title: Cathédrale Saint-Étienne d'Auxerre

text: La destruction de l'ancienne nef romane, afin d'élever la nef gothique, eut lieu au début du . Après quoi on éleva la nef dans les années 1320-1350, et de 1345 à 1355, on réalisa les chapelles latérales des bas-côtés de la nef. Mais les vicissitudes de l'époque liées à la guerre de Cent Ans retardèrent le chantier ; ainsi le bas-côté sud ne fut achevé que vers 1378 et au début du , le croisillon nord du transept et les tours n'avaient pas encore été entrepris.


title: Cathédrale Saint-Étienne d'Auxerre

text: La pose des vitraux de la nef se fit de 1390 à 1410, et en 1403, le chapitre de la cathédrale commanda au charpentier Odon Gauthier les portes de la façade occidentale.


title: Cathédrale Saint-Étienne d'Auxerre

text: En 1415 débute la construction du bras nord du transept. Le portail de ce croisillon fut consacré aux saints de l'église d'Auxerre, en particulier à saint Germain, saint Pèlerin et saint Amâtre. On considère que le tympan du portail de ce croisillon fut sculpté vers 1415. Mais la construction de ce bras nord ne s'acheva que sous l'épiscopat de Jean III Baillet (1477-1513).


title: Cathédrale Saint-Étienne d'Auxerre

text: En 1478 eut lieu la construction des voûtes de la nef et en 1500, on commença enfin les travaux de la tour nord. Le deuxième niveau de celle-ci se termina en 1525 sous l'épiscopat de François  de Dinteville (évêque de 1513 à 1530).


title: Cathédrale Saint-Étienne d'Auxerre

text: Comme ces travaux nécessitaient des finances importantes, Louis XI confirma en par lettres patentes sa protection royale et les privilèges de l'église.


title: Cathédrale Saint-Étienne d'Auxerre

text: En 1528, la pose de la verrière et de la rosace de la Vierge des Litanies du bras nord du transept est réalisée par Germain Michel.


title: Cathédrale Saint-Étienne d'Auxerre

text: En 1543, la tour nord était enfin terminée, sous l'épiscopat de François de Dinteville II (1530-1554), neveu du son prédécesseur.


title: Cathédrale Saint-Étienne d'Auxerre

text: En 1550, on posa la verrière du bras sud du transept (oculus central représentant Dieu le Père et 8 lancettes consacrées à l'histoire de Moïse), ainsi que la verrière de la façade occidentale. Les deux verrières sont l'œuvre du maître verrier Guillaume Cornouaille.


title: Cathédrale Saint-Étienne d'Auxerre

text: À cette époque les guerres de religion mirent fin à tout espoir de terminer un jour la façade de la cathédrale (et la tour sud). En 1567 les protestants, conduits par les capitaines Louis de Blosset, Jean de La Borde et François Marraffin, mirent la ville à sac. L'édifice eut à en souffrir si bien qu'en 1576, l'évêque Jacques Amyot (1571-1593) fit entreprendre la restauration de la cathédrale, dont celle des verrières du chœur.


title: Cathédrale Saint-Étienne d'Auxerre

text: Ainsi la construction, demeurée inachevée, s'est étendue sur plus de trois siècles ; la tour sud ne fut jamais construite.


title: Cathédrale Saint-Étienne d'Auxerre

text: En 1764, le jubé Renaissance dû à François  de Dinteville fut détruit et remplacé par les grilles de chœur, œuvre du ferronnier parisien Dhumier avec des portes dues à Sébastien-Antoine Slodtz sur des dessins de Claude-Nicolas Ledoux.


title: Cathédrale Saint-Étienne d'Auxerre

text: La Révolution causa d'innombrables dégâts à l'édifice et à son mobilier. On supprima le diocèse en 1790 et peu après, on transforma Saint-Étienne en Temple de la Raison. On démonta stalles et grilles pour installer dans le chœur un théâtre en gradins destinés aux cérémonies républicaines. Des chefs-d'œuvre d'orfèvrerie furent envoyés à la fonte. La belle statue de saint Étienne agonisant, située près du maître-autel, œuvre de Louis-Claude Vassé, échappa à la destruction car on en fit alors un "Marat agonisant dans son bain". Les vitraux furent menacés de destruction, mais comme leur remplacement par du verre blanc eût coûté trop cher, la décision ne fut fort heureusement jamais prise. Enfin la crypte servit de cave au préfet du département qui occupait les locaux de l'évêché tout proche.


title: Cathédrale Saint-Étienne d'Auxerre

text: En 1840, grâce à Prosper Mérimée, Saint-Étienne est inscrit sur la liste des édifices classés monuments historiques. De grands travaux de restauration eurent lieu tout au long du . Eugène Viollet-le-Duc restaure la crypte de 1844 à 1848. Il y effectue des travaux de consolidation des piles, de restitution des baies d’origine, de dallage du sol.


title: Cathédrale Saint-Étienne d'Auxerre

text: En 1866, démarre une grande campagne de restauration de la cathédrale gothique, sous la direction de l'architecte Piéplu. Les vitraux sont restaurés ou complétés de 1866 à 1880 par les verriers Vessières frères, puis à nouveau en 1925-1930 par David.


title: Cathédrale Saint-Étienne d'Auxerre

text: Pendant la guerre franco-prussienne de 1870, une dizaine de boulets de canon prussiens sont tirés sur la cathédrale. L'un d'eux vient malheureusement pulvériser la belle verrière droite du chevet de la chapelle axiale, datant de la première moitié du .


title: Cathédrale Saint-Étienne d'Auxerre

text: Depuis l'année 2001, une campagne de restauration générale de la cathédrale est en cours. Elle est financée par l'État, la région de Bourgogne, le département de l'Yonne et la ville d'Auxerre. Cette campagne concerne notamment les couvertures du sanctuaire ainsi que la remise en état de la grande façade occidentale, et plus particulièrement la restauration des trois portails et de leur statuaire.


title: Cathédrale Saint-Étienne d'Auxerre

text: De profil triangulaire, la façade principale de l'édifice est déséquilibrée par l'absence de la tour sud, dont la base est recouverte d'un toit de fortune.


title: Cathédrale Saint-Étienne d'Auxerre

text: La façade est divisée verticalement en trois parties, grâce à quatre contreforts bien saillants. La partie latérale nord (ou gauche) est divisée en cinq étages, le dernier formant la tour nord proprement dite ou clocher. La partie centrale de la façade comprend quant à elle trois niveaux : portail, rosace et pignon. Enfin la partie latérale sud, prévue pour constituer la tour sud ne comprend que le niveau du rez-de-chaussée occupé par un portail ainsi que le second niveau et une partie du troisième jusqu'à hauteur du pignon central.


title: Cathédrale Saint-Étienne d'Auxerre

text: La façade occidentale possède un important décor floral de crochets, disposés en bandes verticales, en semis ou en tapis. Au rez-de-chaussée ou premier niveau de la façade se trouvent trois portails séparés par les imposants contreforts.


title: Cathédrale Saint-Étienne d'Auxerre

text: À la base de la partie centrale de la façade, le portail central, très imposant, possède un énorme gable ajouré dont la partie supérieure masque partiellement une belle rosace située en retrait et dont le diamètre est de plus ou moins . L'archivolte de celle-ci s'étend à tout l'espace de la façade situé entre les deux tours.


title: Cathédrale Saint-Étienne d'Auxerre

text: Au-dessus de la rosace s'élève le troisième et dernier niveau de la partie centrale de la façade, formé d'un pignon de style flamboyant. Une balustrade et une moitié de galerie surmontent ce dernier ; elles sont l'amorce d'une liaison entre les deux tours, jamais terminée faute de tour sud.


title: Cathédrale Saint-Étienne d'Auxerre

text: Commencés vers 1250, les travaux d'édification de la tour nord tombèrent rapidement en panne et, peu après la construction du portail situé à sa base, n'avancèrent guère pendant plus de deux siècles. Ce n'est qu'au tout début du que l'on s'attela sérieusement à l'achèvement de la façade occidentale et plus particulièrement à l'édification de la tour nord. Réalisée ainsi en grande partie en style flamboyant, la construction de la tour s'acheva en 1547, probablement pour monter les cloches.


title: Cathédrale Saint-Étienne d'Auxerre

text: Aussi haute que les tours de Notre-Dame de Paris, l'imposante et massive construction qui est aussi le clocher de la cathédrale, comporte cinq niveaux. Au-dessus du portail qui occupe le niveau inférieur, s'élèvent trois niveaux de niches vides surmontées de petits gables. Le cinquième ou dernier niveau abrite les cloches. Son toit est aménagé en terrasse quadrangulaire bordée d'une balustrade. La lourdeur de la silhouette de la tour est largement atténuée grâce au prolongement jusqu'au sommet des contreforts d'angle, bien décorés de surcroît et couronnés de majestueux pinacles.


title: Cathédrale Saint-Étienne d'Auxerre

text: Au niveau de sa partie nord-est, la tour est longée sur toute sa hauteur par une large et puissante tourelle octogonale percée de meurtrières et qui fait corps avec la tour. Elle abrite un long escalier à vis allant du rez-de-chaussée jusqu'au sommet. Cette tourelle est coiffée d'un très élégant clocheton Renaissance surmonté d'un lanternon, lui-même doté d'une croix constituant le sommet de la cathédrale.


title: Cathédrale Saint-Étienne d'Auxerre

text: La tour sud aurait dû être semblable à la tour nord, à l'image des grandes églises gothiques construites à l'époque. Mais seuls les deux premiers niveaux ont été achevés, car au , les chanoines préférèrent financer la réfection d'un oratoire pouvant accueillir une statue de la Vierge.


title: Cathédrale Saint-Étienne d'Auxerre

text: Ses assises sont cependant particulièrement solides voire cyclopéennes. Au rez-de-chaussée, à droite du vaste narthex qui suit le portail, le mur de la face sud de cette tour est épais de plus de quatre mètres, à quoi il faut encore ajouter les contreforts d'angles dépassant très largement les deux mètres. Ce mur énorme se prolonge vers l'est au niveau de la première travée de la nef, occupant là tout l'espace correspondant à la chapelle latérale de cette travée. Au niveau du narthex, un escalier à vis est encastré au sein de cette gigantesque masse de pierre.


title: Cathédrale Saint-Étienne d'Auxerre

text: Des vestiges de l'ancienne chapelle Notre-Dame-des-Vertus du , détruite en 1780, sont encore visibles à droite de la façade.


title: Cathédrale Saint-Étienne d'Auxerre

text: Toute la statuaire des trois portails a été réalisée en pierre calcaire fort résistante de la région de Tonnerre. La statuaire des portails de la cathédrale d'Auxerre, malgré les déprédations subies du fait des Huguenots au , est des plus intéressante et constitue un des plus beaux chefs-d'œuvre de la sculpture du .


title: Cathédrale Saint-Étienne d'Auxerre

text: Le tympan du portail central est consacré au Jugement dernier. Le Christ Juge est assis entre la Vierge Marie et saint Jean-Baptiste agenouillés. Les piédroits, où figurent les vierges sages et les vierges folles, se rattache à ce thème car ces dernières sont présentées montant à l'appel du Jugement Dernier, lequel figure au linteau.


title: Cathédrale Saint-Étienne d'Auxerre

text: Les niches des soubassements abritent des statuettes décapitées au par les Huguenots et non identifiables. La partie inférieure des soubassements est sculptée de bas-reliefs sous forme de médaillons. Ceux-ci constituent de superbes et délicats petits chefs-d'œuvre de la sculpture du Moyen Âge (). On y trouve l'histoire de Joseph à gauche et la parabole de l'enfant prodigue à droite. Certains de ces bas-reliefs comportent des personnages liés à l'antiquité païenne : on y voit notamment un Éros endormi, un jeune satyre, un Hercule.


title: Cathédrale Saint-Étienne d'Auxerre

text: Situé au premier niveau de ce qui aurait dû devenir la tour sud, il est le plus ancien portail de l'édifice, puisque, à l'instar du premier niveau de cette tour sud, il date de la toute première phase de la construction de la cathédrale, au début du .


title: Cathédrale Saint-Étienne d'Auxerre

text: Le tympan comme les voussures relatent des épisodes de l'enfance du Christ, et de la vie de saint Jean-Baptiste. Le tympan est divisé en trois registres. Celui du haut représente la décollation (décapitation) du prophète et la remise de sa tête à Salomé, fille d'Hérodiade. Au milieu, on assiste au baptême du Christ. Enfin le registre inférieur reproduit des scènes de l'enfance de saint Jean-Baptiste : la Visitation, la nativité, la circoncision. Les soubassements sont décorés de diverses scènes, par exemple les amours de Bethsabée et de David. On peut voir aussi des statuettes symbolisant la philosophie et les sept arts libéraux.


title: Cathédrale Saint-Étienne d'Auxerre

text: Les sculptures des voussures retracent des épisodes de la vie de Vierge, de saint Joachim, son père, et de sainte Anne, sa mère.


title: Cathédrale Saint-Étienne d'Auxerre

text: Au niveau inférieur du portail nord, on peut admirer de fort beaux bas-reliefs illustrant la Genèse ou Création du monde. La grande qualité des représentations végétales, animales et humaines tendent à montrer la splendeur du monde originel. Le péché originel a corrompu l'œuvre divine. L'arche de Noé est le symbole du salut et de l'aide que Dieu donne aux hommes.


title: Cathédrale Saint-Étienne d'Auxerre

text: Entre la tour nord, et le transept, la nef est soutenue par quatre arcs-boutants séparant les cinq travées. Les culées de ceux-ci sont surmontés de pinacles. Comme partout autour de la cathédrale, chaque arc-boutant est à claire-voie. Celle-ci, dont les montants sont très-serrés, supporte un chaperon résistant, assez épais qui contribue à consolider l'arc-boutant.


title: Cathédrale Saint-Étienne d'Auxerre

text: À noter que les chéneaux supérieurs qui descendent de la longue galerie qui longe la base du toit de l'édifice, rejettent leurs eaux sur les chaperons des arcs-boutants dont le dos est doté d'un chéneau qui après avoir contourné le haut des culées se termine par une longue gargouille. Ce schéma d'évacuation des eaux du toit se retrouve partout ailleurs, au niveau de la nef, du chœur et des bras du transept.


title: Cathédrale Saint-Étienne d'Auxerre

text: La culée du quatrième arc-boutant de la nef, juste avant le transept, soutient deux arcs-boutants, l'un soutenant la nef et l'autre le transept. Entre les culées, les fenêtres des chapelles latérales ont presque chacune une forme et une taille différente.


title: Cathédrale Saint-Étienne d'Auxerre

text: La façade du bras nord du transept, est assez « classique », en ce sens qu'elle répond - comme la façade sud - à un schéma que l'on retrouve chez la plupart des autres grands sanctuaires gothiques du nord de la France, comme Chartres, Amiens ou Paris. Enserrée entre deux puissants contreforts d'angle, elle s'élance à quelque de hauteur.


title: Cathédrale Saint-Étienne d'Auxerre

text: La partie inférieure de la façade est occupée par un imposant portail encadrant une porte à deux vantaux et trumeau central. Le portail est couronné d'un haut gable de style encore rayonnant. La moitié supérieure est occupée par l'immense verrière de style flamboyant, comportant à son sommet une rosace surmontant une claire-voie à huit lancettes. L'ensemble est couronné par un beau pignon triangulaire, lui aussi flamboyant, encadré de deux hautes fléchettes très ouvragées.


title: Cathédrale Saint-Étienne d'Auxerre

text: Le portail de cette façade est consacré aux saints évêques d'Auxerre, en particulier saint Pèlerin, saint Amâtre, et surtout saint Germain l'Auxerrois, dont la vie et les miracles sont représentés au tympan. La statue de saint Germain ornait jadis le trumeau du portail. Le portail de ce croisillon du transept est d'ailleurs orienté vers l'abbaye Saint-Germain, qui conserve actuellement le corps du saint.


title: Cathédrale Saint-Étienne d'Auxerre

text: Dans l'angle formé par le bras nord du transept et le chœur de la cathédrale se dresse une tourelle de section carrée, contenant un escalier à vis reliant le rez-de-chaussée avec les parties supérieures de l'édifice. Percée de meurtrières sur toute sa hauteur, cette tourelle est coiffée d'un joli toit pointu en forme de clocheton octogonal.


title: Cathédrale Saint-Étienne d'Auxerre

text: Sur le portail sud, de chaque côté, deux panneaux comprenant quatre femmes sont représentées. Chaque femme représente les matières enseignées à l'université pendant le Moyen Âge : quatre enseignements scientifiques appelés "quadrivium" (arithmétique, astronomie, géométrie et musique) trois enseignements littéraires appelés "trivium" (dialectique, grammaire et rhétorique), ainsi que la philosophie.


title: Cathédrale Saint-Étienne d'Auxerre

text: Certaines femmes sont reconnaissables par rapport à l'enseignement qu'elles désignent : la philosophie est représentée par une tête couronnée, la musique est symbolisée par une femme tenant deux clochettes et la géométrique par une femme utilisant un compas.


title: Cathédrale Saint-Étienne d'Auxerre

text: L'architecture du chœur est remarquable. Construit de 1215 à 1245, il s'agit d'un chef-d'œuvre de l'art sacré ogival.


title: Cathédrale Saint-Étienne d'Auxerre

text: Il se compose de quatre travées droites rectangulaires et d'un profond hémicycle à sept pans (). Comme la nef et le transept, son élévation est à trois étages (grandes arcades, triforium aveugle et fenêtres hautes). Derrière le triforium orné d'une gracieuse et fine colonnade, se trouve une galerie. Les colonnes des grandes arcades sont surmontées de chapiteaux à motifs végétaux. Certaines dont celles de l'abside sont très fines et cylindriques. L'ensemble donne une impression de grâce et de légèreté.


title: Cathédrale Saint-Étienne d'Auxerre

text: Le chœur est fermé par une belle grille de style Louis XV, confectionnée par Sébastien-Antoine Slodtz (frère de Michel-Ange Slodtz). On y trouve aussi des stalles du , ainsi qu'un retable surmonté d'une statue en marbre représentant la lapidation de saint-Étienne, œuvre de Louis-Claude Vassé.


title: Cathédrale Saint-Étienne d'Auxerre

text: Sur le déambulatoire s'ouvre une vaste chapelle axiale de plan carré (chapelle de la Vierge Marie). Celle-ci est surmontée d'une voûte à dix ogives convergeant vers la clé de voûte et retombant sur de très fines colonnettes dont certaines n'ont pas plus de vingt-cinq centimètres de diamètre.


title: Cathédrale Saint-Étienne d'Auxerre

text: Le déambulatoire du chœur, de même que la chapelle axiale sont ornés de nombreuses verrières historiées réalisées dans la première moitié du , quelques années avant la réalisation des vitraux des hautes baies. Les 15 fenêtres du déambulatoire comportent un total de trente-deux lancettes ornées de vitraux de la première moitié du abordant différents thèmes de l'histoire religieuse comme la vie des saints et des martyrs, ou bien des scènes de la Création ou de l'Incarnation.


title: Cathédrale Saint-Étienne d'Auxerre

text: Depuis leurs installations au , les vitraux de la cathédrale ont connu de multiples rénovations. La première rénovation a lieu après les guerres de Religion à la suite de destructions causées par les protestants, puis une seconde a lieu au lors d'une rénovation générale de l'édifice et enfin une dernière réhabilitation est faite dans les années 1930. Par ailleurs, durant la Seconde Guerre mondiale avant d'éviter des destructions pouvant provenir des bombardements, les vitraux sont démontés en 1939, puis remis en place à la fin de la guerre en 1945.


title: Cathédrale Saint-Étienne d'Auxerre

text: La conservation de ces éléments est comparable à deux autres cathédrales du , à savoir Notre-Dame de Chartres et Saint-Étienne de Bourges.


title: Cathédrale Saint-Étienne d'Auxerre

text: Sous les vitraux, le soubassement du mur extérieur du déambulatoire est décoré d'une série d'arcatures aveugles ornées de belles têtes sculptées. Elles représentent avant tout des prophètes et des sibylles. Du côté nord du déambulatoire, un tableau sur bois du représente la "Lapidation de saint Étienne".


title: Cathédrale Saint-Étienne d'Auxerre

text: Sur le bas-côté droit du chœur s'ouvrent trois chapelles latérales construites au , l'une d'entre elles contenant le trésor de la cathédrale. Sur le bas-côté gauche, la très ancienne sacristie du communique avec le sanctuaire. De plan carré, ses voûtes retombent toutes sur un pilier central.


title: Cathédrale Saint-Étienne d'Auxerre

text: À l'inverse du chœur, construit bien plus tôt, la nef est de style gothique rayonnant. Il n'y a donc pas de chapiteaux au niveau des colonnes des grandes arcades.


title: Cathédrale Saint-Étienne d'Auxerre

text: Moins haut et plus massif que celui du chœur, le triforium de la nef est composé de deux groupes d'arcatures géminées et tréflées par travée. Chaque groupe est surmonté d'un oculus ou remplage quadrilobé. Le triforium laisse ainsi une plus grande place aux importantes fenêtres hautes entièrement composées de vitraux.


title: Cathédrale Saint-Étienne d'Auxerre

text: Précédée par un vaste narthex, la nef comporte cinq travées barlongues (rectangulaires) et est bordée de ses deux collatéraux sur lesquels s'ouvrent huit chapelles latérales (4 au nord et 4 au sud). Celles-ci datent du . Les voûtes ne datent que du siècle suivant. Les vitraux sont des . La rosace de la façade, du également, fut posée en 1550 et évoque le Concert Céleste. Elle est due à Guillaume Cornouaille.


title: Cathédrale Saint-Étienne d'Auxerre

text: Chaque collatéral voit s'ouvrir quatre chapelles correspondant aux travées 2 à 5, qui précèdent la croisée du transept.


title: Cathédrale Saint-Étienne d'Auxerre

text: La chronologie des trois dernières chapelles du collatéral sud (troisième, quatrième et cinquième travées) est encore mal établie. On s'accorde cependant pour dire qu'elles sont toutes du (aux environs des années 1340 ?) et que la construction de la chapelle Saint-André (deuxième chapelle, en troisième travée) viendrait après celle de Saint-Germain (troisième chapelle en quatrième travée). Bien que la chapelle Sainte-Anne (quatrième et dernière chapelle en cinquième travée) reste encore difficile à situer dans l'histoire de la cathédrale, certains pensent (Harry Titus de la Wake Forest University) qu'elle est la plus ancienne.


title: Cathédrale Saint-Étienne d'Auxerre

text: Cette quatrième chapelle contient les orgues de la cathédrale reconstruites en 1985. Les murs y sont ornés de peintures murales mises au jour lors du démontage de l'ancien orgue.


title: Cathédrale Saint-Étienne d'Auxerre

text: Les grandes verrières des rosaces des transepts nord et sud sont du , comme celle de la façade ouest. Elles sont dues aux meilleurs artistes de la région. C'est Germain Michel qui réalisa la verrière et la rosace du bras nord du transept, qui furent posés en 1528. Quant aux vitraux du bras sud, ils sont dus à Guillaume Cornouaille et datent de 1550.


title: Cathédrale Saint-Étienne d'Auxerre

text: Le croisillon sud du transept, long de deux travées rectangulaires, présente une élévation semblable à celle du chœur. Au niveau du mur oriental, outre les grandes arcades ouvrant sur le déambulatoire, on retrouve le triforium à colonnes fines fort différent de celui de la nef, ainsi que des hautes baies formées de deux lancettes surmontées d'une rose. Au niveau du mur occidental, le triforium est également semblable à celui du chœur, c'est-à-dire à colonnes fines. À noter que la voûte de ce croisillon est sexpartite.


title: Cathédrale Saint-Étienne d'Auxerre

text: Le mur de fond, correspondant à la façade de style gothique rayonnant du sud de la cathédrale, est doté dans sa partie supérieure d'une superbe et vaste verrière comprenant une belle rosace à dix branches couronnant une très haute claire-voie de huit lancettes. La rosace posée en 1550 représente Dieu le Père au sein des puissances célestes, tandis que la claire-voie nous raconte l'histoire de Moïse.


title: Cathédrale Saint-Étienne d'Auxerre

text: Il est intéressant de savoir que l'édification de ce croisillon sud a consommé à lui seul près de de plomb, essentiellement en raison de sa grande verrière avec rosace dont les liaisons sont entièrement faites avec du métal (environ de plomb à ce seul niveau).


title: Cathédrale Saint-Étienne d'Auxerre

text: Sous ces imposantes fenêtres, en plus de la porte d'entrée correspondant au portail, se trouve un réseau d'arcatures aveugles de fort belle allure. Elles encadraient des statues aujourd'hui disparues. Il en reste cependant les piédestaux sculptés qui constituent de véritables œuvres d'art.


title: Cathédrale Saint-Étienne d'Auxerre

text: Le croisillon nord du transept est avec le haut de la façade occidentale et sa tour, la dernière partie de l'édifice à avoir été construit. Son achèvement date du dernier quart du . Comportant deux travées, comme le croisillon sud, il est recouvert de deux voûtes quadripartites. Sa façade est de style flamboyant. Son mur de fond comporte lui aussi une immense verrière composée d'une rosace flamboyante et d'une claire-voie à huit lancettes, le tout doté de fort beaux vitraux. La rosace, dite rosace de la Vierge des Litanies, posée en 1528, présente une série de figures se rapportant à la Vierge Marie.


title: Cathédrale Saint-Étienne d'Auxerre

text: Le mur oriental possède la même élévation que celle du chœur, mais le triforium à fine colonnade n'est présent qu'au niveau de la première travée. Le mur occidental, quant à lui est de structure semblable à celle de la nef et est orné d'un triforium analogue à celle-ci. Ce triforium orne les deux travées du croisillon.


title: Cathédrale Saint-Étienne d'Auxerre

text: Près de la porte se trouve une statue de Jeanne d'Arc, qui passa à Auxerre en 1429, œuvre du sculpteur Pierre Vigoureux et datée de 1920.


title: Cathédrale Saint-Étienne d'Auxerre

text: La crypte romane du est située sous le chœur de la cathédrale. On y accède par la partie sud du déambulatoire de l'église haute (c'est-à-dire à droite du chœur).


title: Cathédrale Saint-Étienne d'Auxerre

text: La crypte, qui date de 1023, est la partie restante de l'édifice roman qui a précédé la cathédrale actuelle. Elle a une longueur intérieure de . La crypte comporte une nef à trois vaisseaux à voûte d'arêtes et un chevet rond. L'ensemble est entouré d'un déambulatoire, lui aussi voûté d'arêtes, sur lequel s'ouvre une chapelle absidiale voûtée en cul-de-four. Entre ces différents vaisseaux s'élèvent des colonnes massives.


title: Cathédrale Saint-Étienne d'Auxerre

text: On peut y admirer une fresque romane (début ou plus sûrement du milieu ) représentant une grande croix, quatre anges à cheval logés dans des médaillons et au centre un magnifique Christ sur un cheval blanc. L'interprétation de ces fresques est énigmatique : passage libre du Christ sur la croix ou apparition du Roi des Rois, le cavalier de l'Apocalypse de saint Jean ?


title: Cathédrale Saint-Étienne d'Auxerre

text: Sur la voûte en cul-de-four de la chapelle de la crypte, on peut également admirer un Christ pantocrator (fin ).


title: Cathédrale Saint-Étienne d'Auxerre

text: La chapelle axiale ainsi que le déambulatoire, sont dotés de baies ouvertes vers l'extérieur. Ceci est dû à la déclivité du terrain sur lequel est construit la cathédrale, et qui s'incline progressivement vers le lit de la rivière Yonne situé à l'est de l'édifice.


title: Cathédrale Saint-Étienne d'Auxerre

text: Le trésor présente de nombreux manuscrits enluminés, des ivoires, des bois sculptés, de l'orfèvrerie, ainsi qu'une collection de châsses émaillées de Limoges.


title: Cathédrale Saint-Étienne d'Auxerre

text: Le grand orgue Anneessens du , placé dans un buffet néo-gothique, a été remanié en 1952 par Gutschenritter.


title: Cathédrale Saint-Étienne d'Auxerre

text: Il a été entièrement refait de 1979 à 1986 par le facteur Dominique Oberthür de Saintes, qui réalise un instrument moderne de quarante sept jeux, quatre claviers manuels, transmission mécanique par fils de fibre de carbone, tirage de jeux électrique avec combinateur électronique. Un trait particulier est la présence de tuyaux en chamade.


title: Cathédrale Saint-Étienne d'Auxerre

text: À la suite de dommages causés par un orage en 2005, l'orgue bénéficie d'une restauration complète en 2011-2012.


title: Cathédrale Saint-Étienne d'Auxerre

text: Les cathédrales sont de façon générale dotées d'autels annexes, dont l'un dédié à Notre-Dame. Au fil du temps le terrain de l'ensemble religieux s'accroît, et des églises contiguës correspondant aux autels annexes sont bâties - l'ensemble formant toujours « la cathédrale » bien que ce mot ne s'applique qu'à l'une des églises du lieu. La tradition tend à faire bâtir trois églises, dédiées une à Notre-Dame, une à Saint-Jean-Baptiste et une au martyr local ; l'emplacement respectif des églises entre elles peut varier : l'église Notre-Dame peut être au milieu ou, comme à Auxerre, en première position vers le nord ; dans ce dernier cas l'église de Saint-Jean-Baptiste est au milieu et celle de Saint-Étienne, le martyr choisi à Auxerre, est au sud. Or à Auxerre l'église Saint-Étienne pouvait se permettre plus d'agrandissements car elle était située plus loin des rues. Mais elle n'éclipsa l'église de Saint-Jean-le-Rond qu'à partir du . L'église de Notre-Dame resta debout, sans changement (cette dernière datant de la fin du ). Dans l'esprit de tous la cathédrale était aussi Notre-Dame-de-la-Cité, qui en faisait partie intégrante : jusqu'au la cathédrale elle-même est parfois nommée « "église Sainte-Marie-et-Saint-Étienne" » (« "Sancta Maria et Sanctus Stephanus" »), comme c'est le cas dans un titre de l'évêque Alain datant de 1157. Et jusqu'à cette période, Notre-Dame est dirigée par un "chanoine diacre de Saint-Étienne".


title: Cathédrale Saint-Étienne d'Auxerre

text: L'ancien ensemble canonial se trouve au sud de la cathédrale. Pré-datant les premières fortifications de la ville qui l'incluaient dans leur enceinte, il était le centre du quartier de la cathédrale. La plupart de ses bâtiments, qui entouraient le cloître des chanoines, ont été démolis ou transformés ; ils ne sont pas accessibles au public. Restent un grand bâtiment rectangulaire avec une charpente en carène du , qui abrite la salle capitulaire ; et quelques vestiges d'époque romane.


title: Cathédrale Saint-Étienne d'Auxerre

text: Les maisons canoniales ont été construites entre le et le ; elles sont pourvues de caves gothiques. L'église Saint-Clément, construite fin ou début , a un pignon haut sur son côté Est et est composée de deux chapelles superposées, voûtées en ogives.


title: Cathédrale Saint-Étienne d'Auxerre

text: Au Moyen Âge, le quartier de la cathédrale comprenait également le palais épiscopal, maintenant siège de la préfecture, et les édifices disparus de l'église collégiale Notre-Dame-de-la-Cité, de l'ancien baptistère Saint-Jean-le-Rond et de l'église paroissiale Saint-Pierre-en-Château.


title: Spectrophotométrie d'émission de flamme

text: En chimie analytique, la spectrophotométrie d'émission de flamme ou plus simplement spectrométrie d'émission de flamme () est une technique de spectroscopie d’émission atomique utilisée pour la quantification des métaux à l’état de traces ou non et est particulièrement utile pour l’analyse dans des matrices biologiques, telles que le sérum et l'urine.


title: Spectrophotométrie d'émission de flamme

text: L’injecteur est la partie par laquelle l’échantillon est introduit. On parle d’un injecteur automatique lorsque l’on ajoute un carrousel et un programme de lecture automatique. L’injection se fait par un capillaire qui est relié au nébuliseur. Il forme un T et possède deux entrées : l’une d'elles sert à faire pénétrer le gaz comburant et la seconde sert pour l’introduction de l’échantillon. Comme il n'y a pas de pompe dans l'appareil, c’est l’effet Venturi qui introduit l’échantillon. Cet effet est dû à l’introduction d’un débit gazeux dans la première entrée et induit une pression négative dans la seconde entrée ce qui fait pénétrer le mélange aqueux dans l’instrument. La nébulisation dite « pneumatique » rend l'échantillon sous forme d'aérosol dû à la haute vélocité du gaz comburant.


title: Spectrophotométrie d'émission de flamme

text: La chambre de nébulisation est l'endroit où l'échantillon aqueux sera séparé en petites gouttelettes, étapes importantes pour la quantification des métaux. La chambre de nébulisation est présente pour un photomètre à émission de flamme ayant un brûleur à prémélange. La chambre peut contenir une bille d’impact et/ou des hélices. La bille d’impact est généralement conçue en Téflon et est donc très résistante à la détérioration chimique. Elle peut aussi être conçue en verre, ce qui rend la bille plus dure mais moins résistante aux résidus fluorés. Celle-ci est placée directement à l’entrée de la chambre de nébulisation, de manière que les gouttes de l’échantillon entrant dans le système soient projetées et fragmentées en de plus petites gouttelettes. Les gouttes grossières sont acheminées hors du système par un drain, afin que seules les petites gouttelettes se rendent à la flamme. Il est estimé que 5 % de l'échantillon atteint la flamme qui suit. On peut également avoir un système d’hélices. Ce sont des hélices qui tournent rapidement et qui empêchent le passage des plus grosses gouttes (supérieures à vingt micromètres). Dans le cas d'un système à prémélange, les hélices servent également à bien mélanger les combustibles et le mélange analytique dans la chambre de nébulisation. Le fait d'avoir une bille d’impact ainsi que les hélices permet d’avoir un mélange et une détection optimale.


title: Spectrophotométrie d'émission de flamme

text: Les grosses gouttes qui ne réussissent pas à continuer dans le système se retrouvent dans le drain, qui se trouve au fond de la chambre de nébulisation. Le drain laisse place à un système de tube en « U » avant d'être relié aux rebuts. Dans ce système, une partie du liquide drainé reste dans la partie la plus basse du tube. Cela empêche les gaz explosifs de remonter dans les rebuts et de créer un possible accident.


title: Spectrophotométrie d'émission de flamme

text: Il existe deux types de brûleur pour le photomètre de flamme à émission atomique. Le premier étant un brûleur à prémélange et le second étant un brûleur à combustion totale.


title: Spectrophotométrie d'émission de flamme

text: Dans un brûleur à prémélange, l’addition du comburant se fait dans la chambre de nébulisation afin d’optimiser le mélange combustibles/analytes. C'est le type de brûleur qui est le plus utilisé, car il permet une homogénéisation optimale et offre donc de meilleurs résultats.


title: Spectrophotométrie d'émission de flamme

text: Dans le brûleur à combustion totale, l'appareil est différent, car il n'y a pas de chambre de nébulisation proprement dite. Il est composé d’un capillaire d’aspiration et de deux entrées de gaz (comburant et carburant). Grâce à l'effet Venturi, l’échantillon est aspiré vers le haut du capillaire, puis dans la flamme. En arrivant dans le haut du capillaire, l’échantillon contenu dans la matrice se fragmente en de petites gouttes qui peuvent ensuite se désolvater et s’atomiser dans la flamme. Contrairement à un brûleur à prémélange, tout l'échantillon est consommé par la flamme.


title: Spectrophotométrie d'émission de flamme

text: Le spectrophotomètre de flamme utilise un mélange gazeux pour entretenir une flamme, qui est la source d’excitation de l’appareil. Une caractéristique pour une bonne flamme est d’avoir une température assez élevée pour être en mesure d’exciter les ions métalliques qui proviennent de l’échantillon. Il est primordial d’avoir un système qui régularise le débit entrant du mélange gazeux, car une fluctuation peut entraîner un changement de température de la flamme et ainsi changer la quantité d’excitations de l’échantillon. Les résultats seraient biaisés.


title: Spectrophotométrie d'émission de flamme

text: Ces mélanges gazeux procurent une température assez élevée pour exciter les ions métalliques. Par conséquent, un mélange offrant une température de flamme plus élevée sera susceptible d'exciter plus d'ions. Cela peut entraîner une limite de détection et de quantification plus basse, mais peut aussi augmenter la vitesse à laquelle l'instrument sature.


title: Spectrophotométrie d'émission de flamme

text: Le principe de détection est comme pour plusieurs appareils. En émission de flamme, on mesure les photons émis par les atomes excités qui retournent à l’état fondamental. Les photons provenant des ions métalliques dans la flamme sont dirigés vers une lentille qui les converge vers un monochromateur. Le monochromateur d’un photomètre de flamme est sous forme d’un filtre. Ce dernier laisse passer la longueur d’onde désirée. Le filtre est choisi en fonction du métal à analyser. Les métaux ont une longueur d’émission majeure propre.


title: Spectrophotométrie d'émission de flamme

text: La lumière passe ensuite au détecteur, qui est sous forme de photodiode et de photomultiplicateur. La lumière entrante excite un métal dans la photodiode qui expulse des électrons. Ces derniers sont attirés par un champ électrique vers une dynode. L’impact des électrons déloge deux autres électrons ou plus qui se dirigent vers une autre dynode. Le phénomène se produit plusieurs fois dans le but d’amplifier le signal électrique. Les électrons se dirigent vers le système de traitement des données.


title: Spectrophotométrie d'émission de flamme

text: La méthode consiste à chauffer les ions métalliques d'un échantillon dans le but de capter les émissions lumineuses provenant de leur excitation à l'aide d'un détecteur. Ainsi, un système avec un gaz vecteur emporte l'échantillon nébulisé dans une flamme, où le processus d'excitation a lieu. Comme dans plusieurs méthodes analytiques, il doit y avoir un système d'étalonnage pour quantifier la présence d'un métal dans un échantillon.


title: Spectrophotométrie d'émission de flamme

text: Soit M le cation métallique et X son contre-anion. Le processus d’atomisation débute lorsque l’analyte nébulisé (MX- aérosol) entre dans la flamme contenue dans l’instrument.


title: Spectrophotométrie d'émission de flamme

text: Dans le deuxième et troisième cas, les longueurs d'onde d'émission sont différentes du premier cas, ce qui ne fait pas d'interférence. Dans certains cas, il est préférable de mesurer la longueur d'onde d'émission de l'ion excité ou de la molécule associée excitée, car le signal est plus intense. C'est le cas du calcium.


title: Spectrophotométrie d'émission de flamme

text: Lors de l’atomisation d’un sel métallique (par exemple), on observe l’excitation de celui-ci. Le phénomène se traduit par le déplacement d’un électron de valence vers une orbitale plus énergétique. Comme l’état excité est énergétiquement peu stable et que l’énergie fournie par la flamme n’est plus assez élevée dû au fait que l'espèce atomisée s’éloigne du point de chaleur maximale, l’espèce retourne à son état fondamental. Le déplacement de l’électron vers son orbitale initiale engendre un dégagement d’énergie. Cette dernière est émise sous forme d’un photon, dont la longueur d’onde "λ" dépend du niveau énergétique de l’électron qui retourne à l’état fondamental. L’électron en question peut cependant passer à des orbitales intermédiaires avant de revenir à son orbitale initiale. Cela engendre l’émission de photons plus ou moins énergétiques.


title: Spectrophotométrie d'émission de flamme

text: Grâce à une entrée d’air située au début de l’instrument et à l’effet Venturi, l’échantillon est aspiré par le tube. L’échantillon est projeté sur la bille d’impact, ce qui crée de petites gouttelettes. Dans le cas d’un brûleur à prémélange, l’entrée des gaz se situe dans la chambre de nébulisation. Le gaz et les gouttelettes sont donc mélangés. La totalité de l’échantillon ne se rend pas vers le brûleur. Le reste, soit les plus grosses gouttes qui se frappent sur les parois ou sur les hélices, va dans le drain. Les gouttelettes vont dans le brûleur, où se trouve la flamme. À cet endroit, le mélange de gaz brûle tandis que les ions métalliques sont atomisés et subissent le processus d’excitation. La lumière émise par ce dernier est dirigée vers une lentille qui la converge vers le filtre. Ce dernier, qui est choisi par l'analyste en fonction du métal à quantifier, laisse passer la lumière à une longueur d’onde précise. Cette lumière atteint un photodétecteur et photomultiplicateur pour ensuite afficher les résultats à un système de lecture.


title: Spectrophotométrie d'émission de flamme

text: Le photomètre à émission de flamme est moins utilisé, car les appareils d'absorption atomique offrent une meilleure précision et une limite de détection plus basse. Dans le cas d'un échantillon multi-élémentaire, les instruments avec source au plasma (ICP) sont plus efficaces.


title: Frédéric Thiriez

text: Avocat auprès du Conseil d'État et de la Cour de cassation depuis 1990, il est président de la Ligue de football professionnel de 2002 à 2016 et président de l'Association des Ligues européennes de football de 2013 à 2016.


title: Frédéric Thiriez

text: Né le à Neuilly-sur-Seine, Frédéric Thiriez est le fils de Christine Fontane, chanteuse-auteure-compositrice. Du côté paternel, il est issu de la famille Thiriez, famille d'industriels textile du Nord.


title: Frédéric Thiriez

text: Il passe son enfance dans le de Paris et suit sa scolarité au collège et au lycée Stanislas. Il obtient un au concours général de philosophie. , il adhère au Parti socialiste unifié (PSU) à , puis rejoint le Parti socialiste en 1974 ; il y reste adhérent jusqu’en 1988.


title: Frédéric Thiriez

text: Il est diplômé de l'Institut d'études politiques de Paris en 1972, puis licencié en droit en 1973, avant d'intégrer l'École nationale d'administration (promotion André-Malraux, 1977), où il est binôme de Gilles Johanet. Il effectue son service militaire au de parachutistes d'infanterie de marine, où il est surnommé « le gauchiste militariste » et où il rencontre Renaud van Ruymbeke.


title: Frédéric Thiriez

text: Il entre au Conseil d'État en 1977. En 1981, il devient conseiller technique au cabinet de Gaston Defferre, alors ministre de l'Intérieur et de la Décentralisation. L'année suivante, il est nommé directeur de cabinet de Joseph Franceschi, secrétaire d'État chargé de la Sécurité publique. En 1984, il redevient directeur de cabinet de Gaston Defferre, devenu ministre chargé du Plan et de l'Aménagement du territoire. Il occupe ce poste jusqu'en 1986.


title: Frédéric Thiriez

text: Dans la mouvance de Michel Rocard, dont il anime l'équipe entre 1986 et 1988, il devient directeur des Affaires politiques, administratives et financières de l'Outre-mer au ministère des départements et territoires d'outre-mer de 1988 à 1990, alors tenu par Louis Le Pensec. Il quitte l'administration en 1990 pour devenir avocat au Conseil d'État et à la Cour de cassation, associé du cabinet Lyon-Caen.


title: Frédéric Thiriez

text: En 1991, il défend la Fédération française de football dans un procès face à l'ancien président des Girondins de Bordeaux, Claude Bez.


title: Frédéric Thiriez

text: Frédéric Thiriez est membre du Conseil fédéral de la Fédération française de football (FFF) depuis 1992. Il est administrateur de la Ligue de football professionnel depuis 1995 et en a été le Président depuis son élection le jusqu'en mars 2016. Il est également président de l’European Professional Football Leagues, membre du conseil stratégique du football professionnel de l'UEFA et secrétaire général de l'association nationale des ligues de sport professionnel. En décembre 2015, Frédéric Thiriez a annoncé que 23 ligues pros avaient décidé de la création d'une association mondiale des ligues.


title: Frédéric Thiriez

text: Lorsque Frédéric Thiriez est arrivé à la présidence de la LFP en 2002, les droits TV de Ligue 1 s’élevaient à d’euros par an. Depuis, ils ont presque triplé pour atteindre près de d’euros en 2011/2012, qui a valu à Frédéric Thiriez le surnom de « Monsieur ». Ces droits s'élèveront à près de d'€ pour la période 2016-2020. Autre augmentation importante : celles des droits de la Coupe de la Ligue, en décembre 2015, qui ont été multipliés par 2,5 ( €).


title: Frédéric Thiriez

text: Le montant des recettes audiovisuelles a également triplé en ce qui concerne les droits étrangers, passant de d’euros en 2002/2003 à en 2011/2012. Ils seront de pour 2016-2020.


title: Frédéric Thiriez

text: Frédéric Thiriez a été à l’origine de la création de la chaîne de télévision de la Ligue sur la TNT (CFoot), en 2010, chaîne qui a fermé au bout d’un an avant la négociation des droits TV.


title: Frédéric Thiriez

text: Pour l’arbitrage, le président de la LFP a toujours été partisan des nouvelles technologies. La France a été le premier pays en 2003 à utiliser le système des oreillettes. Cette technologie française a rapidement été adoptée au niveau international. C’est ainsi que la FIFA a équipé ses arbitres, pour la première fois lors de la Coupe du monde 2006, d’un système de communication par oreillette calqué sur le matériel développé en France. En revanche, Frédéric Thiriez, opposé à Michel Platini sur le sujet, n’a pas réussi à faire avaliser par la FIFA sa proposition d’arbitrage assisté par la vidéo (2007). Le président de la Ligue a introduit la vidéo sur la ligne de but (GLT) en L1 au début de la saison 2015/16.


title: Frédéric Thiriez

text: Dans le même temps, la LFP et les clubs professionnels ont renforcé leurs liens avec les associations de lutte contre les discriminations et mènent des actions communes avec la LICRA, SOS Racisme ou Paris Foot Gay.


title: Frédéric Thiriez

text: Pour éviter les drames comme le décès de Marc-Vivien Foé, la LFP a équipé en 2004 les quarante clubs professionnels d’un défibrillateur et rendu obligatoire pour tous les joueurs un examen cardiaque annuel (électro cardiogramme et échographie).


title: Frédéric Thiriez

text: Bien que de nombreux acteurs du football aient signé la pétition du collectif Furiani, il reste, tout comme le comité exécutif de la FFF et le Ministère des Sports, toujours opposé à ce que le 5 mai soit un jour sans football en France. Le président de la LFP a toutefois imposé qu'aucun match de championnat de France professionnel ne soit organisé en Corse un 5 mai.


title: Frédéric Thiriez

text: . Il a milité pour l'adoption en 2004 de la loi sur le "droit à l'image collective" qui permettait d'alléger ces charges, en plaçant les sportifs sous le régime des artistes. Mais le Parlement est revenu sur ce dispositif deux ans après son adoption.


title: Frédéric Thiriez

text: Frédéric Thiriez a lancé en 2007 "un ambitieux plan de développement du football professionnel", "Footpro 2012". Les objectifs étaient en particulier :


title: Frédéric Thiriez

text: Membre fondateur de l'EPFL en 2005 (Association des Ligues Européennes de Football Professionnel), Frédéric Thiriez en a été élu le président par intérim en mai 2013, en remplacement de Sir Dave Richards. En octobre 2013, Frédéric Thiriez a cette fois été élu pour trois saisons au poste de président de l'EPFL. En décembre 2015, il a annoncé la volonté de 23 ligues pros de créer une association mondiale des ligues afin que le foot pro soit associé au processus de décision de la FIFA sur les questions le concernant. En février 2016, Frédéric Thiriez a été nommé président de l'Association Mondiale des Ligues de Football Professionnel dite World Leagues Forum.


title: Frédéric Thiriez

text: En septembre 2013, Frédéric Thiriez publie "Le foot mérite mieux que ça" aux éditions du Cherche midi. Un livre dans lequel il « décide d'instruire le procès du football à charge et à décharge ». Il dit vouloir dans ce livre combattre les préjugés et les idées reçues sur le football. Il y a 35 chapitres, Frédéric Thiriez y évoque notamment les salaires, la violence, le racisme, le dopage ou encore les matchs truqués. En avril 2015, Frédéric Thiriez a organisé une expédition au Népal avec 11 garçons et filles des quartiers défavorisés dans un objectif d'insertion sociale et professionnelle. Le film réalisé sur cette expédition a été récompensé dans plusieurs festivals, obtenant notamment le Grand Prix du festival du film d'aventures de Dijon.


title: Frédéric Thiriez

text: Le 7 mars 2016, il annonce, dans un entretien publié sur le site "Lequipe.fr" et le lendemain dans le quotidien "L'Équipe", qu'il ne sollicitera pas le renouvellement de son mandat de président de la Ligue. Il quitte ses fonctions de président de la Ligue le 15 avril suivant


title: Frédéric Thiriez

text: En décembre 2020, il annonce sa candidature à la présidence de la FFF. Il veut secourir le football amateur « au bord de l'asphyxie » . Il échoue, ne recueillant que 25% des voix.


title: Frédéric Thiriez

text: Fin avril 2019, Frédéric Thiriez écrit une note au président de la République Emmanuel Macron pour proposer un tronc commun dans la formation de la future élite d’État et de carrières moins automatiques. Le président le charge alors de cette mission.


title: Frédéric Thiriez

text: Frédéric Thiriez est marié à Marie-Claire Carrère-Gée, conseiller maître à la Cour des comptes, ancienne secrétaire générale adjointe de l'Élysée sous Jacques Chirac. Il est père de quatre enfants.


title: Frédéric Thiriez

text: Il est officier de l'ordre national du Mérite (2011), chevalier de la Légion d'honneur (2004). Il participa en 1984, avec Pierre Mazeaud, à l'expédition française qui tenta l'escalade du Hidden Peak () dans l'Himalaya et fut membre de l'expédition franco-allemande dans l'Antarctique en 1989. Il est l'auteur du rapport sur la recherche polaire française qui a conduit à la création de l'Institut Polaire. Il est également musicien passionné d'art lyrique et de théâtre. Il a été à l'affiche dans "Lorenzaccio" d'Alfred de Musset au côté de Giancarlo Ciarapica et Francis Lalanne sous la direction de Stéphane Gildas au Trianon dès septembre 2008. Il a aussi joué avec la troupe des « Tréteaux lyriques » dans de nombreuses opérettes de Jacques Offenbach : "La Belle Hélène", "Orphée aux Enfers, Barbe Bleue", "Le Pont des Soupirs", "Les Brigands", "La Princesse de Trébizonde, La Créole". Il a collaboré à la pièce musicale "Monique est demandée caisse 12" de Raphaël Mezrahi et joué quelques petits rôles au cinéma, notamment dans le film d'Amanda Sthers, "Je vais te manquer".


title: Frédéric Thiriez

text: À la suite de la mort de Yann Lorence, supporter du kop de Boulogne lynché à mort par une trentaine de supporters de la tribune Auteuil (28 février 2010), Frédéric Thiriez a réaffirmé son intransigeance avec la sécurité. S’il se dit ouvert au dialogue avec les ultras, il refuse toute forme de violence, faisant appliquer la loi selon laquelle les fumigènes sont interdits dans les stades.


title: Frédéric Thiriez

text: Lors de la création de la « coordination des ultras », Thiriez invite l’un de ses leaders, Rachid Zeroual, à la LFP. Il lui propose, si la coordination est représentative, de modifier les statuts pour prévoir un siège destiné aux supporters. Malheureusement, les différents groupes ultras n’ont pas réussi à se structurer et le projet est tombé à l’eau.


title: Frédéric Thiriez

text: Déçus et en colère, Le 18 mai 2010, une centaine d'ultras parisiens ont perturbé une conférence de la LFP présidée par Jean-Pierre Escalettes. Frédéric Thiriez est accusé par les anciennes associations de supporters parisiennes de transformer le football populaire en un football business du fait de leur impossibilité de s'introduire, de former des associations de supporters au Parc des Princes ou de contester la direction du club.


title: Frédéric Thiriez

text: L’appel d’offres de 2012 pour les droits de diffusion audiovisuelle pour la Ligue 1 et 2, marque l’arrivée sur le marché de BeIn Sport, supposée pouvoir créer une saine concurrence par rapport à Canal +, diffuseur historique du championnat français.


title: Frédéric Thiriez

text: Pour la diffusion du multiplex de ligue 2, les candidats aux droits TV devaient se positionner sur des horaires. Compte tenu des propositions, c’est BeIn Sport qui a été retenue, mais avec un horaire insatisfaisant. Après négociations entre la LFP, les clubs et BeIn Sport, il a été décidé que ce multiplex serait diffusé le vendredi a 18H45. Un vent de contestation se lève au sein des clubs de supporters qui craignent que les stades ne se vident, et accusent la LFP de faire du « foot business ». Le collectif « SOS Ligue 2 » multiplie les actions de contestation : des banderoles sont déployées dans les stades, et le 12 juillet 2012 au Havre, Frédéric Thiriez, président de la LFP, fut chahuté lors de l'inauguration du stade Océane.


title: Frédéric Thiriez

text: Conscient des difficultés pour les supporters que représente l’horaire des matchs du vendredi, Frédéric Thiriez reçoit le 10 novembre 2012, le collectif SOS Ligue 2 dans les bureaux de la Ligue, avec des représentants de clubs de Ligue 2, et de l’UNFP. Ensemble, ils se retournent vers le diffuseur et, le 21 décembre, un accord est trouvé pour une diffusion désormais à 20 heures.


title: Frédéric Thiriez

text: A la reprise du championnat pour la saison 2013-2014, le collectif ne semble plus se satisfaire de cet accord, et démarre la saison en adressant une lettre ouverte à Fréderic Thiriez , et en redéployant des banderoles hostiles à BeIn Sport. Thiriez y voyant une dénonciation de l’accord, adresse une lettre aux clubs leur demandant de ne pas autoriser de telles banderoles. Le collectif se sentant censuré, décide le 7 octobre 2013, de porter plainte contre Frédéric Thiriez et la LFP.


title: Frédéric Thiriez

text: Lors de la saison 2013-2014, le Luzenac AP termine 2è du championnat National, pensant légitimement accéder ainsi à la Ligue 2.


title: Frédéric Thiriez

text: Dès novembre 2013, la LFP attire l’attention des dirigeants de Luzenac sur les contraintes liées à une montée en ligue professionnelle, notamment financières et techniques (il est obligatoire d’avoir pour un club de L2 un stade aux normes de la LFP). Les difficultés pour le club de monter un dossier solide ont abouti à une interdiction de monter en Ligue 2. Cette décision suscite la polémique et entraîne de nombreux recours juridiques infructueux : le 2 octobre 2020, le conseil d’État déboute définitivement Luzenac de toutes ses demandes.


title: Frédéric Thiriez

text: Fréderic Thiriez en tant que Président de la LFP, se voit reprocher le fait que le LAP n’ait pu monter en L2, et vient cristalliser la colère du foot amateur. Il est depuis revenu sur cette affaire en assumant son rôle de l’époque, et en évoquant des pistes pour que de telles situations ne se reproduisent pas.


title: Frédéric Thiriez

text: A l'issue du match du 17 octobre 2014 qui oppose le PSG au Racing Club de Lens, Fréderic Thiriez estimant que l'arbitrage est de mauvaise qualité souhaite s'excuser auprès des dirigeants. Son échange avec Nasser Al-Khelaïfi, président du PSG est filmé par une équipe de télévision et diffusé. Accusé dès lors de connivence avec le club Qataris, Frédéric Thiriez se défend, avec le soutien de Gervais Martel, Président du club de Lens, expliquant qu'il avait eu la même conversation avec ce dernier.


title: Frédéric Thiriez

text: Lors de la 35è journée sur 38 (NDLR) de la saison 2011-2012, était célébré le centenaire de l' En Avant Guingamp. Frédéric Thiriez, en tant que Président de la LFP décide d’assister à cette journée symbolique. Or cette même journée marque le sacre du club de Bastia en tant que champion de Ligue 2. Ce choix sera reproché à Frédéric Thiriez, alors même que ce dernier est bel et bien venu remettre le trophée aux joueurs lors de la dernière journée.


title: Frédéric Thiriez

text: Le 11 avril 2015, le Paris Saint-Germain affronte le Sporting Club de Bastia pour la finale de la Coupe de la Ligue. Lors de ce match, alors que le protocole habituel veut que le président de la Ligue aille serrer la main des joueurs des deux équipes, Frédéric Thiriez décide de ne pas descendre de la tribune et donc de ne pas respecter cet usage. Cette posture a été interprétée par certains comme une peur d'être victime des sifflets bastiais.


title: Frédéric Thiriez

text: Or à cette période les tensions entre la LFP et les ultras bastiais étaient très fortes, au point que les locaux de la LFP étaient sous surveillance , et Thiriez ayant reçu des menaces de mort, était sous protection. Ses collaborateurs lui conseillent alors de ne pas descendre sur la pelouse, afin de jouer l’apaisement plutôt que la provocation, et éviter ainsi tout incident potentiellement grave.


title: Frédéric Thiriez

text: Loin d’apaiser les tensions, cette décision suscite de vives critiques : le SCB appelle à la démission de Thiriez, et saisit le Comité national d'éthique, le président du Sporting Club de Bastia va même jusqu'à traiter Frédéric Thiriez de « raciste anti-corse » le 13 avril 2015 sur France 3 Corse.


title: Frédéric Thiriez

text: Depuis Frédéric Thiriez a expliqué a plusieurs reprises son choix, et exprimé des regrets quant à celui ci.


title: Frédéric Thiriez

text: Afin de pallier les critiques faites par les clubs français qui pointent la concurrence déloyale de l’'AS Monaco qui n’est pas soumis aux mêmes charges fiscales et sociales, le conseil d’administration de la LFP, sous l’impulsion de Fréderic Thiriez, cherche à régler ce problème d’équité. Le schéma choisi est le suivant : dans un premier temps, le règlement est modifié afin d’obliger tous les clubs professionnels à avoir leur siège social en France ; puis, afin de garder l’ASM au sein du championnat français, la LFP négocie un accord leur permettant, par dérogation, de participer au championnat, moyennant une contrepartie financière qui compenserait, en tout ou partie, leurs avantages fiscaux.


title: Frédéric Thiriez

text: Après de longues négociations, le club de Monaco a accepté de verser une indemnité de 50 millions d’euros, à répartir par la ligue entre les clubs. L’accord a été signé le 23 janvier 2014.


title: Frédéric Thiriez

text: Cependant, 7 clubs de Ligue 1 estiment cet accord insuffisant, et saisissent le Conseil d’État pour le faire annuler. Ils obtiennent gain de cause : le 22 juin 2015, le Conseil d’État estime que l’ASM n’a pas besoin d’avoir un siège social domicilié en France pour participer au championnat français, et que les conditions pour une délibération éclairée du CA n’étaient pas réunies. L’accord qui aurait permis l’équité fiscale n’aura tenu qu’un an et demi.


title: Frédéric Thiriez

text: Durant l'entre-deux-tours de l'élection présidentielle française de 2017, il fait partie de la soixantaine de personnalités du monde du sport qui signent un appel à voter Emmanuel Macron le 7 mai 2017, au second tour de l'élection présidentielle, « pour que le sport demeure un espace de liberté, d'égalité et de fraternité ».


title: Cinéma espagnol

text: Le cinéma espagnol a été marqué tout au long de son histoire par de grandes figures emblématiques. Si Luis Buñuel et Pedro Almodóvar sont les réalisateurs espagnols les plus célébrés à l' international, d'autres ont également acquis une renommée importante : Segundo de Chomón, Florián Rey, Juan Antonio Bardem, Luis García Berlanga, Carlos Saura, Jesús Franco, Víctor Erice, Mario Camus, Alejandro Amenábar...


title: Cinéma espagnol

text: Parmi les techniciens, Gil Parrondo (directeur artistique) et Néstor Almendros (directeur de la photographie) ont reçu un Oscar à Hollywood.


title: Cinéma espagnol

text: Parmi les acteurs espagnols populaires, on peut citer : José Isbert, Fernando Rey, Francisco Rabal, Fernando Fernán Gómez, Antonio Banderas, Sergi López, Javier Bardem et Sara Montiel, Ángela Molina, Victoria Abril, Carmen Maura, Marisa Paredes, Maribel Verdú et Penélope Cruz.


title: Cinéma espagnol

text: Actuellement, le pourcentage du box-office du cinéma espagnol se maintient depuis quelques années entre 10% et 20%, ce qui se traduit par un sentiment de crise qui s'étend ces derniers temps.


title: Cinéma espagnol

text: La première exposition cinématographique en Espagne aura lieu à Madrid en 1896 à l'hôtel Russia de la rue San Jerónimo. Les premiers lieux improvisés en salles de cinéma à l'aube du siècle dernier étaient d'anciens cafés ou cafés-théâtres reconvertis pour la projection de films. Même dans l'après-guerre, les locaux les plus variés étaient utilisés, sous les bâtiments, les garages et même les casernes.


title: Cinéma espagnol

text: Fructuós Gelabert est connu comme le père du cinéma espagnol. Il a réalisé de nombreux films documentaires et a tourné à partir de 1897 les premières fictions espagnoles. Autre réalisateur pionnier, Segundo de Chomón a contribué, à l'instar de Georges Méliès en France, à développer les trucages cinématographiques dans des films fantastiques comme "La Maison ensorcelée" ou "Hôtel électrique". En 1914, Barcelone est le centre de l'industrie cinématographique d'Espagne, accueillant plusieurs sociétés de productions (dont la "Barcinografo").


title: Cinéma espagnol

text: Dès les années 1910 et 1920, et durant toute la période franquiste, le folklore local, le caractère espagnol sont prédominants dans la production cinématographique, jusqu'à en être exagérés dans les « espagnolades ». On trouve ainsi :


title: Cinéma espagnol

text: En 1928, Ernesto Giménez Caballero y Luis Beluga fonde le premier cinéclub à Madrid. La capitale devient dès lors le premier centre industriel cinématographique. Cette même année est placée sous le signe du premier film sonore du ciné espagnol avec la réalisation de "El misterio de la Puerta del Sol" de Francisco Elías Riquelme. L'année 1930 est marquée par le drame rural (genre fécond dans la production espagnole à venir) avec "La aldea maldita" réalisé par Florián Rey qui a connu un réel succès à Paris.


title: Cinéma espagnol

text: Le cinéaste le plus marquant reste Luis Buñuel, à qui l'on doit "Un chien andalou" en 1929, court-métrage expérimental, dérangeant, surréaliste, écrit avec Dalí.


title: Cinéma espagnol

text: En 1931, l'arrivée de productions sonores étrangères fait plonger l'industrie du cinéma espagnol, qui se réduit à uniquement quatre titres.


title: Cinéma espagnol

text: L'année suivante, Manuel Casanova fonde la "Compañía Industrial Film Española S.A.(CIFESA)" (Compagnie Industrielle du Film Espagnol), la production la plus importante de droite. Six films ont été tournés dont la première œuvre documentaire de Luis Buñuel "Terre sans pain" ("Las Hurdes").


title: Cinéma espagnol

text: 17 films ont été tournés en 1937 et 21 en 1934 dont le premier succès du cinéma sonore espagnol "La hermana San Sulpicio" (1934) de Florián Rey, même si "Mallorca" de Maria Forteza, court-métrage de 8 minutes, serait antérieur au film de Florián Rey et ainsi, le premier film sonore espagnol.


title: Cinéma espagnol

text: La production de films ne cesse d'augmenter jusqu'à 24 œuvres en 1935. Pendant ces années de productions, les réalisateurs qui sont parvenus à obtenir l'approbation du public populaire, comme Benito Perojo à qui on doit "El negro que tenía el alma blanca" (1934) et "La verbena de la Paloma" (1935), le principal succès du cinéma espagnol à cette période, contribuent au développement de l'industrie du cinéma espagnol.


title: Cinéma espagnol

text: Cela aurait pu être le début de la consolidation de l'industrie cinématographique espagnole, cependant le début de la guerre civile interrompt ce progrès.


title: Cinéma espagnol

text: Lors de cette période de guerre apparaît un nouveau genre cinématographique : le cinéma de propagande. En effet, avec l'arrivée de Francisco Franco au pouvoir, les cinéastes de cette époque se retrouvent dans une impasse et n'ont que trois possibilités : cesser toute production, faire des films correspondant aux demandes franquistes de l'époque ou l'auto-censure. La plupart choisissent l'auto-censure mais certains décident de se conformer aux exigences de Franco, tel que José Luis Sáenz de Heredia (qui n'a d'ailleurs jamais cessé de produire des films de ce genre) grâce à qui le film "Raza" voit le jour. Ce film de 1942, écrit par Franco sous un pseudonyme, est l'image de ce qu'est un bon citoyen espagnol selon le Caudillo, d'un bon peuple espagnol et donc, d'une bonne force militaire espagnole. Il véhicule également une image d'une Espagne très catholique, d'où le fait que cette époque soit qualifié par le terme de "national-catholicisme". Un autre film est ensuite produit par ces deux mêmes : "Espíritu de una raza".


title: Cinéma espagnol

text: Dans les années 1950 apparaissent quelques drames intéressants comme "Déracinés" de José Antonio Nieves Conde, "Cielo negro" de Manuel Mur Oti, et trois films terribles et magnifiques de Juan Antonio Bardem : "Mort d'un cycliste" (primé à Cannes), "Grand-rue" (primé à Venise), "La Vengeance" (nommé à l'Oscar).


title: Cinéma espagnol

text: Luis García Berlanga ("Bienvenue Mr Marshall", "Plácido", "Le Bourreau") et l'Italien Marco Ferreri ("L'Appartement", "La Petite Voiture") parviennent malgré la censure à donner des satires mordantes de la société espagnole, toujours cultes aujourd'hui.


title: Cinéma espagnol

text: Durant les années 1960 et 1970, l'Espagne accueille les tournages de nombreux films de genre étrangers, tels des westerns de Sergio Leone (la Trilogie du dollar et "Il était une fois dans l'Ouest" dans le désert de Tabernas) ou des films d'horreur de Mario Bava ("Une hache pour la lune de miel" à Barcelone, "Lisa et le Diable" à Tolède). Certains réalisateurs locaux vont se mettre à leur tour à réaliser des « westerns spaghetti », parfois appelés « westerns chorizo » ("Les Tueurs de l'Ouest" d'Eugenio Martín, "Condenados a vivir" de Joaquín Luis Romero Marchent), et surtout des films d'horreur la plupart du temps teintés d'érotisme : Jess Franco ("L'Horrible Docteur Orlof", "Vampyros Lesbos"), Narciso Ibáñez Serrador ("La Résidence", "Les Révoltés de l'an 2000"), Amando de Ossorio ("La Révolte des morts-vivants"), Eugenio Martín ("Terreur dans le Shanghaï express"), Jorge Grau ("Le Massacre des morts-vivants")...


title: Cinéma espagnol

text: Le destape est une forme de cinéma érotique espagnol apparu progressivement à partir de la suppression officielle de la censure après la mort de Francisco Franco en novembre 1975. Le genre était à l'époque très prolifique : rien qu'en 1976, près de cinquante des films produits appartenaient à ce genre.


title: Cinéma espagnol

text: Les années 1960 sont aussi celles de l'émergence d'un Nouveau Cinéma Espagnol, influencé par la Nouvelle Vague, avec les drames d'auteurs tels Fernando Fernán Gómez ("El extraño viaje"), Miguel Picazo ("La tía Tula"), Basilio Martín Patino ("Nueve cartas a Berta"), et le plus célèbre, Carlos Saura ("La Chasse"), qui devient en quelques films l'emblème international d'un cinéma espagnol désormais moderne.


title: Cinéma espagnol

text: De loin en loin, Luis Buñuel revient tourner quelques chefs-d'œuvre dans son pays : "Viridiana" en 1961 (seule Palme d'or espagnole à ce jour), "Tristana" en 1970, "Cet obscur objet du désir" en 1977.


title: Cinéma espagnol

text: Parmi les plus beaux films espagnols au crépuscule de la dictature, il faut citer "Cuadecuc, vampir" de Pere Portabella, "L'Esprit de la ruche" de Víctor Erice, "Anna et les Loups" et "La Cousine Angélique" de Carlos Saura, et "Furtivos" de José Luis Borau, projeté deux mois avant le décès de Franco en 1975.


title: Cinéma espagnol

text: A côté des auteurs confirmés, notamment Carlos Saura ("Cría cuervos") et Víctor Erice ("Le Sud"), apparaît une nouvelle génération de réalisateurs turbulents : Bigas Luna ("Bilbao"), Iván Zulueta ("Arrebato"), Pedro Almodóvar ("Le Labyrinthe des passions"). Après des décennies d'isolement, d'auto-censure et de frustrations, c'est le temps de la Movida. Le cinéma quinqui est un genre proprement espagnol de ses années de changements, mettant en scène des petits voyous sans repères : citons "El pico" d'Eloy de la Iglesia, "Vivre vite !" de Carlos Saura, "El Lute, marche ou crève" de Vicente Aranda.


title: Cinéma espagnol

text: Pedro Almodóvar est le réalisateur espagnol culte des années 1980, donnant sa série de films les plus criards, vivants, humains, libres : "Qu'est-ce que j'ai fait pour mériter ça ?", "Matador", "La Loi du désir", "Femmes au bord de la crise de nerfs", "Attache-moi !". En parallèle, Carlos Saura se spécialise dans le film de flamenco ("Noces de sang", "Carmen"), Mario Camus livre un nouveau bouleversant drame rural avec "Les Saints innocents" en 1984, et la tradition du film d'horreur ibérique se poursuit avec "Le Sadique à la tronçonneuse" de Juan Piquer Simón, "Prison de cristal" d'Agustí Villaronga ou encore "Angoisse" de Bigas Luna.


title: Cinéma espagnol

text: En 1992, le délirant "Jambon, Jambon", allégorie hispanique du même Bigas Luna, contraste avec le paisible "Songe de la lumière" de Víctor Erice, documentaire sur le peintre Antonio López García. Pedro Almodóvar poursuit sa filmographie flamboyante avec ses mélodrames "Talons aiguilles", "La Fleur de mon secret", "En chair et en os" et l'apothéose "Tout sur ma mère", qui le consacre « cinéaste des femmes ». Trois jeunes réalisateurs à l'univers singulier marquent également les années 1990 : Julio Medem ("L'Écureuil rouge", "Les Amants du cercle polaire"), Álex de la Iglesia ("Le Jour de la bête") et Alejandro Amenábar ("Tesis", "Ouvre les yeux").


title: Cinéma espagnol

text: Pedro Almodóvar reste le plus célèbre cinéaste espagnol en activité, chacun de ses films constituant un évènement pour le cinéma mondial : après l'énorme succès de "Parle avec elle" en 2002, qui lui vaut un second Oscar, il tourne le film choral féminin "Volver" en 2006, le thriller "La piel que habito" en 2011, ou encore les drames d'inspiration autobiographique "La Mauvaise Éducation" en 2004 et "Douleur et Gloire" en 2019.


title: Cinéma espagnol

text: Parmi les autres drames marquants de ce début de siècle, citons "Les Lundis au soleil" (Fernando León de Aranoa, 2002), "Mar adentro" (Alejandro Amenábar, 2004) ou "Blancanieves" (Pablo Berger, 2012). L'un des traits marquants de l'époque est l'affirmation de réalisatrices telles Icíar Bollaín ("Ne dis rien", 2003), Isabel Coixet ("Ma vie sans moi", 2003), Carla Simón ("Été 93", 2017) et Pilar Palomero ("Las niñas", 2020). Plusieurs documentaires ont également fait date : "En construction" (José Luis Guerín, 2001), "Le ciel tourne" (Mercedes Álvarez, 2004), "Le Silence des autres" (Robert Bahar et Almudena Carracedo, 2018).


title: Cinéma espagnol

text: Un cinéma de genre de qualité reste une constante de la production nationale, qu'il s'agisse du film d'horreur avec par exemple "Les Autres" (Alejandro Amenábar, 2001), "[•REC]" (Paco Plaza et Jaume Balagueró, 2007) et "L'Orphelinat" (Juan Antonio Bayona, 2007), ou du thriller avec "La isla mínima" (Alberto Rodríguez, 2014), "L'Accusé" (Oriol Paulo, 2017) ou encore "El reino" (Rodrigo Sorogoyen, 2018). Dans ce registre, le mexicain Guillermo del Toro tourne deux films essentiels en Espagne : "L'Échine du Diable" en 2001, "Le Labyrinthe de Pan" en 2006.


title: Objet et image (optique)

text: En optique géométrique, l'objet est souvent le sujet principal : une source lumineuse, un trou percé dans un écran et éclairé par derrière, une diapositive éclairée, une préparation sur lamelle pour mettre sur la platine d'un microscope, un astre, une scène à photographier, etc. ; il peut s'agir de n'importe quel dispositif capable d'émettre ou de diffuser de la lumière : il s'agit alors d'objets réels. Cependant, les systèmes optiques constitués de plusieurs éléments (lentilles ou miroirs) forment successivement des images qui deviennent des objets pour l'élément suivant ; dans certains cas, comme celui du téléobjectif, se forment des objets virtuels.


title: Objet et image (optique)

text: La formation d'une image nécessite l'utilisation d'un instrument d'optique. Elle peut être observée directement – il s'agit alors d'une image virtuelle – avec un instrument visuel tel qu'une loupe, un microscope optique ou d'un télescope, ou peut se former sur un écran ou une surface photosensible – il s'agit alors d'une image réelle – avec un instrument de projection, communément appelé objectif, comme dans le cas de la projection ou de la photographie.


title: Objet et image (optique)

text: Pour un système optique donné, un point objet est le point d'intersection des rayons incidents. Si le système optique est considéré comme stigmatique, les rayons issus d'un point objet et traversant le système optique convergent tous vers le point image ou divergent tous en provenance du point image : une image ponctuelle est le point d'intersection des rayons qui émergent du système optique. Point objet et point image sont les conjugués l'un de l'autre par le système optique.


title: Objet et image (optique)

text: Un objet ou une image étendus sont un ensemble continu de points objet ou image, ce qui convient mieux à l'étude pratique. Pour un système optique aplanétique, si l'objet est situé dans un plan perpendiculaire à l'axe optique, l'image se forme elle aussi dans un plan perpendiculaire à l'axe optique.


title: Objet et image (optique)

text: Un point objet ou une image sont réels si tous les rayons au point d'intersection sont réels. En revanche, si au moins un rayon est virtuel, alors l'objet ou l'image sont virtuels.


title: Objet et image (optique)

text: Une image réelle se forme après la face de sortie d'un instrument d'optique (dans le sens de parcours de la lumière). Si un écran est placé au lieu où se forme l'image, elle devient alors généralement visible. Les images réelles peuvent être produites par des lentilles convergentes ou des miroirs concaves. La présence d'un écran n'est pas toujours nécessaire pour percevoir une image réelle : il est possible d'observer une image réelle, mais cet exercice est inconfortable du fait de la proximité de l'objet – l'image se forme alors après la face de sortie de l'instrument d'optique – qui impose une forte accommodation de l'œil. Un exemple en est fourni par le mirascope (illustrations ci-dessous) constitué de deux miroirs paraboliques face à face, celui du dessus étant percé d'une ouverture en son centre. Dans ce dispositif, l'image réelle d'un objet placé au centre du miroir du dessous apparaîtra juste au-dessus de l'ouverture du miroir du dessus.


title: Objet et image (optique)

text: Une image virtuelle se forme avant la face de sortie d'un instrument d'optique (dans le sens de parcours de la lumière) et ne peut donc pas être visualisée sur un écran. L'exemple le plus commun est celui du miroir plan où l'image d'un objet est située derrière le miroir, à une distance égale à celle qui sépare l'objet du miroir. C'est également le cas pour une lentille mince utilisée comme loupe, qui permet d'obtenir une image agrandie de l'objet observé à travers la lentille. Un écran derrière la loupe, ne permet pas d'obtenir une image. En revanche si l'objet est éloigné de la lentille, le même système donnera une image réelle et renversée, projetable sur un écran (plaque ou pellicule de l'appareil photographique). Les oculaires, les lunettes d'approche se comportent comme des loupes sur l'image réelle donnée par un objectif et sont capables d'en créer une image virtuelle – qui sera perçue grandie – en se plaçant très près de cette image réelle. L'oculaire convexe simple dit de Kepler, l'oculaire concave divergent dit de Galilée, les doublets convexes donnent tous une image virtuelle.


title: Objet et image (optique)

text: Pour les systèmes optiques les plus simples et considérés stigmatiques, la construction de l'image d'un objet se fait à l'aide des rayons particuliers. Deux rayons suffisent pour trouver le point d'intersection des rayons émergents.


title: Objet et image (optique)

text: Le miroir plan est rigoureusement stigmatique. L'image formée est virtuelle et symétrique de l'objet par rapport au miroir. Sur ?


title: Objet et image (optique)

text: L'ensemble des rayons issus du point source sont réfractés par le dioptre plan et ne divergent pas en provenance d'un point unique. Si l'image formée est une tache de suffisamment petite dimension pour que l'œil l'assimile à un point, l'image est tout de même perçu nette, on parle alors de stigmatisme approché.


title: Objet et image (optique)

text: Dans le modèle des lentilles minces et dans le cadre de l'approximation de Gauss, on considère qu'il y a stigmatisme approché. Ainsi, un point objet émet de la lumière qui, interceptée par une lentille convergente, converge vers un point image. C'est en ce point qu'il faut éventuellement placer un écran pour y voir l'image.


title: Graziano Pellè

text: Après un début de carrière passé dans différents clubs italiens, il est repéré par Louis van Gaal qui le fait venir à Alkmaar et en fait son avant-centre titulaire après une période d'adaptation. En fin de contrat en avec l'AZ Alkmaar, Graziano signe le un contrat de cinq ans pour la saison 2011/12 avec le Parme AC.


title: Graziano Pellè

text: Il retrouve ainsi l'Italie après quatre années en Eredivisie. Il est prêté les six premiers mois de l'année 2012 à la Sampdoria. Il est ensuite prêté au Feyenoord Rotterdam avec lequel il signe définitivement début pour quatre saisons et un transfert évalué à 3 millions d'euros.


title: Graziano Pellè

text: Après deux saisons passées aux Pays-Bas et un bilan très prolifique de 55 buts inscrits pour 66 matchs joués, il signe au Southampton FC pour trois ans, pour la somme de 10 millions d'euros.


title: Graziano Pellè

text: Le , Pellè inscrit son premier but sous les couleurs de Southampton contre le Millwall FC lors du deuxième tour de la League Cup.


title: Graziano Pellè

text: Le , Graziano Pellè inscrit un doublé contre Newcastle en Premier League. Il inscrit encore un but contre Queens Park Rangers deux semaines plus tard et est élu joueur du mois de septembre de Premier League.


title: Graziano Pellè

text: Le , il marque un but dans son premier match européen avec les Saints lors d'un match contre le Vitesse Arnhem (victoire 3-0). Le , Graziano Pellè inscrit son deuxième but européen contre le Vitesse Arnhem dès la de jeu lors du match retour du troisième tour de la Ligue Europa, Southampton l'emporte 2-0.


title: Graziano Pellè

text: Le , il débute en tant que titulaire en équipe nationale lors du match de qualification de l'Italie contre Malte. Au cours de ce match, il inscrit son premier but avec la Squadra Azzurra.


title: Graziano Pellè

text: Le 29 mai 2016, il marque le but qui permet à l'Italie de battre l'Écosse dans un match de préparation à l'Euro 2016.


title: Graziano Pellè

text: Le 13 juin suivant, lors de son premier match de groupe de l'Euro 2016 à Lyon, l'Italie bat la Belgique pourtant grande favorite (2-0). Pellè donne le coup de grâce aux belges en inscrivant une superbe reprise de volée dans le temps additionnel de la rencontre. Il récidive en huitièmes de finale, lors de la victoire contre l'Espagne le , en marquant le deuxième but italien également après les 90 minutes pour une victoire et une qualification 2 à 0.


title: Graziano Pellè

text: Le 2 juillet suivant, en quarts de finale de l'Euro 2016, lors de la séance de tirs au but, il taquine Manuel Neuer avant de s'élancer et de manquer son tir, hors cadre.


title: Graziano Pellè

text: Le , il est exclu de la sélection italienne après avoir refusé de serrer la main à son entraîneur Gian Piero Ventura qui l'avait fait remplacer à l'heure de jeu par Ciro Immobile lors d'un match de contre l'Espagne (1-1) qui s'était déroulé la veille.


title: Liste d'objets de fiction

text: Cette liste d'objets de fictions recense les objets de fiction appartenant au domaine du merveilleux ou du fantastique, présents en littérature (contes de fée, science-fiction, fantasy), à la télévision ou au cinéma.


title: Liste d'objets de fiction

text: Cette liste exclut les objets relevant du domaine des légendes, des religions et de la mythologie. Ces derniers sont répertoriés dans la liste d'objets légendaires et sacrés.


title: Liste d'objets de fiction

text: Notamment dans "Contes de ma mère l'Oye" de Charles Perrault, des contes des frères Grimm et des "Mille et Une Nuits" :


title: Fine Line (album)

text: Fine Line est le deuxième album du chanteur anglais Harry Styles en solo. L'album est sorti le sous les labels Columbia et Erskine.


title: Fine Line (album)

text: Soutenu par quatre singles "Fine Line" est entré à la troisième place du classement britannique UK Albums et en première place du "Billboard 200", ce qui en fait le deuxième album consécutif de Harry Styles à atteindre la première place aux États-Unis. L'album enregistre à sa troisième semaine de ventes importantes aux États-Unis et bat le record en tant que plus grand début d'un artiste britannique depuis la création du Nielsen SoundScan.


title: Fine Line (album)

text: "Fine Line" reçoit de bonnes critiques surtout par rapport à sa production et ses influences musicales. Il est nominée pour le prix de l' aux Brit Awards 2020 et au Grammy Award du meilleur album vocal pop lors des Grammy Awards 2021. Le single "Watermelon Sugar" est récompensé par le Grammy Award de la meilleure prestation pop solo et du . En 2020, le magazine "Rolling Stone" inclut "Fine Line" dans sa liste des 500 plus grands albums de tous les temps, faisant de lui l'album le plus récent à y être inclus.


title: Fine Line (album)

text: Dans une interview avec "Rolling Stone" publiée le , il est rapporté que le chanteur met la touche finale à son album qui, selon lui, . L'album est également décrit comme contenant ses chansons les plus fortes et les plus émouvantes qu'il ait jamais écrites. Sur la réalisation de son deuxième album, Styles révèle qu'il veut être plus amusant et aventureux par rapport à son premier album.


title: Fine Line (album)

text: Une grande partie de l'album est inspirée par sa séparation du mannequin Camille Rowe. Après la séparation du couple, le producteur et écrivain Kid Harpoon encourage Styles à gérer ses émotions en écrivant sur elle. Pendant l'enregistrement, il est inspiré par David Bowie, Van Morrison, Paul McCartney et Joni Mitchell. L'album "Blue" de cette dernière et l'utilisation du dulcimer influencent le style musical de l'album. Styles retrouve la femme qui a fabriqué le dulcimer utilisé dans l'album de Mitchell et a demandé des leçons ; elle a ensuite créé un dulcimer qui a été utilisé pendant l'enregistrement de l'album. Le chanteur reconnaît avoir utilisé des drogues psychédéliques lors de l'enregistrement de cet album.


title: Fine Line (album)

text: L'album est sorti le , sous les labels Columbia Records et Erskine Records. Peu de temps avant la sortie du single "Lights Up", l'album est promu par des panneaux d'affichage et la légende : dans plusieurs villes du monde. L'équipe de l'agence de tourisme d'Eroda, l'équipe fictive de l'île que Styles a imaginée a commencé à apparaître sur les réseaux sociaux, ainsi qu'un site internet pour promouvoir l'île. Le chanteur collabore avec Spotify pour organiser un événement exclusif pour les fans dans un lieu tenu secret à Los Angeles pour une soirée d'écoute privée, où les fans ont pu découvrir Eroda, un thème élaboré créé pour son single "Adore You".


title: Fine Line (album)

text: Styles fait la promotion de l'album le lors de l'émission "Saturday Night Live" sur NBC en tant qu'animateur et invité musical. Il est également l'invité de l'émission "The Late Late Show with James Corden" le . Pour célébrer sa sortie et maximiser les ventes, Styles organise un concert unique au Forum à Los Angeles le jour de la sortie de l'album le . Il offre aux fans la possibilité de pré-commander l'album pour recevoir un code offrant l'accès à l'achat d'un ticket pour le concert pour seulement $25. Le concert de Los Angeles est suivant d'un second à l' à Londres le avec le rappeur Stormzy en tant qu'invité spécial. Une tournée nommée Love on Tour est prévue pour 2020 pour promouvoir l'album mais doit être reportée à cause de la pandémie de Covid-19


title: Fine Line (album)

text: "Fine Line" a été décrit comme étant un album rock, pop et pop rock. incluant également des éléments de prog-pop, pop psychédélique, folk, soul, funk et indie pop.


title: Fine Line (album)

text: L'album reçoit des critiques plutôt positives. Chez Metacritic, qui attribue une note normalisée sur 100 aux critiques de critiques professionnels, l'album a une note moyenne de 76 sur 100, sur la base de 20 critiques.


title: Fine Line (album)

text: Gregory Robinson de "The Guardian", trouve l'album . Alexandra Pollard de "The Independent" écrit . Hannah Mylrea de "New Musical Express" est enchanté par l'album, l'appelant . Rea McNamara de "Now" salut le choix de Harry Styles de se tourner vers une tout en nommant "Sunflower, Vol. 6" meilleure chanson de l'album. Dans "Rolling Stone", Nick Catucci trouve l'album et considère que . David Smyth d"'Evening Standard" remarque que bien que la musique de Styles ne peut , son second album est un


title: Fine Line (album)

text: En 2020, le magazine "Rolling Stone" classe l'album à place des 500 plus grands albums de tous les temps.


title: Chien (arme)

text: Le chien, faisant partie des "masses percutantes", est la pièce mécanique qui met le feu à la poudre dans les armes à feu anciennes ou qui sert à percuter l’amorce de la cartouche dans les armes plus modernes. Sur les armes munies de chargeurs, le chien est remplacé par le marteau, qui lui va permettre la mise à feu grâce à son action sur le percuteur.


title: Chien (arme)

text: Au début des armes à feu à poudre noire, l’allumage de celles-ci se faisait en présentant avec la main, devant la cheminée à poudre, une mèche en étoupe allumée ou de l’amadou. Puis, au début du en France, ce fut l’invention de la platine à mèche qui contient tout le mécanisme de mise à feu, et principalement l’évolution technique du chien.


title: Chien (arme)

text: Vers la dernière partie du est développée la "platine à mèche" ; mécanisme qui va présenter la mèche lente, allumée au début de l’action, qui est tenue dans les mâchoires d’un support à bascule nommé "serpentin" retenu en arrière par un ressort. Un levier (ex-queue de détente) fait pivoter le "serpentin" (chien) sur son axe et vient présenter la mèche sur la charge d’amorçage située dans le "bassinet". En relâchant le levier, le chien reprend sa position initiale.


title: Chien (arme)

text: Léonard de Vinci étudia également la possibilité d’améliorer l’allumage des armes à feu. Le dessin montre trois exemples de mécanismes pour ouvrir la " gargousse" et mettre simultanément le feu à la poudre. La mèche est allumée dans la bouche du « serpent », en appuyant sur la "queue de détente" elle s’abaisse en même temps que l’ouverture de la "gargousse" et met le feu à la poudre (grâce à la mèche allumée).


title: Chien (arme)

text: La "platine à silex" apparut en Europe vers la mi- et sous la forme dite « française » au début du . Elle remplace le système à "rouet" et à la "chenapan".


title: Chien (arme)

text: Le chien porte le silex entre ses mâchoires (1) et, au moment de la détente, vient frapper la "batterie" (2). Au moment du choc, le silex produit des étincelles, soulève de "couvre-bassinet" (3) et enflamme la charge déposée dans le "bassinet" (4).


title: Chien (arme)

text: La platine à percussion ou à piston fut créée à la suite de l'invention en Europe tout au début du (vers 1808) de l'amorce au fulminate de mercure par Jean Lepage (1807-1808) et l'encapsulage de cette amorce par François Prélat. Ce système, qui utilisait la même mécanique que la platine précédente, se différenciait par la forme du chien qui perdit son système de mâchoires au profit d’un embout qui venait frapper une "amorce" placée sur la "cheminée" (qui venait à la place du "bassinet") et qui enflammait instantanément la poudre dans la culasse.


title: Chien (arme)

text: Les armes munies de l’ancienne "platine à silex" furent aisément modifiées en adaptant une "cheminée" (rep. 1 de la photo de gauche) à l’emplacement du "bassinet" et en modifiant la tête du chien (rep. 2).


title: Chien (arme)

text: Surtout utilisé sur les armes de chasse, à "percussion à broche" se présentaient sous plusieurs variantes :


title: Chien (arme)

text: La résistance du bourrelet et du culot doit être assez élastique pour pouvoir se déformer mais assez rigide pour encaisser la pression due à l’explosion.


title: Chien (arme)

text: Inventé par un Français, en 1849, ce système ne connut qu’un court succès dans les armes de guerre (1866-1873), mais est encore en usage pour le tir sportif à l’arme ancienne.


title: Chien (arme)

text: C’est en 1836 qu’apparut la première platine de revolver avec un chien à percussion directe, quand Samuel Colt inventa le revolver ("revolving", tourner sur soi-même) le Colt Paterson. Les anglophones utilise le mot marteau ("hammer") pour désigner le chien ou "hammerless" (sans marteau) lorsque le chien n'est pas visible, l'arme est alors en D.A ou semi-automatique. L'action de tirer le chien en arrière fait tourner en même temps le barillet d'une chambre qui se présente devant le canon et engage la détente. Le chien est une pièce mécanique complexe qui sert à percuter une amorce pour la faire exploser, mais sert aussi à faire tourner le barillet avec un doigt élévateur connecté à lui-même ainsi qu'un levier d'arrêtoir de barillet et d'un grand ressort logé dans la poignée. Le chien est fixé dans la carcasse par un axe lui permettant de pivoter d'avant en arrière, il est usiné d'au moins trois crans d'arrêt. Le premier cran permet de maintenir le chien hors contact de l'amorce. Le deuxième cran permet de libérer l'arrêtoir, et pouvoir tourner le barillet à la main pour le charger et le décharger. Le troisième cran fait avancer le barillet d'une chambre, enclenche la détente en position de tir et l'arrêtoir qui bloque le barillet. L'arme est en effet équipée d'un cylindre rotatif, un barillet, contenant plusieurs chambres équipée d'une cheminée pour enflammer la poudre . L’Américain Rollin White déposa un brevet en 1855 pour introduire une cartouche par l'arrière du barillet percé de bout en bout, dispositif auquel Colt ne croyait pas. C'est au cours de la guerre de Sécession qu'apparurent une grande quantité d'armes à étui, se chargeant par la culasse. D'abord la carabine Sharps à un coup, puis la Spencer à répétition manuelle dont le chien est apparent. S'ensuivit une grande quantité de conversion des revolvers à la cartouche métallique, dont les Conversions Richards (9000), Richards-Mason (32100), Thuer (5000) pour les 1849, 1851, 1860, 1861, 1862, soit 46100 Colt . En 1872, Colt sortira son premier revolver à cartouche métallique, L'Open Top à carcasse ouverte en calibre 44 Rimfire (7000) et en 1873, le fameux Peacemaker Single Action à carcasse fermée en calibre 45 long colt (1,85g de poudre noire ) qui sera commandé à par la cavalerie U.S. dans un premier contrat de 1873 sur un total de jusqu'à 1891, pour une production totale de jusqu'en 1940. Vers 1905, les revolvers Colt passeront assez tardivement par rapport à l'Europe, de la poudre noire à la poudre vive ( « sans fumée »), car, après l'échec du Colt 1889 D.A Navy en calibre 38 long Colt PN qui manquait de puissance d'arrêt, les poudres lentes convenaient mieux aux gros calibres qui étaient achetés par l'armée. Le poinçon de contrôle VP dans un triangle à l'avant du pontet côté gauche fut adopté sur tous les revolvers Colt en 1905. Il ne faut donc pas charger un Colt 1873 S.A en poudre vive avant le n° 261 000 qui correspond à la date de production de la fin 1904. En 1908, année charnière de la poudre vive, Colt remplace son 1889 Navy D.A poudre noire et ses dérivés par l'Army spécial Model & Officers Model avec sa nouvelle cartouche Colt 38 spécial poudre vive (SF) et le Colt Police Positive spécial qui sera fabriqué de 1908 à 1978 . Le Colt S.A 1873 ne sera lui adapté à la cartouche Colt 38 spécial qu'en 1909 au numéro 308 000 . Toujours en 1908, Colt modifie son gros revolver D.A, le New Service 1898 & Shooting Master, en 45 Long Colt PN en poudre vive, qui aurait pu remplacer le 1873 S.A en 1909, mais l'U.S Army préfère adopter en 1912 le fameux Colt 1911 semi-automatique en calibre .45 ACP qui restera en service jusqu'en 1985. Le pistolet Colt 1911 a également un chien apparent et une platine S.A comme un révolver. Sur un pistolet semi-auto, on peut engager une cartouche dans la chambre du canon et dégainer en tirant le chien en arrière qui enclenche la détente, il suffit alors d'appuyer sur cette détente pour que le coup parte. La pression des gaz fait reculer la culasse en arrière qui éjecte la cartouche vide et arme le chien en bout de course avant d'être repoussée en avant par un ressort a boudin qui se détend. En repassant au dessus du chargeur, une cartouche est engagée dans la chambre et l'arme est prête à tirer à nouveau. Il existe aussi des pistolets semi-auto en double action comme le Walther modèle 1938, dont il suffit d'appuyer sur la détente pour faire rebondir le chien. Sur les pistolets hammerless dont le chien n'est pas apparent, il faut tirer la culasse en arrière pour armer le chien et la relâcher pour qu'elle engage une cartouche dans la chambre. Ce dispositif est conçu pour éviter que le chien ne soit tiré en arrière et que le coup parte accidentellement lorsque l'arme est placée dans une poche. Qu’elle soit à simple ou à double action, la platine a le même type de chien. Sur ce type d’arme, l’armement peut se faire soit en tirant le chien en position arrière avec le pouce (simple action ou S.A), soit en appuyant sur la détente qui ramène le chien en arrière avant de rebondir pour percuter l’amorce (double action ou D.A) comme sur le modèle Colt D.A 1877 et 1878.


title: Chien (arme)

text: L'amorce est posée seule sur la cheminée pour un modèle à percussion . L'amorce est placée dans le fond (culot) de la cartouche pour une arme dite à balle. La cartouche à balle se compose d'un étui métallique contenant l'amorce, la poudre et l'ogive. L'ogive qui est le projectile, correspond au calibre du canon par le diamètre intérieur du canon ou le fond de ses rayures qui servent à donner une rotation à l'ogive pour une stabilité dans l'air qui préserve sa précision. L'ogive peut être de formes différentes. Plate pour le tir à la cible, pointue pour la guerre ou la chasse ou pointe creuse pour s'élargir en s'écrasant ce qui améliore sa puissance d'arrêt. L'ogive est généralement en plomb et prend mieux les rayures du canon, chemisée de cuivre, blindée ou semi-blindée. Pour les revolvers à percussion, la tête du chien est plate pour écraser l'amorce et faire exploser le fulminate. Pour la cartouche métallique, il est pourvu d'un percuteur ou frappe un percuteur placé devant l'amorce comme sur le Colt 1860 conversion Richards-Mason qui enfonce l'amorce pour la faire exploser.


title: Chien (arme)

text: Pour les fusils et pistolets à cartouche, on adopta une culasse mobile pourvue d'une aiguille ou percuteur pour enfoncer l'amorce de la cartouche , et d'un chargeur pour améliorer la rapidité et la capacité du tir.


title: Chien (arme)

text: Sur les armes modernes, l’armement se fait par recul de la culasse manuellement par un verrou ou un levier (simple action), ou par emprunt des gaz (semi-auto) ou par rafales (Automatique).


title: Chien (arme)

text: "Bassinet" : pièce creuse recevant l’amorce (dose de poudre) sur les armes à mèche, rouet, chenapan ou à silex,


title: Chien (arme)

text: "Cheminée" : pièce cylindrique creuse vissée sur la culasse, portant l’amorce et transmettant le feu à la poudre.


title: Château de Charlottenbourg

text: Le château de Charlottenbourg (en allemand : "Schloss Charlottenburg" ), est un château situé dans le quartier de Charlottenbourg à Berlin. C'est la plus ancienne résidence des Hohenzollern et le plus grand palais de Berlin.


title: Château de Charlottenbourg

text: Commencé en 1695, sous le nom de Lietzenbourg, nom du site à cette époque, le palais a été construit dans le style baroque par l'architecte Nering. Il fut commandé par la reine Sophie-Charlotte, l'épouse de Frédéric III, électeur de Brandebourg. Après le sacre en 1701 de celui-ci en tant que roi de Prusse, sous le nom de Frédéric, le palais, conçu initialement comme résidence d'été ("Sommerhaus"), a été agrandi par l'architecte Johann Friedrich Eosander von Göthe en un magnifique bâtiment. Après la mort de son épouse en 1705, Frédéric a renommé le château de Lietzenburg et son domaine en Charlottenbourg en sa mémoire. De 1709 à 1712, on réalisa de nouveaux agrandissements, dont les tourelles et l'orangerie.


title: Château de Charlottenbourg

text: La « Chambre d'ambre ("Bernsteinzimmer") », une salle dont les murs sont décorés de panneaux d'ambre, comme étant la « huitième merveille du monde » devait, au départ, être installée à Charlottenbourg mais fût finalement installée au château de Berlin avant de partir pour la Russie. L'idée venait de Dantzig et de Königsberg, où Gottfried Wolffram, Schacht et Ernst Gottfried Turau en avaient établi les plans en 1701-09. La salle a été construite selon les directives du célèbre Andreas Schlüter.


title: Château de Charlottenbourg

text: Après la mort de Frédéric en 1713, Charlottenbourg est entré dans une nouvelle phase de son existence avec son nouveau propriétaire, le roi Frédéric-Guillaume de Prusse. Celui-ci a offert la Chambre d'ambre en 1716 au Tsar de Russie Pierre le Grand. Puis, juste après sa mort en 1740, le nouveau roi Frédéric II de Prusse a chargé Knobelsdorff de construire une nouvelle aile. Par la suite, Frédéric a privilégié le château de Sans-Souci à Potsdam au détriment de Charlottenbourg.


title: Château de Charlottenbourg

text: Sous le règne de son neveu Frédéric-Guillaume II (1744-1797), Langhans construit la Petite Orangerie, le Belvédère et un théâtre (1790) qui clôt l'ensemble vers l'ouest. Le roi fait en outre redécorer et aménager de nouvelles pièces afin de pouvoir habiter le château en hiver (Winterkammern). Les rois de Prusse y séjournent régulièrement jusqu'à la fin du règne de Frédéric-Guillaume IV. Délaissé à la mort de ce dernier, en 1861, le château a été nationalisé le .


title: Château de Charlottenbourg

text: Les bombardements de la Seconde Guerre mondiale l'ayant fortement endommagé, des années ont été nécessaires à sa reconstruction ; les travaux se sont achevés en 1966.


title: Château de Charlottenbourg

text: Les appartements du roi Frédéric et de la reine Sophie-Charlotte se visitent, notamment le cabinet de travail, la salle d'audience, le cabinet ovale avec les insignes des rois de Prusse et le cabinet des porcelaines, vaste salon d'apparat orné de porcelaines chinoises de la fin du , objets particulièrement dispendieux à l'époque.


title: Château de Charlottenbourg

text: Grâce à sa cousine la duchesse d'Orléans, la reine Sophie-Charlotte avait visité en France les jardins de Le Nôtre qui lui avaient fait grande impression. Aussi est-ce l'élève de Le Nôtre, Siméon Godeau, qui élabore en 1697 le parc de Charlottenbourg auquel est appliqué la stricte géométrie d'un jardin à la française. Au début du , Peter Joseph Lenné redessine les jardins en parc à l'anglaise.