text: L’étude des marquages sur les fragments d’optique permet, grâce à une base de données développée et gérée par le département, de déterminer rapidement le type et la marque du véhicule en cause. En l’absence de marquages, l’étude détaillée de la structure des débris peut permettre d’obtenir le même résultat. La technique employée consiste à assembler les débris retrouvés sur un moulage d’une glace appartenant à la collection d’optiques du département.


title: Institut de recherche criminelle de la Gendarmerie nationale

text: Enfin, l’examen au macroscope de comparaison d’éléments provenant de la scène d’infraction et d’autres prélevés sur un véhicule suspect peut permettre de déterminer que celui-ci est impliqué ou non dans l’accident. Les indices et traces recueillis sur les lieux peuvent être révélateurs et orienter définitivement une enquête. Il peut s’agir d’éléments provenant de calandres, de pare-chocs, de rétroviseurs, etc.


text: L’étude morphologique couplée à l’étude des marquages et l’utilisation des bases de données de pièces détachées permettent de cibler un ou plusieurs modèles de véhicules.


text: Un véhicule peut également laisser des traces de pneumatiques sur une scène d’infraction. Elles sont tridimensionnelles lorsqu’elles sont laissées dans de la terre, du sable, de la neige et sont bidimensionnelles lorsqu’elles résultent du passage d’un véhicule dans une flaque d’huile, de sang, de peinture, etc. La prise en compte de ces indices va permettre de cibler une liste de types de véhicules compatibles. Il s’agit alors d’une identification « groupale ».


text: Le département Véhicules gère une base informatique qui recense les dimensions de quasiment tous les types de véhicules en circulation. Une simple comparaison entre les dimensions d’un système de traces et cette base permet d’obtenir une liste de types de véhicules compatibles. L’exploitation de chaque trace conduit ensuite à l’étude de sa morphologie. Les caractéristiques de son dessin forment une véritable signature et la trace comparée à celles détenues dans un fichier développé sur site permet d’identifier avec certitude le type de pneumatique.


text: Enfin, l’analyse physico-chimique de la gomme de pneumatique retrouvée sur les lieux de l’infraction (trace de freinage) permet un rapprochement définitif avec un des pneumatiques équipant un véhicule suspect.


text: Les transferts de matière étudiés correspondent principalement aux traces ou éclats de peinture qu’un véhicule peut laisser par frottement (autre véhicule, mur, mobilier urbain, vêtements d’une personne heurtée). De manière générale, la peinture est constituée de plusieurs couches superposées (vernis, couche de base, apprêts). L’étude morphologique et l’analyse de chacune d’elles permettent d’effectuer des comparaisons entre une trace retrouvée sur une scène d’infraction et la peinture d’un véhicule suspect. Le département détient une base contenant de nombreux échantillons de peinture provenant des constructeurs européens. À ce titre, l’IRCGN préside le comité directeur de la base nationale de la peinture automobile. L’utilisation de ce fichier permet de déterminer la marque, le type, la couleur commerciale et la période de fabrication d’un véhicule.


text: Les analyses de la matière de chaque couche d’un système de peinture sont réalisées au moyen de diverses techniques dont :


text: Plus largement, les différentes techniques employées permettent l’analyse de toutes les peintures (aérosol, laques, vernis, etc.) et permettent ainsi au département de travailler sur des affaires diversifiées (véhicules, tags, dégradations d’édifices, etc.), ainsi que les peintures d’outils lors d’effraction.


text: Après l’identification du véhicule en cause dans un accident, l’analyse même de l’accident permet d’obtenir à la fois un diagnostic mécanique et une modélisation cinématique de celui-ci. Le diagnostic mécanique est déterminant dans la mise en cause (rupture, usure) de certains organes du véhicule dans l’origine d’un accident. La modélisation cinématique et énergétique de la collision permet d’expliquer le déroulement de l’accident.


text: Là encore, l'électronique embarquée est exploitée pour tenter d'extraire des données dynamiques jusqu'à quelques secondes avant le choc.


text: Cette approche permet d’apporter des réponses techniques et pertinentes aux questions posées par les enquêteurs et magistrats telles que :


text: Exploitant les indices matériels recueillis, les croquis côtés d’accident réalisés sur le terrain et l’étude à l’Institut des véhicules accidentés, cette démarche se limite cependant aux aspects techniques d’un accident et ne modélise que les problèmes déterministes.


text: Sur une scène d’infraction, mais aussi sur tout lieu ou support qu’auront pollué les malfaiteurs et criminels, les techniciens en identification criminelle de la Gendarmerie nationale recherchent toute trace humaine selon le « principe de Locard ». L’IRCGN met ensuite en œuvre des techniques évoluées afin de « faire parler » ces traces.


text: EDG couvre l’ensemble des domaines d’expertise liés à la recherche et à l’exploitation des traces papillaires (digitales, palmaires et plantaires) et des traces de semelles.


text: Parmi le panel de traces matérielles susceptibles d’être collectées sur une scène de crime, il en est une ancrée dans nos esprits : la trace digitale. Véritable « doyenne des preuves », elle permet depuis plus d’un siècle de confondre les criminels par les traces latentes qu’ils laissent sur les lieux de leurs méfaits.


text: On désigne sous le nom de traces papillaires la reproduction des empreintes, localisées au niveau des extrémités antérieures et latérales des doigts, des phalanges, des paumes des mains et plantes des pieds. Ces dessins sont visibles au niveau du derme et de l’épiderme. Ils sont absolument fixes quant à leur forme, depuis la naissance jusqu’à la putréfaction du corps. Leur apparition se fait au cours de la vie intra-utérine.


text: En effet, des coussinets apparaissent sur les doigts du fœtus dès la après la fécondation. À l’issue d’un processus chaotique de genèse des crêtes, le dessin papillaire est, à la , finalisé dans le derme, l’épiderme étant une projection de ce dessin.


text: La trace papillaire est un mélange de sécrétions (composés organiques et inorganiques) issu des glandes présentes à la base des pores. L’expert en dactyloscopie dispose d’un large panel de méthodes de révélation physiques, physico-chimiques et chimiques, jouant sur les propriétés naturelles des sécrétions mais également sur l’influence des supports sur lesquels ces dernières sont présentes de manière encore latente.


text: Les techniques actuelles de laboratoire utilisent des traitements spécifiques pour révéler les traces papillaires (lasers ; cyanoacrylate luminescent ; 1,2 indanedione/ZnCl2 ; acid yellow 7 ; déposition métallique sous vide ; etc.) sur divers supports poreux, semi-poreux et non poreux (papier, kraft, carton, couverture de magazine, gants, métal, verre, plastique, adhésif, traces ensanglantées, etc.). L’observation nécessite la mise en œuvre de sources lumineuses (Lasers, lumières polychromatiques) et de filtres de couleur pour observer, améliorer et photographier la trace.


text: L’exploitation de traces papillaires se fait sur la base de la recherche de caractéristiques analytiques sur trois niveaux de détails :


text: D’autres traces latentes, à l’instar des traces papillaires, peuvent être mises en évidence. Ce sont les traces de semelles et d’oreilles. Elles vont être mises en évidence grâce aux mêmes techniques utilisées pour les traces papillaires. En ce qui concerne les traces de semelles, il sera possible de renseigner les enquêteurs sur une éventuelle marque de chaussure à l'origine de la trace et éventuellement être comparées avec la semelle d'un suspect.


text: Quant aux traces d'oreilles, organes malléables et évoluant avec le temps, elles pourront fournir aux enquêteurs des informations intéressantes permettant de faire des éventuels liens entre affaires.


text: L’unité d’expertise recherche et développement contribue à l’amélioration de nouvelles techniques, aussi bien au niveau du laboratoire qu’au profit des Cellules d’identification criminelle (CIC).


text: Conscient des nouveaux enjeux auxquels est confrontée la dactyloscopie, le département développe des outils permettant l’identification des traces papillaires sous un angle statistique, ainsi que des logiciels d’aide à la décision lors de travaux d’expertise.


text: Créé en 1991, restructuré en 2014, le département Anthropologie Hémato-Morphologie est composé de deux unités d'expertises :


text: L’anthropologie permet de fournir des réponses aux enquêteurs et aux magistrats dans un temps très limité. L’unité d’expertise d’anthropologie met en œuvre différentes activités visant à identifier les victimes et à rechercher les causes et circonstances du décès. À partir d'un squelette, l’anthropologie permet de déterminer l’origine humaine, le groupe ethnique (type européen, asiatique, africain, métissage), le sexe, l’âge et la taille du sujet. Des phénomènes pathologiques peuvent également être mis en évidence (maladies, fractures, prothèses, etc.).


text: L’étude taphonomique peut montrer des altérations sur les os, évocatrices des conditions d’enfouissement ou des tentatives de destruction du corps. C’est ainsi que lors de la découverte de corps démembrés, le département est en mesure de préciser quel type d’outil a été employé.


text: Une méthode colorimétrique développée par l'unité d'expertise Anthropologie permet d'estimer l'ancienneté d'un squelette. Elle repose sur la mesure de l'affinité du Bleu de Nil (colorant) avec le collagène subsistant dans la corticale osseuse. Cette méthode nécessite de disposer d'os longs.


text: Discipline pouvant identifier les corps lorsqu’aucun autre élément d’identification n’est retrouvé, elle est ainsi retenue dans le cadre des missions de l’Unité de gendarmerie d’identification de victimes de catastrophes (UGIVC).


text: S’appuyant sur les connaissances et travaux anthropologiques et odontologiques des spécialistes des départements ANH et MLO, l’identification à partir d’un crâne ou d’une photographie peut être obtenue par la reconstitution faciale informatisée. Cette technique de reconstitution, qui doit être considérée comme une aide à l'enquête et non comme une méthode d'identification formelle, permet ainsi d'établir des fiches de recherches ou de procéder à des appels à témoins afin d’obtenir le nom d’une ou plusieurs victimes potentielles.


text: Le département est également organisé pour faire face aux cas de corps enterrés. Les anthropologues peuvent engager tous les moyens nécessaires à la gestion de la scène de crime, de la phase de recherche, à l’étude des ossements en laboratoire, en passant par la fouille.


text: La fouille archéologique appliquée à la scène de crime (« archéo-forensique ») permet de mettre en évidence chaque changement, ou perturbation, pour tenter de définir l'état initial de la fosse. L'archéologie forensique demande un véritable savoir-faire : il faut déterminer les contours de la fosse, le contenu, identifier les ossements et les indices minuscules qui permettront de dater l’ensemble, et de reconstituer toute une chaîne d’action.


text: La morpho-analyse des traces de sang est une science criminalistique qui s'appuie sur des principes hérités de la chimie, la biologie ou la dynamique des fluides. Elle a pour but de renseigner le requérant sur les conditions et les circonstances du déroulement des faits sanglants, qu’ils soient criminels, accidentels, de prouver l’existence d’un crime et d’aider la justice à déterminer le mode opératoire de l’auteur, etc.


text: Pour ce faire, le morpho-analyste examine visuellement les traces de sang présentes sur une scène d’infraction ou tout élément pouvant s'y rattacher (objet, vêtement). Il peut avoir recours à des logiciels spécifiques pour étudier les trajectoires des projections de sang, ainsi qu’à la modélisation 3D de la scène (fixation de l’état des lieux – études techniques – études de trajectoire, etc.). Il peut également générer des visites virtuelles de synthèse ayant pour but de présenter les lieux et les éléments principaux du rapport de morpho-analyse. Ces visites virtuelles peuvent être enrichies tout au long du suivi de l’affaire (saisine initiale – reconstitution – complément d’expertise).


text: Enfin, elle permet de confronter les auditions et dépositions des protagonistes ou des témoins des faits, avec l’analyse morphologique des traces de sang afin d’en apprécier la compatibilité.


text: La détection des traces de sang latentes, activité complémentaire à la morpho-analyse des traces de sang, consiste à rechercher des traces non visibles, pouvant être d’origine sanguine et humaine, au moyen de réactifs chimiques compatibles avec l'ADN et rendant donc possibles les analyses génétiques qui seront réalisées postérieurement.


text: Cette discipline peut également être le point de centralisation de résultats obtenus dans d’autres domaines d’expertise (balistique, médecine légale, génétique).


text: Enfin, un concours peut aussi être apporté aux enquêteurs et aux magistrats pour des travaux de synthèse sur des dossiers médico-légaux complexes.


text: Créé en 2013, le département Médecine Légale et Odontologie assure les missions d’expertise relative à l’identification des individus ainsi qu’à la recherche des causes et mécanismes d’un décès, principalement dans des affaires criminelles. Il constitue un exemple unique en France d’intégration d’une structure médico-légale au sein d’un laboratoire de criminalistique, autorisant ainsi une analyse transversale des cas.


text: La médecine légale occupe une place toute particulière dans l’enquête criminelle dans la mesure où le corps d’une victime constitue souvent le premier élément à « interroger » pour comprendre le déroulement des faits.


text: Le corps d’une victime constituant une scène de crime à part entière, le département s’est doté d’un plateau d’imagerie médico-légale des plus modernes autorisant :


text: Ces examens d’imagerie associés à une examen externe, permettent dans certains cas et après discussion avec les enquêteurs et les magistrats de limiter les actes invasifs.


text: Enfin, dans un souci de démonstration, d’illustration, de traçabilité et de transparence, le département a conçu un système audio-visuel placé en salle d’autopsie et dans une salle déportée propre, et nommé Système de Suivi et d’Assistance à l’Autopsie. Il permet :


text: Edmond Locard, médecin légiste lyonnais, fondateur à Lyon, au début du , du premier laboratoire français de police technique, considérait la médecine légale comme « la plus compréhensive des sciences médicales, la moins spécialisée, celle qui est en rapport avec le plus de sciences connexes, celle où l’on peut le plus facilement acquérir cette teinte de toutes choses que conseille Diderot ».


text: Ainsi, la pratique médico-légale ne peut être une pratique isolée. C’est la force de la complémentarité des constatations médico-légales et des résultats des expertises complémentaires qui permet de résoudre les affaires les plus complexes. C’est là aussi tout l’intérêt du département de médecine légale de l’IRCGN qui constitue en France un exemple unique d’intégration d’une structure médico-légale au sein d’un laboratoire de criminalistique.


text: L’odontologie médico-légale a pour objet l’application des sciences odontologiques au domaine juridique.


text: La compatibilité des odontogrammes (relevé dentaire) ante et post-mortem abouti dans de très nombreux cas à l’identification formelle d’un individu. Cette technique d’identification positive rapide peut se révéler aussi discriminante que l’identification génétique ou les empreintes digitales. Elle est ainsi systématiquement employée dans le cadre des missions de l’Unité gendarmerie d’identification de victimes de catastrophes (UGIVC),


text: Créé en 1992, le département Faune et Flore Forensiques (FFF) couvre l’ensemble des domaines d’expertise liés à la présence d’animaux, d’insectes, de diatomées jusqu’aux pollens.


text: La détermination d’une empreinte environnementale implique l’application d’une suite de techniques d’analyses d’éléments biologiques afin d’apporter de l’information en criminalistique.Ces bio-indicateurs forensiques doivent être compris comme des éléments parcellaires d’un milieu original qui se compose d’un ensemble hétérogène d’animaux ou de végétaux. Tous sont susceptibles d’être rencontrés sur une scène d’infraction, sur un cadavre, une victime, un lieu, ou un objet et sont potentiellement des indices. L’ensemble des éléments biologiques est à prendre en compte, leur pouvoir discriminant associé aux informations circonstancielles de l’affaire pouvant contribuer avec intérêt à une réponse criminalistique.


text: Parallèlement aux disciplines d’emploi généralisé tel que l’ADN ou l’empreinte digitale, l’indice naturel trouve toute sa place dans le processus criminalistique. La détermination d’une empreinte environnementale implique l’application d’une suite de techniques d’analyses d’éléments biologiques.


text: Ces bio-indicateurs doivent être compris comme des éléments parcellaires d’un milieu originel qui se compose d’un ensemble hétérogène d’animaux ou de végétaux. La plupart des techniques employées sont appliquées depuis longtemps avec succès dans de nombreux pays pour la compréhension, voire la résolution d’un large spectre d’infractions contraventionnelles, délictuelles ou criminelles.


text: Aujourd’hui la démarche criminalistique va plus loin encore. La tendance actuelle est de considérer ces techniques dans leur ensemble et non plus individuellement. En d’autres termes, cela revient à raisonner à un niveau plus global qui fait référence à des éléments microscopiques et macroscopiques de plantes, d’animaux et de microorganismes. Tous sont susceptibles d’être rencontrés sur une scène d’infraction, sur un cadavre, une victime, un lieu ou un objet. Ils sont potentiellement des indices. La force de l’indice naturel vient du fait qu’il évolue dans le milieu avec des besoins, des tolérances spécifiques et une distribution non aléatoire, voire logique. C’est pourquoi, lors d’une investigation, l’ensemble des éléments sont à prendre en compte car leur pouvoir discriminant associé aux informations circonstancielles de l'affaire peut contribuer avec intérêt à une réponse criminalistique. Ainsi, plusieurs classes d’indices naturels peuvent être distinguées au regard de la réponse apportée lors d’investigations. Les informations spatio-temporelles permettent de situer une action dans le temps et dans l’espace.


text: L’entomologie légale ou forensique est une application directe de la biologie, de l’écologie, et de la physiologie des insectes dans un contexte criminalistique.


text: Cette discipline s’intéresse à tous les liens qui peuvent exister entre un insecte et l'information qu'il peut apporter lors d'un procès pénal. Les applications sont multiples : la détermination de l’origine géographique d’une marchandise, la mise en évidence de mauvais traitement sur des animaux, d’un problème sanitaire, de protection des espèces protégées par des conventions nationales, communautaires ou internationales (convention de Washington) et d’escroquerie. Néanmoins, cette application est quasi exclusivement consacrée à l’étude des insectes nécrophages pour l’estimation du délai post mortem pour des corps dégradés.


text: En effet, là où la médecine légale n’a plus d’éléments physico-chimiques pour étayer les conclusions sur une datation, l’entomologie légale prend le relais. En effet, Au sein de l’IRCGN, l’entomologie légale fait l’objet d’une accréditation selon la norme des laboratoires NF EN ISO/CEI 17025. Ainsi, l’utilisation de cette discipline sera particulièrement pertinente pour des corps examinés dans un délai allant de 4 jours à 8 mois environ. Au-delà l’interprétation des données deviendra particulièrement difficile dès l’apparition de la seconde période de froid ().


text: Le principe, bien connu, repose sur une relation trophique entre le corps et les espèces, ces dernières se succédant par vagues et dans un ordre précis tout au long des différentes étapes de la décomposition. Ainsi, il est nécessaire de faire une distinction entre la date de ponte des insectes sur un corps et la date de décès d’un individu. La première est issue d’un calcul mathématique à partir de données environnementales mais aussi météorologiques (température, hygrométrie, vent). Le second correspond à une estimation basée sur un ensemble d’éléments techniques et d’investigations. Aussi, dans la majorité des cas, l’entomologie légale sera en mesure de déterminer une date minimale de décès (IPM minimal) à laquelle peut être associée une antériorité.


text: On parle alors d’un résultat en demi-droite. Si l’entomologie est pertinente en milieu aérien, le modèle ne peut être étendu en tant que tel en milieu aquatique.


text: Cependant, malgré l’absence d’outil de datation du décès sur un corps retrouvé immergé, il existe la possibilité d’estimer la période minimale de submersion en eau douce superficielle. Si en milieu aérien, la présence des insectes est directement liée au processus de décomposition de la victime, les choses sont plus nuancées pour la faune retrouvée sur un corps immergé. En effet, cette dernière ne se limite plus aux insectes mais comprend un certain nombre de macro-invertébrés aquatiques au régime alimentaire varié. Le corps constitue alors un habitat, source de nourriture pour certains ou lieu de vie pour d’autres. Ainsi, un corps immergé dans l’eau douce réagit et même interagit avec son environnement. Dans un plan d’eau, ou un cours d’eau, tout élément immergé constitue un support au dépôt sédimentaire. Ce dernier permet le développement d’algues créant ainsi un micro-habitat susceptible d’attirer diverses espèces d’invertébrés aquatiques. Le développement de tout ou partie de ce micro-environnement créé par la présence de corps, permet une estimation du délai minimal de submersion. La présence d’espèces bio indicatrices dont la biologie et le développement sont connus, est particulièrement recherchée.


text: Ainsi, l’information brute ne permettra pas de donner une date de décès mais une indication de temps de présence minimale du cadavre dans l’eau qui pourra éventuellement être complété par une analyse entomologique pour la phase d’émersion du corps. Par extension, ce processus peut être applicable aux objets dans certaines conditions.


text: Contrairement à l’entomologie, la palynologie légale qui consiste en l’étude des grains de pollen et de spores, doit permettre de répondre à la question où ? Et non quand ?


text: L’étude des grains des pollens en matière d’investigation scientifique n’est pas nouvelle. La paléo-palynologie par exemple, utilise les pollens fossiles en tant qu’indice pour la reconstruction des paléoclimats et paléo-environnements. Ce sont ces techniques qui ont été transposées en criminalistique dans les années 50.


text: Le principe de cette discipline repose sur deux caractéristiques des pollens : une extrême résistance dans le temps et des particularités morphologiques propres à chaque espèce. Ces dernières permettent d’identifier différents grains qui seront discriminés. Ainsi, à plusieurs espèces de plantes correspondent plusieurs types polliniques. Leur ensemble forme alors une empreinte pollinique qui constitue une image de la formation végétale correspondante. Cependant, la caractérisation d’un type pollinique se limite à l’espèce et non à l’individu : s’il est aisé de différencier sur le plan pollinique un chêne vert d’un peuplier, il n’est pas possible de différencier deux chênes verts entre eux. La force de cette discipline réside donc dans la richesse de son empreinte pollinique.


text: Il y a cependant une question commune à l’entomologie et à la palynologie : La palynologie légale peut, par comparaison, établir un lien ou son absence entre l’empreinte pollinique du lieu des faits et celle extraite des vêtements d’un suspect.


text: À titre d’exemple, une personne affirmant ne pas avoir pénétré dans un champ de colza verra ses dires infirmés par la forte présence de pollen de cette espèce sur ses vêtements. Ainsi, les applications sont nombreuses et variées. Elles touchent un vaste domaine allant de la vérification d’un alibi à la mise en évidence de vestiges d’une culture de cannabis.


text: Le diagnostic de la noyade vitale en eau douce, se base sur la présence dans différents organes de micro-algues appelées diatomées. Lors de la noyade, l’eau inonde l’arbre respiratoire et les derniers battements de cœur diffusent les diatomées, via la circulation sanguine, dans les organes. La simple présence de ces algues dans l’organisme d’une victime peut suffire pour conclure à une noyade vitale en eau douce. Ainsi, l’explication d’une action permet de mieux comprendre l’environnement et les circonstances de l’affaire. En effet, il est différent pour un enquêteur de retrouver dans un cours d’eau un corps victime d’une noyade vitale ou d’une autre action létale.


text: Parallèlement, les diatomées apportent une information sur la cohérence du milieu de découverte de la victime. En effet, la présence de micro-algues dans les organes exclut, sauf exception, les milieux particuliers tels que les piscines ou l’eau courante domestique par exemple. De ce fait, cet élément peut donner une nouvelle l’orientation à l’enquête.


text: Cependant, si la problématique de l’eau douce est globalement maîtrisée, le milieu marin comporte encore beaucoup de particularités et d’inconnues. Seule l’analyse du taux de strontium (élément chimique naturellement présent dans l’eau de mer à des concentrations plus élevées que dans le corps humain) permet d’apporter un élément de réponse sur le diagnostic de la noyade. Les diatomées marines ne sont pas, à l’heure actuelle, informatives au même titre que leurs homologues d’eau douce.


text: Quant à l’entomologie légale, elle peut également apporter sa plus-value à la question du mode opératoire. En effet, une incohérence entre l’entomofaune prélevée et un état d’altération avancée du cadavre peut caractériser une manipulation post mortem. Cela se traduit par une distinction entre le lieu de découverte du corps et le site (inconnu) où le processus de décomposition a débuté.


text: La palynologie légale joue également ce rôle de ciment entre la notion de temps et d’espace. L’exemple type est celui du Premier ministre italien Aldo Moro dont le corps a été découvert dans le coffre d’une voiture 55 jours après son enlèvement par les Brigades Rouges. Une analyse croisée des pollens et éléments de sol prélevés sur le garde-boue a permis d’indiquer que le véhicule avait fréquenté deux sites caractéristiques. La palynologie et l’étude des macro-restes de végétaux ont également permis de séquencer la période de disparition.


text: La biologie moléculaire est une autre discipline qui peut être un élément contributif de la bonne compréhension de la scène d’infraction. En effet, l’identification moléculaire des espèces animales apporte très souvent une nouvelle orientation à l’enquête. Grâce à des traces d’origines animales tels que les phanères (poils, plumes), le sang, les tissus mous (peau, muscles, organes), il est possible de déterminer l’espèce d’origine. Le champ des possibilités est alors très varié et cette discipline s’inscrit dans un contexte d’enquête très vaste tel que le trafic d’espèces, les problèmes de braconnage, les aspects sanitaires, les accidents, les fraudes, le vol, les sévices… L’identification moléculaire des espèces permet donc au travers de l’origine de l’espèce, de qualifier une infraction et de rechercher des responsabilités. Dans les cas les plus complexes, elle permet d’établir un lien entre différents lieux et/ou différentes personnes par l’intermédiaire d’un animal.


text: Le traitement de l’indice naturel est en pleine expansion depuis quelques années. Nombre de laboratoires de criminalistiques les intègrent au sein d’une même structure afin de les traiter dans leur globalité et non individuellement.


text: Cette tendance se confirme par la création au niveau européen en 2012 du "working group" (groupe de travail) "Animal Plant Soil and Traces" de l’ENFSI qui a pour vocation de développer ces disciplines par l’échange de données et l’organisation des premiers essais inter-laboratoires.


text: L’indice d’origine naturelle a toute sa place dans la chaîne criminalistique. Il peut y constituer un élément de preuve corroborative, c’est-à-dire intégrer le faisceau d’indices qui va permettre de comprendre une situation, une scène, de déterminer des modes opératoires et par voie de fait permettre la recherche d’un auteur.


text: À la pointe de la technologie en matière d’identification par empreinte génétique, l’IRCGN est doté d’un plateau d’analyse génétique complet confié aux biologistes de la Division criminalistique biologie et génétique (DCBG). Considérée comme la découverte la plus emblématique du vingtième siècle, le typage de l’ADN nucléaire, qualifié également par son inventeur «d’empreinte génétique», permet l’identification d’individus mis en cause dans des affaires délictuelles ou criminelle à partir de l’analyse d’une partie de leur patrimoine génétique.


text: Créé en 1989, le département biologie (BIO) réalise des identifications par empreintes génétiques selon les standards scientifiques en vigueur. Le département est accrédité par le COFRAC depuis le .


text: Les traces biologiques exploitables correspondent à des substances issues des êtres vivants, échangées ou laissées sur une scène de crime. Le sang, le sperme, les cheveux et les poils sont les supports biologiques privilégiés des enquêteurs lors de l’investigation des lieux. De même, la salive ou les traces dites de contact et tous types de supports et objets (vêtements, mégots, chewing-gum, verres, etc.) sont aussi prélevés à des fins criminalistiques.


text: Le laboratoire saisi devra déterminer si la trace est de nature biologique et en extraire l’ADN. Ensuite, après avoir mis en évidence la présence d’ADN par quantification, la dernière phase de l’analyse consiste à déterminer le profil génétique de la personne à l’origine de la trace puis à le comparer à ceux des victimes et suspects dans l’affaire.


text: En science forensique, le typage de l’ADN a été considéré comme la découverte la plus extraordinaire du . Cette technique, baptisée également par son inventeur «d’empreinte génétique», permet d’identifier des individus à partir de l’analyse de leur patrimoine génétique.


text: La double hélice d’ADN (acide désoxyribonucléique) contenue dans toutes les cellules nucléées du corps humain est le support de l’information génétique. La structure chimique de l’ADN est différente pour chaque personne, ce qui est la clé de notre individualité. Seuls les vrais jumeaux, ou jumeaux « univitellins », provenant par définition d’un seul œuf fécondé, qui s’est ensuite divisé en deux, possèdent le même ADN.


text: Tout au long de l’ADN, des séquences répétées, dont le nombre de répétitions est très variable d’un individu à l’autre, ont été découvertes. L’analyse de plusieurs de ces motifs (ou STR : "Short Tandem Repeat") de notre génome permet de caractériser un individu. Ils peuvent être mis en évidence par électrophorèse capillaire et apparaissent sous forme de pics sur des électrophorégrammes.


text: En 1980, David Botstein et son équipe furent les premiers à exploiter de petites variations de l’ADN entre des populations, mais c’est seulement en 1984 qu’Alec Jeffreys découvrit la possibilité d’appliquer l’étude de ces petites variations de l’ADN génomique (appelée RFLP pour "Restriction Fragment Length Polymorphism") à l’identification des personnes.


text: Cette nouvelle technique utilisant les RFLP prit le nom de « DNA fingerprint » ou « empreinte génétique ». Elle fut modifiée et adoptée par les laboratoires de criminalistique en 1985/1986 aux États-Unis et en Grande-Bretagne.


text: Cette technique des RFLP permit à la biologie de faire ses preuves en tant que discipline criminalistique.


text: Cependant, elle était longue à mettre en œuvre, (plusieurs semaines) et possédait des limites non négligeables car requérait de grandes quantités de matériel biologique de bonne qualité (un nombre très important de cellules bien conservées).


text: Ces limites furent reculées grâce à l’avènement en 1985/1986 d’une technique qui permet de travailler sur de très faibles quantités d’ADN (quelques nanogrammes) et qui tolère une relative dégradation du matériel biologique puisque les régions étudiées de l’ADN sont beaucoup plus petites. Cette technique dite d’amplification génique ou PCR ("Polymerase Chain Reaction") permet donc de travailler sur des échantillons inaccessibles à la technique des RFLP : un cheveu, un timbre sur une enveloppe, une petite tache de sang, salive ou sperme, etc. Elle s’est peu à peu affinée, permettant de gagner en rapidité, en sensibilité et de s’affranchir des inhibiteurs qui la pénalisaient à ses débuts. , tous les laboratoires de criminalistique la mettent en œuvre en routine et peuvent étudier simultanément en une seule analyse jusqu’à 16 régions différentes de l’ADN.


text: Il existe une contrepartie à l’évolution des techniques qui permettent aujourd’hui de déterminer un profil génétique à partir de quelques cellules qui ne sont pas visibles lorsqu’on les prélève. Il faut à la fois s’entourer de grandes précautions pour éviter les contaminations mais aussi obtenir un travail accru des experts pour interpréter les résultats de l’analyse et des enquêteurs pour expliquer comment ces quelques cellules ont pu se retrouver à cet endroit.


text: Depuis 1995, l’utilisation d’une autre technique, moins informative, reposant sur le séquençage de l’ADN mitochondrial permet d’exploiter des prélèvements très dégradés (cadavres anciens, ossements, taches anciennes, etc.). Elle est utilisée en complément voire en substitution pour certains échantillons, en particulier lorsqu’il s’avère impossible de travailler sur de l’ADN génomique.


text: Dans le domaine des enquêtes criminelles, l’une des principales applications de ces techniques est l’identification ou l’exclusion des suspects par comparaison de leur profil génétique avec celui ou ceux déterminés à partir des traces prélevées sur la scène de crime. Elles peuvent s’appliquer à une multitude de situations, par exemple une tache de sang retrouvée sur les lieux d’un homicide, une trace de sperme prélevée sur la victime après un viol, des cheveux arrachés sur un assaillant, un tissu humain retrouvé sur un véhicule après un accident avec délit de fuite, une découverte de cadavre, etc.


text: Ainsi, l’empreinte génétique permet d’identifier un individu et de prouver sa présence sur les lieux d’un crime. Avec la mise en place du Fichier national automatisé des empreintes génétiques en 2002, cette activité déjà incontournable de la criminalistique a pris encore une autre dimension.


text: Ce service assure la préservation dans la durée des preuves d'origine biologique normalement condamnées à une disparition naturelle programmée.


text: Créé en 2000 dans le cadre du décret relatif à la mise en œuvre du Fichier national automatisé des empreintes génétiques (FNAEG) (Décret n° 2000-413 du .), le Service central de préservation des prélèvements biologiques (SCPPB) est rattaché à l’Institut de recherche criminelle de la gendarmerie nationale (IRCGN) et implanté depuis le à Cergy-Pontoise (Val-d'Oise).


text: Son rôle est de conserver les scellés relatifs aux traces et échantillons biologiques à partir desquels ont été déterminés les profils génétiques qui sont enregistrés au Fichier National Automatisé des Empreintes Génétiques (FNAEG) en application de l’article R.53-20 du code de procédure pénale, à savoir :


text: Les scellés biologiques sont adressés au SCPPB sur réquisition d’un officier de police judiciaire agissant d’office ou sur ordre d’un magistrat après analyse en laboratoire.


text: La conservation pendant 40 ans des traces et supports de traces biologiques pose le problème critique de leur dégradation naturelle. En effet, d'abord les traces biologiques prélevées dans le cadre des affaires criminelles et délictuelles sont par nature labiles et leur altération progressive dans l'environnement est normale. Ensuite, les supports sur lesquels les traces sont déposées peuvent également présenter une durée de vie limitée ou encore interagir avec les traces jusqu'à une possible dégradation de ces dernières. Autant de facteurs propices à une altération des matrices biologiques qui sont la base de l'analyse génétique aux fins d'identification humaine.


text: Pour faire face à ces propriétés intrinsèques aux fluides biologiques et aux matériaux plus ou moins inertes qui les supportent et ainsi ralentir les processus d'altération, le SCPPB a défini des règles strictes de conditionnement et de préservation qui sont aujourd'hui appliquées à la fois par les techniciens en identification criminelle de la gendarmerie lors de la confection des scellés mais aussi et surtout par les experts des laboratoires d'analyses génétiques qui lui adressent les scellés biologiques à conserver.


text: S'agissant de traces biologiques d'origine humaine, les risques de contaminations par de l'ADN exogène doivent être réduits au minimum. C'est dans ce souci de protection maximum des échantillons biologiques que le SCPPB a été conçu.


text: Considérant l'ensemble des facteurs susceptibles d'induire ou d'influencer la dégradation des échantillons biologiques, il a été décidé de construire une structure capable de recevoir des milliers de scellés biologiques sur plus de 1000 m² de surface de stockage dans un environnement protégé où l'air, la température et l'hygrométrie sont strictement contrôlés.


text: Engagé dans une démarche qualité depuis de nombreuses années, l'IRCGN est accrédité COFRAC selon le référentiel ISO 17025 depuis le . A ce titre le SCPPB a mis en place des procédures qualité et une traçabilité strictes nécessaires à l'accomplissement de ses trois missions principales en vue de garantir à ses clients, la justice et le justiciable, un travail d'excellence et une préservation optimales des scellés qui lui sont confiés.


text: Tous les scellés contenant des objets supportant une ou plusieurs traces biologiques ayant permis l'établissement d'un profil génétique enregistré au FNAEG et répondant aux règles de conditionnement normalisé doivent être conservés au SCPPB en vue de leur préservation jusqu'à 40 ans. Ainsi, la très grande majorité des scellés confectionnés par les officiers de police judiciaire de la gendarmerie nationale ou de la police nationale ont-ils vocation à rejoindre le SCPPB à un moment ou l'autre de leur vie.


text: En fonction de l'évolution de l'enquête ou de l'instruction ou tout simplement à l'occasion des procès d'assises, certains objets doivent être remis à la disposition des magistrats ou des OPJ afin de faire l'objet de nouvelles analyses, d'être présentés en audience ou tout simplement restitués à leur propriétaire.


text: Le service procède à la destruction des prélèvements biologiques à l’expiration du délai de conservation ou lorsque leur conservation n'est plus nécessaire à la manifestation de la vérité.


text: Le SCPPB est le service référent FNAEG pour la gendarmerie. A ce titre, il est compétent sur les questions relatives :


text: Le service forme l’ensemble des gendarmes de la filière police judiciaire et participe aux opérations de prélèvement de masse en sa qualité de formateur relais à l’utilisation du kit de prélèvement buccal sur individu dont il est à l'origine.


text: La création en 1998 du Fichier national automatisé des empreintes génétiques (FNAEG) et les extensions successives de son champ d’application ont engendré, en quelques années, un accroissement exponentiel des demandes d’analyses génétiques à des fins judiciaires. Pour répondre à ces exigences en offrant un service de grande qualité, conforme aux règles les plus strictes de l’analyse génétique, la gendarmerie a créé un laboratoire de pointe, le SCAGGEND regroupant à son sein deux sous-départements spécialisés, pour le premier, dans l’analyse de prélèvements effectués sur les individus, le Service central d’analyse génétiques Individus (SCAGGEND-I) et, pour le deuxième, dans l'analyse automatisée de prélèvements traces, le Service central d’analyse génétiques Traces (SCAGGEND-M).


text: Installés respectivement depuis 2007 et 2011 à Pontoise (Val-d'Oise), SCAGGEND-I et SCAGGEND-M bénéficient de l’ensemble des équipements et locaux préconisés par les réseaux internationaux d'Instituts de sciences criminelles pour la réalisation d'identifications par empreintes génétiques à des fins judiciaires : automates et logiciels d'analyses, organisation des flux et des enceintes confinées conformes aux règles les plus strictes de bonnes pratiques de laboratoire dans le domaine.


text: Créé en 2005, le service central d'analyses génétiques de la gendarmerie Individus (SCAGGEND-I) centralise et réalise l'analyse automatisée des prélèvements effectués sur les individus à savoir :


text: Créé en 2011, le Service Central d'Analyses Génétiques Traces (SCAGGEND-M) centralise et réalise l'analyse automatisée de prélèvements traces sur supports standardisés dans le but d'alimenter le fichier national automatisé des empreintes génétiques (FNAEG).


text: Le concept nouveau de l’analyse de masse a nécessité que soient reconsidérées les pratiques et les installations mises en œuvre jusqu’alors dans les laboratoires de police scientifique. C’est pourquoi, le SCAGGEND s’est installé à Pontoise (Val-d'Oise), dans de nouveaux locaux spécialement conçus et dimensionnés pour recevoir cette activité d’expertise.


text: Au , le service compte 37 personnels, dont 9 officiers de gendarmerie, 1 ingénieur, 20 sous-officiers de gendarmerie spécialistes en biologie moléculaire, 2 sous-officier du corps technique et administratif et 6 personnels civil.


text: À la fois biologistes et formés à la police judiciaire, les militaires du service appréhendent avec la plus grande rigueur l’ensemble du dispositif d’alimentation du fichier des empreintes génétiques. Ils sont épaulés par un secrétariat rompu à la gestion des dossiers d’analyses génétiques, composé de militaires de la gendarmerie récemment renforcés par des personnels civils du ministère de l’Intérieur.


text: Le laboratoire reçoit les réquisitions et les ordonnances de commission d’expert des officiers de police judiciaire et des magistrats, associées aux prélèvements biologiques à analyser. Ces prélèvements appartiennent à deux catégories distinctes : individus et traces. Les prélèvements d’individus proviennent principalement des personnes condamnées ou suspectées d’être impliquées dans des crimes ou délits, ou encore de la parentèle des personnes disparues ou décédées.


text: Ils sont effectués sur un support papier de type FTA™. Les traces proviennent de scènes d’infraction, de délinquance de masse et sont collectées à l’aide d’un dispositif standardisé. Ces deux modes de prélèvement garantissent l’intégrité des échantillons biologiques dans la durée et permettent un traitement automatisé. Avant toute intervention, la conformité de chaque demande est vérifiée et sa traçabilité est assurée par un identifiant unique de type code-barres qui sera également attribué au profil génétique déterminé pour ce dossier.


text: Le laboratoire dispose de deux chaînes automatisées et de quatre séquenceurs dernière génération, ce qui lui confère un potentiel analytique de annuelles. Pour l’analyse des traces biologiques, le laboratoire dispose également de deux chaînes automatisées et de trois séquenceurs 24 capillaires de dernière génération, permettant l’analyse au minimum de 36 000 traces biologiques par an, ce qui représente plus de 720 000 analyses génétiques. Au total le SCAGGEND réalise environ 200000 analyses génétiques par an.


text: Aucune extraction de l’ADN n’est requise. Après poinçonnage automatique, les fragments de papier FTA™, supports de l’ADN à analyser, sont traités successivement par deux automates isolés qui vont permettre la préparation de l’amplification génique par PCR (technique de photocopie des régions de l’ADN à étudier) puis la préparation de la détection des marqueurs génétiques caractéristiques de l’individu.


text: Les supports standardisés de prélèvements (écouvillons spécifiques, mégots, etc.) sont d’abord soumis à une extraction d’ADN, puis une fraction de cet ADN est prise en charge successivement par deux robots indépendants afin de procéder à la préparation de l’amplification génique et à la détection des caractéristiques génétiques étudiées.


text: À l’issue de la phase de traitement automatisé des scellés, les résultats obtenus sont analysés puis validés par les experts du service qui seuls sont habilités à ordonner la transmission des résultats au Fichier national automatisé des empreintes génétiques, conformément aux réquisitions idoines.


text: Outre sa mission d’expertise judiciaire, le SCAGGEND contribue à la formation des enquêteurs et des techniciens en identification criminelle et d’une façon générale à celle de tous les acteurs de la Gendarmerie impliqués dans la collecte de traces biologiques, ainsi qu’à la formation et à l’information des magistrats sur la problématique de la biologie judiciaire, et en particulier des empreintes génétiques.


text: Ce service représente également la Gendarmerie dans un grand nombre d’instances. Il participe plus particulièrement aux travaux en cours sur la mise en place des échanges internationaux de bases de données ADN, destinés à lutter efficacement contre la délinquance transfrontalière, ainsi qu’à l’amélioration des dispositifs de prélèvement, d’analyse et de conservation de l’ADN.


text: « La chimie au service de l'investigation criminelle : détection des substances explosives dans les résidus d'explosion. », Actualité chimique – N° spécial, Octobre – .


title: Gabriel Fahrenheit

text: Daniel Fahrenheit () (né le à Dantzig en Pologne-Lituanie, et mort le à La Haye, Pays-Bas) est un physicien allemand à l'origine de l'échelle de température qui porte son nom.


title: Gabriel Fahrenheit

text: Gabriel Fahrenheit est né en 1686 dans ce qui était à l'époque la République des Deux Nations, de parents allemands. Son père était d'une famille de marchands de la Ligue hanséatique qui vécut dans de nombreuses de ses villes. Sa famille semble être originaire d’Hildesheim selon les recherches historiques mais son arrière-grand-père venait de Rostock. Son grand-père déménagea de Kneiphof, Königsberg, à Danzig en 1650 et son père, lui aussi nommé Daniel, se maria à Concordia Schumann, la fille d'un homme d'affaires très connu de la ville. Ils eurent cinq enfants dont Gabriel Daniel était l'aîné.


title: Gabriel Fahrenheit

text: À 15 ans, Fahrenheit perd ses parents, morts accidentellement le 14 août 1701 à la suite de l'ingestion de champignons vénéneux. Pendant que ses quatre frères et sœurs sont placés dans des familles d’accueil, il débute comme apprenti chez un marchand de Danzig qui l'envoie à Amsterdam. En 1704, il commence à se passionner pour les sciences naturelles et découvre les thermomètres florentins. Son intention est de fabriquer des appareils de physique et de les commercialiser mais l’expérimentation le détourne graduellement vers une vie scientifique. Quand son patron apprend finalement que Fahrenheit néglige son apprentissage, il menace de le faire arrêter.


title: Gabriel Fahrenheit

text: À la demande des autorités de Danzig, il doit être embarqué sur un navire de la Compagnie néerlandaise des Indes orientales mais s'enfuit et se rend à Berlin, Halle, Leipzig, Dresde, Copenhague et dans sa ville natale. Il rencontre alors plusieurs personnalités durant ce périple dont : Ole Rømer qui construit un thermomètre à éthanol en 1702, Christian Wolff et Gottfried Wilhelm Leibniz. Il ne retourne en Hollande qu'à l'âge de sa majorité, soit à vingt-quatre ans.


title: Gabriel Fahrenheit

text: En 1709, Fahrenheit reprend la méthode de Rømer du thermomètre à alcool dont l'étalonnage utilise deux points fixes : la température de fusion de la glace et celle du corps humain. En 1714, il devient souffleur de verre et fabrique des instruments de météorologie : baromètres, altimètres et thermomètres. En 1715, il correspond, et se lie d'amitié, avec Nicolas Leyde à propos de l’utilisation d’une horloge permettant de déterminer la longitude en mer, un problème très important pour la navigation maritime qui est l’objet d’un concours organisé par l‘amirauté britannique.


title: Gabriel Fahrenheit

text: Il s'installe à La Haye (Provinces-Unies) en 1717 pour le reste de sa vie mais donne aussi des cours de chimie à Amsterdam à partir de 1718. En 1721, Fahrenheit découvre les écrits sur les mathématiques et l'expérimentation de Willem Jacob 's Gravesande, dont il devient l'ami. Ils fabriqueront ensemble un héliostat à l’aide de miroirs, un appareil pour suivre la course du soleil. Il entretient également une importante correspondance avec plusieurs autres scientifiques de l'époque. Il développe le thermomètre à mercure qu'il décrit en 1724, ainsi que la méthode utilisée pour l'étalonner, dans « Philosophical Transactions » de la Royal Society de Londres. Il mentionne que le mercure a un coefficient de dilatation thermique plus important que celui de l’alcool, qu'il est facile à nettoyer et plus visible, mais surtout que son point d’ébullition est très élevé. Fahrenheit décrit également une échelle de température, l'échelle Fahrenheit (°F), qu'il a mise au point. Lors d'une visite en Angleterre la même année, il est élu "Fellow" de la Royal Society pour son travail.


title: Gabriel Fahrenheit

text: Fahrenheit met aussi au point un hydromètre amélioré pour mesurer la masse volumique d'un liquide et un thermo-baromètre pour estimer la pression atmosphérique en utilisant la température d'ébullition de l'eau et un hygromètre. Peu de temps avant de mourir, il dépose un brevet sur une machine permettant de pomper l'eau des polders pour augmenter la superficie des terres cultivables.


title: Gabriel Fahrenheit

text: Il ne se mariera jamais. Il meurt à La Haye en 1736. Il est enterré au cimetière du cloître de Kloosterkerk. Après sa mort, plusieurs fabricants produiront des thermomètres de Fahrenheit à mercure, appareil qui deviendra d'un usage courant.


title: Gabriel Fahrenheit

text: L'échelle de Fahrenheit était largement utilisée en Europe jusqu'à la Révolution française. Elle fut graduellement remplacée par l'échelle Celsius mais est encore souvent utilisée dans les pays anglo-saxons, principalement aux États-Unis où elle est l'échelle officielle.


title: Gabriel Fahrenheit

text: Il divise d'abord cet intervalle en douze unités avant de se raviser et de subdiviser chacune de ces unités en huit degrés. La différence entre les deux températures de référence est dès lors fixée à , soit 96 degrés (°F). Il est à noter que Fahrenheit n’a jamais utilisé le point d'ébullition de l'eau comme point fixe haut, car celui-ci varie avec la pression atmosphérique.


title: Gabriel Fahrenheit

text: Fahrenheit observa que, dans son échelle, l’eau gèle, à pression atmosphérique normale () à et bout à , soit une différence de . Pour obtenir une température en degrés Fahrenheit, on multiplie la température en degrés Celsius par 1,8 et on y ajoute trente-deux.


title: Gabriel Fahrenheit

text: Sa technique a permis de rendre comparable tous les thermomètres, auparavant ils n’étaient pas étalonnés.


title: Musique indienne

text: La musique indienne est, sous ses formes variées, l'expression d'une très longue tradition qui bien qu'elle ait été en partie divisée par l'éclatement du système colonial, reste néanmoins la musique d'un sous-continent composé de l'Inde, du Pakistan, du Bangladesh, du Népal et du Sri Lanka. Malgré les différences linguistiques ou religieuses, un même genre de musique se retrouve par delà les frontières politiques.


title: Musique indienne

text: Si sa connaissance en Occident progresse aussi bien sous sa forme savante (les "râgas") que dans des genres plus légers (en particulier la musique de film), il reste un pan méconnu : l'immense domaine de la musique folklorique, chaque région ayant son style et ses instruments propres, voire des castes vouées à la pratique musicale, en particulier les États indiens tels que le Bengale, le Cachemire, le Kérala ou le Rajasthan.


title: Musique indienne

text: Si la musique instrumentale ou vocale est bien souvent liée à la danse en Inde, elle n'est en revanche guère liée au théâtre, contrairement aux autres musiques asiatiques de l'aire bouddhiste.


title: Musique indienne

text: Le mécénat est très développé en Inde, permettant l'accès à la musique à toutes les couches de la société. De la même manière, l'enseignement traditionnel sous forme de relation privilégiée entre maître et disciple reste gratuit. Si la musique fait partie de l'éducation des membres des hautes castes, elle reste néanmoins populaire du fait de son association avec le cinéma de Bollywood, qui est parsemé de clips musicaux dansés véhiculé par l'industrie de la cassette audio.


title: Musique indienne

text: Selon la mythologie indienne, la musique a une origine divine : c'est par le son que le dieu Brahmâ a créé l'univers. Le dieu Shiva jouait quant à lui du tambour "dameru", et son fils Ganesh jouait lui, comme Hanuman d'ailleurs, du tambour mridang. La déesse Sarasvati, elle, est toujours associée à la vînâ. L'univers a été créé par le son primordial "Ôm" ; le langage dérive des sons du tambour…


title: Musique indienne

text: L'origine de la musique classique indienne remonte aux temps védiques (). Les hymnes du "Rig Veda" étaient chantés en utilisant trois notes principalement, formant ainsi le "Sâma Veda".


title: Musique indienne

text: La plus ancienne source musicologique fiable et extensive date du , le "Nâtya-shâstra" du Muni Bharata, est un ouvrage traitant de danse, de théâtre et de musique. Néanmoins, la musique ancienne n'est jamais écrite. C'est un art qui se transmet par la mémoire entre maîtres et disciples par exemple à l'intérieur de familles dans des castes de musiciens. Traditionnellement, l'idée d'œuvre personnelle n'existe pas.


title: Musique indienne

text: Depuis les temps les plus anciens, la musique a toujours eu en Inde une double vocation : l'une destinée au temple et aux dieux, l'autre réservée au divertissement et aux démons. Cette dichotomie a séparé les instruments et les musiciens de manière radicale, jusqu'à créer des castes spécifiques. Au long des siècles, divers styles ont tenté de combler ce fossé, aujourd'hui amoindri.


title: Musique indienne

text: Avec le temps, et les influences extérieures, la musique savante indienne s'est scindée en deux aires géographiques, jouant certes une musique similaire, mais de manière fort différente.


title: Musique indienne

text: Dans le Sud, la musique carnatique s'est développée, se distinguant de la musique de temple et s'intégrant de plus en plus à la danse bharata natyam. Mise à part la voix, l'instrument roi est la vînâ, accompagnée par le mridangam. Il n'y a guère de longue introduction méditative lors d'un concert : très vite, les musiciens jouent et improvisent ensemble, selon des formules mathématiques.


title: Musique indienne

text: Au Nord, la musique hindoustanie s'est développée sous l'influence de l'islam et des Moghols, apportant avec eux le monde arabo-perse, si bien que le style dhrupad avec vînâ et pakhawaj eut vite fait d'être remplacé par le style khyal dont l'instrument roi est le sitar, accompagné par les tablâ. Le musicien principal commence tout concert par une longue introduction en solo ("âlâp"). Ce n'est que plus tard que la percussion le rejoint ("gat"), ponctuant la musique par des phrasés improvisés ou préétablis. Là aussi, la musique s'est intégrée à la danse kathak.


title: Musique indienne

text: L'octave occidentale ("do", "ré", "mi", "fa", "sol", "la", "si", "do") est appelée "ashtak" dans la musique indienne. Mais ce terme est peu employé, car les musiciens indiens parlent plutôt des sept notes non répétées ("do", "ré", "mi", "fa", "sol", "la", "si") soit "saptak", ("asht" signifie « huit » et "sapt" signifie « sept »). Les sept notes ou "svara" de la "saptak" sont les suivantes : "sa", "ri", "ga", "ma", "pa", "dha" et "ni". Elles correspondent à peu près aux sept degrés de l'échelle occidentale. Leurs noms viennent des mots "Shadjam" ("sa"), "Rishabam" ("ri" ou "re"), "Gandharam" ("ga"), "Madhyamam" ("ma"), "Panchamam" ("pa"), "Dhaivatham" ("dha") et "Nishadam" ("ni").


title: Musique indienne

text: La musique de l'Inde est modale. L'expression de chaque note est déterminée par sa relation avec une tonique fixe qui est constamment répétée ou maintenue en pédale, notamment par l'utilisation de la tampura, un luth spécifiquement conçu pour faire résonner les harmoniques de la tonique associés à celles de la quarte ou de la quinte. La musique est essentiellement linéaire et mélodique. Elle n'utilise pas l'harmonie : c'est une succession de notes.


title: Musique indienne

text: Le mode de l’Inde (râga) n’est pas simplement une gamme. Il en existe plusieurs, classés, selon les systèmes, soit en modes principaux et modes dérivés, soit en trois échelles de base ("gràma") dans lesquelles les permutations de la tonique dans une gamme de sept notes (où deux notes s'ajoutent accessoirement) permettent de former principaux ("mùrchhanà") ou, selon le système encore aujourd'hui employé dans le sud de l’Inde, en de sept notes ("melakarta") dans un système chromatique où chaque note, excepté la tonique, a deux positions, pouvant être naturelles et selon les cas dièse ou bémol. L'octave est théoriquement divisée en ("sruti") permettant l'accord exact des notes. Les intervalles sont classés en catégories ("jàti") selon leur types d’expression.


title: Musique indienne

text: Enfin, le mode a une humeur, un sentiment à exprimer (triste, joyeux, etc.) et une heure précise voire une période de l'année pour être joué. Il y a des râgas du matin, d'autres du soir, d'autres de la mousson… Ces modes peuvent aussi se combiner et former un nouveau mode. Il y a de grands râgas et de petites râginis. Il y en a des centaines.


title: Musique indienne

text: La musique classique de l’Inde repose en grande partie sur l'improvisation, en ce sens qu'elle n'est pas jouée à partir d'une partition. Cela ne signifie pas qu'on y joue n'importe quoi, car il y a des règles très strictes sur la manière d'improviser, et bien des musiciens apprennent par cœur des passages entiers de telles ou telles mélodies ou structures mathématiques, afin de pouvoir s'en servir à dessein.


title: Musique indienne

text: Ainsi chaque râga a une phrase musicale connue qui indique la manière dont il faut l'interpréter, en donnant l'ordre précis des notes. Les musiciens composent alors de courts refrains à partir d'elle, et en déclinent toutes les variations possibles, grâce entre autres aux cycles rythmiques.


title: Musique indienne

text: La notion de rythme est très évoluée et sans doute la plus savante du monde. Les rythmes ("tàla") sont toujours complexes (à 16, 14, 12, 10, 8, pour les plus courants) et à l'intérieur de chaque temps des subdivisions, des contretemps, des battements placés légèrement avant ou après le temps permettent des arabesques d'une extrême subtilité. Alors qu'en Occident le rythme est surtout une mesure et un battement, en Inde, il s'agit plutôt d'un cycle.


title: Musique indienne

text: La musique indienne n'est pas orchestrale, mais essentiellement soliste. S'il s'agit d'un chanteur, il sera accompagné de joueurs de tampura éventuellement (mais qui sont simples « figurants »), d'un percussionniste (mridang ou tablâs) et d'un joueur de sarangi (ou violon) qui ne fait que souligner le phrasé du soliste. S'il s'agit d'un instrumentiste, il y aura un joueur de tampuri et un percussionniste. S'il s'agit d'un percussionniste en solo, il sera accompagné par un sarangi ou d'autres percussions (ghatam, kanjira, etc.). Parfois des duos peuvent aussi se présenter, tant dans le chant que dans les instruments, et on les appelle des "jugalbandi".


title: Musique indienne

text: Le râga commence par l"'âlâp", une longue introduction du soliste, destinée à présenter le mode et à évoquer l'humeur. Vient ensuite le jeu entre le soliste et le percussionniste accompagnateur : ils vont improviser tour à tour, pendant que l'un joue le refrain, l'autre « s'envole », pendant que l'un joue le cycle, l'autre « s'évade ». L'un sert de référant à l'autre. Ce n'est qu'à la fin que les deux musiciens se permettent d'improviser simultanément.


title: Musique indienne

text: Il existe de nombreuses autres formes musicales telles : "Bhairavi", "Chaiti", "Chaturang", "Dadra", "Dhun", "Ghato", "Holi", "Kâfi", "Kathagayan", "Kajri", "Khamsa", "Lavni", "Ragmala", "Ramayan", "Sadra", "Sargam", "Sûr", "Tirwat", …


title: Musique indienne

text: Les représentations de théâtre traditionnel sont assez rares en Inde, et se rencontrent plus particulièrement au Kérala ou au Karnataka, dans le sud, où bon nombre de formes anciennes de théâtre dansé sur musique, subsistent :


title: Musique indienne

text: Au Bengale, à l'est du pays, la musique hindoustanie côtoie une musique semi-classique créée par les grands érudits que furent Rabindranath Tagore et Kazi Nazrul Islam. C'est la même tradition qui s'étend au Bangladesh voisin et il y existe en un très vaste répertoire de chants folkloriques et religieux, notamment ceux liés à la communauté des Bâuls.


title: Musique indienne

text: Au Cachemire, dans le nord du pays, on retrouve la musique hindoustanie mais aussi des influences perses ou afghanes. Malgré l'importante communauté musulmane dont la musique soufie sûfyâna kâlam est un témoignage, il y subsiste beaucoup de chants hindous côtoyant d'autres chants plus folkloriques, destinés à accompagner certaines activités humaines ou certaines cérémonies.


title: Musique indienne

text: Au Kerala, dans le sud du pays, on retrouve la musique carnatique interprétée non seulement sur les instruments classiques, mais aussi par l'ensemble "periya mêlam", qui joue aussi de la musique rituelle. Il existe une très importante variété de musique percussive "kshetram vâdyam" utilisée lors des célébrations hindoues dans les temples, telles les "chempata mêlam", "chenda mêlam", "kombu pattu", "kryângapancavâdyam", "kuzhal pattu", "maddalam keli", "pandi mêlam", "panchari mêlam", "panchavâdyam", "thayambaka". On trouve aussi quelques styles de musiques vocales telles les "sopanam sangîtam" hindous et les "mappila pattu" islamiques. Par ailleurs, nombre d'arts de la scène, dramatiques ou chorégraphiques, sont accompagnés de musiques et sont liés aussi à des rituels religieux, islamiques pour certains, chrétiens pour d'autres.


title: Musique indienne

text: Au Rajasthan, dans l'ouest désertique du pays, la musique hindoustanie est dominée par la musique dévotionnelle exécutées par des castes dédiées de musiciens ambulants : les Langas et les Manganiars. Bien que Musulmans, ils ont aussi un répertoire hindou. Il existe bien d'autres castes offrant des musiques liées à certaines activités (eau, serpent, marionnette, etc.)


title: Musique indienne

text: Malgré l'implantation britannique, la musique classique occidentale ne s'est jamais développée en tant que telle en Inde et le seul représentant connu est Zubin Mehta, un chef d'orchestre. John Mayer quant à lui est un compositeur qui a tenté de métisser musique classique occidentale et indienne, avant de s'intéresser à la fusion jazz.


title: Musique indienne

text: En outre, les musiciens formés à cette musique ont fait la richesse de la musique des films indiens de Bollywood notamment (Musique filmi) où les instruments occidentaux côtoient les instruments indiens au sein d'orchestres fonctionnant selon un principe classique, où chaque instrument apporte une couleur et cède sa place à un autre. Des compositeurs tel Allah Rakha Rahman ou des interprètes tels Lata Mangeshkar (chant) ou Sripathi Panditharadhyula Balasubrahmanyam (chant) ont acquis une réputation mondiale avec une production record. Les chanteuses Shreya Ghoshal, Asha Bhosle, Geeta Dutt, Alka Yagnik, et les chanteurs Mohammed Rafi, Kishore Kumar et Mukesh sont aussi renommés.


title: Musique indienne

text: Plus récemment, les émigrés indiens au Royaume-Uni ont produit une musique inspirée des derniers courants électroniques. Naturellement, ils ont rapporté avec eux ce style bhangra, notamment au Punjab.


title: Musique indienne

text: La scène électronique indienne s'est également développée avec tous ses sous-genres : la musique techno introduite en Inde par Rummy Sharma puis Arjun Vagale ou Ash Roy, la house funky avec Audio Units, la bass music avec Sickflip ou Nucleya, ou enfin l’electronica avec Big City Harmonics.


title: Musique indienne

text: La pop indienne n'est pas en reste et se développe dans les grands centres urbains avec toujours une couleur locale sous forme d'instruments nationaux mélangés aux électriques.


title: Cacharel (entreprise)

text: Cacharel est une entreprise française de prêt-à-porter. Elle a été fondée à Nîmes en 1958 par Jean Bousquet, ancien maire de la commune durant deux mandats. Il est alors âgé de 30 ans et fils d'un marchand de machines à coudre. L'entreprise commercialise du prêt-à-porter féminin, masculin et enfant (depuis 2012). Elle gère également diverses licences d'accessoires de mode, de lingerie, et de parfums.


title: Cacharel (entreprise)

text: La dénomination de la marque provient du nom d'un canard de Camargue, le cacharel, qui est le nom local de la sarcelle d'été ("Anas querquedula").


title: Cacharel (entreprise)

text: Dès les débuts de Cacharel, marque de pantalons pour femme à l'origine, la démarche de Jean Bousquet fut celle d’un précurseur car il a su conjuguer la création de produits iconiques incarnation d'une période, avec une communication de marque tout à fait inédite. De façon très innovante pour l'époque, Jean Bousquet a su faire appel à l'ensemble des médias pour créer une communication globale autour de la marque Cacharel.


title: Cacharel (entreprise)

text: Plein de ressources, il détourne le crépon utilisé en lingerie pour en faire un chemisier. L'idée est audacieuse et séduit immédiatement les femmes à l'âme révolutionnaire. Une photo signée Peter Knapp avec le top modèle Nicole de Lamargé portant le fameux chemisier est publiée en couverture de "Elle" en 1966. C'est le début du succès. Lorsque Brigitte Bardot noue son chemisier Cacharel sous la poitrine… tout s'enchaîne, le chemisier devient un incontournable et Cacharel trouve sa place dans toutes les garde-robes avec les jupes-culottes, les pulls shetland, et les robes chasubles.


title: Cacharel (entreprise)

text: Jean Bousquet fut l'un des premiers à considérer et à développer globalement l'image d'une marque, posant, avec le talent de la photographe Sarah Moon, les jalons d'une identité visuelle marquante et innovante.


title: Cacharel (entreprise)

text: Marque phare des années 1960-1970, Cacharel reçoit l'« Oscar de l'exportation » de la part du président Valéry Giscard d'Estaing.


title: Cacharel (entreprise)

text: Parallèlement, il a su capitaliser sur des produits aujourd'hui emblématiques de la marque. Ainsi, la chemise pour femme, le crépon et l'imprimé Liberty à fleurs, participèrent à l'élaboration des codes fondateurs du prêt-à-porter en même temps qu'à l'établissement de leur propre légende en tant que "best-sellers".


title: Cacharel (entreprise)

text: Plusieurs stylistes passeront par la suite chez Cacharel dont sa belle-sœur Corinne Sarrut, Agnès b, Lolita Lempicka, Emmanuelle Khanh, Corinne Cobson, le designer japonais Atsuro Tayama, le duo Mark Eley et Wakako Kishimoto, et les Clemens Ribeiro. Depuis avril 2009 c'était Cédric Charlier (ex Lanvin) qui dirigeait la création femme chez Cacharel avec 4 saisons à son actif, remplacé en 2011 par Ling Liu et Dawei Sun.


title: Cacharel (entreprise)

text: En novembre 2009, le rapprochement de Cacharel avec le groupe italien Aeffe (Alberta Ferretti, Philosophy, Moschino, Pollini (chaussures et accessoires en cuir), Cédric Charlier…), par la signature d’un contrat de licence permet à la Maison de se renforcer et déployer sur le plan international.


title: Cacharel (entreprise)

text: Cinquante ans après sa création, Cacharel reste une marque iconique entrée dans l’histoire du prêt-à-porter.


title: Cacharel (entreprise)

text: Pour répondre à la mondialisation du marché, Cacharel, entreprise familiale parisienne, a souhaité se rapprocher d’un acteur majeur du prêt-à-porter international. C’est pourquoi en octobre 2009 Cacharel a signé un accord de partenariat à long terme avec AEFFE, groupe italien spécialisé dans la production et distribution de produits de luxe, de marques propres et sous licence, avec filiales en Europe, États-Unis et Japon.


title: Cacharel (entreprise)

text: La première collection commune pour l’automne/hiver 2010-2011 a été présentée dans les "Show Room" de Paris, New York, Milan et Tokyo par AEFFE Groupe en janvier 2010.


title: Cacharel (entreprise)

text: Selon les accords, Cacharel conserve la responsabilité de la création, des défilés, et de la communication.


title: Cacharel (entreprise)

text: Aujourd'hui la nouvelle collaboration a trouvé son rythme de croisière et Cacharel se déploie à nouveau en France et à l’international avec une présence renforcée dans des nombreux points de ventes sélectifs et bientôt une nouvelle boutique en propre à Paris.


title: Cacharel (entreprise)

text: Depuis 1975, le groupe L'Oréal a développé une licence de produits cosmétiques. Le premier des parfums Cacharel, "Anaïs Anaïs", sort en 1978. Il connaît de suite un succès important et est encore aujourd'hui le parfum phare de la marque. Parmi les autres créations, il y a "LouLou", "Amor Amor", "Noa", "Cacharel pour l'Homme", "Eden" et l'un des plus récents "Scarlett".


title: Cacharel (entreprise)

text: En 1997, pour une exposition au Nouveau musée national de Monaco, Cacharel habille une poupée Barbie.


title: Ave verum corpus

text: L'Ave verum corpus est une prière catholique qui exprime la transsubstantiation dans la messe. Cette hymne était, à l'origine, réservée à l'élévation. De surcroît, en proclamant la présence réelle du Christ dans le pain et le vin consacrés, ce texte est chanté en faveur du Saint-Sacrement et de son adoration, notamment à la Fête-Dieu.


title: Ave verum corpus

text: Pièce sans identification d'auteur, l'origine de l"'Ave verum corpus" reste floue. L'un des manuscrits les plus anciens, celui de la fin du ou plus tard, est un livre italien, qui était en usage chez les Franciscains. Le chant de ce bréviaire-antiphonaire, en polyphonie, se composait de deux strophes, dont la deuxième ne se trouve pas ailleurs. Quelques chercheurs affectent l'auteur hypothétique au pape Innocent IV († 1254), tel Helmut Hoping, théologien catholique (2019).


title: Ave verum corpus

text: Il est assez plausible que le quatrième concile du Latran, tenu en 1215 sous le pontificat d'Innocent III, favorisa la création de ce texte. Ce fut en effet ce concile qui détermina le dogme de la transsubstantiation, présenté dans l"'Ave verum corpus" : « l'hostie devient totalement le corps du Christ lors de la consécration du pain, désormais marquée par l'élévation. » La pratique de l'élévation avait en fait commencé dès le en France et avait été notamment promue par l'évêque de Paris Odon de Sully († 1208).


title: Ave verum corpus

text: Au sujet de la mélodie en plain-chant (partition au-dessus), il s'agirait de la paraphrase du trope de Sanctus VIII, initialement composé au ou . Guillaume Dufay imitera cette façon, plus tard, pour son "Sanctus papale".


title: Ave verum corpus

text: Pendant longtemps, le chant resta celui de l'élévation dans la messe et un seul texte en usage. Certes, la Fête-Dieu fut instituée, d'abord à Liège en 1246, puis par le pape Urbain IV en 1264 pour l'Église universelle. Or, la composition officielle de Thomas d'Aquin ("Lauda Sion" et le reste) fut contestée par les personnels de Liège, qui voulaient garder les œuvres de sainte Julienne de Cornillon. Même l'ordre des Prêcheurs, duquel saint Thomas d'Aquin était moine, n'adopta la Fête-Dieu qu'en 1318 ou après. Sa pratique n'était pas établie, dans le rite romain, jusqu'à la confirmation de Sixte IV († 1484). C'est la raison pour laquelle l"'Ave verum corpus" demeurait singulièrement le chant de la messe et qu'il était rare que le missel contînt le texte de la Fête-Dieu et son chant au .


title: Ave verum corpus

text: Puis, jusqu'à la fin du , l'hymne "Ave verum corpus" demeurait un chant multiusage. En ce qui concerne la messe, il s'agissait, dans le rite romain, du chant commun, habituel et surtout unique, en faveur de l'élévation de l'hostie. Cet usage principal se trouve tant dans le missel que dans le livre de la liturgie des Heures (avec précision "In elevatione corporis Christi", Bnf, manuscrit latin 13295, ). Les manuscrits présentent cet usage, plus simplement, comme "oratio", "salutation hostis" ou "corpore Christi". Les rubriques dans ces livres du indiquent que, d'abord, le pape Jean XXII avait promulgué le texte d' "Anima Christi" à Avignon en 1330, et qu'en remplaçant celui-ci, l"'Ave verum" fut divulgué par Innocent VI († 1362) sous influence des Franciscains. Aussi d'autres chercheurs attribuent-ils l'auteur à ce pape.


title: Ave verum corpus

text: Parmi les manuscrits de l'époque, le manuscrit 36 de Reichnau () était intitulé (Franz Joseph Mone, 1853) : « Salutationem sequentem composuit Innocentius papa : hæc oratio habet tres annos indulgentiarum a dom. papa Leone. » ("La salutation suivante fut composée par le pape Innocent ; cette oraison reçut trois années d'indulgence du seigneur pape Léon"). Pourtant, ce titre ne contribue point à identifier l'auteur. Faute de document définitif, les avis des spécialistes sont divisés : Innocent III, Innocent IV, Innocent V ou Innocent VI.


title: Ave verum corpus

text: Si l'utilisation de ce texte était fixée en faveur de l'élévation, les fidèles priaient personnellement, avec l"'Ave verum", pour exprimer leur dévotion.


title: Ave verum corpus

text: Pas à pas, ce chant important connaissait ses pratiques plus variées, jusqu'à la fin du . Celui-ci était dorénavant chanté lors de la procession du Saint-Sacrement. Notamment, c'était la fête du "Corpus Christi", célébrée en juin 1462 à Viterbe, qui racontait l'usage convenable d"'Ave verum corpus". Cette fête solennelle était présidée par le pape Pie II, qui écrivit les "Commentarii rerum memorabilium" au palais de Viterbe. Ce pape-écrivain précisait donc, dans le livre VIII, l'usage du chant pour la procession.


title: Ave verum corpus

text: Si la pratique de cette procession peut remonter au , celle de l'exposition du Salut du Saint-Sacrement, de laquelle l'origine serait liée à cette coutume, ne fut mentionnée qu'en 1452, lors du concile provincial de Cologne présidé par le cardinal Nicolas de Cues, qui donna son premier règlement. Désormais, l"'Ave verum" était accordée, en tant que séquence, à cette bénédiction du salut. L'usage se trouve encore dans les règles de l'abbatiale Saint-Michel d'Hildesheim (1493), maintenant pour l'office des complies.


title: Ave verum corpus

text: En ce qui concerne la composition musicale, des manuscrits les plus anciens suggèrent indirectement que les premières pièces aussi étaient celles de l'élévation. La plus ancienne composition se trouve dans le codex Las Huelgas "Ave verum corps natum" (avant 1400). Il s'agit des tropes accordés au verset "Hosanna in excelsis" du Sanctus. L'œuvre de Guillaume Dufay aussi le trope de son "Sanctus Papale", intégré comme le verset de l'Alléluia. Donc, ils n'étaient pas encore des pièces facultatives et indépendantes. Or, on peut comprendre qu'il s'agissait de l'origine du motet facultatif pour l'élévation. Il semble que l'œuvre de Dufay eût été composée entre 1428 et 1433, lorsqu'il était en service à la chapelle du pape, sous le pontificat de Martin V ou d'Eugène IV. Encore existe-t-il quelques manuscrits du , conservés à Bologne et à Munich.


title: Ave verum corpus

text: À la suite du mouvement de la Renaissance, la liturgie catholique commença à adapter, de plus en plus, à un nouveau esprit humain. Vers 1570 à Milan, le rite ambrosien fit modifier, dans cette optique, une partie de chants de la messe. Le recueil "Mottetti missale" contenait donc un certain nombre de motets, réservés à l'élévation ("ad elevationem"), dont les textes étaient "O salutaris Hostia" et "Adoramus te, Christe".


title: Ave verum corpus

text: Lorsque l'impression fut inventée en Europe, l"'Ave verum corpus" restait encore un texte très important pour la liturgie. En 1503, Ottaviano Petrucci publia à Venise un livre de chant consacré aux motets, "Motetti de passione de Cruce, de Sacramento, de Beata Virgine et Huiusmodi B" duquel la bibliothèque nationale de France conserve un exemplaire. Grâce à cette publication, on y trouve les œuvres de Josquin des Prés et de Gaspar van Weerbeke. Il est assez curieux qu'il y ait une autre pièce, composée par un certain Grégoire, sur lequel on ne sait quasiment rien, à l'exception d'un autre chant profane . Ce document était le premier livre dans lequel l'on ait imprimé les "Ave verum".


title: Ave verum corpus

text: L' "Ave verum corpus" ne demeurait plus le texte unique pour le Saint-Sacrement. On commença à utiliser plusieurs textes : "Anima Christi", "Adoro te", "Panis angelicus", "Pange lingua", "Salva sancta caro Dei". En fait, l' "Anima Christi" était préféré au . Dans un livre de la liturgie des Heures du (Bnf, manuscrit latin 13300), chaque texte était attribué à un geste liturgique particulier. L'élévation de l'hostie s'accompagnait de notre "Ave verum corpus". Le texte d"'Ave vere sanguis" était affecté à l'élévation du calice. Quand le célébrant divise l'hostie, on chantait le "Anima Christi" ainsi que le "Salva sancta caro" lors de la communion. Par ailleurs, dans le motet de Grégoire, présenté au-dessus, chaque part chante un texte différent : "Ave verum corpus" par soprano, "Ecce panis angelorum" par alto, "Bon pastor, panis vere" par ténor et "O salutaris Hostia" par basse. Ces trois derniers sont issus de Thomas d'Aquin, les versets de la séquence "Lauda Sion" (strophes XXI et XXIII) ainsi que de l'hymne "Verbum supernum prodiens" (strophe V). Après le concile de Trente, l'usage de ces textes deviendra habituel et officiel.


title: Ave verum corpus

text: Encore les "Ave verum" et "Anima Christi" étaient-ils réservés, dans un autre livre de la liturgie des Heures (Bnf, manuscrit latin 1329, ) en usage à Paris, à la fin de confession ("post confessionem"). En résumé, à la Renaissance fut diversifié le texte en faveur de l'élévation et du Saint-Sacrement.


title: Ave verum corpus

text: À la suite du concile de Trente, l'office du Salut du Saint-Sacrement devint très important, dans le cadre de la Contre-Réforme. En effet, afin de lutter contre le protestantisme, la Fête-Dieu fut promue au rang de Pâques et de Pentecôte. Le motet "Ave verum corpus" défends bien l'un des dogmes de catholicisme, présence réelle de Jésus-Christ dans l'hostie. Cependant, dans cette optique, les extraits des trois hymnes de Thomas d'Aquin, réservées à la liturgie des Heures, devinrent les concurrences. En France, l"'O salutaris Hostia" était déjà préférée sous le règne de Louis XII. Grâce à la réputation de ce Dominicain, les "Panis angelicus" et "Tantum ergo" aussi étaient fréquemment en usage. Il faut y ajouter l'extrait "Ecce panis angelorum" de la séquence "Lauda Sion" de ce même auteur.


title: Ave verum corpus

text: Si, à cette époque-là, les compositions en polyphonie n'étaient pas nombreuses, quelques œuvres restent le témoin de cette Contre-Réforme. Au Royaume-Uni, le compositeur William Byrd, protégé par la tolérance d'Élisabeth, put publier son livre de chant, encore en 1605 à Londres. Puis, les "Ave verum corpus" de Peter Philips et de Richard Dering, en exil, durent être publiées à Anvers.


title: Ave verum corpus

text: Après la Contre-Réforme, la composition musicale restait modeste, à la différent d'autres petits motets. Marc-Antoine Charpentier, qui, en raison de manque de fonction royale, profitait d'une liberté, composa au moins trois motets "Ave verum" pour le Saint-Sacrement, avec assez de diversité. Son œuvre H329 de la Fête-Dieu était écrite en 1683 pour un reposoir, ce qui reste unique. En ce qui concerne le motet d'Alessandro Stradella, il s'agissait de celui de voix seule, qui demeure rare dans ce répertoire. L'œuvre de Guillaume-Gabriel Nivers aussi reste une pièce particulière, écrite pour de jeunes orphelines à la Maison royale de Saint-Louis qui était fondée à Saint-Cyr, où il était chargé par Louis XIV de servir en tant que directeur de musique.


title: Ave verum corpus

text: Le répertoire de la musique classique s'illustre d'un chant du cygne. Wolfgang Amadeus Mozart écrivit, peu avant son décès, le motet "Ave verum corpus" KV618. Celui-ci, dont le genre était rare dans les œuvres de Mozart, fut créé à Baden le 18 juin 1791, jour de la Fête-Dieu. Une autre justification a été avancée pour sa création. Mozart, ayant obtenu en avril un droit d'accéder au poste de maître de chapelle de la cathédrale Saint-Étienne de Vienne, à la condition que Leopold Hofmann († 1793) quitte sa fonction, aurait manifesté son talent par cette composition. Quel qu'en soit le motif, ce "bijou parfait", selon le musicologue Michael Steinberg, se caractérise par sa simplicité mais aussi sa pleine harmonie. Aucune œuvre de Mozart ne surpasse ce don de soi concentré dans seulement quarante-six mesures.


title: Ave verum corpus

text: L'œuvre de Mozart intéressa surtout Piotr Ilitch Tchaïkovski, qui regrettait que de petites pièces de Mozart soient restées méconnues. Il utilisa une transcription de l'"Ave verum" au piano par Franz Liszt pour composer la suite n° 4 dite "Mozartiana" (1887, anniversaire de "Don Giovanni"). Cette suite écrite en hommage à Mozart s'inspire de quatre œuvres du compositeur autrichien. L"'Ave verum" est paraphrasé pour l'orchestration du mouvement "Preghiera". Quant à Liszt, il écrivit, en 1862, l'"Évocation à la Chapelle Sixtine", qui se fondait sur deux compositions, le "Miserere" de Gregorio Allegri et l'"Ave verum corpus" de Mozart. Sans doute appréciait-il son œuvre car il existe plusieurs versions : celles pour orgue (LW E15), pour piano (LW A217), pour piano à quatre mains (LW B26) et pour orchestre (LW G26). On entend également l'influence de l'"Ave verum" de Mozart dans la messe en fa majeur D105 de Franz Schubert (1814).


title: Ave verum corpus

text: Au , la prière de l"'Ave verum corpus" a inspiré différents compositeurs français comme Charles Gounod ou Camille Saint-Saëns. Léo Delibes notait, sur son manuscrit autographe, « à chanter pour mon enterrement. » Parmi les compositeurs, on compte un certain nombre de religieux ou d'organistes, voulant enrichir le répertoire de leur paroisse.


title: Ave verum corpus

text: Plus tard, l"'Ave verum corpus" inspirera à nouveau, avec les "Ave Maria" et "Salve Regina", le compositeur Francis Poulenc, pour son opéra "Dialogue des Carmélites" (1957). Ces trois chants fonctionnent, dans l'œuvre composée de trois actes, ces trois chants constituent chacun le motif principal d'un acte dont il caractérise le sujet religieux.


title: Ave verum corpus

text: Au début du , la liturgie catholique connut une immense centralisation, inaugurée par le pape Pie X, qui fit supprimer les liturgies locales. En ce qui concerne l"'Ave verum corpus", cette réforme demeurait ambiguë. Le motu proprio "Inter pastoralis officii sollicitudines" (1903) admettait, certes, un motet facultatif après le "Benedictus" (article III-8). Dans ce contexte, le chant "Ave verum" était tout à fait légitime pour l'élévation dans la messe. Or, la réforme avec l'Édition Vaticane empêcha d'encourager les musiciens contemporaines, qui se contentaient de l'harmonisation du chant grégorien. Dorénavant, la composition était confiée aux organistes, en faveur de leur paroisse. Le nom de grands compositeurs ne se trouvent plus dans le répertoire.


title: Ave verum corpus

text: La deuxième moitié du se signale par le manque de composition. À la suite du concile Vatican II, la célébration en latin a été limitée aux établissements spécialement autorisés et la pratique en langue vulgaire a réduit l'usage de l"'Ave verum corpus" dans le culte catholique. Le motu proprio "Summorum Pontificum" publié par le pape Benoît XVI le 7 juillet 2007 a favorisé la revitalisation de ce texte très ancien et quelques compositeurs catholiques ont recommencé à écrire de nouvelles pièces. Si, de nos jours, avec les "O salutaris Hostia", "Panis angelicus" et "Tantum ergo", l'hymne est chantée en faveur du Salut du Saint-Sacrement, il est en général remplacé par le "Tantum ergo" en grégorien qui est en usage lorsque les fidèles chantent en latin.


title: Ave verum corpus

text: La pièce reste en faveur dans les concerts, en particulier la version de Mozart dont l'importance était déjà annoncée en 1916 par Camille Saint-Saëns lorsqu'il écrivait à son disciple Gabriel Fauré : « Ton Pie Jesu est le SEUL Pie Jesu, comme l'Ave verum corpus de Mozart est le SEUL Ave verum. »


title: Ave verum corpus

text: Les messes données au Vatican ont maintenu la tradition du chant de l"'Ave verum corpus". Lors de la Messe de minuit à la basilique Saint-Pierre, solennellement présidée par le pape, il est généralement la dernière antienne réservée à la communion, avant que le Saint-Père ne recite la postcommunion. Cet usage reste cependant facultatif comme le rappelle sa suppression en 2019.


title: Chondrolaryngoplastie

text: La chondrolaryngoplastie est une opération chirurgicale destinée à réduire la taille d'un cartilage du larynx, le cartilage thyroïde, par limage du cartilage grâce à une incision dans la gorge. Elle est généralement destinée à aider ceux qui sont mal à l'aise avec la circonférence de leur pomme d'Adam.


title: Chondrolaryngoplastie

text: Une anesthésie (locale ou générale, selon qu'il s'agit ou non de la seule chirurgie à effectuer) est administré au patient.


title: Chondrolaryngoplastie

text: Une petite incision à l'horizontale est faite sur le bas de la pomme d'Adam. Les muscles de la gorge sont alors tenus à l'écart avec une pince, et le surplus de cartilage est rasé avec un scalpel, rendant ainsi la gorge plus lisse et moins angulaire.


title: Chondrolaryngoplastie

text: L'incision est fermée avec des sutures, et une ligne rouge marque l'incision pendant environ six semaines. Il y a peu de cicatrices dans la plupart des cas parce que le chirurgien pratiquera habituellement l'incision dans l'un des minuscules replis de peau qui recouvrent la pomme d'Adam.


title: Chondrolaryngoplastie

text: La chirurgie est généralement ambulatoire , sauf si elle est combinée avec d'autres chirurgies nécessitant des séjours à l'hôpital. Un soin particulier doit être pris par le chirurgien pour ne pas enlever trop de cartilage, car cela peut réduire la structure de la trachée et causer des difficultés respiratoires.


title: Chondrolaryngoplastie

text: La plupart des chirurgiens qui se spécialisent dans les chirurgies de réattribution sexuelle offrent la procédure, et ainsi que les chirurgiens plasticiens en général. Cette chirurgie est souvent faite avec un ensemble de chirurgies nommées chirurgies de féminisation faciale. C'est l'une des chirurgies les plus fréquentes pratiquées sur des personnes transféminines avec la reconstruction génitale.


title: Chondrolaryngoplastie

text: En raison de la proximité des cordes vocales, il y a une petite possibilité qu'elles puissent être endommagées pendant ce type de chirurgie. En général, cependant, la voix du patient n'est pas affectée, bien qu'il y ait eu des rapports de légère modification de la hauteur. Certains patients choisiront de subir une chirurgie vocale supplémentaire en même temps afin de minimiser la dysphorie liée à la voix.


title: Chondrolaryngoplastie

text: De nombreux chirurgiens recommandent que le patient frotte régulièrement l'incision pour empêcher la formation de tissu cicatriciel visible. L'enflure et les ecchymoses autour du site de l'incision sont courantes, et les patients peuvent également avoir de la difficulté à avaler et à parler, plus ou moins selon les individus.


title: Chondrolaryngoplastie

text: La moyenne de temps pour la récupération complète est d'environ deux semaines, mais elle peut parfois prendre plus de temps si le patient a des pré-conditions médicales existantes, telles que l'anémie.


title: Naira

text: Le naira ou naïra, avec comme symbole ₦, est la monnaie du Nigeria depuis 1973. Il se subdivise en (k). Son code monétaire selon la norme ISO 4217 est NGN.


title: Naira

text: À l'époque de sa création, le , en plein choc pétrolier, le naira est une monnaie importante au niveau international, qui s'échange au taux de pour un dollar. Mais elle s'est affaiblie progressivement depuis : en , il fallait environ pour un dollar et 212 pour un euro. Jusqu'au milieu des années 1990, seuls existaient une pièce de et des billets de 5, 10 et . Mais depuis ont été créés les billets de 50, 100, 200, 500 et .


title: Naira

text: L'annonce de la création en 2012 d'un billet de et de la transformation des billets de 5, 10 et en pièces a provoqué de fortes controverses ; l'introduction de ce billet a été suspendue et reportée à plusieurs reprises. En , il ne figure toujours pas sur la liste de la Banque centrale du Nigeria des billets en circulation.


title: Naira

text: Le taux d'inflation du naira en 2014 est 8,2 %. Malgré tout le naira est facilement accepté dans les pays voisins du Nigeria.


title: Naira

text: Il a été question de remplacer le naira, comme presque toutes les monnaies ouest-africaines, par l'eco, la future monnaie de la zone monétaire ouest-africaine.


title: Naira

text: Le billet de 500 nairas est à l'effigie de Benjamin Nnamdi Azikiwe, premier président de la République fédérale du Nigeria.


title: Naira

text: Celui de devait porter les portraits de trois politiciennes ayant œuvré pour l'indépendance du Nigeria, Margaret Ekpo, Funmilayo Ransome-Kuti et Gambo Sawaba.


title: Championnats du monde de biathlon

text: Les championnats du monde de biathlon ont lieu tous les ans, sauf les années olympiques, et sacrent les champions du monde sur une seule course. Les premiers championnats du monde de biathlon se déroulèrent à Saalfelden en Autriche, en mars 1958. Les premiers mondiaux féminins ont eu lieu à Chamonix en 1984. Jusqu'en 1983, du fait du nombre réduit de compétitions, ces championnats accueillaient également les épreuves juniors. De 1984 à 1988 les épreuves juniors étaient organisés dans le même cadre que les mondiaux féminins. Depuis 1989, les championnats du monde masculins et féminins sont regroupés et disputés en un même lieu, tandis que les Championnats du monde juniors sont organisés à part.


title: Championnats du monde de biathlon

text: D'une seule épreuve disputée en 1958 (le individuel masculin), les Mondiaux de biathlon en comptent de nos jours douze, avec huit épreuves individuelles hommes et dames (sprint, poursuite, individuel, mass-start) et quatre relais (relais hommes, relais dames, relais mixte, relais mixte simple). Le biathlète le plus titré et le plus médaillé des championnats du monde est Ole Einar Bjørndalen qui totalise vingt titres (dont onze individuels) et quarante-cinq médailles. Lors des Mondiaux 2020, Martin Fourcade égale Bjørndalen en termes de titres individuels, avec lui aussi onze médailles d'or.


title: Championnats du monde de biathlon

text: Les toutes premières éditions des Championnats du monde de biathlon (de 1958 à 1965) ne comportaient qu'une seule et unique épreuve, le biathlon (Hommes), disputée selon la formule du contre la montre. Deux classements étaient alors établis, un individuel (d'où le nom) et un par équipes (obtenu par addition des meilleurs temps individuels de chaque équipe). La deuxième épreuve mise au point, le relais, est d'abord testée (avec succès) pendant les Championnats du monde 1965 avant d'être validée et disputée officiellement à partir des Championnats du monde de biathlon 1966. En contrepartie le par équipes est abandonné, conservant ainsi inchangé le nombre de titres et médailles distribués par édition de 1958 à 1973.


title: Championnats du monde de biathlon

text: Un troisième format (la seconde épreuve individuelle), le Sprint (), vient étoffer le programme à partir des Championnats du monde de biathlon 1974.


title: Championnats du monde de biathlon

text: Les premiers Championnats du monde féminins sont organisés en 1984. Les Hommes et les Femmes évolueront sur des sites différents jusqu'en 1988.


title: Championnats du monde de biathlon

text: Depuis la fin des années 1980, le programme a été continuellement élargi. En 1989, lors de la réunification des championnats masculins et féminins, la compétition par équipes (à ne pas confondre avec le "par équipes" des premières années) a été ajoutée. Elle a été supprimée après 1998 pour faire de la place à de nouvelles épreuves individuelles : la poursuite, introduite aux Championnats du monde en 1997, et le départ groupé ("Mass Start"), introduit en 1999. Le relais mixte fait son apparition en 2005 et est à cette occasion exceptionnellement disputé à part des autres épreuves mondiales, en finale de la saison. Il est également disputé à part en 2006 et 2010, en marge des olympiades en attendant son intégration au programme olympique. Enfin, le relais simple mixte, dernière innovation majeure de l'IBU, est disputé aux mondiaux pour la première fois en 2019, ce qui fait que les championnats du monde de biathlon comptent actuellement douze épreuve au programme.


title: Conditionnel

text: Le conditionnel peut désigner, dans l'étude de différentes langues, le mode réservé à la conjugaison du verbe de la protase d'une phrase conditionnelle (par exemple, en turc ou en azéri), de l'apodose d'une telle phrase, ou des verbes de la protase et de l'apodose en même temps (par exemple, en hongrois ou en finnois).


title: Conditionnel

text: Le mot « conditionnel » est aussi entré dans la dénomination de tiroirs verbaux qui, dans certaines langues, ne sont pas exclusivement employés dans des phrases conditionnelles. À ce titre, le tiroir verbal du conditionnel présent de la langue française a été appelé un « soi-disant conditionnel » en raison du fait qu'il n'est morphologiquement pas autre chose qu'un futur du passé employé dans la construction conditionnelle française qui associe la conjonction « si », un verbe à l'imparfait (ou au passé simple plus rarement) et un verbe conjugué au futur du passé (par exemple, « si tu venais plus souvent, je serais heureux »). Le conditionnel passé « » de la langue française est pareillement un futur antérieur du passé employé dans une construction conditionnelle (« si j'avais su, j'aurais voté pour lui », ou, avec une protase sous-entendue, « j'aurais voulu parcourir le monde »), et est parfois remplacé par un conditionnel passé « ».


title: Conditionnel

text: Le conditionnel en français comporte trois temps, dont les formes sont tirées de temps d'autres modes :


title: Conditionnel

text: Dans la plupart des langues romanes, futur et conditionnel se sont formés à partir d'une périphrase composée de l'infinitif du verbe concerné et de l'auxiliaire "avoir" conjugué au présent (pour le futur) ou à l'imparfait (pour le conditionnel). Soit, pour le verbe "cantare", les formes *"cantare habeo" et *"cantare habebam" (j'ai pour destin de chanter, j'avais pour destin de chanter). On suppose que cette tendance à la périphrase, déjà présente en latin classique, s'est imposée lorsque le futur, malmené par l'évolution phonétique, devenait de moins en moins discernable. Quant au conditionnel, il n'existait pas en latin. On peut remarquer que l'usage de futurs périphrastiques est une constante de la langue, et que des formes telles que « je vais partir » ou « je dois partir » sont fréquemment utilisées dans le langage courant.


title: Conditionnel

text: C'est cet emploi qui a valu au conditionnel son nom. Les exemples suivants sont appelés par les grammaires traditionnelles "potentiel", "irréel du présent" et "irréel du passé", selon un schéma calqué sur le latin :


title: Conditionnel

text: On note qu'en français, au contraire du latin, il n'existe aucune distinction morphologique entre le potentiel et l'irréel du présent : la différence est sémantique et se fait grâce au contexte.


title: Conditionnel

text: On peut également traduire certaines clauses conditionnelles par le futur de l'indicatif ; on parle de "futur à valeur modale de conditionnel" ou "hypothétique" :


title: Conditionnel

text: Une valeur propre au conditionnel, mais aussi au futur antérieur. Dans le premier cas on a affaire à une hypothèse fréquemment employée par les journalistes pour bien montrer qu'ils ne reprennent pas à leur compte le fait qu'ils citent (procédé de modalisation). Dans le second cas, il s'agit souvent de se rassurer en transformant une hypothèse en quasi-certitude :


title: Conditionnel

text: L'usage fait par les journalistes a débouché sur l'expression désignant une information incertaine « une information à mettre au conditionnel » (on la trouve dans la chanson "Au conditionnel" du disque Archie Kramer de Matmatah).


title: Conditionnel

text: Là encore, futur et conditionnel peuvent être mis en parallèle. Par exemple dans ce jeu enfantin, le futur indique comment va se réaliser le jeu, tandis que le conditionnel expose quelles pourraient être les conditions de ce jeu :


title: Conditionnel

text: Le conditionnel traduit ici la constitution d'une actualité autre, une actualité ludique (c'est pour cette raison que le conditionnel, dans ces conditions d'emploi, est d'ordinaire appelé "conditionnel ludique"), ou une demande implicite de l'accord de la partenaire. On peut donc l'interpréter comme un passage dans un espace mental parallèle, celui du jeu, distinct du monde réel (de même que "Il était une fois" signale le passage dans le monde du merveilleux).


title: Conditionnel

text: On a affaire à des tournures utilisant les verbes "pouvoir" ou "vouloir" comme semi-auxiliaires. Ce genre de phrase peut faire usage du présent, du futur ou du conditionnel, tout étant une affaire de nuances :


title: Conditionnel

text: Le conditionnel apporte un degré de politesse de plus par rapport au futur, lui-même plus ferme et moins soumis que le conditionnel mais plus poli que le présent.


title: Conditionnel

text: Dans le discours indirect, la concordance des temps impose que, lorsque la principale est à un temps du passé, le conditionnel présent se substitue au futur (on parle de "futur dans le passé"). Ainsi la phrase :