title: Marc Ouellet

text: En , à l'occasion d'une visite en Irlande, le cardinal Marc Ouellet demande pardon au nom du pape contre les abus sexuels : .


title: Marc Ouellet

text: En , le cardinal fait paraître un livre d'entretiens : "Actualité et avenir du Concile œcuménique Vatican II". Interrogé par le père Geoffroy de La Tousche, curé d'Elbeuf (Seine-Maritime), le cardinal Ouellet présente sa biographie et reprend les principales constitutions du concile Vatican II. Il conclut ainsi son ouvrage, spécialement à l'adresse des jeunes : ().


title: Marc Ouellet

text: Lors de la renonciation du pape en , il est considéré par plusieurs vaticanistes et observateurs comme étant papable. Il avait d'ailleurs également été mentionné comme étant un successeur potentiel de Jean-Paul II. Il participe au conclave qui élit François.


title: Marc Ouellet

text: Le , à l'occasion de la confirmation du préfet de la Congrégation pour les instituts de vie consacrée et les sociétés de vie apostolique, il est nommé membre de cette congrégation par François.


title: Marc Ouellet

text: Le , il est nommé par le souverain pontife père synodal pour la troisième assemblée générale extraordinaire du synode des évêques sur la famille se déroulant du 5 au en qualité de président de la congrégation pour les évêques.


title: Marc Ouellet

text: En , il publie un nouveau livre "Famille deviens ce que tu es", dans lequel il explique que juger "Amoris lætitia" apparaît « franchement simpliste, voire outrancier ». Il invite aussi les fidèles à refaire une lecture attentive du texte.


title: Marc Ouellet

text: Le , par un rescrit au nom du pape François, le cardinal Ouellet ainsi que les cardinaux Leonardo Sandri, Pietro Parolin et Fernando Filoni sont élevés au rang de cardinal-évêque sans diocèse suburbicaire, décision prenant effet au consistoire du suivant.


title: Marc Ouellet

text: Marc Ouellet a supervisé une enquête concernant une religieuse du couvent dominicain du Saint-Esprit, mère Marie Ferréol, et a signé deux décrets d’exclaustration et un décret de renvoi définitif en 2020 contre celle-ci sans avoir respecté les droits de la défense et alors que de forts doutes ont été exprimés sur l'impartialité de l'enquête menée. Il est soupçonné de conflit d'intérêts dans cette affaire en raison de ses avec mère Marie de l'Assomption, une religieuse contre mère Marie Ferréol. Cette dominicaine du Saint Esprit entretient également des liens avec l'abbé Nault de l'abbaye Saint-Wandrille de Fontenelle, chargé par le cardinal Ouellet de mener la visite apostolique qui a abouti à l'éviction de la religieuse, .


title: Marc Ouellet

text: Dans une action collective de 101 victimes visant le diocèse de Québec, une fidèle accuse Marc Ouellet d'agression sexuelle pour des faits qui se seraient déroulés entre 2008 et 2010. À l'époque, la jeune femme avait une vingtaine d'années et le cardinal était archevêque de Québec. À la suite d'une enquète préliminaire instruite par le prêtre jésuite Jacques Servais, le pape François considère l’« absence d’éléments suffisants » et décide de ne pas engager une enquête canonique à l'encontre de Marc Ouellet. Selon le média catholique québécois "Présence information religieuse," l'enquête préliminaire est entachée d'un conflit d'intérêt. En effet, Jacques Servais et Marc Ouellet se connaissent et ont travaillé ensemble. Par ailleurs la plaignante n'a pas été informée des résultats de l'enquête préliminaire. Ces manquement sont contraires aux règles édictées par le Vatican avec le Motu proprio "Vos estis lux mundi".


title: Marc Ouellet

text: Niant les gestes qui lui sont reprochés, il porte plainte pour diffamation. Il s’engage à verser toute éventuelle compensation financière au profit de la lutte contre les violences sexuelles faites aux Autochtones du Canada.


title: Marc Ouellet

text: La devise du cardinal Ouellet est "Ut unum sint" qui signifie « Qu'ils soient un » et qui est tirée de l'Évangile selon Jean


title: Marché aux puces

text: Un marché aux puces est un marché en plein air ne vendant pas d'alimentation et ne proposant à l'origine que de la brocante et de la fripe. On parle aussi familièrement des Puces.


title: Marché aux puces

text: Les puces sont des insectes parasites dont on a toujours supposé, à tort ou à raison, qu'ils infestaient les vieux vêtements pleins de vermine vendus par les chiffonniers, « puces comprises ». L’expression « marché aux puces » devient rapidement populaire à la fin du et apparaît dès 1900 sur les légendes des cartes postales représentant des vues de la porte de Clignancourt ou de l’avenue Michelet. On peut ajouter que les noms désignant toutes sortes de parasites ont souvent été associés à l’idée de pauvreté et de saleté, voire de misère et de crasse, comme dans « sac à puces » (chien ou chat errant), « pucier » (matelas ou grabat), « pouilleux » (mendiant, clochard), « nid à punaises » (lit), "etc." et qu’à l’origine ces marchés ne proposaient que des rebuts récupérés dans les ordures par les chiffonniers.


title: Marché aux puces

text: Les marchés aux puces parisiens, dits « les puces », puisent leurs origines dans les marchés au Moyen Âge qui ont lieu dans le centre de la ville, mais les récupérateurs, chassés de ces lieux, s'établissent vers l'extérieur de Paris pour former de petits marchés constamment en évolution, tels le marché des Patriarches créé aux alentours de 1350. Richelieu interdit en 1635 ce commerce de récupération à l'intérieur de la capitale pour privilégier le commerce d'objets neufs. Les petits marchés de friperie et de bric-à-brac où se vendent des objets usés plus accessibles au peuple se développent à la périphérie, notamment sur les « fortifs » à partir des années 1840 qui permettent aux marchands (ces récupérateurs étant appelés crocheteurs, chiffonniers ou « chiftires », « biffins » ou plus poétiquement « pêcheurs de lune ») de s'installer sans payer d'octroi.


title: Marché aux puces

text: Le marché aux puces de Saint-Ouen naît officiellement en 1885 bien qu'il fût déjà un marché occupé par les gens du voyage : des chiffonniers de Paris s’y installent car l'activité des biffins, « la biffe », bruyante, incommode les Parisiens et l'arrêté préfectoral relatif à l'enlèvement des ordures ménagères d'Eugène Poubelle en 1884 (création de la poubelle) les prive de leur matière première, qui s'entassait jusqu'alors dans les rues. Il est devenu la plus importante concentration d'antiquaires et de brocanteurs du monde, recevant près de cinq millions de visiteurs par an parmi lesquels on croise beaucoup de touristes français ou étrangers et même très souvent des célébrités.


title: Marché aux puces

text: Il se tient tous les samedis, dimanches et lundis et est desservi par les stations de métro Porte de Clignancourt (ligne 4) et Garibaldi (ligne 13) ainsi que par bus. Du fait de cette fréquence élevée, il n'est plus depuis longtemps constitué que de professionnels louant leur emplacement avec des baux d'une durée minimale de trois, six ou neuf ans.


title: Marché aux puces

text: Les marchés Paul-Bert et Serpette ont été, entre 2005 et 2014, la propriété du Groupe Grosvenor qui gère les actifs de Gerald Cavendish Grosvenor, duc de Westminster ; ils appartiennent maintenant à un entrepreneur français.


title: Marché aux puces

text: En 2013, le Marché Dauphine, lieu incontournable des célébrités, accueille en son sein la Maison Futuro, OVNI architectural des années 70, qui sert à présent de lieu d'exposition.


title: Marché aux puces

text: En marge du marché d'antiquités, de foisonnants commerces de vêtements et d'articles de fantaisie occupent les rues environnantes. Il est également le terrain de ventes de certains vendeurs à la sauvette, notamment dans les parties du marché situées sur le territoire de la ville de Paris, rue Jean-Henri-Fabre et avenue de la Porte-de-Clignancourt (y compris sous le périphérique), dans le .


title: Marché aux puces

text: Les puces de Saint-Ouen ont servi de décor à de nombreux films, tels "Zazie dans le métro", de Louis Malle en 1960, ou "Minuit à Paris", de Woody Allen en 2011.


title: Marché aux puces

text: Le marché aux puces de la porte de Vanves est le seul marché d'antiquités brocante intra-muros de Paris. Il se tient en plein air le samedi et dimanche dans l’avenue Marc-Sangnier (jusqu'à 13 h) et l’avenue Georges-Lafenestre (jusqu'à 17 h) dans le arrondissement de Paris en bordure du périphérique Sud.


title: Marché aux puces

text: Le marché aux puces de la porte de Montreuil existe depuis 1860. Il se tient les samedis, dimanches et lundis avenue du Professeur-André-Lemierre à Paris, à la lisière de Montreuil.


title: Marché aux puces

text: Plus important marché aux puces du Val de Loire avec une centaine de marchands et une moyenne de 10000 visiteurs par manifestation. "Les puces de Montsoreau" ont été créées en 1990 par la municipalité et les antiquaires de cette cité classée parmi les plus beaux villages de France, elles se tiennent le deuxième dimanche de chaque mois, toute l'année. L'organisation de ce marché aux puces présente la particularité de convoquer les brocanteurs et antiquaires à 5h30 et de tirer au sort les emplacements disponibles sur les quais du vieux-port.


title: Marché aux puces

text: Deuxième marché aux puces de France, avec ses quatre cents marchands et ses milliers de visiteurs chaque semaine. L’arrivée des puces au Canal s’est faite le , mettant un terme aux marchés aux puces « baladeurs ». Installés à l’origine place Rivière, ils durent quitter leur site historique pour des raisons urbanistiques au début des années 1970. Ils s’installèrent alors à la Feyssine. Mais la construction du périphérique nord, dont le tracé passait par là, condamna ce site. Dans un premier temps, les puces mirent le cap à l’ouest en direction des anciens docks de Vaise, eux aussi promis à un bel avenir urbanistique puisque la Ville de Lyon avait prévu de faire de ce haut lieu de l’industrie lyonnaise un pôle d’accueil pour des entreprises spécialisées en nouvelles technologies. Abandon, donc, du marché aux puces, qui aurait pu continuer à jouer les baladeurs sans l’initiative heureuse de Denise David qui, assistée d'amis professionnels, dénicha le Canal. Outre l’espace qu’il permettait, l’endroit présentait aussi l’avantage d’être voisin de la Feyssine, dont les plus vieux chineurs gardaient la nostalgie. Le Canal est devenu le lieu réputé de la brocante pour Lyon et toute la région.


title: Marché aux puces

text: Les "Puces du Canal de Lyon-Villeurbanne" connaissent un récent changement de direction, de ce fait, de nouvelles impulsions de développement ont vu le jour sous la direction de Jacques Chalvin et Stéphan Blanchet. Rachetées en 2013 par Jacques Chalvin qui leur donne une nouvelle impulsion sous le label "Puces du Grand Lyon", le coup d'envoi est lancé le week-end du par l'anniversaire des Puces, qui soufflaient leurs dix-huit bougies. Cette émancipation, inhérente à la majorité des marchés aux puces, s'est déclarée par l'inauguration officielle du Village des containers, nouveau pôle d'animation qui s'ajoute à la cartographie existante des quatre cents marchands présents tous les dimanches. Les Puces grandissent, se transforment, et ont pour volonté de ponctuer l'année par des événements mensuels fédérateurs et originaux.


title: Marché aux puces

text: Héritières des foires de Lyon créées en 1420 sous la dynastie des Valois, les premières puces lyonnaises s'organisent d'abord dans le quartier de la Guillotière sur la rive gauche du #Rhône au niveau de l'ancienne Fosse aux Ours. En 1908, avec des travaux d'urbanisme et la construction du palais de la Mutualité, les puces déménagent à Villeurbanne, au Tonkin. Puis, en 1973 elle s'éloigne de nouveau pour occuper un terrain à la Feyssine. Mais les travaux du périphérique nord entrainent un nouveau déménagement des puces du côté de Vaise, dans les friches du quartier de l'industrie. Mais le développement urbain contraint de nouveau les puces à déménager. Cinq hectares leurs sont consacrés le long du canal de Jonage.


title: Marché aux puces

text: Le marché aux puces de Marseille, dit « de la Madrague-Ville », est situé dans le quartier des Crottes, dans le , le long du Chemin de la Madrague-Ville. C'est un immense lieu où différents hangars dédiés notamment aux meubles de brocante et aux produits de seconde main s'ouvrent sur une place commune. Un dernier hangar rempli de fruits et légumes provenant des quatre coins du monde permet même d'y faire son marché.


title: Marché aux puces

text: Il existe également de nombreux autres marchés aux puces dans tout le reste de la France, comme à Perpignan, Nîmes, Orléans, Montpellier, Toulouse (Linquet), etc.


title: Marché aux puces

text: À Bruxelles, un marché aux puces se tient place du Jeu de balle tous les matins depuis 1873. Il est jumelé avec celui de Saint-Ouen (France), comme l'indique une plaque sur une façade, à gauche de la caserne des pompiers.


title: Marché aux puces

text: À Charleroi se tient annuellement depuis 1989 la brocante des Quais durant le week-end du solstice d'été.


title: Marché aux puces

text: Le Canada comporte lui aussi un grand nombre de marchés aux puces. Ils se retrouvent principalement dans le sud du Québec et de l'Ontario, plus précisément le long du fleuve Saint-Laurent et des grands lacs.


title: Palais de l'Aljaferia

text: Le palais de l'Aljaferia (en ; en , "Qasr Aljafariya") est un palais fortifié construit durant la seconde moitié du , à l'époque d'Al-Muqtadir, à Saragosse, en tant que résidence des rois Banu Hud. Il reflète la splendeur de la taïfa de Saragosse au moment de son apogée politique et culturel.


title: Palais de l'Aljaferia

text: Son importance réside en ce qu'il est l'unique témoignage conservé d'un grand édifice de l'architecture islamique en Espagne à l'époque des Taïfas. Avec la mosquée de Cordoue () et le chant du cygne de la culture islamique que fut l'Alhambra de Grenade (), nous devons inclure dans la triade de l'architecture hispano-musulmane l'Aljaferia de Saragosse comme parfait exemple de réalisation de l'art taïfa de la période intermédiaire des royaumes indépendants antérieurs à l'avènement des Almoravides.


title: Palais de l'Aljaferia

text: Arabo-musulmane depuis 714, Alphonse le Batailleur conquit Saragosse en 1118. Le palais servit de résidence aux rois catholiques d'Aragon, dont l'Aljaferia devint le principal élément de diffusion de l'art mudéjar aragonais. Il devint la résidence royale de Pierre IV le Cérémonieux. Postérieurement, en 1492 fut menée la reconversion des appartements de l'étage principal en palais des rois catholiques.


title: Palais de l'Aljaferia

text: En 1593, fut mise en chantier une autre reconversion qui en fit une forteresse militaire, dans un style Renaissance (que l'on peut observer dans l'environnement, les fossés et les jardins), et plus tard encore, une caserne. Le palais eut encore à subir d'autres transformations et déprédations, en particulier durant le siège de Saragosse de la guerre d'Indépendance, jusqu'à sa restauration dans la seconde moitié du . Le palais est actuellement le siège des Cortes d'Aragon.


title: Palais de l'Aljaferia

text: À l'origine, la construction fut menée à l'extérieur de l'enceinte romaine, sur l'esplanade appelée La Almozara, où les Musulmans s'entraînaient à de grandes parades militaires. Avec l'expansion de la ville, le palais se trouva peu à peu inclus dans le tissu urbain. On a pu cependant aménager une étroite zone paysagée qui l'isole, entre autres, de l'autoroute voisine.


title: Palais de l'Aljaferia

text: L'Aljaferia fut la résidence des rois Banu Hud (en ), une dynastie arabe de la taïfa de Saragosse entre 1039 et 1110, puis celle des rois catholiques d'Aragon, avant d'être affectée aux services de l'Inquisition.


title: Palais de l'Aljaferia

text: Durant la Guerre civile espagnole, le palais de l'Aljaferia servit de prison : de nombreux républicains, socialistes, communistes y furent enfermés. Une fois la guerre civile terminée, le régime franquiste continua à l'utiliser comme prison.


title: Palais de l'Aljaferia

text: Ce palais, avec son décor de stucs peints, est le reflet de la splendeur atteinte par le royaume-taïfa de Saragosse.


title: Palais de l'Aljaferia

text: Les aménagements et agrandissements continus, du , furent le principal foyer de rayonnement et d'inspiration de l'art mudéjar aragonais.


title: Palais de l'Aljaferia

text: De structure quadrangulaire, l'enceinte est composée de grosses tours semi-circulaires, à l'exception de l'une d'entre elles, rectangulaire, nommée « tour du Trouvère » "(Torreón del Trovador)".


title: Palais de l'Aljaferia

text: L'édifice a subi plusieurs agrandissements à la fin , sous la direction de l'architecte mudéjar Faraig de Gali. Sous le règne de Philippe II d'Espagne, le palais fut transformé en fort militaire moderne par le siennois Tiburzio Spannocchi.


title: Palais de l'Aljaferia

text: Le plus ancien édifice de l'Aljaferia est la Tour du Trouvère, nom qui lui est donné à la suite d'une œuvre dramatique d'Antonio García Gutiérrez, "Le Trouvère", de 1836. Ce drame inspira Giuseppe Verdi, pour son opéra "Il Trovatore", de 1853.


title: Palais de l'Aljaferia

text: Il s'agit d'une tour défensive datant de la fin du (de la seconde moitié du , selon Bernabé Cabañero Subiza). Sur la forme de base quadrangulaire s'élèvent cinq étages, édifiés durant la période où gouverna le premier Toujibide, , nommé par Muhammad, émir indépendant de Cordoue.


title: Palais de l'Aljaferia

text: La tour conserve des vestiges de la base formée d'épais murs de pierres de taille d'albâtre sur laquelle s'élèvent des murs coffrés de béton simple composé de plâtre et de chaux, qui s'affinent en gagnant de la hauteur. Depuis l'extérieur, on ne devine pas la division interne en cinq étages : la tour se présente comme un immense prisme plein, seulement percé de quelques meurtrières. On entrait dans la tour par une petite porte située en hauteur, l'accès ne pouvait se faire qu'avec une échelle mobile. Sa fonction première était donc, grâce à ces indices, principalement militaire.


title: Palais de l'Aljaferia

text: Le premier étage conserve la structure de construction du , composé de deux nefs et six pièces séparées par deux piliers tracés en forme de croix, desquels naissent des arcs en plein-cintre outrepassé. Cette structure simple donne une vue équilibrée, rappelant les plafonds des mosquées califales. Sa fonction a certainement été militaire.


title: Palais de l'Aljaferia

text: Le deuxième étage est tracé sur le même schéma spatial. On observe des vestiges de l'artisanat musulman du sur les briques, ce qui indique que cet étage a pu être reconstruit en même temps que le palais, à l'époque d'Al-Muqtadir de Saragosse. Au troisième étage, dont la structure remonte également au , avec les arcs en fer à cheval (plein-cintre outrepassé), on peut observer, peints sur le plafond, des motifs géométriques mudéjars, dans lesquels on peut lire les noms d'Énée, Amour et Vénus, et qui datent certainement du .


title: Palais de l'Aljaferia

text: L'aspect des deux derniers étages est assez semblable. Leur construction de structure mudéjar est probablement due à l'édification du palais annexe de Pierre IV d'Aragon, relié à la tour par un couloir, ce qui lui donne une configuration de donjon. On trouve déjà la structure chrétienne dans les arcs de ces deux étages, ces arcs étant légèrement pointus et portant des plafonds plats en bois, non voûtés.


title: Palais de l'Aljaferia

text: Sa fonction durant les fut celle de tour de garde et de bastion défensif. Une douve l'entourait. Elle fut intégrée par les Houdides à la structure du château-palais de la Aljafería, constituant une des tours de l'enceinte défensive de la façade nord de la forteresse. Lors de la Reconquista, elle était utilisée comme donjon puis, en 1486, l'Inquisition la transforma en prison. Cette tour-prison fut également utilisée durant les , ce dont témoignent les nombreux "graffiti".


title: Palais de l'Aljaferia

text: La construction du palais — réalisée majoritairement entre 1065 et 1081 — fut ordonnée par Abú Ya'far Ahmad ibn Sulaymán al-Muqtadir Billah, connu sous son titre honorifique de Al-Muqtadir, (le puissant), second monarque de la dynastie des Houdides, comme symbole de pouvoir de la taïfa de Saraqusta, Sarragosse. Le roi décrit lui-même son palais comme « Qasr al-Surur » (Palais de la Joie) et la salle du trône qu'il présidait lors des réceptions, « Maylis al-Dahab » (Salon Doré), comme en témoignent les vers suivants composés par le monarque :


title: Palais de l'Aljaferia

text: On trouve pour la première fois le nom de Aljafería dans un texte d' (entre 1085 et 1100) — qui transmet également le nom de l'architecte du palais taïfa, le slave Al-Halifa Zuhayr — et dans un autre de Ibn Idhari de 1109, dérivant du nom de Al-Muqtadir, Abu Ya'far, et de «Ya'far», «Al-Yafariyya», qui évolua en «Aliafaria» et de là, «Aljafería».


title: Palais de l'Aljaferia

text: La disposition générale du palais adopte l'archétype des châteaux omeyyades du désert de Syrie et de Jordanie de la première moitié du , (comme celui de Qasr al-Hayr al-Sharqi, Msatta, Khirbat al-Mafjar et celui de la première étape abbasside, le château de Ujaydir), de base carrée surplombée de tours semi-circulaires sur les pans. L'espace central tripartite offre trois espaces rectangulaires : l'espace central est formé par un patio avec des bassins. Aux extrêmes se trouvent les salons et les appartements de la vie quotidienne.


title: Palais de l'Aljaferia

text: L'architecture de l'Aljafería rend hommage à ce modèle de château-palais : la zone noble est située sur le segment central de la base carrée, bien que l'alignement des côtés ne soit pas régulier. C'est le rectangle central qui accueille les appartements princiers, organisés autour d'un patio muni de bassins d'eau potable face aux portiques nord et sud d'où partent les salons royaux.


title: Palais de l'Aljaferia

text: Aux extrêmes nord et sud se situent les portiques et appartements. Le secteur nord est le plus important : à l'originelle s'élevait un deuxième étage, dont la salle était plus profonde, précédée par une façade principale ouverte formée de colonnes et très richement décorée. Cette façade s'étendait en deux bras, sous forme de deux pavillons sur les flancs, et servait de portique pour les représentations théâtrales de la salle du trône (le salon doré des vers d'Al-Muqtadir), situé au fond. Cette structure permettait un jeu sur les différentes hauteurs et les volumes cubiques qui commençaient par les couloirs perpendiculaires des extrêmes ; le jeu s'amplifiait avec la présence du deuxième étage et la tour du Trouvère qui donnait du volume au fond pour un spectateur situé dans le patio. Tout cela se reflétait dans le bassin, mettant en valeur les zones princières et à l'extrême est, la façade nord d'une petite mosquée privée et son mihrab.


title: Palais de l'Aljaferia

text: À l'intérieur du Salon Doré, au centre du mur nord, on voit un arc aveugle - c'est là que se tenait le roi - ornementé d'un motif géométrique traditionnel imitant les jalousies de la façade du mihrab de la Grande mosquée de Cordoue, édifice clé par son influence. Ainsi, depuis le patio, il apparaissait à moitié caché par les trames de colonnes, autant les colonnes principales, donnant accès au Salon Doré, que celles du portique contigu. Cette configuration donnait un aspect de jalousies, une illusion de profondeur, provoquant l'admiration du visiteur et conférant du prestige à la figure du monarque.


title: Palais de l'Aljaferia

text: Pour se faire une idée de l'aspect du palais à la fin du , il faut imaginer que tous les reliefs de motifs végétaux, géométriques et épigraphiques étaient peints en plusieurs couleurs où dominaient le rouge et le bleu pour les fonds, le doré pour les reliefs. Avec les plinthes en albâtre et leur décoration épigraphique ainsi que les sols en marbre blanc, l'ensemble donnait une impression de grande richesse et majesté.


title: Palais de l'Aljaferia

text: Les divers avatars frappant l'Aljafería ont fait disparaître de cette disposition du une grande partie des stucs qui composaient la décoration et, avec la construction du Palais des Rois Catholiques en 1492, le deuxième étage complet, ce qui élimina le couronnement des arcs taïfa. Dans la restauration actuelle, la couleur des ornements en plâtre est plus foncée que l'originale, les finitions de la décoration des arcs sont blanches et lisses ; cependant, la structure reste intacte.


title: Palais de l'Aljaferia

text: La décoration des murs du Salon Doré a majoritairement disparu, cependant des restes des ornementations sont conservés au musée de Saragosse ainsi qu'au musée archéologique national de Madrid. Francisco Íñiguez commença la restauration, replaçant les décorations existantes dans leur lieu d'origine et reprenant des moulages complets des arcs du portique sud.


title: Palais de l'Aljaferia

text: Tels étaient les fonctions et l'aspect du palais des Houdides au . Il convient maintenant de détailler les parties les plus importantes de l'édifice tel qu'il se présente actuellement.


title: Palais de l'Aljaferia

text: Cette dépendance nord est l'ensemble le plus important d'appartements du palais de l'époque houdide, puisqu'elle comprend le Salon du Trône ou Salon Doré et la petite mosquée privée située sur l'aile est du portique d'accès qui sert d'antichambre à l'oratoire. Le mihrab est situé à l'intérieur, dans l'angle sud-est, donc orienté en direction de La Mecque, point commun de toutes les mosquées, sauf celle de Cordoue.


title: Palais de l'Aljaferia

text: Les sols des dépendances royales étaient en marbre cerclés par des plinthes en albâtre. Les chapiteaux étaient en albâtre, sauf certains en marbre réutilisés de l'époque califale. Ces salles sont toutes décorées par une bande d'ornementation épigraphique formée des caractères kufiques reproduisant les sourates coraniques qui font allusion à la signification symbolique des décorations. Les sourates qui correspondent à ces inscriptions ont pu être déduites des fragments subsistants.


title: Palais de l'Aljaferia

text: Sur deux de ces reliefs calligraphiques, on peut lire le nom d'Al-Muqtadir, grâce auquel on a pu dater la construction du palais, au moins une première partie, entre 1065 et 1080. Il est inscrit textuellement sur l'un : « Ceci <nowiki>[=la Aljafería]</nowiki> a été commandité par Ahmed al-Muqtadir Billáh ».


title: Palais de l'Aljaferia

text: Aux extrémités est et ouest du salon se trouvent deux pièces qui ont pu être des chambres privées, possiblement utilisées par les rois. Actuellement, la chambre ouest a disparu, elle fut utilisée comme chambre à coucher, également par les rois d'Aragon jusqu'au .


title: Palais de l'Aljaferia

text: La majorité des ornementations florales en plâtre qui tapissaient de panneaux décoratifs les murs de ces pièces, ainsi qu'une plinthe d'albâtre de de hauteur et les sols de marbre blanc du palais original sont perdus. Les vestiges qui subsistent, autant dans les musées que les rares que l'on trouve dans le salon, permettent cependant de reconstruire l'aspect de cette décoration polychrome, qui dut, à son époque, être splendide.


title: Palais de l'Aljaferia

text: Les plafonds à caissons en bois reproduisaient le firmament, le salon dans sa totalité étant une image du cosmos, parsemée de symboles de pouvoir que le monarque de Saragosse exerçait sur l'univers céleste, le présentant ainsi comme héritier des califes.


title: Palais de l'Aljaferia

text: L'accès au Salon Doré s'effectuait à travers un mur formé de trois embrasures. L'embrasure centrale, très large, est formée de cinq colonnes doubles en marbre. Les chapiteaux en albâtre sont très stylisés, et portent quatre arcs recti-curvilignes entrecroisés, entre lesquels, plus en hauteur, s'enchaînent d'autres arcs de facture moins complexe.


title: Palais de l'Aljaferia

text: Vers le sud, on trouve une dépendance de taille relativement identique qui donne sur le patio par un portique de grands arcs polylobulés, c'est-à-dire composés de petits arcs contigus. On retrouve à nouveau un espace tripartite, et les extrémités est et ouest se prolongent perpendiculairement en deux galeries latérales. On accède à ces galeries par d'amples arcs polylobulés qui se terminent chacun en un arc pointé, polylobulé également. L'alfiz, cadre qui entoure l'extérieur de l'arc, est décoré par des bandes complexes enlacées et des reliefs floraux.


title: Palais de l'Aljaferia

text: Cette structure cherche une apparence de solennité et majesté, faisant contrepoint au peu de profondeur de ces pièces. Sans cela, le spectateur ne pourrait savoir qu'il entre au salon royal. Il faut imaginer que toute l'ornementation en plâtre du palais était polychromée en tons rouge et bleu pour les fonds, les reliefs dorés. Entre les filigranes, on remarque la représentation d'un oiseau, insolite figure zoomorphique dans l'art islamique, soit une colombe, un faisan ou le symbole du roi comme un être ailé.


title: Palais de l'Aljaferia

text: Les tracés d'arcs recti-curvilignes entrecroisés sont une des caractéristiques de ce palais, ainsi qu'une innovation qui se propagea par la suite dans diverses édifications.


title: Palais de l'Aljaferia

text: Sur l'aile est du portique, on trouve l'espace sacré, la mosquée : on y accède par une porte inspirée de l'art califal.


title: Palais de l'Aljaferia

text: Du côté ouest du portique d'entrée au Salon Doré se trouve la petite mosquée ou pièce oratoire privée utilisée par le monarque et sa cour. On y accède en traversant une porte se terminant en arc de fer à cheval, inspiré par la Mezquita de Cordoue, mais les premières pierres d'où part l'arc sont en forme d'S, innovation qui sera reprise dans l'art almoravide et nasride. Cet arc s'appuie sur deux colonnes aux chapiteaux en forme de feuilles géométriques, dans la lignée des réalisations de l'art de Grenade mozarabe. L'alfiz est profusément décoré par des motifs végétaux. Une frise d'arcs en plein cintre entrelacés le surplombe.


title: Palais de l'Aljaferia

text: En entrant dans la salle oratoire, on se retrouve dans un espace réduit, de base carrée, mais les angles sont atténués, donnant la sensation que la pièce est octogonale. Du côté sud-est, orienté vers la Mecque, est placé le mihrab. La partie frontale du mihrab est formée par un arc en fer à cheval très traditionnel, de formes inspirées de Cordoue, des voussoirs alternés décorés de reliefs végétaux, d'autres lisses (originellement peints). Les matériaux nobles du mirhab de Cordoue (mosaïques et maîtres d'œuvre byzantins) sont remplacés à Saragosse, les ressources étant bien moindres que dans la capitale califale, par des stucs en plâtre et polychromie, les couleurs ayant disparu de presque tout le Palais. En revenant à l'arc d'entrée, on apprécie l'alfiz englobant l'extrados. Sur les écoinçons apparaissent en creux deux rosettes godronnées, tout comme la coupole de l'intérieur du mihrab.


title: Palais de l'Aljaferia

text: Le reste des murs de la mosquée est décoré d'arcs recti-curvilignes aveugles entrecroisés et ornés, sur toute leur superficie, d'atauriques végétaux d'inspiration califale. Ces arcs s'appuient sur des colonnes aux chapiteaux de fins entrelacements. Une plinthe formée de dalles carrées de marbre recouvre la partie inférieure des murs.


title: Palais de l'Aljaferia

text: Cette structure est couronnée par des arcs polylobulés entrecroisés. Ces arcs ne sont pas aveugles dans leur totalité, car les angles aux pans coupés laissent entrevoir les angles de la base carrée.


title: Palais de l'Aljaferia

text: Cette galerie constitue la seule pièce conservant des vestiges de la décoration pictographique du . Ces motifs ont été récupérés lors de la restauration effectuée par : ils apparurent en retirant la couche de chaux dont ils furent recouverts lorsque l'Aljafería devint une chapelle chrétienne. Cependant, les travaux, initiés en 1947, répondent à des critères de restauration différents de ceux actuellement en cours, proposant une restitution de tous les éléments à leur aspect original. Les motifs ont été repeints avec de la peinture acrylique, rendant inaccessible la vision du pigment original.


title: Palais de l'Aljaferia

text: La coupole de la mosquée ne se conserva pas, car le palais des Rois Catholiques fut construit à cette hauteur. Cependant, la structure de base octogonal laisse envisager sans peine une solution copiant au pied de la lettre celles existantes dans la maqsurah de la mosquée de Cordoue, c'est-à-dire une coupole d'arcs en plein cintre s'entrelaçant pour former un octogone en leur centre. La solution apportée par Francisco Íñiguez est, dans ce cas, réversible : il élabora une coupole de plâtre démontable.


title: Palais de l'Aljaferia

text: Cet espace ouvert, couvert de jardins est le point d'union du palais taïfa. On pouvait y accéder depuis les portiques nord et sud, et probablement depuis les chambres et dépendances est et ouest.


title: Palais de l'Aljaferia

text: Son nom procède de la naissance dans le palais de l'infante Isabelle d'Aragon, qui devint en 1282 reine de Portugal. Le bassin sud est conservé tandis que celui du côté nord, datant du , est recouvert d'un sol en bois. La restauration avait pour intention de rendre au patio sa splendeur originale : on déposa des dalles de marbre sur les chemins entourant les jardins d'orangers et de fleurs.


title: Palais de l'Aljaferia

text: Les arcades que l'on contemple vers le portique sud ont été restaurées à partir des moulages des arcs originels déposés au Musée archéologique national de Madrid et au Musée de Saragosse. Ces arcs sont ceux démontrant d'une réelle innovation en comparaison aux modèles califaux. Selon Christian Ewert, qui étudia assidûment durant une quinzaine d'années les arcs de la Aljafería, plus les ornementations des arcades sont en relation avec les zones nobles, telles le Salon Doré et la Mosquée, plus la facture traditionnelle cordouane est respectée.


title: Palais de l'Aljaferia

text: Pour compléter la balade dans le palais du , on arrive au portique sud qui, sur son flanc méridional, comporte des arcades donnant accès à deux dépendances latérales. Ce portique était l'antichambre d'un grand salon qui probablement était construit sur la même disposition tripartite que nous avons observée dans le salon nord. De ce salon n'est conservée qu'une arcade d'accès formée par des arcs recti-curvilignes aux décorations géométriques.


title: Palais de l'Aljaferia

text: Dans cette aire, on observe les distances prises par rapport au modèle de Cordoue et les majeures innovations dans la structure des arcs : les entrecroisements de formes lobulaires et mixtilignes incluant de fins reliefs sur les fûts et chapiteaux jouent une fonction uniquement ornementale


title: Palais de l'Aljaferia

text: La complexité des entrelacs, des atauriques et des tailles nous amène à une esthétique baroquisante, constituant ainsi un prélude au filigrane de l'art de l'Alhambra et l'admiration dans l'ensemble de l'art andalou.


title: Palais de l'Aljaferia

text: Après la prise de Saragosse par Alphonse d'Aragon dit le "Batailleur" en 1118, la Aljafería fut habilitée comme palais pour les rois d'Aragon et aussi comme église chrétienne. Cette structure n'évolua pas substantiellement jusqu'au avec l'action de Pierre IV d'Aragon, le "Cérémonieux".


title: Palais de l'Aljaferia

text: Ce roi fit agrandir les dépendances royales en 1336 et ordonna l'édification de l'église de Saint-Martin dans le patio d'accès à l'alcazar. La Aljafería était utilisée à cette époque comme point de départ du chemin menant à la cathédrale Saint-Sauveur de Saragosse, où les rois aragonais se faisaient solennellement couronner et prêtaient serment aux fors.


title: Palais de l'Aljaferia

text: L'église de Saint-Martin se construit à partir des pans de murs fortifiés de l'angle nord-est des murailles. Une des tours est même utilisée comme sacristie.


title: Palais de l'Aljaferia

text: De facture gothico-mudéjare, ce bâtiment se compose de deux nefs, chacune comportant trois tronçons, orientées à l'origine vers l'est. Elles s'appuient sur deux piliers formés de semi-colonnes adossées à mi-hauteur du pilier. Cet agencement est rappelé par les structures de quatre petits arcs contigus qui hébergent le blason des rois d'Aragon sur les pendentifs du portail, érigé dans la première décennie du .


title: Palais de l'Aljaferia

text: Les voûtes de ces nefs, formées d'intersections des arcs diagonaux simples, s'appuient sur des arcs-diaphragmes et des arcs formerets : les arcs diagonaux sont ainsi en plein cintre. Sur les versants des voûtes apparaissent des fleurons comportant les blasons de la monarchie aragonaise. La décoration ne conserve que des fragments des peintures originales ainsi que des arcs recti-curvilignes égalisés, inspirés directement du palais musulman.


title: Palais de l'Aljaferia

text: Le portail mudéjar de briques, construit sous Martin d'Aragon s'ouvre sur la nef sud dans son dernier tronçon.


title: Palais de l'Aljaferia

text: Ce portail se compose d'un arc en anse de panier surbaissé abrité par un arc pointu aux dimensions plus imposantes. Les deux arcs marquent un double alfiz représentant des motifs formant des ovales.


title: Palais de l'Aljaferia

text: Les deux médaillons formés par une série de quatre petits arcs abritent le blason du royaume d'Aragon. Sur le tympan, une série d'arcs recti-curvilignes aveugles entrecroisés rappellent les séries d'arcs du palais des rois Bani Hud. Un relief a récemment été incorporé à cette frange.


title: Palais de l'Aljaferia

text: L'église fut complètement remodelée au : une nef fut érigée, la précédant et recouvrant ainsi le portail mudéjar. Les piliers et murs furent rénovés et crépis selon le style néoclassique. Ces réformes furent éliminées durant les restaurations menées par Francisco Íñiguez. Cependant, grâce aux documents photographiques existants, on peut apprécier une tour qui aujourd'hui apparaît avec un couronnement crénelé s'inspirant de l'église mudéjare, et qui, au , culminait par un chapiteau en forme de bulbe.


title: Palais de l'Aljaferia

text: Il ne s'agit pas d'un palais indépendant, mais bien de l'ampliation du palais musulman qui était toujours utilisé. Pierre IV d'Aragon voulait le doter de salles plus amples, les salons et chambres, car les pièces taïfa étaient trop petites pour l'usage du Cérémonieux.


title: Palais de l'Aljaferia

text: Ces nouvelles salles se trouvent dans le secteur nord du palais andalou, à différents étages. Cette nouvelle facture mudéjare resta extraordinairement respectueuse de la construction déjà existante. La structure s'intègre parfaitement par ses trois salons de base rectangulaire culminant par des plafonds en bois, peints avec des motifs géométriques et naturels de couleurs vives.


title: Palais de l'Aljaferia

text: Les arcades ressemblent à celles du patio de Sainte-Isabelle, l'intrados est en arcs lobulés. On trouve aussi une petite chambre de base carrée, couverte par une coupole octogonale en bois et une petite porte d'entrée formée par un arc pointu comprenant un intrados lobulé, circonscrite en un fin alfiz, dont l'écoinçon est décoré d'atauriques. Cette porte conduit à une triple loge de petits arcs en plein cintre. Cette pièce se situe au-dessus de la mosquée.


title: Palais de l'Aljaferia

text: Durant les dernières années du , les Rois catholiques ordonnent la construction d'un palais dans l'aile nord de la structure andalouse, formant un deuxième étage au palais existant. Cette édification détruit les parties supérieures des chambres taïfas afin d'introduire les poutres qui supporteront le nouveau palais.


title: Palais de l'Aljaferia

text: Ces travaux sont datés entre 1488 et 1495. Des architectes mudéjars, tels Faraig et Mahoma de Gali, y participèrent. Tout comme les architectes de Pierre IV (Yucef et Mohamat Bellito), ils suivirent la tradition des maîtres d'œuvre mudéjars de la Aljafería.


title: Palais de l'Aljaferia

text: L'accès au palais se fait par l'escalier noble, une construction monumentale intégrée par deux amples tronçons encadrés par des garde-fous de plâtre géométriques peints à la chaux. L'escalier est lumineux grâce aux baies vitrées en plein cintre engrêlées de motifs végétaux de tradition gothique et d'influence mudéjare, couronnées en crochet sur la clé des arcs.


title: Palais de l'Aljaferia

text: Le plafond est recouvert de somptueux entrevous transversaux disposés entre les poutres principales, décorés à la peinture à la détrempe représentant les motifs iconographiques propres aux rois catholiques : le joug et les flèches alternent des tableaux en grisaille de grottesco et a candilieri, annonçant les décorations typiques de la Renaissance.


title: Palais de l'Aljaferia

text: L'escalier donne sur un couloir au premier étage, qui communique avec les dépendances royales. Il ouvre sur une galerie de colonnes de fûts torses reposant sur des bases sculptées de reliefs anthropomorphiques. Afin d'ériger ce mirador et les nouvelles dépendances, il fut nécessaire de sectionner les parties hautes des salons taïfas du ainsi que de placer devant le portique nord cinq piliers octogonaux. Ces piliers et les arcades appuyées derrière eux forment un nouvel antéportique, unissant les deux pavillons perpendiculaires andalous.


title: Palais de l'Aljaferia

text: Sur la porte principale d'accès à la salle du trône, formée par un arc trilobulé outrepassé, est ornée d'un tympan de cinq lobules au centre duquel le blason de la monarchie des Rois catholiques est représenté : les blasons des royaumes de Castille, León, Aragon, Sicile et Grenade, soutenu par deux lions. La décoration se termine par une délicate ornementation végétale en chaux, qui se retrouve dans les chapiteaux des jambages. Le portail est entièrement travaillé en plâtre durci, le matériel prédominant dans les intérieurs de la Aljafería, car les artisans mudéjars perpétuent les matériaux et techniques de l'art musulman.


title: Palais de l'Aljaferia

text: Deux amples baies vitrées de triple arc mixtiligne comprennent des jalousies à leurs clés : l'espace intérieur des salles royales est ainsi illuminé.


title: Palais de l'Aljaferia

text: Au fond de la galerie, plusieurs salles sont disposées, précédant la salle du trône. Ces salles sont appelées « les salles des pas perdus ». Il s'agit de trois petites pièces de base carrée communiquant entre elles par de grandes baies vitrées avec des jalousies donnant sur le patio de Saint-Martin. Ces salles étaient utilisées comme antichambres, pour l'attente de ceux qui allaient être reçus par les rois.


title: Palais de l'Aljaferia

text: Actuellement, seules deux de ces pièces sont visibles, la troisième a été fermée lors des restaurations visant à reformer la coupole de la mosquée. Son plafond a été déplacé dans une pièce attenante au salon du trône.


title: Palais de l'Aljaferia

text: Les sols de ces salles sont remarquables : à l'origine, des carreaux de faïence carrés ou hexagonaux de céramique vitrifiée de couleurs formaient de capricieux liserés. Ils furent élaborés dans les historiques ateliers de poterie de Muel à la fin du . Les fragments conservés ont permis de reconstruire totalement les sols, avec de la céramique imitant la forme et la disposition originales. Cependant, la qualité des reflets vitrifiés est moindre.


title: Palais de l'Aljaferia

text: Les plafonds de style mudéjar-rois catholiques sont constitués par trois magnifiques pièces de charpentiers mudéjars aragonais. Ces plafonds sont formés de deux réseaux géométriques en bois taillé, peint et plaqué à l'aide de feuilles d'or. Entre les différentes moulures, on observe les motifs héraldiques des Rois catholiques : le joug, les flèches et le nœud gordien qui s'unit au thème « Tanto monta » -c'est pareil- (afin de défaire le nœud gordien, il est pareil de le couper ou le dénouer, selon l'anecdote attribuée à Alexandre le Grand), ainsi que de multiples fleurons de feuilles se concluant par des pommes de pin retombant.


title: Palais de l'Aljaferia

text: Il est plus difficile de décrire la magnificence et somptuosité du plafond de la salle du trône. Ses dimensions sont considérables : 20 mètres de long sur 8 de large. Il est soutenu par d'amples poutres décorées par des liserés. Elles forment des étoiles à huit branches à leurs intersections, ainsi que trente profonds caissons.


title: Palais de l'Aljaferia

text: L'intérieur de ces caissons est formé par des octogones avec un fleuron central de feuillage frisé se concluant en pommes de pin retombantes qui symbolisent la fertilité et l'immortalité. Cette structure était reflétée sur le sol : trente carrés avec leurs octogones.


title: Palais de l'Aljaferia

text: Une galerie d'arcs en accolade permet le passage : les invités pouvaient contempler les cérémonies royales depuis cette galerie. Enfin, toute cette structure s'appuie sur une armature de moulures concaves en nacelle, ornées de motifs végétaux et zoomorphes (feuilles de vigne, raisin, dragons ailés, animaux fantastiques...). Sur la frise dessinée sur tout le périmètre de la salle apparaît une légende de calligraphie gothique :


title: Palais de l'Aljaferia

text: Au début de 1486, la zone du Patio de Saint-Martin fut destinée au siège du Tribunal du Saint Office de l'Inquisition, les dépendances voisines s'habilitèrent pour héberger les officiers de l'organisme. Il est probable que cette structure soit à l'origine de l'usage de la Tour du Trouvère comme prison.


title: Palais de l'Aljaferia

text: Cette nouvelle fonction, qui se prolongea jusqu'au début du , déclencha un événement qui culmina dans un projet de réforme sous les ordres de Philippe II, convertissant l'Aljaferia en base militaire. En 1591, lors des événements connus sous le nom d'Altérations de Saragosse, le secrétaire du roi Philippe II Antonio Pérez, pourchassé, appela Privilège de manifestation, accordé par les fors d'Aragon, afin de fuir les troupes impériales. Cependant, le tribunal de l'Inquisition jouissait d'une juridiction au-dessus de celles des royaumes, et ainsi, détint le secrétaire dans les prisons de la Aljafería, provoquant un soulèvement populaire, l'action entendue comme une violation du droit foral. Après l'action de l'armée royale, la révolte fut étouffée. Philippe II consolida la Aljafería comme une citadelle fortifiée sous son autorité afin de prévenir des révoltes similaires.


title: Palais de l'Aljaferia

text: L'élaboration de l'œuvre, un édifice militaire « moderne », fut confiée à un ingénieur militaire de Sienne, Tiburzio Spannocchi. Il construisit un ensemble d'habitacles adossés aux murs sud et est, cachant les tours semi-circulaires dans leur intérieur. Cependant, sur la façade est, on peut toujours voir les tours encadrant la porte d'entrée et les suivantes. Autour de l'édifice complet, un mur crénelé fut érigé, laissant un espace de ronde. Aux quatre coins, des bastions pentagonaux se construisirent : on peut encore en voir les bases actuellement. L'ensemble du bâtiment était entouré par une fosse de de large qui, en 1982, fut à nouveau creusée sur l'initiative de l'architecte Ángel Peropadre Muniesa. On la franchissait grâce à deux ponts-levis sur les façades est et nord. Cette structure est reflétée dans les plans de la Aljafería telle que nous la connaissons après la restauration effectuée en 1998.


title: Palais de l'Aljaferia

text: La Aljafería de Spannocchi ne souffrit pas de changements substantiels avant 1705. Lors de la Guerre de Succession d'Espagne elle fut le quartier de deux compagnies des troupes françaises : les barricades de la muraille basse de la fosse furent fortifiées par l'ingénieur militaire Dezveheforz.


title: Palais de l'Aljaferia

text: La transformation définitive comme quartier militaire se produisit par l'initiative de Charles III. Les façades furent entièrement remodelées : nous pouvons voir aujourd'hui cette transformation sur la façade occidentale. Les espaces intérieurs furent utilisés comme dépendances pour les soldats et officiers qui résidaient dans l'édifice. Dans le tiers ouest du palais, une ample cour d'Armes se configura, donnant accès aux chambres des différentes compagnies. Réalisées avec simplicité pour une fin de fonctionnalité, ces constructions suivent l'esprit rationaliste de la seconde moitié du . En 1862 furent ajoutées quatre tours néogothiques, dont actuellement celles des angles nord-ouest et sud-ouest sont conservées.


title: Palais de l'Aljaferia

text: Au milieu du , avertit l'État de la détérioration des vestiges andalous et mudéjares du palais : dans son rapport rigoureux datant de 1845 intitulé "Description et histoire du château de la Aljafería", il appelait à préserver ce précieux ensemble historique et artistique. La reine Isabelle II apporta des fonds pour la restauration. Une commission fut créée en 1848 pour la mener à bien. Cependant, en 1862, la Aljafería n'était plus propriété du Patrimoine Royal, mais du Ministère de la Guerre : la restauration ne put donc avoir lieu et l'état du palais se détériora encore.


title: Palais de l'Aljaferia

text: Ce n'est qu'en 1947 que l'architecte entreprit, presque en solitaire, les tâches de restauration intégrale qu'il continua jusqu'à sa mort, en 1982. Cet effort monumental se trouva récompensé avec les actions successives d'Ángel Peropadre, Juan Antonio Souto (pour le travail archéologique). Ainsi, à partir de 1985, et Mariano Pemán Gavín prirent en charge l'intégration du Parlement d'Aragon dans la structure du palais. En 1998, la Aljafería a été inaugurée comme monument historique et d'importance artistique par le prince Felipe de Borbón.


title: Drapeau rouge

text: Le drapeau rouge est un symbole du mouvement ouvrier, utilisé par des mouvements révolutionnaires, au cours de luttes sociales, et par des organisations syndicales, socialistes, et communistes.


title: Drapeau rouge

text: L'utilisation du pavillon dans la marine de l'Ancien Régime est connue : hissé avant un combat il signifie qu'il ne sera pas fait de prisonnier lors de la bataille. La couleur est un élément symbolique fort, partagé dans tout l'Occident, il rappelle celle du sang et fait savoir jusqu'où on est prêt à aller. C'est également ce symbole qui est convoqué au , lorsque le pavillon rouge est hissé avant l'exécution d'une « peine afflictive » sur le navire, en punition d'un fait grave il s'agissait souvent de fouetter jusqu'au sang le matelot. Très tôt les prolétaires se sont donc emparé de ce symbole.


title: Drapeau rouge

text: En effet, au le prolétariat émergent qui s'est constitué est une classe très volatile, beaucoup de paysans dépossédés de leur terre par le mouvement des enclosures migrent en ville et trouvent à s'embaucher dans la Marine qui a besoin d'énormément de monde pour faire tourner le commerce colonial, ces engagements sont souvent éphémères pour quelques années. Par ailleurs les villes où se concentre le prolétariat sont le plus souvent des ports par lesquels transite une population de marins importantes, ainsi même les travailleurs qui n'ont pas l'expérience de la marine sont en contact avec ses codes et les connaissent.


title: Drapeau rouge

text: Ce n'est donc pas surprenant que dès le le pavillon rouge soit utilisé dans des mouvements revendicatifs ouvriers. La première utilisation attestée de ce qui devient alors le « drapeau rouge » date de 1768 et de la grève des ouvriers du port de Londres. Ce mouvement insurrectionnel et prolétarien avait été déclenché par les déchargeurs de charbons, ils avaient bloqué la circulation sur la Tamise en affalant les voiles, et avaient montré leur détermination en hissant le pavillon rouge. Par la suite on note également sa présence en 1797, lors du plus grand mouvement de mutinerie dans la Navy les matelots mutins hissent le pavillon rouge pour signifier leur prise de contrôle des navires, il est amené lorsque les négociations aboutissent.


title: Drapeau rouge

text: Bien qu'il soit nettement plus ancien que le socialisme, il est devenu, surtout depuis la Commune de Paris de 1871, le symbole de la révolution socialiste. Évoquant le sang des ouvriers en lutte, il s'opposait alors au drapeau bleu-blanc-rouge qui représentait la répression bourgeoise.


title: Drapeau rouge

text: Lors de la Révolution française, la loi du prévoit son déploiement par la troupe ou la garde nationale pour signaler une intervention imminente, afin de calmer les émeutes. Lors des émeutes, les mairies, qui avaient sommé les manifestants de se disperser et hissé le drapeau rouge, pouvaient ouvrir le feu sur les manifestants. Son déploiement lors de la fusillade du Champ-de-Mars, le , marque un tournant dans l’histoire du drapeau rouge. À partir de 1790 s'opère un renversement de fonction qui voit diverses foules l'utiliser, par dérision ou provocation, pour appeler à la répression des actions contre-révolutionnaires. Les futurs socialistes réutiliseront ce symbole de répression


title: Drapeau rouge

text: C'est le , lors des obsèques du général Lamarque qui furent prétexte à l’insurrection républicaine de 1832, que le drapeau rouge refit son apparition. On vit de nombreux drapeaux rouges au cours de l'insurrection, l'un d'eux brandi par le polytechnicien Marulaz. Après le discours de La Fayette sur une estrade dressée près du pont d’Austerlitz, était apparu un homme monté sur un cheval noir et portant un drapeau rouge avec cette devise : « Liberté ou la mort ! » Un grand tumulte s'éleva, quelques-uns applaudissant tandis que d'autres protestaient. — « Pas de drapeau rouge ! s'écria le général Exelmans ; nous ne voulons que le drapeau tricolore ! » L'homme au drapeau rouge s'éloigna et ne reparut plus.


title: Drapeau rouge

text: Il devient le drapeau des socialistes pendant la révolution de 1848, au cours de laquelle il est proposé comme emblème officiel de la République. Mais le drapeau tricolore finit par l'emporter. Lors de la révolution de 1848, peu après que le gouvernement se fut engagé à garantir du travail à tous les citoyens et à assurer l'existence de l'ouvrier par le travail, un grand tumulte éclata sur la place de l'Hôtel de Ville. Des bandes débouchèrent en tirant des coups de fusil et en criant : « le drapeau rouge ! le drapeau rouge ! » Ceux qui apportaient là des sentiments farouches et des intentions sinistres de relever les échafauds n'étaient qu'une infime minorité, mais lorsque la foule eut pénétré, bannière rouge en tête, dans l'Hôtel, Lamartine se fraya un passage jusqu'au grand escalier, du haut duquel il parvint, à grands efforts, à se faire entendre de la foule. Il entreprit de calmer la multitude en faisant appel aux sentiments de concorde et d'humanité qu'elle avait montrés dans sa victoire de la veille ; il conjura le peuple de ne pas imposer à son gouvernement un étendard de guerre civile, de ne pas lui commander de changer le drapeau de la nation et le nom de la France :


title: Drapeau rouge

text: « Je vous ai parlé en citoyen tout à l'heure, eh bien ! maintenant écoutez en moi votre ministre des Affaires étrangères. Si vous m'enlevez le drapeau tricolore, sachez-le bien, vous m'enlèverez la moitié de la force extérieure de la France ! car l'Europe ne connaît que le drapeau de ses défaites et de nos victoires dans le drapeau de la République et de l'Empire. En voyant le drapeau rouge elle ne croira voir que le drapeau d'un parti ! C'est le drapeau de la France, c'est le drapeau de nos armées victorieuses, c'est le drapeau de nos triomphes qu'il faut relever devant l'Europe. La France et le drapeau tricolore c'est une même pensée, un même prestige, une même terreur, au besoin, pour nos ennemis !


title: Drapeau rouge

text: Citoyens, pour ma part, le drapeau rouge, je ne l'adopterai jamais, et je vais vous dire pourquoi je m'y oppose de toute la force de mon patriotisme. C'est que le drapeau tricolore a fait le tour du monde avec la République et l'Empire, avec vos libertés et vos gloires, et que le drapeau rouge n'a fait que le tour du Champ-de-Mars, traîné dans le sang du peuple. »


title: Drapeau rouge

text: Conquise, la foule éclata en acclamations et abaissa son drapeau rouge. La même initiative avait également été tentée dans divers points de Paris. Ainsi, Garnier-Pagès s'était aussi résolument adressé au peuple, et d'autres citoyens encore, mais l'Histoire n'a retenu que l'épisode le plus saisissant et le nom le plus illustre de Lamartine. Le Gouvernement avait proclamé immédiatement qu'il conservait pour insignes le coq gaulois et le drapeau tricolore. Pourtant, la tentative d'imposer le drapeau rouge n'avait pas été une inspiration spontanée de la foule et, le lendemain, elle fut renouvelée de façon plus systématique par ceux qui l'avaient suggérée la veille et pour qui le drapeau rouge n'était nullement un insigne de terrorisme et de vengeance. Cet étendard à l’unique couleur ardente et était, pour eux, l’emblème de l’unité d’une société nouvelle, qui rompait avec 1789 comme avec l’Ancien Régime. Pour ceux-là, le drapeau rouge n'était pas le drapeau du sang, mais celui de l'utopie. Cette fois, l’Hôtel de Ville à nouveau envahi, Louis Blanc, qui n'avait pas été présent la veille, pressa ses collègues de céder à ce qu'il considérait comme la volonté du peuple. — Eh ! quoi ! s'écria Carnot : « Vous qui avez écrit l'Histoire de la Révolution, vous voulez la déchirer ! — Effacez donc, s'écriait un autre, le chant de la Marseillaise ! » Ledru-Rollin défendit, avec plus de chaleur qu'aucun de ses collègues, « le drapeau de la Convention, le drapeau qui a guidé les citoyens aux premières batailles de la République contre les rois coalisés ! » C'est ainsi que le décret de la veille proclamant le drapeau tricolore fut maintenu.


title: Drapeau rouge

text: Le 18 mars 1871, des émeutes éclatent à Paris sur la Butte Montmartre. C’est le début de la Commune. Les Communards décident la promulgation du drapeau rouge comme drapeau officiel.


title: Drapeau rouge

text: Le drapeau rouge est depuis lors fréquemment présent au cours de manifestations. Il est, selon l'historien Maurice Dommanget, un symbole « de l'internationalisme ouvrier ».


title: Drapeau rouge

text: Le drapeau rouge, utilisé par la Commune en 1871, a également inspiré les premiers Révolutionnaires Russes, et a définitivement été adopté comme emblème de l'Union des républiques socialistes soviétiques, serti de l'étoile, de la faucille et du marteau, de la République Populaire de Chine avec des étoiles d'or dans le coin supérieur près de la hampe, et par le Vietnam, avec une étoile d'or en son centre.


title: 8 décembre

text: Le 8 décembre est le jour de l'année du calendrier grégorien, lorsqu'elle est bissextile (il en reste ensuite 23).


title: 8 décembre

text: C'était généralement l'équivalent du 18 frimaire du calendrier républicain français, officiellement dénommé "jour du lierre".


title: Rhéa Silvia

text: La vestale Rhéa Silvia, aussi appelée Ilia (« la Troyenne »), est la mère de Romulus et Rémus, les fondateurs légendaires de Rome, nés de son union avec le dieu de la guerre Mars. Horace raconte que Rhéa Silvia voit en songe Romulus et Rémus peu avant d'accoucher, sous l'aspect de palmiers aux branches majestueuses se dressant vers le ciel.


title: Rhéa Silvia

text: Petite-fille du roi Procas et fille de Numitor, Rhéa Silvia est élevée à la dignité sacerdotale de vestale dans la ville d'Albe la Longue par son oncle Amulius qui a usurpé le trône albain.


title: Rhéa Silvia

text: Le but de la consécration à Vesta est de la priver de descendance. Tite-Live affirme d'ailleurs que, par la même occasion, Amulius tue Lausus, le fils de son père Numitor. Malgré son statut de prêtresse de Vesta qui la condamne à une rigoureuse chasteté, le dieu Mars vient la voir en rêve durant son sommeil et lui donne des jumeaux, Romulus et Rémus. Selon Tite-Live, le cruel Amulius fait alors emmurer la vestale et condamne les nourrissons à être jetés dans le Tibre, dont ils sortiront miraculeusement indemnes, avant de venir se venger de l'usurpateur plusieurs années plus tard.


title: Rhéa Silvia

text: Mais dans certaines versions on raconte que Antho, la cousine de Rhéa Silvia, conseille à son père, Amulius, de la mettre en prison pour qu'elles continuent à se voir.


title: Rhéa Silvia

text: Selon la tradition, c'est le Sabin Numa Pompilius, le deuxième roi, qui introduit et réglemente le culte de Vesta à Rome.


title: Stéphan Rizon

text: Le chanteur se fait remarquer par Francis Cabrel en 2007. Stéphan Rizon est invité par celui-ci aux Rencontres d’Astaffort dont il sort lauréat. En 2007 à Périgueux, il remporte le prix du jury et celui du public au concours de chant national de la « Truffe d'argent » organisé par France Bleu. Ces récompenses lui permettent de se produire sur la scène du Zénith de Rouen.


title: Stéphan Rizon

text: Lors de la finale de la Coupe de France de basket-ball 2007-2008, l'Agenais chante au Palais omnisports de Paris-Bercy. Après avoir obtenu une licence en droit, Stéphan se consacre entièrement à sa carrière musicale en compagnie de son guitariste Laurent Delort, qu’il a rencontré grâce à Francis Cabrel.


title: Stéphan Rizon

text: En 2011, Stéphan Rizon sort un EP de 6 titres aux sonorités rock. Il en est l'auteur, le compositeur et le producteur.


title: Stéphan Rizon

text: Il participe en 2012 à la première saison de "The Voice, la plus belle voix" qu'il remporte le 12 mai. Sept des titres qu'il interprète sur le plateau de l'émission télévisée sont disponibles en téléchargement légal.


title: Stéphan Rizon

text: En octobre, sort son premier album pop-soul "From Mars with Love" chez Universal avec un premier single "Looking for Love".


title: Stéphan Rizon

text: En , il participe au jeu télévisé "Fort Boyard" sur France 2. Son second single "Ouch" sort et Stéphan se produit sur les scènes françaises notamment au Café de la Danse à Paris.


title: Stéphan Rizon

text: En 2014, Stephan rencontre l'auteur-compositeur et producteur Jean Renard qui lui propose un des premiers rôles de son opéra rock "Gospel Story", et le second album de l'artiste (I'm) va naitre sous la direction de Jean Renard qui lui écrit pour l'occasion huit nouvelles chansons interprétées en français, afin de répondre à la demande des nombreux fans de Stéphan qui voulaient l'entendre chanter en français.


title: Stéphan Rizon

text: En 2017, Stéphan participera au spectacle musical "Saturday night fever" adapté du film "La fièvre du samedi soir" en compagnie de la danseuse Fauve Hautot au Palais des sports de Paris.


title: Red Rocket

text: Mikey Saber, une ancienne star du porno, revient de sa ville natale à Texas City. Mais son retour ne sera pas apprécié de toute la communauté. Sans un sou en poche, il est obligé de retourner vivre chez son ex-femme et sa belle-mère et aussi de replonger dans ses combines. Mais la rencontre avec une jeune femme va redonner de l'espoir à Mikey.


title: Red Rocket

text: Texas City a été choisi durant l'été 2020, alors que le film était encore en préproduction. Dans une interview donnée à Axel Cadieux, Sean Baker explique le choix du lieu de la manière suivante :"Si on cherche sur Google d'où viennent les stars du porno, les trois États cités en premier sont l'Ohio, le Texas et la Floride. Je voulais filmer dans un lieu avec un décor industriel, et plus spécifiquement pétrolier, donc ça a été la côte du Texas. Il n'y avait plus qu'à trouver la ville et ça a été Texas City."Il explique par la suite qu'un quart du film environ s'est avéré être de l'improvisation. Il encourage ceci, car en tant que monteur, cela lui offre davantage de choix dans les prises.


title: Léolia Jeanjean

text: Léolia Jeanjean, née le à Montpellier, est une joueuse de tennis française, professionnelle depuis 2012.


title: Léolia Jeanjean

text: Née d'un père mécanicien tôlier et d'une mère secrétaire, Léolia Jeanjean commence le tennis à l'âge de six ans. Sa carrière junior est à peine débutée qu'elle fait l'objet d'une grande attention grâce à ses performances, conduisant ses parents à arrêter leur travail afin de l'accompagner. Léolia confirme rapidement les espoirs placés en elle en devenant championne de France dans la catégorie 11-12 ans, et dans la catégorie 13-14 ans ensuite. Elle est alors qualifiée de « Mozart » par Laurent de Pasquale, un de ses entraîneurs de l'époque, dans "Tennis Magazine", et se voit attribuer dès l'âge de 12 ans un entraîneur au Centre national d'entraînement de Roland-Garros, alors qu'elle est déjà classée -4/6. Elle obtient un contrat avec Babolat ainsi qu'un autre avec Nike sur dix années après avoir remporté le Nike Juniors Tour.


title: Léolia Jeanjean

text: En 2008, l’adolescente est quart de finaliste des Petits As et atteint la finale du Championnat de France des moins de 14 ans. Un entraîneur de ligue est ensuite détaché onze semaines par an à La Grande-Motte où elle réside.


title: Léolia Jeanjean

text: En 2009, elle reçoit une "wild card" à Roland-Garros pour le simple junior et une autre pour le double junior avec sa partenaire Darja Salnikova, mais elle est éliminée à chaque fois au premier tour. À nouveau invitée en 2010, elle ne fait pas mieux en simple, tandis qu'en double avec Clothilde de Bernardi désormais, elle atteint les quarts de finale.


title: Léolia Jeanjean

text: En 2010 toujours, la sportive connaît plusieurs blessures dont une importante pendant les Championnats d'Europe en Russie avec une triple luxation de la rotule gauche. La blessure est alors mal diagnostiquée, et sa rotule lâche à nouveau en demi-finale du championnat de France 15-16 ans. Après une tentative de rééducation, une opération est finalement menée en mai 2011.


title: Léolia Jeanjean

text: Elle retrouve les courts en 2012 sans le soutien de Nike ni de la Fédération française de tennis, puis sa carrière est à nouveau interrompue pendant quelques mois par une péritonite. Elle intègre en 2013 le Stade clermontois où son père avait auparavant évolué dans d'autres sections. Elle fréquente alors pendant six mois le circuit ITF, mais sa situation financière est précaire. C'est ainsi qu'après avoir décroché son baccalauréat par correspondance, elle part aux États-Unis afin de mener des études, sur conseil de ses parents. Durant cinq années, à l'université Lynn puis à l'université de l'Arkansas, elle obtient successivement une licence de sociologie, une licence de justice criminelle et un master en finances investissement de patrimoine, tout en prenant part à des rencontres universitaires de tennis avec quelques succès à la clé.


title: Léolia Jeanjean

text: Diplômée fin 2019 et ayant , elle reprend les entraînements en 2020, avant d'enchaîner par un tournoi fédéral à Poitiers où elle atteint la finale. La jeune femme rejoint ensuite le Stade toulousain où elle est entraînée par Stéphane Sansoni ou par Philippe Reboul, elle se donne deux ans pour retrouver le haut-niveau. Elle intègre le top 500 à l'été 2020. En 2021, elle dispute un grand nombre de matchs, impliquant une périostite au tibia de la jambe gauche. Léolia Jeanjean décroche néanmoins plusieurs bons résultats dans des tournois français, et remporte son premier tournoi ITF à Šibenik en Croatie. Elle maintient le même rythme en 2022, décrochant un nouveau titre à Calvi, et glane ainsi une "wild card" en vue des Internationaux de France de tennis 2022, son premier tournoi du Grand Chelem. Pour sa première participation à Roland Garros, elle bat la n°8 mondiale Karolína Plíšková au 2nd tour (6-2, 6-2), son premier succès contre une joueuse classée dans le top 10. Au , elle s'incline face à Irina-Camelia Begu (6-1, 6-4).


title: Régis Jauffret

text: Auteur de vingt-six ouvrages, roman, nouvelles ainsi que d'une pièce de théâtre. Il publie son premier texte de fiction à l'âge de vingt-cinq ans dans Le Monde et publie en 1985 son premier roman, Seule au milieu d'elle aux Éditions Denoël.


title: Régis Jauffret

text: Qualifié d'écrivain de la folie et de la cruauté, il met en scène, dans des romans parfois inspirés de faits-divers, et dans des textes courts (microfictions), des personnages marqués par les « souffrances, humiliations, rapports de domination, désirs refoulés », la plupart du temps sous forme de monologues.


title: Régis Jauffret

text: Né dans une famille bourgeoise, Régis Jauffret est attiré, dès sa jeunesse, par la littérature et notamment par la lecture des œuvres de Émile Zola, Marcel Proust, Sigmund Freud et Franz Kafka. Après une maîtrise de philosophie obtenue à Aix-en-Provence, il s'installe à Paris.


title: Régis Jauffret

text: Régis Jauffret est l'auteur de nombreux romans, dont "Univers, univers" (2003) pour lequel il reçoit le prix Décembre et "Asiles de fous" (2005) pour lequel il obtient le prix Femina. En 2007, son ouvrage "Microfictions" est récompensé par le prix France Culture-Télérama et l'un des Grands Prix de l'humour noir Xavier Forneret.


title: Régis Jauffret

text: En 2016, son livre "Cannibales" figure, avec ceux de Gaël Faye, Catherine Cusset et Leïla Slimani, sur la liste des quatre derniers romans en lice pour le prix Goncourt. En 2018, il reçoit le Prix Goncourt de la nouvelle pour "Microfictions 2018".


title: Régis Jauffret

text: La Nuit des Microfictions a lieu le au Théâtre du Rond-Point, pendant laquelle 130 comédiens lisent 130 nouvelles de Régis Jauffret. Parmi ceux-ci, il y a notamment Pierre Arditi, François Morel, Frédéric Beigbeder ou encore Philippe Djian. L'évènement est retranscrit sur France Culture.


title: Régis Jauffret

text: Il interprète la même année sur les planches du Théâtre du Rond-Point les deux protagonistes de son recueil de lettres imaginaires "Lacrimosa".


title: Régis Jauffret

text: En 2012, il est président du jury du prix des lecteurs de "L'Express". En 2019, il parraine un concours d'écriture de nouvelles organisé par "Lire" et Librinova, primant une nouvelle sur le thème du bonheur.


title: Régis Jauffret

text: Depuis 2019, il est contributeur pour le magazine "Zadig", un trimestriel ayant vocation à rendre lisible un pays devenu illisible : la France.


title: Régis Jauffret

text: Il publie en 2020 "Papa", un nouveau « roman, une biographie trouée et amplifiée par la fiction », à propos de son père emmené un jour par la Gestapo. De ces images d'archives retrouvées, il tire un texte au « baroquisme assumé » sur sa propre enfance auprès d'Alfred Jauffret.


title: Régis Jauffret

text: Dans les années 1990, il fonde une petite société de presse et édite et dirige la revue "Dossiers criminels", qui traite des faits divers.


title: Régis Jauffret

text: En 2007, il lance un site internet intitulé « Interview Génération », qui propose des entretiens filmés avec des inconnus (un SDF, un roumain clandestin, un gréviste, une adolescente...) et des personnalités du monde littéraire.


title: Régis Jauffret

text: De 2011 à 2013, il fait partie du jury du prix Saint-Germain. La même année, il est chroniqueur dans l’émission "Avant-premières", présentée sur France 2 par Élizabeth Tchoungui.


title: Régis Jauffret

text: Lors de l'épidémie de COVID-19 en 2020, Régis Jauffret évoque dans un entretien ses maraudes avec le Secours Catholique, et lance un cri d'alarme à propos du confinement des SDF, à deux par chambre et sans aucun test covid19 préalable.


title: Régis Jauffret

text: En 1998, à la suite de la publication de son roman "Histoire d'amour" qui met en scène le monologue d'un violeur, l'auteur reçoit des lettres de menace de mort.


title: Régis Jauffret

text: En 2010, la famille du banquier Édouard Stern poursuit Jauffret pour son roman "Sévère" qui met en scène le meurtre du banquier par sa maîtresse, Cécile Brossard. Plusieurs écrivains se sont portés à sa défense par le biais d'une pétition dont les signataires étaient Michel Houellebecq, Virginie Despentes, Christine Angot, Philippe Djian, Philippe Sollers, Frédéric Beigbeder, Yann Moix et Bernard-Henri Lévy. En 2012, la famille Stern retire sa plainte. L'année suivante, le roman est adapté au cinéma.


title: Régis Jauffret

text: En 2012, son roman, "Claustria", qui revient sur l'affaire Fritzl, est très mal reçu en Autriche. En effet, les critiques littéraires autrichiens dénoncent Pour "Die Welt", Régis Jauffret utilise dans son roman « beaucoup de psychologie de cuisine » auquel il ajoute un « assaisonnement politique » car l'affaire Fritzl dans ce pays ne serait que la pointe de l'iceberg, l'« énergie criminelle de Fritzl » se basant sur un fond national-socialiste largement répandu dans le peuple autrichien la „Claustria“. Le grand quotidien allemand note que pour ce type de sujet la prose de Jauffret reste très loin de celle de Truman Capote auquel celui-ci prétend se comparer. Dans "The Guardian", Régis Jauffret se défend en affirmant que


title: Régis Jauffret

text: En France, la réception de son livre est tout autre. Il fait la Une de "Libération", avec un article signé Philippe Lançon, dans lequel ce dernier explique que le traitement littéraire du fait divers, - ici de l'affaire Fritzl, permet de délivrer une certaine vérité sur la société. Régis Jauffret publie également dans "Libération" une tribune intitulée « Affaire Fritzl : pourquoi l’Autriche m’attaque », dans laquelle il explique :


title: Régis Jauffret

text: En , après la parution de son roman "La Ballade de Rikers Island", qui évoque l'affaire du Sofitel de New York, Dominique Strauss-Kahn l'attaque en justice, ainsi que son éditeur, Le Seuil. Le , le tribunal correctionnel de Paris le condamne pour diffamation à une amende de avec sursis et à de dommages et intérêts au titre du préjudice moral. De plus, toute nouvelle édition du roman avec les passages jugés diffamatoires est interdite. L'auteur fait appel de ce jugement. En , le jugement de première instance est confirmé définitivement en Cour d'appel. Le , il déclare à ce propos sur France 5 à l'émission La grande librairie : « Quand je lis ce verdict j'ai honte, mais la honte n'est pas pour moi. »


title: Régis Jauffret

text: Ce texte (2015), signalé "roman" en première de couverture, est constitué de seize nouvelles indépendantes sur le thème de la vieillesse et « ces naufragés du grand âge » : "L'infini bocage, Une bonne espérance de vie, Gisèle prend l'eau, L'explosion du langage, Les étés moites, Le pollen du bonheur, Une épouse tombée du ciel, Une déferlante de haine, Ici, L'amour d'une mère, Guérir les sobres, La fable du hongre, La badiane empêche de mourir, Cinq fois vingt-cinq ans, Quand les pédophiles se pavanaient, Vers la nuit".


title: Affaire Sylvie Reviriego

text: L'affaire Sylvie Reviriego est une affaire criminelle française concernant Sylvie Reviriego, qui a tué en 1988 sa meilleure amie, Françoise Gendron, et l'a dépecée durant deux jours dans sa cuisine et sur son balcon.


title: Affaire Sylvie Reviriego

text: En décembre 1988, éclate l'affaire avec la découverte de membres humains dans des sacs poubelle, sur le parking de l'Hôpital Trousseau de Tours et d'un supermarché.


title: Affaire Sylvie Reviriego

text: Plusieurs jours passent avant que la victime ne soit identifiée, grâce à un appel téléphonique anonyme qui indique que la victime est Françoise Gendron. Victime confirmée par une enquête de voisinage, qui signale que F. Gendron n'est plus là depuis plusieurs jours, mais que son chat est chez elle, sans que personne ne lui donne à manger. Les enquêteurs ouvrent son appartement et le découvrent vide.


title: Affaire Sylvie Reviriego

text: Ils explorent la vie de F. Gendron et découvrent que celle-ci, de même qu'une amie, Sylvie Reviriego, est très proche de deux hommes avec qui elles sortent en discothèque et au restaurant fréquemment. F. Gendron aurait été prête à dénoncer ces deux amis pour des histoires de drogue : c'est ce que raconte S. Reviriego à la voix anonyme qui a contacté la police pour identifier le cadavre.


title: Affaire Sylvie Reviriego

text: La police soupçonne alors les deux hommes et S. Reviriego. Elle perquisitionne l'appartement de cette dernière et y trouve des couronnes en or, ainsi que, sous la trappe de la baignoire, un étui qui contient notamment des bijoux reconnus comme appartenant à F. Gendron. Des taches brunâtres sont repérées sur des tuyaux à plusieurs endroits de la salle de bain.


title: Affaire Sylvie Reviriego

text: Reviriego nie, mais une fois conduite dans les bureaux de la police judiciaire de Tours, elle avoue avoir servi d'appât pour que Michel et Luc (les deux amis) tuent F. Gendron. Les deux hommes, arrêtés plus tôt dans la matinée, sont alors entendus à ce sujet. Les policiers montrent à Michel les photos du corps de Françoise sans lui expliquer au préalable de qui il s'agit : c'est le choc pour lui quand reconnait son amie F. Gendron découpée en morceaux. Les policiers comprennent alors que Michel et son ami ne sont pas impliqués dans cet homicide.


title: Affaire Sylvie Reviriego

text: Ils décident donc de mettre la pression sur S. Reviriego qui finit par avouer son forfait. Froide et sans émotion, elle fait le récit du meurtre en détail et calmement : le lundi 12 décembre, elle se rend chez son amie F. Gendron dans le but de la tuer. Elle la trouve en train de prendre un bain et jette le sèche-cheveux dans la baignoire, mais sans effet. Une personne passe chez F. Gendron à ce moment. S. Reviriego décide donc de ramener son amie chez elle pour finir "le travail", sous le prétexte d'essayer un vêtement que S. Reviriego a cousu pour elle. Sur place, S. Reviriego propose à son amie de boire un thé, dans lequel elle a dissout un anxiolytique. F. Gendron se sent rapidement faible, S. Reviriego l'allonge dans son lit le temps que ses deux enfants adolescents déjeunent avant de retourner à l'école. S. Reviriego leur dit que F. Gendron a trop bu pour justifier qu'elle se repose dans sa chambre. Une fois les adolescents partis, S. Reviriego donne une seconde tasse de un thé avec des médicaments à F. Gendron lui fait prendre un bain. S. Reviriego essaye de la noyer en lui mettant la tête sous l'eau, puis s'empare d'un scalpel volé dans l'hôpital où elle travaille et lui taillade les veines. Le sang est éliminé avec l'eau de la baignoire. Elle dépose le corps enveloppé d'une couverture sur le balcon de sa chambre, protégé de la vue extérieure.


title: Affaire Sylvie Reviriego

text: Elle lave les traces de sang du mieux qu'elle peut avant que ses enfants rentrent de l'école. Elle appelle l'ami de F. Gendron pour lui dire que cette dernière est partie en séjour à Fromentines en Vendée afin qu'il ne s'inquiète pas de son absence. Le soir S. Reviriego prépare l'anniversaire de son fils, auquel elle a convié une dizaine de personnes. Elle va chercher pour cette occasion sa mère à qui elle emprunte le grand couteau de chasse de son père et un hachoir.


title: Affaire Sylvie Reviriego

text: L'anniversaire se passe bien même si son fils est un peu déçu car sa mère a oublié d'acheter un cadeau. S. Reviriego fait une réflexion qui paraît bizarre aux personnes présentes : elle indique s'être mise dans une "drôle de galère".


title: Affaire Sylvie Reviriego

text: Le lendemain S. Reviriego, avec les outils empruntés à sa mère, découpe la tête et la cache sous un seau "pour ne plus (la) voir". Vêtue de sa blouse d'infirmière, elle continue le dépeçage sur le balcon pendant deux heures, mettant les morceaux du corps dans des sacs poubelle. Elle va au supermarché en acheter d'autres et en profite pour faire ses courses habituelles, avec un sang-froid ce qui surprend les enquêteurs. En fin de matinée, elle dépose deux sacs sur le parking de l'hôpital Trousseau, et le troisième, transporté jusqu'à son coffre de voiture avec l'aide de son fils, sur le parking d'un supermarché.


title: Affaire Sylvie Reviriego

text: Reste la tête, dont l'élimnation demande trois soirées à S. Reviriego. À coups de marteau, elle retire les chairs et le maximum d'éléments, comme les dents, qu'elle jette dans ses toilettes. Comme il est difficile de fracasser la boîte crânienne, elle la met le deuxième soir dans son four, à 360°. Elle indiquera aux policiers avoir passé une très bonne nuit. Le troisième soir, amenant son fils chez son père, elle s'arrête au bord de la Vienne et jette les restes dans l'eau, sous les yeux de l'enfant.


title: Affaire Sylvie Reviriego

text: Les sapeurs-pompiers retrouvent quasiment tous les os du crâne à l'endroit indiqué par S. Reviriego car à cet endroit, le courant est très faible du fait d'un important banc de sable. Le crâne est reconstitué et les enquêteurs comprennent que le récit de S. Reviriego est exact : elle a fait cuire la tête de sa victime au four.


title: Affaire Sylvie Reviriego

text: Elle explique qu'elle ne comprend pas son crime : certes, son amie l'exaspérait fortement, mais elle admet qu'il n'est pas normal d'avoir agi ainsi.


title: Affaire Sylvie Reviriego

text: Elle renouvelle ses aveux devant le juge d'instruction et répète calmement son récit. Le seul moment où elle montre de l'émotion est lors de l'épisode de la destruction de la tête.


title: Affaire Sylvie Reviriego

text: Elle est vue par deux psychiatres à la maison d'arrêt d'Orléans. Ceux-ci pensent trouver une malade mentale. En réalité, ils rencontrent une personne lucide, cohérente dans son discours, pouvant donner des détails. Elle raconte encore son crime, chronologiquement et toujours avec précision. Les psychiatres considèrent donc qu'elle est responsable de ses actes.


title: Affaire Sylvie Reviriego

text: Le dépeçage leur paraît plutôt avoir une fonction "utile" pour cacher le cadavre, en revanche le traitement de la tête montrerait un besoin d'acharnement fort.


title: Affaire Sylvie Reviriego

text: S. Reviriego et F. Gendron se connaissent depuis toujours. La première, petite, est affublée d'un surnom moqueur par ses camarades car elle a la polio : elle en souffre. Elle arrête ses études tôt pour apprendre la couture mais l'usine où elle travaille fait faillite. Elle se forme alors au métier d'aide-soignante et exerce dans un hôpital du côté de Chinon. Elle divorce de son mari qui l'a trompée. Puis elle s'installe à Tours, ville où elle retrouve F. Gendron. L'amitié qui les lie est quasi-exclusive, elles se voient jour et nuit. Elles sortent en discothèque, se font inviter au restaurant et s'intègrent au monde de la nuit grâce à F. Gendron qui côtoie ce milieu depuis toujours. Mais les deux femmes commencent à devenir rivales car F. Gendron, qui connaît mieux ce milieu, a davantage de succès auprès des hommes : c'est un sujet de discussions et de disputes. S. Reviriego est jalouse de F. Gendron, qu'elle estime plus heureuse et épanouie. Elle semble l'aimer autant qu'elle la déteste. Elle lui reproche aussi de lui emprunter de l'argent sans la rembourser, et de vendre des vêtements qu'elle coud en en gardant les gains ; cependant S. Reviriego n'ose rien lui réclamer. Un psychologue ayant suivi S. Reviriego à la suite d'une tentative de suicide après une dispute conjugale, indique que celle-ci semble jalouse de tout le monde, que sa vie ne semble pas lui convenir.


title: Affaire Sylvie Reviriego

text: Les psychiatres ordonnent une IRM cérébrale, mais l'examen est normal. Ils découvrent néanmoins des ordonnances avec des cocktails de médicaments visant à perdre du poids. Les toxicologues et pharmacologues y notent la présence d'amphétamines, d'extraits thyroïdiens, de diurétiques notamment. Ils expliquent que ces associations sont redoutables sur le plan cardiaque. Des célébrités en seraient décédées.


title: Affaire Sylvie Reviriego

text: Sur le plan psychique, ces médicaments peuvent provoquer des démences, mais seulement sur des personnes déjà atteintes, ce qui n'est pas le cas de S. Reviriego. Ils peuvent aussi provoquer des troubles de l'humeur et de la mémoire sur des événements passés uniquement. Le docteur qui avait prescrit ces médicaments à Reviriego sera néanmoins interdit d'exercer pendant trois mois par l'Ordre des médecins.


title: Affaire Sylvie Reviriego

text: La deuxième visite des psychiatres montre que Reviriego change son discours : comme à son avocate, elle dit qu'elle ne souvient pas du meurtre et du dépeçage, ni d'avoir déjà vu les psychiatres. Elle se souvient de l'anniversaire de son fils et d'avoir jeté des détritus dans l'eau, sans savoir lesquels.


title: Affaire Sylvie Reviriego

text: Les psychiatres pensent que l'amnésie n'est pas due aux médicaments, mais au principe d'amnésie "salvatrice" qui consiste en une protection inconsciente pour ne pas tomber en dépression à la suite d'un événement traumatisant. Ils ne croient pas non plus que les médicaments soient à l'origine du meurtre.


title: Affaire Sylvie Reviriego

text: Elle est donc responsable pénalement de ses actes puisqu'elle n'a pas de pathologie psychiatrique. Quatre psychiatres font une nouvelle analyse afin de valider les premières expertises et ils tirent les mêmes conclusions.


title: Affaire Sylvie Reviriego

text: La mère de S. Reviriego explique en revanche que sa fille a changé depuis le début du traitement, notamment au niveau de son irritabilité. Reviriego ne nie pas avoir pu commettre le crime, mais ne se reconnaît pas dans ces actes monstrueux.


title: Affaire Sylvie Reviriego

text: L'accusée apparaît calme, mais ne lève jamais les yeux. À trois reprises, elle paraît ne pas se souvenir de ce qu'elle a pu dire concernant le crime.


title: Affaire Sylvie Reviriego

text: L'avocate de l'accusée, Catherine Lison-Croze, plaide la psychose médicamenteuse (désinhibition liée à la prise de médicaments) : quelques mois avant l’assassinat, S. Reviriego, récemment divorcée, consommait à haute dose des extraits thyroïdiens frais, des amphétamines, des benzodiazépines et des anorexigènes afin de perdre du poids. L'avocate demande que soit lue la condamnation du médecin qui a lui prescrit les médicaments : c'est refusé. Les psychiatres répètent que la psychose médicamenteuse est impossible concernant ce cas. La défense essaie de les discréditer, sans succès : la cour est convaincue que Sylvie n'est pas folle.


title: Affaire Sylvie Reviriego

text: Celle-ci ne répond aux questions que par des "je ne sais pas", ce qui ne permet pas à la Cour d'en savoir plus sur ses motivations.


title: Affaire Sylvie Reviriego

text: S. Reviriego, surnommée par la presse la « dépeceuse de Tours », est condamnée au palais de justice de Tours à la réclusion criminelle à perpétuité en .


title: Affaire Sylvie Reviriego

text: En , Sylvie Reviriego quitte le centre pénitentiaire pour femmes de Rennes ; elle dispose alors d'une liberté conditionnelle, soumise à des contrôles judiciaires réguliers et à un suivi psychiatrique. Depuis, elle occupe des petits postes de secrétariat et reconstruit sa vie loin de Tours.


title: Derecho

text: Un derecho est un type de phénomène météorologique rare de convection profonde extratropicale qui se déplace rapidement et qui produit de très fortes rafales descendantes causant d'importants dommages généralisés. Il se classe dans la catégorie des "systèmes convectifs de méso-échelle". Le derecho dure plusieurs heures, même au-delà de 10 heures, et parcourt donc une très grande distance, pouvant dépasser les . La ligne orageuse s'étend également sur au moins de longueur, donne des vents en rafales d'au moins assez généralisés et se déplace plus rapidement que le vent moyen de la basse troposphère.


title: Derecho

text: La trajectoire d'un tel système est en ligne droite, d'où son appellation empruntée à l'espagnol signifiant « tout droit ».


title: Derecho

text: Sur les données d'un radar météorologique, il prend l'allure d'un grain en arc de longueur exceptionnelle avec des zones de tourbillon à chaque extrémité et des encoches d'air sans précipitations à plusieurs endroits derrière la ligne. De nombreux cas ont été documentés en Amérique du Nord mais peu dans les autres parties du monde, bien que les conditions nécessaires à leur formation puissent se retrouver à de nombreux endroits.


title: Derecho

text: Le derecho peut posséder à la fois certaines caractéristiques des complexes convectifs à moyenne échelle (CCM) et à la fois celles des lignes de grain. C'est par la structure radar qu'on distingue le mieux le derecho de ces deux autres systèmes orageux. Les images radar montrent une ligne de grain orientée perpendiculairement au vecteur des vents moyens entre et la tropopause et se déplaçant plus rapidement que la vitesse de ces mêmes vents. Une crête dans l'onde des précipitations est située à l'extrémité nord de cette ligne de grain. On retrouve également un renflement ou arc sur la ligne de grain. Ce renflement s'étire dans la direction des vents moyens en altitude et derrière lui on observe du temps violent.


title: Derecho

text: De fortes contributions dynamiques et thermodynamiques favorisent la formation de derechos, et l'instabilité qui en résulte doit se maintenir afin de conserver l'état du système. Hirt et Johns ainsi que Duke et Rogash expliquent qu'on doit retrouver une grande quantité d'énergie potentielle de convection disponible (EPCD), et une forte instabilité conditionnelle résultant d'une humidité abondante à bas niveau et d'un air froid et sec à moyen niveau.


title: Derecho

text: Des vents forts, dépassant les () accompagnent cet air aux niveaux moyens. Entre le moment de la genèse du complexe orageux et celui de la maturité, le niveau où la convection peut se déclencher doit se rapprocher de la surface. En plus, un fort cisaillement de vents à bas niveau, sous les , doit y provoquer une forte circulation relative pénétrant dans le nuage. Pendant ce temps, dans les niveaux moyens entre 4 et , le cisaillement doit s'affaiblir et perdre cette composante directionnelle vers le nuage afin qu'il y ait plus d'air chaud entrant près du sol que d'air frais sortant en altitude. Ceci conserve la structure instable de la masse d'air et concentre l'air froid dans les niveaux moyens, nécessaire au maintien du derecho.


title: Derecho

text: Ces fortes valeurs d'énergie hydrostatique, ou de flottabilité, expliquent partiellement le fait que la propagation du derecho excède la vitesse des vents moyens, se déplaçant souvent à plus de (Lilly). De plus, l'intrusion dans l'orage d'air sec des niveaux moyens cause un refroidissement par évaporation de l'air au sein du complexe. Le faible cisaillement de vent à ce niveau atténue le mélange de cet air refroidi avec l'air ambiant et permet une accélération de cet air refroidi vers le bas par équilibre hydrostatique. Ces vents, une fois à la surface, contribuent en partie aux fortes rafales rencontrées. Le transport vers le bas du fort moment cinétique des vents de la mi-troposphère ainsi que l'entraînement de l'air provoqué par la chute des précipitations constituent les autres contributions. Les plus fortes rafales et, plus rarement, des tornades se trouvent donc tout juste derrière et au centre du renflement en forme d'arc observé sur la ligne de grain.


title: Derecho

text: On observe deux types de derechos, un premier de saison chaude et un deuxième de saison froide. Bien que ces deux types partagent les conditions synoptiques et la structure radar décrites plus haut, certaines conditions les distinguent également.


title: Derecho

text: À la fin du printemps et en été, le derecho du premier type se développe le long d'une perturbation dans la circulation à mi-troposphère (pression de 500 hPa à environ d'altitude), sur ou à l'est d'une crête de pression relativement aplatie. Les vents y soufflent d'ouest ou d'ouest-nord-ouest. Le derecho se forme le long, ou parfois du côté froid, d'un front quasi stationnaire généralement orienté est-ouest où il commence à y avoir un apport significatif d'air chaud.


title: Derecho

text: Une fois formé, il se déplace le long du ruban thermique des niveaux moyens (850 à 700 hPa selon Duke, Rogash, 1992). Il tend à se développer surtout dans l'entrée droite d'un courant-jet qui se trouve au nord de la crête, parfois à plus de au nord. L'humidité de surface et de bas niveau, d'où il tire son énergie, se concentre en un bassin près de la zone frontale et le maximum d'humidité se trouve près du centre de la trajectoire du derecho.


title: Derecho

text: Comme ce type de derecho se forme dans une circulation relativement faible, il commencera par se déplacer relativement lentement mais accélèrera rapidement à mesure qu'il se renforce. Tous les apports étant bien placés, il durera très longtemps en formant une ligne arquée (ligne tiretée de la figure) qui déferlera sur une très grande distance.


title: Derecho

text: Le derecho de saison froide se produit surtout à la fin de l'hiver et au printemps mais peut être rencontré en hiver dans les régions très méridionales. Contrairement au premier type, on dénote, à 500 hPa, un creux de pression ou une dépression bien formé. En surface, on note un front froid en déplacement. Dans le secteur chaud à l'avant du front, l'humidité de bas niveau ne se présente plus en bassin mais forme une crête d'humidité s'étirant vers le nord. Le derecho se déplace à travers le ruban thermique de 850 à 700 hPa, vers l'air plus chaud.


title: Derecho

text: L'air sec des niveaux moyens se retrouve ici en amont de la zone de formation du derecho. Le courant jet de haut niveau circule dans la même courbe cyclonique observée à 500 hPa et le derecho se développe surtout dans son entrée droite (Duke, Rogash, 1992). Le tout donne une ligne d'orage jusqu'à de long avec de multiples arcs (ligne tiretée du dessin) qui se suivent et se remplacent. Donc chaque arc dure moins longtemps que celui d'un derecho de saison chaude mais l'ensemble perdure aussi longtemps. Ce type de derecho est plus susceptible de donner des tornades.


title: Derecho

text: Dans certains cas, un derecho peut avoir un mélange des caractéristiques des deux précédents. Ils sont associés avec une dépression comme ceux de saison froide mais sont plus courts et se comportent plus comme ceux de saisons chaudes ou progressifs. Ils se produisent donc en général au printemps ou à l'automne, lors du changement de régime de la circulation atmosphérique.


title: Derecho

text: En moyenne aux États-Unis, il y a une quinzaine de derechos annuellement, principalement dans deux corridors : le premier affecte le nord de la vallée du Mississippi et de l'Ohio alors que le second se trouve dans le centre et le sud des Grandes Plaines américaines. Au Canada, il y a des épisodes de derechos environ tous les trois ou quatre ans près de la frontière américaine où les conditions météorologiques sont favorables.


title: Derecho

text: Peu d’études ont été faites ailleurs dans le monde mais les conditions favorables peuvent se retrouver à différents endroits.


title: Derecho

text: Le groupe "Keraunos", une équipe de consultants en météorologie, climatologie, hydrologie et gestion des risques, fait des enquêtes sur le terrain et analyse des cas de temps violents en France et Europe. Bien qu'il ne s'agisse pas d'un organisme officiel, la qualité de son travail rivalise avec celui de Météo-France pour ce qui est des analyses "a posteriori". Ainsi certaines études sérieuses mais non publiées dans un journal scientifique se retrouvent sur leur site et montrent :


title: Derecho

text: Un événement historique en France peut également avoir été la conséquence d'un derecho. Un complexe orageux violent frappa l'ouest du pays le 13 juillet 1788. Il naquit à La Teste pour aller jusqu'à Utrecht et se déplaça à la vitesse de 75 km/h, prenant environ 7 minutes pour traverser un endroit. Il fut accompagné de chutes de grosse grêle et de tornades qui dévastèrent les vergers et les champs de blé. Certains grêlons pesaient une demi-livre. Il ravagea le château de Rambouillet et son parc où des milliers d'arbres furent abattus. On pourra citer le témoignage de l'abbé Tessier d'Andonville, près d'Angerville, qui fit part d'une obscurité telle qu'il était impossible de lire. Cet orage est à l'origine d'une disette qui frappa la France durant l'hiver 1788-1789 et qui contribua au déclenchement de la Révolution de 1789.


title: Derecho

text: En Asie, des tempêtes convectives appelées « Nor'wester » se produisent parfois au printemps au Bangladesh et semblent être des derechos progressifs.


title: Derecho

text: Comme toute ligne d'orages, le derecho peut causer des dommages matériels et humains à cause des vents violents qui l'accompagnent et même de quelques tornades. Cependant, comme il perdure sur une très grande distance, son effet est ressenti sur une beaucoup plus grande zone et l'envergure des dégâts est décuplée. De plus, comme il se forme surtout en fin de journée et continue son chemin durant la nuit, il peut surprendre beaucoup de victimes dans leur sommeil. Finalement, comme il est plus fréquent en saison chaude alors que les vacanciers profitent du plein air, ces derniers se retrouvent souvent dans un endroit à découvert quand le derecho frappe (en canot sur un lac, sous la tente, etc.).


title: Philia

text: Philia (en grec ancien / "philía") est le mot grec désignant l'état, le sentiment ou l'émotion de l'amitié ou de la camaraderie, qui à la différence de "Eros" désigne ce que Tobie Nathan dénomme un "« amour raisonnable »".


title: Philia

text: Philia désignait à l'origine l'hospitalité, autrement dit « proprement non une relation sentimentale mais l'appartenance à un groupe social ».


title: Philia

text: Dans l’"Éthique à Nicomaque", Aristote appelle "philia" l'affection qui fait que nous aimons un être pour ce qu'il est, et non pour ce qu'il peut nous apporter.


title: Post-humanisme

text: Le post-humanisme est un courant de pensée né à la fin du , issu notamment des champs de la science-fiction, de l'art contemporain et de la philosophie, qui traite du rapport de l'humain aux technologies (biotechnologies incluses) et du changement radical et inéluctable que cette relation a provoqué ou risque de provoquer dans l'avenir. Le mot aurait été publié la première fois par Peter Sloterdijk en 1999, lors d'un colloque consacré à Heidegger et à la fin de l'humanisme, Sloterdijk postulant . Pour Sloterdijk, le transhumanisme, encore mal défini, serait une transition vers le posthumanisme. Il se veut international, avec une association "World Transhumanist Association" créée en 1988 puis renommée "Humanity+".


title: Post-humanisme

text: Selon cette conception, la science aurait modifié la condition humaine et serait capable de la modifier encore (par le génie génétique par exemple) au point que l'humanité serait à un tournant radical de son histoire, voire à la fin de son histoire. Elle devrait aussi .


title: Post-humanisme

text: Certains des tenants de cette vision appellent à une révision des « conceptions sociologiques, éthiques, politiques et culturelles dans le rapport de l'homme avec lui-même et à la machine ». D'autres pensent qu'il est nécessaire de ralentir ou de renverser cette évolution qu'ils perçoivent comme une dégradation.