title: God of War: Ghost of Sparta

text: , littéralement "Le Dieu de la Guerre : Le fantôme de Sparte", est un jeu vidéo d'action-aventure de type "" développé par Ready at Dawn Studios et édité par Sony Computer Entertainment qui est sorti fin 2010 sur PlayStation Portable. Il s'agit du de la série sorti sur cette plate-forme.


title: God of War: Ghost of Sparta

text: Le joueur y incarne Kratos, dans une histoire se déroulant entre les deux épisodes sortis sur PlayStation 2.


title: God of War: Ghost of Sparta

text: Il est annoncé et décrit par les journalistes comme étant d'une qualité graphique comparable aux plus beaux jeux PS2 et bénéficiera d'une durée de vie supérieure au premier opus PSP.


title: God of War: Ghost of Sparta

text: Kratos, nouveau dieu de la guerre après avoir vaincu Arès, est constamment hanté par des cauchemars où il revoit son frère Deimos ainsi que sa mère. Il part donc, malgré Athéna qui le lui déconseille, retrouver sa mère Callisto, détenue dans l'Atlantide, au palais de Poséidon.


title: God of War: Ghost of Sparta

text: Quand il la retrouve, après avoir affronté le monstre Scylla, Callisto révèle à Kratos que Deimos est vivant, détenu dans le royaume de Thanatos, le dieu de la Mort, sur ordre de son père. Mais quand celle-ci s'apprête à lui révéler son nom, Callisto se transforme en une bête que Kratos est contraint de tuer. Celui-ci continue sa route, croisant le titan Théra dont il utilise la force pour détruire les fondations de l'Atlantide. Quand Kratos revient à la surface, le continent est englouti.


title: God of War: Ghost of Sparta

text: En continuant sa route vers Sparte, Kratos recroise la route du mystérieux Fossoyeur qui tente, lui aussi, de le faire renoncer à sa quête, en vain. Dans les montagnes, Kratos fait la rencontre d'Érinyes, la fille sanguinaire de Thanatos, qu'il parvient à éliminer. Dans sa ville natale, des souvenirs resurgissent, où il revoit Deimos se faire enlever par Arès et Athéna, afin d'empêcher l'accomplissement d'une prophétie annonçant la mort des dieux de la main d'un mortel marqué. C'est là que Kratos, blessé par Arès, obtient sa cicatrice sur l'œil droit.


title: God of War: Ghost of Sparta

text: Kratos, résolu à sauver son frère, arpente les sommets des montagnes de Sparte vers le temple d'Arès, où des soldats spartiates fidèles à Kratos détruisent les derniers vestiges en hommage à Arès, dieu de la Guerre déchu. C'est dans le temple que Kratos retrouve le crâne de Ker, objet qui lui ouvrira la porte du royaume de Thanatos. Après avoir récupéré ses armes de soldat spartiate et s'être emparé de la conque de Borée, qui gelait les sommets, il repart pour l'Atlantide, mais une tempête déclenchée par Poséïdon le fait tomber dans le volcan souterrain. Il y croise la route du roi Midas, devenu fou à cause de sa malédiction. Kratos le tue pour continuer sa route vers la porte du domaine des morts.


title: God of War: Ghost of Sparta

text: Au fond du royaume de Thanatos, Kratos retrouve son frère. Quand il le libère, Deimos l'attaque, lui reprochant de ne pas l'avoir protégé enfant. Alors que Deimos prend le dessus, Thanatos apparaît et l'enlève, laissant Kratos gravement blessé, ce qui ne l'empêche pas de leur courir après. Ils se retrouvent donc au Pic du suicide, où Kratos avait tenté de se tuer. Thanatos laisse Deimos au bord du précipice, et ce dernier manque de tomber. Kratos, le tirant du vide, lui offre les armes de Sparte pour affronter le dieu de la Mort. Les deux frères s'allient donc contre le dieu qui rit de Kratos, en lui disant qu'il n'a aucune chance contre l'Olympe. Malgré cela, Kratos et Deimos prennent l'avantage sur Thanatos. Quand Deimos est tué, Kratos relâche le pouvoir de Théra pour achever le dieu.


title: God of War: Ghost of Sparta

text: Après le combat, Kratos porte le corps de son frère vers la porte de l'Olympe, où le Fossoyeur a creusé une tombe pour lui. Kratos s'interroge sur ce qu'il est devenu, et le Fossoyeur lui murmure qu'il est la Mort, le destructeur des mondes. Athéna vient peu après, prête à donner les pleins pouvoirs d'un dieu à Kratos maintenant que celui-ci n'a plus d'attaches avec le monde des mortels, mais ce dernier refuse, jurant vengeance contre les dieux avant de retourner vers son trône. Athéna, seule, implore le pardon de son frère.


title: God of War: Ghost of Sparta

text: Après le générique, le Fossoyeur, devant la tombe de Deimos, rit en pensant qu'« il n'en reste plus qu'un », alors que Kratos rumine sa colère. Cette ultime phrase montre qu'il s'agit de Zeus, qui veut tuer le spartiate et sa famille... Nota Bene : Zeus est déjà contaminé par un des maux de la Boite de Pandore et a sombré dans la folie.


title: God of War: Ghost of Sparta

text: "Ghost of Sparta" reprend le gameplay utilisé sur l'opus précédent sur PSP : on retrouve de nouvelles prises, en effet, il est désormais possible avec cette version de saisir l'adversaire et de le projeter au sol pour ensuite se ruer sur lui. Le système de jeu rendu moins complexe au niveau des enchaînements offre au joueur la possibilité de créer le maximum de dégâts à l'ennemi.


title: God of War: Ghost of Sparta

text: En ce qui concerne la gestion des armes et des barres d'énergie, le principe reste aussi le même : il faut collecter des orbes sur tout le long du chemin pour améliorer notre artillerie en vue de ne pas être en position de faiblesse face aux adversaires.


title: God of War: Ghost of Sparta

text: Il a été annoncé juste avant l'E3 2010 puis montré à ce salon et explicité durant l'IDEF de Cannes 2010.


title: God of War: Ghost of Sparta

text: L'existence d'un frère de Kratos, retenu aux Enfers, est connue depuis le premier jeu, "God of War", dans une vidéo débloquée en bonus. Toutefois, les conditions de l'enlèvement de Deimos sont différentes. Dans le premier jeu, il est présenté aux joueurs comme trop faible pour rejoindre l'armée et donc renvoyé dans le désert ou il y mourra. Cette version n'est donc pas canonique dans la série, la véritable étant celle de son enlèvement par Arès.


title: Membre fantôme

text: Le terme membre fantôme désigne la sensation qu'un membre (même un organe, comme l'appendice) amputé ou manquant est toujours relié au corps et interagit bien avec d'autres parties du corps. Deux amputés de guerre sur trois rapportent cette sensation. Approximativement 60 à 80 % des individus ayant fait l'expérience d'une amputation ressentent cette sensation, et la majorité de ces sensations sont douloureuses. Cette sensation fantôme (appelée hallucinose) peut également apparaître pour plusieurs parties du corps, comme les dents ou les seins. D'une manière occasionnelle, la douleur (douleur du moignon ou algohallucinose, douleur du membre fantôme) peut être empirée par le stress, l'anxiété et les changements météorologiques. La fréquence et l'intensité diminuent avec le temps.


title: Membre fantôme

text: La première description précise en médecine occidentale de "membre fantôme" et de la douleur de ce membre est publiée en 1545 par le chirurgien Ambroise Paré qui expose la "douleur fantôme" éprouvée par une personne amputée d’un membre à la suite d'une blessure par arme à feu et fait l’hypothèse que cette douleur a pour origine un mécanisme de mémoire cérébrale.


title: Membre fantôme

text: En philosophie, le célèbre cartésien Nicolas Malebranche (1638-1715) utilise fréquemment dans son œuvre l'expérience de ce qu'il appelle « l'illusion des amputés » pour démontrer ses thèses concernant l'étendue intelligible.


title: Membre fantôme

text: Le terme de « membre fantôme » a été utilisé pour la première fois par Silas Weir Mitchell (1871) qui en fournit la première description clinique claire. Les patients souffrant de ce phénomène ressentent encore un membre amputé, et dans certains cas des douleurs. Le terme est parfois utilisé pour désigner la dissociation entre la position ressentie et la position réelle du membre (anomalie proprioceptive). Dans ces différents cas, le patient sait que la sensation n'est pas réelle.


title: Membre fantôme

text: Il s'est développé tout un folklore autour. Lorsque Lord Nelson perdit son bras droit dans l'attaque ratée de Santa Cruz de Tenerife, il éprouva des douleurs ; il considéra cette sensation comme une « preuve directe de l'existence de l'âme ». Depuis les premières descriptions du médecin Mitchell, il y a eu des centaines de cas, malgré tout le problème a toujours été considéré comme une curiosité et peu d'expériences portèrent sur le sujet.


title: Membre fantôme

text: Cependant au , la neurologie a montré que le cerveau était divisé en de nombreuses aires cérébrales, correspondant pour certaines aux modalités sensorielles. L'une des découvertes majeures contemporaines est que cette organisation est fortement définie par le génome et restera globalement constante durant la vie d'un individu.


title: Membre fantôme

text: L’idée qu’il ne se créé pas chez l’adulte de nouvelles connexions dans le cerveau a été soutenue par un constat d'une faible récupération post-traumatique des fonctions cérébrales. Puis plusieurs études sur les conséquences d'amputation dans la carte somato-sensorielle de l'adulte ont suggéré que cette vision du système nerveux soit corrigée. L'expérimentation chez l'animal montra que cette carte pouvait grandement changer et ce fut en 1993 l'origine d'un nouvel engouement pour l'étude des membres fantômes.


title: Membre fantôme

text: Certains auteurs considèrent que c'est un excellent moyen pour comprendre l'organisation interne du cerveau et la plasticité chez l'adulte.


title: Membre fantôme

text: Au avec les nouvelles technologies de l'imagerie médicale, la carte des aires cérébrales est étudiée pour les fonctions cérébrales et sont étudiés traumatismes et membre fantôme - douleurs fantômes.


title: Membre fantôme

text: Presque immédiatement après la perte d'un membre, 90 à 98 % des patients éprouvent un fantôme. La fréquence d'occurrence augmente d'autant plus si la perte est due à un traumatisme fort ou s'il existait une douleur pré-amputatoire, que s'il s'agit d'une amputation chirurgicale d'un membre non douloureux. Le membre fantôme peut avoir une existence éphémère lors d'actes réflexes dus à un environnement qui soumettent le corps à une habitude prise avant amputation avec une conscience affaiblie du patient (par le sommeil par exemple, se lever et poser un pied inexistant par terre), ou une conscience de danger exceptionnel (s'agripper lors de déséquilibre à un support existant avec une main amputée). Les fantômes sont beaucoup moins courants chez les jeunes enfants. L'explication majeure vient du fait que le schéma corporel ne serait pas encore totalement intégré. D’après les études de Simmel, les fantômes apparaissent chez 20 % des enfants amputés âgés de 2 ans, 25 % entre 2 et 4 ans, 61 % entre 4 et 6 ans, 75 % entre 6 et 8 et dans 100 % des enfants de 8 ans amputés. Chez l'adulte, le schéma corporel est en principe définitif et intégré. La prothèse se substituant au membre devra avoir les dimensions exactes du membre perdu: même pointure de pied, même longueur de jambe, même déséquilibre si posture déséquilibrée acquise préalablement à l'amputation (basculement de bassin, position de colonne). Le schéma corporel est alors réacquis dans de nouvelles limites, comme lors du vieillissement.


title: Membre fantôme

text: Les fantômes apparaissent immédiatement dans 75 % des cas, dès que les effets de l'anesthésie se dissipent et que le patient reprend connaissance, mais ils sont parfois retardés de quelques jours ou de quelques semaines dans les 25 % restants (Moser, 1948). Carlen et ses collaborateurs trouvèrent parmi les soldats israéliens qui subirent une amputation durant la guerre du Kippour (1973), 33 % ressentant des membres fantômes immédiatement, 32 % dans les 24 h et 34 % dans les semaines suivantes. L'instant du début des sensations n’est ni lié à la sorte de membre amputé, ni lié à l'endroit où l'amputation est faite.


title: Membre fantôme

text: Dans la plupart des cas, le fantôme est présent pendant quelques jours voire quelques semaines et se dissipe avec le temps. Le temps de la reconstruction de l'image du corps définissant la limite de soi physique dans l'espace, à la façon dont un enfant a une vision des perspectives évoluant avec sa taille, est essentiellement celui obtenu par la rééducation et l'acquisition de mouvements compensatoires palliant les désordres nouveaux. L'usage de médicaments ralentisseurs d'influx nerveux, certains anti-douleurs, anti-épilepsie ralentit la prise en compte par le corps de l'enveloppe corporelle nouvelle. Dans d'autres cas, une persistance pendant des années, voire des décennies, est constatée (30 % des patients, selon Sunderland). Il existe des cas où le fantôme a persisté pendant 44 ans et 57 ans. Certains patients sont capables de réveiller leur fantôme grâce à une forte concentration ou en stimulant leur moignon. Dans d'autres cas, comme l'a fait Mitchell (1872), la sensation par stimulation électrique des moignons amputés a été réveillée, c'est probablement l'une des raisons pour lesquelles il est largement répandu que les nerfs coupés sont la cause des sensations fantômes.


title: Membre fantôme

text: Bien que les fantômes soient la plupart du temps rapportés après amputation de la main ou de la jambe, il a déjà été observé dans des cas d'amputation du sein, sur des parties du visage, avec une possibilité que seules les liaisons des composants du système nerveux aient été coupées sans autre ablation ou même quelquefois pour les viscères ou les organes génitaux. Il est aussi à noter que des érections et des éjaculations fantômes ont été rapportées par des amputés du pénis ou des paraplégiques, ou encore des douleurs de l'appendice après son ablation. Ces résultats suggèrent que malgré une ablation, ou à cause, il puisse y avoir réminiscence d'un souvenir sensoriel.


title: Membre fantôme

text: La vivacité du fantôme semble découler de la suractivité du cortex (d'où la vive sensation de fantôme dans la main), mais également d'une douleur, subjective, vive pré-amputatoire (qui expliquerait que les fantômes arrivent plus souvent après une perte traumatique plutôt qu’après une amputation chirurgicale). Cela impliquerait que des facteurs comme l'observation pré-amputatoire du membre pourraient moduler la vivacité de la douleur, ce qui aurait des implications cliniques importantes.


title: Membre fantôme

text: Les patients décrivent souvent le fantôme comme ayant une position « normale », e.g. un bras partiellement fléchi au niveau du coude. Cependant, des changements spontanés dans la posture sont courants. Par exemple, lorsque le patient se réveille le matin son bras est dans une position inhabituelle et parfois inconfortable, mais reprendra sa posture après quelques minutes. Quelques fois, de façon temporaire ou plus durable, le membre prend une posture gênante et douloureuse, e.g. le bras est tordu derrière la tête. Bizarrement, la posture du membre et sa forme pré-amputatoire persistent quelques fois dans le fantôme .


title: Membre fantôme

text: (Un patient avait le bras avant amputation sur une atèle, fléchi au niveau du coude et les doigts étaient recourbés; après l’amputation, selon ses dires, son fantôme avait la même posture.) De plus, si un membre déformé est amputé, la déformation est souvent présente dans le fantôme.


title: Membre fantôme

text: C'est Mitchell (1872) qui répond que ses résultats montrèrent que le fantôme suivait les mouvements volontaires ou involontaires du moignon, mais bizarrement, chez certains patients le fantôme restait statique malgré les mouvements du moignon.


title: Membre fantôme

text: Quand le fantôme commence à disparaître de la conscience, généralement c'est de façon totale, mais dans environ 50 % des cas – particulièrement pour les membres supérieurs – le membre se raccourcit, se condense jusqu'à ne plus être que l'extrémité du moignon. La raison de ce télescopage des différents constituants disparus condensés dans une extrémité existante n'est pas claire, mais semble avoir un lien avec « l'expansion corticale » : à l'exemple du fait que la main soit sur-représentée dans le cortex somatosensoriel. Rogers et Ramachandran ont suggéré que lors d'une amputation du bras, le cerveau était confronté à un afflux de signaux contradictoires, e.g. l'aire liée au système moteur envoie des ordres au fantôme qui sont simultanément projetés dans le cervelet et les lobes pariétaux (phénomène de « réafférence »). Pour une personne normale, ce genre d'ordre est vérifié par la proprioception, et un « "feedback" » visuel (« renforcement de sensation» par le visuel), mais l'amputé ne dispose plus de ce feedback, d'où le conflit. Pour résoudre ce conflit, le cerveau dispose de deux options : accepter tous les signaux ou les refuser. C'est probablement l'une des raisons pour lesquelles le fantôme disparaît, mais lorsque la main est sur-représentée dans le cortex somato-sensoriel, cette sensation n'est pas forcément bloquée partout, d'où le phénomène de télescopage.


title: Membre fantôme

text: Il a quelquefois été suggéré que le phénomène de télescopage soit dû à une dynamique de la représentation du membre dans l'aire somato-sensorielle primaire. Ceci est improbable, car cela ne permet pas d'expliquer les cas fréquents de patients pouvant avoir le télescopage ou étendre volontairement leur fantôme. Par exemple, un patient amputé sous le coude et dont la main se télescopait généralement au niveau du moignon, voyait son fantôme s'étendre à sa taille normale lorsqu'il devait serrer la main de quelqu'un ou attraper un objet. C'est ce même patient dont on cite souvent en anecdote qu'il se plaint à son docteur lorsque ce dernier lui retire une tasse des doigts – fantômes – provoquant un télescopage inattendu.


title: Membre fantôme

text: L'existence du fantôme n'est pas affectée par la vision, ouvrir ou fermer les yeux ne le fait pas apparaître ou disparaître.


title: Membre fantôme

text: d'aplasies congénitales n'éprouvaient pas de sensations fantômes, mais il est devenu évident que ce n'est pas toujours vrai. En 1964, Weinstein et al. étudient 13 aplasiques congénitaux avec membres fantômes, parmi lesquels 7 sont capables de bouger volontairement leurs membres, 4 autres ressentent le phénomène de télescopage. Il a été également rapporté le cas d'une jeune femme aplasique de 20 ans, ne possédant que des moignons d'humérus, ressentant de vives sensations gesticulatoires fantômes lors de conversations. Cette expérience n'est probablement pas due à des hallucinations ou un fort désir, cela pour deux raisons. Tout d'abord, elle prétendait que son bras était plus court qu'il n'aurait dû (elle le savait car sa main fantôme ne s'adaptait pas correctement à la prothèse « comme cela aurait dû être »). Ensuite, ses bras lui semblaient rigides lorsqu'elle marchait, cette observation suggère que sa sensation fantôme ne venait pas d'un désir d'être normale. L'explication donnée considère que l'origine des sensations provenait de la réafférence du signal moteur envoyé au membre fantôme. Le circuit neuronal générant les mouvements avait persisté intact durant 20 ans sans renforcement visuel ou kinésie de ses membres (même si l'observation de sa part des personnes non amputées a sûrement joué un rôle).


title: Membre fantôme

text: Les fantômes persistent longtemps, aussi bien après la perte traumatique d'un membre antérieurement non douloureux, qu'après l'amputation d'un membre déjà douloureux. C'est peut être dû à la plus grande attention sur une durée longue portée au membre douloureux avant amputation, mais cela peut aussi représenter la « mémoire de la douleur » pré-amputatoire survivante. La comparaison des douleurs fantômes persistantes avec les sensations fantômes implique qu'elles se renforcent mutuellement. L'absence de l'une accompagnera la réduction de l'intensité de l'autre.


title: Membre fantôme

text: Mitchell (1872) nota déjà qu'un membre fantôme disparaissait d'autant plus rapidement que le moignon guérissait rapidement et correctement. Ceci a été contesté par Browder et Gallagher, qui ont observé qu'une anesthésie locale ainsi que des tapotements pouvaient estomper le fantôme temporairement, tandis que frapper le moignon pouvait rendre la sensation plus vivace voire la réveiller.


title: Membre fantôme

text: Certains prétendent que les stimulations électriques ou mécaniques du moignon sont sans effets, d'autres au contraire, ont été capables de raviver des sensations fantômes depuis longtemps éteintes.


title: Membre fantôme

text: Il existe quelques preuves de l'influence du repos et de la distraction sur la sévérité des douleurs fantômes, tandis que des chocs émotionnels peuvent les aggraver. Il est aussi connu que des mouvements volontaires, une intense concentration ou des contractions du moignon peuvent augmenter la vivacité du fantôme. La fréquence d'apparition de membre fantôme n'est pas dépendante du sexe, de l'âge ou encore de la situation socio-économique du patient, ni des causes de l'intervention.


title: Membre fantôme

text: De nombreux patients prétendent pouvoir produire des mouvements volontaires de leurs membres fantômes. Ils ont la sensation de toucher un objet, de fermer le poing, de contrôler leurs doigts de façon distincte.


title: Membre fantôme

text: Des mouvements involontaires ou semi-volontaires sont également courants; le fantôme peut faire des mouvements d'adieu, parer un coup ou encore décrocher le combiné du téléphone. Les mouvements complètement involontaires, comme des mouvements brusques du fantôme qui se place dans une nouvelle posture ou se contracte en provoquant des crampes, sont eux aussi très communs.


title: Membre fantôme

text: Un autre phénomène fascinant, mais encore peu compris, est la résurgence de la mémoire du membre avant l'amputation mais également de souvenirs beaucoup plus anciens.


title: Membre fantôme

text: Il est couramment constaté qu'un patient amputé du membre supérieur sente encore son alliance ou sa montre.


title: Membre fantôme

text: Dans les premières semaines suivant l'amputation, il est aussi courant que le patient se plaigne d'une douleur contractive souvent accompagnée d'une sensation de perforation de la main; la sensation disparaît dès que le patient voit son fantôme se relâcher ou se rouvrir.


title: Membre fantôme

text: La raison tient au fait que les signaux de contractions envoyés par le cortex moteur sont normalement amortis par un feedback proprioceptif. Or chez l'amputé, l'absence du membre empêche ce feedback, le signal est donc amplifié, ce qui génère la sensation de douleur. Du fait d'une association entre la fermeture de la main et la sensation de perforation normalement faible, il est concevable que l'amplification du signal de contraction entraîne une amplification du signal de douleur. La suppression de contraction dans la main, par une intense concentration, supprime également la sensation de perforation, ce qui s'accorde avec l'idée précédente.


title: Membre fantôme

text: Ceci amène à penser qu'il existerait un processus de mémoire sensorielle capable « d'apprentissage », ce qui offrirait une nouvelle possibilité d'approche de la mémoire et de l'apprentissage chez l'adulte. La réactivation de la mémoire pré-amputatoire du fantôme a été observée par Katz et Melzack (1990), mais ils n'ont pas poussé leur étude plus avant sur ce point. Un exemple de cette résurgence mémorielle est le cas d'une patiente dont l'arthrite pré-amputatoire augmentait fortement quand le temps était humide et froid, et qui avait la même sensation dans son membre fantôme.


title: Membre fantôme

text: Le fait curieux de ce genre de sensation est que l'on peut en enregistrer l'activité cérébrale, qui peut être influencée par la position du membre fantôme.


title: Membre fantôme

text: Très tôt il a été fait état de changement dans l'organisation corticale et thalamique suivant une désafférence (Talairach 1960 ; Obrador et Dierssen, 1966), Wall (1977) suggéra le premier que c'était dû à l'activation de neurones anciennement silencieux. On sait maintenant qu'il existe une carte somatotopique du corps à la surface du cortex somatosensoriel (Penfield et Rasmussen, 1950).


title: Membre fantôme

text: Merzenich (1984), montra lors de l'amputation d'un doigt de singe, que la zone correspondante se mettait à réagir à la stimulation des doigts connexes deux mois après l'amputation, i.e. cette zone venait de se faire « recouvrir ». Il montra qu'une utilisation accrue d'un seul doigt provoquait la « croissance » de l'aire correspondante, par recouvrement d'une aire voisine. Lorsque l'expérience fut répétée en amputant plusieurs doigts, la zone de recouvrement n'allait pas à plus de sur les aires contiguës.


title: Membre fantôme

text: Cependant des études sur des amputés à plus long terme démontrèrent que cette limite n'avait rien de définitif, ainsi on a pu constater un recouvrement complet de l'aire de la main par celle du visage ce qui a pour conséquence de faire répondre les cellules de la main à une stimulation de la joue.


title: Membre fantôme

text: Les avancées de l'imagerie médicale non invasive permettent désormais de faire des localisations de l'ordre du millimètre, la cartographie somato-sensorielle détaillée (S1) de la main, du visage et d'autre partie du corps résultant des travaux de Gallen et al. (1993), Yang et al. (1993) en sont la preuve. La MEG a permis d'observer chez l'homme la réorganisation observée auparavant chez le singe (T. Yang, C. Gallen et V.S Ramachandran, 1992). Il fut constaté deux types d'inputs pour une zone correspondant à un membre (supérieur) amputé : le moignon et le visage, qui avait envahi le territoire de la main.


title: Membre fantôme

text: Il semble donc que le célèbre homoncule de Penfield puisse se réorganiser sur une distance de 2 à , y compris chez l'adulte (; Yang 1994a, b).


title: Membre fantôme

text: Les études faites grâce à la MEG démontrent clairement une réorganisation de la carte somato-sensorielle chez l'homme. On sait également que les stimulations à la surface du visage sont dirigées sur deux zones corticales différentes : la zone « originale » du visage et celle qui correspondait au bras avant amputation.


title: Membre fantôme

text: Le patient V.Q. est un jeune homme de 17 ans, qui a perdu son bras gauche dans un accident de voiture. Il s'écoule environ quatre semaines lorsque l'étude est réalisée. Il éprouve de vives sensations fantômes dans sa main qui se télescope au niveau du moignon ( sous le coude). L'expérience consistait à effleurer différentes zones du corps de patient et voir quelles zones étaient perçues comme stimulées (les yeux étaient évidemment clos). Il en résulta que nombre de stimulations, même éloignées du point d'amputation étaient localisées dans le bras fantôme; les points stimulés correspondant se situent tous dans la zone inférieure du visage du même côté que le bras amputé, de plus une continuité entre les zones du visage et les différentes zones de la main (possibilité de représenter chaque partie de la main) est constatée. Le patient a déclaré sentir une sensation simultanément sur le doigt et sur la joue. Les limites de ces zones sont restées considérablement stables au cours des différentes expérimentations. Les stimulations sur les autres parties du corps, y compris le bras opposé, aboutirent à des localisations correctes.


title: Membre fantôme

text: Une seconde zone de points sensibles fut identifiée, au-dessus de la ligne d'amputation ; là aussi une correspondance point par point est constatée. La procédure fut répétée une semaine plus tard, les mêmes résultats furent obtenus ce qui permit de conclure que la correspondance était stable (V.S. Ramachandran 1992a, b).


title: Membre fantôme

text: Chez ce patient la zone correspondant à la main est anormalement grande, une explication possible est l'existence d'activité spontanée des cellules du visage et du moignon. Un autre résultat est la plus grande précision de la zone sensible du moignon par rapport à celle du visage, la raison n'en est pas clairement identifiée.


title: Membre fantôme

text: Les connexions de la peau transmettant les sensations de chaleur, de froid ou du toucher au cerveau empruntent des voies différentes. On peut se demander si la réorganisation se produit séparément dans toutes les voies ou seulement dans celle du toucher. Pour la sensibilité thermique, les résultats montrèrent que la topographie était globalement préservée. Pour le toucher il semblerait qu'une topographie plus grossière que celle qui précédente l'amputation, mais toujours similaire existe. Le point reliant tous ces phénomènes est l'organisation persistante des différentes cartes ainsi que la rapidité de réorganisation du cerveau adulte.


title: Membre fantôme

text: Il a été observé que les arborisations axonales thalamo-corticales peuvent être longues de ou plus (Jones, 1982) ; les cartes corticales de la main et du visage sont espacées de plus de . ; et les changements observés sont plutôt rapide chez l'homme. Prises ensemble, ces informations suggèrent une origine fondée sur l'activation de synapses jusqu’alors silencieuses plutôt que sur un bourgeonnement ("sprouting"). De plus, la réorganisation se faisant sur des distances élevées, elle impliquerait une croissance et une ré-innervation axonale. Bien que les zones corticales se soient réorganisées, les changements synaptiques peuvent avoir lieu n'importe où sur le trajet des voies somato-sensorielles (Florence et Kaas, 1995).


title: Membre fantôme

text: Ce mécanisme de réorganisation est un coup porté au concept dominant en neurosciences, qui considère que le cerveau adulte possède une forte stabilité. Or les récentes études ont montré une capacité de réorganisation rapide et une capacité d'extension plus grande que ce que l'on présupposait.


title: Membre fantôme

text: L'activité spontanée ou la stimulation du cortex, entame le cycle en augmentant le nombre de décharge des neurones du système sympathique pré-ganglionnaire. L'étude faite par Sherman et al. (1984), révéla que 60 à 80 % des amputés ont continué à ressentir des douleurs fantômes même 25 ans après. Les douleurs décrites sont lancinantes, le patient a une impression de brûlure ou ressent de fortes crampes. Chez certains, la douleur est continue, mais peut varier en intensité, chez d'autres elle est sporadique mais très douloureuse (Sherman, 1983). Pourtant, il existe une proportion de patient (14 %) chez qui la douleur diminue avec le temps. L'idée qu'une douleur persistante


title: Membre fantôme

text: Dès les années 1940 (Livingston, 1945; Kallio, 1949), il est découvert que l'interruption de la voie sympathique vers le moignon allégeait la douleur fantôme. Katz (1992), grâce à de nombreux travaux (Roberts, 1986; Campbell, 1988), l'hypothèse d'une contribution du système sympathique dans la douleur fantôme fut émise. Il existerait en effet une activité cyclique entre le système sympathique efférent et le système somatique afférent. La cause première serait l'effet combiné de deux types de neurones sympathiques post-ganglionnaires (cholinergique et noradrénergique) sur les cellules afférentes localisées dans le moignon. La libération de l'acétylcholine et d'adrénaline provoquerait une vasoconstriction (Sliosberg, 1948) et une augmentation de


title: Membre fantôme

text: l'activité électrodermale (Katz 1989) ressentie lors de vives douleurs. Cette libération pourrait également augmenter les décharges des cellules sensitives du moignon. Qui plus est, cet effet pourrait être amplifié par la présence de bourgeons régénérateurs hypersensibles, qui voient leurs fréquences de décharge augmenter en présence des deux neurotransmetteurs précédents (Diamond, 1959; Wall et Gutnik, 1974). Woolf (1983) a découvert que l'hyperexcitabilité des motoneurones de la moelle épinière suivant une brûlure n'était en rien bloquée par une anesthésie locale du moignon, ce qui permettrait la création d'une « mémoire douloureuse ». Ces recherches ont permis de suggérer qu'un « blocage » de la moelle épinière avant et pendant une amputation pourrait réduire son hyperexcitabilité et par conséquent la douleur fantôme. Mais ceci n'est qu'une explication mineure des douleurs fantômes, on sait que la réorganisation est spécifique à chaque modalité sensorielle par conséquent, chacune d'elles se « reconnecte ». Par exemple, si le toucher se connecte aux voies de la douleur, le patient ressentirait des douleurs dès que les zones du moignon ou du visage correspondantes seraient stimulées.


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text: La réorganisation peut avoir deux autres conséquences contribuant à la sensation de douleur fantôme :


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text: La douleur du membre fantôme est souvent rapportée par les patients comme étant celle pré-amputatoire (Katz et Melzack, 1990).


title: Membre fantôme

text: Une telle mémoire des sens amène à penser qu'une simple anesthésie du membre qui va être amputé pourrait fortement réduire la douleur fantôme (voir Schug 1995 ; Basbaum, 1996).


title: Membre fantôme

text: Les postures prises par le membre fantôme peuvent être diverses, trois explications plausibles existent : Quand le fantôme est fortement douloureux, il est pénible pour le patient de bouger son bras, car la seule tentative de mouvement lui provoque des douleurs. L'explication avancée qualifie ce comportement de défensif et l'assimile au comportement d'un membre sain blessé. (L'amputé a tendance à trouver le mouvement douloureux).


title: Membre fantôme

text: Une cause des mouvements involontaires pourrait venir du fait que le cortex moteur continue à envoyer des signaux au membre absent tout simplement car il n'a pas connaissance de cette absence. En effet, le cortex moteur envoie soit directement au cervelet, soit en passant par le lobe pariétal qui surveille la commande et reçoit un « retour » du membre lui-même or chez l'amputé il n'existe pas de retour, mais le lobe pariétal continue son contrôle d'où cette sensation de mouvement.


title: Membre fantôme

text: Lorsque le membre a été paralysé avant l'amputation à cause de lésion des nerfs périphériques, le fantôme tend à avoir la même « paralysie » et il est alors question de « paralysie apprise » . La raison pourrait venir d'un apprentissage du cerveau basé sur un "feedback" visuel, lorsque le cortex moteur envoie des influx au membre, la vision constate un immobilisme. Ces informations contradictoires semblent s'ancrer dans le lobe pariétal d'où cette notion d'apprentissage. Ainsi, lorsque le bras est amputé le cerveau considère encore le membre comme immobile, en découle la perception de paralysie du fantôme.


title: Membre fantôme

text: Dans le cas d'une amputation chirurgicale non traumatique, due à une tumeur par exemple, le patient dit pouvoir contrôler son fantôme (dans la plupart des cas, plus le temps passe plus cette faculté s'atténue). Cela s'explique par un phénomène similaire au précédent, hormis l'absence d'informations contradictoires avant l'amputation générant un apprentissage. Par conséquent, après l'intervention le patient continue à avoir l'impression de pouvoir


title: Membre fantôme

text: Si l'hypothèse de paralysie apprise est correcte, il est supposé possible de la lever en donnant un retour visuel aux signaux envoyés par le cortex. Pour ce faire, le principe de « boîte miroir » est utilisé. La boîte miroir consiste simplement à utiliser le reflet du membre encore présent de façon que le cerveau ait un retour à ses stimulations; le patient observe son membre restant en se penchant du même côté de façon à voir le reflet qui paraît être le membre fantôme. Bien évidemment les stimulations envoyées au bras fantôme doivent être en corrélation avec les mouvements du reflet, le patient doit pour cela produire des mouvements symétriques. Ainsi le "feedback" visuel est rétabli. L'expérience a été faite avec succès sur le patient D.S.


title: Membre fantôme

text: De façon analogue l'expérience a été faite avec le patient R.T., un homme de 55 ans dont le bras fantôme pouvait exécuter des mouvements après une intense concentration ou de façon involontaire (e.g. entraînant des contractions du poing fantôme). L'utilisation de la boîte miroir s'avéra efficace dès le premier essai, le patient fut capable de desserrer son poing fantôme.


title: Membre fantôme

text: L'application sur un groupe de 10 sujets, mit en évidence une inefficacité sur 4 patients; la pratique répétée de cet exercice permit au patient D.S. de faire disparaître de façon permanente sa sensation de membre fantôme ; chez 5 patients présentant des spasmes contractiles, le contrôle de la main ne fut possible que lors de l'utilisation de la boîte ; dans deux cas où le membre avait une posture anatomiquement impossible, la boîte le leur fit ressentir de façon surprenante; dans 4 cas, la stimulation du membre restant donnait également la sensation au membre fantôme; enfin, chez 1 homme de 50 ans ayant perdu des doigts 30 ans auparavant et n'ayant jamais expérimenté de sensation fantôme, il y eut apparition du ressenti des mouvements dans ses doigts fantômes, ce qui implique l'existence d'une représentation dormante des doigts. L'ensemble de ces résultats montre un lien étroit entre vision et toucher ce qui remet en cause le modèle hiérarchique de fonctionnement du cerveau pour une vision introduisant la notion de signaux ré-entrant "(feedback)" (Edelman, 1989).


title: Membre fantôme

text: L'image mentale que l'individu a de son corps est construite à partir des informations fragmentaires issues des différentes modalités sensorielles et reste relativement stable au cours du temps. Généralement est considéré que les sensations fantômes sont pathologiques, or il est aisé d'en provoquer, même chez l'individu normal. L'exemple du « nez fantôme » (Ramachandran et Hirstein, 1997), où la personne à l'impression d'avoir le nez déplacé simplement parce qu'il acquiert de façon tactile la position du nez appartenant en fait à un autre individu ainsi que la stimulation de son nez réel par l’expérimentateur; le sujet dispose d'informations complémentaires et en conclut donc au déplacement de son nez.


title: Membre fantôme

text: L'expérience a été réalisée avec succès sur 12 des 18 sujets testés. Un autre exemple de « déplacement » de partie du corps est la main factice : le sujet place sa main derrière un obstacle (de façon qu'elle lui soit cachée), et une main factice placée devant. L'expérimentateur stimulera de façon synchrone la main factice et celle du sujet, ce qui aura pour conséquence de lui donner l'impression que la sensation vient non pas de sa main, mais de la main factice (Botvinick et Cohen, 1998). Il est même possible de « projeter » des sensations dans un objet inanimé, n'ayant même aucune ressemblance avec une partie du corps comme une chaussure ou une table (Ramachandran 1998). Il est même arrivé que si le parcours sur l'objet était trop long, le patient ressente son membre s'étirer. La validité de ces résultats a été corrélée par une augmentation de la conductance de la peau lorsque l'on stimule fortement l'objet en question.


title: Membre fantôme

text: Ces expérimentations impliquent que le sujet assimile l'objet à l'image mentale de son corps, l'objet serait ainsi intégré au système limbique du sujet (de façon temporaire); cela indique également que l'image du corps est une construction fortement dépendante des inputs et de leur corrélation.


title: Membre fantôme

text: Les membres fantômes semblent émerger d'une interaction entre des facteurs épigénétiques (la réorganisation corticale et les tumeurs du moignon) et la persistance d'une image du corps prédéterminée génétiquement. À l'appui de cela viennent les 5 exemples suivants :


title: Membre fantôme

text: Poeck (1969) décrivit un cas fascinant chez lequel la sensation d'une main située à du moignon était clairement déterminée au point qu'il pouvait l'utiliser pour compter sur ses doigts (fantômes). "La Croix" (1992) décrit le cas d'une patiente de 16 ans née avec une jambe plus courte que l'autre de , qui avait subi une amputation de l'autre jambe à l'âge de 6 ans. En plus de ressentir une sensation de membre fantôme localisé à l'emplacement de sa jambe, elle éprouvait la sensation de deux pieds surnuméraires, l'un au niveau du moignon et l'autre en extension d'un pied normal, i. e sous le sol.


title: Membre fantôme

text: La croix utilisa cette patiente pour illustrer le rôle des facteurs génétiques, on aurait également pu souligner l'influence épigénétique.


title: Membre fantôme

text: On explique cela par le fait que l'individu intègre progressivement le moignon à l'image de son corps. Il semblerait qu'une perte graduelle ou une neuropathie périphérique soit nécessaire à cette adaptation. On suppose également que l'individu atteint de gangrène posséderait une ancienne image du corps (« complet ») ainsi qu'une nouvelle qui prendrait en compte le moignon et qui inhiberait l'ancienne; pour des raisons inconnues, l'amputation entraînerait la résurgence de l'image originelle. De là découle l'idée d'une possible revitalisation grâce à la "mirror box" d'un membre fantôme depuis longtemps disparu ou même d'un membre fantôme jamais ressenti.


title: Membre fantôme

text: Ces conjectures peuvent être pour certaines validées, ou non, grâce l'imagerie médicale non invasive tel que la MEG et l'IRMf. Ces hypothèses suggèrent que les membres fantômes ont pour origine une interaction entre le génétique et l'épigénique.


title: Membre fantôme

text: En 2016, une étude sur 11 amputés trans-radiaux a mis en évidence une relation significative entre l'intensité des sensations des membres fantômes et la capacité de contrôler les muscles restants (mesurée par analyse par apprentissage des signaux d'électromyographie de surface). Ce résultat suggère qu'une intensité de sensation de membre fantôme plus élevée pourrait être liée à la préservation du lien avec les muscles et à une meilleure intégration avec les membres prosthétiques bioniques.


title: Membre fantôme

text: La douleur fantôme a tenté d'être expliquée par des sentiments d’hostilité ou de culpabilité à la suite de la modification des relations entre l’amputé et son environnement (Laurence C. Kolb) ou à un syndrome de deuil dû à la difficulté pour la personne amputée d'accepter la perte d’un membre (Parkes, 1972). Cependant, il est majoritairement considéré que les facteurs psychologiques ne peuvent expliquer seuls la douleur fantôme. Les études de Richard A. Sherman et de son équipe ont montré que des facteurs psychologiques comme le stress, l’anxiété ou la dépression pouvaient influencer la douleur fantôme sans en constituer la cause.


title: Membre fantôme

text: Les études de Sherman se rattachent à un courant théorique qui porte l’attention sur l’extrémité des nerfs du moignon qui envoient toujours des influx nerveux aux parties du cerveau correspondantes au membre avant son amputation (Pons 1991). Deux théories émergent de ces études :


title: Membre fantôme

text: D’autres chercheurs, notamment Ronald Melzack et R.W. Davis, proposent des explications différentes : la douleur fantôme ne proviendrait pas de la périphérie, mais du système nerveux central, du cerveau lui-même. Melzack propose d'abord sa théorie du portillon ou "gate control theory" qu’il complète quelques années plus tard par son hypothèse du "Central Biasing Mechanism" ou mécanisme d’inhibition centrale, puis par des explications sur le "Central pain Mechanism" ou mécanisme de la douleur centrale. Les travaux récents de Melzack nous permettent de comprendre encore mieux le phénomène de la douleur fantôme à partir du concept de neuromatrice qui produirait une neurosignature. La neuromatrice, réseau des neurones, produirait de façon constante un patron caractéristique d’influx indiquant que le corps est intact et propre à la personne : c’est la neurosignature (Melzack, 1992). Une telle matrice fonctionnerait en l’absence d’influx sensoriels provenant de la périphérie du corps, ce qui créerait l’impression d’avoir un membre, même en son absence. Pour Melzack, la neuromatrice, prédéterminée génétiquement, peut aussi évoluer avec l’expérience. C’est pourquoi, l’expérience permettrait d’emmagasiner la mémoire d’une douleur.


title: Membre fantôme

text: R.W. Davis (1993) exprime son accord avec Melzack sur l'explication d’un membre fantôme à partir d’une neuromatrice, mais il en pondère l'importance en proposant une théorie fondée sur les mécanismes neurophysiologiques qui sont à l’origine de la transmission de la douleur. À la suite de la lésion d’un nerf périphérique, des changements surviendraient dans les neurones de la corne dorsale; ce qui provoquerait la plasticité des neurones de telle sorte qu’ils s’endommagent et commencent à générer des influx douloureux dirigés vers le cerveau. Cependant, si cette théorie permet d’expliquer les douleurs fantômes chez les amputés, il est moins sûr qu’elle puisse expliquer les douleurs fantômes chez les individus souffrant d’une malformation congénitale.


title: Membre fantôme

text: Selon V.S. Ramachandran, l'utilisation permanente du corps nous permet d'en construire une image mentale, l'homuncule sensitif (ainsi que moteur). Cette carte lors d'une amputation de la main, par exemple, ne va pas être détruite mais réorganisée. Dans cet homuncule, les régions liées à la main et au visage sont contiguës. Lorsque la zone de la main ne reçoit plus d'input, du fait d'une amputation, l'homuncule va subir une réorganisation observable par imagerie médicale : la zone cérébrale associée à la main va se faire recouvrir par la zone du visage, ceci aura pour conséquence qu'une stimulation de la joue d'un amputé lui « stimulera » la joue, mais également la main. Ceci explique donc la sensation fantôme. Comme l'absence d'un "feedback" sur les contractions musculaires. Chez un individu normal, lors d'une contraction musculaire excessive, le cerveau reçoit un influx du membre entraînant le relâchement de la contraction. Or chez l'amputé, du fait de l'absence du membre le retour ne se fait pas, l'individu a donc une sensation de douleur continue. Pour parer à cela, le patient se rééduquera à l'aide d'une "mirror box" dont le principe est somme toute assez simple : créer un feedback visuel basé sur la symétrie du corps. Le patient placera sa main dans la "mirror box" et observera le reflet de cette main en s'imaginant faire des mouvements identiques avec ces deux membres, de ce fait il réorganisera son homuncule en réallouant la zone de la main à celle-ci. Cette rééducation se fait de façon assez rapide, quatre semaines environ par exercices de 10 minutes.


title: Membre fantôme

text: Cependant la théorie de réorganisation ne permet pas d'expliquer les impressions de mouvement ou les cas de fantôme chez des aplasiques qui impliquent une image du corps définie génétiquement qui survivrait comme fantôme; enfin cette théorie n'explique pas pourquoi le fantôme occupe la même place que le membre avant amputation.


title: Membre fantôme

text: Pour expliquer ce genre de phénomène une nouvelle hypothèse a été développée. Sachant que les sorties du cortex moteur sont cohérentes, il doit y avoir la possibilité de retrouver une représentation sensorielle stable rapidement, même si pour cela on doit inhiber certaines variations présentes sur les diverses entrées. Le cerveau fait donc le choix de considérer que lorsque plusieurs entrées concourent à un même résultat, alors une partie des variations peuvent être considérées sans perte comme du bruit (Ramachandran, 1995), l'explication tient au fait que ces bruits sont très rarement porteur d'informations similaires, donc utiles, alors que l'occurrence de considération par le patient que c'est bruit est courante (du fait des bruits intrinsèque au système nerveux) ; le cerveau tire donc avantages de ce phénomène. Rapporté au membre fantôme ce schéma suggère que la sensation fantôme peut dépendre de l'intégration d'au moins 5 sources différentes :


title: Membre fantôme

text: Si une seule de ces intégrations est divergente elle sera bloquée, mais si plusieurs sont intégrées cela peut entraîner des sensations de membres surnuméraires (Ramachandran 1996).


title: Membre fantôme

text: Certains auteurs, dont le théosophiste Arthur R. Powell (1925), en dehors du contexte scientifique, et qui adhérent à des doctrines ésotériques sur les corps subtils, soutiennent que le phénomène du membre fantôme s'explique par l'existence d'un corps éthérique ou force vitale, distincte du corps physique. Par exemple, à lire Valéry Sanfo ("Les Corps subtils", De Vecchi, trad., 2008, ),


title: Membre fantôme

text: Les récents travaux traitant du phénomène de membre fantôme fournissent de nombreuses informations sur l’émergence de nouvelles connexions dans le cerveau, ainsi que sur la manière dont les différentes modalités – toucher, proprioception et vision – interagissent entre elles de façon à maintenir une perception correcte de la réalité. Les sensations référées comme chez le patient D.S. sont une preuve de l’existence de réorganisation corticale, mais est-ce un épiphénomène résiduel de l’enfance ou a-t-elle un rôle dans le cerveau adulte ?


title: Membre fantôme

text: Hormis cet intérêt pour la plasticité cérébrale, l’étude des membres fantômes va permettre d’explorer la relation entre activité cérébrale et expérience consciente. Comme on l'a vu, il est possible de suivre simultanément les changements perceptifs et cérébraux d’un patient.


title: Une femme

text: Ce livre évoque la mort de la mère d'Annie Ernaux. Elle va retracer la vie de sa mère, ses souvenirs avec elle.


title: Sky Blu (rappeur)

text: Skyler Austen Gordy (né le à Los Angeles) est un rappeur, auteur-compositeur-interprète, DJ et danseur américain, plus connu sous le nom de Sky Blu (écrit 8ky 6lu). Il est le petit fils de Berry Gordy, fondateur du label Motown, ainsi que le frère de la chanteuse et DJ Mahogany LOX.


title: Sky Blu (rappeur)

text: 8ky est surtout connu pour son rôle en tant que membre du groupe LMFAO, groupe qu'il a créé en Avril 2006 avec son oncle Redfoo. Ils comptabilisent deux albums, "Party Rock" et "Sorry for Party Rocking" sortis respectivement en 2009 et en 2011, ainsi que de nombreux singles comme "Party Rock Anthem" ou "Sexy & I Know It".


title: Sky Blu (rappeur)

text: C'est en 2006 que Sky et Redfoo forment leur groupe LMFAO dans le quartier Pacific Palisades à Los Angeles, en Californie. Redfoo et 8ky sont respectivement demi-oncle et demi-neveu. Redfoo est le fils de Berry Gordy, fondateur du label Motown, et de Nancy Leiviska. 8ky est le petit fils de Berry Gordy et de Thelma Coleman par le biais de leur fils, Berry Gordy IV, et de sa femme Valerie Robeson.


title: Sky Blu (rappeur)

text: LMFAO lance l'EP intitulé "Party Rock" sur l'iTunes Music Store le 1 juillet 2008. L'album éponyme est publié le 7 juillet 2009. Il se classe  au Billboard 200 et  au Top Electronic Albums. Le premier single extrait de cet album, "I'm in Miami Bitch", publié en , se classe  du "Billboard" Hot 100 et  des ventes au Canada6.


title: Sky Blu (rappeur)

text: Le duo enregistre ensuite son deuxième album, "Sorry for Party Rocking". Le premier single, "Party Rock Anthem", est publié en mars 2011. Il est réalisé avec la chanteuse britannique Lauren Bennett, et produit par GoonRock. Le second single, intitulé "Champagne Showers", est publié le 27 mai 2011 avec la chanteuse britannique Natalia Kills. Le troisième single extrait, "Sexy and I Know It", est publié le 3 octobre 2011.


title: Sky Blu (rappeur)

text: Il est annoncé début 2012 que 8ky est atteint d'une hernie discale, ce qui le contraint à annuler certaines de ses apparitions. Redfoo devra assurer seul le concert du au Festival d'été de Québec. Le duo connaît cependant des disputes durant sa carrière, dont une, mi-juillet 2012, qui pousse Redfoo à se produire seul le 19 juillet lors du Festival des Vieilles Charrues et lors de concerts de l'été.


title: Sky Blu (rappeur)

text: En septembre 2016, soit 4 ans après la séparation du groupe, 8ky donne plus de détails quant à la séparation du groupe par la biais de sa page Facebook. Il y explique que c'est à la suite de sa hernie discale que les disputes entre lui et Redfoo auraient commencées. Lorsque 8ky ressent ses premières douleurs dans le dos avant un important concert, il décide de rester en loge et de laisser Redfoo assurer le show seul, ce que ce dernier aurait mal pris. 8ky explique ensuite qu'il a dû rester chez lui pendant près d'un an et y suivre une rééducation intense, année durant laquelle son oncle n'aurait pas daigné prendre de ses nouvelles ni lui rendre visite. C'est à la suite de cette année difficile que 8ky apprends la décision de Redfoo de dissoudre le groupe LMFAO. Dans sa publication Facebook, 8ky nous explique également que plus le groupe gagnait en popularité, plus son acolyte devenait obsédé par le pouvoir et par sa notoriété. Skyler reproche particulièrement à son oncle d'avoir voulu s'approprier le groupe et d'avoir tout mis en œuvre pour faire barrière à sa carrière solo.


title: Sky Blu (rappeur)

text: En 2012, 8ky crée, avec les artistes Shwayze et Mark Rosas, le groupe W.E.E.D. (herbe en anglais) qui est en fait l'acronyme de "We Evolve Every Day" ("on évolue tous les jours" en anglais). Le groupe sort son seul et unique album éponyme durant l'été 2012. Avec ses 9 morceaux, l'album offre une ambiance soul et hip hop ainsi qu'une reprise du titre "I Won't Go" de la chanteuse Adele. À l'heure actuelle, on ne sait toujours pas si de futures collaborations entre les 3 artistes auront lieu. On ignore également le statut du groupe, s'il est toujours officiellement formé ou séparé.


title: Sky Blu (rappeur)

text: En , 8ky présente au public son premier morceau "Pop Bottles" qu'il écrit, compose et interprète avec l'auteur-compositeur-interprète Mark Rosas. Trois mois plus tard, un clip est mis en ligne sur YouTube et le single réussit finalement à se hisser à la des Hot Dance Club Songs et à la du Canadian Hot 100.


title: Sky Blu (rappeur)

text: Seulement quelques jours après la sortie du clip de "Pop Bottles", Skyler annonce son second single, lui aussi composé avec Mark Rosas. Intitulé "Salud", le morceau (accompagné d'un clip sous forme de court métrage) met en scène 8ky, l'artiste dominicain Sensato, l'acteur Wilmer Valderrama, et Reek Rude (qui est à l'origine le manager de 8ky). Les 4 compagnons, hors la loi et dont les têtes sont mises à prix, font halte dans un saloon et commandent 4 whisky. Seulement, le serveur se voit contraint de leur servir du lait et leur explique que la loi interdit la consommation d'alcool dans la ville. C'est alors que la chanson démarre et que la troupe improvise une fête en plein milieu du saloon, tentant de faire découvrir l'alcool aux habitués.


title: Sky Blu (rappeur)

text: Le 4 juillet 2013, le premier album de 8ky est mis en ligne sur internet et disponible en téléchargement gratuit. Composé avec l'artiste Mark Rosas "Rebel Music", , passe inaperçu malgré la participation des rappeurs Shwayze & Riff Raff. ,


title: Sky Blu (rappeur)

text: 8ky revient à la charge en janvier 2014 avec un single aux influences jazzy et hip hop intitulé "Go On Girl". Il en fait la promotion sur le plateau du Arsenio Hall Show, talk-show américain diffusé sur la chaîne CBS. Le 9 juin de la même année, le clip est publié sur YouTube. Il narre l'histoire d'un détenu (joué par 8ky) qui tente par tous les moyens de s'évader du pénitencier dans lequel il est retenu. L'été suivant, l'artiste publie plusieurs remix, notamment de Drake ou de Beyoncé, téléchargeables gratuitement sur SoundCloud.


title: Sky Blu (rappeur)

text: Au mois de décembre de la même année, 8ky est invité à ouvrir en direct la cérémonie de Miss Monde avec son nouveau morceau EDM "We Love Girls" en collaboration avec K.G. Superstar. Durant leur performance, les artistes étaient accompagnés de toutes les miss pour danser en leur compagnie. Le single sort le jour même sur iTunes et 20 % des fonds récoltés sont directement reversés à l'association "Beauty with a Purpose".


title: Sky Blu (rappeur)

text: L'année 2015 n'est marquée que par la sortie d'un unique single, dans lequel 8ky expose sa vision du monde et de la musique. Le morceau Hip-hop intitulé "Fxck Yeah" est accompagné d'un clip réalisé par 8ky lui-même dans lequel on peut le voir dans une pièce totalement noire rapper et danser entre 2 conférences de presse. Le morceau sera plus tard inclus dans l'album "Fxck Yeah : Chaos To Consciousness" sorti l'année suivante.


title: Sky Blu (rappeur)

text: Après 4 années plutôt discrètes sur la scène musicale, 8ky annonce le 23 août 2016, jour de son , la sortie de son premier véritable album intitulé "Fxck Yeah : Chaos To Consciousness" prévue le 23 septembre 2016. À travers ses trente morceaux, 8ky retrace l'évolution de sa vie depuis 2012 par le biais des paroles et des sonorités. Dans les quinze premiers titres, il parle de fête, de drogue, d'alcool, de filles, etc. À partir du seizième morceau, 8ky évoque plutôt ses problèmes, ses conflits, sa vie privée et professionnelle, LMFAO


title: Brigades régionales de police mobile

text: Les Brigades régionales de police mobile sont l’ancêtre de l'actuelle police judiciaire française. Elles sont créées sur les conseils de Célestin Hennion (directeur de la Sûreté générale) par le président du Conseil et ministre de l'Intérieur Georges Clemenceau en 1907 afin d'avoir une police mobile. Jules Sébille, commissaire de police, est le premier dirigeant de ces brigades mobiles, de 1907 à 1921.


title: Brigades régionales de police mobile

text: Entrée dans le langage courant, l'expression « Les Brigades du Tigre » est une invention de l’auteur de la série homonyme, Claude Desailly. Le créateur a choisi ce surnom pour les vraies « Brigades mobiles » de Georges Clemenceau, « le père la Victoire » de la Première Guerre mondiale, surnommé « Le Tigre ».


title: Brigades régionales de police mobile

text: Les commissaires des gares et des ports, créés sous Napoléon III, chargés de lutter contre la criminalité mais aussi de missions politiques, sont les ancêtres des brigades mobiles.


title: Brigades régionales de police mobile

text: Placées sous l'autorité du Contrôle général des services de recherches judiciaires nouvellement créée, ces « Brigades du Tigre » sont au nombre de douze à l'origine ( brigade de Paris, de Lille, de Caen, de Nantes, de Tours, de Limoges, de Bordeaux, de Toulouse, de Marseille, de Lyon, de Dijon et de Châlons-sur-Marne), puis quinze par le décret du (brigades de Rennes la , Montpellier la et Nancy la ). Elles étaient ainsi implantées dans les principales villes de province. Par ce même décret les , , et brigades sont respectivement relocalisées à Angers, Orléans, Clermont-Ferrand et Reims.


title: Brigades régionales de police mobile

text: Chacune d'entre elles était dirigée par un commissaire divisionnaire, assisté de trois commissaires de police et commandant quinze à vingt inspecteurs qui effectuaient leur travail vingt-quatre heures sur vingt-quatre en se relayant par groupes de cinq. L'effectif initial est composé de 168 policiers (12 commissaires divisionnaires, 36 commissaires et 120 inspecteurs). Ainsi, leur activité continue dans leurs enquêtes, surveillances et filatures optimisaient l'efficacité de leur mission et maintenait une pression constante sur le banditisme.


title: Brigades régionales de police mobile

text: En 1919, la mobile, qui quittera Paris pour Versailles, va s'illustrer avec l'arrestation par l'inspecteur Jules Belin d'Henri Désiré Landru, le « barbe bleue » de Gambais. Leur nombre passe à dix-sept par un décret de décembre 1919 (création de la brigade d'Amiens et de la de Strasbourg), puis à 19 par décret du 8 octobre 1920 (la de Rouen et la d'Ajaccio), le nombre de brigades régionales est ramené à 16 en septembre 1924.


title: Brigades régionales de police mobile

text: Le , le nombre de brigades mobiles passe à 19. Elles sont ainsi implantées à : Versailles (), Lille (), Rouen (), Angers (), Orléans (), Clermont-Ferrand (), Bordeaux (), Toulouse (), Marseille (), Lyon (), Dijon (), Reims (), Rennes (), Montpellier (), Nancy (), Strasbourg (), Pau (), Digne () et Chambéry ().


title: Brigades régionales de police mobile

text: Durant l'Occupation, une importante réforme législative intervient le qui instaure dans le pays une direction générale de la police nationale comportant notamment trois directions dont une associée au secteur de police judiciaire, qui remplace l'ancien Contrôle général des services de recherches judiciaires. Ce service regroupe, par un décret du , les brigades régionales mobiles et les sûretés. Quelques mois plus tard, un décret du donne aux brigades mobiles leur appellation d'aujourd'hui. Elles deviennent des services régionaux de police judiciaire (SRPJ) tout en voyant leur compétence étendue à la police économique et à la surveillance du territoire. A la Libération la réforme sera supprimée et les SRPJ redeviennent des brigades régionales de police mobile. Cela pour un temps seulement puisque, dès le , un décret relatif à l'organisation et au fonctionnement des services extérieurs de police judiciaire rétablit les services régionaux de police judiciaire et fixe leur nombre à 17. Cette fois, plus aucune numérotation spécifique n'est attribuée à ces structures qui ont pour siège : Versailles, Lille, Rouen, Angers, Orléans, Clermont-Ferrand, Bordeaux, Toulouse, Marseille, Lyon, Dijon, Reims, Rennes, Montpellier, Nancy, Strasbourg et Limoges.


title: Brigades régionales de police mobile

text: À l'origine des Brigades du Tigre se trouve l'évolution de la société, de la technologie et du banditisme, comme le souligne l'introduction d'un des épisodes de la série télévisée :


title: Brigades régionales de police mobile

text: La bande Pollet et ses nombreux meurtres, vols, rackets, torture ou les chauffeurs de la Drôme terrorisent les campagnes entre 1905 et 1908.


title: Brigades régionales de police mobile

text: Face à cette nouvelle montée du banditisme, la police est mal préparée. Elle est divisée en cantons. Il n'y a pas de police nationale. Les charges administratives sont lourdes. Clemenceau décide qu'il faut faire un effort financier pour la police ; Clemenceau obtiendra des députés la création du ministère de la police. Deux textes réglementaires fondent la future Police Judiciaire : arrêté ministériel du qui crée un Contrôle Général des Services de Recherches Judiciaires placé sous le commandement du commissaire Jules Sébille ; décret du qui instaure les douze brigades régionales de police mobile.


title: Brigades régionales de police mobile

text: Cinq cents policiers mobiles sont recrutés, majoritairement parmi les inspecteurs des chemins de fer comme Célestin Hennion, mesurant moins d'un mètre soixante-dix pour ne pas être repérés lors des filatures. En un an plus de arrestations sont menées.


title: Brigades régionales de police mobile

text: Cette nouvelle organisation policière est aussi une réponse à l'organisation très structurée des anarchistes illégaux, les Travailleurs de la nuit, de Marius Jacob, qui quelques années auparavant déjouèrent de nombreux pièges policiers à leur encontre.


title: Brigades régionales de police mobile

text: Les brigades mobiles étaient composées d'hommes entraînés à différentes techniques de combats, dont la savate (ancêtre de la boxe française) et la canne.


title: Brigades régionales de police mobile

text: Ce corps de police spéciale est aussi le premier du monde à mettre en pratique contre le crime toutes les ressources de la science moderne. Ainsi, outre leur bonne condition physique, les « hommes du Tigre », comme on les appelle, bénéficiaient des dernières méthodes d'investigations techniques et de la modernisation du fichage des criminels (fiches anthropométriques avec empreintes digitales) issues des travaux d'Alphonse Bertillon.


title: Brigades régionales de police mobile

text: Ce fichier avait été réorganisé comme premier Fichier central du grand banditisme par Célestin Hennion, quelques mois avant la création des brigades mobiles.


title: Brigades régionales de police mobile

text: Cette nouvelle police d'élite disposait de tous les moyens modernes pour atteindre leurs objectifs : télégraphes, téléphones, et bientôt automobiles (initialement quatre De Dion-Bouton souvent en panne pour les douze brigades puis des Panhard & Levassor dès 1910). C'est cependant seulement à l'issue de l'Affaire Bonnot en octobre 1912 que chacune des brigades furent dotées d'une automobile.


title: Brigades régionales de police mobile

text: Dès les premiers mois d'activité, les « Mobilards » obtiennent des résultats spectaculaires dès la première arrestation de la « caravane à pépère » (bande d'une centaine de nomades dirigée par Jean Capello). En moins de deux ans ils totalisent arrestations, dont 65 meurtriers, 7 violeurs, 10 faux-monnayeurs, 283 escrocs et 193 cambrioleurs.


title: Brigades régionales de police mobile

text: Le logo de la Direction centrale de la Police judiciaire (DCPJ) représente une tête de tigre ainsi que le profil de Georges Clemenceau.


title: Altın Gün

text: Fin 2016, le bassiste néerlandais Jasper Verhulst, notamment connu pour travailler avec Jacco Gardner, découvre puis d'autres artistes de l'âge d'or du rock turc comme Barış Manço ou Erkin Koray. L'idée du groupe est en fait née lors d'une tournée du bassiste Jasper Verhulst à Istanbul avec un autre groupe. Verhulst s'est familiarisé avec la musique folk rock d’Anatolie lors de cette visite. Il partage cette nouvelle passion musicale avec deux autres collaborateurs de Jacco Gardner : le guitariste Ben Rider et le batteur Nic Mauskovic. Après avoir mis une annonce sur Facebook, le trio est rejoint par , chanteuse, et , chanteur et joueur de saz. Le groupe est ensuite complété par un sixième musicien, le percussionniste Gino Groeneveld, membre du groupe .


title: Altın Gün

text: En , publie son premier single sur le label suisse Bongo Joe. Le groupe se produit en décembre de la même année aux Rencontres trans musicales de Rennes, où il reçoit un accueil enthousiaste. Le premier album sort dans la foulée : "On", publié en .


title: Altın Gün

text: En , sort le deuxième album du groupe, "", aux tonalités plus folk que le premier. Il est nommé aux Grammy Awards dans la catégorie meilleur album de world music.


title: Amr Waked

text: Amr Waked () est un acteur de cinéma et de télévision égyptien, ainsi qu'un acteur de théâtre, connu pour ses rôles où il interprète des personnages moyen-orientaux ou méditerranéens. Il est plus particulièrement connu internationalement pour son rôle du chef terroriste du film de 2005, "Syriana". Il parle l'anglais et le français, langues dans lesquelles il tourne.


title: Francis Rossi

text: Francis Rossi est né Francis Dominic Nicholas Michael Rossi, le à Forest Hill, Londres. Il est le cofondateur, guitariste et chanteur du groupe de rock anglais Status Quo.


title: Francis Rossi

text: En 1962, alors en deuxième année à la Sedgehill Comprehensive School, Francis Rossi forme un petit groupe avec deux de ses copains, Alan Lancaster (basse) et Alan Key (orgue). D'abord appelé The Palladins, ils changent leur nom en The Spectres avec l'apport de Jess Jarowski (qui remplaça Alan Key) et Barry Smith (batterie). Ce sont les débuts de ce qui deviendra un groupe phare du rock anglais, Status Quo.


title: Francis Rossi

text: Depuis Francis Rossi a enregistré 29 albums studio avec Status Quo et en devient le compositeur le plus prolifique. Il assure le chant et les solos de guitare sur la plupart des titres. Il se consacre presque exclusivement à Status Quo et n'enregistre que deux albums solos. Il ne participera qu'à quelques rares projets avec d'autres musiciens .


title: Francis Rossi

text: Francis Rossi est le père de huit enfants. Trois, Simon (né en 1967), Nicholas (1972) et Keiron (1979), sont issus de son premier mariage avec Jean. Une, Bernadette (1984) est née alors que Francis Rossi avait une aventure avec Liz Gernon et les quatre derniers, Patrick (1988), Fin (1990), Kiera (1994) et Fursey (1996) sont le fruit de son mariage avec Eileen qu'il épousa en 1989. Il vit à Purley (Borough londonien de Croydon) dans une maison avec piscine intérieure dans laquelle il fait tous les jours 40 longueurs pour entretenir sa forme .


title: Francis Rossi

text: Lorsqu'il n'est pas en tournée avec Status Quo, il aime rester chez lui. Il collectionne les carpes Koï, aime le tir au pigeon d'argile et est un grand amateur de pâtes.


title: Francis Rossi

text: Francis Rossi joue sur des guitares Fender Telecaster, principalement sur un modèle 1965 de couleur verte. Au fil du temps, il a remplacé les micros d'origine par des micros G&L (il en rajouta également un) ce qui lui permet d'avoir un son proche d'une Fender Stratocaster. Pour l'amplification il utilise des Marshall JCM800 et JCM900 combinés à un Vox AC30. Pour les effets il utilise un processeur Roland GP8.


title: Presse typographique

text: La presse typographique est un dispositif destiné à imprimer des textes et des illustrations sur du papier, en exerçant une forte pression sur la feuille de papier placée sur une "forme imprimante", ensemble de caractères en relief ou gravure sur bois, préalablement encrés, de manière que l'encre se dépose sur le papier.


title: Presse typographique

text: L'opération répétée permet d'obtenir un grand nombre d'exemplaires identiques. C'est la mise au point de la presse, conjointement à l'emploi des caractères mobiles en plomb et de l’encre grasse spécifique, qui constitue l'invention majeure de Johannes Gutenberg, celle de l'imprimerie en Occident. Il est certain que les Chinois, les Coréens, ont utilisé les caractères mobiles, les Mongols, les Turcs, les Tibétains, les Arabes et d'autres peuples d'Asie, ont également utilisé l'imprimerie à des époques antérieures, mais ils n'ont pas utilisé la presse, ni réalisé la synthèse qui caractérise l'œuvre de Gutenberg.


title: Presse typographique

text: La presse typographique a constitué la base de l'imprimerie en Occident pendant plusieurs siècles, jusqu'à ce qu'elle soit supplantée par la presse offset. En parallèle, on a continué à imprimer en xylogravure et à l'encre à l'eau et au frotton en Asie et on le fait encore aujourd'hui dans les techniques de l'estampe artistique.


title: Presse typographique

text: On ne sait pas avec précision à quoi ressemblait la première presse utilisée par Gutenberg. Sans doute s'inspirait-elle largement à la fois du pressoir des vignerons et des diverses presses utilisées par d'autres professions : un montant horizontal transversal, portant sur deux montants verticaux, une vis centrale en bois actionnée par un levier et une platine exerçant la pression.


title: Presse typographique

text: On peut supposer que des caractéristiques spécifiques ont été rapidement apportées, comme un chariot coulissant portant la forme, ce qui évitait d'avoir à relever trop haut la platine pour encrer et "marger" (placer la feuille de papier). D'abord en bois, il fut fabriqué en pierre calcaire, d'où son nom de "marbre" qui est resté. On ajouta l"'encrier", où l'ouvrier déposait l'encre qu'il appliquait sur le forme imprimante au moyen de deux "balles" en cuir rembourrées de crin et munies de poignées en bois.


title: Presse typographique

text: Selon la tradition, les balles étaient en peau de chien, donnant un cuir très fin et dépourvu de pores. L'encre est aussi un élément majeur de l'invention de la typographie : il a fallu trouver une encre pouvant adhérer au métal et se reporter sur le papier sans couler ni baver.


title: Presse typographique

text: Les premières représentations de presses typographiques montrent donc des machines robustes en bois, solidement étançonnées aux poutres du plafond de l'atelier pour éviter la torsion due à l'effort appliqué sur le levier. La vis sera le premier élément en métal. Le marbre s'équipe d'un volet mobile, le tympan, sur lequel on fixe la feuille de papier, qui se rabat par des charnières sur la forme, et qu'on garnit d'un blanchet, de tissu, de cuir ou de papier qui s'interpose entre la platine et la feuille à imprimer pour répartir et atténuer la dureté du "foulage" (déformation en creux du papier).


title: Presse typographique

text: Plus tard, vers 1572, on ajoute un second volet, la frisquette, cadre qui sert à maintenir la feuille sur le tympan et qui, garni d'un fort papier ou d’un parchemin découpé dans les parties qui recevront l'impression, protège les marges des maculages d'encre toujours possibles.


title: Presse typographique

text: Jusqu'au début du , la pression exercée par la platine, au-delà d'une certaine dimension, n'est pas suffisante pour réaliser une impression correcte : il faut procéder en deux fois, en exerçant la pression sur une moitié de l'ensemble forme-feuille de papier, puis en déplaçant le chariot portant la forme pour procéder au second "coup" sur l'autre moitié : on parle de "presse à deux coups".


title: Presse typographique

text: Pendant très longtemps, la presse restera stable dans son principe, ne recevant que de petites modifications pratiques mineures.


title: Presse typographique

text: En 1620, l'imprimeur hollandais Willem Janszoon Blaeu, d'Amsterdam, adapte un contrepoids au barreau de pression, qui permet de relever automatiquement la platine (au lieu d'avoir à « dévisser », opération longue et fastidieuse). La "presse hollandaise" connaît un grand succès.


title: Presse typographique

text: L'étape suivante, au , est de supprimer l'encombrant étançonnage des presses dans l'atelier. Pour cela, on alourdit considérablement le bâti de la presse en le montant sur un massif de pierre. En 1787, l'imprimeur bâlois Wilhelm Haas (aussi directeur de la fonderie Haas) construit une presse dont il parvient à réduire les dimensions tout en lui donnant la plus grande stabilité.


title: Presse typographique

text: La fin du voit l'apparition des « mécaniciens » qui vont s'efforcer d'améliorer la qualité et le rendement de la presse. En France un conflit oppose deux inventeurs, l'imprimeur Firmin Didot et Anisson fils, directeur de l'Imprimerie royale, à propos de la mise au point d'une "presse à un coup". Philippe-Denis Pierres (1741-1808), de son côté, fabrique une presse très mécanisée.


title: Presse typographique

text: En Allemagne, de petites presses à bras, appelées "Kniehebelpresse", utilisent un principe de « genou » articulé actionné par un levier pour démultiplier la pression, procédé inventé par Diedrich Uhlhorn en 1817. La "Presse Uhlhorn" était destinée à frapper des monnaies et des médailles, mais elle connut des applications en imprimerie.


title: Presse typographique

text: Enfin, en 1795, l'Anglais Lord Charles Stanhope (1753-1816) met au point la presse qui représente l'ultime évolution : synthèse des améliorations précédentes, elle repose sur un socle cruciforme en bois, mais c'est la première presse totalement métallique. La platine exerce une pression forte et régulière, elle se relève automatiquement grâce à un contrepoids. C'est une "presse à un coup". La Stanhope reste en usage pendant tout le siècle suivant, et était encore utilisée au comme presse à épreuves.


title: Presse typographique

text: Friedrich Koenig, né à Eisleben le , est, croit-on, horloger, mais il devient imprimeur pour mettre au point son invention : une presse qui réaliserait mécaniquement toutes les opérations effectuées jusque-là manuellement : encrage, marge de la feuille, impression, éjection de la feuille. Il ne trouve pas les capitaux sur le continent européen, et c'est en Angleterre qu'il trouve les fonds auprès du journal "The Times". Associé à son élève Andreas Friedrich Bauer, il ouvre en 1809 son atelier de construction à Londres.


title: Presse typographique

text: La presse de Koenig n'a plus de platine traditionnelle, mais des cylindres. Le cylindre, en « roulant » sur l’ensemble forme-papier, exerce une pression plus forte que la platine, qui exerce sa pression sur l'ensemble de la surface. La feuille, guidée par des courroies, effectue un trajet entre les cylindres et se trouve imprimée par la forme, qui effectue un mouvement de va-et-vient en passant sous le cylindre, dont l’axe est fixe.


title: Presse typographique

text: Le , la presse réalisée par Koenig pour le "Times" est la première actionnée à la vapeur. Elle ouvre l'imprimerie à l'ère industrielle. Par la suite, les presses à cylindre sont actionnées par des moteurs électriques.


title: Presse typographique

text: Koenig et Bauer quittent Londres en 1817 pour revenir en Allemagne ; ils s'installent à Oberzell, en Bavière, pour créer Koenig & Bauer AG, aujourd'hui l'un des leaders de son secteur.


title: Presse typographique

text: Les premières presses à cylindres sont dites "machines en blanc", car elles n'impriment qu'un côté de la feuille. Par la suite, les presses permettent d'imprimer successivement les deux côtés, ce sont les presses "à retiration".


title: Presse typographique

text: De nombreux fabricants proposent leurs propres modèles tout au long du et de la première moitié du XX. La plupart des impressions des livres et journaux sont alors réalisées sur des machines à cylindres.


title: Presse typographique

text: Malgré leur succès et leur efficacité, les presses à cylindres présentent un défaut : la forme typographique plane en plomb, surtout dans les grands formats, représente une masse considérable qui est animée d'un mouvement de va-et-vient, d'où relative lenteur, vibrations et pertes d'énergie. Les machines, nécessairement lourdes, doivent reposer sur des massifs de maçonnerie.


title: Presse typographique

text: L'invention de la rotative est attribuée en 1847 à l'américain Richard March Hoe. Elle a cependant connu de multiples précurseurs : Cowper en imagine le principe en 1816, Worms et Justin, en 1838, utilisent le cliché stéréotypique cintré, base du procédé. On peut aussi dire que les presses à imprimer le papier peint, au moyen de rouleaux de bois gravés, étaient des rotatives avant la lettre.


title: Presse typographique

text: La rotative de Hoe utilise encore du papier en feuilles, et c'est William Bullock qui imagine de remplacer les feuilles par des bobines de papier, ce qui permet d'augmenter encore la vitesse d'impression. La rotative de Hoe est employée en 1871 par "The New York Tribune". Elle imprime les deux côtés du papier en un seul passage et produit 18000 journaux à l'heure. En 1866-1867, aidé par l'ingénieur Alexandre Yves Gaveaux, le constructeur Hippolyte Marinoni propose une presse rotative qui sera employée pour la première fois par "Le Petit Journal", dont il prendra le contrôle en 1882 pour en faire le quotidien le plus tiré au monde. De son côté, le patron de presse Jean Dupuy utilise le matériel Durriey & Cie qui est 2,5 fois plus rapide que la presse Marinoni : son "Petit Parisien" devient en 1903 le plus gros tirage national.


title: Presse typographique

text: La rotative est une presse à cylindre, à cette différence que la forme imprimante n'est plus à plat, mais fixée sur un cylindre rotatif. À partir d'une composition traditionnelle, on réalise un "flan", sorte de moule à partir duquel on coule du plomb, on a donc une composition de la page entière en un seul bloc, qui peut être cintré pour s'adapter à un cylindre. Le mouvement alternatif de la lourde forme est alors remplacé par un mouvement rotatif (d'où le nom de la rotative) continu, fluide et rapide, l'impression étant réalisée sur une bobine de papier continu (coupé en sortie de presse). Tous les journaux à grands tirages adoptèrent la rotative.


title: Presse typographique

text: Parallèlement au développement des presses mécaniques à cylindres, on voit fleurir de nombreuses petites "presses à platine" actionnées par une pédale, ou un levier, puis par un moteur électrique, qui servent essentiellement aux travaux de ville de petit format : cartes de visite, invitations, faire-part, prospectus.


title: Presse typographique

text: Le promoteur de ce genre de machine est l'américain Geo P. Gordon. Apparaissent après les "Gordon", les "Liberty", puis en 1878 le système "Gally", caractérisé par un encrage à rouleaux très efficace, qui sera repris par la plupart des constructeurs européens avec une quantité de modèles, dont la "Victoria". Aux États-Unis, l'un des constructeurs les plus populaires fut la firme , ou C & P, fondée en 1881.


title: Presse typographique

text: En France, on parlera couramment de ces presses sous le nom de Minerve ou de Pédale : en 1869, Stanislas Berthier & Durey lance « La Minerve », puis Charles Derriey (mort en 1880) lance la « Pédale Derriey » ; son fils Jules est à l'origine de plusieurs machines très performantes entre 1900 et 1912 comme « La Nécessaire ». D'autres constructeurs-ingénieurs équipent l'important parc de petits et moyens imprimeurs français comme Niel et Valuet (1875), Alauzet et Cie (Montrouge), Henri Voirin...


title: Presse typographique

text: La forme est placée verticalement, elle est surmontée par un plateau encreur circulaire : un ou plusieurs rouleaux encreurs passent sur ce plateau où on a mis l'encre, puis sur la forme, et la platine portant la feuille de papier vient presser sur la forme, selon des modalités qui varient selon les machines, mais en règle générale comme les deux parties d'un livre ouvert qui se referme. Pour des formats moyens, la pression exercée est suffisante. À l'origine, l'ouvrier se borne à marger manuellement, puis les presses à platine s'automatisent de plus en plus. Sur ce principe de base, beaucoup de machines présentant diverses variantes ont été créées. Ces machines, en usage tant qu'a duré l'impression typographique, sont encore souvent visibles, même si elles ne servent plus que rarement.


title: Sur le processus de civilisation

text: Sur le processus de civilisation : recherches sociogénétique et psychogénétique, est un ouvrage du sociologue allemand Norbert Elias. Le livre a été écrit en Angleterre, où il s'est exilé en 1935, avec le soutien d'un comité d'assistance aux réfugiés juifs, et paraît à Bâle en 1939. L’œuvre passe alors relativement inaperçue du fait des origines juives de son auteur et du début de la Seconde Guerre mondiale. L'ouvrage (en allemand "Über den Prozeß der Zivilisation : soziogenetische und psychogenetische Untersuchungen") sort de l'oubli grâce à la réédition allemande de 1969 — l'édition poche de 1976 est un succès en librairie.


title: Sur le processus de civilisation

text: Les pages 1 à 122 du second tome, à savoir, dans le chapitre 3 consacré à « La sociogenèse de la civilisation occidentale », la première partie sur « Les mécanismes de la féodalisation », sont restées inédites en français jusqu'à leur traduction et publication aux éditions de l'EHESS en février 2021. La première partie de son ouvrage "La Société des individus" était initialement destinée à constituer la conclusion de "Sur le processus de civilisation".


title: Sur le processus de civilisation

text: En 1998, l'Association internationale de sociologie a classé cet ouvrage sur la liste des livres de sociologie les plus importants du .


title: Sur le processus de civilisation

text: Norbert Elias décrit la civilisation (au sens de « devenir civilisé ») comme une longue évolution des structures de la personnalité dont on trouve les origines dans l'évolution des structures sociales. Elias formule son modèle d'évolution tout d'abord pour l'Europe de l'Ouest dans une période historique allant d'environ 800 à 1900 de notre ère. Les facteurs du changement social sont le progrès technique continuel et la différenciation de la société, d'une part, et la concurrence entre les hommes et les groupes d'hommes, d'autre part. Ces facteurs mènent à une centralisation des sociétés avec l'institution d'un monopole étatique central de la violence et des impôts, tout comme à une économie basée sur l'argent. Le terme processus de civilisation recouvre donc un triple mouvement de différenciation des fonctions sociales, d'interdépendance accrue des groupes sociaux, et de développement de l’État moderne. Les deux évolutions principales de la structure psychique des individus issues de ce processus sont une tendance à l'intériorisation des contraintes sociales et un contrôle accru des émotions.


title: Sur le processus de civilisation

text: Après une introduction où il explique l'importance comparée des notions de civilisation et de culture en Allemagne et en France, Norbert Elias théorise à partir d'un exemple précis — l'évolution des bonnes manières en Europe de l'Ouest entre le Moyen Âge et les temps modernes — le fonctionnement du processus de civilisation. Pour cela, il s'appuie sur la lecture des traités de savoir-vivre, qu'il consulta à la British Library à la fin des années 30, et sur l'évolution de leur contenu. Il y repère un changement qui peut être schématisé comme suit :


title: Sur le processus de civilisation

text: Norbert Elias détaille ensuite les évolutions de mœurs à travers les siècles qui lui ont permis de théoriser de la sorte le processus de civilisation, en passant en revue de nombreux secteurs de la vie sociale :


title: Sur le processus de civilisation

text: Selon Norbert Elias, l'un des fondements du processus de civilisation est le mécanisme de curialisation des seigneurs guerriers en Europe entre le Moyen Âge et le . Elias en a analysé avec précision les étapes dans la partie occidentale de l'empire carolingien, territoire qui deviendra la France :


title: Sur le processus de civilisation

text: Ce volume, resté inédit en France pendant 50 ans, n'a été publié qu'en 2021. Il prenait place initialement au début du deuxième tome.


title: Sur le processus de civilisation

text: Le partage du pouvoir au Moyen Âge est caractérisé en Europe de l'ouest par une lutte permanente entre noblesse, clergé et prince. Entre le 12e et 15e siècle, ce partage va partout se modifier à l'avantage du prince, et voir la féodalité céder la place à l'absolutisme. Celui-ci est caractérisé par l'apparition d'une aristocratie de cour européenne homogène, aux mœurs inspirés par ceux de Paris. L'objectif de ce volume est de détailler les mécanismes ayant conduit à cette transformation.


title: Sur le processus de civilisation

text: L'accroissement de puissance du prince ou du roi, provient en partie du développement progressif de l'économie monétaire, dont le souverain prélève une part par l'impôt, au détriment de l'économie de subsistance dont dépendent les seigneurs féodaux. Cette manne financière accrue lui permet en retour de se passer de l'aide militaire de ses vassaux et d'enrôler une armée de mercenaires. Cela a permis de briser un des mécanismes principaux d'affaiblissement du pouvoir du seigneur central. En effet, à l'issue de ses campagnes militaires victorieuses, celui-ci doit distribuer des terres à ses vassaux, en remerciement de leur participation au combat —que ceux-ci s'efforcent ensuite de transformer en propriété foncière héréditaire— ce qui conduit à la réduction du territoire du prince, et donc de son pouvoir. C'est ce processus qui conduira à la chute de la dynastie carolingienne, au profit des maisons capétienne à l'ouest et ottonienne à l'est, eux-mêmes anciens vassaux ayant acquis leur autonomie foncière et un prestige important lors de combats contre les envahisseurs normands ou hongrois. Le même mécanisme provoquera à son tour une diminution du pouvoir de ces deux familles.


title: Sur le processus de civilisation

text: Cette dynamique de conquête et de redistribution des terres est alimentée par la surpopulation, au regard des moyens techniques d'exploitation de la terre de l'époque, qui apparaît dans la deuxième partie du Moyen Âge, et conduira aussi les nobles guerriers à la recherche de terre sur le chemin des croisades. La surpopulation alimente également le grossissement des centres urbains où des regroupements de commerçants et d'artisans vont progressivement revendiquer et obtenir une autonomie politique. L'amélioration des communications terrestres et l'interpénétration croissante des Hommes, redonnera une importance croissante aux échanges monétaires, qu'elle avait perdu à la fin de l'Antiquité. La commercialisation et la monétisation mettront un frein aux forces centrifuges en profitant d'abord aux seigneurs régnant sur les plus grands domaines, les autres étant progressivement condamnés au pillage ou à intégrer la cour de cette couche supérieure de la classe chevaleresque. La pacification du territoire, le souci de distinction, et l'interdépendance croissante des individus au sein de ces cours conduira à une plus grande régulation des pulsions et à un abandon de la brutalité habituelle des nobles guerriers, qui prendra le nom de courtoisie.


title: Sur le processus de civilisation

text: Du fait des conditions de sa rédaction et de son édition, l'ouvrage mettra 40 ans à accéder à la notoriété. La première publication de l'ouvrage aura un retentissement très faible : il fut publié en Suisse en 1939, l'année du déclenchement de la Seconde Guerre mondiale, par un juif allemand expatrié en Grande-Bretagne et de surcroît sans titre universitaire reconnu (Norbert Elias avait dû fuir l'Allemagne avant la publication de son habilitation et l'obtention d'un poste permanent). Sa recension en France par Raymond Aron en 1941 dans "l'Année sociologique" ne suffira pas à le faire sortir de l'anonymat. L'intransigeance intellectuelle de Norbert Elias par rapport aux courants académiques dominants ne fera que prolonger cette confidentialité. Il faudra attendre que ses rares étudiants s'imposent dans le monde universitaire britannique pour voir paraître une traduction en anglais de l'ouvrage. En France, le livre bénéficiera dans les années 1970 du soutien des historiens de l'école des Annales, trouvant dans la « psychologie historique » du processus de civilisation une prolongation de leur programme de recherche. La sortie en français de l'ouvrage en 1974 sera donc recensée par François Furet dans Le Nouvel Observateur et par Emmanuel Le Roy Ladurie dans "Le Monde", et il apparaîtra même brièvement dans la liste des best-sellers.


title: Sur le processus de civilisation

text: Depuis, la notoriété de l'ouvrage n'a cessé de croître, et des actes de colloque en français seront publiés à partir des années 1990, preuve de son appropriation par la communauté académique de la sociologie, des sciences politiques, de l'anthropologie et de l'histoire. Les sujets auxquels sont appliqués les concepts du processus de civilisation dans ces travaux se révèlent d'une extrême diversité, preuve de leur grande plasticité : le nazisme, le colonialisme, les congés payés, l'informalisation des mœurs, le sport, la peine capitale, la vie privée, la politesse, la théâtrocratie brésilienne, la société de cour française, la construction européenne, les rites funéraires, l'école, l'art, le contrôle des naissances...


title: Sur le processus de civilisation

text: Norbert Elias propose dans "Sur le processus de civilisation" un ensemble de mécanismes explicatifs de l'évolution des sociétés. De ce fait, il lui a été reproché de promouvoir un certain retour à l'évolutionnisme. Cette théorie, apparue au , postule que toutes les sociétés évoluent dans la même direction, qui les mènent d'un stage primitif à un stade évolué, dont la civilisation occidentale serait l'étape ultime. Norbert Elias a expliqué à de nombreuses reprises en quoi son modèle, dont est absent tout jugement normatif, s'opposait à cette théorie. La principale différence tient au fait que les processus qu'il décrit ne sont pas téléologiques : ils sont non planifiés et ne préjugent en rien du résultat, un peu de la même façon que la connaissance des règles d'un jeu de société ne permet pas de préjuger du déroulement de la partie et du vainqueur. Aucun jugement de valeur n'est donc possible à partir de sa théorie, celle-ci donnant des éléments d'intelligibilité des changements sociaux, et non de direction d'évolution des sociétés. Pour autant, une lecture attentive montre que, s'il utilise le terme civilisation dans une acception purement technique dans l'immense majorité de ses écrits, l'utopie d'une société parfaitement pacifiée et « civilisée » affleure parfois dans ses textes.


title: Sur le processus de civilisation

text: Norbert Elias applique sa méthodologie (étude sur des temps longs, identification de processus plutôt que de lois, approche configurationnelle...) à l'Europe de l'Ouest du au siècle, en particulier aux liens d'interdépendance entre les classes aristocratique et bourgeoise. Les résultats qu'il en tire sont pourtant implicitement présentés comme universels, faisant « comme s'il n'y avait qu'une voie unique vers la modernité ». On lui a pour cette raison reproché un certain ethnocentrisme. Le sociologue britannique Stephen Mennell, ancien étudiant d'Elias, montre en particulier que ses concepts se prêtent assez mal à l'analyse de la formation de la société nord-américaine.


title: Sur le processus de civilisation

text: La critique la plus radicale est due à l'anthropologue allemand Hans Peter Duerr, dont les travaux ont eu pour objectif essentiel d'invalider la vision du processus de civilisation proposée par Norbert Elias, cherchant à démontrer dans un même mouvement son évolutionnisme et son ethnocentrisme. Selon lui, « l'intériorisation du contrôle social n'est pas une spécificité de la dynamique civilisationnelle de l'Occident, mais une catégorie universelle de l'esprit humain, (...) un effet du processus de rationalisation de règles implicites qui existent dans toute culture ». Stephen Mennell reproche en retour à Hans Peter Duerr de critiquer les modèles d'interprétation des évolutions civilisationnelles de Norbert Elias sans proposer de modèle alternatif, alors « qu'une théorie ne peut être remplacée que par une autre théorie ».


title: Sur le processus de civilisation

text: De façon plus nuancée, certains auteurs discutent des modalités exactes de mise en place du processus de civilisation. L'historien Robert Muchembled pense par exemple que des mécanismes de régulation de la violence inter-personnelle ont commencé à se mettre en place dans les riches villes européennes à la fin du Moyen-Âge (Bruges, Florence, Turin, etc.), donc avant le commencement du phénomène de curialisation des seigneurs-guerriers.


title: Comme j'aime

text: Comme j'aime est une entreprise vendant un programme minceur homonyme. Le programme propose la livraison à domicile de repas hypocaloriques ainsi qu’un accompagnement par un conseiller en diététique.


title: Comme j'aime

text: L'entreprise a connu un fort développement entre 2017 et 2019 en mettant en œuvre un modèle d'entreprise fondé sur des campagnes publicitaires de grande ampleur permettant à un centre d'appel de canaliser les appels des clients potentiels ainsi générés, de façon à abonner ces clients à un service rendu encore plus attractif par la promesse d'une « semaine gratuite » initiale ; le procédé a néanmoins été condamné pour pratique commerciale trompeuse au début du mois d'octobre 2019.


title: Comme j'aime

text: Le programme s'appuie sur un principe de rééducation alimentaire qui se compose de menus destinés à favoriser la perte de poids développés par un médecin nutritionniste Frédéric Bompard et de conseils diététiques prodigués par des conseillers spécialisés.


title: Comme j'aime

text: Lors d'un premier bilan, les objectifs sont calculés en fonction du profil et du calcul de l’indice de masse corporelle afin de choisir selon trois formules différentes allant de kcal à kcal.


title: Comme j'aime

text: Le programme inclut différents produits : des mueslis, plats cuisinés, desserts et barres aux céréales, disponibles uniquement en livraison. Les produits sont expédiés dans un colis contenant jusqu'à un mois de repas, la conservation des plats cuisinés se faisant par appertisation. Il est nécessaire d'y ajouter des produits frais (fromage blanc, fruits) et de façon optionnelle, des légumes, que le client se procurera lui-même.


title: Comme j'aime

text: En 2016, "Femme actuelle" a testé cinq box minceur dont Comme j'aime. Sa conclusion sur ce programme minceur est qu'il s'agit du « plus complet » : offrant le choix entre un programme « "basic" » à kcal/jour, un programme « équilibre » à 1 350 kcal/jour et un programme « dynamique » à 1 500 kcal/jour permettant à chacun une certaine personnalisation à partir de menus-types, Comme j'aime propose de plus un coaching comportant un rendez-vous téléphonique initial avec une diététicienne pour définir précisément le programme, suivi d'un nouvel entretien toutes les deux semaines, avec la possibilité d'autres contacts à tout moment. Ainsi, estime alors "Femmes actuelles", Comme j'aime est particulièrement bien adapté à celles qui veulent une formule tout compris, sans devoir se préoccuper des détails du menu.


title: Comme j'aime

text: À la même époque, le magazine "Elle" compare quatre box minceur, dont Comme j'aime. Cette comparaison confirme l'importance du coaching chez Comme j'aime, avec notamment la possibilité de parler à une diététicienne, un « "dietboard" » devant ensuite être rempli chaque jour.


title: Comme j'aime

text: En avril 2018, "60 Millions de consommateurs" évalue à son tour, en même temps que quatre autres programmes minceur, le programme Comme j'aime, présenté par le magazine comme « star du marché des box minceur », dont il était « difficile d’échapper au matraquage publicitaire ». Là, c'est le coût élevé du programme que retient "60 Millions de consommateurs", soulignant que la prestation revient à « quand même 170 € la semaine, soit 24 € environ par jour » ; compte tenu du fait que ce que Comme j'aime propose chaque jour se compose de « muesli au chocolat pour le petit-déjeuner, deux plats préparés pour le déjeuner et le dîner, une boisson hyperprotéinée, et une compote en guise de dessert », acheter soi-même des produits identiques en grande surface revient beaucoup moins cher. Autres problèmes du programme : d'une part l'apport calorique quotidien est sensiblement trop faible, puisque, annoncé à 1 200 kilocalories par jour, il ne dépasse pas en réalité kilocalories/jour ; et d'autre part, le programme ne nécessitant aucune réflexion ni aucune implication du consommateur, celui-ci ne peut pas prendre de bonnes habitudes et aura de fortes chances de reprendre le poids perdu à la fin du programme.


title: Comme j'aime

text: Une évaluation par un journaliste de la RTBF aboutit à peu près au même résultat : coût de revient élevé, apport calorique trop faible favorisant l'effet yoyo, et carences.