title: Silly Symphonies

text: Le premier résultat est "Des arbres et des fleurs" (1932). L'animation en noir et blanc de ce film était terminée dès mais Disney pris la décision de le mettre en couleur ce qui a pris trois mois. Le film est présenté à partir du au célèbre Grauman's Chinese Theatre et y reçoit un accueil enthousiaste de la part du public, accueil confirmé dans tous les lieux où il sera présenté par la suite. Malgré cela, United Artists est réticent à poursuivre l'association avec Disney pour les "Silly Symphonies" en couleur. Pour un dessin animé entièrement en couleur, le budget associé aux impressions avec le procédé Technicolor augmente au-delà des attentes d'UA, qui n'étaient que de 20 impressions à titre expérimental. Les dirigeants d'UA autorisent en la production de six "Silly Symphonies" en couleur supplémentaires. Ce n'est qu'en que Disney parvient à signer un contrat de trois ans avec RKO-UA, mais c'est surtout grâce au contrat d'exclusivité de cinq ans, obtenu par Disney auprès de Technicolor pour l'utilisation de son procédé.


title: Silly Symphonies

text: Toutefois en , Ted Sears écrit dans une lettre à Isadore Klein, « nous avons juste fini "The Pied Piper" et sommes parvenu à la conclusion que nos meilleures valeurs à l'écran sont les petits animaux mignons et n'avons pas été assez loin pour appréhender les humains correctement ».


title: Silly Symphonies

text: Les premières années avec United Artists sont aussi marquées par la mise en pratique des groupes animateur/apprenti, ainsi que des équipes affectées à certaines scènes sous la responsabilité d'animateurs expérimentés. C'est surtout Ben Sharpsteen et David Hand qui seront chargés de telles équipes. Ce système avait été initié dès 1931.


title: Silly Symphonies

text: Le principe est assez simple : certaines séquences, au lieu d'être attribuées à des animateurs confirmés, sont attribuées à un groupe de jeunes animateurs. Ainsi dans "Des arbres et des fleurs", les oiseaux, les marguerites, les flammes et des arbres assortis sont l'œuvre commune de Charles Hutchinson, Hardie Gramatky, Fred Moore, Bill Mason, Joe D'Igalo, Frank Tipper, Hamilton Luske, Frank Kelling, Ed Love, sous la direction de David Hand. Le film "Rien qu'un chien" (1932) compte lui trois équipes dont deux d'apprentissage ; c'est l'un des rares dans ce cas.


title: Silly Symphonies

text: Peu après, Walt Disney engage Don Graham, un professeur au Chouinard Art Institute, pour aller plus loin dans l'enseignement.


title: Silly Symphonies

text: En parallèle, des séances avec des modèles sont organisées afin d'améliorer la ressemblance avec la nature. Ainsi pour "Trois Petits Orphelins" (1935), les chats des environs sont réquisitionnés, tandis que pour "Histoire de pingouins" (1934), ce sont des manchots qui sont amenés dans un studio pour étude, comme l'attestent les articles des magazines "The New York Times" et "Woman's Home Companion".


title: Silly Symphonies

text: Mais cet apprentissage et cette recherche ont toutefois des limites, comme le rappelle Art Babbitt (cité par John Grant) à propos du court métrage "Cousin de campagne" (1936) :


title: Silly Symphonies

text: Alors que la série "Mickey Mouse" est adaptée en bandes dessinées dès 1930, sans compter les produits dérivés, la série "Silly Symphonies" ne se voit adaptée qu'en 1932, d'abord sous la forme de comics. Mais ce ne sont alors pas de purs produits dérivés. La bande dessinée, qui paraît sous le titre des "Silly Symphonies" à partir du , a pour héros un nouveau personnage, Bucky Bug mais cette coccinelle n'apparaîtra jamais en dessin animé.


title: Silly Symphonies

text: Les histoires des courts métrages ne sont adaptées en bandes dessinées qu'ensuite. Elles paraissent en comic strip le dimanche :


title: Silly Symphonies

text: En 1933, les "Trois Petits Cochons" est un véritable succès et la chanson devient même un hymne contre la Grande Dépression (économique) qui touche les Américains. Le succès se concrétise d'abord par le souhait que Disney produise d'autres courts métrages avec les cochons, que de nombreux auteurs rappellent avec l'anecdote d'un télégramme envoyé à Walt avec seulement deux mots « "More Pigs!" ». Walt autorise ainsi la production de trois suites : "Le Grand Méchant Loup" (1934), "Les Trois Petits Loups" (1936) et "Le Cochon pratique" (1939).


title: Silly Symphonies

text: Des produits dérivés sont aussi édités, tels que des enregistrements ou des livres. Des poupées et autres produits dérivés apparaissent aussi comme ceux des Trois Petits Cochons et d'Elmer l'éléphant.


title: Silly Symphonies

text: En 1932, l'Académie américaine du cinéma lance une nouvelle catégorie, l'Oscar du meilleur court métrage d'animation. Un peu comme une récompense pour le travail fourni par les équipes Disney depuis le début du studio, chaque année jusqu'en 1939 c'est une "Silly Symphony" qui remporte l'Oscar. Toutefois, on peut remarquer que "Ferdinand le taureau" n'est pas une "Silly Symphony" officielle.


title: Silly Symphonies

text: Au-delà de son intérêt artistique, la série sert aux animateurs des studios Disney de véritable laboratoire. À partir du milieu des années 1930, la série permet de mettre au point différentes techniques d'animation (comme la caméra multiplane) et de les tester avant leur réutilisation dans les longs métrages.


title: Silly Symphonies

text: Une autre nouveauté est une couleur noire transparente conçue pour réaliser les ombres et appelée « peinture ombre » ("shadow paint"). La nécessité de créer cette peinture est aisément perceptible dans le court métrage "L'Arche de Noé" (1933). Dans ce film, l'ombre était faite en noir pur mais le rendu n'était pas satisfaisant pour le studio. La peinture ombre n'est pas une véritable peinture, mais en réalité une technique visuelle. Elle fut découverte durant les séances de photographie de cellulos pour le court métrage "Jazz Band contre Symphony Land" (1935).


title: Silly Symphonies

text: C'est lors de la scène du prince saxophone enfermé dans une prison-métronome que l'effet fut découvert. Le principe est de photographier les ombres à part en exposition partielle, puis avec la même bande on re-photographie le reste de la scène mais sans les ombres. Les teintes des ombrages sont alors beaucoup plus naturelles. Dans "Jazz Band contre Symphony Land", avant d'entrer dans la prison-métronome, le prince était entouré de personnages, de simples ombres noires peintes sur des cellulos. Lors du tournage dans la prison - un lieu sombre -, la couleur du prince est devenue plus sombre en raison des personnages-ombres doublement exposés. Des tests furent donc réalisés et le principe fut généralisé. Certains films, comme "Moth and the Flame" (1938), contiennent ainsi des scènes avec de multiples expositions.


title: Silly Symphonies

text: Une autre technologie, baptisée "Shadowgraph", est testée sur "Trois Espiègles Petites Souris" (1936). C'est un appareil qui consiste à exposer sous une lumière des volumes transparents (gaz, liquide, verre) afin de récupérer l'ombre des diffractions et de les dessiner. L'utilisation de cette technique dans l'animation renforce le réalisme.


title: Silly Symphonies

text: Toutefois, quelques exceptions comme en 1937 le Mickey Mouse "Les Revenants solitaires" qui marque le premier usage de la « peinture transparente », un effet spécial utilisé ici pour les fantômes.


title: Silly Symphonies

text: À partir de 1936-1937, la production des "Silly Symphonies" s'essouffle et devient parfois chaotique. Mais a contrario, le contrat signé avec RKO, devenu effectif en 1937, offre plus de liberté aux studios. Ce nouveau contrat de distribution stipule simplement que Disney doit fournir 18 courts métrages quelle que soit la série. C'est en quelque sorte grâce à cette possibilité de ne pas faire que des "Silly Symphonies" ou des "Mickey Mouse", que des séries comme "Donald Duck" puis "Pluto et Dingo" apparaissent. Disney autorise alors ses animateurs à réaliser des projets parfois repoussés depuis 1930. Le laboratoire destiné à l'animation que sont les "Silly Symphonies" poursuit son activité. Mais la production de "Blanche-Neige et les Sept Nains" et des autres longs métrages touche celle des séries de courts métrages, et en premier lieu les "Silly Symphonies".


title: Silly Symphonies

text: Ainsi, le court métrage "Les Bébés de l'océan" est une production du studio Harman-Ising pour Disney. C'est la seule "Silly Symphony" (officielle) dans ce cas et l'une des rares productions sous-traitées du début des Studios Disney, fait devenu plus courant à partir des années 1990. La raison est assez simple : le studio Disney devait produire encore quelques "Silly Symphonies" pour RKO Pictures, mais la production de "Blanche-Neige et les Sept Nains" () requérait de plus en plus d'animateurs. En , Disney fait donc sous-traiter la production de "Les Bébés de l'océan" à d'anciens animateurs de son studio, Hugh Harman et Rudolf Ising. En échange de ce contrat financier pour le studio Harman-Ising qui en manque alors, Disney peut utiliser les employés du studio pour renforcer ses équipes sur "Blanche-Neige et les Sept Nains".


title: Silly Symphonies

text: D'autre part, des courts métrages comme "Moth and the Flame" (1938) et "Au pays des étoiles" (1938) sont en réalité des projets des années 1930 ou 1934-1935 qui ont subi de nombreux aléas de production. Le second est mis en chantier en et détient la palme de la "Silly Symphony" ayant la plus longue production. Le premier, provenant d'une idée originale apparue dans "Nuit" (1930), est débuté durant l'été 1935. Il a ensuite trois réalisateurs successifs, sans compter les changements de scénario.


title: Silly Symphonies

text: Toutefois, "Symphonie d'une cour de ferme" (1938) fait honneur à la série en proposant pas moins de seize extraits de musique classique, ce qui est de loin le maximum pour la série officielle. D'un autre côté, "Mother Goose Goes Hollywood" (1938) est le plus coûteux de la série en raison d'une tentative durant la production de le réaliser sur deux bobines au lieu d'une seule.


title: Silly Symphonies

text: La fin de la série coïncide avec le ralentissement de la série "Mickey Mouse". Cet arrêt est principalement dû :


title: Silly Symphonies

text: Concernant la version de 1939 du "Vilain Petit Canard", dernier court métrage portant le titre "Silly Symphony", John Grant cite le magazine "Pic" qui le nomme meilleur "Silly Symphony" de Disney. Il ajoute que la comparaison avec la version de 1931 peut être un épitomé de la série. Les deux traitent du même sujet mais la seconde résulte des innovations et de la rigueur apportées tout au long de la série, et mérite son Oscar. Toutefois, il rappelle que le style Disney a été la cible de nombreuses critiques : la principale était d'avilir les contes traditionnels, les enfants connaissant plus la version de Disney que l'original. À cela, il répond que « Disney a au moins permis de conserver en vie des contes qui auraient peut-être disparu sans Disney ».


title: Silly Symphonies

text: Toutefois, la production de courts métrages, souvent de qualité et non liés aux séries, se poursuit après l'arrêt de la série "Silly Symphony". En parallèle les productions de Disney changent aussi. On peut noter en plus de cet arrêt, le ralentissement des Mickey Mouse par manque de possibilités scénaristiques mais aussi un redéploiement, voulu par Walt, des animateurs en équipes séparées spécialisées sur des personnages. Cette répartition, en plus d'être financièrement plus économique, permet aussi une meilleure qualité sur chaque personnage, Donald est ainsi confié à Jack Hannah et Jack King, Pluto à Norman Ferguson et Nick Nichols, Mickey à Bill Roberts et Riley Thompson tandis Jack Kinney prend en charge Dingo.


title: Silly Symphonies

text: Le premier film non lié à une série quelconque de Disney est "The Hot Chocolate Soldiers" (1934). Il ressemble par son atmosphère aux "Silly Symphonies", mais n'est jamais sorti autrement que comme une séquence du film "Hollywood Party" (MGM, 1934) de Roy Rowland.


title: Silly Symphonies

text: C'est surtout à partir de 1938 que Disney produit des courts métrages n'étant plus estampillés "Silly Symphonies". Dave Smith, dans son encyclopédie de Disney, classe ces films comme des courts métrages "spéciaux", information reprise sur IMDb.


title: Silly Symphonies

text: Mais plusieurs courts métrages « spéciaux » réalisés avant 1948 ont été regroupés dans les longs métrages "La Boîte à musique" (10 courts métrages, 1946) et "Mélodie Cocktail" (7 courts métrages, 1948). Ces derniers ne sont pas considérés comme des "Silly Symphonies" non officielles, même si certains ont eu des suites dans cette série, comme que "Casey contre-attaque" (1954), suite de "Casey at the Bat" (1946).


title: Silly Symphonies

text: La qualité de la production et l'innovation restent une constante pour ces dessins animés. Ainsi la mini-série "Adventures in Music" (1953), composée de "Melody" et "Les Instruments de musique", propose plusieurs nouveautés. "Melody" est le premier court métrage de Disney 3D. "Les Instruments de musique" est le premier court métrage tourné en CinemaScope, ainsi que le premier de Disney à utiliser une « animation limitée », avec des personnages stylisés et non réalistes. Cette technique était toutefois populaire dans les autres studios depuis une ou deux années, et certains ont considéré que Disney n'innovait pas ; mais comme réponse on peut remarquer que "Les Instruments de musique" remporta l'Oscar du meilleur court métrage d'animation en 1953.


title: Silly Symphonies

text: L'année suivante, le court métrage "Pêché mignon" ("",1954) reprend la technique d'animation limitée, dite d'UPA car popularisée par le studio United Productions of America. Mais c'est le seul considéré comme ayant utilisé cette technique qui, bien qu'économique, s'éloigne du standard Disney. Les autres productions de Disney ne reprendront pas ce style.


title: Silly Symphonies

text: Au travers de la série, le studio continue à tester des techniques, comme l'animation image par image dans "L'Arche de Noé" ("", 1959).


title: Silly Symphonies

text: Après les années 1960, des courts métrages spéciaux continuent à être produits, mais ils ne sont plus associés à la série "Silly Symphonies". Depuis les années 1990, la production de courts métrages a repris de manière erratique mais presque régulière. Certains ont été compilés dans le film "" (1999), d'autres sont présents dans les bonus des DVD de Disney, et font écho à la tradition des courts métrages de Pixar, lancée avec le DVD de "Toy Story" (1995) qui comprend "Tin Toy" (1988).


title: Silly Symphonies

text: À partir de 1938, Disney produit des courts métrages n'étant pas estampillés "Silly Symphonies". Les amateurs d'animation assimilent pourtant ces productions aux "Silly Symphonies" et en parlent comme de « successeurs » ou encore de « non officielles ». La plus grande partie de ces films date des années 1950. Par la suite, d'autres courts métrages « atypiques » ont également été assimilés aux "Silly Symphonies".


title: Silly Symphonies

text: Plusieurs compilations existent aussi, mais comportent les plus célèbres et quelques non officielles.


title: Silly Symphonies

text: En France, cette série est parfois appelée "Symphonies folles", "Symphonies foldingues" ou de manière plus officielle "Symphonies folâtres" avec l'adaptation en bandes dessinées.


title: Silly Symphonies

text: L'importance de la série est très souvent résumée à la notion de laboratoire pour l'animation et de séances d'entraînement pour les jeunes animateurs, avec pour but les longs métrages mais sans préciser de relation explicite. Pierre Lambert la définit comme une « série originale qui allait lui [Walt Disney] permettre d'expérimenter de nouvelles voies ... Les "Silly Symphonies" permettaient aux jeunes animateurs ... d'apprendre la technique du dessin animé ». Pour Dave Smith, la série a servi de « terrain d'entraînement pour les animateurs et les autres artistes Disney »Il faut rappeler que la série débuta en 1929 et que l'idée d'un long métrage ne fut lancée par Walt Disney qu'en 1934, selon le même Dave Smith. Christopher Finch précise que « les deux premières années de production des "Silly Symphonies" sont sans but réel ... puis Walt les institua et les perpétua... elles ont alors eu un rôle inestimable sur le développement de l'art de l'animation. » Frank Thomas et Olly Johnson qualifient la série ainsi : « Cela a commencé avec Mickey et Pluto ... qui semblaient penser et suggérer avoir un esprit de vie. Ensuite, les "Silly Symphonies" dépeignaient des émotions pour les personnages, et il s'en dégageait un sentiment de vie. Finalement avec les personnages dans les histoires des longs métrages qui sont réellement convaincants, la parfaite illusion de la vie est achevée.». Bob Thomas n'évoque que les courts métrages clefs : "La Danse macabre" (première "Silly Symphony"), "Des arbres et des fleurs" (premier court métrage de Disney en couleur) et "Les Trois Petits Cochons" (succès indéniable). Leonard Maltin écrit dans son introduction de "The Disney Films" que « la couleur a été aussi importante pour leur succès [des "Silly Symphonies"] que l'utilisation du son dans "Steamboat Willie" pour Mickey Mouse ». Russel Merritt et J. B. Kaufman concluent leur étude de la série ainsi « Le développement des longs métrages a parfois joué en défaveur des "Silly Symphonies", la série est parfois considérée uniquement sous l'angle du terrain d'expérimentation des longs métrages, mais elles étaient et sont bien plus que des travaux d'apprentissage. Elles représentent en elles-mêmes une incomparable étape dans l'art de l'animation ».


title: Silly Symphonies

text: De nombreux autres auteurs font références aux Silly Symphonies mais comme une simple étape dans la carrière de Walt Disney. Sébastien Roffat écrit : « Walt Disney a créé les Mickey Mouse ... Puis ont suivi les Silly Symphonies en 1929; le premier dessin animé en Technicolor en 1932, "Flowers and Trees", "Les Trois Petits Cochons" en 1933; "Blanche Neige et les Sept nains"...»


title: Silly Symphonies

text: À l'opposé, on peut trouver des analyses plus pointus ou plus critiques. Pour Douglas Brode, "Le Vilain Petit Canard" (1931) est un exemple du travail constant de Disney de modification des stéréotypes culturels dont la portée sur la population est comparable aux fables d'Ésope. Georges Sadoul et Émile Breton écrivent « qu'après l'échec artistique du très ambitieux "Fantasia", le créateur [Walt Disney] déclina, le brio technique ne compensa plus le foisonnement du mauvais goût (déjà latent dans les "Silly Symphonies"). »


title: Silly Symphonies

text: Malgré une ressemblance assez forte entre l'origine de la série des "Silly Symphonies" et le concept de film-concert pour "Fantasia", la plupart des auteurs associent le développement du long métrage à la rencontre avec Leopold Stokowski et au coût de la séquence "L'Apprenti Sorcier" avec Mickey Mouse, achevée dès 1938 et qui n'aurait pas pu être rentabilisée comme un simple court métrage. Toutefois Robin Allan dans son étude sur "Les Sources Européennes de Disney", une section du catalogue de l'exposition "Il était une fois Walt Disney" indique dans un encadré sur la séquence de "La Pastorale" que « Disney recourant fréquemment à l'auto-citation, le court métrage "Bébés d'eau" (1935) fait figure de prototype lorsqu'on le compare à certaines scènes de "Fantasia"».


title: Silly Symphonies

text: Neil Sinyard note que les Silly Symphonies "La Danse macabre" (1929) et "Les Cloches de l'Enfer" (1929) prouvent que Disney pouvait être macabre, sombre et que les scènes cauchemardesques sont régulièrement présentes dans les longs métrages de Disney comme "Blanche-Neige" (1937), "Pinocchio" (1940) ou "Fantasia" (1940). Cette présence rend futiles les critiques qualifiants d'aberration les productions plus adultes des années 1980 tel que "Les Yeux de la forêt" (1980) ou "La Foire des ténèbres" (1983), le spectateur devant y voir selon Sinyard la résurgence d'une tradition remontant à "La Danse macabre".


title: Silly Symphonies

text: Les séries télévisées comme "Disneyland" (1954-1961), "Le Monde merveilleux de Disney" (1961-1983) ont régulièrement réutilisé des "Silly Symphonies" comme segment, thème ou titre. La série "Mickey Mania" (1999-2001) utilise elle le nom de certains courts métrages comme épisode mais, à la différence des "Silly Symphonies", ces épisodes comprennent des personnages récurrents de l'univers de Mickey Mouse. Mais cette utilisation est la seule régulière en dehors de la BD.


title: Silly Symphonies

text: On peut aussi noter l'utilisation d'un extrait de "Springtime" (1929) dans le long métrage "Les 101 Dalmatiens" (1961) comme un programme de télévision, comme l'indique Russel Merritt and J. B. Kaufman. Leonard Maltin commet une erreur en précisant que c'est "Des arbres et des fleurs" (1932). La différence provient des marguerites beaucoup plus nombreuses et de l'absence de grenouille dans "Des arbres et des fleurs".


title: Silly Symphonies

text: Le monde des "Silly Symphonies" a été peu utilisé pour des produits dérivés, de consommation (Disney Consumer Products) ou des attractions. Toutefois en , Disney a annoncé officiellement un profond remaniement du parc Disney California Adventure. Ce projet comprend, entre autres, le renommage de l'attraction Orange Stinger en "The Silly Symphonies Swings" avec un changement de thème pour le court métrage "La Fanfare", qui est pourtant un Mickey Mouse.


title: Silly Symphonies

text: D'un autre côté, la série comporte aussi de nombreuses idées de scénarios pour des courts métrages qui n'ont jamais été entamés ou achevés. Russel Merritt et J. B. Kaufman détaillent brièvement 36 de ses « Symphonies inachevées », dont certains ayant eu plusieurs noms. À ce sujet, la référence pour les productions non terminées de Disney est le livre "The Disney That Never Was" (1995) de Charles Salomon.


title: Silly Symphonies

text: On peut noter une utilisation exceptionnelle. En , le film "Midnight in a Toy Shop" (1930) a été vendu sur des bandes par la société "Hollywood Film Entreprises". C'est le seul court métrage noir et blanc de la série "Silly Symphonies" à avoir été vendu sous ce format.


title: Silly Symphonies

text: Depuis les années 2000, les productions sont de temps en temps l'objet de produits dérivés. Par exemple l'édition en coffret DVD des courts métrages. Le , Walt Disney Records et Fairfax Classics annoncent un coffret des chansons des Silly Symphonies comprenant 16 disques vinyles.


title: Silly Symphonies

text: Les "Silly Symphonies" ont eu leur propre série de planches hebdomadaires, parues dans les quotidiens américains de 1932 à 1945 ainsi qu'en 1950 et 1951. Les principaux auteurs sont Al Taliaferro, Manuel Gonzales et Bob Grant pour le dessin et Bill Walsh et Ted Osborne pour les scénarios. Comme les autres planches hebdomadaires Disney, elles sont produites dans les Studios Disney et distribuées par King Features Syndicate (KFS). Elles apparaissent en France dans "Le Journal de Mickey", par l'intermédiaire d'Opera Mundi, dès 1934, qui possèdent les droits de distribution de KFS pour une bonne partie de l'Europe.


title: Silly Symphonies

text: Ces histoires en bandes dessinées débutent avec les aventures à suivre de Bucky Bug. Elles portent alors la mention "Silly Symphonies", bien que "Bucky" ne soit jamais apparu dans un court métrageSelon Alberto Becattini, dans Walt Disney's Comics and Stories 604, le personnage de Bucky serait inspiré de "Bugs in Love" de 1932. Les textes originaux de ces premières histoires sont en vers, ainsi que les traductions françaises dans Le Journal de Mickey d'avant-guerre. D'après une interview de Floyd Gottfredson, chef du département bandes dessinées du Studio Disney, un grand nombre de dessinateurs ont participé à la création de ces histoires, chacun ayant la possibilité de dessiner les décors, personnages, ou de proposer des idées originales. À titre d'exemple, on dénombre pas moins de trois lettreurs différents durant les premières semaines.


title: Silly Symphonies

text: Par la suite, les bandes seront soit de simples adaptations des courts métrages, soit des histoires originales reprenant les personnages des dessins animés. Dans quelques cas, les "Silly Symphonies" sont une suite de gags (comme la série des Donald Duck en 1937, ou plus tard celle des Panchito Pistoles. Certains personnages ont connu immédiatement un grand succès auprès des lecteurs, c'est le cas notamment de Bucky Bug aux Pays-Bas ou encore Joe Carioca au Brésil, qui est devenu l'un des principaux personnages de l'univers Disney, apparaissant dans des longs métrages et des séries télévisées.


title: Silly Symphonies

text: Le personnage d'Elmer a ainsi vécu des aventures supplémentaires du 6 au dans "Timid Elmer", scénario de Merrill De Maris, dessin d'Al Taliaferro. C'est aussi le cas de Hiawatha, le héros de "Le Petit Indien" (1937) qui aura sa propre série de strips à partir de 1940 et de livres. En août 1980, l'éditeur Abbeville Press publie un album dédié à la série dans sa collection des meilleures histoires de comics Disney ayant une couverture cartonnée blanche.


title: Silly Symphonies

text: En France, des livres illustrés sont publiés par Hachette dans les années 1930. Les textes et illustrations de certains de ces albums sont signés d'auteurs français comme Félix Lorioux ou Magdeleine du Genestoux. Ils sont publiés dans des albums portant la mention "Symphonies Folâtres", et produits avec l'accord de Walt Disney, bien que ne faisant pas partie officiellement de la série. Les planches hebdomadaires américaines sont publiées en France dans divers numéros éparses du Journal de Mickey, ainsi que dans un livre d'anthologie édité par Hachette.


title: Silly Symphonies

text: En parlant de récurrence, John Grant déclare que l'année 1936 est pour Disney celle de la souris : on peut voir cette année-là, en plus des Mickey Mouse dont "Le Rival de Mickey" marquant l'apparition de Mortimer Mouse, deux "Silly Symphonies" ayant pour héros des souris : "Trois Espiègles Petites Souris" et "Cousin de campagne".


title: Silly Symphonies

text: À l'origine, la série présente des sujets non liés à l'. Pourtant, deux des personnages les plus célèbres de Disney vont y faire des apparitions marquantes.


title: Silly Symphonies

text: En , Pat Hibulaire joue le rôle d'un capitaine des mousquetaires, le Capitaine Katt dans "Trois Espiègles Petites Souris".


title: Silly Symphonies

text: En , "Papa Pluto" présente pour la seconde fois le personnage de Pluto sans Mickey. C'est le seul personnage de l'univers de Mickey Mouse à avoir été présent dans plusieurs "Silly Symphonies".


title: Silly Symphonies

text: "Don Donald", sorti en , devait être aussi une "Silly Symphony". Mais Walt Disney ayant autorisé la création de nouvelles séries (autres que les "Mickey Mouse" et "Silly Symphonies"), ce film marque la naissance de la série "Donald Duck". Pluto acquiert quant à lui sa propre série en , avec "Les Quintuplés de Pluto".


title: Silly Symphonies

text: Certains des personnages des "Silly Symphonies" rejoindront, eux, l'univers de Mickey Mouse par l'intermédiaire de courts métrages et des bandes dessinées. C'est le cas des Trois petits cochons et de Grand Loup ; ils font une apparition notable, aux côtés de nombreux autres personnages issus des "Silly Simphonies", et de diverses célébrités, telles que Laurel et Hardy, ou Charlie Chaplin, dans L'Équipe de Polo ("Mickey's Polo Team") en 1936.


title: Silly Symphonies

text: Malgré le fait que la série soit de grande qualité sur plusieurs niveaux, cette qualité n'est pas homogène durant la production de la série. Jean Mitry associe cela à une baisse progressive malgré la persistance de la fonction laboratoire, « tout en reconnaissant que les Sily Symphonies se sont affadies progressivement, c'est encore dans cette série que se font les innovations ».


title: Silly Symphonies

text: On peut remarquer qu'en 1932, entre la sortie de "The Bird Store" le et celle de "The Bears and the Bees" le , plusieurs mois se sont écoulés. Ce délai est en partie dû au changement de distributeur pour le studio Disney, de Columbia Pictures à RKO Pictures-United Artists.


title: Silly Symphonies

text: La production de "Le Roi Midas" (1935) détonne par le fait que ce court métrage n'a été animé que par deux animateurs, Norman Ferguson et Fred Moore, alors que les "Silly Symphonies" précédentes et suivantes comptent entre une demi-douzaine et plus d'une vingtaine d'animateurs (parfois répartis en trois équipes).


title: Silly Symphonies

text: Le court métrage de Disney qui caractérise le mieux de développement de la « personnalité d'animation » est "Les Trois Petits Cochons". Des animateurs de talents ont travaillé dans le domaine qu'ils maitrisaient le mieux pour concevoir des personnages très expressifs :


title: Silly Symphonies

text: Un autre exemple est l'appréciation donnée par dans le magazine "The Stage" (1936) concernant "Trois Petits Orphelins" (1935) :


title: Silly Symphonies

text: John Grant déclare que les courts métrages des "Silly Symphonies" sont souvent emplis de tendresse et de personnages mignons comme les trois chatons (soutenant l'avis de Maria Daventport) et Elmer l'éléphant. Dans "Trois Espiègles Petites Souris" (1936), les animateurs de Disney parviennent à faire rire à des gags pourtant éculés, mais jamais à propos du handicap visuel des souris.


title: Silly Symphonies

text: Matt Cartmill considère que certaines "Silly Symphonies" - il cite "La Danse macabre", "Des arbres et des fleurs" et "Le Vieux Moulin" - possèdent une structure narrative harmonie-chaos-harmonie, durant laquelle « à partir d'une harmonie initiale, le monde évolue dans le chaos et retrouve à la fin son harmonie », à l'instar des séquences "Une nuit sur le mont chauve/Ave maria" et "L'Apprenti Sorcier", dans "Fantasia" (1940) ou de certains Mickey Mouse, tels "La Fanfare" ou "De l'autre côté du miroir".


title: Silly Symphonies

text: La plupart des studios concurrents de Disney ont été influencés par la série des "Silly Symphonies", bien plus que par les séries de Mickey Mouse ou Donald Duck.


title: Silly Symphonies

text: En raison du succès des "Silly Symphonies", plusieurs studios créent des dessins animés plus aux moins musicaux. Le premier studio est celui de Leon Schlesinger au sein de Warner Bros. avec les "Looney Tunes" dont le premier court métrage sort en . Ce court métrage réalisé par Hugh Harman et Rudolf Ising, des anciens de Disney, met en scène un personnage issu des Alice Comedies, Bosko. En 1931, ce sont eux qui créent une autre série pour Warner, les "Merrie Melodies". En 1934, insatisfaits chez Warner, Harman et Ising fondent leur propre studio, signent un contrat avec la Metro-Goldwyn-Mayer et lancent la série "Happy Harmonies". L'une des rares séries concurrentes à ne pas être liées à Harman et Ising, est celle du Fleischer Studios, "Color Classics" lancée en 1934, après la nécessité de ce studio de réduire la production de Betty Boop à cause du Code Hays.


title: Silly Symphonies

text: Un premier point de ressemblance est le titre de ces séries concurrentes, eux aussi basés sur la notion de musique et de folie. On retrouve ainsi :


title: Silly Symphonies

text: Quatre de ces cinq titres vont jusqu'à reprendre l'utilisation des initiales identiques pour les deux mots du titre (Silly Symphony). De plus, de nombreux animateurs et réalisateurs de ces séries ont fait leurs armes chez Disney. Concernant les imitations, Russel Merritt et J. B. Kaufman énumèrent ainsi que :


title: Silly Symphonies

text: Les imitations eurent des résultats inégaux, mais le dénouement le plus étrange concerne celles réalisées pour MGM par Hugh Harman et Rudolf Ising. Ces deux animateurs travaillaient pour Disney avant l'incident sur la série d'Oswald. Ils suivirent à l'époque Charles B. Mintz qui continua de produire Oswald tandis que Disney développait Mickey Mouse. En 1937, Disney demanda l'assistance de Harman et Ising en raison de la production très gourmande en animateurs de "Blanche-Neige et les Sept Nains". Le studio réalisa alors en sous-traitance le court métrage "Les Bébés de l'océan" (1938).


title: Mauricio Isla

text: Mauricio Aníbal Isla Isla, né le à Buin, est un footballeur international chilien qui joue aux postes de défenseur droit, milieu droit ou milieu défensif à l'Universidad Católica.


title: Mauricio Isla

text: Formé dans son pays natal, il passe par l'Udinese Calcio et la Juventus avec qui il remporte trois titres de champion d'Italie avant d'être prêté en Angleterre et en France.


title: Mauricio Isla

text: Avec sa sélection, il dispute la coupe du monde 2010, la Copa América 2011, la coupe du monde 2014 et remporte la Copa América 2015 et la Copa América 2016 avec sa sélection.


title: Mauricio Isla

text: Mauricio Isla intègre le centre de formation de l'Universidad Catolica en 1999, il commence au poste d'attaquant avant de descendre au poste de défenseur à cause du manque de joueurs dans le centre de formation.


title: Mauricio Isla

text: Grâce à ses bonnes performances à la Coupe du monde des moins de 20 ans 2007 au Canada, il se fait repérer par le club italien de l'Udinese Calcio avec qui il signe un contrat de cinq ans. Il intègre dans un premier temps intégrer l’effectif de la Primvaera. Il va vite évoluer avec les pros et fait ses débuts professionnels le en Coupe d'Italie contre l'USC Palerme et joue son premier match de championnat, le , contre la même équipe.


title: Mauricio Isla

text: À la suite du départ de Simone Pepe pour la Juventus, et à la grosse blessure de Dušan Basta, le Chilien s'impose comme titulaire au sein de l'équipe dès sa seconde saison au club et joue cette même saison ces premiers matchs européens en Coupe UEFA.


title: Mauricio Isla

text: En fin de saison 2010-2011, le club obtient une qualification pour les barrages de la Ligue des champions mais ne réussira pas à se qualifier en étant battu par Arsenal en début de saison suivante. Plus tard dans la saison, il est victime d'une sale blessure au genou.


title: Mauricio Isla

text: Le , la Juventus annonce la signature en copropriété du Chilien ainsi que celle de son compatriote Arturo Vidal contre la somme de 15 millions d'euros environ. Isla annonce au media Italien :. Il joue son premier match avec les bianconeri le lors d'un match nul à domicile deux buts partout contre Chelsea en Ligue des champions. Dès la première saison, il est Champion d'Italie et remporte la Supercoupe d'Italie mais a beaucoup de mal à se remettre de sa blessure et déçoit lors de ses rares apparitions dans son nouveau club, il est même à deux doigts de le quitter pour l’Inter l’été 2013 avant que Antonio Conte se ravise et ordonne sa permanence. Lors de cette première saison, il prend part à vingt rencontres toutes compétitions confondues.


title: Mauricio Isla

text: La saison suivante, il est de nouveau Champion d'Italie. Cependant ses performances restent poussives mais suffisantes pour que sa seconde moitié soit rachetée. Il joue un peu plus que la saison précédente et prend part à vingt-sept rencontres toutes compétitions confondues.


title: Mauricio Isla

text: Le , le directeur général de la Juventus confirme le prêt avec option d'achat du Chilien au Queens Park Rangers. À la fin de son prêt et avec 27 rencontres lors de sa saison anglaise, il retourne à la Juventus.


title: Mauricio Isla

text: Le , il est prêté avec option d'achat à l'Olympique de Marseille. Il joue son premier match sous ces nouvelles couleurs lors d'un match de Ligue Europa remporté 3-0 contre le FC Groningue. Trois jours plus tard, il dispute son premier match de championnat avec l'OM en entrant en jeu contre l'Olympique lyonnais lors d'un match nul un but partout. Il connait sa première titularisation en championnat le à l'occasion de la de Ligue 1 et un match contre le Toulouse FC. Après avoir connu un début de saison rude dû à la concurrence, il devient un titulaire indiscutable au poste de milieu défensif marquant son premier but sous les couleurs olympiennes le sur un corner de Romain Alessandrini à l'Allianz Riviera de l'OGC Nice. Le club connaît une saison difficile terminant à la treizième place en championnat malgré une finale de Coupe de France perdue face au Paris SG 4 à 2.


title: Mauricio Isla

text: Le , il s'engage en faveur du Cagliari Calcio pour trois saisons pour un montant estimé à 4 millions d’euros. Il est titulaire dès la première journée de championnat contre le Genoa CFC.


title: Mauricio Isla

text: En 2007, il est appelé pour la première fois, à 19 ans, en équipe nationale par le nouveau sélectionneur Marcelo Bielsa pour un match amical contre la Suisse.


title: Mauricio Isla

text: En , il participe pour la première fois aux éliminatoires de la Coupe du monde 2010 contre le Pérou. Depuis sa participation au Mondial 2010, Isla est titulaire indiscutable au sein de la sélection chilienne. Il participe notamment de nouveau à la Coupe du monde 2014 et aux éditions 2011 et 2015 de la Copa América. Il remporte d’ailleurs cette dernière en battant en finale l'Argentine. L'année suivante, lors d'une édition spéciale pour le centenaire de la Copa América, il remporte de nouveau la compétition contre la même Argentine lors de la séance de tirs au but.


title: Mauricio Isla

text: Avec la Juventus, il est Champion d'Italie à trois reprises en 2013, 2014 et 2016. Depuis le banc de touche, il voit son équipe remporter la Supercoupe d'Italie en 2013 et 2015.


title: Mauricio Isla

text: Alors qu'il est prêté à l'Olympique de Marseille, il est tout de même champion d'Italie 2016 ayant participé à la première journée de championnat.


title: Mauricio Isla

text: Avec Flamengo, il remporte la Supercoupe du Brésil en 2021 après avoir été sacré champion du Brésil en 2020.


title: Mauricio Isla

text: Avec le Chili - 20 ans, il termine à la troisième place de la Coupe du monde 2007 en battant l'Autriche lors de la petite finale.


title: Mauricio Isla

text: Avec le Chili, il remporte la Copa América 2015 et 2016 en battant à chaque fois l'Argentine lors de la séance de tirs au but.


title: Mauricio Isla

text: Il fait partie de l'équipe-type de la compétition lors de la Copa América 2016 et lors de la Copa América 2021 au poste de défenseur latéral droit.


title: Marcel Herrand

text: Marcel Herrand (Paris, – Montfort-l'Amaury, ) est un acteur, metteur en scène et directeur de théâtre français.


title: Marcel Herrand

text: Il est particulièrement connu pour ses rôles de « méchants » : Lacenaire, le dandy assassin du boulevard du Crime dans "Les Enfants du paradis" de Marcel Carné, Fantômas, Don Salluste dans "Ruy Blas" ou encore le policier Corentin dans "Les Chouans" d'après Balzac.


title: Marcel Herrand

text: Il dirige le « Rideau de Paris » avec Jean Marchat avant de succéder à Georges Pitoëff à la direction du théâtre des Mathurins en 1939. En 1952 il assure la direction du festival d'Angers.


title: Marcel Herrand

text: En 1953, il se sait atteint d'un grave cancer. Il met toutefois en scène les adaptations théâtrales de "La Dévotion de la croix" de Pedro Calderón de la Barca et "Les Esprits" de Pierre de Larivey, toutes deux signées Albert Camus, pour le festival d'Angers. Mais il meurt sans pouvoir achever les toutes dernières répétitions. Albert Camus lui-même le remplace. Les deux spectacles, dédiés à sa mémoire, connaîtront un grand succès.


title: Tom Araya

text: Tom Araya, né Tomás Enrique Araya Díaz le à Viña del Mar, au Chili, est un musicien américain d'origine chilienne surtout connu comme le bassiste et chanteur du groupe de thrash metal Slayer.


title: Tom Araya

text: Araya est classé 58e par Hit Parader sur leur liste des 100 plus grands chanteurs de metal de tous les temps. Il est également le premier bassiste à avoir eu une basse signature chez ESP.


title: Tom Araya

text: Araya est né à Viña del Mar, au Chili, seulement cinq ans après sa naissance sa famille déménage aux États-Unis. Il a grandi à Maywood, en Californie, dans ce qu'il a décrit comme "un mauvais quartier qui était assez orienté gang ».


title: Tom Araya

text: Son frère aîné, Cisco, apprenait seul à jouer de la guitare, ce qui a incité Araya, vers 8 ou 9 ans, à apprendre la basse pour l’accompagner. Ils passaient beaucoup de temps à écouter les morceaux qui passaient à la radio dans les années 1960, dont ceux des Beatles et des Rolling Stones qu’ils apprenaient ensuite à jouer.


title: Tom Araya

text: Au début des années 1980, la sœur aînée d’Araya lui suggère de s’inscrire dans un programme pour devenir inhalothérapeute, qui, selon un ami à elle dans le milieu, est une orientation assez simple. Dans le même temps, son père insistait pour qu'il choisisse entre trouver un travail ou s’inscrire à cette formation. Araya choisit donc de s’inscrire à ce cours technique qui dura deux ans. Il y apprit, entre autres, à faire des prélèvements sanguins et à intuber des patients.


title: Tom Araya

text: En 1981, Araya fut approché par Kerry King qui lui demanda de rejoindre son groupe, Slayer. Araya accepta et utilisa son salaire d’inhalothérapeute pour financer, avec l’aide du père de Kerry, le premier album du groupe, "Show No Mercy," sorti en 1983. En 1984, pour la première tournée européenne de Slayer, Araya demanda au centre médical Brotman qui l'employait s’il pouvait avoir plus de temps en dehors du travail afin de mener sa tournée à bien, ce qui lui fut refusé. Son employeur lui dit que s’il partait un mois ou plus, il serait viré. Il raconte à ce propos : « Ils m’appelaient à 5h du matin et me réveillaient. « Quelqu'un ne vient pas, nous avons besoin que vous veniez au travail » ». Mais, lorsque son employeur le menaça de le virer, il décida de partir et répondit : « Eh bien, je suppose que je suis viré ».


title: Tom Araya

text: En 2006, Araya subit une opération de la vésicule biliaire, ce qui perturba la tournée "The Unholy Alliance Tour". Prévue pour être lancée le , la tournée dut être reportée au . Araya fut également incapable de terminer le chant sur la chanson "Final Six", qui devait figurer sur l'album de Slayer "Christ Illusion." Elle fut toutefois ajoutée sur l'édition spéciale de l'album. Araya emmena ses enfants avec lui lors de cette tournée, trouvant qu’« il est plutôt cool de les exposer à un si jeune âge ».


title: Tom Araya

text: Le , Slayer a annoncé sur son site officiel qu’une opération du dos avait été prévue pour Araya et que la tournée serait annulée pour le mois d’avril de cette année. Sur son site, le groupe assura aux fans que « Slayer travaillait dur pour reprogrammer les dates pour plus tard dans l’année. » Araya est connu pour son style agressif de headbanging et a commencé à éprouver des problèmes de dos alors que le groupe était en tournée en Australie, en Nouvelle-Zélande et au Japon en . Pour améliorer son état, Araya a dû subir une discectomie cervicale antérieure ainsi qu’une fusion des vertèbres cervicales antérieures. Le , Dave Lombardo, le batteur de Slayer, déclare dans le magazine "Metal Hammer", à propos de la récupération de Tom Araya, qu’« il se remet très rapidement et très bien. Il va tout simplement aller de l'avant et prendre tous les traitements et faire les post-opérations qu’il doit passer. Il va bien ». Le , Slayer confirme qu'ils vont jouer deux chansons à la télé pour "Jimmy Kimmel Live!". À la suite de son opération, Araya a considérablement tempéré ses mouvements agressifs sur scène et le headbanging et reste maintenant relativement immobile pendant les performances.


title: Tom Araya

text: Araya a un frère, Johnny Araya, qui a joué de la basse dans le groupe de death mélodique Thine Eyes Bleed. Il fait aussi le roadies pour Slayer de temps en temps et le technicien pour Araya.


title: Tom Araya

text: Araya vit à Buffalo, au Texas où il est propriétaire d'un ranch avec son épouse Sandra Araya et ses deux enfants, sa fille Ariel Asa Araya, né le , et son fils Tomas Enrique Araya Jr., né le . Sa famille et la vie « normale » qu’il a en dehors du groupe lui sont très importants. Il considère qu’il lui est primordial de maintenir cet aspect de sa vie.


title: Tom Araya

text: Contrairement à l’idée qui s’est répandue sur les membres du groupe Slayer, Araya est loin d’être sataniste. Il se déclare même comme croyant et convaincu que « le Christ est venu et nous a enseigné l'amour ». Il accorde beaucoup d’importance à son prêche : « accepter l'autre pour qui nous sommes. Vivre en paix, et s’aimer les uns les autres ». Il croit en un être suprême, en un Dieu qui serait aimant.


title: Tom Araya

text: Loin de trouver que les paroles de Slayer sont en contradiction avec ses croyances, il trouve au contraire que « son système de croyance » est très fort et que ces textes n’ont jamais interféré avec ce qu’il croit ou ressent. Il ajoute qu’il n’a jamais voulu s’opposer à ce que ses guitaristes pouvaient écrire en raison de ces convictions. Il considère que si le texte est bon, ça lui va, ajoutant même que si cela énerve les gens c’est encore mieux.


title: Tom Araya

text: L'intérêt de Araya pour les tueurs en série sert de source d'inspiration pour beaucoup de ses paroles, y compris les chansons intitulées "213" à propos de Jeffrey Dahmer et "Dead Skin Mask" à propos de Ed Gein. Cet intérêt pour les tueurs en série vient d’une volonté de les comprendre en cherchant à savoir d’où ils viennent. Il s’inspire également de films, de livres, et d’articles qu’il a lus. Parmi ces influences, on peut noter le livre de Anne Rice, "Entretien avec un vampire," qui lui a inspiré le texte du morceau "At Dawn They Sleep" sorti sur l’album "Hell Awaits". Ces paroles « inquiétantes » sont considérées par Billboard comme l'un des éléments qui ont permis à Slayer de sortir du lot parmi les groupes de thrash de l'époque.


title: Tom Araya

text: On dénote toutefois une évolution dans les paroles d’Araya qui, avec l’âge, deviennent de plus en plus des commentaires sur la société. Cependant, s’il admet que le fait de mûrir l’amène à changer en partie sa façon d’écrire, il estime que les thèmes abordés, les idées et les images qu’il transmet, restent assez proches et que les démons et les diables qui étaient évoqués avant sont devenus les démons et les diables de l’Humanité, qu’ils sont devenus des métaphores plus subtiles .


title: Tom Araya

text: On peut prendre en exemple le titre "Eyes of the Insane," sorti sur l’album "Christ Illusion" en 2006, qui a d’ailleurs rapporté à Slayer un Grammy awards. Les paroles ont été inspirées par un article dans le "Texas Monthly" au sujet des victimes de la guerre et des expériences des soldats aux prises avec des traumatismes physiques et psychologiques. Araya dénonce l’inaction des responsables militaires dans la gestion de ces traumatismes, estimant qu’ils maquillent la réalité et ignorent la détresse des soldats envoyés sur le front. Selon lui « beaucoup de soldats qui rentrent chez eux reviennent angoissés, et le plus triste dans tout ça c’est que nous avons déjà entendu parler de stress post-traumatique après le Vietnam et la première guerre du Golfe, mais les responsables de l’armée semblent vouloir effacer l’ardoise avec chaque nouvelle guerre ».


title: Tom Araya

text: En plus de ces textes caractéristiques, Billboard considère également que le style vocal d'Araya, constitué de rugissement rauques et de cris stridents, a fortement marqué de son empreinte la musique de Slayer.


title: Tom Araya

text: Avec James Hetfield, du groupe Metallica, il est l'un de ceux qui ont eu le plus d'influence sur le chant produit par les groupes de métal de la fin des années 80 et des années 90.


title: Tom Araya

text: Les Beatles et les Rolling Stones sont des groupes qui ont particulièrement influencé Araya. C'est avec leurs morceaux qu’il a fait ses débuts à la basse.


title: Tom Araya

text: S'il ne le cite pas parmi ses influences, il déclare que son bassiste favori est Les Claypool de Primus.


title: Tom Araya

text: Initialement, Araya utilisait un jeu à trois doigts sur sa basse, mais il est passé à un jeu au médiator lors de l'enregistrement de l’album "Reign in Blood", pour l’attaque supplémentaire qu’il permet d'obtenir et la clarté supplémentaire qu’il donne aux notes.


title: Tom Araya

text: Toutes ses basses sont équipés de micro EMG, un HB côté chevalet et un P côté manche. Il y met des cordes Jim Dunlop Heavy .050–.110.


title: Tom Araya

text: Depuis son opération du cou, son frère lui a créé un harnais relié à l'arrière de sa basse pour soutenir la majeure partie du poids et ainsi soulager la tension exercée par l'instrument.


title: Tom Araya

text: Sa première basse était une réplique du célèbre modèle utilisé par Paul McCartney, le bassiste des Beatles, la Höfner 500/1.


title: Tom Araya

text: Araya utilise deux tête Marshall VBA400 alimentées par 8 lampes 6550 auxquelles il ajoute un compresseur dbx 160A actif en permanence. Le tout est ensuite relié à des enceintes Marshall 8x10 Vintage Cab.


title: Tom Araya

text: Il apparaît sur le morceau "Iron Gland" du groupe Alice in Chains, où il n'y chante que la phrase : « "I am Iron Gland" », ainsi que sur "Dirt". On peut aussi le retrouver dans la chanson "Terrorist" de Soulfly.


title: Tom Araya

text: Il apparaît également au côté de Randy Blythe, de Lamb of God, et David Vincent, de Morbid Angel, dans le film de Joshua Allan Vargas "Hairmetal Shotgun Zombie Massacre: The Movie", ainsi que dans le clip "Institutionalized" du Groupe Suicidal Tendencies à exactement 0:35 (c'est lui qui pousse Mike Muir).


title: Pavé numérique

text: Le pavé numérique, ou clavier numérique, est une section des claviers d'ordinateurs habituellement située sur la partie la plus à droite, qui permet, selon le mode activé, de saisir les chiffres et le séparateur décimal, ou bien de contrôler le curseur et l'insertion de caractères. Il contient aussi les signes d'opérations, ainsi qu'une touche de validation.


title: Pavé numérique

text: C'est la touche Verr num qui permet de basculer le pavé numérique d'un mode à l'autre ; lorsqu'il est en mode de saisie des chiffres, ceci est généralement signalé par une diode électroluminescente qui reste allumée.


title: Pavé numérique

text: Le terme « pavé numérique » n'est pas utilisé au Québec où on préfèrera « clavier numérique » ou le terme anglophone « "keypad" ».


title: Pavé numérique

text: La numérotation du pavé numérique de l'ordinateur (le « 1 » se trouve en bas du pavé) est inversée par rapport aux touches d'un téléphone (le « 1 » se trouve en haut). En informatique, les chiffres les plus bas sont les plus utilisés (« 0 » et « 1 » en programmation),


title: Pavé numérique

text: Le pavé numérique est très pratique pour la saisie de chiffres, contrairement à la ligne de chiffres située au-dessus de la zone contenant les lettres, car elle n'est souvent accessible qu'avec la touche majuscule (suivant les dispositions de clavier).


title: Pavé numérique

text: Les ordinateurs portables jusqu'à , pour économiser l'espace, sont généralement dépourvus de pavé numérique, car les fonctions qu'ils assurent le sont déjà par d'autres parties du clavier. Néanmoins, appuyer sur les touches Fn+VerrNum permet souvent d'activer ce pavé sur les lettres situées au-dessous des chiffres 789. D'autre part, des pavés numériques sont également commercialisés sous la forme de périphériques indépendants (voir image de droite).


title: Pavé numérique

text: À partir de , de plus en plus d'ordinateurs portables disposent à nouveau d'un pavé numérique (HP, Toshiba, Dell..). Depuis fin 2019 une très grandes parties des ordinateurs portables sont dépourvues de pavé numérique et cela même sur les .


title: Pavé numérique

text: Sur le clavier Macintosh, il n'y a pas de touche « Verr Num » (sauf pour les portables), et seul le mode « saisie des chiffres » est disponible.


title: Pavé numérique

text: De plus, par défaut, sur les claviers français le séparateur décimal est une virgule « , » (quels que soient les réglages de langues dans Mac OS X). Elle peut être remplacée par un point « . » en activant la touche « Verouillage Majuscule » (alias « "Shift Lock" »). Les autres touches du pavé numérique ne sont pas modifiées.


title: Pavé numérique

text: Sur Linux, pour l'interface graphique GNOME, il peut être nécessaire de réactiver le pavé numérique via les touches de fonctions Ctrl. + Shift + Num Lock


title: Paul Vanden Boeynants

text: Paul Vanden Boeynants est un homme politique belge de tendance démocrate chrétienne conservatrice, né le à Forest et mort le à Alost, qui fut deux fois Premier ministre.


title: Paul Vanden Boeynants

text: Paul Vanden Boeynants était le fils d'Henri Vanden Boeynants et de Jeanne Lenssens, bouchers originaires de Malines. Il fréquenta dès 1926 le Collège Saint-Michel, institution scolaire de la Compagnie de Jésus à Bruxelles. Il poursuit ensuite ses études comme apprenti boucher, d'abord chez son père, puis à Anvers. Il joua au football à la Royale Union Saint-Gilloise, mais à la suite d'une blessure au genou, il doit y renoncer. En 1940, il est fait prisonnier à la suite de la campagne des dix-huit jours, puis est libéré en 1942. Il épouse alors Lucienne Deurinck, elle-même fille de boucher. Ils auront trois enfants: Anne, née en 44, Monique, née en 46, et Christian, né en 1950.


title: Paul Vanden Boeynants

text: Paul Vanden Boeynants repose avec son épouse, décédée en 1994, dans le caveau familial au cimetière de Bruxelles.


title: Paul Vanden Boeynants

text: Surnommé « VDB » par d'autres comme par lui-même, affublé de divers surnoms plus ou moins amicaux , Paul Vanden Boeynants était un homme controversé qui fut à la fois un responsable politique apprécié et respecté et un homme dont le nom fut mentionné dans des affaires troubles, en particulier dans le monde de la promotion immobilière à Bruxelles.


title: Paul Vanden Boeynants

text: Il fut le dernier Premier ministre francophone de Belgique, avant la nomination d’Elio Di Rupo le et Charles Michel le .


title: Paul Vanden Boeynants

text: Le , il est condamné à trois ans de prison avec sursis et d'amende pour fraude fiscale, et faux et usage de faux. En appel, la peine est réduite à . En 1992, son casier judiciaire est effacé.


title: Paul Vanden Boeynants

text: Le , il fut enlevé par la bande de Patrick Haemers. L'enlèvement est revendiqué par les « Brigades socialistes révolutionnaires » par un appel anonyme au "Soir" le lendemain. Il est séquestré environ un mois au Touquet, puis le , il fut libéré à Tournai, après le paiement d'une rançon de soixante-trois millions de francs belges.


title: Paul Vanden Boeynants

text: La conférence de presse qui suit la libération de Vanden Boeynants marque les esprits, et est remixée par Paul Delnoy dans le style new beat. Le 45 tours est commercialisé sous le titre de "Qui ?", et le nom Brussels Sound Revolution. Il est numéro un en Belgique, et se vend à en deux semaines. Vanden Boeynants touchera même des droits d'auteur.


title: Spondylolisthésis

text: Le spondylolisthésis (du grec ancien , "vertèbre", et , "action de glisser") désigne une affection du squelette humain, caractérisée par le glissement d'une vertèbre en avant de la vertèbre située en dessous d'elle (antéspondylolisthésis) ou en arrière (rétrolisthésis).


title: Spondylolisthésis

text: La spondylolyse est une perte de continuité de l'isthme articulaire (""), situé entre les deux apophyses articulaires supérieure et inférieure de l'arc vertébral postérieur. Elle survient le plus souvent au niveau d'un étage vertébral lombaire bas, habituellement le dernier étage mobile. Elle peut être unilatérale ou bilatérale, induisant alors une micro mobilité ou une mobilité de l'arc postérieur. Elle peut être aiguë, traumatique, correspondant à un trait de fracture vrai, ou chronique, sans notion de vrai traumatisme. La perte de continuité s'organise alors sous la forme d'un tissu fibreux ou plus rarement pseudo-kystique plus ou moins hypertrophique dit « nodule de Gill », qui peut être agressif pour les racines nerveuses au contact. La lyse peut survenir dans l’enfance, mais aussi à l’âge adulte.


title: Spondylolisthésis

text: La fréquence de la spondylolyse au niveau lombaire est remarquablement élevée : de l'ordre de 3 à 7 % dans la population générale, beaucoup plus dans certains groupes. Si Inuits et Bushmen sont classiquement des groupes à risque, la fréquence des spondylolyses est de 14 % chez les athlètes de haut niveau, particulièrement 20 % chez les danseurs, et de 11 à 17 % chez les gymnastes et les rameurs, au point que la constatation d'une spondylolyse puisse être considérée comme presque physiologique dans certains groupes de sportifs…


title: Spondylolisthésis

text: Le spondylolisthésis est un déplacement permanent du corps vertébral en avant sur le corps vertébral sous-jacent, constituant un antéspondylolisthésis, ou en arrière (rétrolisthésis). Il est deux à trois fois moins fréquent que la spondylolyse isthmique. Dans sa forme dite isthmique, il survient à la faveur d'une spondylolyse vraie, ou d'un allongement « dysplasique » de l'isthme sans perte de continuité qui est peut-être le résultat de lésions traumatiques consolidées. Les spondylolisthésis ont été classés de façon purement descriptive par Newman en 5 types essentiels. Le type isthmique est le type , avec une forme lytique A, une forme avec allongement de l’isthme sans lyse B, et une forme traumatique aiguë avec fracture des isthmes C. Les autres types sont : Le type « dysplasique » et plutôt rare recouvre un ensemble de malformations congénitales de la charnière lombo-sacrée : incompétence des articulaires postérieures dysplasiques associée à une anomalie de croissance du sacrum « en dôme », il se voit chez l’enfant et s’accompagne de troubles radiculaires car l’arc postérieur est habituellement intact. Le type correspond au spondylolisthésis dit « dégénératif » : il s’agit d’un glissement habituellement à l’avant dernier niveau mobile, dû à la faillite arthrosique des apophyses articulaires postérieures et permise par la dégénérescence discale associée. Ceci survient chez un individu âgé au moins sur le plan physiologique, et s’accompagne de signes radiculaires au premier plan, car l’arc postérieur reste en continuité du corps, et l’effet « coupe-cigare » ajouté à l’hypertrophie arthrosique des articulations interapophysaires crée un syndrome canalaire de type claudication neurologique ou de type radiculalgique, selon la prédominance globale ou latérale de la sténose. Le déplacement lui-même est habituellement modéré. Le type intéresse le glissement acquis à la suite de la rare fracture traumatique des apophyses articulaires. Le type comprend les conditions pathologiques locales (infection, tumeur) ou générales conduisant à la destruction des facettes, pédicules ou isthmes. Enfin un type , ajouté ultérieurement, est le spondylolisthésis créé par la destruction chirurgicale de l’arc postérieur.


title: Spondylolisthésis

text: Les facteurs locaux sont essentiels : hyperlordose constitutionnelle, répétition de mouvements en hyperlordose, angle d’incidence élevé, apophyses articulaires inférieures de grand volume à l'avant-dernier niveau mobile, mettent l'isthme aplati du dernier niveau mobile en danger de cisaillement avec les apophyses articulaires sacrées à la faveur d'un traumatisme aigu ou chronique. Plateau sacré arrondi « en dôme », incidence élevée, sont des facteurs d'aggravation du glissement. Des facteurs congénitaux et héréditaires inconnus ont été évoqués pour expliquer la fréquence accrue dans certaines populations et certaines familles, sans qu'on connaisse le rôle de la posture et de l'habitus. La spondylolyse serait une pathologie de la marche, inconnue chez les patients non ambulatoires, bien que des cas aussi précoces qu’à l’âge de 2 ans aient pu être décrits.


title: Spondylolisthésis

text: Lorsque l'isthme est rompu ou allongé de façon bilatérale, le corps vertébral libéré du contrôle de l'arc postérieur soumet le disque sus-jacent et les ligaments ilio-lombaires à la totalité des contraintes de cisaillement qu'il subit. Des contraintes en cisaillement et de la capacité de résistance de l'anulus dépendent la constitution ou non d'un spondylolisthésis.


title: Spondylolisthésis

text: Il y a des spondylolyses bien tolérées sur de très longues périodes sans spondylolisthésis, des spondylolisthésis sans spondylolyse, des spondylolisthésis stables non évolutifs pendant de nombreuses années, des formes d'aggravation lente ou rapide qu'il faut détecter à temps, et des formes mixtes. Il n'y a donc pas de filiation stricte entre les deux états et seule la surveillance est à même d'affirmer l'évolutivité vers l'aggravation du déplacement vertébral.


title: Spondylolisthésis

text: Les facteurs de progression sont : le sexe féminin, l'obésité, les contraintes en hyperlordose, l'âge (adolescents en période de croissance), la cyphose locale.


title: Spondylolisthésis

text: Le glissement constitué, le corps vertébral subit deux types de déplacements : le glissement vers l'avant proprement dit, la bascule en cyphose. S'y ajoute le déplacement vers le bas par effet de pente, et la ptose lorsque le corps vertébral échappe en bout de course au support du plateau vertébral érodé sous-jacent, sous l'effet du poids du tronc et de la traction du psoas sur le rachis lombaire.


title: Spondylolisthésis

text: L’index de Taillard mesure le glissement à partir du repère du coin postéro-inférieur de la vertèbre olisthésique, en pourcentage de la longueur antéro postérieure du plateau sacré sous-jacent. En France, on divise traditionnellement le plateau sacré en trois tiers dans le sens antéropostérieur, et on cote le glissement antéropostérieur en fonction de l'épaisseur de ce plateau :


title: Spondylolisthésis

text: Dans le monde anglo-saxon, à partir de la même référence (Meyerding [83]), on divise le plateau sacré en quatre quarts et il y a 5 stades numérotés de à … Cependant, on s’accorde sur le fait que les spondylolisthésis dont le glissement (index de Taillard) est inférieur à 33 % ont une évolution et des implications thérapeutiques différentes de ceux dont le glissement est plus important [103].


title: Spondylolisthésis

text: Dans les spondylolisthésis de haut grade, la partie antérieure du plateau vertébral érodée prend un aspect arrondi ou oblique, avec un plateau à double pente [111], qui rend la mesure de l’index de Taillard peu précise. Il existe une spondyloptose lorsque le coin postérosupérieur du corps vertébral migré se trouve en position debout plus bas que le coin postérosupérieur du plateau vertébral sous-jacent quel que soit le déplacement angulaire.


title: Spondylolisthésis

text: Il existe en pratique 3 formes cliniques bien différentes : la spondylolyse isolée, le spondylolisthésis grade I, les spondylolisthésis grade II et III. La spondyloptose pose quant à elle des problèmes très particuliers.


title: Spondylolisthésis

text: Le tableau complet est fait de douleurs lombaires diurnes ou nocturnes mais plutôt mécaniques, de radiculalgies et pseudo radiculalgies de topographie S1 plutôt que L5, siégeant dans la face postérieure des cuisses et souvent tronquées au genou, de troubles de la statique avec rétraction des ischio jambiers, dont l’origine précise est inconnue. Il est rare, mais évocateur chez un adolescent ou un adulte jeune. En pratique, nombre de spondylolyses sont de découverte systématique en l'absence complète ou presque complète de symptomatologie. Le problème est plutôt de déterminer la responsabilité d'une lyse isthmique bien banale chez un adulte lombalgique chronique afin d'éviter une chirurgie qui ne résoudra pas le problème douloureux.


title: Spondylolisthésis

text: Cliniquement, on recherche un trajet radiculaire vrai, un Lassègue, l'existence d'un déficit et d'une rétraction des ischio jambiers que l’on cote en mesurant l’angle poplité à 90° de flexion de cuisse en position couchée.


title: Spondylolisthésis

text: Faire le diagnostic : les clichés standard peuvent montrer la lyse à un œil entraîné, les clichés centrés de 3/4 font toujours partie de l'arsenal diagnostic à la recherche de la décapitation du petit chien radiologique de Lachapelle [7, 76]. Les coupes de scanner peuvent aider [114] mais peuvent aussi passer dans le plan de la lyse et être difficiles à interpréter, quelquefois ce sont seulement les reconstructions tridimensionnelles dans le plan des isthmes qui permettent de trancher [45].


title: Spondylolisthésis

text: Dans certaines formes infra radiologiques en particulier chez le jeune sportif lombalgique, la scintigraphie osseuse au Tc 99 peut faire suspecter la lyse en montrant une fixation uni ou bilatérale [54]. La scintigraphie permet également de suspecter le caractère récent d’une lyse constituée chez un patient jeune [43, 117]. Le diagnostic précoce a un intérêt si on peut par un traitement précoce (diminution des activités, immobilisation) éviter de passer au stade de lyse radiologiquement constituée [52].


title: Spondylolisthésis

text: Chercher autre chose : chez un adulte lombalgique chronique ou qui se plaint de radiculalgies, la lyse isthmique est l'arbre qui cache la forêt [120] … hernie discale intra ou extra canalaire, au même niveau [94] ou à un autre niveau, tumeurs rachidiennes [8], voire ostéome ostéoïde [85] sont des diagnostics associés possibles, en marge de la lombalgie essentielle d'origine discale pure dont la physiopathologie et les indications thérapeutiques restent discutées [12].


title: Spondylolisthésis

text: Bilan préthérapeutique : L'IRM montre le volume du “ nodule de Gill ” , une anomalie radiculaire associée, une hernie discale au même niveau (en se méfiant des effets de volume partiel qui sont beaucoup plus fréquents), l'état du disque [31], et celui du disque sus-jacent [59] dans une perspective chirurgicale.


title: Spondylolisthésis

text: La spondylolyse aiguë post traumatique, peut être unilatérale, il s'agit d'une vraie fracture en hyper extension et rotation du tronc, elle justifie un traitement conservateur prolongé dont le but est l’obtention de la consolidation et la restitution ad integrum [38]. Devant une lyse constituée dans un cadre traumatique, la scintigraphie permet d’affirmer le caractère récent et de traiter en conséquence [70]. L’immobilisation par corset est contraignante, car elle nécessite de prendre une cuisse de façon permanente.


title: Spondylolisthésis

text: Les spondylolyses strictement asymptomatiques ne justifient pas d'autre traitement qu'une surveillance d'autant plus rapprochée qu'il s'agit d'un individu jeune surtout chez l'adolescent sportif. En particulier, il n’y a pas de nécessité d’interdire les activités sportives [87]. Il faut revoir le patient tous les trois à six mois initialement afin d’évaluer la stabilité. Le facteur d’évolutivité essentiel est le jeune âge du patient, enfant ou adolescent.


title: Spondylolisthésis

text: Les lombalgies pures sont en général accessibles au traitement médical assorti d'exercice quotidien. Le but est de maintenir et renforcer la tonicité des muscles spinaux, et de lutter contre l’apparition d’une rétraction des ischio jambiers.


title: Spondylolisthésis

text: Le traitement chirurgical se discute en fonction de la gêne provoquée : fréquence des épisodes de lombalgie récurrente, présence de radiculalgies, rétraction des ischio jambiers.


title: Spondylolisthésis

text: La réparation directe du défect par greffon isthmique et instrumentation spécifique sans arthrodèse s'adresse à des patients qui ne nécessitent pas d'exploration canalaire donc sans radiculalgies vraies, qui ont un disque sous-jacent en bon état vérifié par l’IRM [32], et un défect isthmique de petit volume accessible en extra canalaire à un greffon osseux. Avec un tel niveau d'exigence, peu de patients justifient la chirurgie, et les indications sont limitées dans la forme actuelle [6, 23, 39, 57, 86].


title: Spondylolisthésis

text: L'arthrodèse postérolatérale non instrumentée (Wiltse [123]) est réalisée par une double voie postérolatérale entre longissimus et multifidus, les greffons de crête iliaque sont apposés au contact des transverses et articulaires de L4 à l’aileron sacré avivés. L’immobilisation postopératoire en appareil de contention est à mettre en œuvre jusqu’à consolidation, habituellement 3 mois.


title: Spondylolisthésis

text: L'arthrodèse L5 S1 instrumentée après libération canalaire : après exposition et résection de l’arc postérieur mobile, on excise de façon bilatérale le nodule fibreux au contact de la racine L5 et on complète la libération par la régularisation de la partie basse du pédicule L5 qui a fréquemment une forme en crochet agrippant la racine. Une instrumentation pédiculaire est mise en place de L5 à S1 et l’arthrodèse réalisée de la transverse de L5 à l’aileron sacré après un avivement qui doit être soigneux. L’arc postérieur réséqué peut fournir assez de greffons, cependant la fréquence des non-consolidations est fonction inverse du volume et de la qualité de la greffe, ce qui justifie la prise de greffe iliaque en sous aponévrotique par la même voie d’abord.


title: Spondylolisthésis

text: Combinaisons : la voie postérolatérale de Wiltse permet au besoin de mettre en place une instrumentation pédiculaire qui soutiendra la greffe en cas d’hyper mobilité. L’arthrodèse postérolatérale instrumentée peut être réalisée sans exploration endocanalaire et sans résection de l’arc postérieur, en fonction des besoins d’exploration et de stabilisation.


title: Spondylolisthésis

text: Les données qui entrent dans le choix technique sont essentiellement l’âge (consolidation plus facilement obtenue chez l’adolescent que chez l’adulte [118], qui fait préférer une arthrodèse instrumentée), la nécessité d’une exploration endocanalaire (radiculalgies vraies, conflit endocanalaire concordant) et l’état du disque sus-jacent vérifié sur l’IRM. La dégénérescence de celui-ci engage à étendre l’arthrodèse à l’avant dernier niveau mobile.


title: Spondylolisthésis

text: Il s’agit d’une forme anatomique où par définition le glissement du corps reste modéré. Le corps vertébral est habituellement peu déformé et la cyphose angulaire absente. Les cas asymptomatiques existent encore, mais sont plus rares.


title: Spondylolisthésis

text: Les troubles radiculaires de type claudication neurologique ou troubles sphinctériens sont habituellement absents. Ils peuvent se voir dans les formes sans lyse isthmique [25].


title: Spondylolisthésis

text: Rétraction des ischio-jambiers : peut être importante comparativement à la modicité du déplacement ; est à l’origine de troubles de la statique avec attitude en hyperlordose. À ce stade il n’y a pas de déformation en cyphose lombo-sacrée constituée. L’examen clinique permet de percevoir le décalage des épineuses entre avant-dernier et dernier niveau mobile chez les patients maigres.


title: Spondylolisthésis

text: Le cliché de profil montre et quantifie le glissement antérieur du corps vertébral, mais le bord postérieur du sacrum peut être difficile à percevoir. Les 3/4 montrent le plus souvent la lyse isthmique lorsqu’elle existe. Compte tenu de la fréquence des spondylolisthésis de grade I bien tolérés, le bilan complémentaire recherche d’autres pathologies à même d’expliquer une symptomatologie lombaire ou radiculaire chez un adulte jeune [44], en particulier à un autre niveau. Enfin dans une perspective chirurgicale, on recherche l’état d’hydratation du disque sus-jacent, le volume du tissu de pseudarthrose, la morphologie des pédicules et la présence de “ crochets ” pédiculaires nécessitant résection.


title: Spondylolisthésis

text: Le traitement de médecine physique est habituellement efficace. En particulier, il est important de lutter contre la rétraction des ischio-jambiers afin d’éviter la constitution d’une attitude vicieuse qui aggrave la symptomatologie. La musculature spinale et abdominale doit être entraînée voire renforcée. Ce traitement peut suffire [81, 93].


title: Spondylolisthésis

text: Il faut suivre lors de la découverte de façon rapprochée puis de façon plus éloignée (tous les 6 mois, tous les ans) afin de juger de la stabilité du déplacement. La progression est possible en effet même chez l’adulte [35, 48, 68, 90].


title: Spondylolisthésis

text: L’indication chirurgicale est portée en fonction 1) de la gêne (radiculalgies persistantes en particulier) 2) de l’évolutivité, car la chirurgie sur un déplacement plus important sera plus risquée et plus difficile.


title: Spondylolisthésis

text: La réparation isthmique n’a plus sa place car la présence du listhésis n’est possible que si le disque sous-jacent est déjà anormal. Les matériels actuels, s’ils sont capables de maintenir un arc postérieur libéré en l’absence de déplacement, ne peuvent maintenir la réduction du corps vertébral et donc combler le diastasis isthmique.


title: Spondylolisthésis

text: L’ablation isolée de l’arc postérieur dite “intervention de Gill ” [55], n’a plus sa place et est à l’origine d’aggravation fréquente [91, 119] du déplacement.


title: Spondylolisthésis

text: L’arthrodèse non instrumentée par voie postéroexterne de Wiltse sans exploration intra canalaire est licite chez un individu jeune acceptant une immobilisation prolongée [34]. Cependant, il est logique de réaliser une exploration intra canalaire en cas de radiculalgie vraie [71]. Par ailleurs, la continuité de la greffe postérolatérale est difficile à affirmer, elle nécessite un scanner 3D car on a parfois des surprises. Même en cas d’arthrodèse continue consolidée, il y a des cas de progression du glissement par allongement de la greffe qui font déconseiller la technique chez l’adulte et en tout cas dans les spondylolisthésis de grade supérieur à I [21].


title: Spondylolisthésis

text: L’arthrodèse postérolatérale instrumentée avec vissage pédiculaire est devenue l’intervention de référence [19, 95, 99, 100, 108]. Elle s’accompagne d’exploration intra canalaire en cas de trajet radiculalgique avec imagerie concordante [33]. La position opératoire en appui sur les deux genoux, cuisses fléchies sur "table à sciatique", permet la mobilisation du bassin sur les têtes fémorales tout en libérant la traction imposées par le psoas au rachis lombaire


title: Spondylolisthésis

text: Il n’y a pas de nécessité de récupérer de cyphose, inexistante ici. La diminution de hauteur est modérée, et la libération foraminale est bien plus efficacement réalisée par abord direct et résection pédiculaire soigneuse à la demande que par augmentation de la hauteur du disque. Par contre, le taux de non-consolidation plus élevé sur un disque mobile de hauteur conservée semble amélioré par l’arthrodèse antérieure complémentaire, qui paraît logique en cas d’exploration intra canalaire s’il n’y a pas d’anomalie radiculaire [28, 109].


title: Spondylolisthésis

text: Faut-il réduire le déplacement antéro-postérieur ? Ceci paraît de peu d’utilité, mais on obtient en général facilement une réduction partielle.


title: Spondylolisthésis

text: Il ne faut pas mettre en cyphose, car c’est un facteur de risque de lombalgies persistantes et de dégénérescence du niveau sus-jacent ; en pratique, la lordose en L5-S1 obtenue dans le montage est très souvent sur estimée en peropératoire, et en définitive très inférieure aux valeurs physiologiques, il paraît utile de lordoser au plus proche des valeurs préopératoires physiologiques.


title: Spondylolisthésis

text: Il faut libérer le “ crochet pédiculaire ” à l’origine de conflit radiculaire : le bord inférieur du pédicule est épaté au niveau de la lyse comme l’est une pseudarthrose hypertrophique. Il est recourbé en crochet qui vers le bas emmène la racine L5 avec le déplacement vers l’avant du corps vertébral, à l’origine de conflit. La libération radiculaire impose de suivre la racine sous le pédicule en réséquant le “ crochet ” à la Kerisson de la façon la plus complète possible. La longueur de pédicule restant permet de réaliser le vissage pédiculaire à condition d’insérer la vis dans la partie supérieure du pédicule qui est assez haut.


title: Spondylolisthésis

text: Ils s’accompagnent en règle générale d’une cyphose angulaire, d’une déformation du corps vertébral en parallélépipède à petit côté postérieur, et d’une déformation du sacrum pseudo-dysplasique “ en dôme ” .


title: Spondylolisthésis

text: Le patient se présente avec des troubles de la statique : c’est une hyper cyphose localisée et plus ou moins mobile compensée par une hyperlordose sous-jacente. La démarche “ dandinante ” [84] en rétraction des ischio jambiers complète le tableau typique.


title: Spondylolisthésis

text: Les radiculalgies sont fréquentes. Il s’agit soit de pseudo radiculalgies tronquées d’origine discale, soit de radiculalgies vraies dues à l’irritation radiculaire par le volume du tissu de pseudarthrose, la rétraction de la racine par le crochet pédiculaire, la protrusion discale associée, la micro mobilité de l’ensemble en contact. Lorsque la déformation du corps est importante, le pédicule peut donner l’impression d’être implanté bas et venir pincer la racine sous son bord inférieur contre le plateau sacré.


title: Spondylolisthésis

text: Le cliché de profil montre bien le glissement antérieur du corps vertébral, par rapport au bord postérieur du sacrum parfois difficile à percevoir. On quantifie l’index de Taillard et la cyphose lombo-sacrée. Les clichés dynamiques permettent de juger de la stabilité angulaire et du potentiel de réduction [72, 113, 125].


title: Spondylolisthésis

text: Le bilan préopératoire est identique. Le scanner 3D montre le crochet pédiculaire, l’IRM l’état du disque sus-jacent, la situation des racines, le volume du tissu de pseudarthrose, la pathologie possiblement associée de type hernie discale en particulier extra foraminale.


title: Spondylolisthésis

text: La gêne clinique est la règle, la progression aléatoire mais probable. L’indication opératoire est fréquente.


title: Spondylolisthésis

text: Les problèmes posés sont de trois types : le déplacement antéropostérieur, le déplacement angulaire en cyphose, les troubles radiculaires. La logique chirurgicale est quadruple : libérer, réduire, arthrodèser (greffer), fixer.


title: Spondylolisthésis

text: La libération radiculaire commence par l’ablation de l’arc postérieur puis intéresse les racines sous le pédicule qu’il faut réséquer à la demande en supprimant la partie agressive en crochet. Puis on libère la racine dans son trajet extra foraminal le plus loin possible latéralement afin de libérer en particulier le possible conflit entre la racine et l’apophyse transverse (« far out syndrome ») [122]. La libération aggrave l’instabilité préopératoire.


title: Spondylolisthésis

text: Le matériel d’ostéosynthèse actuel permettrait de réduire le déplacement dans presque tous les cas, au prix d’une traction sur les racines fixées et rétractées [92]. La position sur table à sciatique cuisses fléchies à 90° libère la traction du psoas et facilite la réduction tout en permettant la bascule du bassin. La réduction du déplacement angulaire est d’une grande importance afin de corriger la nutation du bassin et hyperlordose sus-jacente. Elle peut parfois n’être obtenue que par la résection postérieure du dôme sacré. La réduction du déplacement antéropostérieur a moins d’intérêt et met directement les racines L5 en tension.


title: Spondylolisthésis

text: Sur un disque de hauteur conservée, l’arthrodèse inter somatique complémentaire offre un support antérieur et améliore peut-être la fréquence de consolidation. Sur un disque pincé peu mobile, la mise en place de cages peut gêner la mise en lordose. De plus, la récupération de la hauteur aggrave la tension des racines et il est bien plus logique de libérer et de contrôler directement celles-ci plutôt que de tenter d’ “ ouvrir ” les foramen. L’arthrodèse antérieure par avivement des plateaux et greffe sans cage est peut être une alternative [30, 78, 112].


title: Spondylolisthésis

text: La fixation nécessite une prise sacrée solide avec plusieurs vis en utilisant une plaque ou un sabot. On fixe les niveaux mobiles sur l’ensemble tige-plaque sacrée en lordosant et en réglant la réduction antéro postérieure par la pénétration des vis. La dégénérescence du disque sus-jacent ou les conditions générales (ostéoporose, etc.) font inclure la vertèbre sus-jacente dans l’arthrodèse.


title: Spondylolisthésis

text: Le volume de greffe fourni par l’arc postérieur réséqué est habituellement insuffisant et la prise de greffe iliaque justifiée.


title: Spondylolisthésis

text: Des troubles radiculaires surviennent dans la moyenne des séries avec réduction dans 18 % des cas [67, 89], dont un tiers à la moitié sont définitifs. Ils semblent dépendre directement de l’amplitude de réduction antéro-postérieure et axiale. [9]. Cependant, la survenue de syndrome de la queue de cheval avait été remarquée dans les greffes in situ non instrumentées de spondylolisthésis sévères [66, 101].


title: Spondylolisthésis

text: En post opératoire, on positionne le patient cuisses fléchies sur un coussin dont la hauteur est progressivement diminuée. La survenue de paresthésies fait prescrire des corticoïdes à forte dose (Solupred 80 mg/j) dont on diminue rapidement les doses sur quelques jours. Ces troubles radiculaires peuvent être de survenue retardée, quelques jours après l’intervention, lorsque le patient est levé et reprend ses activités.


title: Spondylolisthésis

text: La spondyloptose est la chute du corps de L5 (ou dernier niveau mobile) devant le sacrum ; la charnière lombo-sacrée est dans ces cas fortement anormale avec déformation du sacrum en dôme, vertèbre ptosée de petite taille fortement dysplasique, cyphose lombo-sacrée Il existe des cas de filiation documentée spondylolisthésis – spondyloptose, et des cas d’apparition récente chez l’enfant en particulier jeunes gymnastes, qui ne font plus discuter le caractère acquis plutôt que congénital. Les patients se présentent avec douleurs lombaires souvent anciennes, radiculalgies et pseudo radiculalgies, et troubles de la statique importants : le tronc est raccourci et projeté en avant avec pli abdominal transverse, fesses plates et le creux lombaire sus-jacent à l’épineuse de L4 est palpable. La démarche est “ dandinante ” , hanches et genoux enraidis en flexion selon l’ancienneté de la déformation. Surtout, des troubles neurologiques périnéaux peuvent survenir, s’accompagnant au pire de perte de la marche. L’imagerie montre le corps déformé de la dernière vertèbre mobile en avant du plateau sacré, dans une position de cyphose variable, avec quelquefois une lordose conservée. Le fourreau dural est aplati contre le bord postérieur du plateau sacré à l’origine des troubles radiculaires [56].


title: Spondylolisthésis

text: Chez l’enfant, la réduction peut être initiée par la mise en traction en lordose sur un hamac soutenant le pelvis. Le contrôle radiologique de la progression fait corriger progressivement la lordose en quelques jours. La réduction progressive est limitée à quelques jours et les tractions prolongées plusieurs semaines ne sont plus utilisées. L’obtention d’une réduction permet de réaliser la fixation arthrodèse par voie postérieure après libération radiculaire. La résection de la partie postérieure du dôme sacré peut permettre la réduction angulaire en limitant la traction sur les racines. Les doubles abords antérieur et postérieur en un ou plusieurs temps ont été développés pour limiter les pertes de réduction [14, 22, 36]. Compte tenu des performances du matériel actuel, on essaie de réserver ces procédures lourdes aux reprises [20]


title: Spondylolisthésis

text: Chez l’adulte, la réduction est très difficile à obtenir. La résection du corps vertébral par voie antérieure [51, 77] est une procédure lourde, hémorragique, et ne règle pas les problèmes de conflit radiculaire lors de la réduction par voie postérieure. La résection du dôme sacré par voie postérieure peut dans certains cas permettre une réduction en cas de vertèbre ptosée de petite taille. La fixation en place S1 – L5 après libération radiculaire et réduction angulaire partielle est préférée. Elle peut être faite selon deux modalités qui peuvent être combinées :


title: Spondylolisthésis

text: Arthrodèse S1 – L5 selon la technique de Bohlman [17] par forage intra canalaire antéro postérieur du sacrum et de la vertèbre ptosée sous contrôle de l’amplificateur de brillance [46]. Initialement réalisée avec un greffon péronier, la technique a connu un regain d’intérêt avec l’utilisation de vis creuses remplies de spongieux. Le problème posé par le bris éventuel de ces vis dans le corps de L5 n’est cependant pas résolu. Les résultats cliniques des arthrodèses en place sans réduction sont favorables en comparaison des interventions nécessitant plusieurs temps.


title: Laura Spencer

text: Elle est notamment connue pour son rôle de Jane Bennet dans la web-série "The Lizzie Bennet Diaries" ainsi pour celui d'Emily Sweeney dans "The Big Bang Theory".


title: Laura Spencer

text: Laura Spencer a un rôle récurrent dans la série "The Big Bang Theory", en tant que Emily Sweeney, la petite amie de Rajesh Koothrappali.


title: Classe Oasis

text: La classe Oasis (anciennement connue sous le nom de projet Genesis) est une classe de cinq (six en 2024) navires de croisière commandée par la Royal Caribbean Cruise Line. Cette classe a représenté les plus grands paquebots du monde entre 2009 et 2024, année de la mise en service du "Icon of the Seas", premier navire de la "classe Icon".


title: Classe Oasis

text: Les cinq premiers navires de la classe sont actuellement en service, le cinquième a été commandé en . Le sixième paquebot a été commandé en et sera en service au printemps 2024.


title: Classe Oasis

text: La classe Oasis dépasse l'ancienne classe Freedom en tant que plus grands paquebots à passagers du monde. Avec 21 m de plus en longueur et 8,5 m en largeur elle augmente la jauge brute de près de 45 % offrant une capacité de en double-cabine.


title: Classe Oasis

text: Cette classe, comme la classe Freedom, a été réalisée par Meyer Turku Shipyard (ex-STX Finland) sur les anciens chantiers finlandais Aker Yards à Turku. En 2012, Royal Caribbean contacte les chantiers de Turku pour commander deux navires Oasis : le et le . Les chantiers finlandais n'arrivant pas à boucler le montage financier, les chantiers de l'Atlantique STX France de Saint-Nazaire profitent de la situation pour attirer l'attention de la compagnie. En , les chantiers français STX France signent avec Royal Carribean une commande portant sur la construction du troisième Oasis et une option pour le quatrième. La découpe de la première tôle de l'Oasis 3 (A34 est le nom de code du navire aux chantiers) a eu lieu le et la mise en cale du navire le en présence des deux dirigeants de Royal Caribbean et de Laurent Castaing (PDG des chantiers) ; Royal Caribbean a ainsi pu profiter de la cérémonie pour confirmer l'option du quatrième Oasis, qui sera donc livré par les chantiers nazairiens en 2018. Les deux navires construits à Saint-Nazaire seront plus économes et légèrement plus longs que leurs prédécesseurs (2 ou 3 mètres de plus).


title: Classe Oasis

text: Le nom de l'Oasis 3 est annoncé par Royal Caribbean en : "Harmony of the Seas". Le navire est livré le à Royal Caribbean et quitte Saint-Nazaire le . À la suite du départ de "Harmony of the Seas", Royal Caribbean décide de commander un cinquième paquebot. Peu de précisions ont été apportées sur cet Oasis 5 ; il pourrait être très différent des quatre premiers navires, tout comme le sixième paquebot de la classe, commandé début 2019 à Saint-Nazaire, qui sera identique au cinquième navire. Le "Wonder of the Seas", cinquième paquebot de la classe, sera le premier paquebot basé en Asie, courant 2022, ayant pour port d'attache Shangai.


title: Classe Oasis

text: Le sixième navire de la classe Oasis sera propulsé au GNL, permettant ainsi de réduire les émissions polluantes.


title: Patator

text: Le patator (aussi appelé « lance-patates ») est un lanceur artisanal, utilisé pour projeter sur une grande distance un projectile, le plus souvent une pomme de terre.


title: Patator

text: C'est un engin qui peut blesser grièvement, d'une part en raison de la vitesse du projectile, d'autre part en raison des risques d'explosion de l'appareil sous une pression trop forte. Le bruit peut également être la source de blessure auditives, ou simplement être désagréable pour le voisinage.


title: Patator

text: Le principe est exactement le même que celui d'une arme à feu : l'expulsion du projectile à travers un canon sous la pression d'un gaz. Le patator se distingue par une pression nettement inférieure (un tube en plastique suffira pour la contenir, au lieu d'un canon en métal), par la méthode de génération de la pression, et par la simplification voire une absence de mécanisme de culasse.


title: Patator

text: La pression est obtenue grâce à la combustion d'un gaz, généralement issu de quelques pulvérisations d'une bombe de laque à cheveux ou de désodorisant d'intérieur, injecté dans une chambre contenant de l'air. Ce modèle se présente sous la forme d'un tube de gros diamètre qui sert de chambre de combustion, sur lequel sont placés un bouchon (fileté) et un réducteur, qui réduit le diamètre de la chambre au diamètre du canon (plus petit). Le plus souvent ce type de patator est construit en tubes de différentes matières, qui doivent être très épais pour limiter les risques d'accidents. Des tubes en PVC de gouttière sont habituellement suffisants pour fabriquer ce type d'engin.


title: Patator

text: L'allumage se fait couramment grâce à une étincelle, venant d'un générateur de haute tension, d'un circuit flash d'appareil photo jetable, d'un contacteur de briquet électronique...


title: Patator

text: Afin d'éviter les accidents, il est recommandé de toujours laisser l'arrière du gros tube dégagé. En effet, c'est cette partie (la chambre de combustion) qui contient le filetage et le bouchon vissé qui va avec. Lorsqu'un patator est trop chargé, si la patate résiste trop, la pression de la combustion cherchera forcément à se libérer, et c'est généralement le bouchon qui lâchera en premier. Si le tireur se trouve derrière à ce moment-là, le risque de blessure est réel.


title: Patator

text: Le patator miniature est un patator de petite taille. L'allumage s'effectue à l'aide d'un générateur de haut voltage ou d'un contacteur piézoélectrique. Le principe de fonctionnement est le même que celui d'un patator à combustion classique. La plupart du temps, les tubes sont constitués d'une colle en bâton, pour la chambre de combustion, et d'un stylo, pour le canon.


title: Patator

text: Ils peuvent tirer de toutes petites rondelles de pomme de terre, mais également des petits pois, des billes de pistolet à billes Ils sont toujours dangereux, car ils contiennent quand même du gaz, mais leur petite taille les rend moins difficiles à employer.


title: Patator

text: Le fonctionnement du patator à air comprimé (PAC) est dû à la libération soudaine de pression contenue dans la chambre qui vient pousser le projectile. Certains PAC sont munis d'un mécanisme à verrou qui permet une recharge rapide du projectile dans le canon à l'aide d'une brèche refermable.


title: Patator

text: Ce type de PAC est habituellement conçu à l'aide d'une bouteille d'air comprimé, d'une vanne et d'un tuyau qui sert de canon. La bouteille est reliée à la vanne elle-même reliée au canon. La vanne empêche l'air de sortir dans le canon. Lorsqu'elle est ouverte, l'air s'engouffre dans le canon et emporte le projectile avec lui.


title: Patator

text: Certains patators à air comprimé sont équipés d'une pièce artisanale appelée QEV (vanne d'échappement rapide, ou ) à la place d'une vanne manuelle. La QEV libère l'air beaucoup plus rapidement qu'une vanne classique, ce qui permet d'avoir un meilleur rendement. Leur seul défaut est qu'elle utilise l'air sous pression pour s'actionner. Une partie de la réserve est donc utilisée pour ouvrir la QEV et ne propulse pas le projectile.


title: Patator

text: Le patator chimique fonctionne un peu comme un patator à air comprimé, à la seule différence qu'on ne fait pas monter la pression dedans en pompant ou en utilisant un compresseur, mais par le biais d'une réaction chimique, comme celle du bicarbonate de sodium et du vinaigre, qui produit du dioxyde de carbone gazeux pour les plus petits modèles, ou encore celle du cola/Mentos qui libère le dioxyde de carbone contenu dans la boisson pour les modèles plus gros. Ce type de patator est beaucoup plus petit que les autres ; il est composé d'un assemblage de deux vannes, d'un bouchon et d'un canon.


title: Patator

text: Ce type de patator doit être réalisé exclusivement en métal et doit pouvoir supporter des pressions bien plus élevées qu'un patator classique. En outre, le mélange chimique employé peut être dangereux.


title: Patator

text: Ce dernier type de patator utilise un système à combustion classique, mais au lieu d'effectuer l'explosion à pression atmosphérique, celle-ci se réalise dans une chambre où le mélange est sous pression. Le mélange de carburant/comburant à l'intérieur de la chambre est réalisé de manière que celui-ci soit (stœchiométrique).


title: Patator

text: Très certainement le plus dangereux de tous, ce type de patator est d'une puissance phénoménale, certains n'ayant pas hésité à concevoir des pièces d'artillerie dont certaines sont de la taille d'un vrai canon de allemand. Ces engins reçoivent parfois des gaz sous une pression de s avant d'être mis à feu.


title: Patator

text: Ces systèmes sont généralement employés avec des contacteurs électriques commandés à distance, permettant à l'utilisateur de se mettre à l'abri.


title: Patator

text: La bourre sert à assurer une étanchéité parfaite entre la pression à l'intérieur du canon et l'air libre. Certains projectiles lourds, comme les billes, les écrous et les clous peuvent se révéler très dangereux à l'utilisation. Leur nature métallique, ainsi que leur faculté à se disperser après la sortie du canon (comme les billes d'une cartouche de fusil), peut facilement blesser une personne se trouvant sur leur trajectoire.


title: Patator

text: Les patators à chimiques et air comprimé sont des lanceurs dont le projectile est propulsé de manière non pyrotechnique et dont l'énergie à la bouche est comprise entre 2 et 20 joules. Ce sont donc des armes de Catégorie D dont la détention est libre mais dont le port et le transport sont interdits sans motifs légitimes (cf.Code de la sécurité intérieure : articles R315-1 à R315-4).


title: Patator

text: Les patators à combustion sont des Armes à feu fabriquée pour tirer une balle ou plusieurs projectiles non métalliques. Ce sont donc des armes de Catégorie C dont la détention est soumise à déclaration préfectorale et dont le port et le transport sont interdits sans motifs légitimes (cf.Code de la sécurité intérieure : articles R312-1 à R312-6).


title: Patator

text: Les peines encourues pour leur détention, port ou transport irrégulier sont une peine de prison de 2 ans et une amende de 30 000 €..


title: Patator

text: On notera qu'une application stricte des textes de loi classerait le patator à combustion en catégorie A rubrique 1 (matériel de guerre, interdit à la détention) :


title: Patator

text: Le patator à combustion est en effet une arme à feu à canon lisse de calibre supérieur au calibre 8 (soit 21,2 mm) (code de la sécurité intérieure, articles R311-2 à R311-4-1 : "5° Armes à feu à canon lisse et leurs munitions d'un calibre supérieur au calibre 8, à l'exclusion des armes de catégorie C ou D, classées par arrêté conjoint du ministre de l'intérieur et du ministre chargé des douanes".


title: Patator

text: La fabrication d'un patator serait alors une fabrication illicite d'arme de catégorie A1 punis en France de 75 000 € d'amende et 5 ans de prison...


title: Élise Tielrooy

text: On a pu la voir jouer au théâtre en 1992 dans "Suite royale" de et avec Francis Huster en compagnie de Valérie Crunchant, Cristiana Reali, Jacques Spiesser.


title: Élise Tielrooy

text: Au cinéma, elle a notamment joué dans "La Chambre des officiers" de François Dupeyron, "Paparazzi" de Alain Berbérian et "Quelqu'un de bien" de Patrick Timsit.


title: Élise Tielrooy

text: Depuis 2018, elle interprète le capitaine Ariel Grimaud dans la série télévisée "Section de recherches".


title: Dynastie Jin (265-420)

text: La dynastie Jin (晉, 265–420), divisée en Jin occidentaux ou Jin de l'Ouest ou Xi Jin (西晉)(265-316) et Jin orientaux ou Jin de l'Est ou Dong Jin (東晉)(316-420), succède au Royaume de Wei de la période des Trois royaumes de Chine et compte en tout 15 empereurs. Ses capitales sont Luoyang (265-311) puis Jiankang (316-420), avec un bref intermède à Chang'an (311-316). Les Seize Royaumes occupent le Nord de la Chine durant la période des Jin orientaux. Ces derniers finissent par être évincés en 420 par la dynastie Liu-Song ou Song du Sud, événement qui marque le début de la période des dynasties du Nord et du Sud.


title: Dynastie Jin (265-420)

text: Elle appartient à la période dite des « Six Dynasties » (220-589) : la période des Trois Royaumes (220-260: 40 ans), la dynastie des Jin occidentaux (265-316 : 51 ans), la dynastie des Jin orientaux en Chine du Sud (317-420 : 103 ans) et les Seize Royaumes en Chine du Nord (304-439: 135 ans) et enfin les dynasties du Nord et du Sud (420-589 : 169 ans).


title: Dynastie Jin (265-420)

text: C'est une période cruciale de l'histoire de la Chine, car ses premières années représentent une brève parenthèse de paix après les dévastations qui ont marqué la période des trois Royaumes. Elle réunifie le territoire chinois et amène une brève période de prospérité entre 280 et 304, ce qui n’empêche pas l'émergence de nombreux problèmes politiques et sociaux, dont la migration continue de tribus non sinisées au sein du territoire des Jin.


title: Dynastie Jin (265-420)

text: Profitant du Chaos généré par la guerre des huit princes, ces tribus s'érigent en royaumes et prennent le contrôle de la plus grande partie des plaines du nord de la Chine, qui sont à l'époque le cœur économique et politique du pays. Chassés du nord, les Jin se replient sur les territoires situés au sud de la rivière Huai. C'est le début de la dynastie des Jin Orientaux .


title: Dynastie Jin (265-420)

text: Affaibli par la perte du nord, le gouvernement des Jin Orientaux doit composer en permanence avec les grands clans du Sud et de puissants généraux, comme Wang Dun et Huan Wen. Ces généraux lancent régulièrement des expéditions pour reconquérir le nord de la Chine, mais en vain. En effet, la conjugaison de la faiblesse économique du Sud et des tensions perpétuelles entre le gouvernements et l'armée provoquent l'échec de la plupart de ces expéditions.