classique

text: Jean-Rémi Mantion, "Une étrange lacune: le paysage en peinture au XIXe siècle", Critique n° 785, Octobre 2012


title: Büsingen am Hochrhein

text: Bien qu'allemande, la commune, enclavée dans les cantons suisses de Schaffhouse, Thurgovie et Zurich, fait partie du territoire douanier suisse, comme la commune italienne de Campione d'Italia et la principauté du Liechtenstein.


title: Büsingen am Hochrhein

text: Si l'euro est la devise officielle à , comme dans le reste de l'Allemagne, les habitants privilégient néanmoins l'utilisation du franc suisse.


title: Büsingen am Hochrhein

text: Büsingen se trouve sur la rive droite du Rhin. La commune est contiguë à trois cantons suisses. Elle est bordée à l'ouest et au nord par les faubourgs de la ville de Schaffhouse et à l’est par la commune de Dörflingen (canton de Schaffhouse), tandis qu'elle est limitrophe des communes de Diessenhofen et de Schlatt dans le canton de Thurgovie et de la commune de Feuerthalen du canton de Zurich, toutes situées sur la rive gauche du fleuve.


title: Büsingen am Hochrhein

text: Les origines de cet enclavement remontent d’abord à 1723, lorsque Schaffhouse achète à l’Autriche sa juridiction sur la région du Reiath, mais des divergences apparaissent entre Schaffhousois et Autrichiens sur la question de Büsingen qui est alors exclu du contrat. Trente ans auparavant, le bailli de Büsingen s'était brouillé avec les pasteurs protestants et avait menacé de faire appel aux services de prêtres catholiques venant de Constance. Enlevé par les dignitaires de Schaffhouse, il est relâché, mais jure alors que Büsingen ne reviendra jamais à Schaffhouse.


title: Büsingen am Hochrhein

text: Puis en 1770, l’Autriche revend au canton de Zurich ses droits landgraviaux sur Ramsen et Dörflingen, qui passent au canton de Schaffhouse en 1798. La commune se retrouve alors complètement enclavée en territoire suisse.


title: Büsingen am Hochrhein

text: En 1805, Büsingen échoit au duché de Wurtemberg, puis en 1810 au grand-duché de Bade. Suivant par la suite l’évolution politique de ce dernier, qui est rattaché au Land de Bade-Würtemberg en 1952.


title: Büsingen am Hochrhein

text: En 1918, un référendum est organisé à Büsingen dans lequel 96 % des votants optent pour leur rattachement à la Confédération suisse. Malgré plusieurs négociations en vue de l'achat ou de l'échange de Büsingen par la Confédération, la Suisse n'a toutefois jamais proposé d'offrir en échange des avantages appropriés aux habitants de la commune, et par conséquent Büsingen est restée depuis une enclave de l'Allemagne. Plus tard, d'autres tentatives identiques ont été rejetées par la Confédération.


title: Büsingen am Hochrhein

text: Le statut de l'enclave de Büsingen est officiellement défini en 1967 lors de négociations bilatérales entre la RFA et la Suisse.


title: Büsingen am Hochrhein

text: Dans le même temps, l'enclave allemande de , composée de seulement trois logements et moins d'une douzaine d'habitants est rattachée à la Suisse.


title: Büsingen am Hochrhein

text: La ville de Schaffhouse conserve encore jusqu'à ce jour quelque de terrain (dont 53 de forêts) sur le territoire communal.


title: Büsingen am Hochrhein

text: De même, on peut téléphoner vers avec l'utilisation d'un indicatif téléphonique suisse (+41) ou allemand (+49).


title: Destinée (chanson)

text: Destinée est une chanson française, interprétée par Guy Marchand, écrite par Philippe Adler et Guy Marchand et composée par Vladimir Cosma. Elle a initialement été créée pour le film "Les Sous-doués en vacances" sorti en 1982. Cette chanson a également été utilisée la même année dans le film "Le père Noël est une ordure" lors d'une scène de slow entre Pierre Mortez (Thierry Lhermitte) et Katia (Christian Clavier).


title: Destinée (chanson)

text: Dans "Les Sous-doués en vacances", deux personnages, Memphis (joué par Guy Marchand) et l'inventeur du "love computer" (joué par Jean-Paul Farré), sont montrés en train de composer la chanson. Dans la scène, la musique est déjà terminée et les paroles restent encore à écrire. Chaque version est testée sur des cobayes grâce au "love computer". Une version propose les paroles , une autre . Finalement la version qui obtient le plus de succès est celle dont les paroles sont : . Une version japonaise figure également dans le film, dont l'autrice fictive est l'assistante personnelle de Memphis, Claudine (jouée par Grace de Capitani).


title: Destinée (chanson)

text: Le 22 mai 2011, Guy Marchand, alors invité de l'émission "C'est quoi ce bordel ?" sur Europe 1, révèle que la musique de cette chanson a été composée en reprenant les notes de la chanson "L'Été indien" de Joe Dassin à l'envers. Pour les besoins du film "Les Sous-doués en vacances", Guy Marchand voulait une chanson à contre-courant des slows de l'époque. C'est pour cela que "L'Été indien", sorti sept ans plus tôt, a été à l'origine de la mélodie de "Destinée". Cosma et Marchand pensaient ainsi composer une chanson à la fois ringarde et humoristique qui ne servirait qu'à illustrer le film. Ils étaient loin d'imaginer qu'ils avaient écrit un tube et qu'il allait être associé à Guy Marchand. Cela frustre le chanteur encore aujourd'hui, lui qui est l'interprète de plusieurs autres chansons composées avec moins de désinvolture.


title: Philippe Caverivière

text: Philippe Caverivière, né en 1971 à Beauvais (Oise), est un auteur, scénariste, comédien, humoriste et chroniqueur français.


title: Philippe Caverivière

text: Philippe Caverivière est né en 1971 d'un père ouvrier spécialisé et d'une mère italo-alsacienne exerçant dans la pâtisserie. Il grandit dans l'Est de la France ainsi qu'à Saint-Raphaël dans le Var. Il a un frère qui a douze ans de plus que lui et une sœur qui est décédée d'un cancer à l'âge de sept ans.


title: Philippe Caverivière

text: En 1993, il travaille pendant quatre mois dans un établissement Club Med situé à Dieulefit dans la Drôme en tant que chef des sports terrestres. Le jeune homme y rencontre alors Nicolas Canteloup, qui était à ce moment-là chef des sports. Il organise ensuite des jeux de piscine lors d'un tour du monde des clubs.


title: Philippe Caverivière

text: Il se lance également dans l'immobilier en compagnie de son frère, mais Philippe arrête après un peu plus d'une année. Ils ouvriront aussi une sandwicherie à Fréjus, qui ne tiendra que deux mois.


title: Philippe Caverivière

text: En 2002, voyant Nicolas Canteloup à la télévision, il contacte ce dernier, et devient un de ses auteurs. Il mène cette activité d'abord au sein de la station Rire et Chansons, puis sur Europe 1 de 2005 à juin 2020, date à laquelle les compères sont remerciés.


title: Philippe Caverivière

text: En 2009, il est repéré par Michel Drucker et collabore avec lui, d'abord au sein d'Europe 1, puis en participant aux émissions "Vivement dimanche" et "Vivement dimanche prochain" diffusées sur France 2. Il continue d'être un des auteurs de Nicolas Canteloup, avec Arnaud Demanche et Laurent Vassilian, notamment pour son émission "C'est Canteloup" créée en 2011.


title: Philippe Caverivière

text: En 2012, Philippe Caverivière co-écrit le spectacle "Nicolas Canteloup n’arrête jamais" qui est joué aux Folies Bergère. Durant la même année, il co-écrit le film "Les Infidèles" avec Nicolas Bedos, Jean Dujardin et Gilles Lellouche.


title: Philippe Caverivière

text: Repéré par Thomas Sotto alors qu'il organise un gala associatif, il rejoint RTL en 2019 où il tient une chronique intitulée "L’œil de Philippe Caverivière".


title: Philippe Caverivière

text: En 2020, il intègre en tant que chroniqueur le programme "On est en direct" de Laurent Ruquier diffusé sur France 2, et y restera durant deux saisons.


title: Philippe Caverivière

text: Il est aussi l'un des auteurs d'un spectacle de Florent Peyre intitulé "Nature" et joué à partir de 2021.


title: Philippe Caverivière

text: À la rentrée 2022, il intègre l'émission de Léa Salamé "Quelle époque !" qui prend la suite de "On est en direct", là encore en tant que chroniqueur.


title: Philippe Caverivière

text: Toujours à la rentrée 2022, sa chronique "L’œil de Philippe Caverivière" est désormais diffusée également sur M6, dont le groupe a pour actionnaire principal RTL Group.


title: Fraternité sacerdotale Saint-Pierre

text: La Fraternité sacerdotale Saint-Pierre abrégée en FSSP ("" en latin) est une société de vie apostolique catholique traditionaliste de prêtres et de séminaristes en communion avec le Saint-Siège.


title: Fraternité sacerdotale Saint-Pierre

text: Elle a été fondée en 1988 par Josef Bisig et plusieurs anciens membres de la Fraternité sacerdotale Saint-Pie-X qui ont refusé une situation pouvant être perçue comme schismatique, de celle-ci, provoquée par des consécrations "illicites" par Marcel Lefebvre.


title: Fraternité sacerdotale Saint-Pierre

text: La Fraternité sacerdotale Saint-Pierre a été fondée le en l'abbaye de Hauterive en Suisse par une douzaine de prêtres et de séminaristes, anciens membres de la Fraternité sacerdotale Saint-Pie-X qui ont refusé la situation de schisme de celle-ci provoquée par des consécrations illicites. Peu de temps après sa fondation et , elle a été accueillie par Joseph Stimpfle, évêque d'Augsbourg en Allemagne, au sanctuaire marial bavarois de Wigratzbad.


title: Fraternité sacerdotale Saint-Pierre

text: Le , la commission pontificale "Ecclesia Dei" accorda l'usage des livres liturgiques de 1962. D'abord accordées à titre expérimental, puis revues en détail par le Saint-Siège en 1999 et par le chapitre général de la fraternité en 2000, les constitutions de la Fraternité sacerdotale Saint-Pierre ont été approuvées définitivement le par le Saint-Siège. La FSSP est en pleine communion avec le Vatican.


title: Fraternité sacerdotale Saint-Pierre

text: La Fraternité sacerdotale Saint-Pierre est implantée dans dans plus de . En date de novembre 2020, elle compte 330 prêtres, dont 310 sont incardinés et 162 séminaristes. La maison générale de la fraternité est située à Fribourg en Suisse depuis 2003, où la fraternité anime la pastorale de la basilique Notre-Dame. La fraternité possède deux séminaires, un à Wigratzbad en Allemagne et l'autre à Denton aux États-Unis. En tout, la fraternité célèbre la messe dans de culte.


title: Fraternité sacerdotale Saint-Pierre

text: La confraternité Saint-Pierre est une confrérie laïque associée à la Fraternité sacerdotale Saint-Pierre. En date de novembre 2020, elle comprend dont , et . L'engagement de ses membres est purement spirituel. Il apporte un soutien de prières quotidiennes aux membres de la FSSP.


title: Fraternité sacerdotale Saint-Pierre

text: La Fraternité sacerdotale Saint-Pierre est divisée en trois districts et en une région. Les trois districts sont le district d'Amérique du Nord, le district de France et le district germanophone.


title: Fraternité sacerdotale Saint-Pierre

text: La FSSP est présente dans 39 diocèses aux États-Unis et 7 au Canada. De 2008 à 2015, l'abbé Eric Flood est le supérieur du district d'Amérique du Nord. En juillet 2015, lui succède l'abbé Gerard Saguto. L'abbé Michael Stinson est le supérieur du district depuis 2018. Le siège du district nord-américain est situé à South Abington en Pennsylvanie.


title: Fraternité sacerdotale Saint-Pierre

text: La FSSP est présente dans sept diocèses canadiens dans les provinces de l'Alberta, de la Colombie-Britannique, de l'Ontario et du Québec. Ces diocèses sont ceux de Calgary, d'Edmonton, de Montréal, d'Ottawa, de Québec, de Saint Catharines et de Vancouver.


title: Fraternité sacerdotale Saint-Pierre

text: La FSSP est présente dans aux États-Unis dans les États de l'Arizona, de l'Arkansas, de Californie, du Colorado, du Dakota du Sud, de la Floride, de Géorgie, de l'Idaho, de l'Illinois, de l'Indiana, du Kentucky, du Minnesota, du Nebraska, du New Jersey, de l'Oklahoma, de l'Ohio, de Pennsylvanie, du Texas. de la Virginie et de Washington.


title: Fraternité sacerdotale Saint-Pierre

text: Les premiers apostolats de la FSSP en France ont été créés en septembre 1988 avec l'abbé Denis Coiffet comme premier supérieur de district.


title: Fraternité sacerdotale Saint-Pierre

text: Les premières communautés s'établirent d'abord à Fontainebleau, à Lyon, Narbonne, Perpignan et Versailles et, par la suite, à Paris, Strasbourg, Besançon et Saint-Étienne.


title: Fraternité sacerdotale Saint-Pierre

text: À la suite de cela, la FSSP s'implante à Nantes, Épinal, Périgueux et au Mans. En 2000, l'abbé Xavier Garban devient le supérieur du district. Sous sa direction, la fraternité s'implante à Dijon, Toulon, Montélimar, au Chesnay, Belfort et à Bordeaux.


title: Fraternité sacerdotale Saint-Pierre

text: En septembre 2006, l'abbé Vincent Ribeton est nommé supérieur du district. Sous sa direction, la fraternité s'implante à Tarbes et à Mâcon, puis à Lons, Caen, Tours, Bourges, Meaux, Valence, Annecy et Lourdes.


title: Fraternité sacerdotale Saint-Pierre

text: En septembre 2014, la maison du district de France de la FSSP, jusqu’alors située à Brannay, est transférée à Bourges.


title: Fraternité sacerdotale Saint-Pierre

text: En juillet 2015, l'abbé Benoît Paul-Joseph devient le supérieur du district administrant les apostolats de France et de Belgique francophone.


title: Fraternité sacerdotale Saint-Pierre

text: La Fraternité Saint-Pierre dirige en France six établissements scolaires privés hors contrat. L'un d'eux, l’institut Croix-des-Vents dans l’Orne, a accueilli en 2019 l’université d’été des identitaires catholiques, Academia Christiana, autour des thèmes de la « reconquête » face au « grand remplacement ».


title: Fraternité sacerdotale Saint-Pierre

text: De 2003 à 2015, l'abbé est supérieur du district germanophone. En juillet 2015, lui succède l'abbé Bernhard Gerstle.


title: Tania Russof

text: Tania Russof (en russe : "Таня Русова", en letton : "Taņa Rusova") est une actrice pornographique lettone née le à Riga.


title: Tania Russof

text: Tania Russof est découverte en avril 1994 par Pierre Woodman. Ce dernier, réalisateur pour la société Private, est à la recherche de beautés slaves. Il se promène avec Franck Versace, l'un de ses acteurs, dans un centre commercial de Rīga où la mère de Tania possède un magasin de vêtements. Pierre Woodman passe plusieurs semaines à convaincre Tania à se laisser photographier. Elle a tout juste 20 ans lorsqu'elle accepte, après trois castings, de faire du X, en juin 1994. Le mois suivant Woodman l'emmène en tournage à l'île de La Réunion. À l'époque Pierre Woodman vit avec deux top-models à Paris, Natacha Krivocheeva et Una Karklina (ex-miss Lettonie) et Tania n'est que l'une des nombreuses maîtresses qu'il emploie dans ses productions.


title: Tania Russof

text: En novembre de la même année, un problème de visa empêche Tania Russof d'entrer en France, puis en Angleterre, pour tourner dans le second film à gros budget de Pierre Woodman, "The Tower", dans lequel il lui avait réservé le rôle principal. Ce n'est qu'en que Tania Russof et Pierre Woodman se retrouvent à Paris. Ils s'envolent aux Seychelles où Woodman la photographie dans des décors de rêve. C'est de cette série qu'est tirée la couverture de "Private Triple X" 6. Sous la pression de Pierre Woodman, le grand patron de Private Berth Milton accepte de la prendre sous contrat. Elle signe une exclusivité de trois ans et obtient de cachet pour seulement un film par an. Son premier est "Gigolo", film à très gros budget () tourné en 1995 en France. Suivent "The Pyramid", tourné en Égypte en 1996 avec un budget énorme de 1,2 million de dollars et qui devient le film pornographique le plus vendu au monde. Tania Russof et Pierre Woodman se marient le , puis tournent "Tatiana" en 1997, une fresque historique de tournée en Ukraine.


title: Tania Russof

text: Tania Russof est consacrée « "Penthouse" Pet » du mois en , puis de l'année 1998. Cette même année, elle tourne un film documentaire sur sa carrière, "Tania Russof: the Story", sous la direction de Pierre Woodman avant de se retirer de l'industrie du film pornographique. Elle assiste ensuite Woodman dans son travail. Tania Russof et Pierre Woodman divorcent à l'amiable en septembre 2000.


title: Spenser Confidential

text: Spenser Confidential est un film d'action américain réalisé par Peter Berg, sorti en 2020 en exclusivité sur Netflix. Il s'agit d'une adaptation du personnage de détective privé Spenser, créé par l'écrivain Robert B. Parker et ensuite repris par Ace Atkins.


title: Spenser Confidential

text: Ancien officier de la police de Boston, Spenser sort de prison après avoir purgé une peine de cinq ans pour l'agression de son supérieur, le capitaine John Boylan. Spenser s'installe chez son vieil ami et mentor Henry Cimoli à South Boston. Le soir-même, John Boylan est assassiné. Spenser est suspecté, jusqu'à ce que le corps du lieutenant Terrence Graham soit retrouvé dans sa voiture, qui a servi à défoncer celle de Boylan. Graham est alors présenté comme le suspect numéro un, surtout que de la drogue a été trouvée à son domicile. Spenser est touché par cette histoire et par la peine de la femme de Graham. Celle-ci clame l'innocence de son mari. Spenser décide d'enquêter, alors que beaucoup veulent se venger de lui à Boston. Il peut cependant compter sur l'aide de Henry et de Hawk, son colocataire chez Henry et lui aussi ancien détenu. Spenser doit par ailleurs gérer son envahissante ex-petite-amie, Cissy. Cette enquête va mettre à jour une vaste corruption au sein de la police de Boston.


title: Spenser Confidential

text: Le scénario est adapté du roman "Wonderland" d'Ace Atkins, qui reprend le personnage de Spenser créé par Robert B. Parker et apparu dans de nombreux romans, séries télévisées ("Spenser") et téléfilms (avec Joe Mantegna).


title: Spenser Confidential

text: C'est la cinquième fois d’affilée que Peter Berg dirige Mark Wahlberg, après "Du sang et des larmes" (2013), "Deepwater" (2016), "Traque à Boston" (2016) et "22 Miles" (2018). Arthur Wahlberg, l'un de ses frères, tient par ailleurs un petit rôle dans le film.


title: Spenser Confidential

text: Le film reçoit des critiques plutôt négatives. Sur l'agrégateur américain Rotten Tomatoes, il récolte 40% d'opinions favorables pour 43 critiques et une note moyenne de . Sur Metacritic, il obtient une note moyenne de pour 17 critiques.


title: Spenser Confidential

text: Dans "Le Figaro", Matt Finance écrit avoir apprécié le rythme du début du film mais qu'après cela devient .


title: Tribeca

text: Tribeca est un quartier situé dans l'arrondissement de Manhattan, à New York. Le terme est un acronyme fondé sur l'expression « "Triangle Below Canal Street" ».


title: Tribeca

text: Le quartier est, de manière approximative, délimité par Canal Street au nord, au sud par Chambers ou Vesey Street, à l'ouest par l'Hudson et à l'est par Broadway. Il est le lieu d'accès au Holland Tunnel qui relie Manhattan et le New Jersey.


title: Tribeca

text: Ancienne zone industrielle, Tribeca a été largement rénové durant les années 1990. De nombreux entrepôts ont été transformés en lofts et de nouveaux commerces s'y sont implantés.


title: Tribeca

text: Il est devenu une zone résidentielle à la mode, où habitent quelques personnalités, comme Mariah Carey, Jay-Z et Beyoncé, Chris Martin et Gwyneth Paltrow, Justin Timberlake et Jessica Biel, David Letterman, Kid Cudi, Karlie Kloss, Daniel Radcliffe, Adriana Lima, Adrian Lyne, Taylor Swift, Chanel Iman, Mariska Hargitay, Taylor Momsen, Petra Nemcova, Mizuo Peck, Mike Piazza, Kelly Ripa, Laurie Anderson, Paul Bettany & Jennifer Connelly, Eric Bogosian, Scarlett Johansson, Derek Jeter, Richard Jefferson, Michael Imperioli, Josh Hartnett, Casey Neistat, ou encore Robert De Niro. Ce dernier a contribué en 2002 à créer un festival de cinéma indépendant, le festival du film de Tribeca, pour revitaliser le quartier, et plus largement le sud de Manhattan, affecté financièrement par les attentats du 11 septembre 2001.


title: Tribeca

text: En 2006, le magazine "Forbes" a classé le code postal 10013 (celui de Tribeca) en tête des zones de New York où l'immobilier est le plus cher. En 2010, Tribeca était le quartier le plus sûr de la ville, selon les statistiques du NYPD et de .


title: Tribeca

text: Le quartier est touché par l'attentat du 31 octobre 2017 à la voiture bélier, faisant 8 morts et une vingtaine de blessés.


title: Patrice Franceschi

text: Patrice Franceschi est un écrivain-aventurier français né le à Toulon. Il est également aviateur, marin, cinéaste, parachutiste et officier de réserve.


title: Patrice Franceschi

text: Il a reçu le 5 mai 2015 le prix Goncourt de la nouvelle pour son livre "Première personne du singulier".


title: Patrice Franceschi

text: Issu d'une famille corse, il est le fils de Michel Franceschi, officier parachutiste, général de corps d'armée à la retraite, et de Ginette Tiramani.


title: Patrice Franceschi

text: Adolescent, il entreprend ses premiers voyages en Guyane et au Brésil. À sa majorité, il organise une expédition ethnologique au Congo avec trois compagnons. En 1978, il longe le Nil de sa source à la mer et traverse le désert égyptien à dos de chameau. Il va en Himalaya et en Amazonie. Fin 1970, il participe au sauvetage de boat peoples en mer de Chine. Il apprend à piloter des avions et réalise, le premier, un tour du monde en ULM.


title: Patrice Franceschi

text: Depuis les années 1970, Patrice Franceschi multiplie les expéditions terrestres, maritimes et aériennes à travers le monde (Amazonie, Afrique, Nouvelle-Guinée, etc.). Il vit au sein de nombreuses populations dont il prend la défense en créant une association (Pygmées, Indiens, Papous, Nilotiques, etc.). Dans les années 1980, il s' engage dans les rangs de la résistance afghane contre l'armée soviétique, aux côtés du commandant Mohamed Amin Wardak. Il a été et est toujours un soutien actif des mouvements kurdes en Irak et en Syrie au cours des différents conflits. En particulier, il s'est engagé auprès des Kurdes de Syrie depuis le début des affrontements.


title: Patrice Franceschi

text: Ancien président de Solidarités International, président de la Société des explorateurs français (2002 – 2006), Patrice Franceschi est à l'origine de nombreuses missions humanitaires dans les zones de guerre (Bosnie-Herzégovine, Kurdistan, Somalie, etc.). Depuis 2003, il est le capitaine du trois-mâts d'exploration "La Boudeuse", avec lequel il a accompli une vingtaine d'expéditions autour du monde. Patrice Franceschi avait acquis précédemment au Cambodge une jonque, qu'il avait déjà baptisée "La Boudeuse", avec laquelle il conduisit plusieurs voyages d'exploration entre 1999 et 2001. La jonque coula en mars 2001 au large de Malte, victime d'un conteneur à la dérive. Les sept hommes à bord ont été récupérés par le pétrolier italien qui s'était porté à leur secours.


title: Patrice Franceschi

text: En février 2009, Patrice Franceschi est engagé dans la mission "Terre-Océan". Dans le cadre du Grenelle de la mer, cette expédition scientifique devait récolter des données, sur terre et sur mer, pour le compte du ministère de l'Écologie. En juin 2010, faute de nouvelles subventions, l'expédition est interrompue et le navire rejoint Fort Saint-Louis (Fort-de-France), où il était prévu de le mettre aux enchères. Des fonds ayant été débloqués, la vente est annulée et le navire rejoint Brest en juillet, d'où il peut repartir pour de nouvelles missions.


title: Patrice Franceschi

text: En mars 2011, Patrice Franceschi s'associe avec l'ONG de solidarité internationale ACTED, avec l'objectif commun de contribuer à la recherche sur les grands enjeux environnementaux, climatiques, sociétaux et humains.


title: Patrice Franceschi

text: Patrice Franceschi cède le navire à Bruno Ledoux, en 2017, pour un nouveau départ d'aventures en commun. Ensemble, ils travaillent sur le prochain départ du navire pour de nouvelles aventures auxquelles ACTED sera associé.


title: Jumelles

text: Des jumelles sont un dispositif optique binoculaire grossissant destiné à l'observation d'objets à distance, constitué de deux lunettes symétriques montées en parallèle.


title: Jumelles

text: L'intérêt des jumelles par rapport à une lunette simple est, dans une certaine mesure, de pouvoir conserver la vision stéréoscopique. Certaines jumelles de marine à très longue portée sont même conçues avec un écartement important des axes optiques en entrée, de manière à améliorer la perception de la profondeur pour des objets lointains.


title: Jumelles

text: "", les jumelles dites de Galilée comportent des oculaires concaves et donnent des objectifs une image non renversée. Elles possèdent des tubes droits sans coude. L'écartement de leurs axes optiques étant celui des yeux de l'observateur (écart interpupillaire), elles n'augmentent pas l'effet de relief et sont simplement conçues pour le confort binoculaire de l'observateur. De faible grossissement, elles sont aussi qualifiées de "jumelles de théâtre".


title: Jumelles

text: Les jumelles ont été inventées en 1608 par Hans Lippershey, un opticien hollandais qui conçoit d'abord un premier télescope à longue-vue avant de l'adapter en version binoculaire à la demande des autorités néerlandaises.


title: Jumelles

text: La lumière entre dans le système optique par les objectifs, comportant plusieurs lentilles à l'extrémité de chaque tube.


title: Jumelles

text: Les objectifs étant des systèmes convergents, les images résultantes sont retournées (haut/bas, gauche/droite) comme dans une lunette astronomique. Ces images sont vues grossies à travers des oculaires faisant office de loupes et constitués eux aussi de plusieurs lentilles. Pour permettre l'observation d'images terrestres redressées (droites), un véhicule optique est interposé dans le chemin lumineux. Composé d'un système de prismes, il offre l'avantage de plier le faisceau lumineux et de permettre de réduire l'encombrement global de l'instrument. Autre avantage qui caractérise cet appareil optique, les faisceaux optiques, pliés, restent parallèles, ce qui permet d'augmenter l'écart des axes optiques des objectifs en conservant un écart entre les axes de sorties égal à celui des yeux de l'observateur. La conséquence est la conservation de la sensation de relief, augmentée, de plus, par un grossissement de l'appareil supérieur à l'unité.


title: Jumelles

text: L'ensemble des tubes est élaboré de telle sorte (axe mécanique central) qu'on puisse régler l'écart interpupillaire pour l'ajuster d'un individu à l'autre.


title: Jumelles

text: Un des oculaires est réglable pour tenir compte d'une éventuelle différence de qualité visuelle (correction en dioptries) des deux yeux de l'observateur.


title: Jumelles

text: On distinguera les jumelles "militaires" des jumelles courantes, dites "de marine". Pour ces dernières, une molette centrale permet d'accommoder sur un objet proche en déplaçant l'ensemble des oculaires vers les images données par les objectifs.