text: En , BuzzFeedNews rapporte que selon Eric Walker, le responsable des relations publiques du Comité national démocrate, le FBI n'a jamais demandé une demande d'accès aux serveurs du Parti démocrate piratés lors de la présidentielle afin de les étudier dans le cadre de l'enquête sur le piratage des serveurs de ce parti. Un article du "Washington Times" de affirme que le FBI voulait avoir accès aux serveurs, mais que le comité démocrate le lui a toujours refusé, préférant confier l'étude des serveurs à la société informatique Crowdstrike.


title: Accusations d'ingérences russes dans l'élection présidentielle américaine de 2016

text: Dans l'annexe du rapport du FBI publié par les services de Renseignements américains le , figure une liste de 875 adresse IP dans laquelle le FBI confond la Suisse avec le Swaziland et se méprend entre des adresses danoises et allemandes.


text: Un mémorandum remis au Président Trump en démonte le rapport de la CIA affirmant que des agents russes avaient attaqué le serveur du parti démocrate. Rédigé par , un groupe célèbre pour avoir en 2003 déconstruit le rapport de la CIA justifiant l'invasion de l'Irak par l'administration Bush, il démontre que la fuite des documents provient d'une copie directe effectuée par quelqu'un qui avait un accès physique aux ordinateurs du Comité national démocrate.


text: Ces anciens analystes de la NSA et du CIA déclarent que « le soir du , près de de données ont été récupérées depuis le serveur du DNC, l’opération a duré . Cela donne un taux de transfert de "(sic)" par seconde » et selon leurs analyses des métadonnées de Guccifer 2, les fichiers sont trop volumineux pour avoir pu être transmis par Internet, et qu'à la mi-2016 il n'y avait pas de fournisseur d’accès à Internet capable de télécharger des données à cette vitesse. Ils en déduisent que le piratage des données du DNC s’est fait sur une clé USB ou un support de stockage amovible et concluent que le piratage est dû à une fuite interne au parti démocrate.


text: Le , la presse annonce que Robert Mueller, le procureur spécial chargé d'enquêter sur les ingérences russes dans les élections présidentielles de 2016, a mis en accusation trois entités russes et treize individus de nationalité russe pour avoir interféré dans les élections, en trompant les électeurs en vue de les inciter à voter pour Donald Trump tout en nuisant à la candidature de Hillary Clinton. Les organisations mises en accusation sont l'IRA et deux sociétés accusées d'agir comme soutiens financiers de l'IRA. Les personnes désignées par la mise en accusation sont elles aussi liées à l'IRA.


text: Le , la commission du Renseignement de la Chambre des représentants affirme dans un communiqué n'avoir trouvé aucune preuve de collusion entre l'équipe de campagne de Donald Trump et la Russie. Le , elle vote en faveur de la publication du rapport. Elle recommande également des poursuites contre les auteurs de fuites d'informations classifiées depuis l'élection qui, selon elle, « ont nui à la sécurité nationale et potentiellement mis des vies en danger ». Elle accuse l'ancien directeur du renseignement national James R. Clapper d'avoir présenté un « témoignage contradictoire » au comité sur ses contacts avec les médias.


text: Saluées par Donald Trump, les conclusions de ce rapport sont immédiatement critiquées par le camp démocrate, qui dénonçait depuis des mois la conduite partisane de cette enquête parlementaire dans le but de protéger le président républicain. Nancy Pelosi, chef de groupe des démocrates à la Chambre, dénonce des républicains signataires de ce rapport.


text: Le , le procureur général adjoint Rod Rosenstein annonce la mise en accusation par le procureur spécial Robert Mueller de douze citoyens russes, membres du renseignement militaire russe, accusés d'avoir piraté deux systèmes informatiques du Parti démocrate en vue de saboter l'élection présidentielle de 2016. L'annonce survient trois jours avant une rencontre entre Donald Trump et Vladimir Poutine à Helsinki. Selon David French du magazine conservateur National Review, cette inculpation semble démontrer que les accusations de « chasse aux sorcières » souvent lancées par Trump contre l'enquête de Mueller ne tiennent pas, et qu'il pourrait réellement y avoir des faits concrets impliquant la Russie dans la piratage des ordinateurs du Parti démocrate, et de façon plus générale dans l'ingérence dans les élections présidentielles.


text: En parallèle à ces inculpations, le la justice annonce l'arrestation par le FBI et la mise en accusation d'une citoyenne russe résidant aux États-Unis, , pour avoir conspiré en vue d'agir en tant qu'agent russe non déclaré et d'avoir tenté d'établir des réseaux de communication occultes entre des Américains affiliés au Parti Républicain ou conservateurs et des officiels russes en infiltrant la NRA, le et des organisations religieuses conservatrices. Selon les informations diffusées par la presse l'intéressée serait une protégée d', décrit comme proche de Vladimir Poutine et de la NRA. La presse américaine laisse entendre que le procureur spécial Mueller chercherait à vérifier si la Russie aurait pu financer la campagne présidentielle de Donald Trump par l'intermédiaire d'associations comme la NRA qui a contribué pour trente millions de dollars à la campagne électorale de Trump en 2016.


text: Des membres du Comité de renseignement du Sénat se sont rendus en Ukraine et en Pologne en 2016 pour s'y renseigner sur les opérations russes visant à influencer les élections dans ces pays. Le sénateur américain Angus King a déclaré que les tactiques utilisées par la Russie pendant l'élection présidentielle de 2016 étaient semblables à celles employées dans d'autres pays.


text: Le , sept membres du Comité de renseignement du Sénat ont demandé au président Obama de rendre public davantage d'informations sur le rôle de la Russie dans l'élection présidentielle. Des représentants du Congrès américain se sont mobilisés pour le suivi de la sécurité nationale des États-Unis en proposant un texte de loi visant à surveiller la propagande. Le , les législateurs approuvent une mesure dans le cadre du "National Defense Authorization Act", visant à demander au département d'État d'agir contre la propagande par le truchement d'un groupe conjoint des agences de renseignement.


text: Le , le président Barack Obama commande un rapport sur les ingérences étrangères dans les scrutins à partir de l'élection présidentielle américaine de 2008. Des sénateurs républicains, notamment John McCain, président du Comité des forces armées, ont réclamé une enquête bipartisanne. Le futur président Trump a pour sa part rejeté les conclusions du rapport et critiqué les services de renseignement, dans un communiqué officiel publié par son équipe de transition. Le , le chef de la majorité républicaine au Sénat, Mitch McConnell, a affirmé sa confiance dans les renseignements américains, et apporté son soutien à une enquête bipartisanne. McConnell a annoncé qu'un groupe sénatorial spécialisé dans le renseignement allait enquêter sur l'implication de la Russie.


text: L'expert en sécurité et ancien analyste de la NSA John R. Schindler estime que l'existence de liens avec le Kremlin pourraient faire la lumière sur la nouvelle administration Trump.


text: Le , sur l'antenne de BFM TV, Alexandre Orlov, l'ambassadeur de la Russie en France balaie cette accusation en la jugeant qui relève de . Et assure que


text: Le , Vladimir Poutine déclare que le piratage informatique du parti démocrate américain a révélé c'est-à-dire venant des démocrates. Le président russe ajoute que .


text: Le , le porte-parole du gouvernement russe, Dmitri Peskov dénonce des , et souligne l'absence de preuves tangibles.


text: Le 7 novembre 2022, dans une publication de son entreprise Concord, Evgueni Prigojine, le fondeur du Groupe Wagner, admet des dans les élections américaines. En réponse à une question sur des accusations d'ingérence russe dans les élections de mi-mandat, il déclare : .


text: Florian Philippot estime en évoquant les écoutes de plusieurs présidents français par la NSA qu'« Entendre parler les États-Unis d'ingérence est assez cocasse » car « Le grand pays de l'ingérence sont les États-Unis ».


text: Dans une tribune publiée dans "Le Monde" datée du mardi , le secrétaire général d'En Marche! Richard Ferrand et le porte-parole d'En Marche! Benjamin Griveaux dénoncent la Russie qui tente de déstabiliser la présidentielle en France notamment en « effectuant plusieurs milliers d’attaques mensuelles » et l'influence de sites internet « contrôlés à 100% par l'État russe » ainsi que des attaques informatiques venant des « frontières russes ». Le , le ministre français des Affaires étrangères Jean-Marc Ayrault, déclare que « Nous n’accepterons aucune ingérence dans notre élection, que ce soit par la Russie ou par un autre État ». L'entreprise japonaise de cybersécurité Trend Micro annonce que le site d'En marche! aurait été la cible de tentatives de hameçonnage par un groupe russe appelés "Pawn Storm" en . À ce jour, aucune preuve ne relie Pawn Storm (ou Fancy Bear ou APT28) aux services secrets militaires russes (GRU). Mounir Mahjoubi déclare que le site d'En Marche! a été la cible d'attaque par déni de service. Le mouvement en marche avait déjà alerté en début d’année sur des attaques visant leurs systèmes, mais pour Loic Guezo, cadre de Trend Micro « les méthodes du groupe évoquées par les responsables du mouvement En Marche ne correspondaient pas à celles traditionnellement employées par Pawn Storm. Le mouvement avait fait face à des attaques Ddos, ainsi qu’à des injections SQL, autant de techniques qui ne sont pas habituellement utilisées par ce groupe ». "Le Canard enchaîné", annonce d'intrusion, dont 907 venant d'Ukraine.


text: François Fillon alors candidat de droite pour la présidentielle française qualifie de « fantasmes » en déclarant qu'« il faut éviter les fantasmes » sur les accusations selon lesquelles la Russie s’ingère dans l’élection présidentielle française. François Asselineau déclare que « Ça me fait rire, parce qu'habituellement, les gens disent que je suis conspirationniste ou complotiste, et là c'est typiquement du complotisme » et réclame des preuves.


text: Le , Mediapart titre que les « Macron Leaks », sont « une boule puante venue de l'extrême droite américaine ».


text: Fin , Guillaume Poupard, le directeur général de l’Agence nationale de la sécurité des systèmes d'information (ANSSI) incite à la «prudence» en disant que « le mode opératoire ressemble beaucoup (à Pawn Storm), mais on ne peut absolument pas exclure qu’un groupe très compétent puisse chercher à les imiter ». Puis le , Guillaume Poupard, affirme que « les attaques dont a été victime la campagne de Macron ont été si génériques et simples qu’elles pouvaient provenir de partout ».


text: Le chef du service de renseignement extérieur allemand (BND), Bruno Kahl, met en garde contre le danger d'ingérence russe dans les élections fédérales allemandes de 2017 et estime que les attaques prendraient la forme de campagnes de désinformation délibérée. Hans-Georg Maassen, chef de l'Office fédéral de protection de la Constitution, le service de renseignement intérieur allemand, déclare que le sabotage par les services russes est une menace constante pour la sécurité de l'information en Allemagne.


text: Toutefois, s'appuyant sur des articles du "Washington Post" et du "New York Times", "Le Monde diplomatique" estime que lors des élections fédérales allemandes de 2017, « il ne s’est rien passé du tout ».


text: Avec la possibilité d'une cyberattaque russe le jour du scrutin, le ministre de l'Intérieur néerlandais Ronald Plasterk décide que les bulletins de vote utilisés pour les élections législatives de mars seront exclusivement des feuilles de papier et annonce renoncer à employer un logiciel de comptage, les bulletins seront comptés à la main.


text: Alex Younger, chef du Secret Intelligence Service donne un discours au quartier général du SIS dans lequel il dénonce « l'interférence russe » comme un danger pour la souveraineté sur le territoire national, et qualifie la désinformation et la propagande de délétères pour la démocratie. Younger déclare que la mission du MI6 est de lutter contre la propagande et la désinformation de façon à fournir à son gouvernement un avantage stratégique dans le domaine de la guerre de l'information, et d'assister d'autres nations telles que les États-Unis et l'Europe.


text: Fin , le président Barack Obama ordonne en réponse à ces soupçons l'expulsion de 35 diplomates russes de l'ambassade à Washington et du consulat de San Francisco, la fermeture de deux sites de renseignement russe dans le Maryland et à New York et de sanctions économiques contre les services de renseignements russes et trois entreprises. Il s'agit des plus importantes représailles des États-Unis vis-à-vis de la Russie depuis la fin de la guerre froide. Se concentrant sur la présidence de Donald Trump qui doit entrer en fonction le mois suivant, Vladimir Poutine rompt avec la pratique habituelle de réciprocité d'expulsion et invite même les enfants des diplomates en poste à Moscou au Noël du Kremlin.


text: Le , le FBI, la CIA et la NSA publient un rapport commun afin de convaincre Donald Trump de la responsabilité de Vladimir Poutine. Après avoir reçu les responsables des services, le président élu s'engage , prévoyant ainsi de nommer une « équipe » qui disposera de pour lui remettre un plan d’action, alors qu'il mettait en doute jusqu'ici les travaux des services de renseignement. Donald Trump confirme par ailleurs son intention de nommer au poste de directeur du renseignement national l'ancien sénateur Dan Coats, visé par des sanctions russes.


text: Le , l'administration des services généraux du gouvernement américain retire Kaspersky Lab, une société russe spécialisée dans la sécurité des systèmes d'information, de la liste des fournisseurs approuvés pour la fourniture de services dans le domaine du traitement de l'information et d'équipements photographique numérique. En juin, le comité des forces armées du Sénat avait vote une motion interdisant l'utilisation des produits de Kaspersky Lab à des fins militaires. Ces mesures interviennent dans le cadre de . Kaspersky Lab et la Russie démentent ces accusations.


text: Le , un informaticien russe du nom d'Evgueni Nikouline est arrêté par la police tchèque lors d’une opération conjointe avec le FBI américain, dans un hôtel de Prague en République tchèque où il séjournait avec son amie, soupçonné d’avoir effectué des attaques informatiques aux États-Unis en l'occurrence sur des piratages informatiques qui ont touché le réseau social LinkedIn en 2012. Euronews signale que .


text: Le , à Barcelone, la police espagnole a arrêté l'informaticien russe Piotr Levachov à la suite d'« une enquête ardue menée en collaboration avec le FBI américain » qui le désigne comme le roi du spam. Maria Levachova, l'épouse de Piotr Levachov a indiqué que la police lui aurait dit qu'un virus semblant avoir été créé par son mari « était lié à la victoire de Trump » à l'élection présidentielle américaine de novembre. Ces affirmations ont été fermement démenties par Washington. Cependant, une source judiciaire annonce qu'il est .


text: Le , le FBI arrête Maria Boutina, une étudiante russe de habitant Washington, l'accusant d'être une agente non déclarée d’un gouvernement étranger chargée d'« infiltrer des organisations » pour mettre en place des « canaux officieux » en vue de « promouvoir les intérêts de la fédération de Russie ». Elle aurait notamment infiltré la NRA, organisme soupçonné d'avoir financé la campagne de Donald Trump avec de l'argent russe.


text: Le "Washington Post" écrit que des désaccords persistent entre responsables du renseignement, en partie parce que .


text: Certains analystes ont critiqué le manque de preuves publiquement disponibles et ont souligné des analogies avec la mystification de l'administration Bush sur les armes de destruction massive prétexte pour envahir l'Irak en 2003.


text: L'édition du du New York Times s’étonne de l’« absence d’éléments susceptibles d’étayer les griefs des agences de renseignement ».


text: William Binney et Ray McGovern critiquent le rapport publié par le FBI et le DHS du , en disant qu'étant donné le faux témoignage de James R. Clapper au congrès des États-Unis sur la surveillance des Américains par la NSA et son implication dans la mystification des armes de destruction massive en Irak , le scepticisme de ses revendications au sujet d'un piratage russe est justifié.


text: Selon le journaliste Glenn Greenwald du Intercept, l'enquête du Washington Post car l'auteur de cette recherche, Clint Watts est un membre de la "Foreign Policy Research Institute", un think tank pro-occidental et .


text: De hauts responsables des élections des États du Wisconsin et de Californie ont rejeté la notification d’ingérence russe envoyée par les autorités fédérales à le . Le secrétaire d'État de Californie, Alex Padilla, déclarait le : « les électeurs californiens peuvent être certains que l'infrastructure et les sites Web électoraux du secrétariat d'État de Californie n'ont pas été piratés ou pénétrés par des cyber-agents russes. Non seulement la notification que nous a envoyé le DHS vendredi dernier avait une année de retard, mais il s’est également avéré qu’elle était erronée » .


text: Julian Assange, fondateur de WikiLeaks, a déclaré que "la Russie ni aucun acteur étatique" n'était impliqué dans les fuites et qu'un . Ce que Donald Trump a repris en déclarant que ce piratage pouvait avoir été commis par , tout en acceptant les conclusions des agences de renseignement.


text: En , Donald Trump déclare au sujet de l'ingérence russe que . Le , il twitte : . Le réalisateur conspirationniste Alex Jones a déclaré à ce sujet qu'.


text: Conspiracy Watch relève une . Rudy Reichstadt note par ailleurs que « sur la complosphère: les théories du complot les plus saugrenues [y] sont allégrement développées tout au long de l'année mais l'hypothèse que le Kremlin ait pu influencer les élections américaines est rejetée avec la dernière énergie, malgré les éléments troublants qui ont été portés sur la place publique ». Il explique ce paradoxe en notant que « le conspirationnisme est aux antipodes du doute méthodique et du libre examen ».


text: En , Julian Assange estime qu'accuser la Russie de piratage informatique est une manœuvre de diversion, afin de ne pas parler du contenu des emails d'Hillary Clinton. Alors que Julian Assange est accusé de faire le jeu de Moscou en publiant les emails piratés, le journaliste Glenn Greenwald affirme que qui .


text: En , Florian Philippot estime qu'accuser la Russie d'être intervenue dans l'élection présidentielle américaine est .


text: Pour le journal en ligne Contrepoints, il semblerait que « la nouvelle paranoïa anti-russe » serve de « diversion pour détourner l’attention des vraies raisons de l’échec d’Hillary Clinton, échec d’autant plus cuisant et humiliant que tout le monde la voyait déjà présidente, et que son adversaire se caractérise surtout par son incompétence politique absolue ».


text: Le , le journaliste canadien Loïc Tassé évoque la possibilité de motifs secrets pour expliquer le comportement des services secrets américains en évoquant que les déclarations de Donald Trump pour .


text: En , Dana Rohrabacher, membre républicain de la Chambre des représentants des États-Unis, soutient que le piratage du DNC est interne et que « si cette information devient publique, le peuple américain sera indigné qu'on lui ait fait perdre son temps ». Cette histoire qu'on leur a rabâchée sans cesse, selon laquelle les « Russes s'étaient entendus avec Donald Trump, est une tentative (...) de passer outre leur vote. Quand les Américains se rendront compte qu’il s’agit d’une escroquerie pour s’emparer du pouvoir, ils seront furieux. ».


title: Panis Angelicus

text: Le Panis Angelicus est en général un motet, et à l'origine, celui de l'élévation dans la messe. De nos jours, il est l'une des trois hymnes liturgiques de l'Office du Saint-Sacrement, avec les "O Salutaris Hostia" et "Tantum Ergo".


title: Panis Angelicus

text: Il s'agit d'un extrait de l'hymne "Sacris solemniis" composée par saint Thomas d'Aquin († 1274). Cette hymne, réservée à l'office de la nuit (matines), contient des textes de "Panis angelicus" dans la strophe VI et, en tant que doxologie, de "Te trina Deitas unaque" dans la VII .


title: Panis Angelicus

text: L'origine du "Panis angelicus" remonte au concile de Trente. Texte écrit au , mais le répertoire de "Panis angelicus" resta, en conséquence, presque vide durant 300 ans, sauf une exception.


title: Panis Angelicus

text: L'exemple le plus ancien que nous connaissons est un motet de Gaspar van Weerbeke. Il se trouve dans le recueil publié le 10 mai 1503 à Venise, chez l'imprimeur Ottaviano Petrucci . Ce livre de chant se distinguait des chefs-d'œuvre de grands compositeurs tel Josquin des Prés. Musicien méconnu auparavant, or des études récentes de plusieurs chercheurs identifièrent qu'il s'agissait d'un des compositeurs les plus importants dans la deuxième moitié du . De surcroît, il existe plusieurs messes, qui avaient été copiées sans doute dans les années 1480, à la chapelle du Vatican, quand il y était son "cantor capellanus" (chantre). Manuscrit sûr, mais aucun usage liturgique n'était précisé par l'éditeur . La mélodie de ce "Panis angelicus" fut par ailleurs adoptée, dans le recueil "Laude libro secondo" de Petrucci (1508) qui n'était autre qu'une anthologie de paraphrases, pour fournir de nouveaux chants de laudes, avec celles de "Verbum caro factum est" de Weerbeke ainsi que d'un autre chant.


title: Panis Angelicus

text: Une autre composition est celle de João Lourenço Rebelo, écrite plus tard, au . S'il semble que le compositeur restât toujours dans son pays, il s'agissait du musicien que soutenait le roi Jean IV de Portugal. D'où, son motet "Panis angelicus" demeure une œuvre de "tour de force", à sept voix. On s'aperçoit, dans cette œuvre, une synthèse entre le siècle d'or du Portugal et la musique florissante de la Contre-Réforme à Rome, qui était représentée par Palestrina.


title: Panis Angelicus

text: Récemment, en 2000, on découvrit le manuscrit Carlo G à Vienne. Ce manuscrit, copié en Italie (Rome ou alentour) entre 1600 et 1620, annonçait l'arrivée de la musique baroque, avec l'ornement de voix très évolué et sophistiqué. Le motet avait été composé par un certain Carlo G. qui reste un compositeur inconnu. Son "Panis angelicus" est précédé de l'une de seules cinq toccatas instrumentales dans ce manuscrit, qui fonctionnent comme prélude ("toccata per il motetto"). Cela signifie un usage plus solennel dans la liturgie. Si le motet s'accompagne de l'orgue, dans sa toccata, le violon remplace une de voix, ce qui demeure une nouveauté de cette pièce.


title: Panis Angelicus

text: L'absence d'œuvres durant 300 ans suggère par ailleurs qu'il faut écarter une hypothèse, qui est toutefois souvent diffusée : composition des hymnes pour la Fête-Dieu. Si Thomas d'Aquin avait composé, en faveur du Saint-Sacrement, les textes de "Panis angelicus", d"'O salutaris" et de "Tantum ergo", avant de nombreux compositeurs auraient donné mélodie à ces textes, qui sont en réalité les extraits de trois hymnes de la liturgie des Heures. Jusqu'à la fin du , il s'agissait en fait de l' "Ave verum corpus" qui était en usage. À la suite du concile de Trente, la Contre-Réforme fit enrichir le répertoire du Saint-Sacrement, dont le "Panis angelicus".


title: Panis Angelicus

text: En ce qui concerne l'œuvre attribuée à Giovanni Pierluigi da Palestrina (motet à 4 voix), un seul témoignage est la partition publiée par Fortunato Santini († 1861). Encore faut-il retrouver un manuscrit ancien, afin de confirmer l'attribution faite par Santini.


title: Panis Angelicus

text: Les quatre motets "Panis angelicus", qui furent composés par Henry Du Mont à la cour de Louis XIV, possèdent une importance dans l'histoire de la musique liturgique en France. Il s'agissait tant du modèle pour la composition du motet qui était accompagné de basse continue que de petit motet, chanté lors de la messe en semaine en présence de Louis XIV.


title: Panis Angelicus

text: La pratique des motets à la chapelle royale était détaillée par Pierre Perrin dans son "Cantica pro Cappella Regis" (1665) : « Pour la longueur des cantiques, comme ils sont composés pour la messe du roi, où l'on chante d'ordinaire trois, un grand, un petit pour l'élévation et un "Domine salvum fac regem"... Ceux de l'élévation sont plus petits, et peuvent tenir jusqu'à la post-communion, que commence "Domine" ».


title: Panis Angelicus

text: Quoique, sous le règne de Louis XIV et de Louis XV, la composition de motet "Panis angelicus" ne fût pas florissante, on compte toujours de grands compositeurs de l'époque : Marc-Antoine Charpentier, Michel-Richard de Lalande, Charles-Hubert Gervais et Louis-Nicolas Clérambault. À l'exception de Charpentier, tous les musiciens étaient en service à la cour de Versailles.


title: Panis Angelicus

text: On s'aperçoit que l'usage liturgique de cette pièce était déjà revalorisé au . En effet, il était précisé que, concernant les œuvres de Lalande et de Clérambault, le motet "Panis angelicus" était réservé à la célébration du Saint-Sacrement. À vrai dire, il est possible que le motet "O salutaris Hostia" fût préféré, à la chapelle royale, à celui de "Panis angelicus". Une part, l'usage d"'O salutaris" peut remonter au règne de Louis XII. D'autre part, une strophe y était ajoutée au , avec le mot "serva lilium" ("conserve lys"). Le lys était tout à fait le symbole de la monarchie française. Pour la messe des défunts, le motet de l'élévation demeurait le "Pie Jesu", d'après le rite parisien.


title: Panis Angelicus

text: En France, le aussi s'illustrait, dans le contexte liturgique catholique, de la composition de nombreux petits motets. Par exemple, avant que Gabriel Fauré ne lui succède en 1877, Théodore Dubois en composa 34, dont 3 "Panis angelicus", en faveur de l'église de la Madeleine à laquelle il était maître de chœur. La plupart de ces motets furent écrits dans la deuxième moitié de ce siècle.


title: Panis Angelicus

text: Ces motets étaient composés, très souvent, avec l'accompagnement d'orgue, en faveur de l'usage dans la liturgie. Il est normal que les compositeurs fussent, sur de principaux cas, des organistes, tels Camille Saint-Saëns, Théodore Dubois, Samuel Rousseau. Il faut remarquer qu'à l'origine, César Franck aussi créa son œuvre en qualité de cette fonction à la basilique Sainte-Clotilde de Paris. De nombreux motets "Panis angelicus" furent écrits par des musiciens français et espagnols moins connus, mais, de même, en tant qu'œuvres liturgiques.


title: Panis Angelicus

text: Par ailleurs, à cette époque-là, le motet "Panis angelicus" était pareillement chanté au Vatican, à la basilique Saint-Pierre. Giuseppe Janacconi († 1816), qui en composa deux, était maître de la Cappella Giulia. L'œuvre de Giuseppe Baini († 1844) fut publiée plusieurs fois à partir du . Quant à Baini, il était directeur du chœur de la chapelle Sixtine.


title: Panis Angelicus

text: En 1903, à peine élu, le nouveau pape Pie X fit inaugurer une immense reforme liturgique, afin d'éliminer la musique théâtrale au sein de l'Église. À la fête de sainte Cécile, il dénonça son motu proprio "Inter pastoralis officii sollicitudines". Il s'agissait d'une centralisation de la liturgie catholique, jamais connue à l'exception de la reforme de Charlemagne. Tous les privilèges de la liturgie locale furent supprimés en faveur de l'Édition Vaticane.


title: Panis Angelicus

text: À vrai dire, ce motu proprio était, pour les compositeurs, ambigu. En effet, une part, l'article III-8 admettait un motet facultatif, connaissant la tradition, après le "Benedictus" ou après le chant d'offertoire. Le motet "Panis angelicus" était désormais tout à fait légitime, dans toutes les églises catholiques, d'après ce motu proprio.


title: Panis Angelicus

text: D'autre part, pour les compositeurs contemporaines, cette reforme n'était pas nécessairement favorable. Ce pape, qui était spécialiste de la musique sacrée, savait bien que le grégorien et la polyphonie étaient les deux premiers sommets de la musique occidentale. Certes, saint Pie X aussi recommandait la composition de nouvelles œuvres. Cependant, dans cette reforme, elles restaient secondaires. À cette époque-là, les musiciens s'occupaient surtout sur l'accompagnement d'orgue pour le chant grégorien. (L'œuvre "Panis angelicus" d'Amédée Gastoué fut sortie dans ce contexte. Consulteur de Pie X pour l'Édition Vaticane (nommé en avril 1904), il fit une harmonisation pour une mélodie.) La composition de petits motets n'était plus florissante.


title: Panis Angelicus

text: Pourtant, il n'y avait aucun obstacle pour la publication de "Panis angelicus", en tant que motet de l'élévation. Ainsi, on put publier à nouveau la "Messe à trois voix" de Franck, y compris "Panis angelicus", en 1909 chez Bornemann. Cette fois-ci, il s'agissait d'une version révisée pour l'orchestre.


title: Panis Angelicus

text: Et l'ascension de l'œuvre de Franck commença. Déjà en 1906, un disque enregistré à Milan avait été sorti, avec l'exécution du baryton Ferruccio Corradetti, qui était accompagnée de violon et d'orgue .


title: Panis Angelicus

text: Après 60 ans environ de l'usage de l'Édition Vaticane, fut tenue une autre réforme liturgique selon le concile Vatican II. Au lieu de la centralisation, cette réforme se caractérisait de la diversité. D'où, la messe en langue vulgaire fut adoptée. Dorénavant, la célébration en latin ne fut effectuée qu'au sein des établissements autorisés, jusqu'à ce que le pape Benoît XVI fasse dénoncer le motu proprio "Summorum Pontificum" en 2007. À la suite de ce bouleversement, la plupart des pièces liturgiques de "Panis angelicus" tombèrent dans l'oubli, faute de célébration en latin.


title: Panis Angelicus

text: Au contraire, et assez paradoxalement, l'œuvre de César Franck est toujours exécutée auprès tant de la liturgie (, Pâques de 2014, King's College, Cambridge) que du concert (, janvier 2007, Slane Castle). On compte, de même, de nombreux enregistrements de qualité, tels ceux de Luciano Pavarotti, de Charlotte Church, de Josh Groban, d'Andrea Bocelli, quel que soit le genre que ces musiciens pratiquent. Avec cette immense popularité, on peut considérer qu'il s'agit d'une petite œuvre monumentale. Aujourd'hui, Benjamin François présume que l'œuvre est capable de représenter l'un de 100 chefs-d'œuvre de la musique classique.


title: Panis Angelicus

text: Si, de nos jours, la composition de ce texte devint rare, Pierre Villette écrivit en 1995 une pièce liturgique. L'œuvre de Domenico Bartolucci (créé cardinal en 2010) fut publiée en 2008.


title: Kombu

text: Le kombu ou konbu (japonais : 昆布 ; IPA: ), aussi appelé dashima (coréen : 다시마), ou haidai (chinois : 海带 ; pinyin : hǎidài), désigne diverses algues comestibles du genre "Laminaria", consommées au Japon, en Chine, en Corée.


title: Kombu

text: 90 % du "kombu" japonais est cultivé à Hokkaido. Il est maintenant consommé et cultivé en France. L'algoculture en Bretagne produit le "kombu" breton, traditionnellement nommé « fouet des sorcières », ouarle, laminaire flexible ("Laminaria digitata") et le "kombu" royal ("Saccharina latissima").


title: Kombu

text: La plus vieille mention du "kombu" apparaît dans Shoku Nihongi en 797, comme un cadeau et une taxe de la région de Tōhoku. Mais son utilisation est certainement beaucoup plus ancienne, et date probablement de la période Jōmon (qui couvre la période du , au ). Le "kombu" se décomposant facilement, aucune trace archéologique ne peut être trouvée. Durant la période Muromachi (qui s'étend entre 1336 et 1573), une technique de déshydratation du "kombu" permit de le conserver plus que quelques jours et il devint un produit d'exportation important du Tōhoku. À la période Edo, Hokkaido fut colonisé et des voies de transport furent organisées, l'utilisation du "kombu" s'étendit alors à tout le Japon.


title: Kombu

text: Autrefois point de passage obligé pour l'exportation du "kombu" en Chine, Okinawa a largement incorporé cette algue dans sa cuisine traditionnelle. À tel point, même, que cette préfecture où la culture du "kombu" est pourtant impossible (les eaux environnantes étant trop chaudes) en a longtemps été la première consommatrice. Néanmoins, le désintérêt des jeunes générations pour la cuisine traditionnelle fait que de nos jours, ce n'est plus le cas.


title: Kombu

text: Au , une méthode de culture du "kombu" fut découverte et le "kombu" devint alors moins cher et son utilisation encore plus fréquente.


title: Kombu

text: Le "kombu" est utilisé dans la cuisine japonaise comme l'un des deux ingrédients du "dashi". Le "kombu" est généralement vendu séché entier ou coupé en lamelles, il est alors appelé "oboro kombu". Il peut aussi être consommé frais en sashimi. Au japon, on boit l'infusion de kombu appelée "kobucha" ou "kombucha" (thé de kombu), riche en umami qui donne un goût savoureux. Ce "kombucha" japonais n’a rien de commun avec le kombucha nommé par confusion aux États-Unis et rencontré en Occident.


title: Kombu

text: Il est aussi important dans la cuisine chinoise et la cuisine coréenne. Il accélère la cuisson des féculents : haricots, lentilles, pois chiches.


title: Kombu

text: Le kombu a la plus forte teneur en iode parmi les algues alimentaires consommées au Japon. Élément nutritif essentiel vital pour la production d’hormones et la fonction normale de la glande thyroïde, l'iode a une dose quotidienne recommandée pour les adultes de . La teneur moyenne des diverses espèces de kombu séché est d’environ par gramme d’algue.


title: L'Assiette au beurre

text: L’Assiette au beurre est un magazine satirique illustré français ayant paru de 1901 à 1936. La publication est hebdomadaire et continue jusqu'en 1912. Après une interruption, une deuxième série est publiée mensuellement de 1921 à 1925, puis décline et disparaît définitivement en 1936.


title: L'Assiette au beurre

text: Dans sa première période, "L'Assiette au beurre" est une revue innovatrice sur le plan graphique, notamment par le choix d'illustrations en pleine page et la dévolution de numéros entiers à un thème unique, voire à l’œuvre d'un seul artiste.


title: L'Assiette au beurre

text: Elle rassemble certains des meilleurs illustrateurs européens à une époque où, par conviction politique, des artistes délaissent l’œuvre unique pour se tourner vers l'imprimé. Tirant parti de la carte blanche qui leur est laissée, ces artistes y critiquent avec une grande liberté de ton le militarisme, le colonialisme, le cléricalisme, le féminisme et les conditions de travail.


title: L'Assiette au beurre

text: Proche, à ses débuts, de la sensibilité anarchiste, "L'Assiette au beurre" n'est cependant pas une revue militante, même si, entre 1905 et 1911, elle s'engage nettement sur le plan politique, notamment contre le colonialisme.


title: L'Assiette au beurre

text: Ayant publié près de produits par environ , elle constitue un précieux témoignage iconographique sur la Belle Époque.


title: L'Assiette au beurre

text: Dans un texte à valeur publié dans le septième numéro du , Samuel Schwarz précise ainsi ce qu'il estime être l'avantage compétitif de son périodique :


title: L'Assiette au beurre

text: La maquette traduit ce projet. Elle distingue la revue des « feuilles humoristiques » comme "Le Rire" ou "Le Sourire", dont Christian Delporte souligne la profusion à l'époque en France et même, dans un registre plus proche, du "Cri de Paris" : chaque numéro est édité en format album et comprend principalement des dessins et caricatures en bi- ou trichromie et en pleine (ou double) page (au lieu de quarts de page plus courants), avec un minimum de 16 pages illustrées. Régulièrement, la réalisation d'un numéro sur un thème précis est confiée à un seul artiste, ce qui fait de cette livraison un véritable album. Des numéros spéciaux peuvent contenir jusqu'à 48 pages. Les images sont obtenues à partir de dessins originaux qui sont ensuite gravés suivant le procédé de la zincographie.


title: L'Assiette au beurre

text: "L'Assiette au beurre" se caractérise ainsi par la , grâce au recours aux . En témoignent le slogan de la revue, ou cette publicité insérée dans un numéro de 1904 : . Anne-Marie Bouchard souligne à cet égard la capacité de la revue à rémunérer les dessinateurs, une pratique alors rare dans le milieu de la presse politique, qui permet à l'éditeur de . La rémunération des contributions suit un barème complexe, qui tient compte aussi bien de la notoriété de l'artiste que de la nature de la contribution, selon la taille de l'illustration et l'existence de prestations annexes, telle la composition typographique ou les légendes, et varie ainsi de 200 à . Les artistes n'en considèrent pas pour autant leurs contributions comme correctement rémunérées. Ce regroupement se fait sur la base de ce que Serge Fauchereau décrit comme un programme minimum, le mécontentement de l'état de la société et la critique des responsables présumés, en particulier , qui fédère des artistes que l'affaire Dreyfus avait opposés, tels les dreyfusards Hermann-Paul et Ibels et les anti-dreyfusards Forain et Caran d'Ache. Il rassemble des artistes qui sont nés entre 1874 et 1879, tels Camara, Cappiello, Carlègle, Delannoy, Florès, Galanis, Grandjouan, Naudin ou Poulbot, à côté de quelques comme Forain, Willette, Caran d'Ache et Steinlen, nés dans les années 1850, ou Vallotton et Jossot, nés durant la décennie suivante, et de nouveaux venus, des peintres , tels Jacques Villon, Van Dongen, Soffici et Kupka Ce n'est cependant que dans les dernières années de la revue qu'ils seront rejoints par de plus jeunes gens, tels Marcoussis, Valensi ou Gris. Certains des dessinateurs de "L'Assiette au beurre" lui donnent l'essentiel de leur production dessinée, tels Grandjouan ou d'Ostoya, aucun d'entre eux n'en est un collaborateur exclusif. Quelques-uns parmi eux publient des dessins dans des journaux comiques, tels Jacques Villon, Roubille, Van Dongen, Marcoussis ou Juan Gris, tandis que d'autres artistes, tels Delannoy, Hermann-Paul, Grandjouan ou Jossot sont plus sensibles à la qualité du message et collaborent à des publications anarchistes ou anarchisantes.


title: L'Assiette au beurre

text: Patricia Leighten note que "L'Assiette au beurre" est également un périodique , s'adressant à la classe ouvrière et exprimant une sensibilité anarchiste dans le traitement des événements, à travers des thèmes principaux qui sont l'opposition au gouvernement, l'anticléricalisme, l'antimilitarisme, l'anticolonialisme et la critique de la police et des tribunaux. Pour cette historienne, Schwarz et plus tard Joncières .


title: L'Assiette au beurre

text: Selon Élisabeth et Michel Dixmier, il ne faut pas oublier que . Selon eux, si la revue a parfois . Ils relèvent que Léon Bloy et André Salmon considéraient Schwarz comme un , André Salmon le qualifiant même de , et, concernant Joncières, se limitent à rapporter que si, selon la fille de ce dernier, il , que son .


title: L'Assiette au beurre

text: En résumé, estime Anne-Marie Bouchard, . Par conséquent, estime-t-elle, ces postulats et considère comme significative . Ce est, pour Anne-Marie Bouchard, caractéristique . Elle souligne à cet égard que Jossot est en 1904 après que plusieurs numéros qu'il avait conçus aient été particulièrement mal reçus et juge que .


title: L'Assiette au beurre

text: Vidocq donne en 1837 le terme « beurre » comme désignant en argot l'argent monnayé. Durant la première moitié du , cet emploi coexiste avec celui de « graisse » et d'« huile » pour le même usage, Alfred Delvau notant à propos de la mise en équivalence de l'argent et du gras que le peuple . Ces termes d'argot sont toutefois vieillis à la fin du , Lucien Rigaud estimant en 1888 qu'ils . Quant à « l'assiette au beurre », Pierre Dupré fait remonter l'expression . Il note que dès 1831 une lithographie de Charlet a pour légende : et signale également qu'en 1871, Jules Perrin chante aux Ambassadeurs une chanson de Paul Burani sur une musique de Charles Pourny, dont le refrain est : . Pour Lucien Rigaud, en 1888, l'expression « avoir l'assiette au beurre » signifie . Selon Georges Delesalle en 1896, « avoir l'assiette au beurre », c'est , tandis que l'« accaparer » signifie . Pour Charles Virmaître, en 1900, « avoir l'assiette au beurre », c'est , étant observé, précise cet auteur, que la chanson de Burani . Selon Reto Monico, l'expression désigne une , un ou encore une . Elle est particulièrement employée pour désigner de politiciens accaparant le pouvoir, en dénotant souvent l'antiparlementarisme, dans le contexte de la Troisième République où les métaphores culinaires appliquées à la politique sont courantes. Ces aspects sont déclinés dans la revue-spectacle "L'Assiette au beurre", un « quadrille naturaliste » lié aux Arts Incohérents et présenté en sur la scène du théâtre Beaumarchais, dont le programme est illustré, dans un esprit typiquement montmartrois, par Choubrac et Adolphe Willette. En 1893, Alphonse Allais, membre de , comme Willette, Steinlen, Forain et Caran d'Ache, prête au le programme électoral suivant : . Seize ans plus tard, Willette reprendra la même revendication humoristique en réclamant, en page deux du premier numéro de "L'Assiette au beurre", .


title: L'Assiette au beurre

text: Samuel-Sigismond Schwarz, directeur et fondateur de la revue, est un immigré hongrois naturalisé français. Il arrive à Paris en 1878 et devient courtier en librairie. Il est, dès 1895, installé au 9 rue Sainte-Anne à Paris en tant qu'éditeur de romans paraissant en feuilletons. Il se spécialise dans la vente par abonnement des œuvres de Victor Hugo, pour laquelle il jouit d'un quasi-monopole, ainsi que dans la vente par livraison de romans populaires, toutes activités qui lui procurent de confortables revenus. L'engouement pour ce genre d'ouvrages déclinant, il s'oriente vers l'édition de journaux hebdomadaires illustrés et lance, avec des succès divers, sept à huit titres, dont les titres reflètent l'attente supposée du lectorat, parmi lesquels "Le Frou-frou" (où Picasso livre des croquis), "Le Tutu", "Le Pompon", des magazines assez légers, voire grivois et parfois antidreyfusards, ainsi que "L'Art décoratif". À l'époque du lancement de "L'Assiette au beurre", Schwarz est donc un éditeur spécialisé dans des périodiques illustrés légers ou utilitaires, manifestant peu d'ambition intellectuelle. En lançant il cherche avant tout à compléter son portefeuille de périodiques.


title: L'Assiette au beurre

text: Le premier numéro de "L'Assiette au beurre", sous-titrée « satirique, humoristique, hebdomadaire », parait, sans thème précis, le jeudi au prix de . La couverture est illustrée par Steinlen. Titrée « Caisse de grève », elle fait sans doute allusion aux mouvements ouvriers de Montceau-les-Mines et à Pierre Waldeck-Rousseau, entre autres ministre de l'Intérieur. Willette signe ensuite une lettre illustrée qui joue sur l'expression « l'assiette au beurre ». S'adressant à Schwarz, Willette écrit sur deux pages et sous une forme manuscrite entrecoupée de vignettes illustrant l'histoire de l'assiette au beurre censée représenter la richesse des nations :


title: L'Assiette au beurre

text: Un dessin de Jean Veber occupe ensuite une double page, suivie par des créations de Charles Léandre, Jossot, Steinlein, Jacques Villon, Charles Huard, Vogel, Jeanniot, Ibels, Kupka, Roubille, et Hermann-Paul en de couverture. Peu de textes donc et aucun programme anarchiste, ce qui fait dire à Anne-Marie Bouchard qu'il et la conduit à estimer que cette identité éditoriale . En revanche, le ton est férocement satirique et irrespectueux des institutions et des nantis ; cette tendance ira croissant.


title: L'Assiette au beurre

text: Il est à noter qu'à ses débuts, "L'Assiette au beurre" ne contient aucun encart publicitaire mais seulement un tiré à part de 4 pages inséré dans l'album, mettant en valeur les productions périodiques et « littéraires » de Schwarz, notamment celles de "La Bibliothèque générale" qui lui appartenait également. Ici, avec ses quatre périodiques, Schwarz revendique « le plus gros tirage de la presse satirique et humoristique ».


title: L'Assiette au beurre

text: Dès ses premiers numéros, "L'Assiette au beurre" se caractérise par , la plupart des autres publications se contentant de mélanger vignettes, demi-pages et peu de pleines pages. Durant les deux premières années de parution, la pagination fluctue autour de 16 pages et le prix augmente de 25 à . Chaque numéro est ainsi composé d'environ 16 dessins, généralement à pleine page, et pour une bonne moitié en couleurs, le plus souvent accompagnés d'un texte bref. Le type et la couleur du papier sont également fluctuants et différentes solutions sont expérimentées.


title: L'Assiette au beurre

text: À partir du , la composition du titre sur la couverture évolue en fonction de l'actualité. Ces variations typographiques sont assez inhabituelles dans l'univers de la presse de cette époque, bien que précédemment, "Cocorico" ait ouvert la voie, un dessinateur s'y voyant confier la possibilité de détourner la charte graphique.


title: L'Assiette au beurre

text: Avec le , apparaît une autre de la publication, la dévolution d'un numéro entier à un thème unique, en l'occurrence « La guerre », illustrée par 14 lithographies signées d'Hermann-Paul. Un premier numéro triple et hors-série, vendu , sort en et porte sur les « empoisonneurs patentés », avec une couverture signée Camara fustigeant le lait frelaté et l'alimentation industrielle. En , le journal commence à imprimer une « fausse » couverture sans images, permettant de se prémunir contre la censure, et du même coup, de proposer des annonces publicitaires au verso.


title: L'Assiette au beurre

text: Vers le milieu de la troisième année de parution, la maquette se stabilise et du () à l'automne 1912, seuls trois numéros dépassent 16 pages, le prix passant de 40 à au cours de l'année 1904.


title: L'Assiette au beurre

text: Le niveau des ventes des premiers numéros, distribués par les Messageries Hachette dans toute la France et souvent mis en avant par les kiosques parisiens, se situe entre et exemplaires. Le succès dépasse d'ailleurs les frontières. L'éditeur Schwarz se montre donc satisfait, son titre est rentable. En 1901, il enregistre même des ventes approchant les exemplaires pour le numéro où figure la caricature censurée de Veber sur "l'impudique Albion". Le lancement successif de plusieurs nouveaux titres met toutefois Schwarz dans une situation financière délicate. En , il est placé en liquidation judiciaire. Le rapport du liquidateur, rendu en mai, montre que le passif est sensiblement supérieur à l'actif, une situation que Schwarz lui-même explique par . Le rapport du liquidateur montrant que l'activité courante est rentable, les créanciers de Schwarz acceptent en de créer la Société anonyme des journaux illustrés réunis, destinée à lui racheter ses actifs tout en lui laissant la direction. Le concordat est cependant refusé par le tribunal de commerce, qui met Schwarz en faillite en 1903. Ses actifs sont mis aux enchères et "L'Assiette au beurre" et "Frou-frou" achetés à bas prix par la Société anonyme des journaux illustrés réunis, qui compte désormais l'épouse de Schwarz parmi ses actionnaires, mais dont il quitte la direction.


title: L'Assiette au beurre

text: Fin 1904, les deux titres sont cédés par cette dernière société à André de Joncières, héritier d'une importante fortune grâce à son mariage avec la fille d'un des principaux actionnaires de la Compagnie des compteurs à gaz. Ces péripéties juridiques ne sont toutefois pas annoncées aux lecteurs et ne se traduisent que par des modifications administratives sans incidence sur le contenu éditorial. Joncières conservera la propriété de la revue jusqu'en . Moins impliqué que Schwarz dans la conception des numéros, il la délègue à un rédacteur en chef, Paul Perrin. la Nonobstant, selon sa fille, , Joncières est, tout comme Schwarz, un entrepreneur de presse et éditeur de romans populaires, et non un militant. Dans une lettre non datée à Francis Jourdain, Jules Grandjouan lui écrit que .


title: L'Assiette au beurre

text: L'orientation de la nouvelle direction est précisée en décembre 1904 dans une annonce au lecteur pour justifier l'augmentation à 50 centimes du prix au numéro. Ce demandé l'engage à produire une Joncières fait appel à un certain Paul Perrin, homme de lettres, pour le seconder. Il écrit également quelques articles et, en , témoigne en tant que « rédacteur en chef » lors du procès intenté contre le dessinateur Aristide Delannoy.


title: L'Assiette au beurre

text: Entre 1907 et 1912, Joncières ouvre sensiblement son magazine au lectorat étranger, via l'Internationale ouvrière et la CGT, les différents partis socialistes européens, proposant des numéros franco-allemands, franco-italiens ou franco-anglais, avec des légendes bi- voire quadrilingues, tel le du , titré « Europa, numéro illustré international War Guerre Krieg Guerra », auquel participent notamment Walter Crane et Alfred Kubin. De même, le , le est consacré à la .


title: L'Assiette au beurre

text: "L'Assiette au beurre" est un périodique exigeant d'un point de vue artistique, et son prix de revient est, dès le départ, sensiblement élevé. Dans les années 1910-1911, il accuse une baisse de qualité technique et artistique due à des ennuis financiers. Joncières consacre une partie de sa fortune à subventionner le journal pour maintenir le prix de vente à 50 centimes.


title: L'Assiette au beurre

text: En 1911, Paul Perrin est remercié. Le magazine déménage rue du Rocher en des locaux plus petits et Joncières lance un appel de fonds discret à ses lecteurs via "Le Frou-frou". Il y a moins de dessins et de couleurs. Les textes sont essentiellement rédigés par Henri Guilbeaux, qui a quitté "Les Hommes du jour" pour diriger "L'Assiette", par Raoul Pélissier et un certain « Ludger » (pseudonyme de Joncières). Guilbeaux n'a pas la partie facile : il renonce au projet d'album de dessins signé Frans Masereel. En , la périodicité change, et devient bimensuelle, économies obligent. Le paraît le dernier numéro de "L'Assiette au beurre" (594), un mois s'est même écoulé depuis le 592. La première série compte 593 numéros sans compter les numéros hors-série, les numéros "bis" et les albums spéciaux, soit 600 livraisons en tout.


title: L'Assiette au beurre

text: Joncières meurt en . Georges-Anquetil relance "L'Assiette au beurre" le dans une édition mensuelle avec une nouvelle numérotation. D' à , "Le Merle blanc", fondé par Eugène Merle, en fait son supplément littéraire.


title: L'Assiette au beurre

text: Une troisième série commence en , au moment de l'affaire Stavisky, sur grand format. Le troisième numéro, en mai, est sous-titré « satirique, illustré, pamphlétaire », jusqu'au douzième, sorti en . On note la participation de dessinateurs comme Bogislas ou Étienne Le Rallic.


title: L'Assiette au beurre

text: En 1943, un numéro destiné à la propagande antisémite et antibritannique est publié. Il détourne le , « Vive l'Angleterre », en reprenant ses dessins mais en modifiant les légendes.


title: L'Assiette au beurre

text: "L'Assiette au beurre" est essentiellement un périodique d'illustrateurs : plus de dessins ont été répertoriés exécutés par 216 artistes. Camara, Delannoy, Ricardo Florès, Galanis, Grandjouan, Hermann-Paul, Jossot, Georges d'Ostoya, Maurice Radiguet sont les plus prolifiques.


title: L'Assiette au beurre

text: Selon Michel et Élisabeth Dixmier, s'il existe une nette différence entre les dessins de presse des années 1900 et ceux de la période 1870-1880, due notamment à l'influence du et à l'évolution des techniques de reproduction, le style des illustrations de "L'Assiette au beurre" ne se distingue pas notablement de celles d'autres publications comparables, telles "Le Rire" ou "Le Sourire", les auteurs y étant souvent les mêmes. C'est une revue d'art social et non d'art moderne, avec pour conséquence que les œuvres produites, investies d'une portée sociale, suivent des codes esthétiques correspondant à leur fonction et restent lisibles, compréhensibles et efficaces. Michel et Élisabeth Dixmier estiment qu'au total, le style des dessins reste à l'écart des mouvements picturaux novateurs, même si certains y ont contribué. Jacques Villon estime toutefois que


title: L'Assiette au beurre

text: Plus de deux cents dessinateurs ont participé à L'Assiette au beurre, dont un tiers d'Européens venus se former à Paris ou exilés pour des raisons politiques, et cent trente d'entre eux ont réalisé au moins un numéro complet. La liste ci-dessous énumère les illustrateurs les plus notables de la revue jusqu'en 1912.


title: L'Assiette au beurre

text: "L'Assiette au beurre" comprend, parfois, des textes signés d'écrivains de premier plan, comme Anatole France, Henri Guilbeaux, André Salmon, Jehan Rictus, Laurent Tailhade ou Octave Mirbeau.


title: L'Assiette au beurre

text: L'hebdomadaire satirique, à tendance anarchiste et résolument transgressif, se moque de toutes les formes d'autorité sans jamais s'acharner sur une personnalité (un numéro fut d’ailleurs coordonné par Octave Mirbeau autour des « têtes de turc »). Chacun en prend pour son compte à travers des figures convenues, obéissant aux codes de la caricature fin-de-siècle : autocrates, riches, militaires, policiers, artistes et écrivains, scientifiques, académiciens, politiciens, prêtres et croyants, à travers des caricatures souvent féroces. Les questions politiques, à travers des dessins, parfois antisémites et souvent antimaçonniques et anti-impérialistes, sont également traitées. La ploutocratie est systématiquement attaquée. "L'Assiette au beurre", qui a employé plus de deux cents artistes, se caractérise par son ouverture internationale (cf. le ). Des sujets de société, souvent tabous, figurent également dans "L'Assiette au beurre" : la peine de mort, la traite des enfants, la sexualité. Plusieurs numéros traitent du rôle des femmes dans la société, en particulier du féminisme et de la revendication du droit de vote pour les femmes, globalement considéré comme un mouvement de bourgeoises. Trois numéros y sont consacrés : , en 1908, illustré par Grandjouan ; en 1909, illustré par Bing et Sigl ; en 1910, illustré par Galanis et Gris. Un numéro de 1912,« Les Mesdam' Messieurs », texte écrit par Raoul Pellissier, illustré par Jils Garrine, est entièrement consacré aux lesbiennes. "L'Assiette" aborde aussi ceux de la vie quotidienne comme « L'argent », « Le gaz », « La police [et ses excès] », « L'alcool » ou « Paris la nuit », sans verser dans le misérabilisme (dont elle se moque d'ailleurs), tout en s'affirmant, parfois, pro-ouvriers (voire populiste).


title: L'Assiette au beurre

text: Au total, les thèmes abordés, variables, peuvent être analysées selon un découpage en trois périodes :


title: L'Assiette au beurre

text: Le prix d'appel est relativement normal pour un hebdomadaire de cette qualité, soit 25 centimes (en moyenne, 4 fois le prix d'un quotidien non illustré) qui, selon la pagination, peut atteindre 60 centimes. Il est fixé à 30 centimes en mai 1901 puis à 50 centimes en 1905 quand Schwarz se retire. Le prix est alors jugé beaucoup trop élevé par certains, dont Jules Grandjouan, qui écrit à Joncières que, pour un lectorat qui se compose de


title: L'Assiette au beurre

text: Ce support ne s'encombre pas de textes ou de longs développements théoriques. En étant principalement illustré, il s'adresse à un public éclairé, capable de déchiffrer l'ironie derrière chaque dessin. Son insolence, son mordant, son défi à toutes formes d'obédience répondent, à l'époque, à un sentiment diffus de ras-le-bol à l'égard des élites et des symboles d'autorité, mais aussi des discours politiques en général.


title: L'Assiette au beurre

text: Les relations de "L'Assiette au beurre" et du pouvoir s'inscrivent dans le contexte des lois sur la presse existant à la Belle Époque. Si la loi du 29 juillet 1881 sur la liberté de la presse définit un cadre libéral, ce dernier donne à craindre un , qui est notamment limité par la du , rendant le tribunal correctionnel compétent en matière d'offense ou de envers les chefs d'état étrangers, puis par la loi du contre la , passée à l'initiative du sénateur René Bérenger, en vertu de laquelle .


title: L'Assiette au beurre

text: Dans ce contexte, aucun numéro de "L'Assiette au beurre" n'a été interdit de publication, ni dû subir de procès pour raisons de politique intérieure. En revanche, certains numéros sont interdits de vente dans la rue, leurs dessins ayant mis le gouvernement français en émoi sur le plan diplomatique, lorsqu'ils visent la personnalité des souverains britannique, russe, portugais ou espagnol, quatre alliés de la France. En particulier, le numéro du sur les « camps de reconcentration du Transvaal » qui vise explicitement l'attitude de l'armée britannique à l'égard des populations boers. Dans ce numéro au très grand succès et plusieurs fois réimprimé, on trouve, en dernière page, un dessin intitulé « L'impudique Albion », montrant « Britannia » jupes relevées, le visage du roi Édouard VII à la place des fesses. L'affaire traîna jusqu'en 1904, et Schwarz fut obligé de le réimprimer en mettant à couvert lesdites fesses. Les numéros 65 et 92, qui visent également les Anglais, font aussi l'objet d'une interdiction de vente dans la rue.


title: L'Assiette au beurre

text: Le tsar Nicolas II est systématiquement caricaturé, parfois dans des postures d'une violence assumée, sans doute proportionnelle à celle de la révolution russe de 1905, comme dans « Le Tzar Rouge » (édition du ). Par ordre du préfet de police, Louis Lépine, ce numéro est interdit d'exposition au public. Dans un article anonyme intitulé , publié le , "L'Assiette au beurre" ironise sur l'hypocrisie consistant à en autoriser la vente mais à en interdire l'affichage , feint de s'étonner que cela puisse être jugé subversif de représenter Nicolas II et assure le lecteur que .


title: L'Assiette au beurre

text: Charles, roi du Portugal, en visite à Paris fin , fait également l'objet d'un portrait-charge de Camara sur la couverture de l'édition du , dont la violence suscite l'émotion du gouvernement. Le préfet Louis Lépine en fait également interdire l'affichage. , feint de s'étonner "L'Assiette" dans son supplément : .


title: L'Assiette au beurre

text: Nonobstant ces incidents diplomatiques, Michel et Élisabeth Dixmier estiment que le pouvoir fait preuve à l'égard de "L'Assiette au beurre" d'une relative indifférence entre 1901 et 1906. Les raisons en sont, selon eux de deux ordres. D'une part, le magazine ne défend aucun parti et ne parle pour aucun candidat et, d'autre part, il s'adresse à des lecteurs bourgeois cultivés : une élite d'environ personnes, ce qui n'en fait pas un média de masse à potentiel subversif.


title: L'Assiette au beurre

text: En , le sénateur René Bérenger, surnommé « Père la Pudeur », rédige une proposition de loi, visant la prostitution des mineurs, qui cache en réalité une mise en application du principe de « l'atteinte aux bonnes mœurs » sans que celles-ci ne puissent être définies autrement que par des mots comme pornographie, obscénité, etc. Ce flou juridique permet, jusqu’à son adoption avec modifications par la Chambre des députés en , de mettre "L'Assiette au beurre" sous la menace de sanctions policières. Dès lors le magazine se retrouve frappé d'interdiction de publicité dans les gares, mais souvent du seul fait des kiosquiers eux-mêmes, qui, par excès de zèle, espèrent ainsi « protéger les yeux chastes de certains publics ». Par ailleurs, Clemenceau, alors ministre de l'Intérieur, poursuit, pour délits de presse, quelques collaborateurs de "L'Assiette au beurre" mais jamais directement le magazine. Tel est notamment le cas d'Aristide Delannoy et de Jules Grandjouan, deux dessinateurs habituels de "L'Assiette au beurre", condamnés pour des dessins qu'ils avaient au demeurant publiés dans d'autres périodiques.


title: L'Assiette au beurre

text: Après , il apparaît que le magazine cesse toute forme de promotion d'une « plus grande liberté de la presse ».


title: L'Assiette au beurre

text: Jusqu'à la fin de l'année 1911, la publicité est rarement intégrée dans la composition des pages de "L'Assiette". Elle est proposée sous la forme d'encarts glissés ou de suppléments facilement détachables, non par hostilité de principe, mais plutôt par souci de cohérence avec le positionnement du titre comme un journal d'art social dont la collection .


title: L'Assiette au beurre

text: Durant les années Schwarz ( - ), les produits vantés sont liés aux productions du groupe de presse (autres publications périodiques, livres reliés) assorties de promesses de cadeaux parfois invraisemblables (maison à la campagne, etc.), puis pour des produits dérivés (cartes postales, almanachs, calendriers). On trouve des réclames pour des produits pharmaceutiques, des boissons alcoolisées. La période Joncières comporte beaucoup moins de publicité, sauf pour les 35 derniers numéros, deux à trois pages et demie d'annonces étant directement brochées au cahier — au lieu d'un encart jeté. Les échanges publicitaires proprement dits sont rares : on note que le magazine allemand "Jugend" et "La Petite République" y ont recours mais à titre exceptionnel.


title: L'Assiette au beurre

text: Le dépouillement des publicités, qui concernent principalement des produits de luxe ou de semi-luxe, des objets de loisir et des services financiers et immobiliers, indique, en toute cohérence avec le prix élevé du numéro, que "L'Assiette" vise plutôt une clientèle aisée.


title: L'Assiette au beurre

text: Durant la Première Guerre mondiale, la revue "La Baïonnette", dont le ton et le format s'inscrivent dans la lignée de "L'Assiette au beurre" publiera des caricatures de plusieurs collaborateurs réguliers de cette dernière, tels Leonetto Cappiello, Paul Iribe, Auguste Roubille et Adolphe Willette. Aux États-Unis, "The Masses" (1911-1917), revue de la gauche radicale fondée par l'anarcho-syndicaliste Piet Vlag, proche de Guilbeaux, assume cet héritage et l'on trouve même dans les premiers numéros des dessins repris de l'année 1912. Dans les années 1920, "La Charrette charrie" lancée à Paris en s'affirme l'héritière de la revue. Eugène Merle, son fondateur, tente ensuite d'en faire un supplément pour "Le Merle blanc". Dans les années 1930, "Le Crapouillot" revendique cette filiation en réutilisant de nombreux dessins à travers des « dossiers spéciaux ».


title: L'Assiette au beurre

text: À compter de , d'anciens dessins signés principalement par Jossot, Poulbot, Delannoy, Grandjouan, sont repris par des journaux comme "L'Enragé" (1968), "L'Idiot international" (1970), "Libération" (1973-1974).


title: L'Assiette au beurre

text: Plusieurs auteurs incluent l’"Assiette au beurre" dans la liste des publications satiriques qui ont précédé ou inspiré "Hara Kiri" (1960) puis "Charlie Hebdo" (1970). Pour l'historien Stéphane Mazurier, , eu égard à ce que Michel Dixmier appelle la . Selon Michel Ragon, . Cette filiation est revendiquée par les dessinateurs Georges Wolinski et Cabu, quand bien même ce dernier note que . Cependant, le cofondateur de "Hara Kiri", François Cavanna, nie l'influence qu'aurait pu exercer sur celui-ci "L'Assiette au beurre", qu'il considère comme un « magazine de la fin de l’autre siècle » dont « le graphisme prestigieux illustrait des idées d’une platitude de discours électoral » et dont il souligne le caractère de des caricatures qu'elle publiait.


title: Mifare

text: Mifare est une marque déposée de NXP Semiconductors. Les produits de MIFARE sont des circuits intégrés très répandus pour leur utilisation dans le domaine des cartes à puce sans contact et pour plusieurs autres applications, dans le monde entier. La gamme MIFARE comprend des circuits intégrés permettant de réaliser des cartes sans contact mais aussi des lecteurs permettant de communiquer avec ces dernières.


title: Mifare

text: La gamme MIFARE est fondée partiellement sur l'un des standards ISO décrivant les cartes à puce sans contact : l' de Type A fonctionnant à 13,56 MHz. Les produits de type MIFARE sont intégrés à la fois dans des identifiants comme des cartes et dans les lecteurs / encodeurs. Ces lecteurs sont fabriqués par différents fabricants sur la base d'un composant fourni par la société NXP.


title: Mifare

text: La communication plus rapide (T=CL) a pour effet une nette perte de distance de lecture pour un maximum terrain de 3-5 cm pour une distance théorique de lecture/écriture entre la carte et le lecteur de l'ordre de 10 cm (3 pouces).


title: Mifare

text: Dans le cas d'une lecture en clair, avec une clé connue dite "de transport", l'usurpation n'est pas plus compliquée que l'émulation du numéro de série protocolaire. Les attaques sur CRYPTO1 ont montré que la lecture "sécurisée" MIFARE Classic ne pouvait plus être considérée comme sûre et de nombreux kits de copie sont disponibles pour quelques euros.


title: Mifare

text: Les cartes "MIFARE Classic" et "MIFARE Ultralight" sont des cartes mémoires à logique câblée, disposant d'un numéro de série (appelé aussi UID ou CSN) de 32 bits (pour la MIFARE Classic) ou de 56 bits (pour la "MIFARE Ultralight" et la "MIFARE Classic EV1") préencodé et d'un espace de stockage découpé en segments de données puis en blocs de données avec des mécanismes de sécurité simples. À l'origine, cet UID était surtout utilisé comme élément d’anti-collision.


title: Mifare

text: Les UID des cartes Mifare Classic ne sont désormais plus uniques. Leur codage sur 32 bits permet environ 4 milliards de valeurs possibles, or NXP affirme avoir vendu plus de 10 milliards de puces MIFARE. Il y a donc potentiellement des doublons (au moins 1 si moins de 6 milliards de pièces ont été détruites). De plus, il existe des clones d'origine chinoise (tel que la puce FM11RF08 de Fudan Microelectronics) compatibles avec les produits MIFARE dont les numéros de série sont probablement assignés aléatoirement ou séquentiellement.


title: Mifare

text: Les cartes disposent de circuits intégrés applicatifs spécifiques et ont par conséquent une capacité de calcul limitée. Avec leur prix relativement bas, elles sont essentiellement utilisées dans le transport (Oyster card) ou la billetterie. Dans l'entreprise elles conviennent à de nombreuses applications dont le porte-monnaie électronique, la gestion des accès (physiques et logiques), la gestion horaire et bien d'autres. La simplicité des cartes et la concurrence féroce fait qu'elles sont peu coûteuses, ce qui est une raison majeure de leur succès dans les déploiements à grande échelle.


title: Mifare

text: Les cartes "MIFARE ProX" et "SmartMX" sont à base de microprocesseur. En elle-même, la puce de la carte ne fait que gérer les informations encodées et particulièrement l'aspect sécurité. La carte devant à l'origine être programmée avec un logiciel dédié manié par un technicien, l'encodage des différents types de cartes Mifare est maintenant une fonctionnalité de beaucoup de logiciels applicatifs qui peut être utilisée de manière transparente par n'importe quel utilisateur après un paramétrage initial. La plupart du temps le microprocesseur est couplé à un coprocesseur spécialisé pour les calculs cryptographiques rapides (comme les algorithmes Triple DES, AES, RSA, etc). Ces cartes ne sont pas capables d'exécuter des opérations complexes de façon aussi sécurisée et rapide que les cartes à puce à contact que l'on connaît qui contiennent des systèmes d'exploitation à base de Java comme JCOP, mais elles s'en rapprochent.


title: Mifare

text: La carte peut être utilisée pour presque tous les types d'applications. Ce genre de carte est davantage utilisé là où un plus haut niveau de sécurité est requis (par exemple dans la sécurisation des documents de voyage, des passeports électroniques, les cartes de paiement etc).


title: Mifare

text: La carte "MIFARE DESFire" est une version spéciale de la plateforme "NXP SmartMX". Elle existe en version V06 (en fin de vie), EV1 et EV2. Elle est vendue préprogrammée avec le système d'exploitation "DESFire" (ou "DESFire operating system"). Ce système d'exploitation offre bien plus de fonctions que les cartes "MIFARE Classic". Les 4 ou 8 ko de stockage ne sont pas répartis sur 16 zones prédéfinies mais dans des espaces appelés applications (max 28 pour l'EV1 et uniquement limités par la taille mémoire pour l'EV2) que l'on est obligé de créer. Ce travail de formatage qui nécessitait hier encore des développeurs adaptés, peut s'effectuer aujourd'hui avec de simples lecteurs USB (PC/SC), des imprimantes avec module d'encodage ou même des smartphones Android (en NFC). Il est à noter que la plupart des lecteurs RW (à lecture écriture) utilisés pour les diverses applications sont en mesure d'écrire dans une carte (lecteurs de contrôle d'accès, borne de transport, ou module dans un photocopieur...).


title: Mifare

text: Dans de nombreux systèmes, notamment de transport en commun, les cartes MIFARE DESfire remplacent les cartes MIFARE Classic, jugées trop vulnérables.


title: Mifare

text: La technologie de MIFARE Classic (MIkron FARE-collection System) a été développée par Mikron puis acquise par Philips en 1998. Mikron transmit la licence de la technologie MIFARE Classic à Atmel aux États-Unis, à Philips aux Pays-Bas et à Siemens (maintenant Infineon Technologies) en Allemagne.


title: Mifare

text: Après l'acquisition par Philips, Hitachi a contracté une licence de produits MIFARE avec Philips pour le développement de solutions à base de cartes à puce sans contact pour la téléphonie à carte de NTT entre 1999 et 2006. Trois autres partenaires ont rejoint le projet des cartes sans contact pour les téléphones : Tokin-Tamura-Siemens, Hitachi (en contrat avec Philips pour le support technique), Denso-(Motorola pour la production).


title: Mifare

text: NTT demanda deux versions de la puce, comme MIFARE Classic, une avec petite capacité mémoire et l'autre avec une grande capacité mémoire. Hitachi a développé seulement la carte à grande capacité et retira une partie de la mémoire pour la version à faible capacité.


title: Mifare

text: Siemens a développé seulement la puce à logique câblée basée sur leur technologie MIFARE avec quelques modifications. Motorola tenta de développer une puce à logique câblée similaire à MIFARE mais finit par abandonner. Le projet visait la production d'un million de cartes par mois pour commencer mais atteint 100 000 cartes par mois juste avant qu'il soit abandonné.


title: Mifare

text: Quel que soit le type de carte Mifare (même pour Desfire), toute technique de sécurité basée sur "CRYPTO1 (pour le type Classic)," ou le coprocesseur dédié (Triple DES pour la V06 ou AES pour la version EV1) sans utiliser le numéro de série n'est pas fiable. Dans ce cas, l'utilisateur ne bénéficie plus d'aucun avantage de la technologie.


title: Mifare

text: Une présentation faite par Henryk Plötz et Karsten Nohl le lors du "Chaos Communication Congress" décrit un "reverse-engineering" partiel de l'algorithme d'authentification mutuelle de MIFARE Classic ainsi que certains problèmes de sécurité du modèle MIFARE Classic.


title: Mifare

text: Depuis, le professeur Jacobs et son équipe identifièrent la vulnérabilité de la puce dans un article qui devait être publié en . Cependant cette publication a été retardée après que NXP, le fabricant a tenté une action en justice visant à l’interdire. Il a été finalement publié en octobre 2008 lors de l’ « European Symposium on Research in Computer Security (Esorics) 2008 » une conférence sur la sécurité informatique organisée à Malaga en Espagne.


title: Mifare

text: Les informations sensibles, stockées sur la puce MIFARE Classic, sont protégées par un numéro qui agit comme une clé. La sécurité de tout le système est basée sur le fait que cette « clé » ne peut être découverte. En mars, le Professeur Jacobs et son équipe ont découvert qu’il était relativement facile de calculer ces clés à partir de données récupérables, et à partir de là, encore plus facile de créer ou de copier des cartes. Le temps actuel pour calculer ces clés peut descendre jusqu'à 6 secondes, avec un lecteur disponible sur internet.


title: Mifare

text: Steve Owen, vice-président "sales and marketing, identification" de NXP Semiconductors, déclare alors à la BBC lors de l’émission Click du samedi :


title: Mifare

text: Si les cartes Desfire ont déjà fait l'objet d’attaques, Celles ci nécessitent des moyens et une compétence technique certaine. Actuellement, les failles de sécurité sont bien plus souvent au niveau des différentes étapes de la gestion de la clé de sécurité. L'importance est mise ici non sur le potentiel des techniques de sécurité mais sur leur implémentation.


title: Felix Leiter

text: Felix Leiter est un personnage secondaire de fiction dans les romans de James Bond écrits par Ian Fleming, ainsi que dans les films qui en sont dérivés.


title: Felix Leiter

text: C'est un agent secret de la CIA et très grand ami de Bond. Ce Texan blond devient rapidement un joyeux compagnon pour James Bond, qui partage avec lui de nombreuses sorties fortement alcoolisées. Cet ancien Marine américain lui sert de guide aux États-Unis.


title: Felix Leiter

text: Chez Ian Fleming, il apparaît dès le premier roman de la série "Casino Royale" où il travaille pour la CIA à Paris. On le retrouve ensuite dans "Vivre et laisser mourir", où il est mutilé par les hommes de Mr BIG qui le jettent aux requins. Il perd une jambe, un bras et une partie du visage.


title: Felix Leiter

text: À la suite de ces mutilations, il est retiré de la CIA et travaille pour l'agence de détective Pinkerton. C'est à ce moment qu'il réapparaît dans "Chauds les glaçons !".


title: Felix Leiter

text: Il réapparaît ensuite dans "Opération Tonnerre" où étrangement, alors qu'il est devenu réserviste pour la CIA, il s'engage dans un combat sous-marin malgré ses mutilations.


title: Felix Leiter

text: John Gardner le mentionne dans "Mission particulière", où James Bond est associé à Sandra Leiter, la fille de Felix Leiter. Puis il revient dans "Gagner, perdre ou mourir".


title: Felix Leiter

text: Dans la série des films James Bond, le personnage de Felix Leiter apparaît dès le premier épisode ("James Bond 007 contre Dr. No") en 1962. Sous les traits de l'acteur Jack Lord, Leiter parvient à surprendre Bond, mais les deux hommes ne tardent pas à sympathiser et à collaborer, même si le personnage de Leiter n'occupe finalement qu'une place mineure dans l'action. Cette répartition des « rôles » entre Bond et son acolyte de la CIA perdure tout au long de la série, Leiter devant le plus souvent se contenter d'un rôle d'intendance dans les missions, tout en souriant avec indulgence aux frasques sentimentales de son ami.


title: Felix Leiter

text: Contrairement à d'autres seconds rôles récurrents, le personnage de Felix Leiter n'a jamais été rattaché durablement à un acteur particulier ; les comédiens interprétant le rôle se sont succédé selon un casting plus ou moins judicieux. Bond et Leiter sont en effet censés être de vieux amis, mais à plusieurs reprises (comme dans "Goldfinger" ou "Les Diamants sont éternels") la différence d'âge apparente entre Leiter et Bond rend difficilement crédible une vieille complicité. Dans "Jamais plus jamais", le personnage est interprété par Bernie Casey, un acteur noir. David Hedison (qui a interprété deux fois le personnage, mais à seize ans de distance) et Jeffrey Wright (trois films à ce jour) sont les seuls acteurs à avoir interprété plus d'une fois Félix Leiter.


title: Felix Leiter

text: Le personnage de Leiter ne prend une importance centrale dans l'intrigue que dans "Permis de tuer" (1989) : reconverti en agent de la DEA, Leiter est horriblement torturé et mutilé par les requins d'un malfrat sadique et perd sa jambe gauche. Cet événement entraîne un désir de vengeance de Bond, ce qui constitue la trame principale du film. Cet épisode des requins était relaté dans le livre "Vivre et laisser mourir" qui a servi de base au film "Vivre et laisser mourir" mais dans lequel les scénaristes ont épargné Leiter.


title: Felix Leiter

text: Le personnage de Leiter a fait son retour dans le "Casino Royale" de 2006. Ce film racontant la première mission de Bond, il donne lieu à la « première » rencontre avec 007. C'est également la deuxième fois que Leiter est incarné par un acteur Afro-Américain (Jeffrey Wright), après Bernie Casey dans "Jamais plus jamais".


title: Felix Leiter

text: Jeffrey Wright reprend son rôle en 2021 dans "Mourir peut attendre", film dans lequel Leiter meurt, abattu par Logan Ash (Billy Magnussen), un agent double au service de Lyutsifer Safin, interprété par Rami Malek.


title: Felix Leiter

text: Dans le jeu vidéo 007 Legends, Demetri Goritsas prête sa voix et ses traits pour le personnage de Felix Leiter.


title: Dialogue avec mon jardinier

text: Son couple connaissant de graves problèmes, un peintre parisien réputé retourne vivre dans la maison de son enfance.


title: Dialogue avec mon jardinier

text: Il embauche un jardinier qui se trouve être un ancien ami d'école primaire, cheminot à la retraite. La vie simple, tranquille, voire routinière de ce dernier (les vacances à Nice, le pèlerinage à Royan), lui permet de reprendre contact avec des souvenirs oubliés.


title: Dialogue avec mon jardinier

text: La maladie de son ami va lui faire prendre conscience de la valeur de cette simplicité, ce qui lui permettra finalement, de rétablir son couple, les relations avec sa fille et de donner une nouvelle orientation à sa peinture.


title: Dialogue avec mon jardinier

text: Alors que le roman d'Henri Cueco avait comme cadre la Corrèze, le film a notamment été tourné pendant l'été 2006 au cœur du Beaujolais.


title: Ferdinand Hodler

text: Hodler est considéré comme le peintre suisse qui a le plus marqué la fin du . Ami de Klimt et de Jawlensky, admiré par Puvis de Chavannes, Rodin et Kandinsky, Hodler est l’un des principaux moteurs de la modernité dans l’Europe de la Belle Époque.


title: Ferdinand Hodler

text: Son œuvre, puissante, navigue entre réalisme, symbolisme et expressionnisme. Au cours de sa carrière, il aura touché à tous les genres, privilégiant le portrait, le paysage, la peinture historique et monumentale et les compositions de figures.


title: Ferdinand Hodler

text: Ferdinand Hodler est l'aîné d'une fratrie de six frères et sœurs. Son père, Jean Hodler, fait maigrement vivre la famille par son métier de menuisier. Sa mère, Marguerite Neukomm, est issue d'une famille paysanne. À l'âge de huit ans, Ferdinand Hodler perd son père, ainsi que deux de ses frères, tous trois morts de la tuberculose. Sa mère, remariée au peintre décorateur Gottlieb Schüpbach, meurt également de la tuberculose en 1867, laissant huit enfants. En 1865, à l'âge de douze ans, Ferdinand Hodler reprend l'atelier de son beau-père, alcoolique, et fait vivre la famille. Deux ans plus tard, il est envoyé en apprentissage à Thoune, chez un peintre local, Ferdinand Sommer, qui lui apprend à peindre de petits paysages pour les revendre aux touristes. Au cours des dix-huit années suivantes, la tuberculose emporte les uns après les autres tous ses frères et sœurs. Le peintre eut sa vie durant, une conscience aiguë de la fragilité humaine et de la mort.


title: Ferdinand Hodler

text: En 1871, il gagne à pied Genève, s'y s'installe après avoir achevé son apprentissage de peintre-décorateur et s'inscrit au collège de Genève. Il vivra dans cette ville jusqu'à sa mort, en 1918 : Établi d'abord au 35, Grand-Rue, il s'installa ensuite dans un appartement sis au numéro 29 du quai du Mont-Blanc, d'où il peindra de nombreuses toiles représentant la vue qu'il avait de son balcon. En 1873, il suit les cours de Barthélemy Menn, fréquente les musées, copie les toiles d'Alexandre Calame, analyse les œuvres d'Albrecht Dürer.


title: Ferdinand Hodler

text: Ses premières toiles sont directement issues du réalisme suisse d'artistes comme Albert Anker, Rudolf Koller, Alexandre Calame. Il expose ses premières œuvres à côté de celles de Gustave Courbet, exilé en Suisse dans le cadre d'expositions du "Turnus" (expositions fédérales des beaux-arts) à Lausanne, à Berne, à Aarau et à Genève, en 1876 et 1877. Après un séjour à Bâle en 1875, où il étudie l'œuvre de Hans Holbein, un voyage en Espagne en 1878 et la visite du Musée du Prado à Madrid lui ouvrent de nouveaux horizons esthétiques. Dès lors, il soumet sciemment ses sujets à son désir d'abstraction et de composition, substituant à ses teintes terreuses un chromatisme léger, impressionniste par la grâce, à dominante gris clair. Toutefois, ce n'est que lorsqu'il se tournera vers le symbolisme que son travail sera enfin reconnu. Sa composition de grand format, se déroulant sur près de trois mètres de longueur et "intitulée La Nuit", provoqua un scandale au Salon de Genève en , au point qu'elle dut être retirée des cimaises pour « obscénité ». Elle fit au contraire sensation au Salon du Champ-de-Mars quelques mois plus tard à Paris, où elle attire l'attention d'Auguste Rodin et de Pierre Puvis de Chavannes, maître vénéré par Hodler, comme il avait auparavant admiré Gustave Courbet. L’œuvre de Puvis l'avait non seulement encouragé à tenter l'aventure des immenses compositions murales, mais elle lui avait également enseigné à transformer de manière consciente les formes et les couleurs en éléments décoratifs fondamentaux. En 1917, il met en scène des moments historiques qui fondent l'histoire de la Confédération suisse (La Bataille de Morat, 1917). Du point de vue iconographique, Puvis devient donc le modèle de l'artiste bernois, qui, sous son influence, peint des tableaux de groupes paradisiaques, montrant des figures nues ou vêtues à la mode antique, tel son "Dialogue avec la Nature".


title: Ferdinand Hodler

text: En 1884, il rencontre Augustine Dupin (1852–1909), qui devient son modèle et qui, en 1887, donne naissance à un fils naturel du nom d'Hector. Il épouse ensuite Bertha Stucki en 1889, dont il divorce deux ans plus tard.


title: Ferdinand Hodler

text: Fervent paysagiste également, il apprend dès son plus jeune âge la menuiserie avec son père. À partir de1890, il stylise fortement ses thèmes, au point que ses lacs et ses massifs montagneux se transforment en métaphores de l'éternité. Hodler, en cette fin de , s'approche de l’expressionnisme par des figures colorées et géométriques, en une forme qu'il appelle lui-même le « parallélisme ». Toutefois, les tableaux les plus connus de Hodler mettent en scène des personnages de la vie quotidienne, comme le célèbre "Bûcheron" (1910, Paris, Musée d'Orsay), geste fondamental, image symbolique du labeur et de la force. Si cette peinture s'intègre parfaitement au renouveau des sécessions allemandes et autrichiennes, elle cherche à combiner l'appel à l'imagination et le réalisme le plus direct, l'idéation de la nature, voire l'expressionnisme. Son travail influença divers artistes dont Albin Egger-Lienz. En 1892, le galeriste parisien Paul Durand-Ruel, qui le représente, le pousse à exposer ses "Âmes déçues" au Salon de la Rose-Croix esthétique.


title: Ferdinand Hodler

text: Le , lors de l'Exposition nationale de Genève, Ferdinand Hodler est filmé pendant quelques secondes au milieu de la foule, par le Morgien. Il met en scène les artistes du moment au Village suisse, le jour du vernissage de l’exposition des beaux-arts. Ferdinand Hodler expose alors vingt-six panneaux de la façade du Pavillon. Ces images filmées montrant le peintre sont les seules de cette sorte connues à ce jour.


title: Ferdinand Hodler

text: En 1896, sur invitation de Léon Genoud, alors directeur du Musée industriel de Fribourg, Hodler enseigne la peinture et le dessin à l’École des arts et métiers ; ses élèves sont essentiellement des membres de familles patriciennes appartenant à la Société fribourgeoise des Amis des Beaux-Arts, mais également de jeunes artistes d'origines plus modestes tel Hiram Brülhart, Oswald Pilloud, Raymond Buchs et Jean-Edouard de Castella. À Fribourg, il prononce sa conférence sur "La Mission de l'artiste", en , dans laquelle il développe sa perception de l'art. En 1898, il épouse Berthe Jacques.


title: Ferdinand Hodler

text: Dans les années 1900, reconnu en Suisse, Hodler a de la peine à percer en France, où il est considéré à l'époque comme trop moderniste. Il figure parmi les peintres suisses présents à l'Armory Show, à New York, en 1913.


title: Ferdinand Hodler

text: En 1914, alors président de la Société suisse des peintres et sculpteurs (SSPS, aujourd’hui Visarte), le fonds de soutien est constitué et, plus tard, la caisse d’indemnité journalière pour les artistes visuels.


title: Ferdinand Hodler

text: Fin 1914, il dénonce les pilonnages effectués par l'artillerie allemande contre Reims. En guise de représailles, il est exclu des sociétés artistiques allemandes. Depuis la mort en 1915 de sa compagne Valentine Godé-Darel, atteinte d'un cancer, qu'il avait rencontrée huit ans auparavant et dont il peignit d'abord la beauté, la joie, la vie, puis la dégradation de façon quasi obsessionnelle, il sombre dans la dépression et la maladie, songeant même au suicide. En 1916, il compose une vingtaine d'autoportraits.


title: Ferdinand Hodler

text: En 1918, il reçoit la bourgeoisie d'honneur de Genève. En avril, il se met à peindre des vues depuis son balcon, qui sont ses dernières œuvres.


title: Ferdinand Hodler

text: Il meurt le à Genève, laissant derrière lui quelques peintures inachevées, des paysages représentant le "Léman et la chaîne du Mont-Blanc". Il est enterré au cimetière de Saint-Georges à Genève.


title: Ferdinand Hodler

text: Son fils, Hector Hodler, qui fut son modèle pour certains tableaux, est à l’origine de la création de l’Association mondiale d'espéranto.


title: Ferdinand Hodler

text: Hodler était surtout réputé en Suisse dans les années 1900-1910 pour ses peintures à caractère patriotique. En novembre 1900, la Poste suisse choisit sur concours son "Berger de Fribourg" qui sera utilisé jusqu'en 1936. En 1909, la Banque nationale suisse lui commande deux vignettes monétaires, qui deviendront le billet de 50 (« Le Bûcheron ») et de 100 francs (« Le Faucheur »), mis en circulation en 1911.


title: Ferdinand Hodler

text: L'Institut Ferdinand Hodler, sis à Genève et Delémont (Suisse) a été fondé dans le but de réunir les ressources et les compétences utiles à l'étude et à la valorisation de l'œuvre du peintre. La création de cette institution s'est faite progressivement, à la suite du décès de l'historien de l'art Jura Brüschweiler (1927-2013), l'un des plus importants spécialistes du peintre, à qui il a consacré sa vie de chercheur et de collectionneur. L'Institut Ferdinand Hodler mène un vaste programme de recherche et de publication consacré au peintre.


title: Ferdinand Hodler

text: Les œuvres de Ferdinand Hodler se trouvent dans les plus importants musées de Suisse et d'Europe, tels le Kunstmuseum de Berne, le Musée d'art et d'histoire de Genève, le Kunsthaus de Zurich, la Neue Pinakothek de Munich ou encore le Musée d'Orsay à Paris. Une partie de son fonds d'atelier et de ses archives personnelles est conservée au sein des Archives Jura Brüschweiler préservées par l'Institut Ferdinand Hodler à Genève.


title: Renaissance Club Athletic Zemamra

text: La Renaissance Club Athletic Zemamra (en ), plus couramment abrégé en Renaissance Zemamra, est un club marocain de football fondé en 1977 et basé dans la ville de Zemamra.


title: Renaissance Club Athletic Zemamra

text: Le club est promu en Botola 2 à l'issue de la saison 2017-18, puis en Botola, le premier échelon de football au Maroc, la saison suivante.


title: Trois Jours et une vie (film)

text: Trois Jours et une vie est un drame psychologique et un film noir français réalisé par Nicolas Boukhrief, sorti en 2019.


title: Trois Jours et une vie (film)

text: Fin , à Olloy, dans l'Ardenne Belge, un enfant disparaît. Tout le monde dans le village se met alors à suspecter son voisin de la disparition. Ce sera sans compter sur un événement inattendu et dévastateur qui va tout chambouler.


title: Trois Jours et une vie (film)

text: Pierre Lemaitre a écrit l'adaptation de son propre roman et l'a proposée au réalisateur Nicolas Boukhrief pour la réalisation.


title: Organisme hématophage

text: Les organismes hématophages, du grec "hemato" « sang » et "-phage" « manger », ou « sanguinivores », sont des organismes qui se nourrissent de sang. Ce sont souvent des ectoparasites (parasites qui n'entrent pas à l'intérieur de leur hôte, mais qui se fixent provisoirement sur sa peau).


title: Organisme hématophage

text: Dans l'écosystème, ils occupent des points particuliers des réseaux trophiques – les hématophages sont souvent à la fois la proie et le prédateur d'un même hôte – ce qui leur confère des caractéristiques inhabituelles dans le système prédateur-proie.


title: Organisme hématophage

text: L'entomologiste M. M. J. Lavoipierre distingue deux modes essentiels de l'hématophagie : la piqûre ou l'arthropode solénophage (du grec "solen", tuyau, et "phagein", manger) où l'animal perce la peau grâce à une trompe longue, perforante et cathétérisant les capillaires veineux (d'où le terme anglais de « capillary feeding »). Cela concerne le groupe des punaises, des moustiques et des poux. Avec la piqûre telmophage (du grec "têlma" marécage, et "phagein" manger), l'animal lacère le derme afin de créer un microhématome, une mare de sang (d'où le terme anglais de « pool feeding ») dont il aspire le contenu (exemple : moucherons de la famille des phlébotomes, taons).


title: Organisme hématophage

text: Les hématophages, grâce à un système perceptif spécialisé (olfaction, thermoperception, chémotactisme, vision nocturne…), repèrent leur hôte au moyen de différents indices tels que :


title: Organisme hématophage

text: La perception de la température et/ou de molécules émises par l’hôte se fait par des récepteurs sensoriels spécialisés :


title: Organisme hématophage

text: Une fois le repas pris, les nymphes de certains insectes nocturnes et non volants (triatomine par exemple) doivent retrouver leur refuge diurne :


title: Organisme hématophage

text: Autres récepteurs : les tiques n'ont pas de récepteurs antennaires, mais d'autres types d'organes notamment disposés sur les pattes. Elles n'ont pas de vision mais s'orientent précisément vers leurs hôtes, peut-être attirées par leur odeur, plus que par leur température car elles peuvent parasiter des serpents, lézards, orvets qui sont des animaux à sang froid.


title: Organisme hématophage

text: Remarque : la sensibilité olfactive de la punaise hématophage "Rhodnius prolixus" varie selon l'heure de la journée (inhibée le jour, activée la nuit). Cette punaise répond en outre différemment à différents "stimuli chimiques".


title: Organisme hématophage

text: On estime que la précision de la perception sensorielle se traduit en grande partie par le nombre de chemorécepteurs. Et elle semble varier selon le mode de vie de l'hématophage, et plus précisément selon que l'hématophage vive en association permanente ou non avec son hôte.


title: Organisme hématophage

text: Ces chemorécepteurs ne servent pas qu'à repérer l'hôte le plus proche, mais aussi au sein de l'espèce à la communication hormonale, y compris pour les besoins de la sexualité. Chez une espèce dont les mâles et femelles sont souvent éloignés, un nombre plus important de récepteurs est nécessaire. Des rythmes circadiens régulent leurs fonctions.


title: Organisme hématophage

text: De nombreux insectes hématophages sont des insectes vecteurs de maladies. Chez ces insectes, souvent il n'y a que la femelle qui soit hématophage, en préparation de la formation des œufs, pour laquelle elle a besoin d'un apport important de protéines.


title: Organisme hématophage

text: On a récemment montré qu'il existe de nombreux facteurs endogènes expliquant l'attractivité d'un individu pour un hématophage.


title: Organisme hématophage

text: Certains parasites sont littéralement capables de manipuler leur hôte pour le rendre plus "attractif" pour les hématophages, ce qui leur permet de diffuser leurs gènes et descendance.


title: Low (album de David Bowie)

text: Bien qu'il ait été enregistré en majeure partie au château d'Hérouville, en France, " est considéré comme le premier volet de la trilogie berlinoise de Bowie. Le travail sur l'album se termine en effet au studio Hansa de Berlin-Ouest, ville où le chanteur s'installe et réside durant les deux années qui suivent. C'est aussi le premier album où Bowie collabore avec Brian Eno.


title: Low (album de David Bowie)

text: La première face de " rassemble des morceaux courts d'inspiration pop. La section rythmique offre un socle à Bowie, qui élabore des chansons dont les paroles reflètent les sentiments d'aliénation et d'isolement qu'il a éprouvés durant son séjour à Los Angeles lors des années précédentes. La deuxième face de l'album présente des morceaux plus longs et expérimentaux, influencés par l'approche musicale d'Eno, qui reposent davantage sur des ambiances.


title: Low (album de David Bowie)

text: Malgré sa difficulté d'accès, qui contraste nettement avec les précédentes parutions de Bowie, " connaît un franc succès des deux côtés de l'Atlantique. Il est souvent considéré comme l'un des meilleurs albums de sa discographie.


title: Low (album de David Bowie)

text: Au début de l'année 1976, cela fait près de deux ans que David Bowie a quitté son Royaume-Uni natal pour s'installer aux États-Unis, d'abord à New York, puis à Los Angeles. Il parvient à devenir une vedette dans ce pays qui le fascine depuis l'enfance grâce aux singles ', des ventes en septembre 1975, et ', qui se classe dans le top 10 quelques mois plus tard. Les albums dont sont extraites ces chansons, ' et ', rencontrent également un franc succès commercial. Le chanteur est alors suffisamment populaire pour apparaître à la télévision dans des programmes aussi populaires que " ou les émissions de variété présentées par Cher et Dinah Shore.


title: Low (album de David Bowie)

text: Néanmoins, il s'agit d'une période difficile sur le plan personnel pour Bowie. Souffrant d'une addiction de plus en plus sévère à la cocaïne, il perd beaucoup de poids et son état mental se dégrade. Il laisse libre cours à son intérêt pour l'occultisme et le fascisme, ce qui donne lieu à une controverse enflammée durant le segment européen de la tournée de promotion de ', le ', au printemps 1976. Après avoir déclaré à ' qu'il aurait fait « un sacrément bon Hitler », il est pris en photo à Londres le dans une position évoquant un salut nazi. Par la suite, il attribue ces dérapages à son personnage du Thin White Duke, le protagoniste de la chanson ', et les met sur le compte de sa consommation élevée de drogue.


title: Low (album de David Bowie)

text: Juste avant le début de la tournée ', le chanteur reprend contact avec son ami américain Iggy Pop, qui est dans une situation encore plus déplorable que la sienne, accro à l'héroïne et sans le sou. Bowie l'invite à l'accompagner sur les routes et les deux hommes décident ensemble d'arrêter la drogue. Résolu à tourner la page Los Angeles, Bowie emménage après la fin de la tournée à Blonay, en Suisse, dans un chalet acheté par sa femme Angie. À la fin du mois de juin, il commence à produire l'album solo de Pop ' au château d'Hérouville, en région parisienne. Bowie connaît déjà les lieux pour y avoir enregistré son album de reprises " trois ans plus tôt.


title: Low (album de David Bowie)

text: Le nouvel album de Bowie, dont le titre de travail est ', est enregistré au château d'Hérouville à partir du , dans la foulée de '. Le chanteur s'entoure de la même section rythmique que sur ' et ' : Carlos Alomar à la guitare rythmique, George Murray à la basse et Dennis Davis à la batterie. Le groupe est complété par le pianiste Roy Young, ex-membre du groupe de beat , et le guitariste Ricky Gardiner, du groupe de rock progressif écossais . Pour coproduire l'album, Bowie fait appel à son collaborateur de longue date Tony Visconti.


title: Low (album de David Bowie)

text: Au bout d'une dizaine de jours de travail, alors que les musiciens ont déjà développé plusieurs ébauches de chansons, Brian Eno arrive au château d'Hérouville. C'est Bowie qui a invité l'ex-Roxy Music à participer à l'enregistrement d'un disque qu'il souhaite plus expérimental que commercial. Cette collaboration se traduit par des méthodes peu orthodoxes, notamment l'usage d'un jeu de cartes conçu par Eno avec le peintre , les "Stratégies obliques". Pendant les séances, chaque musicien reçoit une carte au hasard qui lui donne des instructions plus ou moins explicites sur la manière dont il doit jouer. Certaines sont très pragmatiques, comme ou , alors que d'autres sont plus abstraites, comme ou . Les "Stratégies obliques" sont conçues pour résoudre les impasses artistiques en abordant les problèmes sous un nouvel angle, parfois avec une touche humoristique.


title: Low (album de David Bowie)

text: Les séances de travail se déroulent dans une atmosphère de franche camaraderie entre les musiciens, qui se racontent des anecdotes et regardent ensemble des épisodes de la série télévisée "L'Hôtel en folie". Cependant, l'ambiance au château d'Hérouville n'est pas complètement détendue. Une intoxication alimentaire frappe plusieurs participants à l'album, et les relations entre Bowie et le personnel du studio se dégradent lorsqu'il découvre que des informations sont secrètement communiquées à la presse musicale française concernant l'avancement du projet. Il est par ailleurs en pleine querelle juridique avec son imprésario Michael Lippman et manque d'en venir aux mains avec Roy Martin, le nouveau petit ami de sa femme Angie. Bien qu'il se soit défait en grande partie de ses obsessions mystiques de Los Angeles, il est persuadé que les esprits de Frédéric Chopin et George Sand hantent la chambre à coucher principale du château et la laisse volontiers à Visconti.


title: Low (album de David Bowie)

text: L'album est conçu en trois étapes. La section rythmique élabore les bases des chansons lors des cinq premiers jours d'enregistrement. Une deuxième phase d'overdubbing suit durant laquelle Eno, Gardiner, Young et Alomar ajoutent des parties instrumentales supplémentaires sur ces bases. Ce n'est qu'à la toute fin des séances, lorsque tous les musiciens sont partis et que Bowie est seul avec Visconti et les ingénieurs du son, qu'il écrit les paroles et enregistre les parties de chant. Ce n'est pas la première fois que le chanteur suit cette méthode, mais elle devient systématique dans la suite de sa carrière.