title: Église Saint-Nicolas-des-Champs

text: En dehors des inhumations dans le cimetière Saint-Nicolas, à quelques rues de distance, les inhumations dans l'église même se firent longtemps directement dans des fosses sous son pavement, spécialement dans les chapelles privées - les trappes d'accès sont parfois encore visibles -. C'est seulement en 1734 qu"'afin d’éviter la mauvaise odeur des fosses qui incommodent les paroissiens" fut creusée une cave commune allant du portail jusqu'à la chaire. Aucun des tombeaux n'a survécu à la Révolution. Cependant des épitaphes ont été conservées ou regroupées, de façon assez exceptionnelle à Paris. Saint-Nicolas-des-Champs est l'église parisienne où subsistent le plus grand nombre d'épitaphes. Dans l' "Epitaphier du vieux Paris", Hélène Verlet en a retranscrit 170 (dont une très grande majorité du ). Ont été inhumés dans l'église :


title: Église Saint-Nicolas-des-Champs

text: Enchâssée derrière de nombreux immeubles, l'église est peu mise en valeur et n’attire pas l’œil du passant aussi bien de la rue Réaumur que de la rue de Turbigo. Sa taille est toutefois importante avec ses de long (une des plus longues de Paris), ses de large et son clocher qui s'élève à .


title: Église Saint-Nicolas-des-Champs

text: Comme à Saint-Étienne-du-Mont, la façade occidentale apparaît oblique par rapport à l'axe de l'église (il fallut la mettre dans l'alignement de la rue Saint-Martin). Dans cette façade, les pignons inégaux sont percés d'oculi et reliés entre eux par des arcs-boutants.


title: Église Saint-Nicolas-des-Champs

text: Les pignons latéraux sont plats et secs, et sans doute repris au . À gauche, trois grandes fenêtres en arc brisé éclairent la chapelle actuelle des Catéchismes. À droite, deux fenêtres seulement donnent sur les fonts baptismaux et sur une chapelle.


title: Église Saint-Nicolas-des-Champs

text: La grande fenêtre du centre est ornée sur l’extrados de crochets en feuilles de chou et d'animaux fantastiques. Son remplage présente un beau dessin de soufflets et de mouchettes. Elle est surmontée, au pignon, d'un oculus quadrilobé qu'entoure une frise sculptée. Ce pignon est flanqué de deux pinacles. Une pomme de pin ornée couronne le sommet. La totalité est probablement une reconstitution du .Une porte à deux vantaux de bois s'ouvre sur la nef principale. C'est un bon ouvrage du : une frise d'animaux et de feuillages y coupe, aux deux tiers, une série d'arc en tiers point, le tout finement sculpté.


title: Église Saint-Nicolas-des-Champs

text: L'encadrement de la porte, en arc brisé, est coiffé d’une accolade où rampent griffons et crosses de feuillage. Sous dais finement sculptés, six anges tenant les instruments de la Passion ornent la voussure. Ils ont été réalisés en 1842 par Louis Desprez, de même que toutes les autres statues : deux anges, saint Pierre et saint Paul, sainte Cécile et sainte Geneviève, saint Nicolas, patron titulaire de l’église, et saint Jean-Baptiste (représenté par erreur, puisque le second patron de l'église a toujours été saint Jean-l'Evangéliste).


title: Église Saint-Nicolas-des-Champs

text: La pollution a endommagé toute cette statuaire : en 1924, une lithographie la montre encore intacte - de même que les marches d'accès, supprimées depuis - alors qu'en 1962, l'architecte en chef de Monuments historiques écrit : "la façade ouest est particulièrement exposée à la pluie et au vent. La pierre des parties anciennes, qui n'était peut-être pas tirée des meilleurs bancs, se désagrège rapidement et des fragments se détachent, surtout en période de gelées et à la sortie de l'hiver. Des dégâts semblables se produisent même dans les parties datant de 1848".


title: Église Saint-Nicolas-des-Champs

text: Le clocher carré et sans flèche s'élève derrière le pignon méridional, jusqu'à de hauteur. Il est muni de contreforts sur trois de ses angles, et d'une tourelle hexagonale, sur l'angle nord-est, qui renferme la vis de l'escalier. La terrasse, au sommet, est bordée d'une balustrade. De grandes fenêtres ogivales, à baies géminées garnies d'abat-sons, rappellent la première phase de construction de ce clocher, probablement au , et hors-œuvre (comme dans de nombreuses églises médiévales d'Ile-de-France et de Paris), puis englobé dans la reconstruction du .


title: Église Saint-Nicolas-des-Champs

text: Au , un pavillon carré, destiné à deux cloches supplémentaires, fut construit sur la terrasse, ainsi qu'en témoigne une inscription gravée sur une dalle de marbre (actuellement dans la chapelle Saint-Vincent-de-Paul, ) : . Ce pavillon n'existe plus.


title: Église Saint-Nicolas-des-Champs

text: En 1782, "les sept cloches de cette église ont été refondues par MM. Desprez, père et fils, fondeurs du Roi, avec l'augmentation d'une huitième". Ces huit cloches, qui appelaient les fidèles aux offices, disparurent (sauf une) pendant la Révolution (afin de convertir le bronze en monnaie - "les sous de cloche" - ou en canons). Une inscription se lisait sur le mur intérieur du clocher : .


title: Église Saint-Nicolas-des-Champs

text: Les six premières travées sont probablement de la campagne 1490-1501, peut-être reprises de 1535 à 1546. Leur décor de feuilles de vigne et de choux frisés est conforme à l'esthétique flamboyante.


title: Église Saint-Nicolas-des-Champs

text: Au niveau des trois premières chapelles subsistent les vestiges des "charniers" que les marguilliers font ""construire et édiffier de neuf"" vers 1554. Ce n' était pas un ossuaire ou des galeries entourant le cimetière, comme dans de nombreuses autres églises, car le cimetière de Saint-Nicolas était à quelques rues de distance. C'était en fait comme une petite église accolée, presque carrée (trois nefs de quatre travées), et qui servait de chapelle des catéchismes, de lieu de réunion surtout : "aujourd'hui, date de ces présentes, aux charniers [ou au petit cloître] attenans l'église, furent présens…". Le percement de la rue Cunin-Gridaine, en 1858, signa leur condamnation. Ne subsistent que deux travées (consolidées en 2021).


title: Église Saint-Nicolas-des-Champs

text: Au niveau de la quatrième chapelle fut accordée, en 1603, "la possession d'une place pour faire chappelle, au lieu où est à présent la grande porte qu'il fauldra boucher par laquelle on a entré jusques à huy dans lad. église". De cette ancienne porte, il reste les deux niches latérales, et les doubles dais finement sculptés (nettoyés et restaurés en 2021). La nouvelle baie abandonne l'arc brisé pour le plein cintre.


title: Église Saint-Nicolas-des-Champs

text: Au niveau de la sixième chapelle, subsiste le presbytère. Celui construit à la fin du avait été dit ""ample et spacieux et l'un des plus beaux logis pour un presbitaire qui sont en ceste ville de Paris"". Il semblerait que la partie haute soit contemporaine des chapelles construites en 1490-1501 (même corniche en feuilles de vigne et choux frisés), mais une grande partie a été reconstruite en 1590-1597 : ""il estoit de besoing et nécessaire d'héberger monsieur nostre pasteur, qu'il ne peult assiduellement assister au divin service s'il nestoit proche lad. église"". Sur sa façade est, une porte et plusieurs fenêtres furent créées au . Cet ancien presbytère a été amputé au sud, à l'occasion du percement de la rue Cunin-Gridaine, en 1858.


title: Église Saint-Nicolas-des-Champs

text: En haut du mur est de cet ancien presbytère subsiste un cadran solaire peint et gravé, trop souvent repris pour être restauré. Il indique les heures classiques, italiques, et babyloniques, avec des lignes de différentes couleurs, et la présence possible d'un saint Nicolas avec sa crosse d'évêque. La devise mentionnée est «"Sol momenta, Nicolaus mores"» : « "Le soleil règle nos heures, Saint-Nicolas nos mœurs" ». L'ensemble porte la date de 1666, année de la création de l'Académie royale des sciences, mais l'initiative en revient probablement à "l'académie Montmor" qui lui servit de modèle : la famille de Montmor jouissait d'une chapelle () depuis 1598. Ceci explique peut-être que ce cadran solaire ait été un des plus complets de Paris. Deux autres cadrans solaires se voient, l'un sur le flanc sud également mais au niveau de la première travée (redécouvert et repeint en 2021), l'autre au chevet de l'église. Liste de cadrans solaires de Paris.


title: Église Saint-Nicolas-des-Champs

text: Au sein de la campagne d'agrandissement de 1576-1586, ce portail a été construit en 1581, comme indiqué sur le petit marbre tenu par les deux anges, en s'inspirant - on fit de même à Saint-Germain-l'Auxerrois, en 1570 - de la gravure publiée en 1567 dans le "Le Premier tome de l'Architecture" de Philibert Delorme. Celui-ci avait réalisé cet arc de triomphe pour la décoration d'une salle de fête, lors de la joute à l'hôtel des Tournelles, en 1559, au cours de laquelle le roi Henri II trouva la mort.


title: Église Saint-Nicolas-des-Champs

text: Certains éléments d'inspiration religieuse furent supprimés à la Révolution : le Père éternel entouré de deux autres anges musiciens au sommet du fronton ; les statues de saint Jean-l'Evangéliste et de saint Nicolas, les deux patrons de l'église, insérées dans les niches latérales. Une gravure de Jean Marot, de la fin , en conserve le souvenir. Ces amputations déséquilibrent un peu l'ensemble, qui paraît aujourd'hui surtout composé d'ornements sculptés.


title: Église Saint-Nicolas-des-Champs

text: Pilastres cannelés, chapiteaux d'ordre composite, entablement à multiples ornements, anges musiciens et anges tenant une palme (des Renommées), ailés et vêtus à la manière de Germain Pilon, forment un ensemble sculptural et architectural de haute qualité. Cette haute qualité tranche d'ailleurs tellement sur le style de la construction contemporaine des quatre travées que l'on peut se demander si un riche paroissien n'est pas à l'origine de la commande, par exemple Philippe de Lenoncourt ou Henri de Mesmes .


title: Église Saint-Nicolas-des-Champs

text: On observe la richesse décorative des vantaux de la porte en chêne : torses de femmes dont les bras se terminent par des enroulements de feuillages, arabesques, oiseaux et serpents (la restauration, achevée en octobre 2021, a fait apparaître plumes et écailles). Datent très probablement de la restauration de la première moitié du - en compensation d'un bûchage pendant la Révolution - les deux anges agenouillés devant des prie-Dieu et les deux masques d'anges dans une couronne de roses.


title: Église Saint-Nicolas-des-Champs

text: La grande plaque de marbre noir fut posée en 1835 par le curé Jean-Baptiste Frasey pour remplacer celle arrachée par les Révolutionnaires de 1793. Elle reproduit l'inscription latine de 1576-1581, qui rapportait la tradition erronée d'une fondation par le roi Robert le Pieux près de son palais et une entreprise d'agrandissement sous le règne d'Henri III. Difficilement lisible du fait de son éloignement de la rue, de ses petits caractères et de l'effacement partiel de sa dorure, de surcroît peu compréhensible à cause de ses nombreuses abréviations, elle se déchiffre ainsi selon la notice publiée en 1841 par l'abbé Jean-Baptiste Pascal :<br>


title: Église Saint-Nicolas-des-Champs

text: Comme l'ensemble du flanc sud, ce portail a fait l'objet d'un nettoyage, d'un déplombage et d'une restauration de septembre 2020 à novembre 2021.


title: Église Saint-Nicolas-des-Champs

text: La partie flamboyante (1420-1546) des sept premières travées apparaît comme enchâssée entre deux parties du -s : à l'ouest, le double vestibule d'entrée (1647-1649 et 1775) sert aussi de support au grand buffet d'orgue tandis qu'à l'est la perspective bute sur le maître-autel monumental à deux faces (1620-1629 et 1775) qui dissimule le double déambulatoire et la rangée des chapelles.


title: Église Saint-Nicolas-des-Champs

text: Franchi le portail du , le porche en tambour est le vestibule de l'église. Selon un auteur de 1862, il abritait jadis de fréquentes cérémonies : baptêmes, relevailles, bénédictions nuptiales, pénitences canoniques. Les indigents y recevaient l’aumône et les corps y étaient exposés avant la sépulture.


title: Église Saint-Nicolas-des-Champs

text: Au plafond, les yeux sont attirés par le remarquable travail de menuiserie et de sculpture exécuté en 1647-1649 par Adrien Lepautre et Philippe de Buyster : plafond supporté par deux grandes consoles formées d'un torse de femme aux ailes déployées. Ils étaient auteurs également du banc d'œuvre "pour asseoir messieurs les marguilliers en charge et anciens". Ce banc d'œuvre a disparu, et a été remplacé en 1806 par celui que l'on voit encore dans la nef, côté nord. Il est dû au grand atelier d'ébénisterie Jacob-Desmalter (fournisseur attitré de Napoléon), mais a été privé de ses huit colonnes, en 1856.


title: Église Saint-Nicolas-des-Champs

text: La ferronnerie du tympan, qui représente l'emblème IHS de la Compagnie de Jésus, s'insère dans un vitrail losangé transparent. Celui-ci a dû faire partie des aménagements du visant à accroître la luminosité de l'édifice. Ce système de vision du motif à contre-jour est quasi unique.


title: Église Saint-Nicolas-des-Champs

text: Éclairé par 25 hautes fenêtres sans vitraux remarquables , l'édifice à cinq nefs frappe par son ampleur, démesurée par rapport au millier de fidèles qui la fréquentent aujourd'hui. Mais la paroisse de Saint-Nicolas, l’une des douze anciennes premières cures de Paris, a compté jusqu'à , au sein du Bourg Saint-Martin-des-Champs.


title: Église Saint-Nicolas-des-Champs

text: L'église est dite , mais sans symbolisme particulier. D'ailleurs, il y en a exactement quatre-vingt-dix-neuf : en 1617, chaque ""pilier"" a été gravé d'un numéro d'ordre, toujours visible, de I à XCIX, mais manque le LXIX, sans doute pour compenser l'oubli du "vrai" pilier XXXVI.


title: Église Saint-Nicolas-des-Champs

text: D'une taille imposante, l'église a de longueur ( à Notre-Dame), de largeur ( à Notre-Dame) et de hauteur sous voûte ( à Notre-Dame). Elle est sans transept. Les deux constructions juxtaposées du et des s cohabitent sans heurt stylistique. Des clés pendantes présentes autrefois à presque toutes les voûtes, il n'en reste que deux dans le déambulatoire, et une dans le chœur, toutes les autres ayant été coupées en 1794.


title: Église Saint-Nicolas-des-Champs

text: La construction flamboyante (1420-1546) comprend les sept premières travées de la nef - les arcades en cintre à peine brisé reposent sur des piles arrondies, aux bases polygonales de type buticulaire, qui reçoivent les nervures en pénétration - ainsi que les doubles collatéraux, et deux rangées de chapelles. L'élévation du vaisseau central est à deux niveaux (grandes arcades et fenêtres hautes). La partie la plus réussie est sans doute la ligne des piliers, au beau profil ondulé, qui séparent les deux bas-côtés nord. Pour résoudre les problèmes d'éclairage, on imagina de surélever progressivement les voûtes entre les grandes arcades et les chapelles latérales.


title: Église Saint-Nicolas-des-Champs

text: Les parties construites à partir de la huitième travée (de 1576 à 1586 et de 1613 à 1616) présentent des signes caractéristiques : le plein cintre a succédé à l'arc brisé ; les arcades sont plus élevées ; les chapelles sont voûtées en berceau ; les colonnes sont à section curieusement ovale et coiffées de chapiteaux doriques (c'est plus tard, vers 1750, qu' elles seront cannelées et surmontées de pilastres ioniques). Cependant, ici comme dans quatre autres églises parisiennes achevées dans la première moitié du , l'unité stylistique avec le style gothique fut maintenue dans ses grandes lignes.


title: Église Saint-Nicolas-des-Champs

text: Pour voûter le déambulatoire, l'architecte a adopté le même système qu'à Notre-Dame et à Saint-Séverin. Il a couvert chaque travée soit de voûtains triangulaires, soit de voûtes en étoile, à liernes et à tiercerons.


title: Église Saint-Nicolas-des-Champs

text: Le chœur était autrefois fermé par un jubé en bois de chêne, construit sans doute en 1541, remplacé en 1601 (Jean Lepautre et Jean Warnier) puis en 1638 (Clément Métezeau et Jean Maujan), et définitivement disparu en 1701. La clôture de fer forgé placée alors à l'entrée du chœur fut remplacée en 1775 par des panneaux percés d'une porte à deux vantaux de fer. On louait cet ouvrage de serrurerie dont le motif était une croix grecque à rayons dorés, emprunté à Boulland. Le chœur, aujourd'hui découvert, frappe par son ampleur. Au début du XXe siècle, Saint-Nicolas-des-Champs comprenait encore 24 vicaires et (dont des bedeaux, des suisses, et des sonneurs).


title: Église Saint-Nicolas-des-Champs

text: L'imposant retable du maître-autel coupe la perspective vers le rond point de l'abside, ce qui fit souhaiter à plusieurs reprises, par le clergé de la paroisse au , sa disparition ou son déplacement. Il n'en fut rien, pas plus que pendant la Révolution. De la soixantaine de maîtres-autels monumentaux dont se sont parées les églises de Paris dans la première moitié du dans le contexte de la Réforme catholique celui de Saint-Nicolas-des-Champs est quasiment le seul à être parvenu presque intact.


title: Église Saint-Nicolas-des-Champs

text: Ce retable s'élève à plus de onze mètres de hauteur, sur toute la largeur du chœur. Il a peut-être été commandé par les marguilliers, dès 1620, à l'architecte Clément II Métezeau (ou à Jacques Lemercier). Dans le retable, Simon Vouet, de retour d'Italie, peint en 1629 "L'Assomption de la Vierge" en deux registres, l'un terrestre, l'autre céleste. Au-dessus du tabernacle dont la porte est finement ciselée (refait vers 1820), une première toile peint les Apôtres entourant le sarcophage vide. Les uns se penchent étonnés, les autres suivent du regard la Vierge portée au ciel par des anges dans la "gloire" de la partie supérieure. Aux angles, quatre anges en stuc, œuvre de Jacques Sarrazin (lui aussi de retour d'Italie), s'associent au triomphe : comme l'écrit Henri Sauval, vers 1655, ""leur bouche, de la façon qu'elle est ouverte, fait voir… qu'ils crient bien fort"", mais il y a déjà glissement du baroque vers le classicisme.


title: Église Saint-Nicolas-des-Champs

text: Les tableaux de saint Nicolas et de saint Jean l'Évangéliste qui surmontent les deux portes latérales on été peints en 1775 par Jean-Baptiste-Claude Robin , en remplacement des statues de 1628, peut-être par Thomas Boudin, comme au maître-autel de Saint-Gervais-Saint-Protais quelques années auparavant. Ces deux portes donnent accès à la chapelle de la Communion (face postérieure du retable, dit autel "de retro"), réaménagée en trompe-l'œil en 1775 par les architectes Jacques-Denis Antoine et Jean-Baptiste-Vincent Boulland.


title: Église Saint-Nicolas-des-Champs

text: Dans cette chapelle de la Communion, le tabernacle en bois sculpté est orné d'une porte de bronze doré et ciselé, représentant le repas d'Emmaüs,et est surmonté d'un retable, de nouveau sur deux registres. En bas : "Saint Charles Borromée donnant la Communion aux pestiférés", avec le curé Parent en arrière-plan, par Jean-Ferdinand-François Godefroid, connu surtout comme restaurateur associé à sa mère. En haut : "Dieu le Père bénissant", sans doute par J.-B.-Cl. Robin. Au-dessus des portes, sculptés dans le marbre, de nouveau les deux titulaires de l'église : saint Nicolas et saint Jean l'Évangéliste.


title: Église Saint-Nicolas-des-Champs

text: Pour mémoire, le chœur était orné autrefois, surtout à l'occasion de grandes cérémonies, d'une tenture de quatorze pièces de tapisserie de haute lice, certaines commandées entre 1557 et 1563, qui étaient consacrées à saint Nicolas. Il y avait d'ailleurs tant d'autres tapisseries dans l'église qu'un règlement de 1732 obligeait "à prendre garde qu'aux jours de grandes festes… on n'expose… aucunes tapisseries indécentes".


title: Église Saint-Nicolas-des-Champs

text: Concédées jadis, chacune à un particulier "pour en jouir et avoir la clef, [en étant tenu] de faire clore de menuiserie à balustres, y mettre vitres, lambris, et l'orner de peintures, tableaux, ornements et autres enrichissements et décorations qu'il avisera; y faire faire un autel et, si bon lui semble, une voûte ou cave à inhumer son corps", les chapelles entourent l’église. Il y en eut plus de trente attribuées moyennant finances, dont sept consacrées à la Vierge et sept au Christ. Leur appellation ne va pas de soi car elle ne correspond jamais à la dédicace d'origine. Toutes ont été renommées, probablement lors de la restauration de 1823-1829 et même parfois dès l'Ancien Régime, au gré des changements de propriétaire. La fabrique en dressa un inventaire de titres en 1781. On peut les identifier plus facilement par un numéro d'ordre, du nord au sud, grâce aux chiffres en numération romaine gravés en 1617 sur les "piliers" d'entrée.


title: Église Saint-Nicolas-des-Champs

text: De part et d'autre de la chapelle axiale, les douze chapelles à 24 ont été attribuées, entre 1616 et 1620, à de riches et puissants paroissiens qui firent appel, pour leur décoration, aux grands noms d'alors : Georges Lallemant, François Pourbus, Quentin Varin. Quelques années plus tard intervinrent de nouveaux peintres, élèves de Simon Vouet : Michel I Corneille, Nicolas Chaperon. Au moins deux huiles sur toile et plusieurs huiles sur mur sont encore en place (celles-ci après enlèvemetn du badigeon et restauration, au début du et au début du ). Elles constituent un précieux témoignage de l'évolution de la peinture religieuse dans la première moitié du .


title: Église Saint-Nicolas-des-Champs

text: En , le citoyen Croupart, entrepreneur de peinture, reçut l'ordre d'enduire les murs d'une douzaine de chapelles. Ce badigeonnage avait pour but de faire disparaître ""les signes de la féodalité et de la superstition"".


title: Église Saint-Nicolas-des-Champs

text: En 1804, le Museum central attribue plusieurs tableaux à l'église. En 1812, six autres tableaux anciens sont envoyés par le Museum. Tout au long du , et spécialement entre 1817 et 1827, une bonne vingtaine de toiles et de statues furent commandées par la Ville de Paris, pour être elles aussi placées dans les chapelles (celles-ci n'étaient plus privées) et compenser les disparitions révolutionnaires.


title: Église Saint-Nicolas-des-Champs

text: Une description, chapelle par chapelle, a été rédigée en 1841 par l'abbé Pascal, en 1878 par l'Inventaire Chaix, en 1901 par l'Inventaire Plon puis en 1920 par Lucien Lambeau. Ces chapelles mettent en évidence l'évolution de la peinture religieuse depuis le :


title: Église Saint-Nicolas-des-Champs

text: "Les sept premières chapelles ont été construites probablement de 1490 à 1501. Elles sont peu profondes."


title: Église Saint-Nicolas-des-Champs

text: En 1775, alors en possession de la famille Mandat depuis 1598, elle est réunie à la suivante "à la condition de faire poser des vitraux blancs en place de ceux de couleurs, et de l'aménager sous la conduite du sieur Bouland", architecte.


title: Église Saint-Nicolas-des-Champs

text: Devenue chapelle du "Calvaire" à cause du monument en plâtre installé lors de la Mission prêchée en 1822 par le nouvel archevêque de Paris Hyacinthe-Louis de Quélen. Cette mission donna lieu à contestations.


title: Église Saint-Nicolas-des-Champs

text: La "Vierge à l'Enfant entourée de saints (saints Zacharie (ou Joachim), Elisabeth, Jean-Baptiste, Joseph, un saint évêque (Jérôme ?) et un donateur)" a été peinte vers 1535 par Amico Aspertini. Autrefois à Bologne, déposée ici avant 1878, elle a été restaurée en 2007).


title: Église Saint-Nicolas-des-Champs

text: Actuelle chapelle "Saint-Louis" à cause de "Saint Louis faisant l'aumône", toile vers 1640 provenant du couvent des Jacobins de la rue Saint-Honoré, inspirée en partie du tableau de Jacques Stella conservé à la cathédrale de Bazas).


title: Église Saint-Nicolas-des-Champs

text: Devenue chapelle "Saint-Étienne" au à cause des deux tableaux toujours en place : à gauche "Saint Étienne portant secours à une famille pauvre", peint en 1827 par Léon Cogniet ; à droite "Saint-Étienne allant au martyr", peint en 1861 par Jules Quantin, élève de Cogniet spécialisé dans la peinture religieuse.


title: Église Saint-Nicolas-des-Champs

text: Actuelle chapelle "Saint-Jean-l'Evangéliste" à cause du tableau de gauche représentant "Saint Jean l'Evangéliste dans l'île de Patmos", peint en 1863 par Philippe-Auguste Jeanron, et aussi du retable sur deux registres : en bas "Saint Jean composant l'Apocalypse", copie d'après Charles Le Brun ; en haut une "Cène" peinte en 1847-1850 par Jules Quantin.


title: Église Saint-Nicolas-des-Champs

text: Ancienne chapelle de l"'Adoration des trois rois", probablement à cause d'un retable disparu. Les musées de Lille et de Saint-Pétersbourg conservent deux "Adoration des Mages" par Georges Lallemant, peintre célèbre dont Saint-Nicolas-des-Champs possède deux œuvres. Par ailleurs une "Adoration des Rois" de Claude Vignon, son redoutable concurrent dès 1625, est attestée en 1690. On peut penser, entre autres, à son tableau identifié dans une église du Québec, et très proche de son "Adoration des mages" de 1625 conservé à Saint-Gervais-Saint-Protais.


title: Église Saint-Nicolas-des-Champs

text: C'est peut-être en remplacement du grand tableau "Le Christ appelle à lui les affligés", commandé en 1877-1879 à Albert Maignan, qu'a été placé un petit "Christ en croix" copié vers 1627 d'après Antoine Van Dyck, et que le Museum central avait prélevé dans la collection d'un émigré. On y voit aussi, pour illustrer la nouvelle appellation de la chapelle, un "Saint Bruno refusant les offrandes de Roger comte de Calabre", peint en 1874 par Jean-Paul Laurens.


title: Église Saint-Nicolas-des-Champs

text: Sur le mur du fond, un beau triptyque sous verre représente "La Montée au Calvaire, la Crucifixion et La Descente de Croix". La partie centrale, peinte sur bois vers 1540, attribuée à l'atelier de Jean Cousin, fut jadis offerte par les Archives du Musée des monuments français comme étant un Francken saisi aux Blancs-Manteaux. Les volets latéraux sont des copies d'après deux tableaux de Rubens (mi-1610 et 1637), conservés au musée de Bruxelles et à la cathédrale Notre-Dame d'Anvers.


title: Église Saint-Nicolas-des-Champs

text: Parmi une quinzaine de dalles funéraires, une de 1694, en marbre blanc, est aisément lisible : "le ciel l'estimant trop pour la laisser plus lontemps mortele…".


title: Église Saint-Nicolas-des-Champs

text: Actuelle chapelle "Saint-Vincent-de-Paul" à cause du tableau "La charité de Saint Vincent de Paul" peint en 1856 par Pierre-Nicolas Brisset. La toile s'insère dans un cadre surmonté d'un bas-relief en plâtre peint représentant "la Charité", le tout de la fin du .


title: Église Saint-Nicolas-des-Champs

text: Actuelle chapelle "Saint Jean Baptiste" à cause du tableau "'Hérodiade recevant la tête de saint Jean Baptiste", peint en 1849 par Sébastien Norblin, et d'une statue anonyme du saint.


title: Église Saint-Nicolas-des-Champs

text: Actuelle chapelle "Saint-Michel" à cause du "Saint Michel terrassant le démon", copie du d'après un original de Guido Reni conservé à Rome.


title: Église Saint-Nicolas-des-Champs

text: La "Notre-Dame de pitié" peinte en 1620-1622 par Georges Lallemant pour la chapelle axiale fut placée ici en 1817, d'où la nouvelle appellation de chapelle de la "Compassion".


title: Église Saint-Nicolas-des-Champs

text: La toile "Saint Nicolas apaisant la tempête" datée de 1747, qui imite une sculpture en relief, est l'œuvre de Jean-Baptiste-Marie Pierre. Selon l'abbé Pascal, un texte du () d'Adam de Saint-Victor semble avoir inspiré l'artiste. Sous l'Ancien Régime, elle faisait pendant à "saint François d'Assise méditant dans la solitude", actuellement à l'église Saint-Sulpice.


title: Église Saint-Nicolas-des-Champs

text: Après la chute de Claude Charlot, dépouillé de son duché de Fronsac par Richelieu, la chapelle passa probablement à la famille Habert de Montmor. C'est ici qu'Henri-Louis Habert de Montmor aurait fait placer ou replacer un monument disparu qui comprenait un buste en marbre blanc en hommage à cet "homme pieux, sage, savant, son ami et son hôte", Pierre Gassendi.


title: Église Saint-Nicolas-des-Champs

text: Au , chapelle dédiée à "Sainte Cécile", dont le chef avait été confié à l'église par le prieuré. Il ne s'agissait pas de l'illustre patricienne de Rome mais d'une martyre de Cologne, compagne de sainte Ursule. On avait oublié que c'est la confrérie des jardiniers (possesseurs de la chapelle ), qui en avait la garde sous l'Ancien Régime . La statue représentant "Sainte Cécile" a été sculptée en 1825-1827 par Abel Dimier. Le tableau "Sainte Cécile en prière" a été peint en 1848 par Charles Landelle.


title: Église Saint-Nicolas-des-Champs

text: Cette chapelle ne pouvait en principe être concédée à personne. Elle fut cependant le siège de la Confrérie de Notre-Dame de Miséricorde, dont les membres s'engageaient par vœu à servir et à nourrir les malades du quartier. Sa construction en 1613, dans l'axe et en saillie, fut la seule entorse faite à l'imitation du plan de Notre-Dame, mais aussi l'un des premiers exemples de la reprise de ce modèle, qui connaîtra son plein épanouissement au milieu du siècle.


title: Église Saint-Nicolas-des-Champs

text: Sa décoration fut commandée en 1620 au célèbre peintre Georges Lallemant qui exécuta, en deux ans : en partie basse, dans les lambris, douze petits tableaux aujourd'hui disparus ; au-dessus, deux grands tableaux latéraux, également disparus - une "Notre-Dame au milieu des prophètes" et une "Notre-Dame au milieu des huict docteurs de l'Église grecs et latins"- ; trois peintures murales que l'on devine encore sous les repeints de 1857 par Jonvaux ; et enfin le retable "Nostre Dame de pitié", qui fut déplacé en 1817 dans la chapelle . Un ensemble du même type se voit encore aujourd'hui dans la chapelle Sainte-Anne de l'église Saint-Joseph-des-Carmes, décorée entre 1620 et 1630 par des artistes proches de Georges Lallemant.


title: Église Saint-Nicolas-des-Champs

text: En 1817, on installe deux toiles : "L'Adoration des Bergers", peinte vers 1710-1715 par Noël-Nicolas Coypel, proviendrait des Hospitalières de Notre-Dame (près du couvent des Minimes de la Place Royale) ou de l'église Saint-Nicolas-du-Chardonnet; "Le Repos en Égypte" a été peint en 1817 par Alexandre-François Caminade. On met aussi en place une statue en marbre représentant "La Vierge présentant l'Enfant", sculptée en 1817 par Nicolas Delaistre sur le modèle en plâtre qu'il avait présenté trente ans auparavant, au Salon de 1787.


title: Église Saint-Nicolas-des-Champs

text: La chapelle n'est que faiblement éclairée car en 1843, on a aveuglé deux fenêtres pour installer une peinture sur lave émaillée de Pierre-Étienne Perlet représentant un grand "buste du Christ" de style byzantin sur fond d'or. Les vitraux ont été réalisés en 1938-1939 par Pierre Gaudin.


title: Église Saint-Nicolas-des-Champs

text: : autrefois chapelle du "Saint-Esprit" à cause de la peinture ornant la voûte, comme dans la chapelle suivante. Elle avait été concédée en 1618 à Claude Passart, bourgeois de Paris, qui deviendra peu après conseiller-secrétaire du Roi. Son hôtel existe toujours rue Chapon, .


title: Église Saint-Nicolas-des-Champs

text: Depuis le , chapelle "Saint- Martin" à cause du bas-relief de "Saint Martin guérissant un lépreux" par Auguste Verrebout (1836-1889), fabricant d'origine belge à la tête de la maison "La Statue religieuse" à Paris, et du tableau peint en 1870-1873 par Ernest Michel montrant "Saint Martin partageant son manteau avec un mendiant".


title: Église Saint-Nicolas-des-Champs

text: Sur le mur de droite, il ne reste que l'empreinte d'un diptyque volé en 1971 dont chaque volet, peint sur fond d'or, comprenait dix petits tableaux représentant des scènes de la vie du Christ ().


title: Église Saint-Nicolas-des-Champs

text: Depuis la fin du , la chapelle est dénommée du "Sacré Cœur" à cause du retable "Le Christ montrant son cœur aux fidèles" peint par Jules Vibert en 1867. Ce décor a été complété vers 1950 d'une statue du "Sacré-Cœur" par Jean Puiforcat.


title: Église Saint-Nicolas-des-Champs

text: Actuelle chapelle de la "Sainte Famille" à cause du panneau sur bois peint au par Pieter van Mol, restauré en 2007 . Le tableau "Saint Vincent de Paul rachète les galériens", peint en 1865 par Léon Bonnat, fut exposé au Salon de 1900 et restitué en 1947.


title: Église Saint-Nicolas-des-Champs

text: Aujourd'hui chapelle du "Sauveur" à cause du retable du représentant le "Christ glorieux", où l'inscription "Ego sum via et veritas et vita" court sur la banderole tenue par des anges. "La Circoncision", peinte en 1590 par Giovanni Battista Trotti pour une église de Crémone, cédée par le duc de Parme selon les clauses de l'armistice de 1796 puis attribuée en 1811 à l'église Saint-Philippe-du-Roule, fut installée ici en 1967.


title: Église Saint-Nicolas-des-Champs

text: Une plaque de 1903 rend hommage à deux prêtres de la paroisse victimes de la Révolution : Claude Chaudet, décapité pendant les Massacres de Septembre de 1792 et P.J. Van Clempute, mené à l'échafaud le .


title: Église Saint-Nicolas-des-Champs

text: Les peintures murales de l"'Assomption de la Vierge" ont été réalisées entre 1618 et 1622 par Georges Lallemant - le peintre s'y est représenté en autoportrait. Le retable "La Vierge de la famille de Vic", peint entre 1618 et 1621 par Frans Pourbus le Jeune, illustre un syncrétisme des arts flamand, italien et français. Il offre en outre un précieux témoignage des instruments du sacre des rois de France, dont l'épée Joyeuse. Ce tableau est le seul de tous ceux qui ornaient les trente-trois chapelles sous l'Ancien Régime à avoir retrouvé sa destination d'origine. Il a toutefois été accroché sur la paroi de droite alors qu'il avait été conçu pour celle de gauche où se trouvait l'autel, comme le montrent ses parties éclairées. Le regard montait alors de la Vierge du tableau à celle peinte sur la voûte.


title: Église Saint-Nicolas-des-Champs

text: Actuelle chapelle "Sainte-Anne" à cause du groupe sculpté représentant "L'éducation de la Vierge par sainte Anne". Les anciens guides de visite évoquent à tort un tableau peint en 1829 sur le même sujet par Jean-Joseph Dassy.


title: Église Saint-Nicolas-des-Champs

text: "Ici reprend la seconde série de quatre travées (trois chapelles et une porte), construites de 1576 à 1586."


title: Église Saint-Nicolas-des-Champs

text: On y remarque l'excellente réplique de la "Circoncision" de la chapelle du collège des Jésuites à Poitiers, peinte par Louis Finson vers 1615. Presque tous les visages, dont un autoportrait, sont placés sur le même plan. Le tableau fut peut-être commandé par le propriétaire de la chapelle suivante.


title: Église Saint-Nicolas-des-Champs

text: Rebaptisée chapelle des "Saintes Reliques" car on y conservait, entre autres, le chef de sainte Hilarie. "La conversion de saint Paul" est la copie ancienne d'un tableau du Dominiquin datant de 1620-1625.


title: Église Saint-Nicolas-des-Champs

text: Elle est devenue chapelle "Saint-Nicolas" car on y conservait des reliques de l'évêque de Myre. "Saint Nicolas et les enfants" a été peint en 1821 par Édouard Brongniart. Jadis attribué à Gaudenzio Ferrari, le "Baptême du Christ", d'un anonyme véronais du début , fut saisi à Vienne en 1809 et placé ici en 1811.


title: Église Saint-Nicolas-des-Champs

text: Aujourd'hui chapelle "Sainte-Geneviève" à cause de la "Sainte Geneviève lisant et gardant ses moutons" peinte en 1744 par Étienne Jeaurat, provenant de l'église Saint-André-des-Arts. Au-dessus a été encastré un "Saint Germain" peint en 1841 par Alexandre-Marie Colin. La "Sainte Geneviève bénie par saint Germain accompagné de saint Leu" a été peinte en 1842-1845 par Joseph-Nicolas Jouy.


title: Église Saint-Nicolas-des-Champs

text: "Ici commence la série des six chapelles probablement construites de 1490 à 1501 (reprises de 1535 à 1546 ?)."


title: Église Saint-Nicolas-des-Champs

text: Dans la partie supérieure de ce format curieusement horizontal déjà utilisé par Vignon n'apparaissent que les pieds du Christ, en une sorte de synecdoque. C'est une représentation assez habituelle, comme la trace de ses pieds sur le Mont des Oliviers. Le peintre s'était établi dans la paroisse de Saint-Nicolas-des-Champs vers 1660.


title: Église Saint-Nicolas-des-Champs

text: La chapelle appartint vers 1600 à Charlotte Garrault, dame de Belle-Assise, puis vers 1659 à son gendre Nicolas Fouquet, "chevalier, vicomte de Melun et de Vaux, Ministre d'État, surintendant des finances et procureur général du roi, et dame Marie-Magdelaine de Castille, son épouse".


title: Église Saint-Nicolas-des-Champs

text: La chapelle actuelle "Saint-Joseph" s'orne d'un retable et d'une statue du saint en bois (par Charles Colet) et, à droite, de "La Sainte Famille" peinte en 1869-1872 par Xavier-Alphonse Monchablon.


title: Église Saint-Nicolas-des-Champs

text: Au sol huit épitaphes de la famille Labriffe, dont seule est ancienne celle d'Arnauld II de Labriffe, mort en 1700. Par erreur, elles ont été rétablies ici au lieu de la chapelle suivante.


title: Église Saint-Nicolas-des-Champs

text: Aujourd'hui chapelle des "Âmes du Purgatoire" à cause du tableau offert par le curé Frasey vers 1830 où "Saint Grégoire le Grand et saint Vital intercèdent auprès de la Vierge pour les âmes du purgatoire". C'est la copie d'une œuvre de Sebastiano Ricci conservée à l'église Saint-Gervais-Saint-Protais. Le "Jésus agonisant au jardin des olives" a été peint en 1824 par Georges Rouget. La statue de sainte Rita a été sculptée en 1948 par Pascal Boureille.


title: Église Saint-Nicolas-des-Champs

text: En 1841, le "grand dais processionnel du brodé en or" y est déposé, avec le candélabre pascal en cuivre battu qui a près de trois mètres de hauteur". Ce chandelier, lui aussi du , se trouve aujourd'hui dans le sanctuaire. Actuelle chapelle des "Agonisants" ornée d'un "Christ portant sa croix" peint en 1827 par Amable-Paul Coutan et d'une "Cène" anonyme du dont une copie de 1760 se trouve dans une église d'Auvergne.


title: Église Saint-Nicolas-des-Champs

text: Aujourd'hui chapelle "Sainte-Thérèse-de-l'enfant-Jésus" qui abrite "Le Sacre de saint Augustin" portant, sur la manche gauche, la signature "d'Olivet", pour Jean Saint-Hilaire d'Olivet, "danseur et peintre du Roy". Elle faisait partie du cycle commandé à six artistes pour le réfectoire du couvent des Petits Pères au début . Peinture restaurée en 1996-1999.


title: Église Saint-Nicolas-des-Champs

text: La chapelle des Fonts baptismaux, située en première travée du premier collatéral sud, contient une cuve en marbre rouge datée 1648. Elle n'est pas accessible.


title: Église Saint-Nicolas-des-Champs

text: Certains éléments du grand orgue de 1571 ont peut-être été conservés mais l'essentiel du buffet actuel a été reconstruit en 1632-1636 par Guillaume Noyer, maître-menuisier. Il comporte saint Nicolas bénissant et deux grands anges musiciens, qui répondent à ceux du retable du maître-autel ; deux aigles ; deux splendides atlantes ; des guirlandes et lambrequins ; des têtes d’ange. L'organier qui fut alors choisi est le célèbre Crépin Carlier alors âgé, qui confia les deux ans de garantie à son élève Pierre Thierry, paroissien de Saint-Nicolas et restaurateur de l'orgue du prieuré.


title: Église Saint-Nicolas-des-Champs

text: En 1688, l'orgue tombait en ruine : "outre cela, la poussière et l'ordure a engendré des rats en très grande quanttité qui sont monstrueusement gros qui peuvent ronger les tuyaux comme ils ont fait en plusieurs églises".


title: Église Saint-Nicolas-des-Champs

text: De 1772 à 1777, la tuyauterie fut refaite entièrement par le célèbre facteur François-Henri Clicquot. Lorsqu'il fut essayé, il y eut "un concours si prodigieux d'auditeurs qu'on avait été obligé de poser des gardes pour empêcher le tumulte et maintenir la circulation dans l'église. L'orgue est le plus volumineux et le plus étendu qu'on connaisse encore". Il est remarquable aussi par sa tribune de 1774-1775, "en beau bois de chêne d'Hollande, choisi et d'élite".


title: Église Saint-Nicolas-des-Champs

text: De 1927 à 1930, le facteur Victor Gonzalez lui appliqua avec succès les progrès de la technique moderne mais l'orgue de Saint-Nicolas-des-Champs demeure un des témoins les plus authentiques de l'art de Clicquot avec Saint-Gervais à Paris, Souvigny et la cathédrale de Poitiers.


title: Église Saint-Nicolas-des-Champs

text: Ces grandes orgues se sont tues en 2018, en attendant une restauration programmée par la Ville de Paris.


title: Église Saint-Nicolas-des-Champs

text: L'orgue de chœur dit d'accompagnement, construit par John Abbey en 1845, est l'un des tout premiers installés à Paris.


title: Église Saint-Nicolas-des-Champs

text: L'église Saint-Nicolas-des-Champs propose chaque jeudi à , une prière pour ceux qui souffrent, appelée « prière pour les malades ». De nombreux témoignages de guérisons ont été recueillis.


title: Église Saint-Nicolas-des-Champs

text: L'église est desservie par les stations de métro Réaumur - Sébastopol et Arts et Métiers ainsi que par les .


title: Pipérine

text: La pipérine a été découverte par Hans Christian Ørsted en 1819. On en trouve en quantité importante dans le champignon appelé communément Bolet poivré ou "Chalciporus piperatus". C'est également le composé actif du poivre noir, blanc et rouge.


title: Pipérine

text: La pipérine est en partie responsable de la sensation de pseudo-chaleur lors de la consommation de poivre. Sur l'échelle de Scoville la pipérine est moins piquante () que la capsaïcine (), un des composants piquants des piments, mais plus que (6)-gingérol, le composé piquant du gingembre ().


title: Pipérine

text: Les propriétés de la pipérine sont particulièrement nombreuses : elle possède des propriétés antimicrobiennes, anti-inflammatoires, hépatoprotectrices.


title: Pipérine

text: De plus, elle favorise l'absorption ainsi que la biodisponibilité de nombreuses molécules (vitamines, minéraux, médicament, polyphénols) dans le corps.


title: Pipérine

text: Certaines molécules, comme la curcumine, voient leur biodisponibilité multipliée par 20 lorsqu'elles sont associées à la pipérine grâce à une diminution de la clairance hépatique.


title: Nth Room

text: Nth Room (en ; romanisation "Beonbang" ; littéralement : "N-ième salle") est un cas d'abus et d'exploitation sexuelle numérique arrivé en Corée du Sud entre et . Le nom fait référence au fait que les auteurs aient ouvert plusieurs salons de discussion sur l'application de messagerie chiffrée Telegram pour distribuer des vidéos à caractère sexuel à un nombre signalé de utilisateurs. L'auteur principal de ces "rooms" se nomme Cho Joo-Bin « Baksa » (docteur en coréen). Les auteurs de la "Nth Room" sont accusés d'avoir attiré des victimes, y compris des mineures, et de recourir au chantage pour forcer ces dernières à envoyer des photos et des vidéos sexuellement explicites dont des viols, des humiliations, des scarifications ou des violences faites à des femmes, des vidéos accessibles aux utilisateurs en échange d'argent. Sur les 103 victimes signalées, 26 étaient mineures.


title: Nth Room

text: Tout cela a commencé par un homme suspecté d'être le principal criminel et cerveau de cette affaire, un homme connu sous le nom de « Baksa » (« Docteur » en coréen). Ce dernier postait des messages sur Twitter à de nombreuses filles, en leur disant : « Vos photos privées ont pu être exposées sur internet, alors vérifiez ce site pour voir si c’est vraiment vous. » Le lien redirigeait les victimes vers un faux Twitter, et lorsque les filles entraient leurs identifiants, ces données étaient ensuite transmises aux criminels. Grâce à ces données, les criminels avaient ensuite accès illégalement aux informations personnelles de ces dernières telles que le numéro de téléphone, leur adresse et le nom des membres de leur famille. Les criminels menaçaient ensuite les filles d'exposer tout ce qu'elles pouvaient avoir à cacher à leur famille et au reste du monde si elles n'acceptaient pas de devenir leurs esclaves pendant une semaine. À la fin de cette semaine et pour mettre un terme à tout cela, les malfaiteurs ont demandé aux victimes de leur envoyer des photos d'elles nues. Cependant, ces derniers les ont ensuite menacé à nouveau, cette fois-ci de révéler ces photos à leurs familles si elle refusaient de réaliser d'horribles actes et de rester des esclaves. Plus de 103 femmes, dont 26 filles mineures, ont ainsi accepté sous la contrainte, par peur de voir leurs malfaiteurs révéler leurs informations. Les filles se sont alors filmées où on les obligeait à commettre des actes horribles dont se faire violer par plusieurs hommes, se couper le mamelon, s'insérer une paire de ciseaux dans le vagin, manger des excréments, ou encore écrire « esclave » sur la peau avec un couteau. Deux autres moyens ont été utilisés par ces criminels, à savoir : la proposition d'offres d'emplois à temps partiel très bien rémunéré, où selon eux, le salaire promis est disponible seulement via un programme de parrainage, les victimes devaient être associées à un parrain. Seulement, pour bénéficier d'un parrain, il fallait qu'elles envoient des photos et des vidéos à caractère sexuel. Les criminels, ensuite, les ont fait chanter. L'autre est le fait que ces derniers usurpaient l'identité de la police et les menaçaient d'intenter une action en justice car elles postaient des contenus explicites.


title: Nth Room

text: Sur cette application, les personnes pouvaient s'inscrire à différents niveaux pour avoir accès aux différentes vidéos. Entrer sur une simple chat room coûtait wons (soit 150 euros environ), tandis que pour avoir accès à l'intégralité du contenu, il fallait débourser 1,5 million de wons (soit euros environ).


title: Nth Room

text: Le 23 mars 2020, la chaîne SBS a révélé que la police a arrêté plus de 100 individus ayant activement participé au réseau dont la personne se cachant derrière le pseudonyme de "Baksa". Son identité a été révélée : il s'agit d'un homme de 25 ans, se nommant Cho Joo-bin. La chaîne a également confirmé que ce dernier avait déjà été inquiété par la justice en 2018 pour des arnaques, peu après avoir été diplômé. À l'époque, il postait sur Telegram de fausses publicités pour vendre des armes à feu et de la drogue. Le 25 mars, les médias ont révélé que la police avait mis la main sur un butin de 3,2 milliards de wons (plus de 2,3 millions d'euros) en cryptomonnaie sur des porte-monnaie virtuels du suspect. Par ailleurs, près de de wons ont été trouvés à son domicile soit l'équivalent de euros; les autorités estiment qu'il s'agirait probablement d'une autre activité illégale. La police suspecte un potentiel blanchiment d'argent. Dans la journée, le jeune a reconnu les faits devant le juge, s'est excusé et a déclaré : .


title: Nth Room

text: De nombreuses célébrités sud-coréennes, après ces révélations, n'ont pas tardé à exprimer leur colère en réagissant sur les réseaux sociaux et encouragent leurs fans à soutenir la pétition, tels Baekhyun et Chanyeol d'EXO, Ravi de VIXX, Sojin et Hyeri de Girl's Day, , Moon Ga-young, Simon Dominic, Jung Ryeo-won, Ahn Bo-hyun, Eric Nam ou encore .


title: Nth Room

text: La Cour suprême annonce son intention de rendre les peines plus sévères pour les crimes sexuels numériques à la suite de l'indignation générale.


title: Nth Room

text: Un documentaire retraçant cette affaire est sorti sur Netflix le , intitulé "Cyber Hell : Le réseau de l'horreur".


title: Saint-Gilles les Bains

text: Saint-Gilles les Bains, aussi localement communément appelée Saint-Gilles, est une station balnéaire de la côte ouest de l'île de La Réunion. Elle est située sur le territoire communal de Saint-Paul. Ses habitants sont appelés les Saint-Gillois.


title: Saint-Gilles les Bains

text: La station est située au Sud de la baie de Saint-Paul, sur la frange littorale où se trouvent les plages les plus fréquentées de l'île. Il s'agit de la principale station balnéaire de l'île.


title: Saint-Gilles les Bains

text: Saint-Gilles les Bains (Saint-Gilles) est le pendant littoral de la ville de Saint-Gilles les Hauts, qui comme son nom l'indique est située plus dans les hauteurs de l'île, en surplomb de Saint-Gilles.


title: Saint-Gilles les Bains

text: Saint-Gilles est parfois appelée « Zoreiland » ou « Zorey land » en raison du nombre élevé de touristes ou fonctionnaires qui y séjournent (les métropolitains qui ne sont pas nés à La Réunion sont appelés « zoreils » ou « zoreys » par les Réunionnais).


title: Saint-Gilles les Bains

text: On y trouve un jardin botanique, le Jardin d'Éden, ainsi que la plage des Roches Noires qui est notamment un spot très pratiqué par les surfeurs (interdit par arrêté préfectoral à la suite de la crise requins).


title: Saint-Gilles les Bains

text: La plage des "Roches Noires" jouxte le port de plaisance, au centre duquel l'aquarium de La Réunion accueille ses visiteurs. La gestion du port est assurée par la Chambre de commerce et d'industrie de La Réunion. Le port a eu le pavillon Bleu en 2006 et 2007.


title: Saint-Gilles les Bains

text: La zone urbaine littorale est surplombée par le Téat Plein Air ("théâtre en plein air"), salle de spectacle en forme d'amphithéâtre en demi-cercle. Ce théâtre est situé à l'écart, au bord d'une falaise où le nom des artistes invités s'affiche en lettres géantes.


title: Saint-Gilles les Bains

text: Au nord de la ville se trouve la plage de Boucan Canot, également très fréquentée, notamment par les familles du fait de la présence d'une "piscine" naturelle en roches de lave noire protégeant de la houle.


title: Saint-Gilles les Bains

text: Particulièrement touristique, Saint-Gilles les Bains regroupe les principaux grands hôtels de l'ouest de l'île, et notamment l'hôtel Saint-Alexis, dans lequel séjournent de nombreuses personnalités du monde politique ou du spectacle en séjour à La Réunion.


title: Imposition des mains

text: L’imposition des mains est l'. C'est notamment un geste rituel accompli par une personne posant pour quelques instants ses deux mains sur la tête d’une autre. De grande ancienneté, le geste acquit une symbolique religieuse importante dans la tradition judéo-chrétienne. Dans la christianisme, ce symbole est présent lors de bénédiction, d’ordination ou de prière pour la guérison.


title: Imposition des mains

text: En anthropologie religieuse la parole de l’homme, et ses mains, sont les moyens les plus expressifs et les plus habituellement utilisés comme langage symbolique . Ainsi en est-il également dans la tradition judéo-chrétienne.


title: Imposition des mains

text: L’imposition des mains est un geste fréquemment mentionné dans l’Ancien Testament. Le sens symbolique qui y est attaché peut représenter :


title: Imposition des mains

text: La "semikha", en hébreu<nowiki> : סמיכה לרבנות « imposition [des mains] pour [conférer] l'autorité rabbinique », est le processus de transmission d'autorité au sein des </nowiki>enfants d'Israël, désignant un individu comme rabbin. La cérémonie, réalisée à l'origine par imposition des mains, a disparu aux alentours du siècle ou, selon certains, du siècle de l'ère commune. La "semikhout" (hébreu : סמיכות) consistant en la remise d'un « diplôme rabbinique » par une institution ou une haute école rabbinique, est apparue dans les derniers siècles. Visant à émuler l'ordination des prêtres, elle n'est pas uniformément appliquée. Parallèlement, plusieurs tentatives, relativement marginales au sein du monde juif, ont été menées pour ressusciter la "semikha" au cours des siècles.


title: Imposition des mains

text: Le geste de l’imposition des mains est très présent dans la vie sacramentelle et liturgique de l’Église catholique . Aussi, il accompagne de nombreuses bénédictions et fait partie du rituel du baptême comme communication de l’Esprit-Saint. Au moment de l’absolution, dans le sacrement de pénitence et de réconciliation, le prêtre étend les deux mains, ou une seule, vers le fidèle qui vient de confesser ses péchés : il manifeste ainsi son pouvoir de délier et de réconcilier. Dans la célébration du sacrement des malades, l’imposition des mains en silence précède immédiatement les onctions (Mt 8,3-15 ; Mc 5,23.16,18). Lors de la consécration du saint chrême à la messe chrismale, les prêtres présents se joignent à l’évêque pour étendre la main droite vers le chrême, à la fin de la prière consécratoire. Durant l’épiclèse, lors de la célébration eucharistique le célébrant étend les mains au-dessus du pain et du vin.


title: Imposition des mains

text: L’imposition des mains est particulièrement importante lors de l’ordination à l'un des ordres majeurs de l’Église : le diaconat, la prêtrise ou l’épiscopat. Il est même considéré comme la partie essentielle du rituel d’ordination à strictement parler.


title: Imposition des mains

text: Dans le protestantisme, l’imposition des mains a lieu pour l’ordination pastorale. En paroisse a lieu lors d'un culte pour l'installation du nouveau pasteur, le renouvellement du conseil presbytéral ou des diacres. C'est le même geste que pour le baptême ou pour la bénédiction qui conclut le culte, les mains levées. Un cercle composé de laïcs et de pasteurs entoure la ou les personnes accueillie, et est prononcée une parole de bénédiction.


title: Imposition des mains

text: Dans les Églises baptistes, elle a lieu après le baptême du croyant. C’est un des deux points qui ont été ajoutés dans la Confession baptiste de Philadelphie en 1742. Dans les Églises pentecôtistes, ce geste a lieu lors des prières de guérison par la foi.


title: La Grande Traversée (film, 2020)

text: La Grande Traversée ou Laissons-les parler au Québec ("") est un film américain réalisé par Steven Soderbergh et sorti en 2020. Aux États-Unis, il est diffusé en exclusivité sur HBO Max, le service de vidéo à la demande de WarnerMedia.


title: La Grande Traversée (film, 2020)

text: Alice Hughes est une écrivaine à succès qui a notamment obtenu un prix Pulitzer. Elle travaille sur un nouveau manuscrit que son éditrice espère être la suite de son "best-seller", "You Always/You Never". Alice doit recevoir un prix littéraire au Royaume-Uni mais ne peut s'y rendre en avion en raison de problèmes de santé. Son agent Karen lui suggère alors de s'y rendre en croisière, sur le "Queen Mary 2". Alice invite alors son neveu Tyler et ses amies qu'elle n'a plus vu depuis des années, Roberta et Susan. Karen s'invite également à bord, pour connaitre les détails du nouveau manuscrit. De son côté, Alice souhaite à tout prix prendre du bon temps et venir à bout de son passé.


title: La Grande Traversée (film, 2020)

text: En , Meryl Streep et Gemma Chan sont annoncées en tête d'affiche d'un film réalisé par Steven Soderbergh. Il s'agit de la seconde collaboration entre Steven Soderberg et Meryl Streep. Il est ensuite annoncé que HBO Max a acquis les droits du film. La distribution s’étoffe ensuite avec les arrivées de Candice Bergen, Dianne Wiest et Lucas Hedges.


title: La Grande Traversée (film, 2020)

text: Après deux films diffusés sur Netflix, Steven Soderbergh collabore ici avec HBO Max, un service de vidéo à la demande de WarnerMedia.


title: La Grande Traversée (film, 2020)

text: Le tournage débute en à New York. Il se déroule également à bord du paquebot "Queen Mary 2" de la Cunard Line sur l'Océan Atlantique, entre New York et Southampton, et au Royaume-Uni. Le réalisateur utilise ici une équipe très réduite, officiant lui-même comme directeur de la photographie et parfois uniquement avec un monteur son et sans éclairages ajoutés. De plus, le tournage est expéditif et ne dure que deux semaines. Steven Soderbergh révèle que de nombreuses scènes ont été improvisées par les actrices principales, quasiment 70%.


title: La Grande Traversée (film, 2020)

text: Le film sort le aux États-Unis en vidéo à la demande sur HBO Max. En France et en Suisse, le film est diffusé le sur Canal+ et sort ensuite sur la plateforme de vidéo à la demande MyCanal.


title: La Grande Traversée (film, 2020)

text: Le film reçoit des critiques globalement positives aux États-Unis. Sur l'agrégateur américain Rotten Tomatoes, il récolte 88 % d'opinions favorables pour et une note moyenne de . Le consensus du site est . Sur Metacritic, il obtient une note moyenne de pour .


title: La Grande Traversée (film, 2020)

text: En France, le film obtient une note moyenne de sur le site AlloCiné, qui recense de presse. Pour Jacques Mandelbaum du "Monde" . Dans "Les Échos", Adrien Gombeaud écrit notamment : Michael Ghennam des "Fiches du cinéma" écrit quant à lui


title: Ordre national (Côte d'Ivoire)

text: L'ordre national de la république de Côte d'Ivoire est un ordre honorifique ivoirien créé en 1960 pour récompenser le mérite personnel et les services éminents rendus à la nation. Il s'agit de l'ordre le plus élevé du pays.


title: Ordre national (Côte d'Ivoire)

text: Le grand maître de l'ordre est le président de la république de Côte d'Ivoire(actuellement Alassane Ouattara) et, depuis le , la grande chancelière de l'ordre est Henriette Diabaté.


title: Éprouvette graduée

text: L'éprouvette graduée est un récipient utilisé en laboratoire pour mesurer des volumes des liquides. On l'appelle parfois cylindre gradué, terme principal couramment utilisé au Canada francophone et en Suisse.


title: Éprouvette graduée

text: L'éprouvette graduée est constituée d'un cylindre vertical gradué, ouvert en haut et généralement muni d'un bec verseur, fermé en bas et reposant sur un pied pour assurer sa stabilité.


title: Éprouvette graduée

text: Il existe des éprouvettes graduées rétrécies dans leur partie supérieure (sans bec verseur) et munies d'un rodage ou d'un pas de vis pour recevoir un bouchon.


title: Éprouvette graduée

text: Une éprouvette est généralement en verre (souvent borosilicaté tel le Pyrex) ou en matière plastique (polypropylène (PP), styrène acrylonitrile (SAN), polyméthylpentène (PMP) (ou TPX)).


title: Éprouvette graduée

text: Le pied peut être solidaire de la partie cylindrique (photo de gauche), ou amovible (photo de droite).


title: Éprouvette graduée

text: L'éprouvette graduée fait partie de la verrerie volumétrique "peu précise", c’est-à-dire qu'elle est utilisée pour mesurer des volumes de liquides ou de gaz mais avec une précision moins importante que la verrerie jaugée ou verrerie volumétrique de précision. Sa précision, ou tolérance, dépend de sa classe.


title: Éprouvette graduée

text: Pour lire le volume de liquide, il faut poser l'éprouvette sur un support horizontal et placer l'œil au niveau de la graduation. La lecture se fait à la base du ménisque.


title: Salon des artistes français

text: Le Salon des artistes français est une exposition d'art qui se tient chaque année, début février, à Paris dans le cadre d'Art Capital.


title: Salon des artistes français

text: Se tenant depuis 1880, il a succédé au Salon de l'Académie des beaux-arts, héritière de l'Académie royale de peinture et de sculpture. Le Salon annuel est organisé par la Société des artistes français seulement depuis 1881. La Société des artistes français est reconnue d'utilité publique par un décret du .


title: Salon des artistes français

text: Le s'ouvre au palais des Champs-Élysées le « Salon des artistes français », premier du nom, remplaçant le salon de peinture et de sculpture.


title: Salon des artistes français

text: Le , Jules Ferry, ministre de l'Instruction publique et des Beaux-arts demande aux artistes ayant été admis à ce salon en mai de se constituer en « Société des artistes français », laquelle est désormais destinée à gérer cet événement, à savoir . La fin du monopole public est entérinée en 1881 et d'autres salons vont pouvoir naître au fil des années suivantes à Paris.


title: Salon des artistes français

text: Dès 1890, en effet, des jeunes peintres comme Lucien Simon, conduits par des maîtres tels qu'Auguste Rodin et Pierre Puvis de Chavannes, lassés de l'autoritarisme académique du Salon des artistes français, créent un nouveau salon et rejoignent la Société nationale des beaux-arts, plus ouverte aux idées nouvelles.


title: Salon des artistes français

text: En 1893, Raymond Poincaré précisait d'ailleurs face aux sociétaires la vision du ministre Ferry et la mission publique :


title: Salon des artistes français

text: En 1909, le sous-secrétaire d'État aux beaux-arts, Étienne Dujardin-Beaumetz, passe commande à Jules Grün de la vaste fresque qui célèbre en 1911 le du Salon des artistes français. Le peintre représente dans "Un vendredi au Salon des artistes français" une centaine de personnalités de l'époque : les peintres Henri Harpignies, Fernand Cormon, Léon Bonnat, Charles Léandre, Clémentine-Hélène Dufau ; l'architecte Victor Laloux ; la chanteuse Yvette Guilbert ; le compositeur Gabriel Fauré ; le caricaturiste Sem ; les comédiennes Geneviève Lantelme et Renée Maupin ; l'inventeur du "vin Mariani", bibliophile et mécène, Angelo Mariani, debout au premier plan, à gauche de Geneviève Lantelme.


title: Salon des artistes français

text: La Société des artistes français est composée d'un bureau élu par le comité. Les sociétaires élisent les membres du comité et un jury pour chaque section. Le jury est élu pour trois ans parmi les sociétaires médaillés d'or.


title: Salon des artistes français

text: La photographie a été introduite dans les statuts de la société en 2014. Les sections peinture, sculpture, architecture, gravure étaient constituées dès l'origine.


title: Salon des artistes français

text: Elle tenait Salon auparavant au Palais de l'Industrie démoli pour l'Exposition universelle de 1900 et remplacé par le Grand Palais. Un concours d'architecture est lancé en 1894. Il est destiné à concevoir un Palais des Arts. Ce concours est remporté par des architectes sociétaires des artistes français : Albert-Félix-Théophile Thomas, Charles Girault, Henri Deglane et Albert Louvet. Le chantier commence en 1898, la construction dure deux ans et le bâtiment est inauguré pour l'Exposition universelle de Paris de 1900. Ce monument est maintenant classé monument historique.


title: Salon des artistes français

text: Parmi les sociétaires des artistes français, beaucoup ont participé à la construction du Grand Palais.


title: Salon des artistes français

text: L'édition 2013 du Salon des artistes français s'est déroulée du mercredi 5 au . L'édition 2014, du 25 au . En 2015, du 24 au . En 2018, du 14 au .


title: Salon des artistes français

text: Le système des récompenses du Salon des artistes français est institué depuis 1880 selon un système rendu effectif en 1849.


title: Salon des artistes français

text: Les médailles d'honneur, de , et ont été instituées dans un souci d'encouragement aux artistes. Ces médailles subissent des évolutions au cours des ans. Depuis 1946, elles deviennent des médailles d'or, argent et bronze. La médaille d'honneur récompense l'ensemble d'une œuvre.


title: Salon des artistes français

text: Des médailles de bronze, argent et or sont attribuées par le jury pendant chaque Salon dans les cinq sections : peinture, sculpture, gravure, architecture, photographie. La médaille d'honneur récompense l'ensemble du travail d'un artiste sociétaire.


title: Salon des artistes français

text: Les médailles sont éditées par la Monnaie de Paris et gravées par des sociétaires graveurs en médailles.


title: Salon des artistes français

text: Des prix privés, fondés en mémoire d'un artiste défunt ou des dotations pour encourager un travail artistique, sont attribués à chaque salon par le jury. L'Académie des Beaux-arts décerne également des prix remis sous la Coupole. De nombreux prix privés sont également attribués sur des dotations faites à la Société des artistes français. Certaines d'entre elles sont très anciennes. De nouveaux prix sont encore créés régulièrement.


title: Salon des artistes français

text: Elle fut instituée en 1857 pour pallier le nombre insuffisant de médailles pour ceux qui les avaient méritées.


title: Salon des artistes français

text: Prix institué entre 1977 et 1982 par la veuve de Marcel Montreuil, Suzanne Morel-Montreuil, elle-même récompensée plusieurs fois :


title: Salon des artistes français

text: La photographie a fait son apparition en 1992 au Salon des artistes français. Cette section n'a été pérennisée dans les statuts de la société qu'en .


title: Salon des artistes français

text: Les archives sont conservées par la Société des artistes français dans ses bureaux du Grand Palais, régulièrement consultées pour une recherche de renseignements sur un artiste ayant exposé au Salon ou la trace d'une œuvre figurant dans les fichiers d'inscription, catalogues et livrets d'exposition, disponibles depuis 1699.


title: Salon des artistes français

text: Les archives sont également constituées de livres de comptes rendus d'assemblées, réunions de comités, discours, bulletins internes, lettres de liaison, courriers et parutions diverses.


title: Prix de l'humour politique

text: Le prix de l'humour politique est décerné depuis 1988 par le Club de l'humour politique, fondé par la conseillère de Paris Jacqueline Nebout. Il « récompense » divers politiciens français ayant prononcé la phrase la plus drôle de l’année, qu’il s’agisse indistinctement d’humour volontaire ou involontaire.


title: Prix de l'humour politique

text: La remise de ce prix s'interrompt en 1997, avant de reprendre après l'élection présidentielle de 2002 sous l'égide du Press club de France et la présidence du journaliste Jean Miot. Dès lors, ce prix est rebaptisé « Prix Press Club, humour et politique ».


title: Prix de l'humour politique

text: Prix de l'humour politique européen 2010 : Angela Merkel – jeudi , sommet européen, alors que les tensions entre la Commission européenne et le gouvernement français à propos de la situation des Roms était à son paroxysme : .


title: Drapeau de l'Estonie

text: Le drapeau national de l'Estonie est composé de trois bandes horizontales égales : de haut en bas, bleu, noir et blanc. En estonien, il est souvent désigné sous le nom de « sinimustvalge », ce qui signifie littéralement bleu-noir-blanc.


title: Drapeau de l'Estonie

text: Le drapeau actuel apparaît comme le drapeau de la Société des étudiants estoniens nouvellement créée au sein de l'université de Tartu. Ce drapeau est consacré le dans le hall du pastorat de Otepää. Rapidement associé au nationalisme estonien, il est utilisé comme drapeau national dès la proclamation de l'indépendance, le , avec une adoption officielle le .


title: Drapeau de l'Estonie

text: L'invasion soviétique en juin 1940 en interdit l'usage. Il est enlevé de la tour Pikk Hermann (dans la ville haute de Tallinn) le 21 juin 1940, alors que l'Estonie était encore formellement indépendante. Le 22 juin, il est à nouveau hissé mais aux côtés du drapeau rouge jusqu'à sa disparition le 27 juillet.


title: Drapeau de l'Estonie

text: Toléré pendant l'occupation nazie (1941-1944) comme drapeau ethnique des Estoniens (mais pas comme drapeau national), il est à nouveau hissé lors du départ des Allemands en septembre 1944. Mais dès le , le drapeau soviétique est joint et le drapeau national disparaît de nouveau.


title: Drapeau de l'Estonie

text: Le drapeau est interdit (et le port des couleurs nationales, en combinaison, sur les vêtements, durement réprimé, pouvant même conduire à la déportation en Sibérie) et ce jusqu'à la perestroïka à la fin des années 1980. Il est alors à nouveau hissé le de la tour Pikk Hermann et est adopté officiellement comme drapeau national le peu après le rétablissement de l'indépendance.


title: Drapeau de l'Estonie

text: Dès 1919, plusieurs propositions ont suggéré un drapeau alternatif composé d'une croix scandinave. Une telle proposition est réapparue lors de l'effondrement de l'URSS mais n'a à nouveau pas été retenue.


title: Drapeau de l'Estonie

text: En 2001, l'homme politique a suggéré à son tour que le drapeau soit changé pour une croix scandinave de même couleur. Les partisans de ce dessin prétendent qu'un drapeau tricolore donne à l'Estonie l'image d'un pays de l'Est post-soviétique, tandis qu'une croix symboliserait les liens avec les pays nordiques ; les hommes politiques estoniens ont ces dernières années fait quelques efforts pour identifier le pays comme nordique, à l'opposition de baltique. Beaucoup de ces derniers suggèrent également de modifier le nom du pays dans les langues étrangères, d’"Estonia" à "Estland". Plusieurs dessins de croix nordique avaient été proposés dès 1922, quand le drapeau actuel a été officiellement adopté ; l'un d'eux est représenté ci-contre. Comme le drapeau tricolore est considéré comme un symbole national important, la proposition n'a pas atteint une large popularité.


title: Carmine Coppola

text: Carmine Coppola ( - ) est un auteur et compositeur américain. Il a notamment participé aux bandes originales des films "Le Parrain II" et "III" et "Apocalypse Now" de son fils Francis Ford Coppola.


title: Carmine Coppola

text: Carmine Coppola est le père de Francis Ford Coppola, réalisateur oscarisé notamment pour "Le Parrain", et de Talia Shire, actrice connue pour son rôle d'Adrian dans la saga "Rocky". Il a un autre fils, August Coppola, devenu professeur de littérature, lui-même père de l'acteur Nicolas Cage.


title: Carmine Coppola

text: Sa femme, Italia Coppola, née Pennino et fille du compositeur napolitain Francesco Pennino, est décédée en 2004 à Los Angeles.


title: Carmine Coppola

text: À sa mort, son petit-fils Robert Schwartzman, leader du groupe Rooney, s'est « rebaptisé » Robert Carmine pour lui rendre hommage.


title: Carmine Coppola

text: Coppola joue de la flûte et étudie à la Juilliard School puis à l'école de musique de Manhattan. Durant les années 1940, il travaille pour Arturo Toscanini à l'orchestre symphonique de la NBC. Il quitte l'orchestre en 1951 pour composer.


title: Carmine Coppola

text: Pendant cette période, il est surtout chef d'orchestre à Broadway et travaille avec son fils Francis Ford. Il participe à la musique des films "Le Parrain II" et "III", principalement composée par Nino Rota. Ils remportent ensemble l'Oscar de la meilleure musique de film.


title: Dodge Dart

text: "Cet article concerne la Dodge Dart originale de 1960-1976. Pour la Dodge Dart de 2012-2016, voir Dodge Dart (2012)."


title: Dodge Dart

text: Dodge Dart est une automobile américaine du constructeur Dodge produite de 1960 à 1976 en quatre générations distinctes.


title: Dodge Dart

text: Les deux premières générations étaient des voitures full-size légèrement plus courtes que les autres Dodges car basées sur le châssis des Plymouth correspondantes. À partir de 1963, il s'agit d'un modèle de classe intermédiaire, aux dimensions supérieures aux Plymouth Valiant dont elles dérivent. Des versions sportives ont été réalisées, notamment les Dodge Dart GT, Dodge Demon et Dodge Dart Sport, ces deux dernières étant calquées sur la Plymouth Duster, coupé Sport créé sur une base de Valiant.


title: Dodge Dart

text: La Dodge Dart est réapparue en Amérique du Nord en 2012 pour remplacer la Caliber. Il a également été produit sous le nom de Fiat Viaggio en Chine et en tant que Chrysler 200 aux États-Unis.


title: Dodge Dart

text: Pour l'année-modèle 1960, une restructuration se prépare au sein du groupe Chrysler, qui a pâti de mauvaises ventes et d’une réputation désastreuse due aux défauts de fabrication des automobiles de 1957-1959. La marque DeSoto est amenée à disparaître rapidement et le système des concessions automobiles, où de nombreux vendeurs proposaient côte à côte des Plymouth et des Dodges plus onéreuses, est remis en cause.


title: Dodge Dart

text: Alors que Plymouth s’apprête à lancer les berlines compactes Valiant, la marque Dodge obtient de commercialiser dans ses réseaux de vente une automobile légèrement plus petite et dont les prix descendent plus bas que les autres modèles full-size de la marque. Les dimensions des Dart, notamment l'empattement seront en réalité les mêmes que celles des Plymouth (Savoy, Belvedere et Fury), sauf les breaks qui reposent sur le même châssis que les "grandes" Dodges. Avec l'annulation de la marque haut de gamme DeSoto de la Chrysler Corporation, les produits Dodge de niveau supérieur ont été poussés vers le haut de gamme, donnant naissance aux Dodge Polara, tout en proposant des dérivés de Plymouth avec plus de fonctionnalités pour les produits Dodge de niveau inférieur.


title: Dodge Dart

text: Cette combinaison d'un châssis Plymouth et d'éléments extérieurs Dodge, avec un moteur d'entrée de gamme emprunté aux Plymouth, est une chose nouvelle aux U.S.A. mais avait déjà été réalisée avec succès à l'exportation, notamment le Canada, avec les Dodge Kingsway et Crusader, Regent, Mayfair et Viscount ainsi que les DeSoto Diplomat. L'arrivée sur le marché des Dodge Dart provoquera d'ailleurs l'extinction de tous ces modèles rebadgés, à l’exception des Diplomat qui disparaissent en 1962.


title: Dodge Dart

text: Les planificateurs du projet ont proposé le nom Dart, mais les dirigeants de Chrysler ont préféré un programme de recherche coûteux qui a produit le nom Zipp. Cela a été rapidement rejeté en faveur de Dart.


title: Dodge Dart

text: Les berlines et coupés Dart étaient basées la toute nouvelle plate-forme monocoque développée pour les automobiles du groupe Chrysler qui élimine l'encombrement des longerons dans l'habitacle. Comme les Plymouth, l'empattement est de , plus court que les Dodge Matador et Polara de taille standard (. Cependant, les breaks Dart utilisaient le même empattement que les breaks full-size. La suspension, qui donnera à toutes les automobiles du groupe une tenue de route supérieure à la concurrence, repose depuis 1957 sur des barres de torsion aux roues avant. Pour refermer l'épisode des problèmes de corrosion accélérée rencontrées par les modèles de la génération précédente, les éléments de carrosserie et du bas de caisse sont soumis à un traitement antirouille en sept étapes avec aspersion et bain sur les chaînes de montage. Les autres innovations des nouvelles Dodge sont l'emploi de série d'un alternateur fournissant du courant alternatif , des panneaux de carrosserie non-porteurs et l'emploi d'ordinateurs pour le design de la structure.


title: Dodge Dart

text: La nouvelle Dart est venue de série avec un nouveau moteur de six cylindres en ligne, dénommé « Slant-Six » en raison de sa position inclinée qui dégage un capot plus bas. Sa cylindrée est de . Les V8 de (équipement standard sur certains types de carrosserie Phoenix et Pioneer) et de étaient offerts en option avec des carburateurs à deux ou à quatre corps et avec un simple ou double échappement. Le V8 Dodge de a été ajouté en 1961. Les freins étaient des tambours de . Extérieurement, bien que l'aspect général et une série d'éléments soient communs avec les plus grandes Dodges, le dessin de la calandre est différent avec une vaste grille à persiennes verticales s'incurvant en son centre surmontée par un petit logo au centre du capot et un discret lettrage Dodge à sa gauche. Les Matador et Polara ont, elles une grille horizontale en 8 partie avec un grand logo doré et, sur le capot, un lettrage Dodge bien visible. À l'arrière, les ailes sont plus petites et les feux rouges sont en une seule pièce. En outre, il n'y aura pas de break Dart hardtop, laissant cette finition aux seules Polara.


title: Dodge Dart

text: Les ventes de la nouvelle Dart ont été largement supérieures à celles de la Dodge Matador full-size d'entrée de gamme et de la Dodge Polara, mais cela a également créé une concurrence interne pour Plymouth dont les ventes d'automobiles « full-size » s'en ressentent ; un design controversé et le succès écrasant des petites Valiant n’ont pas aidé ces modèles traditionnels.


title: Dodge Dart

text: La publicité de 1960 et 1961 comparait la Dart à la voiture "C" (Chevrolet), la voiture "F" (Ford) et la voiture "P" (Plymouth). Après le ralentissement économique de 1958-1959, la production de Dodge pour 1960 a rebondi à , le total le plus élevé de la division à ce jour qui le portait à la sixième place derrière Chevrolet, Ford, Plymouth, Rambler et Pontiac. Les responsables de Chrysler étaient un peu moins réconfortés par la façon dont 87 % du volume de vente de Dodge consistait en la gamme Dart à faible profit, par rapport à la gamme haut de gamme Matador et Polara, dont seulement ont été vendues pour l'année modèle 1960.


title: Dodge Dart

text: Alors que les ventes de la Dart grimpaient, les ventes de Plymouth ont chuté et les deux marques se retrouvent en concurrence frontale dans le domaine des modèles à bas prix aux finitions premium. Les dirigeants de Chrysler ont peu fait pour arrêter les luttes entre les divisions. Les ventes de Dart étaient si fortes en 1960 que la production des autres automobiles Dodge été réduite. La Matador full-size à prix moyen introduite durant cette année-modèle ne sera pas reconduite les acheteurs sélectionnant la Dart Phoenix légèrement plus petite mais moins chère. La Polara devient donc le seul modèle de son segment l'année suivante ; ses prix ayant été légèrement ramenés vers le bas pour éviter de créer un fossé avec les Dart les mieux fournies.


title: Dodge Dart

text: Pour l'année modèle 1961, la Dart est restée le seul modèle dans la catégorie des "petites" Dodge full-size. Elle a conservé l'empattement de et a été redessinée pour imiter la plus grande Polara. Les trois mêmes niveaux de finition étaient disponibles : la Phoenix haut de gamme, la Pioneer de milieu de gamme et la Seneca de base. Une fois de plus, les breaks partageaient l'empattement de de la Polara; elles partageaient également les feux arrière latéraux uniques de la Polara.


title: Dodge Dart

text: Les choix de moteurs incluaient un six-cylindres inclinés de et les V8 de et étaient également disponibles dans diverses configurations. Les cabriolets Phoenix étaient équipés de moteurs V8. À partir du milieu de l'année, certaines Dart commandées avec le moteur étaient équipées du bloc en aluminium moulé sous pression. Les Dart de toutes les finitions étaient équipées de série de boîtes de vitesses manuelles à trois vitesses avec changement de vitesses sur colonne. La boîte automatique TorqueFlite à bouton-poussoir de Chrysler était disponible à un coût supplémentaire. L'alternateur, introduit comme équipement standard en 1960 sur la Valiant, a remplacé le générateur DC précédent sur tous les produits Chrysler de 1961. Les Dart construites au Canada en 1961 étaient identiques aux modèles américains à l'extérieur, mais la garniture, les commandes et les affichages intérieurs étaient ceux utilisés sur les Plymouth américaines.


title: Dodge Dart

text: Le style de 1961 de Virgil Exner, avec ses ailerons inversés, ses ailes arrière festonnées (les feux arrière étaient largement appelés "ongles incarnés") et sa calandre concave, était très impopulaire auprès des consommateurs, parlant même d'ongles incarnés. La position basse et la petite taille des feux arrière de la Dart, juste au-dessus des coins du pare-chocs, ont également été critiquées et les conducteurs suivant ces voitures se plaignaient de ne pas les voir. Les feux arrière enveloppants projettent la lumière latéralement, pas vers l'arrière. Au milieu de l'année, Dodge a rendu les feux arrière auxiliaires disponibles à un coût supplémentaire via son réseau de concessionnaires. Cependant, ces grandes lumières rondes étaient montées près du côté intérieur des ailerons inversés et aggravaient le style déjà maladroit.


title: Dodge Dart

text: Le marché automobile de 1961 a été généralement une année de non-vente pour les ventes d'automobiles, et la production de Dodge a chuté à , dont étaient des Dart. Parmi toutes les Dart vendues, près de la moitié () étaient la finition Seneca, contre en 1960. Les ventes combinées de Dart et de Polara étaient inférieures aux ventes de Plymouth pour 1961. Dodge s'est classée neuvième en termes de ventes sur le marché américain en 1961, contre une sixième place en 1960. Les ventes de la compacte Dodge Lancer étaient de par rapport à sa jumelle de Plymouth, la Valiant, qui a vendu pour la même année. Les modèles de l'année 1961 ont vu la production totale de Dodge chuter en dessous des modèles à vente lente de l'année 1959 et presque aussi désastreuse que les modèles de l'année de récession 1958, lorsque Dodge a été confrontée aux conséquences de la mauvaise réputation de ses modèles de 1957.


title: Dodge Dart

text: Afin de disposer d'une automobile plus grande que les Chrysler Royal australiennes, qui étaient en réalité des Plymouth de 1954 améliorées, les chaines de montage canadiennes de la Dodge Dart expédient en kits de pièces détachées des carrosserie de berline Dart sur laquelle un tableau de bord de Plymouth, en version conduite à gauche, est installé. En opposition à la hiérarchie des marques en Amérique, ces automobiles de plus grand standing que les Chrysler Royal et Valiant sont vendues comme des Dodges et prennent le nom de Phoenix, allusion à la gamme haut de gamme des Dart dont elles dérivent étroitement. Aux Phoenix PD4 et RD4 (équivalent des Dart 1960-1961) succéde la SD2, issue des Dodge Dart de deuxième génération. Les Phoenix de 1963 et 1964 étaient, elles, basées sur les Dodge Polara 440 correspondantes avant que les modèles ultérieurs ne soient calquées sur les Plymouth Fury.


title: Dodge Dart

text: Pour 1962, les niveaux de finition Seneca, Pioneer et Phoenix ont été supprimés; les niveaux de finition sont devenus Dart, Dart 330 et Dart 440. La Polara 500, offerte en toit rigide à 2 portes, toit rigide à 4 portes et convertible, était dimensionnellement identique mais pas officiellement une Dart à cause de son écusson "Polara 500". La Polara 500 n'a pas été construite ou vendue au Canada, et les modèles Dart étaient les mêmes qu'aux États-Unis, sauf que le modèle de base était badgé Dart 220.


title: Dodge Dart

text: La Dart et la Polara ont été réduites dans le cadre de l'effort hâtif de Chrysler de concurrencer ce que les dirigeants de l'entreprise pensaient être de grandes voitures de Chevrolet - en fait, ils avaient entendu parler non pas des grandes Chevrolet mais de la compacte Chevy II Nova, une compacte à moteur avant de base qui faisait plus directement concurrence avec les Ford Falcon, Rambler American et Plymouth Valiant que la Corvair. L'Impala de Chevrolet et la Galaxie de Ford sont toutes deux restées dimensionnées conformément aux normes en vigueur des voitures full-size.


title: Dodge Dart

text: La Dart redessinée était plutôt perçue comme une intermédiaire, comme la Rambler Classic ou la Ford Fairlane. Lorsque les concessionnaires Dodge ont exprimé leur mécontentement de n'avoir aucune vraie voiture full-size à offrir, Chrysler a rapidement créé la Dodge Custom 880 en janvier 1962 en plaçant l'assemblage frontal de la Dodge Polara de 1961 sur une carrosserie de Chrysler Newport de 1962.


title: Dodge Dart

text: La Dart de 1962, comme les Plymouth, était basée sur la nouvelle plate-forme monocoque légère "B", comprenant la suspension avant à barre de torsion "Torsion-Aire" de Chrysler et des ressorts à lames arrière asymétriques. La rigidité acquise grâce à la plate-forme monocoque presque pure combinée au faible poids de la suspension non suspendu et à la géométrie presque idéale fournissait une bonne gestion, un bon freinage et une bonne accélération; ce dernier point en particulier avec le V8 "Ramcharger" 413 () de 421 ch () qui visait principalement les courses de dragsters sanctionnées, où elle a rapidement battue des records de performance.


title: Dodge Dart

text: La durée de vie de la nouvelle plate-forme B de la Dart a été assez longue; Alors que 1962 était la seule année pour un modèle nommé "Dart" avec la plate-forme B, la plate-forme B est restée en service avec seulement de très légères modifications et quelques nouvelles désignations de lettres jusqu'aux voitures à plate-forme R de 1981.


title: Dodge Dart

text: Pour 1963, Dodge a pris une décision de dernière minute en abandonnant le nom Lancer en faveur de Dart pour la "compacte senior" nouvellement conçue par Dodge, un terme marketing faisant référence à l'empattement ayant atteint par rapport aux de la Lancer. Cet empattement plus long utilisait la même suspension A de la Valiant et de la Lancer disparue, et s'étayerait sur toutes les Dart de 1963 à 1976, à l'exception des familiales de 1963 à 1966 qui utilisaient l'empattement de la Valiant (empattement de ) et de la Demon/Sport de 1971 - 1976 qui utilisait l'empattement de de la Plymouth Duster. L'empattement plus long donnait plus d'espace aux jambes à l'arrière que sur la Lancer précédente ou la Valiant contemporaine. La Dart était disponible en berline 2 ou 4 portes, en coupé à toit rigide 2 portes, en break et en cabriolet. Trois niveaux de finition étaient proposés: la 170 bas de gamme, la 270 de milieu de gamme et la GT haut de gamme qui n'était disponible qu'en version hardtop à 2 portes ou cabriolet. Le Dart de 1963 a un diamètre de braquage de .


title: Dodge Dart

text: La Dart connut un succès instantané sur le marché, avec des ventes de 1963 en forte hausse par rapport à celles de la Lancer de 1962. La Dart est restée extrêmement populaire jusqu'à la fin de sa production en 1976 en comparaison avec la Ford Falcon et la Chevrolet Nova.


title: Dodge Dart

text: Les versions initiales du moteur Slant-Six étaient de deux tailles: une version de , 102 chevaux () qui étaient installés de série et une version de , 147 chevaux () qui étaient disponibles pour moins de supplémentaires. Le bloc moteur en aluminium du a été abandonné au début de l'année modèle 1963. Après le début de l'année-modèle 1964, un tout nouveau V8 LA de compact et léger produisant 182 ch () avec un carburateur double corps a été présenté comme option de moteur supérieure. 1964 était la dernière année pour la commande par bouton-poussoir de la transmission automatique Torqueflite en option, donc les Dart de 1963 et 1964 étaient les seuls modèles compacts ainsi équipés. Les rapports d'essieux standard en 1964 étaient de 2,93:1 avec la transmission automatique et le moteur , ou de 3,23:1 avec la transmission manuelle et le moteur , ou avec le moteur et l'une ou l'autre transmission. Un rapport de 3,55:1 était facultatif. Les nouvelles fonctionnalités comprenaient des serrures de porte plus solides et un starter automatique raffiné.


title: Dodge Dart

text: En 1965, le moteur à 2 corps est resté disponible, mais une nouvelle version performante du moteur a été lancée avec un carburateur à 4 corps, une compression de 10,5:1, un arbre à cames plus agressif avec des poussoirs solides et d'autres améliorations qui ont augmenté la puissance à 238 ch (). Dans le même temps, la Dodge Dart Charger a été proposée. Les Dart Charger étaient des Dart GT jaunes à toit rigide avec des intérieurs noirs, des moteurs Commando , des caractéristiques mécaniques et de finition haut de gamme et des badges spéciaux "Charger". Ils ont été les premiers modèles Dodge à porter le nom "Charger". L'année suivante, la plus grosse Dodge Charger à plate-forme B a été introduite, et le nom "Charger" étair désormais associé aux modèles Dart uniquement en tant que nom commercial "Charger 225" pour le plus gros moteur 6 cylindres en option.


title: Dodge Dart

text: D'autres nouvelles options pour 1965 comprenaient des composants de suspension améliorés et de plus grands roues et pneus de . La climatisation installée d'usine est devenue disponible après le début de l'année modèle 1965, ainsi que les freins à disque, qui nécessitaient les roues de pour dégager les étriers. Les ceintures de sécurité avant sont venues en standard.


title: Dodge Dart

text: Le moteur Slant-6 de est resté de série, bien que sa puissance soit passée de 102 ch () à 117 ch () pour 1967, en raison de l'installation du carburateur plus gros du moteur et d'un arbre à cames révisé que le plus gros moteur avait reçu en 1965. Pour les véhicules du marché domestique nord-américain, le moteur de base a été remplacé en 1970 par une nouvelle version plus puissante de du Slant-6. Ce nouveau moteur de base était également moins coûteux à fabriquer, car contrairement au précédent , le utilisait le même bloc que le 3,7. La plus petite cylindrée a été obtenue avec un nouveau vilebrequin ( par rapport aux du vilebrequin du moteur ) et de nouvelles bielles ( de long par rapport aux des bielles du moteur ). Néanmoins, le est resté une option améliorer. Le moteur V8 petit bloc de a été remplacé sur la liste des options en 1968 par un moteur à 2 corps de . Le était évalué à 233 ch () contre les 182 ch () du moteur à 2 corps. En même temps, le moteur à 4 corps de 238 ch () a été remplacé sur la liste des options par le moteur à 4 corps de 279 ch () disponible uniquement dans les modèles Swinger de 1968-1972 et la plus chaude des Dart, le modèle GTS axé sur la performance. La Dart GTS était livrée en standard avec le V8 de . Un gros bloc 304 ch () de était optionnel.


title: Dodge Dart

text: La Dart et son modèle sœur, la Plymouth Valiant, ont été considérablement repensées pour l'année modèle 1967. En plus du nouveau style, les voitures ont reçu des systèmes de direction révisés, un espacement plus large des rails et du cadre avant et des éléments K redessinés capables d'accepter des moteurs plus gros. La Dart conserverait cette forme de base, avec des lifting comprenant un style avant et arrière révisé ainsi que la garniture intérieure, jusqu'à la fin de la production de cette carrosserie en 1976 pour l'Amérique du Nord et 1981 pour l'Amérique du Sud.


title: Dodge Dart

text: La Dart restylée de 1967 comportait une lunette arrière avec des courbes inversées composées. Cela créé une lunette arrière d'apparence unique, mais avec une tendance à recueillir la neige et à créer des montants arrière épais qui avaient l'air formels mais créaient des angles morts pour les conducteurs. Un verre latéral incurvé a été utilisé pour la première fois sur une Chrysler compacte. À l'avant, il y avait un nouveau contour frontal à double plan: la section centrale de la calandre, le pare-chocs et le bord d'attaque du capot étaient en retrait par rapport au plan avant de la voiture. Les simples projecteurs étaient placés en avant de la section centrale encastrée, définissant le plan avant. Les feux de stationnement/clignotants étaient installés dans la calandre, dans les coins formés par la zone de transition entre les sections encastrées et avant. Ce même traitement avant, avec des modifications esthétiques mineures à la calandre et les feux de position/clignotants déplacés sur le pare-chocs avant, a également été utilisé par Chrysler Australia pour leur Valiant modèle VE de 1967.


title: Dodge Dart

text: Avec la nouvelle conception, des modifications ont été apportées à la gamme Dart, à commencer par l'élimination du break et de la désignation «170» du modèle de base. Les seuls styles de carrosserie étaient les berlines 2 et 4 portes, le toit rigide et le cabriolet. Le modèle de base était désormais simplement badgé "Dart". Les versions et GT ont pour la plupart été inchangées. À la fin de 1967, le modèle GTS a fait ses débuts, mais a été construit en quantités limitées en raison de son retard dans l'année modèle; la GTS de 1968 serait, sans doute, améliorée en s'équipant de série du nouveau V8 à haut rendement de .


title: Dodge Dart

text: La Dart de 1967, avec tous les autres produits Chrysler de 1967, a obtenue un nouveau système de freinage hydraulique à double circuit qui s'assure que la perte de pression dans les freins avant n'empêcherait pas les freins arrière de fonctionner, et vice versa. Le système intégrait également un témoin de panne du système de freinage sur le tableau de bord. D'autres changements, pour se conformer aux nouvelles lois fédérales sur la sécurité, comprenaient des colonnes de direction pliables, un rembourrage supplémentaire sur le tableau de bord et des pare-soleil. Des ancrages de ceinture d'épaule ont également été installés pour les occupants des extrémités avant.


title: Dodge Dart

text: La refonte de 1967 a supprimé toutes les traces de l'ancien style de Virgil Exner, qui s'est avéré moins populaire au début des années 1960. La nouvelle carrosserie mieux dessinée et s'est avérée être extrêmement populaire, ce qui a amené les ventes de la Dart à dépasser les compactes de Ford et GM.


title: Dodge Dart

text: Les changements pour 1968 ont été relativement subtils. Les feux de position et de clignotants de la calandre ont été légèrement déplacés vers l'intérieur et arrondis. Des feux de position latéraux ont été ajoutés aux ailes avant et aux panneaux latéraux arrière pour se conformer à la nouvelle norme fédérale 108 sur la sécurité des véhicules automobiles. Les harnais d'épaule (séparés, cette année et jusqu'en 1973, des ceintures sous-abdominales) et une finition mate non éblouissante pour les bras d'essuie-glace faisaient également partie de la finition de sécurité exigée par le gouvernement fédéral en 1968. Le système de contrôle des émissions "Clean Air Package" de Chrysler est devenu un équipement standard sur les voitures vendues dans les . La colonne de direction a de nouveau été révisée, tout comme les joints de pare-brise et de lunette arrière et les bandes de verrouillage de garniture, laissant ces pièces de 1967 comme des articles d'un an seulement. Le rapport d'essieu arrière standard est passé de 2,93 à 2,76 avec tous les moteurs aux performances standard et la transmission automatique. La fonctionnalité de rétrogradage à mi-régime a été ajoutée en tant que raffinement à la transmission automatique TorqueFlite dans les voitures à 6 cylindres, pour conserver des performances de ville acceptables avec le rapport d'essieu arrière plus élevé.


title: Dodge Dart

text: Une option limitée pour 1968 seulement, code L023, les Dart Hemi retravaillées par Hurst ont utilisé le moteur Hemi 426 (). Ces modèles spéciaux (seulement 80 ont été fabriqués) ont strictement été créés pour les courses de dragsters et comprenaient une exclusion de garantie. Le 20 février 1968, le siège social de Highland Park, Michigan, a envoyé un communiqué de presse aux concessionnaires Dodge à travers le pays. Il s'agissait d'un emplacement promotionnel destiné à vendre des Dart alimentée par Hemi. Le communiqué de presse déclarait que Dodge voulait fabriquer et construire une voiture de dragster d'usine à partir de la Dart GTS à toit rigide de 68 pour la compétition en classe B Super Stock (course de dragsters). Les ingénieurs ont déclaré que la nouvelle Dart Hemi atteindrait la vitesse de en moins de et atteindrait le quart de mile () dans la plage des , bien que des temps dans les plages des aient été signalés.


title: Dodge Dart

text: Pour garder un poids bas, un capot et des ailes en fibre de verre ont été utilisés. Le capot était doté d'une prise d'air fonctionnelle et de quatre goupilles de capot pour un retrait complet du capot. Des portes légères en acier trempé à l'acide avec de minces vitres latérales ont été utilisées. Comme les portes n'avaient pas de mécanisme de fenêtre, une sangle a été fixée au bas de la vitre dans l'intérieur du panneau de porte. Pour garder la vitre en haut, la sangle se verrouillée à l'intérieur de la porte. L'intérieur ne comprenait que deux sièges baquets d'une camionnette Dodge. La console centrale, le chauffage, les insonorisants, les rétroviseurs extérieurs, la radio, la moquette et même les accoudoirs ont été omis pour gagner du poids.


title: Dodge Dart

text: Le moteur était un Hemi spécifique pour la course. Ces moteurs avaient un taux de compression de pistons de 10,25:1, alésage × course : × alimenté par un carburateur Holley à 2 × 4 corps au sommet d'un collecteur d'admission Crossram en aluminium léger évalué à 431 ch () à et un couple maximal de à . Une batterie Mopar haute performance a été déplacée dans le coffre pour libérer de l'espace et améliorer la répartition du poids.


title: Dodge Dart

text: Les Dart pouvaient être commandées avec une transmission manuelle à quatre vitesses ou une transmission automatique à trois vitesses. Les voitures équipées d'une transmission manuelle, code A-833, comportaient un essieu Dana 931/44 renforcé avec un rapport de démultiplication de 4,88, un embrayage renforcé, un carter en acier et un arbre de couple et des pivots spéciaux. Les transmissions manuelles étaient modifiées en supprimant les synchroniseurs, ce qui réduisait les chances de changements de vitesses manqués. Un levier de vitesses Hurst monté au sol est venu en standard.


title: Dodge Dart

text: Les transmissions automatiques étaient alors la nouvelle TorqueFlite 727 de Chrysler à trois vitesses construite avec une grande section de pignon de tige centrale de 831/44 pouces avec un rapport de démultiplication de 4,86 et un convertisseur de couple à grande vitesse de . Elles ont également été modifiées avec un levier de vitesses Hurst monté au sol pour un changement de vitesses manuel.


title: Dodge Dart

text: Les autres caractéristiques comprennent des amortisseurs arrière robustes, un radiateur robuste avec un ventilateur à sept pales pour le garder au frais, des poulies à gorge profonde, une pompe à huile de haute capacité, une came de levage solide et une chaîne de distribution à rouleaux pour réduire l'étirement et fournir des performances plus fiables. Un distributeur à rupteur à deux points transistorisé et couplé à un allumage Prestolite et des fils conducteurs a également été utilisé.


title: Dodge Dart

text: Les voitures pesaient environ . Les voitures ont été conçues pour répondre aux exigences légales de la rue, mais en raison des modifications, les voitures sont venues avec des avertissements disant qu'elles n'étaient pas destinées à une utilisation dans la rue, mais plutôt à des "essais d'accélération supervisés" ou à des courses de dragsters.


title: Dodge Dart

text: La berline 2 portes a été abandonnée à la fin de 1968 et remplacée par la Swinger à toit rigide 2 portes pour 1969. La Swinger 340 a également été ajoutée. Toute la gamme Dart de 1969 a reçu des finitions mises à jour, y compris une autre révision mineure de la calandre et un retour aux feux de position/clignotants rectangulaires. Les feux de position latéraux de 1968 ont été remplacés par des réflecteurs rectangulaires. Les appuie-tête étaient des équipements optionnels jusqu'au , date à laquelle leur installation est devenue obligatoire en vertu de la loi fédérale. Les modèles à 6 cylindres ont reçu un système anti-glace pour le carburateur, emprunté aux Chrysler à moteurs 6 cylindres du marché canadien et les dispositifs de réglage automatique des freins à tambour ont été révisés pour un fonctionnement plus cohérent. Au sommet de la gamme des Dart de performances de 1969, la disponibilité du V8 dans le modèle Dart GTS était limitée.