title: Français classique

text: On appelle français classique le français utilisé par les écrivains entre la Renaissance et le . Il s'agit d'un français facilement compréhensible pour les locuteurs contemporains (au contraire de l'ancien français et du moyen français) mais qui présente de nombreuses différences dans le vocabulaire et dans la syntaxe, notamment dans la construction prépositionnelle des verbes.


title: Français classique

text: Ainsi, le verbe ne se construisait jamais avec la préposition avant ; ce n'est qu'à partir de cette date qu'apparaissent des constructions telles que , .


title: Français classique

text: La langue classique n'a pas de limites chronologiques précises, comme tous les états de la langue que l'on regroupe sous une appellation (ancien français, haut allemand, vieux saxon, etc.). Cependant, une caractéristique irréductible du français écrit de cette époque est qu'il a servi de base à la fixation de la langue en des règles précises et directives. C'est en effet à partir de cette langue, qu'ils connaissaient, que les rhétoriqueurs (de la Renaissance) et surtout, plus tard, Malherbe ou Boileau ont écrit les premières grammaires normatives. La norme, visant en partie à servir l'idéologie directive de la monarchie absolue de droit divin de Louis XIV, répond aussi à l'esthétique classique de la même époque. Une langue claire et normée, un objet de contrôle, fut cette langue classique, à l'origine de celle qui fut par la suite enseignée partout en France et qui s'imposa comme le français parlé aujourd'hui.


title: Liste des poissons de Guyane

text: Voici les listes des espèces de poissons de mer et d'eau douce signalées en Guyane. Certaines espèces classées en poissons de mer peuvent se retrouver dans les fleuves ou les marais, mais effectuent une partie de leur cycle en mer.


title: Liste des poissons de Guyane

text: Les osteichtyens marins de Guyane appartiennent tous à la classe des "Actinopterygii", à la sous-classe des "Neopterygii" et à l'infra-classe "Teleostei".


title: Épistémologie historique

text: L'épistémologie historique est un courant épistémologique du reprenant des idées venues d'horizons différents. Auguste Comte est l'un des premiers philosophes à soutenir qu'une approche historique des sciences est nécessaire pour les comprendre. Cette épistémologie permet de mettre en perspective historique les concepts constitutifs ou structuraux de notre discours sur la connaissance.


title: Épistémologie historique

text: Les grands représentants de cette épistémologie sont Abel Rey, Gaston Bachelard, Alexandre Koyré, Georges Canguilhem, Louis Althusser, Thomas Kuhn et Ian Hacking. Karl Popper. David Hume


title: Épistémologie historique

text: Hegel un précurseur de l'épistémologie historique. En effet, il conçoit le chemin de la pensée comme une histoire dialectique, qui progresse à coup de négations et de dépassement des contradictions. Le spécialiste Vincent Bontems rappelle, à la suite de Jean-Jacques Wunenburger, que l'épistémologie historique se sert librement des apports dialectiques de Hegel, Marx et Hamelin.


title: Épistémologie historique

text: Ainsi, Hegel et Comte après lui ont tous deux influencé l'épistémologie historique en France, en la personne de Gaston Bachelard qui revendique l'héritage de la dialectique hégélienne et qui modifie le positivisme comtien dans un sens, selon lui, plus ouvert. Alexandre Koyré, l'autre tenant de l'épistémologie historique de l'époque, fait partie, après Victor Cousin et avant Alexandre Kojève, des philosophes qui introduisent la pensée de Hegel en France.


title: Épistémologie historique

text: Le positivisme d'Auguste Comte met l'accent sur l'histoire des sciences avec sa loi des trois états (théologique, métaphysique et positif). Jean-François Braunstein montre que la conception comtienne de l'histoire des sciences influence l'épistémologie historique française du . Comte considère qu'une science ne peut être maîtrisée si nous n'en connaissons pas l'histoire : Ainsi, nous sommes certainement convaincus que la connaissance de l'histoire des sciences est de la plus haute importance. Je pense même qu'on ne connaît pas complètement une science tant qu'on n'en sait pas l'histoire.


title: Épistémologie historique

text: La philosophie bachelardienne apparaît à l'aube de la Seconde Guerre mondiale. Gaston Bachelard considère que l’histoire fait partie de la philosophie, et la philosophie est la base de la compréhension des sciences. Les sciences sont faites d’expériences qui apportent des conclusions nouvelles à des savoirs anciens. Cette vision entre en conflit avec la pensée positiviste du Cercle de Vienne ainsi que de celle d'Auguste Comte.


title: Épistémologie historique

text: L'épistémologie historique de Bachelard insiste sur la notion de rupture épistémologique : selon elle, le passage d'une théorie scientifique à une autre ne se fait pas par accumulation de connaissances ou par augmentation de la précision des calculs et des expérimentations, mais par généralisation qui fait violence aux principes de la théorie précédente. Gaston Bachelard, dans "Le Nouvel Esprit scientifique", prend l'exemple en mathématiques du passage de la géométrie euclidienne à la géométrie de Lobatchevski, et en physique du passage de la théorie newtonienne à la théorie einsteinienne de la gravitation. Bachelard écrit que l' est faite de . Il ajoute : [...] ce qui fait la structure ce n'est pas l'accumulation ; la masse des connaissances immuables n'a pas l'importance fonctionnelle que l'on suppose. Si l'on veut bien admettre que, dans son essence, la pensée scientifique est une objectivation, on doit conclure que les rectifications et les extensions en sont les véritables ressorts. C'est là qu'est écrite l'histoire dynamique de la pensée.


title: Épistémologie historique

text: Même si Bachelard n'influence pas directement l'épistémologue Thomas S. Kuhn, ce dernier est un lecteur d'Alexandre Koyré et soutient des positions proches de l'épistémologie historique, avec son concept de révolution scientifique. Kuhn tout comme les épistémologues français ont ceci de commun qu'ils rompent avec la vision continuiste (par accumulation et précision) de l'histoire des sciences qui est celle du positivisme, positivisme français d'Auguste Comte et néopositivisme autrichien du Cercle de Vienne.


title: Épistémologie historique

text: Le Cercle de Vienne est un groupement de scientifiques qui se réunit en 1923 dans le but d'entamer une réflexion sur la science, le discours de la science et la philosophie de la science. Ces réflexions ont abouti à l'élaboration du positivisme logique. Il s'agit d'un courant de pensée philosophique qui s'appuie sur de nouvelles conceptions de la pensée scientifique qui émergent au début du et qui se basent sur les mathématiques ainsi que la physique. Ce positivisme logique va se propager jusqu'en Amérique et dans toute l'Europe et deviendra l'une des idées maîtresses dans l'analyse des sciences.


title: Épistémologie historique

text: Les idées du Cercle de Vienne sont à la base de différentes analyses sur la place de la philosophie dans la science. Le Congrès Descartes de 1937 a permis d'aller plus loin dans la réflexion sur la différenciation entre épistémologie historique et positivisme. Georges Canguilhem va accentuer la réflexion vers le concept d'une philosophie des sciences.


title: Épistémologie historique

text: À partir de 1970, Thomas Kuhn, un philosophe des sciences américain, va se dégager du positivisme logique né du cercle de Vienne car il considère que cette réflexion est trop étroite pour analyser un fait historique. Il va plutôt s'orienter vers un post-positivisme qui engendre des méthodes historiques dans l’analyse scientifique. Celle-ci se basera sur l'idée que l'étude d'une science doit se faire à partir de sa constitution en tant qu'institution. Il va donc s'établir dans une réflexion autour de l'histoire des sciences pour étudier la science en elle‑même.


title: Épistémologie historique

text: En partant des réflexions d'Auguste Comte et du Cercle de Vienne, le positivisme va se propager dans le monde entier et va entraîner avec lui des interprétations différentes. C'est au que, face aux innombrables interprétations, l'école française, restée sur les idées de Gaston Bachelard, va tenter de revenir à la base afin de reconstruire une définition de l'épistémologie historique, nourrie des diverses interprétations internationales. Au début du XXème, Abel Rey avait déjà écrit sur les différents courants naissants s'inspirant du positivisme, et mettait en avant l'incapacité d'allier analyse, philosophie et sciences. Ian Hacking est un épistémologue qui a mis en avant différents courants qui ont en commun la notion encore naissante d'épistémologie historique, afin de prouver que les méthodes différentes de ces divers courants se complètent.


title: Épistémologie historique

text: Dominique Lecourt et Jean-François Braunstein sont des continuateurs et des spécialistes de l'épistémologie historique. Dominique Lecourt voit en Bachelard le fondateur de l'épistémologie historique, continuée par Canguilhem et Foucault.


title: Épistémologie historique

text: Quant à Braunstein, il trace une lignée de l' qui va de Comte et Abel Rey jusqu'à Canguilhem et qui se prolonge dans le monde anglo-saxon avec Ian Hacking.


title: Épistémologie historique

text: Plusieurs groupes d’études en épistémologie de l’histoire se sont constitués, à l’image du carnet virtuel « Épistémologie historique, Traditions and Methods of Historical Epistemology », dont le but est de publier les travaux de chercheurs et d’organiser des colloques sur le sujet.


title: Points de basculement dans le système climatique

text: Un point de basculement est un seuil qui, lorsqu'il est franchi, entraîne de grands changements, souvent irréversible (point de non-retour), qui modifie qualitativement l'état ou l'évolution d'un système. De potentiels points de basculement ont été identifiés dans le système climatique physique ainsi que dans les écosystèmes en interaction. Par exemple, les rétroactions du cycle du carbone sont un facteur de transition entre les périodes glaciaires et interglaciaires, le forçage orbital en constituant le déclencheur initial. L'enregistrement de la température géologique de la Terre montre de nombreux autres exemples de transitions rapides (au sens géologique) entre différents états climatiques.


text: Les points de basculement climatiques sont particulièrement intéressants pour l'étude du changement climatique à l'ère moderne. Un point de basculement possible a été par exemple identifié pour la température de surface moyenne globale en étudiant le comportement passé du système climatique de la Terre et ses rétroactions positives. Les rétroactions avec le cycle du carbone et la réflectivité planétaire pourraient déclencher une série de points de basculement en cascade.


text: Il existe des éléments de basculement à grande échelle comme les calottes glaciaires du Groenland et de l'Antarctique dont la fonte pourrait entraîner une élévation du niveau de la mer de plusieurs dizaines de mètres. Ces points de basculement ne sont pas toujours brutaux. Par exemple, à un certain niveau de température, la fonte d’une grande partie de la calotte glaciaire du Groenland et/ou de la calotte glaciaire de l’Antarctique occidental deviendra inévitable mais la couche de glace elle-même peut persister pendant plusieurs siècles. Certains éléments, tels que l'effondrement des écosystèmes, sont irréversibles.


text: Le cinquième rapport d'évaluation du GIEC définit un point de basculement comme un changement irréversible du système climatique. Il indique que les niveaux précis de changement climatique suffisants pour déclencher un point de basculement restent incertains, mais que le risque associé au franchissement de plusieurs points de basculement augmente avec la hausse de la température. Une définition plus large des points de basculement est parfois utilisée pour désigner des points de basculement soudains mais réversibles.


text: Le comportement des points de basculement climatiques peut également être décrit en termes mathématiques. Les points de basculement sont alors considérés comme tout type de bifurcation avec hystérésis. L'état d'un système dépend alors de son histoire. Par exemple, en fonction des périodes chaudes ou froides qu'il a connus, il peut y avoir différentes quantités de glace sur les pôles à la même concentration de gaz à effet de serre ou à la même température.


text: Dans le contexte du changement climatique, un «point de basculement de l'adaptation» a été défini comme «la valeur seuil ou la condition limite pour laquelle les limites écologiques, techniques, économiques, spatiales ou socialement acceptables sont dépassées».


text: De nombreuses rétroactions positives et négatives aux températures globales et au cycle du carbone ont été identifiées. Le GIEC signale que les rétroactions provoquées par la hausse des températures sont positives pour le reste de ce siècle, l’effet de la couverture nuageuse est celui qui a la plus grande incertitude. Les modèles du cycle du carbone du GIEC montrent une absorption plus élevée de carbone dans les océans, mais l'assimilation de carbone par les terres est incertaine en raison de l'effet combiné du changement climatique et des changements d'utilisation des terres.


text: L’enregistrement géologique de la température et de la concentration de gaz à effet de serre permet aux climatologues de rassembler des informations sur les rétroactions climatiques qui ont conduit à différents états climatiques, tels que le Quaternaire supérieur (il y a d’années), le Pliocène (il y a cinq millions d’années) et le Crétacé (il y a cent millions d'années). En combinant ces informations avec la compréhension du changement climatique actuel, un groupe de chercheurs conclut en 2018 qu'un réchauffement de pourrait activer des éléments de basculement importants, augmentant encore la température pour activer d'autres éléments de basculement dans un enchaînement en cascade qui pourrait encore augmenter la température terrestre et créer une planète étuve. Une étude de 2019 affirme que si les gaz à effet de serre atteignent trois fois le niveau actuel de dioxyde de carbone dans l'atmosphère, les stratocumulus pourraient se disperser brutalement, contribuant ainsi à un réchauffement supplémentaire de 8 degrés Celsius.


text: La vitesse à laquelle les éléments du système climatique peuvent basculer est extrêmement importante pour déterminer leur rôle dans le changement climatique. Les enregistrements géologiques ne permettent pas toujours de savoir si les changements de température passés se sont étendus sur quelques décennies ou plusieurs millénaires. Par exemple, le basculement induit par de la libération de composés de clathrate enfouis dans les fonds marins et le pergélisol marin est maintenant considéré comme un phénomène de long terme et non plus brutal.


text: L'emballement climatique est utilisé dans les cercles astronomiques pour désigner un effet de serre si extrême que les océans bouillonnent et rendent une planète inhabitable, comme ce qui s'est produit sur Vénus de façon irréversible. Le cinquième rapport d'évaluation du GIEC indique que cet emballement n'a pratiquement aucune chance d'être induit par des activités anthropiques. Des conditions semblables à celles de Vénus nécessitent un forçage important qui ne se produira probablement pas sans une augmentation du rayonnement solaire de plusieurs dizaines de pour-cent, ce qui n'arrivera pas avant des milliards d’années.


text: Si cet emballement est pratiquement impossible sur Terre, le forçage climatique créé par l'homme pourrait amener la Terre à un état de serre humide rendant de grandes parties de la Terre inhabitables si le taux de vapeur d'eau () augmentait jusqu'à 1 % de la masse totale de l'atmosphère, devenant ainsi un constituant atmosphérique majeur. Si un tel forçage était entièrement dû au CO, le processus d’altération éliminerait le atmosphérique en excès bien avant de baisser le niveau des océans.


text: Un changement de température régulier ou brutal peut déclencher des points de basculement à l'échelle mondiale.


text: Deux éléments de basculement globaux concernant la cryosphère, il s’agit de la fonte irréversible des calottes glaciaires du Groenland et de l’Antarctique. Au Groenland, un cycle de rétroaction positif existe entre la fonte et l'altitude de la surface. À basse altitude, les températures sont plus élevées, ce qui entraîne une fonte supplémentaire. Cette boucle de rétroaction pourrait devenir assez forte pour entraîner une fonte irréversible. L’instabilité de la banquise pourrait déclencher un point de basculement dans l’Antarctique occidental. Dans les deux cas, cela entraînerait l'accélération de la montée du niveau des océans.


text: Lorsque de l'eau douce est libérée à la suite de la fonte du Groenland, un seuil de perturbation de la circulation thermohaline peut être franchi. Celle-ci transporte de la chaleur vers le nord au sein de l’Atlantique et a un rôle important dans la régulation de la température. Les risques d'un arrêt complet de la circulation thermohaline atlantique sont faibles à modérés au regard des niveaux de réchauffement envisagés par l'accord de Paris.


text: Un autre exemple d’élément de basculement à grande échelle est l’évolution du phénomène El Niño – Oscillation australe. Après avoir franchi un point de basculement, la phase chaude (El Niño) commencerait à se produire plus souvent. Enfin, l'océan Austral, qui absorbe actuellement beaucoup de carbone, pourrait cesser de le faire.


text: Le changement climatique peut également déclencher des points de basculement régionaux. Par exemple la disparition de la banquise arctique, l’établissement d’espèces ligneuses dans la toundra, la perte du pergélisol, l’effondrement de la mousson d’Asie du Sud et le renforcement de la mousson d'Afrique de l'Ouest qui conduiraient au verdissement du Sahara et du Sahel. La déforestation peut déclencher un point de basculement dans les forêts humides (par exemple, la transformation de la forêt amazonienne en savane). En effet, les forêts tropicales réévaporent une grande partie des précipitations, ce qui humidifie l'atmosphère. Lorsqu'une partie de la forêt est détruite, des sécheresses locales peuvent menacer le reste de la forêt. Enfin, les forêts boréales sont également considérées comme un élément de basculement. Le réchauffement local peut provoquer la mort des arbres à un taux plus élevé qu'auparavant, proportionnellement à la hausse de la température. À mesure que davantage d'arbres meurent, les forêts deviennent plus ouvertes, ce qui entraîne un réchauffement supplémentaire et rend les forêts plus vulnérables aux incendies. Le point de basculement est difficile à prévoir, mais il est estimé entre et de hausse de la température globale.


text: Franchir un seuil dans une partie du système climatique peut amener un autre élément à basculer dans un nouvel état. Ce sont ce qu'on appelle des points de basculement en cascade. La fonte de la glace en Antarctique occidental et au Groenland modifierait considérablement la circulation océanique. Ce processus pourrait entraîner l'activation d'éléments de basculement dans cette région, tels que la dégradation du pergélisol, la fonte de la banquise arctique et le dépérissement de la forêt boréale. Cela montre que même à des niveaux relativement bas de réchauffement climatique, des éléments de basculement relativement stables peuvent être activés.


text: Pour certains des points de basculement décrits ci-dessus, il peut être possible de détecter si cette partie du système climatique se rapproche d'un point de basculement. Toutes les parties du système climatique sont parfois perturbées par les phénomènes météorologiques. Après la perturbation, le système revient à son équilibre. Par exemple, une tempête peut endommager la banquise qui se reforme après. Si un système se rapproche d'un basculement, la restauration de son état normal peut prendre de plus en plus de temps, ce qui peut être interprété comme un signe avant-coureur du basculement.


text: Une étude réalisée par le PNUE en 2019 indique que le point de basculement a déjà été atteint pour l'Arctique et le Groenland. En raison de la fonte du pergélisol, le méthane (en plus d'autres polluants climatiques de courte durée) pourrait être libéré dans l'atmosphère plus tôt que prévu. La perte d'un bouclier de glace à albédo positif a lancé une puissante boucle de rétroaction positive conduisant à des températures toujours plus élevées. L’instabilité climatique qui s’accélère dans la région polaire est susceptible d’affecter le climat mondial, et de dépasser les prévisions antérieures concernant le point de l’avenir où le basculement mondial aura lieu.


text: Si le climat entre dans un scénario de serre humide, il est à craindre des pénuries alimentaires, des pénuries d'eau et des centaines de millions de personnes déplacées en raison de l’élévation du niveau de la mer, de conditions malsaines et invivables et de tempêtes côtières violentes.


text: Un emballement à pourrait rendre inhabitables des pans entiers de la planète autour de l’équateur, avec un niveau de la mer jusqu’à au-dessus d'aujourd'hui. Un réchauffement de mettrait en question la survie des humains par hyperthermie.


text: Des effets comme ceux-là ont été popularisés dans des ouvrages de fiction comme "The Inhabitable Earth".


title: Maximilien de Hohenberg

text: Maximilien de Hohenberg, né "Maximilian Karl Franz Michael Hubert Anton Ignatius Joseph Maria Fürst von Hohenberg" le à Vienne et mort le dans la même ville, est une personnalité autrichienne, fils de François-Ferdinand d'Autriche et de Sophie Chotek, duchesse de Hohenberg. Il est titré duc de Hohenberg en 1917.


title: Maximilien de Hohenberg

text: Maximilien est le deuxième des trois enfants de François-Ferdinand de Habsbourg et de Sophie, princesse de Hohenberg. Après l'assassinat de ses parents à Sarajevo le , il est recueilli avec son frère et sa sœur par leur belle-grand-mère Marie-Thérèse de Bragance, veuve de leur grand-père paternel, l'archiduc Charles-Louis d'Autriche (frère cadet de l'empereur et roi François-Joseph), qui les élève avec l'aide de leur oncle maternel, le prince Jaroslav de Thun et Hohenstein. Les propriétés de sa famille, dont le château de Konopiště, ayant été confisquées par les autorités du nouvel État tchécoslovaque, il vit, avec sa sœur et son frère, entre Vienne et le château d'Artstetten, où reposent leurs parents. À partir de 1919, une loi interdit les titres de noblesse ainsi que la particule « von », en conséquence en Autriche son nom est Maximilien Hohenberg.


title: Maximilien de Hohenberg

text: En 1938, au moment de l'Anschluss, Maximilien arrêté par la Gestapo est déporté avec son frère Ernest au camp de Dachau, où ils sont chargés de la corvée des latrines, une humiliation voulue par les nazis suivant la réflexion d'Hermann Goering « la merde de la nouvelle Allemagne. »


title: Maximilien de Hohenberg

text: Parvenu à survivre à l'horreur du camp il est libéré au bout de quelques mois en 1943, mais il ne peut retourner au château d'Artstetten, Hermann Goering ayant fait main basse sur le château des Hohenberg.


title: Maximilien de Hohenberg

text: Après la libération de l'Autriche en 1945, les habitants d'Artstetten l'élisent maire, fonction qu'il occupe pendant dix ans.


title: Cynthia

text: Étymologiquement, le prénom Cynthia vient du mot grec "kynthios" signifiant « qui vient du Kynthos ». En effet en Grèce, sur l'île de Délos, se trouve le mont ainsi nommé, lieu mythique où seraient nés la déesse Artémis et son frère Apollon. De ce fait, Artémis est parfois appelée "Cynthia". Le nom est aussi associé à Athéna dans le culte grec délien où elle partage le sanctuaire avec Zeus, son père, lui-même nommé "Cynthios".


title: Cynthia

text: Pendant la Renaissance et l'âge baroque c'est l'un des (sur)noms les plus habituels de la Lune, autant dans la poésie et le théâtre (comme ceux de Shakespeare) que dans l'astronomie (ainsi par Galilée). C'est à partir de ce moment qu'il commence à être utilisé comme prénom à l'instar d'autres références mythologiques comme Diane ou Artémis, Cassandre ou Hercule, Hyacinthe même, etc.


title: Cynthia

text: Ce prénom, répandu dans les pays anglophones (surtout aux États-Unis), apparaît en France à la fin du XX siècle. Dans les pays hispanophones il peut aussi se traduire "Cintia" et en Italie par "Cinzia", voire par exemple "Xint(h)ia" et "Xynthia" en germanophonies.


title: Cynthia

text: Tempête Xynthia, qui s'est abattue du centre de l'océan Atlantique vers une partie de l'Europe fin février 2010.


title: Ébonite

text: L'ébonite est un matériau dur résultant de la vulcanisation du caoutchouc avec une forte proportion de soufre. Le caoutchouc est vulcanisé avec un taux de soufre situé entre 20 et 40 %. L'utilisation courante de l'expression ' (littéralement : « caoutchouc dur » en anglais) ou simplement ' (en lieu et place d""') provoque fréquemment des erreurs de traduction.


title: Ébonite

text: Charles Goodyear obtint l'ébonite en 1839 en soumettant le caoutchouc naturel à un processus prolongé (et extrême) de vulcanisation. Sa couleur proche de celle de l'ébène est à l'origine de son nom. Son frère Nelson Goodyear la fait breveter et la commercialise en 1851. L'ébonite est l'ancêtre des résines artificielles.


title: Ébonite

text: Assez tôt, Charles Goodyear fait des applications (de 1844 à 1860) sur des instruments de musique et des tuyaux de pipe montrant que l’ébonite est un substitut du bois.


title: Ébonite

text: L'ébonite est un solide noir, dur et cassant. Elle peut être additionnée de diverses charges : craie, magnésie, oxydes métalliques, baryte, etc. L'ébonite peut être tournée comme du bois et polie.


title: Halophyte

text: Les halophytes (du grec "halos", sel, et "phyton", plante, terme introduit en 1809 par Peter Simon Pallas), sont des plantes adaptées aux milieux salés ou par extension aux milieux à pression osmotique importante. Elles font partie des organismes halophiles (qui aiment les milieux salés).


title: Halophyte

text: L'une des halophytes les plus connues est la salicorne que l'on trouve associée aux marais salants. En zone tropicale, le palétuvier est également une plante halophyte.


title: Halophyte

text: Le phénomène d'osmose traduit le déplacement de l'eau du milieu le plus dilué vers le plus concentré. Les poils absorbants des racines absorbent l'eau et les sels minéraux, mais ils dépendent pour cela de la pression osmotique, qui dépend du différentiel de concentration entre le milieu extérieur et les cellules de l'organisme. Si le milieu extérieur est trop salé pour la plante, elle n'absorbe plus l'eau, au-delà d'un seuil l'eau peut même en sortir et la plante se dessécher comme dans un désert. Inversement, dans certaines conditions, la plante peut souffrir d'un excès d'absorption d'eau.


title: Halophyte

text: Chaque espèce, et dans une moindre mesure chaque individu, a un niveau d'équilibre osmotique correspondant à son milieu de vie optimum. Les marges de manœuvre sont plus ou moins grandes ; il existe des plantes halophiles strictes (qui ont besoin d'une forte salinité) et facultatives (qui peuvent vivre en milieu salé comme en milieu d'eau douce).


title: Halophyte

text: Les plantes halophiles ont développé plusieurs mécanismes dont la combinaison leur permet de prospérer en milieu salé (liste non exhaustive) :


title: Halophyte

text: Pour minimiser la perte d’eau causée par la transpiration, les halophytes réduisent la taille de leurs organes aériens, tels que feuilles et tige. Ces plantes ont des feuilles petites souvent modifiées en aiguilles ou en écailles. Elles ont une cuticule épaisse recouverte d’une couche cireuse afin de limiter la transpiration. Environ 90 % de l'eau perdue par une plante sort par les stomates, pores responsables des échanges d’O et de CO entre l’atmosphère et la feuille. La quantité de stomates se trouvant sur les feuilles des halophytes est donc grandement réduite pour limiter ces pertes. Les stomates peuvent également être situés dans des cryptes où l’air est moins souvent renouvelé. De la même façon, les feuilles peuvent être pubescentes ce qui limite la circulation d’air et minimise les échanges.


title: Halophyte

text: Les halophytes sont caractérisés par des structures homologues de celles des plantes vivant dans les milieux arides (Xérophytes). En effet, ils possèdent souvent des organes aériens succulents (charnus). Les tissus qui présentent cette succulence sont créés par hypertrophie de certaines cellules du parenchyme, un tissu de réserve ou d’assimilation, qui devient capable se gorger d’eau lorsque la ressource est accessible. Ces feuilles succulentes peuvent donc emmagasiner de grandes réserves d’eau. Leur tige, souvent charnue, leur confère la même propriété. Puisque les halophytes perdent beaucoup d’eau par transpiration et ce, proportionnellement à la surface de leurs tissus, et qu’un moyen de pallier cette perte est de faire des réserves d’eau, ces plantes ont avantage à avoir un ratio surface/volume très petit.


title: Halophyte

text: Lorsque la concentration en sel est trop élevée dans l’environnement, la plante limite l’entrée des sels dans ses tissus via des membranes perméables sélectives. Ces membranes ne laissent pas entrer les sels dans le cytosol au delà d'un seuil adapté à la plante. Certaines plantes, comme le palétuvier rouge, possèdent des glandes situées sur leur épiderme qui ont pour but d’excréter les sels, surtout NaCl, par les feuilles afin de diminuer la concentration en ions à l’intérieur des tissus et de la ramener à l'équilibre. Chez la plupart des plantes, les sels en excès sont stockés dans des vacuoles afin de diminuer leur concentration dans le cytosol et les chloroplastes. Chez les soudes ("Suaeda"), les tissus contenant une trop grande concentration en sel noircissent et tombent. Cette forme de sénescence entraînent le remplacement des organes gorgés de sels par de nouveaux à même d'accomplir leur fonction.


title: Halophyte

text: L'herbu ou schorre, pâturage recouvert régulièrement par la marée est le territoire par excellence des halophytes en climat tempéré. Il possède une flore spécifique comme la pucinellie. En zone tropicale, le biotope est appelé mangrove lorsqu'il est arborescent (palétuviers).


title: Bob Maloubier

text: Bob Maloubier, né le à Neuilly-sur-Seine et mort le à Paris, fut, pendant la Seconde Guerre mondiale, un agent secret français du Special Operations Executive britannique. À ce titre, il fut d'abord parachuté clandestinement deux fois en France occupée comme saboteur dans le réseau SALESMAN de Philippe Liewer, dans la région de Rouen au deuxième semestre 1943, puis dans le Limousin à la Libération. Ayant rejoint la Force 136, il fut parachuté au Laos en août 1945.


title: Bob Maloubier

text: Après la guerre, il rejoint en tant qu'officier de renseignement le SDECE. Il participa à la création des premières unités de nageurs de combat.


title: Bob Maloubier

text: A son départ de l'armée, il travailla en Afrique pour des compagnies pétrolières. Personnage essentiel de la « Françafrique » dans les années 1960, il mit sur pied et dirigea la garde présidentielle du Gabon et contribua à imposer Omar Bongo à la tête du régime en 1967.


title: Bob Maloubier

text: Robert Maloubier naît le à Neuilly-sur-Seine. Il est le fils d'Eugène Maloubier, natif de Paris, engagé en 1914 pendant la Première Guerre mondiale et affecté à l'état-major du général Haig, commandant du Corps expéditionnaire britannique, comme interprète, et d'Henriette, une Franc-Comtoise, née en 1880. Il a un frère aîné, Jacques, né en 1920. Ses parents, professeurs aux États-Unis, quittent ce pays en 1920 et débarquent au Havre.


title: Bob Maloubier

text: Bob fait ses études au lycée Pasteur de Neuilly-sur-Seine. Sportif, il est notamment membre de l'équipe de natation du Racing Club de France.


title: Bob Maloubier

text: En mai, alors qu'il prépare son baccalauréat, les troupes allemandes déferlent sur la France ; en raison des événements « les épreuves du baccalauréat sont reportées à une date ultérieure ». En juin, il quitte Paris avant l’arrivée des envahisseurs. Décidant de rejoindre le général de Gaulle, il essaye de partir par Bordeaux puis par Saint-Jean-de-Luz et enfin par Marseille mais il échoue à chaque fois. En décembre, il regagne Paris pour embrasser ses parents une dernière fois. Il revient à Marseille avec un crochet par Royat où il rencontre le colonel Émile Bonotaux, qui, se méfiant du général de Gaulle, lui conseille d’aller en Afrique plutôt qu'en Angleterre.


title: Bob Maloubier

text: En janvier, il s’enrôle dans l’aviation de l’armée d’Armistice, résolu, dès son premier lâcher seul aux commandes d’un avion, à mettre le cap sur Gibraltar ou Malte. Mais, comme il y a déjà trop de pilotes, il demeure rampant et est affecté à la garde de la base aérienne de Bizerte, en Tunisie.


title: Bob Maloubier

text: Le 8 novembre, la base est encerclée par les Allemands. Bob Maloubier et son ami Henri Silhol partent à vélo en Algérie. Ils y rejoignent des soldats britanniques débarqués depuis peu (opération Torch). Après l’assassinat de Darlan par leur ami Fernand Bonnier de La Chapelle, ils sont recrutés comme agents secrets du SOE par Jacques Vaillant de Guélis.


title: Bob Maloubier

text: Bob Maloubier est reversé à la Force 136 opérant en Asie du Sud-est. En août, il est parachuté au Laos et fait prisonnier par les Japonais juste à la fin de la guerre.


title: Bob Maloubier

text: Au Gabon, il devient forestier (il y coupe du bois et gère des domaines forestiers). Il travaille parallèlement pour Jacques Foccart (le « Monsieur Afrique » du général de Gaulle) pour qui il met sur pied la garde personnelle du président gabonais.


title: Bob Maloubier

text: Outre les livres de Bob Maloubier, mentionnés plus haut à la section #Œuvres et qui constituent la source principale de l'article, il y a lieu de noter les ouvrages et sites suivants.


title: Invar

text: L’Invar est un alliage de fer (64 %) et de nickel (36 %) dont la propriété principale est d’avoir un coefficient de dilatation très faible. Cette invention est due au Suisse Charles Édouard Guillaume, qui fut récompensé du prix Nobel de physique en 1920 pour l’étude des propriétés de cet alliage.


title: Invar

text: C'est en l'absence d'une solution entièrement satisfaisante de la règle-étalon de second ordre, que le Comité international des poids et mesures décida d'inscrire la question du perfectionnement de ces règles au programme du Bureau international dès 1891. Chargé plus spécialement de ce travail, Guillaume renonça rapidement à l'emploi des laitons et des bronzes. Il poussa alors ses recherches du côté du nickel et de ses alliages avec le cuivre qui donnèrent des résultats plus encourageants.


title: Invar

text: En 1895, J.R. Benoît, directeur du Bureau international des poids et mesures, examina un alliage de fer-nickel contenant 22 % de nickel et 3 % de chrome. Cet alliage montra un comportement surprenant : bien que le fer et le nickel soient tous deux des matériaux ferromagnétiques, l'alliage était paramagnétique et son coefficient d'expansion beaucoup plus élevé que ceux du nickel ou du fer pur. L'étude avait été réalisée à la demande de la Section Technique de l'Artillerie de Paris, et l'alliage avait été fourni par les Aciéries d'Imphy près de Nevers, puis la Société de Commentry-Fourchambault.


title: Invar

text: Quelques années plus tôt, John Hopkinson avait noté que les alliages fer-nickel peuvent subir une transformation remarquable. L'analyse d'un alliage à 25 % de nickel, relativement mou et paramagnétique à température ambiante, devient dur et ferromagnétique lorsqu'il est réfrigéré à . Dans le même temps, le volume augmentait de 2 %. À cette époque, la structure cristalline des métaux était peu connue, et on ne savait pas que ces changements étaient dus à une transition de phase.


title: Invar

text: Au printemps 1896, la société Imphy livra une barre d'un alliage fer-nickel contenant 30 % de nickel. Guillaume nota alors que son coefficient de dilatation thermique n'est que d'environ un tiers de celle du platine. Ce résultat remarquable surprit Guillaume qui s'attendait à ce que les propriétés physiques de l'alliage se situent entre celles des deux corps purs le composant - un principe connu sous le nom de la règle des mélanges.


title: Invar

text: Guillaume reçut alors de son directeur, J.R. Benoît, l'autorisation de poursuivre l'examen de ces phénomènes. Le bureau n'ayant pas de fonds disponibles pour la recherche, Guillaume sollicita l'aide de Henri Fayol, le directeur général de l'aciérie d'Imphy en . Les deux alliages déjà étudiés, de 22 % et 30 % de nickel, lui ayant été envoyés, Fayol lui répondit simplement : « "Votre travail est intéressant. Que vous faut-il pour le poursuivre ? Je suis avec vous." ». Une collaboration gratuite avec le Bureau International démarrait, qui allait porter sur l'étude de différentes d'alliages.


title: Invar

text: La corrélation entre la dilatation thermique et la perméabilité magnétique avait déjà été établie en 1896. Guillaume constate en effet que la composition de l'alliage n'a une influence que sur l'étendue des modifications des propriétés magnétiques et sur la dilatation thermique.


title: Invar

text: Dès 1897, Guillaume décrit sa découverte dans la publication "Recherches sur les aciers au nickel. Dilatations aux températures élevées; résistance électrique" (CR Académie des Sciences 125, 235±238, 1897) où il comparait dix-sept nuances d'alliages différentes.


title: Invar

text: L'Invar a une structure cristallographique cubique à faces centrées (cfc) avec des déformations dues à la présence de nickel, qui se place en substitution du fer. Les atomes de fer peuvent y adopter deux configurations électroniques, d'énergie interne proche : l'une est ferromagnétique et l'autre ne l'est pas. La configuration ferromagnétique occupe un volume un peu plus important que la configuration non ferromagnétique.


title: Invar

text: Lorsque la température s'élève, l'alliage adopte progressivement la configuration non ferromagnétique, car elle devient énergétiquement la plus favorable. La contraction volumique due au passage de la configuration ferromagnétique à la configuration non ferromagnétique est compensée par l'expansion thermique naturelle du matériau, de sorte que le volume total reste plus ou moins constant. Au-dessus de la température de Curie du matériau, qui est de , le ferromagnétisme disparait et le matériau se dilate alors normalement.


title: Invar

text: Cette faible dilatation thermique, due à une forte magnétostriction en volume positive de l'Invar, se retrouve également dans d'autres matériaux (FePt, PdFe...), dont on dit qu'ils présentent aussi un "effet Invar".


title: Invar

text: À l'automne de 1896, Guillaume propose une baisse du coefficient d'expansion à température ambiante avec un alliage contenant environ 36 % de nickel. Le coefficient d'expansion de cet alliage vaut un dixième de celui du fer.


title: Invar

text: Sur proposition de Marc Thury, est défini l'Invar industriel. Dans l'étude, l'influence d'un grand nombre d'additifs est étudiée : le manganèse, le carbone, le chrome et le cuivre.


title: Invar

text: Étant donné qu'aucune production industrielle de fer-nickel libre de manganèse et de carbone n'était envisageable, C.-E. Guillaume fixa la composition standard à 0,1 % de manganèse et 0,4 % de carbone.


title: Invar

text: En plus de ces éléments, le chrome et le cuivre sont des additifs possibles. Le magnésium, le silicium et le cobalt peuvent être ajoutés pour améliorer les propriétés mécaniques. D'autres éléments peuvent également améliorer certaines caractéristiques : par exemple, l'ajout de plus de carbone, de manganèse et de chrome permet une meilleure résistance à la corrosion par piqûres.


title: Invar

text: La faible dilatation thermique de l'Invar est la propriété la plus connue de l'alliage. Du zéro absolu à , elle reste inférieure à , à comparer à et pour le fer et le nickel, ses principaux constituants.


title: Invar

text: L'intérêt de cet alliage est donc évident aux températures cryogéniques, mais son utilisation ne se justifie plus aux températures plus élevées. En effet, bien que la température de Curie se situe à pour l'alliage à 36 % de nickel, la stabilité dimensionnelle de l'Invar se dégrade fortement dès que l'on dépasse .


title: Invar

text: Cependant, on peut repousser cette température en changeant la composition chimique de l'alliage. L'alliage nickel-fer à 50 % de nickel présente une température de Curie de , ce seuil évoluant avec la teneur en nickel. Au-delà de , aucun alliage de fer-nickel connu ne conserve son effet Invar : le quartz, avec un coefficient de dilatation thermique de jusqu'à , est alors souvent utilisé.


title: Invar

text: Historiquement, le paramagnétisme de certains alliages de fer et de nickel a été la première singularité mise en évidence. La coexistence, dans des proportions variables avec la température, de deux structures, dont l'une possède un moment magnétique élevé (2,2 à 2,5 μ), un plus fort paramètre de maille et est conforme à la règle de Hund, et l'autre ayant un plus faible moment magnétique (0,8 à 1,5 μ) et paramètre de maille, induit une variation dimensionnelle de l'alliage lorsqu'il est soumis à un champ magnétique variable. Si on veut donc maîtriser la stabilité dimensionnelle de l'Invar, il faut donc éviter de l'exposer à un champ magnétique ou le remplacer par un alliage antiferromagnétique... sachant qu'on ne connaît encore aucun alliage antiferromagnétique présentant un coefficient de dilatation thermique inférieur à .


title: Invar

text: Cette sensibilité dimensionnelle des alliages de fer-nickel aux champs magnétiques a fait l'objet de recherches intensives, soit pour tirer profit de cette propriété (actionneurs magnétostrictifs) soit s'en prémunir (la magnétostriction du Permalloy 78 (78 % de nickel) est nulle).


title: Invar

text: Strictement parlant, le terme « "Invar" » ne désigne que l'alliage contenant 36 % de nickel, qui a le plus faible coefficient d'expansion (même si les alliages de nickel à 50 % sont parfois appelés Invar). On recense, pour cet alliage, à :


title: Invar

text: Grâce à son faible coefficient de dilatation thermique (environ en longueur) (certaines nuances ont des coefficients de dilatation négatifs), il est utilisé pour réaliser des instruments de précision :


title: Invar

text: Mais la stabilité aux changements de température permet également de réaliser des constructions insensibles aux contraintes thermiques : le revêtement intérieur de cuves de méthanier en Invar est la technologie prédominante pour le transport du gaz naturel à , à pression atmosphérique.


title: Invar

text: À la différence de certains matériaux possédant également des coefficients de dilatation très faibles, l'invar présente des avantages des métaux (conductivité électrique, aptitude à la soudure ou à la brasure, élasticité). L'iridium, le tantale ou le tungstène présentent les mêmes propriétés, mais sont très coûteux. L'invar est donc un candidat idéal pour :


title: Invar

text: La variation de la teneur en nickel ou l'association à d'autres matériaux permet, non pas d'obtenir une dilatation nulle, mais exactement identique à celui des autres matières :


title: Langue ergative

text: En grammaire et en typologie des langues, une langue ergative, ou plus précisément une langue à structure d'actance de type absolutif-ergatif, est une langue dont la grammaire comporte une opposition fondamentale entre deux fonctions syntaxiques qui correspondent d'une part au sujet d'un verbe transitif, d'autre part à l'objet d'un tel verbe, confondu avec le sujet d'un verbe intransitif. Dans les langues ergatives à déclinaison, la première fonction est indiquée par le cas ergatif, la seconde par l'absolutif, généralement non marqué. Du point de vue de leur rôle sémantique, la première fonction tend à correspondre à un actant qui est un agent, tandis que la seconde tend à correspondre à un actant qui est un patient.


title: Langue ergative

text: Le concept s'oppose principalement à celui de langue accusative, où le sujet du verbe intransitif et du verbe transitif sont confondus et s'opposent globalement à l'objet du verbe transitif. Les fonctions de sujet et d'objet, développées pour la grammaire des langues accusatives, sont mal adaptées à la description des langues ergatives.


title: Langue ergative

text: Les langues ergatives et accusatives se distinguent par la manière dont se construit l'association entre un verbe intransitif et son argument nominal.


title: Langue ergative

text: Quand la langue a des déclinaisons, les arguments du verbe se déclinent alors de la manière suivante :


title: Langue ergative

text: Outre la morphologie, l'ergativité peut également se manifester par la syntaxe (ordre des mots, accord du verbe, marquage des propositions relatives…). Ce type de marquage est relativement rare : toutes les langues ergatives ont un marquage morphologique, mais peu comprennent de plus un marquage syntaxique.


title: Langue ergative

text: De même que pour le marquage syntaxique, le marquage peut être de degré variable, certaines constructions syntaxiques étant marquées de manière accusative et d'autre l'étant de manière ergative. La syntaxe de la langue sera plus ou moins marquée par l'ergativité, suivant l'importance des constructions syntaxiques où l'argument nominal d'un verbe intransitif se construit de la même manière que l'objet d'un verbe transitif. Cette ergativité syntaxique est souvent qualifiée d'inter-clausale, dans la mesure où elle apparaît typiquement dans la mise en relation de deux clauses.


title: Langue ergative

text: Les langues ergatives sont plus rares que les langues accusatives. On peut toutefois citer comme exemples le basque, la plupart des langues caucasiennes, le sumérien, le hourrite, l'urartéen, le kurde, le tibétain, les langues eskimo-aléoutes, les langues mayas, les langues mixe-zoque et un grand nombre de langues aborigènes d'Australie.


title: Shangô

text: Shangô, Sàngó (également typographié Sango ou Shango), souvent désigné sous le nom de Xangô ou Changó dans l'Amérique latine et les Caraïbes, et connu également sous le nom de Jakuta, est, dans les religions afro-américaines d'origine yoruba, l'orisha de la foudre et du tonnerre. Il est également l'orisha de la justice.


title: Shangô

text: Au Brésil, il est représenté par la couleur rouge et blanche ; il apprécie le "Quiabo" "gombo" (légume capsulé, conique, vert et poilu, produit par le quiabeiro « "Hibiscus esculentus" »), le mouton et les tortues. Il a pour emblème une double hache.


title: Oz Perkins

text: Oz Perkins est un acteur, scénariste et réalisateur américain né le à New York, New York (États-Unis). Il est le fils de l'acteur Anthony Perkins et de la photographe Berry Berenson et le frère du chanteur Elvis Perkins.


title: Éric Massot

text: Éric Massot est un comédien, né en 1965 à Noisy-le-Sec (Seine-Saint-Denis), est un humoriste, scénariste et musicien français.


title: Éric Massot

text: Après une carrière de cuisinier, il entre à l'école Florent où il suit les cours d'Isabelle Nanty et fait ses débuts avec la bande des Robins des Bois, dont il gardera l'influence dans ses premiers sketches.


title: Éric Massot

text: Il commence à jouer avec Philippe Urbain dans "Salut Bedos", puis ils montent un duo au café-théâtre du Carré blanc à Paris où il créera ses premiers personnages (Francis le choriste, la poule de Loué, le pépé...).


title: Éric Massot

text: La troupe du Carré blanc est remarquée par Patrick Sébastien, cinq d'entre eux dont Éric vont jouer à la télé dans la bande Nous Ç Nous (nom inspiré d'une des chansons du carré blanc). Il y joue principalement des seconds rôles basés sur les déguisements, dont des imitations d’Eddie Barclay, Maître Yoda, Françoise Sagan, José Bové, Arlette Laguiller, Laurent Ruquier, Joe Pesci, Geneviève de Fontenay, HR Giger et l'androïde Bishop, Micheline de la cuisine des mousquetaires, le pokémon Miaouss, etc.


title: Éric Massot

text: Durant la saison 2006-2007, il anime la dépêche radiophonique "Gonflés à blog" avec Emmanuel Joucla, sur la radio Rire & Chansons. Ils écrivent et jouent des sketches pour l'émission "20 h 10 pétantes" de Stephane Bern. Ils ont également joué trois spectacles de "two-men-show". Ils animent des soirées sketch et musique au café-théâtre parisien "La Chappelle des Lombards".


title: Éric Massot

text: En 2016 ils jouent les rôles principaux dans le court-métrage "Ticket Gagnant" de Julien de Almeida. Eric joue aussi dans la pièce "monsieur nounou" depuis 2016.


title: Éric Massot

text: En 2017, avec Manu Joucla et les Noise Family, ils créent un spectacle qui mêle musique et sketches. Parmi les invités on y retrouvera les anciens de la bande des nous c nous.


title: Pierre Grimal

text: Spécialiste en langue, littérature et philologie latines et en civilisation romaine, il a contribué à promouvoir la connaissance de l’héritage culturel de la Rome antique, autant auprès des spécialistes que du grand public.


title: Pierre Grimal

text: Admis à l'École normale supérieure en 1932, reçu troisième à l'agrégation de lettres classiques en 1935, il fut membre de l’École française de Rome (1935-1937). Il enseigna ensuite au lycée de Rennes, puis, comme professeur de langue et de civilisation latines, aux facultés de Caen et Bordeaux (de 1945 à 1954), et enfin à Paris-Sorbonne (Paris IV) pendant trente ans (entre 1952 et 1982). Il a été élu en à l’Académie des inscriptions et belles-lettres, dont il a assuré la présidence en 1985.


title: Pierre Grimal

text: Il est l'auteur de nombreuses études sur la civilisation romaine, dont plusieurs volumes dans la collection Que sais-je ?, ainsi que de traductions d’auteurs classiques latins (Cicéron, Sénèque le Jeune, Tacite, Plaute, Térence, Pétrone). À la retraite, il publia aussi des biographies et des fictions historiques romancées ("Mémoires de T. Pomponius Atticus", "Mémoires d’Agrippine", "Le procès de Néron"), plus destinées au grand public.


title: Pierre Grimal

text: Il reçoit notamment le Grand prix Gobert de l'Académie française en 1987. Sa vie durant, il milite, avec sa collègue Jacqueline de Romilly, pour la sauvegarde de l'enseignement des humanités dans l'enseignement secondaire. Il défend et promeut la langue française en tant que membre du Comité d’honneur de l’« Association pour la sauvegarde et l’expansion de la langue française » (ASSELAF), tout comme Philippe de Saint Robert, Roger Minne, Christian de Duve ou encore Maurice Rheims. Il participe à la promotion de la culture latine avec l'association "Vita Latina", tout comme avec l'association internationale "Academia Latinitati Fovendae" (ALF) dont le siège est à Rome et dont il est un des nombreux cofondateurs en 1967. Cette dernière a pour but de diffuser la culture latine tout en mettant à jour la langue aux conditions modernes.


title: Pierre Grimal

text: En , il cosigne l' lancé par l'Institut d'études occidentales après la démission de Robert Flacelière de la direction de l'École normale supérieure.


title: Pierre Grimal

text: De 1935 à 1944, Pierre Grimal est l'époux de Claude-Edmonde Magny (1913-1966), femme de lettres française et critique littéraire. Il est le père de la libraire Claire Grimal, de l’égyptologue Nicolas Grimal, du sanskritiste François Grimal (EFEO), de la latiniste Florence Dupont, et le grand-père du violoniste David Grimal et de la saxophoniste et compositrice Alexandra Grimal.


title: Anna Maria Scicolone

text: Anna Maria Villani Scicolone, née le à Naples, est une chanteuse et personnalité de la télévision italienne.


title: Anna Maria Scicolone

text: Anna Maria Scicolone est la fille illégitime de l'ingénieur Riccardo Scicolone et Romilda Villani, professeur de piano ressemblant à Greta Garbo. Elle est la cadette de Sofia, son unique sœur. Elles passent une enfance et une jeunesse difficiles à Pouzzoles, à une quinzaine de kilomètres de Naples avec leur mère.


title: Cicinho

text: Cícero João de Cézare, plus connu sous le nom de Cicinho, est un footballeur international brésilien, né le à Pradópolis. Il joue au poste de latéral droit.


title: Cicinho

text: Avec São Paulo FC, Cicinho entre dans l'histoire de la Copa Libertadores en marquant le de la compétition.


title: Cicinho

text: À la suite de grosses prestations durant la Coupe des confédérations en 2005 il est transféré au Real Madrid et intègre le club en janvier 2006 mais il ne parvient pas à s'imposer comme titulaire en deux saisons.


title: Cicinho

text: Le , lors du match Bétis Séville-Real Madrid (0-1), Cicinho est victime d'une rupture des ligaments croisés du genou gauche, la première grosse blessure de sa carrière. Il est éloigné des terrains pendant sept mois, plus précisément jusqu'au , date à laquelle il fête son retour en tant que titulaire, et ce en délivrant une passe décisive.


title: Cicinho

text: À l'été 2007 il rejoint l'AS Rome pour 9 millions d'euros et signe un contrat de cinq ans. Il dispose d'un temps de jeu plus important mais n'est pas non plus titulaire indiscutable en raison de la concurrence de Marco Cassetti et Christian Panucci.


title: Cicinho

text: Après cette première saison 2007-08 de bonne facture à l'AS Rome, Cicinho en entame une deuxième d'un meilleur acabit, mais une grave blessure le coupe dans son élan. Le , lors d'un entrainement de son équipe, il est à nouveau victime d'une rupture des ligaments croisés, cette fois du genou droit.


title: Cicinho

text: Commence alors un passage à vide qui durera trois ans, où après une convalescence de plus de huit mois, il enchaîne les prêts à São Paulo FC et au Villarreal CF à la recherche de temps de jeu et de son meilleur niveau. Il confesse par la suite qu'il a sombré dans l'alcool durant cette période et ne souhaitait plus jouer au football.


title: Red Bull RB16B

text: La Red Bull RB16B est la monoplace de Formule 1 engagée par l'écurie autrichienne Red Bull Racing et conçue sous la direction de l'ingénieur britannique Adrian Newey, dans le cadre de la saison 2021 du championnat du monde de Formule 1. Elle est pilotée par le Mexicain Sergio Pérez, en provenance de l'écurie Racing Point F1 Team, et le Néerlandais Max Verstappen, qui effectue sa sixième saison chez Red Bull. Le Thaïlandais Alexander Albon est le pilote réserviste.


title: Red Bull RB16B

text: Cette voiture permet à Verstappen et à l'écurie de se battre pour les championnats pilotes et constructeurs, en obtenant plus de victoires et plus de pole positions que durant toutes les saisons disputées depuis ses derniers titres en 2013. Max Verstappen est sacré champion du monde à l'issue de la course finale à Abou Dabi et l'écurie termine deuxième chez les constructeurs derrière Mercedes.


title: Red Bull RB16B

text: La RB16B est présentée le sur Internet. Il s'agit d'une légère évolution de la Red Bull RB16 de la saison précédente et est la dernière motorisée par Honda qui se retire de la Formule 1 à la fin de l'année 2021. Les plans du moteur ont été rachetés par Red Bull Racing et AlphaTauri afin de ne pas avoir à créer un moteur complet à partir de 2022. La RB16B est déverminée le jour de sa présentation sur le circuit de Silverstone par Pérez et Verstappen, dans le cadre d'un tournage promotionnel.


title: Diète de Worms

text: Les Diètes d'Empire à Worms sont des assemblées générales des États du Saint-Empire romain qui se sont tenues à plusieurs reprises à la ville libre de Worms, bordée par le Rhin Supérieur en Germanie. Un rôle important est joué surtout par la Diète de 1495, qui a tenté d'amorcer une réforme fondamentale de l'ordre constitutionnel d'Empire, et par la Diète de 1521 au cours de laquelle Martin Luther s'est présenté.


title: Diète de Worms

text: L'empereur Louis le Pieux, dont la première épouse Ermengarde de Hesbaye était décédée en 818, s’était remarié l’année suivante avec une princesse guelfe, Judith de Bavière. La nouvelle impératrice avait obtenu du fils aîné de Louis, Lothaire, qu’il soit le parrain de son fils Charles (né en 823) ; De plus, conformément à la tradition franque, Charles pouvait participer au partage de l'empire mais cette disposition contrevenait à l"Ordinatio imperii" de 817.


title: Diète de Worms

text: C’est pourquoi au mois d', Louis convoqua une diète impériale à Worms afin de proposer un nouveau partage de l’empire au bénéfice de Charles, contrairement à sa propre "Ordinatio imperii". Comme il ne s’agissait que d’octroyer à Charles un duché ("ducatus") et non un royaume ("regnum"), l’"Ordinatio imperii" n’était pas formellement abolie ; mais l’esprit dans lequel elle avait été écrite, à savoir la sujétion d'un nouveau partage du pouvoir à l'abolition du droit dynastique, était bafoué. Le fils aîné de Louis, Lothaire, co-régent du royaume, se trouvait lésé par cet acte, d'autant plus que le duché destiné à Charles, l'Alémanie, serait pris sur ses propres terres : il s'opposa donc au partage. Il fut exilé en Italie et démis de la co-régence du royaume de Francie.


title: Diète de Worms

text: Henri de Saxe, consacré roi de Francie orientale (Germanie) en 919, avait assemblé à la fin de l'année 926 une diète générale dans la ville de Worms dans le duché de Franconie. Raoul, roi de Bourgogne, s'y trouva avec un grand nombre de seigneurs de la Germanie. Richewin, évêque de Strasbourg, assista aussi à cette diète, puisque ce fut à ses prières et à celles de Heriger de Mayence et d'Adalvard de Verden que Henri donna le village d'Almentz, à Waldon, évêque de Coire.


title: Diète de Worms

text: Le diplôme fut expédié à Worms le . L'assemblée a décidé de mettre en place plusieurs mesures pour repousser les attaques des Magyars.


title: Diète de Worms

text: Il ne s'agit pas réellement d'une diète mais d'un synode réunissant en les évêques allemands et l'empereur Henri IV. Au cours de cette diète tenue sous la présidence d'Henri IV, et dirigée par Sigefroi de Mayence, le pape Grégoire VII est déclaré déchu (). En réponse, le pape destitue et excommunie l'empereur.


title: Diète de Worms

text: Pour obtenir la levée de l'excommunication, l'empereur doit faire pénitence à Canossa ; Le pape accepte de lever l'excommunication le .


title: Diète de Worms

text: Il ne s'agit pas à proprement parler d'une diète mais du concordat de Worms ("Pactum Calixtinum sive Heinricianum") signé le entre le pape Calixte II et l'empereur Henri V. Il mit fin à la querelle des Investitures : il fut reconnu aux évêques et aux abbés une double investiture :


title: Diète de Worms

text: Les élections canoniques devaient avoir lieu librement sans simonie ni violence et se dérouler en présence de l'empereur ou de son représentant.


title: Diète de Worms

text: L'empereur Frédéric II cherchant des appuis en Germanie pour sa politique italienne, dut, par le "Statutum in favorem principum", y accorder aux vassaux laïques les mêmes privilèges que les prélats avaient obtenus dès 1220.


title: Diète de Worms

text: La Diète de 1495, réunie par Maximilien, tente de réglementer au profit du pouvoir impérial la violence des princes et d'endiguer la désintégration du Saint-Empire. Pour cela, la Diète essaye de moderniser la Constitution de l'Empire ; elle proclame la paix perpétuelle, interdit les guerres privées et crée un Tribunal d'Empire ("Reichskammergericht") pour régler les différends entre souverains immédiats de l'Empire. L'impôt d'Empire y est introduit.


title: Diète de Worms

text: La Diète impériale de 1521 est une assemblée extraordinaire des prince-électeurs, des conseillers privés et du conseil des villes d'Empire, convoquée par Charles Quint à la suite de son élection à la tête du Saint-Empire. Elle se déroula du au . Bien que beaucoup de thèmes y aient été traités, la diète est surtout restée célèbre pour avoir abordé le cas de Martin Luther et les effets de la réforme protestante.


title: Diète de Worms

text: L'ordre du jour prévoyait l'adoption d'une réforme administrative ("") et militaire ("Reichsmatrikelordnung") du Saint-Empire, en particulier pour faire face à la menace turque. Par la même occasion, Charles Quint et son frère Ferdinand rendaient officielle la délimitation de leurs empires respectifs et jetaient ainsi les bases des lignées espagnole et germanique des Habsbourg. C'est enfin au cours de cette diète (mais en marge de l'assemblée proprement dite) que comparut Martin Luther, qui fut finalement mis au ban.


title: Diète de Worms

text: La Diète fut déclarée ouverte le et fut congédiée le . Worms était depuis le la résidence de l'empereur Charles Quint. Le logement des participants et de leur suite était à la charge des bourgeois. Selon un contemporain, Dietrich Butzbach, la ville était sens dessus dessous ("alles <war> wüst und wild"), et certains jours on comptait trois ou quatre morts en ville. On ne respectait plus le jeûne, la prostitution était florissante, les duels se multipliaient et certains convives se saoulaient à mort avec du mauvais vin. Le nonce papal, Jérôme Aléandre, après avoir approuvé la condamnation de Martin Luther le , ne se sentit plus en sécurité : le chevalier Franz von Sickingen envisageait son assassinat, et d'ailleurs la majorité de la population était alors favorable aux idées de Luther contre le luxe du Clergé ; une imprimerie répandit au cours du congrès des écrits d’Ulrich von Hutten et des pamphlets anticléricaux parmi le peuple.


title: Diète de Worms

text: On examina sous la présidence du roi Ferdinand (1503–1564), frère de Charles Quint, un projet de réforme du Saint-Empire ("Reichsregiment"). Cette réforme faisait suite aux représentations des princes à Charles Quint en préalable à son élection comme Roi des Romains, et c’est pourquoi le nouveau souverain se trouvait par capitulation dans l'obligation de réunir la Diète. D’un autre côté, cette réforme devenait également nécessaire pour l’empereur dans la mesure où il était également roi d’Espagne, et ainsi gouvernait sur « un empire sur lequel jamais le soleil ne se couche » : il devait donc prendre des mesures pour qu’on puisse agir en son absence.


title: Diète de Worms

text: La réforme de l'armée du Saint-Empire ("Reichsmatrikelordnung") fixait précisément les contributions attendues des États impériaux à la défense collective, sous forme d'impôts et de contingents à mobiliser et à équiper. Elle constitue le fondement juridique de l'impôt de guerre contre les Turcs ("Reichstürkenhilfe").


title: Diète de Worms

text: Par la même occasion, Charles et Ferdinand furent les premiers Habsbourg à convenir d’un partage du domaine héréditaire : à Charles revenait l’Espagne et à Ferdinand l’Autriche (traité de Worms du ). Ce nouvel ordre successoral transférait la Basse-Autriche et l’Autriche intérieure à Ferdinand, auxquelles s'ajouteront l'année suivante (par un accord tacite : le traité de Bruxelles (1522)) le Tyrol, le Wurtemberg et l’Autriche antérieure, donnant ainsi au royaume d’Autriche sa géographie définitive. Cet accord dynastique fait date dans la séparation de la branche des Habsbourg d'Autriche et des Habsbourg d'Espagne. La prérogative de concourir pour la couronne impériale reviendra désormais aux Habsbourg d'Autriche qui — à une courte interruption près — conserveront le sceptre impérial jusqu'en 1806.


title: Diète de Worms

text: C'est aussi au cours de la Diète, mais en marge de celle-ci, que la Cour donna audience les - à Martin Luther. Luther avait déjà été condamné comme hérétique et frappé d’excommunication ; mais avant que ce dernier fût officiellement mis au ban, la capitulation ratifiée par Charles Quint en 1519 pour son élection lui faisait obligation d'entendre le plaidoyer de l'ex-moine saxon. Luther protesta sur la Bible, pour se conformer à l'exigence du Roi, qu'il ne renierait pas ses thèses. Cela concernait particulièrement ses livres imprimés en 1520 : "De la liberté du chrétien", "À la noblesse chrétienne" et "Sur l’exil de l'Église en Babylone". Sa réponse à l'invitation que lui faisait Charles Quint d'abjurer est restée célèbre :


title: Diète de Worms

text: … À moins qu'on ne me convainque de mon erreur par des attestations de l'Écriture ou par des raisons évidentes — car je ne crois ni au pape ni aux conciles seuls puisqu'il est évident qu'ils se sont souvent trompés et contredits — je suis lié par les textes de l'Écriture que j'ai cités, et ma conscience est captive de la Parole de Dieu ; je ne peux ni ne veux me rétracter en rien, car il n'est ni sûr, ni honnête d'agir contre sa propre conscience. Me voici donc en ce jour. Je ne puis faire autrement. Que Dieu me vienne en aide.


title: Diète de Worms

text: Ces dernières phrases : « "Me voici donc en ce jour. Je ne puis faire autrement. Que Dieu me vienne en aide" », sont fréquemment citées, mais elles n'ont été confirmées ni par les témoins, ni par les actes de la Diète, et leur authenticité est aujourd'hui jugée douteuse. Selon le conseiller d'Augsbourg Konrad Peutinger, qui a assisté en personne au procès de Worms, Luther aurait simplement dit : « Que Dieu me vienne en aide » (« "Got kum mir zu hilf." »). Toujours est-il que son insoumission entraîna la promulgation de l’édit de Worms, qui stipulait sa mise au ban. La condamnation fut lue par le nonce apostolique Jérôme Aléandre, qui n'avait pas ménagé ses efforts pour obtenir ce verdict. Le , Luther était extrait secrètement de Worms par son protecteur, le prince-électeur Frédéric III de Saxe, et mis en sécurité au château de la Wartbourg, à Eisenach.


title: Slata méchouia

text: La slata méchouia, slada mechouiya (, littéralement ), ou méchouia tout court, est un plat de la cuisine tunisienne, composée de tomates, de poivrons, piments et oignons (et parfois d'aubergines) grillés et hachés après cuisson. Elle est assaisonnée avec du sel, du poivre, de l'ail, de la poudre de coriandre et de carvi et arrosée d'huile d'olive. Ceux qui aiment la manger piquante y ajoutent de l'harissa, en particulier si les piments grillés ne sont pas très forts.


title: Slata méchouia

text: On la sert souvent accompagnée d'olives, de thon, de câpres ou de quartiers d'œufs durs. En Tunisie, elle peut également servir de base à la confection d'un fricassé.


title: Arc à poulies

text: Un arc à poulies est un arc moderne qui utilise un effet de levier, généralement par des câbles et des poulies, pour tendre les branches.


title: Arc à poulies

text: L'arc à poulies a été développé en 1966 par Holless Wilbur Allen dans le Missouri, et a obtenu un brevet aux États-Unis en 1969. L'arc à poulies est devenu de plus en plus populaire, et est devenu l'arc le plus utilisé aux États-Unis.


title: Arc à poulies

text: Les branches d'un arc à poulies sont généralement plus raides que celles d'un arc classique ou d'un arc droit. Grâce à cette rigidité, l'arc peut produire plus d'énergie que les autres arcs, mais les branches sont trop dures pour être armées par simple action directe sur la corde. La corde est attachée aux poulies (cames), l'une d'entre elles ou les deux étant reliées à l'autre branche par un câble. Quand la corde est tendue, elle fait tourner les poulies. Celles-ci tirent sur les câbles qui tendent les branches et stockent l'énergie.


title: Arc à poulies

text: L'utilisation de l'effet de levier donne à l'arc à poulie sa courbe tension/allonge caractéristique, avec un pic d'effort, puis une décroissance (let off) à une puissance de maintien.


title: Arc à poulies

text: L'arc à poulies est peu affecté par les changements de température et d'humidité, et donne une plus grande vitesse que les autres arcs.


title: Arc à poulies

text: Les poulies sont également appelées "cames", parce que leur forme n'est pas forcément circulaire. En mécanique, une came est un dispositif non circulaire tournant sur un axe et permettant de transformer des mouvements et des forces (généralement de rotation sur un arbre à cames) en mouvements et en forces linéaires. Sur un arc à poulies, cependant, la forme des cames permet (en plus de la forme globale de l'arc) de créer des effets particulier de levier pour certaines positions (en fonction des rayons de la came pour les deux côtés de la poulie à une position donnée - voir photos "fonctionnement de la poulie") et de décider avec précision de la répartition de la force à appliquer en fonction de l'écart à la position de repos.


title: Arc à poulies

text: La forme particulière de la came et de l'arc déterminent pour chaque position intermédiaire entre la position "au repos", et la position totalement tendue (de maintien), la force exercée par l'arc, contre laquelle doit lutter l'archer pour bander l'arc, et qui va également déterminer la fonction d'accélération de la flèche ainsi que le choc en retour (recul) que va subir l'archer au moment où la flèche part. Sur les photos, on peut clairement observer que pour certaines position de traction (en particulier au repos), la corde rouge est beaucoup plus éloignée de l'axe que la corde jaune, ce qui implique que l'effort pour sur la corde jaune est très important, alors qu'au contraire, en position de maintien cet effet est inversé, ce qui implique la force de maintien est beaucoup plus faible que la force nécessaire pour sortir de la position de repos.


title: Arc à poulies

text: Il existe des formes de cames plus douces ou plus dures et plus puissantes, qui seront plus adaptées à des archers respectivement débutants ou plus expérimentés (voir plus bas). L'énergie finale de la flèche correspond à la somme (ou plutôt l'intégrale), des parties d'énergie transmises par la force de la corde à la flèche, pour chaque partie du trajet entre la position de maintien et la position de repos. Si on représentait sur un graphique, pour un arc donné, la courbe représentée, pour chaque position (en mètres) de traction de la corde depuis la position de repos, par la force (en newtons) opposée par la corde, la surface représentée sous cette courbe entre une position initiale donnée et la position de repos, correspondrait à l'énergie totale (en joules) communiquée à la flèche si on la lâche depuis cette position initiale.


title: Arc à poulies

text: La poignée d'un arc à poulies est généralement faite d'aluminium ou de magnésium. Les poignées sont étudiées pour être le plus rigide possible. La poignée est l'élément central sur lequel seront montés les autres composants, tels que les branches, le viseur, la stabilisation, voire le carquois.


title: Arc à poulies

text: Les branches sont faites de matériaux composites et sont capables d'endurer de grands efforts de tension et de compression. Les branches stockent l'intégralité de l'énergie de l'arc, rien n'est stocké dans les poulies et les câbles.


title: Arc à poulies

text: Dans la configuration la plus fréquente, il y a une came ou une roue à l'extrémité de chaque branche. La forme de la poulie peut varier entre les différents designs d'arcs.


title: Arc à poulies

text: Les cordes et les câbles sont généralement fabriqués en fibres synthétiques (Vectran, Dyneema…) et sont prévus pour avoir une grande résistance à la traction et un allongement minimal, de manière que l'arc transfère son énergie de manière efficace et durable. Dans les premiers modèles d'arc, les câbles étaient souvent réalisés en acier revêtu de plastique.


title: Arc à poulies

text: Lorsque l'arc est armé, sa puissance monte jusqu'à un pic, puis décroît jusqu'à l'effort de maintien. Cet effort de maintien peut être de 35 % ("let off" de 65 %) à 20 % ("let off" de 80 %) de la puissance maximale. Un fabricant (Concept Archery) fabrique un arc à poulies avec 99 % de let off.


title: Arc à poulies

text: Ce "let off" permet à l'archer d'utiliser efficacement un arc avec une plus grande puissance qu'il ne pourrait le faire avec un arc droit ou un arc classique.


title: Arc à poulies

text: Le système de cames peut inclure des pièces recouvertes de caoutchouc pour définir l'allonge de l'arc. Ces pièces fournissent un « mur » sur lequel l'archer peut s'appuyer quand il est en traction, celles-ci pouvant être réglées à l'allonge optimale de l'archer. Ceci permet à l'archer d'obtenir un point d'ancrage répétable et une énergie transmise à la flèche constante, améliorant ainsi la précision.


title: Arc à poulies

text: Le dessin des poulies (cames) contrôle directement l'accélération de la flèche. Ce qu'on appelle une "soft cam" (came douce) accélèrera la flèche plus doucement qu'une "hard cam" (came dure). Les archers débutants commenceront généralement avec une "soft cam", alors que les archers plus confirmés choisiront une "hard cam" pour gagner de la vitesse. Les arcs peuvent être fournis avec une variété dans les cames.


title: Arc à poulies

text: Certains systèmes de poulies utilisent une seule came en bas de l'arc, et une roue équilibrée au sommet de l'arc au lieu de deux cames identiques. Cette conception élimine le besoin de câbles, et utilise à la place une seule corde qui commence sur la came du bas, passe autour de la roue du haut, autour de la came du bas encore une fois, et vient s'attacher à la branche supérieure.


title: Arc à poulies

text: Les tireurs d'arc à poulies utilisent généralement un moyen mécanique (un décocheur) pour aider à tenir et lâcher la corde. Ce moyen s'attache à la corde près des points d'encochage de la flèche, et permet à l'archer de relâcher la corde par une action sur un levier ou par une augmentation de l'effort de traction. L'utilisation d'un décocheur permet d'avoir une décoche plus régulière que par l'action directe des doigts sur la corde.


title: Arc à poulies

text: La faible puissance de maintien par rapport à un autre arc rend l'arc à poulies plus sensible à certaines formes d'erreurs quand l'archer est en pleine allonge. En particulier, il est plus facile pour l'archer de donner un effet de couple autour de l'axe vertical, amenant des erreurs de latéral.


title: Arc à poulies

text: L'allonge standard AMO est la distance entre la corde à pleine allonge et le plus bas point du grip, plus (). Comme la puissance de l'arc peut croître et décroître de manière plus ou moins rapide autour du « pic » de puissance, les arcs de même puissance au pic peuvent stocker des quantités d'énergie différentes. Norbert Mullaney a défini un ratio « énergie stockée / puissance maximale » ("stored energy / peak draw force" = SE/PDF). Ce ratio se situe généralement autour de par kilogramme mais peut atteindre .


title: Arc à poulies

text: L'efficacité des arcs varie également. Le rendement (énergie transmise / énergie stockée) d'un arc se situe généralement entre 70 % et 85 %. L'énergie stockée est appelée énergie potentielle. Quand elle est transférée à la flèche, on parle d'énergie cinétique. Le produit du ratio SE/PDF par le rendement est appelé « facteur de puissance ». Il y a deux moyens standards de quantifier ce facteur, les vitesses AMO et IBO.


title: Arc à poulies

text: La vitesse AMO est définie comme la vitesse initiale d'une flèche de (540 gr) tirée d'un arc avec une puissance maximale de () à une allonge de ().


title: Arc à poulies

text: La vitesse IBO est définie comme la vitesse initiale d'une flèche de (350 gr) tirée d'un arc avec une puissance maximale de () à une allonge de ().


title: Arc à poulies

text: Les flèches utilisées avec un arc à poulies sont assez semblables à celles utilisées avec des arcs classiques. Elles sont constituées d'un tube en aluminium, en carbone, ou une combinaison des deux. À cause des contraintes plus fortes auxquelles elles sont soumises, les flèches en bois peuvent casser quand elles sont tirées avec un arc à poulies. Les fabricants produisent des flèches de différentes flexibilités et longueurs, afin qu'un même modèle de flèche puisse s'adapter aux différentes puissances et allonges. Cette flexibilité (« spine ») est un paramètre important pour adapter une flèche à un arc (cf. Paradoxe de l'archer).


title: Jean-Philippe Marthély

text: Jean-Philippe Marthély, né le au Robert en Martinique, est un chanteur français. Depuis 1981, il est le chanteur du groupe Kassav'. Il est Chevalier de l'ordre des Arts et des Lettres en 2020.


title: Jean-Philippe Marthély

text: Jean-Philippe Marthély a fait partie de plusieurs groupes et en 1978 devient professionnel avec le groupe de Simon Jurad, Opération 78 qui se produit régulièrement aux Antilles et à Paris et dans lequel il chante en lead et choriste.


title: Jean-Philippe Marthély

text: En 1981, il intègre le groupe Kassav' et prend part au de Kassav' "Kalkilé". Chanteur lead et choriste sur le disque, il participe aussi à la première tournée du groupe en août 1982. Dès lors, Jean-Philippe Marthély est le maître de scène de Kassav’. Avec énergie et humour, il sait faire bouger le public et faire monter l'ambiance. Il invente une manière unique d’entraîner les milliers de fans de Kassav’ à danser, chanter et s’amuser ensemble. Ses jeux de mains et ses expressions sont repris par de nombreux artistes sur scène. Jean-Philippe Marthély enregistre ainsi, avec le groupe, deux albums solos produits par Georges Debs : "Ti coq"en 1983 et "Bèl Kréati" en 1985, un album avec Patrick Saint-Éloi "Bizness" en décembre 1985, un autre avec Ronald Rubinel "Black Jack" en 1991 et enfin l’album "Si sé taw" en 1993, qu’il coproduit avec Frédéric Caracas et qui obtiendra le prix SACEM Martinique du meilleur album de l’année.


title: Jean-Philippe Marthély

text: Par ailleurs, Jean-Philippe Marthély aide à la production d’albums de ses nombreux amis et épaule son petit frère Thierry Marthély qui suit ses traces. Il est chanteur dans plusieurs albums, notamment de Mario Canonge et la série "...color" de Ronald Rubinel.


title: Jean-Philippe Marthély

text: En composant "Bel Kréati", il est à l’origine du style Zouk love. "ZamZam", "Zioum", "Souskaÿ" ou "Sé dam’ bonjou", tubes à ambiance carnavalesque voisinent dans son œuvre avec la tendresse de "Mistè la vi ya", "Zou", "La Priyè Doulè" ou encore "An ti zwel". Toutes ses compositions ont une structure précise, une assise solide et souvent il ose sortir des évidences d’écriture du Zouk pour flirter avec d’autres couleurs, d’autres horizons comme dans les titres "An lé monté", "Touloulou" et "Jijman hatif".


title: Jean-Philippe Marthély

text: Après la période "Bizness", concept live avec Patrick Saint-Éloi, il crée un nouveau projet le "3Kdjol". Au départ c’était un groupe de 4 musiciens en acoustique : 3 Ka et de la Djol et au fur et à mesure, le groupe s’est agrandi et avec de nombreux midi-minuit du côté de Tartane rassemblant les inconditionnels de Jean-Philippe Marthély, Marius Priam et Jean-Luc Guanel. Leur chanson "Bandé, bandé, bandé" qui traite de la mal bouffe fut un tube en Martinique.


title: La Chambre des Époux

text: La Chambre des Époux (en italien Camera degli Sposi, initialement "Camera magna picta") est une pièce voûtée du donjon nord-est du Castello San Giorgio, dans le Palazzo Ducale de Mantoue (Italie) qui s'ouvre sur le lac di Mezzo par deux fenêtres au nord et à l'est. Cette pièce est située au "piano nobile" (réservé aux réceptions) pour les invités de marque qui abrite aussi les archives secrètes du couple ducal. Les murs dans leur entier sont peints à fresque, œuvre du peintre de la Renaissance Andrea Mantegna pour exprimer la puissance du couple dirigeant Gonzague à ses invités de marque. L'ouvrage, exécuté entre 1465 et 1474, est exceptionnel parmi les œuvres de son temps.


title: La Chambre des Époux

text: Fermée après le tremblement de terre du , les secousses ayant ébranlé le Castello San Giorgio, tout particulièrement les couloirs permettant d'y accéder, la salle de la Chambre des Époux est rouverte au public depuis l'été 2017.


title: La Chambre des Époux

text: En 1459, le marquis de Mantoue, Louis III Gonzague, fait venir Andrea Mantegna à sa cour afin qu’il succède à Pisanello. Souhaitant vraisemblablement abandonner le style gothique international pour ceux de la Renaissance et de l’humanisme, il lui commande donc diverses œuvres dont la célèbre "Camera Picta," nom donné à l'origine à ces fresques"."


title: La Chambre des Époux

text: Louis III avait dans l’idée de réaliser une décoration intégrale d’une Chambre de son château San Giorgo (1390-1406) au niveau de l’étage noble de la tour nord est. Il s'agit d'une série de fresques illusionnistes, réalisées sur toute la surface de la pièce. Les membres de la maison de Gonzague y sont placés dans un milieu idéalisé, devant une "Rome imaginaire" que Mantegna peint encore sous l’influence des œuvres de Leon Battista Alberti, qui l'incita à approfondir ses études sur les rapports entre l'architecture et la décoration peinte.


title: La Chambre des Époux

text: Cette pièce est un lieu privé mais peut servir de salle d'audience pour les hôtes importants. Elle sert de passage entre les appartements privés et publics et est meublée, à l'époque, d'un lit d'apparat utilisé par le marquis quand il y tient ses audiences. Son architecture très simple est modifiée par l'architecte Luca Fancelli afin de recevoir le décor conçu et réalisé par Mantegna.


title: La Chambre des Époux

text: Mantegna accomplit ce travail colossal en neuf ans, vraisemblablement de 1465 à 1474. Ces deux dates, qui font généralement l’unanimité auprès des chercheurs en histoire de l’art, sont également confirmées par plusieurs lettres envoyées par le marquis afin de recevoir de l’or et de l’azurite, éléments que l’on applique en tout dernier. Seule une parenthèse d'une année, que Mantegna passa à Florence en 1466, est connue. Les travaux furent assez longs ce qui, bien sûr, n’était pas du goût du commanditaire. Toutefois, la date du, peinte sur l'embrasement d'une fenêtre, correspond vraisemblablement au début des travaux.


title: La Chambre des Époux

text: Mantegna peint d'abord le plafond et la scène de la rencontre "a fresco", puis les personnages de la cour "a secco" selon une méthode particulièrement méticuleuse et très lente. Il est souvent interrompu par les autres commandes du prince. Louis III Gonzague l'envoie ainsi à Florence et à Pise en juillet 1466 où il peut admirer le monument funéraire de Giovanni Rucellai réalisé par Alberti à San Pancrazio, dont il s'inspire pour les chapiteaux et le décor Renaissance de la chambre.


title: La Chambre des Époux

text: Après le décès du marquis, la Chambre devient un dépôt d’objets précieux. Abandonnée de 1630 à 1875, elle subit énormément de dégâts, notamment dus aux intempéries. D’importantes restaurations eurent donc lieu, la première peu de temps après la mort d’Andrea Mantegna et par son propre fils sous les ordres de Frédéric Gonzague qui succédait lui aussi à son père. Néanmoins il s’agissait alors moins de contrer les intempéries que de remettre à la mode des visages un peu dépassés, notamment dans l’oculus. Par la suite, d’autres restaurations s’appliquèrent à cacher les infiltrations d’eau, notamment en 1843 par Luigi Sabatelli et Giuseppe Knolles ou encore en 1987, dernière restauration en date.


title: La Chambre des Époux

text: L’appellation « Chambre des Époux » n’est pas du tout contemporaine à la réalisation. Elle daterait du , au vu des nombreux mariages qui y furent célébrés. Le premier à avoir utilisé ce terme est Ridolfi en 1648. En effet, cette Chambre n’était pas celle des époux Gonzague comme le laisserait penser l’appellation, mais bien celle du marquis. Celui-ci s’y reposait (on sait de source sûre qu’il y avait un lit dans la pièce), mais il s’en servait aussi et surtout pour gérer les affaires que sa charge lui imposait. Il y recevait donc de nombreuses personnes, signait des papiers, écrivait des lettres, etc. Cette pièce mêlait donc le public (les affaires de l’État) au privé (puisqu’il s’agissait d’une Chambre) sans pour autant aller vers l’intime (ce n’était pas la Chambre matrimoniale).


title: La Chambre des Époux

text: La salle mesure et sa voûte s’élève à de haut. La pièce est presque cubique, , mais assez basse de plafond. Son, aspect est complètement modifié par le travail de Mantegna: tous les murs et le plafond sont décorés de la main du peintre (et de ses quelques aides), afin d’aboutir à une réelle « prouesse illusionniste ». Pour se faire, Mantegna modifie l'espace existant, fait abattre des cloisons et recouvre les murs de tentures en trompe-l'œil s'ouvrant sur les deux côtés.


title: La Chambre des Époux

text: L'idée principale de la décoration est de donner l'impression d'être sur une terrasse, au sommet d'une tour, ouverte des quatre côtés, entourée d'une balustrade et de piliers portant des arcades. A la base des murs, une plinthe en faux marbre blanc court tout le long de la pièce. Elle supporte un soubassement assez haut orné de motifs géométriques circulaires imitant le porphyre et la serpentine. Une série de pilastres et demi-pilastes blancs s'élèvent au dessus, se détachant sur un revêtement imitant des rideaux de brocart d'or brodés d'un motif rouge et vert qui donnent à la pièce l'aspect d'une chambre d'apparat. Ces rideaux sont complètement fermés sur les côtés est et sud et ne permettent donc pas d'observer le paysage, hormis dans la partie haute et arrondie de l'arcade. En revanche, sur les côtés nord et ouest, ils sont ouverts par des personnages ce qui permet d'observer deux scènes censées se dérouler à l'extérieur:


title: La Chambre des Époux

text: Les murs comportent en tympan des médaillons feints en stuc représentant les douze empereurs de Rome, entourés de guirlandes soutenues par des "putti" en ronde-bosse.


title: La Chambre des Époux

text: Chaque mur est divisé en trois travées verticales terminées par les arcs qui soutiennent la voûte, véritable chef-d'œuvre illusionniste. Mantegna y utilise la grisaille afin d'imiter des reliefs en marbre à l'antique. Mantegna débute les travaux par le plafond qu'il orne d'une riche décoration à l'antique en stuc sur fond d'or. La voûte provoque une autre illusion: son centre est ouvert par un oculus, prise d'air et de lumière en trompe-l'œil inspiré de celle du Panthéon de Rome. Une balustrade figurée en perspective raccourcie encadre l'espace dominé par le ciel. Depuis celle-ci, plusieurs personnages de la cour, des anges, un paon, regardent vers le bas de la pièce, donnant l'illusion au visiteur d'être au fond d'un puits assez profond. On y voit notamment dix angelots nus et ailés vus de face ou de dos, trois femmes, une servante noire qui se tourne vers une dame, auxquels il faut ajouter un vase avec une plante verte et une orange posée sur le rebord de la balustrade. Un "putto", couronné de lauriers, joue avec les armoiries du prince, un autre tient une pomme à la place du globe impérial et un bâton en guise de sceptre. La glorification du prince passe ici par un message enjoué, quelque peu ironique, destiné aux familiers de la cour, et par la virtuosité d'une peinture, tout à fait novatrice. Daniel Arasse voit la source de cette étonnante composition dans le "Panégyrique de Trajan" de Pline. Autour de l'oculus, sur le fond d'or, des "putti" portent des médaillons en stuc avec les bustes des huit premiers empereurs romains qui sont inspirés de pièces de monnaie antique. Des scènes de la vie d’Hercule et des mythes d’Arion, d’Orphée et de Périandre, sont figurés dans les voûtains se trouvant aux intersections d'un quadrillage. Ces héros mythologiques et historiques célèbrent ici le marquis de Mantoue..


title: La Chambre des Époux

text: Toutes ces illusions de textures (rideaux, reliefs en marbre), de personnages (rencontre, la cour), de sensations (terrasse ouverte, puits, toit) correspondent exclusivement à un travail de peinture, dans une pièce entièrement fermée. Seuls les encadrements des portes en pierre grise sur les murs ouest et sud et la cheminée sur le mur nord sont des éléments qui se détachent. Tous les autres décors architecturaux ont été peints en trompe l'œil par Mantegna.


title: La Chambre des Époux

text: Malgré l’unité des couleurs harmonieuses utilisées par l’artiste, celui-ci opta pour différentes techniques de peinture. Le plafond, les parois des rideaux et la scène de "La Rencontre" ont été peints "a fresco", donc sur un enduit humide alors que les détails, les guirlandes de fruits et d’autres éléments de l’oculus l’ont été "a secco", donc sur de l’enduit sec.


title: La Chambre des Époux

text: Le peintre ne manqua pas de représenter son visage sur l'un des pilastres, dissimulé par des feuillages, signant ainsi son œuvre.


title: La Chambre des Époux

text: Ces fresques se présentent comme de véritables portraits dynastiques à la gloire des Gonzague. Elles englobent trois générations et met en avant la diversité de leurs talents de condottieres et d'ecclésiastiques, tout en soulignant leurs talents diplomatiques. Daniel Arasse a démontré l'influence politique de ces peintures. Il y voit l'un des premiers grands cycles où le pouvoir du prince s'autoreprésente.


title: La Chambre des Époux

text: Le personnage concret du duc est transposé en personnage historique et presque légendaire. La peinture officielle est politique sans être œuvre de propagande. Ce cycle se caractérise par l'intensité de la personnalisation qui s'y fait jour : le duc est montré en actes, magnifié simplement par les prestiges d'une peinture maîtresse de ses techniques d'illusion er de rhétorique.


title: La Chambre des Époux

text: Dans la scène de « la cour », le peintre illustre la cour d'un prince humaniste en réemployant la convention picturale traditionnelle en Italie du bon gouvernement et de ses effets. Les personnages sont reconnaissables, mais ils incarnent aussi les principes du bon gouvernement. La vue de "sotto in su" leur confère une monumentalité qui va bien au-delà de la simple anecdote.


title: La Chambre des Époux

text: La scène de l"'Incontro" n'occupe en elle-même que l'un des trois panneaux à l'extrême droite du mur, pour mieux laisser la place à l'illustration des fondements du pouvoir familial : à gauche, le cortège du duc, le cheval et l'évocation de la chasse sur des terres gardées par des forteresses encore en construction, affirment la base militaire et territoriale de la puissance incarnée par le duc ; derrière le fils, une cité imaginaire, la cité humaniste avec ses monuments romains, dimension religieuse et cultivée de l'« esprit Gonzague » ; entre les deux, l'inscription commémorative où le peintre du Prince participe à sa gloire. Le mur dans son ensemble impose aux esprits l'idée de la dignité princière. Par sa capacité à transposer efficacement le mythe politique en cours d'élaboration à Mantoue, Mantegna apparait comme l'un des fondateurs de la peinture idéologique laïque et comme l'inventeur du « paysage composé » moderne où la nature est transparente à l'histoire humaine.


title: La Chambre des Époux

text: Tout d’abord, en décrivant les personnages et essentiellement la lignée des Gonzague, on voit tout de suite un anachronisme assez important : en effet, Sigismond et François, les deux fils de Frédéric, fils aîné de Louis III (donc ses petits-fils) sont ici représentés alors qu’ils n’étaient pas nés en 1462. On peut donc supposer deux choses différentes : soit Mantegna a voulu représenter la famille dans son état idéal et a choisi de peindre tous les fils et petits fils de Louis III qui présentaient un intérêt dans ce but, soit l’artiste s’est contenté d’actualiser son œuvre à la fin de son travail.


title: La Chambre des Époux

text: Ce mur étant le dernier réalisé, il a probablement dû modifier régulièrement ses projets. Il en est sûrement de même pour La "Cour Assemblée" où la famille et les plus proches sont représentés. Andrea Mantegna fut confronté à des obstacles important, notamment le renouvellement de la cour des Gonzague. Certains favoris des débuts ne l'étaient plus à la fin de l’élaboration de la Chambre, c’est donc un travail d’actualisation permanente que l’artiste a dû faire ici. On peut donc voir cette partie droite comme une mise à jour mêlant volontairement la chronique et l’anachronisme.


title: La Chambre des Époux

text: L’anachronisme étant établi, il faudrait savoir quelle est cette rencontre et si elle s’est ou non produite. Il s’agirait vraisemblablement de celle du à Bozzolo entre le marquis et ses deux fils, Frédéric et François. François, tout juste nommé cardinal et revenant de Milan (où il aurait remercié les Sforza pour leur appui dans sa nomination) aurait croisé à Bozzolo son père. Celui-ci, à la suite d'une demande de Bianca Maria Visconti, devait se rendre à Milan pour y aider le mari de cette dernière. Il pourrait également s’agir d’une autre rencontre qui aurait eu lieu en , lorsque François, cardinal depuis quelque temps, quitta Bologne pour aller à Mantoue afin d’être nommé cardinal titulaire de Saint André.


title: La Chambre des Époux

text: Signorini opte pour la première hypothèse en se référant à la présence des rois mages sur la gauche du mur. Il s’agirait du cortège pour Bethléem qui eut lieu un premier janvier, tout comme la rencontre de 1462. Cette date renverrait également aux premiers projets hypothétiques de la Chambre, débutée trois ans plus tard. Mais de leur côté, les partisans de l'hypothèse 1472 argumentent en expliquant que les mages présents ne font que conforter l’idée que l’on est en hiver sur cette représentation, comme le laissait déjà supposer les orangers. De plus, on sait qu’en 1470, "La Cour Assemblée" était déjà terminée mais que "La Rencontre" ne le fut qu’en 1474, on peut donc admettre cette date comme étant en plus celle du commencement de l’œuvre par l’artiste.


title: La Chambre des Époux

text: Une autre hypothèse serait qu’il s’agit d’une rencontre fortuite entre le cardinal, d’où qu’il vienne, et son père qui, au vu des chiens, du cheval et de ses éperons, allait chasser en forêt. Enfin, dernière hypothèse que nous développerons bien plus ensuite, cette scène fait écho à "La Cour Assemblée" et pourrait montrer Louis III allant chercher son fils pour l’amener à sa Cour où sa nouvelle charge serait célébrée.


title: La Chambre des Époux

text: Généralement, les historiens de l’art ayant étudié cette scène sont assez réticents à la qualifier de réellement historique. Tout d’abord en raison des anachronismes, qui renvoient plus à un portrait de dynastie idéale qu’à la réelle situation des Gonzague à cette date là, mais également car un certain nombre de chercheurs sont partisans d’un lien étroit entre les deux scènes, bien au-delà de la simple présence d’une lettre sur les deux murs.


title: La Chambre des Époux

text: Il est évident au vu de "La Rencontre" que la charge ecclésiastique du fils du marquis est un fait central dans sa vie. En effet, que l’on s’accorde ou non à dire que "La Cour Assemblée" l’attend pour fêter sa réussite ou qu’il revient de Milan où il a remercié les Sforza, peu importe, le fils est de toute façon représenté en habit de cardinal. Il s'agit donc d'un élément central de l’œuvre, et de la plus haute importance pour la famille Gonzague.


title: La Chambre des Époux

text: On voit bien que ces fresques célèbrent la gloire de la famille Gonzague sous deux aspects : religieux avec François mais aussi politique avec Louis III et sa cour. Dans la rencontre, le portrait de Frédéric III de Habsbourg est tout autant un hommage qu’il lui rend qu’un moyen de rappeler au spectateur que Frédéric III se fait garant de la légitimité du pouvoir des Gonzague sur Mantoue. C’est d’ailleurs son prédécesseur qui fit marquis Jean-François, père de Louis III.


title: La Chambre des Époux

text: Christian de Danemark se fait également le garant de son pouvoir au-delà même des frontières de Mantoue. Cela nous amène à un point essentiel dans l’étude de l’œuvre : il s’agit bien de célébrer la gloire des Gonzague mais seulement Louis III et ses fils. Ce n’est pas la gloire de la dynastie qui est décrite ici mais l’importance politique qu’ont les Gonzague en particulier du vivant de Louis III. Ainsi son propre père, pourtant politiquement parlant important, n’est pas représenté. Cela nous fait d’ailleurs remarquer un point non négligeable : les Sforza de Milan, bien qu’ils soient un des vecteurs de la nomination de François à sa charge et qu’ils soient peut être le thème des deux scènes (si l’on s’en tient à la théorie selon laquelle le marquis aurait reçu une lettre d’eux et aurait croisé son fils en conséquence) sont absents des deux murs.


title: La Chambre des Époux

text: Selon Nick Bratzner, qui s’interrogea sur cet aspect étonnant, cette absence prouve l’irréalité de la scène de "la Rencontre". Selon lui cet oubli est bel et bien la preuve que cette scène ne représente pas un fait réel, sans quoi ils seraient présents. Cette théorie reste assez discutable. Il n’en reste pas moins que leur unique évocation à travers un morceau de papier est très étonnante compte tenu de l’importance de leur pouvoir pour les Gonzague. Au-delà de l’évocation de la puissance politique de Louis III, Andrea Mantegna livre ici une réelle ovation à la gloire de Louis III et ce essentiellement par le plafond. En effet Louis III y est un prince parmi les princes, se plaçant dans la lignée des empereurs romains. Les figures mythologiques renvoient les qualités essentielles dont il se sentait probablement pourvu : le courage, l’habileté, l’intelligence. Quant à l’"oculus", il s’agit là d’une habile transposition de son pouvoir : un "putto", couronné de laurier, joue avec les armoiries des Gonzague, un autre tient une pomme, symbole du globe impérial, enfin un troisième joue avec un bâton, assimilable à un sceptre. Autrement dit, les symboles renvoient au bon gouvernement du royaume.


title: La Chambre des Époux

text: Enfin les Gonzague restent quand même reconnaissants envers ceux qui les ont aidé à en arriver là. Nous avons déjà mentionné Frédéric III et Christian mais il reste une personne qui n’est pas physiquement présente mais tout de même évoquée : le Pape. Le marquis rend donc hommage au pontife en représentant Rome en arrière-plan, même si les théoriciens sont partagés entre la Rome du pape ou une Rome souhaitée au nouveau cardinal (puisque le blason des Gonzague est présent). Le rocher représenté en arrière-plan de "la Rencontre" est par contre un réel hommage puisqu’il s’agit du rocher que le Pape Pie II Piccolomini fit ériger après la rébellion des Tiburtini contre son pouvoir. De même, la roche à gauche est une allusion de la guerre de Pie II contre les rebelles des Savelli. La lune représentée plusieurs fois est elle aussi un hommage, elle est en effet l’emblème des Piccolomini. Notons tout de même l’absence d’édifices chrétiens ce qui est très étonnant tant vis-à-vis du Pape que vis-à-vis du cardinal.