title: Médecine militaire

text: Durant la Première Guerre mondiale, Marie Curie fonde un corps d'ambulances radiologiques, les « Petites Curie », qui permettent d'effectuer à proximité du front des radioscopies des blessés pour localiser les balles et éclats d'obus et ainsi faciliter l'opération chirurgicale. Par ailleurs, les médecins doivent prendre en charge les effets spécifiques aux obus : effet de souffle "()" et polycriblage "()", brûlures extensives, ainsi qu'intoxications aux gaz de combat. On prend conscience des troubles comportementaux de guerre, le syndrome du « choc de l'abri » "()". Du côté français, la gestion des blessés se fait sur plusieurs niveaux : le traitement sur le terrain par les brancardiers, à l'infirmerie sur le front, à l'hôpital d'orientation et d'évacuation (opérations) puis l'envoi aux hôpitaux de l'arrière. Le front de Salonique nécessite de traiter de nombreux cas de paludisme et de faire de la prévention.


title: Médecine militaire

text: Durant la Seconde Guerre mondiale, à l'occasion du Blitz de Londres en 1941, les médecins Eric Bywaters et Desmond Beall travaillent sur le problème de défaillance rénale pour les personnes ensevelies sous les décombres, et mettent en évidence son mécanisme en 1944 (syndrome de Bywaters). Les médecins intervenant dans les décombres utilisent un traitement par perfusion. La découverte de la dialyse permet l'amélioration du traitement lors de la Guerre de Corée.


title: Médecine militaire

text: Également durant la Seconde Guerre mondiale, l'armée américaine prend conscience que le point critique est l'évacuation des blessés vers les structures de soins ; en 1942, elle organise son système de santé en trois échelons :


title: Médecine militaire

text: Cette organisation permet d'apporter des soins chirurgicaux juste derrière la ligne de front avec les PSH, alors que les hôpitaux de campagne sont à plusieurs kilomètres du front. Après la Seconde Guerre mondiale, des consultants chirurgicaux de l'armée américaine, dont Michael E. DeBakey, recommandent la création d'unités de soin plus proches du front. C'est ainsi que naissent les ' (MASH), qui seront remplacés en 2006 par les ' (CSH). Les MASH sont mis en œuvre durant la Guerre de Corée (1950) et permettent d'avoir un taux de survie de 97 % pour les soldats arrivés vivants.


title: Médecine militaire

text: La fin de la Seconde Guerre mondiale est marquée par les bombardements atomiques d'Hiroshima et Nagasaki, avec les effets de la radioactivité.


title: Médecine militaire

text: Dans les années 1990, les conflits évoluent vers des guerres asymétriques : on a de moins en moins de combats de masse localisés, mais de plus en plus d'actes isolés par des unités très mobiles : accrochages, embuscades, attentats, engins explosifs improvisés (bombe sur les bords des routes). L'organisation doit donc évoluer pour pouvoir prendre en charge des blessés dans de petites unités (par exemple des patrouilles), donc se déplaçant sans soutien médical.


title: Médecine militaire

text: Le terme « médecine de l'avant » désigne les gestes médicaux pratiqués en extrahospitalier, avant d'arriver à l'hôpital de campagne : soit sur le champ de bataille, soit dans un refuge proche du champ de bataille, soit dans le vecteur d'évacuation (ambulance terrestre, hélicoptère…).


title: Médecine militaire

text: Un officier du service de santé de l'armée américaine (United States Army Medical Corps), le colonel Ronald F. Bellamy, a étudié de nombreuses causes de décès sur les champs de bataille ; ces données ont été croisées par l'armée britannique sur ses campagnes ainsi que sur les attentats en Irlande du Nord "(Hostile Action Casualty System Survey of British Service)" pour donner une typologie des principaux traumatismes.


title: Médecine militaire

text: Le cas des morts instantanées est désespéré, notamment dans un contexte de combat. L'effort est donc en général mis sur les possibilités d'éviter les morts précoces. C'est la doctrine notamment de l'Armée des États-Unis avec le "Tactical combat casualty care" (TCCC), de l'Armée britannique avec le "Battlefield advanced trauma life support" (BATLS) et le "Battlefield advanced resuscitation techniques and skills (BARTS)


title: Médecine militaire

text: On utilise parfois l'acronyme mnémotechnique « marche » (« celui qui marche n'est pas prioritaire ») :


title: Médecine militaire

text: Les risques de mort précoce doivent recevoir un traitement chirurgical rapide, et doivent donc dans l'idéal être évacués dans l'heure qui suit la blessure vers une structure hospitalière. Cette préoccupation a donné lieu au concept de l'heure d'or.


title: Médecine militaire

text: Dans les guerres modernes (post-1950), le taux de survie d'un blessé arrivé vivant à l'hôpital est très élevé (plus de 99,5 %), l'objectif de la médecine de l'avant est donc clairement de maintenir en vie le blessé pour lui donner une « chance chirurgicale ».


title: Médecine militaire

text: Une action précoce adéquate permet également de prévenir les morts tardives : le maintien de l'oxygénation des tissus et l'antibiothérapie précoce permettent de réduire les risques de défaillance multi-viscérale et de sepsis.


title: Médecine militaire

text: Les gestes effectués dépendent de la qualification du personnel et de la zone d'action. On distingue typiquement :


title: Médecine militaire

text: De même que la démarche de premiers secours commence par la protection, la première action en cas de blessure au combat consiste à la mise à l'abri de la victime. Cela implique de :


title: Médecine militaire

text: La mise à l'abri comprend également le fait de récupérer les armes des blessés, pour éviter qu'elles ne soient utilisées par l'ennemi, le fait de désarmer les prisonniers ainsi que les blessés présentant des troubles du comportement. Une fois au nid de blessés, les équipements de protection individuels (casque, gilet pare-balles et pare-éclats) ne sont enlevés que si nécessaire, pour évaluer les blessures et effectuer les premiers soins, puis remis en place si possible.


title: Médecine militaire

text: Dans la démarche SAFE, le « ABC » mentionné dans "Evaluate for ABC" ci-dessus n'est pas celui de Peter Safar, mais signifie "airway, bleeding, cognition" (voies aériennes, saignement, conscience). Dans le BATLS, on utilise le mnémotechnique ABCDE :


title: Médecine militaire

text: L'évaluation primaire nécessite donc l’ouïe — un blessé qui parle a des voies aériennes libres, une amplitude respiratoire et une perfusion cérébrale raisonnables — et la vue.


title: Médecine militaire

text: Les hémorragies constituant la première cause de mort précoce, elles sont la priorité. Le seul geste utile sous le feu est la pose d'un garrot. Une fois à l'abri au nid de blessé, on peut envisager, si l'état du blessé le permet (blessé conscient ne présentant pas de signe de choc), de remplacer le garrot par un pansement compressif ou hémostatique.


title: Médecine militaire

text: Notons que dans le cas d'un blessé examiné au nid de blessé, la liberté des voies aérienne prime en général devant l'arrêt des hémorragies.


title: Médecine militaire

text: On peut également prévenir l'état de choc en posant une perfusion, par voie veineuse périphérique ou par voie intraosseuse. Cela permet d'effectuer un remplissage vasculaire et d'apporter des médicaments faisant remonter la pression artérielle (vasoconstricteurs, adrénaline) et limitant les hémorragies (acide tranexamique).


title: Médecine militaire

text: Le remplissage vasculaire est parfois controversé en cas d'hémorragie non maîtrisée, l'apport de fluide pouvant diluer les caillots et donc accélérer le saignement. Dans le BATLS, on recommande de perfuser :


title: Médecine militaire

text: Les fractures, même fermées, sont des sièges de perte de liquide, soit par hémorragie, soit par l'œdème qui se forme ; l'immobilisation des fractures fait donc partie de la prévention du choc. On peut par exemple limiter les hémorragies internes du bassin par une contention pelvienne, et, pour les saignements au cou, par la pose d'un collier cervical. Par ailleurs, l'hypothermie et la douleur aggravent l'état de choc ; la protection thermique et l'analgésie participent donc à la prévention du choc.


title: Médecine militaire

text: La deuxième cause de décès sur laquelle on peut agir avec efficacité est la détresse respiratoire. Cela impose de maintenir libres les voies aériennes. Les méthodes utilisées sont :


title: Médecine militaire

text: Les blessures maxillo-faciales sont assez fréquentes (10 à 15 % des blessés atteignant un poste de secours). Ces blessures peuvent mettre en danger les voies aériennes, soit par la présence de fragments (dents), de saignements, ou par le gonflement des tissus. La prise en charge précoce concerne donc essentiellement la préservation de la liberté des voies aériennes, et en particulier la mise en PLS même si le blessé est conscient.


title: Médecine militaire

text: Une fois les gestes de réanimation mis en œuvre — libération des voies aériennes, perfusion, mise sous oxygène, s'ils sont nécessaires —, on peut effectuer une évaluation secondaire (« "secondary survey" »). Cela consiste à examiner le blessé de la tête aux pieds. Le problème principal est de déceler les blessures cachées et traumatismes fermés (effet de souffle, résultat d'une percussion, …), en particulier les traumatismes abdominaux, et d'évaluer les traumatismes pénétrants (organes touchés par une balle ou un éclat) ; les Anglais utilisent l'acronyme mnémotechnique MIST (litt. « brouillard ») :


title: Médecine militaire

text: Les plaies sont nettoyées et pansées. On démarre une antibiothérapie de manière précoce : amoxicilline et acide clavulanique, ou, en cas d'allergie à la pénicilline, clindamycine et gentamicine.


title: Médecine militaire

text: Il faut également éviter l'hypothermie par une mise au sec et une isolation de l'extérieur (couverture).


title: Médecine militaire

text: On utilise parfois l'acronyme mnémotechnique « ryan » pour décrire l'action au point de rassemblement des blessés :


title: Médecine militaire

text: Au point de rassemblement des blessés (PRB), le médecin doit déterminer l'ordre dans lequel doit se faire l'évacuation sanitaire (evasan). La priorité est donnée aux blessés nécessitant un acte chirurgical urgent tout en ayant de bonnes chances de survie.


title: Médecine militaire

text: Le problème principal est celui des traumatismes internes. La suspicion d'un traumatisme interne, même sans preuve, peut mener à classer un blessé dans les cas « grave » : le sang s'écoule à l'intérieur du corps (souvent dans la cavité abdominale), l'hémorragie n'est pas visible, et si l'on attend d'avoir une preuve de ce saignement (signe de choc), il est souvent trop tard, le taux de mortalité est alors de 90 %.


title: Médecine militaire

text: L'évacuation sanitaire, ou Evasan, est le transport du blessé. Le transport du nid de blessé vers l'hôpital de campagne est appelé « Evasan primaire » ; elle doit être rapide pour permettre une prise en charge chirurgicale précoce. C'est une Evasan dite « tactique », c'est-à-dire :


title: Médecine militaire

text: À l'hôpital de campagne, le blessé reçoit les soins chirurgicaux minimaux : sécurisation des voies aériennes (notamment drainage des plèvres, intubation), arrêt des grandes hémorragies, parage des plaies (nettoyage, enlèvement des tissus nécrosés), alignement des fractures et mesures générales de réanimation.


title: Médecine militaire

text: Il faut ensuite évacuer le blessé afin de libérer la place et d'éviter l'engorgement du service : en effet, l'hôpital de campagne recevant les blessés du terrain, c'est un goulot d'étranglement du flux. Les soins supplémentaires sont donc effectués dans un hôpital « en dur » à l'arrière. Le transport de l'hôpital de campagne vers l'hôpital de l'arrière est appelé « Evasan secondaire ». Dans le cas d'une opération extérieure (opex), il peut s'agir d'un hôpital situé dans le pays d'origine du blessé, ou dans un pays ami ; c'est alors une « Evasan stratégique », puisqu'elle se fait sur une longue distance et nécessite des moyens dépêchés spécialement.


title: Médecine militaire

text: Il peut être nécessaire d'effectuer des mesures supplémentaires avant l'Evasan secondaire ; par exemple, à l'occasion du bombardement du camp de Bouaké le , un neurochirurgien et du matériel de neurochirurgie est dépêché sur place depuis la France pour opérer un des blessés avant son évacuation sanitaire vers la métropole.


title: Médecine militaire

text: Les trois niveaux de qualification en médecine de l'avant — combattant, auxiliaire sanitaire, personnel médical — et leur mise en œuvre sur le terrain sont évoqués plus haut. Dans une armée moderne, chaque combattant est formé aux gestes de sauvetage. Se pose alors la question de la répartition des niveaux supérieurs (auxiliaire de santé, médecin, infirmier). En effet, plus la compétence médicale est élevée, plus cela nécessite de temps de formation et d'entretien des compétences, au détriment des autres compétences militaires.


title: Médecine militaire

text: La doctrine française est appelée « sauvetage au combat » (SC). Les trois niveaux de compétence sont donc SC1 (combattant ordinaire), SC2 (auxiliaire sanitaire (AUXSAN)) et SC3 (médecin ou infirmier). On remarque que ce système fait peu de différence entre médecin et infirmier : d'après le retour d'expérience, en médecine de l'avant, le médecin n'apporte pas de bénéfice par rapport à l'infirmier. Par contre, le médecin est un élément important du maintien des compétences (formation continue au sein de l'unité) ainsi que dans le cas de multiples blessés.


title: Médecine militaire

text: La plus petite unité de combat pouvant être isolée sous le feu est le groupe, comprenant cinq à sept combattants ; c'est le plus petit échelon de commandement, typiquement commandé par un sergent. Un groupe doit donc comporter un auxiliaire sanitaire, référent de sauvetage au combat (RSC) ; il permet la mise en place d'un nid de blessé sur la zone de combat.


title: Médecine militaire

text: Le groupe intervient au sein d'une section de combat, premier échelon tactique, comprenant une quarantaine de personnes sous le commandement d'un lieutenant. La section est dotée d'un binôme santé comprenant un auxiliaire sanitaire et un infirmier ou un médecin. Cela permet la mise en place d'un nid de blessés et d'un point de rassemblement des blessés.


title: Médecine militaire

text: Les sections interviennent au sein d'une compagnie d'une centaine de personnes et commandée par un capitaine. Une compagnie met en œuvre un poste médical composé typiquement d'un médecin, de deux infirmiers et de cinq auxiliaires sanitaires.


title: Jake McLaughlin

text: Jacob Adam « Jake » McLaughlin (né le ) est un acteur américain. Il est connu pour avoir joué Tate, pendant l'été 2014 sur NBC dans "Believe" ainsi que dans le rôle de Ryan Booth dans la série américaine "Quantico" sur ABC en 2015.


title: Jake McLaughlin

text: Jake McLaughlin est le fils de John P. McLaughlin et Rebecca Kay De Victoria. Il a fréquenté l'école catholique Notre-Dame et le lycée de la ville de Chico en Californie. Il a déménagé en Californie du Sud et a obtenu son diplôme au North Hollywood High.


title: Jake McLaughlin

text: Il a rejoint l'armée des États-Unis en 2002. Il a fait partie de la d'infanterie. Son unité a été l'une des premières à entrer dans Bagdad. Il a servi en Irak pendant quatre ans mais a été grièvement blessé. Pour ses efforts, il a reçu la médaille de recommandation, l'insigne de combat d'infanterie, la médaille de Service global de guerre contre le terrorisme, la médaille de la guerre globale sur le terrorisme expéditionnaire, la médaille de bonne conduite et quatre médailles de succès de l'armée pour son service lors de l'opération liberté irakienne.


title: Jake McLaughlin

text: L'acteur est marié depuis seize ans à Stephanie McLaughin. Ils ont quatre enfants : Reagan, Logan, Rowan et Freya (née en 2017).


title: Jake McLaughlin

text: Après avoir quitté l'armée, il obtient son premier rôle au cinéma dans "Dans la vallée d'Elah" en 2007. Cette même année, il décroche des rôles dans "Les Experts" et "".


title: Jake McLaughlin

text: Après le succès de son premier film, il a fait des apparitions dans des films tels que "Le Jour où la Terre s'arrêta" et "Cloverfield".


title: Jake McLaughlin

text: En , il est choisi pour le rôle principal masculin de la série "Believe", une série d'Alfonso Cuarón diffusée sur NBC.


title: Jake McLaughlin

text: En 2015, il décroche l'un des rôles principaux dans la série américaine "Quantico" diffusée sur ABC dans le rôle de Ryan Booth. Mais la série est annulée après 3 saison en 2018.


title: Hana-bi

text: À la suite d'une fusillade qui a rendu paraplégique son partenaire Horibe et causé la mort d'un jeune policier, Yoshitaka Nishi, un inspecteur de police très taciturne, pouvant avoir des tendances violentes et imprévisibles, quitte la police pour se consacrer à son épouse, Miyuki, atteinte d'une leucémie incurable, et affectée par le décès ancien de son enfant, ce qui l'a poussée à être complètement repliée sur elle-même. Déguisé en policier, et avec une voiture de taxi maquillée en voiture de police, Nishi va commettre un braquage afin de rembourser ses dettes auprès des Yakuzas et partir pour un dernier voyage avec sa femme à travers le Japon, tandis qu'Horibe tue le temps en peignant, entre les visites espacées que lui rendent ses collègues. Les Yakuzas et deux anciens collègues de Nishi se mettent ensuite sur ses traces, les uns pour lui extorquer encore plus d'argent, et les autres car ils le suspectent dans l'affaire de la banque. Le voyage de Nishi et de sa femme les entraîne au pied du mont Fuji, sur la côte, et dans les montagnes enneigées, où Nishi fait vivre ainsi à sa femme ses derniers moments heureux et poétiques. Nishi est toujours traqué par les yakuzas, qu'il parvient à éliminer au fur et à mesure.


title: Hana-bi

text: Son voyage s'achève sur une plage, où ses collègues policiers viennent l'arrêter. C'est aussi le dernier moment de paix accordée à sa femme avant que le rideau tombe.


title: Hana-bi

text: "Hana-bi" reçoit des critiques élogieuses, obtenant 95% d'avis favorables sur le site Rotten Tomatoes, pour 19 critiques et une moyenne de .


title: Hana-bi

text: "Hana-bi" n'a pas rencontré un véritable succès commercial au Japon. Aux États-Unis, le long-métrage, distribué dans 9 salles, a engrangé , soit . À l'international, "Hana-bi" rapporte , portant le cumul des recettes mondiales à , ce qui en fait un succès commercial modeste au vu de son budget de .


title: Who's Next

text: Who's Next est le cinquième album studio du groupe de rock britannique The Who, sorti en . Il est développé à partir du projet avorté "Lifehouse", un opéra-rock écrit par le compositeur principal du groupe Pete Townshend, dans le prolongement de l'album "Tommy" sorti en 1969. Le projet est annulé en raison de sa complexité et d'un conflit avec Kit Lambert, le manager des Who, mais le groupe récupère plusieurs chansons, et les déconnecte du récit de science-fiction développé dans "Lifehouse", pour en faire « leur prochain album ». Huit des neuf chansons de "Who's Next" sont extraites de "Lifehouse", la seule exception étant "My Wife" écrit par le bassiste John Entwistle. En fin de compte, les morceaux restants de "Lifehouse" seront tous publiés sur d'autres albums au cours de la décennie suivante


title: Who's Next

text: "Who's Next" est enregistré avec l'aide de l'ingénieur du son Glyn Johns. Après avoir produit la chanson "Won't Get Fooled Again" dans le studio mobile Rolling Stones, les Who s'installent dans les Studios Olympic pour enregistrer et mixer la plupart des titres restants de l'album. Ils font un usage important du synthétiseur, en particulier sur "Won't Get Fooled Again" et "Baba O'Riley", qui sont tous deux publiés en single. La photo de la pochette est prise par Ethan Russell ; elle fait référence au monolithe présent dans le film "2001, l'Odyssée de l'espace", montrant les membres du groupe debout dans un terrain vague, en train de remonter leurs braguettes près d'un bloc vertical en béton, après avoir manifestement uriné sur ses parois.


title: Who's Next

text: "Who's Next" est un succès immédiat lors de sa sortie. Il est depuis lors considéré par de nombreux critiques comme le meilleur disque des Who et l'un des meilleurs albums rock de tous les temps. Il est réédité plusieurs fois sur différents supports, agrémenté de chansons supplémentaires initialement destinées au projet "Lifehouse".


title: Who's Next

text: Cet album prend ses sources dans le "projet Lifehouse", abandonné. Pour ce projet, Townsend avait enregistré des bandes « démo » dans son studio personnel, jouant de tous les instruments. Curieusement, les démos s'avèrent extrêmement proches du résultat final : l'interprétation par tout le groupe. Townshend avait décrit ce projet comme un opéra-rock futuriste, enregistré en direct, mais constituant également la musique d'un film. Ceci se montra particulièrement impraticable à plusieurs niveaux. S'ensuivit une perte de confiance du groupe, ainsi qu'une querelle entre Pete Townshend et le manager Kit Lambert. Des années plus tard, Townshend avouera que l'échec du projet le mena au bord de la dépression nerveuse et même du suicide : lors d'une fête donnée par les Who dans un immeuble à dix étages, Townshend s'approcha de la fenêtre avec la ferme intention de sauter dehors avant d'être arrêté par un des fêtards.


title: Who's Next

text: Plusieurs pistes furent enregistrées à New York, mais le groupe revint en studio avec le producteur Glyn Johns avant de repartir à zéro. Bien que le projet "Lifehouse" ait été abandonné, des bribes de cette œuvre réapparurent sur ce qui allait être "Who's Next". Un passage de "Pure and Easy" — chanson décrite par Townshend comme le pivot central de "Lifehouse" - réapparaît dans les lignes finales de "The Song Is Over". Un concept initial de "Lifehouse" était de créer un synthétiseur capable de s'alimenter des données personnelles de membres du public pour créer des musiques. Il a beaucoup été cru que ce sont les statistiques vitales de Meher Baba qui ont généré la piste jouée par le synthétiseur dans "Baba O'Riley".


title: Who's Next

text: Cependant, l'abandon du projet permit aux membres du groupe d'acquérir une certaine liberté, puisqu'ils purent se concentrer sur les morceaux individuels.


title: Who's Next

text: Bien que le projet initial de Townshend ait échoué, il continua de développer le concept, le revisitant dans plusieurs albums. De surcroît, les compositions de Pete Townshend destinées à "Lifehouse" et abandonnées pour "Who's Next" serviront à alimenter la discographie des Who jusqu'au décès de Keith Moon en 1978.


title: Who's Next

text: "Who's Next" est l'un des plus grands succès critiques et populaires du groupe. D'autre part, c'est le seul album du groupe à avoir atteint la première place des ventes dans la patrie des Who, la Grande-Bretagne. Également, il atteint la quatrième place aux États-Unis, renouvelant la performance de "Tommy" deux ans plus tôt. Le critique réputé Robert Christgau donna un « A », soit l'une des plus hautes notes de son système de notation. L'album est également très bien reçu par "Rolling Stone" et d'autres ouvrages spécialisés.


title: Who's Next

text: Certaines chansons, dont "Baba O'Riley", sont devenus des classiques pour les radios FM américaines, et seront diffusées de nombreuses fois. Cet album a un ancrage très particulier dans la culture populaire ; certains titres servent de bande originale à des films ou à des séries télévisées. Les exemples les plus typiques en sont les séries américaines "" et "", dont les génériques sont accompagnés respectivement de "Won't Get Fooled Again" et "Baba O'Riley".


title: Who's Next

text: Les opinions des membres du groupe divergent à son sujet : Roger Daltrey estime que "Who's Next" est, et de loin, le meilleur album jamais enregistré par le groupe. Le chanteur pense que seul "Who's Next" a su cristalliser la puissance du groupe en concert avec le raffinement du studio. Pete Townshend exprime quant à lui son amertume face à l'échec du projet "Lifehouse", qu'il estimait être le pinacle de sa carrière. Ce qui ne peut être discuté, c'est que ce disque représente un des chefs-d'œuvre des Who et un album qui a durablement marqué son époque ainsi que la sphère de la musique populaire. Par exemple, les synthétiseurs sont rapidement devenus une composante essentielle de la musique rock ; il convient de se rappeler que les Who sont parmi les premiers promoteurs de ce nouvel instrument. L'année 1971 est marquée par la parution de nombreux albums de grande qualité : on peut citer "Sticky Fingers" des Rolling Stones, "Led Zeppelin IV" de Led Zeppelin, "Meddle" des Pink Floyd ou "What's Going On" de Marvin Gaye. Le rock a alors atteint une maturité et une envergure stupéfiantes au début des années 1970, et c'est en partie grâce aux Who et à "Who's Next".


title: Who's Next

text: L'album a été immédiatement reconnu pour le son dynamique et unique, lié notamment à l'utilisation pionnière de synthétiseurs, permise par les grands progrès faits en ingénierie sonore depuis la décennie précédente. Le résultat était proprement stupéfiant à l'époque, sans précédent dans la musique rock (bien que mal apprécié par certains fans des Who de l'époque). Le son souvent agressif de cet album tranche avec des moments de picking à la guitare acoustique, et le chant arrogant de Roger Daltrey alterne avec des moments plus calmes et introspectifs.


title: Who's Next

text: Townshend utilisa les synthétiseurs de différentes manières : comme un effet de bourdon sur plusieurs chansons, comme "Baba O'Riley" et "Won't Get Fooled Again", et, d'autre part, dans un rôle plus délicat, comme dans l'introduction de "Bargain" ; enfin comme imitateur de sons, dans "The Song Is Over", où le son ressemble à celui d'une bouilloire en ébullition. Townshend utilisa également un effet appelé "Envelope Follower" dans la chanson "Going Mobile" pour moduler le spectre de sa guitare, donnant ainsi un son couinant qui dégénère en gargouillement à la fin du morceau.


title: Who's Next

text: L'album débute avec l'innovant "Baba O'Riley", avec Townshend au piano et Dave Arbus (d'East Of Eden) au violon. Nommé ainsi en référence à Meher Baba (gourou de Townshend) et Terry Riley (figure incontournable de la musique avant-gardiste), la piste réunit les expérimentations de Townshend sur le synthétiseur et des textures exotiques avec le son hard rock traditionnel. Autres chansons caractéristiques : la ballade "Behind Blue Eyes" et la piste finale de l'album, l'épique poids-lourd rock "Won't Get Fooled Again".


title: Who's Next

text: La pochette de l'album montre une photographie, prise à Easington Colliery, avec le groupe venant juste d'uriner sur un grand pilier de béton situé sur un terril. D'après le photographe Ethan A. Russell (qui réalisa par ailleurs le livret de photos de "Quadrophenia"), la plupart des membres étaient incapables d'uriner, alors de l'eau de pluie fut prise d'une boîte métallique pour réussir l'effet désiré. La photo est souvent prise comme une référence au monolithe découvert sur la Lune dans "2001, l'Odyssée de l'espace", qui parut trois ans plus tôt.


title: Who's Next

text: Le groupe était en route, rentrant d'un concert à Sunderland, le . John Entwistle et Keith Moon discutaient de "2001, l'Odyssée de l'espace", lorsqu'ils aperçurent des blocs servant à maintenir des terrils, avant de remarquer leur ressemblance avec le monolithe extraterrestre décrit dans "2001". Pete Townshend a dit que c'était une pique lancée contre Stanley Kubrick qui avait refusé de diriger le film "Tommy", mais cette information est sujette à caution, le guitariste ayant peut-être plaisanté. D'aucuns prétendent que "Lifehouse" était une version dystopique de "2001 : L'Odyssée de l'espace", mais cette interprétation semble hasardeuse.


title: Who's Next

text: Une précédente maquette de couverture montrait des femmes nues grotesquement obèses ; elle a été publiée autre part mais n'a pas servi pour cet album. Un autre projet de pochette montrait le batteur Keith Moon (jamais lassé de ce genre de facéties), habillé de lingerie noire, avec un fouet de corde, et une perruque brune ; elle figure au centre de l'édition en CD. La photo présente au dos de la pochette, représentant les membres du groupe dans une arrière-salle remplie de chaises, a été prise en coulisses à Leicester le .


title: Who's Next

text: Plusieurs chansons de l'album sont reprises dans des séries TV : "Baba O'Riley" dans "" (générique) et "Dr House" (saison 1), "1001 pattes" ; "Won't Get Fooled Again" dans "" (générique).


title: Méthode cathartique

text: Le traitement cathartique ou méthode cathartique, développée par le médecin autrichien Josef Breuer, est une méthode qui consiste à faire tomber les barrières psychologiques du patient par hypnose pour réveiller les souvenirs traumatiques enfouis, à l'origine de troubles, générant ainsi une décharge émotionnelle à valeur libératrice, l'abréaction.


title: Méthode cathartique

text: Une fois réveillé, le patient se souvient de tout ce qu'il a dit pendant la transe et les symptômes hystériques ont disparu.


title: Méthode cathartique

text: Cette méthode est dérivée de l'hypothèse de Jean-Martin Charcot sur l'étiologie traumatique de l'hystérie. Selon cette hypothèse, une personne devient hystérique lorsqu'elle est amenée à se dissocier à la suite d'un choc traumatique.


title: Méthode cathartique

text: Le terme de catharsis est utilisé pour exprimer qu'il y a réduction des émotions négatives (colère, rage) grâce à l'expression ou la canalisation - également symbolique - de l'agression, par exemple en frappant un sac de frappe, ou par l'expression substitutive de sentiments agressifs sous une forme fictive ou virtuelle (par exemple au théâtre, au cinéma, dans un jeu vidéo). L'hypothèse d'un effet cathartique bénéfique remonte à Platon et Aristote, mais elle a été plusieurs fois réfutée au .


title: Méthode cathartique

text: Le terme "catharsis" est appliqué au corps et à l'âme par Platon. Ensuite, Aristote l'utilise dans la Poétique. Dans sa théorie de la tragédie, il parle de catharsis à travers la lamentation/agitation et l'horreur/le frisson (du grec éleos et phóbos), bien qu'il ne soit pas clair si celles-ci sont elles-mêmes purifiées ou si les émotions sont purifiées et si elles le sont complètement ou seulement à partir d'un excès de ces émotions.


title: Méthode cathartique

text: Le concept réapparait ensuite chez Josef Breuer et Sigmund Freud, ainsi que par les éthologues Konrad Lorenz et Irenäus Eibl-Eibesfeldt. L'hypothèse de la catharsis a joué un rôle important dans la psychanalyse entre 1880 et 1895. Pourtant, Freud lui-même, s'est progressivement détaché de la méthode cathartique au profit de la libre association - une méthode sensiblement différente de la catharsis, qui constitue encore aujourd'hui une des règles de base des techniques psychanalytiques.


title: Méthode cathartique

text: Ce sont des expériences menées dès les années 1960 qui ont permis de rejeter l'existence d'un effet cathartique. Ainsi, le fait d'agir de manière agressive n'a pas conduit à une réduction mais à une augmentation des tendances agressives. Au milieu des années 1980, l'un des partisans de l'effet cathartique, Seymour Feshbach, a fini par prendre ses distances avec cette thèse.


title: Méthode cathartique

text: Dans des études plus récentes sur la thèse de la catharsis, Bushman et al. ont montré que les sujets amorcés sur la croyance de la catharsis ou dont la croyance de la catharsis était évaluée avaient un potentiel d'agression accru par rapport au groupe de contrôle. Cela suggère que les actions agressives suscitées consciemment pourraient se renforcer inconsciemment au niveau mental par des effets de rétroaction.


title: Méthode cathartique

text: Selon une étude récente qui a examiné l'utilisation du concept de catharsis, l'idée de catharsis médiatique (catharsis par l'observation et le témoignage mental d'une agression dans les médias) repose sur une confusion des termes.


title: Méthode cathartique

text: Néanmoins, dans le cadre de la psychothérapie appliquée, il existe diverses procédures d'activation de l'expérience qui vont au-delà de l'exécution sans contexte de simples exercices d'agression, comme on le constate dans les études expérimentales statistiques. Dans le cadre d'un processus thérapeutique guidé, les approfondissements émotionnels doivent être stimulés et accompagnés en fonction du contexte biographique, ce qui peut conduire d'une simple réflexion intellectuelle des sentiments à une expression émotionnelle minimale jusqu'à des réactions corporelles autonomes involontaires (sanglots, tremblements). Dans ce processus, les émotions adaptatives primaires qui sont liées à des schémas émotionnels dysfonctionnels, qui renvoient à leur tour à des besoins fondamentaux insuffisamment satisfaits, doivent être activées, mises en scène et modifiées par la satisfaction ultérieure des besoins. Les réactions cathartiques ne sont pas rares, par exemple, dans le cadre de la psychothérapie de liaison, du psychodrame et des constellations familiales systémiques. Ici, la catharsis ne se réfère pas exclusivement à l'agression, comme c'est généralement le cas dans la recherche expérimentale, mais également à d'autres sentiments primaires tels que le chagrin, la douleur, la colère, le dégoût, mais aussi l'amour, la joie, le plaisir et la gratitude.


title: Pompage (aérodynamique)

text: Le pompage ou décrochage de compresseur est un phénomène aérodynamique qui intervient dans le compresseur d'un turboréacteur d'avion (en anglais, "compressor stall" ou "compressor surge").


title: Pompage (aérodynamique)

text: De même qu'une aile d'avion présentant un angle d'incidence élevé perd de sa portance et « décroche », un compresseur peut subir un phénomène analogue. Cette incidence élevée s'obtient à petit débit. Lorsque la différence de pression entre l'entrée et la sortie d'un compresseur devient trop élevée, des instabilités que l'on appelle décollements apparaissent au niveau des aubes du compresseur. Le décrochage aérodynamique ne permet plus de pousser les gaz dans le bon sens, et la partie du compresseur (la sortie) se vide dans sa partie (l'entrée). Dans certains cas extrêmes, une inversion du sens d'écoulement peut même se produire.


title: Pompage (aérodynamique)

text: Ces grandes fluctuations de débit portent le nom de pompage, en raison de la nature de ce phénomène d'instabilité aérodynamique, qui donne naissance à des ondes longitudinales. Vu de l'extérieur, ce phénomène ressemble à celui de l'instabilité d'une boucle de régulation (pompage de vitesse...). Si, en augmentant la vitesse de rotation, la différence de pression entre l'entrée et la sortie d'un compresseur augmente, cette augmentation de pression est limitée par ce phénomène de pompage. Lorsque le rapport de compression (c'est-à-dire le rapport entre la pression de sortie et la pression d'entrée du compresseur) dépasse une valeur critique, le pompage apparaît et l'augmentation de la vitesse de rotation des aubes du compresseur n'influera presque plus sur le rapport de compression.


title: Pompage (aérodynamique)

text: Si ce phénomène nivelle les performances des compresseurs, il est également parfois très destructeur pour les aubes des compresseurs. Une inversion de débit peut avoir des conséquences désastreuses pour un turboréacteur :


title: Pompage (aérodynamique)

text: La seule manière de stopper un pompage est de limiter la durée de fonctionnement du compresseur dans sa plage à faible débit, cause principale de l'apparition du phénomène. La plupart du temps, de simples clapets de décharge suffisent à régler le problème, bien qu'ils induisent forcément une réduction de la plage de fonctionnement du compresseur (ce dernier restera surtout axé sur un emploi à haut régime). Dans certains cas, le pompage est toutefois impossible à stopper, et la destruction du compresseur est alors quasiment inévitable.


title: Pompage (aérodynamique)

text: Pour illustrer le phénomène de pompage, de simples petites expériences de la vie quotidienne suffisent amplement.


title: Pompage (aérodynamique)

text: Par exemple, lorsque l'on colle un linge contre un ventilateur en été, on entend soudain un bruit de vibration important et le ventilateur se met à trembler. Ce phénomène est dû au fait que le vêtement placé devant l'hélice bloque une grande partie de l'écoulement normal de l'air, ce qui finit par le faire repartir dans le sens opposé. Les battements perçus proviennent des pales de l'hélice, prises dans un écoulement fortement turbulent.


title: Pompage (aérodynamique)

text: De même, le bruit caractéristique d'emballement du moteur d'un aspirateur, lorsqu'un tapis ou un tissu se colle devant le tuyau et le bouche, est typique de l'apparition d'un phénomène de pompage au niveau des pales de sa turbine (qui crée la dépression en rejetant l'air par les évents sur le côté de l'appareil). En effet, le cheminement de l'air aspiré, qui arrive normalement du tuyau et se fait évacuer à l'arrière de l'aspirateur, se retrouve subitement modifié. Les pales de la turbine ne recevant plus d'air par le tuyau, le flux se retrouve perturbé et des décollements du fluide apparaissent sur les pales.


title: Pompage (aérodynamique)

text: En aéronautique, le phénomène de pompage concerne essentiellement les turboréacteurs, qu'ils soient à simple ou double flux, et plus rarement certaines turbomachines. Il s'agit de l'un des problèmes les plus complexes auxquels un pilote peut avoir à faire face, car il se produit généralement au décollage.


title: Pompage (aérodynamique)

text: En effet, lors de cette phase cruciale du vol, qui correspond à une basse altitude et des régimes de fonctionnement élevés, l'avion nécessite une puissance maximale de la part de ses moteurs pour s'élancer rapidement, mais se trouve à une vitesse nulle ou réduite (au début du roulage). Cela limite la capacité des gaz chauds des moteurs à s'échapper par l'arrière, également freinés par les étages de turbine en aval de la chambre de combustion, qui doivent entraîner à l'avant les étages du compresseur. Les gaz d'échappement du moteur se retrouvent donc parfois face à un , engendrant beaucoup de contre-pression à l'intérieur du réacteur, ce qui peut tourner au cercle vicieux et entraîner un phénomène de pompage. Ce phénomène se produira surtout si l'avion décolle par vent arrière. Afin de contrer ce phénomène, l'avion décolle face au vent, ce qui profite également à la portance créée au décollage et raccourcit les distances nécessaires pour décoller, mais augmente la pression à l'entrée du compresseur.


title: Pompage (aérodynamique)

text: En vol à haute altitude, le phénomène a relativement peu de chances de se produire, car la vitesse importante de l'air qui s'engouffre dans les moteurs diminue les risques de voir se former une surpression dans l'échappement. Cependant, les changements de régime et de paliers de vol peuvent parfois créer de petites apparitions de pompage, qui restent bien moins grandes que celles se produisant à basse altitude.


title: Pompage (aérodynamique)

text: Le pompage peut également apparaître en cas de changement de régime brutal ( brutal depuis une basse vitesse), lors d'une utilisation extrême des inverseurs de poussée, d'une défaillance d'un autre système ou à la suite de l'absorption d'un corps étranger qui déforme les aubes du compresseur et modifie les propriétés d'écoulement de l'air admis à l'intérieur du moteur. Afin de contrer ce phénomène, les réacteurs actuels sont dotés de clapets de décharge, évacuant une partie de la surpression lorsqu'elle se produit et limitant ainsi les risques d'apparition du phénomène. Lorsque le pompage apparaît, la procédure demande de réduire les gaz, ce qui n'est plus possible au décollage lorsqu'une certaine vitesse est atteinte (V1). C'est pourquoi les pilotes cherchent absolument à éviter l'apparition de ce phénomène.


title: Pompage (aérodynamique)

text: Lorsqu'un avion est victime d'un pompage, le phénomène se manifeste par une succession de petites bouffées d'air, au bruit semblable à une succession de petites explosions se produisant à l'intérieur du moteur. De nombreuses vidéos disponibles sur le net expliquent le phénomène ou présentent son apparition sur des avions commerciaux ou de grande taille. Certains avions de chasse sont parfois également victimes du phénomène.


title: Pompage (aérodynamique)

text: Le phénomène de pompage est très présent sur les moteurs suralimentés, équipés de turbocompresseurs ou de compresseurs, dans lesquels il se produit lors des importants changements de débit d'air conséquents à la fermeture du papillon des gaz du moteur. Ce phénomène se produit donc lors des relâchés de l'accélérateur après avoir grimpé en régime, lorsque le compresseur du turbo envoie un fort débit d'air sous pression vers le moteur mais que le volet obstrue soudainement le passage en se refermant.


title: Pompage (aérodynamique)

text: Le phénomène, qui produit un bruit de toussotement très caractéristique et apprécié des amateurs de véhicules sportifs, est contré par la mise en place de clapets de décharge dans la ligne d'admission ou d'échappement du véhicule. On parle alors de et de , les premières agissant directement dans le circuit d'admission et les deuxièmes permettant de faire ralentir le turbo en déviant une partie des gaz d'échappement entraînant la turbine. Une autre solution consiste à créer de petites ouvertures dans la virole d'admission du turbo, permettant à une partie des gaz comprimés par le compresseur d'être rejetés en amont de ce dernier. Désignée , cette technique permet de retarder l'apparition des décollements aérodynamiques sur les pales du compresseur en maintenant une dépression d'air relativement faible devant ce dernier.


title: Nik Kershaw

text: Nik Kershaw est un auteur-compositeur-interprète multi-instrumentiste et producteur de disques anglais né à Bristol le .


title: Nik Kershaw

text: Très populaire au Royaume-Uni, où huit de ses singles atteignent le top 40, il obtient aussi quelques succès en France, notamment avec ses tubes "Wouldn't It Be Good" et "The Riddle", au milieu des années 1980.


title: Nik Kershaw

text: Nicholas David Kershaw est né à Bristol, en Grande-Bretagne le . Il grandit à Ipswich, joue de la guitare et chante dans plusieurs groupes avant de décider de se consacrer à une carrière solo. Il signe son premier contrat avec MCA Records qui sort, en 1983, un premier single : '. Celui-ci échoue de peu à atteindre le top 40 au Royaume-Uni. Mais dès début 1984, il obtient un premier gros succès avec ' et son vidéo-clip où Nik Kershaw porte un habit extraterrestre chromakey. Ce titre atteint la quatrième place du . Trois autres tubes issus de son premier album (', paru en 1984) intègrent eux aussi le top 20 outre Manche, dont le morceau éponyme et la réédition de son premier single (') qui devient en fin de compte son plus grand tube et atteint la deuxième place du hit-parade anglais.


title: Nik Kershaw

text: Son deuxième album, ', sort également en 1984 et remporte à nouveau un grand succès. Il sera certifié plusieurs fois disque de platine. Le single éponyme devient un tube international qui grimpe jusqu'à la troisième place du Top UK. Les titres ' et "Don Quixote" se classeront tous deux dans le top 10.


title: Nik Kershaw

text: En , Nik Kershaw fait partie des artistes participant au concert caritatif "Live Aid", au Wembley Stadium. Il y interpréte "" et ce moment restera comme le sommet de sa carrière. C'est aussi en 1985 que Elton John demande à Nik Kershaw de jouer de la guitare sur son tube "Nikita".


title: Nik Kershaw

text: Les albums suivants ("Radio Musicola" en 1986 et "" en 1989) ne rencontrent pas le succès des deux premiers, et il faut ensuite attendre dix ans pour voir Nik Kershaw publier un nouveau disque ("15 Minutes", sorti en 1999), comportant une collection de chansons plus personnelles et plus mûres qu'il n'envisageait pas de faire enregistrer par d'autres artistes.


title: Nik Kershaw

text: Avec le disque " (en 2001), Nik Kershaw propose un album au style différent de ses œuvres précédentes avec davantage de guitares (acoustiques et électriques) que de synthétiseurs.


title: Nik Kershaw

text: En 2005, une nouvelle compilation est publiée sous le titre ', comprenant quatre nouvelles chansons ainsi que ' (en duo avec Elton John) et " (collaboration avec Les Rythmes Digitales).


title: Nik Kershaw

text: Il publie en un nouveau disque intitulé "". Celui-ci comprend 12 nouvelles chansons mais n'est disponible que via son site internet ou sur iTunes. Cet album est pourtant considéré comme l'un des meilleurs qu'il ait produit.


title: Nik Kershaw

text: Suit encore "EI8HT" (son huitième album, publié en 2012), à l'occasion duquel il signe un retour sur scène par une mini-tournée au Royaume-Uni et quelques dates dans d'autres pays d'Europe.


title: Nik Kershaw

text: Au fil des années, Nik Kershaw participe à la réalisation d'albums en collaboration avec des artistes tels que Elton John, Bonnie Tyler, Tony Banks (claviériste de Genesis) , Les Rythmes Digitales et Imogen Heap.


title: Nik Kershaw

text: En 2013, il est le chanteur invité par Steve Hackett pour interpréter la chanson ' lors du concert ' de Londres, qui fait l'objet d'un DVD du même titre. Au mois d'août, il joue une partie acoustique en solo à la Fairport's Cropredy Convention.


title: Nik Kershaw

text: En automne 2014, il fait une tournée au Royaume Uni et en Irlande. Il participe chaque année aux événements et festivals liés à la mémoire des années 1980l.


title: Nik Kershaw

text: Vers la fin 2015 il effectue une tournée au Royaume Uni avec 31dates, en double affiche avec Go West, et le soutien de Carol Decker.


title: Nik Kershaw

text: Le 11 novembre 2016, il joue à Reykjavík, en Islande, avec le groupe Todmobile. Il les rejoint sur scène après une première partie de 8 chansons et les accompagne ensuite à la guitare sur trois chansons.


title: Nik Kershaw

text: En Juin 2020, il sort un EP de six nouvelles chansons. "These Little Things". "Oxymoron" est son album studio complet le plus récent, réalisé en octobre 2020. Il est composé de 16 chansons enregistrées aux studios Abbey Road.


title: Wild du Minnesota

text: Le <dfn>Wild du Minnesota</dfn>, en anglais <dfn></dfn>, est une franchise professionnelle de hockey sur glace d'Amérique du Nord. L'équipe évolue dans la Ligue nationale de hockey depuis la saison 2000-2001, bien qu'elle soit crée en 1997, et s'aligne dans la division Centrale de l'Association de l'Ouest. Basée à Saint Paul, il s'agit de la première équipe localisée dans le Minnesota à rejouer dans cet État depuis le départ des North Stars (pour devenir les Stars de Dallas) en 1993.


title: Wild du Minnesota

text: Ils jouent leurs rencontres à domicile dans la salle du et se qualifient pour la première fois pour les séries éliminatoires en 2002-2003 où ils sont éliminés en finale d'association par les Mighty Ducks d'Anaheim.


title: Wild du Minnesota

text: À la suite du départ des North Stars du Minnesota pour devenir les Stars de Dallas en 1993, l'État du Minnesota reste sans équipe dans la LNH pendant sept saisons. Le , la Ligue nationale de hockey annonce que le groupe ' obtiendra une franchise d'expansion et que l'équipe débutera pour la saison 2000-2001. Au mois de novembre de la même année, les six noms possibles pour l'équipe sont dévoilés : ', ', ', Voyageurs, ' et ' ; le choix de prendre le nom de ' – sauvage en français – est officiellement annoncé fin . Entre-temps, Jac Sperling est nommé " de la franchise en , poste qu'il occupera jusqu'en 2004.


title: Wild du Minnesota

text: L'État du Minnesota donne son accord en pour financer la moitié des cent trente millions de dollars nécessaires pour construire un nouvel amphithéâtre, qui deviendra le . La construction de la salle est prévue dans la ville de Saint Paul, sur l'emplacement du ', édifice construit en 1934. Doug Risebrough vient compléter l'équipe dirigeante du Wild en en étant nommé vice-président et directeur général de l'équipe.


title: Wild du Minnesota

text: Le , Jacques Lemaire est nommé entraîneur de l'équipe et quelques jours plus tard, la franchise fait ses débuts dans la LNH. Ils participent tout d'abord au repêchage d'expansion organisé pour l'arrivée du Wild mais également des Blue Jackets de Columbus. Les franchises des Thrashers d'Atlanta et des Predators de Nashville ayant respectivement un et deux ans d'ancienneté, elles ne participent pas au repêchage. Toutes les vingt-six autres équipes participent et peuvent protéger jusqu'à quinze de leurs joueurs alors que le Wild et les Blue Jackets choisissent chacun leur tour vingt-six joueurs. Deux gardiens de buts sont pris en premier, Columbus choisit Rick Tabaracci puis le Wild décide de récupérer .


title: Wild du Minnesota

text: Le même jour, la LNH organise le repêchage d'entrée de 2000 pour les joueurs juniors. Le Wild a la possibilité de choisir un joueur en troisième position et, après Rick DiPietro premier choisi par les Islanders de New York et Dany Heatley sélectionné par les Thrashers d'Atlanta, il décide de choisir le slovaque Marián Gáborík.


title: Wild du Minnesota

text: Le premier match de la franchise a lieu le contre les Mighty Ducks d'Anaheim, sur la glace d'Anaheim, l’"" ; Marián Gáborík inscrit le seul but de l'équipe, lors d'une défaite trois buts à un. Cinq jours plus tard, l'équipe fait ses débuts à domicile, dans le "", contre les Flyers de Philadelphie et les deux équipes font match nul, trois buts partout ; le premier but du Wild est inscrit par Darby Hendrickson. Les premières victoires de l'équipe sont comptées contre le Lightning de Tampa Bay à Saint Paul le et contre les Flames de Calgary le .


title: Wild du Minnesota

text: Le , l'équipe accueille sur sa glace les Stars de Dallas et le Wild l'emporte 6-0 avec un blanchissage réalisé par Emmanuel Fernandez gardien de l'équipe et neveu de Lemaire. L'équipe termine la saison à la dernière place de la division Nord-Ouest et est éliminée de la course aux séries éliminatoires de la Coupe Stanley. Scott Pellerin est le meilleur pointeur de l'équipe avec un total de trente-neuf réalisations alors que Jaromír Jágr des Penguins de Pittsburgh est meneur de la LNH pour cet exercice avec cent vingt-et-un points.


title: Wild du Minnesota

text: Malgré une série de sept matchs consécutifs sans défaite au début du calendrier, le Wild ne fait pas mieux lors de la saison suivante en terminant une nouvelle fois à la dernière place de sa division et non-qualifié pour les séries. Andrew Brunette est le meilleur pointeur de l'équipe pour cette saison, deux points devant Gáborík alors que ce dernier est le buteur numéro un de l'attaque. Jarome Iginla est le champion pointeur de la saison avec quatre-vingt-seize, vingt-sept de plus que Brunette. Au cours de la saison, Gáborík est invité au match des jeunes joueurs lors du Match des étoiles de la LNH et il atteint également pour la première fois de sa carrière la barre des trente buts.


title: Wild du Minnesota

text: Au cours de l'été 2002, le Wild choisit Pierre-Marc Bouchard au premier tour du repêchage en tant que huitième joueur. Il fait ses débuts dans l'équipe pour la saison 2002-2003. Pendant une bonne partie de la saison, Gáborík est un des meilleurs pointeurs de la saison mais son régime de buts chute en deuxième partie de la saison. Il représente tout de même son équipe lors du Match des étoiles de la ligue ; à cette occasion, il est le joueur le plus rapide au concours de vitesse en faisant le tour de la patinoire en 13 secondes et 713 centièmes.


title: Wild du Minnesota

text: Pour la première fois de son existence, la franchise se qualifie pour les séries éliminatoires avec la troisième place de la division et la sixième de la conférence. Avec soixante-cinq points, Gáborík est meilleur pointeur de la saison pour le Wild et il accumule une nouvelle fois trente buts ; ses totaux sont bons mais il finit tout de même assez loin des meneurs de la LNH : Peter Forsberg et Milan Hejduk de l'Avalanche du Colorado comptent respectivement cent-six points et cinquante buts.


title: Wild du Minnesota

text: Ces séries semblent bien débuter pour les joueurs du Wild puisqu'ils remportent le premier match 4-2 sur la glace de l'Avalanche ; cependant, ils perdent les trois rencontres suivantes. Finalement, l'équipe de Saint Paul se reprend en remportant les trois derniers matchs et se qualifient pour le deuxième tour. Ils affrontent alors les Canucks de Vancouver, et se qualifient encore une fois en sept matchs après avoir été menés trois matchs à un. Ils accèdent à la finale de la conférence contre les Mighty Ducks d'Anaheim mais sont écartés en quatre matchs en subissant trois blanchissages par le gardien des Ducks, Jean-Sébastien Giguère, et en ne marquant qu'un seul but lors du dernier match, par l'intermédiaire de Brunette. L'inévitable Gáborík est le meilleur pointeur et buteur de l'équipe lors des séries alors que Sergejs Žoltoks totalise le plus de passes décisives de l'équipe. Avec dix-sept points, Gáborík est le troisième pointeur des séries derrière deux joueurs des Devils du New Jersey, champions de la Coupe Stanley, Jamie Langenbrunner et Scott Niedermayer. Lemaire est nommé meilleur entraîneur de la saison et reçoit le trophée Jack-Adams.


title: Wild du Minnesota

text: À l'aube de la saison 2003-2004, Gáborík est en négociation avec le Wild pour une extension de contrat et commence la saison dans son pays avec le Dukla Trenčín. Alexandre Daigle est le meilleur pointeur de l'équipe avec cinquante et un points. L'équipe ne réitère pas sa prestation de l'année précédente en finissant dixième de la saison et ne parvient pas à se qualifier pour les séries. Malgré tout, Dwayne Roloson reçoit le trophée Roger-Crozier du gardien de la ligue avec le meilleur taux d'arrêt du circuit, 93,3 %.


title: Wild du Minnesota

text: La saison 2004-2005 de la LNH est annulée en raison d'un "" et les franchises de la LNH ne reviennent au jeu que pour la saison 2005-2006. Le vétéran Brian Rolston rejoint les rangs du Wild alors qu'Andrew Brunette quitte le club pour rejoindre l'Avalanche. Rolston est aligné pour tous les matchs de la saison et finit meilleur pointeur du Wild avec un total de soixante dix-neuf ; Gáborík est absent pour une vingtaine de matchs en raison de plusieurs blessures mais il parvient quand même à dépasser la barre des trente buts avec trente huit réalisations. Cependant, la saison se termine une nouvelle fois avec une non-qualification pour les séries et une onzième place au classement de la conférence.


title: Wild du Minnesota

text: Le schéma de la saison précédente semble se reproduire en 2006-2007 puisque Gáborík manque encore une fois une grande partie des matchs ; cette saison, il ne joue que quarante-huit matchs mais finit une nouvelle fois dans les meilleurs pointeurs de l'équipe avec trente buts inscrits. Le slovaque est troisième pointeur du Wild derrière Rolston et Pavol Demitra, compatriote slovaque et nouvelle arrivée au club au cours de l'intersaison. Dans les buts, Fernandez voit arriver la concurrence du gardien finlandais Niklas Bäckström. Le Wild terminant cette saison septième de la conférence de l'Ouest et deuxième de leur division, il est qualifié pour les séries éliminatoires. Ils y rencontrent une nouvelle fois les Ducks mais cette fois-ci dès la première ronde. Les joueurs du Wild sont rapidement débordés et menés trois matchs à zéro ; ils parviennent à sauver l'honneur en remportant la quatrième rencontre sur la marque de 4-1 mais ils sont éliminés en perdant le cinquième match sur la même marque. À la fin de la saison, Gáborík est nommé pour recevoir le trophée Bill-Masterton – trophée récompensant le joueur ayant démontré le plus de qualité de persévérance et d'esprit d'équipe – mais le trophée revient finalement à Philip Kessel des Bruins de Boston. Les gardiens de l'équipe sont également mis en avant : Bäckström reçoit le trophée Roger-Crozier et le tandem Bäckström - Fernandez reçoit le trophée William-M.-Jennings de l'équipe qui a concédé le moins de buts lors de la saison régulière.


title: Wild du Minnesota

text: Le , Fernandez est échangé aux Bruins et Bäckström devient le gardien numéro un de l'équipe pour la saison 2007-2008, assisté de Josh Harding. Pour la troisième saison consécutive, Gáborík dépasse les trente buts au cours du calendrier mais cette saison, il ne manque que cinq matchs au cours de celle-ci. Le , il inscrit cinq buts lors d'une même rencontre contre les Rangers de New York. Gáborík se place meilleur pointeur de l'équipe avec quatre-vingt-trois points. Pour la première fois de son histoire, l'équipe termine la saison à la première place de sa division avec trois points de plus que l'Avalanche du Colorado. Les deux équipes s’affrontent au premier tour des séries et les trois premières rencontres se décident à la suite de prolongations ; le Wild mène alors deux à un mais perd les trois rencontres suivantes pour une nouvelle élimination précoce


title: Wild du Minnesota

text: Mikko Koivu est le meneur du Wild lors de la saison 2008-2009, Gáborík jouant moins d'une vingtaine de matchs avec l'équipe. Brunette est de retour au sein de la franchise mais cela n'empêche pas l'équipe de finir troisièmes de la division mais non qualifiés pour les séries. Finalement, laissé libre à la fin de la saison, Gáborík quitte le Wild et signe un contrat avec les Rangers de New York. Il est alors le meilleur buteur, passeur et pointeur de l'histoire de l'équipe. Dans le même temps, l'équipe change d'entraîneur avec le départ de Lemaire et l'arrivée de Todd Richards mi-juin.


title: Wild du Minnesota

text: Richards met fin au système en place depuis les débuts de la franchise, à savoir changer régulièrement de capitaine, et nomme Mikko Koivu capitaine de son équipe. Il est le meilleur pointeur du Wild pour la saison 2009-2010 mais cela ne suffit pas pour qualifier le club pour les séries. Quatrièmes de la division, le Wild est une nouvelle fois écarté de la course à la Coupe Stanley.


title: Wild du Minnesota

text: Le gardien de but du Wild, Josh Harding, est blessé au genou pour toute la saison 2010-2011 et le Wild fait l'acquisition du gardien José Théodore au début octobre. Martin Havlát et Mikko Koivu sont les deux meilleurs pointeurs du Wild avec soixante-deux points chacun mais le Wild rate encore une fois les séries avec la troisième place de la division. Alors que Richards est incapable de conduire le Wild aux séries éliminatoires, la direction décide de lui montrer la porte mi-avril. Deux mois plus tard, l'entraîneur des Aeros de Houston, club-école du Wild, Mike Yeo, est nommé entraîneur-chef du Wild.


title: Wild du Minnesota

text: Le , le Wild signe Zachary Parisé et Ryan Suter pour des contrats de treize ans et 98 millions de dollars.


title: Wild du Minnesota

text: L'équipe du Wild évolue à domicile dans l'aréna "", salle omnisports située à Saint Paul, près de Minneapolis et elle est sponsorisée par '. La construction de la salle débute en 1998 pour un projet de 130 million de dollars et spécifiquement dans le cadre de la création du Wild. Elle ouvre ses portes pour la première fois le et accueille depuis jusqu'à .


title: Wild du Minnesota

text: En 2004, la salle accueille le Match des étoiles de la Ligue nationale de hockey ; le match a lieu le et voit la victoire de l'association de l'Est sur celle de l'Ouest 6 buts à 4. Filip Kuba et Dwayne Roloson représentent l'équipe du Wild.


title: Wild du Minnesota

text: Le logotype qu'utilise l'équipe est une tête d'animal sauvage stylisé avec une illusion d'optique qui permet de voir soit l'animal soit un paysage. Ainsi, sur le logo apparaissent une étoile qui peut symboliser soit l'étoile du Nord, devis de l'État, soit l'œil de l'animal. Sa bouche ressemble à une rivière et son oreille est composée par la lune. Les couleurs du logo sont le vert forêt pour le contour, le blanc pour l'œil, le beige pour le deuxième contour et la bouche et enfin le rouge pour la peau de l'animal.


title: Wild du Minnesota

text: Comme toutes les équipes de la LNH, le Wild possède deux principaux jeux de maillots – également appelés chandails au Canada. Ainsi, l'équipe joue soit avec des maillots à domicile à dominante rouge soit à l'extérieur principalement blancs. Les deux maillots principaux utilisent le logo de l'animal comme centre du maillot ; pour le maillot domicile, le nom de l'équipe est écrit entre deux disques, les disques entourant le logo alors que pour le chandail extérieur, la tête d'animal est présente toute seule au centre du maillot.


title: Wild du Minnesota

text: En , la direction de la franchise décide de mettre en place une mascotte afin d'animer les avant-matchs mais également les pauses de match ou encore de participer aux différentes actions du Wild dans la vie de tous les jours. Ainsi, l'équipe met en place « " » qui est censé être un animal sauvage né à Eveleth et porte le numéro 18001 qui est son numéro de fan de l'équipe.


title: Wild du Minnesota

text: Les franchises de la Ligue nationale de hockey ayant un effectif limité par convention, elles sont « affiliées » chaque saison à une ou plusieurs équipes de ligues moins importantes. Ceci leur permet de recruter de jeunes joueurs lors des repêchages annuels tout en leur permettant de continuer leur développement sans les lancer trop tôt dans le « grand bain ». De plus, ces équipes affiliées (aussi nommées clubs-écoles ou " en anglais) constituent une réserve de talents pour les franchises de la LNH qui font appel à eux au gré des blessures et/ou méformes des joueurs de l'effectif de départ. À l'exception de quelques équipes propriétaires elles-mêmes de leur club-école, les affiliations sont conclues par une entente contractuelle et ne sont donc pas figées dans le temps. Depuis ses débuts, le Wild a été affilié aux équipes suivantes :


title: Wild du Minnesota

text: En plus de ces équipes, les franchises de la LNH possèdent une ou des affiliations dites « secondaires » avec des équipes évoluant dans des ligues mineures. Ces équipes, sont généralement utilisées comme réservoir pour les équipes précédentes en cas d'absence de joueurs blessés ou partis évoluer avec une équipe de la LNH. Au cours de son histoire, le Wild a eu les affiliations secondaires suivantes :


title: Wild du Minnesota

text: Cette section présente l'ensemble des joueurs de la formation du Wild. Cet effectif peut varier en cours de saison en fonction des blessures et des renforts venant du club-école de la franchise : le Wild de l'Iowa de la Ligue américaine de hockey


title: Wild du Minnesota

text: Depuis la première saison de l'équipe, Lemaire décide de changer chaque mois de capitaine de l'équipe. Ainsi, pendant huit saisons, plusieurs joueurs sont nommés chaque année capitaines de l'équipe, le même joueur pouvant être nommé capitaine plusieurs fois dans la même saison. À la suite de l'arrivée de Richards derrière le banc de l'équipe en 2009, Mikko Koivu est désigné capitaine de l'équipe.


title: Wild du Minnesota

text: Chaque année et depuis 1963, les joueurs des ligues juniors ont la possibilité de signer des contrats avec les franchises des ligues majeures. Cette section présente par année le ou les choix de premier tour lors des repêchages du Wild.


title: Wild du Minnesota

text: Avec 201 buts, 487 passes décisives et 688 points inscrits sous les couleurs du Wild, le joueur finlandais, Mikko Koivu, est le meilleur pointeur de l'histoire de l'équipe. Choisi par le Wild en 2001 lors du repêchage, il commence sa carrière dans la LNH lors de la saison 2005-2006 avec l'équipe du Minnesota. Il totalise aussi le plus grand nombre de matchs joués avec 973 rencontres disputées pour le Wild.


title: Wild du Minnesota

text: Jacques Lemaire est nommé premier entraîneur de la franchise, le . Avant de la rejoindre, Lemaire joue au hockey pendant 12 saisons dans la LNH entre 1967-1968 et 1979, toutes avec les Canadiens de Montréal. C'est avec ces derniers qu'il commence sa carrière d'entraîneur dans la LNH en 1983-1984 pour deux saisons ; il rejoint les Devils du New Jersey dans les années 1990 jusqu'en 1998, les conduisant à la Coupe Stanley en 1995. Lemaire mène le Wild à la finale de conférence en saison 2002-2003 ; nommé meilleur entraîneur de la saison, il reçoit le trophée Jack-Adams pour la deuxième fois de sa carrière après l'avoir obtenu en 1993-1994 avec les Devils. Début , après une nouvelle saison sans séries, il annonce qu'après neuf saisons derrière le banc de l'équipe, il désire quitter son poste.


title: Wild du Minnesota

text: Jacques Lemaire retourne dans l'organisation des Devils et Todd Richards prend sa succession. Richards est entraîneur de hockey depuis 2002-2003 avec les Admirals de Milwaukee dans la Ligue américaine de hockey. En 2008-2009, il est l'assistant de Todd McLellan avec les Sharks de San José avant d'accepter le poste d'entraîneur du Wild mi-.


title: Mathieu Poggi

text: Mathieu Poggi est un acteur français qui s'est surtout fait connaître en 2009 avec son rôle dans la web-série "Le Visiteur du futur" puis par "J'ai jamais su dire non" et ses suites, "La Théorie des balls" et "Le Secret des balls". Il est membre de l'équipe Frenchnerd et exerce, en dehors des tournages, le métier de professeur de judo.


title: Mathieu Poggi

text: Mathieu Poggi est né en 1985. C'est à l'âge de 6 ans (vers 1991) qu'il rencontre Slimane-Baptiste Berhoun et en CE2 (vers 1993) où ils se lient d'amitié.


title: Mathieu Poggi

text: Mathieu Poggi tient quelques rôles dans diverses web-séries de Frenchnerd telles que "Scred TV" ou dans "Le Guichet". Mais c'est surtout dans la web-série à succès "Le Visiteur du Futur" de François Descraques que Mathieu Poggi se fait connaître. Il joue le rôle de Matteo, un personnage important qui évolue au fil des saisons. En 2021, il retrouve son rôle au tournage du film du "Visiteur du Futur".


title: Mathieu Poggi

text: Mathieu Poggi est aussi connu pour avoir joué dans "le cycle des Balls", une web-série composée de trois saisons réalisées par Slimane-Baptiste Berhoun. Il joue un des deux rôles principaux dans la première saison "J'ai jamais su dire non" avant de devenir le personnage principal dans la suite "La Théorie des Balls". Il continue à tenir son rôle de Mitch dans la dernière saison "Le Secret des Balls".


title: Alessandro Scarlatti

text: Alessandro Scarlatti () est l'un des principaux compositeurs de musique baroque et l'un des premiers grands musiciens classiques.


title: Alessandro Scarlatti

text: Celui que ses contemporains surnommaient « l’Orphée italien » partage sa carrière entre Naples et Rome, où il reçoit sa formation (comme il partage sa vie entre deux siècles) ; une part importante de sa production s'y destine. Il est souvent considéré comme le fondateur de l'école napolitaine d'opéra, alors qu'il en est seulement le plus illustre et plus fécond représentant : son apport, son originalité et son rayonnement, son influence sérieuse et durable, sont essentiels, tant en Italie qu'en Europe.


title: Alessandro Scarlatti

text: Particulièrement connu pour ses opéras (), il mène à terme la tradition dramatique italienne, commencée par Monteverdi au début du et poursuivie par Cesti, Cavalli, Carissimi, Legrenzi et Stradella, donnant la forme définitive de l’"aria da capo", diffusée ainsi dans toute l'Europe. Il inaugure l'ouverture à l'italienne en trois mouvements, ancêtre lointain de la symphonie. Tous ces modèles deviennent des références pour le théâtre musical de son temps, comme l'évoque la production italienne de Haendel. Éclectique, Scarlatti touche en outre à tous les autres genres pratiqués à son époque, de la sonate au concerto, le motet, la messe, l'oratorio et la cantate de chambre, dont il est un maître incontesté, avec plus de attribués avec certitude et des centaines qui peuvent s'y ajouter. Il peut être considéré comme un précurseur direct de Mozart.


title: Alessandro Scarlatti

text: Alessandro Scarlatti naît en Sicile, à Palerme, d'une famille de musiciens ; son père, le ténor Pietro Scarlata (la forme « Scarlatti » n'est utilisée qu'à partir de 1672), et sa mère, Eleonora d'Amato, pratiquent tous deux la musique à Palerme. L'hypothétique naissance à Trapani, à une centaine de kilomètres de Palerme, où est né son père, ne repose sur aucune preuve. L'information semble provenir de Fétis : un manuscrit d’"Il Pompeo" aurait porté la mention .


title: Alessandro Scarlatti

text: Deuxième de huit enfants, dont cinq deviennent musiciens, le jeune garçon semble avoir entamé ses études musicales auprès de son oncle maternel, Vincenzo d'Amato, maître de chapelle de la cathédrale et de Marc'Antonio Sportonio, castrat et compositeur originaire de Bologne, élève de Carissimi. Il avait chanté dans "L'Orfeo" de Luigi Rossi à Paris en 1647.


title: Alessandro Scarlatti

text: Son frère Frescesco (1666–1741) est également compositeur et violoniste ; ses frère et sœurs Anna Maria (1661–1703), Melchiorra (1663–1736) — mariée à un musicien, Nicolo Pagano — et Tommaso ( 1672–1760) sont tous les trois chanteurs. Anna Maria est surnommée "La Scarlatti". Seul Tommaso poursuivra la filiation directement avec sa fille Rosa (née en 1716) qui fait sa carrière à Venise et le fils de Rosa, Giuseppe (1723–1777). Avec Domenico, ce n’est qu'un arrière petit fils, Dionisio Scarlatti y Adalma (1812–1880), qui contribue à la fondation de l'opéra de Madrid.


title: Alessandro Scarlatti

text: En , sans doute après la mort du père, la famille quitte Palerme avec ses sœurs Anna Maria et Melchiorra, en raison d'une famine, et s'installe à Rome puis Naples. La légende veut qu'il ait été à Rome un élève de Giacomo Carissimi, qui meurt en . Cependant, il semble aujourd'hui peu probable que le jeune Scarlatti — à peine âgé de douze ans — ait pu être accueilli par le musicien romain le plus connu de son époque. L'hypothèse la plus vraisemblable est que Scarlatti aurait été l'élève d'un modeste compositeur, Antonio Foggia, fils du célèbre maître de chapelle de S. Maria Maggiore, Francesco Foggia. En outre, il existe des raisons de penser qu'il avait des liens avec le nord de l'Italie, ses œuvres de jeunesse montrant l'influence de Stradella et Legrenzi. Les premières œuvres théâtrales montrent également une possible influence de l'enseignement de Bernardo Pasquini.


title: Alessandro Scarlatti

text: Le musicien épouse Antonia Maria Vittoria Anzaloni de Rome, le et le jeune couple loge dans un appartement du palais de Gian Lorenzo Bernini. Le , Filippo Bernini, fils de l'architecte, est le parrain du premier né des dix enfants, Pietro. La sœur d'Alessandro, Anna Maria, épouse un « clerc » et le scandale retombe sur le jeune musicien, avec l'hostilité de la curie romaine.


title: Alessandro Scarlatti

text: Parmi les dix enfants du couple, deux sont appelés à devenir compositeur de profession : Pietro († 1750) et Domenico né en 1685, le plus connu. Mais deux filles sont également cantatrices, dont Flaminia (1685–1725). Le cinquième venu (1684) a pour marraine la reine Christine. Flaminia s'est vue peindre par Francesco Solimena, un proche napolitain de la famille Scarlatti, mais le portrait a disparu. Il semble qu'elle n'ait jamais chanté que dans le cercle privé, sans doute les cantates de chambre de son père, ou peut-être certaines des premières œuvres de son frère Domenico.


title: Alessandro Scarlatti

text: La représentation à Rome au teatro Capranica de son opéra, « Les équivoques dues à l’apparence », "Gli equivoci nel sembiante" () lui amène la protection de la reine Christine de suède (exilée à Rome), qui protège déjà Stradella, Pasquini et Corelli. Chose rare à l'époque, l'opéra est rejoué dans plusieurs villes. Elle lui commande "L'honestà negli amori" (1680), son opéra suivant, et elle le fait maître de chapelle. Selon Geminiani, Scarlatti admirait Corelli en tant que violoniste et chef d'orchestre, plus que comme compositeur.


title: Alessandro Scarlatti

text: En , il quitte son poste de San Giacomo, pour être nommé "maestro di cappella" à San Girolamo della Carità. Six opéras sont joués à Rome de 1679 à 1683, signe de son succès (notamment "Il Pompeo"). L'arrivée du pontife Innocent XI, qui interdit les spectacles sauf pendant le carnaval, confine ces représentations dans le cercle privé de la noblesse qui les commandite. Il est probable que c'est dans cette situation que le duc Maddaloni convainc le musicien de retourner à Naples.


title: Alessandro Scarlatti

text: Alors qu'une de ses sœurs chanteuse d'opéra est la maîtresse d'un noble napolitain influent, le secrétaire de justice du vice roi, elle intrigue pour faire nommer son frère maître de chapelle du vice-roi de Naples, en . Le poste revenant de droit au second maître de chapelle, le septuagénaire, Provenzale, celui-ci démissionne avec six autres musiciens, entraînant un scandale. Le secrétaire de justice est révoqué, mais Scarlatti conserve son poste. Les musiciens sont immédiatement remplacés par les musiciens romains qui ont suivi Scarlatti. Cependant, à peine dix ans plus tard, lorsque le compositeur est souvent éloigné pour superviser la création de ses opéras, c'est Provenzale qui le remplace comme vice-maître de chapelle.


title: Alessandro Scarlatti

text: À Naples, le musicien produit une grande série d'opéras pour le teatro San Bartolomeo et le théâtre du palais royal, remarquables par leur fluidité et leur expressivité — dont "L'Eraclea" qui inaugure l'ouverture à l'italienne en trois mouvements — ainsi que d'autres musiques pour des cérémonies officielles de l'État. Il compose avec une abondance et une facilité extrêmes. En 1701, Domenico, compose sa première pièce sacrée et est admis en tant qu'organiste surnuméraire. Alessandro tente d'obtenir un poste plus important auprès de Ferdinand de Médicis, en vain. Pas même un voyage en Toscane ne réussi à placer , selon une lettre d'Alessandro au souverain. En revanche cinq opéras sont montés au théâtre Pratolino.


title: Alessandro Scarlatti

text: À la mort de , la guerre de Succession d'Espagne amenuise les revenus de commandes du musicien. Il demande un congé de quatre mois et quitte Naples en . Il n'y retourne pas avant que la couronne autrichienne ne remplace celle de l'Espagne. Pendant cette période, il est sous le patronage de Ferdinand III de Médicis à Florence, pour le théâtre privé duquel il compose des opéras, puis sous celui du cardinal Ottoboni, qui le fait maître de chapelle, et lui procure un poste similaire à la basilique Sainte-Marie-Majeure de Rome. En 1706, il est le troisième musicien — avec Pasquini et Corelli, — alors que les statuts à l'origine n'autorisent que les poètes et les nobles — à adhérer à l'Académie d'Arcadie, sous le nom de "Terpandro Politeio". En 1716, il est fait "Cavaliere", titre de noblesse attribué par le pape Clément XI.


title: Alessandro Scarlatti

text: Après avoir visité Venise et Urbino en 1707, il reprend sa charge à Naples en 1708, et y reste jusqu'en 1717. À partir de ce moment-là, Naples semble se lasser de sa musique ; les Romains l'appréciaient mieux, et c'est au Teatro Capranica de Rome qu'il produisit ses meilleurs opéras ("Telemaco", 1718 ; "Marco Attilio Regoló", 1719 ; "Griselda", 1721), quelques intermèdes pleins de verve comique, ainsi que de remarquables œuvres de musique religieuse, parmi lesquelles une "messe pour chœur et orchestre", composée en l'honneur de sainte Cécile pour le cardinal Acquaviva en 1720. Sa dernière œuvre de grande envergure est une sérénade pour le mariage du prince de Stigliano, "Erminia" (1723). Au conservatoire, il forme Della Ciaja, Cotumacci, Geminiani, Mancini et Zipoli.


title: Alessandro Scarlatti

text: Il meurt à Naples et est inhumé dans une chapelle de l'église Santa Maria di Montesanto de Naples. Le , six jours après sa mort, la "Gazzetta di Napoli" publie une courte notice nécrologique.


title: Alessandro Scarlatti

text: Pour présenter d'une phrase l'œuvre du compositeur, il faut citer son premier biographe, le musicologue Edward Dent qui écrivait, au début du : . Dent poursuit ainsi :


title: Alessandro Scarlatti

text: De son temps déjà, Sébastien de Brossard note dans le catalogue de sa collection de musique, en 1724 : cette œuvre .


title: Alessandro Scarlatti

text: Bien que les dictionnaires tombent d'accord pour faire l'éloge du musicien, la considération n'est pas à la mesure. L’éclectisme du compositeur est presque impossible à jauger, tant il est peu joué, peu enregistré et peu monté à la scène au regard de l'étendue de son œuvre (environ ) et de son importance historique. Le compositeur laisse 70 opéras conservés sur 115 écrits, au moins 620 cantates de chambre, environ 25 "serenate", 30 oratorios retrouvés sur 38, une centaine de motets, 10 messes, une quarantaine d'œuvres liturgiques… Des œuvres pour clavier (clavecin ou orgue) composées sur ses vieux jours, ainsi que des quatuors avec flûte, une douzaine de sinfonias avec flûte et six concerti grossi.


title: Alessandro Scarlatti

text: La musique de Scarlatti forme un lien très important entre la tentative de « musique nouvelle » du et l'école classique du qui culmine avec Mozart. Ses premiers opéras ("Gli equivoci nel sembiante" (1679) ; "L'honestà negli amori" (1680) ; "Il Pompeo" (1683), contenant les airs célèbres "O cessate di piagarmi" et "Toglietemi la vita ancor", et d'autres jusqu'en 1685 environ) utilisent encore les cadences anciennes dans leur récitatifs et une très grande variété de formes très construites dans leurs charmantes petites arias, parfois accompagnées par un quatuor à cordes, traitées avec une élaboration soignée, parfois accompagnées du seul clavecin.


title: Alessandro Scarlatti

text: Depuis 1697 environ et avant "La caduta de' Decemviri", peut-être sous l'influence du style de Giovanni Bononcini et probablement encore plus de celle du goût du vice-roi, ses opéras deviennent plus conventionnels et communs du point de vue du rythme, cependant que son écriture devient plus rude, non sans éclat cependant ("Eracles", 1700). Les hautbois et les trompettes sont fréquemment utilisés, les violons jouent souvent à l'unisson. Les opéras composés pour Ferdinand de Médicis sont perdus. Peut-être auraient-ils donné une idée plus positive de son style : sa correspondance avec le prince montre qu'ils sont composés avec une sincère inspiration.


title: Alessandro Scarlatti

text: "Il Mitridate Eupatore", considérée comme son œuvre maîtresse, composée à Venise en 1707, contient une musique très en avance par rapport à ce que Scarlatti avait écrit pour Naples, à la fois techniquement et intellectuellement. Les derniers opéras napolitains — "L'Amor volubile e tiranno", 1700 ; "La Principessa fedele", 1712 ; "Tigrane", 1715 — sont plus ostentatoires et efficaces que d'une profonde émotion. L'instrumentation marque une grande avancée par rapport aux œuvres antérieures, la voix étant principalement accompagnée par le quatuor à cordes, le clavecin étant réservé exclusivement aux ritournelles instrumentales bruyantes. C'est dans l'opéra "Teodora", dès 1697, qu'est initié l'emploi du "ritornello" par l'orchestre.


title: Alessandro Scarlatti

text: Son dernier groupe d'opéras, composés pour Rome, montre un sens poétique plus profond, un large et digne style de mélodie, un fort sens dramatique, particulièrement dans les récitatifs accompagnés, une technique qu'il est le premier à utiliser dès 1686 ("Olimpia vendicata") et un style beaucoup plus moderne d'orchestration, les cors apparaissant pour la première fois et sont traités avec des effets saisissants. "Il trionfo dell'onore" (1718) son seul opéra comique et chef-d'œuvre du genre qui, les années suivantes, deviendrait prédilection des compositeurs de la nouvelle génération tels Leonardo Leo et Leonardo Vinci et "Griselda" (1721), enjambent .


title: Alessandro Scarlatti

text: En plus des opéras, Scarlatti compose des "oratorios" : "Agar et Ismaele esiliati" (1684) ; "Oratorio de Noël" ( 1705) ; "San Filippo Neri" (1714) parmi d'autres, et des "serenate", qui montrent tous un style similaire. Il écrit près de huit-cent-vingt cantates de chambre pour voix soliste (dont 620 attribuées avec certitude — mais des centaines pourraient s'y ajouter en raison de nouvelles découvertes de sources inconnues qui s'ajoutent régulièrement), un des genres musicaux préférés de la noblesse de l’époque. Aucun compositeur de son temps n'en a produit autant. Elles représentent la musique de chambre la plus intellectuelle de cette période. On peut regretter qu'elles soient restées à ce jour à l'état de manuscrits, car une étude attentive de ces dernières est indispensable à qui veut se former une idée de l'évolution de Scarlatti.


title: Alessandro Scarlatti

text: Scarlatti est largement considéré de son temps comme un compositeur de musique sacrée et de cantates. Ce Scarlatti-là n'est aujourd'hui pas encore réhabilité ni même considéré à mesure de l'importance du corpus : dix messes, 114 motets (dont six "Dixit Dominus", cinq "Salve Regina", l'un des trois "Stabat Mater" [I]), des "Lamentazioni per la settimana santa", "Il primo omicidio" Le compositeur est un éclectique. Il est aussi à l'aise dans le style "antico" de la polyphonie traditionnelle que dans la rhétorique baroque des "affetti". Ainsi différents styles opposés agissent en parallèle dans son œuvre.


title: Alessandro Scarlatti

text: La dizaine de messes retrouvées (l'idée qu'il en aurait composé deux cents est peu crédible) et la musique religieuse en général sont comparativement de moindre importance, à l'exception de la grande "Messe de Sainte Cécile" (1720), qui est l'une des premières tentatives dans le style, prophétisant Haydn et atteignant des sommets dans les grandes messes de Jean-Sébastien Bach et Ludwig van Beethoven.


title: Alessandro Scarlatti

text: L'intérêt et l'importance des œuvres instrumentales de Scarlatti sont proportionnels à leur nombre : .


title: Alessandro Scarlatti

text: Sa musique pour clavier comporte un recueil de 7 "toccatas" pour clavecin dans un but explicitement pédagogique — la première est entièrement doigtée par le compositeur, ce qui en fait un document précieux pour la technique du clavier baroque. On connaît aussi une longue "Toccata nel primo tono" (v. 1710) qui se termine par 29 variations sur "La Follia".


title: Alessandro Scarlatti

text: Bien qu'intéressante, sa musique instrumentale semble d'une écriture très ancienne en comparaison de ses œuvres vocales de la même époque, mais . Il est pourtant l'un des premiers napolitains à développer le répertoire quasi inexistant avant lui. La valeur et la qualité de sa production de musique instrumentale réside dans l'architecture et l'intensité lyrique. Ses 12 "Sinfonie di concerto grosso" datées de 1715, sont écrites au sommet de sa carrière ; et d'un style corellien (opus 6), ses "Six Concerti grossi", publiés à Londres en 1740, sont les plus connus.


title: Alessandro Scarlatti

text: Le conservatoire de Palerme fondé en 1617 sous le nom d’orphelinat du bon pasteur ("Buon Pastore") et anciennement Conservatoire Vincenzo Bellini depuis la fin du , a été renommé Conservatoire Alessandro Scarlatti, depuis le .


title: Thermique du bâtiment

text: La thermique du bâtiment est une discipline de la thermique qui étudie les besoins énergétiques des bâtiments. Elle aborde principalement les notions d'isolation thermique et de ventilation afin d'offrir le meilleur confort thermique aux occupants. Elle aborde aussi les problèmes de fourniture d'énergie pour le chauffage ou le refroidissement et de production d'eau chaude sanitaire.


title: Thermique du bâtiment

text: L'ensemble des parties d'un bâtiment est soumis aux transferts thermiques, qui sont des échanges de chaleur entre le milieu chaud et le milieu froid (généralement de l'intérieur vers l'extérieur). La connaissance et la maîtrise de ces transferts permet une gestion de la facture énergétique d'un bâtiment. Leur diminution permet de maintenir une température tempérée à l'intérieur du bâtiment en y apportant le moins d'énergie possible. Elle permet également d'orienter la conception du bâtiment dans un cadre réglementaire.


title: Thermique du bâtiment

text: Une étude complète nécessite de distinguer les sources de chaleur internes et externes au bâtiment, c'est-à-dire les parties actives, des parties passives comme les surfaces extérieures, les vitres, la toiture par exemple.


title: Thermique du bâtiment

text: La thermique du bâtiment décrit les échanges thermiques qui se réalisent entre un bâtiment et son environnement. Cette analyse va reposer sur toute une série de facteurs qui sont d'ordre environnemental :


title: Thermique du bâtiment

text: et d'autre part, liés à la nature des matériaux et composants employés dans la construction du bâtiment :


title: Thermique du bâtiment

text: Ensuite, la thermique du bâtiment doit considérer l'homme comme un instrument de mesure subjectif : le confort thermique repose sur la notion complexe de sensation de chaud à laquelle nous associons la notion de température. Dans un environnement idéal, le corps ne doit jamais éprouver de sentiment incommodant de froid ou de chaud excessif (Voir la notion de surchauffe).


title: Thermique du bâtiment

text: La thermique du bâtiment s'intéresse ensuite aux moyens à mettre en œuvre pour réaliser ce confort thermique : tant au niveau de la conception du bâtiment (partis architecturaux, orientation, exposition, étanchéité à l'air, protections solaires) que dans la mise en œuvre et le choix des matériaux (isolants thermiques) et systèmes et dimensionnement des chauffage et climatisation


title: Thermique du bâtiment

text: Une étude thermique est réalisée par un thermicien qui va s'appuyer sur les réglementations thermiques locales, des données délivrées par des organismes officiels, des fabricants de matériaux, des organismes de certification, pour établir un document qui établit qu'un bâtiment rentre dans telle classe d'isolation officielle, ou correspond à tel label énergétique.


title: Thermique du bâtiment

text: Le thermicien peut s'appuyer sur des outils informatiques, qui vont réaliser une simulation thermique statique ou une simulation thermique dynamique.


title: Thermique du bâtiment

text: On va mesurer la pertinence d'un parti thermique à l'aune des calories qu'il faudra ajouter ou retirer pour réaliser le confort thermique, aux coûts immédiats ou à long terme que cela engendrera, liés au techniques et matériaux employés, à la pérennité à la durabilité de ceux-ci (à l'énergie qu'il aura fallu pour les fabriquer et les acheminer (énergie grise), aux coûts énergétiques, à l'empreinte carbone, aux possibilités de recyclage). Enfin, on se souciera de l'impact environnemental de chacun des matériaux, techniques, et sources d'énergie primaires employés à cet effet.


title: Thermique du bâtiment

text: Si ces considérations ne sont pas toutes strictement du domaine de l'étude thermique, elles sont au cœur de la réflexion posée par certains labels ou normes, et pour certaines, intégrées comme paramètre dans les programmes de simulation thermique.


title: Thermique du bâtiment

text: La température corporelle humaine normale se situe entre et . Le corps réalise sans arrêts des échanges thermiques par rayonnement, convection, conduction et évapotranspiration avec l'environnement dans lequel il se trouve. On peut de même qualifier l'homme d'émetteur puisqu'il émet de la chaleur en quantité qu'on est amenée à considérer quand on dimensionne une pièce occupée par un nombre important de personnes telle une salle de classe. On estime qu'un corps au repos émet .


title: Thermique du bâtiment

text: Une ambiance dite confortable sera à l'intersection de plusieurs facteurs changeants, avec parmi ceux-ci : la température de l'air et la température radiante ; l'humidité relative de l'air ; le mouvement de l'air.


title: Thermique du bâtiment

text: Un échange de chaleur se produit entre deux milieux lorsqu'il existe une différence de température entre ces deux milieux. La chaleur se propage d'un milieu chaud vers le milieu froid par conduction, rayonnement et convection.


title: Thermique du bâtiment

text: L'« enveloppe thermique » d'un bâtiment est la surface qui sépare le volume intérieur chauffé du bâtiment de l'environnement extérieur. Elle est définie par les parois extérieures du bâtiment. C'est autour de cette enveloppe qu'opèrent les échanges de chaleur, appelés aussi transferts thermiques, qui influeront sur les besoins de chauffage ou de rafraîchissement du bâtiment.


title: Thermique du bâtiment

text: De manière générale, depuis le milieu intérieur, les calories atteignent les parois extérieures par convection et rayonnement, passent au travers de celle-ci par conduction, et s'échappent à nouveau par convection et rayonnement.


title: Thermique du bâtiment

text: Déterminer les déperditions thermiques d'un bâtiment revient à calculer les flux thermiques additionnés qui traversent ses parois.


title: Thermique du bâtiment

text: Le mur transmet la chaleur par conduction dans son épaisseur entre l'intérieur et l'extérieur du bâtiment. Le vent accélère l'échange thermique à la surface extérieure du mur par convection. Le Soleil chauffe le mur par rayonnement. Le mur chaud rayonne aussi la nuit vers le ciel.


title: Thermique du bâtiment

text: La vitre transmet la chaleur par conduction dans son épaisseur entre l'intérieur et l'extérieur du bâtiment. Le vent refroidit la vitre par convection. Le Soleil chauffe l'intérieur de la pièce à travers la surface transparente. L'intérieur de la pièce lui-même perd une partie de son énergie par rayonnement vers l'extérieur. Mais la vitre bloque une grande partie du rayonnement infrarouge émis (principe de l'effet de serre).


title: Thermique du bâtiment

text: Le Soleil réchauffe le toit par rayonnement. La chaleur du Soleil est transmise à travers le toit au reste du bâtiment. Le vent refroidit le toit avec un vent frais.


title: Thermique du bâtiment

text: La chaleur est échangée entre le bâtiment et le sol à travers l'épaisseur de la dalle par conduction. Les échanges convectifs n'interviennent que si la dalle est située sur un vide sanitaire ventilé. Il n'y a pas d'échange par rayonnement.


title: Thermique du bâtiment

text: Notée λ (ou k en anglais), la « conductivité thermique » ou « conductibilité thermique » est une grandeur physique caractérisant le comportement des matériaux lors du transfert thermique par conduction. C'est le flux de chaleur qui traverse carré d'une paroi de d'épaisseur lorsque la différence de température entre les deux faces de cette paroi est de 1 degré. Dans le Système international d'unités, la conductivité thermique est exprimée en watts par mètre-kelvin, (W·m·K).


title: Thermique du bâtiment

text: λ augmente en proportion négligeable avec la température mais surtout avec l'humidité contenue dans le matériau. L'eau a une conductivité thermique 25 fois supérieure à celle de l'air : si l'eau vient à remplacer l'air dans les pores du matériau, la performance de celui-ci s'en trouve gravement amoindrie. La pose d'un isolant dans les règles de l'art va donc souvent de pair avec le soin apporté à l'étanchéité et la connaissance en isolation thermique avec la connaissance des habituels problèmes d'humidité dans la construction.


title: Thermique du bâtiment

text: Comme le coefficient de conductivité thermique d'un matériau varie en fonction de la température et de l'humidité de celui-ci, les documentations technico-commerciales des matériaux doivent préciser avec la valeur du λ et les conditions dans lesquelles cette valeur est obtenue. Cette valeur lambda déclarée doit être éventuellement certifiée par un agrément technique.


title: Thermique du bâtiment

text: D'autre part, on opère une distinction entre λi, la conductivité thermique d'un matériau dans une paroi intérieure ou dans une paroi extérieure à condition que le matériau soit protégé contre l'humidité due à la pluie ou à la condensation, et d'autre part λe, la conductivité thermique du même matériau non protégé contre l'humidité due à la pluie ou à la condensation.


title: Thermique du bâtiment

text: Pour les matériaux anisotropes, c'est-à-dire présentant des propriétés différentes selon les directions du fait qu'ils ne sont pas homogènes (c'est le cas pour une maçonnerie de blocs creux), il n'est pas possible de donner une valeur de conductivité thermique exploitable dans les calculs. On leur donne donc une valeur de résistance thermique (RT), issue d'une expérimentation en laboratoire.


title: Thermique du bâtiment

text: Le flux de chaleur traversant un matériau paroi dépend de son épaisseur et de sa conductivité thermique λ. La résistance thermique met en relation l'épaisseur et la conductivité thermique :


title: Thermique du bâtiment

text: En pratique, une paroi est constituée de plusieurs couches de matériaux d'épaisseurs et de conductivités différentes. La résistance thermique totale d'une paroi est la somme des résistances thermiques de chacune de ses couches, à savoir :


title: Thermique du bâtiment

text: La densité de flux thermique formula_17, exprimée en watts par mètre carré s'obtient par la formule formula_18Le flux thermique formula_19 exprimé en watts s'obtient par la formule formula_20


title: Thermique du bâtiment

text: L'isolation thermique vise à diminuer les échanges de chaleur entre l'intérieur et l'extérieur par interposition d'un matériau ayant la capacité de conduction la plus faible possible. L'isolation thermique peut avoir pour but de garder la chaleur présente dans le bâtiment en hiver ou d'éviter le réchauffement pendant l'été.


title: Thermique du bâtiment

text: Le niveau d'isolation thermique d'un bâtiment est une grandeur qui détermine le niveau d'isolation thermique d'un bâtiment.


title: Thermique du bâtiment

text: L'inertie thermique est quantifiée par deux grandeurs physiques essentielles : la diffusivité thermique et l'effusivité thermique. Celles-ci sont fonction de :


title: Thermique du bâtiment

text: Appliquée à un matériau de construction, une paroi, un local ou un bâtiment, la capacité thermique représente la quantité de chaleur que ceux-ci emmagasinent lorsque leur température augmente d'un degré. Cette quantité est généralement liée à la masse volumique.


title: Thermique du bâtiment

text: D'une manière générale : un matériau dense aura une meilleure inertie thermique, tandis qu'un matériau léger aura une inertie thermique moindre.


title: Thermique du bâtiment

text: Dans une pièce revêtue intérieurement d'une couche d'isolant ou une cloison de doublage légère, l'inertie thermique est faible. Il suffit de peu de temps pour réchauffer l'air de la pièce, ce qui est un avantage. Par contre, en été, le moindre rayon de soleil fait monter la température brutalement et cette dernière baisse aussi vite qu'elle a monté lorsque le soleil disparaît. La sensation d'inconfort est nette.


title: Thermique du bâtiment

text: L'utilisation de murs massifs intérieurs et une isolation extérieure permettent d'augmenter l'inertie thermique et de réduire les variations de température.


title: Thermique du bâtiment

text: La capacité thermique volumique et la masse volumique sont indiquées dans les spécifications techniques des matériaux entrant dans la construction des bâtiments.


title: Thermique du bâtiment

text: On appelle consommation énergétique du bâtiment ou "indice énergétique" la consommation annuelle d'énergie du bâtiment nécessaire au chauffage divisée par la surface chauffée.


title: Thermique du bâtiment

text: La consommation énergétique, ou indice énergétique, est donc une puissance par unité de surface, exprimée en kilowattheures par mètre-carré et par an (kWh/(m.an)).


title: Thermique du bâtiment

text: La consommation énergétique d'un bâtiment dépend non seulement des performances thermiques du bâtiment (isolation, compacité, apports solaires passifs, etc.) mais aussi de la consigne de température souhaitée par les habitants. En effet, une hausse de température de consigne de peut engendrer, selon les bâtiments, une augmentation de la consommation d'énergie de 6 % à 20 %.


title: Thermique du bâtiment

text: Cette définition n'est pas unique. Selon les pays, les usages peuvent varier. En particulier, la surface de référence retenue au dénominateur qui peut tenir compte ou non de l'épaisseur des murs, exclure ou non les pièces techniques (cages d'ascenseur, chaufferie), exclure une partie de l'espace au sol selon la hauteur du plafond, etc. D'autre part, le numérateur peut inclure, outre les consommations de chauffage, les consommations de climatisation, les consommations électriques etc. Il peut aussi ne représenter que les "besoins" de chauffage, c'est-à-dire sans tenir compte de la performance de l'équipement de chauffage effectivement mis en œuvre.


title: Thermique du bâtiment

text: L'Isolation thermique du bâtiment décrit les moyens mis en œuvre pour assurer l'isolation thermique de l'enveloppe d'un bâtiment.


title: Thermique du bâtiment

text: Le chauffage passif consiste à utiliser le rayonnement solaire, le choix des matériaux et l'orientation des parois de l'enveloppe thermique afin de chauffer directement le bâtiment par le rayonnement solaire sans transformation énergétique. À l'heure actuelle, dans les pays tempérés, le chauffage passif n'est pas suffisant pour couvrir l'intégralité des besoins de chauffage alors qu'il est possible sous d'autres latitudes. Dans de nombreuses régions (par exemple zones tropicales), la notion même de chauffage n'existe pas du fait du chauffage passif par l'air ou le soleil. Se pose alors éventuellement la question du refroidissement des locaux.


title: Thermique du bâtiment

text: Le chauffage passif sert en général à réduire les besoins. Un système de chauffage actif est donc utilisé en complément.


title: Thermique du bâtiment

text: Différents types d'énergies et différents systèmes de diffusion de chaleur sont utilisés pour chauffer les bâtiments. Ces choix sont réalisés selon les spécificités locales : dimensions du bâtiment, énergies disponibles sur place. On peut distinguer les agents énergétiques utilisés pour le chauffage selon qu'ils sont des énergies de réseau ou non.


title: Thermique du bâtiment

text: Les énergies de réseaux sont celles qui sont disponibles via un réseau auquel le bâtiment est connecté. Les énergies de réseau sont :


title: Thermique du bâtiment

text: Les bâtiments n'utilisant pas une énergie de réseau sont tous chauffés par un réseau basé sur un fluide caloporteur (généralement de l'eau). Différentes solutions sont utilisées pour chauffer ce fluide à la température nécessaire.