title: Bondy Blog

text: Le Bondy Blog a été ouvert par Serge Michel du magazine suisse "L'Hebdo", pendant les émeutes de 2005 dans les banlieues françaises. Une quinzaine de journalistes de "L'Hebdo" se sont alors relayés pendant trois mois dans un petit local de la cité Blanqui de Bondy. Cette démarche de l'hebdomadaire suisse a été vue comme un pied de nez aux médias français, souvent accusés d'être déconnectés des réalités des banlieues. Cependant, le journaliste Paul Ackermann a été agressé.


title: Bondy Blog

text: En , le blog a été remis à une équipe locale, dirigée par Mohamed Hamidi. Celle-ci fait croître l'audience et signe fin 2006 un accord avec le portail actualité de Yahoo! France afin de couvrir la campagne des élections présidentielle et législatives de 2007.


title: Bondy Blog

text: En 2016, Nordine Nabili cède sa place de directeur à la journaliste Nassira El Moaddem. Elle démissionne en . L'assemblée générale de l'association nomme Latifa Oulkhouir et Ilyes Ramdani (devenus blogueurs en 2013) directrice et rédacteur en chef du Bondy Blog.


title: Bondy Blog

text: Les sujets sont autant locaux, relatifs à la vie des habitants, que plus globaux sur les politiques publiques. Ils abordent l'actualité . La rubrique « Bondy Business » souhaite faciliter les échanges entre entrepreneurs des quartiers.


title: Bondy Blog

text: Selon "Libération", en 2016, le média est soutenu notamment par la région Île-de-France et le ministère de la Ville. Entre 2015 et 2017, le média a également reçu par an d'Open Society Foundations.


title: Bondy Blog

text: Il est hébergé à partir du par le site du quotidien gratuit "20 Minutes", puis par Yahoo! France, et enfin par "Libération" depuis le .


title: Bondy Blog

text: L'initiative de ce blog a connu un succès médiatique. Presque la totalité de la presse, des radios et des chaînes de télévision françaises en ont parlé et le "New York Times" lui a consacré un article. En 2010, le site comptait uniques mensuelles.


title: Bondy Blog

text: En 2009, le Bondy Blog reçoit le prix Challenges du . Il a également reçu le Prix de la citoyenneté par la Fondation EDF.


title: Bondy Blog

text: En , le président de la République, François Hollande, vient à la célébration de l’anniversaire du média en ligne et salue son .


title: Bondy Blog

text: En , dans une interview à l'hebdomadaire "L'Obs", Gilles Kepel . Latifa Oulkhouir et Nassira El Moaddem, présidente et directrice du Bondy Blog, réfutent une affirmation de Gilles Kepel selon laquelle le média ne traiterait pas des attentats et jugent l'affirmation selon laquelle le Bondy Blog serait .


title: Bondy Blog

text: En , lorsqu'éclate l'affaire des tweets racistes, antisémites, homophobes et misogynes publiés entre 2012 et 2014 par Mehdi Meklat, le Bondy Blog réagit en prenant ses distances vis-à-vis de son ancien blogueur qui avait signé plus de .


title: Bondy Blog

text: Parmi les blogueurs passés par le Bondy Blog, on peut notamment citer Widad Ketfi, Mehdi Meklat et Badroudine Saïd Abdallah, , Faïza Zerouala, Alexandre Devecchio.


title: Emil Frey (entreprise)

text: L'entreprise est née à Zurich en 1924. Elle est le premier distributeur automobile en Suisse en 2013, avec un chiffre d'affaires de d’euros.


title: Emil Frey (entreprise)

text: En 2016, le groupe PSA cède ses filiales commerciales des marques Peugeot, Citroën et DS en Hongrie et Slovénie (le 1er février), en Croatie (le 1er mars), ainsi qu’en République tchèque et en Slovaquie (le 1er juillet) au groupe Emil Frey.


title: Emil Frey (entreprise)

text: Le , la branche suisse du groupe PSA annonce avoir été vendue à Emil Frey, lors d'un achat d'actions dont le contrat a été signé quinze jours plus tôt, rendant ainsi le Groupe Emil Frey propriétaire d'Opel, DS, Citroën et Peugeot, en Suisse.


title: Emil Frey (entreprise)

text: Le groupe Emil Frey s'entend avec le groupe automobile Stellantis pour reprendre la distribution des marques Abarth, Alfa Romeo, Fiat, Fiat Professional et Jeep en République tchèque, en Slovaquie et en Hongrie.


title: Emil Frey (entreprise)

text: En 2022, Emil Frey et le constructeur chinois Great Wall Motors concluent un partenariat stratégique pour l'importation et la distribution des marques Ora et Wey en Europe. Les premiers modèles seront lancés fin 2022 en Allemagne.


title: Carboxyle

text: En chimie organique, un groupe carboxyle est un groupe fonctionnel composé d'un atome de carbone, lié par une double liaison à un premier atome d'oxygène, et par une liaison simple à un second atome d'oxygène, lui-même relié à un atome d'hydrogène. On a donc la formule développée suivante :


title: Carboxyle

text: On écrit souvent les groupements carboxyles sous la forme réduite : -COOH (forme non ionisée du groupement). La forme ionisée du groupement est : -COO.


title: Constance Zimmer

text: Essentiellement connue pour ses rôles à la télévision, elle a joué Dana Gordon dans "Entourage," Janine Skorsky dans "House of Cards" et Quinn King dans la série satirique "Unreal".


title: Constance Zimmer

text: Constance Alice Zimmer, née le , faits ses débuts à la télévision américaine en 1993 dans un téléfilm. Suit une décennie d'apparitions dans une multitude de séries télévisées. Elle concrétise enfin en 2002 en intégrant la distribution principale d'une nouvelle sitcom, "Good Morning, Miami". Elle y joue le rôle d'une jeune assistante sexy et sarcastique. Si le programme est arrêté au bout de deux saisons, sa carrière est lancée.


title: Constance Zimmer

text: À la rentrée 2004, son pilote de comédie culinaire n'est pas retenue par la chaîne, la conduisant à des apparitions dans la populaire série policière "NYPD Blue" et l'attendue sitcom "Jake in Progress". Elle sécurise surtout un rôle récurrent dans la seconde saison de la populaire série sentimentale "Le Monde de Joan".


title: Constance Zimmer

text: À la rentrée 2005, elle se voit confier le premier rôle féminin de la série judiciaire "Dernier Recours", mais le programme ne dépasse pas une saison de 13 épisodes.


title: Constance Zimmer

text: À la rentrée 2006, le pilote de la sitcom "52 Flights" n'est pas commandé, et elle rejoint donc le casting de la série judiciaire "Boston Justice". Son personnage d'avocate disparait au bout des 24 épisodes de la troisième saison alors en cours.


title: Constance Zimmer

text: Durant les années suivantes, elle enchaîne les apparitions dans d'autres séries, mais c'est son personnage récurrent de Dana Gordon dans la comédie "Entourage" qui lui permet de conserver une visibilité, entre 2005 et 2011. Elle revient même pour le long-métrage écrit et réalisé par le créateur Doug Ellin, sorti en 2015.


title: Constance Zimmer

text: À la rentrée 2011, son pilote de sitcom "Home Game" dont elle tient le premier rôle, n'aboutit pas. Et la série anthologique "Love Bites" pour laquelle elle décroche un rôle, ne mène à rien, le programme étant arrêté avant même sa diffusion.


title: Constance Zimmer

text: À la rentrée 2013, elle fait un triple retour remarqué, en se concentrant sur un registre dramatique. Elle interprète d'abord un rôle récurrent dans la populaire série médicale "Grey's Anatomy", celui du . Alana Cahill durant cinq épisodes. Puis elle confirme cette exposition en rejoignant la distribution de la seconde saison de la prestigieuse série "The Newsroom". Enfin, elle se fait surtout remarquer en incarnant Janine Skorsky dans la série politique "House of Cards". Elle retrouve son personnage pour trois épisodes de la saison 2 en 2014.


title: Constance Zimmer

text: Parallèlement, elle participe à quelques films, avant de décrocher, à la rentrée 2015, l'un des deux rôles principaux de la série satirique "Unreal". Le programme est un carton critique et commercial. Son interprétation de la froide et impitoyable Quinn King lui permet enfin de s'imposer au premier plan, vingt ans après ses débuts. Deux saisons supplémentaires sont commandées.


title: Constance Zimmer

text: Elle continue à être productive, entre deux saisons de "Unreal" : en 2015, elle tient un rôle récurrent dans la troisième saison de la série de superhéros "". En 2016, elle double un personnage dans une série d'animation issue de la franchise "Transformers", et revient dans "House of Cards", pour un épisode de la quatrième saison.


title: Constance Zimmer

text: Constance Zimmer n'a pas de voix française régulière. Elle a été doublée à cinq reprises par Armelle Gallaud et à trois reprises chacune par Isabelle Leprince, Barbara Delsol et Marie Chevalot.


title: Allan (football, 1991)

text: Allan Marques Loureiro, plus simplement connu comme Allan, né le à Rio de Janeiro au Brésil, est un footballeur international brésilien qui évolue au poste de milieu de terrain à Al-Wahda FC.


title: Allan (football, 1991)

text: Le , il participe avec la sélection brésilienne à la Coupe du monde des moins de 20 ans organisée en Colombie. Lors du mondial, il joue trois matchs. Le Brésil remporte la compétition pour la cinquième fois de leur histoire en battant le Portugal (3-2 après prolongations).


title: Allan (football, 1991)

text: Le , il joue son premier match avec l'équipe du Brésil face à l'Uruguay (victoire 1-0) en entrant en jeu. Le , il connaît sa première titularisation face au Cameroun (victoire 1-0).


title: Allan (football, 1991)

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title: Valleraugue

text: Valleraugue ("Valarauga" en occitan) appartenant à la nouvelle commune de Val-d'Aigoual depuis le , est une ancienne commune française située dans le département du Gard, en région Occitanie.


title: Valleraugue

text: La commune est située dans le nord-ouest du département du Gard. Elle est limitrophe de la Lozère. Valleraugue est une commune des Cévennes gardoises.


title: Valleraugue

text: Valleraugue est l'une des communes du Massif central où le dénivelé entre le point le plus haut et le point le plus bas est le plus important (près de ).


title: Valleraugue

text: La distance entre Valleraugue et Notre-Dame-de-la-Rouvière, ayant permis une fusion territoriale (Val-d'Aigoual) des deux anciennes communes, est de à vol d'oiseau et par la route.


title: Valleraugue

text: La commune est essentiellement traversée par la route départementale « RD 986 » qui représente l'ancienne route nationale , allant des communes de Balsièges (Lozère) à Palavas-les-Flots (Hérault).


title: Valleraugue

text: Le village proprement dit se situe au confluent des cours d'eau du "Clarou" et de l’"Hérault" qui prennent tous deux leur source dans le massif de l'Aigoual.


title: Valleraugue

text: Le , il est tombé sur la commune de pluie en dix heures, ce qui constitue le record absolu de hauteur de précipitations en 24h en France métropolitaine. Durant six jours pluvieux consécutifs avant cet épisode diluvien, les sols étaient gorgés d'eau lorsque l'orage du 28 d'une intensité exceptionnelle se produisit, provoquant aussitôt de forts ruissellements. Le cours d'eau de l'Hérault devient un torrent tumultueux. Une lame d’eau, dévastant tout sur son passage, atteint le deuxième étage des maisons riveraines. Sur la commune, il n'y a aucune perte humaine, ni blessé. De cet épisode, le cours d'eau du Tarn connaît une crue historique, le fleuve en basse-vallée du Rhône déborde, la vallée de l'Eyrieux est ravagée en Ardèche et une vingtaine de ponts sont emportés en Lozère.


title: Valleraugue

text: Celui du est également dans les annales de l'histoire, puisqu'il est tombé d'eau en seulement quelques heures (dont 400 en 3 heures, ce qui est le record absolu en France). Cela en fait un chiffre inédit et quasiment le deuxième cumul le plus important sur une durée aussi courte en France.


title: Valleraugue

text: Selon Albert Dauzat et Charles Rostaing, il s'agit d'un composé roman. Il est peut-être constitué de l'appellatif toponymique "Val-" « val, vallée » cf. occitan "val" « val, terrain entre deux montagnes », accolé à un mot prélatin "*Araurica". "*Araurica" est un dérivé en "-ica", du nom antique de l'Hérault : "Araur" (cf. occitan "Erau / Eraur" [eˈɾaw] « l'Hérault »). D'où la signification globale possible de « terre entre deux montagnes dans la vallée de l'Hérault » ce qui correspond bien à la situation de Valleraugue.


title: Valleraugue

text: Valleraugue faisait partie de la Viguerie du Vigan et du diocèse de Nîmes (plus tard d'Alais) (Alès), archiprêtré de Sumène. On y comptait 7 feux en 1384 et 572 en 1789. Au commencement du , Valleraugue appartenait à la maison de Roquefeuil ; il fit ensuite partie de la baronnie de Meyrueis, et ne fut définitivement réuni à la couronne que vers 1780. Valleraugue devint, en 1790, le chef-lieu d'un canton du district du Vigan qui comprenait seulement trois communes : La Rouvière, Saint-André-de-Majencoules et Valleraugue.


title: Valleraugue

text: Le , les conseils municipaux des communes de Valleraugue et de Notre-Dame-de-la-Rouvière adoptent le vœu de fusionner les deux communes sous le nom de « Val-d'Aigoual » dans une volonté de mutualisation et d'optimisation de la gestion financière et territoriale. La réunion du acte la fusion des communes pour qu'elle soit applicable au . Un arrêté préfectoral fixant les modalités est émis le , en précisant que le chef-lieu est situé sur l'ancienne commune de Valleraugue.


title: Valleraugue

text: Le , la commune de Val-d'Aigoual prend le relais administratif des anciennes communes de Valleraugue et de Notre-Dame-de-la-Rouvière.


title: Valleraugue

text: La commune était le chef-lieu du canton de Valleraugue. De 2015 à 2018, elle fait partie du canton du Vigan. Au , la fusion avec la commune de Notre-Dame-de-la-Rouvière portant le nom de « Val-d'Aigoual » mentionne cette dernière dans le canton du Vigan.


title: Valleraugue

text: La station de ski de Prat Peyrot se situe sur le massif de l'Aigoual () entre et d'altitude. Elle se trouve à de Valleraugue. Elle est la propriété de la commune et fonctionne en régie municipale.


title: Valleraugue

text: Elle bénéficie du climat typique des Cévennes lui apportant parfois de très fortes précipitations (parfois plus d'un mètre de neige en moins d'une journée) mais souvent du vent froid (tramontane du nord-ouest et Mistral plein nord) ou "chaud" (sirocco ou plutôt marin sud/sud-est) pouvant faire fondre la neige. L'enneigement varie en fonction des années : par exemple en 2010 la station a fermé ses portes le . C'est pour cette raison que la station s'est munie de canons à neige.


title: Valleraugue

text: On y pratique le ski alpin (), le ski de fond () ainsi que les raquettes. Plus haut sur les terres arides (au-delà de ), on peut pratiquer le snowkite car le vent est souvent présent. En bas de la station on trouve un chalet restaurant, un chalet hors-sac et des WC publics. La station dispose de 15 pistes de ski alpin (5 vertes, 6 bleues et 5 rouges), 7 pistes de ski de fond (2 noires, 1 rouge, 1 bleue et 2 vertes), 3 dameuses et une école de ski, avec possibilité de cours individuels ou collectifs de ski de fond ou alpin et de snowboard pour les skieurs débutants ou plus perfectionnés, ainsi que 85 canons à neige pour pallier le manque de neige. L'hébergement et la location de skis se font à l'Espérou.


title: Le Cauchemar de Dracula

text: Le Cauchemar de Dracula ("Dracula" ou "Horror Of Dracula") est un film britannique réalisé par Terence Fisher, sorti en 1958. C'est le premier film de la série "Dracula" réalisée par le studio Hammer Films, le deuxième est "Les Maîtresses de Dracula" (1960) - bien que celui-ci ne mette pas en scène le personnage du célèbre comte.


title: Le Cauchemar de Dracula

text: Jonathan Harker se rend dans les Carpates chez le comte Dracula qui l'a engagé comme bibliothécaire. Mordu par une femme-vampire, il devient vampire à son tour. Son ami Van Helsing va libérer son âme et pourchasser Dracula, afin de le détruire.


title: Le Cauchemar de Dracula

text: Le cachet perçu pour son rôle, plutôt modeste (, soit ), permit tout de même à Christopher Lee de s'offrir une Mercedes d'occasion.


title: Le Cauchemar de Dracula

text: Totalement aveuglé par ses lentilles de contact, Christopher Lee manqua plusieurs fois ses prises durant le tournage.


title: Le Cauchemar de Dracula

text: Dans la séquence finale, c'est à Peter Cushing que vint l'idée de se jeter sur les rideaux pour les arracher, contre celle, plus banale, de les tirer pour dévoiler le soleil, comme le prévoyait le script.


title: Le Cauchemar de Dracula

text: - La Cauchemar de Dracula (DVD-9 Snap Case ou Keep case) sorti le édité par Warner Bros et distribué par Warner Home Vidéo France. Le ratio image est en 1.85:1 panoramique 16:9. L'audio est en anglais et allemand 1.0. Les sous-titres présents sont en anglais, français, allemands, suédois, turcs, norvégiens, grecs, arabes, anglais et allemands pour sourds et malentendants. En supplément la bande annonce originale du film en VO non sous-titrée. La durée est de . Il s'agit d'une édition Zone 2 Pal .


title: Générateur d'eau atmosphérique

text: Un générateur d'eau atmosphérique est un dispositif destiné à produire de l'eau à partir de l'air ambiant. La vapeur d'eau dans l'air est extraite par condensation : en refroidissant de l'air au-dessous de son point de rosée, en exposant l'air à des absorbeurs d'humidité ou en la pressurisant. Contrairement à un déshumidificateur, un tel générateur est conçu pour rendre l'eau potable. Ces générateurs sont utilisés lorsque l'eau potable pure est difficile voire impossible à obtenir ; il y a presque toujours une petite quantité d'eau dans l'air qui peut être extraite. Les deux principales techniques utilisées sont le refroidissement et la dessication .


title: Générateur d'eau atmosphérique

text: L'extraction de l'eau atmosphérique peut nécessiter un apport d'énergie important. Certaines méthodes d'extraction sont toutefois totalement passives, reposant sur des différences de température naturelles et ne nécessitant aucune source d'énergie externe. Des études en biomimétisme ont montré que le coléoptère "Stenocara gracilipes" disposait de cette capacité.


title: Générateur d'eau atmosphérique

text: Les Incas étaient capables de collecter la rosée et de la canaliser vers des citernes pour une distribution ultérieure. Certains documents historiques indiquent une utilisation de l'eau collectée à partir de pièges à brouillard. Ces méthodes traditionnelles étaient généralement passives, ne nécessitant aucune source d’énergie externe que les variations de température naturelles.


title: Générateur d'eau atmosphérique

text: Plusieurs inventeurs ont mis au point des puits aériens afin de capter de manière passive l’humidité de l’air.


title: Générateur d'eau atmosphérique

text: De nombreux générateurs d'eau atmosphérique fonctionnent de manière analogue à celle d'un déshumidificateur : l'air passe sur un serpentin refroidi, ce qui provoque la condensation de l'eau. Le taux de production d'eau dépend de la température ambiante, de l'humidité, du volume d'air traversant le serpentin et de la capacité du dispositif à refroidir le serpentin. Ces systèmes réduisent la température de l'air, ce qui réduit sa capacité à transporter la vapeur d'eau et provoque une condensation. Il s’agit de la technologie la plus utilisée.


title: Générateur d'eau atmosphérique

text: Une autre technologie disponible utilise des absorbeurs d'humidité liquides ou humides tels que le chlorure de lithium ou le bromure de lithium pour extraire l'eau de l'air par un processus hygroscopique. Une technique similaire combine l'utilisation d'absorbeurs d'humidité solides, tels que le gel de silice et la zéolite, avec la condensation pressurisée. Des dispositifs générant directement de l’eau potable en utilisant la lumière du soleil sont également en cours de développement.


title: Générateur d'eau atmosphérique

text: Dans un générateur d'eau atmosphérique à condensation, un compresseur fait circuler le fluide frigorigène à travers un condenseur, puis un serpentin évaporateur qui refroidit l'air ambiant. Cela abaisse la température de l'air à son point de rosée, ce qui entraîne la condensation de l'eau. L'eau ainsi extraite est acheminée dans un réservoir muni d'un système de purification.


title: Générateur d'eau atmosphérique

text: La vitesse à laquelle l'eau peut être produite dépend de l'humidité relative, de la température de l'air ambiant et de la taille du compresseur. Les générateurs d’eau atmosphérique deviennent plus efficaces à mesure que l’humidité relative et la température de l’air augmentent. En règle générale, les générateurs d'eau de atmosphérique à condensation ne fonctionnent pas correctement lorsque la température est inférieure à 18,3 °C ou lorsque l'humidité relative est inférieure à 30%.


title: Générateur d'eau atmosphérique

text: Des efforts récents ont été déployés pour tenter d'utiliser l'effet Peltier de matériaux semi-conducteurs dans lesquels un côté du matériau semi-conducteur chauffe tandis que l'autre côté se refroidit. Dans ce cas, l'air est déplacé sur les ventilateurs de refroidissement du côté qui se refroidit, ce qui abaisse la température de l'air jusqu'à son point de rosée, qui entraîne la condensation de l'eau.


title: Générateur d'eau atmosphérique

text: La capacité de production d’eau potable peut être améliorée dans des conditions d’air ambiant peu humide en utilisant un refroidisseur à évaporation avec une alimentation en eau saumâtre pour augmenter l’humidité de l’air à des niveaux proches du point de rosée. Ce système permet la génération d'eau potable à l'aide d'eau saumâtre indépendamment de l'humidité de l'air ambiant.


title: Générateur d'eau atmosphérique

text: Un procédé de dessiccation humide implique l'utilisation de sel dans une solution concentrée de saumure pour absorber l'humidité ambiante. Ce procédé vise à extraire l’eau de la solution à la purifier pour la consommation. Une version de cette technologie a été développée sous forme de dispositifs portables fonctionnant sur des générateurs. Les grandes versions, montées sur des remorques, produiraient jusqu'à 4500 litres d’eau par jour, en présentant un ratio 5 unités d'eau pour une unité de carburant. L’armée américaine et l'Agence fédérale des situations d'urgences américaine projetteraient l'utilisation d'un tel procédé.


title: Générateur d'eau atmosphérique

text: Une variante de cette technologie a été développée pour être plus respectueuse de l'environnement, principalement grâce à l'utilisation de l'énergie solaire passive et de la gravité. La saumure est déversée à l'extérieur des tours, où elle absorbe l'eau de l'air. La saumure entre ensuite dans une chambre et est soumise à un vide partiel et chauffée. La vapeur d'eau est condensée et l'eau liquide est collectée, tandis que la saumure restante est recyclée dans le système. Lorsque l'eau condensée est retirée du système par gravité, elle crée un vide qui abaisse le point d'ébullition de la saumure.


title: Générateur d'eau atmosphérique

text: Des systèmes combinant adsorption, réfrigération et condensation sont également en cours de développement.


title: Générateur d'eau atmosphérique

text: La production d'eau dans les serres est un cas particulier car l'air à l'intérieur d'une serre est beaucoup plus chaud et humide qu'à l'extérieur. En particulier dans les zones climatiques où l'eau est rare, une serre peut fortement améliorer les conditions nécessaires à la production d'eau atmosphérique. Un exemple est la serre d'eau de mer à Oman .


title: Générateur d'eau atmosphérique

text: Une voiture à hydrogène génère un litre d'eau potable pour chaque trajet de 13 kilomètres, ce qui n'est pas négligeable dans les conditions désertiques.


title: Générateur d'eau atmosphérique

text: Dans les climatiseurs de type déshumidification, les eaux usées sont un sous-produit, causé par le refroidissement de l'air et la condensation, comme dans le cas d'un générateur d'eau atmosphérique. L'eau, dans ce cas, n'est pas purifiée. Les équipements de climatisation par réfrigération réduisent généralement l'humidité absolue de l'air traité par le système. Le serpentin de l'évaporateur relativement froid (au-dessous du point de rosée) condense la vapeur d'eau de l'air traité, tout comme une boisson glacée condense l'eau à l'extérieur du verre. Par conséquent, la vapeur d'eau est éliminée de l'air refroidi et l'humidité relative dans la pièce est abaissée. L'eau est généralement acheminée aux eaux usées ou peut simplement couler sur le sol à l'extérieur. La chaleur est quant à elle rejetée par le condenseur situé à l'extérieur de la pièce à refroidir.


title: Générateur d'eau atmosphérique

text: De l'eau potable de qualité peut être générée par les panneaux solaires solaires du toit, utilisant l'énergie solaire et le chauffage solaire pendant la journée.


title: Los caprichos

text: Dans la première moitié se trouvent les gravures les plus réalistes et satiriques, où Goya critique le comportement de ses congénères en se fondant sur la raison. Dans la seconde moitié, il abandonne la rationalité pour l'absurde ; ses gravures fantastiques montrent des visions délirantes d'êtres étranges.


title: Los caprichos

text: Il emploie une technique mixte d'eaux-fortes, d'aquatinte et de pointe sèche. Il déforme exagérément les physionomies et les corps des sujets représentant les vices et la stupidité humaines, leur donnant un aspect bestial.


title: Los caprichos

text: Goya, proche des Lumières, partageait leurs réflexions sur les défauts de la société de son époque. Il s'opposait ainsi au fanatisme religieux, aux superstitions, à l'Inquisition, à certains ordres religieux, et aspirait à des lois plus justes et à un nouveau système d'éducation. Ses gravures sont marquées par une critique humoristique et sans pitié de ces failles. Conscient du risque qu'il encourait et pour se protéger, il donna à certaines gravures des titres imprécis, en particulier pour celles critiquant l'aristocratie ou le clergé, ou ordonna d'autres de manière illogique. Quoi qu'il en soit, ses contemporains comprirent que les gravures, y compris les plus ambiguës, étaient une satire directe de sa société et également de personnages concrets, même si l'artiste a toujours nié ce dernier aspect.


title: Los caprichos

text: Les Caprichos ont été édités en 1799, mais quand Manuel Godoy perdit le pouvoir, le peintre empêcha l'édition précipitamment, de peur de l'Inquisition. Ils furent ainsi mis en vente 14 jours seulement. En 1803, pour sauver son œuvre, il décida d'offrir les planches et les 240 exemplaires disponibles au roi, en échange d'une pension pour son fils Javier.


title: Los caprichos

text: Vingt impressions ont été réalisées à partir des plaques. La première réimpression a eu lieu entre 1821 et 1836 et la dernière en 1937.


title: Los caprichos

text: Les Caprichos ont influencé plusieurs générations d'artistes et de mouvements aussi divers que le romantisme français, l'impressionnisme, l'expressionnisme ou encore le surréalisme. Dugald Sutherland MacColl et André Malraux ont considéré Goya comme l'un des précurseurs de l'art moderne, du fait des innovations et ruptures des Caprices.


title: Los caprichos

text: En 1799 fut mise en vente une collection de 80 estampes réalisées par le peintre Francisco de Goya y Lucientes, alors âgé de 53 ans. Au moyen du ridicule et de l'extravagance, il blâmait les erreurs et vices de l'Espagne de l'époque.


title: Los caprichos

text: Il est indispensable de se référer aux années précédentes pour connaître la genèse des Caprichos. Dans la décennie 1780, Goya commença à entrer en relation avec certains intellectuels parmi les plus importants d'Espagne, Gaspar Melchor de Jovellanos, Juan Meléndez Valdés, Leandro Fernández de Moratín et Juan Agustín Ceán Bermúdez, qui l'initièrent aux idéaux des Lumières. Il partageait avec eux l'opposition au fanatisme religieux, à la superstition, à l'Inquisition et à certains ordres religieux. Ils souhaitaient des lois plus justes et un système éducatif adapté à l'individu.


title: Los caprichos

text: En 1788, Charles IV accéda au trône. À l'occasion de son couronnement, Goya le peint aux côtés de son épouse Marie-Louise de Bourbon-Parme ; il est ensuite nommé peintre de la cour du roi.


title: Los caprichos

text: La période de la Révolution française a eu des répercussions en Espagne. Charles IV écarta de la vie publique les penseurs des Lumières. Les compagnons de Goya furent persécutés, ce qui lui fit craindre d'être lui aussi emprisonné.


title: Los caprichos

text: Lors d'un voyage de Madrid à Séville en janvier 1793, Goya tomba malade, peut-être du fait d'une crise d'apoplexie. Il fut emmené se rétablir à Cadix chez son ami Sebastián Martínez. La maladie qui l'affecta n'a pas été clairement déterminée et les hypothèses sont légion : IST, thrombose veineuse profonde, maladie de Menière, syndrome de Vogt-Koyanagi-Harada ou encore saturnisme. Il fut atteint de surdité, ne voyait pas bien, se déplaçait difficilement avec des difficultés à rester en équilibre. La maladie le fit rester à Cadix presque six mois. Rentré à Madrid, il mit beaucoup de temps à retrouver son activité habituelle. Ainsi en mars 1794 le directeur de la Fabrique royale de tapisserie, manufacture royale d'objets de luxe, considéra que Goya n'était pas capable de peindre à cause de sa maladie. En avril 1797, Goya démissionna de son poste de directeur de l'Académie royale des beaux-arts de San Fernando en raison des conséquences de ses douleurs chroniques.


title: Los caprichos

text: À cause de sa maladie, du choc produit par le fait d'être près de la mort et de sa surdité permanente, Goya ne pouvait que donner un cours différent à sa vie. Son œuvre postérieure à 1793 présente une profondeur nouvelle. Son attitude se fait plus critique ; son langage riche et énigmatique. Les idéaux des Lumières deviennent un référentiel constant. Francisco Zapater, son ami et biographe, expliqua que dans la dernière décennie du , Goya fut agité par les nouvelles idées qui parcouraient l'Europe. Cependant, ses idéaux évoluaient vers plus de scepticisme. Il passa de l'attitude consistant à faire confiance aux idéaux des Lumières (qui avait prétention à l'amélioration de la société en montrant ses vices et erreurs) à une perte de confiance en la capacité intellectuelle des hommes pour régénérer la société, ne trouvant qu'un monde obscur sans idéaux. Cette mutation dans sa manière de penser advint pendant l'élaboration des Caprichos et peut être clairement perçue dans certaines gravures d'inspiration évidente des Lumières et dans d'autres où apparaissent le scepticisme envers les possibilités de l'homme.


title: Los caprichos

text: Dans l'œuvre de Goya, les critiques distinguent ce qui a été réalisé avant et après sa maladie, considérant que ses travaux postérieurs à sa maladie sont le style le plus authentique du peintre. Il existe à cet égard une preuve importante, la lettre que Goya écrivit à son ami de l'Académie royale des beaux-arts de San Fernando Bernardo Iriarte le , où il explique que convalescent, il avait réalisé des œuvres dans lesquelles il faisait des observations et des découvertes qui n'auraient pas été possibles dans les œuvres de commande. Il faisait référence à des peintures petites aux thèmes originaux, comme l'Inquisition ou les asiles, et où il développait une vision très personnelle et intense. Par conséquent il n'existe pas seulement une division chronologique de son œuvre déterminée par sa maladie, mais également une division entre œuvres de commande, sujettes à d'inévitables restrictions du fait des conventions de l'époque, et d'autres œuvres plus personnelles destinées à des amis ou à lui-même, qui lui permirent de s'exprimer en totale liberté.


title: Los caprichos

text: En 1796 il revint d'Andalousie avec Ceán Bermúdez et depuis juillet avec María Cayetana de Silva, veuve depuis le mois précédent, à Sanlúcar de Barrameda. Sa rencontre avec elle initia une période de sensualité qui se reflète dans une série de dessins où apparait l'aristocrate, l'Album A ou Album de Sanlúcar, qui inspirera certains des thèmes des Caprichos. De plus leur séparation semble inspirer d'autres estampes de la série.


title: Los caprichos

text: Ensuite Goya réalisa les dessins de l'Album B, ou Album de Sanlúcar-Madrid où il critiqua les vices de son époque par la caricature. Dans cet album, il accentua l'effet du clair-obscur en utilisant des zones de lumières pour mettre en valeur les zones ayant une importance idéologique. Cet usage expressionniste et non réaliste de la lumière, déjà utilisé dans les peintures de la Cartuja de Aula Dei, fut abondamment employé dans les Caprichos. En outre, il commença à écrire des titres ou des phrases dans ses compositions. Il s'agit de commentaires acerbes et souvent à double sens. Goya commença donc à donner à ses images également un double sens visuel. Les dessins peuvent donc avoir plusieurs sens distincts tant par les images que par les textes. Cet aspect fut également abondamment développé dans les Caprichos.


title: Los caprichos

text: Goya conçut initialement cette série de gravures comme ' (« Songes », référence à l'ouvrage de Francisco de Quevedo, ' ; on peut le voir dans l'un des dessins préparatoires de "El sueño de la razon produce monstruos", qui devait en être le frontispice), et non "Caprichos" — « caprice » signifiant ici « fantaisie » —, réalisant au moins 28 dessins préparatoires, 11 d'entre eux étant de l'Album B (aujourd'hui conservés dans le Musée du Prado sauf un qui a disparu). Il pensait intituler la couverture : "Rêve 1° Langue universelle. Dessiné et gravé par Francisco de Goya. Années 1797. L'Auteur rêvant. Son intention est seulement de dissiper les vulgarités préjudiciables et de continuer avec cette œuvre de caprices, le témoignage solide de la vérité" ("Sueño 1º Idioma universal. Dibujado y grabado por Francisco de Goya. Año 1797. El Autor soñando. Su intento solo es desterrar vulgaridades perjudiciales y perpetuar con esta obra de caprichos, el testimonio sólido de la verdad") Les "Sueños" seraient une version graphique des "Songes et discours" de l'écrivain satirique Francisco de Quevedo qui écrivit entre 1607 et 1635 une série de textes où il rêvait qu'il était en enfer, bavardant avec les démons et les condamnés. Dans les "Songes et discours" de Quevedo, comme après dans les Caprices, ceux qui ont commis un péché conservent une forme humaine, ou prennent des attributs animaux qui symbolisent leurs vices, ou deviennent sorcières comme dans le Sueño 3. Le projet comptait 72 estampes. Une annonce de vente fut publiée en 1797 où il était spécifié que le temps de souscription durerait deux mois, puisqu'il fallait encore imprimer les planches. Le prix fixé fut de 288 réaux payables en deux mois.


title: Los caprichos

text: Goya put s'inspirer d'autres œuvres. Ainsi dans les collections royales se trouvèrent les œuvres de Jérôme Bosch, dont les créatures étranges étaient sûrement des hommes et des femmes dont les vices les avaient transformés en animaux qui représentaient leurs défauts.


title: Los caprichos

text: Goya changea le nom de ses gravures pour Caprichos et pensait retenir toutes les gravures des Sueños moins trois, comme Caprichos. En effet, les dessins présentent des traces montrant qu'ils ont été humidifiés pour les changer en planches. Le terme "Capricci" avait été employé dans les estampes connues de Jacques Callot de 1617 et dans les "Capricci" de Giambatista Tiepolo pour nommer les illusions de la réalité.


title: Los caprichos

text: Goya atteint la maturité, en tant que graveur, avec cette série. Il avait réalisé avant une autre série, de gravures de peintures de Diego Velázquez Goya avait besoin d'apprendre l'art de la gravure car les peintres alors ne connaissaient pas cette technique, qui était plutôt considéré comme un travail d'artisan. La technique habituelle en Espagne était la gravure au burin, accessible au bout de dix ans d'apprentissage. Goya apprit une technique différente, l'eau-forte, similaire au dessin. Il apprit également une seconde technique plus compliquée, l'aquatinte, qui lui permettait de faire des gradations de taches du blanc au noir, chose similaire à faire de la gouache en peinture. Il employa les deux techniques simultanément ; il s'agissait de quelque chose de nouveau et Goya réalisa des gravures assez semblables à des peintures. On ne sait pas où ont été imprimées les couleurs ; Nigel Glendinning émet l'hypothèse d'une imprimerie, d'autres spécialistes considèrent que cela se fit à la maison ou à l'atelier du peintre.


title: Los caprichos

text: La forme définitive de la série des Caprices, de 80 estampes, fut fixée le . En effet, un reçu des archives d'Osuna indique qu'à cette date a été réglé l'achat de quatre séries pour la duchesse d'Osuna.


title: Los caprichos

text: Dans le "Diario de Madrid" du fut annoncée la vente de la collection et publié un texte expliquant les objectifs du peintre. 300 exemplaires furent mis en vente. L'annonce signalait que la vente se ferait à la parfumerie du de la rue Desengaño, le même bâtiment où habitait Goya.


title: Los caprichos

text: Selon l'annonce du "Diario Madrid", Goya voulait imiter la littérature pour ce qui est de la censure et des vices humains ; il y a tout un programme esthétique, sociologique et moral dans l'exposition des visées de son œuvre. Étant donné le caractère littéraire de l'annonce, l'hypothèse selon laquelle un des amis de Goya l'aurait rédigée a été avancée. Un autre caractéristique de l'annonce est que l'auteur ne ridiculise aucun individu nommément. Cependant ses contemporains virent au contraire des accusations précises, chose très dangereuse à cette époque troublée. De façon générale, l'annonce semble montrer certains réserves et précautions en prévision de possibles accusations quant à son contenu, ce qui de fait arriva.


title: Los caprichos

text: Conscient des risques que portaient sa critique et pour se protéger, Goya donna aux estampes des titres parfois précis, parfois non, surtout pour ceux correspondant à la critique de l'aristocratie et du clergé. De surcroît, Goya adoucit le message par une organisation des gravures illogique. Si cette organisation avait été plus adéquate, la censure et la critique auraient eu une lecture plus explosive et compromettante pour lui.


title: Los caprichos

text: Même si Goya a pris des risques, au moment de la publication des Caprichos, ceux-ci avaient le soutien des penseurs de Lumières proches de Goya, qui se trouvaient au pouvoir depuis novembre 1797.


title: Los caprichos

text: Toutefois, la chute de Manuel Godoy et l'absence de Gaspar Melchor de Jovellanos et de Francisco de Saavedra y Sangronis du gouvernement ont précipité les évènements. Goya, peut-être effrayé par la possible intervention de l'Inquisition, retira les Caprichos de la vente. Bien que dans une lettre de 1803 à Miguel Cayetano Soler, Goya écrivit que les Caprichos furent mis en vente deux jours, il se trompa, car la vente dura quatorze jours. On suppose que Goya voulut atténuer les allusions pouvant lui porter préjudice.


title: Los caprichos

text: La peur de l'Inquisition, qui alors veillait à la morale et au maintien de la société telle qu'elle était, était réelle, car ces gravures attaquaient le clergé et la haute noblesse.


title: Los caprichos

text: Les causes réelles du conflit entre les Caprichos et l'Inquisition est bien expliquée dans le livre "L'Inquisition démasquée" ("La Inquisición sin máscara"), publié à Cadix en 1811 par Antonio Puigblanch (sous le pseudonyme de Nataniel Jomtob).


title: Los caprichos

text: Deux gravures se moquent spécifiquement de l'Inquisition. La première () représente un accusé assis sur un banc, coiffé d'un sambenito, le visage tombant sur la poitrine en signe de honte, ainsi qu'une personne lisant sa condamnation depuis la chaire, en présence de nombreux ecclésiastiques. Le titre est : "aquellos polvos" ("ces poussières"). À cela doit s'ajouter la seconde partie de la phrase, qui est : "trajeron estos lodos" (apportèrent ces boues). Ce titre concerne non pas l'accusé, mais le tribunal. Cette œuvre, malgré les précautions de Goya (objets caricaturés, inscriptions indirectes ou vagues) a été dénoncée à l'Inquisition. Les planches ne furent malgré tout pas perdues, car Goya les a rapidement offertes au roi, qui les a fait entreposer.


title: Los caprichos

text: Ainsi en 1803 pour sauver les Caprichos, Goya décida d'offrir les planches et les 240 séries disponibles au roi, en échange d'une pension pour son fils. Il est possible que Goya conserva quelques séries, qu'il aurait vendues à Cadix pendant la guerre d'indépendance espagnole. Un manuscrit du Musée du Prado signale en dernière page que le libraire Ranza prit 37 exemplaires. Étant donné que le rapport de don au roi indiquait que 27 exemplaires seraient vendus au public, on peut estimer à environ 300 le nombre d'exemplaires de cette première série.


title: Los caprichos

text: Par conséquent il est vraisemblable que la dénonciation à l'Inquisition motiva la cession de cette première édition, réalisée à l'encre rougeâtre ou sépia, au roi. Il convient de souligner la position ambivalente de Goya, proche des penseurs des Lumières, mais fortement lié au pouvoir traditionnel en tant que peintre du roi et de son aristocratie, ce qui lui permit de solliciter l'aide du roi et d'obtenir sa protection.


title: Los caprichos

text: Puisque l'œuvre était énigmatique, des commentaires, qui ont été conservés, intervinrent rapidement, essayant de donner un sens aux planches. Le document conservé au Musée du Prado est le plus connu, et le plus prudent et ambigu. Il évite des observations dangereuses donnant un caractère général et non concret aux estampes les plus compromettantes, en particulier celles comprenant des aspects religieux et politiques. Les deux autres commentaires de l'époque conservés sont celui du dramaturge Adelardo López de Ayala et de la Bibliothèque nationale d'Espagne, avec un langage libre critiquant le clergé ou des personnes en particulier.


title: Los caprichos

text: La deuxième édition fut imprimée entre 1821 et 1836, la dernière pendant la guerre d'Espagne, entre 1936 et 1939. Les planches ont été abimées de tant d'éditions ; certaines ne peuvent plus reproduire les effets initialement prévus. On considère que l'estampe , la plus utilisée, a subi environ 2000 impressions.


title: Los caprichos

text: Goya eut l'idée d'une estampe supplémentaire pour les Caprichos, qui ne fut pas incluse dans la série pour des raisons inconnues. Ainsi a-t-on conservé trois essais de trois gravures différentes à la Bibliothèque nationale d'Espagne et deux essais de deux autres gravures à la Bibliothèque nationale de France. De plus le Musée du Prado conserve cinq dessins comportant des marques indiquant qu'ils ont été adaptés en planches.


title: Los caprichos

text: Les Caprichos n'ont pas de structure organisée et cohérente, mais possèdent des groupes thématiques significatifs. Les thèmes les plus présents sont la superstition autour des sorcières, qui prédomine à partir de la gravure et sert à exprimer les idées de Goya sur le mal de manière tragicomique ; la vie et le comportement des moines ; la satire érotique en lien avec la prostitution et le rôle de l'entremetteuse ; et dans une moindre mesure la satire sociale (mariages inégaux, éducation des enfants, l'Inquisition, etc).


title: Los caprichos

text: Goya critiqua ces maux sans suivre d'ordre rigoureux. Il montra, de façon radicalement novatrice, une vision matérialiste et impartiale, contrastant avec la critique sociale et paternaliste dominante au . Goya se limita à montrer des scènes ténébreuses, en apparence de la vie quotidienne, conçues dans des cadres étranges et irréels.


title: Los caprichos

text: La première moitié des Caprichos comprend les gravures les plus réalistes et satiriques, s'attaquant au comportement des êtres humains sous l'angle de la raison. La seconde partie montre des gravures fantastiques où Goya abandonna le point de vue de la raison pour une logique de l'absurde, en représentant des visions délirantes avec des êtres étranges.


title: Los caprichos

text: Dans cette première partie, la satire érotique est un des thèmes les plus présents. L'amère déception amoureuse du peintre avec María Cayetana de Silva transparait dans plusieurs estampes où il critique ce qu'il considère comme l'inconstance de la femme dans les relations amoureuses et leur manque de pitié envers les amants. La féminité est présentée comme un leurre, où la femme séduit sans s'engager avec son cœur. De plus, et en contrepoint, apparait en second plan la confidente et guide des amours féminines, la vieille entremetteuse.


title: Los caprichos

text: Un second groupe critique les conventions sociales. Goya déforme et exagère les traits de ceux qui incarnent les vices et la bêtise humaines, ce qui amène celui qui les contemple à les condamner sans ambages. Les images qui suivent critiquent les mariages de convenances et la lascivité masculine.


title: Los caprichos

text: Aussi à de nombreuses reprises les gravures sont-elles liées, soit car il existe un lien chronologique entre elles, soit parce qu'elles exposent le même sujet de manière différente.


title: Los caprichos

text: Deux estampes sont liées parmi les images de gauche. La gravure "Tu que no puedes" (Toi qui ne peux pas) est aussi incluse dans un autre groupe, celui des "Asnerías" (Âneries) (6 gravures, de 37 à 42), où imitant les fabulistes, Goya représente la stupidité de l'âne pour critiquer les professions intellectuelles.


title: Los caprichos

text: Le Capricho montre deux paysans portant sur le dos, comme des bêtes de charge, la noblesse et les moines oisifs, représentés comme deux ânes contents. Les paysans souffrent d'une telle charge. Le titre "Tu que no puedes" (Toi qui ne peux pas) est la première partie d'un dicton populaire qui conclut "llévame a cuestas" (porte-moi sur le dos). Goya introduit la métaphore habituelle du peuple assistant les classes oisives, représentant ces classes en ânes et les paysans avec la dignité humaine. Ainsi la gravure nous montre-t-elle à quel point le système social était inadéquat.


title: Los caprichos

text: Le Capricho aborde le même thème, mais l'échec de la réforme agraire a entraîné un certain pessimisme de l'auteur et l'a poussé à se radicaliser. Ainsi les paysans sont-ils devenus des êtres semblables à des ânes, tandis que les cavaliers sont représentés désormais comme deux monstres, le premier avec une tête, des mains et des pieds d'oiseaux de proie, et le second avec des oreilles d'âne. Avant il pouvait y avoir l'espoir que les hommes abandonnent leur caractère d'ânes stupides, mais dans la seconde estampe cet espoir disparait, les opprimés se sont abrutis et un des monstres qui les dominent est un oiseau vorace.


title: Los caprichos

text: Le groupe thématique le plus original, où figurent les inventions les plus débordantes, est connu sous le nom de "Brujerías" (Sorcelleries) ou "Sueños" (Rêves). L'inspiration de Goya change ici de façon radicale. José Ortega y Gasset déclara à propos de ceci que Goya effleure brutalement et pour la première fois le romantisme, en développant un monde d'êtres mystérieux et démoniaques, que l'homme porte au plus profond de son être. Azorín parla de la réalité démoniaque des Caprichos, contrairement à la vision réaliste des autres peintres.


title: Los caprichos

text: Selon Edith Helman, qui étudia les références littéraires des Caprichos, Goya trouva pour les "Brujerías" l'inspiration plus directe auprès de son ami Leandro Fernández de Moratín et dans le récit que celui-ci a écrit sur l'autodafé pour sorcellerie que l'Inquisition organisa à Logroño en 1610. Bien que les autodafés de l'Inquisition étaient peu fréquents à la fin du , les procès les plus importants du étaient connus et Moratín voyait en eux une farce monstrueuse envers les supposées sorcières et voulut relater, en ajoutant ses commentaires burlesques, le plus célèbre de tous les procès pour sorcellerie, celui de Logroño en 1610. Les spécialistes ont émis des doutes sur cette hypothèse de Helman, car le récit de Moratín est postérieur aux Caprichos ; mais d'une manière ou d'une autre, Goya eut accès à cette source ou à une autre similaire car les coïncidences sont significatives.


title: Los caprichos

text: Dans les "Brujerías", Goya déforme les traits des visages et des corps de ces sorcières tragicomiques, suggérant de nouvelles formes de malignité.


title: Los caprichos

text: Un groupe qui se développe en parallèle à celui des sorcières est celui des duendes. Croire aux duendes est une superstition mineure, qui n'inspire pas de la terreur ; ceux-ci se voient de manière familière, festive et moqueuse. De plus à la seconde moitié du le terme "duende" signifiait souvent "moine", ce qui explique que les duendes de Goya portent des habits religieux. Goya semble les considérer initialement comme les duendes étaient pressentis, c'est-à-dire en tant que personnages inoffensifs. Mais au fil des gravures, ceux-ci deviennent des êtres sinistres dont les activités n'ont rien d'inoffensif. Selon les manuscrits de la Bibliothèque nationale d'Espagne qui interprètent les Caprichos, l'intention de Goya serait de signaler que les véritables duendes sont les curés et les moines, avides et entretenus par le peuple.


title: Los caprichos

text: Chronologiquement, selon José Camón Aznar, il y a trois étapes dans l'élaboration de ces Caprichos. Les premiers dans le temps correspondent à ceux d'importance moindre et s'inscrivant dans le climat esthétique du mignon, fruit de expériences personnelles de Goya et marqués par le souvenir obsessif de María Cayetana de Silva. Dans la seconde étape les figures sont représentées avec plus de netteté, le monde est contemplé d'un point de vue sceptique et la satire se fait impitoyable, avec des personnages plus bestiaux. La dernière période, qui correspond aux gravures finales, à partir du , est celle d'un monde de délires, avec des êtres monstrueux.


title: Los caprichos

text: Les gravures de Goya ont été comparées à celles de Rembrandt, sachant que celui-là possédait des estampes de celui-ci. Les différences entre les deux ont été signalées par Paul-André Lemoisne : Rembrandt commençait habituellement ses croquis directement sur la planche, en bon peintre-graveur. Goya, en revanche, dessinait avant sur papier. Ses dessins sont généralement minutieux et étaient simplifiés et allégés à la gravure, c'est la raison pour laquelle ses eaux-fortes sont plus lumineuses que ses dessins. Goya semble avoir limité sa technique de graveur, sans chercher à la développer. Il lui suffisait d'un type d'aquatinte pour remplir uniformément tout le fond de l'estampe.


title: Los caprichos

text: Les aquatintes permirent une composition avec des contrastes très forts, car les parties noires font ressortir les lumières violemment, produisant des effets dramatiques. Aussi utilisa-t-il les aquatintes pour donner à chaque figure des effets émotionnels distincts, au moyen de teintes différentes de gris, donnant ainsi une gradation à ces effets émotionnels.


title: Los caprichos

text: Les dessins préparatoires étaient le premier pas de tout le processus. Il semble qu'il y ait trois phases dans l'élaboration de ces dessins. La première idée ou inspiration était rendue au pinceau, à la gouache, en rouge ou en noir. Dans une seconde phase, les expressions et détails étaient concrétisés et intensifiés avec un crayon rouge. La troisième phase consistait en dessiner à la plume une esquisse détaillée avec tous les traits et ombres précis. Les trois phases furent effectivement réalisées dans peu d'estampes. Dans certains cas, elles étaient concentrées sur le même dessin.


title: Los caprichos

text: Le passage à la gravure ne suit pas non plus une méthode uniforme, mais systématiquement Goya effectuait des retouches, cherchant à souligner son message. Pour cela, parfois il supprimait des personnages ou des accessoires du dessin ; ou en ajoutait. Il intensifiait toujours les expressions des figures et les effets du clair-obscur et essayait de transformer le caractère anecdotique et particulier du dessin en un sujet général et universel.


title: Los caprichos

text: Cependant, il faut souligner que la fidélité au dessin est grande. Tous les avantages du dessin, avec le crayon (former les physionomies, tracer les gestes et dissocier les traits), se répètent systématiquement à la gravure, avec le burin.


title: Los caprichos

text: Tout au long de la série, on peut apprécier la maîtrise progressive du passage du dessin à la gravure. Au fur et à mesure que Goya assimila la technique de la gravure, le dessin devint quelque chose d'immédiat, et plus un travail initial consciencieux que servirait de base à des travaux postérieurs. Plus Goya maîtrisait la technique de la gravure, plus le dessin perdait en précision et surgirent des œuvres spontanées, avec une grande liberté d'exécution.


title: Los caprichos

text: Goya s'inspira pour les Caprichos de beaucoup de thèmes et de compositions des dessins contenus dans les Albums A et B. Il fit également beaucoup de dessins nouveaux, surtout à la sanguine.


title: Los caprichos

text: Goya réalisa des avancées considérables depuis son expérience antérieure de graveur sur les tableaux de Velázquez. Il employa avec une grande maîtrise l'eau-forte, et pour les fonds l'aquatinte.


title: Los caprichos

text: L'eau-forte consiste en étendre sur la planche de cuivre une petite couche de vernis. Après, avec un bédane ou avec une pointe d'acier, on enlève le vernis sur les zones où passe la pointe. Ensuite, on répand l'acide, ou eau-forte, qui attaque uniquement les zones non protégées pas le vernis. Puis on recouvre d'encre la planche, qui ne couvrira que les zones rognées par l'acide. On pose enfin un papier humide sur la planche, sur lequel on passe le rouleau, pour graver l'estampe.


title: Los caprichos

text: L'aquatinte est une autre technique qui consiste à étendre une couche de poudre de résine sur la planche. En fonction de la quantité de résine qui tombe, des tons plus clairs ou plus sombres ressortent. On chauffe le tout et la résine adhère au cuivre. En introduisant la planche dans l'acide, la partie la moins épaisse est davantage rongée par l'acide, tandis que le reste est plus faiblement attaqué.


title: Los caprichos

text: L'aquatinte permit à Goya d'envisager la gravure comme si elle était une peinture, reportant les couleurs de toute la gamme du blanc au noir en passant par toutes les teintes intermédiaires de gris (ou rouges si la gravure est réalisée à l'encre rouge ou sépia).


title: Los caprichos

text: Goya fit de nombreux essais pour ses gravures, et quand le résultat ne lui convenait pas, il retouchait l'eau-forte ou l'aquatinte jusqu'à ce qu'il le trouve satisfaisant.


title: Los caprichos

text: Bien que l'aspect visuel des Caprichos soit fondamental, il existe des textes intéressants pour la compréhension des messages visuels. En plus des titres suggestifs des estampes, Goya et ses contemporains laissèrent de nombreuses annotations et commentaires sur les essais et les premières éditions. Aussi était-il habituel depuis le début du de commenter dans le cadre de cercles littéraires ou artistiques les collections d'estampes satiriques. Certaines de ces opinions ont été conservées sous forme d'explications manuscrites. Grâce à elles est connue l'opinion des contemporains de Goya et par conséquent quelle était l'interprétation de l'époque. Presque une dizaine de commentaires manuscrits sont connus.


title: Los caprichos

text: Les commentaires en bas des gravures sont ceux ayant le meilleur potentiel de définition. Ils montrent la pensée de Goya. De manière abrégée et énergique, ils synthétisent une situation ou un sujet. Leurs aphorismes sont comparables à ceux de Baltasar Gracián. Aussi sont-ils piquants, avec un fond d'humour noir. Parfois les titres sont aussi ambigus que les thèmes et offrent une première interprétation, littérale, et une deuxième, violemment critique, au moyen de jeux de mots extraits du jargon du roman picaresque.


title: Los caprichos

text: Parmi les manuscrits contemporains, on se limitera aux plus diffusés. Le manuscrit dit de Ayala (qui fut la propriété du dramaturge du même nom) est peut-être le plus ancien et le moins discret puisqu'il n'hésite pas à signaler comme destinataires des satires des personnes en particulier, à l'instar de la reine, Marie-Louise de Bourbon-Parme, ou Manuel Godoy. Le manuscrit du Prado comporte en première page que cette « explication des Caprichos de Goya est écrite de sa propre main » ("explicación de los Caprichos de Goya está escrita de su propia mano"). Cependant le style d'écriture ne correspond pas au caractère vivace et subtil des lettres de Goya, ce qui met en doute le fait qu'il en soit véritablement l'auteur. Il existe un lien entre les manuscrits d'Ayala et du Prado, car trente explications ont des phrases ou expressions communes, ou des variations légères. Il est donc probable qu'un des manuscrits (celui d'Ayala selon les spécialistes) soit en réalité une version dérivée de l'autre. Selon José Camón Aznar, le manuscrit du Prado dénature les intentions de Goya, tandis que celui d'Ayala aurait un côté anticlérical marqué.


title: Los caprichos

text: Même si Goya clama son intérêt pour l'universel et l'absence de critiques destinées à des personnes particulières, il a essayé de placer la satire dans le climat politique de l'époque. Il a été supputé que parmi les Caprichos se trouvaient la reine Marie-Louise de Bourbon-Parme, Manuel Godoy, le roi Charles IV, Mariano Luis de Urquijo, María Cayetana de Silva.


title: Los caprichos

text: Dans le Capricho , une vieille femme laide, maigre et édentée se contemple devant un miroir ; aveuglée par sa vanité, elle est contente de ce qu'elle fait. À côté d'elle et par contraste, une servante jeune, robuste et en bonne santé, l'observe. Pour souligner le tout, deux jeunes sont représentés, se moquant de la scène, digne d'une farce. Le peintre renforce la satire par le titre sarcastique, "Jusqu'à la mort" ("Hasta la muerte").


title: Los caprichos

text: Dans le Capricho , un être monstrueux coupe les ongles d'un de ses semblables, tandis qu'un troisième les couvre de ses ailes. Il est difficile, avec la mentalité actuelle, de comprendre cette satire. En analysant les visages on pourrait convenir qu'ils complotent quelque chose, car le personnage au long cou semble sur ses gardes. Même le titre décrit la scène, "Ils se pomponnent" ("Se repulen"), car ils sont véritablement en train de le faire.


title: Los caprichos

text: Le manuscrit du Prado n'éclaire pas non plus les choses : "Avoir les ongles longs est si préjudiciable que la sorcellerie l'interdit encore" ("Esto de tener las uñas largas es tan perjudicial que aún en la brujería está prohibido"). Cependant les contemporains de Goya virent dans cette scène une satire féroce de l'État. Ainsi le manuscrit d'Ayala signale que "les employés voleurs se disculpent et se couvrent les uns les autres" ("los empleados ladrones se disculpan y tapan unos a otros"). Le manuscrit de la Bibliothèque nationale d'Espagne va encore plus loin : "Les employés qui volent à l'État s'aident et se soutiennent les uns les autres. Leur chef lève et dresse le cou, et leur fait de l'ombre avec ses ailes monstrueuses" ("Los empleados que roban al Estado, se ayudan y sostienen unos a otros. El Jefe de ellos levanta erguido su cuello, y les hace sombra con sus alas monstruosas").


title: Los caprichos

text: Le nombre exact d'éditions des Caprichos ne fait pas l'objet de consensus parmi les spécialistes, en particulier pour celles du . À partir de la seconde édition, toutes furent réalisées par l'administration royale, (la Real Calcografía Nacional), la deuxième entre 1821 et 1836, la troisième en 1853, la quatrième et la cinquième en 1857, la sixième en 1860-1867 et les autres, du , en 1868, 1872, 1873, 1874, 1876, 1877 et 1881.


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text: Au , une édition fut réalisée entre 1903 et 1905, une seconde entre 1905 et 1907, une troisième en 1908-1912, une quatrième entre 1918 et 1928, une cinquième en 1929 et une sixième et dernière en 1937. Par conséquent, au total, on retient vingt éditions : une au , douze au et six au .


title: Los caprichos

text: La couleur de l'encre a varié : légèrement rosée dans la première édition et sépia, noire et bleue dans les suivantes. La qualité et la taille du papier a également varié, ainsi dans la première édition les feuilles étaient de , tandis qu'il y eut une édition de .


title: Los caprichos

text: Au fur et à mesure des éditions des détériorations sont apparues sur les planches ; les aquatintes en particulier sont usées.


title: Los caprichos

text: Plusieurs exemplaires des Caprichos ont été vendus en France et en Angleterre. En 1824, Eugène Delacroix étudia et copia de nombreuses figures de ces exemplaires, contribuant à former l'image, qui se répandit dans la période romantique française, du Goya satirique et critique envers la hiérarchie et les valeurs morales de la société espagnole.


title: Los caprichos

text: La perception qu'en a eue Charles Baudelaire supposa une avancée considérable dans la compréhension de Goya. Ses conceptions sur la modernité du peintre espagnol furent largement diffusées. Son article sur les Caprichos fut publié dans "Le Présent" (1857), "L'Artiste" (1858) et la collection Curiosités Esthétiques (1868).


title: Los caprichos

text: L'image romantique de Goya passa de la France à l'Angleterre et se maintint en Espagne. Elle atteint son apogée dans les trois dernières décennies du .


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text: Dugald Sutherland MacColl, critique anglais, mit en évidence l'influence de Goya pour les impressionnistes, le plaçant parmi les précurseurs de l'art moderne : la manière avec laquelle il capte l'attention, son "inspiration diabolique" est un précédent aux œuvres de Félicien Rops, Toulouse-Lautrec et Aubrey Beardsley.


title: Los caprichos

text: Dans la dernière décennie du , les nouvelles générations d'artistes préférèrent le côté moins explicite et plus suggestif de la seconde partie des Caprichos. MacColl retint la capacité des gravures à provoquer une réponse émotionnelle. Ainsi inspira-t-il la génération de Vassili Kandinsky, qui avait délaissé la contemplation extérieure pour y préférer l'introspection. L'attraction du contenu émotionnel de Goya chez les artistes et critiques de l'expressionnisme, au début du , eut également prise sur Emil Nolde, Max Beckmann, Franz Marc et surtout Paul Klee. Par conséquent, les Caprichos, qui avaient été loués jusqu'alors pour leur symbolisme moral et politique, furent désormais considérés, ainsi que les "Disparates", comme une œuvre mystérieuse et reflétant les émotions du peintre.


title: Los caprichos

text: Dans la dernière décennie du , le surréalisme associa le subconscient aux œuvres d'art. Certains surréalistes pensèrent que Goya, à l'instar d'eux-mêmes, explorait intentionnellement le monde des rêves. À l'Exposition internationale du surréalisme à New York en 1936 une sélection des Caprichos fut exposée.


title: Los caprichos

text: André Malraux dans son essai "Les Voix du silence", écrit entre 1936 et 1951, considéra Goya comme une figure centrale dans le développement de l'art moderne. Selon Malraux, Goya dans ses premières caricatures ignore et détruit le style moraliste des caricaturistes précédents. Pour s'exprimer il chercha ses racines dans la profondeur de son subconscient. L'artiste élimina progressivement les lignes frivoles et décoratives destinées à plaire au public et ainsi s'isola, au niveau du style. Les Caprichos, pour Malraux, oscillent entre la réalité et le rêve, constituant une sorte de théâtre imaginaire.


title: Los caprichos

text: Enrique Granados a particulièrement été inspiré par les "Caprichos", puisqu'il a d'abord composé les "Goyescas pour piano" en 1911, puis l'opéra "Goyescas" en 1916. La première porte le sous-titre de ', et sa septième pièce s'appelle ', comme l'œuvre homonyme de Goya. Dans l'opéra, la scène I (tableau I) s'appelle elle aussi ' et ' est évoquée dans la scène 8 (tableau III).


title: Los caprichos

text: Le compositeur italien Mario Castelnuovo-Tedesco a composé en 1961 une suite pour guitare "24 Caprichos de Goya", Op. 195.


title: Telgruc-sur-Mer

text: Telgruc est située au sud-est de la presqu'île de Crozon et au nord de la baie de Douarnenez. Le finage communal présente un relief très vallonné, avec des pentes fortes : les hauteurs de Ménez Caon culminent à 132 mètres d'altitude à faible distance de la mer ; le bourg est vers 90 mètres d'altitude à l'écart du littoral sur une ligne de hauteurs empruntée par le tracé de la RD 887 (venant de Châteaulin), séparée par la vallée encaissée de l'Aber (un petit fleuve côtier qui coule d'est et ouest vers une trentaine de mètres côté amont à son entrée sur le territoire communal et à une dizaine de mètres seulement côté aval à sa sortie de la commune, enjambé par le double pont du Launay) d'une autre ligne de hauteurs située à la limite nord de la commune dont le tracé suit un temps la RD 791 (venant du pont de Térénez), ces deux routes citées se rejoignant plus à l'ouest à Tal-ar-Groas en direction de Crozon. Le bourg de Telgruc s'est développé un peu à l'écart, au sud de la route principale, la RD 887.


title: Telgruc-sur-Mer

text: Le littoral est très contrasté, présentant dans sa partie sud-est des falaises d'une trentaine de mètres d'altitude (entre la grève de Porslous et la pointe du Bellec), puis dans sa partie centrale la longue plage de Trez Bellec (prolongée au-delà de la pointe de Pen ar Vir par la petite plage, assez difficile d'accès, de Trez Bihan), et enfin, dans sa partie ouest, à partir de la pointe de Pen ar Vir, des falaises très élevées de 70 à 75 mètres de hauteur, au niveau de la pinède de Trez Bihan, formées principalement de grès armoricain, une roche très dure dont les couches sont redressées presque à la verticale en raison du plissement.


title: Telgruc-sur-Mer

text: Deux des vingt-sept sites de la Réserve naturelle régionale des sites d'intérêt géologique de la presqu'île de Crozon sont situés à Telgruc-sur-Mer : la discordance du Paléozoïque sur le Briovérien (infra-arénigienne) à Beg ar Gwin et la coulée à pillow-lavas dans le Briovérien, coussins aplatis par la déformation synschisteuse également responsable de la verticalisation de la coulée sur le flanc d'un pli à Trez Bihan.


title: Telgruc-sur-Mer

text: Entre Pen ar Vir et l'île de l'Aber (en Crozon), le littoral montre une succession remarquable d'affleurements : les phyllades de Douarnenez datent du Briovérien ; la pointe nord de Pen ar Vir est constituée de coulées volcaniques sous-marines, notamment des pillow lavas, redressées verticalement par les plissements survenus depuis leur formation ; dominant la plage de Trez Bihan, une alternance de schistes et de grès datant du Briovérien (ces anciens dépôts de vase et de sable, initialement accumulés en couches horizontales sur un fond marin, ont été redressés à la verticale lors de la formation de la chaîne varisque il y a environ 320 millions d'années) ; en continuant vers l'ouest se succèdent des schistes et poudingues du Trémadocien, puis, sur le territoire de la commune de Crozon, du grès armoricain, épais de 500 à 600 mètres, formant des falaises imposantes jusqu'à la Pointe du Guern ; plus à l'ouest encore, le long de la plage de Kerglintin (dite aussi plage du Poul), affleurent des dolérites issues d'un sill ; la pointe entre les plages de Kerglintin et de Raguenez est en grès de la « formation de Kermeur » ; l'est de la plage de Raguenez est formée de schistes noirs, toute sa partie ouest étant par contre constituée d'un sill de dolérite alternant avec des tufs (cinérites et lapillis) et épais de 150 mètres ; la majeure partie de l'île de l'Aber est formée de grès et schistes de la « formation de Kermeur » ; l'île de Rozan est constituée de tufs et de calcaires.


title: Telgruc-sur-Mer

text: Pendant l'Entre-deux-guerres, la « Société Normande des Mines » fit une demande de concession et d'exploitation de minerai de fer sur une superficie de hectares sur le territoire des communes de Lanvéoc, Crozon, Telgruc, Argol et Landévennec, mais cette demande fut rejetée par un décret daté du .


title: Telgruc-sur-Mer

text: L'importante carrière de Ménez Luz, située juste au sud-est du bourg, exploite un gisement de grès armoricain ; elle est gérée par la société Lagadec, de Plouédern.


title: Telgruc-sur-Mer

text: La commune présente un habitat dispersé en de nombreux hameaux et fermes isolées. Le littoral était traditionnellement inhabité car inhospitalier et ne présentant aucun site portuaire possible. Ces dernières décennies, un habitat formé en partie de résidences secondaires s'est toutefois développé sur les pentes menant du bourg à la mer, principalement au nord de la plage de Trez Bellec, et un important camping s'est installé en arrière de la partie sud-est de cette même plage. D'autres quartiers résidentiels et touristiques se sont développés, bénéficiant d'une vue sur mer en raison des pentes, principalement entre le bourg et le hameau de Luzéoc.


title: Telgruc-sur-Mer

text: Le climat qui caractérise la commune est qualifié, en 2010, de « climat océanique franc », selon la typologie des climats de la France qui compte alors huit grands types de climats en métropole. En 2020, la commune ressort du type « climat océanique » dans la classification établie par Météo-France, qui ne compte désormais, en première approche, que cinq grands types de climats en métropole. Ce type de climat se traduit par des températures douces et une pluviométrie relativement abondante (en liaison avec les perturbations venant de l'Atlantique), répartie tout au long de l'année avec un léger maximum d'octobre à février.


title: Telgruc-sur-Mer

text: Les paramètres climatiques qui ont permis d’établir la typologie de 2010 comportent six variables pour les températures et huit pour les précipitations, dont les valeurs correspondent à la normale 1971-2000. Les sept principales variables caractérisant la commune sont présentées dans l'encadré ci-après.


title: Telgruc-sur-Mer

text: Avec le changement climatique, ces variables ont évolué. Une étude réalisée en 2014 par la Direction générale de l'Énergie et du Climat complétée par des études régionales prévoit en effet que la température moyenne devrait croître et la pluviométrie moyenne baisser, avec toutefois de fortes variations régionales. Ces changements peuvent être constatés sur la station météorologique de Météo-France la plus proche, « Lanvéoc », sur la commune de Lanvéoc, mise en service en 1948 et qui se trouve à à vol d'oiseau, où la température moyenne annuelle évolue de pour la période 1971-2000, à pour 1981-2010, puis à pour 1991-2020.


title: Telgruc-sur-Mer

text: Telgruc-sur-Mer est une commune rurale, car elle fait partie des communes peu ou très peu denses, au sens de la grille communale de densité de l'Insee.


title: Telgruc-sur-Mer

text: Par ailleurs la commune fait partie de l'aire d'attraction de Crozon, dont elle est une commune de la couronne. Cette aire, qui regroupe , est catégorisée dans les aires de moins de .


title: Telgruc-sur-Mer

text: La commune, bordée par la mer d'Iroise, est également une commune littorale au sens de la loi du , dite loi littoral. Des dispositions spécifiques d’urbanisme s’y appliquent dès lors afin de préserver les espaces naturels, les sites, les paysages et l’équilibre écologique du littoral, comme par exemple le principe d'inconstructibilité, en dehors des espaces urbanisés, sur la bande littorale des , ou plus si le plan local d’urbanisme le prévoit.


title: Telgruc-sur-Mer

text: L'occupation des sols de la commune, telle qu'elle ressort de la base de données européenne d’occupation biophysique des sols Corine Land Cover (CLC), est marquée par l'importance des territoires agricoles (88,2 % en 2018), néanmoins en diminution par rapport à 1990 (90 %). La répartition détaillée en 2018 est la suivante :


title: Telgruc-sur-Mer

text: zones agricoles hétérogènes (48 %), terres arables (33,5 %), prairies (6,7 %), zones urbanisées (6,5 %), forêts (3,3 %), mines, décharges et chantiers (0,9 %), milieux à végétation arbustive et/ou herbacée (0,5 %), zones humides côtières (0,4 %), espaces ouverts, sans ou avec peu de végétation (0,2 %).


title: Telgruc-sur-Mer

text: L'IGN met par ailleurs à disposition un outil en ligne permettant de comparer l’évolution dans le temps de l’occupation des sols de la commune (ou de territoires à des échelles différentes). Plusieurs époques sont accessibles sous forme de cartes ou photos aériennes : la carte de Cassini (), la carte d'état-major (1820-1866) et la période actuelle (1950 à aujourd'hui).


title: Telgruc-sur-Mer

text: Bernard Tanguy donne pour "Krug", et "Krugell", la valeur “éminence”, à savoir “hauteur de terre”, et fournit à l'appui le nom de Telgruc, en breton : "Terrug" ("Telchruc", ; "Thelgruc", ; "Tergruc", ).


title: Telgruc-sur-Mer

text: Nennius parle d'ailleurs du « sommet occidental qui est Cruc Ochidient » où il faut reconnaître le Ménez-Hom.


title: Telgruc-sur-Mer

text: Le menhir de la « Pierre du diable » ("« Maen-an-diaoul »"), le menhir de Landarva et le dolmen de Pen ar Run sont les seuls mégalithes encore visibles sur le territoire de la commune : deux allées couvertes à Bévern, les dolmens de Kerguiridic et de Men Lié, ainsi que les mégalithes de la fontaine de Saint-Divy mentionnés fin /début sont désormais détruits


title: Telgruc-sur-Mer

text: Une voie romaine, allant de Douarnenez à Camaret, passait par Plonévez-Porzay et rejoignait celle venant d"'Aquilonia", en passant par la plage de Pentrez et en traversant la partie orientale du territoire actuel de la commune de Telgruc-sur-Mer.


title: Telgruc-sur-Mer

text: Des cuves à salaison (pour la production de "garum"), découvertes en 1957, ont été fouillées en 1970 le long de la plage de Trez Bellec au lieu-dit Le Caon. Des restes d'une villa gallo-romaine ont été trouvés à Luzéoc. La tradition localise même à Luzéoc l'emplacement initial du bourg, déplacé par la suite à son endroit actuel.


title: Telgruc-sur-Mer

text: Selon Arthur de la Borderie, citant le cartulaire de Landévennec, c'est le roi Gradlon qui, vers le , aurait donné à saint Guénolé les "plous" de Telgruc et d'Argol avec la trève de Carvan (aujourd'hui Trégarvan) dépendant de cette dernière.


title: Telgruc-sur-Mer

text: En fait le fief abbatial de Landévennec, qui comprenait le territoire de Landévennec, Argol, Trégarvan et une partie de Telgruc, remontait non au roi Gradlon, comme les moines du l'écrivirent dans leurs chartes apocryphes, mais au fondateur de l'abbaye, saint Guénolé, qui l'avait formé dès les premiers temps de l'émigration bretonne (-s) en s'en appropriant le sol par le défrichement et la culture.


title: Telgruc-sur-Mer

text: Le château de Rosmadec fut le berceau de la famille de Rosmadec (qui, selon Jean-Baptiste Ogée, descendrait des comtes de Cornouaille) dont plusieurs membres ont laissé une trace dans l'histoire, notamment Riwalen [Rivalon] 1er de Rosmadec, né vers 1175, décédé vers 1234, qui fut seigneur de Rosmadec et vicomte du Faou, qui aida les moines à rebâtir l'abbaye de Landévennec en 1191 ; son fils Hervé de Rosmadec, né vers 1212 à Telgruc, accompagna Pierre Ier de Bretagne en Terre Sainte en 1238 ; Yves Éon de Rosmadec, petit-fils du précédent, né vers 1260 à Telgruc, présent dans l'ost rassemblée en 1294 à Ploërmel par le duc Jean II de Bretagne ; Guillaume de Rosmadec, petit-fils du précédent, né vers 1325, époux en premières noces de Marguerite du Chastel (fille de Tanguy Ier du Chastel) et en secondes noces de Marie de Cornouaille ; Bertrand de Rosmadec, fils de Guillaume de Rosmadec et de Marguerite du Chastel, fut évêque de Cornouaille entre 1416 et 1445, décédé le ; ce château était déjà en ruine en 1644 (« En la paroisse de Telgruc, les ruines de l'ancien château font remarquer qu'il était composé de cinq tours, jointes par des corps de logis entourés de fossés larges et profonds et environnés de bois de haute futaie » écrit Marc de Vulson de La Colombière) ; de nos jours, il n'en subsiste aucune trace.


title: Telgruc-sur-Mer

text: Une autre branche de cette famille devint seigneur de Tyvarlen en Pont-Croix par le mariage de Jean de Rosmadec, fils de Guillaume de Rosmadec et de Marie de Cornouaille, en 1391 avec Alice de Tyvarlen et l'un de leurs descendants, Sébastien Ier de Rosmadec, obtint par la suite en 1608 la création du marquisat de Pont-Croix.


title: Telgruc-sur-Mer

text: Horeleou, d'Argol, et Maurice Steffan, de Telgruc, furent les deux seuls habitants de la presqu'île de Crozon exceptés, en raison de la gravité de leurs agissements, de l'amnistie du qui scella la fin de la Révolte des Bonnets rouges de 1675.


title: Telgruc-sur-Mer

text: En 1759, une ordonnance de Louis XV ordonne à la paroisse de Telgruc de fournir 19 hommes et de payer 124 livres pour « la dépense annuelle de la garde-côte de Bretagne ».


title: Telgruc-sur-Mer

text: La paroisse de Telgruc, qui comprenait alors 150 feux, élit deux délégués, Lemonze et Yves Labasque, pour la représenter à l'assemblée du tiers-état de la sénéchaussée de Quimper au printemps 1789. Le cahier de doléances de Telgruc fut rédigé le . On y lit notamment : « La corvée féodale nous accable, on nous fait charroyer des pierres et du bois et pour les réparations des moulins, et à la fin de l'année on nous fait payer la corvée en argent ». Les Telgrucois se plaignent aussi des taxes auxquelles ils sont soumis par les différents agents des seigneurs, les notaires, etc.. Le cahier de doléances de Telgruc est signé par seulement sept des douze délibérant du Corps politique de la paroisse, les autres étant analphabètes.


title: Telgruc-sur-Mer

text: Un projet de décret du de l'Assemblée législative fixe les limites de la commune de Telgruc qui comprendra, outre le territoire de l'ancienne paroisse, « les villages de Kerballion, Kerfauniou, Pouhallec bran, Pouhalec Bihan, Kerglinlin, les Quissence, Pivenlec, Raguenès, Leclozen, Peraonu, Kerrun, Porsalut, Kermengny, Kerbartun, Penanvern, Kerraporet, Kerdreux, Kerbirion, Runavel, Arbichoux, Le Quenquis, Trégaradou, Kerridien, Hirgars, le moulin de Pont Men, le moulin de Kerrun, et la chapelle Notre-Dame-de-Porsalut, conservée comme oratoire, le tout distrait de la paroisse de Crozon ».


title: Telgruc-sur-Mer

text: Le maire de Telgruc acheta le presbytère, devenu bien national ; il en fit son habitation et son étude de notaire, et le bureau de tabac tenu par son épouse. Il refusa de la quitter après le Concordat. Ses descendants n'en partirent qu'en 1913 parce que l'évêque de Quimper avait jeté l'interdit sur la paroisse.


title: Telgruc-sur-Mer

text: En 1804, Pierre-Hyacinthe Corgat, prêtre desservant de la paroisse de Telgruc écrit à son évêque à propos de ses paroissiens : « Vous ne sauriez imaginer combien ce peuple est grossier, ignorant, in soucieux à tous égards. La foi y est comme éteinte, et presque point de mœurs.


title: Telgruc-sur-Mer

text: Telgruc fut privé de desservant entre 1810 et 1826, la paroisse étant sans presbytère (l'ancien ayant été acheté comme bien national par le notaire Hervé Savina, aussi maire de la commune) ; l'abbé Le Rest, nommé en 1826 parle de Telgruc comme d'une « terre de mission ».


title: Telgruc-sur-Mer

text: Une épidémie de dysenterie sévit en 1826 à Saint-Nic, Telgruc et Argol. « La maladie a sévi surtout aux lieux les plus humides, et dans ceux qui étaient infectés par le voisinage du fumier et de débris végétaux en putréfaction. La maladie s'est développée à une époque où des pluies continuelles venaient de succéder à une température très chaude. Elle consistait en une dysenterie qui attaquait surtout les vieillards et les enfants ; elle se compliqua souvent chez ces derniers d'une rougeole de mauvaise nature. Elle fut grave, car dans un village sur une population de 120 individus, 23 périrent en un mois et en général ma mortalité fut, dans les deux derniers mois de la maladie, double de ce qu'elle avait été dans toute l'année qui avait précédé ».


title: Telgruc-sur-Mer

text: En 1861 et 1868, le Conseil général du Finistère demande l'établissement d'un bureau de poste à Telgruc, demande encore renouvelée en 1872. En 1869, et à nouveau en 1874, le Conseil général du Finistère refuse la création, demandée par le Conseil municipal, de deux nouvelles foires annuelles à Telgruc, qui se seraient ajoutées aux deux foires qui existaient déjà. En 1878, le Conseil général vote une subvention pour permettre l'agrandissement de l'école des garçons de Telgruc, « devenue insuffisante ».


title: Telgruc-sur-Mer

text: Les orphelins de l'Assistance publique étaient au et dans les premières décennies du nombreux à être élevés dans les communes de Telgruc, Argol, Saint-Nic, etc.. « Les trois quarts des élèves [nourrissons et autres enfants] des hospices de Brest habitent cette presqu'île battue par les vents et plongée dans les brouillards » écrit l'inspecteur des Enfants assistés, qui constate une effrayante mortalité parmi ceux-ci, dans un rapport au Conseil général du Finistère concernant l'année 1870 et le premier semestre de 1871. Si Telgruc et les communes voisines pratiquaient ainsi « la culture de l'enfant assisté »,c'est parce qu'on y vivait si pauvrement que le prix de pension payé par l'Assistance publique, bien que très bas, semblait malgré tout avantageux pour les nourrices.


title: Telgruc-sur-Mer

text: À la fin de , la chaloupe de pêche n°1723, du port de Douarnenez, chavira à cause d'une violente rafale en baie de Telgruc ; les sept naufragés, à bout de forces, furent recueillis par un autre bateau. Un éboulement survenu en novembre 1892 dans la carrière communale du bourg de Telgruc fit deux morts, deux ouvriers carriers.


title: Telgruc-sur-Mer

text: Jules Hurcourt, un marin qui vécut par la suite à Porslous en Telgruc, participa au siège du Pé-Tang à Pékin en 1900.


title: Telgruc-sur-Mer

text: Des manœuvres militaires étaient à cette époque fréquemment organisées à Telgruc où existait un champ de tir, fréquenté notamment par le régiment d'infanterie de Morlaix. La marine de Brest procédait aussi fréquemment à des manœuvres (par exemple en 1896 et 1900) et à des exercices de débarquement, par exemple en « une compagnie de marins [débarqua] à l'endroit désigné sous le nom de Caon, en dessous de la batterie de Telgruc. Ce lieu n'était surveillé que par un simple douanier ». La fréquence de ces manœuvres lassait quelque peu les habitants de Telgruc si l'on en croit Henri Bachelin qui écrit en 1927, mais en évoquant une manœuvre ayant eu lieu en 1899 : « Telgruc ne nous reçut avec aucune manifestation d'enthousiasme, le séjour annuel de la brigade sur son territoire étant un des battements du rythme de sa vie ».


title: Telgruc-sur-Mer

text: En réponse à une enquête épiscopale organisée en 1902 par Mgr Dubillard, évêque de Quimper et de Léon en raison de la politique alors menée par le gouvernement d'Émile Combes contre l'utilisation du breton par les membres du clergé, le recteur de Telgruc écrit : « Les enfants de la campagne ne commencent à fréquenter les écoles qu'à l'âge de 9 - 10 ans, et encore, ils manquent souvent aux classes, surtout en hiver ».


title: Telgruc-sur-Mer

text: Le , seul le capitaine du brick-goélette "Euterpe", un bateau de Dunkerque se rendant à Nantes chargé de kaolin, naufragé dans la baie de Douarnenez, parvint à gagner la côte et fut recueilli dans un piteux état par des paysans de Telgruc ; le reste de l'équipage disparut en mer.


title: Telgruc-sur-Mer

text: Le , Mgr Duparc, évêque de Quimper et de Léon jette l'interdit sur la paroisse de Telgruc en raison de la non restitution du presbytère qui avait été vendu comme bien national pendant la Révolution française :


title: Telgruc-sur-Mer

text: Ce n'est que le que le journal "La Croix" indique que Mgr Duparc a nommé un nouveau recteur, « le Conseil municipal de Telgruc ayant donné satisfaction à Mgr l'Évêque et souscrit aux conditions exigées par sa Grandeur pour le rétablissement du culte public (...) dans cette paroisse ».


title: Telgruc-sur-Mer

text: Le monument aux morts de Telgruc-sur-Mer porte les noms de 93 soldats et marins morts pour la France pendant la Première Guerre mondiale ; parmi eux, 6 au moins sont morts en Belgique, deux au moins (François Bescond et Guillaume Kerinec) en Serbie dans le cadre de l'expédition de Salonique ; Jean Gourmelen, quartier-maître infirmier, est mort en à Alger, victime probablement de la grippe espagnole ; Louis Boussard est mort noyé accidentellement au Viet-Nam en 1915 ; deux au moins sont des marins morts en mer (Corentin Le Mével lors du naufrage du cuirassé "Suffren" ; Joseph Mével est inhumé à Baltimore) ; la plupart des autres sont décédés sur le sol français.


title: Telgruc-sur-Mer

text: À la fin du mois d', deux chaloupes de pêche, la "Petite-Bretonne" et la "Saint-Joseph", se brisèrent lors d'une tempête à la pointe de Telgruc


title: Telgruc-sur-Mer

text: Telgruc fut desservie par une gare, ouverte en 1923, située au nord du bourg sur la ligne ferroviaire à voie métrique allant de Châteaulin à Camaret-sur-Mer. Cette ligne ferma en 1967.


title: Telgruc-sur-Mer

text: En , la pinasse "Allez en Paix", de Tréboul, partie à la dérive en raison d'une tempête sans homme à bord, se brisa sur des rochers de Telgruc.


title: Telgruc-sur-Mer

text: Le tourisme commence à se développer ; un camping existait déjà à Ménez Luz en 1935, propriété de Francis Ruellan ; en 1936, une des quatre auberges de jeunesse existantes dans le Finistère se trouvait à Telgruc-sur-Mer ; en 1938, un journaliste évoque Telgruc, « une de ces plages charmantes et méconnues de la Bretagne, un trou que quelques Parisiens ont quand même découvert pour s'y ébattre à l'aise ». Telgruc possédait alors un hôtel réputé, ouvert en 1927 et agrandi en 1933, l'« Hôtel du roi d'Ys », propriété de Maurice Charbonnier, situé en bordure de la plage de Trez Bellec en son milieu, qui fut détruit par les Allemands en 1942.


title: Telgruc-sur-Mer

text: 48 réfugiés républicains espagnols furent hébergés à l'auberge de jeunesse de Telgruc à partir de 1939.


title: Telgruc-sur-Mer

text: En raison de l'approche des troupes alliées qui commencent à investir la presqu'île de Crozon, le lundi , conformément aux accords humanitaires, les Allemands font évacuer la commune aux civils, mais de nombreux Telgruciens décidèrent de rester sur place.


title: Telgruc-sur-Mer

text: Le vers 17 h, des résistants firent leur entrée dans Telgruc, suivis peu de temps après par des soldats américains ; deux jours plus tard, de nombreux chars américains occupaient le bourg, la plage de Trez Bellec et les hauteurs de Ménez Caon.


title: Telgruc-sur-Mer

text: Alors que la commune venait d'être libérée, Telgruc fut victime le d'un bombardement effectué par erreur par l'aviation alliée, les aviateurs croyant le bourg encore occupé par les Allemands ; des "Mosquitos" (forteresses volantes américaines) bombardèrent à deux reprises Telgruc où, en dehors de la population civile, il n'y avait que des soldats américains et des combattants FFI. Le bourg fut complètement rasé, n'étant plus qu'un pan de ruines d'où n'émergeaient que le clocher et quelques pans de mur. Ce bombardement fit 108 morts : 60 soldats américains, 28 résistants FFI (parmi eux, par exemple, Marie Rose Le Bloch, infirmière, résistante tuée avec ses camarades dans une ambulance des postes de secours avancés du bataillon FFI de Quimper) et 33 habitants de Telgruc, et des dizaines de blessés ; il détruisit aussi l'église paroissiale qui datait du . Parmi les résistants victimes du bombardement, Yves Benoît, qui participait aux combats dans la presqu'île de Crozon. Le colonel Éon, chef de la mission "Aloès", qui avait été parachuté dans la nuit du 4 au dans les Côtes-du-Nord, qui commandait les FFI, protesta vivement auprès du général Middleton.


title: Telgruc-sur-Mer

text: Jacques Armengol, un vétéran du " US Cavalry Squadron" qui fut sous les bombes et fit partie de la délégation américaine lors de la commémoration en 1994 du du bombardement parle d'« un épisode douloureux et lamentable, d'autant plus que nous avions libéré votre petite ville sans un coup de feu » et poursuit : « À qui la faute ? Méprise ? Manque de transmission ? Informations erronées ? Les explications données après coup ne sont guère convaincantes ». Les raisons de cette tragédie demeurent inexpliquées.


title: Telgruc-sur-Mer

text: La population de la ville marocaine de Sidi Yahia du Gharb a aidé à reconstruire le bourg et, en remerciement, une stèle représentant l'église de Telgruc-sur-Mer et la mosquée de Sidi Yahia est érigée à l'angle du mur du cimetière sur la place du 19-Mars-1962.


title: Telgruc-sur-Mer

text: L'église paroissiale Saint-Magloire, restaurée, fut consacrée et rendue au culte le . Son clocher fut restauré en 1959.


title: Telgruc-sur-Mer

text: Marie-Anne Moreau fit construire dans la décennie 1950 un hôtel-restaurant-bar qui reprit le nom "Le Roi d'Ys".


title: Telgruc-sur-Mer

text: En 1974, un projet de création d'une ZAC concernant des terrains situés en arrière de la partie nord de la plage de Trez Bellec suscita de fortes réactions de la part des opposants et provoquèrent l'abandon du projet de complexe touristique à cet endroit.


title: Telgruc-sur-Mer

text: L'église Saint-Magloire, dédiée à saint Magloire, fait l'objet d'une inscription au titre des monuments historiques depuis le .


title: Telgruc-sur-Mer

text: Construite entre 1576 et 1585 avec des pierres ramenées de Locronan, elle fut partiellement détruite lors du bombardement meurtrier des alliés en 1944.


title: Telgruc-sur-Mer

text: La chapelle ruinée de Lanjulitte, dédiée à sainte Julitte, a été construite en 1677. Elle a cessé d'être utilisée comme lieu de culte en 1955.


title: Oblast d'Irkoutsk

text: L'oblast d'Irkoutsk (en , "Irkoutskaïa oblast") est une division territoriale de la fédération de Russie, ou oblast. Sa capitale est la ville d'Irkoutsk.


title: Oblast d'Irkoutsk

text: L'oblast d'Irkoutsk est située dans le centre et le sud de la Sibérie, dans les bassins des rivières Angara, Léna et Toungouska inférieure.


title: Oblast d'Irkoutsk

text: Au , la région du lac Baïkal passe sous l'influence mongole. Gengis Khan conquiert les Merkits et les Tatars qui étaient installés dans la région avant 1227, en route de sa conquête de l'Asie centrale. Ses descendants continuent la conquête de l'Asie. Kubilaï Khan, après avoir conquis l'ensemble du territoire chinois à la dynastie Song, puis ses dernières résistances au Sud du Changjiang, dans ce que l'on appelle la dynastie Song du Sud, crée la dynastie Yuan contrôlée de Khanbalik (aujourd'hui Pékin) en 1270. Les Mongols sont remplacés par la dynastie Ming sur une grande partie du territoire chinois et voient leur territoires limités aux steppes mongoles et plus au nord, dans ce que l'on appelle la Dynastie Yuan du Nord au .


title: Oblast d'Irkoutsk

text: La présence russe dans la région remonte au , alors que l'Empire russe progresse vers l'est après la conquête du khanat de Sibir, en 1582.


title: Oblast d'Irkoutsk

text: À la fin du , Irkoutsk est une petite ville ; des monastères sont construits, banlieues et établissements agricoles commencent à se former.


title: Oblast d'Irkoutsk

text: L'année 1898 est marquée par la mise en service du chemin de fer Transsibérien et l'arrivée du premier train à Irkoutsk.


title: Oblast d'Irkoutsk

text: L’oblast d’Irkoutsk est un immense bassin minier et industriel, dont le poids est considérable dans la production économique de la Sibérie Orientale et même dans l’économie russe. Du point de vue de l'exploitation des ressources naturelles et du développement industriel, la Région d’Irkoutsk est très en avance sur les autres régions de Sibérie et d'Extrême-Orient pour ce qui est de la concentration et de la spécialisation de la production : électricité, aluminium, générateurs électriques, chaudières, produits chimiques et pétrochimiques, dérivés du bois, et prestations d’ingénierie.


title: Oblast d'Irkoutsk

text: L’oblast d’Irkoutsk abrite d'importantes réserves minières : les plus importantes sont les hydrocarbures, l’or, le mica, le minerai de fer, le lignite, la houille et sel gemme. On y trouve aussi d'importants dépôts de minerais ferreux exploitables à ciel ouvert. Les mines de houille sont situées dans le bassin d’Irkoutsk, l’extrême-est du bassin de Kansk-Atchinsk, et le sud de la vallée de la Toungouska. Les plus grosses réserves se concentrent dans les districts de Tcheremkhovo, Zalarinsky, Kouitounsky et Toulounsky.


title: Oblast d'Irkoutsk

text: La région est aussi un important réservoir de terres rares, en particulier de niobium, de tantale, de lithium, et de rubidium. Les dépôts de Belodziminskoë et de Vichnyakovskoë dans la province de Sayanskaya, recèleraient d'importantes réserves de lithium, de césium, de magnésium, et de strontium, ainsi que de brome et de potasse, piégés dans les salines du bassin d'Angaro-Lensky. Ce bassin minier est sans rival pour ce qui est de la superficie des champs captants d'eau potable du pays.


title: Oblast d'Irkoutsk

text: Selon le recensement de 2010, l’appartenance ethnique des habitants de l’oblast d’Irkoutsk est répartie comme suit.


title: Histoire de l'Israël antique

text: L'histoire de l'Israël antique concerne les populations israélites qui ont établi des royaumes à l'âge du fer dans le Proche-Orient ancien. Elle couvre une période allant environ de la fin du IIe millénaire av. J.-C. au , en Palestine et au Proche-Orient. Les royaumes d'Israël et de Juda sont apparus le long de la côte est de la mer Méditerranée, entre les anciens empires égyptien au sud, assyrien et babylonien à l'ouest. Ils émergent de la culture cananéenne à la fin du bronze récent et se développent à partir des hautes terres comprises entre la plaine côtière et la vallée du Jourdain. Israël puis Juda deviennent des royaumes importants et prospères, vassaux des grands empires de la région, avant d'être détruits tour à tour.


title: Histoire de l'Israël antique

text: L'Israël antique, ou ancien Israël, désigne généralement la période pré-exilique de l'histoire des Israélites. Cette période est aussi désignée sous le nom de « période du Premier Temple ». La chute de Jérusalem, la disparition des royaumes israélites et leur incorporation comme provinces dans les empires du Proche-orient ancien constituent un point tournant dans l'histoire de ses habitants. Les exilés de retour de Babylonie développent une identité juive dans la province perse de Yehoud, inaugurant la période du Second Temple.


title: Histoire de l'Israël antique

text: L'histoire de l'Israël antique correspond aux récits des livres dits « historiques » de la Bible hébraïque, qui vont de l'origine mythique des Israélites avec Abraham et l'installation dans le pays de Canaan, puis de l'émergence de la société israélite à l'exil à Babylone. Dans la Bible, ces populations sont appelées les Enfants d'Israël.


title: Histoire de l'Israël antique

text: La Bible hébraïque (ou Ancien Testament des chrétiens) contient un certain nombre de récits ou légendes sur l'histoire des Israélites. Ces récits se trouvent dans les livres de la Torah (ou Pentateuque) pour la période qui va de l'installation d'Abraham en Canaan (vers -2100 les indications du texte permettant de reconstituer une chronologie traditionnelle approximative) à l'exode d'Égypte sous Moïse (vers -1300). La Torah est traditionnellement attribuée à Moïse lui-même.


title: Histoire de l'Israël antique

text: Suivent ce que l'on place parfois parmi les "livres historiques" (le "Livre de Josué", le "Livre des Juges", les deux "livres de Samuel", les deux "livres des Rois", les deux "livres des Chroniques", le "livre d'Esdras"…). On y trouve la conquête de Canaan sous Josué, la création d'un grand royaume unifié et prospère sous David et Salomon, la séparation en deux royaumes d'Israël et de Juda, la conquête et la destruction du premier Temple, l'exil à Babylone et le retour d'exil.


title: Histoire de l'Israël antique

text: Pour les spécialistes de la critique textuelle, tels les biblistes Julius Wellhausen, à propos des documents « J » et « E », puis John Van Seters et Thomas L. Thompson, le récit des Patriarches a été écrit tardivement, dans la période monarchique (-1000 à -700), voire plus tard (-600 à -500). C'est ce qui expliquerait la présence de nombreux anachronismes dans le récit, les plus connus étant les chameaux et les Philistins.


title: Histoire de l'Israël antique

text: La Genèse mentionne de façon répétée les chameaux à l'époque des Patriarches, alors qu'il est solidement établi que le dromadaire ne fut domestiqué qu'à la fin du second millénaire et ne fut employé comme bête de somme que bien après -1000. La caravane des chameaux de Joseph transporte de la gomme adragante, du baume et du laudanum, marchandises effectivement caractéristiques du commerce arabe, mais vers -700, -600 (voir ci-après "Entre guerre et survie"). Quant aux Philistins, il est solidement établi, selon Ayelet Gilboa, qu'ils ne viennent en Canaan qu'à partir de -1200. De plus, la cité de Guérar, présentée comme leur capitale dans le récit d'Isaac, n'est qu'une minuscule bourgade au fer I, qui ne devient une ville forte que vers -700 sous les Assyriens. Le bibliste Martin Noth faisait remarquer que les activités de Jacob sont géographiquement liées, pour l'essentiel, à la partie nord de Canaan, celles d'Isaac à la partie sud, celles d'Abraham à Hébron entre les deux


title: Histoire de l'Israël antique

text: La conclusion est que le texte « J » et le texte « D » sur les Patriarches ont tous deux été composés à Jérusalem après -700, à une époque où le royaume du nord, Israël, n'était plus, et où Juda rêvait de formuler une préhistoire pieuse d'Israël dans laquelle Juda joue le rôle central.


title: Histoire de l'Israël antique

text: Un axiome de l’exégèse midrashique et talmudique du Pentateuque est « qu'il n'y a pas d'avant ni d’après dans la Torah ». La Torah n'est pas écrite selon un ordre chronologique. L'apparente