title: Flysch

text: Parallèlement, il est confirmé que les flyschs sont des dépôts marins profonds et restreints aux géosynclinaux car ces derniers sont les seuls susceptibles d'avoir des pentes suffisamment raides, grâce à des taux de subsidence élevés, pour permettre le déclenchement des courants de turbidités. Par ailleurs, seul un contexte orogénique permet de mobiliser de larges quantités de sédiment pour les séquences de flysch. La séquence de flysch est alors considéré comme dépendante de l'exhumation de la partie intragéoscynclinale constituant une cordillère, attribuant ainsi au flysch un faciès orogénique. Enfin il est confirmé que la sédimentation se produit durant ou avant la phase paroxysmale de l'orogène mais pourrait aussi se produire durant les dernières phases de plissement. En conséquence, Certains auteurs suggèrent de définir les flyschs d'après les figures sédimentaires en faisant abstraction de leur origine, stratigraphie ou de leur contexte tectonique qui sont fonction de la provenance des sédiments et des zones d'accumulation.


title: Flysch

text: L’avènement de la théorie synthétique de la tectonique des plaques va considérablement remettre en cause le modèle orogénique synthétisé par Dan C. Jipa. Exit donc géosynclinal et cordillère, le nouveau modèle définit un domaine océanique qui se referme par la convergence de deux plaques continentales au moyen d’une zone de subduction. Il s’ensuit une collision de ces deux plaques, une fois que toute la croûte océanique a été subductée, qui s’accompagne par la création d'un relief (la chaîne alpine par exemple). Selon ce nouveau modèle, les flyschs se déposent durant le premier stade de la convergence, dans un bassin océanique en phase de fermeture et par conséquent avant la collision. Bien que son adoption générale fut plus tardive, plusieurs géologues développèrent des modèles pour les flyschs alpins en prenant en compte les contraintes tectoniques. Par la suite, plusieurs révisions générales sont entreprises pour fournir une reconstruction des conditions de dépôts des flyschs alpins.


title: Flysch

text: Mais rapidement, des séquences turbiditiques sont décrites dans une grande variété de contextes tectoniques au point que certains auteurs identifieront des flyschs "atlantiques" le long des marges passives. Parallèlement, des études ont par la suite démontré l'influence de la tectonique sur la composition des sables permettant une meilleure identification des flyschs.


title: Flysch

text: Dès son introduction par Bernhard Studer, le terme de flysch a fait l'objet de critiques tout en gagnant en popularité. Il prit par la suite une signification double qui le définit soit comme (1) un faciès sans critère d'âge ou de stratigraphie ou bien (2) une formation précise liée au géosynclinal alpin ce qui engendra de la confusion sur son usage. Les mélanges des interprétations sédimentaires, lithologiques et tectoniques favorisent aussi des confusions. Ainsi Philip H. Kuenen rappelle qu'il n'y a pas de consensus sur le sens du terme de flysch. Pour Andrew D. Miall, le terme de flysch ainsi que celui de molasse ne sont au fond que des héritages de l'ancien modèle de géosynclinal.


title: Flysch

text: Pour Peter Homewood et Olivier Lateltin, le terme est attribué à des dépôts pré-orogénique à syn-orogénique bien qu'ils reconnaissent qu'il n'existe pas d'équivalent pour les marges passives ou le stade rift tandis que certains auteurs identifient des dépôts de flyschs dans d'autres contextes orogéniques. Le contexte orogénique est par ailleurs source de débats et le dépôt de flysch avant la phase paroxysmale de l'orogène est contesté. De même, certains flyschs dérivent de sources latérales et non issues de la zone d'orogène à l'image des flyschs éocène des Pyrénées et oligocène-miocène des Apennins . Les flyschs sont aussi parfois décrits à différents stades de l'orogène.


title: Flysch

text: Ainsi son usage est débattu par certains auteurs. La grande diversité des interprétations pousse Jean Boussac à remettre en cause son usage : (). Selon Rudolf Trümpy, certaines molasses présenteraient même des ressemblances avec les roches de type flysch en Suisse centrale.


title: Flysch

text: Face à la confusion initiale générée par son flysch, Bernhard Studer proposa initialement d'abandonner son usage. Il considéra par la suite qu' et qu'avec l'évolution des connaissances . La confusion entre lithologie et sédimentologie des flyschs conduit même certains auteurs à abandonner son usage, en raison notamment d'incohérences dans d'autres systèmes orogéniques que les Alpes.


title: Flysch

text: En conséquence, Gilbert Kelling et Daniel Jean Stanley proposent de restreindre l'usage de flysch à un terme descriptif sans caractère génétique tandis que Andrew D. Miall recommande de recourir aux clés stratigraphiques pour identifier les différentes successions et qui reflètent davantage les conditions de dépôts de chaque unité et leur contexte tectonique. Cela contribue par ailleurs selon l'auteur à restreindre les généralisations et à souligner la diversité tectonique du monde. Ainsi les révisions stratigraphiques effectués notamment en Suisse au travers du projet HARMOS tendent à supprimer le terme de flysch dans la nomenclature des unités géologiques avec quelques exceptions toutefois.


title: Flysch

text: Depuis Bernhard Studer, la définition du flysch a peu évolué dans son ensemble mais l’évolution des connaissances sédimentologiques et tectoniques a permis de mieux appréhender cette la source du matériel détritique et le mode de dépôt par les courants de densité. Nous conseillons la lecture des travaux synthétiques sur les flyschs de Rudolph Trümpy (1960) et de Marguerite Rech-Frollo (1972) pour une analyse plus quantitative. Bien que par définition géodynamique, les flyschs sont des dépôts sédimentaires siliciclastiques et partagent plusieurs propriétés qui font l'objet de plusieurs études mais qui ne leur sont toutefois pas spécifiques.


title: Flysch

text: Les dépôts de flysch "s.s." reposent invariablement sur une croûte océanique en cours de subduction. Depuis sa genèse dans la ride médio-océanique jusqu'à sa subduction, la croûte océanique est recouverte par différentes couches sédimentaires successives dont le flysch constitue le dernier stade. Le premier stade correspond au dépôt de radiolarite. Ce sont des dépôts pélagiques profonds constitués de boues siliceuses riches en radiolaires car déposés sous la CCD. Puis, à l'approche de la zone de subduction, les apports siliciclastiques issus du domaine continental augmentent en proportion. Il s'agit tout d'abord de sédiment fins hémipélagiques s'accumulant sous forme de marnes potentiellement riches en radiolaire ou en foraminifère planctonique (calcaire à calpionelles, argile à palombini, micrite à glotruncana, etc). Puis lorsque la croûte océanique atteint la fosse de subduction, les dépôts siliciclastiques de pente issus des courants de densité (flysch) prédominent. Les dépôts de flyschs scellent généralement la couverture sédimentaire de la croûte océanique subductée mais ils peuvent être parfois surmontés par un mélange sédimentaire. Cette succession stratigraphique correspond au modèle de "Oceanic Plate Stratigraphy" développé pour les sédiments marins du prisme d'accrétion japonais. Ces dépôts sont ensuite incorporés dans le prisme d'accrétion sédimentaire qui se forme en avant de la zone de déformation. Le plan de décollement se produit généralement dans les épaisseurs à dominante marneuse constituant la base de la série. Ainsi le substrat sédimentaire sur lequel reposait les flyschs "s.s." est séparé et entre en subduction où il sera métamorphisé à l'image de la nappe de Tsaté ou de Zermatt Saas-Fee dans les Alpes (aussi appelé schistes lustrés). La limite supérieure est généralement marquée par un plan de chevauchement ou surmonté par un mélange.


title: Flysch

text: Les "flyschs s.l." se déposent par contre sur une croûte continentale dont la couverture sédimentaire est caractérisée par des dépôts calcaires de plateformes et surmonté par des calcaires fins pélagiques (Calcaire de Seewen du domaine helvétique dans les Alpes) et auparavant décrits comme des faciès à calcschistes planctoniques. Ils sont eux-mêmes recouverts par des séries pélagiques fines tels que les Marnes à Globigérines et les Schistes à Meletta dans le domaine helvétique. Contrairement aux flyschs "s.s.", les flyschs "s.l." sont moins affectés par la tectonique et le contact stratigraphique avec les couches sous-jacentes peut persister. Ils peuvent aussi présenter une continuité sédimentaire avec les dépôts de molasse à proprement parler.


title: Flysch

text: Les dépôts de flysch évoluent avec la migration de la croûte océanique dans la fosse. Les premiers dépôts correspondent à des faciès distaux du cône sous-marins. Ils se caractérisent par une prépondérance d'intervalles marneux entrecoupées par des bancs de grès fins et d'épaisseur centimétrique à décimétrique. Les intervalles marneux définissent la sédimentation fine hémipélagique tandis que les bancs de grès à conglomérats résultent des courants de densité. Puis, progressivement, les apports siliciclastiques augmentent tandis que les intervalles marneux diminuent jusqu'à atteindre dans un modèle idéal une accumulation de bancs conglomératiques. Toutefois les variations des apports siliciclastiques continentaux et du niveau marin en rapport avec la tectonique et le climat peuvent altérer cette succession et favoriser le retour à une sédimentation plus marneuse ou restreindre les apports les plus grossiers.


title: Flysch

text: L'image la plus commune du flysch consiste en une alternance monotone et régulière de bancs de grès bien lités et d'intervalles argilo-marneux ("flysch argilo-gréseux" pour les anciens auteurs) sur une épaisseur de plusieurs centaines voire milliers de mètres. Néanmoins le ratio marne/grès est très variable (de 10:1 à 1:5). Des bancs calcaires et de conglomérats polygéniques complètent cette description stratigraphique en perturbant quelquefois cette alternance. Dans certains cas, les bancs calcaires prédominent et leur confèrent le nom de "flysch calcaire" (exemple : flysch à Helminthoïdes, flysch de la nappe de la Dranse). Il s'agit généralement de dépôt calcaire resédimenté et concentré à la base des séquences. Ils présentent fréquemment une texture wackestone et apparaissent similaires à des calcaires fins pélagiques.<br>


title: Flysch

text: L'extension latérale des bancs est relativement importante et l’on peut suivre les bancs sur plusieurs kilomètres pour les faciès de bassins ce qui contraste fortement avec la molasse où l’extension latérale est relativement limitée notamment dans les dépôts fluviatiles. Par contre les faciès proximaux de chenaux peuvent comporter d'importantes variations latérales. Il est possible d’observer des variations concernant l’épaisseur voire sa composition. La succession stratigraphique ne présente généralement pas de hiatus sédimentaire bien que la nature des courants de densité sous-entend des phases d’érosion affectant notamment la partie proximale du cône sous-marin. Le faible intervalle de temps constaté (5 à 20 Ma) induit par ailleurs un taux de sédimentation rapide lié au contexte orogénique.<br>


title: Flysch

text: Il est néanmoins pas toujours évident d’effectuer des subdivisions au sein de ces formations. Elles sont soit très monotones ou bien la complexité des alternances ne permet pas de délimiter des subdivisions ou des cycles. Seules l'étude du contenu paléontologique (âge) ainsi que la pétrographie (composition) permet dans ce cas de subdiviser le flysch.


title: Flysch

text: Les accumulations de type flysch sont déposées par des courants gravitaires marins ou courants de densité (abusivement décrits comme des courants de turbidité) dans un milieu marin profond. Dans un cas idéal, ils sont constitués par l'alternance de grès et de marnes ("flysch argilo-gréseux"). Les premiers constituent des dépôts liés aux courants de densité (origine extrabasinale) tandis que les intervalles marneux décrivent la sédimentation hémipélagique (origine intrabasinale), c'est-à-dire le résultat de la décantation de particules fines. Les intervalles marneux peuvent aussi provenir, dans une certaine mesure, de ces mêmes courants (intervalle "Te" de la séquence de Bouma). Néanmoins, selon où l'on se place dans le système turbiditique, ces dépôts peuvent se composer d'une accumulation monotone de bancs gréseux à conglomératique dans les faciès de chenaux ("flysch gréseux" pour les anciens auteurs) ou présenter d'épaisses accumulations de marnes dans les faciès distaux de lobes ("flysch noir" pour les anciens auteurs). Les niveaux conglomératiques définissent généralement des milieux de dépôts proximaux liés au chenal voire des mécanismes de transport spécifique comme des coulées de débris. Les bancs calcaires constituent soit des faciès très distaux riches en fragments coquilliers et notamment en foraminifères, soit des avalanches de débris issus des plateformes calcaires environnantes. La teneur en carbonate dans les grès mais aussi les intervalles argileux dépendent de la position relative de la CCD par rapport au milieu de dépôt.<br>


title: Flysch

text: Il est important de préciser que tout flysch est un dépôt de courant de densité mais tout dépôt de courant de densité n'est pas systématiquement un flysch. C'est le cas notamment des dépôts sur des marges passives comme sur les bordures de l'océan Atlantique car déposé dans un domaine tectonique en extension (ouverture de l'Océan Atlantique).


title: Flysch

text: Les conditions d'affleurement des flyschs fluctuent en fonction d'une part des lithologies et d'autre part de la déformation tectonique. Dans certains cas comme dans les Apennins et le long de la côte basque, les flyschs peuvent affleurer sur de grandes distances offrant ainsi d'excellente condition d'affleurement. Mais les flyschs sont par définition des lithologies tendres et sont donc sensibles à l'érosion. Les flyschs présentent une faible aptitude à l'affleurement. Ils sont généralement recouverts par des sols et de la végétation limitant les corrélations latérales. En condition de pente, l'alternance des niveaux marneux et gréseux peut favoriser la formation de plan de glissement conduisant à des glissements de terrain d'ampleur variable et dont dérive le terme de flysch. Le flysch affleure préférentiellement dans les carrières où le flysch est exploité, dans le lit des rivières qu'il entaille. Ils aussi forment généralement des sommets peu élevés et de forme arrondie (collines) pour les séquences à dominante marneuse tandis que successions plus gréseuses peuvent constituer des sommets aux arêtes plus marquées (crêts). Ainsi les flyschs ne constituent pas généralement de hauts sommets sauf s'ils sont situés en position structurale élevée. Dans les systèmes plissés, comme les Préalpes, les flyschs ont tendance à être préservé au fond des vallées, dans les synclinaux, tandis que l'érosion les a supprimé des sommets et de la tête des anticlinaux.


title: Flysch

text: Les flyschs sont par définition des dépôts siliciclastiques représentés principalement par des grès aux conglomérats, alternant avec des intervalles marneux à argileux dont la composition est généralement proche de celle des grès. La composition dominante est constituée de grains extrabasinaux c'est-à-dire d'origine externe au milieu de dépôt. Ils sont composés de quartz, feldspaths et lithoclastes en proportion variable et dont la composition est fonction de la nature des roches formant le bassin versant. Dans les Alpes, les assemblages de minéraux lourds sont dominés par des variétés stables (zircon, tourmaline et rutile) auquel se rajoutent grenat et spinelle chromifère selon la nature des sources (respectivement roches métamorphiques et croûte océanique). Les flyschs se caractérisent par une grande richesse en éléments cristallins surtout dans les conglomérats comprenant des granites, gneiss et autres schistes sans oublier des lithoclastes sédimentaires variés. Les clastes volcaniques sont aussi fréquents avec des termes basiques à intermédiaire. Les flyschs présentent par ailleurs une forte proportion de micas selon certains auteurs. La fréquence de fragments de végétaux ainsi que ponctuellement d'ambre soulignent l'importance des apports terrigènes.


title: Flysch

text: Les grains intrabasinaux (e.g. issus du milieu de dépôt) sont généralement remaniés. Ils incluent des bioclastes provenant de la plateforme ainsi que des grains produits par précipitation chimique (glauconie, phosphate) en faible proportion et potentiellement remaniés. Les flyschs se caractérisent par un contenu fossile relativement pauvre en raison des faibles conditions de préservation durant la phase de dépôt (profondeur relative par rapport à la CCD) et la diagenèse. Les bioclastes sont principalement représentés par des foraminifères ainsi que des algues rouges, bryozoaires, échinodermes, ammonites et bélemnites selon l'âge du dépôt. Leur distribution dépend aussi des conditions océanographiques de la plateforme. Certains bancs des flyschs alpins présentent par ailleurs des concentrations très élevées en algues rouges ou en grands foraminifères (nummulites et discocylines) soulignant leur abondance et la construction de biohermes sur la plateforme continentale. Les coraux ainsi que les débris coquillers (mollusques et brachiopodes dont inoceramus) sont généralement rares dans les flyschs alpins en raison notamment de conditions défavorables au Paléogène pour les coraux. Certains fragments sont allochtones à l'image des foraminifères planctoniques, écailles de poissons, ammonites et bélemnites et se concentrent surtout dans les intervalles pélagiques (marnes). L’absence de macrofaune (restes entiers de poissons, etc) est une constante dans les flyschs mais des écailles de poissons sont parfois retrouvées. Les bioclastes présentent par ailleurs une corrélation avec la granulométrie: les grands foraminifères sont généralement concentrés à la base des bancs, dans les faciès grossiers, tandis que les microfossiles et les nanoplanctons calcaires se retrouvent dans les grès fins voire les séquences hémipélgiques. Enfin la présence d'organismes est aussi attestée par les bioturbations sur la base des bancs et incluant ficoïdes, chondrites, helminthoïdes, zoophycos ou cancellophycos et la présence de matière organique notamment dans les intervalles marneux.


title: Flysch

text: La cimentation, tout comme la porosité, est très variable et dépend de la diagenèse ainsi que la profondeur relative par rapport à la CCD. L’ensemble est généralement cimenté par de la calcite et plus rarement par des argiles ou des silts mais peut aussi présenter des inclusions de limonite. La cimentation siliceuse est exceptionnelle (cf. Ölquartzite).


title: Flysch

text: Le tri est pauvre et l’on peut constater la présence de grains très arrondis de type éolien dans les granulométries les plus grossières. Les termes les plus grossiers présentent une plus grande variété de clastes tant en termes de taille que de nature et une matrice peut-être présente.


title: Flysch

text: Lorsque la teneur en carbonate est prépondérante, on peut aussi rencontrer des flyschs calcaires décrits comme de type "Alberese". Ces calcaires détritiques sont finement laminés et à granulométrie fine (grès très fin à siltite). Ils se caractérisent parfois par l'absence de microfaune.


title: Flysch

text: Le Macigno est un terme local qui décrit les grès à ciment calcaire des Apennins en Italie et des Alpes-Maritimes en France. Dans la littérature du , le terme de "Macigno alpin" est fréquemment utilisé comme synonyme de flysch.


title: Flysch

text: Les Ölquartzite se réfèrent à des bancs de grès riches en quartz (quartzite) et qui présentent un aspect huileux en cassure fraîche. Le terme fut fréquemment utilisé dans les flyschs suisses.


title: Flysch

text: Le wildflysch (littéralement "Flysch sauvage") est un terme fréquemment utilisé en géologie alpine pour décrire des mélanges, car la matrice des wildflyschs peut dériver de flyschs (alternance de bancs gréseux et d'intervalles marneux) et notamment le "flysch noir" (forte proportion d'intervalle marneux). Certains auteurs décrivaient ainsi la matrice comme "flyschoïde". Le wildflysch inclut fréquemment des lentilles de lithologie très diverse, décrites comme des "blocs exotiques" ou des "lames tectoniques" selon leur géométrie, et dont la taille peut être kilométrique. Cette unité a été pour la première fois décrite par Franz Joseph Kaufmann dans la région d'Habkern :


title: Flysch

text: Depuis le terme "wildflysch" tend à être remplacé par le mot "mélange" reconnu internationalement. Il s'agit d'unités géologiques dépourvues de stratification car résultant soit d'un glissement de grande ampleur (mélange sédimentaire) ou du démantèlement d'unités géologiques le long d'un plan de chevauchement ou dans le chenal de subduction (mélange tectonique). Elles sont par ailleurs régulièrement observées à proximité de dépôts de flyschs.


title: Flysch

text: Les flyschs alpins sont liés à la fermeture de la Téthys alpine. La sédimentation des flyschs débute au Crétacé précoce (Barrémien-Albien) dans les Alpes orientales et entre le Crétacé tardif (Coniacien) et l'Éocène tardif dans les Alpes occidentales pour les flyschs "s.s.". L'Oligocène marque ensuite la collision et donc le dépôt des flyschs "s.l." (aussi nommés Flyschs helvétiques par opposition aux Flyschs alpins) et de la molasse. Ils sont représentés par des séries détritiques déposées sur la marge européenne (domaine delphino-helvétique) dans le bassin d'avant-pays nord alpin. Les principaux flysch alpins sont :


title: Flysch

text: De par leur dépôt durant la phase de convergence, préférentiellement le long des zones de subduction, les flyschs constituent le témoin idéal des orogènes. Notamment, leur datation permet de reconstituer les différentes phases de fermeture du bassin océanique. Ainsi le début de la sédimentation d'un flysch marque la proximité de la zone de subduction du domaine paléogéographique associé tandis que la fin de sa sédimentation décrit son incorporation dans le prisme d'accrétion et donc la disparition du domaine paléogéographique.


title: Flysch

text: En raison d’un contenu paléontologique restreint, il n’est pas toujours aisé de dater précisément le flysch et par la même d’effectuer des corrélations. Les grès incorporent du matériel hérité de la plateforme et donc non contemporain de son dépôt. Les intervalles marneux résultant de l'accumulation de la pluie pélagique présentent par contre des teneurs variables en foraminifères. Les intervalles argileux à argilo-micacés sont généralement stériles tandis que les intervalles marneux contiennent une microfaune potentiellement riche et abondante. Ces organismes marins unicellulaires sont suffisamment bien connus pour que leur extension biostratigraphique soient exploités comme échelle de temps. Ainsi les assemblages de foraminifères dans les intervalles marneux permettent de fournir une fourchette d'âge aux dépôts qui les contiennent.<br>


title: Flysch

text: Divers organismes sont exploités pour la datation des flyschs avec des résultats variables. Ils incluent les foraminifères pélagiques, les nannofossiles calcaires ainsi que la palynologie. Les pollens sont en effet suffisamment résistants pour s'accumuler dans ces dépôts marins profonds. Les foraminifères benthiques étant généralement issus de la plateforme (cas des nummulites) ne sont pas toujours exploitables.


title: Flysch

text: Les zones de subduction sont généralement associées à un volcanisme d'arc calco-alcalin de type andésitique à l'image de la Cordillère des Andes. Ce volcanisme peut se manifester par la présence de fragments volcaniques dans les dépôts silici-clastiques mais aussi par des couches de cendres volcaniques. Sous l'effet de l'altération, les cendres se transforment en smectite et forment des bentonites. Cependant, les cendres volcaniques peuvent aussi dériver d'un épisode volcanique éloigné et indépendant de l'orogenèse grâce à leur forte capacité de transport sur de grandes distances.<br>


title: Flysch

text: Outre la présence de smectite, les bentonites sont aussi composées de minéraux lourds dont des zircons. L'analyse de ces grains permet de fournir une datation absolue relativement précise du dépôt. Mais contrairement à la datation des foraminifères, la présence de bentonite est plus hasardeuse car pas toujours bien conservée et les bancs ont habituellement une épaisseur centimétrique voire millimétrique. Elles peuvent néanmoins contribuer à caler précisément la datation biostratigraphique.<br>


title: Flysch

text: Dans les Alpes, des bentonites d'âge Paléocène à Éocène précoce ont été identifiées dans plusieurs unités dont les flyschs du complexe Voirons-Wägital et le flysch Gault. Elles seraient associées à la province ignée nord Atlantique situé au nord. Cet évènement magmatique correspond à d'importants épanchements basaltiques liés à la séparation du Groenland avec la plaque eurasiatique et prolongeant l'ouverture de la branche nord de l'océan Atlantique.


title: Flysch

text: L'étude de la composition des flyschs et notamment de sa fraction détritique extrabasinale permet d'identifier les unités tectoniques bordant la zone de subduction. Au cours de la fermeture du bassin, l'orogenèse modifie la disposition de ces unités en les enfouissant, les déplaçant ou en les exhumant. Il devient ainsi possible de reconstituer l'évolution des unités tectoniques exhumés au cours du temps d'après la variation de composition des flyschs couplé à une datation de leur dépôt.<br>


title: Flysch

text: Les études reposent principalement sur l'analyse de la composition des grès selon la méthode de Gazzi-Dickinson. La composition peut ensuite être reporté dans les diagrammes ternaires du modèle de Dickinson pour définir le contexte tectonique de la zone d'alimentation détritique (bloc continental, magmatisme d'arc, recyclage d'orogène, mixte). Néanmoins la distribution des différents champs tectoniques et son application dans une grande variété de contextes soulèvent aujourd'hui des critiques. La composition générale détritique peut aussi être corrélée avec la distribution des lithologies des lithoclastes issus des conglomérats. L'analyse des éléments majeurs et traces (dont les terres rares) permet de suivre l'évolution des apports malgré l'altération des minéraux et éventuellement les phases de métamorphisme.<br>


title: Flysch

text: Les minéraux lourds constituent un outil complémentaire à la composition générale. Ils rassemblent un ensemble de minéraux qui se distinguent par une densité supérieure à 2,8 (les quartz ont une densité de 2,65). Ces minéraux offrent généralement une meilleure discrimination et identification des sources. Par ailleurs leur sensibilité à l'altération peut entrainer une perte de conservation des assemblages au cours du cycle sédimentaire. Enfin les analyses variétales se focalisant sur une ou plusieurs espèces minérales sont aussi utilisées pour décrire les variations des apports d'après la variation de composition (géochimie) ou la datation de l'âge de cristallisation (géochronologie) des grains.


title: Flysch

text: De nombreux flyschs ont fait l'objet d'une exploitation en carrière notamment pour la construction et le pavage des routes. Il existe aussi des carrières de meule (ou meulière) dont les plus importantes sont situées au Mont Vouan dans le Flysch des Voirons (Préalpes du Chablais).


title: Constitution du Sénégal

text: La Constitution de la République du Sénégal adoptée par référendum en 2001 est la quatrième que connaît le pays.


title: Constitution du Sénégal

text: Un référendum portant sur l'évolution des territoires d'outre-mer et la création d'une communauté franco-africaine est organisé par la France le . Entre le choix ou le rejet d'une telle communauté, le Sénégal opte pour le OUI et devient une République membre de la Fédération du Mali, aux côtés du Soudan français.


title: Constitution du Sénégal

text: La mise en place des institutions est dictée par la Constitution du , suivie par l'organisation des élections législatives le .


title: Constitution du Sénégal

text: Comme dans d'autres pays d'Afrique subsaharienne, ce texte de 1959 s'inspire fortement de la Constitution française de 1958.


title: Constitution du Sénégal

text: C'est après l'éclatement de la Fédération du Mali que la constitution du est adoptée. Celle-ci réaffirme l'option d'un régime parlementaire avec Mamadou Dia comme chef du gouvernement en sa qualité de président du conseil et Senghor comme président de la république. Cette constitution restera en vigueur jusqu'après la crise de entre les deux hommes. Elle sera remplacée par la constitution du qui institue un régime présidentiel.


title: Constitution du Sénégal

text: Une nouvelle constitution est adoptée le . Elle établit un régime présidentiel. Le poste de Premier ministre est supprimé.


title: Constitution du Sénégal

text: Ces modifications successives permettent de passer progressivement d'un système de parti dominant, marquée par la personnalité charismatique de Senghor, à un régime multipartite intégral lors de l'élection d'Abdou Diouf.


title: Constitution du Sénégal

text: Elle est adoptée à la suite du référendum constitutionnel du 7 janvier 2001 qui recueille 94 % de votes positifs.


title: Constitution du Sénégal

text: Les prérogatives du président de la République sont élargies. Il peut dissoudre l'Assemblée nationale du Sénégal. Le nombre de députés est de 150. Le Sénat du Sénégal est supprimé – il sera rétabli en 2007 de même que le Conseil économique et social.


title: Constitution du Sénégal

text: En mars 2016, un référendum constitutionnel est prévu pour réduire le mandat présidentiel de sept à cinq ans.


title: Constitution du Sénégal

text: Un projet de révision constitutionnelle est soumis à référendum en 2016. Il prévoit notamment la limitation du nombre de mandats présidentiels à deux (de 5 ans). Il propose également la mise en place d'un Haut Conseil des Collectivités territoriales en remplacement du Sénat qui a été supprimé dès l’accession du président Macky Sall à la Présidence de la République. Les Sénégalais résidant à l'étranger éliront également leurs députés à l'Assemblée nationale.


title: Tick, Tick... Boom! (comédie musicale)

text: Tick, Tick... Boom! est une comédie musicale de Jonathan Larson. L'histoire est semi-autobiographique, comme l'a déclaré le père de Larson dans les notes sur la pochette de l'enregistrement audio du spectacle.


title: Tick, Tick... Boom! (comédie musicale)

text: Larson a commencé à interpréter la pièce en tant qu'œuvre solo en 1990. Après sa mort, en 1996, elle a été révisée et remaniée par le dramaturge David Auburn en tant que pièce pour trois acteurs et a été créée à Off-Broadway en 2001. Depuis lors, le spectacle a eu une production Off West End, une production West End, une tournée nationale américaine, deux reprises Off-Broadway, en 2014 et 2016, et de nombreuses productions locales et internationales.


title: Tick, Tick... Boom! (comédie musicale)

text: Une adaptation cinématographique, réalisée par Lin-Manuel Miranda et mettant en vedette Andrew Garfield dans le rôle principal, est sortie par Netflix en .


title: Tick, Tick... Boom! (comédie musicale)

text: Le spectacle raconte l'histoire d'un compositeur en herbe nommé Jon, qui vit à New York en 1990. Jon craint d'avoir fait le mauvais choix de carrière pour faire partie des arts de la scène.


title: Tick, Tick... Boom! (comédie musicale)

text: Le spectacle a été joué pour la première fois Off-Broadway entre le 6 et le 9 septembre 1990 par Jonathan Larson dans un atelier au Second Stage Theatre sous le titre "Boho Days". Larson révise la pièce en développement et change le titre en "Tick, Tick... Boom!", et présente la pièce en novembre 1991 au Village Gate, puis plus tard en 1992 et 1993 dans les festivals "O Solo Mio" au New York Theatre Workshop. Larson a interprété le spectacle comme un , une nouvelle forme de théâtre pour l'époque. La performance a attiré l'attention d'un jeune producteur nommé Jeffrey Seller, qui est devenu un fan du travail de Larson. En 1995, il a assisté à la production du New York Theatre Workshop de la comédie musicale "Rent" et a convaincu ses collègues producteurs de l'amener à Broadway.


title: Tick, Tick... Boom! (comédie musicale)

text: Après la mort de Larson en 1996, Leacock a demandé à David Auburn, auteur de la pièce de théâtre "La Preuve", lauréat du prix Pulitzer, de reconfigurer "Tick, Tick... Boom!". Il a restructuré le monologue en une comédie musicale à trois acteurs, avec un acteur jouant Jon et les deux autres acteurs jouant Michael et Susan, ainsi que tous les autres rôles dans le spectacle. De plus, le script et la partition ont été rationalisés et modifiés. Cette version révisée de la pièce a été créée à Off-Broadway au Jane Street Theatre le . Auburn a reçu le crédit de "Script Consultant".


title: Tick, Tick... Boom! (comédie musicale)

text: La comédie musicale remaniée a été créée Off-Broadway au Jane Street Theatre le et s'est terminée le . Mise en scène par Scott Schwartz, avec une chorégraphie de Christopher Gatelli, le casting était composé de Raúl Esparza dans le rôle de Jon, Jerry Dixon dans le rôle de Michael, et Amy Spanger dans le rôle de Susan. Molly Ringwald et Natascia Diaz ont ensuite remplacé Spanger dans le rôle de Susan, et Joey McIntyre a remplacé Esparza en tant que Jon. La production a reçu sept nominations aux Drama Desk Awards, dont celle de la meilleure comédie musicale et a remporté le Outer Critics Circle Award dans la catégorie comédie musicale Off-Broadway; Esparza a remporté un Obie Award pour sa prestation. L'enregistrement original de la distribution est sorti en 2001 par RCA Victor Broadway.


title: Tick, Tick... Boom! (comédie musicale)

text: Une production itinérante du spectacle a été mise en scène par Schwartz, avec Christian Campbell dans le rôle de Jon, Nikki Snelson dans le rôle de Susan et Wilson Cruz dans le rôle de Michael. La tournée s'est déroulée à Dallas, Fort Lauderdale, West Palm Beach, East Lansing, Michigan, Philadelphie, Baltimore, Minneapolis, Hershey, Pennsylvanie, Nashville, Washington DC, Pittsburgh, Chicago et Boston.


title: Tick, Tick... Boom! (comédie musicale)

text: "Tick, Tick... Boum !" a ouvert ses portes à Londres à la Menier Chocolate Factory le , jusqu'au . Encore une fois mis en scène par Scott Schwartz, le casting mettait en vedette Neil Patrick Harris dans le rôle de Jon , Tee Jaye dans le rôle de Michael et Cassidy Janson comme Susan.


title: Tick, Tick... Boom! (comédie musicale)

text: Une production californienne a été présentée à la Rubicon Theatre Company à Ventura, en Californie , du au . Scott Schwartz a mis en scène, avec une distribution comprenant Andrew Samonsky dans le rôle de Jon, Wilson Cruz dans le rôle de Michael et Natascia Diaz dans le rôle de Susan. La production a été déplacée au Coronet Theatre, à West Hollywood, en Californie, jusqu'au , avec Tami Tappan Damiano dans le rôle de Susan.


title: Tick, Tick... Boom! (comédie musicale)

text: Une production torontoise a été montée par Acting Up Stage Theatre Company au Poor Alex Theatre en 2005. Le metteur en scène était Mario D'Alimonte et la distribution était composée de Dean Armstrong dans le rôle de Jon, de Michael Dufays dans celui de Michael et de Daphne Moens dans celui de Susan.


title: Tick, Tick... Boom! (comédie musicale)

text: "Tick, Tick... Boum !" a eu sa première dans le West End dans un engagement limité au Duchess Theatre du 13 au . Mis en scène par Hannah Chissick, le casting comprenait Paul Keating dans le rôle de Jon, Julie Atherton dans le rôle de Susan et Leon Lopez dans le rôle de Michael.


title: Tick, Tick... Boom! (comédie musicale)

text: Le New York City Center a produit une reprise de "Tick, Tick... Boom!" dans le cadre de ses spectacles "Encores! Off-Center" avec Lin-Manuel Miranda dans le rôle de Jon, Karen Olivo dans le rôle de Susan et Leslie Odom Jr. dans le rôle de Michael. Les représentations ont eu lieu du 25 au 28 juin 2014.


title: Tick, Tick... Boom! (comédie musicale)

text: "Tick, Tick... Boum !" a été relancé en au Theatre Row, avec Ciara Renée, Nick Blaemire et George Salazar. Les avant-premières ont commencé le 4 octobre, le spectacle a ouvert le et s'est terminé le . Il a été mis en scène par Jonathan Silverstein, le directeur artistique de Keen Company. Lilli Cooper a repris le rôle de Susan le .


title: Nullipare

text: Nullipare est un terme médical désignant une personne n'ayant jamais vécu d'accouchement. C'est-à-dire qui n'a pas eu d'enfant par ses moyens personnels naturels. Les femmes qui n’ont pas enfants sont appelées nullipares.


title: Nullipare

text: Une personne nullipare ne l'est pas nécessairement par choix : certaines maladies ou conditions génétiques peuvent empêcher une femme de vivre un accouchement, voire une grossesse.


title: Nullipare

text: La stérilité dans le couple est un facteur majeur de cette situation. Cette infécondité peut être aussi bien génétique que causée par une maladie (par exemple : obésité) ou l'environnement (pollution).


title: Nullipare

text: Mais être nullipare peut aussi être une convenance personnelle ou un choix visant à ne pas transmettre des maladies graves à l'enfant (neurofibromatose, sida) ou des anomalies congénitales.


title: Nullipare

text: Selon Claire Legendre, la non-acceptation des sociétés à l’égard de remise en question de la maternité aurait un lien avec l’instinct de survie. Selon Legendre, la reproduction serait rassurante pour la survie de l’espèce.


title: Nullipare

text: Selon la journaliste Léa Stréliski, la maternité est une possibilité dans la vie d’une femme, pas la règle. Une femme reste une femme, et ce, même si elle n’enfante pas.


title: Nullipare

text: Tel que présenté dans le documentaire "Maman? Non merci", la nulliparité peut être volontaire ou non, mais demeure stigmatisée et associée à certains stéréotypes. « Les femmes et les hommes qui l’ont fait ne peuvent pas le nier : la pression qu’ils ressentent, de la part de leurs proches et de la société en général, est immense, au point de leur faire comprendre que leur décision les place hors de la norme, de façon incompréhensible ». Des travaux théoriques récents abordent ce phénomène encore tabou, souvent en parallèle avec celui du regret de maternité: la journaliste Chantal Guy souligne que « l’étude d’Orna Donath apporte de très important à la réflexion, c’est de casser le mythe essentialiste selon lequel, parce que les femmes ont un utérus, elles sont 'naturellement' faites pour la maternité » .


title: Nullipare

text: Le phénomène, qui soulève les enjeux autour de diverses formes de pression hétéronormative est également de plus en plus présent dans la fiction, la création, les réseaux sociaux le discours médiatique. La journaliste Marilyse Hamelin a pour sa part réfléchi aux enjeux d'inégalité liés à la parentalité dans "Maternité : la face caché du sexisme", questions qui sont liées notamment au discours de valorisation de la maternité.


title: Nullipare

text: La nulliparité a fait l'objet de nombreux essais, dont ceux de l'écrivaine Claire Legendre et de la professeure Lucie Joubert.


title: Nullipare

text: Claire Legendre affirme que le refus de paternité est plus accepté socialement que le refus de maternité. Les hommes ont la possibilité de s’accomplir dans plusieurs autres milieux sociaux.


title: Nullipare

text: La fin des années 1960 marque l’émergence d'un féminisme remettant en question la maternité et les conséquences qu’elle a sur les femmes. Certaines de ces féministes issues du mouvement prônent une maternité dite « volontaire ». D’autres, plus radicales, prôneront un refus de la maternité en vertu d’une libération des femmes.<ref name="La maternité : un défi pour les féministes – International Review of Community Development / Revue internationale d’action communautaire – Érudit"></ref>


title: Nullipare

text: Au début des années 1970, émerge un courant féministe radical, à l’opposé des théories dites « naturalistes », qui visent à sortir la femme de l’emprise du patriarcat. Les féministes radicales dénoncent de multiples oppressions dites « sexuelles, socio-économique et politique » venant du patriarcat et dénoncent une « maternité-esclavage ». Les partisanes du mouvement radical soutiennent que l’aliénation de la femme prend son départ dans le rôle maternel, soumis par les normes patriarcales. Les défenseuses du féminisme radicales prônent un refus de cette maternité puisque celle-ci les soumet à une vie domestique dévouée à leur rôle de mère les empêchant de jouir de « projets de vie autonome ». La maternité étant le « destin » de toute vie féminine, elle perpétue la domination masculine dans la société. Par la maternité, la femme est soumise à un rôle de reproduction creusant les rapports inégalitaires entre les hommes et les femmes en société. « Un enfant si je veux, quand je veux » est une devise de ce mouvement.


title: Nullipare

text: Ces idées radicales laissent place, quelque temps plus tard, à une tentative de réappropriation du rôle maternelle par les féministes à cause du développement de la technologie maternelle qui menace la maternité.


title: Nullipare

text: La chercheuse Chloé Chaudet estime que parmi les de femmes qui n'ont pas d'enfant, environ un million ont choisi la nulliparité. Selon Chloé Chaudet, la nulliparité, en particulier quand il s'agit d'un choix, peut être vue comme l'affirmation de l'indépendance de la femme. Néanmoins, le droit de refuser la parentalité n'est pas encore entendu par la plupart des mouvements féministes.


title: Nullipare

text: Aux États-Unis, des figures médiatiques et artistiques telles qu'Oprah Winfrey, Jennifer Aniston, Liza Minnelli, Dolly Parton se sont exprimées ouvertement à ce sujet.


title: Nullipare

text: Au Canada anglais, l'autrice Sheila Heti a publié un essai sur la question, qui a été ensuite traduit en français et publié aux Éditions XYZ.


title: Nullipare

text: Dans la francophonie, plusieurs femmes de lettres et artistes ont écrit spécifiquement sur la question du désir ou non-désir d'enfants, notamment :


title: Jennifer O'Neill

text: Jennifer O'Neill, née le à Rio de Janeiro au Brésil, est une actrice américaine d'origine irlandaise par son père.


title: Jennifer O'Neill

text: Sa carrière d'actrice a connu des débuts en fanfare avec le western "Rio Lobo" et surtout "Un été 42" dans lequel elle tient le rôle principal. Par la suite, elle a joué dans des films de grands réalisateurs, Otto Preminger, Blake Edwards, Tom Gries, Luigi Zampa, Luchino Visconti (un second rôle féminin dans "L'Innocent") et David Cronenberg. Dès la fin des années 1970, sa carrière a évolué vers la série B (ou Z) d'horreur ou d'action puis vers les téléfilms.


title: Jennifer O'Neill

text: À la télévision, dans les années 1980, l'actrice tient encore la vedette dans la série "Espion modèle", tient le rôle de Messaline dans la série "A.D.", puis disparaît quasiment des écrans, se contentant d'apparitions de plus en plus discrètes.


title: Jennifer O'Neill

text: Le , elle a subi une blessure par balle dans sa maison à McClain Street à Bedford dans l'État de New York. Elle s'est accidentellement tiré dans l'abdomen avec un revolver de calibre 38, en l'absence de son quatrième mari John Lederer.


title: Jennifer O'Neill

text: Elle a écrit deux autobiographies, dont "Surviving Myself" (1999) et "From Fallen to Forgiven" (2002).


title: Mot clé

text: Un mot clé (orthographié aussi mot-clé, mot clef ou mot-clef) est un mot ou un groupe de mots utilisé pour caractériser le contenu d’un document et permettre une recherche d'informations. Une liste de mots clés permet ainsi de préciser les thématiques du document.


title: Mot clé

text: Dans le cadre de la recherche d'informations, les termes de recherche sont autant que possible convertis en mots clés au moyen d'un thésaurus documentaire correspondant à la manière dont sont indexés les documents.


title: Mot clé

text: Une liste de mots clés permet de définir les thématiques principales et secondaires représentées dans un document. Selon l’usage qu’on en fait et le but poursuivi, le mot clé a une fonction différente : pour les documentalistes, il est utilisé pour caractériser le contenu d’un document ; pour le demandeur, il va permettre de désigner les thèmes et notions du sujet étudié et traduire l’objet de la recherche. Le mot clé peut avoir une utilité pour la lecture sélective et l’interrogation de base de données.


title: Mot clé

text: Pour qu’un mot clé soit pertinent et fonctionne, il faut qu'il soit reconnu par un outil de recherche dans un index déjà constitué.


title: Mot clé

text: Dans une recherche Internet, un mot clé est un terme pertinent utilisé pour trouver les pages Web correspondantes. Le terme a été popularisé aux débuts du développement des moteurs de recherche internet : Il était impossible de poser des questions en langage naturel pour trouver les pages appropriées, mais les recherches donnaient les meilleurs résultats si les recherches portaient sur quelques mots clés choisis. Ces "mots clés" reflétaient l'essence du thème recherché ; ils étaient susceptibles d'être présents sur tous les sites référencés par le moteur de recherche.


title: Mot clé

text: Bien des moteurs de recherche modernes ont des méthodes (basées sur des algorithmes de recherche tenus secrets) pour déterminer quels mots dans un champ de recherche sont importants et doivent être traités. Les mots communs tels que les articles (a, un, le) et les conjonctions (et, ou, mais) ne sont pas traités comme mots clés car il serait inefficace de procéder ainsi. Un mot clé doit être pertinent et être porteur de sens.


title: Langues au Portugal

text: La langue officielle du Portugal est le portugais, qui est la langue maternelle de 95 % de la population du pays.


title: Langues au Portugal

text: Le taux d'alphabétisation chez les plus de 15 ans en 2015 y est estimé à 96 % selon l'UNESCO, dont 97 % chez les hommes et 94 % chez les femmes.


title: Langues au Portugal

text: L'anglais, le français et l'espagnol sont les langues étrangères les mieux maîtrisées et les plus utilisées dans les relations commerciales. La langue des affaires varie selon l'âge : pour les personnes nées après les années 1960, c'est l'anglais, tandis que pour celles nées avant, c'est le français ; l'espagnol gagnant de l'importance. En 2012, 61 % de la population du pays déclare ne parler aucune langue étrangère suffisamment bien pour participer à une conversation.


title: Langues au Portugal

text: Le Portugal est un des États les plus homogènes d'Europe sur le plan linguistique. Le pays ne possède aucune minorité nationale, mais il comporte une « minorité linguistique territorialisée » sans revendication autonomiste : la communauté mirandaise, dont environ à personnes parlent le mirandais, dialecte roman rattaché au groupe astur-léonais. En vertu de la loi du , le mirandais bénéficie du statut de co-officialité dans son aire de locution, qui s'étend sur une zone restreinte du Nord-Est du pays (secteur de Miranda do Douro). Cette langue est enseignée mais considérée comme étant en déclin et en voie de folklorisation, dans un territoire rural sans réelle revendication identitaire.


title: Langues au Portugal

text: En outre, demeurent de nombreux dialectes plus ou moins parlés sur l'ensemble du territoire. Le linguiste a proposé en 1971 une carte des dialectes portugais : il distingue des dialectes septentrionaux ("transmontanos" et "alto-minhotos", "baixo-minhotos-durienses-beirões"), des dialectes centra-méridionaux ("centro litoral", "centro interior" et "do sul") et des dialectes insulaires. À la marge, il existe d'autres langues et dialectes très localement parlés, sans reconnaissance officielle : le "minderico", sociolecte des producteurs et commerçants textiles de la localité de Minde, dans le centre du pays, en voie d'extinction ; et le "barranquenho", dialecte à mi-chemin entre espagnol et portugais, parlé dans la localité frontalière de Barrancos.


title: Langues au Portugal

text: Le Portugal n'a ni signé ni ratifié la Charte européenne des langues régionales ou minoritaires, par conséquent aucune disposition obligatoire ne s'applique à ces langues ; les autorités portugaises ont librement choisi de protéger la langue mirandaise.


title: Langues au Portugal

text: L'auto-perception des compétences linguistiques des portugais en 2011 montre que 27 % d'entre eux connaissent une langue étrangère, 21 % deux langues étrangères et 12 % trois langues étrangères, tandis que 42 % déclarent n'en connaitre aucune.


title: Langues au Portugal

text: Les langues étrangères les plus étudiées par les élèves dans l'enseignement primaire (CITE 1) durant l'année scolaire 2013 / 2014 sont les suivantes :


title: Langues au Portugal

text: Les langues étrangères les plus étudiées par les élèves dans l'enseignement secondaire inférieur (CITE 2) durant l'année scolaire 2013 / 2014 sont les suivantes :


title: Langues au Portugal

text: Les langues étrangères les plus étudiées par les élèves dans l'enseignement secondaire supérieur (CITE 3) d’orientation générale et pré-professionnelle / professionnelle durant l'année scolaire 2013 / 2014 sont les suivantes :


title: Langues au Portugal

text: Note : Au niveau CITE 34, dans l’enseignement secondaire supérieur général, l'apprentissage des langues étrangères peut être interrompu, ce qui peut expliquer ces moyennes relativement faibles.


title: Langues au Portugal

text: Les langues étrangères les plus étudiées par les élèves dans l'enseignement secondaire supérieur d’orientation générale (CITE 34) durant l'année scolaire 2013 / 2014 sont les suivantes :


title: Langues au Portugal

text: Les langues étrangères les plus étudiées par les élèves dans l'enseignement secondaire supérieur d'orientation pré-professionnelle / professionnelle (CITE 35) durant l'année scolaire 2013 / 2014 sont les suivantes :


title: La Morte (nouvelle)

text: "La Morte" est initialement publiée dans la revue "Gil Blas" du , puis dans le recueil " La Main gauche" (1889).


title: La Morte (nouvelle)

text: La femme du narrateur est décédée. Après un séjour à Paris, celui-ci rentre chez lui et se remémore les habitudes qu'elle avait. Il part se recueillir sur sa tombe où il lit l'épitaphe : « Elle aima, fut aimée et mourut ». Il décide d'y rester la nuit et d'étranges phénomènes se produisent. Les squelettes des défunts sortent de leurs tombes et effacent les mensonges écrits sur leurs épitaphes, y inscrivant la vérité. Le narrateur court alors vers la tombe de sa femme et aperçoit l'inscription modifiée en « Étant sortie un jour pour tromper son amant, elle eut froid sous la pluie et mourut ».


title: Roger Giguère

text: Fils du comédien et bruiteur Marcel Giguère, Roger Giguère commence sa carrière en suivant les traces de son père. Il fait ses premières armes en tant que bruiteur à la radio montréalaise de CKAC, puis se dirige vers la télévision où il devient bruiteur aux émissions du "Capitaine Bonhomme" à la télévision de Télé-Métropole.


title: Roger Giguère

text: De 1967 à 1970, à la télévision de Télé-Métropole, il anime "La Cabane à Midas" pour laquelle il crée la marionnette Midas, fidèle compagnon de l"Oncle Pierre" (Désiré Aerts).


title: Roger Giguère

text: De 1970 à 1972, toujours avec la marionnette Midas et l"Oncle Pierre" (Désiré Aerts), il anime "Chez le prof. Pierre".


title: Roger Giguère

text: De 1973 à 1977, à la télévision de Télé-Métropole, il participe en compagnie de Jacques Desrosiers aux séries télévisées pour enfants "Patofville", "Patof raconte" et "Patof voyage" où il crée la marionnette "Boulik", ainsi que les personnages du "Général Itof" et de "Fafouin".


title: Roger Giguère

text: En 1976, il connaît ses heures de gloire en créant la marionnette Monsieur Tranquille ("Lesley" de son prénom) pour la série "Patof voyage".


title: Roger Giguère

text: En 1977 et 1978, après un important succès sur disque avec la chanson "Madame Thibault", on confie à Monsieur Tranquille l'animation de ses propres séries à la télévision de Télé-Métropole.


title: Roger Giguère

text: En 1977, Roger Giguère entame une carrière parallèle de comédien et d'humoriste en participant notamment à l'émission de variété "Les Tannants" à la télévision de Télé-Métropole avec Pierre Marcotte et Shirley Théroux.


title: Roger Giguère

text: Il joue pendant de nombreuses années auprès de Gilles Latulippe au Théâtre des Variétés (à Montréal) et fait partie de la distribution de nombreux théâtres d'été.


title: Roger Giguère

text: Le , Roger Giguère, qui s'est fait plutôt discret à la télévision au cours des dernières années, offre au public de "Fidèles au poste" une belle surprise en faisant revivre Monsieur Tranquille, le temps d'interpréter en direct son grand succès "Madame Thibault".


title: Roger Giguère

text: À la suite du décès de son ami Gilles Latulippe, survenu le , Roger Giguère confie aux médias qu'il est lui aussi atteint d'un cancer du poumon depuis près de quatre ans.


title: Rama V

text: Rama V, né le à Bangkok et mort le dans la même ville, est roi de Siam de 1868 à 1910. Il est le cinquième roi de la dynastie Chakri, fondée en 1782, et qui règne depuis cette date sur la Thaïlande, anciennement Siam. Il est plus connu sous le nom de Chulalongkorn (thaï: จุฬาลงกรณ์).


title: Rama V

text: Rama V a été l'élève de la gouvernante anglaise Anna Leonowens, qui avait été engagée comme professeur d'anglais pour les enfants de Rama IV durant cinq ans. Les mémoires de Leonowens (qui inspirèrent le film "Anna et le roi" et ses "remakes", toujours interdits à la diffusion en Thaïlande), sont sujets à caution, au point de constituer un malentendu historique entre la Thaïlande et l'Occident.


title: Rama V

text: Fils aîné du roi Rama IV, il est né à Bangkok le . Innovation importante pour l'époque, il reçut une éducation à la fois moderne et traditionnelle par des moines bouddhistes. Après un règne de 42 ans, il mourut le après avoir eu 77 enfants de 36 de ses 92 femmes.


title: Rama V

text: Continuant sur l'impulsion donnée par son père, il a été le grand modernisateur du royaume de Siam. Il fut le premier roi à entreprendre des voyages à l'étranger, à Singapour, en Inde et en Europe ; il fut reçu en Belgique et en France, en 1897 et 1907.


title: Rama V

text: Inspirée par les idées qu'il ramène de ces voyages, son action a été fondamentale dans tous les domaines.


title: Rama V

text: Dès 1874, il fonde le musée national de Bangkok. Il modernisa et centralisa l'administration, puis organisa les services postaux (1885), les chemins de fer (1893), fonda la première université, la première école d'administration, école militaire et école navale. Les billets de banque furent introduits en 1902 et le système décimal imposé en 1908. L'esclavage fut aboli le , ainsi que la corvée due par les hommes libres ("phrai luang"). Il supprime également l'interdit royal qui empêchait aux sujets de toucher la reine sous peine de mort, interdit qui a coûté en la vie de l'une de ses épouses, sa demi-sœur Sunandha Kumariratana, et de leur fille de un an.


title: Rama V

text: Pour mener à bien toutes ces réformes et innovations, il s'entoura d'experts étrangers et de conseillers venant des pays occidentaux. Il nomma Gustave Rolin-Jaequemyns conseiller général. Cet expert en droit international aida le roi à rédiger la constitution et à moderniser les institutions publiques. Le roi prit le nom de Rama V. Les coutumes et vêtements occidentaux furent pour la première fois introduits dans le royaume.


title: Rama V

text: Parallèlement à ces réussites intérieures, le pays eut à faire face durant son règne à une pression colonisatrice importante de la part des Britanniques et des Français. Le roi sut habilement jouer sur l'équilibre des forces et réussit à préserver l'indépendance de son pays, mais au prix de concessions territoriales. Il abandonna une partie du Cambodge et le Laos à la France (1893-1907) et des territoires frontaliers de la Malaisie au Royaume-Uni (Traité anglo-siamois de 1909).


title: Rama V

text: Le roi Chulalongkorn a été très aimé de son peuple de son vivant, ses sujets ont bénéficié de nombreuses mesures sociales, l'essor économique a été spectaculaire. Cette reconnaissance s'est exprimée par une "quasi-canonisation", et ce roi est l'objet encore aujourd'hui d'un culte actif, de très nombreuses maisons thaïes sont ornées de son portrait, des prières lui sont adressées et des statues à son effigie sont érigées en de nombreux endroits. Le , anniversaire de sa mort, est jour férié.


title: Rama V

text: Le roi Chulalongkorn (Rama V) a écrit de nombreuses lettres à sa fille la princesse Nibha Nobhadol lors de son voyage en France en 1907. Ces lettres ont été traduites en français par Wilawan Tejanant-Pellaumail et Christian Pellaumail puis réunies dans l'ouvrage "Loin des siens" (Klai baan). De nombreux extraits de ces lettres ont été publiés dans la revue Gavroche Thaïlande :


title: Dina Vierny

text: Dina Vierny, née Dina Aïbinder le à Kichinev (en Bessarabie alors roumaine, actuellement en Moldavie sous le nom de Chișinău) et morte le à Neuilly-sur-Seine, est une collectionneuse d'art française qui fut modèle, pour plusieurs peintres mais principalement pour Aristide Maillol.


title: Dina Vierny

text: Muse du sculpteur depuis l'âge de quinze ans, elle est désignée dix ans plus tard, en 1944, exécuteur testamentaire de celui-ci, qui la considérait comme sa fille, et devient galeriste. Choisie en 1972 par l'unique héritier de Maillol pour être son légataire universel, elle crée en 1983 la Fondation Dina-Vierny et ouvre en 1995 à Paris le musée Maillol.


title: Dina Vierny

text: Dina Aïbinder est la fille d'un pianiste né le à Chișinău, Jacob Aïbinder, dit Jacques. Sa mère est également musicienne, et sa tante, cantatrice. Les deux familles sont issues de cette importante communauté juive russe qui est venue s'installer à la fin des années 1830 dans la nouvelle capitale de la Bessarabie, Zone de Résidence de l'Empire russe, et qui a subi en 1903 et 1905 deux pogroms au retentissement mondial. Quand, au sortir de la Première Guerre mondiale, Dina Aïbinder naît, la République démocratique moldave, devenue indépendante à la faveur de la Révolution de 1917, a rejoint le Royaume de Roumanie depuis dix mois. Sa langue maternelle est le russe.


title: Dina Vierny

text: Elle a six ans quand, en 1925, elle rejoint, via Odessa, Varsovie et Berlin, son père, qui a fui le désastre de la NEP et a trouvé un emploi de pianiste accompagnateur dans un cinéma de Paris. L'appartement familial devient un lieu de rencontre d'une certaine intelligentsia.


title: Dina Vierny

text: Un ami de son père, l'architecte Jean-Claude Dondel, remarque la ressemblance de l'adolescente avec les statues d'Aristide Maillol. En 1934, il la présente au sculpteur, qui ne fait plus poser sa femme, Clotilde, et a convoqué successivement plusieurs modèles. Le maître la choisit pour être son unique modèle. Elle n'a que quinze ans, lui soixante treize, et lui redonnera le goût de faire de grandes sculptures. Il la fait poser tous les jours trois heures durant dans son atelier de Marly et lui aménage un pupitre pour qu'elle puisse faire ses devoirs sans cesser de poser. Elle devient dès lors la figure essentielle de l'œuvre du sculpteur. Il lui montre ses carnets, en fait la confidente de son processus de création. Cette initiation, totalement chaste même si elle n'est pas à sens unique, l'attitude du modèle n'étant pas toujours neutre, durera dix ans, elle est aussi une transmission. Dina Vierny pose aussi pour de nombreux amis de Maillol, tel Raoul Dufy.


title: Dina Vierny

text: Tout en poursuivant des études universitaires de physique-chimie qui la destinent au métier de laborantine, elle se passionne pour le surréalisme et a l'occasion de fréquenter André Breton, Marcel Duchamp, Serge Poliakoff, Serge Charchoune mais aussi Paul Valéry, André Gide, Kees van Dongen, Édouard Vuillard, les nabis dont Aristide Maillol est resté proche. Rompant avec les engagements socio-démocrates familiaux, elle adhère aux idées trotskystes. Son compagnon, le photographe et chanteur Pierre Jamet participe à la Ligue française pour les auberges de jeunesse, fondée en 1930 par Marc Sangnier. En 1936, pour soutenir le mouvement ouvrier au sein du Front populaire, elle joue dans une pièce à sketches du groupe Octobre de Jacques Prévert.


title: Dina Vierny

text: En 1938, elle épouse Sacha Vierny, un ancien camarade rencontré dans un camp de vacances, devenu instituteur, qui s'est inscrit à l'École de Maisons-Alfort pour devenir vétérinaire. Il deviendra l'un des plus importants directeurs de la photographie français. Elle joue un petit rôle dans le film "Altitude 3.200" de Jean Benoit-Lévy aux côtés de Jean-Louis Barrault et de Bernard Blier.


title: Dina Vierny

text: Dès le début de la Seconde Guerre mondiale, le gouvernement de la Troisième République pourchasse les militants du Parti communiste. Depuis l'appartement d'invités que Maillol a mis avant guerre à sa disposition à Banyuls-sur-Mer, Dina Vierny fait le passeur pour ceux de ces antifascistes qui tentent de fuir par l'Espagne. Elle l'avoue d'emblée au vieil homme, qui a puisé auprès d'elle les ressources d'un renouveau intellectuel et artistique. Il lui indique alors un chemin de contrebandiers à travers les Pyrénées orientales, la « voie Maillol ». La robe rouge de « Didi », qui sert de signe de reconnaissance à ceux qui doivent la rejoindre à une terrasse de café, inspire en 1940 à l'artiste un tableau, "Dina à la robe rouge".


title: Dina Vierny

text: Pendant l'Occupation, elle est arrêtée une première fois par la gendarmerie nationale. L'avocat commis par Maillol la fait libérer en inventant une histoire de contrebande d'huile pour le marché noir mais son dossier est transmis à la Gestapo. Ashkénaze catégorisée de « race juive » par la pseudo loi du 2 juin 1941, elle est susceptible d'être raflée dès la mise en place du Commissariat général aux questions juives par Vichy, en avril 1941.


title: Dina Vierny

text: Maillol l'envoie chez Henri Matisse à Cimiez, quartier résidentiel de Nice, qui est alors en zone italienne. Il lui évite ainsi le port de l'étoile jaune, imposé le . Elle pose pour son hôte puis est présentée, en voisine, à Pierre Bonnard. Celui ci, tel Marie Laurencin à Paris, n'hésite pas à prendre pour modèle une jeune femme en difficulté. Elle a pourtant des rondeurs qui n'en font pas le type du peintre. Elle participe au Comité Fry que finance Eléonore Roosevelt et qui, en Zone sud, s'emploie, en coordination avec Lily Pastré, à exfiltrer des personnalités depuis Marseille, où se sont réfugiés un certain nombre d'intellectuels, tels André Breton, André Malraux, Jacques Lacan, mais aussi, telle Helen Hessel, les épouses des réfugiés allemands qui ont été internés dès avant la défaite dans le camp des Milles.


title: Dina Vierny

text: Au début de l'année 1943, alors que tombe le réseau russe de l'Action orthodoxe, elle est arrêtée par la Gestapo au cours d'une rafle opérée à l'Académie de la Grande Chaumière, à Paris. Des liasses de dollars, remis par le réseau Fry, sont trouvées. Elle est inculpée pour trafic de fausse monnaie. Elle subit douze interrogatoires dans un centre de torture, 80 avenue Foch, puis est emprisonnée à Fresnes, où le seront un an plus tard Robert Desnos et René Lacôte. Là, ce sont des policiers français qui la battent. Elle n'en parlera jamais. Elle est promise à la déportation, comme son père. Parti le de Drancy par le convoi , celui ci mourra le à Auschwitz.


title: Dina Vierny

text: Au bout de six mois de cette incarcération à Fresnes, en octobre 1943, Maillol profite de la visite à Banyuls d'Arno Breker, sculpteur officiel du régime nazi qui est un admirateur et est venu faire son portrait, pour rentrer avec celui-ci à Paris, où il doit superviser la fonte d'une sculpture. Arrivé à Paris, Werner Lange, officier « planqué » du Propagandastaffel qui a été du voyage et avait eu l'occasion de fréquenter Dina Vierny, obtient avec une étrange facilité la libération du modèle. Elle parait vierge de toute trace de violences.


title: Dina Vierny

text: Elle est mise dans le train pour Banyuls, où Maillol la rejoint bientôt. Profondément marquée par sa détention, c'est durant cette période d'éloignement, alors que son mari se cache de son côté, que les liens avec celui-ci se distendent au point de rompre.


title: Dina Vierny

text: À la nouvelle du débarquement de Normandie, elle rejoint à Paris les rangs de ses camarades communistes préparant l'insurrection. En août, elle est sur les barricades. Durant l'épuration, elle est la seule à prendre la défense d'Arno Breker, n'hésitant pas à se déplacer jusqu'à Berlin.


title: Dina Vierny

text: Sans nouvelle de sa muse, Maillol, mal remis d'un accident de voiture, meurt le 27 septembre à Banyuls . Il a désigné celle-ci pour être son exécuteur testamentaire. Elle est d'emblée chargée par Lucien Maillol (1896-1972), fils unique et héritier du sculpteur, de gérer et valoriser l'œuvre du « patron ». Elle va y consacrer le reste de sa vie en femme d'affaires responsable. Divorcée, elle épouse Jean Lorquin, son cadet de cinq ans dont elle aura deux fils, Olivier, né en 1949, et Bertrand (1952-2019).


title: Dina Vierny

text: Conseillée par Henri Matisse, qui prend auprès d'elle la place de protecteur qu'occupait Maillol, elle ouvre en 1947 une galerie à Saint-Germain-des-Près au 36, rue Jacob. Elle est guidée dans son nouveau métier de marchande d'art par la galeriste Jeanne Bucher. Elle expose, entre autres, Maillol, Pablo Picasso et Henri Matisse. Elle s'efforce de promouvoir l'œuvre de Maillol auprès des musées, en particulier aux États-Unis.


title: Dina Vierny

text: Elle collectionne les œuvres de Vassili Kandinsky et, collaborant avec Nina Kandinsky, organise les expositions qui les imposent dans l'histoire de l'art moderne. Elle fait connaître aussi l’œuvre de Serge Poliakoff, de Jean-Pierre Laurens,de Jan Meyer, de Fahrelnissa Zeid, et des peintres du groupe Cobra. Dans les années 1960, elle fait découvrir les pionniers méconnus du Sots Art qu'elle a rencontré à Moscou au cours d'un voyage qu'elle a accompli en 1959 sur les traces de sa famille exterminée. Cette nouvelle avant-garde, ce sont des artistes tels qu'Ilia Kabakov, Erik Boulatov, , Mikhaïl Chemiakine, Lydie Masterkova.


title: Dina Vierny

text: En 1963, elle sollicite le ministre de la Culture André Malraux pour restaurer une statue exposée dans le jardin des Tuileries à Paris. Malraux enchérit et lui propose d'installer là-même, en plein air, toutes les statues monumentales de Maillol qu'elle acceptera de donner à la République française. Dix huit statues sont installées en 1964; Dina Vierny elle-même supervisera leur installation, Robert Doisneau immortalisera la scène. C'est une redécouverte du maître qui, en vingt ans, avait sombré dans l'oubli. Sa restauratrice est saluée par la voix d'Arletty dans un très court métrage célébrant l'installation, "Dina chez les rois".


title: Dina Vierny

text: C'est à cette époque qu'elle envisage, pour faire connaître au public l'ensemble de l'œuvre d'Aristide Maillol, de créer une fondation, dont elle déposera les statuts en 1983. Elle va, trente ans durant, y consacrer toute son énergie, achetant une à une les pièces de l'hôtel particulier du dont elle habite, dans le , un appartement. En 1972, Lucien Maillol, âgé de soixante treize ans, meurt sans enfant en léguant à Dina Vierny son bien, mais en réservant à sa maîtresse, Wessel, l'usufruit de la maison que son père avait acquise à Banyuls-sur-Mer. Le musée Maillol, propriété de la fondation Dina-Vierny, ouvre en 1995. Il est le résultat d'un travail de sauvegarde et de rénovation auquel Dina Vierny et l'architecte Pierre Devinoy, élève d'Auguste Perret, auront consacré dix-sept années.


title: Dina Vierny

text: Dina Vierny a voulu honorer la mémoire de l'artiste en créant un musée dans la métairie de l'artiste. Ferme isolée dans la vallée de la Roume, près de Banyuls-sur-Mer, Maillol y repose sous sa statue de la "Méditerranée".


title: Dina Vierny

text: La collection comporte principalement des œuvres des peintres qui furent ses amis ou leurs proches, Pierre Bonnard, Henri Matisse, Marcel Duchamp, Raymond Duchamp-Villon, Jacques Villon, Vassily Kandinsky.


title: Dina Vierny

text: Dina Vierny a réuni un certain nombre tableaux de peintres modernes naïfs, préfigurant l'art brut. Ce sont Le Douanier Rousseau, André Bauchant, Louis Vivin, Camille Bombois et Séraphine de Senlis. Cette collection est une des plus importantes dans le genre.


title: Dina Vierny

text: Dina Vierny possédait une collection de poupées réputée être la plus remarquable jusqu'à ce qu'une partie soit vendue aux enchères en 1995 par la société Sotheby's. La collection rassemblait des poupées et des voitures miniatures, des maisons de poupées, des spécimens rares fabriqués en France et en Allemagne à la fin du et au début du .


title: Papier vélin

text: Le papier vélin est un papier sans grain, soyeux et lisse qui a la particularité de ne pas laisser apparaître de « vergeures » (traces de la toile métallique retenant la pâte lors de la fabrication du papier à la main). Ce papier évoque le vélin, un parchemin de luxe fabriqué avec la peau d'un veau mort-né. Pour rendre cet effet, les vergeures de la forme sur laquelle est coulée la pâte à papier sont remplacées par une fine toile métallique qui ne laisse aucune empreinte visible sur le papier.


title: Papier vélin

text: La découverte du papier vélin, issu de la machine à papier à treillis métalliques extrêmement fins, est attribuée à deux anglais, John Baskerville et , vers 1750. Whatman développe plus précisément le papier vélin entre 1754 et 1757, à la demande de Baskerville. Le papier vélin a été ensuite perfectionné en France par Étienne Montgolfier en 1777, puis en 1780 par François-Ambroise Didot avec les papetiers Johannot d'Annonay. C'est Benjamin Franklin (1706-1790), imprimeur de métier, qui leur aurait fait connaître la machine des papetiers anglais, lorsqu'il séjourna en France, entre 1776 et 1785, comme ambassadeur des jeunes États-Unis d’Amérique, et fit venir une presse dans sa maison de Passy (il tint aussi à visiter l'imprimerie de François Ambroise Didot et lui confia son petit-fils, auquel Firmin Didot enseigna la gravure et la fonte des caractères).


title: Papier vélin

text: Le papier vélin est un papier mince, pur fil (chiffon, alfa, coton, etc.) souvent très blanc. Contrairement au vergé, le vélin ne laisse pas apparaître de vergeures ni de pontuseaux par transparence, tout au plus, parfois, la trace du treillis métallique. En revanche, il porte souvent un filigrane, qui est obtenu par pression avant le séchage complet du papier.


title: Papier vélin

text: Le papier vélin, très lisse et moelleux, convenait particulièrement bien à l'impression avec les nouveaux caractères Didot, fins et légers, de style néoclassique, mais son coût élevé le réservait à des tirages de luxe.


title: Peter Hook

text: Peter Hook dit « Hooky » , né le , est un musicien anglais, bassiste. Il est connu pour être bassiste et fondateur du groupe cold wave Joy Division. À la suite du suicide du chanteur Ian Curtis le , il forme New Order avec le reste de Joy Division : Stephen Morris à la batterie et Bernard Sumner au chant, guitare et claviers. Gillian Gilbert les rejoindra peu après à la guitare et aux claviers.


title: Peter Hook

text: Au sein de Joy Division, ses lignes de basse qui constituent souvent la structure même des titres du groupe, comprennent des notes beaucoup plus aigües que la plupart des bassistes de la même période. Après une première expérience sans suite au début des années 1990 avec le groupe Revenge, il fonde pour deux albums le groupe Monaco, auteur notamment du single " sorti en 1997. Il quitte New Order en 2006, créé le groupe , qui comprend trois bassistes. Après un premier album paru en 2010, sans grand écho, le groupe se sépare.


title: Peter Hook

text: Depuis le milieu des années 2000, il est aussi DJ. En , accompagné de trois autres musiciens dont son fils Jack, il reprend sur scène le premier album de Joy Division, ", attaché à la mémoire de son groupe initial et de son chanteur Ian Curtis.


title: Peter Hook

text: À Manchester, il gère un club musical dans l'esprit de l'Haçienda de Factory Records, club mythique des années 1980 et 1990.


title: Peter Hook

text: Depuis 2013, avec The Light, il entreprend une tournée européenne depuis 2014, et reprend chronologiquement les albums, en intégralité, de Joy Division et New Order. Un album live est enregistré à l'Apollo Theatre de Manchester le , intitulé "Substance: The Albums Of Joy Division & New Order".


title: Francisco Marto

text: Francisco Marto, ou François Marto, né à , un hameau de Fátima le et mort dans cette même ville le , est un enfant portugais, connu pour avoir été l'un des trois bergers qui disent avoir vu la Vierge Marie à la Cova da Iria, entre le 13 mai et le .


title: Francisco Marto

text: François et sa sœur Jacinthe sont béatifiés le par le pape Jean-Paul II. Sa canonisation est célébrée le à Fátima au cours du voyage du pape François pour le centenaire des apparitions mariales de Fátima. Les deux jeunes saints sont commémorés le 20 février selon le Martyrologe romain.


title: Francisco Marto

text: Francisco est le fils aîné d'Olímpia et de Manuel Marto. Il est né le à , un hameau de Fátima. Francisco est, avec ses frères et sœurs, un enfant comme les autres dans le Portugal agricole de l'époque. Ses parents ont rapporté qu'il était un enfant doux et humble, au caractère aimable, discipliné et obéissant. Francisco aime aussi la musique et joue d'un petit fifre fabriqué avec un roseau. Comme à l'époque l'école n'est pas obligatoire, Francisco n'y va pas, et il travaille comme berger avec sa sœur Jacinta et sa cousine Lúcia pour garder les moutons de la famille.


title: Francisco Marto

text: Avant les apparitions de Fatima, Francisco dit le chapelet, mais il préfère écourter ses dizaines pour aller jouer. D'après les souvenirs de Lúcia, Francisco était un garçon très doué, mais calme, qui aimait la musique et jouait du fifre avec habileté. Très indépendant dans ses opinions, il aimait cependant arranger les choses et montrait beaucoup de respect pour les personnes. Sa cousine rapporte que sa charité s'étendait jusqu'aux animaux.


title: Francisco Marto

text: En 1916, dans leur petit village de Fátima, les trois enfants voient l' et, deux ans plus tard, en 1917, la Vierge Marie.


title: Francisco Marto

text: Après ces apparitions, le comportement du frère et de la sœur changent : Francisco se met à prier seul et à dire son rosaire avec application. Impressionné par les paroles de la Vierge, selon lesquelles , il se retire dans la solitude pour .


title: Francisco Marto

text: Sur les conseils de la Vierge, il entre à l'école primaire. Mais son professeur, qui ne croit pas aux apparitions dont la nouvelle commence pourtant à se répandre, traite durement le petit et lui fait subir régulièrement des humiliations. Plusieurs de ses camarades le battent également dans la cour de récréation.


title: Francisco Marto

text: Francisco se sent poussé à rechercher toujours plus de solitude pour prier et offrir ses sacrifices. Il lui avait été dit qu'il . Francisco se dit triste, non pas de , mais .


title: Francisco Marto

text: Il arrête de se rendre à l'école pour passer plus de temps en prière. Il aime aller dans l'église, adorer en silence le Saint Sacrement dans le tabernacle. Lorsqu'on lui demande ce qu'il fait, il répond : .


title: Francisco Marto

text: Les trois enfants, particulièrement Francisco, avaient l'habitude de pratiquer des mortifications mais, dans l'une de ses apparitions, la Vierge leur aurait recommandé de se modérer sur ce point.


title: Francisco Marto

text: En 1918, quand Jacinta fait sa première communion, bien que plus âgé que sa sœur, il est refusé par le prêtre car il a mal répondu à une question de foi. Ce refus lui cause beaucoup de tristesse.


title: Francisco Marto

text: La même année, tous les membres de la famille Marto, à l'exception du père et de Jean, l'un des fils, sont frappés par la grippe espagnole, qui balaye l'Europe et fera plus de morts que la Première Guerre mondiale. Vers la fin de l'année, la famille va mieux. Pour Francisco et Jacinthe, cependant, ce rétablissement est de courte durée : fin décembre, la maladie les rattrape et empire.


title: Francisco Marto

text: Le jeune garçon alterne les phases de rémission et de rechute. Même malade, le garçon continue de dire son chapelet quotidien qu'il récite en continu : il récite plusieurs rosaires par jour. Lorsque la maladie l'empêche de parler, il poursuit sa prière en silence. Mi-février, dernière rechute, dont il ne se relèvera pas. Sa santé empire de jour en jour. Sur son lit de mort, il offre ses souffrances pour . Il déclare même : .


title: Francisco Marto

text: Le 3 avril, le petit demande à recevoir les derniers sacrements. Le curé vient le confesser et lui porter la communion, qu'il reçoit pour la première fois. Francisco décède dans la maison familiale le . Le 5 avril, il est enterré dans une simple tombe du cimetière paroissial, marquée par une petite croix de bois. Sa sœur Jacinta, trop malade, ne peut assister aux funérailles.


title: Francisco Marto

text: Francisco est considéré par certains villageois comme un saint avant même sa mort, et sa réputation grandit encore après celle-ci. Très vite, des personnes annoncent avoir obtenu des par son intercession.


title: Francisco Marto

text: En 1946 s'ouvre le procès en béatification de Francisco et de sa sœur Jacinta. Le , le pape Jean-Paul II publie le décret proclamant l'héroïcité des vertus des jeunes voyants : ils sont alors déclarés vénérables.


title: Francisco Marto

text: Le , Francisco est béatifié, en même temps que sa sœur, par le pape Jean-Paul II. Ils sont les plus jeunes bienheureux de l'Église : respectivement, onze et neuf ans.


title: Francisco Marto

text: Les 12 et , le pape Benoît XVI visite le sanctuaire de Fátima pour le dixième anniversaire de la béatification des pastoureaux Jacinta et Francisco.


title: Francisco Marto

text: Le 23 mars 2017, le pape François autorise la Congrégation pour les causes des saints à promulguer le décret reconnaissant un miracle obtenu par l'intercession de Francisco Marto, permettant sa canonisation.


title: Francisco Marto

text: La canonisation est célébrée à Fátima le par le pape François, à l'occasion du centenaire des apparitions.


title: Mon chien Stupide (film)

text: Mon chien Stupide est un film français réalisé par Yvan Attal et sorti en 2019. Il s'agit d'une adaptation du roman du même nom de John Fante, publié à titre posthume en 1985.


title: Mon chien Stupide (film)

text: En pleine crise de la cinquantaine, Henri Mohen désigne sa femme Cécile et ses quatre enfants comme responsables de ses échecs, de son manque de libido ou encore de son mal de dos. En faisant le bilan critique de sa vie, l'écrivain prend conscience de toutes les choses qu'il n'aura plus. Un énorme chien, aussi mal élevé qu'obsédé, va alors faire irruption dans sa vie et s’installer dans la maison familiale. Si cela ravit Henri, Cécile et ses enfants ne sont pas du même avis.


title: Mon chien Stupide (film)

text: Le projet d'adaptation du roman "Mon chien Stupide" de John Fante, publié à titre posthume en 1985, remonte à une vingtaine d'années avant le film d'Yvan Attal. Claude Berri devait le réaliser et tourner le film en anglais avec Peter Falk dans le premier rôle. Mais ne maitrisant pas assez la langue, le cinéaste propose le projet à Yvan Attal :


title: Mon chien Stupide (film)

text: Le film a été tourné dans le Pays basque français à Biarritz (gare de Biarritz, aéroport de Biarritz), Anglet (université Montaury), Arcangues (tribunal), Bidart (corniche, plages), Guéthary (plage de Cenitz, bar baia beach, terrasse) et Hendaye (TGV Hendaye/Paris).


title: Mon chien Stupide (film)

text: La maison utilisée dans le film se trouve dans le pays basque intérieur mais est mise en scène dans le village de Guéthary, quartier Parlementia. Le film a été tourné en été 2018 en partie.


title: Mon chien Stupide (film)

text: Le film reçoit des avis mitigés de la part de la presse et obtient une moyenne de 3,3/5 sur Allociné.


title: Mon chien Stupide (film)

text: L'avis de "Première" est plus divisé. Un des critiques de la rédaction a beaucoup aimé le film, contrairement à un autre qui le résume ainsi :


title: Tamala Jones

text: Tamala Regina Jones est une actrice et productrice américaine née le à Pasadena, en Californie (États-Unis).


title: Tamala Jones

text: Tamala Jones est née à Pasadena, en Californie. Elle est la sœur cadette de Tracey Cherelle Jones et Craig Jones, et la sœur aînée de Bianca Pugh. Elle a commencé sa carrière comme mannequin pour des publicités dans les magazines et les publicités à la télévision. En 2006, elle se fait poser des implants mammaires. Tamala a alors dit ceci :


title: Tamala Jones

text: Néanmoins, Elle dit avoir regretté de s’être fait poser des implants mammaires aussi volumineux et se les fait enlever 10 ans plus tard.


title: Townes Van Zandt

text: Townes Van Zandt, né le à Fort Worth, Texas, et mort le à Smyrna, Tennessee, est un chanteur, auteur et compositeur américain de musique country et folk. En dépit d'un grand succès critique et de l'admiration que lui portèrent les milieux musicaux country et folk, son succès public fut limité, notamment en raison de son style vocal inhabituel et de ses troubles du comportement.


title: Townes Van Zandt

text: Certaines de ses chansons, comme "Pancho and Lefty", "If I Needed You", "To live is to fly" ou "Kathleen" (reprise en une version longue par les Tindersticks), souvent considérée comme son chef-d’œuvre, sont devenues des standards de la musique country ou folk et ont été souvent reprises.


title: Townes Van Zandt

text: Il est le fils de Harris Williams Van Zandt (1913-1966) et Dorothy Townes (1919-1983). Il a un frère, Bill, et une sœur, Donna (1941-2011). La famille Van Zandt se déplace au gré des affectations du père :


title: Townes Van Zandt

text: « J'ai vécu à Fort Worth jusqu'à l'âge de huit ans. Puis à Midland (Texas) jusqu'à neuf ans. À Billings, dans le Montana, jusqu'à douze ans. À Boulder, Colorado, jusqu'à quatorze ans. À Chicago jusqu'à quinze ans. Au Minnesota jusqu'à dix-sept ans. Retour au Colorado jusqu'à dix-neuf ans. Ensuite une petite pause à Houston jusqu'à ma majorité. Après quoi, j'ai commencé à voyager... »


title: Townes Van Zandt

text: À neuf ans il voit Elvis Presley au Ed Sullivan Show et demande à son père une guitare pour Noël : « J'ai demandé à mon père si Santa Claus pouvait m'apporter une guitare, parce que j'avais vu Elvis Presley à la télé : ce mec avait tout l'argent du monde, la moitié des Cadillac et la plupart des filles. Ça devait être quelque chose de jouer de la guitare ! ». Il a longtemps vécu dans une vieille caravane de Clarksville, dans la banlieue d'Austin, Texas, un ancien quartier d'esclaves affranchis. Il n'y fait guère que boire et jouer aux cartes et aux dés : c'est dans des circonstances de jeux qu'il rencontra sa seconde femme. Townes n'aura pas eu une vie très heureuse : alcoolique, et vivant dans la hantise de la mort, il se drogue et consomme aussi bien du sirop contre la toux que de l'héroïne ("Delta Momma Blues" est une allusion au sirop "Robitussin DM", "Waiting Around to Die" contient une référence explicite à la codéine, "Kathleen" est une allégorie de l'héroïne autant qu'une invitation au suicide).


title: Townes Van Zandt

text: Fortement influencé par Lightnin' Hopkins et les premiers disques de Bob Dylan, il se met au folk et à composer des chansons mêlant humour noir et désespoir criant. Sa carrière discographique commence en 1968, quand Mickey Newbury, qui l'a vu sur scène à Houston, l'emmène à Nashville signer un contrat avec la firme Poppy. Le issu de cette collaboration, "For the sake of the song", sort la même année. Cela marque le début de neuf années prolifiques sur le même label, avec cinq albums enregistrés. Ses chansons les plus connues deviendront des standards du folk reprises encore aujourd'hui. Vivant dans un chalet sans plomberie ni électricité, il préfère jouer dans des petits bars devant cinquante personnes plutôt que de remplir des salles de concert. Lorsque le succès vient frapper à sa porte, il préfère y renoncer en haussant les épaules pour continuer à se consacrer à ses passe-temps favoris : sa guitare folk, le whisky et un peu de drogue.


title: Townes Van Zandt

text: Au long de sa carrière solo, il enregistre une dizaine d'albums studio dont le succès resta limité (notamment à cause de leur non-médiatisation).


title: Townes Van Zandt

text: Début 1996, il est contacté par Steve Shelley, de Sonic Youth, qui propose à Van Zandt d'enregistrer un album pour la maison de disques de son groupe, Ecstatic Peace!, avec le soutien financier de Geffen. Van Zandt accepte, et des sessions sont programmées pour fin décembre à Memphis. Aux alentours du , Van Zandt fait une chute dans les escaliers en béton à l'extérieur de sa maison, se blessant gravement à la hanche. Après être resté couché dehors pendant une heure, il se traîne à l'intérieur et appelle son ex-femme Jeanene, qui envoie leurs amis Royann et Jim Calvin pour l'aider. Townes est transporté à l'hôpital de Nashville avec une fracture de la hanche, où il est opéré. Townes demande aux médecins de ne pas tenter de le réanimer si l'opération tourne mal. Il rentre chez lui le , contre avis médical, quelques heures après avoir quitté le bloc opératoire.


title: Townes Van Zandt

text: Déterminé à enregistrer l'album proposé par Shelley et Two Dollar Guitar, Van Zandt arrive au studio de Memphis dans un fauteuil roulant, poussé par l'assistant de tournée Harold Eggers. Shelley annule les sessions d'enregistrement en raison de l'ivresse et du comportement erratique de l'auteur-compositeur. Van Zandt accepte finalement l'hospitalisation, mais pas avant de retourner à Nashville. Au moment où il consent à recevoir des soins médicaux, huit jours se sont écoulés depuis la blessure. Le , des rayons X révèlent une fracture du col du fémur, et plusieurs chirurgies correctives doivent être effectuées.


title: Townes Van Zandt

text: Au moment où Van Zandt sort de l'hôpital le lendemain matin, il commence à montrer des signes de delirium tremens. Son ex-femme Jeanene lui a procuré une flasque de vodka pour conjurer le délire de retrait. Selon elle, une fois à son domicile de Smyrna, Van Zandt était redevenu .


title: Townes Van Zandt

text: Alors que Jeanene est au téléphone avec Susanna Clark, leur fils Will remarque que Townes a cessé de respirer et alerte sa mère, qui tente d'effectuer une réanimation cardio-respiratoire, . Townes Van Zandt meurt dans les premières heures du matin le , à l'âge de . Il meurt dans son lit, d'une crise cardiaque Une partie de ses cendres est placée sous une pierre tombale, dans la concession de la famille Van Zandt, à Dido, village-fantôme du Texas.


title: Ivan III

text: Au début du règne d'Ivan le Grand, en 1462, la Russie est constituée de deux grands territoires : le nord-ouest, sous domination polono-lituanienne, et le sud-est, qui paie tribut à la Horde d'or. La principauté de Moscou appartient à ce dernier territoire, à l'exception de celles de Novgorod, Pskov et Viatka, sur lesquelles le grand-prince, ni la Horde d'or n'ont aucun pouvoir. De plus, il ne règne pas sans partage sur celle de Moscou, divisée en cinq principautés patrimoniales. Ivan dirige la première. Ses quatre frères se partagent celles de Riazan, Rostov, Iaroslavl et Tver.


title: Ivan III

text: Le but premier d'Ivan le Grand, durant tout son règne, fut l'agrandissement du territoire de sa principauté au détriment des terres voisines et le renforcement de son autorité au détriment de celles des princes patrimoniaux.


title: Ivan III

text: Usant de la force, de la ruse et de liens matrimoniaux, Ivan parvient à annexer petit à petit les principautés russes voisines de la sienne. La dernière à être rattachée est Tver en 1485. Il élimine ses frères par la même occasion soit en les emprisonnant, soit en les faisant assassiner. Les populations des principautés acceptent ce changement de suzerain.


title: Ivan III

text: En 1471, Ivan le Grand s'attaque à la principauté indépendante de Novgorod. Il prend prétexte d'un traité d'union de celle-ci avec la Lituanie pour lui déclarer la guerre. Par ce traité, Novgorod acceptait un gouverneur polono-lituanien et le respect des franchises promises par le roi . L'armée novgorodienne est taillée en pièces sur les bords de la rivière Chelon. La ville doit renoncer à son projet avec la Lituanie et payer à Moscou une énorme contribution.


title: Ivan III

text: À Novgorod, il existe un parti partisan du rattachement à la principauté de Moscou. En 1478, afin de contrecarrer la politique de la république de Novgorod , république indépendante et souveraine, qui tente de reformer une nouvelle fois une alliance avec la Lituanie, Ivan lance une nouvelle campagne, qu'il remporte sans combat, les armées de Novgorod s'étant désunies. Cette fois, il purge la ville des partisans de la Lituanie et profite de sa prise pour l'annexer définitivement. Il fait déporter personnes supposées lui être hostiles vers la frontière orientale.


title: Ivan III

text: Contrairement à ses prédécesseurs, Ivan le Grand adopte une politique agressive vis-à-vis ses voisins immédiats, la Horde d'or et la Lituanie.


title: Ivan III

text: La Horde d'or n'est plus le puissant empire qui faisait trembler ses voisins au . Trois khanats se sont détachés de la Horde (Kazan, Astrakhan et la Crimée) et pratiquent une politique indépendante. Théoriquement, Ivan doit toujours payer tribut au grand khan mais, de fait, il n'en tient plus compte.


title: Ivan III

text: En 1480, le grand khan Ahmed décide de marcher sur Moscou. Ivan, qui a signé un traité d'aide mutuelle avec Mengli Giray, khan de Crimée, l'attend de pied ferme. Les deux armées prennent position sur l'Ougra et s'observent pendant plusieurs jours. Finalement, Ahmed préfère se retirer sans combattre. La dépendance de la Russie envers la Horde d'Or prend alors officiellement fin. Celle-ci sera anéantie en 1502 lors d'une guerre contre le khanat de Crimée. En 1487, Ivan lui-même s'était emparé du khanat de Kazan et avait placé à sa tête l'un de ses protégés.


title: Ivan III

text: La fin du règne d' fut marquée par les relations tendues avec la Lituanie. La guerre russo-lituanienne de 1500-1503 s'acheva par la victoire des Russes. Ils reçurent alors le cours de la haute Oka, les régions de la Desna avec ses affluents, une partie du cours de la basse Soj, le cours du haut Dniepr, les villes de Tchernigov et de Briansk, en tout et . En 1510, la République de Pskov, fondée en 1348, rejoignit à son tour l'État moscovite. En 1514, après la guerre avec la Lituanie, la Russie s'empara de Smolensk. En 1521 s'acheva le rassemblement de la terre russe par l'incorporation de la Principauté de Riazan, qui avait depuis longtemps perdu son autonomie. Cela aboutit à la formation de la Moscovie.


title: Ivan III

text: En 1492, l'union polono-lituanienne est temporairement rompue lorsque meurt . Le trône lituanien est occupé par son fils Alexandre, celui de Pologne par son autre fils Jean-Albert. Cette même année, Ivan attaque la Lituanie, prenant prétexte les persécutions de prêtres orthodoxes. Par un traité signé en 1494, elle doit céder à Moscou les territoires situés sur le cours supérieur de l'Oka. De plus, le grand-duc doit reconnaître à Ivan le titre de "souverain de toute la Russie". Celui-ci lui accorde la main de sa fille Elena.


title: Ivan III

text: Bientôt, Elena se plaint qu'on veuille la forcer à renier sa foi orthodoxe. C'est de nouveau la guerre. En 1500, les armées moscovites, aidées des troupes tatares de Crimée et de Kazan, entrent en Lituanie, battent les troupes du grand-duc et s'enfoncent jusqu'en Pologne. En 1503, un traité de paix est signé. Ivan garde toutes ses conquêtes occidentales : les régions de Smolensk, Polotsk et une partie de la région Tchernigov-Seversk.


title: Ivan III

text: Le , Ivan le Grand épouse Zoé Paléologue (qui prendra le prénom de Sophie), nièce du dernier empereur byzantin, , tué lors de la prise de Constantinople par les Turcs en 1453. Sophie était la fille de Thomas Paléologue, despote de Morée dans le Péloponnèse. À la mort de son père, elle s'est retrouvée sous la tutelle du pape . Celui-ci espère par ce mariage favoriser l'entrée de la Russie dans le giron catholique. Le nonce, le cardinal Antoine Bonumbre, lui sert d'escorte pendant le voyage et accompagne d'ailleurs la princesse, mais le métropolite Philippe force le grand-prince à lui refuser l'entrée dans Moscou. Il laisse cependant y pénétrer les artistes italiens qu'elle emmène. L'un d'eux, Aristotile Fioravanti, fut l'architecte de la cathédrale de la Dormition au Kremlin.


title: Ivan III

text: Le mariage d'Ivan et de Sophie est vu en Russie comme un symbole. Par sa présence, la nouvelle reine légitime Moscou dans sa prétention à être la « Troisième Rome ». Elle apporte en guise de dot à le blason de l'Empire byzantin, l'Aigle à deux têtes, introduit au palais le cérémonial byzantin qui faisait du grand-prince de Moscou le successeur et l'héritier légitime des empereurs de Constantinople.


title: Ivan III

text: Parallèlement, se construit à Moscou un pouvoir absolu sans précédent calqué sur celui des empereurs romains et byzantins; un pouvoir que les rois de France et d'Angleterre ne possèdent même pas à cette époque. La publication en 1497 du célèbre Code "Soudiebnik" (Justicier), premier code de lois russe compilé par le scribe Vladimir Goussev, démontre clairement ce pouvoir que le souverain russe est en train de concentrer entre ses mains. De plus, les Italiens et les Grecs arrivés avec Sophie l'influencent dans la création d'un État centralisé et d'un gouvernement que l'on qualifiera bientôt d"'autocratique".


title: Ivan III

text: Lorsque Ivan le Grand décède en 1505, le résultat de cette politique aboutit à la formation de la Moscovie, le plus puissant État d’Europe orientale qui, depuis la fin du , commence à se désigner sous le nom de Russie. fut inhumé dans la


title: Ivan III

text: La querelle la plus connue à l’intérieur de l'Église orthodoxe russe opposa les « possédants » "(cтяжатели ,stiajateli)" dont le porte-parole fut Joseph de Volok, Higoumène du monastère de Volokolamsk, près de Moscou, aux « non-possédants » "(нестажатели, nestiajateli)" dont le principal représentant était le moine Nil de la Sora, fondateur d'un skite sur la rivière Sora dans la région de Beloozero. Les premiers prônaient la nécessité d'une Église puissante et riche en parfaite « symbiose » avec le souverain, et les seconds condamnaient la propriété ecclésiastique, notamment celle des grands monastères et séparaient l'Église de l'État. Le concile de 1503 trancha en faveur des premiers, mais Nil de la Sora, tout comme son adversaire, Joseph de Volok, furent l'un comme l'autre canonisés.


title: Ivan III

text: Cette sacralisation de la famille régnante des princes de Moscou trouve encore un autre terrain d'expression littéraire dans l'hagiographie. Ce genre, particulièrement révélateur des aspirations du peuple russe en ces temps troublés, nous confirme combien les normes chrétiennes de comportement restent l'idéal permanent du peuple russe.


title: Save Your Tears

text: Un remix de la chanson par Oneohtrix Point Never a été officiellement sorti aux côtés de l'édition deluxe d"'After Hours" le . Un deuxième remix mettant en vedette la chanteuse américaine Ariana Grande est prévu de sortir le 22 avril 2021.


title: Save Your Tears

text: La chanson est sortie en tant que quatrième single de l'album le en Europe (le en France) et le aux États-Unis.


title: Save Your Tears

text: Le , un court extrait de la chanson est apparu en ligne. Le , il a été révélé via l'application d'identification musicale Shazam que ' serait la onzième piste du quatrième album studio ' de The Weeknd. Le même jour, The Weeknd a confirmé la présence de la chanson dans son album lors de la sortie de la liste des chansons de l'album.


title: Save Your Tears

text: Les paroles de "Save Your Tears" sont supposés faire référence à l'impact qu'ont eu Bella Hadid et une deuxième ex, apparemment sa deuxième petite amie la plus récente Selena Gomez, sur The Weeknd. La chanson capture le désir de The Weeknd pour Hadid après l'avoir vue sortir, et ses regrets d'avoir brisé son cœur. Cette confrontation était probablement celle rapportée dans les tabloïds l'été précédent : les deux se sont rencontrés à la discothèque Catch One après leur rupture en , et Bella Hadid est partie quelques minutes après l'arrivée de The Weeknd. L'artiste reconnait que le refus de Bella Hadid de lui accorder son attention est probablement parce qu'il l'a blessée comme une autre ex, Salena Gomez, dont il a beaucoup chanté dans son précédent EP "My Dear Melancholy" ( – ).


title: Save Your Tears

text: La chanson est écrite dans la tonalité de do majeur avec un tempo "allegro moderato" de 118 battements par minute. La gamme vocale de The Weeknd s'étend de la note grave de sol à la note aiguë de la.


title: Save Your Tears

text: Le magazine américain "Billboard" a salué la chanson comme étant la meilleure piste de l'album, déclarant : . Le magazine a également noté la ressemblance de la chanson avec "Circles" de Post Malone, .


title: Save Your Tears

text: Après la sortie de l'album "After Hours" le , "Save Your Tears" est entré à la place du "Billboard" Hot 100 américain du . Après sa sortie en tant que single officiel aux États-Unis, il a atteint un nouveau sommet à la place sur le hit-parade, pour la semaine du 6 février 2021, devenant le quatrième single consécutif d"'After Hours" se classant dans le top 20 du "Billboard" Hot 100. Il a ensuite, la semaine suivante, atteint la place du classement, devenant le douzième succès top 10 de The Weeknd. Au "Rolling Stone" Top 100, la chanson a atteint la place. Depuis, le single a atteint la place du Billboard Hot 100.


title: Save Your Tears

text: Au Canada, le pays natal du chanteur, "Save Your Tears" a atteint la place du Canadian Hot 100 après la sortie de son album. Après sa sortie en Amérique du Nord en tant que single, la chanson est de nouveau entré dans le classement et a obtenu un nouveau sommet atteignant la place.