title: Ne vous retournez pas

text: Le seul désaccord sur la direction musicale du film concernait la partition accompagnant la scène d'amour. Donaggio a composé un grand morceau orchestral, mais Roeg pensait que l'effet était exagéré et voulait qu'il soit atténué. Finalement, la scène se résume à une combinaison de piano, de flûte, de guitare acoustique et de guitare basse acoustique. Le piano était joué par Donaggio, qui jouait également de la flûte. Contrairement à ses talents de pianiste, Donaggio était un flûtiste renommé, célèbre pour cela au conservatoire. Donaggio a admis que le thème plus discret fonctionnait mieux dans la séquence et a abandonné le morceau orchestral aux cordes aiguës, le retravaillant pour la scène des funérailles à la fin du film.


title: Ne vous retournez pas

text: Donaggio a remporté le prix de la « meilleure bande originale de l'année » pour son travail sur le film, ce qui lui a donné la confiance nécessaire pour abandonner sa carrière de chanteur à succès et se lancer dans une carrière de compositeur de films. Donaggio est devenu un compositeur régulier pour Brian De Palma, et il attribue à Nicolas Roeg le mérite de lui avoir donné sa première leçon d'écriture de musique de film, et il a exprimé le désir de travailler à nouveau avec lui. La partition de Donaggio a ensuite obtenu une nouvelle reconnaissance quand elle a été utilisée dans le quatrième épisode de la série "Euphoria" sur HBO ; le superviseur musical Jen Malone a noté que les repères sonores utilisés étaient les plus difficiles à distinguer parmi toutes les musiques utilisées dans la série.


title: Ne vous retournez pas

text: "Ne vous retournez pas" est sorti dans le West End londonien le . Il est sorti dans tout le pays quelques semaines plus tard en tant que film principal d'une double séance ; "Le Dieu d'osier" ("The Wicker Man") était le film de série B qui l'accompagnait et, à l'instar de "Ne vous retournez pas", il a connu un grand succès. Les deux films présentent des analogies thématiques et se terminent tous deux par le fait que leurs protagonistes sont conduits vers des destins prédestinés par un « enfant » qu'ils croient aider.


title: Ne vous retournez pas

text: Le film a fait les meilleurs entrées pour un film britannique en 1974 au Royaume-Uni, juste derrière la comédie érotique "Confessions d'un laveur de carreaux", et s'est classé parmi les vingt meilleurs de l'année. Michael Deeley, qui était directeur général de British Lion Films à l'époque de la sortie du film, a déclaré que l'accueil du film aux États-Unis avait été affectée par le fait que Paramount Pictures avait sorti le film dans les salles de cinéma trop tôt, après l'échec inattendu de "Jonathan Livingston le goéland" ; malgré la mauvaise gestion de sa distribution, Peter Bart, du temps où il travaillait pour Paramount, se souvient que le film avait été « plutôt bien » rentable en salles. Le film avait couvert la plupart de ses dépenses avant même sa sortie, son budget de 1,1 million de dollars ayant été compensé par le prix payé par Paramount pour les droits de distribution aux États-Unis.


title: Ne vous retournez pas

text: "Ne vous retournez pas" a été choisi par le British Film Institute en 2000 comme l'un des huit films classiques parmi ceux qui avaient commencé à se détériorer pour être restaurés. Une fois la restauration terminée en 2001, le film a bénéficié d'une nouvelle sortie en salle.


title: Ne vous retournez pas

text: "Ne vous retournez pas" est devenu célèbre pour une scène d'amour impliquant Julie Christie et Donald Sutherland, qui a suscité une polémique considérable avant sa sortie en 1973. Le "Daily Mail", un tabloïd britannique, observait à l'époque que « l'une des scènes d'amour les plus franches jamais filmées risque de plonger la belle Julie Christie dans la plus grande polémique censoriale depuis "Le Dernier Tango à Paris" ». La scène était inhabituellement suggestive pour l'époque, avec notamment une rare représentation d'un cunnilingus dans un film grand public.


title: Ne vous retournez pas

text: Christie a commenté que « les gens ne faisaient pas de scènes comme ça à l'époque », et qu'elle a trouvé les scènes difficiles à filmer : « Il n'y avait pas d'exemples à imiter, pas de modèles à suivre [...]. J'ai juste fait le vide et Nic [Roeg] a crié des instructions ». La scène a posé des problèmes avec les censeurs anglo-saxons des deux côtés de l'Atlantique. La censure américaine a interpellé Nicolas Roeg de manière directe, en disant : « Nous ne pouvons pas voir de baise. On ne peut pas voir le va-et-vient entre les cuisses ». Le style fragmenté tant célébré de la scène, dans lequel les scènes du couple pendant le coït sont entrecoupées de scènes du couple se rhabillant pour sortir dîner, est en partie né de la tentative de Roeg de répondre aux préoccupations des censeurs : « Ils l'ont examiné à la loupe et n'ont trouvé absolument rien à redire. Si quelqu'un se lève, vous coupez la scène en question et quand vous le revoyez, il est dans une disposition différente. Il faut comprendre soi-même le message avant qu'on nous le dise. Mais, techniquement parlant, l'homme ne pilonne pas sa partenaire dans cette scène ». Finalement, Roeg n'a coupé que neuf images de la séquence, et le film a obtenu le classement R aux États-Unis. En Grande-Bretagne, le British Board of Film Censors a jugé que la version non coupée était « de bon goût et qu'elle faisait partie intégrante de l'intrigue », et une scène dans laquelle on voit clairement le personnage de Donald Sutherland faire un cunnilingus au personnage de Christie a été autorisée ; elle a reçu le classement X, c'est-à-dire un certificat réservé aux adultes.


title: Ne vous retournez pas

text: La scène d'amour est restée polémique pendant quelques années après la sortie du film. La BBC l'a complètement coupée lors de la première diffusion du film à la télévision britannique, ce qui a provoqué un flot de plaintes de la part des téléspectateurs. L'intimité de la scène a donné lieu à des rumeurs selon lesquelles Christie et Sutherland avaient eu des rapports sexuels non simulés, rumeurs qui ont persisté pendant des années, et selon lesquelles des extraits de la scène faisaient le tour des salles de projection. Michael Deeley, qui a supervisé l'exploitation du film au Royaume-Uni, a affirmé dans l'émission "Desert Island Discs" de la BBC Radio 4 que Warren Beatty s'était rendu à Londres pour exiger que la scène d'amour - mettant en scène sa petite amie de l'époque, Julie Christie - soit coupée au montage. Les rumeurs ont apparemment été confirmées en 2011 par l'ancien rédacteur en chef de "Variety", Peter Bart, qui était un cadre de la Paramount à l'époque. Dans son livre, "Infamous Players : A Tale of Movies, the Mob, (and Sex)", Bart affirme qu'il était sur le plateau le jour du tournage de la scène et qu'il a pu clairement voir le pénis de Sutherland « entrer et sortir » de Christie. Bart a également confirmé le mécontentement de Warren Beatty, notant que ce dernier l'avait contacté pour se plaindre de ce qu'il percevait comme l'exploitation de Christie par Roeg, et insistant pour qu'il soit autorisé à participer au montage du film. Sutherland a par la suite publié une déclaration par l'intermédiaire de son agent affirmant que les affirmations étaient fausses et que Bart n'avait pas assisté au tournage de la scène. Peter Katz, le producteur du film, a corroboré le récit de Sutherland selon lequel le sexe était entièrement simulé.


title: Ne vous retournez pas

text: Les critiques britanniques ont été particulièrement enthousiastes à l'égard de la réalisation de Nicolas Roeg. Selon Tom Milne du "Monthly Film Bulletin", le travail combiné de Roeg sur "Performance", "La Randonnée" et "Ne vous retournez pas" fait de lui « un des plus grands réalisateurs ». George Melly a également écrit dans "The Observer" que Roeg avait rejoint « cette poignée de noms dont l'apparition à la fin du générique crée automatiquement un sentiment d'anticipation ». Penelope Houston pour "Sight & Sound" a également trouvé beaucoup à apprécier dans la réalisation de Roeg : « Roeg déploie des aptitudes subtiles de mise en scène et de détournement hitchcockien ».


title: Ne vous retournez pas

text: Daphné du Maurier était satisfaite de l'adaptation de sa nouvelle et a écrit à Nicolas Roeg pour le féliciter d'avoir su capturer l'essence de la relation entre John et Laura. Le film n'a pas été bien accueilli par les Vénitiens, notamment par les conseillers municipaux qui craignaient qu'il ne fasse fuir les touristes.


title: Ne vous retournez pas

text: Les critiques italiens ont bien accueilli le film. "Il Morandini" écrit « À partir d'une nouvelle de la prolifique Daphné Du Maurier, Roeg a réalisé un drame atmosphérique à suspense, stylistiquement très (voire trop) raffiné, avec des allers-retours entre le passé, le présent et le futur, peu respectueux de la logique narrative, mais attachant ». Tullio Kezich a des propos flatteurs pour le film dans "Panorama" en 1974, mentionnant notamment que la mise en valeur de « Venise en pleine décomposition, où les fondations s'effritent comme du tabac et où un air de fin du monde circule dans les sombres calli et les sinistres canaux... ».


title: Ne vous retournez pas

text: Les critiques ont été de plus en plus élogieuses au fil du temps, notamment lors des ressorties en DVD haute définition au début du . En 2008, Vellutogrigio écrit dans "Debaser" « En bref, un film à voir absolument, à conseiller aux amateurs du genre et à recommander vivement à ceux qui croient au cinéma à sensations sans effets spéciaux et sans assauts continus sur les nerfs du spectateur, qui procède lentement, dans un lent resserrement d'un nœud coulant autour du cou du spectateur, ou de ceux qui tentent de comprendre le sens ultime des choses ». Damiano Colantonio


title: Ne vous retournez pas

text: dans la revue "Nocturno" lui accorde 4,5 étoiles sur 5 et fait remarquer : « Qualifier le film de thriller n'est ni exact ni juste pour lui : l'adjectif le plus approprié serait "parapsychique" ou "métaphysique" car, outre le drame et la tension qu'il génère chez le spectateur, il traite de sujets qui ne sont pas encore scientifiquement explicables, transcendants mais néanmoins réels. La télépathie et la clairvoyance auxquelles Roeg réussit si poétiquement à donner forme sont les piliers de ce film ».


title: Ne vous retournez pas

text: Aux États-Unis, Roger Ebert a également été amené à relever sa critique au fil des ans : près de trente ans après sa première critique, il a déclaré qu'il réévaluait ce qu'il appelait initialement la « faiblesse du dénouement » du film. Après avoir revu le film plan par plan, il est arrivé à la conclusion qu'il s'agissait d'un « chef-d'œuvre du cinéma physique, dans la manière dont la photographie évoque l'humeur et dont le montage la souligne avec incertitude ». "Ne vous retournez pas" est également très bien considéré par les autres professionnels de l'industrie hollywoodienne, se plaçant dans le top 100 du sondage des réalisateurs de "Sight & Sound", réalisé en tandem avec leur sondage des critiques. Une enquête auprès de 1000 personnes travaillant dans au cinéma et à la télévision, entreprise par le British Film Institute en 1999, a vu le film classé huitième sur leur liste des Top 100 du British Film Institute du . Il est également arrivé en tête d'un classement semblable organisée par "Time Out Londres" en 2011, dans laquelle 150 professionnels du cinéma ont été interrogés. En 2012, "Time Out" a également entrepris un sondage sur l'industrie de l'horreur, dans lequel plus de 100 professionnels qui travaillent dans le genre ou ont des liens avec lui ont sélectionné leurs films d'horreur préférés, qui a vu "Ne vous retournez pas" terminer en douzième position.


title: Ne vous retournez pas

text: La moyenne des critiques de "DVDclassik" s'élève à 7/10 et Pierre Charrel note en 2015 que « C’est donc d’un prix terriblement élevé que doit s’acquitter celui qui se refuse à comprendre ce qui s’offre à son regard. Tel est le sens qu’il s’agit d’accorder à cette formidable parabole fantastique qu’est "Ne vous retournez pas". À charge pour ses spectateurs et spectatrices, qui auront eux aussi été des voyants aveugles, une fois la projection terminée et la lumière revenue, d’en méditer les troublantes implications... ». Olivier Père analyse quant à lui « À l’époque de sa sortie, "Ne vous retournez pas" retint surtout l’attention en raison d’une scène d’amour jugée particulièrement réaliste. Entièrement construite sur des effets de montage, qui mélangent les étapes successives d’une relation sexuelle banale, c’est aujourd’hui l’élément le plus daté du film. En revanche, "Ne vous retournez pas" est passionnant parce qu’il mêle des influences d’horizons divers, sorte de synthèse entre un cinéma intellectuel et un autre plus trivial. Il apparaît clairement que Roeg, petit héritier de la modernité des années 60, voudrait être comparé à Alain Resnais dans son approche cinématographique du temps, du deuil et de la mémoire. D’un autre côté, le cinéaste britannique débarqué en Italie pour y réaliser un giallo, sous-genre typiquement transalpin mêlant sadisme, fantastique et enquête policière, a sans doute vu les films de Mario Bava et quelques autres avant de commencer le sien ».


title: Ne vous retournez pas

text: "Ne vous retournez pas" a suscité l'admiration des cinéastes qui ont suivi et en ont été influencés. L'Italien Dario Argento a réutilisé tel quel le plan de la révélation finale de "Ne vous retournez pas" dans "Phenomena" (1985). Le Britannique Danny Boyle cite Nicolas Roeg comme une influence clef sur son travail et le compte parmi ses films préférés, le considérant comme « l'un des chefs-d'œuvre du siècle dernier ». Mark Gatiss, Steve Pemberton, Reece Shearsmith et Jeremy Dyson se sont considérablement inspirés de "Ne vous retournez pas" pour leur série télévisée "Le Club des Gentlemen" ; Pemberton le classe parmi les trois meilleurs films d'horreur britanniques des années 1960 et 1970, et déclare qu'il veut que les choses qu'il a écrites fassent ressentir au public ce qu'il a ressenti en regardant "The Wicker Man" et "Ne vous retournez pas". De même, Ryan Murphy considère sa série télévisée American Horror Story comme un retour aux films d'horreur psychologique des années 60 et 70, citant "Ne vous retournez pas", "Rosemary's Baby" et "Shining" comme exemples particuliers. Des similitudes thématiques et narratives avec "Antichrist" du Danois Lars von Trier ont également été observées. Le directeur de la photographie d"'Antichrist", Anthony Dod Mantle, a déclaré qu'il avait regardé "Ne vous retournez pas" plus de fois que n'importe quel autre film. Le cinéaste français Fabrice Du Welz, dont le film "Vinyan" a souvent été comparé à "Ne vous retournez pas", a déclaré que c'était un film qui l'« obsédait » et l'un de ses préférés d'un réalisateur qu'il qualifie de « rimbaldien », tandis que la réalisatrice britannique Lynne Ramsay l'a cité comme une influence sur "We Need to Talk About Kevin", qui est d'ailleurs également produit par Luc, le fils de Roeg. L'Américaine Ami Canaan Mann a également reconnu avoir été influencée par des thrillers atmosphériques tels que "Pique-nique à Hanging Rock" et "Ne vous retournez pas" alors qu'elle réalisait son premier long métrage, "Killing Fields", et Ari Aster a reconnu que ce film avait été une influence clef pour "Hérédité".


title: Ne vous retournez pas

text: Son imagerie a été directement référencée dans plusieurs œuvres. Le film de James Bond "Casino Royale" (2006) contient un petit hommage dans lequel James Bond poursuit un personnage féminin à travers Venise, l'apercevant à travers la foule dans une robe rouge. Le réalisateur irlandais Martin McDonagh a déclaré que la « Venise de "Ne vous retournez pas" » a servi de modèle à la représentation de Bruges dans son film "Bons Baisers de Bruges", et le film présente de nombreuses ressemblances thématiques, un personnage déclarant notamment que le film sur lequel il travaille est un « pastiche de "Ne vous retournez pas" ». "L'Expérience interdite", un thriller surnaturel de 1990 réalisé par l'américain Joel Schumacher, s'inspire aussi explicitement du film en ayant un personnage terrorisé par un enfant portant un manteau rouge ; par coïncidence, le personnage qui est tourmenté y est joué par Kiefer Sutherland, le fils de Donald Sutherland. Dans la pièce de théâtre "Don't Look Now" de 2007, écrite par Nell Leyshon et mise en scène par Lucy Bailey, la pièce a fait un effort conscient pour contourner le film et être une adaptation fidèle de la nouvelle de du Maurier, mais elle a toutefois conservé le manteau rouge emblématique du film, porté par le personnage insaisissable de l'enfant.


title: Ne vous retournez pas

text: Son influence est moins évidente mais toujours apparente dans "Hors d'atteinte", un film hollywoodien réalisé en 1998 par Steven Soderbergh. La célèbre découpage utilisé dans la scène de coït a été utilisée de la même manière pour mettre en scène un rapport sexuel entre George Clooney et Jennifer Lopez. L'imagerie et les techniques stylistiques du film ont servi d'inspiration à des films tels que "La Liste de Schindler" réalisé par Steven Spielberg, "Memento" de Christopher Nolan, "The Dark" de John Fawcett, "Submarine" de Richard Ayoade, et "Blanche-Neige et le Chasseur" de Rupert Sanders. Le cinéaste canadien David Cronenberg le considère comme le film le plus effrayant qu'il ait vu, et son influence a été décelée sur "Chromosome 3" de Cronenberg.


title: Ne vous retournez pas

text: Roeg s'est souvent inspiré du monde de la musique pop pour son travail, faisant jouer Mick Jagger dans "Performance", David Bowie dans "L'Homme qui venait d'ailleurs" et Art Garfunkel dans "Enquête sur une passion", et à leur tour, ses films ont servi d'inspiration aux musiciens. Big Audio Dynamite a écrit une chanson en hommage à Roeg, intitulée "E=MC2", qui comprend des références lyriques à "Ne vous retournez pas" ainsi que des extraits du film dans la vidéo, réalisée par Luc Roeg, tandis que Sophie Ellis-Bextor a réalisé un « hommage pop synthé » à "Ne vous retournez pas" avec sa chanson "Catch You" et que des parties du film ont été échantillonnées dans la chanson "America" du groupe français M83.


title: Granito

text: Le granito ou terrazzo est un matériau de construction constitué de fragments de pierre naturelle et de marbre colorés agglomérés à du ciment, le tout poli jusqu'à lui donner le brillant d'une pierre naturelle.


title: Granito

text: Le granito est un des sols les plus anciens élaboré dès l'Antiquité et qui connut son apogée sous sa forme médiévale au dans le nord de l'Italie et plus particulièrement à Venise et la Triveneto, d'où son nom de « mosaïque vénitienne ».


title: Granito

text: Le granito (terme générique en France) ou "terrazzo alla veneziana" est un revêtement de sol qui trouve ses origines dès l’époque hellénistique et qui fut ces sept derniers siècles le domaine privilégié et même réservé des artisans du Frioul (nord-est de l'Italie) du fait de leur incontestable expertise, fruit d'un savoir-faire traditionnel et ancestral transmis de génération en génération au point de finir par constituer une confrérie patriarcale : "i terrazzieri".


title: Granito

text: La première du genre est enregistrée en 1582 à Venise sous la dénomination de « Confraternita dei Terrazzieri » et peut être comparée à ce qu'est aujourd'hui un de nos « conseils de l'ordre ».


title: Granito

text: Alors que, dès l'Antiquité, les notables font appel à des mosaïstes pour réaliser des mosaïques en marbre pour les sols, en émaux et or pour les plafonds, les moins fortunés utilisent des revêtements plus économiques en granito issu de débris de ces matériaux précieux. C'est à Venise que ce procédé atteint son apogée tant en maîtrise technique qu'en aboutissement esthétique au , pour être définitivement intégré aux concepts architecturaux des édifications de cette période.


title: Granito

text: Les qualités du granito, notamment pour sa stabilité en milieux humides, en ont donc fait le principal constitutif des sols des palais vénitiens tels que le palais des Doges, dont la salle du grand conseil représente à elle seule une surface de d'un seul jet, mais aussi les palazzo Loredan, Ca d'Oro, palazzo Rezzonico, palazzo Grassi, etc., encore parfaitement conservés huit cents ans après leur réalisation.


title: Granito

text: Les archéologues utilisent le mot "terrazzo" pour décrire les sols des bâtiments du Néolithique précéramique (PPN A et B, environ 9000 à 8000 av. J.-C.) en Asie occidentale, construits avec de la chaux vive et de l'argile, colorés en rouge à l'ocre et poli. Le calcaire broyé intégré donne un aspect légèrement marbré. L'utilisation du feu pour produire la chaux vive, qui a également été utilisé pour l'emmanchement d'outils, est antérieure à l'utilisation de la poterie de presque mille ans. Dans le village néolithique précoce de Çayönü, dans l'est de la Turquie, environ de planchers "terrazzo" ont été découverts. Les sols du Néolithique précéramique B de Nevalı Çori mesurent environ . Ils ont 15 cm d'épaisseur, et contiennent environ 10-15% de chaux.


title: Granito

text: Ces sols sont presque impénétrables à l'humidité et très durables, mais leur construction implique un apport élevé d'énergie. Gourdin et Kingery (1975) estiment que la production de toute quantité donnée de chaux nécessite environ cinq fois la quantité de bois. Des expériences récentes par Affonso et Pernicka ont montré que seulement deux fois la quantité est nécessaire, mais cela représente encore 4,5 tonnes de bois sec pour les planchers de Çayönü. D'autres sites avec sols en "terrazzo" existent tels Göbekli Tepe, Jéricho et Kastros (Chypre).


title: Assetto Corsa

text: Assetto Corsa est un jeu vidéo de simulation de course automobile développé par Kunos Simulazioni, sorti sur Microsoft Windows le et sorti sur PlayStation 4 et Xbox One pour le en Europe.


title: Assetto Corsa

text: Kunos Simulazioni a conçu "Assetto Corsa" sur la base de l'expérience acquise avec le développement de ' et de '. Le studio a acquis des connaissances pratiques en travaillant étroitement avec le sport mécanique réel puisque son bureau de recherche et développement est situé sur le circuit de Vallelunga, en Italie. Le jeu comprend des reproductions de circuits internationaux (étudiés à l'aide de la technologie traditionnelle et de balayage laser) ainsi que de nombreuses voitures de marques mondiales, allant des voitures de route de tous les jours aux prototypes de course et aux véhicules historiques.


title: Assetto Corsa

text: Le jeu comprend en tout plus de 80 voitures, voici la liste des différents modèles (le classement comprend les voitures de tous les DLC du jeu):


title: Frédéric Le Play

text: Pierre Guillaume Frédéric Le Play, né à La Rivière-Saint-Sauveur le et mort à Paris 6e le , est un ingénieur, homme politique et réformateur social français.


title: Frédéric Le Play

text: Ingénieur des mines, il développa à partir des observations tirées de ses voyages professionnels, à pied sac au dos et bâton en main, à travers toute l'Europe et jusqu'à la Turquie centrale, une méthode comparative d'études des sociétés s'appuyant sur le droit coutumier et les modes d'héritage au sein des familles, devenant l'un des pionniers de la sociologie française.


title: Frédéric Le Play

text: L'ensemble de son œuvre est marquée par un dualisme associant au projet scientifique une constante ambition de réforme sociale empreinte de conservatisme, retenant comme forme idéale de stabilité familiale et sociale le système d'héritage préciputaire qu'il a étudié dans les Pyrénées et nommé famille souche. Cette dimension politique a contribué à la postérité limitée de son œuvre durant près d'un siècle, avant qu'elle fasse l'objet d'un net regain d'intérêt à partir des années 1960 au sein des nouvelles écoles d'histoire de la famille et d'anthropologie historique sur les systèmes familiaux, ainsi que chez certains sociologues étudiant l'histoire de leur discipline. À partir des années 1990, les travaux de Le Play ont été particulièrement popularisés par l'historien et démographe Emmanuel Todd.


title: Frédéric Le Play

text: Polytechnicien (Promotion X 1825), ingénieur du corps des mines et sociologue paternaliste français, Le Play se réclamait de la tradition contre-révolutionnaire. Il est l'auteur d'une enquête demeurée célèbre sur « les Ouvriers européens » (1855) ; il est également le fondateur de la Société internationale des études pratiques d'économie sociale et de l'Union de la paix sociale. Sous le Second Empire, Le Play fut conseiller d'État et réalisa de nombreuses études pour le gouvernement de Napoléon III. L'empereur l'appela à siéger au Sénat du Second Empire le .


title: Frédéric Le Play

text: Depuis les années 1880, on le considère comme un des précurseurs de la sociologie française. Le Play se réclame notamment du positivisme d'Auguste Comte, mais son approche est plus interventionniste et réformiste. Soucieuse de la « paix sociale », l'œuvre de Le Play est empreinte d'un conservatisme et d'un paternalisme rigoureux qui portent la trace de penseurs comme Joseph de Maistre et Louis de Bonald. Grand défenseur des valeurs d'Ancien Régime (de la famille, de l'ordre social et du maintien des élites au pouvoir), Le Play est également l'un des penseurs du corporatisme moderne et un théoricien de l'économie sociale.


title: Frédéric Le Play

text: Dès les premières années de la Troisième République, les travaux de ce polytechnicien influencent des théoriciens du catholicisme social comme René de La Tour du Pin et Albert de Mun. Au début du , l'œuvre de Le Play fait l'objet d'un regain d'intérêt dans les milieux nationalistes de droite, notamment chez les militants de l'Action française tels que Charles Maurras, Louis Dimier et Frédéric Amouretti. Ces derniers se reconnaissent dans le traditionalisme et le conservatisme leplaysien et le présentent comme l'un des « maîtres » de la contre-révolution.


title: Frédéric Le Play

text: Le Play s'est aussi intéressé à la protection des forêts, alors en plein déclin dû à une surexploitation pour le profit privé. Ainsi, après plus d'un siècle d'échec des politiques de l'État qui ont tenté de protéger ou de restaurer la forêt des défrichements ou d'une surexploitation, en montagne notamment, Le Play écrit : Il estime que la dégradation de la stabilité de la famille dans la société montagnarde traditionnelle est une cause de destruction de la forêt et des sols. Il pense aussi qu'en restaurant la forêt, les montagnards pourraient restaurer la vie sociale de ces régions.


title: Frédéric Le Play

text: L'intérêt pour le corporatisme, qui s'est manifesté dans les milieux autant chrétiens que vichystes, a donné lieu à de nombreux commentaires sur les travaux de Le Play entre les années 1920 et les années 1950. Il est considéré comme l'un des premiers théoriciens du corporatisme tel qu'il fut élaboré par les différents courants qui s'efforcent de penser un renouveau économique fondé sur la coopération des classes impliquées dans la production. Ce nouveau courant, qui se développe surtout en France et en Italie, rejette généralement le modèle paternaliste de Le Play, qui ne se distancie pas suffisamment, selon eux, de l'individualisme libéral et du collectivisme. On y trouve toutefois une apologie des élites, plus conforme à l'idée d'un gouvernement autoritaire ou dictatorial.


title: Frédéric Le Play

text: Le Play est considéré comme une figure importante dans la genèse de la sociologie française, en particulier, en tant que précurseur des enquêtes empiriques et des techniques de collecte de données. Loin de la méthode abstraite des Libéraux, Le Play pratique la méthode concrète de l'enquête et plus précisément de la monographie. Ses principes d'observation et de recherche comparative, ses enquêtes systématiques des milieux ouvriers pratiquées dans toute l'Europe pendant , font de Le Play l'un des premiers sociologues de terrain.


title: Frédéric Le Play

text: L'œuvre et les méthodes de Le Play ont été poursuivies par plusieurs de ses disciples, notamment dans La Réforme Sociale, tels Adolphe Focillon (1823-1890), Charles de Ribbe (1827-1899), Émile Cheysson (1836-1910), Alexis Delaire (1836-1915), Henri de Tourville (1842-1903), Claudio Jannet (1844-1894), Edmond Demolins (1852-1907) , Paul de Rousiers (1857-1934), Gabriel Olphe-Galliard (1870-1947), le Belge Victor Brants (1854-1917) le Canadien français Léon Gérin, Jean-Charles Brun. Après la Seconde Guerre mondiale et le déclin des régimes totalitaires, l'œuvre de Le Play tombe dans l'oubli :


title: Frédéric Le Play

text: Dans les années 1960, l'histoire de la famille émerge progressivement, notamment en France et en Angleterre, comme champ universitaire constitué au contact de la démographie, de la sociologie et de l'anthropologie, sous l'influence notamment de la Nouvelle Histoire. Ces différents courants ont remis au jour l'approche méthodologique holiste des descriptions de l'organisation de la famille par Le Play.


title: Frédéric Le Play

text: En Angleterre, Peter Laslett au sein du groupe d'histoire sociale de l'Université de Cambridge ("Cambridge Group for the History of Population and Social Structure") a repris à partir de la fin des années 1960, à partir des recensements et des modalités de transmission du patrimoine, le principe d'étude des systèmes familiaux décrit par Le Play, identifiant alors en outre le système de la famille nucléaire (individualiste) largement prédominante en Angleterre mais non décrit par Le Play.


title: Frédéric Le Play

text: En France, la méthode leplaysienne est reprise à la même époque d'abord par des historiens du droit travaillant sur le droit coutumier, comme Jean Yver dans son "Essai de géographie coutumière", Jean-Louis Halpérin, ou encore l'anthropologue du droit Louis Assier-Andrieux. Au début des années 1970, cette filiation leplaysienne des méthodes quantitatives, du droit coutumier et des modes d'héritage est reprise par un nombre croissant d'ethnologues et historiens de la famille au sein du courant naissant de l'anthropologie historique (André Burguière, Emmanuel Leroy-Ladurie), qui s'inspire des méthodes de l'analyse structurale de la parenté chez Claude Lévi-Strauss. Les termes de systèmes familiaux ou de structures familiales sont en général employés dans le même sens. C'est l'ethnologue Georges Augustins qui utilise le plus souvent le terme de système, remodelant la classification des types familiaux de Le Play : dans son livre "Comment se perpétuer" publié en 1989 et devenu un des premiers ouvrages de référence dans le domaine, la famille souche leplaysienne devient le « système à maison » (selon le concept décrit par Lévi-Strauss dans les années 1970), la famille instable le « système à parentèle », et la famille patriarcale (communautaire) le « système à lignage ».


title: Frédéric Le Play

text: En sociologie également, quelques auteurs ont commencé à s'intéresser et à redécouvrir l'œuvre de Le Play à partir des années 1960, à rebours de la tendance majoritaire en sociologie à rejeter les conceptions leplaysiennes jugées réactionnaires: d'abord le sociologue américain Paul Lazarsfeld, venu enseigner à la Sorbonne au début des années 1960; puis à partir des années 1980, en France, Antoine Savoye et Bernard Kalaora dans plusieurs ouvrages et articles sur l'histoire de la sociologie.


title: Frédéric Le Play

text: Frappé dès la fin des années 1970 par la coïncidence géographique entre la famille communautaire (« famille patriarcale », chez Le Play) d'avant la révolution industrielle et l'adoption du communisme au , l'historien et démographe Emmanuel Todd, élève d'Emmanuel Leroy-Ladurie et de Peter Laslett, a repris et popularisé l'étude leplaysienne des structures familiales. Il établit à partir du début des années 1980 un lien entre l'évolution géographique des structures familiales et celle des grands mouvements de société à travers l'histoire européenne (religions, choix politiques, vie économique, etc), dans ses ouvrages devenus d'importants succès : La Troisième planète (1983), L’Enfance du monde (1984), L’Invention de l’Europe (1990), Le Destin des immigrés (1994)


title: Frédéric Le Play

text: Grand officier de la Légion d'honneur en . Lors de la visite des souverains étrangers à l'Exposition universelle de 1867, il reçut à peu près toutes les décorations de l'époque, soit 70 à 80 médailles et plaques.


title: Frédéric Le Play

text: Il existe une avenue Frédéric-Le Play à Paris (arrondissement) depuis 1926 ; l’ancien président de la République François Mitterrand y finit ses jours en 1996.


title: Frédéric Le Play

text: Les papiers de Frederic Le Play sont conservés à l'Institut de France (consultables à la bibliothèque de l'Institut) :


title: Chambres et couloirs de la pyramide de Khéops

text: La distribution des chambres et couloirs de la pyramide de Khéops est, du point de vue architectural, absolument originale et innovante : la voûte en chevrons est utilisée pour la première fois et à trois reprises, et la construction de la grande galerie établit le record définitif de la plus grande longueur de voûte en encorbellement jamais réalisée.


text: À cela s’ajoute un très long « puits ou boyau de service » (12) de cinquante-huit mètres, très étroit, qui mène verticalement du bas de la grande galerie au bas du couloir descendant.


text: Il est probable que la pyramide fut visitée dès l'Ancien Empire, par des pilleurs de tombes qui forcèrent tous les accès et s’emparèrent de tout ce qui pouvait avoir une quelconque valeur. Ces premiers aventuriers ne nous ont pas laissé de récits de leurs explorations.


text: Ensuite, ni Hérodote ( avant notre ère), ni Diodore de Sicile ( avant notre ère), qui décrivent pourtant les monuments de Gizeh, ne donnent de description des aménagements intérieurs de la pyramide de Khéops, lesquels étaient probablement inaccessibles durant toute l’antiquité gréco-romaine. Le géographe Strabon, qui vivait à l’époque d’Auguste, mentionne seulement l’existence d’une porte d’entrée levante.


text: Plus près de nous, le baron d’Anglure, en 1395, voulut tenter l’exploration : il trouva des carriers occupés à déchausser les pierres du revêtement. Il s’approcha de l’entrée, qui avait été murée : il se la fit ouvrir, mais renonça finalement à l’exploration des couloirs, car, nous dit-il, .


text: À partir du , les récits des voyageurs se font plus nombreux : ils notent la poursuite de l’exploitation des pierres du revêtement, et certains poussent désormais la visite de la pyramide jusqu’à la chambre supérieure.


text: La première étude scientifique substantielle de la grande pyramide et de ses aménagements intérieurs est due au professeur anglais John Greaves en 1646, qui mesura les chambres et couloirs et décrivit tout autant qu’il put, jusqu’à la chambre du roi. Des traductions françaises de cette "Pyramidographie" parurent en 1663 et 1696.


text: Benoît de Maillet, à la fin du , nous donne aussi un dessin presque complet de la distribution intérieure : les deux chambres du roi et de la reine, les couloirs supérieurs y sont correctement figurés, ainsi que les amorces supérieures du couloir descendant et du puits de service. Mais les parties inférieures de ces deux couloirs étant obstruées, il ne put visiter les installations souterraines.


text: Les descriptions à caractère véritablement scientifique, au sens moderne, apparaissent à la fin du , ouvrant la porte aux recherches des savants de l’Expédition d’Égypte.


text: L'entrée de la pyramide présente aujourd’hui l’aspect d’une immense brèche couverte de chevrons énormes, située sur la face nord, le sol à hauteur de la quinzième assise, culminant à hauteur de la trente-deuxième et désaxée de sept mètres vers l’est.


text: Le géographe grec Strabon, qui visita l’Égypte du temps d'Auguste, mentionne l'existence d’une pierre amovible dans le parement extérieur. Cette , depuis longtemps disparue, est sans doute à rapprocher des vestiges du dispositif – gonds horizontaux, encastrement dans le plafond - visible à l’entrée nord de la pyramide de Dahchour-sud (« rhomboïdale »). Il n'en subsiste à Gizeh aucune trace, puisque de nombreuses pierres de l'entrée ont été enlevées, probablement au Moyen Âge, de toute évidence pour vérifier si cette structure gigantesque ne recelait aucun autre couloir ou cavité.


text: Les chevrons de l’entrée, doublés en hauteur, sont les premiers connus dans l’histoire de l’architecture. Ce sont des monolithes de calcaire qui, selon toute apparence, ne jouent ici qu’un rôle de décharge, comme ceux de la chambre du roi, et non vraiment de couverture, comme ceux de la chambre de la reine. Ils sont constitués d’éléments monolithes pesant chacun une dizaine de tonnes.


text: Le principe de la couverture en chevrons, ayant sans doute donné satisfaction dès cette première expérience, sera repris aussitôt (si l’on admet que la construction de la pyramide s'est effectuée par couches horizontales) dans la chambre de la reine, située juste au même niveau, puis un peu plus tard dans la chambre du roi, puis dans nombre de pyramides à venir.


text: Sur le bord supérieur ouest se trouve une inscription hiéroglyphique presque disparue, datant du et exécutée par l'égyptologue allemand Karl Richard Lepsius en hommage au roi de Prusse , dénommé pour l'occasion .


text: Ensuite, et jusqu'à nos jours, on n’aura plus guère recours à cette technique de couverture titanesque. Hors d'Égypte, on en relève un autre exemple en mer Égée : le monument connu sous le nom d'« antre du Cynthe », situé au pied du mont Kynthos, sur l’île de Délos, est couvert de lourds chevrons de pierre, probablement à l'imitation des monuments égyptiens.


text: Trois dalles successives dressées presque à la verticale forment une série de linteaux surplombant l’entrée. Ils ne mesurent pas moins de de large, de haut et d’épaisseur, ce qui en fait des monolithes de vingt à vingt-cinq tonnes, hissés au niveau de la quinzième assise. Tels qu’ils sont, ces linteaux paraissent très surdimensionnés pour ne protéger que l’étroit couloir descendant large de et haut de .


text: On peut s’étonner que les explorateurs de la pyramide s’en soient tenus là dans leurs investigations concernant l’entrée : mais c’est un fait, une fois la porte arrachée, et avec elle les premiers éléments des chevrons et les pierres de l’entrée, jamais personne n’a pu soulever ou percer ces énormes dalles verticales situées sous les chevrons, au-dessus du couloir.


text: Pour l’anecdote, leur face la plus visible fut « ornée » par des membres de l’expédition d’Égypte d’une pensée (orthographe d’époque) empruntée à l’abbé Jacques Delille : "Leur masse indestructible / a fatigué le tems"


text: Nous sommes redevables au même abbé Delille de mots non moins solennels et définitifs inscrits à l’entrée des catacombes de Paris.


text: Cette entrée secondaire est connue de tous les visiteurs actuels, puisque c’est par elle qu’on pénètre normalement de nos jours. Elle est attribuée au calife Al-Mamoun (début du ). Cette trouée est d’un grand intérêt pour les observateurs, puisqu’elle révèle, sur plus de trente mètres, la structure interne brute de la pyramide : d’abord la maçonnerie noble, puis, en profondeur, un remplissage beaucoup plus grossier.


text: Depuis l’orifice, situé juste dans l’axe de la pyramide, on traverse ainsi sept couches de maçonnerie de pierres énormes appartenant aux sixième et septième assises, du type de toute la maçonnerie soignée de calcaire nummulitique visible de l’extérieur de la pyramide. Puis on atteint la zone du libage, où les blocs sont de forme moins définie, d’aspect plus ou moins ovoïde ou cyclopéen, avec des interstices pouvant atteindre dix à quinze centimètres. Le sol est aplani et le plafond lui-même apparaît assez bien horizontal. La course se termine par un virage à gauche pour rejoindre le couloir ascendant. Au total, le tunnel atteint une longueur d’environ trente-cinq mètres. La progression, entièrement à l’horizontale, est facile : on se tient debout sans difficulté et la qualité de l’air est encore très acceptable.


text: La percée d’Al-Mamoun est mentionnée dans la "Description de l'Égypte" de l’expédition de Bonaparte par le dessinateur Dominique Vivant Denon, sans l'appeler ainsi mais . Obstruée, elle ne débouchait plus à l’extérieur à cette époque. Son débouché intérieur sur le couloir ascendant (au niveau des blocs bouchons) a été aperçu et étudié par Denon et l'équipe des savants français après être passé par la descenderie.


text: Pour accéder aux appartements supérieurs, ces savants empruntèrent donc forcément une très ancienne sape quasi verticale remontant probablement aux premiers pilleurs de tombes, qui relie, de manière très abrupte, le couloir descendant au couloir ascendant, en contournant les trois blocs bouchons. C’était, avant la percée d’Al-Mamoun, et durant la période de son oubli, le seul accès au couloir ascendant.


text: Depuis l’entrée de la pyramide, le cheminement de ou , appelé « la descenderie », n’est pas particulièrement aisé, il faut parcourir un couloir d’une hauteur sous plafond de et de largeur en descente de (soit une pente de 1/2) sur la quasi-totalité de la longueur. Il se divise en deux sections, « le couloir descendant », maçonné, long de ( de l'extérieur jusqu'à la jonction du couloir ascendant de de largeur, puis ), et la « syringe », longue de , creusée dans le roc ( creusées depuis le socle rocheux ou pivot au-dessus du niveau zéro, puis depuis le niveau zéro) descendant vers le couloir nord qui mène au local souterrain.


text: À partir de l’entrée d’origine normalement au niveau du parement de la pyramide, plus loin de la grille de fermeture actuelle, la descente inclinée d'un angle de 26°26'46" ayant une pente de 50 %, commence par () de couloir descendant revêtu de toutes parts de calcaire fin blanc de Tourah. Puis, juste après l’embranchement de () du couloir ascendant (jonction par le plafond, à travers lequel on voit la face Nord la plus avancée du bloc bouchon de granite), l’ouvrage de maçonnerie continue sur () avant d'entamer la « syringe » creusée de () jusqu'au niveau zéro (pivot naturel du socle rocheux), puis () pour atteindre le couloir nord à la profondeur de ().


text: Il laisse place à un cheminement de même section et de même pente, encore plus monotone, puisque cette fois percé tout d’un bloc à travers la masse rocheuse du plateau de Gizeh, sur une longueur de (). On peut tout au plus remarquer quelques fissures dans la roche.


text: Après () du couloir nord horizontal du local souterrain, le visiteur, arrivé à destination, peut enfin se redresser.


text: La chambre souterraine se présente d’emblée comme très vaste () et relativement bas ( de hauteur), mais inachevée. Elle présente l’aspect d’une carrière à l’état brut, comportant même, à partir du sol, des pans entiers non encore abattus. Selon une interprétation, cette salle représenterait l'antichambre souterraine du mastaba ou de la chambre souterraine du roi, finalement non réalisée grâce à la longévité du roi. En cas de nécessité, si le roi était mort précocement avant la construction de la chambre de la reine, ce local aurait pu être achevé en une semaine ; la chambre du roi aurait été creusée de l'autre coté du couloir sud et la pyramide serait tronquée sous forme d'un énorme mastaba.


text: Le major-général britannique Howard Vyse, au début du (en 1837), fit creuser dans le sol de la chambre inachevée un puits profond de juste devant le départ du couloir sud, peut-être dans l’intention de trouver la mystérieuse île souterraine évoquée par Hérodote (2, 124). Ce puits, dangereux et inutile, a été récemment partiellement rebouché en laissant une fosse entourée de garde-fou. Il reste dans la chambre trois anciens amas ou massifs datant de l'époque de la construction, contre le mur ouest.


text: On remarque au fond du local, vers le sud, un couloir horizontal : il s’enfonce dans la roche sur seize mètres, puis s’interrompt brusquement car on en a arrêté le creusement et on a entamé la construction de la pyramide.


text: L’accès au couloir ascendant menant aux deux chambres supérieures peut se faire à partir du couloir descendant (par l’intermédiaire de la sape de liaison décrite ci-dessus) ou, bien plus commodément et de manière habituelle, par la trouée d’Al-Mamoun.


text: L’embranchement d’origine, par le plafond du couloir descendant, apparaît comme extravagant aux yeux des architectes modernes. Cette jonction, malcommode mais aussi mal réalisée, révèle l’accès aux appartements supérieurs de manière irrémédiable. Le sol et le plafond conservent de profondes traces d’agrandissement du passage, forcément avant la fermeture définitive par les trois blocs. De plus, rien n’empêche de contourner ces blocs de granite en creusant à travers le calcaire.


text: Dans une première section, au niveau et au-dessus des blocs granite, le couloir ascendant présente, étrangement, des parois non pas soigneusement dressées, mais au contraire grossièrement creusées à travers de gros éléments horizontaux de calcaire d’assez mauvaise qualité : la plupart des auteurs admettent donc que la décision fut prise d’aménager ce couloir (et donc tout ce qui est au-dessus), alors qu’au moins trois assises avaient déjà été construites au-dessus du plateau.


text: Les trois blocs de granite rouge sont visibles sur une face latérale : ils sont en bon état, presque jointifs. Seul le plus en amont d’entre eux a été fortement entamé dans sa partie supérieure par les pilleurs d'un mètre en perdant . Les faces latérales ouest sont assez bien dégagées pour qu’on puisse avoir une vue précise de chaque bloc. Les deux derniers blocs sont semblables et ont une longueur de ; largeur de et hauteur de ; le premier bloc trapézoïdal long de , large de grande base B = petite base b = et hauteur . Ce dernier ne présente aucun jeu avec les parois du couloir contre les deux dernier blocs qui ont un jeu de 1 cm en hauteur et en largeur (couloir ascendant large de () et haut de ) et doivent par conséquent peser plus de cinq tonnes chacun (masse volumique = env. 2,6). Le premier et le deuxième bloc sont séparés par un interstice de dix centimètres, tandis que le troisième est parvenu au contact du deuxième. Il faut bien admettre que les deux dernier blocs ayant têtes arrondies orientées vers le nord ont été mis en attente dans la grande galerie avant leur descente définitive (le premier bloc ayant une tête arrondie dirigée au sens inverse vers le sud improbable de glisser dans le couloir ascendant). On ne peut être qu’étonné devant les risques, la brutalité, l’incommodité de ce système de fermeture si difficile à contrôler, dont le fonctionnement ne pouvait être qu’incertain et le résultat aléatoire.


text: Les trois assises horizontales franchies, le couloir, toujours en pente de , de de large (deux coudées) et de haut, présente des parements maçonnés plus lisses, à la disposition complexe, avec de nombreuses pierres trapézoïdales et surtout trois « blocs ceintures » régulièrement espacés, très remarquables, qui ont retenu depuis longtemps l’attention des commentateurs. Cette section mérite la plus grande attention.


text: L’égyptologue allemand Ludwig Borchardt, en 1922, interpréta chacun de ces blocs verticaux comme la limite d’une nouvelle tranche de maçonnerie et y vit la preuve de la construction de la pyramide par degrés. Or, on s’aperçoit que ces « blocs ceintures » de la pyramide de Khéops sont rigoureusement verticaux, ne présentant pas le « fruit » (inclinaison de la paroi) constaté sur toutes les pyramides contemporaines dont les parois des degrés sont apparents, par exemple celle de Meïdoum (qui, en grande partie écroulée, montre clairement sa structure) ou bien celle de Mykérinos (dont les degrés sont visibles à travers la grande brèche de la face nord), ou encore les pyramides satellites à degrés présentes sur le plateau de Gizeh.


text: Gilles Dormion montre qu’il doit plutôt s’agir d’un ensemble de trois herses rebouchées, en sens alterné (droite, gauche, droite), auquel on aurait finalement renoncé, pour une raison inconnue, au profit du hasardeux système des blocs bouchons. Chaque « bloc ceinture » est constitué de deux pierres seulement, creusées en U : cet assemblage singulier ne comporte donc que deux joints horizontaux dans les parois verticales, et aucun au niveau des angles, du sol ou du plafond. Il remarque également en avant de chacun des « blocs ceintures » les traces bien caractérisées d’un très probable dispositif de maintien des herses en position ouverte, patiemment rebouché par l’insertion de petites pierres très précisément ajustées.


text: John Shae Perring, ingénieur, égyptologue, anthropologue de nationalité britannique, a, durant sa collaboration avec Richard William Howard Vyse, étudié et dessiné le circuit de la grande pyramide. Le dispositif de fermeture des herses figure sur ses planches publié en 1837.


text: Vito Maragioglio, architecte et égyptologue italien, dont ses principales études, en collaboration avec Celeste Rinaldi, portent sur l'architecture des pyramides égyptiennes et plus particulièrement les pyramides de la région memphite. Leurs comptes rendus sont encore aujourd'hui les références absolues en matière d'architecture des pyramides. Leurs plans de l'architecture interne de la grande pyramide sont bien détaillés, montrant clairement les herses, leurs positions, leurs mécanismes de fixation et leurs dispositifs de calage.


text: Les schémas de Borchardt montrant des tranches internes, inlassablement repris par beaucoup de manuels scolaires et guides touristiques encore en cours, ne semblent donc plus d’actualité. En l’état des connaissances, ni la structure interne en degrés de la pyramide de Khéops, ni encore moins une éventuelle structure en tranches verticales disposées comme « la chair d’un oignon » (selon l’expression de Georges Goyon), ne peuvent être démontrées.


text: Le couloir horizontal, d’une longueur de 38 mètres, dépourvu de système de fermeture, s’embranche depuis le bas de la grande galerie et mène à la chambre médiane dite « de la reine ». L’étroitesse du passage, large de deux coudées (1,05 m), sous un plafond très bas (1,17 m), et le manque d’air, ne facilitent pas l’observation des parois, pourtant des plus intéressantes. Comme ses deux prédécesseurs, ce couloir présente deux sections bien distinctes.


text: La première moitié du parcours offre des parois à deux assises dont les éléments réguliers sont symétriques des deux côtés du couloir et dont les joints verticaux sont, sans exception, superposés, ce qui est tout à fait singulier et contraire à la plus élémentaire de toutes les règles de l’art. Ces joints verticaux, de largeur variable (jusqu’à 1 cm), sont bouchés au plâtre. Selon plusieurs auteurs, il est possible que des magasins, achevés ou non, soient situés derrière ces parois dont aucune, curieusement, ne porte de trace d’effraction. C’est aussi dans ce secteur que fut percé le sondage EDF qui, en 1987, donna du sable.


text: Les parois se réduisent ensuite à une seule assise, sans régularité ni symétrie. Enfin, dans les derniers mètres, le haut dallage qui, jusqu’ici, constituait le sol (hauteur : 1 coudée), s’interrompt brusquement : la hauteur du couloir (1,70 m) devient alors moins éprouvante pour les visiteurs, et les parois passent à deux assises normalement appareillées (joints verticaux alternés). Dans cette zone, deux sapes dans le sol, rebouchées, montrent que des recherches ont été entreprises par le passé, sans doute par Vyse et Perring.


text: La « chambre de la reine », qui mesure , se trouve sur l'axe Est-Ouest de la pyramide et frôle à un mètre près l'axe Nord-Sud. Elle est en bon état général et semble achevée. Seul le sol présente un aspect tourmenté.


text: Le plafond montre une voûte en chevrons, formée de douze éléments monolithes, en excellent état. Une sape a été pratiquée par Perring sous l’un de ces éléments de chevrons, jusqu’à rencontrer son extrémité, au bout de de creusement. On peut imaginer que les chevrons ont été au moins doublés, comme partout ailleurs, mais on n’a aucun moyen de le vérifier. L'intrados de la voûte fut peut-être peint en bleu, préfigurant ainsi les futures chambres voûtées et décorées d'un ciel étoilé de la (pyramide d'Ounas).


text: Les prétendus « conduits de ventilation » de la chambre de la reine n’ont été découverts qu’en 1872, par l'ingénieur britannique Waynman Dixon. Ils n’étaient alors même pas ouverts sur la salle : c’est Dixon qui, auscultant les murs, brisa de chaque côté la mince cloison d’une dizaine de centimètres d’épaisseur laissée occultée par les constructeurs. Il trouva quelques objets laissés là par les ouvriers de Khéops : une boule de granite , un double crochet de cuivre emmanché et un morceau de bois de cèdre, aujourd'hui exposés au British Museum. Pour la postérité, il inscrivit sur la paroi son nom et la date de sa découverte.


text: Les conduits ont été explorés de bout en bout, au cours des années 1990, par des mini-robots télécommandés munis de caméras vidéo, dans des conditions aussi difficiles que spectaculaires, lors de deux campagnes successives largement relayées par les médias.


text: La première exploration, menée par l’ingénieur allemand Rudolf Gantenbrink, qui mit au point spécialement pour l’occasion un robot télécommandé à chenillettes, nommé « Projet Upuaut » (prononcer « Ou-pou-a-out »), porta essentiellement sur le conduit sud : après un court trajet horizontal, sa pente est constante et le trajet, entièrement rectiligne, se termine par un bouchon de calcaire pourvu d’éléments de cuivre sans doute identifiables à des poignées de manutention. Gantenbrink explora aussi le début du conduit nord, et put établir que celui-ci se trouvait dévié vers la gauche après quelques mètres (sans doute pour éviter la grande galerie), avant de retrouver un trajet rectiligne vers le nord.


text: Une seconde équipe, dirigée par Zahi Hawass, explora ce conduit nord, cette fois jusqu’au fond, à l’aide d’un autre robot télécommandé muni d’une perceuse et d’un endoscope. On aboutit à un bouchon de calcaire semblable au premier, comportant les mêmes éléments métalliques. On perça donc ce bouchon, et on ne put entrevoir que du libage, après un vide de dix-huit centimètres (ou quarante centimètres, selon d’autres sources).


text: Les deux conduits de la chambre de la reine sont inclinés d'un angle de 45° avec une pente de 100 %, de section carrée très étroite pour l'aération de vingt centimètres ; ils s’élèvent jusqu’à hauteur de la dernière chambre de décharge de la chambre du roi.


text: À gauche, dans la paroi, côté est, de la chambre de la reine, on remarque une haute niche à quatre encorbellements, qui monte les six assises du mûr sous les deux assises de la voûte du plafond et comporte dans sa partie inférieure une cavité carrée normalement fermée par une grille. Gilles Dormion, chargé en 1988, avec son confrère Jean-Yves Verd'hur, de superviser la ventilation de la Grande Pyramide, eut l’occasion de l'étudier. Cette cavité possède un étroit conduit construit de 0,84 m de haut, 1,08 m de large, de long après la niche de 1;57 m de large, 1,04 m d'épaisseur, prolongé par une sape de 9 m pratiquée de longue date à travers le libage, de toute évidence par des chercheurs de trésor persévérants et fortement motivés.


text: La pierre d’entrée, disparue, a été déchaussée, sans ménagement et après bien des efforts, à l’aide d’outils glissés à droite et dans la partie haute, laissant des traces de dégagement très profondes dans les pierres voisines. Les quelques mètres laissés libres par les bâtisseurs n’avaient jamais beaucoup retenu l’attention des commentateurs : Gilles Dormion a observé, au niveau du sol, des indices tel un trou de 12 x 11 cm bien axé qui lui laissent supposer qu'il y a un lien avec un système technique au-dessous de cette étrange installation.


text: Le sol très tourmenté de la chambre de la reine a fait l’objet d’une analyse tout aussi minutieuse de la part de l’architecte français, qui a relevé sur toute la surface de très nombreux indices d’une cavité sous-adjacente probable. Gilles Dormion a découvert de nouvelles cavités dans la pyramide de Meïdoum, ses déductions ne demandent plus qu’à être vérifiées par une campagne d’investigations scientifiques officielles. Zahi Hawass a refusé la demande de Gilles Dormion pour la raison qu'il est architecte et non pas archéologue ou égyptologue.


text: La grande galerie de Khéops est l’une des plus grandes réussites de l’architecture mondiale : malgré sa petite largeur et sa moyenne hauteur, c’est la plus longue voûte en encorbellement jamais construite avec la difficulté de son inclinaison. Sa conception fut excellente hormis toutes les séquelles techniques, puisque, malgré son ancienneté, elle ne donne aucun signe de fatigue. De plus, la qualité de ses finitions, son poli, ses joints impalpables n’en finissent pas de susciter l’admiration de tous ceux qui ont eu la chance de la visiter. Mais elle demeure grandement intrigante, puisque personne ne sait au juste dans quel but, technique ou religieux, une salle si remarquable a pu être construite. Peut-être a-t-elle joué un rôle technique comme rampe interne inclinée durant la construction de la grande pyramide.


text: Le principe de construction de la « voûte en encorbellement » est de rétrécir vers le haut, à chaque assise construite, la largeur entre les parois : en l’occurrence, sept assises en encorbellement se superposent ici, chacune avançant d’une palme.


text: Ce n’est pas la première fois que les architectes égyptiens construisent une grande salle en encorbellement : ils ont derrière eux les expériences des pyramides de Meïdoum et de Dahchour. À Meïdoum et à Dahchour-Nord (la pyramide rouge), les encorbellements ne concernent que les parois latérales. À Dahchour-Sud (pyramide rhomboïdale), ils s’appliquent aussi aux murs des extrémités (photos dans Lauer, "op. cit."). C’est cette dernière disposition qui, ayant apporté plus de satisfaction technique ou simplement esthétique, est reprise ici, mais sur une toute autre échelle, sur une longueur inusitée et, de plus, en pente, très sensiblement dans le prolongement du couloir ascendant.


text: Le plafond, contrairement à celui des chambres de Dahchour-nord et sud, où les encorbellements se prolongent vers le haut jusqu’à se toucher, est ici constitué de dalles d’une largeur de deux coudées () s’appuyant individuellement sur des encoches en dents de scie, hautes d’une palme, sans doute pour éviter tout glissement. Cette technique, reposant sur le principe de la voûte en encorbellement mais sur plan incliné, est ici héritée de la pyramide sud à Dahchour où elle fut appliquée sur les deux couloirs descendants. On ne dispose d’aucune possibilité d’observation au-dessus de ces dalles, même par les sapes des extrémités de la galerie.


text: Les parois des extrémités sont elles aussi en encorbellements, ce qui contribue sans doute à la stabilité de l’ensemble, mais bien plus encore à son esthétique. La paroi de l’extrémité supérieure suit avec une parfaite régularité les encorbellements latéraux. Gilles Dormion relève qu’il en est tout autrement pour la paroi de l’extrémité inférieure, qui comporte des irrégularités et des rattrapages révélateurs d’un changement de projet.


text: Le couloir central de de large est flanqué de deux banquettes de cinquante-deux centimètres chacune, et d'une coudée de hauteur (1 coudée = 52,50 cm).


text: À l’entrée de la galerie, il faut escalader ces banquettes pour progresser, car la partie centrale est évidée en palier pour laisser le passage au couloir horizontal. Un plancher mobile, soutenu par des poutres, a dû jadis recouvrir cet évidement central.


text: Le sol du couloir central de la grande galerie ne comporte pas de marches, mais des encoches qui y ont été ménagées durant la construction, destinées à faciliter la progression, comme on peut le constater sur les photos anciennes. Ce sol est depuis longtemps protégé par un plancher, sur toute sa longueur.


text: Les banquettes suivent la même pente que le couloir central ; elles sont jalonnées de mortaises, de stries et cavités latérales qui ne manquent pas d’attirer l’attention.


text: De très intrigantes cavités, de forme parallélépipède rectangle incliné, sont visibles tout au long de la galerie : ce sont vingt-huit paires de mortaises creusées dans les banquettes, aménagées conjointement à vingt-cinq paires de cavités murales: niches rebouchées par un bloc taillé avec soin, scellé au plâtre. Ce bouchon manque parfois, laissant voir la forme biseautée de la cavité d’origine. On remarque aussi des rainures rectangulaires peu profondes: stries, creusées dans les bouchons et débordant largement sur les parois, inclinées selon la pente de la galerie, exécutées assez grossièrement, mais avec grande régularité. Tout cela montre bien deux utilisations successives, à caractère technique.


text: De plus, à mi-hauteur de la galerie et sur toute la longueur de celle-ci, juste au-dessus de quinze centimètres du début du troisième encorbellement, deux rainures longitudinales, de faible profondeur et de quelques quinze centimètres de hauteur, se font face sur les parois. Leur exécution grossière, visiblement effectuée en toute hâte, s’affirme plus encore vers le haut de la galerie, où elles ont été creusées sans aucun soin ni ménagement. La plupart des auteurs y voient le vestige d’un plancher à mi-hauteur de la galerie. Ils mettent cette plate-forme en relation avec les mortaises des banquettes et les cavités murales.


text: On peut lire un peu partout que la grande galerie a servi à entreposer les blocs bouchons avant la fermeture de la pyramide. Georges Goyon imagine même un mécanisme de poutres engagées dans les mortaises pour retenir ces bouchons . Mais était-il besoin d’une galerie de cinquante mètres, si haute et magnifique pour, en fin de compte, stocker seulement les trois blocs de granite encore visibles au bas du couloir ascendant ?


text: On peut aussi supposer l’accomplissement de quelque rite funéraire solennel ou ésotérique que, par définition, nous ne pouvons connaître. Jean-Philippe Lauer évoque, pour mémoire, comment certains astrologues (Charles Piazzi Smyth en tête) ont voulu voir dans les mesures de la pyramide les prédictions d’événements historiques majeurs. Une autre famille d’hypothèses, tenant compte de la pente des couloirs, voudrait voir dans la pyramide un observatoire pointé sur telle ou telle étoile, de préférence sur la polaire de l’époque, ou sur Sirius. Mais il est autrement plus simple de considérer que la pente de 26° (de tous les couloirs), correspond en fait à 50 % (on monte de un lorsqu’on avance de deux).


text: Escaladons maintenant le « grand degré », sorte de palier de de haut, qui ferme le couloir central de la grande galerie et donne accès au couloir des herses.


text: Après les funérailles, l’accès à la chambre du roi a été fermé par un système de triple herse : système de bouchage tiré des connaissances des égyptiens en irrigation (inutile de reboucher après un bouchon), dont les traces et le mécanisme sont encore bien visibles. L'interprétation de ce local des herses, essentiellement constitué de granite, reste encore inconnue et difficile. Son entrée présente une énorme entaille en V inversé, environ trois mètres de long, comme l'entaille en V sur le bord du palier supérieur donnant sur le couloir central de la grande galerie. Ces entailles s'ajoutent aux multiples traces techniques laissées par les bâtisseurs : encoches, mortaises, banquettes, niches, stries, cavités, rainures, marches, mini-banquettes, trous, élargissement, ...


text: Les visiteurs doivent d’abord passer sous une dalle verticale massive, assez peu rassurante, composée de deux herses de granite superposés, soudées l'une à l'autre, fixées aux deux mûrs latéraux des herses et suspendues dans leur rainure, qu’on pourrait prendre pour une unique herse, si ce n’était que ce dispositif ne peut glisser vers le bas : il n’a pas été conçu pour être mobile, mais plutôt pour avoir un rôle technique encore inconnu. Les deux herses fixes laissent un espace entre l'entrée de l'antichambre et le dispositif des trois herses mobiles. Chaque herse pèse , d'épaisseur (), et glissant dans des rainures espacées de nervures de deux palmes () d’épaisseur.


text: Les herses, à l’exception de deux fragments quasi certains, localisés par les anciens égyptologues ont disparu. Mais les rainures et quelques nervures de manœuvre nous sont heureusement parvenues. Nous savons donc que ce sont trois herses de granite successives de chacune, glissées dans la rainure, séparées de quinze centimètres (l'épaisseur des nervures), qui ont été défoncées par les pilleurs. Les rainures étaient taillées dans deux murs latéraux en granite : murs des herses, n’atteignant pas le plafond de l'antichambre.


text: L’entrée est basse : il faut à nouveau se pencher pour accéder à cette ultime chambre sépulcrale. Le parement est entièrement fait de grands blocs de granite, du sol au plafond. Il s’agit, de l’avis général, de granite rouge de Syène qui peut apparaître au visiteur très sombre, sinon noir. La salle est vaste et haute de plafond.


text: Jean-Philippe Lauer rappelle les dimensions de la chambre : dix par vingt coudées (une coudée = ). La hauteur ne donne pas un nombre juste de coudées (, mais Lauer a établi que celle-ci avait été déterminée par la mesure des petits côtés, dont la diagonale est égale à quinze coudées (relation 2 × 3 × 4 entre ces mesures).


text: Les plans des deux architectes italiens références de tous les égyptologues Vito Maragioglio et Celeste Rinaldi donnent la hauteur mesure facile à effectuer du sol au plafond dans la chambre du roi de .


text: Les parois sont bien polies, mais on voit d’emblée que, contrairement aux autres chambres et couloirs, l’ensemble a grandement souffert : de multiples fissures, que l’on pourrait aussi bien qualifier de dislocation générale (Georges Goyon), peuvent être constatées un peu partout sur les parois, mais plus encore sur les poutres du plafond.


text: Le sarcophage occupe le fond de la chambre : il est en assez mauvais état et a été visiblement très malmené au cours des âges. C’est une grande cuve parallélépipédique d'une masse de trois tonnes (à l'origine d'un bloc de six tonnes qu'on a taillé), réalisée d’une seule pièce (monolithe), dans un granite d’apparence plus claire que celui des murs. Les commentateurs ont depuis longtemps décrit une rainure trapézoïdale sur trois côtés, destinée à maintenir un couvercle glissant horizontalement, aujourd’hui disparu. De petits cylindriques verticaux ont probablement reçu des goupilles pour verrouiller le couvercle de manière définitive par simple gravité.


text: Le sarcophage de Khéphren présente les mêmes dispositions mécaniques : couvercle à rainures trapézoïdales, logements cylindriques des clavettes.


text: Le sarcophage de Khéops a visiblement été forcé de la manière la plus violente. Il a aussi été déplacé, sans doute pour examiner le sol au-dessous ; à droite, on remarque un bloc de granite et des sapes faites par Vyse en 1837.


text: Le sol est fait de grandes dalles de même matière que tout le reste de la salle, disposées en six bandes parallèles transversales. Il a également subi des sapes par Vyse.


text: Les murs sont composés de cinq assises de granite en très grand appareil très soigné. Le mur sud a souffert plus encore que les trois autres.


text: Des « conduits de ventilation », similaires à ceux déjà vus dans la chambre de la reine, prennent naissance l’un en face de l’autre, au-dessus de la première assise et non loin de l’entrée de la chambre. Leurs débouchés extérieurs sur les faces nord et sud furent découverts par Richard William Howard Vyse, J.R. Hill (remplaçant Giovanni Battista Caviglia) et John Shae Perring en 1837. Ils furent immédiatement dégagés, ce qui rétablit une certaine ventilation dans la pyramide. Le conduit sud, après un bref trajet horizontal, monte tout droit jusqu’à l’air libre, tandis que le conduit nord a une forme plus tourmentée : au sortir de la chambre, il est rapidement dévié vers la gauche, tout comme son homologue de la chambre de la reine, de façon à éviter les abords de la chambre des herses et de la grande galerie.


text: Aucune caméra vidéo, semble-t-il, ne les a encore visités. Mais il est certain que rien n’obstrue ces conduits dans leur longue course : Georges Goyon raconte qu’il y introduisit jadis des oranges depuis l’extérieur ; elles parvinrent à bon port dans la chambre du roi, sans rencontrer d’obstacle.


text: Le plafond est constitué de neuf énormes poutres monolithes de granite, jointives et parfaitement polies. Le volume de chacune d’elles est connu avec exactitude, puisque leur face supérieure, laissée à l’état brut, peut être retrouvée dans la première chambre de décharge.


text: Toutes ces poutres sont lézardées, cisaillées même, ne tenant que par la pression latérale, et les fissures ont été masquées à l’enduit, sans doute dès l’accident, ce qui semble un mode de réparation bien illusoire. Les commentateurs pensent que les graves dérangements de la chambre se sont produits dès qu’elle fut surchargée des assises supérieures de la pyramide. Ils font aussi remarquer au plafond des traces rectangulaires sombres, à espaces réguliers : Dormion pense qu’il s’agit des traces laissées par de puissants étais destinés à éviter l’écroulement de la salle. Un tel dispositif d’étayage avait déjà été mis en place en de semblables circonstances à l’intérieur d’une des grandes chambres de Dahchour-sud (pyramide rhomboïdale).


text: Il existe une sape (accessible par une échelle) partant du haut de la grande galerie et donnant accès à la première chambre de décharge. Elle a été percée horizontalement, avec soin et sans tâtonnements, par le chemin le plus direct, certainement par les bâtisseurs eux-mêmes, à la suite d’un accident.


text: Une autre sape, celle-ci verticale, prolongeant la première, conduit aux quatre chambres de décharge supérieures. Elle est imputable au colonel Vyse qui la fit percer en 1837.


text: Chacune des cinq chambres superposées a un sol et un plafond constitués de poutres de granite. Ces poutres sont bien équarries à la base (faces visibles au plafond de la chambre du roi et des chambres de décharge), tandis que leurs parties supérieures (sol des chambres de décharge) ont été laissées brutes d’extraction. Ces cinq chambres portent toutes un nom : successivement du bas vers le haut, la chambre de Davison, la chambre de Wellington, la chambre de Nelson, la chambre de Lady Arbuthnot et la chambre de Campbell. La première chambre porte le nom de son découvreur, les quatre suivantes portent les noms des amis de leur découvreur : Richard William Howard Vyse. Les chambres sont extrêmement basses, mais il est vrai qu’elles n’ont pas été conçues pour qu’on puisse y séjourner. Leur rôle de décharge a souvent été discuté, et l’ensemble de cette structure unique est qualifié d’extravagant par beaucoup d’architectes contemporains.


text: La dernière chambre de décharge est couverte d’énormes chevrons, à comparer à ceux de l’entrée et de la chambre de la reine ; on peut supposer que ce dispositif gigantesque se trouve ici doublé, ou même triplé, comme il l’est ailleurs. Vyse et Perring y ont relevé une série d'inscriptions hiéroglyphiques à la peinture rouge (la seule de toute la pyramide), mentionnant le nom « Khoufou »).


text: Toutes les poutres des chambres de décharge présentent le même type de brisures profondes, dues à un phénomène de torsion, ou conséquence d'une série d'explosion à la poudre noire durant trois mois et demi exécutée par Vyse en 1837 depuis le nord la chambre de Davison vers le haut ; les chevrons de la dernière chambre de Campbell de décharge sont eux-mêmes nettement écartés (environ cinq centimètres). Gilles Dormion attribue l’accident à la surcharge, ayant entraîné un glissement soudain de toute la partie sud.


text: Des calculs faciles à établir (masse volumique = 2,7) montrent que ces grosses pierres, poutres et éléments de chevrons (en tout, sans doute une centaine de monolithes élevés à une hauteur de ) pèsent environ quarante tonnes pour la plupart, et jusqu’à près de soixante-dix tonnes pour les éléments les plus volumineux. Ce sont les pierres les plus lourdes que l’on connaisse dans tout le monument.


text: En partant du haut, le puits ou boyau de service relie, de manière très verticale et après six changements de pente (quatre souterrains creusés : trois avant la grotte et un à travers elle, deux dans la maçonnerie sous forme de sape), le bas de la grande galerie à la partie inférieure du couloir descendant, près du couloir nord de la chambre souterraine. Son dégagement fut commencé par Coutelle et Le Père en 1801, et achevé par Caviglia en 1817. D’une longueur de cinquante-huit mètres, le boyau de service livre un étroit passage de section carrée ne dépassant pas de côté. L’exploration ne peut se faire qu’à l’aide d’une corde : Lauer rapporte le souvenir cuisant d’un voyageur allemand qui, en 1588, fut conduit par erreur dans l’ascension de ce goulet vertigineux par un guide casse-cou ou inexpérimenté : enfin parvenu à la grande galerie, le malheureux, épuisé, terrorisé, ne voulut plus rien visiter !


text: De l’extrémité supérieure, le puits de service prend naissance dans une ouverture rectangulaire soigneusement creusée à la verticale, qui donne à un conduit rectangulaire horizontal au bas de la grande galerie, dans la banquette ouest près du mur. Le boyau descend verticalement à travers la maçonnerie, puis oblique un peu vers le sud pour rejoindre la grotte.


text: , située à sept mètres juste sous la septième assise de la pyramide (la partie maçonnée sur le socle rocheux nivelé pivot central), dans la masse rocheuse qui apparaît au plafond. Elle est traversée verticalement par le puits de service, qui passe par une sorte de cheminée constituée d’une maçonnerie de petites pierres, très probablement amenées par l’un des orifices du puits et jointes au plâtre.Un bloc de granite noté dans son croquis y a été posé pour un éventuel bouchage.


text: Pour Georges Goyon, l’ouvrier n’a pu percer le puits, vu l’exiguïté, autrement qu’au-dessus de sa tête, les déblais s’évacuant alors d’eux-mêmes. Il note aussi l’aspect de « grignotage » des parois et les encoches ménagées pour les pieds.


text: Gilles Dormion pense au contraire que, sur toute cette longue section, le puits a été creusé vers le bas. Il note la qualité générale du travail et constate la présence d’encoches de très faible profondeur, opposées en diagonale dans les encoignures, destinées à faciliter la progression, mais insuffisantes pour maintenir très longtemps un ouvrier au travail, non encordé, creusant au-dessus de sa tête et donc suspendu au-dessus du vide.


text: Quoi qu’il en soit, il faut imaginer la difficulté extrême de ce travail harassant effectué avec précision, presque à la verticale, par un unique ouvrier, coincé dans une interminable cheminée carrée de soixante-huit centimètres de côté, maniant entre ses pieds (ou au-dessus de sa tête) des outils de cuivre et de dolérite, à la lueur fuligineuse d’une lampe à huile ou à graisse, sans aucune circulation d’air et par une température insupportable.


text: Tout travail dans le puits est des plus éprouvants, comme en témoigne le dégagement du conduit vers le bas, entrepris par Caviglia en 1817, qui dut être abandonné à cause du manque d’aération. Celui-ci ne fut mené à bien que par la redécouverte, la même année, toujours par Caviglia, du débouché inférieur, par lequel fut enfin rétablie une circulation d’air.


text: Le puit de service rejoint le couloir descendant par une ouverture de côté, nettement plus logique que la jonction par le plafond des deux couloirs descendant et ascendant.


text: Georges Goyon estime que le puits de service a été creusé par des voleurs, peu après les funérailles.


text: Beaucoup de commentateurs pensent, tout au contraire, que le puits a servi d’échappatoire aux ouvriers qui avaient libéré les bouchons emmagasinés dans la grande galerie en vue d’occulter l’accès aux chambres supérieures, et s’étaient donc trouvés enfermés dans le sépulcre.


text: Gilles Dormion, observant l’aspect de ce puits, est d’avis qu’il est l’œuvre de carriers professionnels : peut-on imaginer que des voleurs aient pris soin de donner à leur trouée un aspect aussi lisse et parfaitement rectiligne ? Le soin apporté au creusement de l’orifice supérieur, découpé dans la banquette de la grande galerie, va dans le même sens : en cet endroit, ce sont bien des tailleurs de pierre de métier, non des pilleurs de tombes, qui ont percé cet accès rectangulaire, par le haut et avec tout le soin requis.


text: Selon Gilles Dormion, le percement du puits a été réalisé en deux phases et pour deux utilisations bien distinctes : d’abord la partie inférieure creusée dans le roc, pour l’évacuation des déblais des appartements souterrains ; puis, bien plus tard, la jonction avec la grande galerie, pour l’évacuation des ouvriers.


text: Si l’on veut pousser plus loin la réflexion, il n’est pas absurde d’envisager l’existence de cavités inconnues par des déductions logiques pouvant, un jour, déboucher sur des découvertes.


text: On peut remarquer qu’un couloir horizontal direct entre l’entrée de la pyramide et le couloir horizontal actuel aurait pu grandement faciliter l’accès aux chambres supérieures, ainsi que les cérémonies des funérailles ; les immenses dalles verticales sous les chevrons de l’entrée, la paroi inférieure anormale de la grande galerie constituent des éléments intrigants, allant dans ce sens.


text: Gilles Dormion envisage la possibilité d’installations techniques, prévues et finalement abandonnées, au-dessus de la chambre des herses. Antérieurement, il avait déjà émis l’hypothèse d’une chambre située dans cette région de la pyramide.


text: Un vide ou un système de décharge au-dessus du plafond de la grande galerie expliquerait son excellent état jusque dans ses parties hautes.


text: Il s’agit d’une hypothèse de Gilles Dormion, traitée très en détail dans son livre cité en référence.


text: Il s'agit de l'hypothèse développée par les archéologues Francine Darmon et Jacques Bardot. L'accès se ferait à partir du couloir horizontal menant à la chambre de la Reine.


text: Il s'agit de l'hypothèse soutenue par Jean-Pierre Houdin, architecte français. Se basant sur les études architecturales de Khéops et en les comparant aux autres pyramides, il en déduit la présence de deux antichambres. Un premier couloir permettrait de rejoindre l'entrée de la pyramide et un second la chambre du roi.


text: On a constaté, au moins depuis l’expédition d’Égypte, que la hauteur de la limite entre les éléments creusés dans la roche et la construction maçonnée est variable en chacun des points où l’on y a accès : si la plate-forme extérieure sert de niveau de référence, la limite entre la roche et la maçonnerie dans le couloir descendant est à , tandis que la même limite dans le puits de service (plafond de la « grotte ») est à environ. (d’après les plans de Gilles Dormion)


text: On voit donc que le plateau n’a pas été entièrement aplani avant la construction du monument, mais que des éléments du socle rocheux ont été conservés dans la mesure du possible, économisant d’autant la masse de matériaux des premières assises.


text: Deux thèses s’affrontent à propos du plan préétabli ou non de la distribution des appartements de Khéops.


text: Certains spécialistes, comme Zahi Hawass et l’égyptologue allemand Rainer Stadelmann, se fondent sur le principe qu'une architecture aussi grandiose ne peut être le fruit de manipulations architecturales hasardeuses et pensent que l’ensemble des trois salles avec tous leurs accès a été prévu dès l’origine de manière globale.


text: D'autres auteurs, comme Ludwig Borchardt, Jean-Philippe Lauer, Georges Goyon, Gilles Dormion, sont d’avis que les bâtisseurs ont changé plusieurs fois de plan, essayant d’améliorer chaque fois leur nouvelle réalisation par rapport à la précédente : on doit alors comprendre les pyramides comme l’œuvre d’hommes ayant un goût très affirmé pour la recherche et l’expérimentation architecturales.


text: L'idée que la pyramide ait été violée avant le Moyen Empire semble admise. Mais le déroulement des opérations menées par les spoliateurs, bien que très probable, reste purement conjectural.


title: Cabinet de réflexion

text: Le cabinet de réflexion ou selon certains rites, la chambre de réflexion ou encore cabinet de méditation est en franc-maçonnerie le nom donné au lieu où se déroule une partie du processus d'initiation. Il est utilisé lors d'une épreuve d'isolement durant laquelle le récipiendaire est invité à effectuer une certaine introspection. Celle-ci est favorisée par la présence d'objets symboliques et de sentences évocatrices qui peuvent se différencier légèrement selon les rites. Cette phase d'isolement, commence généralement le rituel initiatique qu'un profane vit lorsqu'il entre dans un parcours maçonnique.


title: Cabinet de réflexion

text: L'isolement est une pratique séculaire des rituels initiatiques. Les tribus mandingues envoient par exemple le jeune récipiendaire s'isoler dans la forêt afin d'affronter le kankurang. Le cabinet de réflexion est perçu par certains historiens comme l'héritage des traditions alchimiques et traités ésotériques. L'affirmation repose en outre sur le dépouillement des métaux proposé au candidat maçon et relevant de la transmutation alchimique mais aussi sur les trois principes hermétiques disposés dans le lieu : le sel, le soufre et le mercure. L'influence aurait donné naissance, en 1750, au « rituel alchimique secret du grade de vrai franc-maçon académicien » créé par Antoine-Joseph Pernety fondateur de la loge Illuminés d'Avignon. Ce rituel comprenait toutes les évocations aujourd'hui présentes dans le cabinet de réflexion. Enfin, la chambre de méditation a été considérée par certains auteurs et psychanalystes comme la forme moderne et adaptée à nos mœurs de l'antique cabane initiatique


title: Cabinet de réflexion

text: Au niveau des origines symboliques, l'écrivain et philosophe français Daniel Béresniak effectue lui un parallèle entre le labyrinthe mythologique crétois du Minotaure construit par Dédale et le cabinet de réflexion. L'écrivain Oswald Wirth joua un rôle significatif dans la compréhension du symbolisme maçonnique et perpétra, par plusieurs ouvrages, l'idée d'une origine alchimique.


title: Cabinet de réflexion

text: Le cabinet de réflexion ne se situe généralement pas dans l'enceinte du temple maçonnique, mais en est séparé. Il se présente comme une petite pièce peinte ou revêtue de noir, sans fenêtre et meublée d'un tabouret et d'une table. Dans le cabinet de réflexion, le candidat est invité à méditer longuement et à écrire son testament philosophique attestant de sa volonté de changer en lui l'être rempli de préjugés et de passions mauvaises. Au cours de l'initiation maçonnique, le cabinet de réflexion constitue la seule épreuve durant laquelle le néophyte est isolé.


title: Cabinet de réflexion

text: Les murs peuvent arborer la formule alchimique et maçonnique : V.I.T.R.I.O.L. (dans les rites de souche écossaise) ou V.I.T.R.I.O.L.U.M. signifiant : , soit traduit littéralement . L'ethnologue et historien français Jean Servier traduit la locution latine par : « "Descends dans les entrailles de la terre, en distillant tu trouveras la pierre de l’œuvre »". Il s'agit pour le candidat maçon de lire ou d'épeler cette formule invitant à l’introspection. L'acronyme pouvant en effet être considéré comme l'équivalent du « Connais-toi toi-même et tu connaîtras l'univers et les dieux » qui figurait au fronton du temple d'Apollon à Delphes, qui fut repris par Socrate et utilisée par Platon dans le Charmide. L'acronyme est entouré de symboles évocateurs de la condition humaine comme un crâne ou du pain moisi, d'autres qui se réfèrent à la morale alchimique comme le sel, le soufre ou un coq représentant le mercure ou la persévérance. Diverses sentences peuvent figurer sur les murs, comme : « Si la curiosité t'a conduit ici, va-t'en. - Si ton âme ressent l'effroi, ne va pas plus loin ! ».


title: Cabinet de réflexion

text: Un certain nombre de symboles évocateurs, d'images archétypales figurent dans le cabinet de réflexion. Ils peuvent être présents physiquement ou représentés sur une affiche murale, voir peints ou gravés à même les murs.


title: Cabinet de réflexion

text: Le crâne humain évoque la mort physique. Dans la peinture de l'époque baroque, la nature morte associée à la présence d'un crâne servait à illustrer la vanité (défaut d'une personne qui a une trop haute opinion d'elle-même). Le crâne agissait ainsi comme un rappel à la fatalité que constitue la mort et comme un appel à l'humilité. Dans les légendes européennes et asiatiques, le crâne humain est un homologue de la voûte céleste. Dans le cabinet de réflexion, il rappelle le thème alchimique de la putréfaction.


title: Cabinet de réflexion

text: Dans certains rites un miroir peut être placé sur la table du cabinet de réflexion, selon Harvey, il signifie la recherche de la connaissance de soi ainsi que l'introspection. Dans l'Antiquité, le miroir ("speculum") était destiné à l'observation du ciel.


title: Cabinet de réflexion

text: Le sablier symbolise le temps. Induisant le sens de l'écoulement du temps, le sablier rappelle une réalité essentielle : la durée limitée de l'existence terrestre. Le sablier est ainsi associé aux cycles immuables que sont la naissance et la mort et aux notions de vieillissement, de fatalité et d’irréversibilité. Les deux parties du sablier peuvent être assimilées au ciel et à la terre.


title: Cabinet de réflexion

text: Instrument agricole et symbole de la Mort, dessinée parfois derrière le sablier dans le cabinet de réflexion, la faux recoupe la parabole de la moisson et évoque le grain qui meurt pour donner la vie. Dans la mythologie de l'Antiquité c'est Cronos qui est représenté tenant la faux et le sablier. Au Moyen Âge, lors des ravages de la peste noire apparaît une représentation anthropomorphisée de la mort, nommée "La Grande Faucheuse". Celle-ci tuerait sans distinction de classe les malades d'un coup de faux. Saturne, ancien dieu romain de l'agriculture et du temps, armé d'une faux, prend d'un côté (temps, mort, épidémies...) et rend de l'autre (moisson, été, abondance) sans distinction également. La faux pourrait donc comprendre une notion d'égalité.


title: Cabinet de réflexion

text: Le coq est identifié au soleil dans les mythologies de l'Inde et des tribus Pueblo amérindiennes. Dans les croyances zoroastriennes, il est le symbole de la protection du bien contre le mal. Les anciennes croyances rapportent que les esprits maléfiques, actifs la nuit, étaient chassés par le chant du coq avant l'aube : (Hamlet, Acte I, sc.1). Le coq représente également le mercure, au sens alchimique du terme.


title: Cabinet de réflexion

text: Associé au blé, le pain évoque la vie et combiné au levain il symbolise la transformation spirituelle du récipiendaire. Il peut également être associé à la peine et au travail, comme l'évoque le Livre de la Genèse (III-19) . Ce passage peut-être mis en lien avec la première phase de l'initiation, la mort symbolique, le retour au sol. Le pain comprend également les quatre éléments de base de l'alchimie : la terre (farine et four), l'eau (liquide), l'air (fermentation du levain) et le feu (cuisson).


title: Cabinet de réflexion

text: L'eau est l'élément sans lequel la vie n'est possible, c'est d'ailleurs le symbole de toute source de vie chez les Égyptiens. Sa présence est dans la mythologie greco-romaine notoire : le Styx, fleuve dont les eaux glacées symbolisent le passage de la vie à la mort avec son inquiétant passeur Caron. Dans la tradition Judéo-Chrétienne, l’eau symbolise la purification, le renouveau.


title: Cabinet de réflexion

text: Sur la petite table ou le néophyte écrit son testament philosophique, se trouvent trois récipients contenant les trois éléments de base de toute transmutation : soufre, sel et mercure. Le mercure était pour les orfèvres un produit noble qui permettait de purifier l’or et l’argent en les débarrassant de toutes les « impuretés » métalliques. En alchimie, le sel, le soufre et le mercure désignent les trois principes fondateurs de toutes choses.


title: Cabinet de réflexion

text: Le cabinet de réflexion possède diverses appellations et formes de pratique selon les rites. Au Rite français moderne, le lieu est nommé . Dans le Rite forestier, le postulant, appelé « Guêpier » ou « Briquet », est enfermé dans une « Cabane ». Selon le Rite émulation, le candidat se recueille seul dans un local contigu à la loge appelé ou . Enfin, au Rite écossais ancien et accepté, le cabinet de réflexion n’apparaît pas lors des initiations sauf en France, en Belgique, en Grèce et dans les pays africains qui ont importé le REAA de la Grande Loge de France.


title: Pandas

text: Pandas est une bibliothèque écrite pour le langage de programmation Python permettant la manipulation et l'analyse des données. Elle propose en particulier des structures de données et des opérations de manipulation de tableaux numériques et de séries temporelles.


title: Pandas

text: Pandas est un logiciel libre sous licence BSD. Son nom est dérivé du terme "Panel Data" (en français "données de panel", un terme d'économétrie pour les jeux de données qui comprennent des observations sur plusieurs périodes de temps pour les mêmes individus). Son nom est également un jeu de mots sur l'expression "Python Data Analysis".


title: Pandas

text: Entre 2007 à 2010, Wes McKinney a commencé à construire ce qui allait devenir Pandas alors qu'il était chercheur dans la société américaine AQR Capital.


title: L'Interprète

text: L'Interprète est un film américano-franco-germano-britannique réalisé par Sydney Pollack et sorti en 2005.


title: L'Interprète

text: "L'Interprète" est le premier film à avoir reçu les autorisations pour filmer l'intérieur du bâtiment de l'ONU.


title: L'Interprète

text: Sylvia Broome est interprète au siège de l'ONU, à New York. Alors qu'elle passe dans sa cabine de travail, elle surprend une conversation en "ku", langue (imaginaire) africaine qu'elle est une des rares à connaître. Comprenant qu'il s'agit de la planification d'un assassinat visant le président de la République (fictive) du Matobo pendant sa visite aux États-Unis quelques jours plus tard, elle informe la police. Un enquêteur du "Secret Service", Tobin Keller, est affecté à l'enquête. Les relations qu'il entretient avec Sylvia lui font éprouver des sentiments pour cette femme que personne ne connaît vraiment. Petit à petit, il découvre certaines informations sur son passé pour le moins troublant : Sylvia a la double nationalité des États-Unis et du Matobo, où elle a grandi.


title: L'Interprète

text: Le ku est une langue fictive qui a été spécialement créée pour le film, à la demande du réalisateur, Sydney Pollack.<br>


title: L'Interprète

text: Parlé dans le pays africain fictif du Matobo, le ku a été fabriqué par le linguiste Said el-Gheithy, directeur du "Centre for African Language Learning" (« Centre pour l’apprentissage des langues africaines »), à Covent Garden à Londres.<br>


title: L'Interprète

text: Ce linguiste a retenu des éléments du shona et du swahili, des langues parlées en Afrique orientale et en Afrique australe, pour aboutir à cette langue fictive.


title: L'Interprète

text: Le ku a son propre dictionnaire et el-Gheithy a créé toute une culture et une histoire qui accompagnent cette langue fictive.


title: L'Interprète

text: Ainsi, la langue parlée par les "Tobosa", la population de la « République Démocratique du Matobo » (état fictif), bien qu'appelée "ku" par les étrangers, s'appelle "chitob uk u" pour les autochtones, ce qui signifie : la langue du peuple Tobosa. "Ch'itoboku" serait alors la seule survivance de l'ancienne langue bantoue. Selon la tradition orale des Tobosa, les langues bantoues modernes parlées en Afrique subsaharienne seraient dérivées du "ku". Cette langue ne connaît pas les genres, le seul pronom "a" désigne tant un sujet masculin que féminin. La langue "ch'itoboku" tend à être prolixe et même le discours ordinaire recherche l'élégance de la poésie.


title: L'Interprète

text: Comme c'est le cas dans la plupart des cultures africaines, les coutumes des "Tobosa" reposent sur l'âge et le sexe. Conformément à l'ancienne tradition, les aînés saluent les jeunes en premier et les femmes prennent la parole avant les hommes. Lorsqu'ils se rencontrent, les "Tobosa" se saluent d'abord oralement, puis leurs fronts se touchent. Le salut le plus couramment utilisé est "sonna", signifiant « bonjour ». Une façon plus énergique de se saluer est "kwanbu", à quoi on répondra "kwamb uk uu", ce qui signifie : « Et vous, comment allez-vous ? »


title: L'Interprète

text: Le mot « merci » n'existe pas en ku, mais les "Tobosa" connaissent différentes façon d'exprimer leur reconnaissance. Le mot "tenane" sert à manifester sa gratitude et se dit en tapant des mains. Éternuer pendant une conversation traduit un sentiment de doute. Au moment de se quitter, on dira "digai", ce qui signifie littéralement : « Tu ne pars pas pour toujours, nous nous reverrons », à quoi on répondra "digaidigai".


title: L'Interprète

text: La langue et la culture "tobosa" ont subi l'influence du monde extérieur, avec le colonialisme d'abord, puis sous l'influence de la mondialisation. La technologie moderne s'est fait une place dans le vocabulaire moderne du "ku", un ordinateur se dira par exemple "kompyutanga".


title: Riz étuvé

text: . L'étuvage est un procédé qui s’effectue aujourd’hui dans le monde entier, la plupart du temps à l’aide des technologies les plus modernes. Il est décrit ci-dessous de manière très simplifiée, quelques croquis à l’appui. Le processus d'étuvage s’effectue sur du riz brut (paddy), lequel subit ensuite le traitement normal dans la rizerie où il est décortiqué puis transformé. Autrefois, on obtenait un effet d'étuvage atténué en traitant le riz à la vapeur puis en le faisant sécher au soleil. Le riz étuvé est légèrement jaune, mais blanchit lors de la cuisson. Il reste en grains même en cas de cuisson prolongée.


title: Riz étuvé

text: Dans les années 1910, le scientifique germano-britannique Erich Gustav Huzenlaub (1899-1964) et le scientifique britannique Francis Heron Rogers ont inventé une forme d'étuvage qui contenait davantage d'éléments nutritifs dans le riz, connu aujourd'hui sous le nom de "procédé Huzenlaub".


title: Trois mètres au-dessus du ciel

text: Trois mètres au-dessus du ciel ("") est un roman de Federico Moccia. Il s'agit d'un best-seller, publié en Italie en novembre 1992 et en France en juin 2006, dans une traduction de Monique Baccelli. Il a été adapté au cinéma en Italie en 2004 et en Espagne en 2010. Il a également fait l'objet d'une adaptation cinématographique plus libre en 2012 avec le film français "Ma première fois".


title: Trois mètres au-dessus du ciel

text: Né en 1963, fils d'artiste, Federico Moccia écrit en 1992 son premier livre, "Trois mètres au-dessus du ciel". Dans un premier temps il a des difficultés à trouver une maison d'édition, mais une fois publié, le livre est vite adopté par la jeunesse italienne. Moccia a ensuite écrit la suite de "Trois mètres au-dessus du ciel", "J'ai envie de toi" ("Ho voglia di te").


title: Trois mètres au-dessus du ciel

text: Babi est une lycéenne de dix-sept ans, étudiante modèle, fille parfaite de la bonne bourgeoisie italienne. Influencée par sa meilleure amie, Katina, elle rencontre Hugo, dix-neuf ans, dit « H », jeune motard, voyou en rupture familiale, tous les sépare mais elle en tombe follement amoureuse. Avec lui, elle sèche l’école, roule à deux cents à l’heure, découvre la sensualité et la sexualité. Mais ils ne sont pas seuls : il y a le lycée, les parents, la bande de copains qui dérape et franchit les limites... Seulement H protège sa belle en résolvant tout par la violence. Katina, amoureuse de "Poulet" le meilleur ami de H, ferait tout pour lui, mais un jour dans une course de motos Katina et Poulet ont un accident et Poulet décède, Babi ne voulant plus voir quelqu'un mourir à cause de ces courses se sépare de H...


title: Trois mètres au-dessus du ciel

text: Grâce à cet énorme succès, ce livre a été adapté au cinéma fin 2004 par Luca Lucini, sous le nom de "". Il n'est sorti qu'en Italie. Ce film a permis de faire connaître certains acteurs dont Riccardo Scamarcio ("Step"), Katy Louise Saunders ("Babi"), Mauro Meconi ("Pollo") et Maria Chiara Augenti ("Pallina").


title: Trois mètres au-dessus du ciel

text: Le roman a été de nouveau adapté et transposé en Espagne en 2010 avec Mario Casas dans le rôle de Step, rebaptisé Hugo, et Maria Valverde dans le rôle de Babi. Le titre de ce film en français est "".


title: Trois mètres au-dessus du ciel

text: Une série italienne "Trois mètres au-dessus du ciel" est également sortie en sur Netflix. Les rôles principaux sont tenus par Coco Rebecca Edogamhe, dans le rôle de Summer et Ludovico Tersigni, dans le rôle de Ale.


title: Trois mètres au-dessus du ciel

text: Elle a également été adaptée en 2012 par sous le titre "Tengo ganas de ti", suite de "Trois mètres au-dessus du ciel".


title: Trois mètres au-dessus du ciel

text: H est de retour à Barcelone après deux ans de travail à Londres. Il s'installe chez son frère et retrouve ses anciens amis. Personne ne l'a oublié. H une légende vivante : beau gosse au cœur tendre, le coup-de-poing facile et la rage au cœur, il est leur idole. Un soir, il rencontre Gin qui essaie maladroitement de lui voler quelques euros en lui volant son essence . D'abord fou de rage, Il tombe vite sous le charme de Gin la rebelle... Elle possède ce petit grain de folie qui lui fait voir la vie en rose. Lui joue les durs pour mieux se protéger. Leur relation est à la fois violente et tendre, ils se provoquent sans cesse mais ne peuvent se passer l'un de l'autre. Mais H est plus vulnérable qu'il ne l'imagine. Quand il retrouve Babi, celle qui l'a aimé autrefois, et qui parle de son prochain mariage avec un autre, il tombe malheureusement dans le piège...


title: Trois mètres au-dessus du ciel

text: Une suite probable de l'histoire « "Flamme" » est en cours, inspirée par l'histoire amoureuse de Martina Vaccio .


title: Trois mètres au-dessus du ciel

text: Un essai théâtral de l'écrit a eu lieu à Reims lors d'une rencontre culturelle et littéraire interrégionales en .


title: Trois mètres au-dessus du ciel

text: Le retour de Babi en ville a bouleversé la vie de Hugo, qui a essayé d'oublier son passé douloureux. Quelques échanges lors d'une soirée en bar a fait renaître la flamme des deux amants. Faire le pas en avant pour tout recommencer ou faire le pas en arrière pour tout oublier définitivement...


title: Fréquence d'échantillonnage

text: L'échantillonnage consiste généralement à relever à intervalle régulier la valeur d'une grandeur physique. La fréquence d'échantillonnage est le nombre d'échantillons par unité de temps.