title: L'Un

text: Dans sa doctrine non écrite Platon pose deux « principes premiers », deux genres suprêmes éternellement opposés : l'Un et la Dyade indéfinie, dont l'interaction engendre les Idées et les Nombres. L'Un et la Dyade ne sont pas des nombres, mais sources des nombres : , . Il y a dualisme entre les principes, Monade et Dyade. L'Un est l'Idée du Bien, il se situe au-delà de l'être, il est Limite (la notion est positive, chez les Grecs). Il est genre suprême, mesure des nombres, condition d'où dérive tout être, cause de la vérité et source d'excellence (vertu). À l'autre bout, est altérité, inégalité, dissemblance, mouvement.


title: L'Un

text: Pour Speusippe, qui nie les Idées de Platon et les remplace par les Nombres selon le pythagorisme, l'Un est le principe premier, au-dessus de l'être, il se distingue de la Monade, principe des nombres. Speusippe fait dériver le point de l'Un (puis, comme Platon, du deux : la ligne, du trois : le plan, du quatre : le volume.


title: L'Un

text: Aristote ("Métaphysique", Delta/V, chap. 6), rejette les Idées de Platon, dont l'Un, si abstrait chez Platon et qui en réalité se dit « en plusieurs sens » : « l'unité n'est pas la même dans tous les genres » (en musique, grammaire…). L'unité est soit accidentelle (quand, par ex., on parle de « Coriscos instruit », en réunissant « Coriscos » et « Instruction ») soit essentielle et par soi. Aristote admet quatre modes de l'unité : le continuum matériel (par ex. un fagot), un même substrat primordial ou dernier (par ex. l'eau, indivisible), un genre commun à plusieurs espèces (par ex. animal pour cheval, homme, chien), enfin une définition essentielle et invariable (par ex. pour « surface », car elle a « toujours longueur et largeur »). Les critères varient. Le critère éminent est la division impossible ; le critère courant est la chose en commun ; le critère primordial est la substance identique ; un autre critère est la forme une (par ex. pour une chaussure, dont les diverses parties sont posées dans un ordre). Aristote liste les modes de l'un : ("Métaphysique", Delta, 15, 1021 a).


title: L'Un

text: Eudore d'Alexandrie, fondateur à Alexandrie, vers 40 av. J.-C., ou 25 apr. J.-C., du néopythagorisme, pose un principe fondateur, absolument transcendant, et ensuite une paire d'opposés qui en découlent :


title: L'Un

text: Tandis que la Dyade est l'archétype de la matière, la Monade est celui des Idées, qui intègrent le Logos, dont l'action sur la matière réalise l'univers. De cette succession de l'Un suprême, de l'Un composé de Monade et de Dyade et du Logos comme unité d'une multiplicité, se manifestent trois dieux ordonnés selon une hiérarchie, et dont les premières traces sont perceptibles dans les trois premières hypothèses du "Parménide" de Platon ainsi que dans la lettre du pseudo-Platon. La conception d'Eudore d'Alexandrie est rapportée vers 535 par Simplicios de Cilicie dans son "Commentaire sur la “Physique” d'Aristote", 181.


title: L'Un

text: Moderatus de Gadès, philosophe néopythagoricien et platonicien actif vers 90 de notre ère, annonce aussi Plotin, car il place l'Un au-dessus des Formes.


title: L'Un

text: Plotin, entre 254 et 270, dans ses "Ennéades", contre Numénius, pense que l'Un transcende l'Intellect. Il suppose trois hypostases, principes divins : l'Un, l'Intellect, l'Âme. L'Un est le Bien, unité absolue et plénitude. De lui découle tout être, mais aussi toute beauté. Parce que l'Un est l'unité absolue, un accès vers lui plus direct est impossible. ("Ennéades", , 9, 5). L'Un s'écoule à cause de sa surabondance, comme rayonnement, émanation. De là naît d'abord l'Esprit, l'Intellect ("Noûs"), qui représente la sphère des Idées, c'est-à-dire des archétypes éternels de toutes choses. Puis vient, troisième hypostase après l'Un et l'Intellect : l'Âme, qui, comme Âme du monde, contient toutes les âmes individuelles. L'ascension de l’âme humaine vers l'Un est envisagée par Plotin comme un processus de simplification (, dit Plotin) ou d'unification qui s’obtient par une purification généralisée, par la catharsis. L'impulsion en est l'amour de la Beauté et de l'Un originels. L'Un de Plotin correspond au premier Un du "Parménide" (137-142) et du livre VI de "La République" de Platon ; l'Intellect correspond au Un multiple de la deuxième hypothèse de Platon (142-155) ou au Démiurge du "Timée" ; l'Âme correspond au Un à la fois un et multiple de la troisième hypothèse du "Parménide" de Platon (155-157) ("Ennéades", traité 10 : V.1, § 8 : ). Plotin puise aussi dans la Lettre II (312 e) attribuée à Platon ()


title: L'Un

text: Les néoplatoniciens pythagorisants (comme Syrianos, Nicomaque de Gerasa, Jamblique) ont assimilé l'Un à la Monade.


title: L'Un

text: Proclus (412-485) fait tout dériver et revenir à l'Un. ("Éléments de théologie", § 1). L'Un est Être, Vie, Esprit.


title: L'Un

text: écrit Plotin dans les "Ennéades", rapporte Étienne Gilson. On doit à l'« Un », l'unification de la multiplicité dont est constituée toute chose. S'il existe quelque chose libre de toute multiplicité à unifier c'est l'« Un » lui-même, principe de toute unité et par conséquent de tout être. Dans cette métaphysique engendrant l' « être », l'« Un » est aussi condition de l'intelligibilité de tout ce qui « est ». Voici résumé l'exposé d'Étienne Gilson sur la métaphysique de l'Un.


title: L'Un

text: La pensée qui circonscrit par la définition une forme intelligible engendre un objet dont on peut dire qu'il est parce qu'il est pensable. L'« Un » transcende la pensée comme il transcende l'être. Les choses qui viennent de l'« Un » sont comme autant de fragments virtuels du premier principe. L'être fixé dans des formes stables constituent l'ensemble des intelligibles. Pris ensemble ils constituent la totalité de l'être et équivalemment l'Intelligence, première hypostatique dans le système de Plotin.


title: L'Un

text: L'unité de Dieu est l'une des choses les plus importantes dans le judaïsme. Elle consiste à penser non seulement que Dieu est le seul à être Dieu, mais que c'est particulièrement son infinitude, non pas en tant qu'étendue matérielle, mais en tant qu'intériorité causale interminable, qui fait de Lui la Cause Première de toute chose et l'Un par définition que personne ne peut être lui.


title: L'Un

text: De manière étonnante, les idées de Plotin en ce qui concerne l'âme, à savoir cette sorte de liaison entre les basses parties, le corps, l'âme et l'intellect et enfin Dieu, sont des concepts très proches voire identiques à ceux de la Kabbale qui considère que l'âme est en fait liée à plusieurs autres parties, la partie basse étant Nefesh (pulsion du corps et donc corps en soi), la Neshama qui pourrait être considérée comme étant l'intellect, et Dieu lui-même qui est le père de l'esprit lié à toutes ces parties.


title: L'Un

text: La théologie mystique du Pseudo-Denys l'Aréopagite (vers 490, en Syrie) conserve l'idée d'Un au-delà de l'essence mais il l'infléchit dans un sens chrétien : ("Théologie mystique", trad. Maurice de Gandillac, 1943, ). Le pseudo-Denys défend la fameuse proposition selon laquelle (en latin "esse omnium est superesse divinitas") ("Hiérarchie céleste", , 1). Or cela peut s'entendre de deux façons : soit au sens panthéiste où , soit au sens catholique, défendu par Bernard de Clairvaux, où « Dieu est l'être causal des choses ».


title: L'Un

text: Le grand théoricien de la mystique de l'Un est, dans le christianisme, Maître Eckhart (vers 1260-1327). Il distingue la déité et Dieu. La déité, l'Un, c'est l'essence divine absolue, isolée, au-dessus de tout nom, de tout rapport, et dont nous ne pouvons rien affirmer, sinon qu'elle est unité. On ne peut donc en parler qu'en termes de théologie négative : la déité n'est pas ceci... Dieu, au contraire, c'est la déité en tant qu'elle entre en rapport. Pour certains commentateurs, il y aurait deux Eckhart, celui pour qui Dieu est l’Être et celui pour qui Dieu est l’Un, d'autres (comme Hervé Pasqua) tiennent Eckhart pour néoplatonicien.


title: Philip Rosenthal

text: Philip Rosenthal est un scénariste, producteur de télévision, acteur et réalisateur américain né en 1960 dans le Queens, New York (États-Unis).


title: Spoliation d'œuvres d'art par le régime nazi

text: La spoliation d'œuvres d’art par le régime nazi, désignée en allemand par le terme "Raubkunst", est la dépossession massive et planifiée d'œuvres d'art par des agents du parti nazi sous le Troisième Reich, en Allemagne et à travers l'Europe de 1933 à la fin de la Seconde Guerre mondiale.


text: Des services nazis de confiscation spécialement institués (telles les agences Einsatzstab Reichsleiter Rosenberg), entreprennent, à partir de listes établies bien avant le déclenchement de la guerre, le pillage et la confiscation de collections publiques et privées dans tous les pays qu'ils occupent ainsi que la spoliation des Juifs qui commence en Allemagne dès 1933. À partir de 1942, en France, en Belgique et aux Pays-Bas, de petites équipes de la Dienststelle Westen (en français « Service Ouest ») vident entièrement tous les appartements des Juifs qui se sont enfuis ou qui ont été déportés (au total dont à Paris) dans le cadre de la . Les objets sans valeur sont brûlés, leurs livres servent à alimenter la bibliothèque de l'École supérieure du NSDAP.


text: Les organes de spoliation nazis font acheminer les objets qu’ils ont spoliés vers des dépôts bien organisés le plus discrètement possible pour éviter d’attirer l’attention sur les biens de valeur. Une fois au dépôt, les responsables dressent des listes des biens, qu’ils classent selon le type de bien et selon les propriétaires. Les plus grandes collections se voient affubler d’une abréviation (par exemple, KRA désigne la collection de la famille Kraemer et une caisse étampée d'un R contient des pièces de l’énorme collection des Rothschild) et des photos des biens précieux sont prises pour créer des catalogues.


text: Organisée par le théoricien nazi Alfred Rosenberg, cette spoliation concerne les Juifs (la première collection visée en France est celle des Rothschild) mais aussi des musées et des collections privées dans tous les pays occupés. Les nazis justifient ce pillage par le "Kunstschutz", principe de préservation du patrimoine artistique qui va de pair avec un projet de musée allemand gigantesque, le Führermuseum. Adolf Hitler souhaite le faire construire à Linz, ville qu'il considère comme la capitale de l'empire. En fin de compte, ce projet ne verra pas le jour.


text: Certains États ou particuliers prennent des mesures pour évacuer leurs chefs-d'œuvre avant l'invasion des forces de l'Axe, tel le musée du Louvre, dont les collections sont en partie transférées au château de Valençay. Les nazis utilisent le musée du Jeu de Paume comme dépôt central avant d'orienter les œuvres vers différentes destinations en Allemagne. Une grande partie de ce butin est transférée à la fin de la guerre dans trois mines près de Salzbourg, la plus connue étant la mine de sel d'Altaussee avec plus de . Par exemple, c'est dans cette mine qu'a été retrouvé par les Alliés la "Madone" de Michel-Ange qui avait été enlevée à Bruges en Belgique en 1944.


text: Rose Valland, attachée de conservation du musée du Jeu de Paume, dresse un inventaire précis des œuvres qui transitent par le musée et essaye de connaître leurs destinations (en tête de liste, Hitler et son Führermuseum, ainsi que la collection personnelle d'Hermann Göring, ce dernier se déplaçant en train spécial dont le dernier wagon servait uniquement à entreposer les œuvres d'art), le nom des responsables des transferts, ainsi que le numéro des convois et des transporteurs. Une fois l’Allemagne nazie vaincue, les carnets de Rose Valland ont facilité la recherche des biens spoliés ; les informations qu’ils contenaient ont aussi contribué à prouver la culpabilité de certains des responsables des spoliations.


text: Le conservateur de musée George L. Stout persuade le commandement militaire allié de créer le Monuments, Fine Arts, and Archives program, organisme américain qui est fondé en 1943. Ses membres, les "", hommes ayant une formation de conservateur, d'historien de l'art, d'architecte ou d'archiviste, sont initialement chargés de préserver des combats, les églises, les musées et autres monuments nationaux au cours de la progression des Alliés puis, à la fin de la guerre, de retrouver les biens pillés par les nazis et de les expertiser.


text: Le , l'armée américaine crée l'Unité d'investigation des œuvres d'art spoliées (ALIU - Art Looting Investigation Unit) au sein de l'OSS pour recueillir des informations sur le pillage, la confiscation et le transfert d'objets culturels par l'Allemagne nazie, ses alliés et les autres personnes et organisations impliquées. L'ALIU a compilé des informations sur les personnes soupçonnées d'avoir participé au pillage artistique dans plusieurs pays européens. Ces rapports officiels, très importants pour la recherche des œuvres spoliées, sont désormais publics.


text: La destruction totale de l'art polonais est estimée par le gouverneur Hans Frank qui devait faire des comptes avec Himmler, à de dollars, ou 43 % de l'héritage culturel polonais.


text: La chute de Berlin se traduit par le pillage systématique de l'Allemagne occupée et des anciens territoires de l'Est de l'Allemagne par les Soviétiques en guise d'indemnité de guerre, ces derniers ayant été eux-mêmes victimes de nombreux vols nazis (exemple emblématique : chambre d'ambre).


text: En 1945, le capitaine Walter Farmer considéra que 20 % de l'art en Europe fut pillé par les nazis et que ne furent pas retournées à leur propriétaire. La recension du nombre d'œuvres d'art spolié est difficile et varie selon les sources entre et .


text: Les nombreuses destructions de patrimoine au cours de ce conflit sont à l'origine de la Convention pour la protection des biens culturels en cas de conflit armé en 1954.


text: Dès la fin de la guerre se pose le problème de la restitution des œuvres d'art spoliées par l'administration du Troisième Reich, qui s'inscrit dans les politiques de réparation. Une au Congrès juif mondial est instituée à cet effet en 1947 tandis que la Jewish Claims Conference voit le jour en 1951. En Allemagne, cette question prend une ampleur particulière dans le cadre de la politique allemande de réparation des crimes du régime national-socialiste ("Wiedergutmachung"). Les procédures d'indemnisation y sont prévues par la loi fédérale entrée en vigueur le .


text: En France, dès la Libération, les autorités françaises élaborent des textes affirmant la nullité des actes de spoliation intervenus pendant la période d'occupation puis organisent les modalités pratiques de réparations et de restitutions. Un organisme est créé à cet effet : la Commission de récupération artistique (CRA), instituée le . Dotée de deux services spécialisés, l’un pour les œuvres d’art et objets précieux, l’autre pour les livres et les archives, la CRA est chargée, d'une part de recevoir les doléances des familles spoliées et, d'autre part, de diligenter des missions en Allemagne pour tenter de récupérer les biens. Au sein du ministère des Affaires étrangères, elle dépend de l'Office des biens et intérêts privés (OBIP) fondé en 1919 et dont l'objet est de sauvegarder les biens des ressortissants français. Par l’ordonnance du , la CRA est chargée de « recenser et restituer l’ensemble des biens spoliés en France par les occupants et transportés hors du territoire national ».<br>Au total :


text: Les raisons pour lesquelles ces œuvres sont restées orphelines sont complexes. Il faut tenir compte des propriétaires et de leurs familles morts en déportation, de l'ampleur du pillage, de la dispersion des biens spoliés (dans des fondations, musées, bibliothèques ou collections), du manque d'archives pour cause de destruction, des droits régissant les restitutions qui diffèrent selon les pays et enfin et surtout, des efforts d'identification après-guerre qui ont été jugés après coup insuffisants.


text: Le problème de la restitution des biens spoliés se repose à partir des années 1970 et de façon plus sensible encore dans les années 1990 au moment de la réunification allemande. Dans un premier temps, sont publiés des travaux de recherches universitaires qui mettent en lumière certaines aberrations voire une forme de laxisme. Dans un deuxième temps, différentes commissions nationales et internationales de restitution et d’indemnisation, telle la Commission Bergier en Suisse ou la Commission pour l'indemnisation des victimes de spoliations intervenues du fait des législations antisémites en vigueur pendant l'Occupation en France, sont mises en place et des dispositions sont prises pour mener des qui se révèlent parfois complexes comme le montre l'affaire en 2012 du Trésor artistique de Munich.


text: Bien entendu, les médias se passionnent pour ces questions de restitution et de « trésor et de butin cachés » pendant des décennies, l'évolution du marché de l'art est d’ailleurs révélatrice à cet égard : en 1991, est mise sur pied la base de données Art Loss Register qui, en principe, permet d'éviter la revente d’œuvres dont l'origine est douteuse, et, en l’occurrence, issues d'une spoliation.


text: En , l'Unesco adopte une résolution prenant acte d'un projet de déclaration relatif aux objets culturels déplacés en relation avec la Seconde Guerre mondiale.


text: En 2011 est ouvert un portail Internet, géré par les archives nationales américaines, qui permet d'accéder aux archives nationales de plusieurs pays européens relatifs aux biens culturels spoliés par l’administration nazie. La France se dote en 2019, auprès du ministère de la Culture, d'une mission (M2RS) de recherche et de restitution des biens culturels spoliés chargée de retracer les spoliations et la provenance des oeuvres ayant pu être spoliées entre 1933 et 1945.


text: Entre 1990 et 1995, Éric Conan et Yves Stavridès, reporters à "L'Express", mènent une série d'enquêtes exclusives sur le destin des milliers d’œuvres d'art saisies en Allemagne puis emportées par les armées soviétiques en 1945.


text: En 1995 paraît à Paris l'essai "Le Musée disparu" d'Hector Feliciano, fruit de huit années d'enquête, au terme desquelles il avait retrouvé la trace de certaines œuvres spoliées.


text: En 1998, le sous-secrétaire d’État américain Stuart Eizenstat réactive la mission de recherche dans le cadre de la conférence internationale "Nazi-looted assets of Holocaust victims" à laquelle participe le français Louis Amigues, pour retrouver les pièces confisquées manquantes et parvenir à déterminer un niveau d'indemnisation, notamment dans le cadre de la collection de , considérée comme l'une des plus représentatives de la spoliation nazie. La coopération de la Russie est activement souhaitée.


text: En , est signé l'accord de Washington relatif à l'indemnisation des spoliations de familles juives intervenues lors de la Seconde Guerre mondiale, établi entre le gouvernement français et le gouvernement fédéral des États-Unis.


text: En 2012, un chercheur affirme être sur la piste de la collection de François de Hatvany, spoliée par les nazis. En octobre, le Musée historique allemand restitue affiches aux héritiers d'Hans Sachs.


text: En , l'hebdomadaire allemand "Focus" relate la découverte, dans un appartement de Munich où vit Cornelius Gurlitt (1932-2014), fils d'Hildebrand Gurlitt, de d'art, comprenant des tableaux d'Auguste Renoir, Henri Matisse, Pablo Picasso, Marc Chagall, Paul Klee, Oskar Kokoschka ou Max Beckmann. Parmi ces figureraient, selon "Focus", perdues de l'exposition nazie "Art dégénéré" ("Entartete Kunst"). En , tableaux de maître sont découverts dans une petite maison que Gurlitt possède à Salzbourg. Le , Cornelius Gurlitt meurt à Munich des suites d'une opération cardiaque, en ayant fait du musée des Beaux-Arts de Berne son légataire universel.


title: Ariella Ferrera

text: À partir de cinq ans, elle part avec sa famille pour la ville américaine de Chicago. Là-bas, elle a passé sa jeunesse, a fait des études et a travaillé comme hygiéniste dentaire.


title: Ariella Ferrera

text: Elle a commencé à travailler dans l'industrie pornographique en 2009, et est apparue dans des importantes entreprises pornographiques comme Brazzers, Mile High, Girlfriends Films, Bangbros et Digitale Playground.


title: Le Facteur (film, 1994)

text: Le Facteur ("Il postino") est un film franco-belgo-italien réalisé par Michael Radford et adapté du roman "Une ardente patience" d'Antonio Skármeta, sorti en 1994.


title: Le Facteur (film, 1994)

text: Contrairement à la pièce et au film de 1983 ("") réalisé par Skármeta - qui est bien sûr fidèle à l'Histoire du Chili et de son poète, l'action transposée par Radford se déroule dans les années 1950, sur la petite île italienne de Salina en mer Méditerranée. Mario, un jeune homme presque illettré, s'engage comme facteur et livre du courrier à Pablo Neruda, exilé sur l'île. Au fil des dessertes de courrier, Pablo et Mario vont se lier d'amitié. Mario apprendra alors le pouvoir de la poésie.


title: Röstigraben

text: « » (littéralement « fossé des Rösti » ; traduit par barrière des Rösti ou rideau des Rösti) est une expression d'origine suisse alémanique qui désigne les différences de mentalité, de langue et d'éventuels clivages politiques entre la Suisse romande francophone et la Suisse alémanique germanophone. Les rösti sont une galette de pommes de terre, typique de la Suisse alémanique.


title: Röstigraben

text: La perception même de la différence varie en Suisse romande avec l'image d'une « barrière », ou d'un « rideau », plutôt que du « fossé ». Il est vraisemblable que l'expression « Rideau de fer » ait induit une analogie conduisant à l'expression « Rideau de rösti ». Les deux expressions « Rideau de rösti » et « Röstigraben » désignent ainsi un même phénomène mais ne correspondent pas à une traduction littérale.


title: Röstigraben

text: L'expression "Röstigraben" apparaît durant la Première Guerre mondiale, durant laquelle l'opinion suisse se retrouve divisée : les uns sympathisent avec les Français, les autres avec les Allemands.


title: Röstigraben

text: Cependant, ce n'est qu'à la fin des années 1970 que l'expression devient populaire. La première trace écrite apparaît en 1979 dans un article polémique de la revue "Sprachspiegel" qui vitupère l'emploi de l'expression (frontière des Rösti).


title: Röstigraben

text: "Röstigraben" provient donc des "Rösti", spécialité culinaire de Suisse alémanique. Cependant, si le "Röstigraben" désigne un fossé ou une barrière culturelle entre les Suisses alémaniques et les Romands, les Rösti sont désormais appréciés partout en Suisse et, à ce titre, on peut désormais y voir au contraire une référence culturelle commune au pays. C'est que, tout le long du "Röstigraben", force vocables commodes ont été adoptés chez les uns par les autres. Les Rösti passent pour être d'origine bernoise, faits de pommes de terre bouillies et des morceaux de lard émincés grillés dans du saindoux ; son mode de préparation, toujours à base de pommes de terre cuites ou crues, diffère selon les régions du pays.


title: Röstigraben

text: La frontière linguistique entre le français et l'allemand coupe la Suisse selon un axe nord-sud : elle part des vallées du Jura au nord-ouest, passe vers les lacs de Neuchâtel et Morat, traverse le Plateau suisse en longeant la Sarine puis remonte vers les Alpes fribourgeoises, vaudoises et valaisannes du nord, dont elle longe les crêtes. Ensuite, la frontière coupe la vallée du Rhône jusqu'à l'Italie entre la commune d'Évolène et celle de Zermatt.


title: Röstigraben

text: Traversé par la limite des langues, le plateau suisse est un exemple de limite linguistique qui ne coïncide pas avec celles des régions naturelles.


title: Röstigraben

text: C'est dans l'histoire que son origine se trouve : elle provient des premières incursions barbares, qui ont repoussé vers le sud la population romanisée dès la fin du . Le territoire suisse était alors occupé à l'ouest par les Burgondes et à l'est par les Alamans. Au début du Haut Moyen Âge, c'est l'Aar qui forme la frontière linguistique entre les aires burgonde et alamane, et le territoire entre l'Aar et la Sarine devient au une zone de contact entre les langues.


title: Röstigraben

text: L’allemand gagne encore un peu de terrain dans les siècles suivant. La frontière linguistique se stabilise au XII siècle. Depuis cette époque, les gains territoriaux de l’allemand sur le Plateau suisse sont mineurs, il progressera encore un peu en Valais.


title: Röstigraben

text: Le thème du "Röstigraben" ressurgit périodiquement dans la presse. Lors des votations fédérales en particulier, elle est l'une des explications évoquées en cas de résultats différents entre les deux grandes parties du pays. Dans les affaires sociales et en politique étrangère, la Suisse romande se perçoit comme moins conservatrice que la Suisse alémanique. Pour les questions touchant les transports ou l'environnement, la tendance s'inverserait.


title: Röstigraben

text: Le "Röstigraben" perd de l'importance dans les années 2000 : les résultats des votations et les idées politiques et économiques tendent à s'uniformiser.


title: Röstigraben

text: L’explication trouve donc ses limites car les préoccupations sont les mêmes de part et d’autre de la frontière linguistique. Ainsi, les différences économiques et culturelles entre ville et campagne, entre jeunes et vieux sont réelles et peuvent passer pour problématiques, alors que les différences linguistiques et culturelles, tout aussi réelles, sont valorisées comme un facteur de richesse pour la Suisse.


title: Röstigraben

text: Lors de la pandémie de Covid-19 en 2020, les médias suisses s'inspirent du terme "röstigraben" pour créer le néologisme de "coronagraben". En effet, aussi bien durant la première (printemps) que durant la seconde (automne) vague de contaminations, les taux d'incidence observés entre les régions latines (notamment romande) et alémaniques sont sensiblement différents : les zones alémaniques étant bien moins impactées par le virus que les zones latines.


title: Röstigraben

text: Durant la seconde vague, les médias observent également que cette différence n'est pas spécifique aux cantons : les cantons bilingues présentent une différence entre les taux d'incidence de leurs régions alémaniques et romandes.


title: Röstigraben

text: Ces variations entre zones linguistiques entraînent une perception contrastée de la pandémie et de ses impacts économiques et sociaux au sein du pays. Les populations des cantons romands et italophones connaissant des mesures de confinement et fermeture plus sévères que leurs voisins alémaniques ainsi qu'une saturation plus importante de leur système hospitalier et une surmortalité plus importante.


title: Röstigraben

text: La ligne "Brünig - Napf - Reuss" est une limite culturelle située entre à l'est de la frontière linguistique.


title: Röstigraben

text: Dans un article de 1947, Richard Weiss interprète des données de l"'Atlas de Folklore suisse" et propose une frontière culturelle entre la Suisse orientale et la Suisse occidentale qu'il situe approximativement sur cette ligne.


title: Röstigraben

text: Les us et coutumes divergent de part et d'autre de cette ligne. Par exemple, on joue au Jass partout en Suisse, mais pas avec les mêmes cartes : à l'ouest, ce sont les cartes à enseignes françaises (carreau, cœur, pique et trèfle) dont on se sert, alors qu'à l'est, ce sont des cartes à enseignes allemandes ("Schellen", "Schilten", "Rosen" et "Eichel").


title: Röstigraben

text: Le plateau suisse est le lieu de rencontre de différentes cultures apportées par le bassin du Rhône ou celui du Rhin. L'archéologie révèle par exemple que, pendant l'Âge du bronze, la façon de planter les pieux des villages lacustres diffère : au sud-ouest, région de Concise, on se contentait de planter les pieux dans le sol, alors qu'au nord-est, région de Zurich, on bloquait les pieux par une semelle mortaisée posée à même le sol.


title: Röstigraben

text: Au , les Celtes habitant le plateau suisse utilisent des pièces de monnaie qui sont frappées d'un « huit » couché au sud-ouest, alors qu'au nord-est c'est une sorte d'oiseau qui les illustre.


title: Röstigraben

text: Avant la naissance de l'État fédéral en 1848, circulaient en parallèle des francs genevois, des batz vaudois ou neuchâtelois et des florins zurichois, lucernois ou des Blutzger grisons. Avec la nouvelle constitution, l'État impose aux Suisses une monnaie unique : les Romands avec les Bâlois, préféraient le modèle du franc français, tandis que les Alémaniques en tenaient pour le florin du sud de l'Allemagne. Après en avoir débattu, le choix se porte pour la création d'un franc suisse, jugé plus simple.


title: Röstigraben

text: Selon l"'Atlas de Folklore suisse" de 1953, en Suisse romande et au Tessin on prépare les röstis avec de l'huile alors qu'en Suisse alémanique on utilise du beurre ou du saindoux.


title: Röstigraben

text: La pratique des jeux traditionnels tels que la lutte à la culotte, le tirer à la corde et le lancer de la pierre (voir la pierre d'Unspunnen) sont beaucoup plus populaires en Suisse alémanique.


title: Röstigraben

text: Le 6 décembre 1992, les citoyens refusent l'adhésion de la Suisse à l'Espace économique européen (EEE). Dans le climat émotionnel qui suit l'annonce du résultat, les analystes fustigent le clivage « culturel » entre Romands et Alémaniques. Les Romands, plus les cantons de Bâle-Ville et Bâle-Campagne, ont voté pour l'adhésion, et les cantons de Suisse alémanique contre, les cantons bilingues (Berne, Fribourg et Valais) étant eux-mêmes partagés selon la ligne du « Röstigraben ».


title: Röstigraben

text: Les nombreuses votations en Suisse permettent d’avoir une image de la société. Les votations sur le sujet de l’automobile ou sur les affaires sociales par exemple font ressortir les différences de sensibilité, les Romands étant plus attachés à l’automobile et à la redistribution politique dite « sociale » que les Alémaniques.


title: Röstigraben

text: La Suisse s'est construite lentement et par étapes au cours des siècles, ce qui a permis l'intégration des différentes cultures. Les cantons ont préservé une importante autonomie. La structure fédéraliste de l'État empêche les divergences entre groupes linguistiques. L'éducation, par exemple, est du ressort cantonal.


title: Röstigraben

text: L'État fédéral est soucieux des minorités et de l'équilibre entre les régions et, par exemple au Conseil fédéral, on veille à ce que les Latins soient toujours représentés dans une proportion équitable. La même règle s'observe pour toutes les institutions étatiques et constitue une véritable culture politique suisse.


title: Röstigraben

text: Romands et Alémaniques partagent des valeurs communes : Guillaume Tell, le Grütli sont vénérés partout en Suisse même à la fin du à Genève, Lausanne ou Neuchâtel avant la Suisse actuelle. Les Alpes et la culture alpine sont communes.


title: Röstigraben

text: Certaines spécialités culinaires alémaniques ont été adoptées par les Romands et inversement. Les rösti, plat originaire de Berne, est appréciée dans toute la Suisse. La fondue, d'abord inconnue en Suisse alémanique, et la raclette, plat typique du Valais, sont maintenant consommées partout.


title: Banque Lombard Odier

text: Le groupe Lombard Odier est un groupe bancaire suisse indépendant, fondé en 1796, dont le siège social est situé à Genève. Ses activités sont organisées autour de trois pôles : la banque privée (gestion de fortune), la gestion d'actifs (gestion de fonds de placement principalement) et les services de back et middle-office pour le compte d'autres institutions financières (notamment des services informatiques bancaires). En cumulant les encours gérés au travers de ces trois pôles, le groupe fait état de de francs suisses d'actifs sous gestion à la mi-2022, ce qui en fait l'un des principaux acteurs du domaine financier en Suisse. Le groupe propose ses services à une clientèle privée et institutionnelle.


title: Banque Lombard Odier

text: Plus ancienne banque privée à Genève, le groupe est issu de la fusion en 2002 de la banque Lombard, Odier & avec la banque Darier, Hentsch & , cette dernière ayant été initialement fondée en 1796 par Henri Hentsch. L'établissement ainsi créé, qui portait le nom « Lombard, Odier, Darier, Hentsch & » à partir de 2002, a simplifié sa raison sociale en 2010 pour devenir le Groupe Lombard Odier. Pour autant, l'établissement continue de faire figurer sur son logo officiel les quatre noms d'origine.


title: Banque Lombard Odier

text: Depuis 2014, la banque dispose d'un statut de société en commandite par actions. Le Groupe Lombard Odier est juridiquement un holding de droit suisse, portant depuis 2016 la raison sociale « Compagnie Lombard Odier SCmA ». Ce holding détient lui-même l'ensemble des sociétés du groupe, notamment la banque « Lombard, Odier & SA », ainsi que la société « Lombard Odier Asset Management (Europe) Limited » à Londres, qui constitue la branche de gestion d'actifs du groupe. « Lombard Odier Investment Managers » (LOIM) est le nom sous lequel le groupe est connu à l'international dans le domaine de la gestion d'actifs.


title: Banque Lombard Odier

text: Le groupe Lombard Odier a démarré son implantation à l'international en 1951 en ouvrant progressivement de nombreuses filiales en Amérique, en Europe et en Asie. Disposant d'un vaste réseau de collaborateurs, le groupe employait environ salariés dans le monde en 2022.


title: Banque Lombard Odier

text: La famille Hentsch arrive à Genève vers 1758 lorsque Benjamin-Gottlob Hentsch, pasteur, émigre de Basse-Lusace pour devenir précepteur en Suisse. Son fils, Henri Hentsch (1761-1835), fonde la banque familiale en 1796, à l'origine de l'actuel Groupe Lombard Odier.


title: Banque Lombard Odier

text: La famille Lombard (à l'origine : Lombardi) arrive à Genève en 1573 depuis Tortorella (Italie du Sud) où elle subit des persécutions religieuses. Les deux fils de Theodoro Lombardi, César et Marc-Antoine Lombard, pratiquent le dressage et le commerce de chevaux et reçoivent le titre de Bourgeois de Genève en 1589 pour service rendu dans la lutte contre le duc de Savoie. Jean-Gédéon Lombard, issu de la génération descendant de César Lombard, devient associé de la banque Hentsch, Lombard & en 1798, marquant l'entrée de la famille Lombard dans le domaine de la banque genevoise.


title: Banque Lombard Odier

text: La famille Odier est signalée à Genève vers 1714, date à laquelle Antoine Odier acquiert la bourgeoisie genevoise. La famille provient de Pont-en-Royans, en France. Les membres de la famille occupent des fonctions d'hommes politiques, de médecins, d'artistes, d'ingénieurs puis de banquiers. Charles Odier devient associé de la banque Lombard, Bonna & en 1830, qui devient alors Lombard, Odier & .


title: Banque Lombard Odier

text: La famille Darier arrive à Genève en 1738 depuis la région du Dauphiné en France. Louis Darier meurt accidentellement peu avant la naissance de son fils, Hugues Darier, qui s'illustre dans l'horlogerie et obtient le titre de bourgeois de Genève en 1787. Jules Darier-Rey, petit-fils de Hugues, devient associé en 1873 de la banque Chaponnière & . L'établissement devient Darier, Chaponnière & en 1875 puis Darier & en 1880. Un autre fils d'Hugues Darier, Jean-Louis Darier (1766-1825), participe plus tôt aux débuts de la banque Ferrier, Lullin & en 1795, mais cette maison reste sans lien avec l'actuel groupe Lombard Odier.


title: Banque Lombard Odier

text: À partir de 1789, les métiers du commerce et de la finance à Genève sont touchés par la Révolution française. En 1793, Henri Hentsch est arrêté par les révolutionnaires genevois et s'exile momentanément à Nyon où il démarre un commerce de négoce de soierie avec un associé, Edmé Mémo. Malgré un contexte de difficultés économiques et une hausse du chômage, Henri Hentsch revient à Genève pour y fonder le la banque à l'âge de 35 ans. L'établissement, désigné comme une maison de « Soieries et Commissions », pratique dans un premier temps le commerce de la soie en parallèle de son activité de banque, un schéma classique pour l'époque, mais abandonne rapidement le commerce pour se concentrer sur son unique activité bancaire. L'établissement permet aux commerçants de contracter des prêts, de négocier leurs créances, de régler des lettres de change et permet plus largement d'organiser le négoce de métaux précieux et de réaliser des opérations de change dans un contexte où plusieurs monnaies ont cours à Genève.


title: Banque Lombard Odier

text: Le , la République de Genève est annexée par la France de Napoléon Bonaparte. Jean-Gédéon Lombard, cousin de Henri Hentsch, est alors membre du Conseil administratif de la ville. D'abord fondé de pouvoir de Henri, Jean-Gédéon s'associe avec lui le : l'établissement prend alors le nom de Henri Hentsch & Lombard. Les deux associés divergent peu après sur la stratégie à adopter dans un contexte de dégradation de l'économie locale : Jean-Gédéon Lombard souhaite limiter les risques et se concentrer sur les opérations de change génératrices de commissions fixes, tandis que Henri Hentsch, réputé pour son caractère énergique et entreprenant, envisage de se tourner vers le marché étranger, notamment pour financer des opérations menées par l'Empire français. Les deux associés se séparent à l'amiable le : la banque reprend le nom de Henri Hentsch & , tandis que Jean Gédéon Lombard s'associe à son beau-frère Jean-Jacques Lullin pour créer la banque Lombard Lullin & .


title: Banque Lombard Odier

text: La banque Lombard, Lullin & souffre de la conjoncture économique au cours de ses premières années d'établissement. Dès 1800, la faillite de la maison Corsanges à Lyon fait perdre à Jean-Gédéon Lombard et provoque la ruine de Jean-Jacques Lullin. Pour autant, l'établissement parvient à poursuivre ses activités. Jean-Jacques Lullin quitte la banque le mais en reste commanditaire jusqu'à son décès en 1837. L'établissement prend ainsi à partir de 1816 le nom de Jean-Gédéon Lombard & jusqu'au , date à laquelle Jean-Gédéon Lombard s'associe à Paul-Frédéric Bonna : la banque prend alors le nom de Lombard, Bonna & . Le , Paul Frédéric Bonna quitte l'établissement pour fonder sa propre banque, Bonna & , qui restera active pendant près d'un siècle avant de connaître des difficultés et d'être absorbée en 1920 par Hentsch & .


title: Banque Lombard Odier

text: En 1830, Jean-Gédéon Lombard, âgé de 66 ans, transmet la banque à son fils aîné Jean-Eloi Lombard. Celui-ci nomme Charles Odier au rang d'associé-gérant : la banque devient dès lors Lombard, Odier & . Charles Odier, qui a alors 25 ans, avait appris le métier de banquier au sein de l'établissement Gabriel Odier & tenu par un cousin à Paris et possède un important patrimoine issu de la bonne marche de la maison « F. Courant et Odier » qu'il a fondée en 1825 au Havre pour importer du coton des États-Unis. Jean-Eloi Lombard se consacre aux affaires locales tandis que Charles Odier s'intéresse aux affaires internationales, notamment grâce aux contacts qu'il a conservés aux États-Unis. Sous la direction de Jean-Eloi Lombard et de Charles Odier, la banque finance de grands travaux d'infrastructures qui caractérisent la Révolution industrielle. En 1834, Lombard, Odier & cofinance les travaux du Canal de Roanne à Digoin, opération qui ne fut pas profitable malgré son aboutissement, puis se lance notamment dans le financement des chemins de fer. De 1852 à 1872, Charles Odier devient ainsi administrateur de la compagnie des chemins de fer de l'Ouest-Suisse.


title: Banque Lombard Odier

text: En 1834, Alexandre Lombard, troisième fils de Jean-Gédéon Lombard, intègre le collège des associés de la banque à l'âge de 24 ans. Il oriente pour sa part Lombard, Odier & vers le marché américain, à une époque où la conquête de l'Ouest nécessite également la construction et le financement de grandes infrastructures, routes, rails et canaux. Cette orientation, jugée risquée à la sortie de la crise financière américaine de 1837, se révèle gagnante dix ans plus tard avec la dégradation du contexte politico-économique en Europe à la suite des révolutions de 1848, alors que les États-Unis connaissent pour leur part une forte expansion. Alexandre Lombard privilégie le financement des compagnies de chemins de fer américaines. La banque diffuse régulièrement auprès de ses clients des lettres contenant les cotations boursières internationales, alors difficilement accessibles. En 1857, les associés de Lombard, Odier & participent à la création de la Bourse de Genève.


title: Banque Lombard Odier

text: Le , James Odier, fils unique de Charles Odier, devient associé de la banque après avoir effectué un voyage aux États-Unis en 1854 et s'être marié en 1856 à Blanche Lombard, fille de Jean-Eloi. James Odier poursuit l'ancrage de Lombard, Odier & dans les placements américains. Il entre en 1870 au conseil exécutif de la succursale genevoise de la future Banque de Paris et des Pays-Bas et cofonde en 1872 avec Jules Darier-Rey la Genevoise Compagnie d'Assurance sur la Vie, qui sera présidée ultérieurement par son fils Émile puis son petit-fils Edmond. Alexis Lombard, fils de Jean-Eloi Lombard et beau-frère de James Odier, devient pour sa part associé en 1866. Il devient membre fondateur de la Chambre de commerce de Genève en 1872, crée la Banque genevoise de prêts et dépôts en 1881 et devient membre du conseil de la Banque Nationale Suisse lors de sa création en 1907. Alexis Lombard et James Odier restent associés de la banque pendant plus d'un demi-siècle, continuant d'assurer la gestion de l'établissement pendant la Première Guerre mondiale, alors que leurs descendants Albert Lombard et Émile Odier sont mobilisés au sein de l'armée suisse pour surveiller les frontières du pays. Au cours de la guerre, le volume d'affaires est irrégulier pour la banque, qui passe néanmoins la période sans encombre majeur grâce à la solidité du franc suisse et de la neutralité du pays qui permet aux banques suisses de faire office de refuges en Europe. La banque reste par ailleurs principalement exposée à des investissements aux États-Unis qui ne sont pas directement affectés par le conflit. Au début du , Lombard, Odier & dispose de seulement 16 employés et trois garçons de bureau, ce qui en fait néanmoins à cette époque l'une des principales banques privées de Genève.


title: Banque Lombard Odier

text: Après la Grande Guerre, la direction de la banque est poursuivie par Émile Odier, associé depuis 1890, Albert Lombard, associé depuis 1908, Jean Lombard, cousin germain d'Albert, associé depuis 1913 et Edmond Odier, fils d'Émile, associé à partir de 1919. En 1921, Lombard, Odier & absorbe la banque Lenoir, Julliard & créée en 1795. En 1929 et au début des années 1930, la place financière suisse est affectée par le krach de 1929 à Wall Street et la Grande dépression américaine, qui affectent l'ensemble de l'Europe. Plusieurs banques suisses sont recapitalisées ou doivent fermer, comme la Banque de Genève (1931) ou le Comptoir d'Escompte de Genève (1934). Lombard, Odier & , affectée par son exposition aux marchés américains, mais désireuse de montrer qu'elle ne se défausse pas de ses difficultés, change de statuts en 1933 pour devenir une société en nom collectif qui rend l'ensemble des associés-gérants responsables sur leurs biens personnels en cas de faillite. Néanmoins, la banque évite ce scénario. En 1937, au décès d'Edmond Odier, sa femme Francine Odier-Dunant devient associée non-gérante de l'établissement pour que celui-ci puisse conserver sa raison sociale, et conserve ce statut jusqu'à ce que son fils, Marcel Odier, lui succède en 1948.


title: Banque Lombard Odier

text: Au déclenchement de la Seconde Guerre mondiale en 1939, la banque Lombard, Odier & compte 75 collaborateurs, dont 38 sont mobilisés par l'armée suisse. En 1940, Georges Lombard devient associé mais est également mobilisé. La banque absorbe en 1941 la SAGED, amenant Richard Pictet, Jean E. Bonna (arrière-petit-fils de Frédéric Bonna), André Aubert et Raymond Barbey au rang d'associés de la banque Lombard, Odier & . Comme lors du précédent conflit mondial, la banque parvient à traverser la période grâce à la neutralité du pays qui confère aux banques suisses un rôle de refuge pour les capitaux aussi bien nationaux qu'étrangers.


title: Banque Lombard Odier

text: Après la Seconde guerre mondiale, Marcel Odier, fils aîné d'Edmond Odier, rejoint en 1848 George Lombard au rang d'associé. Les archives de la banque permettent d'estimer qu'en 1950, les avoirs de sa clientèle privée atteignent près d'un milliard de francs suisses et proviennent principalement de Suisse, de France et de Belgique. Sous la direction de Marcel Odier, la banque s'internationalise, ouvre en 1951 une première filiale à Montréal et met sur pied un premier fonds d'investissement en immobilier canadien destiné à sa clientèle privée. En 1957, Thierry Barbey devient associé de la banque puis, en 1961, son cousin germain Yves Oltramare accède au même statut. Ceux-ci créent une branche d'analyse financière au sein de la banque et orientent Lombard, Odier & vers une nouvelle activité de gestion de fonds de placement destinés à une clientèle d'investisseurs institutionnels alors naissants (organismes de retraite et compagnies d'assurance, entre autres). Dans ce cadre, Lombard, Odier & lance régulièrement des fonds dans lesquels les investisseurs institutionnels peuvent placer l'argent qu'ils doivent gérer (ancêtres des fonds de placement modernes). Avec l'arrivée de Jean-François Chaponnière, Alain Patry et Fernand Oltramare au rang d'associés en 1964, puis de Laurent Dominicié et Pierre Keller en 1970, la banque poursuit son développement auprès de la clientèle institutionnelle internationale et ouvre des filiales en Amérique, en Europe, au Moyen-Orient et en Asie. En 1983, Lombard, Odier & lance à destination de la clientèle institutionnelle un fonds dénommé « SCI/TECH » en collaboration avec Merrill Lynch Asset Management et Nomura Capital Management : le fonds collecte à son lancement de dollars, ce qui constitue alors la plus grande levée de fonds dans l'histoire des fonds de placement. À la fin des années 1990, Lombard, Odier & compte environ 800 salariés, dont 600 à Genève et 200 dans les bureaux extérieurs. L'établissement fusionne avec Darier, Hentsch & en 2002.


title: Banque Lombard Odier

text: De son côté, Henri Hentsch se tourne à partir de 1800 dans le financement de l'Empire français. La banque Henri Hentsch & organise notamment des transferts de fonds en Italie, où l'Empire s'étend. Grâce à ses activités, Henri Hentsch dispose de relations développées avec la haute société française. En 1812, il fonde à Paris la banque Henri Hentsch, Blanc & puis s'installe l'année suivante dans la capitale française en délégant la direction de sa banque genevoise à ses trois fils. En 1826, il fonde une seconde banque parisienne, Hentsch, Lecointe, Desarts & . À son décès le , ses fils deviennent formellement associés de la banque Hentsch & à Genève, mais ne reprennent pas la direction des établissements que leur père a fondés dans la capitale française.


title: Banque Lombard Odier

text: En 1854, l'un des petits-fils d'Henri Hentsch, Jean-Alexis Henri Hentsch, âgé de 36 ans, décide de partir à la découverte de l'Ouest américain après douze ans à la tête de la banque familiale à Genève. La direction de la banque est alors confiée à son frère. Après un long périple, le jeune Hentsch s'installe à San Francisco, qui connaît l'époque de la ruée vers l'or. Il y ouvre une banque qu'il nomme Hentsch & . L'affaire est un succès. Il est nommé Consul honoraire de la Suisse à San Francisco en 1859 puis revient à Genève en 1873, où il fonde la Swiss American Bank, qui deviendra la maison-mère de la banque Hentsch & de San Francisco, sans rapport toutefois avec l'actuel groupe Lombard Odier.


title: Banque Lombard Odier

text: Édouard Hentsch, également petit-fils d'Henri Hentsch, reprend pour sa part en 1854 la direction de la banque Mathieu, Hentsch & fondée à Paris. Il s'illustre dans une carrière financière de haut rang, en devenant par la suite président du Comptoir national d'escompte de Paris puis de la Banque de l'Indochine avant de fonder la Banque des Chemins de fer suisses. Il meurt ruiné par le krach du cuivre de 1889 qui met en difficultés le Comptoir national d'escompte de Paris et l'engage à rembourser d'importants montants sur sa fortune personnelle. Loin de ces tumultes, la banque Hentsch & poursuit ses activités à Genève et connaît une transmission familiale sur plusieurs générations. Dans les années 1950, la banque Hentsch & devient pionnière dans la distribution de fonds de placement en Suisse sous la direction de Léonard Hentsch.


title: Banque Lombard Odier

text: En 1837, Jean-François Chaponnière fonde pour sa part à Genève la banque Chaponnière & : celle-ci devient la banque Darier, Chaponnière & en 1876 lorsque Jules Darier-Rey en devient associé, puis devient Darier & en 1880. La banque est spécialisée dans les affaires commerciales et le secteur des transports. Avant de devenir associé de la banque, Jules Darier-Rey cofonde en 1872 la première compagnie d'assurance-vie de Genève avec James Odier, La Genevoise. Tout comme la banque Hentsch & , la banque Darier & connaît une transmission familiale sur plusieurs générations. Un premier projet de fusion entre Hentsch & et Darier & est envisagé en 1971 par la banque Hentsch mais n'aboutit pas. La fusion a finalement lieu le , donnant naissance à la banque Darier, Hentsch & . Le journal "Le Temps" affirme alors que .


title: Banque Lombard Odier

text: Au cours de leur existence indépendante, les banques Lombard, Odier & , Hentsch & et Darier & sont amenées à collaborer à plusieurs reprises. En 1840, dans un contexte où la révolution industrielle nécessite des financements de grande ampleur ne pouvant être assurés par un seul établissement financier, les banques Lombard, Odier & , Hentsch & , Candolle Turrettini & et Louis Pictet & s'associent pour former le « Quatuor », qui investit notamment dans les chemins de fer européens, dans les mines de la Loire ou encore dans les emprunts piémontais.


title: Banque Lombard Odier

text: En 1872, le Quatuor fusionne avec l'Omnium, une autre association de banques privées de Genève créée quant à elle en 1849, regroupant Paccard, Ador & , P.F. Bonna & , ainsi que Ph. Roget & Fils. Ensemble, ces établissements s'associent à la nouvelle Banque de Paris et des Pays-Bas pour créer l'Association Financière de Genève, dont le but est de réunir des capitaux suffisants pour réaliser des opérations financières en Suisse et à l'étranger. S'ensuit en 1890 la création de l'Union financière de Genève, issue de la fusion de l'Association Financière de Genève et de la Banque Nouvelle des Chemins de Fer. L'Union financière, au capital de de francs suisses à sa création, regroupe alors douze banques privées dont Hentsch & , Lombard, Odier & et Darier & , et joue un grand rôle dans le monde de la finance genevois de 1890 à 1933 pour le financement de grands projets d'infrastructures en Europe et aux États-Unis. En 1932, les locaux parisiens de la banque Lombard & Odier sont perquisitionnés pour soupçon d'incitation à la fraude fiscale, dans le cadre de l'affaire de la Banque commerciale de Bâle.


title: Banque Lombard Odier

text: Selon l'ouvrage "Les Grandes Heures des banquiers suisses" (1986), cette collaboration entre banques privées genevoises serait au cœur de leur pérennité : .


title: Banque Lombard Odier

text: En 2002, la banque Lombard, Odier & fusionne avec Darier, Hentsch & , donnant naissance à la société de personnes Lombard, Odier, Darier, Hentsch & . La fusion permet de constituer l'une des plus importantes banques privées de Suisse, totalisant 20 filiales à l'étranger, et 95 milliards d'euros d'actifs sous gestion. La fusion s'accompagne d'un plan de réduction des coûts et des effectifs dans un contexte rendu plus difficile par la chute des marchés actions à la suite de l'éclatement de la bulle Internet.


title: Banque Lombard Odier

text: En 2006, la banque Lombard, Odier, Darier, Hentsch & entre dans le groupe des Hénokiens, association regroupant les entreprises familiales suisses de plus de 200 ans d'histoire. Les descendants des quatre familles historiques, Thierry Lombard, Patrick Odier, Pierre Darier et Christophe Hentsch font partie des associés de la banque jusqu'au départ de Pierre Darier en 2010. L'établissement connaît quelque temps plus tard une simplification de sa raison sociale et devient la Compagnie Lombard, Odier & . Néanmoins, l'établissement continue de faire figurer sur son logo officiel les quatre noms d'origine.


title: Banque Lombard Odier

text: L'établissement change de forme juridique le et devient une société en commandite par actions, abandonnant son statut de société de personnes qui rendait les associés indéfiniment responsables sur leurs biens personnels. Ce changement de statut se traduit également pour la banque par une obligation de publication de ses comptes semestriels et annuels. Les banques Pictet, Mirabaud et Gonet adoptent simultanément ou peu de temps après le même statut pour répondre à des besoins de transparence, d'exigences réglementaires et de limitation des risques à la suite de la fermeture de la banque privée Wegelin & Co dans le cadre d'un contentieux avec le Département de la Justice des États-Unis. En perdant son statut de société de personnes, le groupe Lombard Odier se voit obligé de quitter l'Association des banquiers privés suisses (ABPS) qui impose à ses membres de disposer de ce statut.


title: Banque Lombard Odier

text: Le , Thierry Lombard prend sa retraite puis, en , son fils Alexis Lombard quitte l'établissement pour rejoindre à Lausanne la banque Landolt & , dont il intègre le comité de direction. Le groupe Lombard Odier, qui n'est plus une société de personnes, peut néanmoins conserver son nom malgré le départ de la famille Lombard. Le , Anne-Marie de Weck, qui avait été nommée associée-gérante de la banque en 2002, prend sa retraite. Quelques mois plus tard, en , la Suédoise Annika Falkengren, ex-directrice générale de Skandinaviska Enskilda Banken (SEB), rejoint les associés de l’établissement. Le groupe Lombard Odier annonce parallèlement l'arrivée de Denis Pittet au rang d'associé-gérant. Anne-Marie de Weck continue néanmoins de siéger au Conseil d'administration de la banque. Au , le groupe compte sept associés-gérants : Patrick Odier, Hubert Keller, Frédéric Rochat, Denis Pittet, Annika Falkengren, Alexandre Zeller et Jean-Pascal Porcherot.


title: Banque Lombard Odier

text: L'activité historique du groupe Lombard Odier est la gestion de fortune pour le compte d'une clientèle privée (activité de banque privée). Cette activité recouvre notamment le conseil en gestion de patrimoine, le conseil en investissements financiers, le conseil en fiscalité et la planification patrimoniale. L'activité de gestion de fortune est principalement pilotée à Genève au sein de la banque Lombard, Odier & SA, qui constitue l'une des sociétés détenues par le holding du groupe Lombard Odier. Selon des chiffres communiqués sur l'exercice 2022, l'activité de banque privée représentait de francs suisses d'encours sous gestion pour le compte d'une clientèle suisse et internationale.


title: Banque Lombard Odier

text: Lombard Odier est également présent dans le domaine de la gestion d'actifs (asset management) à travers plusieurs filiales, dont la principale est constituée de la société de gestion « Lombard Odier Asset Management (Europe) Limited » basée à Londres. Cette dernière exploite la marque « Lombard Odier Investment Managers » (Lombard Odier IM) sous laquelle le groupe est connu à l'international dans le domaine de la gestion d'actifs. Cette activité est principalement constituée de la gestion de fonds de placement investis en actions et en obligations, auxquels s'ajoutent des fonds de gestion alternative (stratégies de hedge funds). Ces fonds sont accessibles aussi bien auprès des clients de la banque privée Lombard, Odier & SA qu'à une clientèle internationale d'investisseurs institutionnels et de gestionnaires de fortune extérieurs au groupe Lombard Odier. La société est particulièrement active sur le segment de l'investissement socialement responsable, en proposant notamment une gamme de fonds d'impact investing. Depuis 2015, la société de gestion Lombard Odier IM est également active sur le segment des ETF à la suite de son association avec ETF Securities. Les premiers ETF de Lombard Odier ont été lancés en pour répliquer la performance de certains indices du marché obligataire (obligations souveraines, obligations d'entreprises et obligations des pays émergents). En 2018, Lombard Odier IM a été l'une des premières sociétés de gestion à passer par un processus de règlement-livraison géré sur une blockchain privée pour l'achat de titres sur le marché obligataire. En 2022 la banque gérait de francs suisses au sein de ses filiales de gestion d'actifs.


title: Banque Lombard Odier

text: Depuis 2014, le groupe Lombard Odier propose également à d'autres établissements bancaires des services informatiques de back- et middle-office à travers un outil global baptisé « G2 ». Cet outil permet notamment à ses utilisateurs de réaliser la gestion de leur base de clientèle et d'acheter et vendre des titres sur le marché. Initialement proposé à six institutions externes, « G2 » s'adressait en 2017 à une douzaine de banques clientes. L'activité de services informatiques bancaires est pilotée depuis 2016 au sein d'une société à part entière, possédée par le holding du groupe Lombard Odier. La banque Lombard, Odier & SA est elle-même cliente de la structure au même titre que les établissements externes qu'elle permet d'équiper. En 2022, cette branche du groupe Lombard Odier gérait de francs suisses pour le compte de clients tiers.


title: Banque Lombard Odier

text: Le groupe Lombard Odier est également actif dans le domaine de la philanthropie via deux fondations distinctes : d'une part la Fondation Lombard Odier, fondation d’entreprise alimentée par les donations du groupe Lombard Odier, et d'autre part la Fondation Philanthropia, destinée aux donations des clients de la banque privée.


title: Banque Lombard Odier

text: La Fondation Lombard Odier distribue entre 1 et 1,5 million de francs suisses par an pour soutenir principalement des projets dans les domaines de l’éducation et de l’humanitaire. La fondation a également soutenu depuis sa création le développement du fonds Kick, dont le but est de soutenir de jeunes entreprises innovantes en leur apportant des fonds propres utiles à leur démarrage. Depuis 2016, la fondation est présidée par Patrick Odier.


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text: La fondation Philanthropia, créée en 2008, permet aux clients de la banque de faire des donations pour des activités philanthropiques dans cinq principaux domaines : « humanitaire et social », « éducation et formation », « recherche médicale et scientifique », « environnement et développement durable », « art et culture ». À l'occasion de ses 10 ans en 2018, la fondation annonce avoir reçu des dons de de francs suisses depuis sa création, et avoir distribué de francs suisses auprès d'une centaine d'organismes, dont auprès d'organismes de recherche et de lutte contre le cancer. Depuis 2016, la fondation Philanthropia est présidée par Denis Pittet.


title: Banque Lombard Odier

text: L'engagement de l'établissement dans les activités philanthropiques et humanitaires apparaît très tôt dans l'histoire de la banque Lombard, Odier & . Alexandre Lombard, en son temps, participe notamment au comité de soutien visant à réunir des fonds pour aider les blessés de la campagne d'Italie en répondant à l'appel de Henry Dunant, initiative qui se traduira en 1863 par la création de la Croix-Rouge. Son fils Alexis Lombard a pour sa part été membre durant 38 ans de la commission administrative de l'Hospice général de Genève, assurant onze fois la présidence de l'institution entre 1876 et 1900. En 1910 et en 1918, les banques Lombard, Odier & et Hentsch & sont également parmi les premières entreprises suisses à assurer la retraite de leurs salariés via la mise en place de caisses de prévoyance, qui seront absorbées en 1947 par l'assurance-vieillesse suisse alors nouvellement créée.


title: Banque Lombard Odier

text: Le siège social du groupe Lombard Odier est situé à Genève depuis la création de la banque Hentsch & en 1796. L'emplacement du siège a néanmoins évolué au fil des siècles. En 1827, la banque Hentsch & s'installe rue de la Corraterie dans la Maison Gallatin, construite en 1708, qui reste actuellement la plus ancienne partie du siège du groupe Lombard Odier à Genève. Quelques décennies plus tard, en 1858, Lombard, Odier & emménage également dans la rue de la Corraterie, au numéro 11. Entre 1921 et 1924, les bâtiments des banques Hentsch & et Lombard, Odier & situés rue de la Corraterie sont reconstruits pour disposer de plusieurs étages supplémentaires. En 1957, Lombard, Odier & acquiert le bâtiment voisin du sien au 9 rue de la Corraterie : avant d'être occupé par les équipes de la banque, le bâtiment est entièrement reconstruit selon les plans de l'architecte Antoine de Saussure. En 1990, les services administratifs de Lombard, Odier & sont regroupés dans un immeuble situé à Lancy. En 1994, Lombard, Odier & rachète les immeubles du 18 et 22 rue de la Corraterie situés en face de ses locaux, appartenant précédemment à une société immobilière. La même année, Hentsch & , après avoir fusionné ses équipes avec celles de Darier & , met en vente le bâtiment voisin de celui de Lombard, Odier & . Cette dernière l'acquiert et réalise des aménagements jusqu'en 1997 pour unir ses bâtiments. Pour 2024, Lombard Odier projette de construire un nouveau siège social situé à Bellevue, dans le canton de Genève, le bâtiment étant conçu par le cabinet d'architectes Herzog & de Meuron. Le bâtiment permettra de regrouper l'ensemble des équipes de la banque, jusqu'alors dispersées sur cinq sites différents dans la ville de Genève. Une partie du siège historique de la rue de la Corraterie, la Maison Gallatin, sera conservée, rénovée et destinée à l'organisation d'événements.


title: Banque Lombard Odier

text: Le groupe Lombard Odier possède également plusieurs filiales et bureaux de représentation en Suisse. La banque est notamment présente à Lausanne depuis 1882, à Vevey et Zurich depuis 1989 et à Fribourg depuis 2008.


title: Banque Lombard Odier

text: Le groupe Lombard Odier possède plusieurs filiales européennes qui ont été juridiquement regroupées en 2013 au sein d'une seule branche ouverte au Luxembourg en 2011. L'ensemble des filiales de Lombard Odier en Europe sont ainsi considérées sur le plan juridique et fiscal comme des filiales de sa banque luxembourgeoise.


title: Banque Lombard Odier

text: Au Royaume-Uni, le groupe Lombard Odier possède une filiale à Londres depuis 1973 qui regroupe de nos jours les activités de gestion d'actifs du groupe. La filiale londonienne était historiquement spécialisée dans les activités de gestion institutionnelle de Lombard, Odier & et portait alors la raison sociale « Lombard, Odier International Portfolio Management Ltd » (LOIPM). Cette société gérait notamment les portefeuilles d'investisseurs institutionnels des États-Unis et du Moyen Orient. Toujours sous la juridiction britannique, le groupe est également présent à Gibraltar depuis 1987.


title: Banque Lombard Odier

text: En France, Lombard Odier est implanté à Paris depuis 2001 avec l'ouverture de la structure Lombard Odier Gestion, devenue LODH Gestion l'année suivante avec la fusion de Lombard, Odier & avec Darier, Hentsch & . Le but de la filiale est alors de se développer auprès de la clientèle française institutionnelle et de promouvoir la distribution des fonds de placement de la marque Lombard Odier. En 2004, la filiale française obtient un mandat de gestion du Fonds de réserve pour les retraites, puis s'associe avec ADI pour lancer en France la société GéA, spécialisée en multigestion alternative. Le partenariat s'arrête en et Lombard Odier lance alors en France sa propre expertise en gestion alternative, complémentaire à ses expertises sur l'investissement obligataire, l'allocation d'actifs et l'investissement socialement responsable.


title: Banque Lombard Odier

text: Le groupe Lombard Odier est également présent en Europe à Bruxelles depuis 2004, Madrid et Francfort depuis 2007, et Milan depuis 2016. Le groupe Lombard Odier possède également une filiale aux Pays-Bas.


title: Banque Lombard Odier

text: Le groupe Lombard Odier est présent en Amérique du Nord depuis 1951, date à laquelle Lombard, Odier & a ouvert son premier bureau étranger à Montréal (Canada). Cette filiale, créée initialement sous le nom « Secfin Company Ltd », porte désormais le nom « Lombard Odier Securities (Canada) Inc. ». Aux États-Unis, le groupe est présent depuis 1972, date à laquelle Lombard, Odier & a lancé une filiale dénommée « Lombard, Odier Inc. », devenue de nos jours « Lombard Odier Asset Management (USA) Corp. ». Lors de son lancement, « Lombard, Odier Inc. » avait pour unique but de transmettre à Genève des informations sur la cote américaine. Le groupe Lombard Odier est également présent à Nassau (Bahamas) depuis 1979 et aux Bermudes depuis 1992. En Amérique du Sud, le groupe est présent à Panama depuis 2013.


title: Banque Lombard Odier

text: En Asie, Lombard Odier est présent à Hong Kong depuis 1987, à Tokyo depuis 1992 et à Singapour depuis 2017. Le groupe dispose également depuis 2014 d'un accord de coopération avec l'Industrial Bank en Chine. Le groupe dispose enfin de bureaux aux Émirats arabes unis (Dubai et Abou Dabi), ainsi qu'à Tel-Aviv (Israël) et à Johannesbourg (Afrique du Sud) depuis 2017.


title: Banque Lombard Odier

text: En , Lombard Odier s'engage dans le programme volontaire de négociations ouvert par le Département de la Justice des États-Unis pour régulariser les cas d'évasion fiscale de contribuables américains au sein de sa clientèle. Le , la banque Lombard Odier annonce avoir trouvé un accord avec la Justice américaine, consistant en un versement de 99,8 millions de dollars pour clore les litiges liés aux questions d'évasion fiscale.


title: Banque Lombard Odier

text: En , le ministère public de la Confédération ouvre une enquête pénale concernant la banque privée Lombard, Odier & en raison de soupçons de blanchiment d'argent dans l'entourage de la fille de l'ancien président ouzbek, Gulnora Karimova : la banque n'aurait pas pris , comme l'y oblige le code pénal suisse. La banque indique toutefois avoir signalé les faits aux autorités.


title: Banque Lombard Odier

text: En 1865, Jules Verne cite la banque Lombard, Odier & dans son roman "De la Terre à la Lune". La banque participe dans ce roman au financement de l'expédition scientifique : .


title: Ian Anderson

text: Ian Scott Anderson MBE (né le 10 août 1947) est un musicien, chanteur et compositeur écossais surtout connu pour son travail en tant que chanteur soliste et flûtiste du groupe rock britannique Jethro Tull. C'est un multi-instrumentiste qui, en plus de la flûte, joue des claviers, de la guitare acoustique, électrique et basse, du bouzouki, de la balalaïka, de l'harmonica, du saxophone et de divers sifflets. Son travail en solo commence en 1983 avec l'album "Walk into Light." Depuis, il en a sorti cinq autres, dont la suite de l'œuvre de Jethro Tull "Thick as a Brick" (1972) en 2012, intitulée "Thick as a Brick 2".


title: Ian Anderson

text: Ian Anderson est né à Dunfermline en Écosse, le plus jeune de trois frères. Son père, James Anderson, dirige la RSA Boiler Fluid Company à East Port. Anderson passe la première partie de son enfance à Édimbourg. Il est influencé par le big band et les disques de jazz de son père et par l'émergence de la musique rock, mais est désenchanté par le style « showbiz » des premières stars américaines du rock and roll comme Elvis Presley.


title: Ian Anderson

text: Sa famille déménage en 1959 à Blackpool en Angleterre, où il fait ses études à la Blackpool Grammar School. Dans une interview en 2011, Anderson dit qu'on lui avait demandé de quitter le lycée pour avoir refusé de se soumettre aux châtiments corporels (autorisés à ce moment-là). Il étudie les beaux-arts au Blackpool College of Art de 1964 à 1966 tout en vivant à Lytham St Annes.


title: Ian Anderson

text: Adolescent, Anderson est assistant commercial dans le grand magasin Lewis à Blackpool, puis vendeur dans un kiosque à journaux.


title: Ian Anderson

text: En 1963, il forme avec des amis d'école : Michael Stephens (guitare), John Evan (claviers), Jeffrey Hammond (basse) et Barriemore Barlow (batterie), The Blades, un groupe de soul et de blues, avec Anderson au chant, à la guitare et à l'harmonica - il n'a pas encore pris la flûte. Ils donnent leur premier spectacle au Holy Family Church Hall de North Shore.


title: Ian Anderson

text: À la fin de 1967, Anderson occupe toujours un emploi le jour, à savoir nettoyer le cinéma Ritz à Luton, y compris les toilettes, le matin, « ce qui me prenait la moitié de la journée », déclarera t-il dans une interview ultérieure. Il prend un vieil urinoir ébréché dans la réserve du cinéma et le conserve pendant un certain temps après avoir quitté son travail. Ce n'était pas, cependant, l'urinoir qui « était boulonné sur le côté de l'orgue Hammond de John Evan sur scène » au début des performances de Tull des années 1970.


title: Ian Anderson

text: À cette époque, Anderson abandonne son ambition de jouer de la guitare électrique, il pense qu'il ne sera jamais « aussi bon qu'Eric Clapton ». Comme il le raconte lui-même dans l'introduction de la vidéo "Nothing Is Easy: Live at the Isle of Wight 1970", il troque sa guitare électrique contre une flûte, et après quelques semaines de pratique, montre qu'il peut assez bien en jouer dans le rock et le blues. Selon les notes de pochette du premier album de Tull, "This Was" (1968), il ne joue de la flûte que depuis quelques mois lorsque l'album est enregistré. Sa pratique de la guitare n'est pas non plus perdue, il continue à jouer de la guitare acoustique, en l'utilisant comme instrument mélodique et rythmique. Au fur et à mesure de sa carrière, il ajoute le saxophone soprano, la mandoline, les claviers et d'autres instruments à son arsenal.


title: Ian Anderson

text: Sa tendance à se tenir sur une jambe tout en jouant de la flûte vient par accident, car il est enclin à se tenir sur une jambe tout en jouant de l'harmonica, tenant le pied du microphone pour l'équilibre. Anderson est connu pour sa célèbre position de flûtiste sur une jambe, d'où le surnom de « flamant rose dérangé ». Cette position figure sur de nombreuses pochettes d'albums de Jethro Tull, "Benefit", "Living in the Past", "Original Masters", "In Concert", "Living with the Past". Pendant un long séjour au Marquee Club, un journaliste le décrit, à tort, comme se tenant sur une jambe pour jouer de la flûte, alors qu'en fait il jouait à l'origine de l'harmonica sur une jambe. Il décide d'être à la hauteur de sa réputation, mais avec quelques difficultés. Ses premières tentatives sont visibles dans l'apparition du film "The Rolling Stones Rock and Roll Circus" (1968) avec Jethro Tull.


title: Ian Anderson

text: Anderson souhaite déjà commencer une carrière solo en 1980, lorsque Jethro Tull fait une pause après la mort de John Glascock. Il écrit l'album "A" projetant d'en faire un album solo, mais les pressions de la maison de disques obligent Ian à le sortir sous le nom de Jethro Tull, provoquant la scission du groupe. Son premier album solo officiel est "Walk into Light" en 1983, dans lequel Peter-John Vettese joue le rôle important dans la direction électronique de la musique.


title: Ian Anderson

text: Dans les années 1990, il commence à travailler avec de simples flûtes en bambou, utilisant des techniques telles que le soufflage extrême et l'ombrage des trous pour produire des mélanges de notes et d'autres techniques expressives sur cet instrument par ailleurs simple. Anderson dit qu'à cette époque, sa fille commence à prendre des cours de flûte et remarque que son doigté est incorrect, ce qui l'incite à réapprendre la flûte avec le bon doigté. En 1995, Anderson sort son deuxième album solo, "Divinities: Twelve Dances with God", une œuvre instrumentale composée de douze pièces de flûte poursuivant des thèmes variés avec un motif sous-jacent. L'album est enregistré avec le claviériste de Jethro Tull, Andrew Giddings et des musiciens d'orchestre. Anderson sort deux autres albums solo basés sur des chansons, "" en 2000 et "Rupi's Dance" en 2003, avec son chat sur la pochette. En 2003, Anderson enregistre sa composition "Griminelli's Lament", en l'honneur de son ami, le flûtiste italien Andrea Griminelli.


title: Ian Anderson

text: En 2011, avec la fin de la tournée de Jethro Tull et la question de son ami Derek Shulman ancien chanteur de Gentle Giant (« qu'est-il arrivé à Gerald Bostock ? »), Anderson commence à produire une suite à l'album "Thick as a Brick" (1972), intitulée "Thick as a Brick 2" ou "TAAB2", sorti le 3 avril 2012. Il est présenté comme étant interprété par Ian Anderson de Jethro Tull au lieu d'être un album du groupe proprement dit. Anderson tourne en jouant les deux albums dans leur intégralité. Une bande-annonce de "TAAB2" est publiée sur "YouTube".


title: Ian Anderson

text: Anderson sort, en mai 2014, un nouvel album, "Homo Erraticus"qu'il décrit comme un album concept rock progressif mélangeant rock, folk et métal. Grimpant au dans les charts britanniques, c'est son plus grand succès jamais atteint avec un album solo.


title: Ian Anderson

text: En septembre 2017, Anderson annonce une tournée pour commémorer le cinquantième anniversaire de "This Was", et un nouvel album studio en 2019. La formation du groupe comprend Ian Anderson, Scott Hammond, Florian Opahle, John O'Hara et David Goodier (tous les musiciens du groupe solo d'Anderson depuis 2012). Le guitariste Martin Barre est absent de la formation.


title: Ian Anderson

text: Le 2 janvier 2018, Ian Anderson publie un article du Nouvel An sur jethrotull.com, avec une photo de lui-même légendé « IA en studio travaillant sur un nouvel album pour la sortie en mars 2019. Chut, gardez le secret...»


title: Ian Anderson

text: Le juin 2018, Parlophone Records publie une nouvelle compilation (50 titres) célébrant le cinquantième anniversaire de Jethro Tull avec les 21 albums de Tull, intitulée "50 for 50". Les notes du livret inclus avec le coffret, disent que le nouvel album prévu pour 2019 sera un disque solo d'Ian Anderson et non un nouvel album de Jethro Tull.


title: Ian Anderson

text: Interviewé en octobre 2019, Anderson déclare prévoir de terminer le nouvel album d'ici février 2020 et de le sortir en septembre de la même année.


title: Ian Anderson

text: Un nouvel album de Jethro Tull, "The Zealot Gene" sorti en 2022, avec une toute nouvelle formation composée, outre Ian Anderson au chant, à la flûte, à l'harmonica, ainsi qu'à la guitare acoustique et à la mandoline, Florian Opahle à la guitare électrique, David Goodier à la basse, John O'Hara aux claviers et Scott Hammond à la batterie. Près de cinq ans de production, il s'agit de leur premier album studio depuis "The Jethro Tull Christmas Album" (2003), et de leur premier matériel original depuis J-Tull Dot Com (1999), marquant le plus long écart entre les albums studio du groupe.


title: Ian Anderson

text: En 1973, Anderson apparait, avec plusieurs autres artistes, sur la couverture du "Time", pour un article sur les nouvelles directions dans la musique du début des années 1970.


title: Ian Anderson

text: En reconnaissance de sa contribution de toute une vie à la musique populaire, Anderson reçoit deux distinctions en 2006 : le prix Ivor Novello pour les réalisations internationales et un doctorat honorifique en littérature à l'Université Heriot-Watt, le 11 juillet 2006.


title: Ian Anderson

text: Anderson est nommé membre de l'Ordre de l'Empire britannique (MBE) dans les honneurs du Nouvel An 2008 pour les services à la musique.


title: Ian Anderson

text: Il reçoit un doctorat honorifique (doctorat en lettres) de l'Université Abertay en juillet 2011. Aux Progressive Music Awards 2013, Anderson reçoit le prix « Prog God ».


title: Ian Anderson

text: Anderson produit l'album "Now We Are Six" de Steeleye Span en 1974, et coproduit avec Dee Palmer et Robin Black, le premier album solo de Maddy Prior chanteuse de ce groupe , "Woman in the Wings" (1978), sur lequel des musiciens de Jethro Tull apportent plusieurs contributions instrumentales. Martin Barre joue un solo de guitare sur une chanson, John Glascock est bassiste sur 4 pièces, Dee Palmer est aux claviers sur 2 morceaux, Barriemore Barlow est batteur sur 8 pistes et Ian Anderson est flûtiste sue une chanson.


title: Ian Anderson

text: Anderson apparait en tant qu'invité sur la chanson "All Along You Knew" de "The Big Prize" (1985), le deuxième album du groupe de rock canadien Honeymoon Suite. Cela fait suite à la tournée de Jethro Tull en 1984, dont Honeymoon Suite était l'une des premières parties. Toujours en 1984, Anderson avec Martin Barre, Dave Pegg et Peter-John Vettese enregistre l'album "A Classic Case" avec le London Symphony Orchestra, interprétant une sélection de musique de Jethro Tull. Il est également DJ sur la station de radio Planet Rock, présentant sa propre émission de deux heures "Under the Influence". Il apparait aussi sur scène avec Joe Bonamassa jouant la chanson de Jethro Tull "A New Day Yesterday" au Hammersmith Apollo en mai 2010.


title: Ian Anderson

text: Anderson joue de la flûte sur la chanson du groupe Men Without Hats, "On Tuesday" de son album "Pop Goes the World" (1987), et sur la chanson du duo Blackmore's Night, "Play, Minstrel, Play" de son premier album "Shadow of the Moon" (1997).


title: Ian Anderson

text: Anderson joue de la flûte sur l'album de Roy Harper 1998 "The Dream Society". Anderson reconnait que Harper a une forte influence sur lui.


title: Ian Anderson

text: Anderson joue en tant qu'invité spécial sur deux albums live d'Uriah Heep : "Acoustically Driven" (2001) et "Electrically Driven" (2001), sur les deux interprétant les deux mêmes chansons du répertoire d'Uriah Heep : "Circus" et "Blind Eye".


title: Ian Anderson

text: Anderson joue de la flûte sur la chanson Portmeirion de l'album "XXXV" de Fairport Convention en 2001. Anderson joue avec ce groupe à son festival annuel Cropredy à plusieurs reprises depuis le milieu des années 1980, alors que son bassiste Dave Pegg est également membre de Jethro Tull.


title: Ian Anderson

text: Anderson joue de la flûte et chante sur une version de The Thin Ice pour l'album de 2005 "Back Against the Wall", un album hommage à l'album "The Wall" de Pink Floyd dans son intégralité.


title: Ian Anderson

text: En avril 2011, Anderson exécute un duo de flûtes avec l'astronaute Cady Coleman, lors de sa mission à bord de la Station spatiale internationale, en l'honneur du cinquantième anniversaire du premier vol spatial habité par Youri Gagarine.


title: Ian Anderson

text: Anderson joue de la flûte sur la chanson "Cannonball" du groupe The Darkness sur son album de 2012, "Hot Cakes", ainsi que sur "Cry to the World" de Renaissance sur son album de 2013, "Grandine il vento", et sur "The Ocean at the End", la chanson titre de l'album 2014 du groupe The Tea Party.


title: Ian Anderson

text: Il contribue à la flûte sur la chanson "Black Cherry Pie", le troisième single de l'album 2015 de JEFF the Brotherhood, "Wasted on the Dream".


title: Ian Anderson

text: Le 24 mars 2017, l'album "Jethro Tull -The String Quartets" de Ian Anderson sort, avec la présence du Carducci String Quartet, dirigé par John O'Hara.


title: Ian Anderson

text: La vidéo officielle de la chanson de Marc Almond, "Lord of Misrule", tirée de son album 2020 "Chaos and a Dancing Star" sorti sur YouTube le 29 novembre 2019, avec Ian Anderson jouant de la flûte.


title: Ian Anderson

text: Anderson est le plus jeune de trois frères. Le plus âgé des trois, Robin, devient administrateur du Ballet écossais en 1973.


title: Ian Anderson

text: De 1970 à 1974, Anderson est marié à Jennie Franks, une photographe à qui on attribue certaines des paroles des premiers couplets de la chanson "Aqualung" de l'album éponyme.


title: Ian Anderson

text: Anderson épouse Shona Learoyd en 1976, décrit par le magazine Rolling Stone comme une « belle fille instruite au couvent d'un riche fabricant de laine ». Elle étudie le ballet pendant dix ans, mais quand Anderson la rencontre, elle travaille comme attachée de presse pour le label de Jethro Tull à l'époque, Chrysalis Records. Elle s'implique ensuite dans les effets spéciaux sur scène du groupe.


title: Ian Anderson

text: Le couple vit dans une ferme en briques rouges du sur le domaine Pophleys de à Radnage, en Angleterre, à Kilmarie House sur leur domaine Strathaird sur l'île de Skye en Écosse, ainsi qu'un court séjour à Montreux en Suisse. Ils vivent actuellement dans le Wiltshire, en Angleterre, et ont à nouveau une maison en Suisse, près de Montreux. Ils ont deux enfants : James Duncan Anderson, également musicien, et Gael, qui travaille dans l'industrie cinématographique et est mariée à l'acteur Andrew Lincoln, vedette de la série dramatique télévisée américaine "The Walking Dead".


title: Ian Anderson

text: Anderson a survécu à une thrombose veineuse profonde et fait plusieurs annonces d'intérêt public pour sensibiliser à la maladie.


title: Ian Anderson

text: Parmi ses intérêts, Anderson énumère la protection des chats sauvages, en particulier ceux qui ont été sauvés d'une dure captivité ; les appareils photographiques, principalement Leica ; la cuisine indienne - il a écrit un guide du débutant, jusqu'ici publié uniquement sur Internet.


title: Ian Anderson

text: Anderson se décrit comme étant « quelque part entre le déiste et le panthéiste » religieux, selon sa préface à la brochure pour ses concerts de charité de St Brides 2006 pour les sans-abri.


title: Ian Anderson

text: Lors d'une interview vidéo pour "The Big Interview with Dan Rather" en mai 2020, Anderson déclare qu'il souffre de la maladie pulmonaire obstructive chronique incurable (MPOC) après avoir été diagnostiqué un certain nombre d'années auparavant. Il ajoute que l'une des causes probables de cette maladie est l'utilisation de machines à fumée sur scène lors de spectacles tout au long de sa longue carrière. Anderson continue à prendre des médicaments pour traiter la maladie, évite les zones de forte pollution pour éviter l'aggravation de la maladie et pratique des exercices de respiration pour garder ses poumons en forme, affirmant que la BPCO n'avait pas encore affecté sa routine quotidienne.


title: Ian Anderson

text: Anderson possède plusieurs fermes salmonicoles au Royaume-Uni et au Chili. Son entreprise "Strathaird", basée sur son domaine sur l'île de Skye, fonctionne jusqu'à la fin des années 1990, lorsque des parts de celle-ci sont vendues.


title: Ian Anderson

text: Anderson est administrateur de quatre sociétés : Jethro Tull Production Limited, Calliandra Productions Limited, Ian Anderson Limited et Ian Anderson Group of Companies Limited.


title: Baker Street (chanson)

text: Baker Street est une chanson de Gerry Rafferty, son titre vient de la rue Baker Street, à Glasgow en Écosse.


title: Baker Street (chanson)

text: Elle fait partie du deuxième album de Gerry Rafferty, "City to City", enregistré en 1977. Sortie en single en 1978, elle a atteint la place de aux États-Unis. L'album, y compris "Baker Street", a été coproduit par Rafferty et Hugh Murphy. Il a atteint les 5 millions d'exemplaires vendus d'après BMI.


title: Baker Street (chanson)

text: En plus d'un solo de guitare, joué par Hugh Burns, l'arrangement est connu en particulier pour son célèbre solo en huit mesures de saxophone, qui intervient comme une pause entre les couplets.


title: Baker Street (chanson)

text: La mélodie était initialement destinée à être chantée, puis a été essayée pour la guitare. Raphael Ravenscroft, un musicien de session ayant par ailleurs participé à l'album "The Final Cut" de Pink Floyd, était dans le studio pour enregistrer un bref morceau de saxophone soprano ; il suggéra d'enregistrer le désormais célèbre solo en utilisant le saxophone alto qu'il avait dans sa voiture. Ce solo devint le « phénomène "Baker Street" » : une résurgence de la vente de saxophones et leur utilisation dans la musique pop mainstream et de la publicité TV.


title: Baker Street (chanson)

text: Rafferty a écrit la chanson au cours d'une période où il essayait de se dégager des contrats des Stealers Wheel. Les problèmes juridiques entourant l'éclatement en 1975 de son ancien groupe empêchaient Rafferty d'effectuer une quelconque production en raison de différends sur des obligations contractuelles d'enregistrement. Durant cette période de sa vie, il dut se déplacer régulièrement entre son domicile près de Glasgow et Londres, où il vivait dans l'appartement d'un ami : à Baker Street.


title: Baker Street (chanson)

text: Le solo de saxophone est aussi l'objet d'une légende urbaine au Royaume-Uni, créée dans les années 1980 par l'écrivain britannique et diffuseur Stuart Maconie. Maconie a faussement prétendu que l'acteur et présentateur de télévision britannique Bob Holness avait joué le solo de saxophone sur l'enregistrement. Par la suite, cette revendication abusive a été largement répétée.


title: Screamin' Jay Hawkins

text: Jalacy Hawkins, dit Screamin' Jay Hawkins, est un auteur-compositeur et interprète américain de rhythm and blues, né le à Cleveland, dans l'Ohio, et mort le à Neuilly-sur-Seine. Célèbre principalement pour sa voix puissante et opératique et ses interprétations théâtrales de chansons telles que I Put a Spell on You, il utilisait parfois des accessoires macabres sur scène, faisant de lui un pionnier du shock rock.


title: Screamin' Jay Hawkins

text: Élevé alternativement par sa mère et par des indiens Blackfoot, il quitte le lycée en 1945 pour être chanteur fantaisiste pour l'armée de l'air dans les dancings pour soldats en Allemagne, au Japon et en Corée (il dit à ce sujet avoir été capturé et gardé prisonnier avant de réussir à s'échapper). À cette époque, il pratique également la boxe. En 1951, il est engagé comme pianiste puis comme chanteur (et accessoirement comme chauffeur) du guitariste de jazz Tiny Grimes. Il enregistre le titre "Screamin' Blues", puis il accompagne "Johnny Sparrow & his Sparrows", enregistre en 1954 les deux disques "Baptize Me In Wine" et "I Found My Way To Wine", et part en tournée avec Fats Domino. Durant les années 1955-56, il enregistrera "Wamee" (qui plus tard sera connu sous le titre "She Put The Wame On Me").


title: Screamin' Jay Hawkins

text: Dans le cadre du Théâtre aux Armées ou ailleurs, il affirme avoir joué avec Arnett Cobb, Gene Ammons, James Moody, Lynn Hope ou Lionel Hampton. . C'est donc de l'enthousiasme quelque peu éméché d'une encombrante admiratrice que naît le tonitruant sobriquet de "Screamin' Jay Hawkins".


title: Screamin' Jay Hawkins

text: En 1956, il connaît son premier succès avec "I Put A Spell On You". Mais le disque est censuré par les radios. La particularité d'Hawkins était de reprendre des standards dans un style bien à lui, qui consistait à introduire des bruits corporels comme éléments à part entière de la musique au même titre que la voix, la guitare ou la batterie (comme dans le drolatique "Constipation blues", dont une célèbre version est en duo avec Serge Gainsbourg). À cette même époque, il invente pour la scène un personnage de monstre loufoque qui sort d'un cercueil, joue avec des crânes, porte une cape de vampire, etc. Ce rôle le suivra toute sa vie et fera malheureusement oublier ses talents de chanteur et de pianiste.


title: Screamin' Jay Hawkins

text: Il enregistre en 1957 un album pour Epic, "At Home With Screamin' Jay Hawkins", où il chante "I Love Paris" de Cole Porter. Mais, du fait de la censure, ses disques comme "Frenzy" ou "Alligator Wine" se vendent peu. Sa prestation dans le film "Mister Rock'n' Roll" d'Alan Freed en 1957 est coupée au montage. En 1960, il décide d'abandonner et se retire à Honolulu pendant dix ans.


title: Screamin' Jay Hawkins

text: Mais s'il est incompris dans son pays, Screamin' Jay Hawkins est une légende à l'étranger. "I Put A Spell On You" connait le succès grâce aux reprises de Nina Simone (1965), Alan Price Set (1966) et Creedence Clearwater Revival. "Constipation blues" est un tube au Japon en 1968. Il s'installe alors en France dans les années 1980. C'est le début de la réhabilitation de cet interprète.


title: Screamin' Jay Hawkins

text: En 1984, le groupe américain garage et psychédélique des Fuzztones l'accompagne sur un surprenant maxi 4 titres. Il joue dans le film "Mystery Train" de Jim Jarmusch et fait une apparition dans "Peut-être" de Cédric Klapisch : les Stones lui demandent de faire leur première partie au Madison Square Garden, et sa reprise de "Heart Attack And Wine" de Tom Waits se vend bien grâce à son utilisation dans une pub pour les jean's Levi's.


title: Screamin' Jay Hawkins

text: Screamin' Jay Hawkins est mort le après une opération pour traiter une rupture d'anévrisme survenue dans le train qui le menait vers son prochain concert à Paris. Son dernier concert eut donc lieu à Amstelveen, aux Pays-Bas. Il laisse derrière lui un grand nombre d'enfants conçus avec beaucoup de femmes. Leur nombre est estimé à cinquante-sept, mais après enquête on s'approcherait plus des soixante-quinze.


title: Screamin' Jay Hawkins

text: Cette chanson, son plus grand succès, sorti en 1956, qui devait être une ballade bien propre, devient un hymne à la folie et au désespoir ; Screamin' Jay se met à crier, à faire des bruits avec sa bouche, et, malgré ou grâce à ce côté possédé, cette chanson obtient un immense succès. Elle a la particularité de s'être vendue à plus d'un million d'exemplaires sans entrer dans les hit-parades. Elle fut sélectionnée parmi les cinq cents chansons qui ont changé le rock and roll.


title: Screamin' Jay Hawkins

text: Devenue un grand classique, cette chanson a été reprise par les Creedence Clearwater Revival, en 1968, dans une version très lascive, par Nina Simone, Alan Price, The Animals, les Them de Van Morrison, Arthur Brown, Bryan Ferry, Buddy Guy avec Carlos Santana, Leon Russell, Joe Cocker, Nick Cave, Marilyn Manson dans l'album "Smells like children", Dionysos (dans le concert électrique "Whatever the weather"), Jeff Beck et Joss Stone, ainsi que Julien Doré, lors de l'émission Nouvelle Star 2007, Iggy Pop et Catherine Ringer en duo le (La Musicale), et Annie Lennox, en 2014, pour son album "Nostalgia" nommé au Grammy en 2015.


title: Screamin' Jay Hawkins

text: Bien que Hawkins n'ait pas connu un grand succès en tant qu'artiste de disque, ses performances très théâtrales à partir de « I Put a Spell on You » lui ont valu une carrière régulière en tant qu'artiste de scène pendant des décennies, et ont influencé les actes ultérieurs. Il a ouvert pour Fats Domino, Tiny Grimes et les Rolling Stones. Cette exposition a à son tour influencé des groupes de rock tels que Alice Cooper, Tom Waits, the Cramps, Screaming Lord Sutch, Black Sabbath, Creedence Clearwater Revival, Arthur Brown, Led Zeppelin, Marilyn Manson, Rob Zombie et Glenn Danzig. Vox.com a décrit Hawkins comme une « icône gothique ».


title: Screamin' Jay Hawkins

text: Dans la mini-série documentaire rétrospective de 2020 "Red Dwarf : The First Three Million Years", Hawkins est cité comme l'une des principales influences du personnage de Danny John-Jules Cat.


title: Murol

text: Murol est une commune française située dans le département du Puy-de-Dôme, en région Auvergne-Rhône-Alpes.


title: Murol

text: Dans le sud du département du Puy-de-Dôme, la commune de Murol est traversée par la Couze Chambon (affluent de l'Allier) et son affluent le Fredet. Au sud-ouest, la partie orientale du lac Chambon fait partie du territoire communal.


title: Murol

text: L'altitude minimale, , se trouve à l'est, au lieu-dit "les Chazeaux", là où la Couze Chambon quitte le territoire communal et entre sur celui de Saint-Nectaire. L'altitude maximale avec est localisée au nord-ouest, sur les pentes nord du puy de la Croix-Morand, en limite de la commune de Chambon-sur-Lac.


title: Murol

text: Établi le long de la Couze Chambon et à l'intersection des routes départementales 5 et 996, le village de Murol se situe en distances orthodromiques, sept kilomètres au nord de Besse-en-Chandesse et seize kilomètres à l'est de La Bourboule.


title: Murol

text: Le sentier de grande randonnée GR 30 traverse le territoire communal en deux tronçons, du nord-est à l'ouest puis du sud-ouest au sud, sur plus de six kilomètres.


title: Murol

text: La route départementale 5 permet un raccordement à Clermont-Ferrand au nord et à Besse-et-Saint-Anastaise au sud. Il existe une , desservant le village de Chautignat, au nord, et une , traversant le centre-ville.


title: Murol

text: Le territoire communal est également desservi par les routes départementales 146 (vers Sapchat, hameau de Saint-Nectaire, et Saint-Diéry), 146a (rue de Groire, en centre-ville), 617 et 617a (vers Beaune-le-Froid), 618 (vers Jassat, lieu-dit de Saint-Victor-la-Rivière) et 996b (plage du lac Chambon).


title: Murol

text: Murol est une commune rurale, car elle fait partie des communes peu ou très peu denses, au sens de la grille communale de densité de l'Insee.


title: Murol

text: L'occupation des sols de la commune, telle qu'elle ressort de la base de données européenne d’occupation biophysique des sols Corine Land Cover (CLC), est marquée par l'importance des territoires agricoles (51,6 % en 2018), néanmoins en diminution par rapport à 1990 (59 %). La répartition détaillée en 2018 est la suivante : prairies (47,1 %), milieux à végétation arbustive et/ou herbacée (20,8 %), forêts (19,1 %), zones urbanisées (5,4 %), zones agricoles hétérogènes (4,5 %), espaces verts artificialisés, non agricoles (2,2 %), eaux continentales (0,8 %).


title: Murol

text: L'IGN met par ailleurs à disposition un outil en ligne permettant de comparer l’évolution dans le temps de l’occupation des sols de la commune (ou de territoires à des échelles différentes). Plusieurs époques sont accessibles sous forme de cartes ou photos aériennes : la carte de Cassini (), la carte d'état-major (1820-1866) et la période actuelle (1950 à aujourd'hui).


title: Murol

text: Attestée sous la forme "Murol" en 1373. Le toponyme provient du terme occitan "Murol" qui signifie "enceinte" et désigne plus généralement une fortification. Celui-ci est lui même un diminutif de l'ancien occitan "Mur", au sens de « murailles qui protègent une ville, un château », « Le petit rempart » ou « la petite place-forte ».


title: Murol

text: Une autre hypothèse évoquée est que le toponyme pourrait venir du nom du "castrum Meroliencense" évoqué au par Grégoire de Tours. Ce "" a subi le siège du roi franc Thierry Ier et serait peut-être l'origine du château actuel.


title: Murol

text: Le site est occupé depuis l'époque gauloise. Le château de Murol est construit au . Au début du , de nombreux artistes peintres s'installent sur place et constituent l'École de Murol, de style impressionniste.


title: Murol

text: Aux alentours de 1830, un « s » est ajouté au nom du village qui devient alors Murols. Ce « s » sera supprimé en 1953 par le Conseil d'État.


title: Murol

text: La commune de Murol est membre de la communauté de communes du Massif du Sancy, un établissement public de coopération intercommunale (EPCI) à fiscalité propre créé le dont le siège est au Mont-Dore. Ce dernier est par ailleurs membre d'autres groupements intercommunaux.


title: Murol

text: Dès 1790, la commune de Murol (orthographiée Murols dans un premier temps) a été rattachée au canton de Murols qui dépendait du district de Besse jusqu'en 1795, date de suppression des districts. Lorsque ce canton est supprimé par la loi du () portant sur la « réduction du nombre de justices de paix », la commune est rattachée au canton de Besse (devenu canton de Besse-en-Chandesse en 1961, puis renommé en canton de Besse-et-Saint-Anastaise en 1973) dépendant de l'arrondissement d'Issoire.


title: Murol

text: Dans le cadre de la réforme de 2014 définie par le décret du , ce canton disparaît aux élections départementales de. La commune est alors rattachée au canton du Sancy, dont le bureau centralisateur est fixé à La Bourboule, pour l'élection des conseillers départementaux. Elle dépend aussi de la troisième circonscription du Puy-de-Dôme pour les élections législatives, depuis le dernier découpage électoral de 2010.


title: Murol

text: Le conseil municipal de Murol, commune de moins de , est élu au scrutin majoritaire plurinominal à deux tours avec candidatures isolées ou groupées et possibilité de panachage. Compte tenu de la population communale, le nombre de sièges à pourvoir lors des élections municipales de 2020 est de 15. La totalité des quinze candidats est élue dès le premier tour, le , avec un taux de participation de 55,92 %.


title: Billy Howle

text: Billy Howle (né William Walter Douglas Howle) est né le à Stoke-on-Trent en Angleterre. Sa mère était enseignante et son père professeur de musique. Il a trois frères.


title: Billy Howle

text: Il fait ses premiers pas à la télévision en 2014 dans les séries "Les enquêtes de Vera", "Glue" et "New Worlds".


title: Billy Howle

text: Il débute en 2017 au cinéma dans les films "À l'heure des souvenirs" de Ritesh Batra, "Dunkerque" de Christopher Nolan et "Sur la plage de Chesil" de Dominic Cooke.


title: Billy Howle

text: L'année suivante, il retrouve Saoirse Ronan (après "Sur la plage de Chesil") dans "The Seagull" et il joue également Édouard II dans le film historique de David Mackenzie : "".


title: Billy Howle

text: En 2019, il revient à la télévision aux côtés d'Helen McCrory et Richard Gere dans "MotherFatherSon" et au cinéma, il incarne le père de Rey aux côtés de Jodie Comer dans réalisé par J. J. Abrams.


title: Billy Howle

text: En 2021, il incarne le diplomate Herman Knippenberg dans la série "Le Serpent" avec Tahar Rahim, Ellie Bamber, Jenna Coleman, Mathilde Warnier.


title: Tracey Gold

text: Tracey Gold, de son vrai nom Tracey Claire Fisher, est une actrice et productrice américaine née le à New York, New York (États-Unis). Elle doit sa notoriété au rôle de Carol Seaver qu'elle interprète durant 7 ans dans la sitcom à succès, "Quoi de neuf docteur ?" ("").


title: Tracey Gold

text: Le nom « Gold » est une forme abrégée du nom acquis par Tracey quand elle et sa jeune sœur Missy ont été adoptées par Harry Goldstein, qui a épousé leur mère lorsque Tracey était encore en préscolaire. Il est devenu plus tard agent à Hollywood. Tracey et Missy ont 3 sœurs plus jeunes, Brandy, Jessica (Jessie) et Cassandra (Cassie) Gold. Les 2 premières sont aussi actrices.