title: Église Notre-Dame-la-Grande de Poitiers

text: Des fresques romanes ne subsistent que celles du cul-de-four au-dessus du chœur et de la crypte. Au-dessus du chœur, on distingue encore une représentation peu fréquente de l'apocalypse : la Vierge à l'Enfant est représentée dans une mandorle, le Christ est en majesté sur la voûte, entre un cercle et un carré, puis l'Agneau Mystique est représenté dans un cercle. Tout autour, sous des arcatures, les 12 apôtres sont représentés assis, comme sur la façade. Les historiens de l'art pensent aujourd'hui que cette peinture a servi de modèle pour les sculptures de la façade, les attitudes et la composition étant identiques. Dans les angles, des anges accompagnent les âmes au paradis.


title: Église Notre-Dame-la-Grande de Poitiers

text: Dans la crypte, les fresques représentent des saints anonymes. Quelques traces de représentations d'animaux apparaissent sous les enduits dans le collatéral nord.


title: Église Notre-Dame-la-Grande de Poitiers

text: L'ensemble de l'église fut restauré par Joly-Leterme en 1851. Ce dernier fit repeindre les colonnes et les voûtes avec des motifs romano-byzantins, partant d'un principe courant chez les restaurateurs du , celui de l'influence des croisades sur l'art roman. Fantaisistes et un peu lourdes, ces peintures furent critiquées dès l'époque. L'écrivain Joris-Karl Huysmans les traita de « tatouages ». Elles sont, malgré cela, plus proches des habitudes de l'époque romane que les murs bruts sans enduit. Dans les années 1930 les colonnes du chœur furent ainsi décapées selon le goût du pour la sobriété.


title: Église Notre-Dame-la-Grande de Poitiers

text: D'autres peintures néo-romanes et néogothiques ornent les chapelles. C'est d'ailleurs lors de cette campagne de peinture qu'on découvrit les vestiges peints romans. Peintes à l'huile sur enduit, elles se sont très vite dégradées.


title: Église Notre-Dame-la-Grande de Poitiers

text: Les sculptures des chapiteaux sont sobres, composées de feuillages stylisés dits « feuilles grasses ». Un seul chapiteau est historié : situé dans le déambulatoire côté sud, il représente l'Ascension avec Christ debout dans une mandorle. Les chapiteaux du chœur s'inspirent des chapiteaux corinthiens de l'antiquité romaine. On y lit le nom "Robertus", sans savoir à qui il fait référence. Des croix pattées sont sculptées un peu partout sur les colonnes, dans les combles et sur le clocher.


title: Église Notre-Dame-la-Grande de Poitiers

text: Dans la chapelle Sainte-Anne, dite « du Fou », se trouve une mise au tombeau sculptée en pierre polychrome. Datant des premières heures du , elle provient de l'ancienne abbaye de la Trinité.


title: Église Notre-Dame-la-Grande de Poitiers

text: L'église fut remeublée après la Révolution. Ainsi, on y trouve une chaire baroque en bois sculpté du , provenant du couvent des filles de Notre-Dame, deux lutrins en bronze du représentant l'aigle de St-Jean. La statue de Notre-Dame des Clefs date de la fin du ou du début du . La tradition dit qu'il s'agit d'une copie de la statue miraculeuse, détruite par les huguenots en 1562. Son style hiératique, étranger au goût de la fin du , rappelle en effet plutôt les vierges romanes. On conserve les manteaux, couronnes et ornements qui servaient lors de la procession du Lundi de Pâques. Un tableau du représente le Miracle des Clefs, de même qu'un vitrail du . L'ensemble des vitraux date des . L'orgue de chœur est de la fin du , alors que les grandes orgues sont de 1996.


title: Église Notre-Dame-la-Grande de Poitiers

text: Rajoutée vers le deuxième quart du , la façade-écran de Notre-Dame-la-Grande a une silhouette propre au roman poitevin. On retrouve ce type de composition à Saint-Hilaire de Melle et à Saint-Jouin-de-Marnes. La façade, plate, est beaucoup plus haute que l'édifice, faisant l'effet d'un fond de scène. Elle est structurée d'arcatures superposées et encadrée par deux tourelles. La sculpture orne à profusion la façade. On y trouve des motifs fréquents de l'art roman : rinceaux, bestiaire, modillons sculptés de têtes grimaçantes et de figures fantastiques. Un chapiteau représente des éléphants affrontés. Au-dessus du portail, une frise comporte des scènes bibliques.


title: Église Notre-Dame-la-Grande de Poitiers

text: Au-dessus de la porte, on peut contempler une frise de hauts-reliefs illustrant des passages de la Bible. Les scènes choisies, prises dans l'Ancien et le Nouveau Testament, racontent l'annonce et la venue de Dieu sur terre en la personne de Jésus-Christ pour sauver l'humanité du péché originel. Elle est parfois appelée frise de l'Incarnation. De gauche à droite on y voit le péché originel, Nabuchodonosor II roi de Babylone, les prophètes Daniel, Moïse, Isaïe et Jérémie. Ils sont suivis par l'Annonciation, l'Arbre de Jessé et le roi David. Cette première moitié de frise, montrant ceux qui voient la venue d'un sauveur dès l'Ancien Testament, l'Annonciation et les ancêtres de la Vierge, évoque la filiation qui existe entre l'Ancien Testament et le Nouveau dans l'Église chrétienne. De l'autre côté du portail, on voit la Visitation, entre les villes de Nazareth et de Jérusalem. Représentées comme des villes médiévales, la ville de Nazareth représente aussi la Synagogue, celle de Jérusalem l'Église. On représente ainsi, au , le passage de la loi juive à la nouvelle loi chrétienne. Cette scène est suivie de la Nativité Jésus et du Bain de l'Enfant scène tirée des écrits apocryphes. La coupe dans laquelle on lave Jésus est aussi le calice de la messe, qui évoque ici son sacrifice. À la fin, Saint Joseph, perplexe, assiste à la scène. Sous Joseph, deux hommes sont représentés en train de lutter. Selon une étude récente (cf. bibliographie) il s'agirait de la lutte entre Jacob et l'Ange.


title: Église Notre-Dame-la-Grande de Poitiers

text: Juste au-dessus, les arcades abritent les douze apôtres et deux évêques. La tradition locale y voit saint Hilaire et saint Martin. Les historiens de l'art préfèrent y voir non pas des portraits, mais des représentations de l'évêque comme héritier des apôtres, donc représenté au même niveau. Les tenues sont d'ailleurs différenciées : à droite, un évêque rappelle le pouvoir épiscopal des évêques de Poitiers, barons du Poitou. À gauche, l'évêque porte la tenue papale du : c'est l'évêque de Rome, rappel du pouvoir papal en une période marquée par la réforme grégorienne.


title: Église Notre-Dame-la-Grande de Poitiers

text: Enfin au sommet est représenté la Parousie : le Christ est représenté debout dans une mandorle, entouré du Tétramorphe et surmonté du Soleil et de la Lune.


title: Église Notre-Dame-la-Grande de Poitiers

text: On distingue l'œuvre d'au moins deux ateliers de sculpture différents : l'un avec un goût pour le mouvement et les plis, visible dans l'Annonciation par exemple, et l'autre avec un travail plus statique, en aplats (cf la Visitation). Les sculptures avaient été réalisées avant le montage de la façade, ainsi que l'indique certains rinceaux qui ne se suivent pas ou certaines sculptures qui ne sont visiblement pas à l'emplacement initialement prévu.


title: Église Notre-Dame-la-Grande de Poitiers

text: Des traces de polychromie et d'inscriptions peintes ont été repérées sur la frise et les personnages. Elles sont surtout visibles pour le spectateur autour de la scène de l'Annonciation. Difficilement datables, elles ne sont peut être pas de la période romane, mais de la fin du Moyen Âge (d'importants travaux ont été effectués au ).


title: Église Notre-Dame-la-Grande de Poitiers

text: En 1562, lors du sac de Poitiers, les huguenots ont cassé les têtes des figures qu'il jugeaient idolâtres. Au , la présence de marchands sauniers qui avaient placé leurs échoppes contre la façade, va provoquer une détérioration de la pierre calcaire par le sel.


title: Église Notre-Dame-la-Grande de Poitiers

text: En 1992 on a commencé une grande campagne de restauration de l'église. Les pierres furent dessalées en laboratoire et réinstallées. L'inauguration de la façade restaurée eut lieu en 1995. C'est à cette occasion que les artistes de Skertzò ont créé le spectacle des Polychromies de Notre-Dame-la-Grande.


title: Église Notre-Dame-la-Grande de Poitiers

text: En l'an 1202, les Anglais assiégeaient la ville de Poitiers. Le clerc du maire leur promet de leur livrer la ville en leur fournissant les clés de la ville en échange d'une grande somme d'argent, et ce, le jour de Pâques.


title: Église Notre-Dame-la-Grande de Poitiers

text: Dans la nuit, le clerc rentre dans la chambre du maire pour lui voler les clés mais, au moment de les saisir, elles avaient disparu.


title: Église Notre-Dame-la-Grande de Poitiers

text: À son réveil, le maire se rend également compte de la disparition et, effrayé, sait qu'il y a eu trahison.


title: Église Notre-Dame-la-Grande de Poitiers

text: Il prévient donc son armée et se rend à Notre-Dame-la-Grande pour prier. Il y découvre la statue de la Vierge Marie, les clés en main. Pendant la nuit, sous les remparts, effrayés par les apparitions de la Vierge, de Saint Hilaire et de Sainte Radegonde, les Anglais se sont entretués et se sont enfuis.


title: Église Notre-Dame-la-Grande de Poitiers

text: Cette légende est représentée dans l'église sur un vitrail du et sur un tableau du . L'Église St-Hilaire-le-Grand de Poitiers conserve trois statues en pierre (la Vierge à l'Enfant, Saint Hilaire et Sainte Radegonde) qui ornaient autrefois la porte de la Tranchée, lieu du miracle.


title: Église Notre-Dame-la-Grande de Poitiers

text: Elle est invraisemblable du point de vue historique, puisqu'en 1202, le Poitou faisait partie du duché anglais d'Aquitaine, sous les règnes d'Henri II et d'Aliénor d'Aquitaine.


title: Église Notre-Dame-la-Grande de Poitiers

text: La légende est devenue très populaire surtout après le siège de l'amiral Gaspard II de Coligny à Poitiers en 1569.


title: Église Notre-Dame-la-Grande de Poitiers

text: Les Poitevins ont célébré, jusqu'en 1887, cette protection divine par une procession solennelle dans toute la ville et une statue a été érigée au milieu du chœur au .


title: Église Notre-Dame-la-Grande de Poitiers

text: L'église est mentionnée sur les plans et vue de villes depuis la Renaissance, mais son clocher devient clairement reconnaissable dans la grande vue du Siège de Poitiers en 1569 peinte par François Nautré, conservée au Musée Sainte-Croix de la ville.


title: Église Notre-Dame-la-Grande de Poitiers

text: La plus ancienne représentation de la façade de Notre-Dame-la-Grande est celle de la collection de François Roger de Gaignières réalisée en 1699 (Bibliothèque nationale de France). On y voit la statue de cavalier sur le porche sud, et les échoppes de marchands qui sont accolées aux murs de l'édifice. À partir du début du , la façade a fait l'objet d'un grand nombre de gravures, parfois archéologiques, d'autrefois plus pittoresques. Elle apparaît dans les ouvrages d'Eugène Viollet-le-Duc.


title: Église Notre-Dame-la-Grande de Poitiers

text: Des peintres, essentiellement régionaux, en ont fait régulièrement leur sujet aux . Certains l'ont idéalisé dans une vision romantique, tel le britannique George Jones en 1820 (coll. privée), alors qu'à la fin du siècle d'autres ont eu une vision plus rigoureuse et photographique tels qu'Arthur Gué ("Portrait du Père de la Croix ou place du marché Notre-Dame sous la pluie", 1906, Musée Sainte-Croix) ou Henri Pailler ("Notre-Dame-la-Grande", 1925, Musée Sainte-Croix).


title: Église Notre-Dame-la-Grande de Poitiers

text: La première photo connue de l'édifice a été réalisée en 1851 par Gustave Le Gray lors de la Mission Héliographique. Elle a ensuite été régulièrement photographiée, par Alfred Perlat, puis Jules Robuchon ("Paysages et Monuments du Poitou", 1880), avant de devenir un sujet classique de cartes postales.


title: Église Notre-Dame-la-Grande de Poitiers

text: Si le modèle de Notre-Dame-la-Grande eut des répercussions certaines dans bon nombre de constructions contemporaines (telle l'abbaye Saint-Jean de Montierneuf à Poitiers), la redécouverte du Moyen Âge durant le permit une nouvelle diffusion de formes et de nombreuses réinterprétations selon les tendances historicistes de l'époque.


title: Église Notre-Dame-la-Grande de Poitiers

text: Dès 1858, Henri-Alexandre Godineau de la Bretonnerie s'en inspire pour la façade de l'église Saint-Jacques de Châtellerault.


title: Église Notre-Dame-la-Grande de Poitiers

text: L'Architecte Paul Abadie en reprend le principe pour restaurer la cathédrale d'Angoulême en y ajoutant des tours de façade, et il la cite directement dans sa réfection de la façade de Sainte-Croix de Bordeaux en 1862. D'ailleurs les toitures en écaille seront souvent reprises dans ses travaux jusqu'au Sacré-Cœur de Montmartre.


title: Église Notre-Dame-la-Grande de Poitiers

text: D'autres édifices en France sont la chapelle Sainte-Barbe-des-Mines (1860) à Chalonnes-sur-Loire, la chapelle du cimetière de l'est à Angers (par Ernest François Dainville bâtie entre 1868 et 1870) ou encore l'église Notre-Dame-de-Bonabry à Fougères construite par Henri Mellet en 1891. Ce dernier architecte reprit d'ailleurs régulièrement les tourelles de façade et même la silhouette et les écailles du clocher, par exemple dans l'église Saint-Étienne au Val-d'Izé (1889-1896).


title: Église Notre-Dame-la-Grande de Poitiers

text: Aux États-Unis, l'architecte Henry Hobson Richardson fit de nombreux dessins pour la Trinity Church (1876) de Boston en mêlant la façade de Notre-Dame-la-Grande, les portails de Saint-Gilles-du-Gard et la flèche de la cathédrale de Salamanque. Ce projet fut abandonné, mais les dessins sont conservés à la bibliothèque Houghton de l'Université de Harvard.


title: Maxifoot

text: Maxifoot.fr (ex-Foot Mag de 1998 à ) est l'un des principaux sites sportifs sur Internet fondé en 1998 par Vincent Pakula. On y retrouve toute l'actualité du football français et international : brèves, articles d'actualité, résultats, interviews, chroniques.


title: Maxifoot

text: Édité par la société ADVIMEDIA SARL., le site web revendique une audience de plus de visiteurs uniques par jour (). Parmi les autres sites créés par la société : Maxifoot-Live.com (service de score en direct) ou Win3F.com (jeux de pronostics).


title: Maxifoot

text: La nouvelle version (V3) du site - qui a été mise en ligne le - a donné naissance à une nouvelle identité et nouveau logo.


title: Jean-Pierre Armand (acteur pornographique)

text: Il approche le milieu de l'érotisme en 1969 en fréquentant les milieux libertins de sa région natale au Cap d'Agde, puis en se produisant dans des théâtres érotiques parisiens. Mais sa carrière d'acteur pornographique ne débute vraiment qu'en 1978 avec "Une femme honnête" de Michel Barny. Il est le lauréat du concours du plus bel athlète de France en 1970 et 1973. Il reste en activité jusqu'en 2005, soit plus de trente ans de carrière. Le site de IMDB répertorie 243 films dans lesquels il a tourné.


title: Maladie des membranes hyalines

text: La maladie des membranes hyalines (MMH) est une des causes principales de détresse respiratoire du nouveau-né. Elle est liée à une immaturité pulmonaire avec défaut en surfactant pulmonaire et affecte préférentiellement le nouveau-né prématuré. Elle est responsable d'un tableau de détresse respiratoire nécessitant une oxygénothérapie et le plus souvent des mesures d'assistance respiratoire. Son apparition peut être prévenue (ou son évolution écourtée) par l'administration de corticostéroïdes qui aident à la maturation pulmonaire.


title: Maladie des membranes hyalines

text: Le syndrome de détresse respiratoire (SDR) idiopathique est une des formes courantes de maladie respiratoire sévère chez le nouveau-né. Il est synonyme du terme de maladie des membranes hyalines (MMH) qui correspond à une définition plus anatomopathologique. Historiquement, à l'autopsie des nouveau-nés, les poumons présentaient un œdème hémorragique, des atélectasies (collapsus des alvéoles) en bandes, et des membranes hyalines formées par un liquide contenant des protéines, notamment de la fibrine, et des débris cellulaires à l'intérieur des alvéoles. Il est dû à une carence en surfactant pulmonaire intéressant tant sa quantité que sa composition biochimique. La cause la plus fréquente est la prématurité. Certaines pathologies qui retardent le développement pulmonaire fœtal, comme l'hyperinsulinisme fœtal dans le cas d'un diabète maternel, peuvent aussi en être à l'origine. En raison des propriétés tensioactives du surfactant, sa carence est à l'origine d'un collapsus des alvéoles et donc d'une altération des échanges gazeux. Cela se traduit par des signes de détresse respiratoire : signes de lutte (cotés par le score de Silverman), apnées, cyanose. Le syndrome s'installe au cours des premières heures qui suivent la naissance.


title: Maladie des membranes hyalines

text: Cette affection peut être en partie prévenue par l'administration préventive d'une cure courte de corticoïdes à la maman en cas de menace d'accouchement prématuré (MAP) avant 34 semaines d'aménorrhée. Les corticoïdes accélèrent la maturation pulmonaire et la synthèse de tous les constituants du surfactant.


title: Maladie des membranes hyalines

text: Le traitement du SDR-MMH est symptomatique. La ventilation mécanique et l'administration de surfactant exogène par la sonde d'intubation constituent le traitement principal du SDR. Le pronostic du SDR dépend de la gravité des lésions et de la précocité du traitement. L'évolution est généralement favorable même si le pronostic peut être moins bon en cas de grande prématurité ou de complication mécanique telle qu'un pneumothorax. Une complication chronique fréquente est la dysplasie bronchopulmonaire (voir enfant prématuré).


title: Raphaël (Tortues Ninja)

text: Raphaël (ou « Raph »), un personnage de fiction, est l'une des Tortues ninja. Il est la seule des quatre tortues à conserver le bandana rouge (à l'origine porté par toutes les tortues), et utilise deux saïs comme armes principales. Il porte le prénom de Raphael Sanzio, le peintre de la Renaissance. Usuellement, il est présenté comme le plus instable, aigri, agressif et violent, aimant se battre contre plusieurs adversaires. C'est d'ailleurs le plus balafré, et sa carapace est entaillée et marquée. Il est sarcastique, mais a un bon fond.


title: Raphaël (Tortues Ninja)

text: La colère de Raphaël n'est pas toujours complètement explorée, bien que dans certaines circonstances, il semble qu'elle vienne du fait qu'il réalise, mieux que ses frères, qu'ils sont les seules créatures de leur genre et seront toujours solitaires. Il a en général aussi une relation conflictuelle avec Leonardo, dont il admet mal le droit au commandement. En certaines occasions, il fait preuve d'une fâcheuse tendance à la témérité qui lui joue des tours.


title: Raphaël (Tortues Ninja)

text: Raphaël est la plus violente des quatre tortues, tendant souvent à se déchaîner, aussi bien dans le combat que lorsqu'il est poussé à bout de nerfs dans la vie courante. Il fait rarement de l'humour, excepté des commentaires sarcastiques de temps à autre. Il partage une relation fraternelle particulièrement forte avec Michelangelo, qu'il considère comme son meilleur partenaire de bataille.


title: Raphaël (Tortues Ninja)

text: Dans le numéro qui lui est consacrée dans le Volume 1, "Raphael #1", il fait connaissance, au cours d'une promenade nocturne, avec Casey Jones, un justicier encore plus impulsif et violent que lui. Après une poursuite à travers la ville entrecoupée de bagarre, Raphaelo réussit à convaincre Casey d'apprendre à se nuancer un peu, et tous deux finissent par développer une amitié.


title: Raphaël (Tortues Ninja)

text: L'histoire numéro 9 du volume 1 révèle que, dans son enfance, Raphael maniait des tonfas durant son entraînement.


title: Raphaël (Tortues Ninja)

text: Au début de l'arc "Retour à New York", Raphaël réclame de retourner à New York pour faire face à Shredder, accusant Leonardo de couardise. S'ensuit d'une dispute entre lui et Leonardo, au terme de laquelle il se fait frapper par Leonardo et part seul à New York. Les autres Tortues le rejoignent, et tous les quatre finissent par attaquer les Foot. Durant l'attaque cependant, Raphael se dispute à nouveau avec Leonardo, et tente d'aller affronter Shredder seul, seulement pour être pris en embuscade par la Garde d'élite de leur ennemi. Leonardo le sauve, et Raphaël l'accepte enfin en tant que chef, lui laissant le droit d'affronter Shredder.


title: Raphaël (Tortues Ninja)

text: Durant l'arc "The River" (Volume 1, numéros 24, 25 et 26), Raphaël est touché par une sangsue, qui, en absorbant son sang, draine tout le mutagène de son corps, ramenant Raphaël à l'état de tortue ordinaire tandis que la sangsue mute en un énorme monstre vampirique, Bloodsucker. S'ensuit une poursuite contre ce mutant, qui commence à commettre plusieurs meurtres. Finalement, lorsque Bloodsucker tente de tuer les trois autres Tortues, Raphaël le mord à la gorge et réussit à ré-avaler le mutagène, retrouvant ainsi sa forme mutante tandis que Bloodsucker est ramené à l'état de sangsue ordinaire. Durant la période où Raphaël était redevenu une tortue normale, il avait semble-t-il conservé son intelligence, reconnaissant ses frères et ayant toujours désir de retrouver sa vraie forme. En tant que gag interne, il avait aussi gardé son agressivité, mordant à trois reprises au cours de l'histoire et amenant Leonardo à plaisanter dessus :


title: Raphaël (Tortues Ninja)

text: Durant la série Image Comics, Raphaël est défiguré à la suite d'un tir en pleine face, le laissant avec des cicatrices sur le visage. Pour les dissimuler, il porte pendant un temps un des masques de Hockey de Casey, avant de finalement se contenter d'un cache-œil.


title: Raphaël (Tortues Ninja)

text: Plus tard, il se retrouve coincé au milieu d'une guerre de gang entre les Mafieux du parrain « Big Tony » et les Foot. Alors qu'il tente de se débarrasser d'eux, il trouve par hasard l'ancienne chambre de Shredder, où repose encore l'armure de ce dernier. Une idée lui vient alors : enfilant l'armure, il agresse les Mafieux et les fait fuir. Il est ensuite confronté à des Foot outrés qu'il ait revêtu l'armure de leur chef. Toutefois, après qu'il a prouvé sa supériorité, ils optent pour lui demander de prendre leur commandement. À sa propre surprise, la Tortue accepte et devient le nouveau Shredder.


title: Raphaël (Tortues Ninja)

text: La série "Image Comics" devait originellement se situer dans la continuité du "comic", mais a plus tard été classée comme non canonique par les auteurs.


title: Raphaël (Tortues Ninja)

text: Dans la première série animée, plus tournée vers la parodie que l'action, Raphaël possède une personnalité différant sérieusement de celle originale. Beaucoup moins violent et agressif, il est présenté comme faisant des plaisanteries sarcastiques, souvent pour se moquer gentiment de Michelangelo. Il n'a pas non plus le moindre conflit avec Leonardo. Il adore s'acharner sur le clan des foots et sur quelques adversaires et ses acharnements sont plus doux. En plus, le conflit avec Casey Jones et la est absent.


title: Raphaël (Tortues Ninja)

text: Dans la série de 2003, plus fidèle au "comic", Raphaël est présenté comme plus proche de sa version originale : agressif, colérique et sarcastique, mais pas aussi violent (bien qu'impulsif). Durant un épisode, dans un excès de colère, il a tout de même faillit fracasser le crâne de Michelangelo, comme il l'a fait au début de "Raphael #1" dans le "comic".


title: Raphaël (Tortues Ninja)

text: Raphaël aime se battre, et ne le cache pas. Il se dispute très souvent avec Leonardo et Michelangelo, acceptant mal d'obéir au premier et s'exaspérant des plaisanteries du second, mais est usuellement le premier à réagir lorsqu'ils sont en danger. De même, il est parfois las des longues explications incompréhensibles de Donatello, mais réagit toujours s'il lui arrive quelque chose, et il a été vu fouillant la ville pour retrouver Splinter lors de la disparition de ce dernier. En terme général, il rage souvent encore plus lorsqu'il arrive quelque chose à ses frères ou son père adoptif, et il se pourrait que sa colère soit seulement une façon de cacher son affection pour sa famille.


title: Raphaël (Tortues Ninja)

text: Comme dans le "comic", Raphaël est la première Tortue à rencontrer Casey Jones, et partage avec lui une amitié forte. On sait aussi qu'il souffre d'entomophobie (il déteste les insectes).


title: Raphaël (Tortues Ninja)

text: Raphaël garde un caractère proche du "comic". Agressif, colérique et impulsif, il se dispute souvent avec Leonardo, remettant en question son rôle de leader, mais aussi avec Michelangelo qui l'exaspère avec ses plaisanteries, et parfois Donatello quand celui-ci s'émerveille devant des merveilles technologiques que lui seul arrive à comprendre. Il devient le leader le temps d'un épisode après une confrontation avec Leonardo, et comprend que sa tache n'est pas aussi facile qu'il n'y paraît. C'est lui qui se met le plus souvent à dos les antagonistes de la série, aimant particulièrement se battre contre le gang des Foots ou bien les Kraangs. Il est injurié par un homme nommé Vic qui devient une araignée mutante, ou encore envoie Baxter Stockman dans une poubelle. Parmi les disciples de Shredder, il entretient une forte rivalité avec Xever, qui deviendra Fishface à la suite de sa mutation.


title: Raphaël (Tortues Ninja)

text: Fidèlement au "comic", Raphaël a la carapace la plus marquée avec quelques entailles, et son bandeau est légèrement abîmé. Il a également la phobie des cafards et se retrouve pourchassé par un cafard mutant qui le force à surmonter sa peur.


title: Raphaël (Tortues Ninja)

text: Raphaël est également très attaché à Spike, sa tortue de compagnie, qui est un peu comme son confident jusqu'à ce qu'il mute en une tortue mutant nommé Slash.


title: Raphaël (Tortues Ninja)

text: Plus tard il va faire la connaissance de Casey Jones, qui attaque les dragons pourpres et interpose sur Casey Jones de son acte, il se lit ensuite d’amitié avec Casey Jones.


title: Raphaël (Tortues Ninja)

text: Il rencontrera également durant la saison 4 une femelle Salamandre (familier au tritonator) extraterrestre nommé Y'gythgba, dont il tombera amoureux et surnommera MONA LISA.


title: Raphaël (Tortues Ninja)

text: Dans la trilogie de 1990, il conserve toujours sa nature colérique mais sa dispute est légèrement plus douce et son altercation à la de Casey Jones aussi.


title: Imagerie par résonance magnétique fonctionnelle

text: L’imagerie par résonance magnétique fonctionnelle (IRMf) est une application de l'imagerie par résonance magnétique permettant de visualiser, de manière indirecte, l'activité cérébrale. Il s'agit d'une technique d'imagerie utilisée pour l'étude du fonctionnement du cerveau. Elle consiste à enregistrer des variations hémodynamiques (variation des propriétés du flux sanguin) cérébrales locales minimes, lorsque ces zones sont stimulées. La localisation des zones cérébrales activées est basée sur l'effet BOLD (""), lié à l’aimantation de l’hémoglobine contenue dans les globules rouges du sang. Cette technique ne présente aucun danger connu pour la santé des sujets.


text: Charles Roy et Charles Sherrington furent les premiers à faire le lien entre l'activité cérébrale et le flux sanguin, à l'université de Cambridge.


text: Dans les zones activées par la tâche, une petite augmentation de la consommation d'oxygène par les neurones est surcompensée par une large augmentation de flux sanguin. Il en résulte une diminution de la concentration de désoxyhémoglobine. Vu les propriétés paramagnétiques de cette dernière, le signal IRM (temps de relaxation T2* des noyaux d'hydrogène de l'eau) augmente légèrement pendant les périodes d'activation. De façon plus précise, ce sont les différences de susceptibilité magnétique entre les différents milieux (intra- extra-vasculaires) qui entourent le noyau d'hydrogène (proton) qui jouent un rôle important. En effet, des différences de susceptibilité magnétique entre les différents milieux vont induire des variations locales de champ magnétique qui vont perturber le temps de relaxation T2* des noyaux d'hydrogène.


text: Ainsi, "in vivo", le milieu extravasculaire possède une faible susceptibilité magnétique, tout comme le sang oxygéné. C'est en revanche l'inverse pour le sang non-oxygéné qui possède une forte susceptibilité magnétique. À la frontière entre les vaisseaux possédant du sang peu oxygéné (veinules) et le milieu extravasculaire, il va y avoir une perturbation du champ magnétique qui va donc diminuer le temps de relaxation T2* des protons. Lors de l'effet BOLD, l'activation neuronale va augmenter la concentration en sang oxygéné dans les capillaires adjacents ce qui va donc augmenter le temps de relaxation T2* des protons autour des vaisseaux. Ce sont ces augmentations de signal qui sont donc mesurées en IRMf. Cette variation est très faible, et nécessite des méthodes statistiques puissantes pour être mise en évidence.


text: Il s'agit de la capture par une IRM de séquences spécifiques : des séquences echo-planar T2* (ce sont des séquences d'IRM spécifiques) permettant de mettre en évidence le signal BOLD. On obtient ainsi pour chaque voxel une valeur du signal Bold, l'ensemble des voxels correspondants à ce qui est appelé "cartes paramétriques". La comparaison statistique des cartes paramétriques seuillées permet de créer des "cartes d'activation". Lorsque ces cartes d'activation sont superposées à une IRM cérébrale standard, on obtient l'image classique d'une IRM fonctionnelle (cf l'image en début d'article). L'étude statistique plus poussée de ces cartes d'activation peut permettre de faire de la "connectivité fonctionnelle", c'est-à-dire de faire un lien entre différentes zones cérébrales utilisées lors d'une même tâche.


text: La désoxyhémoglobine (hémoglobine non liée au dioxygène) est paramagnétique. L’hémoglobine se trouve sous deux formes :


text: L'activité cérébrale entraîne des modifications hémodynamiques. Ce phénomène est appelé couplage neurovasculaire. Dans les zones cérébrales activées, c'est-à-dire où les neurones sont stimulés, on observe à la fois une augmentation de la consommation en oxygène et une augmentation du débit sanguin cérébral local. Mais l'augmentation du débit sanguin cérébral est proportionnellement plus importante que la consommation d'oxygène, le ratio de la consommation sur le débit diminue donc. Cela entraîne une diminution relative de la désoxyhémoglobine, qui peut être enregistrée par l'IRM. Elle correspond à l'augmentation du paramètre T2*, cette variation est de l'ordre de 1 %.


text: Il s'agit de la variation du paramètre T2* à la suite d'un stimulus cérébral. Elle peut être représentée par une courbe (intensité du signal en fonction du temps), le pic d'intensité se situant environ cinq secondes après le stimulus, suivie d'une diminution (sous la ligne de base), le retour à la ligne de base s'effectuant au bout de 25 à 30 secondes. Ces réponses impulsionnelles sont enregistrées pour chaque voxel tout au long de l'expérience mais elles ne peuvent être correctement estimées que dans les voxels ou les régions réellement engagés dans la tâche.


text: L'IRMf est utilisée en clinique pour déterminer la localisation de régions fonctionnelles chez des patients. Le plus souvent cet examen est demandé dans le cadre d'un bilan pré-chirurgical pour savoir où se trouvent les aires du langage ou de la motricité par rapport à la lésion. Cet examen aide le chirurgien à évaluer les risques de l'opération et à préparer son geste. Chez un patient souffrant de douleurs de désafférentation, l'IRM fonctionnelle permet un repérage pré-opératoire de l'aire motrice où sera implanté le stimulateur électrique (afin de faire diminuer la douleur).


text: Une des caractéristiques de l’IRMf est de générer des images qui sont la représentation d’une différence entre deux états de l’activité cérébrale. Dans les designs expérimentaux, deux « états » différents sont définis. Pour produire des résultats valides, il faut créer une expérimentation dans laquelle on émet l’hypothèse que deux états cérébraux (avant/après, avec/sans) sont susceptibles d’être liés à un phénomène cognitif quelconque et on exclut tous les autres facteurs « accidentels » qui pourraient survenir simultanément au phénomène à observer.


text: Le "bloc design" consiste à présenter alternativement (souvent aléatoirement) pendant une période de temps spécifique (secondes ou fraction de seconde) différents blocs de conditions expérimentales (ON), intercalés avec la condition de contrôle (OFF). On cherche à déceler dans le cerveau les changements locaux qui correspondent aux changements de bloc. Ce design permet un meilleur rapport signal/bruit par sommation des réponses, mais peut causer, chez le sujet, une certaine habituation aux stimuli qui peuvent devenir prévisibles.


text: Dans ce design, les différentes conditions sont présentées alternativement (ou aléatoirement), mais ne sont pas regroupées en bloc, ce qui minimise l’anticipation et l’habituation. On cherche les changements dans l’activation du cerveau qui seraient corrélés avec les changements de condition. Ce design a l’avantage de permettre l’analyse d’une catégorie de réponses déterminée a posteriori (les essais corrects par exemple). Il propose un modèle de réponse plus fin puisqu’il ne suppose pas un état stationnaire pendant les blocs de stimulation.


text: L'IRMf a parfois été utilisée à des fins de marketing, pour enregistrer les réactions des clients face à un produit, ou encore comme détecteur de mensonges. Ces usages sont cependant plutôt controversés.


text: L'enregistrement du signal demande une coopération du patient, généralement dans le but d'alterner des périodes d'activité cérébrales (par exemple bouger les doigts de la main droite) avec des périodes de repos. Pendant ce temps sont acquises des images de l'intégralité du cerveau toutes les 1,5 à 6 secondes (correspond à la résolution temporelle moyenne classiquement utilisée en recherche).


text: Au cours de l'examen, le patient doit réaliser des tâches selon des consignes précises expliquées avant l'examen. Par exemple, il doit faire un mouvement de la main droite pendant 20 secondes toutes les 50 secondes, ou bien il doit trouver des mots commençant par la lettre désignée par la consigne ; pour cela un signal lui est donné pendant l'acquisition des images soit par un écran soit par un casque audio.


text: Le travail en présence d’un fort champ magnétique exige des règles de sécurité très strictes. Par exemple, tout accessoire métallique (bijoux, montres, lunettes) doit être retiré. L’IRM est non recommandée pour les femmes enceintes (des précautions doivent être prises), les personnes avec un pacemaker, les personnes fiévreuses, diabétiques ou avec des problèmes circulatoires, ceux-ci devant être monitorés, étant donné l’augmentation de la température du corps que cause l'IRMf.


text: Le sujet est confiné dans l’imageur IRM et a la tête immobilisée. Le niveau de stress du patient peut augmenter si celui-ci est claustrophobe. Le moindre mouvement peut causer des artéfacts (les tâches de productions de parole causent donc problème).


text: Le bruit généré par les bobines de gradients pendant l’acquisition des images est très élevé et nécessite le port de bouchons ou d’écouteurs par le sujet. Ce bruit reste présent dans les données et peut nuire dans une tâche où des stimuli audios sont utilisés.


text: La résolution spatiale (RS) de l’IRMf est la meilleure offerte par les techniques d’imagerie fonctionnelle, mise à part la technique très intrusive de l’électroencéphalographie intracrânien. Elle est de l’ordre de quelques millimètres à un millimètre, selon l’intensité du champ magnétique. La RS de l’IRMf est supérieure à celle de la tomographie par émission de positrons (quelques mm) et que celle de la magnétoencéphalographie (quelques ).


text: L’IRMf (à l’inverse de la tomographie par émission de positrons) n’est pas invasive puisqu’elle ne requiert pas d’irradiation ou d’injection intraveineuse.


text: L’IRMf (comme la tomographie par émission de positrons) permet de voir les sources d’activités non seulement en surface, mais également dans la profondeur du cerveau, contrairement à la magnétoencéphalographie et électroencéphalographie.


text: L’IRM permet d’obtenir des coupes axiales (comme le CT scan), mais également des coupes sagittales et coronales. L’IRMf peut fournir une image structurelle et fonctionnelle du même cerveau, ce qui facilite les correspondances anatomo-fonctionnelles.


text: L’IRMf a une faible résolution temporelle (RT), puisque que celle-ci est dépendante de la réponse hémodynamique : le sang oxygéné prend quelque temps pour rejoindre les régions cérébrales qui en demandent. Le signal BOLD n’est alors détecté qu’après 2 à 3 secondes post-stimulus et n’atteint son maximum qu’après quatre à six secondes, selon les sources. La RT de l’IRMf, de l’ordre de la seconde, est loin d’égaler la MEG (RT de l’ordre de la milliseconde). L’IRMf offre néanmoins une meilleure RT que la TEP (image en une minute ou plus).


text: L’information concernant l’activité neuronale obtenue grâce à cette technique est indirecte, puisque celle-ci est dépendante du couplage neurovasculaire. En d’autres termes, les informations observées et les variations hémodynamiques, sont subordonnées aux modifications de l’activité neuronale. De plus, comme certains médicaments ou encore des lésions cérébrales peuvent modifier le couplage neurovasculaire, il est possible, dans ces cas, de mal interpréter les données de l’activation cérébrale en constatant des faux négatifs ou des faux positifs.


text: Les coûts d’achat et d’entretien de l’IRMf sont excessivement élevés et l’utilisation doit être partagée, créant de grandes listes d’attente. Le coût d’un appareil varie de à . Selon la région à scanner, le coût d’une IRM va de .


text: La tomographie par émission de positons (TEP), était considérée, , comme la technique de référence pour l’imagerie cérébrale fonctionnelle en neurosciences cognitives. Dans cette technique, on injecte au patient un traceur radioactif, l’oxygène 15, qui, très instable, va se transformer en libérant un positron, l’équivalent positif de l’électron. Ce positon va rencontrer l’électron d’un atome voisin. Ils vont s’annihiler l’un l’autre en libérant deux photons gamma qui partent dans des directions opposées.


text: Un appareil de détection des photons gamma, appelé caméra à positon, est installée autour du crâne du patient. En faisant effectuer au patient pendant l’enregistrement une tâche motrice ou cognitive, la tomographie permet de visualiser les zones du cerveau activées par cette tâche.


text: Étant donné les avantages et désavantages complémentaires des méthodes qui mesurent les variations hémodynamiques (comme l’IRMf et la TEP) et électromagnétiques (comme la MEG et l’EEG), le recours de plus en plus fréquent à l’utilisation de combinaisons de ces méthodes est à prévoir pour l’avenir.


text: Bien que la mesure de l’IRMf repose sur le fait que les neurones stimulés par une tâche auront une plus grande demande en sang oxygéné, plusieurs études ont soulevé le fait que le niveau de sang oxygéné pouvait également augmenter en préparation à l’activité neuronale, ou qu’il pourrait varier pour des raisons autres que l’activité neuronale.


text: L’IRMf ne permet donc pas de savoir combien de neurones déchargent pour une tâche donnée ou encore si ces décharges amplifient ou réduisent l’activité des régions adjacentes.


text: L’IRMf est parfois considérée par ses détracteurs comme une forme moderne de la phrénologie, cette théorie qui considère que les bosses du crâne sont le reflet du caractère d’une personne. Les belles images obtenues par l’IRMf lui valent aussi le surnom de « blobology », « la science des taches de couleur », en ce sens que la technique permet bel et bien de savoir, par exemple, qu’une tâche langagière est corrélée avec une activation dans l’hémisphère gauche, mais sans confirmer que cette activation est due, par exemple, directement au traitement du langage ou plutôt au simple fait de porter attention à un écran.


text: Selon Peter Bandettini, on ne peut pas inférer une causalité simplement parce qu’on connait l’endroit d’activation. Plutôt que de simplement observer des tâches, certains chercheurs utilisent plutôt l’analyse multivariée qui permet d’analyser le comportement d’unités plus petites que les tâches : les voxels. De cette façon, des informations qui ne semblaient être que du bruit se transforment en signal.


text: Si l'IRMf permet de localiser dans un cerveau les zones activées par la réalisation d’une tâche simple, il faut cependant interpréter de façon adéquate les résultats. Une fois obtenues les images anatomiques et fonctionnelles du cerveau, elles doivent être traitées pour éliminer les faux positifs et les faux négatifs : « Les images anatomiques pour chaque sujet sont réalignées pour corriger le mouvement du sujet, puis sont alors co-enregistrées avec l’image fonctionnelle. L'analyse statistique permet de détecter les secteurs qui ont été significativement activés lors de l'expérience » . Les images fonctionnelles peuvent être alignées sur une image anatomique individuelle ou encore sur un modèle anatomique moyen, qui représente un cerveau moyen intersujets. Ces images fonctionnelles dépendent du protocole qui est utilisé pour activer le cerveau, et donc pour isoler l’activité cérébrale qu’on veut observer. Dans des protocoles expérimentaux simples, on peut utiliser le paradigme en bloc dit de soustraction ou de différence. « L’activité cérébrale est enregistrée au cours d’une condition neutre (ou de référence R) où le stimulus est présenté sans instruction particulière. Un deuxième enregistrement est effectué mais dans la condition dite cible. L’activité résultant de l’opération étudiée correspond à la « soustraction » de la mesure en condition cible par la mesure en condition neutre. Cette soustraction correspond à un test de différence statistique significative (test T par exemple) appliqué voxel à voxel et dont on peut faire varier le seuil ». Étant donné que le cerveau n’est jamais dans un état d’activation complètement stable, il y a de bonnes chances de retrouver des artéfacts dans les données.


text: L’une des critiques les plus médiatisées, de par son caractère impertinent et provocateur, nous vient d’une recherche de Bennett "et al." :


text: « l’histoire du saumon mort dont certaines régions du cerveau et de la moelle épinière s’activaient en réponse à des stimuli sociaux conçus pour des humains! En réalité, il n’y avait évidemment pas d’activation cérébrale, mais la méthodologie et les calculs faits par l’appareil de résonance magnétique fonctionnel (IRMf) faisaient apparaître des taches de couleur au niveau du cerveau. Alors qu’il devait servir de simple test pour calibrer les contrastes de l’appareil, le célèbre saumon mort allait devenir le caillou dans le soulier que l’IRMf traîne encore aujourd’hui… ».


text: L’IRMf a tendance à générer un faible signal et beaucoup de bruit de fond. Ce bruit fait en sorte que certains changements, - tel un petit groupe de neurones qui déchargeraient ensemble ou une variation rapide du niveau de sang oxygéné - peuvent passer sous le radar. Ce faible ratio signal/bruit oblige les chercheurs à utiliser une approche statistique pour « nettoyer » les données, ce qui veut dire que celles-ci peuvent donner lieu à plusieurs interprétations différentes. Les chercheurs tentent donc d’augmenter le signal en utilisant des aimants plus puissants qui alignent un plus grand nombre de protons qui, en se réalignant après le passage de l’onde radio, génèrent ensuite un signal plus net, ou en injectant au sujet des molécules plus faciles à détecter que le sang oxygéné – par exemple les molécules de parahydrogène, – une méthode similaire à la TEP.


text: Plus le ratio signal/bruit est élevé, meilleur est le signal analysable. Parmi les facteurs qui affectent ce ratio, on retrouve : les facteurs physiques (bruits thermiques, force de l’aimant, grosseur des voxels, temps d’expérimentation) ; les facteurs physiologiques (mouvements, (corps et tête), bruits respiratoires et cardiaques, son du BOLD, variations, comportementales, basses fréquences).


text: Il est difficile d’interpréter avec précision les scans d’un seul individu. Les données généralement recueillies par IRMf sont une moyenne des résultats de plusieurs personnes effectuant la même tâche. Les chercheurs tentent donc de développer des méthodes statistiques pour retirer de l’information significative d’un seul scan, ce qui passe par la mise en place d’un ensemble de références avec laquelle les données des patients pourront être comparées. Notons qu’un patient peut apprendre à avoir un contrôle spatial et temporel sur le signal BOLD, tout comme il peut influencer les ondes d’un EEG.


title: Carminatif

text: Un aliment carminatif, du latin « » qui signifie « carder la laine », transformé en latin médiéval en « » signifiant « disperser en grattant », d'où « purifier, nettoyer en éliminant », est celui qui favorise l'expulsion des gaz intestinaux, tout en réduisant leur production.


title: Carminatif

text: Parmi les plantes carminatives, on peut citer le gingembre, l'ail, la menthe poivrée, le fenouil, l'aneth odorant, l'anis vert, le basilic, la cardamome, le cerfeuil, la coriandre, l'estragon, l'hysope, la marjolaine, le muscadier, l'oignon, la sarriette, la sauge, le thym, l'angélique sauvage, la badiane…


title: Carminatif

text: La gastronomie traditionnelle associe fréquemment ces plantes aux légumes secs tels que les haricots.


title: Carminatif

text: La phytothérapie associe les plantes cholérétiques et cholagogues (respectivement : qui favorisent la production de bile par le foie ; qui favorisent l'excrétion de la bile) aux plantes carminatives afin de soulager des troubles digestifs, notamment la constipation.


title: Compensation de puissance réactive

text: Le transport de la puissance réactive par les lignes électriques cause des pertes, une diminution de la stabilité du réseau et une chute de tension à son extrémité.


title: Compensation de puissance réactive

text: Afin d'éviter cela, la compensation de puissance réactive, série ou shunt selon les cas, est utilisée pour limiter ce transport de puissance réactive.


title: Compensation de puissance réactive

text: Différents appareils électriques peuvent servir à réaliser cette compensation : machines synchrones, batteries de condensateurs, inductance ou FACTS. On distingue les compensations passives, qui fonctionnent en tout ou rien et celles actives qui sont graduelles.


title: Compensation de puissance réactive

text: Les puissances active P et réactive Q transportées dans une ligne électrique en courant alternatif s'expriment comme suit pour une ligne sans perte :


title: Compensation de puissance réactive

text: Où U et U sont les tensions aux bornes de la ligne, X la réactance de la ligne, δ est l'angle de transport. En résumé, 3 paramètres sont importants : l'amplitude des tensions, l'angle de transport et l'impédance.


title: Compensation de puissance réactive

text: Pour les réseaux en courant alternatif, le contrôle lie la puissance active à la fréquence d'une part, et la puissance réactive au contrôle de la tension de l'autre.


title: Compensation de puissance réactive

text: Les lignes électriques constituant le réseau n'étant pas parfaites, la tension proche de la charge, les consommateurs, est plus faible que celle proche de la production, la centrale électrique. Si on considère une ligne constituée d'éléments uniquement résistifs et inductifs, la chute de tension vaut :


title: Compensation de puissance réactive

text: Où R est la résistance de la ligne, X sa réactance (qui est également égale à Lω avec L l'inductance de la ligne, et ω la pulsation du réseau), I le courant la traversant et formula_4 le déphasage entre le courant et la tension.


title: Compensation de puissance réactive

text: Où P est la puissance active transportée, Q la puissance réactive et U la tension proche de la charge.


title: Compensation de puissance réactive

text: Toutefois la résistance de la ligne étant bien plus petite que son inductance, l'expression peut être simplifiée :


title: Compensation de puissance réactive

text: Le transfert de puissance active crée une chute de tension en quadrature avec U, la tension proche de la production. Si l’on suppose, comme c’est le cas en pratique, que ||U - U|| est faible devant U, on peut conclure que le transport de puissance active induit principalement un déphasage des tensions. Le transfert de puissance réactive crée une chute de tension en phase avec U. On peut en conclure que le transport de puissance réactive induit principalement une chute des (modules des) tensions.


title: Compensation de puissance réactive

text: En général plus la puissance qui transite est élevée, plus cette chute de tension est importante. Autrement dit, sans réglage, en cas de forte charge électrique, la tension sera plus basse qu'en cas de faible charge. Le contrôle de cette chute de tension est essentiel pour le pilotage du réseau électrique, il doit la maintenir dans un intervalle ± 10 % environ. Une surtension est dangereuse pour l'isolation diélectrique des matériels, une sous-tension oblige une augmentation du courant transitant pour maintenir la puissance constante et peuvent mener à un écroulement du réseau.


title: Compensation de puissance réactive

text: Dans le cas où la puissance réactive transportée Q est égale à la puissance naturelle, la chute de tension <nowiki>|</nowiki>U<nowiki>|</nowiki>-<nowiki>|</nowiki>U<nowiki>|</nowiki> peut rapidement devenir grande.


title: Compensation de puissance réactive

text: La circulation de puissance réactive provoque également des surcharges au niveau des transformateurs de puissance, l'échauffement des câbles d'alimentation et des pertes. En effet les pertes des lignes électriques sont égales à :


title: Compensation de puissance réactive

text: Où l est la longueur de la ligne, P la puissance active transportée, formula_14 la conductivité du conducteur, U la tension entre phases, A la section du conducteur et formula_15 le facteur de puissance.


title: Compensation de puissance réactive

text: Il convient donc de limiter le transport de puissance réactive pour utiliser le réseau au maximum de ses capacités. Autrement dit de produire la puissance réactive là où elle est consommée.


title: Compensation de puissance réactive

text: Quand la puissance active transportée par une ligne n'est pas égale à la puissance naturelle, un excès ou un manque de puissance réactive se crée. Cette puissance réactive doit être transportée par la ligne, limitant sa capacité à transporter de la puissance active, il convient donc de la limiter au maximum.


title: Compensation de puissance réactive

text: Si la puissance active transportée est trop faible, autrement dit si la ligne a un comportement trop capacitif, typiquement pour un câble, deux possibilités se proposent pour rétablir un comportement neutre pour la puissance réactive : soit augmenter l'inductance série de la ligne soit diminuer la capacité shunt de celle-ci.


title: Compensation de puissance réactive

text: La première solution pose le problème d'augmenter l'angle de transport : il est égal à formula_16, avec ω la pulsation du réseau, ce qui diminue la stabilité du réseau. La solution privilégiée est donc de diminuer la capacitance shunt en connectant une bobine en parallèle à la ligne. On parle de compensation shunt.


title: Compensation de puissance réactive

text: De même si la puissance active transportée est trop élevée, autrement dit si la ligne a un comportement trop inductif, pour les longues lignes aériennes typiquement, 2 possibilités se proposent également : augmenter la capacité en parallèle ou diminuer l'inductance. Pour les mêmes raisons de stabilité que précédemment, la diminution des paramètres est à privilégier.


title: Compensation de puissance réactive

text: La puissance réactive consommée par une inductance L traversée par un courant I dans un système triphasé de pulsation ω est :


title: Compensation de puissance réactive

text: La puissance réactive produite par une capacité C ayant à ses bornes la tension U, dans un système triphasé est :


title: Compensation de puissance réactive

text: Les principaux producteurs de puissance réactive sont les câbles électriques. Les installations à courant continu VSC, les FACTS et les moteurs/générateurs synchrones peuvent également en produire mais sont réglables, ils ne posent donc pas de problème et ne nécessitent normalement pas de compensation.


title: Compensation de puissance réactive

text: Les générateurs électriques produisent de la puissance réactive, toutefois leur apport n'est pas assez important dans les réseaux actuels.


title: Compensation de puissance réactive

text: Différents appareils électriques sont utilisés pour réaliser de la compensation électrique : machines synchrones, batteries de condensateurs et les inductances, FACTS.


title: Compensation de puissance réactive

text: On distingue les compensations passives, qui fonctionnent en tout ou rien et les compensations actives qui sont graduelles.


title: Compensation de puissance réactive

text: La machine synchrone était auparavant la plus utilisée mais sa vitesse de réaction est assez lente et demande un entretien important.


title: Compensation de puissance réactive

text: Les bobines statiques ont le défaut d'être lourdes et coûteuses. Les capacités sont au contraire relativement peu chères. Elles apportent en revanche de la puissance réactive par étages, c'est-à-dire en suivant une fonction escalier. Leur connexion ou déconnexion est commandées par des disjoncteurs. Ils sont réglables et produisent peu de pertes. Elles sont adaptées aux variations de consommation de puissance réactive lentes, mais pas aux changements brusques (défauts). Ils peuvent être installés dans les postes THT/HT, mais également dans les postes HT/MT. Dans ce dernier cas, leur dimensionnement doit correspondre à la charge locale et à sa consommation en puissance réactive.


title: Compensation de puissance réactive

text: L'usage d'électronique de puissance permet de réaliser la compensation de manière plus économique. Ainsi les compensateurs statiques sont constitués par l’ensemble de condensateurs et d’inductances commandées par thyristors, montés en tête-bêche dans chaque phase. Chacun d’entre eux étant ainsi conducteur pendant une demi- période. La puissance réactive absorbée par l’inductance varie en contrôlant la valeur efficace du courant qui la traverse par action sur l’angle d’amorçage des thyristors. On parle de FACTS (). Ils sont apparus dans les années 1970. Les FACTS ont l'avantage d'être à la fois flexibles et rapides, permettant ainsi d'amortir les oscillations dans le réseau.


title: Compensation de puissance réactive

text: Les stations des lignes à courant continu dite en peuvent également produire de la puissance réactive..


title: Compensation de puissance réactive

text: Les transformateurs déphaseurs n'influent pas sur la puissance réactive et ne sont donc pas des compensations. Ils influent par contre sur le transfert de puissance active, tout comme les FACTS.


title: Germaine Tailleferre

text: Germaine Tailleferre, de son vrai nom Germaine Taillefesse, née le à Saint-Maur-des-Fossés et morte le à , est une compositrice française.


title: Germaine Tailleferre

text: Principalement connue comme membre du Groupe des Six, sa vie et son œuvre restent méconnues des amateurs.


title: Germaine Tailleferre

text: Germaine Tailleferre est née le à Saint-Maur-des-Fossés sous le nom de Marcelle Germaine Taillefesse. Sa mère, née Marie-Désirée Taillefesse, avait été contrainte de rompre ses fiançailles pour épouser le jeune Arthur Taillefesse que son père lui avait choisi pour la simple raison qu'ils avaient le même patronyme. Ce mariage arrangé fut des plus malheureux, la seule joie de Marie-Désirée étant ses enfants.


title: Germaine Tailleferre

text: Dernière de cinq enfants, la jeune Germaine commence l'étude du piano avec sa mère dès ses deux anset commence à composer de courtes œuvres dès 5 ans. Pour autant, dans la petite bourgeoisie d'où elle vient, s'il est bien vu qu'une femme ait un loisir artistique, il n'est pas envisageable d'en faire carrière. Malgré l'opposition de son père qui s'exprime en ces termes , et à l'insu de celui-ci, elle entre en cachette au Conservatoire de Paris et intègre les classes de piano et de solfège en 1904. Le peintre Louis Payret-Dortail ayant convaincu la mère de Germainede la laisser suivre cette orientation. Après une première médaille de solfège en 1906, son père se voit contraint de l'autoriser (par la force des choses) à continuer ses études, tout en refusant d'en assurer le financement. Tailleferre commence donc à donner des leçons. Elle rencontre au Conservatoire Darius Milhaud, Georges Auric et Arthur Honegger en 1912. Elle remporte le premier prix de contrepoint (1913), d'harmonie (1914) et d'accompagnement (1915).


title: Germaine Tailleferre

text: Également au Conservatoire, elle devient l'amie de la harpiste Caroline Luigini-Tardieu, fille du compositeur et chef d'orchestre Alexandre Luigini, qui était alors l'assistante d'Alphonse Hasselmans, professeur de harpe, et pour laquelle elle écrivit "Le Petit Livre de harpe de Tardieu" (1913-1917), un recueil de dix-huit pièces brèves.


title: Germaine Tailleferre

text: Elle commence à fréquenter les milieux artistiques de Montmartre et de Montparnasse, Guillaume Apollinaire, Marie Laurencin, Paul Fort, Fernand Léger et le sculpteur Emmanuel Centore, qui épousera Jeanne, la sœur de Germaine.


title: Germaine Tailleferre

text: Son cercle d'amis s'agrandit en 1917 de Picasso et de Modigliani, et c'est dans l'atelier de l'un de ces peintres amis qu'a lieu le le premier concert des « Nouveaux Jeunes » dont font partie Francis Poulenc et Louis Durey. Au programme, "Jeux de plein air" et sa "Sonatine pour quatuor à cordes", qui allait devenir plus tard par l'addition d'un troisième mouvement, le "Quatuor à cordes". Erik Satie est enthousiasmé par ses "Jeux de plein air".


title: Germaine Tailleferre

text: C'est au critique musical Henri Collet que l'on doit l'invention du Groupe des six, en souvenir du groupe des Cinq. Deux articles publiés en 1920, dans le journal "Comœdia", sont les écrits fondateurs du désormais célèbre groupe des Six. Même si leurs activités de groupe sont très peu nombreuses, ils resteront amis jusqu'à la fin de leurs jours.


title: Germaine Tailleferre

text: Elle écrit un "Hommage à Debussy" en 1920. La "Première Sonate pour violon et piano" est composée par Germaine Tailleferre pour Jacques Thibaud, le célèbre violoniste dont elle est l'amie. Elle est créée à Paris en 1922 par Thibaud lui-même et Alfred Cortot. La même année, Tailleferre compose sa Ballade pour piano et orchestre.


title: Germaine Tailleferre

text: L'année 1923 voit son ballet néo-classique "Le Marchand d'oiseaux" connaître le succès avec les Ballets suédois. La princesse de Polignac lui passe commande d'un "Concerto pour piano" dans le même style, créé par Alfred Cortot en 1925 à Philadelphie.


title: Germaine Tailleferre

text: C'est à cette époque que Tailleferre commence à passer beaucoup de temps avec Maurice Ravel à Montfort-l'Amaury, qu'elle a rencontré à Saint-Jean-de-Luz près de Biarritz en 1919-1920. Ravel, qui s'intéresse aux jeunes compositeurs, lui donne avis et conseils tant en matière d'écriture que d'orchestration.


title: Germaine Tailleferre

text: En 1926, Tailleferre épouse le caricaturiste américain Ralph Barton qu'elle vient de rencontrer et s'installe à Manhattan. Elle se lie avec les amis de son mari et en particulier avec Charlie Chaplin, mais Barton refuse qu'elle compose pour Chaplin. C'est pendant cette période qu'elle compose son "Concertino pour harpe et orchestre" (1927), œuvre dédiée à son mari. Mais la cohabitation avec Barton, jaloux du succès de son épouse, est difficile. En 1927, à la demande de Barton, le couple retourne à Paris, et Tailleferre reçoit commande de Paul Claudel d'une musique pour son ode en l'honneur du scientifique Marcellin Berthelot, intitulée "Sous le rempart d'Athènes". Tailleferre complète aussi le ballet "La Nouvelle Cythère", programmé pour la saison 1929 des Ballets russes mais dont la représentation fut annulée du fait de la mort soudaine de Diaghilev.


title: Germaine Tailleferre

text: L'année 1929 voit la fin de son mariage avec Ralph Barton, qui se suicide en , quelques mois après son retour en Amérique. Ses "Six chansons françaises" composées à cette époque utilisent des textes du au qui parlent de la condition féminine. Chaque œuvre est dédiée à une amie femme. Ces mélodies sont l'un des rares exemples de féminisme dans l'œuvre de Tailleferre.


title: Germaine Tailleferre

text: Durant l'année 1931, le principal projet de Tailleferre est son opéra-comique "Zoulaina" qui n'a jamais été monté et dont il n'existe qu'un manuscrit à l'exception de la fameuse "Ouverture" qui est l'une de ses œuvres les plus jouées.


title: Germaine Tailleferre

text: Le , âgée de 39 ans, elle donne naissance à son unique enfant, Françoise, née de sa liaison avec le juriste français Jean Lageat, qu'elle épouse l'année suivante. Une fois encore, le mariage devient un obstacle à sa carrière de compositrice, son nouveau mari ne manifestant pas plus de soutien que le précédent à ses activités musicales. Elle se consacre à l'éducation de sa fille, et s'occupe de son mari atteint de tuberculose.


title: Germaine Tailleferre

text: Germaine Tailleferre parvient malgré tout à composer la "Suite pour orchestre de chambre", le "Divertissement dans le style de Louis XV", son "Concerto pour violon" qui avait été perdu dans sa forme originale (la "Deuxième Sonate pour violon et piano" est une réduction du concerto, sans la cadence) ainsi que le "Concerto grosso pour deux pianos, quatuor de saxophones, huit voix solistes et orchestre" (1934). Elle inaugure aussi une longue série de musiques de films.


title: Germaine Tailleferre

text: En 1937, elle collabore avec Paul Valéry pour sa "Cantate du Narcisse", pour soprano, baryton, chœur de femmes et cordes. En 1938, c'est Georges Enesco qui dirige la création de son "Concerto pour violon" aux États-Unis.


title: Germaine Tailleferre

text: L'Occupation allemande l'incite à quitter la France. Avec sa fille Françoise, elle gagne l'Espagne puis le Portugal d'où elles embarquent pour les États-Unis. Elles passent les années de guerre à Philadelphie. Elle compose peu pendant cette période, s'occupant surtout de sa fille. Elle écrit néanmoins un "Ave Maria" pour voix de femmes "a cappella" créé au Swarthmore College (perdu). Au début de 1942, Tailleferre complète ses "Trois Études pour piano et orchestre" dédiées à Marguerite Long.


title: Germaine Tailleferre

text: Tailleferre revient en France en 1946 et se réinstalle à Grasse, près de Nice. Sa relation avec Lageat s'est détériorée mais le couple reste marié. Sa première œuvre importante à son retour en France est le ballet "Paris-Magie" créé à l'Opéra-Comique en 1949, suivi de "Il était un petit navire", opéra-comique sur un livret d’Henri Jeanson. L'œuvre, très mal reçue par les critiques, reste peu de temps à l'affiche et ne sera pas éditée.


title: Germaine Tailleferre

text: Elle écrit son "Concerto pour piano" (perdu), sa fameuse "Sonate pour harpe", le "Concertino pour flûte, piano et orchestre à cordes", la comédie musicale "Parfums" écrite pour Monte-Carlo en 1951 (également perdue) et le ballet "Parisiana" créé à Copenhague en 1953.


title: Germaine Tailleferre

text: En 1955, Lageat et Tailleferre se séparent, tandis que la fille de Germaine, Françoise, donne naissance à sa fille, Elvire. Cette même année, Tailleferre rédige sa série de cinq petits opéras-comiques "Petite Histoire lyrique de l’art français : Du style galant au style méchant" pour RTF (Radiodiffusion -télévision française et future Radio France). Sur des livrets écrits avec sa nièce Denise Centore, ces cinq opéras, d'environ vingt minutes chacun, présentent l'évolution du style lyrique : Rameau, Rossini, Gustave Charpentier, Offenbach…


title: Germaine Tailleferre

text: En 1956, elle écrit le "Concerto des vaines paroles" sur un texte de Jean Tardieu, dont il ne reste que le premier mouvement, "Allegro concertant".


title: Germaine Tailleferre

text: Le , la Chambre du Tribunal civil de la Seine prononce le divorce entre Lageat et Tailleferre, . Lui a refusé de reprendre la vie commune en répondant notamment à l'huissier venu lui présenter une sommation : . Il produit également une lettre du où Germaine lui écrit : .


title: Germaine Tailleferre

text: En 1957, au cours d'une brève période d'expérimentation dodécaphonique, elle compose son opéra "La Petite Sirène" ainsi que sa "Sonate pour clarinette solo" et la "Toccata pour deux pianos", dédiée au duo Gold et Fitzdale. Cette période s'achève avec son opéra "Le Maître" d'après une pièce d'Eugène Ionesco.


title: Germaine Tailleferre

text: Elle est toujours en proie à des soucis financiers, et continue de passer du temps à donner des leçons de piano.


title: Germaine Tailleferre

text: Pendant les années 1960, elle compose de nombreuses musiques de film ainsi qu'un "Concerto pour deux guitares" et un "Hommage à Rameau" pour deux pianos et deux percussionnistes. Avec le baryton Bernard Lefort (qui allait devenir directeur de l'Opéra de Paris), elle forme un duo qui se produit en tournée dans l'Europe entière.


title: Germaine Tailleferre

text: En 1963, elle compose "L'Adieu du cavalier", sur un texte de Guillaume Apollinaire à l'occasion d'un hommage à son ami Francis Poulenc, décédé en début d'année.


title: Germaine Tailleferre

text: En 1970, elle devient professeure à la Schola Cantorum, mais doit renoncer en raison du manque d'élèves. Elle rencontre alors le chef de l'orchestre des gardiens de la paix Désiré Dondeyne, qui l'encourage à écrire pour orchestre d'harmonie et l'aide à concrétiser certains projets.


title: Germaine Tailleferre

text: En 1976, elle accepte, à 84 ans, de devenir « en voisine » accompagnatrice pour les enfants à l'École alsacienne, l'une des plus célèbres écoles privées de Paris. Ce poste qui lui apporte un petit complément de retraite, lui permet surtout de garder une activité extérieure et d'achever une dernière série d'œuvres parmi lesquelles la "Sonate pour deux pianos", la "Sérénade en la mineur" pour quatre vents et piano ou clavecin, l"'allegro" concertant "Les Vaines paroles" et la "Sonate champêtre" pour trois vents et piano.


title: Germaine Tailleferre

text: Sa dernière œuvre importante est écrite en 1981 à 89 ans, à l'occasion d'une commande du Ministère de la Culture : le "Concerto de la fidélité" pour voix aiguës et orchestre (orchestration de Désiré Dondeyne), reprise d'une partie d'une œuvre antérieure.


title: Germaine Tailleferre

text: Elle meurt le à l'hôpital Broca, dans le de Paris, et est enterrée au cimetière communal de Quincy-Voisins près de Meaux.


title: Germaine Tailleferre

text: Jean Cocteau disait que Germaine Tailleferre était , alors que son ami Darius Milhaud disait en 1923 :


title: Germaine Tailleferre

text: Tailleferre s'inscrit dans la lignée des impressionnistes, et en particulier de Gabriel Fauré et Maurice Ravel, avec , comme on peut l'entendre dans son ballet "Le Marchand d'oiseaux". Elle est aussi admirative de la musique de Couperin, Bach ou Mozart ; on peut entendre des couleurs baroques dans son premier "Concerto pour piano et orchestre". En 1954, sa "Sonate pour clarinette" comporte des éléments de sérialisme ; en 1957, elle expérimente le dodécaphonisme avec entre autres son opéra "La Petite Sirène", avant de revenir à un style proche de celui d’avant-guerre.


title: Germaine Tailleferre

text: Tailleferre a douté toute sa vie de ses qualités de compositrice ; ce à quoi s'ajoute une grande modestie qui l'empêcha de défendre ses œuvres autant qu'elles le méritaient. Peut-être l'humour et l'ironie de certains de ses titres ("Jeux de plein air", "Pancarte pour une porte d’entrée", "Suite burlesque"…) et son style léger ont-ils contribué à la faire passer pour une compositrice frivole.


title: Germaine Tailleferre

text: Cela ne l'a pas empêché de recevoir plusieurs commandes pour des œuvres orchestrales, des ballets, ou de collaborer avec de nombreux artistes et écrivains (Paul Claudel, Paul Valéry…)


title: Germaine Tailleferre

text: Beaucoup des œuvres de Tailleferre sont perdues ou peu disponibles. Certaines de ses pièces n'ont jamais été représentées, nombreux considérant pendant la première moitié du que les femmes étaient illégitimes à composer de la musique.


title: Germaine Tailleferre

text: Outre de petites pièces pour piano, elle composa des œuvres de musique de chambre, des mélodies, deux concertos pour piano, trois études pour piano et orchestre, un concerto pour violon, un imposant "Concerto grosso" pour deux pianos, huit voix solistes, quatuor de saxophones et orchestre, quatre ballets, quatre opéras, deux opérettes, sans compter de nombreuses autres œuvres pour petits ensembles ou grand orchestre, la plupart écrites entre 1945 et sa mort en 1983. Jusqu'à un passé récent toutefois, une énorme partie de son œuvre restait inédite, tel le "Concerto pour deux guitares et orchestre", retrouvé et enregistré en 2004 par Chris Bilobram et Christina Altmann en Allemagne.


title: Germaine Tailleferre

text: Une rue d'Arcueil porte son nom depuis 1987, ainsi qu'une autre à Quincy-Voisins depuis . On trouve aussi des rues « Germaine-Tailleferre » à Vitry-sur-Seine, Bobigny, Bordeaux, Tours et Paris (à proximité de la Cité de la musique, arrondissement).


title: Germaine Tailleferre

text: Au début des années 2010, les éditions Gérard Billaudot publient les quatre premiers opéras de la "Petite Histoire lyrique de l’art français" (la cinquième partition est perdue). Déjà joués à Bayonne en 2009, ces quatre opéras sont réunis les 11 et sous le titre "L’Affaire Tailleferre" à l'Opéra de Limoges. Cette création est mise en scène par Marie-Eve Signeyrole, la direction musicale étant assurée par Christophe Rousset.


title: Germaine Tailleferre

text: Une station de la ligne 9 du tramway d'Île-de-France porte son nom depuis avril 2021 dans la ville de Vitry-sur-Seine.


title: Germaine Tailleferre

text: Virginia Woolf cite Germaine Tailleferre dans "Une chambre à soi" parmi les exemples de femmes méjugées du simple fait de leur sexe.


title: La Meilleure Façon de marcher

text: Premier long-métrage du réalisateur, qu'il a co-écrit avec Luc Béraud, en s'inspirant d'une interview d'Ingmar Bergman sur l'humiliation et d'une colère de Miller contre l'intolérance, "La Meilleure Façon de marcher", dont l'action se déroule principalement au début des années 1960, raconte la relation ambiguë entre deux moniteurs d'une colonie de vacances aux méthodes pédagogiques diamétralement opposées lorsque l'un, après avoir découvert l'autre grimé en femme, se met à soupçonner ce dernier d'être homosexuel.


title: La Meilleure Façon de marcher

text: Miller confie le rôle de Marc, moniteur à la grande gueule, sportif et macho à Patrick Dewaere alors en pleine ascension après les succès consécutifs des "Valseuses" et "Adieu poulet", tandis que le personnage de Philippe, collègue plus réservé de Marc, est dévolu à Patrick Bouchitey, dont c'est l'un des premiers rôles importants au cinéma. Christine Pascal, actrice révélée par Bertrand Tavernier, joue le rôle de Chantal, petite amie de Philippe. Claude Piéplu prête ses traits au directeur de la colonie de vacances, tandis que Michel Blanc, relativement peu connu du grand public, tient l'un de ses premiers rôles sur grand écran.


title: La Meilleure Façon de marcher

text: Le film est tourné à l'été 1975 en Auvergne. Miller parvient à finaliser le montage grâce à un apport financier de l'AMLF, qui distribuera le film à sa sortie en salles le . Bien accueilli par la critique, le film connaît un succès commercial relativement modeste à sa sortie avec plus d'un demi-million d'entrées en salles. Nommé à sept reprises à la Cérémonie des Césars 1977, notamment dans les catégories meilleur film et meilleur acteur pour Patrick Dewaere, il ne remporte que le César de la meilleure photographie pour Bruno Nuytten.


title: La Meilleure Façon de marcher

text: L'excellent accueil critique et commercial de "La Meilleure Façon de marcher" confirme l'ascension de Dewaere et révèle Bouchitey au grand public. Il permet également à Claude Miller de se faire connaître et d'entamer une carrière prestigieuse de réalisateur.


title: La Meilleure Façon de marcher

text: Auvergne, été 1960. Les moniteurs dans une colonie de vacances pour garçons appliquent chacun à leur manière leur pédagogie aux groupes d'enfants dont ils ont la charge. Parmi eux, Marc, grande gueule et sportif qui s'appuie sur ce qu'il pense être sa supériorité, et Philippe, assez réservé et cérébral et également fils du directeur. Pendant que Philippe initie son groupe au théâtre, Marc, quant à lui, organise des marches et pratique sportives aux enfants dont il s'occupe. Par une nuit de pluie orageuse, Marc participe à une partie de poker en compagnie d'autres animateurs, tandis que Philippe regarde un film à la télévision avec un autre moniteur du camp, Deloux, vu comme un lèche-bottes du directeur aux yeux de ses collègues, avant d'aller se coucher.


title: La Meilleure Façon de marcher

text: Une coupure de courant pousse Marc, muni d'une lampe torche, à se rendre dans la chambre de Philippe pour lui demander des bougies. Après s'être annoncé, Marc entre et surprend Philippe travesti en femme. Bien que soupçonnant ce dernier d'être homosexuel, Marc décide de garder le secret et retourne à sa partie de poker. Se sentant coupable et apeuré à l'idée que Marc ne dévoile son goût particulier, Philippe essaie d'en faire son ami. Il tente d'associer leurs deux groupes pour faire des activités ensemble, mais la mise en commun échoue. Par la suite, Philippe connaît une relation ambiguë avec Marc, dont il essaye toujours de faire un ami. Victime des brimades et coups bas de Marc, Philippe surréagit aux allusions de ce dernier en se faisant des idées en pensant à tort qu'il a parlé aux autres moniteurs. La visite de sa petite amie, Chantal, ne parvient pas à calmer les angoisses de Philippe, ce qui entraîne l'échec de leur première relation sexuelle. La jeune femme vient rendre régulièrement visite à Philippe à la colonie de vacances les dimanches où elle fait la connaissance de Marc, qui tente de la courtiser. Mais les espoirs de Marc sont vains car Chantal n'aime pas son caractère arrogant et égocentrique. De retour avec Chantal à la colonie, le directeur organise autour de la piscine une réunion d'adieux pour Deloux, renvoyé du camp après la découverte de photos pornographiques dans ses effets personnels. Marc décide de balancer Philippe dans la piscine, qui manque de se noyer sous les yeux de Chantal, qui commence à avoir des doutes sur les humiliations.


title: La Meilleure Façon de marcher

text: À l'approche de la fin des vacances, le directeur veut organiser une fête d'adieux. Philippe suggère l'organisation d'un bal costumé, qui est accepté. Alors que Chantal, présentée et vêtue d'un costume d'homme, et Marc, déguisé en danseur de flamenco, sont présents, Philippe débarque, déguisé et maquillé en femme et invite Marc à danser, ce qu'il accepte, jouant le jeu. Philippe renverse alors la situation et provoque Marc. Excédé, Marc se met à frapper Philippe devant le public assistant au bal. Philippe commence à répliquer à la confrontation qui s'achève quand le jeune homme se munit d'un couteau et le plante dans la cuisse gauche de Marc.


title: La Meilleure Façon de marcher

text: Quelques années plus tard à Paris. Philippe se rend dans un appartement neuf en compagnie de Chantal. Le couple retrouve leur agent immobilier, s'avérant être Marc, qui depuis s'est marié. Il est révélé que la relation entre les deux hommes s'est apaisée avec le temps.


title: La Meilleure Façon de marcher

text: Le point de départ de "La Meilleure Façon de marcher" est née d'une idée de Claude Miller, à l'époque assistant réalisateur et directeur de production notamment pour François Truffaut. La lecture d'une interview du réalisateur Ingmar Bergman dans lequel il évoque l'humiliation et une colère profonde de Miller contre l’intolérance raciale et sexuelle constatée dans son cercle proche lui ont donné l'idée de s'en servir pour écrire et réaliser son premier long-métrage. Avec son co-scénariste Luc Béraud, Miller se plonge dans ses souvenirs de jeunesse.


title: La Meilleure Façon de marcher

text: Pour le rôle de Marc, Miller songe le confier à Philippe Léotard, mais n'arrive pas à trouver l'acteur susceptible d'incarner Philippe. Un jour, Juliet Berto conseille à Miller le nom de Patrick Bouchitey, qui jouait la pièce "Vol au-dessus d'un nid de coucou". Miller se rend alors chez Bouchitey après la représentation. L'acteur, qui garde toutes les bobines de ses essais, lui projette celui réalisé pour "Les Caïds", dans lequel il était en concurrence avec Patrick Dewaere pour un rôle que Bouchitey a finalement obtenu. Miller est impressionné par Dewaere. Encouragé par Bouchitey, Miller, qui ne pensait pas engager d'acteurs connus, envoie le scénario à Dewaere. Le soir même, l'acteur contacte le réalisateur et lui dit avoir apprécié le scénario et veut jouer dans le film. Dewaere obtient le rôle de Marc et adore l'idée de jouer un personnage antipathique. Les deux rôles principaux confiés, Miller donne le rôle de la petite amie de Philippe à Christine Pascal, révélée par Bertrand Tavernier et celui du directeur de la colonie de vacances et père de Philippe à Claude Piéplu.


title: La Meilleure Façon de marcher

text: C'est Patrick Dewaere qui a suggéré le nom de Michel Blanc à Claude Miller après l'avoir vu sur scène au théâtre du Splendid.


title: La Meilleure Façon de marcher

text: Le tournage du film s'est déroulé en cinq semaines en Auvergne, essentiellement à Cellule, ancienne commune du Puy-de-Dôme à l'été 1975. Malgré la présence de Dewaere au casting, le film connaît des problèmes de financement, qui a été tourné , qui a servi pour payer l'indispensable tels que la pellicule et la location de matériel. Tellement motivé par le projet, Dewaere accepte de ne pas être payé, tout comme le reste de l'équipe, dont Miller. Cependant, il lui manque de l'argent pour payer le montage du film et n'a même pas de distributeur. Jean-Louis Livi, alors agent et admiratif des courts-métrages réalisés par Miller, lui propose de payer plusieurs jours de montage pour faire une bande-annonce avec toutes les scènes comiques et la montrer à Claude Berri, qui était à la tête de l'AMLF, l'une des plus grosses sociétés de distribution de l'époque en France. La bande-annonce fait marrer à l'AMLF, pensant avoir affaire à un film comique. Les membres de la société, suffisamment conquis lors de la sortie de la projection, acceptent d'entrer dans le financement du film, ce qui permet à Miller de faire le montage et finir le film.


title: La Meilleure Façon de marcher

text: "La Meilleure Façon de marcher" sort dans les salles en France le avec une interdiction aux moins de 13 ans et bénéficie de bonnes critiques au moment de sa sortie. Le critique Jean de Baroncelli écrit dans "Le Monde" qu', et José-Maria Bescos de "Pariscope" juge que .


title: La Meilleure Façon de marcher

text: Le film prend la treizième place du box-office français la semaine de sa sortie avec , dont sur Paris, où il occupe la quatrième place du box-office. Aidé par le bon accueil critique, "La Meilleure façon à marcher" parvient à se hisser en cinquième place des meilleures entrées en seconde semaine avec , lui permettant de cumuler . Le long-métrage atteint les fin mars 1976 et les près d'un mois plus tard. Le film quitte le top 30 après dix semaines d'exploitation avec . Au cours de sa première année d'exploitation, "La Meilleure Façon de marcher" totalise , ce qui lui permet de se hisser à la place du box-office annuel. Pour sa première exploitation en salles, il totalise , dont plus de rien qu'à Paris, tandis que sa reprise en août 2008 lui a permis de réunir . Pour sa reprise en version restaurée en mars 2019, le long-métrage enregistre 66 entrées pour son premier jour en salles sur une copie, tandis que pour son premier week-end, il totalise 459 entrées sur une copie. L'exploitation en salles du film en 2019 attire 1 487 spectateurs.


La Commission d'enquête sur l'octroi et la gestion des contrats publics dans l'industrie de la construction, plus familièrement commission Charbonneau ou CEIC, est décrétée le par le gouvernement libéral de Jean Charest dans le but . Le processus est présidé par la juge France Charbonneau et a un mandat de deux ans.


title: Commission d'enquête sur l'octroi et la gestion des contrats publics dans l'industrie de la construction

text: La commission d'enquête est initialement décrétée à l'extérieur de la Loi québécoise sur les commissions publiques d'enquêtes. Le gouvernement pouvait par ce fait retirer le droit de forcer à comparaître et l'immunité juridique donnée aux propos tenus lors de la commission. Décriées par l'opposition, ces conditions sont révoquées le à la suite de la demande de la juge France Charbonneau. De plus, le gouvernement annonce à ce moment la nomination de deux sous-commissaires : Roderick MacDonald, professeur de droit constitutionnel à l'Université McGill, et Renaud Lachance, vérificateur général du Québec depuis 2004.


text: À la fin des années 2000, des médias commencent à révéler des cas de discrimination, d'intimidation, de collusion, de corruption et de liens avec le crime organisé au sein de l'industrie de la construction québécoise.


text: En 2009, l'émission de journalisme d'enquête "Enquête" et le journal "Rue Frontenac" mettent au jour des scandales de collusion et de corruption liant l'entrepreneur Tony Accurso avec, entre autres, la FTQ-Construction et l'administration de la ville de Montréal, notamment concernant le scandale des compteurs d'eau et le politicien Benoît Labonté, au moment où ce dernier entamait sa course à la direction du parti Vision Montréal.


text: Cette série de révélations entraîne la revendication de la création d'une commission d'enquête publique par plusieurs acteurs d'importance de la société civile québécoise, dont notamment les partis d'opposition de l'Assemblée nationale et les élus municipaux de la ville de Montréal.


text: Le gouvernement Charest refuse d'abord la création d'une commission d'enquête et propose des solutions alternatives telles la création de l'escouade Marteau et de l'Unité permanente anticorruption (UPAC). Il sera ensuite découvert par des journalistes de Radio-Canada en 2014 que l'UPAC avait lancé une enquête sur Jean Charest, l'enquête Mâchurer, qui portait sur une activité de financement du Parti libéral du Québec auprès de SNC-Lavalin pour récolter la somme de par l'entremise de prête-noms.


text: En , soumis à une énorme pression après la fuite du rapport explosif commandé à Jacques Duchesneau, Jean Charest annonce finalement la création d'une commission d'enquête.


text: L’émission de journalisme d’enquête, "Enquête" est diffusée sur les ondes de Radio-Canada et se concentre sur plusieurs sujets, dont la société, l’économie, la politique et d’autres. Leur but est de dévoiler les faits de société qui nuisent à la collectivité et qui tentent d’être cachés, bref de faire sortir la vérité. Ce fut le cas pour les scandales de collusion dans les contrats de la construction publique, qui furent plus tard l’élément central de la commission Charbonneau. Un reportage de la journaliste d’enquête Marie-Maude Denis, diffusé le mettait en lumière un « prêt illégal » versé à l’entrepreneur Tony Accurso par les dirigeants de la Fédération des travailleurs et travailleuses du Québec. Ce prêt aurait servi à financer l’achat d’un immeuble à condo dans lequel certains haut placés de la FTQ y auraient élu domicile, ainsi que des membres de leur famille et amis. L’année précédente, en , Radio-Canada avait présenté un reportage qui affirmait que Accurso et le président de la FTQ, Michel Arsenault, entretenaient des liens qualifiés d’« étonnants », dans l’optique où les entreprises de M. Accurso étaient grandement subventionnées par les fonds de la FTQ. Entre autres, l’enquête de Marie-Maude Denis avait aussi avancé l’existence d’un réseau de collusion parmi les plus gros entrepreneurs montréalais. Les ententes et le partage de contrat permettaient de faire monter de 20 à 30 % les coûts de construction.


text: Le , un exclusif de Fabrice de Pierrebourg, un des journalistes de Rue Frontenac a été publié sur le site du journal. Déjà qu’il avait été mentionné à plusieurs reprises dans les médias pour ses nombreuses relations d’affaires avec certains hauts dirigeants de la FTQ, le nom de Tony Accurso est revenu en ondes alors que l’entrepreneur avait été vu en compagnie de Benoît Labonté, chef de parti de Vision Montréal. Labonté voyait déjà à possiblement prendre la place du maire sortant, Gérald Tremblay. Lorsqu’il avait été questionné par le journaliste sur sa rencontre avec Accurso, Labonté avait tenté de démentir et paraissait « irrité » que le journaliste tienne tout de même à publier son article. Le , le chef de parti avait démissionné pour laisser sa place à Louise Harel.


text: D’autres preuves de corruption dans le domaine des travaux publics ont surgi au cours de l’année 2009 à Montréal. Des journaux comme Radio-Canada, La Presse, Le Devoir et Rue Frontenac ont collaboré dans le cadre d’enquêtes sur la fraude et les pots-de-vin. Parmi ceux-ci, on retrouve le scandale des compteurs d’eau, au cours duquel les noms de Benoît Labonté, Tony Accurso, Gérald Tremblay, ainsi que plusieurs autres sont ressortis du lot, et ont été des éléments clés à la Commission Charbonneau. Selon Jean Baillargeon, un expert-conseil en communication stratégique et en gestion d’enjeux, la Commission n’aurait jamais vu le jour sans l’apport des journalistes d’enquête, principalement par manque de ressources dans le domaine de la construction.


text: En plus d’avoir été les premiers à mettre en lumière les agissements douteux des dirigeants de la FTQ, les médias, particulièrement à la télévision et dans les journaux, ont joué un rôle important tout au long de la Commission. L’ouverture d’une commission publique obligeait l’accès aux différents dossiers ainsi qu’aux nombreux témoignages, qui avaient été enregistrés, à la population québécoise. Le devoir des médias étant d’informer le public, les médias ont été responsables de la diffusion des interrogatoires menés par la juge Charbonneau.


text: Les médias écrits ont également eu leur importance dans la Commission. L’écriture médiatique permettait de rapporter, mais également de commenter, les témoignages qui ont mené à l’écriture du rapport final et aux différentes recommandations de la Commission. Un journaliste du Devoir, Brian Myles, avait été l’envoyé du journal à la Commission et avait même été invité à comparaître en tant que vice-président de la Fédération professionnelle des journalistes du Québec.


text: Peu de temps après la diffusion des premiers scandales de l’émission Enquête et du journal Rue Frontenac, différents journaux ont reçu des menaces d’enquête policière au sujet de leurs sources. Les journaux principalement visés avaient aidé, grâce à leurs reportages, à la création de la commission Charbonneau. Chantal Francoeur, professeure de journalisme à l'UQAM, insiste sur le fait qu’« il y a des règles de déontologie et d’éthique à respecter avant d’accepter qu’une source conserve l’anonymat. »


text: D’autres tentatives de la part de la Commission elle-même ont cherché à faire taire les médias. Parmi celles-ci, des règles exceptionnelles de huis clos et des interdits de publication ont été imposés. La commission Charbonneau a, par la suite, remis (sous réserve) les audiences publiques, à la suite des demandes des médias qui soutenaient que ces mesures allaient à l’encontre de la règle 37. La règle 37 des procédures de la Commission d’enquête sur l’octroi et la gestion des contrats publics dans l’industrie de la construction stipule que « Les audiences de la Commission sont publiques. Les commissaires peuvent cependant, lorsque les circonstances l’exigent, imposer le huis clos ou émettre une ordonnance interdisant la divulgation, la publication ou la communication de tout témoignage, document ou élément de preuve pour assurer notamment » la sécurité, l’ordre et le respect des partis.


text: Selon l'ex-entrepreneur Lino Zambito, 3 % de la valeur des contrats octroyés allaient dans les coffres d'Union Montréal, le parti municipal au pouvoir depuis 2001. L'argent transitait par Nicolo Milioto, propriétaire de Mivela Construction, décrit comme la courroie de transmission entre la mafia et l'industrie de la construction. Ce système avait été créé par Bernard Trépanier, egalement appelé « Monsieur 3 % » qui était alors le directeur de Financement d'Union Montréal .


text: Gilles Surprenant, un ex-ingénieur à la retraite de la ville de Montréal a reconnu avoir empoché de nombreux pot de vin.


text: Surprenant s'était lui-même surnommé « Monsieur TPS », ce qui signifiait « taxe pour Surprenant » parce qu'il recevait une ristourne équivalant à 1 % de la valeur des contrats truqués par les membres d'un cartel actif dans le domaine des canalisations.


text: Entre 2000 et 2008, il aurait reçu plus de en pot de vin, en plus de voyages, billets de saison du Canadien de Montréal.


text: Les firmes Construction Garnier, Constructions Infrabec, Conex Construction routière, Construction Frank Catania et Associés, Construction Catcan, Mirabeau Construction, Bentech, Excavations Super, Construction A.T.A. et TGA Montréal faisaient partie de ce système de collusion.


text: Les travaux de conduites d'eau et d'égout pourraient coûter jusqu'à 85,5 % plus cher à Montréal que dans d'autres villes du Québec.


text: Le jeudi , à la fin de son témoignage, Surprenant s'excuse auprès de ses concitoyens de les avoir floués .


text: Le ministère des Transports et le ministère des Affaires municipales ont été floués de dans un stratagème de falsification d'extras lors de la réalisation de travaux d'égouts et d'aqueduc par la firme de génie-conseil BPR dans la petite municipalité de Saint-Gilles-de-Lotbinière au milieu des années 2000.


text: Au départ, le décret prévoyait la remise d’un rapport final le . Au mois de , le gouvernement péquiste de Pauline Marois a accordé une prolongation de 18 mois, jusqu’au . Le , le gouvernement libéral accordait une nouvelle prolongation de 7 mois. Le rapport final devait être déposé au plus tard le 30 novembre 2015.


text: La commission, créée par un premier décret du et modifié le , a conduit 261 journées d'audience, entendu 292 témoins et reçu 151 mémoires.


text: Le dépôt du rapport a notamment été marqué par la dissidence du commissaire Renaud Lachance sur l'existence d'un lien entre "le versement de contributions politiques et l’octroi des contrats au niveau provincial".


text: Le rapport est divisé en quatre tomes. Le premier tome identifie le contexte de la Commission, alors que le second fait un résumé des faits entendus. Le troisième identifie les stratagèmes, les causes, les conséquences et les recommandations. Le dernier tome regroupe des documents de référence.


text: Le rapport final de la Commission a formulé 60 recommandations structurées selon 5 axes d'intervention.


text: 26. Ajouter les municipalités de moins de habitants au champ de compétence du Vérificateur général du Québec


text: 29. Rendre obligatoire la formation en éthique et déontologie pour les membres d'un ordre professionnel.


text: 38. Modifier la Loi électorale afin que le rapport financier annuel du parti ou de chaque instance soit signé par le chef du parti


text: 51. Adopter des dispositions limitant les exceptions au caractère public des délibérations des élus municipaux


text: 53. Imposer un délai minimal pour le dépôt au conseil municipal des documents relatifs à l’octroi des contrats publics


text: 54. Regrouper au sein d’un même organisme les instances de contrôle et d’application des règles d’éthique et de lobbyisme de l’État québécois et de ses municipalités


text: Le premier ministre du Québec Philippe Couillard s'est rallié à l'opinion du commissaire Lachance sur l'absence de lien entre le financement politique et l'octroi de contrats publics. Le premier ministre a « accueilli favorablement les recommandations de la Commission ». L'opposition officielle s'est aussi ralliée aux recommandations et a invité « le gouvernement à agir aussitôt que possible ».


text: Le gouvernement a annoncé son intention d'appliquer partiellement une des recommandations du rapport sur les lanceurs d'alerte. La portée du projet de loi a cependant été jugée trop restreinte par plusieurs acteurs. Le gouvernement ne s'est pas encore prononcé en ce qui concerne les autres recommandations du rapport.


title: Tri par tas

text: En informatique, le tri par tas est un algorithme de tri par comparaisons. Cet algorithme est de complexité asymptotiquement optimale, c'est-à-dire que l'on démontre qu'aucun algorithme de tri par comparaison ne peut avoir de complexité asymptotiquement meilleure. Sa complexité est proportionnelle à formula_1 où formula_2 est la longueur du tableau à trier. Le tri par tas se fait "en place", c’est-à-dire qu’il ne nécessite pas l'allocation d'une zone mémoire supplémentaire (plus précisément il ne nécessite qu'une allocation d'une zone mémoire de taille formula_3). Par contre, il n'est pas stable.


title: Tri par tas

text: Son inconvénient majeur est sa lenteur comparé au tri rapide (qui est en moyenne deux fois plus rapide) : sur un tableau de taille importante, il sera amené à traiter un nombre élevé d'emplacements mémoire dont l’éloignement peut dépasser la capacité du cache, ce qui ralentit l'accès à la mémoire et l’exécution de l’algorithme.


title: Tri par tas

text: L'idée qui sous-tend cet algorithme consiste à voir le tableau comme un arbre binaire. Le premier élément est la racine, le deuxième et le troisième sont les deux descendants du premier élément, etc. Ainsi le formula_2 élément a pour enfants les éléments formula_5 et formula_6 si l'indexation se fait à partir de 1 (formula_7 et formula_8 si l'indexation se fait à partir de 0).


title: Tri par tas

text: Si le tableau n'est pas de taille formula_9, les branches ne se finissent pas toutes à la même profondeur.


title: Tri par tas

text: Dans l'algorithme, on cherche à obtenir un tas, c'est-à-dire un arbre binaire vérifiant les propriétés suivantes (les deux premières propriétés découlent de la manière dont on considère les éléments du tableau) :


title: Tri par tas

text: Il en découle que la racine du tas (le premier élément) contient la valeur maximale (resp. minimale) de l'arbre. Le tri est fondé sur cette propriété.


title: Tri par tas

text: Comme expliqué plus haut, un tas ou un arbre binaire presque complet peut être stocké dans un tableau, en posant que les deux descendants de l'élément d'indice formula_2 sont les éléments d'indices formula_5 et formula_6 (pour un tableau indicé à partir de 1). En d'autres termes, les nœuds de l'arbre sont placés dans le tableau ligne par ligne, chaque ligne étant décrite de gauche à droite. Pour la suite, nous considérons que l'on trie par ordre croissant.


title: Tri par tas

text: L'opération de base de ce tri est le "tamisage", ou "percolation", d'un élément, supposé le seul « mal placé » dans un arbre qui est presque un tas. Plus précisément, considérons un arbre formula_13 dont les deux sous-arbres (formula_14 et formula_15) sont des tas, tandis que la racine est éventuellement plus petite que ses fils. L'opération de tamisage consiste à échanger la racine avec le plus grand de ses fils, et ainsi de suite récursivement jusqu'à ce qu'elle soit à sa place. Pour construire un tas à partir d'un arbre quelconque, on tamise les racines de chaque sous-tas, de bas en haut et de droite à gauche. On commence donc par les sous-arbres « élémentaires » — contenant deux ou trois nœuds, donc situés en bas de l'arbre. La racine de ce tas est donc la valeur maximale du tableau. Puis on échange la racine avec le dernier élément du tableau, et on restreint le


title: Tri par tas

text: tas en ne touchant plus au dernier élément, c'est-à-dire à l'ancienne racine ; on a donc ainsi placé la valeur la plus haute en fin de tableau (donc à sa place), et l'on n'y touche plus. Puis on tamise la racine pour créer de nouveau un tas, et on répète l'opération sur le tas restreint jusqu'à l'avoir vidé et remplacé par un tableau trié.


title: Tri par tas

text: On fait l'hypothèse que l'arbre est un tableau indexé entre 1 et longueur. arbre[i] désigne le i-ème élément de ce tableau.


title: Tri par tas

text: À la fin de la fonction codice_1 le tableau codice_2 est trié suivant l'ordre croissant. Il suffit d'inverser les opérateurs de comparaison pour obtenir un tri dans l'ordre décroissant.


title: Tri par tas

text: Cet algorithme permet de trier sur place les éléments d'un tableau en un temps de l'ordre de formula_1, où formula_2 est le nombre d'éléments à trier. La complexité entre le meilleur des cas et le pire des cas ne varie que d'un facteur constant. L'étape la plus coûteuse de l'algorithme est la seconde boucle, c'est-à-dire l'extraction des éléments du tas. La première étape, consistant à construire le tas, est effectuée en temps linéaire en "n".


title: Tri par tas

text: Les principaux atouts de cette méthode sont la faible consommation mémoire et l'efficacité, optimale étant donné qu'on ne fait aucune hypothèse sur la nature des données à trier.


title: Forces armées norvégiennes

text: Les forces armées norvégiennes (en norvégien : "Forsvaret") sont chargées de la défense du territoire national de la Norvège. Elles sont commandées par le roi et par le chef d'État-Major des armées.


title: Forces armées norvégiennes

text: Les force norvégiennes ont eu une modeste participation durant les guerres napoléoniennes du Danemark-Norvège aux côtés de la France. La courte invasion suédoise en 1814 conduit à la Convention de Moss officialisant l'union personnelle avec ce royaume au sein de la Suède-Norvège. La Norvège devient indépendante après la Dissolution de la Suède-Norvège en 1905.


title: Forces armées norvégiennes

text: En 1940, l'armée norvégienne comptait après mobilisation répartis en six divisions territoriales, dont l'une commandée par le général Carl Fleischer (1883-1942) à Harstad. Numérotées 1 à 6, les deux premières divisions occupent le sud du pays pour couvrir notamment la capitale, la division doit défendre Trondheim et Bergen, la division doit défendre Namsos, la division doit défendre Narvik et la 6 division doit défendre Bod%C3%B8.