title: Remix

text: En 1995, "Fantasy" de Mariah Carey featuring Ol' Dirty Bastard (O.D.B), est considérée comme l'un des plus beaux exemples de révision d'un échantillon en un chef-d'œuvre pop. La chanson et son remix sont considérés comme le de Carey le plus important à ce jour. Carey introduit le R'n'B et le hip-hop dans la culture pop et popularise le rap après 1995. Sarah Frere-Jones, journaliste à dit : . Frere-Jones en conclut : .


title: Remix

text: John Norris de déclare que le remix est . Norris fait écho aux propos de Lisa Lopes qui a dit que nous avons grâce à Mariah. Judnick Mayard, journaliste de , écrit en ce qui concerne l'association du R'n'B et du hip-hop : . Mayard dit également : , et qu'en raison de la sortie de , . Le remix avec odb, qui obtient un clip, chose rare pour un titre pop, devient un hymne intergénérational en termes de remixes et est considéré comme celui qui a bouleversé l'histoire de la pop, rnb et du hip-hop.


title: Remix

text: En 2001, la chanson "I Turn To You" de Melanie C, directement sortie en remix/single et produite par Hex Hector, remporte un Grammy Award pour le meilleur remix de l’année, ce qui est une première dans l'histoire.


title: Remix

text: Dans le cas de la musique urbaine telle que le hip-hop, le rap, le RnB ou encore le reggaeton, on parle de remix pour des versions alternatives où figure un "featuring", un artiste invité sur le morceau. Cependant, ces titres ne peuvent être dénommés remixes en premier sens du terme, car ils ne bénéficient pas d'une restructuration de la musique, ni de l'harmonie, mais sont bel et bien les mêmes titres, juste agrémentés d'un invité. Dans ce cas présent citons : Jamelia : () ou de Mario : ().


title: Remix

text: Un enchaîne plusieurs morceaux (comme un "medley" ou un "pot-pourri", mais il s'agit d'un travail en studio) de différents artistes (par exemple le groupe Jive Bunny and the Mastermixers a réalisé des mégamix célèbres de rock 'n' roll), ou d'un seul artiste (les megamix de Boney M, Modern Talking, Claude François, Michael Jackson, Mariah Carey et Britney Spears sont célèbres également). Tom Moulton est l'inventeur du format vinyle maxi 45 tours. Walter Gibbons a réalisé le premier sur maxi 45 tours (Double Exposure, ) et a aussi réalisé le de Bettye LaVette : .


title: Remix

text: Une ( en anglais) est la forme la plus simple de : certains passages instrumentaux sont insérés au milieu ou à la fin du morceau. Idem pour une « version radio » ( en anglais), généralement peu différente de la version album : intro supprimée ou bien différente, fondu en fermeture () ou vraie fin arrivant plus tôt.


title: Remix

text: Tous les ne sont pas distribués, et certains sortent sur des (disques promotionnels), d'autres sous forme de (disques pirates) ; avec Internet, les DJ peuvent plus facilement diffuser leurs créations.


title: Remix

text: Les remixes sont souvent l'occasion pour des artistes débutants de se faire connaître du public, et donc des labels, susceptibles de leur permettre la publication d'un premier disque personnel. De même certains artistes très diffusés offrent parfois des tremplins à des homologues plus underground. On peut citer notamment Mariah Carey, Madonna, Radiohead, et surtout Björk comme habitués du fait.


title: Remix

text: Depuis peu, la version r&b remix de "Heartbreaker" de Mariah Carey en featuring Da Brat et Missy Elliott, est également considéré comme un remix culte au niveau mondial. Mariah Carey featuring Da Brat & Missy Eliott Heartbreaker Remix vidéo officielle Youtube.com


title: Remix

text: Le remix r&b "Irresistible (So So Def Remix)" de Jessica Simpson Featuring Bow Wow, est également considéré comme un hymne urbain culte depuis sa sortie et un des meilleurs remix r&b de tous les temps. Jessica Simpson Featuring Lil Bow Wow Irresistible So So Def Remix vidéo officielle Youtube.com


title: Remix

text: Le single "Always You" de Jennifer Paige qui fut remixé par Groove Brothers, atteint la 6eme place du Billboard, marque les esprits et devient un hymne incontournable des boites de nuits. Jennifer Paige Always You vidéo officielle Youtube


title: Remix

text: Une compagnie de (en anglais, "remix service") engage des DJ pour produire des remixes qui sortent sur des albums ou en single (parfois, la vente de ceux-ci est réservée aux DJ). La première de ces compagnies a été Disconet, créée en 1977 aux États-Unis.


title: Remix

text: Ce type de consiste à mixer la version "a cappella" d'un morceau avec l'instrumental d'un autre. Généralement, le nom du est lui-même un mélange des noms des deux morceaux.


title: Remix

text: Un de ce type, signé Stuntmasterz, est sorti en single sous le titre : il mixait la version a cappella de de Brandy et Monica avec l'instrumental de de Modjo. Un autre remix () de ce genre mixait l'a cappella de de Madonna avec le rythme de de . Le groupe Mad'House a eu l'idée de faire une reprise du , mais une autre version avec le de et la voix de Madonna (sur ) est aussi sortie en promo et fut très peu diffusée.


title: Remix

text: Un megamashup est un mashup spécial contenant des dizaines d'acapellas, le plus souvent dans le but de récapituler toutes les œuvres d'un artiste, ou d'une année.


title: Remix

text: Certains albums comportaient des morceaux a cappella, ce qui a donné l'idée à des DJ de les remixer. Certains sont sortis en single, comme Tori Amos — (remixé par Armand Van Helden) et — .


title: Remix

text: est un mot anglais qui est passé dans le français par emprunt lexical. En anglais, le mot est à la fois un nom et un verbe. En français, le mot est utilisé comme verbe, pour l'adjectif (traduction de « ' »), pour l'action de remixer (traduction de « ' »), bien qu'assez rarement peut être utilisé à la place du mot remix.


title: Remix

text: Le DJ qui réalise des remixes est appelé « remixeur » (traduction de « ' »). S'agissant d'un mot étranger, on emploie en français pour le pluriel celui de la langue d'origine (« ' »).


title: Je viens du sud

text: Je viens du sud est une chanson de Michel Sardou parue en 1981 sur l'album "Les Lacs du Connemara". Il s'agit de la face B de la chanson ayant donné son nom à celui de l'album.


title: Je viens du sud

text: La chanson a notamment été reprise par Chimène Badi en 2005, celle-ci ayant été quelque peu oubliée depuis sa sortie en 1981. Sardou l'a intégrée dans les concerts "Vivant 83", "Concert 85", tournée d'été 1993 et ceux de "2012-2013", où il l'interprète avec Les Stentors, lors de son passage au Palais omnisports de Paris-Bercy.


title: Michel Viot (né en 1944)

text: Dignitaire franc-maçon et « évêque » luthérien de Paris de 1996 à 2001, il quitte ses fonctions pour rejoindre la pleine communion avec l'Église catholique. Ordonné prêtre en 2003, il est d'abord incardiné dans le diocèse de Blois où il exerce notamment la charge d'aumônier de prison, puis rejoint le diocèse de Versailles en 2014 et se voit affilié au diocèse aux Armées françaises en tant qu'aumônier national des anciens combattants jusqu'en 2018.


title: Michel Viot (né en 1944)

text: Fils de l'instituteur et romancier catholique, socialiste et franc-maçon Henry-Gérard Viot (1906-1973) et de la danseuse de ballet classique Eugénie Mathieu (1909-1990), il est baptisé dans la religion catholique, comme ses deux sœurs, quelques mois après sa naissance. Dès l'âge de dix ans, lors d'un voyage à Lourdes, il est marqué par la piété mariale et décide alors d'assister à des cours de catéchisme.


title: Michel Viot (né en 1944)

text: Cependant, durant son adolescence, il rencontre des luthériens alsaciens qui le mènent à se convertir au protestantisme. En 1957, il entre au séminaire où il étudie notamment la théologie et l'œcuménisme. Vers l'âge de 22 ans, il s'intéresse ainsi de nouveau au catholicisme et s'en rapproche notamment grâce à ses rencontres avec le révérend père Michel Riquet et Daniel Pézeril.


title: Michel Viot (né en 1944)

text: Luthérien orthodoxe proche du catholicisme, il est ordonné pasteur le et se voit chargé de l'église des Billettes, dans le Marais. Il est ensuite initié franc-maçon à la Grande Loge de France en , puis rejoint la Grande Loge nationale française. Il explique : . Il est ainsi vénérable de la loge James-Anderson en 1975-1976.


title: Michel Viot (né en 1944)

text: En 1996, il est élu inspecteur ecclésiastique de Paris, c'est-à-dire évêque de Paris pour l'Église évangélique luthérienne de France. Il consacre alors son épiscopat au rapprochement entre luthériens et catholiques. Partisan de la virginité perpétuelle de Marie, de la croyance en son Assomption et dans la transsubstantiation, il se rapproche de plus en plus du catholicisme et se montre de plus en plus critique vis-à-vis du luthéranisme libéral qu'il accuse d'être influencé par le socinianisme et le zwinglisme ou encore de ne pas croire en la Trinité.


title: Michel Viot (né en 1944)

text: Alors qu'il participe à la commission de théologie de l'Église luthérienne, il comprend que , notamment en ce qui concerne la justification par la foi. En 1995, il reçoit très favorablement l'encyclique "Ut unum sint", puis, en 1997, il est présenté au pape Jean-Paul II qui lui fait part de son espoir de voir aboutir le projet de déclaration commune sur la justification par la foi, finalement signée deux ans plus tard à Augsbourg.


title: Michel Viot (né en 1944)

text: En 2000, il quitte la franc-maçonnerie au sein de laquelle il avait atteint les rangs de grand-officier et d'assistant grand-maître. En 2001, il s'oppose fermement à l'Église réformée de France en ce qui concerne la possibilité pour un laïc de célébrer l'Eucharistie ou encore la permission de recevoir celle-ci avant même d'être baptisé. Puis, souffrant de ne pas être en pleine communion avec le pape, il étudie le catéchisme de l'Église catholique et décide finalement, en 2001, de se convertir. Il est ainsi formellement reçu au sein de l'Église catholique romaine en tant que laïc le suivant.


title: Michel Viot (né en 1944)

text: Il devient alors le premier évêque d'une Église protestante à entrer dans l'Église catholique depuis le schisme de 1517.


title: Michel Viot (né en 1944)

text: Ordonné diacre le , il est ensuite ordonné prêtre le par Maurice de Germiny. Il devient tout d'abord vicaire de Romorantin, puis, en , il est nommé aumônier de la Maison d’arrêt de Blois. En 2005, il est également nommé curé de Blois, puis, en , il devient parallèlement administrateur de la paroisse d'Herbault. Il est aussi nommé vicaire épiscopal chargé de la formation.


title: Michel Viot (né en 1944)

text: Dans le même temps, il anime des conférences sur l'histoire de l’Église et fonde en 2008 l'association « Écouter avec l’Église » (loi 1901) qui a pour objectif de diffuser les enseignements du Magistère de l'Église catholique. Le , il est présenté au pape Benoît XVI qui le bénit et le félicite pour son parcours spirituel et son nouveau rôle au sein de l'Église. Il est également chargé de remettre à l'honneur le chant grégorien dans sa forme ordinaire et encourage la célébration de messes en Gospel dans le but d'évangéliser les jeunes et de « concurrencer » les assemblées évangéliques.


title: Michel Viot (né en 1944)

text: En 2014, il est mis à disposition du diocèse de Versailles et nommé aumônier national des Anciens Combattants, dépendant pour cela du diocèse aux armées. Il quitte cette seconde fonction en . À cette date, il est nommé résident à la paroisse du Bon Pasteur (11), adjoint au responsable de la pastorale des funérailles et adjoint au chapelain de la chapelle du Père-Lachaise.


title: Michel Viot (né en 1944)

text: L'abbé Viot intervient régulièrement dans les médias de droite et d'extrême droite pour alerter de la présence de l'islam radical au sein des prisons.


title: Michel Viot (né en 1944)

text: À partir d', il dirige l'émission "Lumière de l'espérance" sur Radio Courtoisie. En , il devient aussi l'un des chroniqueurs réguliers de l'émission "Le Club des hommes en noir", animée mensuellement par Philippe Maxence sur le site de "L'Homme nouveau".


title: Michel Viot (né en 1944)

text: Lors de la parution du rapport Sauvé dénonçant la pédocriminalité au sein de l'Eglise, l’Abbé Michel Viot critique la méthodologie pour recenser le nombre de victimes, un réquisitoire à charge contre la théologie pointant le manque de neutralité de la commission et une volonté d'instaurer une véritable idéologie du soupçon au sein de l'Eglise. Il dédie un livre à ce sujet, intitulé "« Le rapport Sauvé, une manipulation? »" "."


title: Brasserie d'Achouffe

text: La Brasserie d'Achouffe est une entreprise belge située dans le petit village ardennais d'Achouffe faisant partie de la commune de Houffalize en province de Luxembourg. Elle fait partie du groupe brassicole Duvel Moortgat et produit plusieurs bières spéciales parmi lesquelles la Chouffe.


title: Brasserie d'Achouffe

text: C'est en 1982 que Pierre Gobron et Christian Bauweraerts décident de créer à Achouffe leur propre brasserie avec des moyens limités. Le premier brassin de la Chouffe est réalisé le . Le succès de cette bière ne fait que croître et la brasserie doit s'agrandir. Quelques années plus tard, la bière brune Mc Chouffe vient compléter la production de la brasserie ardennaise.


title: Brasserie d'Achouffe

text: Les étiquettes des bières d'Achouffe sont illustrées de lutins à la barbe blanche et au bonnet rouge.


title: Brasserie d'Achouffe

text: Ces bières spéciales sont commercialisées en bouteilles champenoises de 75 cl ainsi qu'en bouteilles de 33 cl et en fût de 20 litres. Une dizaine de prix ont été attribués pour les produits de la brasserie.


title: Brasserie d'Achouffe

text: Après un film d’introduction, la visite de la brasserie et de l'atelier des lutins est commentée par un guide.


title: Sandra Milo

text: Salvatrice Elena Greco dite Sandra Milo est une actrice de cinéma, de télévision et de théâtre, une animatrice de télévision ainsi qu'une chanteuse et une écrivaine italienne, née le à Tunis.


title: Sandra Milo

text: Avec sa participation à des films tels que "Le Général Della Rovere", "Adua et ses compagnes", "Les Joyeux Fantômes", "Juliette des esprits" et, surtout, le chef d'œuvre "Huit et demi", elle est l'une des figures de proue du cinéma italien des années 1960, tout en étant la muse du réalisateur Federico Fellini.


title: Sandra Milo

text: Elle a également joué dans plusieurs films français, à commencer par des apparitions dans "Elena et les Hommes" de Jean Renoir ou "Les Aventures d'Arsène Lupin" de Jacques Becker, un petit rôle dans "Le Miroir à deux faces" d'André Cayatte, et des rôles de premier plan dans "Un témoin dans la ville" d'Édouard Molinaro ou "Classe tous risques" de Claude Sautet.


title: Sandra Milo

text: Née à Tunis d'un père sicilien et d'une mère toscane, elle passe son enfance à Vicopisano, un village médiéval situé non loin de Pise. Elle y fréquente l'école primaire jusqu'à la quatrième année. Adolescente, elle déménage avec sa famille à Viareggio. En 1948, à l'âge de 15 ans, elle épouse le marquis Cesare Rodighiero. Milo tombe enceinte, mais l'enfant meurt à la naissance en raison d'une naissance prématurée. Le couple se sépare seulement 21 jours après le mariage, obtenant une annulation de la Sacra Rota. Elle fait ses débuts au cinéma aux côtés d'Alberto Sordi dans "Le Célibataire" d'Antonio Pietrangeli (1955). Reconnaissable à ses formes généreuses et à sa voix de fausset, elle devient une vedette du grand écran et participe à de nombreux films de genre.


title: Sandra Milo

text: Son premier rôle important est obtenu en 1959 grâce au producteur grec Moris Ergas, qui l'épousera plus tard : c'est dans "Le Général Della Rovere", réalisé par Roberto Rossellini, dans lequel elle joue le rôle d'une prostituée aux côtés de Vittorio De Sica. Elle a tenu un rôle semblable en 1960 dans "Adua et ses compagnes" d'Antonio Pietrangeli, avec Simone Signoret, Emmanuelle Riva et Marcello Mastroianni. La même année, elle est dirigée par Claude Sautet dans "Classe tous risques", avec Lino Ventura et Jean-Paul Belmondo. Cela a ouvert une époque intense et prometteuse de films d'auteurs pour Milo. En 1961, elle joue avec Eduardo De Filippo, Vittorio Gassman et Marcello Mastroianni dans "Les Joyeux Fantômes", réalisé par Antonio Pietrangeli.


title: Sandra Milo

text: La même année, cependant, sa carrière s'arrête brusquement après le rejet à la Mostra de Venise de "Vanina Vanini", adaptée de la nouvelle éponyme de Stendhal et réalisé par Roberto Rossellini. Le film, et surtout le jeu de Milo, ont été sévèrement critiqués et l'actrice a été sarcastiquement surnommée pendant un certain temps. En 1962, elle revient au cinéma avec "Le Jour le plus court" de Sergio Corbucci, où elle joue aux côtés de Totò, Eduardo et Peppino De Filippo, Jean-Paul Belmondo, Ugo Tognazzi, Aldo Fabrizi et d'autres.


title: Sandra Milo

text: Cruciale est sa rencontre avec Federico Fellini, qui a contribué à son développement artistique et avec lequel elle a également entamé une liaison secrète qui a duré 17 ans. Dans les deux chefs-d'œuvre du maestro riminien, "Huit et demi" (1963) et "Juliette des esprits" (1965), Sandrocchia (comme la surnommait affectueusement le réalisateur) est une femme fatale ironique et désinhibée qui, en plus d'incarner l'imagerie érotique du réalisateur, est souvent mise en contraste avec ses épouses, des femmes à l'apparence plus modeste et à la mentalité plus bourgeoise. Pour ces deux films, elle a remporté le Ruban d'argent de la meilleure actrice dans un second rôle.


title: Sandra Milo

text: Après ses importantes expériences avec Fellini, elle est dirigée, entre autres, par Luigi Zampa dans "Frénésie d'été" (1963), de nouveau par Antonio Pietrangeli dans "Annonces matrimoniales" (1963), aux côtés de François Périer, où Milo fournit une caractérisation complexe, par Pasquale Festa Campanile et Massimo Franciosa dans "Le Sexe des anges" (1964), avec Paolo Ferrari, et par Dino Risi dans "Play-Boy Party" (1965), où elle incarne avec intensité et ironie la femme pleine de vie de l'ingénieur Enrico Marletti (Enrico Maria Salerno). En 1964, elle joue aux côtés des Français Fernandel et Jean-Pierre Cassel, respectivement dans "Relaxe-toi chérie" de Jean Boyer et "Un monsieur de compagnie" de Philippe de Broca. Elle participe ensuite à d'autres films, mais de moindre importance, dont "Comment j'ai appris à aimer les femmes" (1966) de Luciano Salce, ' (1967) d'Alfredo Angeli, où il donne à nouveau la réplique à Enrico Maria Salerno, "Est-ce amour ou est-ce magie ?" (1967) de Duccio Tessari et ' (1968) d'Osvaldo Civirani, aux côtés de George Hilton et John Ireland, après quoi l'actrice s'est éloignée du cinéma pendant une dizaine d'années.


title: Sandra Milo

text: Sa vie amoureuse mouvementée, son mariage à l'âge de quinze ans avec le marquis Cesare Rodighiero en 1948 (qui dura 21 jours), sa relation de onze ans avec Moris Ergas (pendant laquelle naquit Deborah, journaliste de télévision) et une union ultérieure avec Ottavio De Lollis (avec la naissance de Ciro puis d'Azzurra), éclipsèrent une intense activité cinématographique, que Milo interrompit brusquement en 1968 en faveur de sa famille. Interviewée dans l'émission "Diva e donna", elle a raconté la guérison de sa troisième fille Maria Azzurra, née prématurément à sept mois de grossesse, qui semblait morte à la naissance, mais qui est revenue à la vie. L'Église catholique a reconnu l'authenticité du miracle lors de la béatification de Sœur Maria Pia Mastena, fondatrice des Sœurs de la Sainte Face. Milo elle-même, également après cet épisode, s'est déclarée croyante et catholique.


title: Sandra Milo

text: Après une longue pause, elle revient au cinéma en 1979, jouant dans quelques comédies de genre, comme "Aldo fait ses classes" de Luciano Salce et "Tesoro mio" de Giulio Paradisi, suivis de "Grog" (1982) de Francesco Laudadio et de "" (1984) de . Pendant ce temps, sa nouvelle carrière à la télévision prend forme.


title: Sandra Milo

text: Sa participation en tant que présentatrice d'un cycle de cinq émissions de "Studio Uno" en 1966 et l'interview accordée à Luigi Silori pour "Uomini e Libri" en 1962 seront ses seules apparitions télévisées pendant sa jeunesse.


title: Sandra Milo

text: Plus de vingt ans s'écoulent avant que, aidée par sa proximité avec Bettino Craxi, elle ne revienne à la télévision sur Rai 2, une chaîne de télévision à l'époque proche du parti socialiste italien. En 1982-1983, elle collabore et anime une chronique sur les modes de vie dans l'émission "Mixer" de Giovanni Minoli.


title: Sandra Milo

text: De 1985 à 1989, elle a animé "Piccoli fans", une émission pour enfants diffusée l'après-midi (précurseur d'émissions telles que "Ti lascio una canzone" et "Io canto"), qui a marqué l'histoire de la télévision italienne : la conduite exagérément naïve et enfantine de Milo (due également à sa voix de fausset) et une série de situations grotesques l'ont rendue à nouveau célèbre auprès du public italien.


title: Sandra Milo

text: Toujours en 1985, elle est impliquée avec son mari de l'époque, Ottavio De Lollis, et leur fille Azzurra, dans les attentats des aéroports de Rome et de Vienne du . L'actrice était présente au bureau d'embarquement alors qu'a retentit la fusillade qui a fait 13 victimes.


title: Sandra Milo

text: Sandra Milo est également entrée involontairement dans l'histoire de la télévision italienne pour un canular téléphonique qui lui a été joué : le , pendant l'émission de l'après-midi "L'amore è una cosa meravigliosa" qu'elle présentait sur Rai 2 pendant la saison 1989-90, un appel téléphonique anonyme provenant d'une voix féminine informait la présentatrice que son fils Ciro était hospitalisé dans un état grave suite à un accident de voiture. La nouvelle de l'accident était fausse, mais les cris de la présentatrice affolée ont été repris par des programmes tels que "Blob", "Striscia la notizia" et "Target". Les cris de la présentatrice ont été utilisés dans la chanson "La strana famiglia" de Giorgio Gaber et Enzo Jannacci, enregistrée en 1991. Cette anecdote a ensuite inspiré le titre d'une émission satirique sur Italia 1 : "Ciro, il figlio di Target". L'autrice de l'appel téléphonique n'a jamais été identifié (elle s'était présentée aux standardistes sous le nom de Maria Ramondio, ce qui s'est avéré être une fausse identité), mais le téléphone d'où il a été passé a été identifié, il se trouvait à l'intérieur des bureaux d'Alemagna, Via del Corso à Rome.


title: Sandra Milo

text: Après avoir quitté la Rai, Milo est passé, au cours de la saison 1991-92, à Fininvest (devenue Mediaset en 1996) pour succéder à Enrica Bonaccorti dans la réalisation du jeu télévisé "Cari genitori", diffusé du lundi au vendredi dans la tranche matinale de Rete 4. Elle est ensuite la protagoniste, sur la même chaîne, d'une parodie musicale du feuilleton "La donna del mistero" intitulée "La vera storia della donna del mistero", aux côtés de Patrizia Rossetti, des Ricchi e Poveri entre autres. Toujours sur Rete 4, elle a présenté l'émission de variétés dominicale "Giorno di festa" au cours de la saison 1992-1993.


title: Sandra Milo

text: En 1995, elle a déclaré à une chaîne de télévision privée iranienne qu'elle possédait une collection d'environ . Cette déclaration a provoqué une réaction du gouvernement de Téhéran, qui lui a refusé un visa touristique pour transiter par le pays.


title: Sandra Milo

text: Militante du parti socialiste italien depuis au moins les années 1960, elle était très proche de Pietro Nenni. Dans les années 1980, Sandra Milo était la compagne de Bettino Craxi, alors dirigeant du PSI. Elle faisait partie des vedettes du spectacle qui entourait la classe politique dirigeante italienne, particulièrement autour de Craxi, Claudio Martelli et Gianni De Michelis. En outre, elle a participé activement à plusieurs campagnes électorales, posant même pour des affiches.


title: Sandra Milo

text: En 1999, Milo a négocié une peine de treize mois de prison et une amende de 1,3 million de lires pour avoir participé, avec son associé de l'époque Giuseppe Lo Presti, à une escroquerie immobilière au détriment de treize particuliers et de huit banques pour un montant d'environ 3 milliards de lires. Ils faisaient signer à des personnes de fausses procurations pour vendre des biens de grande valeur, afin de les acheter ensuite et de les utiliser pour obtenir des prêts auprès d'établissements de crédit.


title: Sandra Milo

text: Pendant le festival de Sanremo 2001, elle a participé à l'émission "La vita in diretta". En 2002, elle a joué aux côtés de Giampiero Ingrassia et Anna Mazzamauro dans le feuilleton de Canale 5 "Ma il portiere non c'è mai?". En 2003, elle revient au cinéma avec le film "Un cœur ailleurs", de Pupi Avati. En 2005, elle a participé à l'émission de télé-réalité "Ritorno al presente", terminant deuxième. En 2005, elle a participé à l'interview-spectacle "La mia vita uno spettacolo", mis en scène par Giacomo Rizzo, sous la direction artistique d'Arnolfo Petri, qui a remporté le prix "Nike per il Teatro". La collaboration avec Arnolfo Petri s'est poursuivie en 2009, avec une contribution vidéo pour la pièce "Madame B".


title: Sandra Milo

text: Depuis 2006, elle tourne dans les théâtres italiens avec la comédie "Huit Femmes", adaptée du film français homonyme. En 2007, elle a joué, avec Barbara D'Urso et Maurizio Micheli, dans la comédie théâtrale "Il letto ovale", mise en scène par Gino Landi.


title: Sandra Milo

text: Le , lors d'un entretien dans l'émission "Buona Domenica" de Canale 5, elle a raconté qu'elle avait contribué, de nombreuses années auparavant, à soulager les souffrances de sa mère mourante, en soutenant ouvertement l'euthanasie. Dans son récit, l'actrice affirme que sa mère « se consumait d'une douleur immense qui n'avait pas de fin ». « Alors, elle m'a demandé de l'aider à mourir », a poursuivi Milo, en pleurant. « Elle m'a fait quitter la pièce, et elle est morte, seule, comme elle le voulait. Je ne pense pas que ce soit vrai quand les gens disent que tout cela est de la fausse pitié. Je sais qu'il y a beaucoup de gens pour et beaucoup de gens contre, mais comment pouvez-vous dire "non, continuez à souffrir" si vous savez que cette personne n'aura aucune chance d'échapper au mal qui la ronge ? Les gens doivent pouvoir mourir dans la dignité ».


title: Sandra Milo

text: En 2008, elle a participé au film ' d', avec Valerio Mastandrea. Pour la saison théâtrale 2008-09, elle a mis en scène "Fiori d'acciaio" (d'après le film "Potins de femmes" d'Herbert Ross), avec Caterina Costantini, Eva Robin's et Rossana Casale, dans une mise en scène de Claudio Insegno. Elle a joué dans l'un des cinq sketches du film "Impotenti esistenziali" de Giuseppe Cirillo, sorti en salles en mars 2009. Toujours en 2009, elle partage l'affiche du film ' de Massimiliano Verdesca, sorti en 2011, pour lequel elle a remporté le prix de la meilleure actrice au Festival du film de Brooklyn 2011. Lors de l'émission "Porta a Porta" du , elle a affirmé avoir été la compagne de Federico Fellini pendant 17 ans.


title: Sandra Milo

text: En 2010 elle participe à la de l'émission de télé-réalité "L'isola dei famosi". Elle est en compétition du au jour, et est éliminée lors de la demi-finale. À la même période, la comédie "" de Gabriele Salvatores, avec Milo en vedette, est sortie dans les salles de cinéma. En 2011, elle a fait une tournée avec "Il club delle vedove", mis en scène par Caterina Costantini. En 2013, elle a joué dans la pièce de théâtre "Federico... Come Here", écrite par Nicola Bonimelli et réalisée par Walter Palamenga. De 2013 à 2015, elle part en tournée avec "Harry & Sally 9 mesi dopo", mis en scène par Claudio Insegno. En octobre 2016, elle joue dans la pièce "Una fidanzata per papà", avec Stefano Antonucci, Savino Zaba et Angela Melillo.


title: Sandra Milo

text: En 2018, elle fait une excursion dans le monde de la chanson d'auteur en participant à la chanson "La fotogenia" d'Alessandro Orlando Graziano, contenue dans l'album "Voyages Extraordinaires". En été 2019, sur Rai 1, elle a tenu une chronique consacrée au courrier du cœur dans l'émission "Io e te", animée par Pierluigi Diaco, avec Valeria Graci. En 2020, aux côtés de Paolo Ruffini, elle a participé en tant qu'animatrice et juge au sixième épisode de l'émission "La pupa e il secchione - E viceversa", sur Italia 1. À l'été 2020, elle revient toutefois à la Rai en tant que correspondante de l'émission "Estate in diretta", animée par Andrea Delogu et Marcello Masi. En 2021 elle est invitée lors de la saison 16 de "Ballando con le stelle".


title: Sandra Milo

text: Le , elle reçoit le prix David di Donatello pour l'ensemble de sa carrière. En 2022, elle devient la présentatrice du docu-réalité "Quelle brave ragazze" avec Mara Maionchi et Orietta Berti.


title: Architecture high-tech

text: L'architecture high-tech ou techno-architecture, parfois intégrée dans ce que certains appellent le modernisme tardif, est un mouvement architectural qui émergea dans les années 1970, incorporant des éléments industriels hautement technologiques dans la conception de toutes sortes de bâtiments, logements, bureaux, musées, usines. Ce style high-tech est apparu comme un prolongement du Mouvement moderne , au-delà du brutalisme, en utilisant tout ce qui était rendu possible par les avancées technologiques, et avec une possible nuance d'ironie, comme le déclare Renzo Piano en 1997 dans le film de Richard Copans consacré au centre Georges Pompidou.


title: Architecture high-tech

text: Ce style apparaît durant la période où le Modernisme est déjà remis en cause, surtout en Angleterre et aux États-Unis, par le postmodernisme. Dans les années 1980, l'architecture high-tech semble peiner à s'identifier, se distinguer, face aux formes de ce dernier mouvement d'architecture qui privilégie le pastiche et l'historicisme, avant de réapparaître comme un mouvement plus profond et pérenne lors du déclin de ce mouvement postmoderniste au style formel.


title: Architecture high-tech

text: Ses figures importantes sont notamment Renzo Piano et Richard Rogers, d'autres architectes anglais comme Norman Foster, et l'ingénieur Peter Rice.


title: Architecture high-tech

text: La plupart des architectures représentatives de ce style ont été construites en Europe et aux États-Unis.


title: Architecture high-tech

text: Les avancées scientifiques et technologiques ont marqué la société des années 1970. Le summum de la conquête spatiale fut atteint en 1969 avec l'alunissage de Neil Armstrong et s'est accompagné avec du développement important en matière militaire des nouvelles technologies (ordinateurs, automates, nouveaux matériaux). Ces avancées ont permis de penser qu'un standard de vie très haut pouvait être atteint grâce à la technologie de pointe et arriver au domaine de la vie courante de tout un chacun et ne pas rester futuriste. Les éléments technologiques devinrent des objets de tous les jours pour les gens ordinaires de cette époque avec l'introduction dans la vie courante de la télévision, de chaînes "hi-fi" audio, très distinguables d'éléments standardisés de l'époque passée qui était déjà « électrique », mais pas encore « électronique ».


title: Architecture high-tech

text: L'influence des réflexions « technophiles » des Reyner Banham, Cedric Price, du groupe Archigram au Royaume-Uni ou des métabolistes japonais a eu un impact décisif sur l'esthétique high-tech. Des projets comme "Plug-in Cityc" sont à rapprocher de réalisations comme le centre Pompidou (surtout dans ses premières esquisses), où la structure porteuse et les «fluides canalisés» constituent le schéma du bâtiment. L'architecture high-tech est une protestation contre l'enlisement historiciste des structures modernes qui n'utilisent que la modélisation faite avant-guerre. Mais l'architecture high-tech reste très timide vis-à-vis de l'idée de structure bâtie en mouvement, en évolution perpétuelle de forme qui était l'essence du travail des métabolistes où le bâtiment était une superstructure permettant d'accueillir des modules supplémentaires en fonction des besoins ("work in progress"). De ce point de vue, et du point des tenants des techniques nouvelles « pointues » (l’anglicisme technologie a purement le sens de technique), l'architecture high-tech apparaît surtout comme un mouvement esthétique non structurel lorsqu'elle reste proche dans son résultat des formes cubiques des ouvrages des prédécesseurs, en continuation, sans entrer au même niveau dans la technicité que les structures légères tendues ou les volumes à surface minimum d'enveloppe (les dômes géodésiques)


title: Architecture high-tech

text: Ce style doit son nom au livre écrit par les critiques du design Joan Kron et Suzanne Slesin, "High Tech: The Industrial Style and Source Book for The Home", et publié en chez Clarkson N. Potter à New York. Ce livre, illustré par des centaines de photographies, montrait comment des designers, des architectes et de simples particuliers s'étaient approprié des objets industriels classiques — des bibliothèques, des béchers, des tréteaux niffer métalliques, des éléments de cuisine industrielle, des dispositifs lumineux pour usine ou aéroport, des plaids de déménageurs, des moquettes industrielles, etc. — trouvés dans des catalogues destinés à l'industrie et détournés pour un usage domestique. L'avant-propos d'Emilio Ambasz, ancien curateur pour le design au MoMA, inscrit cette mode dans un contexte historique.


title: Architecture high-tech

text: Ce style décoratif, grâce au succès public du livre et la publicité qu'il suscita, fut appelé « high-tech » et fit passer au langage courant ce mot réservé professionnellement à un domaine encore un peu obscur pour le public. Ainsi en 1979, le terme « high-tech » apparut pour la première fois dans une caricature du "New Yorker" montrant une femme admonestant son mari de n'être pas assez high-tech : « You're middle-, middle-, middle-tech (Tu es vraiment moyennement-tech !) ».


title: Architecture high-tech

text: La boutique Ad Hoc Housewares à New York ouvrit en 1978 et commercialisa la première auprès du grand public ce type d'objets pour la maison.


title: Architecture high-tech

text: Après que Esquire publia par six fois des extraits du livre de Kron et Slesin, les plus gros distributeurs, à commencer par Macy's New York, commencèrent à décorer leur vitrine et leurs rayons de meubles en style high-tech.


title: Architecture high-tech

text: Le livre sera publié au Royaume-Uni, en France, au Japon, et, tout comme l'original, chaque édition y incluait un index permettant de trouver au niveau local les boutiques vendant ces objets.


title: Architecture high-tech

text: L'architecture high-tech fut d'une certaine manière une réponse à la désillusion croissante envers l'architecture moderne, à laquelle tentait déjà de répondre le brutalisme qui tentait de transformer en qualités par un retraitement au niveau des dispositifs de mise en œuvre ce qui était défauts dus aux matériaux. La réalisation des plans d'urbanisme de Le Corbusier avait conduit les villes à se couvrir de bâtiments monotones et standardisés. L'architecture high-tech créa une nouvelle esthétique en contraste avec l'architecture moderne usuelle. Dans le livre "High Tech: The Industrial Style and Source Book for The Home", quand les auteurs parlaient de l'esthétique high-tech, ils accentuaient le côté impertinent, écrivant des phrases comme : « vos parents trouveraient ça insultant ». Ce genre de phrase amusante montrait l'esprit frondeur allant avec ce style en rupture avec le conditionnement donné par le « c'est la norme, c'est normal » à la tradition et au conventionnel.


title: Architecture high-tech

text: Kron et Slesin expliquent aussi que le terme « high-tech » était utilisé auprès des architectes pour décrire le nombre croissant de bâtiments publics ou de logements qui avaient un air technologique grâce à la disposition ostensible de tuyaux, de boulons et d'écrous. Le centre Pompidou de Rogers et Piano en est un exemple. Ceci met en lumière l'un des objectifs de l'architecture high-tech, la glorification des « tripes » d'un bâtiment en les exposant. L'esthétique high-tech naît de cette mise en scène d'éléments techniques et structurels.


title: Architecture high-tech

text: Pour la décoration intérieure, il existait une mode qui consistait à utiliser comme objets domestiques des ustensiles dont la conception à l'origine provenait de leur usage industriel, par exemple des béchers utilisés en guise de vase. Cette tendance, « ce qui est utile est beau par forme fonctionnelle », allait en parallèle avec le mouvement artistique du « faire toucher l'art à tous », le design qui concernait aussi bien le cadre de vie, les meubles, les objets de la maison que les vêtements et les accessoires portés par la personne.


title: Architecture high-tech

text: Dans cet esprit de non-distinction de l'utile et du beau dans ce qui est à voir débuta l'aménagement d'anciens entrepôts industriels en zone urbaine transformés en lofts. Au départ ce fut l'effet du pragmatisme économique aux États-Unis, où le centre-ville est une zone délaissée mal fréquentée et peu chère. En Europe continentale, le centre est une zone privilégiée, donc chère, et la motivation fut plutôt le sens patrimonial: effectuer une réhabilitation curative faisait perdre le sens de l'histoire de la ville, le loft est une valeur chic respectueuse du passé qui est constructif. On y adjoint le détournement positif par rapport à ses fonctions originelles.


title: Architecture high-tech

text: Un des objectifs du high-tech fut de réactiver les espérances d'améliorer le monde avec une technologie. (Ce fondement était très présent dans l'architecture des structures métalliques au ). C'est un aspect évident chez Kenzo Tange dans ses projets de bâtiments techniquement sophistiqués pour le Japon d'après-guerre en plein boum économique des années 1960. Cependant peu de ses plans furent construits.


title: Architecture high-tech

text: Un autre des objectifs de l'architecture high-tech fut d'aboutir à une nouveauté dans l'esthétique des bâtiments non industriels par un emprunt à celle naturellement présente dans l'industrie dans les faits, sorte de sous-produit de l'ingénierie. L'architecture high-tech avait pour but de donner à tout objet ou espace une apparence qui concorde avec l'époque industrielle intégrée par tous via le vécu dans d'autres espaces que l'habitat ordinaire: espace de travail au bureau et de production avec les chaînes automatiques, espace fourni par l'automobile que l'on commençait à habiter avec les caravanes de loisir. Un modèle idéal d'espace était donné par la cabine de l'avion.


title: Architecture high-tech

text: La typologie de l'architecture high-tech a quelque peu varié, mais toutes les architectures high-tech avaient en commun la glorification des éléments techniques, avec une présentation ostentatoire des composants techniques et fonctionnels des bâtiments, ainsi que l'utilisation avec un jeu de composition ordonné d'éléments préfabriqués. Les murs de verre et les structures en acier furent aussi très prisés chez les architectes du high-tech, qui furent parmi les inventeurs du verre extérieur attaché (VEA) et du verre suspendu (Siège social de Willis Faber and Dumas à Ipswich et centre Renault de Norman Foster).


title: Architecture high-tech

text: Pour les mettre en valeur, les éléments techniques étaient placés à l'extérieur, allant souvent de pair avec la structure porteuse bien apparente. La façade high-tech ne se résume pas à une paroi lisse opaque, mais est une paroi animée par les éléments constructifs. Un des exemples les plus typiques est le centre Pompidou à Paris où le système de ventilation est montré de façon spectaculaire sur l'une des façades. Cette esthétique apparaissait radicale parce qu'identique à celle donnée par la construction des usines et aucunement avec celle d'un musée. Pour un édifice de cette fonction, dans l'« ancienne » conception, les conduits de ventilation auraient été cachés à l'intérieur du bâtiment. Le système d'accès aux étages est aussi placé à l'extérieur, avec de gros tuyaux de circulation serpentant sur la façade. Le système de conception associe la façon de résoudre les contraintes dans un milieu industriel (ici avoir le plus de place utile à l'intérieur pour les expositions) avec la façon d'organiser un édifice public. Cette définition des espaces intérieurs à agencement libre modulable et articulable dynamiquement aboutit au plateau libre (déjà conceptualisé dans le Brutalisme).


title: Architecture high-tech

text: La façon ordonnée et rationnelle avec laquelle les bâtiments de style high-tech sont dessinés pour garder leur essence fonctionnelle est brillamment démontrée avec la tour HSBC de Hong Kong de Norman Foster. En plus de la technologie, caractéristique primordiale de ce bâtiment, son architecture est très tournée vers le fonctionnalisme. Les espaces intérieurs ouverts et spacieux et les accès faciles à tous les niveaux accentuent sa fonction qui est d'être une banque.


title: Architecture high-tech

text: Les bâtiments high-tech utilisent énormément les murs-rideaux en verre et les structures métalliques. Ils sont en ça redevable de l'architecture du Style international, et de l'influence des gratte-ciel de Mies van der Rohe. La Willis Tower avait déjà démontré qu'avec des murs en verre et une structure en poutrelles métalliques, on pouvait construire des bâtiments hauts.


title: Architecture high-tech

text: En France, outre le centre Pompidou, l'architecture high-tech a été associée, peut-être confusément, à l'architecture de verre et de métal des années 1980, au point d'être même dénoncée comme style officiel par les détracteurs des Grands Projets de François Mitterrand : la pyramide du Louvre (1988) de Ieoh Ming Pei, l'Institut du monde arabe (1987) de Jean Nouvel en collaboration avec Architecture Studio ou la Très Grande Bibliothèque (1995) de Dominique Perrault.


title: Architecture high-tech

text: La particularité de ce type d'architecture "high-tech" n'est pourtant pas de chercher à magnifier la beauté de la structure (comme la tour HSBC) ou encore à interloquer en renversant les valeurs du laid et du beau (comme à Beaubourg), mais plutôt à atteindre à un minimalisme et un dépouillement par la transparence (l'hôtel industriel Berliet de Perrault en 1990) ou un brutalisme industriel (l'INIST de Nouvel en 1989). Mais il reste, dans certaines des premières productions de Nouvel, la croyance dans la technique — même gadgétisée — capable de profiter à l'architecture, comme avec les moucharabiehs de l'Institut du monde arabe ou les volets rouillés de l'hôtel Belle Rive à Bordeaux ; alors que l'hôtel industriel Berliet ouvrait plutôt une nouvelle page néo-moderne et minimaliste, dans une filiation plus apparente à Mies van der Rohe, en résonance avec certaines créations contemporaines au Japon ou au Voralberg (qui elles revendiquent plutôt l'appellation "low tech"), et en rupture avec l'ironie de l'architecture post-moderne ou de l'« héroïsme high-tech » originel.


title: Architecture high-tech

text: Enfin, elle résulte aussi d'une poussée des techniques de construction en métal et en verre vers toujours plus de transparence, avec l'apport d'ingénieur comme Peter Rice, intervenant tant sur le centre Pompidou que sur la pyramide inversée du Louvre, les serres du musée de la Villette et la Banque Populaire de l'Ouest de Decq et Cornette.


title: Architecture high-tech

text: Ainsi, même s'ils sont plutôt associés au déconstructivisme, les productions des années 1980 d'architectes comme Bernard Tschumi ou Odile Decq et Benoît Cornette ont adopté une expression architecturale qui emprunte au high-tech (par exemple les passerelles dans le parc de la Villette ou le centre d’exploitation de l’autoroute A14 à Nanterre).


title: Géographie de la République dominicaine

text: Située dans les Antilles, la République dominicaine occupe soit les deux tiers de l'île d'Hispaniola, qu'elle partage avec Haïti à l'ouest.


title: Géographie de la République dominicaine

text: Sa côte Nord est bordée par l'océan Atlantique et sa côte Sud par la mer des Caraïbes. Elle est séparée de Porto Rico à l'Est par le canal de la Mona.


title: Géographie de la République dominicaine

text: Le fort ressac et le bon vent en font la destination privilégiée des planchistes. Les eaux turquoise, les grandes plages de sable blond bordées de cocotiers et les nombreux hôtels à forfait à prix raisonnable favorisent le tourisme.


title: Géographie de la République dominicaine

text: Autour du plus haut sommet des Caraïbes, le pic Duarte (), dans la cordillère centrale, des expéditions au milieu d'une jungle luxuriante donnent accès notamment au rafting sur la rivière Yaque del Norte.


title: Géographie de la République dominicaine

text: Outre le Pico Duarte, la Pelona (), la loma Rucilla () et le pic del Yaque () figurent parmi les cimes les plus élevées de la cordillère centrale, qui occupe le centre du pays.


title: Géographie de la République dominicaine

text: Au Sud-Ouest, le lac Enriquillo salé, dont la surface se trouve à au-dessous du niveau de la mer est le point le plus bas du pays.


title: Géographie de la République dominicaine

text: L'extrémité orientale est constituée par une presqu'île large et basse et au Sud s'étendent de larges plaines, propices à la culture de la canne à sucre.


title: Géographie de la République dominicaine

text: L'île de Saona, au Sud-Est, reliée au pays par une lagune peu profonde, est la principale île de la république Dominicaine.


title: Géographie de la République dominicaine

text: Le plus long fleuve est le Yaque del Norte (), baptisé par Christophe Colomb rio de Oro à cause de la présence de sables aurifères. Le rio Yuna () et le Yaque del Sur () ont également une longueur de plus de .


title: Géographie de la République dominicaine

text: La République Dominicaine dispose de 16 parcs nationaux, qui couvrent 10 % du territoire. Parmi eux, Los Haïtises sur la côte nord à côté de la presqu'île de Samaná. Composé de vallons et d'îlots insérés dans une mangrove, il compte des centaines de grottes calcaires dont certaines sont couvertes de dessins rupestres laissés par les Tainos. Il est composé d'un tapis de mamelons karstiques modelés par les ruissellements souterrains. Cette zone généralement impraticable est une des curiosités géologiques de cette partie de l'île, qui est balafrée par 4 chaînes montagneuses.


title: Géographie de la République dominicaine

text: Le territoire dominicain se trouve dans la zone parcourue par des cyclones tropicaux. De juillet à décembre, il est exposé à de violents ouragans dont le nom vient du mot indien local Huracan.


title: Troisième circonscription de Vaucluse

text: La troisième circonscription de Vaucluse est l'une des cinq circonscriptions législatives françaises que compte le département de Vaucluse (84) situé en région Provence-Alpes-Côte d'Azur. Elle est représentée dans la XVIe législature par Hervé de Lépinau du Rassemblement national.


title: Troisième circonscription de Vaucluse

text: Selon le découpage électoral de la "loi du 24 novembre 1986", la troisième circonscription de Vaucluse regroupait les divisions administratives suivantes : cantons de Bédarrides, Carpentras-Nord, Carpentras-Sud, Mormoiron, Pernes-les-Fontaines, Sault.


title: Troisième circonscription de Vaucluse

text: Lors du recensement général de la population en 1999, réalisé par l'Institut national de la statistique et des études économiques (Insee), la population totale de cette circonscription était estimée à habitants.


title: Troisième circonscription de Vaucluse

text: Le redécoupage des circonscriptions réalisé en 2010, en vigueur à partir des élections législatives de 2012, réduit la taille de la troisième circonscription. L'ordonnance du 29 juillet 2009, ratifiée par le Parlement français le 21 janvier 2010, lui attribue les cantons suivants : Bédarrides, Carpentras-Sud et Pernes-les-Fontaines. Les cantons de Carpentras-Nord, Mormoiron et Sault sont quant à eux détachés de la circonscription pour former avec trois autres cantons (Apt, Gordes et Pertuis) issus de la deuxième circonscription, la nouvelle cinquième circonscription du département.


title: Troisième circonscription de Vaucluse

text: À la suite de ce redécoupage, la circonscription compte en 2008 une population de habitants, et de habitants en 2009. Au total, elle compte quinze communes et s'étend sur carrés.


title: Troisième circonscription de Vaucluse

text: Le suppléant de Fernand Marin était Louis Giorgi, conseiller municipal et conseiller général d'Orange.


title: Troisième circonscription de Vaucluse

text: Le suppléant de Fernand Marin était Georges Sabatier, Vice-Président de la Chambre d'agriculture, conseiller général, maire de Bollène.


title: Troisième circonscription de Vaucluse

text: Le suppléant de Jean Gatel était Jean-Pierre Lambertin, maire de Lapalud. Jean-Pierre Lambertin remplaça Jean Gatel, nommé membre du gouvernement, du 5 novembre 1983 au 1er avril 1986.


title: Troisième circonscription de Vaucluse

text: Dans un sondage, deux hypothèses sont envisagées : un duel entre Jean-Michel Ferrand et Marion Maréchal et une triangulaire avec la candidate socialiste Catherine Arkilovitch. Dans le cas du duel, ce serait le candidat UMP qui l'emporterait avec 58,5 % des voix contre 41,5 % pour la nièce de Marine Le Pen. Dans le cas d'une triangulaire, ce serait Marion Maréchal qui serait élue avec 36,5 % suivi de Jean-Michel Ferrand avec 34,5 % et de Catherine Arkilovitch avec 29 % des intentions de vote.


title: Troisième circonscription de Vaucluse

text: À l'issue du premier tour, la direction du Parti socialiste demande à sa candidate de se désister afin d'empêcher l'élection d'une députée Front national. Catherine Arkilovitch décide néanmoins de se maintenir au second tour. Elle indique avoir consulté ses militants qui ont choisi « à l'unanimité » le maintien de sa candidature. Le lendemain du dépôt de la candidature, son suppléant Roland Davau appelle à voter pour le candidat UMP Jean-Michel Ferrand, expliquant son revirement par l'appel du Front de gauche local à voter en faveur de Jean-Michel Ferrand.


title: Le Prince de Motordu

text: Pef crée un personnage qui déforme les mots et les expressions comme le font souvent les enfants. Le texte et ses mots tordus sont illustrés "au pied de la lettre" ce qui donne un attrait comique et poétique à la série.


title: Le Prince de Motordu

text: Un des ressorts de la série est le remplacement de certains mots par leur paronyme : "chapeau" au lieu de "château", "crapaud" au lieu de "drapeau", etc.


title: Le Prince de Motordu

text: En 2013, après consultation de la population de Saint-Ouen-sur-Seine, il a été décidé de nommer l'école primaire de la rue Albert Dhalenne école Pef. La rue attenante a aussi été baptisée rue du Prince de Motordu.


title: USS Intrepid (CV-11)

text: L'USS "Intrepid" (CV-11) est un porte-avions de classe Essex de l'United States Navy. Mis en service le , il est le quatrième navire de l'US Navy à porter ce nom. Il participa à la Seconde Guerre mondiale dans le théâtre du Pacifique, ainsi qu'à la guerre du Viêt Nam. En outre, il fut navire récupérateur pour les missions spatiales des programmes Mercury et Gemini de la NASA.


title: USS Intrepid (CV-11)

text: Désarmé, il est actuellement navire musée dans le port de New York à l'Intrepid Sea-Air-Space Museum.


title: USS Intrepid (CV-11)

text: L'USS "Intrepid" fut lancé le par Newport News Shipbuilding & Dry Dock Co., Newport News, en Virginie, le cinquième porte-avions de classe Essex. Il fut parrainé par l'épouse du vice-amiral . Le , il fut mis en service et envoyé dans les Caraïbes pour une série de test et la formation de l'équipage.


title: USS Intrepid (CV-11)

text: Au début de décembre, le navire intégra la United States Pacific Fleet et prit la direction de l'océan Pacifique depuis la base navale de Norfolk en passant par le canal de Panama où, le , il s'arracha des fixations entraînant une petite fuite dans la coque. Réparé provisoirement à Balboa, il rejoignit la base navale de San Francisco afin de subir une réparation complète en cale sèche.


title: USS Intrepid (CV-11)

text: Le , l'USS "Intrepid" partit de la base navale de San Francisco pour Hawaï. Il arriva à Pearl Harbor le et se prépara pour l'invasion des îles Marshall, prochain objectif dans la stratégie du saute-mouton mise en place par l'US Navy. Six jours plus tard, il quitta Pearl Harbor avec les porte-avions et .


title: USS Intrepid (CV-11)

text: Le , il fit un raid sur les îles à l'angle nord-est de l'atoll de Kwajalein et appuya l'attaque jusqu'à ce que toute opposition ait disparu. Au , les raids avaient détruit les 83 avions japonais basés sur l'île de Roi-Namur. Les premiers débarquements furent effectués sur les îlots voisins. Au matin de ce jour-là, les avions de l"Intrepid" mitraillèrent l'île Ennuebing jusqu'à dix minutes avant que les premiers Marines atteignent les plages. Trente minutes plus tard, cet îlot, qui protégeait le flanc sud-ouest de Roi-Namur, fut sécurisé, permettant de mettre en place de l'artillerie pour soutenir l'assaut sur Roi-Namur. Le , son travail dans la capture des îles Marshall désormais terminé, il se dirigea vers les îles Truk, l'importante base japonaise logistique et opérationnelle dans le centre de la Micronésie.


title: USS Intrepid (CV-11)

text: Dans la nuit du , une torpille aérienne frappa l"Intrepid" en dessous de sa ligne de flottaison, inondant plusieurs compartiments et déformant son gouvernail. En lançant ses moteurs bâbord à pleine puissance et arrêtant ses moteurs tribord, le navire garda à peu près le bon cap. L'équipage déplaça l'ensemble des avions sur le pont avant, afin d'augmenter son voile d'avant pour favoriser l'aide au pilotage.


title: USS Intrepid (CV-11)

text: Le , les vents violents furent trop puissants pour ce système de direction improvisé, amenant la proue du navire à pointer vers Tokyo. À ce moment, l'équipage fabriqua une voile de fortune faite de bois, de filets de fret et de toile pour augmenter encore son voile d'avant, permettant ainsi à l"Intrepid" de tenir son cap.


title: USS Intrepid (CV-11)

text: Le , l"Intrepid" atteignit Pearl Harbor. Après des réparations temporaires, il fit route le vers la base navale de San Francisco.


title: USS Intrepid (CV-11)

text: En , il fut prêt à reprendre du service et partit pour deux mois d'opérations hors de Pearl Harbor, puis aux îles Marshall.


title: USS Intrepid (CV-11)

text: Le , les avions de l"Intrepid" frappèrent les positions japonaises dans les Palaos, se concentrant sur les aérodromes et les emplacements d'artillerie de Peleliu.


title: USS Intrepid (CV-11)

text: Le , la Task Force 58 se dirigea en direction de l'ouest vers le sud des Philippines, et les deux jours suivants, les avions de l"Intrepid" frappèrent des aérodromes sur Mindanao.


title: USS Intrepid (CV-11)

text: Le , l"Intrepid" retourna aux Palaos pour soutenir les Marines face aux Japonais cachés dans les grottes et les mangroves sur Peleliu.


title: USS Intrepid (CV-11)

text: Lorsque les combats s'enracinèrent et virèrent à l'homme-à-homme, il retourna aux Philippines pour préparer le débarquement. Ses avions frappèrent à travers tout le pays, mais également Okinawa et Formose, afin de neutraliser les menaces aériennes japonaises à Leyte.


title: USS Intrepid (CV-11)

text: Le , les avions de l"Intrepid" effectuèrent des missions de soutien lors du débarquement de Leyte. La marine japonaise, s’efforçant désespérément de conserver les Philippines, convergea vers le golfe de Leyte et l'opposition avec la marine américaine se déroula lors de la bataille du golfe de Leyte du 23 au .


title: USS Intrepid (CV-11)

text: Le au matin, un avion de l"Intrepid" repéra le navire amiral "Yamato" du vice-amiral Takeo Kurita. Deux heures plus tard, des avions de l"Intrepid" et de l' bravèrent l'intense DCA pour lancer une offensive sur la force centrale des Japonais. Lors de cette attaque qui dura une journée entière, ils coulèrent le cuirassé "Musashi" et endommagèrent son sister-ship le "Yamato", ainsi que les cuirassés "Nagato" et "Haruna", et le croiseur lourd "Myōkō".


title: USS Intrepid (CV-11)

text: Cette nuit-là, la troisième flotte de l'amiral William F. Halsey se dirigea au nord pour intercepter la force mobile japonaise, repérée au large de la pointe nord-est de Luçon. Au lever du jour, les avions décollèrent pour attaquer les navires japonais au cap Engaño. Un avion de l"Intrepid" frappa le porte-avions léger "Zuihō". Puis les bombardiers américains coulèrent son navire jumeau le "Chitose", et un avion de l"Intrepid" ou de l' frappa d'une torpille le porte-avions "Zuikaku", coupant ses communications et entravant sa direction.


title: USS Intrepid (CV-11)

text: L'avion en feu d'un kamikaze s'écrasa sur l'un des canons de l"Intrepid", tuant dix hommes et en blessant six. L'avarie fut rapidement maîtrisée et permit au porte-avions de reprendre les opérations aériennes. Le , peu après midi, une importante force aérienne japonaise frappa les porte-avions. En cinq minutes, deux kamikazes s'écrasèrent sur l"Intrepid", tuant six officiers et cinq membres d'équipage, sans toutefois endommager sa propulsion où entraîner son retrait du combat, et en moins de deux heures le feu fut éteint.


title: USS Intrepid (CV-11)

text: À la mi-, l"Intrepid" fut de retour et se dirigea vers l'atoll d'Ulithi. Le , ses avions envoyèrent des frappes puissantes contre les aérodromes de Kyūshū. Le matin, un bimoteur japonais G4M explosa à seulement de l"Intrepid", envoyant une pluie d'essence en feu et de pièces d'aéronefs incendiant le pont du hangar, mais que les équipes de secours éteignirent rapidement. Les avions se joignirent aux attaques sur les restes de la flotte japonaise ancrée à Kure, endommageant 18 navires ennemis, y compris le cuirassé "Yamato" et le porte-avions "Amagi".


title: USS Intrepid (CV-11)

text: Les porte-avions se tournèrent ensuite vers Okinawa, pour participer à l'assaut amphibie le plus important de la guerre du Pacifique lors de la bataille d'Okinawa. En chemin, les avions attaquèrent les îles Ryūkyū pour affaiblir les ouvrages défensifs ennemis les 26 et . Le , l'invasion débuta et l"Intrepid" effectua des missions de soutien contre des cibles sur Okinawa et des raids contre les aérodromes japonais aux alentours de l'île.


title: USS Intrepid (CV-11)

text: Le , au cours d'un raid aérien, un avion japonais plongea sur le pont d'envol de l"Intrepid" abîmant le moteur et une partie du fuselage droit, tuant huit hommes et en blessant 21. En moins d'une heure l'incendie fut éteint, et seulement trois heures après l'accident les avions pouvaient à nouveau débarquer sur le navire. Le lendemain, il se retira pour atteindre San Francisco pour subir des réparations entre le et le . Le , il arriva à Eniwetok où, le , il reçut comme message de "cesser ses opérations offensives".


title: USS Intrepid (CV-11)

text: Après des arrêts à Okinawa, Jinsen en Corée et Taku en Chine, l"Intrepid" arriva aux îles Mariannes. Dans le cadre de l'opération "Magic Carpet", il rapatria les troupes américaines dans leur pays. Le , il arriva à San Pedro en Californie.


title: USS Intrepid (CV-11)

text: L"Intrepid" fut déplacé à San Francisco le et placé dans la flotte de réserve du Pacifique. En , il fut brièvement remis en service afin de gagner le chantier naval de Newport News en Virginie. Pendant deux ans, le programme de modernisation pour les porte-avions de classe Essex fut appliqué à l"Intrepid" afin de l'équiper d'un pont d'envol renforcé, de nouveaux brins d'arrêt et de catapultes à vapeur. Reclassifié en tant que CVA-11 ("Attack Aircraft Carrier"), le porte-avions fut à nouveau en service en . Après des tests en 1955 dans la baie de Guantánamo, l"Intrepid" quitta la Naval Station Mayport, en Floride, pour deux déploiements en Méditerranée avec la . Le , il se dirigea vers le chantier naval New York Navy Yard pour un nouveau programme de modernisation jusqu'en , afin de le doter d'un pont d'envol oblique. En , il quitta les États-Unis pour participer à l'opération "Strikeback", un exercice naval organisé par l'OTAN. Entre 1958 et 1961, l"Intrepid" alterna les déploiements en Méditerranée avec des opérations le long de la côte est des États-Unis et des exercices dans les Caraïbes. Le , il est reclassifié en tant que CVS-11 ("Antisubmarine Aircraft Carrier").


title: USS Intrepid (CV-11)

text: Dans le cadre de la guerre froide et de la course à la Lune lancée avec l'Union soviétique, le Department of Defense Manned Space Flight Support Office (DDMS) coordonne de 1958 à 1975 l'action du département de la Défense en soutien au programme lunaire habité de la NASA. Ce soutien comprend la récupération des astronautes et de leurs capsules, dévolue aux porte-avions, ainsi que les communications spatiales, le transfert d’informations et le soutien médical.


title: USS Intrepid (CV-11)

text: Après des exercices d'entraînement, l"Intrepid" fut choisi comme navire principal de l'équipe de récupération de l'astronaute Scott Carpenter et sa capsule spatiale Mercury-Atlas 7.


title: USS Intrepid (CV-11)

text: Le , peu avant midi, Carpenter réalisa son amerrissage dans l'Atlantique, mais manqua le point d'atterrissage de , en dehors de la portée radio de la flotte de secours. Un avion de recherche fut en mesure d'identifier la capsule après quelques minutes et informa les unités de sauvetage à bord de l"Intrepid". Deux hélicoptères avec du personnel médical, des responsables de la NASA, des photographes et des nageurs de combat à bord, décollèrent et se dirigèrent à sa rescousse. Carpenter, qui avait grimpé dans son radeau de sauvetage dans l'intervalle, put, après trois heures, être finalement récupéré et emmené au porte-avions.


title: USS Intrepid (CV-11)

text: De 1962 à 1964, l"Intrepid" fit partie de la flotte de l'Atlantique dans son rôle de porte-avions anti-sous-marins.


title: USS Intrepid (CV-11)

text: Au début de 1965, l'équipage de l"Intrepid" commença les préparatifs en vue de sa prochaine opération de récupération pour la NASA. Dans la matinée du débuta le premier vol habité d'un véhicule du programme Gemini, Gemini 3, avec les astronautes Virgil Grissom en tant que commandant et John Young en tant que pilote. Après trois orbites et près de cinq heures de vol, l’amerrissage se déroula à environ de l"Intrepid". Un hélicoptère de la Navy récupéra les astronautes et les amena au porte-avions pour un examen médical et un débriefing. Plus tard, l'engin spatial fut récupéré et apporté avec les astronautes à Cap Kennedy.


title: USS Intrepid (CV-11)

text: Après cette mission, l"Intrepid" fut révisé et modernisé au New York Navy Yard. Lorsque le travail fut à 75 % terminé, il fut conduit de l'East River à la base navale de Bayonne dans le New Jersey. Le travail terminé, le porte-avions se dirigea vers Cuba pour réaliser des tests dans la baie de Guantánamo.


title: USS Intrepid (CV-11)

text: À la mi-1966, l'US Navy envoya l"Intrepid" au sein de la flotte. Le porte-avions réalisa trois déploiements au cours de la guerre du Viêt Nam au sein du groupe aérien embarqué Carrier Air Wing Ten, du au , du au et du au . Le porte-avions était en particulier destiné aux missions d'interception, notamment des MIG-17 nord-vietnamiens, au-dessus du Viêt Nam du Sud. Jusqu'à neuf A-4 Skyhawk et six A-1 Skyraider, chargés de bombes et de roquettes, furent catapultés en sept minutes, avec un intervalle de seulement 28 secondes entre les lancements. Quelques jours plus tard des avions furent lancés avec un intervalle de 26 secondes.


title: USS Intrepid (CV-11)

text: D'avril à , l"Intrepid" prit part à des exercices de l'OTAN, et passa par les ports de Lisbonne, Plymouth, Kiel, Naples, Cannes, Barcelone, Hambourg, Copenhague, Greenock, Rosyth, Portsmouth, et de Bergen. Durant cette campagne, les opérations de détection de sous-marins furent menées dans la mer Baltique et au bord de la mer de Barents au-dessus du cercle polaire arctique, sous étroite surveillance de l'aviation et de la marine soviétique.


title: USS Intrepid (CV-11)

text: Puis, à partir de , l"Intrepid" participa une fois de plus à des exercices de l'OTAN, et passa à Copenhague, Rotterdam, Bergen, Bruxelles, Portsmouth et Gourock.


title: USS Intrepid (CV-11)

text: En 1976, l'USS "Intrepid" est amarré au Philadelphia Naval Shipyard de Philadelphie et héberge des expositions dans le cadre des célébrations du bicentenaire des États-Unis. À l'origine amené à être démoli après son retrait du registre de la marine, une campagne menée par le promoteur immobilier Zachary Fisher et l'Intrepid Museum Foundation sauvèrent le porte-avions, et il fut conservé comme navire musée. En , l'Intrepid Sea-Air-Space Museum ouvrit ses portes à New York et quatre ans plus tard, l"Intrepid" fut officiellement considéré comme un site historique national.


title: USS Intrepid (CV-11)

text: Au fil des ans, le porte-avions a accueilli de nombreux événements et même transformé provisoirement en un centre des opérations du FBI après les attentats du 11 septembre 2001.


title: USS Intrepid (CV-11)

text: Au début de , il fut annoncé que l"Intrepid" serait l'objet de rénovations et de réparations, ainsi que le quai 86 où il est amarré. Il ferma le , en vue de son remorquage à Bayonne dans le New Jersey pour les réparations, et plus tard à Staten Island pour sa rénovation et son amarrage temporaire.


title: USS Intrepid (CV-11)

text: Le , une première tentative de retirer le porte-avions de l'embarcadère pour sa restauration fut temporairement stoppée par la Garde côtière des États-Unis. Malgré l'utilisation de plusieurs remorqueurs, combinant , le navire resta bloqué en raison de l'accumulation de 24 ans de limon.


title: USS Intrepid (CV-11)

text: Le , l'US Navy annonça qu'elle dépenserait 3 millions de dollars pour draguer la vase et le limon sous le porte-avions. Cette opération fut menée par le United States Navy's Supervisor of Salvage and Diving (SUPSALV) avec l'aide du Corps du génie de l'armée de terre des États-Unis, des gardes-côtes et d'entrepreneurs. Les équipes travaillèrent pendant trois semaines pour nettoyer le site.


title: USS Intrepid (CV-11)

text: Le , après la suppression de de boue sous le bateau et autour de ses quatre hélices géantes, l"Intrepid" fut déplacé de son quai et remorqué jusqu'à Bayonne avec succès. Les réparations terminées, l"Intrepid" fut remorqué à Staten Island le pour subir la prochaine phase de son réaménagement, avec notamment une rénovation intérieure de 8 millions de dollars. Le coût total de la rénovation s'éleva à 120 millions de dollars : 55 millions pour le navire et 65 millions pour le quai 86.


title: USS Intrepid (CV-11)

text: L'USS "Intrepid" apparaît en tant que navire musée dans le film d'aventure "Benjamin Gates et le Trésor des Templiers" (2004). Dans le film d'anticipation post-apocalyptique "Je suis une légende" (2007), le personnage interprété par Will Smith joue au golf sur l'aile d'un avion-espion A-12 situé sur le pont d'envol du porte-avions.


title: USS Intrepid (CV-11)

text: Du 13 au , l'humoriste Stephen Colbert diffusa son show télévisé depuis le pont de l"Intrepid" et y organisa un festival de musique rock.


title: USS Intrepid (CV-11)

text: Fin 2010, sous la direction d'Ed Diment, des passionnés construisirent à l'échelle 1/ une réplique du porte-avions entièrement en Lego. Cette maquette est exposée à Great Western Lego Show à Swindon, en Angleterre.


title: Démographie de la Suède

text: Avec près de 10 millions d'habitants en 2016, la Suède est le pays nordique et scandinave le plus peuplé. Depuis 2005, la croissance démographique de la Suède est supérieure à la moyenne européenne.


title: Démographie de la Suède

text: Le taux d'urbanisation est de 87 % alors que les villes n'occupent qu'1,5 % du territoire. En 2019, la densité de celles-ci est de 1437 personnes par km² (en augmentation par rapport à 2018, où elle était de 1423 personnes par km²).


title: Démographie de la Suède

text: L'évolution probable de la taille et de la structure de la population fait l'objet d'une projection tenant compte des tendances actuelles de l'évolution de la population avec comme année de référence 2015 :


title: Démographie de la Suède

text: En Suède, plus de 16 % des habitants sont nés à l'étranger, un chiffre supérieur à celui de la France et à la moyenne Européenne


title: Rousset (Bouches-du-Rhône)

text: Rousset est une commune française située dans le département des Bouches-du-Rhône, en région Provence-Alpes-Côte d'Azur.


title: Rousset (Bouches-du-Rhône)

text: Entourée des communes de Trets, Châteauneuf-le-Rouge, Fuveau, Peynier, Saint-Antonin-sur-Bayon et Puyloubier, la commune est adossée sur les contreforts du plateau du Cengle, le long du flanc sud de la montagne Sainte-Victoire.


title: Rousset (Bouches-du-Rhône)

text: Le village domine un paysage de vignes et d'oliviers qui s'étend jusqu'au bord de l'Arc, mais également la zone industrielle dont il est séparé par l'autoroute A8.


title: Rousset (Bouches-du-Rhône)

text: La commune est traversée par la RN 7 et par l'autoroute A8, l'échangeur le plus proche de celle-ci se trouvant à sur la commune de Châteauneuf-le-Rouge.


title: Rousset (Bouches-du-Rhône)

text: La commune est arrosée par deux cours d'eau, l'Arc et un de ses affluents, l'Aigue-vive qui prend sa source dans la partie est de la Sainte-Victoire.


title: Rousset (Bouches-du-Rhône)

text: Rousset est l'une des rares villes à avoir un micro-climat. La ville, se trouvant sur une colline au pied de la Sainte-Victoire, laisse l'air froid s'écouler et protège donc le village des fortes gelées. Les étés sont chauds et secs mais très supportables car le mercure dépasse rarement les , les hivers y sont doux et secs. Les pluies se répartissent de septembre à mai mais surtout en octobre et novembre. Rousset compte plus de 300 jours de soleil par an.


title: Rousset (Bouches-du-Rhône)

text: Le tableau ci-dessous indique les températures et les précipitations pour la périodeModèle 1971-2000 :


title: Rousset (Bouches-du-Rhône)

text: Le nom de Rousset dérive de "Rossetun", "Roscetum" ou "Roset", en raison de la couleur de la terre constituée de marnes rouges .


title: Rousset (Bouches-du-Rhône)

text: Rousset est également appelé "Rousset-en-Provence" ou "Rousset-sur-Arc". D'autres sources indiquent que l'origine du mon Rousset serait simplement le nom "rosae", les fleurs figurant sur le blason.


title: Rousset (Bouches-du-Rhône)

text: Rousset est une commune rurale. Elle fait en effet partie des communes peu ou très peu denses, au sens de la grille communale de densité de l'Insee.


title: Rousset (Bouches-du-Rhône)

text: Elle appartient à l'unité urbaine de Marseille-Aix-en-Provence, une agglomération inter-départementale regroupant et en 2017, dont elle est une commune de la banlieue. L'agglomération de Marseille-Aix-en-Provence est la troisième plus importante de la France en termes de population, derrière celles de Paris et Lyon.


title: Rousset (Bouches-du-Rhône)

text: Par ailleurs la commune fait partie de l'aire d'attraction de Marseille - Aix-en-Provence, dont elle est une commune de la couronne. Cette aire, qui regroupe , est catégorisée dans les aires de ou plus (hors Paris).


title: Rousset (Bouches-du-Rhône)

text: L'occupation des sols de la commune, telle qu'elle ressort de la base de données européenne d’occupation biophysique des sols Corine Land Cover (CLC), est marquée par l'importance des territoires agricoles (71,4 % en 2018), une proportion sensiblement équivalente à celle de 1990 (71,9 %). La répartition détaillée en 2018 est la suivante :


title: Rousset (Bouches-du-Rhône)

text: zones agricoles hétérogènes (30,3 %), cultures permanentes (29,1 %), terres arables (12 %), milieux à végétation arbustive et/ou herbacée (10,2 %), zones industrielles ou commerciales et réseaux de communication (9,4 %), zones urbanisées (5,8 %), forêts (3,2 %).


title: Rousset (Bouches-du-Rhône)

text: L'IGN met par ailleurs à disposition un outil en ligne permettant de comparer l’évolution dans le temps de l’occupation des sols de la commune (ou de territoires à des échelles différentes). Plusieurs époques sont accessibles sous forme de cartes ou photos aériennes : la carte de Cassini (), la carte d'état-major (1820-1866) et la période actuelle (1950 à aujourd'hui).


title: Rousset (Bouches-du-Rhône)

text: Après l'occupation du site d'Aix-en-Provence par les Romains, des hameaux s'installent le long de la Via Aurelia.


title: Rousset (Bouches-du-Rhône)

text: Au Moyen Âge, les hameaux se regroupent derrière des murailles surplombés par un château dont il n'existe plus que les fondations aujourd'hui. Des églises et chapelles sont édifiées.


title: Rousset (Bouches-du-Rhône)

text: À partir du , le lieu appartient à l'abbaye Saint-Victor de Marseille et aux vicomtes de Marseille. C'est en 1050 qu'apparaît la première mention écrite de Rousset dans le cartulaire de l'abbaye Saint-Victor de Marseille.


title: Rousset (Bouches-du-Rhône)

text: Pendant la guerre de l’Union d'Aix, qui commence après la mort de la reine Jeanne, le seigneur de Rousset est partisan de Marie de Blois et engage des mercenaires bretons. En 1385, les mercenaires prennent le pouvoir et chassent le seigneur du château. En 1386, les troupes de l’Union d’Aix font le siège du château et s’en emparent.


title: Rousset (Bouches-du-Rhône)

text: La commune est équipée de deux crèches Les Frimousses pour les bébés de 3 à 12 mois et Trampoline, pour les enfants de 9 mois à 6 ans, d'une école maternelle, d'une école primaire groupe scolaire Albert-Jouly et aussi d'un collège Jean Zay. Le lycée le plus proche est le lycée Émile-Zola situé à Aix-en-Provence.


title: Rousset (Bouches-du-Rhône)

text: Rousset est riche en clubs et associations sportives. On peut y pratiquer les arts martiaux, l'athlétisme, le basket, la pétanque, la chasse, la course à pied.


title: Rousset (Bouches-du-Rhône)

text: Mais encore, la danse, l'enduro, l'expression corporelle, le football, la natation, la pêche, la randonnée, le sport mécanique, le tennis, le tennis de table, le tir à l'arc, le vélo et la photographie.


title: Rousset (Bouches-du-Rhône)

text: Avec une production annuelle de hectolitres sur 560 ha de vignes, les 250 viticulteurs proposent des vins rosés et rouges d'appellation d'origine contrôlée, des cuvées spéciales, des vins de pays et des vins de table.


title: Rousset (Bouches-du-Rhône)

text: La zone industrielle de Rousset a fêté ses 50 ans en 2011. Elle compte plus de 130 entreprises implantées sur 210 hectares. La seule commune de Rousset compte plus de 7 000 emplois ; avec Peynier et Fuveau, les deux communes mitoyennes sur lesquelles s'étend aussi la zone industrielle, on compte plus de 200 entreprises et environ 8 000 emplois.


title: Rousset (Bouches-du-Rhône)

text: En 1930, un agriculteur trouve dans son champ des fragments de coquilles d'œufs fossilisés. Les recherches faites révèlent un riche gisement d'œufs fossiles datant du crétacé supérieur comportant des milliers de débris de coquilles mais également des œufs entiers regroupés en pontes. Un espace de 106 ha, d'un accès réservé aux chercheurs, a été classé en réserve naturelle.


title: Rousset (Bouches-du-Rhône)

text: Domaine donné par Geoffroi, vicomte de Marseille et d'Anjou en 1050 à l'abbaye Saint-Victor de Marseille.


title: Rousset (Bouches-du-Rhône)

text: On peut y voir une borne milliaire de la voie Aurélienne, dite pierre d’Antonin et datée de . Celle-ci a été trouvée en 1889 déjà retaillée, en creusant les fondations d'un lavoir. Son inscription indique la distance de 7 milles avec la cité antique "Aquae Sextiae", actuelle Aix-en-Provence.


title: Rousset (Bouches-du-Rhône)

text: L'existence de cette chapelle est attestée depuis 1079. Construite sur des vestiges romains, elle est détruite par les Sarrasins, la chapelle actuelle date du .


title: Rousset (Bouches-du-Rhône)

text: Sa façade, surmontée d'un campenard, est de style art roman avec un portail en plein cintre au-dessus duquel se trouve un oculus.


title: Rousset (Bouches-du-Rhône)

text: À l'intérieur de la chapelle, une voûte en berceau plein cintre court jusqu'à l'abside. À côté de l'autel se trouvent deux ex-voto, dont un est daté de 1866.


title: Rousset (Bouches-du-Rhône)

text: Située au quartier Saint-Joseph, la coopérative vinicole a été construite en 1919 par l'entrepreneur Mistre sur les plans de l'architecte Collomp.


title: Rousset (Bouches-du-Rhône)

text: Certaines parties du bâtiment ont été inscrites à l'inventaire général du patrimoine culturel : l'entrepôt agricole, le cuvelage, le pont bascule, le bureau et le logement.


title: Rousset (Bouches-du-Rhône)

text: La ville a été marquée par un homme : Paul Borde . C'était un agriculteur qui vendit un de ses champs pour en faire le place du village où se trouve la mairie aujourd’hui.


title: Rousset (Bouches-du-Rhône)

text: Sculpteur issu d'une famille des artisans de la pierre, il fréquente l'école de dessin d'Aix-en-Provence, puis les Beaux-arts de Paris. Élève de James Pradier auquel il était attaché, il est introduit dans les salons auprès de Gustave Flaubert, Louise Colet, Victor Hugo…


title: Rousset (Bouches-du-Rhône)

text: Il est l'auteur de plus de cinq cents œuvres, dont la statue de Paul Borde sur la place du village et la statue de la Vierge de l'église de Rousset. Quelques-unes de ses œuvres sont au musée Granet, salle de sculpture du et au musée Arbaud, dont la magnifique "Chute d'Icare" (1855) et son portrait peint par Julienne, « bel homme » comme le disait Flaubert. D'autres œuvres sont présentes dans la ville d'Aix-en-Provence, à Marseille et dans toute la région : Calas, Gardanne, Saint-Pons à Gémenos...


title: Rousset (Bouches-du-Rhône)

text: Félibre, il a sculpté le buste de Mistral pour la première de « Mireille ». Son ouvrage « Visite à la Ville d'Aix de Phidias le moderne et de Sextius un de ses élèves » est consultable à la bibliothèque Méjanes. Il s'éteint à l'hôpital d'Aix, sans argent mais en ayant bien vécu. Il est enterré au cimetière Saint-Pierre à Aix-en-Provence, allée 3, aux côtés de son frère Charles.


title: Léo Berdeu

text: Léo Berdeu, né le à Cannes, est un joueur international français de rugby à XV qui évolue au poste de demi d'ouverture au sein de l'effectif du Lyon OU après un prêt au SU Agen.


title: Léo Berdeu

text: Né à Cannes, Léo Berdeu est le fils d'Éric Berdeu arrière ou ailier du Stadoceste tarbais où il est finaliste du championnat en 1988, du RRC Nice et du Rugby olympique de Grasse avant d'en devenir président lorsque son fils y joue.


title: Léo Berdeu

text: Léo Berdeu commence le rugby à Grasse avant de rejoindre le centre de formation du RC toulonnais. Après 3 ans dans le Var, ponctués d'un titre de champion de France Crabos en 2016, Berdeu part au LOU où il reste 2 ans, avant de partir en prêt à Agen pour la saison 2018-19.


title: Léo Berdeu

text: Avec la formation du Lot-et-Garonne il s'impose comme titulaire dès sa première saison, et prolonge son prêt sur une deuxième saison. Buteur régulier, sprinter véloce, passeur à la technique précise et fluide il est notamment classé meilleur ouvreur de la saison 2018-2019 par le Midi olympique.


title: Léo Berdeu

text: Présent à plusieurs reprises dans le groupe de l'équipe de France des moins de 20 ans — avec la génération qui finira pour la première fois championne du monde — il ne connait pourtant que des sélections en équipe développement, bloqué par une des plus belles générations de demi d'ouverture du rugby français moderne avec Louis Carbonel, Matthieu Jalibert et Romain Ntamack.


title: Léo Berdeu

text: Il fait également partie de l'équipe de France universitaire qui remporte le crunch contre l'Angleterre en 2018.


title: Problème principal-agent

text: Le principe du principal-agent est le cœur de la théorie de l'agence, une des théories de l'économie industrielle. Il désigne un ensemble de problèmes rencontrés lorsque l'action d'un acteur économique, désigné comme étant le « principal », dépend de l'action ou de la nature d'un autre acteur, « l'agent », sur lequel le principal est "imparfaitement informé". Il s'agit donc d'étudier les conséquences d'une asymétrie d'information.


title: Problème principal-agent

text: Ces problèmes se répartissent généralement en trois catégories, en fonction de la nature de l'imperfection d'information :


title: Problème principal-agent

text: En anglais, on parle dadverse selection", ce qui conduit parfois à l'utilisation de « sélection adverse"' » pour désigner les cas où le principal ignore une caractéristique de l'agent qui a un impact sur l'issue de l'accord entre l'agent et lui.


title: Problème principal-agent

text: L'exemple canonique de l'antisélection est le problème de l'assurance. Le principal est alors un assureur, qui propose un contrat, par exemple d'assurance automobile. Il fixe pour son contrat un prix unique "p", car il ne peut pas connaître à l'avance la qualité de l'ensemble de ses clients (il peut y avoir de bons ou de mauvais conducteurs). Pour simplifier, "p" peut être présenté comme le coût des accidents du conducteur moyen plus la marge de l'assureur.


title: Problème principal-agent

text: Du point de vue du client potentiel, ce contrat est d'autant plus intéressant qu'il est mauvais conducteur, car alors le montant du coût de ses accidents devient supérieur au prix de l'assurance (ce qui revient pour lui à payer une assurance au prix "p", couvrant l'ensemble de ses accidents qui lui reviennent pourtant au prix "p"' > "p"). Dans l'ensemble des conducteurs, l'assureur va donc assurer l'ensemble des mauvais conducteurs, ceux dont les accidents coûtent plus que "p", et seulement une partie des bons, car ces derniers préfèrent supporter sur leur dépenses propres le coût de leurs rares accidents, plutôt que de payer une assurance potentiellement inutile. Finalement, le contrat sélectionne donc les clients dont l'assureur ne voudrait "a priori" pas (car ils lui font perdre de l'argent), et n'intéresse pas ceux qui lui rapporteraient le plus.


title: Problème principal-agent

text: Pour résoudre ce problème, l'assureur peut améliorer son "information" sur l'agent (l'assuré), par exemple en prenant en compte dans le contrat les accidents passés de l'agent, qui informent sur sa qualité de conducteur. C'est la base du système des bonus/malus. Parallèlement, l'assureur peut proposer des contrats en deux parties, qui obligent les agents à s’auto-sélectionner, et ainsi à révéler leur qualité. De tels contrats comportent typiquement une prime et une franchise. Sous certaines conditions, il est ainsi possible de proposer d'une part un contrat à forte prime et faible franchise, choisi par les mauvais conducteurs, et un contrat à faible prime et forte franchise, choisi par les bons conducteurs.


title: Problème principal-agent

text: Suivant la convention habituelle, nous notons formula_1 le principal et formula_2 l'agent. Chaque agent est caractérisé par un paramètre formula_3, inobservable par le principal.


title: Problème principal-agent

text: Supposons d'abord que le principal propose un contrat unique de prix formula_4, sans franchise. L'agent formula_2 retire du contrat une utilité formula_6, et le principal un profit (qui peut être négatif) formula_7, où formula_8 est le coût probable d'assurer l'agent (le coût d'un accident multiplié par la probabilité pour cet agent d'avoir un accident).


title: Problème principal-agent

text: Moyennant un réordonnancement des agents, on peut supposer que formula_6 est croissante en formula_11 et décroissante en formula_4. De même on peut supposer que formula_13 est croissant en formula_11. formula_11 peut par exemple se comprendre comme la probabilité d'avoir un accident.


title: Problème principal-agent

text: Si le principal connaissait formula_11, il pourrait faire payer à chaque agent un prix formula_20 tel que formula_21. Il ferait alors un profit


title: Problème principal-agent

text: Si les agents sont averses au risque, formula_23. Il est alors clair que formula_24 est le profit maximal que peut faire l'assureur.


title: Problème principal-agent

text: En économie industrielle, l'aléa moral a une acception précise. Il désigne les cas où un agent s'engage à accomplir une action pour le compte d'un principal alors que le résultat final de l'action dépend d'un paramètre connu de l'agent mais pas du principal. On le désigne parfois sous le nom de « hasard moral », calque de l'anglais "moral hazard" (qui aurait dû être traduit par l'expression « risque comportemental »). En effet, l'asymétrie d'information dote l'agent de la possibilité d'utiliser à son avantage son information privée, sans que cet abus soit constatable par le principal ou un tiers (puisque par définition, seul l'agent en est conscient). Il bénéficie donc d'une rente informationnelle.


title: Problème principal-agent

text: Ce type de problème surgit dès que, dans une relation entre deux acteurs, un paramètre dont dépend le résultat de l'action ne peut être inclus dans l'accord liant les deux agents, soit parce qu'il n'est connu que par un des deux agents, soit parce qu'il ne peut être constaté par un tiers arbitre en cas de conflit.


title: Problème principal-agent

text: L'exemple de référence de l'aléa moral est la relation entre un propriétaire terrien et l'exploitant de cette terre. On suppose que le propriétaire ne peut pas juger directement du travail de l'exploitant. On suppose en outre qu'aucune autre considération morale (amour du travail bien fait, réputation, perspectives futures, etc.) n'entre en ligne de compte : le principal comme l'agent agissent seulement en fonction de leur revenu dans cette affaire.


title: Problème principal-agent

text: Ce problème s'analyse en théorie des jeux comme un jeu à somme non nulle. Le propriétaire joue le premier coup en choisissant le contrat, l'exploitant joue le second coup en optimisant ses gains, ce qui détermine les gains globaux et ceux du propriétaire.


title: Problème principal-agent

text: Le salariat apparait dans ce cas comme la pire des solutions pour le propriétaire : l'exploitant n'a aucun intérêt à faire d'effort, puisque son revenu est fixe. La production tend vers zéro, le propriétaire est assuré de faire une perte égale au salaire versé plus les frais engagés dans l'exploitation.


title: Problème principal-agent

text: Le métayage est déjà bien meilleur : dans une certaine mesure plus l'exploitant investit et travaille, plus il reçoit finalement, et plus le propriétaire reçoit également. Mais, si les rendements sont décroissants (hypothèse plausible), il vient un moment où un effort de +1 du métayer augmente le profit de moins de +2, et donc augmente le revenu du salarié de moins de 1 : le métayer y perd. Le profit global est limité, et le revenu du propriétaire également. En revanche, le propriétaire n'a besoin d'aucune information "ex ante".


title: Problème principal-agent

text: Enfin, c'est le fermage qui assure le mieux l'optimalité de l'exploitation : l'exploitant étant le "créancier résiduel" de la récolte, il fournira l'effort qui maximise le produit de la terre, puisqu'une fois payé le fermage, le reste va dans sa poche. Le profit global est plus haut que dans le cas du métayage. En revanche, le propriétaire doit fixer le niveau du fermage qu'il exige, et il a besoin pour cela d'informations "ex ante" (par exemple le niveau de la récolte moyenne, le prix de la main d'œuvre de l'exploitant, le prix du risque climatique et économique...) : concrètement, il a besoin d'avoir l'expérience d'un exploitant (par exemple pour l'être ou l'avoir été lui-même). En l'absence de ces informations, le propriétaire sait seulement qu'il peut exiger un fermage un peu supérieur à ce qu'il obtiendrait en métayage (ce qui ne lui sert à rien, à défaut d'avoir un métayage de référence), et il doit plutôt proposer un métayage.


title: Problème principal-agent

text: Reprenons l'image de l'exploitation agricole. Dans un premier temps, supposons que le propriétaire prend toute la récolte formula_26, moins ce que mange le paysan formula_27. La récolte formula_26 dépend de l'effort fait par le paysan formula_29 et de la météo formula_11 : formula_31. Le propriétaire ne peut connaître ni l'effort fait par le paysan, ni la météo. On suppose que formula_26 est strictement croissante en formula_29, et que formula_34 est strictement décroissante en formula_29 (il arrive un moment où faire plus d'effort n'augmente que très peu la récolte).


title: Problème principal-agent

text: où formula_1 est la part de la récolte prise par le propriétaire. Ici, le propriétaire prend tout sauf formula_27 : formula_40


title: Problème principal-agent

text: Le paysan va donc faire l'effort minimum, formula_42, et dire au propriétaire que la météo a été mauvaise. Le propriétaire, victime de l'aléa moral, ne peut prouver le contraire.


title: Problème principal-agent

text: Supposons maintenant que le propriétaire examine les différents moyens d'exploiter sa terre vus plus haut. L'exemple que nous venons de traiter est celui du salariat. Le propriétaire n'en retire aucun revenu.


title: Problème principal-agent

text: Dans le cas du métayage, le propriétaire prélève une part formula_43 de la récolte. Son revenu est donc :


title: Problème principal-agent

text: C'est l'effort tel que la part du surplus de récolte qui découle d'un accroissement marginal de l'effort du paysan est égal à la désutilité de son effort (voir loi des rendements marginaux décroissants).


title: Problème principal-agent

text: Le fermage conduit donc le fermier à faire un effort qui maximise la récolte, tout ce qui reste étant pour lui une fois que payé le loyer formula_50.


title: Problème principal-agent

text: On voit également le comportement du propriétaire avisé : il commence par passer sa terre en métayage, ce qui lui permet de toucher formula_63, puis il passe en fermage, et il demande un affermage formula_64 (puisqu'il sait que la récolte sera plus importante qu'en cas de métayage).


title: Problème principal-agent

text: Le cas du problème de signal ("signalling" en anglais) est la réciproque des deux premiers cas. Ici, l'agent dispose d'une information privée qu'il voudrait faire partager au principal, ce dernier ne pouvant vérifier cette information. De ce fait, certaines valeurs de l'information privée peuvent inciter l'agent à mentir sur son information pour améliorer sa situation, son profit, etc. Le problème est donc que l'agent, qui a la valeur de l'information désirée par le principal, ne peut pas être différencié de celui qui "prétend" l'avoir (au sens où il peut créer une information de toutes pièces sans que le principal ne puisse le vérifier).


title: Problème principal-agent

text: La solution la plus souvent mise en avant au problème de signal est la certification. Il s'agit d'un mécanisme permettant à l'agent d'acheter une caractéristique visible et vérifiable, corrélée à l'information privée.


title: Problème principal-agent

text: L'exemple le plus classique est celui d'un groupe de jeunes diplômés d'un même établissement qui postulent pour le même emploi. Supposons que l'on puisse trier les jeunes diplômés par ordre de motivation, et que plus un employé est motivé, plus il est productif. Cette motivation est l'information privée de chaque diplômé (il connaît sa propre motivation, mais pas celle des autres). Le plus motivé aimerait bien pouvoir prouver au recruteur qu'il sera le plus productif, et donc que c'est lui qui doit avoir le poste. Cependant, le recruteur ne peut pas faire la différence entre la vraie motivation, et une motivation factice, qui ne durera pas plus que le temps de l'entretien. Le postulant le plus motivé, celui qui devrait en toute logique être embauché, est ainsi face à un problème de signal.


title: Problème principal-agent

text: Bien que cela ne soit pas le but premier de son article, une excellente formulation du problème peut être trouvée dans l'article (marché des voitures d'occasion) d'Akerlof.


title: Problème principal-agent

text: L'auteur considère le marché des voitures d'occasions. Sur ce marché, il existe deux types de vendeurs :


title: Problème principal-agent

text: Supposons également que les acheteurs ne soient pas capables de faire la différence entre les deux types de voitures d'occasion, mais savent qu'il existe des casseroles dans la proportion de formula_67. Ils sont en outre disposés à payer formula_69 pour une voiture en bon état et formula_4 pour une « casserole ». On les suppose enfin neutres au risque.


title: Problème principal-agent

text: Si on suppose que le prix auquel les acheteurs achète la voiture est inférieur au prix que demandent les vendeurs de voiture en bon état, alors on a :formula_72Donc aucune voiture en bon état n'est achetée, alors qu'il y aurait des vendeurs et des acheteurs prêts à le faire en absence d'incertitude. Inversement, les vendeurs de « casseroles » profitent de la présence des voitures de bonne qualité pour vendre les leurs plus cher (voir externalité). En effet, ce ne sont pas les vendeurs qui énoncent les prix mais les acheteurs, il faut se dire que les prix du marché sont connus mais les prix individuels de chaque vendeur ne sont pas connus ; ainsi, quand l'acheteur va voir le vendeur, il lui propose le prix et le vendeur est en droit d'accepter ou de refuser la proposition.


title: Problème principal-agent

text: Supposons maintenant qu'il existe une entreprise ou une administration qui vend de la certification formula_73, à un coût unitaire formula_74. Cette entreprise ne connaît pas la qualité des voitures : elle ne fait que vendre le bien appelé «certification» à ceux qui en font la demande. Il est possible de montrer que sous certaines conditions, ce bien permet de signaler les vendeurs de voitures de bonne qualité.


title: Problème principal-agent

text: En effet, les vendeurs de voiture de bonne qualité sont prêts à acheter de la certification pour une quantité formula_75. Ils vendent alors leur voiture au prix formula_69, et en retirent formula_1, soit ce qu'ils espéraient au départ (raison pour laquelle les acheteurs doivent être prêt à acheter la voiture de bonne qualité au prix formula_69 et non pas au prix formula_1).


title: Problème principal-agent

text: Le cas des vendeurs de « casseroles » est un peu plus complexe. Le consommateur sachant qu'il existe des casseroles, les vendeurs de casseroles ne pourront jamais faire croire que toutes les voitures sur le marché sont bonnes. Ils comparent donc l'état où les bonnes voitures sont signalées, et où ils vendent les mauvaises au prix formula_4, et celui d'indifférenciation, où les mauvaises sont vendues à formula_71.


title: Problème principal-agent

text: Dès lors, si formula_83, seuls les vendeurs de voitures en bon état ont intérêt à acheter de la certification. Dans ce cas, la simple existence de cette certification (sans avoir à vérifier la qualité de la voiture) suffit à résoudre le problème de signal. On observera que cette condition est d'autant plus facilement remplie que :


title: Problème principal-agent

text: Le premier point est lié à la disposition des bons vendeurs à acheter de la certification, les deux autres au fait que plus la proportion de bonne voitures est importante et plus l'écart de prix est important, plus les vendeurs de « casseroles » gagnent à mentir.


title: Économie comportementale

text: L'économie comportementale est un champ de la science économique qui étudie le comportement des êtres humains dans les situations économiques. L'un des principaux objectifs de l'économie comportementale est notamment de décrire et d'expliquer pourquoi, dans certaines situations, les êtres humains adoptent un comportement qui peut sembler paradoxal ou non-rationnel, c'est-à-dire contraire à ce que prédirait la théorie de l"'Homo œconomicus". Ce courant de recherche s'appuie donc beaucoup sur l'expérimentation en laboratoire (économie expérimentale) ou le recueil de données réelles et se trouve donc à l'interface entre l'économie (sciences économiques) et la psychologie (sciences comportementales).


title: Économie comportementale

text: L'économie expérimentale est une discipline qui s'est beaucoup développée depuis la fin du , Daniel Kahneman a d'ailleurs reçu, en 2002, le « prix Nobel » d'économie pour ses travaux pionniers dans ce domaine (comme mentionné un peu plus au-dessus). Autre domaine dans le champ des sciences économiques, la finance comportementale est l'étude plus particulière des comportements en situation de marché financier et insiste donc plus sur leur dimension collective.


title: Économie comportementale

text: L'économie comportementale (behavioral economics) s'est développée en réponse aux limites de l'économie standard reposant sur l'hypothèse de rationalité individuelle. Elle a pris appui sur les avancées de la psychologie expérimentale, portées par Daniel Kahneman et Amos Tversky qui ont mis en évidence les "anomalies" dans les comportements réels des agents économiques, rarement conformes à la théorie du choix rationnel (égoïsme, préférences stables et connues, maximisation de l'utilité espérée, capacité de calcul et de traitement de l'information illimitée, etc.) Ces travaux ont montré le rôle joué par les erreurs de jugement (biais cognitifs), les émotions, ainsi que les normes et interactions sociales (biais moraux, biais de conformité), dans les processus de décision des individus.


title: Économie comportementale

text: Le courant de l'économie comportementale a fait des expériences de laboratoire (in vitro) et de terrain (in vivo).


title: Économie comportementale

text: À la suite des premières expérimentations d'Edward Chamberlin, Vernon Smith, co-lauréat avec Daniel Kahneman du prix Nobel d'économie 2002, va développer et perfectionner la méthode expérimentale à partir des années 1960, en reproduisant en laboratoire le fonctionnement de différents types de marché. Relativement aux autres méthodes d'investigation empiriques utilisées en économie, l'expérimentation permet le contrôle - dans certaines limites -de l'environnement et de la réplicabilité des expériences. Ainsi, il devient possible de tester empiriquement les prédictions des modèles de l'économie standard (et donc de réfuter certains de ces résultats) et dans une démarche inductive, d'explorer les comportements des agents afin d'en révéler des régularités empiriques nouvelles (souvent éloignées de l'égoïsme rationnel en raison des biais comportementaux).