title: Napoléon Ier et les femmes

text: Joséphine de Beauharnais fréquentait la haute société, sans avoir beaucoup de moyens. Néanmoins, elle parvient à recevoir les personnalités les plus importantes de la capitale dans un petit hôtel qu’elle loue dans les quartiers chics. Avec deux enfants à charge, Hortense, 11 ans, et Eugène, 13 ans, elle parvient à se maintenir dans ce milieu en multipliant les expédients.


title: Napoléon Ier et les femmes

text: Ce serait lors d’un dîner mondain, vers mi-octobre 1795, que Bonaparte aurait fait la rencontre de Joséphine, de six ans son aînée. Dans sa "Vie de Napoléon", Stendhal décrit Bonaparte comme étant :""l'être le plus maigre et le plus singulier que, de ma vie, j'eusse rencontré. Suivant la mode du temps, il portait des oreilles de chien immenses et qui descendaient jusque sur ses épaules. La mise du général Bonaparte n'était pas faite pour rassurer. La redingote qu'il portait était tellement râpée, il avait l'air si misérable que j'eus peine à croire que cet homme fût général.""Leur relation ne tarde pas à se nouer. Il tombe immédiatement amoureux d’elle, tandis qu’elle se laisse peu à peu séduire, trouvant un avantage à être la compagne d’un militaire populaire, en pleine ascension sociale, commandant en chef de l'Armée de l'Intérieur, ayant eu l’occasion de prouver sa valeur par les armes, notamment lors du 13 vendémiaire (), où Bonaparte a écrasé la rébellion monarchiste.


title: Napoléon Ier et les femmes

text: À la suite de leur première rencontre les deux amants s'envoient des lettres, fameuses, dans lesquelles on peut déceler un attachement particulier. Le 6 brumaire an IV () au soir, Joséphine écrit à Bonaparte :


title: Napoléon Ier et les femmes

text: ""Vous ne venez plus voir une amie qui vous aime ; vous l'avez tout à fait délaissée ; vous avez bien tort, car elle vous est tendrement attachée. Venez demain septidi déjeuner avec moi. J'ai besoin de vous voir et de causer avec vous sur vos intérêts. Bonsoir, mon ami, je vous embrasse. Veuve Beauharnais"."À cette lettre Bonaparte répond le jour même :""Je ne conçois pas ce qui a pu donner lieu à votre lettre. Je vous prie de me faire le plaisir de croire que personne ne désire autant votre amitié que moi, et n'est plus prêt que moi à faire quelque chose qui puisse le prouver. Si mes occupations me l'avaient permis, je serais venu moi-même porter ma lettre. Buonaparte.""Très rapidement, ils décident de se marier. La mairie de l’ancien de Paris accueille alors le mariage civil de Bonaparte et de Joséphine.


title: Napoléon Ier et les femmes

text: Au surlendemain du mariage, Bonaparte part auprès de ses hommes, en tant que commandant en chef de l’Armée d’Italie.


title: Napoléon Ier et les femmes

text: Pendant ce temps là, à Paris, Joséphine s’est rapprochée d’un homme, le capitaine Hippolyte Charles. Très rapidement, il devient l’amant de Joséphine lorsque Bonaparte sera absent, en Italie.


title: Napoléon Ier et les femmes

text: Marie-Louise Léopoldine Françoise Thérèse Josèphe Lucie de Habsbourg-Lorraine, née le à Vienne au palais de la Hofburg, est la seconde épouse de Napoléon. Fille aînée de François II, empereur des Romains (François , empereur d’Autriche) et de Marie-Thérèse de Bourbon-Sicile (Marie-Thérèse de Bourbon-Naples), elle est l’arrière-petite-fille de la grande impératrice Marie-Thérèse d’Autriche, et la petite-nièce de Marie-Antoinette.


title: Napoléon Ier et les femmes

text: Son mariage avec Napoléon n’a pas d’autre but que politique, qui est celui de créer une alliance entre l’Autriche et la France. En effet, depuis l’exécution de Marie-Antoinette le et la marche sur Vienne de 1805, les relations entre la France et l’Autriche ne sont pas au beau fixe. De plus, Napoléon a vaincu les armées autrichiennes à l’issue de la bataille de Wagram, le .


title: Napoléon Ier et les femmes

text: Le mariage entre Napoléon et Marie-Louise apparaît comme une nécessité. Alors que Joséphine n’arrive pas à donner d’héritier au trône impérial, Napoléon est à la recherche d’une prochaine épouse, une nouvelle impératrice, qui pourra assurer le rôle de donner un héritier à l’Empire français.


title: Napoléon Ier et les femmes

text: François d’Autriche, qui souhaite apaiser les tensions entre les deux puissances, se met d’accord pour donner sa fille en mariage à l’Empereur. Il s’agit alors de la jeune archiduchesse de 18 ans, Marie-Louise d’Autriche.


title: Napoléon Ier et les femmes

text: À partir de là, tout va très vite. La maréchal Berthier, qui s’était fait remarquer à la bataille de Wagram, est chargé de représenter l’Empereur, et se déplace à Vienne pour faire une demande officielle de la main de Marie-Louise, le .


title: Napoléon Ier et les femmes

text: Très rapidement, le mariage civil est conclu le , alors que les époux ne se sont jamais rencontrés. La jeune mariée quitte Vienne le pour aller en France, accompagnée d’un cortège immense de 83 voitures. Deux semaines plus tard, le elle arrive à Compiègne, où Napoléon, impatient, la retrouve. Après leur première rencontre, Napoléon est plutôt satisfait du physique de sa nouvelle épouse, et ils peuvent enfin consommer leur mariage. Le mariage religieux, lui, sera célébré le , dans le Salon Carré du Louvre, aménagé en chapelle, spécialement pour l’occasion.


title: Napoléon Ier et les femmes

text: Finalement, les nouveaux époux finissent par se plaire mutuellement et le couple impérial donnera naissance un héritier.


title: Napoléon Ier et les femmes

text: Après un accouchement difficile de plus de 12 heures, Corvisart réussit à faire accoucher l'impératrice. Napoléon François Joseph Charles Bonaparte, le roi de Rome naît au palais des Tuileries le . Cent un coups de canons sont alors tirés.


title: Napoléon Ier et les femmes

text: Pendant le règne de Napoléon, le rôle politique de Marie-Louise reste assez faible. Elle se limite à assumer le rôle de régente lorsque l’Empereur part en campagne militaire, et ne se trouve pas sur le territoire français.


title: Napoléon Ier et les femmes

text: Malgré ce mariage, l’alliance entre l’Autriche et la France se dénoue et la guerre est déclarée entre les deux puissances, en 1813. Napoléon, à la tête de sa Grande Armée, qui compte désormais un nouveau corps d’armée, les Marie-Louise, sera battu, et l’armée française sera contrainte de se retirer, c'est l'échec de la campagne d'Allemagne.


title: Napoléon Ier et les femmes

text: Petit à petit, la coalition arrive à battre les armées napoléoniennes, et les russes, les autrichiens et les prussiens arrivent aux portes de Paris le . Joseph annonce à Marie-Louise qu’elle doit impérativement quitter Paris avec le roi de Rome, car l’ennemi risque de les intercepter. Marie-Louise et son fils se réfugient à Blois, sur les bords de la Loire.


title: Napoléon Ier et les femmes

text: Après son abdication, Napoléon est exilé sur l’île d’Elbe et Marie-Louise cherchera à le suivre, mais son père, François la persuadera de revenir à Vienne. Bien qu’elle fasse savoir à de nombreuses reprises qu’elle souhaite revoir Napoléon, elle finira par l’oublier, même lorsque Napoléon reprend le pouvoir en 1815, et rencontrera un autre homme, Adam Albert de Neipperg. Marie-Louise et Neipperg s’installent dans le duché de Parme en Italie, où elle est duchesse, le , et laisse son fils à Vienne, qui deviendra duc de Reichstadt.


title: Napoléon Ier et les femmes

text: Après la mort de Napoléon sur l’île de Sainte-Hélène le , Marie-Louise peut enfin épouser son amant le , qui devient Prince-consort de Parme et de Plaisance.


title: Napoléon Ier et les femmes

text: Ensemble ils auront quatre enfants, Albertine de Montenuovo, née en 1817, Guglielmo Alberto di Montenuovo, né en 1819, Mathilde de Montenuovo, née en 1821 et Gustavo de Montenuovo, né en 1823.


title: Napoléon Ier et les femmes

text: Quelques années plus tard, Neipperg meurt en 1829, à l’âge de 53 ans. Trois ans plus tard, le fils de Marie-Louise, duc de Reichstadt meurt, en 1832, à l’âge de 21 ans, d’une tuberculose.


title: Napoléon Ier et les femmes

text: Elle épousera alors en troisièmes noces le comte Charles-René de Bombelles en 1834, et finira sa vie avec lui.


title: Napoléon Ier et les femmes

text: À Parme, le , Marie-Louise d’Autriche meurt d’une mort douce alors qu’elle souffrait d’une pleurésie rhumatoïde. Elle était âgée de 56 ans.


title: Napoléon Ier et les femmes

text: Tout au long de son règne, en France, ou pendant ses campagnes militaires, Napoléon cultivera des maîtresses, des femmes qui s'offriront à lui, dans un but politique ou bien par amour. Parmi ces femmes, deux ont été très importantes. Il s'agit d'Éléonore Denuelle et de Marie Walewska.


title: Napoléon Ier et les femmes

text: Née le à Paris, rue Poissonnière, Éléonore Denuelle de La Plaigne fut baptisée le 14 à l’Église Saint-Eustache de Paris. Dès son enfance, elle est mise en pension à Saint-Germain-en-Laye chez Madame Campan, avec qui elle restera très proche.


title: Napoléon Ier et les femmes

text: Un jour, emmenée au théâtre de la Gaîté par sa mère, elle y fera la rencontre d’un homme, Jean-Honoré-François Revel, avec qui elle se mariera à Saint-Germain-en-Laye le . Mais son mari, n’était pas un homme de bien, et fut arrêté, puis condamné à deux ans de prison pour « faux en écritures privées ». Toujours mariée mais célibataire, elle ira retrouver une ancienne camarde de classe, Caroline Bonaparte, devenue Son Altesse Impériale, la princesse Caroline Murat, petite sœur de Napoléon. Cela lui permettra de rester auprès d’elle et de devenir lectrice de Caroline. Peu de temps après, elle divorce de Revel, le , mais ce dernier essaiera longtemps de faire annuler ce divorce.


title: Napoléon Ier et les femmes

text: Devenue dame du palais et lectrice de Sa Majesté Impériale, Joséphine, elle se rapprocha de Napoléon, pour devenir sa maîtresse au cours de l’année 1806.


title: Napoléon Ier et les femmes

text: En campagne militaire à Pultusk, le , Napoléon reçoit une nouvelle : Éléonore a accouché d’un enfant, le , au 29 rue de la Victoire à Paris. C’est le premier enfant de Napoléon. La naissance du petit Léon est un événement très important pour l’Empereur. Il sait enfin qu’il n’est pas stérile, et que c’est bien Joséphine qui n’arrive pas à lui donner d’enfant.


title: Napoléon Ier et les femmes

text: Mais Napoléon ne reverra plus jamais Éléonore et son fils, il s’occupera d’eux à distance en leur versant des pensions. Par ailleurs, Napoléon se chargera de trouver un mari à Éléonore, un jeune lieutenant de régiment d’infanterie, Philippe Augier de la Sauzaye, avec qui elle se maria le à la mairie de l’ancien de Paris. Mais leur mariage sera de courte durée, car, engagé dans la campagne de Russie, Philippe Augier de la Sauzaye trouvera la mort à la Berézina, le .


title: Napoléon Ier et les femmes

text: Éléonore se remariera plus tard, avec le comte Charles-Auguste-Émile-Louis de Luxbourg le . Ils resteront mariés trente-cinq ans, jusqu’à ce que celui-ci meurt le . Presque vingt ans plus tard, ce sera au tour d'Éléonore de mourir, le , dans son bel appartement du boulevard Malesherbes.


title: Napoléon Ier et les femmes

text: Maria Łączyńska est née le à Kiernozia en Pologne. Lorsqu’elle a huit ans elle perd son père, qui a été tué à cause des répressions russes, et cela éveillera en elle une véritable méfiance envers les russes. Considérée comme très belle, blonde aux grands yeux bleus, elle sera mariée au comte Athenase (ou Anastazy) Walewski, alors qu'elle refusait d'épouser un jeune russe. Au moment du mariage, elle n’a que 17 ans, lui, a presque 70 ans, il est veuf pour la seconde fois, et l'aîné de ses petits-enfants avait neuf ans de plus que Marie. Néanmoins, il fait partie d'une des familles les plus puissantes de Pologne, il était très riche, et était l'ancien chambellan du roi. Ensemble, ils auront un fils en 1805, Antoine.


title: Napoléon Ier et les femmes

text: Une coalition européenne s'est formée contre la France de Napoléon, ce qui le motive à commencer la campagne de Pologne en 1806. C'est lors de cette campagne qu’il rencontrera Marie, le 1 janvier 1807, Napoléon entre à Bronie, où il est accueilli par près d'un million de polonais. Il est véritablement perçu comme le libérateur du pays, un espoir. En effet, depuis la fin du XVIII siècle, la Pologne est partagée entre la Prusse, l'Autriche et surtout la Russie.


title: Napoléon Ier et les femmes

text: Elle est poussée par le peuple polonais à devenir la maîtresse de l’Empereur français, afin d’essayer de l’influencer, qu'il protège la Pologne, notamment de la répression russe.


title: Napoléon Ier et les femmes

text: Petit à petit, ils tombent réciproquement très amoureux l’un de l’autre, et donneront naissance à un fils, Alexandre Walewski, né le .


title: Napoléon Ier et les femmes

text: Elle restera très fidèle à Napoléon jusqu’à son exil pour Saint-Hélène, avant de mourir en 1817 à l’âge de 31 ans d’une fièvre puerpérale, lors d'un accouchement.


title: San Fernando (Espagne)

text: San Fernando est une ville d’Espagne, dans la province de Cadix et la communauté autonome d’Andalousie.


title: San Fernando (Espagne)

text: En 2013, elle avait . La commune s'étend sur , elle a une densité démographique de . Elle se trouve à une altitude de huit mètres et à quatorze kilomètres de la ville de Cadix.


title: San Fernando (Espagne)

text: San Fernando fut appelée jusqu'aux début du l"'île de León" ("Real Villa de la Isla de León") en raison de sa situation sur une île séparée de la péninsule Ibérique par des marais salants d'origine romaine.


title: San Fernando (Espagne)

text: Peuplée dès l'Antiquité, ses plus anciens vestiges (le château de San Romualdo, en cours de restauration) datent de l'époque arabe. Après la "Reconquista", la ville fut achetée par la famille Ponce de León, marquis et ducs de Cadix, qui lui donnèrent son nom d"'île de León".


title: San Fernando (Espagne)

text: La ville connut sa plus grande période de prospérité avec l'arrivée des Bourbons sur le trône d'Espagne, quand ceux-ci y créèrent un chantier naval militaire.


title: San Fernando (Espagne)

text: Lors de l'invasion de l'Espagne par Napoléon, la ville fut la seule avec Cadix à échapper à l'occupation des troupes françaises. En raison d'une épidémie de fièvre jaune sévissant dans cette dernière, les "Cortes Generales" se réunirent dans l'île à partir du jusqu'au , quand elles revinrent se fixer à Cadix, et où fut proclamée la première constitution libérale de l'Espagne, dite "Constitution de Cadix". Pendant cette période, la "Real Villa de la Isla de León" fut déclarée capitale du Royaume et un gouvernement provisoire ainsi qu'une capitainerie générale y siégèrent.


title: San Fernando (Espagne)

text: En raison de sa résistance devant les Français, Ferdinand VII lui donna son propre nom, sous la forme de "San Fernando".


title: Terrier écossais

text: Le Scottish terrier est une race de chien bien connue pour son manteau ébouriffé et son tempérament fougueux et décidé. Son surnom traditionnel est « Scottie ».


title: Terrier écossais

text: Solidement construit, robuste, bien musclé. Aujourd’hui, chien de compagnie mais ayant gardé ses instincts de chasseur.


title: Terrier écossais

text: Le Scottish est très typé. Il a une silhouette très particulière. Il est très distant avec les étrangers et ne fait aucun effort pour se montrer sympathique. Il a une forte personnalité.


title: Terrier écossais

text: Dès son arrivée dans son nouveau foyer, il choisit son maître, pour lequel il a un attachement sans faille. Il est agréable avec le reste de la famille mais garde toujours ses distances.


title: Terrier écossais

text: Dans son jeune âge, il fait peu de bêtises et n’est pas destructeur. Il est mature très rapidement. Avec les enfants, il est joueur mais saura bien vite montrer les limites à ne pas dépasser.


title: Terrier écossais

text: Il n’est pas sportif, une petite promenade lui suffit. Il aime l’eau aussi faut-il se méfier des piscines dans lesquelles il plongera et qui pourraient être mortelles pour lui.


title: Terrier écossais

text: On lui prête un mauvais caractère alors qu’il n’a que DU caractère. Il est assez têtu et maniaque, il faudra éviter de lui changer ses habitudes.


title: Terrier écossais

text: On peut remarquer une différence de caractère entre les chiens de couleur noire et ceux de couleur froment, ces derniers sont plus turbulents mais aussi plus joueurs.


title: Terrier écossais

text: Ses origines ne sont pas connues avec une grande certitude, il existait un chien de ce type, à poil dur et aux pattes courtes depuis des siècles en Écosse.


title: Terrier écossais

text: Ce n’est qu’en 1815 que le nom de Scottish terrier apparaît pour la première fois dans un ouvrage "Recreations Natural Hystory".


title: Terrier écossais

text: Le créateur de la race actuelle est certainement le capitaine Mackie qui, lors d’un voyage en Écosse, acquit dans différents élevages des terriers bas sur pattes à poil dur.


title: Terrier écossais

text: Très populaire en France, dans les années 1930, connu pour être le RAC avec son cousin le Fox RIC des dessins de Pol Rab. Il deviendra ensuite l'égérie de la marque de whisky Black & White avec son cousin le Westie.


title: Terrier écossais

text: Un peu plus sophistiqué que ses cousins, le Scottie est un peu plus fragile au niveau santé, il faut donc être rigoureux dans son alimentation, lui donner une nourriture bien adaptée et ne pas en changer.


title: Terrier écossais

text: Certains sujets ont tendance à avoir des pellicules et le poil gras, surtout chez les noirs. Vous lui donnerez donc des bains avec un shampooing spécial et veillerez à bien entretenir sa fourrure.


title: Terrier écossais

text: Le Scottish ne vit pas très vieux, environ une dizaine d’années, bien sûr, il y a toujours des exceptions mais ceux qui dépassent l’âge de 12 ans sont rares.


title: Terrier écossais

text: C’est une pathologie qui ne semble exister que chez le Scottie. Les symptômes ne sont pas faciles à mettre en évidence. Lorsque le chien se repose ou se livre à un exercice modéré, rien n’apparaît, mais lorsqu’il est énervé ou qu’il a beaucoup couru, son dos s’arque et sa locomotion devient difficile. L’anomalie réside dans le système nerveux, elle n’altère ni l’intelligence ni la vigilance de l’animal, ni sa santé, son espérance de vie n’en est en aucun cas raccourcie. Les Scotties atteints de cette crampe ne sont pas invalides et restent d’excellents chiens de compagnie. Il faut éviter les exercices trop violents et les causes d’énervement, ainsi les troubles n’apparaîtront plus ou peu.


title: Terrier écossais

text: Un Scottish doit être épilé et jamais tondu (sauf certaines parties du corps), un poil tondu est beaucoup plus difficile à entretenir, le poil devient mou et bouclé, la couleur se ternit.


title: Terrier écossais

text: L’épilation étant un travail de spécialiste, il faut s’adresser à un toiletteur expérimenté. Le Scottie doit être épilé tous les trois mois environ.


title: Terrier écossais

text: Il faudra l'entretenir, une fois par semaine, en commençant par brosser le poil dans le sens du poil sur tout le corps, démêler au peigne en fer toute la fourrure sans oublier le dessous du corps et les pattes, le poil à cet endroit s’emmêle facilement, il faut donc veiller à ne pas laisser de nœuds.


title: Terrier écossais

text: Le Scottie peut être lavé mais il faut toujours utiliser un shampooing spécial poil dur. Le Scottish noir, ainsi que le bringé, ayant une odeur un peu forte, il peut être lavé régulièrement. Le « froment » n’a pas besoin d’être shampouiné souvent, il n’a pas d’odeur, et son poil se salit beaucoup moins car il est souvent beaucoup plus dur.


title: Terrier écossais

text: Pour démêler les bourres ou poils du ventre et du dos, il est possible de saupoudrer de la fécule de maïs.


title: Terrier écossais

text: Il existe cinq races de terriers d'Écosse, et le Terrier écossais n'est que l'une d'entre elles. Les autres terriers originaires d'Écosse sont le Cairn Terrier, le Dandie Dinmont Terrier, le Skye Terrier et le West Highland White Terrier.


title: Terrier écossais

text: Il est aussi la mascotte de la marque de whisky « Black and White », en compagnie d'un West Highland White Terrier blanc (« Westie »).


title: Terrier écossais

text: Le clown soviétique Karandach (Mikhail Roumiantsev) était toujours accompagné d'un scottish surnommé Kliaksa (en russe : Tache d'encre) lors de ses numéros.


title: Terrier écossais

text: Un Scottish Terrier nommé Botte est le héros et narrateur du roman de Rudyard Kipling "Thy Servant a Dog, Told by Boots" ("Ce chien ton serviteur") paru en 1930.


title: L'Ange bleu (film, 1930)

text: L'Ange bleu ("") est un film allemand réalisé par Josef von Sternberg et sorti en 1930. Production importante de la UFA et figurant parmi les premiers longs métrages parlant du pays, le film est chargé de sortir les studios allemands de la situation financière périlleuse dans laquelle ils se trouvent depuis la mise en chantier du film "Metropolis" de Fritz Lang en 1927. Pour cela, les producteurs comptent sur leur star Emil Jannings, premier lauréat de l'Oscar du meilleur acteur en 1928, et sur le réalisateur austro-américain Josef von Sternberg, qui a déjà dirigé l'acteur dans "Crépuscule de gloire" l'année précédente.


title: L'Ange bleu (film, 1930)

text: Le film est une adaptation du roman d'Heinrich Mann "Professor Unrat oder Das Ende eines Tyrannen", sorti en 1905, et une inspiration contemporaine du mythe d'Éros et Thanatos, la déchéance d'un respectable professeur de "gymnasium" qui, suivant ses élèves dans un cabaret nommé l'Ange bleu, tombe amoureux de la vedette du lieu, qu'il finit par épouser et pour laquelle il doit démissionner.


title: L'Ange bleu (film, 1930)

text: Il marque la première d'une fructueuse collaboration artistique entre le réalisateur et l'actrice allemande Marlene Dietrich, propulsée au rang de star par le film, en Europe d'abord, puis aux États-Unis.


title: L'Ange bleu (film, 1930)

text: Véritable succès dès sa sortie, le film, qui clôt une décennie faste du cinéma allemand, est aujourd'hui considéré comme un classique du patrimoine cinématographique mondial. Son titre est bien souvent par antonomase donné à Marlene Dietrich, et son influence reste importante dans la culture contemporaine, des films (des Damnés de Luchino Visconti (1969) à Cabaret de Bob Fosse (1972), en passant par la Cage aux folles 2 d'Édouard Molinaro en 1980) à la chanson (Nina Simone, Madonna, Noir Désir).


title: L'Ange bleu (film, 1930)

text: En Allemagne, en 1925, le professeur Immanuel Rath enseigne la littérature anglaise dans le lycée d'une petite ville, où il mène une existence routinière. Vieux célibataire, sévère et tenant d'une morale conservatrice, il est méprisé et chahuté par ses élèves, qui le surnomment avec le calembour (mot signifiant « déchet » en allemand). L'enseignant découvre un jour que certains de ses élèves fréquentent un cabaret mal famé nommé "L'Ange bleu." Il s'y rend, dans l'intention de dissuader l'établissement de pervertir ses élèves et de réprimander ces derniers.


title: L'Ange bleu (film, 1930)

text: Au cabaret, le professeur Rath tombe sous le charme d'une chanteuse court-vêtue, Lola-Lola. Il la demande rapidement en mariage, abandonne son poste de professeur, dilapide son argent pour Lola-Lola, qu'il suit dans ses tournées. Quelques années s'écoulent et la troupe doit repasser par la ville où Rath enseignait. Au fond de la déchéance, il est réduit à un humiliant rôle de clown, assistant le directeur de la troupe dans son numéro de prestidigitateur. La publicité ayant mis en avant la présence du professeur dans le spectacle, la salle est comble. Alors que ses anciens collègues et élèves sont dans le public, Immanuel Rath est d'autant plus effondré que, en coulisses, Lola-Lola cède facilement aux avances de Mazeppa, un hercule tombé sous son charme. Fou de jalousie, il reste longtemps impassible durant le numéro, puis il tente d'étrangler sa femme ; la troupe se jette sur lui, Mazeppa lui passe une camisole de force. Une fois calmé et libéré, Rath retourne dans son ancien lycée, et y meurt, les mains crispées sur le bureau d'où il enseignait autrefois.


title: L'Ange bleu (film, 1930)

text: Depuis plusieurs années, la UFA a contracté des accords de coopération avec la société de studio américaines Paramount Pictures. Chaque société possède des parts dans le capital de l'autre, ce qui se traduit concrètement par la diffusion en Allemagne des films que produit la Paramount, et, inversement, la diffusion aux Etats-Unis des films produits par la UFA.


title: L'Ange bleu (film, 1930)

text: Avec l'avènement du parlant, les deux sociétés forgent le projet de produire un film en deux versions, une version allemande à destination de l'Allemagne, et une version anglaise pour le public anglo-saxon. Le film doit être tourné en Allemagne, en retard sur Hollywood dans le domaine du film parlant, et doit aussi permettre à la star allemande Emil Jannings, sous contrat avec les deux studios et auréolé de l'Oscar du meilleur acteur en 1928, de passer l'épreuve du parlant dans sa langue natale, sa médiocre maîtrise de l'anglais venant de mettre un frein brutal à sa carrière américaine en 1929, alors qu'il a tourné six films à Hollywood entre 1927 et 1929.


title: L'Ange bleu (film, 1930)

text: C'est Jannings qui propose au producteur allemand Erich Pommer un film traitant de la fin de vie du déjà légendaire Raspoutine, lui qui s'était fait le spécialiste de l'interprétation


title: L'Ange bleu (film, 1930)

text: Enfin, le tournage est l'occasion rêvée de rénover les studios de Babelsberg, propriété de la UFA depuis 1921. L'architecte Otto Kohtz construit à l'intérieur de chaque bâtiment un second bâtiment de manière à obtenir une isolation sonore parfaite, pour accueillir au mieux ce premier tournage sonore et pallier les inconvénients du cinéma parlant.


title: L'Ange bleu (film, 1930)

text: Au départ, les producteurs américains et allemands s'accordent sur Ernst Lubitch pour réaliser le film, puisqu'il a déjà tourné, avec succès, un film parlant à Hollywood. De plus il est un employé de la Paramount, et il maîtrise parfaitement la langue allemande. Percevant pour un film hollywoodien un cachet de 125 000 dollars, il consent à l'abaisser à 60 000 pour tourner le film allemand, ce que le producteur allemand Erich Pommer juge excessif et refuse. Emil Jannings, mettant son orgueil de côté, suggère alors aux producteurs le nom de l'Autrichien Josef von Sternberg, avec qui il a tourné en 1927 "Crépuscule de gloire" — avec lequel les relations furent très tendues—, et qui vient aussi de réaliser à Hollywood son premier film parlant, "L'Assommeur". Von Sternberg accepte, pour un cachet de 40 000 dollars, mais à la condition que l'idée d'un film sur Raspoutine, dont la fin est convenue puisque connue, soit abandonnée. Cet impératif satisfait la Paramount, informée que le studio rival Metro-Goldwyn-Mayer vient de mettre en pré-production un film sur ce personnage, qui sera "Raspoutine et l'Impératrice", dirigé par Richard Boleslawski, et qui sortira en 1932.


title: L'Ange bleu (film, 1930)

text: C'est un véritable comité d'accueil qui attend Josef von Sternberg et son épouse à leur descente du train en gare de Berlin, le 16 août 1929 : le producteur Erich Pommer, la star Emil Jannings, le scénariste Carl Zuckmayer, les directeurs de la photographie Günther Rittau et Hans Schneeberger, et le compositeur Friedrich Hollaender. Cet accueil est immédiatement suivi d'une conférence de presse au Grand Hôtel Esplanade, ce qui montre bien l'importance de ce projet, au cours de laquelle von Sternberg se montre sous son meilleur jour en disant :


title: L'Ange bleu (film, 1930)

text: C'est encore à Emil Jannings que l'on doit la suggestion d'adapter le roman d'Heinrich Mann, "professor Unrat", publié en 1905, qui raconte l'histoire de la déchéance d'un honorable professeur, tombé sous le charme d'une tenancière de cabaret. Chez l'acteur, il faut aussi y voir le plaisir et le talent certains qu'il éprouve à jouer les hommes déchus ou humiliés, comme dans Le Dernier des hommes de Friedrich Wilhelm Murnau en 1924, ou Crépuscule de gloire de von Sternberg en 1927. Jusqu'alors réticent à une adaptation pour l'écran de son roman, Mann accepte cette fois, peut-être pressé par sa maîtresse, la comédienne Trude Hesterberg, qui se verrait bien en "Lola Fröhlich", principal personnage féminin du roman.


title: L'Ange bleu (film, 1930)

text: Une fois ce choix retenu, le studio ne ménage pas ses efforts pour mettre en place autour du réalisateur une équipe de premier choix : Robert Liebman, Karl Vollmöller et Carl Zuckmayer, ainsi que l'auteur, qui supervise l'adaptation de son roman, jugé subversif à sa sortie en 1905. Sous l'influence de von Sternberg, et avec l'accord de Mann, toute référence politique est supprimée du scénario, et le film est baptisé "l'Ange bleu", du nom du cabaret, et non "professor Unrat", comme le livre. Von Sternberg choisit de mettre en valeur le personnage de "Lola Fröhlich", rebaptisé "Rosa" dans un premier temps, puis très vite, "Lola-Lola", écrira plus tard le réalisateur dans ses mémoires.


title: L'Ange bleu (film, 1930)

text: Dans un premier temps, Alfred Hugenberg, homme politique chef du Parti national du peuple allemand, industriel et patron du Trust Hugenberg, propriétaire majoritaire de l'UFA, s'oppose à ce qu'un honorable professeur soit ridiculisé ainsi, car pour lui cela fragiliserait un des piliers de l'ordre social allemand. Pommer et Jannings unissent leurs efforts pour lui faire changer d'avis, ce qu'ils finissent par obtenir, la carrière de l'acteur et son prestigieux passé hollywoodien, ainsi que le fait d'avoir déjà été dirigé par von Sternberg ayant beaucoup joué. Ce qu'il faut maintenant à Josef von Sternberg, c'est trouver une comédienne capable d'incarner cette Lola-Lola.


title: L'Ange bleu (film, 1930)

text: Emil Jannings, immense vedette de l'époque, vient de recevoir le premier Oscar du meilleur acteur lors de la première cérémonie des Oscars à Hollywood pour son rôle dans "Crépuscule de gloire" (1928) sous la direction de Von Sternberg. Il est alors prévu initialement que ce nouveau film mette à nouveau en valeur son talent. Mais le roman d'Heinrich Mann, intitulé ' (rôle tenu par Jannings), devient à l'écran ', du nom du cabaret où se produit Lola-Lola (rôle tenu par Dietrich). Ce glissement sémantique est révélateur des intentions du metteur en scène.


title: L'Ange bleu (film, 1930)

text: Le film ayant été monté autour de la vedette Emil Jannings, c'est le choix du principal rôle féminin qui reste le plus difficile à trouver, von Sternberg ayant en tête précisément ce qu'il veut : une femme comme les auraient peintes Toulouse-Lautrec ou Félicien Rops :


title: L'Ange bleu (film, 1930)

text: Jannings et Pommer proposent Lucie Mannheim, que von Sterbnerg trouve trop séduisante, et Trude Hesterberg, maitresse de Mann, qu'il juge trop âgée. Il semble intéressé par Brigitte Helm, connue depuis son double rôle dans Métropolis, mais décide, un soir, d'aller assister à une représentation de la comédie musicale "Zwei krawatten" (deux cravates), dans laquelle deux comédiens du film en préparation se produisent, Hans Albert et Rosa Valetti. Une jeune femme nommée Marlène Dietrich y joue aussi.


title: L'Ange bleu (film, 1930)

text: Après avoir auditionné nombre de comédiennes, Josef von Sternberg choisit de conserver, contre l'avis du studio, Marlene Dietrich, et ce malgré l'intervention de la vedette du film, Emil Jannings, qui l'avertit qu'il se repentira de sa décision.


title: L'Ange bleu (film, 1930)

text: Sur les conseils de Rudolf Sieber, mari de Marlene Dietrich, le réalisateur laisse à l'actrice la liberté de constituer ses costumes. La première fois que von Sternberg voit Dietrich en Lola-Lola, il dit simplement : . Il lui fait alors une totale confiance dans ce domaine pour leurs six collaborations suivantes.


title: L'Ange bleu (film, 1930)

text: Bien que Dietrich soit finalement plus mise en valeur que Jannings dans le film, les cachets que chacun perçoit sont en accord avec leur statut antérieur et favorisent donc l'acteur, qui touche deux cent mille dollars contre cinq mille pour l'actrice.


title: L'Ange bleu (film, 1930)

text: Marlene s'amuse souvent à raconter que lors du tournage de la scène où le professeur Rath tente d'étrangler Lola-Lola, Jannings, qui sent que Dietrich lui vole la vedette, essaie réellement de l'étrangler .


title: L'Ange bleu (film, 1930)

text: La version traditionnellement projetée dure 1h46, mais il existe une version longue de 2h04, et pour le public des États-Unis, une version d'une 1h34.


title: L'Ange bleu (film, 1930)

text: Le film sort en avant première à Berlin le 31 mars 1930, au , le plus luxueux cinéma de la ville, au n°10 de la Kurfürstendamm, près de l'Église du souvenir de Berlin. Aux dires des témoins et des journaux de l'époque, c'est un succès, voire un triomphe, tant public que critique.


title: L'Ange bleu (film, 1930)

text: La fille de Marlène Dietrich, Maria Riva se souvient : . Elle cite également un télégramme de son père à sa mère, en route pour l'Amérique :


title: L'Ange bleu (film, 1930)

text: Les journalistes vont dans le même sens : écrit Siegfried Kracauer après avoir vu le film. Tout aussi laudatif est Herbert Jhering dans le ' du 2 avril 1930 : . Le ton des autres journaux est du même style : écrit un journaliste dans le Reichsfilmblatt, alors qu'un autre écrit dans le .


title: L'Ange bleu (film, 1930)

text: Le film fait 3 821 353 entrées dans le pays, avant d'être interdit par les nazis en 1933, comme le livre qui en est à l'origine, mis à l'index et brûlé lors des autodafés de 1933.


title: L'Ange bleu (film, 1930)

text: Bien qu'il fasse de Dietrich une vedette en Allemagne, c'est le dernier film qu'elle tourne dans son pays. Elle joue plus tard dans "C'est mon Gigolo" (1978), qui est une production allemande, mais dont les deux scènes où l'actrice apparaît sont tournées à Paris.


title: L'Ange bleu (film, 1930)

text: Le film sort en France le 22 juillet 1930. Á l'époque, les chiffres se basent surtout sur les entrées Paris-Périphérie. Le film est projeté en version allemande, dans la salle de 300 places du Studio des Ursulines. Il y reste en première exclusivité pendant presque un an, 48 semaines. En seconde exclusivité, il est présenté dans une salle plus grande, le Aubert-Palace (800 places) pendant quatre semaines, puis, ensuite, dans 48 salles de Paris et sa banlieue. C'est donc un succès.


title: L'Ange bleu (film, 1930)

text: Dans ses archives, la cinémathèque française possède une maquette d'affiche du film, réalisée par Jean Carzou en 1932. Il s'agit d'un dessin à l'encre et à la gouache de couleur, avec photographies du film. L'actrice y apparaît pas moins de quatre fois, et son nom, en bleu, domine celui d'Emil Jannings, présent une seule fois. On voit bien ici l'évolution de la célébrité de l'actrice, les premières affiches du film la mettant nettement moins en valeur.


title: L'Ange bleu (film, 1930)

text: Le film, en version anglaise, est présenté à Londres le 4 juillet 1930. Au cinéma "Regal", il rapporte 29 000 dollars, soit deux mille de plus que le très populaire "À l'Ouest, rien de nouveau", succès américain de cette année 1930. Il est ensuite donné pendant six semaines au "Rialto", dans une salle de 750 places, et rapport 48 000 dollars.


title: L'Ange bleu (film, 1930)

text: À la fin du tournage, les studios de la UFA décident de ne pas renouveler le contrat de Marlene Dietrich. La Paramount, studio américain de Von Sternberg et distributeur de "L'Ange Bleu" aux États-Unis, propose aussitôt à l'actrice un contrat à Hollywood ; cette proposition, envoyée par câble le , prévoit un cachet hebdomadaire de 500 dollars, que l'actrice tourne ou non. Le studio voit dans cette Allemande une concurrente possible à la Suédoise Greta Garbo, star des studios rivaux de la MGM. Par la suite, le contrat que Von Sternberg renégocie pour Marlene Dietrich à Hollywood lui donne la possibilité, exceptionnelle pour l'époque, de ne tourner que deux films, avec le metteur en scène de son choix. La Paramount attend néanmoins que l'actrice fasse ses preuves (financièrement parlant) avec son premier film américain, "Cœurs brûlés" , avant de sortir "L'Ange bleu" aux États-Unis. Ainsi, "Cœurs brûlés" sort le , et "L'Ange Bleu", tourné avant, seulement le . Entre-temps, Dietrich et Von Sternberg tournent "Agent X 27".


title: L'Ange bleu (film, 1930)

text: Émigrée aux États-Unis, Marlene Dietrich devient une farouche opposante à Adolf Hitler et obtient la nationalité américaine en 1939. En revanche, Emil Jannings collabore pour sa part avec le régime nazi. Quant à Kurt Gerron, bien que de confession juive, il est contraint de diriger un film de propagande, "", avant d'être déporté dans le dernier convoi pour Auschwitz où il est l'un des derniers à mourir gazé.


title: L'Ange bleu (film, 1930)

text: Un "remake" est tourné aux États-Unis en 1959 : "L'Ange bleu", réalisé par Edward Dmytryk, avec Curd Jürgens et May Britt.


title: L'Ange bleu (film, 1930)

text: L'épisode pilote de la série française "Une femme d'honneur", intitulé "Lola Lola", fait directement référence à ce film. On peut y voir la présence de la VHS de "L'Ange bleu".


title: Numérotation ISO des semaines

text: Le système de numérotation ISO des semaines est un système de calendrier faisant partie de la norme d’horodatage ISO 8601. Le système est principalement utilisé par les gouvernements et entreprises pour baser également les années comptables et fiscales et la planification de projets à cycles hebdomadaires de travail, ainsi que pour le paiement des salaires ou des loyers (quand ceux-ci sont versés hebdomadairement). Ce système a pour but d’identifier une semaine au cours d’une année, ou même de servir de système de date alternatif remplaçant le système plus complexe de date basée sur les mois de l’année.


title: Numérotation ISO des semaines

text: Le système utilise le même cycle de sept jours par semaine que le calendrier grégorien. Les semaines commencent le lundi. Les années ISO sont numérotées approximativement comme les années grégoriennes, mais pas exactement (voir dessous). Une semaine ISO appartient tout entière à la même année ISO, c'est-à-dire qu'une année ISO a entières (). L’éventuelle semaine additionnelle est appelée « semaine intercalaire ». Une année ISO qui termine avec une semaine intercalaire est parfois appelée « année intercalaire ».


title: Numérotation ISO des semaines

text: Ce système a un cycle de , soit (), avec une année de longueur moyenne d’exactement (exactement comme le calendrier grégorien). Puisque les années non intercalaires ont exactement , il y a intercalaires tous les (soit une année intercalaire tous les en moyenne).


title: Numérotation ISO des semaines

text: Par exemple, « 2006-W52-7 » est le dimanche de la de 2006 : ce jour est le du calendrier civil grégorien.


title: Numérotation ISO des semaines

text: La même date peut s'écrire « 2006W527 » dans une forme plus compacte sur 8 caractères (en supprimant les séparateurs).


title: Numérotation ISO des semaines

text: Si on ne craint pas la confusion avec la numération des jours de l'année (qui s'exprime normalement sur aussi ; mais préfixé par la lettre "D" dans les documents en anglais ou plus souvent la lettre "J" en français), on peut écrire la même date « 2006527 » dans une forme plus abrégée sur (en supprimant la lettre "W," non nécessaire si l’on fixe sur deux chiffres le numéro de semaine), voire « 06527 » dans la forme la plus abrégée sur (en supprimant les chiffres du millénaire et du siècle si l'intervalle de date est sous-entendu sur un seul siècle).


title: Numérotation ISO des semaines

text: Ces formats de dates abrégés sont parfois utilisés dans la numérotation de lots de produits manufacturés, mais ils ne sont pas suffisants pour les mentions de dates obligatoires destinées à être échangées (telles que la date limite de consommation d'un produit alimentaire ou pharmaceutique, la date limite d'utilisation sûre d'un produit manufacturé, ou la date de fin d'une garantie contractuelle), des dates pour lesquelles la législation peut imposer l'usage du calendrier civil en mentionnant explicitement le mois et le jour du mois).


title: Numérotation ISO des semaines

text: L’année ISO dévie de l’année civile grégorienne, car la première semaine de l’année ISO est celle du "4 janvier" (et non celle du ")", et aussi celle du premier jeudi de janvier. Du au , les années civiles grégoriennes correspondent toujours à l’année ISO ; ce n’est pas toujours lors des trois derniers et des trois premiers jours de l’année civile grégorienne (c’est-à-dire du 29 au et du au ).


title: Numérotation ISO des semaines

text: Dans chaque cycle calendaire de 400 ans, 71 années ISO (voir la liste ci-contre) sont longues de 53 semaines (ajouter 2000 pour les années actuelles).


title: Numérotation ISO des semaines

text: Les années ISO suivantes, qui se succèdent tous les 5 ans ou plus souvent 6 ans, comptent 53 semaines ISO :


title: Numérotation ISO des semaines

text: Toutes les autres 329 années ISO (ayant d'autres lettres dominicales) du cycle calendaire de 400 années comptent 52 semaines ISO.


title: Numérotation ISO des semaines

text: Le système ne nécessite pas le concept de mois et n'est pas facile à relier aux mois grégoriens : certains mois de janvier et de décembre sont à cheval sur deux années ISO.


title: Numérotation ISO des semaines

text: La date des équinoxes et solstices peut varier jusqu'à sept jours. Cela s'explique parce que chaque équinoxe et solstice peut se produire n'importe quel jour de la semaine et par conséquent au moins sept jours ISO différents. Par exemple, l'équinoxe de printemps a eu lieu le 2004-W12-7 mais aussi le 2010-W11-7.


title: Numérotation ISO des semaines

text: Le système employé aux États-Unis et au Canada a des semaines du dimanche au samedi, et des semaines partielles au début et à la fin de chaque année. Un avantage est que les années ISO ne sont pas nécessaires.


title: Pare-vapeur

text: Le pare-vapeur ou membrane pare-vapeur est un produit de construction dont la fonction est d'entraver le cheminement de la vapeur d'eau à l'intérieur d'une paroi. Il s'agit souvent d'un écran souple de protection constitué d'un film et appliqué sur les surfaces intérieures (plafond, mur...). Un frein-vapeur est un produit ou un matériau de construction qui bloque une partie de la vapeur d'eau. En évitant la migration de la vapeur d'eau à l'intérieur des parois, le pare-vapeur permet d'éloigner le risque de condensation dans les murs, plafonds et planchers, pouvant conduire à une détérioration du bâti ou à une mauvaise qualité de l'air intérieur.


title: Pare-vapeur

text: L'humidité dans les constructions vient de deux sources principales : de l'eau à l'état liquide (infiltrations d'eau de pluie, remontées capillaires, mais également dégâts des eaux) et de la vapeur d'eau. La vapeur d'eau est produite durant le chantier par le séchage des matériaux comme les chapes, mortiers, enduits et peintures, voire par le séchage fortuit de matériaux ayant été exposés aux eaux de pluies. Durant l'utilisation du bâtiment, les occupants produisent de la vapeur d'eau par leur respiration et surtout par l'usage de ce bâtiment (séchage du linge ou cuisine par exemple). Les quantités d'eau transportées dans l'air sont beaucoup plus élevées que celles transportées par les matériaux.


title: Pare-vapeur

text: La vapeur d'eau contenue dans l'air peut condenser sur des surfaces dont la température est inférieure ou égale au point de rosée. Elle peut également se diffuser à travers une paroi lorsque les concentrations en vapeur d'eau sont différentes de part et d'autre de la paroi : il s'agit du phénomène de migration de la vapeur d'eau. Si au cours de cette migration à travers un matériau, la température de la paroi est inférieure ou égale au point de rosée, la vapeur d'eau va condenser à l'intérieur de la paroi.


title: Pare-vapeur

text: L'humidité relative de l'air a un impact sur la sensation de confort dans un bâtiment : l'humidité optimale pour l'être humain se situe entre 30% et 80%HR. La conjonction entre une forte température et une forte humidité de l'air a un impact sur la santé humaine. Les condensations peuvent favoriser la prolifération de microorganismes. Ces moisissures ont des effets négatifs sur le système respiratoire, tout particulièrement sur les personnes sensibles. La présence d'eau condensée sur ou à l'intérieur de la paroi est une source de dégradation des matériaux de construction. La présence d'eau à l'intérieur d'un isolant diminue sa performance thermique.


title: Pare-vapeur

text: Dans la construction comme dans la réhabilitation, la volonté de diminuer l'impact énergétique d'un bâtiment conduit à améliorer l'étanchéité à l'air de celui-ci. La vapeur d'eau contenue dans l'air peut donc rester piégée à l'intérieur du bâtiment, augmentant le risque de condensation superficielle ou à l'intérieur des parois. Dans le bâti existant, la modification de l'enveloppe induit un bouleversement des transferts d'eau dans le bâtiment : cela peut conduire à des désordres majeurs affectant la structure.


title: Pare-vapeur

text: Le pare-vapeur est une membrane apportant une résistance au passage de la vapeur d’eau : cette membrane peut être composée d'un film de PVC, de polyéthylène, de polyester, papier-plomb, papier goudronné, feuille d'aluminium. Certains pare-vapeur assurent en plus la fonction de membrane d'étanchéité à l'air.


title: Pare-vapeur

text: En étanchéité des toitures-terrasses en France, le pare-vapeur est défini dans les DTU 43.1 et 43.11. Il se compose de plusieurs couches de matériaux dont la composition varie selon l’hygrométrie et le type de chauffage du local en dessous de la toiture, du type de protection de la toiture et du climat. Parmi les différentes couches constituant un pare-vapeur, il existe des matériaux à base de bitume comme l'enduit d'imprégnation à froid ou l'enduit d'application à chaud, des produits de construction en feuille préfabriquée, également à base de bitume, comme le bitume modifié par élastomère SBS, la feuille de bitume élastomérique 35 Alu, la feuille de bitume élastomère BE 35 pour les relevés et l'aluminium bituminé.


title: Pare-vapeur

text: Pour les parois et plafonds des bâtiments, le pare-vapeur est une feuille plastique ou élastomère souple. Plusieurs accessoires s'ajoutent à ce film, comme de la bande adhésive ou des accessoires de pénétration des différents réseaux (gaines électriques par exemple). Trois groupes de matières synthétiques sont employés : les plastiques, les élastomères et les élastomères thermoplastiques. En Europe, ces produits font l'objet d'une norme européenne NF EN 13984, qui définit leurs caractéristiques physiques minimales et les essais à réaliser pour prouver ces caractéristiques.


title: Pare-vapeur

text: En France, la membrane pare-vapeur est caractérisée par sa résistance à la diffusion de la vapeur d'eau, notée Sd. Le facteur Sd est l'épaisseur en mètre d’une couche d’air ayant la même perméance que le matériau considéré. Plus le facteur Sd est grand, plus le blocage du transfert de vapeur d'eau est grand. Il existe des pare-vapeurs de valeur Sd supérieure ou égale à qui bloquent fortement la vapeur d'eau tout comme des valeurs plus faibles, inférieures à . Le Sd d'un frein-vapeur n'est pas clairement défini dans les textes, il est usuellement considéré comme inférieur à . Les pare-vapeur hygrovariables ont une valeur Sd qui varie en fonction de l'hygrométrie.


title: France terre d'asile

text: France terre d'asile est une association de solidarité française, dont le principal objet est le soutien aux demandeurs d'asile et la défense du droit d'asile en France. Fondée en 1971, elle a progressivement développé ses activités et professionnalisé son action. Elle s'est notamment spécialisée dans la gestion des centres d'hébergement des demandeurs d'asile (les actuels CADA).


title: France terre d'asile

text: L'association France terre d'asile est membre de l’Agence des droits fondamentaux de l'UE, du (ECRE) ainsi que du Conseil économique et social des Nations unies (ECOSOC). Elle est laïque et indépendante.


title: France terre d'asile

text: Depuis l'année 2007, date de modification de ses statuts, l'association a élargi son objet social. Elle aide toutes les personnes en situation de migration de droit, notamment celles répondant aux définitions de « réfugié » et d'« apatride » précisées par les conventions de Genève du complétées par l’article premier du protocole de New-York du et par la convention de New-York du ). Elle accompagne également les mineurs isolés étrangers, les personnes régularisées ainsi que les étrangers retenus.


title: France terre d'asile

text: Elle apporte son appui et son expertise, depuis l'année 2012, à la société civile tunisienne à travers la création d’une section de l’association, Terre d’asile Tunisie, ainsi que par la mise en place du projet Maison du droit et des migrations en partenariat avec l’Association des étudiants et stagiaires africains en Tunisie, le Conseil tunisien pour les réfugiés et les migrants.


title: France terre d'asile

text: Dans l'entre-deux-tours de l'élection présidentielle de 2017 qui oppose Marine Le Pen et Emmanuel Macron, France terre d'asile appelle implicitement dans une tribune avec soixante autres associations à faire barrage à la candidate FN. Après 23 ans à la tête de l'association, Pierre Henry quitte à l'été 2020 la direction pour céder sa place à Delphine Rouilleault.


title: France terre d'asile

text: L'association France terre d'asile a un budget de d'euros qui provient presque entièrement des subventions publiques (70 % du ministère de l'Intérieur).


title: France terre d'asile

text: Répondant à un article du "Monde" pointant du doigt les associations recevant le plus de subventions, France terre d'asile précise qu'elle ne reçoit pas de subventions, mais .


title: France terre d'asile

text: Le laboratoire d'idée Terra Nova suggère en 2007 que le caractère d’organisation indépendante serait à interroger. Derrière ces critiques se cachent souvent des positionnements idéologiques différents. France terre d’asile a toujours considéré que l’État devait intervenir dans la gestion des flux migratoires et la protection des populations réfugiées, s’occuper d’assurer le financement de l’accueil et de l’insertion de ces populations. France terre d'asile défend la nécessité de faire appel à des intervenants professionnels afin d'offrir un accompagnement adapté aux besoins spécifiques des migrants pris en charge.


title: France terre d'asile

text: Fin 2013, par le biais d’une lettre anonyme, des accusations de détournement de fonds ont été portées à l’encontre de France terre d’asile et de son directeur général, Pierre Henry. L’enquête préliminaire menée par le parquet de Paris a depuis été classée sans suite avec toutefois un rappel à la loi sur un point différent. À la suite de cette affaire, deux plaintes contre X, une de la part du directeur général et une du comité d’entreprise de l’association, auraient été déposées, selon un communiqué de presse de l'association.


title: France terre d'asile

text: Le , l'association a été condamnée pour harcèlement moral et licenciement abusif par Pierre Henry, à la suite du licenciement d'une employée en 2014.


title: Cathédrale Saint-Pierre de Poitiers

text: La cathédrale Saint-Pierre de Poitiers est une cathédrale catholique romaine située à Poitiers, dans le département de la Vienne et la région Nouvelle-Aquitaine. Elle est le siège de l'archidiocèse de Poitiers. En plus de son titre d'église archiépiscopale, elle a rang de basilique mineure depuis le . Moins connue que l'église Notre-Dame-la-Grande, cet immense vaisseau de pierre est pourtant le plus vaste édifice religieux de la ville et un repère visible de loin dans le paysage urbain.


title: Cathédrale Saint-Pierre de Poitiers

text: Construite à l'initiative d'Aliénor d'Aquitaine et d' à partir de 1160, consacrée en 1379, elle est de style gothique angevin (emploi de voûtes bombées sur plan carré) et s'apparente aux églises-halles par sa division en trois vaisseaux de hauteur presque égale. La façade, cantonnée de deux tours inachevées, emprunte des éléments à la grammaire stylistique du nord de la France.


title: Cathédrale Saint-Pierre de Poitiers

text: L'intérieur conserve des stalles du et une collection de vitraux historiés datant des , parmi lesquels une Crucifixion, comptant parmi les sommets de l'art du vitrail médiéval français.


title: Cathédrale Saint-Pierre de Poitiers

text: La cathédrale gothique est bâtie au nord de l'antique cathédrale d’Hilaire de Poitiers aujourd'hui disparue. Elle fut reconstruite à l'emplacement actuel à partir de 839.


title: Cathédrale Saint-Pierre de Poitiers

text: La cathédrale antique se trouvait à l'ouest du baptistère Saint-Jean, à l'intérieur de l'enceinte gallo-romaine qu'elle avoisinait. Ses fondations ont été retrouvées lors de fouilles réalisées en 1986, lors de la construction de l'espace Pierre Mendès France et l'aménagement du souterrain reliant ce centre au musée Sainte-Croix. Reconstruite sur la cassette de l'empereur en 839 à l'emplacement de la cathédrale actuelle, celle-ci fut peut-être rebâtie plusieurs fois jusqu'au nouveau millénaire. En 1018, un incendie la détruisit en même temps qu'une partie de la ville. En 1024 elle fut restaurée et agrandie par les soins du comte de Poitou, duc d'Aquitaine Guillaume le Grand. Le concile de Poitiers, évènement particulièrement important, s'y tint en 1078.


title: Cathédrale Saint-Pierre de Poitiers

text: La cathédrale actuelle a été commencée dans la seconde moitié du , vers 1162 d'après l'abbé Auber ; elle fut financée par l'évêque et le chapitre cathédral mais aussi peut-être par la duchesse d'Aquitaine, Aliénor d'Aquitaine (1122-1204), et son mari Henri II Plantagenêt roi d'Angleterre (1133-1189), comme par l'ensemble des fidèles. La construction fut longue car l'église ne fut définitivement consacrée que le .


title: Cathédrale Saint-Pierre de Poitiers

text: La construction s'effectua en sept campagnes successives. Elles ne suivirent pas un plan prédéfinis, ce qui explique de nombreux repentir et des reprises au cours du chantier. En effet, le parti initial, un gothique angevin aux voûtes bombées, apparut de plus en plus archaïque au fur et à mesure de l'allongement des travaux. Le désir de construire au goût du jour se heurtait aux choix constructifs mis en place lors des travaux précédents.


title: Cathédrale Saint-Pierre de Poitiers

text: Ainsi des modifications importantes de l'élévation lors de la cinquième campagne, au début du ont entraîné des reprises de parties déjà élevées. Par exemple, le haussement de la voûte de la nef à a obligé à revoir l'ensemble des toitures pour donner à la nef une couverture homogène des trois vaisseaux.


title: Cathédrale Saint-Pierre de Poitiers

text: La construction a commencé par les deux travées orientales et le bras sud du transept. Les voûtes de cette première campagne se reconnaissent à leurs grosses nervures dépourvues de clef (comme le gothique primitif du déambulatoire de la basilique Saint-Denis). Mais comparées à Notre-Dame la Grande dans la même ville, elles marquent la naissance d'un nouveau style. Plus on avance vers l’ouest, plus les nervures sont fines, tandis que les baies passent à l'art gothique rayonnant. Vers la fin du , le mur nord de la nef et la base de la tour nord de la façade occidentale sont construites. Ensuite les voûtes de la première travée du chœur et du transept sont élevées. Une tour est construite à la croisée du transept. Puis le côté sud est bâti. La façade occidentale, quant à elle, date pour l’essentiel du deuxième tiers du .


title: Cathédrale Saint-Pierre de Poitiers

text: En 1346, pendant la guerre de Cent Ans, la cathédrale est pillée par les troupes anglaises du comte de Derby.


title: Cathédrale Saint-Pierre de Poitiers

text: Lors des guerres de Religion, en 1562, la cathédrale fut pillée et abîmée par les Huguenots. En 1569, Poitiers est assiégé par les troupes protestantes. On peut voir encore, de nos jours, les impacts de boulets que l'amiral de Coligny fit tirer des Dunes sur le chevet de la cathédrale.


title: Cathédrale Saint-Pierre de Poitiers

text: En 1681, pendant les fêtes de Noël, un incendie détruisit l'orgue et dégrada la rosace qui est restaurée en 1687.


title: Cathédrale Saint-Pierre de Poitiers

text: La flèche sur la croisée était nantie de cloches. Au Moyen Âge, une croyance voulait que le son des cloches éloigne la foudre mais celle-ci la frappa plusieurs fois. Devant les réparations répétées, l’évêché fera démonter la flèche du chœur en 1737.


title: Cathédrale Saint-Pierre de Poitiers

text: De 1771 jusqu'à la Révolution, de nouveaux chantiers furent entrepris comme la reprise de la charpente de la nef ou la tribune des orgues en 1777.


title: Cathédrale Saint-Pierre de Poitiers

text: De 1793 à 1795, pendant la période révolutionnaire, la cathédrale sert de Temple de la Raison. Le siège épiscopal est rétabli en 1801.


title: Cathédrale Saint-Pierre de Poitiers

text: La cathédrale est l’église de l’évêque, c’est là qu’il a son siège ("cathedra" en latin). Jusqu’à la Révolution de 1789 un chapitre de chanoines y a assuré le service du culte, la prière des heures de chaque jour ; il a eu aussi un certain temps la charge d’élire le nouvel évêque lors des vacances de siège. Chanoines et personnel auxiliaire de chapelains et clercs représentaient plusieurs dizaines de personnes, d’où l’importance du chœur et le nombre de stalles. La nef était réservée aux grandes cérémonies et aux deux réunions synodales annuelles d’un très vaste diocèse qui, au moment de la construction de l’actuel édifice, comptait plus de .


title: Cathédrale Saint-Pierre de Poitiers

text: Après la Révolution la cathédrale est devenue église paroissiale. En 1801 le siège épiscopal est rétabli. Depuis 2002 Poitiers a été élevé au rang d'archevêché, l'édifice devient donc la cathédrale de l'archevêque. L'archevêché de Poitiers regroupe Angoulême (Charente), Limoges (Haute-Vienne et Creuse), La Rochelle et Saintes (Charente Maritime) et Tulle (Corrèze).


title: Cathédrale Saint-Pierre de Poitiers

text: Le plan de la cathédrale est celui d'une grande église rectangulaire à transept saillant, de trois travées pour le chœur, de quatre pour la nef.


title: Cathédrale Saint-Pierre de Poitiers

text: La cathédrale est de style gothique angevin. La façade, avec sa rosace et ses trois portails à gable, a subi l’influence de l'architecture gothique du nord de la France. Les sculptures en haut-relief illustrent sur trois étages le Jugement dernier.


title: Cathédrale Saint-Pierre de Poitiers

text: Commencée en une période de grande innovation architecturale, contemporaine des grands chantiers qui vont définir le point de départ de l'architecture gothique, la longueur et les repentirs de sa construction vont en faire un édifice isolé dans l'évolution de l'architecture gothique.


title: Cathédrale Saint-Pierre de Poitiers

text: Le chevet est composé d'un simple mur droit de près de de haut, sans arcs-boutants. C'est une des rares cathédrales de France à présenter cette particularité, avec celles de Laon, de Dol et de Luçon.


title: Cathédrale Saint-Pierre de Poitiers

text: Les impacts de boulets visibles sur le chevet de la cathédrale traduisent la violence de la canonnade essuyée par cette partie de la ville en 1569 lors du siège de Poitiers par les troupes protestantes de l'amiral de Coligny.


title: Cathédrale Saint-Pierre de Poitiers

text: L'édifice est couvert par une immense toiture à deux pans, d'une surface totale de plus de d'ardoise.


title: Cathédrale Saint-Pierre de Poitiers

text: La porte Saint-Michel, percée sur le flanc nord de la nef vers 1180, est décorée de chapiteaux historiés qui forment une frise. Sur les hauts tailloirs, sculptés uniquement du côté gauche, sont représentés les mages qui rendent visite à Hérode et qui chevauchent vers Bethléem. Sur les corbeilles correspondantes, le sculpteur a imagé le Massacre des Innocents et la Fuite en Égypte. À droite, sont figurés, sans souci de la chronologie narrative, l'Annonciation, le Songe de Joseph, l'Adoration des Mages et la Visitation. L’intérêt de ces sculptures réside dans l'art du relief et la force suggestive qui transcendent la barrière conventionnelle établie entre l'art roman et l'art gothique.


title: Cathédrale Saint-Pierre de Poitiers

text: La façade, disposée en retrait des deux tours, date du milieu du . Elle est structurée par une rosace de de diamètre et par trois portails à gable. Elle a subi l’influence de l’architecture gothique du nord de la France. En effet, la rosace ressemble dans son dessein à celle du bras sud du transept de la cathédrale Notre-Dame de Paris.


title: Cathédrale Saint-Pierre de Poitiers

text: Le portail central est illustré par la scène du Jugement dernier, sculpté sur trois registres. Les morts s'extraient de leurs tombeaux dans un prodigieux mouvement d'ensemble. Saint Michel, glaive en main, sépare les élus des damnés qui sont précipités vers la gueule monstrueuse du Léviathan. Le Christ Juge montre ses plaies. À ses côtés, se tiennent la Vierge et saint Jean agenouillés, ainsi que les anges qui exhibent les instruments de la Passion. Les personnages de l'Ancien et du Nouveau Testament peuplent les voussures.


title: Cathédrale Saint-Pierre de Poitiers

text: Le portail de gauche rassemble, en deux registres, la Dormition de la Vierge et le Couronnement de la Vierge. Les personnages qui se pressent autour de Marie, étendue sur son lit de mort à l'instant de son Assomption, sont remarquables par l'élégance de leurs silhouettes, par le relief et la fluidité des drapés et par la dignité recueillie des attitudes. Au-dessus, le Christ bénit sa mère que couronnent des anges. Dans la voussure, prennent place des saintes, des saints et des clercs.


title: Cathédrale Saint-Pierre de Poitiers

text: Le tympan du portail de droite est dédié à saint Thomas. Ce choix thématique est rare dans la sculpture gothique. Si la scène de l'incrédulité de l'Apôtre est traditionnelle, l'iconographie du registre supérieur utilise le récit rapporté par la Légende Dorée de Jacques de Voragine : l'apparition céleste d'un palais que l'apôtre doit construire pour un roi des Indes. Il est ainsi possible de découvrir un édifice en forme de tabernacle qui plane au-dessus de la scène montrant saint Thomas en train de prêcher, de baptiser et de faire l’aumône. Cette scène montre que le vrai palais est spirituel et non matériel. Dans les voussures sont figurés des anges, des saints armés comme des chevaliers ainsi que la parabole des vierges folles et des vierges sages.


title: Cathédrale Saint-Pierre de Poitiers

text: Exécuté autour de 1250 par un ou plusieurs ateliers dont certains ont aussi travaillé à Charroux, l'ensemble des sculptures du portail de façade occidentale de la cathédrale Saint-Pierre rivalise avec les ensembles des cathédrales de Paris, de Bourges ou de Reims.


title: Cathédrale Saint-Pierre de Poitiers

text: L'architecture de la cathédrale Saint-Pierre est typique d'une église-halle avec sa hauteur sous voûte quasi identique dans la nef et les bas-côtés : . Il n'y a ni chapelles latérales, ni chapelle absidiale importante.


title: Cathédrale Saint-Pierre de Poitiers

text: L'intérieur se compose de trois vaisseaux qui se contrebutent mutuellement. Les grandes arcades de la nef ne se trouvant relayées par aucun triforium ni registre de fenêtres hautes, les sources d'éclairage sont reportées sur le périmètre mural, par des baies géminées.


title: Cathédrale Saint-Pierre de Poitiers

text: Les parois sont doublées d'un registre continu d'arcatures qui soutiennent une étroite coursière de circulation. Cette dernière, ornée de nombreux modillons, contourne les supports par des passages coudés. Les tire-fonds sont incrustés dans le sol de cette coursière. Les barres métalliques sont reliées les unes aux autres.


title: Cathédrale Saint-Pierre de Poitiers

text: La hauteur inusitée des collatéraux et le bombement des voûtes de type angevin s'allient pour obtenir la diffusion d'une lumière recherchée pour sa signification théologique. Le surhaussement et l'élargissement d'est en ouest ajoutent aux effets de perspective. Dans la partie des voûtes visibles sous la charpente de la toiture, les bâtisseurs ont incrusté de grandes poteries pour augmenter la réverbération sonore.


title: Cathédrale Saint-Pierre de Poitiers

text: Face à l'autel dans la nef sur la droite, un labyrinthe en forme d'arbre, dessiné dans la pierre de moins d'un mètre de diamètre à hauteur d'homme représente peut-être celui qui existait au sol et qui a disparu. Signe de la création et du déroulement de la vie, l'arbre est ici élevé au rang de symbole christologique: l'arbre de vie porteur du salut. Le cheminement proposé n'aboutit pas au centre fait de plein et de vide, mais à une bifurcation, véritable nœud ontologique qui ramène au même point: aller et retour, mort et résurrection, passage des ténèbres à la lumière.


title: Cathédrale Saint-Pierre de Poitiers

text: De dimensions modestes, les bras du transept nord et sud sont dépourvus de portail. Couronnés d'un oculus, les voûtes reposent sur des chapiteaux ornés de végétaux. Les bras du transept disposent d'une coursière de circulation et d'une balustrade datée du .


title: Cathédrale Saint-Pierre de Poitiers

text: La restauration du bras sud du transept de 2015 à 2017 a mis au jour des peintures murales de la fin du , recouvertes au d'un badigeon blanc. Ce décor d'art gothique rayonnant réalisé probablement durant l'épiscopat de Gauthier de Bruges (intronisé en 1280 et mort en 1307) se retrouve sur l'ensemble de la voûte de la chapelle sud. Une scène différente est représentée sur les quatre voutains: au nord l'offrande des couronnes; au sud, Couronnement de la Vierge ; à l'est, le jugement dernier; à l'ouest, Sein d'Abraham.


title: Cathédrale Saint-Pierre de Poitiers

text: La cathédrale possède un des plus beaux ensembles de vitraux des de l'ouest de la France. Les trois verrières du haut chevet droit sont les plus anciennes.


title: Cathédrale Saint-Pierre de Poitiers

text: Les décors peints dans la première travée datent de la fin du . Les arcs et les nervures ont été soulignés par un décor peint mis au jour à la fin du dans les deux travées occidentales. Les moulures d'extrados retombent sur des têtes sculptées à fort relief et associées à des corps peints en trompe-l’œil. Ces personnages expressifs forment d'étonnantes silhouettes dont la technique mixe la sculpture et la peinture. Cette technique évoque celle de l'émail.


title: Cathédrale Saint-Pierre de Poitiers

text: Une peinture sur un mur de la nef représente Jésus à Gethsémanie et date de la fin du . Une autre représente la Sainte Famille. Elle date de 1670-1675. Elle a été commandée par le chapelain de la cathédrale. Durant la période révolutionnaire, elle a été badigeonnée de blanc. Elle a été dégagée en 1847. Au centre, se trouve l'Enfant Jésus. Au-dessus de lui, Dieu le Père et une colombe qui symbolise le Saint Esprit. À gauche, Anne et Joachim, les parents de Marie. À droite, Marie et Joseph, les parents de Jésus. Dans les médaillons, sont représentés les grands moments de la vie de la Vierge Marie. Dans le bas-côté gauche de la nef se trouve une déposition de Croix peinte par Jean Boucher de Bourges.


title: Cathédrale Saint-Pierre de Poitiers

text: En 2012, lors de sondages préliminaires à des travaux pour endiguer des infiltrations d'eau sur des voûtains de la nef, un superbe ensemble de peintures médiévales est découvert sous le badigeon « imitation pierre » réalisé en 1783 dans une esthétique néoclassique. Après un chantier de dégagement des peintures murales du qui dura dix mois; en débuta la restauration des peintures de la deuxième moitié du . Elle s'achève en .


title: Cathédrale Saint-Pierre de Poitiers

text: Au lendemain de la Révolution, un certain nombre d’œuvres de couvents ou abbayes supprimés ont trouvé place à la cathédrale : autel de marbre noir et d’esprit baroque de l’abside centrale du chevet (abbaye bénédictine de la Trinité, à la fin du , l’Assomption), grand retable en bois du bras sud (couvent des dominicains, , l’institution du rosaire), retable en chêne du bras nord (couvent des capucins, du ) avec tabernacle de 1700-1701 provenant du couvent des carmélites.


title: Cathédrale Saint-Pierre de Poitiers

text: Les stalles ont été mises en place sous l'épiscopat de Jean de Melun (1235-1257). Elles comptent parmi les plus anciennes conservées en France. Ces stalles sont un bel exemple du gothique parisien et comptent parmi les plus anciennes de France. Elles étaient une centaine à l’origine et il en reste, de nos jours, 37 de chaque côté. Même réduites à 74, elles rappellent l'importance du chapitre cathédral.


title: Cathédrale Saint-Pierre de Poitiers

text: Les écoinçons de l'arcature qui s'inscrit sur les hauts dossiers, s'ornent d'anges tenant deux couronnes, représentés en alternance avec une multitude de sujets variés: animaux familiers, scènes de la vie courante, figurations allégoriques des vices, un architecte et ses instruments, une Vierge à l'Enfant à la grâce un peu maniérée.


title: Cathédrale Saint-Pierre de Poitiers

text: Dans le bras sud du transept, un beau retable date du . Ce retable dont les ors et les colonnes salomiques dénoncent le caractère baroque, est accompagné d'un tabernacle daté des années 1630 et d'une toile commandée en 1616. Sur la porte du tabernacle, sont sculptés la Vierge qui remet un rosaire à saint Dominique et un chien qui tient un flambeau dans sa gueule. Cette image illustre un jeu de mots: les dominicains se veulent "Domini cane", c'est-à-dire les "chiens du Seigneur". Parmi les personnages représentés sur la toile, figurent le roi de France et sa femme Anne d'Autriche qui firent halte à Poitiers au retour de leur mariage à Bordeaux.


title: Cathédrale Saint-Pierre de Poitiers

text: Devant l'autel du chevet, une Vierge à l'Enfant du . La Vierge esquisse un mouvement rapide pour éloigner l'Enfant de la gueule du serpent qui vient de surgir sous son siège. La souplesse propre à la terre cuite convient singulièrement pour exprimer le péril de l'instant, immédiatement perceptible dans le gestuel et le froissé des drapés. Elle a été sculptée par Pierre Biarbeau.


title: Cathédrale Saint-Pierre de Poitiers

text: La cathédrale possède des orgues qui sont parmi les plus belles et les plus célèbres de France, remontant au , dues au facteur d'orgue parisien François-Henri Clicquot assisté par son fils Claude-François.


title: Cathédrale Saint-Pierre de Poitiers

text: Des recherches approfondies menées par Jean-Albert Villard, organiste titulaire, de 1949 à 2000, permettent de penser qu'en 1363 existait déjà un orgue à la cathédrale, et certainement un orgue de tribune.


title: Cathédrale Saint-Pierre de Poitiers

text: Vers 1460, Pierre de Montfort, religieux bénédictin, avait construit un orgue proposé comme modèle pour les cathédrales de Besançon et de Chartres. Lors du sac de Poitiers, les 27 et , la cathédrale fut le théâtre de pillages et l'orgue fut détruit.


title: Cathédrale Saint-Pierre de Poitiers

text: En 1582, un premier projet de reconstruction est avorté. Mais le chapitre fit construire, en 1611, un orgue par Crespin Carlier. Il fut réceptionné en . Cette orgue connut un destin tragique dans la nuit du 25 au : un brasero mal éteint, servant aux organistes et souffleurs, provoqua un incendie où l'orgue fut détruit.


title: Cathédrale Saint-Pierre de Poitiers

text: Une campagne de travaux, permit, de 1770 à 1778, de construire la tribune actuelle due à l'architecte poitevin Vetault.


title: Cathédrale Saint-Pierre de Poitiers

text: Le grand orgue a été commandé par les chanoines en 1787. Il a été installé en . Il a quatre claviers manuels et un clavier de pédales, qui commandent . Les jeux d’anches constituent près du tiers de l’ensemble.


title: Cathédrale Saint-Pierre de Poitiers

text: Sorti intact de la période révolutionnaire, les détériorations dues à l'usage, à l'accumulation de la poussière imposaient des interventions restauratrices au cours du .


title: Cathédrale Saint-Pierre de Poitiers

text: En 1838, lors de travaux du démontage de la rosace, l'orgue fut exposé, sans défense aux intempéries et aux oiseaux. La robustesse de l'orgue et le soin apporté au choix des matériaux et à la construction lui permirent de résister.


title: Cathédrale Saint-Pierre de Poitiers

text: Deux organistes en sont nommés co-titulaires en 2000 : Olivier Houette et Jean-Baptiste Robin. Olivier Houette en est seul titulaire depuis 2010.


title: Cathédrale Saint-Pierre de Poitiers

text: La cathédrale possède une sonnerie de six cloches de volée. Le bourdon se trouve seul dans la tour sud (celle de droite) et les cinq autres cloches dans la tour nord (celle de gauche). Ces cinq cloches ont été coulées le dimanche par Bollée père et fils, fondeurs au Mans et baptisées le jeudi .


title: Cathédrale Saint-Pierre de Poitiers

text: Le trésor de la cathédrale est maintenant présenté dans la tour sud. Il regroupe une soixantaine d'œuvres allant du .


title: Traité d'Arras (1435)

text: Le traité d'Arras fut signé en 1435 entre le roi de France, , et le duc de Bourgogne, Philippe le Bon. Il mit fin à la guerre civile entre Armagnacs et Bourguignons.


title: Traité d'Arras (1435)

text: En 1435, le roi de France cherche à asseoir son autorité en France. Après les victoires obtenues par Jeanne d'Arc, le temps est venu de reconquérir les territoires perdus sur les Anglais. Néanmoins, sait qu'il ne peut rien tant que la guerre civile avec les Bourguignons ne sera pas terminée. Il entame donc des négociations avec le duc de Bourgogne, Philippe le Bon. Celui-ci n'attend plus rien des Anglais et souhaite se consacrer au développement de ses provinces. La paix avec la France est pour lui une nécessité. Il accepte donc de traiter avec , ce qui ouvre la voie à la conférence d'Arras.


title: Traité d'Arras (1435)

text: Celle-ci est la première conférence européenne. Outre le Royaume de France, dont la délégation est menée par le duc de Bourbon, le maréchal de La Fayette et le connétable Arthur de Richemont, et la Bourgogne, conduite par le duc Philippe de Bourgogne en personne, elle réunit l'empereur Sigismond de Luxembourg, le médiateur , une délégation anglaise, ainsi que les représentants des rois de Pologne, de Castille et d'Aragon.


title: Traité d'Arras (1435)

text: : la mort subite d'Anne de Bourgogne, épouse du duc de Bedford, régent du royaume pour l'Angleterre, desserre les liens qui avaient été tissés entre la dynastie Lancastre et le duc Philippe. Pire encore : le veuf, pourtant déjà âgé, se déclare épris d'une jeunette de dix-sept ans, Jacqueline de Luxembourg, héritière du duché de Luxembourg, mais vassale du duc de Bourgogne. Celui-ci s'offense du mariage prévisible. À Nevers, le , premiers espoirs pour parvenir à un accord : le chancelier de France, le nouveau connétable Arthur de Richemont, les principaux barons Bourbon et Orléans rencontrent le duc Philippe en personne. L'atmosphère est détendue : on banquette, on danse, on s'embrasse. Mais les Orléans mettent une condition aux négociations en vue de la paix : que les Anglais libèrent Charles d'Orléans, l'aîné de la famille, le poète prisonnier, enfermé en Angleterre depuis de nombreuses années. La mort de Bedford, en , dans sa résidence, à Rouen, hâte le cours des discussions. Le rapprochement des Français avec l'empereur Sigismond d'Allemagne, la colère des tisserands des Flandres qui ne voient plus arriver la laine anglaise qui transitait naguère par le port de Calais inquiètent le duc Philippe qui se décide à lâcher le roi d'Angleterre et se rappelle qu'il est aussi le premier pair de France.


title: Traité d'Arras (1435)

text: Il prend l'initiative d'une conférence à trois, et le congrès s'ouvre à Arras au début d'août avec un déploiement fastueux de tournois, de fêtes et de banquets, avec les vins les plus rares et les plus chers, car cela plait au duc. Il est accompagné de son fils, Charles (le futur Charles le Téméraire), silencieux et indifférent, de ses nombreux bâtards, des seigneurs de ses provinces et de son conseiller indispensable Nicolas Rolin. Les Anglais ont envoyé une délégation présidée par le cardinal de Beaufort, l'archevêque d'York, le comte de Suffolk, ainsi que Pierre Cauchon, représentant des Français ralliés aux Anglais, devenu évêque de Lisieux alors qu'il avait demandé à devenir évêque de Rouen. Les Français étaient représentés par les grands barons, assistés de juristes éminents, docteurs de l'Université, dont notamment le « doyen de Paris ».


title: Traité d'Arras (1435)

text: Mais l'autorité morale suprême, garante du bon déroulement des séances de travail et des décisions adoptées, avait été confiée au légat pontifical, cardinal de Sainte-Croix, assisté de son secrétaire l'intelligent et savant Enea Silvio Piccolomini (futur pape ), ainsi qu'un cardinal de Chypre, porte-parole du concile de Bâle, et délégué par ledit concile.


title: Traité d'Arras (1435)

text: Le congrès d'Arras représente un événement d'une importance mondiale. La négociation faillit être interrompue à cause de l'intransigeance des Anglais, qui finirent par quitter la conférence avant la signature du traité de paix : ils voulaient que le roi de France se déclarât vassal du roi d'Angleterre. C'était le point d'achoppement traditionnel qui revenait sur le tapis des négociateurs. Après le départ des Anglais, le roi de France et le duc de Bourgogne arrivèrent à une transaction, mais la portée du traité fut diminuée du fait que la paix qu'ils établissaient n'étaient pas une paix « européenne », mais un accord entre deux États, la France et la Bourgogne.


title: Traité d'Arras (1435)

text: Le traité d'Arras de 1435 met fin à la querelle des Armagnacs et des Bourguignons et à l'alliance anglo-bourguignonne.


title: Traité d'Arras (1435)

text: Le traité est confirmé le . Ce jour-là, le roi jura de respecter scrupuleusement toutes les clauses du traité d'Arras devant le duc de Bourgogne, représenté par (dit Guyard), maréchal de Bourgogne (commandant en chef de l'armée bourguignonne), seigneur de Talmay, Heuilley-sur-Saône et autres lieux.


title: Traité d'Arras (1435)

text: Les villes de la Somme cédées par furent ensuite rachetées par , le , à Philippe le Bon pour la somme de quatre cent mille écus, afin que les Bourguignons soient éloignés de Paris et que soit oublié ce traité moins glorieux pour la couronne de France. Furent rachetées notamment les villes de Saint-Quentin, Corbie, Amiens, Doullens, Abbeville, Montreuil-sur-Mer, Rue, Saint-Valery, Le Crotoy, Saint-Riquier, Crèvecœur-en-Cambrésis et Mortagne ; ainsi que les châtellenies de Roye, Péronne et Montdidier.


title: Traité d'Arras (1435)

text: Plus tard, le nouveau duc de Bourgogne Charles le Téméraire lutta pour obtenir une indépendance totale et pour créer un royaume de Bourgogne, mais il s'aliéna les habitants des Flandres, de l'Alsace et les Suisses et trouva la mort face au duc à la bataille de Nancy en 1477 sans avoir réalisé son rêve.


title: Serment du Grütli

text: Le Serment du Grütli, censé se dérouler en 1307, est un mythe fondateur de la Suisse de caractère légendaire dont la première trace écrite se trouve dans le livre blanc de Sarnen datant d’environ 1470. Ce mythe est souvent associé au pacte fédéral d’alliance perpétuelle de 1291 entre les communautés d’Uri, de Schwytz et d’Unterwald qui pour sa part est historique.


title: Serment du Grütli

text: Tel que le raconte la légende, il se déroula sur la prairie du Grütli (ou Rütli), qui domine le lac des Quatre-Cantons, et rassembla les hommes libres des vallées d’Uri, de Schwytz et d’Unterwald, notamment représentés par les trois Confédérés Arnold de Melchtal, Walter Fürst et Werner Stauffacher.


title: Serment du Grütli

text: Cet accord entre trois communautés situées dans ce qui forme de nos jours la Suisse primitive, a été considéré jusqu’au comme l’acte fondateur de la Confédération des III cantons et reste de nos jours un élément important de l’imaginaire populaire.


title: Serment du Grütli

text: Un pacte fédéral proclamant l’alliance perpétuelle des trois communautés de Uri, Schwytz et Unterwald a bien été signé en 1291 mais il ne fut redécouvert que des siècles plus tard. Avant que ce pacte fédéral ne soit choisi comme pacte fondateur, le Serment du Grütli, situé par Aegidius Tschudi le mercredi avant la Saint-Martin de 1307, a longtemps joué ce rôle. Il est aujourd’hui considéré comme une légende mais, hors des ouvrages d’histoire, les deux pactes sont souvent confondus.


title: Serment du Grütli

text: D’après la légende, les Habsbourg, devenus empereurs du Saint-Empire romain germanique, envoyaient des baillis arrogants chez les Waldstätten. Ainsi Hermann Gessler était devenu bailli d’Uri et Schwytz ; il s’établit au château de Küssnacht et fit construire une forteresse surnommée "Zwing-Uri" (ce qui signifie "Dompte-Uri") où il n’hésitait pas à emprisonner les récalcitrants. Un second bailli, Landenberg s’installa à Sarnen, alors qu’un sous-bailli, Wœlfenschiess gouvernait depuis Stans.


title: Serment du Grütli

text: Les vexations contre les habitants émanant des gouverneurs autrichiens ne manquaient pas, provoquant des actes de révolte de la part des paysans. Ainsi, cite-t-on l’histoire de la femme de Conrad Baumgartner, originaire d’Altzellen dans le futur canton d’Unterwald, qui se vit ordonner par Wœlfenshiess de passage dans le village de lui préparer un bain. Terrorisée, elle s’exécuta mais avertit son mari qui, ramassant du bois en forêt, revint à son domicile et tua le sous-bailli pendant sa toilette.


title: Serment du Grütli

text: Au Melchtal, le bailli Landenberg désira châtier Henri an der Helde qui, très respecté par les paysans, les encourageait à la désobéissance. Il le condamna, à titre de représailles contre ses activités, à avoir ses bœufs saisis, ruinant assurément le paysan, afin de payer la lourde amende infligée à son fils Arnold pour un délit véniel. Un sbire du bailli tenta de s’emparer des animaux alors qu’Henri et Arnold labouraient. Il se serait écrié : « S’ils veulent manger du pain, que les paysans tirent eux-mêmes la charrue ! ». Arnold frappa de son bâton la main du valet qui s’était emparé des rênes et lui brisa deux doigts. Le jeune garçon, par peur du bailli, s’enfuit dans la région d’Uri et s’y cacha. Landenberg confisqua les biens d’Henri et lui creva les yeux.


title: Serment du Grütli

text: La région de Schwytz n’était pas épargnée par la tyrannie des baillis. Ainsi Gessler, passant à Steinen, vit la maison de pierre nouvellement construite d’un riche paysan, Werner Stauffacher. L’interrogeant sur le propriétaire, ce dernier aurait répondu : – Inquiète, la femme de Stauffacher convainquit son mari de se rendre à Uri afin de fédérer les bonnes volontés contre les baillis. Werner Stauffacher se rendit donc à Uri. Là, avec Walter Fürst et Arnold de Melchtal, ils décidèrent de se réunir secrètement sur la prairie du Grütli (ou "Rütli") avec dix hommes chacun. À la nuit tombée, les trente-trois conjurés y prêtèrent le serment de libérer les trois vallées et de vivre ou mourir en hommes libres.


title: Serment du Grütli

text: Ces épisodes sont légendaires et sont confondus et mélangés dans l’imaginaire populaire avec la signature du pacte fédéral d’.


title: Loi pour la confiance dans l'économie numérique

text: La loi pour la confiance dans l'économie numérique, du , abrégée sous le sigle LCEN, est une loi française sur le droit de l'Internet, transposant la directive européenne 2000/31/CE du sur le commerce électronique et certaines dispositions de la directive du sur la protection de la vie privée dans le secteur des communications électroniques. La transposition de la aurait dû être effective le mais ne l'aura été que le .


text: Le Journal officiel des communautés européennes indique la transposition de la « Directive relative à certains aspects juridiques des services de la société de l'information, et notamment du commerce électronique, dans le marché intérieur ». Elle visait à promouvoir le commerce électronique au sein de l'Union européenne, suivant en cela la logique des traités dont le crédo est « un espace sans frontière intérieure dans lequel la libre circulation des marchandises et des services ainsi que la liberté d'établissement sont assurées » tel que préconisé par l' du Traité instituant la Communauté européenne.


text: Les rapporteurs de la furent Jean Dionis du Séjour (UDF) à l'Assemblée nationale et Pierre Hérisson (UMP) ainsi que Bruno Sido (UMP) au Sénat.


text: Il a fait l'objet d'une saisie du Conseil constitutionnel déposée le par l'opposition. Le Conseil constitutionnel a rendu sa décision le , rejetant la majorité des requêtes de l'opposition, tout en rejetant quelques mots du projet de loi comme inconstitutionnels et en ajoutant une réserve d'interprétation à propos de l'.


text: Cependant, la transposition de la directive prit du retard d'une part du fait d'une lenteur française dans ce domaine, et d'autre part en raison des oppositions virulentes qu'elle fit naître de la part des acteurs de l'internet.


text: Les hébergeurs ( de la Loi pour la Confiance en l’Économie Numérique (LCEN) du ) s'inquiétèrent rapidement de la rédaction du texte initial, exigeant de leur part une vérification " (avant la mise en ligne) de la licéité de tous les comptes hébergés par leurs soins. Mesure techniquement difficile à mettre en place, mais pourtant rendue obligatoire par la loi en préparation. Pour mieux se faire entendre, et pour souligner le caractère incongru du projet de loi, les FAI ont alors menacé de suspendre toutes les pages personnelles qu'ils hébergeaient.


text: Le débat porta aussi sur la question de la confidentialité de la correspondance privée pour les courriels. En effet, soucieux que les échanges de fichiers (vidéo et audio) protégés par le droit d'auteur se soient accrus entre internautes, les rédacteurs du texte insistèrent pour que les messages électroniques puissent échapper à la notion de correspondance privée, afin de pouvoir surveiller et le cas échéant filtrer tout contenu illicite. Dans la lignée de la loi DADVSI, ce motif était assez discutable, puisque ces échanges de fichiers se font par des réseaux " (ou « pair-à-pair ») et rarement par courriel.


text: Les objurgations des fournisseurs d'accès mais aussi l'ire des organisations de défense de la liberté de la presse et des libertés individuelles telles que La Ligue des droits de l'homme, Reporters sans frontières et la Ligue ODEBI qui s'opposaient à plusieurs dispositions de la loi, obligèrent le gouvernement à reculer sur le très contesté sur la responsabilité des hébergeurs.


text: En outre, la loi a prohibé le fait de divulguer publiquement sur Internet des , ce qui a produit un malaise au sein des ", les « hackers » qui révèlent publiquement les vulnérabilités non découvertes des programmes à des fins d'information et d'amélioration de ces programmes. Ce faisant, la loi contredit nettement l'éthique hacker et le principe du logiciel libre, défendu en particulier par Michel Rocard.


text: Il consacre de fait une responsabilité civile uniquement dans le cas d'une connaissance avérée par le prestataire de service de la présence d'informations illicites au regard de la loi. De plus, un autre garde-fou a été mis en place: la procédure relativement contraignante en matière de notification de contenu illicite :


text: La connaissance des faits litigieux est présumée acquise par les personnes désignées au §2 lorsqu'il leur est notifié les éléments suivants :


text: Ainsi la lourdeur de la procédure ainsi qu'une infraction prévue pour fausse notification allègent considérablement le risque de responsabilité des hébergeurs en la matière .


text: L' précise aussi que les hébergeurs ont la responsabilité d'identifier « quiconque a contribué à la création du contenu ou de l'un des contenus des services dont elles sont prestataires. »


text: L' de cette loi a aussi été modifiée par l' de la loi du relative à la lutte contre le terrorisme. Le Conseil Constitutionnel a été saisi de cette modification, et a refusé l'adjonction du verbe « réprimer » après « prévenir », qui tendait à une confusion des pouvoirs.


text: Le secret de la correspondance n'est donc pas abordé. Dans sa du , le Conseil Constitutionnel n'a pas permis de régler le problème, le renvoyant aux décisions ultérieures des tribunaux, c'est-à-dire à la jurisprudence à venir. Il indique en effet que :


text: En d'autres termes, il revient aux juridictions de définir exactement quel est le statut juridique du courrier électronique. Ce sont les deux ordres de juridictions (judiciaire et administratif) qui ont la charge désormais de se saisir de ce problème en le clarifiant au sein d'une décision.


text: L' (codifié dorénavant dans le code des postes et des communications électroniques, ) introduit la notion d’" en matière de publicité électronique :


text: Seule la personne physique est mentionnée, et non la personne morale. ', il est admis que l’' soit la norme pour toute prospection publicitaire à l'égard d'administrations ou d'entreprises.


text: Le législateur prévoit pour le prospecteur l'obligation d'indiquer ses coordonnées pour que le destinataire puisse faire cesser la prospection :


text: En cas d'infraction à cet article, la Cnil est déclarée compétente pour recevoir les plaintes et constater les infractions.


text: La donne une définition assez proche de la directive quant à cette notion : « Le commerce électronique est l'activité économique par laquelle une personne propose ou assure à distance et par voie électronique la fourniture de biens ou de services. »


text: « Sans préjudice des autres obligations d'information prévues par les textes législatifs et réglementaires en vigueur, toute personne qui exerce l'activité définie à l' est tenue d'assurer à ceux à qui est destinée la fourniture de biens ou la prestation de services un accès facile, direct et permanent utilisant un standard ouvert aux informations suivantes :


text: La a accru les facultés d'intervention des collectivités territoriales en matière d'établissement de réseaux de communications électroniques en leur permettant d'établir et d'exploiter des réseaux de communications électroniques. Ces compétences nouvelles sont codifiées à l'article du code général des collectivités territoriales.


text: La loi a aussi introduit un nouvel article dans le Code pénal (323-3-1) visant directement la détention et la mise à disposition d’équipements conçus pour commettre les faits d’intrusion dans un système ou d’entrave au fonctionnement de ce système. Cet article a lui aussi été critiqué, dans la mesure où il pourrait par exemple conduire à la pénalisation d'organismes travaillant sur la sécurité informatique et qui détiendraient, à ces fins, des virus. Pour détenir ces derniers, il faut un « motif légitime », dont seule la jurisprudence permettra de déterminer exactement l'étendue.


title: Pompe à injection

text: En automobile, la pompe d'injection, ou pompe à injection est un élément très important du circuit d'injection des cylindres d'un moteur Diesel. Elles permettent la mise en pression, le dosage, l'équi-répartition et la distribution du combustible vers les injecteurs.


title: Pompe à injection

text: Du fait de son taux de compression élevé, le moteur Diesel est plus économique que le « moteur à essence » et dure normalement un peu plus longtemps, au prix de contraintes un peu plus fortes.


title: Pompe à injection

text: En 1895, Rudolf Diesel présente pour la première fois son moteur à allumage par compression alimenté par une pompe à injection mécanique. Ce moteur consomme, à puissance égale, beaucoup moins de carburant que le moteur à essence, qui à cette époque, avait déjà fait ses preuves. Du fait de sa faible consommation, cette invention est rapidement associée aux moteurs de bateaux et aux moteurs stationnaires. À cette époque, l'obstacle essentiel pour le moteur Diesel est son alimentation en carburant, qui ne lui permet pas d'atteindre des vitesses de rotation élevées : le procédé inventé par R. Diesel consistant à envoyer le carburant dans la chambre de combustion grâce à une « pompe à air » utilisant de l'air comprimé, ce qui limitait la vitesse de rotation du moteur.


title: Pompe à injection

text: À la fin de 1922, Robert Bosch se penche sur ce problème et entreprend le développement d'un système d'injection pour les moteurs Diesel. Il remplace la « pompe à air » de R. Diesel par une « pompe à injection ». Celle-ci est achevée au cours de l'été 1925 et sa production en série commence dès 1927, ce qui permet au moteur Diesel d'atteindre des régimes plus élevés qu'auparavant.


title: Pompe à injection

text: Contrairement à la pompe d'injection en ligne, elle ne comporte qu'un seul élément de pompage, qui refoule le combustible dans une tête hydraulique munie d'autant de sorties que de cylindres à alimenter. Elle est couramment appelée par abus « pompe rotative ».


title: Pompe à injection

text: Deux acteurs majeurs ont produit des pompes distributrices : BOSCH avec la type VE (Verteiler Einspritzpumpe) et LUCAS / CAV / ROTODIESEL / CONDIESEL / DELPHI (suivant les divers rachats de la technique à pistons radiaux).


title: Pompe à injection

text: Toutes les pièces d'une pompe distributrice sont enfermées dans un carter étanche et sont lubrifiées par le combustible.


title: Pompe à injection

text: La pompe haute pression à rampe commune alimente un réservoir à haute pression permanente () qui permet d'alimenter des injecteurs séquentiels de chaque cylindre. Ce système permet une meilleure combustion grâce à l'injection d'un peu de carburant pour démarrer rapidement la combustion avant d'envoyer une rafale de jet de carburant qui s’enflamme spontanément et donne l'énergie nécessaire jusqu'en fin de la phase de combustion.


title: L'Incroyable Dr Pol

text: "L'Incroyable ()" est une série de téléréalité diffusée sur National Geographic Channel, qui suit le vétérinaire .


title: Le Décalogue (série de films)

text: Le Décalogue (') est une série de dix téléfilms psychologiques de 1988 réalisés par Krzysztof Kieślowski, d'après le scénario qu'il a écrit avec Krzysztof Piesiewicz, et produits par Telewizja Polska et Zespół Filmowy « Tor ». Le premier épisode à être diffusé est ', le ; les films suivants de la série sont diffusés entre le et le . Deux des téléfilms du "Décalogue" sont sortis en version longue au cinéma sous les titres "Tu ne tueras point" et "Brève histoire d'amour" en 1988.


title: Le Décalogue (série de films)

text: La série de Kieślowski et Piesiewicz se réfère thématiquement aux Dix commandements de la Bible. Presque tous les films inclus dans "Le Décalogue", qui se déroulent en Pologne durant les , sont liés par la figure d'un homme mystérieux interprété par Artur Barciś. Le personnage de Barciś observe les transgressions des personnages principaux, qui violent le tabou moral établi par "Le Décalogue" et font face aux conséquences éthiques de leurs actions.


title: Le Décalogue (série de films)

text: "Le Décalogue" constitue l'une des œuvres cinématographiques les plus importantes de la carrière de Kieślowski et Piesiewicz, apportant au premier une certaine notoriété en Europe de l'Ouest ; à la Mostra de Venise, la série reçoit le prix FIPRESCI. "Le Décalogue" figure également sur la liste vaticane de films importants pour sa valeur morale.


title: Le Décalogue (série de films)

text: L'avocat Krzysztof Piesiewicz, qui a déjà travaillé avec le réalisateur Krzysztof Kieślowski sur le film "Sans fin", a l'idée du "Décalogue" en 1984. Kieślowski est d'abord sceptique mais l'accueil hostile réservé à "Sans fin" convainc le réalisateur d'accepter la proposition de Piesiewicz. Dans une interview accordée à Mikołaj Jazdon des années plus tard, Piesiewicz justifie son initiative comme suit : .


title: Le Décalogue (série de films)

text: La fascination de Piesiewicz pour les thèmes religieux découle de son intérêt pour le personnalisme chrétien. En tant que néophyte, Piesiewicz renouvelle son intérêt pour le Sermon sur la montagne, feuillette les livres de Simone Weil et rencontre son traducteur Andrzej Wielowieyski. Il se refamiliarise également avec l'Ancien et le Nouveau Testament. Finalement, Kieślowski et Piesiewicz se mettent d'accord pour tourner dix histoires, qui font en quelque sorte référence aux dix commandements judéo-chrétiens. Kieślowski a raconté qu'avec le temps, il a développé une motivation particulière pour laquelle il a décidé de réaliser "Le Décalogue" : .


title: Le Décalogue (série de films)

text: Au départ, Kieślowski prévoit seulement d'écrire le scénario avec Piesiewicz, qu'ils remettraient à dix réalisateurs débutants. Dès le début du projet, Kieślowski et Piesiewicz décident que l'action du "Décalogue" se déroulerait dans un lotissement de Varsovie. Les deux hommes travaillent sur le scénario dans l'appartement de Piesiewicz, rue Klaudyny, l'avocat suggérant au réalisateur des idées tirées de la pratique judiciaire, d'anecdotes, de fantaisies ou même de ses propres souvenirs d'enfance. L'écriture du scénario dure plus d'un an, après quoi les textes de dix épisodes sont envoyés à Telewizja Polska à l'automne 1986. Le scénario est accueilli très positivement par les consultants de TVP, parmi lesquels Andrzej Kołodyński écrit : .


title: Le Décalogue (série de films)

text: L'un des motifs les plus célèbres du "Décalogue" est créé pendant le travail du script. Selon Kieślowski, c'est de Witold Zalewski, le directeur de production, que vient l'idée : . Kieślowski décide alors que la série a besoin de ce personnage, mystérieux, que peu de gens remarquent.


title: Le Décalogue (série de films)

text: Les dix téléfilms sont initialement simplement numérotés de un à dix sans autre titre. L'association avec l'énoncé des commandements n'est explicitée qu'après les nombreuses interrogations des journalistes lors de la projection à la Mostra de Venise en 1989. L'énoncé de chaque commandement n'apparaît pas dans le générique. Ils sont toutefois placés en exergue dans l'édition DVD pour éviter des erreurs d'attribution, en partant d'interprétations, de la part des spectateurs.