title: Zilog Z80

text: On distingue deux catégories de registres : les principaux et les secondaires qui, contrairement à ce qu’indique leur nom, ont une réelle utilité car ils servent de registres image quand les échanges sont indispensables lors des calculs.


title: Zilog Z80

text: Les registres principaux sont composés de deux familles : des registres simples , pouvant être couplés en registres pairs et des registres IX, IY, SP pouvant être dépareillés en registres (sauf SP), servant à indexer la mémoire car contenant un I comme index. Les registres comportant des L signifient Low et ceux comportant des H signifient High.


title: Zilog Z80

text: Le nom d’un registre de est composé d’une seule lettre, tandis que celui d’un registre est composé de deux lettres. Le couplage des registres de se fait en nommant les deux registres, en commençant par celui de poids fort (par exemple, BC est le couplage des registres B et C).


title: Zilog Z80

text: Le registre A, est le plus important, il est appelé aussi « accumulateur. » De très nombreuses instructions en code machine se servent de ce registre. Il est très utilisé dans les opérations de comparaisons.


title: Zilog Z80

text: Le registre F appelé « flag » (drapeau en anglais), contient 8 indicateurs (drapeaux) sur le résultat du dernier calcul effectué. On trouve notamment :


title: Zilog Z80

text: Les registres B et C sont utilisés comme compteurs et en conjonction avec les registres D et E dans des opérations simples. Les registres H et L ont les mêmes propriétés et ont un appareil d’instruction très riche, ils sont utilisés pour contenir des adresses mémoire mais leurs capacités sont inférieures à celles du registre A. Comme les registres I et R.


title: Zilog Z80

text: Les registres IX et IY sont des registres pairs, ils peuvent être indexés et sont utiles pour les travaux sur des listes de tables. Pour le ZX 81, ils servaient à la gestion du système comme l’affichage, le programmeur en langage machine devait les restaurer après utilisation ce qui était un inconvénient sur cette machine.


title: Zilog Z80

text: Le registre SP, appelé stack pointer sert à ranger des résultats intermédiaires dans une pile. PUSH et POP sont deux instructions clé de ce registre qui permettent respectivement de placer et de retirer un élément de la pile.


title: Zilog Z80

text: La première famille se compose des octets de chargement LD (load) qui charge la mémoire dans un registre et inversement. Elle se compose aussi des instructions d’échange (EX) qui effectuent des échanges entre registres ou entre registres et valeurs.


title: Zilog Z80

text: La deuxième famille se compose d’instructions arithmétiques comme l’addition, la soustraction, la décrémentation et l’incrémentation.


title: Zilog Z80

text: La troisième famille se compose d’instructions logiques comme AND et OR qui effectuent des opérations en comparaison de deux registres bit à bit. AND transformera deux 1 en un seul 1, un 1 et un 0 en un 0, etc., XOR a une valeur de ou exclusif et CPN lève différents drapeaux du registre F selon les résultats.


title: Zilog Z80

text: La quatrième famille se compose d’instructions de branchements conditionnels et inconditionnels qui commandent des ruptures de séquence : JR (saut relatif), JP (saut simple), CALL, RST qui renvoient à un endroit du code machine comme les instructions en basic GOTO et GOSUB, RET qui ferme la boucle comme l’instruction basic RETURN.


title: Zilog Z80

text: Ensuite, il y a les familles d’instructions de pile (stockage sur pile et dépilage), les familles d’instructions de rotation qui modifient le décompte des bits dans un registre, les familles d’instructions de bit travaillant sur un bit particulier, les familles d’instructions d’entrée-sortie, les familles d’instructions d’interruption, les familles d’instructions de transfert


title: Agence européenne des médicaments

text: L'Agence européenne des médicaments (AEM ; , "EMA") est une agence de l'Union européenne créée en 1995. Elle siège à Amsterdam depuis 2019. Durant les débats sur le retrait du Royaume-Uni de l'Union européenne, l'agence déménage de Londres aux Pays-Bas.


title: Agence européenne des médicaments

text: L'agence évalue, coordonne et supervise le développement des nouveaux médicaments à usage humain et vétérinaire dans l'Union européenne. Son autorité s'exerce à travers les agences nationales, notamment : l'Agence nationale de sécurité du médicament et des produits de santé et l'Agence nationale du médicament vétérinaire en France ou l'Agence fédérale des médicaments et des produits de santé en Belgique.


title: Agence européenne des médicaments

text: Son organisation est inspirée par celle de l'agence équivalente des États-Unis : la (FDA) qui travaille régulièrement à améliorer la transparence et l'indépendance face aux entreprises transnationales de la pharmacie. Le champ de responsabilité de la FDA est néanmoins beaucoup plus large : il comprend les dispositifs médicaux, qui en Europe sont soumis à la réglementation du marquage CE, ainsi que la sécurité alimentaire, qui dans l'Union européenne est confiée à l'Autorité européenne de sécurité des aliments (AESA).


title: Agence européenne des médicaments

text: De 1995 à 2004, l'AEM porte le nom d'Agence européenne pour l'évaluation des médicaments (en anglais : ' ou ' ; EMEA).


title: Agence européenne des médicaments

text: Sa principale mission est la protection et la promotion de la santé publique et animale à travers l’évaluation et la supervision des médicaments à usage humain et vétérinaire. L'AEM est une Agence qui applique les directives élaborées par la Direction SanCo (Santé et consommation) à Bruxelles et votées par le parlement européen à Strasbourg.


title: Agence européenne des médicaments

text: L’AEM est chargée de l’évaluation scientifique des demandes d’autorisation européennes de mise sur le marché des médicaments (procédure centralisée). L'évaluation scientifique est réalisée par le Comité des médicaments à usage humain (CHMP), avec le support des autres comités scientifiques qui peuvent faire des recommandations au CHMP selon leur domaine. Lorsque la procédure centralisée est mise en œuvre, les laboratoires pharmaceutiques soumettent à l’AEM une demande d’autorisation de mise sur le marché pour l'ensemble des pays de l'Union européenne ainsi que l'Islande, le Liechtenstein et la Norvège. L'autorisation donnée par l'AEM est reprise automatiquement par les agences nationales sans autre examen. La commercialisation est possible dans les vingt-huit pays de l'Union dans le mois qui suit l'autorisation accordée par l'AEM. L'ensemble des malades européens peuvent bénéficier simultanément des avancées thérapeutiques. La procédure engendre des économies pour les laboratoires pharmaceutiques grâce à une évaluation unique et évite également des pratiques anticoncurrentielles des États membres prétextant des motifs de santé publique. En situation d'urgence, un pays peut toujours suspendre une autorisation centralisée.


title: Agence européenne des médicaments

text: Tous les médicaments à usage humain et vétérinaire dérivés de la biotechnologie relèvent obligatoirement de la procédure centralisée. Les médicaments destinés au traitement des infections du VIH/Sida, du cancer, du diabète ou des maladies neurodégénératives sont soumis à la procédure centralisée, puisqu'elle s'applique à toutes les nouvelles entités chimiques.


title: Agence européenne des médicaments

text: Les médicaments orphelins, c'est-à-dire destinés au traitement des maladies rares, sont examinés par le Comité pour les médicaments orphelins ( abrégé en COMP). Cette commission attribue une « désignation orpheline ». Cette désignation acquise, il est possible de soumettre une autorisation centralisée en suivant la procédure générale, quelles que soient la nature du médicament et la pathologie traitée. Cette facilité particulière permet aux malades souffrant de ces pathologies rares de bénéficier rapidement de nouvelles chances thérapeutiques dans tous les pays de l'Union.


title: Agence européenne des médicaments

text: En ce qui concerne les médicaments ne relevant d’aucune des catégories susmentionnées, les sociétés peuvent soumettre une demande d’autorisation de mise sur le marché centralisée à l’AEM à condition que le médicament constitue une innovation thérapeutique, scientifique ou technique majeure ou qu’il présente un intérêt pour la santé humaine ou animale.


title: Agence européenne des médicaments

text: Tous les médicaments vétérinaires destinés à améliorer les performances en vue de promouvoir la croissance des animaux traités, ou d’augmenter le rendement par les animaux traités, doivent passer par la procédure centralisée.


title: Agence européenne des médicaments

text: L'innocuité des médicaments fait l'objet d'un suivi permanent par l’Agence grâce à un réseau de pharmacovigilance. En effet, elle prend des mesures appropriées lorsque des rapports d’effets indésirables suggèrent des changements au niveau de l’équilibre bénéfice/risque d’un médicament. En ce qui concerne les médicaments vétérinaires, l’Agence est chargée de définir des limites sûres pour les résidus médicamenteux contenus dans les aliments d’origine animale.


title: Agence européenne des médicaments

text: L’Agence joue également un rôle dans la promotion de l’innovation et de la recherche dans l’industrie pharmaceutique. L’AEM fournit aux sociétés des avis scientifiques et une assistance au niveau du protocole pour la mise au point de nouveaux médicaments. Elle publie également des recommandations sur les procédures à mettre en œuvre pour évaluer l'innocuité et l’efficacité des médicaments. Un bureau dédié créé en 2005 fournit une assistance spéciale aux petites et moyennes entreprises (PME).


title: Agence européenne des médicaments

text: En 2001, le comité des médicaments orphelins (COMP) a été créé et est depuis lors chargé de l'examen des demandes de désignation déposées par des personnes physiques ou morales souhaitant développer des médicaments destinés au traitement de maladies rares, les « médicaments orphelins ». Le comité des médicaments à base de plantes (HMPC) a été créé en 2004 et émet des avis scientifiques sur les médicaments traditionnels à base de plantes.


title: Agence européenne des médicaments

text: L’Agence coordonne les ressources scientifiques de plus de quarante autorités nationales compétentes dans trente pays de l’Union Européenne et de l’EEA-AELE au sein d’un réseau comptant plus de européens.


title: Agence européenne des médicaments

text: Elle utilise les résultats des travaux de la Direction européenne de la qualité du médicament & des soins de santé (DEQM) qui publie la Pharmacopée européenne sous l'égide du Conseil de l'Europe.


title: Agence européenne des médicaments

text: Elle contribue aux activités internationales de l’Union européenne par son travail avec l’Organisation mondiale de la santé et les conférences trilatérales International Conference of Harmonisation (ICH)et VICH (Union Européenne, Japon et États-Unis) sur l’harmonisation, pour ne citer que quelques-unes des organisations et initiatives internationales.


title: Agence européenne des médicaments

text: D'après le site internet de l'AEM, le budget de l'Agence provient à 86 % des honoraires et redevances, à 14 % de contributions de l'Union européenne (UE) pour les questions de santé publique et pour moins de 1 % d'autres sources. Les honoraires et redevances percues par l'AEM sont payées par l'industrie pharmaceutique pour le traitement des demandes des entreprises qui souhaitent mettre un médicament sur le marché.


title: Agence européenne des médicaments

text: Pour éviter les situations de conflit d'intérêts et protéger la gouvernance de l'Agence de toute interférence politique ou de pressions de lobbys industriels, les décisions de l'Agence doivent être prises par une autorité neutre et indépendante, dotée des compétences nécessaires. Aussi seront-elles prises par le directeur exécutif de l'agence, théoriquement lui-même placé sous la tutelle d'une instance d'appel indépendante, chargée de contrôler la bonne application du règlement et des mesures d'exécution correspondantes adoptées par la Commission européenne. Le directeur exécutif est nommé par le conseil d'administration de l'agence, composé de représentants des États membres et de la Commission, qui doit, sous le contrôle de cette dernière, définir les priorités, fixer le budget et surveiller le fonctionnement de l'agence.


title: Agence européenne des médicaments

text: En 2009, un audit interne (dont le rapport a été finalisé en et dont la Formindep a obtenu communication) a montré que de nombreux experts auxquels l'agence fait appel se trouvent en situation de conflit d'intérêts, comme un expert « qui possède des actions dans une entreprise pharmaceutique dont il est censé évaluer la production » comme le souligne "Le Canard enchaîné".


title: Agence européenne des médicaments

text: En 2012, un nouvel audit européen, cette fois réalisé par la Cour des comptes européenne a constaté ou confirmé un défaut de dispositif de prévention et/ou résolution des conflits d'intérêt au sein de l'Agence (ainsi que dans trois autres agences européennes devant également (Agence européenne de la sécurité aérienne ou EASA, l'Autorité européenne de sécurité des aliments ou EFSA et l'Agence européenne des produits chimiques ou ECHA).


title: Agence européenne des médicaments

text: Le processus d'évaluation des médicaments a été critiqué pour son manque de transparence et les problèmes de conflits d'intérêts dans le cas précis des vaccins contre le papillomavirus humain. Louise Brinth, un médecin danois, a noté que les experts qui examinent les données ne sont pas nommés et semblent être tenus au secret. Les procès-verbaux ne sont pas publiés et les opinions divergentes ne sont pas mentionnées, ce qui laisserait penser que tous les experts sont du même avis, créant une « sorte de faux consensus ». Selon elle, le processus est « non scientifique et non démocratique ».


title: Agence européenne des médicaments

text: Lors d'une séance du Parlement autrichien, le député Gerald Hauser a publiquement évoqué, le avril 2021, un potentiel conflit d'intérêts d'Emer Cooke, directrice exécutive de l'EMA, qui a notamment autorisé le vaccin COVID-19 d'Oxford-AstraZeneca, alors qu'elle avait elle-même été employée dans le passé par la même industrie en tant que lobbyiste de la Fédération européenne des associations et industries pharmaceutiques (EFPIA).


title: Agence européenne des médicaments

text: Le 9 décembre 2020, l'agence est victime d'une cyberattaque, alors même qu'elle est en train de délibérer sur l'autorisation de mise sur le marché européen de vaccins contre le Covid-19. Le laboratoire Pfizer affirme que des documents concernant le vaccin élaboré en collaboration avec BioNTech sont illégalement consultés.


title: Agence européenne des médicaments

text: L'agence est localisée à Londres, au Royaume-Uni, avant le retrait britannique de l'Union européenne.


title: Agence européenne des médicaments

text: En , environ 26 candidatures visent à accueillir l'AEM, toutefois, les critères de la nouvelle localisation doivent être définis en pour qu'une décision soit possible au quatrième trimestre 2017. Parmi les villes candidates, un sondage révèle que les villes préférées sont : Amsterdam, Barcelone, Vienne, Milan ou Copenhague.


title: Agence européenne des médicaments

text: Le vote prend place le : Amsterdam sera le siège de l'agence, après deux tours de vote et un tirage au sort pour la départager avec Milan. Milan et Amsterdam terminent "ex aequo" au second tour. Le nouveau bâtiment de l'AEM, situé non loin de la gare d'Amsterdam-RAI, est inauguré en 2019.


title: Cool World

text: L'existence de Jack Deebs (Gabriel Byrne), célèbre dessinateur de la BD "", prend un tour inattendu : à la moindre occasion, la réalité se désagrège pour le transporter dans un univers issu de son imagination.


title: Cool World

text: Là, il est séduit par la créature de rêve Holli Would (Kim Basinger), tandis que le détective Franck Harris (Brad Pitt), lui aussi prisonnier de cet univers délirant, joue les empêcheurs de dessiner en rond.


title: Cool World

text: De retour aux Etats-Unis à la suite de la fin de la Seconde Guerre Mondiale, Frank Harris emmène sa mère faire un tour sur la moto qu'il a ramené d'Italie. Quelques minutes plus tard, ils sont percutés par un couple ivre qui sortait d'un casino. La mère de Frank meurt sur le coup et lui grièvement blessé. Au même moment, un scientifique, Vinnie, vivant dans un monde de dessins animés tente d'ouvrir un portail vers le monde réel et aspire Frank, lui permettant d'échapper à la mort. Bloqué dans cet univers du nom de Cool World, Frank devient agent de police.


title: Cool World

text: En 1992, Jack Deebs, un dessinateur de comics underground sort de prison après avoir purgé sa peine pour meurtre. Pour passer le temps, Jack a créé une série de comics baptisé "Cool World". Jack trouve son inspiration dans ce qu'il pense être ses rêves sans savoir que ce monde existe réellement. L'une des figurines récurrentes est Holli Would, une superbe femme qui transporte Jack dans son monde pour le séduire. Son objectif est de coucher avec lui car si un Dessin fricote avec un "noid" (un humain), le dessin devient réel. Holli n'en n'est pas à son premier coup d'essai mais Franck et son coéquipier Nails veillent pour que cela n'arrive jamais car les conséquences pourraient être désastreuses pour les deux univers.


title: Cool World

text: De retour chez lui, à Las Vegas, Jack est transporté à Cool World où l'attend Holli. Franck le met en garde sur ce qui pourrait advenir et que son stylo est une arme mortelle pour les Dessins. Cependant, Franck aime lui aussi un Dessin, Lonette, mais se contente d'un amour platonique. Malgré les mises en garde de Frank, Jack succombe au charme d'Hollie qui devient un noid. Elle emprisonne Nails dans le stylo pour que ce dernier ne prévienne pas Frank puis retourne avec Jack dans le monde réel.


title: Cool World

text: Holli est enchantée par les nouvelles sensations que son corps noid lui procure mais dû à sa présence, elle et Jack se transforment sporadiquement en Dessins. Holli lui explique qu'un artefact baptisé "La Pointe du Pouvoir", caché au sommet de l'hôtel Plaza par un dessin qui vint dans le monde réel des années avant elle, pourrait la rendre noid de manière permanente. En outre, la Pointe est l'objet qui permet à Jack de passer à travers les mondes. Jack émet des doutes mais Holli, convaincue, le projette hors de la voiture pour partir à la recherche de l'objet seule.


title: Cool World

text: Frank, ayant appris ce qui était arrivé à Nails, retourne dans le monde réel et décide de faire équipe avec Jack et sa voisine pour retrouver Holli. Le groupe arrive devant le Plaza où il retrouve Vinnie (le mystérieux dessin dont parlait Holli) et Frank se lance à la poursuite de la jeune femme. Bloquée sur une terrasse, Holli fait mine de se rapprocher de Franck pour qu'il la sauve mais le projette dans le vide. Sans le vouloir, Frank fait tomber le stylo qu'Holli avait volé, libérant Nails. Holli retire la Pointe, libérant de dessins monstrueux qui commencent à envahir le monde transformant en dessin les humains qu'ils touchent. La Pointe transforme Jack en super-héros qui remet l'objet à sa place arrêtant le processus.


title: Cool World

text: Nails et Vinnie ramènent le corps de Jack à Cool World que Lonette embrasse. Holli l'ayant tué sous sa forme de dessin dans le monde humain, Frank se transforme en dessin et peut enfin vivre avec Lonette. De leur côté, Jack transformé en dessin imagine sa vie future avec Holli, désespéré d'être un dessin définitivement.


title: Hormone mélanotrope

text: L'hormone mélanotrope, mélanotropine, mélanocortine (nom le plus utilisé) ou MSH (pour ""), est une hormone qui provoque chez l'humain la synthèse de mélanine, principalement en réponse aux rayons UVA. Sécrétée par les cellules mélanotropes de l'hypophyse (lobe intermédiaire), les kératinocytes et les mélanocytes, elle est le produit de maturation d'une prohormone, la POMC, par des enzymes spécifiques appelées convertases de prohormones.


title: Hormone mélanotrope

text: Il existe trois types de MSH : la α-MSH, la γ-MSH (issues de la maturation de l'hormone corticotrope ou ACTH) et la β-MSH (issue de la maturation de la lipotropine β-LPH).


title: Hormone mélanotrope

text: Dans les cellules mélanotropes de l'hypophyse on retrouve les α-MSH et β-MSH, alors que dans les mélanocytes est maturée de la α-MSH uniquement.


title: Hormone mélanotrope

text: De manière endocrine, paracrine ou autocrine, la MSH agit notamment sur les mélanocytes de la peau en provoquant la synthèse de mélanine principalement en réponse aux rayons UVA.


title: Hormone mélanotrope

text: Il agit sur des récepteurs spécifiques dont cinq isoformes ont été identifiés : MC1R, MC2R, MC3R, MC4R et MC5R.


title: Hormone mélanotrope

text: Les effets de la MSH passent par sa fixation sur un récepteur membranaire spécifique appelé MCR (pour "melanocortin receptor") exprimé normalement par les mélanocytes de la peau. La fixation de la MSH à son récepteur entraîne une voie de signalisation intracellulaire impliquant le calcium comme second messager.


title: Hormone mélanotrope

text: Plusieurs molécules analogues de l'hormone mélanotrope ont été synthétisées, dont l'afamélanotide (ou melanotan-1) et le bremélanotide (métabolite du melanotan II). Leur usage médical est en cours de test mais ils sont vendus de manière détournée dans le grand public pour leur propriété de bronzage à base de mélanine (pour le melanotan I) et pour l'accroissement du désir sexuel (pour le melanotan II), et ce, malgré l'avertissement de diverses instances, dont la Food and Drug Administration.


title: XFL (2020)

text: Cette ligue succède à la défunte XFL de 2001 qui ne fonctionna qu'une seule saison et qui était contrôlée par la (ex- WWF actuellement dénommée WWE) et la National Broadcasting Company (NBC).


title: XFL (2020)

text: La nouvelle XFL aura une structure similaire à la ligue originelle de 2001 et sera composée de huit équipes centralisées et gérées par la ligue (donc opposé au système de franchise). Chaque équipe est la propriété de divers groupes et elles sont éparpillées sur le territoire des États-Unis dans des marchés actuellement ou récemment représentés par une franchise de la National Football League (NFL). La compétition débutera après le Super Bowl LIV et aura lieu en hiver et au printemps. Il y aura dix matchs de saison régulière avant les demi-finales et la finale.


title: XFL (2020)

text: En annonçant la reformation de la XFL, McMahon a déclaré que la ligue partagerait son nom et sa marque avec l'ancienne XFL, qu'elle ne s'appuiera pas sur les fonctionnalités inspirées de la lutte professionnelle (WWE) ni sur des éléments de divertissement sportif comme la précédente XFL, mais qu'elle visera plutôt à créer une ligue avec moins de controverses hors-terrain et un jeu plus rapide et plus simple par rapport à la NFL.


title: XFL (2020)

text: Après cinq semaines de compétition, la XFL annonce que sa saison inaugurale se clôturera le à la suite de la pandémie de Covid-19 et des règles de distanciation physique. Le , la ligue suspend ses activités et licencie ses employés


title: XFL (2020)

text: Les propriétaires initiaux de la franchise sont Vince McMahon et sa société Alpha Entertainment dont le siège se situe à Stamford dans l'État du Connecticut. Le commissionnaire est Oliver Luck et le président Jeffrey Pollack.


title: XFL (2020)

text: Le , la XFL est rachetée pour la somme de par Dwayne Johnson (alias ) et le fond (récent repreneur du Toulouse Football Club).


title: XFL (2020)

text: L'XFL initiale ne dura qu'une seule saison. Elle avait entreprise conjointement par la WWF et la NBC respectivement dirigées par Vince McMahon et Dick Ebersol. Cette ligue a tenté de concurrencer la National Football League, ligue professionnelle prédominante du football américain aux États-Unis (et où NBC avait récemment perdu ses droits de diffusion au profit de CBS). Sa compétition s'étalait de la fin de l'hiver au début du printemps pour contenter le désir persistant de football américain après la fin de la saison NFL.


title: XFL (2020)

text: L'XFL avait apporté diverses modifications aux règles du football américain afin d'accroître son intensité. Elle avait également innové au niveau des retransmissions télévisées avec l'arrivée des Skycams, le placement de microphones sur les joueurs et des interviews en cours de match avec les joueurs.


title: XFL (2020)

text: Il fut finalement reproché à cette ligue de s'être trop appuyée sur des gadgets de « divertissement sportif » similaires à la lutte professionnelle (notamment en insistant sur la violence et le sex-appeal), et sur le manque de joueurs de haut niveau.


title: XFL (2020)

text: Malgré de bonnes notes récoltées à l'issue des premiers matchs, le nombre de téléspectateurs a finalement chuté et la ligue a cessé ses activités à la fin de la première saison


title: XFL (2020)

text: . Les deux partenaires ont perdu dans l'aventure et McMahon a finalement reconnu que la ligue était un « échec colossal ».


title: XFL (2020)

text: Dans le documentaire "This Was the XFL" d'ESPN en 2017, McMahon déclare qu'il songe ouvertement à la relance de la XFL, indiquant que des changements devraient être apportés par rapport à la ligue de 2001 afin de la rendre viable et pertinente à l'ère moderne. Charlie Ebersol, le réalisateur du documentaire, y annonce également le début de l'Alliance American Football (AAF) en . Bien que l'AAF ait réussi à commencer sa compétition avant celle de la nouvelle XFL, ayant perdu ses investisseurs les plus importants, elle fait banqueroute avant la fin de sa première saison.


title: XFL (2020)

text: Le , Brad Shepard, journaliste du Bleacher Report, rapporte que McMahon espérait sérieusement annoncer le lancement de la nouvelle XFL pour le . Dans une déclaration à "Deadspin", la WWE ne confirme ni infirme ces rumeurs, mais elle déclare néanmoins que McMahon est occupé à créer une nouvelle société appelée Alpha Entertainment, qui "« explorerait les opportunités d'investissement dans les domaines du sport et du divertissement, y compris le football professionnel »".


title: XFL (2020)

text: Le , la WWE publie un dépôt auprès de la "Securities and Exchange Commission" mentionnant que McMahon avait vendu pour un montant de d'actions de la WWE afin de financer Alpha Entertainment. Le siège de la société Alpha Entertainment est situé juste à côté decelui de la WWE à Stamford, Connecticut.


title: XFL (2020)

text: Le , la société Alpha Entertainment annonce la création d'une nouvelle ligue XFL qui se basera sur une saison inaugurale répartie sur dix semaines et qui débutera en janvier ou . Lors d'une conférence de presse, McMahon déclare que la nouvelle XFL ne sera pas similaire à l'ancienne.


title: XFL (2020)

text: et qu'il n'y aurait pas beaucoup de chose en commun. Il déclare également que la ligue comporterait huit équipes qui toutes appartiendraient à la société Alpha Entertainment (la précédente XFL était également une ligue appartenant à une seule entité), celle-ci ayant été créé afin de maintenir la gestion et les opérations de la ligue distinctes de celles de la WWE. McMahon se déclare prêt à investir jusqu'à , soit cinq fois plus que l'investissement effectué dans l'ancienne XFL. En , McMahon décide de vendre d'actions supplémentaires de la WWE (représentant 4% de celle-ci) afin de fournir un financement supplémentaire à la ligue. La XFL prend également la décision d'interdire la présence de pom-pom girls à la suite d'un changement d'attitude constaté à l'égard de la participation des femmes pour divertir les amateurs de sport.


title: XFL (2020)

text: La nouvelle XFL veut décourager les gestes politiques des joueurs lors des matchs par exemple le fait de . McMahon prévoyait également d'interdire à tout joueur ayant un casier judiciaire de pouvoir intégrer la ligue (le commissionaire Oliver Luck a ensuite annulé cette décision, notant que la ligne n'avait pas encore été finalisé sa politique à ce sujet - il déclare même en qu'elle autoriserait Johnny Manziel à jouer bien qu'il ait été reconnu coupable de violence domestique en 2016.). Néanmoins, les condamnations criminelles restent un motif d'interdiction d'intégration à la XFL. McMahon a justifié ses intentions en déclarant d'une part que la XFL évaluerait un joueur en fonction de nombreux facteurs y compris ses qualités humaines et d'autre part que "les gens ne veulent plus être confronté aux problèmes sociaux et politiques lorsqu'ils vont se divertir ". Il a suggéré que les joueurs qui souhaitaient exprimer leurs opinions politiques le fassent pendant leur temps libre. En , Luck déclare que l'interdiction de manifester pendant l'hymne national serait inscrite dans les contrats des joueurs comme condition d'emploi et que l'idée de cette mesure était de McMahon. Luck a reconnu que la ligue visait à être aussi apolitique que possible. Les joueurs ne seront pas empêchés de consommer du cannabis ni d’être testés pour cette drogue. Les joueurs pourraient être autorisés à consommer du cannabis et pourraient ne pas être soumis à des tests de détection de drogues.


title: XFL (2020)

text: McMahon n'a pas révélé initialement de détails spécifiques sur les modifications de règles qui figureraient dans la nouvelle XFL, mais a déclaré qu'il visait à réduire la durée des matches à environ deux heures (contrairement à la norme actuelle dans le football américain, qui dépasse généralement légèrement trois heures). La ligue a par la suite reconsidéré cette durée la portant à une durée estimée à deux heures et demie. Plus tard, à l'annonce des règles relatives à la prolongation, les médias télévisés ont estimé que la retransmission des matchs nécessiterait un créneau horaire de trois heures qui inclurait le match et l'éventuelle prolongation. Les matchs test ont abouti à un temps de jeu moyen de 2 heures et avec un nombre d'actions de jeu comparable à un match NFL. Mcmahon a également noté qu'en annonçant la création de la ligue deux ans à l'avance (contrairement à la XFL initiale qui n’a été annoncée qu'un an à l'avance), ils disposeraient de plus de temps pour préparer la ligue afin de lui fournir un produit plus attrayant.


title: XFL (2020)

text: McMahon a nié que le moment choisi pour cette annonce coïncidait avec les récentes mauvaises cotations de la NFL, expliquant et déclarant : « Ce qui s'est passé là-bas, c’est leur affaire, et je ne vais pas taper sur leur dos, mais je vais apprendre de leurs erreurs comme n'importe qui le ferait s'il était amené à créer une nouvelle ligue de football ».


title: XFL (2020)

text: Le , est nommé commissionaire et directeur général la XFL. Il quitte son emploi au sein de la NCAA pour prendre en charge les opérations de la XFL. , plus récemment directeur général des Bills de Buffalo, est engagé le comme vice-président des opérations. Le , est nommé président et chef d'exploitation de la XFL en raison de son précédent rôle de directeur du marketing et de la stratégie et de conseiller spécial des Chargers de Los Angeles.


title: XFL (2020)

text: Le , le commissionaire de la ligue annonce le nom des huit villes hôtes et des stades où évolueront les équipes. Il annonce également que le premier match d'XFL aura lieu le soit une semaine après le Super Bowl LIV. Le , il annonce que sera l'entraîneur principal et directeur général de l'équipe de Dallas. Plus tard dans le mois, il déclare que sera celui de Seattle, celui de l'équipe de Washington et Marc Trestman celui de Tampa Bay. Le dernier entraîneur principal est engagé le . est présenté le et dirigera l'équipe de Houston.


title: XFL (2020)

text: McMahon a déclaré qu'il voulait jouer sur les marchés existants de la NFL mais n'a pas identifié spécifiquement les villes potentielles et n'a exclu aucune ville spécifique. Il n'a pas non plus exclu de jouer sur du gazon artificiel. L'ancienne XFL évitait les surfaces de jeu artificielles (car la plupart de ces surfaces ressemblaient alors à des tapis) ; cependant, la technologie a considérablement progressé depuis 2001, les gazons artificiels modernes imitant de plus près l'herbe réelle. John Shumway de KDKA-TV à Pittsburgh et les médias locaux d'Orlando et de San Diego se sont renseignés sur les équipes potentielles dans leurs villes respectives, mais McMahon (tout en déclarant « j'aime Pittsburgh ») a refusé de citer les villes qui y auront une équipe. McMahon a également déclaré que les équipes auraient de nouvelles identités par rapport à celles de l'ancienne ligue. La ligue s'est renseignée auprès de trente régions métropolitaines comme lieux potentiels pour ses équipes. C'est le que le commissaire de la ligue annonce les huit villes et stades hôtes des premières franchises. L'émergence de l'Alliance of American Football a créé des problèmes lors de la sélection des villes pouvant accueillir des équipes de XFL, car de nombreux candidats potentiels avaient déjà accueilli des équipes de l'AAF (notamment Orlando, la deuxième plus grande ville sans équipe NFL et sans stade acceptable). Orlando était également l'un des marchés les plus prospères de l'ancienne XFL et le deuxième au niveau assistance lors de la saison 2019 de l'AAF. Ne voulant pas que des équipes rivalisent avec d'autres équipes de football, la XFL a donc choisi des villes différentes de l'AAF.


title: XFL (2020)

text: La ligue a choisi de placer ses équipes au sein de grands marchés médiatiques en en sélectionnant cinq des sept plus grands des États-Unis en fonction des estimations 2017 du bureau du recensement, les huit marchés XFL comptant chacun plus de (le plus petit étant St. Louis. Cela fut perçu en totale opposition avec les options choisies par l'Alliance of American Football, celle-ci ayant principalement choisi des marchés sans équipes NFL afin d'éviter d'entrer en concurrence avec les bases de fans existantes; trois des marchés de l'AAF (Birmingham, Memphis et Salt Lake, les deux premières villes avaient eu des équipes dans l'ancienne XFL) avaient une population inférieure à la moitié de celle de St. Louis's. Le seul marché XFL sans équipe NFL est St. Louis, cette ville ayant vu son équipe NFL partir pour le sud de la Californie en 2015.


title: XFL (2020)

text: La ligue a engagé son premier joueur le en la personne du quarterback Landry Jones. C'est le que la XFL a révélé le nom des équipes ainsi que leurs logos. Les joueurs ont été répartis dans leurs équipes lors de la draft des 15 et . Le calendrier des matchs a été annoncé le et la vente des tickets d'entrée ouverte au public dès le . Les maillots ont été présentés le . La XFL n'organisera pas de match d'avant saison. Le , le "roster "définitif des huit équipes est officiellement présenté par la XFL.


title: XFL (2020)

text: Le , la ligue met un terme à la saison 2020 à la suite de la pandémie de Covid-19 comme les autres ligues majeures aux États-Unis (NBA, NHL, MLS, MLB, et NCAA). Même si les équipes n'ont joué que cinq matchs, la ligue annonce qu'elle paiera les salaires de base de tous les joueurs pour le reste de la saison. De plus, les joueurs qui recevront des offres légitimes de la NFL ou de la LCF seront autorisés à signer avec ces équipes.


title: XFL (2020)

text: Le , le président de la ligue, Jeffrey Pollack, informe les employés de la XFL lors d'une conférence téléphonique que la ligue suspendait ses activités et que tous les employés seraient licenciés. Trois jours plus tard, le , la ligue dépose une demande de mise en faillite (Chapitre 11 de la loi sur les faillites des États-Unis), déclarant que la pandémie de coronavirus avait privé la ligue de dizaines de millions de dollars de revenus. Avec ce dépôt de bilan, la ligue s'est mise en vente et a commencé la recherche d'un repreneur afin de maximiser la valeur de ses actifs dans le but de rembourser les créanciers. Luck, qui était rentré chez lui en Indiana depuis le , est congédié de son poste avant le dépôt de bilan, ce qui le conduit à poursuivre personnellement McMahon au motif de licenciement abusif le .


title: XFL (2020)

text: Le , la ligue tente de reprendre ses activités en demandant aux autorités de Saint-Louis, de Houston et de Seattle de rétablir les contrats de location de stade dont elle avait précédemment tenté de se libérer dans le cadre de la faillite.


title: XFL (2020)

text: Le , les documents déposés par le tribunal dans l'affaire de la faillite de la XFL révèlent des dates clés entourant la vente éventuelle de la ligue : dans le cadre de l'accord de faillite, McMahon accepte de ne pas racheter la XFL, la date limite pour qu'un enchérisseur se déclare est fixée au , la vente aux enchères est prévue pour le , l'audience étant fixée au à 10 heures. Cependant, des documents judiciaires rendus publics le révèlent que la XFL ne serait pas vendue à moins qu'elle ne parvienne à négocier un nouvel accord de diffusion.


title: XFL (2020)

text: Le , ESPN dépose une requête devant le tribunal déclarant qu'elle serait disposée à envisager de diffuser à nouveau la XFL si celle-ci a un nouveau propriétaire, tout en précisant qu'elle ne détiendrait aucune participation dans les actifs de XFL, ESPN ajoutant également que les "compétences, qualités et services de la XFL n'étaient pas fongibles". Le , la FOX dépose également une requête devant le tribunal signalant sa volonté de diffuser également la XFL, mais uniquement à la condition qu'un nouveau propriétaire de la ligue puisse négocier un nouvel accord de diffusion, la Fox considérant la XFL comme un « débiteur ». Le , il est annoncé que ABC avait rejoint FOX et ESPN pour demander de nouveaux accords télévisés via une décision judiciaire. Il est également rapporté qu'ESPN (elle-même liée à ABC) voulait rompre les liens avec la XFL, ligue qu'il était nécessaire de considérer comme «défunte» sans les appuis financiers que McMahon n'était plus disposé à injecter dans l'organisation. La FOX se déclarait cependant toujours ouverte à la poursuite des négociations avec la XFL se considérant libre de tout engagement et désireuse de nouvelles conditions pour tout nouvel accord de radiodiffusion.


title: XFL (2020)

text: Le , l'acteur et producteur, Dwayne Johnson (alias ) et son ex-épouse partenaire commercial de longue date, , se sont associés à la société propriété de Gerry Cardinale (récent repreneur du Téfécé) pour racheter la XFL pour la somme de , quelques heures avant qu'une vente aux enchères puisse avoir lieu.


title: XFL (2020)

text: Voici les changements de règlement ayant officiellement été testés par la et qui seront appliquées pour la saison 2020 de l'XFL :


title: XFL (2020)

text: La règle en usage dans les écoles secondaires, la NCAA et la LCF pour la réception d'une passe vers l'avant est utilisée dans la XFL : une réception est considérée comme valable si le receveur possède au moment de la réception au moins un pied dans le terrain (et pas les deux comme dans la NFL).


title: XFL (2020)

text: La XFL a testé l'idée de traiter toutes les passes effectuées derrière la ligne d'engagement comme des passes latérales autorisant de facto plus d'une seule passe vers l'avant au cours d'une même action de jeu. Le commissionnaire Oliver Luck a déclaré que cela aurait également l'avantage supplémentaire de simplifier l'arbitrage, car il pensait qu'il serait plus facile de juger si une personne se trouvait derrière une ligne de mêlée fixe plutôt que de juger si une passe lancée par un joueur en mouvement suivait une ligne parallèle.


title: XFL (2020)

text: La ligue n'a pas encore précisé si une ""passe écran"" ("") au cours de laquelle le ballon est relâché (dropé) derrière la ligne de mêlée serait traité comme une passe incomplète ou un "fumble" comme lors d'une véritable passe latérale. La XFL a testé les actions avec deux passes en avant lors de tests effectués dans le Mississippi.


title: XFL (2020)

text: Cette règle aurait également pour conséquence de rendre tous les joueurs situés derrière la ligne d'engagement un receveur éligible, y compris les joueurs de la ligne offensive. Cela éliminerait ainsi la pénalité conséquence d'un "toucher illégal d'une passe avant" lors d'autres actions de jeu. Les joueurs de ligne offensifs n'auraient toujours pas le droit de s'avancer dans le terrain avant qu'une passe en avant ne soit effectuée et ne franchisse la ligne d'engagement par les airs (une proposition de changement de règle similaire mais plus large avait été faite à l'occasion de l'ancienne XFL, ce qui aurait rendu tous les joueurs éligibles, mais les entraîneurs de la ligue avaient rejeté cette proposition, la qualifiant de modification trop radicale à apporter en milieu de saison). Cette règle aurait également pour conséquence de favoriser les joueurs polyvalents lesquels peuvent jouer à plusieurs postes et possèdent un éventail de compétences plus large.


title: XFL (2020)

text: Il n'est plus possible d'effectuer un "fair catch" mais l'équipe qui dégage le ballon devra laisser un espace de cinq yards autour du receveur pour qu'il puisse réceptionner et retourner le ballon. Cette règle existait déjà dans l'ancienne XFL et elle est utilisée dans la LCF). Si cet espace est franchi, il s'ensuit une pénalité, dénommée "no yards" dans la LCF.


title: XFL (2020)

text: Le kickoff d'extra point sera remplacé par un jeu sur la ligne d'engagement. Le ou les points accordés en cas de réussite du jeu seront déterminés en fonction de la distance à laquelle sera placée la ligne d'engagement.


title: XFL (2020)

text: Cette règle existait déjà lors de l'ancienne XFL mais n'était appliquée que pour les playoffs. La a également utilisé cette règle pendant son existence.).


title: XFL (2020)

text: Les équipes pourront tenter une deuxième passe vers l'avant lors d'un même jeu si le ballon n'a pas franchi la ligne d'engagement avant la deuxième passe.


title: XFL (2020)

text: La prolongation type NFL est remplacée par une série de tentatives de conversion à un point (les tentatives auront lieu à partir de la ligne des plutôt que de la ligne des ), comme pour les pénaltys en soccer ;


title: XFL (2020)

text: En , la NCAA a adopté un concept similaire lorsque le match nécessite cinq prolongations qui est d'application pour la saison 2019.


title: XFL (2020)

text: Il y aura cinq séries d'action de jeu où chaque attaque peut marquer un point si elle parvient dans la zone d'en-but. Les défenses ne peuvent inscrire de point. En cas de turnover le ballon sera donc considéré comme mort. Les pénalités siffées contre les défenses entraîneront le déplacement du ballon jusqu'à la ligne des 1 yards, tandis qu'une deuxième pénalité sifflée contre la même défense à l'occasion de n'importe quel jeu (même lors des tours ultérieurs), donnera le point à l'autre équipe.


title: XFL (2020)

text: Pour accélérer ce processus, l'attaque et la défense des deux équipes seront sur le terrain dans la zone de but appropriée. Une fois que l'attaque d'une équipe a terminé son jeu, l'attaque de l'autre équipe joue le sien dans la zone opposée.


title: XFL (2020)

text: Ces règles garantissent aux deux équipes la possibilité de gagner le match, permettent à la défense d'avoir un impact plus important sur le résultat de la prolongation et la limiteraient à 5 ou . Si les deux équipes sont à égalité après la série des cinq tentatives, de nouvelles tentatives sont effectuées jusqu'à ce qu'une équipe inscrive un point empechant le match de se termine sur un score de parité.


title: XFL (2020)

text: La couleur principale du ballon utilisé lors des matchs d'XFL est le brun traditionnel et il correspond à celui utilisé dans la plupart des ligues en opposition à la couleur noire avec ornements rouges utilisée dans la défunte XFL 2001.


title: XFL (2020)

text: Chaque ballon porte le nom de l'équipe aux couleurs de l'équipe. Un « X » est apposé sur les deux extrémités du ballon. La lettre est aux couleurs des équipes et les bras du « X » courant sur chaque pointe du ballon. Longitudinalement la marque « XFL » de la ligue est reproduite au dessus du nom de l'équipe et reflète également les couleurs de l'équipe.


title: XFL (2020)

text: En , cinq ballons, chacun ayant une texture de cuir différente, ont été testés. La texture choisie a été présentée le . Il s'agit du ballon breveté « X-Pebble » et possède un design personnalisé créé et fabriqué par la société "Team Issue" de Dallas.


title: XFL (2020)

text: Les noms et les logos des équipes de la XFL devaient être révélées début juin 2019 mais les marques déposées par la XFL n'ayant été définies que pour une seule équipe un report fut nécessaire. Les noms, logos et couleurs des équipes sont finalement dévoilées le à l'occasion d'une diffusion spéciale en streaming.


title: XFL (2020)

text: La draft 2020 se déroule les 15 et . En plus des huit équipes pour la compétition, la XFL gèrera une équipe de développement et d'entrainement ("farm" et "practice squad") qui sera centralisée et fonctionnera comme une équipe normale, avec un roster et un encadrement, même si elle ne disputera aucun match contre les huit autres équipes. Cette équipe partagera les installations des Renegades de Dallas. Elle est dénommée en interne « Équipe 9 ».


title: XFL (2020)

text: Chaque équipe dispute dix matchs de saison régulière, cinq à domicile, cinq en déplacement et sans semaine de repos.


title: XFL (2020)

text: La ligue est divisée en deux conférences de quatre équipes (Est et Ouest). La Conférence Est (East Conference) regroupe les équipes des villes de New York, District de Columbia, Tampa et Saint-Louis tandis que la Conférence Ouest regroupe celles de Seattle, Los Angeles, Dallas et Houston. Chaque équipe rencontre les trois équipes de sa conférence en matchs "aller-retour". Les équipes d'une conférence rencontre une seule fois les équipes de l'autre conférence.


title: XFL (2020)

text: La saison se termine par les demi-finales et la finale : l'équipe classée première de sa conférence au terme de la saison régulière rencontre la seconde de l'autre conférence et les deux gagnants se rencontrent en finale.


title: XFL (2020)

text: Il y aura quatre match joués chaque semaine en saison régulière, deux le samedi et deux le dimanche, une l'après midi et l'autre en soirée. Lors des deux dernières semaines de la saison régulière, un des matchs du samedi sera avancé et joué le jeudi en soirée.


title: XFL (2020)

text: La XFL payera les joueurs présents dans le roster des équipes avec un contrat portant sur un montant de par semaine dont garantis. Un bonus de victoire de sera également versé à chaque joueur de l'équipe par match gagné. Les contrats expirent en fin de saison et permettent ainsi aux joueurs de signer dans n'importe quelle autre ligue.


title: XFL (2020)

text: Les joueurs recevront également la somme de par semaine pendant la pré-saison ainsi que pendant les playoffs si leur équipe n'y est pas qualifiée. Les quarterbacks titulaires recevront un salaire annuel de . Le roster des équipes en saison régulière sera composé de dont 46 devront être activés le jour des matchs.


title: XFL (2020)

text: L'idée de départ de la ligue était d'offrir des contrats de un à trois ans aux joueurs. Le fait de signer un contrat de longue durée aurait induit un bonus supplémentaire dit de loyauté. En compensation, le joueur n'aurait pas pu signer ou jouer dans une autre ligue pendant les mois du printemps, d'été ou d'automne et ce contrat n'aurait pas été garanti.


title: XFL (2020)

text: Le plafond salarial (salary cap) global sera approximativement de par équipe. La ligue a choisi une structure salariale plus flexible afin de ne pas trop payer pour les joueurs les moins bons et pour pouvoir être plus compétitifs pour signer de meilleurs quarterbacks titulaires.


title: XFL (2020)

text: Les entraîneurs principaux seront payé au salaire de par an et chaque équipe disposera d'un staff de . La XFL souhaite explicitement éviter tout partenariat de développement avec la NFL ou toute autre ligue afin de ne pas perdre le contrôle de ses décisions en matière de personnel. Contrairement à l'ancienne XFL, l'assurance maladie des joueurs sera couverte par la ligue. Les responsables de la ligue prévoyant que les joueurs n'auront pas formé de syndicat avant le début de la compétition, la politique de la ligue ne fera donc pas l'objet de négociations collectives, ce qui pourrait permettre d'éviter un arrêt de travail tel qu'un lock-out ou une grève.


title: XFL (2020)

text: Le poste de directeur général d'une équipe sera assumé par l'entraîneur principal et chaque équipe aura un président.


title: XFL (2020)

text: Le commissionnaire de la ligue, , a suggéré que la XFL n'aurait pas pour les joueurs les mêmes conditions d'éligibilité qu'en NFL. Actuellement, pour être éligible en NFL (soit être autorisé à intégrer le roster d'une de leur équipe), les joueurs doivent avoir quitté le lycée (High School) depuis au moins trois ans. La plupart des potentiels joueurs NFL jouaient donc en NCAA pendant trois années avant de postuler en NFL. Cette règle fut établie de commun accord entre la NCAA et la NFL. En échange, la NFL était autorisée à avoir un accès presque illimité pour recruter les joueurs universitaires. La XFL n'utilisant pas cette règle d'éligibilité, il est possible que la ligue signe des joueurs qui auraient quitté le lycée depuis moins de trois. La XFL n'a également pas exclu de signer, selon Luck au cas par cas, des joueurs évoluant en NCAA en 2019 soit en cours de saison, chose que la NFL n'avait plus fait depuis 1925. Les premiers joueurs ciblés par la XFL seront les réservistes vétérans (comme Luck l'avait fait pour la NFL Europe, avec Kurt Warner, Brad Johnson et Jake Delhomme par exemple) qui de facto ne nécessitent plus de passer par les équipes de développement ou d'entraînement. En raison de préoccupations budgétaires et de sa réticence à contrarier la NFL, la XFL n’a pas l’intention de se lancer dans des guerres d’enchères pour les joueurs de renom.


title: XFL (2020)

text: Contrairement aux autres ligues alternatives de football américain, la XFL n'effectuera pas de drafts dites territoriales et les équipes n'auront pas de limite territoriale pour recruter leurs joueurs.


title: La Fémis

text: La Fémis ou la FEMIS, également appelée École nationale supérieure des métiers de l'image et du son dans sa forme longue, est un établissement public d'enseignement supérieur français, membre de l'université Paris sciences et lettres (PSL).


title: La Fémis

text: Elle délivre un enseignement technique et artistique destiné à former des professionnels des métiers de l'audiovisuel et du cinéma. La FEMIS est fondée en 1986 et prend la suite de l'Institut des hautes études cinématographiques (IDHEC) créé en 1943.


title: La Fémis

text: Ses locaux sont situés, depuis 1999, dans le de Paris, au 6 de la rue Francœur, dans les bâtiments des anciens studios Pathé-Natan. Elle est, avec l'École nationale supérieure Louis-Lumière, l'École nationale supérieure CinéFabrique et l'École supérieure d'audiovisuel de Toulouse (placées, elles, sous la tutelle de l’Éducation nationale), l'une des quatre écoles publiques de cinéma en France. Elle fait partie du cercle restreint des écoles de cinéma à renommée internationale avec la NFTS de Londres, la Tisch School de New York, l'USC de Los Angeles ou la FAMU de Prague.


title: La Fémis

text: Les magazines américains professionnels "Variety" et "The Hollywood Reporter" classent l'établissement parmi les meilleures écoles de cinéma au monde. En 2012, dans son classement qui inclut les écoles basées aux États-Unis, "The Hollywood Reporter" classe La Fémis au sixième rang mondial. En 2014, dans un classement des meilleures écoles basées hors des États-Unis, le magazine classe l'école à la , derrière la NFTS de Londres et l'École de cinéma de Lodz.


title: La Fémis

text: La Fémis est réputée pour la difficulté de son concours d'entrée (le taux de réussite s'élève à 3 %, et à seulement 1 % pour le département réalisation) ainsi que pour l'importance des moyens techniques dont elle dispose.


title: La Fémis

text: L'école propose une formation initiale (durée : 4 ans), des ateliers de formation continue, une université d'été (durée : 9 semaines), un Programme pour l'égalité des chances (durée : 3 semaines), un Atelier Ludwigsburg-Paris (durée : 1 an), un doctorat (durée : 3 ans), et un programme spécifique La Résidence (durée : 1 an).


title: La Fémis

text: La formation initiale offre un cursus principal (avec sept spécialisations) et des cursus nouveaux (avec trois spécialisations).


title: La Fémis

text: Admis sur concours après deux années d'enseignement supérieur, les étudiants suivent un programme d'une durée de quatre ans dans l'une des sept spécialisations proposées: réalisation, scénario, production, image, décor, son, et montage, scripte, et distribution-exploitation. Le passage d'une année à l'autre est automatique, sans aucun examen, hormis le concours d'entrée et la soutenance du diplôme. La promotion compte environ 40 élèves par an (six élèves par département, sauf en décor, où on n'en compte que quatre).


title: La Fémis

text: La première année ( cycle) propose un enseignement général commun aux sept départements. Les élèves sont initiés aux métiers du cinéma et font l'expérience de la réalisation d'un film de fiction.


title: La Fémis

text: Le début de l'année est consacré à un exercice intitulé « Portrait Autoportrait », consistant à réaliser et monter, d'une part, le portrait documentaire d'une personne inconnue, d'autre part son propre portrait. Chacun de ces films, d'une durée de 5 minutes, est tourné en un jour et monté en un jour. Cela succède à l'exercice « Cadre », première sensibilisation au documentaire, à travers le tournage d'un plan-séquence documentaire, fixe et en vidéo, inspiré du dispositif formel propre aux premiers films Lumière.


title: La Fémis

text: La seconde partie de l'année est consacrée à un exercice appelé « les 44 films », en rapport avec le nombre d'étudiants. Chaque élève écrit, réalise et monte un film d'une dizaine de minutes. Les élèves sont libres de leur sujet mais il doit pouvoir correspondre à un cahier des charges techniques précis. Les élèves aident à la création du film de leurs collègues, en occupant sur chaque film un poste différent (ils sont ainsi à tour de rôle chef opérateur, cadreur, assistant caméra, électricien, machiniste, ingénieur du son, perchman, mixeur, scripte, décorateur, accessoiriste et régisseur). Jusqu'à ce que l'école décide de s'équiper massivement en matériel numérique, cet exercice se nommait "Fiction 16" (car le tournage était réalisé en pellicule 16 mm).


title: La Fémis

text: Un atelier créé avec le Conservatoire national supérieur d'art dramatique (CNSAD) permet également aux élèves de s'essayer à la direction d'acteurs. L'école ayant passé un partenariat avec le Conservatoire, les élèves de cinéma sont amenés à travailler, tout au long de leur scolarité, avec les élèves comédiens.


title: La Fémis

text: À partir de la deuxième année, les élèves suivent un cursus (appelé cycle) spécifique au département qu'ils ont choisi dès le concours. Il comprend des cours théoriques, des exercices pratiques, des journées d'analyse de films, des séminaires de réflexion et la réalisation collective de films. L'équilibre entre cours et exercices varie selon les départements car chaque département a sa propre logique et son propre rythme de formation. Mais le dispositif pédagogique prévoit que les étudiants de tous les départements se constituent en réseau professionnel et concourent à la réalisation d'une même œuvre qui n'existe que par le travail en équipe.


title: La Fémis

text: Des stages sont organisés à l'étranger en partenariat avec d'autres écoles de cinéma, notamment New York pour les élèves en scénario (qui suivent un atelier d'écriture dirigé par l’auteur de cinéma et de théâtre Israël Horovitz à l'université Columbia), Londres pour les étudiants en décor (qui travaillent sur une maquette de décor de science fiction à la National Film and Television School), ou encore Lausanne pour les élèves en montage (qui montent durant six semaines les films documentaires des élèves réalisateurs de l’ECAL).


title: La Fémis

text: La quatrième et dernière année constitue le cycle et est consacrée à un travail de recherche personnelle (TFE), un film pour les départements réalisation, montage, image, son et décors; un mémoire pour les départements production, image et son; ou un scénario de long-métrage pour le département scénario. Cela inclut également la participation aux TFE des autres élèves de la promotion. Les films sont projetés à l'automne à la Cinémathèque française.


title: La Fémis

text: Depuis 1996, La Fémis propose des ateliers de formation continue aux professionnels de ce secteur qui souhaitent faire évoluer leur carrière ou élargir leur domaine d'intervention en explorant de nouveaux domaines artistiques et techniques. D'une durée de quelques jours à quelques mois, ces formations sont mises en place avec différents partenaires à l'échelon international (programme Média de l'Union européenne), national ou régional (Conseils régionaux, Centre de production en région). Elles sont pour la plupart conventionnées par l'Afdas.


title: La Fémis

text: Depuis 1989, la direction de l’audiovisuel extérieur du ministère des Affaires étrangères et La Fémis proposent chaque année une « université d’été », ouverte à des étudiants étrangers en cinéma ou audiovisuel ou à de jeunes étrangers professionnels du cinéma de moins de 30 ans. Il s'agit d'un programme sur la pratique du documentaire, qui s’étend sur 9 semaines à raison de 5 jours de cours intensifs par semaine. Les stagiaires, au nombre de 12, sont issus du Maghreb, d’Afrique, d’Amérique latine, d’Asie (sauf Corée du Sud, Japon et Singapour), d’Europe centrale et orientale (hors pays de l’Union européenne), et du Moyen-Orient.


title: La Fémis

text: Ce programme d'un an est destiné aux jeunes producteurs et distributeurs, titulaires d'un bac+3 au minimum, issus de l'Union européenne élargie. Les participants suivent 4 séminaires répartis entre Ludwigsburg (académie du film du Bade-Wurtemberg) et Paris (La Fémis). Cette formation inclut également des sessions de travail aux festivals Premiers Plans d’Angers, Cannes, Londres et Berlin. L'Atelier rassemble chaque année 18 stagiaires : un tiers de Français, un tiers d'Allemands et un tiers issus d'autres pays de l'Union européenne. À la fin de l’Atelier Ludwigsburg-Paris les participants produisent en collaboration avec Arte, l’académie du film du Bade-Wurtemberg et La Fémis des courts-métrages. Ces films sont ensuite projetés dans des festivals et diffusés sur Arte.


title: La Fémis

text: En 2008, deux programmes dits « pour l'égalité des chances » sont lancés, en partenariat avec la Fondation Culture & Diversité. L'un est à destination des lycéens en cours d’orientation. Une présentation de l'école est faite dans soixante-huit lycées français appartenant aux zones d’éducation prioritaires, suivis de rencontres avec les intervenants et les élèves de l'école. L’idée, défendue par Claude Miller, est .


title: La Fémis

text: Le second programme s'adresse à une quinzaine d'étudiants issus de l’éducation prioritaire ou boursiers de l’enseignement supérieur, qui veulent passer les épreuves du concours national. Cet atelier est gratuit et se tient pendant trois semaines pendant l'été dans les locaux de La Fémis. Les étudiants participent à la conception de petits films de fiction, et assistent à des conférences sur le cinéma, son histoire, ses métiers et ses différentes approches. Des rencontres avec des professionnels du secteur et des universitaires sont également organisées (Regis Wargnier, Céline Sciamma, Claude Miller, Alain Bergala, Nicole Brenez en 2010). Si ce programme d'ouverture repose sur de bonnes intentions, certains doutes subsistent sur sa véritable efficacité. Le second programme permet aux futurs candidats de se familiariser avec l'histoire et les techniques du cinéma.


title: La Fémis

text: Le programme de doctorat est commun à cinq grandes écoles supérieures nationales : La Fémis, l’École nationale supérieure des beaux-arts, le Conservatoire national supérieur d'art dramatique, le Conservatoire national supérieur de musique et de danse de Paris, l’École nationale supérieure des arts décoratifs ainsi que l’École normale supérieure. La Fémis sélectionne et accueille un doctorant par an. Ce doctorant voit sa thèse encadrée par un cinéaste ainsi que par un directeur de thèse habilité à diriger des recherches.


title: La Fémis

text: La Résidence est une formation de 11 mois à temps plein offerte à quatre réalisateurs de moins de trente ans, diplômés ou non, mais déjà auteurs d'un court-métrage et qui ne remplissent pas les conditions pour passer les concours de l'école. Lancé en 2015, le programme s'inspire des exercices mis en place en formation initiale, mais en visant principalement la réalisation.


title: La Fémis

text: Les services de l'école sont répartis sur trois bâtiments d'une surface totale de . Elle possède 4 plateaux de tournage de en moyenne (hérités de la société Pathé, où Marcel Carné tourna "Les Enfants du paradis", et Robert Bresson "Les Dames du bois de Boulogne"). L'école possède également 2 auditoriums numérique de mixage et 3 salles de projections (la salle Jean-Renoir de 170 places, la salle Jacques-Demy de 60 places et la salle Alice-Guy de 20 places), équipées en dolby, DTS, 16-35, double bande, vidéo et dvd. Les étudiants disposent de 11 caméras 16 mm et Super 16, de 4 caméras 35 mm, de 5 caméras Betacam SP, de 5 caméras DSR 300 ou 400, de 29 salles de montage numérique, d'une salle d'essais caméra, d'un laboratoire photo et d'un studio de prise de son. Une dizaine de salles de cours, une salle de "casting", une bibliothèque-vidéothèque, un foyer et des salles de production sont également à la disposition des élèves. Une menuiserie, employant deux salariés, permet la fabrication de décors. L'école reçoit l'aide commerciale de Kodak, Fujifilm et Arriflex et le soutien d'organismes tels que l'ADAMI, la SCAM, la SACEM et Procirep.


title: La Fémis

text: Cent films, de différents formats et répondant à différents enseignements, sont produits chaque année à La Fémis par les élèves. Un élève, quel que soit son département, réalise en moyenne 4 films durant sa scolarité (parfois nettement plus, s'il est inscrit dans le département réalisation, par exemple).


title: La Fémis

text: L'école n'emploie pas d'enseignants permanents mais fait appel à des intervenants professionnels. 300 professionnels en activité sont donc ainsi appelés à encadrer, chaque année, le travail des élèves. Des cinéastes comme Jean-Jacques Annaud, Cédric Klapisch, Christophe Honoré, Tony Gatlif, Xavier Beauvois ou encore Danièle Thompson enseignent ou ont enseigné à La Fémis. L'école accueille aussi régulièrement des cinéastes étrangers, venus présenter leurs films et répondre aux questions des étudiants (par exemple le cas d'Abbas Kiarostami, de David Cronenberg ou de Woody Allen).


title: La Fémis

text: Les frais de scolarité sont fixés par arrêté du ministère de la Culture. En 2020, ils s'élèvent à 438 € par an (boursiers dispensés).


title: La Fémis

text: Le concours de la Fémis est l'un des concours les plus difficiles des grandes écoles françaises, tous domaines confondus. Il s'échelonne sur cinq mois environ, de mars à juillet, et nécessite plus de 200 correcteurs et jurés, choisis parmi les professionnels du cinéma en activité.


title: La Fémis

text: Les inscriptions sont ouvertes aux titulaires d'un diplôme sanctionnant deux années d'études après le baccalauréat (trois pour le concours distribution/exploitation), âgés de moins de 27 ans au janvier de l'année du concours, ou aux candidats âgés de moins de 30 ans au janvier de l'année du concours et pouvant justifier d'une activité professionnelle d'au moins quatre années. Dans les faits, beaucoup d'étudiants reçus ont souvent déjà atteint le niveau bac+3. Les candidats français et européens passent les épreuves du concours national, et les candidats étrangers ne dépendant pas de l'Union européenne passent les épreuves du concours international, organisées dans les ambassades de France à l'étranger. Chaque candidat doit mentionner dès l'inscription le département qu'il souhaite intégrer.


title: La Fémis

text: Tous les candidats doivent être francophones et ne peuvent se présenter plus de trois fois au concours.


title: La Fémis

text: Les deux épreuves sont communes à tous les candidats, quel que soit le département demandé : "Écriture d'un dossier d'enquête sur un thème imposé" parmi trois propositions. Ce document écrit, d'une quinzaine de pages, peut être accompagné d'images (dessins, photographies), de sons (bandes sonores) ou d'un film vidéo. La forme est laissée libre au candidat mais ne doit pas répondre aux règles d'un travail de type universitaire. — "Épreuve sur table d'analyse de séquence." Il est demandé aux candidats d'analyser un court extrait de film projeté au début de l'épreuve (généralement les 10 premières minutes d'un long-métrage de fiction).


title: La Fémis

text: Taux de réussite au premier tour : de 10 % (candidats au département Réalisation) à 30 % (candidats au département Décor ).


title: La Fémis

text: Les candidats admissibles au deuxième tour passent les épreuves correspondantes au département pour lequel ils se sont inscrits.


title: La Fémis

text: Taux de réussite du premier au deuxième tour : de 30 % (candidats au département « Réalisation ») à 70 % (candidats au département « Son »)».


title: La Fémis

text: Le troisième tour consiste en une rencontre publique avec le président et les membres du jury. Le jury est généralement composé de 7 membres (un réalisateur, un producteur, un scénariste, un mixeur ou ingénieur du son, un directeur de la photographie, un monteur et un chef décorateur). L'épreuve consiste en une discussion libre de 30 minutes sur les projets du candidat, ses motivations, son parcours, sa culture, ses expériences. Le troisième tour s'échelonne sur une dizaine de jours. À l'issue des entretiens, le jury choisit les reçus parmi les candidats du concours général, auxquels s'ajoutent les candidats du concours international. Les candidats reçus ne sont pas classés et n'ont pas connaissance de leurs notes aux épreuves. Ils peuvent les demander à la sortie de l'école, une fois diplômés. Les dossiers et les copies restent la propriété de l'école. Les candidats non reçus peuvent obtenir le détail de leurs notes quelques semaines après la fin des épreuves. L'âge moyen d'un élève admis est de 23 ans. Les promotions comportent généralement un peu plus de garçons que de filles, dans un rapport de 60-40. Les départements « réalisation » et « son » sont traditionnellement plutôt masculins, alors que les départements « scénario » et « décor » sont plutôt féminins.


title: La Fémis

text: Taux de réussite du deuxième au troisième tour : de 33 % (candidats au département Réalisation) à 50 % (candidats au département Production, Son ou Décor).


title: La Fémis

text: Le concours national est sélectif. Plus de mille candidats s'inscrivent chaque année au concours général et seules 40 places sont ouvertes. Les candidats au concours se répartissent environ de la manière suivante : 50 % en réalisation, 15 % en montage, 13 % en scénario, 10 % en image, 5 % en production et en son et 2 % en décor. Le pourcentage d'admis par rapport au nombre de candidats est faible : au total, seuls 3 % des candidats inscrits au concours sont admis à l'école. Dans le détail, le taux de réussite est en moyenne de 2 % pour le très convoité département « réalisation » (pour lequel s'inscrivent presque la moitié des candidats), de 3 % pour le département « scénario » et le département image, de 5 % pour le département montage et le département décor, de 9 % pour le département production et de 12 % pour le département son.


title: La Fémis

text: La faible proportion d'élèves reçus à l'école se justifie, selon son ancien président Claude Miller, par le fait que . L'ancien directeur de l'école, Marc Nicolas, évoque aussi .


title: La Fémis

text: Aucune formation ou diplôme spécifique n'est requis pour présenter le concours de l'école, si ce n'est l'obligation d'avoir obtenu un diplôme d'État équivalant à 2 années d'études. Le profil des élèves est assez hétérogène, et le fait d'avoir suivi des études dans un autre domaine que le cinéma n'est pas pénalisant. Les épreuves des départements « son » et « image » exigent néanmoins quelques connaissances scientifiques.


title: La Fémis

text: 44 % des étudiants de la Fémis, en moyenne, ont obtenu un baccalauréat littéraire, 46 % un bac scientifique, 9 % un bac économique et social et 1 % un bac technologique. 35 % des étudiants sont détenteurs d'un bac+2 en entrant à l'école, 32 % d'un bac+3, 21 % d'un bac+4 et 12 % d'un bac+5.


title: La Fémis

text: Pour les étudiants ayant suivi une formation à l'université, 32 % d'entre eux ont obtenu un diplôme en arts du spectacle, 10 % en lettres, 5 % en arts plastiques, 5 % en philosophie, 3 % en histoire ou en géographie, 3 % en sciences, 2 % en communication, 2 % en histoire de l'art, 1,5 % en commerce ou en économie, 0,5 % en droit.


title: La Fémis

text: Pour les étudiants ayant suivi une formation dans une école, 17 % ont un BTS, 9 % des étudiants ont été inscrits en classe préparatoire de cinéma (Ciné'Sup de Nantes), 5 % sont déjà passés par une école de cinéma privée, 3 % par Sciences Po, 2 % par une école d'art, 0,2 % par une école d'ingénieur.


title: La Fémis

text: La Fémis succède à l'Institut des hautes études cinématographiques (IDHEC, 1943-1986) pour former les professionnels du cinéma français et internationaux. Malgré sa réputation, l'IDHEC (installé en 1974 à Bry-sur-Marne dans les locaux de l'INA) avait vu son activité et sa réputation décliner. L'arrivée de la gauche au pouvoir en 1981 donne l'occasion d'en redéfinir le rôle et le cadre. Un projet de « Palais de l'image » (qui aurait inclus l'art photographique) est lancé, suivi d'un autre, plus restrictif, nommé « Palais du cinéma ». Le projet tente d'associer une nouvelle école de cinéma et la Bibliothèque du Film. Un rapport, dit « rapport Bredin » () propose les règles de la future FEMIS, fondée sur un enseignement pluridisciplinaire gratuit, un concours à bac+2, une durée des études de trois ans, la création de sept départements et une ouverture sur le monde professionnel. Jack Gajos, alors directeur de l'Agence pour le développement régional du cinéma, est choisi pour diriger l'institution.


title: La Fémis

text: En , sous l'impulsion de Jack Lang, l'IDHEC devient l'Institut national de l'image et du son (INIS). Quand la droite arrive au pouvoir, le secrétaire d'État à la Culture, Philippe de Villiers, transforme l'INIS nouvellement créé en FEMIS, Fondation européenne des métiers de l'image et du son, avec des statuts associatifs (loi de 1901). En , François Léotard, alors ministre de la Culture, inaugure l'école, qui est située au palais de Tokyo, en face du musée d'Art moderne de la ville de Paris, et présidée par l'écrivain et scénariste Jean-Claude Carrière. Les cinéastes Noémie Lvovsky, Arnaud des Pallières, Sólveig Anspach, Christine Carrière, Émilie Deleuze, Manuel Pradal, Sophie Fillières comptent parmi les élèves de la première promotion. Jean-Luc Godard, qui avait tenté le concours d'entrée à l'IDHEC en 1949, enseigne à l'école et le philosophe Gilles Deleuze y tient une conférence remarquée, intitulée "Qu’est-ce que l’acte de création ?" L'école fonctionne sous statut associatif jusqu'en 1998.


title: La Fémis

text: En 1988, le personnel de l'IDHEC rejoint La Fémis, dans une fusion de l'ancienne école avec la nouvelle. L'IDHEC disparaît donc officiellement le . En 1990, le concours d'entrée à l'école réunit un millier de candidats. Une filière « Scripte » est créée en 1993.


title: La Fémis

text: En 1993, des examinateurs du concours s'aperçoivent que leurs notations sont remaniées, que des notes de candidats reçus au concours de 1992 ont été conservées, que huit candidats auraient vu leurs notes truquées en 1993 et que cette fraude aurait bénéficié, en 1992, au fils du conseiller culturel du premier ministre. Le président du jury de concours, également délégué général et directeur des études, reconnaît avoir favorisé certains candidats, enfants de personnalités amies ou « haut placées ». Pour ne rien arranger, le président de l'école justifie maladroitement ces pratiques de repêchage en évoquant un « usage » fondé sur « le flair » du délégué général et regrette ce qu'il qualifie de « campagne de délation ». La colère gronde parmi les professionnels embauchés par l'école et parmi les élèves, la presse se fait le relais du scandale, l’Inspection générale diligente une mission d’inspection sur la question. Le président du jury donne sa démission le .


title: La Fémis

text: Alain Auclaire, membre du CNC, est nommé directeur de l'école, avec l'obligation d'assainir le concours d'entrée. La présidence du concours est donnée à une personnalité extérieure – Jean-Jacques Beineix en 1994 – et des mesures drastiques sont prises pour éviter toutes fraudes dans le déroulement du concours (anonymat des copies, double ou triple correction, confidentialité renforcée dans le choix des sujets, etc.). Christine Juppé-Leblond, ancienne directrice de la Maison du geste et de l'image (MGI) et ex-épouse du chef de gouvernement d'alors, est nommée déléguée générale, avec la mission, s'entend-elle dire par le ministère de la culture, .


title: La Fémis

text: Mais le style de Christine Juppé-Leblond, volontariste et maladroit, déplaît aux étudiants et aux intervenants professionnels. Ses attaques contre le cinéma de la Nouvelle Vague ou contre toutes formes d'expérimentations filmiques déclenchent des levées de bouclier. Son projet d'enseigner la publicité au sein de l'école fait également débat. La direction passe en outre pour être plus familière du ministère de l'Éducation nationale que de celui du la Culture – entraînant la suspicion quant à sa possible fusion avec l'école Louis-Lumière et à son éloignement programmé des milieux cinématographiques. La colère commence à monter chez les étudiants qui dénoncent un manque de dialogue avec la direction, un projet pédagogique flou, ainsi qu'une bureaucratie écrasante. Les élèves de la sixième promotion établissent alors un bilan collectif dans lequel ils critiquent . Le rôle de Maurice Failevic, directeur du département Réalisation et Pierre Baquet, directeur des études et adjoint de la déléguée générale, est en outre remis en cause. Les ressources propres à l'école chutent également à cette même époque, ce qui rajoute à l'agitation générale. Le cinéaste Emmanuel Mouret, élève à cette époque, résume le climat délétère qui règne alors dans l'école : . Mais les tensions ne disparaissent pas entre la direction d'une part et le corps enseignant soutenu par les élèves d'autre part. Au mois de , les cinéastes Pascal Bonitzer (ancien directeur du département Scénario, démissionnaire après que des élèves ont évoqué son absentéisme répété), Jean-Louis Comolli, Jean Douchet et André Téchiné publient une tribune dans le journal "Libération", dans laquelle ils accusent l'école de "conformisme" : . Les quatre cinéastes estiment que l'école privilégie la professionnalisation et la formation technique à une pensée du cinéma, alors que cette dernière devrait être le privilège d'une école. Ils notent également que . Les étudiants leur apportent leur soutien et demandent la démission de la directrice des études.


title: La Fémis

text: Quelques jours plus tard, Christine Juppé-Leblond exprime, par voie de presse, son désir de se débarrasser des qui s'arrogent, selon elle, . Ces attaques visent nommément Jean Douchet, chargé d'enseigner l'histoire du cinéma, et Jean Narboni, responsable des cours d'analyse filmique. Ses déclarations sur l'enseignement passent très mal ( ; ou encore . Un changement de statut est décidé à la même époque : l'école amorce un virage, passant d'association à un établissement public délivrant un diplôme public. Ce changement ne va pas sans tensions et c'est dans un climat délétère que la direction nommée après Jack Gajos démissionne, en .


title: La Fémis

text: À la même époque, les premiers diplômés de l'école, entrés en 1986, ainsi que les derniers étudiants de l'IDHEC, du début des années 1980, se font connaître auprès du public sous le terme de « Nouvelle Vague bis » ou de « Nouvelle Nouvelle Vague », expression inventée par l'hebdomadaire "Télérama" et reprise ailleurs pour désigner cette génération de cinéastes apparue au début des années 1990. "Petits Arrangements avec les morts" de Pascale Ferran, "Rosine" de Christine Carrière, "Grande Petite" de Sophie Fillières, "Oublie-moi" de Noémie Lvovsky, "La Croisade d'Anne Buridan" de Judith Cahen, "En avoir (ou pas)" de Laetitia Masson, "Un monde sans pitié" d'Éric Rochant, puis "La Sentinelle" et "Comment je me suis disputé… (ma vie sexuelle)" d'Arnaud Desplechin, sortent sur les écrans : , écrit Claude-Marie Trémois dans "Télérama".


title: La Fémis

text: Fait rare, et sans doute permis par l'existence de l'école : la plupart des films sont dirigés par des femmes. Les premières promotions de La Fémis ont même compté plus de filles que de garçons, même si l'équilibre s'est rétabli en 1990. Si certains décèlent dans ces premiers films un renouveau naturaliste et l'expression subtile d'un romanesque désabusé (mettant en scène ), l'école se traîne aussi une image élitiste, nombriliste et parisianiste. C'est donc à cette époque qu'on commence à employer l'expression de « style FEMIS » pour qualifier cette esthétique cinématographique.


title: La Fémis

text: René Bonnell, ancien directeur de la distribution chez Gaumont, directeur et vice-président du StudioCanal est nommé président de l'école, et il choisit Patrice Béghain comme délégué général. Carole Desbarat, venue de l'ESAV, devient directrice des études. Le climat de tension s'apaise. L'école s'exile pour un an et demi dans les studios de la Plaine Saint-Denis, en attendant son emménagement rue Francoeur, dans les anciens studios Pathé qu'il faut mettre aux normes. Les nouvelles technologies numériques font leurs entrées à l'école.


title: La Fémis

text: La Fémis devient officiellement l'ENSMIS (École nationale supérieure des métiers de l'image et du son), quoique l'appellation "La Fémis", désormais connue et réputée, soit conservée. Sous la houlette du centre national de la cinématographie, l'école obtient le statut d’établissement public industriel et commercial (EPIC), ce qui lui permet de bénéficier à la fois des subsides de l’État et de la possibilité de développer une activité économique. La loi du , et le décret du et confient quatre missions à l'école : la délivrance d'une formation initiale et continue validée par un diplôme d'enseignement supérieur, la promotion et la diffusion de la culture cinématographique et audiovisuelle, la coopération avec des établissements français et étrangers, l'édition et la diffusion de documents pédagogiques intéressant les métiers du cinéma.


title: La Fémis

text: À la rentrée 1999, La Fémis prend ses quartiers définitifs au de la rue Francœur, dans les anciens studios de la société Pathé dans le arrondissement de Paris. Les bâtiments, rachetés 55 millions de francs par la Régie immobilière de la ville de Paris et loués cinq millions de francs par an, sont rénovés par l'architecte Yves Lion. L'identité graphique de l'école est confiée à Philippe Apeloig. Les locaux flambant neufs sont inaugurés par Lionel Jospin, Premier ministre, et Catherine Trautmann, ministre de la Culture. L'ENSMIS redevient La Fémis – dénomination connue et reconnue des professionnels français et étrangers, qu'il fallait conserver. Alain Auclaire prend la présidence de l'école. Gérard Alaux en devient le directeur. Marc Nicolas, proche collaborateur de Jack Lang et directeur adjoint du CNC, lui succède en 2001. Des stages professionnels sont proposés, des partenariats avec le CNSAD et l'école allemande de Ludwigsburg sont créés, ainsi que des accords d'échange avec l'Université Columbia à New York et la NFTS de Londres. Une filière distribution-exploitation ouvre ses portes à la rentrée 2003. L'enseignement évolue : le journal "Libération" note qu'il est devenu avec le temps . Le cinéaste et metteur en scène Patrice Chéreau est nommé président de l'école en 2006 – poste dont il démissionne quelques mois plus tard, en raison d'un emploi du temps surchargé. Claude Miller prend sa succession en 2007.


title: La Fémis

text: Comme durant les années 1990, une nouvelle génération de cinéastes issus de La Fémis émerge sur les écrans au début des années 2000. Plus discrète que la précédente (à la fois par leurs œuvres et la personnalité de leurs auteurs), cette génération rassemble des cinéastes comme Yves Caumon, Jean-Paul Civeyrac, Émilie Deleuze, Sólveig Anspach, Arnaud des Pallières, Hélène Angel, Frédéric Videau, Orso Miret, Emmanuelle Bercot, Antony Cordier. Leurs films appartiennent à une veine plus contemplative, mélancolique, voire lyrique que leurs aînés.


title: La Fémis

text: Ces films ne sont pas non plus dominés par la figure de Paris et la description sociologico-affective d'une génération, mais s'ancrent dans une réalité plus large (le milieu rural ou ouvrier pour Caumon et Cordier, la province pour Orso Miret et Des Pallières, les paysages glacés de l'Islande pour Anspach). En parallèle et au même moment, émergent des figures plus marginales bien que « rattrapées », depuis, par une forme plus classique : François Ozon ( promotion) avec "Sitcom" et "Les Amants criminels", Marina de Van ( promotion) avec "Dans ma peau", ou Delphine Gleize ( promotion) avec "Carnages" imposent dans leurs premiers films un univers plus déluré et fantaisiste, parfois potache ou provocant.


title: La Fémis

text: En , la majorité des étudiants de l'école se mettent en grève en vue d'infléchir les orientations pédagogiques et administratives de l'établissement. Estimant que l'École se noie dans , les étudiants regrettent le manque d'ouverture vers l'extérieur, notamment les autres écoles d'art, et demandent la mise à disposition . Le contenu des enseignements est remis en cause, parce qu'il ne serait pas de nature . Les étudiants regrettent également de leur école, qui déteint sur leurs propres travaux et leur réputation dans le milieu du cinéma. Le mouvement dure plusieurs mois et est appuyé par de nombreuses personnalités. En , le Conseil d'administration rend un rapport sur les dysfonctionnements de l'école. Le document, surnommé "Rapport Miller" (du nom du président de l'école), reprend et approuve les griefs formulés par les étudiants, ce qui provoque quelques grincements de dents au sein du personnel de l'école et des équipes pédagogiques. Le département Réalisation cristallise les rancœurs : malgré son prestige et la difficulté pour y entrer, l'enseignement qui y est délivré ne serait pas à la hauteur des attentes. Dans un article sur la crise que traverse l'école, "Télérama" souligne que les élèves des autres départements s'en sortent nettement mieux — les élèves du département scénario ayant eu, par exemple, le temps de développer, en quatrième année, un scénario de long-métrage : , explique "Télérama", auxquels s'ajoutent Céline Sciamma ou Rebecca Zlotowski, toutes issues du département Scénario.


title: La Fémis

text: Ce mouvement conduit au départ de plusieurs personnalités de l'école, dont Carole Desbarat, la directrice des études ou Marie-Geneviève Ripeau, codirectrice du département scénario. En , sur proposition du ministre de la Culture Frédéric Mitterrand, Raoul Peck succède à Claude Miller, qui est atteint par la limite d'âge, à la présidence de l'école. Marc Nicolas, directeur de l'école, est reconduit dans ses fonctions pour six mois malgré l'hostilité des étudiants à son égard. Frédéric Papon, producteur et ancien coordinateur pédagogique au Fresnoy, et Isabelle Pragier, productrice, sont nommés respectivement directeur des études et directrice adjointe des études, en remplacement de Carole Desbarat.


title: La Fémis

text: Le budget annuel de La Fémis s'élève en 2016 à environ 10,7 millions d'euros. 76 % de son financement est assuré par la subvention du Centre national du cinéma, 17 % étant constitué de ressources propres ou d’autres subventions, et 7 % du versement de la taxe d’apprentissage par des entreprises du secteur cinématographique et audiovisuel.


title: La Fémis

text: En 2006, il s'élevait à 9,76 millions d'euros; en 2007, à 10 millions; en 1997, à 44,9 millions de francs; en 1998 à 31,50 millions de francs. Depuis 1998, la subvention est inscrite au titre III du budget du ministère de la culture et non plus parmi les crédits du titre IV affectés au CNC. Les dépenses de l'école et ses recettes sont contrôlées en permanence par un contrôleur financier dépendant du ministère du Budget. La Fémis est soumise pour ses achats à l'ordonnance 2005-649 du et à son décret d'application 2005-1742 du .


title: La Fémis

text: Depuis la modification des statuts par la loi du et le décret du , la présidence de l'école (présidence du conseil d’administration) est nommée par décret en conseil des ministres. La fonction est exercée à titre bénévole. La direction de l'école est nommée par arrêté du ministère de la Culture.


title: La Fémis

text: L'école est administrée par un conseil d’administration de 17 membres, dont seuls 6 sont élus (parmi les directeurs de département, les intervenants pédagogiques, les étudiants, et le personnel permanent). Les autres membres sont nommés (6 personnalités qualifiées par le ministre de la Culture et de la Communication) ou membres de droit (4 représentants de l’État, issus du Centre national de la cinématographie et de l’image animée, CNC), du ministère de la Culture et de la Communication, du ministère du Budget, du ministère de l'Enseignement supérieur). Siègent également au conseil d’administration sans droit de vote : le directeur général, le contrôleur financier, l’agent comptable, le directeur des études.


title: La Fémis

text: Le conseil d’administration est assisté de deux instances statutaires de réflexion et de concertation : le Conseil professionnel et le Comité pédagogique.


title: La Fémis

text: La Fémis porte le label "Enseignement supérieur Culture" (ESC), créé par le ministère de la Culture et regroupant les grandes écoles françaises d'enseignement supérieur consacrées au domaine artistique.


title: La Fémis

text: L'école fait également partie du cercle restreint des écoles de cinéma de renommée mondiale, au même titre que la Tisch School of the Arts de l'Université de New York, USC à Los Angeles, la National Film and Television School de Londres, le Centro Sperimentale di Cinematografia de Rome, la FAMU de Prague ou le VGIK de Moscou.


title: La Fémis

text: La Fémis est membre du CILECT (Centre international de liaison des écoles de cinéma et de télévision) et du GEECT (groupement européen des écoles de cinéma et de télévision). La Fémis entretient des liens privilégiés avec les grandes institutions culturelles : la Bifi, les Archives françaises du film, et les cinémathèques en régions. Elle cultive également un partenariat régulier avec les salles d’art et essai, l’agence du court-métrage, la CST, le GREC, la SCAM.


title: La Fémis

text: Conformément à ses statuts, La Fémis est également une maison d'édition. Les ouvrages édités, vendus en librairie et à l'école, portent essentiellement sur la technique et la pratique cinématographiques. Ils sont signés par des professionnels du cinéma ayant enseigné à l'école, comme le monteur Albert Jurgenson ("Pratique du montage"), le directeur de la photographie Arthur Cloquet ("Initiation à l’image de film") ou le scénariste Jean-Claude Carrière ("Raconter une histoire"). La Fémis a également participé à des coéditions avec les Cahiers du cinéma, la Cinémathèque française ou Yellow Now. Elle publie tous les dix ans environ un annuaire de ses anciens élèves ainsi que les annales de son concours.


title: Toxocarose

text: La toxocarose encore dénommée larva migrans viscérale est l'helminthiase la plus commune aussi bien dans les pays industrialisés que dans ceux en voie de développement. C'est une zoonose vermineuse cosmopolite liée à la présence intra-tissulaire de larves d’ascaridés en attente, dont l'évolution vers le stade adulte ne peut se faire que chez le chien, le chat ou le raton laveur. Ce phénomène est connu sous le nom de larva migrans viscérale (VLM) à ne pas confondre avec la larva migrans cutanée.


title: Toxocarose

text: Deux vers ronds (nématodes) sont responsables de la toxocarose humaine : Toxocara canis, parasite du chien, et Toxocara cati, parasite du chat. Ces vers blanchâtres et cylindriques de la famille des " Toxocaridae " vivent dans l’intestin grêle de leurs hôtes définitifs. Le mâle mesure une dizaine de centimètres de long et la femelle une quinzaine.


title: Toxocarose

text: Le cycle reproductif de T. canis est complexe car dépendant de l'âge et du sexe de l'hôte définitif, le chien. Les vers adultes pondent chaque jour des milliers d'œufs qui, rejetés avec les excréments canins, vont s’embryonner dans le sol en 3 semaines si les conditions environnementales sont favorables (ombre, humidité et température autour de 25 °C). Ingérés par un chien, ces œufs éclosent dans le duodénum et libèrent des larves qui passent au travers de la paroi intestinale. Circulant par voie sanguine, elles atteignent le foie qu'elles traversent, rejoignent les poumons où elles quittent les artérioles pulmonaires pour emprunter le lit veineux qui va les amener au cœur gauche. Lancées dans la grande circulation, elles vont finalement s'emboliser dans les organes irrigués où elles tombent dans un état de vie ralentie.


title: Toxocarose

text: Si le chien est un mâle, ces larves n'ont le plus souvent aucun avenir et finiront par mourir dans les tissus. Il est rare qu'elles poursuivent leur évolution pour donner des vers adultes dans le tube digestif. Si le chien est une femelle, et que celle-ci devient gestante, l'imprégnation hormonale va réactiver les larves qui vont parasiter les embryons (stade 4 du cycle parasitaire). Au cours de la gestation, les larves évoluent chez ceux-ci pour donner des vers adultes : les chiots sont donc parasités dès la naissance et sont le principal facteur de contamination de l'environnement. Le parasitisme des chiots est entretenu par l'allaitement, au cours duquel des larves passent des tissus maternels dans le lait.


title: Toxocarose

text: Lorsqu'un mammifère – Homme inclus - autre que le chien ingère des œufs embryonnés de T. canis, les larves accomplissent dans son organisme une migration comparable à celle décrite ci-dessus. Finalement, ce mammifère hébergera dans ses tissus des larves en état de vie de plus en plus ralentie, et sera dénommé hôte d'attente.


title: Toxocarose

text: Lorsque cet hôte d'attente, souvent un rongeur, est dévoré par un chien, les larves libérées au cours de la digestion vont donner des vers adultes dans l'intestin du prédateur : ce mode de contamination est le plus fréquent chez le chien adulte.


title: Toxocarose

text: L’Homme s’infeste en ingérant des œufs embryonnés présents sur des légumes, surtout les salades, ayant poussé dans un sol contaminé par les déjections d'animaux de compagnie. Un manque d'hygiène personnelle (mains sales) est également un facteur de risque. Chez l'enfant, géophagie et jeux dans des bacs à sable souillés sont les causes les plus fréquentes de contamination.


title: Toxocarose

text: La toxocarose est présente dans le monde entier. Les bulletins épidémiologiques montrent un taux de prévalence de 2 à 5 % chez les adultes en bonne santé des zones urbaines des pays occidentaux et de 14,2 à 37 % dans les zones rurales.


title: Toxocarose

text: Dans les pays tropicaux, les évaluations montrent un taux prévalence de 63,2 % à Bali, de 86 % à Sainte-Lucie, et de 92,8 % à La Réunion. La toxocarose est le plus souvent une maladie infantile, atteignant particulièrement les enfants âgés de 2 à 7 ans.


title: Toxocarose

text: Le type et l'intensité du tableau clinique sont la résultante de la quantité d'œufs ingérés, de la répétition éventuelle des infestations et de la présence ou non d'un terrain atopique chez le sujet parasité. Les larves en migration provoquent des dommages mécaniques et aussi inflammatoires, du fait de la réaction immunitaire de l'hôte contre les protéines larvaires solubles.


title: Toxocarose

text: Les formes graves sont rares. En cas d'ingestion massive d'œufs, par exemple par un enfant géophage, on observe un tableau associant le plus souvent fièvre, asthme, hépatomégalie, manifestations d'allergie cutanée et images radiologiques pulmonaires labiles (infiltrats de Loeffler). À l'opposé, une seule larve est à l'origine de la toxocarose oculaire. En pénétrant dans la paroi de l'œil, le parasite va déclencher une réaction inflammatoire locale qui va provoquer une baisse de la vision plus ou moins brutale. On observe également la leucocorie signalant la zone qui contient le nématode.L'évolution spontanée se fait souvent vers des lésions rétiniennes irréversibles pouvant provoquer une baisse d'acuité visuelle ou une cécité unilatérale.


title: Toxocarose

text: La forme clinique la plus fréquente est la toxocarose commune. Asthénie traînante, douleurs digestives en cadre, manifestations allergiques diverses, avec une prédominance des éruptions prurigineuses et de la conjonctivite, en sont les symptômes les plus courants.


title: Toxocarose

text: Les perturbations biologiques non spécifiques sont principalement la présence d'une éosinophilie sanguine, parfois considérable (> 15 000 PE / mm3 dans les infestations massives) et l'augmentation chronique et franche du taux des IgE totales (> 500 kUI / L). Le diagnostic positif est exceptionnellement assuré par la découvertes de larves dans les tissus (biopsies). Ni œufs ni vers adultes ne peuvent être recherchés dans les selles, l’évolution du parasite étant bloquée au stade larvaire. Le diagnostic positif repose sur la sérologie, essentiellement l'ELISA dont les résultats sont confirmés par immuno-empreinte (western blot). Le problème majeur vient de la grande prévalence de sujets porteurs d'anticorps résiduels, correspondant à des infections spontanément guéries : 2 à 5 % en milieu urbain, et de 35 à 45 % en milieu rural, et ce dans toute l'Europe du Nord, Centrale et de l'ouest. La demande de sérodiagnostic de toxocarose sera donc réservée en principe à l'exploration des patients hyperéosinophiliques.


title: Toxocarose

text: La toxocarose oculaire se traite en priorité par les corticoïdes. Le traitement anthelminthique est à réserver aux formes graves ou non améliorées par la mise en place d'une prophylaxie adaptée.


title: Toxocarose

text: L'ivermectine n'a fait l'objet d'aucun essai thérapeutique et ne doit pas être utilisée dans le traitement de la toxocarose, surtout celui des formes oculaires.


title: Tour final des éliminatoires de la zone Amérique du Nord, Amérique centrale et Caraïbes de la Coupe du monde de football 2022

text: Cet article donne les résultats du tour final de la zone Amérique du Nord, Amérique centrale et Caraïbes pour les éliminatoires de la Coupe du monde 2022.


text: Les équipes de la CONCACAF classées de la à la de la zone suivant le classement FIFA de et les trois vainqueurs du deuxième tour se retrouvent dans un groupe de huit équipes et s'affrontent toutes en matchs aller retour. Les trois premiers se qualifient pour la Coupe du monde et le quatrième joue un barrage intercontinental.


title: Nombre constructible

text: Un nombre constructible à la règle et au compas est la mesure d'une longueur associée à deux points constructibles à la règle (non graduée) et au compas. Ainsi, est un nombre constructible, mais ni ni ne le sont.


title: Nombre constructible

text: C'est effectivement en termes de longueurs que pensaient les mathématiciens grecs et ceux qui, à leur suite, ont cherché à déterminer quels étaient les points et les nombres constructibles de cette façon.


title: Nombre constructible

text: Du temps de la mathématique grecque, on distinguait les problèmes dont les solutions ne faisaient intervenir que des droites et des cercles dans le plan, de ceux faisant intervenir d'autres procédés (utilisation de courbes dites « mécaniques » telles la spirale d'Archimède ou les conchoïdes, utilisation de coniques pour les problèmes dits solides…). Cette distinction est à la source de problèmes célèbres comme la quadrature du cercle, la trisection de l'angle et la duplication du cube.


title: Nombre constructible

text: Les mathématiciens, jusqu'au , n'accordaient aucune réalité concrète aux nombres négatifs. Il est cependant commode d'appliquer la définition, non seulement à des longueurs, mais également à des coordonnées de points constructibles.


title: Nombre constructible

text: On donne ici une définition mathématique précise de la notion de point constructible (sous-entendu, à la règle et au compas).


title: Nombre constructible

text: Soit "E" un sous-ensemble du plan euclidien, qu'on assimile ici à ℝ. On dit qu'un point "P" = ("x, y") est constructible en une étape à partir de "E" si "P" est un point de "E" ou si "P" est dans l'intersection de deux objets distincts parmi :


title: Nombre constructible

text: Partant des mêmes données, on définit, naturellement et par récurrence, l'ensemble "C"("E") des points constructibles en étapes à partir de "E". Pour = 1, c'est la construction précédente. Sinon, on pose : formula_1


title: Nombre constructible

text: Enfin, l'ensemble des points constructibles à partir de "E", qu'on note "C"("E"), est la réunion (croissante) des "C"("E"), c'est-à-dire : un point "P" est dit constructible à partir de "E" s'il existe tel que "P" soit constructible en étapes.


title: Nombre constructible

text: On se place dans le même cadre, c'est-à-dire le plan euclidien assimilé à ℝ ; on se donne "E" un sous-ensemble de ℝ.


title: Nombre constructible

text: Un nombre réel est dit "constructible à partir de "E" " s'il est l'abscisse d'un point constructible à partir de "E".


title: Nombre constructible

text: À l'aide d'une règle et d'un compas, on peut construire des cercles et des droites, bien sûr, mais aussi des parallèles et des perpendiculaires :


title: Nombre constructible

text: Ces cercles (si C n'appartient pas à la droite (AB)), ont deux points d'intersection : C et un autre point C' tel que la droite (CC') est perpendiculaire à (AB). On peut remarquer que C' est le symétrique du point C par rapport à la droite (AB).


title: Nombre constructible

text: Le cercle de centre A passant par C et la droite (AC) ont deux points d'intersection : C et C', tel que C' est le symétrique de C par rapport à A.