title: Nick Heidfeld

text: À deux mois du début de saison, Nick Heidfeld est toujours en lutte avec Antônio Pizzonia pour un poste de pilote titulaire chez BMW-Williams. Après une nouvelle performance sur le circuit de Jerez, le pilote allemand fait un pas important vers son but. Après les dernières séances d'essais, l'ancien pilote Jordan déclare : . Finalement, fin janvier, BMW-Williams, quatrième l'an passé, tranche en faveur du pilote allemand, qui déclare que ce poste chez l'écurie britannique représente une pour lui de montrer pleinement ce dont il est capable.


title: Nick Heidfeld

text: À ce stade, Williams-BMW représente la plus belle opportunité de sa carrière mais il ne dispose pas, comme il l'imaginait, d'une monture capable de viser la victoire. Le châssis n'est en effet pas une grande réussite et les désaccords de plus en plus profonds entre Williams et BMW ne tardent pas à tirer l'ensemble de l'équipe vers le bas. Après un début de saison marqué notamment par une seconde place au GP de Monaco, performance qu'il réédite au GP d'Europe après avoir signé la pole position, Heidfeld retombe progressivement dans l'anonymat, non sans avoir la satisfaction de régulièrement prendre le meilleur en course sur son coéquipier Mark Webber, plus rapide que lui en qualifications. Sa saison s'arrête prématurément en raison d'un gros crash lors d'essais privés à Monza, puis d'une blessure à l'épaule après un accident de vélo.


title: Nick Heidfeld

text: Particulièrement apprécié par BMW, il rejoint en 2006 les rangs de la nouvelle écurie BMW Sauber F1 Team, fruit du rachat de Sauber par BMW. Plus performant que son coéquipier Jacques Villeneuve, il confirme sa solidité en ramenant régulièrement des points à son employeur et termine neuvième du classement pilotes avec 23 points.


title: Nick Heidfeld

text: 2007 s'annonce sous de meilleurs auspices car Nick Heidfeld commence par une série de trois quatrièmes places consécutives lors des premiers Grand Prix de la saison. Il parvient à monter deux fois sur le podium (second au Canada et troisième en Hongrie) et réalise la meilleure saison de sa carrière. Il finit cinquième avec 61 points.


title: Nick Heidfeld

text: Il est logiquement reconduit pour 2008 chez le constructeur allemand. Cette fois il est battu sur l'ensemble de la saison par son coéquipier Robert Kubica, avec une différence de 15 points entre les deux pilotes au classement final. Toutefois les progrès du constructeur allemand lui permettent de signer de bons résultats : il finit à quatre reprises à la deuxième position, finissant sixième du championnat. Mais le déficit de performance de l'écurie en 2009 ne lui permet pas de réitérer ces résultats.


title: Nick Heidfeld

text: Le 4 février 2010, il est annoncé comme pilote de réserve chez Mercedes Grand Prix. L'équipe possède donc un trio de pilotes allemands avec Michael Schumacher et Nico Rosberg. Le 26 mars 2010, il est élu président du Grand Prix Drivers' Association, l'association des pilotes de Formule 1 et succède à Pedro de la Rosa, désormais titulaire chez BMW Sauber F1 Team.


title: Nick Heidfeld

text: En août 2010, Mercedes Grand Prix le libère de son contrat et il s'engage avec le manufacturier Pirelli, nouveau manufacturier exclusif de la Formule 1 à compter de la saison 2011, pour assurer le développement de ses pneumatiques.


title: Nick Heidfeld

text: Le 14 septembre 2010, Peter Sauber annonce le remplacement de Pedro de la Rosa par Nick Heidfeld à compter du Grand Prix de Singapour, le contrat est signé le 17 septembre. Pirelli recrute alors le français Romain Grosjean pour le remplacer.


title: Nick Heidfeld

text: Heidfeld dispute les cinq derniers Grands Prix de la saison et inscrits six points qui lui permettent de se classer dix-huitième du championnat, sans pour autant conserver son baquet chez Sauber pour la saison suivante.


title: Nick Heidfeld

text: À la suite de l'accident de Robert Kubica lors d'un rallye quelques semaines avant le début de la saison, il est appelé par l'écurie Renault pour participer à une séance d'essais à Jerez, le 12 février 2011, lors de laquelle il signe le meilleur temps. Le 16 février, il est confirmé au poste de titulaire par Lotus-Renault pour pallier l'absence de Kubica.


title: Nick Heidfeld

text: Pour son retour en course, Heidfeld rate ses qualifications à cause d'une gêne provoquée par Michael Schumacher, se qualifiant dix-huitième, et se classe douzième de la course. Lors de la course suivante, sixième des qualifications, il passe en deuxième position derrière son compatriote Sebastian Vettel dès le départ et se maintient dans les premières positions durant toute la course. Il profite de l'accrochage entre Fernando Alonso et Lewis Hamilton pour prendre la troisième place du Grand Prix, signant son premier podium depuis le Grand Prix de Malaisie 2009.


title: Nick Heidfeld

text: En Chine, il se qualifie encore derrière Petrov, en seizième position, et termine douzième. En Turquie, il se classe septième puis termine huitième en Espagne après être parti dernier à la suite d'un souci mécanique. À Monaco, il se qualifie quinzième et profite de différents faits de course impliquant les pilotes placés devant lui pour terminer huitième. Au Canada, victime d'un accrochage avec Kamui Kobayashi alors qu'il était cinquième, il abandonne pour la première fois de l'année. Lors du Grand Prix d'Europe, il termine dixième avant de marquer les quatre points de la huitième place en Grande-Bretagne. Il abandonne à domicile et en Hongrie. Jugé en retrait face à son coéquipier Vitaly Petrov pourtant moins expérimenté, bien que le devançant au championnat pilote, l'Allemand est qualifié de déception par Éric Boullier et est remplacé par Bruno Senna à partir du Grand Prix de Belgique.


title: Nick Heidfeld

text: Comme des rumeurs l'annonçaient depuis plusieurs semaines, Nick Heidfeld se reconvertit en endurance, avec Rebellion Racing, équipe privée avec laquelle il a signé un contrat pour les trois premières manches du championnat du monde d'endurance FIA 2012. Nick Heidfeld n'est pas totalement novice en endurance, puisqu'il a déjà participé aux 24 Heures du Mans en 1999 avec Mercedes : .


title: Nick Heidfeld

text: Pour sa première épreuve, lors des 12 Heures de Sebring, Heidfeld réalise le septième temps en qualifications, dans une séance où il est percuté par Loïc Duval et Marcel Fässler. En course, la Lola B12/60 d'Heidfeld, de Nicolas Prost et Neel Jani parvient à évoluer en troisième position, avant qu'un problème mécanique ne survienne à une heure du terme de l'épreuve, les forçant à terminer au-delà de la trentième place finale. Venu aux 6 Heures de Spa-Francorchamps avec la ferme intention de confirmer le potentiel entrevu à Sebring et avec de nombreuses évolutions sur la voiture, testées à Valence, l'équipage du pilote allemand termine cinquième derrière les Audi qui font un quadruplé en tête, au terme d'une course animée par de nombreuses batailles pour les pilotes Rebellion : .


title: Nick Heidfeld

text: Lors des 24 Heures du Mans, dans les huit premières positions dès le départ, l'équipage profite de l’abandon des deux Toyota, et elles parviennent à s’intercaler entre les quatre Audi, après la sortie de piste de la . Après avoir tenu cette position durant toute la nuit, la Lola résiste vainement face au retour de la Audi, qui sort de nouveau à quelques heures de la fin : les derniers tours du Circuit des 24 Heures se résument à une bataille serrée entre les deux prototypes, à l'avantage final de l'équipage de Nicolas Prost, Neel Jani et Nick Heidfeld. Rebellion Racing réalise l'une de ses plus belles performances dans la classique mancelle avec la quatrième place finale, obtenu grâce à l'équipage de Heidfeld et à la fiabilité de la Lola B12/60, en comparaison aux problèmes accumulés chez Toyota Racing, s'intercalant ainsi entre les quatre Audi et terminant première voiture à essence.


title: Nick Heidfeld

text: Nick Heidfeld, arrête alors sa saison d'endurance vu que son contrat valable pour les trois premières courses, est arrivée à terme, mais reste en contact avec l'équipe suisse ; lors de la deuxième moitié de l'année, il fait plusieurs piges comme en Porsche Supercup, et surtout en Australie, dans le cadre du Gold Coast 600 du championnat des V8 Supercars, qui accueille d'autres anciens pilotes de Formule 1 comme Rubens Barrichello. Malgré une très bonne course du pilote allemand, son coéquipier expérimenté , avec qui il partage la voiture, percute un adversaire lors d'un dépassement trop audacieux et doit abandonner. La même année, il participe également aux 24 Heures du Nürburgring, au volant d'une McLaren MP4-12C GT3, mais doit abandonner au sur 155.


title: Nick Heidfeld

text: En 2013, Nick Heifeld dispute certaines manches de l'American le Mans Series en compagnie de Neel jani, où seule la manche des 12 Heures de Sebring est disputée avec le renfort de Nicolas Prost. Parallèlement à son engagement en American le Mans Series et toujours avec les mémes coéquipiers, Heidfeld dispute la saison complète du championnat du monde d'endurance FIA. À la suite des qualifications, l'équipage de la prend le départ depuis la troisième position sur la grille et ne connait pas d'ennuis particuliers. Tout au long de la course, l'équipage de la Lola sera en mesure de contenir derrière lui, la HPD du Muscle Milk Picket Racing pilotée par Graf-Luhr-Dumas. Heidfeld et ses coéquipiers obtiennent l'unique podium de l'écurie suisse aux 12 Heures de Sebring.


title: Nick Heidfeld

text: En avril, Nick Heidfeld dispute les 6 Heures de Silverstone où il effectue une encourageante qualification avec l'aide de ses coéquipiers (c'est la moyenne des trois meilleurs temps de chacun des pilotes ayant participé à la séance de qualifications qui est pris en compte sur la grille), il se classe sur la grille devant l'Audi . En course, l'équipage de la termine au classement général et des équipes privées. Il termine notamment devant l'équipage de la , et devant la HPD du Strakka Racing. Malgré une course d'attente sans réel confrontation avec le Strakka Racing en piste, Heidfeld est heureux de sa prestation : .


title: Nick Heidfeld

text: Plus tard dans le mois d'avril, avec son équipier Neel Jani, Heidfeld dispute la deuxième manche du championnat American Le Mans Series qui a lieu à Long Beach. L'équipage de la arrive avec 4 points d'avance par rapport à Lucas Luhr et Klaus Graf. Nick Heidfeld se montre le plus rapide durant essais libres. Après être partit en pole, les pilotes du Rebellion Racing doit faire face à la stratégie osée du Muscle Milk Pickett Racing. Nick Heidfeld passe la ligne d'arrivée en deuxième position et avec 33 secondes de retard sur la HPD de Klaus Graf.


title: Nick Heidfeld

text: Début mai, dans le cadre des 6 Heures de Spa, Nick Heidfeld se qualifie en sur la grille avec un temps moyen au tour de 2 min 01 s 482. La Lola-Toyota se retrouve première des équipes privées LMP1 sur la grille de départ. Dès les essais libres, Heidfeld est très optimiste concernant le rythme de la Lola-Toyota : . En course, l'équipage de la connait une course sans incidents majeurs et devance une nouvelle fois l'équipage de la , ainsi que la HPD ARX-03c du Strakka Racing. Cette cinquième place, permet au Rebellion Racing de mener le Trophée Endurance FIA des Équipes Privées avec 32 points d'avance sur le Strakka Racing (La Lola-Toyota n'étant pas inscrite sur la saison complète, elle ne marque pas de points pour le championnat).


title: Nick Heidfeld

text: Nick Heidfeld se rend ensuite sur le circuit de Laguna Seca pour effectuer des essais. Les organisateurs de l'International Motor Sports Association organisent deux heures de roulage pour permettre aux concurrents de l'American Le Mans Series de se familiariser avec le circuit. D'après Heidfeld, les évolutions apportées ne sont pas encore exploitées au maximum et il s'attend à progresser davantage : . Il domine les séances d'essais et de qualifications avec son coéquipier. Pendant toute la durée de la course, La Lola et au coude à coude avec la HPD , mais Heidfeld et Jani marque un arrêt au stand initialement non prévu à une demi-heure de l'arrivée et s'inclinent pour 6,352 secondes face à Graff et Luhr qui s'imposent. Le 9 juin, Nick Heidfeld est présent sur le circuit de la Sarthe et prend part à la journée test en vue des 24 Heures du Mans. Huitième lors de la première séance, l'équipage de Heidfeld se classe septième lors de la seconde séance. Pendant cette journée d'essais, Heidfeld est chronométré en 3 min 33 s 750, soit le deuxième meilleur temps de son équipage. Pendant la séance d'essais libres du 19 juin, l'équipage de la Lola termine à nouveau en tête au classement des LMP1 privées à motorisation essence, équivalent à une septième position au classement général. Dans la première séance de qualifications, Heidfeld réalise le meilleur temps de son équipage en 3 min 30 s 423 ce qui permet à la Lola de se qualifier en cinquième position et de devancer la Toyota qualifiée par Stéphane Sarrazin en 3 min 30 s 841. La seconde séance est marquée par des averses et ne permet pas aux différents équipages d'améliorer leur temps. Dans la troisième et dernière séance de qualifications, Neel Jani qualifie son équipage premier des équipes privées LMP1 en sur la grille de départ. Le samedi 22 juin, Nick Heidfeld prend le départ depuis la sixième place au volant de la Lola-Toyota . Il connait un début de course solide face à la piloté par Andrea Belicchi. Cependant, il commet une erreur à et part en tête à queue au virage du Tertre Rouge, il est alors contraint de changer son capot arrière mais il conserve néanmoins sa sixième place au classement général. À , une intervention au stand sur l'Audi permet à la Lola de prendre la cinquième place en catégorie LMP1, mais la Lola est elle aussi poussée dans les garages à et perd cinq tours. L'équipage de la Lola est en mesure de terminer en tête des équipes privées LMP1 mais à , en raison de nombreuses vibrations, la boite de vitesses de la Lola connait une fuite d'huile qui noie l'embrayage elle est alors poussée dans son garage pour changer ce dernier. Marcel Fässler sur l'Audi parvient alors à reprendre la cinquième place à l'équipage de la . À , Prost reprend la piste en vingt-septième position. La Lola effectue un arrêt à pour une vérification des suspensions. À les deux Lola du Rebellion Racing sont dans les garages. Elles ne repartiront qu'au dernier moment pour franchir la ligne d'arrivée et marquer les points pour le championnat. Nick Heidfeld et ses coéquipiers se classe trente-neuvième sur la à la suite du déclassement de l'Oreca-Nissan du G-Drive Racing.


title: Nick Heidfeld

text: La quatrième manche du championnat a lieu à sur l'Autodromo José Carlos Pace, dans le cadre des 6 Heures de São Paulo. L'équipage de la Lola voit l'arrivée de Mathias Beche en remplacement de Neel Jani. La séance de qualification ne présente aucune surprise pour l'équipage de la Lola qui se qualifie en quatrième position sur la grille, derrière les Audi puis la Toyota. Le lendemain, en course, la Toyota de Stéphane Sarazin et la Lotus de Dominik Kraihamer s'accrochent, moins d'une heure après le départ. La voiture de sécurité entre en piste et y reste cinquante-cinq minutes. La majeure partie des concurrents s'arrête aux stands et la Lola , pilotée à ce moment par Heidfeld, n'effectue son arrêt que tardivement et mène un tour devant les deux Audi officielle. Heidfeld ne peut résister longtemps face LMP1 hybride-diesel, il se retrouve logiquement troisième après avoir été doublé. La voiture de sécurité intervient à nouveau, lorsque la Ferrari prend feu. Après trois heures de course, les Audi semblent intouchables et mènent avec un tour d'avance sur la Lola , qui ne connait aucun problème de fiabilité. À deux heures et dix minutes de l'arrivée, l'Audi de Loïc Duval, alors en tète de la course, perd une roue à la sortie des stands. L'Audi en profite pour passer en tète et la Lola revient dans le même tour (et à quarante-neuf secondes) de l'Audi de Duval qui roule au ralenti sur le circuit. À environ une heure de l'arrivée, une double pénalité (l'une pour excès de vitesse dans la voie des stands et l'autre pour être reparti en piste avec la roue posée sur le capot arrière de la voiture) est octroyée à l'Audi . l'Audi s'arrête à une troisième reprise pour un ravitaillement classique. La Lola en profite pour reprendre la deuxième place un bref instant et s'arrête à son tour. Finalement, après une course sans encombre, Heidfeld et ses coéquipiers franchissent la ligne d'arrivée en troisième position. Avec ce podium, Rebellion Racing est la première équipe privée à monter sur le podium. Cette troisième place permet à l'équipe suisse d'obtenir une troisième victoire en quatre courses dans le Trophée Endurance FIA pour les Équipes privés LMP1. Nick Heidfeld est très heureux d'avoir obtenu son premier podium dans le championnat : .


title: Nick Heidfeld

text: En 2013, l'équipage Heidfeld-Prost-Jani gagne la course du Petit Le Mans. Aux 24 Heures du Mans 2014, il termine de nouveau quatrième avec l'équipe Rebellion Racing, avec Nicolas Prost et Mathias Beche. Ils remportent le trophée Pilotes Teams privés LMP1.


title: Nick Heidfeld

text: En 2014, Nick Heidfeld, toujours engagé en endurance, s'engage avec Venturi Grand Prix pour disputer le Championnat de Formule E FIA de monoplaces électriques aux côtés de Stéphane Sarrazin. Pour son tout premier jour au volant d'une Formule E, tout comme les autres pilotes, Heidfeld finit quinzième sur vingt des premiers essais, réalisés à Donington Park.


title: Nick Heidfeld

text: Lors de la manche inaugurale du championnat et de la saison 2014-2015, à Pékin, Heidfeld parvient à se trouver en lutte pour la victoire avec Nicolas Prost, son équipier en WEC : au dernier virage de la course, le pilote allemand tente de dépasser le Français, qui se décale, propulsant en l'air la Venturi, qui finit sa course en tonneaux : malgré ce spectaculaire accident, les deux pilotes sont indemnes. Pour le pilote allemand, cette première course . Lors de la deuxième course, à Putrajaya, Heidfeld, déjà touché par Matthew Brabham, doit de nouveau abandonner à cause d'un pilote français, Franck Montagny, qui le pousse légèrement vers le mur après un dépassement osé : déclare le pilote Venturi à l'issue de la course.


title: Nick Heidfeld

text: À Punta del Este, le pilote Venturi, malgré deux pénalités en course, voit l'arrivée de l'épreuve uruguayenne en dixième position, décrochant ainsi son premier point. À Buenos Aires, Nick Heidfeld se trouve en lutte pour la victoire, et mène la course, avant de recevoir une pénalité pour une vitesse trop élevée dans la voie des stands, rétrogradant à la huitième place finale, laissant António Félix da Costa filer vers la première place. À Miami, parti du fond de grille à cause d'une pénalité, le pilote allemand ne peut décrocher les points (), malgré, selon lui, en course. À Long Beach, l'ancien pilote de Formule 1 termine à la porte des points, en onzième position, devancé d'une seconde par son coéquipier Stéphane Sarrazin. À Monaco, le pilote allemand retrouve le chemin des points avec une dixième place finale, sur treize pilotes classés. Pour sa course à domicile, à Berlin, Heidfeld se montre aux avant-postes, en lutte pour le podium, mais un mauvais arrêt aux stands le relègue à une cinquième place finale. À Moscou, Heidfeld manque de peu le podium, en se classant quatrième ; plus tard, Sébastien Buemi est pénalisé de 29 secondes, et laisse au pilote allemand sa troisième place, accordant un premier podium à lui-même et l'écurie Venturi Grand Prix. Lors de la manche finale à deux courses de Londres, le pilote allemand est en difficulté, terminant treizième lors de la première course, puis abandonnant lors de la deuxième.


title: Nick Heidfeld

text: Ayant participé à toutes les courses de la saison 2014-2015, Heidfeld termine douzième du classement Pilotes avec un podium ; et Venturi Grand Prix, avant-dernier.


title: Nick Heidfeld

text: En discussion avec plusieurs équipes du plateau de Formule pour la saison 2015-2016, il arrête les discussions pour une deuxième saison avec Venturi. Juste avant les essais de pré-saison, il signe avec Mahindra Racing, huitième de la saison précédente, et a pour coéquipier Bruno Senna, déjà dans l'équipe la saison précédente, remplaçant ainsi l'Indien Karun Chandhok. Lors des essais de pré-saison, Mahindra et Heidfeld se montrent comme de potentiels " pour le championnat, se montrant quelquefois aux avant-postes sur le tracé de Donington Park. Il confirme ce potentiel lors du premier ePrix de la saison à Pékin, terminé à la troisième position.


title: Nick Heidfeld

text: Notamment lors de ses débuts, Nick Heidfeld se fait remarquer par son type de pilote perfectionniste, méthodique, analysant chaque détail de la voiture, venant notamment de ses nombreux essais avec McLaren entre 1998 et 1999, faisant penser sur certains angles à Niki Lauda. Selon certains observateurs, le pilote allemand est le pilote le plus de la Formule 1. Il s'est ainsi bâti une réputation de calculateur, avec une approche cohérente du pilotage. Toutefois, beaucoup d'écuries négligent les capacités d'Heidfeld, qui peut manquer de caractère selon certains ; ainsi, certains critiquent sa , par rapport à l'agressivité de pilotes comme Lewis Hamilton ou Robert Kubica. Ainsi, selon eux, le pilote allemand n'arrive pas à décrocher une victoire en Formule 1 à cause de son incapacité à aller au-delà de la limite, et d'être trop conservateur et calculateur.


title: Nick Heidfeld

text: Nick Heidfeld réside en Suisse avec sa compagne Patricia avec laquelle il a eu trois enfants : Juni, née en juillet 2005, Joda, né en juillet 2007 et Justus, né en août 2010. Le frère de Nick, Sven Heidfeld, est également pilote automobile.


title: John Vernou Bouvier III

text: John Vernou Bouvier III (né le à East Hampton et mort le à New York) est un riche agent de change américain, surtout connu en tant que père de Jacqueline Kennedy Onassis, Première Dame des États-Unis, et de Lee Radziwill.


title: John Vernou Bouvier III

text: Né à East Hampton, à Long Island dans l'État de New York, il est le fils de John Vernou Bouvier II (1865-1948) et son épouse Maud Frances Sergeant (1870-1940), tous deux d'origine française. Il est l’aîné de cinq enfants, un frère William Sergeant Bouvier (1893-1929), et trois sœurs, Édith (1895-1977) et les jumelles Maude (1905-1999) et Michelle (1905-1987).


title: John Vernou Bouvier III

text: La famille Bouvier descend de Michel Bouvier (1792-1874), un ébéniste de Pont-Saint-Esprit (Gard), qui s'installe à Philadelphie en 1815, à l'âge de 23 ans, où il fait fortune dans l'ébénisterie de luxe (et qui eut pour client Joseph Bonaparte, en exil en Amérique) puis dans l'immobilier.


title: John Vernou Bouvier III

text: John Vernou Bouvier fréquente la « Sheffield Scientific School » où il obtient son diplôme en 1914. Il travaille alors comme agent de change à Wall Street.


title: John Vernou Bouvier III

text: Ses nombreuses liaisons, ses problèmes de jeu, d'où son surnom de « "Black Jack" », et son alcoolisme mènent à une séparation en 1936, puis après une brève réconciliation, à un divorce en 1940.


title: Le Carillon de Vendôme

text: Le Carillon de Vendôme est une comptine française du , en forme de canon. Elle tient son nom du carillon (ensemble de cloches pris comme instrument de musique), et de la ville de Vendôme.


title: Le Carillon de Vendôme

text: Cette chanson a été créée dans le royaume de France pour décrire les dernières possessions du dauphin Charles en 1420.


title: Le Carillon de Vendôme

text: Au , dans le cadre de la guerre de Cent Ans, le dauphin Charles, après avoir été déshérité à la suite du traité de Troyes signé en 1420, se retrouve en possession des villes d'Orléans, Beaugency, Cléry, Vendôme et Bourges.


title: Le Carillon de Vendôme

text: "Le Carillon de Vendôme" est une chanson, qui aujourd'hui est devenue une chanson enfantine, qui décrit cet état de faits. Le texte d'origine en est le suivant:


title: Le Carillon de Vendôme

text: Orléans, Beaugency, Cléry et Vendôme sont quatre communes situées dans l'actuelle région Centre-Val de Loire et l'ancienne province de l'Orléanais ; "Notre-Dame de Cléry" désigne la basilique Notre-Dame de Cléry-Saint-André (Loiret).


title: Le Carillon de Vendôme

text: À Vendôme, en Loir-et-Cher, de 7 heures à 21 heures, on entend toutes les heures ce carillon, qui précède les coups de l'horloge Saint-Martin.


title: Le Carillon de Vendôme

text: À Beaugency, il est joué depuis le clocher Saint-Firmin trois fois par jour, à 8 h 10, 12 h 10 et 19 h 10.


title: Le Carillon de Vendôme

text: À Cléry-Saint-André, il est joué à 7 h 00, matin et soir, ainsi qu'à midi, par les cloches de Notre-Dame de Cléry.


title: Le Carillon de Vendôme

text: Charles VII, le « petit roi de Bourges », possédait quand même plusieurs autres territoires de plus grande importance que ceux listés : outre sa capitale Bourges, capitale du duché fidèle de Berry, il y a aussi Poitiers, capitale du duché d'Aquitaine où siège le Parlement du dauphin, ou encore Chinon, vaste forteresse où Jeanne d'Arc le reconnaîtra, etc.


title: Le Carillon de Vendôme

text: Faute de document d'époque sur les conditions de rédaction de la chanson, on est réduit aux conjectures :


title: Le Carillon de Vendôme

text: En 1731, dans la pièce "Arlequin Phaeton", Pierre-François Biancolelli fait allusion au "Carillon de Vendôme".


title: Le Carillon de Vendôme

text: En 1976, au chapitre XII de son autobiographie "Histoire égoïste", Jacques Laurent raconte le voyage en train qu'il fit, partant de Paris, en novembre 1939, pour rejoindre son régiment d'infanterie stationné à Poitiers. Se remémorant sa traversée de l'Orléanais, J. Laurent écrit (éditions de la Table Ronde, p. 183, et collection Folio, 1978, p. 290) :


title: Le Carillon de Vendôme

text: En 1968, Maurice Fanon reprend la liste des villes dans sa chanson "Nos femmes à nous" (album "La chambre") :Nos femm' à nous, celles qui nous ont donnéOrléans, Beaugency,Notre-Dame de Cléry,Vendôme – et ce soir à Paris !Le chanteur américain David Crosby a repris "Le Carillon de Vendôme" dans une version polyphonique lente, en mode mineur, ne conservant que les trois derniers vers de l'original. La chanson a été incluse sous le titre "Orleans" dans l'album "If I Could Only Remember My Name" publié en 1971.


title: Le Carillon de Vendôme

text: À son tour, l'arrangement de David Crosby a été repris par le groupe français "Il était une fois" sur son album "Ils vécurent heureux" (1974) sous le titre "Colombes", en remplaçant ironiquement les références à l'Orléanais par une énumération de communes de la banlieue parisienne : "Courbevoie, Gennevilliers ; Asnières, Bezons, La Garenne ; Colombes, Colombes ! Levallois, Argenteuil ; Saint-Ouen, Clichy, Saint-Denis ; Colombes, Colombes ! ; Malakoff, Charenton, Nanterre, Suresnes, La Courneuve ; Colombes, Colombes !"


title: Le Carillon de Vendôme

text: Le compositeur Henri Nibelle a écrit une œuvre pour orgue sur ce thème, intitulée "Carillon orléanais".


title: Le Carillon de Vendôme

text: En 2007, dans "l'Heure zéro", François Morel, qui interprète le commissaire Martin Bataille, fredonne ironiquement sur l'air du "Carillon de Vendôme" : « "Sherlock Holmes, Jules Maigret, Miss Marple, Hercule Poirot, Columbo, Columbo…" ».


title: Le Carillon de Vendôme

text: En 2011, sur son album "Audio, Video, Disco", le groupe français "Justice" a inséré en version électronique un nouveau dérivé de l'arrangement de David Crosby, sur les paroles anglaises suivantes : "Ohio, Tennessee ; California endlessly ; Ride on, ride on".


title: Le Carillon de Vendôme

text: En 2012, Laurent Voulzy interprète "Le Carillon de Vendôme" en canon avec les musiciens et choristes de son groupe dans le cadre de sa tournée "Lys & Love Tour".


title: Le Carillon de Vendôme

text: En 2018, le compositeur français Christophe de Coudenhove utilise "Le Carillon de Vendôme" dans son œuvre "Carillons", faisant partie de "Suite en forme d'hommage" pour orgue à quatre mains et quatre pieds, créée à Lucerne le par le Duo Merlin (Béatrice Piertot et Yannick Merlin).


title: Le Carillon de Vendôme

text: En 2022, Michel Houellebecq cite "Le Carillon de Vendôme" dans son roman "Anéantir", lorsque l'un des personnages, Paul Raison, se souvient l'avoir recopié sur un cahier lorsqu'il était adolescent. Il se remémore aussi la chanson de David Crosby.


title: Le Carillon de Vendôme

text: "Le Carillon de Vendôme" désigne également un ancien journal hebdomadaire d'informations locales et d'annonces paraissant dans le département de Loir-et-Cher qui exista entre 1879 et 1944.


title: Régent

text: Dans son sens premier, c'est la personne qui exerce la charge de souverain d'un État quand le titulaire est trop jeune, incapable de remplir sa charge, en voyage lointain, ou en attendant qu'il soit désigné. Dans une monarchie héréditaire, c'est généralement un membre de la famille royale, impériale, princière ou ducale.


title: Régent

text: Par extension, on appelle « régent » la personne qui incarne la souveraineté dans un pays ou un territoire :


title: Régent

text: En descendant l'échelle des responsabilités, les « régents » sont les membres de conseils politiques :


title: Régent

text: Dans son sens premier le mot « régent » désigne traditionnellement toute personne exerçant une charge de direction et c'est dans ce sens-là que certaines institutions appellent régents leurs dirigeants ou membres de leur conseil directeur :


title: Régent

text: « Régent » était le titre d'un instituteur ou d'un professeur de premier cycle de l'enseignement secondaire en France, en Belgique et en Suisse, généralement non issu de l'université mais formé dans une école normale.


title: Régent

text: Sous l'Ancien Régime, les « régents » sont les professeurs qui enseignent dans un collège. Ils sont choisis par le chef d'établissement, le « principal », qui exerce sur eux son autorité et éventuellement les destitue.


title: Régent

text: En France, le relatif à l'Université impériale retient le nom de « principal » pour les personnes dirigeant un lycée ; le principal était assisté par un « régent », responsable de la discipline, de l'organisation des études et des relations avec les parents au sein de l'établissement scolaire. Ce terme de « régent » étant apparu abscons et démodé, il a été remplacé en 1945 par le terme de « censeur », déjà en usage pour les lycées. On parle aujourd'hui de « proviseur adjoint ».


title: Régent

text: Le « régent » était le nom donné à l'instituteur en Suisse romande, dans les cantons de Vaud, du Valais et de Fribourg.


title: Régent

text: Régent est un nom de famille assez répandu en France (premier décile de fréquence), sans concentration géographique très marquée.


title: Régent

text: Le prestige du mot « régent » et le souvenir des brillantes époques de "La Régence" (France) et "The Regency" (Grande-Bretagne) sont mis au service de lieux et de marques :


title: Upton Sinclair

text: Upton Sinclair, né le à Baltimore et mort le , est un écrivain américain, auteur prolifique et promoteur du socialisme aux États-Unis.


title: Upton Sinclair

text: En 1905, il accède à la célébrité avec son roman "La Jungle", qui décrit les désillusions et la descente aux enfers d'une famille de migrants lituaniens travaillant dans les abattoirs de Chicago. La réaction du public aux pratiques dénoncées dans le roman conduit la même année au "". Upton Sinclair fait aussi partie des journalistes et écrivains engagés dans la dénonciation des inégalités en Amérique du début du , qualifiés de "muckrakers" (« éboueurs »), par Théodore Roosevelt.


title: Upton Sinclair

text: Les parents d'Upton Beall Sinclair, Jr. sont des notables issus du Sud des États-Unis. La famille de son père se flatte d'une tradition de service dans la marine remontant jusqu'à la guerre d'indépendance des États-Unis (1775-1783). Son arrière grand-père, le "commodore" Arthur Sinclair, a ainsi servi dans la guerre anglo-américaine de 1812 dans l'United States Navy (marine américaine). Lors de la Guerre de Sécession, ses fils rejoignent les rangs de la Marine confédérée.


title: Upton Sinclair

text: Upton Sinclair naît cependant à Baltimore, Maryland, l'engagement de sa famille aux côtés de la Confédération ayant pesé sur la fortune familiale. Fils unique, Upton Sinclair vit ainsi une enfance mêlant richesse et pauvreté. Son père est alcoolique et sa famille proche est pauvre, mais le jeune Upton fait de longs séjours à New York dans une branche aisée de la famille de sa mère. Cette expérience des deux extrêmes de la société américaine le pousse sans doute vers le socialisme.


title: Upton Sinclair

text: Pour payer sa scolarité au City College of New York, Sinclair écrit des billets d'humour et des histoires pour la presse, ainsi que des romans de gare pour l'éditeur "Street & Smith". Il peut ainsi poursuivre sa scolarité à l'université Columbia.


title: Upton Sinclair

text: Il vit ensuite l'essentiel de sa vie près de Pasadena en Californie puis à Buckeye dans l'Arizona et enfin à Bound Brook dans le New Jersey. Il a été marié trois fois.


title: Upton Sinclair

text: Il rejoint le Parti socialiste d'Amérique en 1904. La même année il publie son premier grand succès, "Manassas", un roman autour de la guerre de Sécession. Ce doit être le premier tome d'une trilogie, mais le succès foudroyant de "La Jungle" l'incite à changer de veine, bien qu'il revienne à "Manassas" des années plus tard pour le réviser profondément.


title: Upton Sinclair

text: Avec les revenus tirés de la vente de "The Jungle" (La Jungle), Upton Sinclair fonde une communauté socialiste nommée


title: Upton Sinclair

text: Helicon home colony en 1906. Il y est rejoint par l'écrivain Sinclair Lewis. La colonie est ravagée par un incendie en 1907 qui détruit également une grande partie de ses archives. Entre-temps, sa candidature comme représentant du New Jersey au Congrès des États-Unis, avec l'investiture du parti socialiste, échoue de justesse.


title: Upton Sinclair

text: Pour sa seconde aventure électorale, en 1934, il fonde le mouvement "End Poverty in California" (EPIC), également d'inspiration socialiste mais finalement intégré à l'aile gauche du Parti démocrate, dont il obtient l'investiture pour une candidature au poste de gouverneur de Californie. Sa tentative échoue face à une campagne qui le présente comme le fer de lance d'un coup d'État communiste, alors même que les communistes ne lui pardonnent pas de s'être associé à Hollywood pour adapter "Que Viva Mexico !" de Sergueï Eisenstein. Pourtant, au regard des autres candidats, même de Roosevelt, la radicalité du programme de Sinclair est telle qu'il a « proposé l’autogestion ouvrière et la collectivisation des studios d’Hollywood ». Bien que sa campagne se solde par un échec, elle est parfois désignée aux États-Unis comme « la campagne du siècle » et on s'en souvient comme de la première où ont été mises en œuvre des techniques modernes de propagande, incluant les messages électoraux cinématographiques. Par ailleurs, lors des mêmes élections, le mouvement EPIC obtient plusieurs sièges à l'assemblée de Californie, ainsi que de nombreux mandats mineurs. Le jeune Robert A. Heinlein y prend une part notable, décrite dans un essai de 1946, "".


title: Upton Sinclair

text: De 1931 à 1933, Sinclair tente de produire un film intitulé "Que Viva Mexico !", dirigé et coproduit par Sergueï Eisenstein. Producteur médiocre, Sinclair ne parvient pas à aplanir les difficultés liées aux relations avec l'industrie cinématographique soviétique, et finit avec entre et pieds de bobines incomplètes.


title: Upton Sinclair

text: Entre 1940 et 1953, Sinclair écrit onze romans centrés autour du personnage de Lanny Budd. Conçus comme une série, ces romans couvrent l'histoire politique d'Europe et des États-Unis pour toute la première moitié du . Presque oubliée aujourd'hui, cette série a connu un énorme succès, le troisième volume, "Les Griffes du dragon", obtenant le prix Pulitzer du roman en 1943.


title: Upton Sinclair

text: Dans la série uchronique "American Empire" d'Harry Turtledove, Sinclair remporte la présidentielle de 1920 face à Theodore Roosevelt et devient le premier président socialiste des États-Unis.


title: Upton Sinclair

text: Dans le livre "US" de Chris Bachelder (Sonatine éditions 2012) , Sinclair revient à la vie et est assassiné plusieurs fois tout en continuant à inspirer la gauche américaine et à cristalliser les rancœurs des conservateurs.


title: Upton Sinclair

text: Joyce Carol Oates fait d'Upton Sinclair l'un des principaux personnages de son roman "The Accursed" ("Maudits"), paru en 2013.


title: Cathédrale Saint-Nicolas de Fribourg

text: La cathédrale Saint-Nicolas de Fribourg, de style gothique rayonnant, domine le centre de la ville médiévale de Fribourg en Suisse. Elle est construite sur un éperon rocheux surplombant de la rivière Sarine. Dédiée à saint Nicolas, elle est depuis 1924 le siège du diocèse de Lausanne, Genève et Fribourg.


title: Cathédrale Saint-Nicolas de Fribourg

text: La première église Saint-Nicolas est liée à la fondation de la ville de Fribourg. En l'absence de charte de fondation, les recherches historiques ont permis de retenir la date de 1157, lorsque le duc Berthold IV de Zähringen ("ca" 1125 – 1186), de passage dans la région, fonda une cité sur une terrasse surplombant la Sarine. L'église paroissiale aurait été fondée dans la foulée, sur un terrain qui n'accueillait alors aucun autre édifice religieux - rien n'étayant la fondation antérieure de l'actuelle basilique Notre-Dame.


title: Cathédrale Saint-Nicolas de Fribourg

text: Le , l'évêque de Lausanne, Roger de Vico Pisano (1178 – 1212), consacra l'église, qui était certainement encore en construction. Cette dédicace est rappelée liturgiquement le dans le calendrier diocésain. Contrairement à d'autres fondations semblables, l'église acquit rapidement – malgré une dispute entre le fondateur et le prieuré clunisien de Payerne au sujet du terrain – une certaine autonomie au plan canonique : elle ne dépendit jamais d'une des paroisses alentour (en particulier de la paroisse de Villars-sur-Glâne) et constitua un doyenné mentionné dès 1228 dans le cartulaire de Lausanne. On ne sait quasiment rien de l'édifice original.


title: Cathédrale Saint-Nicolas de Fribourg

text: La lettre écrite par le duc Berthold IV de Zaehringen au prieuré de Payerne en 1177 au sujet du litige cité précédemment mentionne la fondation d'une église ayant saint Nicolas pour patron. Plusieurs hypothèses ont été émises pour justifier ce choix. Deux d'entre elles semblent moins vraisemblables : l'une propose que ce culte a été introduit à Fribourg parce que saint Nicolas est le patron des marchands et des bateliers – mais la Sarine ne servit au transport fluvial qu'ultérieurement – et l'autre que c'est la dynastie zähringienne qui l'a choisi en raison de ses liens avec un monastère souabe qui aurait favorisé l'introduction de ce culte en Allemagne – mais les liens entre la dynastie et le culte du saint ne semblent s'être croisés que plus tard.


title: Cathédrale Saint-Nicolas de Fribourg

text: Reste la dernière hypothèse, qui voit un lien avec les chanoines augustins établis au col du Grand-Saint-Bernard par saint Bernard de Menthon au . C'est à cette époque que le culte de saint Nicolas connut une importante diffusion sur les voies de communication du plateau suisse, d'autant que les chanoines y disposaient de plusieurs maisons, dont certaines dédiées à saint Nicolas comme Sévaz et Semsales. Un prieuré est d'ailleurs aussi attesté à Fribourg dès 1228.


title: Cathédrale Saint-Nicolas de Fribourg

text: L'église Saint-Nicolas occupait une place de choix au cœur de la nouvelle ville et constituera longtemps son seul sanctuaire paroissial, malgré l'établissement en ville de plusieurs ordres religieux au cours du (franciscains, ermites de St-Augustin, hospitaliers de St-Jean) ou à proximité immédiate (cisterciennes de la Maigrauge), puisque ce n'est qu'en 1511 qu'une seconde paroisse sera érigée dans l'église de la commanderie des hospitaliers de St-Jean, au bord de la Sarine. À l'extinction de la dynastie des Zaehringen, en 1218, celle des comtes de Kibourg reprit la suzeraineté sur la ville et donc sur l'église Saint-Nicolas. En 1249, un document confirmant les franchises de la ville, la "Handfeste", laissait aux bourgeois le droit d'élire leur curé et d'être enterrés en ville dans le cimetière entourant l'église.


title: Cathédrale Saint-Nicolas de Fribourg

text: La situation changea en 1277, lorsque la dynastie des Habsbourg reprit la suzeraineté et les droits accordés. Il fallut une trentaine d'années pour les retrouver, à la faveur d'une crise dynastique, et la ville de Fribourg fut la première à pouvoir exercer en Suisse le droit de collature de l'église paroissiale. Entre-temps avaient commencé les travaux de la nouvelle église Saint-Nicolas : on s'accorde sur la date de 1283 pour situer la première phase du chantier de l'édifice gothique. Fait remarquable à cette époque et signe d'une certaine autonomie de la ville, elle contrôlait alors et la paroisse – en élisant son curé – et la fabrique – qui recevait les dons des fidèles et pourvoyait à la construction du sanctuaire.


title: Cathédrale Saint-Nicolas de Fribourg

text: Des fondations d'autels assurèrent dès le les prébendes pour l'entretien des prêtres : en 1382, on comptait sept vicaires, puis douze prêtres en 1417 et près de dix-huit en 1464, avec le même nombre d'autels, appartenant à des corporations et à des familles. L'église fut pourvue d'orgues (1426-1428), de vitraux (1423 puis 1461-1462 pour la rosace) et de stalles pour le clergé (1462-1465). Il est probable que la paroisse ait aussi donné naissance à une école donnant un enseignement religieux aux laïcs.


title: Cathédrale Saint-Nicolas de Fribourg

text: À la fin du , plusieurs clercs de Saint-Nicolas cumulaient des charges à Fribourg et dans d'autres villes tandis que des paroisses de la région étaient incorporées à celle de Saint-Nicolas, de sorte que l'église paroissiale fonctionnait déjà "de facto" comme une église collégiale. Ce statut, acquis par de nombreuses villes impériales à la fin du Moyen Âge, fut conféré à l'église St-Vincent de Berne en 1484, ce qui encouragea les autorités fribourgeoises à entreprendre des démarches auprès du pape. En 1512, l'avoyer Peter Falk obtint le privilège de Jules II, confirmé par son successeur Léon X.


title: Cathédrale Saint-Nicolas de Fribourg

text: Le chapitre collégial de Saint-Nicolas fut ainsi constitué : il comptait trois dignitaires – un prévôt élu par le Conseil des Deux-Cents et investi par le pape, un doyen et un chantre – et douze chanoines. L'indépendance vis-à-vis de l'évêque de Lausanne était manifeste. Elle sera renforcée par la Réforme : même si Fribourg demeurait catholique, elle aida les Bernois à prendre en pays de Vaud les possessions de l'évêque – en se servant aussi au passage – et exerça à son égard une collaboration toute relative. Dans la seconde moitié du , la Contre-Réforme s'appuya largement sur la collégiale Saint-Nicolas et son clergé, désormais l'une des principales institutions ecclésiastiques du diocèse de Lausanne : on entreprit une réforme du clergé, on renforça la vie spirituelle et on accueillit les jésuites pour favoriser la création du collège Saint-Michel.


title: Cathédrale Saint-Nicolas de Fribourg

text: L'évêque de Lausanne, en exil depuis 1536, finit par être admis à résider à Fribourg en 1601 mais en renonçant à toute prétention temporelle et sans disposer d'un véritable chapitre cathédral, le chapitre collégial de Saint-Nicolas assurant cette dernière prérogative dans les faits, bien que ne disposant pas du statut juridique. La situation perdura jusqu'à l'invasion par les troupes révolutionnaires françaises et la fondation de la République helvétique en 1798. Deux ans plus tard, canton et ville de Fribourg furent séparés : le premier conserva le bâtiment – ce qui est toujours le cas – et la seconde, son droit d'élection du curé. Les prérogatives de la ville furent supprimées en 1894 et le curé fut désormais élu par les bourgeois catholiques. En 1920, le conseil de paroisse prit le relais de la ville pour la gestion administrative et financière. De 1817 à 1915, plusieurs tentatives du chapitre, du canton et de l'évêque furent entreprises pour régler la situation canonique problématique de l'évêque, qui était ordinaire de Lausanne et Genève depuis 1821, mais sans succès.


title: Cathédrale Saint-Nicolas de Fribourg

text: Ce n'est qu'en 1924 que la collégiale devint cathédrale du diocèse nouvellement nommé de Lausanne, Genève et Fribourg. Le chapitre collégial devint simultanément chapitre cathédral, remplaçant l'ancien chapitre du diocèse de Lausanne, éteint après la fuite de ses membres à Evian lors de la Réforme. La même année, le droit d'élection du curé fut confié aux électeurs catholiques de la ville – privilège abandonné en 1972, à la suite du concile de Vatican II – et le chapitre dut céder ses droits sur les paroisses qui lui étaient encore incorporées.


title: Cathédrale Saint-Nicolas de Fribourg

text: À travers ces changements, l'église Saint-Nicolas était restée le siège de la paroisse éponyme, mais son territoire avait changé en raison de la création de nouvelles paroisses. Le quartier des Planches, avec l'érection de la paroisse St-Jean, avait été détaché de la paroisse de Tavel en 1511 et la rue des Forgerons, de celle de Guin en 1570. Le mouvement fut relancé en 1872 avec la création des rectorats de St-Maurice, dans le quartier de l'Auge, et de St-Pierre, dans le quartier des Places – rectorats qui deviendront paroisses en 1924 – puis l'érection de la paroisse du Christ-Roi, dans le quartier de Pérolles, en 1943, et de celle de Sainte-Thérèse, en 1960. La cathédrale Saint-Nicolas constitue aujourd'hui le siège de l'évêque de Lausanne, Genève et Fribourg, de son chapitre cathédral et de la paroisse Saint-Nicolas/Saint-Paul.


title: Cathédrale Saint-Nicolas de Fribourg

text: Les travaux de la nouvelle église de Saint-Nicolas, qui succéda au premier sanctuaire roman bâti peu après la fondation de la ville et empiéta sur un quartier de maison, débutèrent selon toute vraisemblance en 1283 et dureront jusqu'à la fin du . L'édifice comporte trois nefs, sans transept ; il a été principalement construit en molasse gris-vert, bien que d'autres matériaux aient été utilisés par la suite, notamment pour des restaurations.


title: Cathédrale Saint-Nicolas de Fribourg

text: Les dernières études proposent la chronologie suivante : entre 1283 et 1300, murs du chœur à chevet plat et bas des deux dernières travées des bas-côtés ; entre 1300 et 1320, voûtes du chœur, ancienne tour du chœur et murs des deux dernières travées ; entre 1310 et 1340, parois des travées de la nef (sauf une travée au nord) ; entre 1340 et 1350, paroi de la travée restante au nord, mise sous toit de la nef, portail sud ; entre 1370 et 1430, première travée, premier étage et début du deuxième étage de la tour d'entrée, charpente et voûtes de la nef, portail de la tour d'entrée ; entre 1470 et 1490, fin du deuxième étage, troisième et quatrième étages de la tour d'entrée. Entre temps, on avait élevé la chapelle dite du Saint-Sépulcre et démonté la tour du chœur délabrée ; on avait sans doute également démonté au fur et à mesure de l'avancement des travaux l'ancienne église romane.


title: Cathédrale Saint-Nicolas de Fribourg

text: Les dimensions imposantes du corps de l'édifice (élévation à trois étages du chœur et de la nef) et de la tour (la plus haute de la Confédération d'alors et l'une des plus hautes en Europe) ainsi que les éléments retenus sur le modèle de la cathédrale de Lausanne (triforium, deux tours) démontrent la volonté d'édifier une église rayonnant au-delà de ce que son caractère paroissial suggère "a priori".


title: Cathédrale Saint-Nicolas de Fribourg

text: La construction de la tour d'entrée commence vers 1370. En 1430, les deux premiers étages sont achevés, ce qui permet l'élévation des voûtes de la nef. Après une interruption, les travaux reprennent en 1470 avec l'architecte Georges du Gerdil, pour s'achever en 1490 avec les deux derniers étages – mais sans flèche – pour une hauteur de . L'élévation de la tour est inspirée de celle de Fribourg-en-Brisgau – même si on a ajouté un porche au-dessus du portail – mais d'autres influences (Strasbourg et Prague, par exemple) sont discernables.


title: Cathédrale Saint-Nicolas de Fribourg

text: Le rez-de-chaussée dispose à l'intérieur d'un narthex à arcatures aveugles et à l'extérieur d'un portail aménagé dès 1380 et dont la statuaire a été complétée sur près d'un siècle. La chapelle dite du Saint-Sépulcre, située sur le côté de la tour, a été édifiée dans la première moitié du . Le deuxième étage comporte un porche sur l'extérieur ainsi qu'une grande rosace et une chapelle St-Michel (actuellement salle du trésor), autrefois visibles depuis la nef (avant l'aménagement de l'orgue baroque puis de l'orgue romantique). Du troisième au quatrième étages (première et deuxième chambre des cloches), on passe subtilement du plan carré au plan octogonal. L'originalité de la tour tient au fait qu'elle est dépourvue de flèche mais les avis divergent au sujet des raisons de cette absence.


title: Cathédrale Saint-Nicolas de Fribourg

text: Le chœur érigé entre la fin du XIIIe et le début du XIVe siècles comportait un chevet plat (comme à Romont et Moudon) et sa première travée était surmontée d'une tour carrée (comme à Estavayer-le-Lac, Payerne et Romont) à laquelle on accédait par l'escalier à vis encore visible à l'extérieur, au nord-est. Cette dernière a été démontée dans la seconde moitié du en raison de son état de délabrement. Il semble toutefois que ces travaux n'aient pas suffi car, au début du , des fissures étaient apparues dans les voûtes du chœur.


title: Cathédrale Saint-Nicolas de Fribourg

text: Entre 1627 et 1630 (cette dernière date est visible au-dessus de la fenêtre centrale du chœur), les autorités, après avoir hésité à consolider les murs, choisirent de reconstruire le chœur conformément à l'expertise de l'ingénieur Jean Cotonnet, de Besançon, recommandé par l'évêque Jean de Watteville, et selon un projet livré par Daniel Heintz le Jeune, maître architecte de la collégiale de Berne. En dépit de sa date de construction tardive, le nouveau chœur de Fribourg présente des formes encore empruntées à l'architecture gothique (abside polygonale, fenêtres à remplages, voûte nervurée) pour souligner l'ancrage de l'église de Fribourg dans la tradition médiévale, non entachée de la Réforme. L'intégration des nouveaux murs aux anciens, assez peu satisfaisante au demeurant, laisse apparaître deux nouvelles travées et une abside à trois pans d'octogone surmontée d'une flèche, mais sans décor extérieur. L'intérieur est sobre lui aussi, hormis la spectaculaire voûte réticulée à nervures, due au talent du maître maçon et architecte Peter Winter, originaire de Prismell dans la Valsesia. Les clefs de voûte centrales présentent les armoiries de l'État de Fribourg, la Vierge Marie, saint Nicolas, sainte Catherine, sainte Barbe et saint Charles Borromée ; les autres clefs de voûte comportent des blasons en stuc attribuables au peintre, sculpteur et architecte Joseph Plepp, qui illustrent les armoiries des trente-deux membres du gouvernement patricien de l'époque.


title: Cathédrale Saint-Nicolas de Fribourg

text: Lors de la construction initiale, les murs latéraux de la nef n'étaient pas alignés sur le front des contreforts mais sur les piliers à l'intérieur de l'édifice, de sorte qu'il n'existait aucun espace pour des chapelles latérales – hormis pour celle du Saint-Sépulcre, coincée sur le côté sud de la tour. Cependant, comme dans d'autres églises, la générosité de l'État, de familles ou de confréries permit l'édification de huit chapelles latérales entre 1515 et 1759. Leur construction a toujours tâché de respecter au mieux le caractère gothique de l'église Saint-Nicolas. La première chapelle a été aménagée par l'avoyer Peter Falk dès 1515 sur le côté sud de la cinquième travée (aujourd'hui autel du Sacré-Cœur). La deuxième, aux frais de l'État et en l'honneur de la Vierge Marie, se situe du même côté, dans la travée précédente, depuis 1663. Les six autres chapelles ont été édifiées au milieu du .


title: Cathédrale Saint-Nicolas de Fribourg

text: La chapelle Mossu, ou chapelle du Saint-Sépulcre et de saint Laurent, a sans doute été intégrée entre les contreforts sud de la tour d'entrée de l'église Saint-Nicolas vers 1430 puis mise sous toit en 1457, à l'instigation de Jean Mossu, bourgeois de Fribourg et recteur de la fabrique de Saint-Nicolas. De plan irrégulier, elle est éclairée par deux fenêtres : la plus grande comporte un magnifique remplage à mouchette qui manifeste l'influence d'une famille d'architectes de renom, les Parler, qui ont œuvré en de nombreuses églises du Saint-Empire et notamment en la cathédrale St-Guy de Prague. La chapelle est liée au patronage de saint Laurent, dont la statue figure au-dessus de l'autel. Elle abrite depuis le milieu du un groupe de statues représentant la mise au tombeau du Christ. L'aménagement intérieur a évolué : des fissures constatées dans les murs de la tour eurent pour conséquence sa division en deux étages en 1646 ; ce n'est qu'en 1942 qu'on supprima la voûte et l'étage baroque, remit en place la mise au tombeau et installa l'autel dans la travée sud-est.


title: Cathédrale Saint-Nicolas de Fribourg

text: La première sacristie, au sud de la première travée du chœur a été reconstruite en 1632 sur deux étages reliés par un escalier à vis ; la seconde daterait de 1674. Leur façade a été transformée dans le style néogothique au milieu du . Les deux pièces sont voûtées. L'accès au chœur s'effectuait initialement à travers les stalles (condamné au milieu du ) et l'accès à la nef, par une porte située à l'emplacement de l'actuel autel du Sacré-Cœur (condamné dans la deuxième moitié du ). Actuellement, l'unique accès s'effectue par le chœur.


title: Cathédrale Saint-Nicolas de Fribourg

text: On sait peu de chose du premier maître-autel, situé dans le chœur, si ce n'est qu'il était consacré à saint Nicolas et qu'on y célébrait chaque jour la messe de prime, selon la liste d'autels de 1552. Le premier maître-autel documenté, de la fin de la Renaissance, a été réalisé entre 1584 et 1585 par les frères Dargent de Besançon ; le projet est conservé dans les archives du chapitre et on sait que le panneau central représentait saint Nicolas. Il a été remplacé en 1740 par un grand maître-autel rococo de Joseph Anton Feuchtmayer montant jusque vers le milieu de la verrière centrale et comportant une grande statue de l'Immaculée Conception et, sur les côtés, deux autres grandes statues.


title: Cathédrale Saint-Nicolas de Fribourg

text: Au , ce second maître-autel n'étant plus au goût du jour fut remplacé en 1876 par une œuvre néogothique de la maison Müller de Wil : dans l'axe vertical figure un gisant du Christ (table d'autel), le tabernacle et la niche abritant la croix ou le Saint-Sacrement lorsqu'il est exposé ; dans l'axe horizontal, l'Annonciation et le mariage de la Vierge Marie surmontées des statues des saintes Barbe et Catherine ; le couronnement de la Vierge Marie par la Sainte-Trinité, au-dessus de la partie centrale, a été supprimée en 1926 pour faire place aux vitraux de Józef Mehoffer.


title: Cathédrale Saint-Nicolas de Fribourg

text: Des autels latéraux ont été érigés dans l'église Saint-Nicolas dès la première moitié du , dont l'état est connu grâce à des listes établies lors des visites épiscopales ou pour en établir la collature : on en compte en tout près de dix-sept en 1453, dix-huit en 1552, puis vingt-et-un en 1599, en 1687 et au milieu du siècle suivant. Ils étaient placés dans les chapelles latérales édifiées entre le et le ou accolés aux piliers de la nef (hormis celui de la chapelle du Saint-Sépulcre).


title: Cathédrale Saint-Nicolas de Fribourg

text: On procéda à une réorganisation au milieu du , précédée par la reconstruction du maître-autel : les autels latéraux situés contre les piliers furent supprimés et on entreprit la construction de nouveaux autels dans les chapelles latérales, pour aboutir à treize autels en tout (le maître-autel, l'autel de saint Martin devant les grilles, celui de saint Laurent dans la chapelle du Saint-Sépulcre et dix autels latéraux dans la nef). Il en reste douze, après la suppression de celui de saint Martin :


title: Cathédrale Saint-Nicolas de Fribourg

text: Aux colonnes du collatéral de droite étaient accolés, jusqu'à la réorganisation du , les autels de saint Georges (à côté de l'autel de Notre-Dame-des-Victoires), de saint Sylvestre, lié aux merciers (à côté de l'autel de sainte Anne), des saints Hilaire et Alexis puis de saint Éloi, lié aux maréchaux (à côté de la porte sud) et de saint Antoine, lié aux bouchers (à côté de l'autel de saint Antoine) ; aux colonnes du collatéral de gauche, les autels de saint Pierre, lié aux tisserands (à côté de l'autel de saint Josse), de saint Josse, lié aux charpentiers (à côté de l'autel des Rois Mages), de la Sainte-Trinité ou du Saint-Esprit (à côté de la porte nord) et de l'Immaculée Conception ou de sainte Barbe (à côté de l'autel de saint Sébastien).


title: Cathédrale Saint-Nicolas de Fribourg

text: Le portail sud ou portail du dimanche, dont la restauration s'est terminée en 2016, a longtemps constitué l'accès principal de l'église Saint-Nicolas. Sa construction a sans doute été entreprise vers 1340, à l'achèvement des travées de la nef, puisqu'une source le mentionne dès 1343 ; le costume et le style des statues corroborent cette hypothèse.


title: Cathédrale Saint-Nicolas de Fribourg

text: Il se présente entre les contreforts de la deuxième travée : autour de la porte s'élèvent onze statues placées sur des consoles et encadrées de gâbles, surmontées d'une archivolte pourvue de petites statues. Au centre de la composition se tient la Vierge Marie, assise et couronnée, qui tient l'Enfant-Jésus dans une main et un sceptre fleuri dans l'autre ; son fils pose une main sur le sceptre et tient dans l'autre une colombe. De part et d'autre s'élèvent, du côté droit, les mages portant leurs présents (tympan) et les saintes Catherine d'Alexandrie et Barbe (jouée du contrefort) et, du côté gauche, saint Nicolas de Myre bénissant et deux des trois jeunes filles qu'il a sauvées et qui portent en main leur dot (tympan), la troisième se trouvant au côté de sainte Marie-Madeleine (jouée du contrefort). La voussure supérieure de l'archivolte représente Dieu le Père tenant un globe et entouré d'apôtres en buste tandis que la voussure inférieure représente saint Jean le Baptiste portant l'agneau mystique et entouré de prophètes en buste.


title: Cathédrale Saint-Nicolas de Fribourg

text: Les statues étaient polychromes et la peinture a été refaite à plusieurs reprises, mais elles sont actuellement au naturel. Le style qui a pu influencer cette statuaire est difficile à définir, de même que le programme iconographique : simple Épiphanie agrémentée des saints protecteurs locaux ou composition plus élaborée faisant appel à l'adoration des mages, au baptême du Christ et aux noces de Cana ?


title: Cathédrale Saint-Nicolas de Fribourg

text: La construction du portail principal a débuté vers 1380, durant l'édification des premiers étages de la tour. Le modèle, comme pour la tour, a été l'église paroissiale de Fribourg-en-Brisgau mais aussi les cathédrales Notre-Dame de Paris et de Bâle - deux des portails de ces églises représentent un Jugement dernier.


title: Cathédrale Saint-Nicolas de Fribourg

text: Le tympan est divisé en deux registres. Dans la partie supérieure se tient le Christ montrant ses plaies, assis au centre en juge des vivants et des morts, surmonté d'un dais. Il est entouré de personnages plus petits : du côté droit, saint Jean le Baptiste se tient en intercesseur tandis qu'un ange porte la croix et le fléau, entouré en haut et en bas de deux anges sonnant le jugement ; du côté gauche, la Vierge Marie se tient comme le Baptiste tandis qu'un ange porte la lance et les clous, lui aussi entouré de deux anges. Dans la partie inférieure est représenté le jugement proprement dit, non sans quelques particularités : une lésène centrale partage le registre – ce qui est peu courant – et l'ordre de lecture des scènes paraît assez aléatoire. À droite figurent des scènes de l'enfer : un ange emporte une âme, deux hommes ressuscités sortent du tombeau, un dragon, le cortège des damnés est conduit par un démon à tête de cochon vers un chaudron soutenu par un dragon et dans la gueule béante d'un monstre, sous le regard d'un diable velu et couronné. À gauche – c'est-à-dire à la droite du juge – apparaît une vision plus heureuse : saint Michel tient la balance qui pèse les âmes et qu'alourdit un diable, Abraham tient en son sein des élus, tandis que saint Pierre en conduit d'autres vers le paradis, dont il tient la clef.


title: Cathédrale Saint-Nicolas de Fribourg

text: Les piédroits des voussures et les arcatures des parois du porche comportent une annonciation et les douze apôtres : à droite, à la suite de la Vierge de l'annonciation, les saints Jean (calice), Thomas (lance), Barthélemy (instrument perdu, sans doute un couteau), Jacques le Mineur (massue), Jude-Thaddée (masse d'armes) et Matthieu (hache) ; à gauche, à la suite de l'ange Gabriel, les saints Pierre (livre), Jacques le Majeur (coquillage), André (croix), Paul (livre), Simon (livre et petite scie) et Philippe (croix). Ces statues ont été financées par des donateurs dont les armes et le nom apparaissent sur les consoles (refaites à la fin du , parfois par d'autres donateurs). Elles ont été réalisées par étape, entre la fin du . Les œuvres présentées actuellement sont des copies.


title: Cathédrale Saint-Nicolas de Fribourg

text: L'aspect du portail principal a changé plusieurs fois au cours des siècles. En 1787-1789, on procéda à une restauration : le Jugement dernier, en polychromie comme celui de la collégiale de Berne (le diable a par exemple une peau ressemblant à la fourrure d'un tigre sous le badigeon), fut recouvert d'une couche grisâtre rehaussée d'or ; les peintures représentant les saintes Barbe et Catherine, au-dessus des apôtres, furent effacées ; les portes de style Renaissance de 1583 et les heurtoirs de bronze de la fin du furent réajustés. Au , dans le cadre de la restauration néogothique de l'église, le décor maniériste du porche datant de la fin du fut démonté et remplacé par des éléments dans le style de l'époque. Ces derniers ajouts furent éliminés lors de la restauration de 1944-1945.


title: Cathédrale Saint-Nicolas de Fribourg

text: Pourvu d'un escalier monumental et d'une rampe en fer forgé, le portail nord a été aménagé entre 1761 et 1765. La gloire de l'archivolte a été réalisée par le sculpteur Dominique Martinetti.


title: Cathédrale Saint-Nicolas de Fribourg

text: Au , l'effectif des prêtres desservant l'église Saint-Nicolas et ses nombreux autels – près de dix-huit en 1464 – permet l'introduction de la liturgie des heures ; un notable fait d'ailleurs un legs en 1453 pour que l'on chante prime et des antiphonaires sont commandés en 1458. Le mobilier liturgique le plus adapté pour chanter l'office divin consistait alors en des stalles, à l'instar de celles des monastères et chapitres de chanoines. Celles de Saint-Nicolas participent d'un ensemble de stalles dites savoisiennes ou savoyardes, réalisées entre 1449 et 1526 dans plusieurs villes du duché de Savoie ou sous son influence (Aoste, Saint-Claude, Saint-Jean-de-Maurienne, Genève, Lausanne, Romont, Fribourg, Hauterive, Moudon, Estavayer-le-Lac et Yverdon) ; parmi ces stalles, un groupe en particulier (Fribourg, Hauterive et Yverdon) a été réalisé par un même groupe de charpentiers.


title: Cathédrale Saint-Nicolas de Fribourg

text: Les stalles de Fribourg sont les plus anciennes de cet ensemble savoisien et les plus anciennes stalles à personnage de Suisse. Elles sont réalisées entre 1462 et 1465 par Antoine de Peney et son neveu Claude, tandis que le ferronnier munichois Ulrich Wagner dressait la grande grille du chœur entre 1464 et 1466, ce qui nécessita une modification de la mise en place des stalles puisqu'on décida de ne plus aménager une seule, mais deux portes dans les grilles. Deux modifications interviennent dans les siècles suivants : au XVIe, on ajouta sur les quatre colonnettes des jouées une adoration des mages et deux reliefs représentant Adam et Ève remplacèrent la porte d'accès à la sacristie ; au XVIIe, le bois fut recouvert d'un vernis foncé, sauf les phylactères en bleu et les inscriptions en lettres dorées ; au XVIIIe, le bois fut recouvert de peinture brune.


title: Cathédrale Saint-Nicolas de Fribourg

text: Les stalles comptent cinquante places, soit quinze stalles hautes et dix stalles basses par côté. Su sud-est au nord-est, les trente dorsaux des stalles hautes représentent d'abord la création du monde et de la femme ainsi qu'Adam et Ève lors du péché originel et chassés du paradis par l'archange Michel – soit six dorsaux – puis, en alternance, douze apôtres (en principe tête et pieds nus, avec une auréole et un attribut) et douze prophètes (en principe avec chapeau, chaussures et leur nom) – soit vingt-quatre dorsaux. Cette association des apôtres tenant un article de la profession de foi chrétienne ("Credo") aux prophètes tenant une citation de l'Ancien Testament (non sans plusieurs approximations) est caractéristique des stalles savoisiennes et a été développée dans la théologie du Moyen Âge. Le tout est surmonté d'un dais et de fleurons. Les jouées hautes présentent une Vierge à l'Enfant, un "Noli me tangere", la Visitation, Jean-Baptiste, Joseph et Putiphar et la résurrection des trois enfants par saint Nicolas, tandis que les jouées basses sont surmontées d'animaux. Les miséricordes sont peu décorées : on dénombre quelques écus et six masques.


title: Cathédrale Saint-Nicolas de Fribourg

text: La chapelle du Saint-Sépulcre abrite une œuvre d'importance européenne : un groupe de treize statues grandeur nature, en molasse polychrome, figurant la mise au tombeau du Christ après sa mort sur la croix. En fait, plutôt que la transposition de l'épisode transmis dans les évangiles, il semble qu'elle figure plutôt une « levée de corps » : ce genre de représentation, qui remonte à l'art byzantin de la fin du premier millénaire, est passé dans la peinture, la sculpture et les manuscrits occidentaux ; il est aussi lié à l'érection de chapelles rappelant celle du Saint-Sépulcre de Jérusalem, dont le rôle pouvait être important durant les célébrations de la Semaine sainte.


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text: La particularité de la mise au tombeau fribourgeoise tient à son caractère monumental et au fait qu'elle figure parmi les premières manifestations de ce genre en Europe. C'est sans doute Jean Mossu, bourgeois de Fribourg et recteur de la fabrique de Saint-Nicolas, qui est à l'origine et de la chapelle qui porte son nom, et de cette mise au tombeau. La date de 1433, gravée sur la table du sarcophage, n'indique pas forcément la date d'achèvement du groupe, qui date tout de même de la fin de la première moitié du , même si on ignore le nom de son auteur. Le groupe de statues occupe l'emplacement actuel depuis 1942, date à laquelle on a procédé à un réaménagement de la chapelle : jusqu'alors, la chapelle était divisée en deux étages (1646) et les statues se présentaient dans une grotte (1878) ; elles ont même été disposées, un temps, dans la travée sud-est de la chapelle.


title: Cathédrale Saint-Nicolas de Fribourg

text: La scène présente Joseph d'Arimathie (à droite) et Nicodème (à gauche), en costume du , tenant un linceul sur lequel repose le Christ, vêtu d'un simple pagne. Derrière se tient sa mère éplorée, soutenue par l'Apôtre Jean et entourée des deux autres Marie. Marie-Madeleine, les cheveux défaits, tient un flacon contenant les huiles nécessaires à l'embaumement. Sur les côtés, deux anges vêtus d'un habit liturgique portent les instruments de la passion (fléau, colonne, croix et clous). Devant la mise au tombeau se tiennent trois soldats endormis, en référence à l'évangile du matin de Pâques.


title: Cathédrale Saint-Nicolas de Fribourg

text: Le calvaire placé sur l'arc triomphal, comportant le Christ en croix, la Vierge Marie et saint Jean, date de l'achèvement de la nef, dans les années 1430. Les statues ne sont pas sans apparentement avec celles de la mise au tombeau. Conçues pour être vues de loin, elles ont échappé à la destruction de l'ancien chœur. La polychromie date de 1631, soit après l'achèvement du nouveau chœur ; c'est à cette même époque que la poutre de chêne a été peinte en bleue et ornée de l'inscription biblique : "Empti estis pretio magno ; glorificate et portate Deum in corpore vesto" ("Vous avez été rachetés à grand prix ; rendez gloire à Dieu et portez-le dans votre corps", 1 Co 6, 20).


title: Cathédrale Saint-Nicolas de Fribourg

text: Les fonts baptismaux, un chef-d'œuvre de la sculpture du gothique flamboyant, ont été réalisés entre 1498 et 1499. Placés à côté de l'actuelle chapelle de Notre-Dame-de-la-Victoire, ils sont constitués d'un bassin octogonal posé sur un pied en étoile ; les huit côtés du bassin, en demi-cercles, représentent le Christ, un ange portant sa tunique, saint Jean-Baptiste, les quatre évangélistes et saint Nicolas.


title: Cathédrale Saint-Nicolas de Fribourg

text: La chaire, proche des fonts baptismaux par le style, accolée au deuxième pilier nord de la nef, a été réalisée entre 1513 et 1516. La cuve octogonale est ajourée et les consoles placées aux angles portaient six statues représentant saint Jean l'Évangéliste, les quatre Docteur de l'Église latine et saint Nicolas ; elles ont été retirées pour des raisons de sécurité. On accède à la chaire par une balustrade dont le début est marqué par un lion assis tenant l'écusson de Fribourg. L'abat-voix de style néogothique, ajouté en 1828, porte une statue représentant la foi et tenant une croix.


title: Cathédrale Saint-Nicolas de Fribourg

text: On compte encore deux bénitiers de fer forgés, placés dans le narthex et datant de la fin du , et quatre confessionnaux de chêne, exécutés en 1759-1760 dans le style baroque.


title: Cathédrale Saint-Nicolas de Fribourg

text: Les peintures des voûtains et les clés de voûte sont consécutives de la mise sous toit de la chapelle du Saint-Sépulcre dans les années 1450. La première grande voûte, à l'entrée, comporte quatre anges portant les instruments de la passion et une clé de voûte aux armes de Jean Mossu, qui a fondé la chapelle au . La seconde grande voûte, au-dessus de la mise au tombeau, présente quatre anges jouant de l'orgue portatif, de la harpe, du luth et du triangle, ainsi que les armes de la seigneurie de Chenaux, à Estavayer, en référence à la famille de la veuve de Jean Mossu ; la petite voûte qui la jouxte, près de la grande verrière, présente un décor semblable avec des anges jouant du psaltérion, de la viole, des timbales et, vraisemblablement, de la harpe. Sur la petite voûte située au-dessus de l'autel de saint Laurent figurent, outre les armes de la famille Mossu, les quatre paroles de l'ange aux femmes qui se présentèrent au tombeau du Christ, le matin de Pâques : "Quem quaeris" ("Qui cherches-tu"), "Non est hic" ("Il n'est pas ici"), "Surrexit" ("Il est ressuscité"), "Pax vobis" ("La paix soit avec vous"). Les peintures ont été restaurées – et celles de la voûte aux quatre paroles, entièrement repeintes – en 1942 par Antoine Claraz, lors de la restauration de la chapelle.


title: Cathédrale Saint-Nicolas de Fribourg

text: Trente-quatre tableaux réalisés en 1651 par des peintres bourguignons réfugiés à Fribourg – dont Claude Fréchot – décorent le vaisseau central de la nef. Leur qualité a laissé à désirer dès leur exécution. De chaque côté des fenêtres hautes se tiennent dix-huit portraits en pied des prophètes tandis que les écoinçons des arcades comportent seize portraits en buste des douze Apôtres et des quatre docteurs de l'Église latine, ornés des armoiries des familles régnant alors. Ce programme iconographique qui a contribué à la baroquisation de la collégiale Saint-Nicolas fait peut-être référence aux vitraux médiévaux. On trouve d'autres œuvres dans la chapelle du Saint-Sépulcre et dans les chapelles latérales.


title: Cathédrale Saint-Nicolas de Fribourg

text: Deux grands tableaux ornent le mur nord du chœur : ils représentent, dans des cadres Renaissance, un "Christ ressuscité apparaissant à saint Pierre" et un "Christ vainqueur de la mort" et sont dus au peintre flamand travaillant en France Nicolas de Hoey (fin du ). D'autres tableaux se trouvent contre les boiseries du chœur et dans les sacristies.


title: Cathédrale Saint-Nicolas de Fribourg

text: En 2011, la restauration de la chapelle Notre-Dame fondée par Guillaume de Bulle (première chapelle de gauche, dans la nef) a mis au jour les restes d'une peinture murale datée de la première moitié du , derrière et à côté de l'actuel autel de la Nativité (anciennement autel de la Vierge Marie). On y voit notamment Abraham portant les élus en son sein ainsi que les saints Michel, Christophe et Maurice et, avec les trois jeunes filles qu'il a dotées, saint Nicolas. Par ailleurs, ces travaux ont permis la découverte, voire la remise en valeur de ciels étoilés, de piliers bariolés et de chapiteaux polychromes dans différents secteurs de l'édifice.


title: Cathédrale Saint-Nicolas de Fribourg

text: Les premiers vitraux de l'église Saint-Nicolas furent posés au cours du , lors des ultimes phases de construction de l'édifice : un versement est attesté en 1423 et on sait que la rosace a été pourvue en 1461-1462. Les vitraux médiévaux disparurent entre le XVIe et le XVIIe siècles, surtout après le souffle dû à une explosion d'un dépôt de poudre placé dans l'une des tours médiévales des remparts de la Lorette, lors de la construction des chapelles latérales et de la reconstruction du chœur. Ils furent remplacés par des verrières et quelques vitraux armoriés.


title: Cathédrale Saint-Nicolas de Fribourg

text: Au , sous l'influence de l'historicisme, la volonté des autorités de redonner à la collégiale Saint-Nicolas de véritables vitraux se concrétisa par le rapatriement d'œuvres des environs, moyennant des modifications : en 1856, les vitraux du de l'abbaye d'Hauterive, dans le chœur (jusqu'en 1926, année où ils furent remis à Hauterive) ; en 1876, les vitraux du de l'église de Carignan, au-dessus des portes latérales ; en 1879, un vitrail de 1478 récemment retrouvé.


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text: Ce n'est que dans les années 1890 que les membres de la Confrérie du Saint-Sacrement décidèrent de lancer un concours pour des œuvres originales : il fut remporté, parmi vingt-six projets, par un jeune artiste polonais, Józef Mehoffer, qui proposa un projet pour les huit fenêtres de la nef puis pour les cinq du chœur, dont la réalisation s'étendit de 1895 à 1936. Dans la seconde moitié du intervinrent les dernières créations : le chapitre cathédral de Saint-Nicolas commanda à l'artiste renommé Alfred Manessier des vitraux pour la chapelle du Saint-Sépulcre (1974-1976), les fenêtres hautes de la nef (1980-1983) et la rose de la tour (1988), réalisés et posés par le maître verrier Michel Eltschinger.


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text: Les vitraux ont été restaurés et protégés par un vitrage extérieur durant les deux premières décennies du .


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text: Ces vitraux font partie des œuvres rapatriées au . C'est lorsque le clergé d'Estavayer eut obtenu le droit de collature de l'église de Carignan, dans la Broye, au début du , qu'il fit réaliser ces œuvres, achetées en 1873 et posées en 1876 dans les fenêtres situées au-dessus des portails nord et sud de la collégiale Saint-Nicolas. Le vitrail du portail nord présente une crucifixion encadrée de saint Jean l'Évangéliste et de la Vierge Marie. Le portail sud comporte les saints Laurent, patron de la collégiale d'Estavayer, et Pierre, patron de l'église de Carignan (et non Clément, comme indiqué sur le socle). Les vitraux originaux ont dû être retouchés et complétés pour être intégré dans leur nouvel emplacement.


title: Cathédrale Saint-Nicolas de Fribourg

text: L'idée de la Confrérie du Saint-Sacrement de doter la nef de la collégiale Saint-Nicolas de nouveaux vitraux, en 1892, aboutit à la définition des lignes directrices de la commande : les fenêtres gothiques étant hautes et peu larges, on choisit de faire représenter une série de saints liés à la collégiale (en particulier les patrons des nombreux autels latéraux) et quelques scènes (St-Sacrement, Notre-Dame-de-la-Victoire, Adoration des Mages, etc.).


title: Cathédrale Saint-Nicolas de Fribourg

text: Vingt-six projets de toute l'Europe furent envoyés pour la première chapelle latérale de gauche, comportant les saints Pierre, Jean l'Évangéliste, Jacques le Majeur et André. La plupart demeuraient assez traditionnels, dans la ligne de l'artisanat du vitrail de l'époque, mais deux propositions furent distinguées, dont celle du jeune Polonais Józef Mehoffer. Une nouvelle commande fut alors passée à Mehoffer et au Lucernois Balmer – qui avait reçu une mention – mais c'est la vision originale du Polonais qui fut finalement gardée ; le vitrail de Balmer, installé d'abord dans la dernière chapelle de gauche, fut transféré en 1917 dans l'église Saint-Maurice, en Auge.


title: Cathédrale Saint-Nicolas de Fribourg

text: La création des huit fenêtres de la nef (), complétée en 1906 par une commande pour les cinq fenêtres du chœur (), s'étalera sur près de quarante ans, de 1895 à 1936 ; l'entreprise fribourgeoise Kirsch et Fleckner assurera la réalisation des cartons de Mehoffer. Il s'agit d'un des ensembles Art nouveau les plus importants au monde. Dans l'ordre de création :


title: Cathédrale Saint-Nicolas de Fribourg

text: La création de nouvelles fenêtres dans le chœur intervient fut avalisée en 1906, mais les travaux ne débutèrent que lorsque tous les vitraux de la nef furent réalisées, soit à la fin de la Première Guerre mondiale. Les trois fenêtres centrales, consacrées à la Sainte-Trinité, furent posées en 1926, tandis que les fenêtres représentant l'histoire de l'Église et de l'État de Fribourg ne furent mises en place qu'en 1936.


title: Cathédrale Saint-Nicolas de Fribourg

text: Après la pose des œuvres de Mehoffer, il ne restait que trois lieux dépourvus de vitraux : la chapelle du Saint-Sépulcre, les vitres hautes de la nef et la rosace. L'artiste Alfred Manessier combla ce manque durant la deuxième moitié du . Le choix de Józef Mehoffer avait revêtu un certain risque dans la mesure où le Polonais était encore un parfait inconnu ; ce ne fut pas le cas avec Manessier, qui était déjà, au moment où le Chapitre cathédral de Saint-Nicolas fit appel à lui, un artiste de renommée internationale.


title: Cathédrale Saint-Nicolas de Fribourg

text: Pour la première étape (1974-1976), il s'inspira de la mise au tombeau de la fin du Moyen Âge pour garder l'atmosphère de recueillement propre à la chapelle du Saint-Sépulcre. Pour la seconde étape (1980-1983), il s'agissait à la fois de laisser suffisamment de lumière pénétrer dans la nef, et de trouver les teintes qui s'accorderaient le mieux avec les vitraux de Mehoffer. Manessier choisit le thème de la Pentecôte pour les dix fenêtres : l'Esprit Saint est répandu depuis le sommet sombre des lancettes jusqu'aux tons plus clairs des parties inférieures. La dernière étape (1988) est en lien avec l'Année mariale puisque la rose de la tour a été réalisée sur le thème du "Magnificat". Visible depuis la chapelle Saint-Michel mais pas depuis la nef, en raison du buffet du grand orgue, la rose est offerte à la contemplation des passants grâce à une bulle de verre placée au-dessus du narthex en 2012.


title: Cathédrale Saint-Nicolas de Fribourg

text: Deux emplacements ont accueilli des orgues au cours des siècles. Devant la chapelle St-Michel, située au premier étage de la tour d'entrée, le premier orgue attesté a été installé entre 1426 et 1428 par Conrad Wolf ; il est remplacé en 1636 par un autre instrument, plus grand, dû à Niklaus Schönenbühl (1600-1668), lui-même remplacé entre 1824 et 1834 par le grand orgue actuel d'Aloys Mooser. Dans le chœur, contre le mur sud, un premier orgue a été installé en 1485 ; il a été remplacé au par une œuvre du même Schönenbühl, déplacé en 1659 dans le chœur de la collégiale d'Estavayer et remplacé par l'actuel orgue de chœur de Sebald Manderscheidt.


title: Cathédrale Saint-Nicolas de Fribourg

text: Dû au facteur d'orgue de Nuremberg Sebald Manderscheidt (1620-1685), l'actuel orgue de chœur remplace celui de Niklaus Schönenbühl, endommagé par la grêle en 1653 et vendu au clergé d'Estavayer en 1659 – le buffet et les éléments décoratifs de cette œuvre désormais staviacoise en font d'ailleurs le plus ancien orgue du canton. Prenant pour modèle l'orgue conçu pour l'église franciscaine de Lucerne, Manderscheidt réalisa son œuvre entre 1655 et 1657, sur la base d'un contrat prévoyant un instrument de onze jeux répartis entre le clavier manuel et le pédalier. La réalisation finale s’enrichira d’un second clavier de six registres tandis que l’autre clavier en comportera un de plus que prévu.


title: Cathédrale Saint-Nicolas de Fribourg

text: Les transformations ne manqueront pas par la suite : une "vox humana" est ajoutée au milieu du ; en 1882, la maison Spaich de Rapperswil réduit la composition à un seul clavier, créé une nouvelle console et modifie les sommiers ; en 1958, Heinrich Pürro allège la composition romantique et créé une traction mécanique. On constate toutefois dès 1973 le mauvais état de l'orgue, avant qu'un état détaillé dressé en 1984 propose une restauration de l'état original, qui ne se concrétisera qu'entre 1996 et 1998 : la manufacture d’orgue Kuhn fut alors mandatée pour démonter l'instrument et reconstituer les parties manquantes – dont la soufflerie, actuellement logée dans la sacristie supérieure – sur la base d'orgues encore existantes de Manderscheidt.


title: Cathédrale Saint-Nicolas de Fribourg

text: L'état actuel, c'est-à-dire celui, reconstitué, de 1657, présente une tribune et un buffet articulé en cinq compartiments, de facture italienne, sans doute dû à l'atelier du sculpteur fribourgeois Jean-François Reyff. L'instrument à tempérament mésotonique a un diapason de à et comporte trois soufflets cunéiformes actionnés par des cordes ou mus alternativement par le souffle d’un électro-ventilateur. Les deux claviers manuels s'étendent du do1 au do5, avec une première octave « courte » et des touches brisées pour ré dièse/mi bémol et sol dièse/la bémol, sauf le sol dièse4 ; la pédale s'étend du do1 au la2, avec une première octave « courte », sans touches brisées. Les jeux sont les suivants :


title: Cathédrale Saint-Nicolas de Fribourg

text: Au début du , l'orgue de la tribune de Schönenbühl était en mauvais état. La foudre qui frappa la tour en 1822 décida deux ans plus tard la construction d'un nouvel instrument mais ce n'est qu'en 1828 qu'une convention fut passée entre le facteur d'orgue fribourgeois Aloys Mooser et la ville de Fribourg. Mooser avait entre-temps installé une scie près de son moulin, dans la vallée du Gottéron, pour couper les arbres nécessaires à son œuvre. La construction n'alla pas sans difficultés, notamment en raison de la hauteur de la tribune, et l'inauguration prévue en 1832 dût être reportée à Pâques 1834. Le buffet néogothique à cinq tourelles fut agrémenté d'une balustrade du même style due à l'artiste Niklaus Kessler. À son achèvement, ce grand orgue romantique comptait parmi les plus renommés d'Europe et même, selon certains visiteurs, du monde ; il constituait l'une des attractions de la ville avec le grand pont suspendu enjambant la Sarine.


title: Cathédrale Saint-Nicolas de Fribourg

text: Les réaménagements ne manquèrent pas (1852, 1859/1860, 1867/1868, 1871/1872, 1900, 1912, 1960, 1966), de sorte que l'état du grand orgue laissait à désirer dans les années 1960. Une expertise conduite en 1968 demandait s'il fallait restaurer l'instrument ou le remplacer purement et simplement – l'idée avait déjà été émise précédemment dans le but de dégager la rosace. La première solution fut choisie et les travaux furent confiés à la maison Neidhart-Lhôte en 1974. Mais la découverte de plusieurs éléments datant de l'époque de la construction de l'instrument décida le conseil de paroisse, en 1979, à restaurer et reconstruire intégralement l'orgue dans son état originel. L'achèvement des travaux, en 1982, aboutit à la restitution, moyennant quelques exceptions, de la composition de 1834, avec notamment la réintégration des claviers d'origine et la restauration de la traction et du tirage des jeux.


title: Cathédrale Saint-Nicolas de Fribourg

text: Le grand orgue compte quatre claviers et un pédalier partagé en grande et petite pédales, qui va du "Bas-bourdon" 32’ de la grande pédale au "Scharf" 1’ du clavier du grand orgue. Le grand orgue et le grand positif sont basés sur des 16’ alors que le petit positif et l'écho le sont sur des jeux de "Montre" en 8’. Les accouplements sont mécaniques : à tiroir pour la grand positif et le grand orgue à l’aide des lions sculptés en ivoire sur les bords du clavier et à tirant manuel pour le grand orgue et la pédale. Un tremblant à vent clos peut être utilisé pour le petit positif et l'écho. Les jeux sont les suivants :


title: Cathédrale Saint-Nicolas de Fribourg

text: Les treize cloches de la cathédrale Saint-Nicolas, réparties actuellement entre la tour et la flèche du chœur, constituent à bien des égards un ensemble parmi les plus importants en Europe. Contrairement à de nombreuses églises françaises ou allemandes, par exemple, il a été épargné par les dernières guerres. Les cloches actuelles sont ainsi conservées intactes depuis 1737 : quelques-unes accompagnent la vie des habitants de Fribourg depuis la fin du Moyen Âge ; certaines ont même été suspendues à l'ancienne tour du chœur, démolie dans la seconde moitié du .


title: Cathédrale Saint-Nicolas de Fribourg

text: À partir de 1470, lorsque fut entreprise la dernière étape de construction de la tour, on abattit les arbres qui allaient former les poutres porteuses, placées dans la première et la seconde chambres des cloches (troisième et quatrième étages de la tour). Les cloches déjà existantes y furent suspendues, et le campanile fut complété durant les siècles suivants. L'activité de fonderie était particulièrement développée à Fribourg entre le et le , à l'instar des villes de Zurich et d'Aarau. Toutefois, plusieurs cloches sont l'œuvre de fondeurs étrangers à la ville.


title: Cathédrale Saint-Nicolas de Fribourg

text: Le métal de prédilection est le bronze, plus ou moins enrichi d'étain ; l'argent était parfois utilisé car on pensait que les métaux précieux pouvaient affiner le son. L'ajout successif de cloches sur une période aussi longue rend difficile une harmonisation de l'ensemble, d'autant qu'il est délicat de prévoir le son de chaque cloche avec précision avant la fonte. Les jougs de cloches en bois et les battants originaux furent remplacés en 1967 par des jougs métalliques et de nouveaux battants, mais la dernière restauration, achevée en 2013, a préféré revenir aux jougs de chêne et à des battants redimensionnés.


title: Cathédrale Saint-Nicolas de Fribourg

text: Le trésor de l'église Saint-Nicolas s'est constitué au fil des siècles par des donations des autorités fribourgeoises ou de différents mécènes dont les armes figurent parfois sur les dons. Les autorités gardèrent longtemps le contrôle du trésor et pourvurent aux œuvres principales, notamment par le biais d'un recteur de la fabrique de Saint-Nicolas. Des inventaires étaient régulièrement établis, dont la trace la plus ancienne remonte à la seconde moitié du . Le trésor comprenait des vases et objets liturgiques, des reliques, des parements et livres liturgiques et différents objets précieux. Sa constitution s'est effectuée en plusieurs étapes et les vicissitudes de l'histoire ne l'ont pas épargné.


title: Cathédrale Saint-Nicolas de Fribourg

text: L'achèvement de l'église et l'érection du chapitre collégial ont ouvert une période de riches contributions, particulièrement de nombreuses pièces d'argenterie (œuvres Renaissance et baroques). Au , de nombreux vêtements et objets liturgiques furent renouvelés ou restaurés (œuvres Régence, rococo et Louis XV, qui dominent l'inventaire). Pour l'orfèvrerie, les pièces de facture fribourgeoise sont les plus nombreuses, à côté d'œuvres de grande qualité d'Augsbourg. Durant la période révolutionnaire, l'État de Fribourg dut faire fondre un peu moins d'une centaine de kilos d'argent pour faire face aux contributions de guerre : la plupart des grandes pièces disparurent à cette occasion. Le trésor était conservé autrefois dans les sacristies ; il est aujourd'hui réparti entre la chapelle St-Michel (au premier étage de la tour), le Musée d'art et d'histoire et la prévôté.


title: Cathédrale Saint-Nicolas de Fribourg

text: Le trésor a compté de nombreuses reliques, soit corporelles (restes d'un saint, par exemple), soit par contact (objet entré en contact avec un saint). Les listes établies montrent l'extraordinaire richesse de l'église Saint-Nicolas et renseignent sur la foi de ceux qui y ont prié au cours des siècles. Ainsi celle de 1491 mentionne-t-elle plus d'une cinquantaine de reliques relatives au Christ (habit, instruments de la Passion, crèche, Suaire, etc.), à la Vierge Marie (vêtement, lait, etc.) ou à des martyrs et des saints (cheveux, doigts, bras ou autres ossements). Un certain nombre de reliques douteuses ont disparu.


title: Cathédrale Saint-Nicolas de Fribourg

text: L'une des reliques les plus précieuses, encore vénérée de nos jours, est le bras de saint Nicolas, patron de l'église. Elle avait été ramenée de Rome à l'abbaye d'Hauterive au début du , mais les autorités fribourgeoises souhaitaient vivement qu'elle leur fût remise. Ils intervinrent auprès du pape Jules II qui, en 1505, ordonna qu'elle leur fût remise, ce qui fut fait en 1506. Un reliquaire en forme de bras, exécuté aux alentours de 1514, en argent, renferme depuis lors l'humérus du saint évêque. Le socle, qui porte les armes du donateur Hans Furno, chancelier du duché de Savoie, a été renouvelé en 1758. Ce bras-reliquaire est présent dans les armes du chapitre collégial de Saint-Nicolas.


title: Cathédrale Saint-Nicolas de Fribourg

text: Il n'est pas possible de présenter toutes les œuvres du trésor, qui compte près d'une trentaine de calices, des ciboires, des ostensoirs – dont le grand ostensoir baroque de plus d'un mètre de haut – des burettes, des plateaux et des aiguières, des croix et de nombreux chandeliers, des encensoirs et des navettes ainsi que des chapes, des chasubles et des dalmatiques.


title: We Never Learn

text: Une adaptation en une série télévisée d'animation est diffusée pour la première fois entre le et le au Japon. Une seconde saison est diffusée entre le et le .


title: We Never Learn

text: Pour aider financièrement sa famille, Nariyuki Yuiga travaille avec acharnement pour pouvoir obtenir une bourse d'études dans son lycée qui couvre les frais d'inscription de l'université. Son directeur la lui accorde mais sous une certaine condition : il doit encadrer deux de ses camarades de classe, Fumino Furuhashi, une génie de la littérature mais épouvantable en mathématiques, et Ogata Rizu, une génie des mathématiques et des sciences mais dont la littérature et les arts sont de terribles sujets pour elle.


title: We Never Learn

text: Par la suite, il doit aussi s'occuper d'Uruka Takemoto, une athlète talentueuse mais qui est vraiment mauvaise dans tous les autres domaines scolaires. Ensemble, ils étudient très dur et veulent s'améliorer dans leurs pires matières aussi longtemps que Fumino et Ogata veulent aller à l'université et travailler sur ces sujets pour la vie. Alors que les filles travaillent d'arrache-pied avec Nariyuki pour atteindre leurs objectifs scolaires, elles doivent également faire face à leurs sentiments grandissants pour ce dernier.


title: We Never Learn

text: Nariyuki s'est également rapproché de Mafuyu Kirisu, l'enseignante qui servait précédemment de tutrice pour Fumino et Ogata, qui a pris une position critique sur l'enseignement de Nariyuki avec sa propre expérience amère, en lui disant qu'elles devraient abandonner leurs rêves insensés et qu'il doit les aider à tirer parti de leur talents innés. Mais il parvient d'une certaine manière à lui faire reconnaître sa manière d'enseigner. Par la suite, il fait la rencontre d'une ancienne élève d'Ichinose, Asumi Kominami, qui tente de devenir médecin en dépit du fait de ne pas être douée en sciences.


title: We Never Learn

text: Annoncé dans le précédent numéro, , écrit et dessiné par Taishi Tsutsui, est prépublié depuis le de du magazine de prépublication de manga "Weekly Shōnen Jump", paru le . Après 3 ans et 10 mois de prépublication, un dernier chapitre est sorti dans les et numéros combinés, publiés le . Le premier volume "tankōbon" est publié par Shūeisha le ; la série comptera au total vingt-et-un "tankōbon".


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text: Il a été annoncé dans le de du magazine, sorti le , que la scène des feux d'artifice du festival culturel à la fin du est le point de divergence de la série avec de multiples fins dont la publication du dernier chapitre de marque le début de « "Bokutachi wa benkyō ga dekinai Route:if" » composé des histoires parallèles avec les autres personnages féminins : , , et . Le chapitre publié dans le de , publié le , marque la fin des histoires alternatives.


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text: En , la maison d'édition Kazé a annoncé l'obtention de la série en français sous le titre anglais "" et dont le premier volume est sorti en . En Amérique du Nord, la maison d'édition VIZ Media a publié les trois premiers chapitres comme un aperçu de la série dans son webzine le "Weekly Shonen Jump" dans le cadre du programme « "Jump Start" ». En , la version anglaise est reprise comme série régulière dans le même webzine. VIZ a publié le premier volume en . Shūeisha publie aussi simultanément la série en anglais et en espagnol sur l'application et le site web Manga Plus depuis .


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text: Une novélisation en "light novel" par Hamubane, avec des illustrations de Taishi Tsutsui, a été publiée par Shūeisha en un volume unique le , sous le titre .


title: We Never Learn

text: Le du "Weekly Shōnen Jump" de , publié le , a indiqué que le prochain numéro comportera une « grosse annonce » pour la série. Il a été ainsi révélé dans le du magazine, sorti le , qu'une adaptation en une série télévisée d'animation est en cours de production. Celle-ci est réalisée par Yoshiaki Iwasaki et écrite par Gō Zappa, avec les "character designs" de Masakatsu Sasaki et dont l'animation est produite par Studio Silver et Arvo Animation ; la bande originale de la série est composée par Masato Nakayama. Elle est diffusée pour la première fois au Japon entre et le sur Tokyo MX, GTV, GYT, BS11 et AT-X, et un peu plus tard sur MBS et TVA. La série est composée de 13 épisodes répartis dans six coffrets Blu-ray/DVD.


title: We Never Learn

text: Une seconde saison, intitulée , a été révélée après la fin du dernier épisode. Elle est diffusée entre le et le sur Tokyo MX, GTV, GYT et BS11, et un peu plus tard AT-X, TVA, MBS, NCC. La série est composée de 13 épisodes répartis dans six coffrets Blu-ray/DVD.


title: We Never Learn

text: Un OAV de 25 minutes est sorti avec l'édition limitée du du manga le ; cet épisode adapte les et , où les personnages se retrouvent à la plage. Un second OAV de 25 minutes est publié avec l'édition limitée du du manga le ; cet épisode, supervisé par Taishi Tsutsui, présente les cinq personnages principaux féminins de la série lors d'une cérémonie de mariage.


title: We Never Learn

text: Wakanim détient les droits de diffusion en simulcast de la série dans les pays francophones. Aniplex of America diffuse la série sur Crunchyroll, hulu et FunimationNow sous le titre "".


title: We Never Learn

text: Les chansons des "opening" et du premier "ending" de la série sont interprétées par le groupe Study, qui est composé de , et pour la première saison avant d'être rejoint par Lynn et pour la seconde saison. Celle du second "ending" est chantée par halca.


title: We Never Learn

text: Le premier volume du manga a atteint la du classement hebdomadaire des ventes de mangas de l'Oricon lors de la semaine de sa sortie, avec vendus ; celui-ci obtient une une semaine plus tard. Le deuxième volume s'est vendu en en trois jours et est classé sur l'Oricon pour la semaine du au ; la semaine suivante, il est à la pour écoulés. Le troisième volume de la série est le le mieux vendu pour la semaine du au avec imprimées ; pour sa deuxième semaine consécutive, il chute à la pour de plus. Pour la semaine du au , le quatrième volume s'est écoulé en finissant à la de l'Oricon. Le cinquième volume est à la avec vendus pour la semaine du au ; se sont écoulés la semaine suivante, il se retrouve du classement. En trois jours, du sixième volume ont été vendus, le classant à la de la semaine sur l'Oricon ; la semaine suivante, avec écoulés, il se retrouve du classement. La série a atteint le million de copies imprimées en .


title: We Never Learn

text: Le septième volume se place à la du classement pour la semaine du au avec vendus ; la semaine suivante, pour distribuées, il est du classement. Le huitième volume s'est vendu en et se classe sur l'Oricon pour la semaine du au ; la semaine suivante, il est à la pour écoulées. En , la série comptabilise les 2 millions de volumes vendus, comprenant également les ventes numériques.


title: Otite externe

text: Les otites externes sont des inflammations se produisant dans le conduit auditif externe, délimité par le tragus en dehors et le tympan en dedans. Elles se manifestent par des œdèmes des tissus du canal, une vive douleur et parfois un suintement : l'otorrhée (qui devra faire éliminer une otite moyenne aiguë ou chronique). Les bactéries les plus souvent en cause sont le Staphylococcus Aureus, Streptococcus Pyogenes, Pseudomonas Aeruginosa. Plus rarement, il peut s'agir d'Aspergillus ou de Candida.


title: Otite externe

text: L'incidence de la forme aiguë est d'environ 4 pour mille, celle de la forme chronique de l'ordre de 3 à 5%.


title: Otite externe

text: Elle est infectieuse, bactérienne dans 9 cas sur 10 et fongique dans les autres cas. Les germes les plus souvent concernés sont le Pseudomonas aeruginosa, le staphylocoque doré et les streptocoques.


title: Otite externe

text: Fréquente et bénigne chez l'adulte, elle consiste en une inflammation diffuse, d'origine bactérienne ou mycosique, du derme et de l'hypoderme du méat acoustique externe. Elle se manifeste par un prurit, un inconfort, voire une douleur.