text: Un modèle épidémiologique se fonde sur deux concepts : les "compartiments" et les "règles". Les "compartiments" divisent la population en divers états possibles par rapport à la maladie. Par exemple, William Ogilvy Kermack et Anderson Gray McKendrick proposèrent un modèle fondateur dans lequel la population était divisée entre les individus susceptibles de contracter la maladie (compartiment formula_1), et les individus infectieux (compartiment formula_2). Les "règles" spécifient la proportion des individus passant d'un compartiment à un autre. Ainsi, dans un cas à deux compartiments, il existe une proportion formula_3 d'individus sains devenant infectés et, selon les maladies, il peut aussi exister une proportion formula_4 d'individus infectieux étant guéris. L'acronyme utilisé pour un modèle est généralement fondé sur l'ordre de ses règles. Dans le modèle formula_5, un individu est initialement sain (formula_1), peut devenir infecté (formula_2) puis être guéri (formula_8) ; si la guérison n'était pas possible, alors il s'agirait d'un modèle formula_9.


title: Modèles compartimentaux en épidémiologie

text: Sept compartiments sont couramment utilisés : formula_1, formula_2, formula_12, formula_13, formula_8, formula_15 et formula_16. Le compartiment formula_1 est nécessaire, puisqu'il doit initialement exister des individus n'ayant pas encore été infectés. Lorsqu'un individu du compartiment formula_1 est exposé à la maladie, il ne devient pas nécessairement capable de la transmettre immédiatement, selon l'échelle de temps considérée dans le modèle. Par exemple, si la maladie nécessite deux semaines pour rendre l'individu infectieux (ce qui est appelé une période de latence de deux semaines) et que le modèle représente l'évolution journalière de la population, alors l'individu ne va pas directement dans le compartiment formula_2 (infectieux) mais doit passer par un compartiment intermédiaire. Un tel compartiment est noté formula_12, pour les individus exposés.


text: Selon les maladies, il peut être utile de distinguer les individus infectés. Si la maladie est causée par des organismes parasites tel le ver parasite ou les tiques, alors la concentration de ces organismes peut justifier de diviser la classe formula_2 en plusieurs classes représentant plusieurs niveaux de concentration. Lorsque la maladie est causée par des virus ou des bactéries, un grand nombre de modèles ne divisent pas la classe formula_2 : ils considèrent que l'individu est infecté ou ne l'est pas. Cependant, dans le cas d'un virus, il existe un analogue à la concentration en organismes parasitaires : il s'agit de la charge virale, qui exprime la concentration du virus dans un volume donné tel que le sang. Les individus peuvent donc être distingués selon leur charge, puisque celle-ci les rend infectieux à des niveaux différents, ainsi qu'illustré ci-contre dans le cas du VIH.


text: Après qu'un individu a été infecté, trois cas de figure peuvent se produire. Premièrement, l'individu peut décéder, auquel cas il relève du compartiment formula_13. Deuxièmement, la maladie peut se terminer d'elle-même et conférer à l'individu une immunisation contre la réinfection, et il est assigné à un compartiment formula_8. Enfin, l'individu peut toujours être infectieux mais il se retrouve isolé de la population par politique de quarantaine, correspond à un compartiment formula_25. Séparer les individus morts des individus en quarantaine permet également de tenir compte du fait que ces derniers peuvent éventuellement guérir et réintégrer le compartiment formula_1. Outre les compartiments cités, formula_15 représente les individus disposant d'une immunité à la naissance (par voie maternelle), et formula_16 représente les individus porteurs de la maladie ("") mais qui n'en expriment pas les symptômes.


text: Les modèles compartimentaux permettent d'estimer comment le nombre d'individus dans chaque compartiment varie au cours du temps. Par abus de notation, la lettre utilisée pour représenter un compartiment est également employée pour représenter le nombre d'individus dans le compartiment. Par exemple, S est utilisé dans une équation pour représenter le nombre d'individus sains. Une formulation plus rigoureuse, et parfois employée, consiste à utiliser S(t) à la place de S, ce qui explicite qu'il s'agit d'une fonction et que le nombre dépend du temps formula_29. Pour savoir comment le nombre d'individus dans un compartiment varie au cours du temps, il est nécessaire de savoir comment déduire le nombre d'individus d'une étape à une autre, c'est-à-dire du temps formula_29 au temps formula_31. Cette différence dans le nombre d'individus est donnée par la dérivée. Ainsi, formula_32 correspond à la balance du nombre d'individus par rapport au compartiment S. Une balance négative signifie que des individus sortent, tandis qu'une balance positive signifie que des individus entrent. La balance formula_33 porte le nom d’"incidence" car elle représente le nombre d'infections de la maladie.


text: Dans le cas d'un modèle SIR, un individu commence sain, peut devenir infecté puis se remettre de sa maladie avec une immunisation. Si le paramètre de transmission est noté p, alors


text: où formula_35 est appelée la "force d'infection". Cela exprime que l'effectif d'individus sains "diminue" à proportion du nombre d’individus déjà infectés et du nombre d'individus encore non-infectés. L'équation mettant en relation la fonction S et sa dérivée, il s'agit d'une équation différentielle, d'ailleurs absolument semblable à la cinétique d'une réaction chimique élémentaire bimoléculaire. Dans les modèles simples, ces équations sont des équations différentielles ordinaires (EDO, ou "ODE" en anglais). Si la proportion d'individus infectieux retirés de la population est formula_36, alors formula_37, ce qui signifie que le nombre d'individus infectieux augmente avec ceux nouvellement infectés et diminue avec ceux retirés. Enfin, tous les individus guéris sont d'anciens individus infectieux, d'où formula_38. En additionnant les trois équations différentielles, il apparaît que formula_39, ce qui signifie que le nombre d'individus dans la population est toujours le même. Ce modèle considère donc une population stable (ou "close"), c'est-à-dire dans laquelle il n'y a ni naissance, ni émigration ou immigration. L'hypothèse d'une population stable est justifiée lorsque l'épidémie se déroule sur une petite échelle de temps, et si ce n'est pas le cas alors il peut devenir important de considérer les effets démographiques. Dans le cadre d'un modèle avec un état intermédiaire comme SEIR, les équations pour dS/dt et dR/dt sont les mêmes. En dénotant par formula_40 le taux d'individus exposés qui deviennent infectieux, alors formula_41, et formula_42.


text: L'épidémie de peste bubonique à Eyam, en Angleterre, entre 1665 et 1666, constitue un exemple célèbre illustrant la dynamique d'un modèle SIR dans un cas réel. Pour lutter contre la peste, le prêtre William Mompesson propose des mesures de quarantaine qui sont suivies par toute la population, afin d'empêcher que la maladie ne se diffuse à d'autres communautés. Ceci s'avère être une erreur. En effet, cette maladie est principalement transmise par les puces de rat. Or la quarantaine maintient la promiscuité entre puces, rats et hommes, et augmente drastiquement le taux d'infection ; de plus, le confinement n'empêche pas les rats de sortir et de contaminer d'autres communautés. Malgré ou à cause du confinement, 76 % des habitants décèdent.


text: Dans cet exemple, la quantité d'individus sains (S) et infectés (I) est connue à plusieurs dates, et la quantité d'individus disparus (R) est déduite de la taille de la population de départ. En utilisant ces données, le modèle SIR donne : formula_43 et formula_44. Brauer conclut : .


text: Pour toute maladie, un enjeu sanitaire majeur est de savoir si elle se propage dans la population et à quelle vitesse (temps de doublement). Ceci revient à calculer le nombre moyen d'individus qu'une personne infectieuse infecte tant qu'elle est contagieuse. Ce taux est appelé le nombre de reproduction de base, et est noté R ("ratio").


text: Ce taux est intuitivement facile à comprendre, mais s'il est lié au pathogène, son calcul s'avère complexe. Le R doit être utilisé avec prudence, car il peut conduire à des erreurs d'interprétation, tant sur le rôle réel que ce R a sur la propagation d'une maladie infectieuse qu'aux capacités de contrôle d'une épidémie.


text: Le calcul du R présuppose une population où tous les individus sont sains, sauf l'individu infectieux introduit (le patient zéro). Si formula_45, alors l'individu infecté contamine moins d'un autre individu en moyenne, ce qui signifie que la maladie disparaît de la population. Si formula_46, alors la maladie se propage dans la population et devient épidémique. Déterminer R en fonction des paramètres du modèle permet ainsi de calculer les conditions dans lesquelles la maladie se propage.


text: Comme le notent van den Driessche et Watmough, . Lorsque le modèle est simple, il est souvent possible de trouver une expression exacte de R. Pour cela, on considère généralement que la population est à l'état d'équilibre ; autrement dit, que le nombre d'individus dans chaque compartiment ne varie plus. Dans le cas du modèle SI, cela revient à poser les conditions formula_47 et formula_48. Pour résoudre un tel système d'équations différentielles, c'est-à-dire pour trouver les points d'équilibre, une possibilité est d'utiliser l'analyse qualitative. Selon Kermack & McKendrick formula_49, formula_50 étant la probabilité de transmission, c le nombre de contacts par unité de t et d la durée de la période contagieuse, d'où le temps de doublement formula_51.


text: S'il existe plusieurs compartiments représentant des individus infectieux, d'autres méthodes sont nécessaires, telle la méthode "next-generation matrix" (« matrice de la génération suivante ») introduite par Diekmann. Dans l'approche de van den Driessche et Watmough pour cette méthode, la population est divisée en n compartiments formula_52 dont les m premiers représentent les individus infectés. Autrement dit, au lieu de s'intéresser à un seul compartiment d'individus infectés comme précédemment, la méthode considère que les individus infectés sont distribués sur m compartiments. Le but est donc de voir s'établir les taux d'évolution de la population dans chacun de ces compartiments.


text: Pour cela, deux aspects interviennent. Premièrement, des individus peuvent avoir été nouvellement infectés, et proviennent ainsi de compartiments autre que les m premiers. Deuxièmement, les individus infectés peuvent se déplacer entre les compartiments infectés. <br>Formellement, le taux d'individus nouvellement infectés rejoignant le compartiment i est noté formula_53. La différence entre les taux d'individus sortant et entrant dans le compartiment i par d'autres moyens que l'infection est notée formula_54. Déterminer l'évolution d'un compartiment dépend de tous les autres compartiments, ce qui conduit à l'expression du système par deux matrices carrées F et V de taille formula_55, définies par :


text: La matrice de génération suivante est formula_59. Une propriété de cette matrice est que si sa plus grande valeur-propre est supérieure à 1, alors les générations grandissent en taille ; à l'opposé, si la plus grande valeur propre est inférieure à 1, alors les générations diminuent. La plus grande valeur propre correspond donc au nombre de reproduction de base. La plus grande valeur propre d'une matrice A est connue comme son rayon spectral et noté formula_60. Ainsi, formula_61.


text: L'approche matricielle pour calculer le nombre de reproduction de base dans des modèles complexes montre le lien qui existe entre les modèles compartimentaux et les modèles matriciels de population.


text: Selon le théorème du seuil, si formula_62 > 1, il faut prévoir une extension de la maladie ; si formula_62 < 1, on peut prévoir une extinction de la maladie.


text: Le taux R est important pour déterminer le risque qu'un nouveau pathogène cause une épidémie (impossible si formula_62<1, possible si formula_62>1) et pour estimer la taille finale de l'épidémie, avec ou sans mesures de contrôle.


text: "Nota" : Rétrospectivement on calcule aussi le "formula_66" ("nombre de reproduction à l'instant t", ou "instantaneous reproduction number" pour les anglophones).


text: Le R est nécessairement basé sur des simplifications et il dépend de très nombreux facteurs, en partie imprédictibles (ex : conjonction d'un tremblement de terre, d'un évènement météorologique, socioéconomique ou d'une crise politique ou d'une guerre dans un contexte d'épidémie).


text: Le choix des modèles (et des paramètres qu'on y entre) influe sur les résultats. Ainsi, en un mois (entre le et le ), scientifiques ont cherché à calculer le R de la maladie Covid-19, en utilisant différents modèles et données. Leurs résultats s'étalaient entre 1,5 et 6,68 .


text: Dans le cas du Covid-19, Liu & al. (2020) notent que les études utilisant des méthodes déterministes ont produit des estimations plus élevées que celles utilisant des modèles stochastiques et statistiques.


text: Estimer ce R suppose que le nombre d'infections secondaires produites par un seul cas ne varie pas . En réalité, le virus peut muter et devenir plus ou moins contagieux ou infectieux au cours de sa propagation. On sait également qu'il existe des individus superinfecteurs; ainsi, pour la CoVid-19, une seule personne venant d'une conférence à Singapour via le Royaume-Uni aurait transmis l'infection à onze personnes pendant ses vacances en France. Enfin, des événements de super-infection jouent une grande importance quand un seul sujet, éventuellement asymptomatique, infecte de nombreuses autres personnes lors de fêtes, de mariage, de cérémonie religieuse (comme on l'a vu avec les maladies SRAS et MERS et Covid19).


text: Aucun modèle ne peut prendre en compte toute l'hétérogénéité spatiotemporelle d'un contexte écoépidémiologique, ni même le degré de transmissibilité ou la vulnérabilité à une infection. En outre, dans le monde réel, le "nombre reproductif de base" (R) est constamment modifié au cours de l'épidémie, notamment par les mesures barrières et les mesures de contrôle adoptées ou imposées pour justement réduire le R, en agissant sur :


text: Le nombre reproductif de contrôle (R) désigne la valeur de R en présence de mesures de contrôle ; si R est maintenu à des valeurs inférieures à un, alors la maladie est finalement éradiquée.


text: Viceconte & Petrosillo (2020) rappellent qu'une tendance épidémique (ou notre capacité à la contrôler) ne repose pas uniquement sur R. Parmi les autres variables à prendre en compte figurent : le nombre de cas initiaux ; le délai entre l'apparition des symptômes et l'isolement ; le traçage rapide des contacts probables ; le taux de transmissions survenues avant l'apparition des symptômes et la part des infections subcliniques (asymptomatiques).


text: Le nombre de reproduction effectif (R) est le nombre de reproduction tenant compte des personnes déjà immunisées.


text: Dans les modèles compartimentaux, la seule particularité d'un individu est la classe épidémiologique à laquelle il appartient. Ceci permet de distinguer les individus en établissant des classes pour différents comportements : par exemple, dans des maladies sexuelles telles que le SIDA, il peut exister une classe pour les individus ayant un comportement à risque élevé (forte fréquence de rapports sexuels, rapports non protégés...) et une autre pour les individus ayant un comportement moins risqué. En créant de telles classes, les individus peuvent avoir des attributs prenant un petit nombre de valeurs : le comportement est ainsi un attribut, et "risque élevé" ou "risque normal" constituent ses deux valeurs. La population dans les modèles compartimentaux est ainsi hétérogène, c'est-à-dire que tous les individus ne sont pas absolument identiques. Autrement dit, les individus ne sont identiques que pour les attributs n'étant pas explicitement représentés dans une classe.


text: Les recherches du début des années 2000 à 2010 ont mis en avant le fait que les individus étaient très différents dans leur nombre de contacts. Certains individus peuvent ainsi avoir une poignée d'amis, ce qui limite leur exposition à des maladies infectieuses, tandis que d'autres peuvent être extrêmement sociaux, ce qui augmente la probabilité qu'ils soient infectés. Deux exemples de ces différences entre individus sont données par Bansal, Grenfell et Meyers. Premièrement, en 2003, deux voyageurs développèrent un syndrome respiratoire aigu sévère, et l'un engendra 200 cas à Toronto tandis qu'aucun ne fut reporté pour l'autre à Vancouver. Deuxièmement, 60 % des infections lors de l'épidémie de gonorrhée de 1984 aux États-Unis provenaient de 2 % de la population. Bien qu'il soit possible de prendre en compte le nombre de contacts des individus en utilisant des classes, cette approche est inadaptée. En effet, les classes ne permettent pas d'analyser la structure de la population et ses conséquences pour les maladies : il est possible de dire qu'un individu a plus de contacts qu'un autre, mais il est par exemple impossible de déterminer quels individus vacciner en priorité selon le rôle qu'ils jouent dans la population. Dans un cas simplifié, la population pourrait être constituée de deux communautés ne se côtoyant que par le biais d'un individu, et vacciner cet individu empêcherait la maladie de se répandre d'une communauté à l'autre.


text: Prendre en compte le fait que les individus ont différents nombres de contact peut être réalisé sans avoir besoin de représenter explicitement les contacts par un graphe tel qu'illustré ci-contre. Parmi les approches, celle de Pastor-Satorras and Vespignani est une des plus citées et consiste à modifier les équations différentielles pour y inclure les différences en nombre de contacts. Les auteurs s'intéressent à un modèle SIS, c'est-à-dire que les individus sont susceptibles, peuvent devenir infectés et redeviennent susceptibles lors de la guérison ; il n'y a donc pas de décès ou d'immunité acquise. La proportion d'individus infectés au temps formula_29 est notée formula_68, le taux d'infection est noté formula_69, et le nombre moyen de contacts par personne est noté formula_70. Pour simplifier le modèle, la quantité d'individus guéris n'est pas spécifiée par un taux : l'unité de temps est considérée comme étant choisie assez longue pour que tous les individus soient guéris d'une étape à une autre. Ainsi, "si" tous les individus avaient le même nombre de contacts, alors l'évolution de la proportion d'individus infectés serait donnée par la dérivée :


text: La partie formula_72 résulte de la rémission de tous les individus infectés. La seconde moitié se comprend de la façon suivante : chacun des formula_68 individus a formula_70 contacts, chacun de ces contacts est un individu sain avec probabilité formula_75, et l'infection d'un individu sain en contact est faite avec un taux formula_69. Dans le cas où les individus n'ont pas tous le même nombre de contacts, l'équation s'intéressera alors au taux d'individus infectés ayant formula_77 contacts, ce qui est noté formula_78.


text: La méthode de Pastor-Satorras et Vespignani est particulièrement connue en raison de son résultat : le calcul du nombre de reproduction de base donne formula_79 lorsque formula_80, où formula_81 et formula_36 sont deux constantes. De façon simplifié, ce résultat établit que dans une population où la majorité des individus a peu de contacts et quelques-uns en ont beaucoup, ce qui est souvent le cas, alors il n'existe pas de seuil à la propagation de la maladie : il est impossible d'empêcher la maladie de se propager. Cependant, le résultat a été excessivement repris dans cette forme simplifiée sans tenir compte des hypothèses sur lesquels il repose. En effet, Pastor-Satorras et Vespignani considèrent que seule la propriété formula_80 est en place et qu'en tous autres aspects la population est aléatoire ; de plus, l'exposant est choisi formula_84 et la population est considérée de taille infinie. Des études récentes ont montré que toutes les hypothèses doivent être simultanément vérifiées pour parvenir au résultat. Par exemple, il suffit de considérer un modèle compartimental autre que SIS ou une population avec davantage de propriétés pour trouver de nouveau des conditions dans lesquelles la maladie ne peut plus se propager.


text: La population réelle est répartie dans plusieurs villes. À l'intérieur d'une ville, les individus peuvent se contaminer. Un individu contaminé peut se déplacer dans une autre ville et y propager la maladie, et d'une façon similaire un individu sain peut se déplacer dans une ville où il sera infecté et ramener la maladie dans sa ville d'origine. Modéliser ces aspects permet de prendre en compte l'évolution de la maladie dans un espace. Le modèle de Bartlett est cité par Arino comme le premier à avoir pris en compte l'aspect spatial. Les individus sont dans deux états possibles, formula_1 et formula_2. Deux endroits sont définis : les individus se trouvant au premier peuvent être dans les états formula_87 et formula_88, tandis que les individus se trouvant au second peuvent être dans les états formula_89 ou formula_90. Afin d'autoriser les déplacements de population, il est possible pour un individu de changer d'état entre formula_87 et formula_89 d'une part, et entre formula_88 et formula_90 d'autre part. Le modèle de Bartlett ne se limite pas au strict déplacement d'individus entre les deux endroits puisqu'il considère que les individus dans deux villes interagissent : par exemple, la proportion d'individus de formula_87 devenant infectée n'est pas simplement formula_96 mais formula_97, ce qui représente l'hypothèse que tous les individus dans formula_87 sont en contact avec un même nombre d'individus dans formula_88 et formula_90.


text: Le modèle de Grais, Ellis et Glass s'intéresse à la diffusion de la grippe lorsque les individus voyagent par avion entre des villes. Les auteurs considèrent les individus d'une ville formula_101 comme pouvant être susceptibles, dans la période d'incubation (c'est-à-dire qu'ils ont été infectés mais ne le savent pas encore car la maladie ne s'est pas déclarée) ou infectieux. L'hypothèse est que les individus, ou les compagnies aériennes, appliquent un principe de précaution : les individus infectieux ne voyagent pas, tandis que les autres y sont autorisés. Ainsi, comme dans la réalité, la maladie peut être véhiculée par des individus en période d'incubation. Afin d'être réaliste, le modèle calcule le nombre d'individus prenant des vols à partir du nombre d'habitants dans des grandes villes mondiales. La zone des villes et le mois sont également utilisés pour prendre en compte les variations saisonnières de la grippe. En considérant un ensemble de villes entre lesquelles les individus dans "certains" états peuvent se déplacer, ce modèle montre la nécessité d'une modélisation sous forme de multi-graphe. Concrètement, un multi-graphe décrit les lieux par des sommets, et deux lieux peuvent être reliés par autant d'arcs qu'il y a d'états permettant de s'y rendre. Par exemple, si les individus sains et en période d'incubation peuvent se rendre de Paris à Manille, alors Paris et Manille sont représentés par deux sommets, et il existe deux arcs allant de Paris à Manille : le premier représente le flot de passagers sains, et le second le flot de passagers en période d'incubation.


text: Les travaux de Fromont, Pontier et Langlais cités par Arino s'intéressent à une maladie se transmettant entre les chats : ainsi qu'ils le notent, « les structures sociales et spatiales des chats changent selon la densité », qui va de 1 jusqu'à 2000 chats par km². Les auteurs considèrent les chats dans deux types de lieux : les « fermes » et les « villages ». Dans les fermes, il y a peu de chats et tous se rencontrent donc, tandis que dans un village le nombre de chats est trop élevé pour qu'ils soient tous en contact. Ainsi, la maladie fonctionne différemment selon le lieu considéré, ce qui est rarement appliqué à des modèles avec déplacement. Arino suggère que conjuguer le déplacement avec l'hétérogénéité de la population constitue une piste pour des recherches futures.


text: L'âge peut être un facteur important de la diffusion d'une maladie pour deux raisons. Premièrement, la résistance des sujets peut dépendre de l'âge. Un exemple extrême consiste à séparer les enfants des adultes : dans le cas de d'épidémies de rougeole aux États-Unis en 1827 et 1828, la population étudiée était composée à 21 % d'enfants mais ceux-ci représentaient 44 % des décès. Deuxièmement, le comportement des sujets change avec l'âge : ainsi, il est considéré que la probabilité qu'un individu s'engage dans une activité sexuelle à risque décroît avec l'âge, et des modèles prennent en compte l'impact de l'âge sur des aspects tels que le taux de changements de partenaires sexuels. La prise en compte de l'âge se fait en utilisant une nouvelle variable formula_102. Ainsi, dans le modèle SIR, les quantités d'individus infectés au temps formula_29 ne sont plus seulement notées formula_104, formula_105 et formula_66, mais formula_107, formula_108 et formula_109 pour représenter la quantité avec un âge donné. Au temps formula_29, formula_111 individus avec l'âge formula_102 deviennent infectés. Si ces individus ont des contacts uniquement avec des individus du même âge formula_102, alors la force de l'infection ne dépend que du nombre de personnes infectées d'âge formula_102 et du taux d'infection pour cet âge :


text: En revanche, si un individu a des contacts avec des individus de tout âge, alors il faut prendre en compte le taux formula_116 avec lequel des individus sains d'âge formula_102 sont en contact avec des individus infectés d'âge formula_118. Ainsi, la force avec laquelle les individus d'âge formula_102 seront infectés consiste à considérer le nombre de personnes pour chaque âge formula_118 possible et le taux d'infection associé à cet âge. La population étant considérée comme continue par rapport à l'âge, cette approche s'exprime par :


text: Dans la version du modèle SIR sans prise en compte de l'âge, l'évolution du nombre d'individus infectés était donnée par formula_122. Dans le cas avec âge, formula_123 est fonction de formula_29 et formula_102. Dans son expression ci-dessus, formula_126 dépend de l'intégrale de formula_127. Ainsi, le changement du nombre d'individus infectieux, c'est-à-dire la dérivée de formula_127, dépend de l'intégrale de formula_127 pour la partie pS(t)I(t), et de formula_127 (pour la partie formula_131. L'équation devient donc intégro-différentielle, puisqu'elle fait intervenir à la fois l'intégrale et la dérivée de la fonction.


text: Parmi les modèles compartimentaux avec prise en compte de l'âge, Sido Mylius et ses collègues de l'Institut national de la santé publique et de l'environnement (RIVM, Pays-Bas) se sont intéressés à un modèle SEIR pour la grippe. La distribution des âges dans leur modèle provient des statistiques des Pays-Bas, et la transmission entre individus de deux groupes d'âge provient de l'étude sur la transmission des maladies respiratoires infectieuses de Wallinga, Teunis et Kretzschmar, elle-même fondée sur la fréquence des contacts entre individus de deux classes d'âge à Utrecht en 1986. La fréquence de contacts entre individus de deux classes d'âges est traditionnellement exprimée par la matrice WAIFW ("who acquires infection from whom", soit « qui acquiert une infection de qui »). Cette matrice est nécessairement non-symétrique : par exemple, tout enfant a un parent (c'est-à-dire adulte) avec qui il est en contact, mais tout adulte n'a pas nécessairement un enfant, et ainsi la fréquence des contacts d'un enfant vers un adulte est en moyenne plus élevée que d'un adulte vers un enfant. Dans le modèle de Mylius, les individus pour chaque état sont divisés par âge, puis par groupe de risque. Le nombre de nouvelles infections pour des individus sains d'âge formula_102 et groupe formula_133 est calculé en considérant le nombre d'individus sains formula_134, la fréquence formula_135 de leurs contacts avec des individus d'âge formula_136 (considérée comme dépendant seulement de l'âge), le nombre formula_137 d'individus infectieux avec lesquels ils peuvent être en contact, et la probabilité formula_138 de transmettre la maladie lors d'un contact. Dans ce modèle, la population est considérée comme discrète, et l'évolution du nombre d'individus sains fait ainsi intervenir une somme plutôt qu'une intégrale :


text: Comme « beaucoup de modèles de transmission des maladies », les modèles exposés dans les sections précédentes « considèrent une population passive qui ne répondra pas (changera son comportement) face à la diffusion d'une maladie infectieuse ». Cependant, il existe des campagnes pour sensibiliser la population, comme la Journée mondiale de lutte contre le SIDA, ou pour inciter à la vaccination. Des campagnes de masse peuvent déboucher sur des résultats très faibles, tels que la prise d'un test par moins de 1 % du public concerné. Ainsi, l'étude de la façon dont la population réagit face à l'information fait partie de certains modèles épidémiologiques.


text: Il suffit qu'une proportion donnée de la population acquière une immunité protectrice, par une infection ou par vaccination, pour qu'elle serve de tampon au reste de la population. Ce principe, appelé immunité grégaire, repose sur le fait qu'en diminuant le nombre d'individus infectés et infectieux, on diminue significativement la probabilité qu'un individu sensible soit infecté.


text: Si p est la proportion de la population qu'il faut immuniser pour bloquer le déclenchement d’une épidémie formula_140. Ainsi, pour la grippe p = 50-75 %, pour la rougeole p = 93-95 %.


text: Selon Kermack & McKendrick formula_49, formula_50 étant la probabilité de transmission, c le nombre de contacts par unité de t et d la durée de la période contagieuse. Les autorités peuvent ainsi agir sur formula_62 par ses trois composantes : diminution de la probabilité de transmission par des mesures d'hygiène et de prophylaxie (utilisation d'antiviraux curatifs et préventifs, vaccins, lavage des mains, masques de protection) ; diminution du taux de contacts par des incitations à diminuer la vie sociale (augmentation de la « distance sociale » par fermeture des crèches, des écoles, l'isolement des malades, la suppression des rassemblements publics, la réduction des mouvements de population, etc.) ; diminution de la durée de contagiosité (utilisation d'antiviraux, de médicaments à visée symptomatique).


title: Biface

text: Un biface est un outil de pierre taillée caractéristique des périodes anciennes de la Préhistoire. Il fait son apparition au Paléolithique inférieur en Afrique de l'Est et se diffuse en Europe et en Asie durant cette période. Il est particulièrement caractéristique de l'Acheuléen mais est encore présent au Paléolithique moyen, en particulier au cours du Moustérien récent.


title: Biface

text: Le mot « biface » a été proposé en 1920 par A. Vayson de Pradenne pour remplacer l'expression « coup-de-poing », introduite précédemment par G. de Mortillet. Celle-ci est désormais désuète.


title: Biface

text: Les plus anciens bifaces ont été découverts en Afrique de l’Est, notamment dans le site d'Olduvai en Tanzanie (1,6 million d’années) et à Kokiselei 4 sur les rives du lac Turkana au Kenya (1,76 million d'années).


title: Biface

text: Les bifaces ont tendance à se raréfier progressivement au Paléolithique moyen alors que se développent les méthodes de débitage (dont le débitage Levallois) mais ils redeviennent fréquents au Moustérien récent, dans le Moustérien de Tradition Acheuléenne en particulier.


title: Biface

text: Les archéologues ont longtemps considéré que l'Europe centrale et l'Asie ne connaissaient pas le biface acheuléen (leur industrie lithique restant fruste : outils sur galets, chopping-tools), d'où leur séparation entre les deux modes technologiques, appelée « ligne de Movius » (du nom de l'archéologue Hallam Movius) qui suit un tracé allant des Pays-Bas à l'Anatolie puis au Moyen-Orient et au Pakistan pour s'arrêter au golfe du Bengale. L'explication serait que la première sortie d'Afrique par des représentants du genre "Homo" se serait faite avant l'invention du biface. Le début tardif de l’Acheuléen en Europe occidentale il y a pourrait être associé à une seconde sortie d'Afrique par une nouvelle forme d'hominines, "Homo rhodesiensis" ou "Homo heidelbergensis", Prénéandertaliens à l'origine de la lignée des Néandertaliens. Depuis les années 1990, des objets bifaciaux ont été découverts dans différents sites en Asie qui n'entretiennent pas de lien avec le complexe acheuléen et résulteraient d'un phénomène de convergence technique.


title: Biface

text: Le biface est réalisé par façonnage progressif d’un bloc (ou d’un gros éclat) de matière première, en détachant des éclats sur ses deux faces. Il présente généralement une certaine symétrie bilatérale et éventuellement une symétrie bifaciale qui ont pu être interprétées comme les premières manifestations de préoccupations esthétiques.


title: Biface

text: Les matières premières utilisées pour la réalisation de bifaces sont très diversifiées : silex mais aussi quartzite, quartz, roches volcaniques (de l’obsidienne à la phonolite).


title: Biface

text: Le façonnage de pièces bifaciales se manifeste aussi par la production d’objets très élaborés tels que les pointes foliacées du "Middle Stone Age" sud-africain de Blombos ou les feuilles de laurier et les pointes à cran du Solutréen. Si ces outils sont produits selon des méthodes analogues à celles des bifaces, ils sont toutefois nettement plus fins et font appel à d'autres techniques telles que la retouche par pression.


title: Biface

text: François Bordes a formalisé une typologie préexistante basée sur la forme de l'outil et distingue les types suivants :


title: Biface

text: Rares sont les bifaces ayant fait l'objet d'études tracéologiques, si bien que la fonction précise de ces outils reste mal connue en particulier pour les périodes les plus anciennes. De plus, les emmanchements éventuels étaient réalisés en matières organiques et se sont décomposés, privant les chercheurs d'indications directes quant à la destination des pièces taillées. La tracéologie indique toutefois que la plupart des bifaces du Moustérien récent étaient destinés aux activités de boucherie, remettant en question le cliché du « couteau suisse préhistorique ».


title: Biface

text: Une étude publiée en 2018, basée sur l'étude de bifaces moustériens et sur des résultats expérimentaux, a montré que certains bifaces ont pu être utilisés ponctuellement par les Néandertaliens comme pierres à briquet pour produire du feu.


title: Biface

text: En 1999, Marek Kohn et Steven Mithen développent une hypothèse originale selon laquelle certains bifaces seraient des indicateurs de l'habileté physique et de l'intelligence de leurs fabricants et auraient joué un rôle social dans un contexte de compétition sexuelle. Selon la théorie du handicap, certains bifaces auraient été destinés à séduire les personnes de l'autre sexe. Cette hypothèse expliquerait la réalisation de bifaces géants, de bifaces esthétiques avec la recherche de symétrie, ou l'abondance de bifaces dans certains sites alors que des outils moins travaillés étaient suffisants pour découper de la viande ou travailler le bois.


title: Classement sans suite en procédure pénale française

text: Le classement sans suite est la décision prise par un magistrat du parquet de ne pas donner suite à une affaire, conformément au principe d'opportunité des poursuites (articles 40 et 40-1 du Code de procédure pénale).


text: Cette décision d'abandon des poursuites prise par le parquet n'a cependant aucun caractère définitif ; elle peut être révisée à tout moment et ce jusqu'à ce que la prescription soit acquise. Elle n'a donc aucune autorité et n'est soumise à aucun formalisme.


text: En pratique, il existe un « formulaire de classement sans suite », avec différents motifs (prescription, infraction insuffisamment caractérisée ou victime indemnisée, ...), et le substitut du procureur va cocher la case appropriée et signe, et l'affaire évolue alors généralement vers un règlement amiable ou une régularisation de la situation.


text: La victime peut, après une telle décision, se constituer partie civile, contraignant le parquet à diligenter une enquête judiciaire.


text: En France selon un rapport du Sénat, depuis la fin des années 1980 mais ces statistiques sont imparfaites, car le dispositif statistique des juridictions pénales ne relève pas la nature des affaires traitées par les Parquets ni les motifs des "classements sans suite".


text: D'après la direction des affaires criminelles et des grâces, ceci est surtout dû au fait que . De plus, .


text: Une étude sur le classement sans suite a de plus conclu que (Ce type de "mise en demeure" de faire s'est développée à partir du début des années 1990 et est en progression : . Selon cette même étude, 36,4 % des dossiers comprenant au moins une infraction et un auteur (conditions pour que des poursuites soient envisageables) ont donné lieu à un règlement amiable ou une régularisation de la situation.


text: Dans ce contexte, on ne peut distinguer . Toutes solutions juridiques confondues, quand il y a un auteur connu et une infraction, dans les années 1990, le nombre d'affaires classées sans suite tombe .


text: Le tribunal d’Évreux a fait l'objet d'un suivi du au : il a traité dans cette période procédures et pris 991 décisions de poursuite, mais .


text: Selon le directeur des affaires criminelles et des grâces, le taux de "classement sec" s'élèverait à 25 %.


title: Antihistaminique H2

text: Les antihistaminiques H ou anti-H2 sont des médicaments antagonistes des récepteurs à l'histamine de type 2. Ils agissent au niveau des cellules pariétales de l'estomac pour diminuer sa sécrétion acide.


title: Antihistaminique H2

text: Ils sont indiqués dans les troubles du système gastro-entéro-hépatique ; plus précisément dans les troubles de reflux gastro-œsophagien ou d'ulcères gastro-duodénaux. On leur préfère les inhibiteurs de la pompe à proton (comme l'oméprazole) car les antihistaminique H ont une efficacitée bien plus faible que ces derniers. Ils sont ainsi de moins en moins prescrits.


title: Antihistaminique H2

text: Lors d'un traitement au long cours par des anti-H2, des carences en vitamine B12 peuvent apparaître. Cet effet est aussi observable chez les patients utilisant des IPP en chronique.


title: Antihistaminique H2

text: Ils sont indiqués dans les troubles du système gastro-entéro-hépatique ; plus précisément dans les troubles de reflux gastro-œsophagien ou d'ulcères gastro-duodénaux.


title: Antihistaminique H2

text: Ils agissent au niveau des cellules pariétales de l'estomac pour diminuer sa sécrétion acide. Physiologiquement, lors de l'augmentation du pH dans la cavité de l'estomac, certaines cellules libèrent de la gastrine. Cette hormone va induire la libération d'histamine par d'autres cellules. L'histamine aura elle pour effet d'augmenter la sécrétion d'acide chlorhydrique à l'intérieur de la cavité de l'estomac.


title: Antihistaminique H2

text: Moins fréquents : pneumonie, péritonite, entérocolite nécrosante, infection par Clostridium difficile, cancer du foie, cancer gastrique, fracture de la hanche.


title: Antihistaminique H2

text: La chimie thérapeutique est la branche de la chimie s'intéressant à la création et modulation de composés chimiques entrant dans la composition des médicaments, que ce soit les principes actifs ou les excipients.


title: Antihistaminique H2

text: Les antihistaminique-H2 sont des substances possédant un motif terminal polaire et sont donc relativement peu lipophiles avec des logP expérimentaux compris entre - 0,6 et +1. La famotidine qui se caractérise par la présence d’un groupe acide sulfamide est le plus hydrophile des antihistaminique-H2.


title: Antihistaminique H2

text: Le pharmacophore est la partie pharmacologiquement active d'une classe de molécule. Elle est le squelette minimum nécessaire à l'action recherché de cette classe moléculaire.


title: Antihistaminique H2

text: Le premier traitement des ulcères gastro-duodénaux était l'intervention chirurgical. Néanmoins il était connu que la sécrétion d’acide gastrique par les cellules pariétales de l’estomac était entre autres stimulée par l’histamine. À partir de la structure générale de cette dernière ont été développé le métiamide et le burimamide, qui était soit toxique pour le métiamide, soit trop peu efficace pour le burimamide. En 1977 sera introduit sur le marché la cimétidine, premier anti-H2 utilisable en thérapeutique. Elle sera suivie par la ranitidine en 1983, la famotidine en 1986, et la nizatidine en 1988.


title: Antihistaminique H2

text: Le segment-clé de la dénomination commune internationale des anti-H2 est le suffixe –tidine qui correspond aux antagonistes du récepteur H2 à l’histamine, dérivés initialement de la cimétidine. En France, seuls 4 principes actifs appartenant à cette famille médicamenteuse sont commercialisés ou l'ont été.


title: Piazza Venezia

text: La Piazza Venezia (en français : place de Venise) est une place du centre historique de Rome en Italie (classé au Patrimoine mondial de l'UNESCO) et dominée en particulier par le monument à Victor-Emmanuel II ().


title: Piazza Venezia

text: La Piazza Venezia est une des places importantes de la Rome antique, à l'intersection des Porte Fontinale et Via Flaminia. Le futur pape Paul II y fait construire le Palais de Venise au (résidence papale, puis siège un temps de l'ambassade de la République de Venise au Saint-Siège, qui donne son nom à la place).


title: Piazza Venezia

text: L’architecte italien Giuseppe Sacconi transforme cette place dans sa forme architecturale actuelle à la fin du , avec la construction du monument à Victor-Emmanuel II ("Palais de La Patrie" du roi d'Italie Victor-Emmanuel II « père de la patrie » de l'Italie unifiée du ) puis du palais des Assurances générales, en symétrie avec le Palais de Venise.


title: Piazza Venezia

text: Cette place est un important nœud de circulation routière du centre de la capitale, rond-point d'où partent entre autres quatre grandes avenues romaines : Via del Corso (vers le quartier commerçant du centre), Via dei Fori Imperiali, Via Quattro Novembre, et , ainsi que des nombreuses lignes de bus de Rome, métro de Rome (Fori Imperiali), et tramway de Rome...


title: Dorothy Parker

text: Dorothy Parker, née Rothschild le à Long Branch dans l'État du New Jersey et morte le à New York, connue également sous le diminutif de Dottie est une poète, nouvelliste, critique littéraire, parolière, dramaturge, scénariste et dialoguiste américaine, connue pour son humour caustique, ses mots d'esprit et le regard acéré qu'elle porte sur la société urbaine du et la société patriarcale. Pour son agilité intellectuelle, elle est surnommée « » (la vivace d'esprit, la fine d'esprit, la sagace).


title: Dorothy Parker

text: Dorothy Rothschild est la quatrième et dernière enfant de Henry Rothschild, un tailleur prospère de confession juive, et d'Eliza "Marston" Rothschild, une protestante d'ascendance écossaise. Le couple Rothschild quitte la ville de New York avec leur fille Helen âgée de neuf ans et leur deux fils, Harold et Bertram âgés respectivement de six et quatre ans pour prendre leur vacances au bord de l'Océan Atlantique. Cette année de 1893 est marquée par un été à la chaleur humide particulièrement insupportable à New York. Les Rothschild vont chercher la fraîcheur de la brise océanique. Henry Rothschild a fermé son entreprise où travaillent pour une durée d'une semaine.


title: Dorothy Parker

text: Eliza Rothschild est enceinte, elle est au septième mois de sa grossesse, Henry espère que la fraîcheur marine fera du bien à son épouse, mais Eliza a quarante ans et il faut être prudent vis à vis de son état. La famille Rothschild monte dans leur phaéton pour pique-niquer à Point Pleasant avant de se rendre dans leur cottage situé dans le lieu-dit West End à proximité du village de Long Beach Township. Dans la soirée du , il faut appeler une sage-femme et un médecin car Eliza Rothschild est en plein travail d'accouchement et peu avant les , elle donne naissance à sa seconde fille, Dorothy. C'est une enfant prématurée, née deux mois avant le terme attendu, probablement en raison de plusieurs facteurs tels que la chaleur accablante de cet été, la fatigue du voyage, les brinquebalements du phaéton sur les rues pavées de New York puis sur la route de terre mal entretenue qui conduit au bord de l'océan.


title: Dorothy Parker

text: Dorothy est chétive, en mauvaise santé, ce n'est qu'au bout de trois semaines que le médecin autorise le retour de la mère et l'enfant à leur résidence de New York située sur la Rue dans le quartier de Manhattan où une infirmière et des domestiques prendront soin d'elles.


title: Dorothy Parker

text: La maison des Rothschild est toujours animée par les visites des frères et sœurs de Henry Rothschild et les va et vient des servantes. Ce tapage permanent occasionné par ses oncles et tantes. Dorothy est regardée par son père comme une enfant en sursis à laquelle on ne s'attache pas, ses frères et sa sœur sont trop âgés pour jouer avec elle, la seule personne qui lui donne de l'affection est sa mère. En juin 1898, comme à leur habitude, la famille Rothschild se rend dans leur cottage de West End, quelques semaines après, Eliza Rothschild est prise de violentes quintes de toux et de troubles intestinaux, sa santé se dégrade vite et le , alors que Dorothy est âgée de cinq ans, Eliza Rothschild décède des suites d'une longue maladie.


title: Dorothy Parker

text: Ce décès plonge la jeune Dorothy dans un état dépressif causé par l'impression d'être abandonnée par sa mère, c'est la fin d'une enfance heureuse et d'une crainte de tout climat de sérénité d'où peut sortir le malheur. Son père, soucieux de respectabilité, se remarie très vite, la même année, et épouse en secondes noces Eleanor Frances Lewis, une institutrice à la retraite, une femme protestante particulièrement dévote et rigide. Elle impose à Dorothy une discipline de fer, cadre éducatif qui lui donne le sentiment d'être élevée par une psychopathe dans un orphelinat, suscitant haine et détestation tant envers sa belle-mère qu'envers son père. Sur la décision de sa belle-mère, Dorothy est envoyée à la rentrée scolaire de l'année 1899 dans une école catholique connue pour son éducation stricte, la "" de New York, dans l'espoir qu'elle devienne une « bonne chrétienne ». Dorothy dans haine de sa belle-mère, imagine des tortures diverses, quand celle-ci décède en avril 1903 des suites d'une hémorragie cérébrale, elle culpabilise, s'imaginant que ses rêves se sont réalisés


title: Dorothy Parker

text: Alors que les religieuses lui conseillent de lire les poésies de la catholique Adelaide Ann Procter plutôt que Charles Dickens, elle se met à lire ce dernier ainsi que les romans de et de William Makepeace Thackeray. Elle reste dans cette école jusqu'à ses quatorze ans, puis elle est renvoyée pour avoir tenu des propos irrespectueux au sujet de l'Immaculée Conception, où interrogée sur sa signification elle aurait répondu : Le motif de ce renvoi est Pendant la période de sa scolarité dans cet établissement Dorothy a appris à démasquer les hypocrisies, les mensonges au nom des bonnes convenances et à développer un esprit acerbe. En 1907, Dorothy est la seule enfant à rester à la maison, Helen et Bertram sont mariés et Harold est parti à l'aventure.


title: Dorothy Parker

text: Au printemps 1906, après son renvoi, elle est acceptée au sein de la "" de Morristown dans l'État du New Jersey. Cette école doit son nom à sa fondatrice Miss E. Elizabeth Dana. Cet établissement d'enseignement secondaire (dit ) a pour mission de donner d'une part un enseignement classique (latin, grec, littérature anglaise, histoire, mathématiques, physique, chimie, philosophie) et d'autre part des « bonnes manières », l'art de s'exprimer avec grâce, d'être capable de tenir sa partie lors de conversations sur les événements d'actualité aux jeunes filles de « bonnes familles », les condisciples de Dorothy sont des filles de riches éleveurs, des riches héritières, issues de l'élite américaine. La "Miss Dana's School" est également dotée d'un gymnase, d'un court de tennis et d'un terrain de sport où en plus du tennis les élèves peuvent jouer au basket-ball ou à la spiroballe. Les élèves ont également des cours de musique et de peinture.


title: Dorothy Parker

text: Si l'enseignement moral est strict, la pédagogie est en revanche plutôt progressiste, cela d'autant plus que les classes ont un effectif de quinze élèves ce qui permettait une attention personnalisée des enseignants envers celles-ci. Dorothy se plonge dans la littérature, elle lit les œuvres de William Shakespeare, John Milton, William Makepeace Thackeray, Charles Dickens, Jonathan Swift, Thomas Hardy, Alexander Pope, John Gay, Thomas Carlyle, Ralph Waldo Emerson, Samuel Taylor Coleridge, Mary Shelley, John Keats, Paul Verlaine, François de La Rochefoucauld, etc. Miss Dana découvre très vite les aptitudes de Dorothy, sa conscience sociale et sa précocité intellectuelle et lui accorde une prévenance particulière. Dorothy s'éprend de la magie des mots à travers les odes et les satires de Virgile, de Catulle et d'Horace puis les chansons de Verlaine et enfin la rhétorique d'Aristote et de Platon. Le , Miss Dana décède à la suite d'une maladie fulgurante et avec sa disparition, son école connait alors des difficultés. Dorothy y reste jusqu'à sa faillite en 1910, pour ses dix sept ans.


title: Dorothy Parker

text: Dorothy est la spectatrice des grands bouleversements qui marquent l'avènement du aux États-Unis, diffusion massive du darwinisme, éclosion des partis socialistes, les controverses autour de l'exégèse biblique, l'expansion du capitalisme américain par les guerres hispano-américaine à Cuba et aux Philippines, l'engouement pour le self-made man américain qui réussit, personnage popularisé par les romans à succès d'Horatio Alger, l'essor de l'industrie automobile par Henry Ford qui applique le Taylorisme, le développement de la presse et de ce que, le président Theodore Roosevelt nomme de façon péjorative les muckrakers, journalistes d'investigation qui dénoncent la pauvreté dans certains quartiers. Elle observe également l'exploitation de nouveaux migrants venus d'Europe, sorts que connait Dorothy puisque les domestiques de la maison familiale sont alors fraîchement débarquées d'Ellis Island. Elle côtoie également le changement du commerce par l'implantation de grands magasins comme la chaîne de magasins Woolworth marquant les débuts de la société de consommation, les loisirs qui modifient les modes de vie par les tenues de bains à Atlantic City qui défraient la chronique par l'exposition de certaines parties du corps dénudées ou l'apparition des Jazz band qui se produisent dans les salons de danses. De tout cela, Dorothy est la témoin et elle est particulièrement sensible aux articles des muckrakers, ce qui va susciter en elle une sympathie pour les exploités et une suspicion envers l'establishment.


title: Dorothy Parker

text: Après avoir quitté la , Dorothy fait savoir à son père, devenu à nouveau veuf, qu'elle compte quitter le domicile familial. Son père va l'aider en lui allouant une rente modeste qui permet à Dorothy de s’installer dans une pension de famille où pour par semaine, elle a droit, en plus de la chambre, à un petit déjeuner et un dîner chaque jour. C'est dans ces conditions, loin de l’atmosphère oppressante de la maison familiale, qu'elle commence à écrire des poèmes qu'elle envoie à qui tient une rubrique littéraire au "New-York Tribune", . Franklin P. Adams publie plusieurs de ses poèmes qu'il rémunère. Dorothy passe ses journées à écrire et le soir elle échange avec deux autres résidents de la pension de famille dont Thorne Smith qui sont comme elle épris de littérature. Dorothy affirme ses opinions sur l'égalité des droits civiques en faveur des femmes.


title: Dorothy Parker

text: Le , elle apprend le décès de son père qui ne s'était jamais remis de la mort d'un de ses frères victime du naufrage du "Titanic" en avril 1912, après une chute dans un état dépressif majeur, il décède des suites d'un infarctus du myocarde ; elle ne se rendra pas à ses funérailles. Elle découvre que son père est mort ruiné, du fait d'investissements boursiers douteux, ce qui annule sa rente, de leurs côtés, Helen et Bertam, connaissant des difficultés, ne peuvent l'aider, ce qui la met dans une situation précaire doublé d'un sentiment d'abandon. Pour subvenir à ses besoins, Dorothy devient pianiste pour une école de danse à Manhattan. Alors que la Grande guerre ravage l’Europe, Dorothy sollicite divers journaux et magazines pour publier ses poèmes. En 1916, le journaliste Frank Crowninshield, ami de qui est le patron des "Condé Nast Publications" à qui appartiennent les magazines "Vogue" et "Vanity Fair", non seulement achète pour la somme de un premier poème de Dorothy, "Any Porch", sous le pseudonyme d'Helene Rousseau, avec l'engagement de publier ses poèmes ultérieurs mais lui offre un emploi au sein de "Vogue" pour un salaire de par semaine. Ce revenu permettait de payer son loyer de par semaine, mais non pas ses autres dépenses de produits d'entretien et d'habits, l'obligeant à continuer d'occuper son emploi de pianiste. Ses conditions matérielles lui feront dire plus tard que cette situation lui faisait penser qu'elle était comme Edith Sitwell. Or la réalité était bien différente, ayant son propre appartement et un emploi, cela la sortait des légendes des écrivains maudits, qui mènent à des impasses littéraires, dorénavant elle peut laisser libre cours à sa plume.


title: Dorothy Parker

text: Durant l'été 1916, lors d'un bal donné dans un hôtel de Brandford dans le Connecticut, Dorothy fait la connaissance d'Edwin Pond Parker II, un agent de change de Wall Street et un rejeton de la famille Hartford issue des Pères pèlerins du Mayflower. Malgré les penchants alcooliques d'Edwin, pour la première fois de sa vie, Dorothy tombe amoureuse, amour partagés. Mais leur idylle est interrompue par l'entrée en guerre des États-Unis le . En , Edwin est engagé au sein de la d'ambulances cantonnée à Butler (New Jersey), compagnie composée de pacifistes volontaires issus principalement des universités de Yale, Princeton et Harvard. Parmi eux, il y a Ernest Hemingway, E.E. Cummings et John Dos Passos. Le Dorothy et Edwin se marient. La est par la suite intégrée à la division d'infanterie (États-Unis) qui a ses quartiers à avant d'être envoyée en sur le théâtre des opérations en France. Pendant ses week-ends, Dorothy Parker se rend aux divers lieux où est cantonné son époux Edwin, et quand il est en France, elle lui écrit quotidiennement des lettres d'amour où elle fait part de son impatience pour la fin de ce conflit sanglant. Les combats ayant pris fin le , Dorothy espère le prompt retour d'Edwin, mais elle apprend qu'il est cantonné en Rhénanie avec les forces d'occupations alliées pour l'année 1919.


title: Dorothy Parker

text: Le travail de Dorothy chez "Vogue" consiste à faire des recensions au sujet des livres nouvellement parus que les éditeurs envoient au magazine. Cette tâche lui apprend la rigueur, à trouver les justes mots en des phrases concises pour inviter les lecteurs à acheter l'ouvrage ou à s'en détourner. Très rapidement, Dorothy se fait la réputation d'une femme à la plume qui frappe juste et qui sait faire des choix littéraires, sélectionner, parmi les livres reçus par "Vogue," ceux qui ont un intérêt littéraire. Dorothy est fascinée par le monde de la mode exposé par "Vogue", elle soigne son élégance et comme elle le dira plus tard au sujet de cette période La qualité de ses critiques est telle que dès la fin de l'année 1916, Edna Woolman Chase, la rédactrice en chef de "Vogue" rencontre Frank Crowninshield pour qu'il lui propose un emploi à "Vanity Fair" dont la ligne éditoriale est plus adaptée à son style et le valorisera, ce qu'il fait et Dorothy accepte le poste. Remarquant ses analyse percutantes sur le théâtre, en avril 1918, Frank Crowninshield lui offre la place de chroniqueuse et critique de l'actualité théâtrale pour succéder à Pelham Grenville Wodehouse. Elle devient la première femme à faire partie de la rédaction en tant que critique littéraire. "Vanity Fair" a déjà une solide réputation dans les milieux culturels, le journal ayant fait découvrir à ses lecteurs les artistes de l'avant garde de l'époque, tels que Picasso, Matisse, Marie Laurencin, Raoul Dufy, Gertrude Stein, E. E. Cummings, D.H. Lawrence, T.S. Eliot, Arnold Bennett, H.G. Wells. C'est également le premier magazine américain à reconnaître les artistes afro-américains. "Vanity Fair" a la réputation d'être auprès de l'Amérique. Pour la jeune Dorothy, entrer dans la rédaction de ce magazine c'est devenir membre de l'élite intellectuelle.


title: Dorothy Parker

text: Une de premières recensions de Dorothy Parker, qui fait mouche de par son ironie, est celle concernant une représentation de la pièce d'Henrik Ibsen, "Hedda Gabler", elle dit que le moment le plus intéressant est celui où Hedda Gabler se suicide en se tirant une balle dans la tête et se demande pourquoi Henrik Ibsen n'a pas choisi d'autre manière de se suicider, comme le gaz, le mercure, le poison, manière plus propre et plus sereine pour l'entourage. Dans un autre article, elle ne cite pas les acteurs, qu'elle n'a pas envie parler d'eux, une autre fois plutôt que de parler de la pièce, elle préfère parler d'une spectatrice qui se démène pour récupérer un de ses gants tombé à terre. En 1919, elle est considérée par les lecteurs de "Vanity Fair" comme la chroniqueuse la plus populaire.


title: Dorothy Parker

text: Dorothy continue son travail de critique littéraire et publie également des poèmes et des nouvelles dans les colonnes de "Vanity Fair" qui emportent l'adhésion des lecteurs. Frank Crowninshield note les traits de style qui font l'originalité de l'écriture de Dorothy (devenue Parker depuis son mariage en avec Edwin Pond Parker II), à savoir un modèle du style satirique allié à une vivacité intellectuelle remarquable. En 1919, elle utilise sa réputation pour lancer un appel aux femmes américaines pour demander le rappel au plus vite des soldats, qui comme son mari sont toujours éloignés de leur foyer parce que cantonnés en Allemagne avec les forces d'occupations alliées. Pendant qu'Edwin Parker est éloigné, Dorothy, accompagnée de Frank Crowninshield, est régulièrement invitée au domicile de Condé Nast qui teste sa nouvelle rédactrice. Cette année 1919 est aussi la rencontre de Dorothy avec Robert Benchley et de Robert Sherwood qui viennent d'entrer dans l'équipe de rédaction de "Vanity Fair", c'est le début d'une collaboration qui va changer sa vie.


title: Dorothy Parker

text: Les trois amis, Dorothy Parker, Robert Benchley et Robert Sherwood prennent l'habitude de prendre leur petit déjeuner au restaurant de "l'hôtel Algonquin" situé sur la cinquième avenue, qui a eu pour clients des personnalités illustres du cinéma muet comme Douglas Fairbanks, Laurette Taylor, Booth Tarkington, Elsie Janis, Jane Cowl, etc. Avec le temps l'hôtel devient un lieu de rendez-vous entre divers écrivains et artistes newyorkais qui se réunissent autour d'une table ronde. Cette dernière donnera le nom de ces rencontres, l'Algonquin Round Table. Le trio composé de Dorothy et des deux Robert est invité à participer aux réunions de l"'Algonquin Round Table" où sont présents Irving Berlin, George S. Kaufman, Edna Ferber, Marc Connelly, Harold Ross, Jasha Heifetz, Alexander Woollcott, Alice Duer Miller, Harpo Marx, Moss Hart, Tallulah Bankhead, Noel Coward, , etc., les acteurs, librettistes, compositeurs de comédies musicales y rencontrent également des journalistes et des agents artistiques.


title: Dorothy Parker

text: Le critique Alexander Woollcott, lors des réunions de l"'Algonquin Round Table," parle de Dorothy Parker comme étant un mélange de "Little Nell" (un des personnages du roman "Le Magasin d'antiquités" de Charles Dickens) et de "Lady MacBeth" (personnage de la tragédie de Shakespeare "MacBeth").


title: Dorothy Parker

text: Lors de leurs réunions, les participants lisent et partagent les articles de différents journaux, magazines et revues commentant l'actualité culturelle. Dorothy s'y fait connaître par ses , chose essentielle pour un groupe soucieux du style et ainsi, elle fait se reconnaître par l'ensemble de la profession.


title: Dorothy Parker

text: Le groupe de l"'Algonquin Round Table" devient un groupe connu pour représenter l'avant-garde culturelle aussi bien dans le cinéma, le théâtre, que par les articles de ses membres dans les journaux et magazines. Quant le mari de Dorothy, Edwin Parker, fait son entrée dans le groupe, les gens le regardent avec bienveillance mais rapidement il suscite l'embarras car il ne dit rien, ne s'exprime jamais sur les sujets abordés, se contentant de parfois sourire. Edwin s'en rend compte et s'absente définitivement des réunions du groupe. Quand Dorothy est interrogée pour connaitre les motifs de cette absence, elle répond de façon évasive telle que ou . Après un moment, plus personne ne s’intéresse à Edwin.


title: Dorothy Parker

text: En , Florenz Ziegfield et son épouse Bille Burke viennent, indignés, voir Frank Crowninshield. Ils n'ont pas apprécié les recensions de Dorothy Parker qui a éreinté trois de leurs productions montées sur la scène de Broadway et plus particulièrement la comédie par Somerset Maugham, où Dorothy Parker qualifie le jeu de Billie Burke de vulgaire, la comparant à la chanteuse de music-hall Eva Tanguay. Il est difficile pour "Vanity Fair" de prendre la défense de Dorothy face au plus grand producteur de Broadway, également ami proche de Condé Nast, et les excuses de Dorothy n'auraient probablement pas suffi à calmer les colères des Ziegfield. Le , Dorothy est conviée par Frank Crowninshield à un entretien au salon de thé du "Plazza Hotel", il lui annonce sur un ton désolé que Condé Nast a ordonné son licenciement et qu'elle doit quitter "Vanity Fair" dans les soixante jours. Dorothy Parker quitte le "Plazza Hotel" pour se rendre à "l'Algonquin", elle y retrouve Robert Benchley et Robert Sherwood qui l’y attendent. Immédiatement, ils partent prendre la défense de leur amie auprès de Frank Crowninshield, en vain, et par solidarité ils démissionnent ; solidarité d’autant plus louable que Robert Benchley est marié et a deux enfants à charge. La nouvelle de leurs départs fait l'objet d'un article dès le lendemain dans le "New York Times".


title: Dorothy Parker

text: Son licenciement est également causé par son retard chronique dans les réunions de "Vanity Fair", Dorothy s'absentant des matinées complètes, préférant se rendre à "l'Algonquin" pour échanger avec Robert Benchley et Robert Sherwood sur les derniers événements culturels. .


title: Dorothy Parker

text: Après son départ de "Vanity Fair", le trio recherche de nouvelles opportunités d'emploi. Robert Benchley et Dorothy Parker travaillent en free lance, ils ont pu ouvrir un bureau au troisième étage au-dessus du Metropolitan Opera pour un loyer modeste de par mois. Dorothy Parker fait sa première expérience du monde du cinéma en écrivant les intertitres du film "Remodeling Her Husband" réalisé par Lillian Gish et coréalisé par D. W. Griffith et écrit des recensions littéraire dans les colonnes du '. De son côté, Robert Sherwood inaugure la rubrique des critiques cinématographiques au sein du magazine "Life" ; puis il vend un scénario à un de ses amis, le réalisateur Rex Ingram, à l'occasion d'un repas « arrosé » à "l'Algonquin", où est présente Dorothy Parker. Cette dernière se remet de son licenciement auprès de ses amis de lAlgonquin Round Table", en participant avec eux à de nombreuses parties de poker où sont notamment présents Robert Benchley, Harpo Marx, Franklin P. Adams, Clare Boothe Luce, etc. Ces interminables parties se tiennent au , club informel ouvert en soirée à "l'hôtel Algonquin" et réservé aux seuls membres de l'Algonquin Round Table. C'est Dorothy Parker qui a tenu à ce que soit ajouté le nom de "Thanatopsis", signifiant « contemplation de la mort ». C'est lors d'une de ces soirées que Harold Ross, ex-rédacteur du "Stars and Stripes", parle de son projet de lancement d'un nouveau magazine d'opinion, projet qui bénéficie de l'appui financier de Raoul Fleishmann qui lui a versé une avance de pour cela, somme issue de sa fortune personnelle en tant que cohéritiers de la chaîne de magasins "". Peu de temps après, lors d'un repas à l'Algonquin Round Table, Robert Benchley et Dorothy Parker se disent prêts à participer à l'aventure, leur bureau, si petit soit-il, pourrait servir de salle de rédaction du nouveau magazine qui s'appellera, sur la proposition de , "The New Yorker".


title: Dorothy Parker

text: Pour aider financièrement Robert Benchley et Dorothy Parker, Robert Sherwood, qui travaille au magazine "Life", fait appel au fondateur du magazine , qui les embauche en tant que contributeurs réguliers. Edward S. Martin demande à Dorothy Parker de publier un poème par semaine. Au bout de quelques mois chez "Life", Robert Benchley et Dorothy Parker mettent fin à leur activité de free lance pour travailler à plein temps pour le magazine. Elle apprend à peaufiner son style auprès d'autres écrivains rédacteurs de "Life" : Marc Connelly, George S. Kaufman, Donald Ogden Stewart, Don Marquis, , Christopher Morlay et Carolyn Wells. Entre 1920 et 1922, Dorothy Parker a écrit , et .


title: Dorothy Parker

text: Peu à peu le nom de Dorothy Parker est sur les lèvres de toutes les personnes du monde culturel de New York. Elle élargit son public en écrivant des nouvelles et des chroniques dans divers journaux et magazines comme "The Saturday Evening Post", le "Ladies' Home Journal" et "". Son humour, son ton sardonique, ses traits d'esprits font sa réputation et sa marque distinctive.


title: Dorothy Parker

text: En fréquentant Greenwich Village, elle côtoie des écrivains tels que Edmund Wilson, Edna St. Vincent Millay, Elinor Wyllie qui la pousse à s'inspirer des styles de poètes latins comme Horace pour son lyrisme, Juvénal pour ses satires, Catulle, pour sa sensualité et Martial pour son style épigrammatique. C'est ainsi qu'elle commence à écrire ses propres épigrammes.


title: Dorothy Parker

text: Après sa séparation d'Edwin Pond Parker, qui a sombré dans l'alcoolisme, Dorothy Parker connait une période dépressive où elle aussi, malgré la prohibition se met à boire. Elle trouve le réconfort dans les bras du dramaturge Charles McArthur. En fin de l'année 1922, elle annonce de façon désappointée à son amie la peintre Neysa McMein qu'elle est . Elle cherche à se faire avorter, les trois médecins qu'elle rencontre établissent un certificat disant que si elle mène à terme sa grossesse au regard de son état dépressif, cela entraînerait des dommages psychologiques…


title: Dorothy Parker

text: Mais le remède coûte cher, il faut passer par un marché noir et trouver un médecin qui accepte de l'avorter. Neysa trouve un hôpital où un médecin pratique l'avortement et Dorothy Parker est hospitalisée au titre de troubles gastriques. Elle quitte l’hôpital au bout d'une semaine et rentre chez elle en piteux état, seul son chien et un oiseau l'attendent. Lorsqu'elle revient à l"'Algonquin Round Table", ses amis lui posent des questions sur son absence. Dorothy s'enferme dans le silence. Elle est heurtée par l'abandon de Charles McArthur, qui s'ajoute au traumatisme de l'avortement. Elle sombre dans un état dépressif profond. Un soir, alors qu'elle est dans un hôtel, une des membres du personnel s'étonne que malgré la sonnerie du repas elle ne soit pas descendue dans la salle du restaurant, et décide de monter à sa chambre. Elle toque à sa porte sans réponse, entre dans la chambre puis se rend à la salle de bain et découvre Dorothy Parker dans la baignoire avec les poignets ensanglantés et sur le sol un rasoir, elle appelle immédiatement un médecin.


title: Dorothy Parker

text: L'ambulance et les secouristes arrivent juste à temps, à cinq minutes près, Dorothy Parker passait de vie à trépas. Elle est conduite à l'Hôpital presbytérien de New York, où elle se relève au bout de deux jours ; ses amis de l"'Algonquin Round Table" viennent alors lui rendre visite. Aux diverses questions portant sur les raisons de sa tentative de suicide, elle élude par des mots d'esprit. Dès qu'elle rente chez elle, elle se remet à boire plus que de mesure et à fumer cigarette sur cigarette, signes de la persistance de son état dépressif.


title: Dorothy Parker

text: Durant la période succédant à sa tentative de suicide, elle écrit une nouvelle "" qui expose, dans un monologue intérieur, la souffrance d'un homme pris dans le piège d'un mauvais mariage.


title: Dorothy Parker

text: En 1924, Dorothy Parker collabore avec Elmer Rice à l'écriture de la pièce ' qui est montée au le ; malgré une bonne critique, les représentations s'achèvent au bout de quatre semaines, clôture prématurée dû au fait que le se donnaient également sur Broadway les premières de la ' d'Irving Berlin au Music Box Theatre et de la comédie musicale "Lady, Be Good!" (comédie musicale) avec Adele et Fred Astaire au . Mais l'été suivant, avec un nouveau producteur, Dorothy Parker fait remonter la pièce à Chicago sous le titre de "The Lady Next Door", les représentations durent pendant et dans un théâtre du Midwest. En 1925, elle écrit le scénario d'un film "", un court métrage de George S. Kaufman pour les studios de la Paramount.


title: Dorothy Parker

text: En 1926, le dramaturge et scénariste Donald Ogden Stewart présente Dorothy Parker et Robert Benchley à Ernest Hemingway. Ce dernier dit à John Dos Passos combien il les apprécient. Donald Ogden Stewart les présente également à l'éditeur du magazine littéraire "The Bookman," qui tombe amoureux de Dorothy Parker. Seward Collins et Donald Ogden Stewart les invite à les suivre à Paris. Une fois installés à l'hôtel Lutetia, Donald Ogden Stewart présente Dorothy Parker aux mécènes américains Gerald et Sara Murphy qui animent la communauté des artistes américains vivant à Paris. Les Murphy présentent Dorothy Parker à John Dos Passos, au poète Archibald MacLeish, au critique littéraire et journaliste Gilbert Seldes. Dorothy Parker et Robert Benchley sont invités à séjourner à la villa d'Antibes des Murphy, ils y font la connaissance de Zelda et Scott Fitzgerald, d'Ernest Hemingway et tant d'autres ; tous apprécient Dorothy Parker qui lui rendront visite lorsqu'ils seront de passage à New York.


title: Dorothy Parker

text: Malgré les soins donnés par son psychiatre depuis son suicide raté de 1922, en 1925, Dorothy Parker renouvelle une tentative de suicide en avalant une tablette de Véronal. Après son rétablissement, Dorothy Parker entreprend diverses liaisons amoureuses avec le compositeur Deems Taylor, le librettiste , l'éditeur Seward Collins, puis le banquier John W. Garrett III. En 1927, le peintre George T. Hartmann réalise un portrait d'elle en la représentant sous les traits d'une femme amère. Après une séparation houleuse, le , elle gagne son procès de divorce contre Edwin Pond Parker.


title: Dorothy Parker

text: En 1926, son recueil de poésies ' est publié par les éditions de New York et connait un succès de vente dans les librairies, il connait onze éditions successives. En 1928, les éditions Boni & Liveright publie son second recueil de poésie ' qui lui aussi est succès et recueille des critiques favorables. En 1931, parait son troisième et dernier recueil de poésies "" aux éditions Viking Press.


title: Dorothy Parker

text: Ses critiques littéraires au sein du "New Yorker", sont un des attraits du magazine. La compilation de ses recensions parues entre 1927 et 1933 est publiée en 1970 par les éditions Viking Press sous le titre de '. En 1929, parait sa première nouvelle ', qui raconte la vision triste et cynique de Hazel Morse, une femme des années 1920, période souvent considérée comme à la fois fabuleuse et émancipatrice pour les femmes, femme terrifiée par la solitude et le désespoir. "Big Blonde" a reçu un accueil chaleureux des critiques et des lecteurs, il est récompensé par le O. Henry Award en tant que meilleure nouvelle de l'année 1929. En 1930, les éditions Viking Press publie son recueil de nouvelles "Laments for the Living", qui fait l'objet d'une recension positive dont celle du "New York Times".


title: Dorothy Parker

text: Le , Sacco et Vanzetti, deux migrants fraîchement venus de leur Italie natale sont arrêtés pour vols et meurtres à Braintree dans l'État du Massachusetts. C'est le début d'un long procès qui va durer pendant sept ans jusqu'à son dénouement tragique, l’exécution des deux inculpés sur la chaise électrique. Cette affaire secoue l’Amérique, Dorothy Parker fait partie des personnes qui dénoncent un procès uniquement à charge, où les éléments à décharge ont été écartés. Le , elle se joint à une manifestation qui se tient à Boston, comptant parmi elle John Dos Passos et Robert Benchley, et qui aboutit aux bureaux du gouverneur Alvan T. Fuller pour implorer sa clémence et l'annulation de l'exécution. Parmi les protestataires il y a des membres du Parti communiste des États-Unis d'Amérique (CPUSA) comme Michael Gold, l'éditeur du magazine "New Masses," et , rédacteur au sein du "Daily Worker," c'est le premier contact de Dorothy Parker avec le PCUSA. Alors que la foule approche les bâtiments abritant les services du gouverneur, les policiers arrivent et arrêtent une quarantaine de marcheurs dont Dorothy Parker, Dos Passos et Robert Benchley et ils sont tous condamnés à une amende de cinq dollars.


title: Dorothy Parker

text: En 1928, sur les recommandations d'Howard Dietz, elle est contactée par la MGM pour écrire des dialogues. Dorothy Parker accepte, elle est engagée par un contrat d'une durée de trois mois avec un salaire de par semaine. Il lui est demandé d'écrire les dialogues pour un mélodrame "Madame X" (1929), mais quand elle arrive sur place, elle n'a aucune directive, elle joint le producteur Irving Thalberg pour s'en plaindre, mais lui-même ne sait pas ce qu'elle fait là et pourquoi. Pendant ces trois mois, elle ne fait rien d'autre que de participer à des soirées. En , elle signe un nouveau contrat où elle travaille les dialogues pour le film "The Five O'Clock Girl" et "Dynamite" (film, 1929) de Cecil B. DeMille, de sa collaboration, il ne reste que les paroles d'une ballade "How Am I to Know." Bien que la MGM se dise satisfaite du travail de Dorothy Parker, son contrat n'est pas renouvelé.


title: Dorothy Parker

text: Après son divorce d'Edwin Pond Parker II, désabusée du mariage, elle fréquente des milieux homosexuels où au printemps 1933, elle fait la connaissance d', un acteur gay de dix ans son cadet, qui avait écrit des nouvelles pour le "New Yorker". L'un et l'autre développent une relation d'affection, de respect mutuel. Quand en 1934, Alan Campbell obtient un emploi saisonnier dans le Colorado pour l' de Denver, Dorothy Parker décide de le suivre. Quand ils arrivent à Denver à bord d'un tacot, pour éviter tout scandale dans cet État conservateur, ils se décident de s'épouser, ils franchissent les limites du Colorado et se marient à Raton dans le Nouveau Mexique le . À la fin de l'été, pour échapper à la Grande Dépression, ils partent pour Hollywood, pour écrire des scénarios, souvent en coopération, scénarios qui en moyenne leur rapportent chacun. En 1934 elle est une des dialoguistes de deux productions de la Paramount : ' et '. En 1935, elle coécrit les scénarios ou écrit les dialogues de ', "Jeux de mains, Paris in Spring, Symphonie burlesque." En 1936, Alan Campbell et Dorothy Parker écrivent les scénarios de ', ', "Le Diable au corps" (film, 1936). En 1937, ils participent à l'écriture des scénarios de "Madame poursuit Monsieur" et "Une étoile est née (1937)". Dans les années 1940, elle coécrit les scénarios de la "Cinquième Colonne" d'Alfred Hitchcock (1942), dUne vie perdue" (1947) de "L'Éventail de Lady Windermere" d'Otto Preminger (1949) elle écrit les dialogues de la "La Vipère" de William Wyler (1941) sur un scénario de Lillian Hellman .


title: Dorothy Parker

text: Le , avec Lilliann Hellman et Dashiel Hammett, elle fait partie des dix scénaristes qui revitalisent la ""(SWG) pour l'adapter à la nouvelle place des scénaristes et dialoguistes au sein de l'industrie cinématographique. L'un des buts est de protéger les œuvres des scénaristes et de la libre utilisation de celles-ci. Dans un premier temps, les producteurs ont mis les dirigeants de la SWG sur une liste noire, mais l'adoption par le Congrès des États-Unis du "National Labor Relations Act" en 1935 met fin à cette ostracisation et légitime la SWG. Les scénaristes de la SWG s’inquiètent de la montée de l'influence du nazisme et du fascisme au sein de Hollywood et, face à cela, Dorothy Parker participe avec Donald Odgen Stewart, Fredric March, Oscar Hammerstein, Norma Shearer et d'autres à la fondation de la Hollywood Anti-Nazi League en . Dans la foulée, elle prend la parole lors d'un meeting du où elle lance un appel contre la décadence sociale et culturelle que représente le fascisme et de la nécessité de réaffirmer l'amour de la liberté. Quand André Malraux se rend à Hollywood pour recueillir des fonds à destination des Républicains espagnols, Dorothy Parker, Lilliann Hellman et d'autres financent un documentaire sur la Guerre d'Espagne qui sera réalisé par Ernest Hemingway et Joris Ivens qui sortira en 1937 sous le titre "Terre d'Espagne".


title: Dorothy Parker

text: Le , Dorothy Parker, Alan Campbell, Lilliann Hellman et Dashiel Hammett s'embarquent à bord du paquebot "Normandie" pour se rendre en France. Elle y rencontre le correspondant de guerre, lauréat du prix Pulitzer, de retour de Madrid, il l'abjure de se rendre en Espagne. Dorothy Parker et Alan Cambell partent pendant dix jours en Espagne, dans un premier temps à Madrid où ils retrouvent Ernest Hemingway et sa compagne Martha Gellhorn puis à Valence où ils découvrent les ravages des bombardements aériens.


title: Dorothy Parker

text: En regard de leurs positions politiques, dès 1938, la MGM assigne Dorothy Parker et Alan Campbell à travailler sur des films dénués de messages sociaux comme la romance "Madame et son cowboy", la comédie musicale "The Goldwyn Follies" ou "You Can Be Beautiful," mais Samuel Goldwyn refuse leurs travaux. En 1941, ils écrivent pour la RKO le scénario de "" qui est une adaptation d'une nouvelle de Budd Schulberg. Le couple se rend à Baltimore pour la première de la pièce "Little Foxes" de Lillian Hellman. Dorothy Parker écrit des scènes supplémentaires pour son adaptation au cinéma "La Vipère." Les collaborations possibles avec Lillian Hellman sont interrompues car Dorothy Parker souffre de tumeurs fibroïdes qui la conduisent à subir une hystérectomie. Alors elle se tourne vers l'écriture de nouvelles qu'elle publie sous le titre "Here Lies" en 1943 aux éditions Viking.


title: Dorothy Parker

text: Quand les États-Unis entrent en guerre le , Alan Campbell, qui était diplômé de l'Institut militaire de Virginie, se rend dans le centre de recrutement de Philadelphie pour s'engager dans les United States Army Air Forces. Dorothy Parker tente également de s'engager dans le "Women's Army Corps," mais étant âgée de , elle est refusée. Elle tente alors de devenir correspondante de guerre, mais le gouvernement apprenant son appartenance à la Hollywood Anti-Nazi League, lui refuse le passeport nécessaire. Dorothy Parker quitte alors Hollywood pour rejoindre Lillian Hellman dans sa ferme de Martha's Vineyard dans le Massachusetts. Elle participe à l'écriture du scénario d'un film d'Alfred Hitchcocq, "La cinquième colonne". Elle écrit l'introduction de l'édition de la pièce de théâtre de Lillian Hellman ' ainsi que celle du roman de James Thurber "Men, Women and Dogs". En , elle prend la parole lors d'une conférence sur l'urgence à sauver les Juifs d'Europe, qui se tient dans le ' où elle alerte sur le fait que de Juifs sont menacés quotidiennement et qu'il serait urgent de leur ouvrir une route d'évacuation vers la Turquie. Le , Dorothy Parker et lancent un appel auprès de la Division féminine du fond de guerre de New York pour récolter des dons à destination de l'United Service Organizations, ils récoltent la somme de , dépassant ainsi leurs espérances. En , lorsqu'elle lance un appel pour une collecte de livres pour enfant, elle se présente comme membre du "". En , les éditions Viking publie son recueil de nouvelles "The Portable Dorothy Parker" préfacé par Somerset Maugham.


title: Dorothy Parker

text: Quand la guerre prend fin, Alan Campbell préfère rester à Londres entretenir une relation homosexuelle plutôt que de rejoindre Dorothy Parker. Le divorce est prononcé le , et dans la foulée Dorothy Parker vend la ferme qu'elle avait achetée pour la somme de .


title: Dorothy Parker

text: Après son divorce, Dorothy Parker retourne à Hollywood. Elle participe à la rédaction du scénario de "Une vie perdue," inspiré largement par sa vie de déboires et de son addiction à l'alcool. En 1949, elle participe à l'adaptation de la pièce de théâtre d'Oscar Wilde "L'Éventail de Lady Windermere" au cinéma. Le film "L'Éventail de Lady Windermere" (film, 1949) est réalisé par Otto Preminger. Pour l'écriture du scénario, elle a travaillé avec le scénariste Ross Evans avec qui elle entame une nouvelle relation affective. Ross Evans, comme Alan Campbell, a des penchants homosexuels, est bien plus jeune qu'elle, mais comme Alan Campbell, il a un profond respect pour le travail et la réputation de Dorothy Parker. Ils travaillent ensemble sur le scénario du film "Les Sœurs casse-cou" sans y être mentionnés ainsi que pour d'autres films. Puis, ils rédigent la pièce de théâtre "The Coast of Illyria", inspirée par la vie de Mary Lamb et de son frère Charles Lamb, la première est montée au théâtre dirigé par à Dallas, les représentations s'arrêtent au bout de trois semaines.


title: Dorothy Parker

text: Dorothy Parker et Ross Evans partent prendre des vacances au Mexique, Ross Evans quitte Dorothy Parker pour une autre femme qui tient un magasin à Acapulco, Dorothy Parker retourne seule à New York. 1949 est une mauvaise année pour elle, brisée par la rupture de Ross Evans, elle apprend que la commission des activités antiaméricaines du sénat de Californie l'a inscrite sur une liste noire. Le scénariste Dalton Trumbo monte au créneau pour dénoncer cette liste. Cela donne un répit à Dorothy Parker. Elle se remarie avec Alan Campbell le . Le répit est de courte durée, en 1952, elle est convoquée à comparaître devant la House Un-American Activities Committee, dirigée par le sénateur Joseph McCarthy, où elle a été dénoncée par le scénariste d'être une militante communiste et se trouve officiellement sur la liste des scénaristes blacklistés. Lorsqu'il lui fut demandé si elle connaissait des communistes au sein d'Hollywood, elle a, comme d'autres, invoqué le Cinquième amendement de la Constitution des États-Unis. Finalement le FBI la retire de la liste en 1955, leur enquête ayant conclu qu'elle n'était point une menace envers la nation.


title: Dorothy Parker

text: Ne pouvant plus travailler pour le cinéma, Dorothy Parker quitte Los Angeles pour s'installer au "Volney Hotel" de Manhattan à New York. Là, elle coécrit avec Arnaud d'Usseau la pièce de théâtre "" en 1954, pièce qui est qualifiée par le critique de meilleure pièce de l'année. En 1955, elle écrit deux de ses meilleures nouvelles pour le "New Yorker". Elle retourne à Hollywood avec Alan Campbell. En 1956, grâce à Lillian Hellman, elle participe à l'écriture de paroles pour l'opérette "Candide" de Leonard Bernstein. Parallèlement, le magazine "Esquire" lui confie les critiques de l'actualité littéraire. Mais écrire lui devient de plus difficile et souvent elle ne tient pas les délais. Amère, elle s'isole de plus en plus, ses seules amies sont Beatrice Ames et Lillian Hellman. La reprise de la vie commune avec Alan Campbell est désastreuse, l'un comme l'autre s’enfoncent dans l'alcoolisme. La conduite erratique de Dorothy Parker effraie son entourage.


title: Dorothy Parker

text: La veille du , Alan Campbell, avant de se mettre au lit avec Dorothy Parker, boit et absorbe une tablette de somnifères, c'est au matin que Dorothy découvre qu'il est mort, elle appelle la police, le médecin légiste confirme le décès. Apparemment, il s'agirait d'un suicide. Quand une voisine connue pour se mêler des autres demande à Dorothy ce qu'elle peut faire pour elle, elle lui répond .


title: Dorothy Parker

text: Après avoir enterré Alan Campbell, Dorothy Parker se décide à vendre leur maison pour retourner à New York. Avant de partir, un ami lui propose de remplacer l'écrivain Christopher Isherwood pour donner des cours de littérature anglaise contemporaine à l'université d'État de Californie à Los Angeles, ce qu'elle accepte. Puis elle part pour New York et s'installe au "Volney Hotel" dans l'Upper East Side.


title: Dorothy Parker

text: À New York, elle se retire de la vie publique, elle vit seule avec ses deux caniches "Misty" et "C'est tout", son cercle d'amis est limité à quelques personnes, parmi lesquelles et son épouse Gloria Vanderbilt qui ont pris Dorothy Parker sous leurs ailes dès son retour à Manhattan, Zero Mostel, Beatrice Ames Stewart, qui viennent régulièrement lui rendre visite. Son retrait est tel que Truman Capote omet de l'inviter pour participer au car il ne savait pas si elle était encore vivante.


title: Dorothy Parker

text: Le , Dorothy Parker décède des suites d'une crise cardiaque dans sa suite au "Volney Hotel" en compagnie de son troisième caniche Troy ; elle a alors soixante-treize ans. C'est la femme de chambre qui découvre sa dépouille et appelle la police, ensuite, elle avertit immédiatement ses amies Beatrice Ames Stewart et Lillian Hellman. Le lendemain, sa mort fait la une du "New York Times".


title: Dorothy Parker

text: Après ses funérailles où Lillian Hellman et Zero Mostel prononcent son éloge funèbre devant un parterre de , Dorothy Parker, sur sa demande est incinérée au crématorium du Ferncliff Cemetery, de Hartsdale dans le comté de Westchester.


title: Dorothy Parker

text: Son notaire, ne sachant quoi faire de l'urne funéraire de Dorothy Parker, la garde chez lui sur une étagère d'un de ses placards de son étude jusqu'à ce que (directeur de la "National Association for the Advancement of Colored People" (NAACP)) lui propose de recueillir l'urne pour la déposer au siège de la NAACP.


title: Dorothy Parker

text: En , l'urne funéraire de Dorothy Parker est déposée au siège de la NAACP à Baltimore (Maryland), dans un jardin spécialement aménagé, le "Dorothy Parker Memorial Gardens".


title: Dorothy Parker

text: Au cours du temps, le mémorial est oublié et tombe en friche. C'est un guide touristique, l'historien , qui le découvre en 2006 et, constatant son état de délabrement, il fonde la "Dorothy Parker Society", vouée à la mémoire de l'œuvre de Dorothy Parker, et qui récolte des fonds pour l'entretien du mémorial. Craignant un déménagement du siège de NAACP, Kevin C. Fitzpatrick contacte la famille de Dorothy Parker qui, avec la collaboration de la NAACP, dépose les cendres de Dorothy Parker au Cimetière de Woodlawn dans le Bronx, en 2020.


title: Dorothy Parker

text: Lillian Hellman, l'exécutrice testamentaire de Dorothy Parker, conformément à ses volontés, lègue ses biens, soit une somme de à Martin Luther King puis à la NAACP ("National Association for the Advancement of Colored People") après l'assassinat de ce dernier au "Lorraine Motel", à Memphis (Tennessee), comme cela était stipulé dans le testament de Dorothy Parker.


title: Dorothy Parker

text: Dorothy Parker est la quatrième des enfants de Henry Rothschild et d'Eliza "Marston" Rothschild, ses aînés sont une sœur de douze ans plus âgées et deux frères Harold plus âgés de neuf ans et Bertram de six ans son aîné.


title: Dorothy Parker

text: Dorothy Rothschild est d'abord mariée de 1917 à 1928 à Edwin Pond Parker II, ce dernier devenu morphinomane lors de sa démobilisation en 1919, la vie de couple devient insupportable, entraînant la séparation en 1924, puis le divorce le . Dorothy Parker se marie une seconde fois au scénariste Alan Campbell, à deux reprises, de 1934 à 1947, puis de 1950 à la mort de ce dernier d'une overdose en 1963.


title: Dorothy Parker

text: Elle débute dans la critique littéraire et théâtrale dans "Vanity Fair" et "Vogue", puis contribue également chez "The New Yorker". Ses éreintements sont très mordants comme ses enthousiasmes sont communicatifs. Elle publie dans cette presse new-yorkaise des poèmes plutôt désabusés qui, réunis en recueil, sont publiés en librairie en 1926 avec « ' »"" suivi de « ' » en 1928 et « "" » en 1931. Ils deviennent rapidement des best-sellers.


title: Dorothy Parker

text: Le critique Arthur Kinney le pointe, les femmes décrites dans les nouvelles de Dorothy Parker sont Les hommes sont iniques, inconsistants, insensibles, incapables de comprendre les femmes qu'ils mettent sous leur dépendance ou qu'ils abandonnent. Dans son univers littéraires les femmes sont soit opprimées, soit répudiées. C'est pourquoi les sympathies de Dorothy Parker se tournent vers les personnes marginalisées du fait de leur sexe, de leur orientation sexuelle, de leur race ou de leur origine sociale. Mais en même temps, elle note de façon ironique que parfois ces personnes marginales, créent et entretiennent leur situation.


title: Dorothy Parker

text: Quoique son acuité littéraire ait perdu de sa pertinence après les années 1930, son œuvre est redécouverte par les féministes de la seconde vague notamment pour son approche politique et sociale. Ses écrits suscitent un renouveau au sein de la critique littéraire. Dorothy Parker et les écrivains de l"'Algonquin Round Table" sont maintenant considérés comme des contributeurs majeurs à la littérature américaine.


title: Dorothy Parker

text: Liste dressée par le "Magill's survey of American literature", sans que soit indiqué le rôle précis de Dorothy Parker : scénariste ou dialoguiste?


title: Dorothy Parker

text: En 1929, Dorothy Parker est la lauréate du "O. Henry Award" pour sa nouvelle "Big Blonde", parue dans la revue littéraire "The Bookman Magazine," en .


title: Dorothy Parker

text: Par deux fois elle a été nominée (sélectionnée) au oscars du cinéma, en 1938 pour la catégorie meilleur scénario pour "A Star is Born" et en 1948 pour la catégorie meilleur scénario pour le film "Une vie perdue".


title: Dorothy Parker

text: En , Dorothy Parker est lauréate du "Marjorie Peabody Waite Award" décerné par l'Académie américaine des arts et des lettres, et en 1959, elle est élue membre de cette même académie


title: Dorothy Parker

text: En novembre 1998 est créée la "Dorothy Parker Society" qui a pour mission de perpétuer la mémoire de Dorothy Parker en faisant la promotion de l'œuvre et de la vie de Dorothy Parker.


title: Dorothy Parker

text: Elle prétend avoir répondu à la question d'un rédacteur en chef inquiet, qui, connaissant son défaut à ne pas respecter les délais, par le message Elle en était capable, mais certains jugent que c'est improbable, car jamais Dorothy Parker ne s'est laissée aller à la vulgarité.


title: Dorothy Parker

text: Un autre trait d'esprit lui est attribué : on dit que devant une porte d'entrée, Clare Boothe Luce lui aurait dit pour affirmer sa préséance avec un ton de supériorité à quoi Dorothy Parker aurait rétorqué en lui passant devant le nez. Or Clare Boothe Luce était tout sauf arrogante et jamais Dorothy Parker n'aurait prononcé une telle pique.


title: Dorothy Parker

text: Soit ces deux citations sont apocryphes, soit ce sont des blagues qu'aurait dites Parker en privé, mais certainement pas en public.


title: Dorothy Parker

text: Quand Zelda et Scott Fitzgerald deviennent membre de l"'Algonquin Round Table", leur venue fait dire à Dorothy Parker de façon caustique :


title: Dorothy Parker

text: Quand en , deux agents du FBI se rendent à l'appartement de Dorothy Parker pour des suppléments d'informations au sujet de son influence dans les milieux de gauche, elle leur répond :


title: François Simon (critique gastronomique)

text: François Simon est un critique gastronomique et animateur de télévision français, né le à Saint-Nazaire.


title: François Simon (critique gastronomique)

text: François Simon est né à Saint-Nazaire, le . Après des études de droit à Nantes (DEUG), il entre au quotidien "Presse-Océan" comme permanencier de nuit (1976-1980) avant de rejoindre Paris où il collabore au "Matin de Paris" (1980-1981). Christian Millau l’engage pour quatre années au magazine "Gault et Millau" et aux guides éponymes. En 1985, le groupe Marie Claire le nomme à la rédaction en chef de "Cuisine et Vins de France", poste qu’il occupera pendant deux ans. Philippe Villin fait appel à lui pour créer "le Figaroscope" (1987). Il en sera rédacteur en chef puis directeur de la rédaction (2000) avant d’être nommé grand reporter la même année, opérant ainsi et depuis, à "Madame Figaro", au "Figaro Magazine", au "Figaro" et à "Figaroscope". Dans le même temps, il collabore à Paris Première aux côtés de Marjorie Alessandrini (1997), puis intègre l’équipe de "Rive droite / Rive gauche", avec Thierry Ardisson. Paris Première lui confie alors un rendez vous gastronomique pendant cinq années. Ensuite, il passe à Direct 8 pour la "Chronique de François Simon" (2009-2012). Depuis, son départ du "Figaro", il est passé au journal "Le Monde" puis a écrit pour "Air France Magazine", "Dim Dam Dom", "Les Échos - Série Limitée" ou encore "Purple Magazine", Tempura...


title: François Simon (critique gastronomique)

text: François Simon profite de sa réputation de critique gastronomique pour collaborer au "" (Angleterre), "Gourmet", "Departures" (États-Unis), "Brutus", "Casa Brutus", "Men" (Japon). François Simon écrit également sur les parfums, il a remporté le prix Jasmin pour le meilleur papier de l’année (2007). Il a également créé un blog (Simonsays) élu meilleur blog de l’année en 2008.


title: François Simon (critique gastronomique)

text: Il écrit de nombreux ouvrages et participe également à la réalisation de produits comme des confitures (avec Christine Ferber) commercialisées au Japon ; il enregistre des musiques (avec Jun Miyake, Jean Touitou, Marie France), crée des sandwiches (Velvet FS, avec Gontran Cherrier), des souliers (avec Georges Estivel aux États-Unis), participe à des vins (la cuvée Purple, depuis quinze ans) et est nommé chevalier des Arts et des Lettres (1997).


title: François Simon (critique gastronomique)

text: Il anime l'émission "Paris Dernière" sur Paris Première à partir d'octobre 2013 sans qu'on ne puisse voir son visage comme durant le reste de sa carrière. Il livre également depuis 2016 des chroniques estivales sur Arte nommée "Les Petits Plaisirs", dans le cadre de l'émission "28 minutes".


title: François Simon (critique gastronomique)

text: En 2003, il est cité à de multiples reprises après le suicide du chef Bernard Loiseau. Le drame s'étant déroulé seulement quelques semaines après que François Simon a divulgué des informations concernant la probable dégradation de la note du restaurant de Bernard Loiseau, La Côte D'Or, par le Guide Michelin. Plus de dix ans après, François-Régis Gaudry (un journaliste culinaire) publie un article dans le journal "L'Express" dans lequel il défend François Simon. Cependant, le contenu de cet article sera rapidement démenti par la famille Loiseau.


title: Falaises de Moher

text: Les falaises de Moher ( ; , « falaises des ruines ») sont des ensembles de falaises situées sur la commune de Liscannor au sud-ouest du Burren dans le comté de Clare, en Irlande.


title: Falaises de Moher

text: La tour O'Brien a été construite en 1835 au milieu des falaises par Sir Cornelius O'Brien, pour offrir un point d’observation pour les très nombreux touristes qui venaient déjà sur le site. Par temps clair, on peut y voir, outre les îles d'Aran et la baie de Galway, les montagnes du Connemara.


title: Falaises de Moher

text: Destination classique du tourisme en Irlande (c'est le site naturel le plus visité du pays), les falaises de Moher fascinent par leur beauté et leurs pentes vertigineuses. Ces masses de calcaire et de schiste érodées par le vent et l'océan, souvent déchaînés près de ces côtes, sont visitées par plus d'un million de touristes par an, ce qui n'est pas sans conséquences sur la nature sauvage. Des aménagements ont dû être construits afin de protéger ce site exceptionnel.


title: Falaises de Moher

text: Depuis 2008, cet espace est protégé afin de préserver la faune, principalement constituée d'oiseaux marins. La présence de l'être humain s'est matérialisée par l'édification de nombreux cloisons ou murets de pierre.


title: Falaises de Moher

text: Ce paysage a par ailleurs accueilli le tournage d'une des scènes du sixième volet de la saga Harry Potter, "Harry Potter et le Prince de sang-mêlé" ainsi que dans "". . De même, c'est le lieu de l'une des scènes de "", film américain de Rob Reiner sorti en 1987 et adapté du roman de William Goldman paru en 1973. On peut aussi apercevoir ce magnifique paysage dans le film "" mettant en vedette Amy Adams et Matthew Goode sorti en 2010.


title: Le Flingueur (film, 2011)

text: Le Flingueur ou Le Mécano au Québec et au Nouveau-Brunswick ("The Mechanic") est un film d'action américano-allemand de Simon West sorti en 2011. Il s'agit d'un remake du film "Le Flingueur" (""), de Michael Winner, sorti en 1972, avec Charles Bronson.


title: Le Flingueur (film, 2011)

text: Arthur Bishop est le meilleur tueur à gages, puisqu'il est capable du crime parfait en le faisant passer pour un accident. Arthur est très bien rémunéré à l'issue de chacun de ses délicats contrats, mais le revers de son emploi est de devoir mener une vie dans l'ombre et l'anonymat, même auprès de la belle escort-girl Sarah qu'il rencontre souvent en soirée, dans un bar. Arthur n'a jamais eu d'état d'âme, jusqu'à ce que son ami et mentor, Henry McKenna, devienne une de ses victimes, soupçonné de trahison par Dean Sanderson, un dirigeant de la compagnie qui les emploie. Plein de remords Arthur recueille le fils de Henry, Steve McKenna, et le forme à son métier particulier de mécano, sans lui avouer qu'il est l'assassin de son père. Steve s'avère très doué et, au fil des missions, une complicité se crée entre les deux hommes. Au retour d'une mission, Arthur découvre par hasard un indice qui lui apprend qu'il a été manipulé. Les responsables ne tarderont pas à subir la revanche du redoutable mécano, alors que ce dernier redoute que Steve découvre un jour la vérité et veuille venger son père.