title: DMARC

text: Une politique DMARC autorise l'expéditeur à indiquer que ses courriels sont protégés par SPF et/ou DKIM et indique au destinataire ce qu'il doit faire si ces méthodes d'authentification échouent (ex. : rejeter tous les courriels sans DKIM et prévenir une adresse électronique). DMARC supprime les conjectures que le destinataire doit faire à propos de la façon de gérer ces messages en échec, limitant ou supprimant l'exposition de l'utilisateur aux messages potentiellement frauduleux ou dangereux. DMARC fournit également un moyen pour les destinataires de rendre compte à l'émetteur du message qu'il a réussi ou échoué l'évaluation DMARC.


title: DMARC

text: DMARC est conçu pour s'intégrer dans le processus d'authentification des courriels entrants d'une organisation. La façon dont il fonctionne permet d'aider les destinataires à déterminer si le message est conforme à ce qu'il connait de l'expéditeur. Si ce n'est pas le cas, DMARC inclut des explications sur la façon de traiter les messages non conformes. DMARC ne détermine pas directement si un message est frauduleux ou non. DMARC nécessite que le message ait satisfait aux validations SPF et/ou DKIM et que les noms de domaines correspondent. Avec DMARC, un message peut donc échouer s'il passe les validations SPF et DKIM, mais que les domaines ne correspondent pas.


title: DMARC

text: Les politiques DMARC sont publiées dans le DNS public du domaine comme enregistrement "TXT" et annoncent ce que le destinataire d'un courriel doit faire si ce dernier ne satisfait pas les mécaniques d'authentification SPF et/ou DKIM.


title: DMARC

text: Le protocole DMARC repose sur la constitution d'une liste des suffixes publics (exemple https://publicsuffix.org/), afin d'identifier le domaine "organisationnel" ("Organizational Domain").


title: DMARC

text: Par exemple si le FQDN est "a.b.c.exemple.co.uk", le suffixe public est "co.uk", donc le domaine "organisationnel" est "exemple.co.uk".


title: DMARC

text: La recherche d'un enregistrement DMARC est d'abord effectuée sur le FQDN, puis sur le domaine "organisationnel" (si le FQDN n'est pas déjà un domaine "organisationnel").


title: Tituba

text: Tituba était une esclave du révérend Samuel Parris, qui joua un rôle très important dans l'affaire des sorcières de Salem, étant l'une des premières accusées.


title: Tituba

text: Elle était une esclave indigène. Capturée en Amérique du Sud alors qu'elle était enfant, elle fut emmenée à la Barbade et vendue comme esclave. Elle avait entre 12 et 17 ans lorsqu'elle entra au service de Samuel Parris.


title: Tituba

text: Parris s'installa à Boston avec l'aide de Tituba et aux côtés d'un esclave amérindien nommé John. Tituba et John se marièrent en 1689, peu de temps avant que la famille ne s'installe à "Salem Village".


title: Tituba

text: Tituba se plaça elle-même dans une situation très difficile en préparant un "witchcake" dont elle nourrit un chien, croyant que le chien révèlerait alors l'identité de celui qui avait jeté un sort à Betty Parris. Parris devint fou de rage en apprenant l'histoire du "witchcake". Lorsque les jeunes filles désignèrent Tituba comme sorcière, Parris la battit jusqu'à ce qu'elle se confesse.


title: Tituba

text: En avouant très tôt et en accusant d'autres personnes, Tituba évita la pendaison et fut incarcérée. Lorsque l'affaire des sorcières fut terminée, Tituba rétracta sa confession. Le révérend Parris en fut si enragé qu'il refusa de payer les frais de détention pour permettre la libération de la jeune femme. Elle passa donc quelques mois supplémentaires en prison jusqu'à ce qu'un inconnu, un tisserand de Boston, l'achète pour être à son service.


title: Tituba

text: Dans le roman "Moi, Tituba sorcière… noire de Salem" publié en 1986 par Maryse Condé, il s'agit de l'histoire d'une jeune esclave qui s'appelle Tituba. L'histoire commence au , à la Barbade, l'une des petites Antilles anglaises.


title: Tituba

text: Tituba est née du viol de sa mère Abéna par un marin anglais à bord d'un bateau négrier. Tituba est, dès ses premiers instants, une enfant de la douleur, car sa mère Abena lui porte peu d'affection; elle trouve cependant chaleur et réconfort auprès de Yao, l'amant d'Abena. Après avoir blessé le maître blanc qui tentait de la forcer, Abena est pendue devant les yeux de sa fille. À cause de la mort de sa femme, Yao se suicide. Tituba est alors recueillie par Man Yaya, une vieille femme qui l'initie aux secrets de la guérison par les plantes et lui apprend à entrer en communication avec les morts. Après la mort de Man Yaya, Tituba se construit une case dans les bois, à l'écart des habitations.


title: Tituba

text: Un jour, elle rencontre John Indien, esclave de Susanna Endicott. Par amour pour cet homme, Tituba quitte sa vie libre pour entrer au service de la maîtresse de John Indien. Les humiliations qu'elle subit dans sa nouvelle position et la menace que fait peser sur elle le fait qu'elle a été élevée par une "sorcière" l'inclinent à donner la mort à Susanna Endicott, mais l'esprit de Man Yaya lui déconseille d'adopter le système de violence des Blancs. Néanmoins, Susanna Endicott reçoit une maladie très grave. Finalement, Susanna Endicott se voit forcée de vendre le couple à un nouveau maître, le très puritain Samuel Parris. Celui-ci part aux États-Unis en amenant John Indien et une Tituba résignée à l'esclavage par amour.


title: Tituba

text: Après avoir passé un peu de temps à Boston, la famille de Samuel Parris part à cause des problèmes financiers pour la ville de Salem. Un triste sort attend la jeune femme à Salem, où le révérend Parris a été nommé. À la suite de crises d'hystérie que sa présence semble déclencher auprès de Betty, la fille de Parris, et de sa cousine Abigail, Tituba est accusée de sorcellerie et jetée en prison. Par la suite, elle fait la connaissance d'une jeune femme détenue pour adultère, Hester, qui lui conseille de confesser être une sorcière lors de son interrogatoire devant le tribunal. Cet aveu lui permet d'échapper à la mort. Après un long séjour en prison, elle sera rachetée par un commerçant juif. Tituba se sent bien chez Benjamin Cohen d'Azevedo, car celui-ci la traite d'une manière respectueuse. Malheureusement, les habitants de la petite ville n'acceptent pas l'amitié entre Tituba et le juif et une nuit, la maison de Benjamin brûle. Malheureusement, il est déjà trop tard pour les neuf enfants du juif et ils meurent dans le feu. À cause des persécutions qui s'abattent sur sa communauté, Benjamin décide de s'en aller à Rhode Island. En conséquence, il rend la liberté à Tituba qui décide de retourner dans son pays natal, la Barbade.


title: Tituba

text: De retour dans son île, elle est accueillie par les marrons, un groupe d'esclaves qui se cachent dans les montagnes. Cependant elle se détache de ce groupe dont elle ne partage pas les buts et la façon de vivre. Elle retourne dans la forêt pour y restaurer son ancienne cabane. Un jour, des esclaves conduisent auprès d'elle un jeune homme qu'on a cruellement flagellé. Guéri, le jeune Iphigène devient l'amant de Tituba. Puis, Iphigène est accusé d'avoir fomenté une révolte. Par la suite, il est exécuté et Tituba pendue pour ce crime. Elle rejoint alors le monde des Invisibles et entreprend la dure tâche d'aider les esclaves dans l'avenir.


title: Technopolis de Rabat

text: Technopolis est la technopole de la région de Rabat-Salé-Kénitra, au Maroc. Elle est située à Salé près de Rabat, la capitale, et de l'aéroport international de Rabat-Salé, dans l'arrondissement Hssaine de la commune urbaine de Salé.


title: Technopolis de Rabat

text: Lancée en , la première phase de 107 hectares a été inaugurée le par le roi Mohammed VI. Une deuxième tranche a fait de la plateforme Technopolis une technopôle moderne attirant technologie et savoir, avec l'avénement de deux grandes universités : l'UIR et L'Université Polytechnique Mohamed VI.


title: Technopolis de Rabat

text: La technopole sera organisée autour de plusieurs activités, dont les six pôles suivants qui œuvreront dans le but d'une intégration de valeur :


title: Riz wolof

text: Le riz wolof (Tchep en Wolof), aussi appelé bènn tchin ou been cin ( « cuisiné en une seule marmite » en wolof), riz gras (en Côte d'Ivoire) ou encore jollof rice (Ghana et Nigeria), est un plat populaire en Afrique de l'Ouest.


title: Riz wolof

text: Les origines du riz Jollof remontent aux années 1300 dans l'ancien empire Wolof, qui s'étendait sur des parties du Sénégal, de la Gambie et de la Mauritanie actuels. Ces régions florissaient en plaines rizicoles et le riz Jollof aussi appelé thiéboudiène, était préparé avec du riz, du poisson, des crustacés et des légumes.


title: Riz wolof

text: Au fur et à mesure de l'expansion de l'empire, les Wolofs se sont dispersés dans la région et se sont installés dans différentes parties de l'Afrique de l'Ouest, emportant avec eux leur plat de riz.


title: Riz wolof

text: Le riz Wolof est une appellation qui regroupe plusieurs catégories de plats avec en commun le fait d'être préparés avec du riz gras et en une seule marmite. "Niari cin" désigne les plats sénégalais dont la cuisson nécessite l'usage de deux marmites.


title: Riz wolof

text: Il s'agit d'un plat à base de riz, où les différents ingrédients sont ajoutés successivement, s'apparentant à un risotto. Cette méthode de cuisson distingue le ' du ', où la cuisson des ingrédients en sauce se fait séparément de la cuisson du riz.


title: Riz wolof

text: Le thiéboudiène, plat national sénégalais, est un type particulier de ', cuisiné autour d'un poisson frais. Les autres ' principaux sont les ', à la viande rouge, et les ', au poisson séché, ou encore les ' et '.


title: Riz wolof

text: Le mot "ceeb" signifiant « riz » en wolof, ce mot a été altéré dans les autres pays francophones où ce plat s'est exporté pour désigner spécifiquement le riz gras wolof. Ce qui a donné différentes variations telles que "thièbe" ou "tchèp".


title: Riz wolof

text: Quel que soit l'accompagnement (poisson, poulet, etc.), le riz wolof est composé de riz, tomates, sauce tomate, oignons, piment, ail et sel, ainsi que d'autres ingrédients, comme des légumes, de la viande ou des épices.


title: Riz wolof

text: Les condiments sont passés au mixeur puis frits dans l'huile d'arachide. Ensuite on mouille avec de l'eau selon la quantité de riz à cuire et l'aspect souhaité pour le riz. Le riz est mis à cuire dans cette sauce, ce qui lui donne une couleur spécifique selon la quantité et le type de tomate utilisé (concentrée et/ou fraîche).


title: Riz wolof

text: Le riz est ensuite servi avec un peu de sauce récupérée au préalable avant sa cuisson avec les légumes et la viande ou le poisson.


title: Riz wolof

text: Depuis les années 2010, il y a eu un intérêt croissant pour les aliments ouest africains dans le monde occidental. Des festivals gastronomiques Jollof ont eu lieu à Washington, DC , aux États-Unis, et à Toronto , au Canada. La "Journée mondiale du Jollof" est célébrée depuis 2015 le 22 août et gagne du terrain sur les réseaux sociaux .


title: Composé inorganique

text: Les composés inorganiques sont les composés chimiques (molécules, polymères mono-, bi- ou tridimensionnels…) étudiés en chimie inorganique. Très généralement, ce sont des composés qui intègrent d'une manière ou d'une autre, un ou plusieurs atomes métalliques dans leur structure. L'ensemble de ces composés est moins connu (environ un million décrits) que l'ensemble des composés organiques (environ sept millions connus), la chimie organométallique faisant en quelque sorte le partage entre composés organiques et inorganiques. D'après Joseph M. Hornback, la distinction entre composés inorganiques et organiques est un peu arbitraire ; par exemple, un composé contenant à la fois du carbone et un métal peut être considéré comme organique ou inorganique.


title: Composé inorganique

text: L'eau, le dioxyde de carbone (composés covalents), ainsi que l'acide chlorhydrique (acide minéral), le chlorure de sodium et le cyanate d'ammonium (composés ioniques) sont des représentants simples.


title: Composé inorganique

text: Tous les complexes, comme ceux associant un métal à un certain nombre de ligands par chélation, sont des composés inorganiques.


title: Composition nutritionnelle des fruits

text: La composition nutritionnelle des fruits récapitule la liste des nutriments que l’on trouve en moyenne dans 100 grammes de fruit.<br>


title: Composition nutritionnelle des fruits

text: Entre 2006 et 2007, l'institut de veille sanitaire a observé que les pesticides sont présents dans le sang des français .<br>


title: Composition nutritionnelle des fruits

text: En 2009, 47,7 % des échantillons de fruits frais et à coque consommés en France issus de l'agriculture conventionnelle présentaient des traces mesurables de pesticides.


title: Composition nutritionnelle des fruits

text: Même à faible dose, les effets de trois fongicides (pyriméthanil, cyprodinil and fludioxonil) utilisés pour traiter le raisin ont mis en évidence que leur combinaison affecte les cellules du système nerveux humain .


title: Composition nutritionnelle des fruits

text: La valeur nutritionnelle des fruits varie au fur et à mesure qu’elles mûrissent. Plusieurs études ont montré qu’en mûrissant, les fruits perdent une partie de leurs vitamines et de leurs minéraux mais produisent simultanément plusieurs antioxydants.


L'Association européenne contre les leucodystrophies, ou ELA (European Leukodystrophy Association), est une association loi de 1901 regroupant des malades et des parents de malades souffrant de maladies génétiques rares qui attaquent leur système nerveux central et paralysent petit à petit toutes leurs fonctions vitales : les leucodystrophies.


title: Association européenne contre les leucodystrophies

text: Elle est soutenue notamment par des écoliers et des personnalités des mondes du sport et du spectacle.


text: ELA est une association française fondée en 1992 par Guy Alba, Pascal Brin et Cathy Schorderet. Elle est reconnue d'utilité publique par décret du 13 novembre 1996.


text: À partir de 2000, ELA favorise la création de nouvelles antennes nationales en Suisse, en Belgique, au Luxembourg, en Espagne, en Italie et depuis mai 2012 dans l'océan Indien.


text: À travers la publication d’un appel d’offres, ELA incite la communauté scientifique internationale à soumettre des projets de recherche dans le domaine des leucodystrophies (essais cliniques, etc.). L'association dispose d'un conseil scientifique indépendant qui supervise les projets proposés. Elle organise des congrès scientifiques internationaux ainsi qu'un colloque annuel dédié aux patients et à leurs familles.


text: De 1992 à 2020, les dons récoltés ont permis de financer 527 programmes de recherche pour un montant total de 45,5 millions d'euros.


text: Depuis 2009, ELA co-finance l'essai clinique mené par Patrick Aubourg, Nathalie Cartier et l'équipe d'Alain Fischer, qui permet de traiter quatre enfants atteints d'adrénoleucodystrophie.


text: En 2015, l'association ELA participe, à hauteur de 760 000 euros sur un total de 2,3 millions d'euros, à la création dans le CHU de Nancy d'une biobanque « unique » qui regroupe de nombreux échantillons sur les leucodystrophies.


text: ELA créé des actions permettant aux enfants d'aider l'association, notamment dans les écoles, comme depuis 1994 avec l'opération de sensibilisation « Mets tes baskets et bats la maladie » qui, en 2019, mobilise 520 000 enfants dans 2 500 établissements scolaires ; et la dictée d'ELA depuis 2004.


text: Les marraines et parrains membres d’honneur sont : Zinédine Zidane, Luc Alphand, Michel Platini, Stéphane Diagana, Béatrice Hess, Christian Jeanpierre, Sébastien Levicq, Florent Pagny et Sophie Thalmann.


text: D’autres célébrités sont également marraines ou parrains de l’association : Amel Bent, Olivier Giroud, Jackson Richardson, François Berléand, Denis Brogniart, François-Xavier Demaison, Jérôme Fernandez, Grégoire, Michaël Gregorio, Cyril Hanouna, Claire Keim, Bixente Lizarazu, Daniel Narcisse, Sandrine Quétier, Laurent Blanc, Marion Bartoli, Christelle Sturtz.


text: Elles prennent part à différentes actions au profit de l’association dans les écoles, les entreprises ou lors d’événements, dans le but de donner une visibilité plus forte à ELA et sortir les leucodystrophies de l’anonymat.


text: De nombreux sportifs figurent également parmi les parrains : Édouard Butin, Franck Béria, David Bellion, Benoît Baby, Romain Barras, Maïva Hamadouche, etc.


text: En 1995, ELA a créé le Rail (réseau d'aide et d'information sur les leucodystrophies), un service destiné aux familles et aux professionnels de santé, qui délivre des informations sur les leucodystrophies.


text: De 1992 à 2020, ELA a permis de soutenir l’accompagnement des familles concernées par une leucodystrophie à hauteur de 14 millions d'euros.


title: Keep Calm and Carry On

text: L'affiche a été initialement produite par le ministère de l'Information en 1939 au début de la Seconde Guerre mondiale. Elle était destinée à être affichée en vue de renforcer le moral dans le cas d'une défaite. Deux millions et demi d'exemplaires ont été imprimés, même si l'affiche n'a été diffusée qu'en nombre limité. Le concepteur de l'affiche n'est pas connu.


title: Keep Calm and Carry On

text: L'affiche était la troisième d'une série de trois. Les deux précédentes affiches de la série (« Votre courage, votre gaieté, votre résolution nous apporteront la victoire ») ( imprimés en deux formats plus ou moins larges) et (« La liberté est en péril, défendez-la de toutes vos forces ») ( imprimés) ont été diffusées et utilisées à travers le pays pour remotiver la population, car le ministère de l'information supposait que dans les premières semaines de la guerre elle serait démoralisée. La décision de préparer les affiches a été prise en ; en juin la conception a été achevée, et en , elles étaient en route vers l'impression, pour être affichées dans les 24 heures après le déclenchement de la guerre. Les affiches ont été conçues pour avoir une disposition uniforme, un design associé avec le ministère de l'Information, avec des caractères uniques et reconnaissables, avec un message du roi à son peuple.


title: Keep Calm and Carry On

text: Les slogans ont été créés par des fonctionnaires, avec M. Waterfield ajoutant "« Your Courage »" comme un « cri de guerre de ralliement qui fera ressortir le meilleur en chacun de nous et nous donnera, en même temps, un caractère offensif ». Ces affiches ont été particulièrement conçues comme « une déclaration du devoir de chaque citoyen », non-picturale, elle devait être accompagnée par des dessins plus familiers. L'affiche "Your Courage" a été beaucoup plus célèbre pendant la guerre, car ce fut la première des affiches du ministère de l'Information.


title: Keep Calm and Carry On

text: En 2000, une copie de l'affiche a été redécouverte chez Barter Books, une librairie de livres d'occasion à Alnwick, dans le Northumberland. Comme le "Crown Copyright" sur les œuvres artistiques créées par le gouvernement britannique expire après 50 ans, l'image est maintenant dans le domaine public. Les propriétaires du magasin, Stuart et Marie Manley, ont ainsi pu réimprimer des copies à la demande des clients, comme l'ont fait d'autres, en Grande-Bretagne et à l'étranger. Il a inspiré des gammes de vêtements, de tasses, de paillassons, de vêtements de bébé et d'autres marchandises, ainsi qu'un livre de citations de motivation.


title: Keep Calm and Carry On

text: Des parodies de l'affiche, ayant la même typographie mais avec la phrase ou le logo modifié (par exemple, une couronne à l'envers avec la mention "Now Panic and Freak Out" (« Maintenant paniquez et flippez »), ont également été vendues. Selon la rubrique consacrée à la Grande Bretagne de la revue "The Economist "l'affiche revêt une , et Son message a également été ressenti comme pertinent durant la récession de la fin des années 2000 et a été adopté en tant que devise officieuse par les infirmières britanniques, l'affiche apparaissant dans les salles de garde du personnel des hôpitaux avec une fréquence croissante tout au long des années 2000. Des marchandises avec l'image ont été commandées en masse par les entreprises financières et des agences de publicité américaines et allemandes.


title: Keep Calm and Carry On

text: Elle est apparue sur les murs des lieux aussi divers que l'unité de la stratégie du Premier ministre au 10 Downing Street, le bureau de lord Chamberlain au palais de Buckingham et l'ambassade américaine en Belgique. Manleys a vendu quelque affiches facsimilées entre 2001 et 2009.


title: Keep Calm and Carry On

text: En 2011, un ancien producteur de télévision, Mark Coop, après avoir échoué à déposer le slogan « "Keep calm and carry on" » auprès de l'Office britannique de la propriété intellectuelle, a réussi à le faire enregistrer comme marque communautaire auprès de l'Union européenne. Les Manley et d'autres commerçants vendant des affiches avec ce slogan ont décidé de formuler un recours, arguant que l'on ne peut transformer un slogan historique en marque. Leur requête a été rejetée, et le slogan de guerre est toujours une marque déposée en Europe.


title: Keep Calm and Carry On

text: Depuis son apparition en 2007, dans le roman graphique d'Alan Moore et de Kevin O'Neill "The League of Extraordinary Gentlemen: Black Dossier", l'affiche et ses parodies sont apparues dans presque tous les médias traitant de la conception graphique et de la parodie graphique. De nombreuses versions de cette affiche font référence aux mèmes de la culture populaire, du mariage royal au jeu vidéo "Mario". Le texte, l'icône, les couleurs et même la police ont été modifiées.


title: Keep Calm and Carry On

text: Le groupe Clutch a utilisé l'expression dans leur chanson "Struck Down", tiré de l'album "Strange Cousins From The West" de 2009.


title: Cathédrale de Canterbury

text: La cathédrale de Canterbury située à Canterbury ("Cantorbéry" en français) dans le comté du Kent est l'une des plus anciennes et des plus célèbres églises chrétiennes d'Angleterre. Classée au Patrimoine mondial, c'est la cathédrale de l’archevêque de Cantorbéry, primat de toute l'Angleterre et chef religieux de l’Église anglicane. Siège du diocèse de Cantorbéry (Kent est), elle est le centre de la Communion anglicane. Son titre formel est "cathédrale et église métropolitaine du Christ de Cantorbéry".


title: Cathédrale de Canterbury

text: L'ensemble de l'église Saint-Martin de Canterbury, des ruines de l'abbaye Saint-Augustin de Canterbury et de la cathédrale Christ church marque les différentes étapes de la chrétienté en Grande-Bretagne, illustre l'adaptation des édifices romains, le développement des styles anglo-saxon, roman et gothique parallèlement au développement du monachisme bénédictin qui naît à Canterbury. Le scriptorium de l'abbaye fut l'un des plus grands centres de production de livres de l'île mais aussi l'un des plus grands lieux d'enseignement du pays.


title: Cathédrale de Canterbury

text: Le pèlerinage de Thomas Becket attirait des pèlerins de l'Europe entière qui, par la richesse qu'ils apportaient permet après l'incendie de 1174 l'agrandissement de la cathédrale et la construction du chœur et du transept avec d'exceptionnels vitraux qui constituent l'un des plus beaux exemples de gothique primitif. Le riche panorama d'architecture romane, gothique primitif et gothique tardif de la cathédrale de Canterbury est exceptionnel.


title: Cathédrale de Canterbury

text: La conversion au christianisme de l'Angleterre est l'œuvre des missionnaires des pays celtes et de Rome. Les celtes ont formé une église nationale indépendante de l'église romaine et dans les pays neufs, le pape Grégoire le Grand choisit pour la prédication des moines bénédictins dont Augustin de Cantorbéry en 597 pour évangéliser l'Angleterre. Le pape a aussi besoin des femmes pour convertir les païens et Augustin avec ses quarante moines s'adresse à la fille chrétienne du roi de Paris, épouse du roi du Kent.


title: Cathédrale de Canterbury

text: Ils sont reçus à Cantorbéry, capitale du Kent. Le pape demande de ne pas détruire les temples, s'ils sont bien bâtis, afin de garder les habitudes de fréquentation et de les faire passer du culte du Démon à celui de Dieu. Cette méthode réussit et le roi du Kent se convertit.


title: Cathédrale de Canterbury

text: Grégoire le Grand donne à Augustin le "pallium", symbole d'autorité et lui conseille de placer l'archevêché d'abord à Cantorbéry, avant que Londres ne soit converti. Cantorbéry demeurera finalement la capitale religieuse de l'Angleterre.


title: Cathédrale de Canterbury

text: Augustin restaure, avec l'aide du roi, une église bâtie jadis par les fidèles romains. Il la consacre au nom du saint Sauveur, notre Dieu et Seigneur Jésus Christ, et établit au même endroit un lieu d'habitation pour lui et tous ses successeurs. Il fait construire en outre non loin de la même ville, à l'Est, un monastère.


title: Cathédrale de Canterbury

text: Le remplacement en 1993 du dallage de la nef a donné lieu à des fouilles qui ont mis au jour les traces romano-britanniques d'une rue avec des bâtiments en bois et une structure de maçonnerie.


title: Cathédrale de Canterbury

text: À une vingtaine de centimètres au-dessous du plancher de 1786 qui avait remplacé le dallage normand, on trouve une cathédrale anglo-saxonne presque aussi grande que celle du premier archevêque normand Lanfranc construite à partir de 1070. Avec une longueur de , elle serait, au , une des plus grandes d'Europe du Nord. Elle est presque parallèle à celle de 1070 qui a été décalée d'environ cinq mètres vers le sud pour éviter les massifs de fondations.


title: Cathédrale de Canterbury

text: Avant la conquête de l'Angleterre de 1066, dans le litige entre le roi Harold et Guillaume le Bâtard, le pape donne raison à Guillaume car il s'engage à réformer l'Église d'Angleterre. En 1070, Guillaume le Conquérant nomme Lanfranc abbé de l'abbaye Saint-Étienne de Caen, archevêque de Canterbury pour restructurer l'Église d'Angleterre. Pendant les absences du roi, Lanfranc et Odon de Bayeux dominent le conseil qui administre le royaume.


title: Cathédrale de Canterbury

text: Dans les premières années après la conquête normande de l'Angleterre, tout est normand, l'esthétique d'ensemble, les plans, les décors, tout est importé massivement, même la pierre de Caen envahit les chantiers. Les constructions normandes sont limitées à un petit nombre de sites stratégiques tandis que l'art saxon poursuit sa carrière dans les campagnes. La cathédrale de Canterbury construite par Lanfranc est une œuvre de cette première phase comme la chapelle de la Tour de Londres.


title: Cathédrale de Canterbury

text: Les données normandes sont progressivement remodelées sous l'influence du milieu anglais qui fournit la main-d'œuvre, le style reste commun au duché et au royaume. Les Anglais commencent à préférer certaines formes de plans.


title: Cathédrale de Canterbury

text: Sous le roi Henri de 1100 à 1135, les Normands se sentent clairement normands mais prennent conscience des possibilités de l'Angleterre. Sa richesse autorise des expériences, la main-d'œuvre anglaise s'adapte aux goûts et besoins des Normands et même interprète leurs désirs avec une certaine autonomie. Le mariage du roi Henri avec Édith, fille du roi d'Écosse, favorise la fusion des deux peuples.


title: Cathédrale de Canterbury

text: Cette époque se caractérise par le mépris des coûts, les dimensions impressionnantes des édifices, la splendeur du décor, la qualité technique et la diffusion en Angleterre du chevet plat qui remplace l'abside et le décor.


title: Cathédrale de Canterbury

text: Après le règne d'Henri , les facultés créatives du roman anglais s'épuisent. Les cadres religieux n'apportent guère de contributions importantes à l'architecture avant l'avènement du gothique. La collaboration entre l'Angleterre et la Normandie prend fin. Les Anglais assimilent les apports extérieurs de l'Empire Plantagenet et on note des références à l'Aunis, la Saintonge et le Poitou vers 1140-1160.


title: Cathédrale de Canterbury

text: Dans le troisième quart du , l'Angleterre s'intéresse aux nouveaux apports d'Île-de-France et accepte le style gothique sans passer par l'intermédiaire du vieux duché de Normandie. L'influence des croisades et les contacts avec l'Orient est grande en Angleterre comme en Europe qui prennent conscience de la nature originale et des résistances de l'esprit occidental.


title: Cathédrale de Canterbury

text: Bien avant la rupture des liens politiques en 1204, l'Angleterre cesse de se placer dans le sillage tracé par Guillaume le Conquérant et dans les dernières années de l'État normand, ce sont les Anglais descendants en grande partie de normands qui tiennent les commandes de la Normandie.


title: Cathédrale de Canterbury

text: Le cœur de la ville constitue au Moyen Âge une véritable cité ecclésiastique centré sur la cathédrale (Christ Church). Après la conquête de l'Angleterre de 1066, Lanfranc le premier archevêque nommé par Guillaume le Conquérant entoure ce quartier d'une enceinte particulière à l'intérieur du périmètre urbain. Ainsi la cathédrale, le monastère bénédictin et le palais épiscopal forment une entité close et autonome.


title: Cathédrale de Canterbury

text: En 1070, il fait reconstruire l’église saxonne qui était tombée en ruine après l'incendie de 1067 à environ au sud de l'ancienne église. Il veut faire de la nouvelle cathédrale un manifeste architectural du changement imposé à l'Angleterre. De style, de plan, d'élévation, elle est toute normande, très voisine de l'église Saint-Étienne de Caen qu'il termine et dédicace lui-même en 1077. Il donne à la façade les dispositions novatrices de Saint-Étienne: deux tours symétriques, implantées sur la première travée des bas-côtés, une nef à neuf travées non voûtées, un transept avec une tour-lanterne, une tribune à l'extrémité des croisillons avec chapelles orientées et un chœur de deux travées terminé par une abside. Le chantier est terminé en 1077.


title: Cathédrale de Canterbury

text: Les vicissitudes subies font que des périodes pré-romanes et romanes il ne reste que des débris d'un grand intérêt mais qui ne donnent que des impressions ponctuelles. Trois lieux sont importants: la petite église Saint-Martin pour les souvenirs du , les ruines de l'abbaye de Saint-Augustin où des fouilles ont mis en évidence les plans d'églises romanes et pré-romanes du premier intérêt, la cathédrale et certains bâtiments monastiques romans et surtout gothiques. Il reste de la cathédrale de Lanfranc le plan de la partie Est, tour, nef et collatéraux, le transept Ouest, quelques maçonneries dans les parties basses de la nef, sous un rhabillage, le transept Ouest et une partie des cryptes.


title: Cathédrale de Canterbury

text: Dans la génération suivante, le nouvel archevêque saint Anselme ancien abbé de l'abbaye du Bec avec les prieurs Ernulf (1086-1107) et Conrad (1108-1126) fait agrandir le chœur vers l’est pour permettre d’accueillir les moines du monastère qui avait été rétabli. Toute la partie Est est reconstruite, prolongée avec un déambulatoire et trois chapelles rayonnantes qui double la longueur de l'édifice. Les travaux sont terminés en 1130. La crypte de cette église reste aujourd’hui la plus grande de cette sorte.


title: Cathédrale de Canterbury

text: Un relevé de 1832 de la tour Nord deux ans avant sa démolition montre que si le plan rappelle l'église Saint-Étienne de Caen, le parti suivi dans l'élévation est différent. La tour compte sept niveaux de moins en moins larges et étayés par de puissants contreforts d'angles. Le décor se limite à des arcatures géminées inscrites dans des arcs en plein cintre. Des constructions de 1096 à 1130. Il reste les deux tiers du nouveau chœur.


title: Cathédrale de Canterbury

text: En 1170, l'assassinat de l'archevêque Thomas Becket modifie profondément la notoriété, la richesse et l'architecture de la cathédrale. Il est tué dans le transept au nord-est le mardi par quatre chevaliers normands qui ont entendu les mots du roi Henri II d'Angleterre : « Qui va me débarrasser de ce prêtre turbulent ? » alors qu'il est en conflit avec Becket. Les gardes prennent cette expression au pied de la lettre et blessent mortellement l'archevêque dans sa propre cathédrale.


title: Cathédrale de Canterbury

text: L'assassinat de Thomas Becket est le résultat de tensions entre les pouvoirs spirituels et temporels voire politiques qui s'affrontent au sein de la société médiévale. Ce conflit entre l'archevêque et le roi d'Angleterre divise l'Angleterre où une partie du clergé, les petites gens et la majorité du Royaume de France soutiennent Thomas Becket. C'est aussi la rivalité entre les deux métropoles anglaises de York et Canterbury et la primatie de Canterbury affirmée depuis Guillaume le Conquérant et Lanfranc contre la volonté d'intégrer une Église d'Angleterre dont le roi serait la clé de voûte.


title: Cathédrale de Canterbury

text: Acclamé comme un martyr et canonisé le 21 février 1173, saint Thomas Becket connaît une gloire inouïe qui culmine en 1220 par l'élévation de ses restes mortels dans une châsse précieuse dans le chœur reconstruit de la cathédrale. Pendant trois siècles, les pèlerins se rendent dans la crypte où il repose. Des miracles se multiplient près de sa tombe et au contact des ampoules contenant le sang de son martyre.


title: Cathédrale de Canterbury

text: Le pèlerinage de Canterbury attire des personnages illustres, le roi d'Angleterre Henri II vient s'y recueillir et faire pénitence, les rois de France Louis VII et Philippe-Auguste, le futur pape Innocent II avec des étudiants parisiens. Les Plantagenet Henri III, Edouard et le Prince Noir qui veut être inhumé près de la châsse du saint ont une grande déférence pour le martyr qui devient le patron de l'Angleterre. Les premiers Lancastre dont Richard II redoublent de ferveur et de générosité puis, en 1520, le roi d'Angleterre Henri VIII accompagné de Charles Quint s'inclinent devant la châsse.


title: Cathédrale de Canterbury

text: En 1538, ce même roi d'Angleterre Henri VIII, au nom de la suprématie royale donne l'ordre de démolir la châsse et de disperser les ossements de saint Thomas Becket.


title: Cathédrale de Canterbury

text: Au , les "Contes de Canterbury" écrits par Geoffrey Chaucer sont une série d'histoires dites par un groupe de pèlerins faisant route de Southwark à Canterbury pour visiter le sanctuaire de Thomas Becket.


title: Cathédrale de Canterbury

text: Après l'incendie de 1174, les travaux sont réalisés par Guillaume de Sens de 1175 à 1178 et poursuivis par Guillaume l'Anglais de 1179 à 1226. Cette reconstruction est connue grâce au moine Gervais contemporain des travaux.


title: Cathédrale de Canterbury

text: Guillaume de Sens reprend les fondations romanes de la cathédrale, construit un chœur de cinq travées à l'Est du grand transept, puis un autre petit transept et plus à l'Est un deuxième chœur de quatre travées. Les deux chapelles romanes de Conrad épousant le déambulatoire au niveau de la crypte impliquent un rétrécissement des deux dernières travées.


title: Cathédrale de Canterbury

text: Guillaume l'Anglais agrandit la crypte, reconstruit plus haut la chapelle de la Trinité car les religieux ont la volonté de garder l'emplacement de la sépulture et de la dernière messe de Thomas Becket. Il la remplace par un chevet avec abside et déambulatoire. Au-dessus, il prolonge le deuxième chœur de Guillaume de Sens par l'actuelle chapelle de la Trinité aussi haute que le chœur constitué de deux travées, d'une abside avec déambulatoire et dans l'axe une chapelle : la "Corona" ou Couronne de Thomas Becket. Le but de l'ensemble construit par Guillaume l'Anglais est de rendre visible les reliques de Becket au-dessus du grand autel et du siège épiscopal de la cathédrale.


title: Cathédrale de Canterbury

text: La porte Est de la cathédrale de Canterbury est la première œuvre de style gothique français construite par Guillaume de Sens de 1175 à 1178 après l'incendie de 1174 ; la finesse de ce gothique primaire laisse en Angleterre une marque indélébile.


title: Cathédrale de Canterbury

text: À Canterbury, les formes et les méthodes gothiques sont posées sur un plan typiquement roman. Les techniques de constructions romanes sont conservées et les formes gothiques sont utilisées comme ornements. Les anglais sont très sensibles aux ornements extérieurs et c'est ici qu'il faut chercher les éléments qui ont permis au gothique anglais de suivre cette voie si particulière.


title: Cathédrale de Canterbury

text: Les lignes horizontales romanes sont conservées ce qui est contraire à l'esprit gothique où les bâtiments s'élèvent vers le ciel. Des piliers libres remplacent les piliers ronds, les ogives sont très étroites, les lancettes et les voûtes permettent l'introduction des liernes pour réaliser des voûtes en étoiles. Le décor de motifs étroits et fins est très, voir trop utilisé.


title: Cathédrale de Canterbury

text: Ce style qui correspond aux attentes des habitants se répand très vite mais entraîne une uniformité des bâtiments contrastant avec ce qui s'est produit en France. La cathédrale de Canterbury est l'exemple parfait de cette époque


title: Cathédrale de Canterbury

text: Dès 1174-1175, le programme général de plus de cent verrières pour la décoration des nouvelles constructions est fixé. La généalogie du Christ est destinée aux fenêtres supérieures du chœur, du "presbytery" et de la chapelle de la Trinité. Les fenêtres basses dans les collatéraux du chœur sont fondées sur l'iconographie de la Parole du Christ. Ces verrières ont été posées suivant l'avancement des travaux du chœur.


title: Cathédrale de Canterbury

text: Dans les collatéraux de la chapelle de la Trinité et de la Couronne de Becket est installée la série hagiographique des miracles de saint Thomas martyr demandée par les religieux dès 1182-1183 pour le moins et peut être conçue avant la translation des reliques de 1220.


title: Cathédrale de Canterbury

text: Les vitraux légendaires du déambulatoire de la Chapelle de la Trinité et en partie de la Couronne sont liés au culte de saint Thomas Becket et relatent les miracles survenus près des reliques. Il est extraordinaire qu'une série de représentations d'événements contemporains ou presque contemporains prennent place dans l'iconographie hagiographique, généralement vouée au à des légendes presque stéréotypées de quelques grands saints.


title: Cathédrale de Canterbury

text: Les vitraux dédiés aux saints archevêques anglo-saxons Dunstan et Alphège sont probablement achevés en 1180 au moment du transfert de leurs reliques dans le "presbitery". Leur création est consécutive au développement du culte dont ils font l'objet dans la période anglo-normande avant que le culte de saint Thomas Becket ne l'occulte. Ils se réduisent à neuf scènes qui permettent d'éclairer la reconquête anglo-normande de l'héritage anglo-saxon dans les lieux importants de l'Église anglaise.


title: Cathédrale de Canterbury

text: Le manuscrit est une source irremplaçable de connaissance et d'appréciation du niveau intellectuel, culturel et artistique des catégories de la société qui selon les époques et les circonstances y ont accès. À l'époque romane, la production et la décoration des livres se fait essentiellement en milieu religieux et aux sièges des évêchés. La conquête normande de l'Angleterre coïncide en Europe occidentale avec une période de renouveau intellectuel et de réforme ecclésiastique qui demande des livres apportant des réponses aux questions de théologie, de doctrine et de philosophie. Les ouvrages les plus importants après la Bible sont les écrits des Pères de l'Église latine : Augustin, Jérôme, Grégoire et Ambroise.


title: Cathédrale de Canterbury

text: Avant 1066, la majorité des moines et des clercs anglais ont une médiocre connaissance du latin et utilisent des livres en langue vernaculaire. Pour que les copistes anglais puissent copier les textes essentiels, il faut les importer du continent. Lanfranc, archevêque de Canterbury et Herbert, évêque de Norwich demandent des livres et des copistes aux abbayes normandes, l'évêque de Durham amène des copistes du Bec qui dominent la production jusqu'au début du . Aux et , la Normandie exporte vers l'Angleterre 32 ouvrages. Canterbury reçoit six livres de l'abbaye du Bec, de l'abbaye Saint-Pierre de Préaux et de l'abbaye du Mont-Saint-Michel, la cathédrale d'Exeter: 17, la cathédrale Saint-Paul de Londres: 2, l'abbaye de Malmesbury: 1, la cathédrale de Salisbury: 1, la cathédrale de Worcester: 1 plus quatre de provenance incertaine. Dans le demi-siècle qui suit la conquête, l'Angleterre et la Normandie forment une ère culturelle commune.


title: Cathédrale de Canterbury

text: La grande période créatrice des et à son apogée dans les "scriptoria" monastiques aux environs de 1100. Cette floraison exceptionnelle doit être mise en parallèle avec l'apogée romane de l'architecture. Elle est le fruit d'un jeu complexe d'influences des écoles carolingiennes et anglo-saxonnes. Les conquêtes normandes de l'Angleterre et de l'Italie du Sud au ont élargi le champ des relations artistiques et intensifié les courants d'échanges. Dès le début du , le renouveau monastique de Normandie et le développement des "scriptoria" de l'abbaye du Mont-Saint-Michel et de l'abbaye de Fécamp bénéficient de l'influence de l'enluminure anglo-saxonne et il se crée en Normandie un style marqué par la conjonction de traditions carolingiennes et d'apports d'Angleterre.


title: Cathédrale de Canterbury

text: La conquête normande de l'Angleterre amène une rupture toute relative dans les arts du livre dans les îles Britanniques. Plusieurs manuscrits venus de Normandie traversent la Manche, comme la Bible de Guillaume de Saint-Calais mais leur influence reste limitée au domaine des lettrines ornées. Les "scriptoria" anciens tels que ceux de Canterbury continuent à produire en continuant le style anglo-saxon d'avant la conquête.


title: Cathédrale de Canterbury

text: Le centre de Canterbury reste relativement à l'écart du style de Maître Hugo, l'influence italo-byzantine se limitant aux représentations des figures. Le psautier d'Eadwine (Trinity College (Cambridge), Ms.R.17.1) est en fait une copie du psautier d'Utrecht copié notamment vers 1147 par le scribe Eadwine Basan dont le portrait représenté au folio 283v est d'inspiration italo-byzantine dans la figure mais reste très insulaire dans les ornementations notamment des plis du vêtement. Le même Eadwine est à l'origine de la bible de Douvres (Corpus Christi College, Cambridge), plus byzantinisante dans son style. Un autre artiste majeur de Cantorbéry est le Maître de la Bible de Lambeth, qui peint ce manuscrit (Lambeth Palace, Ms.3), inspiré par le style de Maître Hugo et qui influence l'enluminure du nord de la France par des voyages sur le continent. Il influence aussi la réalisation du Psautier d'Henri de Blois (British Library, Cotton Nero C.IV) réalisé à Winchester vers 1150 lui aussi dans un style très inspiré de la peinture byzantine.


title: Cathédrale de Canterbury

text: Le psautier anglo-catalan (BNF, Lat.8846) dernière copie du psautier d'Utrecht dont la première partie a été décorée à Canterbury au tout début du , marque la transition progressive vers le style gothique.


title: Cathédrale de Canterbury

text: L'existence de relations artistiques entre la peinture, l'orfèvrerie, les ivoires et la sculpture sur pierre sont fréquentes à l'époque romane mais peut-être encore plus en Angleterre. La sculpture romane en Angleterre est liée à l'art normand avec des apports de l'art anglo-saxon qui l'a précédé. Les artistes anglo-saxons sont appréciés et non méprisés par les Normands et jouent à ce moment-là un rôle essentiel.


title: Cathédrale de Canterbury

text: L'art primitif anglo-saxon n'est pas un simple rameau de l'art ottonien, il est lié aux traditions locales comme aux arts de Scandinavie introduits par les Vikings. Il a été façonné par des influences diverses : celle des ivoires carolingiens, les enluminures des écoles de Winsminster, les tombes et les croix scandinaves. Dans tous les cas, les sculpteurs ont peu de soucis de l'accord à établir entre leurs productions et le cadre architectural. La sculpture anglaise ne peut s'empêcher, du fait de ces traditions de transformer en décor à fleur de pierre ce qui ailleurs est un élément monumental comme aux portails de la cathédrale d'Ely et de Water Straford.


title: Cathédrale de Canterbury

text: Au moment de la conquête, la sculpture normande est en pleine vitalité et en contact avec les différents centres qui fleurissent alors. Un style purement normand, œuvre probable d'architectes venus de Normandie s'impose après la conquête dans la plupart des édifices britanniques. La structure des chapiteaux de la crypte de la cathédrale de Bayeux se retrouve à la cathédrale d'York construite par l'évêque Thomas de Bayeux. Des imitations de corbeilles très répandues en Normandie se retrouvent dans la chapelle du château de Durham, dans la crypte de la cathédrale de Gloucester et d'autres édifices. Des chapiteaux à cartouche vertical de la nef de l'abbaye de Jumièges annoncent ceux de la Tour de Londres, du dortoir de la cathédrale de Westminster et vers 1100, le chœur de la cathédrale de Canterbury. La forme de corbeille de l'abbaye de Bernay se retrouve dans le corridor de Canterbury construit par Lanfranc entre 1070 et 1089 et dans ceux de la cathédrale de Rochester.


title: Cathédrale de Canterbury

text: Des motifs continentaux sont introduits comme ceux en faible relief qui dessinent des étoiles, des losanges et des formes anguleuses. Cet ornement est très populaire à la fin du et le début du comme l'attestent de nombreux portails décorés de chevrons et autres motifs abstraits. L'introduction en Angleterre du tympan semble coïncider avec l'arrivée des normands: Chepton Castle avant 1071, St Mary de Sottesdon 1080-1090 avec une tête barbue au sommet qui surmonte un décor confus.


title: Cathédrale de Canterbury

text: Les moulures et les dessins géométriques, les arcatures sont les formes géométriques majeures en particulier à l'extérieur. Il reste de petites sculptures autour des portes Ouest de la cathédrale de Lincoln, dans la crypte de la cathédrale de Canterbury et le tympan de la porte Ouest de la cathédrale de Rochester.


title: Cathédrale de Canterbury

text: Les plus anciens chapiteaux cubiques sont ceux de la crypte de l'abbatiale St Augustin de Canterbury avec ceux de la cathédrale de Christ Church de Canterbury. Ils sont très répandus en Angleterre au milieu du et un désir de raffinement est probablement à l'origine vers 1100 du chapiteau à godrons avec des motifs décoratifs avant d'avoir du succès en Normandie.


title: Cathédrale de Canterbury

text: Le motif du chevron comme à la cathédrale de Durham vers 1110-1120 a une diffusion extraordinaire et devient au l'élément de décor roman le plus répandu. Deux chevrons inversés forment des losanges aussi très utilisés. Avant 1190, comme à l'abbaye de Reading, on trouve des têtes plates mordant un tore avec des têtes d'oiseaux, des monstres, quelquefois des masques humains grimaçants.


title: Cathédrale de Canterbury

text: Dans la cathédrale de Lanfranc, on trouve des piles rondes à décor géométrique de chevrons et croisillons que l'on retrouvera plus tard dans la cathédrale de Durham et dont l'origine peut être recherchée dans les supports pré-romans de la crypte de l'abbaye de Repton. Les rares reliefs à décor animalier trouvés en 1985 rappellent les bordures de la Tapisserie de Bayeux.


title: Cathédrale de Canterbury

text: La structure de l'immense crypte avec ses files de colonnes à chapiteaux a participé au développement de la sculpture architecturale. Des corbeilles sont simplement épanelées et certaines ont un décor végétal ou animalier. La forme tronconique des chapiteaux et son épannelage cubique à surfaces planes favorise l'utilisation de ces décors.


title: Cathédrale de Canterbury

text: Les motifs végétaux mettent en évidence la liaison entre les sculpteurs et les enlumineurs du scriptorium de Canterbury avec ces animaux musiciens, les griffons, les monstres à tête humaine ou les dragons ailés. Les motifs végétaux reprennent la tradition des bordures d'acanthes des manuscrits du scriptorium de la cathédrale de Winchester.


title: Cathédrale de Canterbury

text: Avec le temps, le style évolue et les chapiteaux des arcatures extérieures du chœur, plus tardifs Eet que l'on peut dater des environs de 1120 reprennent le décor d'acanthes de Winchester. Après 1139, avec l'archevêque Théobald sont construits la tour des eaux, le "vestiarium" et le trésor qui, s'ils sont plus connus pour leur architecture et les tentatives de voûtes sur croisée d'ogives ont des chapiteaux à godrons intéressants avec des corbeilles très aplaties, des godrons drapés et des grosses têtes sommaires à la place des godrons. On retrouve sur les détails du "vestarium", les entrelacs perlés et les arcatures des fonts baptismaux de l'église Saint Martin de Canterbury.


title: Cathédrale de Canterbury

text: Au Nord de l'enceinte de la cathédrale, l'escalier de la King' school est un des exemples les plus remarquables qui existent de cet art roman plein d'originalité. Il est précédé d'un porche carré et éclairé de chaque côté par une galerie de cinq arcatures posées sur le mur d'échiffre. Les profils des bases sont variés et d'une très grande finesse.


title: Cathédrale de Canterbury

text: Les fresques découvertes en 1879 après l'ouverture dans la chapelle Saint Gabriel d'une porte dans un mur probablement élevé pour fermer une abside pendant la période de trouble de 1170 à 1199 semblent être du . Les techniques utilisées par le peintre, dans la construction du dessin en rouge comme les enlumineurs de manuscrits peuvent être rattachées à l'École française.


title: Cathédrale de Canterbury

text: Cette fresque en l'honneur de l'archange Gabriel reprend les sujets issus du Nouveau Testament et montre la relation des anges et archanges avec le Christ. L'ensemble est organisé à partir d'un Christ en Majesté surmonté d'anges ou d'archanges flottants dans des nuages au centre de la composition qui est terminée à droite et à gauche par des séraphins à six ailes parsemées d'yeux et posés sur une roue. Le Christ est au-dessus d'une arcade en plein-cintre dont la sous-face est divisée en neuf compartiments peints.


title: Cathédrale de Canterbury

text: Dans les quatre grands panneaux entre les séraphins et le Christ, Gabriel annonce à Marie la naissance de Jésus; à Zacharie que sa femme aura un fils qui s’appellera Jean; Zacharie apparaît au peuple à l'extérieur du temple; Zacharie dans un fauteuil écrivant; Élisabeth avec son enfant sur les genoux avec des amis en visite.


title: Cathédrale de Canterbury

text: Au début du , sous le prieurat d'Eastry est construit un jubé de pierre dans le chœur de la cathédrale et la salle capitulaire est reconstruite. Oxenden insère une grande verrière de cinq vitraux dans la chapelle Saint Anselme.


title: Cathédrale de Canterbury

text: En 1390, un tremblement de terre endommage gravement la cathédrale qui perd ses cloches et son campanile.


title: Cathédrale de Canterbury

text: Le style gothique perpendiculaire ou gothique tardif succède au gothique primitif et au gothique décoré ou curviligne qui a influencé le style gothique flamboyant français. Il s'est développé jusqu'au milieu du uniquement en Angleterre après la terrible peste noire de 1348-1349 qui a tué le tiers de la population anglaise, engendré une pénurie de main-d'œuvre et désolé la population. En réaction aux multiples courbes qui se sont développées dans un tracé flamboyant se développent des lignes verticales et des perpendiculaires . Le triforium d'une élévation à trois niveaux est abandonné au profit d'une plus grande attention portée aux fenêtres hautes.


title: Cathédrale de Canterbury

text: L'évolution des techniques de construction des voûtes transforme profondément la structure de l'édifice. Elle permet un évidement de plus en plus large entre les piliers et la suppression des arcs-boutants à l'extérieur.


title: Cathédrale de Canterbury

text: L'origine de cette école de construction des voûtes anglaises vient du transport en Angleterre par les Plantagenet de l'architecture angevine avec ses tendances à la ramification des nervures. Le réseau est constitué par la nervure diagonale, des liernes et des tiercerons qui soulagent les liernes. Puis, les tiercerons se multiplient et, en outre, des entretoises ou contre-liens relient entre eux les arcs principaux de la membrure. Les anglais imposent une idée pratiquement neuve: le tracé de toutes les nervures avec un gabarit unique.


title: Cathédrale de Canterbury

text: L'évolution de la voûte sur nervures passe par la voûte en éventail ou en trompe d'appareil. À force d'additionner les nervures que l'on engage dans la masse, il n'en reste plus que l'apparence et elles deviennent un décor.


title: Cathédrale de Canterbury

text: À la fin du , sous le prieurat de Thomas Chillendon (1391-1411), la nef et le transept sont reconstruits par Henri Yevele dans le style gothique perpendiculaire sur les fondations normandes. La nef romane de Lanfranc est complètement démolie à l'exception d'une petite partie à gauche sur le côté Sud. Cette reconstruction est contemporaine de celle de la cathédrale de Winchester où la plus grande partie du bâtiment existant est conservé.


title: Cathédrale de Canterbury

text: Les voûtes de cette nouvelle nef sont exceptionnellement élevées par rapport au triforium. La nef, les transepts et les collatéraux sont couverts de voûtes sur croisées d'ogives à liernes et tiercerons.


title: Cathédrale de Canterbury

text: Le prieur Chillendren reconstruit également le jubé de l'extrémité Est de la nef en intégrant celui d'Eastry. Dans cette importante reconstruction, le sol normand de la cathédrale est conservé et remplacé seulement en 1786.


title: Cathédrale de Canterbury

text: À partir de 1396, les cloîtres sont réparés et voûtés sur croisées d'ogives à liernes et tiercerons et, à la même époque est créée la voûte de la salle capitulaire.


title: Cathédrale de Canterbury

text: En 1458, la tour Sud-Ouest est remplacée, la tour normande Nord-Ouest résiste jusqu'en 1834 où elle est remplacée par une tour identique à celle du Sud-Ouest. En 1430, une chapelle dédiée à Saint Michel est fondée par Lady Marguerit Hollande dans l'abside Sud du transept et dans le transept Nord, la chapelle de la Vierge est construite en 1448-1455.


title: Cathédrale de Canterbury

text: En 1433 commence le remplacement de la tour normande centrale de Lanfranc, la "Angel Steeple", par le renforcement des piles existantes, puis un autre renforcement est nécessaire dès le début du avec l'adjonction d'arcs-boutants au Sud et à l'Ouest de la tour. La reconstruction a lieu cinquante ans plus tard, commençant en 1490 et finissant en 1510 avec une hauteur de soit environ . Cette nouvelle tour est connue sous le nom de 'Bell Harry Tower', d’après le prieur Henry of Eastry qui organisa cette reconstruction. La cloche sonne toujours cent coups vers pour indiquer le couvre-feu de la ville.


title: Cathédrale de Canterbury

text: La cathédrale de Canterbury contient un intéressant mémorial des huguenots wallons et le lieu de culte de l'Église protestante française située dans la crypte sous le chœur.


title: Cathédrale de Canterbury

text: Dès les premières années de son règne, Élisabeth (1558-1603) offre asile et protection à tous ceux qui fuient les persécutions comme celles du duc d'Albe dans les Pays-Bas espagnols, en particulier dans sa partie wallonne (de langue romane). Dix-huit familles wallonnes conduites par Hector Hamon, pasteur de 1564 à 1581, s'établissent dans le pays et sont libres d'adorer Dieu selon leur conscience. Ils sont disposés à l'entretien d'un maître pour instruire leurs enfants dans la langue française, vivent du tissage de certaines étoffes et peuvent exercer librement leurs métiers. L'archevêque de Canterbury Matthew Parker leur cède, avec l'accord de la reine, la crypte où plusieurs compartiments servent d'atelier, d'école et de temple.


title: Cathédrale de Canterbury

text: Les émigrés prospèrent. En dix ans, ils sont plus de persécutés dans les églises des Pays-Bas espagnols et viennent principalement de Lille, Tourcoing, Valenciennes, Tournai, Waterloo, Armentières... Plus tard, avec la révocation de l'édit de Nantes, les huguenots français rejoignent les descendants du premier refuge et sont plus de communiants.


title: Cathédrale de Canterbury

text: Les registres édités donnent les baptêmes, mariages, inhumations et testaments des familles depuis 1580. Elles sont originaires d'Anvers, d'Artois, du pays de Caux, de Calais, du Boulonnais, de Cambray, de Flandres, du Hainault, de Normandie, de Lille, de Leyde, de Saint-Amand-les-Eaux et ses environs, Tourcoing, Tournai, Valenciennes et Waterloo.


title: Cathédrale de Canterbury

text: Une plaque dans la crypte de la cathédrale de Canterbury donne les noms des premiers conducteurs et la liste des pasteurs de cette église du refuge de Canterbury et rappelle la fondation après une pétition en 1561 du pasteur Michel Cousin et de 11 anciens et diacres au maire de Canterbury.


title: Cathédrale de Canterbury

text: La cathédrale de Canterbury cesse d’être un monastère pendant la dissolution des monastères lorsque tous les établissements religieux sont supprimés. Canterbury est la dernière à se soumettre à cette décision en mars 1539 et retourne à son statut premier d "'université des canons séculiers".


title: Cathédrale de Canterbury

text: La négligence, le vandalisme et les destructions des Réformateurs touchent particulièrement les autels, les tombes, les peintures et les vitraux.


title: Cathédrale de Canterbury

text: La tour normande nord-ouest est démolie dans la fin des années 1700 à cause de soucis de structures. Elle est remplacée pendant les années 1830 dans le style gothique perpendiculaire, le même que la tour sud-ouest appelée "Arundel Tower". C'est là le dernier changement majeur dans la structure de la cathédrale.


title: Cathédrale de Canterbury

text: Les ruines du dortoir du monastère de style roman sont remplacées par une bibliothèque et des archives de style néo-gothique construites au . Ce bâtiment est ensuite détruit par une bombe explosive qui vise la cathédrale elle-même lors de la Seconde Guerre mondiale. Elle est reconstruite à l’identique plusieurs années plus tard.


title: Cathédrale de Canterbury

text: Longueur totale : • Longueur de la nef : • Hauteur de la nef : • Largeur de la nef : • Longueur du chevet et de l'abside : • Hauteur de la tour centrale : • Hauteur des tours Ouest :


title: Cathédrale de Canterbury

text: Une curieuse vue d’ensemble de la cathédrale de Canterbury et de ses bâtiments annexes, faite vers 1165, est préservée dans le Grand Livre des Psaumes à la bibliothèque du Trinity College (Cambridge). Comme le montra le professeur Willis, ce plan montre le monastère bénédictin au et nous permet de le comparer avec le plan de Saint-Gall datant du . On remarque dans les deux les mêmes principes généraux d’arrangement (qu’on retrouve dans toutes les abbayes bénédictines) et qui nous permettent de déterminer avec précision la disposition des différents bâtiments, alors même que peu de restes des murs nous est parvenu. Cependant pour des raisons locales, le cloître et les bâtiments monastiques sont placés au nord de l’église plutôt qu’au sud comme c’était généralement le cas. Il y a aussi une salle capitulaire séparée, qui avait été prévue à Saint Gall.


title: Cathédrale de Canterbury

text: Les bâtiments à Canterbury comme à Saint Gall forment des groupes séparés. L’église en est le noyau. À son contact, on trouve au nord le cloître et un groupe de bâtiments destinés à la vie monacale. À l’extérieur de cela, à l’ouest et à l’est se trouvent les pièces et les chambres destinées à l’hospitalité que chaque monastère offrait pour recevoir les visiteurs, qu’ils soient prêtres, laïcs, pèlerins, voyageurs ou pauvres.


title: Cathédrale de Canterbury

text: Au nord, une large cour ouverte sépare la partie non sacrée habitée par des serviteurs laïcs (les étables, les greniers, la grange, la brasserie, la blanchisserie…) placée volontairement aussi loin que possible des bâtiments religieux. Au-delà de l’enceinte du couvent, aussi loin que possible de l’église se trouvait la partie destinée à la charité. L’aumônerie pour soulager les pauvres avec à côté un grand hall formait l’hospice des pauvres.


title: Cathédrale de Canterbury

text: Les bâtiments les plus importants étaient naturellement ceux dévoués à la vie monacale, incluant deux cloîtres dont le plus grand entourait les bâtiments dont se servaient quotidiennement les moines. L’église se trouvait au sud, le réfectoire à l’opposé de l’église (comme partout ailleurs), le plus loin possible de l’église pour que les odeurs et les sons du repas ne pénètrent pas son enceinte sacrée. À l’est, le dortoir, avec sa grande voûte, et la salle capitulaire. À l’ouest, les logements du cellérier. Il incombait à ce dernier de gérer l’approvisionnement quotidien de nourriture pour les moines ainsi que celle des invités. C’est pourquoi il était logé à proximité immédiate du réfectoire et de la cuisine ainsi que près du hall des invités. Un passage sous le dortoir menait vers l’est à un plus petit cloître de l’infirmerie qui servait aux moines malades ou infirmes.


title: Cathédrale de Canterbury

text: À l’est du cloître s’étendent le hall et la chapelle de l’infirmerie qui ressemblent dans leurs formes et leurs arrangements à une nef et un chœur d’une autre église. Sous le dortoir, avec vue sur la cour verte ou herbarium, se trouve le "pisalis" ou "calefactory", la salle commune des moines. À l’angle nord-est, on construisit un accès du dortoir au necessarium, un édifice prodigieux en forme de hall normand avec de long sur de large contenant cinquante-cinq places. Cela a été construit (comme partout ailleurs) avec le respect le plus poussé des règles d’hygiène et de santé avec un courant d’eau passant dessous de part en part.


title: Cathédrale de Canterbury

text: Un deuxième dortoir plus petit courait sur un axe est-ouest pour les dignitaires du couvent qui devaient dormir dans un dortoir. Près du réfectoire, mais n’attenant pas aux cloîtres, on trouve les salles domestiques qui ont un lien avec lui : au nord, la cuisine de carrés surmontée d’un toit pyramidal élevé et la cour de la cuisine ; à l’ouest, l’office et la pièce où l’on battait le beurre… L’infirmerie avait sa propre petite cuisine. À l’opposé de la porte du réfectoire dans le cloître se trouvent deux ‘toilettes’ toujours ajoutées à côté de la salle à manger des moines où ils se lavent avant et après manger.


title: Cathédrale de Canterbury

text: Les bâtiments dévoués à l’hospitalité étaient divisés en trois groupes. Celui du prieur commençait à l’angle sud-est de la cour verte, et était donc placé le plus près de la partie la plus sacrée de la cathédrale car elle accueillait les membres éminents du clergé et de la noblesse. Celui du cellérier se trouvait à l’extrémité occidentale de la nef. Les visiteurs ordinaires de la classe moyenne y étaient logés. Les pèlerins et les pauvres étaient relégués dans le hall nord, l’aumônerie dans la porte, aussi loin que possible des deux autres bâtiments.


title: Cathédrale de Canterbury

text: La fondation est l’établissement autorisé à fournir du personnel (dont peu appartient au clergé) à la cathédrale. Celui qui gère la cathédrale est le doyen, en ce moment le très révérend père Robert Willis, assisté d’un chapitre de vingt-quatre chanoines, dont quatre sont résidents, les autres étant désignés de façon honoraire par le clergé du diocèse. De plus, des chanoines forment ensemble le Grand Chapitre qui a la responsabilité légale à la fois de la cathédrale et de l’élection de l’archevêque lorsqu’une vacance est prévue. La loi anglaise et la coutume veulent qu’ils ne puissent élire que la personne qui a été nommée par le monarque sur proposition du Premier ministre. La fondation inclut aussi les "Scholars" du roi et d’autres officiers dont certains postes sont sur le point de disparaître comme le barbier de la cathédrale. La cathédrale emploie à temps complet ce qui en fait un des plus gros employeurs du district.


title: Kalâa des Béni Hammad

text: La Kalâa (ou Kalaa ou Qalâa ou Qal'a) des Banû Hammad (ou Béni Hammad) est un site archéologique situé dans la wilaya de M'Sila, dans la commune de Maâdid, en Algérie. Le site est classé patrimoine mondial par l'UNESCO depuis 1980.


title: Kalâa des Béni Hammad

text: Les terres occupées par les Sanhadja du Maghreb central sont des montagnes d'une altitude moyenne voisine de mille mètres et les villes capitales sont construites en bordure des plaines sur des terrasses élevées protégées par des pics ou des chaines peu pénétrables. Ce sont des nids d'aigles d'où la vue pénètre au loin dans la plaine et surveille l'ennemi. Achir et Kalaâ se posent comme des sentinelles devant d'éventuels assaillants.


title: Kalâa des Béni Hammad

text: La Kalâa (« "forteresse" ») est située à plus de d'altitude sur le versant sud du djebel Maadid à la limite nord des plaines du Hodna. Elle est entourée au nord par le djebel Takerboust (Guerboussa ou Gribissa) qui culmine à , à l'ouest par le mont Gorayn (), à l'est par la vallée de l'oued Fredj dont les gorges constituent un rempart naturel. Le Takerboust présente sur son flanc une série de plis couchés qui ondulent suivant la forme des croupes découpées le long de sa pente sud. La seule voie d'accès est au sud un col sinueux qui longe la vallée de l'oued et qui s'ouvre sur la plaine du Hodna.


title: Kalâa des Béni Hammad

text: Le lieu est déjà habité par les Numides : une mosaïque représentant le triomphe d'Amphitrite est découverte en 1898 à à l'est de la ville et déposée au musée des Antiquités d'Alger. Selon les chroniqueurs arabes et notamment Ibn Hammad qui signale qu'il s'appelait château de Kiana mais aussi fort du Miroir, il sert de refuge à Abu Yazid (« l'homme à l'âne ») dans sa révolte contre les califes fatimides Al-Qaim et Al-Mansur.


title: Kalâa des Béni Hammad

text: La Kalâa est fondée en 1007 par Hammad ibn Bologhine, fils de Bologhine ibn Ziri Menad Abou Ziri (fondateur d'Alger), qui obtient de son suzerain Badis, prince ziride d'Ifriqiya, l'autorisation d'édifier une ville et d'en faire sa capitale. Il y engage durant deux ans de grands projets de construction. La position de la nouvelle citadelle présente des avantages stratégiques encore supérieurs à ceux d'Achir. Hammad s'empresse de la fortifier et, selon Ibn Khaldoun, de la peupler avec les habitants de Msila et de Hamza (Bouira) après avoir détruit leurs villes, ainsi que des Djerawa.


title: Kalâa des Béni Hammad

text: Neuf ans après la fondation de la Kalâa, Hammad ibn Bologhine se révolte contre son neveu Badis qui veut le dessaisir de trois provinces du Constantinois. Karama, frère de Badis, attaque la Kalâa et la détruit en partie. Badis lui-même est, après un siège de six mois, sur le point de s'en emparer quand il meurt le . Les troupes zirides quittent alors la Kalâa. Hammad fait plus tard la paix avec le fils et successeur de Badis, Al-Muizz, qui doit se résigner au fait accompli (1017). Le mariage de Abdallah, fils de Hammad, et d'Umm al-Ulu, sœur d'Al-Muizz, marque l'alliance des deux princes.


title: Kalâa des Béni Hammad

text: Devenue la capitale des berbères hammadides, la ville constitue alors l'une des plus florissantes d'Afrique du Nord. Selon Ibn Khaldoun, « La Qal'a atteignit bientôt une haute prospérité; sa population s'accrut rapidement et les artisans ainsi que les étudiants s'y rendaient en foule des pays les plus éloignés et des extrémités de l'empire. Cette affluence de voyageurs eut pour cause les grandes ressources que la nouvelle capitale offrait à ceux qui cultivaient les sciences, le commerce et les arts ». Trois grandes routes relient la Kalâa aux autres villes du Maghreb. La première, vers le nord-ouest, se divise pour conduire à Alger et Ténès par Bouira, à Bougie et Djidjelli, à Sétif et Constantine. La deuxième, vers l'ouest, mène à M'sila et Achir, puis Médéa et Tahert. La dernière, vers l'est, se divise elle aussi pour se diriger vers Constantine, Kairouan et Sfax, Biskra, Gafsa et Gabès.


title: Kalâa des Béni Hammad

text: Après le mort de Hammad en 1028, la Kalâa est embellie au long des règnes de ses successeurs, Al-Qaid (1029-1054), Muhsin (1054-1055), Bologhine (1055-1062), Al-Nasir (1062-1082), Al-Mansur (1088-1104). D'après des vers d'Ibn Hammad que cite Ibn al-Khatib, « Al-Nasir embellit la Grande Mosquée de la Qal'a et fit bâtir à proximité de la cité plusieurs châteaux : le palais des Deux Mariées, le palais de Ballara qui porte le nom de la princesse ziride que le prince hammadite épousa en 1077, le palais du Califat et le palais de l'Étoile ». La ville accueille notamment, après l'invasion des Arabes hilaliens en Ifriqiya, les habitants ruinés de Kairouan et les négociants orientaux, à qui elle doit, vers 1065, un développement inattendu. La ville est alors selon Al-Bakri (mort en 1094) « un centre de commerce qui attire les caravanes de l'Irak, du Hidjaz, de l'Égypte, de la Syrie et de toutes les parties du Maghreb ».


title: Kalâa des Béni Hammad

text: Sous le règne d'Al-Qaid, les hostilités ayant repris entre les Zirides et les Hammadites, la Kalaâ est assiégée entre 1040 et 1042. Sous celui de An-Nasir, elle est conquise par Ali b. Raggam mais selon Ibn Khaldoun reprise rapidement. En 1090 Al-Mansur quitte la Kalâa, sous la menace hilalienne, pour s'installer à Béjaïa (Bougie) avec sa troupe et sa cour. Le déclin de la ville, jusque-là l'une des plus importantes du Maghreb central, commence sous le règne d'Al-Aziz (1105-1121). Assiégée par les Hilaliens elle n'est sauvée que par l'intervention de l'armée envoyée de Bougie par le souverain. En 1148 Yahya, dernier prince hammadite (1121-1152), fait transporter à Bougie tous les objets de valeur de la ville. En 1152 elle est prise et en partie détruite par les troupes Almohades dirigées par Abdallah, fils du calife Abd al-Mumin. En 1185 l'almoravide Ali Ibn Ghaniya y pénètre après un siège de trois jours.


title: Kalâa des Béni Hammad

text: L'emplacement de la capitale des Hammadides est resté vierge de toute autre construction depuis le Moyen Âge. Les premières fouilles conduites par Paul Blanchet en ont pour objet le donjon du Manar. Le général Léon de Beylié poursuit en 1908 le dégagement du palais du Lac et de la grande mosquée. Les dernières fouilles avant l'Indépendance de l'Algérie ont été menées par Lucien Golvin de 1951 à 1956 puis de 1960 à 1962. À partir de 1964, Rachid Bourouiba a dirigé chaque année de nouvelles campagnes. On peut ainsi se faire aujourd'hui une idée plus exacte des monuments de la Kalâa que de ceux d'Achir.


title: Kalâa des Béni Hammad

text: La ville comprenait, à l'intérieur d'une fortification de , d'une largeur variant entre et , détruite par la suite par les Almohades, une quantité importante de monuments, parmi lesquels une grande mosquée et son minaret, ainsi que le donjon du Manar, le palais du Manar, le palais du Lac, le palais du Salut, des citernes et bassins. Trois portes, Bab al-Aqwas, Bab Djenan et Bab Djerawa, donnaient accès à la ville, dont seules les deux premières subsistent. Deux monuments émergent encore du sol: le minaret de la mosquée dont on devine assez bien le décor et le donjon du Manar qui domine la falaise de l'oued Fredj.


title: Kalâa des Béni Hammad

text: La Grande Mosquée de la Kalâa dut être fondée en même temps que la ville c'est-à-dire au . Trois ans ont été nécessaires pour exhumer une mosquée entièrement ruinée dont il ne subsiste que le minaret. Elle présente la forme d'un rectangle de 63,30 sur . La salle de prière, mesurant 53,20 sur , est composée de treize nefs, orientées nord-sud, de 8 travées.


title: Kalâa des Béni Hammad

text: Un mur de de large qui pourrait être l'indice de l'existence d'une maqsura (lieu où prie le prince) isole les cinq nefs centrales. Rachid Bourouiba pense plutôt qu'il s'agit d'« une petite salle de prière qui a remplacé la grande lorsque la Qal'a fut désertée par un grand nombre de ses habitants et que le reste de la population n'eut plus les moyens d'entretenir un édifice aussi vaste ».


title: Kalâa des Béni Hammad

text: Il ne demeure plus du "mihrab" que la partie gauche de sa base. Sa niche orientée vers le sud présentait la forme d'un arc surhaussé. L'emplacement subsiste de deux colonnes supportant l'arc d'ouverture.


title: Kalâa des Béni Hammad

text: La cour, de 53,20 sur , est séparée de la salle de prière par un mur présentant onze portes. Entourée d'un portique, elle est pavée de dalles blanches. Une citerne, alimentée par une source, de de long, de large et de haut, dont la voûte est en partie effondrée, se trouve en son centre. Au fond trois pièces situées à l'est devaient servir pour les ablutions, une autre pouvait, à l'est, être une bibliothèque.


title: Kalâa des Béni Hammad

text: Au milieu du côté nord de la cour, le minaret actuellement haut de , la partie supérieure s'étant effondrée. Après celui de la Mosquée de Sidi Bou Merouane, il est le plus ancien d'Algérie. Sa tour parallélépipéunite mesure de côté, un escalier de cent vingt-sept marches, tournant en son centre, conduisant au sommet.


title: Kalâa des Béni Hammad

text: L'ornementation de la face du minaret, donnant sur la cour, se développe selon trois registres verticaux. C'est selon Rachid Bourouiba « la première fois dans l'histoire de l'art musulman aussi bien en Orient qu'en Occident que cette disposition est adoptée. Nous la retrouverons au minaret de la Giralda de Séville. Le registre central est en retrait. Il comporte successivement: une porte en plein cintre encadrée de deux colonnes engagées, surmontée d'un arc brisé reposant sur deux colonnes engagées; au-dessus une fenêtre en plein cintre surmontée d'un arc recti-curviligne reposant sur des colonnes engagées; une fenêtre à plein cintre; une fenêtre surmontée d'un tympan à arc brisé décoré intérieurement par deux secteurs d'arcs; et pour couronner l'ensemble une ouverture aveugle en arc brisé ornée de deux débuts d'arcades reposant sur un pilier central. Les deux autres registres symétriques comportent un défoncement en niche et deux ouvertures aveugles à plein cintre, ornées de céramiques.


title: Kalâa des Béni Hammad

text: La mosquée de la Kalâa, la plus grande qu'ait connu l'Algérie après la Mosquée de Mansourah à Tlemcen, présente les mêmes aspects architecturaux que la Grande Mosquée de Kairouan.


title: Kalâa des Béni Hammad

text: Quant aux palais, à part le Manar, ils sont détruits à ras du sol et il faut descendre jusqu'aux fondations pour en connaitre le plan. Les murs sont bâtis « de pierres choisies pour leur taille dans les éboulis de la montagne. On a un peu dégrossi celles qui devaient se trouver aux angles et on les a posées telles quelles en lits réguliers, en remplissant de mortier et de cailloux les vides qu'elles faisaient entre elles », un enduit de plâtre dissimulant les irrégularités de cet appareil.


title: Kalâa des Béni Hammad

text: Les ruines des palais prouvent la brillante civilisation que fut celle des Hammadides. Le palais des émirs regroupait trois résidences séparées par différents pavillons, des jardins, ainsi que des systèmes permettant de maintenir l'eau. À la Kalâa triomphent les principes d'art du Caire et surtout de Bagdad : mosaïques et faïences, sculptures sur plâtre, stalactites de terre émaillée, décor végétal stylisé et ornementation géométrique.


title: Kalâa des Béni Hammad

text: Le donjon du Manar est une tour carrée de de côté dont la partie supérieure est effondrée. Ses faces présentent des niches semi-cylindriques comparables à celles qui ornent la grande mosquée. Selon Rachid Bourouiba, elles ont été empruntées par les Hammadites « aux Fatimides qui en avaient orné leur Grande Mosquée de Mahdia en Tunisie » et que l'on retrouve « en Sicile, au Palais de la Cuba de Palerme ». La salle inférieure du donjon du Manar, dont une rampe faisait le tour, servait de prison ou de magasin, la salle supérieure de de côté, cruciforme, devait être selon Georges Marçais recouverte d'une coupole.


title: Kalâa des Béni Hammad

text: Du palais du Manar - fanal - (Qasr el-Manâr), il ne reste que le donjon « avec ses hautes murailles qui semblent cannelées du pied au faîte par des niches étroites » (G. Marçais). Les fouilles ont fait apparaître plusieurs constructions juxtaposées : un bâtiment central et trois autres à l'est, au nord et à l'ouest.


title: Kalâa des Béni Hammad

text: La porte en avant-corps du bâtiment central est ornée de niches semi-cylindriques symétriques. De chaque côté de celle-ci, la façade est décorée de trois niches à fond plat. À gauche de l'entrée, un escalier conduisait aux salles du premier étage, à droite un couloir menait à une cour centrale carrée, pavée de dalles blanches, entourée d'une galerie, pavée de briques rouges, donnant accès aux différentes salles. Deux autres escaliers, aux angles nord-ouest et sud-est, desservaient l'étage.


title: Kalâa des Béni Hammad

text: Le bâtiment est présente une salle dallée de marbre. Le mur ouest en était orné d'une fresque (flore et épigraphie). Un ensemble de panneaux de marbres de différentes couleurs constitue son soubassement.


title: Kalâa des Béni Hammad

text: Le bâtiment nord est constitué de trois ensembles de constructions d'orientations différentes. Le premier, au sud, est composé de trois pièces donnant sur l'est et d'une grande salle ou cour en partie dallée. Le deuxième comporte deux grandes pièces rectangulaires où Rachid Bourouiba a trouvé « de nombreux fragments de stuc et de stalactites », communiquant avec trois pièces et deux salles rectangulaires orientées vers l'est. Le dernier est formé d'une petite pièce rectangulaire, deux autres donnant sur une grande salle partiellement dallée.


title: Kalâa des Béni Hammad

text: Le bâtiment ouest est organisé autour d'une cour dont le dallage en marbre subsiste en partie, entourée d'un portique dallé de carreaux hexagonaux verts et blancs. En son centre une vasque de pierre, trouvée en , est ornée de quatre lions. Dans une salle rectangulaire située au nord une niche était encadrée par deux colonnes de plâtre surmontées de chapiteaux dont l'un a été retrouvé. À l'est les murs de petites salles rectangulaires étaient dans leur partie inférieure plaquées de briques vernissées blanches et vertes. Au sud a été mis au jour « le plus petit oratoire que compte le monde musulman », de sur . Sur une plinthe de son mur ouest, qui subsiste jusqu'à un mètre, on peut lire un fragment du verset 36 de la sourate XXIV du Coran. Dans son mur sud la niche du mirhab présente également deux citations coraniques. De chaque côté de la niche des bandeaux épigraphiques entourent deux panneaux à décor floral.


title: Kalâa des Béni Hammad

text: Trois autres constructions sont situées au sud du palais du Manar dont l'une présente une façade ornée de niches semi-cylindriques. À l'ouest se trouve une citerne composée de deux compartiments communiquant par cinq ouvertures. Au sud-est de la ville les murs d'un réservoir rectangulaire présentent des contreforts également semi-cylindriques.


title: Kalâa des Béni Hammad

text: Dans un poème d'Ibn Hammad (mort en 1230) où l'auteur célèbre le Manar dont le décor alors subsistant était d'une beauté proverbiale, il dit : « Reverrai-je les arcades d'El Manar sur des parterres touffus aux joues en fleurs ; on dirait que les coupoles, se levant sur son horizon, sont des étoiles apparues dans le signe du Verseau ».


title: Kalâa des Béni Hammad

text: Le palais du Salut est bâti sur une croupe en contrefort assez semblable et parallèle à celle de Dâr el-Bahr, bordée en partie par la muraille, à proximité de Bab Djenan.


title: Kalâa des Béni Hammad

text: Il semble que ce palais se soit présenté comme une qasba allant en s'évasant au fur et à mesure que l'on descend. Ont été exhumées les ruines de la partie supérieure et un groupe assez confus de pièces à proximité de la base.


title: Kalâa des Béni Hammad

text: Le palais est composé d'une cour carrée, dallée de pierres plates, de de côté, entourée de quatre chambres et divers réduits. Près du palais a été découverte une maison contenant des silos en forme d'amphores.


title: Kalâa des Béni Hammad

text: Le palais du lac "(Dâr el-Bahr)" est détruit à ras du sol, mais les fondations permettent d'en rétablir le plan. Il est situé au centre de la ville, à au nord de la mosquée.


title: Kalâa des Béni Hammad

text: Dégagée, la façade présente, comme celle du palais du Manar, une porte en avant-corps ainsi que des niches semi-cylindriques.


title: Kalâa des Béni Hammad

text: L'entrée donne sur une salle de forme cruciforme qui s'ouvre au milieu d'une salle rectangulaire communiquant avec deux salles plus petites. Derrière ces pièces, trois autres salles donnent sur une galerie pavée de briques rouges sur champ qui borde le bassin donnant son nom au palais, où se donnaient des joutes nautiques.


title: Kalâa des Béni Hammad

text: De nombreux fûts de colonnes ont été trouvés (mosquée, palais du Manar, palais du Lac) ainsi que des chapiteaux à la mosquée, au palais du Manar (pierre de couleur ocre, plâtre sculpté et peint, marbre blanc), au palais du Lac (brique vernissée, pierre jaunâtre) et des stèles.


title: Kalâa des Béni Hammad

text: Les fouilles ont également permis de découvrir plusieurs ensembles de poteries présentant un décor (motifs géométriques ou épigraphiques mais aussi animaux, hommes) et de céramiques (briques émaillées de diverses formes et tuiles). L'archéologue algérien Rachid Bourouiba précise que plusieurs lampes ont été trouvées « qui se distinguent des lampes romaines par la longueur de leur bec et parfois par la présence d'une anse ou d'un entonnoir ».


title: Kalâa des Béni Hammad

text: Outre un lion en marbre noir et un bassin en marbre gris mis au jour par le général Léon de Beylié exposés au Musée national des antiquités et des arts islamiques, une table ornée d'une inscription coranique exposée (Musée public national de Sétif), ont été mis au jour des « chadirwan » ou « chatrawan », « tables de marbre ornées de cannelures en forme de chevrons rectilignes ou curvilignes qui sont habituellement disposés en plan incliné sous une fontaine pour faire miroiter l'eau (...) » et qui « ont été utilisés pour orner les palais de Sicile »; l'un d'eux, décoré de trois poissons, est exposé au Musée national Cirta.


title: Kalâa des Béni Hammad

text: De nombreux tessons de verre ont été découverts dont des objets (dénéraux) servant d'étalon-poids ou d'étalon monétaire. Divers objets métalliques ont également été exhumés, en fer (clous, crochets, ferrures, tiges, plaques, charnières), en cuivre (clous et semences) et en bronze, notamment des oiseaux (Musée national Cirta) et un angle décoré de brasero.


title: Kalâa des Béni Hammad

text: Des monnaies ont été trouvées au long des fouilles. Le général Léon de Beylié n'en avait découvert qu'une, au nom du calife fatimide Al-Muizz li-Dîn Allah. L'historien de l'art français Lucien Golvin mettait au jour au palais du Salut une amphore qui contenait 5 à de pièces de bronze sans inscription et des dirhams ou pièces d'argent mentionnant le nom du calife fatimide Al-Hakim. L'archéologue Rachid Bourouiba devait trouver de nombreuses monnaies almohades, en 1962 au palais du Manar six dinars et en 1967 dix-huit dinars (dix-sept portant le nom de Abd al-Mumin, six celui de son successeur Abu Yaqub, un celui de l'émir hafside Abu Zakariya) et plus de mille dirhams (qu'il n'a pas été possible de dater) dans la salle de prière de la mosquée.


title: Kalâa des Béni Hammad

text: Les bijoux trouvés à la Kalâa ont été déposés aux musées de Constantine (boucles d'oreilles, fibules, broche, fragment de bracelet, épingles, collier de perles...) et de Sétif (boucles d'oreilles, bracelet, trois bagues, un fragment de broche, sept médaillons circulaires, six perles d'argent).


title: Myoclonie

text: La myoclonie (ou clonie, du grec "klonos", agitation) est une contraction musculaire rapide, involontaire, de faible amplitude, d'un ou plusieurs muscles.


title: Myoclonie

text: Des myoclonies peuvent s'observer dans de nombreuses affections neurologiques, par exemple lors de crises d'épilepsie partielles ou généralisées (épilepsie caractéristique d'une atteinte de la zone de l'aire 4 de Brodmann) ou dans certaines encéphalopathies. Ces crises sont aussi appelées bravais-jacksoniennes (crises BJ). Elles peuvent également se voir de manière physiologique lors de l'endormissement (myoclonies d'endormissement). Cependant certaines myoclonies peuvent intervenir lors de surdosage médicamenteux, notamment lors de l'accompagnement d'anti-douleur à la suite du traitement de cancers par chimiothérapie.


title: Myoclonie

text: L'épilepsie myoclonique progressive est une affection associant des myoclonies à une démence progressive. Il existe à la puberté une période épileptique, une période de myoclonies, suivie d'une démence.


title: Régule

text: Ils ont été principalement utilisés pendant la Première Guerre mondiale en remplacement du cuivre pour la réalisation d'objets décoratifs, le cuivre étant à cette époque utilisé pour la fabrication de munitions.


title: Régule

text: Les brocanteurs ont désigné sous le nom de « régule » un autre métal, moulé avec une épaisseur plus fine, plus léger et assez cassant ; il s'agit de zinc ou d'alliage de zinc que l'on appelle également « zinc d'art ». C'est la matière employée pour fabriquer la plupart des statues patinées aux pigments et à la térébenthine ou métallisées de la fin du et du début du .


title: Régule

text: Le vrai régule a quelquefois été utilisé pour fabriquer certains objets décoratifs comme les cendriers, statuettes, souvenirs, ce qui a généré la confusion. Pour éviter cela les fabricants de zinc d’art furent obligés d’apposer sur leurs œuvres " "bronze imitation""  à partir de 1910.


title: Régule

text: Le régule est utilisé dès la seconde moitié du , voire un peu avant, recouvert d'une teinte façon bronze ou parfois d'autre couleur, relativement bon marché. Il permet de réaliser des sculptures ornementales et décors de pendules en remplacement du bronze. C'était une sorte de « bronze du pauvre ». Pour des raisons économiques, les objets en régule (statuettes, objets décoratifs) étaient souvent tirés à un grand nombre d'exemplaires et accessibles au grand public alors que les objets en bronze, plus prestigieux, plus chers, étaient réservés à des œuvres de « plus grande qualité » artistique.


title: Régule

text: Le régule est un alliage (comme les bronzes, les laitons, les maillechorts) « blanc », assez mou, à bas point de fusion, dont l'aspect naturel rappelle l'étain. Il est souvent peint, afin de lui donner l'apparence de la patine d'un objet en bronze, parfois doré ou argenté par électrolyse. Il est plus fragile que le bronze. La percussion d'un objet en régule donne un son plus mat que celle d'un objet en bronze.


title: Régule

text: Le régule est utilisé en fonderie et plus particulièrement au modelage pour la création de modèles de fonderie.


title: Régule

text: Un même objet, une statuette par exemple, peut avoir été édité à la fois en régule et en bronze. Les qualités respectives des deux métaux permettent le plus souvent de les différencier facilement. Les prix actuels varient dans un rapport de un à deux au minimum.


title: Régule

text: L'utilisation de matériaux antifriction pour la réalisation de palier lisse date de longtemps. Mais en 1839, l'Anglais Isaac Babbitt brevette l'utilisation d'alliage à base d’étain, dont les propriétés sont, aujourd'hui encore, particulièrement adaptées à cette application. Dans les pays anglo-saxons, ces alliages sont toujours dénommés "babbitts".


title: Régule

text: Les régules sont aussi utilisés en mécanique pour confectionner des coussinets et diverses pièces de frottement et pour la fabrication des caractères d'imprimerie.


title: Régule

text: Le régule sert surtout à confectionner des coussinets minces de tête de bielles, partagé en deux parties et positionnés côte à côte sans jeu. Le pied de la bielle est la partie qui vient frotter sur l'axe du piston dans les moteurs à combustion et explosion. Lorsque ce coussinet en régule « grippe et se détériore » sous l'action d'une chaleur excessive due à l'explosion du mélange où à une mauvaise lubrification, l'axe du piston ou le palier de la bielle prend du jeu et se met à faire du bruit (claquements) pouvant entraîner la casse de la bielle. Celle-ci se met à frotter directement à cause du jeu provoqué par le coussinet disparu, ce qui provoque des dégâts et un bruit caractéristique : on a « coulé » une bielle, et le moteur « cogne ». La rupture de bielle est principalement due à un grippage des segments du piston ou un emballement du moteur en (surrégime).


title: Régule

text: Il était possible de « réguler » une tête de bielle en réparation, si les dégâts n'étaient pas trop importants.


title: Régule

text: Ce procédé est encore très utilisé en grosse mécanique pour assurer les liaisons entre le rotor (la partie tournante) et le stator (la partie fixe) d'une machine. Un exemple est le maintien des lignes d'arbre des turbines hydroélectriques : la roue est reliée à l'alternateur par une ligne d'arbre. Cette dernière est maintenue en « apesanteur » sur une pellicule d'huile. L'arbre transmettant la force est généralement en acier forgé de haute densité ( ou F). Sa vitesse de rotation peut atteindre (provoquant des vitesses surfaciques supérieures à la vitesse du son). Cet arbre est maintenu par deux paliers qui le maintiennent latéralement, et un pivot qui le maintient en l'air. La lubrification est assurée par un film d'huile injecté à haute pression. Si le film d'huile vient à se rompre, la partie tournante et la partie fixe viennent à entrer en contact. À ces vitesses-là, et si les parties fixes étaient en acier, cela ferait de gros dégâts. Pour éviter ce problème, les ingénieurs ont conçu des paliers recouverts d'une couche de régule (d'environ ). En cas de problème, sous l'effet du frottement, le régule vient à fondre le temps d'arrêter la machine. Cela permet de sauvegarder les parties en acier de la turbine.


title: Régule

text: Le régule a été largement utilisé dans les essieux des wagons et voitures de voyageurs, comme pièce d'usure sur des paliers en bronze utilisés dans les boîtes d'essieux lubrifiées par du coton imbibé d'huile, dans lesquels les paliers supportent les essieux. Le manque de lubrification et l'usure du régule provoque une « boîte chaude » et peut entraîner des dégâts au matériel et à l'infrastructure en cas de déraillement.


title: Régule

text: Les boîte d'essieux étaient contrôlées jadis lors d'un arrêt en gare, à la main où en tapant avec une massette.


title: Régule

text: Maintenant les boites sont raccordées à un système qui permet la vérification sur un écran du bon état de fonctionnement.


title: Gaby Basset

text: Marie-Louise Camille Basset, dite Gaby Basset, est une actrice française née le à Varennes-Saint-Sauveur (Saône-et-Loire) et morte le à Neuilly-sur-Seine (Hauts-de-Seine). Elle a été mariée à Jean Gabin de 1925 à 1929.


title: Gaby Basset

text: Gaby Basset débute comme sténo-dactylo avant d'orienter sa carrière vers le cabaret et le music-hall où elle rencontre Jean Gabin. Ils se marient le à la mairie du . Ils se produisent avec succès dans des opérettes, mais le travail les accapare et ils se voient assez peu. En 1929, Jean Gabin entame une liaison avec sa partenaire Jacqueline Francell. Le divorce est consommé à la fin de l'année. Bien que séparés à l'amiable, ils tournent leur premier film "Chacun sa chance" en 1930. Gabin n'oublie jamais celle qu'il surnommait « Pepette » : lorsqu'il redevient l'un des acteurs du cinéma français les plus sollicités après la guerre, il s'arrange pour qu'elle ait un petit rôle dans ses films.


title: Gaby Basset

text: Elle meurt à quelques mois de son et est inhumée à Mazeyrat-d'Allier (Haute-Loire) auprès de son troisième mari, Auguste Chapon, épousé le à Neuilly-sur-Seine.


title: Convergence absolue

text: En mathématiques, une série numérique réelle ou complexe formula_1 converge absolument si, par définition, la série des valeurs absolues (ou des modules) formula_2 est convergente. Cette définition peut être étendue aux séries à valeurs dans un espace vectoriel normé et complet, soit un espace de Banach.


title: Convergence absolue

text: Dans tous ces contextes, cette condition est suffisante pour assurer la convergence de la série formula_1 elle-même.


title: Convergence absolue

text: Par analogie, l'intégrale d'une fonction à valeurs réelles ou complexes converge absolument si, par définition, l'intégrale de la valeur absolue (ou du module) de la fonction est convergente (fonction dans L).


title: Convergence absolue

text: La convergence absolue des séries ou des intégrales est étroitement liée à la sommabilité (des familles ou des fonctions) : elle implique des propriétés plus fortes que la simple convergence.


title: Convergence absolue

text: Une série à termes réels ou complexes formula_4 converge absolument quand la série de terme général formula_5 converge. Dans ce cas, la série formula_4 converge elle aussi et l'inégalité triangulaire se généralise en


title: Convergence absolue

text: Dans le cas où on a affaire à une série de réels, le théorème précédent possède une démonstration élémentaire, qui apporte des informations supplémentaires sur les comportements possibles.


title: Convergence absolue

text: Si les termes formula_9 de la série sont des réels, on peut séparer les termes positifs et négatifs. Il faut considérer pour cela les termes formula_10 partie positive et formula_11 partie négative du terme formula_9


title: Convergence absolue

text: Ces deux termes sont positifs, l'un est nul, et l'autre égal à la valeur absolue de formula_9. De sorte que


title: Convergence absolue

text: Les séries formula_16 et formula_17 étant à termes positifs, leurs suites des sommes partielles sont croissantes ; elles convergent ou bien tendent vers l'infini. Convergence absolue et semi-convergence peuvent être formulées à l'aide de ces deux séries.


title: Convergence absolue

text: La propriété « absolue convergence implique convergence » peut ensuite être étendue aux séries à valeurs complexes en séparant de la même façon parties réelle et imaginaire.


title: Convergence absolue

text: Si une série à termes réels ou complexes est absolument convergente, elle jouit des propriétés particulières suivantes, valables pour les sommes finies, mais généralement fausses pour les sommes infinies :


title: Convergence absolue

text: Une autre façon d'obtenir ces propriétés pour des sommes infinies est de considérer la notion de famille sommable, très voisine de la propriété d'absolue convergence pour les séries numériques.


title: Convergence absolue

text: Considérons le cadre plus vaste d'un espace vectoriel normé "E". Une série à termes vectoriels formula_4 converge absolument lorsque la série de terme général formula_28 converge. Sans autre précision, rien ne permet d'affirmer qu'une limite existe dans "E". On peut seulement affirmer que si cette limite existe alors sa norme est majorée par formula_29.


title: Convergence absolue

text: Dans un espace de Banach, la convergence absolue d'une série implique sa convergence. Il s'agit en fait d'une équivalence : si "E" est un espace vectoriel normé dans lequel toute série absolument convergente est convergente, alors "E" est complet.


title: Seiyū

text: Le Japon détient une part de marché importante dans la télévision. Cette industrie de l'animation produisant des séries animées dans le monde, le doublage est bien plus important que dans la plupart des autres pays.


title: Seiyū

text: En plus d'être utilisés dans le domaine de la narration radiophonique et en tant que voix off pour les programmes télévisés et films non-japonais, les "seiyū" doublent beaucoup d’animes et de jeux vidéo. Les "seiyū" célèbres possèdent souvent des fan clubs internationaux. Certains fans ne regardent une série que pour entendre leur "seiyū" préféré. Certains comédiens de post-synchronisation japonais mettent en avant leur talent dans le domaine de la chanson, et certains autres deviennent acteurs ou présentateurs de télévision.


title: Seiyū

text: Au Japon, il existe environ 130 écoles spécialisées dans le doublage. Les compagnies de télévision possèdent leurs propres troupes de comédiens au doublage. Des revues se focalisant principalement sur les "seiyū" sont publiées au Japon. On estime à le nombre de "seiyū" au Japon, avec 1 à 4 nouvelles ouvertures par an.


title: Seiyū

text: Le métier, en lui-même, est le sujet principal de plusieurs mangas et animes tels que "Love Get Chu", "Rec" et "Seiyuka!".


title: Seiyū

text: À l'origine au Japon, les comédiens de doublage étaient appelés . Par commodité, il a été raccourci en ne prenant que le premier et le dernier kanji (), ce qui donne "seiyū".


title: Seiyū

text: Dans les médias japonais, l'abréviation CV ou CV. (de l'anglais « "" ») est depuis les années 1980 couramment accolée au nom du "seiyū" (équivalant ainsi à la mention ou en français) pour indiquer un rapport extradiégétique avec un élément de l'œuvre à laquelle il est rattaché, comme le rôle qu'il interprète .


title: Lexème

text: Le lexème ou unité lexicale est le morphème lexical d’un lemme. C'est une unité de sens et de son qui n'est pas fonctionnelle ou dérivationnelle. Le lexème renvoie à une notion abstraite ou concrète indépendante de la situation de communication.


title: Lexème

text: Un synonyme est "radical" dans la plupart des cas, surtout utilisé dans le cadre de la lexicologie en synchronie. En effet, diachroniquement, radical et lexème peuvent ne pas coïncider.


title: Lexème

text: Un même lexème est présent dans toutes les formes d'un même terme fléchissable : "aimer", "aime", "(avoir) aimé", "aimions" ou "aimât" sont des formes différentes d'un même lexème "aim-", qui est ici un radical. On parle dans ce cas d'un "lexème lié". Puisqu'il n'existe pas de forme libre du lexème "aim-", chacune est obligatoirement composée d'un radical et d'un morphème (comme un suffixe de dérivation dans "aim-able", une désinence dans "aim-er").


title: Lexème

text: Par opposition, il existe des lexèmes libres, comme "choix", qui ne se rencontrent que sous une seule forme ou "nourriture", qui, bien que variable, peut être cité sous cette forme. Les lexèmes libres peuvent constituer une phrase entière : "Comment est-il ? Petit".


title: Lexème

text: On voit alors que des mots comme "le", "de" et "il" ne sont pas des lexèmes, bien que libres, mais sont bien des morphèmes grammaticaux, qui sont dépendants d'autres termes de la phrase.