title: Phonologie de l'arabe

text: On évite avec le plus grand soin la rencontre des sons "dhamma" (ــُـ) et "kesra" (ــِـ), ainsi que des articulations "waw" (و, W) et "ya" (ي, Y), et réciproquement. Ils sont incompatibles entre eux. Dans les cas très-fréquents où cette rencontre a lieu, celui des deux sons incompatibles qui est le moins important pour la forme du mot se supprime, et quelquefois se change en l'autre. Le "waw" (و, W) et le "ya" (ي, Y) se contractent ensemble quand ils ne peuvent se supprimer : ils se réunissent alors par le "teschdid" (ــّـ).


title: Phonologie de l'arabe

text: Il faut bien distinguer le و et le ي de prolongation, des mêmes lettres djezmées (ــْـ). Le و et le ي de prolongation ne doivent pas être marqués d’un "djezma" (ــْـ), non plus que "l’alif" bref ou le ى qui le remplace.


title: Phonologie de l'arabe

text: Lorsque le و et le ي sont marqués d’un "djezma" (ــْـ), ils doivent conserver leur valeur dans la prononciation. Le و dans ce cas forme en principe une diphtongue avec la voyelle qui le précède, par exemple يَوْمٌ prononcé "ya-u-mun" (ce qui ne diffère pas tellement de yaw-mun). Le ي dans le même cas doit se prononcer avec la voyelle qui le précède, par exemple أَيْدـِـى se prononcera ay-di. Dans le langage vulgaire, toutefois, le و quiescent après un "fatha" (ــَـ) se prononce le plus souvent comme « au », et le ي dans le même cas comme notre « ê ». On aura ainsi par exemple يَوْم "yaum" plutôt que "ya-oum", et أَنْسَيْتُ "ansêtou" ou "ansêt" plutôt que "ansaytou".


title: Phonologie de l'arabe

text: Les phonèmes, le cas échéant, sont notés par paire, sourd d'abord puis sonore. La deuxième ligne représente la transcription traditionnelle, la troisième est la lettre arabe équivalente. La transcription phonétique est en API.


title: Phonologie de l'arabe

text: Les lettres « R » correspondent à des sons existants en français, la difficulté étant de les distinguer alors que le français ne le fait pas.


title: Phonologie de l'arabe

text: Les deux lettres (ع=3) et (ح=H) sont toutes deux des fricatives pharyngales articulées de la même manière, (ع=3) étant voisée et (ح=H) sourde. Ces deux sons n'existent pas en français. Ils s'apparentent au (غ=R) « grasseillé », mais articulé beaucoup plus en arrière, comme si on était étranglé.


title: Phonologie de l'arabe

text: La "hamza" est une attaque vocalique qui existe en français, c'est ce qui fait la différence entre « "Léa" » (sans attaque) et « "les "A"" » (avec réattaque). Bien que ne faisant officiellement pas partie de l'alphabet arabe, la "hamza" peut se rencontrer dans toutes les positions où l'on trouve une consonne : entre deux voyelles différentes ou identiques, mais également en début ou en fin de syllabe.


title: Phonologie de l'arabe

text: L'arabe connaît une série de consonnes complexes, dites « emphatiques », qui comprennent, simultanément au phonème, un recul de la racine de la langue (créant ainsi une augmentation du volume de la cavité buccale) vers le fond de la bouche (recul noté en API au moyen de « » souscrit) et une pharyngalisation (API : « » adscrit), c'est-à-dire une prononciation simultanée du phonème au niveau du pharynx, là où s'articule "" [ħ]. On note aussi une certaine vélarisation, ou prononciation simultanée du phonème au niveau du palais mou, le "velum" ou « voile du palais ».


title: Phonologie de l'arabe

text: Ainsi, une emphatique est un phonème complexe, marqué par plusieurs caractéristiques qui se superposent les unes aux autres :


title: Phonologie de l'arabe

text: Le /l/ emphatique ne se rencontre que dans le nom "Allah". De nombreux ouvrages notent, par exemple pour ", [], en ne gardant que le symbole pour la vélarisation.


title: Phonologie de l'arabe

text: Les consonnes des syllabes d'un même mot précédant ou suivant une consonne emphatique ont tendance à être plus ou moins emphatiques elles aussi, par assimilation et dilation.


title: Phonologie de l'arabe

text: D’autre part, les consonnes dites « emphatiques » se distinguent en partie par leur prononciation propre, mais également par l’effet qu’elles ont sur la prononciation des voyelles associées : le fatha sonne comme un « a », et non pas comme un « è », le kesra comme un « é », et non pas comme un « i », et le dhamma comme un « o », et non pas comme un « ou » ; ex.: طَبَّ - thabba, طِبْ - théb, طِرْ - thér, طُرًّا thorran.


title: Phonologie de l'arabe

text: Dans le cas de l'arabe, l'influence des emphatiques sur les autres consonnes (et sur les voyelles) est autant régressive (ou « anticipatoire », les syllabes précédant l'emphatique étant touchées) que progressive (ou « persévérative », les syllabes suivant l'emphatique étant concernées). Un "y" [j] bloque le processus.


title: Phonologie de l'arabe

text: Ainsi, une chaîne de phonèmes imaginaire ' // sera réalisée [] (considérant tout de même que les phonèmes touchés par l'influence de l'emphatique ne sont pas aussi emphatiques que le phonème responsable de l'effet ; ainsi le /k/ au début de l'exemple n'est pas aussi profond que [q], véritable emphatique de /k/), mais une chaîne ' // vaudra en théorie [] : seul le /t/ sera touché, les autres consonnes étant « protégées » par le [j].


title: Phonologie de l'arabe

text: La présence d'emphatique, comme on le verra plus loin, a aussi une influence sur le timbre des voyelles.


title: Phonologie de l'arabe

text: Le système vocalique de l'arabe est fort simple. Il n'a, pour ainsi dire, que trois timbres et quelques diphtongues composées des timbres fondamentaux.


title: Phonologie de l'arabe

text: Dans l’écriture, ils se placent comme diacritique au-dessus ou au-dessous d'une lettre, matérialisée ici par le trait horizontal. On exprime les sons des voyelles par les trois signes , et . Ces signes ne se lisent et ne se prononcent qu'après la lettre consonne avec laquelle ils forment un son articulé.


title: Phonologie de l'arabe

text: Le « a » est en réalité une voyelle neutre, de repos, qui peut être altérée par deux types de mise en tension, horizontale pour « i » et verticale pour « o ». Les arabophones, en parlant, ne font pas toujours entendre la voyelle régulière, mais un certain son qui n'est ni celui de l' « a », ni celui de l' « e », ni celui de l'o, et qui est une sorte d'intermédiaire entre le son de l' « e » et celui de l' « a ».


title: Phonologie de l'arabe

text: Par rapport à ces voyelles, les deux consonnes [j] (ي) et [w] (و) jouent un rôle particulier, parce qu’elles sont l’aboutissement sous forme de consonne de cette mise en tension d’une voyelle : de ce point de vue, [j] (ي) et [w] (و) ne sont que les variantes devant ou après voyelle de [i] (ــِـ) et [u] (ــُـ) respectivement. De ce fait, il n’y a pas de différence sensible entre une syllabe fermée par une voyelle faible et une diphtongue :


title: Phonologie de l'arabe

text: Contrairement à la prolongation simple, la diphtongue se marque par un djezma (ــْـ) sur la lettre de prolongation.


title: Phonologie de l'arabe

text: [j] et [w] ne sont que les variantes devant ou après voyelle de [i] et [u] respectivement. De fait, les diphtongues [ij] et [uw] sont réalisées [iː] et [uː] (notées , ou et respectivement) :


title: Phonologie de l'arabe

text: Les voyelles changent légèrement de timbre selon le contexte dans lequel elles se trouvent. Deux d'entre eux en particulier sont remarquables : lorsque la voyelle est précédée ou suivie dans le même mot d'une emphatique et en fin de mot.


title: Phonologie de l'arabe

text: 1. L'influence des emphatiques s'applique aussi aux voyelles. Un "" [ħ] possède le même effet qu'une emphatique :


title: Phonologie de l'arabe

text: 2. En fin de mot, [a] > [] .Les voyelles longues subissent aussi souvent un abrègement en fin de mot.


title: Microalgue

text: Les microalgues sont consommées depuis des milliers d’années dans le monde. Par exemple, des traces de la consommation de diverses espèces de microalgues au Mexique du temps des Aztèques ont été retrouvées. L’Europe et les pays industrialisés utilisent des microalgues en tant que compléments alimentaires pour lutter contre la malnutrition ainsi que pour l’aquaculture .


title: Microalgue

text: Elles sont cultivées en milieu extérieur, dans des raceways, ou en milieu fermé, dans des photobioréacteurs.


title: Microalgue

text: Unicellulaires ou pluricellulaires indifférenciées, ce sont des micro-organismes généralement photosynthétiques eucaryotes ou procaryotes (cellules se distinguant respectivement par la présence ou l'absence d'un noyau et d'organelles).


title: Microalgue

text: Vivant dans les milieux fortement aqueux, elles peuvent posséder une mobilité flagellaire. Elles colonisent tous les biotopes exposés à la lumière. Leur culture monoclonale est réalisée dans des photobioréacteurs ou des fermenteurs industriels. Toutefois, la grande majorité des microalgues sont capables la nuit de se nourrir par osmotrophie et sont donc de fait mixotrophes.


title: Microalgue

text: Elles jouent un rôle important dans le cycle du carbone et de manière plus générale dans les cycles biogéochimiques des lacs et de l'océan.


title: Microalgue

text: La sensibilité de certaines microalgues à certains polluants (cuivre, hydrocarbures par exemple) peut leur donner une valeur de bioindicateur.


title: Microalgue

text: Certaines sont importantes dans les phénomènes de bioaccumulation et de bioconcentration dans le réseau trophique.


title: Microalgue

text: Les microalgues procaryotes (organismes unicellullaires sans noyau, ni organelles) regroupent l'ensemble des cyanobactéries (anciennement appelées « algues bleues »).


title: Microalgue

text: On cherche à comprendre (avec la photobiologie) à valoriser la production d'hydrogène par des micro-algues. En les cultivant dans un milieu carencé en soufre (conditions faciles à réaliser en laboratoire) ou en phosphore, on engendre une production d'hydrogène, utilisable par exemple pour l'alimentation de piles à combustible.


title: Microalgue

text: La production de cet hydrogène vert à grande échelle pose pourtant problème : En réacteurs biologiques, les microalgues se multiplient rapidement, et en deviennent trop nombreuses, la culture devient opaque ne permettant qu'à la couche extérieure de capter assez de lumière pour réaliser la photosynthèse. Exposer une culture à beaucoup de lumière exige une grande surface ou des installations complexes et coûteuses. Extraire l'hydrogène de manière rentable est un autre défi à relever.


title: Microalgue

text: Il existe une grande diversité de microalgues, réparties sur toute la surface du globe, avec des métabolismes et des adaptations variés, ce qui pourrait en faire une future ressource d'énergie "renouvelable, propre et sûre".


title: Microalgue

text: Actuellement, le marché est régi par des biocarburants dits de première génération résultant de la culture de soja, de palme ou de maïs et autres céréales (biodiesel et bioéthanol). Leur mode de culture et leur impact sur les hausses des prix des céréales ainsi que leur menace sur la biodiversité a amené l’Union Européenne à s’engager sur le développement de biocarburants de seconde et troisième génération. La seconde génération se fonde sur l’utilisation de la biomasse ligno-cellulosique non utilisée pour l’agro-alimentation (feuilles, écorces, paille, etc.) ainsi que de la biomasse provenant de la culture de végétaux très productifs et peu exigeants (bambous...). Néanmoins, la réelle innovation vient surtout de la troisième génération de biocarburants.


title: Microalgue

text: La recherche se fonde sur les micro-algues du phytoplancton, notamment sur une collection de 300 espèces sélectionnées pour leur richesse en lipides, comprenant de nombreux groupes comme des Chlorophycées ("Chlorella", "Dunaliella", "Parietochloris incisa"), des Cyanophycées ("Spirulina"), des Diatomées ("Amphora" sp., "Nitzchia" sp., "Chaetoceros" sp.) ou encore des Chrysophycées. Ces espèces sont considérées comme étant des organismes extrêmement productifs (plus que les plantes terrestres), au taux de croissance rapide (doublement de la biomasse en une journée) et riches en huile (élément d’intérêt). L’ensemble de ces travaux est désormais publié librement sur le site Internet du National Renewable Energy Laboratory (NREL, 1998), et constitue un document de référence.


title: Microalgue

text: Du fait de leur taille réduite () et de leur temps de reproduction (environ 3,5 h), elles ont un avantage certain sur les générations précédentes de biocarburants (selon Greg Mitchell de l’Institut Scripps d’océanographie, Université de Californie, San Diego (UCSD). Selon le géant pétrolier américain Exxon Mobil, la productivité des algues pourrait atteindre 7580 litres d’huile par acre, bien loin devant les biocarburants actuels.


title: Microalgue

text: La microalgue euglena est un exemple tangible de source de biocarburant à base de microalgue. En effet, en 2015, la société japonaise Euglena (entreprise) fournit quotidiennement un bus en biocarburant, composé à hauteur de 1% d'euglena. La société a aussi pour ambition de développer du biocarburant pour avion, et a annoncé vouloir l’utiliser à l’occasion des Jeux olympiques d'été de 2020, mais aucun avion n’a pour le moment volé avec du biocarburant produit par la société.


title: Microalgue

text: Les chercheurs Oswald et Golueke proposèrent en 1960 l’utilisation des microalgues dans le traitement des eaux usées, via la conversion de la biomasse en biogaz (méthane) par le processus de fermentation. Le principe a permis la remédiation biologique et la valorisation de biomasse de plusieurs lacs ayant subi une eutrophisation. Notamment au lac de Salton Sea en Californie, ce dernier souffre des rejets des différentes industries chimiques, avec relargage de milliers de tonnes d’azote, potassium ou encore phosphate. Pour combattre, l'idée fut de cultiver des microalgues capables de capter les nutriments inorganiques déversés par les industries au niveau des différents affluents du lac, dans le but d’assainir les populations de microalgues autochtones du lac. La biomasse résultant est ensuite valorisée en biocarburant ou biogaz.


title: Microalgue

text: Les études actuelles montrent que, pour être compétitif vis-à-vis des énergies fossiles, il faudrait obtenir un rendement de production 3 fois supérieur à celui d'aujourd'hui. Pour cela, les entreprises s’intéressent de plus en plus à la modification des souches de microalgues afin, par exemple, d'en améliorer le rendement photosynthétique et la capacité à stocker les lipides.


title: Microalgue

text: Alors que depuis des siècles l'homme a adapté les espèces cultivées sur terre par sélection artificielle pour obtenir de meilleures récoltes, les microalgues sont encore quasiment vierges de toute modification anthropique. Cela est dû au fait que l'intérêt pour ces microorganismes est bien plus récent. Il existe donc un grand potentiel d'amélioration du rendement de production de molécules d'intérêt chez ces microalgues, qui pourrait être exploité rapidement par modification génétique.


title: Microalgue

text: Ainsi, des études portent sur la sécrétion de polysaccharides, de molécules antioxydantes, de lipides hautement insaturés, ou encore l’augmentation de la concentration de ces derniers dans les cellules grâce à des techniques de transgenèse. Ces molécules ont un fort intérêt biotechnologique dans l'industrie cosmétique, pharmaceutique ou de l'énergie.


title: Microalgue

text: Des contraintes limitent cependant la culture de microalgues génétiquement modifiées : il existe en effet un risque de dissémination de la souche modifiée dans l'environnement. Si les modifications effectuées donnent un avantage évolutif à la souche, cette dernière peut prendre le dessus sur les autres, transférer le gène intégré à d'autres espèces, créer des blooms et perturber la biodiversité.


title: Microalgue

text: Ce risque d’une dissémination dans la nature doit être pris en compte et des protocoles pour y parer doivent être mis en place. Pour cela, les cultures en photobioréacteurs fermés sont privilégiés et des brevets pour l’assemblage de gènes suicides, activés lorsque la cellule se retrouve dans un milieu naturel, sont d’ores et déjà déposés.


title: Microalgue

text: Enfin, les OGM sont très controversés en France, la majorité des individus sondés se sont déclarés méfiants à leur encontre, ce qui peut nuire à la viabilité économique d’un produit issu de microalgues génétiquement modifiées.


title: Microalgue

text: Les microalgues peuvent être utilisées pour produire des protéines recombinantes valorisées dans de nombreux domaines tels que l’industrie pharmaceutique, nutraceutique, cosmétique et de la santé animale. La synthèse de protéines recombinantes est réalisable par modification du génome nucléaire ou chloroplastique suivant le type de protéine souhaité.


title: Microalgue

text: L’utilisation du génome nucléaire permet d’accéder à toute la machinerie eucaryote. Celle-ci permet l’expression de transgènes de manière induite, le repliement de protéines complexes ainsi que des modifications post-traductionnelles telle que la glycosylation ou la formation de ponts disulfures, essentielles à l’activité biologique de certaines protéines eucaryotes.


title: Microalgue

text: A contrario, les chloroplastes permettent l’accès à une machinerie d’expression procaryote, ce qui inclut les ribosomes et les facteurs de traduction procaryote. Cependant, à la différence des bactéries, les chloroplastes contiennent une gamme de protéines chaperonnes et d’isomérases qui interviennent dans le repliement de protéines complexes du système photosynthétique. Cet environnement biochimique permet l’expression d’une classe intéressante et potentiellement valorisable de protéines thérapeutiques, telle que les immunotoxines (application anti-cancer et anti-virale) qui ne peuvent être exprimées facilement dans les systèmes traditionnels d’expression. En effet, dans un système d'expression eucaryote tel que les levures et les lignées cellulaires de mammifères, les toxines synthétisées ciblent la machinerie de traduction des protéines et inhibent par conséquent, la prolifération des cellules hôtes. La production des immunotoxines met en évidence une application unique du système chloroplastique car aucun autre système de production n’est actuellement capable d’exprimer ce type de protéine chimérique.


title: Microalgue

text: D’autre part, les systèmes procaryotiques comme "Escherichia coli" ne permettent pas le repliement correct de protéines complexes, tel que les anticorps, ce qui implique l’utilisation de systèmes ex-vivo coûteux pour obtenir une structuration tridimensionnelle adéquate permettant d’obtenir des protéines biologiquement actives.


title: Contre-espionnage

text: Le contre-espionnage (ou contrespionnage) vise à rechercher, identifier et contrecarrer les activités, traditionnelles ou nouvelles, d'espionnage.


title: Contre-espionnage

text: Au-delà des pratiques de sécurité de l'information, le contre-espionnage a pour but de s'opposer activement à une action précise de renseignement. Les nations les plus actives sur le plan international ont des services de contre-espionnage, de même que certaines industries et organisations criminelles. Leurs méthodes incluent l'écoute des communications et la surveillance de suspects, l'utilisation d'agents doubles et la surveillance de personnel diplomatique légitime qui pourrait avoir des liens avec des agents de renseignement.


title: Contre-espionnage

text: Bien que les agences qui font du contre-espionnage aient habituellement un pouvoir d'arrestation sur les suspects impliqués, il est souvent plus avantageux de poursuivre leur surveillance. De la désinformation peut alors être utile pour tromper les espions et leurs liaisons, ou leur faire cesser leurs activités lorsqu'ils se rendent compte que leurs informations sont erronées ou que leur identité a été divulguée.


title: Contre-espionnage

text: Outre ces méthodes, une première approche est de s'attaquer au cycle du renseignement de la partie adverse :


title: Gale Anne Hurd

text: Gale Anne Hurd, née le à Los Angeles, en Californie, aux États-Unis, est une productrice et scénariste américaine.


title: Gale Anne Hurd

text: Elle participera notamment à la création de la saga cinématographique "Terminator", en 1984, et la série à succès "The Walking Dead", en 2010.


title: Gale Anne Hurd

text: En 1985, elle épouse le réalisateur James Cameron, ils divorcent en 1989. Le , elle se marie avec un autre réalisateur, Brian De Palma, duquel elle divorce en 1993. Depuis le , elle est mariée au réalisateur Jonathan Hensleigh.


title: I Want to Know What Love Is

text: Écrite par Mick Jones, chantée par Lou Gramm et produite par Jones et Alex Sadkin, cette chanson est le premier single sorti de l'album "Agent Provocateur" (1984). Les chœurs sont assurés par les membres de la chorale "New Jersey Mass Choir", la chanteuse afro-américaine Jennifer Holliday ainsi que Tom Bailey du groupe new wave britannique les Thompson Twins. La chorale apparaît dans le clip vidéo réalisé par Hype Williams.


title: I Want to Know What Love Is

text: La chanson fait son entrée dans le top 100 du billboard américain à la quarante-cinquième place et devient numéro un des ventes huit semaines plus tard.


title: Mathieu Faivre

text: Mathieu Faivre, né le à Nice, est un skieur alpin français licencié à Isola 2000 dans les Alpes-Maritimes, double champion du monde.


title: Mathieu Faivre

text: Espoir du ski alpin français, il s'impose dans les championnats de France minimes de géant et super G, et cadets en descente, géant et super combiné avant de remporter le titre de champion du monde junior de géant le aux Houches à l'âge de dix-huit ans, succédant au palmarès à son compatriote Alexis Pinturault. Chez les seniors, il obtient deux titres de champion de France, en slalom en 2010, et en super-combiné en 2011. Le 4 décembre 2016, il s'adjuge sa première victoire en Coupe du monde lors du slalom géant de Val d'Isère. Il remporte une première médaille d'or aux championnats du monde avec l'équipe de France, lors du "Team Event" des Mondiaux de Saint-Moritz 2017.


title: Mathieu Faivre

text: Il devient double champion du monde individuel lors des Mondiaux 2021 disputés à Cortina d'Ampezzo en remportant tout d'abord l'épreuve parallèle le 16 février, avant de s'imposer deux jours plus tard au terme des deux manches du slalom géant, 53 ans après Jean-Claude Killy, puis s'impose à Bansko une semaine plus tard en Coupe du monde, plus de quatre années après sa première victoire dans la discipline. Lors des Jeux de Pékin 2022, il remporte la médaille de bronze du slalom géant, devenant le cinquième skieur français médaillé olympique dans la discipline.


title: Mathieu Faivre

text: Mathieu Faivre est le fils d'un moniteur de ski, a grandi à Isola 2000, station sur les pentes de laquelle il s'est initié au ski. Il intègre ensuite la section ski-études de Saint-Étienne-de-Tinée puis le club des sports de la Plagne, bien que restant licencié à Isola 2000. Il continue ses études au lycée des métiers de la montagne à Saint-Michel-de-Maurienne comme skieur de haut niveau. Il prépare alors un BEP.


title: Mathieu Faivre

text: Il se révèle tôt comme un grand espoir du ski alpin français, il participe au Festival olympique de la jeunesse européenne en février 2009 à Szczyrk (Pologne) où il remporte l'épreuve de slalom géant devant l'Allemand Stefan Luitz, puis à ses premiers Championnats du monde juniors, en mars 2009, à Garmisch-Partenkirchen dans trois épreuves (descente, super G et slalom géant avec pour meilleure place en super G).


title: Mathieu Faivre

text: En février 2010, il réalise son premier coup d'éclat lors de sa seconde participation aux Championnats du monde juniors en remportant le slalom géant aux Houches, toujours devant Stefan Luitz. Il réalise la semaine suivante son premier top 10 en Coupe d'Europe lors du slalom géant de Méribel, puis son premier podium en mars 2010, en Italie, avec une seconde place en combiné. En fin d'année, en tant que champion du monde juniors, il est invité lors des finales de la Coupe du monde où il prend la et y inscrit ses premiers points.


title: Mathieu Faivre

text: Lors de la saison 2011, il prend part à de nombreuses épreuves de Coupe d'Europe, il y intègre le top 10 du classement de slalom géant de la Coupe d'Europe où il y compte un podium avec une troisième place à Formigal (Espagne). Aux championnats du monde juniors, il ne parvient pas à conserver son titre en slalom géant mais prend la médaille de bronze à Crans-Montana derrière son compatriote Alexis Pinturault et l'autrichien Vincent Kriechmayr. Enfin, en Coupe du monde, il n'est aligné qu'à quatre reprises et ne marque des points qu'à une reprise lors du super-combiné de Bansko avec une .


title: Mathieu Faivre

text: Lors de la saison 2012, il affiche clairement son objectif de briller en Coupe d'Europe pour être promu en Coupe du monde. Il montera qu'à une reprise sur un podium mais ceci pour une victoire en slalom géant à Oberjoch. Régulier il termine à la quatrième place du classement de slalom géant. Aux championnats du monde junior, par deux fois, il reste au pied du podium avec une quatrième place en slalom géant et en descente. En Coupe du monde, il prend part à quatre épreuves au cours de la saison et inscrit ses premiers points en slalom géant avec une à Kranjska Gora avec un dossard 34.


title: Mathieu Faivre

text: La saison 2013 marque un tournant avec une spécialisation en slalom géant. Il intègre le groupe de l'équipe de France dans cette discipline en Coupe du monde tout en prenant aux Coupes d'Europe. En Coupe du monde, il monte petit à petit en puissance et obtient son premier top 10 à Alta Badia avec une . Sa bonne progression l'amène à être sélectionné pour les Championnats du monde de Schladming, où il y prend une en slalom géant.


title: Mathieu Faivre

text: En décembre 2013, il est tout près du podium à l'occasion du slalom géant de Beaver Creek, où il arrive quatrième. Lors de la saison 2013-2014, il compte trois autres tops 10. Il participe aux Jeux olympiques d'hiver de 2014, où il se classe du slalom géant.


title: Mathieu Faivre

text: Le , il monte sur son premier podium en Coupe du monde en terminant deuxième du slalom géant de Naeba derrière Alexis Pinturault. Son deuxième podium intervient en mars lors des finales de Saint-Moritz à l'occasion d'un triplé de l'équipe de France, 3e derrière le vainqueur Thomas Fanara et Alexis Pinturault. Le , il s'impose dans le slalom géant de Val d'Isère, sa première victoire en Coupe du monde. 2e temps de la première manche à 0"010 de seconde de Marcel Hirscher sur la piste O-K de la Daille, il signe le meilleur temps sur le deuxième tracé et devance finalement l'Autrichien d'une demi-seconde. En 2018, il est septième aux Jeux olympiques de Pyeongchang en slalom géant.


title: Mathieu Faivre

text: Un nouvelle discipline individuelle est introduite lors des championnats du monde 2021 à Cortina d'Ampezzo : le parallèle. Le 16 février, Mathieu Faivre se qualifie en position. Il élimine Samu Torsti en huitièmes de finale, passe de justesse le cap des quarts face à Fabio Gstrein, prend largement le meilleur sur Alexander Schmid en demi-finale, avant d'affronter Filip Zubčić en finale. Devancé de 0"230 en première manche, il le bat de 0"480 dans le deuxième acte, et s'adjuge le titre, devenant le premier champion du monde de cette épreuve.


title: Mathieu Faivre

text: Deux jours plus tard, il prend la 4e place de la première manche du slalom géant, laquelle est largement dominée par Alexis Pinturault.Il se place à 0"58 de son coéquipier. Lors du 2e acte, le skieur niçois réalise un temps qui lui permet de prendre les commandes de la course. Il devance à cet instant Marco Schwarz de 0"87. Alexander Schmid, de la première manche, sort du tracé. Luca de Aliprandini, sur le premier tracé, s'approche à 0"63. Puis Pinturault « referme le portillon », tandis que Mathieu Faivre patiente en bas de piste. Mais le leader du classement général de la Coupe du monde commet une faute d'intérieur au bout de cinq portes et sort du tracé. Mathieu Faivre est le premier champion du monde français de la discipline depuis Jean-Claude Killy en 1968 à Grenoble. Les Jeux Olympiques avaient alors valeur de championnats du monde pour le ski alpin. Deux ans plus tôt, Guy Périllat avait été sacré en géant aux Mondiaux de Portillo. Après son titre, Mathieu Faivre déclare : .


title: Mathieu Faivre

text: La Coupe du monde reprend à Bansko pour deux slaloms géants les 27 et 28 février. Le premier jour, il se classe deuxième derrière Filip Zubčić, et le lendemain, il l'emporte avec 75/100e d'avance sur Marco Odermatt et 81/100e sur son compatriote Alexis Pinturault. Il s'agit donc de la deuxième victoire du skieur niçois, 1547 jours après la première gagnée en décembre 2016 sur la piste Oreiller-Killy à Val d'Isère.


title: Mathieu Faivre

text: Lors de la saison 2021-2022, son meilleur résultat est une cinquième place à l'arrivée du géant d'Adelboden avant de partir disputer les Jeux de Pékin 2022. Le 13 février sur la piste Ice River, il se place en troisième position de la première manche, à 8/100e de seconde de Marco Odermatt, meilleur temps. Sur le deuxième tracé, il fait le nécessaire pour conserver sa position, Odermatt s'impose devant Žan Kranjec et Mathieu Faivre enlève la médaille de bronze. Il est le cinquième français médaillé en slalom géant aux Jeux olympiques, après François Bonlieu (médaillé d'or en 1964), Jean-Claude Killy (vainqueur en 1968), Joël Chenal (médaillé d'argent en 2006), Steve Missillier (argent en 2014) et Alexis Pinturault (bronze en 2014 et en 2018).


title: Mathieu Faivre

text: En mars 2017, Mathieu Faivre se met en couple avec la skieuse et championne américaine Mikaela Shiffrin. Ils se séparent à l'été 2019.


title: Mathieu Faivre

text: Mathieu Faivre a remporté le aux Houches le titre de champion du monde junior de slalom géant. Il avait pris part l'année précédente aux mondiaux 2009 à Garmisch-Partenkirchen où sa meilleure performance est une en super G.


title: Guillaume Chiche

text: D'abord membre du Parti socialiste (PS), il rejoint La République en marche (LREM) et est élu député lors des élections législatives de 2017 dans la circonscription des Deux-Sèvres. De à , il est membre du bureau exécutif de LREM, avant de quitter le parti pour participer à la fondation des Nouveaux Démocrates.


title: Guillaume Chiche

text: Guillaume Chiche est le fils de Robert Chiche et Martine Courjaud, deux « figures » du Parti socialiste niortais. Il a six sœurs. Il grandit à Niort puis étudie le droit à l'université de Poitiers puis à l'université Paris-Descartes. Il est titulaire d'un master en droit public.


title: Guillaume Chiche

text: Il commence sa carrière en étant responsable des relations institutionnelles pour la plate-forme logistique Sogaris.


title: Guillaume Chiche

text: Il s'engage à l'Union nationale des étudiants de France (UNEF) et au Mouvement des jeunes socialistes. Il est membre du bureau national de l'UNEF et de La Mutuelle des étudiants. Au Parti socialiste, il s'engage auprès de Dominique Strauss-Kahn. Il est chargé de mission particulier de la vice-présidente de l'enseignement supérieur et de la recherche sous la direction de Jean-Paul Huchon à la région Île-de-France, puis conseiller chargé de la décentralisation dudit président sous sa dernière mandature jusqu'en .


title: Guillaume Chiche

text: Guillaume Chiche est élu député de la première circonscription des Deux-Sèvres sous l'étiquette de La République en marche lors des élections législatives de 2017, avec plus de 60 % des voix au second tour face à Nathalie Seguin, candidate de La France insoumise. À l'Assemblée nationale, il rejoint le groupe La République en marche.


title: Guillaume Chiche

text: Au début de la mandature, "Le Monde" indique qu'il fait partie d'une petite dizaine de députés qui forment


title: Guillaume Chiche

text: En , il propose dans un rapport parlementaire la suppression du quotient familial. La présentation du texte est reportée faute de signature du corapporteur, le député LR Gilles Lurton qui dénonce une mesure surgie . La proposition suscite une vive hostilité dans l'opposition.


title: Guillaume Chiche

text: En 2018, alors que le gouvernement menace de reporter le projet de loi relatif à la bioéthique, il prépare une proposition de loi sur la procréation médicalement assistée (PMA), avant de renoncer face aux assurances de l'exécutif. En 2019, il est chef de file du groupe LREM, avec Aurore Bergé, sur le projet de loi qui inclut notamment le droit à la . Contrairement à Aurore Bergé, il défend l'autorisation de la PMA post-mortem, qui est rejetée par l'Assemblée.


title: Guillaume Chiche

text: Lors de la pandémie de Covid-19, il met en garde contre le traçage numérique des individus, évoquant le risque d'.


title: Guillaume Chiche

text: En , il intègre le bureau exécutif de LREM : il est, avec Laurent Saint-Martin, chargé de la prospective, c’est-à-dire de contribuer au corpus idéologique du parti. "La Lettre A" le situe alors à l'aile gauche de LREM, indique qu'il , est et .


title: Guillaume Chiche

text: Toujours membre du bureau du parti, il quitte le groupe parlementaire de LREM en pour le naissant groupe Écologie démocratie solidarité. Trois mois plus tard, il vote contre la confiance au gouvernement Jean Castex.


title: Guillaume Chiche

text: Aux élections législatives de 2022, il se présente en tant que candidat indépendant malgré l'affiliation de son parti à la NUPES et est battu au tour avec 17,33 % des voix.


title: Johan Museeuw

text: Surnommé « le Lion des Flandres », ce spécialiste des classiques du nord a remporté le Tour des Flandres et Paris-Roubaix à trois reprises et été champion du monde de cyclisme en 1996. Son imposant palmarès lui vaut d'être considéré comme l'un des meilleurs coureurs des années 1990.


title: Johan Museeuw

text: Il a été rattrapé par une affaire de dopage après avoir pris sa retraite et suspendu deux ans par sa fédération.


title: Johan Museeuw

text: Johan Museeuw devient professionnel en 1988 dans l'équipe AD Renting. Durant cette première année, il s'emploie avant tout à aider le leader Eddy Planckaert, qui remporte le Tour des Flandres et le maillot vert du Tour de France. Il remporte une première victoire (le GP Briek Schotte) et obtient quelques places d'honneur sur Paris-Bruxelles (), ou le Grand Prix d'Isbergues ().


title: Johan Museeuw

text: Toujours dans la même équipe l'année suivante, il participe à la victoire de Greg LeMond au Tour de France.Il remporte la du Tour de Belgique, sur lequel il termine au classement final. Il prend la même place sur Paris-Tours, À travers les Flandres et le Grand Prix Eddy Merckx.


title: Johan Museeuw

text: L'équipe AD Renting étant dissoute, Museeuw signe en 1990 pour l'équipe Lotto. Il use alors de ses talents de sprinter pour remporter onze victoires dans l'année, dont 2 étapes du Tour de France lors d'arrivées prestigieuses : au Mont Saint Michel () et à Paris sur les Champs-Élysées (). Il échoue néanmoins derrière Olaf Ludwig dans la conquête du maillot vert (256 points contre 221). Durant la saison il s'impose comme futur spécialiste des classiques, en terminant 2e des 3 jours de la Panne, 2e de Gand-Wevelgem (rare classique qu'il ne remportera pas dans sa carrière), 12e de Paris-Roubaix, 9e de l'Amstel Gold Race, 3e du GP de l'Escaut, 14e du Het Volk, 9e de Milan San Remo, 6e de Paris-Bruxelles. Il termine la saison à la du classement FICP (ancêtre du classement UCI), Belge du classement.


title: Johan Museeuw

text: En 1991, pour sa deuxième année chez Lotto, il s'impose au Championnat de Zurich, ce qui constitue sa en Coupe du Monde. Il prend également la du Tour des Flandres, et la troisième de Paris-Bruxelles. Lors du Tour de France, il ne connaît pas la même réussite qu'en 1990 : en compétition avec Djamolidine Abdoujaparov pour le classement du maillot vert, et après deux , il abandonne lors de la , sur fond de polémique avec les commissaires de course. Il termine la saison 1991 à la du classement FICP.


title: Johan Museeuw

text: En 1992, il remporte le Grand Prix E3, devient champion de Belgique et termine 2e de l'Amstel Gold Race, de Milan-San Remo et de Kuurne Bruxelles Kuurne et de Paris-Roubaix. Son succès lors du championnat de Belgique est entaché d'une polémique autour du sprint final, son dauphin Johan Capiot affirmant l'avoir laissé gagner. Au Tour de France, comme lors des deux éditions précédentes, Museeuw s'essaye à la conquête du maillot vert mais échoue encore à la , derrière Laurent Jalabert (devancé de 31 points). Le Belge se montre plus rapide lors de la plupart des sprints les opposant, mais la régularité du Français lors des étapes de moyenne montagne le condamnera arithmétiquement. Figurant parmi les favoris des Championnats du Monde de San Sebastian, il glisse à l'entraînement sur une plaque de goudron fondue et ne peut participer à l'épreuve. Il termine la saison 1992 à la du classement FICP et 8e de la Coupe du Monde.


title: Johan Museeuw

text: À partir de 1993, Johan Museeuw court sous la direction de Patrick Lefevere, alors manager de l'équipe italienne GB-MG. Le coureur belge commence alors à se consacrer davantage aux classiques qu'aux sprints. Ce choix est vite couronné de succès, comme en témoignent ses victoires sur le Tour des Flandres en début de saison, puis sur Paris-Tours en fin de saison. Entre-temps il porte le maillot jaune du Tour de France durant 2 jours, après la lors de la à Châlons sur Marne. Il cède le maillot jaune au futur vainqueur Miguel Indurain lors du CLM individuel autour du Lac de Madine. Il remporte également avec ses équipiers le CLM par équipe lors de la . Comme en 1990 et 1992, il échoue encore à la du classement du maillot vert, dominé par Djamolidine Abdoujaparov. Lors des classiques, il s'illustre également lors de Paris-Roubaix, qu'il termine à la en jouant le jeu d'équipier pour Franco Ballerini (battu au sprint par Gilbert Duclos-Lassalle), puis à Liège-Bastogne-Liège qu'il termine à la . Aux championnats du monde d'Oslo, il remporte la . Sa plus grande régularité lui permet d'obtenir la de la Coupe du Monde, derrière l'Italien Maurizio Fondriest et la du classement UCI.


title: Johan Museeuw

text: En 1994, Museeuw réalise de nouveau une excellente saison marquée par un succès dans l'Amstel Gold Race, Kuurne-Bruxelles-Kuurne et 3 jours en jaune lors du Tour de France, mais également par quelques déceptions. Lors du Tour des Flandres, la "Ronde", au terme d'un sprint serré avec Gianni Bugno, il est devancé de seulement , s'étant mal positionné à 300 mètres de l'arrivée. Une semaine plus tard, lors de Paris-Roubaix dont il est le grand favori, il part à la chasse d'Andrei Tchmil, préalablement échappé, revient à 6 secondes du Russe à 25 km de l'arrivée, puis craque complètement après un changement de vélo dans le secteur du Carrefour de l'Arbre. Il termine la course à la , accusant son vélo Bianchi à double suspension, défaillant, de l'avoir trahi au plus mauvais moment. Lors des autres épreuves de la Coupe du Monde, sa victoire lors de l'Amstel Gold Race lui permet de prendre le maillot de leader. Mais au mois d'août, il échoue à la du GP de Zurich derrière Gianluca Bortolami, pourtant moins rapide au sprint et voit l'Italien se rapprocher dangereusement au classement. Museeuw a l'occasion de conclure lors du Paris-Tours, dont il est le tenant du titre, mais hésitant sur la tactique à suivre, attaquer comme en 1993 ou attendre le sprint massif, il perd son maillot en échouant lors d'une tentative d'échappée, alors qu'un sprint massif lui aurait permis d'accumuler les derniers points dont il avait besoin. 2e de l'épreuve, Bortolami lui reprend le maillot de leader. Museeuw termine pour la deuxième fois consécutive 2e de la Coupe du Monde. Au Tour de France le Belge est plus en réussite puisqu'après un bon prologue () et un succès au CLM par équipe lors de la , il endosse le maillot jaune. Il le perd au profit de son équipier Vanzella à Brighton, mais par le jeu des bonifications il le retrouve au Futuroscope (). Il le porte deux journées supplémentaires avant, comme en 1993, de le céder au futur vainqueur Miguel Indurain lors du CLM individuel de Bergerac (). Il termine la saison 1994 à la du classement UCI.


title: Johan Museeuw

text: En 1995, Museeuw remporte dès le début de saison le Trofeo Laigueglia. Cependant, pour la première fois depuis 1991, il ne remporte aucune semi-classique pavée, terminant sixième de Het Volk et septième de Kuurne-Bruxelles-Kuurne, et prend la quatorzième place de Milan-San Remo. Sur le Tour des Flandres, malgré une crevaison à de l'arrivée, il attaque vingt kilomètres plus loin, rejoint Fabio Baldato échappé, le distance dans le mur de Grammont et remporte la course pour la deuxième fois. Cette victoire, la première en solitaire pour lui, lui offre la tête du classement de la Coupe du monde, qu'il conforte la semaine suivante en prenant la troisième place de Paris-Roubaix derrière son coéquipier Franco Ballerini et Andreï Tchmil. Au cours des deux manches suivantes de la Coupe du monde, il termine treizième de Liège-Bastogne-Liège, puis septième de l'Amstel Gold Race, toutes deux remportées par Mauro Gianetti. Museeuw perd alors la tête de la Coupe du monde au profit du Suisse, mais la retrouve à l'issue du Grand Prix de Francfort, où il prend la huitième place et Gianetti la dix-neuvième.


title: Johan Museeuw

text: Dès le lendemain, Museeuw participe aux Quatre Jours de Dunkerque, où il termine troisième du contre-la-montre, remporte la au sommet du prestigieux Mont Cassel, et profite des bonifications qui lui sont accordées pour sa deuxième place dans la pour prendre à François Simon la victoire finale de l'épreuve. En juin, après avoir participé au Tour de Suisse, Museeuw prend la troisième place du championnat de Belgique, devancé au sprint par Wilfried Nelissen et Tom Steels. Il prend à nouveau part au Tour de France, mais avec moins de réussite que les années précédentes. Il est l'un des cinq coureurs impliqués dans la chute causant la mort de Fabio Casartelli. Il termine sans avoir pesé sur la course.


title: Johan Museeuw

text: En août, Museeuw profite de la blessure de Gianetti pour accroître son avance au classement de la Coupe du monde. Il termine ainsi cinquième de la septième manche, la Leeds International Classic, devançant Laurent Jalabert au sprint. Lors de la Classique de Saint-Sébastien, la semaine suivante, son coéquipier Stefano Della Santa attaque à quelques kilomètres de l'arrivée, suivi par Lance Armstrong, qui le bat au sprint. Museeuw, mécontent du comportement de Della Santa, doit se contenter d'obtenir la troisième place au sprint, à nouveau devant Jalabert. Il est toujours en tête de la Coupe du monde avec 43 points d'avance sur Jalabert et 49 sur Gianetti. Une semaine plus tard, il attaque avec Gianni Bugno dans la dernière difficulté du Grand Prix de Zurich, bat Bugno au sprint et remporte la course pour la deuxième fois. Cette victoire lui donne un avantage décisif de 88 points sur Jalabert au classement de la Coupe du monde, après neuf manches sur onze. En grande forme, il remporte ensuite en Belgique le Grand Prix Eddy Merckx, course contre-la-montre dont il n'est pas spécialiste, la Course du Raisin et le Championnat des Flandres, mais décide de ne pas participer aux championnats du monde, dont il juge le parcours trop difficile pour lui.


title: Johan Museeuw

text: Lors de Paris-Tours, avant-dernière manche de la Coupe du monde, Museeuw attaque dans la dernière côte avec Nicola Minali, Gabriele Missaglia et Maurizio Fondriest, mais est repris à de l'arrivée. Il termine de la course remportée par Minali et s'assure la victoire finale au classement de la Coupe du monde pour la première fois. Il devance Andreï Tchmil, qui n'a remporté aucune manche, et Gianetti. Museeuw est ainsi le premier coureur à terminer trois fois consécutivement sur le podium de la Coupe du monde. Il permet également à son équipe de remporter le classement par équipes de la compétition, et termine la saison à la quatrième place du classement UCI. À l'issue de la saison, il prolonge son contrat avec Mapei pour trois années supplémentaires, après lesquelles il envisage de prendre sa retraite.


title: Johan Museeuw

text: 1996 est l'année des maillots distinctifs pour Johan Museeuw puisqu'il remporte le Championnat de Belgique, la Coupe du Monde pour la deuxième année consécutive et surtout les Championnats du Monde de Lugano. Pourtant la saison aurait pu se terminer plus sombrement pour le Belge puisque quelques jours avant son sacre en Suisse, il déclare vouloir mettre un terme à sa carrière, fatigué par une saison longue et riche en rebondissements. Comme en 1995, c'est encore dans les classiques printanières qu'il s'illustre, en terminant 8e de Milan San Remo puis 3e au Tour des Flandres (gêné par un voilage de roue lors de l'ascension du Mur de Grammont, il laisse Michele Bartoli s'échapper vers la victoire finale), 3e de l'Amstel Gold Race. Entre temps, il remporte enfin Paris-Roubaix pour la première fois, mais dans des conditions difficiles puisque échappé avec deux coéquipiers de la Mapei, Bortolami et Tafi, il ne peut ni s'échapper ni faire le sprint de façon normale. Suivant les consignes du manager Giorgio Squinzi, la victoire est laissée au plus fort des trois, Johan Museeuw, mais sans que celui-ci ne puisse prouver sa valeur. Cette polémique pour le centenaire de Paris-Roubaix fera grand bruit. Au mois de juin, Museeuw remporte son deuxième championnat de Belgique, en devançant facilement ses compagnons d'échappée au sprint. Il brille peu au Tour de France, comme en 1995, qu'il aurait souhaité abandonner pour se préparer aux classiques du mois d'août ; mais on ne lui accorde pas sa liberté. Cela pèsera au moment de sa décision de mettre un terme à sa carrière en octobre. Lors de la deuxième partie de la Coupe du Monde au mois d'août, il engrange moins de points qu'en 1995, terminant à la de la Leeds Classic et lors du sprint sur le vélodrome pour le GP de Suisse, voyant ainsi Andrea Ferrigato et Michele Bartoli se rapprocher de lui au classement. Comme en 1994, la pression sur ses épaules lui fait commettre une erreur tactique lors du final de Paris-Tours, lançant le sprint beaucoup trop tôt pour essayer d'aller chercher des points. Il n'en marque finalement aucun en terminant et pense alors tout perdre lors des deux dernières épreuves. C'est dans ce contexte qu'il annonce la fin de sa carrière, à une semaine des Championnats du Monde de Lugano, qu'il aborde avec le moral au plus bas. À quatre jours de la course, un entraînement poussé avec son concurrent Laurent Jalabert le remet pourtant en selle. Il aborde la course en challenger, tant le profil semble plutôt taillé à de meilleurs grimpeurs comme Jalabert, Riis, Zulle, Virenque, Leblanc, Bartoli ou Rominger. En se laissant glisser dans un groupe d'échappées à près de 100 km de l'arrivée, il réalise pourtant un coup tactique parfait. Derrière on ne réagit pas, à cause de la longue distance les séparant de l'arrivée. Français et Italiens hésitent trop longtemps. À 40 km du terme, Museeuw porte l'estocade en s'échappant avec Mauro Gianetti. Les favoris, trop loin, ne les reverront plus. Plus rapide que le Suisse au sprint, Museeuw n'a plus qu'à le contrôler dans les montées avant de se défaire facilement de lui à l'arrivée. Cette victoire de prestige arrive le jour même de ses 31 ans. La saison se conclut par une victoire lors de la Coupe du Monde 1996. Il termine la saison à la du classement UCI et reçoit la distinction du Vélo d'Or.


title: Johan Museeuw

text: La saison 1997 est contrastée pour Johan Museeuw. Il remporte plus de courses que les années précédentes, mais aucune victoire prestigieuse, au contraire de l'année 1996. La superstition de la malédiction du maillot arc-en-ciel pourrait même s'appliquer au Belge, lors des classiques de printemps. À Milan San Remo, Laurent Jalabert l'entraîne dans sa chute lors du sprint final, à quelques mètres de l'arrivée. Au Tour des Flandres, Bruno Boscardin le fait également chuter, leurs deux vélos enchevêtrés font perdre plus d'une minute au Belge à un moment décisif de la course. À Paris-Roubaix, blessé à la main après un accrochage avec un photographe, il pense néanmoins avoir fait le plus dur en s'échappant dans le secteur du Carrefour de l'Arbre avec Andrei Tchmil et Frédéric Moncassin. Une crevaison dans les derniers mètres du secteur de Gruson le fait pourtant rétrograder. Au prix d'un long effort, il ramène un groupe de poursuivants sur les deux hommes de tête à l'entrée du vélodrome de Roubaix. Mais Frédéric Guesdon piège tous les favoris en attaquant dans la ligne droite opposée pour s'imposer au nez et à la barbe des favoris. Johan Museeuw se contente de la troisième place. À Liège Bastogne Liège, gêné par Mauro Gianetti dans la terrible côte de la Redoute il loupe l'échappée de Jalabert, Zulle et Bartoli. Il termine néanmoins la course à la , son meilleur classement dans cette classique exigeante et non taillée pour lui, ce qui prouve qu'en dépit de ces mauvais résultats Johan Museeuw est malgré tout en excellente forme au printemps 1997. Les classiques d'août de la Coupe du Monde ne lui portent pas plus chance. Gêné par une infection urinaire il ne participe même pas au GP de Suisse qui d'habitude lui réussit bien. Aux championnats du monde de San Sebastian, il tente une échappée lors du dernier tour mais ses adversaires italiens ne lui laissent aucune marge de manœuvre. Il termine 8e de la course en réglant au sprint le groupe des favoris.


title: Johan Museeuw

text: Durant la saison 1997 il remporte 3 étapes de la Ruta del Sol, la semi-classique Kuurne-Bruxelles-Kuurne ainsi que deux courses par étapes: Les 3 jours de la Panne et Les 4 jours de Dunkerque (en remportant le CLM individuel). Il termine la saison au du classement UCI. Mais l'absence de victoire de prestige fera de 1997 une année contrastée pour Johan Museeuw, avec aucune victoire en Coupe du Monde, une première pour lui depuis 1992.


title: Johan Museeuw

text: La saison 1998 ne dure pas longtemps pour Johan Museeuw, mais il y survole la concurrence dans les classiques. Libéré du maillot arc-en-ciel, il aide son équipier Franck Vanderbroucke à gagner Paris-Nice. Puis en une semaine, il réalise un triplé inédit en remportant coup sur coup le GP E3, la Flèche Brabançonne et surtout le Tour des Flandres, où jamais il n'est apparu autant au-dessus de la concurrence. Une attaque surpuissante dans le Tenbosse et une chevauchée solitaire de 25 km lui offrent un troisième succès dans la Ronde. Une semaine plus tard, grand favori de Paris-Roubaix, la course tourne pourtant au drame pour Johan Museeuw, glissant sur les pavés boueux de la fameuse tranchée de Wallers-Arenberg. Il se fracture la rotule. Victime d'une infection, l'amputation est même envisagée un moment et de nombreux observateurs envisagent une fin de carrière prématurée pour le Belge, alors âgé de plus de 32 ans.


title: Johan Museeuw

text: Après plusieurs mois de convalescence, Johan Museeuw démarre une deuxième carrière, encore couronnée de succès dans les classiques flandriennes. Le Belge change quelque peu sa façon de courir : moins rapide au sprint à cause de son accident et du vieillissement de son corps, il compense par son expérience, un sens inné de la course, une endurance accrue et une motivation toujours intacte.


title: Johan Museeuw

text: Au début de la saison 1999, son objectif est de revenir à son meilleur niveau et de briller à nouveau dans les classiques qui ont enrichi son palmarès. Au printemps, il obtient de bons résultats eu égard à son accident de 1998. Il ne remporte qu'une semi-classique, À travers la Belgique, mais fait partie des meilleurs au Het Volk (6e), Kuurne-Bruxelles-Juurne (2e), la Flèche Brabançonne (4e) et surtout au Tour des Flandres (3e) et Paris-Roubaix (9e). Au Tour des Flandres il fait partie de l'échappée victorieuse avec Franck Vanderbroucke et Peter Van Petegem mais est dominé dans le sprint final, sprint qu'il aurait sûrement remporté avant son accident. À Paris-Roubaix il manque le bon wagon dans la tranchée de Wallers-Arenberg qu'il traverse prudemment à cause des souvenirs de l'an passé, puis contre avec Andrei Tchmil en fin d'épreuve pour accéder à une place d'honneur. Au mois d'août, il termine la Hew Classic à la . Au classement final de la Coupe du Monde il termine au . Il clôt sa saison à la du classement UCI.


title: Johan Museeuw

text: Ce n'est qu'en 2000 que Johan Museeuw renoue avec le succès en Coupe du Monde et dans les classiques, se rapprochant de son niveau d'avant l'accident. Au printemps il triomphe au Het Volk, course qu'il remporte en solitaire pour la première fois. Puis il remporte la Flèche Brabançonne mais échoue au Tour des Flandres : ne réussissant pas à s'échapper, il termine dans le peloton à la . Trois jours plus tard, il finit 3e de Gand-Wevelgem. Le dimanche suivant, il remporte Paris-Roubaix pour la deuxième fois de sa carrière. Il s'échappe à 45 km de l'arrivée et profite de la désunion de ses adversaires pour creuser un écart irrémédiable. À l'arrivée il conserve 15 secondes d'avance sur Peter Van Petegem et Erik Zabel. Au vélodrome, il montre son genou au public et exorcise l'accident de 1998. Il acquiert alors son surnom de "Lion des Flandres" grâce au bandana qu'il portait sur la tête. 4 ans après son premier succès polémique (le non sprint avec Bortolami et Tafi), Johan Museeuw accède enfin à une vraie reconnaissance du public. La saison 2000 se termine pourtant mal pour le Belge. En pleine préparation pour les JO de Sydney, il est victime d'un accident de la route et se fracture le péroné. Deux ans et demi après son accident d'Arenberg, ce deuxième coup dur semble sonner la fin de carrière pour Johan Museeuw, alors âgé de presque 35 ans. Pourtant, pour la deuxième fois, le Lion des Flandres saura se relever.


title: Johan Museeuw

text: Durant l'hiver 2000-2001, Johan Museeuw soigne ses blessures et pour la deuxième fois de sa carrière va tenter le pari fou de revenir à son meilleur niveau, mais cette fois comme équipier de luxe dans la nouvelle formation belge Domo-Farm Frites, toujours dirigée par Patrick Lefévère. Comme d'ordinaire, c'est sur le printemps que Johan Museeuw dirige toutes ses ambitions. Au service de son équipier champion du monde Romāns Vainšteins, il termine 16e du Tour des Flandres. Puis, lors de Paris-Roubaix, couru dans des conditions météorologiques exécrables, il passe tout près de la victoire mais une crevaison dans le Carrefour de l'Arbre ruine ses ambitions au plus mauvais moment. Son équipier Servais Knaven en profite pour aller chercher la victoire. Johan Museeuw signe la . Six mois après son accident de moto, ce résultat marque tout de même une deuxième renaissance pour tous ceux qui l'ont cru perdu pour le cyclisme. Deux semaines plus tard, il accroche une nouvelle place d'honneur à l'Amstel Gold Race (5e). Le reste de la saison est plus compliqué, il termine tout de même 9e de la Coupe du Monde.


title: Johan Museeuw

text: En 2002, il aborde de nouveau la campagne des classiques en outsider face à la nouvelle génération. Alors âgé de 36 ans et 6 mois, le vétéran Johan Museeuw va néanmoins encore briller. Il termine d'abord 3e du GP E3 puis lors du Tour des Flandres, se montre particulièrement à son avantage durant toute la course. Son grand rival Peter Van Petegem semble en excellente forme lui aussi et c'est logiquement que par l'enchaînement des monts ils se retrouvent dans l'échappée finale en compagnie de Andrea Tafi, George Hincapie et Daniele Nardello. Museeuw semble le plus fort mais le jeu d'équipe de la Mapei et la rivalité avec Van Petegem va le condamner à la deuxième place, Andre Tafi réussissant à s'échapper à 3 km du but. Johan Museeuw, très déçu, sachant qu'il s'agissait sans doute de sa dernière chance de remporter le Ronde, mise désormais tous ses espoirs sur Paris-Roubaix. La grande classique du Nord, couru dans des conditions météorologiques dantesques, sera écrasée par le Lion des Flandres. Il s'extirpe d'un groupe d'échappées dans le secteur pavé de Mérignies, pourtant éloigné de l'arrivée pour aller chercher en solitaire, comme en 2000, sans doute la plus belle classique de sa carrière. Derrière lui c'est la débandade, Weisemann et Tom Boonen sont relégués à plus de 3 minutes. Sur la ligne d'arrivée du vélodrome, Johan Museeuw montre ses dix doigts, symbole de dix victoires en Coupe du Monde. Il en profite également pour prendre le maillot de leader de la Coupe du Monde. Beaucoup moins à l'aise dans les courses plus montagneuses, il sait qu'il sera difficile de le conserver. Il abandonne d'ailleurs à Liège-Bastogne-Liège et termine loin des meilleurs à l'Amstel Gold Race. Pourtant, au mois d'août, après avoir volontairement évité le Tour de France, il remporte sa onzième victoire de la Coupe du Monde lors de la HEW Cyclassics à Hambourg, en s'imposant dans un sprint rageur devant d'excellents finisseurs comme Davide Rebellin, Paolo Bettini, Danilo Di Luca et Igor Astarloa. Il conforte ainsi sa première place à la Coupe du Monde mais lors des deux épreuves suivantes, la Classique de San Sebastian et le Championnat de Zurich, Paolo Bettini joue placé à chaque fois tandis que Museeuw ne marque aucun point. Il se fait donc doubler in extremis. Lors des classiques d'automne, Paris-Tours et le Tour de Lombardie, il reste derrière Bettini et termine 2e au classement final, à seulement 9 points de l'Italien. Il termine également la saison au du classement UCI.


title: Johan Museeuw

text: L'originalité des trois succès de Johan Museeuw sur Paris-Roubaix vient du côté symbolique des années : en 1996 il remporte le Paris-Roubaix du centenaire, puis en l'An 2000 c'est son deuxième succès, avant de remporter en 2002 la .


title: Johan Museeuw

text: En 2003, Johan Museeuw remporte le Het Volk au printemps, se posant ainsi encore parmi les grands favoris du Tour des Flandres et Paris-Roubaix. Mais un virus contracté peu avant lui ôte toute compétivité, il termine au-delà de la dans chacune de ses courses. Il hésite alors à arrêter sa carrière, mais une victoire lors d'une étape du Tour de Danemark en fin de saison le convainc de tenter une dernière fois d'ajouter une de ces grandes classiques à son palmarès.


title: Johan Museeuw

text: En 2004, il prévoit donc d'arrêter sa carrière après le GP de l'Escaut, classique qui suit Paris-Roubaix. Au Tour des Flandres il apparaît en bonne forme mais ne se trouve pas dans la bonne échappée. Il termine 15e. Ne lui reste donc plus que Paris-Roubaix. Faisant équipe avec Tom Boonen, la Quick Step Davitamon domine en effet les débats. Son jeune équipier ayant des problèmes mécaniques, Johan Museeuw s'échappe dans le Carrefour de l'Arbre avec 4 autres adversaires. Le Belge attend le sprint final en guise de dernière estocade, mais une crevaison dans le dernier secteur pavé (Hem, là où il avait également crevé en 1996) ruine ses ambitions. Le quator s'échappe et le Lion des Flandres se retrouve 5e à l'arrivée.


title: Johan Museeuw

text: Outre un titre de champion du monde (1996) et ses victoires sur les classiques du nord, Johan Museeuw compte à son palmarès deux Championnats de Zurich, l'Amstel Gold Race et la HEW Cyclassics, ainsi que les semis-classiques flamandes que sont Kuurne-Bruxelles-Kuurne, le Het Volk, le Grand Prix E3 et la Flèche brabançonne.


title: Johan Museeuw

text: Museeuw compte onze épreuves de coupe du monde à son palmarès. Il s'agit d'un record. Ses places sur le podium du Tour des Flandres (trois fois , trois fois et 2 fois ) en constituent un également.


title: Johan Museeuw

text: En 2003, une affaire de dopage est apparue dans laquelle Museeuw est impliqué. Des rapports de presse ont insinué l'utilisation d'hormone de croissance humaine qu'il a obtenue du vétérinaire José Landuyt. Les autorités policières ont affirmé que Museeuw avait acheté des substances interdites en 2003. Ils ont enregistré des conversations téléphoniques entre Museeuw et Landuyt qui parlaient de , un nom de code désignant la darbepoetin (Aranesp), une hormone synthétique connue pour augmenter les niveaux de globules rouges. Malgré l'absence de preuve directe, il a été jugé en 2004 qu'il y avait des arguments suffisants pour une suspension pendant deux ans et le renvoi devant la cour criminelle.


title: Johan Museeuw

text: Le , Museeuw a reconnu les accusations lors d'une conférence de presse, révélant qu'il n'avait et a annoncé sa démission de l'équipe Quick Step.


title: Johan Museeuw

text: En , Museeuw est condamné pour un délit de dopage par un tribunal belge, ainsi que les anciens cyclistes Jo Planckaert et Chris Peers, impliqués dans la même affaire. Museeuw est condamné à 10 mois de prison avec sursis et à une amende de 2 500 € .


title: Johan Museeuw

text: En , Museeuw accorde une interview au journal flamand Gazet van Antwerpen, affirmant que presque , avouant ainsi implicitement la véritable ampleur de son utilisation de dopage. Il a également déclaré être convaincu que la génération actuelle de cyclistes est .


title: Marguerite Durand (féministe)

text: Marguerite Charlotte Durand, née le à Paris et morte le à Paris, est une journaliste, actrice, femme politique et féministe française, fondatrice du journal "La Fronde".


title: Marguerite Durand (féministe)

text: Fille d'Anna-Alexandrine Caroline Durand, Marguerite Durand est élevée au couvent des Dames Trinitaires, rue Henner, dans le de Paris.


title: Marguerite Durand (féministe)

text: En 1879, elle entre au Conservatoire, où elle obtient un premier prix de comédie en 1880. Le , elle entre à la Comédie-Française où elle se spécialise dans des rôles d’ingénue et de jeune première.


title: Marguerite Durand (féministe)

text: En 1888, elle quitte la scène et épouse Georges Laguerre, avocat et député boulangiste. À ses côtés, elle fréquente les milieux politiques et journalistiques de l’époque et s’initie au journalisme en publiant ses premiers articles dans "La Presse", journal de propagande boulangiste que dirige son mari. Le journalisme devient la nouvelle passion de Marguerite.


title: Marguerite Durand (féministe)

text: Après le suicide du général Boulanger le , elle se détourne du boulangisme, se sépare de son mari, dont elle divorcera le , et entre au "Figaro" où elle crée la rubrique « Courrier ».


title: Marguerite Durand (féministe)

text: Elle a un fils, Jacques, né le , avec l'un des directeurs du "Figaro", Antonin Périvier, qui tente de lui enlever l’enfant à peine né, au motif qu'elle ne l’aurait pas reconnu légalement, la forçant à faire appel à l’aide juridique de Georges Clemenceau pour le récupérer.


title: Marguerite Durand (féministe)

text: Marguerite Durand a défendu, à l'instar de Louise Bodin, la pacifiste et féministe Hélène Brion lors de son procès pour « propos défaitistes » en mars 1918.


title: Marguerite Durand (féministe)

text: En , "Le Figaro" l’envoie couvrir le Congrès féministe international qui se tient à l’hôtel des Sociétés savantes à Paris. Elle refuse d'écrire l'article demandé sur le congrès, comme elle le raconte à Thilda Harlor en 1935 : . Ce congrès va bouleverser sa vie car elle décide dorénavant de se consacrer à la défense des droits des femmes.


title: Marguerite Durand (féministe)

text: Elle quitte "Le Figaro" et l’année suivante, fonde "La Fronde", au 14, rue Saint-Georges à Paris ; le premier numéro paraît le . De la direction à la rédaction en passant par la typographie, c’est un journal exclusivement élaboré par des femmes. Les articles parlent non seulement des femmes mais aussi de tout sujet lié à l’actualité : politique, littérature, sport, finance, etc., et très largement de l'affaire Dreyfus, Marguerite Durand et ses collaboratrices s'étant fermement engagées dans le camp dreyfusard. Pour couvrir certains événements, les journalistes doivent d'ailleurs parfois obtenir des autorisations spéciales ; en effet, certains lieux tels que l'Assemblée nationale ou la Bourse de Paris sont à cette époque interdits aux femmes .


title: Marguerite Durand (féministe)

text: Ce journal, surnommé « "Le Temps" en jupon » et qui, selon les mots de Durand, était , favorisait les méthodes du reportage (observation et témoignage directs de l’événement). Ce fut un quotidien jusqu’en 1903, puis un mensuel jusqu’en 1905. De nombreuses plumes y ont collaboré telles que Séverine, Daniel Lesueur, Pauline Kergomard, Marcelle Tinayre, Lucie Delarue-Mardrus, Clémence Royer, Jeanne Chauvin, Dorothea Klumpke, etc.


title: Marguerite Durand (féministe)

text: Outre "La Fronde", Marguerite Durand participe à la création en 1903 d'un quotidien anticlérical et socialiste, "L'Action", avec Henry Bérenger, journaliste à "La Dépêche de Toulouse" et Victor Charbonnel, prêtre défroqué, directeur de l'hebdomadaire anticlérical "La Raison". Cette expérience ne dure pas au-delà de 1905, car Marguerite Durand ne peut s'entendre avec les autres dirigeants. "La Fronde" en a été le supplément mensuel d' à .


title: Marguerite Durand (féministe)

text: Elle profite de l'année 1904, année du centenaire du Code civil, pour dénoncer l'œuvre napoléonienne. Le numéro de "La Fronde" du rapporte ainsi ses propos : .


title: Marguerite Durand (féministe)

text: En 1907, elle organise un congrès du travail féminin et tente de fonder l'Office du travail féminin avec l'aide de son ami René Viviani, devenu ministre du Travail dans le gouvernement Clemenceau en . Mais faute de crédits suffisants, et du fait de la farouche opposition du syndicat CGT, cet office ne pourra remplir son rôle.


title: Marguerite Durand (féministe)

text: En 1909, elle participe à la création d'un nouveau journal, "Les Nouvelles". Elle s'investit surtout dans la campagne pour le vote des femmes et défend le droit d'élire et d'être élues. Elle lance l'idée d'organiser des candidatures féminines aux élections législatives du 24 avril 1910 et se présente dans le 9 arrondissement de Paris, mais sa candidature est rejetée par le préfet de la Seine.


title: Marguerite Durand (féministe)

text: En 1914, "La Fronde" reparaît pour quelques numéros, entre le et le . Même si elle considère que féminisme et pacifisme sont étroitement liés, Marguerite Durand incite les femmes à participer à l'effort de guerre, exprimant son espoir que les responsabilités assumées par les femmes en l'absence des hommes appelés au front, leur permettront de bénéficier de droits nouveaux. Sa déception est au rendez-vous de l'armistice. Déception aussi en ce qui concerne la reconnaissance du droit pour les femmes de choisir librement le temps de leur maternité : avortement et propagande anticonceptionnelle sont interdits par la loi du . Elle souhaite aussi, en vain, la création d'un service militaire auxiliaire pour les femmes


title: Marguerite Durand (féministe)

text: En 1922, elle organise une exposition sur les femmes célèbres du XIX siècle afin de financer la création d'un club pour les femmes journalistes, qui sont à l'époque exclues de la Maison des journalistes. À la mort de Séverine, elle rachète sa maison de Pierrefonds pour en faire une résidence d'été pour les femmes journalistes.


title: Marguerite Durand (féministe)

text: De à , elle tente de relancer "La Fronde" qui n'est plus le projet exclusif des femmes (la rédaction est mixte), mais le porte-voix du Parti républicain-socialiste auquel elle a adhéré. Elle tente de nouveau une entrée en politique en se présentant aux élections municipales de 1927 avec le Parti républicain-socialiste.


title: Marguerite Durand (féministe)

text: En 1931, elle lègue à la ville de Paris toute la documentation qu’elle possède sur l'histoire des femmes, créant ainsi le premier Office de documentation féministe français, qu'elle dirige bénévolement jusqu'à sa mort en 1936. Installée dans un premier temps dans la mairie du, la bibliothèque Marguerite-Durand (BMD) est depuis 1989 située 79, rue Nationale dans le . La BMD conserve notamment un buste de Marguerite Durand, réalisé par Léopold Bernstamm en 1897.


title: Meurtres de la Freedom Summer

text: Les meurtres du Freedom Summer (« meurtres de l'été de la liberté ») désignent les assassinats de trois militants pour les droits civiques (James Chaney, Andrew Goodman et Michael Schwerner) du 21 au près de Philadelphia dans le Mississippi par des membres du Ku Klux Klan et des policiers du bureau du shérif du comté de Neshoba. Les trois victimes travaillaient pour la campagne appelée "Freedom Summer" organisée par le Council of Federated Organizations (COFO) afin d'inciter les Afro-Américains à s'inscrire sur les listes électorales.


title: Meurtres de la Freedom Summer

text: Au début des années 1960, les autorités de l'État du Mississippi, ainsi que la plupart des États ségrégationnistes du sud, contestent l'autorité fédérale en matière d'intégration raciale, dont l'exercice du droit de vote.


title: Meurtres de la Freedom Summer

text: L'enregistrement des Afro-Américains sur les listes électorales est mis en avant par les organisations de défense des droits civiques comme le "Student Nonviolent Coordinating Committee (SNCC), la "National Association for the Advancement of Colored People" (NAACP) et le "Congress of Racial Equality" (CORE). Une coalition d'organisations de défense des droits civiques connue sous le nom de "Council of Federated Organizations" (COFO) a pour but de mobiliser des étudiants bénévoles qui se rendraient dans l'État du Mississippi pour animer la campagne d'inscription des Afro-Américains sur les listes électorales mais aussi d'animer des « écoles de la liberté », donnant des conférences et des débats sur l'étude de l'histoire et des arts afro-américains aux enfants sur l'ensemble du Mississippi."


title: Meurtres de la Freedom Summer

text: Le , les 1000 premiers volontaires d'été arrivent au Western College for Women à Oxford, dans l'État de l'Ohio. La majorité étaient des étudiants blancs du Nord issus de milieux de classe moyenne et supérieure. Conformément au COFO, les sessions de formation des bénévoles ont pour but de les préparer aux campagnes d'inscription sur les listes électorales, mais aussi de former des écoles de la liberté, d'animer des sessions d'alphabétisation et de faire la promotion du Mississippi Freedom Democratic Party (MFDP) afin que ce dernier puisse faire entendre la voix des Afro-Américains ségrégués dans les États du Sud, au sein du Parti démocrate des États-Unis pour la prochaine convention nationale du Parti démocrate. Parmi ces volontaires figurent James Chaney, un Afro-Américain du Mississippi, et deux étudiants du nord, Michael Schwerner et Andrew Goodman, un militant juif américain des droits civiques.


title: Meurtres de la Freedom Summer

text: Mais cette campagne se heurte aux réactions violentes du Ku Klux Klan, aux divers groupes suprémacistes, à l'opposition des bureaux de vote et aux chefs d'entreprises.


title: Meurtres de la Freedom Summer

text: Le , les trois jeunes militants prennent la voiture pour se rendre à Neshoba pour enquêter sur l'incendie de l'église de Mount Zion par des membres du Ku Klux Klan. Alors qu'ils reprennent la route vers Meridian, ils se font arrêter pour excès de vitesse par Cecil Price, membre du Klan et shérif du comté de Neshoba ; une fois arrêtés, Price les conduit à la prison de Philadelphie (Mississippi). Price prévient ses amis du Klan qui viennent chercher les trois étudiants. Ils les conduisent en voiture dans un endroit éloigné et isolé, et les assassinent.


title: Meurtres de la Freedom Summer

text: Leurs amis signalent leurs disparitions à la police et comme il y a soupçon d'enlèvement, l'enquête est confiée au F.B.I. Leur disparition fait la une des journaux. Le Procureur général des États-Unis Robert Kennedy lui-même suit l'enquête. Leur voiture calcinée est découverte le mais pas leurs cadavres. Pour élargir les fouilles, de l'U.S. Navy sont mobilisés ainsi que Une équipe d'élite du F.B.I. est dépêchée pour mener l'enquête ; après deux mois d'investigation, les agents du Federal Bureau of Investigation (F.B.I) découvrent leurs corps 44 jours plus tard sous un remblai de terre, le . Le F.B.I. interroge les divers membres du Klan, vingt-et-un d'entre eux sont arrêtés le .


title: Meurtres de la Freedom Summer

text: Après le refus du gouvernement de l'État du Mississippi de poursuivre les meurtriers, le gouvernement fédéral a repris les charges contre 18 personnes dans le procès "United States v. Price", mais n'a pu obtenir des condamnations que pour neuf membres du Klan, dont Cecil Price, Samuel Bowers, Alton Wayne Roberts, Jimmy Snowden, Billy Wayne Posey, Horace Barnette et Jimmy Arledge. Ces meurtres de la Freedom Summer ont tellement mobilisé l'opinion qu'elle a facilité le processus menant à l'adoption par le Congrès du "Civil Rights Act de 1964", puis à sa promulgation par le président Lyndon B. Johnson, mettant fin à toutes formes de ségrégations, de discriminations reposant sur la race, la couleur, la religion, ou l’origine nationale, abolissant ainsi les lois Jim Crow et la ségrégation raciale dans l'espace public et les services publics, suivi par la promulgation du "Voting Rights Act de 1965" prohibant toute discrimination raciale dans l'exercice du droit de vote.


title: Meurtres de la Freedom Summer

text: Bien plus tard, en 2005, Edgar Ray Killen, qui n'avait pas été inquiété à l'époque des faits malgré les délations d'un des condamnés, est identifié comme le principal conspirateur des meurtres et est condamné à trois fois 20 ans de prison (une peine pour chaque victime). 41 ans après les faits, il est donc condamné à 60 ans de prison à l'âge de 80 ans. Il décède le à 92 ans au Mississippi State Penitentiary.


title: Meurtres de la Freedom Summer

text: En 2010, les autorités fédérales ont rouvert l'enquête à la recherche de preuves leur permettant de condamner les suspects restants. Cette enquête s'est arrêtée après le retrait d'un témoin-clé à la dernière minute, ce qui signifie qu'aucun autre suspect dans l'affaire ne sera poursuivi, selon l'Attorney général Jim Hood.


title: Meurtres de la Freedom Summer

text: En 2014, Chaney, Goodman et Schwerner reçoivent à titre posthume la médaille présidentielle de la Liberté qui leur est décernée par le président Barack Obama.


title: Meurtres de la Freedom Summer

text: Tom Paxton a écrit la chanson "Goodman, Schwerner and Chaney" (1965) et Richard Fariña "Michael, Andrew and James" sur ces meurtres.


title: Meurtres de la Freedom Summer

text: Paul Simon a écrit la chanson "He Was My Brother" (1964) en parlant d'un de ses amis qui a été tué durant ces événements.


title: Meurtres de la Freedom Summer

text: Ces meurtres sont évoqués dans le téléfilm "All the way" (Jay ROACH, HBO, 2016) sur la présidence de Lyndon B. Johnson envisagée à travers son œuvre législative sur les droits civiques en 1964 et ses conséquence.


title: Summer Walker

text: Summer Marjani Walker (née le ) est une chanteuse américaine originaire d'Atlanta en Géorgie. Sa première mixtape "Last Day of Summer" est sorti le . Son premier album, "Over It", sort le et se classe à la deuxième position du "Billboard 200". En 2021, elle publie son deuxième album, "Still Over It" qui arrive en tête de liste sur le palmarès Billboard 200. Elle a signé sur les labels LoveRenaissance et Interscope Records.


title: Summer Walker

text: Summer Walker est née le à Atlanta d'un père britannique et d'une mère américaine. Durant son enfance, ses parents divorcent. De 2016 à 2018, elle travaille comme femme de ménage et est strip-teaseuse à Atlanta. Elle apprend à jouer de la guitare de manière autodidacte en regardant des tutoriels sur YouTube.


title: Summer Walker

text: Le 28 septembre 2022, Ciara sort le single "Better Thangs", qui met en vedette Walker.  Le clip officiel, réalisé par Mia Barnes, a été créé en ligne le 30 septembre 2022.


title: Peinture chinoise

text: La peinture chinoise, l'une des formes de l'art chinois, désigne toute forme de peinture originaire de Chine ou pratiquée en Chine ou par des artistes chinois hors de Chine.


title: Peinture chinoise

text: La peinture chinoise sur rouleaux est très célèbre. Elle se présente sous divers formats verticaux ou horizontaux, et le support peut être en soie ou en papier. Mais il existe aussi de nombreuses peintures sur éventails de soie ou de papier, et des albums de, souvent, douze feuilles. Par ailleurs la peinture murale a été très employée dans les palais et dans les temples ; les tombes en ont conservé de vastes ensembles. La céramique chinoise est aussi un support, tridimensionnel, pour la peinture et ce depuis la préhistoire de la Chine. Actuellement, l'art contemporain chinois se permet d'employer une multitude de supports pour la peinture et de l'intégrer dans des ensembles multimédia. Les fonctions traditionnelles de la peinture en Chine sont multiples : rituelle, religieuse et ornementale dès l'origine, elle eut aussi des fonctions mémorielles, de divertissement, éducatives, poétiques et produire un sentiment de sérénité, voire de purification morale. Traditionnellement les peintures chinoises sont classées en trois grands groupes : la peinture de personnages, la peinture de paysage et la peinture de fleurs et d'oiseaux.


title: Peinture chinoise

text: Pour prendre l'exemple le plus connu de la peinture de paysage, c'est sa dimension expressive qui en fait, en Chine, la valeur essentielle et la poésie calligraphiée l'accompagne naturellement, car cette peinture se lit. Ce type de paysage est né par l'exercice de certains lettrés qui revendiquent leur pratique d'amateurs et non de professionnels. Habiles au pinceau par leur travail quotidien d'administrateurs ou leur rapport constant à l'exercice de l'écrit et à l'appréciation de l'écrit à l'encre sur un support blanc, les lettrés ont pratiqué la réduction des moyens traditionnels de la peinture chinoise : la couleur appliquée avec soin a quasiment disparu au profit de l'encre simplement additionnée ou non d'eau. Ce mouvement de peinture lettrée s'est manifesté à partir de la dynastie Song, dès le et au cours des siècles suivants jusqu'à incarner la peinture chinoise dans l'esprit du public. La peinture produite par cette élite lettrée se distingue des autres peintures, celles qui sont plus séduisantes et qui frappent le regard par leur précision ou leur puissance narrative et qui existent depuis bien plus longtemps, sans pour autant disparaître ensuite. Ces peintures séduisantes ou narratives, ces portraits de famille ou de héros, ces peintures religieuses ont été pratiquées, de tous temps, par des artistes professionnels, voire des familles d'artistes professionnels, avec souvent son style, voire sa spécialité.


title: Peinture chinoise

text: Enfin la complexité des questions esthétiques débattues et la sophistication de la littérature conservée se rapportant à la peinture et à la calligraphie caractérisent la peinture chinoise à travers les siècles depuis au moins la dynastie Han.


title: Peinture chinoise

text: La peinture apparaît dès le Néolithique et probablement dès le Paléolithique sur les parois peintes des abris sous roche, mais les datations restent encore imprécises. La peinture se manifeste aussi sur les poteries néolithiques, avec une grande maîtrise de l'espace déterminé par la forme de la poterie et par la zone réservée à la peinture, et où elle se structure, se compose dans ce cadre. Les surfaces de terre de la céramique peinte sont soigneusement polies. Sur les sites de la culture de Yangshao les dessins sont majoritairement dérivés de formes plus ou moins stylisées : masques et poissons au cours de la phase de Banpo, compositions florales au cours de la phase de Miaodigou, mais compositions géométriques au cours de la phase de Dahecun III. Dans le Néolithique récent de la culture de Majiayao au cours de la phase Machang les grandes figures zoomorphes (qui semblent styliser une figure humaine, dont la tête coïncide parfois précisément avec l'ouverture de la jarre décorée) structurent et rythment l'espace des poteries. Dans cette peinture sur céramique la couleur est appliquée avec, semble-t-il, une grande variété de pinceaux. Aucune retouche n'étant possible, les tracés se font d'un seul jet. Mais ceci n'exclut pas que l'on ait procédé à des essais, comme ce fut le cas ensuite pour les peintres de la période impériale.


title: Peinture chinoise

text: L'écriture sous forme de traits déposés par un pinceau et une encre apparait sur les carapaces, ou plaques ventrales de tortues découvertes par des fouilles conduites dès 1936 à Anyang. De l'écriture oraculaire à l'art de l'écriture il y a eu quelques siècles, mais les matériaux et la pratique de base étaient présents dans les traditions attachées aux classes dirigeantes dès la dynastie Shang...


title: Peinture chinoise

text: Le savoir-faire des peintres-potiers se poursuivit au cours des dynasties antiques et sous l'empire, sur les figurines animales ou humaines déposées dans les tombes : les "mingqi" peints (et souvent « vêtus », comme nos poupées), mais cela bien plus tard : au plus tôt à la fin de la période des Royaumes combattants, mais essentiellement sous les Han. Au cours de l'Antiquité (au moins) les objets laqués furent très souvent couverts de motifs géométriques et de représentations peintes au trait. Le tracé y est précis, avec un goût de la prouesse dans la longueur du trait régulier, et d'une grande économie pour évoquer des animaux et diverses figures. Les plus anciennes peintures sur soie () actuellement découvertes datent du , dans la province du Hunan. L'une, conservée sur son support de soie, essentiellement au simple trait d'encre, manifeste une dextérité et une subtilité évidentes à évoquer un gentilhomme, vu de profil dans le vent, chevauchant un dragon qui porte sur sa queue une grue, l'oiseau de bon augure dans la Chine ancienne. La stylisation par la courbe tendue génère l'effet de mouvement qui convient à ce groupe peint sur ce qui semble une bannière funéraire. Le mouvement y est efficacement suggéré par les attitudes, légèrement déportées vers l'arrière, et par les accessoires flottant presque à l'horizontale.


title: Peinture chinoise

text: La peinture chinoise sous l'empire est dénommée en chinois 中国画 "zhōngguó huà", peinture chinoise, ou 国画 "guó huà", peinture du pays, en opposition à la peinture chinoise d'inspiration occidentale apparue au . On peut la considérer comme une branche autonome de la calligraphie chinoise, dont elle partage le médium, fondé sur les quatre trésors du lettré : pinceau chinois, bâton d'encre, pierre à encre (pour moudre le bâton d'encre et le diluer dans l'eau) et papier (papiers de fibres textiles (mûrier à papier (appelé par erreur « papier de riz » ou « papier de soie », lin, chanvre. Mais avant le support papier, la soie a été le support traditionnel.


title: Peinture chinoise

text: La peinture chinoise classique est constituée d'un ensemble de genres typiques de l'Extrême-Orient, et qui sont à l'origine des techniques de peintures que l'on trouve aussi en Corée et au Japon.


title: Peinture chinoise

text: À côté de la peinture lettrés et de celle qui plaisait au public en général, il existe une importante peinture religieuse dévotionnelle ou rituelle dans les temples et autres lieux de culte, ainsi que dans les tombes et dont il ne subsiste que certaines peintures murales, surtout dans les grottes peintes comme celles de Mogao à Dunhuang. Il existe aussi une peinture érotique en Chine, qui commence à être mieux connue qu'auparavant. D'autre part, ces catégories doivent être entendues au sens large, c'est pourquoi la « Peinture de personnages » (人物画 rénwù huà) comprend un grand nombre de formes qui intègrent la figure humaine. Ainsi une peinture « Fleurs et oiseaux » ne comporte pas nécessairement des oiseaux comme c'est le cas pour la peinture de Li Di. Cependant les peintures de « Fleurs et oiseaux » souvent réalisées par des peintres professionnels ne peuvent être confondues avec les peintures ayant pour sujet unique ou partiel des bambous, en général réalisés par des lettrés (comme Wu Zhen). Mais ces derniers ne se sont pas empêchés de réaliser des peintures de « fleurs et oiseaux », voire d'insectes, de poissons, avec les nuances propres à la peinture de lettrés (comme Qian Xuan).


title: Peinture chinoise

text: La peinture d'architecture est le seul genre où l'usage de la règle et du compas est non seulement toléré, mais explicitement encouragé. Par ailleurs le contact avec les peintres jésuites a eu un certain effet sur la représentation des paysages architecturés, dont ceux de Jiao Bingzhen (1689-1726), le premier à avoir intégré cette influence.


title: Peinture chinoise

text: Avec la fin de l'Empire et l’avènement des Républiques en Chine, les jeunes étudiants chinois commencent à partir en Europe pour perfectionner et diversifier leur style. Des peintres comme Xu Beihong ayant étudié à Paris, ou Li Yishi (), ayant étudié au Royaume-Uni, permettent un renouveau de la peinture chinoise en y apportant des caractéristiques occidentales. L'influence de la peinture occidentale va grandissante sur une partie des peintres chinois, notamment via l'école russe du réalisme socialiste soviétique pendant les années 1949-1976 de la République populaire de Chine sous la direction de Mao Zedong, tout en conservant les formes des arts qui restaient, plus ou moins dans les lignées traditionnelles.


title: Peinture chinoise

text: Au , la peinture contemporaine est omniprésente en Chine. Les peintres chinois sont les plus cotés au monde parmi les peintres vivants des années 2010. Dans une période de financiarisation de l'art, les deux peintres ayant la plus grande valeur de ventes cumulées en 2011 ont été deux peintres chinois, Zhang Daqian (550 M$) et Qi Baishi (510 M$), et le troisième, Andy Warhol dépassant ainsi tous les trois le peintre franco-espagnol Pablo Picasso.


title: Peinture chinoise

text: Pour appréhender l'ensemble de ces paramètres, surtout pour la peinture sur soie qui permet un trait par transparence et un travail de peinture recto et verso, il est utile de voir un artiste à l'œuvre, ne serait-ce que sur une vidéo.


title: Peinture chinoise

text: Ces peintures, appelées (), sont souvent très longues (entre 2 et , exceptionnellement jusqu'à ) : ce sont alors des rouleaux portatifs, en longueur déroulés par étapes et ceci peut se faire sur une table. Les peintures peuvent être aussi en hauteur et parfois elles sont très hautes (souvent entre 1,50 et , plus rarement jusqu'à ), ce sont alors des rouleaux muraux, en hauteur qui sont suspendus au mur de manière plus ou moins permanente. Pour permettre à la peinture d'être déroulée de nombreuses fois tout en restant plane une fois déroulée l'assemblage des supports et de leur encadrement de papier ou de soie. Les compositions complexes conduisent le regard soit de droite à gauche, dans le cas des rouleaux horizontaux portatifs, soit de bas en haut, dans le cas des rouleaux suspendus au mur. Ces rouleaux suspendus pouvaient être juxtaposés sous forme de « diptyques » ou « triptyques ». Quant au rouleau portatif il était enroulé au fur et à mesure qu'il était lu; puis il était ré-enroulé, dans l'autre sens, ce qui permettait de relire l'espace et ce qu'il signifiait, pour en mieux savourer les subtilités. Sous les Tang et sous les Song on pratiquait aussi la peinture sur écran, tendue sur un cadre et assurée au sol par une structure de bois très stable.


title: Peinture chinoise

text: Enfin il existait aussi des albums de feuilles de papier qui ont parfois été remontés, partiellement, sur des rouleaux verticaux. Une mode se répandit aussi au , celle des éventails, qui existaient cependant depuis dès les Han antérieurs et dont le format réduit et les deux faces visibles permettaient de faire un cadeau aisément transportable à l'époque troublée des Song du Sud, accompagné d'un commentaire au dos. La feuille peinte pouvait ensuite être déposée de son support et conservée dans un album.


title: Peinture chinoise

text: Le pinceau chinois est d'une importance capitale dans la peinture chinoise ; c'est un outil beaucoup plus raffiné que le pinceau occidental.


title: Peinture chinoise

text: Une couronne de poils courts et doux agit comme réservoir et prolonge le noyau formé de poils longs, résistants et aux fines pointes. Avec un seul et même pinceau, on peut tracer aussi bien des lignes extrêmement fines que des lignes très épaisses.


title: Peinture chinoise

text: Le pinceau est utilisé autant pour la peinture que pour la calligraphie. Ces deux arts sont d'ailleurs étroitement liés. Non seulement de nombreuses peintures chinoises portent des inscriptions calligraphiques, mais les tracés dans la peinture, généralement les contours, ont une apparence nettement calligraphique.


title: Peinture chinoise

text: Les couleurs sont, comme partout dans le monde, constituées de pigments opaques : des matières végétales ou minérales finement broyées et mêlées à un liant, en général une gomme.


title: Peinture chinoise

text: Le lettré comme le peintre professionnel utilisaient l'encre noire de seiche plus ou moins diluée ou saturée, en touches infiniment variées, en tenant le pinceau verticalement, ce qui exigeait une grande souplesse et fermeté du poignet. Les textes poétiques, appelés tihuashi et la signature de l'auteur, appelé Luokuan () prenaient une place choisie sur le rouleau en fonction de la composition. Ils étaient accompagnés, parfois, de commentaires écrits par des collectionneurs prestigieux (éventuellement sur des pans de soie disposés autour de l'œuvre initiale), qui laissaient l'empreinte de leurs sceaux, rouge écarlate. Les longs commentaires étaient réservés en général aux peintures des lettrés, sur celles des peintres professionnels les commentaires étaient plus courts et se limitaient parfois aux signatures et aux sceaux.


title: Peinture chinoise

text: Traditionnellement l'encre était vendue en bâtons de suie mêlée de résine et moulée. Pour reconstituer l'encre on devait frotter doucement le bâton dans un peu d'eau sur une « pierre à encre » plate. L'encre se rassemblait dans un petit bassin dans un coin de la pierre. On pouvait ainsi décider soi-même du degré de fluidité de l'encre. Aujourd'hui l'encre en bouteille est utilisée par des calligraphes alors que les peintres continuent de broyer leur encre.


title: Peinture chinoise

text: Les collections permettent étudier les solutions des anciens. Le simple contact visuel est un enseignement constant lors de rencontres entre lettrés, comme pour Dong Qichang ravi de pouvoir étudier les "Monts Fuchun" de Huang Gongwang. Avant de pouvoir acquérir des peintures le jeune peintre peut les étudier chez ses maîtres successifs. Lors de son apprentissage le peintre est d'ailleurs amené à copier ces anciennes peintures, si possible des originaux de maîtres reconnus, parfois de bonnes copies seulement. Au-delà de cet apprentissage, le principe de l'étude par la copie se prolonge tout au long de la vie. Un grand peintre, tel Wang Hui a réalisé, au cours de sa vie, au moins six copies du même rouleau, les "Monts Fuchun" de Huang Gongwang. Selon Anne Kerlan-Stephens, le jeune s'attache à l'apparence extérieure des modèles, pour parvenir, ensuite à s'en libérer tout en se rapprochant de l'esprit dans lequel elles ont été réalisées. Finalement sa copie est plus une interprétation personnelle. Mais dans quelques cas, le peintre s'est efforcé de conserver l'esprit et la forme de la copie, c'est le cas, de Shen Zhou, dans un exercice périlleux où il tente de restituer l'original des "Monts Fuchun" qu'on lui avait volé, de mémoire, donc .


title: Peinture chinoise

text: Bien qu'il n'en subsiste que de rares exemplaires la peinture chinoise a fait usage et de dessins et d'esquisses au trait d'encre, de feuilles d'étude : "fenben". Et la copie d'étude fut conservée dans des répertoires de formes dans les ateliers de peintres professionnels


title: Peinture chinoise

text: La peinture professionnelle et les premiers grands peintres, comme Gu Kaizhi (v. 345- v. 406), ont utilisé de manière combinée et complémentaire les à-plats de couleurs et le trait noir régulier. Cependant on a longtemps apprécié de larges surfaces nuancées en bleu-et-vert comme dans la peinture de Wang Ximeng ""Mille "li"-s de rivière et de montagne"" daté de 1113. Dans la tradition lettrée la peinture est essentiellement réalisée avec l'encre noire du calligraphe-poète. Avec Wang Wei (699-759) elle s'enrichit des nuances expressives du pinceau. Sous les Song du Nord, Mi Fu a développé la méthode des points, qui consistait à peindre par touches, plus ou moins diluées et cette méthode a eu un succès considérable ensuite. Mais la méthode des rides s'est imposée très tôt comme l'une des caractéristiques emblématiques de la peinture chinoise. Elle a été évoquée précisément par Shitao et commentée en parallèle à sa traduction par Pierre Ryckmans. Toutes les formes, toutes les matières et l'éloignement s'expriment avec la plus grande souplesse et avec la richesse infinie du pinceau dans la main mise en mouvement par « le cœur », la pensée et l'énergie, de l'artiste. L'encre étendue d'eau apparait bien plus tardivement. L'eau est utilisée en particulier au en lavis pour faire ressortir les reliefs du visage dans la peinture de portrait : dans une surface mouillée et avec un pinceau très humide le coup de pinceau disparait.


title: Peinture chinoise

text: La peinture de professionnels a utilisé, de tous temps le trait régulier et toute la gamme des couleurs. L'Académie impériale, très active surtout à partir de Song Huizong, reprend ces pratiques en exigeant de ses membres une culture de lettré. Or la pratique, en amateurs, des lettrés qui s'est mise en place à l'époque Song avec Su Shi, juste avant l'accession au pouvoir de Huizong, a fait le choix de se limiter, pour l'essentiel, aux possibilités de l'encre : la diversité des traits et des points et les nuances de gris. C'est-à-dire : les moyens de la calligraphie enrichis des effets de l'eau sur le papier. Cependant les lettrés ont fait usage de quelques couleurs peu intenses : verts sombres, verts moyens dilués, bleus, bruns… D'autre part la peinture de lettré correspond au goût moderne de spontanéité. Même si des études récentes prouvent le caractère mythique de cette spontanéité désirée par le peintre lettré et sa pratique soi-disant désintéressée les valeurs de la peinture des lettrés ont été relayées à l'époque moderne. Depuis peu une étude méthodique de la peinture de professionnels, qui a été toujours très populaire en Chine, est rendue possible dans une perspective qui met en question cet état de fait, dans une perspective attentive aux valeurs humaines qu'elle transmet et aux informations subtiles sur la société et le rôle de la femme dans la société chinoise qu'on y trouve. La peinture de professionnels, héritière du style de l'Académie commence ainsi à être étudiée, cataloguée, restaurée et documentée.


title: Peinture chinoise

text: Des intellectuels japonais, à la fin du , avaient créé un néologisme pour traduire le terme occidental d'« esthétique » : "meixue", littéralement « étude du Beau » . Une des premières manifestations de l'art moderne chinois fut, dès 1912, l'usage de la peinture à l'huile et de la toile empruntés à la culture occidentale. Puis en 1920, quand l'école des beaux-arts de Shanghai ouvrit une section consacrée aux arts plastiques en trois dimensions, la sculpture reçut en Chine, pour la première fois de son histoire, un statut comparable à celui de la peinture. Une nouvelle histoire des pratiques artistiques s'ouvrait, avec de nouvelles valeurs. Bien plus tard, en , les œuvres de Robert Rauschenberg "Overseas Culture Interchange", à la galerie du Musée d'Art national de Chine à Pékin, exposèrent on ne peut plus clairement l'arbitraire des limites entre les genres, comme la traditionnelle différence entre peinture et sculpture. Cette liberté nouvelle servit de tremplin à de nombreux artistes, dans le mouvement de l' engagé pendant les années Deng.


title: Peinture chinoise

text: L'histoire de la peinture chinoise ne peut se limiter à celle de la peinture lettrée, ceci exclurait la peinture des professionnels (qui ont travaillé autant au service des pratiques religieuses que pour l'agrément des princes et des riches) et celle des peintres lettrés de l'Académie, laquelle est bien représentée par la peinture de l'empereur Huizong, des Song qui veillait par sa propre pratique à donner le bon exemple à son académie. La peinture de lettrés est considérée, en Chine, comme la seule forme de peinture reconnue comme un art, et constitue en quelque sorte la peinture chinoise « classique », dans le vocabulaire occidental.


title: Peinture chinoise

text: La peinture chinoise des lettrés n'est apparue qu'après l'essor de la calligraphie chinoise sur soie et sur papier. La peinture « à l'encre éclaboussée » des moines-peintres "chan" est ainsi associée, le plus souvent en raison d'une communauté d'esprit, au style « herbes folles » de la calligraphie poétique chinoise. Peinture et calligraphie se retrouvant éventuellement sur le même support, mais par des mains différentes, un poète et un peintre, accompagnées parfois par un commentaire ultérieur dans l'espace de la peinture ou sur un support accolé ensuite, intégré dans le rouleau, et dans un style de calligraphie différent, la tonalité du propos étant différente.


title: Peinture chinoise

text: La subtilité et la valeur de la peinture chinoise de tradition lettrée reposent largement sur l'emploi de moyens très réduits avec l'encre noire, l'eau, le pinceau et le geste comme seules variables.


title: Peinture chinoise

text: La peinture de paysage constitue le genre le plus « noble » de la peinture chinoise classique, où se croisent les conceptions chinoises de l'univers, du microcosme et du macrocosme. Ils peuvent se référer à des lieux faisant partie de l'environnement proche du peintre, ou évoquer des textes littéraires célèbres. Pour les peintres de l'École du Sud, considérée comme la peinture lettrée classique, la peinture évite tout détail anecdotique mais tend à recréer par des moyens picturaux le mode poétique qui façonne les textes dont les peintres s'inspirent .


title: Peinture chinoise

text: Selon Ivan Kamenarovic « la peinture chinoise est une vivante émanation du monde », et plus largement « l'art est la manifestation de quelque chose qui émane de la nature ». La peinture de paysage donne aussi une multitude de formes à ces conceptions dans le rapport de la montagne (et de tout ce qui résiste en se transformant) et de l'eau (et de tout ce qui se transforme en se reproduisant), que les chinois nomment "shanshui". Enfin la peinture de paysage n'est pas un art figuratif d'après modèle, mais plutôt le précipité de l'état d'esprit du peintre, qui se met au travail, non sans s'être préalablement imprégné de la montagne dépeinte.