title: Histoire des gratte-ciel (1884-1939)

text: Dès 1896, Ernest Flagg avait tenté sans succès de faire adopter une limite à la hauteur des gratte-ciel new-yorkais et d'autres propositions furent rejetées dans les années 1900 en partie du fait des pressions de l'industrie immobilière. Le marché immobilier de la ville entra néanmoins en récession après 1913 et les taux d'occupation commencèrent à diminuer. Les idées réformatrices furent aidées par la construction de l' en 1915 pour un coût de 29 millions de dollars (12,1 milliards de dollars de 2012) ; l'immeuble, dont aucun étage n'était en retrait par rapport à la rue sur l'intégralité de sa façade de de haut, fut sévèrement critiqué car sa hauteur et sa structure massive plongeait les bâtiments voisins dans une pénombre permanente. Une résolution sur le zonage fut finalement adoptée en 1916.


title: Histoire des gratte-ciel (1884-1939)

text: Les détails de la législation furent largement influencés par les travaux de l'architecte George Ford. Ce dernier, proche du mouvement , n'appréciait pas la banalité de nombreux gratte-ciel de New York et s'inquiétait de leur impact sur la santé publique mais il trouvait également que les bâtiments de grande taille étaient enthousiasmants et que l'unité visuelle horizontale créait une architecture ennuyeuse. La législation new-yorkaise était ainsi relativement complexe et divisait la ville en différentes zones avec des limites de hauteur différentes. De manière générale, un immeuble ne pouvait s'élever verticalement depuis le trottoir que sur environ avant de devoir présenter un retrait de manière que la lumière du Soleil puisse atteindre la rue en contrebas. Sur un quart du site, le propriétaire pouvait néanmoins construire aussi haut qu'il le souhaitait sans restrictions supplémentaires.


title: Histoire des gratte-ciel (1884-1939)

text: Le marché immobilier américain connut une forte croissance après la fin de la Première Guerre mondiale. À New York, un quart du quartier d'affaires fut reconstruit entre 1925 et 1931 et de nouveaux bureaux furent ajoutés entre 1925 et 1929. Les surfaces disponibles à Chicago se révélèrent limitées après le conflit et du fait de la baisse des constructions pendant la guerre, les loyers augmentèrent de 100 % entre 1919 et 1924. Ces profits potentiels encouragèrent une explosion du nombre de projets immobiliers dans la ville. Cette croissance de l'immobilier entraîna une spéculation avec des hypothèques allant jusqu'à 100 % pour les nouvelles constructions. L'un des premiers numéros du magazine "Fortune" commenta avec ironie que .


title: Histoire des gratte-ciel (1884-1939)

text: La hauteur des gratte-ciel continua d'augmenter tout au long des années 1920. À nouveau, les progrès technologiques permirent cette évolution car les structures métalliques étaient de plus en plus performantes tandis que les nouveaux ascenseurs facilitaient et accéléraient l'accès aux étages supérieurs. Des facteurs commerciaux étaient également à l'œuvre car la demande poussait les loyers à la hausse tandis que les bureaux en hauteur étaient plus lumineux et donc plus chers. Les immeubles les plus hauts faisaient également de la publicité à leurs propriétaires qui pouvaient donc plus facilement attirer et conserver les meilleurs locataires. De plus, plus le coût de l'immobilier était élevé et plus le bâtiment devait être haut pour rentabiliser l'investissement ; la hauteur minimale pour un projet était donc située entre 40 et 50 étages. Les gratte-ciel de 70 étages devinrent donc relativement courant même si une influente étude de 1939 démontra que le meilleur niveau de retour sur investissement était obtenu sur un immeuble de 63 étages qui dégageait un profit annuel de 10,25 %.


title: Histoire des gratte-ciel (1884-1939)

text: New York et Chicago restèrent les principaux centres de développement des gratte-ciel mais d'autres grandes villes américaines en firent construire, fréquemment du fait de la compétition entre agglomérations rivales pour le prestige et les investissements. Cincinnati construisit les en 1914 puis la en 1930. À Détroit, la et le furent inaugurés respectivement en 1927 et 1928. La de Cleveland construite en 1929 resta le plus haut immeuble au monde hors de New York jusqu'à l'achèvement du bâtiment principal de l'université d'État de Moscou en 1953. Avec la inaugurée en 1914, Seattle conserva le record de hauteur sur la côte Ouest des États-Unis pendant près d'un demi-siècle et la construction de la . En 1928, le conseil municipal de Los Angeles s'octroya une exemption de ses règles d'urbanisme pour construire un hôtel de ville de de haut.


title: Histoire des gratte-ciel (1884-1939)

text: Des gratte-ciel furent également construits dans d'autres pays développés même si le niveau de construction resta très faible par rapport aux États-Unis. Cela était en partie lié à des difficultés de financement mais également à des préférences architecturales locales. Certaines villes européennes comme Londres et Paris interdirent les immeubles de grande hauteur mais des projets furent menés ailleurs comme le de Toronto, la d'Anvers ou l'édifice Kavanagh de Buenos Aires. Beaucoup d'autres gratte-ciel européens furent proposés mais peu furent finalement construits. La construction du palais des Soviets de commença à Moscou en 1937 ; il devait devenir le plus haut bâtiment au monde mais la Seconde Guerre mondiale empêcha son achèvement.


title: Histoire des gratte-ciel (1884-1939)

text: La technologie continua de se développer et le temps devint un aspect essentiel des projets. Les architectes et les ingénieurs développèrent des techniques plus rapides pour concevoir et construire les bâtiments afin de minimiser le temps entre le début du projet et la perception des loyers du nouvel immeuble. Dans les années 1930, les gratte-ciel étaient construits en seulement 12 mois par environ qui assemblaient en moyenne quatre étages par semaine. La plupart des nouveaux bureaux avaient une taille standard : de large sur entre 6 et de profondeur selon la hauteur du plafond avec plusieurs petites fenêtres qui étaient jugées préférables à quelques grandes. L'efficacité de l'éclairage électrique continua de s'améliorer même si cela commença à chauffer excessivement les bureaux. Les premiers systèmes de climatisation furent installés dans quelques gratte-ciel dans les années 1930.


title: Histoire des gratte-ciel (1884-1939)

text: Durant les années 1920 et 1930, de nombreux gratte-ciel furent construits suivant le style Art déco. Cette approche architecturale associait typiquement ce que Carol Willis qualifie d' avec l'emploi de couleurs vives et d'ornements sur les façades. L'objectif était de faire ressortir la complexité de la structure tri-dimensionnelle du gratte-ciel par opposition aux précédents styles qui pouvaient être qualifiés, comme le suggère l'historien Larry Ford, de simple .


title: Histoire des gratte-ciel (1884-1939)

text: À New York, la législation de 1916 destinée à permettre à la lumière d'atteindre les rues encouragea des formes à degrés s'apparentant la ziggourat tout en autorisant la construction sans restriction de hauteur sur un quart de la parcelle. Cela encouragea une grande diversité de bâtiments tout en maintenant une harmonie de style. Le et le 120 Wall Street furent par exemple construits avec des degrés mais ne possédaient pas de tours, en particulier car la taille limitée des parcelles les auraient rendu très étroites et peu rentables. Les propriétaires d'emplacements plus vastes choisirent de construire les tours les plus hautes possibles comme les et . New York continua de dominer le domaine des gratte-ciel tout au long de la période ; en 1920, la ville comptait dix fois plus d'immeubles de grande taille que sa plus proche rivale, Chicago.


title: Histoire des gratte-ciel (1884-1939)

text: Certains gratte-ciel new-yorkais ajoutèrent aux traditionnels bureaux à cloisons reliés par des couloirs, des bureaux ouverts plus grands permettant une plus grande flexibilité. Des bureaux de direction richement décorés furent créés dans les années 1930 principalement aux niveaux les plus élevés des immeubles de pour les responsables administratifs. Les plus hauts immeubles accueillaient jusqu'à même si le nombre moyen se trouvait entre et ; ces derniers pouvaient accéder à une grande variété de services comme des salons de coiffure, des restaurants et des gymnases. À l'inverse, certaines banques cessèrent de louer des locaux à des commerces et des restaurants au niveau du hall pour créer une atmosphère plus privée. Un gratte-ciel comme le employait directement plus de 200 personnes pour gérer et entretenir les locaux. La technologie continuait de progresser et de se complexifier avec l'apparition des dictaphones et des tabulatrices utilisés par des employés de plus en plus spécialisés.


title: Histoire des gratte-ciel (1884-1939)

text: La ville de Chicago révisa ses lois dans les années 1920 pour permettre la construction de tours au sein de ses gratte-ciel. En 1920, la hauteur maximale passa à et les structures inoccupées comme les flèches furent autorisées jusqu'à . D'autres amendements furent ajoutés en 1923 pour autoriser les tours occupées tout en appliquant des restrictions aux volumes. Le principal bâtiment d'un gratte-ciel pouvait mesurer jusqu'à et une tour pouvait être construite sur au maximum un quart de la parcelle à condition qu'elle n'ait pas un volume supérieur à un-sixième de celui du bâtiment principal. En pratique, cela signifiait qu'une tour ne pouvait dépasser les 20 étages au-dessus de leur base. Initialement, les gratte-ciel de style "palazzo" avec un large atrium au centre restèrent majoritaires en particulier car ils étaient les plus rentables. Les et construits après l'adoption du texte conservaient le style "palazzo" et possédaient des tours relativement petites par rapport à celles de New York mais la rentabilité fut au rendez-vous.


title: Histoire des gratte-ciel (1884-1939)

text: L'un des bâtiments les plus célèbres de la période, la , fut issu d'une compétition architecturale organisée par la société d'édition en 1922 pour célébrer son anniversaire. Le journal avait l'un des plus importants tirages au monde et il utilisa la compétition pour établir générer de la publicité gratuite. Le choix final fut déterminé par un comité qui choisit la proposition de Raymond Hood et de John Mead Howells. La tour choisie était de style gothique flamboyant et la controverse éclata rapidement car le dessin fut jugé trop proche de celui du . Malgré ces critiques, la tour accueillit plusieurs milliers de visiteurs à son inauguration en 1925. La proposition arrivée en second, celle d'une tour dépouillée dessinée par Eliel Saarinen se révéla également très influente et inspira plusieurs bâtiments comme le 333 et le .


title: Histoire des gratte-ciel (1884-1939)

text: La popularité des styles plus anciens commença ensuite à perdre en popularité en faveur des d'un dessin plus axé sur les tours. Une manière de les construire en accord avec les lois chicagoanes était de réaliser un bâtiment principal carré et de placer une tour au sommet ; plus le bâtiment principal était massif et plus la tour pouvait être haute. Les et sont des bons exemples de cette approche. À l'inverse, la façade du bâtiment principal pouvait être enfoncée comme sur le ou le pour sacrifier le volume mais produire l'effet visuel de deux ailes flanquant une haute tour. Le style de bâtiments à degrés populaire à New York ne fut pas adopté à Chicago en dehors du sur Michigan Avenue.


title: Histoire des gratte-ciel (1884-1939)

text: Le boom dans la construction des gratte-ciel cessa après le krach de 1929 et les effets de la Grande Dépression entraînèrent un ralentissement considérable de tous les projets. Le marché immobilier adossé aux gratte-ciel s'effondra et la valeur de nombreuses propriétés chuta fortement : en 1927, le coût de construction de la de Columbus fut estimée à 8 millions de dollars (1,3 milliard de dollars de 2012) mais sa valeur n'était plus que de 3,5 millions (850 millions de 2012) en 1933 ; le fit défaut sur ses dettes en 1935 et fut mis en vente pour seulement 1,2 million de dollars (220 millions de dollars de 2012). L'organisme de crédit S. W. Straus qui avait financé de nombreux projets, fit faillite et un grand nombre d'investisseurs firent banqueroute. Les taux d'occupation diminuèrent au fur et à mesure de l'aggravation de la crise et passèrent de 99 % au début des années 1920 à 87 % en 1931 et 75 % en 1934.


title: Histoire des gratte-ciel (1884-1939)

text: Du fait de la crise, certains projets furent annulés ou leur ampleur fut réduite. La prévoyait de construire un gratte-ciel de 100 étages à côté de sa tour existante mais l'idée fut abandonnée à cause de la crise et des critiques de l'opinion concernant une telle dépense dans ce contexte économique difficile. Finalement, le Metropolitan Life North Building se limita à 32 étages et même à cette hauteur, le bâtiment ne fut achevé qu'en 1950. Dans de nombreux autres cas, les projets qui avaient déjà été lancés furent achevés. Cela accrut les surfaces disponibles à New York de entre 1931 et 1934 et contribua à la baisse du taux d'occupation. Certains de ces bâtiments devinrent cependant des structures emblématiques qui repoussèrent encore plus les limites de hauteur.


title: Histoire des gratte-ciel (1884-1939)

text: Le fut achevé en 1930 juste après le début de la crise économique. L'architecte William Van Alen rivalisait avec les concepteurs de la pour créer le plus haut immeuble au monde ; il remporta la compétition en dissimulant une flèche à l'intérieur de la tour et en ne la faisant émerger qu'au dernier moment pour obtenir un gratte-ciel de 77 étages mesurant de haut. L'extérieur était construit avec des briques blanches et grises mais le métal fut largement utilisé pour la décoration notamment de la flèche. La conception de chaque partie du bâtiment était individualisée et distincte et même les ascenseurs étaient différents. Une boutique Chrysler fut installée au premier étage et une plate-forme d'observation se trouvait au étage.


title: Histoire des gratte-ciel (1884-1939)

text: L' était issu d'un projet destiné à transformer l'hôtel Waldorf-Astoria en un immeuble de 50 étages ; l'achat du site pour 14 millions de dollars (2,3 milliards de dollars de 2012) établit un nouveau record pour New York. John Raskob et Pierre du Pont étaient les principaux financiers du projet et ils conclurent que ce dernier serait plus rentable si le site était utilisé pour ériger un gratte-ciel de 80 étages. Même si des études financières estimèrent que la hauteur devrait être réduite, le prestige d'avoir le plus haut immeuble au monde était considérable et cinq étages furent ajoutés pour qu'avec , il soit juste plus haut que le . Les plans furent encore modifiés et le gratte-ciel final comptait 102 étages pour ; la flèche ajoutait une soixantaine de mètres et l' resta le plus haut immeuble au monde jusqu'à l'inauguration du en 1973. Grâce à des éléments standardisés, le gratte-ciel fut construit en seulement 18 mois et fut inauguré en 1931 pour un coût colossal de 41 millions de dollars (8,6 milliards de dollars de 2012). Du fait de la récession, le taux d'occupation ne fut cependant que de 25 % tout au long des années 1930 et les critiques le surnommèrent (" signifiant « vide »).


title: Histoire des gratte-ciel (1884-1939)

text: Le était voulu par John D. Rockefeller, Jr. pour accueillir le mais l'effondrement de la bourse mit fin à ce projet. Rockefeller décida de développer un large centre d'affaires en profitant des faibles coûts de construction durant la récession. Au centre du complexe se trouvait le très influencé par l'architecte Raymond Hood. Surnommé " (« la plaque »), il présentait un profil très fin ressemblant à une tour et une façade verticale semblable à un mur. Non seulement la structure était très caractéristique, elle était également très rentable. La conception maximisait la lumière naturelle dans les bureaux et éliminait les espaces sombres au cœur du bâtiment puisqu'ils étaient occupés par les ascenseurs et les salles techniques. La récession fit néanmoins que l'immeuble ne fut pas complètement occupé avant 1940.


title: Histoire des gratte-ciel (1884-1939)

text: En 1931, le , le premier gratte-ciel au monde inauguré en 1884, fut démoli pour laisser la place au commandé dans les derniers jours des Années Folles. Il fut le dernier gratte-ciel construit à Chicago avant la Seconde Guerre mondiale.


title: Histoire des gratte-ciel (1884-1939)

text: L'intérêt du public pour les gratte-ciel s'accrut durant les années 1920 en particulier après la compétition architecturale pour la . Les images de gratte-ciel se répandirent dans la culture américaine ce que l'historien Merrill Schleier qualifia de « folie du gratte-ciel ». L'exposition « » de 1925 célébra les réalisations existantes et présenta des fresques futuristes de Harvey Wiley Corbett et Hugh Ferriss plaçant les gratte-ciel au cœur de la « ville du futur ».


title: Histoire des gratte-ciel (1884-1939)

text: Le designer Paul T. Frankl connut le succès grâce à ses meubles gratte-ciel. Le film " de 1921 réalisé par Charles Sheeler et Paul Strand sur la ville de New York se termine par un coucher de soleil pris depuis le sommet d'un gratte-ciel. Des auteurs comme Janet Flanner, John Dos Passos et Mary Borden utilisèrent ces immeubles dans leurs intrigues tandis que John Alden Carpenter écrivit un ballet sur ce thème.


title: Histoire des gratte-ciel (1884-1939)

text: Beaucoup de ces commentaires étaient positifs et reflétaient l'optimisme envers le progrès technologique et l'évolution de la vie urbaine. Les gratte-ciel étaient vus comme l'expression de la rationalité scientifique et des lieux de vie parfaits. Certains les rapprochaient des cathédrales médiévales et en faisaient des symboles de l'âge moderne. Les poèmes représentaient les gratte-ciel comme des objets sublimes de beauté rationnelle et Ferriss les décrivit comme des . Lors de l'Exposition universelle de 1933 () organisée à Chicago, les gratte-ciel furent présentés comme une solution aux problèmes américains présents et futurs. En 1935, l'architecte franco-suisse Le Corbusier décrivit New York comme mais se plaignit qu'il n'y avait pas assez de gratte-ciel et que ceux qui existaient n'étaient pas encore assez hauts. Le photographe Lewis Hine s'employa à enregistrer la construction de l' et représenta les ouvriers comme des héros.


title: Histoire des gratte-ciel (1884-1939)

text: Les critiques s'inquiétaient de l'impact de la technologie moderne et de la vie urbaine sur la condition humaine et avançaient que les gratte-ciel généraient de la pollution, du bruit et imposaient un mode de vie déshumanisant et régenté aux personnes qui y travaillaient. L'historien Lewis Mumford illustra les reproches de nombreux contemporains dans ses articles ' et ' ("« le gratte-ciel est-il tolérable ? »" et "« la ville intolérable" »). Le politologue Stefan Hirsch qualifia ces immeubles de . L'inventeur Thomas Edison exprima sa crainte qu'une expansion incontrôlée des gratte-ciel n'entraîne une surpopulation et un désastre. Les gravures de l'artiste Howard Cook critiquaient le caractère oppressif des nouveaux gratte-ciel surplombant la ville traditionnelle. Les photographies de Berenice Abbott dans les années 1930 dans le cadre de son projet "" exploraient l'impact des gratte-ciel sur les modes de vie.


title: Histoire des gratte-ciel (1884-1939)

text: Le cinéma hollywoodien utilisa largement l'imagerie des gratte-ciel dans ses films. "The Skyscrapers of New York" fut le premier en 1906 et dans les années 1920, Harold Lloyd réalisa plusieurs films sur ce thème dont notamment "Monte là-dessus !" dans lequel le héros est suspendu à une horloge sur le côté d'un bâtiment de Los Angeles. Le film "King Kong" de 1933 comprend également une autre scène emblématique lorsque le singe géant escalade l' peu avant sa mort.


title: Histoire des gratte-ciel (1884-1939)

text: Le développement des gratte-ciel marqua une pause durant la Seconde Guerre mondiale et lorsqu'il reprit dans les années 1950 et 1960, il s'orienta dans une direction différente avec notamment les styles international et moderne. Cette évolution avait été initiée par des projets comme le inauguré en 1932. Ces styles initièrent une nouvelle génération de gratte-ciel avec de larges façades vitrées qui rompaient avec les traditions. À l'intérieur, de nouvelles technologies comme les tubes fluorescents et la climatisation généralisée rendirent obsolètes d'anciens éléments architecturaux comme les atriums et les fenêtres mobiles.


title: Histoire des gratte-ciel (1884-1939)

text: L'évolution eut des implications importantes pour de nombreux anciens gratte-ciel. Certains furent modifiés pour répondre aux nouveaux goûts comme le dont les ornements furent retirés dans les années 1960 pour correspondre aux modes contemporains plus sobres. De nombreux anciens gratte-ciel ne pouvaient cependant pas être adaptés car ils étaient trop petits pour accueillir les bureaux modernes ou les nouveaux équipements. Certains furent démolis pour laisser la place à des structures plus grandes et plus récentes. Parmi ceux-là figuraient la démolie en 1968 et remplacée par l'. Au , des immeubles comme le 90 ont été rénovés pour accueillir des logements haut de gamme.


title: Histoire des gratte-ciel (1884-1939)

text: Les discussions sur les premiers gratte-ciel commencèrent dès les années 1880 dans la communauté architecturale et elles se poursuivirent durant l'entre-deux-guerres. Dans les années 1930, les termes d'« école » et de « mouvement » de Chicago furent popularisés par des académiciens comme Sigfried Giedion et Carl Condit pour désigner les premiers architectes chicagoans. Ils considéraient les gratte-ciel comme les précurseurs du modernisme qui marquaient une rupture avec les styles architecturaux antérieurs. Cette interprétation fut par la suite contestée par Robert Bruegmann et Daniel Bluestone qui avancèrent qu'elle sous-estimait les liens du mouvement avec la culture de Chicago. Dans les années 1980 et 1990, les analyses des premiers gratte-ciel se détournèrent des architectes et de leurs styles individuels pour se concentrer sur leur rôle dans l'urbanisme au sens large. Cette évolution donna naissance à des articles soulignant la dimension sociale, économique et culturelle des gratte-ciel et ceux de New York connurent un regain d'intérêt. Le ou « musée des gratte-ciel », le premier consacré à ce domaine, fut fondé à New York en 1997 à l'initiative de l'historien Carol Willis pour préserver leur histoire.


title: Janny Sikazwe

text: Le , il est suspendu provisoirement par le comité de discipline de la CAF à la suite de la demi-finale retour entre l'Espérance sportive de Tunis et le Clube Desportivo Primeiro de Agosto (4-2) jouée le après une erreur arbitrale en faveur du club tunisien. Il est accusé de corruption, mais ment en niant ces accusations.


title: Janny Sikazwe

text: Lors de la Coupe d'Afrique des nations 2021, la qu'il arbitre, il se fait remarquer pour avoir sifflé deux fois par erreur la fin du match Tunisie-Mali en phase de groupes à la puis à la , alors que le quatrième arbitre allait annoncer le temps additionnel. Il explique quelques jours plus tard avoir subi un coup de chaud qui lui a fait perdre sa lucidité.


title: Crise de la sidérurgie dans le bassin lorrain

text: La crise de la sidérurgie dans le bassin lorrain, est une crise industrielle dans le domaine de la sidérurgie qui a lieu en Lorraine française, en Lorraine belge, dans la Sarre et dans la région des Terres Rouges, au Grand-Duché de Luxembourg, soit dans ce que l'on appelle le "bassin lorrain".


text: Elle a débuté dans les années 1960, lorsque la minette lorraine est devenue moins compétitive, avant d'atteindre son paroxysme en 1973-1974, à l’instar de toute la sidérurgie mondiale qui traverse alors d'énormes difficultés. Elle a été résorbée progressivement au cours des années 1980, lorsque les restructurations successives ont amené à l'abandon des usines dont la stratégie était fondée sur la proximité du minerai de fer, dont l'extraction fut définitivement arrêtée en 1997.


text: La principale conséquence industrielle de cette crise est la disparition de nombreuses usines sidérurgiques dans toute la région. À cela s'ajoutent les conséquences économiques et sociales sur la population. Si on relève encore quelques fermetures postérieures aux années 2000 (aciéries de Gandrange, Rodange et Schifflange, hauts fourneaux de Hayange), il s'agit exclusivement d'unités modernisées mais qui s'avèrent mal configurées pour être durablement rentables.


text: On note les premières traces d'exploitation du fer dans la région au avec, notamment, la création d'une forge à Herserange en 1551. Pour faire fonctionner une forge, il faut de la fonte, celle-ci est coulée dans un fourneau. Celui-ci a besoin de deux éléments pour fonctionner: du minerai de fer et du charbon de bois afin de faire monter le four jusqu'à une température suffisante pour faire fondre le fer (celle-ci est variable selon ce que l'on veut comme qualité de fer, mais, est bien souvent supérieur à 1000 degrés). Le charbon de bois se fabrique en brulant du bois d'une certaine manière. Ce qui ne pose pas de problème en termes de ressource puisque la région abonde en forêts (elle sera même appelée le « département des forêts » lorsque la France l'envahit après la révolution). Quant au minerai, il est extrait dans des mines, qu'elles soient à ciel ouvert ou souterraines. Pour ce faire, il faut donc que le sol soit riche en fer, ce qui est le cas dans la région puisque la teneur en fer de la minette lorraine est d'environ 30 à 40 %.


text: Les causes de cette crise peuvent parfois varier en importance d'une usine à l'autre, mais sont généralement les mêmes. Celles-ci sont structurelles et non pas conjoncturelles :


text: Ces causes se traduisent par une stagnation voire une baisse des volumes et du prix de vente de l’acier, et plus particulièrement des produits longs. Les sidérurgistes tentent de résister avant d'admettre que le secteur est pris dans une crise structurelle… et non pas conjoncturelle.


text: Enfin, la faible teneur en fer du minerai local, la minette lorraine (entre 30 et 40 %), est un handicap insurmontable dès que le coût du transport maritime baisse. La faible teneur en fer de la minette entraîne en effet une consommation accrue de coke au haut fourneau, pour fondre une gangue de faible intérêt économique (la valorisation de cette gangue sous la forme de laitiers n'étant pas rentable).


text: Le manque d'investissement pour maintenir certaines entreprises à la pointe de la technologie est aussi patent. Le coût de la main d'œuvre qui augmente rend incontournable l'évolution vers des usines géantes et automatisées. L'ouverture des frontières européennes élimine rapidement les sidérurgistes ayant mal anticipé ces changements.


text: La crise de la sidérurgie débuta lors de la seconde moitié du , dans les années 1960. En 1961, une première crise secoue le secteur, avec un ralentissement de la demande et un effondrement des prix. À compter de cette époque, les mines feront l’objet de restructurations avec des conséquences sur leurs effectifs. La « Convention générale État-sidérurgie » de 1966, suivie l’année suivante par un plan professionnel programmant suppressions de postes sur cinq ans. Puis, en 1971, un plan de conversion des sites du groupe Wendel-Sidelor concernera suppressions d’emplois.


text: La pauvreté en fer de la minette lorraine pénalise durement les mines lorraines, alors que les sidérurgistes importent de plus en plus de minerais riches pour sauver leurs marges. En 1955, les mines de fer lorraines emploient quelque . De 1960 à 1967, les effectifs des mines de fer lorraines passent de . La production lorraine se stabilise ensuite de 1968 à 1974 autour de annuelles, la productivité permet de diminuer dans le même temps les effectifs qui passent de .


text: Pour autant, la situation ne semble pas désespérée, surtout pour les sidérurgistes : . La production régionale d'acier passe de en 1966 à en 1970. Quelques unités très modernes, comme la coulée continue d'aciers spéciaux ou le procédé Kaldo illustrent les ambitions des sidérurgistes.


text: En 1973, le premier choc pétrolier, enclenche une mutation économique mais l'aspect pétrolier masque la profondeur de la crise. De 1960 à 1973, la croissance française est en moyenne de 6 %. De 1974 à 1979, elle n'est que de 3 %.


text: En 1975, la chute brutale de la demande d'acier, engagée en 1973 au moment du premier choc pétrolier . La production d’acier passe de plus de en 1974, à environ en 1975.


text: Les premières fermetures concernent essentiellement des unités obsolètes, mal configurées ou mal gérées. Elles ne suffisent pas. En 1979, le plan du gouvernementest celui du « sauvetage de la sidérurgie française ». Il implique d'autres très lourdes conséquences sociales, avec suppressions d’emplois en quelque 18 mois concentrées sur les bassins industriels de Longwy, mais aussi dans le Valenciennois, à Denain et Trith-Saint-Léger. Alors qu'en 1930, le bassin de Longwy avait produit, à lui seul, plus du tiers de la production sidérurgique française avec 26 hauts fourneaux en activité, ce plan condamne ses sites historiques, comme l’usine de la Chiers qui passe, en 1976, de 5 hauts fourneaux et à 140 emplois en 1980.


text: En France, l'élection présidentielle française de 1981 amène à la suspension du plan Barre de 1978 destiné à restructurer le secteur. La nationalisation ne change pas fondalement la gestion d'une industrie gérée "de facto" par l'État. Le gouvernement Pierre Mauroy doit trouver un équilibre entre les attentes de l'électorat et la réalité de la situation, qu'il n'appréhende que lentement. Finalement, le Plan acier de 1984 annonce une restructuration douloureuse. Mais .


text: Au Luxembourg, dont l'industrie sidérurgique a été pendant longtemps la première source d'emploi et de richesse du pays, jusqu'à représenter 45 % du PIB national, l'Arbed ferme son dernier haut fourneau à Esch-Belval en 1997. Les usines se réorganisent sur des produits longs fabriqués dans des aciéries électriques. Les grosses poutrelles fabriquées à Differdange, et surtout les palplanches de Belval, sont des marchés stables et très rentables.


text: La vallée de la Fensch s'organise finalement autour de son laminoir à chaud, un des plus vieux d'Europe, mais aussi un des plus performants, pour produire des tôles. Une nouvelle aciérie dotée de convertisseurs à l'oxygène de type LWS et de deux coulées continues est construite en 1977-1978. En 1984, la construction de l'usine de Sainte-Agathe à Florange oriente le site vers les aciers à haute valeur ajoutée pour l'automobile.


text: Le laminoir à rails de Hayange, en reprenant le carnet de rails de chemin de fer fabriqués au Luxembourg, atteint des niveaux de production satisfaisants sur un marché très rentable.


text: La vallée de l'Orne abandonne progressivement ses hauts fourneaux pour la production de produits longs. Le complexe sidérurgique de Rombas-Gandrange bénéficie des investissements au détriment de l'usine d'Hagondange qui est sacrifiée. Mais cette stratégie est victime d'une succession d'échecs techniques (convertisseur Kaldo, filière blooming, four à arc électrique à courant continu) qui désorganisent l'usine. L'arrêt de la production de rails et de palplanches, au bénéfice de ses voisins de Hayange et Belval, prive le site d'un carnet rentable.


text: La sidérurgie sarroise se restructure également. Dillinger Hütte se réoriente sur des produits de niches ou à très forte valeur ajoutée, en investissant massivement et avec succès dans son outil industriel, notamment sur la production de tôles fortes. Libre d'acheter son minerai ailleurs qu'en France, elle opte très tôt pour le minerai importé et s'organise pour regrouper sa production de fonte sur quelques gros hauts fourneaux.


text: En Meurthe-et-Moselle, l'usine historique de Pont-à-Mousson conserve 3 hauts fourneaux (sur 5 avant 1964) de petite taille. Après la fermeture de l'usine de Florange, ce sont les tout derniers hauts fourneaux en activité dans le nord-est de la France. L'usine se concentre sur la fabrication de canalisation en fonte coulée par centrifugation, ainsi que sur des éléments d'assainissement urbain.


text: Toutes ces usines sont soutenues par l'Institut de recherche de la sidérurgie, le plus important centre de recherche français sur la sidérurgie, installé à Maizières-lès-Metz. Ce centre de recherche privé mène des études et des développements sur les procédés de fabrication ainsi que les applications de l'acier.


text: À la fin des années 1970, la cause essentielle avancée pour expliquer la crise de la sidérurgie lorraine reste la vétusté des entreprises sidérurgiques de la région. Celles-ci se modernisent donc, ou ferment. Mais les difficultés, à partir des années 1980, qui s'étendent aux sites littoraux de Fos-sur-Mer (l'usine Solmer) et Dunkerque, démontrent que l'ensemble de la sidérurgie est menacée : la crise ne se résume alors plus au seul bassin lorrain.


text: En Allemagne, malgré la construction d'une aciérie et d'une cokerie neuves en 1982-84 sous l'égide de l'ARBED, Saarstahl, présente sur le marché plus concurrentiel du tréfilage et de la forge, périclite, victime des dissensions entre ses actionnaires : Usinor-Sacilor acquiert une participation majoritaire pour 1 Deutsche Mark symbolique en 1989, qu'il revend cinq ans après, à la suite de pertes continues.


text: Au sud de Nancy, l'usine de Neuves-Maisons achève sa mutation en 1986, en devenant une aciérie électrique spécialisée sur les produits sidérurgiques « bas de gamme », marché où elle a la taille critique pour être rentable (capacité de 1,1 million de tonnes par an).


text: Pendant ce temps, les dernières mines de fer ferment. La dernière en fonctionnement est celle des Terres Rouges à Audun-le-Tiche, qui ferme définitivement en 1997. Elle n'emploie alors que alors qu'en 1955, les mines de fer lorraines employaient quelque .


text: Cependant, la sidérurgie française rescapée de la crise constitue un ensemble bien plus cohérent et solide que le secteur disparate des années 1970. Les années 1990 et 2000 voient prospérer de nombreuses usines cohérentes et très rentables :


text: La crise économique mondiale des années 2008 et suivantes remet en cause la pérennité de ces sites, survivants de la restructuration menée dans les années 1970…


text: La fermeture des usines s'accompagne d'un traumatisme important, bien au-delà de la disparition des emplois. En effet, .


text: En 1976, plusieurs manifestations d'ouvriers de l'usine d'Athus à Bruxelles à Luxembourg Ville et à Athus même.


text: En 1966, le « plan professionnel » (Convention entre l'État et l'industrie de la sidérurgie) prévoit des restructurations dans le Nord et en Lorraine. Pour s'opposer aux suppressions d'emplois, la CGT et la CFDT mènent une grève générale dans la sidérurgie lorraine du au . Cette grève permet la signature de la première convention sociale le , avec des garanties individuelles et collectives, ainsi que la préretraite à 60 ans.


text: Certaines entreprises sont toujours en activité. Elles ont, pour beaucoup, été reprises par le groupe sidérurgique Arcelor Mittal. Parmi elles:


text: Plus aucune en Lorraine belge ni en Gaume mais encore quelques-unes dans le Hainaut et la région de Liège.


text: Certaines localités ont plus ou moins bien réussi leurs reconversion post-sidérurgique avec la mise en œuvre de certains projets. Citons notamment :


text: Mais les traces de la sidérurgie se voient également dans l'architecture et l'urbanisation des villes. De nombreux quartiers ouvriers aux maisons typiques sont encore sur pied de nos jours dans beaucoup de ces localités.


text: Ces endroits ou la partie inutilisable du minerai était entassée en monticules sont aujourd'hui toujours visibles. D'une région à l'autre on les appellera "crassiers" ou "terrils". Ils ont des formes différentes.


title: Précontrainte

text: La précontrainte est une technique de construction des ouvrages en béton de ciment qui consiste à créer des efforts internes favorables. Ceux-ci sont soigneusement ajustés pour réduire les effets de la faiblesse du béton en traction. La précontrainte est le plus souvent réalisée à l’aide de câbles tendus enrobés de béton...


title: Précontrainte

text: La mise en charge induit dans une construction des contraintes aussi bien en compression qu’en traction. La stabilité des constructions exige que ces contraintes ne dépassent jamais la capacité du matériau.


title: Précontrainte

text: Une première technique (non développée ici) est celle du béton armé où des barres en acier sont placées dans le coffrage avant bétonnage. Elles adhèrent au béton et forment avec celui-ci un matériau composite. Les barres sont passives ; elles ne sont sollicitées que lors de la mise en charge de la structure.


title: Précontrainte

text: Deux types de béton précontraint se distinguent selon le moment où les aciers sont mis en tension. Ces deux types sont usuellement regroupés sous le terme « précontrainte ».


title: Précontrainte

text: Dans ce cas, des fils d’acier sont tendus entre deux bancs. Ils traversent un coffrage où du béton frais est coulé et fait sa prise. Après durcissement, les fils sont coupés. À ce moment les aciers transfèrent une partie de leur tension sous forme de compression du béton : la compression du béton équilibre la tension dans les aciers.


title: Précontrainte

text: La pré-tension est mise en œuvre dans des ateliers spécialisés équipés de bancs de mise en tension. Elle s’applique à la préfabrication de luminaires d’éclairage, de hourdis pour plancher et de courtes poutres de pont.


title: Précontrainte

text: Dans ce second cas, le béton frais est coulé dans le coffrage et fait sa prise. Des fils (ou des câbles) sont alors enfilés dans des gaines laissées en attente dans le béton. Ces fils sont ensuite tendus à l’aide de vérins et calés. A la dépose des vérins, les fils transfèrent une partie de leur tension sous forme de compression du béton : la compression du béton équilibre la tension dans les aciers. Le tracé des gaines n'est pas nécessairement rectiligne ; elles peuvent être courbées de sorte à injecter des efforts en des zones soigneusement choisies.


title: Précontrainte

text: La précontrainte date de 1928, année où l'ingénieur Eugène Freyssinet dépose une demande de brevet. Elle donnait la définition suivante :


title: Précontrainte

text: Précontraindre une construction, c'est la soumettre, avant application des charges à des forces additionnelles déterminant des contraintes telles que leur composition avec celles provenant des charges donne en tous points des résultantes inférieures aux contraintes limites que la matière peut supporter indéfiniment sans altération.


title: Précontrainte

text: L’économie du béton précontraint conduit à utiliser des bétons à haute capacité, ou même à très haute capacité. Des bétons de la classe C50/60 sont couramment utilisés.


title: Précontrainte

text: L’économie du béton précontraint conduit à utiliser des aciers à haute capacité. Des aciers ayant une limite élastique de sont couramment utilisés.


title: Précontrainte

text: La tension dans les aciers et donc la compression dans le béton évoluent durant la durée de vie de la structure. Notons :


title: Précontrainte

text: Le nombre de fils d’acier ainsi que leur tension initiale sont choisis pour assurer la stabilité des constructions jusqu'à leur fin de vie.


title: Précontrainte

text: Les aciers fortement tendus sont très sensibles à la corrosion sous contrainte. Il convient de les protéger de l’atmosphère extérieure par une graisse spéciale ou par un coulis de ciment passivant.


title: Précontrainte

text: Pour la post-contrainte, le transfert des efforts des câbles vers le béton se fait au niveau des ancrages des câbles. L’effort important qui y transite demande un dimensionnement et une fabrication soignée.


title: Précontrainte

text: Des codes ou règlements officiels définissent les critères de stabilité ainsi que les coefficients de sécurité à prendre en compte lors de la conception des structures précontraintes. Notons principalement:


title: Précontrainte

text: La FIB (Fédération internationale du béton) est née en 1998 de la fusion du CEB (Comité Euro-international du béton) fondé en 1953 et de la FIP (Fédération Internationale de la Précontrainte) créé en 1952. La FIB a pour vocation de développer et stimuler au niveau international, les études scientifiques et les applications des constructions en béton. La FIB publie divers documents concernant le dimensionnement et la mise en œuvre de la précontrainte.


title: Précontrainte

text: Le Precast/Prestressed Concrete Institute (PCI), est une organisation professionnelle américaine ayant des membres partout dans le monde. PCI a pour objectif de promouvoir l'utilisation du béton préfabriqué et précontraint. Il publie divers documents concernant le dimensionnement et la mise en œuvre de la précontrainte.


title: Helen Baxendale

text: Helen Baxendale, née le à Wakefield, est une actrice anglaise, connue pour ses rôles dans "Cold Feet, Friends", où elle tient le rôle d'Emily et Cuckoo, où elle incarne Lorna Thompson.


title: Helen Baxendale

text: Helen a 3 enfants avec : Nell Marmalade née le , Eric né en et Vincent né le . Helen souffre d’un strabisme depuis petite.


title: Al-Hassan al-Basrî

text: Al-Hassan al-Basrî (), de son vrai nom Abu Sa`îd al-Hassan ibn Abi al-Hassan Yassar al-Basrî, né en 642 à Médine sous le califat de Omar ibn al-Khattab était un des plus importants savants musulmans de l'âge classique islamique. Ses parents étaient d'origine perse. Il est connu pour son savoir, son ascèse, et pour avoir transmis nombre de "ḥadīths". Il mourut en 728 (110 A.H.), ou selon une autre version en 737.


title: Al-Hassan al-Basrî

text: Son père, Yassar — appelé plus tard Abu al-Hassan (père de Hassan) — était un propriétaire de terrains au Khuzestan, une province perse. Il fut pris captif lors d'une expédition militaire du second calife de l'islam, Omar ibn al-Khattâb, et ramené à Médine avec sa famille. Ils leur rendront leur liberté plus tard.


title: Al-Hassan al-Basrî

text: À sa naissance on rapporte que Hassan al-Basri fut amené à Omar ibn al-Khattab implorant Allah de le rendre sage dans la religion et aimé des hommes. Oum Salama allaita al-Hassan si bien que les gens pensaient que la hikma et les connaissances acquises par al-Hassan al-Basri étaient dues à sa rencontre avec Omar et l'allaitement d'Oum Salama. Il est donc un tab‘în, celui qui connut des compagnons de Mahomet.


title: Al-Hassan al-Basrî

text: Al-Hassan est très présent dans les transmissions de hadith, puisqu'il transmit plus de 1 400 hadiths dans neuf recueils de hadiths.


title: Al-Hassan al-Basrî

text: Les érudits des "ḥadīth" pensent qu'il ne rapporta rien de Abu Hurayra directement, alors qu'ils sont partagés pour savoir s'il rapporta des narrations d'`Ali ibn Abi Talib. L'imam Ahmad considéra que oui car il est prouvé qu'il transmit un hadith commençant par "Ali me dit..." ; de même l'imam al-Suyuti et le shaykh Ahmad al-Ghumari qui citent des chaînes de transmission ("isnâd") prouvant ces narrations directes depuis Ali. 'Abd al-Razzaq as-san'ani rapporte même qu'Ali suivit une fois une recommandation de Al Hassan pour rendre un jugement. Al-Bazzar dans son musnad liste les compagnons desquels Al-Hasan narra des récits ou non.


title: Al-Hassan al-Basrî

text: Les élèves de Al Hassan (par exemple Abd al-Wahid ibn Zayd) étaient si pieux et ascètes qu'ils créèrent des centres de dévotions à Bassorah qui fera la renommée de cette ville comme le dira plus tard Ibn Taymiyya que « l'origine du tasawwouf est Bassorah ».


title: Al-Hassan al-Basrî

text: Il est rapporté qu'il portait une cape en laine ("jubba") toute l'année, aussi bien en été qu'en hiver. ("Alî en aurait revêtu al-Hasan al-Basrî, en l'engageant sous la foi du serment à suivre la voie [soufie]", al-Muqaddima, III, LI, d'ibn Khaldun)


title: Saint-Laurent-en-Grandvaux

text: Saint-Laurent-en-Grandvaux est une commune française située dans le département du Jura, la région culturelle et historique de Franche-Comté et la région administrative Bourgogne-Franche-Comté.


title: Saint-Laurent-en-Grandvaux

text: Saint-Laurent-en-Grandvaux est un bourg du Haut-Jura, capitale historique du Grandvaux située sur la Route nationale 5 et la Route nationale 78.


title: Saint-Laurent-en-Grandvaux

text: Le Grandvaux est aussi le nom du plateau dominé à l'est par la crête de la Joux-Devant (), la forêt du Mont-Noir ().


title: Saint-Laurent-en-Grandvaux

text: La Lemme, affluent de la Saine, et le Ruisseau du Saillet sont les principaux cours d'eau traversant la commune. Les gorges de la Lemme d'une longueur de 7 km se déroulent à proximité de Saint-Laurent.


title: Saint-Laurent-en-Grandvaux

text: Saint-Laurent-en-Grandvaux est une commune rurale, car elle fait partie des communes peu ou très peu denses, au sens de la grille communale de densité de l'Insee.


title: Saint-Laurent-en-Grandvaux

text: Par ailleurs la commune fait partie de l'aire d'attraction de Hauts de Bienne, dont elle est une commune de la couronne. Cette aire, qui regroupe , est catégorisée dans les aires de moins de .


title: Saint-Laurent-en-Grandvaux

text: L'occupation des sols de la commune, telle qu'elle ressort de la base de données européenne d’occupation biophysique des sols Corine Land Cover (CLC), est marquée par l'importance des forêts et milieux semi-naturels (52,7 % en 2018), néanmoins en diminution par rapport à 1990 (57,7 %). La répartition détaillée en 2018 est la suivante :


title: Saint-Laurent-en-Grandvaux

text: forêts (49,6 %), prairies (36,1 %), zones urbanisées (7,8 %), zones agricoles hétérogènes (3,4 %), milieux à végétation arbustive et/ou herbacée (3,1 %).


title: Saint-Laurent-en-Grandvaux

text: L'IGN met par ailleurs à disposition un outil en ligne permettant de comparer l’évolution dans le temps de l’occupation des sols de la commune (ou de territoires à des échelles différentes). Plusieurs époques sont accessibles sous forme de cartes ou photos aériennes : la carte de Cassini (), la carte d'état-major (1820-1866) et la période actuelle (1950 à aujourd'hui).


title: Saint-Laurent-en-Grandvaux

text: La particularité des habitants de cette région fut pendant des siècles, la pratique du transport de marchandises : le roulage, qui se transmettait de père en fils dans les familles de Grandvalliers (habitants du Grandvaux). Les rouliers de Grandvalliers étaient connus dans toute la France ; ils étaient en quelque sorte les ancêtres des routiers actuels. Ils partaient sur les routes et chemins, tous les ans, en automne par petits convois de charrettes tirées par un seul cheval. Ils emportaient les produits locaux : bois, grumes de sapins, fromages, articles produits à Saint-Claude. Les produits vendus au fil du voyage étaient remplacés par d'autres achetés dans les bourgades traversées.


title: Saint-Laurent-en-Grandvaux

text: Le retour au Grandvaux s'effectuait seulement au printemps et les hommes redevenant des paysans, reprenaient les travaux des champs. Les Grandvalliers étaient plus instruits que le reste des paysans de l'époque, ils savaient lire, écrire et compter. La prospérité des Grandvalliers était certaine ; ils vivaient très confortablement de leurs revenus.


title: Saint-Laurent-en-Grandvaux

text: De 1740 à 1750, les routes de Saint-Laurent à Lons-le-Saunier, Champagnole et Besançon furent construites, ce qui contribua largement au développement de l'activité des Grandvalliers.


title: Saint-Laurent-en-Grandvaux

text: Au cours de la Révolution française, la commune, alors nommée simplement "Saint-Laurent" porta provisoirement le nom de "Main-Libre".C'est en 1962 que fut ajouté la terminaison distinctive "-en-Grandvaux" au nom de la commune.


title: Saint-Laurent-en-Grandvaux

text: Revers du progrès, l'apparition du chemin de fer lors de la du entraîna rapidement la mort du métier de roulier. Un roman de Bernard Clavel, "Meurtre sur le Grandvaux", met en scène un roulier grandvallier.


title: Saint-Laurent-en-Grandvaux

text: Le village ne présente pas de monument particulièrement intéressant. Saint-Laurent, entièrement détruit par un grand incendie en 1867, a été reconstruit dans un style banal; les murs des bâtiments ont été recouverts de zinc ou de tôle galvanisée pour protéger les zones les plus exposées à la pluie. L'église elle-même est bardée de la sorte. Le bardage des maisons était autrefois en tavaillons : il nécessitait des milliers de petites lames d'épicéa refendues à la main (ce type de revêtement porte le nom de bardeaux dans d'autres régions).


title: Saga (personnage)

text: D’origine grecque, il est le Chevalier d’Or des Gémeaux et le gardien de la troisième maison du Zodiaque. À 28 ans, il est l'ainé de la nouvelle génération de chevaliers, suivi de près par Aiolos (27 ans à l'époque de Seiya). Étant placé sous un signe double son esprit possède deux facettes. Saga est l’un des plus fidèles chevaliers d’Athéna, mais il est possédé par un mauvais esprit (Lemur ou Arles) qui le transforme en un tyran machiavélique manipulateur et tourmenté. La version animée a encore accentué ce côté en faisant de lui un être sanguinaire, calculateur, assoiffé de pouvoir, tout en expliquant que c'était dû à l'influence de Kanon, son frère jumeau, avec lequel il partage un lien. Ce dernier se dit habité par le mal seul (mais il se révèlera que Kanon était un être bon qui à cause de sa jalousie pour son frère se prendra pour le mal). Mais également dans le manga origine à cause de la déesse ker qui fera apparaître Lemur pour faire sombrer Saga qu'il terrasse d'autres chevaliers et ainsi remporter plus facilement la guerre sainte d'Hades.


title: Saga (personnage)

text: Il manque de peu de remporter la Bataille du Sanctuaire à l’issue de laquelle il terrasse Ikki avec un Galaxian explosion . Dans le manga Seiya parvient à le désenvoûter avec le bouclier d'Athena et Saga se suicide devant Saori. Dans l'anime Saga se suicide avec le sceptre d'Athena qu'elle tenait laissant place à interprétation, Saga se repent et meurt dans ses bras.


title: Saga (personnage)

text: Dans la partie Hadès, Il revient aux côtés des chevaliers d'or morts lors de la bataille du sanctuaire, sous forme de spectre, et révélera plus tard ne s'être jamais rangé du côté des spectres et vouloir parler à Athena afin qu'elle obtienne son armure.


title: Saga (personnage)

text: Clairement, Saga souffre de dédoublement de la personnalité. Sa deuxième personnalité veut prendre le pouvoir pour protéger la Terre des dieux comme Zeus, Poséidon ou Hadès. Selon le manga, vers l'âge de 15 ans Saga était considéré comme l'égal d'un dieu, de par sa force et sa bonté. Il était le candidat tout désigné à la succession du Grand pope, Shion du Bélier.


title: Saga (personnage)

text: Dans le manga, Mû explique que chez Saga le bien et le mal étaient poussés à l'extrême ; et de dieu, il pouvait devenir diable. Une seule personne avait perçu ce mal : le grand pope Shion lui-même. Le grand pope Shion annonça alors sa succession qui contre toute attente revint à Aiolos du Sagittaire (qui fut le premier surpris). Le pope Shion dissimula la motivation de son choix en vantant les mérites d'Aiolos (« Je l'ai choisi pour son intelligence et son courage »). Dans un premier temps, la réaction de Saga fut positive et il accepta cette décision (le bien dominait son esprit à ce moment-là). Mais son frère Kanon, furieux de cette décision, insuffla l'ambition à Saga qui, selon son jumeau, devait dominer le monde. Ceci eut pour effet de faire émerger la face sombre de Saga au grand jour. Saga enferma son frère au Cap Sounion, mais il était trop tard, le mal avait définitivement fait surface et entrait en conflit avec le bon côté de son esprit.


title: Saga (personnage)

text: À partir de ce moment-là, il se rendit à Star Hill, lieu sacré réservé au grand pope. Il demanda au grand pope pourquoi avoir choisi Aiolos comme successeur. La réponse de Shion fut toujours la même, mais Saga contesta les raisons invoquées par le Pope, s'estimant supérieur à Aiolos. Devant cet argument, Shion fut forcé d'avouer à Saga que sa décision avait été prise en raison du mal qu'il ressentait dans Saga. Ce dernier bascula aussitôt dans le mal et tua Shion d'un seul coup. Il prit la place du grand Pope dans la discrétion la plus totale, celui-ci étant perpétuellement masqué. Le corps de Shion restera à Star Hill pendant 13 ans, jusqu'à ce que Marine le découvre, lors de la bataille des douze maisons. Peu après, Saga décide également d’assassiner, sous les vêtements du grand pope, la réincarnation d’Athéna qui venait d’apparaître au Sanctuaire. Il n’est toutefois pas clairement établi s’il a décidé ceci de son propre chef ou s’il fut influencé par le dieu Cronos qui cherchait à se réincarner (uniquement dans Saint Seiya G). Le Chevalier d’Or du Sagittaire, Aiolos, parvient à s’enfuir, grièvement blessé, avec Saori bébé, qu'il finit par confier à un touriste japonais, Mitsumasa Kido, avant de mourir des suites de ses blessures. Il fait ensuite face aux manipulations du dieu Pontos et à la réincarnation des Titans (Uniquement dans Saint Seiya G).


title: Saga (personnage)

text: Quelques années plus tard Saga, dont le côté maléfique semble de plus en plus dominant, règne sur le Sanctuaire d’une main de fer et décide d’écraser la rébellion des Chevaliers de Bronze organisée par Saori Kido, la réincarnation d’Athéna. Voulant récupérer l’armure d'or du Sagittaire, qu’Aiolos avait emportée avec lui lors du sauvetage de la déesse, il se heurte à Seiya et ses compagnons. Il tente dans un premier temps d'utiliser le chevalier Phénix pour récupérer l'armure et éliminer les "renégats", mais ce dernier finit par se rallier à leur cause. Il envoie par la suite plusieurs Chevaliers d'Argent, dont les pouvoirs sont logiquement supposés être supérieurs à ceux des Chevaliers de Bronze, mais tous sont finalement vaincus par les cinq héros dont les pouvoirs finissent par dépasser le cadre de leur ordre. Ulcéré par ces échecs successifs, Saga fait finalement appel à Milo, le Chevalier d'Or du Scorpion, pour éliminer les rebelles, avant de lui préférer Aiolia, le Chevalier d'Or du Lion et frère cadet d'Aiolos, qui depuis sa fuite avec Athéna survenue treize ans plus tôt, est considéré comme un traître par l'ensemble des chevaliers. Aiolia se rend donc au Japon et se retrouve confronté à la véritable réincarnation d'Athéna, qui lui fait prendre conscience du mensonge dans lequel il vit depuis tant d'années en lui racontant les faits qui se sont déroulés la nuit où Saga a tenté de l'assassiner, et parvient à le persuader de la véritable nature du Grand Pope.


title: Saga (personnage)

text: À l’issue de la bataille des douze maisons, Saga retire les cinq sens de Seiya avant qu’Ikki ne vienne à sa rescousse de justesse. Mais ce dernier se fera à son tour sévèrement dominer. Dans le manga, au moment où tout semble perdu, les quatre bronzes majeurs, bien qu’à l'agonie dans les maisons du zodiaque, mobilisent leurs dernières forces et prêtent leur cosmos à Seiya. Les autres bronzes restés auprès de Saori font de même. Grâce à cette énergie, le chevalier Pégase envoie son attaque ultime la Comète de Pégase qui projette Saga au loin. Mais ce dernier n’est pas mort pour autant et tente de poursuivre Seiya. À l’ultime moment, le chevalier Pégase trouve la force de brandir le bouclier d’Athéna et de l’orienter vers Saori. Le rayon de lumière frappe Saga, et l’esprit malin qui l’habitait s'évapore. Cependant, il n’a jamais été expliqué si ce n’était là qu’une représentation de son côté maléfique ou bien l’âme d’un dieu qui aurait possédé Saga. Malgré le fait qu’il ait retrouvé son emprise sur lui-même, il se suicide devant Athéna en se perforant le cœur de son poing droit, et meurt dans les bras de la déesse.


title: Saga (personnage)

text: Dans la série d’animation, Seiya, grâce à une ultime attaque associée au cosmos de ses quatre compagnons, parvient à détruire le mal en Saga. L’armure des Gémeaux quitte alors son propriétaire en attendant que son bon côté prenne le dessus. Toujours sous l’emprise de son côté maléfique, Saga attaque Saori mais au dernier moment il parvient à retrouver sa vraie nature, saisit le sceptre d'Athéna et le dirige sur lui-même afin d’arrêter son attaque. Foudroyé par l’arme divine, il meurt dans les bras d’Athéna en implorant son pardon, ce que la déesse lui accorde en pleurant.


title: Saga (personnage)

text: Toujours dans la série d’animation, Dôko dit de lui que cet homme était plus à plaindre qu’à condamner.


title: Saga (personnage)

text: Lors de la bataille d’Hadès, Saga refait son apparition en tant que renégat, protégé par l'un des surplis d'Hadès (dieu des Enfers prenant possession de Shun dans la série animée d'Inferno). Il utilise l’"Athena Exclamation" avec Camus du Verseau et Shura du Capricorne (deux Gold Saints décédés lors de la Bataille du Sanctuaire), les deux chevaliers d'or restants. Arrivé en haut du Sanctuaire avec ses compagnons, Athéna se suicide avec la même dague que Saga avait utilisée pour essayer de la tuer. Il ne parvient pas à la sauver, bien qu'elle maitrise l'Arayashiki ( permettant de survivre au-delà de la mort). Tout comme les autres renégats, Saga finira par avouer qu’il était venu pour sauver Athéna et est très frappé par la mort de la déesse. À l’issue de la courte existence que lui a accordée Hadès (12 heures), il disparaît en prononçant le nom d’Athéna. Il réapparaît brièvement devant le Mur des Lamentations accompagné de l'armure d'or des gémeaux (que Kanon lui a envoyée, combattant donc Radhamante sans armure), pour se joindre aux autres Chevaliers d’Or et percer un chemin vers Elysion.


title: Saga (personnage)

text: Dans Saint seiya Origine on apprend d'où vient la mauvaise personnalité de Saga, où un jours deux étoiles filantes jumelles allèrent ver le sanctuaire ainsi qu'une étoile maléfique , l'étoile de la malchance lancé par la déesse ker, le grand pope Shion tenu non pas deux mais trois triplés dans ses main, Dohko de la balance ayant remarqué cette mauvaise étoile demanda à shion de tuer ce qui ressemblait au troisième enfant de la portée, mais Shion ne put s'en résigner lemur disparu et alla dans le corps de Saga avant que les souvenirs du troisième enfant s'effacèrent des pensées du grand pope et de la balance. Quinze ans plus tard Saga tuera le grand pope et aiolos, et voudra attenter à sa vie, ker l'en empêche et lui dit qu'il ne pourra jamais mourir s'il n'avait pas causé la mort d'Athena


title: Saga (personnage)

text: La version animée présente une incohérence. À partir de l’épisode 16, il est dit que le Grand Pope (Saga, sous l'identité de Shion) est mort et que son jeune frère Arès - ou Arlès - a pris sa place.


title: Saga (personnage)

text: Arès est en réalité Saga dominé par son côté maléfique. C'est sous la domination de celui-ci qu'il a assassiné le vrai Pope et tenté de supprimer Athéna treize ans auparavant. Lors de l’épisode 41, alors qu'Athéna et ses chevaliers sont en route pour le Sanctuaire, Saori confie aux Bronze qu'elle ne croit pas à l'existence d'Arès, mais plus à une double personnalité du Grand Pope.


title: Saga (personnage)

text: Par ailleurs, la notion de "frère" prête elle aussi à confusion. En effet, cette appellation, qui résulte en réalité d'une simple erreur de traduction du manga, amène à penser que Saga et Shion auraient un lien de parenté direct, ce qui n'est évidemment pas le cas. Le mot "frère" a été mal traduit, car dans l'œuvre originale, il signifie "le protégé". Une traduction qui apparait plus cohérente quand on sait que Shion envisageait effectivement de choisir Saga pour lui succéder à la tête du Sanctuaire avant de se rabattre sur Aiolos.


title: Saga (personnage)

text: Le nom Arès sera de moins en moins utilisé pour disparaître complètement de la série après le combat contre Aphrodite. Marine n’y fera aucune allusion dans l’épisode 71, pas plus que Dokho dans le 73. Le Pope en titre du Sanctuaire est officiellement Saga, se faisant passer pour Shion, créant une incohérence plus que notable avec les épisodes 16-41.


title: Saga (personnage)

text: L’"Épisode G" identifie Arès au dieu grec et contourne le problème en indiquant que le côté maléfique de Saga veut simplement endosser la personnalité du dieu de la guerre et s’en accaparer les attributs. Il endosse alors un habit de Pope rouge identique à celui de la série d’animation supposé rendre son cosmos impénétrable à la volonté de Cronos. Le côté maléfique de Saga voulant en effet devenir un dieu, même plus encore, le seul dieu.


title: Saga (personnage)

text: Dans santia sho parallèle non officiel saga fut "choisi par ares" pour être sa réincarnation et se battre aux côtés d'Eris ce qui fut un peu plus compliqué Éris réincarne le côté maléfique saga afin d'éloigner les chevaliers d'or du lion et du scorpion, les chevaliers ont beaucoup de mal à battre saga et se disent que c'est la boule d'énergie se trouvant derrière lui qui lui donnait autant de puissance , il décide de la détruire , cela crée une diversion à saga pour faire exploser son cosmos de tel que Éris le prendra pour Ares, et une armure divine viendra à lui et Saga fera accélérer l'étoile néo repulse destiné à détruire la terre , Athéna tentera de résonner saga sans effet elle le blessera gravement avant qu'Eris vienne le sauver et le régénérer avec le cosmos d'Athena, une fois complètement en état il viendra ver Éris avant de la tuer avec son épée voulant être le seul dieu de la terre. Saga aura alors l'ambition d'attaquer la terre à ce moment-là l'armure du sagittaire apparaît le faisant douter quelques secondes avant de lancer l'attaque, il remarquera par la suite que le bon Saga ne l'accepte toujours pas dans son corps ce que Éris elle aussi comprendra elle se réincarnera et essayera de le détruire en l'appelant lemur.


title: Saga (personnage)

text: L’armure des Gémeaux représente la constellation des Gémeaux qui fait référence aux frères jumeaux Dioscures Castor et Pollux, fils de Zeus.


title: Saga (personnage)

text: On dénombre ici les techniques de combats de Saga. Elles sont notamment mentionnées dans la fiche de Saga du tome 13 du manga.


title: Saga (personnage)

text: Dans le troisième film, Saga utilise sa "Galaxian Explosion" au corps à corps tout en fondant vers le ciel tel Shiryû contre Shura, emportant ainsi le chevalier de Corona Jaow du Lynx avec lui dans la mort.


title: Saga (personnage)

text: En dehors de ses techniques, Saga montre des capacités et des pouvoirs divers, qui ne sont pas des techniques de combat à proprement parler.


title: Saga (personnage)

text: En version japonaise, la voix de Saga fut principalement celle de Kazuyuki Sogabe, qui doubla le mauvais Saga (Pope Arès) dans la partie "Sanctuaire", puis le bon Saga dans les parties "Asgard" et "Poseidon" ainsi que le film "Les Guerriers d'Abel" et les dramas de l’Ost "Chapitre Hadès". Mais on peut noter aussi les voix de Katsuji Mori (l’armure des Gémeaux contrôlée à distance par Saga dans les épisodes 44, 45, 46) , Akio Nojima (Bon Saga dans la partie "Sanctuaire") , Hideyuki Tanaka (Bon Saga se faisant passer pour Shion) et Ryôtarô Okiayu (Saga et l’armure des Gémeaux dans les OAV "Hadès" et les divers produits dérivés).


title: Saga (personnage)

text: Notons aussi les voix de Thierry Bourdon dans le film Abel, Philippe Dumond dans le premier jeu vidéo (il jouait également l’armure des Gémeaux), de Martin Spinhayer dans la première partie du chapitre Hadès et enfin de Thierry Kazazian dans le reste de ce chapitre (Inferno et Elysion).


title: Saga (personnage)

text: Pour le cas particulier du film "", qui dispose de sa propre continuité, le rôle a été confié à Kōichi Yamadera en VO et à Mathieu Moreau en VF.


title: Saga (personnage)

text: Au cours d'une interview relatée dans le magazine "Saint Seiya Chronicle", Masami Kurumada expliqua que le nom de Saga venait du kanji 性 qui peut se prononcer de la même façon en japonais, et qui représente le sexe dans le sens mâle/femelle, genre séparant donc l'humanité en deux groupes. Cela lui semblait parfaitement approprié pour faire référence à la double identité du chevalier des gémeaux. Même si cela n'a pas été clairement dit on peut remarquer que quand il était possédé par son mauvais côté, Saga cherchait à faire combattre les cinq chevaliers de bronze contre les chevaliers d'or car Ptolemy de la flèche qui était dirigé par Saga a fait en sorte que les chevaliers de bronze doivent traverser les 12 maisons du zodiaque pour sauver Athéna de la flèche d'or dans sa poitrine. Et même si ce n'est pas non plus dit Saga cherchait à les faire combattre non pas pour se divertir mais pour faire tuer les chevaliers de bronze et d'or et mieux régner ce qui en fait le premier véritable antagoniste de la série avant de changer avec son côté positif.


title: Centrale nucléaire de Kashiwazaki-Kariwa

text: La , est une centrale nucléaire située dans la préfecture de Niigata, au Japon, dont le propriétaire et exploitant est la compagnie d'électricité de Tokyo (TEPCO).


text: La centrale se situe à cheval sur les communes de Kashiwazaki et Kariwa, dans la préfecture de Niigata à au nord de Tōkyō, elle regroupe sept réacteurs nucléaires, et elle est la plus puissante au monde avec une puissance installée totale de  mégawatts (soit 13 % de la capacité de production de la compagnie TEPCO).


text: À la suite de l'accident nucléaire de Fukushima, la centrale est arrêtée comme toutes les centrales nucléaires japonaises. Début 2021, aucun réacteur n'a encore reçu l'autorisation de redémarrer.


text: Les sept réacteurs nucléaires sont du type REB. Les cinq premiers ayant une puissance électrique unitaire de . Ils ont été mis en service respectivement en 1985 pour le réacteur n°1, 1990 pour les n°2 et 5, 1993 pour le n°3 et 1994 pour le n°4. Les deux derniers réacteurs, de type ABWR ayant une puissance électrique unitaire de , ont été mis en service en 1996 (n°6) et 1997 (n°7).


text: Après leur arrêt total le en raison d'un séisme de magnitude 6,8 sur l'échelle de Richter, ces réacteurs ont été relancés le et ont été soumis à des tests avant une remise en service durant l'été 2009, après que TEPCO a pu démontrer qu'il n'y a pas eu de dommages structurels importants.


text: Après la mise à l’arrêt des 7 tranches à la suite de l’accident nucléaire de Fukushima en 2011, l'autorité japonaise de régulation nucléaire estime, en , que les réacteurs nucléaires des tranches 6 et 7 sont techniquement conformes aux nouvelles normes imposées après Fukushima.


text: En octobre 2017, la NRA (l’autorité de sûreté nucléaire japonaise) approuve les modifications proposées par Tepco pour respecter de nouvelles normes de sécurité. La mise en œuvre de ces modifications sur la tranche 7, dont un mur anti tsunami de 15 m de haut, est terminée en janvier 2021. Le feu vert des autorités locales est néanmoins encore requis pour le redémarrage du réacteur.


text: En mai 2001, un référendum organisé dans le village de Kariwa (3605 électeurs) s'est prononcé à 53 % contre l'utilisation du combustible MOX par la centrale nucléaire. L'exploitant TEPCO aurait donc dû renoncer à utiliser le combustible MOX à Kashiwazaki-Kariwa.


text: Selon la porte-parole japonaise de Greenpeace, Kazue Suzuki, l'utilisation du MOX réduit « la marge de sécurité du réacteur nucléaire (...) dans la mesure où le plutonium réagit plus rapidement que l'uranium. »


text: En août 2002, l'Agence japonaise de sûreté nucléaire (qui dépend du ministère) a révélé que TEPCO a dissimulé de nombreux rapports d'inspection dans la centrale de Kashiwazaki-Kariwa. À la suite des révélations sur les dissimulations, le gouverneur de la préfecture de Niigata et les maires de la ville de Kashiwazaki et du village de Kariwa ont retiré leur aval à l'utilisation du combustible MOX, obtenu après de laborieuses négociations avec les populations locales, estimant que la compagnie d'électricité « avait détruit le rapport de confiance mutuelle par des agissements malhonnêtes ». Avant d'annoncer sa démission, le président de TEPCO, Nobuya Minami, a déclaré que l'utilisation du MOX dans la centrale de Kashiwazaki-Kariwa était différée indéfiniment.


text: La centrale a subi un tremblement de terre de magnitude 6,8 en juillet 2007 qui a provoqué un incendie et des fuites d'eau contenant des éléments radioactifs.


text: À la suite de ce séisme les réacteurs de la centrale ont été arrêtés le . Le coût total du séisme pour la centrale est évalué à plus de 600 milliards de yens (plus de 3,6 milliards d'euros) sur l'année comptable qui prend fin en , entraînant un déficit de 95 milliards de yens (570 millions d'euros) pour cette même année.


text: À noter que la Haute Cour de Justice de Tokyo avait rejeté une remise en cause en 2005 de la fiabilité des études sismiques qui constataient l'absence de faille sur le site de la centrale, évitant ainsi à TEPCO d'avoir à fermer la centrale.


text: Alors que la centrale est arrêtée depuis le tremblement de terre, 8 incendies se sont déclarés dans les différentes unités, dont le dernier a brûlé un ouvrier au visage. Pour autant, les autorités avaient donné le feu vert en pour le redémarrage de l'unité n°7.


title: Cataplana

text: Une cataplana est à la fois un plat de cuisson et de service traditionnel de la région de l'Algarve au sud du Portugal, ainsi que de nombreuses variantes de recettes de la cuisine portugaise préparées avec ce plat.


title: Cataplana

text: La cataplana est une sorte de poêle en métal (variante du tajine en terre cuite) formée de deux parties concaves presque identiques, avec des anses, qui se referment l'une sur l'autre comme une coquille Saint-Jacques, grâce à une articulation, souvent verrouillable de façon hermétique comme un autocuiseur ou une cocotte par des fermetures latérales.


title: Cataplana

text: Fabriquées à l'origine artisanalement en cuivre ou en laiton, elles sont à ce jour en aluminium ou en inox, avec éventuellement une couche extérieure cuivrée.


title: Cataplana

text: La "cataplana" permet (comme le tajine) de cuire ou de mijoter des aliments à la vapeur et à l'étouffée, à basse température, en agitant et secouant le plat de cuisson pour mélanger le contenu sans l'ouvrir. Elle peut s'utiliser sur le feu, au réchaud à gaz, au feu de bois, ou au four, pour préparer de multiples variantes de recettes à base de mélanges de viande, de poisson, de légumes, de riz, et de fruits de mer, et d'épices et condiments, telles que les palourdes à la cataplana, perdrix aux palourdes, ou carne de porco à alentejana des cuisine portugaise et cuisine méditerranéenne...


title: Júnior Firpo

text: Héctor Júnior Firpo Adamés, dit Júnior Firpo, né le à Saint-Domingue (République dominicaine), est un footballeur hispano-dominicain, qui évolue au poste de défenseur latéral gauche avec Leeds United.


title: Júnior Firpo

text: Né à Saint-Domingue, capitale de la République dominicaine, il déménage à l'âge de six ans à Benalmádena, dans la province de Malaga, en Espagne. De 2011 à 2014, il évolue dans trois clubs différents de banlieue malaguène, en catégorie junior, avant de rejoindre le secteur des jeunes du Real Betis.


title: Júnior Firpo

text: Júnior Firpo dispute son premier match avec le Real Betis B le , face au Grenade CF B, en championnat espagnol D3. Étant titulaire, il est remplacé à la minute de jeu par Juanma García (match nul 1-1 à Séville).


title: Júnior Firpo

text: Le , il marque son premier but avec la réserve, face à l'Algeciras CF, à la minute de jeu, permettant à son équipe de mener 3-0 lors de cette rencontre de Segunda División (victoire 4-0 au Nouveau Stade Mirador).


title: Júnior Firpo

text: Il est convoqué, à l'été 2017, pour disputer une série de matchs amicaux avec la première équipe du Real Betis. Cet été 2017 a été aussi marqué par son renouvellement de contrat avec le Betis jusqu'en 2021 et une blessure survenue au cours du mois d'août, retardant son intégration dans l'équipe première.


title: Júnior Firpo

text: Il joue son premier match avec le Real Betis le , face au Deportivo La Corogne, en Liga 2017-2018. Commençant le match en tant que titulaire, les Sévillans remporte cette rencontre 1-0 au Stade de Riazor. Júnior Firpo devient, lors de match, le premier joueur à être né en République dominicaine à jouer un match de championnat espagnol D1. Il marque son premier but avec le Betis le , face au RCD Espanyol, étant le premier buteur du match en signant son but à la minute de jeu (victoire 3-0 au Stade Benito-Villamarín). Un de ses moments les plus marquants en 2017-2018 a été le but de la victoire survenue à la minute de jeu lors d'une rencontre décisive gagnée 1-0 en championnat face à l'UD Las Palmas, qualifiant ainsi les siens pour la Ligue Europa 2018-2019.


title: Júnior Firpo

text: Le , il prolonge son contrat avec le Real Betis Balompié jusqu'en 2023, assorti d'une clause libératoire à 60M €.


title: Júnior Firpo

text: Le , il signe un contrat de cinq ans au FC Barcelone pour un transfert s'élevant à 18 millions d'euros. Sa clause de départ est fixée à 200 millions d'euros. Il rejoint l'effectif catalan le jour du fameux trophée Joan Gamper, du nom du fondateur du club "blaugrana". Júnior Firpo fait office de doublure du latéral gauche espagnol Jordi Alba à partir de la saison 2019-2020.


title: Júnior Firpo

text: Du fait de la blessure de ce dernier lors du match contre Dortmund en Ligue des Champions, il est lancé avec l'équipe première par Ernesto Valverde.


title: Júnior Firpo

text: Le , lors de la 7 journée contre Getafe, il inscrit son premier but sous les couleurs barcelonaise en récupérant un ballon relâché par le gardien à la suite d'un tir de Carles Pérez.


title: Júnior Firpo

text: En manque de temps de jeu au FC Barcelone, il signe un contrat de 4 ans contre 18 millions d'euros ainsi qu'une commission de 20 % en cas de revente du joueur.


title: Júnior Firpo

text: Le , il joue un match amical avec l'équipe de République dominicaine face à l'équipe du Brésil olympique. Commençant le match sur le banc, il entre en jeu à la mi-temps en remplaçant Mariano Díaz (défaite 6-0 à l'Arena da Amazônia).


title: Júnior Firpo

text: Ayant la double nationalité dominicaine-espagnole, il est convoqué avec les espoirs espagnols pour disputer deux rencontres des éliminatoires du championnat d'Europe espoirs 2019. Lors de ces deux matchs, il en dispute un seul: face à l'Albanie.


title: Ezequiel Garay

text: Ezequiel Garay, de son nom complet Ezequiel Marcelo Garay González, né le à Rosario, est un footballeur international argentin évoluant au poste de défenseur central.


title: Ezequiel Garay

text: En , pour dix millions d'euros, Garay signe au Real Madrid un contrat de six ans. Il est la première recrue madrilène de la saison 2008-2009. Quelques mois auparavant, le FC Barcelone a tenté de le recruter avant de se retirer, en désaccord avec la somme demandée par le Racing. Il est acheté pour devenir, à terme, le remplaçant de Fabio Cannavaro. Néanmoins, Garay est directement prêté après sa signature chez son ancien club, le Racing de Santander, pour une saison.


title: Ezequiel Garay

text: De retour pour la saison 2009-2010, Garay intègre l'effectif entraîné par Manuel Pellegrini. Il peine à s'imposer et joue peu, barré par la charnière formée par Pepe et Ricardo Carvalho. Le , entré en cours de match, il marque son premier but pour les "Merengues" contre le Valence CF qui offre la victoire sur le score de à 2. La blessure de Pepe au cours de ce succès oblige Pellegrini à titulariser Garay. Il termine la saison avec 20 matchs disputés en championnat.


title: Ezequiel Garay

text: La saison 2010-2011 est particulièrement difficile pour Garay qui est cantonné à un rôle de remplaçant après l'arrivée de José Mourinho. Il dispute un maigre total de cinq matchs toutes compétitions confondues, restant sur le banc à 21 reprises.


title: Ezequiel Garay

text: Lors du mercato estival 2011, Garay est annoncé du côté du Benfica Lisbonne, en échange de Fábio Coentrão. Courtisé par le Séville FC et l'Olympique lyonnais, il s'engage en faveur du Benfica le pour une somme de 5,5 millions d'euros.


title: Ezequiel Garay

text: En , titulaire lors de la finale, Garay remporte la Copa del Rey aux dépens du FC Barcelone sur le score de 1-2.


title: Ezequiel Garay

text: Garay commence la saison 2019-2020 en pleine négociations avec le club pour renouveler son contrat. Alors proche d'un accord, il affirme que le président Anil Murthy a subitement modifié les conditions en , rendant un terrain d'entente difficile. Valence réplique en affirmant que le joueur a refusé plusieurs propositions de prolongation en . Le , Garay est victime d'une rupture du ligament croisé lors d'un match de championnat contre le Celta de Vigo. Sa blessure — ajoutée à sa contamination à la Covid-19 en qui est le premier cas dans le championnat espagnol — accélèrent son départ et l'Argentin annonce la nouvelle en . En quatre ans, Garay a disputé 114 matchs pour six buts.


title: Ezequiel Garay

text: Garay joue dans les sélections jeunes d'Argentine entre 2003 et 2005. Il est convoqué avec les moins de 17 ans avec lesquels il dispute la Coupe du monde 2003. Garay est titulaire tout au long de la compétition, prenant part à six matchs et marquant deux buts tandis que l'Argentine termine troisième.


title: Ezequiel Garay

text: En 2005, Garay est appelé chez les moins de 20 ans pour disputer la Coupe du monde 2005. L'équipe est composée d'une génération talentueuse avec des joueurs tels que Lionel Messi, Fernando Gago ou Sergio Agüero. Elle remporte la compétition en se défaisant du Nigeria en finale (2-1). Garay ne participe qu'à deux matchs mais est titulaire lors de la finale.


title: Ezequiel Garay

text: En , Garay est appelé par Alfio Basile mais une déchirure fibrillaire de l'ischio-jambier droit l'empêche de rejoindre la sélection. Cette blessure le prive d'une éventuelle participation à la Copa América qui voit l'Argentine s'incliner en finale contre le Brésil.


title: Ezequiel Garay

text: Garay honore sa première sélection avec l'équipe nationale d'Argentine le lors d'un match amical contre la Norvège, perdu 2-1.


title: Ezequiel Garay

text: À l'été 2008, Garay rejoint l'équipe d'Argentine olympique qui participe aux Jeux olympiques de Pékin. Titulaire tout le tournoi, il remporte son deuxième titre en sélection nationale grâce à une victoire aux dépens du Nigeria en finale.


title: Ezequiel Garay

text: Sergio Batista convoque Garay pour la Copa América 2011. L'Argentine se montre décevante, éliminée en quarts de finale par l'Uruguay, future vainqueure de la compétition.


title: Ezequiel Garay

text: Garay est appelé par Alejandro Sabella pour disputer la Coupe du monde 2014 au Brésil. Il participe à la bonne performance de l"'Albiceleste" dans ce mondial et va jusqu'en finale, où il est titulaire, mais que son équipe perd contre l'Allemagne après un but de Mario Götze dans les prolongations.


title: Ezequiel Garay

text: Garay fait partie de la liste des 23 joueurs de Gerardo Martino pour la Copa América 2015. Il joue quatre matchs et atteint la finale, sa deuxième en équipe A argentine. La sélection s'incline contre le Chili aux tirs au but, un après sa désillusion au Mondial. À la suite de cette compétition, Garay n'est plus appelé en sélection.


title: Ezequiel Garay

text: En , à quelques mois de la Coupe du monde en Russie, Garay prend la parole à la suite de rumeurs selon lesquelles il aurait renoncé à la sélection, désormais dirigée par Jorge Sampaoli, et affirme : Il n'est finalement pas convoqué.


title: Équation de diffusion

text: Léquation de diffusion est une équation aux dérivées partielles. En physique, elle décrit le comportement du déplacement collectif de particules (molécules, atomes, photons. neutrons, "etc.") ou de quasi-particules comme les phonons dans un milieu causé par le mouvement aléatoire de chaque particule lorsque les échelles de temps et d'espace macroscopiques sont grandes devant leurs homologues microscopiques. Dans le cas contraire le problème est décrit par l'équation de Boltzmann. En mathématiques, l'une ou l'autre de ces descriptions s'applique à tout sujet relevant du processus de Markov comme dans d'autres champs, telles que les sciences matérielles, la science de l’information, de la vie, sociales, etc. On parle alors plutôt de processus brownien.


title: Équation de diffusion

text: où est la densité du matériau diffusant au point et au temps , et formula_1 est le coefficient de diffusion collectif pour la densité au point . Le symbole ∇ (nabla) désigne le gradient. Si le coefficient de diffusion formula_2 dépend de la densité alors l'équation est faiblement non linéaire, sinon, elle l’est.


title: Équation de diffusion

text: Dans le cas plus général, quand formula_2 est une matrice définie positive symétrique, l’équation décrit une diffusion anisotrope, décrite (dans le cas 3D) par :


title: Équation de diffusion

text: Si formula_2 est constant, l'équation se réduit à une équation différentielle linéaire connue, l'équation de la chaleur :


title: Équation de diffusion

text: Plus généralement lorsqu'il existe plusieurs types de particules dans le milieu et plusieurs sources pour la diffusion le système est décrit par un système linéaire comme dans le cas des équations de Stefan-Maxwell.


title: Équation de diffusion

text: De nombreux phénomènes physiques, dans des domaines scientifiques différents, se décrivent mathématiquement par les équations de diffusion, qui traduisent l'évolution d'un processus de Markov en relation avec la loi normale. En physique, le déplacement de particules diffusées correspond au mouvement brownien satisfaisant la loi parabolique. Leur utilisation peut cependant être étendu à des domaines plus éloignés. Ainsi, les équations de diffusion sont utilisés en science des matériaux, pour la relation d'équilibre local entre défauts dans les cristaux de silicone, ou en biologie, pour l'équilibre prédateur-proie.


title: Équation de diffusion

text: L'équation de la chaleur proposée par Fourier en 1822 a été pensée pour décrire l'évolution de la température dans un matériau. En 1827, le mouvement brownien a été mis en évidence, où l'auto-diffusion de l'eau est mise en évidence par le déplacement de grains de pollen. Néanmoins, le mouvement brownien n'est pas reconnu comme un problème de diffusion avant les théories d'Einstein en 1905. Bien qu'il s'agisse d'un problème de diffusion, Fick applique l'équation de la chaleur au phénomène de diffusion dès 1855.


title: Équation de diffusion

text: Le théorème de flux-divergence montre que l'équation de diffusion est valide quelle que soit l'état du matériau (solide, liquide ou gazeux) comme une loi de conservation, s'il n'y a ni source ni perte dans le système. Il montre aussi que l'équivalence entre la première et la deuxième loi de Fick est mathématiquement incomplète sans un flux de diffusion constant lié à un mouvement brownien localement en espace. Ce flux est indispensable pour la compréhension du mécanisme d'auto-diffusion. Ce mécanisme n'a pas été étudié en lui-même, mais indirectement par la diffusion d'impuretés dans un milieu pur par la théorie du mouvement brownien d'Einstein et l'équation de Langevin.


title: Équation de diffusion

text: La diffusivité de l'équation dépend généralement de la concentration des particules. Dans ce cas, l'équation de diffusion devient non linéaire et sa résolution est impossible, même dans le cas à une dimension spatiale. En accord avec la loi parabolique, Boltzmann transforme l'équation de diffusion, qui change d'une équation aux dérives partielles non linéaire à une équation différentielle ordinaire non-linéaire en 1894.


title: Équation de diffusion

text: Depuis, toutefois, la transformation de Boltzmann n'a pas été résolue mathématiquement avant la fin du , même si Matano l'utilise empiriquement pour les problèmes d'interdiffusion dans la métallurgie.


title: Équation de diffusion

text: Ici, la méthode de résolution analytique de l’équation de diffusion, dont le calcul est plus efficace par rapport aux méthodes analytiques existantes telles que les transformations intégrales de Fourier ou de Laplace ou la séparation des variables, a été établi dans le cas parabolique.


title: Équation de diffusion

text: L'équation de diffusion peut être simplement déduite de l'équation de conservation, qui dit qu'un changement de densité dans toute partie du système est dû aux échanges avec l'extérieur du système. Dans les faits, aucun matériau n'est créé ou détruit :


title: Équation de diffusion

text: avec j le flux du matériau diffusant et v la vitesse des particules. L'équation de diffusion apparait quand on la combine avec la première loi de Fick, qui fait l'hypothèse que le flux du matériau diffusant dans toute partie du système est proportionnelle au gradient local de densité :


title: Équation de diffusion

text: En général le problème est décrit par l'équation de Boltzmann dont l'équation de diffusion constitue une approximation lorsque les échelles de temps et d'espace macroscopiques sont grandes par rapport à leurs homologues microscopiques. Ceci est vrai pour la diffusion de masse, mais également pour la conduction thermique, le transfert radiatif ou tout autre processus de transfert d'énergie.


title: Équation de diffusion

text: Le transfert diffusif peut également être obtenu à partir d'un processus de marche aléatoire comme le mouvement brownien.


title: Équation de diffusion

text: L'équation de diffusion est continue en espace et en temps. On peut donc discrétiser en espace, en temps ou les deux, ce qui arrive en application. La discrétisation en temps seule ne fait pas apparaitre de nouveaux phénomènes ; dans la discrétisation en espace seule, la fonction de Green du système devient le noyau gaussien discret. La discrétisation en espace et en temps fait apparaitre une marche aléatoire.


title: Équation de diffusion

text: La règle du produit est utilisée pour le cas de la diffusion avec un tenseur anisotropique, dans les schémas de discrétisation, afin d'éviter que l'utilisation de formules du premier ordre ne crée des artefacts. Une réécriture couramment utilisée en traitement de l'image est :


title: Équation de diffusion

text: avec désignant la trace du tenseur du ordre, et l'exposant pour la transposée, dans laquelle, en traitement de l’image, sont des matrices symétriques construites à partir des vecteurs propres des tenseurs de structure de l'image. Les dérivées spatiales peuvent être approchées par des différences finies du ordre. L'algorithme de diffusion obtenu peut être vu comme une convolution de l’image avec un noyau mobile (ou stencil) de taille 3 × 3 en 2D et 3 × 3 × 3 en 3D.


title: Marsouins (militaires)

text: « Marsouins » est l'appellation triviale des militaires servant dans l'infanterie de marine des troupes de marine française (ex-infanterie coloniale). Destinée aux actions outre mer et amphibies, cette infanterie est comparée au cétacé, le marsouin qui suit régulièrement les bateaux qu'il croise, quand elle embarque comme passager, les artilleurs des troupes de marine sont surnommés, eux les .


title: Marsouins (militaires)

text: Par extension cette appellation recouvre aussi bien les fantassins servant au sein de Régiment d'Infanterie (ex coloniale) de Marine, les parachutistes « coloniaux » des Régiments Parachutistes d'Infanterie de Marine que les cavaliers de marine du Régiment d'Infanterie-Chars de Marine.


title: Scott Lang

text: Scott Lang, alias l’Homme-fourmi (Ant-Man) est un super-héros évoluant dans l'univers Marvel de la maison d'édition Marvel Comics. Créée par David Michelinie, Bob Layton et John Byrne, le personnage de fiction apparaît pour la première fois sous le nom de Scott Lang dans le comic book "Avengers" #181 en mars 1979, puis en tant que l'Homme-fourmi dans "Marvel Premiere" #47 en avril 1979.


title: Scott Lang

text: C'est le deuxième personnage à endosser l'identité de l'Homme-fourmi, faisant suite au docteur Hank Pym.


title: Scott Lang

text: Scott Lang est un ancien détenu et expert en électronique engagé par Stark International, ce qui lui permit de voler le costume de l'Homme-fourmi à Pym (qui avait depuis longtemps abandonné le nom) pour aider sa fille malade. Lorsque Pym le découvrit, il donna le costume à Lang, lui permettant de devenir son successeur.


title: Scott Lang

text: Avant de devenir le second Homme-fourmi, Scott Lang est un électrotechnicien de génie, employé par Tony Stark (Iron Man) dans son entreprise Stark International.


title: Scott Lang

text: Pour sauver sa fille Cassandra, Lang se résout à commettre un cambriolage. Il s'empare des conteneurs de gaz rétrécissant et du premier costume d'Hank Pym, le premier Homme-fourmi. Pym lui donne, par la suite, la permission de les garder, sachant qu'il en ferait bon usage.


title: Scott Lang

text: En complément des pouvoirs conférés par son équipement, Scott Lang est un brillant électronicien, particulièrement spécialisé dans les systèmes de sécurité. Pendant le temps où il travailla chez Stark International, il conçut les systèmes de sécurité de l’entreprise, ainsi qu'à une époque ceux du manoir des Vengeurs.


title: Scott Lang

text: En tant qu'Homme-fourmi, Lang peut réduire sa taille à volonté, jusqu’aux dimensions d'une fourmi. L'origine de cette transformation est un groupe rare de particules subatomiques (les « particules Pym », découvertes par Hank Pym), un gaz dont la source reste inconnue à ce jour et qui est stocké dans des tubes portés à la ceinture du costume de l'Homme-fourmi et protégées par un champ magnétique.


title: Scott Lang

text: Une grande partie de la masse du noyau de chaque atome affecté par le changement de taille étant converti en particules énergétiques qui gravitent autour du noyau restant, la masse du volume initial reste intact. De ce fait, un coup de poing donné par l'Homme-fourmi réduit à sa plus petite dimension aura la même force que s'il l'avait donné à sa taille normale.


title: Scott Lang

text: Une exposition trop fréquente au gaz des particules Pym peut être néfaste pour l'individu. Étant donné que l’usage de ce gaz provoqua une certaine instabilité psychique chez Hank Pym, il est possible que Scott Lang ait été lui aussi affecté, même si cela ne semble pas être apparu chez lui. Il est aussi possible que les problèmes mentaux de Pym aient été simplement accrus par le gaz, ce qui expliquerait pourquoi la personnalité de Lang n’a jamais connu de problèmes similaires, sa psyché restant stable quand il a utilisé son équipement.


title: Scott Lang

text: En tant qu'Homme-fourmi, Lang porte un casque cybernétique qui lui permet de communiquer avec les fourmis. Le casque peut émettre dans un rayon d'au maximum un kilomètre et demi. Le casque comporte également un système d'amplification sonore qui lui permet d'être entendu de ses voisins malgré sa taille réduite.


title: Ninjatō

text: Le est une arme blanche à lame droite, d'une longueur approchant les , maniée par les ninjas au Japon.


title: Ninjatō

text: Comme plusieurs éléments concernant les ninjas, l'existence historique de cette arme n'est pas clairement établie. Certains défendent l'idée que ces armes auraient été forgées lors de la Seconde Guerre mondiale dans le cadre d'une propagande nationaliste. D'autres affirment que le statut particulier des ninjas dans la société féodale japonaise de l'ère Edo expliquerait la destruction de la plupart de leurs traces lors de la restauration Meiji.


title: Ninjatō

text: En tout état de cause, les premiers ninjas auraient utilisé un "katana" identique à celui des samouraïs. La longueur de l'arme, portée dans le dos afin de se déplacer plus facilement, posait problème lors de l'escalade des murs ou dans les passages étroits et elle était très difficile à dégainer dans des espaces restreints. Ces exigences auraient conduit à une évolution de l'arme vers une lame plus courte, droite (plus aisée à dégainer quand portée dans le dos), convenant à une utilisation en combat très rapproché ou lors d'embuscade.


title: Ninjatō

text: Face aux "katana" et "wakizashi", qui privilégiaient la coupe de taille, le "ninjatō", équilibré sur la garde et manié d'une seule main, aurait favorisé les techniques d'estoc ("tsuki"), dans le cadre du "shinobi kenjutsu", le "kenjutsu" des ninjas.


title: Ninjatō

text: Les restes de "ninjatō" aujourd'hui disponibles sont des lames faites d'un acier de mauvaise qualité, proche de celui des instruments agricoles, très cassant, en particulier en cas de choc avec une lame de qualité supérieure, comme celle des sabres des samouraïs. Cette mauvaise qualité s'expliquerait par les conditions d'existence des ninjas.


title: Ninjatō

text: Étant donné leurs bases rurales, ils auraient confié la confection de leurs armes aux forgerons locaux, non formés aux techniques de fabrication des sabres nobles. Par ailleurs, les ninjas ne partageaient pas le respect des samouraïs pour leurs armes et n'hésitaient pas à les abandonner si besoin était.


title: Ninjatō

text: L'usage de cette arme dans le cadre de l'activité des ninjas aurait conduit à un certain nombre d'innovations par rapport au "katana" :


title: Keiichi Tsuchiya

text: Inspiré par la technique particulière de pilotage de Kunimitsu Takahashi, qu'il a pu observer lors du championnat du Japon des voitures de tourisme (JTCC) dans les années 1970, Tsuchiya va mettre en pratique la technique du drift lors de courses de montagne sauvages (appelées « Touge » ou « Tôge »), puis sur circuit. En 1988, il sera à l'origine du lancement du drift en tant que discipline sur circuit.


title: Keiichi Tsuchiya

text: Keiichi Tsuchiya a participé à la réalisation du manga et de l'anime Initial D ; en tant que directeur technique. Il s’agit d’un seinen manga de course de rue japonais de Shuichi Shigeno (publié de 1995 à 2013).


title: Keiichi Tsuchiya

text: Au début, le Drift King aidait le mangaka avec des précisions techniques telles que le drift, le mouvement et le comportement des voitures et des explications sur le côté technique de la course afin que l’histoire ait une dimension plus réaliste. Fait amusant, on peut apercevoir Keiichi Tsuchiya dans l'épisode 23 de Initial D: First Stage


title: Keiichi Tsuchiya

text: En 2006, il apparaît en caméo dans le film "" sous les traits d'un pêcheur. Il fut également coordinateur de cascade et également cascadeur pour ce film.


title: Encierro

text: Encierro est un terme espagnol signifiant littéralement « enfermement » et désignant soit l'enfermement des taureaux aux "corrales", soit un lot de taureaux destiné à la corrida, soit le trajet des taureaux des "corrales" aux arènes.


title: Encierro

text: Au sens premier, ce mot désigne le fait d’enfermer les taureaux aux "corrales", cours généralement attenantes aux arènes, dans lesquelles ils seront gardés jusqu’au jour de la corrida.


title: Encierro

text: « Pour telle corrida, l’"encierro" est de Victoriano del Río » signifie donc « Pour telle corrida, le lot de taureaux vient de l’élevage de Victoriano del Río ».


title: Encierro

text: Dans certaines villes d’Espagne, les "corrales" ne sont pas attenants aux arènes, de sorte que les taureaux doivent y être amenés le jour même de la corrida ; ils sont accompagnés par des "cabestros", bœufs dressés à cet usage. Dans un troisième sens, l’"encierro" est donc le trajet effectué par les taureaux, depuis les "corrales" jusqu’aux arènes. Ceux qui en ont envie en profitent donc pour descendre dans la rue, sur le trajet de l’"encierro", et font le parcours devant (ou derrière pour les moins téméraires !) les taureaux. Aujourd’hui, dans ces villes, l’"encierro" n’est donc plus fait pour des questions de nécessité (les quelques hectomètres qui séparent les "corrales" des arènes pourraient tout aussi bien être effectués en camion), mais devient un but en soi. Les plus célèbres des "encierros" sont ceux de Pampelune, lors des fêtes de San Fermín (du 7 au ), mais nombre de villages du nord de l’Espagne en ont d’aussi spectaculaires et moins médiatisés.


title: Encierro

text: Aux côtés de l'encierro, sont aussi organisées dans le sud de la France des "abrivado" qui simulent le transfert des taureaux des pâturages vers les arènes, et des "bandido" simulant quant à elles le retour des taureaux des arènes aux pâturages.


title: Encierro

text: Dans les villes et villages des Bouches-du-Rhône, du Vaucluse, du Gard et de l'Hérault, les "encierros" sont en fait des lâchers de taureaux de Camargue sur un parcours clos, dans une rue fermée à ses deux extrémités par des charrettes et des barrières, ou sur une place publique dont les accès sont fermés de la même manière.


title: Encierro

text: Ces spectacles n'impliquent pas de cavaliers (au contraire de l'abrivado et de la bandido) : les villageois à pied excitent les taureaux et leur échappent en se réfugiant sur des ballots de paille ou derrière les barrières.


title: Encierro

text: Lors des fêtes de Saint-Sever dans les Landes un encierro avec des taureaux est organisé, le dimanche à 12h12.


title: Encierro

text: Un "encierro" peut aussi être un lâcher de vaches sur un parcours grillagé : il s'agit alors d'un "encierro de vacas". Il a le plus souvent lieu dans les Landes, par exemple à Parentis-en-Born, à Arboucave, à Bias pour l'ouverture des Fêtes, ou encore à Mont-de-Marsan pendant les Fêtes de la Madeleine.


title: Vincent Leclerc

text: Né à Trois-Rivières, Vincent Leclerc grandit en Outaouais. En 1995, il obtient un baccalauréat en théâtre de l'Université d'Ottawa. Après quoi, il travaille comme comédien au Musée canadien de l'histoire. Il séjourne ensuite à Paris où il perfectionne son jeu. Parfaitement bilingue, il travaille depuis autant en français au Québec qu'en anglais ailleurs au Canada et aux États-Unis.


title: Vincent Leclerc

text: En 2015, Vincent Leclerc commence le tournage de la série "Les Pays d'en haut" où il interprète Séraphin Poudrier qui connait un franc succès. La série est d'ailleurs renouvelée à deux reprises.


title: Molon labe

text: Molon labe ou Molôn labé (en / "molṑn labé"), ce qui signifie « Viens (les) prendre », est une réplique célèbre du roi Léonidas de Sparte lorsque les armées perses ont exigé des Grecs qu'ils déposent leurs armes à la bataille des Thermopyles.


title: Molon labe

text: On en retrouve la traduction américaine « Come and take it » comme devise pendant la Guerre d'indépendance des États-Unis, pendant la bataille de , et pendant la révolution texane.


title: Molon labe

text: La locution est aussi connue comme un slogan du lobby pro-armes aux USA ; elle est parfois reprise dans d'autres pays comme la France.


title: Groupe SNF

text: SNF est un leader mondial de la science de l'eau dont tous les produits contribuent soit à traiter, recycler, préserver l’eau, soit à économiser l’énergie et réduire l'empreinte carbone .