title: Concours Eurovision de la chanson 2017

text: Le tableau ci-dessous montre les dix premiers du vote OGAE 2017 au terme du vote. Le club monténégrin s'est abstenu de voter.


title: Concours Eurovision de la chanson 2017

text: Le prix Barbara-Dex est un prix humoristique, attribué lors de chaque concours entre 1997 et 2016 par le fan club ' puis depuis 2017 par le site web belge ', qui récompense l'artiste le ou la plus mal habillé(e) lors de la compétition. Ce prix porte le nom de Barbara Dex, qui avait représenté la Belgique et qui était arrivée dernière du concours 1993 en portant lors de son passage une robe jugée affreuse qu'elle avait elle-même créée. Les cinq premiers du prix Barbara Dex 2017 sont :


title: Julie London

text: Julie Peck, dite Julie London, est une chanteuse et actrice américaine, née le à Santa Rosa et morte le à Encino, également en Californie.


title: Julie London

text: Célèbre pour sa voix grave et sensuelle, première interprète de la chanson "Cry Me a River" en 1955, elle connaît la gloire durant les années 1950. Sa carrière d'actrice s'étend sur plus de 35 ans, jusqu'à son rôle de l'infirmière Dixie McCall, dans la série télévisée "Emergency!" (1972–1979).


title: Julie London

text: Julie London est la fille de Jack et Josephine Peck, un couple de danseurs et chanteurs de vaudeville. Lorsqu'elle a 14 ans, sa famille déménage à Los Angeles. En 1945, à 19 ans et après quelques apparitions au cinéma, elle obtient le diplôme de la Hollywood Professional School.


title: Julie London

text: Après avoir tourné dans une vingtaine de films, dont plusieurs westerns, notamment "Horizons en Flammes" en 1949 avec Gary Cooper, "L'homme de l'Ouest", dans lequel elle réalisait un mémorable strip-tease forcé, ou "The Fat Man" avec Rock Hudson en 1958, Julie London avait pris ses distances avec le cinéma.


title: Julie London

text: Elle avait poursuivi la comédie à la télévision où elle interpréta le rôle de l'infirmière Dixie McCall dans la série "Emergency!" (ancêtre de la série "Urgences") dans les années 70.


title: Julie London

text: Parallèlement, elle avait mené une carrière de chanteuse de clubs. Sélectionnée dans le classement des meilleures chanteuses du Billboard en 1955, 56 et 57, elle avait réalisé 32 albums après son tube de 1955 "Cry Me A River".


title: Julie London

text: Julie London a épousé la star Jack Webb puis, en secondes noces, le compositeur, musicien de jazz et acteur Bobby Troup.


title: Julie London

text: Julie London est décédée dans un hôpital de San Fernando Valley près de chez elle. Sa santé était restée fragile après un infarctus, cinq ans auparavant.


title: Études de médecine au Maroc

text: Au Maroc, les études de médecine sont parmi les études supérieures les plus longues. Elles constituent une formation théorique et pratique. À la fin du cursus, le futur médecin est habilité à faire de plus en plus d'actes, et reçoit finalement le diplôme d'État de docteur en médecine, à l’issue de la soutenance.


title: Études de médecine au Maroc

text: Elles se déroulent en trois cycles au sein de l'une des sept universités ayant une "Faculté de médecine et de pharmacie" associée à l'un des sept centres hospitaliers universitaires.


title: Études de médecine au Maroc

text: Les étudiants ayant réussi leur cinquième année et validé tous les stages peuvent passer le concours d'internat. Les internes valident deux années d'internat au CHU (quatre semestres : médecine, chirurgie, pédiatrie ou gynécologie obstétrique, stage de désidérata) à l'issue desquelles ils sont nommés résidents sur titre. Ils ont la priorité dans le choix de la spécialité.


title: Études de médecine au Maroc

text: Les docteurs en médecine passent le concours de résidanat (qui a remplacé le DNS) et sont nommés résidents sur concours.


title: Études de médecine au Maroc

text: La durée du résidanat varie de trois à cinq ans (3 ans la médecine du sport, 4 ans pour les spécialités médicales et la biologie, 5 ans pour les spécialités chirurgicales et la médecine interne).


title: Études de médecine au Maroc

text: La voie universitaire est accessible après la validation du résidanat et passage du concours de professeur assistant (anciennement réservé aux anciens internes et accessible actuellement aux deux voies).


title: Études de médecine au Maroc

text: À noter qu'une réforme des études médicale est actuellement débattue pour unifier les deux voies, revaloriser la médecine générale et créer des passerelles entre les filières (vu que dans le système actuel, le premier et le deuxième cycle ne donnent aucun débouché si on ne passe pas aux étapes suivantes jusqu'à la thèse de doctorat).


title: Palais d'Iéna

text: Le palais d'Iéna est un bâtiment du construit par l'architecte Auguste Perret en 1937. Ayant accueilli de 1939 à 1955 le musée national des Travaux publics, il est depuis 1960 le siège du Conseil économique, social et environnemental et de la Chambre de commerce internationale.


title: Palais d'Iéna

text: Avec le palais de Tokyo et le palais de Chaillot, il est l'un des trois édifices permanents résultant de l’Exposition universelle de 1937.


title: Palais d'Iéna

text: Le palais d'Iéna est réalisé sur la colline du quartier de Chaillot à l'occasion de l'Exposition universelle de 1937, pensé pour recevoir un nouveau musée consacré aux travaux publics.


title: Palais d'Iéna

text: L'édifice est conçu par l'architecte Auguste Perret, qui avait alors perdu l'espoir de reconstruire le nouveau monument (palais de Chaillot) devant succéder au palais du Trocadéro, et édifié par la « Société des grands travaux en béton » des Frères Perret.


title: Palais d'Iéna

text: Bien que les travaux ne soient pas encore achevés, le musée national des Travaux publics est inauguré en dans une première aile de l'édifice parallèle à l'avenue d'Iéna.


title: Palais d'Iéna

text: La Seconde Guerre mondiale retarde l'avancement des travaux et la rotonde ne sera terminée qu'en 1943.


title: Palais d'Iéna

text: Le palais d'Iéna abrite un hémicycle de trois cents places couverte d'une double coupole. Le hall présente un monumental escalier suspendu en fer à cheval.


title: Palais d'Iéna

text: En 1955, par manque d'attractivité, le musée national des Travaux publics ferme ses portes. L'année suivante, s'installe provisoirement l'Assemblée de l'Union française. Le réaménagement de l’hémicycle du palais d’Iéna date de l’installation de cette assemblée. Auguste Perret avait prévu deux accès situés de part et d’autre de l’entrée principale à la rotonde, ce qui permettait d’entrer de plain-pied dans la salle. L’Union française supprima ces accès et fit ouvrir, de part et d’autre et au centre de la tribune, trois entrées depuis la salle hypostyle. Elle fit également aménager les gradins de l’hémicycle.


title: Palais d'Iéna

text: Après sa disparition, cette institution laisse la place au Conseil économique et social en 1959. Le palais abrite également le siège de l'Assemblée de l'Union de l'Europe occidentale jusqu'à sa disparition en 2011.


title: Palais d'Iéna

text: En 1960, l'architecte Paul Vimond, élève d'Auguste Perret, lance les travaux de la seconde aile du palais d'Iéna, le long de l'avenue du Président-Wilson.


title: Palais d'Iéna

text: La partie construite par Auguste Perret (comprenant la rotonde et les sols située devant elle, ainsi que l'aile longeant l'avenue d'Iéna) a été classée au registre des monuments historiques par un arrêté du .


title: Palais d'Iéna

text: Le , le palais accueille le conseil de la Métropole du Grand Paris pour l’élection de son président. Par la suite, ce conseil se réunit dans l'hémicycle du conseil régional d'Île-de-France. Fin 2019, le palais accueille la Convention citoyenne pour la transition écologique.


title: Palais d'Iéna

text: Le palais d'Iéna accueille volontiers les équipes de tournage dans ses locaux. La salle hypostyle permet de nombreux aménagements, notamment une vue dégagée sur la tour Eiffel.


title: Messidor

text: Le mois de messidor est le dixième mois du calendrier républicain correspondait, à quelques jours près (selon l'année), à la période allant du 19 juin au 18 juillet du calendrier grégorien. Il suit le mois de prairial et précède thermidor.


title: Messidor

text: Nommé d'après le mot latin "messis", « moisson », et du grec ancien , « don, présent », il tirait son nom « de l'aspect des épis ondoyants & des moissons dorées qui couvrent les champs de juin et juillet », selon les termes du rapport présenté à la Convention nationale le 3 brumaire an II par Fabre d'Églantine, au nom de la « commission chargée de la confection du calendrier ».


title: Messidor

text: L'ère républicaine s'étant achevée le , il n'a jamais existé, dans l'usage légal, de mois de messidor an XIV.


title: Bleach (album)

text: Alors que Nirvana n'est pas la préoccupation principale de Sub Pop, le groupe enregistre son premier album studio au cours de six sessions et une trentaine d'heures au Reciprocal Recording de Seattle, avec Jack Endino en ingénieur du son, entre la fin décembre 1988 et le mois de janvier 1989 pour la modique somme de . La facture est payée par Jason Everman, un ami guitariste et fan du groupe, lui permettant d'être crédité comme second guitariste et d'apparaître sur la pochette du disque alors qu'il n'a joué aucune note. Il les accompagne ensuite sur la tournée américaine de dix-neuf dates avant d'être écarté du groupe par Kurt Cobain. Malgré une promotion proche du néant, Nirvana se rend sur le continent européen, précédé du maxi "", afin de porter le son grunge de Seattle, la ville d'origine du groupe.


title: Bleach (album)

text: À la suite de ces tournées, l'album commence enfin à se vendre et la critique à s'y intéresser malgré les problèmes récurrents de batteur que connaît le trio. Ainsi, avant l'explosion de la popularité de Nirvana, "Bleach" se vend à environ 35 000 exemplaires, un chiffre plutôt correct pour un groupe indépendant qui leur permet de signer sur un grand label, DGC Records.


title: Bleach (album)

text: Musicalement, l'album est marqué par des guitares vives, une basse sourde, une batterie explosive et un chant alternant rugissements primaux et voix suave. Bien que Kurt Cobain estime que le son produit résulte du souhait de leur label, ses talents d'écriture et sa capacité à composer des chansons pop, notamment sur la ballade ', sont mis en avant. Certains morceaux comme ' laissent déjà entrevoir la voie du succès que le groupe suivra pour arriver à "" deux ans plus tard.


title: Bleach (album)

text: Kurt Cobain et Krist Novoselic se rencontrent pour la première fois en 1984 à la salle de répétition des Melvins, à Aberdeen. Bien que le premier veuille monter un groupe avec le second, ce n'est qu'en 1987 qu'ils commencent à jouer ensemble. Ils débutent avec Bob McFadden à la batterie, mais recrutent Aaron Burckhard au cours de l'hiver 1987 pour le remplacer. Ils s'essayent d'abord sur des morceaux de Fecal Matter, l'ancien groupe de Kurt Cobain, avant de composer de nouvelles chansons.


title: Bleach (album)

text: Kurt Cobain et Krist Novoselic déménagent alors, respectivement à Tacoma et Olympia, perdant contact avec leur batteur. Dale Crover, des Melvins, les rejoint alors pour leurs répétitions. Le 23 janvier 1988, ils enregistrent dix titres (dont un brouillon de ') en quatre heures au studio d'enregistrement Reciprocal Recording avec Jack Endino, produisant ainsi leur première démo, ', que le producteur présentera à Jonathan Poneman, directeur du label Sub Pop. Dale Crover quitte à son tour le groupe en mars mais leur recommande Dave Foster pour le remplacer. La formation se stabilise quelques mois, mais ce dernier fait un passage en prison, et malgré un éphémère retour d'Aaron Burckhard, le duo poste une annonce dans le magazine "The Rocket" afin de trouver leur maillon manquant. Un ami commun leur présente alors Chad Channing, qui devient le nouveau batteur du groupe bien qu'il n'en ait jamais eu la confirmation officielle. La formation prend différents noms avant de se fixer sur Nirvana. Le premier concert joué sous cette appellation a lieu le 19 mars 1988 au Community World Theatre de Tacoma.


title: Bleach (album)

text: Sur une invitation de Jonathan Poneman, ils donnent un petit concert au club Vogue de Seattle le 24 avril lors d'un ', au cours duquel les deux dirigeants du label sont impressionnés par . Nirvana est de ce fait convié au Reciprocal Recording à plusieurs reprises en juin et juillet où ils enregistrent avec Jack Endino une reprise du groupe néerlandais Shocking Blue, ', et '. À la suite de ces différentes sessions, Jonathan Poneman choisit d'inaugurer le ' en novembre 1988 avec la sortie de leur premier single, ', dont la face B n'est autre que '. Ce single n'est tiré qu'à .


title: Bleach (album)

text: Après la signature d'un contrat de licence avec Sub Pop, le groupe est prié de rentrer en studio pour enregistrer un maxi. Le trio répète alors durant plusieurs semaines au-dessus du salon de coiffure d'Aberdeen où travaille la mère de Krist Novoselic pour s'y préparer. En revanche, ils le font dans le but de sortir un album et non un simple maxi.


title: Bleach (album)

text: Nirvana entre au Reciprocal Recording, un pavillon suburbain de Seattle reconverti en studio en 1986, pour l'enregistrement de " le 24 décembre 1988 sous la houlette de Jack Endino, le producteur de Sub Pop qui a supervisé les groupes majeurs de la première vague grunge tels que Mudhoney, Tad et Soundgarden. Cette première session, la veille de Noël, n'est pas très productive : durant les cinq-six heures de celle-ci, ils partagent plus leurs impressions sur ce qu'ils souhaitent faire qu'ils ne jouent.


title: Bleach (album)

text: Les sessions suivantes des 29, 30 et 31 décembre, puis des 14 et 24 janvier, se révèlent bien plus efficaces puisque l'album est enregistré et mixé en une trentaine d'heures. Dans une interview au magazine "Mojo", le producteur définit le processus de , ajoutant qu'il . Krist Novoselic explique à Gillian G. Gaar, journaliste musicale de Seattle, qu'ils , puisque ce sont leurs premiers concerts qui ont créé l'identité sonore du groupe.


title: Bleach (album)

text: ', ' et ' proviennent de sessions précédentes au Reciprocal Recording, pendant lesquelles Dale Crover était présent à la batterie. Le groupe souhaitait de nouveau les enregistrer avec Chad Channing, mais doit finalement se résigner à juste remixer les précédentes versions pour la version finale de l'album. Parmi les morceaux enregistrés pour ', " est écarté du disque par la suite car Kurt Cobain estime qu'il y a et ne veut pas qu'elle sorte.


title: Bleach (album)

text: Alors que l'album est édité et séquencé, Bruce Pavitt, l'un des deux fondateurs de Sub Pop, demande qu'il soit re-séquencé. Finalement, l'enregistrement de " est facturé à Nirvana par Jack Endino. Cet argent est emprunté à Jason Everman, un ami du groupe, ce qui lui vaudra d'être crédité comme deuxième guitariste alors qu'il n'a pas joué une seule note de guitare sur l'album. Néanmoins, il occupe cette place lors de la tournée qui suit. Jack Endino affirmera plus tard : .


title: Bleach (album)

text: Sub Pop n'ayant pas suffisamment de fonds pour publier ', sa parution est décalée de plusieurs mois. L'album bénéficie d'une promotion quasi nulle car le label ne croit pas en la réussite de Nirvana et se concentre davantage sur Mudhoney et Tad. Le communiqué de presse ironique de Sub Pop est d'ailleurs sans équivoque : . Le label prévoit de vendre au mieux et n'est pas préparé à en produire beaucoup plus : les sont imprimés sur vinyle blanc et les en vert foncé et accompagnés d'un poster, le reste en noir. Peu après, le maxi ', reprenant entre autres les chansons ' et ', sort pour soutenir l'arrivée de l'album et du groupe en Europe.


title: Bleach (album)

text: ' paraît en cassette et en vinyle 7" le 15 juin 1989 aux États-Unis sur Sub Pop. Il est distribué en vinyle et en CD par Tupelo Records au Royaume-Uni dans une édition incluant ', tandis que Waterfront Records se charge de sa diffusion en Australie la même année dans des pochettes de différentes couleurs. Sub Pop sort une version CD de l'album en 1990 avant de la rééditer le 15 décembre 1992 pour le marché américain à la suite du succès de ', en y ajoutant les chansons ' et ". Geffen Records, le label de Nirvana par la suite, s'assure de sa disponibilité dans le reste du monde. Après plusieurs nouvelles sorties en 2002 et 2005 sur Sub Pop, le label publie le 3 novembre 2009 une édition spéciale pour le vingtième anniversaire de la première parution de l'album. Cette version inclut, en plus des chansons remastérisées de la réédition de 1992, une dizaine de morceaux enregistrés lors du concert du groupe au Pine Street Theater de Portland le 9 février 1990.


title: Bleach (album)

text: " est très bien accueilli par la critique puisqu'il obtient un score de 85 % sur Metacritic, basé sur dix-neuf analyses. Ainsi, le "Billboard" y voit . Mark Powell, pour Drowned in Sound, complète en disant que l'album . Il ajoute qu' et que c'est finalement celui sur lequel .


title: Bleach (album)

text: Josh Modell, de "The A.V. Club" ("The Onion"), le décrit comme , ce que Stuart Berman (Pitchfork) reconnaît également : . Le magazine "Mojo" le trouve d'ailleurs , tandis que le "Q" estime que .


title: Bleach (album)

text: "Rolling Stone" observe une progression , tel . Dans la lignée, Edwin Pouncey, de "NME", déclare que et ajoute que , à la limite du . Anthony Leaver, journaliste de la BBC, estime que ce qui rend " si spécial, ce sont .


title: Bleach (album)

text: Sputnikmusic ne considère pas l'album . Bien que le rédacteur juge , il met en avant . Il explique que . Enfin, PopMatters définit " comme .


title: Bleach (album)

text: Avant que ' ne sorte en septembre 1991, ' s'était vendu à plus de en Amérique du Nord, mais avec la réédition proposée conjointement par Sub Pop et Geffen Records à la fin de l'année 1992, il est devenu lui aussi un succès avec plus de de disques écoulés en 2009 aux États-Unis, obtenant donc un disque de platine dès février 1995. Le premier album de Nirvana est ainsi la meilleure vente du label Sub Pop. " est également disque de platine au Royaume-Uni, disque d'or au Canada et double disque d'or en France.


title: Bleach (album)

text: Lors de sa première sortie, l'album n'entre pas dans les classements de ventes. En revanche, sa version de 1992 se classe dans différents pays, avec notamment la place au Billboard 200, la au Royaume-Uni et même la et la en Belgique et en Allemagne. La mort de Kurt Cobain en avril 1994 relance les ventes, tout autant que l'édition publiée en 2009 par Sub Pop pour célébrer le vingtième anniversaire de sa première parution.


title: Bleach (album)

text: Malgré la très faible promotion du label, Nirvana part dans son vieux van pour une tournée qui comprend dix-neuf dates. Elle commence dès le 22 juin par un concert à San Francisco. Le public est très peu nombreux au début et la majorité des spectateurs viennent plus pour voir un groupe Sub Pop que pour Nirvana. Le budget est lui aussi très limité, forçant les membres à dormir souvent dans la même chambre de motel à la nuit, voire dans le même lit. Au cours de celle-ci, le deuxième guitariste Jason Everman se retire petit à petit du groupe. Après le dernier concert, le 18 juillet à New York, Kurt Cobain ne lui adresse même plus la parole et le trajet de retour pour Seattle s'effectue .Kurt Cobain et Krist Novoselic rejoignent Mark Lanegan et Mark Pickerel, de Screaming Trees, au Reciprocal Recording les 20 et 28 août afin d'échanger sur la culture blues. Ils forment même brièvement un supergroupe nommé The Jury (que Kurt Cobain aurait souhaité appelé Lithium) dont la musique se rapproche de Led Zeppelin et Cream. Ils écoutent également des morceaux de Leadbelly, figure majeure de la musique populaire américaine dans les années 1930 et 1940 qui a été repris par un grand nombre d'artistes tels les Beatles ou Frank Sinatra. Passionnés par le chanteur , ils enregistrent quelques chansons et seule ' est gardée pour le premier album solo de Mark Lanegan, ', paru en mai 1990. Les autres morceaux resteront sur bande.


title: Bleach (album)

text: En parallèle, Nirvana donne quatre concerts dans l'État de Washington en août et deux en septembre dans le Midwest. Kurt Cobain passe également beaucoup de temps dans son appartement d'Olympia à écrire des chansons. Le groupe se réunit un soir au studio Music Source avec le producteur Steve Fisk pour enregistrer de nouveaux morceaux dans le but de sortir un maxi en Europe et notamment au Royaume-Uni, où ' vient seulement de paraître et où ils vont bientôt donner des concerts. Sur les cinq pistes enregistrées dans la soirée, ', ', ', ' et ', seules les deux premières sont gardées pour '. Les deux autres chansons du maxi sont ' et ", reprises de l'album.


title: Bleach (album)

text: Nirvana commence sa tournée européenne par un concert à Newcastle le 23 octobre 1989 devant un public enthousiaste. La presse britannique s'est d'ailleurs entichée du groupe et estime que c'est le meilleur représentant que le grunge peut avoir. Grâce à cette publicité, les salles se remplissent de plus en plus au cours des trente-six dates. De plus, le trio partage l'affiche avec Tad, une autre formation du label Sub Pop dont la réputation a fortement œuvré pour l'image du grunge.


title: Bleach (album)

text: Le groupe traverse ensuite l'Europe pendant six semaines dans un van : Allemagne, Pays-Bas, Autriche, Hongrie, Suisse, puis Italie. Mais lors d'un concert à Rome, Nirvana effectue une prestation désastreuse. Kurt Cobain déclare qu'il quitte le groupe après être monté sur des rampes d'éclairage puis avoir menacé de sauter dans le vide. Cette réaction du chanteur vient à l'encontre des deux dirigeants du label Sub Pop, Bruce Pavitt et Jonathan Poneman, qui ont profité du spectacle à leur aise alors que le trio enchaîne les dates dans des conditions déplorables. Presque sans le sou, le groupe peut à peine remplacer le matériel qu'il détruit sur scène. Ainsi, après un concert à la MJC d'Issy-les-Moulineaux devant cent cinquante personnes et un autre à Gand en Belgique, Kurt Cobain fracasse sa nouvelle Fender (offerte par Jonathan Poneman pour remplacer son ancien instrument) sur Krist Novoselic et sa basse lors d'une des deux soirées à l'Astoria de Londres.


title: Bleach (album)

text: C'est finalement grâce à ces concerts devenus légendaires que Nirvana devient l'ambassadeur du son de Seattle et du grunge. Lors d'une interview au magazine anglais "Sounds", le leader emblématique du groupe répondra que pour la nouvelle décennie qui arrive, sa seule volonté est de . Ce succès européen traverse ensuite l'Atlantique et les premiers mois de l'année 1990 voient les ventes de " enfin décoller, lui permettant de devenir le plus important succès pour un premier album sur un label indépendant.


title: Bleach (album)

text: " est fortement marqué par un . Kurt Cobain dit que le grunge produit est le souhait de Sub Pop et a d'ailleurs l'impression qu'il se sentait obligé d'être dans cette lignée pour avoir un public, quitte à faire abstraction de ses talents d'écriture de chansons pop. Il qualifie également les chansons d' et ajoute qu'il a cherché à montrer , bien que celles-ci soit présentées comme . Les influences de Led Zeppelin, Black Sabbath et Metallica sont fortement présentes dans ce premier album. Le style général de l'album est un punk rock violent, dévoilant ses forces et ses limites , et traversé de . Les riffs sont et il n'y a quasiment pas de solos.


title: Bleach (album)

text: Le leader de Nirvana explique au magazine "Spin" en 1993 qu'. Il vérifiait juste . La grande majorité de celles-ci a été écrite la nuit avant l'enregistrement. Il continue d'ailleurs à les retravailler sur la route vers le studio. Néanmoins, Michael Azerrad estime que plusieurs chansons s'inspirent d'événements ayant marqué sa vie. Krist Novoselic explique plus tard que dans leur van, ils écoutaient une cassette, dont une face avait un album de The Smithereens et l'autre, un de Celtic Frost. Il pense que la combinaison des deux groupes a eu une influence sur la musique de ".


title: Bleach (album)

text: ' débute par ', une chanson , qui évoque une aliénation confuse : la différence floue entre ' et ', dont l'équilibre entre la voix de Kurt Cobain, la guitare vive et la basse sourde la rendent puissante et mélodieuse en même temps : un prélude vers '. La chanson, aux paroles concises et floues, est un croisement réussi entre . Suit ', un titre grossier, abrasif, puissant mais très brut voire primal. Kurt Cobain y met beaucoup de caractère dans ses grognements en plus de riffs à deux accords pour raconter l'histoire des personnages de l'Andy Griffith Show, tous devenus des assassins dérangés. Les paroles, d'un humour , passent pour une fois au premier plan et la chanson a pour cadre un salon de barbier dans lequel les personnages de cette sitcom des années 1960 torturent et assassinent leurs clients.


title: Bleach (album)

text: La troisième piste, ", est une , qui se démarque des autres chansons par son écriture puisque Kurt Cobain s'inspire de sa relation avec Tracy Marander, sa petite amie de l'époque. Elle à la suite de leur rupture à travers des couplets et des refrains très accrocheurs. Pour la première fois, le talent de Kurt Cobain pour l'écriture de chansons pop est mis en avant. Elle est également décrite comme . Avec sa mélodie pop et directe, cette ballade en accords mineurs n'est pas sans rappeler les Beatles, l'une de ses principales influences.


title: Bleach (album)

text: Ne contenant que quatre lignes de paroles, " est une critique de la scène de Seattle que Kurt Cobain compare à l'institution scolaire et décrit comme . Il répète sans arrêt tout au long du morceau, réduisant les lacunes du système scolaire au seul manque de pause dans la scolarité. Premier hymne de l'album et incarnant le titre grunge par excellence, le morceau montre à quel point le chanteur peut mettre de la passion dans ses paroles.


title: Bleach (album)

text: "" est une reprise d'une chanson pop psychédélique des années 1960 du groupe néerlandais Shocking Blue, décrite comme par la chronique de "The Rocket" à la sortie de la chanson en single, le premier du groupe. Chanson d'amour, elle met pourtant en scène une guitare bourdonnante, une batterie cliquetante et une basse résonnante où tout devient un peu fou sur la fin. Les paroles de la chanson originale ont subi des modifications non négligeables dans la version de Nirvana.


title: Bleach (album)

text: S'inspirant de la première période de Led Zeppelin et des Melvins, ' est le titre le plus intense de l'album, avec une mélodie folk, un rythme lourd et hésitant, une progression d'accords peu harmonieux, une guitare accrocheuse et une batterie lancinante. Bien que les paroles soient très réfléchies, elles n'en paraissent pas moins dérangeantes et la voix effrayée en dents de scie de Kurt Cobain montre son inconstance en tant que chanteur. La chanson évoque le . Sur ', la septième chanson, Kurt Cobain gémit frénétiquement et hurle par-dessus un riff répétitif au grunge puissant. Il s'y définit comme un en rapport à sa situation précaire du moment, où il était sans argent, sans domicile fixe et commençait à prendre différentes drogues. La phrase composant le refrain, ', est un hommage à la chanson ' de Mudhoney, alors que les vers " (« C'est hors de notre portée, et ça grandit, tout cela va devenir incontrôlable ») semblent évoquer de façon prémonitoire l'avenir de Nirvana.


title: Bleach (album)

text: ' s'adresse à ses parents, qu'il juge responsables de son enfance brisée à huit ans lorsqu'ils divorcèrent. Rythmé par un roulement de tambour pendant le couplet, il répète à plusieurs reprises sur un air similaire à '. Le tempo de cette chanson aux accents métalliques est influencé par Metallica et Black Sabbath. Les couplets de " sont, eux, rythmés par l'opposition du rugissement de Kurt Cobain et des guitares agressives sur un fond bourdonnant qui se déchaîne par à-coup, tel un morceau de Metallica. La chanson bénéficie d'un mais l'absence de cohésion entre les paroles, l'histoire d'un couple qui vend des objets artisanaux dans les marchés aux puces, et la musique la fait partir .


title: Bleach (album)

text: ' est une pique aux fans masculins du groupe dont les comportements machistes le dégoûtent. En effet, il a longtemps subi au lycée ce type d'insultes et notamment l'appellation régulière de . De nouveau, ce titre marque une opposition entre les rugissements de guitares et la voix grondante de Kurt Cobain. La première édition de l'album s'achève avec ', sur un rythme plus lent mais dont le son est plus puissant, plus lourd et plus vaseux, façon Led Zeppelin. Accompagné de paroles étranges, la structure de celle-ci est similaire à celle de ". La chanson est une charge provocatrice contre .


title: Bleach (album)

text: Sur les versions ultérieures, le disque bénéficie de deux titres supplémentaires, dont ', qui se veut une critique du label Sub Pop, car bien qu'indépendant, la pression exercée par celui-ci et son fonctionnement sont proches de ce qui se fait dans les majors. Kurt Cobain alterne également les couplets au chant rauque et les refrains à la voix suave dans ce morceau qui met plus en avant les guitares que la batterie. La dernière, ', dont la première version remonte à 1985, est également une chanson évoquant le mépris de Kurt Cobain pour leur public, avec d'indéchiffrables paroles, rappelant " de R.E.M.. De son propre aveu, c'est une tentative ratée où il a essayé de produire quelque chose se rapprochant des groupes de punk hardcore qu'il affectionne le plus. Cette chanson est présente également dans l'album "Incesticide".


title: Bleach (album)

text: Au début, Kurt Cobain souhaitait intituler l'album (), mais cela aurait limité Nirvana à une étiquette de groupe punk rock nihiliste, tel Black Flag ou Big Black. Le nom () leur vient finalement lorsqu'ils sont à San Francisco où ils voient des affiches préconisant l'utilisation d'eau de Javel pour nettoyer les seringues et ainsi éviter la propagation du SIDA.


title: Bleach (album)

text: La pochette est une photographie de Tracy Marrander, la petite amie de Kurt Cobain de l'époque, prise lors du concert à la galerie d'art Reko Muse d'Olympia. En noir et blanc, , elle met en scène le groupe. N'ayant pas beaucoup de moyens, les membres du groupe se créent un logo avec la police d'écriture "Century Oldstyle Condensed", qui était utilisée par le magazine de Seattle "The Rocket". Le prénom de Kurt Cobain est mal orthographié sur la pochette, comme cela avait déjà été le cas pour le single "". Il est ainsi crédité sous le nom de "Kurdt Kobain". La mention de Jason Everman dans les crédits, ainsi que sa présence sur la pochette, se justifient par l'argent qu'il a prêté au groupe pour l'enregistrement de l'album.


title: No Man's Land (mini-série)

text: No Man's Land est une mini-série franco-belgo-israélienne en huit épisodes de 45 minutes réalisée par Oded Ruskin à partir d'une création d'Amit Cohen, Ron Leshem, Maria Feldman et Eitan Mansuri. Elle est disponible le sur la plateforme numérique d'Arte et est diffusée à partir du par la chaîne franco-allemande.


title: No Man's Land (mini-série)

text: Ayant pour sujet central le rôle des Unités de protection de la femme (YPJ) combattant contre les djihadistes de Daesh en 2014 durant la Guerre civile syrienne, la série télévisée s'attache tout particulièrement à analyser le sens et les raisons de l'engagement armé (souvent international) dans tous les camps des forces en présence et les conséquences sur les populations civiles locales. Très bien accueilli par la presse, la critique a tout particulièrement souligné le réalisme de "No Man's Land" et l'absence de manichéisme du scénario.


title: No Man's Land (mini-série)

text: Anna Habert, une archéologue française, est déclarée morte lors d'un attentat survenu en Égypte en 2012. Cependant, son frère Antoine, architecte, croit la reconnaitre en 2014 lors d'un reportage télévisé sur un bataillon international engagé aux côtés des troupes de combattantes kurdes des Unités de protection de la femme (YPJ) luttant contre Daesh dans une Syrie en pleine désagrégation. Persuadé qu'il s'agit de sa sœur, il part à sa recherche dans la région de la frontière entre la Turquie et la Syrie. Livré par son passeur à un groupe de Daesh, il ne doit la vie sauve qu'à une intervention d'opportunité des YPJ, qui le font cependant prisonnier, pensant qu'il s'apprêtait à rejoindre les rangs des djihadistes. Il parvient peu à peu à convaincre les membres de l'unité sous la responsabilité de Sarya Dogan qui le retiennent qu'il est là pour retrouver sa sœur. Il leur apporte une aide décisive dans la destruction d'un pont et, gagnant progressivement leur confiance, va s'intégrer à leur groupe et rester en Syrie pour poursuivre son enquête. Il est alors plongé au cœur des opérations contre Daesh et s'immerge dans la guerre.


title: No Man's Land (mini-série)

text: Par ailleurs, Nasser, Paul et Iyad – trois amis d'enfance anglais, issus des quartiers populaires de Londres – arrivent en Syrie pour participer au djihad. Paul et Iyad sont particulièrement motivés et enthousiastes à l'idée de combattre les infidèles et de contribuer à l'établissement du califat autoproclamé. Le trio se retrouve rapidement confronté aux troupes kurdes. L'expérience de Nasser, qui a combattu en Afghanistan avec les troupes britanniques, pousse ses supérieurs à lui confier le commandement d'une "katiba", puis à lui confier des fonctions importantes dans la hiérarchie militaire de l'État islamique. Mais certaines de ses actions apparaissent néanmoins étranges, en particulier à Paul, converti à l'islam et profondément endoctriné par la doctrine du djihadisme. Nasser est en contact avec un étrange personnage du nom de Stanley, ce même personnage ayant également connu Anna, en Égypte, en s'étant présenté comme un membre d'une ONG défendant les Printemps arabes.


title: No Man's Land (mini-série)

text: Le projet et le scénario de travail sont le fruit d'Amit Cohen et Ron Leshem, deux scénaristes israéliens qui ont proposé leur synopsis à la société de production Haut et Court lors d'une rencontre au Festival Séries Mania en 2017 ; le titre de travail est alors "Fertile Crescent". Amit Cohen et Ron Leshem, qui ont précédemment écrit la série d'espionnage "False Flag", déclarent avoir été des officiers de renseignement avant de devenir journalistes puis scénaristes et ainsi s'être inspirés de leur expérience auprès du Mossad pour l'écriture de leurs œuvres. Voulant situer leur nouvelle création dans le contexte de la guerre civile en Syrie, c'est leur productrice Maria Feldmann qui suggère de la placer sous l'angle des combattantes kurdes des YPG dont Daesh, pour des raisons théologiques de privation d'accès au paradis, craint les actions. Écrit en hébreu et en anglais, le scénario de base est adapté – pour ce qui concerne les personnages français de la série et l'intrigue du secret de famille – par l'écrivain et cinéaste Xabi Molia.


title: No Man's Land (mini-série)

text: Le budget de chaque épisode a été de pour un tournage imposé de huit jours et demi par épisode afin de rentrer dans le budget total.


title: No Man's Land (mini-série)

text: Afin de ne pas perdre de temps, les acteurs ont reçu auparavant un entrainement au maniement des armes – qui sont réelles dans la série et dont ils ont été individuellement dotés durant le tournage – et ont pu aussi rencontrer des personnes qui se sont engagées au côté des forces kurdes afin de s'imprégner de leurs motivations. La série mêlant différentes langues, un effort particulier a été décidé par les scénaristes et producteurs pour renforcer la crédibilité des dialogues et du mode d'expression des différents protagonistes. À cette fin, six coachs pour six langues et dialectes ont été recrutés pour les préparatifs : les trois acteurs britanniques ont dû apprendre à s'exprimer en deux dialectes arabes distincts (égyptien et tunisien), tout en préservant volontairement les maladresses, et l'actrice Souheila Yacoub en kurde.


title: No Man's Land (mini-série)

text: La mini-série est tournée en Belgique (pour les scènes intérieures européennes), à Paris (pour certaines scènes extérieures) et dans les montagnes du Haut-Atlas au Maroc (pour les scènes figurant la Turquie, la Syrie, l'Égypte et l'Iran) en octobre 2019 et au printemps 2020. Certaines scènes ont nécessité le recrutement de plus de deux cents figurants marocains. Le réalisateur Oded Ruskin – qui a réalisé l'ensemble des huit épisodes (ce qui est rare pour ce type de série) – laisse Xabi Molia gérer la direction des acteurs en français et également réaliser le tournage de quelques scènes.


title: No Man's Land (mini-série)

text: Durant la post-production, dirigée par Éric Bassoff, il a fallu notamment atténuer à l'étalonnage la lumière et les tons rouges des paysages marocains pour rendre crédible le terrain syrien, mais aussi jouer sur les paysages de montagne (trop élevés dans l'Atlas) en les aplatissant, créer des perspectives compatibles avec Téhéran et Istanbul, et minimiser les plans généraux avec des mosquées qui sont plus carrées au Maghreb afin de satisfaire au souci du réalisme.


title: No Man's Land (mini-série)

text: La musique originale est confiée au compositeur néerlandais . Peu présente, elle constitue un habillage sonore qui « contribue un instiller un climat terriblement tendu ».


title: No Man's Land (mini-série)

text: Pour le quotidien "Les Échos", la série utilise une « précision documentaire » pour une « fiction ambitieuse mêlant espionnage, géopolitique, et intrigue familiale [qui] sait ménager le suspense et distiller l'émotion grâce aussi à un casting international de premier plan » notant en particulier l'« inquiétante intensité » de Mélanie Thierry dans son rôle. La qualité de la reconstitution des enjeux du conflit syrien, avec un « véritable souci de réalisme », est également soulignée dans "Le Parisien", "Le Figaro" et "L'Humanité". Le magazine "Première" considère que l'œuvre est « persuasive par sa narration éclatée [et] trouve sa cohérence en questionnant par petites touches l'engrenage de l'embrigadement et les conséquences de l'engagement ». Pour "Libération", malgré quelques faiblesses de scénario, "No Man's Land" « surprend dans sa façon de lier l’intime au drame d’une région [...] sans tomber dans le cliché ». "Ouest-France" rapproche la série du "Bureau des légendes" notamment en raison du « contexte et l’ambiguïté de personnages complexes très bien écrits » mais ajoute que la « force [et] la grande réussite » de "No Man's Land" réside dans l'opposition entre « deux mondes utopiques : le combat des Kurdes pour la liberté et celui, noir et sanglant, de l’État islamique pour imposer sa vision radicale ». "Le Monde" juge que ce « thriller de haute précision [...] réussit le pari de renouveler un genre déjà labouré par d’autres ». Le webzine "Benzine" considère qu'il s'agit d'une des meilleurs séries d'Arte, « très ambitieuse » et réussie en raison des moyens conséquents de la production « pour mettre en scène un scénario diablement bien ficelé » qui traite de la guerre avec « approche géopolitique et historique passionnante » sans oublier « ses personnages, jamais manichéens » rejoint par "Marie Claire" pour qui la série « incontournable » mêle « avec intelligence et subtilité » les éléments d'un « thriller, d'une fresque géopolitique et d'une quête intime » et propose un « regard, empathique mais dénué de tout pathos, posé sur ces personnages, [qui] plonge [le téléspectateur] au cœur du drame, palpitant, bouleversant ». Enfin, pour le magazine "GQ" qui la recommande vivement, cette série « passionnante du début à la fin » mélangeant dans un « subtil mélange drame, thriller et espionnage » avec des personnages « joliment construits » vaut pour le questionnement sur le sens de l'engagement des individus dans la réalité des parties en prise dans ce conflit.


title: No Man's Land (mini-série)

text: Sur France Inter, l'équipe de l'émission "Une heure en série" est unaniment enthousiaste tant sur le scénario (présentant des « zones grises » intéressantes « qui questionnent sans donner de leçon » et « sans angélisme ou manichéisme »), le montage et le déroulement chronologique, les personnages, et les scènes d'action avec une mention spéciale de Xavier Leherpeur pour l'actrice Souheila Yacoub qu'il voit comme « la vraie révélation » de "No Man's Land" – rejoint par "L'Obs" et "Numéro" qui tous deux lui consacre un portrait à l'occasion de la diffusion de la série. À l'antenne de France Culture, les critiques sont aussi très positives : Antoine Guillot apprécie particulièrement que la série pose la question de . Pour France Info, il s'agit d'une « série haletante, prenante et hyperréaliste » que la station rapproche également du "Bureau des légendes" ou de "Homeland".


title: No Man's Land (mini-série)

text: La presse internationale est également très positive à l'image du "Times of Israel" pour qui la mini-série « se démarque par sa narration captivante, sa réalisation quasi-documentaire et les jeunes talents qu’elle présente ». Pour "The Herald Scotland" cette série « courageuse » est un « conte noir et déloyal qui reflète les réalités des conflits actuels ». Faisant une synthèse des critiques positives collectées dans la presse française, le quotidien québécois "Le Devoir" met également en avant la qualité de la série lors de sa diffusion en 2021 sur les plateformes canadiennes. Le journal néerlandophone belge "Het Nieuwsblad" fait le parallèle avec la série suédoise "Kalifat" (diffusée à la même période sur Netflix) et lui accorde étoiles.


title: No Man's Land (mini-série)

text: Disponible dès le sur la plate-forme numérique d'Arte, la mini-série totalise, avant sa diffusion à la télévision, deux millions de vues tous épisodes confondus selon la chaîne ce qui constitue un vrai succès pour "Arte.tv".


title: No Man's Land (mini-série)

text: Les trois premiers épisodes sont ensuite diffusés en première partie de soirée le . Réalisant « un bon lancement », ils réunissent un million de téléspectateurs, soit 4,1 % de parts de marché (PdM) – la sixième position de la soirée – opposés ce soir-là à "Balthazar" la série de TF1 (6,55 millions soit 27,6 % de PdM), au film "Gone Girl" sur France 3 (2,4 millions soit 11,9 % de PdM), à la série "Lone Star" de M6 (1,73 million soit 7,1 % de PdM), à l'entretien politique du Premier ministre Jean Castex dans "Vous avez la parole" sur France 2 (1,14 million soit 5,7 % de PdM) et au documentaire historique "Les Secrets enfouis d'Herculanum" de France 5 (1,39 million soit 5,5 % de PdM). La diffusion la semaine suivante de trois épisodes rassemblent soit 3,9 % de PdM et la sixième audience de la soirée. Enfin la troisième semaine, les deux derniers épisodes sont vus par soit 3,6 % de PdM et la huitième audience de la soirée.


title: No Man's Land (mini-série)

text: La mini-série est présentée le aux Folies Bergère lors de l'édition 2020 du Festival de la fiction TV délocalisé à Paris en raison de la crise sanitaire liée à la Covid-19.


title: No Man's Land (mini-série)

text: À l'issue de l'année 2020, je journal "Le Parisien" inclut "No Man's Land" dans les dix meilleures séries de l'année (comprenant sept créations étrangères et trois françaises).


title: No Man's Land (mini-série)

text: Le succès d'audience et les critiques de la série conduisent les producteurs et scénaristes à envisager une suite à la mini-série. Caroline Benjo, la productrice principale et directrice de la société Haut et Court, indique étudier la possibilité d'une deuxième saison avec un saut temporel décrivant l'implication des États-Unis et de la Russie dans le conflit syrien, saison dans laquelle certains personnages seraient présents (Félix Moati s'étant déclaré très intéressé pour reprendre son rôle) sans que cela devienne une série dérivée.


title: Simca 1300 / 1500

text: Au début des années 1960, l’Aronde a du mal à soutenir la comparaison en confort et habitabilité avec les plus récentes berlines européennes de moyenne gamme.


title: Simca 1300 / 1500

text: Sa mise sur le marché remonte au tout début des années 1950 et il est temps de lui trouver une remplaçante.


title: Simca 1300 / 1500

text: Ce sera chose faite le avec la Simca 1300, une voiture au dessin équilibré et racé qui correspond tout à fait aux orientations esthétiques de la nouvelle décennie : lignes tendues, surface vitrée généreuse, habitabilité en net progrès, elle bénéficie d'un style de carrosserie très italien, auquel on peut cependant reprocher une certaine « timidité » esthétique : la voiture connaîtra une importante refonte esthétique après à peine trois ans de carrière en versions 1301 et 1501.


title: Simca 1300 / 1500

text: La version break , très logeable, comporte une particularité intéressante au niveau du hayon arrière: articulé vers le bas, pour fournir une plateforme de chargement supplémentaire, il comporte une vitre descendante, la manivelle est actionnable et verrouillable de l'extérieur ce qui facilite le transport des objets longs (planches poutres...etc), une disposition courante sur les breaks américains (dits station wagons) mais inédite en France.


title: Simca 1300 / 1500

text: Si les choix techniques qui président à sa réalisation sont empreints d’un certain conservatisme avec une propulsion, pont arrière rigide, son style fait mouche. Son « moteur Rush » 1300 hérité de la dernière Aronde P60, est très fiable et relativement nerveux.


title: Simca 1300 / 1500

text: La « 1300 » est bientôt épaulée par la « 1500 » reconnaissable extérieurement à sa calandre légèrement différente et à ses pare-chocs prolongés latéralement. Le moteur 1500 allie nervosité et couple.


title: Simca 1300 / 1500

text: Fin 1966 (pour le millésime 1967), ces deux modèles cèdent le pas aux « 1301 » et « 1501 », des voitures avec des carrosseries plus longues qui seront déclinées en de nombreuses versions.


title: Simca 1300 / 1500

text: Dans le film "Playtime" de Jacques Tati, c'est le modèle quasi exclusif de véhicules visibles à l'écran (avec quelques Simca 1000). Tourné entre 1964 et 1967, on y voit toutes les évolutions de l'auto. Elle participe ainsi à l'esthétique du film délibérément à tendance futuriste. Toutefois, le temps nécessaire au tournage du film fit qu'à sa sortie en 1967, le modèle « futuriste » n'était déjà plus produit depuis un an.


title: Marc Seguin

text: Marc Seguin, dit « Seguin Aîné », né le à Annonay et mort dans la même ville le , est un scientifique, inventeur, ingénieur et entrepreneur français.


title: Marc Seguin

text: Disciple de Joseph de Montgolfier, dont il est le petit-neveu, œuvrant en étroite collaboration avec ses quatre frères, il expérimente en 1822 le premier pont suspendu au monde au-dessus de la Cance puis construit sur ce modèle, en 1825, à Tournon-sur-Rhône, le premier grand pont suspendu d'Europe continentale.


title: Marc Seguin

text: Il brevette en 1827 la chaudière tubulaire conçue pour des bateaux à vapeur naviguant sur le Rhône, et deux ans après, il applique cette invention aux locomotives à vapeur.


title: Marc Seguin

text: La locomotive Seguin fait ses premiers tours de roue le , quelques jours avant la "Rocket" de George Stephenson. Elle circule sur la ligne de chemin de fer de Saint-Étienne à Lyon, concédée aux frères Seguin en 1827, première ligne de France à expérimenter en 1832 la traction par des locomotives à vapeur et à avoir été ouverte simultanément aux marchandises comme aux voyageurs.


title: Marc Seguin

text: Auteur de très nombreuses publications scientifiques qu'il signe "Seguin Aîné", il est élu en 1845 correspondant de l’Académie des sciences, dans la section de mécanique.


title: Marc Seguin

text: Né sous le règne de Louis XVI, mort sous la République, marié deux fois et père de dix-neuf enfants, humaniste, philanthrope et bienfaiteur de sa ville natale, Marc Seguin fait partie de la liste des 72 noms de savants inscrits sur la tour Eiffel.


title: Marc Seguin

text: Marc François Seguin naît le à Annonay dans la province de Languedoc ; il est le second enfant et l'aîné des six fils d'une fratrie de huit issue du mariage de Marc François Seguin et de Augustine Thérèse de Montgolfier.


title: Marc Seguin

text: La famille Seguin, originaire d'Alexandrie, en Égypte, a appartenu au culte israélite. Antoine, l'un de ses membres, vient se fixer en Dauphiné vers la fin du . De ses descendants, une branche s'établit à Tain-l'Hermitage, une autre à Avignon et Montpellier, enfin un troisième à Annonay, où Marc (1720-1804) épouse Marie-Anne Peyron (1735-1860) et entreprend le commerce de la draperie ; il est surnommé l"'ancêtre" par la famille. Marc François, son fils aîné (1757-1832), épouse le à Vidalon-lès-Annonay (aujourd’hui hameau de la commune de Davézieux non loin d'Annonay) Augustine Thérèse de Montgolfier (1764-1843).


title: Marc Seguin

text: À l'écart du village de Vidalon-lès-Annonay se trouve le site papetier développé au par la famille "de Montgolfier". Les « Papeteries de Vidalon-lès-Annonay », propriété de cette famille, ont depuis 1784 le titre de « Manufacture Royale », qui assure le manufacturier contre toute concurrence déloyale ou usurpation de marque, et l'année précédente, Louis XVI lui-même a anobli toute la famille dont les oncles d'Augustine, les frères Joseph et Étienne Montgolfier qui ont inventé en 1782 la montgolfière.


title: Marc Seguin

text: Marc Seguin grandit en pleine période révolutionnaire, et un souvenir inoubliable, qu'il rappelait toujours avec émotion, est la consternation qu'éprouva toute sa famille en 1793, à la nouvelle de la mort du Roi. Son père doit même à cette époque user de précaution pour échapper à la loi des suspects ; il est nommé plus tard, sous l'Empire, juge au tribunal de commerce d'Annonay dont il est appelé à la présidence en 1817.


title: Marc Seguin

text: Aucun établissement scolaire n'existant plus alors, c'est sa mère qui apprend à lire et à écrire à son fils aîné. Puis, la famille l'envoie dans la montagne, à Talencieux, chez un pauvre prêtre qu'on appelait « le Prieur Gros ». Réfugié en ce pays perdu, cet ancien prieur des dominicains s'y est improvisé, pour vivre, professeur, hébergeant à titre d'élèves quelques jeunes galopins. On couche dans une grange, la classe se fait ordinairement en plein air, dans les champs, et la pitance est maigre comme l'instruction. En particulier, le brave « Prieur Gros » est rebelle aux mathématiques ! Le jeune Marc, repris par ses parents, tire sa révérence à l'humble précepteur en lui disant avec espièglerie : .


title: Marc Seguin

text: Pour procurer à l'enfant un enseignement plus complet, son père l'expédie en 1799, à l'âge de , chez un nommé Leroux, qui vient d'ouvrir à Paris un pensionnat dans l'ancien couvent de la Congrégation Picpus mais les débuts sont pénibles. Les sentiments religieux que manifeste le jeune provincial, ses vêtements confectionnés par un vulgaire tailleur, son accent du Vivarais, tout, dans sa personne, incite ses condisciples à le persécuter. Si Marc n'égale pas leur élégance, il les surpasse par le savoir. Son grand-oncle maternel Joseph de Montgolfier, son correspondant qui l'a pris en très grande affection, vient d'être nommé, avec Ampère, démonstrateur au Conservatoire national des arts et métiers. Il le guide dans son apprentissage des sciences et l'attire le plus souvent possible dans son laboratoire du conservatoire où le jeune Marc découvre tout un monde de machines qui le passionne.


title: Marc Seguin

text: De retour au pays natal en 1805, Marc Seguin entre dans la vie active dans la fabrique de draps qui est l'activité d'origine de la société Seguin et créée par son père, et partage son temps entre Annonay et Paris. Il occupe le poste que son père lui a réservé et le métier est dur ; en toute saison, par tous les temps, il lui faut chevaucher dans les montagnes du Vivarais et du Velay pour démarcher la clientèle. En cours de route, il occupe ses rares loisirs à la lecture d'ouvrages scientifiques, dont il a toujours la précaution de se munir.


title: Marc Seguin

text: Au fur et à mesure qu'ils achèvent leurs études à Paris, les plus jeunes des frères de Marc Seguin sont de retour et il faut leur trouver à leur tour une activité dans la fabrique de draps. Cette activité qui, dans un premier temps repose principalement sur du négoce, engage progressivement les frères dans une prospection commerciale de plus en plus étendue. Pour compenser la diminution des ventes, les frères Seguin convainquent vers 1820 leur père de fonder une manufacture de feutres pour papeteries sur les bords de la Cance, au lieu-dit Saint-Marc à l’ouest de la ville d'Annonay.


title: Marc Seguin

text: Entre-temps, le Marc Seguin s'est marié à Annonay avec la fille d'un notable de la ville, sa cousine germaine Rose Augustine Duret, de sa cadette, née le () à Annonay.


title: Marc Seguin

text: "Seguin aîné" – c'est ainsi que l'on désigne Marc – est chargé de l'achat et de l'installation du matériel de la nouvelle manufacture de feutres pour papeteries de Saint-Marc. Les frères Seguin sont conduits tout naturellement à réfléchir sur la façon d'augmenter et d'améliorer la production. Cela passe d'abord par une connaissance de plus en plus précise des outils nécessaires à la fabrique de drap : connaissance de la mécanique, connaissance de l'hydraulique, apport de la vapeur comme source d'énergie pour ces machines, connaissance de la chimie


title: Marc Seguin

text: Parmi les machines dont les Seguin s'occupent à des titres tout à fait variables, on notera des machines à carder, à lainer, à filer, à tondre. Marc Seguin qui se documente beaucoup remplace par exemple les roues à aubes de la première manufacture par des roues hydrauliques à augets courbes. L’entreprise familiale prospère. Toutefois les échanges commerciaux sont freinés par les difficultés matérielles de transport. À l’époque, ce sont les bacs à traille qui permettent de franchir les fleuves. Les ponts sont trop coûteux à bâtir et leur construction en pierre n’est pas adaptée à un fleuve capricieux comme le Rhône.


title: Marc Seguin

text: Dans le courant de l'année 1821, Bruno de Plagniol, ingénieur ordinaire des ponts et chaussées du secteur de Tournon, momentanément en résidence à Annonay, où il dirige divers travaux, dit un jour à Marc Seguin . répondit-il. Seguin se procure le "traité des ponts" de Thomas Pope publié en 1811 à New York. L'idée du pont suspendu décrit dans l'ouvrage lui paraît séduisante et réalisable.


title: Marc Seguin

text: Les Américains arrimaient le tablier de leurs ponts au moyen de fer en barre. Après avoir calculé, avec la plus grande précision, la force de résistance des métaux, Marc Seguin ne tarde pas à conclure que des faisceaux de fils de fer donneraient une pleine sécurité et diminueraient considérablement la charge du pont. Pour en avoir la certitude expérimentale, il installe en 1822 au-dessus de la Cance, à l'usine de Saint-Marc, une passerelle suspendue à câbles de fer de de longueur sur de largeur qui résiste parfaitement aux diverses épreuves qui sont tentées. Le faible coût de la passerelle est certainement un argument fort le poussant à continuer dans son entreprise.


title: Marc Seguin

text: Vers 1823, une nouvelle expérience est faite à Saint-Vallier (Drôme). La passerelle, jetée sur la rivière la Galaure, est destinée au passage des piétons, des cavaliers et des bêtes de somme. Le test de l'ouvrage a lieu dans des conditions plutôt périlleuses, mais rassurantes pour l'avenir. Marc Seguin conseille également à cette époque Guillaume Henri Dufour et Marc-Auguste Pictet, pour la construction à Genève de la passerelle de Saint-Antoine, un premier pont suspendu à câble métallique.


title: Marc Seguin

text: Encouragé par ses premiers résultats, Marc Seguin a sollicité dès le de l'administration préfectorale l'autorisation de construire un pont suspendu sur le Rhône, entre Tain et Tournon. Mais au Conseil général des ponts et chaussées, il se heurte à Claude Navier, ingénieur des ponts et chaussées, qui privilégie le système des chaînes. Après des mois d’âpres discussions, l’Académie des sciences émet le un avis favorable à son projet.


title: Marc Seguin

text: Les frères Seguin – dans l'ordre Marc, Camille, Jules, Paul et Charles – peuvent par ordonnance royale construire le pont à leurs frais pour ; c'est la première concession d'une entreprise d'utilité publique jamais accordée par le gouvernement à une société particulière. Marc Seguin publie en 1824 le résultat de ses travaux dans "Des ponts en fil de fer" réédité en 1826.


title: Marc Seguin

text: Le pont, composé de deux travées de chacune, est réellement le premier grand pont suspendu d'Europe continentale. Après avoir subi le avec succès les épreuves préalables à sa réception, l’ouvrage est inauguré le ; il est aussi le premier ouvrage construit en dur sur le Rhône depuis , après le pont Saint-Esprit au Sud édifié au et le pont de la Guillotière achevé au début du à Lyon, quelque plus au Nord.


title: Marc Seguin

text: Comme le pont s'avère ultérieurement trop bas pour laisser passer des bateaux à vapeur, une ordonnance royale contraint le les frères Seguin soit à construire un deuxième pont, soit à détruire l'autre ou le transformer en passerelle après avoir haussé le tablier. Un second pont est construit à une centaine de mètres en aval du premier transformé en passerelle, détruite en 1965, et les droits de péage acquis transférés sur le nouvel ouvrage.


title: Marc Seguin

text: C'est le commencement de la fortune des Seguin. Bientôt des ponts suspendus s'élèvent de toutes parts. Les frères Seguin, à eux seuls, en construisent quatre-vingt-dix. En 1841, on en comptait déjà plus de 200 et tout laisse à penser aujourd'hui que plus de ont été construits sur le modèle Seguin.


title: Marc Seguin

text: Le plus vieux pont suspendu encore en service, construit en 1827 par l’entreprise Marc Seguin, se trouve à Andance. La passerelle Saint-Symphorien construite en 1847 à Tours, ainsi que la passerelle Marc-Seguin construite en 1849 à quelques centaines de mètres du premier pont de Tournon, sont toujours en service, de même que le pont du Robinet ou pont de Donzère construit en 1847.


title: Marc Seguin

text: En lors d'un voyage à Genève pour la construction de la passerelle de Saint-Antoine, Marc Seguin observe un bateau à vapeur construit par un américain. Il conçoit dès lors son emploi possible pour remonter le Rhône, en utilisant un brevet, le principe du halage sur points fixes, déposé en 1817 par Pierre François de Montgolfier, cousin germain de sa mère et fils de l'illustre Joseph. Avec Pierre François de Montgolfier et Louis Henri Daniel d'Ayme, annonéens comme lui, Seguin fonde en 1825 la « Société de halage sur le Rhône par la vapeur, à points fixes ». Elle intervient entre Arles et Lyon et comprend plusieurs bateaux, dont le "Ville d’Annonay" qui sort du chantier d'Andance en 1824. Un second "Le Voltigeur" est mis à flot.


title: Marc Seguin

text: Les deux premières machines à vapeur sont achetées à Londres fin 1825 chez & , sur la base de plans et de concepts émis par Marc Seguin en 1825. Malheureusement ces chaudières sont alors de puissance bien insuffisante. Ainsi la mise en service des bateaux qui sortent du chantier d'Andance rencontre de nombreux déboires.


title: Marc Seguin

text: De plus, le , une catastrophe se produit à Lyon, à hauteur du pont de la Guillotière : un bateau à vapeur "Le Rhône", qu'un entrepreneur de transports lyonnais, Gaillard Malézieux, a fait construire en Angleterre, heurte une pile de pont. La chaudière, dont les soupapes ont été imprudemment surchargées, éclate ; le bateau sombre, vingt-huit personnes périssent. À la suite de ce drame, le service de la navigation à vapeur sur le Rhône est suspendu.


title: Marc Seguin

text: Ces tentatives, coûteuses et prématurées, aboutissent à la liquidation de la société en mais cette expérience malheureuse conduit Marc Seguin à imaginer la chaudière tubulaire : constatant le faible rendement des chaudières anglaises qui équipaient ses bateaux, il imagine le principe révolutionnaire de la chaudière tubulaire. Un bateau à vapeur, pourvu de trois chaudières modifiées, fait plusieurs voyages entre Vienne et Lyon. Dès cette époque, Marc Seguin fait déjà l'expérience de l'hostilité publique puisque très directement ses inventions portent au moins potentiellement des préjudices graves à toute la population affiliée aux mariniers du Rhône !


title: Marc Seguin

text: Le , il demande un brevet d'invention de la chaudière tubulaire qui lui est délivré le mais il en laisse libre la licence d'utilisation en ne payant pas la deuxième annuité. Il l'applique deux ans après aux locomotives, puisque le , Marc Seguin obtient avec ses frères et l'Académicien Édouard Biot l'adjudication des chemins de fer de Saint-Étienne à Lyon.


title: Marc Seguin

text: À la même époque, en 1825, débute en Angleterre une autre révolution technique qui va changer le monde. Cette année-là est mis en service le chemin de fer de Stockton et Darlington, première ligne au monde à utiliser des locomotives à vapeur et à transporter des voyageurs. Commencée en 1821, la ligne est conçue pour un chemin de fer à traction hippomobile, moyen de transport alors courant en Angleterre. Informé de ce projet, George Stephenson prend une part active à sa création et réussit à persuader ses promoteurs de l'y laisser expérimenter des locomotives à vapeur.


title: Marc Seguin

text: La ligne est inaugurée le ; elle relie Stockton à Darlington puis, à partir de cette ville, dessert plusieurs houillères proches de Shildon dans le comté de Durham. Elle permet, avec une lenteur extrême, le transport de la houille jusqu'à Stockton, port situé dans l’estuaire du fleuve Tees, où elle peut être transbordée sur des bateaux à destination des centres urbains et industriels.


title: Marc Seguin

text: L'année suivante, en 1826, est inaugurée la ligne de Liverpool à Manchester, un chemin de fer destiné à faire concurrence aux trois canaux qui aboutissent à cette dernière ville. La compagnie de chemin de fer a l'idée de lancer le un concours public, dans lequel tous les constructeurs anglais sont appelés à produire diverses machines applicables au transport sur une voie ferrée. Outre un prix de , le vainqueur du concours est assurée de la fourniture du matériel de la future ligne. Le , jour des épreuves, cinq machines sont en lice.


title: Marc Seguin

text: "La Fusée" ( en anglais) de George et Robert Stephenson est la première à concourir. Elle remorque sur un plan horizontal un poids de près de à une vitesse de près de par heure et, à l'issue des épreuves, le prix lui est décerné pour avoir satisfait à toutes les conditions exigées par la compagnie. Elle doit sa supériorité à l'utilisation d'une chaudière tubulaire de Marc Séguin qui permet de quasiment décupler la puissance de la machine.


title: Marc Seguin

text: La locomotive de Stephenson, capable de réaliser sur les routes de fer une vitesse de quelque par heure, change complètement la face de l'entreprise du chemin de fer de Liverpool à Manchester. Au lieu de se borner au transport des marchandises, cette dernière ouvre aussitôt aux voyageurs cette nouvelle voie de communication. Le nombre des voyageurs entre Liverpool et Manchester, qui, avant l'ouverture du chemin de fer, ne dépassait pas par jour, s'élève immédiatement à dès 1830.


title: Marc Seguin

text: En France, l'existence des voies ferrées dans les mines est encore inconnue alors que, depuis bien longtemps déjà, on s'en sert dans les districts houillers de la Grande-Bretagne. En 1823 seulement, l'ingénieur des mines Louis-Antoine Beaunier obtient l'autorisation de construire une ligne de rails de fer pour le transport du charbon du bassin houiller de la Loire, depuis Saint-Étienne jusqu'à Andrézieux. Comme dans les mines de houille anglaises, le moyen de traction reste la force des chevaux. Arrivé à la Loire, le charbon est embarqué sur la rivière et dirigé sur le Nivernais ou vers Paris.


title: Marc Seguin

text: Dès cette époque, Marc Seguin s'intéresse de près à l'expérience anglaise. En 1825, convaincu du potentiel des transports ferroviaires, il entreprend de visiter l'Angleterre avec Pierre François de Montgolfier et l'un de ses frères ; il se met en rapport avec George Stephenson, et plusieurs autres constructeurs anglais, et visite notamment la première ligne de Darlington à Stockton, alors en construction. De retour en France, Marc Seguin réussit à convaincre avec une étude détaillée le Ministre des finances de l'époque, Joseph de Villèle, de faire réaliser la ligne de Saint-Étienne à Lyon, longue de .


title: Marc Seguin

text: La ligne est concédée au profit des frères Seguin, l'Académicien Édouard Biot et , par ordonnance du roi Charles X du <ref name="Ord_07/06/1826"></ref> et la société anonyme du chemin de fer de Saint-Étienne à Lyon créée le .


title: Marc Seguin

text: Malgré tous les obstacles naturels rencontrés, Marc Seguin dessine les plans et le tracé de la ligne approuvés par ordonnance royale du . L'absence à cette époque de loi d'expropriation multiplie le nombre d'obstacles et l'oblige à ruser et batailler presque à main armée avec la plupart des propriétaires des terrains à traverser ; et un jour même, il n'échappe que par miracle à un coup de feu, tiré sur lui par un paysan, chez lequel il a pénétré pour un levé de plans. La compagnie de chemin de fer achète quelque neuf cents parcelles de terrains, nécessaires pour la réalisation de la ligne, souvent dans des conditions onéreuses.


title: Marc Seguin

text: Il est envisagé un moment de faire passer la voie ferrée sur la rive gauche du Rhône après Givors ; les givordins protestent si violemment que le tracé se poursuit sur la rive droite. La liaison entre le bateau et le rail est assurée par l'organisation d'une vaste gare d'eau à Givors qui devient le port le plus important du Rhône et une cité industrielle active.


title: Marc Seguin

text: Marc Seguin fait construire ensuite des ponts (notamment le pont de la Mulatière) et percer entre 1827 et 1830, un premier tunnel de de Couzon à Rive-de-Gier, un deuxième de environ en 1831 à l'arrivée sur Lyon, le tunnel de la Mulatière, en alignement avec le nouveau pont sur lequel il débouche, et un dernier de , le plus ambitieux et le plus long de l'époque, le tunnel à une seule voie de Terrenoire achevé en 1832. Les premiers tunnels ferroviaires vont susciter alors la méfiance du public et sont l'objet d'une opposition de principe très forte, comme celle d'Arago, d'habitude mieux inspiré, dans un discours prononcé le , à l'occasion du vote de la loi sur le chemin de fer de Paris à Versailles.


title: Marc Seguin

text: À la place des rails en fonte posés sur des cubes de pierre utilisés dans les mines, il opte pour des rails en fer fixés sur des traverses de bois. Le premier tronçon de ligne terminé est celui de Givors à Rive-de-Gier, ouvert le au service des marchandises et pendant plusieurs mois, on emploie les chevaux pour la traction.


title: Marc Seguin

text: Au début de 1831, la locomotive Seguin, qui a fait ses premiers tours de roue le quelques jours avant la "Rocket" de George Stephenson avec lequel Marc Séguin est en relation continue, remorque en une heure et demie, de Givors à Rive-de-Gier, 24 à vides ou bien chargés de .


title: Marc Seguin

text: Le , la section de Lyon à Givors est utilisée pour le transport de marchandises puis on se hasarde à accepter quelques passagers, assis sur de la paille. La dernière section de Rive-de-Gier à Saint-Étienne, est ouverte le au service des voyageurs seulement, et quelques mois plus tard, le à celui des marchandises (charbon).


title: Marc Seguin

text: Tous les métiers du convoyage et des postes à chevaux se liguent alors contre l'exploitation de la ligne, contre cette concurrence nouvelle : on fait dérailler les trains, sauter les chaudières, on incendie les wagons, chose


title: Marc Seguin

text: facile alors car ils sont garnis de paille pour le plus grand confort des voyageurs, etc. Pour comble de luxe, la Compagnie Seguin a placé des draps sur les banquettes, et a mis des vitres avec tirants de cuir. Ravis de l'aubaine, les voyageurs se taillent des gilets dans les draps et se servent des tirants pour s'en faire des bretelles.


title: Marc Seguin

text: La ligne de chemin de fer de Saint-Étienne à Lyon est en 1832 la première ligne de France à expérimenter la traction par des locomotives à vapeur et à avoir été ouverte aux marchandises comme aux voyageurs. Quelque plus tard, le est inaugurée la ligne de Paris-Saint-Lazare à Saint-Germain-en-Laye, première ligne de France conçue uniquement pour le transport de voyageurs et exploitée à l'aide de locomotives à vapeur.


title: Marc Seguin

text: Marc Seguin publie en 1839 le retour d'expérience de ses travaux ferroviaires dans "De l'Influence des chemins de fer et de l'art de les tracer et de les construire", ouvrage réédité en 1887.


title: Marc Seguin

text: Malgré les difficultés rencontrées dans la réalisation du chemin de fer de Saint-Étienne-Lyon, Marc Seguin se lance en 1837 à dans un autre chantier titanesque, celui de la construction d'une nouvelle voie ferrée reliant la rive gauche de Paris à Versailles.


title: Marc Seguin

text: Il est d'abord question de joindre Paris à Versailles par un seul tracé de environ, puis d'autres projets voient le jour. D'un côté, le ministère des Travaux publics a fait étudier, par les ingénieurs de l'État, un projet par la rive droite se raccordant à la ligne de Saint-Germain-en-Laye, mais de l'autre, la Commission parlementaire penche pour un tracé par la rive gauche. Après tractations, Hippolyte Passy, ministre, secrétaire d'État au département du Commerce et des Travaux publics, accepte la création de deux lignes, une par la rive droite et une autre par la rive gauche et les deux chambres votent la loi, promulguée par le roi Louis-Philippe le .


title: Marc Seguin

text: Le projet du chemin de fer rive gauche est finalement financé par le banquier Fould, les frères Seguin n'intervenant qu'en tant que sous-traitants, et vraisemblablement maîtres d'œuvre. La ligne est inaugurée le , alors que celle par la rive droite est en exploitation depuis l'année précédente ; les deux lignes s'en trouvent concurrentes et la seconde souffre surtout de cette situation.


title: Marc Seguin

text: Après sa déconvenue avec la « Société de halage sur le Rhône par la vapeur, à points fixes », cette expérience est une des plus dures pour Marc Seguin, car elle lui coûte une partie de sa fortune en raison des difficultés rencontrées en 1842 avec le viaduc de Meudon, qui nécessite une consolidation, et la construction de l'audacieuse tranchée de Clamart, pour laquelle il obtient, en procès contre la compagnie, de dédommagement pour travaux imprévus.


title: Marc Seguin

text: Deux ans plus tôt, le , Rose Augustine Duret, sa femme âgée de , est morte, deux jours après avoir mis au monde Mathilde, son treizième enfant. À l'âge de , Marc Seguin se remarie le , à Marmagne (Côte-d'Or), avec Marie Augustine de Montgolfier, sa nièce par alliance âgée de , de sa cadette, née le à Annonay.


title: Marc Seguin

text: Son second beau-père, également beau-frère par alliance depuis son premier mariage, Louis Simon Élie Ascension de Montgolfier est propriétaire à Marmagne de l’ancienne abbaye de Fontenay, fondée en 1118 par saint Bernard de Clairvaux et transformée en papeterie depuis la Révolution française. Marc Seguin achète le tout, restaure et agrandit usines et bâtiments d'exploitation agricole.


title: Marc Seguin

text: Victime de rivalités tenaces, Marc Seguin décide alors de changer de cadre de vie en s’installant en Bourgogne avec toute sa famille. Il s'éloigne de son rôle d'entrepreneur pour se consacrer à sa famille qui s'agrandit toujours avec la naissance dans cette nouvelle demeure des six autres enfants de son second lit ; en 1861, à , il a la joie d'être encore père pour la dix-neuvième et dernière fois. Il rassemble en un immense phalanstère ses gendres et filles, beaux-frères et belles-sœurs, enfants et petits-enfants, tous si nombreux, qu'on n'est jamais moins de vingt-cinq à table.


title: Marc Seguin

text: Ce deuxième mariage lui donne une seconde jeunesse et le jeune patriarche reprend alors avec passion ses réflexions dans les sciences physiques et mathématiques. Il continue à entretenir ses relations avec la communauté scientifique et offre l'hospitalité à ceux qui viennent collaborer avec lui. Il est nommé le , au premier tour de scrutin, correspondant dans la section de mécanique de l’Académie des sciences, le seul titre qu'il ait jamais ambitionné.


title: Marc Seguin

text: Marc Seguin y présente en 1847 un mémoire, "Note à l'appui de l'opinion émise par M. Joule sur l'identité du mouvement et du calorique", dans lequel il revendique l'antériorité sur James Prescott Joule pour la détermination de la valeur de l'équivalent mécanique de la chaleur. Sa contribution dans ce domaine reste toutefois controversée. Marc Seguin affirme bien en tout cas : , et plus loin, .


title: Marc Seguin

text: Esprit synthétique, il essaie d'appliquer les mêmes lois découvertes par Kepler et Newton à la constitution intime des corps et formule une théorie sur la cohésion et la distension qui fait l'objet d'un mémoire à l'Institut en 1855, "Considérations sur les causes de la cohésion envisagées comme une des conséquences de l'attraction Newtonienne et résultats qui s'en déduisent pour expliquer les phénomènes de la nature". Il émet en 1857 sa théorie sur l'origine et la propagation de la force, "Mémoire sur l'origine et la propagation de la force", répétant toujours avec modestie qu'il ne fait que développer les idées de son grand-oncle Joseph de Montgolfier.


title: Marc Seguin

text: Il met en même temps la théorie en pratique en essayant en 1857 une nouvelle machine ; celle-ci doit marcher constamment avec la même vapeur, à laquelle on restitue à chaque coup de piston la chaleur qui a été transformée en travail ("Mémoire sur un nouveau système de moteur fonctionnant toujours avec la même vapeur à laquelle on restitue à chaque coup de piston la chaleur qu'elle a perdue en produisant l'effet mécanique"). L'état d'avancement des constructions mécaniques à cette époque ne lui permet pas de mener à bien cette remarquable invention.


title: Marc Seguin

text: Ainsi passent une vingtaine d'années, après lesquelles la direction de cette « tribu Seguin » comme on l'appelle, devient trop lourde, surtout pour sa jeune femme. Marc Seguin s'accommode de plus en plus mal de l'humidité bourguignonne et sent se réveiller en lui la nostalgie du pays natal. Il n'y résiste pas et achète en 1858 à Mathieu Louis Pierre Duret, son premier beau-père, grand-père maternel de sa seconde épouse, une vieille propriété de sa famille aux portes d'Annonay qu'on appelle "Varagnes d'en Haut".


title: Marc Seguin

text: Marc Seguin passe les dernières années de sa vie à Varagnes. Connu et adoré de tout le pays, c'est un beau vieillard, se levant à du matin, d'une sobriété extraordinaire ; pendant plus de quarante ans, il ne mange pas de viande : du lait seulement, des fruits et des légumes, et pour boisson, toujours de l'eau !


title: Marc Seguin

text: Marc Seguin aménage son domaine à son idée ; ce sont des laboratoires de physique et de chimie, une remarquable bibliothèque, des ateliers de peinture et de sculpture, une machine à vapeur réalisant les plus savantes théories scientifiques, un observatoire astronomique, etc.. Il n'en oublie pas pour autant de veiller à la sauvegarde du patrimoine familial ; en 1861 il évite la déconfiture aux papeteries Canson de Vidalon-lès-Annonay qui ont appartenu aux ancêtres de sa mère et de ses deux épouses, les rachète et en confie la gérance à l’un de ses gendres.


title: Marc Seguin

text: Dans cet environnement propice aux réflexions scientifiques, il publie de nombreux ouvrages, en 1861 "Considérations sur les lois qui président à l'accomplissement des phénomènes naturels rapportés à l'attraction newtonienne et basées sur la synthèse des actions moléculaires exposée dans les mémoires publiés jusqu'ici", puis en 1865 "Mémoire sur les causes et sur les effets de la chaleur, de la lumière et de l'électricité". Il y écrit un "Cours élémentaire de sciences physiques et mathématiques" et se passionne pour l'astronomie.


title: Marc Seguin

text: Il continue à participer à l'activité scientifique en devenant en 1868 le rédacteur principal de la revue "Le Cosmos", ce qui lui permet de faire connaitre son avis sur les aspects de la science qui l'intéressent. Dans la basse-cour qu'il a fait aménager, il observe des années durant le vol des oiseaux au point de vue mécanique pour en déduire les principes de l'aéronautique, dont l'étude le passionne et qu'il croit possible quand tant d'autres scientifiques de cette époque la déclarent irréalisable.


title: Marc Seguin

text: La conclusion de son mémoire à l'Institut en 1866, qui fait sourire alors, paraît à tant d'années de distance, véritablement prophétique :


title: Marc Seguin

text: Philanthrope et charitable, Marc Seguin devient bienfaiteur de sa ville natale (maisons de Saint-Joseph à Varagnes, des Petites Sœurs des pauvres, cité ouvrière du Pré-Matré, etc.). Il n'hésite pas à écrire : Atteint d'une fluxion de poitrine, Marc Seguin meurt le , entouré de dix enfants encore vivants, deux mois avant d'atteindre ses . Il est accompagné par une foule immense et reconnaissante au cimetière d'Annonay où il est inhumé dans le caveau familial.


title: Marc Seguin

text: Marc Seguin comprend avant tout autres l'importance des transports et des échanges, et il met un point d'honneur à mettre à disposition de l'humanité le bénéfice de ses inventions, source selon sa pensée, du progrès, et annonceur du monde industriel. Il ne prend qu'un seul brevet, celui de la chaudière tubulaire pour en marquer la date (). Il n'en paie pas la seconde annuité, laissant ainsi libres d'autres d'en profiter.


title: Marc Seguin

text: Une grande partie de son génie inventif est alimentée par ses différents voyages (Paris, où son grand-oncle l'initie à la Science, Genève, où il observe un bateau à vapeur, en Angleterre, où il découvre le chemin de fer) et ses rencontres avec les plus grands savants de son époque, d'abord son grand-oncle et mentor Joseph de Montgolfier, ensuite Arago, Biot, Cauchy, Cuvier, Davy, Faraday, Fresnel, Grove, Herschel, von Humboldt, Joule, Matteucci, Stephenson, Thénard, Young, etc.


title: Marc Seguin

text: Marc Seguin invente et la fratrie – lui-même, Camille, Jules, Paul et Charles – étudie, entreprend, réalise, développe, commercialise et gère. Quelques traits de son caractère et de sa personnalité valent sans doute d'être rapportés tels que l'on peut les dégager de la documentation disponible.


title: Marc Seguin

text: Dans sa correspondance comme dans ses publications, Marc Seguin signe de son seul patronyme "Seguin aîné", ce qui traduit un caractère à propos duquel le professeur Charles C. Gillispie dans son ouvrage récent "The Montgolfier brothers and the invention of aviation" va jusqu'à écrire : . Sa forte personnalité est en tout cas attestée par tous ses contemporains, mais le trait essentiel reste son profond humanisme.


title: Marc Seguin

text: René de Prandières, qui a épousé sa dernière fille Louise-Marie, reproduit dans son ouvrage un portrait de Marc Seguin par Hippolyte Flandrin et un autre gravé par Daniel Némoz.


title: Marc Seguin

text: Cette dernière œuvre, qui est posthume, rappelle le grand homme tel qu'il l'a connu dans sa vieillesse . Au contraire, le portrait peint d'après nature par Hippolyte Flandrin représente Marc Seguin sous un aspect tout différent ; en particulier, sans sa chevelure légendaire.


title: Marc Seguin

text: Cette contradiction a une histoire : le célèbre peintre Hippolyte Flandrin (1809-1864), d'origine lyonnaise, était presque un compatriote pour la famille Seguin et à Paris il comptait parmi ses meilleurs amis. Il avait souvent demandé à l'épouse de Marc Seguin de faire le portrait de son mari dont le type, admirable comme modèle, avait séduit son imagination d'artiste ; il s'adressait à elle parce que vu le besoin d'activité et de mouvement de son modèle désiré, il prévoyait difficile d'obtenir directement de lui la résignation nécessaire aux séances de pose.


title: Marc Seguin

text: Augustine de Montgolfier sut plaider sa cause mais toujours chagrinée qu'elle était par la tenue habituellement trop négligée de son époux, elle proposa, le jour venu, de commencer par une séance préparatoire chez le coiffeur ! Ce dernier, croyant avoir affaire à quelque homme des bois, eut vite fait de tailler la belle chevelure, puis de bien peigner à la mode et pommader ce qu'il en avait laissé.


title: Marc Seguin

text: Lorsque ainsi transfiguré Marc Seguin fut présenté à Hippolyte Flandrin, quelle ne fut pas la stupéfaction du peintre ! Il lui fallut quelques instants pour réaliser et proférer à son amie : Et après mûr examen : Et le grand maître fit revivre ces yeux bleus de Marc Seguin, si lumineux et d'une expression si profonde !


title: Marc Seguin

text: Il est nommé le , au premier tour de scrutin, correspondant dans la section de mécanique de l’Académie des sciences et le promu officier de la Légion d'honneur, ayant été nommé chevalier en .


title: Marc Seguin

text: Son nom fait partie de la Liste des 72 noms de savants inscrits sur la tour Eiffel. L'œuvre de Marc Seguin est reconnue par le Conservatoire national des arts et métiers, dont l'entrée est ornée de sa statue et d'une plaque commémorant ses grandes inventions. Plusieurs rues en France ont leur allée, avenue, impasse, place, rue ou square « Marc Seguin ». Son nom a été donné à de nombreux établissements scolaires, à un complexe sportif, etc.


title: Marc Seguin

text: L'œuvre de Marc Seguin est largement présentée à Annonay au musée municipal vivarois César Filhol, ainsi qu'à Tournon, au musée-château du Rhône et a fait l'objet d'une émission d'un timbre spécifique français le , lors du bicentenaire de sa naissance.


title: Marc Seguin

text: Augustin Seguin (1841-1904), né en 1841, l'aîné des enfants du second mariage de Marc Seguin, directeur de la "Société Anonyme des Chantiers de La Buire", est à la fois ingénieur de l'École centrale des arts et manufactures et artiste. Varagnes témoigne de ses dons : peintures et sculptures, décoration de l’intérieur de la serre, abside de la chapelle, etc. Il entretient des contacts étroits avec l'École des beaux-arts de Lyon, en même temps qu'il discute optique, photographie et acoustique avec les frères Lumière. qui viennent souvent à Varagnes.


title: Marc Seguin

text: Comme son père, Augustin Seguin est à la tête d'une famille nombreuse de, quatre de son premier mariage avec Félicie Marie Célestine Mangini (1843-1872), trois du second avec Louise Marguerite de Montgolfier (1850-1880) et quatre du troisième et dernier avec Rose Consiglieri (1881-1943).


title: Marc Seguin

text: Ses fils Louis Lazare Augustin Seguin (1869-1918) et Laurent Seguin (1883-1944) créent les moteurs Gnome. Les avions français glanent, avec ce moteur, une grande partie des records mondiaux entre 1909 et 1915, ainsi que leurs pilotes, tels qu’Augustin Louis Seguin (1889-1965), un autre fils, recordman de distance sans escale en 1913.


title: Marc Seguin

text: Marc, un autre fils, va utiliser les études de son père sur la photographie pour développer la radiologie et équiper l'hôpital d'Annonay. Une de ses filles Rose Seguin-Béchetoille (1886-1941) voit certains de ses tableaux exposés au musée municipal vivarois César Filhol.


title: Marc Seguin

text: Un autre fils est Joseph Seguin (1878-1954), dit Julien Vorance, un poète très original qui contribue à introduire le haïkaï en France au début du avec l’un ses livres consacré à la Première Guerre mondiale.


title: Marc Seguin

text: Sous le Second Empire, Seguin collabore à la revue "Cosmos" dont il gère l'annuaire à partir de 1868.


title: Canon (musique)

text: Un canon (en « règle, précepte ») est un procédé de composition musicale contrapuntique dans laquelle plusieurs voix, vocales ou instrumentales, jouent ou chantent une imitation de la mélodie, mais de manière différée. C'est la forme la plus stricte de l'imitation polyphonique.


title: Canon (musique)

text: Dans ses origines, la construction du canon se détermine entièrement par l'invention de la mélodie qui donne la règle aux autres voix. Sauf pour sa cadence, aucune partie ne peut s'écarter de la « règle ». Le canon se distingue de la fugue autant par sa simplicité que sa rigueur : aucune voix ne peut s'échapper du « canon » pour répondre aux lois du contrepoint.


title: Canon (musique)

text: Il existe deux types principaux de canons : dans l'un, les voix se poursuivent et arrivent à une fin (par exemple dans la "caccia" italienne) ; dans l'autre, les voix échangent les phrases musicales qui sont répétées de façon circulaire ("rota", "rondellus"…) . La superposition des voix peut se faire avec diverses techniques plus élaborées : avec des vitesses différentes (canon de proportion), en miroir (renversement), « à l'écrevisse » (rétrogradation), la plus étonnante, et combiner tous ces procédés. Certains canons sont accompagnés de parties non canoniques.


title: Canon (musique)

text: Le canon est utilisé en tant que procédé au sein d'une œuvre plus vaste, au caractère contrapuntique ou non (fugue, sonate…), pour constituer une partie, un mouvement ou une section, avant un développement ou une cadence qui abandonne l'écriture en canon. Une fugue contient couramment des sections canoniques.


title: Canon (musique)

text: Le canon est une forme musicale polyphonique, ainsi qu'un procédé compositionnel fondé sur le développement de l'imitation. L'idée musicale énoncée en premier se développe en imitation d'une voix à une autre. Celles qui suivent sont appelées "conséquents" (ou "comes"). Le décalage produit un contrepoint.


title: Canon (musique)

text: Ce sens strict et moderne n'apparaît pas avant le , mais le procédé est fondamental à l'écriture polyphonique depuis le (Pérotin, 1225 environ). Le canon n'est pas qu'un genre savant. C'est aussi la seule forme de contrepoint strict restée vivace dans la pratique musicale populaire et dont le répertoire est abondant, du moins sous sa forme la plus simple. Il constitue ainsi un des moyens de la pratique polyphonique pratiqués par des musiciens amateurs ou professionnels, s'inscrivant notamment dans un contexte social en Angleterre, par les "catches society" (du ).


title: Canon (musique)

text: Le canon peut être utilisé pour un passage ou une œuvre entière. Dans ce cas, les contrapuntistes ont souvent noté leurs canons en n'écrivant la mélodie (l'antécédent) qu'une seule fois ; tel Palestrina pour le double canon de la "Missa ad fugam" (1567). Joachim Burmeister, au début du , donne à cette pratique le nom de , puisqu'elle demande aux musiciens de trouver eux-mêmes les entrées. Si le compositeur ajoute des éléments plus complexes, trouver sa résolution. C'est le cas des canons énigmatiques de Bach. Ces canons à énigme sont appelés polymorphes s'ils possèdent plusieurs solutions possibles.


title: Canon (musique)

text: L'origine du nom peut initialement se raccrocher au grec ancien « kanōn », , nom de divers outils des charpentiers et maçons que l'on retrouve dans la désignation de l'instrument monocorde destiné à l’étude des proportions en musique et utilisé par Pythagore et son école d'harmonistes, appelés parfois "canonistes". Le mot se retrouve dès le , dans un ancêtre arabe ou perse du cymbalum, le qanûn ou kanoun, une cithare à cordes frappées ; aux règles de grammaire (') ; ou celles des principes de vie quotidienne des clercs et moines dès les s. Dans le monde byzantin (), il est utilisé dans l'hymnologie et les genres poétiques ("troparia" et "kontakia"). Les autres sens sont généralement religieux, comme le code ecclésiastique de droit canon ; en liturgie, le canon de la messe (entre le "Sanctus" et "Pater") ou des dérivés, tel le chanoine via le latin médiéval, '.


title: Canon (musique)

text: En musique, à l'origine, le canon peut avoir un sens très général, sans porter l'idée d'imitation. Alors qu'il définit cette dernière au mot "fuga" Tinctoris dans son traité "Terminorim musicæ deffinitorum" (vers 1472–1495) le définit comme Selon Heinrich Bellermann, il s'agirait notés par le compositeur. Un siècle plus tard, Gioseffo Zarlino, en fait usage dans "Le institutioni harmoniche" (1558). Cependant, il distingue également mélodie à imiter de la "fuga" aux entrées strictes et l'imitation, libre.


title: Canon (musique)

text: Il faut attendre le début du , avec Silverio Picerli ("Speccio de musica", 1630 et 1631) pour que le mot canon désigne la mélodie de l'antécédent, posée comme « règle » à suivre.


title: Canon (musique)

text: Les différentes parties d'un canon peuvent se succéder à l'unisson — cas le plus répandu —, mais également à d'autres intervalles, en faisant débuter le conséquent sur un autre degré que l’antécédent — octave ou quinte, principalement.


title: Canon (musique)

text: À côté du canon simple, les contrapuntistes n'ont cessé d'user de procédés plus élaborés et en combinant les difficultés ou jeux conceptuels. Il se définit alors en fonction du type de réponse (conséquent) qu'il comporte : commencer par la dernière note pour revenir au début (rétrograde), remplacer les intervalles montants par l'intervalle descendant ou vice versa (mouvement contraire) ; ou modifier l'unité de durée (diminution, augmentation) ; ou établir diverses unités de temps (prolation) pour chaque voix (canon de proportion).


title: Canon (musique)

text: Le canon « direct à l'unisson » est sa forme la plus simple : toutes les voix sont absolument identiques.


title: Canon (musique)

text: L'exemple le plus connu est la chanson enfantine "Frère Jacques" — dont l'auteur est très vraisemblablement Jean-Philippe Rameau. Début du canon :


title: Canon (musique)

text: Ce type de canon est le plus familier. Il respecte les intervalles et les rythmes ainsi que le décalage dans le temps. Il est donc en imitation parfaite et « régulier » ; tout comme l'exemple suivant, à l'octave :


title: Canon (musique)

text: Un canon à la quinte oblige à des imitations irrégulières. Il ne peut donc être dit « régulier » ou strict (certains intervalles changent pour rester dans la tonalité).


title: Canon (musique)

text: Après cette liste, il est aisé comprendre que la réalisation de ces canons est particulièrement ardue. C'est ainsi que des tables numériques ont été imaginées pour les créer de manière mathématique, comme celle figurant dans la "Musurgia universalis" (1650) d'Athanasius Kircher, intitulée "Tabula mirifica arcanæ contrapunctis revelant". Le secret a été perdu, mais le musicologue Giacarlo Bizzi en a proposé une hypothèse en la confrontant notamment aux canons des "Variations Goldberg" de Bach.


title: Canon (musique)

text: L'accumulation des diverses techniques mises en œuvre nécessite de passer au crible le vocabulaire accumulé par les théoriciens et les musicologues. Ce lexique passe du latin à l'italien, de l'anglais ou de l'allemand au français.


title: Canon (musique)

text: Ce que nous appelons « échange des phrases » (ou échange des voix) se dit communément "" et , respectivement en anglais et en allemand.


title: Canon (musique)

text: La pratique apparaît à la fin du dans les organa de l'école de Saint-Martial de Limoges, puis est mis en valeur dans l'École de Notre-Dame, dans les conductus ou l'organum par Pérotin ("Viderunt omnes"). Le théoricien Jean de Garlande nomme le procédé "".


title: Canon (musique)

text: Cet échange des phrases est souvent combiné avec un ostinato, et éventuellement combiné en plus avec une « amplification », qui est un allongement des phrases pour la répétition.


title: Canon (musique)

text: Le « » littéralement "pied", est une sorte de "cantus firmus" non grégorien, soit inventé, soit issu d'une chanson, généralement traité en "ostinato".


title: Canon (musique)

text: Le procédé, qui consiste à renverser le sens de lecture de la partition, est aussi un principe formel, né avec l'École de Notre-Dame ("Viderunt omnes", sur "Notum fecit Domninus") et qui dépasse la seule écriture canonique.


title: Canon (musique)

text: Une des origines médiévales se trouve dans la "chace" (les voix se pourchassant), il est alors exécuté en réunion intime, la caccia italienne est un équivalent et le rondellus (échanges de parties entre trois voix) se retrouve en Angleterre. Ces formules musicales ont contribué à la naissance du canon tel que le connaît l'Europe depuis le .


title: Canon (musique)

text: Il désigne en Angleterre à la fois une technique d'écriture et un genre musical. La première relève du canon circulaire ou perpétuel, généralement à trois voix égales, avec échange des phrases.


title: Canon (musique)

text: Il s'agit de la forme d'écriture entièrement canonique la plus ancienne. La rota « sumer is icumen in », appelée aussi "Reading rota" ou "Summer canon", date du (vers 1250) et est à la fois célèbre et exceptionnelle. L'écriture est à l'unisson, circulaire ou perpétuelle. Le ténor énonce et répète une mélodie, sur laquelle deux parties supérieures chantent, puis échangent et chantent à nouveau, deux lignes de contrepoint harmonieuses.


title: Canon (musique)

text: Le terme désigne pour les Anglais, à partir du , un canon circulaire ou perpétuel à trois voix au moins, dans des sujets profanes ou religieux.


title: Canon (musique)

text: En France au , la chace désigne une pièce canonique profane à trois voix à l'unisson. Elle est notamment utilisée par Guillaume de Machaut.


title: Canon (musique)

text: La caccia italienne est un des trois genres principaux du "trecento", avec le "madrigale" et la "ballata". Il nous reste 26 de ces œuvres.


title: Canon (musique)

text: Aux alentours du , Josquin et tous les compositeurs de son époque et sa génération, comme (Brumel et Ockeghem), utilisent massivement le procédé dans les productions liturgiques, messes, motets où se trouvent des entrées en canon. Par exemple, la "Messe L'Homme armée sexti toni" propose des canons systématiques tout au long de l'œuvre, à la seconde, à la quarte, à la quinte, à l'octave, mais également conjointement à d'autres procédés : par mouvement rétrograde, par augmentation ("Agnus Dei II" de la "Messe L'Homme armée voces musicales").


title: Canon (musique)

text: Voir aussi le "Canon en ré majeur" à trois voix et basse continue de Pachelbel, les canons qui ponctuent les "Variations Goldberg" (var. 3, 6, 9 respectivement à l'unisson, à la seconde, à la tierce jusqu'à la neuvième à la var. 27) ou les canons de "L'Art de la fugue" de Bach.


title: Batterie de missiles sol-air

text: Une batterie de missiles sol-air est un système de défense antiaérienne composé de missiles sol-air, montés en batterie, et comprenant également tous les systèmes de détection, d'acquisition et de contrôle de tir qui y sont associés. Ce système comprend également la source d'énergie alimentant le système et du matériel d'entretien, ainsi que des munitions supplémentaires.


title: Batterie de missiles sol-air

text: Une batterie SAM ("Surface to Air Missile") peut être fixe ou montée sur un véhicule blindé. Dans les armées de terre, en règle générale, le régiment est défini comme l'unité d'emploi et la batterie de tir comme l'unité de tir. Certaines batteries ayant un haut degré d'automatisation peuvent être divisées en deux unités de tir, voire plus. Typiquement, les batteries mobiles modernes disposent d'un véhicule-radar, d'un véhicule lanceur, d'un véhicule contenant les missiles de rechange, et d'un autre assurant la production de courant pour le système. Il arrive également que plusieurs véhicules lanceurs soient reliés en parallèle en réseau sur un seul véhicule central de commandement, qui attribue les cibles et commande les tirs de missiles.


title: Batterie de missiles sol-air

text: Ces missiles peuvent avoir plusieurs charges militaires : charge à fragmentation classique, charges à tiges métalliques (simples ou « liées »), ou encore charge pré-fragmentée à gerbe focalisée (comme sur le Crotale, qui explose juste après avoir croisé sa cible en lançant environ 75 % des éclats vers l'arrière).


title: Batterie de missiles sol-air

text: Par exemple, le système mobile soviétique 2K22 Tunguska fonctionne sur ce principe, ou encore les S-300, S-400 Triumph et Pantsir S-1 russes. Il est à noter que de nombreux systèmes de défense côtière contre les navires fonctionnement selon le même principe, comme le "Bastion-P" russe, qui emploie des missiles anti-navires.


title: Batterie de missiles sol-air

text: Les premières batteries apparaissent après la Seconde Guerre mondiale, lors de la guerre froide. Elles remplacèrent très vite les canons antiaériens, qui étaient devenus obsolètes pour le concept de guerre moderne, face aux nouvelles menaces aériennes induites par l'avion à réaction (premiers F-100 Super Sabre américains et Mikoyan-Gourevitch MiG-19 soviétiques). En effet, ces derniers disposent d'une propulsion qui leur permettent de voler à de hautes altitudes à plus de voire , ce qui les rend quasiment hors de portée et intouchables par des canons antiaériens.


title: Batterie de missiles sol-air

text: L'Armée rouge fut la première à en concevoir, puis ce fut ensuite le tour de l'OTAN quelques années plus tard, dans le cadre de la course aux armements initiée entre les deux superpuissances que furent les États-Unis et l'URSS. Les canons antiaériens équipent toutefois encore de nombreuses défenses antiaériennes du tiers-monde en raison de leur faible coût. Ils sont également toujours relativement efficaces contre les hélicoptères, dont la vitesse et l'altitude de vol sont relativement faibles.


title: Batterie de missiles sol-air

text: La majeure partie des armées occidentales, tout comme la Chine, disposent de batteries de missiles. Elles équipent aussi bien les défenses antiaériennes basées à terre que les navires et les porte-avions.


title: Batterie de missiles sol-air

text: L'Iran cherche par ailleurs à moderniser sa défense antiaérienne en se procurant des S-300, mais la Russie a annoncé en 2010 le gel de la livraison de ces missiles, en réponse à l'accusation faite par les États-Unis et à la suite des sanctions de l'ONU en vigueur.


title: Batterie de missiles sol-air

text: Une batterie de missiles sol-air est de nos jours dotée d'automatisme grâce aux technologies de l'information. Elle comporte un radar (généralement à antenne réseau à commande de phase) lui permettant de détecter les aéronefs potentiellement hostiles et un mini-système de mise à feu lui permettant de tirer des missiles sol-air à guidage radar semi-actif de manière automatique.