title: Modèle d'Ising

text: Dans le cas bidimensionnel, Rudolf Peierls a pu montrer en 1936 que le modèle d'Ising possédait une transition de phase. Des arguments théoriques (dualité) dus à Kramers et Wannier ont permis de prédire en 1941 la température à laquelle se produit cette transition de phase. La solution du modèle, en champ nul, au sens du calcul exact de l'énergie libre est due à Lars Onsager en 1944. La méthode d'Onsager généralise la méthode des matrices de transfert au cas bidimensionnel. Elle exige l'étude d'une algèbre de matrices (voir le livre de Kerson Huang). Cette méthode étant très compliquée, d'autres physiciens ont cherché à mettre au point des techniques de résolutions plus simples pour ce modèle. Une approche due à Kauffmann a conduit à mettre le modèle d'Ising à deux dimensions en relation avec un modèle de fermions unidimensionnels sans interactions. Cette approche a été développée par la suite à l'aide de méthodes d'algèbres de Grassmann par Samuel. Elle est décrite dans le livre de C. Itzykson et J. M. Drouffe. Une autre approche due à Kac et Ward (1952) consiste à ramener le calcul de la fonction de partition à une énumération de graphes. Cette approche est décrite dans le livre de Landau et Lifchitz.


title: Modèle d'Ising

text: Le comportement du paramètre d'ordre en dessous de la température de transition a été conjecturé par Onsager en 1949. La conjecture d'Onsager a été démontrée par C. N. Yang en 1952. Une méthode plus simple, qui utilise les matrices de Toeplitz et le lemme de Szego a été introduite par E. W. Montroll, J. C. Ward et Renfrey B. Potts en 1963. Les fonctions de corrélations ont été obtenues par Tracy, McCoy et Wu en 1976 en termes de fonctions de Painlevé III. Les résultats de Tracy, MacCoy et Wu ne sont pas limités au point critique du modèle d'Ising, mais sont également valables pour le modèle d'Ising non-critique.


title: Modèle d'Ising

text: D'autre part, la dualité de Kramers-Wannier a été étendue par L. Kadanoff et H. Ceva en 1971, qui ont introduit l'opérateur de désordre formula_16. Dans la phase de haute température, formula_17 et formula_18. La situation est renversée dans la phase de haute température. La dualité de Kramers-Wannier échange les opérateurs d'ordre et de désordre (et évidemment échange aussi leurs fonctions de corrélation).


title: Modèle d'Ising

text: L'intérêt du modèle d'Ising vient de ce que ce modèle exactement soluble possède des exposants critiques qui sont différents de ceux donnés par les théories de champ moyen. Par exemple, l'exposant critique de la longueur de corrélation dans le champ moyen est ν=1/2 alors qu'il vaut ν=1 dans le modèle d'Ising. Un autre exemple est l'exposant du paramètre d'ordre qui vaut β=1/8 dans le cas du modèle d'Ising et β=1/2 dans le cas d'une théorie de champ moyen.


title: Modèle d'Ising

text: La solution du modèle d'Ising bidimensionnel a ainsi permis de montrer que la mécanique statistique était capable de prédire les transitions de phase et de décrire des comportements critiques plus complexes que celui des théories de champ moyen. Cela a ouvert la voie aux travaux ultérieurs de M. E. Fisher, L. P. Kadanoff et H. Widom sur l'hypothèse d'universalité et l'invariance d'échelle près du point critique dans les années 1960. En particulier, le modèle d'Ising satisfait aux relations entre exposants critiques résultant de l'hypothèse d'homogénéité de Widom ainsi qu'à la relation d'hyperscaling. La mise au point du groupe de renormalisation pour les transitions de phases dans les années 1970 a ensuite permis de justifier ces hypothèses.


title: Modèle d'Ising

text: Comme de nombreux autres modèles bidimensionnels, le modèle d'Ising au point critique possède la propriété d'invariance conforme, avec la charge centrale formula_19.


title: Modèle d'Ising

text: Cette propriété permet de calculer exactement au point critique toutes les fonctions de corrélation à n-points (et non uniquement les fonctions à deux points). Par ailleurs, l'invariance conforme permet aussi de construire un algèbre d'opérateurs faisant intervenir l'aimantation formula_20 de poids conforme (1/16,1/16), l'opérateur de désordre de Kadanoff et Ceva formula_16 de poids conforme (1/16,1/16), les opérateurs de Fermions de Kauffmann formula_22 de poids conformes (1/2,0) et (0,1/2) et l'opérateur de densité d'énergie formula_23 de poids conforme (1/2,1/2).


title: Modèle d'Ising

text: Le modèle d'Ising peut aussi être obtenu à partir des modèles de Wess-Zumino-Witten par une procédure de quotient. Le modèle d'Ising est le quotient formula_28.


title: Modèle d'Ising

text: La théorie conforme du modèle d'Ising peut être perturbée par un opérateur de la forme formula_29. A.B. Zamolodchikov a pu montrer que cette théorie perturbée était intégrable, et il a pu conjecturer la matrice formula_30 de la théorie des champs massive décrivant le modèle perturbé.


title: Modèle d'Ising

text: Le fait que le modèle d'Ising possède la charge centrale formula_19 permet de ramener le modèle d'Ising double à une théorie de charge centrale formula_32 qui peut être décrite comme un orbifold de théorie de boson libre.


title: Modèle d'Ising

text: Pour le modèle d'Ising en trois dimensions, on n'a pas encore trouvé de solution analytique. Cependant, il est possible de calculer les exposants critiques du modèle d'Ising près de la transition en utilisant le groupe de renormalisation ou par le bootstrap conforme. Une table de ces exposants peut être trouvée dans le livre de Claude Itzykson et J. M. Drouffe.


title: Modèle d'Ising

text: Bien que ce cas soit non physique, les exposants critiques du modèle d'Ising sont alors ceux de la théorie de champ moyen. Dans


title: Modèle d'Ising

text: le langage du groupe de renormalisation, quatre est la dimension critique supérieure du modèle d'Ising. Également, la théorie de champ moyen est la solution exacte d'un modèle d'Ising à portée infinie défini par le hamiltonien:


title: Modèle d'Ising

text: Formellement, ce modèle décrit un moment magnétique interagissant avec un nombre de voisins qui tend vers d'infini. Il peut donc être vu comme la limite de dimension infinie du modèle d'Ising. Si au lieu de définir le modèle d'Ising en dimension infinie à l'aide d'une interaction de portée infinie, on fixe le nombre de voisins en considérant un modèle sur un arbre de Cayley (appelé aussi réseau de Bethe), on trouve que la solution exacte est donnée par l'approximation de Bethe-Peierls. Cette approximation donne une meilleure estimation de la température comparée au champ moyen, mais comme il s'agit aussi d'une méthode autocohérente, elle reproduit les exposants de champ moyen.


title: Modèle d'Ising

text: Il s'agit du modèle le plus simple. L'énergie de chaque moment ne peut prendre pour valeur que +MH ou -MH, H étant le champ moyen.


title: Modèle d'Ising

text: d'où on peut déduire facilement l'aimantation, la susceptibilité magnétique, les grandeurs thermodynamiques, etc.


title: Modèle d'Ising

text: La forme la plus simple d'interaction entre les premiers voisins est du type formula_35 où J est la constante de couplage. Dans un tel cas, l'énergie impliquée dans l'interaction prend dans le cas de spins d'Ising la valeur formula_36 ou formula_37.L'énergie de l'ensemble de la chaine prend la forme formula_38 et la fonction de partition prend alors la forme formula_39


title: Modèle d'Ising

text: On peut dans ce cas se réduire au problème de spins sans interaction par l'astuce suivante: On remplace les variables formula_40 par les variables formula_41. Il en résulte une factorisation possible de Z:


title: Modèle d'Ising

text: De cette façon on peut encore calculer avec une relative simplicité les diverses variables thermodynamiques.


title: Modèle d'Ising

text: Malgré la simplicité du calcul à une dimension, le calcul à deux dimensions est très complexe. Quant au calcul exact à trois dimensions par les méthodes traditionnelles, il est impossible. L'extrême simplicité de l'interaction élémentaire permet donc de faire apparaître d'une façon très élégante toute la complexité due à la géométrie du matériau étudié. Si nous ajoutons que le spin d'Ising est un modèle très adapté aux simulations numériques sur ordinateur, nous ne nous étonnerons pas de la popularité d'un modèle apparemment si simple.


title: Barcelona Sporting Club

text: Le Barcelona Sporting Club, ou simplement le Barcelona, est un club de football équatorien basé à Guayaquil. Depuis sa création en 1925 le club a remporté à 16 reprises le championnat national et a disputé deux finales de Copa Libertadores.


title: Barcelona Sporting Club

text: Le nom du club fait référence à la ville espagnole de Barcelone et au FC Barcelone. Les fondateurs du Barcelona de Guayaquil étaient des supporters du club catalan. Le logo est par ailleurs une réplique de celui du FC Barcelone.


title: Barcelona Sporting Club

text: Le 11 juin 2011, près de 1700 "socios" du club Torero ont élu Antonio Noboa comme successeur d'Alfonso Harb à la présidence du Barcelona Sporting Club pour un mandat échéant en 2015. Noboa a été élu avec 886 voix en sa faveur contre 649 pour son opposant, José Herrera, quatre nuls et un blanc.


title: Barcelona Sporting Club

text: Durant sa campagne, Noboa a annoncé qu'il recruterait des joueurs équatoriens évoluant actuellement à l'étranger et qu'il renverrait certains joueurs de l'effectif actuel avant le début de la deuxième phase du championnat 2011. Par ailleurs, le nouveau président de l"'ídolo del Astillero" propose de créer trois catégories de "socios" (classique, gold et jaune) en fonction de l'ancienneté de ces derniers.


title: Barcelona Sporting Club

text: Une centaine de personnes identifiées comme appartenant à la barra Sur Oscura (club de supporters de BSC) ont forcé l'entrée de la salle de votes de Barcelona, interrompant le processus électif quelques minutes avant la clôture des bureaux de votes.


title: Barcelona Sporting Club

text: Les portes de cette zone ont été fermées momentanément le temps pour ces derniers d'exprimer leur mécontentement quant à l'impossibilité pour plusieurs sympathisants de la liste de Noboa de voter, ces derniers étant absents des registres. Le calme est rapidement revenu même s'il a été demandé à la police de redoubler de vigilance.


title: Parti fasciste républicain

text: Le Parti fasciste républicain est un parti politique italien, fondé en 1943 et disparu au printemps 1945 dans le contexte de la débâcle allemande en Italie.


title: Parti fasciste républicain

text: Parti antimonarchiste par définition, puisqu'il considérait le roi Victor-Emmanuel III comme un traître au fascisme et à la patrie, il était guidé par des éléments extrémistes du fascisme, déterminé à accentuer l'intransigeance du nouveau parti pour consolider le gouvernement de la République sociale italienne dont il fut le parti unique et combattre jusqu’à la fin aux côtés de l’Allemagne nazie, était le protagoniste de choix radicaux et violents contre les Juifs, la résistance, les traîtres présumés, rejoignant le national-socialisme idéologiquement allemand.


title: Parti fasciste républicain

text: Le , Mussolini est arrêté à sa sortie de la session du Grand conseil fasciste sur ordre du roi, il est emprisonné, puis libéré par un commando allemand le ; durant cette période, un nouveau gouvernement est formé, dirigé par Pietro Badoglio, maréchal italien, qui participe aux négociations en vue d'un armistice avec les Alliés. Cet armistice est signé le ; à la suite d'une maladresse, il est annoncé dans la foulée, ce qui déclenche l'occupation par le Reich des régions italiennes non encore contrôlés par les alliés, ainsi que des zones qu'elle occupe dans les Balkans et les îles grecques.


title: Parti fasciste républicain

text: La constitution du parti républicain fasciste a eu lieu le , quelques jours à peine après la libération de Mussolini de la prison orchestrée par les nazis dans le cadre de l'opération Oak. La fondation du parti fasciste républicain, à l'instar de la République sociale italienne nouvellement née, doit donc être comprise dans le contexte de la tentative nazi-fasciste de maintenir le contrôle de l'Italie du Nord. La première réunion du parti eut lieu lors du congrès de Vérone, le , où fut publié le Manifeste de Vérone, un document programmatique visant à harmoniser les différentes âmes du fascisme: les hiérarchies, les mouvements et les idées socialistes du Fascisme. Le manifeste sanctionnait la fondation du parti fasciste républicain dirigé par un dirigeant qui serait élu tous les cinq ans.Le , le premier secrétaire, Alessandro Pavolini, a été élu. Il fut également responsable de la création en des Brigades noires, créées précisément dans le but de servir de branche armée du parti.


title: Parti fasciste républicain

text: En raison du fort contrôle des Allemands, le pouvoir du PFR dans le contexte de la République de Salò a toujours été très limité. Afin de surmonter cette faiblesse inhérente, le parti a tenté d'obtenir le soutien des quelques couches de la population qui restaient sensibles au fascisme. Dans les provinces sous contrôle allemand, le PFR était organisé en trois entités: "politique", "administrative" et "assistance". Dans l'esprit des chefs de parti, l'assistance aurait dû être une continuation des cadres puissants de militants et de volontaires de l'ancien Parti national fasciste. Organisé en groupes provinciaux formés de citoyens privés, cet organe devait remplir diverses fonctions, dont la gestion des avoirs confisqués aux Juifs et le soutien de la population italienne touchée par les attentats à la bombe. Les femmes ont joué un rôle important dans l'assistance. Les femmes fascistes étaient appelées "groupes" et étaient généralement formées par les femmes des combats, les soldats tombés au combat ou les prisonniers. Le , le Conseil des ministres de la RSI créa le service auxiliaire pour femmes du PFR.


title: Parti fasciste républicain

text: Il y avait un conflit entre le PFR et l'église catholique au cours de cette période. Néanmoins, le catholicisme était religion d'état sous la RSI.


title: Parti fasciste républicain

text: Bien qu'il s'agisse essentiellement d'un parti fantoche, fondé par les cendres du PNF dans le seul but d'organiser les adeptes du fascisme de la RSI, le PFR avait des connotations précises d'un point de vue idéologique, reflétant généralement le cadre social de la république de Mussolini. Strictement anti-monarchique et contre la Maison de Savoie, le parti a fait du républicanisme son drapeau idéologique, au nom du fascisme primitif (le sansepolcrismo), trahi en quelque sorte par les compromis nécessaires pour que le fascisme s'impose les années précédentes. Socialisant fortement sur le plan économique, il a proposé la socialisation de l'économie et le modèle de cogestion comme une troisième voie entre le communisme et le capitalisme.


title: Parti fasciste républicain

text: Le PFR a poursuivi la politique de persécution contre les Juifs qui a commencé en Italie avec les lois raciales. Ce choix a été influencé non seulement par l’influence des alliés nazis, mais aussi par le fait qu’aux côtés des partisans de Badoglio et des francs-maçons, les chefs de parti ont accusé les Juifs de responsabilité de l’effondrement du régime après le . L'article 7 du "Manifeste de Vérone" précisait que: "Les personnes appartenant à la race juive sont des étrangers. Pendant cette guerre, ils appartiennent à une nationalité ennemie".


title: Parti fasciste républicain

text: Cette idéologie a conduit à l'arrestation de juifs par des journalistes à Vérone et à la saisie de leurs biens. Le "Manifeste de Vérone" a joué un rôle important dans la mise en contexte de la militarisation du parti. Il a été créé le "Corps auxiliaire des équipes d'action des chemises noires", une subdivision des Brigades noires qui a joué un rôle clé dans les rafles des Juifs.


title: Parti fasciste républicain

text: Le PFR a également soutenu l'organisation de groupes fascistes clandestins actifs dans les territoires du sud de l'Italie. Le but de ces groupes était de maintenir la cause fasciste en vie et de s'opposer à la progression des alliés. Malgré leur échec, le souvenir de leurs opérations de représailles avait un rôle important dans l'idéologie du néo-fascisme après la guerre (et au-delà).


title: Parti fasciste républicain

text: Le rôle politique du PFR était très limité, principalement en raison du contrôle des Allemands. En fait, Mussolini lui-même ne pouvait que rarement quitter son bureau de Salò à cause du contrôle strict exercé sur lui par les Allemands. Les partisans l'ont enlevé et tué le lors d'une tentative d'évasion au nord avec l'aide de l'armée allemande. La fête a pris fin le même jour que la mort de Benito Mussolini. À la fin de la guerre, certains de ses représentants tels que Pino Romualdi, Giorgio Pini et Giorgio Almirante ont participé à la fondation du Mouvement social italien le .


title: Parti fasciste républicain

text: Mussolini, après son évasion, réorganise le Parti national fasciste, qui avait gouverné l'Italie depuis la marche sur Rome dans le cadre du "Statuto" ; parti unique pendant la période précédente, il le reste durant la République sociale, mais il est débarrassé de la maison de Savoie ; le PFR remet en valeur le programme du fascisme de 1919, dans son manifeste de Vérone, publié en novembre 1943.


title: Parti fasciste républicain

text: Dans ce manifeste, est défendue l'idée, non d'une organisation de masse, mais d'une élite révolutionnaire, chère à Pavolini.


title: Royaume des Maures et des Romains

text: Le royaume des Maures et des Romains (en , en tamazight : ) est un royaume berbère indépendant qui exista de 429 à 578 dans une partie du nord de l'Algérie centrale et occidentale et de l'est du Maroc. Sa capitale était Altava, qui contrôlait une grande partie de l'ancienne province romaine de Maurétanie césarienne. Le royaume se forme au , alors que le contrôle romain sur la province s'affaiblit et que les ressources impériales doivent être concentrées ailleurs, notamment pour défendre la péninsule italienne elle-même contre les invasions barbares.


title: Royaume des Maures et des Romains

text: Les dirigeants du royaume entrent à plusieurs reprises en conflit avec le royaume vandale voisin, qui est créé à la suite de la conquête de la province romaine d'Afrique par les Vandales. Le roi des Maures et des Romains Masuna s'allie avec les armées de l'Empire byzantin lors de leur reconquête de l'Afrique du Nord dans la guerre des Vandales. Après la victoire des byzantins, les souverains du royaume maintiennent leur alliance avec l’Empire byzantin en le soutenant dans ses guerres contre les résistants et rebelles berbères d’autres tribus et royaumes, tels que celui d'Iaudas, dans l'Aurès.


title: Royaume des Maures et des Romains

text: À terme, les liens diplomatiques entre l’Empire byzantin et le royaume se sont brisés. Le roi Garmul envahit la préfecture de prétoire d'Afrique dans le but de prendre des territoires byzantins. Sa défaite en 578 conduit presque immédiatement à la fin du royaume, qui est fragmenté et partiellement réincorporé dans l’Empire byzantin.


title: Royaume des Maures et des Romains

text: Le royaume est remplacé par quelques plus petits États berbères romanisés, tels que le royaume d'Altava.


title: Royaume des Maures et des Romains

text: Le voit l'effondrement et la chute de l'empire romain d'Occident. Les territoires intérieurs de la Maurétanie sont déjà sous le contrôle des Berbères depuis le , la domination directe romaine se confinant à des villes côtières telles que Septem en Maurétanie tingitane et Césarée en Maurétanie césarienne. Les dirigeants berbères des territoires de l'intérieur conservent un certain degré de culture romaine, y compris les villes et les colonies locales, et reconnaissent de façon nominative la suzeraineté des empereurs romains.


title: Royaume des Maures et des Romains

text: Alors que les incursions barbares se généralisent, même dans des provinces auparavant sûres telles que l'Italie, l'armée romaine d'Occident est de plus en plus occupée à défendre des territoires dans les parties septentrionales de l'Empire. Même la frontière vitale du Rhin contre la Germanie est dépouillée de ses troupes pour organiser une défense contre une armée wisigothique envahissant l'Italie sous Alaric Ier. La frontière à court de personnel permet à plusieurs tribus, telles que les Vandales, les Alains et les Suèves, de traverser le Rhin en 406 et d'envahir le territoire romain.


title: Royaume des Maures et des Romains

text: Après l'effondrement de l'Empire romain d'Occident, le royaume des Maures et des Romains devient un royaume barbare à part entière, pas très différent de ceux qui s'étaient développés dans d'autres parties de l'ancien empire. Bien que la plupart des autres royaumes barbares, tels que ceux des Wisigoths et des Vandales, se trouvent entièrement à l'intérieur des frontières de l'ancien Empire romain, le royaume des Maures et des Romains s'étend au-delà de la frontière impériale formelle, englobant également des territoires berbères jamais contrôlés par les Romains.


title: Royaume des Maures et des Romains

text: L’un des souverains berbères de Maurétanie, Masuna, s'est titré de , le « roi des peuples Romains et Maures ». Masuna n'est connu que par une inscription sur une fortification à Altava (actuelle Ouled Mimoun, dans la région d'Oran), datée de 508. Il est connu pour avoir possédé Altava, supposée être la capitale en raison de son importance sous les rois ultérieurs, et au moins deux autres villes, "Castra Severiana" et "Safar", comme mention est faite des fonctionnaires qu'il avait nommé là-bas. En tant que siège d’un diocèse ecclésiastique (le diocèse de Castra Severiana, un ancien évêché qui a prospéré au cours de l’Antiquité tardive), le contrôle de "Castra Severiana" peut avoir été particulièrement important.


title: Royaume des Maures et des Romains

text: Les trois fonctionnaires nommés sont Masgiven (préfet de Safar), Lidir (procureur de Castra Severiana) et Maximus (procureur de Altava). La date, 369, est la date de fondation de la province et correspondrait à 508.


title: Royaume des Maures et des Romains

text: Les centres administratifs centraux du royaume sont situés à l'interface territoriale de deux populations distinctes, à savoir les colons côtiers et provinciaux, "Romani" (Romains) et "Mauri", tribaux (Berbères) situés autour et au-delà de l'ancienne frontière romaine. Les citoyens des villes romaines sont soumis à une administration formelle et organisée, dirigée par des fonctionnaires nommés, tels que ceux nommés par le roi Masuna. Les effectifs militaires proviennent des tribus berbères dont le contrôle est maintenu par le contrôle d'individus clés, tels que les chefs de tribus, en leur attribuant des honneurs et des domaines. Comme le royaume des Maures et des Romains a adopté l'organisation militaire, religieuse et socioculturelle de l'Empire romain, il continue de faire partie intégrante du monde latin occidental. La structure administrative et la titulature utilisée par les dirigeants du royaume suggèrent une certaine identité politique romanisée dans la région. Cette identité politique romaine est maintenue par d'autres plus petits royaumes berbères de la région, comme dans le royaume de Masties, dans l'Aurès, où celui-ci s'est proclamé "Imperator" pendant son règne aux alentours de 516, en postulant qu'il n'a jamais remis en cause sa confiance envers ses sujets berbères (dit Maures) ou Romains.


title: Royaume des Maures et des Romains

text: Les archives byzantines faisant référence au royaume vandale, qui occupe une grande partie de l'ancienne province d'Afrique et des régions côtières de Maurétanie, y font souvent référence en ce qui concerne une trinité de peuples ; Vandales, Alains et Maures, et bien que certains Berbères ont aidé les Vandales dans leurs conquêtes en Afrique, l'expansion des Berbères était parfois dirigée contre les Vandales plutôt qu'avec eux, ce qui entraînerait une expansion du royaume des Maures et des Romains et d'autres royaumes berbères de la région, tels qu'un puissant royaume dans l'Aurès.


title: Royaume des Maures et des Romains

text: En effet, un roi berbère identifié par l'historien byzantin Procope de Césarée comme Massônas (souvent supposé être la même personne que Masuna) est allié aux forces de l'Empire byzantin en 535, pendant la guerre des Vandales. Lorsque Bélisaire et les forces byzantines sont arrivées en Afrique du Nord pour envahir et restaurer la domination romaine sur la région, les dirigeants berbères locaux se soumettent volontairement à la domination impériale, n'exigeant en retour que les insignes de leur pouvoir ; une couronne d'argent, un bâton d'argent doré, une tunique et des bottes dorées. Essentiellement roi-clients, beaucoup des dirigeants berbères se sont ensuite montrés récalcitrants. Les dirigeants qui ne sont pas directement adjacents aux territoires impériaux étaient plus ou moins indépendants, bien qu'ils soient nominalement des sujets impériaux, et sont traités avec plus de courtoisie que ceux se trouvant directement à la bordure de l'Empire, afin de les maintenir en ligne. À la suite de la reconquête du royaume vandale par les byzantins, les gouverneurs locaux commencent à avoir des problèmes avec les tribus berbères locales. La province de Byzacène est envahie et la garnison locale, y compris les commandants Aïgan et Rufin, sont défaits et tués. Solomon, le nouveau préfet du prétoire d’Afrique, mène plusieurs guerres contre ces tribus berbères, menant une armée d’environ en Byzacène. Solomon les vainc et retourne à Carthage, mais les Berbères se soulèvent encore et envahissent la Byzacène. Solomon les vainc une nouvelle fois, cette fois de manière décisive, en dispersant les forces berbères. Les soldats berbères survivants se retirent en Numidie, où ils unissent leurs forces avec Iaudas, un roi dans l'Aurès.


title: Royaume des Maures et des Romains

text: Masuna, allié avec l'Empire byzantin, et un autre roi berbère, Orthaïas (qui dirige un royaume dans l'ancienne province de Maurétanie sétifienne), exhortent Solomon de poursuivre les ennemis berbères jusqu'en Numidie, ce qu'il fit. Solomon n’engage cependant pas Iaudas au combat, se méfiant de la loyauté de ses alliés, et construit plutôt une série de postes fortifiés le long des routes reliant la Byzacène à la Numidie.


title: Royaume des Maures et des Romains

text: Masuna meurt vers 535, et est remplacé comme roi des Maures et des Romains par Mastigas (également connu sous le nom de Mastinas). L'historien Procope de Césarée affirme que Mastigas est un souverain pleinement indépendant qui gouverne presque toute l'ancienne province de Maurétanie césarienne, à l'exception de l'ancienne capitale de la province, Césarée, qui avait été sous le contrôle des Vandales et qui est aux mains des byzantins à son époque. Les souverains du royaume des Maures et des Romains et d'autres royaumes berbères continuent à se considérer comme des sujets de l'empereur byzantin à Constantinople, même lorsqu'ils étaient en guerre avec ou engagés dans des raids sur un territoire impérial, la plupart des dirigeants berbères utilisant des titres tels que "dux" ou "rex".


title: Royaume des Maures et des Romains

text: Le dernier roi connu du était Garmul (également connu sous le nom de Garmules) qui va s'opposer à la domination byzantine en Afrique. À la fin des années 560, Garmul lance des raids sur le territoire romain et, bien qu'il ne réussisse à prendre aucune ville importante, trois généraux, le préfet de prétoire Théodore (en 570) et les deux "Magister militum" Thevestinos (en 570) et Amabilis (en 571), sont notés par l'historien wisigoth Jean de Biclar comme ayant été successivement tués par les forces de Garmul. Ses activités, surtout en liaison avec les attaques simultanées de Wisigoths en Espagne, constituent une menace manifeste pour les autorités de la province. Garmul n'est pas le chef d'une simple tribu semi-nomade, mais d'un royaume barbare à part entière, doté d'une armée permanente. Ainsi, le nouvel empereur romain d'Orient, Tibère II Constantin, nomme à nouveau Thomas au poste de préfet du prétoire d'Afrique et l'habile général Gennadios est nommé "magister militum" dans le but clair de réduire le royaume de Garmul. Les préparatifs sont longs et minutieux, mais la campagne elle-même, lancée en 578, est brève et efficace, Gennadios piège et tue Garmul lors d'un banquet.


title: Royaume des Maures et des Romains

text: Avec la défaite de Garmul, le royaume des Maures et des Romains s'effondre. L'Empire byzantin réintègre une partie des territoires du royaume, notamment le couloir côtier des anciennes provinces de Maurétanie tingitane et de Maurétanie césarienne.


title: Royaume des Maures et des Romains

text: Altava reste la capitale d'un royaume berbère romanisé, le royaume d'Altava, bien qu'il soit considérablement plus petit que le royaume de Masuna et de Garmul. À la fin du et au début du , le christianisme devient la religion pleinement dominante du royaume berbère d'Altava, avec des influences syncrétiques de la religion berbère traditionnelle. Une nouvelle église est construite dans la capitale Altava à cette période. Altava et les autres royaumes successeurs du royaume des Maures et des Romains, les royaumes de l'Ouarsenis et de l'Hodna, ont également connu une croissance économique et la construction de plusieurs nouvelles églises et fortifications.


title: Royaume des Maures et des Romains

text: Bien que la préfecture du prétoire d'Afrique et plus tard l'exarchat d’Afrique verront quelques nouvelles rébellions berbères, celles-ci seront réprimées et de nombreuses tribus berbères seront acceptées comme "foederati", comme elles l’avaient déjà été maintes fois par le passé.


title: Le père Noël est une ordure (pièce de théâtre)

text: Le père Noël est une ordure est une pièce de théâtre française créée en 1979 par la troupe du Splendid.


text: Un soir de Noël, à la permanence téléphonique parisienne de l'association SOS Détresse Amitié, des bénévoles sont perturbés par l'arrivée de personnages marginaux et farfelus, qui provoquent des catastrophes en chaîne.


text: Au fil de la soirée, Pierre Mortez et Thérèse, les permanents de SOS Détresse Amitié ce soir-là, reçoivent tour à tour la visite de leur voisin yougoslave, Preskovitch, qui leur présente des spécialités gastronomiques de son pays , de Katia, un travesti homosexuel désespéré, de Josette (dite « Zézette »), la « petite protégée » de Thérèse, ainsi que de Félix, le fiancé miteux de Josette (violent envers Josette et voleur invétéré) déguisé en père Noël, sans oublier les coups de fil récurrents de l'obsédé au téléphone.


text: En 1979, après la sortie au cinéma des "Bronzés", la troupe du Splendid s’attelle à l'écriture d'une nouvelle pièce.


text: Mais l'osmose des débuts n'est plus au rendez-vous. Michel Blanc décide en effet de quitter la troupe, et la pièce va finir de s'écrire entre Gérard Jugnot et Thierry Lhermitte. C'est par ailleurs ce dernier qui a eu l'idée de la pièce, mais avec des personnages très bons, très humains. Josiane Balasko confesse que le film "Affreux, sales et méchants" (1976) d'Ettore Scola fut une révélation, et qu'il était désormais possible de se moquer des pauvres. Josiane Balasko a finalement eu l'idée de situer l'action à Noël, car c'est à cette époque de l'année que les gens sont censés être le plus heureux. C'est également elle qui a pensé à une association contre la détresse. La troupe s'est renseignée auprès d'une véritable association, afin de s'informer de son action et de ses méthodes.


text: La première idée de titre était "Le Père Noël s'est tiré une balle dans le cul". Le titre ne sera finalement pas retenu.


text: L'écriture de la pièce a duré trois mois. Thierry Lhermitte déclarera : « On s'est appliqué à ce qu'il n'y ait pas de phrases normales. » Un nouveau problème se pose : concilier les emplois du temps de chacun. Finalement, la pièce se montera sans Josiane Balasko et sans Michel Blanc.


text: La première représentation de la pièce a lieu le , un mois avant la sortie au cinéma des "Bronzés font du ski". Malgré les inquiétudes de la troupe, qui jugeait l'humour « trop spécial », le grand public a été immédiatement séduit. Le succès est tel que le Splendid doit déménager dans une salle plus grande, la Gaité-Montparnasse où ses membres enchaîneront près de 200 représentations, avant de partir en tournée dans toute la France.


text: Comme elle l'a fait pour "Les Bronzés", la troupe du Splendid offre une galerie de personnages différents, entiers, tendres et touchants. .


text: Le rôle de Thérèse est écrit au départ pour Josiane Balasko. Mais l'actrice étant peu disponible au moment de monter la pièce, le personnage est incarné finalement par Anémone. Cette dernière, jusqu'à sa mort en 2019, était restée en froid avec la bande du Splendid, estimant avoir été mise à l'écart pour les droits sur les DVD.


text: C'est Thierry Lhermitte qui a inventé le personnage de Josette, en s'inspirant d'une SDF qui vivait dans son quartier et qui amassait des bouteilles vides dans un caddie pour les revendre à un marchand de vin. C'est cependant Marie-Anne Chazel qui a eu l'idée du chuintement de son personnage : Son manteau orange a été trouvé dans une poubelle. L'idée de la cagoule, reprise dans le film, a été apportée par Josiane Balasko lorsqu'elle a incarné le personnage au théâtre pendant un mois. Sur scène, Marie-Anne Chazel a été remplacée quelque temps par Tonie Marshall et Josiane Balasko.


text: Le travesti Katia devait à l'origine être joué par Gérard Jugnot, mais le comédien ne voulait pas se raser la moustache. C'est Roland Giraud qui a été le premier à endosser le rôle, finalement repris et immortalisé par Christian Clavier. D'après Marie-Anne Chazel, .


text: Félix, le « père Noël » qui donne son nom à la pièce, est interprété par Gérard Jugnot. Cependant, il a été remplacé par Michel Blanc sur scène pendant quinze jours. Ce dernier n'en garde pas un bon souvenir : .


text: Le terme « C'est cela, oui », gimmick de Pierre Mortez, était la phrase fétiche du premier agent du Splendid, Georges Lambert. Thierry Lhermitte se souvient :


text: Les fameuses pâtisseries immangeables de Monsieur Preskovic (Bruno Moynot), utilisées tant dans la pièce que le film "Le père Noël est une ordure", sont une création de Josiane Balasko qui avait voyagé à Osijek en Croatie, ville de naissance de son père. Pendant son séjour, l’actrice a pu se régaler de spécialités locales, ce qui lui a donné l'inspiration des « spotsis d'Osijek » de la pièce et des « doubitchous de Sofia » du film, ainsi que le « kloug aux marrons ».


text: Le tableau illustrant "Thérèse avec un porc" utilisé dans la pièce est différent de celui utilisé pour le film. Deux artistes différents ont peint les tableaux : Bernard de Desnoyers et Christoff Debusschere.


text: Aujourd'hui le tableau utilisé pour la pièce (peint par Bernard Desnoyers) a été vendu, et est désormais entre les mains de l'acteur Jean-Claude Dreyfus.


text: Le tableau utilisé pour tourner le film est entre les mains de son auteur Christoff Debusschere, qui a conservé l'œuvre.


text: Une version de la pièce a été publiée en 2012 aux éditions Pocket. Le livre poche de 101 pages donne une version presque fidèle de la pièce originale. En effet, certaines modifications au niveau des textes sont par contre ajoutées. Le livre est également illustré par Nathalie Jomard ce qui donne un caractère particulier à l'ensemble de la publication.


text: En 2016, "Le père Noël est une ordure" fait son entrée au musée Grévin. En effet, l'institution présente désormais une scène en cire de la pièce. Ainsi, les visiteurs peuvent observer une scène où on redécouvre le bureau de "détresse amitié" et les différents personnages de la pièce.


text: La pièce a été adaptée pour le théâtre en Russie en 2006 sous le nom de "Дед Мороз — мерзавец", mise en scène par Sergueï Aldonine avec Alexandre Oustiougov dans le rôle de Katia, puis du même metteur en scène au théâtre de l'Atelier de Moscou en 2007-2008 avec Maxime Averine, Constantin Bogdanov, etc. Elle a été également jouée à Saint-Pétersbourg en 2007 au palais de la Culture de Vyborg.


text: Le , une captation de la pièce est réalisée pour la télévision par Philippe Galland au Théâtre de la Gaîté-Montparnasse, puis commercialisée en vidéo cassette et en DVD. L'acteur Roland Giraud fait une apparition au début de la pièce, pour présenter l'intrigue.


title: Académie royale militaire de Meknès

text: L’Académie royale militaire (ARM) est l'académie militaire du Maroc, située à Meknès. Elle a été créée en 1918 sous le nom d’école militaire de Dar El-Beïda.


title: Académie royale militaire de Meknès

text: L'académie a formé un grand nombre de personnalités militaires marocaines, y compris des généraux et des officiers issus de différents pays.


title: Académie royale militaire de Meknès

text: À l'origine, c'est un palais bâti par le sultan Sidi Mohammed Ben Abdellah petit-fils du grand sultan Moulay Ismaïl entre 1760 et 1775.


title: Académie royale militaire de Meknès

text: Il fut ensuite abandonné à la suite du pillage durant la période d'instabilité politique au Maroc, connue par Siba, durant le règne du sultan Moulay Abderrahmane, le bâtiment est alors utilisé comme dépôt de vivres et en arsenal. Elle devient, lors du règne du sultan Moulay Hassan, une caserne militaire nommée Kaschla du Tabor des Haraba avant de devenir une école d'officiers instructeurs marocains formés par la mission française.


title: Académie royale militaire de Meknès

text: En 1956, après l'indépendance du Maroc, elle prend son nom actuel; Académie royale militaire de Meknès.


title: Académie royale militaire de Meknès

text: L'Académie royale militaire a pour mission d'assurer la formation complète des officiers d'active des armes et services de l'armée de terre ainsi que celle des fusiliers destinés à l'armée de l'air et à la marine royale. Et comprend également un lycée (seules les classes de et du bac) qui assure la préparation des candidats élèves officiers au baccalauréat de l'enseignement secondaire.


title: Académie royale militaire de Meknès

text: Matières principales : Physique, mécanique des matériaux, génie des matériaux, automatique et robotique, instrumentation, gestion et management, marchés publics, informatique industrielle, probabilités et statistiques, algèbre matricielle et géométrie, analyse, mécanique générale, informatique, génie civil, électronique.


title: Final Fantasy : Les Créatures de l'esprit

text: En 2065, la Terre a été envahie par des créatures extraterrestres appelées Fantômes. Par contact physique, les Fantômes ont la capacité d'absorber l'esprit Gaïa des êtres vivants, les tuants instantanément - un contact bref entraînant quant à lui une infection. Les humains survivants habitent des villes protégées par des boucliers d'énergie que les Fantômes ne peuvent traverser et mènent la guerre contre les envahisseurs pour libérer la planète. Après avoir été infectés lors d'une expérience, le docteur Aki Ross et son mentor, le docteur Sid, découvrent un moyen de vaincre les Fantômes et réunissent huit esprits dont les signatures, une fois unies, peuvent détruire les Fantômes. Aki recherche le sixième esprit dans les ruines de New York alors qu'elle est pris au piège par les Fantômes. Elle est alors sauvée par Gray Edwards et son escadron, "Deep Eyes", composé de Ryan Whittaker, Neil Fleming et Jane Proudfoot. On apprend alors qu'Aki et Gray sont romantiquement engagés.


text: À leur retour, Aki rejoint et Sid puis se présente devant le Conseil de la ville aux côtés du général Hein, qui est déterminé à utiliser le canon spatial Zeus pour détruire les Fantômes. Aki s'inquiète que le canon détruise l'esprit Gaïa de la planète (un esprit qui représente l'écosystème terrestre) et parvient à retarder son utilisation en révélant qu'elle maîtrise son infection grâces aux esprits qu'elle a réussi à collecter. Elle convainc ainsi le Conseil qu'il y a une autre manière de vaincre les Fantômes. Néanmoins, cette révélation mène Hein à croire, à tort, qu'Aki est contrôlée par les Fantômes. Aki et l'escadron "Deep Eyes" parvient ensuite à trouver le septième esprit alors que l'infection d'Aki empire brusquement au point de la rendre inconsciente. Aki a alors une vision onirique lui révélant que les Fantômes sont les esprits d'extraterrestres morts amenés sur Terre par des débris de leur planète qui fut détruite. Sid utilise le septième esprit pour réveiller Aki et remettre sous contrôle son infection.


text: Pour apeurer le Conseil et obtenir l'autorisation d'utiliser le canon Zeus, Hein diminue la puissance du bouclier d'énergie protégeant la ville. Alors qu'il prévoyait que seulement quelques Fantômes franchissent le bouclier, son plan tourne mal et des légions entières de Fantômes pénètrent dans la ville. Aki, Sid et les "Deep Eyes" tentent de rejoindre le vaisseau spatial d'Aki pour s'échapper mais Ryan, Neil et Jane sont tués par des Fantômes. Hein, quant à lui, parvient à s'enfuir et à rejoindre la station spatiale où se trouve le canon Zeus et reçoit l'autorisation de l'utiliser.


text: Sid localise le huitième esprit sur le site de l'impact de l'astéroïde extraterrestre sur Terre. Il permet à Aki et Gray de rejoindre le site à bord d'un véhicule protégé par un bouclier. Avant qu'il ne puisse l'atteindre, Hein déclenche le canon Zeus en visant le cœur du cratère, détruisant le huitième esprit mais aussi révélant le Fantôme Gaïa de la planète extraterrestre. Celui-ci menace désormais l'esprit Gaïa de la Terre. Aki a une vision de la planète extraterrestre où elle parvient à capter le huitième esprit à partir des particules extraterrestres l'ayant infectée. Alors qu'Aki se réveille, elle et Gray combine l'esprit avec les sept autres. Hein, de son côté, continue de tirer avec le canon Zeus malgré des alertes de surchauffe ; le canon est détruit et il meurt. Gray se sacrifie pour permettre de transmettre physiquement l'union des huit esprits au Fantôme Gaïa. L'esprit Gaïa de la Terre revient à la normale et les Fantômes s'élèvent dans l'espace, finalement en paix. Aki s'extirpe du cratère, portant le corps de Gray, et regarde le monde finalement libéré.


text: La voix de l'actrice Ming-Na a été choisie pour interpréter Aki Ross car sa personnalité était compatible avec celle d'Aki. À propos de son expérience de doublage, Ming-Na, qui a décroché le rôle via son agent, a déclaré qu'elle avait ressenti donner vie au personnage par sa voix. Elle s'est petit à petit accoutumée avec la difficulté de travailler sans la présence et la spontanéité d'acteurs réels.


text: Le travail de doublage lui a demandé peu de temps : elle se rendait au studio d'enregistrement une ou deux fois par mois sur une durée de quatre mois. Cela lui a permis de continuer à travailler en parallèle dans la série "Urgences".


text: Malgré son statut de précurseur, le film n'a pas rencontré le succès escompté. Face à un budget qui n'a cessé de gonfler pendant la production en raison d'innombrables contraintes techniques , il ne rapporte au total qu'un peu plus de 85 millions de dollars. Le film est un des plus gros échecs au box-office de l'histoire du cinéma.


text: L'échec commercial du premier long-métrage de la société Square la place au bord de la faillite. Elle est contrainte de fusionner en 2003 avec sa principale concurrente sur le marché japonais, Enix.


title: Baie (architecture)

text: Une baie est une ouverture dans un mur (terme venu du verbe « béer »). Elle est destinée à laisser un passage à travers le mur pour permettre aux hommes ou aux animaux de circuler (la porte et le portail), pour éclairer, pour aérer (la fenêtre et le « jour »). Dans certains cas, la baie est destinée uniquement à orner, c'est le cas des baies aveugles.


title: Baie (architecture)

text: Les baies ont le plus souvent une forme simple de découpe : rectangulaire, circulaire ou ogivale. Le détail de leurs contours s'est complexifié puis extrêmement simplifié au fil du temps.


title: Baie (architecture)

text: La baie est encadrée par le chambranle dans son embrasure (le vide laissé), que la baie soit une « baie libre », sans dispositif la refermant, ou n’en soit pas une. Cet encadrement qui est parfois un simple élément visuel et non structurel peut être intégré à la construction du gros œuvre.


title: Baie (architecture)

text: Avec l’architecture moderne, les baies se résument maintenant à une absence de mur : le cadre n’existe plus, selon une tendance affirmée à partir du début du où une embrasure moulurée existe encore avant l’apparition des murs minces qui autorisent peu d'initiatives de formes réalisées dans leur faible épaisseur sans inconvénient structurel.


title: Baie (architecture)

text: Dans l'architecture moderne, on poursuit parfois le mode antique des péristyles simples, doubles (ou même triples) de façade qui permettent par les baies entre les colonnes d'atténuer ou de marquer la dissociation entre l'extérieur et l'intérieur. Les baies sont maintenant obturées par des glaces disposées sur une rangée. La rangée est aussi bien interne qu'externe selon l'ordonnance architecturale voulant rendre sensible le déplacement du visiteur, ou rendre sensible la différence de nature du lieu, lieu ouvert, lieu fermé.


title: Baie (architecture)

text: En architecture classique, en façade, dans des galeries, les baies de porte et de fenêtre peuvent parfois n’avoir qu’un but ornemental de symétrie, elles ne débouchent pas, elles comportent un mur léger d’obturation.


title: Baie (architecture)

text: Par exemple, on constitue le « mur renard » classique où seulement des baies feintes (des baies ou arcades aveugles) sont disposées sur le mur qui est visible et en faire une façade équilibrée au regard de l'ensemble bâti.


title: Baie (architecture)

text: On marque la baie dans l’architecture classique par des colonnettes, des moulures décoratives, une frise, un arc avec des joints d’assise très apparents, par exemple dans une structure en maçonnerie ou des pierres sont taillées et apparentes. Dans un ouvrage classique de charpente en bois, des moulures décoratives du chambranle adoucissent les contours de la baie.


title: Baie (architecture)

text: Le chambranle peut aussi être une pièce rapportée en encadrement décoratif sur la structure, par exemple une boiserie pour une baie libre intérieure, une porte libre sans battants.


title: Baie (architecture)

text: Les baies modernes de portes et fenêtres sont construites avec une feuillure qui est dans le gros œuvre la partie de l’encadrement qui reçoit le dormant, le bâti de la menuiserie de fermeture. Pour ce qui concerne les éléments d’architecture très ancienne ou rudimentaire, les baies équipées pour être fermées ont une partie mobile de l'équipement en menuiserie qui peut venir directement s’insérer dans la feuillure établie dans le gros œuvre.


title: Baie (architecture)

text: Le rythme des baies est codifié (exemple récent : la serlienne). La systémisation du code est aussi la traduction fréquente d'un exploit de construction originel qui est réitéré, comme le classique « tant-plein-que-vide » repris dans des façades bourgeoises.


title: Baie (architecture)

text: L’arcade est une baie libre sans menuiserie intégrée, elle a essentiellement une vocation d’ornement. Elle donne l'arcature.


title: Baie (architecture)

text: La niche est une baie d’ornement de tous temps ayant souvent un fond, elle comporte en général un élément mis en valeur : une statuette, une urne, etc.


title: Baie (architecture)

text: La baie vitrée est une large surface en verre, ou autre matériau translucide, apposée sur une construction avec laquelle elle fait corps. Une baie vitrée comporte un ou plusieurs panneaux assemblés afin d'ajouter volume et clarté à la pièce. Elle peut inclure des angles et intégrer plusieurs pans afin de comprendre trois dimensions. Une baie vitrée peut même, selon la technologie moderne, créer de la surface couverte et n'avoir pourtant aucun angle ni point de rupture (exemple de la « bulle »). En cas de composants plans assemblés, les angles d'incidence peuvent être infinis, variés voire complexes (type « à facettes »). Une baie vitrée va du simple vitrage large posé verticalement ou horizontalement jusqu'à, ce qui est de plus en plus fréquent en architecture contemporaine, présenter une déclivité plus ou moins prononcée en fonction des effets recherchés. Une baie vitrée est aussi un plafond transparent opaque ou translucide enchâssé sur une structure en dur qui la maintient. Partant, elle peut également être appuyée sur un ou plusieurs côtés en verre à la manière d'une loggia fermée par du vitrage dont le plafond serait de la même matière. Enfin, dans l'hypothèse d'une structure de support existante, celle-là peut être simple ou présenter l'aspect d'une armature très élaborée.


title: Vaporeformage

text: Le vaporeformage ou reformage à la vapeur est un procédé de production de gaz de synthèse (syngas) riche en hydrogène. Cette réaction d'hydrocarbures, principalement du méthane, en présence de vapeur d'eau (par vaporeformage du méthane) est fortement endothermique. Ce procédé est très répandu, notamment pour la production du syngas précurseur de l'ammoniac (procédé "Haber-Bosch"), celui précurseur de la production du méthanol, la production de l'acide chlorhydrique (hydrochloride), le procédé Fischer Tropsch et autres.


title: Vaporeformage

text: Ce procédé a le gros inconvénient de produire du monoxyde de carbone, du dioxyde de carbone et des oxydes d'azote (NOx) qui sont des gaz à effet de serre. D'autres inconvénients proviennent de l’emploi de gaz fortement explosifs (dihydrogène), de gaz hautement toxiques (monoxyde de carbone), des conditions réactionnelles sévères qui entraînent de la corrosion des installations.


title: Vaporeformage

text: Un autre défi concerne le rendement énergétique. Les réactions (1), (2), (3), (4) (5) ont des enthalpies standards de (avec "n"=1), , , et . Les réactions (1) et (4) sont les seules recherchées car elles produisent les molécules d’intérêt pour les procédés en aval.


title: Vaporeformage

text: Après la purification du gaz naturel, de la vapeur d'eau et du dioxyde de carbone y sont ajoutés. Deux ratios importants sont à surveiller : le ratio méthane-eau et le ratio eau-dioxyde de carbone. Selon le principe de Le Chatelier, la présence d'eau va favoriser le déplacement de l’équilibre des équations (1) et (2) vers la droite tandis que la présence de dioxyde de carbone va déplacer l'équilibre des équations (2) et (5) vers la gauche et (4) vers la droite. Ces modifications ont pour but de maximiser la quantité de CO et de H produite par mole de méthane.


title: Vaporeformage

text: Le mélange réactionnel est ensuite injecté à haute température (780 à ) et haute pression (17-) dans un réacteur fourneau composé de 500- de 70- de diamètre et 7- de longueur rempli d'un catalyseur métallique (nickel et oxyde de nickel). Dans ces conditions, la conversion est supérieure à 90 %.


title: Vaporeformage

text: Pour maximiser l’efficacité énergétique, le reste du méthane et du monoxyde de carbone peut être oxydé par l'oxygène (réactions (6) (7) (8) (9)). Dans le cas du procédé "Haber-Bosch", le reformage autothermique suit le reformage à la vapeur classique. Il existe plusieurs avantages à cette technique :


title: Vaporeformage

text: Une façon de faire développée par la compagnie Air Products and Chemicals consiste à employer des membranes céramiques avancées dans le but de réduire la consommation énergétique de la production d'oxygène. Ce procédé est actuellement employé dans une usine pilote. Une réduction du coût en capital de la production du syngas par reformage autothermique de 30 % est anticipé.


title: Olivier Bal

text: Titulaire d'une maîtrise Arts du spectacle - cinéma et audiovisuel à l'Université Paris 3, en 2004, Olivier Bal a été journaliste pendant une quinzaine d'années. Après avoir travaillé dans différents titres de la presse généraliste et culturelle, et fréquemment voyagé pour ses reportages, il a animé un événement culturel emblématique : les Masterclass à la Cité des sciences et de l'industrie de Paris.


title: Olivier Bal

text: Il a été rédacteur en chef de "Jeux vidéo Magazine", magazine leader dans le domaine du jeu vidéo jusqu'en .


title: Olivier Bal

text: "Les Limbes", un thriller fantastique, est son premier roman. Best-seller de l'auto-édition, "Les Limbes" avant d'être édité en par la maison d'édition De Saxus.


title: Olivier Bal

text: "Les Limbes" a reçu le Prix Méditerranée Polar 2018 du Premier Roman et le Prix Découverte 2018 des Géants du polar.


title: École de Fontainebleau

text: L'École de Fontainebleau est le nom donné à deux périodes de l'histoire de l'art français, qui dominèrent la création artistique française au , et qui figurent parmi les exemples les plus aboutis de l'art renaissant en France.


title: École de Fontainebleau

text: Centrée autour des peintres travaillant principalement à la décoration du château de Fontainebleau, cette école se caractérise par une interprétation française mesurée du maniérisme.


title: École de Fontainebleau

text: L’appellation donnée à ce mouvement artistique ne date pourtant que du , employée la première fois en 1818 par l’historien Adam Bartsch (1757-1821), dans ses travaux sur la gravure (1803-1821), afin de désigner les estampes réalisées par un groupe d’artistes dans les années 1540, sous l’influence de deux maîtres italiens œuvrant au château de Fontainebleau : le Rosso et Primatice.


title: École de Fontainebleau

text: Par extension, ce terme s’est appliqué à toutes les formes d’art qui se sont épanouies à Fontainebleau, et un peu plus tard, dans le même esprit, à Paris.


title: École de Fontainebleau

text: En 1526 alors qu'il rentre à peine de captivité, François fait venir d'Italie un groupe important d'artistes italiens pour embellir son Palais de Fontainebleau. Il crée ainsi de ses vœux, une sorte de ""nouvelle Rome"", que l'on appellera l'École de Fontainebleau, avec un cercle intellectuel et artistique influent.


title: École de Fontainebleau

text: À partir de 1530, sous l'influence des Italiens Rosso Fiorentino et Le Primatice, sont lancées les grandes formules d'un style décoratif qui va s'imposer à toute l'Europe. Leur grande innovation dans la décoration intérieure est l'alliance, pour la première fois en France, d'ornements ou de figures de stuc avec des fresques et des lambris boisés.


title: École de Fontainebleau

text: Parmi les sujets de prédilection, on retrouve les tableaux mythologiques ou allégoriques, inspirés de l'Antiquité, où les nus sont traités avec élégance. Grâce au Rosso, la Première École de Fontainebleau développe les capacités décoratives du cartouche en l'associant aux enroulements et aux souples découpages du cuir. Cette formule inédite va connaître un succès universel.


title: École de Fontainebleau

text: Dans la "Galerie François", cette introduction nouvelle du stuc permet d'enrichir les fresques ou les médaillons de bordures en haut-relief. Ce système d'encadrement, créé à l'instigation du Rosso, s'anime ici de figures, de putti, de guirlandes de fruits, de bucranes, de satyres ou de mascarons, au milieu de l'ondulation des cuirs et des trouées des niches. Ces stucs tantôt blancs, tantôt peints et dorés, encadrent des figures allégoriques, tout en créant des jeux d'ombres et de lumière.


title: École de Fontainebleau

text: Œuvre d'un Italien, mais impensable en dehors du contexte français, la "Galerie François" se révèle alors comme un vaste ensemble destiné à la glorification de la monarchie française. Immédiatement admirée par les étrangers, et en premier lieu par les Italiens, elle fait brusquement de Fontainebleau un centre artistique majeur, telle une « nouvelle Rome », réalisant par là même, la grande ambition du roi qui s'y fait représenter en « vainqueur de l'Ignorance ».


title: École de Fontainebleau

text: Ce type nouveau de galerie impose en France un monde imaginaire inédit : la cour, habituée jusqu'ici aux décors des tapisseries à sujets religieux ou héroïques, découvre l'univers de la Fable et ses nudités provocantes. Une telle œuvre dut faire sensation et précipiter l'évolution des esprits.


title: École de Fontainebleau

text: Après la mort du Rosso en 1540 Le Primatice prend la direction des travaux de Fontainebleau, assisté par Nicolò dell'Abbate.


title: École de Fontainebleau

text: L'achèvement du décor de la chambre de la duchesse d'Étampes, lui donne l'occasion de réaliser un vaste ensemble décoratif, dont les cycles allégoriques mettent en premier plan la figure humaine. Pour autant, celle-ci se voit traitée comme un élément décoratif parmi tant d'autres, devant, au même titre que les guirlandes ou les cartouches, se plier à la formulation d'ensemble et aux exigences de la composition. Son échelle et son canon suivent ainsi les impératifs de l'effet d'ensemble. D'une manière générale, c'est le Maniérisme italien, introduit et renouvelé par le Rosso et Le Primatice qui commande l'aspect fluide et allongé des figures, en particulier lorsqu'il s'agit du nu féminin qui se voit animé alors par la ""ligne serpentine"".


title: École de Fontainebleau

text: Au-dessus des lambris de cette chambre, se développent des scènes érotiques inspirées de la vie d'Alexandre le Grand. Cette série de fresques, réalisées entre 1541 et 1544, tire aussi bien son inspiration des réalisations de Raphaël que de la luxure de François : roi libertin aux nombreuses maîtresses (il en aurait eu 27 à la fois), il aurait affirmé à Brantôme : « Une cour sans dames, est comme un jardin sans fleurs ». Restés un temps inachevés, ces décors sont complétés à partir de 1570 par Niccolo dell'Abate, afin de parchever les travaux de l"'aile de la Belle-Cheminée". Parmi ces œuvres, nous sont parvenues du Primatice : "Alexandre domptant Bucéphale", "Le Mariage d'Alexandre et Roxane" et "Alexandre épargnant Timoclée", complétées par celles de Niccolo dell'Abate dont : "Alexandre fait sceller dans un coffret les œuvres d'Homère" et "Thalestris monte dans le lit d'Alexandre".


title: École de Fontainebleau

text: Un peu plus tardive, la "Salle de Bal", prend un parti différent, Le Primatice étant alors supplanté par Philibert Delorme. Les fenêtres ici vitrées permettent le développement de fresques au-dessus d'un haut lambris de menuiserie. Un plafond à caissons élaboré par Scibec de Carpi complète l'ensemble. Au fond se détache une gigantesque cheminée encadrée de deux satyres en bronze, dont l'éclectisme jouant avec les formes, la lumière et les matériaux, dénote un style maniériste italien. Dans les embrasures des fenêtres, apparaissent des décors peints de scènes mythologiques inspirées de l'Histoire de la guerre de Troie et réalisées par Niccolò dell'Abbate, qui travaille parallèlement pour Anne de Montmorency (Enlévement de Proserpine, ou Histoire d'Euridyce).


title: École de Fontainebleau

text: Ces réalisations bellifontaines influencèrent alors grandement les artistes français, tels Jean Goujon, Antoine Caron ou encore Noël Jallier. Parfois d'ailleurs, on associe à l'École de Fontainebleau d'autres artistes invités par François tels que Benvenuto Cellini ou Girolamo della Robbia. Un certain nombre de ces personnalités, influencées par l'art italien, se mettent alors à participer à la décoration intérieure du château d'Écouen en cours d'édification. De manière générale, si l'esprit des éléments décoratifs reste fidèle aux réalisations de Fontainebleau, les compositions de ce nouveau chantier voient une évolution dans le traitement des stucs, remplacés progressivement par des trompe-l'œil.


title: École de Fontainebleau

text: Reprenant les parties pris de la "Salle de bal" de Fontainebleau, les pièces du Château d'Ancy-le-Franc sont ornées de hauts lambris surmontés de fresques attribuées en grande partie au rimatice ou à d'autres peintres de Fontainebleau. Leur style particulier témoigne ici encore de l'influence exercée par les demeures royales sur l'ensemble des productions artistiques du moment.


title: École de Fontainebleau

text: Vers le milieu du , alors que le marché de l'estampe est en pleine explosion, les peintures réalisées par cette école sont copiées en eaux-fortes, apparemment à l'occasion d'un bref programme organisé en incluant les peintres eux-mêmes. L’art du vitrail en est touché, le meuble copie les motifs les plus célèbres. Les sculpteurs, même les plus grands, n’y sont pas insensibles. C'est ainsi que les patrons exécutés par les artistes de Fontainebleau pour les tapissiers, les orfèvres et les émailleurs contribuèrent naturellement à l’étroite interdépendance des arts à cette époque.


title: École de Fontainebleau

text: Loin de disparaître à la mort de ses deux derniers créateurs l'École de Fontainebleau survit, parfois d’une façon très archaïque, jusqu’à la fin du siècle. Son emprise sur l’art français est étonnante : On le note jusqu'en Province dans les fresques du château d'Oiron puis de Tanlay. C'est ainsi qu'en mélant les influences bellifontaines et romaines, la galerie du Château d'Oiron (1547-1549) réalisée par Noël Jallier sur le thème de lÉnéide" et de lIliade", fait la synthèse entre la France et l'Italie. On retrouve d'ailleurs les cavaliers italiens ainsi qu'une grande fougue dans l'action des personnages, inspirée du Rosso, tandis qu'un poétique "sfumato" envahit les paysages romains.


title: École de Fontainebleau

text: Enfin, au château de Tanlay, les fresques de la voûte en coupole de l'étage supérieur de la "Tour de la Ligue", représentent avec la même ligne serpentine, des personnages de la cour de France, travestis sous les traits de dieux de l'Olympe.


title: École de Fontainebleau

text: Malgré la diversité des partis décoratifs, le grand nombre des techniques utilisées et le caractère cosmopolite d'un milieu qui réunit aussi bien des artistes italiens, français ou flamands, les productions de l'École de Fontainebleau présentent une grande unité de style, marqué par une conception commune de la figure et de l'ornement. Le monde qui naît de cet accord n'ayant aucun équivalent en Italie, il faut admettre qu'un climat propre à la cour de France, fastueux, sensuel, élégant, a orienté dans une direction nouvelle le génie de Rosso et du Primatice.


title: École de Fontainebleau

text: À partir du règne d'Henri IV se développe un style maniériste tardif parfois qualifié de «Seconde école de Fontainebleau». En écho à la première, elle désigne principalement les peintres qui furent actifs sur les chantiers royaux. Au cours du règne d'Henri IV (1589-1610) et de la régence de Marie de Médicis (1610-1617). Le champ d'activité de cette seconde école a, lui aussi, largement débordé le cadre du seul château de Fontainebleau ; sa part était grande dans la décoration du Louvre et de Saint-Germain-en-Laye, sans oublier les travaux effectués pour la manufacture royale des Tapisseries. Cette nouvelle équipe se démarque pourtant de la précédente, par son grand nombre d'artistes d'origine flamande et d'une façon plus générale, par une influence nordique plus prononcée, pouvant s'expliquer par les circonstances politiques de l'époque.


title: École de Fontainebleau

text: Faisant suite à une longue période de troubles liés aux guerres de religion, le renouveau des arts se manifeste de manière particulièrement éclatante dès le règne d’Henri IV, en touchant tous les domaines : peinture, sculpture, architecture, art du livre mais également art des jardins et arts de cour, dont les ballets et les entrées triomphales.


title: École de Fontainebleau

text: Renouant avec l’époque de François, le roi s’emploie à faire de nouveau rayonner les arts français par un mécénat important. Afin d'attirer à nouveau les artistes ayant fui Paris, il s'emploie dès les années 1590, à les faire contribuer à la renommée du royaume en les impliquant dans des programmes ambitieux (Galerie de Diane, Galerie des Cerfs, Pavillon des Poêles, Château Neuf de Saint-Germain-en-Laye...). Henri IV, premier roi de la dynastie des Bourbons mais aussi héritier du trône des Valois, n’a de cesse de rappeler la légitimité de ce pouvoir durement acquis. Fontainebleau fait ainsi partie de ces chantiers inachevés sous les Valois que le roi tient à terminer tout en aidant parallèlement la capitale à reconquérir sa primauté dans le domaine artistique.


title: École de Fontainebleau

text: C’est dans ce contexte de prospérité retrouvée, que se développe la seconde École de Fontainebleau. La continuité avec la première équipe est d'autant plus sensible que la seconde s'inscrit également dans le courant international du maniérisme, d'où la dénomination commune. Mais à l'inspiration parmesane qui dominait avec le Primatice font place des influences plus mêlées. Les Italiens n'y jouent d'ailleurs plus le premier rôle car se sont bien les Français qui occupent désormais les postes de direction. Si l'on se tourne encore volontiers vers le Primatice, le Rosso ou Nicolò Dell'Abate, dont on apprécie la couleur et les tendances « modernes » de leurs paysages et de leurs scènes de genre, l'inspiration générale a changé : L'apport Flamand, devenu essentiel, amène une interprétation plus personnelle de la peinture, qui associe aux formules maniéristes des éléments d'un réalisme souvent proche de la caricature : Toussaint Dubreuil, Ambroise Dubois ou Martin Fréminet sont aujourd'hui considérés comme les principaux maîtres de ce mouvement.


title: École de Fontainebleau

text: Durant tout le règne d'Henri IV, ces artistes n'ont de cesse de vouloir renouveler le style décoratif français, profitant des opportunités offertes par la reprise des chantiers royaux. Pour mener à bien leur recherche, la nouvelle équipe n'hésite pas à puiser autant aux sources de l'art de Fontainebleau, que chez les Flamands italianisants contemporains, amenant ainsi plusieurs distorsions dans leurs emprunts. C'est ainsi que le flamand 'Ambroise Dubois et le français Toussaint Dubreuil (prématurément disparu en 1602) synthétisent leurs apports par des compositions aux distorsions fantaisistes et aux nus érotiques, par un style brillant et éclectique. Pour autant la flamme semble bien éteinte et les confusions d’espace et d’échelle dans la plupart des compositions masquent la pauvreté de l’imagination et du style.


title: École de Fontainebleau

text: À la différence de la Première École de Fontainebleau, aucun artiste français de la seconde génération, n'atteint la valeur et le charisme du Rosso ou du Primatice. Malgré sa volonté d'indépendance et de renouveau, cette école reste trop souvent attirée par les éléments voyants et fantastiques des modèles italiens, caractérisés par des perspectives extrêmes et une palette outrée et acidulée ; trop d’œuvres sombrent alors dans une formule confuse et un érotisme évident, signes d’une compréhension superficielle de l’art de la Renaissance tardive.


title: École de Fontainebleau

text: Si la Seconde école de Fontainebleau réunit des artistes français tels que Jacob Bunel, Guillaume Dumée, Gabriel Honnet ou le déjà baroque Martin Fréminet, pour réaliser les décors des résidences royales, seul Antoine Caron impressionne par son art de cour extrêmement sophistiqué. Ses tableaux ressemblent étrangement à de gigantesques ballets, inspirés sans doute des divertissements préférés de la cour de Catherine de Médicis, son principal mécène.


title: École de Fontainebleau

text: Désormais moins focalisées sur les sujets mythologiques ou allégoriques, inspirés de l'Antiquité, la Seconde école de Fontainebleau se tourne plus volontiers vers les thèmes romanesques et littéraires issus des chansons du Tasse et de l'Arioste : Les sujets tirés de la Jérusalem délivrée ou de la Franciade connaissent alors un succès retentissant. Pour autant, les thèmes religieux restent toujours aussi prisés, car souvent liés à des commandes prestigieuses, parfaitement illustrées dans le décor déjà baroque de la chapelle de la Trinité réalisée par Fréminet, comme une nouvelle « Sixtine Française » du .


title: École de Fontainebleau

text: Par la somptuosité de ses décors, le château de Fontainebleau, redevient pour un temps un centre artistique majeur ajoutant au rayonnement de la nouvelle dynastie ; Les échanges entre l'art proprement parisien et l'art bellifontain semblent alors s'intensifier.


title: École de Fontainebleau

text: Pour autant, les liens qui unissent la France d’Henri IV et de Marie de Médicis aux grands centres artistiques européens, permet à cette nouvelle équipe bellifontaine de se placer dans un cadre plus large, en connexion avec Florence, Anvers ou encore Nancy, dont le centre artistique brillant est dominé par Jacques Bellange (mort en 1616) mais dont le style s'alourdit inexorablement sous l'influence de Jean de Hoey et de Jérôme Franck.


title: École de Fontainebleau

text: Si de nombreuses œuvres d'artistes de la Seconde école de Fontainebleau ont malheureusement disparu, la conservation au château d’Ancy-le-Franc, d’un vaste ensemble de décors, se rattachant à la fois à la première et à la seconde école de Fontainebleau, en fait aujourd'hui l'un des témoins majeurs de la production picturale française de la Renaissance.


title: École de Fontainebleau

text: En conclusion, le célèbre tableau représentant Gabrielle d'Estrées et une de ses sœurs, résume parfaitement les caractéristiques de la peinture française de la cour royale de l'époque, mêlant sensualité, fraîcheur des couleurs et influence de la peinture italienne de la Renaissance. En se distinguant des maîtres de la première école, par une couleur plus chaude et plus contrastée, l'art de ces peintres encore pétri des modèles du premier maniérisme italien, a joué un rôle indéniable de transition avec l'art parisien du début du , en exprimant autant les tendances nouvelles du Classicisme que celles du Baroque.


title: École de Fontainebleau

text: Malgré tout, l'éclat des œuvres de la Première école est tel que des maîtres comme Primatice et Nicolò dell'Abbate, continuent d'exercer une influence déterminante durant toute la période : ils resteront d'ailleurs une référence majeure au pour des classiques comme Laurent de La Hyre, Jacques Blanchard, Lubin Baugin, et même les Frères Le Nain.


title: Loxodromie

text: Une loxodromie (du grec - et - "course ("δρόμος) "oblique ("λοξός), en anglais "rhumb line"), est une courbe qui coupe les méridiens d'une sphère sous un angle constant. C'est la trajectoire suivie par un navire qui suit un cap constant.


title: Loxodromie

text: Une route loxodromique est représentée sur une carte marine ou aéronautique en projection de Mercator par une ligne droite, mais elle ne représente pas la distance la plus courte entre deux points. En effet, la route la plus courte, appelée route orthodromique ou orthodromie, est un arc de grand cercle de la sphère.


title: Loxodromie

text: La loxodromie est une trajectoire à route vraie constante. Elle doit son nom au géomètre portugais Pedro Nunes, le premier à la distinguer d'un cercle (ca. 1537).


title: Loxodromie

text: Le problème posé est celui de la détermination de la route et de la distance loxodromique entre deux points. Il s'agit donc du problème inverse de la navigation à l'estime.


title: Loxodromie

text: Les unités, si nécessaires, seront indiquées en exposant entre crochets : formula_8 pour nautique,formula_9 pour le radian, formula_10 pour la minute d'arc.


title: Loxodromie

text: Les formules ne sont pas adaptées pour les formula_1 proches de 90° et 270° puisqu'elles conduiraient à une division par un nombre proche de zéro. Dans ces cas, il est prévu dans les calculs nautiques d'utiliser le sinus pour calculer la distance. Dès que la route fond par quart formula_17 est supérieure à 89°, on utilise la formule approchée suivante :


title: Loxodromie

text: Sur le globe terrestre, les loxodromies correspondent (lorsqu'elles ne sont pas « dégénérées », c'est-à-dire lorsque l'angle initial donné n'est pas nul) à des spirales s'enroulant autour du pôle (le pôle Nord si l'angle initial est dans formula_19 et le déplacement se fait dans le sens des latitudes croissantes). Au voisinage du pôle, ces spirales sont approximativement planes, de tangente formant un angle fixe avec le rayon vecteur, ce qui est une propriété caractéristique d'une spirale logarithmique.


title: Loxodromie

text: Plus précisément, on veut déterminer une équation de la loxodromie et calculer la longueur "L" parcourue depuis l'équateur jusqu'au pôle en fonction de la route vraie formula_20 (c’est-à-dire l’angle entre la direction suivie et le nord géographique) ; la longitude étant notée formula_21 et la latitude formula_22, il s'agit donc de déterminer la fonction formula_23. Le calcul donne finalement formula_24 et formula_25.


title: Ashley Roberts

text: Ashley Roberts naît en 1981 à Phoenix. Son père était batteur dans le groupe The Mamas & The Papas. Ashley a déclaré qu'elle aurait voulue être biologiste marin car elle adore être avec des dauphins et près de l'océan.


title: Ashley Roberts

text: Elle est séparée du danseur américain Kenny Wormald avec qui elle entretenait une relation depuis presque 5 ans.


title: Ashley Roberts

text: Elle doit sa carrière et son succès au groupe The Pussycat Dolls, où elle est surnommée «Angel Doll», en référence à sa sage personnalité. Leur premier album "PCD" connaît un large succès et permet aux filles de connaître la gloire (7,5 millions d'albums vendu). Dans le groupe, on peut l'entendre chanter les refrains des chansons, mais sans plus. Elle annonce en 2010, son départ du groupe. Les Pussycat Dolls ont vendu en 3 ans plus de 15 millions d'albums, ce qui offre à Ashley une belle position pour commencer sa carrière solo.


title: Ashley Roberts

text: Dans l'album "Doll domination 3.0" sorti uniquement dans quelques pays, elle a enregistré une chanson "Played" qu'elle chantait sur scène lors de la tournée mondiale « Doll Domination Tour ». Depuis son départ des Pussycat Dolls, elle est en studio pour enregistrer son premier album, et travaille avec de grands noms de la musique pop et R&B.


title: Ashley Roberts

text: Ashley a joué dans le film "" ou "Dancing Girls" (titre français), où celle-ci incarne une danseuse dans un célèbre club de Chicago.


title: Ashley Roberts

text: En 2010, elle anime à la télévision sur une chaine américaine E! l'événement "Spring break" évènement, concours de lap danse. De plus, elle a fait une apparition comme juge dans l'épisode 8 de la saison 2 de ' intitulé '.


title: Ashley Roberts

text: Ashley Roberts a déclaré le (via « Ashley Roberts Fan Page ») que toutes les chansons "Let Me Go", "Invasion" (avec Lil Wayne), "You Don't See Me" et "Certified" ne sont pas interprétées par elle.


title: Ashley Roberts

text: Après avoir sorti une nouvelle version de la chanson "Theme From A Summer Place" qui est en vente sur iTunes, elle est entrée en studio pour enregistrer son premier album. Celui-ci devrait sortir courant 2011.


title: Ashley Roberts

text: Pour son premier album en solo, Ashley s'encadre des meilleurs notamment Warren J ; qui a composé pour le groupe "V factory" mené par "Asher Book" ou encore le producteur multi-platine et Rondor / Universal compositeur Bryan Todd (il a également produit et écrit des chansons pour des artistes comme Jordin Sparks, Ashley Tisdale, V Factory, Josh Kelley et Big Time Rush) et Kay Cola (auteur-compositeur et guitariste) et de nombreux autres artistes très cotés.


title: Ashley Roberts

text: Depuis début 2011, Ashley multiplie les performances solo en Australie, aux États-Unis, ou au Brésil, elle anime en vedette de très grosses soirées.


title: Ashley Roberts

text: Ashley et les autres PCD sont aussi connus pour les photos et le mannequinat, à la fin de 2010 Ruth Tarvydas a invité Ashley à défiler pour la fashion week de Perth en Australie, elle a aussi posé pour une campagne pour une chaîne de magasins.


title: Ashley Roberts

text: Le elle est candidate à l'émission de télé réalité "I'm a Celebrity... Get Me Out of Here ! 12". Elle en sort finaliste le .


title: Ashley Roberts

text: Entre 2013 et 2014 elle est jurée dans l'émission "Dancing on Ice" la version originale de "Skating with the Stars" et "Ice Show".


title: Ashley Roberts

text: Le , elle est annoncée comme candidate de la saison de l'émission britannique "Strictly Come Dancing". Son ancienne collègue des Pussycat Dolls, Nicole Scherzinger a remporté la version américaine en 2010.


title: Liste des maladies constitutionnelles de l'os

text: Cette page regroupe l'ensemble des maladies constitutionnelles de l'os. Les maladies constitutionnelles de l'os sont les maladies osseuses présentes dès le début de la vie embryonnaire. Elles sont donc toutes en rapport avec des anomalies du fonctionnement des gènes impliqués dans la formation de l'os, que ce soit dans des composants spécifiques de l'os ou dans des composants communs à d'autres tissus de l'organisme.


text: Certaines de ces maladies ne se manifesteront que très tardivement au cours de la vie ; d'autres entraîneront le décès dès les premiers jours de la vie.


text: Ce nombre va croissant et les distinctions entre dysplasies, maladies métaboliques de l'os, dysostose et syndrome malformatif s’estompent.


text: Dans un but de classification, les critères pathogéniques et moléculaires s’intègrent aux critères morphologiques, mais ces affections sont encore reconnues et décrites grâce aux signes cliniques et aux aspects radiologiques.


text: Les preuves moléculaires, non seulement conduisent à confirmer les entités individuelles et à la constitution de nouveaux regroupements, mais aussi ces preuves moléculaires permettent de décrire des entités proches mais distinctes et révèlent une hétérogénéité des mécanismes moléculaires à ce jour inattendue.


text: Ainsi, les preuves moléculaires ne simplifient pas nécessairement le travail nosologique et n'accroissent pas seulement le nombre des entités. Il faut en attendre une complexité croissante.


text: De fait, c’est bien la mise à jour et la revue des entités classiques associant atteinte du squelette et anomalies génétiques sous la forme d’une nosologie renouvelée qui peut contribuer à une assistance diagnostique pratique et favoriser la description de nouvelles entités.


text: Cette nosologie mise à jour stimule, enfin, tout en la canalisant, la recherche en biologie du squelette et en affections génétiques.


text: Toutes les ostéochondrodysplasies ne sont pas dépistables par l'échographie de dépistage de deuxième trimestre. Car toutes ne se manifestent pas au cours de la vie fœtale. Seule une soixantaine ont des traductions échographiques précoces.


text: Il est souhaitable que les couples ayant la notion de maladie grave ou handicapante dans leur famille, bénéficient d'une consultation de génétique afin de connaître le risque de transmettre cette maladie et des possibilités de diagnostic par recherche de l'anomalie génétique par prélèvement de trophoblaste, amniocentèse ou ponction de sang fœtal.


text: Voici une liste d'études à effectuer chez un fœtus suspect d'être atteint d'une ostéochondrodysplasie :


text: La nomenclature utilisée est celle de 2001, la dernière en date. Cette liste est sous forme de tableaux. Chaque tableau définit un sous-groupe de maladies constitutionnelles.


text: Les ostéochondrodysplasies constituent un groupe varié d’affections dans lesquelles la structure de l’os est par essence anormale, avec pour effet immédiat une perturbation de la croissance des sujets atteints.


text: Tronc et membres sont de dimensions anormales avec volontiers petite taille disproportionnée, définie comme une taille au-dessous du troisième percentile pour l’âge chronologique du sujet.


text: Certaines de ces dysplasies sont transmises génétiquement, d’autres surviennent de manière sporadique.


text: La petite taille, si présente est notée et les proportions du corps, tronc et membres aident au diagnostic.


text: Un accourcissement du membre prédominant au segment proximal (humérus, fémur) est dit, nous l’avions déjà vu en écho, rhizomélique, au segment moyen, mésomélique et à l’extrémité acromélique…


text: À titre d’exemple, la dysplasie épiphysaire multiple (DEM) touche les épiphyses, tandis que la métaphyse est surtout concernée dans les diverses formes de chondrodysplasie métaphysaire.


text: D’autres antécédents médicaux, tels que puberté précoce dans la dysplasie fibreuse, peuvent aider au diagnostic.


text: En outre, l’identification d’une dysplasie précise peut conduire au diagnostic et donc au traitement de problèmes médicaux associés.


text: À titre d’exemple, les sujets atteints de syndrome ongle-rotule sont menacés d’insuffisance rénale, à début volontiers insidieux et volontiers méconnu en l’absence du dépistage adéquat mis en œuvre en raison de l’association connue avec le syndrome (Guidera KJ, Satterwhite Y, Ogden JA et al., 1991).


title: Banque extérieure d'Algérie

text: La Banque extérieure d'Algérie (BEA) est une banque commerciale algérienne. Créée en 1967, elle est basée à Bir Mourad Rais, en Algérie.


title: Banque extérieure d'Algérie

text: La banque extérieure d'Algérie est créé le 1 octobre 1967 (par ordonnance N°67-204), sous la forme d'une société nationale.


title: Banque extérieure d'Algérie

text: En 1970, la totalité des opérations bancaires avec l'étranger effectuées par les sociétés nationales les plus importantes d'Algérie sont confiés à la BEA.


title: Banque extérieure d'Algérie

text: En 1989, la banque change de statut pour devenir une société par actions tout en gardant le même objet initial.


title: Banque extérieure d'Algérie

text: En 2008, la banque extérieure d'Algérie est classée au premier rang des banques du Maghreb et se place à la sixième place dans le top 200 des banques africaines du magazine Jeune Afrique.


title: Banque extérieure d'Algérie

text: En 2011, la BEA ouvre la première agence en libre service sur le territoire algérien et affiche un capital social de 76 milliards de dinars.


title: Banque extérieure d'Algérie

text: En janvier 2017, Saïd Kessasra est limogé et remplacé, pour un interim, par B. Semid, directeur général du Crédit au sein de la BEA.


title: Banque extérieure d'Algérie

text: En février 2017, la direction annonce qu'elle va ouvrir des agences en France d'ici la fin de l'année 2017.


title: Banque extérieure d'Algérie

text: En 2019, la BEA a augmenté son capital social le portant de 150 milliards de DA à 230 milliards de DA. Cette augmentation du capital s'inscrit dans le cadre d'une stratégie de développement à l'international.


title: Banque extérieure d'Algérie

text: La banque est dirigée par un Président-Directeur général jusqu'au 29 avril 2021. Elle est ensuite confiée à un Président du Conseil d'administration et à un Directeur général.


title: Margaux (AOC)

text: Le margaux est un vin rouge français d'appellation d'origine contrôlée produit autour de la commune de Margaux dans le Médoc, une des subdivisions du vignoble de Bordeaux.


title: Margaux (AOC)

text: C'est la plus étendue et la plus méridionale des appellations communales du vignoble du Médoc. On dit des margaux qu'ils sont les plus féminins des vins médocains.


title: Margaux (AOC)

text: Appartenant au vignoble du Médoc, il partage son histoire avec les autres appellations de ce vignoble. Les caractéristiques de ce produit sont reconnues le par l'octroi d'une appellation d'origine contrôlée. Le cahier des charges a été mis à jour en , comme pour toutes les appellations viticoles françaises.


title: Margaux (AOC)

text: Le vignoble margalais s'étend à environ vingt-cinq kilomètres au nord de Bordeaux, sur la rive gauche de la Gironde.


title: Margaux (AOC)

text: Le terrain est constitué d'un sous-sol calcaire. Cette formation datant du Cénozoïque a par la suite été recouverte de sédiments détritiques. Ils forment des croupes de graves, vastes collines aux sommets arrondis à faible altitude : . Elles sont séparées par de petits ruisseaux de drainage ou jalles.


title: Margaux (AOC)

text: Au centre de l'appellation, un plateau de graves blanches, de six kilomètres sur deux, produit la majorité des grands crus classés. Dans la périphérie, les croupes de graves séparées par des fossés de drainage sont autant d'îlots de vigne.


title: Margaux (AOC)

text: C'est un climat tempéré de type océanique, assez chaud pour permettre la culture des vignes même sur terrain plat. La pluviométrie est répartie de manière assez homogène tout au long de l'année avec des automnes plutôt pluvieux. Les températures donnent des hivers doux et des étés chauds sans sècheresse. La proximité de l'estuaire de la Gironde permet d'adoucir les températures.


title: Margaux (AOC)

text: Les relevés de la station météorologique de Bordeaux-Mérignac (à d'altitude) sont représentatifs du climat de la Gironde.


title: Margaux (AOC)

text: Les cépages autorisés pour l'appellation sont le cabernet franc N, cabernet sauvignon N, le merlot N, la carménère, le côt N et le petit verdot N.


title: Margaux (AOC)

text: Aucune règle de proportion n'est imposée, mais dans les faits, le cabernet sauvignon domine, parfois égalé par le merlot, les autres cépages n'étant que marginaux. Par exemple, sont cultivés les proportions de 55 % en cabernet et de 40 % en merlot au château Brane-Cantenac ou à parts égales au château Palmer.


title: Margaux (AOC)

text: La densité de plantation doit être d'au moins par hectare. L'écartement entre rangs ne peut être supérieur à et l'écartement entre ceps dans le rang ne peut être inférieur à . La taille de la vigne est effectuée tous les ans avant le stade des premières feuilles étalées. Elle vise à maintenir au maximum douze yeux francs par cep (un œil est un bourgeon qui donnera un rameau porteur de grappe). Les modes de taille autorisés sont la taille dite « médocaine » (nom local de la taille Guyot) à astes (baguette) ou à astes et à cots (courson) et la taille dite « à cots », reprenant les tailles traditionnellement appelées en cordon de Royat ou en éventail.


title: Margaux (AOC)

text: La hauteur du feuillage doit être d'au moins 0,6 fois l'écartement entre rangs pour les vignes plantées avec un écartement en dessous de , et cette hauteur est amenée à 0,7 fois l'écartement entre rangs pour les vignes dont l'écartement est compris entre 1,4 et . Cette règle vise à obtenir un feuillage suffisant pour assurer une bonne maturité du raisin.


title: Margaux (AOC)

text: L'entretien du sol (tonte ou désherbage) et le bon état sanitaire des vignes sont obligatoire. Le taux de ceps morts ou manquants est limité à 20 %. Au-delà, le rendement de la parcelle est diminué du pourcentage de manquants.


title: Margaux (AOC)

text: Par décret, le rendement à la parcelle est limité à , ce qui correspond à 14 grappes par cep pour le cépage petit verdot et 12 grappes par ceps pour les autres cépages. Cette quantité doit donner en fin de vinification un rendement par hectare de 57 hectolitres par hectare au maximum.


title: Margaux (AOC)

text: La maturité optimale est appréciée par dégustation de grains de raisin mais aussi par la mesure du taux de sucre : au moins par litre. Le vin fini doit ainsi titrer au moins 11 % de volume.


title: Margaux (AOC)

text: Le mode de récolte n'est pas imposé par le cahier des charges de l'appellation. Dans les faits, de nombreux domaines utilisent la machine à vendanger alors que certains grands crus classés vendangent manuellement (comme au château Margaux). Cet usage est justifié par le fait de pouvoir y adjoindre un tri à la récolte, voire un second à l'arrivée au chai sur une table de tri.


title: Margaux (AOC)

text: À son arrivée au chai, le raisin peut subir un éraflage et un foulage comme au château Rauzan-Ségla, avant d'être mis en cuve inoxydable ou mixte inox et bois, comme au château Margaux. La macération entre pellicule et moût de raisin commence. La fermentation alcoolique s'effectue avec des levures du commerce sélectionnées ou avec celles naturellement présentes dans la pruine du raisin. Au cours de la fermentation, les chais équipés de la thermorégulation des cuves pilotent la fermentation en empêchant la température de s'élever, puis en réchauffant la vendange en toute fin de fermentation. Cette opération vise à maintenir un milieu favorable aux levures pour qu'elles transforment bien le sucre en alcool, mais aussi pour favoriser une bonne extraction de la couleur (anthocyanes) et des tannins). La macération est longue, entre deux et quatre semaines selon les domaines et l'année.


title: Margaux (AOC)

text: Après écoulage du vin, le marc de raisin est pressé. Le vin de presse est dégusté. Cette analyse sensorielle détermine en fonction du cépage et du millésime, si sa qualité lui permet ou non d'être incorporé dans le vin final. Le vin est ensuite conservé en cuve à une température comprise entre 20 et pour effectuer la fermentation malolactique.


title: Margaux (AOC)

text: À ce stade, la qualité de toutes les cuves est appréciée individuellement avant d'être assemblées à l'éprouvette en petit volume pour tester les assemblages futurs qui détermineront le caractère des vins produits par chaque domaine en fonction du style du millésime. Cette opération menée par le vinificateur et un œnologue est déterminante.


title: Margaux (AOC)

text: Les vins doivent avoir un titre alcoométrique minimum de 11 % volume. Lorsqu'il est jugé nécessaire d'enrichir les vins, leur titre alcoométrique ne peut pas dépasser 13,5 % volume. Pour une vendange exceptionnelle sans enrichissement, il n'y a pas de limite à ce que la nature peut produire.


title: Margaux (AOC)

text: La quantité de sucre fermentescible résiduel ne doit pas dépasser par litre (la fermentation alcoolique doit avoir été achevée). L'acidité volatile du vin doit rester dans la limite de 13,26 milliéquivalents (correspond à 0,79 exprimé en gramme par litre d'acide acétique ou /l de ). la première année d'élevage (avant le ). Ensuite, la limite est fixée à 16,33 meq. (correspond à 0,98 exprimé en gramme par litre d'acide acétique ou /l de ).


title: Margaux (AOC)

text: Les vins de margaux sont dits féminins par l'étymologie (prénom féminin), la voluptueuse générosité de leur structure tannique et leur délicatesse. Ils sont fruités (fruits rouges) dans leur jeunesse, l'âge leur faisant acquérir une grande complexité.


title: Margaux (AOC)

text: La capacité de garde d'un margaux peut être très longue, plus de 50 ans pour les années exceptionnelles, comme c’est le cas des millésimes comme 1945, ce dernier possédait en 2002 une structure tannique toujours présente.


title: Margaux (AOC)

text: C'est un vin qui se marie très bien avec les viandes rouges. Dans son livre "L'École des alliances, les mets et les vins", Pierre Casamayor dit, « les viandes rouges ont une qualité essentielle, leurs protéines amabilisent les tanins les plus virils ».


title: Margaux (AOC)

text: La délicatesse des margaux accompagne bien le gibier (canard, perdreau) et l'inévitable recette locale, l'entrecôte à la bordelaise.


title: Margaux (AOC)

text: Avec vingt-et-un châteaux, l'appellation margaux est celle qui compte le plus grand nombre de crus classés en 1855. Les communes de Margaux et de Cantenac en comptent neuf chacune, Labarde en compte deux Arsac un.


title: Vin de voile

text: Le vin de voile, ou vin sous voile, est un vin blanc élevé en rancio par exploitation des principes biochimiques et physico-chimiques d'une « prise de voile ». Celle-ci consiste en la formation d'un biofilm à la surface du vin, biofilm qui résulte d'un levurage naturel post-fermentaire lors d'un élevage en fût non ouillé. La présence de ce voile permet de maîtriser l'acidité volatile du vin pour lui conférer des caractéristiques organoleptiques complexes et une grande capacité de garde, au terme d'un élevage de longue durée.


title: Vin de voile

text: Le vin ayant achevé sa fermentation malolactique, sans avoir été sulfité ni débourbé, est élevé dans un chai aéré sous fûts de bois usagés facilitant un levurage naturel. Durant cet élevage, les fûts ne sont pas complètement remplis et la « part des anges » n'est pas compensée par ouillage pour permettre une « prise de voile » et la conservation du voile de levures en résultant.


title: Vin de voile

text: Le biofilm aérobie (de type "Mycoderma vini") se développant à la surface du vin est constitué par une colonie de levures saccharomyces bayanus qui asphyxie les bactéries acétiques risquant de provoquer une piqûre acétique. En permettant ainsi de maîtriser l'acidité volatile du vin, ce voile de levures autorise un long élevage oxydatif (plus de pour le vin jaune du Jura). Un soutirage partiel en solera complète éventuellement l'élevage, à l'instar notamment de celui du xérès.


title: Vin de voile

text: Ce long élevage du vin lui apporte une palette d'arômes et de flaveurs complexe : rancio (dû notamment à la présence de sotolon), boisé, arômes résultant du voile de levures... En outre, les réactions physico-chimiques résultant de cet élevage spécifique confèrent au vin de voile une excellente capacité d'évolution à la garde.


title: Vin de voile

text: Un dzi est utilisé pour la dégustation du vin sur fût, sans avoir à utiliser de pipette qui percerait le voile de levure.


title: Vin de voile

text: Quelques vins de voile : xérès, vin jaune du Jura, vin de voile de Robert et Bernard Plageoles et Michel Issaly dans le Vignoble de Gaillac, Cuvée-garrigue obtenue à partir de macabeu au Domaine Jorel dans le Vignoble de Maury...


title: Quelque part dans le temps

text: Quelque part dans le temps ("") est un film fantastique romantique américain réalisé par Jeannot Szwarc, sorti en 1980.


title: Quelque part dans le temps

text: Il s’agit de l’adaptation du roman "Le Jeune Homme, la Mort et le Temps" (") de Richard Matheson (1975) qui est également scénariste du film, dont le thème est le voyage dans le temps.


title: Quelque part dans le temps

text: Le , le soir de la première représentation de sa toute première pièce de théâtre, Richard Collier est abordé en coulisses par une vieille dame qui lui remet une montre de poche et lui dit juste ceci : ". Huit ans plus tard, alors qu'il essaie de trouver l'inspiration pour sa nouvelle pièce au Grand Hôtel, il est étrangement captivé par la beauté d'une jeune femme, sur une vieille photographie du musée de l'hôtel. Avec l'aide d'Arthur Biehl, un vieil homme qui travaille à l'hôtel depuis 1910, Richard découvre que cette femme est Elise McKenna, une célèbre actrice des années 1920 qui séjournait dans l'établissement en 1912. En approfondissant ses recherches, il découvre qu'Elise était la vieille dame qui lui avait remis la montre huit ans plus tôt, et qu'elle est morte le soir de leur rencontre.


title: Quelque part dans le temps

text: La piste d'Elise mène Richard à son ancien professeur de philosophie à l'université, le docteur Finney, un spécialiste de l'autosuggestion qui, selon lui, permettrait de voyager dans le temps. Pour y parvenir, le sujet doit écarter de sa vue tout élément en relation avec son époque présente et se convaincre qu'il est dans le passé. De retour dans sa chambre, Richard essaie d'appliquer ce principe dans le but de revenir en 1912, sans succès. Alors qu'il est sur le point de renoncer, il découvre, dans un vieux registre de l'hôtel datant de 1912, sa propre signature, preuve qu'il va réussir, ou qu'il a déjà réussi. S'engage alors un voyage dans le temps où Richard abandonnera son époque pour trouver l'amour dans le passé.


title: Quelque part dans le temps

text: À l'origine, le film devait être tourné dans le même hôtel de luxe que celui du roman : l'Hotel del Coronado de San Diego, (États-Unis). Mais il s'est avéré que l'établissement avait été par trop modernisé : antennes sur les toits, fenêtres en aluminium, courts de tennis tout neufs, bâtiment moderne construit sur la propriété ne permettaient pas de faire passer l'établissement pour un hôtel de 1912. Le choix de la production s'est porté sur le "Grand Hotel", situé sur l'Île Mackinac, dans l'État du Michigan (États-Unis). Les bâtiments ont gardé leur aspect d'origine. Les automobiles étant interdites sur l'île (seules sont autorisées les calèches et les bicyclettes), l'équipe de tournage a dû demander l'autorisation de la ville pour en utiliser.


title: Quelque part dans le temps

text: De nombreux habitants de l'Île Mackinac ont figuré dans le film. Sur le terrain de l'hôtel, une plaque sur un monument de pierre marque l'endroit où Richard et Elise se sont rencontrés dans le film et une suite a été nommée "Somewhere in Time" ("Quelque part dans le temps").


title: Quelque part dans le temps

text: En 1990, un fan club officiel du film a été créé. Au mois d'octobre, un « Week-end "Quelque part dans le temps" » est organisé au "Grand Hotel" ; le fan club y organise sa convention annuelle au cours de laquelle le film "Quelque part dans le temps" est projeté sur grand écran, des rencontres ont lieu avec les vedettes et l'équipe du film, et un bal costumé Belle Époque y est donné.


title: Quelque part dans le temps

text: Le film est connu pour sa musique, composée par John Barry. La dix-huitième variation de la Rhapsodie sur un thème de Paganini, de Sergei Rachmaninoff, est jouée également tout au long du film. Le père de John Barry était mort quelques jours avant Noël 1979, et sa mère avait suivi son époux quatre mois plus tard, en . John Barry a déclaré qu'il n'avait pas l'habitude de composer ce type de musique, et que les sentiments et émotions suscités par la perte si récente de ses parents avaient beaucoup influé sur l'écriture de la musique du film.


title: Black Jack (manga)

text: Avec 45,6 millions d'exemplaires vendus au Japon, elle est l'une des bande dessinée les plus vendues au monde.


title: Black Jack (manga)

text: Entouré de mystère, Black Jack, surnom de Kuroo Hazama, est un médecin de l'ombre. Il doit son visage bicolore au don de peau fait dans son enfance par un camarade de classe métis le jour où un accident l'a laissé défiguré. Ayant suivi des études de médecine pour honorer son sauveur, il refuse cependant de passer les examens finaux pour protester contre la corruption et le conservatisme qui plombent la médecine japonaise. En marge de la société, il n'hésite pas à venir en aide à quiconque, indépendamment de la moralité de la victime, qui demande du secours. Il peut tout aussi bien exiger des sommes astronomiques de ses patients () que les aider sans rien demander en retour, tout dépendant de leurs possibilités financières et de leur mentalité. Misanthrope, il apprend cependant l'humilité quand il comprend que même lui ne peut rien quand la Mort vient chercher ses patients.