title: WireGuard

text: Cela a été utilisé pour améliorer WireGuard avec diverses fonctionnalités, notamment des interfaces de gestion plus simple d'utilisation (y compris une configuration plus facile des clés), la connexion, les mises à jour dynamiques du pare-feu et l'intégration du LDAP.


title: WireGuard

text: L'exclusion de ces fonctionnalités complexes du code source améliore sa stabilité et sa sécurité. Pour assurer la sécurité, WireGuard restreint les options d’implémentation de contrôles cryptographiques, limite les choix de processus d'échange de clé et limite les algorithmes à un petit sous-ensemble de primitive cryptographiques modernes.


title: WireGuard

text: Si un défaut est trouvé dans l'une des primitives, une nouvelle version peut être publiée et résoudre le problème. De plus, les paramètres de configuration qui affectent la sécurité de l'ensemble de l'application ne peuvent pas être modifiés par des utilisateurs non privilégiés.


title: WireGuard

text: Une étude réalisée par Ars Technica a révélé que WireGuard était simple à configurer et à utiliser, utilisait des chiffrements puissants et avait une base de code minimale qui offrait une petite surface d'attaque.


title: WireGuard

text: WireGuard a reçu un financement de l'Open Technology Fund et des dons de Mullvad, Private Internet Access, IVPN, la Fondation NLnet et OVPN.


title: WireGuard

text: Le sénateur de l'Oregon, Ron Wyden, a recommandé au National Institute of Standards and Technology (NIST) d'évaluer WireGuard en remplacement des technologies existantes.


title: Détention provisoire

text: La détention provisoire (ou détention préventive selon les pays) est une mesure de détention, généralement exceptionnelle, visant à emprisonner un accusé jusqu'à la fin du procès alors que sa culpabilité n’est pas encore formellement établie.


title: Détention provisoire

text: La question de la détention provisoire dans le système de justice pénale est controversée par le fait que normalement, du moins dans les démocraties, un accusé est considéré comme innocent tant qu'il n'a pas été jugé coupable par un tribunal. Or, le fait d'emprisonner un accusé peut être assimilé par l'opinion à une déclaration de culpabilité.


title: Détention provisoire

text: En droit canadien, la durée de la détention provisoire va influer sur la durée de la peine infligée à la suite du verdict de culpabilité. La règle énoncée à l'article 719 (3) du Code criminel est de déduire une journée pour chaque journée passée sous détention provisoire. Mais l'article 719 (3.1) C.cr. prévoit que si les circonstances le justifient, le maximum est de un jour et demi pour chaque jour passé sous garde.


title: Détention provisoire

text: Au Japon, un juge peut, sur requête du procureur, ordonner le placement en détention provisoire pour une durée de dix jours, renouvelable une fois, de toute personne arrêtée par la force publique en vertu d'un mandat d'arrêt décerné, ordinairement avant l'arrestation, par l'autorité judiciaire. À peine d'irrecevabilité et hors cas de force majeur, le procureur doit présenter sa requête dans un délai de vingt-quatre heures suivant la présentation par-devers lui de la personne arrêtée, celle-ci devant être présentée au procureur dans les quarante-huit heures qui suivent son arrestation par la police. La détention peut avoir lieu dans les locaux de la police ou, sur autorisation judiciaire, dans un centre de détention.


title: Détention provisoire

text: En Suisse, la détention provisoire (avant jugement) d'un prévenu est une mesure de contrainte prévue par le Code de procédure pénale. La détention provisoire ne peut être ordonnée que par un tribunal des mesures de contrainte. Le ministère public dispose de 48 heures à compter de l'arrestation pour proposer au tribunal des mesures de contrainte une mise en détention provisoire ou libérer la personne prévenue.


title: The Fame Monster

text: ' est le deuxième album, commercialisé comme un Ep de la chanteuse américaine Lady Gaga. Il sort le et contient huit chansons qui devaient à l'origine être ajoutées dans une réédition du premier album de Gaga, '. Toutefois, après des pourparlers avec , le label de Gaga, l'album est vendu séparément et devient donc une œuvre autonome. Une version super deluxe de l’album, nommé "" contient les deux disques en plus de marchandises additionnelles, incluant une mèche d’une des perruques de Gaga, sort le .


title: The Fame Monster

text: L’album traite de la facette plus sombre de la célébrité que Gaga a vécue lors de sa tournée "The Fame Ball Tour" de 2008 à 2009, durant laquelle elle a traversé le monde. Chaque piste incarne un monstre, qui est une métaphore pour représenter une peur. Gaga compare le thème de son premier album et celui de ' avec le Yin et le Yang. Photographiée par Hedi Slimane, la pochette de l’album est de style gothique, esthétique que les membres de la maison de disques de Gaga n’ont pas approuvée jusqu’à ce que celle-ci les convainque d’accepter la thématique de la séance photo. La composition de l’album est puisée dans la musique gothique et dans les défilés de mode. Bien reçu par les critiques musicaux, l'album est salué pour les chansons ', ' ainsi que '.


title: The Fame Monster

text: Dans certains pays, l’album ne bénéficie pas d’une commercialisation autonome ; ses ventes sont donc mixées à celles de '. Dans d’autres pays – comme les États-Unis, le Canada et le Japon – ' est classé individuellement. L’album atteint la première position des hits-parades de l’Australie, de l’Allemagne, de l’Irlande, de la Nouvelle-Zélande, de la Pologne ainsi que du Royaume-Uni et se positionne dans le « top dix » dans beaucoup d’autres pays. ' sort en tant que premier single de l’album, trônant au sommet des palmarès canadien, britannique et irlandais en plus d'atteindre la deuxième place des classements australien, américain et suédois. Trois autres singles en sont issus – ', ' puis ' – dont les deux premiers atteignent le « top dix » des hit-parades américain et britannique tandis que le troisième ne parvient qu’à se rendre dans le « top 90 » britannique étant donné sa sortie limitée à l’Australie et à la France. Pour promouvoir l’album, Gaga crée '. La tournée s'entame le et se termine en . Le , ' et ses chansons reçoivent trois ; il est également nommé pour l’album de l’année mais ne remporte finalement que la récompense du meilleur album pop.


title: The Fame Monster

text: Lors de la soirée de lancement pour des écouteurs développés par Gaga en collaboration avec Dr. Dre, l'artiste explique qu’elle prévoit de sortir un nouvel album et déclare : . En ce qui concerne le titre ', Gaga explique que le fait que le nom de l’album soit similaire au nom de la compagnie chez laquelle elle produit ses écouteurs, les ', est une coïncidence. Elle avait par ailleurs déjà écrit une piste intitulée ', en mars, avant que Dr. Dre et Noel Lee, les directeurs de la compagnie , la contactent pour parler d’une possible collaboration. Gaga affirme plus tard qu’elle est obsédée par les films de monstres, disant : . Dans le courant de l’année 2009, Gaga atteste que la version en réédition de ' contient huit nouvelles chansons, en plus de celles présentes sur la version originale de ". L’album évoque une nouvelle facette de la célébrité, plus sombre, liée à la vie que Gaga a vécue lors de son tour du monde de 2008-2009. Elle explique :


title: The Fame Monster

text: Elle déclare aussi que les nouveaux morceaux n'abordent ni le thème de l’argent, ni celui de la célébrité, ajoutant qu’ils traitent plutôt de ce qui se trouve entre ces deux éléments et qu’elle les a écrits pour ses fans. Gaga souligne que les thèmes de ' et celui de ' sont opposés, les décrivant comme étant respectivement le Yin et le Yang. Gaga dit avoir vécu une véritable dichotomie pour développer l’album, en respectant la thématique de celui-ci. Dans une interview pour MTV, elle déclare : . En Amérique du Nord, ' sort en album avec uniquement les huit pistes le . De plus, quelque temps après la sortie standard, le site web de Gaga confirme qu’une version deluxe est disponible, comportant toutes les chansons de son premier album, ', en tant que disque bonus. À l’origine, seule la version deluxe devait être prévue, toutefois, Gaga trouvant le prix démesuré, c'est une version standard qui voit le jour.


title: The Fame Monster

text: Les journalistes du ' trouvent que la première chanson de l’album, ', donne le ton au reste de l'album ' — le gothique. Ils notent que ce genre « dominant et esthétique » est renforcé par la pochette de l'album, qui, toujours selon eux, caractérise le style ogival vu son logo en forme de crucifix et sa monochromie. Le refrain de ' possède quelques similitudes avec Boney M et la musique de Depeche Mode, particulièrement celle de leur cinquième album studio, ', sorti en 1986. Les paroles contiennent plusieurs références aux zombies, notamment dans les chansons ' ( qui se traduit par ), dans la piste de style cosaque, ' ( qui se traduit par ) et dans ' ( qui se traduit par ). D’autres paroles du même titre font quant à elles références à des morts tragiques telles que celles de Marilyn Monroe, Judy Garland, Sylvia Plath, Lady Diana, Liberace ou encore JonBenét Ramsey.


title: The Fame Monster

text: La chanson titre de l’album, ', contient des bégaiements, des notes electropops ainsi qu’une instrumentation dominée par les batteries. Une autre piste de l’album, la ballade ', qui est inspirée par la musique rock des années 1990, a pour thème les relations violentes et sulfureuses, entre autres dans les paroles qui se traduit par . Le titre se résume à des harmonies vocales et à des solos de guitare, qui selon ", sont comparables au travail général de Freddie Mercury et de . La piste est produite par Ron Fair et son instrumentation entière, soit : la batterie, la guitare et la basse, est enregistrée en direct. Gaga de son côté joue du piano, sur ce titre.


title: The Fame Monster

text: La cinquième piste de l’album, ', décrit une fille qui est mal à l'aise pour faire l’amour lorsque les lumières sont allumées. Parlant de la chanson, Gaga déclare : . Dans ', Gaga chante une ode concernant les actions et sentiments sexuels, affirmant : qui se traduit par : . Se révélant être une chanson d’amour, le sens de la partie du titre est représenté par la confession de Gaga quant au fait qu'elle boit de l’alcool, qu’elle danse, qu’elle analyse et qu’elle se masturbe. Dans cette dernière piste, la voix de Gaga y apparaît sur un ton plus fade qu'en général. Techniquement, le morceau utilise le logiciel de modification de la voix Auto-Tune dans certains passages. Une autre chanson de l’album, ', incorpore des éléments de la musique des groupes ABBA et , notamment dans les paroles qui parlent de Gaga refusant de visiter un harem d’hommes latinos. Un autre morceau, ', évoque son côté d’une chanteuse qui préfère danser plutôt que de répondre à l’appel de son amoureux. Les couplets sont chantés d’une façon très rapide et accompagnés par un rythme tout aussi vif. Gaga déclare que la chanson traite de sa peur de la suffocation en précisant que c'est . L’appel dont fait illusion la piste n’est pas un appel réel, mais plutôt la voix d’une personne lui criant dans sa tête de travailler avec de plus en plus de force. Le dernier morceau, ", contient de la musique gospel et les paroles comportent plusieurs références au sado-masochisme, ces dernières évoquant le fait que Gaga doive rencontrer une autre personne qu’elle devra alors attacher avec des liens, puis la mordre.


title: The Fame Monster

text: Initialement, l’album devait être une réédition de "The Fame" séparée en deux disques, mais, le , Gaga déclare dans une interview pour MTV que l’album est une pièce artistique individuelle. Gaga ajoute aussi qu’il y allait avoir la sortie d’éditions supplémentaires, telles que "The Fame Monster Deluxe Edition" ou encore "Super Deluxe Fame Monster Pack", qui sort le . Cette dernière édition contient plusieurs produits dérivés en rapport avec Gaga et sa maison créative dont une mèche de cheveux de sa perruque. Gaga explique son choix de faire de "The Fame Monster" un album en disant,


title: The Fame Monster

text: Une version USB de l’album, "The Fame Monster Limited Edition USB Drive", sort le . Elle contient la version explicite de "The Fame Monster", en plus de neuf remixes, huit vidéoclips, un livret numérique, les pochettes de tous les singles et une galerie de photos.


title: The Fame Monster

text: Deux pochettes différentes illustrent l’album, chacune prise par le designer et photographe Hedi Slimane. La première montre Gaga coiffée d’une perruque blonde vêtue d’une jaquette noire tandis que la seconde montre Gaga coiffée d’une longue perruque noire et maquillée avec un eyeliner imposant qui forme des larmes sur son visage. Concernant la pochette, Gaga explique que lorsqu’elle a créé le concept pour l’album, elle voulait faire la création la plus sombre et funèbre de sa carrière. Toutefois, sa maison de disques trouve que la couverture où elle porte la perruque brune est trop confuse et gothique pour représenter la pop et par le même fait "The Fame Monster". Gaga leur répond en affirmant,


title: The Fame Monster

text: ' reçoit de manière générale de bonnes notes de la part des critiques professionnels. Sal Cinquemani de ' trouve que l’album n’est pas un grand pas en avant pour Gaga, notant que celui-ci est . Il remarque . Cinquemani salue les chansons ' et ' en affirmant qu’elles sont les meilleures de l’album. Simon Price de ' apprécie ', le décrivant comme étant . Kitty Empire de ' souligne que l’album est . Toutefois, Empire n’est pas interpellé par ', affirmant que la ballade est . Malgré cela, Kitty salue ' en déclarant que . Paul Lester de la BBC complimente la totalité des pistes de l’album, disant qu’il regorge d'. Sarah Hajibagheri du ' commente l’album en disant qu’il . Josh Modell de ' affirme quant à lui qu’. Evan Sadwey de ' trouve qu’avec cet album, Gaga prouve certaines choses. Sadwey élabore en écrivant qu’ .


title: The Fame Monster

text: Bill Lamb d’' délivre une note de cinq étoiles sur cinq à l’album, déclarant que . Mikael Woods du ' note que ' démontre parfaitement l’ambition et le style original de Gaga. Jon Dolan de ' trouve de son côté que . Edna Gundersen de ' atteste que dans ', . Michael Hubbard de "MusicOMH" complimente les huit chansons issues de l’album. Neil McCormick du "Daily Telegraph" critique positivement l’album, le décrivant comme étant d’une . Dans son guide du consommateur pour "MSN Music", le critique Robert Christgau salue Lady Gaga pour le fait qu’elle compose et écrit ses chansons elle-même, donnant une note de « A- » à '. Il résume l’album en disant qu’il s’agit . Plus globalement, ' compile plusieurs avis, qui ensemble, délivrent à l'album une note moyenne de 77 sur 100. Ce dernier site indique que l’album reçoit de la part des journalistes.


title: The Fame Monster

text: En 2010, lors des ', Gaga remporte le prix de la meilleure artiste internationale pour l’album '. En plus de cette dernière récompense, l’album et ses chansons reçoivent six nominations dans le cadre des Grammy Awards. L’opus est nommé dans son intégralité pour l’album de l’année et remporte le du meilleur album vocal pop. Quant aux chansons en faisant partie, ' gagne les prix de la meilleure performance vocale pop ainsi que du meilleur court vidéoclip ; ' est nommé pour la meilleure collaboration vocale alors que " se distingue pour le meilleur enregistrement .


title: The Fame Monster

text: Aux États-Unis, le disque individuel de ' se classe à la cinquième position du hit-parade américain et se vend à plus de lors de la semaine de sa sortie tandis que la version deluxe, incluant ', se classe à la sixième place du ' et s’écoule à plus de cette même semaine. De plus, l’album trône sur le classement ' avec ses numériques vendues lors de la semaine de sa sortie. Sept des huit pistes issues de l’album se positionnent dans le '. L’album atteint aussi la première place du ', faisant ainsi suite à '. En , l’album est certifié disque de platine par la ' (en abrégé RIAA) pour son million d’exemplaires vendus. Au total, ' s’est écoulé à de copies aux États-Unis, selon le '. Au Canada, l’album se positionne pour la première fois au du palmarès canadien, ce qui reste son plus haut classement.


title: The Fame Monster

text: En Australie, les ventes de ' sont initialement fusionnées à ceux de ', mais quelques mois plus tard, il est considéré comme un album individuel. C'est ainsi que huit semaines après sa sortie, il atteint le premier numéro du hit-parade de ce dernier pays, et est certifié disque de platine par l’' (ARIA), pour ses vendues dans le pays. L’album se classe également au Danemark, en Irlande et en Allemagne, où il atteint la première place dans ces deux derniers pays. Au Japon, ' atteint la deuxième position du "Oricon".


title: The Fame Monster

text: Au Royaume-Uni, l’album sort uniquement dans sa version deluxe, c’est-à-dire celle incluant ', et ne bénéficie pas d’une considération en tant qu’album, il voit donc ses ventes s’additionner à celles de '. Le , il atteint la deuxième place du hit-parade de ce pays. De plus, toutes les pistes de ' se classent dans le top 110 britannique ; la chanson non-commercialisée à cette époque qui atteint le plus haut rang se révèle être ', qui atteint le top 40 en se classant à la . Dans la semaine du , les albums fusionnés atteignent la première place du ' pour la cinquième fois. Le , l’album trône une nouvelle fois sur le palmarès britannique, devançant ainsi le nouvel album de Glee, qui selon les analystes devait atteindre le premier rang. ' se classe également à la du '. L’album est certifié triple disque de platine par l’' (IFPI) pour ses trois millions d’exemplaires écoulés à travers l’Europe.


title: The Fame Monster

text: ' est confirmé comme étant le premier de l’album. Un bref extrait en est interprété au ' le , dans un mash-up de la chanson avec ' et '. "" est diffusé pour la première fois lors du défilé de mode Printemps/Été 2010 du designer Alexander McQueen, dans le cadre de la Semaine de la mode parisienne, le . La chanson est disponible en téléchargement numérique à partir du . Elle atteint le premier rang des hit-parades du Canada, du Royaume-Uni, de l’Europe, de l’Allemagne, de l’Autriche, de la Bulgarie, du Danemark, de la Finlande, de la France, de l’Italie, de la Hongrie, de l’Irlande, de la Norvège, de la Roumanie, de la Slovaquie, de l’Espagne et de la Suède en plus d’atteindre la deuxième position aux États-Unis, en Australie, en Nouvelle-Zélande, en Belgique et en Suisse. Le , le reçoit le de la meilleure performance vocale pop ainsi que celui du meilleur court-métrage pour un vidéoclip.


title: The Fame Monster

text: ' sort en tant que second de l’album. La chanson est en collaboration avec l’artiste R'n'B Beyoncé. Gaga interprète pour la première fois le morceau en direct lors des 2010, dans un medley avec ', pour rendre hommage à Alexander McQueen. Le vidéoclip de ' est diffusé pour la première fois dans ' le . Il se révèle être une continuation du vidéoclip de "Paparazzi", et lui aussi est sous forme de court-métrage. Le titre est apprécié par les critiques, celles-ci remarquant qu’il se démarque du reste de l’album. La piste bénéficie d’un succès commercial, se classant à la première position des palmarès de Belgique, du Danemark, de l’Europe, de l’Irlande, de la Norvège et du Royaume-Uni, où la chanson devient le second numéro un consécutif dans ce pays, et le quatrième au total. ' atteint aussi le numéro trois du ', le hit-parade américain, marquant ainsi son sixième à être dans le top 10. Il se classe également à la première place du "", devenant le sixième numéro un consécutif de Gaga dans ce palmarès, brisant ainsi les records de Beyoncé et Mariah Carey, qui détenaient toutes deux le plus grand nombre de numéro un consécutifs depuis la création du classement, en 1992. Le titre est nommé aux pour la meilleure collaboration vocale pop.


title: The Fame Monster

text: ' est commercialisé en tant que troisième single de l’album. Initialement, ' devait faire suite au single précédent, ', mais dû à une préférence du label de Gaga, les plans furent modifiés. Gaga choisit donc cette piste pour être le troisième de l’album, sans consulter sa maison de disques. Une polémique naît alors entre Gaga et son label, mais finalement un accord est conclu, permettant de ce fait à "Alejandro" d’être commercialisé. Via son compte Twitter, Gaga officialise la décision en disant qui se traduit par . Le est envoyé aux stations de radio américaines le . Le morceau atteint la première position des hit-parades de la Bulgarie, de la Finlande, de la Pologne et de la Roumanie en plus d’atteindre le top cinq canadien et australien, ainsi que le top dix de plusieurs autres pays. Aux États-Unis, le titre atteint la cinquième position, devenant ainsi le septième consécutif de Gaga à atteindre le top dix du '.


title: The Fame Monster

text: ' est, en France ainsi qu’en Australie, publié en tant que quatrième de l’album. Il est interprété pour la première fois dans un spectacle hors-tournée lors des 2010, dans un medley avec ' rendant hommage au défunt Alexander McQueen. Le morceau est d’abord commercialisé en tant que single promotionnel de ' en Belgique. Il atteint le top 10 en Hongrie et en Slovaquie, le top 20 en République tchèque, le top 30 en Australie, le top 50 en Belgique ainsi que le top 100 au Canada et au Royaume-Uni. Aux États-Unis, la piste atteint la du ', ce qui équivaut à la générale, en raison des importants téléchargements d’un remix de la chanson présent dans la compilation ". Le titre reçoit une nomination aux pour la meilleure chanson .


title: The Fame Monster

text: La promotion de ' est inaugurée avec une performance lors du ', où Gaga chante en autres des parties de ' en version acoustique. Gaga se rend également dans divers talk-shows, tels que ', ou encore en Allemagne dans '. Le , Gaga interprète ' au Musée d'art contemporain de Los Angeles dans le cadre des célébrations de son . Pour réaliser cette performance, elle collabore avec Francesco Vezzoli et les membres de l’Académie russe du ballet Bolshoï. Le , Gaga apparaît dans un épisode de ', une série télévisée diffusée sur CW ; l'épisode est intitulé : '. Elle y joue le premier single de ', '. D’autres pistes sont apparues dans l’épisode en guise de trame sonore telles que ', ' et '. ' est aussi interprété aux ', dans le ' et dans le '. Le , Gaga rejoint Oprah Winfrey dans le ' et y interprète un medley de ', ' et ".


title: The Fame Monster

text: Lors des , Gaga ouvre la cérémonie avec l'interprétation d’un medley de ', ' et de ', avec Elton John. Le , elle assiste aux et y chante un medley acoustique de ' et de ' en hommage à son défunt ami, Alexander McQueen. En , ' et ' sont ajoutées au contenu téléchargeable de la série de jeux vidéo ', avec en plus ' et ', pistes issues de ".


title: The Fame Monster

text: Précédemment, Gaga annonce qu’elle prévoit de faire une tournée en collaboration avec Kanye West. Le nom de cette dernière tournée est '. Toutefois, après l’incident avec Taylor Swift des MTV Video Music Awards 2009, West annonce qu’il prend une pause musicale. Suivant cette annonce, toutes les représentations du ' sont immédiatement annulées. Plus tard, Gaga explique qu’elle a alors décidé de lancer plutôt sa propre tournée pour promouvoir '. La tournée, nommée ', commence en et se termine au début de . Elle met en scène différentes artistes qui sont chargés de la première partie, dont Kid Cudi et Jason Derülo. Décrite par Gaga comme , ' débute quatre jours après la sortie de '.


title: The Fame Monster

text: Gaga et son équipe de production développent une scène répartie en plusieurs parties, chacune ayant une thématique qui lui est propre. Elle affirme que la scène a pour but de lui prodiguer une inspiration créative. Les thématiques mineures de l’album étant mises de côté pour faire place au sujet principal de ', les paranoïas, la tournée suit ce thème dans sa conception. Le ', tout comme les peurs représentées dans l’album, subit une évolution, qui est décrite par Gaga comme une . Elle compare d’ailleurs la mise en place de la scène à un plateau de série télévisée. Des éléments de décor de sa tournée annulée avec Kanye sont incorporés dans certaines parties. La liste des pistes chantées lors des représentations se résume à des titres tirés de ' et de son premier album, '. Pour les spectacles de 2010, Gaga ressent le besoin de créer une nouvelle thématique, de nouveaux costumes ainsi que de nouveaux décors, qui sont finalement inventés et fabriqués dans un court laps de temps. Ainsi, le thème principal de cette nouvelle version du "" est New York ; il décrit une histoire dans laquelle Gaga et ses amis sont à New York et se perdent alors qu’ils veulent se rendent au lieu du spectacle. Cette version est divisée en cinq parties, la dernière étant le retour. Chaque segment, qui est séparé par une vidéo d’interlude différente à chaque acte, montre Gaga dans un nouvel habit. En résumé, les concerts de 2009 montrent Gaga apparaissant devant une toile sur laquelle sont projetées des lignes. Ils continuent avec des versions acoustiques de différents titres où Gaga porte un costume de cuir, puis elle enfile un habit d’Égyptienne traditionnelle et est coiffée d’une perruque de style conte de fée. La nouvelle version est plus théâtrale et comporte beaucoup plus d’éléments dont un soutien-gorge pyrotechnique, une automobile transformée en piano, un énorme poisson-ange ainsi que plusieurs costumes que Gaga porte. Les critiques contemporaines apprécient le spectacle, saluant les habilitées vocales ainsi que le sens de la mode et du style de Gaga. Ils sont très impressionnés par la théâtralité et l’élégance des spectacles, et les comparent à ceux d'autres artistes telle que Madonna.


title: Partie par milliard

text: Une partie par milliard, souvent représentée par le symbole ppb (sigle de l'anglais américain ""), est une manière d'exprimer les concentrations et les proportions en général. Le terme est fréquemment utilisé en sciences (toxicologie, chimie).


title: Partie par milliard

text: Le ppq est donc mille fois plus faible que le ppt, lui-même mille fois plus faible que le ppb. Les mêmes remarques s'appliquent à ces différentes unités.


title: Communauté des démocraties

text: La Communauté des démocraties () est une organisation intergouvernementale de pays démocratiques ou en transition démocratique ayant pour but commun de renforcer et de promouvoir la démocratie et sa mise en application à travers le monde. La CD est divisée en deux branches, l'une gouvernementale, composée de représentants officiels des pays adhérents, l'autre non gouvernementale, qui comprend divers organismes de la société civile. Ces deux départements se retrouvent tous les deux ans pour des conférences ministérielles. Depuis 2004, les gouvernements de la Communauté des démocraties organisent également chaque année un caucus sur la démocratie à l’Organisation des Nations unies (ONU).


title: Communauté des démocraties

text: Selon le département d'État des États-Unis, L’organisation est dirigée par un groupe initiateur ("") composé au départ par les gouvernements ayant initié la conférence de Varsovie. Toutes les décisions sont prises par consensus. Selon un système de rotation, la présidence de l’organisation varie tous les deux ans. Le pays qui préside a pour tâche de préparer la conférence ministérielle bisannuelle et prend également en charge d’autres initiatives de l’organisation. En 2006, le Groupe Initiateur s’élargit et consiste alors en : le Chili, l’Inde, la Pologne, la République tchèque, les États-Unis, le Mali, le Mexique, le Portugal, l’Afrique du Sud, la Corée du Sud, les Philippines, la Mongolie, le Maroc, le Salvador, le Cap-Vert et l’Italie. Début 2008, les membres du Groupe Initiateur acceptèrent la proposition de la Lituanie d’accueillir la conférence ministérielle suivante, faisant de facto de la Lituanie le .


title: Communauté des démocraties

text: L’adhésion à la CD est en théorie réservée aux gouvernements qui ont montré un réel engagement aux valeurs démocratiques par leur gouvernance, comme cela est souligné dans la Déclaration de Varsovie. Cependant, l’organisation doit encore développer une procédure d’invitation définitive et objective. En effet, la procédure actuelle est critiquée et jugée trop laxiste, sapant la crédibilité de l’organisation quant à sa volonté de n’avoir dans ses membres que des pays pleinement démocratiques.


title: Communauté des démocraties

text: Fin 2007, l’organisation a annoncé l’établissement d’un secrétariat permanent à Varsovie. En juin 2008, le prof. Bronisław Misztal, enseignant à l'université catholique d'Amérique à Washington et sociologue auteur de nombreux articles sur la société civile et son rôle dans les transitions démocratiques, a été élu par le Groupe Initiateur pour en être le directeur exécutif.


title: Communauté des démocraties

text: La Communauté des démocraties est inaugurée au cours de la première conférence ministérielle organisée par le gouvernement polonais à Varsovie, du 25 au , et cofinancée par la Fondation Stefan Batory et la . L’initiative est lancée par le ministre polonais des Affaires étrangères Bronisław Geremek et la secrétaire d’État américaine Madeleine Albright, ainsi que six autres cofondateurs : les gouvernements du Chili, de la République tchèque, de l’Inde, du Mali, du Portugal et de la République de Corée.


title: Communauté des démocraties

text: Au terme de la conférence, les gouvernements participants signent la Déclaration de Varsovie, acceptant de . Ceci comprend les principes d’élections libres et équitables, la liberté de parole et d’expression, l’égalité d’accès à l’éducation, le pouvoir de la loi et la liberté de rassemblement pacifique. En conclusion, le secrétaire général des Nations unies Kofi Annan fait l’éloge de la Communauté des démocraties en tant qu’organisation vouée au développement d’une démocratie mondiale.


title: Communauté des démocraties

text: Depuis la conférence originelle à Varsovie, l’organisation a été présidée par la Corée du Sud, le Chili, le Mali, le Portugal, et chacun de ces pays a accueilli une conférence ministérielle : Séoul en 2002 (qui a donné jour au Plan d’Action de Séoul), Santiago en 2005 (engagement de Santiago), Bamako en 2007 (consensus de Bamako) et Lisbonne en 2009 (Déclaration de Lisbonne). Le pays hôte est proposé par invitation du « Groupe initiateur ».


title: Communauté des démocraties

text: La Conférence ministérielle de Séoul s’est conclue le 12 novembre par l’adoption par les États membres de la Communauté des démocraties d’un plan d’action et d’une déclaration sur le terrorisme. Les participants à la Conférence ont réaffirmé les principes de la Déclaration de Varsovie et les objectifs inscrits dans la Charte des Nations unies, de même que dans les autres instruments internationaux de protection des droits de l'homme visant la défense et la consolidation de la démocratie au niveau mondial à travers la coopération.


title: Communauté des démocraties

text: Par rapport à la Déclaration de Varsovie, le Plan d’action de Séoul prévoit des procédures pour mettre en pratique la volonté de consolider et de protéger la démocratie dans ses divers aspects. En particulier, le Groupe initiateur et les autres pays intéressés qui font partie de la Communauté des démocraties encourageront la formation de coalitions et de groupes de soutien à la démocratie.


title: La Ligue de l'Imaginaire

text: Le collectif fut initialement nommé "Les marmottes exhibitionnistes", ce qui a valu comme gage à chacun des nouveaux membres du groupe, de placer cette expression de "marmottes exhibitionnistes" dans un des livres.


title: La Ligue de l'Imaginaire

text: Le dénominateur commun unissant les auteurs du collectif est l'importance accordée à l'imaginaire dans leurs œuvres respectives.


title: La Ligue de l'Imaginaire

text: Lors de sa création le à Paris, le collectif a envoyé à la presse un communiqué présentant son objet et son mode de fonctionnement, consistant en la promotion et la défense de la littérature liée à l'imaginaire. Ceci par le biais de conférences et débats mais aussi d'œuvres de fiction collectives.


title: La Ligue de l'Imaginaire

text: La Ligue de l'Imaginaire participe régulièrement à de nombreux salons — notamment le festival international du film fantastique de Gérardmer et le festival "Plume de glace" de Serre Chevalier. Le collectif a également inauguré l'émission de Web TV "Fantasy Tavern", au cours de laquelle ses membres ont pu présenter leur projet.


title: La Ligue de l'Imaginaire

text: Revendiquant l'héritage d'auteurs comme Alexandre Dumas ou Jacques Cazotte, ses membres affirment que la littérature liée à l'imaginaire a sa place dans la création francophone et fait partie de ses racines. Enfin, s'appuyant sur les travaux de la philosophe Cynthia Fleury, ils défendent l'importance et les vertus de l'imaginaire dans le monde moderne.


title: La Ligue de l'Imaginaire

text: En 2013, La Ligue de l'Imaginaire inaugure un nouveau prix littéraire : le Prix du Boulevard de l'Imaginaire, dont la première édition s'est tenue fin au Grand Rex. Le trophée, offert conjointement par la Ligue ainsi que par le musée Grévin, est hautement symbolique. En effet, il s'agit d'un moule en cire de la main de Victor Hugo, puisque l'auteur avait inauguré l'ouverture du musée Grévin en 1882. La première édition du Prix du Boulevard de l'Imaginaire, récompense alors Paul Colize, pour son livre "Un long moment de silence".


title: La Ligue de l'Imaginaire

text: En 2017, le prix change de nom et devient le Prix La Ligue de l'Imaginaire - Cultura. Le prix est remis à Lisle-sur-Tarn, dans le cadre du festival Lisle Noir. Le principe change : tous les membres de la ligue ont proposé un titre de roman qu'ils ont apprécié durant l'année. Les titres ont été présentés à un premier jury, composé de blogueurs émérites. Ces blogueurs se sont chargés de lire les titres et d'en parler avec passion, pour n'en retenir que six. Ces six titres auront été mis en avant par l'ensemble des magasins Cultura, tout au long de l'été.


title: Mobilier urbain

text: Le mobilier urbain est, selon une expression contemporaine, une notion englobant tous les objets qui sont installés dans l’espace public d’une ville pour répondre aux besoins des usagers.


title: Mobilier urbain

text: Des auteurs définissent le mobilier urbain ainsi : « Ensemble des objets ou dispositifs publics ou privés installés dans l'espace public et liés à une fonction ou à un service offert par la collectivité ».


title: Mobilier urbain

text: L’aménagement de nos zones urbaines est un processus relativement complexe, car il devra satisfaire l’ensemble des acteurs de la vie communale. Les citoyens ont des besoins et des demandes qu’il faut prendre en compte, et qui ne sont pas toujours compatibles avec les impératifs des décideurs. De même, les différents décideurs communaux prêtent souvent plus d’attention aux valeurs de coût, de robustesse, et de résistance dans le temps, en oubliant de prendre en compte des considérations plus sociales, et en omettant d’intégrer avec cohérence le mobilier dans son environnement. Le travail des aménageurs et des concepteurs contribue donc activement à tenter de développer, en collaboration avec les municipalités, des projets globaux et réfléchis, qui prennent en compte ces importants principes.


title: Mobilier urbain

text: C’est bien sûr avant tout les besoins des utilisateurs qu’il faut chercher à combler lors de la création de mobilier urbain ou de l’aménagement d’une zone urbaine. Car c’est eux qui le côtoieront et l’utiliseront dans leur vie quotidienne. D'où la popularité croissante du mobilier urbain qui est fabriqué à partir de matériaux issus du recyclage. En fait, l'écologie gagne continuellement du terrain parmi les préoccupations des gens, selon Ipsos.


title: Mobilier urbain

text: Tout d’abord, il faut tenir compte des fonctions à donner à l’objet et les contraintes qui en découlent, comme les matériaux à utiliser ou ses dimensions et encombrement. Certains objets auront un rôle de signalétique et des couleurs et formes particulières permettront de le repérer, tandis que d’autres devront permettre le repos ou l’attente. Les besoins des citoyens sont nombreux, tout comme les solutions. Rien n’empêche non plus de donner plusieurs fonctions à un seul objet. Il s’agit donc d’étudier en détail l’ensemble des services à rendre aux différents utilisateurs.


title: Mobilier urbain

text: Bien plus que répondre à des besoins purement fonctionnels, l’aménagement des zones urbaines tente de réaliser le souhait urgent de faire réapparaître dans les villes une vie sociale en dehors du chez soi. En rendant à l’espace public la dignité, la qualité qu’il avait perdues, on lui attribue le rôle essentiel de lieu d’échanges, de rencontres, et de loisirs. L’espace public appartient aux citoyens, qui doivent y trouver leur place. On veillera donc à créer des lieux conviviaux, uniques et originaux, au sein desquels les habitants de la ville aimeront se retrouver, pour discuter, faire des rencontres, jouer, découvrir… C’est le véritable enjeu social de l’aménagement urbain.


title: Mobilier urbain

text: En France, c'est à partir des années 2000 qu'a commencé un nouveau phénomène importé de New York dans le cadre des politiques de prévention situationnelle : . En langue anglaise, ces dispositifs sont nommés "Anti sit/lie" (anti assis/couché), dispositifs inspirés des théories CPTED.


title: Mobilier urbain

text: À son coût d'achat s'ajoute celui des aménagements nécessaires à son installation, des interventions à effectuer sur les réseaux, et des coûts d'exploitation (consommation électrique, eau.).


title: Mobilier urbain

text: Un potelet de protection contre le stationnement installé revient à 150 euros, un feu tricolore à euros. Une analyse fine du besoin et de l'implantation peut amener à de substantielles économies en éliminant les redondances.


title: Mobilier urbain

text: Le bon sens laisserait à penser qu'un objet résistant devra être remplacé moins vite. On constate cependant que l'excessive médiatisation des aménagements urbains, amplifiée par la pression des aménageurs, conduit à remplacer des mobiliers avant qu'ils ne soient détériorés.


title: Mobilier urbain

text: L'importance de la résistance aux chocs, au vandalisme (feu, casse, graffitis, rayures), et au nettoyage (jets sous pression, solvants), doit être relativisée. L'accent sera plutôt mis sur la facilité d'entretien ou de réparation du mobilier, fonction du climat et la fréquentation du lieu d’implantation.


title: Mobilier urbain

text: Les espaces urbains sont la vitrine de la ville, le reflet de son dynamisme et de son identité. Les décideurs sont tout à fait conscients de l’enjeu politico-économique que représente l’aménagement des zones collectives.


title: Mobilier urbain

text: Une tendance actuelle à l'aménagement durable se dégage cependant dans certaines municipalités plus novatrices, privilégiant les aménagements naturels et économes en entretien.


title: Mobilier urbain

text: Dans le même esprit, des éclairages urbains spécialement câblés (système bi-puissance) permettent un éclairage différencié selon les heures de la nuit.


title: Mobilier urbain

text: Les aménageurs et concepteurs n’imposent pas de règles particulières à suivre pour aménager un espace. Ils insistent tout de même sur un certain nombre de principes à suivre pour éviter les erreurs trop souvent commises par les décideurs qui agissent sans collaboration avec des professionnels de l’aménagement.


title: Mobilier urbain

text: Pour éviter la surabondance des objets, qui mène trop souvent à un fouillis illisible où personne ne se retrouve, il faut mener une étude et un projet réfléchis, qui prennent en compte l’ensemble de la zone à réaménager et toutes les fonctions à lui assigner. C’est donc un espace qu’il s’agit de créer, en mettant en relation des objets dont les fonctions sont diverses. Pour y parvenir, on définit le rôle exact des différents espaces, de liaison, de centralité, de représentativité, ou encore de monumentalité. L’ensemble des décisions peut être repris dans une charte qui définira les orientations stratégiques sur l’ensemble de la ville, et qui contiendra des plans établissant le statut des espaces et le rôle qu’ils jouent, des caractéristiques demandées pour le mobilier urbain, ou encore un cahier d’implantation des objets, pour éviter leur éparpillement.


title: Mobilier urbain

text: Un certain nombre de décisions indispensables doivent également être prises par les décideurs pour garantir l’homogénéité des formes, couleurs, et matériaux du mobilier pour leur intégration dans l’environnement. « La conception fonctionnaliste, qui définit l’espace urbain comme le support d’activités associé à un découpage de compétences et des territoires administratifs, a généré une superposition chaotique d’objets d’origine diverse […] Cette multiplication incontrôlée perturbe la lisibilité de l’espace, fait obstacle aux déplacements et au regard, et devient une nouvelle forme de pollution urbaine » Pour une bonne intégration, les aménageurs rechercheront des similitudes entre les différents produits (matériaux, procédés de mise en forme, structures…), ou au contraire, recourront aux contrastes. Ils pourront choisir de prolonger l’architecture existante, ou de se situer à l’opposé, pour souligner les qualités respectives du mobilier et de son environnement, toujours dans le but de parvenir à une perception cohérente de la ville.


title: Mobilier urbain

text: Certaines entreprises se sont spécialisés dans l'habillage du mobilier urbain (poste détente gaz, boîtes aux lettres, conteneurs à déchets, coffrets EDF…). Cet habillage facilite l'intégration du mobilier urbain et permet également la réhabilitation du mobilier urbain existant.


title: Mobilier urbain

text: Kamel Sécraoui, banc Naelou, aménager dans les espaces publics. https://www.20minutes.fr/toulouse/2191999-20171221-toulouse-artiste-invente-banc-public-o-peut-faire-graver-mots-amour


title: Il pleure dans mon cœur

text: Il pleure dans mon cœur est un poème de Paul Verlaine paru dans le recueil "Romances sans paroles" en 1874.


title: Il pleure dans mon cœur

text: Auparavant, Paul Verlaine a déjà écrit trois recueils, "Poèmes Saturniens" en 1866, "Fêtes Galantes" en 1869 et La Bonne Chanson en 1870. Ce quatrième, "Romances sans paroles", a été écrit entre mai 1872 et avril 1873, soit une période très marquante dans la vie du poète : sa relation avec Arthur Rimbaud. La première version est envoyée à Edmond Lepelletier en mai 1873, et les impressions commencent en novembre de la même année alors qu'il est en prison à Mons à la suite de l'incident en Belgique avec Rimbaud.


title: Il pleure dans mon cœur

text: Il pleure dans mon cœur est le troisième poème du recueil, il fait partie de la section première section : "Ariettes oubliées."


title: Il pleure dans mon cœur

text: Ce texte est un poème en vers constitué de quatre quatrains hexasyllabiques et d'un schéma de rime assez particulier : ABAA. On observe également un enjambement deux par deux des vers.


title: Il pleure dans mon cœur

text: Paul Verlaine y raconte sa tristesse à travers la comparaison et, aux vers suivants, on comprend qu'elle est douloureuse : . Cette idée revient tout au long du poème puisque le mot « cœur » est répété à cinq reprises exprimant toujours un sentiment de négativité : , , etc. Cependant, le poète explique au dernier vers qu'il ignore la raison de ce malheur : .


title: Il pleure dans mon cœur

text: Claude Debussy mettra en musique le poème, comme il le fera pour plusieurs autres tirés du même recueil, en 1888, sous forme de mélodie pour voix et piano.


title: Thomas Delaine

text: Thomas Delaine, né le à Lens, est un joueur de football français évoluant au poste d'arrière latéral gauche au RC Strasbourg.


title: Thomas Delaine

text: Formé au RC Lens dès l'âge de 15 ans, Thomas Delaine a comme coéquipiers entre autres Serge Aurier et Thorgan Hazard.


title: Thomas Delaine

text: Il fait ses débuts avec l'équipe réserve en CFA (quatrième division) lors de l'année 2010. Thomas Delaine jouera 102 matchs et marquera 10 buts en CFA. Lui et ses coéquipiers atteindront la place de leur groupe lors de la saison 2011-2012.


title: Thomas Delaine

text: Mais il ne sera jamais appelé en équipe première par Antoine Kombouaré. « Antoine Sibierski m'avait fait signer deux ans pro, mais le coach Antoine Kombouaré n'a jamais fait appel à moi, même pour s'entraîner. J'avais beau avoir 22 ans, on me prenait toujours pour le gentil petit Thomas Delaine qui avait 15 ans... ».


title: Thomas Delaine

text: En 2015, il décide de changer de club et de se relancer à Arras, dans un championnat qu'il connaît déjà, le CFA. Il jouera en deux saisons 55 matchs . Le club réussira à se hisser à la place de son groupe lors de la saison 2016-2017.


title: Thomas Delaine

text: Il réfléchit alors à arrêter sa carrière. Titulaire d'un diplôme de jardinier-paysagiste, il obtient un CDI dans la région d'Arras en .


title: Thomas Delaine

text: Thomas Delaine signe enfin un contrat professionnel au Paris FC en . Il fait ses débuts en Ligue 2 le face au Clermont Foot 63 à domicile au Stade Charléty, score 0-0.


title: Thomas Delaine

text: Après une saison réussie, il est recruté par le FC Metz, où il signe un contrat de quatre ans et obtient la montée en Ligue 1 dès sa première saison sous le maillot grenat puis le titre de Champion de France de Ligue 2. Il marque à trois reprises lors de la saison 2020-2021 de Ligue 1, contre Strasbourg, contre Bordeaux, puis contre Lens.


title: À toute épreuve (film, 1992)

text: À toute épreuve (辣手神探, "Lashou shentan") est un film d'action hongkongais réalisé par John Woo et sorti en 1992. Il met en vedette Chow Yun-fat dans le rôle de l', Tony Leung Chiu-wai en Alan, un policier infiltré, et Anthony Wong en Johnny Wong, un chef de triade.


title: À toute épreuve (film, 1992)

text: "À toute épreuve" est le dernier film hongkongais de John Woo avant son départ à Hollywood. Après avoir réalisé des films mettant en scène des criminels (et ayant été critiqué pour cela), Woo voulu faire un film dans le genre des "Inspecteur Harry" pour glorifier la police. Après la mort du scénariste Barry Wong, le scénario du film subit des changements constants pendant le tournage. De nouveaux personnages tels que Mad Dog et Mr Woo sont introduits, tandis que l'intrigue originale d'un psychopathe empoisonnant les bébés est supprimée.


title: À toute épreuve (film, 1992)

text: Le film sort à Hong Kong en 1992 et est un succès commercial, mais moindre que les précédents films d'action de Woo, tels que "Le Syndicat du crime" et "The Killer". La réception des critiques occidentaux est beaucoup plus positive, de nombreux critiques et spécialistes du cinéma jugent les scènes d'action comme faisant partie des meilleures du cinéma. En 2007 sort le jeu vidéo "Stranglehold" qui est la suite du film et reprend le personnage de Tequila Yuen.


title: À toute épreuve (film, 1992)

text: Dans les années 1990 à Hong Kong, le policier « Tequila » Yen enquête sur des trafiquants d'armes. Lors d'une transaction portant sur la vente de trois armes à feu, Tequila intervient avec un coéquipier. Une fusillade s'engage, son coéquipier et tous les trafiquants sont tués, ainsi qu'un policier infiltré dont Tequila n'avait pas connaissance.


title: À toute épreuve (film, 1992)

text: Tony, un policier infiltré dans un gang n'apprécie pas que Tequila intervienne de cette façon. Il travaille pour Hoi, mais est contraint de le trahir et de le tuer pour travailler avec Wong. Tequila apprend que Tony est un policier infiltré. Ils cherchent tous les deux l'entrepôt d'armes de Wong.


title: À toute épreuve (film, 1992)

text: C'est Foxy, un informateur de Tequila qui travaille aussi pour Wong qui découvre l'emplacement de l'entrepôt en premier, mais il est démasqué par les hommes de Wong avant d'avoir pu donner l'information. Tony demande à se charger de Foxy, et glisse discrètement un briquet dans la poche de chemise, de sorte que lorsqu'il lui tire dessus quelques secondes plus tard, Foxy survit mais tombe du pont.


title: À toute épreuve (film, 1992)

text: Gravement blessé, Foxy va retrouver Tequila et l'informe que l'entrepôt se situe sous l'hôpital Maple Group, qui appartient à Wong. Tequila se rend alors à l'hôpital avec Foxy. Tony les rejoint à l'hôpital, ils trouvent l'entrepôt, et un combat s'engage avec les trafiquants. Finalement Wong et tous ses hommes sont tués, ainsi qu'un grand nombre de patients.


title: À toute épreuve (film, 1992)

text: John Woo dirige à nouveau Chow Yun-fat après "Le Syndicat du crime", "Le Syndicat du crime 2", "The Killer" et "Les Associés".


title: À toute épreuve (film, 1992)

text: Le film reçoit des critiques globalement positives. Sur l'agrégateur américain Rotten Tomatoes, il récolte 94% d'opinions favorables pour 36 critiques et une note moyenne de . Le consensus suivant résume les critiques compilées par le site : .


title: À toute épreuve (film, 1992)

text: En 2003, Ed Gonzalez de "Slant Magazine" lui donne la note maximale et écrit qu'il s'agit de l'un des meilleurs films de John Woo. Le magazine britannique "Empire" classe Tequila à la place du classement des 100 meilleurs personnages de films.


title: À toute épreuve (film, 1992)

text: Le jeu vidéo "Stranglehold" (2007) est inspiré de ce film, et en est la suite. Le réalisateur chinois a d'ailleurs collaboré au projet.


title: Dodge Caliber

text: La Dodge Caliber est un crossover compact de la division Dodge de Chrysler. Remplaçante de la Neon, elle est arrivée sur le marché au printemps de 2006 comme modèle 2007.


title: Dodge Caliber

text: Elle fut présentée aux États-Unis le au "North American International Auto Show". Dévoilée au public européen au salon de Genève, elle présente divers éléments stylistiques des voitures Dodge de grande taille, tel une calandre en croix et de grands passages de roues.


title: Dodge Caliber

text: La Caliber est construite à l’usine de Belvidere, Illinois, où ses prédécesseurs étaient aussi produits.


title: Dodge Caliber

text: Son prix de base est de . La Caliber a comme concurrents la Chevrolet HHR, la Ford Focus et les Toyota Matrix/Pontiac Vibe. La Caliber est une 5 portes à hayon ce qui en fait le premier véhicule à hayon depuis la disparition de la Dodge Shadow en 1994.


title: Dodge Caliber

text: Elle est commercialisée en France avec un moteur Diesel d'origine Volkswagen, le 2 litres TDI de 140 ch (103 kW) qui équipe les Golf et autres véhicules de la marque allemande, et d'une boîte à 6 rapports, d'un moteur essence 1,8 litre à boîte manuelle 6 rapports et d'un 2 litres essence de 156 chevaux proposée avec la transmission automatique CVT. Pour un prix variant de environ, elle est entre euros moins chère que ses concurrentes européennes.


title: Dodge Caliber

text: Aux États-Unis, elle était également proposée avec une motorisation 2,4 litres transmission intégrale de 180 chevaux et d'un 2,4 litres turbocompressé en version SRT développant 295 chevaux.


title: Dodge Caliber

text: La Caliber a été l'une des premières offres modernes de Dodge en Europe et sur les marchés asiatiques tels que le Japon, la Corée du Sud et Singapour, car il y a établi de nouveaux canaux de distribution. Elle a également été introduite en Chine en 2008 en tant que deuxième offre de véhicules modernes de Dodge sur ce marché. Les véhicules Dodge étaient officiellement vendus pour la dernière fois en Chine pendant la Seconde Guerre mondiale. L'introduction de la Caliber avait marqué le retour de la marque Dodge en Australie depuis le début des années 1970.


title: Dodge Caliber

text: Au Japon, la Caliber a rejoint la Chrysler PT Cruiser en 2007, car la PT Cruiser était proposée depuis 2000, mais comme pour les produits Chrysler précédents vendus au Japon, la largeur dépassait les réglementations sur les dimensions du gouvernement japonais, et les consommateurs japonais étaient redevables de taxes annuelles pour la conduite d'une voiture plus grosse, ce qui a affecté les ventes. Comme les produits Chrysler étaient considérés comme importants sur le marché japonais, Chrysler proposait des produits qui offraient des intérieurs spacieux avec quatre portes et des hayons monoblocs pour élargir leur attrait auprès des Japonais comme compromis pour payer la taxe annuelle pour les gros véhicules.


title: Dodge Caliber

text: Le plan marketing pour la première année de production de la Caliber comprenait 20 % du budget pour le marketing en ligne, les publicités imprimées et les publicités télévisées.


title: Dodge Caliber

text: La Caliber peut être équipée de la transmission à variation continue (nommée "CVT2" par Dodge) qui lui est fournie par le manufacturier Jatco (une filiale de Nissan), le deuxième modèle DaimlerChrysler à utiliser cette technologie après la Mercedes-Benz Classe A. Elle est propulsée par un des trois nouveaux moteurs 4 cylindres en ligne de l’alliance de manufacturiers GEMA.


title: Dodge Caliber

text: Cette voiture peut aussi être équipée de la traction intégrale à contrôle électronique, qui fait varier le couple entre les deux essieux dans les vitesses de 40 ou 105 km/h pour un comportement routier optimal.


title: Dodge Caliber

text: La Caliber est montée sur une plate-forme Mitsubishi GS. La plate-forme GS modifiée est maintenant appelée plate-forme JS de Chrysler pour les voitures de taille moyenne et PM/MK pour les voitures compactes. Elle partage cette plate-forme avec la Mitsubishi Lancer, même si elle demeure plus similaire avec celle des Jeep Compass et Jeep Patriot. Les roues de la Caliber ont un motif à 5 trous avec un cercle de boulons de 114 mm.


title: Dodge Caliber

text: L'Insurance Institute for Highway Safety (IIHS) a attribué à la Caliber un score global "bien" dans les tests de collision frontale. La Dodge Caliber avait de série des airbags rideaux latéraux, mais les airbags latéraux pour le torse étaient en option. L'IIHS avait noté la Caliber Marginal dans l'ensemble lors du test d'impact latéral. Cependant, cette Caliber n'était pas équipée de l'airbag latéral pour le torse qui était en option.


title: Dodge Caliber

text: Trois modèles étaient disponibles au lancement de la Caliber, un quatrième étant disponible à la mi-2006.


title: Dodge Caliber

text: Le modèle SE de base est doté d'une traction avant et d'un moteur quatre cylindres en ligne World 1,8 L de 150 ch (110 kW) reliée à une transmission manuelle 5 vitesses Magna Drivetrain T355. Une version 2,0 L 160 ch (118 kW) du moteur couplée à la transmission CVT2 était disponible en option.


title: Dodge Caliber

text: La configuration standard de la SE manque de climatisation, de vitres, serrures de porte et rétroviseurs électriques. Le contour de la calandre est de couleur carrosserie, tandis que celui de tous les autres modèles est chromé. Les modèles SXT et R/T canadiens sont dotés de calandres couleur carrosserie au lieu de calandres chromées. La Caliber SE n'a pas de compte-tours ni de poignées d'assistance, des roues en acier de 15 pouces avec enjoliveurs sont de série. Certaines options n'étaient pas disponibles sur la SE.


title: Dodge Caliber

text: Pour 2011, ce modèle a été nommé Express, revenant à SE pour 2012. Pour 2012, l'option de transmission CVT a été abandonnée uniquement pour la SE, laissant la transmission manuelle à cinq vitesses comme seule option de transmission disponible pour la SE. La CVT a continué d'être proposée dans les modèles SXT et SXT Plus pour 2012.


title: Dodge Caliber

text: La SXT a les mêmes choix de moteurs que la SE, mais de nombreuses autres fonctionnalités sont disponibles de série. La climatisation est un équipement standard à ce niveau, y compris le refroidisseur de boissons Chill Zone à l'intérieur de la boîte à gants inférieure avant. Le groupe de témoins du tableau de bord reçoit un compte-tours et un ordinateur de bord (en option). Le siège conducteur ajoute un réglage en hauteur, le siège passager se replie à plat pour transporter une charge et les sièges arrière s'inclinent. Les vitres, les serrures, les rétroviseurs électriques et l'entrée sans clé à distance sont inclus. La calandre est chromée et des jantes en acier de 17 pouces sont de série, avec des jantes en aluminium de 17 pouces en option. L'éclairage de la zone de chargement comprend une lampe de poche amovible et rechargeable tandis que le plafonnier avant comprend deux lampes de lecture. En Europe, cette version a également été commercialisée équipée d'un moteur turbodiesel de 2,0 litres construit par VW.


title: Dodge Caliber

text: Certaines publications de Dodge mentionnent un modèle SXT Sport Wagon, tandis que d'autres (par exemple le site Web de Dodge) répertorient une finition SXT «E» avec des caractéristiques identiques. Elle se compose de roues en aluminium de 17 pouces, d'inserts de siège en tissu de couleur assortie, de garnitures de tableau de bord de couleur assortie, ainsi que de phares antibrouillard.


title: Dodge Caliber

text: Le modèle SXT Sport britannique a des jantes en alliage de 18 pouces, des sièges en tissu et un tableau de bord de couleur assortie de série et un système audio à 9 haut-parleurs de série; Les premiers modèles britanniques n'avaient pas de calandre chromée. La SXT Sport britannique était disponible avec un moteur Diesel Volkswagen de 2,0 L couplé à une transmission manuelle à six vitesses.


title: Dodge Caliber

text: Pour 2011, Heat, Uptown et Mainstreet étaient trois niveaux de finition disponibles pour la Caliber, revenant à SXT et SXT Plus en 2012.


title: Dodge Caliber

text: Le modèle R/T a une version 2,4 L 174 ch (128 kW) du moteur World, équipé de la transmission CVT2 et programmé avec une fonction "AutoStick" donnant six rapports fixes simulés dans un mode manuel sans embrayage en plus du mode CVT 'Drive' normal. La transmission intégrale était une option sur le modèle R/T jusqu'en 2009, mais avec une transmission automatique uniquement. Des roues en aluminium de dix-huit pouces étaient de série, tandis que les versions chromées étaient en option. Au lancement, la CVT2 à transmission intégrale était la seule combinaison de groupes motopropulseurs disponible pour la R/T. Une variante à traction avant avec la transmission manuelle à 5 vitesses T355 est entrée en production à la fin de l'été 2006. L'ABS était standard, et les systèmes de suspension et de direction étaient réglés pour la performance.


title: Dodge Caliber

text: À l'extérieur, la R/T se distingue par des poignées de porte couleur carrosserie/chromées (remplaçant le noir sur les autres modèles), une moulure latérale chromée, un embout d'échappement chromé et des phares antibrouillard avant de série, ainsi que des badges R/T.


title: Dodge Caliber

text: À l'intérieur, la voiture était livrée de série avec des inserts de siège en tissu de couleur assortie, tandis que les sièges en cuir étaient une option comme sur la SXT. Une garniture de tableau de bord de couleur assortie était également de série, ainsi qu'un volant gainé de cuir avec commandes audio et contrôle de la vitesse, et un cache-bagages (tous cela est en options sur la SXT).


title: Dodge Caliber

text: Le modèle SRT4, présenté au Salon de l'auto de Chicago en février 2006, remplaçait la SRT-4 original sur base de Neon produit par le groupe Street and Racing Technology de Chrysler.


title: Dodge Caliber

text: La berline SRT4 rivalisait avec la Volkswagen GTI et la Mazdaspeed3. Elle comportait un moteur quatre cylindres en ligne DOHC turbocompressé de 2,4 L et 16 soupapes avec Dual Variable Valve Timing (DVVT). Le moteur produisait 289 ch (213 kW) à et de couple à en utilisant le turbo TD04HL4S-20. Edmunds.com a testé une Calibre SRT4 sur un banc dynamométrique et a obtenu 285 ch (210 kW) et de couple. Edmunds a qualifié la note du fabricant de conservatrice; mettant plus de puissance sur la route que certaines voitures coûtant deux fois plus cher. Ce moteur est couplé à une transmission manuelle Getrag à six vitesses et utilise une transmission à traction avant. La Caliber SRT4 utilise une suspension avant à jambe de force MacPherson et une suspension arrière multibras. La SRT4 était livrée avec de grands freins à disque avant ventilés de 34 cm (de la version Dodge Charger finition Police) avec des étriers à double piston et des freins à disque arrière à piston unique de 30 cm. Elle comportait également un système ABS aux quatre roues, avec assistance électronique. Les roues sont de 19 pouces, à cinq branches, estampées SRT, en aluminium peint et équipées de pneus Goodyear RSA 225/45R19. Les options de la finition comprenaient des roues en aluminium poli, des pneus Goodyear Eagle F1 Supercar, la radio satellite SIRIUS avec son puissant Kicker SRT, EVIC avec pages de performance, alarme de sécurité et couleurs de peinture en option.


title: Dodge Caliber

text: Pour le modèle 2009, la Caliber a subi une petite refonte. Les poignées de porte en plastique noir ou de couleur noire disponibles sur les modèles de base ont été remplacées par des poignées peintes en couleur carrosserie auparavant disponibles uniquement sur la R/T. De plus, le couvercle du coffre a été réduit en poids et simplifié en ouverture. À l'intérieur, tous les panneaux étaient noirs au lieu de gris. Le badge "DODGE" qui était au-dessus du logo Bélier du milieu a été déplacé vers la gauche, tandis que le badge "CALIBER" a été déplacé vers la droite depuis la gauche, tous deux de taille de police égale. Le titre du modèle de la voiture, indiqué précédemment à droite, a été déplacé dans le coin inférieur droit du couvercle de la porte.


title: Dodge Caliber

text: Le modèle de l'année 2010 a été dévoilée au Salon de l'automobile de Francfort 2009, avec un design intérieur rafraîchi composé de contours métalliques et de parties en verre pour supprimer l'abondance de matières plastiques sur les modèles précédents, ainsi que l'ajout d'un siège conducteur à 8 réglages électriques, des rétroviseurs chauffants et un système de climatisation automatique auparavant disponible uniquement sur la R/T. Le tableau de bord comporte également le déplacement de la boîte à gants en raison de nombreuses plaintes des clients, qui occupe désormais la place au-dessus du panneau de la radio et comprend un verrou «appuyez pour ouvrir» au lieu du mécanisme d'ouverture précédent «presser et soulever».


title: Dodge Caliber

text: Le moteur 1,8 L a été abandonné des modèles SE et SXT, et le modèle SRT-4 est abandonné. Les modèles du marché européen reçoivent un nouveau moteur Diesel de 2,2 L avec 165 ch (122 kW) et de couple qui offre une efficacité énergétique combinée ville et route de 5,8 L/100 km.


title: Dodge Caliber

text: Uniquement pour le marché américain, les modèles ont été rapidement renommés et rebaptisés, SE devenant "Main Street", SXT - "Heat" et R/T - "Rush". Deux autres modèles ont été lancés en 2010: une variante de luxe tout inclus «Uptown» et une variante de base «Express» dans laquelle les poignées en plastique noir sont revenues. L'«Express» était le seul modèle à ne pas proposer le contrôle automatique de la température en option, la «Main Street» présentait un régulateur de vitesse, un ABS et un ESP, qui n'étaient auparavant pas disponibles en option pour la SE. Tous les modèles, à l'exception de l'«Express», comportaient des roues de 17 pouces.


title: Dodge Caliber

text: Le modèle de 2011 a apporté six nouveaux schémas de peinture, contrôle de stabilité de série sauf sur les modèles Express, trafic Sirius lorsqu'elle est équipé d'un système de navigation, roues chromées de 18 pouces disponibles sur les modèles Uptown (17 pouces peintes de série), direction mise à jour sauf sur modèles Express, et de nouveaux amortisseurs et une barre anti-roulis arrière plus épaisse sur les modèles Rush et Heat. La Caliber et le Nitro étaient les deux seules voitures de la gamme des véhicules de Dodge à encore arborer le logo Bélier sur le carénage, à l'arrière et sur le volant. Le Dodge Nitro comportait également des tapis de sol pour conducteur et passager. Le logo a été retiré des tapis des Caliber avec le modèle de 2009.


title: Dodge Caliber

text: Pour l'année modèle 2012, les modèles ont été renommés SE, SXT et SXT Plus. La version Plus comprend tous les articles de la SXT et des roues de 18 pouces en aluminium avec des pneus de performance, ainsi qu'un siège conducteur à réglage électrique en 6 directions. La SXT Plus n'était pas vendu au Canada.


title: Dodge Caliber

text: La Caliber de 2010 était le dernier modèle de Dodge vendu en Europe. La production du modèle de 2011 a pris fin le 23 novembre 2011 aux États-Unis, le reste étant vendu comme Caliber de l'année modèle 2012 aux États-Unis et au Canada. Une successeur appelée la Dart, basée sur la plate-forme de l'Alfa Romeo Giulietta, a été mis en vente en juin 2012 pour l'année modèle 2013 en tant que véhicule compact de la gamme Dodge.


title: Mitteleuropa

text: Mitteleuropa est un terme pour désigner une certaine région au milieu de l'Europe. Plus ou moins étendu selon les périodes, cet espace historique a constitué l'objet de convoitises de la part des grandes puissances européennes depuis les années 1860. En effet, l'état intérieur de l'Empire ottoman ne permet plus de tenir à distance les appétits russes, l'Empire autrichien, malgré sa rénovation dans les années 1860, n'est plus en mesure d'exploiter pour son compte la décrépitude ottomane, et le "" s'affirme comme le principal successeur des ambitions autrichiennes, puis austro-hongroises en Europe du Sud-Est.


title: Mitteleuropa

text: L'Empire allemand se lance ainsi dès les années 1870 dans une lutte pour la suprématie politique et économique de cet espace géographique. Pendant la Première Guerre mondiale, les traités conclus au cours des deux dernières années du conflit entre l’Allemagne et l’Autriche-Hongrie font de cette aspiration une réalité, remise en cause par la défaite de 1918.


title: Mitteleuropa

text: En 1933, une nouvelle impulsion est donnée aux projets d'expansion allemande vers le sud-est de l'Europe.


title: Mitteleuropa

text: Selon Jacques Le Rider, <ref name="Le Rider/eu">Jacques Le Rider, .</ref>. Outre le contexte géopolitique auquel il renvoie, le mot désigne .


title: Mitteleuropa

text: Pour Yaël Hirsch, la « Mitteleuropa » renvoie à une Europe centrale aux contours flous. Géographiquement, elle inclut à la fois Berlin, Bucarest et les villes situées le long du Danube. Politiquement, elle constitue avant tout une tentative de mise en place de l'hégémonie du "Reich" sur les Balkans ; en effet, la notion apparaît en 1915 sous la plume de Friedrich Naumann. La Mitteleuropa est avant tout un , une sorte d'âge d'or, remis en cause par la Shoah et le Rideau de fer, cette dimension garantissant au concept une faculté permanente d'évolution et d'adaptation au fil des époques et des auteurs. Cela l'a rendu difficile à définir et à cerner.


title: Mitteleuropa

text: En 1842, les premiers projets d'union danubienne sont formalisés, sous la forme d'une réflexion du géographe Friedrich List, qui propose en effet la mise en place d'un projet d'union douanière doublé de vastes entreprises de colonisation germanique en Europe centrale. Ces conclusions sont reprises quelques années plus tard par Paul de Lagarde, qui les popularise, les développe et aspire à la constitution d'un Grand Reich, du Luxembourg à la mer Noire, basé sur une austro-allemande.


title: Mitteleuropa

text: Dès le traité de Paris, en 1856, sanctionnant la défaite russe en Crimée, il apparaît à l'Autriche que l'Empire ottoman commence à se décomposer de l'intérieur, notamment dans les Balkans.


title: Mitteleuropa

text: Dans un contexte marqué par une forte croissance industrielle allemande dans les années 1880 et 1890, les partisans de l'hégémonie du "Reich" sur l'Europe s'expriment, notamment chez des impérialistes allemands, regroupés notamment au sein de la ligue pangermaniste et de la ligue navale. Dans le même temps, à la suite de leur exclusion de l'Italie puis de la constitution de l'empire allemand, les Habsbourg voient l'expansion de leur État limité à l'Europe centrale et balkanique. De plus, dans les années 1870, marqué par la perception d'une menace russe s'appuyant sur le panslavisme, Paul de Lagarde préconise la constitution d'une , incluant l'Allemagne, la Pologne annexée, la double monarchie et les rivages de la mer Noire, régions plus ou moins promises à une germanisation future.


title: Mitteleuropa

text: Dans le même ordre d'idées, afin d'éviter de se faire déborder par les milieux pangermanistes, Guillaume II et son chancelier, Bernhard von Bülow, proclament en 1903 et 1904 que le sera nécessairement un .


title: Mitteleuropa

text: Au fil des années, la dépendance accrue de la monarchie danubienne à l'égard de l'Allemagne crée les conditions d'une mise sous tutelle non seulement politique mais aussi économique de la double monarchie à l'égard de son allié, de plus en plus entreprenant au fil des années. Ainsi, la Duplice est selon Otto von Bismarck un moyen de contrôler la politique étrangère de la double monarchie et de l'orienter ainsi vers les Balkans. Dans les dernières années du et au début du , toute la politique du "Reich" vise à remettre en cause les termes du traité de Prague en incitant l'Austriche-Hongrie à diriger son effort expansionniste vers les Balkans.


title: Mitteleuropa

text: Le concept de Mitteleuropa fait l'objet d'appréciations divergentes en fonction des rapports de rivalité ou d'alliance entre les deux principales puissances de la région. Pour les uns, le centre de ce regroupement doit être Vienne, autour d'un État majoritairement catholique, pour les autres Berlin. Cependant, le royaume de Prusse, devenu à partir de 1870 la puissance dominante de l'Empire allemand, s'appuie sur son industrie pour bâtir un empire économique au centre de l'Europe.


title: Mitteleuropa

text: Au cours du , la montée en puissance prussienne, puis allemande, dans la région entraîne de nombreuses réticences en Autriche. Dans les années 1830, Metternich s'oppose aux milieux industriels autrichiens réservés sur l'entrée de l'Autriche dans le "Zollverein", qui sont conscients des faiblesses économiques de la monarchie danubienne face à la Prusse.


title: Mitteleuropa

text: Dans les années 1860, les principaux acteurs de la politique balkanique jouent les uns contre les autres, à une période de recomposition du jeu entre les puissances.


title: Mitteleuropa

text: En 1866, la crise roumaine, qui aboutit à la mise en place d'une principauté autonome unique, et la défaite autrichienne à Sadowa incitent les puissances à poser les termes du partage définitif de la péninsule balkanique en zones d'influence allemande et russe.


title: Mitteleuropa

text: Dans les années 1880, certains responsables politiques, tant dans l'Empire allemand que dans la double monarchie, se montrent de fervents partisans de l'institutionnalisation de l'alliance privilégiée entre ces deux État (Duplice). Aux yeux des partisans d'un tel rapprochement, cette politique doit également se renforcer de l'importance de l'élément ethnique allemand au sein de la double monarchie. Dans les années qui précèdent immédiatement la Première Guerre mondiale, les débats entre les différents promoteurs de cette idée s'organisent autour du rôle et des prérogatives de la puissance dominante de cet ensemble.


title: Mitteleuropa

text: De 1895 à 1897, le déclin de l'Empire ottoman, qui perd le contrôle de ses provinces balkaniques, aiguise les rivalités entre l'Empire russe, l'Allemagne et l'Autriche-Hongrie. En 1897, les gouvernements russe et austro-hongrois s'entendent provisoirement pour geler les rapports de force dans les Balkans.


title: Mitteleuropa

text: En 1912, dans son ouvrage à succès "", ("L'Allemagne et la prochaine guerre"), Friedrich von Bernhardi pense la constitution d'un ensemble en Europe centrale sous domination allemande comme l'une des principales conditions à réunir pour faire du "Reich" une puissance mondiale.


title: Mitteleuropa

text: Dans les années précédant la Première Guerre mondiale, particulièrement à partir du traité de Bucarest de 1913, qui termine la deuxième guerre balkanique, les ambitions allemandes dans la région sont directement remises en cause par le manque de capitaux qui affecte l'économie de l'Empire allemand. En effet, l'Allemagne, principale bénéficiaire de la politique mis en place depuis les années 1870, ne peut plus satisfaire les demandes de capitaux de ses alliés, qui, notamment la Roumanie, où règne un prince de la maison de Hohenzollern, et l'Empire ottoman, sont amenés à se tourner vers la France et le Royaume-Uni pour leurs demandes de financement. Cette lutte d'influence économique se double d'une rivalité stratégique puisque la Grèce, la Serbie et la Roumanie se rapprochent de la Triple Entente franco-russo-britannique, qui est dirigée contre la Duplice.


title: Mitteleuropa

text: En 1915, le projet allemand est formalisé de manière définitive par le théoricien politique Friedrich Naumann. Il défend, dans un contexte de débat sur les buts de guerre, la thèse d'une Europe centrale regroupée au sein d'une fédération d'États organisée autour du "Reich". Du point de vue austro-hongrois, ces projets d'union politique et économique en Europe centrale suscitent des nombreuses réserves. Ainsi, les catholiques autrichiens sont méfiants à l'égard d'une construction politique dans laquelle ils seraient minoritaires, et les responsables hongrois se montrent hostiles à des projets politiques qui aboutiraient à la diminution de l'influence de leur pays.


title: Mitteleuropa

text: En 1918, l'Allemagne tire profit de la Révolution de février en Russie et de la défaite roumaine et négocie les conditions de son intervention en Finlande. d'une « société pétrolière de la », constituée à partir de l'ensemble des sociétés pétrolières dont les capitaux sont détenus par les Alliés ou par les puissances centrales, mais contrôlée exclusivement par le "Reich" et disposant du monopole sur l'industrie pétrolière en Roumanie et, dans le second cas, par des accords commerciaux avantageant l'Allemagne dans les faits.


title: Mitteleuropa

text: À plusieurs reprises, l'Allemagne est en position de réaliser ses ambitions hégémoniques en Europe, dans les années précédant la Grande Guerre, puis au cours de celle-ci, après la Révolution russe, lorsque l'épuisement ou le dénuement de ses alliés : l'Autriche-Hongrie, la Bulgarie et l'Empire ottoman, aboutissent à la constitution d'une zone sous contrôle exclusif de l'Empire allemand. Les dirigeants du Reich souhaitent transformer la Triplice, conçue au départ comme une alliance militaire, en alliance économique. Au terme des négociations de l'hiver et du printemps 1918, la Roumanie vaincue doit accepter les conditions draconiennes du traité de Bucarest, et la double monarchie tombe de plus en plus dans une position subordonnée : les responsables allemands sont proches de leur objectif, la formation d'une sous tutelle allemande. Face à la Roumanie, Berlin propose l'intégration du royaume à la fédération douanière austro-allemande. Lors de la conférence de Spa, en , les négociateurs allemands imposent leurs conditions à la double monarchie, totalement épuisée par de conflit et promise à un triple assujettissement : politique, militaire et économique.


title: Mitteleuropa

text: Les traités de paix, sanctionnant la défaite du "Reich", rendent momentanément caduques les projets de contrôle des Balkans et de l'Europe de l'Est par le "Reich".


title: Mitteleuropa

text: Durant les années 1920, le "Reich" mène une politique de lutte contre les intérêts des puissances rivales dans l'ensemble des territoires constituant la Mitteleuropa, de l'Estonie à la Bulgarie. Camouflée derrière une politique d'assistance aux populations allemandes des divers États successeurs de la monarchie danubienne, les objectifs de la politique du "Reich" visent à disposer, dans un premier temps d'un solide moyen de pression à l'encontre de ces États afin de les inféoder durablement au "Reich".


title: Mitteleuropa

text: Durant ces années, c'est au travers du double argumentaire de et du rapprochement entre les Allemands du "Reich" et ceux ressortissants des États successeurs que les ambitions du "Reich" sur l'Europe centrale se formulent.


title: Mitteleuropa

text: Cette politique est poursuivie avec plus d'insistance à partir de 1933, surtout à partir de Vienne et Munich.


title: Mitteleuropa

text: En effet, dès 1933, les ambitions du "Reich" s'affirment, notamment en Autriche. Une fois l'Autriche absorbée, la Tchécoslovaquie constitue le second jalon de la reconstitution au profit du "Reich" d'un vaste ensemble économique en Europe centrale.


title: Mitteleuropa

text: En effet, la mise sous contrôle de la Tchécoslovaquie constitue le premier jalon de reconstitution au profit du "Reich" d'un vaste ensemble au centre de l'Europe. Dépecée lors des accords de Munich, la Tchécoslovaquie se trouve face à la sécession slovaque, qui est suscitée par le Reich, et Prague doit accepter les clauses de mise sous tutelle dictée par Berlin.


title: Mitteleuropa

text: Pendant ce temps, le "Reich" renforce son contrôle sur le Danube, mais doit affronter l'hostilité soviétique renforcée à la commission du Danube, qui est chargée de régler les différends entre les pays riverains du fleuve. En effet, les stratèges soviétiques estiment essentiel pour la défense de l'influence de leur pays sur le pourtour de la Mer Noire d'être en mesure de contrôler les accès, qu'il s'agisse des Détroits ou du delta du Danube, qu'ils contrôle en partie lors de la prise de contrôle de la Bessarabie. Au cours de l'automne 1940, la limitation précise des eaux territoriales soviétiques et roumaines dans le delta du Danube n'étant pas encore précisément fixée, l'Armée rouge prend le contrôle effectif du bras de Staro Stamboul et bras de Kilia à la grande stupeur des Allemands, et face à l'hostilité roumaine. Cependant, ces ambitions se heurtent à la puissance allemande sur le fleuve, renforcée par la prise de contrôle de l'Autriche, par la satellisation de la Slovaquie, par l'apathie yougoslave. La Roumanie fait appel aux troupes allemandes pour sa protection, dans un contexte de rapprochement entre la Bulgarie et l'Union soviétique, matérialisé par une demande soviétique de contrôle militaire de la Bulgarie.


title: Mitteleuropa

text: Au cours de la fin des années 1930 et jusqu'à l'invasion allemande de l'Union soviétique, les petits États riverains du Danube, Roumanie et Bulgarie sont l'objet des rivalités entre les grandes puissances européennes, principalement le "Reich" et l'Union soviétique. La tutelle allemande s'affirme sur la Roumanie, comme lors de la Grande Guerre, et l'influence soviétique se fait sentir sur la Bulgarie, où l'Union soviétique jouit d'un grand prestige.


title: Mitteleuropa

text: Dans les années 1930, la Roumanie, objet des ambitions austro-allemandes en 1917-1918, est de plus en plus étroitement contrôlée économiquement, puis politiquement, par le "Reich". Ainsi, en 1940, face à la menace représentée par le contrôle soviétique de la Bessarabie, le "Reich" renforce son contrôle politique et économique sur la Roumanie, qui s'est vue amputée de cette région, et l'Union soviétique jouit d'une grande popularité en Bulgarie.


title: Mitteleuropa

text: Aux Bulgares, Molotov propose la totalité de la Dobroudja, créant ainsi une continuité entre l'Union soviétique et le Royaume de Bulgarie. Cependant, face à ces propositions et pour garantir l'influence allemande dans le pays, le "Reich" infiltre quelques centaines de soldats sur le territoire bulgare.


title: Mitteleuropa

text: À côté de cette politique, les appétits s'aiguisent autour de Salonique, menace directe sur les Détroits et enjeu essentiel de la diplomatie soviétique à partir du mois de .


title: Mitteleuropa

text: À la suite de la Seconde Guerre mondiale, la constitue un aspect des enjeux de mémoire autour du national-socialisme et de sa place dans l'histoire allemande.


title: Mitteleuropa

text: En effet, pour certains, les ambitions allemandes sur l'Europe centrale constituent un aspect du du peuple allemand.


title: Mitteleuropa

text: D'autres font de la Mitteleuropa un ensemble tourné autour de Vienne, mais la réduction de l'Empire autrichien à la seule république d'Autriche remet en cause le rôle des Autrichiens dans la constitution de cet ensemble géopolitique.


title: Mitteleuropa

text: Le mythe littéraire du Mitteleuropa se fonde "a posteriori" sur la nostalgie d'un paradis perdu, la "Sehnsucht" allemande, topos exploité notamment par des exilés, ayant quitté la région pour des raisons politiques et artistiques.


title: Mitteleuropa

text: Les grands écrivains de la Mitteleuropa, selon Claudio Magris, sont Thomas Mann ("La Montagne Magique"), Arthur Schnitzler ("Vienne au Crépuscule"), Stefan Zweig ("La Confusion des sentiments"), Joseph Roth, Léo Perutz, Franz Kafka, Robert Musil ("L’homme sans qualité") et les récents prix Nobel Olga Tokarczuk et Peter Handke.


title: Huatian Chinagora

text: Situé au confluent de la Seine et de la Marne, il est visible depuis le RER D, la ligne 8 du métro de Paris, la ligne TGV Paris - Lyon et l'autoroute A4. Il est accessible par la rue Charles-de-Gaulle.


title: Huatian Chinagora

text: Anciennement "Chinagora", le complexe a été construit en 1992 sur les plans de l'architecte chinois Liang Kunhao en s'inspirant de la Cité interdite de Pékin.


title: Huatian Chinagora

text: Il a été repris en 2012 par le groupe hôtelier de luxe Huatian, société de droit privé à capital public détenu par la province chinoise du Hunan, qui l’a complètement rénové. Huatian Chinagora comprend actuellement cinq bâtiments, répartis sur avec habitables et un jardin central de .


title: Huatian Chinagora

text: Il est entièrement rénové en 2016 par le groupe Huatian, opérateur touristique chinois, pour un budget de 22 millions d'euros. L’hôtel de 9 étages compte 187 chambres, un restaurant chinois, une grande salle de réception, des salons privés, ainsi qu’un jardin de style chinois.


title: Gardiane

text: Une gardiane ou gardianne ou daube camarguaise est une spécialité culinaire traditionnelle de la cuisine arlésienne et camarguaise, à base de viande de taureau de Camargue, d'olives, et de vin rouge du vignoble camarguais.


title: Gardiane

text: La recette traditionnelle est réalisée à base de viande de taureau de Camargue (AOC) (mélange de préférence de viande entrelardée, maigre et gélatineuse si possible, prise dans le collier, la joue, la pointe de la culotte, ou de la tranche).


title: Gardiane

text: Laisser mariner la viande une nuit au frais, dans une daubière, avec du vin rouge corsé et robuste, oignon, carotte, olive, et herbes de Provence (et aussi parfois selon les recettes, écorce d'orange, pastis, ou anchois...). Le choix du vin est important (corbières, costières-de-nîmes, ou encore côtes-du-rhône gardoises...) car la viande de taureau est serrée, forte mais sans excès, et très goûteuse.


title: Gardiane

text: Puis faire revenir la viande, puis les ingrédients de la marinade à l'huile d'olive. La sauce est réalisée avec l'huile d'olive de la cuisson, déglacée avec du jus de marinade, et liée avec un peu de farine. Faire mijoter le tout durant 2 à 3 heures dans une cocote. Servir par exemple avec du riz de Camargue, et de la ratatouille.


title: Gardiane

text: Les taureaux de Camargue sont élevés en semi-liberté, selon un mode d'élevage extensif, contribuant à préserver l’équilibre des écosystèmes. Parfaitement habitués à leur milieu, ils trouvent en abondance un pâturage naturel dans les marais et les sansouïres. Le même mode d’élevage s’applique pour les taureaux « à viande » et les taureaux « de course » (largement majoritaires).


title: Gardiane

text: Les manadiers réunissent les taureaux quotidiennement avec l’aide de gardians. La spécificité de la viande de taureau camarguais lui a valu par décret FCEC9600159D du l’obtention de la AOC en Europe et en 2001, une AOP.


title: Gardiane

text: La viande de taureaux camarguais est issue des seules races Camargue et Brava, et du croisement des deux autorisé. Elle provient d'adultes mâles ou femelles, n'ayant pas participé à des jeux taurins. Tous les animaux doivent séjourner un minimum de (entre avril et novembre), sans affouragement, sur la « zone humide » délimitée. Le chargement à l'hectare est rigoureusement réglementé et doit être inférieur à / de landes, parcours ou prairies. En hiver, les taureaux peuvent bénéficier d’un complément alimentaire, mélange de céréales et de foin issu de l’aire géographique. L'abattage intervient dès le déchargement de la bétaillère. Il est réalisé dans un souci de préservation du produit et non de productivité. L’identification de la viande de taureau de Camargue AOP se fait au stade de la carcasse entière. Cette production s'étale sur trois départements : le Gard, les Bouches-du-Rhône et l'Hérault.


title: Gardiane

text: Outre ces garanties d’origine et d’alimentation strictement naturelle, la viande de taureau de Camargue présente des qualités organoleptiques reconnues. C’est une viande au goût prononcé, riche en saveurs, d’une couleur rouge intense, presque brune, à la chair ferme et peu grasse.


title: Gardiane

text: Les formes de commercialisation de la viande de taureau de Camargue se développent (steaks hachés, côtes, filets, estouffade, daube marinée) et accroissent les ventes. Depuis, elle est la base principale de plusieurs spécialités régionales, comme le saucisson de taureau, la gardiane de taureau et les grillades des meilleurs morceaux.


title: Triskaïdékaphobie

text: La triskaïdékaphobie (du grec ancien / , « treize » et / , « peur ») est la phobie du nombre treize. C’est une superstition.


title: Triskaïdékaphobie

text: Les nombreuses incidences du nombre 13 dans divers domaines temporels, religieux, historiques ou mathématiques semblent expliquer le caractère mystérieux et les superstitions entourant ce nombre.


title: Triskaïdékaphobie

text: Le treize suit le nombre douze, symbolisant accomplissement et cycle achevé. Il y a 12 mois dans l'année, 12 heures le jour et 12 la nuit. Le nombre est divisible par 2, 3, 4, ou 6 alors que 13 n'est divisible que par 1 et par lui-même seulement. Treize est donc considéré comme source de déséquilibre et tombe dans une portion opposée du divin, et marque une évolution fatale vers la mort, vers l'achèvement d'une puissance et d'un accomplissement. Ainsi, durant l'Antiquité, les Perses croyaient que les douze constellations du Zodiaque influençaient les mois de l'année, et que chacune régnait sur la terre pour un millier d'années. À la fin de ce cycle, le ciel et la terre sombraient dans le chaos. Cette croyance en la malchance associée au nombre treize est rappelée lors de la fête traditionnelle de Sizdah bedar qui voit les Iraniens quitter leur maison pour éloigner le mauvais sort, les familles passant leur journée généralement dans la nature, profitant d'un pique-nique et d'une fête.


title: Triskaïdékaphobie

text: Dans les religions chrétiennes, le nombre 13, et plus particulièrement le vendredi treize, est un symbole à la suite d'une interprétation de la Cène où Jésus avait réuni les douze Apôtres autour de lui, dont l'apôtre Judas, le traître qui conduira Jésus à la mort par crucifixion. Ils étaient donc treize à table et le nombre 13 fut ainsi associé, probablement au Moyen Âge, aux malheurs et aux souffrances de Jésus. Pourtant c'est le 13 du mois, du au , que la vierge Marie serait apparue à trois bergers dans les landes du village de Fátima (Portugal), ce qui montre que le nombre 13 est ambivalent, comme beaucoup de symboles. Le pape Jean-Paul II, grièvement blessé par balle sur la place Saint-Pierre à Rome le , attribua sa survie à l'intervention de Marie lors de sa fête liturgique de Notre-Dame de Fatima.


title: Triskaïdékaphobie

text: La phobie du numéro 13 pourrait provenir de l'Antiquité. Au , Philippe II de Macédoine, eut l'idée d'ajouter sa statue à celle des 12 Dieux et il fut assassiné peu de temps après. Cependant, le caractère de mauvais augure associé à ce nombre provient de superstitions ultérieures (notamment la superstition des pays chrétiens) car après le , il arrivait encore de qualifier un roi ou un empereur de treizième dieu (tel Alexandre le Grand), et donc de considérer 13 comme de bon augure.


title: Triskaïdékaphobie

text: "Mem", la treizième lettre de l'alphabet hébreu, est la première lettre du mot "met" (מת), qui signifie mort. Le même parallèle peut être fait avec le "M", treizième lettre de l'alphabet latin.


title: Triskaïdékaphobie

text: Il en va de même du tarot, où la treizième carte représente la Mort par un squelette en train de faucher. Mais dans la symbolique du tarot de Marseille, le treizième arcane peut aussi signifier chasser les anciens schémas pour repartir sur de nouvelles bases, ce qui peut être interprété comme une renaissance.


title: Triskaïdékaphobie

text: La triskaïdékaphobie a peut-être également affecté les Vikings, le dieu Loki étant le treizième dieu de leur mythologie. Ce fut repris plus tard par les chrétiens, désignant Satan comme le treizième ange.


title: Triskaïdékaphobie

text: À certains endroits, en particulier aux États-Unis où entre 17 et 21 millions d’Américains seraient concernés par cette phobie, on élude le "13", passant du "12" au "14" ou utilisant "12a" ou "12b" à la place de "13". De même de "112" à "114" :


title: Triskaïdékaphobie

text: Le mot "triskaïdékaphobie" est une composition étymologiquement correcte mais assez arbitraire : on peut de même appeler hexakosioihexekontahexaphobie la peur du nombre de la Bête (666), mais dans les pays anglophones, le mot est plutôt employé comme virelangue que pour réellement désigner la notion.


title: Triskaïdékaphobie

text: Le groupe de rock progressif Présent consacre ce nom à son premier album "Triskaïdékaphobie", sorti en 1980 et réédité en 2014 (Cunéiform records).


title: Code 128

text: Le code 128 est un format de code-barres permettant de coder les 128 caractères de la table ASCII. Il en existe trois tables de codage : A, B et C.


title: Code 128

text: Il existe une normalisation qui dérive du code 128 appelée EAN 128. Cette norme est utilisée pour des besoins de logistique et de traçabilité.


title: Code 128

text: Le code 128 consiste en une succession de caractères représentés chacun par une succession de trois barres et de trois espaces de largeur variable (1 à 4 unité).


title: Code 128

text: Chaque caractère commence par une barre et se termine par un espace et sa largeur totale est de 11 unités.


title: Code 128

text: Ce code compte également un caractère spécifique "Stop", qui a comme particularité de contenir 7 barres et espaces, se terminant par une barre, et d'avoir une longueur de 13 unités.


title: Photopea

text: Photopea est un logiciel propriétaire de retouche et de traitement d'images matricielles et vectorielles. Disponible uniquement en ligne, le logiciel revendique 1,5 million d'utilisateurs en . Il supporte la plupart des formats d'image, y compris les fichiers au format PSD ainsi que ceux issus de Sketch ou de GIMP.


title: Quercus cerris

text: Le Chêne chevelu ou Chêne lombard ou Chêne cerris ("Quercus cerris"), est une espèce d'arbres monoïques de la famille des Fagacées originaire du sud de l'Europe et d'Asie Mineure.


title: Quercus cerris

text: C'est l'espèce type de la section "Cerris" de la classification des chênes. Il doit son nom au fait que la cupule de son gland est pourvue de trichomes assimilés à des cheveux.


title: Quercus cerris

text: Le chêne chevelu est un grand arbre à feuilles caduques mesurant de 25 à 40 m de hauteur avec un tronc pouvant mesurer jusqu'à 2 m de diamètre. Sa longévité est de 150 à 200 ans.


title: Quercus cerris

text: L'écorce est gris foncé et profondément creusée laissant apparaître une couleur rose saumonée au fond des crevasses.


title: Quercus cerris

text: Les feuilles mesurent de 7 à 14 cm de long et 3 à 5 cm de large, avec 6 à 12 lobes triangulaire de chaque côté.


title: Quercus cerris

text: Les fleurs sont pollinisées par le vent et les glands arrivent à maturation 18 mois après la pollinisation.


title: Quercus cerris

text: Le fruit est un gros gland, 2,5 à 4 cm de long et de 2 cm de large, bicolore avec une base orange allant vers le vert-brun à la pointe. La cupule de 2 cm de profondeur est poilue. Les glands sont très amers, mais ils sont mangés par les geais et les pigeons. Les écureuils ne les mangent que lorsque les autres sources de nourriture sont épuisées.


title: Quercus cerris

text: Le Chêne chevelu est une espèce thermophile, présente dans le sud-est de l'Europe, dans la péninsule des Balkans jusqu'à la rive occidentale de la Mer Noire. Il est absent de la péninsule Ibérique, de Corse ou de Sardaigne.


title: Quercus cerris

text: On le trouve jusqu'en Europe centrale, en limite de son aire de répartition, par exemple dans la réserve naturelle de Boky, près de Zvolen en Slovaquie.


title: Quercus cerris

text: Dans le futur, son aire pourrait éventuellement se déplacer vers le nord, en raison du réchauffement climatique.


title: Quercus cerris

text: Le chêne chevelu est une essence rustique de demi-ombre qui préfère les sols à pH neutre mais possède une large amplitude et tolère donc de multiples type de sols.


title: Quercus cerris

text: Le chêne chevelu est largement planté en partie pour sa croissance relativement rapide et il est naturalisé dans une grande partie de l'Europe. Il est utilisé comme plante ornementale, et comme brise-vent côtier.


title: Quercus cerris

text: Le bois présente de nombreuses caractéristiques d'autres chênes, mais il est très enclin à se fissurer et à se diviser et est donc relégué à des usages secondaires. Il est dur, mais peu dense, trop perforé, peu souple et peu résistant, sauf peut-être, s'il se trouve en permanence sous l'eau. On l'a utilisé occasionnellement pour la fabrication des traverses de voies ferrées. C'est un bon bois de chauffage car bon combustible.


title: Quercus cerris

text: Plusieurs cultivars ont été sélectionnés, dont 'Variegata', un cultivar bigarré, et 'Woden', avec de grandes feuilles profondément lobées.


title: Quercus cerris

text: Un chêne chevelu a été planté le sur la place de la République à Paris en hommage aux victimes des attentats de Paris et Saint-Denis de 2015.


title: Brigade rapide d'intervention

text: Les Brigades Rapides d'Intervention (BRI) ont été, de 1967 à 2015, des unités de la Gendarmerie nationale française. Elles étaient déployées sur le réseau autoroutier français. Il y a eu jusqu'à 55 de ces unités.


title: Brigade rapide d'intervention

text: Les brigades rapides d'intervention ont été intégrées aux pelotons autoroute (PA) ou pelotons motorisés (PMO) en tant qu'Équipes rapides d'intervention (ERI).


title: Brigade rapide d'intervention

text: L'histoire des unités d'autoroute de la Gendarmerie nationale française, et "a fortiori" des BRI, est indissociable de l'histoire des autoroutes françaises.


title: Brigade rapide d'intervention

text: En 1963, il est décidé que la police aura la charge des autoroutes de dégagement (urbaines et suburbaines) et la gendarmerie celle des autoroutes de liaison (en général concédées). Il apparaît rapidement que les unités existantes ne sont pas adaptées à la surveillance de ces axes et, le décembre 1963, un peloton motocycliste est créé à Reventin-Vaugris (Rhône-Alpes). Il a compétence sur un tronçon de existant alors entre Vienne et le péage de Roussillon. Une autre unité est créée suivant le même modèle le juillet 1965 sur le tronçon reliant Saint-Uze à Valence.


title: Brigade rapide d'intervention

text: En 1966, ces unités prennent le nom de pelotons de gendarmerie d'autoroute (PGA) et, mai de la même année, le PGA de Nemours est créé. C'est là que sont menées – dans le même temps - les expérimentations sur l'emploi de véhicules rapides.


title: Brigade rapide d'intervention

text: Entre avril et mai 1966 les gendarmes du PGA de Nemours testent une Alpine Renault et une Matra Djet. À l'époque les limitations de vitesse étaient quasiment inexistantes. Les règles sont apparues dans les années 1970.


title: Brigade rapide d'intervention

text: L'acte de naissance des BRI est une circulaire datée du 7 février 1967 qui définit l'organisation des unités d'autoroute. Cette organisation reprend celle des sociétés concessionnaires.


title: Brigade rapide d'intervention

text: Les Escadrons d’autoroute regroupent plusieurs pelotons. Ils correspondent aux directions régionales qui regroupent plusieurs districts.


title: Brigade rapide d'intervention

text: Les BRI, chacune avec un effectif d'un gradé et de cinq gendarmes, sont placées sous l'autorité du commandant d'Escadron.


title: Brigade rapide d'intervention

text: Leur principale mission est de renforcer et de compléter la surveillance des PA sur le secteur de l’escadron. Elles sont chargées de la mise en œuvre des véhicules rapides. L'accent est mis sur l'action préventive des véhicules rapides par une présence visible au sein des courants de circulations.


title: Brigade rapide d'intervention

text: En juillet 1967 les groupements d'autoroute sont créés qui regroupent plusieurs escadrons et sont implantés au niveau des directions d'exploitations.


title: Brigade rapide d'intervention

text: À la fin des années 1960 il existe cinq BRI : Ablis (Île-de-France), Beaune (Bourgogne), Le Luc (Provence-Alpes-Côte d'Azur), Roye (Picardie) et Valence (Rhône-Alpes).


title: Brigade rapide d'intervention

text: La chaîne de commandement spécifique à la gendarmerie d'autoroute va se développer en même temps que le réseau. Calquée sur celui-ci, elle ne suit pas les divisions administratives traditionnelles (comme les limites des départements).


title: Brigade rapide d'intervention

text: Il est alors décidé que toutes les unités de gendarmerie spécialisées dans la police sur la route (sur l'autoroute et hors de l'autoroute) d'un même groupement (département) seront réunies sous l'autorité d'un seul officier : le commandant de l'Escadron départemental de sécurité routière (EDSR).


title: Brigade rapide d'intervention

text: En janvier 2015, les "BRI" sont dissoutes et ses unités rattachées à des pelotons d'autoroute ou des pelotons motorisés.


title: Brigade rapide d'intervention

text: Les BRI font alors partie des Pelotons Motorisés ou des Pelotons d'Autoroute, et sont désormais nommées ERI pour Équipe Rapide d'Intervention.


title: Brigade rapide d'intervention

text: En France, la Gendarmerie nationale a la charge de la surveillance de la majeure partie du réseau routier et autoroutier.


title: Brigade rapide d'intervention

text: Au sein de chaque Groupement (département) cette mission est dévolue à l'Escadron départemental de sécurité routière (EDSR).