title: Instruments Stradivarius

text: En 1974, la BBC organise une comparaison à l'aveugle de trois violons : le Stradivarius "Chaconne" (1725), un Guarnerius del Gesù de 1739 et un violon modern du maître luthier britannique Roland Praill. Pour juger les instruments, la chaîne fait appel à trois experts : deux solistes renommés, Isaac Stern et Pinchas Zukerman, et le marchand spécialiste des violons, Charles Beare. Les trois hommes doivent identifier les instruments uniquement sur la base de leurs qualités acoustiques. Toutefois, les résultats ne sont pas concluants : ils ne parviennent pas à identifier clairement les instruments et le Stradivarius est confondu avec le violon moderne par deux des participants.


title: Instruments Stradivarius

text: En 2009, le chercheur suisse Francis Schwarze et le luthier Michael Rhonheimer réalisent un test aveugle entre un Stradivarius de 1711 et un violon moderne de leur conception pour lequel un traitement spécifique du bois à l'aide de champignons doit permettre d'améliorer les qualités sonores des instruments en les rapprochant de celles des Stradivarius. Concernant la préférence entre les deux instruments, la moitié des 180 personnes composant le public ont préférée la sonorité du violon moderne, 38 choisissant le Stradivarius. Concernant l'identification des deux instruments, 113 personnes ont confondu le Stradivarius et le violon moderne.


title: Instruments Stradivarius

text: Une équipe japonaise réalise en 2006 une études comparatives de 4 violons. Les instruments sélectionnés sont un Stradivarius de 1711, un violon de 1829 d'un maître italien, un violon allemand de statut intermédiaire et un violon d'étude basique fabriqué en Roumanie. Les participants devaient visionner des enregistrements vidéos variés (avec différentes techniques et un morceau) des 4 instruments avant et après un cours sur l'acoustique des violons. Les résultats montrent que les participants tendaient à identifier correctement le Stradivarius avant le cours mais pas les 3 autres instruments. Après le cours, les 4 instruments étaient généralement mal identifiés. La violoniste ayant joué des 4 instruments indique de son côté que le Stradivarius a la meilleure qualité sonore notamment à l'attaque des notes. Les mesures acoustiques montrent par ailleurs des différences dans la durée et la forme ondulatoire des attaques : le Stradivarius présente une attaque plus longue temporellement que les autres violons. Les chercheurs concluent de ces éléments que la réputation des Stradivarius peut-être liée au pattern acoustique plus long de ces violons à l'attaque des notes.


title: Instruments Stradivarius

text: En 2012, une étude menée auprès de professionnels testaient leurs préférences en condition aveugle. Les violonistes devaient tester différents instruments (3 violons modernes inspirés de modèles anciens de Stradivari et Guarneri del Gesù et 3 Stradivarius et Guarnerius del Gesù authentiques) sans bénéficier d'indices visuels ou olfactifs. Dans un premier temps, les musiciens devaient comparer les violons deux à deux en ne pouvant jouer qu'une seule minute avec. Au total, dix comparaisons étaient demandées. Puis, dans un second temps, les violonistes disposaient de 20 minutes pour tester les 6 violons selon leur convenance. Ils devaient alors classer les instruments puis évaluer leurs qualités et leur origine. Les résultats obtenus montraient que lors des comparaisons, les violons modernes et anciens tendaient à être préférés de manière relativement équitable, à l'exception du Stradivarius de 1700 qui présentaient une tendance de rejet. Concernant les classifications et les évaluations, les violons modernes étaient davantage choisis et leurs scores qualitatifs étaient meilleurs que ceux des violons anciens. Par ailleurs, l'évaluation négative du Stradivarius 1700 était confirmée par les réponses des participants. Une analyse plus détaillée des résultats montre par ailleurs que les violons anciens et modernes différaient significativement sur leur jouabilité et leur capacité de réponse.


title: Instruments Stradivarius

text: Les auteurs ont par la suite répliqué leur étude en demandant à 10 solistes renommés de comparer et évaluer 12 violons (dont 2 Guarnerius del Gesù post 1740 et 6 Stradivarius) selon des conditions expérimentales proches. Les résultats montrent également une tendance des solistes à préférer les instruments modernes aux instruments anciens. Parmi les instruments anciens, les Stradivarius étaient davantage choisis (notamment un).


title: Instruments Stradivarius

text: Une étude des mêmes auteurs publiée en 2017, ce sont 137 auditeurs dans deux salles de concert en France et aux États-Unis qui ont écouté 3 violons anciens et 3 récents, joués par des violonistes aux yeux bandés. Ni les auditeurs ni les violonistes n'ont réussi à distinguer systématiquement l'âge des violons ; en revanche, sur le critère de « projection sonore », souvent cité comme un des points forts des instruments de Stradivarius, ce sont les violons récents qui ont été préférés.


title: Instruments Stradivarius

text: Plusieurs recherches techniques et scientifiques tentent d'expliquer les raisons qui pourraient expliquer la supériorité des instruments conçus par Antonio Stradivari. Dès 1830, le physicien Félix Savart avait ainsi analysé les pièces de deux Stradivarius [prêté par le luthier Jean-Baptiste Vuillaume] pour tenter d'y découvrir certains secrets de conceptions du maître italien. Par ailleurs, de nombreux luthiers ont copié les proportions et les dimensions des Stradivarius, sans toutefois parvenir à reproduire le son des instruments faits à Crémone.


title: Instruments Stradivarius

text: Durant ces recherches, différentes explications ont été avancées. Certaines se concentrent sur les matériaux utilisés tandis que d'autres mettent l'accent sur les techniques utilisées, notamment les techniques de lutherie appliquées par Antonio Stradivari. Il existe trois hypothèses principales :


title: Instruments Stradivarius

text: Toutefois, comme le spécialiste Jean-Philippe Échard et ses collègues l'écrivent dans une étude publiée 2010, il ne semble pas qu'Antonio Stradivari ait employé de techniques secrètes dans son activité professionnelle. La qualité de ses instruments est probablement liée à une maîtrise de l'entièreté de l'art de la lutherie par le maître italien.


title: Instruments Stradivarius

text: En plus d'être un excellent luthier, Stradivari était un bon mathématicien, le beau-père de sa première épouse Francesca Ferraboschi était l'architecte et mathématicien Alessandro Capra. Il aurait à la suite de nombreux essais découvert la mesure pour créer le violon parfait. À partir des moules et dessins de Stradivari conservés au musée de Crémone numérisés grandeur nature, il a été tenté de démontrer par l'analyse de tous ces documents qui pouvaient rendre compte du travail de Stradivarius, qu'il existait une méthode unique de tracé chez le maître. Cette analyse qui tente tout d'abord de retrouver l'esprit, les principes philosophiques et les concepts géométriques connus à l'époque où le violon est apparu, démontre qu'en utilisant la géométrie issue du nombre d'or et en l'appliquant à l'analyse des moules et dessins de Stradivarius et avec sa seule méthode de tracé, on peut rendre compte de l'ensemble de son travail. Stradivari aurait alors adapté cette méthode à toute la famille du violon.


title: Instruments Stradivarius

text: L'hypothèse la plus répandue est que la grande qualité de ces violons vient du savoir-faire du luthier, sans nul doute excellent, et de la bonne qualité des matières utilisées. En effet, Jean-Baptiste Vuillaume (1798-1875), célèbre luthier français, construisit des instruments très appréciés et de grande facture, utilisa du bois de l'époque de Stradivari, collecté en Suisse.


title: Instruments Stradivarius

text: Cette qualité pourrait trouver son origine dans la période de refroidissement qui culmine entre 1570 et 1730, qui a une incidence sur la densité du bois. Claudia Fritz, chercheuse au CNRS, n'a cependant pu corréler cette caractéristique avec le rendu acoustique. Voir le paragraphe "L'hypothèse climatique" ci-après.


title: Instruments Stradivarius

text: La résonance magnétique nucléaire et la spectroscopie proche infrarouge ont montré que les molécules d'un des composants du bois, l'hémicellulose, étaient rompues. Selon Joseph Nagyvary, de l'Université A&M du Texas, ce phénomène résulterait de l'oxydation produite par un pesticide utilisé à l'époque. Les propriétés acoustiques des instruments auraient ainsi changé à l'insu du luthier. Les instruments fabriqués par Andrea Guarneri présenteraient la même particularité.


title: Instruments Stradivarius

text: Une autre hypothèse avancée par les climatologues pourrait expliquer la qualité des instruments de Stradivari. La fin du a connu une mini période glaciaire qui aurait fortement ralenti la croissance des arbres. Ce ralentissement aurait donc donné des bois plus denses donc plus aptes à prolonger les résonances et donner de l'emphase aux sons.


title: Instruments Stradivarius

text: Cette hypothèse, comme la précédente, a toutefois ses limites : si elles étaient vérifiées, cela voudrait dire que tous les luthiers de Crémone de cette époque (environ 300) auraient fait des violons de qualité équivalente à celle de Stradivari, ce qui n'est pas le cas.


title: Instruments Stradivarius

text: En , une analyse poussée a démontré que le vernis, ainsi que les planches de leur conception, étaient des .


title: Instruments Stradivarius

text: D'autres travaux scientifiques ont porté sur l'esthétique des instruments, caractérisés par une couleur rouge très marquée, et sur les pratiques d'atelier ayant conduit à l'obtention d'instruments à la valeur esthétique remarquée depuis leur période de production jusqu'à nos jours.


title: Instruments Stradivarius

text: En particulier, les travaux de Jean-Philippe Échard, conservateur à la Cité de la Musique, ont montré que le vernis de plusieurs instruments des collections du Musée de la Musique de Paris contenaient des colorants rouges de différentes natures ; le vernis des instruments était lui constitué d'ingrédients largement accessibles et connus à l'époque, sans pouvoir détecter d'ingrédient « secret » qui avait été envisagé.


title: Instruments Stradivarius

text: La présentation des instruments en musée témoigne des différentes valeurs apportées à l'objet : artistique, esthétique, portant sur l'histoire culturelle, sociale et de l'artisanat, sur celle du spectacle et de l'évolution des formes de spectacles depuis le , ainsi que monétaire.


title: Instruments Stradivarius

text: Les prix de ces instruments prestigieux ne cessent de grimper. La vente, chez Christie's, à Londres, en 1998, du "Kreutzer" — le nom de son interprète au — a atteint la somme de 1,5 million d'euros. Maxime Vengerov en était l'acquéreur. Un autre violon, nommé "The Lady Tennant", vendu aux enchères le a battu ce record en se vendant à — pour une estimation de 1,2 million de dollars. En , le "Hammer" de 1707 a atteint le record mondial pour une vente aux enchères, soit de dollars ( d'euros). En , un nouveau record est établi avec la vente du violon "Lady Blunt" à un prix de d'euros.


title: Instruments Stradivarius

text: Le "Quatuor Paganini" est composé du "Paganini-Desaint" violon de 1680, du "Paganini-Comte Cozio di Salabue", de 1727, le "Paganini-Mendelssohn", alto de 1731, et le "Paganini-Ladenburg", violoncelle de 1736.


title: Instruments Stradivarius

text: Joués dès 1946 par le Quatuor Paganini jusqu'en 1966, l'ensemble a été mis ensuite à la disposition du "Quatuor de Cleveland" (1982–1995), du "Quatuor de Tokyo" (1995–2013), puis prêté aux membres du "Quatuor Hagen". Depuis 2019, ils sont joués par le , basé à Munich dès sa création en 2009. Il est composé de Florian Schötz et Pinchas Adt (violons), Christoph Vandory (alto) et Raphael Paratore (violoncelle). Depuis 1994, les instruments appartiennent à la "Nippon Music Foundation".


title: Instruments Stradivarius

text: Le Metropolitan Museum of Art de New York conserve dans ses collections d'instruments de musique trois violons de Stradivarius, en photo ci-dessous :


title: Instruments Stradivarius

text: Fabriqué en 1693, il tire son nom de George Gould, qui le donna au musée en 1955. Parmi ses anciens propriétaires, on retrouve Charles Dancla, qui en fait l'acquisition en 1850 et le fondateur de l'Orchestre philharmonique de Varsovie Emil Młynarski, qui l'achète à son tour en 1900 (après plusieurs intermédiaires). Il transite ensuite par la société de musique de Bâle en 1918, avant d'être vendu à George Gould en 1928.


title: Instruments Stradivarius

text: Son arrivée au MET suscite des tensions, car il est jugé trop similaire au Francesca, qui fait partie des collections depuis une vingtaine d'années. En 1975, le violon est modifié par un luthier néerlandais, Frederick Lindeman, sur demande du MET. Le but est de redonner au violon une configuration baroque, et de pouvoir l'utiliser pour jouer des morceaux datant de sa création.


title: Instruments Stradivarius

text: Fabriqué en 1694, un an après le Gould, il est donné au musée par Annie Bolton Matthews Bryant en 1934.


title: Instruments Stradivarius

text: Selon des études dendrochronologiques, certaines des pièces le composant proviendraient du même arbre que des pièces du Gould.


title: Instruments Stradivarius

text: Plus tardif, il a été conçu au début du . Son arrivée au MET se fait aussi par la voie d'une donation d'Annie Bolton Matthews Bryant, en 1933.


title: Instruments Stradivarius

text: Adhérant à l'explication de la qualité particulière du bois pour expliquer la réputation des Stradivarius, une équipe de recherche du laboratoire fédéral d'essai des matériaux et de recherche (Suisse) a mis au point un procédé de traitement du bois dont l'objectif est de rapprocher les caractéristiques de bois modernes avec celles des bois de Stradivarius. Afin d'alléger le bois pour améliorer la transmission des vibrations, les chercheurs ont utilisé un champignon lignivore (schizophylle commun) pour réduire la paroi des cellules du bois.


title: Instruments Stradivarius

text: Plusieurs instruments modernes, dont certains respectant les dimensions de Stradivarius reconnus, ont été traités avec ce champignon pour tenter d'améliorer leur qualité sonore.


title: Instruments Stradivarius

text: Un test grand public a été mené en 2009 avec un instrument moderne traité. Les résultats montraient que les participants avaient tendance à confondre un Stradivarius authentique avec le violon moderne traité. Par ailleurs, ils tendaient également à préférer le son du violon moderne traité.


title: Simetierre (film, 1989)

text: Simetierre ou Cimetière Vivant au Québec ("Pet Sematary") est un film d'horreur américain réalisé par Mary Lambert et sorti en salles en 1989.


title: Simetierre (film, 1989)

text: Il s'agit de l'adaptation cinématographique du roman homonyme de Stephen King, publié en 1983, qui signe le scénario. Le film narre l'histoire d'un médecin et de sa famille s'installant dans une maison dans le Maine. Celle-ci jouxte un cimetière pour animaux se trouvant sur des terres indiennes (Micmacs) sacrées et capables de ressusciter les morts. Une série d'accidents mortels va transformer la vie paisible de la famille en cauchemar.


title: Simetierre (film, 1989)

text: Après la défection de George Romero, pris sur un autre projet, c'est finalement Mary Lambert, connue comme réalisatrice de vidéoclips, qui est choisie pour le remplacer. Tourné dans le Maine de septembre à , "Simetierre", distribué par Paramount Pictures, sort dans les salles américaines le où il remporte un succès commercial (57 millions $ de recettes pour un budget de 11,5 millions $), et cela malgré un accueil mitigé de la part des critiques. Il remporte le Prix du Public au festival international du film fantastique d'Avoriaz en 1990.


title: Simetierre (film, 1989)

text: Le film connaît une suite, "Simetierre 2" (1992), qui ne remporte pas le même succès que son prédécesseur. Une seconde adaptation, "Simetierre", sort au cinéma en 2019 et remporte de nouveau un succès commercial.


title: Simetierre (film, 1989)

text: Louis Creed, médecin venu de Chicago avec sa famille, s'installe à Ludlow, dans le Maine. Mais, dès leur arrivée sur le lieu de leur nouvelle demeure, qui se situe près d'une route dangereuse où passent des camions-citernes, Ellie a un accident de balançoire et Gage manque de se faire écraser. Un voisin, Jud Crandall, sauve de justesse le bambin. Il sympathise rapidement avec la famille et leur montre un cimetière d'animaux où figure une pancarte avec écrit « "Pet Sematary" » à l'entrée. Dans ce cimetière sont enterrés les animaux décédés des habitants de la région.


title: Simetierre (film, 1989)

text: Dès le premier jour de poste de Louis, qui travaille à l'hôpital universitaire de la ville, un étudiant, Victor Pascow, est gravement blessé dans un tragique accident de voiture et meurt de ses blessures. Le défunt réapparaît à Louis et veut le mettre en garde contre un terrible danger qui se trouve à quelques mètres du cimetière des animaux : un cimetière indien. Lorsque Church, le chat d'Ellie, se fait écraser, Louis et Jud, enterrent le chat dans le cimetière indien, puis l'animal réapparaît quelques instants plus tard, bien vivant, mais il sent mauvais, il est sale et devient ensuite de plus en plus agressif.


title: Simetierre (film, 1989)

text: Plusieurs mois après, au cours d'un pique-nique, un terrible accident survient : le petit Gage meurt renversé par un camion-citerne. Effondré après cette tragédie, Louis Creed décide d'enterrer son fils dans le cimetière indien en espérant qu'il revienne à la vie. Jud, se sentant responsable de la mort de Gage pour avoir réveillé des forces maléfiques en lui montrant le cimetière indien, tente de convaincre Louis de ne pas l'y enterrer en lui racontant l'histoire d'un ancien combattant de la Seconde Guerre mondiale, Timmy Baterman, devenu un zombie malveillant qui terrifiait les citadins avant d'être brûlé par Jud accompagné d'autres habitants dans la maison familiale, et retenant de force son père qui meurt avec lui. Profitant de l'absence de Rachel et d'Ellie, parties à Chicago chez ses beaux-parents après les funérailles, Louis exhume le corps du petit garçon et l'enterre dans le cimetière indien. Malheureusement, il ne reconnait plus son adorable fils, revenu à la vie, mais qui est devenu un mort-vivant qui ne cherche qu'à manger de la chair fraîche et à tuer.


title: Simetierre (film, 1989)

text: À Chicago, Pascow apparaît à Ellie dans un rêve et la prévient que son père va faire une chose terrible. Déconcertée par le rêve de sa fille, celle-ci insistant sur le fait que quelque chose de grave va arriver, Rachel appelle Louis. N'ayant aucune réponse de celui-ci, elle contacte Jud à qui elle demande si Louis est à la maison. Jud répond que non. Inquiète, la jeune femme décide de rentrer à Ludlow. A la suite de cela, le fils, ayant trouvé le scalpel de son père, tue sa mère et leur voisin Jud Crandall. Louis tue alors Church et Gage à l'aide d'une seringue de morphine, tout en trouvant le cadavre de Rachel pendu dans le grenier de la maison de Jud. Fou de désespoir, Louis, après avoir brûlé la maison de Jud et se reprochant la mort de sa femme, décide de refaire la même erreur - pensant que sa mort n'est pas aussi longue que celle de Gage - et l'enterre dans le cimetière indien, malgré les craintes de Pascow, qui pleure de frustration et disparaît.


title: Simetierre (film, 1989)

text: La nuit, Louis, jouant aux cartes dans la cuisine, voit arriver Rachel, atrocement mutilée et devenue zombie elle aussi. Il sourit et la prend dans ses bras. Pendant qu'elle embrasse son mari, elle se saisit d'un couteau et le tue (ce qui est suggéré quand l'écran devient noir et que l'on entend Louis crier, sans aucun doute poignardé par sa femme).


title: Simetierre (film, 1989)

text: En 1978, Stephen King a accepté d'enseigner pendant un an à l'Université du Maine et s'est installé à Orrington. C'est là que le chat de la famille, Smucky, s'est fait écraser sur la route toute proche et il a été enterré dans un cimetière pour animaux créé par des enfants. King s'est ensuite demandé ce qui se passerait si Smucky revenait à la vie puis a développé cette idée en l'adaptant avec un enfant. Après avoir écrit le premier jet du roman, King l'a jugé trop sinistre et a décidé de ne pas le faire publier. Mais il devait encore un livre à Doubleday, son ancien éditeur, et le roman a donc fini par être édité. Le roman est resté 32 semaines, dont treize semaines à la première place, sur la "New York Times Best Seller list", y apparaissant le . Le "Publishers Weekly" le classe à la troisième place des meilleures ventes de romans aux États-Unis en 1983. "Simetierre" a été nommé au prix Locus du meilleur roman de fantasy en 1984, terminant à la septième place, ainsi qu'au prix World Fantasy du meilleur roman.


title: Simetierre (film, 1989)

text: Les droits de l'adaptation cinématographique du film ont été vendus à George A. Romero en 1984 pour , après que Stephen King a précédemment refusé plusieurs autres offres d'adaptation cinématographique. En raison de retards causés par les réticences des producteurs devant la noirceur du scénario écrit par Stephen King, Romero a finalement dû se retirer de la production, car il était occupé par le tournage de son film "Incidents de parcours". La chargée du développement, Lindsay Doran, adorait le scénario terminé et plaidait pour sa création à Embassy Pictures, puis à Paramount Pictures, après être devenue vice-présidente de la production en 1985. On lui avait dit à chaque fois qu'il n'y avait plus de demande pour les films de Stephen King après les nombreuses adaptations de ses romans publiés au début des années 80. C'était seulement pendant la grève de la Writers Guild of America de 1988 que Paramount reconsidère le projet, car le studio risquait de manquer de nouvelles productions pour 1989. Le script de Stephen King pour "Simetierre" était terminé et prêt à l'emploi. Doran a donc reçu le feu vert pour obtenir les droits de Paramount et démarrer la production. King, qui avait le dernier mot sur le choix d'un réalisateur, a rencontré le premier choix du studio, Mary Lambert, qui n'avait signé qu'un seul long-métrage, "Siesta", et qui était connue comme réalisatrice de vidéoclips notamment pour Madonna. Elle l'a impressionné par son enthousiasme pour ses livres et son engagement à rester fidèle à son roman, qui l'a assurée à obtenir le poste. À l'origine, Bruce Campbell était initialement pressenti pour incarner Louis Creed, mais Dale Midkiff le remplaça.


title: Simetierre (film, 1989)

text: Comme stipulé par King lors de la vente des droits, "Simetierre / Cimetiere Vivant" a été tourné dans le Maine où l'histoire a été racontée et King lui-même a écrit le scénario. La production a été basée à Ellsworth et les auditions ont eu lieu à The Grand, centre des arts de la scène à but non lucratif de la ville, où plusieurs centaines d'habitants ont été auditionnés pour être des figurants ou de petits rôles parlés. King lui-même était très impliqué dans le processus de tournage, consultant fréquemment Lambert sur ses idées concernant l'histoire et les écarts par rapport au scénario qu'elle souhaitait faire. De plus, l'auteur, présent sur le tournage, vivait à vingt minutes du lieu du tournage.


title: Simetierre (film, 1989)

text: La maison utilisée pour celle des Creed est une résidence privée située près de Hancock, tandis que celle de Jud, de l'autre côté de la rue, était en réalité une façade construite autour d'une maison existante et isolée avec un matériau ignifuge afin que la maquette puisse être brûlée autour de celle-ci. Les intérieurs de la maison des Creed ont été recréés sur une scène sonore à Ellsworth, tandis que ceux de la maison de Jud ont été construits à l'intérieur de Bangor Arsenal. L'approche du cimetière micmac a été filmée dans une carrière de granit abandonnée sur le Île des Monts Déserts, dans le parc national d'Acadia, tandis qu'une colline proche de Sedgwick était le site du sol micmac lui-même. D'autres lieux comprennent une forêt près d'Ellsworth pour le cimetière d'animaux domestiques, le cimetière de Mount Hope à Bangor pour les scènes de cimetière, et l'hôtel de ville d'Ellsworth, qui représente l'hôpital de l'université du Maine.


title: Simetierre (film, 1989)

text: À l’origine, les cadres de Paramount souhaitaient que deux jumeaux jouent le rôle de Gage, à l’instar de ceux choisis pour interpréter Ellie, ce qui était l’option la plus économique. Cependant, Lambert était très impressionnée par Miko Hughes, âgée de trois ans, qu'elle considérait être un talent naturel malgré son jeune âge. Elle a donc fait pression sur le studio pour qu'elle accepte son choix. Elle a également fait face à la résistance des cadres sur son choix de faire appel à Fred Gwynne, qui, selon le studio, ne serait pas pris au sérieux par le public, à cause de sa renommée en tant que Herman Munster. Après avoir auditionné les filles pour le rôle de Zelda, Lambert a changé de direction et a fini par confier le rôle à Andrew Hubatsek, car elle avait l'impression qu'un homme adulte jouant le rôle d'une adolescente déformée par une méningite à la colonne vertébrale rendait le personnage plus effrayant.


title: Simetierre (film, 1989)

text: Par son travail dans l'industrie de la musique, Lambert était amie avec les Ramones, qui étaient l'un des groupes préférés de King. Elle les a approchés pour enregistrer une chanson pour le film et ils ont accepté d'écrire et d'interpréter "Pet Sematary", qui figure dans le générique de fin.


title: Simetierre (film, 1989)

text: Le montage original du film livré aux dirigeants de Paramount a été jugé trop long, il a donc fallu supprimer les images en excès. La scène de fin originale était plus ambiguë: elle ne montrait que Rachel morte vivante entrant dans la cuisine où Louis joue au solitaire, laissant son sort incertain. Bien que Lambert ait appelé cela la fin , parce que le public sait que , le studio a décidé que c'était trop apprivoisé et à leur demande, il a été re-tourné pour être plus graphique. L’apparence de Rachel a été rendue beaucoup plus macabre avec des effets prothétiques spéciaux, et elle tue Louis à la fin, comme le mentionnent ses cris lorsque le film est noir.


title: Simetierre (film, 1989)

text: "Simetierre" sort aux États-Unis dans le et prend facilement la première place du box-office lors de son premier week-end d'exploitation avec , soit une moyenne de par salles. Après trois semaines en tête du box-office, où il a totalisé depuis sa sortie, le long-métrage chute à la quatrième place la semaine suivante. En fin d'exploitation, "Simetierre" engrange de recettes sur le territoire américain, ce qui est un succès commercial au vu de son budget de production (11,5 millions $). Selon le "Los Angeles Times", le film .


title: Simetierre (film, 1989)

text: Sorti en Allemagne de l'Ouest le , "Simetierre" est un succès auprès du public, puisqu'il cumule en fin d'exploitation.


title: Simetierre (film, 1989)

text: En France, le film sort après avoir remporté le Prix du public lors du festival international du film d'Avoriaz en . Il ne parvient qu'à réunir en fin d'exploitation, dont à Paris.


title: Simetierre (film, 1989)

text: Le long-métrage reçoit un accueil critique assez mitigé, recueillant sur le site agrégateur de critiques Rotten Tomatoes un taux d'approbation de 52 %, sur la base de 32 critiques et une moyenne de 5,34/10. Dans son consensus, le site note que . Sur le site Metacritic, il n'obtient qu'un score de 38/100, sur la base de 12 critiques et la mention .


title: Simetierre (film, 1989)

text: "Variety" note que le résultat est . Vincent Canby du "New York Times" a écrit que le film mais . Gene Siskel du "Chicago Tribune" a attribué au film zéro étoile sur quatre et l'a trouvé . Kevin Thomas du "Los Angeles Times" a écrit que . Richard Harrington du "Washington Post" l'a trouvé . Harrington a critiqué les actions de Gage comme étant dérangeantes et le point culminant comme . Philip Strick, du "The Monthly Film Bulletin", a écrit que . "Bloody Disgusting" l'a noté 4,5 / 5 étoiles et a écrit que . Au "Dread Central", Steve Barton l'a noté 4 étoiles sur 4 et l'a qualifié de l'une des meilleures adaptations de King ; Jason Jenkins l'a noté 3,5 étoiles sur 5 et l'appelle comme .


title: Simetierre (film, 1989)

text: Le film est globalement bien reçu par le public, puisqu'il obtient une note de 6,6/10 sur le site IMDb.


title: Approches traditionnelles de la transmission du Coran

text: Des récits sur la révélation coranique et la mise par écrit de cet ouvrage ont été transmis par des traditions anciennes mise par écrits au cours des premiers siècle de l'islam. Cette approche traditionnelle de la transmission du Coran est généralement acceptée, comme un récit historique fiable, par les musulmans.


text: « Les savants occidentaux ont dans un premier temps traité ces données comme s'il s'agissait de récits historiques, mais cette attitude a fait place à des positions extrêmement critiques dès la fin du ». Aujourd'hui, de nouvelles approches réétudient les traditions musulmanes comme document ancien pouvant faire l'objet, en eux-mêmes, de recherches historiques. Cet article est non pas un article sur l'histoire du Coran mais .


text: Selon la tradition musulmane, Mahomet effectue de nombreuses retraites spirituelles, à l'instar de ce que font les "hunafâ", des ascètes de tendance monothéiste qui annoncent la fin des temps. il y vit alors une expérience spirituelle forte. La tradition musulmane affirme que c'est en 610 que, pour la première fois, l'archange Gabriel ("Jibril") lui serait apparu dans la grotte de Hira où il avait coutume de se recueillir et lui aurait transmis, selon les croyances musulmanes, la révélation, la parole de Dieu. Mahomet, qui a alors , commence à transmettre des versets qu'il déclare être révélés par Allah et dictés en arabe par Gabriel. La Révélation coranique est qualifiée dans le Coran lui-même par des formes dérivant de la racine "n-z-l", signifiant « descendre ».


text: Une révision annuelle du Coran se faisait entre l'archange Gabriel et Mahomet durant le Ramadan. La dernière, en l'occurrence une double révision, est celle qui eut lieu l'année de son décès. D'après les récits traditionnels, il n'existe pas de texte coranique sous forme de livre "mushaf" à la mort de Mahomet.


text: Selon les traditions musulmanes, au tout début de la révélation, le Coran a été d'abord mémorisé. Les traditions parlent même de certains compagnons de Mahomet venant l'interroger sur la manière de réciter tel ou tel chapitre. Durant la vie de Mahomet, la transmission des textes se faisait principalement oralement, fondée sur cette « récitation » qu'évoque précisément le terme "qur'ān", même après l'établissement à Médine. Certains versets ou groupes de versets auraient été occasionnellement écrits sur des omoplates de chameaux ou des morceaux de cuir, par des croyants. Il s'agit de témoignages fragmentaires et rudimentaires de la notation.


text: Lorsque l'archange Gabriel ("Jibril" en arabe) serait apparu à Mahomet et lui aurait communiqué les premiers versets du Coran, il aurait dit : « Lis ! (ou récite !) Au nom de ton Seigneur qui a créé » (Coran, Sourate 96 : L'adhérence (Al-Alaq), 1). Le mot rendu par lire est "iqra"', dérivé du mot "qara'a" qui signifie « rassembler ce qui est dispersé ou épars ». « Or, plusieurs savants contemporains (U. Rubin, A.-L. de Prémare) estiment que philologiquement, la forme verbale utilisée est le calque d'un verbe hébreu, signifiant : « Appelle », « Invoque le Nom de ton Seigneur ». » et serait un appel à la prière et non un envoi.


text: Le terme collecte "jama'a" a été rendu ambigu par les lexicographes musulmans pour y rajouter l'idée de mémorisation. Cette évolution permet de résoudre des contradictions internes aux traditions et d'occulter les luttes entourant la mise à l'écrit du Coran. Un autre terme, "‘araḍa", rend ambigus les récits sur la compilation du Coran qui désigne à la fois l'enseignement par la mémoire mais possède aussi un sens de collation du texte écrit.


text: Selon les récits traditionnels, le calife Abū Bakr (r. 632-634) est le premier compilateur du Coran. Sur les conseils d'Umar et craignant la disparition des témoins et mémorisateurs du Coran, il aurait chargé l'un des scribes de Mahomet, Zayd b. Ṯābit, de mettre par écrit sur des feuillets ("Suhuf") les versets mémorisés. Ceux-ci auraient été remis au calife puis transmis à sa mort à sa fille Ḥafṣa, l'une des veuves de Mahomet.


text: Les récits font du risque d'oubli du Coran à la suite de la mort de récitateurs lors de la bataille d'al-‘Aqrabā. l'origine de la première compilation du Coran. Ce récit n'est, pour Dye, pas plausible. En effet, d'après les sources musulmanes elles-mêmes, seules deux personnes supposées connaître le Coran sont mortes durant cette bataille. Pour l'auteur, le terme récitateur (qurra) est une mécompréhension d"'ahl al-qurā", ce qui signifie « villageois ».


text: Sous le calife Othman, des divergences dans la récitation du Coran seraient apparues. Ce dernier aurait alors décidé de réunir l'ensemble des sourates en un ouvrage ("mushaf"). Pour ce faire, il demande à Hafsa de lui faire parvenir ses feuillets du Coran qu'elle garde depuis la mort d'Abû Bakr et fait préparer alors plusieurs copies. Cette tâche est confiée à Zayd ibn Thabit, `Abdullah ibn az-Zubayr, Sa`id ibn al-As, et Abdur Rahman ibn Harith ibn Hisham. `Ali ibn Abi Talib qui détient un manuscrit compilé par lui-même après la mort de Mahomet dont l'ordre des sourates n'est pas la même (celui-ci suit l'ordre chronologique) ne fait aucune objection au "mushaf" établi par la commission d'Othmân. Une commission de scribe fut chargée de ce travail et l'ouvrage fini fut envoyé dans de nombreuses villes de l'empire. Cette diffusion fut accompagnée de la destruction des autres codex. Cette recension est critiquée par d'autres compilateurs du Coran comme Abdullah ibn Mas`oûd qui était présent lors de la dernière répétition du Coran par Gabriel en présence de Mahomet.


text: Pour François Déroche, « La constitution presque simultanée de recensions concurrentes, celles d'Ubayy ou d'Ibn Mas‘ûd par exemple, fait ressortir les enjeux de cette opération : les recueils sont des instruments de pouvoir ou d'opposition, associés à des groupes dont les intérêts divergent ».


text: Il existe des divergences ou variantes entre les récits musulmans de la compilation par Othman. Ainsi, l'ensemble de ces récits n'évoquent pas l'idée d'envoi de codex dans les villes de l'empire. De même, le récit que Dye, nomme "Habar 2", raconte qu'Othman aurait recopié en un codex les feuillets de Hafsa à la suite de l'observation de divergences entre des Syriens et des Irakiens dans les récitations coraniques. Face à des incohérences dans les récits entourant ces « feuillets de Hafsa », Dye voit en eux « un "topos "bien connu : pour justifier la recension officielle du texte sacré, on pose l'existence d'un écrit qui garantit que la transmission de la prédication originelle s'est faite de manière fiable et continue – et entre les mains des personnes les plus autorisées. ». Un deuxième "topos" pour expliquer leur absence est celui de leur destruction par Marwan. V. Comerro rejoint cette vision et présente ces évocations des feuillets d'Hafsa comme un rajout rédactionnel servant à réunir les récits de compilation sous Abu Bakr et celui sous Othman.


text: De Prémare remarque que l'auteur Ibn Saad, source importante « pour l'histoire de la transmission des traditions religieuses islamiques » ne semble volontairement pas vouloir évoquer la question de la collecte coranique. Il n'évoque ni Abu Bakr, ni Othman. Le seul, pour lui, à mener une collecte écrite, une « collecte dans les feuilles » est Omar. À l'inverse, pour Sayf ibn Omar de Koufa et Ibn Chabba de Bassora, si rien ne s'est passé sous Abu Bakr, des collections sont évoquées sous Othman.


text: D'autres compilations ont été faites, notamment le corpus d'Abdullah ibn Mas`oûd, qui perdura trois siècles mais également de Ubay ibn Ka'b et de Ali ibn Abi Talib. Selon des témoignages tardifs, elles différent en certains points du texte, ainsi que sur le nombre et l'ordre des sourates. « Aucun de ces codex ne nous est parvenu ». Un motif courant dans les récits anciens est celui de la destruction volontaire des feuillets ou codex plus anciens. Pour Dye, « L'existence même de certains de ces codex me paraît douteuse […] il serait imprudent d'en conclure que ces "ṣuḥuf "ressemblaient au Coran tel que nous le connaissons et qu'ils correspondaient de près à la description que nos sources font des codex dits « pré-‘uṯmāniens ». ».


text: Gilliot remarque qu'un certain nombre de musulmans des premiers siècles ont rejeté et critiqué la vulgate d'Othman, à commencer par les compagnons de Mahomet qui avaient des recensions différentes. Ces individus n'ont pas tous été reniés par le sunnisme postérieur. Sont particulièrement visées les sourates CXI, LXXIV, XII... Certaines de ces critiques sont basées sur des raisons théologiques ou morales. Ainsi, la sourate XII était considérée comme un conte profane.


text: V. Comerro soulève l'existence de plusieurs récits traditionnels autour de la figure de Zayd. Selon al-Bukhārī, celui-ci aurait réuni le Coran à partir de fragments préexistants et des dictées de personnes le connaissant par cœur. Selon d'autres traditions Zayd possède un codex depuis l'époque même de Mahomet. Selon une tradition tardive, Mahomet aurait même fait une récitation sur son "mushaf". Cet exemple permet de mettre en valeur l'existence d'une « théologisation » de ces traditions, forgées ou modifiée à des fins théologiques. Ces récits, en deshistoricisant les traditions, cherchent à montrer une vision consensuelle.


text: Cette mise en avant du récit de l'universalisation sous Othman est progressive et est, en partie due aux savants musulmans médiévaux. Pour François Déroche, « la mise par écrit de ce corpus de récits relatifs à Muḥammad et aux premiers temps de l'islam a pris place dans le courant du , à une date plus haute que ce qui était communément admis par les islamologues, leur transmission initiale s'est faite oralement. ». Pour cet auteur, « Lorsque l'on analyse les points de vue traditionnels, on y distingue une volonté collective tenace, dont nous pouvons observer le cheminement de ‘Uthmān à al-Bukhārī, en faveur d'une simplification de la situation en ce qui concerne le Coran, ou pour être plus précis, en faveur d'un texte légitimement unique ».


text: Toutes les traditions de compilation sous Abu Bakr et celle d'Othman remontent à Ibn Shihāb al-Zuhrī, comme cela a été démontré par Harald Motzki selon une méthodologie dite " Isnad-Cum-Matin Analysis " qui consiste à reconstituer les chaines de transmission des récits de la tradition, jusqu'au rapporteur principal qui se trouve être, le fameux Ibn Shihāb al-Zuhrī mais pour François Déroche, « il n'est pas totalement certain que le récit d'al-Zuhrī ne soit pas le résultat sinon d'une falsification totale, du moins d'une réécriture de l'histoire ». Les sources anciennes montrent, en réalité, une multiplicité de traditions. Ibn Shihāb al-Zuhri, qui connaissant alors des manuscrits plus précis que les premiers manuscrits connus, pourrait avoir « perdu de vue le caractère très défectif de l'écriture de ces manuscrits » et attribué à Othman, dans son récit, des éléments plus récents « qui, de fait, avaient apporté une solution aux nombreux points défectueux ». L'examen de fragments, pourtant censés être postérieurs à Othman, montre que l'écriture manque encore de précision. L'absence de diacritique sur toutes les lettres laisse « la porte ouverte aux divergences ».


text: « La nature de l'intervention du calife ‘Uthmān serait donc différente de celle que la tradition lui attribue. » Pour Déroche, si son implication dans la transmission du texte coranique ne semble pas remise en cause, son rôle semble davantage « dans la mise en place d'un modèle qui donne une identité visuelle », dans la formation et la sauvegarde d'une vulgate. « La « vulgate ‘uthmānienne » en revanche, soutenue par l'autorité califienne — par ‘Uthmān d'abord, puis par les Omeyyades et les Abbassides, contrôlée et éditée sur la durée, a débouché sur un texte stable dont les manuscrits coraniques contemporains du parisino-petropolitanus contiennent les éléments fondamentaux ». En restituant diacritique et vocalisation, « on peut admettre que le texte conservé dans les manuscrits les plus anciens, à une exception notable, correspond à celui de ‘Uthmān ». Néanmoins, « Il n'est pas sûr que les copistes et lecteurs de ces copies aient été tous d'accord entre eux — ni qu'ils l'auraient été avec le lecteur contemporain. ».


text: Après la mise en codex d'Othman, la lecture du Coran restait problématique. L'absence des voyelles brèves et de certaines voyelles longues, des diacritiques de consonne rend le texte ambiguë. Gilliot rappelle que ces manques concernent, pour les fragments les plus anciens conservés, plus de la moitié des lettres du texte. La désambiguïsation du texte est la dernière étape dans la vision traditionnelle de la collecte du Coran. Pour certains, l'initiative provient du gouverneur Ubayd Allah b. Zihâd, son secrétaire aurait alors rajouté deux mille articulations au texte.


text: L'autre nom associé à cette étape est al-Ḥaǧǧāǧ, « l'homme fort du régime omeyyade ». Selon les sources, il aurait juste corrigé des lectures déficientes ou réordonné les versets et les sourates. Pour d'autres, il aurait perfectionné l'écriture par l'ajout des diacritiques manquantes. Selon Malik ben Anas et en contradiction avec le récit officiel de collecte othmanienne, al-Ḥaǧǧāǧ est le premier à avoir envoyé des exemplaires dans les centres de l'Empire.


text: Sur cet épisode, les sources musulmanes sont encore contradictoires.« Pour beaucoup de chercheurs, le codex d'al-Ḥaǧǧāǧ n'est qu'une version améliorée du codex de ‘Uṯmān – mais cette thèse ne fait que répéter les récits de la tradition sunnite. », eux-mêmes peu clairs et enfermés dans un cadre dogmatique. Ces traditions sont nées après la canonisation du Coran lorsqu'il est devenu inconcevable qu'il ait évolué. Amir-Moezzi rappelle que le récit de l'orthodoxie majoritaire d'associer des collectes à Abu Bakr et à Uthman est un moyen de présenter un écrit ayant peu de chance d'être altéré.


text: La biographie consacrée à Abd el-Malik par Ibn Saad raconte comment à cette époque Abd al-Malik évoque dans un discours l'existence de deux corpus, l'un remontant à Othman, l'autre provenant de Zaïd et contenant des prescriptions légale, dont il aurait tenu compte. Pour de Prémare, « Quant à la mise de l’opération d’unification du Coran définitif sous le label d’Othman, à la fois en tant que compagnon et successeur du prophète et en tant qu’ancêtre éponyme de la dynastie omeyyade se réclamant de son patronage, c’est un procédé d’attribution après coup bien connu ailleurs, et à propos duquel on ne s’émeut plus aujourd’hui. »


text: Il est difficile aujourd'hui de cerner exactement les innovations d'al-Ḥaǧǧāǧ. Selon les traditions, elles sont limitées et ne toucherait que 11 mots du "rasm", l'organisation du corpus, l'ajout de diacritiques... Si les premiers points ne peuvent être confirmés par les traces matérielles, le dernier est contredit par la tradition manuscrite.


text: Il est, pour Dye, révélateur que les sources chrétiennes, bien que polémiques, donnent un rôle beaucoup plus important à la réforme d'al-Ḥaǧǧāǧ. Si de nombreux chercheurs suivent le récit traditionnel, Dye considère que « ces jugements me paraissent très révélateurs. Pourquoi considérer comme allant de soi que ce sont les sources chrétiennes ou chiites qui, pour des motifs polémiques, exagèrent les interventions faites par al-Ḥaǧǧāǧ, alors que l'on pourrait aussi bien dire que ce sont les sources sunnites qui, pour des motifs tout autant idéologiques, minimisent les modifications ? ». Plusieurs témoignages comme un hadith de Muslim vont dans ce sens. De même, des descriptions de Jean de Damas (début ) de versets coraniques associent dans le même texte des versets qui sont, dans le Coran actuel, dans des sourates différentes.


text: La période de mise en place du Coran est, d'après des sources musulmanes, une période de grandes violences et de guerres civiles. Selon Amir-Moezzi, les sources religieuses sunnites ont eu tendance à cacher et atténuer cette violence afin de légitimer l'arrivée au pouvoir d'Abu Bakr. Dans le chiisme, les sources présentent Ali comme le successeur légitimement désigné par Mahomet selon un schéma classique de successions des prophètes bibliques. Pour Madelung, l'étude des textes sunnites permettraient à eux seuls de prouver le coup d'état illégitime d'Abu Bakr au détriment d'Ali. Des références voire une défense de la famille de Mahomet sont présents dans de nombreux écrits sunnites des premiers siècles.


text: Pour certains auteurs musulmans des premiers siècles de l'islam, principalement alides, le Coran a été falsifié par le pouvoir des premiers califes. Pour les alides, ce Coran non falsifié contient des références claires à Ali ainsi que des noms d'adversaires de Mahomet. Selon les alides (qui deviendront des chiites), cette falsification explique la faible présence de Mahomet comme personnage dans le Coran. La croyance chiite dans un Coran complet sauvegardé par Ali et rapporté à la fin des temps est majoritaire jusqu'au , date à laquelle les chiites ont « été contraints » d'adopter la version officielle sunnite pour des raisons aussi bien doctrinales, politiques (prise du pouvoir par des shiites) qu'historiques (« établissement définitif des dogmes et de l'orthodoxie islamiques » qui ne peuvent plus être remis en cause). « Il y a toujours eu dans le chiisme un courant minoritaire, presque « souterrain » qui va soutenir cette thèse de la falsification, et ce jusqu'à nos jours. ».


text: Selon Amir-Moezzi, le sunnisme a essayé "a posteriori" d'occulter les polémiques sur le texte coranique des débuts. Toujours selon lui, le codex de Sanaa, au-delà des changements orthographiques et lexicographiques, possèdent des variations dans l'ordre des sourates ou la découpe des versets qui rapproche davantage ce manuscrit des recensions alide (futurs chiites) que de la vulgate uthmanienne. Les parties les plus altérées du Coran, pour les chiites, sont celles qui touchent à la famille directe de Mahomet, qui selon certains Hadiths, sont avec le Coran, ce que Mahomet a appelé les « objets précieux ». La disparition des noms et donc du contexte des écrits coraniques rend celui-ci muet, silencieux et, pour le chiisme, seul l'imam peut le rendre parlant. Cette doctrine mène vers une approche plus secrète de la lecture coranique dans le chiisme. Dès le de l'Hégire, de nombreux livres d'explication du Coran sont ainsi écrits. Ces ouvrages contiennent souvent des extraits du Coran d'Ali, absents du Coran uthmanien. Ceux-ci sont caractérisés par la présence de nombreux noms de personnages. Des auteurs sunnites critiquèrent l'authenticité de la version uthmanienne. C'est notamment le cas des sourates 1, 12 et 114. « Il est significatif de constater qu'un certain nombre de données reconnues comme étant typiquement chi'ites […] ont été pourtant transmises par de prestigieux auteurs sunnites : […] répression et massacre des membres éminents de la Famille prophétique par le pouvoir califal, etc. ». Ces critiques sont encore plus présentes dans le monde chiite. Pour eux, la version originale complète du Coran a été falsifiée et réduite.


text: Pour Amir-Moezzi, une étude historique ne se basant que sur les écrits sunnites ne correspond pas aux critères d'une recherche scientifique. Bien que teintées d'idéologie (comme les premiers écrits sunnites), les sources chiites concordent davantage avec la recherche historico-critique. Moins connus que les sources sunnites, ces textes ont fait l'objet de moins d'études dans le monde de la recherche. Pour Amir Moezzi, le point de vue des vaincus converge avec les données historiques connues et transparaît dans certains écrits sunnites « malgré la censure ». Pour Amir Moezzi, « cette théorie de la falsification du Coran est appuyée par un grand nombre d'orientalistes qui, se servant de sources sunnites comme chiites, ont montré que pendant les trois ou quatre premiers siècles de l'islam, plusieurs Corans, de forme et de contenu différents, ont circulé sur les terres musulmanes ». Pour l'auteur, « Le Coran officiel mis "a posteriori" sous le patronage de `Utman", "a en fait été établi plus tard, probablement sous le califat de l'omeyyade 'Abd al-Malik (685-705) ». À suivre ces données, « afin de justifier ces exactions, le pouvoir califal […] altéra tout d'abord le texte coranique et forgea tout un corpus de traditions faussement attribuées au Prophète […] ». « Selon la vision historique du shi'isme, « l'islam » majoritaire officiel, la religion du pouvoir et ses institutions, ont été élaborés par les ennemis de Muhammad […] ».


text: Si cette tradition canonique de la collecte du Coran est acceptée par de nombreux chercheurs, elle est, pour d'autres, une « version dominante [mais] bien sûr, il en existe d'autres ». Pour A.-L. de Prémare, cette version connaît des contradictions entre les récits. Dans l'histoire de la compilation coranique, « Selon les récits qui seront retenus, on ne fait qu'améliorer le texte existant dans le domaine de la graphie et de la grammaire. Selon d'autres, on reprend presque totalement les choses, et on fait détruire tout ce qui existait antérieurement ». Pour Rémi Brague, la version canonique ne « rend compte que d'une partie des témoignages, qui se contredisent les uns les autres ». Pour Gilliot, « les récits [au sujet de la collecte du Coran] comportent de nombreuses contradictions qui conduisent à se poser des questions sur la véracité de la version musulmane des faits ».


text: Selon A.-L. de Prémare, cette version canonique fut « fabriquée » par Boukhari entre 850 et 870. Sa version, bien qu'en contradiction avec d'autres auteurs contemporains qui, entre autres, associent la collecte à Abd el-Malik deviendra « la base d'une sorte de catéchisme sur le sujet ». Chez Boukhari, la collecte est présentée de manière ininterrompue sous l'autorité des trois premiers califes rachidun, compagnons de Mahomet. Pour Amir-Moezzi, la plupart des traditions liées à la collecte du Coran naissent à l'époque omeyyade, quelques dizaines d'années après les faits « quelques dizaines d'années qui comptent pour plusieurs siècles tant entre les deux époques, les énormes conséquences des guerres civiles et des grandes et fulgurantes conquêtes ont bouleversé l'histoire et la mentalité des premiers musulmans. ».


text: A.-L. de Prémare s'appuie sur trois genres littéraires : les livres historiques écrits au et suivants par des musulmans, sur les akhbars (récits ou informations selon un style propre à l'Antiquité) et sur les hadiths pour étayer l'hypothèse de l'existence de versions différentes du Coran. Citons un seul des arguments développés par l'auteur : `Uthmân « ordonne que l'on brûle toute autre collection écrite ou codex ». C'est par cette phrase que nous sommes informés, comme incidemment, de l'existence d'autres écrits.


text: Pour A.-L. de Prémare, « la version de Boukhari [de la collecte coranique] est débordée de toutes parts » puisqu'elle est contraire aux études paléographiques mais aussi aux autres récits anciens de la collecte coranique. Ainsi, pour Malik ben Anas (706-796), l'envoi des premiers Corans officiels date du gouverneur omeyyade Hajjaj ben Youssouf sous le califat d'Abd el-Malik. Cette version s'appuie d'autres textes contemporains. Ibn Saad associe une « collecte de feuille » au calife Omar et évoque l'existence de plusieurs corpus sous Abd el-Malik. Sayf et Ibn Chabba évoquent un travail de compilation à Médine sous le règne d'Othman mais des destructions de documents sont attestées jusqu'à la fin du.


text: Ces récits traditionnels de la composition du Coran forment une histoire officielle « devenue quasiment un élément du dogme, au même titre que sa révélation divine ». Pour Anne-Sylvie Boisliveau, « [Viviane Comerro] revient une dernière fois, et magistralement, prouver qu'il y a eu « théologisation progressive de l'histoire du texte canonisé » : les informations transmises en Islam à propos de la manière dont le Coran a été rassemblé et fixé ont été rendues conformes au dogme définissant le Coran ».


title: Flamands

text: Le terme « Flamand » désigne en français un groupe ethnique distribué entre la France, la Belgique et les Pays-Bas dont l'identité est enracinée dans le souvenir du Comté de Flandre. Les Flamands habitant en Flandre française sont souvent appelés Flamands français pour les distinguer des Flamands belges tandis que les Flamands néerlandais habitant, eux, la Flandre zélandaise sont souvent appelés Flamands zélandais.


title: Flamands

text: Le terme « Flamand » est aussi employé pour décrire les néerlandophones de Belgique provenant de la région belge de la Flandre. Ces Flamands "linguistiques" sont l'un des deux principaux groupes linguistiques de la Belgique, l'autre étant les Wallons francophones. Autrefois, étaient parlés dans le comté des Flandres principalement le flamand, une langue germanique proche du vieux-francique des Francs saliens, ainsi que le picard, une langue romane.


title: Flamands

text: Les frontières belges de la région administrative flamande et de la communauté institutionnelle flamande ne correspondent pas exactement à celle de la Flandre historique pour des raisons linguistiques.


title: Flamands

text: Emprunt au moyen néerlandais "vlaminc" « flamand ». La forme "Flamengs" est attestée vers l'an 1100 et signifie « habitants de la Flandre ».


title: Flamands

text: Par métonymie, le terme « Flamand » est aussi employé pour décrire les néerlandophones de Belgique provenant de la région belge de la Flandre. Ils sont appelés en néerlandais « Vlamingen » et vivent effectivement sur les terres de l'ancien Comté des Flandre (Flandre-Occidentale et Orientale) ou pas.


title: Flamands

text: Le terme « Flamand » désigne en français un groupe ethnique distribué entre la France, la Belgique et les Pays-Bas dont l'identité est enracinée dans le souvenir du Comté de Flandre.


title: Flamands

text: En effet, du fait de la partition prononcée en 1678 lors des traités de paix de Nimègue du comté de Flandre entre le royaume de France et les Pays-Bas des Habsbourg, les Flamands ethniques ne partagent pas les mêmes nationalités. Les Flamands habitant en Flandre française sont souvent appelés Flamands français pour les distinguer des Flamands belges tandis que les Flamands néerlandais habitant, eux, la Flandre zélandaise sont souvent appelés Flamands zélandais.


title: Flamands

text: En Belgique, les Flamands représentent, en 2003, environ 60 % de la population. Ils forment dans le pays un groupe clairement identifié de par leur langue et leurs coutumes.


title: Flamands

text: Traditionnellement, étaient parlés dans le comté des Flandres principalement le flamand, une langue germanique proche du vieux-francique des Francs saliens, ainsi que le picard, une langue romane. L'introduction du français dans la région ainsi que la standardisation du néerlandais sur la base du hollandais va progressivement effacer cette distinction originelle au profit d'une distinction francophone/néerlandophone qui sera renforcée par la question flamande en Belgique. Seul le flamand français a conservé en partie l'ancienne orthographe de la langue.


title: Flamands

text: Les Flamands linguistiques, c'est-à-dire néerlandophones, sont l'un des deux principaux groupes linguistiques de la Belgique (environ 60% de la population), l'autre étant les Wallons, francophones.


title: Flamands

text: Les frontières belges de la région administrative flamande ainsi que celles de la communauté institutionnelle flamande ne correspondent pas exactement à celle de la Flandre historique car les frontières linguistiques ne joignent pas forcément les frontières historiques. Ainsi, des parties francophone appartenant traditionnellement à l'ancien comté de Flandre, comme l'arrondissement de Mouscron par exemple, sont aujourd'hui situées en région wallonne, tandis que des provinces aujourd'hui dites flamandes, comme le Brabant flamand, ne font traditionnellement pas partie de la Flandre.


title: Toute Première Fois (film)

text: Toute Première Fois est une comédie française réalisée par Noémie Saglio et Maxime Govare, sortie en 2015.


title: Toute Première Fois (film)

text: Jérémie se réveille dans le lit d'une jeune Suédoise, Adna, dont il est en train de tomber amoureux. L’ennui est qu’il n’est normalement pas attiré par les femmes : il doit bientôt se marier avec Antoine, son compagnon depuis des années, mariage qui réjouit toute sa famille où Antoine fait figure de gendre idéal.


title: Un été 42

text: Un été 42 (titre original : "") est un film américain réalisé par Robert Mulligan, sorti en 1971. Pour la composition de sa musique originale, Michel Legrand reçoit un Oscar en 1972.


title: Un été 42

text: C'est l'été de l'année 1942, le premier été depuis l'entrée des États-Unis dans la Seconde Guerre mondiale. La plupart des jeunes hommes sont partis à l'armée. Herbert (15 ans) vit sur l'île américaine de Nantucket avec ses parents. Il passe ses journées avec deux amis, Oscar et Bernard. Tous trois ne se soucient en rien de la guerre qui fait rage. Les trois compères n'ont qu'une idée en tête : perdre leur virginité. Avec ses deux amis, Herbert consulte un manuel médical que l'un d'eux a dérobé à ses parents, et qui décrit un rapport sexuel complet. Ils n'ont comme idée fixe que de passer de la théorie à la pratique.


title: Un été 42

text: Parallèlement, Herbert fait la connaissance d'une femme d'à peu près deux fois son âge, Dorothée. Herbert tombe amoureux d'elle, mais il sait dès le début qu'elle en aime un autre : son mari parti à la guerre. Dorothée le considère comme un garçon serviable et attirant. Avec ses deux amis, Herbert rencontre Aggie, une jeune fille un peu plus âgée que lui, qu'il essaie maladroitement de séduire, plus par orgueil vis-à-vis de ses camarades qu'à cause d'une réelle attirance pour elle. Oscar se montre plus entreprenant et parvient à ses fins avec Miriam, sa propre conquête. Herbert se rend ensuite régulièrement chez Dorothée. Une fois, il trouve la maison silencieuse et comprend pourquoi en découvrant un télégramme de l'armée, annonçant la mort du mari de Dorothée au front. Herbert console celle-ci comme un homme, rien qu'une nuit. À l'aube, elle a disparu, ne lui laissant qu'un message d'adieu. Ils ne se reverront jamais plus, mais cette femme l'aura marqué pour toujours.


title: Un été 42

text: Le récit autobiographique dont Herman Raucher a tiré le scénario, a été développé et publié, à l'instigation des producteurs souhaitant amplifier la publicité, le , moins d'un mois et demi après la sortie du film, sous le même titre anglais, '. Le roman est plus fidèle à ce qu'adolescent « Hermie » avait vécu sur l'île de Nantucket, renommée Patchett par l'écrivain, plus sordide aussi. L'alcoolisme de l'héroïne, Dorothée, n'y est pas caché. Le disque qui avait servi de fond musical à cette idylle entre un jeune homme de seize ans et la veuve d'un simple soldat, remplacé dans le film par la désormais célèbre mélodie de Michel Legrand, était celui d'un succès de Shep Fields, ', qui avait été popularisé par le film "Vogues 1938", une comédie musicale cinématographique sur l'adultère.


title: Parasitose

text: Parasitose est un terme désignant l'ensemble maladies dues à des parasites, "maladies parasitaires" ou "maladies parasitiques".


title: Parasitose

text: La parasitologie est la science qui étudie les parasitoses chez l'Homme ou d'autres espèces (animaux, champignons, plantes).


title: La Consulaire

text: La Consulaire, aussi appelé Baba Merzoug (en arabe ), est le surnom d'un canon érigé en colonne et installé depuis 1833 dans le port militaire de Brest, en France. Ce canon de et de long protégeait la rade d'Alger depuis le . En 1830, après l'expédition d'Alger, il est rapporté en France comme trophée de guerre.


title: La Consulaire

text: Selon certaines sources, ce canon aurait été pris lors de la bataille de Pavie à François par Charles Quint. Lors de l'expédition d'Alger de 1541, Charles Quint, surpris par une tempête, aurait abandonné son artillerie. Cela expliquerait ses inscriptions et sa similarité avec d'autres canons contemporains. Dans un livre édité en 1840 relatant la prise d'Alger par le père Dorigez aumônier de l'armée d'Afrique, il est écrit effectivement que :


title: La Consulaire

text: Cependant il est plus vraisemblable vu son poids que ce canon ait été conçu dans les fonderies de Dar Ennahas, prés de la porte Bab El Oued en 1542, par un maître d'œuvre vénitien à la solde du dey d'Alger, Hassan Agha. Le canon était placé lors de l'achèvement de la jetée Kheir Eddine à l'extrémité, sur le Bordj Amar.


title: La Consulaire

text: Dans les galeries extérieures de l'Hôtel des Invalides, on peut observer plusieurs canons en bronze récupérés à Alger en 1830 et d'autres genre de mortiers avec des inscriptions en arabe.


title: La Consulaire

text: Il fut surnommé par les Français après avoir supposément servi à exécuter le consul français Jean Le Vacher en 1683, en représailles à l'attaque perpétrée par l'amiral Duquesne. Il aurait dû jouer le même rôle pour le consul André Piolle le , mais celui-ci fut battu à mort auparavant, et fut remplacé par . D'autres prisonniers subirent le même sort en représailles à l'attaque perpétrée par le maréchal Jean d'Estrées en 1688.


title: La Consulaire

text: Le canon est capturé par l'armée française, alors commandée par le général de Bourmont et l'amiral Duperré, lors de la prise d'Alger en 1830. Il a alors été déplacé dans l'arsenal de Brest par Duperré où il est transformé en une colonne reposant sur un socle de granit. Il est surmontée d’un coq, symbole de la France, qui pose une patte sur un globe terrestre.


title: La Consulaire

text: Depuis la fin des années 1990, plusieurs associations algériennes réclament la restitution du canon. Mais en droit français les biens culturels publics sont inaliénables et imprescriptibles. La restitution demanderait une loi. Le rapport Stora (2021) prévoit la création d'une commission franco-algérienne d’historiens chargée « d’établir l’historique du canon et de formuler des propositions partagées quant à son avenir, respectueuses de la charge mémorielle qu’il porte des deux côtés de la Méditerranée ».


title: Trixie Mattel

text: Brian Michael Firkus, plus connu sous le nom de scène Trixie Mattel, est un auteur-compositeur-interprète, comédien, drag queen, auteur, personnalité télévisée et entrepreneur américain principalement connu pour sa participation à la septième saison de "RuPaul's Drag Race" et à la troisième saison de "RuPaul's Drag Race All Stars".


title: Trixie Mattel

text: Brian Firkus nait le à Milwaukee, dans le Wisconsin. Il est de descendance Ojibwé et grandit dans une famille autochtone pauvre. Après le lycée, Brian Firkus obtient une licence en musique et art dramatique à l'Université du Wisconsin à Milwaukee et découvre le transformisme pendant une production de "The Rocky Horror Show" à l'Oriental Theatre.


title: Trixie Mattel

text: Brian Firkus commence le transformisme en 2008 dans une boîte de nuit de Milwaukee, où elle devient très populaire, tout en développant sa carrière à Chicago avec des drag queens comme Pearl et Kim Chi. Brian Firkus choisit d'abord comme nom de scène Cupcake avant de choisir Trixie Mattel, composé de « Trixie », une insulte homophobe qu'il recevait de son beau-père abusif quand il était trop féminin, et de Mattel afin de rendre hommage à son image de poupée Barbie humaine. En 2014, Brian Firkus commence un apprentissage en esthétique avant de s'en retirer la même année afin d'auditionner pour "RuPaul's Drag Race".


title: Trixie Mattel

text: Le , Trixie Mattel est annoncée comme l'une des quatorze candidates de la septième saison de "RuPaul's Drag Race", où elle se place sixième. Après son apparition dans l'émission, de 2015 à 2017, Trixie Mattel présente sa tournée de stand-up nommée "Ages 3 and Up".


title: Trixie Mattel

text: En octobre 2015, Trixie Mattel apparaît dans un épisode de la web-série de WOW Presents "Fashion Photo Ruview" avec Katya Zamolodchikova. L'accueil du duo est si positif que World of Wonder leur propose une web-série intitulée "UNHhhh", qui devient l'un des plus gros succès de la société et leur vaut une nomination lors de la septième cérémonie des Streamy Awards. En novembre 2016, Trixie Mattel fait une apparition dans un épisode de "American Horror Story: Roanoke".


title: Trixie Mattel

text: En octobre 2017, il est annoncé que "UNHhhh" se terminerait après sa deuxième saison et un spin-off télévisé proposé par Viceland intitulé "The Trixie and Katya Show". L'émission est diffusée jusqu'en mars 2018 et est présentée par Trixie Mattel accompagnée de Katya Zamolodchikova puis de Bob the Drag Queen à la suite de la situation critique de la santé mentale de Katya après une rechute dans l'addiction. En octobre 2018, "UNHhhh" est renouvelée pour une troisième saison avec ses présentatrices habituelles.


title: Trixie Mattel

text: Le , Trixie Mattel est annoncée comme l'une des dix candidates de la de "RuPaul's Drag Race All Stars", qu'elle remporte face à Kennedy Davenport. En décembre 2018, elle apparaît dans le spin-off "RuPaul's Drag Race Holi-slay Spectacular".


title: Trixie Mattel

text: En avril 2018, Trixie Mattel lance sa tournée "Now With Moving Parts", suivie de la tournée "Super Bowl Cut" la même année. Un documentaire intime de son quotidien à la suite de sa victoire de "RuPaul's Drag Race All Stars", intitulé "Trixie Mattel: Moving Parts", est présenté au Festival du film de Tribeca en avril 2019 avant d'être disponible en vidéo à la demande le , accompagné d'une bande originale.


title: Trixie Mattel

text: En juin 2019, Trixie Mattel apparaît sur la couverture du magazine "New York" avec trente-sept drag queens et se place quatrième du classement du magazine des 100 drag queens américaines les plus puissantes.


title: Trixie Mattel

text: Pendant la pandémie de Covid-19, Trixie Mattel et Katya lancent "Trixie and Katya Save the World", un spin-off de "UNHhhh", annulée à la suite des restrictions de confinement de la pandémie : Trixie Mattel se concentre également sur sa chaîne YouTube personnelle. En 2020, le tournage de "UNHhhh" reprend et Trixie Mattel et Katya lancent le podcast "The Bald and the Beautiful".


title: Trixie Mattel

text: Le , Trixie Mattel et Katya publient une parodie de livre de développement personnel intitulé "Trixie and Katya's Guide to Modern Womanhood", qui devient best-seller du "New York Times".


title: Trixie Mattel

text: En décembre 2020, Trixie Mattel et Katya présentant la dixième cérémonie des Streamy Awards à Los Angeles.


title: Trixie Mattel

text: En février 2021, Trixie Mattel annonce qu'elle est devenue propriétaire du plus ancien bar gay de l'État du Wisconsin, le "This Is It!" de Milwaukee.


title: Trixie Mattel

text: En mai 2021, la série "Trixie Motel" est annoncée par Discovery+, dans laquelle Trixie Mattel se donne le défi de rénover un motel de Palm Springs.


title: Trixie Mattel

text: En octobre 2021, Trixie Mattel est annoncée comme l'une des juges de l'émission "Queen of the Universe".


title: Trixie Mattel

text: Brian Firkus utilise également son personnage de Trixie Mattel pour l'illustrer dans la musique country folk. Trixie Mattel, dans une entrevue pour "Rolling Stone", cite June Carter Cash et Dolly Parton comme ses principales influences, ajoute que son enfance fut marquée par George Jones, Conway Twitty et Johnny Cash et se dit admiratrice de Jason Isbell, Kris Kristofferson, Aimee Mann, Michelle Branch et Kacey Musgraves. Trixie Mattel sort son premier album, "Two Birds", le .


title: Trixie Mattel

text: Le , Trixie Mattel sort la version acoustique de sa chanson "Moving Parts" pour annonce son deuxième album, "One Stone", qui sort le , le soir de la diffusion de la finale de la de "RuPaul's Drag Race All Stars".


title: Trixie Mattel

text: En septembre 2018, dans une entrevue pour "Billboard", Trixie Mattel annonce son troisième album électro-folk, "Barbara". Le single "Malibu" sort le , une semaine avant la sortie officielle de l'album.


title: Trixie Mattel

text: Trixie Mattel sort une reprise de la chanson "Video Games" de Lana Del Rey en septembre 2020 puis de la chanson "Blister in the Sun" de Violent Femmes en février 2021 pour annoncer son EP "Full Coverage, Vol. 1", qui sort le .


title: Trixie Mattel

text: Brian Firkus est ouvertement homosexuel. Il est en couple avec le réalisateur David Silver, qui produit son documentaire "Moving Parts", depuis 2016. Il est végétarien.


title: Allumage (moteur)

text: L'allumage d'un moteur à allumage commandé, dit communément moteur à essence, l'allumage est le mécanisme amorçant la combustion du mélange gazeux comprimé, présent dans la chambre de combustion de chaque cylindre.


title: Allumage (moteur)

text: Pour s'enflammer, le mélange gazeux carburant-air admis dans la chambre de combustion doit subir une élévation de température permettant de porter une partie de sa masse au-dessus de son point d'inflammation. Dans la majeure partie des applications, le carburant est pulvérisé puis vaporisé par un système préalable (injecteur(s) ou carburateur(s)). Le mélange admis dans les cylindres a alors une température d'inflammation d'environ .


title: Allumage (moteur)

text: Sur les premiers moteurs, on utilisait une lame de platine chauffée "à rouge" par un brûleur. Sur les moteurs modernes, on utilise un "éclateur" électrique, appelé "bougie d'allumage", qui amorce par une étincelle électrique l’inflammation de la masse gazeuse introduite dans la chambre de combustion. L'énergie calorifique dissipée par l'étincelle élève suffisamment la température de la masse gazeuse à son alentour immédiat pour en provoquer l'inflammation, qui propage de manière "déflagrante" son front de flamme au reste de la masse gazeuse. La chaleur occasionnée par la combustion provoque la dilatation (rapide) de la masse gazeuse, qui repousse le(s) piston(s) — la seule paroi mobile dans la chambre de combustion — fournissant le moment de couple moteur. Ce moment de couple, multiplié par la fréquence de rotation du moteur produit la puissance mécanique de ce dernier (P = C.ω)


title: Allumage (moteur)

text: La pression maximale interne à la chambre de combustion se produit à la fin de la combustion du mélange carburé. Pour en tirer le meilleur parti, la combustion doit démarrer peu de temps après le point mort haut (PMH), lorsque le piston commence sa redescente. La combustion n'étant pas instantanée, elle doit commencer un peu avant le Point Mort Haut (PMH). Ce réglage de "l'avance à l'allumage" est défini par l'angle de rotation de l'arbre moteur (vilebrequin), par rapport au point où jaillit l'étincelle de celui du PMH. On parle en nombre de degrés angulaires d'avance à l'allumage par rapport au PMH (""° avant PMH"").


title: Allumage (moteur)

text: Un excès d'avance à l'allumage engendre des pressions et des températures excessives dans le(s) cylindre(s). Dans certains cas de fonctionnement, (""point chaud"", excès d'avance à l'allumage, ou compression(s) trop élevée(s) par exemple) la combustion peut se produire de manière anormale : le mélange air/carburant s’enflamme spontanément mais de manière sporadique dans le(s) cylindre(s) avant l'étincelle de la bougie, ou en aval du front de flamme après un allumage et un début de combustion normal. C'est le phénomène de « cliquetis ».


title: Allumage (moteur)

text: Les conditions de fonctionnement moteur variant, il est nécessaire d'adapter en permanence l'avance à l'allumage en fonction des paramètres fonctionnels moteur (régime moteur, remplissage des cylindres, température moteur et échappement, température de l'air admis dans le(s) cylindre(s), présence ou non de cliquetis, altitude, etc.)


title: Allumage (moteur)

text: Cette formule mathématique est une base théorique qui nécessite de nombreuses heures d'essais des moteurs sur bancs afin d'affiner ces valeurs permettant des valeurs de couples, puissances, et rendement moteur optimales, et surtout d'adapter les moteurs à leur destination finale (compétition, tourisme, plaisance, etc).


title: Allumage (moteur)

text: L'avance à l'allumage a longtemps été réglée manuellement (sur les automobiles d'avant la seconde Guerre Mondiale), grâce à une manette située soit sur le volant , soit sur le tableau de bord. Les automobilistes de l'époque avaient l'habitude de contrôler "à l'oreille" le fonctionnement de leurs moteurs et utilisaient le réglage d'avance à l'allumage pour s'éviter un changement de vitesse (malcommode au temps des boîtes de vitesse dépourvues de synchroniseurs.


title: Allumage (moteur)

text: On réglait sur pleine avance sur route plate et on diminuait l'avance en attaquant une déclivité. Les Motocyclettes ont également conservé longtemps un système d'avance manuelle (une petite manette au guidon reliée à la magnéto) . Avec le démarrage par kickstarter , une subtile combinaison de réglages d'avance et de carburateur , et parfois différente sur différents exemplaires d'un même modèle de moto, permettait de ne pas trop s'escrimer sur le "kick" ou de s'eviter un "retour de kick" potentiellement dangereux. La très tranditionaliste firme anglaise Velocette (disparue en 1972) a été la dernière à monter en série un système d'avance manuelle sur ses gros monocylindres "Thruxton" des machines sportives "pour amateurs avertis" au tempérament parfois un brin caractériel.


title: Allumage (moteur)

text: Par la suite l'avance à l'allumage fut réglée de manière mécanique plus ou moins fine à l'aide des automatismes situés sur l'allumeur : avance à dépression (par un tuyaux relié à la pipe d’admission juste après le volet du (des) carburateur(s)) et avance centrifuge ('masselottes' animées par la force centrifuge à l’intérieur même de l’allumeur).


title: Allumage (moteur)

text: Cela permet une plus grande fiabilité à long terme par la disparition d'éléments mécaniques soumis à l'usure, ainsi qu’une précision accrue du déclenchement et de la durée de l'étincelle pour des performances optimales, une moindre consommation spécifique de carburant et une réduction des émissions de gaz polluants dans tous les états de fonctionnement du moteur.


title: Allumage (moteur)

text: Les constructeurs utilisent parfois un seul système d'allumage pour leurs moteurs, même s'il y a plusieurs cylindres. Dans ce cas, les étincelles sont réparties grâce à un distributeur d'allumage (appelé parfois "Delco" en référence au premier constructeur de ce type de dispositif "AC Delco").


title: Allumage (moteur)

text: Il existe également des systèmes d'allumage qui suppriment complètement tout dispositif mécanique, comme l'allumage indépendant cylindre par cylindre ou par groupe de cylindres. Par exemple, un moteur à trois cylindres peut avoir trois bobines d'allumage (une par cylindre) chacune fixée sur une bougie, supprimant ainsi les fils haute tension. Cela permet de se passer de distributeur, mais oblige à utiliser plusieurs bobines d'allumage.


title: Allumage (moteur)

text: Les motocyclettes utilisent souvent des bobines à deux sorties, permettant d'utiliser une seule bobine pour deux cylindres sans nécessiter de distributeur/répartiteur : il jaillit une étincelle dans deux cylindres simultanément, l'une des deux se produisant au temps d'échappement, donc sans aucun effet. On parle d'"étincelle perdue". C'est aussi la solution qui a été retenue pour le moteur de la Citroën 2CV et tous les moteurs bi-cylindres à plat Citroën.


title: Allumage (moteur)

text: Pour les allumages dits "classiques" qui équipaient les automobiles anciennes jusqu'en 1990 pour la France, il s'agit très généralement d'un circuit électrique alimenté sous une tension de et qui intègre :


title: Allumage (moteur)

text: Lorsque le rupteur mobile se ferme, le courant croît paraboliquement dans la bobine, de zéro vers un maximum déterminé par la résistance du circuit primaire de la bobine, jusqu'à ce que le rupteur s'ouvre. L'énergie emmagasinée par la bobine est :


title: Allumage (moteur)

text: On voit ainsi que l'énergie emmagasinée par la bobine d'allumage va diminuer avec le régime moteur: moins de temps pourra être accordé à l'augmentation de l'intensité dans le circuit électrique primaire à mesure que la durée des cycles ouverture/fermeture des rupteurs diminue. Comme le courant parcourant la bobine continue à circuler (c'est une inductance), il charge la capacité parasite de l'inductance ainsi que le condensateur additionnel et la tension monte. Le condensateur monté en parallèle avec le rupteur sert uniquement a absorber la tension de disrupture qui apparaît à l'ouverture du rupteur. Elle peut atteindre au primaire de la bobine, ce qui peut correspondre à au secondaire. Cette montée est extrêmement rapide, de l'ordre de . Ces peuvent être suffisants pour faire naitre aux bornes des électrodes de la bougie l'étincelle qui s'y produit.


title: Allumage (moteur)

text: Un oscillogramme permet d'analyser le signal électrique aux bornes du circuit secondaire et d'y voir les différentes phases suivantes (par ailleurs valables également dans le cadre du fonctionnement des autres systèmes d'allumage or considération de la présence des rupteurs et condensateur du système "classique") :


title: Allumage (moteur)

text: On y décèle des défauts de dissymétries de cames, des défauts de réglages de l'angle de came, des rebondissements de rupteurs.


title: Allumage (moteur)

text: Un "allumage électronique" est une évolution de l'allumage classique par batterie/bobine d'un moteur à allumage commandé où tout ou partie du système a été remplacé par des composants électroniques statiques et sans usure pour certains.


title: Allumage (moteur)

text: 1) Une première évolution de l'allumage classique a été son assistance par un module d'allumage visant à supprimer ses carences les plus marquées: le système rupteur/condensateur empêchant une intensité primaire suffisamment élevée, et par voie de conséquence une énergie secondaire suffisante sur toute la plage des régimes moteur.


title: Allumage (moteur)

text: Ce système a été appelé ""allumage transistorisé à rupteurs"" ou ""électronique de première génération"". Ici le rupteur est connecté à un module où il ne sert plus que de déclencheur. Il est désormais traversé par un courant de commande bien plus faible, de l'ordre de . Ce courant va déclencher un transistor de commutation en le bloquant/débloquant successivement. Le courant primaire de la bobine d'allumage sera ici rompu de manière quasi-instantanée. Il en résulte pour avantages une usure nettement plus faible des contacts des rupteurs, une inutilité du condensateur, une constance du point d'avance améliorée par la quasi-absence de tension de self aux bornes des rupteurs et une tension secondaire disponible nettement plus élevée à tous les régimes. Les inconvénients restent ceux inhérents au système "tout mécanique": l'usure du toucheau qui ne manquera pas d'entacher la précision du point d'avance, et du reste du système mécanique.


title: Allumage (moteur)

text: 2) Les allumages ""transistorisé inductifs ou a effet Hall"", dits de deuxième génération: suppression complète des rupteurs, du condensateur et des cames de commande du rupteur. Le système est ici inductif (générateur d'impulsions dans l'allumeur ou sur le vilebrequin) ou à générateur à effet Hall, tous deux produisant des signaux sinusoïdaux. Ces signaux seront amplifiés par un module amplificateur afin que ce dernier reconnaisse à tous moments la vitesse et la position du moteur et adapte le point d'allumage correctement. Ce module est également capable de couper le courant primaire en cas d'oubli de coupure du contact et évite ainsi tout risque de chauffe excessive de la bobine d'allumage ("coupure du courant de repos"). Il permet en outre le passage d'un courant d'environ 9A dans le circuit primaire. Avantages: suppression totale des points de contacts du circuit primaire donc plus d'usure: plus d'entretiens; constance des signaux et du point d'allumage, angle de came variable car calculé par le module à tous moment, amélioration perceptible de la tension secondaire disponible. Aussi, ce système a fréquemment été couplé a une ou plusieurs bobines d'allumage dite "jumostatiques" permettant de s'affranchir du distributeur haute tension et du faisceau d'allumage (système dit "à étincelle perdue"). Inconvénients: inhérents aux systèmes précédents dans leurs composants mécaniques pour les systèmes qui les ont conservés.


title: Allumage (moteur)

text: 3) Les allumages électronique ""cartographiques"": c'est un microprocesseur qui ici a en mémoire une cartographie tridimensionnelle d'avance à l'allumage. En fonction du régime de rotation du moteur et de la dépression régnant dans le collecteur d'admission (paramètres d'entrée dans la cartographie), le système adapte un point d'avance à l'allumage très précisément. Il a même été intégré à ce système un capteur de cliquetis et de température de liquide de refroidissement moteur pour davantage de précisions et de corrections. Avec ce système: suppression complète du système basse tension, précision accrue de l'avance à l'allumage, intégration de paramètres correctifs supplémentaires, économies de carburant, démarrage satisfaisant par tous le temps et pas d'entretien si ce n'est peut-être avec son vieillissement, le tube de dépression reliant le collecteur d'admission à la capsule pneumatique. Comme pour le système précédent, une suppression de la distribution dynamique de la haute tension a été mise au point sur certains systèmes pour parfaire la fiabilité et la précision.


title: Allumage (moteur)

text: 4) Enfin: les systèmes d'allumage actuels: ils intègrent depuis quelques années déjà de nombreux paramètres supplémentaires par le multiplexage. Ce sont les systèmes où les multi-carburants sont possibles (essence et bio-éthanol), tout comme la prise en considération de la pollution, de la température des gaz d'échappement, du style de conduite pour un véhicule automobile, etc. À ce jour les systèmes d'allumage de véhicules automobiles ont complètement abandonné tout dispositifs dynamiques ou soumis à l'usure. Les avaries ne sont plus dues qu'aux pannes de composants électroniques, calculateurs, surtensions, problèmes électriques divers ou des ruptures d'alimentation/masse qui entachent le fonctionnement de tels systèmes intégrés à d'autres ensembles et capables d'auto-diagnostic.


title: Allumage (moteur)

text: Il existe également un autre système d'allumage, le système "CDI" plus rarement monté sur les véhicules automobiles (Porsche a utilisé cette technologie, entre autres).


title: Liste de jumeaux

text: Cet article dresse une liste de jumeaux célèbres, laquelle inclut aussi des naissances multiples, des frères ou sœurs siamois, de célèbres jumeaux contemporains, des jumeaux sportifs, des jumeaux mythologiques, des jumeaux historiques, des jumeaux fictifs, des célébrités ayant un jumeau et des records établis par des jumeaux.


title: Groupes antiterroristes de libération

text: Les Groupes antiterroristes de libération () étaient des commandos para-policiers et paramilitaires espagnols, actifs de 1983 à 1987, ayant comme objectif la lutte contre l'ETA, principalement sur le territoire français.


title: Groupes antiterroristes de libération

text: Tenant compte de ces visées antiterroristes, les GAL ont constitué, au moins dans l'esprit de ceux qui les ont créés et dirigés, une forme de lutte étatique antiterroriste clandestine, quand ses détracteurs les dénonçaient comme un véritable terrorisme d'État.


title: Groupes antiterroristes de libération

text: Les GAL s'inscrivaient dans une mouvance anti-terroriste clandestine. Durant la dictature de Franco et pendant la transition démocratique (gouvernements de l'Union du centre démocratique, UCD), différentes organisations recouraient déjà à des méthodes illégales pour combattre l'ETA, comme Triple A, les Guérilleros du Christ roi, le Bataillon basque espagnol (BVE, actif de 1975 à 1980), les Commandos antimarxistes, les Groupes armés espagnols (GAE) et Antiterrorisme ETA (ATE, actif de 1973 à 1975). Certaines d'entre elles bénéficiaient d'appuis politiques. Des membres des corps de sécurité de l'État n'hésitaient pas non plus à pratiquer une « guerre sale » contre le terrorisme.


title: Groupes antiterroristes de libération

text: Une fois la transition démocratique achevée, et l'autonomie accordée au Pays basque espagnol, la lutte armée de l'ETA pour l'indépendance du Pays basque prit de l'ampleur. Une grande partie des membres de l'organisation s'était réfugiée au Pays basque français, où elle pouvait organiser ses attentats (une moyenne de quarante assassinats par an, entre 1983 et 1987). Pour diverses raisons, notamment la volonté d'éviter toute extension de la violence au territoire national, les autorités françaises fermaient en effet les yeux sur le problème.


title: Groupes antiterroristes de libération

text: En 1982, le président du gouvernement espagnol, le socialiste (PSOE) Felipe González, tenta une dernière fois d'obtenir la collaboration de l'État français, sans succès.


title: Groupes antiterroristes de libération

text: En juin 2020, la CIA déclassifie des informations confirmant que Felipe Gonzalez a autorisé la création des Groupes antiterroristes de libération.


title: Groupes antiterroristes de libération

text: De la fin 1983 à la fin 1987, les GAL ont commis une quarantaine d'attentats, dont vingt-sept assassinats (certaines sources évoquent 27 ou 34 morts ; il est difficile de savoir quels crimes peuvent être imputés aux GAL, plutôt qu'à d'autres groupuscules ayant les mêmes objectifs, ou à des rivalités internes à ETA) et des enlèvements. La grande majorité de ceux-ci a été perpétrée au Pays basque français (notamment dans le quartier du Petit Bayonne, à Bayonne).


title: Groupes antiterroristes de libération

text: En plus des objectifs « officiels » susmentionnés, les GAL ont également commis des attentats contre des militants de la gauche indépendantiste et écologiste basque. Ils sont également responsables de la mort d'une quinzaine de citoyens français sans aucune appartenance politique connue.


title: Groupes antiterroristes de libération

text: Les GAL cessèrent officiellement toute activité en 1987, lorsque Charles Pasqua débuta une véritable politique de collaboration avec les autorités espagnoles. L'année suivant la vague d'arrestations et d'expulsions vers l'Espagne déclenchée par le ministre de l'Intérieur français, le nombre de victimes de l'ETA fut divisé par deux, alors que l'action des GAL, outre sa complète illégalité et ses multiples bavures, n'avait pas réduit le nombre d'attentats.


title: Groupes antiterroristes de libération

text: Les GAL ont fait l'objet d'enquêtes journalistiques (notamment de la part des quotidiens espagnols "Diario 16" et "El Mundo"), qui ont fait découvrir à l'opinion publique leur organisation, leur sources de financements et leur connexions politiques, même si celles-ci demeurent encore en grande partie secrètes.


title: Groupes antiterroristes de libération

text: Des procès ont également permis, depuis 1987, d'un peu mieux comprendre le fonctionnement des GAL. Le plus fameux, en France pour le moins, est celui auquel a donné lieu l'un des premiers crimes des GAL : l'enlèvement du citoyen hispano-français Segundo Marey, relâché après quelques jours, quand les ravisseurs constatèrent qu'ils s'étaient trompés de cible. À l'issue de ces procès, de hauts responsables militaires et politiques espagnols, comme le ministre de l'intérieur de l'époque, ont été condamnés à des peines de prison et de privation de droits.


title: Groupes antiterroristes de libération

text: En France, une trentaine de membres des GAL ont été incarcérés. La question de l'éventuelle aide apportée par les autorités françaises aux activités des GAL reste ouverte. Les députés du PCF ont réclamé en vain, le , la création d'une commission d'enquête parlementaire sur la question. Chargé d'instructions sur les GAL quand il était en poste à Bayonne, le juge d'instruction Christophe Seys a, de sa nouvelle affectation à Vannes, publiquement dénoncé les entraves mises à son travail par sa hiérarchie et la police française. L'ex-commissaire Lucien Aimé-Blanc a aussi fait quelques révélations sur l'implication de la France dans les activités du GAL.


title: Groupes antiterroristes de libération

text: L'action des GAL en France résulte du fait que les autorités espagnoles considéraient que le Pays basque français servaient de base arrière aux combattants de l'ETA que le président Mitterand refusait d'extrader. Le recrutement français des GAL se fait dans les milieux mafieux et d'extrême droite. Une trentaine de meurtre sont comis par les GAL en territoire français. Charles Pasqua a directement accusé le gouvernement espagnol de ces meurtres. Huit français ont été tués par les GAL.


title: Groupes antiterroristes de libération

text: Selon certaines sources, il faudrait aussi ajouter une centaine d'attentats supplémentaires durant ces années, contre des biens matériels ayant un lien avec des réfugiés politiques basques et leur entourage en Pays basque français ou avec Herri Batasuna en Pays basque espagnol.


title: Groupes antiterroristes de libération

text: Les GAL ou, plus exactement, une organisation clandestine antiterroriste qui leur préexistait, sont aussi soupçonnées d'avoir tué Pierre Goldman, en collaboration avec Tany Zampa.


title: Groupes antiterroristes de libération

text: Les personnes suivantes furent condamnées par le Tribunal suprême espagnol pour l'enlèvement (erreur sur la personne) du citoyen français Marey :


title: Groupes antiterroristes de libération

text: En , un ancien membre des GAL responsable du meurtre d’un employé français des chemins de fer en 1984, est arrêté alors qu'il préparait un attentat contre un bus en relation avec le groupe Daech.


title: Gilles Beyer

text: Gilles Beyer, né en , est un patineur artistique et entraîneur français, champion de France 1978. Plusieurs personnes l'ont accusé d'actes de pédo-criminalité.


title: Gilles Beyer

text: Gilles Beyer monte à six reprises sur le podium des championnats de France élite, et notamment sur la plus haute marche en 1978 à Belfort.


title: Gilles Beyer

text: Il participe à six championnats ISU, trois championnats d'Europe et trois championnats du monde. Son meilleur classement continental est une place en 1978 à Strasbourg et son meilleur classement mondial est une place en 1978 à Ottawa.


title: Gilles Beyer

text: Il n'est jamais sélectionné par la fédération française des sports de glace pour participer aux Jeux olympiques d'hiver.


title: Gilles Beyer

text: Après s'être retiré de la compétition, Gilles Beyer devient entraîneur. Il a notamment comme élèves : Laëtitia Hubert (de l'âge de dix ans jusqu'à vingt ans), Laurent Tobel ou encore Sarah Abitbol.


title: Gilles Beyer

text: Il est l'ancien directeur général de la division de patinage artistique du club des Français volants de Paris. Le 31 janvier 2020, son club annonce la mise à l’écart immédiate de toute fonction et activité au sein du club, à la suite de la sortie d'un livre de Sarah Abitbol l'accusant de viol au début des années 1990.


title: Gilles Beyer

text: De 2014 à 2018, il est membre du bureau exécutif de la Fédération française des sports de glace (FFSG).


title: Gilles Beyer

text: L'entraîneur de patinage artistique Didier Lucine écrit une lettre en février 2000 à la Fédération française des sports de glace (FFSG), exprimant ses préoccupations concernant le comportement de Gilles Beyer auprès des jeunes élèves. Au début des années 2000, Gilles Beyer a fait l'objet de deux enquêtes, l'une à Créteil et la seconde au ministère français des sports. Ce dernier a entraîné sa révocation de son poste de conseiller technique le 31 mars 2001.


title: Gilles Beyer

text: Sarah Abitbol l'accuse de l'avoir violée dans les années 1990-1992 dans son livre "Un si long silence". « Il a commencé à faire des choses horribles, jusqu'aux abus sexuels. J'ai été violée à 15 ans. C'était la première fois qu'un homme me touchait ». Elle déclare dans les jours suivants avoir parlé de Gilles Beyer à Jean-François Lamour lorsqu'il était ministre français des Sports (2002-2004) ; dans une interview en 2020, Lamour déclare qu'il ne se souvient pas de cette conversation. À propos de cette affaire, Gilles Beyer déclare : .


title: Gilles Beyer

text: Hélène Godard déclare également en janvier 2020 avoir été violée par Gilles Beyer, lorsqu'elle avait 13 et 14 ans. En février 2020, c'est Nadjma Mahamoud et sa mère qui l'accusent de chantage sexuel, puis Agnès Gosselin qui parle de gestes déplacés.


title: Gilles Beyer

text: Il a été marié avec Annick Dumont (en 1978) et Katia Krier, toutes deux entraîneuses de patinage artistique.


title: Gilles Beyer

text: Avec Katia Krier, il a eu un fils au début des années 1990. Le couple s'est séparé en 2001, à la suite de la révocation de Gilles Beyer de son poste de conseiller technique auprès de la fédération française des sports de glace.


title: Luguentz Dort

text: Luguentz Dort, né le à Montréal au Québec, est un joueur canadien d'origine haïtienne de basket-ball. Il évolue au poste d'arrière voire d'ailier dans la franchise du Thunder d'Oklahoma City au sein de la National Basketball Association (NBA).


title: Luguentz Dort

text: Ayant grandi à Montréal et issu d'une famille d’origine haïtienne, il a d’abord joué au soccer comme gardien de but, mais ses frères l’ont influencé plus tard pour jouer au basket-ball. Dort a joué au basket-ball de rue au parc Saint-Laurent dans l’arrondissement de Montréal-Nord, près de chez lui à Montréal. Sa participation au sport lui a évité de se joindre à des gangs de rue comme certains de ses amis. Il a commencé à faire de la musculation à l’âge de 15 ans, alors qu’il mesurait 1,80 m, et il a continué de grandir d’environ 2 centimètres par an pendant le reste de son adolescence.


title: Luguentz Dort

text: Dort a passé sa première saison au niveau secondaire au Québec. Au cours de ses années d’études secondaires, il a concouru pour Brookwood Elite sur le circuit de l’Amateur Athletic Union (AAU). En juillet 2015, il a joué pour le Canada au tournoi Adidas Nations, obtenant en moyenne 9,2 points et 4 rebonds en 4 matchs. En deuxième année, Dort a été transféré à l’Arlington Country Day School à Jacksonville, en Floride, pour faire face à une meilleure compétition et apprendre l’anglais. En août 2016, Dort a obtenu en moyenne 11,3 points en 6 matchs pour mener le Canada à la deuxième place aux Adidas Nations. Plus tard dans le mois, il a été invité au camp de l’équipe Nike Americas, où il a été nommé meilleur joueur (MVP) du All-Star Game. Dort a déménagé à Conrad Academy à Orlando, en Floride, pour sa saison junior.


title: Luguentz Dort

text: En 2017, il a participé au Adidas Nations et au All-Star Game du Nike Hoop Summit. Dort a également marqué 30 points pour remporter les honneurs du meilleur joueur au Biosteel All-Canadian Basketball Game. Le 18 octobre 2017, il s’est engagé à jouer au basket-ball universitaire pour l’université d'État de l’Arizona, devenant la recrue la plus vantée du programme depuis James Harden en 2007. À titre d’aîné, Dort s’est joint à l'Athlete Institute, une école préparatoire à Mono, en Ontario. En avril 2018, il a reçu à nouveau les honneurs de MVP au match de l’équipe canadienne de Biosteel après avoir enregistré 34 points et 8 rebonds.


title: Luguentz Dort

text: Durant l'été 2018, il rejoint l'université d'État de l'Arizona. Le , il fait ses débuts avec l'équipe universitaire des Sun Devils d'Arizona State et termine la rencontre avec 28 points, neuf rebonds et trois interceptions dans une victoire après deux prolongations contre Cal State Fullerton. Il bat le record de l'université en étant le meilleur marqueur des joueurs de première année lors du premier match avec ces 28 unités. Le , il réalise son premier double-double avec 12 points et 12 rebonds dans la victoire 90 à 58 contre les 49ers de Long Beach State. Le , il termine avec 33 points, sept rebonds et quatre passes décisives contre les Aggies d'Utah State lors du MGM Resorts Main Event, réalisant la troisième plus grand total de points pour un joueur de première année dans l'histoire de l'université d'État d'Arizona. Il est nommé MVP du tournoi. Quelques jours plus tard, Dort est nommé joueur de la semaine de la Pacific-12 Conference. Il a eu une baisse de régime à la fin du mois de décembre, tirant en combiné à 9 sur 45 au tir sur quatre matches entre le 15 et le .


title: Luguentz Dort

text: Le , à la suite de la défaite des Aztecs lors du tournoi final NCAA en 2019, Dort annonce son intention de renoncer à ses trois dernières saisons d'admissibilité au niveau universitaire et annonce sa candidature à la draft 2019 de la NBA.


title: Luguentz Dort

text: Le , il n'est pas sélectionné lors de la draft 2019 de la NBA. Le , Dort signe un contrat à deux volets avec le Thunder d'Oklahoma City. Lugentz Dort commence sa carrière dans la G-League (Ligue de développement de la NBA). Il affiche de très bonnes moyennes de 19.5 pts/m, 4.8 reb/m, 2.6 ast/m sur 43.8% de réussite au tir et 33.3% de réussite au tir de trois point. Luguentz eu de très belles performances en G-League, notamment lors de son début (9 novembre 2019 contre les South Bay Lakers), dans lequel il marque 35 points en 31 minutes, sur 63.2% de réussite au tir et 44.4% au trois point. Il distribue 5 passes décisives et ramasse 5 rebonds. Dort a fait ses débuts en NBA le 6 décembre 2019, jouant 7 minutes et saisissant 1 rebond dans une victoire en prolongation contre les Timberwolves du Minnesota. Son prochain match fut contre les Trail Blazers de Portland le 8 décembre 2019, en jouant 20 minutes et en capté 3 rebonds et inscrivant 2 points. Le 29 janvier 2020, Dort a marqué 23 points, son record en carrière, avec 2 rebonds, une interception et un contre dans une victoire 120-100 contre les Kings de Sacramento. Le 23 février 2020, Dort a réalisé un match parfait au niveau du tir contre les Spurs de San Antonio, en marquant sur ses 6 tentatives, dont 2 paniers à trois points, et a terminé avec 15 points.