title: Débuts de l'écriture en Mésopotamie

text: Le proto-cunéiforme comprend un corpus de plus de non-numériques, mais employés de façon très inégale : plus de ne sont employés qu'une fois, autres moins de dix fois, et environ sont employés plus de dix fois, donc deux (ENa et GALa, des noms de personnes ou bureaux) apparaissent plus de chacun. D'importantes évolutions ont lieu entre la période d'Uruk IV et celle d'Uruk III : le nombre de signes du répertoire explose, témoignant d'une grande capacité d'innovation et d'une volonté d'enregistrer les opérations avec plus de détail.


title: Débuts de l'écriture en Mésopotamie

text: La signification des signes proto-cunéiformes est généralement comprise grâce à la connaissance du système cunéiforme postérieur, quand il est possible d'identifier un signe proto-cunéiforme comme l'ancêtre d'un signe cunéiforme. En particulier le fait que les listes de signes élaboré à l'époque d'Uruk aient été copiées et transmises durant les siècles suivants permet de faire des correspondances. Mais le sens de beaucoup de signes reste encore opaque.


title: Débuts de l'écriture en Mésopotamie

text: L'origine des signes est également discutée. Pour Englund la majeure partie des signes est d'origine pictographique . Cela semble au moins être le cas pour l'époque Uruk IV. Il est possible de distinguer différents types de signes pictographiques : ceux qui représentent l'objet en entier, ceux qui ne représentent qu'une partie de celui-ci. Ce dernier type signifiera néanmoins la totalité ("pars pro toto") de l'objet : par exemple, une tête d'animal pour désigner un animal. Un pictogramme pourra également représenter une action, par exemple la main représente l'action de donner ou recevoir, un contenant (jarre, vase ou panier) pourra désigner son contenu (lait, beurre, céréales voire une ration). Mais assez rapidement, et au moins à l'époque Uruk III, un nombre non négligeable de signes est totalement abstrait. Nissen en dénombre . Il souligne également que peu de signes picturaux sont naturalistes, mais sont déjà très abstraits. Ce qui l'amène à considérer que le proto-cunéiforme n'est pas pictographique et puise dans des codes graphiques préexistants. En effet l'origine ou du moins l'inspiration de plusieurs signes proto-cunéiformes a pu être identifiée dans d'autres instruments administratifs ou des représentations figurées de l'époque d'Uruk : des jetons, des cachets, des motifs figurant sur des sceaux-cylindres et d'autres bas-reliefs, notamment des représentations d'emblèmes divins.


title: Débuts de l'écriture en Mésopotamie

text: La majeure partie du corpus est constituée de signes dérivés des précédents. En effet, plutôt que d'inventer de nouvelles formes les scribes urukéens ont privilégié la création par modification de formes existantes. Cela se fait notamment par la combinaison de deux signes : par exemple, l'association de la tête (SAG) et de l'écuelle (GUR) qui équivaut à « ration » donne le sens de « versement/dépense (de ration) » (GU). Autre exemple : le signe désignant la ville de Larsa, ville du Dieu-Soleil, est la combinaison du signe du soleil (U ou UD) et de celui désignant une installation cultuelle (AB), ce qui renvoie clairement à la divinité tutélaire de la ville. La création de nouveaux signes peut aussi se faire par une différenciation graphique à partir d'un seul signe, notamment au moyen de hachures, de doublement, de représentation en miroir, etc. ; ainsi le signe de la tête hachuré au niveau de la bouche signifiera cette partie du corps, le signe du mouton hachuré signifiera une agnelle. Tout un ensemble de signes est ainsi dérivé de celui signifiant la jarre (DUG), pour désigner des choses qu'elle pouvait contenir dans les magasins des institutions. Cela démontre que l'écriture fait rapidement l'objet d'un processus d'abstraction et de nouvelles inventions, tout cela étant en bonne partie déterminé par la recherche de signes plus aisément traçables dans l'argile. Le système proto-cunéiforme repose sur un groupe de signes de base fréquemment employés qui servent de modèle pour d'autres signes dérivés. Ces derniers peuvent n'être employés que très rarement : dans des contextes ayant présidé à leur création et leur utilisation ponctuelle ; ils n'ont laissé aucune postérité. Cela reflète le fait que les habitudes d'écriture semblent varier selon les bureaux, ce qui explique que certains signes soient couramment employés dans des textes produits au même endroit, mais jamais ou presque jamais dans d'autres contextes.


title: Débuts de l'écriture en Mésopotamie

text: Les signes logographiques peuvent aussi être employés suivant le principe du rébus, de façon à renvoyer le lecteur à un terme homonyme pour lequel il n'existe pas de signe, notamment des abstractions. Ainsi dans le système cunéiforme postérieur le signe du jardin SAR est employé pour désigner l'action d'écrire, "sar" en sumérien. Cela permet donc une évolution vers la constitution d'un ensemble de signes phonétiques, des syllabogrammes puisqu'ils représentent une syllabe. Ainsi le signe de l'eau A sert aussi pour la syllabe [a]. Déterminer si cet aspect de l'écriture cunéiforme est déjà présent dans le proto-cunéiforme est problématique et a fait l'objet de nombreuses discussion, notamment parce que cela renvoie à la question de savoir si la langue parlée par les scribes des époques d'Uruk IV et III est ou non le sumérien (voir plus bas). En effet, pour comprendre le son dérivé d'un signe il faut forcément savoir dans quelle langue ce dernier est prononcé. La majeure partie des spécialistes du proto-cunéiforme considère, à l'appui d'un nombre limité d'exemples, que le principe du rébus à partir d'une lecture en sumérien de certains signes est présent dans des textes en proto-cunéiforme. Mais même en admettant cela, ces cas sont très rares, et le système proto-cunéiforme est considéré comme essentiellement non-phonétique. Il repose sur des signes logographiques, renvoyant à des choses telles qu'un mouton, de la bière, un champ, qui peuvent être lus dans n'importe quelle langue. Il est généralement admis qu'il n'a pas pour but (ou pour but principal) de transcrire une langue parlée et a fortiori de reproduire des phrases.


title: Débuts de l'écriture en Mésopotamie

text: Les textes administratifs décrivent des opérations économiques de façon concise. Ils sont organisés autour de signes numériques accompagnés de logogrammes. Ils identifient l'objet de la transaction ainsi que la personne ou le bureau impliqué.


title: Débuts de l'écriture en Mésopotamie

text: Comme vu plus haut, les tablettes sont généralement organisées en cases comprenant des signes. Ces cases peuvent être disposées en rangées ou en colonnes. Nissen relève que l'orientation des pictogrammes permet de comprendre le sens de lecture courant, ce qui indique qu'à l'intérieur des cases les signes sont de façon préférentielle lus à la verticale, de haut en bas. Les habitudes des spécialistes les ont souvent conduit à représenter les tablettes dans une orientation différente de celle dans laquelle elles étaient originellement lues, ce qui explique que les pictogrammes ont l'air « renversés » (le signe de la tête avec le visage vers le haut plutôt qu'à droite) : pour en retrouver le sens originel, il faut les faire tourner de dans le sens des aiguilles d'une montre. En tout cas, chaque case forme une unité cohérente qui fournit une information complète. Le tout associant signes numériques et logogrammes : les signes numériques sont écrits en premier (en haut), tandis que les logogrammes peuvent être placés de façon arbitraire. Les rangées de cases (« colonnes ») sont quant à elle orientées à l'horizontale : en général la séquence d'écriture et de lecture des cases qui sont alignées se fait de droite à gauche, et on passe d'une rangée à l'autre de haut en bas. Cela dépend aussi des types de textes : dans les tablettes comptables, les dispositions des cases et les sens de lecture sont variables, alors que les listes lexicales montrent plus clairement le passage d'une case à l'autre en partant d'en haut à la droite.


title: Débuts de l'écriture en Mésopotamie

text: Quoi qu'il en soit, étant donné que les signes sont souvent agencés de façon aléatoire et qu'il n'y a pas (ou quasiment pas) de signes phonétiques, les textes de tablettes proto-cunéiformes n'ont pas vraiment de syntaxe. Ces documents sont certes des instruments d'enregistrement d'informations plus efficaces que les autres, notamment par leur capacité à rapporter plusieurs informations en même temps. Cependant, il reste nécessaire d'avoir une connaissance de leur contexte de rédaction pour bien en comprendre le contenu. La rareté des racines verbales et l'absence (à une possible exception près) de texte narratif dans le corpus fait que le système proto-cunéiforme a pu être décrit comme un aide-mémoire. Un texte dans ce système n'est pas forcément destiné à être lu, il nécessite en tout cas que le lecteur connaisse déjà les grandes lignes des informations qu'il va lire. C'est ce qui explique les difficultés à le comprendre une fois que ces éléments contextuels sont oubliés. Ce n'est pas non plus un système destiné à enregistrer des informations nouvelles. Cela explique aussi pourquoi il n'est pas possible de transférer les principes de compréhension du système cunéiforme sur son ancêtre proto-cunéiforme, car de nombreux changements se sont produits entre les deux.


title: Débuts de l'écriture en Mésopotamie

text: La définition de ce qu'est une écriture est discutée, avec deux extrêmes, d'un côté une vision selon laquelle c'est un système de signes conventionnels d'intercommunication entre humains, de l'autre une vision selon laquelle ne mérite ce qualificatif qu'un système cherchant à reproduire le langage et la parole, donc une phrase parlée.


title: Débuts de l'écriture en Mésopotamie

text: Si on s'en tient à la première acception, le proto-cunéiforme est sans contestation possible une écriture, et il est même possible de considérer que les tablettes numériques sont déjà une forme d'écriture.


title: Débuts de l'écriture en Mésopotamie

text: Mais si on se tient à l'autre approche, celle de l'écriture en tant que représentation de la langue, étant donné que les liens entre le proto-cunéiforme et le langage sont au mieux ténus, cela inciterait à remettre en cause son statut d'écriture à proprement parler. C'est ce que fait P. Damerow, pour qui le proto-cunéiforme est une « proto-écriture ». L'écriture à proprement parler ne se met selon lui en place que dans le courant du , avec le développement des signes phonétiques.


title: Débuts de l'écriture en Mésopotamie

text: La période d'Uruk récent, ou plus largement la seconde moitié du , est une période riche en changements, souvent rassemblés sous l'expression de « révolution urbaine », ou de période de formation de l’État, donc une phase caractérisée par l'apparition de structures politiques plus complexes que par le passé, et d'agglomérations qui ont un caractère urbain ou « proto-urbain ». Elle est également marquée par des innovations techniques et développements économiques : développement de l'agriculture irriguée, de l'araire à semoir, des chariots à roue, de l'artisanat de la laine, de celui de la céramique avec l'introduction du tour du potier, de nouveaux procédés architecturaux, etc..


title: Débuts de l'écriture en Mésopotamie

text: L'écriture proto-cunéiforme reflète ce contexte riche en créativité, et le fait qu'elle soit avant tout documentée à Uruk, la principale agglomération de la période (souvent présentée comme « la première ville »), n'est pas une coïncidence fortuite. Selon G. Selz :


title: Débuts de l'écriture en Mésopotamie

text: Ainsi selon le scénario proposé par Nissen, la région d'Uruk connaît un processus de croissance démographique, provoqué par des changements écologiques, avec une organisation spatiale centrée sur Uruk, qui est la tête d'un réseau d'agglomérations dans son arrière-pays, qu'elle administre. Pour faire face aux difficultés liées à cette organisation administrative d'une nouvelle ampleur, des instruments de contrôle et de gestion sont développés.


title: Débuts de l'écriture en Mésopotamie

text: La période d'Uruk récent a souvent été présentée comme une époque de « révolutions » : révolution urbaine, révolution managériale, révolution du travail, etc. D'importants changements ont manifestement lieu dans l'échelle des productions et des échanges. Cela ne ressort du reste pas seulement des tablettes proto-cunéiformes, mais également d'un autre instrument d'administratif élaboré et abondamment utilisé à cette période, le sceau-cylindre. Les empreintes de sceaux-cylindres représentent pour beaucoup des activités économiques, notamment l'agriculture, l'élevage, l'artisanat de la céramique et du textile. Ces sceaux appartenaient peut-être à des institutions chargées de ces activités. Ils donnent en tout cas selon P. Butterlin


title: Débuts de l'écriture en Mésopotamie

text: Chronologiquement, les tablettes proto-cunéiformes se situent à la fin de ce phénomène. Les plus anciennes sont datées pour partie de l'époque d'Uruk IV, la dernière phase de la période d'Uruk récent. Les plus récentes, et la majeure partie d'entre elles, datent de la période d'Uruk III, correspondant à la période archéologique dite de Djemdet Nasr. Cette phase voit un reflux de l'influence urukéenne, après d'importants changements ayant affecté l'architecture du quartier de l'Eanna d'Uruk, des abandons de sites, et diverses évolutions dans la culture matérielle. Tout cela indique une période de changements, si ce n'est de crise structurelle.


title: Débuts de l'écriture en Mésopotamie

text: Les tablettes proto-cunéiformes fournissent également des informations sur la société de leur temps : elles sont certes peu utiles pour comprendre l'organisation politique de la période, mais les listes de métiers et de fonctions permettent d'identifier une hiérarchie sociale et la présence de personnages encadrant l'économie de l'époque ; elles attestent de la présence d'une administration économique en développement, avec des gestionnaires, les premiers scribes, et des bureaux spécialisés ; les documents administratifs fournissent également des informations sur le culte religieux, notamment par la présence du signe d'Inanna, la déesse tutélaire d'Uruk, dans les tablettes de cette cité.


title: Débuts de l'écriture en Mésopotamie

text: La théorie dominante postule une origine comptable à l'écriture, qui est née de la numératie, développée à partir des systèmes de numération qui se mettent en place avant son invention et qui améliorent leur capacité à enregistrer des informations jusqu'à aboutir progressivement à la mise en place d'un nouveau système plus efficace. Le but est donc de constituer un outil d'administration en mesure de répondre aux besoins liés à la gestion des institutions qui se développent durant la période d'Uruk et gèrent une organisation sociale et économique bien plus complexe que par le passé. En effet la majorité des textes proto-cunéiformes sont de nature administrative, enregistrant des transactions de produits et indiquant l'identité de personnes ou bureaux de l'administration, tandis que les listes lexicales fournissent des inventaires de ces mêmes biens et administrateurs. Selon B. Lafont :


title: Débuts de l'écriture en Mésopotamie

text: De plus la structure formelle et la sémantique de cette écriture dérivent manifestement de son origine et de ses usages administratifs. C'est en fin de compte une réponse à des problèmes entraînés par le fait que la société est devenue plus « complexe ». Ainsi que résumé par C. Woods :


title: Débuts de l'écriture en Mésopotamie

text: En cherchant à analyser plus loin les intentions des acteurs de l'époque, selon G. Algaze on peut voir dans la façon dont les administrateurs urukéens traitent les travailleurs serviles qu'ils emploient (considérés dans les documents comptables à peu près de la même manière que les animaux du cheptel des institutions) une volonté de , et plus généralement la tentative des élites de l'époque de consolider leur emprise sur la société et ses ressources :


title: Débuts de l'écriture en Mésopotamie

text: Il en résulte que l'invention de l'écriture n'est généralement pas vue comme l'aboutissement d'une tentative de représenter graphiquement le langage humain, par le biais de pictogrammes représentant des mots. Cette ancienne interprétation est aujourd'hui caduque car les caractéristiques du proto-cunéiforme ne vont pas dans son sens. Pour Englund, , même si de façon secondaire il a pu entretenir des liens avec le langage et servir au développement d'une littérature avec les listes lexicales (surtout datées de la phase Uruk III).


title: Débuts de l'écriture en Mésopotamie

text: Des visions alternatives ont été proposées, en particulier par J.-J. Glassner qui critique tant l'hypothèse de l'origine pictographique que celle de l'origine comptable de l'écriture, et considère que celle-ci n'est pas totalement indépendante de la langue parlée dès les premiers temps. Sans susciter l'adhésion des spécialistes des débuts de l'écriture, ce type de critique de l'approche dominante contribue à mettre en évidence le fait que la première écriture ne peut être réduite à son volet comptable. Elle développe rapidement d'autres fonctions et implications, visibles en particulier dans les listes lexicales et marque une évolution cognitive majeure, une nouvelle vision de l'espace et du temps (voir plus bas).


title: Débuts de l'écriture en Mésopotamie

text: Avec l'émergence de l'écriture, les spécialistes de la numératie des époques antérieures deviennent les premiers scribes, ce qui introduit un changement dans l'organisation administrative. Néanmoins aucun signe ne semble exister pour désigne un scribe, spécialisé dans l'écriture, comme c'est le cas pour les périodes postérieures de l'histoire mésopotamienne. En ces temps de début de l'écriture, les personnes sont avant tout désignées par leur fonction administrative, et à ce stade il n'existe manifestement pas encore de personnes qui sont spécialisées dans l'écriture. Ceux qui écrivent les premières tablettes sont donc les mêmes administrateurs que par le passé, à cela près qu'ils ont à leur disposition un nouvel outil pour exercer leurs fonctions : l'écriture.


title: Débuts de l'écriture en Mésopotamie

text: L'écriture semble se diffuser à partir d'Uruk, site qui a livré de loin le plus grand nombre de tablettes proto-cunéiformes. Mais pour l'époque d'Uruk III des tablettes se retrouvent sur plusieurs sites du Sud mésopotamien, tels que Tell Uqair, Djemdet Nasr, Umma, Tell Asmar. Néanmoins on n'en trouve pas de trace dans les sites de la sphère d'influence urukéenne, que ce soit dans le nord de la Mésopotamie, ou en Susiane où se développe l'écriture proto-élamite. Cela reste à expliquer : la fin de la période d'Uruk se marque par un reflux de l'influence du sud mésopotamien, et donc des contacts moins poussés avec les régions voisines ; des systèmes de comptabilité alternatifs ont pu exister en plus du proto-élamite.


title: Débuts de l'écriture en Mésopotamie

text: La transmission des savoirs-faire administratifs, donc de l'écriture, entre les générations, se fait selon Nissen au sein des institutions d'administration. En tout cas le fait que les pratiques de l'écriture connaissent une évolution importante durant l'époque d'Uruk III et soient relativement homogènes sur les différents sites pourrait indiquer l'existence d'une sorte de corporation de scribes ou d'une centralisation de l'enseignement de l'écriture.


title: Débuts de l'écriture en Mésopotamie

text: N. Veldhuis a tenté de reconstituer la manière dont se déroulait l'apprentissage du proto-cunéiforme. Certaines tablettes retrouvées semblent avoir eu une fonction scolaire, pour l'apprentissage des signes et aussi du calcul. Les listes de signes ont probablement servi pour l'enseignement de l'écriture, car c'est une de leurs fonctions principales durant les périodes postérieures. Elles contiennent certes de nombreux signes qui ne sont pas employés pour la rédaction de textes administratifs, mais cela devait servir à permettre d'envisager des situations inédites qui surviendraient et devraient être enregistrées sur des tablettes administratives. Elles reflètent aussi le fait que l'enseignement de l'écriture est dès cette période relativement strict.


title: Débuts de l'écriture en Mésopotamie

text: Une des questions récurrentes relatives à l'origine de l'écriture en Mésopotamie est la question de savoir si elle a été inventée par des Sumériens, c'est-à-dire des personnes parlant le sumérien. Cela renvoie plus largement à la « question sumérienne », qui consiste à savoir depuis quand les Sumériens sont présents dans le sud mésopotamien (et d'où ils sont arrivés), et aussi aux questionnements sur l'hypothétique présence de populations antérieures aux Sumériens dans la région, qui n'a jamais été démontrée (il est du reste probable que plusieurs langues coexistent à l'époque d'Uruk). Donner une réponse à cette question avec certitude est impossible en l'état actuel des connaissances. D'abord parce que, comme vu plus haut, l'écriture proto-cunéiformes n'a pas pour objet de transcrire une langue parlée, et le corpus connu comprend au mieux quelques occurrences de signes phonétiques. De plus, tenter de reconstituer la phonologie du sumérien pour les périodes plus récentes est déjà une affaire complexe, alors le faire pour une période aussi reculée relève de la gageure, ce qui rend l'exercice encore plus complexe. Des tentatives anciennes d'identifier des séquences en sumérien dans les textes proto-cunéiformes ont tourné court, devant la difficulté de se mettre d'accord sur le sens d'un texte complexe, et aucun nom de personne en sumérien n'a été identifié. L'un des plus éminents spécialistes du proto-cunéiforme, Englund, a toujours maintenu qu'il était impossible d'affirmer que des Sumériens ont rédigé ces textes. Mais d'autres travaux, comme ceux de T. Krispijn, ont mis en avant des textes plaidant en faveur du fait que les rédacteurs du proto-cunéiforme travaillent dans un contexte linguistique sumérien. En tout et pour tout, une dizaine voire une quinzaine de cas d'écritures phonétiques en sumérien (avec les rébus) seraient identifiables dans les textes de cette période, et encore ils sont débattus. La position de la majorité des spécialistes est cependant que le sumérien est bien le langage en arrière-plan derrière les plus anciens textes écrits en Mésopotamie, ou du moins un des langages parlés par les premiers scribes mésopotamiens.


title: Débuts de l'écriture en Mésopotamie

text: L'invention de l'écriture est couramment présentée comme un tournant capital dans l'histoire humaine, qui permet de conserver plus d'informations que par le passé, les transmettre au sein de la société, et aussi pour les générations futures, jusqu'aux historiens modernes qui disposent grâce à elle d'un nombre plus important de données à analyser. En ce sens, elle est couramment considérée comme marquant le passage de la préhistoire à l'histoire. Cela peut être tempéré par le constat que l'écriture n'est jamais qu'une innovation parmi d'autres qui se produisent durant l'époque de la « révolution urbaine », mais tout de même une des plus significatives. Selon M. Liverani :


title: Débuts de l'écriture en Mésopotamie

text: Sur la longue durée, il est indubitable que l'écriture introduit d'importants changements pour les sociétés humaines. Elle est ainsi un instrument révolutionnant la communication et d'enregistrement des informations, qui se diffusent plus facilement dans l'espace et dans le temps. Selon G. Buccellati :


title: Débuts de l'écriture en Mésopotamie

text: L'impact et la perception de cette invention durant l'époque d'Uruk finale sont discutés. L'écriture proto-cunéiforme est au début un outil de gestion qui reste proche dans ses usages de ceux déjà existants (jetons, bulles-enveloppes, tablette numériques). Il est donc possible que son apparition n'ait pas été perçue sur le moment comme une révolution. Mais son potentiel à enregistrer plus d'informations que les autres est rapidement compris, comme en témoigne le fait que des documents administratifs de plus en plus complexes soient développés dès les premiers temps. Algaze considère qu'avec l'écriture les entités politiques du Sud mésopotamien urukéen ont entre leurs mains un instrument qui rend leur administration encore plus efficace et complexe que celles des régions voisines (où, en plus de l'absence d'écriture, les sceaux semblent bien moins employés), ce qui constitue à ses yeux un pour cette région (au même titre que l'agriculture irriguée à hauts rendements et le réseau de transport fluvial).


title: Débuts de l'écriture en Mésopotamie

text: Moins prosaïquement, il y a diverses raisons supplémentaires de ne pas relativiser l'importance de cette invention dès cette période, au regard des changements culturels et intellectuels qu'elle permet. Comme l'ont notamment mis en avant les travaux de Jack Goody, l'invention de l'écriture porte en germe des évolutions cognitives significatives, une révolution intellectuelle, visible notamment dans les listes de signes. Selon B. Lafont :


title: Débuts de l'écriture en Mésopotamie

text: Selon J.-J. Glassner l'invention du cunéiforme constitue une d'une grande ampleur, qui se prolonge durant les siècles suivants :


title: Débuts de l'écriture en Mésopotamie

text: Autour de (- selon la fourchette retenue par la "Cuneiform Digital Library Initiative") se développe, dans le sud-ouest iranien, une autre sorte d'écriture : le proto-élamite. C'est également le nom donné à la culture qui se développe à cette période, désignée ainsi parce qu'elle semble être un antécédent de la civilisation de l'Élam qui occupe ses mêmes régions par la suite. Ce système est avant tout documenté par des tablettes mises au jour à Suse (phase III), qui sont également les plus complexes, mais d'autres ont été retrouvées sur des sites d'Iran (Tell-e Malyan, Tepe Yahya, Tepe Sialk, Tepe Sofalin, Shahr-e Sokhta, etc.).


title: Débuts de l'écriture en Mésopotamie

text: Il s'agit d'un système intégralement administratif (deux tablettes pourraient être de nature métrologique ou mathématique), concernant essentiellement des activités et produits agricoles, comprenant des signes numériques, des signes pictographiques représentant des objets, et des signes abstraits, la valeur des signes étant souvent énigmatique.


title: Débuts de l'écriture en Mésopotamie

text: Comme vu précédemment le site de Suse a fourni une documentation capitale pour la compréhension des précurseurs de l'écriture (jetons, bulles-enveloppes, tablettes numériques et numéro-idéographiques), mais pas d'exemplaire de tablette proto-cunéiforme. Ce site aurait donc suivi une évolution similaire à Uruk, mais sans l'étape décisive. Reste à savoir quand la coupure entre les deux évolutions s'effectue. L'opinion générale est que le système est inspiré du proto-cunéiforme, qui lui serait donc au moins légèrement antérieur. Mais cela reste discuté, car au-delà des signes numériques et de quelques idéogrammes les deux systèmes sont très différents, il est donc possible que les deux soient des « écritures-sœurs » apparues chacune de leur côté, constituant deux évolutions différentes à partir des tablettes numériques et numéro-idéographiques précédant directement l'apparition de l'écriture, attestées à Suse comme à Uruk. L'emploi de signes numériques et de séparateurs entre lignes similaires dans le répertoire Uruk IV et le proto-élamite sembleraient indiquer qu'il y a des contacts entre les scribes des deux sites jusqu'à la fin de l'époque d'Uruk IV, et le signe de Suse apparaît dans la liste de villes.


title: Débuts de l'écriture en Mésopotamie

text: L'écriture proto-élamite a été employée durant une période brève. Après cela l'écriture n'est plus attestée en Élam pendant un bon demi-millénaire. Après quoi l'écriture cunéiforme y apparaît. Il n'y a manifestement aucun successeur à ce système, même s'il est parfois envisagé que certains de ses signes soient repris dans une écriture développée en Élam autour de -, l'élamite linéaire.


title: Débuts de l'écriture en Mésopotamie

text: Au cours de la première moitié du se produit, à partir des premieres évolutions du proto-cunéiforme, un ensemble de développements qui donnent naissance à l'écriture cunéiforme. Ces évolutions sont mal documentées mais elles sont claires dans les grandes lignes. Les signes en forme de clous qui ont donné son nom à l'écriture cunéiforme se généralisent à cette époque. L'écriture se dote de signes phonétiques qui transcrivent des syllabes. Elle devient alors capable de transcrire des phrases prononcées dans une langue : d'abord celles du sud mésopotamien, le sumérien, puis l'akkadien. Les langues de pays voisins l'adoptent ensuite : l'éblaïte puis l'élamite. C'est donc une écriture à proprement parler, liée à une langue. Le cunéiforme étoffe progressivement son répertoire : toujours utilisé principalement pour des besoins administratifs et pour des listes de signes, il commence à être employé pour enregistrer des transactions judiciaires, des rituels religieux, commémorer les actes des souverains et des plus importants dignitaires des royaumes, ainsi que des compositions littéraires.


title: Débuts de l'écriture en Mésopotamie

text: Après la période des tablettes proto-cunéiformes qui s'achève au plus tard autour de -, les développements de l'écriture dans la première moitié du sont pauvrement documentés. Cette phase correspond à la période des dynasties archaïques (abrégé DA), dans ses sous-périodes DA I (v. -), DA II (v. -) et DA IIIA (v. -).


title: Débuts de l'écriture en Mésopotamie

text: Pour cette période sont connus un ensemble de textes de nature juridique de provenances diverses, une partie ayant été mise au jour à Kish, et dont la datation est très imprécise. Ils sont souvent de nature fragmentaires et mal compris, mais ils semblent généralement faire référence à des transactions sur des terres (leurs éditeurs les ont qualifiés d'« anciens kudurrus », en référence aux stèles enregistrant des donations ou ventes de terres en Babylonie à partir de la seconde moitié du ).


title: Débuts de l'écriture en Mésopotamie

text: Le principal lot d'archives connu pour la période DA I provient d'Ur, et date des alentours de -. Il s'agit comme pour la période antérieure d'une documentation administrative, composée d'environ : listes de personnels et documents comptables, concernant des domaines agricoles. On y trouve aussi quelques documents scolaires. Du DA I ou II datent aussi une vingtaine de tablettes provenant d'Uruk et trois provenant de Nippur, en plus de quelques inscriptions sur pierre de provenance inconnue (une partie des « anciens kudurrus »).


title: Débuts de l'écriture en Mésopotamie

text: Du DA IIIA datent deux lots principaux, datés des alentours de - Le plus important numériquement, composé d'un millier de tablettes provient du site de Fara, l'antique Shuruppak. Découvertes au tournant du , elles ont servi à connaître l'écriture de la période (on parle souvent de « période de Fara »). Elles sont pour la plupart de nature administrative, mais on y trouve aussi des actes de vente de propriétés (champs, maisons, esclaves), des listes lexicales et scolaires, avec pour la première fois avec assurance des tablettes « littéraires » (textes sapientiaux notamment) ainsi que des textes rituels. L'autre lot majeur de textes provient du site d'Abu Salabikh, situé plus au nord, dont l'ancien nom est indéterminé, comprenant environ exhumés dans les années , avec une minorité de textes administratifs et surtout des textes scolaires et littéraires. Cette période indique donc clairement une diversification des usages de l'écriture. Les spécialistes de l'écriture, les « scribes » (en sumérien "dub-sar", mot composé des termes signifiant « tablette » et « écrire ») apparaissent dans les textes de l'époque, avec l'existence de diverses dénominations témoignant de hiérarchies et de spécialisations au sein de ce groupe. Leur savoir-faire est donc désormais assurément reconnu.


title: Débuts de l'écriture en Mésopotamie

text: Le DA IIIB (v. -) voit cette tendance se poursuivre. Les tablettes proviennent majoritairement du site de Tello, l'antique Girsu, ville du royaume de Lagash. Là encore la majorité des textes est constituée d'environ administratives datées des alentours de . Mais, ce site a également fourni un ensemble d'inscriptions commémoratives, notamment royales, surtout des inscriptions votives commémorant des actes pieux. On y trouve aussi quelques textes plus étoffés qui permettent d'esquisser pour la première fois une histoire politique du pays sumérien. Ils témoignent de l'élaboration d'un discours officiel par les monarques, de récits les légitimant, reflétant un phénomène d'appropriation de l'écriture par le pouvoir politique, qui s'accentue durant les derniers siècles du . D'autres textes de la période proviennent des sites d'Umma, Zabalam, Nippur, Isin, Kish, Adab et d'autres. Un autre lot d'archives majeur provient du site de Tell Mardikh, l'antique Ebla, en Syrie centrale, dont la découverte dans les années a révolutionné la perception de cette période en montrant que l'écriture et l'administration complexe étaient pratiqués dans des régions éloignées du pays de Sumer. Il s'agit d'une dizaine de milliers de tablettes comprenant des textes épistolaires, légaux, administratifs, rituels, scolaires et littéraires. D'autres tablettes de la même période ont été retrouvées sur d'autres sites syriens, à Tell Hariri, l'antique Mari, et Tell Beydar, l'antique Nabada. Sur ces sites, l'écriture est arrivée avec tout le « lot » de la tradition littéraire mésopotamienne, mais des innovations locales apparaissent qui indiquent, dans ces régions, un apprivoisement rapide de cet instrument .


title: Débuts de l'écriture en Mésopotamie

text: Depuis la phase d'Uruk III les signes quittent la forme de lignes courbes, pour être constitués de lignes droites, ce qui leur donne un aspect de plus en plus abstrait. Comme vu plus haut c'est lié au fait qu'il était plus simple d'inciser des lignes droites que de tracer des lignes courbes dans de l'argile. La phase d'Uruk III voit aussi se diffuser l'usage de calames à l'extrémité taillée en biseau, qui vont donner une forme de clous aux signes tracés dans les tablettes, donnant l'aspect cunéiforme qui sert à distinguer l'écriture mésopotamienne antique. Le processus de « cunéiformisation » de l'écriture semble achevé au moment de la rédaction des tablettes d'Ur du DA I. L'abstraction de l'écriture se poursuit et dans les tablettes de l'époque de Shuruppak les signes sont constitués de lignes à l'extrémité en forme de clous qui ne permettent généralement pas de reconnaître le pictogramme qui en est à l'origine. Les calames à l'extrémité arrondie sont cependant encore en usage pour écrire des signes numériques jusqu'aux derniers siècles du , quand ils sont remplacés par des signes numériques cunéiformes.


title: Débuts de l'écriture en Mésopotamie

text: La première moitié du voit se produire un ensemble d'évolutions qui vont rendre l'écriture mésopotamienne de plus en plus phonétique et lui permettre de transcrire la langue parlée, donc des phrases. Comme vu précédemment, il est possible que des signes proto-cunéiformes aient été lus de façon phonétique, mais quand bien même ce serait le cas ils sont très minoritaires dans le corpus connu. L'écriture proto-cunéiforme ne se préoccupe pas de rendre une langue, agençant les signes logographiques dans un ordre aléatoire. Autour de - les corpus d'Ur et d'Uruk datés du DA I comprennent en revanche un certain nombre de signes phonétiques, sous la forme de déterminatifs phonétiques qui visent à préciser le sens d'un logogramme, et qui renvoient sans équivoque à du sumérien. On trouve par exemple dans le corpus d'Ur le suffixe /-a/ servant à transformer des verbes en noms (forme souvent traduite par un participe passé) : la séquence ZIG-GA, décomposée en un premier signe compris comme la racine ZIG « s'élever/se lever » et un second signe GA servant de complément phonétique ajoutant ce suffixe /-a/, sera comprise en sumérien "zig.a" « levé(e) ».


title: Débuts de l'écriture en Mésopotamie

text: La phonétisation de l'écriture est évidente dans les corpus de Shuruppak et d'Abu Salabikh datés des environs de Cela revient à dire que le système d'écriture devient capable de rendre des phrases, grâce à des signes syllabiques. Cela permet notamment de transcrire des verbes et d'autres éléments grammaticaux, même s'il sont encore rares et simples à ce stade. Ils servent encore essentiellement à préciser le sens des mots et ne sont pas vus comme nécessaires par les rédacteurs des textes, loin de là, car ils ont au minimum une bonne connaissance de la langue sumérienne et comprennent les textes sans éléments explicatifs développés. L'habitude d'écrire systématiquement les éléments grammaticaux en sumérien ne s'impose que dans les premiers siècles du , quand cette langue est en voie de disparition et que les scribes, qui ne sont pas des gens qui parlent cette langue au quotidien, éprouvent le besoin de détailler la grammaire afin de mieux comprendre les phrases. Quoi qu'il en soit, dans le courant de la période qui va de - le système d'écriture est devenu capable de rendre la langue sumérienne, en mélangeant des signes logographiques et phonétiques (des « syllabogrammes » qui renvoient à une syllabe), combinaison caractéristique de l'écriture cunéiforme. La syntaxe des textes est également adaptée à ces évolutions, puisqu'au milieu du les signes sont arrangés dans l'ordre linguistique correct et non plus de façon aléatoire. L'évolution se décèle dans les textes d'Abu Salabikh et apparaît clairement dans ceux de Girsu. Il s'agit donc sans équivoque possible d'une « écriture » dans toutes les acceptions du terme, adaptée pour écrire une langue orale.


title: Débuts de l'écriture en Mésopotamie

text: La phonétisation du système se produit à partir des logogrammes antérieurs, par le développement du principe des rébus : un logogramme peut servir à désigner un terme qui se prononce pareil que le mot auquel il renvoie originellement (homophone), puis finalement il est employé simplement pour rendre le son. Cela est facilité par le fait que le sumérien comprend beaucoup de termes qui ne font qu'une syllabe (monosyllabiques : A « eau », GI « roseau », KA « bouche » etc.). De plus un signe peut aussi servir à rendre un son voisin : KA « bouche » servira pour transcrire le son [ka], mais aussi [qa]. Le sumérien comprenant de nombreux termes homophones, plusieurs signes dérivés de logogrammes peuvent servir à transcrire un même son, ce qui offre une pluralité de choix aux scribes (qui ont en général des préférences pour un en particulier). Les syllabogrammes sont couramment employés pour préciser le sens de logogrammes, de façon à permettre de savoir comment les lire quand ils ont plusieurs sens possible (notamment en donnant le son de leur dernière syllabe).


title: Débuts de l'écriture en Mésopotamie

text: La phonétisation de l'écriture prend plus d'importance quand il s'agit de l'adapter à de nouveaux contextes linguistiques. Le Sud mésopotamien est au partagé entre deux langues dominantes : le sumérien au sud, qui est la langue la plus anciennement identifiée dans les textes écrits et celle à partir de laquelle sont apparemment développés les premiers signes ayant une valeur phonétique, et l'akkadien au nord, une langue sémitique qui commence à apparaître dans des tablettes du DA IIIA, à Shuruppak en pays de langue sumérienne et surtout à Abu Salabikh, qui se trouve dans une région où l'akkadien est la langue dominante. Les mots en akkadien sont écrits avant tout sur la base de signes phonétiques qui renvoient à des syllabes : ainsi le mot "awīlum" « homme » sera écrit phonétiquement a-wi-lum. L'ordre dans lequel les signes sont inscrits est donc très important. Mais ils préservent la possibilité d'employer les logogrammes, auquel cas "awīlum" sera écrit avec le signe LU qui signifie la même chose en sumérien. L'akkadien étant une langue à déclinaison, les compléments phonétiques peuvent également être employés pour préciser le cas du mot : LU suivi du signe phonétique [um] indiquera le nominatif "awīlum", suivi de [am] il indiquera l'accusatif "awīlam". Ils sont aussi employés pour les pronoms possessifs qui se présentent sous la forme de suffixes. Le développement de l'aspect phonétique de l'écriture cunéiforme à l'époque archaïque semble lié en partie à son adaptation à l'akkadien. Dans le corpus d'Ebla, l'écriture est adaptée pour transcrire la langue locale, l'éblaïte, parente de l'akkadien.


title: Débuts de l'écriture en Mésopotamie

text: Un autre développement dans le répertoire de signes est l'apparition des déterminatifs, dérivés des logogrammes. Ils sont déjà présents dans les listes de signes de l'époque Uruk III, mais connaissent un important développement dans le système cunéiforme. Ils n'ont pas pour but d'être prononcés, mais servent à préciser la catégorie d'un mot, qu'ils précèdent ou qu'ils suivent : le signe en forme d'étoile DINGIR « dieu » indique que le nom qui le suit est celui d'une divinité, le signe KI « lieu » indique que le nom qui le précède est celui d'un lieu géographique ; d'autres déterminatifs précisent la nature d'objets, selon leur matière première (bois, pierre, cuir) ou leur fonction (vases), la catégorie d'animaux (poissons, oiseaux), etc.


title: Débuts de l'écriture en Mésopotamie

text: Ces différentes évolutions font que, à partir d'un système proto-cunéiforme logographique dans lequel un signe n'a qu'une seule valeur, renvoyant à un mot quelle qui peut être lu dans n'importe quelle langue, un signe du système cunéiforme « mature » peut en plus de cela renvoyer à un ou plusieurs sons et aussi servir de déterminatif. Ainsi le signe DUG est à l'origine le logogramme proto-cunéiforme indiquant un « vase », fonction qu'il conserve en cunéiforme. Il a un autre sens logographique dérivé, LUD « vase à boire ». Phonétisé, il sera lu "dug" en sumérien et "karpatum" en akkadien dans le sens de « vase », et respectivement "lud" et "luṭṭum" dans le sens de « vase à boire ». C'est aussi un signe phonétique indiquant la syllabe [dug], puis les syllabes voisines [duk] et [duq], ainsi que [tuk] et [ṭuk], et la syllabe [lud] et de là [lut] et [luṭ]. Il peut aussi servir de déterminatif de la catégorie des vases, précédant les noms de types de vases dans les textes.


title: Saison 2009-2010 du Real Madrid

text: La saison 2009-2010 du Real Madrid est la consécutive du club madrilène en première division. Le Real dispute alors la Liga, la coupe du Roi et la Ligue des champions.


title: Jonathan Gradit

text: Jonathan Gradit, né le à Talence, est un footballeur français. Il joue au poste de défenseur central avec le RC Lens.


title: Jonathan Gradit

text: Jonathan Gradit commence le football au Club Pyrénées Aquitaine (quartier le Tauzin à Bordeaux) et ensuite rejoint le centre de formation des Girondins de Bordeaux en tant que défenseur central. À partir de 2009, à l'âge de 17 ans il débute en CFA avec 16 matchs sur la saison. Il reste 3 saisons à Bordeaux et participe à une quarantaine de matchs entre le CFA et le CFA 2.


title: Jonathan Gradit

text: En 2012, Gradit n'est pas conservé par Bordeaux mais rebondit directement à l'Aviron bayonnais où il joue en CFA Groupe C. Malgré la descente de son club en CFA 2, Gradit fait une saison honorable et des clubs plus huppés commencent à s'intéresser à lui.


title: Jonathan Gradit

text: Il ne reste qu'une saison à Bayonne, en effet il est transféré lors de l'été 2013 au Tours FC. Jonathan passe ses premiers mois avec la réserve en CFA 2, mais début mars il est appelé en équipe première pour jouer un match important pour le club, le derby contre Angers (2-0). Durant ce match, dans un stade plein, Gradit fait une prestation plus que correcte et il ne quittera plus la place de titulaire au sein de la défense tourangelle.


title: Jonathan Gradit

text: Pour la saison 2014-15, Jonathan est un titulaire à part entière sur le côté droit, mais lors du mercato d'hiver Alassane Touré est recruté par le club tourangeau pour augmenter la concurrence au poste de latéral droit.


title: Jonathan Gradit

text: Durant l'été 2018, il signe pour 2 saisons au Stade Malherbe de Caen et découvre ainsi la Ligue 1. Initialement prévu pour être la doublure de Frédéric Guilbert, il profite de la méforme de Paul Baysse pour s'imposer en tant que titulaire, mais au poste de défenseur central, poste qui lui était inhabituel jusque là. Lors de la saison 2018-2019, il est l'un des quatre délégués syndicaux de l'UNFP au sein du SM Caen.


title: Jonathan Gradit

text: Au vu de ses bonnes performances durant la saison, il est repéré et suivi par le RC Lens à partir d'août 2019, le club normand finissant par le céder contre 400 000€. Gradit dispose d'un contrat pour deux saisons + une en option. Il participe à la remontée de Lens en Ligue 1 à l'issue de la saison. Titulaire dans l'équipe dirigée par Franck Haise, il devient un selon les mots du directeur général du club lensois Arnaud Pouille. En juin 2021, le RC Lens annonce l'extension du contrat de Gradit jusqu'en 2024. Sa saison 2022-2023 est perturbée par une fracture à une clavicule survenue lors de la septième journée et la réception de Troyes (victoire lensoise 1-0).


title: Liya Kebede

text: Liya Kebede est un mannequin et une actrice éthiopienne née le à Addis-Abeba (Éthiopie). Elle est la première femme noire à apparaître en tant qu'égérie d'Estée Lauder, et à défiler pour la marque Chloé. Elle a également créé la "Liya's Kebede's foundation" qui souhaite venir en aide aux femmes du tiers-monde.


title: Liya Kebede

text: Liya grandit en Éthiopie. Elle est remarquée par un réalisateur de film devant le Lycée franco-éthiopien Guébré-Mariam, qui la présentera alors à un agent français. Après avoir terminé ses études, elle s'installe à Paris puis à New York, afin de poursuivre sa carrière.


title: Liya Kebede

text: En 2001, elle défile à New York, Milan et Paris pour Donna Karan, Dolce & Gabbana, Chanel, Chloé, Carolina Herrera et d'autres.


title: Liya Kebede

text: En 2002, elle figure en couverture du "Vogue Paris" de mai, le magazine lui consacre l'intégralité des séries mode et beauté ce qui, lui procure une ascension fulgurante dans le monde de la mode. Toujours la même année, elle pose pour les campagnes publicitaires de Gap, Emmanuel Ungaro, Tommy Hilfiger et Victoria's Secret.


title: Liya Kebede

text: En 2003, elle devient le nouveau visage de la marque de cosmétiques Estée Lauder aux côtés de Carolyn Murphy. Elle entre dans l'histoire en devenant la première femme «noire» à poser pour cette marque aux États-Unis.


title: Liya Kebede

text: En 2006, Liya est nommée « ambassadrice de bonne volonté » par l'organisation mondiale de la santé (OMS) pour la santé maternelle, néonatale et infantile.


title: Liya Kebede

text: En été 2006, le "Vogue" américain lui consacre sa couverture et met en évidence sa générosité et sa disponibilité pour les causes humanitaires.


title: Liya Kebede

text: En 2007, selon le magazine "Forbes", Liya Kebede est l'un des mannequins les mieux payés au monde; son revenu au cours des douze derniers mois étant estimé à 3 millions de dollars.


title: Liya Kebede

text: En 2008, elle est en couverture de l'édition italienne du magazine "Vogue" et figure dans les campagnes publicitaires de Lanvin, Tiffany & Co. et St. John.


title: Liya Kebede

text: En 2009, Liya est à nouveau en couverture du "Vogue" américain aux côtés des mannequins Natalia Vodianova, Isabeli Fontana, Jourdan Dunn et Lara Stone.


title: Liya Kebede

text: En 2010, elle fait la une du "Elle" italien, pose pour Kenzo et H&M. Elle défile également pour Tom Ford et apparaît dans le fameux classement des 100 personnalités les plus influentes au monde du "Time magazine".


title: Liya Kebede

text: En 2011, elle devient la nouvelle égérie de la marque de cosmétiques L'Oréal et pose pour Lacoste et Balenciaga. Toujours en 2011, elle défile pour Alexander Wang et Proenza Schouler.


title: Liya Kebede

text: Elle apparaît en couverture de nombreux magazines dont "Vogue" (États-Unis, Russie, Japon, Allemagne, France, Italie, Espagne), "V magazine", "Flair", "I-D", "Harper's Bazaar", "Numéro", "Essence", "W magazine", "Elle", "Marie Claire" ou encore le "Time magazine".


title: Liya Kebede

text: Elle est également l'un des mannequins qui figurent dans le plus grand nombre d’éditoriaux du "Vogue" américain.


title: MC5

text: MC5, acronyme de Motor City Five, est un groupe américain de rock, originaire de Lincoln Park, dans le Michigan. Il est souvent considéré comme précurseur du punk rock et du hard rock. Formé en 1964, alors que ses membres fréquentent encore l'université, le groupe se sépare en 1972.


title: MC5

text: Réputé pour ses performances scéniques explosives, le groupe a pourtant une carrière professionnelle assez courte et est rapidement oublié par ses contemporains. Souvent cité comme influence majeure par les groupes punk de la fin des années 1970, il acquiert ensuite un statut de « groupe culte ». Son morceau le plus connu, "Kick Out the Jams", est repris par de très nombreux artistes. Le groupe se reforme en 2003, puis se sépare de nouveau, neuf ans plus tard, en 2012. MC5 est nommé pour le Rock and Roll Hall of Fame, en 2002, 2016, 2018 et 2022.


title: MC5

text: « Motor City » est un surnom donné familièrement à la ville de Detroit à cause de son industrie automobile. Le 5 correspond au nombre de musiciens dans le groupe.


title: MC5

text: L'histoire du MC5 commence par une amitié entre deux lycéens américains, tous deux chanteurs et guitaristes, Wayne Kramer et Fred Smith. Passionnés très tôt par le rock 'n' roll naissant, ils forment, encore adolescents, chacun leur propre groupe de rock. Devant les nombreuses défections de musiciens qui préfèrent se concentrer sur leurs études universitaires ou rentrer dans la vie active, les membres les plus décidés des deux groupes unissent en 1964 leurs forces au sein des "Headhunters" (les Chasseurs de Têtes).


title: MC5

text: Fort d'un succès local bientôt suffisant pour qu'ils puissent vivre de leur musique, les musiciens engagent comme bassiste le jeune Rob Derminger. Le jeune Rob est un ami du frère de Kramer, impliqué dans la scène beatnik de Détroit. Rebaptisé Rob Tyner, celui-ci propose de changer le nom du groupe en Motor City 5 (en référence à Détroit, surnommée « la ville de l'automobile » et dont l'économie repose entièrement, à l'époque, sur cette industrie, ainsi qu'au groupe à succès Dave Clark Five). Mais Rob Tyner décide finalement de quitter les MC5, la veille d'un concert, à cause de ses difficultés à apprendre la basse.


title: MC5

text: Début 1965, Tyner réintègre pourtant le groupe, mais cette fois en tant que chanteur. À cette époque, la plus grande partie des membres du MC5 sont encore des étudiants, et le groupe ne joue que des reprises, ce qui n'empêche pas sa musique, très énergique et inspirée du rock 'n' roll comme du free jazz, d'attirer un public de plus en plus nombreux.


title: MC5

text: En 1966, le MC5 fait la connaissance de John Sinclair, poète hippie et leader du "White Panther Party", chroniqueur et fondateur d'un journal underground, condamné plusieurs fois pour possession de marijuana. Plus amateur de jazz que de rock, ce dernier accepte néanmoins de devenir leur « guide » au sein de son association underground Trans-Love Energies. Très impliqué à l'extrême gauche, Davis a une grande influence sur le groupe, dont les concerts deviennent très provocateurs : appels à la révolution, meurtre simulé du chanteur. Les MC5 commencent également à consommer des quantités importantes de drogues, notamment du cannabis et du LSD.


title: MC5

text: Jouant presque tous les soirs dans les environs de Détroit, le MC5 gagne bientôt une réputation sulfureuse, relayée par la presse locale qui compare le groupe à un cataclysme naturel. En 1968, Trans-Love Energies sort leur premier single, qui contient "Lookin at You" et "Borderline", deux morceaux originaux. Les premiers pressages sont épuisés en quelques semaines, et le disque atteint à la fin de l'année ventes.


title: MC5

text: Après les émeutes de Détroit de 1967, les membres du groupe s'installent dans la ville voisine de Ann Arbor. Remarqués par Jac Holzman, patron d'Elektra Records, leur premier album est d'emblée enregistré live au Russ Gibb's Grande Ballroom de Détroit, les 30 et et sort en 1969 sous le titre de "Kick Out the Jams". Ce brûlot live sans concession marquera définitivement l'histoire de la musique rock en rendant compte sans fioriture de la puissance et de la subversion qui accompagnaient les prestations scéniques des MC5.


title: MC5

text: En 1970 sur le label Atlantic Records, les MC5 publient l’album studio "Back in the USA" sur lequel figure une version du morceau "Lookin at You". "High Time" paraît en 1971 sur le même label mais le succès va en diminuant et les problèmes de drogues minent le groupe et sa cohésion.


title: MC5

text: Pendant la tournée anglaise de février 1972, le bassiste Michael Davis est remplacé successivement par Steve Moorhouse puis par Derek Hugues pour le reste de la tournée européenne qui passera par la France. Le malaise au sein du groupe persiste et en , Dennis Thompson puis Rob Tyner s'en vont. Après avoir tenté de relancer le compte-tours des Motor City Five en intégrant un nouveau batteur (Richie Dharma) et pris à leur compte le chant pour la tournée en France et en Scandinavie, Wayne Kramer et Fred « Sonic » Smith reviennent aux États-Unis, jouent un dernier concert au Grande Ballroom de Détroit puis arrêtent définitivement le moteur du Five dans la nuit du .


title: MC5

text: Leur plus grand hit fut sans aucun doute le légendaire "Kick Out the Jams" qui accompagné de son fameux « "motherfucker" » est censuré pour ses paroles injurieuses. Le groupe MC5 est l'un des précurseurs de la vague punk. Certains puristes de la classification les définissent comme faisant partie du mouvement protopunk.


title: MC5

text: Dennis Thompson continue une carrière musicale en formant The New Order au début de l'année 1975 avec Ron Asheton, le guitariste des Stooges avant que tous deux ne s'associent aux musiciens australiens de Radio Birdman pour fonder l'éphémère mais brillant New Race en 1981. Fred « Sonic » Smith retrouve, en 1978, un instant la flamme avec un groupe nommé Sonic's Rendezvous Band composé du batteur Scott Asheton (ex-Stooges et frère de Ron), du guitariste Scott Morgan (ex-Rationals présent sur les sessions de High Time) et de Gary Rasmussen à la basse pour créer notamment le morceau "City slang". Fred Sonic Smith décède le , laissant une veuve célèbre, la chanteuse et poétesse punk rock Patti Smith.


title: MC5

text: Wayne Kramer poursuivra jusqu'au début du nouveau millénaire une carrière principalement solo flirtant avec le hardcore, côtoyant aussi, à l'occasion, Scott Morgan (Sonic's Rendezvous Band), Denis Tek (Radio Birdman et New Race) au sein de Dodge Main en 1996. Rob Tyner, enregistrera un single avec Eddie and the Hot Rods. Il décède en 1991.


title: MC5

text: En 2003, Wayne Kramer, Michael Davis et Dennis Thompson formeront DKT-MC5 pour une série de concerts annoncés comme une célébration de la musique des MC5, auxquels se joindront Ian Astbury (The Cult), Lemmy Kilmister (Motörhead), Dave Vanian (), Deniz Tek (Radio Birdman), William DuVall (Alice in Chains) et Nick Royale (Hellacopters). En 2006, c'est avec la chanteuse Lisa Kekaula (the Bellrays) que les trois vétérans se lancent dans une nouvelle tournée européenne. Un DVD, intitulé "Sonic Revolution: a Celebration of the MC5", témoignera de l'évènement.


title: Élections fédérales suisses de 2019

text: Les élections fédérales suisses de 2019 pour la législature de l'Assemblée fédérale suisse ont lieu le afin de renouveler les du Conseil national et 45 des du Conseil des États. Pour plusieurs sièges de ce dernier, des seconds tours ont lieu, étalés sur le mois de novembre.


title: Élections fédérales suisses de 2019

text: Le parlement bicaméral suisse, dit Assemblée fédérale, est doté d'une chambre basse, le Conseil national et d'une chambre haute, le Conseil des États, toutes deux renouvelées intégralement tous les quatre ans au scrutin direct.


title: Élections fédérales suisses de 2019

text: Le Conseil national est composé de pourvus dans des circonscriptions correspondant aux 26 cantons suisses. Six cantons élisent chacun un conseiller au scrutin uninominal majoritaire à un tour, tandis que les restants sont pourvus au scrutin proportionnel dans les vingt autres cantons qui forment des circonscriptions plurinominales dont le nombre de sièges varie à chaque élection en fonction de leur population. Les listes sont dites ouvertes et les électeurs ont ainsi la possibilité de les modifier en biffant ou ajoutant des noms, d'effectuer un panachage à partir de candidats de listes différentes ou même de composer eux-mêmes leurs listes sur un bulletin vierge. Après décompte des résultats, les sièges sont répartis sans seuil électoral mais selon la méthode du quotient d'Hagenbach-Bischoff puis celle de la plus forte moyenne.


title: Élections fédérales suisses de 2019

text: Le Conseil des États est quant à lui composé de , soit deux pour vingt cantons et un seul pour chacun des six anciens demi-cantons : Obwald, Nidwald, Bâle-Ville, Bâle-Campagne, Appenzell Rhodes-Extérieures et Appenzell Rhodes-Intérieures. Sur les 26 circonscriptions ainsi formées, 24 utilisent le scrutin majoritaire plurinominal en un ou deux tours de scrutin tandis que les cantons du Jura et de Neuchâtel utilisent un système proportionnel.


title: Élections fédérales suisses de 2019

text: L'élection au Conseil des États relevant de la compétence des cantons, la Landsgemeinde du canton d'Appenzell Rhodes-Intérieures élit à main levée son représentant le . Celui-ci est membre du Parti démocrate-chrétien. À Nidwald et à Obwald, à la fin du délai de dépôt des listes fixé au , un seul candidat dans chaque canton s'est présenté pour le Conseil des États. Les gouvernements de ces deux cantons les ont donc déclarés élus tacitement à cette même date.


title: Élections fédérales suisses de 2019

text: Des seconds tours ont lieu pour les sièges du Conseil des États au cours du mois de novembre : le en Valais ; le à Fribourg, Genève et Vaud ; le à Berne,à Saint-Gall, à Soleure, au Tessin, à Zurich et à Zoug ; et le en Argovie, à Bâle-Campagne et à Schwytz.


title: Élections fédérales suisses de 2019

text: Depuis 2015, une répartition des sièges fondée sur la population résidente est prise en compte et réactualisée à chaque élection. Conformément aux chiffres de l'Office fédéral de la statistique à la fin 2016, les cantons de Vaud (19) et de Genève (12) disposent chacun d’un siège supplémentaire alors que les cantons de Berne (24) et de Lucerne (9) perdent chacun un siège.


title: Élections fédérales suisses de 2019

text: Si un parti politique possède des statuts en tant qu'association au sens des art. 60ss du CCS et qu'il est au moment de l'inscription représenté sous le même nom par au moins un député au Conseil national ou par au moins trois députés


title: Élections fédérales suisses de 2019

text: dans trois parlements cantonaux, le parti peut s'enregistrer auprès de la Chancellerie fédérale. Un enregistrement sert à faciliter le nombre de signatures requises afin de présenter une liste, nombre allant de pour les cantons de Berne et de Zurich, à 200 (AG, GE, SG, VD) à pour tous les autres cantons. Les partis enregistrés pour les élections de 2019 sont au nombre de 12 (+1 (MCG) par rapport aux élections précédentes):


title: Élections fédérales suisses de 2019

text: Pour 2019, un nombre record de candidats se présentent aux élections pour le Conseil national. Tous les cantons annoncent une augmentation du nombre de candidats, à l'exception de Genève. La progression est notamment imputable à un plus grand investissement des femmes, dont la proportion de candidates est de 40,3 % du total. En 2015, candidats avaient participé au scrutin, dont 34,5 % de femmes, soit une hausse de 22,7 %.


title: Élections fédérales suisses de 2019

text: Lors de la campagne, le PLR et plusieurs autres partis expérimentent une technique de démarchage au porte-à-porte, basée sur les campagnes américaines.


title: Élections fédérales suisses de 2019

text: En juillet, le démocrate-chrétien vaudois Claude Béglé fait scandale avec une série de tweets élogieux sur la Corée du Nord. Vers la mi-septembre, le PDC suisse lance une campagne d'attaques personnelles contre les candidats des autres partis, ce qui provoque l'indignation du milieu politique.


title: Élections fédérales suisses de 2019

text: Chaque électeur disposant d'une ou de deux voix en fonction du canton où il vote, une comparaison de l'ensemble des voix par parti au niveau national n'est pas possible.


title: Liberty Island

text: Le nom de est utilisé dès le début du , mais l'île n'est officiellement rebaptisée qu'en 1956. Avant la construction de la statue de la Liberté, l'île est connue successivement sous les noms de (« île aux Huîtres »), puis de (du nom d'un ancien propriétaire, Isaac Bedlow, un calaisien installé à New York, qui acquit l'île en 1667).


title: Liberty Island

text: En 1800, l'État de New York la cède à son tour au gouvernement fédéral (en même temps que et ) qui en assure la fortification. C'est ainsi que l'on érige de 1806 à 1811 (baptisé ainsi en l'honneur du Lieutenant-Colonel qui combattit lors de la guerre anglo-américaine de 1812), un ouvrage défensif, construit en granite sur un plan en étoile à onze branches, ce qui lui vaut le surnom de (« fort étoile »). Ce fort garde son activité militaire jusqu'en 1944 et sert de support pour la statue de la Liberté’.


title: Liberty Island

text: L'île est une exclave de l'État de New York dans l'État du New Jersey. Elle est entourée entièrement des eaux de l'État du New Jersey, mais demeure cependant la propriété du gouvernement fédéral et est administrée par le . Les bâtiments et les docks sont sous la juridiction de la ville de New York.


title: Liberty Island

text: Elle est uniquement accessible au public par ferry, au départ de à Manhattan, et de à Jersey City. se situe à de sa voisine Ellis Island, à de et à de Manhattan.


title: Liberty Island

text: L’île apparaît dans "" dès le début du jeu. La statue de la Liberté y est alors décapitée à la suite d'un attentat revendiqué par les terroristes NSF, tandis que sous l'île se trouve le siège de l'organisation anti-criminelle pour laquelle travaille le héros JC Denton, l'UNATCO.


title: Pointeur

text: De manière générale, le mot pointeur désigne quelqu'un ou quelque chose dont le rôle est de pointer. En particulier, le mot est employé dans plusieurs domaines :


title: Camp de Royallieu

text: Le camp de Royallieu ("Frontstalag" 122) à Compiègne (Oise) en France est un camp de transit nazi, ouvert de juin 1941 à août 1944.


title: Camp de Royallieu

text: La publication en 2008 de la première étude historique réalisée sur le camp d'internement de Royallieu permet d'établir et de faire connaître l'histoire de celui-ci. Ce camp est l'un des plus importants rouages du système totalitaire et génocidaire sur le sol français pendant la guerre.


title: Camp de Royallieu

text: L'ancienne caserne de Royallieu devient en juin 1940 un camp où l'armée allemande regroupe des prisonniers de guerre. Il est transformé ensuite en camp de transit avant la déportation des prisonniers vers l'Allemagne ou la Pologne.


title: Camp de Royallieu

text: Le camp de Royallieu est le seul camp en France dépendant exclusivement de l’administration allemande (SD : Service de Sécurité). À partir de 1941, Royallieu devient un « camp de concentration permanent pour éléments ennemis actifs » et constitue une réserve d'otages : résistants, militants syndicaux et politiques, juifs, civils pris dans des rafles, ressortissants étrangers, etc. transitent par ce camp avant d'être déportées vers les camps de concentration ou d'extermination nazis.


title: Camp de Royallieu

text: C'est de Royallieu que part le le premier convoi depuis la France vers Auschwitz emportant plus de mille juifs.


title: Camp de Royallieu

text: Après la rafle de Marseille du 22 au , sont transférées vers le camp de Royallieu. Le , (dont ) sont envoyés au camp de Drancy puis déportés à Sobibor (Convois 52 et 53 des 23 et : aucun survivant pour le convoi du 23 mars et 5 pour le convoi du 25 mars).


title: Camp de Royallieu

text: Le camp de Royallieu est de 1942 à 1944 le lieu de transit des déportés pour Mauthausen, Ravensbrück, Buchenwald ou Neuengamme. Plus de , militants syndicaux et politiques, civils raflés, juifs y ont été internés. sont déportés dans les camps de concentration et d'extermination d'Auschwitz, Ravensbrück, Buchenwald, Dachau, Sachsenhausen, Mauthausen, Neuengamme. Le "Frontstalag" 122 s'est caractérisé notamment par l'internement et la déportation des « politiques » et personnalités « otages » : communistes, syndicalistes, résistants et civils. Le « camp C », ou le camp juif, tenu au secret, est déjà, vu les conditions d'internement qui y règnent, un lieu d'extermination par la faim et la maladie.


title: Camp de Royallieu

text: Du camp de Royallieu de Compiègne, sont partis les convois de la déportation des Juifs de France suivants :


title: Camp de Royallieu

text: Devenu « quartier Royallieu » après la guerre, ce camp sert de centre d'instruction (CI) de l'Armée de l'Air pour les appelés du contingent dans la fin des années 1950 et au-delà. Formé au combat militaire terrestre en 60 à , chaque contingent d'appelés d'environ par trimestre quitte ce centre d'entraînement à l'issue de la formation. Les appelés de chaque contingent sont alors dispersés dans les diverses bases aériennes (BA) tant en France qu'en Algérie. .


title: Camp de Royallieu

text: Il héberge ensuite le de commandement et de transmissions dans les années 1970 et le de transmissions dans les années 1980.


title: Camp de Royallieu

text: L'Armée se retirant, un Mémorial de l'internement et de la déportation peut être créé dans les trois bâtiments conservés du site. Il est inauguré et ouvert au public le . De plus, un chantier est mis en œuvre à proximité des voies de la gare de Compiègne, présentant deux wagons de déportation d'époque.


title: Frédéric Pierre (acteur)

text: Frédéric Pierre est un acteur québécois, né d’une mère franco-québécoise et d’un père haïtien (relation fraternelle avec la comédienne Véronique Pierre). Ayant commencé son parcours à la télévision, il est pour plus tard être reconnu dans le théâtre québécois et français. Le comédien fait son apparition dans plusieurs séries télévisées, tel que "Virginie", "Annie et ses hommes", "Miss Météo", "Le Round", "Cover Girl" (série dans laquelle il obtient une nomination aux Gémeaux dans la catégorie du meilleur acteur de comédie en 2015), "Tactik", "Destinée", l’acteur joue dans "Cheval-Serpent" à Radio-Canada, "Les Magnifiques" sur KOTV et dans la cinquième saison de l’émission ayant obtenu le récipiendaire du Gémeaux de la meilleure émission jeunesse, "Le Chalet", à Vrak.  L’acteur travaille aussi dans quelques téléséries, tel que "Histoires de filles", "Tag", "2 Frères", "Les Aventures tumultueuses de Jack Carter", "Music Hall", "Conseils de famille" et "Mémoires vives".


title: Frédéric Pierre (acteur)

text: Frédéric Pierre a une expérience dans le milieu du cinéma, ayant travaillé sous la direction de plusieurs réalisateurs de longs-métrages (Sylvain Archambault : "Piché, entre ciel et terre", "L'Ange gardien" de Jean-Sébastien Lord, "Le Sexe des étoiles" de Paul Baillargeon, Gilles Carles : "Pudding chômeur", "La Peau blanche" de Daniel Roby, "Louis 19, le roi des ondes" de Michel Poulette, Sébastien Rose : "Le Banquet").


title: Frédéric Pierre (acteur)

text: C’est par l’entremise de son parcours d’acteur à la télévision et au cinéma qu’il est embauché pour la production de théâtre "", production populaire jouée en 2011 et reprise en 2018, dans laquelle il interprète le personnage de Fred.  Ayant déjà joué "Lady Lester" au théâtre de la LNI en 2000, et "C’est ma vie" au théâtre Jean Duceppe plus tard en 2006, l'interprète joue en 2019 le personnage de Lee Younger dans une nouvelle production du Théâtre Jean Duceppe, "Héritage", première adaptation francophone au Québec de la pièce "Un raisin au soleil".


title: Frédéric Pierre (acteur)

text: Il est présentement un animateur de l’émission radiophonique "Véronique et les Fantastiques", en onde depuis le .


title: Frédéric Pierre (acteur)

text: Depuis quelques années, Frédéric Pierre est un membre des Auditions de la Diversité (AD), un organisme qui crée et organise des auditions pour les personnes issues de communautés culturelles diversifiées. Cet organisme, né justement des obstacles que rencontrent trop souvent les acteurs issus de l'immigration, a pour but de mieux les intégrer aux productions locales québécoises.


title: Frédéric Pierre (acteur)

text: Cette nouvelle adhésion a attiré l’attention des médias, le discours de l’acteur pour son intérêt envers le manque de diversité dans les Arts au Québec a pris beaucoup d’importance. Dans plusieurs entrevues, M.Pierre admet qu’il a eu beaucoup de chance. Étant souvent utilisée comme « l’ethnie de service », il n’a connu que quelques déceptions, sans jamais se retrouver face à un rejet constant des producteurs et diffuseurs.


title: Frédéric Pierre (acteur)

text: Frédéric Pierre, dans une de ses entrevues en 2016, avouer qu’il trouve que la situation a beaucoup évolué depuis le début des années 2000. Il affirme que les producteurs et diffuseurs ont élargi leur palette, ne se cantonnant plus aux comédiens noirs, mais s'ouvrant aux acteurs des communautés asiatiques et arabes à la fois par souci d'ouverture, mais aussi à cause des pressions du Conseil de la radiodiffusion et des télécommunications canadiennes (CRTC).


title: Frédéric Pierre (acteur)

text: La pièce Race raconte l’histoire de deux avocats qui plongent dans la tumulte des tensions raciales de leur pays quand l’un des deux avocats, Noir, doit aider à défendre le client de son patron, accusé d’avoir violé une femme noire. La pièce commence quand Charles Strickland, un riche client blanc, vient demander à un cabinet d’avocats de le défendre. Les stagiaires de l’avocat, tous deux noirs, vont naturellement se poser des questions, voir la situation d’un autre œil. Pour Frédéric Pierre, cette pièce est un véritable tournant dans sa carrière ; en parallèle avec l’un de ses plus gros rôles au théâtre, il y a aussi une occasion pour le comédien de parler des problèmes de représentation de diversité au Québec et de s’impliquer au sein de différents comités de l’UDA (Union des Artistes) qui luttent pour une plus grande représentation de la diversité. « C’est bel et bien une forme inconsciente de racisme que d’ignorer les acteurs de couleur ou d’origines métissées», pense le comédien. Programmé au théâtre Jean-Duceppe pendant le Mois de l’histoire des Noirs, cette pièce amène notamment la question des tensions raciales et du spectre des races en Amérique. Cette mise en scène d’une problématique très actuelle a donc laissé le comédien s’interroger publiquement sur les la place qu’il n’aurait peut-être pas eu dans la pièce « 10 ans plus tôt ».


title: Frédéric Pierre (acteur)

text: Tournant politique, prise de conscience médiatisée, l’attention du comédien sur les problèmes ethniques dans les arts québécois aura beaucoup plus d’impact avec son interprétation "d’Henry" dans "Race".


title: Frédéric Pierre (acteur)

text: Le metteur en scène de la compagnie "Ex-Machina", Robert lepage, ainsi que la chanteuse de descendance italienne Betty Bonifassi ont mis en scène la pièce "SLAV"; une odyssée théâtrale à travers les chants d’esclaves, qui porte comme sujet les connexions entre différentes chansons créées par certains esclaves afro-américains, tout en expliquant les diverses origines de l’esclavage. La création et la mise en scène de cette pièce a été l’un des sujets les plus controversés de l’année 2018. Des voix de la communauté noire reprochent aux metteurs en scène leur cas précis d’appropriation culturelle, en utilisant l’héritage afro-américain pour concevoir un spectacle à caractère inclusif.


title: Frédéric Pierre (acteur)

text: Frédéric Pierre a donné une brève entrevue dans la presse canadienne, où l’artiste demande l’appel au décorum. Même si, historiquement, il y eut un « dérobage de culture pour les mettre dans ses musées occidentaux et en quelque sorte présenter ces cultures avec son regard colonisateur», il y a un recul à faire, selon le comédien,  par rapport à la situation. «Nous n’en sommes plus là ». Le comédien, conscientisé par rapport à l’absence de diversité dans le milieu théâtral, dit que, malgré l’importance d’une discussion collective, il ne croit pas « s’élever au-dessus du ressenti » pour « éviter les dérives militantes ».


title: Frédéric Pierre (acteur)

text: Héritage ("Un raisin au soleil") est une pièce par Lorraine Hansberry, abordant la vie d’une famille noire venant du sud de Chicago, aux États-Unis. La famille "Younger", vivant pauvrement, se rattacheront à l’héritage laissé par le mari de Lena, la mère de Walter, père de la famille. L’aspiration à un meilleur mode de vie économique, social et politique est le sujet qui se retrouve dans l’œuvre.


title: Frédéric Pierre (acteur)

text: La pièce, ayant son premier succès au début des années 60, se rejoue en 2019 au Théâtre Jean-Duceppe, du au dernier. Frédéric Pierre jouait le rôle de Walter, l’un des membres d’une famille du South Side de Chicago. Cette pièce est la première à inclure une distribution à 96% noire, dans l’histoire du Québec. Frédéric Pierre s’exprime sur la question de la représentation culturelle à travers la pièce, disant que la pièce exprime un « monde où la réalité des Noirs était au pire niée, au mieux invisible pour les gens au pouvoir ». Il renchérit en disant qu’en fait, « c’est de tout la réalité du pouvoir et de la discrimination dans le monde occidental qu’il est question ». Ce huis clos expose les problèmes familiaux de ces individus, en plus du contexte socio-historique des Afro-américains dans les années 60.


title: Frédéric Pierre (acteur)

text: Frédéric Pierre affirme la pertinence d’une réactualisation de la pièce car il y a, selon lui, un lien à établir en la période du mouvement des droits civiques des Noirs et son importance avec la lutte qui se continue, 60 ans plus tard. Il dit dans une entrevue : « C’est un pas, pas le premier. Ça bouge depuis un certain temps. C’est super, et il faut continuer. Après, il faudra continuer de donner des rôles aux minorités, et pas seulement ceux de «personnages de couleur».


title: Bijou (groupe)

text: Bijou est un groupe de rock français, originaire de Juvisy, en Essonne. Composé de Vincent Palmer à la guitare, Philippe Dauga à la basse et Joël « Dynamite » Yann à la batterie, le groupe débute au milieu des années 1970. Il est augmenté d'un non-musicien, Jean-William Thoury, parolier et manager du groupe (et également journaliste rock).


title: Bijou (groupe)

text: Bijou est formé en 1975 à Juvisy, en Essonne. Il est assimilé au mouvement Mod (dans la lignée des Jam et des Who), mais aussi au nouveau rock français de l'époque avec Téléphone et Starshooter. Fort d'un succès d'estime auprès de la presse, Bijou peine à faire une vraie carrière mais reste un groupe qui a laissé une trace à l'instar des Dogs. Bijou participe au premier festival du mouvement punk, à Mont-de-Marsan le 21 août 1976 ainsi qu'à sa seconde édition les 5 et 6 août 1977.


title: Bijou (groupe)

text: Serge Gainsbourg s'est produit avec eux sur scène (avec une reprise de sa chanson "Les Papillons noirs") et cela a d'ailleurs amené le retour à la scène de celui-ci en 1979. C'est aussi Gainsbourg qui écrivit pour Bijou le titre "Betty Jane Rose" (1978). Les titres les plus marquants de Bijou sont : "Danse avec moi, Allez comprendre, La vie c'est comme ça, La fille du père noël" (reprise de la chanson de Jacques Dutronc), "OK Carole", "Sidonie", "Décide-toi", "Betty Jane Rose", les « ballades » (Le Kid, Jamais je ne t'oublierai) et un titre super efficace à la Ramones : "Rock à la radio !". Le groupe apparaît dans une scène du film "Je vous aime" (1980) de Claude Berri, l'acteur Gérard Depardieu interprétant leur chanteur.


title: Bijou (groupe)

text: En 2004, Philippe Dauga reforme le groupe, un groupe qui reprend le répertoire, aspire à retrouver l'esprit, et se nomme Bijou SVP (« SVP » pour « Sans Vincent Palmer », mais avec Patrice Llaberia à la guitare et Franck Ballier à la batterie). Depuis , Jean-Paul Martinez les accompagne aux claviers. En avril 2014, paraît "Bijou : Vie, mort et résurrection d'un groupe passion" de Jean-François Jacq, aux éditions L'Écarlate, la première biographie entièrement consacrée au groupe Bijou (préface : Laurent Chalumeau, de couverture : Christian Eudeline, cahier central photos : Pierre Terrasson).


title: Jonas Salk

text: Jonas Edward Salk, né le à New York et mort le à La Jolla, est un biologiste américain et inventeur du premier vaccin contre la poliomyélite.


title: Jonas Salk

text: Jonas Salk est né à New York de parents immigrants juifs venus de Russie. Il fait ses études de médecine à l'université du Michigan, sous la tutelle du Thomas Francis, virologue distingué. Il est soutenu financièrement par l'armée américaine, qui l'avait engagé pour développer un vaccin contre la grippe pour les combattants de la Seconde Guerre mondiale.


title: Jonas Salk

text: Après ces premiers succès, Salk établit son laboratoire personnel à l'université de Pittsburgh, en Pennsylvanie, où il devient professeur. Peu de temps après, l"" lui offre une bourse très généreuse pour sa recherche, et il découvre un vaccin contre la polio en 1953. Après l'avoir testé sur lui-même, sa famille et quelques volontaires, il annonce au monde sa découverte le . Après avoir été testé sur plus d'un million d'enfants, le vaccin est déclaré efficace le par l'Université du Michigan . Il choisit de ne pas le faire breveter pour le laisser plus abordable aux millions de personnes en ayant besoin. Selon les estimations, il aurait ainsi renoncé à un bénéfice d'environ 7 milliards de dollars.


title: Jonas Salk

text: Plusieurs laboratoires américains se lancent précipitamment dans la fabrication du vaccin, mais les laboratoires Cutter fournissent un vaccin insuffisamment inactivé, qui contaminera plusieurs centaines d'enfants, vaccinés ou contacts ; le "" mettra un frein momentané à la campagne.


title: Jonas Salk

text: En 1960, Jonas Salk fonde le "" à La Jolla, en Californie, qui demeure l'un des plus grands centres de recherche médicale au monde. Vers la fin de sa carrière, il se consacre à la recherche d'un vaccin contre le SIDA, mais il meurt en 1995. Il est enterré au El Camino Memorial Park de San Diego.


title: Jonas Salk

text: En 1969, Jonas Salk rencontre à La Jolla, par l'intermédiaire d'amis communs, Françoise Gilot, une artiste peintre ayant vécu plusieurs années avec Pablo Picasso (dont elle avait eu deux enfants : Claude et Paloma Picasso). Ils se marient en 1970 à Paris et vivent ensemble jusqu'au décès de Salk.


title: Jonas Salk

text: Le vaccin dit "Salk" fut l'un des premiers vaccins efficaces pour l'immunisation contre un virus en général. Il fut essentiel à la campagne mondiale pour éradiquer la polio jadis l'une des maladies infectieuses les plus meurtrières, surtout chez les enfants. Le vaccin fonctionne sur le principe du virus inactivé par le formaldéhyde. C'est-à-dire que l'injection du virus tué de la poliomyélite permet au corps humain de développer une immunité contre celui-ci sans pour autant provoquer la maladie. Une fois immunisé contre le virus inactivé, le corps est également immunisé contre la forme plus virulente du même virus. En 1961, Albert Sabin développera un vaccin administrable par voie orale conçu à partir d'une forme affaiblie du virus (virus atténué).


title: Jonas Salk

text: Salk n'a jamais breveté son vaccin contre la polio afin d'en permettre une plus large diffusion. Lorsque, à la télévision, le journaliste Ed Murrow lui demande qui détenait le brevet, il répond :


title: Accel World

text: Une adaptation manga, dessinée par Hiroyuki Aigamo, est prépubliée depuis dans le bimensuel "Dengeki Bunko Magazine". La version française est publiée par Ototo à partir de . Une adaptation anime de 24 épisodes, produite par le studio Sunrise, est diffusée entre avril et . Dans les pays francophones, la série est diffusée en simulcast par Wakanim. Un film d'animation intitulé "Accel World: Infinite Burst" est sorti le au Japon.


title: Accel World

text: En 2046, la technologie a fait naître le Neuro-Linker (dernière évolution du Nerve-Gear apparaissant dans "Sword Art Online, light novel" écrit par le même auteur), un système qui permet à l'utilisateur de manipuler ses cinq sens pour accéder à une réalité augmentée et rechercher des informations sur Internet, mais qui permet aussi d'entrer dans un univers virtuel sous la forme d'un avatar choisi. Le jeune Haruyuki Arita, petit, gros, timide, est le souffre-douleur d'une bande de loubards de son collège. Son seul refuge, là où il se sent libre et doué pour quelque chose, se trouve dans l'univers virtuel du réseau de l'établissement, où il est le meilleur joueur d'un jeu de squash… jusqu'au jour où la plus belle fille de son école vient l'y trouver et lui donne rendez-vous dans le monde réel pour discuter. Une rencontre qui va bouleverser la vie de Haruyuki. Elle lui apprend en effet l'existence du monde accéléré et lui partage une application, le Brain Burst, qui s'installe directement dans le Neuro-Linker, mais qui implique certaines contreparties… Une nouvelle aventure, en tant que Silver Crow, commence alors pour Haruyuki dans le monde accéléré de Brain Burst.


title: Accel World

text: "Accel World" a débuté en tant que light novel écrit par Reki Kawahara avec des illustrations de HiMA. Le premier volume a gagné le Grand prix au grand prix du roman Dengeki organisé par ASCII Media Works. Le premier volume a été publié le .


title: Accel World

text: Une adaptation en manga, intitulée "Accel World" et dessinée par Hiroyuki Aigamo, est prépubliée entre les numéro de et du magazine "Dengeki Bunko Magazine". Le premier volume relié sort le . La série s'achève après huit tomes le . La version française est publiée par Ototo à partir de .


title: Accel World

text: Un comic strip au format yonkoma, intitulé et dessiné par Ryuryū Akari, est publié entre le numéro de et du magazine "Dengeki Bunko Magazine". Cinq volumes reliés paraissent entre le et le .


title: Accel World

text: Une série dérivée, intitulée et dessinée par Ayato Sasakura, est publiée à partir de janvier 2012 dans le magazine "Dengeki Daioh". Le premier volume relié sort le , et le huitième et dernier tome paraît le .


title: Accel World

text: La production d'une série d'animation est annoncée en au Dengeki Bunko Autumn Festival 2011. Elle est diffusée du au . Les coffrets DVD/Blu-ray comportent des épisodes bonus basés sur le comic strip dessinée par Ryuryū Akari. Dans les pays francophones, la série est diffusée en "streaming" et en téléchargement légal sur Wakanim et est éditée en DVD et Blu-ray par Déclic Collection. La série animée est diffusée en France à partir du  sur Game One en version française.


title: Accel World

text: Un film d'animation intitulé "Accel World: Infinite Burst" est annoncé en . Celui-ci est sorti le au Japon. Un roman est également disponible le même jour.


title: Accel World

text: Un jeu vidéo, développé par Banpresto et édité par Namco Bandai Games, nommé est sorti au Japon le sur PlayStation 3 et PlayStation Portable. Un second jeu intitulé est sorti le sur PlayStation 3 et PlayStation Portable. Ces deux jeux contiennent chacun un OAV bonus.


title: Mohamed Timoumi

text: Meneur de jeu, il reçoit le Ballon d'or africain en 1985 et participe à la coupe du monde 1986 au Mexique avec l'équipe nationale du Maroc.


title: Mohamed Timoumi

text: Mohamed Timoumi joue, très jeune, au sein de l'équipe de l'Union de Touarga dont il est le plus jeune élément. Il attire vers lui les regards des observateurs et des experts du football marocain.


title: Mohamed Timoumi

text: Son talent lui permet d'intégrer l'un des plus grands clubs Marocains : les FAR de Rabat, avec qui il remporte la Ligue des Champions de la CAF en 1985.


title: Mohamed Timoumi

text: En 1985, son talent explose malgré une fracture lors du match des FAR de Rabat face à l'équipe égyptienne du Zamalek en demi-finale. Au cours de cette année, Timoumi est, de l'avis unanime de la presse sportive internationale, la star de l'Afrique. Il reçoit d'ailleurs le Ballon d'or africain.


title: Mohamed Timoumi

text: Une année après, il participe à la phase finale de la Coupe du monde 1986 au Mexique. Il est à Mexico l'un des éléments les plus importants de la sélection marocaine et à l'origine de plusieurs de ses buts. Le Maroc se classe premier de son groupe avec 0 défaite et une victoire retentissante contre l'Portugal 3-1. Ce résultat lui permit d'être le premier pays arabe et africain à accéder au de la Coupe du monde.


title: Mohamed Timoumi

text: L'entrée de Timoumi dans le monde du professionnalisme (Espagne et Belgique) a eu un effet négatif sur sa psychologie, car selon plusieurs observateurs, la carrière professionnelle de Timoumi a été assez mal gérée ce qui a causé une fin de carrière plus ou moins prématurée.


title: Valse no 2 de Chostakovitch

text: La Valse 2 ou Valse de Chostakovitch ou Sérénade-valse de Chostakovitch , est une valse allegretto poco moderato pour orchestre symphonique, des huit mouvements de sa "Suite pour orchestre de variété" , composée en 1956 par le compositeur russe Dmitri Chostakovitch (1906-1975). Elle est une de ses œuvres les plus célèbres, souvent jouée indépendamment (la "Suite pour orchestre de variété " de 1956 est souvent confondue avec la "Suite pour orchestre de jazz" de 1938).


title: Valse no 2 de Chostakovitch

text: Dmitri Chostakovitch est lauréat du prix international de la paix de 1953 (pendant la guerre froide entre URSS et États-Unis, en même temps que Charlie Chaplin) et âgé de en 1956, lorsqu'il compose cette musique de film (sous le nom "Le Premier Détachement" op.99a de la liste des œuvres de Dmitri Chostakovitch) du film russe "Le Premier Échelon" de Mikhaïl Kalatozov. Elle est intégrée à la "Suite pour orchestre de variété" , et créée en Europe de l'Ouest le au Barbican Centre de Londres, par l'Orchestre symphonique de Londres du chef russe Mstislav Rostropovitch (alors incorrectement identifiée par erreur "Suite pour orchestre de jazz").


title: Valse no 2 de Chostakovitch

text: Une redécouverte en 1999 d'une réduction pour piano de la véritable "Suite pour orchestre de jazz " de Chostakovitch de 1938 (perdue durant la Seconde Guerre mondiale) permet une reconstitution de l'œuvre en trois mouvements par le compositeur britannique Gerard McBurney, crée en 2000 aux BBC Proms de Londres, et de corriger la longue confusion et amalgame erroné entre "Suite pour orchestre de variété " de 1956, et "Suite pour orchestre de jazz " de 1938.


title: Alfa Romeo GT

text: L'Alfa Romeo GT est un coupé produit par la marque italienne Alfa Romeo de 2003 à 2010. Présentée lors du salon de Genève 2003, elle sera commercialisée au cours de l'été de la même année. Dans la gamme du constructeur, elle reprend le style de la face avant et la quasi-intégralité du tableau de bord de la berline compacte Alfa Romeo 147 mais elle repose sur la plate forme de la berline familiale Alfa Romeo 156, ce qui lui confère une longueur relativement importante pour un coupé.


title: Alfa Romeo GT

text: De fait, elle est clairement présentée comme un vrai véhicule et non un 2+2, à l'inverse du coupé GTV, qu'elle n'a ainsi pas remplacé (son véritable successeur étant en fait la Brera). Son côté "familiale" est en outre accentué par la présence d'un grand coffre (pour la catégorie) dont l'ouverture se fait par un hayon.


title: Alfa Romeo GT

text: Ses principales concurrentes sont les Peugeot 406 Coupé (produit jusqu'en 2004) et Peugeot 407 Coupé, la BMW série 3 Coupé et l'Audi A5.


title: Alfa Romeo GT

text: Toutes les motorisations possèdent 4 soupapes par cylindre, les versions diesel sont dotées d'un turbo à géométrie variable et d'un intercooler, d'une boîte manuelle 6 vitesses et d'un différentiel autobloquant type Torsen (Dispositif Q2) en option. La version essence 2.0L JTS dispose d'une boîte manuelle robotisée nommée "Selespeed" en option.


title: Alfa Romeo GT

text: La production du V6 "Busso" a été arrêtée à l'été 2007, ne répondant plus aux futures normes antipollution Euro 5. L'Alfa Romeo GT est, avec la 166 et la 147 GTA, la dernière de la marque à en être équipée.


title: Alfa Romeo GT

text: Alors que la production de l'Alfa GT a été arrêtée en aout 2010, une série spéciale Quadrifoglio Oro est lancée spécialement pour le marché japonais le qui est resté friand de ce modèle. Cette version offre des jantes en alliage de 18 pouces avec des pneumatiques sportifs taille ultra basse Pirelli et des pinces de freins de couleur rouge. La seule couleur disponible pour cette version est le rouge Alfa.


title: Alfa Romeo GT

text: L’équipement de la GT Quadrifoglio Oro est très complet et comprend, entre autres, l'habillage cuir de l'habitacle, l'instrumentation de couleur rouge et le pédalier en aluminium.


title: Alfa Romeo GT

text: L’Alfa Romeo GT Quadrifoglio Oro n'est disponible qu'avec le moteur essence 2.0 JTS de 166 ch (conforme aux normes japonaises) et avec une boîte de vitesses Selespeed à 5 rapports. La voiture est vendue - soit - au titre d'une série limitée.


title: Wilaya de Ghardaïa

text: La wilaya de Ghardaïa (en arabe : ; en accent locale : ), est une subdivision administrative algérienne se trouvant dans la partie nord du Sahara algérien et englobe la vallée du Mzab qui fait partie du patrimoine mondial de l'UNESCO. Elle a été formée en 1984.


title: Wilaya de Ghardaïa

text: La wilaya de Ghardaïa est située au centre de la partie Nord du Sahara algérien, elle est délimitée :


title: Wilaya de Ghardaïa

text: Le climat de la wilaya est de type désertique chaud ; il se caractérise par un été torride, long et un hiver doux, court aux journées chaudes et aux nuits froides. La pluie est rarissime et tombe généralement en automne et en hiver. Le climat reste dominé par la chaleur, la sécheresse et les grands écarts thermiques diurnes et annuels.


title: Wilaya de Ghardaïa

text: La destruction de Tahert par les Kutamas en 909, est suivie par la fuite de population dans le désert. Les réfugiés s'établissent à Sedrata près d'Ouargla. Puis, ils atteignent le Mzab. Au , ils bâtissent plusieurs villes dans la région : Ghardaïa, Melika, Beni Isguen, Bounoura et El Atteuf. Deux autres villes plus récentes ont été fondées : Gourara en 1631 et Berriane en 1690.


title: Wilaya de Ghardaïa

text: Depuis 2013, la région connaît régulièrement des heurts entre populations arabes et Mozabites. En , dans la vallée du Mzab, des affrontements font au moins 22 morts et des centaines de blessés. La raison de ces affrontements seraient des conflits fonciers entre les deux communautés, conflits exacerbés par les différences religieuses entre Arabes sunnites et Mozabites ibadites.


title: Wilaya de Ghardaïa

text: Le poste de wali de la wilaya de Ghardaïa a été occupé par plusieurs personnalités politiques nationales depuis sa création le par la loi n 84-09 qui réorganise le territoire algérien en portant le nombre de wilayas de trente et une à quarante-huit.


title: Wilaya de Ghardaïa

text: La population de la wilaya est concentrée dans les grandes agglomérations, chefs lieux des communes. La vallée du Mzab regroupe plus de la moitié de la population. En 2008, la population de la wilaya de Ghardaïa était de contre en 1987. 6 communes dépassaient alors la barre des :


title: Wilaya de Ghardaïa

text: Ces barrages font partie des 65 barrages opérationnels en Algérie alors que 30 autres sont en cours de réalisation en 2015.


title: Wilaya de Ghardaïa

text: La vallée du Mzab qui englobe cinq ksour, constitue une civilisation sédentaire et urbaine qui a su conserver depuis le le même mode d'habitat et les mêmes techniques de construction et fait partie du patrimoine mondial de l'humanité par l'Unesco. Les ksour et les palmeraies de la vallée dont : Ghardaïa, Melika, Beni Isguen, Bounoura et El Atteuf.


title: Wilaya de Ghardaïa

text: La wilaya abrite une zone humide : le lac Hassi El Gara à El Ménéa et deux stations d'eaux thermales à Zelfana.


title: Wilaya de Ghardaïa

text: Les mosquées des cités de la vallée sont surmontées d’un minaret pyramidal dont celui de Ghardaïa qui mesure 22 m. La ville d’El Atteuf possède deux mosquées dont les minarets se dressent concurremment ce qui signifie que les deux villes sont réunies. En dehors de la vallée, la wilaya abrite d'autres ksars comme ceux de Metlili et d'El Golea (la Citadelle), construit vers le et le par les Berbères Zénètes.


title: Ferdinand de Bourbon-Siciles

text: Ferdinand de Bourbon-Siciles, duc de Castro, est né le à Maciejowice (Pologne) et mort le à Roquebrune-sur-Argens (France). Il est prétendant au trône des Deux-Siciles de 1973 à sa mort.


title: Ferdinand de Bourbon-Siciles

text: Ferdinando Maria Andrea Alfonso Marco di Borbone (, Maciejowice, en Mazovie (Pologne) - , Roquebrune-sur-Argens) est le fils de Rénier de Bourbon-Siciles et de la comtesse Karolina Zamoyska, ("de jure" Ferdinand IV des Deux-Siciles), duc de Calabre 1960-1973. Duc de Castro et chef de la Maison royale des Bourbon des Deux-Siciles 1973-2008, il épouse le , à Giez, Chantal de Chevron-Villette (1925-2005), avec qui il a eu :


title: VirusTotal

text: VirusTotal est un service en ligne appartenant à Google qui permet l'analyse de fichiers suspects et facilite la détection rapide des virus, vers, chevaux de Troie et toutes sortes de logiciels malveillants (« "malware" » en anglais) détectés par les moteurs antivirus.


title: VirusTotal

text: Développé par l'entreprise espagnole Hispasec Sistemas, un laboratoire de sécurité informatique indépendant, VirusTotal est lancé sous la forme d'un site web en 2004. Il a été récompensé par l'édition américaine de PC World en tant qu'un des 100 meilleurs produits de l'année 2007 dans la catégorie site Web de sécurité.


title: VirusTotal

text: En , VirusTotal intègre un pseudo-réseau social qui permet à ses utilisateurs d'interagir avec d'autres utilisateurs et de commenter les fichiers et les URL soumis.


title: VirusTotal

text: Le , VirusTotal a été racheté par Google en vue notamment d'améliorer la sécurité de ses services. Ce rachat n'a pas affecté la fonctionnalité de base du site pour le grand public, à savoir l'analyse de fichiers.


title: VirusTotal

text: VirusTotal utilise plusieurs moteurs antivirus en version ligne de commande, mis à jour régulièrement avec les fichiers de signatures officiels, publiés par leurs développeurs respectifs.


title: VirusTotal

text: Il ne remplace pas un programme antivirus installé sur un ordinateur, puisqu'il analyse seulement des fichiers individuels à la demande. De plus, il ne fournit pas de protection permanente pour le système d'exploitation de l'utilisateur.


title: VirusTotal

text: Bien que le taux de détection permis par l'utilisation de plusieurs moteurs antivirus soit supérieur à celui fourni par l'utilisation d'un seul moteur, les résultats obtenus ne garantissent pas qu'un fichier soit sans danger.


title: VirusTotal

text: Il est possible d'envoyer des fichiers par courrier électronique, à l'adresse scan@virustotal.com, avec SCAN dans le champ Objet et le fichier à analyser en pièce-jointe (limité à ). On recevra un courriel avec un compte-rendu de l'analyse du fichier. Le temps de réponse variera en fonction de la charge du système au moment de sa demande.


title: VirusTotal

text: On peut également envoyer directement les fichiers à partir de l'Explorateur Windows en utilisant un menu contextuel, après installation de « Uploader VirusTotal » (gratuiciel pour Windows de 140 kilo-octets) fourni par VirusTotal.


title: VirusTotal

text: Voici une liste — mise à jour le — des sociétés qui participent à VirusTotal avec leur moteur antivirus :


title: Saison 8 de Fais pas ci, fais pas ça

text: Les Lepic viennent à Sèvres pour la vente définitive de leur maison, mais Dupont-Deleuze, candidat centriste à la mairie de Sèvres, a décidé de les arnaquer. Les Lepic se retrouvent dans une situation catastrophique : ils ne peuvent plus rembourser leur prêt-relais et la banque menace de saisir leur gîte. Ils sont momentanément hébergés chez les Bouley, le temps de régler leurs problèmes. La cohabitation entre les deux familles est épique, d'autant que les Bouley sont sur les dents : Elliott doit retrouver un nouveau lycée puisque le proviseur du précédent l'a tout simplement viré et Denis, qui a acheté sa péniche, doit réussir à ouvrir son restaurant avant la fin de la semaine.


title: Saison 8 de Fais pas ci, fais pas ça

text: Denis a enfin réussi à ouvrir son resto-péniche solidaire, le "Tous pour tous". Il embauche Christiane Potin, récemment exclue du couvent, pour le service en salle, et Carlos, un réfugié politique colombien, en cuisine. Mais la mésentente entre les deux recrues met sérieusement en péril le bon fonctionnement du restaurant. Quant aux Lepic, ils ont certes récupéré leur maison à Sèvres, mais leurs problèmes financiers ne sont pas réglés. Renaud cherche désespérément un travail, mais ça n'est pas si facile à presque 50 ans. Et comme si les problèmes d'adultes ne suffisaient pas, les enfants s'y mettent : Elliott est déscolarisé, et Charlotte, contre toute attente, est enceinte de...Eliott, ce qui ne plaît pas à la copine de Charlotte qui la quitte.


title: Saison 8 de Fais pas ci, fais pas ça

text: Renaud a réussi à se faire réembaucher chez les Robinets Binet, mais au bas de l'échelle. Depuis que la boîte est dirigée par les Chinois, les méthodes de travail ont changé, et Renaud a du mal à s'adapter. Au resto solidaire le "Tous pour tous", à la suite du départ de Christiane Potin et de Carlos, Denis décide de s'improviser cuisinier et embauche Christophe en salle. Denis a une nouvelle lubie : le bio. Pour lui, tout peut se résoudre par une alimentation respectueuse et responsable, à commencer par les problèmes scolaires de Salomé ou les symptômes de pré-ménopause de Valérie.