title: Abbaye Sainte-Marie de Lagrasse

text: Cette partie du bâtiment sert d'hôpital militaire de 1793 à 1795 puis est transformée en fermage et en casernement de gendarmes de 1822 à 1880. En 1894, quatre religieuses de la congrégation des filles de Notre-Dame des Sept Douleurs s’y installent. Après deux ans de travaux, une maison de retraite y fut inaugurée en 1896 et parallèlement une cérémonie marqua la réouverture de l'église au culte en présence de l'évêque de Carcassonne, . Faute de vocations, l'hospice des religieuses à Lagrasse ferme en 1976.


title: Abbaye Sainte-Marie de Lagrasse

text: En 1979, la Communauté de la Théophanie rachète la grande partie. Elle réalise d'importants travaux d'aménagement pour loger la communauté. L'association est dissoute en 1991 et l'abbaye mise en vente.


title: Abbaye Sainte-Marie de Lagrasse

text: Après quelques années d'abandon, la famille Pregizer rachète les bâtiments en 1995 et entreprend, sous la direction des monuments historiques, d'importants travaux de réhabilitation. Toutes les cloisons érigées au fil des siècles sont abattues et laissent à nouveau apparaître la splendide architecture d'origine au sein du palais abbatial. Parallèlement, l'étude préalable réalisée avec la DRAC, est l'occasion d'un travail de relevé sans précédent qui permet d'examiner la vue d'ensemble du monument et pose les bases d'un plan de restauration. Les enfants Pregizer vendent le bien en 2004 après l'arrestation de leur père pour malversations financières.


title: Abbaye Sainte-Marie de Lagrasse

text: En 2004, une communauté catholique traditionaliste, les chanoines réguliers de la Mère de Dieu, acquiert les bâtiments avec le soutien de Jacques Despierre, alors évêque de Carcassonne.


title: Abbaye Sainte-Marie de Lagrasse

text: En 2017, l'église, dont le transept nord n'a plus de toit, est en restauration et une partie du chantier fait l'objet d'un financement participatif. La première étape de la restauration du clocher octogonal est entreprise en 2019.


title: Abbaye Sainte-Marie de Lagrasse

text: Il s'agit de la partie médiévale en cours de restauration. Donnée aux œuvres sociales des Médaillés militaires en 1928 et transformée en orphelinat, elle est acquise par la mairie de Lagrasse en 1981. Depuis 2004 elle est propriété du conseil départemental de l'Aude qui participe à sa valorisation architecturale et l'a ouverte à la visite en 2007. Depuis le printemps 2008 un centre culturel, en partenariat avec l’association « Le Marque-Page », propose un programme annuel d'activités autour du livre, de la lecture, la littérature et la pensée.


title: Abbaye Sainte-Marie de Lagrasse

text: La communauté des chanoines réguliers de la Mère de Dieu a été fondée par le père Wladimir, premier père abbé de la communauté, à Gap. En 2004, elle déménage vers Lagrasse. Le , le second abbé de la communauté, le père Emmanuel-Marie de Saint-Jean, de l'abbaye de Lagrasse, a reçu des mains de , évêque d'Orléans, les insignes de sa charge : la crosse, la mitre et l'anneau.


title: Abbaye Sainte-Marie de Lagrasse

text: La communauté des chanoines réguliers de la Mère de Dieu est composée de religieux, en majorité des prêtres, vivant en communauté sous la règle de saint Augustin, attachés à un monastère ou à une église.


title: Abbaye Sainte-Marie de Lagrasse

text: Ces hommes vivent intégralement la réalité de la consécration communautaire et personnelle à la Vierge Marie. La vie d'un chanoine de l'abbaye se déroule alors autour de la liturgie traditionnelle , la contemplation, l'apostolat et les études diverses. Les chants, les prières et la messe font partie de leur vie quotidienne.


title: Abbaye Sainte-Marie de Lagrasse

text: Jeanne Barbey écrit un « "Te Deum" » joué pour la première fois le en l'église Saint-Eugène-Sainte-Cécile de Paris afin de développer le rayonnement de l'abbaye en France.


title: Abbaye Sainte-Marie de Lagrasse

text: Un ouvrage collectif, initié par Nicolas Diat, et auquel participent notamment Sylvain Tesson, Frédéric Beigbeder, Franz-Olivier Giesbert collectionne en 2021 des récits de séjours contemporains dans l'abbaye. Il suscite une controverse.


title: Arnulf de Carinthie

text: Arnulf de Carinthie (en ), né vers 850 et mort le à Ratisbonne, est un monarque carolingien qui fut roi de Francie orientale de 887 et empereur d'Occident de 896 à sa mort.


title: Arnulf de Carinthie

text: Alors que son prédécesseur et oncle Charles le Gros était le dernier souverain carolingien à avoir réuni sous son sceptre l'ensemble de l'Empire carolingien, Arnulf pouvait le renverser et assumer lui-même la royauté de la Francie orientale, l'héritage de son grand-père . Il a également réussi à consolider sa domination sur la Lotharingie et le royaume d'Italie. Sa victoire à la bataille de Louvain en 891 permet de chasser les Vikings (Normands) du continent. Il se fit couronner en comme empereur par le pape Formose à Rome.


title: Arnulf de Carinthie

text: Arrière-arrière-petit-fils de Charlemagne et petit-fils du roi de Germanie, Arnulf est le fils du roi franc Carloman et de sa concubine Liutswinde († v. 891). De ce fait, il porte un nom carolingien réservé aux fils illégitimes. Selon les chroniques de Réginon de Prüm et de Notker le Bègue, sa mère était de noblesse bavaroise ; ainsi elle sera éventuellement apparentée au margrave Léopold. À partir de 856, Carloman gouverna les marquisats orientaux de Bavière, mandaté par son père .


title: Arnulf de Carinthie

text: Vers l'an 861, Carloman se détourna de sa maîtresse pour épouser une fille d'Ernest, comte dans le Nordgau bavarois. En même temps, il s'insurge contre l'autorité de son père ; après une phase de réconciliation à partir de 865, il devient roi de Bavière à la mort de Louis en 876. Malgré sa naissance hors mariage, Arnulf se vit assigné par son père Carloman, en 876, les marches bavaroises de Pannonie et de Carantanie (la future Carinthie) avec sa résidence au château de Moosburg.


title: Arnulf de Carinthie

text: La mort du roi de Germanie, après cinquante ans de règne, a enclenché une succession rapide de ses fils dans la Francie orientale : Carloman et son frère cadet Louis le Jeune moururent en 880 et 882 respectivement ; les fils de Louis le Jeune étaient décédés quelques années auparavant déjà. De ce fait, le plus jeune fils Charles le Gros, pour une courte période, a été en mesure d'établir son règne sur tous les royaumes francs. Néanmoins, dans les années suivantes, il est apparu assez incapable de restaurer ordre, paix et justice dans son royaume, peut-être par une santé mentale défaillante. Les nobles germaniques ont critiqué ses longs séjours en Francie occidentale et en Italie. En même temps, les Vikings envahissent la Francie et l'empereur reste indécis sur l'action. Le mariage de Charles avec Richarde de Souabe resta sans enfants.


title: Arnulf de Carinthie

text: En , Charles le Gros a adopté Louis âgé de six ans, le fils du défunt roi Boson de Provence. Son règne était de plus en plus affecté par la maladie et la sénilité. Le , au cours d'une diète que Charles avait réunie pour la Saint-Martin à Tribur, non loin de Mayence, Arnulf mène une révolte de nobles qui boycottaient la suprématie de l'empereur. Réunis en assemblée à Forchheim en décembre, les grands des cinq duchés ethniques (Souabe, Bavière, Franconie, Saxe et Thuringe) élisent Arnulf disposant d'une flatteuse réputation militaire roi de Francie orientale. Peu après, le , Charles le Gros mourut abandonné et sans héritier légitime au château royal de Neudingen en Souabe. En Francie occidentale, le comte Eudes de Paris, auquel Charles avait conféré des "honores", monte au pouvoir et en Italie, le marquis Bérenger de Frioul fut élu roi des Lombards à Pavie – Arnulf n'a soulevé aucune objection limitant les exigences de la dynastie carolingienne en fait sur le royaume oriental. De plus, les nobles de Lotharingie choisissent le roi comme souverain au printemps 888


title: Arnulf de Carinthie

text: Arnulf, arrivé au pouvoir à la suite d'une révolte, ne pouvait pas compter uniquement sur son ascendance de la dynastie carolingienne. Pour s'imposer, il devait chercher à collaborer de manière partenariale avec les autres souverains de son royaume, tels que le margrave bavarois Léopold qui lui a succédé en Pannonie et en Carantanie. Il assistait également Eudes de Paris pour obtenir le soutien de l'ensemble des grands de Francie occidentale, officialisé par un second couronnement à Reims le , à l'aide du matériel (manteau, couronne, sceptre) envoyé par Arnulf. Beaucoup d'autres bénéficiaires, tels que des souverains séculiers comme beaucoup de diocèses, chapitres et monastères (Saint-Gall, Reichenau, Fulda, Lorsch, Metten, Corvey, Gandersheim, Prüm, Saint-Maximin de Trèves, Saint-Arnould à Metz, Ötting et Kremsmünster), sont attestés par des chartes royales. Les chapelains d'Arnulf ont été, entre autres, l'évêque , abbé de Saint-Gall, et l'archevêque Hatton de Mayence. En Franconie, il s'appuyait sur la dynastie des Conradiens qui, avec son aide, combattirent l'influence de la maison de Babenberg (Popponides) dans leurs terres. En 892, il fit du comte conradien Rudolf l'évêque de Wurtzbourg.


title: Arnulf de Carinthie

text: Sous le gouvernement d'Arnulf, la Bavière, le pays de son père, est devenue la deuxième région du centre de la Francie orientale, à côté de la Franconie rhénane. Les chroniqueurs des "Annales de Fulda" ont critiqué le fait que le roi fit plusieurs séjours à Ratisbonne, au lieu de se rendre d'un palais à l'autre.


title: Arnulf de Carinthie

text: Au , les royaumes francs connaissent de nombreux raids vikings ; l'empereur Charles le Gros semblait impuissant contre les attaques et au siège de Paris en mai 887 avait procédé au paiement d'une somme importante afin d'inciter les intrus à se retirer – un acte qui contribua de manière significative à discréditer la dynastie carolingienne. En été de l'année 891, Arnulf fait campagne contre les Vikings : il se rendit d'abord à Arras et ensuite à Louvain où il combat victorieusement les Vikings sur les rives de la Dyle en octobre. Les incursions ont alors été réorientées sur la Francie occidentale et Arnulf a pu renforcer sa domination sur la Germanie.


title: Arnulf de Carinthie

text: En à la tête d'une grande armée composée de Franconiens, d'Alamans et de Bavarois, il mène une expédition victorieuse en Grande-Moravie. La dynastie moravienne des Mojmirides avait conclu la paix avec la Francie orientale en 874 et Arnulf avait initialement gardé de bonnes relations avec le prince Svatopluk ("Zwentibald"). Toutefois, après sa victoire sur les Vikings, il a pour objectif de renforcer sa position dans l'Est. Il fait ensuite appel aux Magyars en Pannonie pour envahir la principauté de Moravie, qui disparaît dans les années qui suivent la mort de Svatopluk en 894.


title: Arnulf de Carinthie

text: Le roi a fait seulement un bref séjour dans le duché de Saxe en 889, pour combattre la confédération tribale slave des Abodrites à la frontière orientale. Néanmoins, les nobles saxons, notamment la dynastie des Ottoniens (Ludolphides), acceptèrent d'être menés par lui. Le comte Otton l'Illustre commençait à occuper une position leader à long terme. Au printemps 897 Zwentibold, le fils illégitime d'Arnulf que lui avait donné sa concubine Winburge, épousa Oda, une fille d'Otton. Toutefois, les relations entre Arnulf et Otton viennent de se tendre compte tenu des rivalités du souverain saxon avec la dynastie des Conradiens en Franconie.


title: Arnulf de Carinthie

text: Le territoire de Lotharingie, fragmenté en petites seigneuries, avait été pleinement absorbée par la Francie orientale sous le roi à la suite du traité de Ribemont conclu en 880. Après la chute de son successeur Charles le Gros en 887, le roi fit valoir ses droits sur la Lotharingie, mais son ambition est contestée par Arnulf, qui a repoussé ses forces en Alsace. Lors de la diète de Worms en , il nomma son fils Zwentibold « roi de Lotharingie » en renouant avec la tradition de l'ancienne Francie médiane ("regnum Lotharii").


title: Arnulf de Carinthie

text: En Italie, dès 888, les dynasties franques des Unrochides et des Widonides ont lutté parmi eux-mêmes et contre les Carolingiens pour le pouvoir. Le marquis Bérenger de Frioul fut élu « roi des Lombards » à Pavie le . Au moment où Arnulf se présenta à nouveau avec une armée, Bérenger se soumit à son sceptre ; toutefois, il fut vaincu dès l'année suivante par son compétiteur le duc ("Wido"). Ce dernier est élu roi à son tour le et couronné empereur par le pape , avec son fils Lambert.


title: Arnulf de Carinthie

text: Dès 890, le pape dont la confiance envers Guy de Spolète s'est estompée fait appel à Arnulf. Toutefois, ce n'est qu'à partir de 893 que la conquête de l'Italie et le rétablissement de l'Empire carolingien deviennent son objectif. Au début de 894, il s'impose en Italie du Nord et mène l'assaut contre Bergame et Pavie. Au retour de cette expédition au début de , à l'assemblée générale tenue au palais de Tribur, le roi de Germanie paraît prépondérant. Peu après à l'assemblée de Worms en , il fait figure d'arbitre de l'Occident et soutient son jeune cousin Charles le Simple comme héritier de . L'année suivante, la situation s'étant dégradée en Francie occidentale, il arbitre en faveur du roi Eudes de France qui se présente devant lui avec des présents, contre le parti qui soutient son cousin qui n'a pas fait le déplacement.


title: Arnulf de Carinthie

text: Après la mort de Guy de Spolète en , Arnulf se rend à Rome, où le pape Formose le couronne empereur d'Occident le puis il se fait reconnaître à Pavie en 897 comme roi d'Italie.


title: Arnulf de Carinthie

text: Au cours d'une campagne en Italie contre Lambert de Spolète, fils de , il est victime d'une attaque cérébrale qui l'oblige à rentrer en Bavière en 897. Ayant cessé de gouverner dans les faits à partir de cette date, il meurt à Ratisbonne le .


title: Chapelle des Scrovegni

text: La chapelle des Scrovegni est un édifice religieux déconsacré, faisant partie d'un palais construit au à l'emplacement de l'ancienne arène romaine de Padoue en Italie. De style gothique, la chapelle abrite le cycle de fresques de Giotto. Ce chef-d’œuvre de la peinture aux couleurs intenses a été commandé à l'artiste en 1303 par un riche mécène, Enrico Scrovegni, banquier et homme d'affaires padouan, fils d'un célèbre usurier de Padoue, que Dante avait précipité en Enfer, au de la première partie de la "Divine Comédie".


title: Chapelle des Scrovegni

text: Les documents existants ne permettent pas d'établir la date exacte de la pose de la première pierre de la chapelle. Un acte de vente, daté du , atteste qu'Enrico Scrovegni acheta à , homme politique de la ville, un domaine construit sur l'ancienne arène de Padoue. Pour décorer la chapelle qu'il faisait construire attenante à son nouveau palais, il fit appel aux plus grands artistes de l'époque : Giovanni Pisano reçut commande de trois statues de marbre et Giotto celle de la décoration picturale des murs.


title: Chapelle des Scrovegni

text: La décoration de la chapelle des Scrovegni par Giotto est une des réalisations les plus magistrales de l’histoire de l’art occidental. Ce cycle de peintures murales, réalisées au début du , chef-d'œuvre de la peinture du "Trecento" italien et européen, présente une unité cohérente, une gamme de couleurs vives et des figures dotées d'expressivité. Il est considéré comme le cycle de fresques le plus complet réalisé par le maître toscan dans sa période de maturité.


title: Chapelle des Scrovegni

text: Giotto revient de Rome, où il est allé travailler à la demande du cardinal Giacomo Stefaneschi, neveu du pape Boniface VIII. De 1303 à 1306, il est à Padoue, où il peint les cinquante-trois fresques de la chapelle Scrovegni, ou chapelle Santa Maria dell'Arena, qui sont considérées comme son chef-d'œuvre et l'un des tournants de l'histoire de la peinture européenne. Il avait probablement autour de quarante ans quand il a commencé la décoration de la chapelle, où il peint des fresques relatant la vie du Christ.


title: Chapelle des Scrovegni

text: Dante se trouvait probablement à Padoue en même temps que Giotto y effectuait ce travail et attribue à son influence le choix d'une partie des compositions dont Giotto décora la chapelle de Santa Maria dell’Arena. Dans l"Enfer" de Dante se retrouvaient certains des contemporains que le poète jugeait indignes du salut mais qu'il ne nommait pas expressément, se contentant de les désigner symboliquement par leurs armoiries. Il avait ainsi précipité en Enfer, au chant dix-septième de la première partie de la "Divine Comédie", Rinaldo Scrovegni, usurier célèbre de Padoue, en évoquant les armoiries de la famille figurées par .


title: Chapelle des Scrovegni

text: Son fils Enrico fit ériger en à Padoue une chapelle consacrée à la Vierge Marie sous le nom de "", et en confia la décoration à Giotto.


title: Chapelle des Scrovegni

text: La ville de Padoue a acquis la chapelle en 1881 pour éviter la perte des fresques, qui étaient, à cette époque, gravement endommagées. Pour assurer la protection des fresques de Giotto, les autorités italiennes ont pris des précautions draconiennes.


title: Chapelle des Scrovegni

text: Une restauration importante des fresques a été entreprise en 2001 pour effectuer des interventions jugées urgentes sur des zones présentant de graves risques de détérioration et pour atténuer le manque d'homogénéité chromatique résultant des précédentes restaurations effectuées à la fin du et dans les années 1960.


title: Chapelle des Scrovegni

text: La chapelle Scrovegni est une chapelle à nef unique entièrement tapissée de peintures dont les couleurs sont en remarquable état de conservation. Les dimensions modestes de l’espace permettent aux spectateurs d’avoir un contact assez intime avec les peintures. Giotto a rempli un programme complexe couvrant le "Nouveau Testament" et deux sources apocryphes. Les scènes se déroulent sur les deux parois latérales, presque symétriques (Giotto a dû procéder à un léger décalage pour s'ajuster avec les fenêtres) de la chapelle et sont découpées en tableaux par des cadres en trompe-l’œil. Cette composition suit une logique chronologique, de la vie d’Anne et de Joachim, les parents de la Vierge Marie à celle du Christ, dans le sens horizontal et de haut en bas, dans une séquence narrative.


title: Chapelle des Scrovegni

text: C'est une simple nef à voûte cintrée, terminée par un grand arc ouvrant sur l'abside. La paroi de droite est percée de six fenêtres, et une triple baie ogivale s'ouvre sur le mur de façade ; toute une large surface s'offre librement aux inventions de la fresque.


title: Chapelle des Scrovegni

text: Les scènes sur les murs sont ainsi arrangées en quatre rangées et sont entourées par une structure qui semble former la partie de l'architecture de la chapelle. Les scènes sont séparées verticalement par de larges bandes de marbres chiquetés qui sont richement décorées. Giotto, se conformant aux antiques usages, divisa les murs de la nef en larges quadrilatères étagés sur trois rangs, où il peignit les histoires de la Vierge et du Christ. Il enveloppa ses compositions de bordures à feuillages variés, d'où se détachent symétriquement des médaillons avec des bustes de personnages évangéliques.


title: Chapelle des Scrovegni

text: L'église étant plus petite qu'à Assise, Giotto a dû diviser la surface en panneaux plus petits. Les personnages de la fresque sont peints presque en grandeur nature ce qui donne une grande unité à la fresque et une grande proximité avec les personnages. Comparés aux fresques d'Assise, la couleur et les volumes sont devenus plus doux. Les gestes des figures maintiennent un équilibre entre la « "gravitas" » de l'Antiquité et le côté gracieux de l'art gothique. Giotto a divisé les murs en tableaux rectangulaires, séparant ces derniers par des faux cadres. On retrouve dans cette structure tout un langage de formes et de matières. Faux marbres polychromes, entrelacs gothiques, dallages, têtes de prophètes dans des fenêtres polylobées, l’illusion visuelle est complète. Pas un seul centimètre carré n’est laissé en réserve.


title: Chapelle des Scrovegni

text: Au-dessous, sur un soubassement feint, coupé de pilastres, Giotto a dessiné une bande en imitation de marbre dans laquelle s’insèrent quatorze figures allégoriques de Vertus et de Vices, peintes en camaïeu. Au sommet de l'arc triomphal trône le Sauveur adoré par les anges ; sur la paroi d'entrée se déploie le Jugement dernier. La voûte à fond d'azur semé d'étoiles d'or est divisée en deux champs, d'où ressortent dix médaillons circulaires représentant, d'un côté la demi-figure du Christ bénissant, de l'autre celle de la Vierge tenant son fils, parmi des bustes de prophètes. La série des scènes évangéliques commence à droite de l'arc triomphal, se continue sur la paroi qui fait face, recommence et se continue de même par deux fois, pour se terminer à gauche du chœur.


title: Chapelle des Scrovegni

text: L'influence de Dante serait décelable dans la vaste composition du Jugement dernier et mieux encore dans les figures allégoriques en camaïeu, qui simulent à la base des fresques évangéliques deux rangées de bas-reliefs. Ces quatorze figures de Vertus et de Vices qui se font face, les Vertus à droite et les Vices à gauche, comptent parmi les créations les plus parfaites du génie de Giotto. On pourrait leur chercher quelques modèles, soit parmi les miniatures antiques (illustrations de la "Psychomachie" du poète Prudence), soit parmi les sculptures du Moyen Âge (statues et bas-reliefs de Nicolas et de Giovanni Pisano), mais il y a un abîme entre l'œuvre du maître et celles de ses devanciers. La simplicité, la dignité de ces figures aux draperies flottantes révèlent en leur auteur non seulement un esprit subtil, habitué aux spéculations morales et philosophiques, mais un œil de peintre et de sculpteur, instruit par la contemplation des chefs-d'œuvre de l'art antique.


title: Chapelle des Scrovegni

text: Giotto met au point une formule d"Annonciation d'encadrement" peinte sur l'arc d'entrée d'une chapelle et où la forme architecturale réelle, l'arc brisé, est utilisée pour la disposition significative des personnages. La formule est reprise, en termes modernes, par Masaccio dans la basilique Saint-Clément de Rome avant de l'être par le Lombard Vincenzo Foppa selon une variation encore différente, sur l'arc d'entrée plein cintre de la chapelle Portinari dans l'église San Eustorgio de Milan.


title: Chapelle des Scrovegni

text: Aujourd'hui presque entièrement détruites, elles éclairaient le symbolisme de ces figures, dont voici l'énumération :


title: Chapelle des Scrovegni

text: Nombreux sont les historiens qui s’accordent à trouver en Giotto l’inventeur de la peinture italienne. Sa peinture se distingue de ce qu’on appelle la « "maniera graeca" », c’est-à-dire le style byzantin, dans lequel les figures flottent dans un univers céleste où baigne une lumière dorée irréelle. Les personnages de Giotto s'inscrivent dans la réalité.


title: Chapelle des Scrovegni

text: On peut s'en convaincre en observant les personnages de second plan, comme la fileuse de "L'Annonciation à sainte Anne", ou le buveur de vin dans les "Noces de Cana".


title: Chapelle des Scrovegni

text: Le peintre a cherché à camper ses scènes dans un environnement terrestre qui puisse, tant que possible, être crédible, même si la représentation des architectures semble trop petite par rapport aux personnages. Dans ces scènes, l'architecture joue un rôle de décor théâtral, comme la maison d’Anne, dans l"Annonciation" citée plus haut, dont la paroi a été retirée pour en rendre l’intérieur visible.


title: Chapelle des Scrovegni

text: Une des scènes les plus expressives est sans doute le "Baiser de Judas", dans laquelle Giotto s’est passé de décor architectural. Une foule de personnages, qui semblent se prolonger dans le ciel par des lances, s’agite autour du Christ et de Judas. Les deux hommes, de profil, s’affrontent dans un face à face. Le Christ, grave mais serein, a le corps enveloppé par la tunique de son interlocuteur. Les personnages font groupe et non plus masse : les visages des soldats sont annulés au profit des casques, anonymes mais représentatifs. La dynamique vient de la « gestuelle » des personnages : le centre géométrique de l'ensemble est situé sur le capuchon de Judas, mais le baiser proprement dit est déplacé sur la diagonale. Il en résulte un décalage : c'est celui du mouvement criminel de Judas, synthétisé dans les plis de son vêtement, centre plastique de l'ensemble. Le "Baiser de Judas" apparait comme l'enveloppement physique de la trahison, auquel répondent, seuls, l'échange immatériel des regards et l'or symbolique de l'auréole. Giotto ne fait pas que narrer une histoire, il transmet des émotions.


title: Chapelle des Scrovegni

text: Les séries des "Vices" et des "Vertus" sont peintes sur le soubassement des murs et constituent le complément moral du cycle narratif. Elles montrent le génie de Giotto dans sa capacité à utiliser les différentes traditions figuratives. L'écho entre les figures ("Vertu"/"Vice") renvoie à la tradition des "imagines argentes", des images actives, c'est-à-dire frappantes et inhabituelles, dont les arts mnémoniques font grand usage à l'époque. Giotto utilise cette tradition qui lui donne des « recettes » pour mettre au point des images capables d'impressionner suffisamment les esprits pour que le spectateur chrétien garde le souvenir des Vertus et des Vices qui font gagner le Paradis et éviter l'Enfer. Le style « héroïque » inventé par Giotto plonge ses racines dans les pratiques médiévales.


title: Chapelle des Scrovegni

text: Giotto acheva de peindre les fresques de la chapelle Scrovegni dans les premiers mois de l'année 1306.


title: Lactobacillus acidophilus

text: Ce lactobacille a été isolé dans la cavité buccale et le tractus digestif de l'humain et de l'animal, et dans la flore vaginale de la femme. Il est présent dans le lait, le levain panaire et le vin.


title: Lactobacillus acidophilus

text: Il est classé parmi les probiotiques et est utilisé en cette qualité dans des laits fermentés à l'acidophilus et comme anti-infectieux intestinal dans plusieurs produits .


title: Lactobacillus acidophilus

text: Le nom de genre "Lactobacillus" est composé de "lactis" « lait » et "bacillus" comme "bacillum" « bâtonnet » alors que l'épithète spécifique "acidophilus" se compose "acidum" « acide » et "philus-a-um" (du grec "philos -ê-on") « ami » donc "acidophilus" vaut « aimant l'acidité ».


title: Lactobacillus acidophilus

text: Ernst Moro (1874-1951) un pédiatre Autrichien, ayant fait sa carrière en Allemagne jusqu'à la montée du nazisme, fut le premier, dès 1900, à donner une description bactériologique de "Lactobacillus acidophilus". Cette bactérie qu'il avait isolée dans les matières fécales du nourrisson fut nommée "Bacillus acidiphilus" en raison de sa tolérence remarquable de l'acidité.


title: Lactobacillus acidophilus

text: En 1920, Holland déplaça l'espèce décrite par Moro du genre "Bacillus" dans le genre "Lactobacillus". Dans sa première édition de 1923, le donne le nom de "Lactobacillus acidophilus" (Moro) sans citer l'auteur de la combinaison. Ces publications n'étant pas valides au regard de la nomenclature bactérienne, ce n'est qu'en 1970 qu'Arne Hansen et George Mocquot donnèrent la première description valide.


title: Lactobacillus acidophilus

text: La description donnée de "Lactobacillus acidophilus" correspond précisément à celles données par (en 1936 et 1943) sous le nom illégitime de "Thermobacterium intestinale".


title: Lactobacillus acidophilus

text: À cette évolution de la taxonomie, il faut ajouter les progrès de la technologie pour identifier et différencier les genres, les espèces et les souches. Si bien que ce qui était dénommé "L. acidophilus" il y a encore pas si longtemps peut en fait être identifié comme une des espèces suivantes : "L. gasseri, L. johnsonii, L. crispatus, L. gallinarum, L. amylovoris" ou "L. acidophilus".


title: Lactobacillus acidophilus

text: Le génome de la souche "Lactobacillus acidophilus" NCFM a été séquencé par Klaenhammer et ses collègues, en 2005. Il est dépourvu de plasmide et comporte en moyenne de bases C-G. Plusieurs protéines de liaison au mucus et à la fibronectine ont été identifiées, indiquant une aptitude à l'adhésion aux cellules intestinales.


title: Lactobacillus acidophilus

text: Des gènes codant des transporteurs de glucides (à l'intérieur de la cellule) dont des fructo-oligosaccharides et raffinose (un triholoside), sont présents. "Lb. acidophilus" n'a pas de cytochromes ni d'enzymes respiratoires et ne peut donc effectuer de phosphorylation oxydative.


title: Lactobacillus acidophilus

text: En ce qui concerne la dégradation des protéines, "Lb. acidophilus" code 20 peptidases supposées, homologues de PrtP et PrtM et deux systèmes de transport d'oligopeptides. Il compense son incapacité à synthétiser la plupart des acides aminés, des vitamines et des cofacteurs par ces systèmes de transport. Il peut produire des peptides antimicrobiens comme la lactacine B, une bactériocine de classe II.


title: Lactobacillus acidophilus

text: Il possède aussi un locus conférant des propriétés cryoprotectrices, un caractère important pour les cultures utilisées dans les produits commerciaux lyophilisés.


title: Lactobacillus acidophilus

text: Toutes ces caractéristiques font que "Lb. acidophilus" est potentiellement apte à survivre dans le tractus digestif et d'interagir avec la muqueuse et les micro-organismes intestinaux.


title: Lactobacillus acidophilus

text: Les lactobacilles appartiennent à la microflore des muqueuses intestinale et buccale de l'humain en bonne santé. Jusque dans les années 1980, "Lb. acidophilus" et "Lb. casei" étaient considérés comme les espèces dominantes de "Lactobacillus" du tractus gastro-intestinal. Avec le progrès des techniques d'identification, on a depuis montré que "Lactobacillus plantarum" était le colonisateur principal de la muqueuse gastro-intestinale.


title: Lactobacillus acidophilus

text: On considère généralement que les espèces dominantes de la flore vaginale de la femme en bonne santé appartiennent au complexe du "Lactobacillus acidophilus". Mais la flore varie passablement suivant les études, en raison d'une part des difficultés à identifier des espèces très proches et d'autre part de la variation du statut vaginal des participantes.


title: Lactobacillus acidophilus

text: Pour qu'un micro-organisme reçoive le qualificatif de « probiotique », il faut "a minima" que sa consommation sous forme vivante soit capable d'exercer des effets bénéfiques sur la santé de l'hôte.


title: Lactobacillus acidophilus

text: "Lacteol" "fort" est une poudre lyophilisée contenant "Lb. acidophilus" souche Lactéol LB. La formule Lacteol fort (correspondant à 10 milliards de "Lb. acidophilus") est utilisé en traitement symptomatique d'appoint de la diarrhée, en complément de la réhydratation et/ou de mesures diététiques.


title: Lactobacillus acidophilus

text: Ces dernières années, l'industrie laitière a développé et mis sur le marché de nombreux produits laitiers contenant des bactéries lactiques ajoutées en tant que probiotiques visant à apporter un bénéfice pour la santé des consommateurs.


title: Lactobacillus acidophilus

text: L'ensilage consiste à faire fermenter en anaérobiose du fourrage pour accroitre les propriétés nutritives des produits. Après la consommation de l'oxygène par les coliformes, les bactéries lactiques interviennent et sont responsables de la fermentation lactique proprement dite. On trouve "Lactobacillus acidophilus" avec de multiples autres lactobacilles ("Lb. plantarum, Lb. brevis, Lb. casei, Lb. curvatus" etc)


title: Le Neveu de Rameau

text: Le Neveu de Rameau ou "La Satire seconde" (sous-titre ajouté à la main par Diderot sur le manuscrit) est un dialogue écrit par Denis Diderot sans doute entre 1762 et 1773. Il s'agit d'une discussion à bâtons rompus entre Moi, le narrateur, philosophe, et Lui, Jean-François Rameau, neveu du célèbre compositeur Jean-Philippe Rameau.


title: Le Neveu de Rameau

text: L'épigraphe du livre, « "Vertumnis, quotquot sunt, natus iniquis" » (« né sous l'influence maligne de tous les Vertumnes réunis ») est à rapprocher du sous-titre satire seconde, du latin "satura" (mélange). Vertumne est en effet le dieu du changement de temps et des saisons. Cet exergue annonce le thème de l’inconstance cher à Diderot.


title: Le Neveu de Rameau

text: Moi est à la fois un intervenant du dialogue et le narrateur qui relate l'entrevue. C'est Rameau, quand il apparaît qui l'interpelle comme philosophe : Moi joue surtout un rôle maïeutique : il fait parler Rameau, le pousse à approfondir ses réflexions et recentre par moments la conversation. Il semble regarder Rameau avec indulgence ou amusement, mais c’est néanmoins Lui (Rameau) qui impose sa vision immorale et cynique de la vérité.


title: Le Neveu de Rameau

text: Lui est clairement identifié à Jean-François Rameau, neveu du célèbre compositeur Jean-Philippe Rameau. Dans sa brève introduction à l’entretien, Moi le présente comme un original, excentrique et extravagant, amoral, provocateur, rempli de contradictions, . Il présente surtout une vision matérialiste, hédoniste et cynique de la vie.


title: Le Neveu de Rameau

text: En fait, Lui et Moi sont surtout allégoriques et le dialogue est surtout celui de Diderot avec lui-même, ou plus exactement entre deux facettes inconciliables de ses considérations morales. Plus généralement encore, "Le Neveu de Rameau" manifeste l'écart entre la réflexion philosophique et la réalité quotidienne.


title: Le Neveu de Rameau

text: Selon Andrew S. Curran, les conséquences du matérialisme athée sont le thème principal du Neveu de Rameau. L'inexistence de Dieu y est tenue pour acquise, les personnages explorent les thèmes de la possibilité de la morale dans un monde sans dieu et la distinction entre les êtres humains et les autres animaux.


title: Le Neveu de Rameau

text: Le neveu de Rameau est à la fois artiste, fantasque et cynique. Comparé au « Neveu », le philosophe incarne en lui la réflexion. Il a surtout pour but de donner la réplique au Neveu. Rameau réfute les valeurs morales imposées par la société : vertu, amitié. Il pense qu'il faut être immoral pour pouvoir réussir. Le philosophe tente de le persuader que l'honnêteté seule peut rendre heureux. Les deux hommes discutent ainsi au café de la Régence à côté Palais-Royal. Ils se demandent à quelle personne il faut ressembler pour devenir le citoyen idéal.


title: Le Neveu de Rameau

text: Prenant l'apparence d'une conversation à bâtons rompus, cette discussion est centrée sur le thème de la morale — thème important dans l'œuvre de Diderot. Il est approché par différents biais, comme l’éducation, la place de l’homme de génie dans la société, la musique…


title: Le Neveu de Rameau

text: Les hommes, pour satisfaire leurs besoins, se soumettent et s’éloignent des valeurs défendues par le philosophe car la philosophie serait irréaliste. Cependant, la vie de "Lui" paraît vide et improductive, inutile et vaine. Il n’aurait rien produit là où le philosophe travaille pour le bien de l’humanité (le début supposant la rédaction du "Neveu de Rameau" y correspond puis prend place à l'époque où Diderot, précisément, achève l"Encyclopédie").


title: Le Neveu de Rameau

text: Pour illustrer son propos, ajouter du réalisme à la scène — trait courant dans les fictions de Diderot —, régler ses comptes ou introduire de l'humour ou une digression, Diderot évoque des personnages, des œuvres ou des événements de son temps et égratigne quelques-uns de ses adversaires. Ces évocations comptent parmi les rares indices qui permettent de dater la rédaction du dialogue et l'associe au genre de la satire.


title: Le Neveu de Rameau

text: Le "Neveu de Rameau" s’inscrit dans un contexte historique bien précis, celui de la charge des anti-philosophes contre les auteurs de l’Encyclopédie : Diderot, d’Alembert, Voltaire, Rousseau, ceux qu’on appelle les Philosophes des Lumières. Quel est l’enjeu de cette querelle ? Irrité par l’admiration que les Philosophes portent au roi de Prusse Frédéric II au moment de la guerre de Sept Ans, Choiseul, le premier ministre de Louis XV, lance contre eux une cabale. Choiseul accuse Diderot en 1758 d’avoir pillé les planches de Réaumur pour l’Encyclopédie et plagié Goldoni dans sa pièce "Le Fils naturel". Les Philosophes sont soutenus notamment par Madame de Pompadour et Malesherbes, directeur de la librairie, qui obtient finalement la permission tacite d’imprimer "l’Encyclopédie". Fréron est l’antiphilosophe le plus dangereux, mais c’est Charles Palissot, protégé de Choiseul et ami de Voltaire, qui est animé d’une rancune toute particulière contre Diderot. Il se consacre à « démasquer les sophistes du temps ». À la tête de la cabale antiphilosophique, il attaque particulièrement Diderot en tant que chef de file de l’Encyclopédie. Palissot condamne l’intolérance des Philosophes et leur esprit de parti : « L’enthousiasme de la nouvelle Philosophie était porté si loin que l’on traitait de crime irrémédiable la plus légère plaisanterie que l’on pût se permettre sur aucun de ses adeptes. »


title: Le Neveu de Rameau

text: Ce débat marque l’avènement d’une élite nouvelle qui souhaite jouer un rôle national et dont les clans rivaux s’affrontent en prétendant chacun distribuer la gloire et diriger l’opinion. En tant que chef de file de l’Encyclopédie, Diderot est particulièrement attaqué, ridiculisé, critiqué, persécuté. On lui reproche son jargon, sa pédanterie. Il promet de ne pas écrire de mot de représailles, mais sa réponse la plus forte sera "le Neveu de Rameau."


title: Le Neveu de Rameau

text: La querelle des Bouffons met en opposition le parti du Roi (conduit par Rameau) et celui de la Reine (mené par Rousseau). Le parti du Roi luttait contre l'italianisation de la musique française. Les thèses de Diderot sont le signal d’une évolution du goût et des arts. Il en est de même pour la danse. La danse n’est pour lui qu’une sorte de ballet de cour, un divertissement qui tient de la fête et du feu d’artifice, avec des ornements et des figures qui n'ont pas suffisamment évolué depuis un siècle. Il pense qu’il faut trouver de nouveaux sujets. Diderot reproche à Jean-Philippe Rameau de ne pas pouvoir complètement s’émanciper d’une esthétique qui semblait alors ancienne à beaucoup de professionnels ou d'amateurs, d’un genre créé par Lully au siècle précédent. La vieillesse de Rameau est troublée par les critiques dures d'autres Philosophes. Il offre ainsi une autre image du grand homme calomnié, qui vient doubler celle de Diderot.


title: Le Neveu de Rameau

text: La rédaction fut sans doute étalée entre 1761 et 1774 mais on sait peu de choses des circonstances qui présidèrent à cette création que Diderot cacha soigneusement. Deux raisons sont possibles à cette dissimulation :


title: Le Neveu de Rameau

text: Au décès de Diderot, un exemplaire manuscrit part en Russie et un ou deux autres restent en France, dans la famille du philosophe. Quinze ou vingt ans après, un Russe, qui a lu et apprécié le livre, le fait découvrir à Schiller, qui le présente à son tour à Goethe. Ce dernier, admiratif, traduit le texte en allemand et le publie en 1805. Il est « traduit » en français en 1821.


title: Le Neveu de Rameau

text: En 1891, Georges Monval trouve par hasard, dans un lot de documents acheté chez un bouquiniste parisien, un autre exemplaire du "Neveu", manuscrit et autographe de Diderot, qui constitue depuis lors le texte de référence des éditions récentes.


title: Le Neveu de Rameau

text: La forme de dialogue prédispose "Le Neveu de Rameau" à l'adaptation théâtrale. Toutefois, le fond du texte, anecdotique, et sa longueur font que le texte est peu joué et rarement intégralement.


title: Le Neveu de Rameau

text: Peu après sa parution en allemand, Hegel commente "le Neveu de Rameau" dans sa "Phénoménologie de l'esprit".


title: Le Neveu de Rameau

text: Dans sa thèse "Histoire de la folie à l’âge classique" (p. 431 sq. dans l’édition Tel), Michel Foucault commente également cette œuvre.


title: Vanessa Valence

text: Elle est connue notamment pour avoir interprété l'un des rôles principaux de la série "Profilage", le lieutenant Frédérique Kancel. En 2015, elle rejoint la distribution de "Plus belle la vie" dans le rôle du procureur Claire Mougin. En 2017 son personnage est retrouvé assassiné.


title: Tag (métadonnée)

text: Un (ou étiquette, marqueur, libellé) est un mot-clé (signifiant) ou terme associé ou assigné à de l'information (par exemple une image, un article, ou un clip vidéo), qui décrit une caractéristique de l'objet et permet un regroupement facile des informations contenant les mêmes mots-clés.


title: Tag (métadonnée)

text: Les "tags" sont habituellement choisis de façon personnelle par l'auteur/créateur ou l'utilisateur de l'objet ; ils ne font souvent pas partie d'un schéma de classification prédéfini. Les sont typiquement utilisés sur un site web dans des taxonomies dynamiques, flexibles, les pages web, les images numériques, et marqueurs Internet (dans les services de partage de signets, et dans la génération actuelle de navigateur web - voir Flock). Pour cette raison, le marquage ("tagging") s'est répandu avec le Web 2.0. Les "tags" ne sont pas directement liés au web sémantique, et peuvent ne pas avoir un effet positif sur l'émergence de celui-ci.


title: Tag (métadonnée)

text: Un objet informatique peut avoir un ou plusieurs "tags" qui lui sont associés. De façon à limiter la multiplicité des graphies, l'écriture des tags est parfois assistée par une autocomplétion suggérée. C'est le cas par exemple avec Drupal.


title: Tag (métadonnée)

text: Une page web hébergée sur un serveur web ou un serveur de blog pourrait avoir les "tags" suivants : « », « », « Billets », « Parties à l'étranger », et « Rabais ». Un lecteur pourrait probablement saisir l'objet de cette page en jetant un coup d’œil à sa liste de . Habituellement, un serveur présente les "tags" sous la forme d'une liste sur la page en question. Chaque est présenté sous la forme d'un hyperlien pointant vers une page d'index répertoriant toutes les pages qui l'utilisent. Cela permet à un lecteur de trouver rapidement toutes les pages associées avec le terme "Nordiques" par exemple. Si le serveur permet la recherche de , un lecteur pourrait trouver toutes les pages utilisant un ensemble de , tel que "Nordiques" et "Billets".


title: Tag (métadonnée)

text: Si l'auteur d'une page désire reclasser une page, il n'a qu'à modifier la liste de "tags". Dans notre cas, l'auteur pourrait ajouter les "tags" « Canadiens de Montréal » et « PayPal ». Tous les liens entre les pages seront automatiquement recherchés et mis à jour par le serveur. Il n'y a aucun besoin de replacer la page dans une hiérarchie complexe de catégories.


title: Tag (métadonnée)

text: Bien que l'utilisation de "tags" en tant que système de classement possède des avantages, comme la souplesse et la facilité, ce système possède une faille : un même "tag" peut avoir différent sens. Par exemple, l'étiquette « ligne » peut désigner une liaison téléphonique, mais aussi une silhouette avantageuse. Il y aura donc là une source d'ambiguïté, et de résultats parasites. La sélection d'« étiquettes » est par ailleurs subjective : ainsi une version du système d'exploitation d'un ordinateur Apple pourrait être nommée « Mac OS X », ou « Leopard », et peut-être bien d'autres : on a alors, en l'absence de thésaurus, le résultat inverse : des informations vont échapper à la recherche. L'autocomplétion mentionnée plus haut et le système "tagadelic" décrit plus loin réduisent partiellement ces risques.


title: Tag (métadonnée)

text: Le « marquage » présente davantage de souplesse qu'une hiérarchie de catégories, puisqu'une information peut se rattacher à plusieurs tags. Il existe toutefois des systèmes hybrides combinant les deux (Drupal permet par exemple l'usage de plusieurs taxinomies hiérarchisées "et" de tags)..


title: Tag (métadonnée)

text: Des systèmes de "tags" fournissent une simple "text box" pour entrer des balises textuelles. Afin d'être capable de faire l'analyse lexicale de la chaîne de caractères, on doit employer un séparateur. Un séparateur populaire est le caractère espace parce que la barre d'espace est la touche la plus commode à frapper. Une virgule peut être utilisée si on autorise des tags contenant des espaces. Un système peut aussi permettre des séparateurs de niveau plus élevé (comme des guillemets) ou une espace insécable.


title: Tag (métadonnée)

text: HTML utilise l'attribut codice_1 pour indiquer que la page liée agit comme un pour le contexte concerné. Par exemple, pour marquer cette page avec folksonomy il est possible d'ajouter


title: Philippa de Hainaut

text: Philippe de Hainaut, dite aujourd’hui Philippa ou Philippine (vers 1314 – ), fille du comte , fut reine d'Angleterre, en tant qu'épouse du roi . Elle joua un rôle actif dans le conseil royal au début de la guerre de Cent Ans et patronna le chroniqueur Jean Froissart mais ne put faire prévaloir ses droits à la succession du comté de Hainaut.


title: Philippa de Hainaut

text: Philippa est probablement née à Valenciennes en Hainaut. Elle est la fille de dit "le Bon" et Jeanne de Valois, elle-même petite-fille de , fille de Charles de Valois et de Marguerite d'Anjou, nièce de et sœur de . Édouard, duc de Guyenne, son futur époux, prit l’engagement le de l'épouser dans les deux années à venir. Elle se maria à Édouard, d'abord par procuration : ce dernier dépêchant Roger Northburgh, l'évêque de Coventry et Lichfield, pour « l'épouser en son nom » à Valenciennes en . Ensuite le mariage fut célébré en la cathédrale d'York le , quelques mois après l'accession d'Édouard au trône d'Angleterre. En , celui-ci fixa également le douaire de son épouse.


title: Philippa de Hainaut

text: Philippa accompagne Édouard dans ses expéditions en Écosse en 1333 et en Flandre entre 1338 et 1340, où elle est acclamée pour sa gentillesse et sa compassion. Elle est surtout connue comme une épouse compatissante qui, en 1347, intercéda auprès de son mari venu faire la guerre à son oncle , pour le persuader d'épargner la vie des bourgeois de Calais, alors qu'il avait prévu de les faire exécuter pour servir d'exemple auprès de la population, à l'issue du siège de Calais.


title: Philippa de Hainaut

text: Pendant les expéditions de son mari, elle assure des responsabilités gouvernementales importantes, participe aux réunions du conseil et à la correspondance officielle, y compris pour l'envoi de troupes. Cependant, elle n'a jamais exercé de commandement militaire et son rôle lors de la bataille de Neville's Cross contre les Écossais, en 1346, est une fiction tardive.


title: Philippa de Hainaut

text: Elle protège plusieurs lettrés wallons dont le chroniqueur Jean Froissart qui est à son service de 1361 à 1366 et peut ainsi recueillir de nombreuses informations auprès de la noblesse anglaise et écossaise.


title: Philippa de Hainaut

text: Son frère (d’Avesnes) comte de Hainaut, détenteur également des comtés de Zélande et de Hollande ainsi que de la seigneurie de Frise, était décédé en 1345 : ces héritages vacants furent dévolus après accord avec sa sœur, Marguerite comtesse de Hainaut, épouse de , empereur du Saint-Empire, à ladite Marguerite. Cependant, en 1364 et 1365, revendique à nouveau, au nom de son épouse Philippa, le Hainaut et les autres héritages passés dans les mains des ducs de Bavière-Straubing : les revendications avancées n’aboutissent pas en sa faveur, la coutume de ces provinces privilégiant la passation par primogéniture masculine.


title: Philippa de Hainaut

text: Philippa meurt au château de Windsor le . Elle est enterrée dans l'abbaye de Westminster ("Ouestmoutiers" en français de l'époque), le de l'année suivante.


title: Philippa de Hainaut

text: Philippa de Hainaut est un personnage secondaire des "Rois maudits" de Maurice Druon. Elle apparaît très brièvement vers la fin du cinquième volume, "La Louve de France" et de façon un peu plus soutenue dans le volume suivant, "Le Lis et le Lion". Dans les adaptations de l’œuvre de Druon à l'écran, elle est incarnée par Françoise Burgi dans la mini-série de 1972 réalisée par Claude Barma et par Marie de Villepin dans celle de 2005 réalisée par Josée Dayan.


title: Le Fils de Saul

text: Le Fils de Saul (en ) est un film dramatique hongrois coécrit et réalisé par László Nemes, sorti en 2015.


title: Le Fils de Saul

text: Le film est sélectionné en compétition au Festival de Cannes 2015 où il remporte le Grand prix et le prix FIPRESCI. Il est récompensé par l'Oscar du meilleur film en langue étrangère à la des Oscars en 2016.


title: Le Fils de Saul

text: Le film montre, début octobre 1944, deux journées de la vie de Saul Ausländer, prisonnier juif hongrois à Auschwitz. Il fait partie du "Sonderkommando" de l'un des fours crématoires, groupe de prisonniers strictement séparés du reste du camp et qui, tout en attendant leur propre exécution à tout moment, est forcé de participer à la crémation et à la dispersion des cendres des victimes de l'extermination massive. Saul s’imagine reconnaître son fils dans un enfant mort, et décide de tenter de le sauver de l'incinération et d'entrer en contact avec un rabbin, avec qui il l'enterrera selon le rite approprié. Entre-temps, le "Sonderkommando" désespéré se prépare à se révolter et à saccager le crématorium, mais Saul se détourne d'eux et a pour seule obsession de mener à bien son projet, pour son fils imaginé.


title: Le Fils de Saul

text: László Nemes commence le développement du film lors de la de la résidence de la cinéfondation en 2011. La cinéfondation est la section du Festival de Cannes consacrée aux étudiants, la résidence artistique permet aux cinéastes débutants d'apprendre à bien rédiger un scénario et à consulter des médias cinéphiles. Le film avait pour titre provisoire "S.K".


title: Le Fils de Saul

text: Le film est alors refusé par Arte, et le Centre National de la Cinématographie refuse à Nemes une aide à l'écriture.


title: Le Fils de Saul

text: Le film est sélectionné en compétition officielle, c'est la première fois depuis 2011, qu'un premier long métrage est en compétition (en sélection officielle, ils sont souvent projetés à Un certain regard). Le long métrage est éligible pour la Caméra d'or.


title: Le Fils de Saul

text: Lors de l'annonce de la sélection, le , le délégué artistique du festival de Cannes Thierry Frémaux prévient que le film divisera et fera polémique.


title: Le Fils de Saul

text: Le film est très apprécié par les critiques pour sa retenue et son réalisme. Le film montre la vie du camp, notamment en utilisant plus des tonalités sonores en hors-champ et en faisant appel à l'expérience sensorielle. Le film est adoubé par Claude Lanzmann, le réalisateur de "Shoah" qui a souvent critiqué les représentations fictionnelles de l'holocauste. Néanmoins, quelques voix discordantes se font entendre dans ce concert de louanges : le journal "Libération" qui regrette ce consensus et « l’absence de tout débat autour du film », et les "Cahiers du cinéma", qui ont dans plusieurs articles reproché sa stratégie « d'immersion ».


title: Le Fils de Saul

text: Il a aussi été dit que des ressemblances troublantes existent avec le film "The Grey Zone", comme la révolte des "Sonderkommandos" d’Auschwitz du et la découverte d'une jeune fille, vivante, sous un amas de corps dans la chambre à gaz.


title: À l'est d'Éden (film)

text: À l’est d’Éden ("") est un film américain d'Elia Kazan, sorti en 1955, d’après le roman du même nom de John Steinbeck, publié en 1952, et dont le titre est inspiré du verset biblique relatant la fuite de Caïn, fils d'Adam, après le meurtre de son frère Abel.


title: À l'est d'Éden (film)

text: C'est le premier film d'Elia Kazan réalisé en couleurs et en Cinémascope. Il a reçu le Golden Globe du Meilleur film dramatique en 1956. Elia Kazan et James Dean ont été nommés aux Oscars en cette même année, respectivement pour les titres de Meilleur réalisateur et de Meilleur acteur. Jo Van Fleet remporte l'Oscar de la meilleure actrice dans un second rôle lors de la des Oscars.


title: À l'est d'Éden (film)

text: Année 1917. Aidé par ses deux fils, Cal et Aaron, Adam Trask exploite ses terres à Salinas Valley. Les deux enfants croient que leur mère est morte, alors qu’elle a fui à la naissance des jumeaux. Cal, fils incompris, est convaincu que son père ne l’aime pas et qu’il n’est lui-même que l’incarnation du mal (qu’il voit en sa mère). Un jour, il apprend que sa génitrice vit dans la ville voisine, et qu’elle y tient un bar « louche », en fait une maison close. Parallèlement, Adam, le père, se ruine en faisant des affaires. Cal décide alors de faire fortune pour renflouer son père et gagner ainsi son amour. La fiancée d’Aaron, Abra, va alors doucement tomber sous le charme du jeune Cal, alors que la tournure des événements est défavorable aux desseins du jeune homme.


title: À l'est d'Éden (film)

text: L'histoire du personnage recoupe celle de l'acteur, élevé dans une ferme, sans mère, et souffrant du manque d'amour de son père.


title: À l'est d'Éden (film)

text: À l'origine, les acteurs prévus pour jouer Aron et Cal sont Marlon Brando et Montgomery Clift mais Brando n'est intéressé par aucun des deux rôles et Clift ne veut jouer que celui d'Aron. Elia Kazan décide de faire appel à des inconnus : jusqu'aux essais, le réalisateur hésite entre James Dean et Paul Newman pour incarner le personnage de Cal. Elia Kazan choisit Dean au jeu plus entier et plus animal.


title: Similitude (géométrie)

text: En géométrie euclidienne, une similitude est une transformation qui multiplie toutes les distances par une constante fixe, appelée son rapport. L'image de toute figure par une telle application est une figure "semblable", c'est-à-dire intuitivement « de même forme ».


title: Similitude (géométrie)

text: Les isométries, c'est-à-dire les transformations qui conservent les distances sont des cas particuliers de similitudes ; elles transforment des figures en des figures de même forme et de même taille. Les autres similitudes sont les composées d'une isométrie et d'une homothétie qui agrandit ou réduit la taille des figures. Parmi les similitudes, certaines conservent l'orientation, elles sont appelées similitudes directes. Les autres sont appelées similitudes indirectes.


title: Similitude (géométrie)

text: Dans le plan, les translations, les rotations, les symétries orthogonales selon un axe, les homothéties sont des cas particuliers de similitudes. On démontre qu'une similitude plane est toujours décomposable en au plus deux transformations de ce type. L'expression complexe d'une similitude plane est la donnée de la relation entre l'affixe d'un point et l'affixe de son image, l'expression complexe d'une similitude directe est celle d'une application affine sur le corps des complexes formula_1.


title: Similitude (géométrie)

text: Dans un espace euclidien quelconque, la similitude se décrit à l'aide d'une matrice. Dans le cas d'une similitude vectorielle, cette matrice est inversible et la matrice inverse est proportionnelle à la matrice transposée.


title: Similitude (géométrie)

text: Une similitude peut aussi se définir plus généralement dans un espace vectoriel quelconque muni d'une forme quadratique.


title: Similitude (géométrie)

text: Si l'on considère, dans le plan euclidien, une transformation, c'est-à-dire une bijection du plan dans lui-même, "f", les propositions suivantes sont équivalentes :


title: Similitude (géométrie)

text: On trouve cette définition, dans de nombreux ouvrages, et dans les directives de l'Éducation nationale française, mais il n'est pas toujours nécessaire de supposer au départ que la fonction ƒ du plan dans lui-même soit une bijection :


title: Similitude (géométrie)

text: Les similitudes conservant les rapports de distances et les alignements, conservent également les barycentres et les cercles. Réciproquement, une transformation du plan qui transforme des cercles en des cercles est une similitude.


title: Similitude (géométrie)

text: Les similitudes qui conservent les angles orientés sont appelées des similitudes directes, les autres similitudes sont appelées indirectes. On démontre que les similitudes indirectes planes changent "tous" les angles orientés en leur opposé.


title: Similitude (géométrie)

text: Les isométries directes sont appelés des déplacements. Les isométries indirectes sont appelées des antidéplacements.


title: Similitude (géométrie)

text: Le rapport d’une similitude est le coefficient k de proportionnalité entre les longueurs d’une première figure géométrique, et les longueurs correspondantes dans l’image de la première par la similitude. Pour le déterminer, il suffit de connaitre deux points distincts A et B et leurs images, A' et B'. Le rapport de la similitude est alors le rapport formula_2.


title: Similitude (géométrie)

text: Autrement dit, dans une similitude de rapport "k", la seconde figure reproduit la première . Le nombre ou "k" est alors le coefficient de proportionnalité entre les aires correspondantes. Par exemple, une similitude de rapport dix multiplie les longueurs par dix et les aires par cent.


title: Similitude (géométrie)

text: Si le rapport est plus grand que 1, les figures sont agrandies, si le rapport est plus petit que 1, les figures sont réduites. Si le rapport est égal à 1, les figures gardent la même taille, la similitude est alors une isométrie.


title: Similitude (géométrie)

text: Les homothéties sont des similitudes, et il faut noter l’ambiguïté du mot "rapport" à leur sujet. Le rapport d’une homothétie concerne des vecteurs, il peut être négatif, tandis que le rapport d’une similitude est un rapport de distances, toujours positif. Par exemple, une homothétie de rapport négatif –1 est une similitude de rapport positif 1, on peut la voir comme une symétrie par rapport à son centre ou une rotation d’angle (un demi-tour). Dans tous les cas, une homothétie de rapport "k" est une similitude de rapport positif |"k"|.


title: Similitude (géométrie)

text: Le propre des similitudes est d'envoyer toute figure sur une figure semblable, c'est-à-dire « de même forme » mais pas nécessairement « de même taille ». Par exemple : * l'image d’un carré par une similitude est un carré ;


title: Similitude (géométrie)

text: Une similitude directe conserve les angles orientés. On démontre alors que l'angle que forme un vecteur formula_3 avec son image formula_4 est constant. Cet angle est appelé l'angle de la similitude directe.


title: Similitude (géométrie)

text: Dans le cas d'une similitude indirecte, l'angle que forme un vecteur avec son image est variable. C'est la raison pour laquelle on ne peut pas définir d'angle pour une similitude indirecte plane.


title: Similitude (géométrie)

text: Toute similitude de rapport "k" différent de 1, c'est-à-dire toute similitude différente d'une isométrie, possède un unique point invariant I qui est appelé le centre de la similitude. Il existe plusieurs méthodes pour déterminer géométriquement le centre d'une similitude connaissant deux points distincts A et B et leurs images A’ et B’.


title: Similitude (géométrie)

text: L'une d'entre elles consiste à utiliser le fait que l'ensemble formula_5 des points M vérifiant formula_6 est un cercle de diamètre AA où A et A sont les barycentres de A et A’ affectés des coefficients "k" et ±1. Le centre I de la similitude est situé sur les cercles formula_7 et formula_8. En général, ces cercles se rencontrent en deux points. L'un est le centre de la similitude directe transformant (A, B) en (A’, B’), l'autre est le centre de la similitude indirecte.


title: Similitude (géométrie)

text: Pour la recherche du centre de la similitude directe transformant (A, B) en (A’, B’), Euler propose une méthode plus simple utilisant les cercles circonscrits.


title: Similitude (géométrie)

text: Mais il existe une méthode pour trouver le centre d'une similitude directe ne demandant pas la construction de cercles. Elle utilise le fait que, dans un similitude directe de centre I, les droites (MM’) et (NN’) sont parallèles si et seulement si les points I, M et N sont alignés ainsi que les points I, M’ et N’. Il suffit alors de construire deux carrés ABCD et A’B’C’D’ directement semblables. Comme dans la méthode précédente, le cas où les droites (AB) et (A’B’) sont parallèles est facile à traiter. Dans le cas contraire, on construit les points d'intersections P, Q, R et S des droites (AB) et (A’B’), (BC) et (B’C’), (CD) et (C’D’), (DA) et (D’A’). Le point d'intersection des droites (PR) et (QS) fournit le centre de la similitude. Le principe est que P et son image sont sur (A’B’), R et son image sont sur (C’D’). Les droites (PP’) et (RR’) sont parallèles, le centre de la similitude est alors sur (PR) et (P’R’).


title: Similitude (géométrie)

text: On peut utiliser l'une ou l'autre des méthodes décrites ci-dessus pour déterminer le centre d'une rotation, ou bien chercher un point commun aux médiatrices de [AA’] et [BB’] .


title: Similitude (géométrie)

text: Outre l'identité (similitude directe de rapport 1, d'angle nul, sans centre unique), les similitudes fondamentales sont :


title: Similitude (géométrie)

text: Toute similitude est une similitude fondamentale ou la composée de deux d'entre elles. À condition de bien les choisir, ces deux similitudes fondamentales commutent entre elles, c'est-à-dire que ƒ ∘ "g" = "g" ∘ ƒ.


title: Similitude (géométrie)

text: Une similitude de rapport "k" différent de 1 possède un centre I. Elle est la composée commutative d'une homothétie de centre I et de rapport "k" et d'une isométrie à point(s) fixe(s), c'est-à-dire une rotation de centre I ou une réflexion.


title: Similitude (géométrie)

text: Une similitude directe ou indirecte est entièrement déterminée par l'image de deux points distincts. Plus exactement, si on considère 4 points A, B, A’, B’ tels que A ≠ B et A’ ≠ B’, il existe une unique similitude directe et une unique similitude indirecte transformant (A, B) en (A’, B’).


title: Similitude (géométrie)

text: Le rapport "k" de la similitude est donné par formula_11, l'angle par formula_12. Si le rapport est 1 et l'angle est nul, il s'agit d'une translation de vecteur formula_13. Dans tous les autres cas, la similitude possède un centre I que l'on peut déterminer géométriquement.


title: Similitude (géométrie)

text: Le rapport "k" de la similitude est donné par formula_14. On ne parle pas d'angle pour cette similitude car elle est indirecte.


title: Similitude (géométrie)

text: Dans le plan complexe, chaque point M a une affixe. Si ƒ est une application du plan dans lui-même et si on note "z"’ l'affixe du point M’ image du point M par ƒ, la relation existant entre "z"’ et "z" est appelée l'expression complexe de l'application.


title: Similitude (géométrie)

text: En effet, si "a" = 1 c'est la translation dont le vecteur a pour affixe "b", et si "a" ≠ 1, le point Ω d'affixe formula_19 est fixe et la transformation s'écrit "z"’ – ω = "ke"("z" – ω) (avec "k" = |"a"| et θ = arg("a")) donc c'est la composée de l'homothétie de centre Ω et de rapport "k" par la rotation de centre Ω et d'angle θ.


title: Similitude (géométrie)

text: Soient O et A les points d'affixes respectives 0 et 1, O’, A’ leurs images (distinctes) par cette transformation et "b", "c" leurs affixes. Soient M ≠ O un point quelconque, d'affixe "z", et M’ son image, d'affixe "z"’. Alors


title: Similitude (géométrie)

text: Si l'on connait deux points distincts A("z") et B("z") et leurs images A’("z") et B’("z"), on peut déterminer les valeurs de "a" et "b" :


title: Similitude (géométrie)

text: & \Leftrightarrow a = \frac{z_{\mathrm{B}'} - z_{\mathrm{A}'}}{z_\mathrm{B} - z_\mathrm{A}} \quad\text{et} \quad b = \frac{z_{\mathrm{A}'}z_\mathrm{B} - z_{\mathrm{B}'}z_\mathrm{A}}{z_\mathrm{B} - z_\mathrm{A}},\end{align}</math>


title: Similitude (géométrie)

text: Une application ƒ du plan dans lui-même est une similitude indirecte si et seulement s'il existe deux complexes "a" et "b", "a" étant non nul, tels que l'expression complexe de ƒ soit


title: Similitude (géométrie)

text: Comme pour la similitude directe, l'expression complexe d'une similitude indirecte permet d'en déterminer les éléments caractéristiques :


title: Similitude (géométrie)

text: Quand on compose deux similitudes de rapports "k" et "k"’ on obtient encore une similitude de rapport "kk"’. La réciproque d'une similitude de rapport "k" est une similitude de rapport 1/"k". L'ensemble des similitudes muni de la loi de composition est donc un groupe. Celui-ci est non commutatif : la composée de ƒ par "g" est, en général, différente de la composée de "g" par ƒ.


title: Similitude (géométrie)

text: Quand on compose deux isométries, on obtient une isométrie, et la réciproque d'une isométrie est encore une isométrie. L'ensemble des isométries est donc un sous-groupe du groupe des similitudes.


title: Similitude (géométrie)

text: Quand on compose deux similitudes directes de rapports "k" et "k"’ et d'angles θ et θ’, on obtient une similitude directe de rapport "kk"’ et d'angle θ + θ’. La réciproque d'une similitude directe de rapport "k" et d'angle θ est une similitude directe de rapport 1/"k" et d'angle –θ. L'ensemble des similitudes directes est donc un sous-groupe du groupe des similitudes. Mais quand on compose deux similitudes indirectes, on obtient une similitude directe, l'ensemble des similitudes indirectes n'est donc pas stable pour la composition des fonctions.


title: Similitude (géométrie)

text: Il existe de nombreux sous-groupes du groupe des similitudes, on peut citer par exemple, le groupe des déplacements, le groupe des homothéties- translations, le groupe des similitudes de même centre. Le sous-groupe des homothéties de centre I et le sous-groupe des translations sont des sous-groupes commutatifs.


title: Similitude (géométrie)

text: Une similitude vectorielle plane est une application linéaire du plan vectoriel P dans lui-même qui multiplie les normes par une constante strictement positive "k". Si le plan vectoriel est muni d'une base orthonormée, la similitude vectorielle est caractérisée par sa matrice.


title: Similitude (géométrie)

text: Une matrice M est la matrice d'une similitude directe si et seulement s'il existe deux réels "a" et "b" non tous deux nuls, tels que


title: Similitude (géométrie)

text: L'ensemble des matrices de ce type pour "a" et "b" quelconques (pouvant à présent être nuls simultanément), muni de l'addition et de la multiplication des matrices, forme un corps commutatif isomorphe au corps des complexes. Cette identité de structure a conduit à définir parfois l'ensemble des complexes comme l'ensemble de ces matrices carrées.


title: Similitude (géométrie)

text: Par exemple, si "a" = 1 et "b" = 1, on obtient la similitude décrite par l'équation "z"’= (1 + "i")"z", équivalente à "x"’ = "x" – "y" et "y"’ = "x" + "y", qui laisse stable l'anneau formula_38 des entiers de Gauss.


title: Similitude (géométrie)

text: Une matrice M est la matrice d'une similitude indirecte si et seulement s'il existe deux réels "a" et "b" non tous deux nuls tels que


title: Similitude (géométrie)

text: La notion de similitude ne se limite pas à la similitude plane mais se rencontre aussi dans tout espace euclidien, c'est-à-dire tout espace vectoriel ou affine de dimension finie sur le corps des réels formula_39, muni d'un produit scalaire ("u"|"v").


title: Similitude (géométrie)

text: Si φ est une application linéaire de l'espace vectoriel euclidien E dans lui-même, les propositions suivantes sont équivalentes :


title: Similitude (géométrie)

text: Une base orthonormée étant choisie, à chaque endomorphisme d'un espace euclidien de dimension "n", on peut associer une matrice carrée M. La matrice M est la matrice d'une similitude si et seulement si elle est inversible et s'il existe un réel strictement positif γ tel que M = γM.


title: Similitude (géométrie)

text: L'ensemble des similitudes vectorielles sur E muni de la loi de composition est un sous-groupe de GL(E) noté GO(E). Il est relié au groupe orthogonal O(E) par la relation suivante : l'application de ℝ* × O(E) dans GO(E) qui au couple ("k", φ) associe l'endomorphisme "k"φ est un isomorphisme de groupes. Le groupe des similitudes vectorielles est produit direct du sous-groupe des isométries et du sous-groupe des homothéties de rapport strictement positif.


title: Similitude (géométrie)

text: Comme il existe des isométries directes formant le groupe O (E) et des isométries indirectes réunies dans l'ensemble O (E), on peut définir les similitudes directes formant le groupe GO (E) et des similitudes indirectes réunies dans l'ensemble GO (E). Si la similitude est directe, le déterminant de sa matrice est positif. Sinon il est négatif.


title: Similitude (géométrie)

text: Une application affine ƒ d'un espace affine formula_41 dans lui-même dont l'application linéaire associée est une similitude vectorielle est appelée une similitude affine. Pour un espace affine euclidien, le sous-groupe des similitudes affines est le produit semi-direct des translations par le groupe des similitudes vectorielles.


title: Similitude (géométrie)

text: Une application de formula_41 dans lui-même est une similitude directe de rapport "k" strictement positif si et seulement si elle multiplie les distances par "k".


title: Similitude (géométrie)

text: Une bijection ƒ de formula_41 dans lui-même est une similitude si et seulement si elle vérifie l'une des propriétés suivantes :


title: Similitude (géométrie)

text: Si "k" est égal à 1, la similitude affine est une isométrie affine. Si "k" est différent de 1, la similitude affine possède une unique point invariant I appelé centre de la similitude, elle est la composée commutative d'une homothétie de centre I et de rapport "k" avec une isométrie dont l'ensemble des points invariants contient au moins le point I.


title: Similitude (géométrie)

text: Afin de représenter toutes ces transformations par des multiplications matricielles de même format, le graphisme numérique utilise toujours les coordonnées homogènes. De longueur , la dernière ligne d’une telle matrice est alors toujours la même, inutile de la ranger en mémoire pour chaque transformation. Son dernier terme 1 est précédé de termes tous nuls.


title: Similitude (géométrie)

text: Beaucoup d'attracteurs classiques de systèmes de fonctions itérées sont construits avec des similitudes. Souvent même, même si pas toujours, les éléments d'une famille de contractions seront des similitudes.


title: Similitude (géométrie)

text: La notion de similitude peut se généraliser à tout espace quadratique (espace vectoriel V sur un corps K muni d'une forme quadratique Q).


title: Similitude (géométrie)

text: Un automorphisme φ est une similitude de multiplicateur α non nul si et seulement si pour tout vecteur "v" de V, Q(ƒ("v")) = αQ("v"). Une homothétie de rapport "k" non nul est un exemple de similitude de multiplicateur "k"².


title: Similitude (géométrie)

text: Si Q est non dégénérée, un automorphisme φ est une similitude de multiplicateur α si et seulement si il possède un endomorphisme adjoint φ* vérifiant φ* = αφ.


title: Similitude (géométrie)

text: Si le corps K est le corps des réels, et si Q est définie positive, c'est-à-dire si elle est associée à un produit scalaire, le réel α est strictement positif et sa racine carrée est le rapport de la similitude.


title: Béatrice de Bourbon des Deux-Siciles

text: Béatrice Marie Caroline Louise Françoise de Bourbon des Deux-Siciles, née le à Saint-Raphaël (Var), en France, est la fille aînée de Ferdinand de Bourbon-Siciles, qui portait le titre de courtoisie de duc de Castro, prétendant de la lignée des ducs de Castro (branche cadette issue de la maison de Bourbon-Siciles) au trône des Deux-Siciles, et de son épouse Chantal de Chevron-Villette.


title: Béatrice de Bourbon des Deux-Siciles

text: Béatrice de Bourbon des Deux-Siciles a épousé en 1978 Charles Bonaparte, duquel elle a divorcé en 1989. Le frère cadet de Béatrice, Charles, est l'actuel duc de Castro et l'un des prétendants à la succession royale sicilienne.


title: Béatrice de Bourbon des Deux-Siciles

text: Béatrice de Bourbon des Deux-Siciles épouse Charles Bonaparte, fils aîné du prince Louis Napoléon (1914-1997) et d’Alix de Foresta, le à Paris (France). Charles est l’arrière-arrière-petit-neveu de l’empereur Napoléon  des Français, fondateur de la maison impériale de France. Le couple divorce en 1989.


title: Béatrice de Bourbon des Deux-Siciles

text: Du mariage de Béatrice et de Charles sont nés deux enfants qui reçoivent le traitement de courtoisie d' :


title: Béatrice de Bourbon des Deux-Siciles

text: À la suite du décès d'Isabelle d'Orléans-Bragance, comtesse de Paris, en 2003, Béatrice de Bourbon des Deux-Siciles est choisie pour lui succéder à la présidence du jury du prix Hugues-Capet.


title: Béatrice de Bourbon des Deux-Siciles

text: Le , elle publie en collaboration avec Cyrille Boulay un album de souvenirs intitulé "Votre mariage royal".


title: Béatrice de Bourbon des Deux-Siciles

text: En , elle apparaît dans une des émissions de "Secrets d'Histoire", présentée par Stéphane Bern et consacrée à la reine Marie-Caroline d'Autriche, reine de Naples et de Sicile.


title: Frédéric Haziza

text: Frédéric Haziza, né le à Marnia, Algérie (aujourd'hui Maghnia), est un journaliste et animateur de télévision français.


title: Frédéric Haziza

text: Frédéric Haziza est le fils d'Isaac Haziza, d'une famille juive d'Algérie, et d'Huguette Lancner, d'une famille juive de Pologne agnostique et communiste. Ses parents se sont rencontrés et mariés en 1960 à Paris, où son père était venu se soigner. Celui-ci, enseignant pendant trois ans dans les écoles de Maghnia, parlait judéo-arabe avec ses parents, tandis que sa mère parlait le yiddish avec les siens. Son grand-père maternel Majloch Lancner, né en 1903 en Pologne, a émigré en France avec sa famille pendant la guerre. Le fils de Frédéric Haziza, David-Isaac Haziza, relate dans le magazine "Slate" que Majloch Lancner, « engagé volontaire dans l’armée française, a été envoyé à Auschwitz par le convoi 5 du 28 juin 1942, parti du camp de transit de Beaune-la-Rolande où il était interné, qu’il y a été assassiné, semble-t-il pour s’être rebellé, le » .


title: Frédéric Haziza

text: , il entre à Radio J la même année. Il y crée et anime l'émission politique "Le Forum Radio J" à partir de 1988, puis devient chef du service politique de l'antenne en 2001.


title: Frédéric Haziza

text: Frédéric Haziza devient ensuite journaliste-éditorialiste sur La Chaîne parlementaire - Assemblée nationale (LCP-AN) où il a animé, de 2003 à 2018, "Questions d'info" (avec la collaboration de Françoise Fressoz du "Monde", Frédéric Dumoulin de l'AFP et Marie-Ève Malouines de France Info), "Entre les lignes" (en partenariat avec "Le Journal du dimanche", "Le Nouvel Observateur", "Le Figaro Magazine", "Le Point" et "Marianne") et "Le député du jour". Ses émissions n'ont pas été reconduites à la rentrée 2018.


title: Frédéric Haziza

text: À partir de 2007, il est parallèlement au "Canard enchaîné" l'un des pigistes de la rubrique « La mare aux Canards ». Brice Hortefeux, ministre des , est régulièrement évoqué comme étant l'une des « sources » les plus importantes des piges de Frédéric Haziza pour le journal satirique.


title: Frédéric Haziza

text: Dans une tribune de "Libération" d'avril 2008, il appelle « la communauté juive de France » à soutenir Ehoud Olmert qui avait participé cinq mois plus tôt à la conférence d'Annapolis pour la paix au Moyen-Orient, s'étant prononcé pour un compromis territorial passant par la création d'un État palestinien. Dans cette même tribune, il suggère également de demander la dissolution de la Ligue de défense juive qui avait perturbé à Paris une rencontre entre le président de l'État d'Israël Shimon Peres et la communauté juive. Il portera plainte après avoir reçu des menaces consécutives à cette tribune et tentera de clarifier sa position vis-à-vis d'Israël sur Radio J.


title: Frédéric Haziza

text: En mars 2011 il est à l'initiative de l'invitation de Marine Le Pen dans son émission sur "Radio J". Cinq jours avant, la station annonce annuler l'interview : l'annonce de cet entretien avait suscité de vives réactions dans la communauté juive. Frédéric Haziza indique à "Libération" : « [...] je voulais faire mon travail de journaliste, cela se termine comme ça. Cette invitation prenait des proportions trop importantes ».


title: Frédéric Haziza

text: En mars 2012, après une interview houleuse de Jacques Cheminade, candidat à l'élection présidentielle, la chaîne LCP reçoit des dizaines de messages d'indignation.


title: Frédéric Haziza

text: Il devient alors médiatiquement connu pour être la cible d'attaques concernant sa judéité, son soutien à Israël, son manque de déontologie et la partialité qui en découlerait.


title: Frédéric Haziza

text: En novembre 2012, il refuse d'inviter Alain Soral sur le plateau de son émission sur LCP. Le 25  juillet 2013, il demande la fermeture du site Égalité et Réconciliation. S'ensuit une campagne de dénigrement à connotation antisémite contre lui sur les réseaux sociaux. Une pétition réclamant son renvoi de LCP est par ailleurs lancée fin juillet 2013 sur Change.org et signée par près de ; elle est notamment reprise par Serge Ayoub sur son compte Twitter et par le site d'Alain Soral Égalité et Réconciliation.


title: Frédéric Haziza

text: En janvier 2014, il consacre un livre à la politique autour de Dieudonné, Serge Ayoub et Alain Soral : "Vol au-dessus d'un nid de fachos", publié chez Fayard.


title: Frédéric Haziza

text: Le mois suivant — à l'occasion du Prix du livre politique — un vif échange l'oppose à Nicolas Dupont-Aignan. Ce dernier lui reproche la « calomnie » d'un passage de son livre. En cause, la double appartenance concomitante de Marion Sigaut à la direction de Debout la République et à Égalité et Réconciliation.


title: Frédéric Haziza

text: Dans une tribune publiée le par le "Huffington Post", intitulée « Quand l'obsession conduit à la faute morale », il a reproché à Pascal Boniface, directeur de l'Institut de relations internationales et stratégiques, de s'être acharné à « relativiser dans son livre "La France malade du conflit israélo-arabe" le mobile antisémite de Fofana et de son gang des Barbares, les assassins d'Ilan Halimi, » en parlant de l'« obsession juive » de Boniface et en l'accusant de « flirter avec un antisémitisme pernicieux ». Celui-ci en retour le taxe de « malhonnêteté intellectuelle » et lui reproche d'avoir « fait de cette question la grille de lecture principale – pour ne pas dire unique – de sa vision de l'actualité ». En mars 2014, une pétition qui dénonce un « climat de maccarthysme » est organisée pour soutenir Pascal Boniface et signée par diverses personnalités (élus, journalistes, etc.). À la suite d'une protestation de Pascal Boniface qui s'estimait régulièrement attaqué par Frédéric Haziza dans son émission "Forum Radio J" sans se voir accorder de droit de réponse, le Conseil supérieur de l'audiovisuel a délibéré le que les interventions de Frédéric Haziza à l'encontre de Pascal Boniface revêtaient « un caractère excessif et répétitif », mais qu'elles « ne constituaient pas un manquement caractérisé de la radio à ses obligations en matière de droits et libertés ». Le CSA a toutefois appelé la radio à « bannir les propos outranciers relevant plus de l'attaque personnelle que de la liberté de débattre et pouvant verser dans l'atteinte aux droits de la personne, relatifs notamment à son honneur et sa réputation ».


title: Frédéric Haziza

text: En 2014, les médias "Acrimed" et le magazine "Politis" ont reproché à Frédéric Haziza ses méthodes et ce qu'ils considèrent être des manquements à la déontologie journalistique.


title: Frédéric Haziza

text: Le , en marge du dîner du CRIF, Frédéric Haziza donne un coup de poing au reporter de la web-télévision d'Égalité et Réconciliation Vincent Lapierre peu après l'avoir sommé de quitter les lieux et menacé de détruire sa caméra. Une plainte a été déposée mais fut classée sans suite.


title: Frédéric Haziza

text: Le , le journaliste Edwy Plenel est qualifié d’« ennemi de la nation » dans l'émission "Entre les lignes" sur La Chaîne parlementaire (LCP) par un intervenant, Frédéric Encel, qui répond à l’invitation de Frédéric Haziza de nommer les « ennemis de l’intérieur ». Edwy Plenel saisit le lendemain le Conseil supérieur de l’audiovisuel pour dénoncer une incitation à la violence puis il saisit également le 21 décembre le bureau de l’Assemblée nationale.


title: Frédéric Haziza

text: Fin novembre 2017, une plainte en justice est déposée contre Frédéric Haziza, l'accusant d'avoir commis une agression sexuelle le , dans l'espace de travail de la rédaction de La Chaîne parlementaire, contre Astrid de Villaines, journaliste de La Chaîne parlementaire (LCP). Le site Buzzfeed s'est procuré une copie de la plainte, où l'on peut lire : « Je lui ai redemandé de libérer le passage, mais monsieur Haziza a insisté pour que je passe devant lui, sans qu'il ne bouge du passage. Je suis donc passée devant lui, face à face. Monsieur Haziza a alors tendu son bras droit, autour de ma taille. Sa main s’est alors retrouvée au niveau de mes fesses, côté gauche, en l’appuyant fortement. Dans le même temps, Monsieur Haziza m’a pincé la fesse gauche  ».


title: Frédéric Haziza

text: Interviewés par Buzzfeed, deux journalistes de LCP présents au moment des faits témoignent pour l'un : « Je l'ai vu lui attraper la fesse. Elle est partie très choquée », et pour l'autre : « J'étais juste derrière eux deux. Lorsqu'Astrid est passée, Frédéric lui a donné une fessée. J'ai juste entendu le bruit et Astrid crier : Ça va pas Fred, t'es pas bien ? On est en 2014 ! ».


title: Frédéric Haziza

text: L'article de Buzzfeed présente une déclaration écrite du 26 novembre 2014 du Comité d'hygiène, de sécurité et des conditions de travail (CHSCT) de LCP, affirmant que de « tels gestes sont inacceptables » mais cite aussi la version d'Éric Moniot, secrétaire général de LCP à l'époque, selon qui Frédéric Haziza, « convoqué par la direction », avait « affirmé avoir voulu plaisanter » et « récusé la connotation sexuelle de son geste. Comprenant qu’il avait pu blesser sa consœur, il avait présenté aussitôt des excuses devant toute la rédaction ». Comme sanction, il reçoit un simple avertissement de la direction.


title: Frédéric Haziza

text: Jacqueline Laffont, avocate du journaliste, déclare : « Frédéric Haziza a toujours contesté la version des faits donnée par Astrid de Villaines, que ce soit celle qu’elle a livrée il y a 3 ans ou celle, différente, qu’elle semble donner aujourd’hui dans la plainte pénale ».


title: Frédéric Haziza

text: À la suite de cette plainte déposée par Astrid de Villaines, la société des journalistes (SDJ) de LCP a demandé un « retrait de l'antenne ainsi qu'une mise à pied à titre conservatoire de Frédéric Haziza ». Le parquet de Paris a ouvert une enquête préliminaire le dimanche 19 novembre.


title: Frédéric Haziza

text: Le , Frédéric Haziza est suspendu d'antenne de La Chaîne Parlementaire (LCP). Le même jour, il publie un tweet où il présente, cette fois publiquement, ses excuses à sa collègue de travail, et affirme qu'il ne voulait pas la blesser ni l'outrager.


title: Frédéric Haziza

text: Le lendemain, Bernard-Henri Lévy lui apporte son soutien : « Qui nous fera croire qu'Haziza est le Weinstein français ? Et comment mettre un signe égal entre ce qui lui est reproché et ce dont on accuse Ramadan? Amitié à Frederic #Haziza. »


title: Frédéric Haziza

text: BuzzFeed affirme avoir contacté « douze salariés anciens et actuels de la chaîne » qui estiment que Frédéric Haziza était « coutumier de propos et comportements déplacés » et qui dénoncent « l'influence » et « l'impunité » de ce dernier. "Le Monde", analysant l'article de BuzzFeed, estime qu'il y a eu « absence de réaction » du Conseil d’administration (CA) de la chaîne parlementaire lors de la réunion de décembre 2016 au cours de laquelle la député écologiste Isabelle Attard a introduit le sujet du harcèlement sexuel. Cependant, le compte rendu de la réunion rapporte que la présidente de LCP a rappelé l'attachement de la chaîne au respect de la loi et a conseillé à Isabelle Attard de diriger la personne concernée vers le CHSCT et le référent en risques psychosociaux de LCP, « qui sauront être à l'écoute en toute confidentialité ».


title: Frédéric Haziza

text: Fin décembre 2017, la direction, s'appuyant sur un rapport d'enquête interne, prend la décision de réintégrer Frédéric Haziza en janvier 2018. La Société des Journalistes de LCP s'indigne de cette décision. Elle signale que le personnel n'a reçu qu'une synthèse du rapport d'enquête et que celle-ci est contestée par une partie des journalistes. Elle note aussi que ce document a été envoyé par mail « à la veille des congés », le . Pour Me Jacqueline Laffont, avocate de Frédéric Haziza, ces journalistes bafouent la présomption d'innocence. Elle affirme aussi qu'en 2014, Haziza avait reçu un avertissement de la direction pour les faits reprochés et que la plaignante, Astrid de Villaines, avait jugé acceptable à l'époque que l'incident soit réglé de cette façon. Et elle rajoute : « Un expert indépendant a conclu à des blagues lourdingues [...] Tout n'est pas pénal. Quelqu'un qui est lourd, on le remet à sa place, éventuellement on lui met une claque ». Jacqueline Laffont déclare trouver curieux qu'Astrid de Villaines ait finalement porté plainte contre Haziza, « un jour avant la fin du délai de prescription », alors que l'affaire Harvey Weinstein bat son plein. La plaignante indique de son côté que c'est cette affaire qui lui a donné le courage de porter plainte, ayant à surmonter sa « honte » liée à l'« agression sexuelle » et la peur des conséquences.


title: Frédéric Haziza

text: En juillet 2018, l'affaire judiciaire se conclut par un rappel à la loi à Frédéric Haziza. Astrid de Villaines et son avocat Simon Clemenceau dénoncent dans un communiqué « une offense pour toutes les victimes d'abus sexuels ». Ils n'excluent pas une suite à donner à cette décision. Sur le site La Règle du jeu, Frédéric Haziza se défend en affirmant qu'il n'a « jamais été un agresseur sexuel », évoquant un « pincement aux mollets blagueur ».


title: Interleukine 2

text: L’interleukine 2 (IL-2) est une interleukine, un type de cytokine du système immunitaire, qui contribue à la réponse naturelle du corps à une infection microbienne (en stimulant la prolifération lymphocytaire). Toutefois, son rôle majeur est antagoniste, car elle promeut l’homéostasie et les fonctions des cellules T régulatrices qui limitent l’action des cellules effectrices, et prévient ainsi les dérives réactionnelles auto-immunes.


title: Interleukine 2

text: L’interleukine 2 agit en liant les récepteurs IL-2, exprimés par les lymphocytes (cellules responsables de l'immunité humaine).


title: Interleukine 2

text: L'IL-2 est une cytokine de type interleukine, possédant chacune 4 hélices α. Les IL-2 sont également une famille de cytokines incluant l'IL-2 elle-même, l'IL-4, l'IL-7, l'IL-9, l'IL-15 et l'IL-21. L'IL-2 active l'IL-2R (récepteur de l'IL-2) qui est un complexe de trois chaines alpha, beta et gamma. Comme dans de nombreux types de familles de récepteurs, une des chaines est retrouvée dans divers types de récepteurs : ici, la chaîne gamma est partagée par tous les membres des récepteurs de l'IL-2 (voir plus haut).


title: Interleukine 2

text: La sous-unité alpha de l'IL-2R possède une faible affinité pour son ligand mais dispose d'une capacité à augmenter (100 fois plus que lorsqu'elle est absente) l'affinité de l'IL-2R, lorsqu'elle est associée aux sous-unités beta et gamma.


title: Interleukine 2

text: L'hétérodimérisation des sous-unités beta et gamma de l'IL-2R est essentielle pour l'activation des lymphocytes T.


title: Interleukine 2

text: À noter que l'IL-2R n'est pas exprimée de manière constitutive et sera dégradée lorsque l'antigène aura disparu et que la prolifération des cellules T ne sera donc plus nécessaire.


title: Interleukine 2

text: Des cellules présentatrices d'antigène (CPA) peuvent activer des lymphocytes T CD4 auxiliaires/helpers - LTh (régulateurs positifs de la réponse immune). L'IL-2 sera ensuite utilisée à plusieurs reprises pour l'activation en cascades des lymphocytes T helpers entre eux : un LThp (helper précurseur naïf) est activé par une CPA et évoluera ainsi en LTh0 dans un premier temps. Le LTh0 sécrètera alors de l'IL-2 permettant une régulation essentiellement autocrine (c'est-à-dire du LTh0 lui-même) générant ainsi une amplification des signaux. Cette dernière permet une évolution ensuite du LTh0 en d'autres formes de LTh. Sous l'action d'autres cytokines (comme IL-4 ou IL-12, notamment), le LTh0 évoluera en LTh1 ou LTh2 afin de médier une réponse à médiation cellulaire et/ou humorale.


title: Interleukine 2

text: Dans le cas du LTh1 (le LTh0 peut évoluer en LTh1 sous l'action de l'IL-12 sécrétée par des CPA, par exemple), celui-ci sécrètera ensuite d'autres cytokines comme des facteurs de nécrose tumorale, interférons mais aussi l'IL-2 de nouveau qui ici, permettra de stimuler la différenciation des lymphocytes T cytotoxiques (CD 8).


title: Interleukine 2

text: Comme précisé plus haut, l'interleukine 2 est sécrétée par les LTh, mais peut aussi être produite dans certains cas par les lymphocytes T cytotoxiques (T CD8). En effet, l'IL-2 peut jouer un rôle de facteur de croissance des cellules T. De plus, l'IL-2 est une cytokine connue également pour son rôle dans la stimulation de la croissance des cellules B et son rôle dans l'activation des cellules NK ainsi que des monocytes. L’IL-2 agit sur les cellules T avec une régulation autocrine. Les cellules T expriment ainsi l'IL-2R (voir plus haut) et produisent simultanément de l'IL-2 dans le but de s'auto-activer. L'IL-2 se lie à l'IL-2R et favorise la mitose et ainsi la prolifération de ces cellules T.


title: Interleukine 2

text: L'interleukine 2 promeut la l’homéostasie et les fonctions des cellules T régulatrices. L'activation de ces cellules Treg serait essentiellement dépendante de la voie STAT5.


title: Interleukine 2

text: À fortes doses et en perfusion intraveineuse, l'interleukine 2, sous forme recombinante, a une certaine efficacité dans le traitement des mélanomes malins et les cancers rénaux métastasés, avec des effets secondaires importants, limitant son emploi. Par exemple, l'IL-2 provoque une augmentation de la perméabilité des capillaires pulmonaires, ce qui engendre une accumulation anormale de fluide dans l'espace alvéolaire et au niveau des tissus interstitiels du poumon. Cette fuite de liquide peut alors causer l'apparition d'un œdème pulmonaire. Il a également été observé chez les patients traités avec l'IL-2 sous forme recombinante (Proleukine) :


title: Interleukine 2

text: La découverte du rôle de l'IL2 sur les cellules Treg a conduit à expérimenter, depuis le début des années 2010, son utilisation à faibles doses dans des maladies auto-immunes et des mécanismes inflammatoires, avec des premiers résultats cliniques satisfaisants et prometteurs. Ont ainsi fait l'objet de publications des traitements de la vascularite associée à une infection chronique par le virus de l’hépatite C (HCV), du rejet de greffe, de l’alopécie aréata, ou d'un cas de lupus érythémateux disséminé.


title: Analyse fonctionnelle descendante

text: SADT (en anglais '), connue aussi sous le label IDEF0 (en anglais '), est une méthode d'origine américaine, développée pour Softech par Doug Ross en 1977 puis introduite en Europe à partir de 1982 par Michel Galinier. Elle se répandit vers la fin des années 1980 comme l'un des standards de description graphique d'un système complexe par analyse fonctionnelle descendante, c'est-à-dire que l'analyse chemine du général (dit « niveau A-0 ») vers le particulier et le détaillé (dits « niveaux A »). SADT est une démarche systémique de modélisation d'un système complexe ou d'un processus opératoire.


title: Analyse fonctionnelle descendante

text: Une fonction est représentée par une « boîte » ou « module » SADT (datagramme ou actigramme). Une boîte SADT est située dans son contexte avec les autres boîtes ou modules, par l'intermédiaire de flèches de relation. Ces flèches symbolisent les contraintes de liaisons entre boîtes. Elles ne font pas office de commande ou de séquencement au sens strict.


title: Analyse fonctionnelle descendante

text: Les sorties d'une boîte peuvent être les « entrées matière d'œuvre » ou les « contrôles » d'une (ou plusieurs) autres boîtes.


title: Analyse fonctionnelle descendante

text: La fonction courante A peut ensuite être décomposée au niveau inférieur, noté « A+ », pour faire apparaître les sous-fonctions constituantes (exemple : activité « A+ » comprenant trois sous-fonctions : A: « Choisir les plages de vitesses et les efforts de fonctionnement du roulement à billes », A: « Identifier les types de roulements à billes possibles (à billes, à rouleaux coniques, à rouleaux cylindriques, ...) », A: « Choisir les paramètres géométriques du roulement dans le catalogue fabriquant »).


title: Église Notre-Dame de Dijon

text: L’église Notre-Dame de Dijon, considérée comme un chef-d'œuvre d'architecture gothique du , est située au cœur des 97 hectares du secteur sauvegardé de Dijon, inscrit depuis le au patrimoine mondial de l'UNESCO. Elle s'élève place Notre-Dame, à proximité du Palais des ducs et des États de Bourgogne et en face de la rue Musette. On estime que l'édifice actuel a été construit des années 1220 aux années 1250 environ.


title: Église Notre-Dame de Dijon

text: Cette église abrite la statue de Notre-Dame de Bon-Espoir, auparavant appelée Vierge noire. Elle s'orne aussi de deux symboles de la ville de Dijon : le Jacquemart et la chouette.


title: Église Notre-Dame de Dijon

text: La chapelle de l'Assomption, la sacristie et la galerie les reliant à l'église sont inscrites au titre des monuments historiques depuis le .


title: Église Notre-Dame de Dijon

text: À l'emplacement de Notre-Dame se trouvait à l'origine, avant la seconde moitié du , une simple chapelle, située hors de l'enceinte de la cité et dénommée chapelle Sainte-Marie. Elle se situait d'abord hors des murs de la ville, et ne devint une paroisse intra-muros qu'en 1137.


title: Église Notre-Dame de Dijon

text: Vers 1150, la chapelle fut reconstruite dans le style roman. Elle joue un rôle éminent dans la vie officielle dijonnaise depuis l'octroi du statut communal en 1187. Elle devint alors le lieu de la prestation de serment du nouveau maire, et le lieu de conservation des archives communales, au-dessus du porche.


title: Église Notre-Dame de Dijon

text: À sa place, les Dijonnais élevèrent à partir des années 1220 l'église gothique actuelle. Notre-Dame étant située au milieu d'un quartier populaire, la place faisait défaut et l'architecte, resté inconnu, usa de nombreuses techniques inédites pour ériger l'église. Par exemple, tout le poids de la charpente et de la toiture repose sur les piliers et non sur des arcs-boutants, permettant ainsi d'utiliser un maximum de surface au sol pour l'intérieur de l'édifice.


title: Église Notre-Dame de Dijon

text: Dès le , cette église a suscité l'admiration. Soufflot effectue des relevés, l'Académie la fait étudier. Vauban a dit de Notre-Dame qu'« il ne manquait à ce Temple auguste qu'une boîte pour l'enfermer ». Au , Eugène Viollet-le-Duc a écrit dans son "Dictionnaire raisonné de l'architecture française" que Notre-Dame de Dijon était « un chef-d'œuvre de raison. »


title: Église Notre-Dame de Dijon

text: L'église a été restaurée de 1865 à 1884 par les architectes parisiens Emile Boeswillwald, Eugène Millet et Jean-Charles Laisné, et non par Viollet-le-Duc comme il est parfois écrit par erreur. Les travaux consistèrent à rendre à Notre-Dame son aspect supposé d'origine. Pour cela, les constructions adventices furent supprimées, la tour de la croisée rétablie en tour lanterne. Toutes les sculptures abîmées furent refaites.


title: Église Notre-Dame de Dijon

text: Le plan est en croix latine orientée. Un porche précède la nef ; au-dessus se trouve une vaste tribune. Le vaisseau central, encadré de collatéraux, compte trois étages : six grandes arcades, soutenues par des piles cylindriques, puis un triforium dont la couverture de dalles constitue une galerie de circulation devant les fenêtres hautes.


title: Église Notre-Dame de Dijon

text: Le transept est assez accentué. Ses pignons présentent un soubassement plein, puis cinq fenêtres en lancettes, au-dessus desquelles s'ouvre une rose. À la croisée du transept s'élève une tour lanterne, comportant un triforium, surmonté de huit grandes fenêtres.


title: Église Notre-Dame de Dijon

text: Le chœur comprend quatre étages : un soubassement orné d'arcades tréflées aveugles, puis un niveau de fenêtres en lancettes, puis un triforium, percé au de sept grands oculi, et un dernier niveau de fenêtres hautes. Le jeu subtil des vides (ouvertures) et des pleins (soubassement, triforium aveugle) allié aux voûtes sexpartites permettent de donner une impression monumentale à un espace relativement modeste.


title: Église Notre-Dame de Dijon

text: La présence d'un jubé est mentionnée au XVIIe siècle, justifiée par l'existence d'une communauté de chapelains desservant la paroisse.


title: Église Notre-Dame de Dijon

text: Plusieurs historiens d'art ont signalé l'originalité de la façade occidentale. D'une planéité singulière, elle est en effet unique dans l'architecture gothique française. Elle constitue une sorte d'écran qui masque les dispositions intérieures de l'église. Mesurant environ de haut sur de large et de profondeur, elle compte trois niveaux d'élévation, dont le premier comporte trois grandes arcades, formant l'entrée d'un porche, dont les voûtes sont soutenues par deux rangs de piliers. Ce porche précède les trois portes de l'église, dont les voussures, le tympan et les ébrasements étaient ornés de statues et de sculptures, détruites en .


title: Église Notre-Dame de Dijon

text: Au-dessus de ces arcades, la façade s'orne de deux galeries d'arcatures superposées, reposant chacune sur dix-sept colonnettes d'un seul morceau, couronnées d'un chapiteau, et soulignées par trois bandeaux ornés de fausses gargouilles alternant avec des métopes.


title: Église Notre-Dame de Dijon

text: Cette façade est encadrée de contreforts d'angle, surmontés de tourelles d'escalier coiffées d'une toiture conique.


title: Église Notre-Dame de Dijon

text: Au-dessus de la façade devaient s'élever initialement deux tours carrées, dont n'existent que les amorces. Sur la souche de la tour sud de la façade occidentale, un campanile supporte le Jacquemart.