title: Raccord (cinéma)

text: Lorsque le réalisateur désire se rapprocher de ses personnages au cours d’une séquence, il peut choisir de tourner deux plans qui reprennent la même action en la filmant selon exactement le même axe de prise de vues, mais le premier sera large (plan demi-ensemble, plan moyen), et suivi d’un second, plus « serré » (plan américain, mi-moyen, plan rapproché). Ces deux plans seront plus tard montés, le second succédant au premier. Bien entendu, les actions redoublées pendant les deux prises de vues, ainsi que les dialogues, seront dédoublées, et les deux plans seront raccord, à condition que le moment choisi au montage pour passer d’un plan à l’autre ne présente pas des gestes contradictoires. Exemple : si, dans le premier plan, le personnage lève la main, le second ne peut être raccordé à celui-ci qu’à un moment où le personnage a la main levée, ou s’apprête à la baisser. Sinon, le geste manquant ou la position incongrue sont ressentis par le spectateur comme autant d’incidents techniques.


title: Raccord (cinéma)

text: Un raccord dans l’axe particulier est « l’échelle de plans », quand plusieurs plans axés sur le même sujet et de plus en plus serrés sur lui (rapprochement de la caméra ou changement d’optique), sont ensuite montés l’un derrière l’autre, très courts, pour provoquer un choc visuel. Ainsi, dans "Les Oiseaux", La rapidité est telle que, s’il manque éventuellement une partie du geste, le résultat est ressenti par le spectateur comme un geste ultra-rapide qu’il n’a pas eu le temps d’apercevoir, car trop furtif.


title: Raccord (cinéma)

text: Lorsque le réalisateur change l’axe de prise de vues sur un groupe de personnages et veut tourner un plan qui a la « même valeur » que le précédent, c’est-à-dire que, par rapport aux personnages, il est cadré à la même dimension (en plan américain, ou plan moyen, ou plan de demi-ensemble), si le nouvel axe de prise de vues est proche du premier, formant avec lui un angle inférieur à 30°, le résultat sera une saute identique au plan sur plan et fera un "jump-cut" involontaire, donc sans but esthétique et, de plus, déplaisant à l’œil. La règle des 30° n’est pas ignorée aussi systématiquement que celle des 180°. Lev Koulechov, professeur de cinéma lucide, préfère l’imposer, car, écrit-il,


title: Raccord (cinéma)

text: Il faut noter que la violation de la règle des 30° ne produit qu’un effet de panne technique (comme s'il y avait eu une coupure accidentelle de la copie, survenue lors d’une projection, et une réparation à la colle) et que les « jeunes » cinéastes (Jean-Luc Godard, Quentin Tarantino, par exemple) préfèrent malmener toutes les règles de raccord de façon plus explicite et spectaculaire.


title: Raccord (cinéma)

text: Le montage est la mise bout à bout, dans l’ordre du scénario, des plans que le réalisateur a récoltés pendant le tournage, qui correspondent en gros à ce qu’il avait prévu de filmer durant les repérages et la préparation de son découpage.


title: Raccord (cinéma)

text: Le montage est une phase cruciale de la conception d’un film. Avec le monteur ou la monteuse, le réalisateur choisit les meilleures des prises déjà sélectionnées durant le tournage et en garde les parties actives, « nettoyées », comme on dit, de l’annonce (clap), de l’ordre « Action ! » et de l’interruption « Coupez ! ». Pour confectionner ce bout à bout que l’on appelle un « ours », le monteur raccorde les plans les uns aux autres, en faisant tomber les parties qui se recoupent car, lors du tournage, les plans sont lancés en reprenant les dernières phrases du dialogue précédent, et se continuent sur les phrases concernant le plan suivant, afin que la liaison d’un plan à l’autre puisse se faire plus ou moins en amont ou en aval, au choix.


title: Raccord (cinéma)

text: Lors de cette opération, le monteur est déjà confronté aux problèmes de raccord, surtout si le réalisateur a pensé naïvement que « tout s’arrangera au montage ». Ce qu’expose avec son sens de la poésie le poète et cinéaste Jean Cocteau :


title: Raccord (cinéma)

text: Le but du montage est de provoquer la fluidité du langage, ou plutôt une illusion de cette fluidité. Mais au début du cinéma, ce n’était pas le cas. Georges Méliès, par exemple, concevait ses spectacles dans la tradition du music-hall, puisque c’est dans ce milieu qu’il avait commencé ses activités comme illusionniste. Ce qu’il voulait, c’était concevoir un film comme une suite de « tableaux » (ainsi que l'on appelle les différentes parties d'un spectacle de music-hall) que l’on aurait pu imaginer sur une scène. C’est pour cette raison qu’il n’avait pas eu l’idée que ce qu’il filmait pouvait l’être en plusieurs prises de vues, différentes dans leur cadrage, ce que l’on nomme depuis longtemps en français des plans. Méliès filmait donc en « tableaux », des images qui, pour l’essentiel, reconstituaient le point de vue d’un spectateur au théâtre, Pas de gros plan, pas d’actions découpées en plusieurs plans. Lorsqu’il mettait bout à bout plusieurs tableaux, c’était dans son esprit, non pas du montage (l’idée viendra d’Angleterre, plus précisément des cinéastes de l’École de Brighton), mais un simple changement de décor comme cela se faisait couramment au music-hall.


title: Raccord (cinéma)

text: Il y voyait cependant une différence essentielle, qui venait du mode enregistré des films (contrairement au spectacle vivant) : le passage d’un décor à l’autre se faisait par ce bout à bout des différents tableaux, produisant ce que Méliès nommait un « changement à vue »


title: Raccord (cinéma)

text: Mais ce passage brutal d’un décor à l’autre le gênait en sa qualité d’homme de la scène. Il ne pouvait pas parler de « faux raccord », cela n’aurait eu aucun sens à son époque, mais il le ressentait comme une brusquerie visuelle qu’on imposait au spectateur. Les changements de décor au music-hall sont accompagnés d’une fermeture de rideau, suivie, après transformation, d’une réouverture. Georges Méliès fit de même dans ses films : afin de ne pas agresser l’œil de ses spectateurs, il obtint la fermeture de rideau et la réouverture par un fondu de fermeture, suivi d’un fondu d’ouverture, bientôt croisés dans un fondu enchaîné, des techniques qu’il importa de la lanterne magique et qu’il fut le premier à adapter au cinéma. Depuis, les spectateurs de cinéma ont pris l’habitude du passage brutal d’un plan à un autre, qui est le b.a-ba du langage filmique.


title: Raccord (cinéma)

text: Pour rendre le montage « transparent », bien que la technique soit effectivement brutale (on parle de « coupe », cut en anglais), le monteur doit intervenir sur ce qui a inspiré les règles énumérées précédemment. C'est ce que décrit Walter Murch, monteur d'Apocalypse Now et du Patient anglais :


title: Raccord (cinéma)

text: Dans le premier plan, un geste est ébauché ; dans le plan suivant, filmé selon un autre axe de prise de vues ou selon une dimension différente (plus ou moins serrée sur le sujet), le geste se poursuit. Mais le raccord n’est pas mécanique, le montage


title: Raccord (cinéma)

text: Walter Murch évoque ce qu'il appelle poétiquement « la trace des yeux ». En effet, coller strictement bout à bout les deux plans où l’action est ébauchée puis poursuivie ne tient pas compte de ce morcellement tel qu'il est lu par le spectateur : « je me suis rapproché », ou « je me suis éloigné », ou « je me suis déplacé sur le côté », car c’est ainsi que son cerveau fonctionne, par l’illusion de mouvements qu’il a déjà éprouvés maintes fois dans sa vie.


title: Raccord (cinéma)

text: Cette illusion d’un mouvement évoqué par la scène jouée est accompagnée implicitement d’un calcul du temps qu’il aurait fallu au spectateur pour « changer de place », comme le lui suggèrent les déplacements de la caméra (« la trace des yeux »). C’est pour cette raison que le spectateur, voyant deux plans raccordés exactement au même moment d’un geste, a l’impression d’un retour en arrière infinitésimal, ce que les monteurs qualifient de « raccord mou ». En réalité, il faut couper de l’espace – donc des photogrammes – pour que le spectateur n’aie pas l’illusion d’avoir pris le temps de se déplacer, alors que le découpage l’invite à penser que l’action répartie sur les deux plans consécutifs se déroule en un temps unique. Aussi les monteurs raccourcissent-ils le raccord entre les deux plans, en enlevant quatre, six ou huit images, ou plus, en fin du premier plan ou au début du second. Ainsi, ils font disparaître de l’espace (leur opération provoque en effet un faux raccord de mouvement si on regarde image par image, donc en supprimant le facteur temps) pour que le temps soit raccord et que le mouvement apparaisse comme fluide.


title: Raccord (cinéma)

text: En 1895, le réalisateur William Heise et Alfred Clark, scénariste, veulent reconstituer la décapitation de Marie Stuart, condamnée à mort pour trahison par sa cousine Élisabeth d'Angleterre. Ce film, "L'Exécution de Mary, reine des Écossais", dure moins d’une minute, comme tous les films de l’époque. William Heise a l’idée de procéder en deux temps, avec un plan interrompu en son milieu pour effectuer la substitution de la comédienne incarnant la reine déchue par un mannequin vêtu de la même robe et dont la tête était détachable au moment du coup de hache. Ce trucage, l’arrêt de caméra, sera repris par Georges Méliès et porté à un haut niveau de perfection. La substitution, ou l’apparition ou la disparition d’un personnage ou d’un accessoire, est l’effet recherché par ce trucage.


title: Raccord (cinéma)

text: L’effet peut être amené involontairement par le montage, l’un derrière l’autre, de deux plans dont les décors sont identiques ou ressemblants et filmés selon un même axe et avec la même grosseur de cadre. Le spectateur risque de croire à une substitution « à la Méliès ». Il y a peu de solutions à ce type de faux raccord ("jump cut"), surtout si les plans décrivent une action continue. Le monteur peut proposer de supprimer l’un des deux plans, si la saute d’action ne rend pas le raccord incohérent. Il peut aussi faire modifier le cadrage d’un des plans par trucage en post-production (réduction optique analogique ou réduction numérique).


title: Raccord (cinéma)

text: De même, un plan qui termine une séquence peut ressembler étrangement au plan suivant qui ouvre une nouvelle séquence. C’est le cas parfois lorsqu’une séquence intermédiaire a été supprimée, le réalisateur avait prévu dans son découpage des raccords qui ont disparu avec cette séquence tombée, un "cut out". Cette fois, le spectateur risque de ne pas voir distinctement la rupture spatiale ou temporelle que sous-entend le passage d’une séquence à une autre.


title: Raccord (cinéma)

text: Dans les deux cas, de tels raccords sont des erreurs, et le monteur se doit de trouver des solutions à ce type de faux raccord. Il peut choisir dans la gamme des fondus, ou des volets de transition. Le réalisateur peut aussi jouer avec le son, lancer au moment du raccord une musique qui soulignera le défaut tout en le camouflant, mais restera surtout logique d’un point de vue dramatique.


title: Raccord (cinéma)

text: Le raccord en plan sur plan est apparu comme effet de style avec Jean-Luc Godard dans "À bout de souffle" où le réalisateur .


title: Raccord (cinéma)

text: En brisant le tabou qui faisait du plan sur plan une erreur de raccord, Godard a ouvert de nouvelles perspectives aux cinéastes des décennies suivantes. C’est ainsi que dans les plans-séquence, qui, en dilatant l’espace, apportent aussi un surplus de temps qui n’est pas toujours souhaitable pour la qualité de rythme du film, les monteurs taillent sans états d’âme.


title: Raccord (cinéma)

text: La recherche du bon raccord a généralisé dans les salles de montage l’usage du verbe raccorder. Ainsi, tel plan « raccorde bien avec cet autre », ou le contraire : « ça raccorde mal ». Indépendamment d’un éventuel problème de raccord, le monteur doit « raccorder tel plan à tel autre », donc tout simplement le disposer à la suite de l’autre : « On met le plan moyen et on raccorde sur le gros plan ». Le mot même de raccord est parfois devenu synonyme de "collure", de collant, notamment avec l’arrêt du montage sur pellicule photosensible, pour lequel le film était soit soudé à l’acétone ("collure" avec une colleuse - "splicer") ou, depuis déjà quelques décennies, collé au ruban adhésif transparent. Cette technique muséologique est aujourd'hui abandonnée au profit du montage virtuel, partout utilisé de nos jours, y compris quand le tournage fait encore appel au « mode argentique », ou quand le support final est lui aussi argentique.


title: Cinabre (pigment)

text: Le cinabre est un pigment de teinte rouge vermillon obtenu par broyage et (lavage) de l’espèce minérale de sulfure de mercure(II).


title: Cinabre (pigment)

text: À la suite des Gréco-égyptiens, des Chinois et des Arabes, les alchimistes européens ont commencé, à synthétiser du sulfure de mercure, à partir de soufre et de mercure. Ce cinabre de synthèse, appelé aussi vermillon, d’un rouge intense, sera employé pour enluminer les manuscrits à partir du .


title: Cinabre (pigment)

text: Le cinabre naturel a été employé dès l’époque Néolithique en peinture murale à Çatal Höyük en Anatolie au - millénaire puis dans de nombreuses régions d’Eurasie et d’Amérique jusqu’à l’époque moderne. L’histoire de l’utilisation du cinabre s’est déroulée sur une dizaine de millénaires, d’un bout à l’autre de la Terre et dans des cultures dissemblables. Malgré un assemblage hétérogène de phénomènes relativement indépendants, la fonction de ces emplois peut s’organiser suivant plusieurs grandes lignes de force. La poudre d’un rouge intense du cinabre se trouve impliquée dans :


title: Cinabre (pigment)

text: Le rouge intense du cinabre est porteur de valeurs symboliques, pouvant varier selon les époques et les cultures mais s’organisant toujours autour des thèmes de l’Immortalité, de la Vie et de la Mort, du Sang et de la Majesté. D'un fonctionnement purement symbolique au Néolithique, le cinabre va ensuite s’inscrire avec l’apparition de l’écriture, dans des courants de pensée structurant comme l’alchimie et la médecine. L’usage artistique du pigment dans la peinture et la décoration ne cessera de s’affirmer, jusqu’à ce que la révolution chimique de la fin du ne porte un coup dur sinon fatal à la dimension alchimique et médicale. Finalement la fonction artistique s'épuisera d'elle-même en raison de la prise de conscience de la toxicité du mercure.


title: Cinabre (pigment)

text: Jadis, pour fabriquer son pigment de cinabre, le peintre devait procéder en six étapes, suivant une méthode déjà décrite par Vitruve un siècle avant l’ère commune :


title: Cinabre (pigment)

text: Le processus était long, difficile et coûteux. Il fallait purifier le minerai puis l’amener à la granulométrie voulue pour obtenir le rouge recherché. , conseille Cennino Cennini au .


title: Cinabre (pigment)

text: Dans les fresques en extérieur, le cinabre avait de plus tendance à virer au noir. L’architecte romain Vitruve attribuait ce phénomène à l’action de la lumière. Il recommandait, pour l’éviter, d’enduire la fresque de cire. Actuellement, on interprète ce noircissement par le passage de α-cinabre rouge au β-cinabre noir mais aussi par la formation de composé chloré de mercure. La lumière, le chlore, et l’humidité sont les facteurs critiques d’induction d’altération dans les pigments HgS des fresques.


title: Cinabre (pigment)

text: Les pigments de sulfure de mercure naturels ou de synthèse, quoique presque insolubles dans l’eau, sont toxiques : ils ne doivent être chauffés sous aucun prétexte car les vapeurs de mercure qu'ils libèrent sont très toxiques par inhalation. L’Union européenne a signé la convention de Minamata de 2013 et par le règlement (UE) 2017/852 du 17 mai 2017 relatif au mercure, l'UE traite tous les produits et minerais contenant du mercure comme des déchets devant être éliminés.


title: Cinabre (pigment)

text: Pendant des millénaires, le rouge intense du pigment de cinabre fascina les hommes qui lui trouvèrent de multiples usages, allant de la confection d’œuvres artistiques, d’usages rituels ou de substances médicamenteuses. Le cinabre fut utilisé comme pigment pour la confection de décors de céramiques, de peintures murales, de peintures artistiques, d’encre, de substances médicamenteuses ou comme substance rituelle lors de cérémonies religieuses voire d’élixir d’immortalité.


title: Cinabre (pigment)

text: Les premiers usages de pigments par les chasseurs-cueilleurs du Paléolithique se trouvent en Europe occidentale, sur les parois peintes des grottes de Chauvet (c. avant le présent AP), Cosquer (c. AP), Lascaux (c. AP) ou d'Altamira (c. AP). Ces peintures, semblent avoir été réalisées avec des pigments minéraux d'ocre et des pigments charbonneux. Les rouges viennent le plus souvent de l’hématite (), un des minerais de fer les plus répandus en Europe.


title: Cinabre (pigment)

text: Les gisements de cinabre les plus importants sont liés à l’activité volcanique. La poudre de cinabre est donc une substance rare, en général non disponible localement, qui n'a pu être mobilisée qu’une fois que la révolution néolithique ait marqué la transition des chasseurs-cueilleurs aux sociétés agricoles plus opulentes (datée de ), selon Asouti.


title: Cinabre (pigment)

text: La région du Levant a fourni plusieurs sites archéologiques attestant des premières utilisations d'un pigment rouge intense à base de cinabre.


title: Cinabre (pigment)

text: On en a trouvé d'abord sur un crâne surmodelé de Kfar-Hahoresh (8200-7000 ) (actuellement en Israël), couvert d'un enduit peint avec du cinabre, alors que les gisements les plus proches sont dans la zone volcanique d'Anatolie. Mais le site néolithique le plus important est celui de Çatal Höyük (7500-4300 ), dans la plaine de Konya en Anatolie, où des traces de cinabre ont été retrouvées sur le squelette et le crâne de plusieurs défunts et dans des peintures murales de sanctuaire. Les pigments rouges des peintures étaient généralement obtenus avec de l'ocre parfois mélangé avec du cinabre, pour renforcer l'intensité et le brillant du rouge vermillon.


title: Cinabre (pigment)

text: En Europe, l'utilisation de pigment rouge de cinabre a été identifiée dans divers sites archéologiques du Néolithique et du Chalcolithique, en particulier dans deux régions réputées pour leurs mines de cinabre : l'Espagne et la Serbie. Sur le site de mines de silex, à Casa Montero, au sud-est de Madrid, a été trouvé au fond d'un puits d'extraction une lame de silex couverte d'un fin film de cinabre, daté entre 5300 et 5200 Citons encore sur le site de La Pijotila à l'ouest de Mérida, l’identification de pigment de cinabre dans une tombe à tholos, ou les concentrations importantes de cinabre dans la région d'Almadén (Ciudad Real), une des régions les plus riches en mines de cinabre au monde auxquelles l'encyclopédiste romain Pline a fait référence au premier siècle. L'exploitation des mines d'Almadén aurait commencé au


title: Cinabre (pigment)

text: L'autre grand témoin néolithique de l'usage du cinabre se trouve dans les sites de la culture de Vinča dans les Balkans (actuelle Serbie). Le cinabre trouvé sur des tessons de poterie provenait probablement de la mine de Šuplja Stena sur le mont Avala, situés à une vingtaine de kilomètres. Sur le site de Pločnik, plus au sud, l'analyse par micro-XRF de la poudre rouge trouvé dans un récipient et sur le décor d'une figurine a permis d'assurer que le cinabre était utilisé vers 5000 , ce qui constitue l'utilisation la plus ancienne de la culture Vinča.


title: Cinabre (pigment)

text: En Chine, le plus ancien usage connu de cinabre a été découvert dans la culture de Yangshao moyenne (仰韶文化) datant des années 4000 à 3500 , dans la région du fleuve Jaune. La fouille d'un grand établissement semi-souterrain avec un toit de , a dégagé un sol couvert d'un mélange d'argile et de poudre de coquillages. Le sol et les murs étaient enduits d'un pigment rouge qui s'est révélé être du cinabre. Cette structure était probablement destinée à accueillir des cérémonies rituelles. À cette époque du Néolithique moyen, le cinabre était communément utilisé comme pigment rouge pour peindre les poteries et comme substance rituelle éparpillée autour du défunt.


title: Cinabre (pigment)

text: Le début de l’âge du bronze correspond à l’émergence de l’État et d’une civilisation urbaine en Mésopotamie (à partir de ) puis en Égypte. Les premières écritures, en cunéiforme pour le sumérien et en hiéroglyphe pour l’égyptien ancien apparaissent simultanément vers Les documents écrits vont permettre de donner l’arrière-plan culturel de la création artistique.


title: Cinabre (pigment)

text: Dans l’Égypte antique, les ocres rouges (oxydes de fer anhydres) sont très courants surtout à Tell el-Amarna, le réalgar (sulfure d’arsenic) rouge-orangé est attesté au Nouvel Empire (1552 à 1070 ) et le rouge éclatant du cinabre n’apparaît qu’à la Basse époque. Tout au long du millénaire avant notre ère, les Égyptiens font venir du cinabre d’Espagne. L’utilisation est attestée en Basse époque (-750 à -332) et au début de l’époque gréco-romaine, en écriture sur papyrus (Papyrus de Nesmin). Dans l’Égypte des Ptolémées (-323, -23), il a été également trouvé dans la nécropole d'Anfouchi à Alexandrie des fragments d’os brûlés provenant de crémation qui étaient tout moucheté de rouge. L’analyse a montré qu’il s’agissait de cinabre. Du cinabre a aussi été identifié sur les portraits du Fayoum.


title: Cinabre (pigment)

text: En Chine à l'Âge du bronze (1500-350 ), le cinabre accompagnait les funérailles des élites chinoises. On le trouve autour des squelettes des tombes à Erlitou (Henan) et Taosi (Shanxi). La tombe de la dame Fu Hao, décédée vers , possédait encore tout son mobilier. Des traces de cinabre ont été trouvées à l’emplacement du cercueil et sur des objets en jade. Recouvrir les tombes et les cadavres de pigment rouge avait pour fonction de repousser les démons.


title: Cinabre (pigment)

text: L’usage funéraire du cinabre, très important à l’âge du bronze s’est poursuivi jusque sous la dynastie Qin (221 à 206 ). Son fondateur, l’empereur Qin Shi Huang était obsédé par l’idée de la mort et chercha désespérément à obtenir un élixir d’immortalité. Dans l’immense mausolée qu’il se fit construire, il repose entouré de fonctionnaires et d’une armée d’argile, de près de huit mille statues de soldats et chevaux en terre cuite. Les soldats étaient recouverts d’une laque brun foncé, puis ils recevaient de deux à trois couches de pigments de cinabre, malachite, azurite, de blanc os et de « violet Han ». Ce qui suppose l’utilisation de cinq tonnes de pigment de sulfure de mercure et de quelque de minerai brut de cinabre, d’après les calculs de Chen. En prenant en compte tous les usages sous les Qin, il a fallu selon Chen (cf. Table 1), pouvoir mobiliser en quelques décennies, la masse considérable de de pigment (HgS) et de minerai. Les mines se trouvaient dans la partie est du Sichuan et dans la région des Qinling au Shaanxi.


title: Cinabre (pigment)

text: Le cinabre apparaît aussi dans la méthode la plus pratiquée de divination sous les Shang (-1500, -1046) et les Zhou (-1045, -256) : la pyro-ostéomancie. Celle-ci consistait à brûler un support en os jusqu’à l’apparition de craquelures qui avaient valeur de signes divinatoires à interpréter. À partir des années , une courte inscription en caractères "jiǎgǔwén" (甲骨文, littéralement « écriture ossécaille ») rendant compte de la divination est gravée sur l'os. Le cinabre était appliqué sur certaines d’entre-elles pour les mettre en valeur. Sous les Zhou, les inscriptions se firent souvent au pinceau trempé dans de l’encre noire ou au cinabre. Beaucoup d’os oraculaires trouvés sans inscription, amène à penser qu’ils furent écrits à l’encre. L’écriture en rouge vermillon devient un signe distinctif marquant l’importance du document : pour inscrire solennellement des serments d’alliance, des bandes de jade sont tracées au pinceau avec du cinabre (fouilles de Houma (Shanxi) sur le site de la capitale de Jin s).


title: Cinabre (pigment)

text: On peut voir une perpétuation de cette valeur symbolique de solennité et de majesté dans la pratique des empereurs chinois d’annoter à l’encre rouge les documents officiels qui leur étaient soumis. En Chine, le rouge est une couleur noble qui fut la couleur impériale sous la dynastie Zhou.


title: Cinabre (pigment)

text: Plus tard elle sera en faveur dans le milieu taoïste et deviendra la couleur propice dans les coutumes populaires. Tous les charmes et talismans devaient nécessairement être écrits en rouge (d'après le Baopuzi de Ge Hong).


title: Cinabre (pigment)

text: Sous la dynastie Han, les premiers sceaux en bronze étaient imprimés sur des pastilles d’argile. À partir du , au moment où le papier est devenu d’un usage universel en Chine, on a commencé à imprimer les sceaux directement sur le papier au moyen d’une encre faite de poudre de cinabre, d’huile et de fragments de soie ou de brindilles d’armoise. Cet usage se généralisera ensuite probablement autour du . Marquer un document d’un sceau rouge garantit son authenticité.


title: Cinabre (pigment)

text: En Grèce, Théophraste (-371, -288) a écrit le premier ouvrage savant sur les minéraux "De Lapidus" (Περὶ λίθων ‘’Des Pierres’’) dans lequel il indique que le cinabre (gr:κινναβαρι, "kinnabari") sous forme rocheuse vient d’Espagne et de Colchide (Géorgie) et que celui sous forme sableuse vient d’un peu au-dessus d’Éphèse. On réduit ce dernier en poudre et on en extrait un pigment rouge par des lavages successifs. La production de vif-argent (χυτὸν ἄργυρον, "chytón árgyron") s’obtient en broyant avec un pilon d’airain le cinabre avec du vinaigre.


title: Cinabre (pigment)

text: Le témoignage des peintures funéraires de Macédoine (au nord de la Grèce) dont le nombre s’est considérablement accru depuis les années 1960, permet de concrétiser les témoignages textuels. La fresque du dossier du trône en marbre de la à Æges (vers -340) emploie une gamme de pigments très variés appliqués sur une sous-couche de blanc de plomb. Le cinabre y produit le rose employé pour les vêtements des dieux et pour le char (Brécoulaki, 2000). Dans la tombe à ciste III d’Aineia, de l’ocre jaune mélangée à la kaolinite sert de sous-couche au cinabre, pour atténuer le rouge vif de ce dernier et créer une teinte orangée. En raison de la forte intensité de son rouge, les peintres l’appréciaient pour écrire des inscriptions sur marbre (selon Pline, XXXIII, 122). Lorsqu’il est mélangé au blanc (blanc de plomb ou carbonate de calcium), il donne une teinte rose particulière qui convient très bien pour rendre la carnation du visage (tombe d’Haghios Athanassios, tombe des Palmettes). Le cinabre était d’un emploi assez fréquent car il était disponible dans des gisements de mercure en Macédoine même et dans des régions voisines.


title: Cinabre (pigment)

text: Quelques siècles plus rtard, aux alentours du début de notre ère, Vitruve ( ), suivi par Dioscoride et Pline ( apr. J.-C.) s'accordent sur un changement de terminologie qui va être longtemps une source de confusions malencontreuses. Ils nomment maintenant le minerai de cinabre (HgS) gr. : « μινιον "minion" » / lat. : « "minium" » et signalent que c’est un poison dangereux, à n’utiliser que comme pigment afin d'obtenir des rouges écarlates dans les peintures murales. Et comme en outre, c’est un des pigments romains les plus chers, des mesures de protection très strictes sont prises contre sa falsification et son imitation. Le cinabre extrait des mines d’Almadén en Espagne est transporté brut à Rome où il est traité dans plusieurs ateliers spécialisés installés aux pieds du Quirinal. Vitruve signale aussi que le rouge cinabre a tendance à noircir sur les murs extérieurs, comme dans les péristyles. Il nous apprend aussi qu’il existait une autre variété de cinabre, venant de mines des Apennins, bien moins estimé par les peintres de Pompéi car leurs riches commanditaires voulaient ce qu’il y avait de plus beau, de plus cher et de plus ostentatoire.


title: Cinabre (pigment)

text: Pline indique que le cinabre [pour lui "minium"] jouissait à Rome d’une grande considération et qu’il avait un « prestige sacré ». Renvoyant à des auteurs anciens cités par Verrius, on est amené à penser dit-il [retournant à Rome] (Pline, H.N. XXXIII, 111). Pausanias mentionne aussi une statue de Dionysos colorée au cinabre. Puis s’interrogeant sur la valeur religieuse du cinabre, Pline ajoute .


title: Cinabre (pigment)

text: De somptueuses peintures murales faites de pigments d’hématite et de cinabre appliqués sur une sous-couche de "rubrica" (ocre) ornaient les belles demeures (comme la maison des Griffons ou la maison d’Auguste à Rome) ou des villas rurales (comme la villa de Boscoreale en Campanie, la Villa des Mystères à Pompéi, la villa des Papyrus à Herculanum etc.), toutes appartenant à des personnages de haut rang.


title: Cinabre (pigment)

text: La technique de peinture romaine au cinabre fut importée en Gaule, d’abord en Provence (conquise en 123 ) puis dans toute la Gaule après la conquête par César en 52 On peut voir de grands compartiments ou des grands champs rouge cinabre à Roquelaure (Gers).


title: Cinabre (pigment)

text: Il ressort de cette courte présentation que les Gréco-Romains ont donc fait un usage avant tout esthétique du cinabre, contrairement aux autres grandes civilisations.


title: Cinabre (pigment)

text: Le cinabre était couramment exploité dans la région de Huancavelica dans l’ancien Pérou (à au sud-est de l’actuelle Lima). Après la conquête espagnole du Pérou en 1564, la mine de cinabre de Huancavelica était connue comme une des plus importantes sources de mercure au monde : elle aurait produit de mercure jusqu’à sa fermeture en 1974.


title: Cinabre (pigment)

text: Des traces de pollution au mercure ont été trouvées dans des sédiments de lacs datant de . Le cinabre était probablement exploité pour produire un pigment rouge vermillon utilisé pour les peintures corporelles et pour décorer les objets cérémoniels. La contamination au mercure des sédiments est restée stable (au niveau de deux à trois fois le niveau d’avant le début de la contamination) puis a augmenté jusqu’à 30 fois ce niveau à partir de 1450, marquant le début de l’Empire inca.


title: Cinabre (pigment)

text: Le pigment de cinabre était utilisé pour décorer les céramiques, les figurines et les murs ainsi que les tombes des personnages importants de la culture Chavín, Moche, Sican et de la civilisation inca.


title: Cinabre (pigment)

text: Au Mexique, un des plus importants gisements de cinabre se trouve dans la Sierra Gorda, dans l’État de Querétaro, où il était exploité depuis 200 à 300 Le cinabre fut certainement le pigment le plus sacré de toutes les cultures mésoaméricaines (avec en second l’hématite). Le cinabre était caractéristique des individus de haut-rang comme dans les tombes du roi de Calakmul, de Campeche, Yuknom Yich’ak K’ak. Il couvrait tout, du linceul royal aux objets funéraires ou aux parois de la tombe. À Teotihuacan, c’est un corps d’adulte partiellement brûlé qui est couvert de pigment rouge. Les Mayas l’employaient aussi dans leur rites funéraires. À Palenque, dans une tombe située sous le Temple XIII, a été découvert une tombe dont les parois sont couvertes d’un pigment rouge de cinabre. Les ossements de trois individus qui s’y trouvaient, en sont aussi recouverts d’une couche de : deux individus sacrifiés et une reine, qualifiée de Reine rouge. Suivant les spécialistes, le cinabre (et l’hématite) symbolisait le sang et la renaissance. Car le sang marque le lien entre la mort et la renaissance comme lors de l’accouchement où le bébé sort couvert de sang. Couvrir un cadavre de cinabre serait un moyen de l’associer à une renaissance.


title: Cinabre (pigment)

text: On observe donc à l’aube des deux grandes civilisations chinoise et amérindienne, une utilisation symbolique assez semblable du pigment rouge de cinabre dans les rituels funéraires et religieux et comme marqueur de prestige.


title: Cinabre (pigment)

text: La peinture murale au cinabre a certainement atteint un haut niveau technique à Pompéi mais l’histoire des pigments n’était pas finie, il lui manquait une dimension théorique et idéologique. Un nouveau savoir sur les métaux et les minéraux allait émerger dans les siècles suivants en Chine, en Inde et dans le Bassin Méditerranéen, qui malgré des contextes culturels très différents et des appellations locales différentes, allait recevoir à l'époque moderne le nom d’« alchimie ». La fabrication des pigments et l’utilisation du cinabre qui nous intéresse, se trouveront liées pour longtemps à des savoirs alchimiques sur la transmutation des métaux.


title: Cinabre (pigment)

text: Dans une première étape, les théories alchimiques seront intimement liées aux contextes culturels, philosophiques, spirituels et médicaux dans lesquels elles sont apparues. Ces doctrines polymorphes, mi-sotériologiques mi-médicales, fortement ancrées dans des identités culturelles spécifiques seront chamboulées par la révolution chimique opérée au en Europe occidentale qui donnera son autonomie à la chimie et de manière générale qui instaurera une coupure radicale entre les sciences et les autres savoirs. Toutefois la césure sera moins radicale en Inde et en Chine où de nombreux reliquats de ces anciens savoirs subsistent dans les médecines traditionnelles, toujours vivantes.


title: Cinabre (pigment)

text: En Chine, la grande pharmacopée chinoise "Le Classique de la Matière Médicale (Shennong bencao jing)", écrite aux alentours des débuts de notre ère, inclut le cinabre (丹砂 "dansha") parmi les remèdes de , substances qui à vrai dire, ne sont pas destinées à soigner une maladie mais plutôt à garder le corps en bonne santé, voire à prolonger la vie et atteindre l'immortalité dans une optique alchimiste. Le cinabre va acquérir dans les siècles suivants une grande importance, au moins symbolique, dans la fabrication des pilules de longue vie ou des élixirs d’immortalité. Dans le grand système de correspondance qui vise à organiser la totalité du cosmos en cinq classes liées aux cinq éléments (Feu, Métal, Eau, Bois, Terre), "le cinabre est lié au feu, au cœur et à la couleur rouge ("zhu" "). Le Cantongqi de Wei Boyang, au qui met en place ce nouveau savoir, est considéré comme le point de départ de la littérature alchimique chinoise par Needham. L’immortalité est acquise par celui qui sait produire le « divin cinabre ».


title: Cinabre (pigment)

text: Le caractère (morphémique) "dān" 丹 « cinabre » servira aussi à désigner l’« alchimie », car c’est le matériau de base de l’élaboration de l’or en alchimie externe (nommée "waidan" 外丹 morph. « extérieur-cinabre») et de la drogue d’immortalité en alchimie intérieure ("neidan" 內丹 morph. « intérieur-cinabre »). Le caractère "dan" 丹 désigne aussi les élixirs d'une manière générique et il forme la tête nominale de la dénomination de nombreux élixirs : "shendan" 神丹 « élixir magique », "huandan" 還丹 « élixir régénéré », "liandan" 炼丹 etc.


title: Cinabre (pigment)

text: Au , les chamans soigneurs, souvent difficiles à distinguer des médecins et les magiciens de toute espèce (方士 "fāngshì"), manipulaient des substances toxiques, pour traiter des maladies ou pour essayer d’obtenir l’élixir d’immortalité. Une première synthèse de la pensée alchimique est opérée par Ge Hong 葛洪, un lettré du , célèbre pour l’intérêt qu’il porta à la quête de l’immortalité taoïste. Il recommande plusieurs procédés comme la pureté morale et rituelle, une hygiène de vie alimentaire et sexuelle, mais aussi des drogues minérales. Les minéraux les plus utilisés sont le cinabre, le réalgar, la malachite, le soufre, le mica, le salpêtre et l’orpiment. L’élixir d’immortalité est soit l’or, soit le cinabre, selon les textes, cinabre et or représentant l’aboutissement d’une longue transformation spirituelle.


title: Cinabre (pigment)

text: On trouve encore sous les Han, un usage du cinabre dans les sépultures souterraines princières. Un bon exemple est constitué par la tombe du roi Chu Xiang 楚襄王 (c. 175 ) au mont Beidong (Jiangsu) ; plusieurs chambres mortuaires était complètement couvertes du sol au plafond d’un enduit laqué peint d’un pigment rouge de cinabre.


title: Cinabre (pigment)

text: Jusqu’au (dynastie Song), on observe une tendance forte dans la tradition médicale chinoise, à accumuler des substances toxiques pour lutter contre des troubles attribués à une influence démoniaque ou pour lutter contre toutes les maladies à la fois. Ainsi la célèbre comprenait 45 ingrédients dont le cinabre, le réalgar, diverses bestioles venimeuses, etc. La multiplication des remèdes violents, devait conjurer l’irrésistible malignité des démons, ou vaincre l’universalité de la douleur, selon la formule de Frédéric Obringer.


title: Cinabre (pigment)

text: Ces usages du cinabre dans les élixirs d’immortalité ou simplement les pilules médicamenteuses, s’accompagnent du développement d’un usage artistique dans la peinture sur rouleau et dans la décoration d’objets, en particulier pour donner une couleur rouge vermillon au laque.


title: Cinabre (pigment)

text: La peinture de paysage (shanshui) ou d’animaux avec des couleurs à la détrempe devint le genre dominant sous les Yuan (1279, 1368). Le rouleau "Cheval et palefrenier" (人马画 renmahua) de Zhao Yong de 1347, montre un palefrenier portant une robe rouge-feu peinte au cinabre.


title: Cinabre (pigment)

text: Les objets de laque présents dès l’origine de la civilisation chinoise, devinrent communs à partir du deuxième siècle avant l’ère commune et connurent leur apogée sous les Ming (1368, 1644) et les Qing (1644, 1912). L’analyse de Burmester de 26 spécimens de laques chinoises allant des Zhou au Qing a montré que le pigment rouge contenait presque toujours du mercure. Associé à des traces d’autres métaux, on peut conclure à la présence de cinabre minéral naturel jusqu’au puis d’un sulfure de mercure synthétique (ou vermillon) plus tard. Dans de rares cas (3 sur 26), le pigment rouge était associé à l’hématite (). La même analyse a montré une association du pigment jaune des laques avec l’orpiment (). On a donc deux pigments importants des laques, le cinabre et l’orpiment, qui sont aussi deux substances jouant un rôle crucial dans l’alchimie chinoise.


title: Cinabre (pigment)

text: Les premiers textes alchimiques sanskrits commencent à apparaitre au . Ils introduisent le double objectif de la transmutation des métaux de base en or ("dhātuvāda", l’alchimie transmutatoire) et de produire des élixirs d’immortalité ("dehavāda", l’alchimie de l’élixir) et relèvent de l’alchimie tantrique.


title: Cinabre (pigment)

text: Le terme de "Rasa Shastra" (Rasaśāstra, रसशास्त्र, en Sanskrit) est la « Science du Mercure » et à proprement parler une technique de « purification » de métaux et minéraux afin de les insérer aux médicaments. C’est la forme spécifique qu’a prise l’alchimie en Inde.


title: Cinabre (pigment)

text: En Ayurveda, des métaux et des minéraux sont ajoutés aux plantes médicinales prescrites. Mais au préalable le cinabre "hingula" हिंगुल (ou le cuivre, le zinc, l’étain, l’arsenic) doit passer par un système de élaboré. Ainsi une méthode de purification du cinabre du Rasa Shastra consiste à piler du cinabre avec du jus extrait de la racine de gingembre. Après une heure de trituration, on sèche la pâte rouge obtenue au soleil puis on recommence le processus en rajoutant à nouveau du jus de gingembre. On enlève par sept (bhavana) successives les matières indésirables. La fine poudre finale est séchée. D’après le traité fondamental du "Rasa Ratna Samuccaya" :


title: Cinabre (pigment)

text: Cette pratique s’est poursuivie jusqu’à nos jours puisqu’une enquête menée sur des médicaments ayurvédiques Rasa shastra achetés sur internet, a trouvé que 41 % d’entre eux contenaient des concentrations de mercure et de plomb au-dessus des doses journalières admissibles (Saper et als, 2008).


title: Cinabre (pigment)

text: Des poudres rouges contenant du cinabre sont souvent utilisées en Inde pour faire des marques corporelles. Ainsi, le "sindoor" est une marque faite d’une poudre rouge, portée par les femmes mariées, dans la partie supérieure du front jusque dans la raie centrale les cheveux. Selon la tradition, les femmes doivent se parer du sindoor tant que leur mari est vivant. D’ailleurs les déesses Parvati (épouse de Shiva) et Sītā (épouse de Rāma), le portent aussi. Le sindoor est fait d’un mélange de curcuma, de chaux et de poudre de cinabre (avec parfois du minium), auquel on prêtre beaucoup de vertus, dont le pouvoir de stimuler la sexualité et la fertilité.


title: Cinabre (pigment)

text: Indépendamment, à l’autre extrémité de l’Eurasie, le cinabre est aussi lié intimement à l’alchimie mais dans un contexte culturel différent. L’alchimie en Islam et en Europe s’est développée à l'origine dans l’Égypte romaine, notamment à Alexandrie et dans la Haute-Égypte avec Zosime de Panopolis au . Les premiers traités d’alchimie rassemblent les savoirs techniques sur le travail des métaux, la fabrication des pigments, les techniques des bijoutiers pour imiter l’aspect des métaux et des pierres précieuses. C’est dans les textes écrits en grec de Zosime ou dans les Papyrus de Leyde et de Stockholm, que sont jetées les bases de ce qui constituera l’alchimie de langue arabe et de l’alchimie médiévale européenne. On y trouve souvent cité le cinabre, comme dans les recettes pour dorer l’argent. Une partie de ces recettes artisanales passeront en Europe occidentale dans un manuscrit du intitulé Mappae Clavicula (répertorié dans une abbaye allemande puis en France).


title: Cinabre (pigment)

text: L’alchimiste arabe Jabir Ibn Hayyan (c. 721-815) développa ensuite la théorie suivant laquelle les métaux sont composés de deux principes : le Mercure et le Soufre. Une recette claire de fabrication du cinabre (sulfure de mercure), obtenu en versant du mercure dans du soufre fondu, se trouve dans le corpus jabirien.


title: Cinabre (pigment)

text: Le savoir de l’alchimie arabe parviendra dans l’alchimie transmutatoire du Moyen Âge européen et sera repris et analysé méthodiquement pour donner un nouveau savoir. Dans ce travail de réappropriation, l’œuvre "Summa perfectionis magisterii" rédigée en latin vers 1270-1300 par le pseudo-Geber (confondu avec Jabir), tient une place privilégiée par l’ampleur et la précision des thèses qu’il développe. On y lit à propos du Soufre . C’est la recette de la synthèse du sulfure de mercure qui fournira un pigment nouveau.


title: Cinabre (pigment)

text: Ce nouveau savoir servit aux artistes de cette époque pour obtenir une encre de qualité à base de cinabre et de sanguine pour enluminer certains ouvrages. L’analyse de manuscrits des s, produits à l’abbaye de la Trinité de Fécamp, a montré que le pigment utilisé dans certaines lettres était du vermillon (sulfure de mercure de synthèse) très pur. Car lorsque le cinabre naturel contient des impuretés, il fournit un pigment de moins bonne qualité que celui obtenu par synthèse. L’analyse des pigments rouges a mis en évidence un passage progressif du minium () au vermillon (HgS), avec une période de transition se situant de 1050 à 1070 environ, où l’emploi de l’un ou de l’autre dépendait du copiste. L’usage du vermillon dans la peinture de miniature et l’enluminure médiévales devint ensuite général. La découverte de la synthèse du sulfure de mercure fut une innovation majeure du Moyen Âge dans le domaine de l'art.


title: Cinabre (pigment)

text: En Allemagne à la même époque, le moine bénédictin, Théophile, dans son "Traité des divers arts" (Schedula diversarum artium) indique que ou encore qu’en mélangeant du blanc de céruse et du cinabre, on obtient exactement le teint de peau cherché (introduction à Cennini p. xxxvi).


title: Cinabre (pigment)

text: Au moment de la Renaissance italienne, les artistes puisèrent dans les savoirs pratiques des alchimistes pour fabriquer de nouvelles couleurs artificielles. Le meilleur témoignage qui nous soit parvenu est l’ouvrage du peintre Cennino Cennini (1340-1440), "Libro dell'arte", écrit au tournant du . Homme pratique, il explique aux peintres comment se procurer du cinabre soit soit à partir de blocs de cinabre minéral. Mais achetez-le en blocs entiers, conseille-t-il, pour éviter que la poudre de cinabre ne soit mélangée avec du plomb rouge (minium) et de la poussière de brique. Il donne aussi de nombreux conseils précis d’utilisation du cinabre pour peindre des draperies rouges ou une personne blessée etc. Il remarque que la peinture des murs au cinabre doit se faire au ‘’secco’’ (peinture sur un enduit sec) plutôt qu’au '’fresco’’ (sur enduit frais). La peinture à sec demande cependant de détremper les pigments dans une émulsion faite avec des blancs et jaunes d’œuf et de jeunes rameaux de figuier.


title: Cinabre (pigment)

text: La palette des peintres vénitiens comme celle de Bellini (1425-1516) fut élargie avec l’arrivée d’Orient de pigments tels que le cinabre, le vermillon et le lapis-lazuli. C’est l’époque aussi où les peintres abandonnent progressivement la peinture à l’eau (à tempera) pour la peinture à l’huile. L’ocre rouge clair s’employait dans les carnations vigoureuses mais avec l’huile, les cinabres ne peuvent se remplacer par aucune autre couleur rouge ; il n’y a que lui pour donner des teintes assez pures, assez fraîches pour certaines carnations. Le passage de la tempera à l'huile voit aussi le passage du support en bois à la toile.


title: Cinabre (pigment)

text: Les grands peintres du début de l’époque moderne, de van Eyck, van Dyck, Raphaël, Rubens à Georges de La Tour, paraissent tous attirés par le jeu des tonalités du rouge et le chatoiement des draperies. Ils jouent sur les propriétés couvrantes ou opacifiantes des différents pigments pour obtenir ces effets. "À partir du , le vermillon connaît une vogue sans cesse grandissante" et est fabriqué à grande échelle d’abord à Venise, capitale européenne de la couleur, puis aux Pays-Bas et en Allemagne. Il est vendu chez les apothicaires, les droguistes et les marchands de couleurs et bien que plus cher, il contribue peu à peu au déclin du minium.


title: Cinabre (pigment)

text: À l’époque où les peintres s’appropriaient le vermillon, les élégantes le firent entrer dans leur maquillage (Encyclopédie de Diderot, 1751).


title: Cinabre (pigment)

text: À cet usage artistique du cinabre va commencer à s’adjoindre un autre usage dans le domaine thérapeutique. En ce début du , le truculent médecin alchimiste suisse Paracelse (1493-1541) initie le tournant décisif de la médecine galénique vers une médecine utilisant des remèdes préparés (al)chimiquement. Un de ses remèdes les plus célèbres et les plus contestés, est celui à base d’antimoine et de cinabre : à savoir, son « huile d’antimoine » (composée de trichlorure d’antimoine mêlé à du cinabre), est dotée de vertu puissamment cautérisante. Elle était utilisée pour soigner les ulcères et les abcès difficiles à traiter autrement. Par la suite, un ardent défenseur français de la médecine paracelsienne, Joseph du Chesne (1546-1609), ira même jusqu’à proposer dans son "Traité de la médecine métallique", des procédés de fabrication de remèdes à base des sept métaux de l'Antiquité dont de mercure et de cinabre. Malgré leur grande toxicité, le cinabre et le mercure, continuerons longtemps à être utilisés en médecine, comme par le célèbre apothicaire chimiste de la fin du , Nicolas Lémery qui le recommande encore. Il est conseillé de prendre du cinabre artificiel car le minerai naturel peut contenir de l’arsenic.


title: Cinabre (pigment)

text: Paracelse s’est aussi soucié de trouver des quintessences de Rénovation et un élixir de Longue Vie ; il a même écrit deux petits opuscules sur le sujet "Le livre de la Restauration et de la Rénovation" et "Le livre de la Longue Vie". Il propose de combiner deux voies c’est-à-dire des plantes médicinales et des substances préparées par les moyens de l'alchimie. Sa recette associe des quintessences de crocus, chélidoine, mélisse avec celle de l’or ("Essentiam auri") mais on ne trouve pas de trace de cinabre ou de mercure.


title: Cinabre (pigment)

text: Paracelse, homme de la Renaissance a pu combiner quête spirituelle et études médicales par les moyens de l’alchimie, comme c’était le cas en Chine et en Inde. Mais si l’histoire de la doctrine paracelsienne n’a pas suivi la voie de l’alchimie interne "neidan" chinoise ou celle du Rasa Shastra indienne, c’est que les études (al)chimiques prirent une autre direction à partir du . Didier Kahn résume le programme du médecin chimiste Étienne de Clave (1587-1645) ainsi : . Cette voie allait conduire à une nouvelle science autonome, la chimie moderne de Lavoisier.


title: Cinabre (pigment)

text: Mentionnons la troisième branche de l’alchimie gréco-égyptienne, celle de Byzance. Car après l’écroulement de l’Empire romain d’Occident, le savoir hérité de l’Antiquité alla d’abord se réfugier à Byzance avant d’être récupéré par les Arabes puis les Européens.


title: Cinabre (pigment)

text: À Byzance, l’utilisation du cinabre était une prérogative impériale. L’administration byzantine se réservait l’emploi d’une encre à base de cinabre pour rédiger lettres et actes impériaux et tout usage sans autorisation entraînait la peine de mort.


title: Cinabre (pigment)

text: Après la révolution chimique à la fin du et le développement de la pensée scientifique, les usages du cinabre marqués au fer rouge de la symbolique, déclinèrent pour ne laisser place qu’aux usages artistiques pour finalement s’épuiser en raison de la prise de conscience de la toxicité du mercure.


title: Cinabre (pigment)

text: En Chine, la croyance en l’influence pathogène des démons a continué à être largement répandue et ceci dans toutes les classes de la société. Pratiquement tous les auteurs célèbres de l’époque Ming (1368-1644) et Qing (1644-1911), considéraient comme une évidence que les démons pouvaient provoquer des maladies. Et pour se protéger de ces forces redoutables, la médication requise était toujours aussi violente. Prenons l’exemple du médecin bien connu, Sun Dejun (fl. 1826) qui recommande une pilule .


title: Cinabre (pigment)

text: La technique de la apparue en Chine au (sous les Tang), connue son plein essor sous les Ming et Qing. Ces laques rouges dite de « Pékin » s’obtiennent en appliquant plusieurs dizaines de couches de laque puis en les sculptant. Leur couleur dominante est un rouge vermillon obtenu par une très fine mouture de cinabre ; d'où le nom de « laques de cinabre » qui leur est encore fréquemment données.


title: Cinabre (pigment)

text: En Europe, le vermillon véritable (naturel ou de synthèse) disparut des boutiques de produits pour artistes vers 1880, selon Eibner. En fait en France, il a été progressivement abandonné au début du . Mais auparavant, le vermillon le plus apprécié des peintres du , venait d’Hollande et de Chine. Les Hollandais faisaient venir du cinabre des mines d’Allemagne et le convertissaient en vermillon par des procédés gardés secrets. Après les guerres napoléoniennes, indique Cauvin en 1840. Le procédé hollandais de fabrication était une modification du connu des Chinois, des Arabes et même peut-être en premier des Gréco-Égyptiens si l’on se base sur la recette le "Mappae Clavicula" (chap. 221-C), texte en latin du de recettes des métallurgistes et joaillers gréco-égyptiens. Par chauffage ensemble de mercure et de soufre, on produit une masse noire de sulfure de mercure (l’éthiops minéral), que l’on convertit ensuite par sublimation à hautes température (supérieures à ) dans la forme cristalline rouge de α-HgS. Les Allemands inventèrent un procédé meilleur marché de conversion de l’éthiops minéral en vermillon, en le chauffant dans du sulfure d'ammonium ou de potassium. Cette méthode s’imposa par la suite en Europe.


title: Cinabre (pigment)

text: En Occident, le cinabre servit de drogue et, jusqu’en 1850, il était l’un des traitements contre la syphilis et contre les problèmes de peau. Cet usage fut interdit au à cause de sa toxicité.


title: Saison 1 de Perdus dans l'espace

text: Cet article présente le guide des épisodes de la première saison de la série télévisée américaine Perdus dans l'espace.


title: Saison 1 de Perdus dans l'espace

text: Dans le futur, à la suite d'un cataclysme ayant frappé la Terre, une famille composée de 2 adolescentes, un garçon et leurs parents entreprennent avec d'autres familles un voyage en tant que colons vers Alpha du Centaure, mais le voyage tourne court et ils se retrouvent échoués sur une planète inhospitalière. Alors que la Famille Robinson lutte pour sa survie, le fils Will Robinson tombe sur un robot extraterrestre, qui pourrait bien être la clé de leur survie...


title: Start-up (série télévisée, 2020)

text: Start-up (hangeul : ; RR : "") est une série télévisée sud-coréenne, diffusée pour la première fois en 2020.


title: Start-up (série télévisée, 2020)

text: Cherchant à réaliser leurs rêves, de jeunes entrepreneurs se lancent dans la création de leurs start-up. Pour ces derniers, intégrer le prestigieux Sand-box, établissement finançant le lancement de nouvelles entreprises, est indispensable. Face à la dure réalité de la vie, Dal-mi se bat pour ne pas regretter les choix du passé. Elle doit désormais affronter sa grande sœur, de retour en Corée du Sud après de longues années passées aux États-Unis.


title: Start-up (série télévisée, 2020)

text: Génie en sciences, Do-San est engagé pour rester aux côtés de Dal-mi lors d’une soirée de réseautage. Celle-ci croit avoir affaire à son premier amour. Immédiatement, des liens se tissent.


title: ? (album de XXXTentacion)

text: ? est le second album studio du rappeur américain XXXTentacion, paru le (le vit la parution de l'édition Deluxe de l'album) sur le label Bad Vibes Forever, distribué par Caroline Distribution et Capitol Music. L'album est la suite du premier album de Tentacion, 17 et de l'EP "A Ghetto Christmas Carol", tous deux sortis en 2017. L'album est principalement produit par XXX et son collaborateur John Cunningham et comprend notamment des apparitions de PnB Rock, Travis Barker et Joey Badass, entre autres.


title: ? (album de XXXTentacion)

text: "?" fut numéro 1 du "Billboard" 200 dès sa sortie, ce qui en fit le premier album d'XXXTentacion à obtenir ce statut. Le 7 août 2018, l'album fut certifié disque de platine par la RIAA. Trois singles sortirent pour le promouvoir : "SAD!", "changes" et "Moonlight". "Sad!" devint numéro 1 dans de nombreux classements à la suite de la mort du rappeur, dont le "Billboard" Hot 100.


title: ? (album de XXXTentacion)

text: Il s'agit du dernier album du rappeur sorti de son vivant, puisque celui-ci sera tué 3 mois plus tard, le . Une édition Deluxe anniversaire était initialement prévue pour le 26 juillet 2019 avant d'être repoussée au 6 septembre 2019. Elle comprend les instrumentaux des chansons de l'album, les chansons de l'EP "A Ghetto Christmas Carol", des mémos vocaux datant des sessions d'enregistrement de l'album et de nouvelles musiques comprenant notamment des contributions de la rappeuse américaine Rico Nasty et de la compositrice japonaise de musiques de jeux vidéo Yoko Shimomura.


title: ? (album de XXXTentacion)

text: C'est en août 2017 que XXXTentacion sortit son album "17", qui connut un immense succès commercial. Néanmoins, de nombreux avis négatifs et un retour de flamme le poussent à annoncer sa retraite du monde de la musique, retraite temporaire puisqu'il signa un contrat de 6 millions de dollars avec Caroline Distribution pour un album et sortit l'EP "A Ghetto Christmas Carol" sur son compte SoundCloud, le 11 décembre 2017.


title: ? (album de XXXTentacion)

text: Après la sortie de cet EP, Tentacion annonça travailler sur trois nouveaux albums, respectivement titrés "Bad Vibes Forever", "Skins" et "?", après la fin de son assignation à résidence, le 23 décembre 2017. Ce fut par le biais des réseaux sociaux, le 12 mars 2018, que XXX confirma la date de sortie définitive et la tracklist de l'album.


title: ? (album de XXXTentacion)

text: Les chansons présentes dans l'album couvrent une grande variété de genres musicaux : musique acoustique, emo, rock indépendant, hip-hop old-school ou encore trap. La chanson "I don't even speak spanish lol" est présentée comme une musique reggaeton tandis que "infinity (888)" est une "chanson de hip-hop classique".


title: ? (album de XXXTentacion)

text: Le 28 janvier 2018, XXXTentacion poste une story Instagram dans laquelle la couverture de l'album est présentée, le tout accompagné de la mention "coming soon". Plus tard dans la journée, il fit cette déclaration à propos de "?" : "Cet album ne parle pas des mots, c'est à propos des émotions... ça va être très difficile à comprendre, mais très facile à écouter... ce n'est pas ce à quoi vous vous attendez, même si vous pensez que vous comprenez ma musique, soyez prêts à ne pas comprendre cette musique."


title: ? (album de XXXTentacion)

text: Le , XXXTentacion publie le titre "Hope" sur la plateforme SoundCloud. Ce titre est dédié aux victimes de la fusillade du 14 février 2018 survenue dans le lycée Marjory Stoneman Douglas de Parkland, une ville située dans le comté de Broward, en Floride, dont XXXTentacion est originaire. Quelques jours après la sortie du single, le 25 février, le rappeur posta sur les réseaux sociaux des messages vagues dans lesquels il accuse le rappeur canadien Drake de vouloir le tuer, le tout accompagné d'images photoshoppées et au contenu cru de ce dernier. Tentacion clama après l'affaire que ses comptes avaient été piratés, bien qu'il y eut des spéculations sur le fait que les insultes envers Drake servaient en fait pour la promotion de "Sad!" et "changes".


title: ? (album de XXXTentacion)

text: Le , XXXTentacion dévoile deux singles issus de "?" : "changes" et "SAD!"; qui atteindront respectivement les et places du Billboard Hot 100.


title: ? (album de XXXTentacion)

text: Le , XXXTentacion annonce la date de sortie de l'album via un live sur le réseau social Instagram ; ainsi la date de sortie de "?" est fixée au vendredi .


title: ? (album de XXXTentacion)

text: Après la mort du rappeur américain, assassiné à Miami, la famille de XXXTentacion annonce la version Deluxe de son second album "?" pour le avec 53 titres au maximum.


title: ? (album de XXXTentacion)

text: "?" se classe à la première place du Billboard 200 la semaine de sa sortie, s'écoulant à 131 000 exemplaires lors de sa première semaine d'exploitation.


title: Maturité (certificat)

text: Dans le domaine de l'enseignement scolaire, la maturité est un certificat délivré à la fin des études secondaires (niveau CITE/ISCED 3, correspondant au diplôme de "baccalauréat" en France) dans certains pays francophones (Belgique, Suisse).


title: Maturité (certificat)

text: C'est également la traduction littérale du nom de l'examen (ou du certificat) de fin d'études secondaires correspondant dans de nombreux autres pays d'Europe centrale et orientale comme : Albanie ("matura shtetërore", soit "maturité d'État"), Allemagne ("Reifeprüfung", "Reifezeugnis" ou "Abitur"), Autriche ("Reifeprüfung" ou "Matura" ou "Matur"), Bosnie-Herzégovine ("matura"), Bulgarie ("държавни зрелостни изпити" ou "матура"), Croatie ("državna matura", soit "maturité d'État"), Hongrie ("érettségi (vizsga)"), Italie ("esame di Stato" ou "maturità"), Lituanie ("Brandos atestatas"), Pologne ("egzamin dojrzałości", puis "egzamin maturalny", couramment "matura"), Slovaquie ("maturita"), Slovénie ("matura"), République tchèque ("maturita"), Israël ("Bagrout/בגרות").


title: Marguerite Moreau

text: Elle a poursuivi ses études à l'université de Vassar et possède une licence de sciences politiques. Depuis 2009, Marguerite Moreau est membre de la troupe de théâtre "Buffalo Blanc" qui se produit à Los Angeles et dont le directeur artistique est Kerrie Keane.


title: Pierrick Capelle

text: Pierrick Capelle, né le à Lesquin, est un footballeur français qui évolue au poste de milieu de terrain offensif à Angers SCO.


title: Pierrick Capelle

text: Natif de Lesquin, dans le Nord, Pierrick Capelle évolue durant toute sa jeunesse au FC Saint-Leu dans le Val-d'Oise. Après son baccalauréat en 2007, il repart dans le Nord, à Liévin, pour y suivre un cursus universitaire (Licence pro Gestion des Activités et Associations Sportives). Repéré par le CS Avion, cet ailier gaucher, « rapide et technique », y réalise trois saisons de qualité en CFA 2 puis en Championnat de France amateur (CFA). Il fait alors partie de la sélection amateur du Nord-Pas-de-Calais. Lors de cette dernière saison, il est repéré par Régis Brouard, l'entraîneur de l'US Quevilly, qui le fait signer une fois le club promu en National.


title: Pierrick Capelle

text: Pierrick Capelle réalise avec le club normand une saison remarquée en championnat National et un étonnant parcours en Coupe de France, au cours duquel il élimine notamment l'Olympique de Marseille puis le Stade rennais pour atteindre la finale face à l'Olympique lyonnais, perdue 1-0.


title: Pierrick Capelle

text: Il signe son premier contrat professionnel en en faveur du Clermont FA alors en L2, sous les ordres de Régis Brouard.


title: Pierrick Capelle

text: Repositionné milieu relayeur et après trois saisons de qualité (75 matchs, 69 titularisations, 6 buts, 6 passes décisives) et ce, malgré une blessure qui l'éloigne des terrains pendant huit mois, Pierrick Capelle signe en en faveur d'Angers, alors promu en L1.


title: Pierrick Capelle

text: Lors de sa première saison en L1 (28 matchs, 16 titularisations, 4 buts), il décroche le trophée UNFP du beau but de l'année.


title: Pierrick Capelle

text: En 2017, il retrouve le Stade de France pour la finale de Coupe de France contre le PSG. Par la même occasion, Pierrick Capelle devient le premier joueur de l'histoire à participer à une finale de Coupe de France, l'une avec un club amateur (Quevilly) et l'autre avec un club professionnel (Angers).


title: Pierrick Capelle

text: À 32 ans, polyvalent, pouvant jouer aussi bien latéral, milieu relayeur, milieu axial, ou milieu excentré, Angers prolonge son contrat jusqu'en 2021.


title: Pierrick Capelle

text: A 35 ans,pendant la saison 2022/2023 de la Ligue 1,il hérite du brassard de capitaine de l'Angers SCO.


title: Aliaksandr Hleb

text: Aliaksandr Pawlavitch Hleb (en ) ou Aleksandr Pavlovitch Gleb (en ), né le à Minsk (URSS, aujourd'hui Biélorussie), est un footballeur international biélorusse qui évolue au poste de milieu de terrain.


title: Aliaksandr Hleb

text: Hleb grandit à Minsk, sa mère étant entrepreneur et son père conduit des pétroliers. Son père a rénové des maisons inhabitées en Ukraine après la catastrophe de Tchernobyl. Avant de jouer au football, Hleb pratique la natation et la gymnastique.


title: Aliaksandr Hleb

text: Il commence à jouer au football sur les terrains de l'école du FK Dynamo Minsk. À l'âge de 17 ans il signe en faveur de FC BATE Borissov, une équipe de première division au nord de Minsk. La saison suivante, il remporte le championnat.


title: Aliaksandr Hleb

text: En 2000, lui et son frère, Vyacheslav Hleb, signent en Allemagne pour le club du VfB Stuttgart. Il devient rapidement l'un des joueurs les plus importants de l'équipe.


title: Aliaksandr Hleb

text: Lors de la saison 2002-2003, Stuttgart finit second du championnat et bat Manchester United en Ligue des champions. Hleb devient l'un des grands artisans de la formation allemande. Cependant après le départ de l'entraîneur Felix Magath au Bayern Munich, Stuttgart ne réalise pas une aussi bonne saison bien que Hleb soit resté un des meilleurs joueurs du championnat.


title: Aliaksandr Hleb

text: Le , Alexander Hleb rejoint le club anglais d'Arsenal FC pour quatre ans et quinze millions d'euros. Arsène Wenger l'utilise à divers postes de milieu mais c'est généralement sur l'aile droite que le milieu biélorusse évolue.


title: Aliaksandr Hleb

text: Il marque son premier but contre Barnet lors d'un match amical de début de saison. Le , il joue son premier match contre Chelsea. Il se blesse peu après au genou lors d'un match avec la Biélorussie et ne joue plus pendant deux mois.


title: Aliaksandr Hleb

text: Il fait son retour lors du dernier match de poule de la Ligue des champions contre l'Ajax Amsterdam le .


title: Aliaksandr Hleb

text: Dès janvier 2006, il est titulaire dans le onze de départ de la formation londonienne et participe au parcours européen qui mène les "Gunners" jusqu'à la finale à Paris, perdue contre le FC Barcelone.


title: Aliaksandr Hleb

text: Hleb s'engage avec le FC Barcelone le pour un contrat de quatre ans. Le FC Barcelone et Arsenal se mettent d'accord pour le transfert du milieu offensif pour un montant de quinze millions d'euros plus trois en fonction de ses performances et de ses trophées gagnés sous le maillot "blaugrana".


title: Aliaksandr Hleb

text: C'est grâce à sa polyvalence que le Barça s'est intéressé à lui et Pep Guardiola, le nouvel entraineur du Barça le compare à Andrés Iniesta, figure emblématique formée au club catalan. Mais il n'est que très peu utilisé dans le système de Guardiola car barré par des joueurs comme Iniesta et Xavi. Malgré sa polyvalence, il n'est que rarement titularisé.


title: Aliaksandr Hleb

text: Le , il est annoncé que Hleb est prêté pour une saison à son ancien club le VfB Stuttgart après avoir refusé d'être intégré dans l'échange Zlatan Ibrahimović-Samuel Eto'o, et donc d'aller à l'Inter Milan .


title: Aliaksandr Hleb

text: Le , soit le dernier jour du marché des transferts, Birmingham City et le FC Barcelone se mettent d'accord sur le prêt du milieu de terrain pour une saison.


title: Aliaksandr Hleb

text: Le , le club allemand, guère convaincu, annonce que l'option d'achat du milieu de terrain biélorusse n'est pas levée, et renvoie donc Hleb en Catalogne à l'issue du prêt le .


title: Aliaksandr Hleb

text: Le , Hleb et le FC Barcelone parviennent à un accord pour la rupture anticipée du contrat liant le joueur au club catalan, celui-ci prenant fin normalement en .


title: Aliaksandr Hleb

text: Le , Hleb s'engage jusqu'à la fin de la saison avec le club russe de Krylia Sovetov Samara. Il prend part à huit matchs de championnat avant de quitter le club russe à l'issue de son contrat.


title: Aliaksandr Hleb

text: Libre depuis début juillet 2012, Hleb s'entraîne avec le club biélorusse du FC BATE Borissov avant de s'engager à la fin du mois en faveur du club où il a fait ses débuts professionnels.


title: Aliaksandr Hleb

text: Hleb porte le maillot des espoirs biélorusses plus d'une trentaine de fois. Il fait ses débuts avec l'équipe A en 2001, comme remplaçant lors de la défaite 1-0 contre le Pays de Galles. Il marque son premier but lors de la victoire 5-2 contre la Hongrie en avril 2002. Critiqué au début de sa carrière pour son manque d'implication en équipe nationale, Hleb porte le brassard de capitaine entre 2007 et 2010.


title: Edu (football, 1978)

text: Eduardo Cesar Daud Gaspar dit Edu, né le à São Paulo (Sudeste), est un footballeur international brésilien.


title: Edu (football, 1978)

text: Edu est formé au SC Corinthians. En trois saisons en équipe première, il remporte les Championnats brésilien et Paulista en 1999 puis le Championnat du monde des clubs en 2000. Le milieu de terrain est ensuite cédé à Arsenal pour 9 M€ et devient le premier Brésilien à être sacré champion d'Angleterre en 2002. Après un second titre et deux Coupes d'Angleterre, à la fin de son contrat, il rejoint le Valence CF. Il y reste pendant quatre saisons et remporte la Coupe d'Espagne. En , Edu retourne au dans son club formateur. Il joue jusqu'à la fin de la saison 2010 et annonce sa retraite en mars 2011 avant de devenir directeur général du club.


title: Edu (football, 1978)

text: Edu est appelé en équipe du Brésil durant deux saisons et connaît quinze sélections. Il participe aux victoires en Copa América et Coupe des confédérations.


title: Edu (football, 1978)

text: Edu vient d'un milieu plus privilégié que de nombreux footballeurs brésiliens. Son grand-père émigre à São Paulo du Portugal avec assez d'argent pour acheter un bar, où toute la famille travaille. Celle-ci grandi à Guarulhos, dans le grand São Paulo, où se trouve l'aéroport international. Son père est négociant jusqu'à ce que son fils lui paye sa retraite anticipée. Il déclare en 2004 : . Il ajoute qu'il a insisté pour que son père cesse de travailler : .


title: Edu (football, 1978)

text: Edú débute à quatre ans et demi avec le club brésilien du SC Corinthians. Il débute par le futsal dans la catégorie des trois à cinq ans, puis progresse jusqu'au niveau suivant, pour les six ans, et le dernier, sept ans. Il ne passe pas par la catégorie huit ans et est mis tout de suite au football sur herbe.


title: Edu (football, 1978)

text: Après un match perdu contre le grand rival Palmeiras en Copa Libertadores, les fans en colère encerclent l'hôtel de son équipe et empêchent les joueurs de le quitter. Ils déclarent ne pas avoir apprécié le peu d'engagement sur le terrain. Puis les fans ont autorisé quelques joueurs à rentrer chez eux : . Edu fait partie des quelques chanceux.


title: Edu (football, 1978)

text: Son transfert à Arsenal n'est finalisé qu'en janvier 2001 après l'obtention d'un passeport européen. En effet, à l'été 2000, présentant un faux passeport portugais, il est expulsé par les services d'immigration britannique.


title: Edu (football, 1978)

text: Edu arrive à Arsenal en janvier avec pour but de remplacer le Français Emmanuel Petit, parti l'été précédent. Le Brésilien connaît une arrivée brutale dans le football anglais. Étourdi par une tragédie familiale en dehors du terrain, il subit une blessure après seulement quinze minutes lors de ses débuts contre Leicester City. Il joue seulement quatre autres matchs cette saison-là.


title: Edu (football, 1978)

text: Au début de la saison 2001-2002, le Brésilien se casse le pied au début de la pré-saison. Il revient et réussit finalement à percer avec un doublé coupe-championnat. Il inscrit deux buts décisifs contre Newcastle et Aston Villa.


title: Edu (football, 1978)

text: Durant l'été 2002, Arsène Wenger renforce son milieu de terrain avec un autre brésilien, Gilberto Silva, et le temps de jeu d'Edu diminue. Cependant, il brille en Coupe d'Angleterre avec un but et une passe décisive au cinquième tour sur le terrain de Manchester United (victoire 2-0). Il ne joue pas la finale remportée par les "Gunners" et ne se voit donc pas attribuer l'obtention de ce trophée.


title: Edu (football, 1978)

text: En août 2003, Edu transforme le premier tir-au-but du "Community Shield" que son équipe perd finalement contre Manchester United (1-1 tab 4-3).


title: Edu (football, 1978)

text: Il ne s'impose jamais totalement à cause de la concurrence et de blessure mais le Brésilien participe aux titres de champion en 2002 et 2004 ainsi qu'aux victoires en Coupe d'Angleterre (2002 et 2005). Dans les grandes compétitions, Edu a souvent dû se contenter d'une place parmi les remplaçants. En 127 apparitions pour le club londonien, 51 d'entre elles sont débutées sur le banc (40 %).


title: Edu (football, 1978)

text: L'émergence de Cesc Fàbregas est une menace supplémentaire pour les chances en équipe première d'Edu. À l'été 2005, la concurrence se réduit lorsque Patrick Vieira quitte le club. Mais l'esprit d'Edu est clair, il a déjà décidé de quitter le club et se dirige vers Valence. Plus tard, Arsène Wenger admet qu'il a eu tort de laisser Vieira et Edu partir dans la même fenêtre de transfert.


title: Edu (football, 1978)

text: En janvier 2004, le joueur encore jamais appelé en équipe nationale brésilienne est à cinq mois de pouvoir demander la nationalité britannique mais souhaite jouer pour son pays natal et non l'équipe d'Angleterre. Dans l'entre-jeu auriverde, il est alors barré par son coéquipier Gilberto Silva mais aussi Emerson et Zé Roberto.


title: Edu (football, 1978)

text: Edú fait ses débuts pour l'équipe du Brésil en avril 2004 à l'occasion d’un match en Hongrie. Suivent deux matchs amicaux en mai, dont un non-officiel, puis deux rencontres pour les qualifications au Mondial 2006 en juin avant d'être appelé pour participer à la Copa América 2004.


title: Edu (football, 1978)

text: Lors de la compétition au Chili, Edú est titulaire à chacune des rencontres, dont la finale remportée face à l'Argentine à l'issue de laquelle il transforme son tir-au-but (2-2 tab 4-2).


title: Edu (football, 1978)

text: Après avoir remporté sa première compétition internationale disputée, Edu continu à être appelé par Carlos Alberto Parreira pour des rencontres amicales et de qualifications à la Coupe du monde 2006 jusqu'à la fin de l'année 2004.


title: Edu (football, 1978)

text: Début 2005, Carlos Alberto Parreira ne convoque plus le milieu de terrain d'Arsenal qu'il prend finalement dans son groupe pour la Coupe des confédérations 2005. Edu rentre en jeu lors du dernier match de poule face au Japon (2-2) qui est sa dernière sélection en équipe du Brésil de football. Le groupe remporte la compétition pour deux victoires en deux tournois internationaux pour Edu.


title: Edu (football, 1978)

text: Edu ne renouvelle pas son contrat avec Arsenal en 2005, préférant jouer pour le Valence CF avec lequel il signe un contrat de cinq ans.


title: Edu (football, 1978)

text: Peu de temps après la signature, Edu se blesse gravement lors de la pré-saison, compliquant sa tâche d'intégrer le groupe brésilien pour la Coupe du monde 2006. Il fait ses débuts avec son nouveau club seulement le , lors de la victoire 5-3 contre Cadix. Mais le joueur ne dispose pas suffisamment de temps pour prouver sa valeur au sélectionneur Carlos Alberto Parreira.


title: Edu (football, 1978)

text: Le Brésilien met un terme à sa carrière au terme de la saison 2010 en raison d'une succession de blessures.


title: Edu (football, 1978)

text: Après sa retraite sportive, Edu prend le poste de directeur du SC Corinthians, rôle important dans le plus riche des clubs brésiliens.


title: Edu (football, 1978)

text: En 2016, il devient coordinateur général au sein de la confédération brésilienne de football, puis en directeur technique d'Arsenal.


title: Edu (football, 1978)

text: Le 18 novembre 2022, il est nommé via un communiqué paru sur le site d'Arsenal, premier directeur sportif de l'équipe.


title: Edu (football, 1978)

text: Déployé dans l'axe du milieu de terrain ou à l'occasion sur la gauche, Edu a le jeu pour réussir en "Premier League". Il se sert de sa taille pour résister au combat physique du football anglais et de sa technique balle au pied au-dessus de la moyenne tout en faisant profiter de son jeu de passe précis.


title: Edu (football, 1978)

text: Edu connaît seize sélections en équipe du Brésil de football. Il fait ses débuts le en Hongrie en rentrant en jeu lors d'un match amical. En mai 2004, il est convoqué une seconde fois pour deux rencontres amicales dont une face à l'équipe de Catalogne qui ne compte pas dans ses sélections officielles.


title: Edu (football, 1978)

text: Sur ses seize capes, Edu en réalise six lors de la Copa América 2004 dont il participe à chacun des matchs. Le milieu de terrain ne joue que trois fois au Brésil avec le maillot "auriverde", sinon toutes ses sélections se déroulent en Europe ou dans un autre pays d'Amérique du Sud. De plus, il ne joue que cinq matchs en entier dont trois terminés avec un carton jaune.


title: Edu (football, 1978)

text: En seize sélections, le brésilien connaît dix victoires, cinq matchs nuls pour une seule défaite à l'occasion du troisième match de poule de la Copa América 2004. Il ne marque jamais avec sa sélection outre son tir-au-but transformé lors de la finale de cette même compétition.


title: Edu (football, 1978)

text: Au moment de son arrivée à Arsenal, sa sœur décède dans un accident de voiture puis sa famille est victime d'une prise d'otage, le tout s'ajoutant à son problème de passeport.


title: Edu (football, 1978)

text: En mars 2003, Luigi naît de son union avec Paula. L'enfant, né sur le sol anglais, obtient le passeport britannique.


title: Les Parasites (film, 1999)

text: C'est décidé, le soir du réveillon organisé par Brigitte, Oulage la séduira et l'embrassera enfin. Il a tout prévu, c'est le moment où jamais, car Brigitte a organisé une soirée costumée dans la maison de ses parents. Il a tout prévu... sauf la présence à la fête d'une bande de parasites particulièrement tenaces : une ex-petite amie alsacienne qui s'accroche, un brigadier de police maniacodépressif, un drogué en manque, une ravissante cubaine en quête de papiers et bien d'autres encore qui vont tout faire pour empêcher son entreprise de séduction.


title: Linaire commune

text: La Linaire commune "(Linaria vulgaris)" est une plante herbacée zygomorphe vivace à souche rhizomateuse de la famille des "Scrophulariaceae" (classification classique) ou des "Plantaginaceae" (classification phylogénétique).


title: Linaire commune

text: Comme son nom d'espèce l'indique, elle est relativement commune, sur la quasi-totalité du territoire français.


title: Linaire commune

text: La linaire est une plante de 30 à 80 cm de hauteur, avec des feuilles alternes très étroites (6 mm de large au maximum), poilue au sommet. Elle a de nombreuses tiges en général non ramifiées. Les fleurs sont regroupées en grappes au sommet de la tige. La fleur a 2 lèvres refermées l'une sur l'autre, jaunes avec une tache orange sur la lèvre inférieure et porte un long éperon un peu courbé de 2 à 3 cm à l'arrière. La plante est pollinisée par les bourdons qui par leur poids peuvent abaisser suffisamment la lèvre inférieure fermant l'accès à la corolle. La production de graines est relativement importante (jusqu'à 32 000 par plante). La floraison a lieu de juin à octobre, voire novembre.


title: Linaire commune

text: En 1744, un élève de Linné identifie une linaire commune avec une symétrie axiale à 5 pétales bien distincts, alors que l'espèce est censée être zygomorphe. Raﬁnesque fait alors passer "linaria vulgaris" un siècle plus tard dans le genre "Peloria" - décrit par Adanson et signiﬁant « monstre » en grec-.


title: Linaire commune

text: Ce phénomène d'épimutation étant plus tard identifié chez d'autres genres et familles botaniques, le genre peloria disparait et la linaire commune est replacée dans le genre "linaria". Mais le terme de pélorisme ou pélorie demeure pour désigner désormais le phénomène de changement de morphologie ﬂorale au sein d'une espèce.


title: Linaire commune

text: En 1999 a été mis en évidence que la symétrie des fleurs péloriques de linaria vulgaris se transmet sur plusieurs générations, tout en restant réversible. Il s'agit d'épimutation, relevant de l'épigénétique, et non pas de mutation de l’ADN rare et définitive.


title: Linaire commune

text: Utilisations officinales : toute la plante contient des substances diurétiques, elle est toutefois considérée comme , du fait de la présence de glycoside cyanogénétique.


title: Johnny Eck

text: Johnny Eck, de son vrai nom John Eckhard Jr., né le à Baltimore, Maryland, mort le à Baltimore Maryland, est un phénomène de foire, artiste de cirque et acteur américain. Atteint du Syndrome de régression caudale, il est né sans jambes, avec une colonne vertébrale tronquée, ce qui a provoqué une atrophie du torse. Il est connu pour son rôle dans le film "La Monstrueuse Parade" (1932) de Tod Browning.


title: Johnny Eck

text: Johnny Eck est né de parents de la classe ouvrière, Amélia Dippel et John Eckhard Sr. La famille vit dans une "Terraced house" à Baltimore. Johnny a une sœur aînée nommée Caroline et un frère jumeau prénommé Robert. Eck est né avec presque rien sur sa cage thoracique, et avec sa langue en permanence intégré dans sa joue. Il pesait environ un kilogramme et mesurait moins de vingt centimètres.


title: Johnny Eck

text: Il est élevé à la maison, et apprend à lire et à écrire à l'âge de quatre ans. Sa mère voulait qu'il entre dans le clergé. Eck a souvent été appelé à donner des sermons. Avec son frère, ils sont inscrits à l'âge de sept ans à l'école publique dont les fenêtres sont noircies afin de décourager les curieux. Eck développe tôt un intérêt pour la peinture et le travail du bois. Il passe des heures avec son frère à sculpter et à faire de la peinture.


title: Johnny Eck

text: En décembre 1923, Eck et son frère assistent à un spectacle de magie à leur église locale. Le magicien John McAsian est sidéré à la vue du garçon. Il lui propose un contrat pour intégrer une troupe de cirque. Ses parents signent pour un an. Plus tard, Eck a prétendu que le magicien avait changé le contrat en rajoutant un zéro.


title: Johnny Eck

text: Eck effectue sur scène un duo avec son frère qui met l'accent sur son physique anormal. Il met en avant son habileté manuelle et sa souplesse acrobatique.


title: Johnny Eck

text: Eck et Robert sont ensuite recrutés par l'illusionniste/hypnotiseur Raja Raboid qui emploie Eck pour un numéro d'« homme coupé en deux ». Après avoir été fictivement coupé en deux Eck court après ses jambes (un nain était dans le pantalon). Le spectacle a beaucoup de succès, mais des membres du public s'évanouissent parfois ; il y a des cris, et certains quittent la salle.


title: Johnny Eck

text: Eck apparaît ensuite à l'écran dans le rôle du "demi-boy" dans le film de Tod Browning "La Monstrueuse Parade" en 1932 et comme une créature oiseau dans les trois films consacrés par Hollywood à Tarzan : "Tarzan, l'homme singe" (1932), "Tarzan s'évade" (1936) et "Le Trésor de Tarzan" (1941).


title: Johnny Eck

text: Pendant ses dernières années, Johnny Eck réside avec son frère à Baltimore. Il garde ses intérêts pour la peinture, les voitures de course, la photographie, la musique (il lui arriva de diriger l'orchestre de Baltimore).


title: Johnny Eck

text: En 1988, Johnny Eck est agressé au cours d'un cambriolage à son domicile. Marqués par cette expérience, lui et Robert finissent leur vie isolés. Johnny meurt le . Son frère jumeau meurt le .


title: Dent du Chat

text: La dent du Chat est un des sommets du mont du Chat, situé dans le Sud du massif du Jura et culminant à d'altitude. Il s'étire en bordure ouest du lac du Bourget, dans le département de la Savoie.


title: Dent du Chat

text: La première utilisation du toponyme "Mont du Chat" date d'une charte de 1232, faite à Chambéry, dans laquelle il est indiqué : . Antérieurement, le mont était appelé "mons Munni" ou "mons Muniti".


title: Dent du Chat

text: La dent du Chat est dominée au sud-sud-ouest par le Molard Noir qui culmine à d'altitude. Au nord-nord-est, la dent domine le col de la Vacherie de plus de . Elle est située à la limite des communes de Bourdeau (à l'est) et de Saint-Jean-de-Chevelu (à l'ouest).


title: Dent du Chat

text: La dent du Chat est composée de calcaires récifaux datant du Kimméridgien. La formation de la dent du Chat est due à la forte érosion qu’a subie le versant occidental du mont du Chat et qui provoqua son effondrement, comme en témoignent les nombreux amas d’éboulis présents à la base occidentale de la dent et de l’anticlinal.


title: Dent du Chat

text: La légende veut qu'un jour, un pêcheur attendant en vain une prise dans sa barque, fit le vœu de relâcher le poisson à l'eau s'il arrivait à en pêcher un, dans l'espoir d'être récompensé pour son geste généreux. Entendu par la Providence, il fit enfin une prise, et trop content après tant d'heures d'attente, oublia son vœu et ne relâcha pas le poisson, le garda et relança sa ligne. Il eut alors une nouvelle prise, mais tellement importante que sa barque faillit chavirer. Il en ressortit de l'eau un petit chaton. Il rentra chez lui, le chaton dans sa poche. Au fil des années, celui-ci grandit, finit par devenir un beau chat adulte. Un beau jour, il quitta la maison du pêcheur et grimpa dans la montagne, où il s'installa sur un piton rocheux, l'actuelle dent du Chat, d'où il entreprit de terroriser les voyageurs franchissant le col. Ce furent finalement les compagnons du roi Arthur, Bérius et Mélianus qui débarrassèrent la contrée de l'horrible chat, en le transperçant de plusieurs flèches après lui avoir tendu un piège en l'appâtant avec un agneau. Le roi offrit, en récompense, un champ à Bérius ("champ Bérius" : Chambéry) et un mont à Mélianus ("mont Mélianus" : Montmélian). Finalement, une seule de ses canines resta là-haut, celle de la dent du Chat.


title: Dent du Chat

text: Le grand incendie de 1813 a été raconté par Alexandre Dumas, alors en villégiature à Aix-les-Bains. Pendant trois jours, l'incendie spectaculaire a ravagé la montagne. Il serait dû à un feu de camp allumé par des randonneurs imprudents et mal éteint. Les coupables dénoncés et arrêtés par les carabiniers royaux furent condamnés à une importante amende.


title: Dent du Chat

text: La dent du Chat est accessible en randonnée depuis les abords de Chambéry. Depuis le parking du relais TDF du mont du Chat, on atteint le sommet en moins d'une heure et demie par une crête. Des câbles facilitent la progression sur les derniers mètres plus difficiles. Ce sommet jouit d'un panorama embrassant les massifs du Mont-Blanc, de la Vanoise, des Bauges, de Belledonne et de la Chartreuse, ainsi que le lac du Bourget et le bassin chambérien. Le franchissement du col débouche sur l'avant-pays savoyard et la commune de Yenne et sur celle de Saint-Jean-de-Chevelu, avec ses deux lacs.


title: Shane Warne

text: Shane Warne, né le à Ferntree Gully dans l'État de Victoria et mort le , est un joueur de cricket international australien. Lanceur spécialiste du , il est généralement cité comme l'un des meilleurs pratiquants de cette technique de l'histoire. En 2000, un panel d'experts choisis par le le désigne comme l'un des cinq meilleurs joueurs du .


title: Shane Warne

text: Il dispute son premier test-match avec l'équipe d'Australie en 1992 malgré son peu d'expérience du haut-niveau à cette époque. Il prend sa retraite internationale début 2007 après 145 parties disputées à ce niveau. Il possède alors le record du monde du nombre de guichets pris par un lanceur dans cette forme de jeu, 708. Il est d'ailleurs le premier joueur à avoir franchi les barres des 600 et des 700 guichets en test-matchs. En (ODI), sa carrière avec la sélection nationale s'étale de 1993 à 2003 et il fait partie de l'effectif qui gagne la Coupe du monde 1999. Il est capitaine à onze reprises dans ce format. Sa carrière est interrompue lorsqu'il est contrôlé positif à un diurétique juste avant la Coupe du monde 2003, écopant alors d'une peine d'un an de suspension.


title: Shane Warne

text: En club, Shane Warne joue avec l'équipe du Victoria en Australie de 1991 à 2006 et, en Angleterre, pour le Hampshire County Cricket Club de 2000 à 2007 et dont il est un temps capitaine. Après sa retraite internationale, il participe aux quatre premières saisons de l'Indian Premier League (IPL), de 2008 à 2011, avec les Rajasthan Royals, dont il est simultanément entraîneur.


title: Shane Warne

text: Outre sa suspension pour dopage, sa carrière est émaillée de diverses controverses, tandis que sa vie privée est largement couverte par la presse à scandale. Sujet de plusieurs biographies, il est également l'objet d'une comédie musicale humoristique, , qui aborde les principaux événements de sa vie publique comme de sa vie privée.


title: Shane Warne

text: Shane Warne naît le à Ferntree Gully, une banlieue de Melbourne, dans l'état de Victoria. Son père Keith travaille dans les assurances. Sa mère Brigitte est née dans une famille ouest-allemande qui a émigré en Australie lorsqu'elle avait trois ans. Le sport est un élément essentiel de la famille Warne, Keith étant adepte de tennis tandis que Brigitte pratique la course à pied, le tennis et le basket-ball jusqu'à son adolescence. Shane pratique un peu le cricket durant sa jeunesse, mais préfère de loin le football australien et le tennis. Il participe pour la première fois à un match de cricket à l'âge de treize ans, mais son rêve est alors de devenir professionnel de football australien. Il fait partie de l'équipe junior des St Kilda Saints, dont il est supporter, lorsqu'il quitte l'école. Le club se sépare de lui après dix-huit mois. En 1988, il rejoint le St Kilda Cricket Club dans le Victorian Premier Cricket, qui le recrute pour ses qualités de batteur. Il joue pour la quatrième puis pour la troisième équipe du club. Il s'y essaie au lancer.


title: Shane Warne

text: Shane Warne débute en "first-class cricket" avec Victoria en février 1991 contre l'Australie-Occidentale.


title: Shane Warne

text: Malgré des débuts internationaux pour l'Australie assez insignifiants lors des premiers tests qu'il joua, il s'imposa au début des années 90 comme un des meilleurs lanceurs du monde en tant que "spin bowler" (lançant des balles peu rapides mais avec beaucoup d'effet), alors que le cricket était dominé par les "fast bowlers" (lanceurs de balles rapides) depuis les années 70. Il maîtrise un grand nombre de sortes de lancers.


title: Shane Warne

text: La plupart de ses exploits ont eu lieu contre l'Angleterre, dans la série des Ashes. Le premier d'entre eux fut la "balle du siècle" (the "Ball of the Century") : en 1993, la première balle qui joua contre l'Angleterre élimina le batteur anglais Mike Gatting grâce à l'effet de surprise provoqué par un effet impressionnant.


title: Shane Warne

text: Ses performances en ODI furent également très bonnes. Il fut même capitaine de l'équipe d'Australie d'ODI lors de quelques matchs. Cependant il arrêta sa carrière dans cette forme de jeu en 2003.


title: Shane Warne

text: En 2004, il devient le deuxième lanceur de l'histoire à franchir la barre des 500 "wickets" pris, puis, en 2005, devient le premier à franchir la barre des 600 "wickets". Cette même année, il obtient le record du nombre de wicket en test en une année. Malgré la défaite de son camp lors des Ashes, ses performances sont statistiquement très impressionnantes lors de cette série de matchs.


title: Shane Warne

text: Grâce à son mental et à son sens tactique, il est un leader de l'équipe d'Australie de test cricket jusqu'à la fin de sa carrière internationale. Celle-ci s'achève après une cinquième victoire en cinq matchs lors des Ashes 2006-07 le . Il s'arrête en même temps que plusieurs autres trentenaires australiens, parmi lesquels Glenn McGrath.


title: Shane Warne

text: L', une ligue de , est lancée en Inde en 2008, et comporte initialement huit franchises. Le 20 février, plusieurs dizaines d'internationaux ou anciens internationaux des principales nations du cricket sont cédés aux « enchères » : l'équipe qui propose le meilleur salaire pour un joueur lui fait signer un contrat de trois saisons. Warne est recruté par la franchise basée à Jaipur, les Rajasthan Royals, pour USD par saison. Il a alors le quatrième salaire le plus élevé des Royals. En plus du rôle de capitaine, il hérite du poste d'entraîneur. Avant la première saison de l'IPL, il annonce qu'il ne fera plus partie de l'effectif du Hampshire County Cricket Club, en Angleterre, pour lequel il jouait depuis 2000. Cette édition 2008 se tient du 18 avril au juin. Les Rajasthan Royals sont loin d'en être favoris. En tant que capitaine, Shane Warne s'y montre novateur et ses changements stratégiques sont régulièrement réussis. Les joueurs de Jaipur remportent le trophée en battant les Chennai Super Kings en finale. Warne achève le tournoi avec le deuxième meilleur total de guichets, 19 à la moyenne de 21,26, derrière son coéquipier pakistanais Sohail Tanvir (22).


title: Shane Warne

text: En 2016 il participe à la deuxième saison de la version australienne de l'émission "I'm a Celebrity… Get Me Out of Here!".


title: Shane Warne

text: En 2000, le "Wisden Cricketers' Almanack" charge cent experts du cricket de voter pour désigner les cinq meilleurs joueurs de cricket du . Avec vingt-sept voix, Shane Warne fait partie des cinq élus, et est ainsi désigné "Wisden Cricketer of the Century", avec Sir Donald Bradman (cent voix sur cent possibles), Sir Garfield Sobers (quatre-vingt-dix voix), Sir Jack Hobbs (trente voix) et Sir Vivian Richards (vingt-cinq voix). Il est le seul lanceur parmi les cinq élus.


title: Shane Warne

text: Warne est désigné "Wisden Cricketer of the Year" en 1994. La récompense fait suite à la tournée victorieuse de l'équipe d'Australie en Angleterre en 1993, au cours de laquelle il réussit notamment à prendre 34 "wickets" lors des "Ashes", incluant notamment la « Balle du siècle », ce qui représente le meilleur total cette année-là dans cette compétition. Il est désigné "Wisden Leading Cricketer in the World" de l'année 2004 en 2005, la deuxième année où cette récompense est remise.


title: Shane Warne

text: En 2005, l'année où il prend quatre-vingt-seize "wickets", il est élu personnalité sportive étrangère de l'année par la BBC. Andrew Flintoff est quant à lui sportif de l'année et l'équipe d'Angleterre de cricket est équipe de l'année. Warne est le troisième joueur de cricket non-britannique ainsi honoré, après Garfield Sobers et Brian Lara. Il reçoit les titres de joueur australien de "One-day International" de l'année en 2000 et de joueur australien de "Test cricket" de l'année en 2006, mais n'a par contre jamais reçu la médaille Allan Border.


title: Shane Warne

text: Il a été élu dix-sept fois « homme du match » en "Test cricket". Il est le troisième joueur ayant reçu le plus cette récompense attribuée de manière commune depuis les années 1980. En "One-day International", Warne a été récompensé douze fois de manière similaire. Il a notamment été distingué à la fois en demi-finale et en finale de la Coupe du monde 1999. Il a été élu huit fois « homme de la série » lors de séries de tests, dont deux fois lors des "Ashes", en 1993 et 2005, et deux fois lors de séries en ODI, lors de la "Benson and Hedges World Series Cup".


title: Open Range

text: En 1882, quatre cow-boys conduisent un troupeau de vaches et de chevaux à travers un immense paysage vallonné quand un orage éclate. La violence de la pluie les oblige à faire une pause prolongée.


title: Open Range

text: Lorsque le temps se lève enfin, leur chef, Boss Spearman, envoie Mose Harrison à la ville la plus proche pour les réapprovisionner. Mais Mose tarde à revenir. Boss et Charley Waite, son bras droit taciturne, décident alors de partir à sa recherche, laissant le troupeau sous la garde de leur plus jeune recrue. Dès leur arrivée en ville, ils apprennent que leur compagnon a été mêlé à une bagarre et emprisonné par le shérif.


title: Open Range

text: Très vite, la situation va dégénérer car le shérif est vendu à un gros propriétaire qui entend faire sa loi sur tout et tous.


title: Open Range

text: Le film est une adaptation du roman "The Open Range Men" de Lauran Paine. Le scénariste Craig Storper acquiert très rapidement les droits et en écrit le scénario dès 1999. En , le romancier est décédé, sans voir son œuvre portée à l'écran. Kevin Costner reprend ensuite le projet et réalise son long métrage.


title: Open Range

text: Kevin Costner a avoué qu'il n'imaginait personne d'autre que Robert Duvall pour le rôle de Boss Spearman et qu'il aurait sûrement abandonné le projet si l'acteur avait refusé. Kevin Costner a quant à lui préféré ce projet et a ainsi refusé le rôle de Bill dans "" de Quentin Tarantino.


title: Open Range

text: Le tournage a lieu de juin à septembre 2022. Il se déroule au Canada, dans la province d'Alberta (réserve indienne Stoney Indian, Longview, Calgary, Morley, ...).


title: Open Range

text: "Open Range" est globalement bien reçu par la presse. Sur l’agrégateur de critiques Rotten Tomatoes, le film obtient 79% d'avis favorables pour 183 critiques et une note moyenne de . Le consensus suivant résume les critiques compilées par le site : . Sur Metacritic, il obtient une note moyenne de pour 40 critiques.


title: Open Range

text: "Open Range" a rencontré un succès commercial dès sa sortie en salles avec de recettes au box-office mondial, dont rien qu'aux États-Unis, alors que le film fut tourné avec un budget de 22 millions. En France, le film totalise 451 923 entrées et près de 28 % des recettes étrangères ( $ sur $).


title: Boa

text: Le mot boa est un terme du vocabulaire courant qui désigne plusieurs espèces de serpents carnivores constricteurs. Ce nom ne correspond pas à un niveau précis de la classification scientifique des espèces. Autrement dit, il s'agit d'un nom vernaculaire dont le sens est ambigu en biologie car il désigne une partie seulement des différentes espèces de la famille des Boidae, notamment celles du genre "Boa", mais aussi quelques serpents de la famille des Bolyeriidae : les « boas de l'île Ronde ».


title: Boa

text: Les caractéristiques générales des boas sont celles des Boidae ou des Bolyeriidae, avec des nuances pour chaque espèce : voir les articles détaillés pour plus d'informations sur leur description ou leur mode de vie.


title: Boa

text: Ce sont généralement des serpents de belle taille, capables d'étouffer leur proie avec leur corps, mais non venimeux.


title: Boa

text: "Note : certaines espèces ont plusieurs noms et figurent donc plusieurs fois dans cette liste. Les classifications évoluant encore, certains noms scientifiques ont peut-être un autre synonyme valide. En gras, l'espèce la plus connue des francophones".


title: Boa

text: Les boas sont utilisés dans des spectacles de cirque ou de danse où ils s'enroulent généralement autour des corps.


title: SVT-40

text: Les fusils semi-automatiques SVT-38 et SVT-40 ont été mis au point par Fiodor Vassilievitch Tokarev et mis en service dans l'Armée rouge respectivement en 1938 et 1940. Ils étaient chambrés pour la cartouche 7,62 × 54 mm R utilisée dans les et 91/30 ou dans la mitrailleuse .


title: SVT-40

text: Plus de ont été fabriqués jusqu'en 1945. Ils ont été réformés vers 1955. Ce modèle peut être considéré comme l'ancêtre du fusil de précision Dragounov.


title: SVT-40

text: Ces deux types de fusil remplacent le fusil automatique AVS-36 jugé trop fragile et sont employés en grand nombre durant la Seconde Guerre mondiale. Des SVT-38 pris à l'ennemi (au nombre de ) sont utilisés par la Finlande lors des guerres d'Hiver ( à ) et de Continuation (après ), mais ils sont assez vite réformés. Par ailleurs, à compter de 1941, ils impressionnent tant la Wehrmacht que les centaines de milliers d'exemplaires capturés sont aussitôt remis en service sous les nouvelles désignations allemandes : « G.258(r) » ou « G.259(r) », selon le modèle. Ensuite, ces armes inspirent grandement les armes de conception allemande comme le et surtout le : celui-ci copie une bonne partie du mécanisme du SVT-40, notamment le système d'emprunt de gaz à piston.


title: SVT-40

text: Après la Seconde Guerre mondiale, les Soviétiques les « reconditionnent » en arsenal et les stockent comme la plupart des armes déclassées.