title: Chronique anglo-saxonne

text: Le plus ancien manuscrit existant, la "Chronique de Winchester", est rédigé par un seul scribe jusqu'à l'année 891. Dans la marge de la ligne suivante, il écrit encore (892), mais la suite du manuscrit est l'œuvre d'autres scribes. Il faut peut-être en déduire que la rédaction de la "Chronique" s'est produite au plus tard en 892. Cette hypothèse est corroborée par l'évêque Asser, qui emploie une version de la "Chronique" dans son "Histoire du Roi Alfred", écrite en 893. En revanche, puisque le manuscrit de Winchester est au moins une copie de troisième main de la "Chronique" originale, rien ne permet d'affirmer que c'est à Winchester que la "Chronique" a été compilée.


title: Chronique anglo-saxonne

text: Les sources de la "Chronique anglo-saxonne" sont multiples. Ainsi, l'entrée pour 755, qui décrit comment Cynewulf s'empare du trône du Wessex au détriment de Sigeberht, est nettement plus longue et dramatique que les entrées adjacentes, ce qui laisse à penser que le scribe s'est appuyé sur une source de type saga. Les entrées concernant le premier siècle de l'ère chrétienne proviennent vraisemblablement d'une petite encyclopédie de l'histoire du monde telle qu'il en circulait à la fin du , tandis que le résumé chronologique de l"'Histoire ecclésiastique du peuple anglais" de Bède le Vénérable sert aussi de source. Les dates et généalogies des rois de Northumbrie et de Mercie, ainsi que la liste d'évêques du Wessex, proviennent probablement de sources distinctes. L'entrée pour 661 mentionne une bataille livrée par Cenwalh , précision qui laisse supposer l'existence d'une source contemporaine des événements sur laquelle le compilateur de la "Chronique" s'est appuyé.


title: Chronique anglo-saxonne

text: Des annales commencent à être tenues au Wessex dès le . Les annales rassemblées sous le règne d'Alfred pour servir de matériau à la "Chronique anglo-saxonne" concernent tout particulièrement l'histoire des Saxons de l'Ouest, mais elles s'intéressent également au Kent, aux Saxons du Sud et à la Mercie. La tradition annalistique anglo-saxonne trouve ses origines dans les tables pascales, des tableaux conçus pour aider le clergé à déterminer la date des fêtes des années à venir. Elles prennent la forme de tableaux remplis d'informations astronomiques, qu'il est possible de compléter en indiquant brièvement les événements survenus lors d'une année donnée, afin de la distinguer plus facilement des autres. Au fur et à mesure, les descriptions d'événements occupent une place de plus en plus importante. Les annales les plus tardives, notamment celles rédigées par des contemporains, peuvent ainsi atteindre une longueur considérable.


title: Chronique anglo-saxonne

text: Il subsiste neuf manuscrits de la "Chronique anglo-saxonne", tous rédigés à l'encre sur du parchemin. Sept d'entre eux, réunis au sein de la bibliothèque Cotton par le collectionneur Robert Bruce Cotton, sont conservés à la British Library, à Londres, tandis que les universités de Cambridge et d'Oxford se partagent les deux autres.


title: Chronique anglo-saxonne

text: Par convention, les lettres de A à I sont employées pour faire référence aux différentes copies de la "Chronique". Ce système est développé par le philologue Benjamin Thorpe dans son édition de la "Chronique" publiée en 1861, qui présente le texte de six des manuscrits en six colonnes, numérotées de A à F. En suivant cet exemple, les trois autres manuscrits sont souvent appelés G, H et I.


title: Chronique anglo-saxonne

text: Parmi les neuf manuscrits de la "Chronique", sept sont entièrement rédigés en vieil anglais. Le manuscrit F, l'« épitomé bilingue de Cantorbéry », présente la traduction latine de chaque annale après le texte en vieil anglais. Le manuscrit E, la « "Chronique de Peterborough" » est également en vieil anglais, mais la dernière annale, qui décrit l'année 1154, est rédigée dans une forme primitive de moyen anglais.


title: Chronique anglo-saxonne

text: La version A de la "Chronique anglo-saxonne" occupe les folios 1 à 32 du manuscrit 173 de la bibliothèque Parker, conservée au Corpus Christi College de l'université de Cambridge. C'est le plus ancien manuscrit de la "Chronique" encore existant : sa rédaction commence vers la fin du règne d'Alfred, au Old Minster de Winchester. Le premier scribe commence par une généalogie d'Alfred, puis copie les annales s'étendant entre 60 av. J.-C. et 891. Les entrées suivantes sont l'œuvre d'une série de scribes, tout au long du . Le huitième scribe, qui rédige les années 925-955, travaille clairement à Winchester même : ses entrées présentent des événements survenus dans la ville, et il utilise le nom commun "", « cité », pour faire référence à Winchester. Il se distingue également par son laconisme : ses annales sont brèves et vont à l'essentiel. Le texte du manuscrit diverge de celui des autres copies après l'entrée pour 975.


title: Chronique anglo-saxonne

text: Le volume, qui inclut également une copie des codes de lois d'Alfred et d'Ine après l'entrée pour 924, est envoyé à Cantorbéry au début du . Durant son passage dans cette ville, le manuscrit reçoit quelques interpolations qui ont nécessité l'effacement de passages du texte. Ces ajouts semblent issus d'une version de la "Chronique" ayant servi de source au manuscrit E. La mise à jour en langue vernaculaire se poursuit jusqu'à l'entrée pour 1070. Elle est suivie par les "", un texte latin qui couvre les événements concernant l'Église survenus entre 1070 et 1093 (soit l'époque de l'archevêque Lanfranc), puis d'une liste de papes et d'archevêques de Cantorbéry à qui les papes ont envoyé le pallium.


title: Chronique anglo-saxonne

text: Après la dissolution des monastères, le manuscrit est acquis par l'archevêque de Cantorbéry Matthew Parker, d'où son appellation de « Chronique de Parker ». À sa mort, en 1575, l'archevêque le lègue au Corpus Christi College, un college de l'université de Cambridge dont il a été le directeur.


title: Chronique anglo-saxonne

text: La version B occupe les folios 1 à 34 du manuscrit Cotton Tiberius A.vi de la British Library. Rédigée par un seul scribe dans la deuxième moitié du , ses annales couvrent la période entre 60 av. J.-C. et 977. Elle était précédée d'une introduction généalogique similaire à celle de A, mais complétée jusqu'à Édouard le Martyr, qui en a été séparée et constitue aujourd'hui un manuscrit distinct, également conservé à la British Library sous sa propre cote (MS Cotton Tiberius Aiii, f. 178).


title: Chronique anglo-saxonne

text: Étant donné qu'elle a servi de source à la version C, B se trouvait nécessairement à l'abbaye d'Abingdon au milieu du . Elle est envoyée à Cantorbéry peu de temps après, où elle reçoit divers ajouts et corrections. Comme A, elle s'achève sur une liste de papes et d'archevêques de Cantorbéry ayant reçu le pallium jusqu'à Anselme, archevêque de 1093 à 1109.


title: Chronique anglo-saxonne

text: La version C occupe les folios 115v à 164 du manuscrit Cotton Tiberius B.i de la British Library. Cette copie, produite à l'abbaye d'Abingdon vers le milieu du , inclut des informations provenant d'annales locales. Le manuscrit contient également une traduction en vieil anglais de l'histoire du monde d'Orose, suivie d'un ménologe et de quelques vers sur les lois du monde naturel et de l'humanité. C'est seulement après que débute la copie de la "Chronique", qui commence en 60 av. J.-C. Le premier scribe a copié les annales jusqu'à l'entrée pour 490, puis un second a pris le relais jusqu'à l'entrée pour 1048.


title: Chronique anglo-saxonne

text: Les versions B et C sont identiques entre 491 et 652, mais des différences plus loin montrent clairement que le second scribe avait une autre copie de la "Chronique" à sa disposition. Après l'entrée pour 915, il a inséré dans son texte le « Registre mercien » "", une série d'annales couvrant la période 902-924 qui s'intéresse principalement aux faits et gestes d'Æthelflæd, la souveraine de Mercie. Le manuscrit s'achève sur une page déchirée au milieu du récit de la bataille de Stamford Bridge (1066). Quelques lignes ont été ajoutées au pour compléter la description de l'affrontement.


title: Chronique anglo-saxonne

text: La version D occupe les folios 3 à 86 du manuscrit Cotton MS Tiberius B.iv de la British Library. Sa rédaction semble avoir eu lieu au milieu du . Après 1033, elle présente quelques informations concernant spécifiquement Worcester, ce qui pourrait indiquer qu'elle a été composée dans cette ville. Cinq scribes différents peuvent être identifiés jusqu'à l'entrée pour 1054. Après cette date, les annales semblent avoir été ajoutées ponctuellement. Le texte inclut des informations tirées de l"'Histoire ecclésiastique du peuple anglais" de Bède le Vénérable et d'un ensemble d'annales composées en Northumbrie au . Certaines entrées de D pourraient être l'œuvre de Wulfstan (II), archevêque d'York de 1002 à 1023.


title: Chronique anglo-saxonne

text: La version D contient plus d'informations sur les affaires du Nord de l'Angleterre et de l'Écosse que les autres manuscrits. Cette version pourrait avoir été destinée à la cour écossaise, qui se trouve à la fin du en plein processus d'anglicisation sous le règne de et de son épouse, la princesse anglaise Marguerite. La présence d'une version « nordique » de la "Chronique" à Worcester s'explique par le fait que les sièges épiscopaux de York et de Worcester ont été occupés par les mêmes personnes entre 972 et 1016 : d'abord Oswald, puis Ealdwulf à partir de 992 et Wulfstan à partir de 1003.


title: Chronique anglo-saxonne

text: Plusieurs pages du manuscrit manquent. Leur disparition peut être datée d'avant le , période à laquelle dix-huit pages contenant des entrées de remplacement tirées d'autres sources pour la période 262-633 ont été insérées à l'intérieur du texte. Ces pages ont été rédigées par John Joscelyn, le secrétaire de Matthew Parker.


title: Chronique anglo-saxonne

text: La version E occupe l'intégralité du manuscrit Laud 636 de la bibliothèque Bodléienne, à l'université d'Oxford. C'est la plus tardive de toutes : sa rédaction débute dans le premier quart du et se poursuit jusqu'en 1154. Sa création est peut-être liée à l'incendie qui ravage l'abbaye de Peterborough en 1116. Ce sinistre détruit une bonne partie du monastère, et la copie de la "Chronique" qui y était conservée a peut-être subi le même sort, nécessitant la production d'une nouvelle copie. Le texte est apparemment copié d'une version kentique, sans doute issue de Cantorbéry. Cette copie, aujourd'hui perdue, devait être similaire à D, mais pas identique, comme le prouve l'absence dans E du « Registre mercien » et du poème célébrant la bataille de Brunanburh.


title: Chronique anglo-saxonne

text: La version E est rédigée d'une traite jusqu'à l'entrée pour 1121 par un premier scribe, qui ajoute des informations concernant Peterborough absentes des autres versions de la "Chronique". Il continue à tenir à jour ponctuellement le manuscrit jusqu'en 1131, date à laquelle il s'interrompt après avoir rédigé une prière pour sa communauté. Un second scribe reprend le flambeau en 1154 en rédigeant les annales des années intermédiaires, sans faire preuve d'une grande rigueur dans la datation des événements qu'il relate. Ses écrits sont l'un des plus anciens exemples connus de moyen anglais.


title: Chronique anglo-saxonne

text: En 1566, un antiquaire mentionne une qui n'est autre que ce manuscrit. Il passe par la suite entre les mains de l'archevêque de Cantorbéry William Laud (1573-1645), d'où son autre nom de « chronique de Laud ». Entre-temps, le manuscrit a également figuré dans les collections de William Camden et . C'est vraisemblablement par l'entremise de L'Isle que William Laud a acquis le manuscrit.


title: Chronique anglo-saxonne

text: La version F occupe les folios 30 à 70 du manuscrit Cotton MS Domitian A.viii de la British Library. Il s'agit d'une copie de la "Chronique" réalisée au prieuré de Christ Church, à Cantorbéry, vers 1100. Son auteur est probablement l'un des responsables des interpolations apportées à A.


title: Chronique anglo-saxonne

text: Cette version est écrite en vieil anglais et en latin : chaque entrée en vieil anglais est suivie de sa traduction latine. La version copiée par le scribe est similaire à celle ayant servi de source à E, bien qu'il semble s'agir d'une version abrégée. L'introduction de F est identique à celle de D, et c'est la seule avec E à omettre le poème sur la bataille de Brunanburh.


title: Chronique anglo-saxonne

text: Le manuscrit contient de nombreuses annotations interlinéaires, certaines de la plume du scribe original et d'autres issues d'auteurs ultérieurs, parmi lesquels l'érudit du Robert Talbot.


title: Chronique anglo-saxonne

text: La version G est une copie de A (d'où son autre nom [A²], donné par Albert Hugh Smith) réalisée à Winchester avant que A ne soit envoyé à Cantorbéry. La dernière entrée copiée est celle pour l'année 1001, qui marque donc la date la plus ancienne à laquelle peut remonter ce manuscrit. Une liste épiscopale présente en appendice suggère qu'il a été rédigé avant 1013-1014.


title: Chronique anglo-saxonne

text: Ce manuscrit a été presque entièrement détruit en 1731, lors de l'incendie d'Ashburnham House, le manoir londonien où était conservée la collection Cotton. Des 34 pages du manuscrit original, il n'en subsiste que sept, les folios 39 à 47. Son contenu n'est pas totalement perdu grâce à la transcription réalisée au par Laurence Nowell, dont Abraham Wheloc s'est servi pour son édition de la "Chronique" imprimée en 1643. C'est pourquoi cette version est également appelée [W], comme Wheloc.


title: Chronique anglo-saxonne

text: Le manuscrit Cotton Domitian A.ix de la British Library est constitué d'une seule feuille comprenant les annales pour 1113 et 1114. Dans la mesure où la deuxième annale inclut la phrase , il est possible que le manuscrit dont provient cette feuille ait été produit à Winchester lui aussi. Ce fragment est trop bref pour qu'il soit possible de le situer par rapport aux autres versions de la Chronique.


title: Chronique anglo-saxonne

text: Le texte de la version H est publié pour la première fois par le philologue allemand dans la revue scientifique "" en 1878.


title: Chronique anglo-saxonne

text: Le manuscrit Cotton Caligula A.xv de la British Library, très endommagé par le feu, contient quelques entrées de la "Chronique" dans ses folios 133 à 137. C'est un manuscrit très éclectique, qui comprend également des notes sur des charmes, le calcul des dates de fêtes chrétiennes et des annales concernant Christ Church. La plupart des entrées de la "Chronique" se rapportent également à Christ Church. Elles sont en anglais jusqu'en 1109 (décès d'Anselme), puis toutes les suivantes sont en latin, sauf une. Une partie de I a été rédigée par un scribe peu après 1073, avec la même encre et la même écriture que le reste du manuscrit. Après 1085, les annales ont été rédigées par divers scribes au moment des faits qu'elles décrivent. L'entrée d'origine concernant la conquête normande de l'Angleterre indique simplement ; par la suite, un autre scribe a ajouté . Le manuscrit est resté un certain temps à l'abbaye Saint-Augustin de Cantorbéry.


title: Chronique anglo-saxonne

text: Bien que tous les manuscrits aient vraisemblablement une source commune, les relations qui les unissent sont plus complexes qu'une simple transmission par copie. Voici un résumé des relations connues :


title: Chronique anglo-saxonne

text: L"Histoire du roi Alfred" d'Asser, écrite en 893, inclut une traduction des entrées 849-887 de la "Chronique". Des manuscrits encore existants, seul A aurait pu exister à cette date, mais le texte d'Asser s'en éloigne en plusieurs points. Il est possible qu'il se soit servi d'une version disparue.


title: Chronique anglo-saxonne

text: Le chroniqueur Æthelweard produit une traduction latine de la "Chronique" à la fin du . Sa version provient sans doute de la même branche que A. Par endroits, le texte d'Asser est cohérent avec A et avec Æthelweard, mais il s'oppose à B, C, D et E. Ces quatre manuscrits doivent donc avoir une origine commune.


title: Chronique anglo-saxonne

text: Entre 1120 et 1140, un auteur inconnu a rédigé à Abingdon une chronique en latin connue sous le nom d"Annales de St Neots". Ce texte inclut des éléments d'une copie de la "Chronique", mais il est très difficile de dire laquelle, car l'annaliste s'est montré sélectif dans son usage de ce texte. Il s'agissait peut-être d'une version nordique, ou d'un dérivé latin d'une version nordique.


title: Chronique anglo-saxonne

text: Tous les manuscrits connus présentent une erreur de chronologie entre les années 756 et 845, mais ce n'est clairement pas le cas de la copie utilisée par le compilateur des "Annales de St Neots", qui leur était donc sans doute antérieure. La copie dont disposait Æthelweard présentait l'erreur de chronologie, mais possédait une phrase supplémentaire dans l'entrée pour 855 qui a disparu dans toutes les copies connues. L'erreur de chronologie et la phrase manquante correspondent à deux étapes distinctes du processus de copie, ce qui implique que les manuscrits existants sont, au mieux, des copies de troisième main du manuscrit original.


title: Chronique anglo-saxonne

text: Comme toute source, la "Chronique anglo-saxonne" nécessite un certain recul. Il lui arrive de comporter des erreurs manifestes, comme la mention d'un certain « Wihtgar » qui aurait donné son nom à l'île de Wight. En réalité, le nom "Wight" provient du latin "", et ce Wihtgar est selon toute vraisemblance un personnage inventé (soit par la "Chronique", soit par sa source) pour fournir une étymologie populaire à l'île.


title: Chronique anglo-saxonne

text: La datation des événements peut également être problématique. Certaines dates fausses ont été reprises telles quelles par les scribes, tandis que d'autres leur sont directement imputables. Ainsi, dans le manuscrit D, le scribe a oublié d'indiquer l'année 1044 dans la marge de gauche. Par conséquent, toutes les annales qui suivent sont décalées d'une année jusqu'en 1052, qui figure en double. Un problème plus délicat consiste à déterminer le point de départ de chaque année : certaines entrées débutent à Noël (par exemple 1091 dans E), tandis que d'autres semblent commencer au 25 mars (par exemple 1045 dans le manuscrit C) ou même au mois de septembre, suivant le système romain de l'indiction.


title: Chronique anglo-saxonne

text: La "Chronique" est parfois considérée comme une œuvre de propagande censée glorifier Alfred le Grand et son royaume, le Wessex. Ce point de vue n'est pas universellement partagé, mais il reste certain que le texte de la "Chronique" reflète ses origines, comme l'illustre l'entrée pour 829, qui affirme que les habitants de la Northumbrie se soumettent au roi du Wessex Ecgberht lorsqu'il y conduit ses armées. En revanche, les annales northumbriennes préservées par Roger de Wendover indiquent que les armées d'Ecgberht ravagent la région, contraignant le roi Eanred à verser un tribut.


title: Chronique anglo-saxonne

text: Comparer entre eux les manuscrits de la "Chronique" peut révéler les partis-pris de chaque scribe. Sous l'année 1055, on trouve ainsi trois récits différents de l'exil temporaire du comte d'Est-Anglie Ælfgar :


title: Chronique anglo-saxonne

text: Ces trois versions des faits illustrent les opinions divergentes des scribes, mais il est impossible de savoir laquelle reflète le mieux la vérité.


title: Chronique anglo-saxonne

text: L'omission constitue une autre facette de la faillibilité de la "Chronique". En 1058, Ælfgar est à nouveau exilé, mais C et E sont muettes à ce sujet. D est la seule des trois à mentionner le nouvel exil d'Ælfgar et son retour, avec l'aide du souverain gallois Gruffydd, tandis qu'une flotte norvégienne menace le pays. D'après le scribe, , mais les sources irlandaises et galloises permettent d'affirmer qu'il s'agit en réalité d'une attaque à grande échelle menée par le prince Magnus de Norvège, allié avec Gruffydd et Ælfgar. Cet exemple montre qu'il ne faut pas considérer qu'un événement ne s'est pas produit si la "Chronique" n'en fait pas mention.


title: Chronique anglo-saxonne

text: Malgré ses faiblesses, la "Chronique anglo-saxonne" est la principale source d'informations pour l'histoire de l'Angleterre anglo-saxonne. Sans la "Chronique" et l"'Histoire ecclésiastique du peuple anglais" de Bède, il serait impossible d'écrire l'histoire des Anglais entre le départ des Romains et la conquête normande. Son importance ne repose pas seulement dans son contenu original, mais aussi dans celui repris de sources plus anciennes qui ont disparu depuis.


title: Chronique anglo-saxonne

text: Les principaux chroniqueurs de la période anglo-normande ont tous à disposition une copie de la "Chronique" qu'ils utilisent pour rédiger leurs propres œuvres. À partir de ces dernières, il est possible d'avancer des hypothèses sur l'identité du manuscrit à leur disposition. Jean de Worcester reprend des informations qui ne figurent que dans les manuscrits A et C, mais son récit est également proche de D ; il pourrait avoir eu accès à la version dont D est une copie. La copie employée par Henri de Huntingdon est très semblable au manuscrit E. Il pourrait s'agir soit de ce manuscrit, soit d'une copie de E réalisée avant 1121, date après laquelle les écrits de Henri divergent de la "Chronique". Le manuscrit C fait également partie des sources d'Henri. Guillaume de Malmesbury a également accès à un texte proche de E, mais probablement pas E même, puisqu'à son époque, ce manuscrit se trouvait encore à Peterborough. Sa source est donc probablement soit la version dont E est une copie, soit une autre copie de cette version. Il semble n'avoir eu accès ni à C, ni à D. La "Chronique" sert également de source à des historiens de la fin du Moyen Âge, qui sont eux-mêmes repris par des historiens ultérieurs. C'est ainsi que la "Chronique" a joué un rôle majeur dans la tradition historiographique anglaise.


title: Chronique anglo-saxonne

text: L'importance de la "Chronique" n'est pas d'ordre purement historique. Elle constitue également un témoignage essentiel pour l'histoire de la langue anglaise, grâce à l'utilisation du vieil anglais à la place du latin. Le dernier scribe de la « "Chronique de Peterborough" », qui écrit en 1154, choisit de rédiger ses annales dans la langue qu'il parle. Il emploie ainsi une forme primitive de moyen anglais qui se distingue du reste du texte, écrit dans un vieil anglais devenu archaïque à son époque. Enfin, bien que la plupart des annales soient rédigées dans un style laconique, elles ne sont pas dénuées d'intérêt littéraire. Les annales du et du contiennent en particulier plusieurs poèmes en vers allitératifs célébrant des souverains et leurs réussites : la bataille de Brunanburh (937), la prise des Cinq Bourgs (942), le sacre du roi Edgar (973) et sa mort (975), la mort du prince Alfred (1036) et celle du roi Édouard le Confesseur (1066).


title: Chronique anglo-saxonne

text: En 1692, le juriste et théologien Edmund Gibson publie la ', l'une des premières éditions de la "Chronique". Cette édition, qui présente les textes en latin et en vieil anglais sur deux colonnes en vis-à-vis, fait référence jusqu'au . Elle est supplantée en 1861 par l'édition de Benjamin Thorpe, qui présente six versions en vis-à-vis, dans des colonnes numérotées de A à F. En 1865, publie ', révisé et édité par en deux volumes en 1892 et 1899. Cette édition présente les manuscrits A et E, ainsi que des passages issus d'autres versions. Elle est très utilisée dans la première moitié du et rééditée jusqu'en 1952. Depuis 1983, une série d'éditions annotées est éditée sous le titre ', chaque volume correspondant à un manuscrit de la "Chronique". Certains restent à paraître, dont un consacré à la « version nordique », mais les volumes existants, comme l'édition du manuscrit A par Janet Bately, constituent déjà des références.


title: Chronique anglo-saxonne

text: La première traduction en anglais moderne publiée de la "Chronique anglo-saxonne" est celle de l'autodidacte : " est éditée en 1819. Par modestie, Gurney publie sa traduction de manière anonyme et à un nombre limité d'exemplaires en raison de l'annonce de la publication de la traduction du professeur d'Oxford , qui voit le jour quatre ans plus tard, en 1823. La traduction de Gurney est néanmoins saluée par les spécialistes pour sa clarté et sa précision.


title: Chronique anglo-saxonne

text: Parue en 1996, la traduction de Michael Swanton, ", présente les versions A et E en vis-à-vis, avec des variantes et leçons tirées des autres manuscrits. Il existe également une traduction française de la « "Chronique de Winchester" » par Marie Hoffmann-Hirtz, parue en 1933.


title: Draugr

text: Un draugr, au pluriel draugar, ou en islandais draugur, également appelé aptrgangr ou afturganga en islandais moderne (littéralement « celui qui marche après la mort »), est une créature vampirique de la mythologie nordique. Le sens original du mot norrois est « fantôme ».


title: Draugr

text: Les draugar vivent dans leur tombe, gardant souvent un trésor enfoui avec eux dans leur tumulus. Ce sont des cadavres animés qui, contrairement aux fantômes, ont un corps physique avec des aptitudes physiques similaires à celles des êtres vivants. Le vieil anglais apparenté a été "dréag" (« apparition, fantôme »). Le mot gaélique "dréag" ou "driug", dont le sens est « présage, météore », est emprunté à l'ancien anglais ou au mot vieux norrois.


title: Draugr

text: Dans les récits les plus anciens, ceux qui voulaient se débarrasser des "draugar" les décapitaient, mais cette méthode était en général moins efficace que la plus courante, qui consistait à s'introduire dans les tertres où les revenants dormaient, à en sortir leur corps (qui n'était jamais décomposé, mais bien souvent noirâtre, plus grand et plus gros qu'au moment de la mort), à le brûler et à répandre les cendres dans un cours d'eau.


title: Draugr

text: À côté de ces rites, au nombre desquels figurent aussi bien l’empalement que l’incinération, le revenant peut aussi être ramené à la tombe par contrainte physique, comme dans la "Saga de Grettir", ou par une procédure juridique : ainsi, dans la "Saga de Snorri le godi", un « tribunal aux portes [de la mort] », après avoir tenté de faire droit aux demandes du draugr, le condamne dans les formes à être mort.


title: Draugr

text: Le nom ou un synonyme est utilisé avec une référence plus ou moins directe avec la culture nordique :


title: Otte-Guillaume de Bourgogne

text: Orphelin dans son jeune âge de son père le roi , Otte-Guillaume est adopté par le duc de Bourgogne Eudes-Henri dit Henri le Grand, second époux de sa mère, et mort sans enfant. Il conteste le duché au neveu d'Henri, le roi Robert le Pieux à la mort d'Henri de Bourgogne. La guerre de succession de Bourgogne entre Otte-Guillaume et le roi Robert dure de 1003 à 1005.


title: Otte-Guillaume de Bourgogne

text: Otte-Guillaume souhaite également jouer un rôle majeur au sein du royaume de Bourgogne, tenu par le roi qui n'a pas d’héritier légitime. Il se révolte en 1016 contre l'empereur qui se pose comme protecteur et héritier de ce royaume.


title: Otte-Guillaume de Bourgogne

text: Son père est le roi associé , arrière-petit-fils de , roi d'Italie (898-900 et 902–922) et empereur d'Occident (915–924). Son grand-père paternel d'Italie ou Bérenger d'Ivrée est le petit-fils par sa mère de .


title: Otte-Guillaume de Bourgogne

text: Aubert ou Adalbert d'Italie est le premier époux de sa mère qui est (947 - 11 déc. 986/991), fille d'Adélaïde de Vienne, et épouse de Lambert de Chalon, comte de Chalon et vicomte d'Autun.


title: Otte-Guillaume de Bourgogne

text: Par ses origines maternelles, Otte-Guillaume se rattache aux Bosonides Garnériens présents à Sens, à Troyes, à Beaune mais surtout au sein du royaume de Bourgogne grâce à l'influent Hugues de Vienne. Ce comte palatin Hugues, frère d'Adélaïde Vienne aurait aussi favorisé une alliance entre sa famille et les Guilhelmides.


title: Otte-Guillaume de Bourgogne

text: Lambert de Chalon et Adélaïde de Vienne ayant d'autres enfants, Otte-Guillaume est le neveu (ou demi-neveu) de :


title: Otte-Guillaume de Bourgogne

text: Otte-Guillaume naît vers 960/962. Son père a combattu le roi de Germanie pour conserver son trône d'Italie. Battu, il quittera la Péninsule par la Provence et finira sa vie à Autun. Ainsi quand l’enfant vient au monde, l’Italie est aux mains d’.


title: Otte-Guillaume de Bourgogne

text: Son premier nom est : "Othon", "Otto", "Otton". Guillaume ("Willelmus") sera un "cognonem", un second nom. Le roi de Germanie qui est en train de rétablir l’Empire, serait à l’origine de ce premier nom. Le jeune enfant ne peut porter un anthroponyme qui évoque les derniers rois italiens (Bérenger ou Adalbert).


title: Otte-Guillaume de Bourgogne

text: En 972, Adalbert décède à l'âge de 41 ans. Le jeune Otte-Guillaume qui a été placé dans un monastère Lombard s'en échappe en compagnie d'un moine pour rejoindre ses proches en Bourgogne. L'orphelin de père a alors environ 11 ans.


title: Otte-Guillaume de Bourgogne

text: Sa mère se remarie vers 973 avec le duc dont elle n'aura pas d'enfant. Otte-Guillaume devient le beau-fils de son suzerain le duc de Bourgogne , qui l'adopte. C’est en arrivant en Bourgogne et en devenant ce fils adoptif qu’Otto prend le second nom de Guillaume. De serviteur de l’empereur, il devient celui du duc de Bourgogne et ce nom qui rappelle ses ascendances Guilhelmides le voue à agir à l’ouest du duché.


title: Otte-Guillaume de Bourgogne

text: Vers 981 il devient comte de Mâcon en épousant Ermentrude de Roucy († vers 1005), fille de Renaud de Roucy, comte de Reims et seigneur de Roucy, et d'Albérade de Hainaut - elle-même fille du duc Gislebert de Lotharingie et de Gerberge de Saxe. Ermentrude de Roucy est veuve d' († 982) et héritière du comté de Mâcon par ce premier mariage ; le titre passerait par mariage à Otto qui devient comte de Mâcon ainsi que de tous les honneurs que détenait la lignée d' sur la rive gauche de la Saône : dans le nord du pagus de Lyon, dans les pagi bourguignons d'Escuens, d'Amous et de Varais.


title: Otte-Guillaume de Bourgogne

text: Son union avec Gerberge a permis duc Henri d'associer la gestion du comté de Nevers à celle du duché. Cette charge doit revenir à Guillaume, fils de Gerberge. Toutefois après la mort de sa mère, Otte-Guillaume préfère récupérer fonction comtale à Beaune où se situe le douaire de cette dernière (Veuvey-sur-Ouche). Le comté de Nevers sera confié au fidèle Landry.


title: Otte-Guillaume de Bourgogne

text: En articulant sa principauté sur la vallée de la Saône et à l'Est de celle-ci plutôt que sur la Loire, Otte-Guillaume utilise plus fréquemment son premier nom d'Otto que celui de Guillaume. Ainsi au sein de sa cour comtale à Beaune : "Belno, in curia Ottonis comitis". Le retour de l’appellation d'Otto signifie une légitimité à gérer une principauté à cheval sur plusieurs royaumes.


title: Otte-Guillaume de Bourgogne

text: Otte-Guillaume est devenu avoué (protecteur laïc) de l'abbaye de Saint-Bénigne de Dijon. Ainsi quand Foucher, prieur du prieuré Saint-Léger près de Pontarlier, porte plainte contre l'abbé Guillaume de Volpiano de Saint-Bénigne au sujet d'un bois à Cessey-sur-Tille, l'affaire vient devant Henri le Grand, duc de Bourgogne, avoué de Saint-Léger, Otto-Guillaume, avoué de Saint-Bénigne et Brunon de Roucy, évêque de Langres. Les parties sont invitées à procéder, en présence du comte Richard de Dijon et de plusieurs nobles, chargés de trancher le débat. Ceux-ci prescrivent un combat singulier. Au jour fixé, le prieur de Saint-Bénigne, comparaît, mais son adversaire se dérobe.


title: Otte-Guillaume de Bourgogne

text: Otte-Guillaume reprend la politique d'de Mâcon († 943) pour accroître son influence dans le diocèse de Besançon. Il intervient dans les quatre "pagi" bourguignons qui le compose. En Amous, où une des villes principales Dole, porte des monnaies à son effigie. En Escuens, où il souscrit des actes dans la région de Poligny ou de Salins. En Varais, où il intervient dans l'élection au siège de Besançon en 1015. C'est avec Otte-Guillaume que les comtes de Mâcon et de Bourgogne interviennent aussi en Portois en particulier à Port-sur-Saône.


title: Otte-Guillaume de Bourgogne

text: La principauté d'Otte-Guillaume s'étend des monts du Mâconnais au seuil de Montbéliard. Elle contrôle des passages fluviaux sur la Saône et ses affluents et de nombreux cols du Jura. La "Via Francigena" entre l'Italie et le nord de l'Europe la traverse.


title: Otte-Guillaume de Bourgogne

text: Le duc , meurt en 1002 sans postérité, laissant son fils adoptif Otte-Guillaume et son neveu, le roi comme héritiers possibles du duché de Bourgogne. Une guerre de succession de plus de trois ans s'ouvre. Otte-Guillaume obtient le soutien de son gendre, le comte Landry de Nevers et de son beau-frère, l'évêque de Langres, Brunon de Roucy.


title: Otte-Guillaume de Bourgogne

text: Son seul adversaire d'envergure sur Auxerre est Hugues de Chalon, évêque d'Auxerre depuis 999, également comte de Chalon (987-1039) et un soutien du roi depuis le début. Hugues de Chalon sera d'ailleurs à ses côtés au premier siège d'Auxerre en 1003. Ensuite, il est probable qu'Hugues de Chalon ait mis en défense son comté de Chalon face à Otte-Guillaume et ses partisans. Le roi fait aussi appel au duc de Normandie qui aurait amener hommes. Après deux sièges infructueux, devant Auxerre le 10 novembre 1003 puis devant l'abbaye Saint-Germain (toujours hors des murs de la ville à cette époque), le roi se retire non sans avoir pillé et incendié l'arrière-pays.


title: Otte-Guillaume de Bourgogne

text: En 1005, Robert et son ost et les Normands sont de retour. Ils prennent Avallon après plusieurs jours de siège, puis Auxerre. Un arrangement avait déjà dû intervenir entre le roi et Otte-Guillaume qui se trouve auprès du roi lors du siège d’Avallon. Ce dernier renonce au gouvernement du duché mais peut conserver le comté de Beaune et l'avouerie de Saint-Bénigne de Dijon à titre viager. À l’issue des accords de 1005-1006, le titre ducal et l’ensemble des possessions du feu duc Henri reviennent aux Capétiens. Excepté la province épiscopale de Langres, avec sa cité de Dijon, toujours en possession de l'évêque de Langres Brunon de Roucy, et qui bénéficiera aussi d'un statut particulier jusqu'à la mort de l'évêque.


title: Otte-Guillaume de Bourgogne

text: 1005 voit le décès prématuré du fils aîné d'Otte-Guillaume , avant que celui-ci ait succédé à son père à la tête du comté de Bourgogne. , le fils de , hérite du comté de Mâcon.


title: Otte-Guillaume de Bourgogne

text: Vers 1007, Otto-Guillaume épouse en secondes noces une Adélaïde dont les origines ne sont pas certaines.


title: Otte-Guillaume de Bourgogne

text: Le roi (dernier roi de Bourgogne par manque d'héritier) reconnaît son neveu, de la maison des Ottoniens, l'empereur germanique , comme suzerain protecteur et héritier de son royaume, dont dépend le comté de Bourgogne. Otte-Guillaume et d'autre seigneurs bourguignons se révoltent alors contre l'autorité de suzeraineté sur le Royaume de Bourgogne et sur le comté de Bourgogne légitimement revendiqué par l'empereur germanique. Le comté de Bourgogne tombe néanmoins sous la suzeraineté de l'empereur germanique à la mort de en 1032.


title: Otte-Guillaume de Bourgogne

text: Décédé le , il est inhumé au monastère de Saint-Bénigne de Dijon. Son fils lui succède comme comte de Bourgogne.


title: Otte-Guillaume de Bourgogne

text: Avant 981/982 il épouse en premières noces Ermentrude de Roucy (947/952-†5 octobre 1002/1004), fille de Renaud de Roucy ("Ragenold") comte de Roucy, et d'Albérade de Hainaut - cette dernière fille du duc Gislebert de Lotharingie et de Gerberge de Saxe. Ermentrude de Roucy, jeune veuve sans enfant de son premier mariage avec († 982), est l'héritière par mariage du comté de Mâcon.


title: Otte-Guillaume de Bourgogne

text: Avant 1016 Otte-Guillaume épouse en secondes noces une Adélaïde dont les origines ne sont pas certaines.


title: Le Dernier Train de Gun Hill

text: Le Dernier Train de Gun Hill ("Last Train From Gun Hill") est un western américain de John Sturges sorti en 1959, avec notamment dans les rôles principaux Kirk Douglas, Anthony Quinn, Carolyn Jones et Earl Holliman.


title: Le Dernier Train de Gun Hill

text: Kirk Douglas et Earl Holliman étaient déjà apparus ensemble dans "Règlements de comptes à O.K. Corral" (1957) de Sturges, qui utilisait une grande partie de la même équipe.


title: Le Dernier Train de Gun Hill

text: Rick Belden et son ami Lewis, deux jeunes cow-boys saouls et mal intentionnés, harcèlent, violent et tuent une Indienne, Katherine, sous les yeux de son fils Petey qui arrive à s'enfuir. Avant de mourir, Katherine a eu le temps de cravacher au visage l’un de ses agresseurs, Rick.


title: Le Dernier Train de Gun Hill

text: Katherine était la femme de Matt Morgan, le shérif de la ville de Pawnee. Quand celui-ci apprend la nouvelle, il jure de retrouver les coupables. Son fils Petey, témoin du meurtre, lui a fourni le signalement d'un des individus. Le shérif dispose également de la selle de cheval d’un des deux agresseurs, laissée sur place ; il remarque que celle-ci porte les initiales « C.B. », du nom de Craig Belden, un vieil ami de Morgan qui, jadis, lui avait sauvé la vie. Belden est devenu un riche éleveur de bétail et le maître absolu de la petite ville de Gun Hill, où tout lui appartient : hôtels, saloon, cercle de jeux et jusqu’au shérif local.


title: Le Dernier Train de Gun Hill

text: Morgan, bien décidé à arrêter les coupables, décide de prendre le train pour Gun Hill, projetant d'aller à la rencontre de Craig Belden pour lui rendre sa selle et l'interroger, bien qu'il ne le soupçonne pas un instant d'être l'auteur du meurtre. Dans le train, il est abordé par une jeune femme, Linda, la maîtresse de Belden qui rentre d'un séjour à l’hôpital après avoir été tabassée par Craig, à l’instigation de son fils qui ne l'aime pas. Reconnaissant la selle et, prise de sympathie pour Morgan, elle lui conseille la prudence.


title: Le Dernier Train de Gun Hill

text: Dans l'intervalle, Rick Belden est rentré au ranch de son père. Ce dernier, excédé d’avoir pour fils un lâche et un bon à rien, lui demande ce qu’est devenue sa selle et exige ensuite qu’il la retrouve. Il lui demande également comment il s’est fait la profonde cicatrice qu'il a maintenant à la joue. Pensant qu’il s’agit d’une griffure de femme, cela flatte son orgueil de père ; Rick lui répond par un mensonge et l’affaire en reste là.


title: Le Dernier Train de Gun Hill

text: À l’arrivée du train en gare de Gun Hill, des hommes de Craig Belden viennent chercher Linda, mais celle-ci refuse de les suivre et préfère aller loger à l’hôtel. Beero, le contremaître de Belden, aperçoit alors le shérif Morgan descendre du train et reconnaît la selle de son patron. Les deux hommes se toisent, Matt annonçant à Beero qu’il va rendre visite à Belden. Beero avertit son patron de la visite imminente de cet étranger qui détient sa selle. Ce dernier, qui ne s’attend qu'à un petit voleur essayant de monnayer son larcin, s’apprête à le recevoir en conséquence. Mais il constate avec surprise qu’il s’agit de son vieil ami Matt Morgan, devenu shérif.


title: Le Dernier Train de Gun Hill

text: Les deux hommes sont heureux de se retrouver, mais leur joie est vite assombrie dès lors que Matt révèle à Craig le but de sa visite. Ce dernier comprend tout de suite que l’auteur du meurtre de la femme de Matt est son propre fils. Mais, il ment si mal que Morgan comprend rapidement de quoi il retourne. Comme Belden refuse de livrer son fils au shérif, les deux hommes se quittent fâchés. C’est la fin de leur amitié.


title: Le Dernier Train de Gun Hill

text: Le prochain train doit quitter Gun Hill à neuf heures du soir ; Matt Morgan ne dispose donc que de quelques heures pour mettre la main sur les assassins de sa femme et repartir avec. Il réalise cependant rapidement qu’il ne recevra aucune aide de la part des habitants de la ville, et surtout pas du shérif local, aux ordres de Craig Belden. Dans la rue, un homme ose même le narguer en lui disant : « Ici, on n’arrête pas le meurtrier d’une indienne, on l'en récompense », ce qui déchaîne la colère de Matt qui étend l'homme au sol d'un coup de poing.


title: Le Dernier Train de Gun Hill

text: Pendant ce temps au ranch, Craig Belden annonce à son fils qu’il sait qu'il lui a menti, étant désormais au courant de son implication dans le meurtre de la femme de Morgan, et qu’il risque de le payer cher car celui-ci est maintenant à ses trousses. Son comparse Lewis, en essayant de minimiser l'importance du meurtre, met Craig hors de lui ; Belden le met à la porte sur le champ. Il laisse ensuite Rick partir en ville, mais le fait accompagner par plusieurs de ses hommes pour le protéger.


title: Le Dernier Train de Gun Hill

text: Le shérif Morgan, après avoir reçu dans un bar un indice de la part de Linda sur le lieu ou pourrait se trouver Rick Belden, se rend à l'immeuble où il est descendu en ville. Là, il reconnaît des chevaux du ranch Belden, attelés à la porte de l'établissement, et s’introduit subrepticement au premier étage de l’immeuble alors que Rick et ses compagnons jouent aux cartes au rez-de-chaussée.


title: Le Dernier Train de Gun Hill

text: Alors que Rick quitte pendant quelques instants la table de jeu pour aller aux toilettes situées à l’étage, il aperçoit Morgan sortir d'une des chambres. Se cachant tout en sortant son pistolet, il est repéré par le shérif qui aperçoit le bout de ses chaussures, dépassant du rideau derrière lequel Rick est dissimulé ; Morgan l'assomme d’un coup de crosse de son revolver. Puis, il descend l'escalier avec Rick inerte sur l'épaule, tenant en respect les hommes de Craig avant de les désarmer et de les enfermer. Il traverse, ainsi chargé, la petite ville sous le regard médusé des passants.


title: Le Dernier Train de Gun Hill

text: Ne pouvant obtenir la collaboration du shérif (qui refuse de l'aider sous un prétexte fallacieux), Morgan regagne sa chambre d'hôtel et attache Rick au montant du lit avec ses menottes, bien décidé à attendre pendant six heures jusqu'au soir, le temps que le train arrive, retranché avec son prisonnier dans sa chambre.


title: Le Dernier Train de Gun Hill

text: La nouvelle de l'arrestation de Rick Belden se répand comme une traînée de poudre. Informé, Craig part aussitôt, rejoint par une vingtaine d’hommes pour délivrer son fils. Un premier échange de coups de feu à l’hôtel n’aboutissant à rien, sauf à risquer la vie de son fils.


title: Le Dernier Train de Gun Hill

text: Peu après, Linda a une entrevue orageuse avec Craig dans le bar, au terme de laquelle la jeune femme lui signifie qu’elle le quitte. Installée dans le même hôtel que Morgan, dans une chambre voisine, elle est admirative face au cran du shérif, montrant ainsi ses sentiments pour lui. Faisant un pari avec des personnes du bar, elle affirme qu'elle va aller lui parler. Les deux ont ensuite une brève rencontre, au cours de laquelle Morgan lui confie qu’il lui faudrait un fusil. Consciente de ce qu’elle risque, Linda commence par refuser. Puis, au péril de sa vie, elle lui en procure finalement un.


title: Le Dernier Train de Gun Hill

text: Entre-temps, vers (on voit la pendule au-dessus du bar de l'hôtel Harper où Morgan est réfugié), Craig Belden monte voir Morgan dans sa chambre pour parlementer et essayer de négocier la libération de son fils Rick, mais Morgan refuse. En fait, la tentative de Craig Belden était surtout de capter l'attention de son ancien ami pendant que ses hommes essaieraient de le tuer. Mais la tentative échoue et Morgan, glacial, après s'être défendu, dit à Craig qu'il devrait le tuer pour ça. Morgan s'y refuse et prévient alors Craig que dorénavant il doit considérer qu'ils sont quittes puisqu'il le laisse en vie : il ne lui doit plus rien. La rupture entre les deux hommes est alors consommée.


title: Le Dernier Train de Gun Hill

text: Peu après, Lewis, le comparse de Rick Belden, met le feu à l’hôtel pour faire sortir le shérif et son prisonnier. Morgan sort effectivement, mais avec le canon de son fusil sous le menton de Rick, s'en servant comme d'un otage. Il parvient ainsi à tétaniser Craig et ses hommes, leur jurant qu'il tuera Rick s'ils interviennent ; Craig cède, ne voulant pas risquer la vie de son fils dans une fusillade. Morgan parvient ainsi à traverser la ville en carriole, le canon de son fusil posé sous le menton de son prisonnier, et se dirige vers la gare.


title: Le Dernier Train de Gun Hill

text: En chemin, Lewis, placé en embuscade, tire sur le shérif alors que le train arrive en gare, mais le manque et tue Rick à la place ; Lewis est tué par Morgan qui riposte d'un coup de fusil. Les deux coupables étant morts, Morgan enlève à Rick ses menottes, désormais inutiles.


title: Le Dernier Train de Gun Hill

text: Craig Belden, arrivant fou de douleur et de rage devant le corps sans vie de son fils, se dirige ensuite vers le train et défie Morgan. Mais ce dernier, à l'issue d'un bref duel entre les deux hommes, abat Craig d'un coup de revolver. Avant de mourir, Belden exhorte Morgan de bien élever son fils. Le shérif, après un dernier regard vers Linda accroupie auprès du corps sans vie de Craig, monte dans le train et quitte la ville.


title: Le Dernier Train de Gun Hill

text: Le film a été tourné dans et autour des Old Tucson Studios de Tucson en Arizona, à en Arizona, ainsi qu'aux Paramount Studios et dans leur arrière-cour à Los Angeles en Californie.


title: Le Dernier Train de Gun Hill

text: L'intrigue du film se déroule comme une tragédie classique avec la règle des trois unités : unité d'action (punir, quel qu'en soit le prix, les meurtriers d'une femme) ; unité de lieu (l'action se déroule tout entière dans une petite ville, réduite avec sa gare, son saloon, son hôtel et le bureau du shérif à un symbole civilisationnel) ; unité de temps : tout se joue en moins de vingt-quatre heures.


title: Le Dernier Train de Gun Hill

text: Le film sort en DVD le chez Paramount au format 1.77:1 panoramique 16/9 en anglais, français, italien, espagnol et allemand en dolby digital mono 1.0 avec sous-titres français, anglais, italiens, espagnols, allemands et une autre vingtaine de langues. Pas de suppléments inclus.


title: Conflit psychique

text: Le conflit psychique est, en psychanalyse, une notion fondatrice et structurante du fonctionnement normal et de son développement, elle est aussi essentiellement à la source des névroses et des psychoses. En solidarité avec les mécanismes de défense, le conflit psychique se manifeste par l'organisation des symptômes en tant qu'expression des exigences internes en opposition, telles que désirs, représentations ou forces pulsionnelles antagonistes.


title: Conflit psychique

text: En psychanalyse, le conflit est à comprendre en termes de « conflit intrapsychique » centré sur la référence centrale au moi, alors qu'il est « sous-tendu par les rapports à l'extérieur » et l'opposition entre principes de plaisir et de réalité. Le conflit participe à une conception dynamique du psychisme, un jeu des forces pulsionnelles qui peuvent s'opposer, s'inhiber ou se favoriser, de telle façon que des résistances, des défenses et principalement des refoulements sont suscités : .


title: Conflit psychique

text: Dans la perspective d'une « évolution de la psychanalyse de l'intrapsychique vers l'intersubjectivité » de Freud à Bion, Denis Mellier pose l'hypothèse d'une permettant de repérer une notion de , qui renverrait à une au niveau « latent », distincte de la notion de « conflit » renvoyant à : entre le « manifeste » du « conflit » et le « latent » de la , Mellier établit donc .


title: Annelies Verlinden

text: Annelies Jan Louisa Verlinden, née le à Merksem, est une femme politique belge, membre du CD&V. Elle est ministre de l'Intérieur au sein du gouvernement De Croo depuis le .


title: Annelies Verlinden

text: Annelies Verlinden obtient une candidature en droit aux facultés universitaires Saint-Ignace d'Anvers en 1998. Elle étudie ensuite à la KU Leuven, puis à l'UCL, où elle obtient son Master of Laws en 2001 et suit une année de spécialisation en droit européen. Elle suit un programme de leadership à l'Université Harvard en 2013.


title: Annelies Verlinden

text: Elle s'inscrit en tant qu'avocate à l'ordre néerlandophone du Barreau de Bruxelles et à la Chambre de commerce d'Anvers. En 2002, elle est engagée comme avocate chez DLA Piper, un cabinet d'avocats d'origine américano-britannique, où elle est également devenue chef du département belge. Lorsque le dossier Arco a été porté devant le Conseil d'État et la Cour européenne de justice, elle agit en tant que défenderesse de l'État belge.


title: Annelies Verlinden

text: Annelies Verlinden a été active en tant que chef de groupe chez VKSJ Schoten et, entre 2005 et 2009, elle était vice-présidente des jeunes CD&V. Entre 2003 et 2012, elle est également conseillère communale à Schoten. En 2004, elle participe aux élections régionales, où elle est à la neuvième place sur la liste du cartel CD&V/N-VA pour la Région flamande. Elle n'est pas élue.


title: Annelies Verlinden

text: Le , elle a été nommée ministre de l'Intérieur du gouvernement De Croo, sans avoir jamais été élue dans un parlement.


title: Loredana Bertè

text: Loredana Bertè ( née le à Bagnara Calabra, dans la province de Reggio de Calabre, en Calabre) est une chanteuse italienne.


title: Loredana Bertè

text: Loredana Bertè naît le à Bagnara Calabra, trois ans après sa sœur la chanteuse Mia Martini (morte le ).


title: Loredana Bertè

text: Son père, Giuseppe Radames Bertè, et sa mère Maria Salvina Dato, sont professeurs à l’école supérieure. Sa famille est constituée de: Leda (), Domenica (), Loredana () et Olivia ().


title: Loredana Bertè

text: Après avoir passé son enfance à Porto Recanati, dans la région italienne des Marches, elle déménage à Rome en 1963, après le divorce de ses parents, avec sa mère et ses sœurs. Elle commence sa carrière comme danseuse dans un établissement typiquement romain, le "Piper club".


title: Loredana Bertè

text: Dans les années 1970, Loredana Bertè gagne en popularité et dans les années 1980 elle enchaîne les succès.


title: Loredana Bertè

text: De 1989 à 1992, elle est mariée au champion de tennis suédois Björn Borg. Après s'être séparée de Björn Borg, Loredana Bertè retourne en Italie, et sa carrière prend un nouveau tournant. Elle devient l'auteur de ses nouvelles chansons, dans lesquelles elle exprime amertume et désillusion.


title: Loredana Bertè

text: En 2002, elle participe avec grand succès au festival de Sanremo avec "Dimmi che mi ami". En 2004, elle participe à "Musicfarm" et en 2005 produit "".


title: Loredana Bertè

text: En 2019, elle participe à nouveau au festival de Sanremo, avec "Cosa ti aspetti da me". Elle finira 4ème, aux portes de la super-finale. L'annonce de son résultat causera des huées dans le public, étant très appréciée des spectateurs.


title: Loredana Bertè

text: Ses chansons les plus célèbres sont sans doute "Sei bellissima" (1975), "Dedicato" (1978), chantée par la suite en français par Dalida, "E la luna bussò" (1979), "In alto mare" (1980), "Non sono una signora" (1982), "Il mare d'inverno" (1983).


title: Loredana Bertè

text: Ses textes sont pleins de philosophie, de réalisme, de sarcasme mais aussi de thématiques dramatiques, comme la nostalgie présente dans "Mi manchi" (1993).


title: Loredana Bertè

text: D’autres succès importants : "Meglio libera" (1976), "Buongiorno anche a te" (1980), "Ninna nanna" (1981), "Per i tuoi occhi" (1982), "Ragazzo mio" (1984), "Io, sì io" (1988), "Stiamo come stiamo" (1993, en duo avec sa sœur Mia Martini), "Amici non ne ho" (1994), "Luna" (1997), "Cattiva" (2011) et "Respirare" (2012).


title: Loredana Bertè

text: En 1970, Loredana et sa sœur Mia Martini, ont enregistré les voix de l'album "Per un pugno di samba" di Chico Buarque de Hollanda.


title: Loredana Bertè

text: L'année suivante, Loredana a aussi chanté dans l'album de sa sœur "Oltre la collina", avec Claudio Baglioni.


title: Loredana Bertè

text: En 1993, après plusieurs années d'incompréhension, Loredana retourne au travail avec sa sœur, en prenant part au Festival de Sanremo.


title: Loredana Bertè

text: Le chanteur et compositeur Ivano Fossati a écrit de deux de ses plus grands succès: "Dedicato" (1978) et "Non sono una signora" (1982). Fossati a également produit les albums "Traslocando" (1982), "Jazz" (1983) et "Savoir faire" (1984).


title: Loredana Bertè

text: D'autres ont écrit pour Loredana Bertè : Pino Daniele, Vasco Rossi, Enrico Ruggeri, Mango, Ron, Biagio Antonacci ed Edoardo Bennato.


title: Amy Carlson

text: Elle débute avec le rôle de Josie Watts dans le feuilleton télévisé "Another World" (1993-1998) mais se fait réellement connaître grâce au rôle d'Alex Taylor dans la série télévisée dramatique "New York 911"(2000-2003).


title: Amy Carlson

text: Elle connait une période de retrait à la suite des échecs successifs de la série western "Peacemakers" (2003) et de la série judiciaire "New York, cour de justice" (2005-2006) mais parvint à faire son retour avec la série policière d'action "Blue Bloods" (2010-2017).


title: Amy Carlson

text: Elle grandit dans la région de Chicago. À l'adolescence, elle et sa famille emménagent au Moyen-Orient où ses parents, Bob et Barb, enseignaient à l’American School. Elle a trois frères et sœurs, les sœurs Betsy et Lori et le frère Joe.


title: Amy Carlson

text: Depuis son enfance, elle est habituée à voyager avec sa famille. En effet, durant les vacances scolaires, la famille passait chaque été ensemble à voyager et camper partout aux États-Unis et en Europe.


title: Amy Carlson

text: Elle montre un intérêt pour le milieu artistique en jouant dans des productions scolaires et en remportant des concours d'écriture. Au lycée, elle est une athlète prometteuse mais une blessure à l'université la freine dans son élan et elle choisit alors de se tourner vers le théâtre.


title: Amy Carlson

text: Elle fréquente le Knox College à Galesburg, dans l'Illinois et obtient son baccalauréat avec mention en histoire de l'Asie de l'Est avec option théâtre.


title: Amy Carlson

text: Carlson fait ses débuts en 1992 dans le film "The Babe" d'Arthur Hiller qui retrace la carrière du joueur de baseball Babe Ruth depuis son enfance jusqu'à sa retraite.


title: Amy Carlson

text: L'année suivante, en 1993, elle décroche le rôle de Josie Watts dans le soap "Another World". Ce feuilleton télévisé lui permet d'être proposé pour le Daytime Emmy Awards de la meilleure actrice secondaire dans une série télévisée dramatique.


title: Amy Carlson

text: En 1998, elle côtoie notamment Jennifer Jason Leigh, Ted Danson et Marg Helgenberger dans le téléfilm "Thanks of a Grateful Nation" qui sera nommé dans plusieurs cérémonies de remises de prix aux États-Unis.


title: Amy Carlson

text: Elle enchaîne alors plusieurs apparitions à la télévision ("NYPD Blues", "New York, unité spéciale", "Les Experts") et obtient un rôle dans le film "Everything Put Together" de Marc Forster le futur réalisateur de deux succès au box-office mondial : "Quantum of Solace" et "World War Z".


title: Amy Carlson

text: En 2000, elle est tête d'affiche de l'éphémère série "Falcone" avec Jason Gedrick, avant d'obtenir le rôle de la secouriste et pompier Alexandra "Alex" Taylor dans la série dramatique "New York 911", ce qui la révèle au grand public.


title: Amy Carlson

text: "New York 911" ("Third Watch") est une série appartenant au même univers télévisuel qu'"Urgences" et suit le quotidien de policiers, secouristes et pompiers. La série séduit immédiatement le public et la critique, qui lui décerne de nombreux prix. Si la comédienne ne remporte pas de récompenses, elle gagne l'adhésion du public.


title: Amy Carlson

text: Elle incarne ce personnage jusqu'en 2003, lorsque son personnage meurt coupée en deux lors d'une intervention sur les lieux d'un accident dans un épisode bouleversant.


title: Amy Carlson

text: Carlson devient alors l'une des têtes d'affiche de la série "Peacemakers" aux côtés notamment de Tom Berenger. La série s'arrête cependant au bout de 9 épisodes.


title: Amy Carlson

text: En 2005, Amy Carlson fait partie du casting principal de la nouvelle série de la franchise "Law & Order" : "New York, cour de justice". Mais c'est encore un échec car la série s'arrête au bout de 13 épisodes.


title: Amy Carlson

text: Carlson fait alors quelques apparitions à la télévision et au cinéma mais s'occupe surtout de sa famille. Elle est quand même à l'affiche du film d'horreur "Anamorph" avec Willem Dafoe en vedette, puis elle occupe le rôle principal du téléfilm policier "Une preuve de trop" d'Arthur Allan Seidelman aux côtés de Thomas Ian Griffith.


title: Amy Carlson

text: Entre-temps, elle travaille également dans le secteur de la musique indépendante en tant que copropriétaire du label indépendant "Frenchkiss Records". Elle fonde également son propre groupe qu'elle nomme "MSG" puis "Porridge".


title: Amy Carlson

text: À la fin des années 2000, elle joue les guest-star dans des séries policières comme "" et "Esprits criminels".


title: Amy Carlson

text: En 2010, elle effectue un retour remarqué dans la série "Blue Bloods" aux côtés notamment de Tom Selleck.


title: Amy Carlson

text: Parallèlement à son engagement dans la série, elle tourne essentiellement pour le cinéma indépendant. Mais elle intervient néanmoins dans le blockbuster fantastique "Green Lantern", sorti en 2011.


title: Amy Carlson

text: En 2017, elle annonce quitter la série au terme de la septième saison , après avoir joué dans 155 épisodes, une décision émanant de l'actrice elle-même et non des membres du réseau CBS.


title: Amy Carlson

text: Elle poursuit dans un cinéma indépendant en étant à l'affiche de la comédie dramatique "Landline" de la réalisatrice Gillian Robespierre.


title: Amy Carlson

text: En 2018, elle renoue avec NBC pour jouer en tant que guest-star dans une nouvelle série dramatique du réseau "The Village".


title: Amy Carlson

text: En 1997, elle rencontre son futur mari, Syd Butler lors d'une soirée organisée en l'honneur de l'émission de variété "Saturday Night Live". Le couple se marie en et a deux enfants : Une fille, Lyla, née en et un fils, Nigel, né en .


title: Amy Carlson

text: Elle est une amie de Jorja Fox, qu'elle a rencontré en 1993, sur le tournage de la série télévisée "Missing Persons" qui était la première apparition à la télévision de Carlson.


title: I'm Not in Love

text: Également parue en single, elle s'est classée au Royaume-Uni et aux États-Unis et a permis au groupe britannique de percer à l'étranger. Elle reste l'une des chansons les plus connues de 10cc.


title: I'm Not in Love

text: "I'm Not in Love" est une composition co-écrite par Eric Stewart et Graham Gouldman. Elle se singularise par son "backing track" innovant et distinctif, composé principalement de nappes des voix des quatre musiciens, jouées sur un multipiste, à l'instar d'un clavier de synthétiseur. Sorti au Royaume-Uni en comme deuxième single du troisième album du groupe, "The Original Soundtrack", il est devenu le deuxième des trois singles numéro un du groupe au Royaume-Uni entre 1973 et 1978, en tête du classement des singles britanniques pendant deux semaines. La chanson a également été le succès mondial du groupe, atteignant le numéro un en Irlande et au Canada et le numéro deux sur le Billboard Hot 100 aux États-Unis, ainsi que le top 10 en Australie, en Nouvelle-Zélande et dans plusieurs pays européens.


title: I'm Not in Love

text: Ecrit principalement par Stewart comme une riposte à la déclaration de sa femme, selon laquelle il ne lui disait pas assez souvent qu'il l'aimait, "I'm Not in Love" était à l'origine conçu comme une chanson de bossa nova jouée aux guitares, mais les deux autres membres du groupe, Kevin Godley et Lol Creme, la détestaient dans cet état et firent tout pour qu'elle soit abandonnée. Cependant, après avoir entendu les membres de leur personnel continuer à chanter la mélodie autour de leur studio, Eric Stewart persuada le groupe de donner une autre chance à cette chanson. Ce à quoi Kevin Godley répondit que pour que la chanson fonctionne il fallait la changer radicalement : il suggéra de créer une nouvelle version utilisant uniquement des voix, chantées par les membres du groupe.


title: I'm Not in Love

text: Eric Stewart passa trois semaines à enregistrer Gouldman, Godley et Creme chantant des « ahhhh » 16 fois pour chaque note de la gamme chromatique, formant ainsi un « chœur » de 48 voix. Le principal problème auquel le groupe dut faire face était de savoir comment maintenir les notes vocales pendant une durée infinie. Mais Creme suggéra qu'ils pourraient contourner ce problème en utilisant des boucles de bandes, à la manière d'un mellotron. Eric Stewart créa des boucles d'environ 12 pieds de long en faisant passer la boucle à une extrémité à travers les têtes de bande de l'enregistreur stéréo dans le studio, et à l'autre extrémité à travers un rouleau de cabestan fixé au sommet d'un pied de microphone, en tendant la bande. En créant de longues boucles, le « blip » causé par le joint de chaque boucle de bande pouvait être noyé par le reste de la piste de support, à condition que les joints de chaque boucle ne soient pas concomitants. Après avoir créé douze boucles de bande pour chacune des douze notes de la gamme chromatique, Eric Stewart joua chaque boucle sur une piste isolée de la table de mixage. Celle-ci devint ainsi un instrument de musique avec toutes les notes de la gamme chromatique, que les quatre membres jouaient ensemble, en fondu enchaîné de trois ou quatre canaux à la fois pour créer des accords pour la mélodie de la chanson. Eric Stewart mit la bande au bas de chaque canal, de sorte qu'il était impossible de faire des fondus enchaînés pour chaque note, d'où le murmure constant des voix entendues tout au long de la chanson. Le compositeur et professeur de théorie musicale Thomas MacFarlane a considéré que les voix éthérées qui s'en dégageaient, avec leurs effets de synthèse déformés, étaient une influence majeure sur la chanson à succès "Just the Way You Are", de Billy Joel, lancée deux ans plus tard.


title: I'm Not in Love

text: Une piste de guidage de base a d'abord été enregistrée afin d'aider à créer la mélodie à l'aide des voix, mais l'instrumentation appropriée a été ajoutée après l'enregistrement des voix. Conformément à l'idée de Godley de se concentrer sur les voix, seuls quelques instruments ont été utilisés : un piano électrique Fender Rhodes joué par Stewart, une guitare électrique Gibson 335 jouée par Gouldman pour la mélodie rythmique et un son de grosse caisse joué par Godley sur un Synthétiseur Moog que Creme avait récemment acheté et appris à programmer. Le son de batterie qui a été créé était très doux et ressemblait davantage à un battement de cœur, afin de ne pas dominer le reste du morceau. Creme a joué du piano pendant le pont et le huit du milieu, où il a reproduit la mélodie des paroles qui avaient été abandonnées. Le huit du milieu est également la seule partie de la chanson qui contient une ligne de basse, jouée par Gouldman. Une boîte à musique jouet a été enregistrée et doublement déphasée pour le huit du milieu et l'outro.


title: I'm Not in Love

text: Une fois l'accompagnement musical terminé, Stewart a enregistré la voix principale et Godley et Creme les choeurs, mais même si la chanson était terminée, Godley sentait qu'il manquait encore quelque chose. Stewart a déclaré : « Lol s'est souvenu qu'il avait dit quelque chose dans les micros du piano à queue lorsqu'il écrivait les solos. Il avait dit . Dieu sait pourquoi, mais je l'ai mis en solo et tous ont convenu que l'idée semblait très intéressante si nous pouvions juste trouver la bonne voix pour dire les mots. Juste à ce moment-là, la porte de la salle de contrôle s'est ouverte et notre secrétaire Kathy Redfern a regardé à l'intérieur et a chuchoté Lol a sursauté et a dit . » Le groupe a convenu que la secrétaire était la personne idéale, mais celle-ci n'était pas convaincue et a dû être persuadée d'enregistrer sa contribution vocale, en utilisant le même chuchotement qu'elle avait utilisé en entrant dans la salle de contrôle. Ces paroles chuchotées "Big Boys Don't Cry" serviront plus tard d'inspiration pour le nom du groupe des années 1980 "Boys Don't Cry".


title: I'm Not in Love

text: Le groupe The Pretenders reprend "I'm Not in Love" pour la bande originale du film "Proposition indécente" en 1993 tandis que le groupe Olive la reprend pour la bande originale du film "Un couple presque parfait".


title: I'm Not in Love

text: La chanson figure dans la bande originale des films "Extension du domaine de la lutte" de Philippe Harel (1999) et "Nos 18 ans" de Frédéric Berthe en 2008.


title: I'm Not in Love

text: La chanson est également présente dans "The Virgin Suicides", "" et au début du film de l'univers cinématographique Marvel, "Les Gardiens de la Galaxie", sorti en 2014.


title: I'm Not in Love

text: La chanson est entendue et mise en scène dans le film "Lui", de et avec Guillaume Canet, sorti en octobre 2021.


title: I'm Not in Love

text: Elle est présente dans l'épisode 5 de la saison 3 de la série télévisée "Le Journal de Meg", dans l’episode 1 saison 1 de Cold Case, dans l'épisode 1 de la saison 1 de la série télévisée "Pose", ainsi que dans l'épisode 6 de la saison 2 de la série "Big Love". "I'm Not in Love" est aussi présente dans l'épisode 5 de la saison 3 de "SKAM". La chanson apparait dans le premier épisode de la série télévisée "Mindhunter" (2017). On retrouve la chanson reprise par "Kelsey Lu" dans l'épisode 7 de la saison 1 de la série "Euphoria".


title: Faune de Tunisie

text: La faune de Tunisie est constituée d'une grande diversité d'animaux d'affinité principalement méditerranéenne et saharo-sindienne.


title: Faune de Tunisie

text: Comme la plupart des pays méditerranéens, la Tunisie a subi une importante disparition de sa mégafaune, sous les pressions anthropiques, notamment la chasse (gibier, élimination des prédateurs, domestication, utilisation pour les jeux du cirque, utilisation à des fins militaires, etc.).


title: Faune de Tunisie

text: La répartition de l'éléphant d'Afrique ("Loxodonta africana") s'étendait à l'Afrique du Nord jusqu'à l'Antiquité. Ces éléphants étaient exploités par les Carthaginois comme éléphants de guerre, notamment au cours des guerres puniques.


title: Faune de Tunisie

text: "Alcelaphus buselaphus buselaphus" occupait tout le nord de l'Afrique ; cette sous-espèce du bubale roux a disparu du Sud tunisien dans les années 1900. Sa réintroduction était prévue dans les parcs nationaux du sud du pays mais l'état d'avancement de ce projet n'est actuellement pas connu.


title: Faune de Tunisie

text: L'Âne sauvage d'Afrique ("Equus africanus") avait une distribution qui s'étendait du Maroc à la Somalie et couvrant toute l'Afrique du Nord ; la sous-espèce maghrébine "Equus africanus atlanticus" a disparu sous la pression de la chasse exercée par les Romains.


title: Faune de Tunisie

text: Le phoque moine se reproduisait dans l'archipel de La Galite. Aucune observation récente ne laisse penser que ce serait toujours le cas. Malgré des prospections poussées, il est probable que le phoque moine ne se reproduise plus dans l'ensemble du bassin occidental de la Méditerranée. Depuis 1968, une loi interdit la capture et l'extermination des phoques dans les eaux territoriales tunisiennes.


title: Faune de Tunisie

text: "Ursus arctos crowtheri" est connu en Tunisie dès le Pléistocène puis disparaît très tôt, bien avant son extinction totale au Maroc et en Algérie en 1870.


title: Faune de Tunisie

text: Le lion de l'Atlas occupait toute la zone possédant un climat méditerranéen en Afrique du Nord. Le dernier lion de Tunisie tué l'a été à Babouch, au sud de Tabarka, en 1891.


title: Faune de Tunisie

text: Le léopard de Berbérie ("Panthera pardus panthera") occupait jadis tout le Maghreb. Les derniers léopards ont disparu de Kroumirie au début du . Aujourd'hui, le léopard ne subsiste en Afrique du Nord que dans le Haut Atlas où sa survie est très incertaine.


title: Faune de Tunisie

text: Le guépard du Sahara occupait la partie sud du pays en particulier les chotts et le Grand Sud. Les guépards étaient cités à Tataouine, Kébili et Douz, un individu ayant été tué en 1887 dans la région des Nefzaoua. Il est probable qu'ils aient totalement disparu du territoire tunisien autour de 1935.


title: Faune de Tunisie

text: La hyène rayée pourrait encore être présente dans certaines régions isolées mais l'intense pression de la chasse dans l'ensemble de la zone saharienne rend l'existence de populations viables ou leurs survie très incertaine.


title: Faune de Tunisie

text: Le macaque berbère ("Macaca sylvanus") est la seule espèce du genre Macaca dans le Paléarctique occidental. Au Pléistocène, cette espèce est répandue en Europe jusqu'à l'actuelle Angleterre et dans toute l'Afrique du Nord jusqu'à l'actuelle Égypte. Il peuple au début du tout le nord du Maghreb et même la Cyrénaïque selon Eduard Rüppell. Sa disparition dans l'Est tunisien date de ce même siècle. Il existe des populations résiduelles au Maroc, dans le Moyen Atlas, le Haut Atlas et le Rif, et en Kabylie. Sa réintroduction pourrait être envisagée dans des aires protégées du nord et de l'est du pays et pourrait constituer un atout touristique local.


title: Faune de Tunisie

text: L'ibis chauve est un oiseau endémique de la région méditerranéenne. Elle a disparu d'Europe vers le , de Syrie suite la à guerre civile et a été placée en captivité en Turquie pour empêcher son extinction. En Afrique du Nord, la seule population restante est celle de Souss-Massa-Drâa qui compte environ 500 individus. En Algérie, l'espèce a disparu dans les années 1990. L'espèce était très certainement nicheuse en Tunisie autrefois, malgré l'absence de données anciennes. Sa réintroduction pourrait être envisagée dans des aires protégées du nord et présenterait un atout touristique local.


title: Faune de Tunisie

text: Le courlis à bec grêle ("Numenius tenuirostris") était un oiseau nichant en Sibérie et hivernant en région méditerranéenne. En Tunisie, ses sites d'hivernage étaient notamment la région du lac Ichkeul, la région des sebkhas de Kairouan et Monastir et le golfe de Gabès. La dernière observation en Tunisie date de 1992 et l'espèce n'a pas été observée au niveau mondial depuis 2006. Aujourd'hui, le "Numenius tenuirostris" est presque certainement éteint.


title: Faune de Tunisie

text: Le turnix d'Andalousie ("Turnix sylvaticus"), principalement répandu en Afrique subsaharienne, était présent dans les régions méditerranéennes du Maghreb (du Maroc à l'ouest de la Libye) ainsi qu'au sud de l'Espagne et en Sicile. Dans la région méditerranéenne, cette espèce ne subsiste de nos jours que de manière très résiduelle au Maroc. La dernière observation de cette espèce en Tunisie date de 1985 dans le parc national de l'Ichkeul.


title: Faune de Tunisie

text: La foulque caronculée ou foulque à crête ("Fulica cristata") présente une distribution disjointe : d'une part au sud et à l'est de l'Afrique incluant Madagascar et d'autre part l'ouest de la méditerranée. L'espèce nichait en Algérie et en Tunisie jusqu'au . Les populations méditerranéennes ont très fortement déclinées et se limitent désormais au sud de l'Espagne au nord du Maroc.


title: Faune de Tunisie

text: D'autres espèces d'oiseaux anciennement citées en Tunisie n'y sont plus observées. C'est le cas de l'outarde canepetière ("Tetrax tetrax"), du crave à bec rouge ("Pyrrhocorax pyrrhocorax"), du choucas des tours ("Corvus monedula"), du vautour oricou ("Torgos tracheliotus") et de la grue demoiselle ("Grus virgo").


title: Faune de Tunisie

text: La répartition du crocodile du désert ("Crocodylus suchus") incluait le sud du Maroc jusqu'au milieu du et le massif du Hoggar, le Tassili n'Ajjer et le Tassili n'Immidir dans le sud de l'Algérie, où il a probablement disparu au début du .


title: Faune de Tunisie

text: Plusieurs espèces d'oiseaux étaient probablement nicheuses en Tunisie à des temps historiques, malgré l'absence de mentions claires les concernant :


title: Faune de Tunisie

text: La pintade de Numidie nichait au nord du Maroc où la sous-espèce "Numida meleagris sabyi" a été décrite. Si cette sous-espèce est valide, il est très probable que sa répartition passée ait été beaucoup plus vaste et ait inclut tout le Maghreb méditerranéen. Il est toutefois possible que cette sous-espèce, à présent presque certainement éteinte, descende en fait d'animaux anciennement domestiqués et retournés à l'état sauvage. En effet, la domestication ancienne de la pintade de Numidie a pu favoriser l'établissement de populations marronnes. Enfin, la référence à la Numidie ou à Tunis — le nom vernaculaire est attesté en français — dans le nom de l'animal pourrait désigner les animaux domestiques et n'est donc pas forcément un indice de la présence de pintades sauvages dans l'est du Maghreb.


title: Faune de Tunisie

text: L'outarde arabe ("Ardeotis arabs"), récemment éteinte au Maroc et citée en Algérie, pourrait avoir niché dans le sud de la Tunisie avant son fort déclin dans la région saharo-arabique.


title: Faune de Tunisie

text: Cette espèce occupait le Nord du pays, les dernières données dateraient de 1935. Trois servals ("Leptailurus serval") ont été réintroduits dans le parc national d'El Feija. Un élevage existe par ailleurs à Dar Chichou, dans le cap Bon, en vue de sa plus large réintroduction dans le pays.


title: Faune de Tunisie

text: L'autruche d'Afrique ("Struthio camelus") a été réintroduite dans le parc national de Bouhedma. Les autruches réintroduites appartiendraient à la sous-espèce "Molybdophanes" parfois élevée au rang d'espèce ("Struthio molybdophanes") alors que c'est la sous-espèce nominale ("Struthio camelles camelles") et non celle d'Afrique de l'Est qui peuplait le Sahara et peuple encore la région du Sahel.


title: Faune de Tunisie

text: La Tunisie abrite un grand nombre d'espèces reliques, dont un grand nombre sont en danger de disparition. Il s'agit en particulier de reliques du Paléarctique humide, les plus menacées sur le plan national étant "Natrix natrix", "Emys orbicularis", "Bufo bufo", "Vipera latastei" et "Euleptes europaea".


title: Faune de Tunisie

text: L'exploitation et la destruction directe est également un facteur grave de disparition, les espèces les plus affectées sur le plan national étant :


title: Faune de Tunisie

text: La présence de deux espèces, "Orthochirus innesi" et "Tetratrichobothrius flavicaudis", est incertaine. Seule la famille des Buthidae représente un danger réel pour la santé humaine.


title: Faune de Tunisie

text: La liste des crustacés de Tunisie compte "Potamon algeriense", un crabe d'eau douce endémique d'Afrique du Nord, mais c'est surtout la classe des branchiopodes qui domine les écosystèmes aquatiques temporaires caractéristiques de la Tunisie, avec plus de 36 espèces dont les emblématiques "Triops granarius" et "Triops cancriformis simplex".


title: Faune de Tunisie

text: Les libellules d'Afrique du Nord présentent un intérêt particulier du fait de la présence d'un nombre important d'espèces ou de populations relictuelles. On trouve dans la liste des libellules de Tunisie beaucoup d'espèces caractéristiques du sud de la Méditerranée, dont certaines assez rares ou menacées.


title: Faune de Tunisie

text: Une espèce migratrice, "Pantala flavescens", n'a été observée qu'une fois en 1999 dans la région des chotts. Une autre, "Acisoma panorpoides", est présente de façon relictuelle dans la région algérienne d'El Kala proche de la frontière tunisienne.


title: Faune de Tunisie

text: Des citations anciennes font même état de la présence occasionnelle de l'esturgeon d'Europe ("Acipenser sturio"). La très forte régression de cette espèce ces dernières années exclue presque totalement les chances que l'esturgeon d'Europe fréquente toujours les lagunes et estuaires de Tunisie.


title: Faune de Tunisie

text: Il existe sept espèces d'amphibiens natives en Tunisie ; leur centre de diversité se situe dans le nord-ouest du pays :


title: Faune de Tunisie

text: La salamandre d'Algérie ("Salamandra algira"), citée par erreur comme présente dans la bibliographie, n'est pas présente en Tunisie ; sa localité la plus proche est le Djebel Edough près d'Annaba. "Pleurodeles poireti", que l'on trouve dans la littérature, ne correspond désormais qu'uniquement aux populations du Djebel Edough, les mentions de cette espèce en Tunisie correspondant donc à "Pleurodeles nebulosus".


title: Faune de Tunisie

text: Depuis 2019, les populations de rainette meridionales ("Hyla meridionalis") de Tunisie et du Nord-Est de l'Algérie jusqu'au djebel Edough (déjà identifiées comme une lignée nettement distincte) ont été élevées au rang d'espèce distincte : "Hyla carthaginiensis". Toutes les mentions d"'Hyla meridionalis" de Tunisie se raportent donc à cette espèce.


title: Faune de Tunisie

text: Une tortue marine pond sur les côtes tunisienne : la tortue caouanne ("Caretta caretta"). Toutefois, trois espèces fréquentent couramment ses côtes : la tortue caouanne, la tortue verte ("Chelonia mydas") et la tortue luth ("Dermochelys coriacea").


title: Faune de Tunisie

text: Deux vipères décrites de Tunisie uniquement à partir de critères morphologique nécessiteraient une confirmation génétique de leur statut :


title: Faune de Tunisie

text: Certaines sous-espèces présentes en Tunisie ont été élevées au rang d'espèces, c'est le cas par exemple du :


title: Faune de Tunisie

text: La liste exhaustive des reptiles de Tunisie donne 68 espèces reproductrices dont deux au statut incertain :


title: Faune de Tunisie

text: Le lac Ichkeul est l'une des quatre zones humides majeures du bassin méditerranéen et abrite un très grand nombre d'oiseaux hivernants.


title: Faune de Tunisie

text: Les petits îlots tunisiens (La Galite, Zembra, Zembretta, etc.) sont des sites de reproduction privilégiées pour certains oiseaux marins et pélagiques comme le goéland d'Audouin, le puffin cendré, le puffin yelkouan, l'océanite tempête ou encore le cormoran huppé. Ces îlots sont donc extrêmement sensibles à l'introduction de prédateurs terrestres pour les couvées (rats, chiens, chats, etc.) originellement absents. L'éradication de ces espèces exogènes (déjà entreprise sur certains îlots tunisiens) aurait un effet extrêmement positif sur le succès reproductif des oiseaux sur ces îlots.


title: Faune de Tunisie

text: On compte en Tunisie sept espèces de gerbilles : "Gerbillus latastei", "Gerbillus tarabuli", "Gerbillus campestris", "Gerbillus gerbillus", "Gerbillus nanus", "Gerbillus simoni" et "Gerbillus jamesi". Le statut de la gerbille des îles Kerkennah est incertain, considérée comme synonyme de "Gerbillus simoni" par Guy G. Musser et Michael D. Carleton (1993), mais élevée au rang d'espèce à part ("Dipodillus zakariai") par les mêmes auteurs (2005).


title: Faune de Tunisie

text: La liste des mammifères de Tunisie compte 83 espèces dont sept espèces disparues et cinq espèces introduites :


title: Saludos Amigos

text: "Saludos Amigos", dont le titre signifie "Bonjour les Amis" en espagnol, est à la fois la première compilation de Disney et le premier film à être diffusé en Amérique latine avant de l'être aux États-Unis. Le terme compilation désigne ici le regroupement de courts métrages d'animation afin d'avoir une durée totale proche des longs métrages.


title: Saludos Amigos

text: Ce long métrage raconte le voyage d’agrément, en Amérique du Sud, d'un groupe d’artistes des studios Disney, dont Walt Disney lui-même. Le film comprend quatre courts métrages reliés par des documentaires en prises de vues réelles.


title: Saludos Amigos

text: Sur le lac Titicaca, l'équipe Disney rencontre un étrange touriste américain en la personne de Donald Duck, habillé d'un costume local. Ce dernier entend se rendre dans la montagne à dos de lama en ignorant que son animal est sujet au vertige…


title: Saludos Amigos

text: L'équipe Disney est impressionnée par l'aérodrome local chilien d'où partent les vols de l'aéropostale. Les dessinateurs laissent libre cours à leur imagination et inventent l'histoire de Pedro, un jeune avion décidé à remplacer son père malade…


title: Saludos Amigos

text: Dans la pampa, l'équipe Disney, à la vue des gauchos, imaginent intégrer un cow-boy à la région. C'est le malheureux Dingo qui s'y colle…


title: Saludos Amigos

text: L'équipe Disney se rend à Rio où le carnaval bat son plein. Le thème musical annuel de l'événement, la samba et l'art de la fête inspirent les dessinateurs qui créent José Carioca, un oiseau tropical multicolore…


title: Saludos Amigos

text: D'après le site "Les Grands Classiques de Disney", il existerait deux doublages français : le premier, qui date de 1947, est présent sur certaines cassettes vidéo et le second date des versions DVD.


title: Saludos Amigos

text: En 1941, le studio Disney tente de trouver de l'argent pour survivre. Les précédents longs métrages sortis en 1940, "Pinocchio" et "Fantasia" n'ont pas réalisé les résultats escomptés et ne compensent même pas la moitié de leurs coûts de production. Un autre long métrage est alors en production depuis plusieurs années, "Bambi", qui bénéficie d'un budget important. Dans le but d'obtenir quelques revenus, le studio Disney lance deux films à petit budget avec l'espoir de mener à bien d'autres projets.


title: Saludos Amigos

text: Le premier projet est "Le Dragon récalcitrant", mêlant documentaire en prise de vue réelle et animation, pour un budget réduit à et le second est "Dumbo", produit pour environ . Ces deux films permettent, en raison de leurs coûts réduits, d'avoir quelques revenus et d'achever la production de "Bambi".


title: Saludos Amigos

text: Mais, fin , une partie du personnel du studio Disney est en grève. La production du film "Bambi" aurait de ce fait été retardée de trois mois tandis que certains syndicalistes démissionnent ou sont licenciés du studio. Au même moment, le studio est fermé. Il rouvre le avec un syndicat mais avec 200 salariés en moins, dont la moitié de grévistes, et deux tiers des 300 grévistes ont été réembauchés.


title: Saludos Amigos

text: C'est durant l'été 1941 que surviennent les événements à l'origine de la production de "Saludos Amigos".


title: Saludos Amigos

text: La Seconde Guerre mondiale fait rage en Europe mais, pour le moment, les États-Unis ne sont pas encore en guerre. Le département d'État, supervisé par Nelson Rockefeller, approche Walt Disney dans le but de représenter les États-Unis en Amérique latine et de « lutter contre le nazisme » au travers de la "Good Neighbor Policy". Disney n'apprécie pas vraiment qu'on lui demande de faire un voyage diplomatique, « d'aller serrer des mains même pour une bonne cause ». John Grant précise qu'à l'époque de nombreux Italiens et Allemands ont émigré en Amérique du Sud, où il existe une certaine bienveillance pour le fascisme et le nazisme. Pour Eric Loren Smoodin, ce voyage sert aussi « à expliquer l'Amérique du Sud au public nord-américain. »


title: Saludos Amigos

text: Walt obtient de la part du gouvernement américain des garanties financières pour le voyage et aussi pour la production de quatre ou cinq courts métrages.


title: Saludos Amigos

text: En raison des difficultés financières du studio des années 1940, les droits musicaux de "Saludos Amigos" (1942) et "Les Trois Caballeros" (1944) ont été confiés à Ralph Peer et la société Southern Music and Peer International.


title: Saludos Amigos

text: Walt Disney s'envole pour l'Amérique du Sud le avec quelques animateurs pour une mission au caractère en partie diplomatique. Cette mission est aussi l'occasion de maintenir l'activité de ses artistes et de découvrir de nouvelles sources d'inspiration. L'équipe visite l'Argentine, le Brésil et le Chili.


title: Saludos Amigos

text: Au début du film, on voit les animateurs monter à bord d'un avion et partir pour Buenos Aires mais le narrateur ne précise pas qui ils sont. Si on se fie à l'ordre du film, la première étape aurait été la Bolivie, avec le lac Titicaca, puis la ville de Mendoza, en Argentine, avant de traverser les Andes pour rejoindre le Chili. La destination, identique à celle de l'avion "Pedro", est Santiago. L'équipe retourne ensuite dans la pampa argentine puis rejoint Rio de Janeiro pour assister au carnaval. Mais rien n'indique que ce soit le trajet réel.


title: Saludos Amigos

text: Lors du séjour à Buenos Aires, Disney rencontre le peintre et illustrateur argentin Florencio Molina Campos, célèbre pour ses dessins de gauchos, qui inspire à l'équipe le court métrage "El Gaucho Goofy".


title: Saludos Amigos

text: À la fin du voyage, six membres du groupe s'arrêtent quatre jours à Mexico mais sans qu'un court métrage ne soit basé sur un thème mexicain (du moins dans "Saludos Amigos"). L'équipe revient en Californie à la fin du mois d'.


title: Saludos Amigos

text: Grâce au fait que Walt possédait une petite caméra portative de , il a pu faire des films souvenir. La caméra a été confiée à Larry Lansburgh mais n'est pas crédit. Ce voyage est ainsi décrit dans le court métrage "South of Border with Disney" (1942), simple récit avec quelques présentations de dessins de travail, narré par Walt Disney en personne, qui se fait donc aussi plusieurs fois caméraman. Dans ce film, l'équipe ayant participé à l'excursion est nommée par Walt « "El Groupo" », le groupe dans un portuñol approximatif.


title: Saludos Amigos

text: Le , dans une interview menée par Fletcher Markle pour la "Canadian Broadcasting Corporation", Walt Disney évoque le voyage en Amérique du Sud. Il indique que l'équipe avait un camp de base à Rio de Janeiro et que plusieurs groupes ont été créés. Walt est ainsi allé au Chili avec quelques animateurs tandis qu'un groupe est allé au Pérou. En Argentine, l'équipe crée un studio temporaire et souhaite demander une subvention au gouvernement américain mais rien n'est donné. Lors de ce périple de , il survola la jungle amazonienne, les Andes, visita le Brésil, l'Argentine et le Chili tout en discutant longuement avec l'équipage en vol et au sol pour apprendre le maximum sur ce moyen de transport.


title: Saludos Amigos

text: Donald est présent dans deux des quatre séquences du film et représente une caricature du touriste américain. La présence du personnage de Donald est justifiée par son caractère international, du moins par le fait que même dans sa langue natale, le canard est presque incompréhensible. À cause de cela, les animateurs ont développé pour Donald un langage corporel qui a permis de résoudre le problème de la traduction et de son coût, pour la sortie du film en Amérique du Sud. D'autres personnages ont été évoqués comme Simplet, le nain muet de "Blanche-Neige", mais la teneur des émotions de Donald est plus facilement perceptible.


title: Saludos Amigos

text: La séquence de visite au Lac Titicaca met en scène le personnage de Donald Duck mais aussi un lama et un jeune enfant péruvien joueur de flûte. L'animation du lama a été confiée à Milt Kahl, qui a réalisé un lama femelle aux cils démesurés.


title: Saludos Amigos

text: Pour John Grant, les gags de cette séquence sont exclusivement visuels et basés sur les interactions souvent grossières de Donald avec son entourage. Pour Barrier, le côté touristique de la séquence "Lac Titicaca" s'intègre mal à la série de gags impliquant Donald Duck. Pour Grant, c'est la confrontation entre l'obstination du lama et le caractère bouillant de Donald qui donne tout le rythme de cette séquence, se terminant par la destruction d'un pont de corde. Grant ajoute que cette séquence est très proche de la série des "Comment… (How to…)" de Dingo avec une histoire proche de « comment être un touriste au Pérou. »


title: Saludos Amigos

text: La séquence "Pedro" a été réalisée par Hamilton Luske d'après une histoire de Joe Grant et Dick Huemer. Son origine serait due au grand nombre d'heures passées à voler entre les différents points du voyage.


title: Saludos Amigos

text: Mais, pour Luske, habitué aux longs métrages comme "Blanche-Neige" et "Pinocchio" et aidé sur ce film par des animateurs de renom tels que Bill Tytla et Fred Moore, la réalisation de ce court métrage humanisant un avion est une défi qu'il ne semble pas, selon Barrier, avoir réussi. Ainsi, alors que le film comporte de nombreux gags légers, le public est surtout orienté vers le côté sentimental et attendrissant de l'histoire.


title: Saludos Amigos

text: Grant explique que Pedro est le premier d'un nouveau genre de personnages, celui « des objets mécaniques non pensants qui parviennent à gagner notre sympathie » par des caractères anthropomorphiques. Sean Griffin parle « d'objets inanimés humanisés. » Grant le rapproche du héros de "Petit Toot" (1948) et, après avoir généralisé en citant Llyod Morris sur l'importance sociologique et ethnologique de l'usage d'objets animés et pensants pour la vision de la société d'alors, il ajoute que Pedro est l'un de ces charmants personnages de machine-être humain. Mais on peut remarquer que les "Silly Symphonies" comportent déjà des personnages de ce type avec, par exemple, les jouets mécaniques animés de "Midnight in a Toy Shop" (1930) et "The Clock Store" (1931). On peut aussi ajouter Casey Junior, qui apparaît dans plusieurs productions des années 1940 et est aussi une machine anthropomorphique.


title: Saludos Amigos

text: La scène de la séquence "El Gaucho Goofy", dans laquelle Dingo danse, a été animée par Woolie Reitherman. Selon Barrier, la taille du personnage bouge trop vite, ce qui donne un effet plus proche du danseur professionnel que du gaucho comique. Pour Grant, le court métrage "Comment faire de l'équitation" sorti en 1941 est simplement transposé du Texas en Uruguay (bien que la pampa soit plutôt indiquée, comme celle de l'Argentine). Sa monture, encore un cheval, est toutefois moins difficile dans cette séquence que dans le court métrage. Dingo est, en plus, confronté à une autruche, du moins un nandou d'Amérique, au graphisme proche de celles de la séquence "La Danse des heures" de "Fantasia".


title: Saludos Amigos

text: Cette séquence est, pour Maltin, caractéristique des courts métrages de l'époque avec Dingo dans des gags un peu surréalistes. Grant décrit ainsi l'un des gags : à la nuit tombée, le narrateur explique que les gauchos se servent de leurs selles pour dormir. Dingo est allongé sur le côté, la tête contre la selle mais celle-ci est toujours sur le cheval… À la répétition du terme « dormir », Dingo se retrouve allongé sous son cheval.


title: Saludos Amigos

text: Maltin et Grant notent l'usage d'une nouvelle technique de transition de scènes : un gag avec des serpillières sert ainsi de plan de coupe entre deux scènes en « essuyant la coupure. » Par deux fois, le décor est balayé par une serpillière, une fois de manière horizontale et la seconde en diagonale mais le dessin de Dingo et son cheval sont simplement comprimés par les lignes de mouvement.


title: Saludos Amigos

text: La dernière séquence conclut le film avec le Carnaval de Rio, où Donald Duck est embarqué par José Carioca, un perroquet brésilien. Le perroquet fait découvrir au canard les arts graphiques et musicaux de l'Amérique du Sud avec des peintures de l'Argentin Molina Campos et des musiques de José Oliveira, qui lui donne aussi sa voix. Le personnage de José Carioca est, selon Grant, basé sur un personnage brésilien traditionnel et a eu par la suite une carrière assez importante dans la bande dessinée. Grâce au court métrage documentaire "South of Border with Disney", il est possible de voir la naissance du personnage de José Carioca. Il apparaît dans ce film dans une série de dessins non encrés, sans décor, réalisés avec deux pinceaux, animant brièvement le personnage dans quelques pas de samba.


title: Saludos Amigos

text: Pour Grant, cette séquence offre à Donald la possibilité d'avoir de meilleurs souvenirs de vacances. Elle est plus calme que le voyage au Pérou principalement grâce à l'apparition de José. Pour Maltin et Grant, c'est une esquisse, un brouillon, pour le film suivant "Les Trois Caballeros", principalement avec cette séquence du Carnaval de Rio et par la présence de José Carioca.


title: Saludos Amigos

text: Cette séquence comprend aussi des gags étranges, dignes de Dingo, avec, par exemple, le pinceau animé peignant le décor et recouvrant José de bleu. Ainsi, quand Donald essaye d'imiter José à la terrasse d'un café, l'alcool qu'il a en bouche parvient à allumer le cigare de José.


title: Saludos Amigos

text: Le film "Saludos Amigos" a été terminé avant l'été 1942 et Walt Disney assiste, entre mai et , à des sessions de prévisualisations. Son avis est alors mitigé concernant cette compilation. Disney considère que la séquence "Lac Titicaca" comprend « beaucoup de trucs inintéressants » mais que « l'animation du lama est très marrante ».


title: Saludos Amigos

text: À la suite de la production de la séquence "Pedro", une idée de réaliser un long métrage sur l'aviation a émergé en avril 1942. Le projet se transforme petit à petit en "Victoire dans les airs" (1943). En , la production de quatre courts métrages est entamée pour une seconde compilation ayant pour thème l'Amérique latine. D'abord baptisée "Surprise Package", elle est rebaptisée "Les Trois Caballeros" juste avant sa sortie en .


title: Saludos Amigos

text: Disney est alors encore intéressé par les nouvelles idées que lui apportent l'Amérique du Sud et l'Amérique latine. En , un voyage de trois semaines est organisé au Mexique, payé par le ministère des affaires étrangères, pour Walt, sa femme et dix membres de son studio.


title: Saludos Amigos

text: "Saludos Amigos" sort en février 1943 aux États-Unis et génère environ USD de revenus, ce qui est modeste mais représente deux fois son coût de production, estimé à un peu moins de $. Bob Thomas donne comme chiffre : USD aux États-Unis, USD en Amérique du Sud pour un budget inférieur à $. Selon Grant la raison de ce succès économique tiendrait dans le format, une compilation de courts métrages.


title: Saludos Amigos

text: Ce succès permet, en , d'envisager plus sérieusement de nouvelles productions dont la sortie de "Surprise Package" avec le distributeur RKO ainsi que la sortie du projet de film sur l'aviation. Entretemps, les équipes de Disney ont réalisé deux voyages supplémentaires au Mexique. Le renommage du film "Surprise Package" en "Les Trois Caballeros" est justifié par l'arrivée d'un personnage « typiquement » mexicain, un coq. On peut entendre la chanson-titre du film "Saludos Amigos" en musique de fond dans "Les Trois Caballeros".


title: Saludos Amigos

text: Une troisième compilation inspirée par l'Amérique latine et nommée "Cuban Carnival", était prévue mais le coût des "Trois Caballeros", près de 2 millions de $, stoppe le projet. D'autres compilations de courts ou moyens métrages ont été produites jusqu'à la fin des années 1940 et ont permis de renflouer le studio : "La Boîte à musique" (1946), "Mélodie du Sud" (1946), "Coquin de printemps" (1947), "Mélodie Cocktail" (1948), "Danny, le petit mouton noir" (1949) et "Le Crapaud et le Maître d'école" (1949).


title: Saludos Amigos

text: Après sa sortie initiale, le film, à l'opposé des autres longs métrages, n'a jamais été rediffusé au cinéma mais son contenu a servi pour des émissions de télévision dès 1955. Le film a été diffusé le dans l'émission "Walt Disney Presents" sur ABC. Des éditions en VHS ont vu le jour en 1991 (rééditées en 2000), puis sur DVD en 2004.


title: Saludos Amigos

text: La séquence Pedro a été reprise presque trait pour trait par Tex Avery dans "Little Johnny Jet" (1953), produit par la MGM qui partage un scénario similaire avec un autre film de Tex Avevry, "One Cab's Family" (1952), cette fois avec des taxis.


title: Saludos Amigos

text: Une modification a été faite dans l'édition DVD du film : dans la première version, Dingo s'asseyait et fumait une cigarette mais, dans le DVD, on a effacé numériquement la cigarette et coupé la scène où il inhalait la fumée.


title: Saludos Amigos

text: Avec 42 minutes, ce film est, à ce jour, le plus court des longs métrages de Disney (même si sa durée l'apparente en fait à un moyen-métrage). Pour Barrier, « sa courte durée est même choquante ». Sean Griffin résume le film, de même que "Les Trois Caballeros", au résultat de Disney emmenant une équipe d'animateurs en Amérique du Sud dans le cadre de la politique américaine de bon voisinage. Jerry Beck considère que l'histoire derrière le film est beaucoup plus intéressante que le film en lui-même. David Koenig impute à la grève des studios Disney et au voyage en Amérique du Sud, à l'origine de "Saludos Amigos" et des "Trois Caballeros", les problèmes du film "Dumbo".


title: Saludos Amigos

text: Pour Leonard Maltin, le film est, comme "Les Trois Caballeros", « une combinaison d'un journal de bord, d'un film d'intention d'une chambre de commerce et d'un dessin animé. » Le film est même, selon lui, une version d'essai des compilations postérieures. En considérant cette diversité, il le trouve « pas trop mal ». Bien qu'il soit ancré dans son époque, il le juge « restant agréable aujourd'hui », même s'il est nécessaire de le voir après avoir pris connaissance de son contexte. Mais le film est « très disjoint » bien que « les quatre séquences parviennent, par leurs côtés enjoués, à ne pas tenir compte de la construction », sa « mise en ordre. » Steven Watts considère "Saludos Amigos" comme l'archétype des productions du studio des années 1940.


title: Saludos Amigos

text: Le film est court, comprend un squelette de quelques courts métrages « discrets » (souvent quatre) associés par des interludes tels que de cartes de l'Amérique du Sud, des séquences en prises de vue réelles ou des explications. Pour Maltin, ce film a contrarié beaucoup de critiques qui attendaient un nouveau "Pinocchio" mais Walt Disney était un homme allant dans de nouvelles directions, ne voulant jamais refaire la même chose, perdant au passage le soutien de certains critiques. Toutefois la « mesure du succès de Disney est toujours passée par la réaction du public » qui lui donne alors raison et semble « le pousser à suivre son instinct. » Eric L. Smoodin voit dans la séquence "Aquarela do Brasil" un prototype des vidéos musicales.


title: Saludos Amigos

text: "Saludos Amigos" marque, pour le studio Disney, le début de presque une décennie de compilation, le long métrage d'animation suivant étant "Cendrillon" (1950). Entretemps, plusieurs compilations ou films mêlant animation et prise de vue réelle sont produits par le studio.