title: Sujet (philosophie)

text: Les thèses philosophiques qui nient la validité de la notion de sujet sont bien souvent qualifiées d"'anti-humanisme". Cette négation et ce qui en résulte seront vues plus loin.


title: Sujet (philosophie)

text: L'idée de sujet est discernée par Aristote dans les "Catégories". Il s’agit du premier livre de l’"Organon", traité majeur de logique d’Aristote. Le langage comprend en effet tout un ensemble de catégories grammaticales différentes : les noms, les verbes, les adjectifs, les adverbes, etc. Aristote s’aperçoit que ces différentes catégories du langage répondent à une organisation de l’être : les noms correspondent aux choses, les adjectifs aux qualités, etc. L'objet de ce traité sera par conséquent d’examiner une à une ces catégories de l’être auxquelles correspondent autant de catégories grammaticales. Or, la catégorie grammaticale la plus intéressante est la catégorie du sujet. Selon Aristote, toute phrase peut en effet être décomposée selon le schéma sujet-prédicat, c'est-à-dire qu'une phrase consiste toujours dans le fait d'attribuer une caractéristique ou une action à un terme donné. Le sujet, d'un point de vue grammatical, est donc le terme auquel on associe cet attribut ou ce verbe. C'est cette définition grammaticale de la notion de sujet qui nous conduit directement à la conception métaphysique ou ontologique du sujet. En effet, ce qui, dans l'ordre de l'être, correspond à la catégorie grammaticale du sujet, c'est tout simplement la substance. De même que, dans l'ordre grammatical, il faut un sujet auquel tous les prédicats seront attribués, de même, dans l'ordre de l'être, il faut une substance ou un substrat auquel toutes les qualités et tous les accidents seront attribués. C'est pourquoi la catégorie grammaticale du sujet est la catégorie grammaticale par excellence, de même que, dans le domaine proprement métaphysique, la catégorie de la substance est la catégorie ontologique par excellence, celle qui se confond avec l'être en tant qu'être.


title: Sujet (philosophie)

text: L'une des conceptions les plus influentes de la philosophie occidentale moderne est que le sujet est dans l'identité de la conscience à travers le temps et dans la saisie immédiate de soi par soi en tant qu'étant. Cela fait deux thèses problématiques :


title: Sujet (philosophie)

text: Un courant prend le « je » pour élément fondateur, le fondement ultime, indépassable : absorption de l'absolu dans le « je ». Le particulier, l'individuel est valorisé. Un autre courant prend le sujet pour absolu seul, en particulier sujet de l'histoire : absorption de l'individuel dans l'absolu. Cette conception tend vers le panthéisme : l'individu n'est pas le sujet de la pensée qu'il perçoit comme sienne, mais c'est l'idée, Dieu ou la nature. Cette dernière conception montre que l'on ne doit pas associer par habitude le sujet et l'individu, car il est possible de nier à ce dernier cette qualité : je ne suis pas un sujet, mais une certaine variation accidentelle dans ce qui existe. À l'inverse, si l'on conçoit l'individu comme sujet, cet individu doit présenter les caractéristiques d'une réalité consistante et peut-être même nécessaire. Cette conception du sujet n'est pas apparue complètement dans les premières œuvres philosophiques de Descartes. Elle n'a vraiment été développée que dans les "méditations métaphysiques", parues en 1641, sous la forme de ce que l'on peut qualifier de doute hyperbolique : la philosophie première d'Aristote, reformulée au dans le cadre de la métaphysique, a été sérieusement remise en cause par Descartes, dans le sens que la cause première d'Aristote, est remplacée par un principe premier, le sujet pensant, selon la célèbre formule cogito, ergo sum.


title: Sujet (philosophie)

text: La réunion dans le sujet de la conscience et de la pensée a été dénoncée par plusieurs philosophes, dont Leibniz. Un problème parmi d'autres que soulève cette conception est que la représentation n'est pas le sujet, la conscience n'est pas la pensée ; la représentation est la représentation du sujet, et le cas possessif rend cette ambiguïté :


title: Sujet (philosophie)

text: À la suite de ces questionnements, il est difficile de ne pas demander qui est le véritable sujet de la représentation ? Qui a conscience de quoi ? Si c'est le sujet qui est dans la représentation, alors il faut admettre que ce sujet est à la fois dans la représentation en tant que représenté qui se représente, et hors d'elle en tant que sujet à proprement parler. On en vient alors à cette conclusion qu'il n'y a pas du tout de sujet véritable dans la représentation : il n'y a seulement que de la représentation sans sujet. Nous concevons et ne concevons pas le sujet de la représentation...


title: Sujet (philosophie)

text: Il ne pourrait donc y avoir de connaissance de soi par le moyen de la conscience ; la conscience de soi, l'auto-présentation de nous-mêmes, est une conséquence du sujet, ou l'une de ses facultés, telle que le sujet n'y est pas en tant que cause. Appréhender une identité par la conscience - la conscience stable que le « je » pense avoir de moi au cours de ma vie - c'est appréhender une série d'effets ou de symptômes d'une cause ou d'une série de causes dont je n'ai pas une intuition immédiate. Une autre conséquence importante pour l'interprétation du sujet est que nous avons une expérience de la conscience de soi alors que cette conscience de soi perçue comme telle est impossible : nous n'avons, à propos de la conscience de nous-mêmes, que la "croyance" qu'une certaine réalité que nous percevons est un soi, un sujet, un noyau intime, nous n'en avons pas le savoir.


title: Sujet (philosophie)

text: Le sujet dans cette conception classique se dérobe donc à la conscience, et il ne reste plus que l'idée formelle d'un sujet/cause/substrat d'actes et de pensées que nous reportons particulièrement à un nous-mêmes difficile à penser. On pense alors un sujet transcendantal, i.e. un sujet comme condition de l'action et de la pensée, ce qui implique que :


title: Sujet (philosophie)

text: Cette conception du sujet a également été critiquée par Thomas Hobbes et Baruch Spinoza, pour qui la conscience n'est pas uniquement accessible par la raison, comme le pensait Descartes, mais aussi par l'expérience et les sens, même si les perceptions qui nous viennent des sens sont quelquefois trompeuses, comme le dit si bien Descartes.


title: Sujet (philosophie)

text: Enfin, la psychanalyse moderne, à travers la notion d'inconscient, déjà identifiée par Leibniz, tend à dissocier, comme on l'a déjà vu, la pensée et la conscience. La conception cartésienne du sujet, qui tend à définir le sujet par son rapport à un objet (dissertation, problème scientifique ou technique à résoudre, loi à élaborer...), tend à sous-estimer le facteur humain dans les relations que l'on établit dans la vie courante, dans les entreprises, les administrations, ou la vie politique. Plus que Sigmund Freud, pour qui la notion d'inconscient reste individuelle et liée à un sujet, Carl Gustav Jung met en évidence la dimension collective de l'inconscient. Ainsi, l'individu est sujet, non pas dans un rapport avec un objet, mais dans une relation avec d'autres sujets. Dans cette conception, ce qui importe est moins la compétence technique d'un individu que son aptitude à établir une relation de confiance avec son ou ses interlocuteurs dans une équipe : écoute, compréhension, reformulation... La synthèse sera le résultat d'une convergence entre plusieurs analyses.


title: Sujet (philosophie)

text: L'individualisme français trouve probablement sa source dans une conception du sujet orientée vers un objet, et non vers des sujets.


title: Sujet (philosophie)

text: Ce principe de relation de sujet à sujets est d'ailleurs mis en œuvre dans tous les mécanismes d'intelligence collective, d'intelligence économique, de dynamique de groupe, pour lesquels les anglo-saxons semblent plus familiers que les Européens sur le continent.


title: Sujet (philosophie)

text: Wikipedia est une illustration exemplaire de ce que peut être une relation de sujet à sujets, même si les relations physiques n'existent pas toujours.


title: Sujet (philosophie)

text: Sujet et moi semblent bien être deux choses différentes. En quelque sorte, "mon" moi n'est pas la cause de "mes" actes, car cette cause serait un sujet qui n'est pas un "moi". Cette idée de sujet est ainsi dotée de faculté : volonté, entendement, etc. C'est le cas notamment en morale, lorsque nous attribuons des mérites ou des blâmes : la responsabilité que nous supposons suppose à son tour un sujet capable de répondre de ses actes et de ses pensées. Mais on voit le caractère circulaire d'une telle conception : pour comprendre le sujet, on se rapporte à des facultés du... sujet !


title: Sujet (philosophie)

text: Cette difficulté fait apparaître l'obscurité inhérente au concept de sujet, obscurité déjà perceptible dans l'idée d'un acte du discours auto-référent : en disant « je », je produis un acte de discours qui ne se rapporte pas à l'objet que j'ai à l'esprit de la même manière, ou aussi clairement que si je dis par exemple : « elle » ou plus trivialement encore : « table ». Je suis l'objet même auquel je me réfère, et cette référence est constituée par le fait que c'est moi qui parle.


title: Sujet (philosophie)

text: Il apparaît ainsi que la conscience, loin d'être le sujet, entretient avec lui un rapport problématique ; l'aspect le plus significatif est le désir, cette tendance qui peut sembler irrationnelle (le sujet de l'action n'est plus la raison) et échapper au contrôle de la conscience, notamment lorsque cette conscience est morale.


title: Sujet (philosophie)

text: "Que signifie le sujet que nous appelons toi ou moi ? "Sub-jectus", celui qui, couché, jeté dessous, jeté sous les pierres, meurt sous les boucliers, sous les suffrages, sous nos acclamations." Réponse de Michel Serres au discours de René Girard


title: Sujet (philosophie)

text: L'obscurité de la notion de sujet est étonnante : c'est nous le sujet - croyons-nous - et nous ne sommes pas capables d'en produire une description claire et évidente. Se peut-il que cette déficience soit l'expression d'une illusion ? Nous ne parvenons pas à élucider complètement la notion de sujet parce que le sujet n'existe pas et que sa notion n'est qu'un mot, mot qui ne se réfère à rien de réel. Examinons cette dernière thèse.


title: Sujet (philosophie)

text: Le point de départ est que le sujet n'existe pas, et que nous n'avons fait jusqu'ici que tenter de construire une notion abstraite. On commencera par examiner ce que peut vouloir dire la phrase "le sujet n'existe pas" dans tous les domaines qui intéressent la philosophie et on l'illustrera ensuite pour bien faire comprendre de quoi il retourne dans ce problème.


title: Sujet (philosophie)

text: En premier lieu, si le sujet n'existe pas, il serait absurde de conserver les notions morales qui s'y rattachent : en tant que l'individu est un sujet, nous avons dit qu'il est libre, capable de répondre de ses actes et doté d'une dignité inhérente et inaliénable. Mais il n'y a pas de sujet ; l'individu n'est donc pas un sujet.


title: Sujet (philosophie)

text: L'individu, l'être humain en général, n'est donc ni libre, ni responsable de ses actes et ne possède aucune dignité au sens où la notion de sujet permettait de lui attribuer de manière essentielle toutes ces qualités. Considérons les conséquences de cette réfutation anti-humaniste du sujet.


title: Sujet (philosophie)

text: Pour faciliter la compréhension des conséquences d'un rejet de la notion de sujet, voici maintenant quelques exemples :


title: Sujet (philosophie)

text: L'individu n'est pas libre. Il faut donc qu'il soit déterminé par quelques autres causes que ce que l'on nomme volonté. Mais nous ne voyons pas d'autre causalité que celle des lois de la nature. Ainsi, toute personne est-elle un être essentiellement déterminé par la nature. Il n'y a pas de transcendance humaine. Il faut donc que l'être humain ne soit qu'un être biologique et vivant en société, être que l'on peut étudier par les sciences (physiologie, neurophysiologie, théorie de l'évolution, sociologie, etc.). Il n'y a pas d'autre explication disponible du phénomène humain.


title: Sujet (philosophie)

text: L'individu n'est pas responsable. Ses crimes ne peuvent lui être imputés comme s'il en était le véritable auteur. Tout individu est innocent de ses crimes. Mais, en sens contraire, personne n'est responsable de ses talents, de sa réussite, etc.


title: Sujet (philosophie)

text: L'individu n'a pas de dignité. Sa valeur morale est imaginaire et il n'a pas de droit naturel. Par exemple, les droits de l'homme sont des droits qui ne portent sur rien. L'esclavage n'est condamnable ni moralement ni juridiquement (pour ce qui concerne le droit naturel), et la torture ne l'est pas plus. La soumission des femmes, par une société ou une religion, n'est pas plus répréhensible. Pas plus que l'homme, la femme n'a de valeur spécifique, et l'usage de la force pour asservir les femmes à un ordre, quel qu'il soit, n'est qu'un simple fait naturel.


title: Sujet (philosophie)

text: Mais les conséquences de cette pensée ne s'arrêtent pas là. Si la notion de sujet est vide ou inintelligible, elle n'en existe pas moins en tant que pensée. Mais c'est une pensée qui ne réfère à rien d'extérieur. D'où vient alors cette idée ?


title: Sujet (philosophie)

text: Parvenus à ce point de la réflexion, les plus grandes difficultés concernant la notion de sujet ont été exposées. Et on voit que cette notion et sa négation conduisent à une antinomie qui reflète les différentes pensées sur le sujet et leurs conséquences :


title: Sujet (philosophie)

text: En ce qui concerne le premier point, on pourrait se demander si l'argument que le sujet est une notion peu intelligible ou creuse n'est pas d'une fausse évidence ; et, en ce qui concerne le second, les conséquences que l'on déduit de la négation du sujet sont-elles véritablement nécessaires ?


title: Sujet (philosophie)

text: En admettant que l'être humain n'est pas un sujet et qu'il n'a pas en conséquence de valeur morale en soi, on fait comme si toute dignité et toute valeur devaient se comprendre d'après la notion de sujet. Mais c'est à l'évidence un sophisme, car le sujet étant supprimé, il n'en reste pas moins que l'humain, en tant qu'être naturel, fuit la douleur, et recherche le plaisir, et attribue des valeurs à ses semblables et aux choses qui l'entourent. Ainsi, dans une communauté, des personnes peuvent-elles faire preuve d'un respect mutuel sans avoir la moindre idée de ce que peut-être un sujet aux divers sens qui ont été développés jusqu'à présent. Ainsi, nier le sujet ne revient pas nécessairement à affirmer que tout est permis, que tout être humain est sans valeur. On peut à partir de là se demander s'il est possible, quelle que soit la forme d'anti-humanisme que l'on soutient (avec le relativisme moral qui lui est attaché), de sacrifier intégralement les valeurs qui s'attachent à l'idée d’humain. Il y aurait donc un abus à lier de manière essentielle la notion de sujet et ces notions morales que sont la liberté, la dignité, etc.


title: Sujet (philosophie)

text: Cependant, il ne suit pas de là que la négation du sujet exclut les violences citées plus haut. Bien au contraire, et l'histoire en fournit de nombreux exemples : il peut régner dans une communauté dominante des valeurs d'une grande humanité, cela ne veut pas dire que cette communauté s'interdira de réduire en esclavage des classes entières, de tenir les femmes pour des biens dont on dispose pour le plaisir et la reproduction, de faire souffrir pour le plaisir d'un spectacle.


title: Sujet (philosophie)

text: Mais, malgré tout, on a là une possibilité de concevoir le sujet qui peut aider pour résoudre le problème soulevé par le premier point. En effet, nous parlions de communauté, ce qui implique la relation à l'autre. Et nous pouvons nous rendre compte maintenant que nous avons traité le sujet comme une abstraction métaphysique, comme une essence sans existence. Or, l'existence brutale nous fait voir qu'il n'y a pas de sujet réel sans un autre que soi. C'est cet entrelacement des individus que nous allons maintenant tenter d'éclaircir, entrelacement dont l'intérêt pourrait être de supprimer les faux problèmes de l'humanisme et de l'anti-humanisme.


title: Sujet (philosophie)

text: Des critiques sur la notion de sujet émergent désormais. On rappelle que cette notion, réduite à l’individu, relève d’une construction culturelle qui n'est pas universelle. C'est en fait une conception plutôt rigide et statique de l'individu qui s'est imposée dans les schémas mentaux du sujet et dans les grandes théories philosophiques : homme, blanc (voire spécifiquement européen), hétérosexuel, toujours jeune et en santé, propriétaire de son logement et de ses biens. Des auteurs argumentent qu'il faudrait donc lutter contre cette figure de l'individu universel abstrait, ancré ni dans un moment historique ni dans une position culturelle, puisque les logiques économistes et globalisantes du monde contemporain amènent une nouvelle forme de vulnérabilité. Cette position théorique implique de redonner une subjectivité aux individus de manière générale, ou autrement dit, de réactiver un processus de subjectivation. Ceci peut se faire en les considérant non plus comme seuls objets du savoir, mais acteurs et créateurs de ce savoir.


title: Sujet (philosophie)

text: De plus, tous les sens du mot sont liés au point que l'on puisse faire la critique du sujet en l'assimilant à un être purement logique voire à une fiction logique, fiction elle-même dérivée d'une habitude grammaticale trompeuse : par exemple, le fait de dire "je" dans une phrase ne serait en aucun cas la preuve que nous sommes un item auquel on prédique une qualité. Le "je" grammatical n'est pourtant pas universel dans l'énonciation de soi puisque quelques langues, dont le japonais, ne désignent pas explicitement la centralité du sujet vers soi.


title: Multivers DC

text: Le Multivers DC, dans les publications de DC Comics, est une « structure cosmique » réunissant de nombreux univers fictifs dans lesquels les histoires publiées se déroulent. Les mondes dans ce multivers partagent un espace et un destin communs, et cette structure a changé plusieurs fois dans l’histoire de DC Comics.


title: Multivers DC

text: Au cours des années, plusieurs crossover et sagas ont marqué la refonte de ce Multivers, dont les principaux sont les suivants :


title: Multivers DC

text: Cette idée du Multivers est reprise à plusieurs reprises dans différentes adaptations comme dans la série "Smallville" dans les années 2000 et dans l'Arrowerse avec les crossovers "Elseworlds" (2018) et "Crisis on Infinite Earths" (2019).


title: Multivers DC

text: Le concept d’un univers et d’un multivers dans lesquels les récits fictifs prennent place a été vaguement établi au cours de l’âge d’or. Avec la publication de "All-Star Comics" en 1940, le premier cross-over entre personnages eu lieu avec la création de la Société de Justice d'Amérique (JSA), qui présentait la première équipe de super-héros avec des personnages apparaissant dans d’autres publications (comic strips et titres d’anthologies) pour attirer l’attention sur des personnages moins connus. Cela a établi le premier « univers » partagé, tous ces héros vivaient maintenant dans le même monde. Avant cette publication, les personnages des différentes bandes dessinées semblaient exister dans différents mondes.


title: Multivers DC

text: Plus tard, "Wonder Woman" () présenta la première histoire de DC Comics représentant un monde « miroir » parallèle. Wonder Woman est transportée sur une Terre jumelle où elle rencontre Tara Terruna qui est exactement comme elle. Tara Terruna signifie « Wonder Woman » dans la langue de ce monde. Wonder Woman décrit cet univers comme étant un monde jumeau existant aux côtés de la Terre avec des copies de tout le monde mais ayant eu un développement différent. Le concept des versions différentes du monde et de ces héros fut revisité dans les pages de "Wonder Woman" à plusieurs reprises par la suite.


title: Multivers DC

text: Dirigés par Julius Schwartz et le scénariste Gardner Fox, les super-héros de DC Comics ont obtenu un « reboot » avec la publication de "Showcase" en 1956, où une nouvelle version de Flash fit sa première apparition. Le succès de ce nouveau Flash mena à la création de nouvelles incarnations des personnages de l’âge d’or qui partagent seulement le nom et les pouvoirs mais ont des identités secrètes, origines et histoires différentes. Plus tard, de nouvelles versions d’autres héros, Superman, Batman et Wonder Woman, furent aussi repris en racontant à nouveau leurs origines mais en gardant leurs identités secrètes. Gardner Fox, qui avait travaillé auparavant sur la création de la JSA, où des héros se rencontraient pour la première fois, créa l’histoire « Flash de deux mondes ("Flash of Two Worlds") » dans "The Flash" , où Barry Allen, le nouveau Flash, est transporté sur la Terre du Flash original, Jay Garrick. Pour Allen, le monde de Jay Garrick était une œuvre de fiction. Cette histoire présenta non seulement la rencontre de deux mondes et l’existence du Multivers pour la première fois, elle présenta également les éléments clés du Multivers : tous les univers vibrent à une fréquence spécifique qui les garde séparés ; ces « barrières » peuvent être traversées en « se réglant » sur cette vibration. Comme les gens peuvent aussi entrer en « résonance » avec ces mondes dans les rêves, certaines personnes écrivent des bandes dessinées avec des histoires de ces mondes dont ils ont rêvé, ce qui explique pourquoi Barry Allen connaissait Jay Garrick comme personnage fictif.


title: Multivers DC

text: Le succès de cette histoire mena au premier crossover d’équipes, entre la nouvelle Ligue de justice d'Amérique (JLA) et la JSA de l’Âge d’Or, dans les récits « Crisis on Earth-One » ("Justice League of America" ) et « Crisis on Earth-Two » ("Justice League of America" ). Cet arc narratif fut le début d’une tradition annuelle et établit fermement le concept d’un Multivers et la désignation des noms, Terre-Une étant la réalité de la JLA et Terre-Deux étant la réalité de la JSA. Le succès de ces crossovers engendra des publications racontant les aventures des héros de l’Âge d’Or dans l'époque d'aujourd'hui, les séparant des nombreuses histoires racontées, établissant ainsi une continuité plus définie pour chaque univers.


title: Multivers DC

text: Ce concept de Terres parallèles avec des différences dans les lieux, personnes et évènements historiques devint un ingrédient très important dans les publications de DC Comics. Cela aida (parmi d’autres points) à expliquer les erreurs de continuité, à raconter à nouveau la même histoire dans le cadre d’un continuité rétroactive, et d’incorporer des éléments étrangers qui pourraient activement interagir avec tout le reste et les autoriser à avoir une « existence ». Les défauts de la continuité entre Terre-Deux et plusieurs récits de l’Âge d’Or donnèrent naissance à des Terres séparées. Les histoires « Imaginaires » ("") et quelques divergences temporelles de Terre-Une donnèrent aussi naissance à des réalités bien séparées (comme Terre-B et Terre-A). Les récits apparaissant principalement dans les pages de la JLA n'étaient pas les seuls à créer de nouvelles Terres. L’acquisition par DC Comics d’autres compagnies éditant des bandes dessinées et possédant leurs propres personnages fit évoluer le Multivers. En effet, ces nouvelles licences furent incorporées comme nouvelles Terres. Ces nouveaux personnages interagirent plusieurs fois avec les Terres « principales », Une et Deux ; les deux plus notables étant Terre-S regroupant les personnages de Fawcett Comics et Terre-X pour les personnages de Quality Comics. Dans les années 1970, tout ce qui a été publié ou lié officiellement aux titres de DC Comics pouvait devenir une part du Multivers, bien qu’une grande partie soit restée non cataloguée.


title: Multivers DC

text: Comme le anniversaire de DC Comics approchait, des évènements majeurs furent proposés pour sa célébration : une encyclopédie ("Who's Who in the DC Universe") et un crossover des époques, personnages et mondes apparaissant dans les comics de DC. Comme indiqué dans "Crisis On Infinite Earths" , alors que la recherche démarra à la fin des années 1970, il devint évident qu’il y avait de nombreux défauts dans la continuité. La méthode employée pour contourner certaines de ces erreurs était les « Terres Multiples », ce qui a également montré une nature chaotique qui a apporté encore plus de problèmes de continuité qui n'étaient pas facile à expliquer ou étaient simplement laissés inexpliqués. En outre, de nombreux univers ont plusieurs lignes temporelles alternatives, tels que Kamandi et la Légion des Super-Héros, tous deux étant de Terre-Une.


title: Multivers DC

text: Le scénariste Marv Wolfman prit ce crossover comme une occasion de reformer tout l’univers fictif de DC Comics pour éviter d'autres erreurs de continuité et mettre à jour les personnages de DC à l’époque moderne. Le Multivers entier est détruit sauf cinq Terres (Terre-Une de l’âge d’argent, Terre-Deux de l’âge d’or, Terre-Quatre de Charlton Comics, Terre-S de Fawcett Comics et Terre-X de Quality Comics). Ensuite, l’univers est recréé en un seul univers, issu de la fusion des cinq Terres.


title: Multivers DC

text: Après la conclusion de "Crisis on Infinite Earths", le concept d’un seul Univers contenant la plupart des éléments des « Terres survivantes » fut établi et lourdement renforcé pour éviter les problèmes de continuité du Multivers. Cependant, des réalités alternatives qui affectèrent le nouvel Univers DC apparurent très rapidement.


title: Multivers DC

text: Dans "Superman" Vol. 2 , un Univers à l’intérieur de l’Univers fut révélé avoir été créé pour préserver la Légion des Super-Héros du siècle dans New Earth. Ce monde fut utilisé pour permettre des crossovers avec certains personnages de la Légion et pour pouvoir recréer des personnages qui autrement ne pouvaient exister dans la nouvelle continuité. Des lignes temporelles alternatives furent aussi utilisées, la plus notable est lors de l’event "Armageddon 2001" en 1991. Un Univers d’Anti-Matière exista également, il avait des événements « inversés » de la même manière que l’ancienne Terre-Trois. La Terre à l’intérieur de cet Univers fut appelée « Terre 2 ». En outre, il y avait les Limbes, où certains héros et personnages qui ne pouvaient pas être « ramenés à la vie » après "Crisis on Infinite Earths" vécurent à l’extérieur de l’Univers.


title: Multivers DC

text: Une règle importante dans le nouvel Univers DC était qu’il ne pouvait y avoir qu’une seule ligne temporelle, ainsi tout changement causé par des voyageurs temporels provoquait la destruction de leur ligne temporelle d’origine. Les changements dans le passé étaient souvent « réparés » ou devaient se conformer au présent pour éviter les erreurs de continuité.


title: Multivers DC

text: Toutefois, des erreurs de continuité apparurent. La nouvelle origine de Hawkman présentait des erreurs avec l’existence de la version de l’Âge d’Or (Carter Hall) et de la version de l’Âge d’Argent (Katar Hol) dans la même continuité sans aucune explication. L’interaction de « lignes temporelles possibles » a aussi créé des trous de continuité. Cela mena à une nouvelle "crisis" pour résoudre le problème : "Zero Hour". L’univers qui en résulte, a une histoire légèrement réécrite sans erreurs de continuité même s’il a été reconnu que des événements bouleversants ont eu lieu (dont "Crisis on Infinite Earths"). Cet Univers garda le concept d’un seul univers, d’une seule ligne temporelle. Une telle ligne temporelle a été « cartographiée » du début à la fin (en 1994) sur la quatrième de couverture de "Zero Hour"  ; elle inclut aussi des dates clés du futur.


title: Multivers DC

text: Le besoin de publier des histoires à l’extérieur de la continuité stricte de l’Univers DC mena à la création de plusieurs labels DC. Des histoires qui présentent des personnages DC dans différentes situations après "Crisis on Infinite Earths", furent publiées par DC Comics sous le label Elseworlds. Il n’a jamais été prévu qu’une de ces histoires puisse être incluse dans la « vrai » continuité de l’Univers DC.


title: Multivers DC

text: Certains personnages furent réinventés dans un contexte mature et furent publiés sous le label Vertigo (créé en 1993). La plupart du temps, les personnages représentés sous ce label n’ont aucune relation avec les versions de l’Univers DC original, et les événements qui s’y déroulent n’ont aucune influence sur le nouvel Univers.


title: Multivers DC

text: Plus tard, sous un contrat d’édition spécial avec Milestone Media, DC Comics publie de nouvelles séries de comic books qui racontent les histoires de héros vivant dans Dakota City, composé essentiellement de super-héros afro-américains et d’autres minorités. Ces personnages vivaient dans un univers séparé de l’Univers DC (connu sous le nom de Dakotaverse ou Milestone Universe). L’événement "Worlds Collide" (1994) présenta l’un des premiers crossovers inter-compagnies moderne à l’intérieur de la continuité établie de l’Univers au lieu d’être « imaginaire » et a montré qu’il pouvait y avoir d’autres univers ou même multivers à l’extérieur du nouvel Univers DC.


title: Multivers DC

text: De la même manière que "Worlds Collide", l’event "DC vs. Marvel" (1996) montra un autre crossover inter-continuité avec une autre réalité complètement séparée de l’Univers DC et qui avait son propre Multivers : l’univers de la Terre-616 du Multivers Marvel.


title: Multivers DC

text: Les univers ont rarement été mentionnés avec des noms spécifiques dans les histoires mais ont été nommés dans le « Monde Réel » (officiellement et officieusement) en utilisant le nom de l’éditorial, du label ou même d’un élément en particulier. Alors que dans les bandes dessinées, le concept d’un « vrai » Multivers a été évité, le Multivers joue un rôle important dans les séries télévisées animées et en prise de vues réelle.


title: Multivers DC

text: En résumé, de 1986 à 1999, tout ce qui apparaît dans les comics DC et qui ne se passe pas dans la continuité "principale" ("") était soit une histoire « apocryphe » ou se déroulait dans un univers/réalité/multivers complètement différent et séparé.


title: Multivers DC

text: En 1999, le succès inattendu et important de l’Elseworlds "Kingdom Come" et d’autres récits, mena à la création du concept connu comme l’Hypertemps ("") dans le but de publier des crossovers entre ces personnages et la continuité principale. La ligne temporelle principale ou « Centrale » était comme une rivière et toutes les histoires alternatives étaient des affluents de celle-ci. L’Hypertemps était similaire à l’ancien Multivers comme il a permis à chaque réalité publiée de coexister et d'interagir, la plupart des branches ayant tendance à revenir au courant d'origine (ce qui explique les retcons ainsi que les crossovers). Cependant, toutes les réalités existaient à l’intérieur d’un seul Univers.


title: Multivers DC

text: Initialement, les histoires apparaissant dans les comics de WildStorm Productions ont eu lieu dans un univers qui faisait partie de l’Univers Image avec d’autres personnages apparaissant dans les publications d’Image Comics. Il en a été séparé lors de l'événement appelé "Shattered Image". Après l’achat de WildStorm par DC Comics en 1998, des crossovers eurent lieu avec l’Univers DC, les deux étant encore séparés.


title: Multivers DC

text: En 2005, un nouvel arc narratif mettant en scène une crise universelle est publié comme moyen de mettre à jour une fois de plus les super-héros de DC Comics, de rassembler d’autres « réalités » (Milestone et Wildstorm) et de recréer le Multivers, cette fois avec un nombre limité de Terres au lieu d’une infinité.


title: Multivers DC

text: Durant l’évènement "Infinite Crisis", l’Univers fut « fragmenté » et le Multivers original fut restauré brièvement, montrant que l’Hypertemps et les nombreuses apparitions d’autres personnages DC faisaient partie du Multivers original, incluant "" publié 12 ans après la disparition du Multivers. A la fin d’"Infinite Crisis", le multivers est à nouveau fusionné sous New Earth (Nouvelle Terre en français) avec une nouvelle continuité, certaines histoires étant réécrites et d’autres restant inchangées.


title: Multivers DC

text: En parallèle, "Captain Atom: Armageddon" raconte l’histoire de comment Captain Atom de l’Univers DC cause la recréation de l’Univers Wildstorm lors de sa destruction (et éventuellement celle du Multivers également). L’Univers recréé devient une partie de l’Univers DC nouvellement apparu.


title: Multivers DC

text: La conséquence d’"Infinite Crisis" et de "Captain Atom: Armageddon" ("52", "Countdown to Final Crisis" et "Final Crisis") montra qu’un nouvel Multivers fut créé. Ce Multivers est constitué de 52 univers de matière positive, d’un Univers d’Anti-matière et des Limbes. La continuité principale se déroulait encore sur New Earth (aussi appelée Terre-0), les Terres 1, 2, 3, 4, 5 et 10 ressemblaient respectivement aux Terres Une, Deux, Trois, Quatre, S et X du Multivers original. Les Terres 13 et 50 étaient Vertigo et le nouvel Univers Wildstorm. Des récits importants de la collection "Elseworlds" obtinrent leur propre Terre à l’intérieur du nouvel Multivers.


title: Multivers DC

text: Dans la mini-série "Milestone Forever", de la même façon que dans "Captain Atom: Armageddon", les évènements qui menèrent à la fin du Dakotaverse et à son intégration dans la nouvelle continuité DC, sont révélés. La plupart des histoires racontées dans les publications de Milestone Comics ont lieu maintenant sur New Earth et le Dakotaverse a cessé d’exister comme Univers séparé.


title: Multivers DC

text: Même avec un nouvel Multivers, tous les travaux publiés n’ont pas été rattachés à une Terre particulière à l’intérieur des 52 et il n’y a aucun lien de continuité dans les crossovers entre éditeurs.


title: Multivers DC

text: Prenant avantage du fait que nombre de ces univers étaient à peine chroniqués ou aperçus et que "Final Crisis" avait aussi changé légèrement le Multivers, de nombreuses histoires présentant des mondes parallèles et leurs interactions furent publiées, ce qui mena à des incohérences et à l’apparition de retcons, comme la Terre-1 étant à l’origine un « miroir » de Terre-Une et plus tard la réalité du ' de J. Michael Straczynski ; ou Terre-16 étant le foyer d’une autre version de Superman/ des ' et plus tard la réalité de la série télévisée "". De plus, certains des univers apparaissant dans la nouvelle continuité n'ont jamais eu de lieu propre à l’intérieur des 52 Univers, telle que Terre-Prime.


title: Multivers DC

text: Le nouvel univers restauré avec seulement 52 mondes a ouvert une myriade de possibilités pour de nouvelles histoires et des crossovers avec des versions différentes de héros interagissant avec les versions principales des héros, ainsi que des histoires résultant des nouveaux personnages intégrés de Milestone et Wildstorm. Cependant, il est devenu chaotique en seulement cinq ans. Beaucoup d'histoires et de situations d'autres univers n'ont pas été bien suivies. Les numéros désignant ces mondes peuvent être complètement ignorés d’histoire en histoire et certains univers ont été recréés encore et encore. En outre, comme la plupart de l’histoire de l’Age Moderne était encore la continuité principale, les jeunes lecteurs ne pouvait pas suivre les histoires des versions grand public des héros de DC, tout comme avant "".


title: Multivers DC

text: Afin de surmonter ces nouveaux problèmes, un nouvel "event" fut créé pour relancer l’Univers de DC Comics. Dans la mini-série "Flashpoint" (mai–), le Flash altère la ligne temporelle de Terre-0 créant un effet d’ondes qui affecte plusieurs évènements passés, la Terre-13 (Univers Vertigo) et la Terre-50 (nouvel Univers Wildstorm). Tout comme lors de la fin de ', une nouvelle Terre principale est créée à partir des trois anciennes, avec une toute nouvelle histoire. La plupart des histoires ont été racontées à nouveau mais certains évènements de New Earth restèrent (comme Batgirl étant paralysée par le Joker). Depuis qu’il a été établi après "Infinite Crisis" que si quelque chose arrivait à l’Univers principal, tout le Multivers pouvait être également affecté, un nouvel Multivers de 52 mondes a aussi été recréé. Ce nouvel Multivers est appelé The New 52.


title: Multivers DC

text: Cette fois, tous les univers ne furent pas révélés de suite, seule une paire fut dévoilée lors des deux premières années des "New 52". En outre, le logo "THE NEW 52!" apparaît seulement dans les publications dont les histoires se déroulent dans la nouvelle continuité, tandis que celles se déroulant en dehors de celle-ci (telles que "Smallville: Season 11" ou l’univers de "Batman Beyond") ne portent pas cette distinction. Au début, il semble qu’il n’y avait pas de convention pour nommer les Terres comme cela s'était passé avec "52". La continuité principale était connu comme Terre Prime, bien que ce ne soit pas un monde similaire au monde réel comme la Terre-Prime des séries de "Terre-Un" ("Earth One)". Dans "The Multiversity" de Grant Morrison (2014–2015), les Terres sont nommées sous le même format que l’ancien Multivers des "52" (Terre-6, Terre-7, Terre-8 etc.). Morrison avait prévu lors de "The Multiversity" de révéler les univers restant du multivers de The New 52. La structure sous-jacente du multivers a été révélée dans une carte détaillée au dos de plusieurs comics. Une version interactive en ligne est maintenue et mise à jour sur le site de l’éditeur DC Comics. En outre, le sixième numéro de "The Multiversity" constitue un « guide » pour les mondes du multivers DC actuel. Il a été publié en .


title: Multivers DC

text: Le , Dan DiDio posta sur sa page Facebook que dans The New 52, les trois « crises » précédentes ne se sont pas déroulées dans cette nouvelle continuité, mais d’autres évènements comme "Zero Hour" sont encore arrivés, sans se terminer en crise/reboot. Cependant, les scénaristes continuèrent de faire références aux crises. Toute l’histoire de la structure du Multivers DC, détaillant les événements des précédentes crises, fut alors donnée dans la série "The Multiversity" (2014–2015) de Grant Morrison.


title: Multivers DC

text: Le crossover "Convergence" (2015) explora plus tard ce concept dans le DCU. Cette mini-série ramène plusieurs héros des différents âges de DC Comics et qui avaient été effacés par des crises précédentes. Ils furent piégés par une incarnation divine de Brainiac à l’extérieur du temps (un "Vanishing Point" comme est nommé le lieu). A la fin du crossover, Brainiac renvoie ces héros dans leur propre ligne temporelle, et renvoie aussi avec succès le Hal Jordan de "Zero Hour", le Superman pre-"Flashpoint" et d’autres héros aux évènements de "Crisis on Infinite Earths" afin que l'effondrement du Multivers puisse être évité.


title: Multivers DC

text: À partir de , The New 52 a pris fin avec la poursuite de plusieurs publications et de nouvelles qui ne se déroulent pas nécessairement au sein du multivers de "The New 52". Annoncé comme le DC YOU (un jeu de mots entre DCU ou DC Universe et la phrase « "it's about you, the fans »" apparaissant sur les annonces de l'éditeur), DC a dorénavant une politique de « portes ouvertes » pour la continuité, accordant aux scénaristes une plus grande liberté pour explorer les histoires en dehors de la continuité établie du Multivers des New 52. La conclusion de "Convergence" permet ainsi de revisiter d’autres concepts et personnages de l’histoire de DC. En effet, elle suggère que, bien que les 52 Univers soient le cœur de l’évolution du multivers, tous les mondes existent encore sous une forme ou une autre. Cela a été confirmé par Jeff King, scénariste de la série principale de "Convergence", comme il a déclaré que le Multivers DC reconstitué est maintenant infini et qu'il peut y avoir plus d'un Multivers.


title: Multivers DC

text: Le "DC Rebirth" de 2016 voit le retour sur Terre du Wally West original. Sortant de la Force Véloce ("Speed Force"), il révèle qu’un certain laps de temps a été effacé de la mémoire de ses amis. En plus, le Superman du monde pré-"Flashpoint", échoué dans la nouvelle ligne temporelle à la suite de la "Convergence", reprend le rôle du Superman de cette Terre. Dans "Action Comics" , les histoires des Supermen de pré-"Flashpoint" et "New 52" sont fusionnées. Peter J. Tomasi explique que « Les évènements d’"Action" réinitialise et remodèle toute la ligne temporelle de Superman. Où il y avait deux Superman, leurs réalités sont maintenant fusionnées en une seule ligne temporelle avec juste l’un d’entre eux ».


title: Multivers DC

text: Un nouveau Multivers fut révélé à la fin de la série "52". Contrairement au Multivers original, qui était composé d’un nombre infini d’univers alternatifs, ce Multivers est composé d’un nombre prédéterminé d’univers alternatifs.


title: Multivers DC

text: En 2011, dans la série "Flashpoint", le Flash se réveille dans une ligne temporelle altérée. Alors qu’il en recherche la cause, il découvre qu’il est responsable de cette altération et tente de la réparer. En faisant cela, il est révélé que les lignes temporelles de Terre-0, Terre-13 et Terre-50 étaient à l’origine une seule ligne, mais elles ont été séparées. Le résultat est la formation d’une nouvelle ligne temporelle issue de celles-ci et avec elle est venue une nouvelle histoire pour les 52 autres mondes au sein du Multivers. Il fut révélé plus tard que, en réalité, la ligne temporelle actuelle a été créée quand un être mystérieux (Docteur Manhattan de "Watchmen") entra dans le Multivers au moment où la ligne temporelle était réinitialisée par Barry Allen pour empêcher les événements de Flashpoint et enleva dix ans à la continuité ("DC Universe: Rebirth", 2016).


title: Multivers DC

text: Dans la série "", il est révélé que chaque réalité du Multivers possède une contrepartie négative créée par les peurs des habitants de l’univers. Ces Univers Noirs sont des réalités temporaires, condamnées à se détruire elles-mêmes, ce qui motive les Chevaliers Noirs à envahir le Multivers pour qu’ils puissent sauver leurs réalités mourantes. Les mondes de ce multivers sont désignés par des nombres négatifs.


title: Multivers DC

text: Dans cet univers, le multivers comporte en tout 53 terres parallèles : la Terre Une avec les séries respectives "Arrow", "The Flash", "DC's Legend of Tomorrow", la Terre 38 de "Supergirl" et la Terre-X de "". Néanmoins l'épisode crossover "Elseworlds", nous apprend qu'il y en a plus : la Terre-90 est la Terre de la série "Flash" des années 1990.


title: Multivers DC

text: En 2019/2020, un nouvel crossover sur cinq épisodes, "Crisis on Infinite Earths", apparaît dans cinq séries de la . La première partie est diffusée dans l'épisode 9 de la saison 5 de "Supergirl" le , la deuxième partie est diffusée dans l'épisode 9 de la saison 1 de "Batwoman", le , la troisième partie est diffusée dans l'épisode 9 de la saison 6 de "Flash", le , la quatrième partie est diffusée dans l'épisode 8 de la saison 8 d"'Arrow" le , et la cinquième partie est diffusée dans l'épisode 1 de la saison 5 de "Legends of Tomorrow" le . Les différentes « Terres » sont peu à peu détruites par une vague d'anti-matière mais les héros de chaque univers s'unissent pour sauvegarder l'humanité. Malgré la mort d'un des leurs, les héros réussissent mais le multivers est détruit pour laisser place à Terre Prime où tous les univers de DC Comics sont réunis comme on peut le voir avec l'apparition de Lucifer qui est un personnage de Vertigo. "Crisis on Infinite Earths" met fin définitivement au multivers pour unir tous les héros DC Comics des différentes séries télévisées.


title: Multivers DC

text: La série "Smallville" est désormais considérée comme un univers complet. La période Superboy est fusionnée dans la série. Smallville est une ville d'une terre parallèle. Dans cet univers, Clark Kent a rencontré avant de devenir Superman plusieurs de ses ennemis, tels que Lex Luthor, Zod ou Brainiac…


title: Multivers DC

text: Les différentes adaptations en séries animées de DC Comics font également partie d'un Multivers. À l'heure actuelle, seuls deux univers sont connus.


title: Multivers DC

text: Terre Unie est une terre parallèle qui apparaît uniquement dans "" et "Injustice 2". Il s'agit de la Terre unifiée par Superman qui a instauré un régime totalitaire pour maintenir la paix et où Batman est considéré comme un criminel car il cherche à renverser ce régime. Cette Terre est très similaire à Terre-I, mais possède quelques différences ; par exemple, le Lex Luthor de Terre Unie n'est jamais devenu un criminel contrairement au Lex Luthor de Terre-I.


title: Ibrahim Seck

text: Ibrahim Seck est un comédien et humoriste français d'origine sénégalaise né le à Thiès (alors en Afrique occidentale française, aujourd'hui au Sénégal) et mort le dans la même ville.


title: Ibrahim Seck

text: Il est le fils de Babacar Seck, un commerçant, et de son épouse Marième. Il est le demi-frère cadet (ou dit frères consanguins) d'Ousmane Seck (né en 1938), directeur de cabinet puis ministre des Finances du président Abdou Diouf.


title: Ibrahim Seck

text: Arrivé en France à l'âge de vingt ans, il s'installe à Paris où il vit jusqu'à sa mort bien qu'il reste très proche de sa famille et de sa culture d'origine.


title: Ibrahim Seck

text: Au tournant des années 1960, il suit les cours de l'École de la rue Blanche (aujourd'hui ENSATT) puis entre au conservatoire d'Art dramatique de Paris et obtient une pleine page de journal au titre de « premier Noir » à intégrer l'institution.


title: Ibrahim Seck

text: Il travaille pour la télévision dans quelques téléfilms ("Le Théâtre de la jeunesse", "Huckleberry Finn", "Madame êtes-vous libre ?", "Un juge, un flic") puis est régulièrement engagé au cinéma. Ibrahim Seck est l'un des premiers Noirs à s'être lancé dans le cinéma dans une France encore empreinte de clichés et de représentations coloniales. À ce titre, il a connu des difficultés importantes pour travailler en tant que comédien, mais sa pugnacité et sa détermination à n'accepter que des rôles dignes lui ont permis d'être engagé par les plus grands réalisateurs de son époque.


title: Ibrahim Seck

text: En 1976, il publie une pièce de théâtre intitulée "Jean le Fou" (éditions Les Nouvelles éditions africaines).


title: Ibrahim Seck

text: Ibrahim Seck est connu pour son rire sonore et sa jovialité. Dans les années 1980, il est l'un des invités récurrents de l'émission quotidienne "Les Jeux de 20 heures," animée par Maître Capello, ainsi que de "Alors, raconte..." ou "l'Académie des neuf," animée par Jean-Pierre Foucault. Il connaît une grande popularité.


title: Ibrahim Seck

text: En 1981, il publie un recueil de blagues "Ibrahim Seck raconte…" puis crée une maison de production, Margane Productions.


title: Ibrahim Seck

text: À la fin des années 1980, il retourne au théâtre et joue dans des comédies de boulevard, notamment "Y a-t-il un otage dans l'immeuble ?" d'Alain Raynaud-Fourton, mis en scène par Maurice Risch en 1987.


title: Migmatite

text: Une migmatite (du grec : "migma", mélange), parfois appelée gneiss granitisé ou anatexite, est une roche métamorphique qui résulte majoritairement d'une anatexie. On la trouve dans des zones de gradient métamorphique moyen à élevé. Les migmatites sont constituées, à l'échelle de l'affleurement, d'un mélange de roches au taux de fusion très variable, depuis le protolithe jusqu'au granite appelé granite d'anatexie. Elles sont typiquement formées de deux rubanements compositionnels que l'on identifie par une pétrographie différente : des plages de couleur claire, assimilées à la partie de la roche ayant fondu et qui constitue le mobilisat ou leucosome ; des plages de couleur sombre, constituant la partie de la roche étant restée solide et qui constitue le restat ou restite.


title: Migmatite

text: Cependant, cette définition est restrictive, et il est possible de trouver des migmatites avec plus de deux rubanements compositionnels différents. Selon le taux de fusion, les pétrographes distinguent les métatexites, les diatexites et les granites d'anatexie.


title: Migmatite

text: La migmatisation ou le migmatisme est le processus de formation des migmatites qui sont les témoins, lorsqu'elles affleurent, de la fusion partielle de la croûte continentale.


title: Migmatite

text: Le terme a été utilisé pour la première fois par le géologue finlandais Jakob Sederholm, en 1907 afin de décrire les roches du craton de Carélie. Il vient du mot grec μιγμα ("migma"), qui signifie mélange.


title: Migmatite

text: Lors de la formation d'une chaîne de montagne par collision, l'empilement d'écailles explique le raccourcissement et l'épaississement qui constituent la racine crustale de cette chaîne. Dans la racine, la migmatisation est le plus souvent en relation étroite avec le métamorphisme syntectonique : les transformations résultant de la montée en température et en pression constituent le métamorphisme prograde. Les gradients métamorphiques de MP-HT et BP-HT franchissent généralement la courbe de fusion des granites hydratés. Dans ces conditions de haute température (T > 650 °C), la fusion partielle des métapélites et des métabasites produit des liquides de composition granitique et granodioritique. Les migmatites peuvent affleurer à la suite des mouvements tectoniques post-collision et du rééquilibrage isostatique allié à l'érosion qui a aplani les reliefs. Lorsque des failles interviennent dans cette tectonique, la vitesse d'exhumation du complexe migmatitique est de l'ordre de quelques mm à quelques cm par an.


title: Migmatite

text: Cette fusion crustale est favorisée par divers facteurs : enfouissement tectonique à la base d'une pile de nappes sédimentaires, ce qui se traduit par une augmentation progressive de la pression et de la température (remontée des géothermes notamment à cause de l'accroissement de la concentration en éléments radioactifs comme l'uranium et le thorium ; remontée des unités profondes chaudes vers des basses pressions, ce qui induit des dômes thermiques (diapirs) tarditectoniques ; échauffement dû à l'apport de magmas d'origine mantellique ; présence de fluides (surtout l'eau présente dans les sédiments originels) qui abaissent la température du solidus, permettant la production plus rapide de liquides anatectiques.


title: Migmatite

text: La migmatisation peut également résulter de l'extension synorogénique ou post-orogénique et de l'amincissement crustal qui accélèrent le démantèlement des chaînes montagneuses. Lorsque le champ de contraintes régional change, ou que la convergence tectonique ralentit, un phénomène de relâchement se produit (la contrainte horizontale due aux forces de convergence devient inférieure à la contrainte verticale lithostatique), correspondant à l'affaiblissement rhéologique du domaine orogénique. Cet affaiblissement se traduit par une extension généralisée et un amincissement, avec pour conséquence de cet étalement une décompression et une remontée des roches de la croûte terrestre, d'où le développement de la fusion partielle.


title: Migmatite

text: Au début de l'anatexie, la fusion forme un « jus anatectique » qui en cristallisant sur place donner le leucosome dont la composition eutectique constante correspond à celle d'un mélange comprenant près de 33 % de quartz, 33 % de feldspath alcalin et 33 % de plagioclase.


title: Migmatite

text: Les compositions migmatitiques résultent d'une succession de processus faisant intervenir les facteurs suivants : taux de fusion, de cristallisation fractionnée, de ségrégation des cristaux (n'ayant pas participé à la fusion, résultant d'une fusion incongruente ou d'cristallisation fractionnée) et d'extraction des liquides silicatés, importance des transformations dues aux phases fluides.


title: Migmatite

text: La limite entre le métamorphisme et le magmatisme n'est pas évidente, puisque par définition, le métamorphisme regroupe l'ensemble des transformations physiques et chimiques se produisant dans les roches à l'état solide c'est-à-dire, de l'état solide à liquide, alors que le magmatisme s'intéresse à ces dernières de l'état liquide vers l'état solide. On identifie donc ici un problème lié à la définition "strico sensu" de ces domaines scientifiques.


title: Migmatite

text: Les migmatites sont des roches qui, dans un diagramme pression température se situent entre le solidus et le liquidus. Elles peuvent appartenir au domaine du métamorphisme ou du magmatisme suivant l'intensité de la fusion partielle (c'est-à-dire l'intensité du métamorphisme) qu'elles ont subi. La barrière physique donnée à cette limite est le seuil d'Arzi, seuil qui est atteint expérimentalement pour une proportion de liquide/solide de 12 à 20 %.


title: Migmatite

text: Le résidu de la fusion, appelé restite, correspond au paléosome et au mélanosome. La foliation y subsiste.


title: Migmatite

text: En fonction du taux de fusion partielle qu'ont subi les roches, et de la possibilité du liquide néoformé à s'être extrait de la roche, on différencie plusieurs types de structures compositionnelles :


title: Migmatite

text: Les métatexites, sont des migmatites d'aspect hétérogène, dans lesquelles les structures n'ayant pas subi de fusion partielle (les paléosomes) sont larges et prépondérantes. On observe, en plus faible proportion, une partie ayant fondu (le néosome).


title: Migmatite

text: Les diatexites, sont des migmatites d'aspect hétérogène, dans lesquelles le leucosome envahit la migmatite et devient prépondérant.


title: Migmatite

text: Le stade ultime de la fusion aboutit à la formation de migmatite granitique ou de granite migmatitique à l'origine du granite d'anatexie.


title: Meurtre dans un jardin anglais

text: Meurtre dans un jardin anglais ("") est un film britannique réalisé par Peter Greenaway, sorti en 1982.


title: Meurtre dans un jardin anglais

text: À la fin du en Angleterre, demande à , un peintre-paysagiste réputé, d'effectuer douze dessins du domaine de son mari. En contrepartie, elle s'engage à laisser l'artiste jouir de ses faveurs. Ce dernier acceptera le marché et comprendra trop tard qu'il a été utilisé pour servir un tout autre but.


title: Meurtre dans un jardin anglais

text: Le premier morceau qu'on entend dans le film est une partie de « Queen of the Night » de Purcell. « The Disposition of the Linen », dans la version de Nyman, est une valse, forme inventée un siècle et demi après l'époque de Purcell.


title: Guillaume Dufay

text: Guillaume Dufay (ou Du Fay, Du Fayt), prononcé [], est un compositeur de l'école bourguignonne (qui constitue le point de départ de l'école franco-flamande) né en 1397 peut-être à Cambrai ou Fay près de Cambrai, plus probablement à Beersel — non loin de Bruxelles - ou Chimay et mort le à Cambrai.


title: Guillaume Dufay

text: Son nom dit son origine et comme ceux des hameaux de Belgique romane et du nord de la France qui parlent d'un « fayt », c'est-à-dire d'une hêtraie".


title: Guillaume Dufay

text: D'abord formé comme « enfant de chœur » (enfant chantant la partie aiguë dans le chœur) Dufay étudie la musique à la maîtrise attenant à la cathédrale de Cambrai, et chante donc la musique liturgique nécessaire aux offices de l'Église catholique, au sein de cet ensemble vocal alors renommé (tout comme l'étaient ceux de bien d'autres édifices religieux, en France et en Europe). Plus généralement, les garçons de la maîtrise et les choristes (tous masculins et professionnels) avaient aussi à chanter de la musique moins directement liturgique, essentiellement des motets.


title: Guillaume Dufay

text: Il arrivait alors que la cathédrale fournisse quelques-uns de ces interprètes (ces chantres) à d'autres églises, ou même parfois à Rome. Ainsi Dufay participe, dans la suite de l'évêque de Cambrai, au Concile de Constance en 1417-1418 et en 1419, à Constance, le Prince Carlo I Malatesta l'embauche à la cour de Rimini (Italie). Il y compose ses premiers motets, devient chantre à la chapelle papale en 1428 et est ordonné prêtre. Il sert la famille d'Este et séjourne à la cour de Savoie entre 1425 et 1428, puis à Rome jusqu'à 1433 avant de partir pour Chambéry, Florence, Ferrare, Genève ou Lausanne, dont il devient chanoine de la cathédrale en 1431.


title: Guillaume Dufay

text: En 1436, pour l'inauguration du dôme de Brunelleschi à Florence (la cathédrale, "il duomo"), Dufay compose le motet "Nuper rosarum flores". Il rencontre Gilles Binchois à la cour de Bourgogne, le . Une lettre du pape mentionne qu'il est bachelier en droit. Il quitte la chapelle papale à la fin du même mois et retourne à la cour de Savoie. Il retourne à Cambrai en 1439, où il dirige la maîtrise de garçons et le chœur de la cathédrale et s'y retire définitivement en 1458 en servant à la cathédrale, où il est enterré en 1474. Sa pierre tombale, retrouvée en 1859 (la cathédrale ayant été détruite à la Révolution), est désormais conservée au Palais des beaux-arts de Lille.


title: Guillaume Dufay

text: Comme chez la plupart des autres musiciens, la production de Dufay ne se limite évidemment pas à la musique d'église. Son œuvre profane est aussi nombreuse et importante que sa musique religieuse.


title: Guillaume Dufay

text: Compositeur le plus célèbre d'Europe au , estimé des rois Charles VII et Louis XI mais surtout des ducs de Bourgogne, Dufay marque le début de l'école franco-flamande, dont le rayonnement perdure jusqu'à la fin du . En combinant avec brio l"'Ars nova" de Philippe de Vitry, l'harmonie (la « contenance angloise ») de John Dunstable et la mélodie italienne, sa musique annonce le madrigalisme et la musique de la Renaissance.


title: Guillaume Dufay

text: Dufay acquiert une grande renommée par la qualité de ses rondeaux, tels "Donnez l'assaut à la forteresse" ou "La plus mignonne de mon cœur". Précurseur d'Ockeghem ou Josquin des Prés, il utilise des thèmes profanes pour certaines de ses messes, telle la célèbre "L'Homme armé". Il est le premier à composer un "Requiem", dont la partition est perdue. Il compose aussi des cycles complets pour l'Ordinaire de la messe : "Kyrie, Gloria, Credo, Sanctus, Agnus". On a également de lui 83 ballades, chansons polyphoniques, virelais et rondeaux, 76 motets et neuf messes.


title: Guillaume Dufay

text: Robert Wangermée analyse de cette manière les nouveautés introduites par Guillaume Dufay et son compatriote Gilles Binchois :


title: Guillaume Dufay

text: "« Mille bonjours ! La renaissance de Guillaume Dufay »" d'Olivier Segard, 52 minutes (Cercle bleu / KTO 2014) avec David Fallows, La Chapelle des Flandres, Ceux d'en Haut, Laetitia Barragué-Zouita, Laurent Perrillat.


title: MTV (France)

text: MTV est une chaîne de télévision thématique française, dérivée de la chaîne musicale américaine MTV, appartenant au groupe Viacom.


title: MTV (France)

text: MTV est lancée pour la première fois aux États-Unis le et apparaît sur les écrans français en 1988 sur le câble. Le , une déclinaison spécifique à destination du marché français voit le jour, avec des programmes sous-titrés en français.


title: MTV (France)

text: MTV est une chaîne de culture internationale, dont les programmes sont entièrement en français depuis la rentrée 2005. Pierre Angulaire du groupe MTV Networks France, MTV "L'Originale" vise un public jeune et arbore une identité forte : des clips et concerts exclusifs, les plus grandes cérémonies musicales du monde, des émissions générationnelles et une sensibilisation active aux grandes causes (sida, environnement).


title: MTV (France)

text: Le , les chaînes MTV deviennent des exclusivités CanalSat (hors câble). MTV Base, Pulse, Idol et HD étant déjà exclusives dans ce bouquet télévisuel.


title: MTV (France)

text: MTV +1 a été jusqu'à fin la version avec une heure de décalage de MTV, elle est alors disponible sur le canal 224 de Numericable, depuis la chaîne n'existe plus mais elle a donné sa place à Nickelodeon +1, disponible également chez d'autres opérateurs.


title: MTV (France)

text: Depuis le , les chaînes du groupe de ViacomCBS International Media Networks France dont J-One, les chaînes Nickelodeon et les autres chaînes MTV et MTV Hits sont désormais distribuées chez les opérateurs ADSL/Fibre, comme Free et sont diffusées depuis le chez Bouygues Telecom, ce qui marque la fin de l'exclusivité avec Canal+.


title: Jay et Bob contre-attaquent

text: Jay et Bob contre-attaquent ("Jay and Silent Bob Strike Back") est un film américain réalisé par Kevin Smith et sorti en 2001. C'est le cinquième film de l'univers "View Askewniverse", mettant en scène les personnages de "", le premier film de Kevin Smith sorti en 1994.


title: Jay et Bob contre-attaquent

text: Le film est centré sur les personnages Jay et Silent Bob interprétés par Jason Mewes et Kevin Smith, mais de nombreux acteurs célèbres y participent - dont certains jouent leur propre rôle - tels que Ben Affleck, Jason Lee, Matt Damon, Joey Lauren Adams, Jeff Anderson, Carrie Fisher, Shannen Doherty, Scott Mosier, Brian O'Halloran, Will Ferrell, Jon Stewart, Shannon Elizabeth, Ali Larter, Mark Hamill, Seann William Scott, Chris Rock et Eliza Dushku.


title: Jay et Bob contre-attaquent

text: Jay et Silent Bob découvrent que "Bluntman and Chronic", l'adaptation en comics de leur vie, va être adapté au cinéma par Miramax. Sur internet, - selon l'expression de Jay - d'ores et déjà sur eux et sur le film. Jay et Bob décident donc de se rendre à Hollywood, pour faire annuler le tournage et redorer leur blason ou à défaut, pour récupérer l'argent des droits d'auteur qu'on ne leur verse pas.


title: Jay et Bob contre-attaquent

text: Kevin Smith est d'abord réticent à l'idée de faire un autre film avec Jay et Silent Bob. Cependant, l'accueil positif de leur caméo dans "Scream 3" (2000) de Wes Craven le fait changer d'avis.


title: Jay et Bob contre-attaquent

text: C'est Harley Quinn Smith, la fille du réalisateur, qui incarne Silent Bob étant bébé. Plus tard, elle apparaîtra brièvement dans "Clerks 2". Par ailleurs, Jennifer Schwalbach Smith, qui incarne Missy, est la femme de Kevin Smith.


title: Jay et Bob contre-attaquent

text: Ben Affleck et Matt Damon expliquent avoir joué dans ce film comme une faveur à Kevin Smith, qui avait quelques années auparavant donné leur script de "Will Hunting" au producteur Harvey Weinstein de Miramax. Comme Ben Affleck reprend ici son rôle de Holden McNeil ("Méprise multiple"), Kevin Smith voulait initialement d'autres acteurs pour la scène parodique de "Will Hunting" et avait envisagé Vince Vaughn et Jon Favreau ou encore Shawn Wayans et Marlon Wayans.


title: Jay et Bob contre-attaquent

text: Le rôle de Justice est initialement proposé à Heather Graham. Celle-ci refuse car elle ne comprend pas comment le personnage peut tomber amoureuse de Jay. Selma Blair est envisagée, avant que Shannon Elizabeth soit finalement choisie.


title: Jay et Bob contre-attaquent

text: David Duchovny avait contacté Kevin Smith pour avoir le rôle de l'ennemi de Bluntman et Chronic, Casse-noisette ("Cocknocker" en ). Cependant, au moment du tournage, l'acteur est pris par celui de "Évolution" (2001). Il est donc remplacé par Mark Hamill. Carrie Fisher, également célèbre pour sa participation à la saga "Star Wars", apparaît également dans le film. Mark Hamill et Carrie Fisher n'étaient pas apparus dans un même film depuis "" (1983). Chacun ignorait la participation de l'autre avant la fin du tournage.


title: Jay et Bob contre-attaquent

text: Salma Hayek devait initialement reprendre son rôle de la muse Serendipity de "Dogma". Elle devait apparaitre comme muse dans les bureaux du studio Miramax. Cependant, l'actrice était trop occupée. De plus, dans le script original, Quentin Tarantino devait apparaître comme réalisateur du film "Bluntman and Chronic".


title: Jay et Bob contre-attaquent

text: Judd Nelson qui interprète ici le rôle du Shérif a joué dans "The Breakfast Club", l'un des films préférés de Kevin Smith. Seann William Scott et Ali Larter (Brent le chanteur ringard dans le van et Chrissy), s'étaient déjà retrouvés à jouer ensemble dans le film "Destination finale" tourné l'année précédente (2000). Seann William Scott avait également tourné avec Shannon Elizabeth et Jason Biggs dans "American Pie".


title: Jay et Bob contre-attaquent

text: La production et le tournage sont marqués par de nombreux problèmes liés aux addictions à la drogue et l'alcool de Jason Mewes. Kevin Smith racontera plus tard cela dans son podcast "Jay and Silent Bob Get Old". L'acteur en viendra même aux mains avec le producteur Scott Mosier.


title: Jay et Bob contre-attaquent

text: Le film a connu un modeste succès commercial, rapportant environ au box-office mondial, dont en Amérique du Nord, pour un budget de . En France, il a réalisé .


title: Jay et Bob contre-attaquent

text: Il a reçu un accueil critique mitigé, recueillant 54 % de critiques positives, avec une note moyenne de 5,7/10 et sur la base de 151 critiques collectées, sur le site agrégateur de critiques Rotten Tomatoes. Sur Metacritic, il obtient un score de 51/100 sur la base de 31 critiques collectées.


title: Tournoi de tennis de Bâle

text: Le tournoi de Bâle (Suisse) dont le nom officiel est Swiss Indoors Basel, est un tournoi de tennis de l'ATP World Tour créé en 1970.


title: Tournoi de tennis de Bâle

text: En 2009, ce tournoi est passé de la catégorie International Series (ATP 250 Series actuel) à la catégorie ATP 500 Series.


title: Tournoi de tennis de Bâle

text: Le tournoi de Bâle est le dernier tournoi de tennis au monde à avoir été parrainé par une marque de tabac. Le sponsor titulaire du tournoi était la marque de tabac Davidoff, marque phare de cigarettes de la multinationale Imperial Tobacco et aussi marque suisse de cigares. Un tel parrainage, interdit dans l'Union européenne, vaut au tournoi "Davidoff Swiss Indoors" d'être fortement critiqué par les organisations antitabac, notamment l'association suisse OxyRomandie et son président Pascal Diethelm.


title: Tournoi de tennis de Bâle

text: Pour éviter d'être condamnée pour violation des lois française et européenne, la chaîne de télévision Eurosport s'est retirée du tournoi en 2008. En 2009, l'UNESCO a refusé une donation du tournoi. En , la chaîne de télévision Sport+ a été condamnée par le Tribunal de grande instance d'Evry pour avoir diffusé les images du tournoi de Bâle lorsque celui-ci était parrainé par la marque Davidoff. La condamnation est définitive, Sport+ n'ayant pas fait appel. Plusieurs procédures judiciaires sont encore en cours, dont une plainte pour violation de la loi française contre l'organisateur du tournoi et le groupe Oettinger Davidoff, et une plainte contre la télévision suisse.


title: Tournoi de tennis de Bâle

text: Roger Federer détient les records de victoires (10), de victoires consécutives (3, série en cours), de finales (15) et de finales consécutives (10).


title: Ngô Bảo Châu

text: Ngô Bảo Châu, né le à Hanoï, est le premier mathématicien vietnamien (naturalisé français au début de l'année 2010) à avoir reçu le Clay Research Award, en 2004. Ses travaux portent sur le programme de Langlands. Il est également récipiendaire de la Médaille Fields depuis 2010.


title: Ngô Bảo Châu

text: Ngô Bảo Châu est né dans une famille d'intellectuels de Hanoï. Son père, Ngô Huy Cẩn, est physicien et sa mère est médecin. À l'âge de quinze ans, il est admis en classe de mathématiques au lycée spécialisé de l'Université nationale du Vietnam. Pendant cette période, Ngô Bảo Châu participera aux 29 et 30 Olympiades internationales de mathématiques, et y recevra deux médailles d'or, devenant ainsi le premier vietnamien à remporter un tel palmarès. Il est reçu à cette occasion par Đỗ Mười, alors président du Conseil des ministres du Vietnam.


title: Ngô Bảo Châu

text: Il commence à apprendre le hongrois, dans le but d'aller à Budapest après le lycée, mais la chute du mur de Berlin, en 1989, remet en cause ce projet, le nouveau gouvernement hongrois suspendant les bourses d'études accordées aux étudiants vietnamiens.


title: Ngô Bảo Châu

text: Il obtient alors une bourse du gouvernement français pour étudier à l'université Pierre-et-Marie-Curie, à Paris, de 1990 à 1992. Il intègre l'École normale supérieure en 1992, puis y obtient un DEA.


title: Ngô Bảo Châu

text: Il obtient son doctorat à l'Université de Paris-Sud en 1997 (thèse : "Le lemme fondamental de Jacquet et Ye en égales caractéristiques"), sous la direction de Gérard Laumon (qui a eu comme autre élève Laurent Lafforgue, médaille Fields en 2002). Il reçoit, en 2003, l'habilitation à diriger des recherches (HDR) de l'Université Paris-Nord.


title: Ngô Bảo Châu

text: Ngô Bảo Châu est entré au CNRS comme chargé de recherche à l'automne 1998, affecté au Laboratoire LAGA de l'Université Paris 13. Il y resta jusqu'en 2004. Il soutient son habilitation à diriger des recherches (HDR) en 2003, et a été recruté comme professeur à l'Université Paris-Sud en 2004.


title: Ngô Bảo Châu

text: En 2004, Ngô Bảo Châu et Gérard Laumon ont reçu le Clay Research Award pour leur preuve du pour les groupes unitaires. En 2008, Ngô Bảo Châu a annoncé une preuve du lemme fondamental pour les algèbres de Lie (pour laquelle il a reçu la Médaille Fields 2010).


title: Ngô Bảo Châu

text: Depuis 2007, il est détaché à lInstitute for Advanced Study de l'université de Princeton, et il accepte un poste de professeur en mathématiques à lUniversité de Chicago à partir du mois de . Depuis 2011, il est aussi directeur scientifique du "Vietnam Institute for Advanced Study in Mathematics". En 2020, il entre au Collège de France sur la chaire de Formes automorphes.


title: Appui tendu renversé

text: L’appui tendu renversé (ATR) ou équilibre sur les mains (on utilise parfois aussi le terme anglais handstand) est l'acte de se tenir dans une position stable et renversée à la verticale en équilibre sur les mains. C'est un élément de base en gymnastique, mais il est utilisé dans de nombreuses activités sportives telles que le yoga, le cirque ou encore dans certains styles de danse. Dans un équilibre basique, le corps est droit et aligné, les bras et les jambes sont tendus et les mains sont espacées d'environ la largeur des épaules.


title: Appui tendu renversé

text: La posture est composée des pieds pointés vers le haut, bras dans le prolongement du corps ; par la fermeture du tronc sur la jambe avant, ouverture de l'angle jambe-tronc et légère impulsion jambe, aller poser les mains pour s'établir à l'ATR, regard sur les mains, corps gainé ; puis, par fermeture de l'angle jambes-tronc et impulsion bras, se rétablir à la fente avant.


title: Appui tendu renversé

text: L'appui tendu renversé est utilisé dans la plupart des disciplines que regroupe le terme de "gymnastique" ; la gymnastique artistique, rythmique, acrobatique ou aérobic.


title: Appui tendu renversé

text: Principalement utilisé en gymnastique artistique, qu'il soit passager ou tenu, il est un élément de base car il se retrouve sur tous les agrès et que sa maîtrise est nécessaire pour la réalisation d'éléments plus difficiles. Pour obtenir un résultat esthétique, la réalisation est très réglementée. Ainsi, un bon ATR comprend : le bassin en rétroversion, les épaules en ouverture et en élévation, les bras placés aux côtés des oreilles, les jambes et pointes de pieds serrées et tendues, le tout en position de gainage.


title: Appui tendu renversé

text: Selon le code de pointage de 2009, la notation sur les différents agrès est la suivante. "A" au sol, "A" aux anneaux, "A" à la poutre, "A" à la barre fixe, "A" aux barres parallèles, "A" aux barres asymétriques quand les jambes sont écartées, "B" quand elles sont serrées.


title: Appui tendu renversé

text: L'appui tendu renversé (ATR) aussi appelé "handstand" (de l'anglais) est aussi pratiqué dans d'autres disciplines que la gymnastique, comme le Freerun qui est un sport de rue dérivé du Parkour.


title: Appui tendu renversé

text: Ainsi qu'en Street workout qui consiste à faire de la musculation en extérieur et en utilisant seulement le poids de son corps.


title: Dans le noir (film)

text: Dans le noir (') est un film d'horreur américain coécrit et réalisé par David F. Sandberg, sorti en 2016. Le film est adapté d'un court métrage intitulé ', également écrit et réalisé par David F. Sandberg, publié sur la plateforme de vidéos YouTube en 2013. Le film a été un succès commercial et critiques, il a rapporté environ de recettes mondiales et a reçu des critiques favorables’’.


title: Dans le noir (film)

text: À Los Angeles, Martin vit seul avec sa mère, Sophie, depuis que son père a été mystérieusement assassiné à son travail. Un soir, il entend de nouveau sa mère parler seule. Sortant de sa chambre, il est témoin d'un phénomène aussi surnaturel que terrifiant qui l'empêche de dormir. Il finit par se réfugier chez Rebecca, sa demi-sœur plus âgée qui a quitté la maison familiale et n'entretient aucun contact avec sa mère. Les apparitions inquiétantes se produisant sous les yeux de celle-ci et dans son appartement, elle décide de percer le mystère qui entoure leur mère et qui ne semblent faire son apparition qu'en l'absence de lumière...


title: Dans le noir (film)

text: David F. Sandberg, et sa femme , ont réalisé le court métrage original intitulé "Lights Out" dans le cadre d'une compétition de courts d'horreur. Bien qu'il n'ait pas remporté la compétition, le court métrage est rapidement devenu viral, conduisant Sandberg à être contacté par des agents, au point où il a dû créer un tableur pour garder une trace d'eux. L'un des contacts était Lawrence Grey qui voulait collaborer avec James Wan afin de produire une version longue. Bien que Wan ait apprécié le court métrage, il n'était pas sûr qu'il soit adaptable en un long-métrage jusqu'à ce que Sandberg produise un traitement pour la version longue.


title: Dans le noir (film)

text: Le déménagement à Hollywood a été un peu compliqué pour le couple, obligeant Losten à quitter son emploi. Une fois à Hollywood, ils n'étaient pas en mesure d'obtenir un appartement puisqu'ils n'avaient pas de "credit score" américain, les obligeant à louer un Airbnb tous les mois.


title: Dans le noir (film)

text: Le casting de Gabriel Bateman et Teresa Palmer s'est déroulé en juin 2015, juste avant le début du tournage’’’. Sandberg n'avait auparavant jamais travaillé avec une équipe de tournage et visité de plateau avant de réaliser "Dans le noir", et demandait à l'assistant-réalisateur,


title: Dans le noir (film)

text: "Dans le noir" a reçu des avis généralement positifs’. L'agrégateur critiques Rotten Tomatoes a donné au film une note d'approbation de 76 %, basée sur 148 critiques, avec une moyenne pondérée de 6.3/10. Sur Metacritic, le film a reçu un score de 58 sur 100, basé sur 33 critiques. En France, le film reçut des critiques plutôt mitigées, sur Allociné, il reçut une note de 2.7/5, basée sur 18 critiques de la part de la presse et une note de 3,3/5 basée sur 240 critiques de la part des spectateurs’.


title: Dans le noir (film)

text: "Dans le noir" a rapporté lors de son premier jour d'exploitation. Le film a dépassé ses attentes en rapportant lors de son premier weekend d'exploitation en Amérique du Nord. À l'international, le film a rapporté lors de son premier weekend. Le film a bénéficié de sortir dans le sillage du succès mondial de "". Ses autres meilleurs démarrages ont été enregistrés en Corée du Sud (), en France (), au Royaume-Uni () et en Espagne (). Le film est un succès commercial au box-office, remboursant son budget de , en rapportant de recettes mondiales et de recettes aux États-Unis et au Canada. En France, il a fait .


title: Dans le noir (film)

text: En juillet 2016, il a été annoncé par New Line Cinema et Warner Bros. Pictures que le film aura une suite. Eric Heisserer reviendra pour écrire le scénario et David F. Sandberg reviendra pour réaliser le film. Quant à James Wan et Lawrence Grey, ils reviendront pour produire le film.


title: Grande Casse

text: La Grande Casse est le plus haut sommet du massif de la Vanoise, dans les Alpes françaises, et du département de la Savoie.


title: Grande Casse

text: La Grande Casse se trouve dans le département français de la Savoie, à cheval sur les communes de Pralognan-la-Vanoise à l'ouest, de Champagny-en-Vanoise au nord et de Val-Cenis au sud. La station de Tignes se trouve en direction du nord-ouest. Avec ses d'altitude, elle constitue le point culminant du massif de la Vanoise, dans les Alpes, et le plus haut sommet du département. Elle se trouve sur la même arête que la Grande Motte () à l'est et n'est séparée de la pointe Mathews () que par le col des Grands Couloirs au sud-ouest. Cette crête constitue la ligne de partage des eaux entre les vallées de la Tarentaise au nord et de la Maurienne au sud. Elle domine également des sommets environnants comme le Grand Bec (), la pointe du Vallonnet (), les pointes et aiguille de l'Épéna ( pour cette dernière), la pointe de la Sana () ou encore le mont Pelve (). Le versant ouest du sommet abrite le glacier des Grand Couloirs, son versant nord-ouest le glacier de la Grande Casse et son versant nord-est le glacier de Rosolin.


title: Grande Casse

text: La première ascension de la Grande Casse a été réalisée le par William Mathews, Michel Croz et Étienne Favre. À ces trois personnes, certaines sources en rajouteraient une quatrième : le géologue et révérend Thomas George Bonney. Celui-ci aurait rejoint Matthews et Croz à Tignes. Des sources ne font que « supposer » son intégration au duo après leur ascension commune à la Grande Sassière sans donner de justification alors que pour d'autres il n'est jamais question de Bonney. En revanche, il sera bien là avec Matthews et Croz au mont Viso, après les avoir rejoint à la Bérarde et au mont Pourri en 1862. Bonney fut aussi avec Matthews en 1859, du côté du mont Rose dans le canton du Valais. Il existe une autre explication reposant sur une confusion entre plusieurs toponymes. En effet, le mont Pourri était nommé "Chaffe-Carre" par les Britanniques depuis . Au même moment, les cartographes sardes (ou piémontais), sur leur carte topographique « Mont-Iseran » reportent un mont Chaffe-Carre à l'emplacement même de la Grande Casse.


title: Grande Casse

text: En avril 1887, le premier parcours de la face nord-nord-ouest de la Grande Casse est effectué par Victor Puiseux avec son fils Pierre Puiseux, Amédée Crochet et Joseph Amiez.


title: Grande Casse

text: Le , une cordée de militaires du de chasseurs alpins se perd dans le brouillard et se retrouve dans des pentes bien plus raides. C'est alors l'accident. Deux des quatre militaires, le lieutenant Porcher et l'adjudant Rosier, meurent et c'est le sous-lieutenant A. Messimy qui ira chercher les secours.


title: Grande Casse

text: Deux ans plus tard, le , ce dernier, accompagné de J.-J. Blanc, retournera sur le sommet pour venir à bout d'une autre voie d'ascension qui porte maintenant le nom de « couloir Messimy » et qui débouche sur la pointe Matthews.


title: Grande Casse

text: La "petite face nord" ou "face nord de droite" a été vaincue par les frères Puiseux et le guide Joseph Amiez, le . Ils passèrent par l'éperon rocheux et non par la pente de glace qui est fréquemment parcourue au .


title: Grande Casse

text: La "face nord directe", dite « couloir des Italiens », a été ouverte par Aldo Bonacossa et L. Binaghi, le . En 2008, elle est considérée comme une voie majeure en glace en Vanoise.


title: Grande Casse

text: En août 1942, l'abbé Louis Pellicier, curé de Tignes, avec Michel Barrault et Jean Quelin font la première de la traversée Grande Motte-Grande Casse (AD+/IV).


title: Grande Casse

text: Le , Jean-Marc Boivin, François Diaferia et Jacques Maurin font la première de la voie "Folie douce" (85°/TD+/IV/5/M5) en douze heures. Ils se désencordent vers le haut de la face car l'assurage est délicat du fait du rocher pourri et cassant.


title: Grande Casse

text: Le , Marc Malvolti et Chris Gachet ouvrent une nouvelle voie sur la Grande Casse, le "Couloir NNW" (70°/D/3/III/M4).


title: Grande Casse

text: Le plus haut sommet du massif de la Vanoise est fréquemment parcouru par les alpinistes. Il en résulte de nombreux itinéraires :


title: Navajo (langue)

text: Le navajo ( ; autonyme : "Diné bizaad" ), parfois écrit navaho, est une langue amérindienne qui fait partie, comme les diverses langues apaches, du groupe sud de la famille athapascane, qui appartient elle-même à la famille des langues na-dené. Alors que la plupart des langues na-dené sont parlées bien plus au nord (Alaska, Yukon, Territoires du Nord-Ouest et provinces canadiennes), le navajo est parlé dans le sud-ouest des États-Unis et au Mexique, par le peuple navajo, qui se désigne lui-même par le terme de "Diné" (le peuple).


title: Navajo (langue)

text: Le navajo compte plus de locuteurs que n'importe quelle autre langue amérindienne au nord de la frontière entre le Mexique et les États-Unis. Selon l"" pour la période 2012-2016, âgées de plus de déclarent parler navajo, dont soit 50,8 % en Arizona, soit 38,4 % au Nouveau-Mexique et soit 4,5 % dans l'Utah.


title: Navajo (langue)

text: Pendant la Seconde Guerre mondiale et notamment durant la Guerre du Pacifique, des Navajos servant dans les unités de transmissions américaines avaient mis sur pied un code basé sur leur langue, afin d'assurer la confidentialité des messages radio ; ils sont connus sous le nom de "".


title: Navajo (langue)

text: Le navajo est encore largement parlé par les Navajos de tous âges, avec plus de la moitié de la population Navajo parlant le navajo chez eux. Les Navajos sont une des rares tribus amérindiennes parlant leur langue propre dans la vie de tous les jours. La langue est cependant en déclin, en particulier dans les zones urbaines hors réserve indienne : le passage à l'anglais s'accroît chez les jeunes générations. Même au sein du territoire navajo, les recensements indiquent qu'entre 1980 et 1990, la proportion de navajos entre monolingues en anglais est passée de 12 à 28 %, puis à 43 % en 2000. Bien qu'il soit la plus vigoureuse des langues amérindiennes aux États-Unis, le navajo n'en est donc pas moins une langue en danger face à la pression de l'anglais.


title: Navajo (langue)

text: Le film "", premier épisode de la trilogie originale de la saga "", est le premier film à avoir été doublé en navajo et le premier film entièrement doublé en langue amérindienne.


title: Navajo (langue)

text: Il y a quatre voyelles fondamentales en navajo : a, e, i et o. Elles varient selon trois paramètres simultanément :


title: Navajo (langue)

text: La combinaison de ces trois variables aboutit à des voyelles telles que ą́ą́ (a long, nasalisé, ton haut).


title: Navajo (langue)

text: Voici la liste des phonèmes consonantiques du navajo en orthographe standard, accompagnées de leur prononciation notée entre crochets dans l'API :


title: Navajo (langue)

text: Contrairement à son pendant sourd ł, la sonore l est phonétiquement une consonne spirante (comme en anglais et en français). Comme beaucoup de langues amérindiennes du Sud-Ouest des États-Unis, le navajo est assez pauvre en consonnes labiales.


title: Navajo (langue)

text: En orthographe navajo, la lettre h représente deux sons différents : on le prononce [x] à l'initiale d'un radical et [h] à l'initiale d'un préfixe ou à la fin d'un radical et/ou d'un mot. Cependant, quand [x] est précédé de s on l'écrit toujours x et jamais h afin d'éviter la confusion avec sh (ex.násxéés « Je tourne autour » et jamais *náshéés).


title: Navajo (langue)

text: La réalisation phonétique des consonnes dorsales g, k, kʼ, h, gh dépend de l'environnement vocalique : elle est palatale devant les voyelles antérieures i et e et vélaire devant les voyelles postérieures a, labiovélaire devant la voyelle arrondie o.


title: Navajo (langue)

text: Pour gh, palatalisation et labialisation sont toutes deux représentées dans l'orthographe : y pour la variante palatale et w pour la variante labiale. L'orthographe n'indique pas les variantes pour les autres consonnes.


title: Navajo (langue)

text: Les fricatives sonores z, l, zh, gh commutent à l'initiale des radicaux avec leurs pendants sourds s, ł, sh, h, respectivement. La variante sourde apparaît précédée de consonnes sourdes comme s, sh, h, et ł, tandis que les sonores apparaissent entre voyelles ou entre une sonore et une voyelle, ce qui produit des alternances morphologiques telles que sh + l → shł, h + l → hł, sh + zh → shsh, h + zh → hsh. De ce fait, le navajo n'a en général pas d'opposition entre sourde et sonore à l'initiale des radicaux, la sonorité des fricatives y dépend de l'élément qui précède. Exemples avec le radical verbal -lááh « rassembler, choisir » et le radical nominal hosh « épine, cactus » :


title: Navajo (langue)

text: Dans certains radicaux nominaux cependant, l'élément initial du radical n'est pas sonorisé entre voyelles ashįįh « sel ». Dans quelques radicaux verbaux et nominaux, l'élément initial sourd du radical s commute avec l'élément sonore y, comme dans sin « chant » ~ biyiin « son chant » - au lieu de la sonore z comme dans séí « sable » et bizéí « son sable ». L'alternance s ~ y provient du proto-athapascan *x̯ ou *y, tandis que l'alternance s ~ z provient du proto-athapascan *z.


title: Navajo (langue)

text: Il existe en navajo une harmonie consonantique concernant les sifflantes (fricatives alvéolaires) et les chuintantes (fricatives post-alvéolaires). Les sifflantes s'assimilent aux chuintantes dans les radicaux, et les chuintantes des préfixes s'assimilent aux sifflantes du radical. Par exemple, le préfixe si- (statique perfectif) est réalisé si- ou shi- selon que le radical contient ou non une chuintante : shibeezh « c'est bouilli (perfectif) » (avec sh car le zh radical est une chuintante) ~ sido « c'est brûlant (perfectif) » (avec s en l'absence de chuintante).


title: Navajo (langue)

text: Les radicaux (nominaux, verbaux...) ont la structure syllabique suivante : CV(V)(C), où VV représente une voyelle longue. Cela veut dire que toute syllabe doit avoir au moins une consonne suivie d'une voyelle brève ou longue (noyau de la syllabe), et éventuellement fermée par une consonne.


title: Navajo (langue)

text: La plupart des préfixes ont la structure syllabique CV-, comme chʼí- « à l'extérieur + horizontal », exception faite de certains préfixes verbaux tels les classificateurs, qui apparaissent immédiatement avant le radical verbal (-ł-, -l-, -d-) et consistent en une consonne unique -C-. Quelques autres préfixes verbaux, situés à l'initiale absolue du verbe comme naa- « autour, aux environs », ont un noyau vocalique long CVV-. Quelques préfixes, enfin, se présentent sous des formes plus complexes par exemple hashtʼe- « prêt, préparé » (CVCCV-).


title: Navajo (langue)

text: Certaines analyses, comme celle de Harry Hoijer, considèrent que les préfixes verbaux conjoints ont la structure CV-. Selon d'autres analyses générativistes (ex. McDonough 2003), ces mêmes préfixes ont seulement la structure C-. Dans certains contextes, une voyelle épenthétique (par défaut la voyelle "i") est insérée après le préfixe consonantique.


title: Navajo (langue)

text: Tous les verbes sont des disyllabes. Certains verbes peuvent n'avoir qu'un préfixe non-syllabique sous sa forme originelle, un préfixe initial manquant, ou aucun préfixe, devant le radical. Comme il est obligatoire qu'un verbe ait deux syllabes, on doit ajouter un préfixe dépourvu de signification afin que cette exigence soit satisfaite. Ce préfixe postiche est connu sous le nom délément béquille" en terminologie athapascane (Edward Sapir utilise le terme "pepet vowel"). Par exemple, le verbe qui signifie « il(s) /elle(s) pleure(nt) » a la structure morphologique suivante : Ø-Ø-cha où le préfixe modal imperfectif et le préfixe de troisième personne sujet sont tous deux des marques zéros, suivies du radical verbal -cha. Pour que cette forme verbale soit complète, l'élément béquille yi- doit être préfixé au radical, la forme résultante est yicha. Autres exemples : le verbe yishcha « je pleure », morphologiquement Ø-sh-cha (Ø- mode imperfectif marque zéro, -sh- première personne du singulier sujet, -cha radical) ou encore wohcha « vous pleurez » qui est en fait Ø-oh-cha (Ø- mode imperfectif marque zéro, -oh- deuxième personne duel-pluriel sujet, -cha radical). La consonne de l'élément béquille est y devant i, w devant o, et gh devant a"'.


title: Navajo (langue)

text: Typologiquement, le navajo est une langue qui marque les relations grammaticales sur le noyau du syntagme. Bien qu'il soit fondamentalement agglutinant et de tendance polysynthétique, beaucoup de ses combinaisons d'affixes provoquent des contractions (selon diverses lois phonétiques), à l'instar des langues flexionnelles. L'ordre des mots canonique en navajo est Sujet-Objet-Verbe (SOV). Le procédé morphologique principal est la préfixation, ce qui est inhabituel pour une langue SOV (dans lesquelles les suffixes dominent le plus souvent).


title: Navajo (langue)

text: La phrase navajo est avant tout centrée sur le verbe, les verbes sont largement majoritaires et les noms assez peu nombreux. En plus des verbes et des noms, le navajo possède d'autres éléments tels que des pronoms, des clitiques aux fonctions diverses, des démonstratifs, des numéraux, des postpositions, des adverbes, et des conjonctions, entre autres. Harry Hoijer regroupe toutes ces catégories en une classe de mots qu'il appelle "particules" ; selon ses vues, le navajo aurait des noms, des verbes et des particules. Il n'y a pas de classe lexicale qui corresponde aux adjectifs du français, ce sont en navajo des formes dérivées du verbe.


title: Navajo (langue)

text: Beaucoup de concepts exprimés par des noms dans d'autres langues apparaissent sous forme de verbes en navajo. La majorité des vrais noms ne marquent pas le nombre, et sont également dépourvu de marque de cas. Les syntagmes nominaux ne sont pas nécessaires pour former des phrases grammaticalement correctes, étant donné la densité d'informations contenue dans le verbe.


title: Navajo (langue)

text: Il y a deux principaux types de noms en navajo : les noms simples et les noms dérivés de verbes ou déverbaux. Les noms simples se distinguent par leur faculté à prendre un préfixe possessif comme dans ' « couteau », ' « son couteau (à elle) » et ' « paquet », ' « mon paquet ».


title: Navajo (langue)

text: Les déverbaux sont des verbes (ou des syntagmes verbaux) transformés en noms soit par un enclitique nominalisant, soit par simple conversion sans marque morphologique. Exemples :


title: Navajo (langue)

text: Les déverbaux peuvent être longs et complexes, par exemple "" « char d'assaut » formé de trois éléments principaux :


title: Navajo (langue)

text: Pour exprimer la possession de la plupart des noms, il faut ajouter un préfixe personnel, les mêmes que ceux utilisés pour la conjugaison objets (comme dans le tableau de la partie "flexion pronominale", préfixes objets).


title: Navajo (langue)

text: Le navajo utilise beaucoup de postpositions tandis que les langues indo-européenne préfèrent utiliser des prépositions. Ainsi, toutes les prépositions de lieux sont exprimés par la combinaison d'un préfixe personnel et d'une postposition :


title: Navajo (langue)

text: Par exemple, "shiyaa" veut dire « sous moi » ("shi" : moi et "yaa" : sous) et "shikááʼ =" sur moi ("shi" : moi et "kááʼ" : sur). Quelquefois, les postpositions sont combinées avec des noms comme "Dinétah" ("Diné" : peuple navajo, les personnes et "tah" : parmi).


title: Navajo (langue)

text: Le navajo utilise un système de numération décimal. Les nombres de 1 à 10 ont chacun un nom spécifique. Les nombres de 11 à 19 se forment en ajoutant le suffixe ' (+ 10) aux nombres de base 1-9. Les nombres de 20 à 100 se forment en ajoutant le suffixe multiplicatif ' (× 10) aux nombres de 2 à 10.


title: Navajo (langue)

text: Dans les nombres composés, la combinaison entre nombres de base entraîne des altérations vocaliques et consonantiques (par exemple la perte du "ʼ" et l'abrègement de la voyelle áá dans "tá-diin" « trente »). Le nombre « un » a trois formes : "łáaʼii" (utilisé pour compter « un, deux, trois... »), "łá" (forme abrégée dans les nombres composés), "tʼááłáʼí" (utilisé dans les nombres plus grands et pourvu d'un préfixe de pluriel distributif).


title: Navajo (langue)

text: Pour les nombres supérieurs à 20, il y a deux types de formation pour les nombres intermédiaires entre les multiples de 10 (soit 21-29, 31-39, 41-49, etc.). De 21 à 29 et de 41 à 49, ils se forment par la suffixation du chiffre des unités à celui des dizaines, comme dans "naadįįnaaki" « vingt-deux » (< "naadiin" « vingt » + "naaki" « deux ») et "dízdįįłaʼ" « quarante-et-un » (< dízdiin « quarante » + "łaʼ" « un »). Les autres nombres se forment en plaçant "dóó baʼąą" « et en plus de » entre le chiffre des dizaines et celui des unités, par exemple "tádiin dóó baʼąą tʼááłáʼí" « trente-et-un » et "ashdladiin dóó baʼąą tʼááʼ" « cinquante-trois ». On peut également former les numéraux de 41 à 49 de cette manière : « quarante-deux » "dízdiin dóó baʼąą naaki"' ou bien "dízdįįnaaki".


title: Navajo (langue)

text: Les nombres de 100 à 900 se forment en ajoutant l'enclitique multiplicatif "-di" aux nombres de base 1-9 suivis du mot "neeznádiin" « centaine », ex. "tʼááłáhádí neeznádiin" « cent », "naakidi neeznádiin" « deux cents », "táadi neeznádiin" « trois cents ».


title: Navajo (langue)

text: Les nombres de base dont la dernière syllabe porte le ton haut le changent en ton descendant devant l'enclitique -di.


title: Navajo (langue)

text: Pour les milliers, on utilise le mot mííl (emprunt à l'espagnol "mil") couplé avec -di: tʼááłáhádí mííl « mille », naakidi mííl « deux mille », etc. Le mot pour "million" se forme en ajoutant le radical -tsoh « grand » à mííl : mííltsoh « million » comme dans tʼááłáhádí mííltsoh « un million », naakidi mííltsoh « deux millions », etc.


title: Navajo (langue)

text: Le verbe est un élément clé de la langue navajo, et connu pour sa grande complexité. Les verbes sont composés d'un radical auquel s'ajoutent des préfixes flexionnels et / ou dérivationnels. Tout verbe inclut au moins un préfixe. Les préfixes verbaux doivent apparaître dans un ordre bien défini.


title: Navajo (langue)

text: Le "radical verbal" se compose d'une "racine" hypothétique et d'un "suffixe", souvent amalgamé. Ce radical, combiné avec un "préfixe classificateur" (et parfois avec d'autres préfixes thématiques), forme le "thème verbal". Les "préfixes thématiques" sont des préfixes non-productifs, leur fonction dérivationnelle est limitée, et ils n'ont plus de signification bien définie. Exemples de préfixes thématiques : le préfixe archaïque yá-, attesté seulement avec le radical -tééh/-tiʼ qui signifie « parler » comme dans yáłtiʼ « il parle (en ce moment) ». Le thème est ensuite combiné avec des "préfixes dérivationnels" qui forment avec lui la "base verbale". Enfin viennent s'ajouter à cette base les "préfixes flexionnels" (que Young et Morgan appellent "préfixes paradigmatiques") : le verbe navajo est alors complet et c'est ainsi qu'il apparaît dans l'énoncé.


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text: Le navajo possède un grand nombre de distinctions d'aspect, de mode et de temps, exprimées par des modifications du radical (alternances vocaliques, alternances tonales, suffixation) souvent combinées avec certains préfixes flexionnels. On compte sept « modes » et environ douze « aspects » et dix « sous-aspects » - le terme de « mode » étant assez impropre, la plupart des valeurs exprimées par les modes étant en fait d'ordre aspectuel. Chaque verbe navajo peut en général apparaître sous un grand nombre de combinaisons de « mode » et d'aspect.


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text: Les préfixes qui apparaissent dans le verbe navajo sont ajoutés dans un ordre précis, plus ou moins rigide selon le type de préfixe ; cette analyse morphologique, appelée modèle de position de classe ou modèle de filière des emplacements, fut proposée en premier lieu par Edward Sapir et Harry Hoijer. Un verbe donné n'aura pas un préfixe pour chaque position ; en fait, la plupart des verbes navajos ne sont pas aussi complexes que ce modèle pourrait suggérer. Le nombre maximum de préfixes se situe autour de huit.


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text: On peut séparer les préfixes en deux séries : les "préfixes conjoints" et les "préfixes disjoints". Les préfixes disjoints apparaissent dans les toutes premières positions du verbe, les préfixes conjoints apparaissent après, plus proches du radical verbal. Le complexe de préfixes peut se diviser en 11 positions, certaines positions pouvant elles-mêmes comporter des subdivisions. Ci-dessous figure un tableau récemment proposé comme modèle de conjugaison navajo .


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text: Bien que les préfixes se situent en général toujours à la même position définie, certains préfixes échangent leur place par un phénomène de métathèse. Par exemple le préfixe ʼa- ( objet indéfini) apparaît généralement avant di-, comme dans :


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text: Cependant quand ʼa- apparaît avec les préfixes di- et ni-, le ʼa- est interverti avec di-, ce qui donne l'ordre di- + ʼa- + ni-, comme dans :


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text: Bien que la tradition propose le plus souvent ce modèle d'analyse pour la description du verbe navajo, d'autres analyses ont été proposées par les athapascanistes.


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text: Les verbes navajos prennent des préfixes marqués pour la personne et le nombre, qui marquent aussi bien le sujet que l'objet. Leur forme peut changer à certains modes, particulièrement le mode imperfectif (voir la section "Mode et aspect"). Les préfixes personnels de base (ainsi que les abréviations utilisées par Young et Morgan) sont répertoriés dans le tableau ci-dessous :


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text: Les préfixes sujets apparaissent en deux positions. Les préfixes sujets de première et deuxième personne (-sh-, -iid-, ni-, -oh-) apparaissent en position 8 juste devant les préfixes classificateurs. Les préfixes sujets de quatrième personne, indéfinis et spatiaux (ji-, ʼa-, ha-~ho-), appelés aussi « pronoms déictiques sujets », apparaissent en position 5. La troisième personne sujet est marquée par l'absence de préfixe, phénomène appelé généralement « préfixe zéro » -Ø-, en position 8 également. Les préfixes objets peuvent apparaître en position 4 en tant qu'objets directs, en position 1a comme « postpositions zéros », ou en position 0 en tant que régimes de postpositions incorporées au complexe verbal.


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text: La préfixe sujet de quatrième personne ji- est une sorte de troisième personne de substitution. Il a de nombreux emplois, notamment pour :