title: Un idiot à Paris

text: En garde à vue, il retrouve « La Fleur » la prostituée qui lui confie son amour des bêtes, des fleurs et de la nature. Goubi à son tour lui parle en termes émus de Charlotte, sa jument, et des grosses plaines de son Bourbonnais. « La Fleur » est toute retournée. La carte de visite de Dessertine permet à Goubi de sortir de garde à vue. « La Fleur » emmène chez elle Goubi, le lave, l'habille. Elle ne se considère plus toute jeune, elle est lasse du métier et elle a de confortables économies. Goubi connaît une ferme à vendre dans son village qu'il décrit comme très belle. Elle lui propose le mariage et le retour à la terre. Il en perd le souffle mais accepte. Il revient dans son village au volant d'une voiture de sport et promettant à sa belle la vie au grand air.


title: Un idiot à Paris

text: Le réalisateur, Serge Korber et le romancier René Fallet, dont est adapté le roman, y font une apparition.


title: Un idiot à Paris

text: On remarque dans un second rôle, Pierre Richard qui incarne un agent de la police. Dernier rôle au cinéma d'Albert Rémy, décédé deux mois avant la sortie du film.


title: Un idiot à Paris

text: Un extrait sonore a été repris en tant que sonal dans l'émission "Les Grandes Gueules" de la station RMC.


title: Un idiot à Paris

text: Si l'histoire du film s'inspire directement du roman de René Fallet, le film s'en distancie toutefois sur de nombreux points. Ainsi en est-il des noms : si Juliette est surnommée "La Fleur" dans le film, son surnom dans le livre est "La Tasse". Patouilloux, le nom du Maire dans le film, est dans le roman le nom du domaine sur lequel travaille Goubi.


title: Un idiot à Paris

text: Dans le film "La Fleur" est réellement et sincèrement amoureuse de Goubi, contrairement à l'attachement plus calculateur qu'elle montre dans le roman. En outre, certains personnages du roman, à l'exemple du clochard "Bidesque", n'apparaissent pas dans le film. Si dans le film, "Marcel Pitou" ne tient qu'un rôle anecdotique, il prend une place plus importante dans le roman sous le nom de "Marcel Lerche", vu qu'il devient l'employé de Goubi aux Agroulés.


title: Un idiot à Paris

text: Dans l'ensemble, le film se place davantage dans un registre comique que le roman, mais il montre également des personnages plus tendres et humains, en laissant de côté des moments plus durs du roman, à l'exemple de la scène où une clocharde menace de tuer Goubi, ou de la réception de Goubi dans la famille Flutiaux, bêtes et méchantes gens.


title: Un idiot à Paris

text: Les extérieurs n'ont pas été tournés à Jaligny dans l'Allier mais à Bleury, commune située en Eure-et-Loir à la frontière des Yvelines. La première scène du film, après le générique, montre le carrefour menant à droite, vers Bonville et à gauche vers Montlouet et Gallardon. Le viaduc est également visible dans le film.


title: Traumatologie

text: La traumatologie est l'étude médicale des traumatismes physiques, c'est-à-dire des atteintes à la santé résultant d'une action extérieure violente et soudaine.


title: Traumatologie

text: La médecine d'urgence concerne la prise en charge immédiate des patients traumatisés et oriente secondairement vers un centre de chirurgie traumatologique en cas de nécessité.


title: Proxi

text: Elle appartient à la société Carrefour pour avoir déposé cette marque le à l'INPI sous le numéro 1544735.


title: Proxi

text: Développée en concession d'enseigne, la marque se donne la mission de dynamiser le milieu rural en s'implantant dans ces zones.


title: Proxi

text: L'enseigne compte en en France sur une surface comprise entre et . Il existe des magasins à plus grande surface, sous le nom de Proxi Super.


title: Proxi

text: Pour comparaison l'enseigne comptait, au , de vente dont le chiffre d'affaires moyen par an est de , ce qui fait de vente ouvert en .


title: Proxi

text: Les magasins sont généralement ouverts de à voire plus, et également suivant le cas le dimanche matin.


title: Proxi

text: Dans ces magasins, on trouve les produits Marques de distributeur belle france, des produits Grand Jury, mais également la gamme de produits Reflets de France et de la marque Carrefour.


title: Proxi

text: L'offre commerciale reste commune a l'ensemble des enseignes (distributions des produits Grand Jury et Reflets de France).


title: Proxi

text: "au cœur de cette communication illustre un lieu convivial et l’idée d’un achat malin où l’on gagne en efficacité et en services. " Selon .


title: Proxi

text: Les magasins sont approvisionnés par les centrales de Prodim, dont la principale se trouve dans le Parc d'activités de Courtabœuf aux Ulis.


title: Liste de footballeurs ayant joué dans un seul club durant leur carrière

text: Cette liste non exhaustive présente les footballeurs professionnels qui ont effectué l'ensemble de leur carrière de joueur dans un seul club. Cette tendance est très rare, car sous l'influence de raisons financières ou autres, les joueurs changent de plus en plus de clubs pendant leur carrière.


title: Liste des Z 20900

text: Cette liste recense les éléments du parc de Z 20900, matériel roulant de la Société nationale des chemins de fer français (SNCF) circulant sur le réseau Transilien.


title: Liste des Z 20900

text: Le nombre de rames Z 20900 est de 54, numérotées 201 A à 254 A (l'indice « A » indiquant une motorisation asynchrone). Toutes sont en service sur la ligne C du RER d'Île-de-France et sont gérées par la supervision technique de flotte de la ligne C (SLC).


title: R136a1

text: R136a1 est une étoile de type Wolf-Rayet située dans l'amas stellaire R136. En date de 2018, elle est considérée comme l'étoile la plus massive et la plus lumineuse connue de l'univers observable.


title: R136a1

text: Avec une masse d'environ (notation ), elle serait l'étoile la plus massive jamais observée. Avant cette découverte, les astrophysiciens pensaient que la masse stellaire maximum était .


title: R136a1

text: Comparativement au Soleil, R136a1 serait entre 28,8 et 35,4 fois plus grande (diamètre estimé à environ contre ), plusieurs millions de fois plus lumineuse et avec une température à sa photosphère (surface qui produit le rayonnement de l'étoile) dix fois plus élevée ( contre pour notre étoile).


title: R136a1

text: C'est un membre de R136, un amas stellaire situé à environ dans la constellation de la Dorade, à proximité du centre de la nébuleuse de la Tarentule, dans le Grand Nuage de Magellan. La masse de l'étoile a été déterminée par une équipe d'astronomes dirigés par Paul Crowther en 2010.


title: R136a1

text: Le télescope Gemini Sud au Chili a fait une nouvelle observation de la zone concernée avec d’autres techniques encore plus précises que celles utilisées par le télescope spatial Hubble (notamment en prenant des milliers de photos toutes les 60 millisecondes pendant plusieurs jours et en les compilant), et a obtenu une nouvelle estimation établissant la masse de l’étoile entre 170 et 230 masses solaires.


title: R136a1

text: Les nouvelles de la découverte de l'étoile ont été publiées en . Une équipe d'astronomes britanniques menés par Paul Crowther, professeur d'astrophysique à l'université de Sheffield, a utilisé le Very Large Telescope (VLT) au Chili, pour étudier deux groupes d'étoiles, NGC 3603 et R136a. La nature de R136a était sujet à controverse, deux possibilités étant envisageables pour expliquer sa nature : un objet supermassif de à solaires ou un amas d'étoiles dense.


title: R136a1

text: En 1979, le télescope de de l'ESO a été utilisé pour séparer R136 en trois parties : R136a, R136b et R136c. La nature exacte de R136a n'était pas claire et faisait l'objet de discussions. En 1985, un groupe de chercheurs avait déterminé qu'il s'agissait de la seconde possibilité (un amas d'étoiles composé d'au moins ) par une technique numérique d'Interférométrie des tavelures. L'équipe de Paul Crowther a complété cette découverte en identifiant plusieurs étoiles avec des températures superficielles avoisinant les et quatre étoiles pesant de 200 à solaires dans cet amas.


title: R136a1

text: Weigelt et Beier ont démontré pour la première fois que R136a était un groupe d'étoiles en 1985. En utilisant la technique d'interférométrie de speckle, il a été montré que le groupe était constitué de huit étoiles à au centre du groupe, R136a1 étant la plus brillante.


title: R136a1

text: R136a1 a environ le rayon du Soleil ( / / , ce qui correspond à un volume de . Ses dimensions sont bien plus petites que celles des étoiles les plus grandes : les supergéantes rouges mesurant plusieurs milliers de , soit des dizaines de fois plus grandes que R136a1. Malgré sa masse importante et ses dimensions modestes, R136a1 a une densité moyenne d’environ 1 % de celle du soleil, environ , elle est "seulement" plus dense que l'atmosphère terrestre au niveau de la mer.


title: R136a1

text: R136a1 est une étoile Wolf-Rayet. Comme d'autres étoiles qui sont près de la limite d'Eddington, elle a perdu une grande partie de sa masse initiale par un vent stellaire continu. Il est évalué que, à sa naissance, l'étoile faisait 380 masses solaires et a perdu environ 50 au cours du million d'années suivant. De par sa température très élevée, elle paraît bleue-violette. Avec une luminosité d'environ , R136a1 est l’étoile la plus lumineuse connue, émettant plus d’énergie en quatre secondes que le Soleil en une année. Si elle remplaçait le Soleil dans le système solaire, elle éclipserait le Soleil fois et apparaîtrait de la Terre à une magnitude de −39.


title: R136a1

text: R136a1 est une étoile WN5h à haute luminosité, la plaçant dans le coin supérieur gauche du diagramme de Hertzsprung-Russell. Une étoile Wolf-Rayet se distingue par les raies d'émission fortes et larges de son spectre.


title: R136a1

text: Sa luminosité à la distance de l'étoile la plus proche de la Terre, Proxima Centauri, serait à peu près la même que celle de la Pleine lune. La température effective d'une étoile peut être trouvée à partir de sa couleur. On trouve des températures de 53 000 à 56 000 K en utilisant différents modèles atmosphériques. Sa vitesse de rotation ne peut pas être mesurée directement car la photosphère est masquée par un vent stellaire dense. Une raie d’émission NV à 2,1 µm est produite relativement au vent et peut être utilisée pour estimer la rotation.


title: R136a1

text: Les étoiles dont la masse est comprise entre 8 et 150 masses solaires finissent leurs « vies » en supernova, devenant des étoiles à neutrons ou des trous noirs. Ayant établi l'existence d'étoiles entre 150 et 315 masses solaires, les astronomes soupçonnent qu'une telle étoile deviendra, à sa mort, une hypernova, une explosion stellaire avec une énergie totale de plus de 100 supernovas.


title: R136a1

text: Une telle étoile peut également mourir prématurément comme une supernova à instabilité de paire bien avant que son cœur ne s'effondre naturellement par manque de carburant. Dans les étoiles de plus de 140 masses solaires, les hautes pressions et la lenteur de l'évacuation de l'énergie à travers les couches épaisses accélèrent la nucléosynthèse stellaire. De tels cœurs s'enrichissent en oxygène et deviennent assez chauds pour émettre beaucoup de rayon gamma de plus de . Ces rayons gamma sont suffisamment énergétiques pour produire des paires de positron/électron, une production favorisée par l’oxygène. Le positron s'annihile avec un électron pour donner deux photons gamma de plus l'énergie cinétique de la paire annihilée. Ces productions et annihilations de paires ralentissent l'évacuation de l'énergie, réchauffent le cœur et accélèrent la nucléosynthèse. Les réactions s'emballent jusqu’à l’explosion. Si R136a1 subit une telle explosion, elle échouera à laisser un trou noir et au lieu de cela la douzaine de masses solaires de nickel 56 produites dans son cœur seraient dispersées dans le milieu interstellaire. Le nickel 56, par radioactivité β, chauffera et illuminera fortement le rémanent de supernova durant quelques mois en devenant du fer 56.


title: R136a1

text: La distance de R136a1 ne peut pas être déterminée directement, mais est supposée être à la même distance que le Grand Nuage de Magellan, à .


title: R136a1

text: Le système R136a au cœur de R136 est un groupe dense d'étoiles lumineuses contenant au moins 12 étoiles, les plus importantes étant les étoiles R136a1, R136a2 et R136a3, qui sont toutes des étoiles WN5h extrêmement lumineuses et massives. R136a1 est séparé de R136a2, la deuxième étoile la plus brillante du groupe, par 5 000 UA. C'est donc un système binaire. Pour une étoile aussi lointaine, R136a1 est relativement dégagée de la poussière interstellaire. Pour l'instant, aucune planète n'a été découverte près de ces étoiles.


title: R136a1

text: Pour percevoir le contour de cette étoile depuis la Terre, il faut un bon grossissement télescopique car elle se situe dans le bord d'une galaxie voisine très dispersée, qui a de nombreuses grandes nébuleuses à formation d'étoiles très active, le Grand Nuage de Magellan.


title: R136a1

text: Les modèles de formation d'étoiles par accrétion à partir de nuages moléculaires prédisent une limite supérieure à la masse qu'une étoile peut atteindre avant que son rayonnement ne prévienne une nouvelle accumulation. R136a1 dépasse clairement toutes ces limites, ce qui a conduit à la mise au point de nouveaux modèles d’accrétion à une étoile éliminant potentiellement la limite supérieure et au potentiel de formation d’étoiles massives résultant de fusions d’étoiles.


title: R136a1

text: En tant qu'étoile unique formée par accrétion, les propriétés d'une étoile aussi massive sont encore incertaines. Les spectres synthétiques indiquent qu’il n’aurait jamais de classe de luminosité de séquence principale (V), ni même un spectre de type O normal. La forte luminosité, la proximité de la limite d'Eddington et le vent stellaire puissant, donnent un spectre WNh dès que R136a1 est devenue visible en tant qu'étoile. L'hélium et l'azote se mélangent rapidement à la surface en raison du grand noyau convectif et de la perte de masse importante. Leur présence dans le vent stellaire crée le spectre d'émission caractéristique de Wolf Rayet. R136a1 aurait été légèrement plus froide que certaines étoiles de la séquence principale moins massives. Au cours de la combustion de l’hydrogène dans le cœur, la fraction d’hélium dans le cœur augmente et la pression et la température du cœur augmentent.


title: R136a1

text: Cela entraîne une augmentation de la luminosité, de sorte que R136a1 est un peu plus lumineuse maintenant que lors de sa formation initiale. La température diminue légèrement, mais les couches externes de l'étoile se sont gonflées, entraînant une perte de masse encore plus importante.


title: R136a1

text: R136a1 est actuellement en train de fusionner l'hydrogène en hélium. Malgré son apparence spectrale Wolf-Rayet, c'est une très jeune étoile ; les astronomes estiment son âge à environ . Le spectre d'émission est créé par un vent stellaire dense causé par l'extrême luminosité, les niveaux élevés d'hélium et d'azote étant mélangés du noyau à la surface par forte convection. C'est donc une étoile de la séquence principale. D'autres modèles prédisent qu'un noyau aussi volumineux produira de très grandes quantités de nickel 56, alimentant une hypernova.


title: R136a1

text: Toute étoile produisant un noyau carbone – oxygène (C – O) plus massif que le maximum pour une naine blanche (environ 1,4 masse solaire) subira inévitablement l'effondrement du noyau. Cela se produit généralement lorsqu'un noyau de fer a été produit et que la fusion ne peut plus produire l'énergie requise pour empêcher l'effondrement du noyau, bien que cela puisse se produire dans d'autres circonstances.


title: R136a1

text: L'effondrement du noyau de fer peut produire une supernova et parfois une explosion de rayon gamma. Le type de toute explosion de supernova sera de type I car l'étoile n'a pas d'hydrogène, de type Ic car elle n'a presque pas d'hélium. Des noyaux de fer particulièrement massifs peuvent faire s'effondrer l'étoile entière dans un trou noir sans explosion visible, ou une supernova sous-lumineuse lorsque le Ni radioactif retombe sur le trou noir.


title: R136a1

text: Le reste d'une supernova d'effondrement de noyau de type Ic est soit une étoile à neutrons, soit un trou noir. R136a1 a un noyau de loin supérieur à la masse maximale d’une étoile à neutrons ; un trou noir est donc inévitable.


title: Chasse à la glu

text: La chasse à la glu ou gluau est une technique de capture utilisée dans le pourtour méditerranéen, en Espagne et en Provence notamment, qui consiste à enduire de glu des branches d'arbres afin d'immobiliser les turdidés s'y posant, pour en faire des appelants dont les chants attireront alors leurs congénères pour être chassés à tir.


title: Chasse à la glu

text: En plus d'être non sélective et de favoriser la destruction d'espèces protégées, cette pratique présente des risques pour l’ensemble des oiseaux susceptibles d'être englués : différentes lésions (plumes, appareil musculo-squelettique), contaminations (glu ou solvants), et atteintes métaboliques peuvent affecter à court terme la survie des oiseaux, même s'ils semblent en bonne santé au moment de les relâcher.


title: Chasse à la glu

text: En Afrique du Sud, la colle est préparée à partir de "Santalales" locaux. Une poignée de fruits mûrs est mâchée jusqu'à ce qu'elle soit collante et la masse est ensuite frottée entre les paumes des mains pour former des brins longs et extrêmement collants qui sont ensuite enroulés autour de petites branches d'arbres où les oiseaux se perchent.


title: Chasse à la glu

text: Une forme populaire en Europe est faite à base d'écorce de houx, bouillie pendant 10 à 12 heures. Une fois l'écorce verte séparée, elle est stockée dans un endroit humide pendant deux semaines. Elle est ensuite pilée en une pâte épaisse, jusqu’à ce qu’il ne reste plus de fibres de bois et lavé à l’eau courante jusqu’à ce qu’il n’y ait plus de petites taches. Après avoir fermenté pendant quatre ou cinq jours au cours desquels elle est fréquemment écrémée, la substance est mélangée au bâton avec une troisième partie d'huile de noix. Il est alors prêt à être utilisé.


title: Chasse à la glu

text: Dans la région de Valence en Espagne, le gluau est couramment utilisé pour capturer la grive musicienne.


title: Chasse à la glu

text: Le gluau de Damas est censé être fait de "Cordia myxa", ses noyaux s'y trouvent fréquemment ; cette version n'est pas prête à supporter le gel ou l'humidité. Celui des Italiens est fait de baies de gui, chauffé, mélangé à de l'huile, comme auparavant ; pour le rendre résistant à l'eau, on ajoute de l'essence de térébenthine. On utilise aussi la viorne lantane.


title: Chasse à la glu

text: D'après la Ligue pour la protection des oiseaux (LPO) environ 40 000 oiseaux seraient capturés par 5 000 chasseurs avec cette technique chaque année en France.


title: Chasse à la glu

text: D'après des preuves filmées diffusées par la Ligue pour la protection des oiseaux (LPO) cette technique n'est pas sélective et menace les espèces en danger.


title: Chasse à la glu

text: En février 2018, le Centre National d'Informations Toxicologiques Vétérinaire publie une note de synthèse concernant les effets de l’usage de la glu :


title: Chasse à la glu

text: En France, la chasse au gluau concerne principalement les grives et les merles. Elle était autorisée dans les départements où elle restait une tradition : Alpes-de-Haute-Provence, Alpes-Maritimes, Bouches-du-Rhône, Var et Vaucluse, jusqu'à la décision du Conseil d'Etat, le 28 juin 2021.


title: Chasse à la glu

text: En avril 2019, la Ligue pour la protection des oiseaux (LPO) annonce qu'elle porte plainte auprès de la Commission européenne pour trois infractions relatives à la chasse, dont la pratique de la chasse à la glu. À la suite de cette plainte, une procédure d'infraction est ouverte contre la France le 2 juillet. Un délai de trois mois est donné par la Commission pour se mettre en conformité avec le droit européen ou risquer une saisine de la Cour de Justice de l'Union Européenne. Barbara Pompili, ministre de l'écologie, refuse alors de signer les arrêtés autorisant le piégeage des oiseaux à la glu dans les cinq départements.


title: Chasse à la glu

text: Le 27 août 2020, l'Élysée annonce que la chasse à la glu est interdite en France cette année dans l'attente de la réponse de la Cour de justice de l'Union européenne, à qui le Conseil d'Etat avait demandé fin 2019 de préciser l'interprétation sur les éventuelles dérogations possibles. Le 22 septembre, le Conseil d'État rejette la demande de la Fédération régionale des chasseurs de la région Provence-Alpes-Côte d'Azur, qui lui avait demandé d'enjoindre au gouvernement de revenir sur cette décision : la réponse de la Cour de justice de l'Union européenne étant toujours attendue, elle confirme la suspension de la chasse à la glu.


title: Chasse à la glu

text: Le , dans un arrêt portant sur la compatibilité de la législation française avec le droit de l’Union, la Cour de justice de l'Union européenne a jugé qu'un État membre ne peut pas autoriser cette pratique, susceptible par le biais des de causer des dommages aux espèces capturées. Le , le Conseil d'État juge la pratique de la chasse à la glu illégale, au regard du droit européen.


title: Chasse à la glu

text: Le , le conseil d'État confirme l'illégalité de la pratique, car à la suite de la décision de la CJUE.


title: Chasse à la glu

text: Dans l'Union européenne, cette technique est interdite depuis la Directive 79/409/CEE du Conseil du 2 avril 1979 concernant la conservation des oiseaux sauvages, aujourd'hui connue sous la dénomination Directive 2009/147/CE du parlement européen et du conseil du 30 novembre 2009 concernant la conservation des oiseaux sauvages, officieusement Directive oiseaux.


title: Chasse à la glu

text: Malgré les tentatives de l'Union européenne pour freiner cette pratique, elle est toujours autorisée, sous conditions, là où elle est une tradition.


title: Chasse à la glu

text: Le , la Commission européenne émet un avis selon lequel le gouvernement de la République française a trois mois pour faire cesser cette pratique.


title: Chasse à la glu

text: Dans l'affaire présentée au Conseil d'État (One Voice, Ligue pour la Protection des Oiseaux c/ Ministère de la Transition Écologique), ce dernier a saisi la Cour de justice de l'Union européenne d'une demande de décision préjudicielle, aux fins de connaître le positionnement de la Cour sur la question de la licéité de la chasse à la glu.


title: Chasse à la glu

text: Les requérants demandent l'annulation des arrêtés du 24 septembre 2018 et du 17 août 1989, comprenant des autorisations de pratiquer la chasse à la glu sur certains territoires français, au motif que ces modes de chasse sont "non-sélectifs", et qu'il n'est pas démontré que les quantités d'animaux prélevées sont limitées.


title: Chasse à la glu

text: Le 17 mars 2021, la Cour de Justice de l'Union Européenne statue en déclarant contraire au droit de l'Union la législation nationale d'un État membre qui autorise des méthodes de capture entraînant des "prises accessoires", dont fait partie la chasse à la glu, "même de faible volume et pour une durée limitée", au motif que ces méthodes "sont susceptibles de causer aux espèces capturées non ciblées des dommages autres que négligeables".


title: Chasse à la glu

text: De plus, le caractère "traditionnel" de cette méthode ne suffit pas à en justifier le maintien, dès lors que des solutions peuvent s'y substituer.


title: Chasse à la glu

text: Selon Muriel Fusi, porte-parole du Parti animaliste, cette chasse est non sélective et tuerait, en plus des grives et merles censés être les cibles premières de cette technique, d'autres espèces d'oiseaux dont certaines protégées. Selon cette dernière, la directive Oiseaux interdirait, en son article 8, la chasse à la glu. L'article 8 dispose de la directive Oiseaux :


title: Chasse à la glu

text: Sans être limitatif à celle-ci, l’article 8(1) de la directive renvoie à l'annexe IV(a) qui cite notamment les « gluaux » en son premier tiret. La Cour de justice des Communautés européennes a notamment condamné l'Espagne pour l'usage de tels gluaux et en 2014, un recours a été déposé par l'Association pour la protection des animaux sauvages en France auprès de la Commission européenne.


title: Chasse à la glu

text: Toutefois, la directive Oiseaux prévoit une dérogation dans son article 9 puisqu'elle permet, « dans des conditions strictement contrôlées et de manière sélective, la capture, la détention ou toute autre exploitation judicieuse de certains oiseaux en petites quantités ».


title: Gō Tanabe

text: , parfois orthographié "Gou Tanabe", est un mangaka, né en à Tokyo dans la région du Kantō. Il se fait connaître, en France, grâce à ses adaptations d’œuvres littéraires de H. P. Lovecraft.


title: Gō Tanabe

text: En automne 2005, en pleine période sombre, il cherche : son éditeur lui présente le mythe de Cthulhu de l'écrivain américain Howard Phillips Lovecraft. Il est impressionné par les personnages qui , raconte-il dans "CNews".


title: Gō Tanabe

text: En 2007, il publie le drame romantique dans le magazine "Comic Beam", édité dans la même année à la maison d'édition Enterbrain au Japon, ainsi qu'un recueil d'histoires courtes horrifiques librement adapté de la nouvelle "Je suis d'ailleurs" de H. P. Lovecraft (1926).


title: Gō Tanabe

text: En 2012, "" est dans le magazine "Comic Ryū", avant d'être publié en trois volumes reliés par l'éditeur Tokuma Shoten jusqu'en 2014.


title: Gō Tanabe

text: En 2018, le mangaka présente , puis (2019). À partir de cette même année, la France découvre les deux premiers tomes des publiés chez Ki-oon dans la , souligne "Le Monde".


title: Jean Renard (auteur-compositeur)

text: Jean Renard, né le à Provins, est un auteur-compositeur, réalisateur artistique et producteur français.


title: Jean Renard (auteur-compositeur)

text: Enfant, Jean Renard se passionne pour la musique. Il s'instruit à l'harmonica, pipeau, clarinette et piano. À 16 ans, il abandonne ses études et travaille avec son père dans l'entreprise de peinture familiale. Durant cette période, il compose sa première chanson nommé "Roseline" qu'il soumet à l'éditeur Rudy Revil, qui la propose à un chef d'orchestre allemand. La chanteuse Brenda Lee, finalement, l'enregistre sous le titre "Losing You" en 1963. Adaptée en français, la chanson, interprétée par Tino Rossi et/puis Colette Deréal, devient "Connais-tu ?" et par Maria Candido "Mon ange".


title: Jean Renard (auteur-compositeur)

text: Il est chef d'orchestre durant son service national. Libéré de ses obligations militaires, il devient photographe. Jean Renard s'installe à Paris et membre d'un orchestre, il devient chanteur (lorsqu'il fallut remplacer le titulaire du poste). L'orchestre se produit dans des cabarets parisiens. Durant cette période, il continue à écrire des chansons. L'éditeur Rolf Marbot lui conseille de les interpréter lui-même.


title: Jean Renard (auteur-compositeur)

text: Jean Renard auditionne alors dans plusieurs maisons de disques. En 1960, il signe chez Polydor, chez qui, sous le pseudonyme de Big Twist, il enregistre deux disques. Le succès n'est pas au rendez-vous et dès l'année suivante, l'auteur compositeur interprète, se produit dans divers cabarets, sous son véritable nom.


title: Jean Renard (auteur-compositeur)

text: En 1963 (année du succès de Brenda Lee), Françoise Hardy enregistre le titre "Le premier bonheur du jour", écrit par Jean Renard. Quatre autres de ses chansons sont également enregistrées par Colette Deréal : "À la gare Saint Lazare" (paroles Pierre Delanoé), "Ceux qui s'aiment depuis longtemps", "Un ange" et "Le tyrolien" ; alors que Les Compagnons de la chanson grave "Le clown et l'enfant triste".


title: Jean Renard (auteur-compositeur)

text: Mathé Altéry, Yolanda Lisi, Monty, John William, Nancy Holloway, ou encore Eddy Mitchell comptent également comme ses premiers interprètes.


title: Jean Renard (auteur-compositeur)

text: Jean Renard quitte Polydor pour Pathé-Marconi. Tout en continuant à se produire sur scène, il compose des musiques qui, plus tard, feront des chansons.


title: Jean Renard (auteur-compositeur)

text: Produit par Petula Clark, il enregistre chez Barclay, en 1966 deux disques ; alors que la chanteuse grave "Absent pour raison d'amour" (1966), "Tu ne joues plus" et "Rêve" (en 1969), trois titres de Jean Renard.


title: Jean Renard (auteur-compositeur)

text: Grâce à son éditeur Francis Dreyfus, Jean Renard fait la connaissance de Gilles Thibaut. Du parolier, il met en musique le texte "Par amour, par pitié", voulant l'enregistrer lui-même prochainement. Mais l'éditeur souhaite qu'elle le soit par une vedette, on pense à Johnny Hallyday, un rendez-vous est pris dans un studio parisien, où le hasard veut que Sylvie Vartan achève l'enregistrement d'un disque. Hallyday ne vient pas et à sa demande, Jean Renard joue la chanson pour Vartan. Séduite, elle souhaite l'enregistrer sans attendre (après avoir déclaré « qu'elle n'était pas pour Johnny »). C'est encore la chanteuse, qui demande à Jean Renard de réaliser l'enregistrement. C'est ainsi que l'auteur compositeur commence une carrière de directeur artistique.


title: Jean Renard (auteur-compositeur)

text: Jean Renard va travailler sept années aux côtés de Sylvie Vartan, lui écrivant nombres de chansons, parmi lesquelles : "Deux minutes trente-cinq de bonheur" (1967 - titre auquel participe Carlos), "La Maritza", "Irrésistiblement" (1968), "Le roi David" (1969)...


title: Jean Renard (auteur-compositeur)

text: Le succès de "Par amour, par pitié" marque le début d'une fructueuse collaboration entre Jean Renard et Gilles Thibaut. Ensemble, ils vont écrire pour Claude François "Dans une larme", "Pardon" (1967), "Après Tout" (1968), "Petit Jésus" (1969), "Timoléon" (1976) ; Jean Renard écrit également pour le chanteur, en collaboration avec Eddy Marnay, "Mon mensonge et ma vérité" (1972).


title: Jean Renard (auteur-compositeur)

text: Sylvie Vartan présente Jean Renard à Johnny Hallyday en 1968. Cette année-là, l'album "Rêve et amour" compte deux titres du compositeur : "Entre mes mains" et "Dans ma vie" (paroles Georges Aber). "Entre mes mains" est la première chanson signée Renard-Thibaut pour Johnny Hallyday, d'autres vont suivre, neuf au total, dont "Que je t'aime" en 1969, qui s'inscrit parmi les plus grands succès du chanteur et "Ceux que l'amour a blessés" (1970).


title: Jean Renard (auteur-compositeur)

text: 1970 est l'année où Jean Renard devient le directeur artistique de Johnny Hallyday. En 1973, il réunit en duo et en studio le couple Vartan-Hallyday, pour lequel il compose "J'ai un problème" qui devient un grand succès.


title: Jean Renard (auteur-compositeur)

text: Toujours en 1970, sur l'insistance de Sylvie Vartan, Jean Renard devient le producteur de Mike Brant et écrit son premier succès : "Laisse moi t'aimer" et "Parce que je t'aime plus que moi". Un album suivra...


title: Jean Renard (auteur-compositeur)

text: Deux ans plus tard, sans que Jean Renard en soit informé, Mike Brant accepte l'invitation de Dalida de participer au spectacle qu'elle donne à l'Olympia de Paris. Le producteur pense que le chanteur n'est pas prêt pour l'évènement et par téléphone lui donne le choix entre renoncer à l'Olympia ou renoncer à leur collaboration. Mike Brant opte pour l'Olympia. Jean Renard se sépare alors du chanteur et abandonne ses parts de producteur à son associé Gérard Tournier.


title: Jean Renard (auteur-compositeur)

text: Le , deux jours avant la disparition du chanteur (survenue le vendredi ), les deux hommes se rencontrent dans un studio d'enregistrement, se réconcilient et envisagent de retravailler ensemble.


title: Jean Renard (auteur-compositeur)

text: Après la mort de Mike Brant, en 1975, Jean Renard abandonne la production et met fin à sa collaboration avec Sylvie Vartan et Johnny Hallyday (pour le chanteur il compose encore quelques chansons en 1979, à l'occasion de son spectacle "L'Ange aux yeux de laser" - mis en scène par Bernard Lion - ainsi qu'en 1982 pour le show "Fantasmhallyday" que Jean Renard met lui-même en scène au Palais des sports de Paris).


title: Jean Renard (auteur-compositeur)

text: Jacques Marouani lui présente la chanteuse Jeane Manson, dont il devient le producteur. En 1976, paraissent les titres "Avant de nous dire adieu" et "La Chapelle de Harlem" (les textes sont de Michel Mallory). Leur collaboration cesse en 1981 du fait de désaccords et Jean Renard cède à CBS les bandes, comme précédemment il l'a fait pour les bandes de Mike Brant.


title: Jean Renard (auteur-compositeur)

text: Jean Renard compose le générique français de la série télévisée "Dallas" en 1979, puis de "Rémi sans famille" (1981) et "Amour, Gloire et Beauté" en 1990.


title: Jean Renard (auteur-compositeur)

text: En 1984, il écrit et réalise le spectacle d'inauguration du Palais omnisports de Bercy, avec 1200 figurants, 40 chevaux et 620 musiciens : "Le du débarquement.


title: Jean Renard (auteur-compositeur)

text: En 1985, Jean Renard écrit un traité sur la musicothérapie et fonde un institut à Provins. Il produit également plusieurs spectacles : "Son et lumière" en 1987 et "Ville en fête" en 1988.


title: Jean Renard (auteur-compositeur)

text: En 1995, il participe à l'album d'Alain Delorme "Rebelle et sauvage" et écrit pour la fille de Jeane Manson, Jennifer.


title: Jean Renard (auteur-compositeur)

text: En 1998, Victoria, une chanteuse âgé de 13 ans, se fait remarquer avec "Le Désir de chanter" et "Le Saint-Laurent coule à Paris", deux compositions de Jean Renard.


title: Jean Renard (auteur-compositeur)

text: En 2009, la chanson "Mais dans la lumière", qu'il avait composée pour Mike Brant, est samplée par Eminem pour la chanson "Crack a Bottle", extraite de son album "" (2009). Jean Renard y est crédité en tant que l'un des compositeurs du titre.


title: Jean Renard (auteur-compositeur)

text: En 2014, Jean Renard rencontre Stéphan Rizon, lauréat de la première édition de "The Voice" et devient son producteur. Il écrit la majorité des titres de l'album qu'il réalise. L'opus sort en 2015. Cette même année, Jean Renard achève son opéra-rock "Gospel Story", sur lequel il travaille depuis dix ans et pour lequel il a écrit seize nouvelles chansons et cinq ballets.


title: Mushishi

text: Une adaptation en série télévisée d'animation réalisée par le studio Artland a été diffusée entre et au Japon. Un épisode spécial a été diffusé en , suivi par une seconde saison entre avril et et un film d'animation en . Une adaptation en film live réalisée par Katsuhiro Ōtomo a vu le jour en .


title: Mushishi

text: Les sept premiers volumes se sont écoulés à plus de 2,5 millions d'exemplaires, et le manga a été récompensé par de nombreux prix.


title: Mushishi

text: Mêlant fantastique, écologie et Japon traditionnel, "Mushishi" est une suite d’histoires ou de contes autour des "mushi", une forme de vie primitive, plus élémentaire que toutes les autres formes de vies. Ces histoires narrent les péripéties de Ginko, un spécialiste des mushi, une des rares personnes à pouvoir les voir, et qui a le don d'attirer les mushi, ce qui fait qu'il ne peut pas rester longtemps dans un même endroit et le pousse à être un itinérant.


title: Mushishi

text: Chaque épisode relate une enquête sur des affaires plus ou moins étranges liées aux mushi, chaque mushi rencontré causant différents effets qui se manifestent toujours à travers leur rapport à l'humanité, malgré les hommes ou à travers l'utilisation qu'ils en font : ils vont des maladies aux dons extraordinaires, en passant par la fertilisation des terres ou encore la capacité à redonner la vie.


title: Mushishi

text: La série étant une suite de récits autour des mushi, il y a peu de personnages récurrents, seuls quelques amis et collaborateurs de Ginko.


title: Mushishi

text: La série a débuté en 1999 dans l'édition spéciale du magazine "Monthly Afternoon". Le premier volume relié est publié le . Le dernier chapitre a été publié le dans le magazine "Monthly Afternoon", et le dixième et dernier volume est publié le . Deux chapitres spéciaux ont été publiés en novembre et . Une édition deluxe est publiée au Japon entre le et le .


title: Mushishi

text: La version française est éditée en intégralité par Kana. La série est également éditée en Amérique du Nord par Del Rey Manga.


title: Mushishi

text: La série animée "Mushishi" est une adaptation qui respecte scrupuleusement le manga d'origine. Seul l'ordre des histoires a été modifié, et quelques dialogues manquent dans chaque épisode du fait de la durée imposée. Les épisodes narrent tous une histoire différente, indépendante de celles des autres épisodes. La réalisation et le scénario des 26 épisodes de est confié à Hiroshi Nagahama. La série est produite au sein du studio Artland, le "chara-design" est assuré par Yoshihiko Umakoshi qui est aussi le directeur en chef de l’animation, avec Takeshi Waki comme directeur artistique. La série a été diffusée du au sur Fuji TV. La série est éditée en France en DVD par Black Box.


title: Mushishi

text: Un épisode spécial d'une heure intitulé "Mushishi Tokubetsu-hen: Hihamukage" adaptant les deux chapitres parus en novembre et a été diffusé sur Tokyo MX le . Il est diffusé en version sous-titrée en streaming sur le site Crunchyroll.


title: Mushishi

text: À la suite de cette diffusion, une seconde saison animée produite par la même équipe a été annoncée. Celle-ci est divisée en deux parties : la première est diffusée entre avril et sur Tokyo MX, et la seconde est diffusée entre octobre et . Les chapitres "Odoro no Michi" présents dans le tome 7 font l'objet d'un épisode spécial d'une heure diffusé le . Dans les pays francophones, cette saison est diffusée en simulcast par Crunchyroll.


title: Mushishi

text: Les musiques qui composent cet anime sont réalisées par Toshio Masuda. Cet auteur a travaillé sur de nombreux projets dans l'animation japonaise, la plupart du temps en tant que compositeur. Pour la première saison, la musique du générique de début est The Sore Feet Song, composée par Ally Kerr. Pour la seconde saison, il s'agit de Shiver, par Lucy Rose.


title: Mushishi

text: Deux albums de bandes originales existe pour cette série d'animation : "Mushishi Ongakushu OST 1" et "Mushishi Daiichidan Mushinone OST 2".


title: Mushishi

text: Une adaptation cinématographique a été réalisée fin 2006 au Japon par Katsuhiro Ōtomo, le réalisateur d’"Akira". Joe Odagiri y tient le rôle de Ginko. Il a été présenté en avant-première à la Mostra de Venise, avant de sortie le au Japon. La musique est de Kuniaki Haishima.


title: Mushishi

text: "Mushishi" a été récompensé par plusieurs prix dont le prix d'Excellence du Festival des arts médias de l'Agence pour les affaires culturelles dans la catégorie manga en 2003 et le prix du manga de son éditeur Kōdansha en 2006 dans la catégorie Général ("seinen"). Il a également décroché la médaille Gentoku de la meilleure série d'animation japonaise en 2010.


title: Mushishi

text: Un livre intitulé est sorti le , deux livres basés sur le film live sont sortis le et le . Un artbook est sorti le


title: Mémoires de Saint-Simon

text: Les Mémoires de Saint-Simon sont une œuvre posthume de Louis de Rouvroy, duc de Saint-Simon (1675-1755), dont le manuscrit comprend près de 3000 pages. Considéré comme un monument de la littérature française, ce texte a exercé une influence déterminante sur des auteurs tels que Chateaubriand, Stendhal, Balzac et Proust.


title: Mémoires de Saint-Simon

text: Le titre "Mémoires de Saint-Simon" est celui du manuscrit original, conservé à la Bibliothèque nationale de France, au département des Manuscrits, sous la cote Nouvelles Acquisitions Françaises 23096-23107. Ce manuscrit original a été numérisé et est disponible en accès libre.


title: Mémoires de Saint-Simon

text: Le récit couvre une trentaine d'années, de 1691 à 1723, soit la fin du règne de Louis XIV et la période de la Régence.


title: Mémoires de Saint-Simon

text: Les "Mémoires de Saint-Simon", écrits dans les années 1739-1749, furent saisis sur ordre du duc de Choiseul en 1760 et ne purent paraître que sous forme d'extraits entre 1781 et 1790, à Paris et à Bruxelles. La première édition intégrale dut attendre la Restauration et les années 1829-1830.


title: Mémoires de Saint-Simon

text: La première édition intégrale du manuscrit original fut réalisée sous la Restauration, en 1829-1830, puis d'une façon plus scientifique par Adolphe Chéruel chez Hachette en 1856, suivi par Arthur de Boislisle à partir de 1879. Une édition complète, en vingt volumes, a été publiée par les éditions Jean-Claude Lattès, chacun des volumes étant préfacé par un écrivain.


title: Mémoires de Saint-Simon

text: La première édition dans la bibliothèque de la Pléiade, aux éditions Gallimard, est celle de Gonzague Truc (1947-1961), et la seconde, dans la même collection, est celle d'Yves Coirault, en huit volumes (1981-1990). Elle comprend :


title: Incisive

text: Situées à l'avant des arcades dentaires, caractérisées par une couronne aplatie à bord libre tranchant, elles ont un rôle esthétique important, particulièrement les incisives maxillaires. Leur forme est variable : plutôt arrondies, carrées, triangulaires ; plus ou moins en avant ; serrées ou espacées (les « dents du bonheur »).


title: Incisive

text: Elles ont également un rôle dans l'alimentation : elles servent à couper ou trancher les aliments. Au maxillaire, les incisives centrales sont nettement plus larges que les latérales. En revanche à la mandibule, les incisives latérales sont légèrement plus larges mésio-distalement que les incisives centrales.


title: Incisive

text: Elles possèdent une racine unique et une couronne aplatie. Elles sont influencées par les incisives latérales par leur face distale.


title: Incisive

text: Les chats ou les chiens, par exemple, n'ont pas le même nombre d'incisives que l'Homme (3 par hémiarcade contre 2 chez l'être humain), mais elles sont cependant beaucoup moins développées que leurs canines.


title: Incisive

text: Les incisives des ruminants servent à brouter. Les vaches n'ont pas de dents centrales sur leur maxillaire, alors que leur mandibule supporte six incisives placées contigûment au centre (en avant), entourées, à gauche et à droite, de deux canines.


title: Incisive

text: Les rongeurs et les lagomorphes ont des incisives très développées dont le nombre les distingue. Les rongeurs en ont quatre (deux à la mâchoire supérieure et deux en bas) et les lagomorphes six (deux paires d'incisives en haut et une seule paire en bas).


title: Incisive

text: Elles croissent indéfiniment pour leur permettre de ronger sans restriction. Ils doivent donc les user en permanence, ce qui pose de graves complications en cas de malocclusion dentaire.


title: Incisive

text: Les rongeurs ont souvent des incisives pigmentées naturellement avec l'âge. Elles prennent alors progressivement une teinte jaune ou orangé comme chez les castors, les ragondins, les rats ou encore les chinchillas.


title: Incisive

text: Les incisives de bovidés ont été souvent utilisées durant la préhistoire comme élément de parure par plusieurs cultures préhistoriques notamment au gravettien.


title: Oum le dauphin blanc

text: Oum le dauphin est une série télévisée d'animation franco-japonaise en 52 épisodes de sept minutes, produite par Telcia Films à partir de 1969. Cette série fut le premier dessin animé français animé au japon. Elle fut diffusée pour la première fois en 1971-1972 sur la deuxième chaîne de l'ORTF. Une deuxième série, modernisant les personnages, est commandée par TF1 et diffusée à partir de 2015.


title: Oum le dauphin blanc

text: Au Japon, la série est intitulée . . L'animation a été produite par la société japonaise "Eiken" qui fut aussi par la suite à l'origine d'autres séries d'animation en coproduction avec la France.


title: Oum le dauphin blanc

text: Les aventures du dauphin blanc Oum et de ses jeunes amis Ian, 13 ans, et de sa sœur Marina, 7 ans. Très intelligent, Oum vient toujours en aide à ses amis au cours de leurs aventures. Yann et Marina vivent avec leur oncle Patrick, un ancien marin, et de nombreux animaux : Jean-Sébastien le mainate, qui maîtrise le langage des dauphins ; Raoul le koala ; Flem le paresseux ; Mamoum la compagne d'Oum, et Titoum leur petit.


title: Oum le dauphin blanc

text: La série fut diffusée pour la première fois du au sur la deuxième chaîne de l'ORTF, puis rediffusée à partir du sur FR3, puis à partir du sur FR3, et enfin du au sur M6.


title: Oum le dauphin blanc

text: Au Québec, à partir du à la Télévision de Radio-Canada jusqu'en 1983, puis rediffusée à partir du sur TVJQ.


title: Oum le dauphin blanc

text: Bien que coproduite avec le studio japonais Eiken, cette série n'est diffusée au Japon qu'à partir de 1975. Contrairement à la diffusion française, les épisodes sont regroupés 4 par 4, totalisant ainsi 13 épisodes de 25 minutes.


title: Oum le dauphin blanc

text: La diffusion eut lieu du lundi au vendredi de 6 h 00 à 6 h 30, du au sur la chaîne japonaise TBS pour ce qui est de la région de Tokyo. Certaines chaînes de télévision locales eurent une diffusion l'année précédente.


title: Oum le dauphin blanc

text: Cependant, l'intégrale est sortie au Japon en disque Blu-ray chez l'éditeur japonais Best Field le . Cette édition ne comporte que la piste sonore japonaise, sans sous-titres.


title: Oum le dauphin blanc

text: Une nouvelle série intitulée "Oum le dauphin blanc"est programmée sur la chaîne TF1 dans les cases jeunesse TFOU, à partir du pour 52 épisodes de treize minutes, produite par Media Valley / Marzipan Films et dont le générique est chanté par Louis Delort. La série se situe à Maotou, une île imaginaire de Polynésie. Les histoires sont centrées autour de la découverte des animaux marins, de la comédie et des légendes librement inspirées des traditions polynésiennes, le tout transposé dans un monde idéal d’éternelles vacances.


title: Oum le dauphin blanc

text: Dès la diffusion (début des années 1970), les personnages du dessin animé ont été utilisés par de nombreuses publicités, dont les stations d'essence FINA (produits dérivés promotionnels) et les yaourts Vitho, marque de la Société Laitière Métropolitaine (SLM).


title: Oum le dauphin blanc

text: Mais c'est surtout Nestlé qui a associé "Oum le dauphin" à la publicité pour promouvoir son chocolat blanc Galak à partir de 1980 à la télévision.


title: Banque de détail

text: Une banque de détail (ou banque de réseau, ou encore banque commerciale, "retail banking" en anglais) est une banque qui exerce une activité de crédit et d'offre de produits de placements auprès de clientèles individuelles : particuliers, professions libérales, entreprises de petite taille (commerçants, artisans...) ou de taille moyenne (PME, PMI), collectivités locales et associations, par opposition aux banques travaillant auprès des grandes entreprises, au contact des autres banques et sur les marchés financiers. Les banques de détail se distinguent ainsi des banques d'investissement, des banques d'affaires ou encore des banques de dépôt.


title: Banque de détail

text: octroi de crédit, tenue de comptes, mise à disposition de moyens d'échanges monétaires, etc.) auprès de sa clientèle constituée de tous les agents économiques (particuliers, artisans, commerçants, entreprises, associations, collectivités locales, administrations). Certains agents cependant, comme les entreprises les plus grandes, peuvent par exemple accéder directement aux marchés financiers pour emprunter et donc se passer des banques de détail pour la satisfaction d'une partie de leurs besoins.


title: Banque de détail

text: La banque de détail distribue ses produits et services via un réseau d'agences physiques disséminées sur un territoire régional ou national. Cependant, le développement des télécommunications et de l'internet permet de dématérialiser une partie grandissante des échanges entre la banque et le client.


title: Banque de détail

text: Ces produits ou services peuvent être ceux d'entreprises tierces : un réseau de carte de paiement nationale ou internationale, l'investissement dans un véhicule collectif géré par une société de gestion d'actifs, le financement d'une flotte de véhicules via une entreprise de location longue durée, etc.


title: Banque de détail

text: En France, les banques de détails sont généralement un segment des banques universelles. Les banques de détail peuvent être des sociétés par actions (par exemple : Société générale, BNP Paribas) ou des sociétés mutualistes (Crédit agricole, Crédit mutuel)


title: Banque de détail

text: L'organisation des banques de détail suppose un siège où sont gérées certaines fonctions centrales et de multiples agences parfois regroupées dans une direction locale qui sont au contact de la clientèle.


title: Banque de détail

text: La banque de détail a pour vocation de prodiguer aux agents économiques les moyens monétaires et financiers visant à assurer leurs activités.


title: Banque de détail

text: Les agents économiques, pour des raisons pratiques dues à la multiplication des échanges, préfèrent utiliser de la monnaie scripturale plutôt que de la monnaie fiduciaire. Les banques de détail reçoivent cette monnaie pour le compte de leurs clients.


title: Banque de détail

text: La banque de détail qui a reçu cette monnaie de l'un de ses clients va inscrire cette créance du client sur elle dans un compte, et va agréger sur ce compte toutes les opérations de collecte ou de restitution de monnaie pour ce client. Les comptes peuvent aussi concerner d'autres actifs financiers non monétaires : les titres (actions ou obligations, principalement). La banque va périodiquement informer ses clients des mouvements qui affectent ce compte dans une période et du solde constaté à la fin de cette période.


title: Banque de détail

text: La banque de détail met à disposition des particuliers différents moyens de paiement comme les chèques, les cartes bancaires. Avec l’avancée de la technologie de plus en plus de moyen de paiement dématérialisés sont utilisés comme les virements et les porte-monnaie électronique. Les moyens de paiement permettent aux particuliers d’utiliser les ressources qui parviennent sur leur compte bancaire.


title: Banque de détail

text: Un agent économique qui ne peut pas se financer directement sur les marchés financiers s'adresse à une banque qui, en fonction de la destination des sommes empruntées, de la capacité probable de remboursement du client et de son profil de risque, va lui octroyer ou non un crédit bancaire. Certains types d'engagements comme les cautions relèvent de la même fonction; La banque de détail peut aussi distribuer des crédits émis par d'autres établissements spécialisés (généralement appartenant au même groupe bancaire) dans certains types de financement (par exemple l'affacturage, le crédit-bail automobile ou industriel, etc.) ;


title: Banque de détail

text: La banque de détail propose à ses clients des produits permettant de rémunérer leurs excédents de liquidités en les investissant, par exemple :dans des comptes à terme qui ne seront restitués au client qu'à une certaine échéance ;


title: Banque de détail

text: La banque de détail met à la disposition des coffres-fort situés dans des locaux sécurisés où les clients peuvent stocker des objets présentant pour eux une valeur.


title: Impôt sur les sociétés

text: L’impôt sur les sociétés selon la terminologie usitée en France, ou impôt des sociétés selon la terminologie belge est un impôt sur le revenu des entreprises. Il existe dans la majorité des pays. Son assiette est en général constituée du bénéfice ou de l'excédent brut d'exploitation des entreprises. Les taux d'imposition dans le monde sont différents et varient généralement entre 0 % et 45 %. Toutefois, une comparaison entre pays nécessite de prendre également en compte le taux d'imposition sur les dividendes.


title: Impôt sur les sociétés

text: La fiscalité dans l'Union européenne en général relève de la compétence des États-membres, mais il existe des efforts pour harmoniser la fiscalité sur les sociétés.


title: Impôt sur les sociétés

text: La mesure des profits imposables varie de pays à pays. Dans certains pays, par exemple, les États-Unis, le bénéfice imposable est calculé en fonction d'un ensemble de règles différentes de celles utilisées dans le calcul des bénéfices dans les états financiers. Les montants qui peuvent être déduits des dépenses d'investissement et des paiements d'intérêts varient considérablement de pays à pays.


title: Impôt sur les sociétés

text: Dans de nombreux pays, l’amortissement des immobilisations, calculé dans les états financiers (le « livre d'amortissement »), n'est pas déductible, et une déduction est accordée pour l'amortissement fiscal calculé sur une base différente. Aux États-Unis, l'amortissement fiscal est calculé selon une méthode connue sous le nom de MACRS. Au Royaume-Uni, l'amortissement fiscal, connu sous le nom de « capital des indemnités », est autorisé au lieu de réserver l'amortissement, généralement au taux de 25 % par an (20 % à partir du ) sur une réduction de l'amortissement. En France, l’amortissement est autorisé, dans certaines catégories de taux par l'actif fixées par la loi.


title: Impôt sur les sociétés

text: Un problème dans la fiscalité des entreprises surgit avec l'imposition des actionnaires qui reçoivent des dividendes ou des distributions sur les bénéfices d'une société qui ont déjà été taxés. Cela contraste avec un partenariat ou entreprise individuelle, où le propriétaire de l'entreprise est généralement imposé sur les bénéfices de l'entreprise et non pas sur les distributions de bénéfices. Différentes solutions sont adoptées pour résoudre ce problème :


title: Impôt sur les sociétés

text: Depuis quelques années, un nombre croissant de juridictions tentent de favoriser l'économie numérique en rendant plus attractive l'imposition des revenus des brevets et royalties. Ces avantages fiscaux sont connus sous le nom de « ' » ou '. Ce type de réglementation existe dans les pays suivants :


title: Impôt sur les sociétés

text: Les taux d'imposition dans le monde varient considérablement, tant dans leur taux d'imposition statutaire ou « taux légal », et si l’on considère leurs taux marginaux d'imposition effectifs ou « taux effectifs » en prenant en compte toutes les déductions possibles, il devient impossible d’établir une simple comparaison des taux d'imposition entre les pays. Dans certains pays, par exemple les États-Unis, le Canada et la Suisse, les gouvernements infranationaux perçoivent également des impôts, ce qui complique le calcul des taux d'imposition. De plus, une comparaison entre pays nécessite de prendre également en compte le taux d'imposition sur les dividendes.


title: Impôt sur les sociétés

text: En Allemagne, le taux d'imposition des sociétés est de 15 %. En outre, est ajouté un supplément applicable dit de solidarité de 5,5 % sur la base du montant de l'impôt de telle manière que le taux d'imposition total est de 15,825 % du bénéfice imposable.


title: Impôt sur les sociétés

text: En France, l’impôt sur les sociétés (IS) a pour base le résultat fiscal de la société. Il représentait environ 32,9 milliards d’euros de recettes fiscales pour l'État en 2016. Le taux normal de l'IS est de 33,33 % depuis 1993, auquel peut se rajouter la contribution sociale sur l'IS de 3,3 % de l'IS. Le gouvernement d'Edouard Philippe a souhaité ramener progressivement ce taux pour toutes les entreprises à 25 % d'ici 2022, afin de limiter la concurrence fiscale.


title: Impôt sur les sociétés

text: En outre, les entreprises dont le chiffre d'affaires est supérieur à 250 millions d'euros ont supporté jusqu'en 2016 une majoration de 10,7 % de cet IS portant le taux global dans ce cas à 33,33 + (10,7 % x 33,33) + (3,3 % x 33,33) = 38 %. <br>Toutefois, si le chiffre d'affaires hors taxes de l'entreprise est inférieur à , le taux de l'IS peut être réduit à 15 %, au lieu du taux normal, sur la fraction de leur bénéfice fiscal plafonnée à (certaines autres conditions doivent être respectées : capital entièrement libéré et détenu à 75 % par des personnes physiques ou société présentant ces mêmes caractéristiques).


title: Impôt sur les sociétés

text: Aux États-Unis, le taux le plus élevé d’impôt marginal fédéral sur les sociétés ayant des revenus supérieurs à 18,3 millions $ est de 40 %<ref name="KPMG / 2007">KPMG / 2007</ref> (alors qu’il peut être de seulement 15 % pour les sociétés dont les revenus sont inférieurs à 50 000 $). Les sociétés sont aussi imposées par la plupart des États fédérés, mais la taxe de l'État locale peut être déduite dans le calcul de l'impôt fédéral, de sorte que le taux d'imposition global n'est pas simplement la somme des deux taux d'imposition.


title: Impôt sur les sociétés

text: À la suite de la réforme fiscale adoptée à la fin de l'année 2017 ("Tax Cuts and Jobs Act of 2017"), le montant de l'impôt sur les sociétés est passé de 35 à 21 %.


title: Impôt sur les sociétés

text: Au Royaume-Uni, le principal impôt sur les sociétés a été réduit le de 30 % à 28 %. Cela s'applique aux entreprises ayant un bénéfice imposable supérieur à 1,5 M£. Les entreprises avec des bénéfices imposables inférieur à 300 000 £ payent l'impôt au taux diminué de 21 %, avec un taux dégressif pour les bénéfices inférieurs à 1,5 M£. L’imposition des bénéfices dépend de la fourchette dans laquelle l'entreprise se situe, c'est-à-dire qu’une société avec des profits de 2 millions £ paye un impôt au taux de 28 % sur tous ses profits.


title: Impôt sur les sociétés

text: Des données détaillées sont disponibles pour les pays les plus développés, c'est-à-dire ceux de l’Organisation de coopération et de développement économiques.


title: Impôt sur les sociétés

text: Depuis la réforme sur l'impôt des sociétés de 2019, la Belgique à baissé son taux d'imposition sur les bénéfices à 25% sur les grandes entreprises et jusqu'à 20 % pour les petites entreprises sous certaines conditions. De plus, la Belgique se distingue de ses voisins européens en ayant un impôt nul sur les plus-values immobilière et financière de long terme, d'où sa réputation de pays peu imposé. Cependant, elle reste le troisième pays le plus imposé sur le revenu, avec des taux d'imposition atteignant les 50 % à partir de 45 000 euros de revenu brut par an.


title: Impôt sur les sociétés

text: Des réflexions sont en cours depuis 2021 dans les pays de l’Organisation de coopération et de développement économiques (OCDE) pour mettre fin à la concurrence fiscale entre les pays. Elle viserait à fixer un taux d'imposition minimum pour éviter la concurrence fiscale. Les États-Unis ont proposé à leurs partenaires de l'OCDE de fixer à 15 % « au moins » le taux d’imposition sur les bénéfices des multinationales.


title: Impôt sur les sociétés

text: Le , un accord est trouvé entre 136 pays de l'OCDE pour un impôt mondial sur les multinationales fixé à 15 %. L'accord ne devrait toutefois pas entrer en vigueur avant au moins 2024.


title: Orbite (anatomie)

text: En anatomie, l'orbite est la cavité du crâne dans laquelle l'œil et ses appendices sont situés. Le massif facial est composé de deux cavités orbitaires. Le terme anatomique d’« orbite » pour désigner cette partie du crâne a été inventé par Gérard de Crémone.


title: Orbite (anatomie)

text: D'un point de vue ostéologique, l'orbite humaine est formée par les prolongements ou les parties de sept os : l'os frontal, l'os zygomatique, l'os maxillaire, l'os sphénoïde (corps, petite aile et grande aile), l'os palatin, l'os ethmoïde et l'os lacrymal.


title: Les Parasites (collectif)

text: Les Parasites est un collectif fondé par d'anciens élèves de l'École internationale de création audiovisuelle et de réalisation en 2013 qui produit des courts métrages et les distribue gratuitement sur la plateforme de vidéos en ligne YouTube. Le collectif a remporté de nombreux prix, en particulier au cours de "", principalement en France. Afin de conserver leur indépendance, Les Parasites se financent essentiellement par un compte Tipeee.


title: Les Parasites (collectif)

text: Le collectif acquiert très tôt une notoriété à la suite de son court-métrage "Amour artificiel", qui remporte plusieurs prix et dépasse rapidement le million de vues sur YouTube. Par la suite, d'autres courts-métrages écrits lors de concours ("Le Figurant", "Symptômes d'amour"), à message ("Crise d'empathie") ou simplement drôles ("Papier prout") rencontrent également un certain succès, en récoltant des prix ou étant visionnés de nombreuses fois sur leur chaîne.


title: Les Parasites (collectif)

text: Mais c'est surtout leur film à double sens particulièrement engagé "Jeu de Société" qui les fait connaitre en dehors du monde du cinéma, et en particulier dans les milieux alternatifs. Les films militants qu'ils sortent par la suite ("Lanceur d'alerte", "La Boucherie éthique") bénéficient également d'un bon accueil du public et de critiques positives dans de nombreux média.


title: Les Parasites (collectif)

text: En 2019 ils écrivent et réalisent une série sur l'effondrement de la société composée de huit épisodes de 15 à 20 minutes, tous en plans séquences : "L'Effondrement", diffusée sur Canal+.


title: Les Parasites (collectif)

text: Les Parasites bénéficient également régulièrement de l'aide d'invités, tels que Adrien Melin, Thomas Baronnet, Ludovik ou Antoine Basler.


title: Les Parasites (collectif)

text: Le (connu aussi sous l'abréviation 48HFP) est un concours présent en France depuis 2005 où il est organisé à Paris. Depuis, de nombreuses autres villes françaises se sont ajoutés au fil des années.


title: TQS

text: TQS est une chaîne de télévision québécoise, anciennement connue sous le nom de Télévision Quatre-Saisons. Il s'agit du second réseau de télévision privée généraliste panquébecois à être entré en ondes. La chaîne tire son nom de sa programmation homogène sur une base annuelle sans que des émissions, séries dramatiques ou magazines, ne soient interrompus pour la saison estivale.


title: TQS

text: En , le Conseil de la radiodiffusion et des télécommunications canadiennes (CRTC) lance un appel de demandes de licences pour une nouvelle station de télévision privée en langue française à Montréal et Québec. Il étudie les demandes de Télévision Saint-Laurent, propriété de Cogeco, ainsi que du Réseau de télévision Quatre-Saisons, entreprise pilotée par Jean A. Pouliot, Adrien D. Pouliot et Paul Chamberland, et détenue par CFCF Inc.. CFCF est également propriétaire, à l'époque, de la station de télévision anglophone CFCF de Montréal, du câblo-distributeur CF Câble TV, de la station de radio CFQR-FM ainsi que de Champlain Productions.


title: TQS

text: En , le CRTC approuve la demande de Quatre-Saisons, mais refuse l'exploitation d'une station à Québec. Le réseau est lancé le sous le nom de Télévision Quatre-Saisons. En plus des bulletins de nouvelles, elle produisait des émissions de journalisme (Caméra 86), des émissions de variétés, des jeux télévisés, et des talk-shows. Elle diffusait aussi des films tous les soirs, et par la suite, des matchs de hockey des Nordiques de Québec après un accord signé dans la nuit du avec la Brasserie O'Keefe et l'équipe des Nordiques. TQS devient alors diffuseur exclusif des Nordiques au Québec pour 16 matchs de la saison régulière (le jeudi soir majoritairement) et certains matchs de la Coupe Stanley.


title: TQS

text: Le , TQS acquiert les droits de diffusion des matchs de hockey des Canadiens de Montréal à partir de l'automne 1994 au détriment de TVA qui jugeait les droits trop coûteux.


title: TQS

text: Le réseau accumule les pertes financières depuis sa fondation et hypothèque les ressources financières de CFCF Inc. qui en est toujours le propriétaire. Le câblo-distributeur doit se résoudre à vendre l'entreprise au câblodistributeur Vidéotron. Des rumeurs de fusion entre TVA et TQS circulent dès 1994, même si elles sont à l'époque démenties par Vidéotron.


title: TQS

text: Début une autre rumeur indique que Vidéotron serait prêt à vendre TVA à CFCF Inc. en échange de sa division de câblo-distribution "CF Câble". La rumeur est démentie par Claire Samson, vice-présidente exécutive de TQS. Pourtant le une entente est entérinée entre Vidéotron et CFCF qui confirme le transfert de TVA à CFCF (par une OPA sur les actions de TVA pour 204 millions de dollars) et celui de CF Câble à Vidéotron (pour 227 millions).


title: TQS

text: L'entente est finalement abandonnée puisque le Vidéotron offre de racheter l'ensemble de CFCF (TQS et CF Câble) pour un prix estimé à 680 millions de dollars par une OPA sur les actions de CFCF. Le Vidéotron et TVA signent une entente prévoyant que TQS sera intégrée à TVA.


title: TQS

text: En le CRTC accepte la transaction pour la division câblo-distribution, mais refuse la transaction concernant le réseau TQS, car elle aurait fait de Vidéotron le propriétaire unique des deux seuls réseaux de télévision privés au Québec, soit TVA et TQS.


title: TQS

text: Dès lors plusieurs groupes de médias déclarent leur intérêt pour racheter TQS : CanWest, Astral (par son réseau Premier Choix), Cogeco, RDS, Radiomutuel et Quebecor.


title: TQS

text: Un consortium mené par Quebecor acquiert le réseau pour 40 millions de dollars en 1997 et l'amène à la rentabilité en réduisant ses budgets de production, en déménageant toutes ses productions (sauf les variétés) dans le même studio situé au rez-de-chaussée du siège social de l'entreprise sur la Rue Saint-Jacques le et en engageant des animateurs vedettes, tels que Jean-Luc Mongrain, pour présenter les journaux télévisés. Ce virage permet de diminuer le déficit annuel d'opérations du réseau.


title: TQS

text: Une offre d'achat est déposée par Rogers Communications de Toronto pour faire l'acquisition du câblo-distributeur Vidéotron et du réseau de télévision TVA. Le gouvernement du Québec, avec l'aide de la Caisse de dépôt et placement du Québec, finance Québecor afin que ce dernier se porte acquéreur de Vidéotron et de TVA.


title: TQS

text: Néanmoins, en 2001, le CRTC refuse que TVA et TQS soient contrôlés par la même entreprise. Québecor transige TQS à un consortium formé de Cogeco (qui prend 60 % des parts), déjà propriétaire de certaines des stations régionales de TQS depuis 1987, et de Bell Globemedia (qui acquiert les 40 % restants), alors propriétaire du réseau CTV. Une entente est signée le qui prévoit la constitution d'une co-entreprise entre Cogeco et Bell Globemedia pour la gestion de TQS. Cogeco y transfèrerait les 13 % qu'elle détient déjà dans le réseau TQS ainsi que les 6 stations qui lui sont affiliés tandis que Bell Globemedia verserait 74 millions de dollars à Quebecor.


title: TQS

text: La transaction pose problème à la Société Radio-Canada dont certaines stations affiliées sont détenues par Cogeco. De fait, Cogeco deviendrait à la fois un partenaire (pour les stations affiliés) et un concurrent direct (par TQS) pour la SRC. Les deux parties s'entendent pour transférer le contrôle de la production de l'information des stations affiliées à la SRC quelques jours avant les audiences du CRTC sur la vente de TQS.


title: TQS

text: Le CRTC approuve définitivement la transaction le estimant que le rachat de TQS « aura un impact limité sur la concentration des médias au Québec », d'autant que Bell Globemedia s'est engagé à ne pas fusionner la gestion de TQS et du réseau anglophone CTV qu'elle détient aussi.


title: TQS

text: À partir du printemps 2003 TQS dépasse régulièrement la télévision de Radio-Canada en audience. Les nouveaux propriétaires de TQS injectent 12 millions de dollars en 2003 pour solidifier la programmation du réseau avec notamment :


title: TQS

text: Le , Bell Globemedia obtient les droits de diffusion des Jeux olympiques de Vancouver en 2010 et ceux de Londres en 2012 pour 153 millions de dollars américains. TQS fait donc partie du groupe de diffuseur des jeux en français avec RDS et RIS. Il est alors prévu que TQS consacre 12 heures de programmation par jour aux jeux et que la majorité de la production soit prise en charge par CTV et RDS.


title: TQS

text: TQS connait des difficultés financières persistantes malgré les plans d'économies successifs. En Cogeco déprécie la valeur comptable de TQS de 50 millions de dollars pour refléter la chute de sa rentabilité.


title: TQS

text: En la Société Radio-Canada annonce qu'elle mettra fin en à son association à Cogeco et TQS pour ses stations de Sherbrooke, Trois-Rivières et Saguenay. En , la SRC reçoit l'autorisation du CRTC pour racheter les stations en question à compter du .


title: TQS

text: En , Cogeco mandate la Banque CIBC pour trouver un acheteur pour TQS. Corus, Rogers, Radio-Nord, TC Transcontinental et la CDPQ se seraient déclarés intéressés par le rachat de TQS mais aucun des candidats ne dépose d'offre au terme de la période de réflexion.


title: TQS

text: Cogeco annonce, le , qu'elle abandonne le réseau de télévision TQS et demande de se placer sous la protection de la "Loi sur les arrangements avec les créanciers".


title: TQS

text: L'entreprise explique en conférence de presse que le « marché francophone québécois de la télévision généraliste a connu une détérioration marquée malgré les mesures prises et les investissements effectués par l'entreprise au cours des derniers mois ».


title: TQS

text: En mars 2008, le syndic de faillite annonce que Remstar devient le nouveau propriétaire de la station, à condition que le CRTC accepte la transaction.


title: TQS

text: Le , Remstar annonce qu'il compte abolir le service de l'information graduellement au cours de l'été pour le fermer complètement lors de la rentrée automnale. Remstar veut plutôt miser sur la production Internet et sur les séries lourdes, affirmant que les bulletins de nouvelles sont peu rentables.


title: TQS

text: Après avoir abandonné son titre de « Mouton noir de la télé » au printemps 2009, la direction de TQS a convié les médias à la présentation préliminaire de leur nouvelle programmation 2009-2010 au mois de . Le nouveau TQS, qui bénéficiera d'une nouvelle image et d'une nouvelle appellation, se tournera vers les plaisirs décadents, en plus de marquer le retour de Gildor Roy à la barre de l'émission du matin et la venue de Mario Dumont, ex-chef de l'Action démocratique du Québec (ADQ) pour un éditorial de l'actualité avec l'émission "Dumont 360". La direction de TQS ajoute également un peu d'information à sa nouvelle programmation avec la venue d'une toute nouvelle émission d'information en semaine à 17 heures. Après avoir éliminé la salle des nouvelles et de nombreuses émissions, TQS est relancée le 31 août 2009 sous le nom de V. Remstar espère se démarquer avec V en visant davantage les 18 à 49 ans et en abaissant sa moyenne d'âge de cinq ans.


title: TQS

text: L'annonce du nouveau nom s'est effectuée lors d'un 5 à 7 tenu au Centre des sciences de Montréal, le 19 août 2009. Les semaines précédentes, la direction de la chaîne avait donné comme simples indices deux mots-clés : « divertissement » et « plaisir coupable », ce qu'elle disait vouloir offrir à ses téléspectateurs avec son renouveau. La chaîne appartenait à Remstar via sa filiale Groupe V Média (aujourd'hui Remstar Media) qui détient également les chaînes Musique-Plus, Music-Max et Elle Fictions.


title: TQS

text: Le 24 juillet 2019, Bell Média annonce avoir conclu une entente avec les actionnaires du Groupe V Média pour faire l'acquisition du réseau V et de son site web noovo.ca. Le CRTC a autorisé le rachat de V par Bell Média sous conditions le 3 avril 2020. De façon exceptionnelle, le Conseil publie les motifs de sa décision un mois plus tard. Il reconnaît que l'acquéreur (Bell Media) aura besoin de plusieurs années pour redresser la situation financière de la chaîne, dont les revenus ont plongé de 41 % depuis 2016 :« Étant donné la situation économique actuelle qui nous touche tous, il est difficile de faire des prévisions précises pour le moment, mais nous nous concentrons sur l'atteinte de la rentabilité dans un horizon de cinq ans »— Caroline Audet, porte-parole de Bell


title: TQS

text: TQS occupe également le créneau de la sexualité et de l'érotisme en présentant le premier variété érotique au Québec ("Sur l’oreiller" animé par France Castel), des films érotiques le samedi en fin de soirée ("Bleu Nuit") et "Sexe et confidences", une émission de lignes ouvertes.


title: TQS

text: TQS obtient également les droits de diffusion des matchs de hockey sur glace des Nordiques de Québec, ainsi que plusieurs films quotidiennement.


title: TQS

text: TQS a mis en ondes le premier magazine culturel quotidien en direct PREMIÈRE animé par Claire Caron et André Chouinard avec les journalistes Claire Riley, Sylvie Desbois, Daniel Daigneault et Elisabeth Paradis. Cette dernière animait également l’édition du samedi.


title: TQS

text: TQS permet au groupe d'humoristes Rock et Belles Oreilles (RBO) de réussir son passage de la radio à la télévision. Julie Snyder fait également ses débuts télévisuels à la barre de l'émission culturelle "Sortir". Sonia Benezra y anime le talk-show le plus populaire des années 1990 durant plusieurs années avec plus de 1111 émissions et avec souvent plus d'un million de téléspectateurs chaque soir. Guy A. Lepage (maintenant à la barre de la version québécoise de "Tout le monde en parle") y a fait ses débuts en tant qu'animateur de télévision, l'humoriste Jean-Marc Parent y présente pendant deux ans une émission en direct faisant une grande place à l'improvisation. De 1995 jusqu'à 2006, TQS diffuse aussi "Flash", qui est la référence en magazine artistique et culturel au Québec.


title: TQS

text: Lors du passage dans le giron de Cogeco et Bell Globemedia, TQS prend un virage plus irrévérencieux et sensationnaliste. Le réseau présente de plus en plus de téléréalités ("Loft Story", "Le Bachelor", "S.O.S. Beauté", "Donnez au suivant", "Mademoiselle Swan", "Solutions Gay") et d'émissions de séquences choc ("Faut le voir pour le croire", "Rire et délire", "Caméra extrême", etc.). Les émissions de fiction refont leur apparition à l'antenne après plusieurs années d'absence, avec notamment les comédies "3X Rien", "450, chemin du Golf".


title: TQS

text: Cependant, le plus important virage pris par les dirigeants de Cogeco est de convertir un à un les journaux télévisés en émissions de débats et d'opinions ayant une durée de plus d'une heure chacun.


title: TQS

text: La présentation plus traditionnelle des nouvelles (présentation d'un reportage, suivi du reportage du journaliste) a laissé la place à de plus en plus de débats avec invités sur des sujets chocs ainsi que des tribunes téléphoniques. Quoique contesté par des puristes du journalisme, ce virage a permet à TQS d'atteindre enfin la rentabilité et de voir ses parts de marché augmenter significativement. TQS présente même des spectacles de plusieurs artistes québécois, canadiens et internationaux, comme "The Confessions Tour" de Madonna.


title: TQS

text: Dès 2003, Jean Pagé anime "110 %", émission de débats sur le sport diffusée en fin de soirée. Cette émission disparaît lors du changement de TQS en V.


title: TQS

text: Plutôt que d'être présentés par un journaliste, les différents journaux télévisés sont présentés par des animateurs populaires tels que Jean-Luc Mongrain, Denis Lévesque, Gilles Proulx ou Benoit Dutrizac ou d'anciens politiciens comme Michel Gauthier. Il est même arrivé régulièrement à l'hiver 2005 que les débats de fin de soirée de TQS obtiennent des parts de marché supérieures au Téléjournal/Le Point de Radio-Canada, considéré comme une institution dans le domaine de l'information au Québec.


title: TQS

text: En 2006, TQS et son vice-président Luc Doyon ont proposé une émission de débats et d'affaires publiques intitulée "L'avocat et le diable", coanimée par Gilles Proulx et Stéphane Gendron, alors maire d'Huntingdon. Cette émission matinale diffusée de à a atteint des sommets dans les cotes d'écoute, dépassant régulièrement son plus proche rival, "Deux filles le matin" du réseau TVA, avec un auditoire atteignant parfois . Le concept prend fin le pour céder le pas à une nouvelle programmation proposée par les nouveaux propriétaires de TQS, Remstar.


title: TQS

text: Plus tard, TQS mise sur Isabelle Maréchal, journaliste, animatrice et comédienne. En plus de commenter les nouvelles du journal de fin de soirée de TQS, elle anime la deuxième saison de la télé-réalité québécoise "Loft Story". Son arrivée à TQS en entraîne le départ du chef d'antenne Denis Lévesque pour LCN une semaine avant la grande rentrée de TQS. Lévesque prétexte refuser de verser « l'information spectacle » avec Isabelle Maréchal. Il est remplacé par le journaliste Martin Robert.


title: TQS

text: En , TQS place Benoît Dutrizac dans la case horaire de 22 heures à l'automne, mettant fin au bulletin de nouvelles conventionnel en fin de soirée. L'émission "Dutrizac" consistait en un bloc d'entrevues de 45 minutes, suivi d'un bloc de nouvelles de 15 minutes à 22h45. Le concept de l'émission n'a jamais attiré le public, habitué de voir des nouvelles en fin de soirée.


title: TQS

text: En , devant l'échec de l'émission de Benoît Dutrizac, TQS annonce l'embauche d'Esther Bégin à titre de chef d'antenne du "Journal du soir", bulletin d'informations conventionnel d'une durée de 45 minutes. À la suite de l'annonce de l'abolition du service de l'information, elle ne sera restée qu'une saison à l'antenne.


title: TQS

text: Le , TQS offre en haute définition toutes ses émissions de sa programmation. Le , la station mère CFJP de Montréal diffuse d'un émetteur hertzien numérique ATSC au canal 42, canal virtuel 35.1 (CFJP-DT) pour les récepteurs ATSC. L'émetteur est situé sur le toit d'un édifice de la rue Sherbrooke, coin Berri, à Montréal. Il a une puissance d'émission de .


title: Épithète homérique

text: L’épithète homérique est un complément des noms propres dans les différentes épopées grecques antiques, en particulier les épopées d'Homère : l'Iliade' et l’"Odyssée".


title: Épithète homérique

text: L'épithète la plus simple et la plus fréquente est l'adjectif , (le divin Hector par exemple), applicable sans distinction à tous les héros épiques. En effet, certaines épithètes peuvent être appliquées indifféremment à plusieurs personnes : Diomède (par exemple "Il.", VI, 12) comme Ménélas (par exemple "Od.", XV, 14) sont dits (). En revanche, d'autres sont personnelles : seul Zeus est dit (), seul Achille est dit () et seule Athéna est dite (). Seuls Ulysse et Priam sont dits (), et Ulysse seul est aussi qualifié d' (), (), (), () ou (). L'épithète peut également indiquer l'ascendance du héros : () pour Achille, () pour Agamemnon ou Ménélas, () pour Ulysse. Certaines épithètes sont devenues des lieux communs, telle l' (). Les formules "noms-épithètes" sont aussi très fréquentes. Le groupe nominal est au nominatif et remplit alors le vers.


title: Épithète homérique

text: L'épithète homérique n'a pas pour seul but de caractériser le héros, mais elle fournit également des morceaux de vers tout préparés à l'aède, qui compose l'épopée à mesure de son chant. Ainsi, () constitue un hémistiche prêt à être combiné avec un hémistiche inventé ou même un autre hémistiche prêt à l'emploi Milman Parry, dans sa thèse sur l’"Épithète traditionnelle dans Homère. Essai sur un problème de style homérique" (1928), a été le premier à montrer le rôle de l'épithète homérique dans la mécanique du . Ces recherches, qui mettent en évidence l'existence d'un système épithétique chez Homère, sont à l'origine de la théorie de l'oralité.


L'État monastique des chevaliers Teutoniques ou État teutonique fut créé par les chevaliers de l'ordre Teutonique en 1226 sur le littoral de la Baltique, depuis la Vistule jusqu'au golfe de Finlande. Fondé en 1128 à Saint-Jean-d'Acre par des marchands de Brême et Lübeck, cet ordre avait initialement pour mission de secourir les pèlerins en Terre sainte et ses premiers membres étaient des moines d'origine germanique portant le titre des frères de Sainte-Marie. Avec le temps, les frères devinrent un ordre militaire qui fut officiellement reconnu comme tel par le pape en 1198.


title: État monastique des chevaliers Teutoniques

text: Après les croisades, les chevaliers à la croix noire s'installèrent en Allemagne, en Hongrie et en Transylvanie. En 1226, afin de protéger ses terres des incursions des tribus prussiennes (restées païennes), le duc polonais invita ces chevaliers à s'installer aux frontières de la Pologne. Pour prix de leur soutien, il leur offrit le pays de Chełmno, alors que le pape et l'Empereur germanique leur garantissaient la souveraineté sur les territoires païens qu'ils soumettraient.


text: L'État teutonique fut au faîte de son pouvoir vers 1400. Cependant les excès et le despotisme des moines-chevaliers les rendirent impopulaires et leurs relations avec la Pologne et la Lituanie se dégradèrent jusqu'à l'affrontement et la défaite militaire de l'État lors de la bataille de Grunwald en 1410. En 1525 à Cracovie, le grand maître de l'ordre Teutonique Albert de Brandebourg, de la Maison de Hohenzollern, rendit hommage et reconnut son rapport de vassalité auprès du roi de Pologne . Ainsi, l'ancien État teutonique se transforma en duché de Prusse, vassal du Royaume de Pologne.


text: Avec la disparition de l'État polonais () résultant des partages successifs de son territoire entre les puissances voisines (Prusse, Autriche, Russie), la province, nommée désormais Prusse-Orientale, devint partie de l'État prussien.


text: Au , la Prusse est une terre habitée par des populations de langue balte et de religion païenne et elle fait l’objet de plusieurs tentatives d’évangélisation, soutenues puis encadrées par la papauté.


text: Ne parvenant pas à les vaincre et protéger ses frontières contre les incursions prussiennes, en 1226, le duc invita les chevaliers de l’ordre Teutonique à s’installer dans son duché à la frontière avec les Prussiens. En 1230, par le traité de Kruschwitz, le duc de Mazovie accorda à l'ordre Teutonique le pays de Chełmno et reconnut l'indépendance de l'État monastique des chevaliers teutoniques et sa souveraineté sur tous les territoires conquis en Prusse au-delà des frontières polonaises.


text: Au milieu du , les Prussiens tentèrent une ultime révolte qui ne fit que précipiter leur déclin. Les Prussiens du sud-ouest furent vaincus et conquis en une dizaine d'années ; ceux du sud-est et du nord-est furent conquis dans la seconde moitié du .


text: De son côté, l'empereur , plus intéressé par l'action politique que religieuse de l'ordre composé surtout de chevaliers allemands, octroya au grand maître de l'Ordre tous les privilèges d'un prince d’Empire, dont le droit de souveraineté sur les territoires nouvellement conquis. Par cette bulle signée à Catane, en 1224, la Prusse, la Livonie et plusieurs provinces voisines furent déclarées "Reichsfreie". Ce décret soumit les provinces susmentionnées directement à l'autorité de l'empereur du Saint-Empire et à l'Église. En outre, par la bulle d'or impériale de Rimini de mars 1226 et la bulle papale de Rieti de 1234, la Prusse devint possession officielle de l'ordre Teutonique. La bulle d'or de Rieti autorisait également les membres de l'ordre de Dobrzyń à rejoindre l'ordre Teutonique. Ce dernier fusionna en 1237, avec les chevaliers Porte-Glaive (ou ordre de Livonie), ce qui lui permit de s'étendre au nord et de se renforcer.


text: Malgré leur défaite à la bataille du lac Peïpous (1242), face à la principauté de Novgorod, les chevaliers Teutoniques étendent rapidement leur domination, régnant sur la Prusse, la Courlande (en Lettonie actuelle) et la Livonie, sans compter un grand nombre d’établissements de toutes sortes essentiellement localisés en Allemagne (Empire romain germanique). En l'an 1300, tous les peuples baltes, sauf les Lituaniens, étaient sous l'autorité de l'ordre Teutonique. La Prusse devint une terre de colonisation allemande : des terres agricoles furent données généreusement aux colons venus des régions de langue allemande.


text: En 1345, , roi du Danemark, vendit à l'État monastique la province d'Estland et les villes de Narva et Wesenberg.


text: En 1398, l'État teutonique affronte le Grand-duché de Lituanie sur lequel il conquiert la Samogitie. Ceci lui permet de joindre ses territoires du nord et du sud et de dominer toute la façade orientale de la mer Baltique.


text: À l'apogée de la puissance de l'Ordre, le grand maître, qui résidait alors à Mariendal, avait sous ses ordres un grand-commandeur ou grand-maréchal qui résidait à Königsberg (actuellement Kaliningrad) et un grand-hospitalier résidant à Elbing (Elbląg). Le drapier et trésorier vivaient à la cour du grand maître. Plusieurs autres commandeurs vivaient à Thorn (Toruń), Culm (Chełmno), Königsberg Selon certaines sources, l'ordre aurait compté jusqu'à , , , de couvents, , , de moulin, chevaliers, de chœur ou prêtres et . La capitale du nouvel État est fixée à Marienbourg (Malbork) à compter de 1309.


text: Le déclin de l'État monastique commence lors de la guerre du royaume de Pologne-Lituanie contre l'ordre Teutonique. La défaite à la bataille de Grunwald (1410) contraint l'ordre Teutonique à signer le premier traité de Thorn (1411), par lequel il accepte d'importantes concessions territoriales à l'Union de Pologne-Lituanie et s'engage à payer une énorme rançon.


text: La population prussienne se révolte contre les chevaliers au milieu du et demande l'aide du Royaume de Pologne. Celui-ci déclenche la guerre de Treize Ans (1454 à 1466) contre l'État monastique des chevaliers Teutoniques. La défaite de l'Ordre à la bataille de Puck, en 1462, contraint celui-ci de signer le second traité de Thorn (1466). Ce dernier prévoit que l'État monastique cède la Prusse-Occidentale, avec l'archevêché de Varmie, au royaume de Pologne, au sein duquel elle devient la province autonome de Prusse royale ; la Prusse-Orientale demeure sous la domination de l'ordre Teutonique, mais l'État monastique devient vassal du roi de Pologne. Par la même occasion, le grand maître de l'Ordre devient sénateur du royaume de Pologne.


text: Dans l'espoir d'interrompre ce déclin, Albert de Brandebourg-Ansbach fut élu trente-septième grand maître de l'Ordre en 1511. Albert de Brandebourg prit l'initiative de déclencher un nouveau conflit en 1519-1521, car les tensions étaient récurrentes avec le royaume de Pologne depuis près d'un siècle. Cependant cette guerre se révéla désastreuse pour l’État teutonique. Après une trêve de quatre ans, il parut évident que le conflit allait reprendre bientôt. Albert négocia alors avec (qui était, par ailleurs, son oncle) un accord qui l’autorisait à se convertir à la religion luthérienne et à séculariser l’État monastique des chevaliers Teutoniques. En contrepartie, les territoires restés entre les mains de l’Ordre, au lendemain du traité de Thorn de 1466, seraient transformés en duché héréditaire de Prusse, vassal du royaume de Pologne. Le traité de Cracovie fut signé le et la capitale du duché de Prusse fut installée à Königsberg. Ce fut donc la sécularisation la plus importante d’un État monastique.


text: Cet accord provoqua la scission avec l’ordre de Livonie qui se considéra comme le continuateur de l’ordre Teutonique. Celui-ci forma l'État indépendant de la Confédération de Livonie, ce qui causa la perte des territoires du nord (actuelles Estonie et Lettonie). En outre, Albert de Brandebourg fut cité à comparaître devant la Cour de justice impériale, mais il ne s’y présenta pas. Il fut donc mis au ban du Saint-Empire romain germanique. Mais les princes allemands, éprouvés par les tumultes de la Réforme, la révolte des paysans ("Bauernkrieg") et les guerres contre l’Empire ottoman, n’appliquèrent pas la proscription et la colère contre lui s’apaisa avec le temps.


text: Sous le gouvernement de l'ordre Teutonique, des forêts furent défrichées pour y construire des villages ou dégager des terres arables. En outre, les nombreux marais de la région furent asséchés pour être également transformés en terres agricoles.


text: L'État monastique des chevaliers Teutoniques se révéla, dès ses débuts, comme un grand bâtisseur tant pour défendre et consolider ses possessions que pour contribuer à la diffusion du christianisme. Des villes nouvelles, telles que Thorn (1231, aujourd'hui Toruń), Königsberg (1255, aujourd'hui Kaliningrad) ou Marienbourg (1280, aujourd'hui Malbork), furent érigées sur son territoire.


text: Le monastère fortifié de l'ordre Teutonique de Marienbourg, datant du , est aujourd'hui inscrit sur la liste du patrimoine mondial de l'UNESCO. Bâti dans le style exceptionnel de l’ordre Teutonique, il évolua indépendamment des châteaux contemporains européens.


title: Électricité en Espagne

text: Le secteur de l'électricité en Espagne se caractérise par une forte proportion de production à partir d'énergies renouvelables (EnR) : 37,8 % en 2019 (20,4 % d'énergie éolienne, 9,8 % d'énergie hydraulique, 5,5 % d'énergie solaire et 2,1 % de biomasse et déchets), contre 40,5 % provenant des énergies fossiles et 21,4 % de l'énergie nucléaire. En 2020, année marquée par un fort recul des consommations dû à la crise liée à la pandémie de Covid-19, la part des EnR atteint 44,4 % (éolien : 21,5 %, solaire : 7,8 %) contre 33 % pour les énergies fossiles et 22,2 % pour le nucléaire.


title: Électricité en Espagne

text: L’Espagne avait en 2019, avec d'habitants, une consommation d'électricité de par habitant, supérieure de 66 % à la moyenne mondiale, mais inférieure de 23 % à celle de la France.


title: Électricité en Espagne

text: L'histoire du développement de l'électricité en Espagne depuis le a connu plusieurs périodes d'expansion et recul, des phases d'interventionnisme plus ou moins grand de l'État ainsi qu'une concentration entre une série d'acteurs privés et publics. Chacune de ces phases est marquée par la progression d'une filière : d'abord l'hydroélectricité pendant la première moitié du siècle, puis le pétrole et le nucléaire, pour répondre à l'augmentation rapide de la demande qui a suivi la fin de la période autarcique du régime franquiste jusqu'à l'entrée en vigueur du moratoire sur l'énergie nucléaire de 1984. À compter des années 1990, l'Espagne adopte avec enthousiasme l'énergie éolienne, dont elle devient un leader mondial, ainsi que la filière gazière, avec la domination graduelle de la production provenant de centrales thermiques au gaz à cycle combiné.


title: Électricité en Espagne

text: La première application de l'électricité en Espagne remonte à 1852, alors que le pharmacien Domenech à Barcelone éclaire sa boutique avec « une méthode de son invention ». La même année, la place de l'armurerie et le Congrès des députés de Madrid sont éclairés à l'aide d'une cellule galvanique.


title: Électricité en Espagne

text: Les premières dynamos font leur apparition à Barcelone en 1873 et une première compagnie d'électricité, "La Maquinista Terrestre y Marítima", naît en 1876. Elle produit son électricité grâce à une dynamo branchée à la machine à vapeur de la frégate Victoria, qui mouille à trois kilomètres de Barcelone.


title: Électricité en Espagne

text: Elle est suivie de nombreuses autres compagnies dans les deux dernières décennies du . Toutes ces compagnies font face à un même problème : elles produisent du courant continu, alors impossible à transporter sur de longues distances. Les centrales s'établissent donc à proximité immédiate de leurs consommateurs au cours des premières années.


title: Électricité en Espagne

text: L'apparition du courant alternatif au début du transforme l'industrie en permettant le transport de l'électricité sur de grandes distances. Des sociétés anonymes sont formées pour exploiter le potentiel des grands fleuves du pays : l'Èbre ("Hidroeléctrica Ibérica"), le Douro ("Saltos del Duero"), le Júcar ("Hidroeléctrica Española"), "Saltos del Sil", "Hidroeléctrica de Cataluña", "Hidroeléctrica del Cantábrico", "Saltos del Nansa", "Fuerzas Hidroeléctricas del Segre". En 1929, la puissance installée des centrales espagnoles est multipliée par 12 par rapport à celle de 1901 et atteint . Quatre-vingt-un pour cent de cette puissance est d'origine hydraulique.


title: Électricité en Espagne

text: Au moment de la guerre civile, en 1936, la capacité des centrales atteint avec la mise en service l'année précédente de la sur l'Esla, un affluent du Duero. La production de cette nouvelle centrale s'ajoute aux surplus d'approvisionnement qu'enregistre le pays. Au cours des années suivantes, les nouvelles mises en service seront insuffisantes pour compenser la perte d'installations détruites ou endommagées pendant le conflit, si bien qu'en 1944-1945, l'Espagne se retrouve en situation de pénurie.


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text: Comme le reste de l'économie espagnole, l'industrie électrique connaît de graves difficultés au sortir de la Deuxième Guerre mondiale, en raison d'un blocus économique qui réduit les importations et des politiques économiques du régime franquiste. La politique de fixation des prix, qui stabilise les prix malgré l'inflation galopante, fait augmenter la demande et nuit aux investissements dans de nouvelles installations. En cinq ans à peine, les déficits constatés en 1944 deviennent chroniques.


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text: Ces problèmes surviennent parallèlement à une réorganisation de l'industrie. Hidroeléctrica Ibérica, une entreprise intégrée active au Pays basque, fusionne le avec Saltos del Duero, propriétaire de la centrale de Ricobayo, pour former Iberduero S.L.. Affaire strictement privée jusqu'alors, l'électricité devient affaire d'État, qui décide d'occuper une place plus active dans le secteur, notamment avec la création d'Endesa ("Empresa Nacional de Electricidad"), en 1944 et d'ENHER ("Empresa Nacional Hidroeléctrica del Ribagorzana") en 1949.


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text: Le développement des grandes rivières de l'Espagne reprend et s'accélère durant les années 1950 et 1960, alors que sont mises en chantier les plus grandes centrales hydroélectriques du pays. Iberduero met en service deux puissantes centrales sur le Duero : la centrale de Saucelle en 1956, suivi par l'aménagement d'Aldeadávila en 1963, tandis qu'Hidroeléctrica Española inaugure la centrale d'Alcántara en 1970.


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text: Le développement hydroélectrique se trouve cependant limité par la disponibilité de sites compatibles ; son importance relative décroît rapidement dans les approvisionnements nationaux. D'un sommet de 84 % en 1960, l'hydroélectricité ne représente plus que 50 % de la puissance installée dix ans plus tard, alors que la capacité du pays passe de entre 1960 et 1970.


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text: Pour ces raisons, les entreprises du secteur se tournent vers les filières thermiques, au fioul notamment, ainsi que vers l'énergie nucléaire, dès la fin des années 1950. La première centrale du pays, la centrale José Cabrera, une centrale de située à Zorita, près de Guadalajara, est mise en service par Unión Fenosa à la fin de 1968. Des entreprises espagnoles mettront en service deux autres centrales peu de temps après : Santa María de Garoña en 1971 et Vandellós I l'année suivante.


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text: Le premier choc pétrolier de 1973 a des conséquences sérieuses pour le pays, qui tarde à réagir à la situation nouvelle créée par l'augmentation des prix du combustible. Une série de nouvelles centrales thermiques au fioul qui avaient été programmées dans le cadre du premier plan énergétique national de 1969 entrent en service entre 1973 et 1976, mais les prix du pétrole sont multipliés par six en moins d'un an.


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text: Pendant que les centrales au fioul sont exploitées en pointe seulement en raison du coût du combustible, un programme accéléré de construction de centrales thermiques au charbon est mis en œuvre, particulièrement dans les régions côtières. Par ailleurs, cinq réacteurs sont mis en service entre 1980 et 1986 aux centrales nucléaires d'Almaraz, d'Ascó et de Cofrentes qui ajoutent plus de au bilan. Malgré le moratoire nucléaire — mis en place en 1984 sous le gouvernement socialiste de Felipe González —, deux autres centrales entreront en production à la fin des années 1980 : Vandellos II en 1987 et Trillo, en 1988.


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text: À la fin des années 1980, le secteur connaît une autre période difficile. L'industrie ne dispose pas de revenus suffisants en raison des politiques tarifaires imposées par le gouvernement qui sont inférieures à l'inflation, elle est aussi essoufflée par l'importance des investissements requis pour construire le parc de production nucléaire et la sous-utilisation du parc de centrales thermiques au fioul, reléguées à une utilisation sporadique en période de pointe. À compter de 1985, se développe un marché de , qui permet d'améliorer le sort de certaines entreprises qui ont pris le virage de la substitution du pétrole.


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text: Une nouvelle formule de calcul du prix de l'électricité, le "Marco Legal y Estable", améliore la situation financière de l'industrie, en établissant de nouvelles règles tarifaires qui tiennent compte des investissements, du prix de production et de distribution, tout en introduisant un mécanisme de compensations entre les sociétés participantes. Ce retour à la santé financière coïncide avec une nouvelle phase de consolidation des entreprises existantes, en quelques groupes majeurs, comme Endesa, qui absorbe entre autres "Sevillana de Electricidad", en plus d'acquérir des participations dans les entreprises catalanes "Fuerzas Eléctricas de Cataluña" (Fesca), "Hidroeléctrica Cataluña" (Hidruña) ainsi qu"'Eléctricas Reunidas de Zaragoza", pendant qu'au même moment, les sociétés biscayennes Hidroeléctrica Española et Iberduero combinent leurs forces pour créer Iberdrola.


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text: Pendant que se mettent en place les instruments d'un marché concurrentiel, avec la Loi d'organisation du système électrique national (LOSEN), la création d'un opérateur public du réseau de transport, Red Eléctrica de España, le Conseil de l'Union européenne met en place la directive de 96/92/CE sur les règles communes pour le marché intérieur de l'électicité. Après des consultations entre le gouvernement et l'industrie, la "Loi 54/1997 du secteur électrique" crée un marché de l'électricité à compter du .