title: Temple d'Auguste et de Livie

text: Il faut attendre 1839 pour qu'une véritable réflexion sur le dégagement de l'édifice antique se mette en place à l'instigation des autorités supérieures. Cette année-là, un projet de reconstruction du logement destiné au concierge du musée n'a pu être exécuté faute de l'approbation de l'autorité centrale sur l'avis de la "Commission des Monuments Historiques" qui envisage dès lors l'isolement du monument. La visite de l'Inspecteur général des Monuments Historiques, Prosper Mérimée, en juillet 1839, et sa désapprobation de la décision du Conseil municipal viennois sont à l'origine de cette opposition. Ce bâtiment moderne présente, selon lui, l'inconvénient de masquer une partie du temple. Dans son rapport présenté à la Commission, il souligne qu'au lieu de l'isoler, la ville s'apprête à laisser :


title: Temple d'Auguste et de Livie

text: À la suite des observations de l'Inspecteur, le , préfet de l'Isère de 1832 à 1847, prend la décision d'invalider la délibération municipale. L'année suivante, l'incendie de la maison Blache fait comprendre aux autorités locales les dangers que font courir les constructions modernes à l'architecture antique. À cette prise de conscience s'ajoute une pétition réclamant l'isolement du temple afin de le rétablir dans son état primitif. Dès 1841, le Conseil municipal vote cette première acquisition en vue du dégagement. Il s'agit d'acheter le terrain occupé, avant l'incendie, par la maison Blache. Le Conseil Général de l'Isère a également porté l'ordre du jour de la session de 1841 la conservation du temple d'Auguste et de Livie reconnaissant l'urgence et l'obligation de procéder au désencombrement.


title: Temple d'Auguste et de Livie

text: Entretemps, en 1840, le bâtiment figure parmi « la liste des monuments pour lesquels des secours ont été demandés » à l'État, toujours par le biais de la "Commission des Monuments historiques". En 1844, Charles-Auguste Guestel propose à la commission un essai visant à incruster des fragments manquants sur deux colonnes et à reposer une travée d'entablement. En 1845, on procède au test. Le projet vise aussi à dégager les abords du temple, avec sept habitations à démolir et quatre autres à détruire partiellement.


title: Temple d'Auguste et de Livie

text: En 1852, Constant-Dufreux, reprenant les projets de Questel, présente trois options à la commission : consolider les éléments de toutes les époques, privilégier les parties antiques en restaurant colonnes et face postérieure, conserver les vestiges antiques et reconstruire la "cella". Cette dernière hypothèse est retenue afin de concourir à la stabilité de l'édifice, les colonnes étant soulagées d'une partie du poids du comble, et de se concentrer, face à l'accroissement des édifices classés et à l’insuffisance des moyens d'action, sur les monuments offrant les modèles les plus complets de « l'Art », d'autre part ce projet correspond bien aux plans de Prosper Mérimée, alors inspecteur général des Monuments historiques. Les expériences conduites dans la Rome napoléonienne inspirent Constant-Dufreux, qui a séjourné à Vienne de 1830 à 1835 : dans cette lignée sont associés aménagement des abords et restauration du monument.


title: Temple d'Auguste et de Livie

text: Les travaux se déroulent de 1852 à 1880. Le mur postérieur est repris en pierre de Villeneuve-lès-Avignon, et de Velleron (calcaire tendre) et les murs de la "cella" sont repris en pierre de Cruas (calcaire compact blanc teinté d'ocre). En 1857, le mur du stylobate est déblayé. Derrière les colonnes se trouvaient de grandes portes en bois qui cachaient la "cella" où se trouvait la statue du dieu (une grille métallique clôt actuellement la "cella"). Seuls les prêtres accédaient au podium et pouvaient pénétrer dans la "cella". La population restait en contrebas du podium. L'autel en pierre reconstruit sur l’emmanchement est une restauration pour laquelle n'existe encore aucune attestation archéologique, mais néanmoins possible. Cet autel servait à pratiquer le culte et sacrifier des animaux aux dieux. Il s'agit également d'une reconstruction moderne se basant sur les fouilles d'Étienne Rey en 1821. En 1858, la place Notre-Dame-de-la-Vie est nivelée. La charpente apparente et les murs de la "cella".


title: Temple d'Auguste et de Livie

text: En 1974, un état du monument est dressé par Jean-Louis Taupin, architecte en chef des monuments historiques. Il identifie notamment tous les éléments antiques et les restaurations précédentes. Les travaux qui s'ensuivent durent jusqu'en 1977 et consistent en un nettoyage de l'ensemble du bâtiment, quelques consolidations et une reprise de la charpente et de la couverture.


title: Temple d'Auguste et de Livie

text: Les dernières interventions viennent de s'achever dans le cadre du "Plan Patrimoine", financé par l'État, la Région Rhône-Alpes, le Département de l'Isère et la Ville de Vienne. Ces travaux ont pour but d'ouvrir à nouveau l'intérieur du monument au public en vérifiant l'état des restaurations antérieures et en reprenant une partie de la toiture. De plus, le sommet des chapiteaux a été couvert d'une feuille de plomb pour les protéger des intempéries. Un filet de protection contre les oiseaux a aussi été posé sous la charpente apparente.


title: Kaiserschmarrn

text: Le Kaiserschmarrn ou Kaiserschmarren est un plat principal sucré réalisé avec une pâte à crêpe allégée par les blancs montés en neige ; il est donc une version enrichie ou pour la circonstance anoblie des "Schmarren" qui sont des plats ruraux simples à base de pâte fourrée avec des fruits (cerises, mirabelles, pommes, noix…).


title: Kaiserschmarrn

text: Il compte parmi les spécialités autrichiennes les plus célèbres, notamment par le biais du tourisme à Vienne ou dans les stations de ski qui en fait une vitrine de la culture autrichienne pour les visiteurs étrangers. Le "Kaiserschmarrn" n'est en soi pas un dessert, mais ce que les Autrichiens et Allemands nomment couramment dans la vie quotidienne un « repas sucré » ("Süßspeise" ou "süße Hauptgerichte"). De ce fait, il appartient à la série des repas familiaux très appréciés des enfants de l'Alsace à la Bohême comme les "Marillenknödel", les "Dampfnudeln", les "Liwanzen", les soufflés, les crêpes fourrées entre autres. Avant un repas sucré, on mange souvent une soupe comme entrée. En jouant sur les portions servies, on peut bien entendu servir un Kaiserschmarrn en dessert chaud, ce qui correspond davantage aux pratiques culinaires françaises où le sucré appartient plus aux desserts et aux gourmandises qu'on s'autorise en fin de repas. En revanche, il n'est pas perçu comme un gâteau et ne sera de ce fait pas spontanément servi à la traditionnelle pause café de l'après-midi en famille ou entre amis.


title: Kaiserschmarrn

text: Il existe d'autres "Schmarren" sucrés ou salés comme le "Semmelschmarren" aux cerises (à base de pain rassis trempé), le "Topfenkaiserschmarren" (à base de fromage blanc) ou le "Erdäpfelschmarren" (à base de pommes de terre râpées).


title: Kaiserschmarrn

text: Si on se réfère aux ouvrages et aux livres de recettes réalisés par des Autrichiens ou des Allemands méridionaux, un coup d'œil sur la table des matières suffit pour comprendre que les "Schmarren" apparaissent dans les plats principaux en dehors des desserts car ils peuvent aussi être salés ou bien dans la catégorie spécifiques des desserts chauds, mais hors pâtisserie et gâteaux. Ceci illustre la difficulté culturelle que les Autrichiens ont à rendre en français le fait qu'ils mangent parfois un plat qui ressemblerait davantage à un unique dessert pour tout repas. Le nom "Schmarren" est austro-bavarois ; en Bade-Wurtemberg alémanique, il se nomme "Kratzete". Les "Kratzete" sont également servis comme accompagnement à certains légumes en sauce.


title: Kaiserschmarrn

text: Le "Schmarren" du paysan, du bûcheron ou du pâtre d'alpage est devenu "Kaiserschmarren" par l'intermédiaire des blancs d'œuf montés en neige qui donnent à la pâte une texture plus souple, moins compacte que celle des crêpes épaisses. Le "Kaiserschmarren" est de ce fait plus difficile à retourner dans la poêle et cela expliquerait pourquoi on l'entaille déjà dans la poêle pendant la cuisson pour que toutes les faces des morceaux puissent dorer. Le dictionnaire d'autrichien du ministère fédéral de l'Éducation et des Arts donne deux sens :


title: Kaiserschmarrn

text: Le terme austro-bavarois "Schmarren" est la variante phonétique régionale du mot "Schmer". Le dictionnaire allemand "Duden" donne le sens de « graisse », et plus particulièrement de porc, donc l'équivalent du saindoux en français. Le mot est déjà attesté en vieux haut-allemand sous la forme "smero".


title: Kaiserschmarrn

text: Il est acquis que le "Kaiserschmarren" est un plat à base de pâte à crêpes amélioré de raisins de Corinthe et de sucre vanillé dédié à l’empereur François-Joseph I.


title: Kaiserschmarrn

text: La première origine légendaire souvent reprise est celle du pâtissier de la cour. Il avait la charge importante de créer des desserts pauvres en calories pour l’impératrice Élisabeth dite Sissi. Sa nouvelle création à base de pâte à crêpes plus aérée n’eut pas le succès escompté. C’est l’empereur qui aurait sauvé le pâtissier de son impasse en s’exclamant : Depuis, c’est devenu le « machin de l’empereur ».


title: Kaiserschmarrn

text: La deuxième explication proche de la première dit que le plat du pâtissier aurait été dédié à l’impératrice comme "Kaiserinschmarrn", mais comme il plaisait davantage à l’empereur, on le renomma "Kaiserschmarrn".


title: Kaiserschmarrn

text: La troisième histoire implique toujours l’empereur François-Joseph I, mais cette fois il se retrouve dans une partie de chasse en montagne. À la fin de la chasse, il fait halte dans un chalet d’alpage où le vacher-fromager proposa de lui servir un repas de chalet montagnard, dénommé "Kaserschmarrn", ce qui signifie en gros « le repas-maison ». Le plat aurait tellement plu à l’empereur qu’il demanda à ce qu’on l’appelle non plus "Kaserschmarrn" mais "Kaiserschmarrn". Le jeu de mot avec l’ajout du /i/ faisait passer le sens de « baraque » à « empereur ».


title: Kaiserschmarrn

text: La quatrième légende explique qu’un jour, un cuisinier de la cour avait raté les crêpes ou pannequets destinés à l’empereur. Il était dépité et désemparé. Une personne proche d’un cuisinier se serait exclamée en voyant le plat en dialecte autrichien :


title: Kaiserschmarrn

text: Il ressemble à une crêpe épaisse, grossièrement coupée en lanières. Il est généralement servi tiède, saupoudré de sucre glace et accompagné de compote de pommes ou de prunes (appelée "Zwetschkenröster" à Vienne et dans le nord-est de l'Autriche).


title: Kaiserschmarrn

text: Battre le lait et la farine jusqu’à obtention d’une pâte lisse, ajouter les jaunes d’œuf tout en continuant de battre. Ajouter ensuite le sel et le sucre. Incorporer délicatement les blancs montés en neige à la pâte obtenue. Si on remue trop fort, l’effet allégé de la pâte sera perdu. Il faut conserver le volume et ajouter délicatement les raisins secs avec une spatule.


title: Kaiserschmarrn

text: Faire chauffer le beurre dans la poêle et verser la pâte de façon que l’épaisseur atteigne 1 à 2 cm suivant les goûts. Avec une spatule en bois, casser la crêpe en plusieurs morceaux irréguliers. Cela permettra de retourner chaque morceau pour qu’il dore de chaque côté. Ne pas trop dorer non plus, car il faut que le centre reste bien moelleux. Servir dans une assiette et accompagner soit de compote de pommes, soit de sauce vanille tiède, soit de compote de quetsches.


title: Kaiserschmarrn

text: Il existe de nombreuses variantes du "Kaiserschmarrn", par exemple caramélisé, aux raisins secs ou aux amandes.


title: Angela, 15 ans

text: Angela, ("") est une série télévisée américaine en de , créée par Winnie Holzman et diffusée entre le et le sur le réseau ABC. La série a ensuite été rediffusée par MTV (c'est le premier programme non-musical que la chaîne a diffusé).


title: Angela, 15 ans

text: En France, la série a été diffusée entre le et le sur Jimmy et rediffusée sur France 2. Elle reste inédite dans les autres pays francophones.


title: Angela, 15 ans

text: Cette série raconte le quotidien et les états d'âme d'Angela, une adolescente vivant à Three Rivers, dans la banlieue de Pittsburgh.


title: Angela, 15 ans

text: À l'époque où Winnie Holzman commence à réfléchir à "Angela, ", la scénariste n'écrit pas encore beaucoup pour la télévision. Elle développe le scénario du pilote après avoir passé un peu de temps à la , à Los Angeles en tant que professeur extérieure (par l'intermédiaire d'un programme de la « »).


title: Angela, 15 ans

text: Winnie Holzman fait lire son scénario aux producteurs Zwick et Herskovitz. Ceux-ci sont agréablement surpris par la qualité du script et commencent très vite à travailler avec la scénariste pour développer la série. Les producteurs avaient créé la série télévisée « "" » dans les années 1970, dont le personnage principal était une jeune fille jouée par Kristy McNichol ; ils estiment que d'une certaine manière, Angela Chase est la « descendante spirituelle » de ce personnage et cette possibilité de faire à nouveau un portrait réaliste d'une jeune fille ordinaire les décide à s'engager dans le projet.


title: Angela, 15 ans

text: Alicia Silverstone est une des premières actrices auxquelles les producteurs font appel pour auditionner pour le rôle d'Angela. Elle n'est pas retenue parce qu'elle paraît trop lisse et fait montre d'une trop grande confiance pour jouer un personnage censé être en proie au doute et à l'anxiété. Les directeurs de casting repèrent Claire Danes dans le petit rôle qu'elle joue dans "New York, police judiciaire" et la convoquent à une audition alors qu'elle est de passage à Los Angeles pour espérer décrocher un rôle dans un film de Steven Spielberg. Les producteurs sont immédiatement séduits par l'interprétation de Claire Danes et lui attribue le rôle-titre de la série.


title: Angela, 15 ans

text: Les producteurs sont cependant confrontés au problème du jeune âge de l'actrice, qui n'a alors que et n'a pas le droit de travailler aussi longtemps qu'une adulte. À l'époque, pour éviter ce problème, ce sont surtout des acteurs de plus de qui jouent des adolescents. Les producteurs décident tout de même d'engager Claire Danes et s'adaptent au temps limité de travail de l'actrice en développant les personnages secondaires à l'écran, créant ainsi une structure narrative plus riche. Ils s'accordent sur une formule en quatre parties, dans laquelle au moins deux scènes clés de l'épisode se déroulent sans Angela.


title: Angela, 15 ans

text: Tandis que Jared Leto est engagé au départ que pour le pilote mais son jeu impressionne les producteurs, qui décident de faire de Jordan Catalano un personnage récurrent.


title: Angela, 15 ans

text: Sortie en 6 DVD dans un coffret de l'intégrale le chez l'éditeur Free Dolphin Entertainment (avec un livret de 32 pages).


title: Angela, 15 ans

text: La série, acclamée par la critique, a duré peu de temps et s'est terminée par un cliffhanger qui laissait espérer la venue d'une autre saison. Cependant, seuls ont été produits et la série s'est achevée le , à la fois à cause de son faible taux d'audimat et du refus, exprimé dans les coulisses, de l'actrice Claire Danes de participer à une seconde saison. Malgré tout, de nombreux fans ont souhaité la poursuite de la série, tout spécialement à cause de la nature du cliffhanger du dernier épisode.


title: Angela, 15 ans

text: "Angela, " a mis en scène des situations qui étaient rarement mentionnées dans les séries familiales du milieu des années 1990 : l'homophobie, l'alcoolisme adolescent, l'adultère, la violence à l'école, l'homoparentalité, la censure ou l'usage de drogues, entre autres. Et tandis que de nombreuses productions se sont contentées de développer ces thèmes dans un seul épisode, ils font partie intégrante du monde d’"Angela, ". Le titre original de la série lui-même ("", autrement dit « Ma soi-disant vie ») met en relief la sensation de vide que ressentent beaucoup d'adolescents et en fait donc la trame centrale de l'histoire. Contrairement à des séries comme "Parker Lewis ne perd jamais" et "Sauvés par le gong" ou des films comme "La Folle Journée de Ferris Bueller", "Angela" dépeint une adolescence difficile et confuse…


title: Angela, 15 ans

text: "Angela, " a été perçue comme une série pour adolescents mais, en réalité, le style de la série n'adhère pas totalement aux règles de ce genre. D'ailleurs, la série a clairement eu une audience beaucoup plus diverse que le seul public adolescent et sa créatrice, Winnie Holzman, ne l'a pas dirigée pour qu'elle entre dans cette seule catégorie. Elle a ainsi déclaré :


title: Chronologie de l'Union européenne

text: La chronologie de l'Union européenne rassemble les principales dates concernant l'histoire de l'Union européenne organisées selon un ordre chronologique.


title: Chronologie de l'Union européenne

text: Ces dates vont de la genèse de l'Union européenne, faite des héritages laissés par l'histoire de l'Europe d'où naquirent l'idée d'une unité européenne et d'une identité commune fondée sur l'Antiquité gréco-romaine, le christianisme, les valeurs de l'humanisme et celle du siècle des Lumières, puis passent par les étapes de sa construction effective après la Seconde Guerre mondiale, jusqu'à son actualité récente.


title: Chronologie de l'Union européenne

text: 117 : apogée de l'Empire romain qui a imposé la "Pax Romana" à une grande partie de l'Europe. L'Union européenne lui doit la langue de sa devise, le latin, "In varietate concordia" ("Unie dans la diversité") et la famille des langues romanes parlées en Belgique, Espagne, en France, en Italie, au Portugal et en Roumanie.


title: Chronologie de l'Union européenne

text: 395 : l'Empire romain est divisé en deux : l'Empire romain d'Occident et l'Empire romain d'Orient (ou Empire byzantin).


title: Chronologie de l'Union européenne

text: 476 : le 4 septembre, Romulus Augustule abdique. Fin conventionnelle de l'Empire romain d'Occident qui ne résiste pas aux grandes invasions. Le Moyen Âge commence en Europe, période de nombreuses guerres.


title: Chronologie de l'Union européenne

text: 800 : le 25 décembre, Charlemagne, surnommé le « père de l'Europe » par un poète anonyme du , est sacré empereur d'Occident par le Pape. L'Empire carolingien préfigure l'Europe du Traité de Rome. La Renaissance carolingienne apporte à l'Europe l'unité de l'écriture en langue latine


title: Chronologie de l'Union européenne

text: 962 : le 2 février, Otton est couronné empereur des Romains. Il fonde le Saint-Empire romain germanique.


title: Chronologie de l'Union européenne

text: 1306 : publication de "De recuperatione Terrae Sanctae" dans lequel Pierre Dubois expose l'idée d'une réorganisation politique en Europe afin de récupérer le tombeau du Christ en Terre sainte.


title: Chronologie de l'Union européenne

text: 1516 : Érasme avance dans "Plaidoyer pour la paix" l'idée d'un grand ensemble européen contre les conflits qui ravagent l'Europe.


title: Chronologie de l'Union européenne

text: 1526 : l'humaniste espagnol Luis Vives publie "Des Conflits européens et de la guerre turque" ("De Europae dissidiis et bello turcio"). Dans cet ouvrage, il préconise une union des royaumes d'Europe dans la guerre contre les Turcs.


title: Chronologie de l'Union européenne

text: 1641 : mort de Maximilien de Béthune, duc de Sully, ministre d'Henri IV qui conçut un « Grand Desseyn » pour l'Europe. Les terres auraient été repartie entre quinze États pour qu'ils fussent de puissances équivalentes et un « Conseil très chrétien de l'Europe » aurait été établi au-dessus de ces États et doté d'une armée afin de résoudre leurs différends.


title: Chronologie de l'Union européenne

text: 1648 : Paix de Westphalie en 1648. Ce traité est d'une importance capitale pour l'Europe moderne : Remodelage de la carte de l'Europe, création de la Suisse, indépendance des Pays-Bas, réorganisation de l'Allemagne... Le Saint-Empire se trouva ainsi morcelé en 350 petits États, sonnant le glas de la puissance des Habsbourg. Le traité a également érigé par là l'État-nation souverain comme socle du droit international, mettant fin (en théorie) au droit du plus fort. Ce fut une nouvelle conception de la souveraineté. Le traité reconnait religieusement les trois confessions, catholique, luthérienne et calviniste dans le Saint-Empire, les princes conservant le droit d'imposer leur religion à leurs sujets. Il s'agit donc d'une norme de non-ingérence : la religion devient un domaine géré librement par chaque État souverain. Il consacre enfin l'État-nation souverain et créé les bases de l'Europe moderne. Ce système a perduré jusqu'en 1917.


title: Chronologie de l'Union européenne

text: 1696 : L'Anglais William Penn, dans son "Essai pour la paix présente et future de l'Europe," envisage un parlement européen et le français comme langue européenne.


title: Chronologie de l'Union européenne

text: 1712 : à la suite de la guerre de Succession d'Espagne, longue et sanglante guerre paneuropéenne (1701-1713), l'abbé de Saint-Pierre publie son "Projet pour rendre la paix perpétuelle en Europe" dans lequel il évoque une « union permanente et perpétuelle entre les souverains signataires dans le dessein de rendre la paix inaltérable en Europe. » Cet ouvrage influença Jean-Jacques Rousseau et inspira les créateurs de la Société des Nations.


title: Chronologie de l'Union européenne

text: 1756 : Jean-Jacques Rousseau rédige les "Extraits et jugements sur le projet de paix perpétuelle", d'après les écrits de l'abbé de Saint-Pierre.


title: Chronologie de l'Union européenne

text: 1789 : les idéaux de la Révolution française et les conflits qui en découlent tentent d'unifier l'Europe autour de valeurs révolutionnaires issues des Lumières contre les monarchies européennes.


title: Chronologie de l'Union européenne

text: 1795 : Emmanuel Kant préconise une fédération d'États libres dans son "Essai sur la paix perpétuelle".


title: Chronologie de l'Union européenne

text: 1811 : le Premier Empire est à son apogée. Napoléon étend temporairement la domination française sur la plus grande partie de l'Europe et propage les valeurs révolutionnaires.


title: Chronologie de l'Union européenne

text: 1814 : les grandes puissances européennes sont en plein Congrès de Vienne qui dure du au . Le comte de Saint-Simon publie, avec l'aide de son secrétaire particulier Augustin Thierry, "De la réorganisation de la société européenne" dans lequel il propose une réconciliation entre la France et l'Angleterre, afin de constituer une Europe stable et puissante économiquement grâce au libre-échange, et que l'Europe soit dotée d'une « Chambre des députés du Parlement européen » selon le modèle de la Chambre des communes, d'une « Chambre des Pairs européens », et d'un Roi.


title: Chronologie de l'Union européenne

text: 1815 : le 16 octobre, Napoléon est exilé par le gouvernement britannique sur l'île de Sainte-Hélène. Il y recommanda la création d'un État fédéral européen : « Je voulais dompter l'Europe par la violence. Aujourd'hui, il me faut la convaincre par les idées. »


title: Chronologie de l'Union européenne

text: 1823 : Ludwig van Beethoven compose sa neuvième symphonie, dont l'Ode à la joie de Friedrich Schiller constitue la pièce chantée du final.


title: Chronologie de l'Union européenne

text: 1832 : le 6 juin, mort de Jeremy Bentham, philosophe britannique qui recommandait la création d'une Europe unie issue d'une alliance entre la Grande-Bretagne et la France.


title: Chronologie de l'Union européenne

text: 1849 : le 21 août, Victor Hugo prononce un discours au Congrès international de la paix dans lequel il utilise pour la première fois l'expression d'États-Unis d'Europe.


title: Chronologie de l'Union européenne

text: 1865 : le 23 décembre, signature de la convention qui fonde l'Union monétaire latine, organisation monétaire fondée sur la normalisation des émissions de monnaie d'or et d'argent.


title: Chronologie de l'Union européenne

text: 1867 : la Ligue internationale permanente de la paix créé la revue "États-Unis d'Europe" après la Conférence de la paix de Genève.


title: Chronologie de l'Union européenne

text: 1923 : en octobre, Richard Coudenhove-Kalergi publie "Paneuropa" dans lequel il propose le premier projet moderne d'une Europe unie.


title: Chronologie de l'Union européenne

text: 1925 : le 16 octobre, signature des Accords de Locarno, à Locarno, en Suisse. Ils sont officiellement ratifiés à Londres le .


title: Chronologie de l'Union européenne

text: 1926 : le 10 décembre, Aristide Briand et Gustav Stresemann reçoivent le prix Nobel de la paix pour les accords de Locarno.


title: Chronologie de l'Union européenne

text: 1929 : le 5 septembre, Aristide Briand prononce un discours sur un projet d'union européenne à l'Assemblée générale de la Société des Nations au nom du gouvernement français et en accord Gustav Stresemann.


title: Chronologie de l'Union européenne

text: 1943 : le 27 et le 28 août, Altiero Spinelli fonde à Milan le Mouvement fédéraliste européen qui adopte le "Manifeste de Ventotene" comme programme.


title: Chronologie de l'Union européenne

text: 1952 : « Marché commun » - L'actuelle Union européenne est au départ le résultat de la volonté des fondateurs. l'Allemagne, la Belgique, la France, l'Italie, le Luxembourg et les Pays-Bas créent la Communauté européenne du charbon et de l'acier (CECA).


title: Chronologie de l'Union européenne

text: 1957 : « Europe des Six » - Traité de Rome, la CECA devient la Communauté économique européenne (CEE).


title: Chronologie de l'Union européenne

text: 1990 : « Europe des Douze » - Réunification de l'Allemagne (l'ancienne République démocratique allemande fait alors partie des Douze).


title: Chronologie de l'Union européenne

text: 1992 : Traité de Maastricht - L'Union européenne émerge, avec une construction européenne plus poussée.


title: Chronologie de l'Union européenne

text: 1999 : Naissance de l'Union monétaire européenne (UME à 11) et fixation du taux de l'euro qui devient la monnaie officielle de l'Union européenne - Parmi les Quinze, deux pays ont rejeté l'adhésion pleine à l'Union monétaire et conservent leur monnaie (le Royaume-Uni et le Danemark), la Suède bien que normalement éligible (et qui aurait dû y rentrer selon les traités qu'elle a signé) a finalement repoussé à plus tard son adhésion (officiellement pour des raisons techniques, mais en réalité pour des raisons politiques intérieures), et la Grèce (qui était candidate) n'est pas immédiatement éligible (mais ces quatre pays participent au moins partiellement à l'UME, avec leurs monnaies respectives).


title: Chronologie de l'Union européenne

text: 2001 : la Grèce est devenue éligible et adopte l'euro (UME à 12), qui entre en circulation l'année suivante (ainsi qu'à Saint-Marin, Monaco et au Vatican avec l'accord de la Commission européenne, bien que non membres de l'UME, et "de facto" aussi en Andorre à la place du franc français et de la peseta espagnole, et aussi dans la province serbe du Kosovo sous administration internationale européenne à la place du Deutschmark, à la suite des accords de paix de Dayton).


title: Chronologie de l'Union européenne

text: 2004 : « Europe des Vingt-Cinq » - Adhésion de Chypre, Malte, de la Slovénie, la Pologne, la Hongrie, la République tchèque, l'Estonie, la Lettonie, la Lituanie, la Slovaquie.


title: Chronologie de l'Union européenne

text: 2007 : « Europe des Vingt-Sept » - La Bulgarie et la Roumanie ont signé un traité d'adhésion en avril 2005 qui est entré en vigueur le . La Slovénie adopte l'euro (UME à 13).


title: Chronologie de l'Union européenne

text: 2020 : « Europe des Vingt-Sept » - à la suite du référendum pro-Brexit au Royaume-Uni, le pays quitte l'Union européenne après des négociations qui ont duré deux ans, tel que prévu dans le traité sur l'Union européenne.


title: Martes pennanti

text: Le Pékan ("Pekania pennanti") est une espèce de la famille des Mustélidés. C'est un petit mammifère carnivore d'Amérique du Nord. Cette martre est aussi appelée entre autres Martre pêcheuse ou Martre de Pennant.


title: Martes pennanti

text: Les mâles mesurent de 90 à et pèsent de 3,5 à . Les femelles mesurent de 75 à et pèsent de 2 à . Chez les deux sexes, la queue mesure de 37 à .


title: Martes pennanti

text: La fourrure du Pékan change selon les saisons. En hiver, la fourrure est dense et brillante. En été, elle s'éclaircit considérablement. Les Pékans muent à la fin de l'été.


title: Martes pennanti

text: Dans les provinces et territoires du Canada (hormis à Terre-Neuve et Labrador) et l'Ouest des États-Unis.


title: Martes pennanti

text: Le mâle atteint sa maturité sexuelle à 1 an et la femelle à . La gestation dure environ et la femelle donne naissance à une portée de 1 à 6 petits.


title: Martes pennanti

text: Le Pékan se nourrit entre autres de petits mammifères (souris, campagnols...) mais le plus souvent il aime consommer de plus grosses proies comme des écureuils, des lièvres et même des martres d'Amérique. Le Pékan a parfois des tendances charognardes. Il aime également les porcs-épics, dont il est pratiquement le seul prédateur (il l'attaque dans les arbres, jusqu'à ce que le rongeur tombe de fatigue). Le Pékan peut aussi attaquer des animaux domestiques en liberté, comme les chats considérés comme des compétiteurs dans la chasse aux petits rongeurs.


title: Martes pennanti

text: Le grand-duc, le lynx et l’ours noir. L'Homme peut parfois devenir prédateur, car le Pékan est piégé pour sa fourrure.


title: Martes pennanti

text: En français, cette martre est appelée Pékan, parfois orthographié pécan, Martre pêcheuse (France) Martre de Pennant (en l'honneur du naturaliste britannique Thomas Pennant qui l'a décrite pour la première fois en 1771) et plus rarement Martre de pékan.


title: Martes pennanti

text: L'espèce a été décrite pour la première fois en 1777 par le naturaliste allemand Johann Christian Erxleben (1744-1777).


title: Liaisons mécaniques avec frottement

text: Trop souvent considéré comme un élément perturbateur pour les calculs, on s’aperçoit très vite que le frottement est tout simplement indispensable : si les vis de fixation restent serrées, le clou en place, les échelles debout et les voitures sur la route, c’est grâce au frottement. C’est aussi sur ce phénomène que repose le fonctionnement des freins et embrayages.


title: Liaisons mécaniques avec frottement

text: Pour résoudre un problème de statique, sa considération systématique n’est pas obligatoire. Il existe des modèles mathématiques simples, et cependant précis qui décrivent ce phénomène. Les lois de Coulomb font partie de ces modèles. La tribologie est la science du contact qui propose d'autres modèles plus pointus à utiliser suivant les exigences de l'étude.


title: Liaisons mécaniques avec frottement

text: Dans un contact parfait, l’action mécanique transmissible par obstacle entre 2 solides ne peut être en tout point que normale au contact (perpendiculaire au plan tangent commun du contact). Pour que cette action mécanique puisse prendre une autre direction, il y a nécessité d’une composante tangentielle qui ne sera pas transmise par obstacle mais par frottement ou adhérence.


title: Liaisons mécaniques avec frottement

text: La force résultante transmise dans ce contact se projette suivant une composante normale, dite "effort presseur", et une composante tangentielle dite "force de frottement".


title: Liaisons mécaniques avec frottement

text: Il n'est pas toujours nécessaire de distinguer ces composantes lors d'une étude statique (voir lois de Coulomb ci-dessous).


title: Liaisons mécaniques avec frottement

text: Si on considère deux corps en contact ponctuel avec frottement, il y a 2 situations à observer selon que le glissement entre les deux corps est avéré ou pas.


title: Liaisons mécaniques avec frottement

text: Si les corps ne glissent pas, la droite d’action transmissible peut s’écarter de la normale de contact jusqu’à une limite fixe (en rouge sur la figure). Le domaine ainsi délimité prend la forme d’un cône dit « cône de frottement d’adhérence ». Le demi angle au sommet est appelé angle d’adhérence. L'étude du cas à la frontière du cône est appelé équilibre strict.


title: Liaisons mécaniques avec frottement

text: Si la vitesse relative entre les corps devient non nulle, alors la droite d’action prend une inclinaison fixe (violet). On définit de même le « cône de frottement de glissement ».


title: Liaisons mécaniques avec frottement

text: En général, le cône de glissement est inclus à l’intérieur du cône d’adhérence. Chacun a fait l’expérience de pousser une armoire et de s’apercevoir qu’il est moins dur d’entretenir son glissement, une fois qu’elle a décollé. C’est aussi cette différence qui explique le broutement des chaises qu’on traîne, le sifflement des freins, ou la génération du son des violons et autres instruments à archet. À une bien plus grande échelle, les séismes en sont les conséquences.


title: Liaisons mécaniques avec frottement

text: Pour certains couples de matériaux, le coefficient d'adhérence est au contraire plus faible que le coefficient de frottement, celui-ci augmentant plus ou moins notablement avec la vitesse de glissement. Ce comportement est recherché pour la conception de nombreux mécanismes industriels afin d'introduire une certaine sécurité intrinsèque et surtout de limiter les vibrations ; voir à ce sujet le et plus spécialement les chapitres consacrés à la , aux , aux , etc.


title: Liaisons mécaniques avec frottement

text: Nous pouvons écrire alors une relation entre l’effort presseur (composante normale N) et l’effort de frottement (composante tangentielle T) : elle doit vérifier les lois de Coulomb.


title: Liaisons mécaniques avec frottement

text: En considérant un pavé posé sur une surface plane. Si le sol est bien à niveau alors l’équilibre du pavé est possible et les forces poids formula_5 et réaction du sol formula_6 s’annulent (voir statique).


title: Liaisons mécaniques avec frottement

text: Pour déplacer ce pavé, on exerce une force latérale formula_7. Tant que le pavé reste en place, son équilibre est toujours vrai ; ce qui impose la relation d’équilibre entre les trois forces (Principe fondamental de la statique). On remarque alors que l’action du sol n’est plus normale au contact. Il y a donc nécessairement du frottement.


title: Liaisons mécaniques avec frottement

text: Le problème reste alors entier : Peut-on connaître l’intensité de la force permettant de faire bouger le pavé, quand la seule donnée est le poids du pavé ?


title: Liaisons mécaniques avec frottement

text: On remarquera aussi que le point d'application de formula_7 modifie la position de la réaction au sol. Plus formula_7 est appliqué haut, plus l'appui au sol se fait vers l'avant. Dans le cas d'un objet très haut, une armoire par exemple, il se peut que la réaction du sol soit portée à l'extérieur (ce qui n'est pas possible, puisque cela impliquerait des actions locales de signe opposé). L'équilibre n'étant plus possible, alors il y a basculement.


title: Liaisons mécaniques avec frottement

text: La valeur de ces coefficients n’est pas modélisable et ne peut s’établir que par la mesure. On trouvera de nombreuses valeurs directement applicables dans le .


title: Liaisons mécaniques avec frottement

text: Selon les lois de Coulomb, qui constituent un premier modèle simpliste mais souvent suffisant, ces valeurs ne dépendent que de la nature des matériaux mis en présence et de l'état de leurs surfaces ; elles sont indépendantes des formes des surfaces de contact, de leurs dimensions, des pressions de contact et de la vitesse de glissement. La complexité du modèle doit être adaptée au besoin. La tribologie indique l'ensemble des facteurs à considérer si un modèle trop simple ne convenait pas.


title: Liaisons mécaniques avec frottement

text: La différence entre le coefficient de frottement et le coefficient d'adhérence étant souvent faible, les deux valeurs peuvent être confondues. Voici quelques valeurs numériques pour les coefficients d’adhérence (glissement) :


title: Liaisons mécaniques avec frottement

text: Dans un problème de statique, la considération du frottement ne doit pas être prise en compte si le phénomène est considéré comme négligeable. Avec un coefficient inférieur à 0,1 les droites d’action sont peu déviées (par rapport au modèle parfait), de ce fait le résultat final est peu perturbé.


title: Liaisons mécaniques avec frottement

text: Cependant le frottement doit être considéré quand on souhaite déterminer son influence sur le problème étudié, où lorsque le modèle parfait n’apporte pas de solution possible (pavé qu’on pousse mais qui cependant reste immobile). Dans ce cas 2 types d’étude sont à envisager :


title: Liaisons mécaniques avec frottement

text: 1- Hypothèse de liaison avec frottement d’adhérence : l’étude est menée dans un premier temps pour déterminer l’ensemble des forces. L’hypothèse de liaison avec frottement accorde des libertés supplémentaires aux directions des droites d’action. Puis dans un deuxième temps, on vérifie que les liaisons avec frottement sont dans une situation compatible avec les lois de Coulomb (droites d’action à l’intérieur des cônes d’adhérence). Si ce n’est pas le cas, l’équilibre n’est pas possible. Il faut alors revoir la géométrie du problème.


title: Liaisons mécaniques avec frottement

text: 2- Hypothèse d’équilibre strict : Quand les données sont insuffisantes, il est intéressant de poser l’hypothèse de glissement (contradictoire avec la notion d'équilibre). On fixe ainsi arbitrairement la direction de certaines actions mécaniques. Le résultat correspond alors à la situation limite au-delà de laquelle l’équilibre n’est plus possible. Cette hypothèse est aussi naturelle quand il s’agit de calculer les performances d’un système de freinage ou d’embrayage, dans ce cas les accélérations sont souvent supposées nulles ce qui élimine les considérations inertielles.


title: Liaisons mécaniques avec frottement

text: Le tracé du cône de frottement est inévitable dans les deux cas; Or la caractéristique donnée est le coefficient de frottement (tangente de l’angle). Cela est possible sans calcul en utilisant la méthode suivante (qui s’appuie sur les relations dans le triangle rectangle : tan = côté opposé / côté adjacent) :


title: Liaisons mécaniques avec frottement

text: Cette méthode est plus précise que celle qui consiste à calculer l’angle puis le reporter, car les valeurs usuelles de coefficient sont voisines et les rapporteurs d’angle souvent limités en précision au demi degré.


title: Gestion des droits numériques

text: La gestion des droits numériques (GDN) ou la gestion numérique des restrictions, en anglais « , ou encore les mesures techniques de protection (MTP), ont pour objectif de contrôler l'utilisation qui est faite des œuvres numériques par leur cryptage.


title: Gestion des droits numériques

text: Ces dispositifs peuvent s'appliquer à tous types de supports numériques physiques (disques, DVD, PDF, logiciels…) ou de transmission (télédiffusion, services Internet…) grâce à un système d'accès conditionnel.


title: Gestion des droits numériques

text: Les mesures techniques exploitent un chiffrement de l'œuvre, combiné à un accès conditionnel. L'éditeur ou le distributeur qui exploite ce contrôle d'accès ne confie la clé de contrôle d'accès du produit, qu'en échange d'une preuve d'achat ou de souscription pour y accéder (abonnement à une chaîne payante, VOD, téléchargement, etc.). L'accès à la lecture (et/ou sa copie) du document ainsi protégé n'est alors autorisée que pour l'équipement ou l'identification logicielle certifiée par le fournisseur.


title: Gestion des droits numériques

text: Les notions concernant les mesures techniques de protection existent dans le droit (DMCA aux États-Unis, EUCD en Europe, le DADVSI en France), faisant l'objet d'un accord international. La loi reconnaît l'accès conditionnel comme une mesure de protection et punit les usagers qui les contournent ou en publient les secrets.


title: Gestion des droits numériques

text: Ces mesures technologiques provoquent cependant le débat car elles peuvent restreindre la lecture des œuvres au seul équipement certifié par le diffuseur (les dispositifs concurrents pouvant être incompatibles entre eux). Devenues des normes (pourtant commerciales et industrielles) adoptées sur le plan international par les diffuseurs, elles se révèlent parfois délicates à adapter aux spécificités du droit local, telles que par exemple la copie privée, le dépôt légal, le droit de courte citation, etc. En associant de façon obligatoire tel éditeur de produit avec tel éditeur de contenus, elles sont aussi accusées d'engendrer des situations de monopoles et de non concurrence. Autrement dit, et malgré ce que leur nom pourrait laisser entendre, les DRM sont une contrainte technique et non légale.


title: Gestion des droits numériques

text: Les traités OMPI du créent à la charge des États signataires l’obligation de « prévoir une protection juridique appropriée et des sanctions juridiques efficaces contre la neutralisation des mesures techniques efficaces » (art 11 WCT). L’application du Traité par les pays signataires a posé des difficultés liées aux dispositions peu claires et à l’usage loyal de l’œuvre par les utilisateurs.


title: Gestion des droits numériques

text: La directive 91/250/CEE du dite « Directive logiciel » et la directive 2001/29/CE du dite « directive société de l’information » forment le régime juridique des mesures techniques. La directive 2001 fixe le régime général pour toute la propriété littéraire et artistique sauf les logiciels et la directive de 1991 est maintenue en tant que régime spécial des logiciels. Cette transposition des traités en droit européen aurait pu être l’occasion d’unifier l’acquis communautaire en créant un régime unique de protection. La distinction subsiste entre le régime juridique des mesures techniques protégeant les œuvres logicielles de celui protégeant les œuvres non logicielles.


title: Gestion des droits numériques

text: La « directive société de l’information » laisse peu d’espace aux libertés personnelles des utilisateurs. En effet il appartient aux États membres de mettre en place (ou pas) des exceptions aux mesures techniques pour rétablir un certain équilibre.


title: Gestion des droits numériques

text: Le Digital Millennium Copyright Act du dont la directive 2001/29/CE s’est largement inspirée est aussi très restrictif envers les utilisateurs et ne distingue pas d’usage loyal à son égard l’autorisant à titre exceptionnel à contourner les mesures techniques. De plus l’utilisateur ne se voit pas reconnaître de moyen de défense.


title: Gestion des droits numériques

text: Ces dispositions consacrent le droit pour les titulaires de droits d’auteur de limiter la copie privée.


title: Gestion des droits numériques

text: La recherche d’un équilibre entre les titulaires des droits exclusifs et les utilisateurs légitimes est fortement remis en cause par le test des trois étapes.


title: Gestion des droits numériques

text: La loi de transposition DADVSI du consacre la légitimité des mesures techniques aux titulaires de droits sur une œuvre (autre qu’un logiciel) et instaure une Autorité de régulation des mesures techniques (ARMT). À cette occasion le Conseil constitutionnel a sanctionné le législateur pour méconnaissance du principe de l’égalité devant la loi pénale.


title: Gestion des droits numériques

text: Désormais, les juridictions nationales subordonnent le bénéfice effectif des exceptions au test des trois étapes (devenu depuis deux étapes) :


title: Gestion des droits numériques

text: L’arrêt « Mulholland Drive », rendu par la Cour de cassation en février 2006, rappelle que la copie privée est une exception devant céder en cas d’atteinte portée à l’exploitation normale de l’œuvre. La cour ne reconnaît pas la possibilité de contourner une mesure technique pour reproduire une œuvre protégée à titre de copie privée. Selon la haute Cour « l’atteinte à l’exploitation normale de l’œuvre, propre à faire écarter l’exception de copie privée s’apprécie au regard des risques inhérents au nouvel environnement numérique quant à la sauvegarde des droits d’auteur et de l’importance économique que l’exploitation de l’œuvre, sous forme de DVD, représente pour l’amortissement des coûts de production cinématographique ». Ainsi, le déverrouillage des DRM accroîtrait fortement le risque de piratage, ce qui portrait préjudice à l'éditeur. Le coup de grâce est donné avec l’arrêt « Phil Collins » où il est précisé que « la copie privée ne constitue pas un droit mais une exception légale au principe prohibant toute reproduction intégrale » et qu’en conséquence l’exception « pouvait être opposée pour défendre à une poursuite, notamment en contrefaçon, (mais) ne pouvait (pas) être invoquée au soutien d'une action formée à titre principal ». Ces arrêts marquent la consécration par les juges des mesures techniques et la remise en cause du principe même d’une exception pour copie privée lorsque le titulaire des droits ne la prévoit pas. Dès lors que la restriction de la copie privée est prévue contractuellement lors de la vente en ligne – mais est-il possible d’y déroger ? –, les titulaires semblent donc pouvoir interdire toute reproduction ( Pay-per-view).


title: Gestion des droits numériques

text: La loi DADVSI de 2006 sur les mesures techniques est abrogée en quasi-totalité au profit des lois Hadopi de 2009. Les atteintes et contournements aux mesures techniques restent sanctionnés au même titre que les contrefaçons. L335-3-2 CPI indique que les peines varient de d’amende à six mois d’emprisonnement et d’amende. Les nouveautés ajoutent à l’arsenal répressif des mesures fortement limitatives des libertés fondamentales : les peines graduées (L335-7 et s.). Ces peines seront aménagées par un juge unique lors d’une procédure simplifiée. ce qui laisse subsister des doutes quant aux garanties d’un procès équitable.


title: Gestion des droits numériques

text: Pour prévenir le téléchargement illicite le législateur met à la charge du titulaire de l’accès l’obligation de veiller à ce que cette connexion respecte les droits d’auteurs (censuré par le Conseil constitutionnel) et l’obligation des distributeurs d’informer l’utilisateur sur les conditions d’utilisation de l’œuvre.


title: Gestion des droits numériques

text: Ces sanctions nécessitant la collecte de données à caractère personnel provenant du fournisseur d’accès, il revient à la CNIL de vérifier que les agents mandatés ont été autorisés préalablement à procéder au traitement.


title: Gestion des droits numériques

text: Une architecture de gestion des droits numériques est basée sur le chiffrement des œuvres. Seul un matériel ayant la clé de déchiffrement est capable de consulter l'œuvre. Ce principe pose le problème de l'inviolabilité du matériel utilisé par le public pour consulter les œuvres, afin que les clés de déchiffrement restent secrètes. Ainsi les secrets des lecteurs de DVD ont été percés et les DVD sont désormais déchiffrables par des logiciels qui ne disposent pas des clés. Pour conserver dans l'ordinateur de chaque personne des secrets inviolables, les fabricants développent des systèmes de DRM profondément intégrés au matériel à chaque ordinateur. Le but est que chaque ordinateur puisse être identifié à distance (par connexion Internet) et de manière fiable. Ainsi, une architecture client-serveur permet de vérifier au jour le jour l'utilisation et la dissémination de chaque exemplaire d'une œuvre.


title: Gestion des droits numériques

text: En attendant, plusieurs fabricants mettent déjà en œuvre des systèmes de DRM purement logiciels, qui sont toutefois sujets au contournement. Voici le fonctionnement général :


title: Gestion des droits numériques

text: Cependant, si l'utilisateur change de client (nouveau logiciel, nouvel ordinateur, nouveau baladeur), il devra demander une nouvelle licence selon les conditions du contrat passé avec le fournisseur (par exemple, iTunes permet ainsi sept licences liées à un changement de matériel sans restriction de durée pour l'achat d'un titre).


title: Gestion des droits numériques

text: Voici quelques exemples de classes de service possibles en Gestion des droits numériques, tels que donnés par le fournisseur LoudEye au début des années 2000 ; les exemples sont ici donnés dans le cas d'un fichier audio :


title: Gestion des droits numériques

text: Les DRM ne sont que l'adaptation de ce qui existe déjà sur les systèmes d'exploitation (droit accès, identification, authentification, chiffrement), le travail en réseau collaboratif, ou l'activation de la licence par clé usb (Validity) ou serveur internet (Manifold, Adobe Digital Editions). Cette technologie pose le problème de la gestion des DRM par l'utilisateur lui-même lors de la mise à disposition de fichiers sur l'Internet ! Existe-t-il des solutions serveurs faciles à mettre en œuvre qui permettent de ne pas dédier la gestion des droits à un tiers de confiance ? La meilleure façon de sécuriser les données étant d'installer différents serveurs sur son ordinateur personnel pour l'accès au mail, au web, aux tables des bases de données, fichiers collaboratifs…


title: Gestion des droits numériques

text: La protection est effectuée par un système d'accès conditionnel (en anglais ' ou CAS). Le système est implémenté sur une carte à puce qui s'insère dans le terminal. Le chiffrement en Europe utilise l'algorithme DVB CSA ('). DVB est l'association européenne qui normalise les aspects de la télévision numérique. DVB n'a standardisé que l'algorithme de chiffrement et le transport de deux types de licences ECM (') qui transporte la clé de déchiffrement et EMM (') qui transporte les droits de l'usager. L'utilisation de ces licences ainsi que leur protection est propriétaire. D'où l'emploi des cartes à puce.


title: Gestion des droits numériques

text: Afin d'offrir une forme d'interopérabilité des terminaux, DVB a normalisé une interface DVB-CI ("") qui permet de partager un même terminal avec plusieurs opérateurs d'accès conditionnels. DVB-CI utilise la même connectique que PCMCIA. Le DVB-CI n'a pas eu le succès escompté.


title: Gestion des droits numériques

text: Ainsi Canal+ utilise le système Mediaguard développé par la filiale Nagravision du groupe Kudelski tandis que TPS utilisait Viaccess développé par France Télécom. Néanmoins dans le cadre de la fusion TPS/Canal+, c'est le système Mediaguard qui est conservé.


title: Gestion des droits numériques

text: En France, les terminaux sont loués, ce qui permet de bénéficier des améliorations propriétaires des fournisseurs d'accès conditionnels, les améliorations concernent l'image HD (HDMI, HDCP, codec), le son (S/PDIF optique, Dolby) ainsi que les moteurs d'interactivité (OpenTV pour TPS et MediaHighway pour Canal+).


title: Gestion des droits numériques

text: Numéricable qui est un opérateur TV sur câble utilise le système d'accès conditionnel Viaccess (comme TPS) mais basé sur le protocole DVB-C (Câble).


title: Gestion des droits numériques

text: Les chaînes numériques terrestres (TNT) utilisent le protocole DVB-T (Terrestre). Les terminaux TNT HD supportent les modules de chiffrement et la décompression MPEG4. La technologie de chiffrement utilisée aurait pour nom Syster mais Canal+ utiliserait Mediaguard. Les chaines gratuites de la TNT sont accessibles par satellite en payant une offre groupée indissociable payante comportant un décodeur comprenant un lecteur de carte propriétaire compatible Viaccess 3.0 et une carte de déchiffrement dont la licence d'utilisation (DRM) est valable durant 10 ans.


title: Gestion des droits numériques

text: Pour information la loi 2007-309, dans ses articles 96-1 & 98-1 spécifie la gratuité de la TNT, par voie terrestre, satellitaire ou réseau et précise la simultanéité de l’accès aux décrochages régionaux pour ce qui concerne la voie satellitaire ; ce qui n'est pas appliqué par tous les fournisseurs d’accès à la TNT.


title: Gestion des droits numériques

text: On considère dans le cas des disques numériques principalement la protection commerciale par zones et la protection anti-copie.


title: Gestion des droits numériques

text: Les évolutions haute-définition du format DVD, le HD DVD ainsi que le Blu-ray Disc peuvent présenter:


title: Gestion des droits numériques

text: Ainsi, dans le passé, l'« Audio Home Recording Act » a tué le marché grand public du DAT en considérant que tout utilisateur enregistrant un son n'en a pas le copyright.


title: Gestion des droits numériques

text: Sous Windows XP, Creative prend en charge depuis la version 5.12.02.0444 WHQL pour Windows 98SE/Me/2000/XP les DRM et que Creative a dû créer une sur-couche, dénommée "ALchemy", pour rendre son API anciennement compatible avec DirectSound 3D. Avec la nouvelle API de Windows Vista, qui a supprimé la couche d'abstraction matérielle audio de Windows, de telles modifications ont été nécessaires. Malheureusement, cette couche ne fonctionne que pour la génération de cartes compatible Windows Vista et pas les cartes Audigy 1/2/4 qui doivent utiliser l'API OpenAL.


title: Gestion des droits numériques

text: Les protections anti-copie pour les CD audio ne sont pas à proprement parler des DRM. Elles ne gèrent pas de droits. L'objectif est d'empêcher de faire une copie numérique à partir d'un ordinateur ("anti ripping" en anglais). Le problème est que le CD audio est un standard ancien (dit le "red book") qui ne protégeait pas l'information. En clair, les pistes audio sont disponibles en clair à des endroits connus. De ce fait, les techniques d'anti-copie ne peuvent pas réussir. Néanmoins, les systèmes essaient de rendre la tâche plus difficile. Elles emploient un certain nombre de techniques :


title: Gestion des droits numériques

text: Sony a fait scandale à la suite de la mise en place du système anticopie de CD de la société First 4 Internet. Il installait un logiciel de type "Rootkit" sur l'ordinateur sans avertir l'utilisateur, posant ainsi un gros problème déontologique (puisque cela revenait à utiliser des méthodes de hacker pour lutter contre la contrefaçon). Pire, ce programme semblait induire une instabilité dans le noyau du système d’exploitation. Bien pire encore : il s’est avéré que ce rootkit contenait des failles de sécurité qui furent exploitées par des logiciels malveillants, et les correctifs publiés par Sony qui étaient censés résoudre ces vulnérabilités… en apportaient de nouvelles ! À tel point que des éditeurs de solutions de sécurité, puis Microsoft, finirent par considérer ce programme comme étant un malware comme un autre et devant donc être traité comme tel ! Finalement, Sony renonça à utiliser cette technique de protection sur ses disques.


title: Gestion des droits numériques

text: Certaines imprimantes laser impriment à l'insu des utilisateurs des points jaunes permettant d'identifier l'imprimante.


title: Gestion des droits numériques

text: Plusieurs sociétés proposent des technologies propriétaires de gestion/rendu (HP et écran) de données DRM proposées en VOD (streaming/téléchargement). L'utilisation de DRM ne nous dit pas le type de données transférées entre le serveur et le client et n'octroie pas à son utilisateur la possession du bien mais une licence d'utilisation stockée sur le logiciel client ou le fichier. Cette licence reste sous le contrôle permanent du producteur de fichiers par l'intermédiaire de l'hébergeur du serveur DRM.


title: Gestion des droits numériques

text: Depuis le début du , de plus en plus de logiciels demandent un identifiant et un mot de passe. Cette autorisation d'utilisation du logiciel est gérée localement en entrant des données stockées sur un serveur accessible en ligne (chiffres/lettres) ou fournie via une clé USB comme chez Steinberg depuis la version 4 de cubase. Le premier cas se rencontre lors de l'utilisation du logiciel cartographique manifold, du logiciel de montage vidéo Edit Studio de Pinnacle ou encore du module TMPGEnc Sound Plug in AC3 de Pegasys Inc.


title: Gestion des droits numériques

text: Les plates-formes de distribution sécurisée ne concernent pas seulement la vidéo et le son. Il existe des plates-formes de distribution de jeux telles que Steam ou Origin. Les plates-formes fonctionnent sur le même principe que les plates-formes iTunes et Microsoft, à savoir l'utilisation exclusive de cette plate-forme par des utilisateurs du système d'exploitation Microsoft Windows. Les joueurs doivent créer un compte personnel pour télécharger le jeu puis l'activer par Internet. L'utilisation du serveur est obligatoire si le joueur veut bénéficier des mises à jour et jouer sur le réseau Internet (cette restriction ne s'appliquant pas systématiquement aux jeux en réseau local). Au vu de la taille des jeux, la plate-forme Steam, à ses débuts, a subi de nombreux déboires à cause du nombre d'adhérents se connectant simultanément et de l'insuffisance du nombre de serveurs Steam, ce n'est plus arrivé depuis 2009. Les principaux éditeurs de logiciels de jeux ont suivi le pas en mettant en place leur propre serveur :


title: Gestion des droits numériques

text: Electronic Arts a mis en ligne le client Origin et le jeu "Battlefield 2 : Special Forces", et UbiSoft a mis en ligne le jeu "King Kong" ("").


title: Gestion des droits numériques

text: Dans la majorité des cas, deux types de protections existent pour empêcher la copie privée : une protection technique (sur le support de stockage du fichier, lors du transfert de ce fichier, lors de la visualisation et par le système d'exploitation Windows Vista) et une protection juridique permettant l'utilisation de ces techniques et qui sanctionne leur non-utilisation (Article sur la loi DADVSI sur le site du lecteur VLC et CLUF). Cette protection doit exister tout le long de la chaîne de production des données multimédia ; du montage au système de capture/stockage/diffusion. La licence contenant la clé de déchiffrement peut être liée à un ordinateur en générant une clé à partir des différents composants de l'ordinateur généraliste (numéro BIOS, adresse MAC d'une carte Ethernet, numéros de série du disque dur, de la carte mère, type de processeur, chipset particulier, présence d'un CD ou clé USB…) ou de composant spécifique comme la présence de puce TPM présent sur la carte mère des Mac/Intel pour éviter l'installation de Mac OS sur d'autre plate-forme Intel x86.


title: Gestion des droits numériques

text: Pour les systèmes d'exploitation Microsoft () : la mise à jour Windows XP SP2, Windows Media Player et la suite Office sont compatibles DRM et oblige l'utilisateur à accepter le CLUF. En acceptant le CLUF, l'utilisateur autorise le serveur DRM à révoquer ou limiter votre droit à l'utilisation du fichier (Article sur uzine.net). Enfin si vous souhaitez copier par un logiciel le son et les images en temps réel sur vos périphériques, le futur protocole SAP implémenté sur le système d'exploitation empêchera le fonctionnement de ces logiciels si les périphériques ne sont pas compatibles DRM (équivalent du HDCP pour les futurs HD DVD du Home cinema). Windows Vista utilise un composant sur la carte mère ("BitLocker Drive Encryption", "Trusted Platform Module") ou sur le disque dur ("Drive Lock") pour sécuriser l'accès aux données.


title: Gestion des droits numériques

text: Pour les systèmes d'exploitation Linux : étant donné que les protocoles DRM sont gardés secrets, propriétaires et à l'origine de nombreux brevets (et donc de procès), aucun DRM Microsoft ou Apple n'a été implémenté dans ces systèmes. De plus, certains logiciels comme la suite OpenOffice compatible Microsoft pourraient ne plus être compatibles car non-compatibles DRM. Si tous les fichiers étaient protégés par des DRM, de nombreux logiciels du monde libre ne pourraient plus avoir accès à ces fichiers sécurisés. Selon Richard Stallman, « il ne faut pas acheter des produits qui ont des verrous numériques comme les DVD, sauf si tu as le programme pour les casser. »


title: Gestion des droits numériques

text: Pour les systèmes d'exploitation Apple utilisant les processeurs Intel, Apple souhaite par l'utilisation des DRM créer des périphériques « Apple Intel DRM » compatibles et ne fonctionnant que sous Mac OS X.


title: Gestion des droits numériques

text: Les livres numériques lus sur des ordinateurs personnels, liseuses, tablettes ou smartphones ou des applications spécifiques sont souvent fournis avec un DRM freinant leur copie, leur impression et leur partage. Ces livres – e-Book ou ebook – sont alors limités à un usage sur un nombre restreint de dispositifs de lecture et certains éditeurs interdisent même toute copie ou impression.


title: Gestion des droits numériques

text: Il existe cinq grands formats de livres numériques : EPUB, KF8 et Topaz d'Amazon, .mobi de Mobipocket, PDF d'Adobe. La majorité des éditeurs utilise le format EPUB avec des variations, tandis qu’Amazon avec son Kindle reconnaît KF8, PDF et Topaz, et plus récemment en 2022, EPUB.


title: Gestion des droits numériques

text: Cinq formes de DRM sont actuellement en usage, dues à : Adobe, Apple, Amazon, MTMO (Marlin Trust Management Organization) et la fondation Readium (format LCP "Lightweight Content Protection") .


title: Gestion des droits numériques

text: Différentes protections existent au sein des ordinateurs. Ainsi, après avoir imposé "Trusted Execution Technology" (TXT) issu du projet , Intel a œuvré pour imposer le HDCP et intègre dorénavant à ses processeurs Core i3/5/7 de deuxième génération (famille Sandy Bridge) "Insider", un système de protection de contenu qui pourra être requis pour visionner des films haute définition (1080p) en streaming.


title: Gestion des droits numériques

text: Un fichier chiffré reste parfaitement copiable. Ainsi les diverses mesures de contrôle d'accès des DVD n'empêchent pas la copie pure et simple d'un DVD.


title: Gestion des droits numériques

text: Un autre obstacle est que toute œuvre numérique doit être convertie en analogique pour être finalement présentée à un humain. Or un système de protection numérique est inefficace à ce stade. C'est ce qu'on appelle le trou analogique. Pour boucher ce trou, l'idée est d'obliger tous les constructeurs d'appareils de diffusion audio ou vidéo à intégrer un signal indécelable par les humains. Ensuite, en obligeant tous les constructeurs d'appareil d'enregistrement à intégrer un détecteur de ce signal qui coupe ou dégrade l'enregistrement, on empêche le contournement des mesures de protection numériques en passant par un stade analogique.


title: Gestion des droits numériques

text: Ainsi les éditeurs et les constructeurs tentent de combler ce trou analogique. Tout d'abord en intégrant les DRM ("Gestion des droits numériques" en français) d'un bout à l'autre de la chaîne (dans les télévisions, les amplificateurs audio, etc.). Par exemple les télévisions numériques à venir (HDTV) seront capables d'interdire la lecture d'une émission si son possesseur ne dispose pas des bons droits. Une seconde solution à l'étude consiste à rendre les contenus audio impossible à ré-enregistrer en numérique en le rendant inaudible. Ce système est à comparer à la Macrovision qui empêchait le ré-enregistrement vidéo.


title: Gestion des droits numériques

text: Ces protections introduisent un problème majeur : elles créent une incompatibilité potentielle des fichiers protégés avec certains systèmes, certains logiciels ou certains matériels. Ainsi, les mesures de protection sur les fichiers musicaux mises en place par Microsoft interdisent la lecture de ces fichiers protégés sur iPod et vice-versa. Les systèmes d'exploitation autres que Microsoft Windows risquent également de ne pas pouvoir accéder à ces fichiers protégés.


title: Gestion des droits numériques

text: Ces protections introduisent également un second problème majeur : elles sont limitées dans le temps. Alors qu'une édition originale de Voltaire est encore lisible aujourd'hui, il n'est pas du tout certain que les DRM seront lisibles plus de quelques années. Si Apple venait à disparaitre, les morceaux protégés par DRM Apple pourraient devenir illisibles, ce qui placerait les consommateurs en position de créancier sans espoir de recours. Ce cas est d'ores et déjà apparu avec les sites "MSN Music" dont la fermeture a été retardée de trois ans sous la pression des audionautes qui se seraient retrouvés dans l'incapacité d'écouter ce qu'ils avaient légalement téléchargé et "Sony Connect", dans la FAQ duquel il est expliqué à la suite de l’arrêt de son activité de vente de musique comment contourner les mesures de protection techniques utilisées sur les fichiers précédemment achetés. De même, la possibilité de revendre les droits acquis n'existe en général pas, ce qui est une exception au principe de droit commun (on peut revendre ses disques et ses livres), sans parler enfin de ce qui arrivera le jour où l'œuvre tombera dans le domaine public. En pratique, le DRM correspond davantage à une location ou à un droit d'usage provisoire techniquement surveillé, qu'à une vente.


title: Gestion des droits numériques

text: Le logiciel libre est également fortement menacé par ces mesures, puisque seuls les lecteurs Microsoft (ou autres) seront capables de lire de tels fichiers médias.


title: Gestion des droits numériques

text: Différentes législations questionnent la Gestion des droits numériques d’auteur, comme l’Australie ou l’Union européenne. Le débat sur le projet de loi DADVSI a par exemple prouvé que l'interopérabilité était un des problèmes majeurs causés par les DRM.


title: Gestion des droits numériques

text: D'un point de vue commercial, si les DRM avaient constitué un « atout » stratégique des majors par rapport aux indépendants, de plus en plus d'initiatives tendent à abandonner ces mesures de protection. Ainsi, dès 2006, le service de musique sans DRM eMusic revendique la vente de 2 millions de MP3. Les industriels concèdent que ces mesures de protections sont à double tranchant et effectuent des essais de distribution sans DRM. À la fin de cette même année 2006, la "major" du disque EMI essaie la vente sur internet sans DRM avec un album de la chanteuse Norah Jones, Universal Music fera à son tour un essai similaire avec Émilie Simon quelques mois plus tard.


title: Gestion des droits numériques

text: En 2007, les branches internet FnacMusic et VirginMega des magasins Fnac et Virgin Megastore proposent respectivement et musicaux sans DRM, mais ils n'obtiennent toujours pas la distribution des catalogues des "majors" du disque. En effet, ces derniers jugent dangereux l'abandon des mesures techniques de protection, surtout dans un contexte morose où les ventes de disques sont encore en baisse en 2006, baisse que les éditeurs de musique attribuent au téléchargement illégal.


title: Gestion des droits numériques

text: En , Steve Jobs, PDG d'Apple ("iTunes Store") crée la surprise en publiant une lettre ouverte pour demander aux "majors" de l'industrie du disque l'abandon pur et simple des DRM sur la musique. Le , l'une d'entre elles, groupe EMI annonce conjointement avec Apple, que tout son catalogue sur iTunes Store sera disponible sans mesures techniques de restriction de la copie. Leur proposition de compromis consiste à ne plus chiffrer les œuvres distribuées, mais à y intégrer de minuscules signaux inaudibles (principe dit du tatouage numérique) ou du marquage numérique pour identifier la source d'un fichier qui serait rediffusé illégalement.


title: Gestion des droits numériques

text: Les conditions pécuniaires négociées entre les deux multinationales se chiffreraient en millions de dollars ce qui était pressenti comme un frein à la généralisation de la pratique.


title: Gestion des droits numériques

text: C'est le qu'Apple étend son offre sans DRM à 3 autres "majors", en contrepartie d'une modulation de tarif selon la notoriété du titre. Le catalogue sans DRM de l'iTunes Store passe alors de 2 millions à 8 millions de titres, sur un total de 10 millions. Les boutiques en ligne FnacMusic et VirginMega ont dès le lendemain annoncé qu'ils procèderaient à une phase d'expérimentation visant à diffuser les fichiers de Warner Music sans chiffrement anti-copie.


title: Gestion des droits numériques

text: En , les "cinémas Utopia" lancent une initiative appelée Vidéo en Poche, qui consiste à vendre des films sans DRM, au "format ouvert" Matroska, sur les supports des clients tels que des clés USB.


title: Gestion des droits numériques

text: Il existe aussi ContentGuard - particulièrement actif du côté du XrML, Sun Microsystems - qui est le porte-étendard de la Liberty Alliance, IBM, Previex, Macrovision…


title: Gestion des droits numériques

text: Le marché n'est pas encore rentable pour tous les acteurs, et de nombreux éditeurs connaissent des difficultés épisodiques.


title: Gestion des droits numériques

text: Par ailleurs, début 2006, Sony-BMG a reconnu que sa protection des droits à base de rootkit rendait les systèmes plus vulnérables.


title: Gestion des droits numériques

text: Face au tout DRM, la solution serait l'absence de tout gestionnaire de droit ou un système de gestion des droits interopérable.


title: Fast Retailing

text: En 2005, la société prend le contrôle de Nelson Finances, propriétaire de la marque Comptoir des Cotonniers, et crée Fast Retailing France SAS. Six mois plus tard, c'est au tour du groupe Petit Véhicule (Princesse tam.tam et Lulu Castagnette) de tomber dans l'escarcelle de Fast Retailing. La même année, Fast Retailing devient le septième groupe de prêt-à-porter au monde.


title: Fast Retailing

text: En 2009, le bénéfice est en progression et l'entreprise a pour objectif de devenir en 2010 « le numéro un mondial du vêtement décontracté » avec des ventes annuelles de de yens, sans y parvenir cependant.


title: Fast Retailing

text: Fast Retailing achète 80,1 % de l'entreprise américaine J Brand pour 300 millions de dollars en 2012.


title: Fast Retailing

text: En 2013, le chiffre d'affaires de la société dépasse pour la première fois de yens avec de yens ( d'euros).


title: Kyoto Animation

text: Établie en 1981 par Yōko Hatta, le studio est longtemps cantonné à des travaux de sous-traitance ou à des coproductions avec d'autres studios. Ce n'est qu'en 2003 avec "" que Kyoto Animation commence à produire ses propres travaux.


title: Kyoto Animation

text: Le studio a gagné en notoriété grâce à ses adaptations des "visual novel" de Key, puis avec la série "La Mélancolie de Haruhi Suzumiya", élue meilleure série 2006 au festival d'animation de Kobe.


title: Kyoto Animation

text: Après avoir travaillé chez Mushi Production, Tatsunoko et Sunrise, Yōko Hatta se voit dans l'obligation en 1981 de déménager à Uji, dans la banlieue de Kyoto, afin de rejoindre son mari, Hideaki Hatta.


title: Kyoto Animation

text: Elle crée alors son propre studio en 1981, qu'elle renomme vite en . En 1985, Yōko donne une structure légale au studio sous les conseils de son mari Hideaki qui prend par la même occasion la présidence. À cette époque, le studio s'occupe uniquement de retouche post-production et travaille pour des studios comme Shin-Ei Animation (les films "Doraemon"), Pierrot ("Lamu", "Emi Magique") et Tatsunoko ("Ippatsu-man", "Itadakiman", "Mospeada").


title: Kyoto Animation

text: En 1986, le studio élargit ses activités en créant une section animation puis plus tard une section création des décors. De la fin des années 1980 à la fin des années 1990, Kyoto animation élargit également son nombre de clients en travaillant pour des studios comme Sunrise ("Haou Taikei Ryū Knight", "Brain Powerd"), Ghibli ("Kiki la petite sorcière", "Porco Rosso") et OLM ("Pokémon", "To Heart") tout en restant fidèle à Pierrot ("Osomatsu-kun", "Aka-chan to boku") et Tatsunoko ("Irresponsable capitaine Tylor", "Cendrillon").


title: Kyoto Animation

text: En 1998, le studio signe sa première coproduction, "Fancy Lala", avec le studio Pierrot. S'ensuivent plusieurs coproductions avec d'autres studios comme Sunrise ("Inu-Yasha"), Tatsunoko ("Nurse Witch Komugi") et Gonzo ("Kiddy Grade").


title: Kyoto Animation

text: Afin de soutenir l'accroissement de travail que nécessite une coproduction, le studio change sa forme juridique en 1999 devenant une Kabushiki gaisha et crée le une filiale, , basée à Ōsaka. Le 16 septembre 2020, il est annoncé que juridiquement Animation Do est absorbé par Kyoto Animation et n'aura plus d'existence légale en tant que société.


title: Kyoto Animation

text: En 2003, le studio ne prend plus de nouveau contrat de sous-traitance (qu'il délègue à sa filiale Animation Do) et commence à produire ses propres travaux. En sort "", un OVA de 58 minutes entièrement produit par le studio qui connaitra une suite en 2005. À la fin de l'année 2003, le studio participe à la production de "Full metal panic? Fumoffu" dont la direction est confiée à un membre du studio, Yasuhiro Takemoto.


title: Kyoto Animation

text: En 2005, le studio se voit confier l'adaptation du visual novel "Air", conçu par Key. Cette série de 13 épisodes réalisée par Tatsuya Ishihara reçoit un bon accueil de la critique.


title: Kyoto Animation

text: Mais c'est surtout en 2006 que le studio gagne en notoriété avec "La Mélancolie de Haruhi Suzumiya". Cette série devient très vite populaire autant au Japon qu'en Occident et gagne de nombreux prix comme le prix de la meilleure série 2006 au festival d'animation de Kobe.


title: Kyoto Animation

text: Le vers , un incendie se déclare dans le de Kyoto Animation. Il aurait été causé par un homme de 41 ans qui aurait versé de l'essence à l'intérieur, qui aurait ensuite reconnu avoir commis l'incendie criminel. Près de étaient présentes dans le bâtiment au moment de l'incendie, au moins sont mortes et ont été blessées (dont l'auteur présumé de l'incendie), nécessitant des soins dans les hôpitaux locaux. Une des blessées décède le , portant le bilan à 36 morts.


title: Royaume de Corse (1794-1796)

text: Le Royaume de Corse ou royaume anglo-corse est le régime politique en vigueur en Corse du au . Il est institué après que Pascal Paoli et ses partisans ont choisi de proclamer leur indépendance vis-à-vis de la France face aux exactions de la Terreur. Il s'inspire fortement de la monarchie constitutionnelle britannique et irlandaise. La Corse devient un dominion de la Grande-Bretagne, le chef de l'État étant le roi George III, son représentant sur l'île étant le vice-roi Gilbert Elliot.


title: Royaume de Corse (1794-1796)

text: Cette tentative d'indépendance des Corses constitue la troisième et dernière en date de l'histoire de l'île, après celles de 1735 et 1755. C'est aussi l'indépendance la plus éphémère.


title: Royaume de Corse (1794-1796)

text: Lorsque la Révolution française éclate, la Corse n'a intégré le royaume de France qu'en 1769 après la défaite lors de la bataille de Ponte-Novo. Pascal Paoli et les soldats ayant réussi à échapper aux troupes françaises se sont embarqués à Porto-Vecchio pour l'exil, parfois définitif. Le général est invité par l'Assemblée constituante à venir en France et se montre enthousiaste pour le projet révolutionnaire, imprégné des idées des Lumières qu'il a beaucoup étudiées lors de son séjour en Italie. La Corse se montre très enthousiaste au début de la révolution.


title: Royaume de Corse (1794-1796)

text: Le , l'Assemblée constituante décide de voter la réunion de la Corse à la France à la demande des députés corses, malgré les protestations de la République de Gênes. Les citoyens de l'île bénéficient enfin des mêmes droits que les citoyens de métropole.


title: Royaume de Corse (1794-1796)

text: Pascal Paoli revient en Corse après vingt ans d'exil en Grande-Bretagne, débarquant le . Il adhère aux idéaux révolutionnaires, jure obéissance et fidélité au peuple et est nommé par Louis XVI commandant de l'île avec le grade de lieutenant-général. Il souhaite la reconnaissance d'un statut spécifique à la Corse. Cependant, la situation se tend dans l'île lorsque la Constitution civile du clergé entre en application. Les partisans du clergé se battent contre les laïcs, ce qui entraîne l'île dans une quasi guerre civile.


title: Royaume de Corse (1794-1796)

text: Paoli s'éloigne progressivement des Jacobins, dont il critique déjà la radicalité, et craint pour l'avenir de l'île. Il parvient à écarter ses principaux opposants, en l’occurrence la famille Bonaparte et Christophe Saliceti, pour prendre le contrôle de l'île. L'exécution de Louis XVI et l'échec de l'expédition de Sardaigne lui font franchir le pas de rompre avec les Jacobins. Le , il est déclaré par la Convention nationale sur dénonciation de Lucien Bonaparte. Il réunit ses partisans à Corte et entre en contact avec la Grande-Bretagne, qui a rejoint la Première coalition après l'exécution de Louis XVI. Les envoyés de la Convention sont chassés de l'île, qui perd les subventions du gouvernement. Napoléon Bonaparte est pourchassé par les partisans de Paoli, qui brûlent sa maison, mais parvient à s'enfuir et à rejoindre la métropole. Le , Pascal Paoli est déclaré hors-la-loi et . Il met sur pied une armée et envoie des délégués auprès des représentants britanniques présents en Italie. Après plusieurs mois de négociations, Gilbert Elliot débarque à Saint-Florent le avec les instructions de Samuel Hood et l'accord de William Pitt le Jeune. Entre-temps, les Britanniques ont perdu leur base arrière de Toulon, reprise par les républicains lors du siège de la ville. Les Britanniques et royalistes doivent quitter la ville à la hâte et se réfugier dans la rade d'Hyères. C'est à partir de là que Hood s'intéresse à la Corse, cherchant une base arrière dans la mer Ligurienne. Gilbert Elliot, très imprégné des principes d'Edmund Burke et détestant la France, y voit dans ce débarquement pour la première fois depuis l'Empire romain. L'objectif était de libérer les ports de Bastia, de Calvi et de Saint-Florent, points d'appuis de la marine française. Deux jours après le débarquement, il est reçu par Paoli à Murato. Elliot reste une semaine sur l'île avant de rejoindre Hood à Hyères. Son rapport de ses entrevues avec Paoli convainc Hood de débarquer sur l'île le à Saint-Florent. Durant la traversée, les troupes britanniques font le siège de la ville qui prend fin moins de deux semaines après le débarquement de Hood.


title: Royaume de Corse (1794-1796)

text: Resté sur l'île, Gilbert Elliot reçoit des instructions très précises du secrétaire à l'Intérieur Henry Dundas. Ainsi, tout accord ou tout compromis signé avec Paoli doit être à l'avantage de la Grande-Bretagne, de façon à annexer l'île comme dominion et que toute décision prise relève du ressort du roi George III. Le , Pascal Paoli fait diffuser une proclamation où il appelle ses concitoyens à discuter d'une union personnelle avec la Grande-Bretagne. Le , le siège de Bastia prend fin et la ville tombe dans l'escarcelle britannique. Deux jours plus tard, l'amiral Hood est remplacé par l'amiral Charles Stuart. Le général Paoli réunit une assemblée à Corte le , qui vote l'union personnelle avec la Grande-Bretagne le suivant. Très vite, la rédaction d'une constitution est évoquée. Le , la constitution est adoptée et George III est acclamé comme roi de Corse. Gilbert Elliot fit alors le commentaire suivant : Jusqu'en octobre 1794, un gouvernement provisoire, dirigé par Paoli, s'occupe des affaires de l'île. Le , le siège de Calvi prend fin, après une résistance acharnée des troupes républicaines. Il ne restait plus de 400 soldats britanniques pour défendre la ville. C'est durant le siège qu'Horatio Nelson perd son œil droit. Raphaël de Cabasianca négocie la reddition de ses troupes et obtient une amnistie générale. Des partisans des Français purent rejoindre la métropole sans être inquiétés, suscitant les remontrances du royaume de Sardaigne et de l'empire d'Autriche, alliés de la Grande-Bretagne en Méditerranée. Concernant le futur statut de l'île, Paoli n'obtient pas entièrement satisfaction, Gilbert Elliot lui étant préféré au poste de vice-roi. Il comprend néanmoins l'importance du général s'il veut imposer son pouvoir. Malgré les bonnes intentions d'Elliot, William Pitt le Jeune et Henry Dundas continuent de planifier l'annexion future de l'île et comptent proposer à Paoli tous les honneurs possibles ainsi qu'une généreuse pension. Elliot se rapproche de Charles André Pozzo di Borgo, qui devient président du conseil d'État et l'aide à éloigner le général des affaires. Lui-même est hostile aux Français, parlant de qui régnait sur l'île depuis 1790. Il est nommé peu après la chute de Calvi. Il nomme également Frederick North comme secrétaire d'État, qui est particulièrement chargé de négocier avec Paoli. Cependant, Elliot commet un premier impair en déplaçant la capitale de Corte à Bastia. Dans le même temps, la situation se détériore pour la Première coalition qui connaît de nombreux revers face aux troupes républicaines depuis la bataille de Fleurus. L'île n'est pas en capacité d'être défendue en cas d'attaque française, les troupes britanniques n'étant pas assez nombreuses sur place. Or, le gouvernement de Londres refuse d'envoyer trop de troupes. L'île ne semble déjà plus être une priorité pour William Pitt le Jeune, d'autant que Gênes lorgnait toujours sur son ancienne possession.


title: Royaume de Corse (1794-1796)

text: Le , la session parlementaire s'ouvrait à Bastia, ayant été reportée plusieurs fois à cause du mauvais temps. Elliot connaît un camouflet quand Paoli est triomphalement élu président du Parlement. La menace du retrait des troupes britanniques obligea Paoli à renoncer à sa charge, citant l'âge et l'état de santé comme principales raisons de son retrait.


title: Royaume de Corse (1794-1796)

text: Rapidement, Elliot s'aliéna le soutien des Corses qui avaient accepté la capitulation de Bastia et de Calvi. La situation dans l'île devint alors très compliquée. Dans les villages au cœur de l'île, les paysans et les villageois refusent de revenir sur les acquis révolutionnaires, notamment le retour d'une politique agraire sur le modèle de l'Ancien Régime. Le , un décret est adopté par le Parlement, permettant la confiscation des biens de tous les Corses ayant soutenu les Français. La dîme est rétablie tout comme la gabelle, malgré les protestations de Pozzo di Borgo au Parlement. Le suivant, un Code civil assez progressiste adopté, abolissant notamment l'usage de la torture. Les relations avec l'Église deviennent également très compliquées. La session parlementaire est interrompue le et prorogée jusqu'en septembre. Le but est alors pour Elliot de faire une tournée dans toute l'île pour expliquer sa politique. Il cherche également à se débarrasser de Paoli, qui devient trop encombrant. Au même moment, la Première coalition se désagrège. La République batave est alliée à la France, étant une république sœur, et le Royaume de Prusse signe un traité de paix à Bâle en avril. Un second traité est signé en juillet avec l'Espagne, qui change également d'alliance. Avec l'échec du débarquement de Quiberon et le retournement de l'Espagne, William Pitt le Jeune cherche un moyen d'obtenir la paix. Il tarde à répondre aux demandes de Gilbert Elliot. Paoli cherche d'ailleurs à obtenir son renvoi, mais n'obtient pas satisfaction. Progressivement, les Paolistes perdent du terrain sur les républicains favorables aux Français. En octobre, Elliot obtient enfin satisfaction, le départ de Paoli étant acté le 6. Le , le général embarque à Saint-Florent pour Livourne et part pour un nouvel exil définitif. Il meurt à Londres en 1807.


title: Royaume de Corse (1794-1796)

text: La situation s'apaise quelque peu et la session parlementaire se réuni à nouveau à partir du . Néanmoins, les Paolistes renoncent à s'y rendre. Le , une nouvelle version du Code civil est adoptée. Elliot prend la décision symbolique de rouvrir l'université de Corte. Cependant, elle reste sans effet sur les Paolistes. La situation change lorsque l'armée d'Italie part pour la campagne d'Italie. Le général Napoléon Bonaparte cherche à ramener la Corse dans le giron français. Les partisans des Français se réfugient dans les maquis et prennent les armes contre la présence britannique. En mars 1796, le village de Bocognano au centre de l'île est le cadre d'un soulèvement armé, obligeant Elliot à envoyer des troupes. La révolte est écrasée, mais toute l'île, à l'exception de Sartène, s'embrase. Elle gagne Sartène un peu plus tard.


title: Royaume de Corse (1794-1796)

text: Elliot cherche à parlementer avec les insurgés mais la situation continue de se dégrader. Dans le même temps, le royaume de Sardaigne signe le traité de Paris le et fait la paix avec la France. Le , Horatio Nelson fait un constat désespéré de la situation : Elliot aura beau affirmer que l'opinion était toujours favorable à la Grande-Bretagne, les troupes françaises continuaient de gagner du terrain. Le jour même où Nelson faisait ce constat, la France signait avec l'Espagne le traité de San Ildefonso, les deux pays s'engageant mutuellement à attaquer la Grande-Bretagne. L'Espagne comptait déclarer la guerre un mois après la signature du traité. Le , des ordres d'évacuation sont envoyés à Elliot, William Pitt le Jeune ayant dans le même temps entamé des négociations secrètes avec le Directoire. Elliot reçoit les instructions le , qui informa le Parlement de la décision de retrait le suivant. Huit jours plus tard, Elliot et Nelson quittent l'île tandis que des troupes débarquent dans le Cap Corse. Elles entrent dans Bastia, actant le retour de la Corse dans le giron français. Le jour même, le gouvernement britannique se rapproche de Catherine II, lui proposant la souveraineté sur la Corse à condition que l'île revienne dans le giron britannique une fois la paix revenue. Cependant, il renonce deux jours plus tard après une nouvelle victoire de la Prusse, d'autant que les instructions parviennent trop tard à Gilbert Elliot.


title: Royaume de Corse (1794-1796)

text: La Corse est une monarchie constitutionnelle, où le pouvoir exécutif est exercé par le vice-roi, représentant du roi sur l'île, et par le chef du gouvernement. Le pouvoir législatif est exercé par la chambre unique, où siègent 126 membres. Elle s'inspire du modèle de la Constitution britannique ou de la Constitution irlandaise de 1782. La Constitution établit le suffrage censitaire, ce qui fut l'une des causes de l'incapacité du régime à s'imposer sur l'île.


title: Céramique chinoise

text: La céramique chinoise, principalement connue pour la porcelaine que les Chinois ont inventée, est riche d'une longue tradition d'innovations techniques et stylistiques.


title: Céramique chinoise

text: De fait, la poterie est un art d'une extrême ancienneté : vers 17000 - 16000 avant l'ère commune, en Chine comme au Japon, les premières poteries au monde apparaissent dans un contexte de chasseurs-collecteurs du Paléolithique final. La culture néolithique Yangshao (4500-3000 avant l'ère commune) a longtemps été considérée comme la première à fournir en grand nombre des poteries de qualité, mais depuis les dernières années du de nombreux sites à céramique de bonne qualité sont apparus partout en Chine, en particulier avec les cultures Cishan (au Hebei) et Peiligang (au Henan). À l'époque néolithique, après la culture Yangshao, puis la culture Majiayao, les productions de Longshan témoignent de l'utilisation d'un tour rapide, indispensable pour certaines pièces de prestige, afin d'atteindre une telle finesse : celle d'une coquille d'œuf !


title: Céramique chinoise

text: La céramique se développe encore, tant sur le plan des formes et des décors que sur le plan technique, sous les dynasties des Shang et des Zhou. Beaucoup de pièces notables proviennent du mobilier funéraire ("mingqi") : armée enterrée de terre-cuite de Qin Shi Huangdi ; représentations de bâtiments, de fermes et figurines humaines des Han ; danseuses et musiciennes, représentations humaines ou animales en grès aux « trois couleurs » des Tang, parfois de grande taille. Les potiers chinois améliorent, dès la seconde moitié du , un grès porcelaineux dont la couverte, à base d'oxyde de fer, prend des teintes subtiles d'un vert plus ou moins clair, ou même mastic. Ces grès porcelaineux à couverte verte prendront bien plus tard, chez les occidentaux le nom de céladon. Au , ce sont des "protocéladons", et, sous les Song (960 et 1279), de véritables céladons.


title: Céramique chinoise

text: Sous les Cinq Dynasties (907– 979) apparaissent des céramiques Xing, quasi-porcelaines, ultimes expériences s'appuyant sur la richesse des gisements de kaolin, avant la mise au point, en Chine du Sud, de la porcelaine qui a fait la notoriété mondiale de la Chine. La production de porcelaine de style "qingbai" se met en place sous les Song du Sud (1127–1279). La confection des vases de porcelaine dits « bleu et blanc », qui apparait sous la dynastie mongole des Yuan (1279–1368), se développe pleinement sous les Ming (1368–1644), puis encore au début de la dynastie Qing, lors du règne de l'empereur Kangxi (1661–1722). Sous les Qing également, se développent les porcelaines de la « famille rose » et de la « famille verte », largement commercialisées en Occident.


title: Céramique chinoise

text: Les céramiques et porcelaines chinoises ont eu une grande influence sur le développement des techniques et des styles en Corée, au Japon et en Europe.


title: Céramique chinoise

text: Sous le terme général de « céramique » sont regroupés des objets qui diffèrent sensiblement les uns des autres par la composition de leur corps (terre cuite, grès, porcelaine), la façon dont ce corps est recouvert (glaçures, couverte, émaux), et la façon dont s'est opérée la cuisson (température, cuisson en oxydation ou en réduction, etc.).


title: Céramique chinoise

text: Les céramiques chinoises font appel à plusieurs éléments mélangés en proportions variées. Ces éléments jouent chacun un rôle différent dans le résultat final.


title: Céramique chinoise

text: Selon les éléments utilisés, sable, quartz, argile, kaolin, et selon les différents fondants, potasse, feldspath, etc., et selon leur degré de pureté, présence ou non d'oxyde de fer, de titane, etc., selon leurs proportions, et enfin, selon la température de cuisson, on dira que le corps des céramiques est formé de terre cuite, de grès, ou de porcelaine.


title: Céramique chinoise

text: La "terre cuite" (陶, táo) était obtenue à partir d'argiles impures, auxquelles on ajoutait du sable et de la potasse ; la potasse, obtenue à partir de cendres, jouait le rôle d'un « fondant ».


title: Céramique chinoise

text: Le "grès" (瓷, cí) est une céramique dure, vitrifiée à haute température, et obtenue en ajoutant à l'argile des matières feldspathiques fusibles, pour permettre cette vitrification. Le "petuntse", qui est une roche feldspathique, mélangé avec de la potasse (fondant), va lui-même fondre pour venir enrober les particules réfractaires du kaolin. Le nom de ce feldspath est le "baidunzi" (chinois : 白墩子 ; pinyin : báidūnzi), rendu en français par « petuntse ».


title: Céramique chinoise

text: La "porcelaine" (瓷, cí, car le terme est le même en chinois pour désigner le grès ou la porcelaine) est une variété de grès faisant appel à du kaolin, du feldspath et du sable. La porcelaine permet d'obtenir des parois très fines et translucides. Le kaolin, quant à lui, est une sorte d'argile, blanche, friable, dont la source la plus connue est la colline de Gao-ling, au nord de Jingdezhen ; il est composé d'alumine (40 %), de silice (46 %) et d'eau (14 %).


title: Céramique chinoise

text: À la différence de ce que l'on connaît en Europe, où existe une différence tranchée entre la faïence d'une part, et la porcelaine — d'origine chinoise — de l'autre, la distinction est beaucoup moins nette en Chine, car la céramique chinoise n'a cessé d'évoluer depuis ses débuts, des premières terres cuites jusqu'aux porcelaines les plus fines. En Chine, le terme 瓷, "cí" (porcelaine) désigne traditionnellement les céramiques cuites à haute température, ce qui inclut ce qui en Europe pourrait être considéré comme un grès, car non translucide.


title: Céramique chinoise

text: Un tableau des principaux éléments chimiques contenus dans quelques céramiques typiques permet de mieux comprendre les caractéristiques de chacune :


title: Céramique chinoise

text: Les Chinois considèrent que certains proto-céladons sont bien des porcelaines : c'est en réalité très tôt, à partir de la dynastie des Han de l'est, aux alentours du , que sont apparues les céramiques considérées aujourd'hui par la majorité des experts comme les premières porcelaines véritables.


title: Céramique chinoise

text: Au cours du Néolithique chinois les couleurs qui sont utilisées pour les céramiques peintes sont le rouge, le blanc, les bruns et le noir ; le jaune étant tout à fait exceptionnel à cette époque. Le rouge est composé de fer avec une forte proportion d'ocre (oxyde de fer hydraté) et d'oxyde de fer. Le blanc contient de très faibles proportions d'argile blanche ("ganzi tu"), une argile voisine de l'argile à porcelaine ("gaoling tu", kaolin) qui a été utilisée pour réaliser des terres cuites blanches. Les pigments bruns et noirs contiennent une certaine proportion de fer et de manganèse(des matières naturelles broyées : chromite de fer, bioxine de manganèse). On utilisait des terres colorées sélectionnées sur les bacs à décantation, colorées par des oxydes de fer (les ocres : jaunes, rouges et bruns) ou de manganèse (violet-noir). Pour obtenir ces couleurs, on les sélectionnait, on les broyait et on les lavait. Leur origine sédimentaire leur permettant de se combiner en un polymère fluide qui pouvait être utilisé pour peindre sur l’argile sèche.


title: Céramique chinoise

text: La "glaçure" est une matière vitreuse qui enrobe la poterie et la rend imperméable; les glaçures chinoises sont obtenues par un mélange de silice et de plomb, mélange dans lequel le plomb se comporte comme un fondant. La glaçure peut être colorée avec des oxydes métalliques. Les principaux oxydes métalliques utilisés dans les glaçures sont l'oxyde de cuivre, qui donne une couleur verte, bleu turquoise, ou même rouge, selon les conditions de cuisson, l'oxyde de cobalt, qui donne un bleu plus ou moins vif, l'oxyde de fer, qui donne du rouge; d'autres couleurs sont obtenues grâce à l'or (rose), au titane (jaune), au manganèse (violet).


title: Céramique chinoise

text: La "couverte" est également une matière vitreuse, destinée à enrober grès et porcelaines. On l'obtient à partir du feldspath mêlé à des cendres végétales (potasse). Tout comme la glaçure, la couverte peut être colorée par des oxydes métalliques. La glaçure et la couverte sont souvent posées sur un "engobe", qui est une fine couche d'argile, crue ou mélangée à des colorants, appliquée sur le corps pour en masquer les imperfections, ou servir de fond à un décor peint.


title: Céramique chinoise

text: Les "émaux" sont des enduits vitreux que l'on applique sur des céramiques, ou sur des métaux. Leur composition, en Chine tout au moins, est proche de celle des glaçures, mais elle fait appel à une proportion encore plus élevée de plomb, qui augmente la fluidité de l'émail.


title: Céramique chinoise

text: La terre cuite est cuite à basse température, aux alentours de . L'oxyde de fer qu'elle peut contenir donnera à la terre cuite une coloration rouge si elle est cuite en oxydation, et grise si elle est cuite en réduction.


title: Céramique chinoise

text: Le grès (ou la porcelaine) tire sa dureté et sa faible porosité de la fusion de la silice contenue dans la pâte. Mais cette fusion ne se produit qu'au-delà de . Des grès ont ainsi été obtenus en Chine dès la dynastie des Shang ; les Chinois considèrent ainsi que les Shang ont découvert le secret de la porcelaine. Il s'agit en fait d'un grès imparfait, d'une texture relativement grossière, encore assez éloignée de ce celle d'une porcelaine, même si elle en est chimiquement assez proche.


title: Céramique chinoise

text: Quant aux fours utilisés pour la cuisson, il en existait de nombreux types. Parmi les plus importants, on connait les fours "longyao" (« four dragon » ; chinois : 龙窑 ; pinyin : lóngyáo) : ils furent utilisés à l'époque de la dynastie Shang dans la province du Zhejiang, et devinrent dès lors très populaires dans le sud de la Chine. Il s'agit de fours de très grande taille, construits en suivant une pente de , qui avaient souvent une longueur de trente à quatre-vingts mètres, et une grande capacité. Ces fours "longyao" étaient chauffés au bois, et pouvaient atteindre des températures dépassant . Les fours "mantouyao" (« four miche » ; chinois : 馒头窑 ; pinyin : mántouyáo) furent eux aussi utilisés dès l'époque Shang, dans les plaines centrales de la Chine ; ils furent ensuite utilisés dans le nord de la Chine. Il s'agissait de fours alimentés au charbon, qui pouvaient atteindre , en atmosphère réductrice. À la différence des fours "longyao", leur capacité était assez limitée.


title: Céramique chinoise

text: La céramique, pour de très nombreuses cultures, sert à indiquer l’emprise évolutive des hommes sur les matériaux naturels, depuis son apparition puis avec la sophistication de ses techniques, de ses formes et de ses décors. La Chine possède en abondance deux matériaux aux qualités exceptionnelles : la terre de lœss, matière première de sa céramique utilitaire commune depuis le néolithique. C’est aussi la matière des briques réfractaires qui permettront ensuite de réaliser des fours cuisant à haute température. La Chine possède aussi en abondance le kaolin, matière première de la porcelaine.