title: Planètes de Dragon Ball

text: À l’origine, cette planète s'appelait Plant et était peuplée de la race des Tsufuls avant l'arrivée des Saiyans. Ils étaient très avancés technologiquement contrairement aux Saiyans. Ces derniers étaient beaucoup moins développés, mais étaient de farouches soldats avides de puissance et possédaient une force physique impressionnante. Au cours d'une guerre entre les deux peuples, les Saiyans, menés par le Roi Vegeta, prirent le dessus sur les Tsufuls, et finirent par les exterminer, tout en s’appropriant leur technologie. C’est ainsi que les Saiyans devinrent maîtres de leur planète et entreprirent, grâce à la technologie qu’ils avaient acquise, de conquérir d’autres planètes. Mais certains Saiyans étant pacifistes, ceux-ci décident de créer un être, appelé le Super Saiyan God, assez puissant pour se dresser face aux autres Saiyans. Une fois créé, il élimine presque tous les Saiyans mais sa transformation prend fin et les Saiyans reprennent le dessus sur les pacifistes.


title: Planètes de Dragon Ball

text: Freezer, un tyran bien plus puissant que les Saiyans, les mit sous sa domination, et, durant une période indéfinie, ils accomplirent sous ses ordres ses désirs de conquête. Cependant, Freezer, considérant le peuple Saiyans comme une menace à son pouvoir, décida de les exterminer en détruisant la planète Vegeta.


title: Planètes de Dragon Ball

text: Le père de Son Goku, Baddack, vient en personne défier Freezer, mais il ne put empêcher la gigantesque boule d’énergie lancée par Freezer de détruire la planète Vegeta, exterminant à quelques exceptions près le peuple Saiyan.


title: Planètes de Dragon Ball

text: La est habitée par Paragus ainsi que Broly. Ils y ont fait venir des esclaves d’une autre planète afin de construire un palais pour faire croire à Vegeta, qu’il considère comme le prince des Saiyans et successeur du roi Vegeta, qu’il s’agit de la nouvelle planète Vegeta. En réalité, la planète entière est en ruines et se fera frapper d’ici peu par une météorite. Le réel objectif étant de tuer Vegeta après que son père ait tué et laissé pour mort Paragus et Broly.


title: Planètes de Dragon Ball

text: est une planète rayée principalement de jaune et de noir mais aussi de vert et de rouge et dont la surface du sol est parsemée de colonnes de pierre.


title: Planètes de Dragon Ball

text: Après avoir vaincu Freezer, pour échapper à la destruction de la planète Namek, Son Goku tente d’utiliser une des navettes du commando Ginyu. Il appuie sur tous les boutons et celle-ci finit par décoller et l’emmène sur la planète Yardrat que le Commando exploitait.


title: Planètes de Dragon Ball

text: Il sympathise alors avec les habitants, les Yardrats, peuple pacifique mais doué pour effectuer des techniques. Au cours de son séjour, Son Goku apprend ainsi la technique du déplacement instantané.


title: Planètes de Dragon Ball

text: a la particularité d’avoir une gravité dix fois plus importante que sur Terre. On la voit lors du combat entre Puipui, qui en est originaire, et Vegeta.


title: Planètes de Dragon Ball

text: Après un début de combat difficile pour Puipui face à Vegeta et à la stupéfaction de Babidi, qui a pour habitude de recruter les meilleurs combattants de l’univers, et de Dabra, Babidi décide d’utiliser sa magie pour téléporter les combattants sur la planète Zun. En effet, il pense que Puipui y sera avantagé car il s’agit de sa planète d’origine et que la gravité y est plus élevée. Mais ils ignorent que Vegeta s’est entraîné à un niveau de gravité beaucoup plus élevé et que donc cela ne lui posera pas le moindre problème pour battre Puipui.


title: Le téléphone pleure

text: Le téléphone pleure est une chanson interprétée par Claude François en duo avec la petite Frédérique Barkoff, fille de sa comptable Nicole Gruyer et de l'agent artistique Jean-Paul Barkoff, publiée par les disques Flèche en octobre 1974.


title: Le téléphone pleure

text: Les paroles sont de Frank Thomas et la musique de Jean-Pierre Bourtayre. Elle est inspirée d'une chanson américaine de George Jones et Tammy Wynette, "The Telephone Call", sortie début 1974 sur l'album George and Tammy and Tina. Toutefois, il y a une différence entre les deux chansons, dans le scénario. La version qu'interprète Claude François a été inspirée par Jean-Pierre Bourtayre, qui venait de voir le film "L'Épouvantail", où l'on voit dans une scène Al Pacino parler avec sa fille au téléphone, alors qu'elle-même ignore que celui qui lui parle est son père. Dans "The Telephone Call", la fille sait que celui qui lui parle est son père.


title: Le téléphone pleure

text: Il enregistre, l'année suivante, la version espagnole (') et celle anglaise ('). Cette dernière se classe dans le top 40 britannique en janvier 1976.


title: Le téléphone pleure

text: La chanson est reprise par la suite par d'autres artistes, notamment en italien sous le titre "Piange il telefono" par Domenico Modugno en duo avec la petite , en 1975 (). Le titre est repris dans la comédie musicale "Belles belles belles". Rendant hommage aux titres de Claude François, elle est créée en 2003 par des collaborateurs du chanteur tels Daniel Moyne, Jean-Pierre Bourtayre et Gérard Louvin. Cette chanson fut également réinterprétée en 2010 sur l'album "Best Off" du groupe de rock alternatif français Opium du Peuple, en collaboration avec Didier Wampas.


title: La Liseuse à la fenêtre

text: La Liseuse à la fenêtre (en , littéralement, "Jeune fille lisant une lettre à la fenêtre") est un de Johannes Vermeer (huile sur toile, ). Peint vers 1657, il est signé sur le mur, entre la robe de la jeune femme et le rideau « JMeer ». Il est actuellement exposé à la Gemäldegalerie Alte Meister de Dresde.


title: La Liseuse à la fenêtre

text: Œuvre de transition considérée comme appartenant à la première phase de la création artistique du peintre, elle annonce ses thèmes de prédilection et sa manière caractéristique, ce qui a fait dire à Walter Liedtke qu'.


title: La Liseuse à la fenêtre

text: Le tableau représente l'intimité d'une scène d'intérieur. Une jeune femme blonde, debout, lit une lettre devant une fenêtre ouverte, en présentant son profil au spectateur. Seuls les murs du fond et de gauche de la pièce sont représentés.


title: La Liseuse à la fenêtre

text: Le mur de gauche est percé de deux ouvertures l'une sur l'autre, dont le montant de bois coïncide avec le bord du tableau. Il s'agit en fait de la partie droite d'une fenêtre complète, traditionnelle dans les intérieurs hollandais de l'époque, et telle que Vermeer la représente par exemple dans l’"Officier et la Jeune Fille riant". La fenêtre inférieure est grande ouverte vers l'intérieur, vers le mur du fond, et laisse voir ses carreaux sertis de plomb, qui reflètent, dans l'angle inférieur droit, le visage de la jeune femme et le haut de son buste. La fenêtre supérieure, coupée par le cadre en haut, est occultée sur sa hauteur par un premier rideau translucide beige. Un second rideau rouge, beaucoup plus long, tombe du haut, repose sur le montant supérieur de la fenêtre ouverte en faisant des plis, et passe derrière celle-ci.


title: La Liseuse à la fenêtre

text: Le premier plan est entièrement barré par une table poussée vers le mur de gauche, dont on ne voit que le plateau supérieur recouvert d'un tapis d'orient — de tels tapis étant au bien trop coûteux pour reposer à même le sol. À cheval sur les replis de ce tapis froissé à gauche et sur la table repose une large coupe circulaire en porcelaine chinoise à motifs bleus d'époque Wan-li. Raretés avant les années 1650, puis importées en masse de Chine après ces années, ces porcelaines ont abondamment figuré dans les natures mortes hollandaises, en relançant notamment le genre des vanités qui tombait en désuétude. La coupe comme le tapis, tous deux produits d'importation, sont à considérer comme un indice de l'aisance économique de la maison.


title: La Liseuse à la fenêtre

text: Cette nature morte comporte des pommes et des pêches placées pêle-mêle, qui débordent de la coupe pour s'étaler sur le tapis. Une pêche coupée en deux et laissant voir son noyau est placée juste devant la coupe, comme à portée de main du spectateur.


title: La Liseuse à la fenêtre

text: La droite de la composition est recouverte, sur près d'un tiers de la surface de la toile, par un long rideau d'un vert olivâtre se terminant par des glands, et fixé en haut par des anneaux enfilés sur une tringle. Ce rideau, peint en trompe-l’œil, fait penser à ceux qui étaient apposés devant les tableaux réels pour les protéger de la lumière, et permet également au spectateur d'évaluer la profondeur de l'espace représenté. Ce dispositif, récurrent dans la peinture hollandaise, et repris par Vermeer dans sept autres de ses toiles, présente des similitudes troublantes avec un autoportrait de Gérard Dou en particulier (vers 1640-1650, , Rijksmuseum Amsterdam).


title: La Liseuse à la fenêtre

text: Albert Blankert rapproche en outre la composition d'un tableau d'Adam Pick, qui serait vraisemblablement passé dans les mains du père de Vermeer, marchand d'art. Ce tableau est aujourd'hui disparu, mais on peut en avoir une idée précise grâce à un dessin de Leonaert Bramer (Amsterdam, Rijksprentenkabinet). La toile de Vermeer partage en effet avec celle de Pick le même type de premier plan avec une table chargée d'objets et un même rideau sur la droite, devant un personnage unique sur un fond uni. L'analyse aux rayons X a en outre révélé que le rideau avait recouvert chez Vermeer un grand verre à vin de type römer, également présent chez Pick.


title: La Liseuse à la fenêtre

text: Le mur du fond est blanc et nu, par opposition au premier plan encombré. Mais, loin d'être uniforme, il enregistre de façon extrêmement fine les effets de lumières et d'ombres justifiés par la fenêtre grande ouverte, pour constituer .


title: La Liseuse à la fenêtre

text: Une chaise de bois est placée de biais derrière la fenêtre, et coupe l'angle de la pièce. On n'en distingue que le dossier bleu orné de motifs en losanges jaunes, la rangée supérieure de clous, et les deux montants à tête de lion, tournés vers l'intérieur. Cette même chaise figure, non seulement dans "Une jeune fille assoupie" et l’"Officier et la jeune fille riant", mais aussi dans un tableau de Pieter de Hooch, "La Chambre" (vers 1658-1660, Staatliche Kunsthalle Karlsruhe).


title: La Liseuse à la fenêtre

text: L'analyse aux rayons X a également montré qu'un très grand « tableau dans le tableau » figurant un Cupidon, avait d'abord occupé le mur du fond à droite, avant d'être finalement repeint, à la suite de l'ajout du rideau du premier plan. Ce même tableau, probablement une œuvre réelle de Caesar van Everdingen aujourd'hui disparue, figure dans trois autres Vermeer : "La Leçon de musique interrompue", "Une dame debout au virginal" et, de façon très partielle, dans l'angle supérieur gauche d’"Une jeune fille assoupie".


title: La Liseuse à la fenêtre

text: En 2020, une restauration du tableau redonne à voir le tableau de Cupidon. Elle progresse au rythme moyen d'un cm² par jour.


title: La Liseuse à la fenêtre

text: La jeune femme de profil est absorbée dans la lecture de la lettre qu'elle tient des deux mains, et dont le contenu n'est accessible qu'à elle-même. Elle est placée au milieu exact de la composition. Le centre géométrique du tableau se situe en outre juste au-dessus de son oreille, ce qui donne l'impression d'une toile très étirée en hauteur, et dans laquelle le sujet principal occupe finalement peu de place. Mais c'est surtout cette lettre, sur laquelle frappe la lumière de la fenêtre, qui attire l'attention immédiate du spectateur. Elle lui est en effet désignée par le regard de la jeune femme dédoublé par celui du reflet dans la vitre, par la position de la chaise dans l'angle de la pièce, tournée vers elle, mais aussi par l'arc de cercle de la manche, .


title: La Liseuse à la fenêtre

text: Ses cheveux tirés en arrière, et maintenus par un ruban en un chignon, découvrent un front très large, alors qu'un cascade de cheveux bouclés tombe sur sa tempe jusque sur son col de fourrure blanche. Elle porte une élégante veste de satin jaune décorée de bandes noires, identique à celle de la jeune fille de face dans l’"Officier et la jeune fille riant" et à celle de la femme de dos dans "La Leçon de musique". Son habit est complété par une jupe noire évasée, masquée à mi-cuisse par la table du premier plan. Dans un premier temps, le col de fourrure blanche était plus fourni encore, comme le prouvent les radiographies, ainsi que le reflet dans la vitre qui n'a pas été modifié en conséquence.


title: La Liseuse à la fenêtre

text: Vermeer présente la jeune femme dans une occupation immobile, les yeux baissés — ce qui masque la seule partie de son corps susceptible de bouger. Ce choix ajoute au réalisme du tableau, forcément fixe, et procure une véritable impression de », supérieure en cela aux poses figées des personnages de Pieter de Hooch.


title: La Liseuse à la fenêtre

text: Comme dans "La Femme en bleu lisant une lettre", on a souvent voulu voir dans le modèle utilisé par Vermeer sa propre épouse, Catharina Bolnes. Cette hypothèse purement théorique ne repose cependant sur aucune preuve tangible, et n'influe guère sur le sens du tableau.


title: La Liseuse à la fenêtre

text: Le sujet adopté par Vermeer, une jeune femme (« » en néerlandais) séduisante, rêveuse, présentée dans son intimité, s'inspire des scènes de genre développées à la même période par ses contemporains, par exemple Gerard ter Borch, avec "La Jeune Femme à sa toilette avec une domestique" (vers 1650-1651, , New York, Metropolitan Museum of Art). Le motif de la lettre, largement représenté dans la peinture de l'époque, suffit en outre à identifier la nature amoureuse de la scène, et à reconstituer la narration : la jeune femme vient de recevoir une lettre, et s'est avancée vers la lumière pour pouvoir la lire plus commodément, en consacrant toutes ses pensées à l'homme qu'elle aime.


title: La Liseuse à la fenêtre

text: Vermeer cependant épure la scène en se concentrant sur la jeune femme seule, saisie en train de lire : aucun indice ne permet donc d'assurer l'identité exacte de l'expéditeur, ni de déduire les conditions de réception, et d'ouverture du pli.


title: La Liseuse à la fenêtre

text: En représentant une scène d'intérieur, Vermeer instaure cependant une relation dynamique, et ambivalente, entre l'espace du dedans et celui du dehors. L'intériorité, en effet, est figurée au sens propre par le choix du lieu, et par la réduction du sujet à un personnage unique placé au centre de la toile. L'impression de solitude, d'intimité de la jeune femme est renforcée par les verticales de la composition, qui l'enserrent entre le cadre de la fenêtre à gauche et le rideau à droite, et attirent dans un premier temps le regard vers le haut, vers le mur vide. L'extérieur en revanche n'est pas représenté, mais seulement suggéré par le biais de deux objets « relais » : la fenêtre ouverte qui laisse entrer la lumière naturelle qui suppose l'existence de son rédacteur en même temps qu'elle figure son absence au moment de la lecture.


title: La Liseuse à la fenêtre

text: Le resserrement intérieur de la composition renvoie donc, par métaphore, à l'intériorité psychologique de la jeune femme, qui concentre les interrogations du spectateur, mais à laquelle ce dernier n'a pas explicitement accès, dans la mesure où le contenu exact de la lettre comme des pensées de la lectrice ne lui est pas dévoilé, et peut au mieux donner lieu à des suppositions. Le jeune âge de la femme pourrait ainsi évoquer l'éveil aux émois amoureux, à moins qu'il ne s'agisse d'une femme mariée, auquel cas la correspondance épistolaire pourrait tout aussi bien être celle entretenue avec le mari absent, et lointain que celle, secrète et interdite, avec un amant. Le motif de la fenêtre ouverte figurerait ainsi la volonté de la jeune femme de s'échapper de l'espace restreint, confiné, que la société lui réserve, pour s'ouvrir vers le dehors, tant l'espace réel situé au-delà de la fenêtre que l'espace du désir et de l'amour désigné par la lettre.


title: La Liseuse à la fenêtre

text: Dans ces conditions, la nature morte du premier plan a pu être considérée comme une confirmation, ou du moins une indication de la nature des pensées de la jeune femme. Le parallèle entre les deux est en effet souligné par la composition : le visage est à la verticale de la coupe sur la table, et les avant-bras parallèles à la coupe, posée de biais sur le tapis froissé. L'assimilation des charmes d'une jeune femme à des fruits mûrs n'est pas sans précédent dans la peinture néerlandaise, comme en témoignent une toile de Christiaen van Couwenbergh ("Femme avec une corbeille de fruits"), même si le symbolisme de Vermeer est ici bien plus pudique et discret.


title: La Liseuse à la fenêtre

text: Le fruit coupé du premier plan serait une invitation à goûter les charmes de la jeune femme, et la forme d'une pêche placée dans la corbeille a pu être considérée comme d'une . Le désordre des fruits qui débordent de la coupe pour s'étaler sur la table a parfois été lu comme une métaphore du désordre amoureux de la jeune femme, par opposition à son calme apparent, et Norbert Schneider n'a pas hésité à voir dans les pommes et les pêches (ou « » en latin) une allusion au péché d'Ève, confirmant l'idée d'une relation adultère, qu'elle soit entretenue par la correspondance épistolaire, ou seulement désirée par la jeune femme.


title: La Liseuse à la fenêtre

text: L'interprétation symbolique ne doit cependant pas faire oublier une évidence : c'est que le tableau ne donne pas le contenu de la lettre. Et si la révélation aux rayons X de la présence d'un imposant tableau dans le tableau représentant Cupidon sur le mur du fond à droite confirme la nature amoureuse de la scène, cet indice d'interprétation trop explicite a été volontairement recouvert par Vermeer. L'intimité de la jeune femme est donc, paradoxalement, à la fois offerte au regard, comme sujet de la toile, et rendu inaccessible : car l'accès à l'espace privé est interdit par la table barrant le premier plan et cette mise à distance est confirmée par le rideau qui, tiré, dévoile, mais dont la fonction première reste de protéger des regards. Cette impression d' est aussi désignée par la position du point de fuite, qui, indiquant la position théorique du spectateur en face de la toile, place celui-ci justement devant ce tableau dans le tableau finalement occulté, à la limite gauche du rideau, pour ne lui révéler, "in fine", qu'une absence.


title: La Liseuse à la fenêtre

text: Ne resterait sur la toile que l'espace de la rêverie, celle de la jeune femme déréalisée par son propre reflet dans la vitre, et que prolongerait celle du spectateur projetant ses propres sentiments sur le personnage.


title: La Liseuse à la fenêtre

text: Le traitement de la lumière annonce la manière caractéristique de Vermeer. Le choix d'une lumière naturelle, forcément variable, qui plus est dans un pays au temps changeant, fait saisir au peintre d'intérieur la brièveté d'un instant.


title: La Liseuse à la fenêtre

text: Les jeux d'ombres et de lumières sont précisément rendus, par exemple sur l'encadrement et le châssis de bois de la fenêtre, vraisemblablement copiés d'après nature. L'ombre de la même fenêtre sur le mur blanc est en revanche , et ne tient pas compte de la translucidité des carreaux de verre.


title: La Liseuse à la fenêtre

text: Mais le plus remarquable reste la technique en « pointillés » pour les zones les plus éclairées, ce qui a fait supposer à de nombreux historiens d'art l'adoption d'un dispositif optique mécanique utilisant une double lentille concave montée dans une "camera obscura". Vermeer enregistre en effet un phénomène optique qui fait percevoir des taches lumineuses sur les zones frappées par le soleil, en déposant à ces endroits de minuscules gouttelettes de peinture plus claires. Ceci se retrouve notamment sur la nature morte et les cheveux blonds de la jeune femme, sur les plis du rideau, sa bordure et ses franges, sa tringle et ses anneaux.


title: La Liseuse à la fenêtre

text: Walter Liedtke fait en outre remarquer la virtuosité du peintre dans le rendu des textures : à la lumière, la fourrure du col de la jeune femme prend un aspect laineux qui devient lissé dans l'ombre.


title: La Liseuse à la fenêtre

text: Le masque au pied de Cupidon et la corbeille de fruits renversée peuvent faire penser que la lettre du tableau est une lettre de rupture.


title: La Liseuse à la fenêtre

text: Le tableau a été réalisé, selon les experts, entre 1657 et 1659, et est à ce titre tenue comme une œuvre de transition dans la carrière de Vermeer.


title: La Liseuse à la fenêtre

text: Les rapprochements avec "Une jeune fille assoupie", considéré comme légèrement antérieur, sont en effet nombreux. On trouve dans les deux toiles les mêmes objets (la coupe de fruits, le tapis d'orient, la chaise, le römer, cependant effacé dans "La Liseuse à la fenêtre"), le même dispositif avec repoussoirs au premier plan (la table et le rideau), le même format en hauteur (plus étroit cependant dans "La Liseuse à la fenêtre")). Le tableau inaugure ainsi ce que Daniel Arasse nomme le « lieu Vermeer », à savoir un intérieur présentant un premier plan qui protège le personnage féminin de toute communication directe, et qui dévoile une intimité en même temps qu'elle met celle-ci à distance.


title: La Liseuse à la fenêtre

text: "La Liseuse à la fenêtre" appartient en outre, avec "L'Officier et la Jeune Fille riant", "La Laitière" et "Le Verre de vin", à un groupe de quatre toiles réalisées de façon vraisemblable aux alentours de 1658, et dont la facture nouvelle évoque Pieter de Hooch. Chacune d'entre elles présente, dans un même angle de pièce avec éclairage par la gauche, un nombre réduit de personnages « quasi palpables dans un local où la lumière entre à flots ».


title: La Liseuse à la fenêtre

text: Le commanditaire de l'œuvre, s'il y en a un, n'est pas connu. La plus ancienne mention écrite du tableau pourrait dater de la vente Pieter van der Lip tenue à Amsterdam le : , mais il est impossible de savoir si cette description fait référence à "La Liseuse à la fenêtre" ou à "La Femme en bleu lisant une lettre", actuellement exposée au Rijksmuseum d'Amsterdam.


title: La Liseuse à la fenêtre

text: Le tableau, tenu pour un Rembrandt, est acquis en 1742 à Paris pour Auguste III, prince électeur de Saxe et roi de Pologne. Cette attribution est confirmée en 1754, puis nuancée par la suite en « école de Rembrandt ». Une gravure de 1783 en fait d'ailleurs l'œuvre de Govaert Flinck. Le nom de « Van der Meer de Delft » apparaît pour la première fois en 1806, mais reste en concurrence avec celui de Flinck, avant que les deux soient remplacés, entre 1826 et 1860, par celui de Pieter de Hooch.


title: La Liseuse à la fenêtre

text: En 1858, le tableau est de nouveau mentionné comme de la main de « van der Meer de Delft » par l'historien d'art allemand Gustav Friedrich Waagen. Le critique et journaliste français Théophile Thoré-Burger, qui recense alors l'ensemble de l'œuvre du peintre de Delft, se déplace à Dresde l'année suivante, et confirme oralement cette attribution. Il reçoit peu après un mot du conservateur du musée de Dresde Julius Hübner, qui lui affirme avoir trouvé une trace de signature sur la toile. L'attribution est définitivement établie dans le catalogue du musée de 1862, et n'a jamais été démentie depuis. Dans son catalogue général de l'œuvre de Vermeer paru dans la "Gazette des beaux-arts" en 1866, Thoré-Burger donne au tableau le 31, ainsi que le nom de "La Liseuse", qu'il a conservé en français.


title: La Liseuse à la fenêtre

text: "La Liseuse à la fenêtre" a fait partie des œuvres d'art stockées dans un tunnel en Saxe pour échapper au bombardement de Dresde en , à la fin de la Seconde Guerre mondiale. Découvertes par l'Armée rouge, celles-ci ont été saisies et discrètement ramenées à Moscou. Si cet acte a été présenté par les Soviétiques comme un sauvetage, il a pu être considéré par d'autres comme un pillage de guerre. Toujours est-il qu'après la mort de Joseph Staline, le nouveau gouvernement de l'URSS décide en 1955 de restituer ces œuvres à l'Allemagne de l'Est, (selon les mots de la résolution officielle du Conseil des ministres de l'URSS). Ce geste ne fait cependant pas l'unanimité en Union soviétique, non seulement parmi les historiens d'art et conservateurs de musées du pays, mais aussi parmi ceux qui considéraient ces « prises de guerre » comme une compensation due au titre de dédommagements de la part de l'Allemagne nazie. Le ministre de la Culture Nikolaï Mikhaïlov propose même au Comité central de demander aux Allemands, , de faire don à l'URSS de deux toiles majeures, la "Liseuse à la fenêtre" et la "Vénus endormie" de Giorgione. L'idée est écartée, et les deux tableaux, en très bon état de conservation, sont restitués avec les autres œuvres.


title: La Liseuse à la fenêtre

text: "La Liseuse" est donc, depuis 1955, exposée à la Gemäldegalerie Alte Meister de Dresde. À l'occasion d'une exposition consacrée au « Premier Vermeer » (« ») du au , le musée de Dresde a minutieusement reconstitué l'espace du tableau pour présenter, côte à côte, le modèle réel et l'œuvre.


title: La Liseuse à la fenêtre

text: Le tableau de Vermeer a donné lieu à une réinterprétation contemporaine engagée par le photographe britannique ("Femme lisant un avis d'expulsion", 1997, ).


title: Géographe

text: Le géographe est un spécialiste pratiquant ou enseignant la géographie. Il étudie la Terre, ses paysages, son environnement, son fonctionnement, ses habitants, et son évolution. Au , il est de plus en plus sollicité à propos des problèmes d’urbanisme, d’environnement et d’aménagement du territoire. Dans tous ces domaines, il a compétence pour analyser la faisabilité, les coûts ou l'impact sur l’environnement, établir des diagnostics et proposer des solutions concrètes.


title: Géographe

text: A noter que selon les auteurs et les pays, les termes d'urbaniste et d'aménageur recouvrent la même réalité.


title: Géographe

text: Le géographe de l'enseignement et de la recherche intervient essentiellement en tant que chercheur, maître de conférences, expert ou professeur.


title: Géographe

text: Le géographe « professionnel » intervient dans des domaines techniques et spécifiques de la géographie en tant que technicien (expert, généraliste, spécialiste) ou conseil.


title: Géographe

text: Le géographe de l'armée est un professionnel chargé de réaliser la topographie et la cartographie militaire.


title: Géographe

text: La finalité du métier de géographe en dehors des métiers de l'enseignement est avant tout de produire de l'information dans l'objectif de conseiller des collectivités territoriales, des États, ou des groupes particuliers.


title: Géographe

text: Il se traduit par une première étape d'analyse débouchant par la réalisation d'un diagnostic (territorial, paysager, climatique, etc.) à travers des données quantitatives et qualitatives (enquêtes de terrains, études, etc.). Le diagnostic peut-être transversale ou spécifique à une thématique particulière.


title: Géographe

text: En fonction de l'analyse produite, il définit plusieurs scénarios (souvent entre 3 et 5 scénarios) et peut réaliser également des plans d'actions s'il effectue des missions opérationnelles (par exemple en tant qu'aménageur ou urbaniste).


title: Géographe

text: Il finit par concevoir un rapport avec le contenu détaillé et parfois un contenu synthétique qui permet d'aider les décisionnaires à prendre leurs responsabilités.


title: Géographe

text: Le géographe est donc un métier qui est proche du monde politique mais son action s'arrête à la simple information que l'on appelle conseil ou expertise.


title: Géographe

text: En France, les principaux débouchés au métier de géographe sont ceux possédant la mention "Géographie et Aménagement" de niveau bac + 5 et bac + 8, qui conduisent essentiellement aux métiers de l'enseignement, voire de généraliste ou de spécialiste dans certains domaines.


title: Géographe

text: Les autres mentions comme l'urbanisme et l'aménagement, amènent les géographes à agir dans des domaines précis. Au Québec, le baccalauréat, la maîtrise et le doctorat en géographie offrent plusieurs spécialisations dans le domaine et conduisent au métier de géographe.


title: Copa América 2007

text: La Copa América 2007 est un tournoi de football qui a eu lieu du 26 juin au 15 juillet 2007 au Venezuela et a été organisée par la CONMEBOL. Elle a été gagnée par le Brésil (victoire contre l'Argentine 3-0 en finale).


title: Copa América 2007

text: Parmi les 12 participants on trouve les 10 équipes de la CONMEBOL et deux équipes de la CONCACAF (les États-Unis et le Mexique) qui ont été invitées.


title: Copa América 2007

text: L'Uruguay et le Chili (4 pts chacun) sont les deux meilleurs troisièmes repêchés pour disputer les quarts de finale.


title: Grand prix littéraire d'Afrique noire

text: Le Grand prix littéraire d'Afrique noire est attribué chaque année par l'association des écrivains de langue française, l'ADELF, reconnue d'utilité publique depuis le , dont le but est de « promouvoir l’œuvre des écrivains qui, à travers le monde, s’expriment en français ». Le prix est ouvert aux « écrivains de langue française originaires de l’Afrique subsaharienne, ou à un ouvrage concernant cette zone géographique, en excluant les traductions ». Il a récompensé depuis 1961 des écrivains confirmés comme Henri Lopès, Ahmadou Kourouma.


title: Sporus

text: "Sporus" provient du mot grec ancien , qui signifie « semailles, ensemencement » et se rattache à , qui signifie « grain, graine, germe, semence ». Les références à cette personne utilisent toujours Sporus, nom masculin, alors que le nom féminin serait Spora.


title: Sporus

text: On sait peu de choses du passé de Sporus, si ce n'est qu'il était un jeune homme que Néron prit en affection. C'était un (« tendre enfant »), qu'on castrait parfois afin d'en préserver les qualités juvéniles. Le "puer delicatus" était en général un esclave enfant que son maître choisissait en raison de sa beauté pour en faire son jouet sexuel. Malgré cela, Dion Cassius le qualifie d'affranchi.


title: Sporus

text: La liaison avec Sporus arriva après la mort de la femme de Néron, Poppée Sabina, en 65. Au début de 66, Néron épouse Statilia Messalina, puis, la même année ou un an plus tard, se marie à Sporus.


title: Sporus

text: Pendant leur mariage, Néron fit paraître Sporus en public comme sa femme, habillé des atours coutumiers des impératrices romaines, puis l'amena en Grèce avant de rentrer à Rome. Calvia Crispinilla fut nommée maîtresse de la garde-robe de Sporus ("epitropeia ten peri estheta"). Néron était déjà marié à un autre affranchi, , qui jouait le rôle de mari auprès de lui, comme Sporus jouait le rôle de femme auprès de Néron. On s'adressait notamment à Sporus comme "madame", "impératrice" ou "maîtresse". Suétone cite un Romain de cette époque qui fit remarquer que le monde se serait porté mieux si le père de Néron, Gnaeus Domitius Ahenobarbus, avait eu ce genre d'épouse.


title: Sporus

text: Il se peut que Néron ait épousé Sporus pour apaiser les sentiments de culpabilité qu'il aurait éprouvés après avoir tué sa femme enceinte à coups de pied (cette cause de la mort de Poppée est mise en cause par de nombreux historiens modernes). Suétone passe ceci sous silence et insère l'histoire de Sporus dans ses écrits sur les aberrations sexuelles de Néron, qui vont du viol d'une vestale à l'inceste avec sa mère. Dion Cassius en rend compte de façon plus détaillée ; selon cet historien, Sporus présentait une étrange ressemblance avec Poppée Sabina, et Néron l'appelait même du nom de sa femme décédée.


title: Sporus

text: Peu avant la mort de l'empereur, pendant le festival des calendes, Sporus offrit à Néron un anneau avec une pierre précieuse représentant le rapt de Proserpine, qui était alors considéré comme l'un des nombreux mauvais présages annonçant la chute de Néron. Ce rapt est l'histoire décrivant le maître des enfers forçant une jeune fille à devenir sa fiancée.


title: Sporus

text: Sporus était l'un des quatre compagnons de Néron lorsque celui-ci fit son dernier voyage en juin 68, et c'est à lui, et non à Messaline, que Néron fait appel pour les lamentations rituelles avant de se suicider.


title: Sporus

text: Peu après la mort de Néron, Sporus se voit confier aux soins du préfet du prétoire Nymphidius Sabinus, qui avait participé à la dernière conspiration contre Néron et persuadé la garde prétorienne d'abandonner l'empereur. Ce dernier est néanmoins tué par ses propres soldats lorsqu'il essaye de se faire déclarer empereur. Nymphidius traita Sporus comme s'ils étaient mariés et l'appela Poppée.


title: Sporus

text: Après la mort de Nymphidius, Sporus commence des relations intimes avec Othon, en 69. L'empereur est également tué par ses ennemis la même année. Vitellius prévoit alors de faire jouer le rôle du personnage principal du rapt de Proserpine à Sporus pour le plaisir de la foule pendant l'un des combats de gladiateurs. Sporus se suicide pour éviter cette humiliation, son âge n’excédant probablement pas 20 ans à sa mort.


title: Chapelain

text: Le chapelain est un religieux doté de fonctions et de responsabilités auprès d'une chapellenie, qu'elle soit à un seigneur, ou dans le chapitre d'une abbaye.


title: Chapelain

text: Dans l'Église catholique, un chapelain, ou aumônier, est un prêtre chargé d'une chapelle ou d'une « paroisse personnelle » : maison noble, couvent ou monastère, communauté linguistique, institution particulière (école, hôpital, prison, etc.), mouvement religieux ou de jeunesse, unité militaire, etc. Il n'administre pas de territoire géographiquement déterminé et il lui est interdit d'intervenir dans le gouvernement ou administration de l'institution ou mouvement où il assume son ministère sacerdotal. Sa responsabilité se limite aux besoins spirituels et pastoraux des fidèles dont il a la charge.


title: Chapelain

text: Les canons (articles) 564 à 572 du Code de droit canonique de 1983 définissent le rôle et les responsabilités d'un chapelain : voir au livre II « Le peuple de Dieu », deuxième partie « La constitution hiérarchique de l’Église », section II « les Églises particulières et leurs regroupements », titre III «l’organisation interne des Églises particulières », chapitre VIII « Les recteurs d’Églises et les chapelains », article 2 « les chapelains ».


title: Fréquentation cinématographique

text: La fréquentation cinématographique est la relation sociale entretenue entre un groupe d'individus et le cinéma. Elle concerne la consommation de films dans les salles et sa fréquence. Elle se traduit par des entrées au box-office et son analyse est intimement liée à la sociologie du cinéma.


title: Fréquentation cinématographique

text: La fréquentation cinématographique fait l'objet d'analyses régulières par le Centre national de la cinématographie (CNC).


title: Fréquentation cinématographique

text: Vers 1950, le cinéma connait une forte audience en salle. Mais il y a une forte hétérogénéité selon les pays. La consommation par habitant est très forte en Angleterre et forte aux États-Unis, en Italie et au Japon.


title: Fréquentation cinématographique

text: L'évolution de la fréquentation va être similaire jusqu'à la fin des années 1960. Ainsi, au rythme de la pénétration de la télévision dans les foyers, la fréquentation a diminué. Elle a donc commencé à décliner dès la fin de la deuxième guerre mondiale aux États-Unis et légèrement après en Angleterre alors qu'il a fallu attendre le milieu des années 1950 au Japon et en France et les années 1960 en Italie et en Espagne.


title: Fréquentation cinématographique

text: Si elle va continuer à décliner en Allemagne, au Japon et surtout en Espagne, en Angleterre et en Italie, elle se stabilisera en France et aux États-Unis.


title: Fréquentation cinématographique

text: On notera dans la plupart des pays une forte reprise de la fréquentation à la fin des années 1990 et au début des années 2000 (la plus forte en Angleterre et plus modérée en Italie).


title: Fréquentation cinématographique

text: En règle générale en Europe, on constate une corrélation entre le pouvoir d'achat et la fréquentation. Pour autant, cette relation est loin d'être parfaite. Ainsi, l'Irlande se caractérise par une fréquentation parmi les plus élevées du monde.


title: Fréquentation cinématographique

text: Si dans les pays d'Europe de l'Ouest, la fréquentation annuelle est en moyenne autour de 2 par spectateur, elle est encore moitié moindre dans l'Europe de l'Est et reste même très faible en Bulgarie et surtout en Roumanie. Le taux de croissance de la fréquentation s'avère néanmoins plus élevé dans les pays de l'Est et un rattrapage lent mais régulier est observé.


title: Fréquentation cinématographique

text: L'Amérique du Nord (États-Unis et Canada) constitue le plus grand marché cinématographique au monde en termes de recettes.


title: Fréquentation cinématographique

text: Après une période où le cinéma a cherché son modèle d'exploitation à la fin du et au début du , l'industrie cinématographique s'est organisée avec la construction de salles dédiées au sein d'établissements démesurés (en 1920, il y a 11 salles de plus de à Paris). Le cinéma s'impose alors comme un lieu de consommation culturelle de masse. Contrairement au théâtre, la salle de cinéma abandonne toute stratification sociale avec un espace commun. La fréquentation du cinéma, qui concerne un public plus large que le théâtre et l'opéra (car moins coûteux), explose et les spectateurs reviennent régulièrement.


title: Fréquentation cinématographique

text: L'avènement du parlant permet au cinéma français de reprendre sa place prépondérante dans les années 1930 après l'avoir abandonné au cinéma américain qui domine les années 1920 face à une industrie en crise.


title: Fréquentation cinématographique

text: Cette hausse tendancielle de la fréquentation dure jusqu'à la fin des années 1950. En 1933, le cinéma représente 60 % des recettes des spectacles à Paris contre un tiers plus tôt. 1930 est une date importante car pour la première fois, le cinéma représente la majorité des recettes du monde du spectacle. Paradoxalement, la fréquentation est plus fortement affectée par la crise des années 1930 que par la seconde guerre mondiale. Contrairement, à ce qu'on observe aux États-Unis, la fréquentation chute à partir de 1931 (après une hausse de pourtant de 33 et 16 % en 1930 et 1931) et de nombreuses salles ferment.


title: Fréquentation cinématographique

text: L'exploitation doit s'adapter en baissant les prix, en offrant des double-programmes et des actualités.


title: Fréquentation cinématographique

text: En 1945, il y a, à nouveau, 357 millions de spectateurs en France. Les spectateurs préfèrent les films français et ses stars.


title: Fréquentation cinématographique

text: La première baisse de fréquentation vient avec le développement de la télévision dans les années 1960 qui conduit certains à rester chez eux et à moins fréquenter les salles. De même, la voiture amène des changements de modes de vie. Cette chute de la fréquentation est compensée par la hausse du prix des billets qui accroit encore l'abandon des salles par les classes populaires. Ainsi, entre 1960 et 1990, le prix d'une place a été multiplié par 17 alors que les prix ont, en moyenne, été multipliés par seulement 7 sur la période.


title: Fréquentation cinématographique

text: La fréquentation connait une phase de stabilité dans les années 1970 et au début des années 1980 car l'influence de l'équipement des ménages en téléviseur s'amoindrit, ceux qui s'équipent étant soit déjà des téléspectateurs qui ont adapté leur consommation (les jeunes), soit des ménages moins consommateurs de films. La jeune génération est devenue une génération habituée aux films, notamment grâce à la télévision qui popularise le cinéma par son effet démultiplicateur de l'audience des œuvres cinématographiques. Néanmoins, la baisse reprend avec la création et la multiplication des chaînes de télévision privées qui offrent une grande quantité de films en produit d'appel.


title: Fréquentation cinématographique

text: À partir de 1992, le développement des multiplexes notamment dans les zones rurales permet un nouveau mode de consommation du cinéma et un retournement de tendance. En créant des établissements modernes, plus attractifs et plus accessibles (la plupart sont situés dans des zones commerciales de périphérie), les exploitants de salle de cinéma inversent la tendance : la fréquentation repart à la hausse. Les multiplexes permettent de toucher une population plus large (34,8 millions de français sont allés au cinéma en 2005 contre 30,8 millions en 1997), et accueillent désormais près de 60 % des spectateurs français.


title: Fréquentation cinématographique

text: À la fin des années 1990, le lancement de formules d'abonnement illimitées permet de stimuler la fréquentation des spectateurs assidus, avec un effet positif sur la fréquentation, par l'accroissement du taux d'occupation des fauteuils des cinémas concernés.


title: Fréquentation cinématographique

text: Les années 2000 voient peser une nouvelle menace sur les cinémas : le piratage. En effet, il n'est désormais plus nécessaire d'attendre la sortie d'un film en vidéo (VHS ou DVD) pour le regarder chez soi, grâce à des internautes filmant l'écran de cinéma durant toute la durée du film avec une caméra numérique, et mettant le film en ligne sur les réseaux "peer to peer". Ces films sont ensuite encodés de manière à pouvoir tenir sur un CD de 700 Mo, et ainsi pouvoir les lire sur des lecteurs DivX peu onéreux. Cependant, la qualité visuelle et sonore des vidéos étant souvent moyenne voire médiocre qui affecte l'expérience de visionnage, et le développement progressif d'une offre à la demande sur écrans de TV et ordinateur font que le piratage a finalement peu d'influence sur les entrées en France. Celles-ci franchissent même la barre des 200 millions d'entrées en 2009 et s'installent durablement au-dessus de ce seuil par la suite.


title: Fréquentation cinématographique

text: Le statut de loisir collectif du cinéma et les investissements réalisés dans l'exploitation (qualité de projection, quantité de l'offre) semblent finalement être un solide rempart contre les autres formes de diffusion des films.


title: Fréquentation cinématographique

text: Alors que la fréquentation a tendanciellement baissé depuis 40 ans, la demande en films n'a cessé de progresser avec la multiplication des chaines de télévision, notamment spécialisées sur le cinéma, la vidéo puis du DVD, ainsi que des nouvelles formes de diffusion (mobile, vod ...). En conséquence, on parle de crise du cinéma de façon continue alors que l'argent n'a jamais été aussi abondant pour la production de films. Même les recettes en salles ont progressé, y compris pendant la période 1965/1985, grâce à l'augmentation du prix du billet.


title: Fréquentation cinématographique

text: Par ailleurs, les télévisions ont commencé à moins s'intéresser aux films dans les années 2000 car elles les jugeaient comme des produits non exclusifs du fait de leur passage en salles, en vidéo et sur les télévisions payantes. Pourtant, le spectateur au contraire se montrait plus intéressé par les films au point que la fréquentation repartait à la hausse.


title: Fréquentation cinématographique

text: Si l'on constate aujourd'hui que la part des films américains dans la fréquentation cinématographique française est prépondérante, il n'en a pas toujours été ainsi jusqu'au milieu des années 1980. Au contraire même, le cinéma français est resté majoritaire au box-office avec une part de marché supérieure ou proche de 50 % jusqu'à cette date (avec des pointes à 58 % en 1973). Au début des années 1980, le box-office français faisait même figure d'exception en Europe où le cinéma américain était devenu prépondérant, ayant réduit les ambitions internationales des cinémas anglais, allemand et italien.


title: Fréquentation cinématographique

text: Pourtant depuis 1987, la part du cinéma français s'établit désormais entre 35 et 40 %, laissant le cinéma américain dépasser les 50 %. Depuis la fin des années 1980, le cinéma français n'a dépassé le cinéma américain qu'en 2008 grâce au succès de Bienvenue chez les Ch'tis qui a pesé pour plus de 10 points de part de marché cette année-là.


title: Fréquentation cinématographique

text: Ce phénomène se retrouve dans la plupart des pays développés. Parallèlement, des cinémas comme l'Inde, culturellement plus éloignés, résiste avec un cinéma national qui représente 90 % des entrées.


title: Fréquentation cinématographique

text: Par ailleurs, il y a une saisonnalité endogène aux films projetés car l'économie cinématographique demeure une industrie d'offre : le public se déplace pour un film plus que pour la sortie. Ainsi, il arrive fréquemment que la fréquentation augmente de plus de 50 % d'une semaine sur l'autre ou par rapport à l'année précédente sans éléments extérieurs lorsqu'un film grand public rencontre le succès. Le succès du film se construit alors sur la capacité à faire déplacer le public et non sur sa capacité à pousser le public à arbitrer en sa faveur au détriment des autres films proposés. En 1998, la fréquentation cinématographique de l'année a augmenté du fait d'un seul film : Titanic. Non seulement, il a amené un public qui ne se déplace que très rarement en salles, mais il a aussi augmenté l'envie de cinéma dans les semaines qui ont suivi.


title: Fréquentation cinématographique

text: On constate que les mois d'automne et hiver avec des vacances sont les plus porteurs (plus de 8 % des entrées de l'année). À l'inverse, septembre souffre de la rentrée des classes, du temps d'été qui se prolonge et, peut-être d'après certains observateurs, de la perspective du paiement des impôts.


title: Désoxyribose

text: Le désoxyribose (), ou plus exactement le 2-désoxyribose, est un pentose (aldopentose) dérivé du ribose par substitution d'hydrogène en remplacement du groupement hydroxyle en position 2, ce qui implique la perte d'un oxygène. Il s'agit donc d'un désoxyose.


title: Désoxyribose

text: Ce sucre intervient principalement dans la chaîne composant les hélices de l'ADN. Il en existe 3 formes différentes en solution aqueuse.


title: Désoxyribose

text: On sait qu'un tel composé peut apparaître dans des conditions de naissance d'une étoile dans une nébuleuse. Cela a pu être reproduit en laboratoire.


title: Désoxyribose

text: Exposer de la glace (d'un mélange eau-méthanol) aux ultraviolets, à en chambre à vide, engendre du 2-désoxyribose ainsi que plusieurs autres sucres. Par contre l'élément n'est pas stable dans la roche, une fois la planète finalement créée, et on n'en a jamais trouvé pour l'instant dans des météorites.


title: Désoxyribose

text: Le ribose forme un cycle à 5 atomes composé de 4 atomes de carbone et un d'oxygène (cycle furanose). Les groupements hydroxyle sont liés à 3 des carbones. Les autres carbones et le groupement hydroxyle sont attachés à un des atomes de carbone attachés à l'oxygène. Dans le désoxyribose, le carbone le plus proche du carbone substitué est séparé de son atome d'oxygène dans ce qui aurait dû être un groupe hydroxyle du ribose.


title: Désoxyribose

text: En solution aqueuse, le désoxyribose existe sous 3 formes tautomères : une forme linéaire et deux formes cycliques (furanose et pyranose), la dernière est la plus stable (75 %).


title: Le Temps des cathédrales (chanson)

text: Le Temps des cathédrales est une œuvre musicale faisant partie de la comédie "Notre-Dame de Paris" et interprétée par Bruno Pelletier. Disponible en single le .


title: NF Z 42-013

text: La norme NF Z 42-013 publiée par l’AFNOR en 1999 puis révisée en 2001 puis en 2009 et plus récemment en 2020, énonce un ensemble d'exigences et de recommandations fonctionnelles, organisationnelles et d'infrastructure pour la conception et l'exploitation d'un système d'archivage électronique (SAE). Le texte normatif aborde l'organisation autour des fonctions de l'archivage électronique, le versement, la conservation, l'accessibilité, la communication et la gestion des éliminations, l'interopérabilité du SAE, la restitution et la réversibilité.


title: NF Z 42-013

text: Depuis 2009, le titre de la norme était : « Spécifications relatives à la conception et à l’exploitation de systèmes informatiques en vue d’assurer la conservation et l’intégrité des documents stockés dans ces systèmes ».


title: NF Z 42-013

text: La première version de la norme datait de . Une première révision en 2001 limitait l’usage des recommandations de la norme au disque WORM. Une deuxième version, élaborée dans le cadre de la commission de normalisation 171 (« Archivage — Cycle de vie du document et sécurité des données »), a été adoptée le par le conseil d’administration de l’AFNOR. Cette version de la norme correspond à un référentiel de spécifications basé sur des exigences. Deux niveaux d’exigences (minimales et complémentaires) sont détaillés et permettent la mise en place d’un SAE selon le besoin ou les contraintes en présences. À noter que l’utilisation de techniques de stockage autre que le WORM est maintenant cadré par la révision 2009 de la norme.


title: NF Z 42-013

text: Une nouvelle version de la norme NF Z42-013 a été finalisée en par la CN171. Cette nouvelle version a été mise à l'enquête publique en pour aboutir à une publication du nouveau texte en octobre 2020. Cette nouvelle révision porte l'indice NF Z42-013:2020.


title: NF Z 42-013

text: Une certification fondée sur un référentiel basé sur la norme NF Z 42-013 et sur la norme ISO 14641-1 a été publiée le . Elle est accessible aux organismes et entreprises souhaitant mettre en œuvre un SAE conforme aux exigences de la norme ainsi qu'aux sociétés qui proposent des services de tiers d’archivage électronique à vocation probatoire. Le domaine d'application de la certification peut concerner l'archivage électronique uniquement ou l'archivage électronique et la numérisation fidèle. Les SAE certifiés conformes au référentiel, se voient attribuer la marque NF 461 délivrée par AFNOR Certification, organisme de certification indépendant et accrédité par le Comité français d’accréditation (COFRAC). Les règles de certification de la marque sont librement disponibles sur le site de la Marque NF. La liste des systèmes d'archivage certifiés NF461 à usage interne et non commercial et à usage commercial est disponible sur le site officiel de la marque NF.


title: NF Z 42-013

text: À la suite de la révision de la norme en 2020, le référentiel de certification NF 461 a été révisé. Une nouvelle version des règles de certification a été publiée et mise en ligne par Afnor Certification en 2021. La marque NF 461 basée sur les nouvelles règles de certification est désormais un prérequis pour l'obtention de l'agrément SIAF à compter du 01/01/2021.


title: NF Z 42-013

text: La norme NF Z 42-013 dans sa révision de 2009 a été traduite en anglais et a donné naissance à la norme ISO 14641-1. en 2018, le titre et la numérotation de la norme ISO ont été modifiés. La norme porte le numéro ISO 14641:2018 et son titre est : « Archivage électronique -- Conception et exploitation d'un système informatique pour la conservation intègre de documents électroniques -- Spécifications »


title: L'Adolescent

text: L'Adolescent () est l'avant-dernier roman de l'écrivain russe Fiodor Dostoïevski. Il fut d'abord publié dans la revue "Les Annales de la Patrie" de janvier à , puis en trois volumes en 1876.


title: L'Adolescent

text: Le roman raconte quelques semaines de la vie d'Arkadi Makarovitch Dolgorouki, jeune homme solitaire, fils illégitime d'un aristocrate et d'une domestique, qui entretient des relations difficiles avec ses proches et qui préfère se plonger dans des réflexions chaotiques pour mieux exposer son « idée ».


title: L'Adolescent

text: Arkadi Makarovitch Dolgorouki, vingt ans, se rend à Saint-Pétersbourg, il va voir ses parents et sa sœur pour la première fois.


title: L'Adolescent

text: Arkadi explique ce qu’il connaît de la rencontre entre sa mère, Sofia Andréevna, et son père, Andrei Petrovitch Versilov : elle avait dix-huit ans, lui vingt-cinq ; elle est domestique, il est noble ; elle venait d'épouser un homme de cinquante ans, veuf et père de deux enfants.


title: L'Adolescent

text: Versilov enlève Sofia, et Arkadi, qui s’appellera Dolgorouki et non Versilov, naît rapidement. Le petit bâtard est placé chez des étrangers et grandit sans amour, dans une haine mêlée d’attirance envers sa famille et spécialement son père.


title: L'Adolescent

text: Arkadi a une grande idée : il veut être Rothschild, à force d’opiniâtreté et de continuité. Il s’est forgé une volonté d’acier par des jeûnes et des privations de toutes sortes. Il a une volonté de puissance et d’isolement pour arriver à la « conscience calme et solitaire de sa force ».


title: L'Adolescent

text: Avant de mettre en œuvre son idée, il écrit à son père qu’il veut « couper les liens » avec cette famille qu’il ne connaît pas. Ce dernier lui demande de venir le voir à Saint-Pétersbourg, il accourt.


title: L'Adolescent

text: À son arrivée, il constate le dénuement dans lequel vivent ses parents : Versilov a déjà dévoré trois héritages et a l'espoir d’un quatrième, malgré un procès en cours.


title: L'Adolescent

text: Arkadi se lance dans le monde, mais, comme un jeune chien fou ne sachant rien sur les relations entre ces personnes, il en vexe certaines, se ridiculise souvent, mais tous lui pardonnent.


title: L'Adolescent

text: Arkadi rencontre, chez un ami, deux femmes proches de la misère. La fille, Olia, se plaint à lui du comportement de Versilov, qui aurait tenté de la débaucher. Elle se suicide. Arkadi est persuadé que son père est à l'origine de ce malheur. Au contraire, la mère de la malheureuse lui apprend que Versilov est le seul qui ait tenté de les aider.


title: L'Adolescent

text: Pour Versilov, la situation va peut être s’améliorer, l'issue du procès paraît favorable, mais Arkadi a donné à Versilov une lettre. Contre toute attente, Versilov la remet à la partie adverse et renonce à l’héritage. Le fils admire le geste.


title: L'Adolescent

text: Les heurts entre Arkadi et son père sont fréquents. Arkadi lui raconte ses débuts en pension, son père devine les besoins du fils mais, par scepticisme, il n’agit pas en père, peu de conseil, aucune interdiction et pas d’affection, il laisse Arkadi apprendre par l’expérience.


title: L'Adolescent

text: Arkadi, qui avait emprunté deux mille roubles au prince Serguei Sokolski pour mener la grande vie, a oublié son grand projet. Il se croit l’ami du prince. Ce qu'il ignore, c’est que cet argent est pour le prince la contrepartie qu’il se croit obligé de donner, ayant mis enceinte la sœur d’Arkadi, Liza.


title: L'Adolescent

text: D’ailleurs gagnant un soir une forte somme à la roulette, Arkadi le rembourse, cela ne suffit pas à régler les problèmes financiers du prince, il est victime d’une tentative de chantage dans une affaire de contrefaçon, il se dénonce, il est arrêté.


title: L'Adolescent

text: Arkadi a des discussions régulières avec son père mais jamais sur « l’essentiel ». Le seul conseil qu’il reçoit est suivre les Dix commandements. Pourtant, il suffirait qu’un geste du père pour qu’Arkadi se jette dans ses bras. Un soir profitant d’être dans le noir, il baise la main de son père, comme si l’amour envers son père devait être caché.


title: L'Adolescent

text: Katerina Nikolaevna Akhmakova a compris qu’Arkadi avait vu la lettre où elle demandait conseil pour faire interner son père et ainsi disposer de fortune, elle lui donne donc rendez-vous, Arkadi amoureux d’elle, croit dès lors que cet amour est partagé. Il a sa première déception amoureuse quand il comprend le but qu’elle poursuivait. Il a pourtant assez de sang-froid pour ne pas lui révéler qu’il avait cette lettre.


title: L'Adolescent

text: Son père, qui a compris la manœuvre de Katerina, lui écrit que sa tentative de séduction d’un adolescent est indigne d’elle. Le père et le fils sont peut-être amoureux de la même femme.


title: L'Adolescent

text: Cette seconde période s’achève sur le scandale dont est victime Arkadi dans une maison de jeu, son errance dans la nuit pétersbourgeoise, sa rencontre avec un ami du pensionnait à Moscou, Lambert et sa maladie, il va rester neuf jours sans connaissance.


title: L'Adolescent

text: Durant sa convalescence, Arkadi qui loge chez ses parents, rencontre Makar Dolgorouki qui fait sa visite annuelle à sa femme Sofia Andréevna. Arkadi voit pour la première fois l’homme dont il porte le nom et qui est officiellement son père. Il découvre un homme simple, bon, pauvre qui voyage de couvent en couvent, les discussions qu’ils auront ensemble avant la mort de Makar impressionneront Arkadi.


title: L'Adolescent

text: Makar disparu, Versilov pourrait maintenant se marier avec Sofia Andréevna, c’est du moins l’espoir de Katerina Nikolaevna pour que Versilov "« la laisse vivre en paix"". Arkadi qui a été le témoin d’une scène où son père propose le mariage à Katerina Nikolaevna; il veut les séparer, il pense qu’elle a ensorcelé son père et espère secrètement que n’ayant pas le père elle veuille le fils.


title: L'Adolescent

text: Versilov et Arkadi ont enfin la discussion qu’Arkadi attendait, il découvre une autre facette de son père, un "« double »" où il y a de l’humilité, un amour pour Sofia Andréevna et une vision pour le rôle de la Russie (thème cher à Dostoïevski), Versilov à cet instant s’est mis à nu devant son fils.


title: L'Adolescent

text: Pour son malheur Arkadi lors de sa maladie avait dans un accès de délire, révélé l’existence de la lettre à Lambert, celui-ci toujours à l’affut d’un mauvais coup comprend le bénéfice qu’il peut en tirer, il fouille plusieurs fois l’appartement d’Arkadi, le fait boire, l’invite sans cesse et fait miroiter qu’il pourrait se marier avec Katerina Nikolaevna.


title: L'Adolescent

text: Il trouve enfin la lettre cachée dans la doublure de la poche du manteau d’Arkadi et la propose aux deux ennemies, Katerina Nikolaevna et Anna Andréevna.


title: L'Adolescent

text: Arkadi veut réunir les deux femmes pour les faire se réconcilier devant le vieux prince mais Bioring vient soustraire le prince à l’emprise d’Anna Andréevna, Arkadi intervient mais se fait arrêter par la police, il passe la nuit au poste.


title: L'Adolescent

text: Lors de la scène finale, Lambert qui a "« fait affaire »" avec son nouveau complice Versilov, réclame trente mille roubles à Katerina Nikolaevna contre remise de la lettre, elle lui crache à la figure, il sort un revolver, Versilov assomme Lambert, s’empare de l’arme et veut tuer Katerina puis se suicider, l’intervention d’Arkadi et de Trichatov l’en empêchera.


title: L'Adolescent

text: Versilov vit chez Sofia Andréevna, son moment de folie a été pardonné, il s’est tourné vers la religion.


title: L'Adolescent

text: Le vieux prince est décédé et sa fille Katerina Nikolaevna est partie vivre à l’étranger. Anna Andréevna a refusé sa part dans le testament du vieux prince. Liza a perdu l’enfant qu’elle attendait. Arkadi a abandonné son « idée » et va peut être reprendre les études, publiera-t-il ses mémoires ?


title: L'Adolescent

text: La narration est à la première personne, sous la forme d'une confession d'Arkadi Dolgorouki écrite une année après les faits. Le narrateur prend plusieurs fois le lecteur à témoin. Le roman, comme souvent chez Dostoïevski, part dans beaucoup de directions (voir Les Frères Karamazov). L'action se déroule sur trois périodes rapprochées.


title: L'Adolescent

text: Les thèmes abordés sont l’adolescence, l’antagonisme père-fils, l’argent, la haute société, les désordres de la conduite, la montée d’une intrigue à partir d’une lettre, la spécificité russe, la religion seule voie pour la Russie, thèse qui sera développée par Aliocha dans le roman suivant, "Les Frères Karamazov".


title: Zlatko Burić

text: En 1996, il obtient son premier rôle au cinéma dans le film "Pusher", où il incarne Milo, un baron de la drogue d'origine serbe. Réalisé par Nicolas Winding Refn (qui collaborera régulièrement avec Burić par la suite), le film est un succès au Danemark et le dévoile au grand public. Grâce à son interprétation, il recevra le Bodil du meilleur acteur. En 1999, il retrouve Refn pour "Bleeder", dans lequel il incarne Kitjo, le patron d'un vidéo-club. En 2004, il reprend le rôle de Milo pour faire une courte apparition dans "". En 2005, il reprend pour la troisième fois le rôle de Milo dans "". Dans ce troisième et dernier film de la trilogie "Pusher", Burić interprète le rôle principal.


title: Zlatko Burić

text: En 2009, il apparait dans le film apocalyptique "2012", dans le rôle de Yuri Karpov, un milliardaire russe.


title: Zlatko Burić

text: En 2012, il reprend une fois de plus le rôle de Milo pour le "remake" du premier "Pusher", intitulé "Pusher", réalisé par .


title: Zlatko Burić

text: En 1981, avec sa femme Dragana Milutinović, il quitte la Croatie pour le Danemark. Ils se sont mariés le et ont eu trois enfants.


title: Gour de Tazenat

text: Le gour de Tazenat est un maar, un lac d’origine volcanique qui marque la limite nord de la chaîne des Puys. Il est situé dans la commune de Charbonnières-les-Vieilles (canton de Manzat), dans le nord du département français du Puy-de-Dôme.


title: Gour de Tazenat

text: Le gour de Tazenat se situe à une vingtaine de kilomètres au nord-ouest de Riom à au nord-est de Manzat et à au sud de Charbonnières-les-Vieilles. Ce lac est interdit à la navigation.


title: Gour de Tazenat

text: Le lac a une profondeur de . Ses berges, sauf au nord et au nord-est, sont boisées et en pente prononcée d'une hauteur de cinquante mètres environ.


title: Gour de Tazenat

text: Le cratère de ce volcan mesure de profondeur compte tenu des sédiments et de diamètre en moyenne. Un sentier de 2,8 kilomètres, parfois plat, parfois assez escarpé, permet d'en faire le tour.


title: Gour de Tazenat

text: Le gour de Tazenat est un maar, un cratère d'origine volcanique formé par une explosion phréato-magmatique. Il s'est formé il y a ans au minimum, une datation obtenue par carottage des sédiments.


title: Gour de Tazenat

text: Les berges du lac forment un croissant volcanique (au nord, est et sud) constitué de projections disposées en strates.


title: Gour de Tazenat

text: Dans les strates situées à la base, les projections volcaniques de type basaltique, rejetées sous forme de blocs, de bombes et de pouzzolanes, sont mélangées à des blocs de roches (granite, granulite, roches métamorphiques) arrachées au socle cristallin par la violence des explosions. Ces fragments de roches du socle peuvent représenter jusqu'à 60 % du contenu des strates de la base des dépôts. Les bombes volcaniques présentent assez souvent une forme en chou-fleur, typique des éruptions phréato-magmatiques, due à des craquelures créées au contact de l'eau. La mise en place de ces premières projections correspond au début de l'éruption, lorsque le magma qui remonte vers la surface entre en contact avec de l'eau continentale (nappe phréatique), ce qui provoque de fortes explosions à même de briser des fragments de socle cristallin, ainsi que l'apparition de bombes volcaniques en chou-fleur.


title: Gour de Tazenat

text: Par la suite, l'eau ayant été éliminée, l'activité devient plus magmatique que phréatique, et les dépôts de projections situés dans les strates les plus hautes contiennent beaucoup moins d'éléments du socle. Après l'arrêt de l'activité éruptive, le gour s'est progressivement rempli d'eau grâce au ruisseau de Rochegude, qui coulait à proximité.


title: Gour de Tazenat

text: Guy de Maupassant évoque le lac dans la nouvelle "Mes vingt-cinq jours" parue dans "Contes divers" en 1885 ainsi que dans "Mont-Oriol" en 1887.


title: The Greatest Demon Lord Is Reborn as a Typical Nobody

text: Souffrant d'ennui et de solitude, Varvatos, le plus puissant des Rois Démons, décide de se réincarner en tant que personnage le plus banal qui soit, afin de vivre une vie normale dans laquelle il pourra se faire des amis.


text: La série de light novel est écrite par Myōjin Katō et illustrée par Sao Mizuno. Elle est initialement publiée en ligne à partir d' sur le site de romans en ligne Shōsetsuka ni narō. Ses droits sont ensuite acquis par Fujimi Shobo, qui publie dix volumes depuis sous le label Fujimi Fantasia Bunko.


text: Une adaptation en manga dessinée par Misuho Kotoba est prépubliée dans le magazine "Monthly Big Gangan" de Square Enix depuis le . Sept volumes reliés sont publiés au .


text: Une adaptation en série d'animation est annoncée lors de la le . La série télévisée est produite par Silver Link et et réalisée par Mirai Minato, avec Michiko Yokote écrivant les scripts, Takayuki Noguchi concevant les personnages et Takeshi Nakatsuka composant la musique. Elle est diffusée entre le et le sur AT-X, Tokyo MX, BS NTV, KBS Kyoto et SUN. Le thème d'ouverture intitulé "Be My Friend!!!" est interprété par Ayaka Ōhashi, tandis que le thème de fin est "Reincarnation", interprété par ChouCho. Crunchyroll diffuse la série hors de l'Asie.


title: Dustin Lance Black

text: Dustin Lance Black, né le à Sacramento en Californie, est un scénariste, réalisateur et producteur américain. Il a écrit le scénario du film "Harvey Milk", réalisé par Gus Van Sant, qui l'a fait connaitre au grand public et lui a valu l'Oscar du meilleur scénario original en 2009.


title: Dustin Lance Black

text: Dustin Lance Black nait dans une famille de confession mormone à Sacramento en Californie en 1974, et grandit à San Antonio au Texas. Son père, un missionnaire de cette église, également militaire, a fait baptiser sa mère. Black grandit donc dans la tradition mormone et l'univers des bases militaires, et il s'inquiète déjà sur sa sexualité. Lorsqu'il se sent attiré par un garçon du voisinage, à six ou sept ans, il pense : « Je suis malade, ce n'est pas bien, je vais aller en Enfer. Et si jamais je l'avoue, je me ferais cogner, je me ferais battre ». Cette conscience précoce de son homosexualité a fait, selon lui, un enfant sombre, timide avec parfois des pensées suicidaires.


title: Dustin Lance Black

text: Mais lorsque sa mère se remarie quelques années plus tard, elle emmène son fils avec elle à Salinas en Californie où Black termine sa scolarité. Inscrit au lycée du nord de la ville, il commence à travailler dans un théâtre local. Il vit alors plus sereinement le fait d'être homosexuel, et c'est à cette époque qu'il découvre l'histoire de Harvey Milk, notamment grâce au documentaire ayant reçu un Oscar, "The Times of Harvey Milk". Plus tard, il rentre à l'Université de Californie à Los Angeles, dans la section "École de théâtre, de cinéma et de télévision" et apprend auprès de metteurs en scène, travaille aux éclairages et joue même parfois sur scène. Il en sort diplômé avec honneurs en 1996, et commence sa carrière en participant à des productions telles que "" au Hudson Main Stage Theatre à Hollywood.


title: Dustin Lance Black

text: Depuis leur rencontre en mars 2013, il partage sa vie avec le plongeur Tom Daley, de vingt ans son cadet.


title: Dustin Lance Black

text: Le octobre 2015, il annonce son mariage avec son compagnon Tom Daley par le biais du quotidien anglais "The Times".


title: Dustin Lance Black

text: Ils se marient le 6 mai 2017. Le 14 février 2018, à l'occasion de la Saint-Valentin, son mari et lui annoncent attendre leur premier enfant. Leur fils, « Robbie » Robert Ray Black-Daley, naît le , à la suite d'une gestation pour autrui.


title: Grandes Chroniques de France

text: Les Grandes Chroniques de France sont une chronique médiévale prestigieuse, souvent enluminée, retraçant l'histoire du royaume de France en ancien français, rassemblée pour la première fois sur demande du roi (1214-1270) et augmentée ensuite dans des éditions mises à jour jusqu'en 1461. L'initiative de cette chronique est due à Saint Louis (ce que l'historien Bernard Guenée conteste) qui souhaitait que l'histoire transmise des Francs (depuis leur origine troyenne mythique, les "Grandes Chroniques" reprenant largement les "Chroniques de Saint-Denis" qui avaient déjà avancé cette thèse) soit conservée et mieux connue.


title: Grandes Chroniques de France

text: Les "Grandes Chroniques" qui couvrent l'origine des Francs, depuis leur ancêtre troyen supposé jusqu'à Clovis, l'époque mérovingienne, les dynasties carolingiennes et capétiennes directes des rois de France jusqu'à l'Histoire contemporaine de la rédaction des Chroniques (dont les éditions allant le plus loin poussent jusqu'à l'), constituent la pièce maîtresse de l'histoire royale française. Le tout est le plus souvent illustré d'enluminures de grande qualité (dont une édition illustrée par Jean Fouquet).


title: Grandes Chroniques de France

text: Elle consiste en une compilation de divers textes en latin concernant l'histoire monarchique de la France, avec traduction en ancien français. Parmi les sources : "Liber historiæ Francorum, Gesta Dagoberti, Annales de Lorsch, Chronique de Frédégaire, Vita Karoli Magni, Vita Hludovici, Annales de Lorsch, Gesta Normannorum ducum".


title: Grandes Chroniques de France

text: Progressivement, au cours du temps, de nouveaux épisodes de l'histoire sont ajoutés, par d'autres moines à Saint-Denis (l'atelier dionysien étant le plus grand centre historiographique du royaume à cette époque) tout d'abord, puis dans l'entourage du roi lui-même à partir de . Guillaume de Nangis et Jean Chartier y participent.


title: Grandes Chroniques de France

text: Cette œuvre retrace les principaux faits et gestes des règnes de tous les rois des dynasties mérovingienne, carolingienne et capétienne.


title: Grandes Chroniques de France

text: On en conserve environ (?) dont certains contiennent de remarquables enluminures : celui de Jean le Bon (Londres, British Library, manuscrit français enluminé par Mahiet), ceux de (Paris, Bibliothèque nationale de France, manuscrit français 2813), celui attribué à (1455-1460, Bibliothèque nationale de France, Ms. Fr. 6465, enluminé par Jean Fouquet) et Philippe le Bon (1457, Saint-Pétersbourg, Bibliothèque nationale russe).


title: Grandes Chroniques de France

text: Environ des "Grandes Chroniques" nous sont parvenus avec de grandes variations entre eux, tant dans la richesse, le nombre et le style de leurs enluminures que dans la longueur de leurs textes. La plupart a cependant été réalisée pour une clientèle royale ou noble puisque les "Grandes Chroniques" étaient l'œuvre centrale de l'historiographie officielle française en langue vernaculaire. L'analyse de la sélection des sujets représentés selon les époques laisse entrevoir une évolution des préoccupations politiques des différentes classes des commandeurs du livre au fil du temps.


title: Trophée Joan Gamper

text: Le Trophée Joan Gamper (en catalan : "Trofeu Joan Gamper") est un match amical de gala organisé chaque année au mois d'août au Camp Nou, à Barcelone, en hommage à Joan Gamper, fondateur du FC Barcelone. L'Argentin Lionel Messi est, avec neuf buts, le meilleur buteur de l'histoire de cette compétition.


title: Trophée Joan Gamper

text: De 1966 à 1996, le Trophée Joan Gamper est organisé sous la forme d'un mini-tournoi réunissant 4 équipes. Durant la première journée se déroulent les demi-finales, et lors de la seconde, la finale et le match pour la troisième place. Depuis 1997, le Trophée se dispute sur un match unique. Si le score est nul à la fin du temps réglementaire, une séance de tirs au but a lieu dans la foulée.


title: Trophée Joan Gamper

text: Le , Ronaldinho affronte son ancien club le FC Barcelone avec le Milan AC. Les "blaugranas" remportent le match aux tirs au but (1-1 ; 3-1)


title: Trophée Joan Gamper

text: Le , le "Barça" affronte la Sampdoria pour célébrer le de la finale de Coupe d'Europe disputée par les deux clubs en 1992. C'est la Sampdoria qui remporte le trophée sur le score de 1 à 0 grâce à un but de Roberto Soriano qui marque à la première minute du match.


title: Trophée Joan Gamper

text: L'édition 2013 a lieu le et voit le FC Barcelone battre 8 à 0 Santos FC, l'ancienne équipe de Neymar.


title: Trophée Joan Gamper

text: La a lieu le 2015 face aux Italiens de l'AS Roma. Le FC Barcelone s'impose 3 à 0 avec les réalisations de Neymar (), Lionel Messi () et Ivan Rakitić () devant environ spectateurs.


title: Trophée Joan Gamper

text: Le 2016, Barcelone affronte la Sampdoria en hommage à la première Ligue des champions de l'UEFA gagnée en 1992. Les buteurs barcelonais sont Luis Suárez () et Lionel Messi (, ). La Sampdoria marque par Luis Muriel () et Ante Budimir (). Le FC Barcelone s'impose 3 à 2.


title: Trophée Joan Gamper

text: Le 2017, Barcelone invite le club brésilien de Chapecoense, décimé par un crash aérien en . Le score est sans appel, 5 à 0 en faveur du FC Barcelone. L'un des moments forts du match est l'apparition du capitaine Alan Ruschel, l'un des trois seuls joueurs à avoir survécu à l'accident, pour son retour à la compétition. Les deux autres survivants, Neto et Jakson Follmann, qui a perdu une jambe, sont également présents. Ces derniers fondent en larmes au moment de donner le coup d'envoi fictif de la rencontre devant environ spectateurs.


title: Trophée Joan Gamper

text: Le 2019, le Barça bat Arsenal 2 à 1 et remporte le trophée pour la septième fois consécutive (le record est de dix trophées consécutifs entre 1995 et 2004).


title: Trophée Joan Gamper

text: Le 8 août 2021, Barcelone reçoit la Juventus au stade Johan-Cruyff et l'emporte 3-0 avec des buts de Memphis Depay (3'), Braithwaite (57') et Riqui Puig (90+2'). C'était le premier match joué par le Barça après l'annonce officielle par Leo Messi de son départ du club.


title: Trophée Joan Gamper

text: Le 7 août 2022, Barcelone joue face au Club Universidad Nacional de Andrés Lillini et l’emporte sur un 6-0 avec l’aide de leur nouvelle recrue star, Robert Lewandowski. Dani Alves, ancien joueur du FC Barcelone ayant quitté le club fin de saison 2021-2022, fait son retour sous ses nouvelles couleurs et est acclamé par le stade.


title: Trophée Joan Gamper

text: 4 buts : Carles Rexach, Ronald Koeman, Jordi Cruyff, Romário, Óscar García, Steve Archibald, Manolo Clares


title: Trophée Joan Gamper

text: 3 buts : Luis Suárez, Andrés Iniesta, Neymar, Hugo Sotil, Johan Cruyff, Francisco José Carrasco, Bernd Schuster, Samuel Eto'o, Cesc Fàbregas, Allan Simonsen, Roberto Fernandez


title: Thrombocytose

text: La thrombocytose (ou hyperplaquettose, ou encore thrombocytémie, thrombocythémie) est une anomalie de l'hémogramme caractérisée par une augmentation du nombre de plaquettes circulantes.


title: Thrombocytose

text: Le diagnostic est essentiellement biologique avec la découverte à l'hémogramme d'un nombre de plaquettes supérieur à /µl.


title: Thrombocytose

text: Les complications spécifiques d'une thrombocytose sont les hémorragies et les thromboses veineuses et artérielles.


title: Terre de Nod

text: La Terre de Nod (en hébreu "’eretz-Nod"), est un lieu évoqué dans la Genèse, situé « à l'est d'Éden », qu'on situe aujourd'hui en Afghanistan. Caïn y habita après avoir été puni par Dieu pour avoir tué son frère Abel . Ensuite , Caïn connut sa femme qui engendra leur premier fils Hénok et Caïn construisit la ville qui porta le nom de son premier fils ( Hénoch ) .


title: Grande Île de Strasbourg

text: La Grande Île de Strasbourg, parfois appelée « Ellipse insulaire », est l'île la plus centrale et la plus caractéristique de la ville de Strasbourg dont elle constitue le centre historique. Elle est entourée par la rivière Ill au sud et d'un de ses bras — le fossé du Faux-Rempart — au nord, qui se séparent en aval du barrage Vauban et se rejoignent à hauteur du quai des Pêcheurs.


title: Grande Île de Strasbourg

text: La Grande Île est inscrite dans son intégralité au patrimoine mondial par l’UNESCO depuis 1988. Le conseil international des monuments et des sites indiqua que la Grande Île est « un ancien quartier qui est un exemple des cités médiévales ».


title: Grande Île de Strasbourg

text: Entourée par l'Ill au sud et le canal du Faux-Rempart au nord, la Grande Île est le cœur historique de Strasbourg. On y trouve la cathédrale Notre-Dame mais aussi de nombreux monuments et lieux touristiques.


title: Grande Île de Strasbourg

text: Elle a conservé un grand nombre de maisons à colombages ainsi que de nombreux hôtels particuliers de la Renaissance. La principale artère de l’Ellipse insulaire, qui la traverse d'ouest en est, est formée par la Grand'Rue, son prolongement la rue Gutenberg, la rue des Hallebardes et la rue des Juifs. Le principal axe nord-sud est formé par les rues des Grandes-Arcades et du Vieux-Marché-aux-Poissons qui relient la place Kléber au pont du Corbeau. Les rues du 22-Novembre, des Francs-Bourgeois et de la Division-Leclerc, larges et bordées de grands immeubles, tranchent avec la morphologie des rues étroites et sinueuses qui, pour la plupart, existaient déjà au Moyen Âge. Ces trois rues ont été aménagées au début du dans le cadre de la "Grande-Percée", projet urbain destiné à moderniser le centre historique en créant un axe allant de la gare jusqu'à la place de l’Étoile.


title: Grande Île de Strasbourg

text: La plupart des commerces et restaurants du centre-ville y sont situés. On y trouve notamment les Galeries Lafayette (ancien Magmod), la Maison Rouge qui abrite la Fnac et la galerie commerçante de l'Aubette. Le grand magasin Printemps a fermé fin 2021. En 2014, 27 % du chiffre d'affaires commercial de l'Eurométropole de Strasbourg est réalisé au sein de la Grande Île.


title: Grande Île de Strasbourg

text: Grâce à l'aménagement des berges il est possible de faire tout le tour de la Grande Île à pied en longeant l'Ill et le fossé du Faux-Rempart.


title: Grande Île de Strasbourg

text: La Grande Île était jadis traversée par le fossé des Tanneurs. Creusé au , il partait de l'actuelle place Benjamin-Zix, dans le quartier de la Petite France, et s'écoulait le long de la rue du même nom, la place de l'Homme-de-Fer, les rues de la Haute-Montée et de la Mésange et enfin la place Broglie. Il se jetait dans le fossé du Faux-Rempart à l'arrière de la place du Petit-Broglie. Le fossé coule toujours aujourd'hui mais il a été recouvert en 1840 pour des raisons d'hygiène.


title: Grande Île de Strasbourg

text: À la suite du retour du tramway à Strasbourg en 1994, la Grande Île est traversée du nord au sud par la ligne A et depuis 1998 par la ligne D. Les lignes B et C la traversent également d'ouest en est depuis 2000 (ainsi que la ligne F depuis 2010).


title: Grande Île de Strasbourg

text: La requalification urbaine qui a accompagné le tramway a permis de rendre aux piétons de nombreuses rues et places de l’Ellipse insulaire.


title: Grande Île de Strasbourg

text: Les lignes de bus 3 et 6 longent le fossé du Faux-Rempart et les lignes 14 et 24 effectuent une boucle par la rue de la Douane.


title: Grande Île de Strasbourg

text: En plus de la cathédrale Notre-Dame, exemple de l'architecture gothique flamboyante du et à laquelle est accolé le Grand Séminaire, la Grande Île comporte plusieurs autres églises d'époques différentes.


title: Grande Île de Strasbourg

text: L'église Saint-Thomas, à proximité du quartier de la Petite France, est l'unique exemple d'église-halle en Alsace. Parfois désignée en tant que « cathédrale du protestantisme en Alsace », elle est voisine du Séminaire protestant. Un peu plus loin se trouve l'ancienne église Saint-Martin — reconvertie en théâtre — ainsi que l'église réformée du Bouclier. L'église méthodiste de Sion est située au cœur du quartier de la Petite France.


title: Grande Île de Strasbourg

text: Au bout de la Grand'Rue et de la rue du 22 Novembre se dresse l'église Saint-Pierre-le-Vieux dont une partie est affectée au culte catholique et l'autre au culte protestant.


title: Grande Île de Strasbourg

text: L'église protestante Saint-Pierre-le-Jeune, sur la place du même nom, avec son cloître et son jubé est particulièrement remarquable.


title: Grande Île de Strasbourg

text: L'église du Temple-Neuf, reconstruite après la guerre franco-allemande de 1870, est à mi-chemin entre la place Kléber et la cathédrale.


title: Grande Île de Strasbourg

text: Quant à l'église Saint-Étienne, elle se trouve dans l'enceinte du collège épiscopal à l'est de la Grande Île.


title: Grande Île de Strasbourg

text: Enfin la chapelle de Garnison est située place Broglie. Non loin de là, on trouve l'archevêché et l'ancien couvent des Récollets qui accueille aujourd'hui la fondation européenne de la science.


title: Grande Île de Strasbourg

text: La place Kléber, principale place de la ville, est bordée par le bâtiment de l'Aubette érigé à la fin du siècle. En son centre se dresse le monument du général Kléber. La place de l'Homme-de-Fer voisine constitue le cœur du réseau de tramway de l'agglomération. Un peu plus à l'ouest on remarque la place du Vieux-Marché-aux-Vins et la fontaine Stoeber.


title: Grande Île de Strasbourg

text: Le "Neue Bau" — ancien hôtel de ville et actuelle Chambre de commerce et d'industrie — est un bâtiment remarquable situé place Gutenberg.


title: Grande Île de Strasbourg

text: La maison Kammerzell, en face de la cathédrale, est l'une des plus célèbres de Strasbourg. Sur le flanc sud de la cathédrale, la place du Château comporte le palais Rohan et le musée de l'Œuvre Notre-Dame. Un peu plus au sud, on trouve l'ancienne grande boucherie qui abrite aujourd'hui le musée historique de la ville et l'ancienne douane, bâtiment datant du siècle et reconstruit selon les plans d'origine dans les années 1960.


title: Grande Île de Strasbourg

text: La place Broglie, au nord-est de la Grande Île, compte de nombreux édifices prestigieux tels que l'hôtel de Hanau actuel hôtel de ville , l'opéra, l'hôtel des Deux-Ponts palais du Gouverneur militaire, l'hôtel de Klinglin résidence du Préfet, l'immeuble de la Banque de France, le mess de la garnison ou encore le monument du maréchal Leclerc. À l'extrémité est de la place, la fontaine de Janus célèbre le bi-millénaire de la ville et fait le lien avec le quartier de la Neustadt. Juste à côté, quai Schoepflin, subsistent des vestiges des anciennes fortifications. Dans le même secteur, la rue de la Nuée-Bleue abrite plusieurs édifices intéressants comme l’ancien siège du Port autonome de Strasbourg, le siège des Dernières Nouvelles d'Alsace et l'ancien commissariat central.


title: Grande Île de Strasbourg

text: À l'arrière de la cathédrale, la place du Marché-Gayot est (avec l'Aubette) l'unique réalisation du plan d'assainissement et d'embellissement imaginé par Jean-François Blondel en 1765. Un peu plus à l'est, la place Saint-Étienne a conservé ses maisons à colombage. On y trouve aussi la fontaine du Meiselocker.


title: Grande Île de Strasbourg

text: Le quartier de la Petite France, au sud-ouest, est probablement le plus pittoresque de Strasbourg. Ancien quartier des tanneurs, il compte de nombreuses maisons à colombages (dont la fameuse maison des Tanneurs) et les ponts couverts avec leurs tours des anciennes fortifications de la ville.


title: Grande Île de Strasbourg

text: La Grande Île comporte plusieurs établissements scolaires. La remarquable école Saint-Thomas construite au début du siècle se trouve à proximité de la place et de l'église du même nom.


title: Grande Île de Strasbourg

text: Le lycée Fustel-de-Coulanges est accolé au flanc sud de la cathédrale tandis que le gymnase Jean-Sturm est voisin de l'église du Temple-Neuf. Le collège épiscopal Saint-Étienne jouxte la place éponyme.


title: Grande Île de Strasbourg

text: Enfin parmi les autres établissements scolaires de la Grande Île citons l'école Louis-Pasteur, l'institution de la Doctrine chrétienne et l'institution La Providence.


title: Balistes capriscus

text: Le baliste cabri (Balistes capriscus), aussi connu sous le nom de baliste commun, est une espèce de poissons de la famille des Balistidae vivant dans les eaux de la Méditerranée et de l'océan Atlantique. Il se nourrit de crustacés et de mollusques qu'il broie avec sa puissante mâchoire.


title: Balistes capriscus

text: Cette espèce fut décrite et nommée en 1789 par le naturaliste allemand Johann Friedrich Gmelin, dans le cadre de la du "Systema Naturae" de Carl von Linné.


title: Balistes capriscus

text: Le baliste cabri a une mâchoire puissante avec des incisives très marquées lui permettant de briser les coquilles d’huîtres et de moules. Ses yeux sont très en retrait par rapport à sa bouche, ce qui lui permet de ne pas se blesser lorsqu'il casse des coquillages.


title: Balistes capriscus

text: Le baliste commun fréquente les eaux de la mer Méditerranée (côtes sud notamment) et de l'océan Atlantique. Il peut aussi occasionnellement être aperçu dans les eaux de La Manche. Il ne se trouve généralement pas près des zones de baignade, bien que cela puisse arriver.


title: Balistes capriscus

text: Il est parfois confondu avec d'autres types de balistes vivant sous les tropiques, ce qui entretient une confusion sur son aire de répartition dans les yeux du grand public.


title: Balistes capriscus

text: Le baliste commun est un poisson très caractériel et agressif, qui n'hésite pas à mordre les humains qu'il trouve sur son chemin (baigneurs, soigneurs en aquarium), parfois jusqu'au sang. Ce comportement peut être expliqué par une volonté de chasser, de défendre son territoire en période de reproduction ou tout simplement par une sensation de faim. Cette attitude est exacerbée par le réchauffement des eaux, qui augmente le métabolisme de ce poisson.


title: Avion supersonique

text: Des avions supersoniques ont été développés durant la deuxième moitié du siècle et ont eu principalement des usages scientifiques et militaires. Seuls deux avions civils supersoniques sont entrés en service : le Tupolev Tu-144 et le Concorde. Les avions de chasse sont l'exemple le plus courant d'avion supersonique.


title: Avion supersonique

text: Une société californienne projette la production d’un supersonique civil, destiné entre autres à véhiculer le président des États-Unis pour 2030.


title: Avion supersonique

text: Une autre société américaine préparait un modèle concurrent, l'Aerion, mais le projet a été abandonné en mai 2021, faute de financement.


title: Premier de la classe

text: Âgé de 14 ans, Abou fait la fierté de ses parents. En effet, contrairement à ses frères, il est premier de sa classe. Mais cette situation n'est qu'un gros mensonge : Abou truque ses bulletins pour se faire passer pour le premier. Dès lors, quand arrive l'inéluctable réunion parents-profs, il décide de recruter des connaissances de son quartier pour jouer ses professeurs devant son vrai père, alors que ses vrais professeurs rencontreront un faux père qu'il a engagé…


title: François Chamoux

text: François Chamoux, né le et mort le , est un helléniste français, membre de l’Académie des inscriptions et belles-lettres. C'est une figure intellectuelle d'extrême droite qui a soutenu la guerre d'Algérie et l'OAS


title: François Chamoux

text: Né à Mirecourt au cœur des Vosges, le , il est élève de l'École normale supérieure, agrégé de lettres en 1938 et membre de l'École française d'Athènes (1943-1948). Sous-lieutenant d'infanterie pendant la guerre, il reçoit la croix de guerre avec étoile d'argent. En 1952, il est docteur ès lettres et fait ensuite la plus grande partie de sa carrière à Nancy, ainsi qu'à Paris ou il est professeur de littérature et civilisation grecques de 1960 à 1983 à La Sorbonne.


title: François Chamoux

text: En octobre 1960 il signe avec de nombreux représentants de la droite et de l'extrême droite le Manifeste des intellectuels français pour la résistance à l'abandon ; il assumera plus tard un soutien complet à l'OAS.


title: François Chamoux

text: En , il cosigne l' lancé par l'Institut d'études occidentales après la démission de Robert Flacelière de la direction de l'École normale supérieure.


title: François Chamoux

text: De 1974 à 1987, il dirigea la "Revue des études grecques". Il siégea au sein de la commission de l'Académie pendant de nombreuses années. Il fut l'artisan du rapprochement de l'AIBL avec l'Académie de Roumanie qui verra la signature d'une convention en 1994. Il participa à la constitution du fonds Louis Robert. Il participa à différentes commissions de l'Institut et notamment à sa Commission administrative centrale. Il fut aussi président de la Fondation Jacquemart-André.


title: François Chamoux

text: Parmi ses ouvrages : sa principale thèse sur Cyrène sous la monarchie des Battiades et ceux sur la civilisation grecque à l'époque archaïque et classique et la civilisation hellénistique, et Marc-Antoine. Il dirigea l'édition dans la collection des Universités de France de l'Introduction générale à la Bibliothèque de Diodore de Sicile dont il fut un grand spécialiste.


title: François Chamoux

text: Il fut l'un des antiquisants français les plus connus à travers le monde et un grand connaisseur de l'art grec.


title: François Chamoux

text: Un hommage lui fut rendu par son confrère et ancien élève, l'académicien André Laronde dont il dirigea la thèse et à qui il confia en 1981 la direction de la mission archéologique française d'Appolonia en Cyrénaïque. Son travail sur les recherches archéologiques du pourtour méditerranéen est de la plus grande importance. Il dirigea de nombreuses fouilles en Grèce, à Delphes qui fut le sujet de sa thèse complémentaire "L'Aurige de Delphes".


title: Émancipation (droit)

text: En droit civil, l'émancipation est un acte par lequel une personne mineure se dégage de toute autorité de la part de ses parents, à la demande de ces derniers.


title: Émancipation (droit)

text: En droit français, la loi prévoit l'émancipation des mineurs par le mariage ou par décision judiciaire. L'émancipation, possible à partir de 16 ans révolus, met fin à l'autorité parentale et à l'incapacité du mineur, donc à l'administration légale et à la tutelle. Cependant, dans certains domaines, l'émancipation ne produit aucun effet.


title: Émancipation (droit)

text: Le tuteur peut accorder la simple émancipation à un mineur de 16 ans et plus à sa demande. Le tribunal peut aussi accorder la simple émancipation après avoir pris avis du tuteur et du conseil de tutelle. La simple émancipation « ne met pas fin à la minorité et ne confère pas tous les droits résultant de la majorité, mais elle libère le mineur de l’obligation d’être représenté pour l’exercice de ses droits civils ».


title: Émancipation (droit)

text: D'après l'article 175 (1) du Code civil du Québec, la pleine émancipation a lieu par le mariage. En vertu de l'article 2.2 de la "Loi sur le mariage civil" adoptée par le Parlement canadien, il faut avoir au moins 16 ans pour se marier, mais l'autorisation parentale est requise à cet âge. Le second alinéa de l'article 175 C.c.Q. prévoit également que la pleine émancipation peut avoir lieu par décision judiciaire. L'effet de la pleine émancipation est qu'elle « rend le mineur capable, comme s’il était majeur, d’exercer ses droits civils ».


title: Rhinocéros de Java

text: Le rhinocéros de Java (Rhinoceros sondaicus), encore appelé rhinocéros de la Sonde, est un rhinocéros unicorne vivant en Asie et faisant partie de la famille des Rhinocérotidés qui compte cinq espèces différentes. Il est apparenté au rhinocéros indien, leur peau à tous deux étant composée de larges plis et faisant penser à une armure, mais mesurant entre 3,1 m et 3,2 m de longueur et de 1,4 m à 1,7 m de hauteur, il est plus petit que ce dernier (il se rapprocherait plus du rhinocéros noir en taille). Sa corne mesure généralement moins de 25 cm, ce qui en fait la plus petite, toutes espèces confondues. Elle fait partie des espèces les plus menacées, WWF a estimé en 2019 le nombre de rhinocéros de Java à seulement 60 individus. En 2021 la population totale de l'espèce a été estimée à 73 individus.


title: Rhinocéros de Java

text: Autrefois le rhinocéros d'Asie le plus largement répandu, sa population s'étendait des îles de Java et de Sumatra, au sud-est asiatique et jusque l'Inde et la Chine. L'espèce, qui ne compte plus qu'une seule population connue à l'état sauvage et aucun individu en captivité, est désormais gravement menacée. Il est très certainement le plus rare des grands mammifères de la planète, sa population ne comptant plus que 40 individus dans le parc national d'Ujung Kulon, à l'extrémité ouest de Java, en Indonésie. La population du parc national de Cát Tiên au Vietnam a été confirmée comme éteinte en 2011. Le déclin du rhinocéros de Java est attribué au braconnage, essentiellement pour leurs cornes qui sont d'une grande valeur dans la médecine traditionnelle chinoise, atteignant les par kilogramme sur le marché noir. La perte de leur habitat, conséquence des guerres telle que la guerre du Viêt Nam notamment, a également contribué au déclin de l'espèce et a nui à son repeuplement. Les territoires restants font partie d'une zone nationalement protégée mais les rhinocéros sont toujours la proie des braconniers, des maladies et de la perte de la diversité de leur patrimoine génétique, ce qui conduit à une dépression endogamique.


title: Rhinocéros de Java

text: Le rhinocéros de Java peut vivre jusqu'à environ 30-45 ans à l'état sauvage. Il a toujours vécu dans les prairies inondables et les forêts humides. C'est un animal essentiellement solitaire, sauf pendant la période de reproduction, mais il arrive que des groupes se forment pour se rassembler autour des mares boueuses et des vasières. À part l'humain, qu'il évite mais qu'il peut attaquer s'il se sent en danger, l'adulte n'a pas de prédateur. Les scientifiques et les défenseurs de l'environnement n'étudient que rarement le rhinocéros de Java à cause de sa rareté et des risques à interférer avec cette espèce menacée, ce qui en fait le rhinocéros le moins étudié. Les chercheurs se servent de pièges photographiques et d'échantillons de selles pour évaluer leur santé et leur comportement. Deux rhinocéros adultes et leurs petits ont été filmés dans une vidéo rendue publique le 28 février 2011 par la WWF et l'Indonesia's National Park Authority, prouvant ainsi que l'espèce se reproduit toujours dans la nature. En avril 2012, le National Park Authority a publié une vidéo montrant 35 rhinocéros de Java, dont des bébés. Cependant, il fait partie de la liste des 100 espèces les plus menacées au monde établie par l'UICN en 2012.


title: Rhinocéros de Java

text: Les premières études concernant le rhinocéros de Java à être effectuées par des naturalistes étrangers à sa région eurent lieu en 1787, lorsque deux individus furent tués à Java. Les crânes furent envoyés au célèbre naturaliste hollandais Petrus Camper qui mourut en 1789 avant d'avoir pu publier sa découverte : le rhinocéros de Java était une espèce à part entière. Un autre rhinocéros fut abattu sur l'île de Sumatra par Alfred Duvaucel qui envoya le spécimen à son beau-père, le célèbre naturaliste français Georges Cuvier. Cuvier reconnut l'animal comme étant une espèce distincte en 1822, et il fut identifié comme "Rhinocéros sondaicus" cette même année par Anselme Gaëtan Desmarest. Ce fut la dernière espèce de rhinocéros à être reconnue. Desmaret l'identifia d'abord comme venant de Sumatra, mais annonça par la suite que son spécimen venait en fait de Java.


title: Rhinocéros de Java

text: Le nom du genre "Rhinocéros", qui inclut également le rhinocéros indien, vient du grec ancien ῥίς (rhis), qui signifie « nez », et κέρας (ceras), qui signifie « corne » ; "sondaicus" vient de sunda, la région biogéographique comprenant les îles de Sumatra, Java, Bornéo ainsi que d'autres îles plus petites.


title: Rhinocéros de Java

text: Les rhinocéros ancestraux ont divergé des autres périssodactyles durant l'Yprésien. Une comparaison du génome mitochondrial indique que les ancêtres des rhinocéros modernes se sont séparés des ancêtres Equidae il y a de cela environ 50 millions d'années. La famille qui subsiste, la Rhinocerotidae, est d'abord apparu durant l'Eocène supérieur en Eurasie, et les ancêtres des espèces actuelles de rhinocéros se sont dispersés hors de l'Asie durant le début du Miocène.


title: Rhinocéros de Java

text: Le rhinocéros indien et celui de Java, les seuls membres du genre "Rhinoceros", sont d'abord apparus dans la chronique de fossiles en Asie il y a entre 1,6 million et 3,3 millions d'années. Cependant, les estimations moléculaires suggèrent que les deux espèces se sont séparées bien avant cela, il y a environ 11,7 millions d'années. Bien qu'ils appartiennent au même genre, les deux rhinocéros ne sont certainement que peu apparentés aux autres espèces.


title: Rhinocéros de Java

text: Le rhinocéros de Java est plus petit que le rhinocéros indien, il est à peu près de la même taille que le rhinocéros noir. Il peut mesurer entre 2 et 4 mètres de long (tête comprise) et de 1,4 à 1,7 mètre de hauteur. Les adultes pèseraient entre 900 et 2 300 kg, mais aucune étude n'a été menée pour connaitre précisément leurs dimensions, ceci n'étant pas la priorité étant donné que l'espèce est menacée. La taille diffère peu suivant le genre, cependant, les femelles peuvent être un peu plus imposantes. D'après des études faites à partir de photos et de mensurations d'empreintes, les rhinocéros du Vietnam apparaissaient comme étant légèrement plus petits que ceux de Java.


title: Rhinocéros de Java

text: Comme le rhinocéros indien, le rhinocéros de Java ne possède qu'une seule corne (les autres espèces existantes en ont deux). Sa corne mesurant moins de 20 cm en général (la plus longue jamais mesurée était de 27 cm) est la plus petite, toutes espèces confondues. Il ne semble pas souvent l'utiliser pour se battre, mais plutôt pour racler la boue hors des mares, pour abaisser des plantes afin de pouvoir les manger et pour se frayer un chemin à travers la végétation dense. Comme les autres espèces qui broutent (les rhinocéros noirs, indiens et de Sumatra), la lèvre supérieure du rhinocéros de Java est longue et pointue, ce qui l'aide à attraper sa nourriture. Ses incisives inférieures sont longues et pointues et le rhinocéros s'en sert lors des combats. Derrière les incisives, deux rangées de six molaires sont utilisées pour mâcher des plantes épaisses. Comme tous les autres rhinocéros, le rhinocéros de Java sent et entend bien mais sa vue est très mauvaise. Sa durée de vie est estimée à 30-45 ans.