title: Chris Weidman

text: Les deux hommes se font face le au MGM Grand Garden Arena de Las Vegas. L'actuel champion adopte une attitude jugée désinvolte voire arrogante par d'autres combattants,


title: Chris Weidman

text: Cela ne déstabilise pourtant pas Weidman qui amène son adversaire au sol dans le premier round et tente quelques soumissions qui restent infructueuses. Il réussit ensuite à toucher Silva dans la seconde reprise sur un coup de poing au menton envoyant son adversaire au tapis.


title: Chris Weidman

text: L'arbitre arrête le match déclarant Silva KO et Weidman devient alors le nouveau champion des poids moyens de l'UFC. Il remporte au passage le bonus du "KO de la soirée".


title: Chris Weidman

text: Malgré les propos d'Anderson Silva à la conférence de presse suivant le combat affirmant qu'il ne voulait plus combattre pour le titre,


title: Chris Weidman

text: Chris Weidman défend donc son titre pour la première fois face au Brésilien. Il domine le premier round envoyant Anderson Silva au tapis avant de passer le reste du temps imparti à asséner des coups de poing et de coude sur son adversaire au sol sans pouvoir conclure le match. Mais, à peine une minute après le début de la seconde reprise, Silva se brise la jambe. Le Brésilien lance un coup de pied paré par un genou et s'écroule en hurlant de douleur. L'arbitre interrompt le combat et Weidman conserve son titre.


title: Chris Weidman

text: Fort d'une série de trois victoires consécutives par KO ou TKO, c'est d'abord Vitor Belfort qui est choisi comme prochain prétendant au titre au début de février pour l', le à Las Vegas.


title: Chris Weidman

text: Cependant, la polémique sur les dérogations accordées pour les thérapies de remplacement de testostérone () enfle à l'approche du combat et la commission athlétique du Nevada risque de ne pas accorder à Belfort une telle autorisation, à cause d'un contrôle positif aux stéroïdes anabolisants en 2006.


title: Chris Weidman

text: La commission annonce finalement le banissement de la thérapie fin février en ne délivrant alors plus aucune autorisation. Belfort se retire alors du combat annonçant qu'il aurait dans ce cas besoin de plus de temps pour se préparer à une telle échéance. Lyoto Machida est choisi comme nouvel adversaire de Weidman pour sa seconde défense de titre.


title: Chris Weidman

text: Fin mars, une blessure au genou du champion vient repousser la date de ce match, désormais programmé en tête d'affiche de l"'UFC 175", le .


title: Chris Weidman

text: Weidman conserve son titre, se montrant supérieur au Brésilien lors des trois premières reprises. Si Machida réussit à se montrer plus dangereux dans les deux derniers rounds, cela ne contre pas la victoire de Weidman par décision unanime.


title: Chris Weidman

text: Fin juillet, c'est Vitor Belfort qui est de nouveau programmé comme son prochain adversaire pour l' du à Las Vegas.


title: Chris Weidman

text: Mais le combat est une nouvelle fois repoussé après une blessure du champion et reprogrammé pour l', le .


title: Chris Weidman

text: Belfort envoie de nombreux coups au champion en début de match mais ce dernier ne tombe pas. Weidman reprend ensuite la main en amenant le Brésilien au sol, il réussit alors à passer en position montée et assener des coups de poing qui finissent par lui offrir la victoire par TKO en un peu moins de trois minutes dans la première reprise.


title: Chris Weidman

text: un combat entre Chris Weidman et Luke Rockhold, dernier champion des poids moyens du Strikeforce, est bientôt confirmé comme second combat principal de l' du .


title: Chris Weidman

text: Lors de la rencontre, Rockhold est capable de limiter l'impact de la lutte du champion et c'est même lui qui l'amène au sol dans le troisième round. Cette action lui permet alors de travailler avec un ground-and-pound qui marque Weidman, mais qui ne conduit pas pour l'heure à un arrêt du combat. Il réussit à installer de nouveau un tel travail dans la quatrième reprise pour finalement remporter la victoire par TKO.


title: Chris Weidman

text: En subissant la première défaite de sa carrière, Chris Weidman perd la ceinture des poids moyens de l'UFC.


title: Chris Weidman

text: Début , un combat revanche pour le titre est annoncé entre les deux hommes pour l' du . Mais deux semaines avant la rencontre, Chris Weidman annule sa participation


title: Chris Weidman

text: et affronte le Cubain Yoel Romero lors de l' du au Madison Square Garden de New York. C'est l'Américain qui contrôle le début du combat mais son adversaire lui envoie un puissant coup de genou sauté en tout début de troisième round. Assommé et marqué, Weidman perd le match par KO.


title: Le Plus Grand Cabaret du monde

text: Produite par Magic TV, elle est présentée par Patrick Sébastien. Diffusée le samedi soir sur France 2 et sur TV5 Monde en première partie de soirée, jusqu'à la rentrée 2014, le tournage de l'émission se réalisait sur le plateau B1 des studios de Bry à Bry-sur-Marne. Elle est tournée ensuite sur le plateau L5 des Studios du Lendit à La Plaine Saint-Denis.


title: Le Plus Grand Cabaret du monde

text: Jusqu'à la saison 2014-2015, l'émission était diffusée une fois par mois, mais la direction de France 2 a décidé de retirer deux émissions par saison. À la rentrée 2018, la nouvelle direction de France 2 décide de ne laisser que 3 émissions pour la saison 2018-2019 à Patrick Sébastien, quelques semaines avant son éviction, en , de France 2 à la fin de son contrat en .


title: Le Plus Grand Cabaret du monde

text: Le samedi , la dernière émission est diffusée sur France 2 après 202 numéros. Son animateur souhaite un retour de l'émission.


title: Le Plus Grand Cabaret du monde

text: D'un rythme mensuel, l'émission alterne numéros de cabaret (clowns, magiciens, acrobates, jongleurs et autres animations scéniques en tous genres), et brèves discussions des invités autour de Patrick Sébastien. Les invités n'y manquent pas de se présenter et de parler de leurs prochaines productions, à la suite de quoi ils présentent traditionnellement le numéro qui suit. Les artistes qui font les numéros viennent du monde entier. À la fin de l'émission, Patrick Sébastien termine traditionnellement en chantant une de ses chansons, entouré des danseurs et danseuses et tous les artistes qui ont fait le spectacle dans la soirée.


title: Le Plus Grand Cabaret du monde

text: De 2004 à 2018, pour le , Patrick Sébastien anime une émission spéciale intitulée "Le Grand Cabaret sur son 31", dépassant souvent le prime time de TF1 (Arthur ou Christophe Dechavanne).


title: Le Plus Grand Cabaret du monde

text: L'émission du était également la depuis sa création. Le , le grand cabaret rassemble 1 million de téléspectateurs de plus que "Les 100 plus grands du 31" sur TF1. Chaque année avait lieu pour clore la saison, une émission "Best of" où les meilleurs numéros de l'année étaient présentés par des enfants.


title: Le Plus Grand Cabaret du monde

text: L'émission a par ailleurs permis à certains artistes de se faire connaître du grand public tels que : Christian Gabriel, Dani Lary, Shirley et Dino, Jean-Pierre Blanchard et Jeff Panacloc.


title: Le Plus Grand Cabaret du monde

text: En , à l'occasion des dix ans de l'émission, France 2 en diffusait les meilleurs moments chaque jour avant le journal de 20 h dans "Les 10 ans du cabaret" et sort aussi un livre de photos.


title: École vénitienne (peinture)

text: L'école vénitienne de peinture s'est développée essentiellement à Venise même, dans ce lieu indispensable aux échanges entre le Nord et le Sud, l'Europe du Nord et les pays baignés par la Méditerranée, l'Orient et l'Occident (et tout d'abord la plaine du Pô), durant une longue période qui va du , période de rayonnement de l'École vénitienne. Elle a rassemblé des peintres provenant des environs, ceux des territoires de la République, sur la terre ferme, et d'anciennes familles vénitiennes. Leurs peintures, devenues célèbres à Venise, ont été commercialisées dans toute l'Europe.


title: École vénitienne (peinture)

text: La « naissance » de la peinture vénitienne se situe au , lors de la rupture toute relative à Venise avec l'art byzantin par l'intégration de thèmes gothiques comme le couronnement de la Vierge.


title: École vénitienne (peinture)

text: Au de grands ateliers de peintres vénitiens effectuent la transition qui va du style gothique international jusqu'aux applications, en peinture, des recherches de la première Renaissance. Le gothique international était aimable, décoré. L'or et les couleurs, riches de sens symbolique. Le tableau participant pleinement de la culture médiévale d'une Europe catholique. Les formes nouvelles de la première Renaissance ne font plus étalage de grandes étendues d'or (elles se réduisent bientôt au point de disparaitre du tableau). Vers la fin du siècle, le peintre abandonne progressivement la peinture à l'eau (tempera) pour la peinture à l'huile. La précision s'accorde avec la maîtrise du dessin : l'objet observé, détaillé, s'inscrit, à la bonne échelle, au sein du tracé en perspective de l'espace. La peinture qui fourmille de détails, se réfère souvent à l'art antique et fait l'objet de discussions savantes dans des cercles de plus en plus restreints, humanistes érudits, surtout autour de 1500. Après une grande vogue de tableaux destinés à la dévotion privée, les nouveaux commanditaires, confréries ("scuole" vénitiennes), patriciens cultivés, cours princières exigent des peintres cultivés eux aussi.


title: École vénitienne (peinture)

text: Cette période culmine au avec des peintres qui poursuivent l'élaboration du tableau, et la réflexion, au cours de la réalisation : le dessin préparatoire sur papier devient secondaire et parfois disparait. Les jeux de la peinture se superposent à même le tableau et le composent peu à peu : Giorgione (1477 - 1510) avec une peinture fondue, Titien (1488 - 1576), Le Tintoret (1518 - 1594) et Véronèse (1528 - 1588) avec des effets de pinceau nettement plus marqués. Tous célèbrent le corps humain dans tous ses états, en particulier d'innombrables portraits souvent chargés d’humanité. Chacun de ces peintres tient à rivaliser avec ses contemporains, recherche la prouesse. La multitude des effets qu'offre la peinture à l’huile qu'ils déploient renforce le prestige de l'artiste dans la société vénitienne et européenne d'alors. Le statut, envié, de peintre officiel de la République se mesure aux commandes princières, royales et impériales de toute l'Europe.


title: École vénitienne (peinture)

text: Ensuite, le constitue une seconde période florissante pour l'art vénitien, après un très grand effacement au cours du . La plus grande artiste femme à Venise, Rosalba Carriera (1675 - 1757) est aussi la pastelliste dont le savoir-faire, diffusé dans toute l'Europe lance la mode du pastel, pour un portrait qui peut, dès lors, être saisi avec plus de naturel. Giambattista Tiepolo est recherché pour la vivacité de son pinceau et ses ciels splendides. Venise devient le lieu incontournable des premiers touristes. Les paysagistes vénitiens créent pour ces clients la « vue » prise sur les sites célèbres, à leur contact. Ainsi prend naissance le védutisme. La « vue » se nomme en italien "veduta" (pluriel "vedute") : Canaletto, Guardi s'en font une spécialité. Certaines peintures de Canaletto sont réalisés avec l'aide de la chambre noire, ancêtre de l'appareil photographique. En 1789, Guardi, devant un gigantesque incendie de tout un quartier de Venise, peint l'évènement comme un document. C'est une nouvelle conception de l'image, saisie au contact direct avec le réel. En 1797 la République de Venise passe sous la souveraineté autrichienne. L'école vénitienne de peinture a cessé d'exister.


title: École vénitienne (peinture)

text: La continuelle présence, au cœur de Venise, des mosaïques de la basilique Saint-Marc, qui relevaient de la tradition picturale byzantine (au ), exposaient devant les yeux des peintres les effets colorés des tesselles à fond d'or et leurs a-plats de couleurs vives qui chatoyaient dans les volumes de la basilique et avec la lumière changeante. Ce fut certainement, de tout temps à Venise, une forte stimulation pour les peintres à travailler les couleurs et la peinture : comment transposer ces effets en peinture ?


title: École vénitienne (peinture)

text: Au début du , les peintres vénitiens s'ouvrent de plus en plus à la peinture du continent, et en particulier au mouvement gothique venant du Nord de l'Europe. Paolo Veneziano est le tout premier peintre vénitien dont nous connaissons le nom en tant qu'artiste. Il fut le premier à élaborer un langage pictural personnel, en équilibre entre l'art byzantin et les nouveaux thèmes de la peinture gothique comme, ici, le couronnement de la Vierge. Les parties du corps représentées sont peintes suivant la tradition byzantine de l'époque : après une préparation en blanc (byzantin : "leukos"), sur un fond sombre (brun-vert , byzantin : "sankir") les couleurs apposées sont de plus en plus claires, pour finir par le blanc. La précision du travail relève d'un savoir-faire de miniaturiste produisant un effet de tapisserie. Les motifs floraux des vêtements du Christ et de la Vierge reproduisent des tissus de soie brodée inspirés de broderies chinoises ou de céramiques chinoises : un commerce par la route de la soie qui a repris son essor avec la dynastie Yuan, encore au pouvoir à cette époque en Chine, et qui aboutissait précisément à Venise. Par ailleurs les motifs en forme de vagues de tissus, entre le Christ et la Vierge, semblent être des motifs d'une calligraphie arabe de fantaisie, comme cela s'est pratiqué en Italie pendant plusieurs siècles avant et au cours de la Renaissance.


title: École vénitienne (peinture)

text: Le début du Quattrocento est marqué à Venise par l'œuvre de Jacobello del Fiore dès 1400 et le passage de Gentile da Fabriano vers 1410. Le style de ces peintres relève du gothique international : multiplication des zones de couleurs différenciées, accentuées par des ornements distincts, et encadrements sculptés qui renforcent les différentes parties des polyptyques. Opulence des brocarts et des décors somptueux, poses gracieuses et répétitives : « l'image est brillante, paradisiaque, par son luxe elle plonge le fidèle dans l'admiration et, donc, dans la dévotion. Les prestiges de la peinture sont utilisés à plein pour séduire les yeux et, à travers eux, l'esprit et l'âme du spectateur ». Bartolomeo Vivarini, en peignant à la Basilique San Zanipolo, un polyptyque dédié à saint Augustin (1473) encore profondément gothique, montre un certain « expressionnisme » pictural : espace sans profondeur, économie de couleurs réduites à des contrastes francs (noir-blanc-rouge), très peu d'ornements. Carlo Crivelli, après avoir fait sa formation dans l'atelier d'Antonio Vivarini et Giovanni d'Alemagna, poursuivra sa carrière dans les Marches avec une peinture précisément intégrée à l'architecture du gothique flamboyant, international et à son décor.


title: École vénitienne (peinture)

text: Mais en 1446, à Venise, cette fragmentation décorative de l'espace n'est plus à l'ordre du jour, bien au contraire. Pour Antonio Vivarini et Giovanni d'Alemagna, dans le triptyque de l'Accademia, l'espace est unifié sur les trois panneaux. Sur ce point le tableau crée une innovation dans la peinture de polyptyques à Venise. Le tableau ne suit que partiellement le petit traité sur la peinture de Leon Battista Alberti, pourtant publié en 1435, et qui codifiait certains des principes fondamentaux que ses amis florentins avaient exploités pendant le premier quart du : le point de fuite est situé sur l'axe vertical médian du tableau, celui de la Vierge et l'Enfant. Le message que transmet ce point de fuite est clair : la Vierge et l'Enfant attendent notre venue, le regard vers ce point de fuite n'est qu'un vecteur. Ce triptyque de l'Accademia est aussi l'une des plus anciennes peintures vénitienne sur toile qui nous soient parvenues : à Venise les fresques ne se conservaient pas en raison de l'humidité des murs et des conditions climatiques. La toile pouvait, comme dans l'Europe du Nord, permettre de conserver la peinture en la maintenant détachée du mur. Un grand nombre de fresques durent ainsi être remplacées par des peintures sur toile, les peintures sur panneaux se limitant à des formats plus modestes. Ce support, la toile, au grain soigneusement recouvert d'enduits blanc, poncés à l'époque d'Antonio Vivarini, allait donner la liberté aux peintres vénitiens, dès Carpaccio, vers 1480, d'introduire des effets de peinture bien plus nombreux dans l'épaisseur de la couche picturale en jouant sur le grain de la toile, épaisse, au tissage bien visible. Celle-ci étant préparée en sombre au .


title: École vénitienne (peinture)

text: Au cours de cette première Renaissance on constate de nombreux échanges entre les idées qui circulent en Europe et les ateliers vénitiens. Ainsi, dans un courant de pensée qui sera aussi celui de Léonard plus tard dans le siècle, Iacopo Bellini, grand dessinateur vers 1440, introduit le goût du détail étudié sur le vif et remplace la prolifération décorative par une multitude de détails observés : portraits, animaux et objets familiers, toute la nature est étudiée avec la plus grande précision au cours de cette période. On en retrouve trace dans les détails de "l'Extase de saint François" de : Giovanni Bellini, vers 1480. La peinture à l'huile, d'origine flamande et son naturalisme, était connue et admirée en Italie. Or, en 1475-76, Antonello de Messine, avait fait un séjour à Venise où le fondu de sa peinture à l'huile et l'espace clair qu'il introduisait dans la peinture de dévotion avaient été particulièrement remarqués. Giovanni Bellini va s'emparer de cette matière picturale vers 1480 pour en développer tous les effets de fondu et de transparence dans la représentation des effets atmosphériques et d'harmonie colorée propre à un moment du jour, comme on le perçoit plus qu'ailleurs dans la lumière de Venise et de sa lagune. Cette attention à l'harmonie, dans les tableaux religieux comme dans la nature, se fait l'écho de réflexions qui se développent à l'université de Padoue avec l'association de la Vierge Marie à la générosité de la Nature. Dès ses premières grandes peintures à l'huile (comme dans "L'Extase de saint François"), Giovanni Bellini introduit une nouvelle luminosité atmosphérique dans le paysage naturel par des glacis à l'huile sur la tempera. Ces glacis très transparents facilitent ainsi l'accord général des couleurs en fonction de l'unité de lumière, et dans l"'Extase de saint François", la lumière de l'aube.


title: École vénitienne (peinture)

text: À cette époque, les territoires qui jouxtent ou qui sont intégrés progressivement à la république de Venise, offrent à tous les peintres l'occasion de contacts culturels, comme avec les humanistes de la cour de Ferrare. Leurs recherches sur la perspective géométrique, celles de Leon Battista Alberti en particulier, vont atteindre ainsi Jacopo Bellini, qui se passionne pour les dessins d'architecture en perspective, et le transmettre à son atelier, surtout à son fils Giovanni. Le gendre de Jacopo Bellini, Andrea Mantegna, lui aussi passionné de géométrie perspective, artiste padouan et non vénitien, mais donc très proche des Bellini, trouva dans les sculptures du florentin Donatello à Padoue (en particulier le monument équestre à Gattamelata) le goût tout à fait « Renaissance » des monuments antiques, leur décor, et comparer ce que l'artiste pouvait observer sur le modèle vivant, au naturel, et sur le modèle antique, idéalisé. Le retable de San Zeno à Vérone, de 1559, en est la forme la plus explicite. Mantegna y démontre qu'il assimile le monde antique contemporain de la vie du Christ et sa représentation en perspective pour le spectateur moderne. C'est ce qu'il fait dans ses dessins, ses peintures et leurs encadrements en relief, mais aussi en réalisant les toutes premières gravures en taille-douce de grande taille, d'un travail méticuleux et qui, tirées en grand nombre, circulèrent jusqu'au-delà des Alpes, dans les mains de Dürer. L'architecture représentée en relief dans l'encadrement du polyptyque de Vérone se prolonge par sa représentation en perspective à l'intérieur de la peinture. On retrouve ce passage entre l'espace du spectateur et l'espace de la représentation sacrée, comme une fenêtre ouverte, dans le retable installé à San Zaccaria en 1505 par Giovanni Bellini. Celui-ci avait su faire la synthèse de tous ces mouvements dans la culture et dans la pratique des peintres du . Il était, alors, le peintre le plus admiré de Venise.


title: École vénitienne (peinture)

text: Très tôt, avant 1502, Vittore Carpaccio (v. 1460-1526) avait fixé son style et défini son univers poétique. Sa peinture, très différente de celle de ses contemporains, s'est tenue à l'écart des grands courants de la révolution picturale à Venise.


title: École vénitienne (peinture)

text: Influencé par la peinture flamande, il est l'un des premiers à utiliser l'omniprésence de l'architecture, des décors intérieurs vénitiens et des paysages urbains utopiques préfigurant un genre, les vedute (paysages urbains à Venise même et sur la lagune). Il traitera invariablement de manière grave et naïve, parfois pittoresque, la réalité vénitienne, en marge de la mode picturale de son époque. ll obtint de nombreux contrats des "Scuole", confréries charitables et de bienfaisance qui employaient des artistes pour décorer leurs locaux. Le goût de Vittore Carpaccio pour les histoires a pu se développer librement dans le cycle de peintures consacré aux épisodes de la vie de Sainte Ursule, destiné à la Scuola di Sant'Orsola.


title: École vénitienne (peinture)

text: Il a collaboré avec Gentile Bellini et deux autres représentants de la tradition narrative vénitienne, Lazzaro Bastiani et Giovanni di Niccolò Mansueti, au cycle de tableaux réalisé pour la Scuola Grande di San Giovanni Evangelista. Entre 1501 et 1503 il exécute pour la Scuola di San Giorgio degli Schiavoni, consacrée à Saint Georges et à Saint Tryphon, deux grandes toiles représentant "Saint Georges et le dragon", les deux peintures de "Saint Jérôme et le lion" et "Les Funérailles de saint Jérôme", ainsi que "La Vision de saint Augustin". Dans ce dernier tableau Carpaccio représente le lieu de travail d'un humaniste cultivé autour de 1500.


title: École vénitienne (peinture)

text: « Les vénitiens n'utilisent pas le terme "colore" ; ils lui préfèrent celui de "colorito" ou de "colorire" » (une forme du verbe) : « Le "colorito" est en fait un processus additif, construisant progressivement le tableau, depuis la toile qui sert de fond, préparé en sombre, jusqu'aux modifications finales, obtenues par les glacis ». Ce concept n'envisage pas la couleur « qui sort du tube », mais le processus qui met en œuvre, par les jeux des pinceaux, et autres outils de peintre, des matières picturales plus ou moins colorées, opaques ou transparentes. Dans ce processus, l'idée — l"'invenzione" —, qui prend forme dans les dessins — "disegni" —, continue de faire de la mimesis une obligation de l'art, comme l'avaient institué les peintres de la Renaissance florentine au siècle précédent. Mais, pour les peintres vénitiens, l'imitation de la nature doit se faire sous l'angle de la couleur et de la tonalité , plus ou moins claire ou sombre. « L'imitation en peinture doit donc être fondée sur la couleur et non sur la ligne ». Et la phase du dessin, initialement sur papier même s'il est directement posé sur la toile au pinceau, se prolonge ensuite au cours de la peinture.


title: École vénitienne (peinture)

text: Le dessin vénitien, frottis à la pierre noire ou au fusain bien mieux que trait de plume ou de craie, est une sous partie de la « couleur », au sens de "colorito". « Si elles doivent servir les fins mimétiques de la peinture, les couleurs ne peuvent plus conserver leur pureté intrinsèque — pas plus que le contour ne peut préserver son intégrité physique ». C'est pourquoi, à Venise, on assiste à la dissolution des formes au moment où à Florence comme à Rome, l'art se glorifie d'être parvenu à la maîtrise savante des contours fermés : la perspective mathématique, l'anatomie y assurant la base fondamentale, idéale et définitive du tableau. Alors qu'à Venise le tableau se construit en se défaisant pour mieux se refaire. Dessinées à nouveau au pinceau, les idées se développent au cours du processus pictural, des figures se déplacent, parfois disparaissent, des motifs imprévus surgissent qui transforment l'idée. Dans ces jeux du pinceau, Paolo Pino considère que « la rapidité de la main est une chose très importante », s'approchant d'une esthétique de la « facilité ». Il proclame que la facilité, suggérée par une désinvolture travaillée et élégante, la "sprezzatura", est le premier critère dans tous les arts, et le plus difficile à atteindre : l'art consistant alors à cacher l'art.


title: École vénitienne (peinture)

text: Vers 1508 le style de Giorgione est à un tournant dans lequel le grain extrêmement fin du clair-obscur n'ignore pas le "sfumato" de Léonard de Vinci, lequel est passé à Venise dans les premiers mois de 1500. La peinture de Léonard continuait à s'enrichir d'une part d'ombre grandissante et il était au sommet de sa gloire, donc épié, même à distance, par tous les peintres. Le nouveau style de Giorgione est aussi touché par un naturalisme plus marqué en relation avec la confrontation récente qu'offrait le travail de portraitiste de Dürer lors de son passage à Venise. Le nouveau style de Giorgione se manifeste dans le portrait d'homme du musée de San Diego par une union vaporeuse des couleurs dans les fonds, avec cette lumière diffuse, et cette pâte localement compacte et épaisse qui flotte dans les cheveux et qui donne la sensation de la matière.


title: École vénitienne (peinture)

text: Quant à la représentation de vastes paysages naturels, ceux de "La tempête" et de bien d'autres, elle semble s'inspirer de Léonard en universalisant les arrière-plans de Bellini et Cima da Conegliano. Les gravures de Dürer, où la nature est très présente, comme "La Vierge de la fête du rosaire" (Venise, 1506) avec ses arbres individualisés, ont aussi certainement stimulé l'émulation chez les peintres vénitiens, et pas seulement Giorgione.


title: École vénitienne (peinture)

text: Autour de 1520 Le Titien abandonne le mystère contemplatif de Giorgione et met en scène avec sobriété la réalité naturelle, le statut social et la psychologie de son modèle. "L'Homme au gant" témoigne d'une nouvelle conception de l'individu et d'une relation inédite entre le peintre et son modèle. Le peintre de Venise reprend le clair-obscur en le modulant grâce aux effets de transparence des dessous, mais surtout grâce aux accords de tons de surface (la peinture tonale) où paraissent des gris colorés. À côté de la fusion des teintes contigües le peintre vénitien déploie tout un jeu d'empâtement dans les lumières (avec quelques accent blancs en rehauts) et des glacis sur les ombres transparentes.


title: École vénitienne (peinture)

text: C'est au cours de cette période, dans la deuxième moitié du , que les traits les plus marquants de l'art vénitien atteignent leur maturité. On en a l'expression la plus nette dans les œuvres de Titien après 1551, celles de Véronese, de Tintoret et de Jacopo Bassano avec leurs pratique de la matière picturale et leur liberté de facture, le jeu du pinceau vif et comme spontané.


title: École vénitienne (peinture)

text: En 1551, après une brève période en Italie ("Portrait du pape Paul III Farnèse", 1543) puis à Rome, Titien s'établit à Venise pour y demeurer jusqu'à sa mort en 1576. Le style de ses 25 dernières années reflète l'essence de l'art pictural Vénitien. Il réalise alors des tableaux pour son mécène principal, Philippe II d'Espagne, avec entre autres sujet des extraits des Métamorphoses d'Ovide : "Diane et Actéon" et "Diane et Callisto". À cette époque, Titien retravaille ses tableaux sur de très longues durées (dix années pour la "Crucifixion" de la sacristie de l'Escurial, multipliant les effets de peinture par des traits au grain très apparent, parfois tracés du bout des doigts, et il explore toutes les possibilités du "non finito", c'est-à-dire une peinture qui exige un travail du spectateur lorsqu'il « finit » le tableau en fusionnant les formes évoquées par la peinture ("colorito") laissée à l'état de tourbillonnements de couleurs, « un flamboiement d'incendie ». Mais "La nymphe et le berger", et jusqu'à "Le supplice de Marsyas" sont jugés finis par le peintre qui y apposa sa signature entre 1570 et 1576. La magie de ses jeux de peinture, sur une surface sans effet de perspective, devenue bidimensionnelle aura une influence décisive sur le cours de l'histoire de la peinture moderne.


title: École vénitienne (peinture)

text: Les figures les plus importantes de la génération suivante de Titien sont Tintoret (1518-1594) avec la collection exceptionnelle de toiles du maître sur le thème de la Vie, la Passion et la mort de Jésus à la Scuola Grande de San Rocco , puis Paul Véronèse (1528-1588) et Jacopo Bassano (1515-1592). Tous les trois sont influencés par la dernière manière de Titien, bien que celui-ci s'y oppose. Ils interprètent aussi le maniérisme venu d'Italie centrale mais ils introduisent souvent, et surtout durant leurs dernières années, de puissants effets d'ombre et de lumière, un luminisme qui touche aussi de nombreux lieux de création picturale, dont l'Europe du Nord et dans l'Italie du Nord la Lombardie. C'est cette tradition que reprendra Caravage en l'amplifiant jusqu'au ténébrisme, au .


title: École vénitienne (peinture)

text: Paul Véronèse, né à Vérone, est à Venise à partir de 1555. Si la couleur est l'essence de l'art vénitien, alors Véronèse en est une figure caractéristique. Au sens où nous entendons « couleur » aujourd'hui, comme espace chromatique, ses couleurs sont généralement claires et harmonieusement associées selon des principes qui correspondent au jeu des complémentaires et des effets de contrastes simultanés, comme a pu le constater Delacroix en détaillant les tableaux de Véronèse avec surprise. Mais il faut restituer à ce mot « couleur » le sens qu'il avait à l'époque : les effets de teinte, de valeur et d'intensité ainsi que la matière picturale travaillée par le pinceau, le doigt et le chiffon, voire avec tout instrument permettant de gratter la peinture fraîche et plus ou moins durcie. Quant à l'usage de teintes sombres que Giorgione emploie au début du siècle dans une matière fondue, Titien, Véronèse, Tintoret et Bassano pratiquent cette gamme de couleurs mais avec des effets de matière picturale vigoureux, par des frottis chargés de peinture plus ou moins claire et opaque sur des fonds sombres. On peut citer en guise d'exemple pour les toiles de Véronèse : "La conversion de Saint Pantaléon" et "St. Pantaléon guérissant un enfant", parmi d'autres, qui lui sont commandées en 1587. Comme dans les peintures tardives de Bassano, Titien et Tintoret, ces scènes, très souvent nocturnes, vivent des mouvements du pinceau sur la toile grumeleuse, dans des tons foncés et des trainées lumineuses.


title: École vénitienne (peinture)

text: Les avis sont partagés sur la peinture vénitienne au , beaucoup la considèrent comme une période ou l'activité créatrice diminue, décline. La première partie du siècle voit se perpétuer la tradition établie à la fin du . Palma le Jeune est sûrement l'artiste le plus intéressant de ce point de vue, ancien élève du Titien, il peint davantage dans le style du Tintoret et de Jacopo Bassano.


title: École vénitienne (peinture)

text: Plusieurs artistes, qui ne sont pas vénitiens mais qui résident à Venise, maintiennent un certain niveau de créativité : Domenico Fetti (Rome 1589- Venise 1624), Johann Liss (Allemagne 1595- Venise 1630) et Bernardo Strozzi (Gênes 1581- Venise 1644). Ces artistes perpétuent à leur manière la tradition picturale de la cité. Domenico Fetti conserve certains effets du caravagisme, pour se rapprocher de l'art vénitien ensuite. Les solutions de Bernardo Strozzi pour la mise en scène du portrait serviront à des artistes du siècle suivant : Ghislandi et même Giambattista Tiepolo. Quant au style de Francesco Maffei, à la fin du siècle, il rappelle celui de Véronèse avec des effets bien plus contrastés.


title: École vénitienne (peinture)

text: Le est la dernière période florissante de l'art vénitien. Venise redevient un centre important de création picturale et les commandes se multiplient. Les sujets religieux se font plus rares au profit de la peinture de paysage, de genre et d'histoire.


title: École vénitienne (peinture)

text: La grande figure du siècle est Giambattista Tiepolo qui perpétue la tradition des grandes compositions des peintres du . Son style, qui a été décrit comme à la fois sophistiqué et hyperbolique, s'exprime le plus souvent dans de grandes peintures allégoriques ou religieuses, notamment des fresques réalisées pour des palais (le Palazzo Labbia), des villas (la villa Pisani) ou des églises. Son fils Giandomenico Tiepolo, qui a longtemps pratiqué le même genre de peinture que son père, s'est tourné à la mort de celui-ci vers une peinture plus proche de la réalité, décrivant, à travers des scènes de genre empreintes de mélancolie et de poésie, la société vénitienne de la fin du siècle, peu avant la fin de la Sérénissime. Citons aussi parmi les plus importants suiveurs du style de Tiepolo, Francesco Zugno (1709-1787) dont le style évolue vers un néo-classicisme à la fin de sa carrière. Lorenzo Tiepolo (le second fils de Giambattista), Giovanni Raggi ou encore Jacopo Guarana, sont aussi dans la sphère d'influence de Tiepolo.


title: École vénitienne (peinture)

text: Rosalba Carriera est la portraitiste la plus célèbre dans les premières décennies à Venise. Son succès, très rapide, l'a rapproché du mouvement des Lumières (elle a peint le portrait de Rousseau). Elle s'établit un temps à Paris où elle lança la mode du pastel (reprise par un grand nombre de très grands portraitistes dont Maurice Quentin de La Tour et Jean-Baptiste Perronneau). Elle pratique un style de portrait réaliste sans idéaliser ou magnifier le sujet, qui est le plus souvent peint à hauteur du buste sur un fond monochrome. C'est ce sentiment de vérité qui a fait son succès.


title: École vénitienne (peinture)

text: Pietro Longhi est connu pour ses petites scènes de genres qui dépeignent avec ironie la vie quotidienne à Venise au , notamment dans les cercles de l'aristocratie. Il est apprécié comme son pendant, William Hogarth, au Royaume-Uni.


title: École vénitienne (peinture)

text: Le style de la veduta est l'une des nouveautés de la peinture vénitienne au . Son plus célèbre représentant est Giovanni Antonio Canal, plus connu sous le nom de Canaletto, qui peint avec une précision jusque-là jamais atteinte des vues de villes (surtout Venise mais aussi Londres). Pour s'aider dans la représentation des vues en perspective et de la position comme de l'échelle des détails il emploie la chambre noire. Son neveu et élève, Bernardo Bellotto, poursuivant autrement l'art de la "veduta" deviendra notamment peintre pour les cours de Vienne (Autriche), Dresde et Varsovie. Canaletto, quant à lui, continuera de déployer son sens de l'espace et sa très haute sensibilité à la lumière, mais à Londres. Mais ce qui est essentiel, dans ce , c'est l'apport de l'image (peinte ou gravée) au désir de document pris au contact direct avec l'expérience commune : ce sont les premiers touristes (ceux du "Grand Tour") qui, ne voulant plus passer par la médiation de traditions quelles qu'elles soient, veulent fonder leur savoir sur l'expérience directe de la réalité, une mise en pratique de l'empirisme qui caractérise la pensée du siècle des Lumières, et en rapporter des témoins, en peinture, pouvant réveiller leurs souvenirs ensuite.


title: École vénitienne (peinture)

text: Francesco Guardi, contrairement à Canaletto, propose dans ses "vedute" une interprétation allusive de la réalité, et non pas une image « photographique » détaillée. De fait, ses peintures sont souvent empreintes d'une atmosphère quelque peu irréelle ou magique. Et l'agitation des Vénitiens, la multitude des petits métiers rend vivants tous ces espaces urbains, évoqués d'un pinceau rapide avec les jeux du ciel et de la lagune. Il a réalisé aussi de vrais documents qui semblent pris sur le vif : l'incendie de l'entrepôt d'huile à San Marcuola a fait l'objet de plusieurs peintures. Celle de l'Académie, s'appuie sur des études dessinées, probablement au moment même, et participe de cet attrait pour le contact « physique » avec le fait réel qui caractérise une tendance « documentaire » de la peinture.


title: École vénitienne (peinture)

text: Suivant les historiens de l'art, l'école vénitienne de peinture commence au Duecento () ou au Trecento () par une période dite de "Pré-Renaissance" (Selon l'historien de l'art Jacob Burckhardt, cette Renaissance avant l'heure commence dès le en Toscane et se diffuse le siècle suivant jusqu'en Provence et en Italie médiane) et se poursuit pleinement par la "Première Renaissance" au Quattrocento.


title: École vénitienne (peinture)

text: Elle se transforme en "Haute Renaissance" au début du Cinquecento (entre 1500 et 1530), suivie du maniérisme ou "Renaissance tardive" qui va de 1520 (mort de Raphaël) pour se finir rapidement en 1580.


title: École vénitienne (peinture)

text: Le baroque, qui débute à la charnière des , naît également en Italie, se poursuit ensuite en baroque tardif, nommé plus précisément période rococo (qui est suivi par le néo-classicisme).


title: Liteau (architecture)

text: Un liteau est un produit rectangulaire du sciage du bois qui a une épaisseur entre 18 et 30 millimètres et une largeur entre 35 et 40 millimètres.


title: Liteau (architecture)

text: Il est cloué ou vissé sur les éléments composant la charpente (en général sur les chevrons) et est destiné à recevoir le ou les matériaux de couverture (exemple : couverture en ardoises non clouées sur volige mais accrochées par des crochets métalliques). L'ensemble des liteaux est appelé le lattis ou lattage.


title: Liteau (architecture)

text: Il se pose à un écartement régulier qui est défini par le type de couverture qu'il doit supporter, ainsi que par les contraintes architecturales. Cet écartement est appelé pureau.


title: Liteau (architecture)

text: Dans la terminologie en usage dans les métiers du bâtiment, il est classé parmi les éléments de couverture.


title: Mixicom

text: Mixicom est un réseau multichaîne auquel sont affiliés plusieurs vidéastes du web. Filiale de Webedia, son siège social est situé à Levallois-Perret en France. Sont affiliés notamment Norman ou Cyprien, avec lesquels la société est co-actionnaire dans la régie publicitaire Talent Web SAS.


title: Mixicom

text: Mixicom est créé en 2004. L'entreprise édite des catalogues pour les enseignes de grande distribution Fnac, E.Leclerc, Casino, But, ou encore Auchan et possède les sites JeuxActu, FilmActu, Planète Rap Mag et MusiqueMag.


title: Mixicom

text: En , le groupe Webedia rachète la société 75 millions d'euros. Sur ce montant, 25 millions d'euros concernent Talent Web SAS, la régie publicitaire affiliée aux YouTubeurs du groupe dans laquelle Mixicom est coactionnaire avec Norman, Cyprien, Squeezie, Hugo Tout Seul, Natoo et Jhon Rachid. De ce rachat, Cyprien touche 6,6 millions d'euros, Squeezie 4 millions et Norman 2,2 millions. Le montant des autres coactionnaires varie entre 110 000 et 220 000 euros.


title: Paccheri

text: Les paccheri sont de grosses pâtes courtes en forme de tube. Elles sont traditionnellement originaires de Naples et généralement réalisées avec de la semoule de blé dur.


title: Paccheri

text: Ils ont un diamètre de 28 millimètres, une longueur moyenne de 46 millimètres et leur épaisseur mesure de 1,18 à 1,26 millimètres.


title: Paccheri

text: Les Napolitains appellent ce type de pâtes aussi "paccare", dont la traduction en italien est "schiaffo" (« gifle »). Il se pourrait que, dans la tradition populaire, on voulait rappeler leur consistance grosse et lourde comme une gifle bien placée.


title: Paccheri

text: Le terme dérive du grec ancien (de πας, « tout » et χειρ, « main ») des premiers fondateurs de Parthénope.


title: Paccheri

text: Ce format de pâte géante s'accommode particulièrement avec des sauces épaisses, telles que la sauce génoise ou le "ragù". Grâce à leur dimension, les "paccheri" peuvent être également farcis de ricotta ou autres ingrédients, ou bien servis avec un ragoût.


title: Paccheri

text: En italien, dans le langage courant, le terme "pacchero" (singulier de "paccheri") est souvent utilisé dans le sens de donner une tape à quelqu'un. Et aussi les expressions : "Stare sotto al pacchero", rester sous l'autorité de quelqu'un et "Dare un pacchero a mano smerza" : donner une gifle avec le dos de la main.


title: Rock Academy

text: Rock Academy ou L'École du Rock au Québec ("School of Rock") est un film américain réalisé par Richard Linklater, sorti en 2003.


title: Rock Academy

text: Dewey Finn est un guitariste et artiste raté qui vit en colocation avec son ami Ned Schneebly. La petite amie de ce dernier le menace de l'expulser si Dewey ne paye pas son loyer. Dewey comptait sur son groupe de musique pour trouver l'argent nécessaire au remboursement mais est « viré » de son groupe No Vacancy. Il usurpe l'identité de Ned et se fait passer pour un instituteur remplaçant. Il découvre le talent musical des enfants de la classe dont il s'occupe et décide de monter un groupe avec les élèves, la classe étant transformée en véritable salle de répétition. Il enseigne aux enfants l'histoire du rock et sa philosophie (« Il faut dire "NON" au boss ») et compte sur son nouveau groupe pour gagner la "battle of the band" (bataille des groupes rock) et ainsi pour pouvoir rembourser son ami Ned.


title: Rock Academy

text: Celui-ci découvre toute l'histoire la veille du concert prévu par Dewey et son groupe. Cependant, les élèves pardonnent à leur ancien professeur et décident, à l'insu de leurs parents, d'aller jouer la chanson écrite par le jeune Zack Mooneyham (Joey Gaydos Jr.). Le groupe connaît un franc succès mais termine derrière l'ancien groupe de Dewey, No Vacancy. Cependant, les enfants ont appris que ce qui comptait n'était pas de gagner mais de « mettre le feu ». Ils entendent un rappel du public qui leur demande de jouer une autre chanson. Avec leur talent surprenant, ils vont réussir à monter une vraie école dans l'appartement de Ned, avec lui en tête, pour enseigner le rock aux jeunes.


title: Oerlikon 35 mm

text: Le canon bitube Oerlikon 35 mm ou Oerlikon GDF est un canon antiaérien tracté fabriqué par Oerlikon Contraves. Il a d'abord été désigné 2 ZLA/353 ML, puis GDF-001. Il a été développé à la fin des années 1950 et est utilisé aujourd'hui dans une trentaine de pays. L'Oerlikon Millennium constitue son évolution.


title: Oerlikon 35 mm

text: Le système utilise des canons automatiques jumelés, tirant des munitions standard OTAN de 35 × 228 mm. D'abord désigné 353 MK, la série est maintenant désignée KD. Les mêmes canons 35 mm de la série KD sont notamment utilisés dans les canons antiaériens automoteurs Gepard, basé sur le Leopard 1, Type 87, basé sur le Type 74, et . Le système pouvait être associé au radar de conduite de tir , qui à la fin des années 1970 a été mis à niveau vers le système . Les armes étaient dirigées soit directement, au moyen d'un système de visée avancé, soit automatiquement, en se verrouillant sur la cible avec un radar. Les premiers modèles comprenaient 112 cartouches prêtes à tirer, et 126 supplémentaires stockées sur le châssis en tant que recharges. Les versions ultérieures avec rechargement automatisé contiennent 280 cartouches au total. Une rafale d'engagement typique est de 28 coups (2 x 14).


title: Oerlikon 35 mm

text: En 1980, un modèle amélioré, le GDF-002, a été produit, doté d'un viseur améliorée et de la possibilité d'être dirigé par un système de contrôle numérique. Quelques années plus tard, une troisième version du système était en cours de production, le GDF-003, qui était globalement similaire au GDF-002, mais comprenait quelques améliorations telles que des armes autolubrifiantes et des capots de protection intégrés.


title: Oerlikon 35 mm

text: En 1985, un autre modèle amélioré a été produit, le GDF-005, qui a été introduit, avec le viseur Gunking 3D contrôlé par ordinateur avec un télémètre laser intégré et un système de contrôle numérique. Le GDF-005 a également introduit un système automatisé de gestion des munitions, qui a éliminé le besoin des deux rechargeurs, réduisant l'équipage de 3 à 1.


title: Oerlikon 35 mm

text: Le développement du canon de la série KD a commencé vers 1952, peu après qu'Oerlikon ait calculé que le 35 mm était le calibre optimal pour un canon antiaérien. Les canons de la série KD étaient une conception adaptée du canon de 20 mm KAA 204 Gk d'après-guerre. Plusieurs modèles ont été développés, y compris un modèle refroidi à l'eau, désignée Mk 352, qui a été testée par la marine américaine. Le modèle finale fut le Mk 323, qui a été développé en deux variantes, une version dans laquelle les munitions sont alimentées par bande, le KDA, et une version alimentée par des magasins de sept coups, le KDC. Les deux modèles effectuent le rechargement par emprunt de gaz à verrouillage positif.


title: Oerlikon 35 mm

text: Le système de conduite de tir a été conçu et fabriqué par la société Contraves, alors distincte. Il se compose d'une remorque tractée à quatre roues avec un radar de recherche Doppler pulsé en bande E/F d'une portée d'environ 15 km et un radar de poursuite Doppler pulsé fonctionnant en bande J, également d'une portée de 15 km. Il a également été utilisé comme système de conduite de tir sur le véhicule antiaériens Gepard.


title: Oerlikon 35 mm

text: Le système est incorporé dans une remorque tractée. Sur le toit se trouvent un radar de recherche Doppler pulsé, un radar de poursuite Doppler pulsé et une caméra de télévision coaxiale. La remorque abrite également l'équipage de deux personnes et un petit générateur à essence. Skyguard est un système de défense aérienne tout temps pour le contrôle d'avions à basse altitude et à basse et moyenne altitude jusqu'à 3 000 m. La distance effective maximale est donnée comme 4 000 m. Le système prend en charge la surveillance aérienne, l'acquisition d'objectifs, le calcul des valeurs d'action dérivée et le contrôle de deux canons antiaériens de 35 mm Oerlikon. Skyguard est desservi par quatre personnes.


title: Oerlikon 35 mm

text: L"'Appareil de conduite du tir 75" Skyguard a remplacé le système Super Fledermaus dans les Forces aériennes suisses au début des années 1980. Le système Skyguard a également été utilisé par la Luftwaffe pour la surveillance des zones de vol à basse altitude. L'unité radar est préparée rapidement grâce à l'utilisation de systèmes hydrauliques pour l'érection et le nivellement de l'antenne après le déploiement. Une unité de tir typique utilisant le Skyguard se compose de deux plates-formes de canons de 35 mm jumelés avec un seul radar de contrôle de tir Skyguard.


title: Oerlikon 35 mm

text: Les systèmes Skyguard peuvent également incorporer un module de missile surface-air en option basé sur le système de montage et de radar du GDF, mais les canons étant remplacés par quatre cartouches de missiles. Il peut être armé de missiles Aspide ou RIM-7 Sea Sparrow. Le système Skyguard avec le missile Sea Sparrow est connu sous le nom de VELOS en Grèce (RIM-7M) et Amoun en Égypte. En Espagne, le système Toledo est composé de lanceurs Aspide et d'un Skyguard avec une direction de tir Skydor de Navantia.


title: Financement

text: Le financement est l'opération qui consiste, pour celui qui finance, à consentir des ressources monétaires, pour celui qui est financé, à se procurer des ressources monétaires nécessaires à la réalisation d'un projet (« lever des fonds »).


title: Financement

text: Ainsi, d'une manière plus formelle, le financement est une opération qui met en relation les agents économiques à besoin de financement (lorsque leur épargne est inférieure à leurs dépenses d'investissements) et les agents économiques à capacité de financement (lorsque leur épargne est supérieure à leurs dépenses d'investissements).


title: Financement

text: Pour les entreprises, les financements classiques par autofinancement, fonds propres ou emprunts se sont complexifiés avec l'apparition de produits hybrides comme les obligations convertibles, la structuration complexe de la dette en dette senior, dette mezzanine, et l'apparition de la titrisation.


title: Financement

text: Les principaux intermédiaires pour ces opérations, qui centralisent les offres et demandes de fonds, sont les banques et les bourses ainsi que, pour ce qui ne ressort pas exclusivement des marchés, les États, les collectivités locales, notamment à travers la gestion des impôts et les organismes sociaux par la collecte de cotisations sociales et la redistribution des richesses. Le financement peut être parfois assimilé au financement par la dette seule, par abus de syntaxe et du fait de traductions de l'anglais "financing".


title: Financement

text: Certains financements peuvent être liés à des incitations politiques ou des prises de contrôle, en complément ou en conflit avec des stratégies économiques propres de l'entreprise ou de l'organisation concernée.


title: Financement

text: Au niveau du système bancaire, il est bon de distinguer les institutions plus spécialisées dans les financements de haut de bilan (banques d'investissement notamment) et celles de bas de bilan (banques commerciales et autres institutions de crédit).


title: Financement

text: Au niveau du marché financier, la distinction est à faire, au niveau des fonds d'investissement, sur ceux spécialisés dans le capital non coté et ceux gérant un portefeuille de titres boursiers.


title: Financement

text: Au niveau du financement en prêt immobilier, certaines sociétés dites de courtage en crédit immobilier, dont les représentants sont appelés plus généralement des courtiers, permettent aux particuliers d'accéder à la propriété de biens, via des accords privilégiés avec le système bancaire.


title: Financement

text: Selon les règles des marchés, à travers des établissements nationalisés, ou contrôlés par une collectivité locale, qui ne relèvent pas dans leurs statuts de l'économie de marché. Toutefois, dans les régimes totalitaires, l'État contrôle entièrement le financement de l'économie..


title: Financement

text: Les financements de sauvetage (FMI) ou de développement (Banque mondiale), apportés aux pays du tiers-monde par des organismes internationaux ou par les pays développés sont parfois accompagnés d'un ensemble de contraintes qu'on qualifie d'ajustement structurel lesquelles font l'objet de certaines controverses.


title: Financement

text: Les financements entraînent diverses activités annexes, par exemple celles liées aux paiements (transfert des sommes) ou à la couverture des risques financiers, ou encore, pour les placements non recouvrables en totalité, à la « gestion de la dette » (pays de tiers-monde par exemple).


title: Financement

text: Les ménages, pris macro-économiquement dégagent une capacité de financement (de 3 % du PIB français en 2017). Ainsi, ils disposent de divers moyens de financement.


title: Financement

text: Ce revenu disponible est soit consommés soit épargnés. C'est avec cette épargne fruit de leurs revenus que les ménages peuvent financer un investissement. On parle d'autofinancement.


title: Financement

text: Les ménages, bien qu'ils dégagent une capacité de financement, peuvent financer un investissement par un crédit bancaire car l'autofinancement peut s'avérer très long (il faut accumuler les épargnes). Ainsi, en cas d'investissement, les ménages préfèrent parfois utiliser un crédit dont la rentabilité s'appuie sur le taux d'intérêt de ce crédit.


title: Financement

text: Une entreprise ou société non financière dégage généralement un besoin de financement. Les entreprises disposent de différents moyens pour financer leurs projets.


title: Financement

text: Une entreprise peut financer un investissement grâce à un autofinancement. La capacité d'autofinancement d'une entreprise désigne l'argent qu'elle peut employer au financement de ses investissements. Elle est obtenue en retranchant à l'excédent brut d'exploitation, l'impôt sur les sociétés, les dividendes des actionnaires et intérêts des prêteurs, les bénéfices conservés par l'entreprise et les amortissements.


title: Financement

text: Cependant, il est rares que les entreprises puissent financer leurs projets par simple auto-financement ou financement interne.


title: Financement

text: Les entreprises peuvent financer leurs investissements grâce aux marchés des capitaux. C'est un financement externe.


title: Financement

text: Sur ces marchés, les entreprises vendent des titres aux agents à capacités de financement, en échange de capitaux. On distingue deux types de titres : les actions (titre de propriété sur une partie du capital de l'entreprise) et les obligations (titre de créance sur l'entreprise).


title: Financement

text: Pour faire rentrer les banques (financement intermédié) dans le système des marchés de capitaux, les économistes classiques ont inventé un modèle simple : le marché des fonds prêtables. Les ventes d'obligations et les demandes de crédit constitue la demande de fonds prêtables. L'offre de fonds prêtables provient alors des agents à capacité de financement. Le prix qui se fixe sur ce marché est alors le taux d'intérêt des obligations et des crédits. Ce marché unique de capitaux est hypothétique.


title: Financement

text: L'entreprise peut fabriquer des biens et des services qu'elle va écouler sur le marché des biens de consommation mais sa trésorerie (avoirs à la caisse et en banque) ne lui permet pas de payer ses salariés (dont on suppose que la masse salariale est équivalente à la valeur des biens et services qu'elle va vendre) qui vont acheter cette production. Pour résoudre cette situation déséquilibrée, l'entreprise peut se faire prêter le montant correspondant auprès de la banque. Ce crédit peut être effectué, aisément, par création de monnaie scripturale. Le remboursement de l'emprunt peut, en effet, être effectué dans quatre-vingt dix jours (durée maximale de paiement des clients de l'entreprise), au plus tard.


title: Financement

text: Si l'entreprise veut acquérir des biens d'équipement mais ses propres moyens financiers ne le permettent pas, elle a deux possibilités :


title: Financement

text: Les administrations publiques désignent ici l'État, la sécurité sociale et les collectivités territoriales. Les administrations publiques financent leurs dépenses (prestations sociales, services collectifs, soins) par des recettes (prélèvements obligatoires). Depuis 1975, les administrations publiques dégagent un besoin de financement: leurs recettes sont inférieures à leurs dépenses. Cette différence appelée solde budgétaire est donc en déficit (négative).


title: Financement

text: Les administrations publiques utilisent donc l'emprunt via la vente d'obligation d'État sur les marchés de capitaux ce qui augmente alors la dette des administrations publiques.


title: Financement

text: Cette situation de financement peut entrainer des effets indésirables des politiques de relance budgétaires. Lorsqu'un État fait face à une crise économique, il peut soutenir la demande globale en augmentant ses dépenses (prestations sociales plus élevées car chômage par exemple) ou en diminuant ses recettes (suppression ISF, baisse TVA…). Cette politique a des effets positifs: le soutien à la demande va pouvoir relancer la croissance, la consommation et l'investissement donc baisser le chômage.


title: Financement

text: Cependant, cette politique, qui augmente alors les déficits, peu avoir des effets négatifs, ce qu'on appelle des effets d'éviction, lorsque les ménages et les entreprises épargnent au lieu de consommer, d'investir ou d'embaucher. On peut expliquer cela par plusieurs facteurs :


title: Financement

text: Ainsi, les politiques de relance budgétaires sont sujettes à débats: les keynésiens les soutiennent et d'autres prônent une politique de rigueur pour réduire les dépenses publiques et les déficits.


title: Bell 206

text: Le Bell 206 "JetRanger" est l’un des hélicoptères monoturbine multi-usage le plus populaire, construit par la firme Bell Helicopter Textron.


title: Bell 206

text: Cet hélicoptère a été développé à la suite d'un appel d’offres de l’US Army au début des années 1960, qui cherchait un hélicoptère multi-rôle pour leurs opérations au Viêt Nam. Plusieurs entreprises américaines répondirent à l’offre mais c’est finalement Bell helicopter Textron avec leur Bell 206 (version militaire connue sous le nom de OH-58A) qui a remporté la compétition.


title: Bell 206

text: La première version construite est le modèle 206A Jet Ranger équipé d’un moteur turbine Allison 250C18A d’une puissance de .


title: Bell 206

text: Une deuxième version, le Bell 206B Jet Ranger 2, voit le jour au début des années 1970 avec un nouveau moteur Allison 250C20 de et un cockpit redessiné.


title: Bell 206

text: C’est à la fin des années 1970 que voit le jour la troisième version, le Bell 206B-3 Jet Ranger 3, qui est équipé d’un Allison 250C20B d’une puissance de et équipé d'un rotor anti-couple plus performant.


title: Bell 206

text: Il est souvent utilisé pour le transport de passagers et l'instruction de nos jours car c'est un hélicoptère très polyvalent.


title: The Guilty (film, 2018)

text: The Guilty ("Den skyldige") est un thriller danois écrit et réalisé par Gustav Möller et sorti en 2018.


title: The Guilty (film, 2018)

text: Asger Holm, répartiteur d'appels d'urgence au 112, répond à un appel d'une femme qu'on est en train de kidnapper, mais la communication s'interrompt soudainement. Avec son seul téléphone, il tente de résoudre l'affaire. Il s’ensuivra une course contre la montre et Asger Holm finira par découvrir qu’il s’agit d’un crime plus grave qu’il ne l’avait pensé.


title: 100 mètres aux Jeux olympiques

text: Le 100 mètres fait partie des épreuves inscrites au programme des premiers Jeux olympiques de l'ère moderne, en 1896, à Athènes. Le féminin se dispute pour la première fois lors des Jeux de 1928, à Amsterdam.


title: 100 mètres aux Jeux olympiques

text: Les records olympiques de la discipline sont actuellement détenus par le Jamaïcain Usain Bolt chez les hommes, qui établit le temps de en finale des Jeux olympiques de 2012, à Londres, et par la Jamaïcaine Elaine Thompson, créditée de lors des Jeux de Tokyo de 2020.


title: 100 mètres aux Jeux olympiques

text: Seul athlète à remporter trois titres olympiques dans cette épreuve, Usain Bolt s'adjuge trois médailles d'or consécutives, lors des Jeux de 2008, de 2012 et de 2016. Côté féminin, le record de victoire appartient aux Américaines Wyomia Tyus (1964 et 1968) et Gail Devers (1992 et 1996), et aux Jamaïcaines Shelly-Ann Fraser-Pryce (2008 et 2012) et Elaine Thompson (2016 et 2020)


title: 100 mètres aux Jeux olympiques

text: Le fait partie des douze épreuves d'athlétisme au programme des premiers Jeux olympiques de l'ère moderne disputés en 1896 au Stade panathénaïque d'Athènes. En l'absence de , le meilleur spécialiste des courses de vitesse de la fin du , en raison notamment du coûteux déplacement que ne peuvent financer la quasi-majorité des universités américaines, la victoire revient à son compatriote Thomas Burke, qui sur une piste sablonneuse en très mauvais état, s'impose dans le temps modeste de , devant l'Allemand Fritz Hofmann.


title: 100 mètres aux Jeux olympiques

text: Quatre ans plus tard, sur la piste en herbe de la Croix-Catelan, à Paris, l'Américain Frank Jarvis remporte le titre des Jeux olympiques de 1900 en , soit une seconde de mieux que Burke en 1896. Walter Tewksbury prend la deuxième place en 11 s 1 alors que Arthur Duffey, invaincu depuis deux ans aux États-Unis et grand favori de l'épreuve, ne termine pas la course après avoir été victime d'un claquage dans les derniers mètres alors qu'il était en tête.


title: 100 mètres aux Jeux olympiques

text: Aux Jeux olympiques de 1904, à Saint-Louis, l'Américain Archie Hahn domine les épreuves du sprint en enlevant le , le en ligne droite et le . Sur cette distance, il gagne en , devant son compatriote Nate Cartmell, deuxième en 11 s 2.


title: 100 mètres aux Jeux olympiques

text: Les États-Unis, qui alignent neuf athlètes dans l'épreuve du , subissent leur premier revers lors des Jeux de Londres en 1908. Le Sud-Africain Reggie Walker est champion olympique dans le temps de .


title: 100 mètres aux Jeux olympiques

text: Lors des Jeux olympiques de 1912, au Stade olympique de Stockholm, l'Américain Don Lippincott réalise, en séries le , le temps de , performance constituant le premier record du monde du 100 mètres homologué par l'IAAF. En finale, la victoire revient à son compatriote Ralph Craig, vainqueur également de l'épreuve du , qui s'impose en , devant son compatriote Alvah Meyer. Donald Lippincott, qui ne réédite pas sa performance des séries, se classe troisième de la course en .


title: 100 mètres aux Jeux olympiques

text: L'Américain Charley Paddock remporte le titre des Jeux olympiques de 1920 à Anvers en établissant un nouveau record olympique en . Il devance son compatriote Morris Kirksey, deuxième en et le Britannique Harry Edward, troisième en . Loren Murchison, qui avait battu Charley Paddock lors des sélections olympiques américaines, se classe et dernier de la finale après avoir raté son départ.


title: 100 mètres aux Jeux olympiques

text: Lors du des Jeux olympiques de 1924 qui se déroule au Stade de Colombes, le Britannique Harold Abrahams s'impose dans le temps de , égalant le record olympique qu'il avait déjà établi le veille en quarts de finale, et le même jour lors des demi-finales. Il devance l'un des favoris de l'épreuve, l'Américain Jackson Scholz, deuxième en et le Néo-zélandais Arthur Porritt, troisième en . Charley Paddock, tenant du titre et détenteur du record du monde depuis 1921 en , se classe de la finale. L'épreuve et en particulier la relation d'amitié entre Harold Abrahams et Eric Liddell est racontée en 1981 dans le film de Hugh Hudson "Les Chariots de feu".


title: 100 mètres aux Jeux olympiques

text: En 1928, lors des Jeux olympiques d'Amsterdam, et après deux faux départs des concurrents, le Canadien Percy Williams remporte l'épreuve du quelques jours avant de s'imposer sur . Sur , il égale le record olympique de pour remporter la médaille d'or, devant le Britannique Jack London, deuxième en et l'Allemand Georg Lammers , troisième dans le même temps. L'Américain Frank Wykoff, qui avait remporté les sélections olympiques des États-Unis, échoue au pied du podium.


title: 100 mètres aux Jeux olympiques

text: En finale des Jeux olympiques de 1932, à Los Angeles, le duel attendu par les spectateurs présents au Memorial Coliseum est celui entre Eddie Tolan, le meilleur sprinteur américain depuis trois saisons, et Ralph Metcalfe, qui avait battu son compatriote lors des sélections américaines de 1932. Après un départ rapide du Japonais Takayoshi Yoshioka, Tolan reprend l'avantage à mi-course mais est rattrapé dans les derniers mètres par Metcalfe. Le chronométrage manuel affiche le même temps de pour les deux athlètes, temps constituant le nouveau record du monde, mais aussi le même temps au chronométrage électronique (). Après plusieurs heures, le jury déclare finalement Eddie Tolan vainqueur de l'épreuve, devant Ralph Metcalfe, l'Allemand Arthur Jonath prenant la troisième place en .


title: 100 mètres aux Jeux olympiques

text: L'Américain Jesse Owens, qui remportera trois autres médailles d'or lors des Jeux olympiques d'été de 1936 à Berlin, s'impose dans l'épreuve du dans le temps de (vent de supérieur à la limite autorisée). Ralph Metcalfe, qui effectue un retour sur Owens en fin de course, obtient une deuxième médaille d'argent consécutive en , devançant le Néerlandais Tinus Osendarp, troisième de la finale en . Jesse Owens avait déjà couru au premier tour en , égalant le record olympique, à un dixième de seconde de son record du monde établi quelques semaines plus tôt à Chicago. Au deuxième tour, il améliore son temps en mais ce record ne fut pas homologué en raison également d'un vent trop favorable.


title: 100 mètres aux Jeux olympiques

text: L'épreuve du des Jeux olympiques de 1948, à Londres, est remportée par l'Américain Harrison Dillard qui s'impose dans le temps de , devant son compatriote Barney Ewell () et la Panaméen Lloyd LaBeach (), tous deux codétenteurs du record du monde. L'autre américain Mel Patton, qui figurait parmi les favoris à la médaille d'or après avoir réalisé quelques semaines plus tôt sur , et qui est diminué par une douleur à la cuisse, ne se classe que cinquième de la finale. Quelques mois plus tôt lors des sélections olympiques américaines, Harrison Dillard avait terminé du derrière Ewell et Patton, et avait échoué à se qualifier pour le 110 mètres haies, pourtant sa discipline de prédilection.


title: 100 mètres aux Jeux olympiques

text: En l'absence de deux favoris pour le titre, les Américains Andy Stanfield, qui décide de se concentrer sur l'épreuve du , et Jim Golliday, le meilleur spécialiste américain du , la finale des Jeux olympiques de 1952 à Helsinki est remporté par leur compatriote Lindy Remigino. Crédité de au même titre que le Jamaïcain Herb McKenley, le Britannique McDonald Bailey et l'autre américain Dean Smith, Remigino est désigné champion olympique après visionnage de la photo-finish. McKenley est médaillé d'argent alors que Bailey, qui hérite d'un couloir extérieur détrempée par les pluies diluviennes tombées la veille, est médaillé de bronze


title: 100 mètres aux Jeux olympiques

text: Lors des Jeux olympiques de 1956, à Melbourne, l'Américain Bobby Joe Morrow remporte le titre olympique en ( au chronométrage électronique), et ce en dépit d'un vent de face de qui perturbe fortement tous les concurrents. Il devance son compatriote Thane Baker, deuxième en , l'Australien Hector Hogan, troisième en et l'autre américain Ira Murchison, qui avait égalé le record du monde de quelques semaines auparavant, quatrième en .


title: 100 mètres aux Jeux olympiques

text: L'Allemand Armin Hary, qui est devenu le premier athlète a réaliser le temps de sur , quelques mois avant les Jeux olympiques de 1960, remporte le titre à Rome en établissant un nouveau record olympique en . Il devance l'Américain David Sime qui réalise le même temps que Hary (record olympique égalé) en plongeant sur la ligne d'arrivée, mais les deux hommes sont finalement départagés au centième de seconde ( pour Hary et pour Sime). Armin Hary devient le premier champion olympique européen sur . L'autre américain Ray Norton, vainqueur des sélections olympiques américaines et autre favori au titre olympique, se classe et dernier de la finale alors que le Canadien Harry Jerome, qui avait égalé le record du monde de Armin Hary peu avant les Jeux, est éliminé en demi-finales.


title: 100 mètres aux Jeux olympiques

text: En 1964, lors des Jeux olympiques de Tokyo, l'épreuve se dispute pour la première fois sur une piste à huit couloirs, mais en finale, cette piste en cendrée est gorgée d'eau. L'Américain Bob Hayes, invaincu sur ou sur depuis 28 mois et auteur de 54 victoires consécutives, confirme son statut de favori en remportant la médaille d'or dans le temps de , égalant le record du monde co-détenu alors par Armin Hary, Harry Jerome et le Vénézuélien Horacio Esteves. Bob Hayes devance sur le podium le Cubain Enrique Figuerola, médaillé d'argent en et Harry Jerome, médaillé de bronze dans le même temps.


title: 100 mètres aux Jeux olympiques

text: Lors des Jeux olympiques de 1968, disputés en altitude à Mexico, pour la première fois sur une piste en matière synthétique (tartan), l'Américain Jim Hines devient le premier athlète à franchir la barrière des dix secondes avec un temps de et établit officiellement le premier record du monde du 100 mètres mesuré au chronométrage électronique. Quelques mois auparavant, lors du des championnats des États-Unis à Sacramento, épreuve surnommée « The Night of Speed » (La nuit de la vitesse), Hines et ses compatriotes Ronnie Ray Smith et Charles Greene avaient déjà égalé ou amélioré le record du monde en descendant sous les , mais cette fois-ci au chronométrage manuel. À Mexico en finale, Jim Hines devance le Jamaïcain Lennox Miller, médaillé d'argent en et Charles Greene qui diminué par une élongation à la cuisse, remporte la médaille de bronze en et devance d'un mètre la Cubain Pablo Montes et le Français Roger Bambuck, auteurs tous deux de .


title: 100 mètres aux Jeux olympiques

text: En 1972, lors des Jeux olympiques de Munich, les Américains Eddie Hart et Rey Robinson qui avaient améliorés quelques semaines plus tôt le record du monde du 100 mètres à l'occasion des sélections olympiques des États-Unis, ne se présentent pas à l'heure pour les quarts de finale, se fiant à un calendrier périmé. La Fédération américaine d'athlétisme fait appel, mais cet appel est rejeté, Hart et Robinson ne sont donc pas repêchés. En leurs absences, la finale est remporté par le Soviétique Valeriy Borzov, champion d'Europe en 1969 et 1971, qui s'impose dans le temps de , devant le troisième américain Robert Taylor, médaillé d'argent en et devant le Jamaïcain Lennox Miller () qui obtient une deuxième médaille olympique sur après 1968.


title: 100 mètres aux Jeux olympiques

text: En finale des Jeux olympiques de 1976, à Montréal, le Trinidadien Hasely Crawford s'adjuge le titre olympique en , devant le Jamaïcain Don Quarrie, deuxième en , Valeriy Borzov prenant la troisième place en , soit le même temps que lors de son titre à Munich quatre ans plus tôt. L'américain Harvey Glance, qui figurait parmi les favoris à la victoire finale, termine au pied du podium en alors que son compatriote Steve Williams, qui avait réalisé les meilleures performances chronométriques de la saison, est absent de ces Jeux après s'être blessé lors des sélections olympiques.


title: 100 mètres aux Jeux olympiques

text: Les Jeux olympiques de 1980 à Moscou sont marqués par le boycott d'une cinquantaine de nations, dont les États-Unis dont les meilleurs éléments sont Mel Lattany, James Sanford ou Harvey Glance. La victoire revient au Britannique Allan Wells, champion du Commonwealth en 1978, qui s'impose dans le temps modeste de en devançant de justesse le Cubain Silvio Leonard après visionnage de la photo-finish. Le Bulgare Petar Petrov se classe troisième de la finale en . Cinquante-six ans après son compatriote Harold Abrahams, dernier médaillé d'or olympique britannique sur , Allan Wells devient à 28 ans le plus âgé des champions olympiques dans cette discipline. L'Italien Pietro Mennea, qui figurait parmi les favoris au titre olympique, est éliminé lors des demi-finales.


title: 100 mètres aux Jeux olympiques

text: En 1984, lors des Jeux olympiques de Los Angeles, l'Américain Carl Lewis, champion du monde l'année précédente à Helsinki, confirme son statut de favori en remportant le titre olympique en (vent quasi-nul), devançant de 21/100 de seconde son compatriote Sam Graddy, soit la marge la plus nette jamais enregistrée dans un olympique, et de 23/100 de seconde le Canadien Ben Johnson, médaillé de bronze en . L'Américain Calvin Smith, détenteur du record du monde du 100 mètres depuis 1983, n'est pas parvenu à se qualifier pour cette épreuve lors des sélections olympiques américaines. Lors de ces Jeux, Carl Lewis remportera trois autres épreuves : le , le saut en longueur et le .


title: 100 mètres aux Jeux olympiques

text: Lors des Jeux olympiques de 1988, Carl Lewis devient le premier athlète chez les hommes à remporter un deuxième titre olympique sur après son premier succès obtenu quatre ans plus tôt à Los Angeles (Wyomia Tyus avait réalisé cette performance en 1968 chez les femmes). À Séoul, la victoire revient d'abord à Ben Johnson, troisième en 1984 et vainqueur des championnats du monde 1987, qui remporte la finale en (record du monde), devant Carl Lewis () et le Britannique Linford Christie (). Mais, convaincu de dopage aux stéroïdes anabolisants, Ben Johnson est disqualifié deux jours après son titre. Carl Lewis récupère par conséquent la médaille d'or et devient nouveau détenteur du record du monde, Linford Christie est médaillé d'argent et l'Américain Calvin Smith médaillé de bronze.


title: 100 mètres aux Jeux olympiques

text: Carl Lewis, double champion olympique en titre et triple champion du monde en titre sur , ne participe pas à l'épreuve du des Jeux olympiques de 1992 en raison de sa non-qualification aux sélections olympiques américaines après avoir contracté une infection virale. À Barcelone, le Britannique Linford Christie remporte le titre dans le temps de et devient à 32 ans le plus âgé des vainqueurs olympiques sur . Il devance le Namibien Frank Fredericks, médaillé d'argent en et l'Américain Dennis Mitchell, médaillé de bronze en .


title: 100 mètres aux Jeux olympiques

text: Quatre ans plus tard, lors des Jeux olympiques de 1996 à Atlanta, le Canadien Donovan Bailey, champion du monde en 1995, s'adjuge le titre olympique en établissant en finale un nouveau record du monde en . Il devance Frank Fredericks qui obtient une deuxième médaille d'argent consécutive dans cette épreuve en , et le Trinidadien Ato Boldon, médaillé de bronze en . Linford Christie, champion du monde et olympique en titre, est disqualifié pour deux faux départs.


title: 100 mètres aux Jeux olympiques

text: Champion du monde en 1997 et 1999, et nouveau détenteur du record du monde depuis 1999 (), l'Américain Maurice Greene confirme son statut de favori en remportant le des Jeux olympiques de 2000, à Sydney, dans le temps de , devant Ato Boldon () et le Barbadien Obadele Thompson ().


title: 100 mètres aux Jeux olympiques

text: En 2004, l'Américain Justin Gatlin, de retour après deux ans de suspension pour dopage, remporte la finale du des Jeux olympiques de 2004, à Athènes. Dans une finale très serrée, il s'impose dans le temps de (record personnel) et devance de justesse le Portugais Francis Obikwelu qui établit un nouveau record d'Europe en , Maurice Greene obtenant la médaille de bronze en , son meilleur temps de l'année. Le Christophien Kim Collins, champion du monde en 2003 à Paris, se classe sixième de la finale en , juste derrière l'Américain Shawn Crawford et le Jamaïcain Asafa Powell.


title: 100 mètres aux Jeux olympiques

text: Lors des Jeux olympiques de 2008, à Pékin, le Jamaïcain Usain Bolt devient à 21 ans le premier athlète de Jamaïque à remporter le titre olympique. En finale, il bat son propre record du monde établi quelques mois plus tôt à New York en établissant le temps de (vent nul) après avoir relâché son effort à une vingtaine de mètres de l'arrivée. Il devance le Trinidadien Richard Thompson et l'Américain Walter Dix qui battent tous deux leur record personnel en respectivement et . Asafa Powell, l'ancien détenteur du record du monde, se classe cinquième de la course en , derrière le Néerlandais Churandy Martina. Les demi-finales disputées la veille sont marquées par les éliminations du champion du monde en titre américain Tyson Gay, ainsi que de Kim Collins et Francis Obikwelu.


title: 100 mètres aux Jeux olympiques

text: Usain Bolt, qui a remporté le titre de champion du monde en 2009 en portant son record du monde à , conserve son titre olympique à l'occasion des Jeux de Londres en 2012. Il s'impose en établissant un nouveau record olympique en , signant la deuxième meilleure performance de tous les temps sur la distance à 5/100 de seconde de son record du monde. Son compatriote Yohan Blake, champion du monde en 2011 et qui avait battu Bolt lors des sélections jamaïcaines, est médaillé d'argent en alors que Justin Gatlin, champion olympique en 2004 et qui a été une nouvelle fois suspendu pour dopage de 2006 à 2010, est médaillé de bronze en . Usain Bolt devient le seul athlète avec Carl Lewis à conserver un titre olympique du . Initialement quatrième en , Tyson Gay est disqualifié en 2015 pour dopage alors qu'Asafa Powell se classe dernier de la finale en .


title: 100 mètres aux Jeux olympiques

text: En 2016, aux Jeux olympiques de Rio de Janeiro, Usain Bolt devient l'athlète le plus titré sur aux Jeux olympiques en décrochant son troisième titre d'affilée. Champion du monde en 2013 et 2015, Bolt s'impose dans le temps de , son meilleur temps de l'année, et devance Justin Gatlin qui obtient à 34 ans sa troisième médaille olympique dans cette épreuve en . Le Canadien Andre De Grasse, qui bat son record personnel en , se classe troisième de l'épreuve, devant Yohan Blake ().


title: 100 mètres aux Jeux olympiques

text: Usain Bolt ayant pris sa retraite en 2017, la course à la médaille d'or s'annonce très ouverte lors des Jeux de Tokyo de 2020, d'autant plus que l'Américain Christian Coleman, champion du monde en 2019 à Doha, est suspendu en mai 2020 pour trois manquements à ses obligations de localisation antidopage. Lors des demi-finales, le Chinois Su Bingtian établit un nouveau record d'Asie en 9 s 83 devant l'Italien Marcell Jacobs qui bat le record d'Europe en 9 s 84, tandis que le favori américain Trayvon Bromell, meilleur performeur de l'année avec 9 s 77, est éliminé après avoir terminé troisième de sa course. La finale commence par un faux départ du Britannique Zharnel Hughes, champion d'Europe en titre, qui est donc disqualifié automatiquement. Après un nouveau départ, c'est finalement Marcell Jacobs qui crée la sensation en devenant le premier Italien champion olympique du 100 m en 9 s 80, nouveau record d'Europe. Premier Européen vainqueur de la discipline depuis Linford Christie en 1992, il s'impose devant Fred Kerley et Andre De Grasse, qui s'emparent respectivement de l'argent et du bronze en améliorant tous deux leurs records personnels (9 s 84 pour l'Américain, 9 s 89 pour le Canadien).


title: 100 mètres aux Jeux olympiques

text: Le record olympique du 100 mètres est la meilleure performance jamais réalisée par un athlète ayant couru l'épreuve du 100 mètres dans le cadre des Jeux olympiques d'été. Le record olympique est actuellement détenu par le Jamaïcan Usain Bolt en 9 s 63, établi lors de la finale du 100 mètres des Jeux olympiques d'été de 2012.


title: 100 mètres aux Jeux olympiques

text: Le fait partie des cinq épreuves féminines d'athlétisme qui font leur apparition au programme olympique en 1928 avec le , le relais 4 × 100 mètres, le saut en hauteur et le lancer du disque. Lors des Jeux olympiques d'Amsterdam, le est la première compétition féminine d'athlétisme disputée lors des Jeux olympiques de l'ère moderne. L'Américaine Betty Robinson, qui âgée de seize ans dispute seulement la troisième compétition de sa carrière, remporte le titre olympique dans le temps de , en devançant les Canadiennes Fanny Rosenfeld () et Ethel Smith (). La Canadienne Myrtle Cook, alors détentrice du record du monde et l'Allemande Helene Schmidt sont toutes deux disqualifiées pour faux départ. Betty Robinson est toujours aujourd'hui la championne olympique de 100 m la plus jeune de l'Histoire.


title: 100 mètres aux Jeux olympiques

text: Quatre ans plus tard, lors des Jeux olympiques de 1932, à Los Angeles, la Polonaise Stanisława Walasiewicz, titrée à plusieurs reprises lors des Jeux mondiaux féminins de 1930, devient championne olympique du en égalant en le record du monde. La Canadienne Hilda Strike se classe deuxième de la course en établissant le même temps de , devant l'Américaine Wilhelmina von Bremen, troisième en .


title: 100 mètres aux Jeux olympiques

text: Lors des Jeux olympiques de 1936, à Berlin, la victoire revient à l'Américaine de 18 ans Helen Stephens, détentrice du record du monde depuis 1935, qui s'impose dans le temps de , temps inférieur d'un dixième de seconde à son record du monde mais qui ne sera pas homologué en raison d'un vent trop favorable. Elle devance la tenante du titre Stanisława Walasiewicz, deuxième en et l'Allemande Käthe Krauss, titrée lors des Jeux mondiaux féminins de 1934, qui se classe troisième de l'épreuve en .


title: 100 mètres aux Jeux olympiques

text: Aux Jeux olympiques de 1948, à Londres, La Néerlandaise Fanny Blankers-Koen remporte sur sa première médaille d'or, quelques jours avant de s'imposer également dans trois autres épreuves : le , le haies et le . Nouvelle détentrice du record du monde du 100 mètres depuis quelques semaines en , elle s'impose aisément en établissant un nouveau record olympique en , devançant la Britannique Dorothy Manley et l'Australienne Shirley Strickland, créditées toutes les deux de .


title: 100 mètres aux Jeux olympiques

text: En 1952, lors des Jeux olympiques d'Helsinki, l'Australienne Marjorie Jackson établit un nouveau record olympique lors des séries, puis de nouveau en quart de finale, en . Le lendemain, elle établit un nouveau record du monde en demi-finale en avant de rééditer cet exploit en finale et de remporter la médaille d'or. Le podium est complété par la Sud-africaine Daphne Hasenjager, deuxième en , et par Shirley Strickland qui obtient une deuxième médaille de bronze consécutive dans cette épreuve dans le temps de . Malade, la tenante du titre Fanny Blankers-Koen abandonne en demi-finale.


title: 100 mètres aux Jeux olympiques

text: Betty Cuthbert succède à sa compatriote Marjorie Jackson, retirée des pistes depuis 1954, en remportant le titre des Jeux olympiques de 1956, chez elle à Melbourne. Après avoir établi un nouveau record olympique dès le premier tour en , elle s'impose en finale en et devance l'Allemande Christa Stubnick, deuxième en et l'autre australienne Marlene Mathews, troisième en également. Shirley Strickland, détentrice du record du monde depuis 1955 en , ne participe pas à l'épreuve, préférant se réserver pour le 80 mètres haies qu'elle remporte quelques jours plus tard.


title: 100 mètres aux Jeux olympiques

text: Lors des Jeux olympiques de 1960 à Rome, l'Américaine Wilma Rudolph se distingue dès les demi-finale en égalant le record du monde de co-détenu par Shirley Strickland et la Soviétique Vera Krepkina. Quelques heures plus tard, Rudolph remporte la finale en mais ce temps n'est pas homologué comme nouveau record mondial en raison d'un vent supérieur à la limite autorisée de (+ ). La Britannique Dorothy Hyman se classe deuxième de l'épreuve en , même temps que l'Italienne Giuseppina Leone, médaillée de bronze. La Soviétique Mariya Itkina, qui figurait parmi les favorites au titre, termine , devant la Française Catherine Capdevielle.


title: 100 mètres aux Jeux olympiques

text: Quatre ans plus tard, aux Jeux olympiques de 1964 à Tokyo, la victoire revient à l'Américaine Wyomia Tyus qui égale en finale le record du monde de réalisé par Wilma Rudolph en 1961, mais qui a pris sa retraite sportive l'année suivante. Tyus devance largement sa compatriote Edith McGuire, médaillée d'argent en , qui l'avait pourtant battue lors des sélections olympiques américaines. La Polonaise Ewa Kłobukowska complète le podium en également alors que la Britannique Dorothy Hyman, championne d'Europe en titre, termine et dernière de la finale. L'épreuve se dispute au Stade olympique national et pour la première fois, sur une piste à huit couloirs.


title: 100 mètres aux Jeux olympiques

text: En 1968, lors des Jeux olympiques de Mexico, la Polonaise Irena Szewińska égale le record du monde de dès les quarts de finale. Le lendemain en finale, Wyomia Tyus devient la première athlète (hommes et femmes confondus) à remporter un deuxième titre olympique sur en franchissant la ligne d'arrivée en , améliorant d'un dixième de seconde le record du monde, et devenant par ailleurs, à l'instar de son compatriote Jim Hines, la première détentrice du record du monde mesurée au chronométrage électronique, en . Sa compatriote Barbara Ferrell s'adjuge la médaille d'argent en (), Irena Szewińska terminant troisième en (). L'Australienne Raelene Boyle, quatrième, établit un nouveau record du monde junior en .


title: 100 mètres aux Jeux olympiques

text: L'Est-allemande Renate Stecher, championne d'Europe en 1971, remporte le titre des Jeux olympiques de 1972 à Munich. Après avoir pris le meilleur des départs des huit finalistes, elle accroît son avance et s'impose facilement dans le temps de , améliorant de 1/100 de seconde le record du monde de Wyomia Tyus établi à Mexico, et qui a pris sa retraite sportive après ces Jeux. Stecher avait égalé à trois reprises de 1970 à 1972 le record du monde mesuré au chronométrage manuel. Raelene Boyle, championne des Jeux du Commonwealth en titre, se classe deuxième de la finale en , juste devant la Cubaine Silvia Chivás, médaillée de bronze en . Barbara Ferrell, qui figurait parmi les favorites au titre après sa deuxième place obtenue en 1968, se classe de l'épreuve.


title: 100 mètres aux Jeux olympiques

text: Lors des Jeux olympiques de 1976 à Montréal, l'Allemande de l'Ouest Annegret Richter établit un nouveau record olympique dès les quarts de finale en , puis améliore ce temps en demi-finale en établissant un nouveau record du monde en . Elle s'impose facilement en finale dans le temps de , devant la tenante du titre Renate Stecher () et devant sa compatriote Inge Helten (), la précédente détentrice du record du monde. Raelene Boyle se classe quatrième de la course, devant la jeune américaine Evelyn Ashford.


title: 100 mètres aux Jeux olympiques

text: L'Est-allemande Marlies Göhr, championne d'Europe en 1978 et première athlète a descendre sous les onze secondes sur ( en 1977), est la favorite des Jeux olympiques de 1980, et ce en l'absence de Evelyn Ashford qui ne rend pas à Moscou en raison du boycott des États-Unis. Cependant, en finale, Göhr s'incline devant la Soviétique Lyudmila Kondratyeva qui s'impose en , après visionnage de la photo-finish. Marlies Göhr termine à 1/100 de seconde seulement de la Soviétique (), l'autre est-allemande Ingrid Auerswald prenant la troisième place en .


title: 100 mètres aux Jeux olympiques

text: Le boycott des Jeux olympiques de 1984 entraine l'absence des meilleures sprinteuses soviétiques et est-allemandes, dont figure la tenante du titre Marlies Göhr, championne du monde en 1983 à Helsinki. En finale à Los Angeles, Evelyn Ashford, qui a établi la meilleure performeuse mondiale de l'année en 1983 et 1984 et qui a porté le record du monde à en 1983, s'adjuge la médaille d'or en établissant un nouveau record olympique en , devenant la première athlète féminine à courir en moins de 11 secondes lors d'une épreuve olympique, et ce avec un vent défavorable de . Elle devance largement sa compatriote Alice Brown, médaillée d'argent en et la Jamaïcaine Merlene Ottey, médaillée de bronze en .


title: 100 mètres aux Jeux olympiques

text: L'Américaine Florence Griffith-Joyner est la grande favorite des Jeux olympiques de 1988 à Séoul après avoir pulvérisé le record du monde quelques semaines plus tôt lors des sélections olympiques des États-Unis à Indianapolis, en réalisant le temps de . Après avoir établi un nouveau record olympique dès les séries en , elle améliore ce temps quelques heures plus tard en quarts de finale en réalisant . Le lendemain, après avoir établi le meilleur des demi-finales en , elle s'impose en finale en avec de nouveau l'aide d'un vent favorable supérieur à la limite autorisée de . Evelyn Ashford remporte la médaille d'argent en , soit 14/100 de seconde de moins que lors de son titre de 1984, l'Est-allemande Heike Drechsler se classant troisième en . Silke Gladisch-Möller, championne du monde en 1987 à Rome, est éliminée en demi-finale.


title: 100 mètres aux Jeux olympiques

text: La finale des Jeux olympiques de 1992 à Barcelone est l'une des plus serrée de l'histoire car les cinq premières athlètes se tiennent en moins de 4/100 de seconde. L'Américaine Gail Devers remporte la médaille d'or en (record personnel), la Jamaïcaine Juliet Cuthbert la médaille d'argent en (record personnel) et la Russe Irina Privalova, qui concourt pour l'équipe unifiée de l’ex-URSS, la médaille de bronze en . L'Américaine Gwen Torrence et Merlene Ottey se classent respectivement et de la finale. L'Allemande Katrin Krabbe, qui figurait parmi les favorites après son titre de championne du monde remportée en 1991, est convaincue de dopage peu avant la compétition.


title: 100 mètres aux Jeux olympiques

text: En 1996, lors des Jeux olympiques d'Atlanta, Gail Devers décroche son deuxième titre olympique consécutif en s'imposant une nouvelle fois dans un final très serré. En , elle devance de 5/1000 de seconde seulement Merlene Ottey () et de 2/100 de seconde la championne du monde en titre, sa compatriote Gwen Torrence (). La Bahaméenne Chandra Sturrup se classe quatrième de la course en établissant un nouveau record national en .


title: 100 mètres aux Jeux olympiques

text: L'Américaine Marion Jones, vainqueur des Jeux olympiques de 2000 à Sydney (en ), est déchue de son titre après ses aveux de dopage en . En , le CIO décide de ne pas attribuer la médaille d'or à la Grecque Ekateríni Thánou, deuxième de l'épreuve (), car celle-ci s'est soustraite à un contrôle antidopage avant les Jeux olympiques de 2004. En conséquence, et pour la première fois, le palmarès officiel ne compte aucune médaille d'or dans le . En revanche, la Jamaïcaine Tayna Lawrence, arrivée (), accède à la du podium en compagnie de Thánou, et Merlene Ottey, arrivée (), reçoit la médaille de bronze.


title: 100 mètres aux Jeux olympiques

text: Lors des Jeux olympiques de 2004 à Athènes, la Biélorusse Yuliya Nesterenko créée la surprise en s'imposant en finale dans le temps de en devançant de 3/100 de seconde l'Américaine Lauryn Williams qui se classe deuxième de l'épreuve en améliorant son record personnel (). La Jamaïcaine Veronica Campbell remporte la médaille de bronze en descendant également sous les onze secondes (). Yuliya Nesterenko est la première athlète à réaliser un temps inférieur aux onze secondes lors des quatre courses, des séries à la finale, et en améliorant à deux reprises le record de Biélorussie ( en série puis en demi-finale). L'Américaine Torri Edwards, championne du monde en 2003 à Paris, est absente de ces Jeux pour cause de dopage.


title: 100 mètres aux Jeux olympiques

text: Lors des Jeux olympiques de 2008, à Pékin, Shelly-Ann Fraser devient la première athlète jamaïcaine championne olympique du . Elle s'impose dans le temps de , signant un nouveau record personnel ainsi que la meilleure performance mondiale de l'année, devant ses deux compatriotes Sherone Simpson et Kerron Stewart qui terminent ex æquo en pour s'adjuger la médaille d'argent. Veronica Campbell, championne du monde en 2007 à Osaka, ne s'est pas qualifiée pour cette épreuve en ne terminant que quatrième des sélections olympiques jamaïcaines.


title: 100 mètres aux Jeux olympiques

text: Shelly-Ann Fraser devient la troisième athlète féminine à remporter un deuxième titre olympique sur après Wyomia Tyus et Gail Devers. Créditée quelques semaines plus tôt de la meilleure performance mondiale de l'année en , devenant à cette occasion la quatrième athlète la plus rapide de tous les temps, elle confirme son statut de favorite en remportant la finale des Jeux olympiques de 2012, à Londres, dans le temps de . Elle devance l'Américaine Carmelita Jeter, championne du monde en 2011 à Daegu, deuxième en et Veronica Campbell-Brown, médaillée de bronze en . Au-delà du podium, les Américaines Tianna Madison et Allyson Felix descendent également sous les onze secondes et battent leur record personnel en respectivement et .


title: 100 mètres aux Jeux olympiques

text: En 2016, lors des Jeux olympiques de Rio de Janeiro, la Jamaïcaine Elaine Thompson remporte facilement le titre olympique dans le temps de après s'être détachée rapidement de ses adversaires. L'Américaine Tori Bowie se classe deuxième en et devance la double-tenante du titre Shelly-Ann Fraser-Pryce, championne du monde en en 2013 et en 2015 mais qui arrive à ces Jeux diminuée par une blessure. Dans cette finale, sept athlètes descendent sous les onze secondes : l'Ivoirienne Marie-Josée Ta Lou, auteur d'un nouveau record personnel en mais qui échoue au pied du podium pour quelques millièmes de secondes, la Néerlandaise Dafne Schippers ( en ), la Trinidadienne Michelle-Lee Ahye ( en ) et l'Américaine English Gardner ( en )


title: 100 mètres aux Jeux olympiques

text: Cinq ans plus tard à Tokyo, Elaine Thompson parvient à conserver son titre sur cette distance en gagnant largement la finale olympique avec le temps de 10 s 61. La Jamaïcaine, qui devient la quatrième athlète féminine à remporter deux médailles d'or olympiques sur 100 m, bat d'un centième le record olympique de Florence Griffith-Joyner qui tenait depuis 1988, établissant ainsi la deuxième meilleure performance de tous les temps. Elle devance de 13 centièmes Shelly-Ann Fraser-Pryce, qui empoche sa quatrième médaille olympique sur 100 m (sa première en argent) et devient l'athlète féminine la plus médaillée sur cette distance. Comme en 2008, les Jamaïcaine réalisent un triplé puisque la médaille de bronze revient à Shericka Jakcson, qui bat en finale son record personnel en 10 s 76. L'Américaine Sha'Carri Richardson, auteure de 10 s 72 en avril 2021, avait été suspendue par l'Agence antidopage américaine après avoir été contrôlée positive au cannabis durant les sélections olympiques américaines. Elaine Thompson réédite ensuite le doublé 100 m / 200 m en réalisant une nouvelle fois la deuxième meilleure performance de l'histoire (21 s 53). Elle marque l'histoire en devenant la première femme à conserver ses titres olympiques sur les deux épreuves du sprint féminin.


title: 100 mètres aux Jeux olympiques

text: De 1988 à 2021, le record olympique féminin du 100 mètres était détenu par l'Américaine Florence Griffith-Joyner qui établit le temps de en quart de finale des Jeux olympiques de 1988, à Séoul. Sa performance de réalisée lors de sa victoire en finale n'a pas été homologuée en raison d'un vent supérieur à la limite autorisée (+ ).


title: 100 mètres aux Jeux olympiques

text: Aux Jeux Olympiques de Tokyo de 2020, la Jamaïcaine Elaine Thompson décroche son deuxième titre olympique consécutif en battant d'un centième de seconde le record olympique (10 s 61), établissant également la deuxième performance de tous les temps. Elle devient ainsi la première Jamaïcaine à détenir ce record.


title: Éléments (revue)

text: Éléments (ou "Éléments pour la civilisation européenne") est une revue bimestrielle française lancée en .


title: Éléments (revue)

text: "Éléments" est la revue officielle du Groupement de recherche et d'études pour la civilisation européenne (GRECE). La revue défend une vision critique de la modernité progressiste et est rattachée à la Nouvelle Droite et plus largement à l'extrême droite.


title: Éléments (revue)

text: Traitant de sujets culturels, politiques, sociétaux et scientifiques, "Éléments" a longtemps été la vitrine grand public du Groupement de recherche et d'études sur la civilisation européenne (GRECE), think tank de la Nouvelle Droite, fondé en 1968. En 1985, la revue revendique un tirage entre 20 et .


title: Éléments (revue)

text: Une chute relative de son nombre de lecteurs à partir du début des années 1980 en a fait une publication à tirage moyen (que l'on trouve néanmoins dans la plupart des maisons de la presse). La revue revendiquait en 2017 un tirage de après le lancement de sa nouvelle formule.


title: Éléments (revue)

text: L'éditorialiste de la revue est depuis l'origine Robert de Herte, pseudonyme d'Alain de Benoist, qui revendique


title: Éléments (revue)

text: Après une reprise en 2015, la revue est relancée dans une nouvelle formule. La diffusion désormais en kiosques est permise par le changement de structures : à compter de 2019, la revue est éditée par Alain Lefebvre, l'un des cofondateurs du GRECE mais également une personnalité aguerrie du monde de la presse (fondateur du magazine "Stratégies", et, avec son épouse, de "Biba" et "20 ans").


title: Éléments (revue)

text: Ne se reconnaissant ni dans la droite ni dans la gauche classiques, la revue tient une ligne éditoriale où se combinent critique du libéralisme, défiance de l'américanisme et fortes réserves sur la société de consommation, réflexions sur le paganisme et l'écologie. En 1975, elle prône un d'Arthur de Gobineau. Elle met en avant les différences culturelles et s'oppose à tous les universalismes.


title: Éléments (revue)

text: Pour le philosophe communiste Yvon Quiniou, "Éléments" est une revue « réactionnaire ». Selon lui, la force de cette revue « tient à sa qualité incontestable et à sa capacité de faire appel à des auteurs très différents » : de l'extrême droite jusqu'à des penseurs « dits de gauche ou proches de la gauche ». Ainsi, la revue a accueilli des intellectuels « plutôt à gauche » et « d’éminents profs de fac », tels Michel Maffesoli, Michel Onfray, Marcel Gauchet, Bernard Langlois (fondateur du magazine "Politis" et d’Attac), Pierre Manent, Patrick Buisson, Christophe Guilluy, Jacques Sapir ou encore Jean-Yves Camus, « éminent spécialiste de l’extrême droite ». Ainsi, le philosophe Marcel Gauchet décrit la revue comme étant « de bonne facture ».


title: Éléments (revue)

text: En 2002, Jean-Claude Valla défend dans les colonnes de la revue un négationniste, Jean Plantin ; selon Stéphane François, la revue accueille aussi des publicités pour les éditions Akribeia de ce dernier. Le même note par ailleurs que certains articles , ou


title: Éléments (revue)

text: En 2019, le journaliste Simon Blin estime que En mai 2019, le politiste Jean Jacob estime dans une tribune du "Monde" que


title: Éléments (revue)

text: L'influence du GRECE sur les milieux de droite ailleurs en Europe s'est traduite par la création d'une revue "Elemente" en Allemagne et "Elementi" en Italie.


title: Politique en Égypte

text: Le pouvoir exécutif est détenu par le président de la République. Entre 1981 et 2011, Hosni Moubarak occupe le poste de président de la République, réélu lors de référendums tous les six ans. En 2005, l'élection pour la présidence était pour la première fois ouverte à d’autres candidats. Le pouvoir législatif appartient à la Chambre des députés (membres élus pour une durée de cinq ans par suffrage universel). Enfin une assemblée consultative, appelée la Choura, est consultée par le président de la République et l'Assemblée du Peuple sur les décisions politiques. Cette assemblée est composée de 264 membres dont deux tiers sont élus et un tiers nommé par le président de la République.


title: Politique en Égypte

text: En , Mohamed Morsi remporte l'élection présidentielle et devient ainsi le premier président du pays élu au suffrage universel dans une élection libre.