title: Saison 8 de Top Chef

text: Avant de connaître les résultats, on retrouve les candidats. Ceux-ci parlent avec leur chefs. Ils reviennent sur leur aventure, le moment qui les a marqué Peu après, ils découvrent une cloche. Sous celle-ci, plusieurs possibilités, soit il y a du vert, cela signifie qu'il est qualifié pour la finale ; soit il y a de l'orange, cela signifie qu'il y a égalité, dans ce cas là, ce sera au jury de trancher ; soit il n'y a rien, cela signifie que le candidat est éliminé.


title: Saison 8 de Top Chef

text: Par conséquent, Franck découvre du vert, Jérémie découvre du vert, et Julien ne découvre rien. Il est donc éliminé.


title: Saison 8 de Top Chef

text: La finale oppose Jérémie (brigade Sarran), et Franck (brigade Etchebest). Celle-ci se déroule dans l'Hôtel Royal à Évian-les-Bains. Les candidats ont pour préparer un menu (entrée, plat, dessert) pour 100 convives (bénévoles de la Croix-Rouge) et les quatre jurés. Pour ce faire, ils sont épaulés par d'anciens candidats. Ce sont Franck et Jérémie qui choisissent leurs commis : à l'issue de la sélection, Jérémie dirige Jean-François, Julien, David et Kelly ; et Franck dirige Guillaume, Maximilien, Alexis et Giacinta.


title: Saison 8 de Top Chef

text: Au début de l'épreuve, chaque équipe fait un briefing, et les finalistes exposent leur menu (un slash sépare l'entrée, le plat et le dessert) :


title: Saison 8 de Top Chef

text: À l'issue des de cuisine, la dégustation peut commencer. À chaque fois, un candidat par brigade observe les réactions des chefs, pour ensuite aller débriefer.


title: Saison 8 de Top Chef

text: Après la dégustation, tout le monde doit répartir 10 points entre les deux candidats. On ne découvre pas les notes des convives, mais on connait les notes des quatre jurés : Jean-François Piège attribue 4 points à Franck et 6 points à Jérémie; Hélène Darroze attribue 5 points à Franck et 5 points à Jérémie; Michel Sarran attribue 5 points à Franck et 5 points à Jérémie; et Philippe Etchebest attribue 4 points à Franck et 6 points à Jérémie.


title: Saison 8 de Top Chef

text: Après cumul de tous les points, le résultat final est révélé quatre mois plus tard aux finalistes, en compagnie de tout leur entourage. Les chefs ont fait le déplacement pour l'occasion : Philippe Etchebest et Hélène Darroze retrouvent Franck, Jean-François Piège et Michel Sarran retrouvent Jérémie.


title: Saison 8 de Top Chef

text: Vient alors le moment de découvrir les lames ; si elle est acier, le candidat l’emporte, et si elle est orange, le candidat est éliminé. Finalement, c'est Jérémie qui tire la lame acier. Il l'emporte avec 55,15 % de voix. Il remporte donc .


title: Les Arts décoratifs

text: Les Arts décoratifs sont une institution culturelle française réunissant musées, lieux d'enseignement et bibliothèque autour de l'art de vivre, des arts décoratifs, du design, de la mode et du textile, de la publicité et du graphisme.


title: Les Arts décoratifs

text: Connue jusqu'en 2005 sous la dénomination d'Union centrale des arts décoratifs (UCAD), elle a été fondée en 1882 par des collectionneurs et des industriels désireux de mettre en valeur les arts appliqués en créant des liens entre industrie et beaux-arts pour . Reconnue d'utilité publique quelques mois après sa création, l'association remplit des missions de conservation de collections publiques, de diffusion culturelle, de soutien à la création, d'éducation artistique et de formation de professionnels.


title: Les Arts décoratifs

text: Organisme privé doté d'un statut d’association loi de 1901 reconnue d’utilité publique, les Arts décoratifs sont liés à l'État par une convention renouvelée périodiquement. Ses collections appartiennent à l'État. Le financement est mixte : 47 % de son budget provient de ses ressources propres. Le conseil d'administration est majoritairement composé de représentants du secteur privé.


title: Les Arts décoratifs

text: Les Expositions des produits de l'industrie et les Expositions universelles qui se succèdent au suscitent les rivalités. La France, convaincue de sa supériorité artistique sur les autres nations, se trouve confrontée au progrès prodigieux de l’industrie anglaise, bien décidée à combattre l'industrie française sur son propre terrain : celui de l'art. Cette volonté britannique est d'ailleurs très ancienne, elle prend sa source dès le milieu du , sensible sur le terrain de la gravure et de la céramique.


title: Les Arts décoratifs

text: Les Arts décoratifs conservent aujourd'hui l'une des plus importantes collections d'arts décoratifs au monde, soit réparties dans cinq départements chronologiques (Moyen Âge, Renaissance, , , , avec l'Art nouveau, l'Art déco et l'art moderne et contemporain) et dans cinq départements thématiques (arts graphiques, bijoux, jouets, papiers peints, verre). Ces collections présentent tous les aspects de la production artistique, dans tous les domaines des arts décoratifs, et illustrent les techniques les plus diverses : art du bois (sculpture, mobilier, boiseries), du métal (orfèvrerie, fer, bronze, étain), de la céramique, du verre, du cuir (écrins, reliures), de la peinture mais aussi celles, plus modestes, des marqueteries de pailles, de broderies de perles, de tôles peintes…


title: Les Arts décoratifs

text: L'essentiel des collections du musée des Arts décoratifs a, depuis sa création, été constitué grâce à des dons et legs : les dons Peyre, Guérin, Perrin, Maciet, Gould, etc. dans les domaines du mobilier et de l'ébénisterie ; les dons Doisteau, Grandjean, Maciet, etc. dans le domaine de l'orfèvrerie ; les dons Fitzhenry, Maciet, Metman, etc. dans le domaine de la céramique ; les quelque six cents bijoux du de la collection Vever ; la collection des cannes de Doisetau ; la collection des cloisonnées chinois de David David-Weill…


title: Les Arts décoratifs

text: Dès leur création, les Arts décoratifs possédaient une importante collection textile (soieries, broderies, dentelles, toiles imprimées) qui ne cessera de s'enrichir. Parallèlement, l'Union française des arts du costume, créée par les professionnels du secteur sous l'impulsion de François Boucher en 1948, allait constituer sous la houlette d'Yvonne Deslandres un des ensembles les plus prestigieux au monde. En 1981, un accord scelle l'alliance de ces deux collections, permettant l’ouverture du musée des Arts de la Mode en 1986. Rebaptisée musée de la Mode et du Textile en 1997, la collection comporte , , de textiles du à nos jours. Les noms de grands créateurs y sont réunis, de Paul Poiret à Popy Moreni, de Madeleine Vionnet à Christian Lacroix. Avec plus de consacrés à la mode et au textile, les Arts décoratifs présentent deux expositions par an en moyenne.


title: Les Arts décoratifs

text: Les premières affiches sont entrées dans les collections au début du , tout d’abord conservées à la bibliothèque. Un département Affiches est créé en 1972 par Geneviève Picon. Un musée de l'Affiche est officiellement créé en 1978 sous l'impulsion d'Alain Weill. Installé rue de Paradis à Paris en 1981, il devient musée de la Publicité, avant de rouvrir en 1999 rue de Rivoli, dans un aménagement de Jean Nouvel.


title: Les Arts décoratifs

text: Outre le fonds d'affiches ( anciennes du à la Seconde Guerre mondiale et contemporaines de 1950 à aujourd'hui), les collections se sont enrichies de films publicitaires (plus de , français ou étrangers, des années 1930 à l’époque actuelle), d'annonces presse (plus de ), de spots radio, d'objets promotionnels. Les Arts décoratifs proposent également une médiathèque multimédia, accessible à tous, offrant la possibilité de découvrir les collections du musée.


title: Les Arts décoratifs

text: Le musée Nissim-de-Camondo est entièrement consacré à l'art décoratif français de la seconde moitié du . Y sont présentés quelques-uns des plus beaux meubles et objets du temps de et : chaises du salon turc de Madame Élisabeth, sœur de ; tapis de la Savonnerie commandé pour la Grande Galerie du Louvre ; pièces du service d'argenterie offert par la Grande Catherine à son favori Orloff ; secrétaire à rideau d’Oeben. Ces chefs-d'œuvre ont été réunis par Moïse de Camondo (Istanbul, 1860 - Paris, 1935), qui confie à René Sergent (1865-1927), architecte, la construction d'un hôtel particulier inspiré du Petit Trianon de Versailles pour abriter ses collections. Édifié en 1911-1914, il est parfaitement adapté aux exigences modernes de confort d'une maison du début de et reste le seul témoignage conservé dans son intégrité qui permette de comprendre le fonctionnement d’une maison particulière de la plaine Monceau.


title: Les Arts décoratifs

text: Privé d'héritier mâle par la disparition de son fils Nissim dans un combat aérien en 1917, Moïse de Camondo légua à l'UCAD, à sa mort en 1935, l'œuvre de sa vie : la reconstitution d'une demeure artistique du . Ses derniers descendants périrent à Auschwitz.


title: Les Arts décoratifs

text: Fondée en 1864, la bibliothèque des Arts décoratifs est un lieu de référence pour les étudiants, les chercheurs en histoire de l'art et toutes les professions du domaine artistique. Les collections de la bibliothèque sont accessibles à tous gratuitement et permettent la consultation de livres, de catalogues d’exposition et de salons, de périodiques et de catalogues de vente spécialisés dans les domaines des arts décoratifs, de photographies et de dizaines de milliers d’éphémères (cartes postales, buvards, menus, emballages…). Son catalogue informatisé est accessible sur internet. La collection iconographique Maciet, créée par Jules Maciet de 1885 à 1911, et enrichie jusqu'en 1996, regroupe un million d’images : les gravures et photographies originales sont en cours de numérisation.


title: Les Arts décoratifs

text: L'école Camondo est un établissement privé d'enseignement supérieur créé en 1944 et reconnu par l'État en 1989. Son titre est enregistré au Répertoire national des certifications professionnelles (ex-homologation). L'école forme en cinq ans des concepteurs en architecture d’intérieur et en design. Le cursus s'appuie essentiellement sur la méthodologie du projet. Il articule, autour de la conception de projet, approche théorique, maîtrise technique et langage plastique. L'école a ainsi formé des architectes et des designers de renom, tels que Pierre Paulin, Philippe Starck, Jean-Michel Wilmotte…


title: Les Arts décoratifs

text: Elle bénéficie aujourd'hui d'une réputation internationale. Une formation indépendante d'un an, le cycle d'initiation à l'espace et à l'objet (CIE), délivre à travers quatre thèmes d'étude (l'espace personnel, les pratiques quotidiennes, l'environnement urbain et la dimension de l'altérité), une formation permettant de mûrir et réussir le choix d’intégration dans les écoles d'arts appliqués. Cette formation peut également être suivie par thème, en formation continue.


title: Alexis Aubenque

text: Alexis Aubenque, né le à Montpellier, est un auteur français de space opera et de thriller. Il est économiste de formation.


title: Alexis Aubenque

text: Il a inauguré en 2002 un cycle romanesque de science-fiction avec "La Chute des mondes", space opera se déroulant au dans une fédération galactique regroupant 250 mondes habités.


title: Alexis Aubenque

text: En 2006, il commence un cycle reprenant les thèmes majeurs de "La Chute des mondes" intitulé "L'Empire des étoiles", à savoir la réapparition d'une société féodale dans un univers futuriste où l'humanité a depuis longtemps quitté la Terre pour s'installer sur de nouvelles planètes.


title: Alexis Aubenque

text: Depuis 2008, il a arrêté la science-fiction pour se lancer dans le domaine du thriller avec une première série intitulée "River Falls", qui met en scène le shérif Mike Logan.


title: Alexis Aubenque

text: En 2009, ce changement est récompensé par le prestigieux « prix Polar » du Salon Polar & CO de Cognac pour le second tome de la série "River Falls".


title: Alexis Aubenque

text: Il enchaîne à partir de 2011 avec la série "Nuits Noires à Seattle", qui met toujours en scène le shérif Logan mais de manière secondaire, et met en avant ses lieutenants Angelina Rivera et Dean Nelson déjà présents dans la première série.


title: Umanis

text: Umanis, créée en 1990 par Laurent Piepszownik, est une entreprise de services du numérique française active dans l'informatique décisionnelle et dans les métiers liés aux mégadonnées.


title: Umanis

text: En tant qu'intégrateur de systèmes, elle dispose à ce titre de partenariats avec des éditeurs tels que Microsoft, IBM, SAP, ainsi que Talend, Informatica ou Tableau Software. Umanis dispose aussi d'une filiale dans le secteur de la santé, la société de recherche contractuelle "Umanis Life Science", créée en 1993.


title: Umanis

text: Le groupe Umanis est entré dans le top 20 des sociétés de services françaises (ESN) à la suite de l'acquisition d'Helice en 2013. Celui-ci réalise un chiffre d'affaires de et compte employés en 2017.


title: Umanis

text: En 2008, Umanis est l'une des cinq principales sociétés spécialistes dans l'informatique décisionnelle en France, aux côtés de Keyrus, Business & Decision (Groupe Orange), Micropole-Univers et Homsys. En 2017, sa capitalisation boursière (~) est supérieure à celle de ses trois principaux concurrents réunis (Keyrus ~, Business & Decision ~, Micropole ~50M €).


title: Umanis

text: Créée en 1990 sous le nom d'Europstat par Laurent Piepszownik, Umanis se spécialise dès sa création en analyse statistique de données, puis rapidement en informatique décisionnelle. En 1993, l'entreprise lance son activité de recherche clinique (CRO) et développe son cœur d'expertise historique : le traitement des données puis réalise son introduction en bourse.


title: Umanis

text: Toujours sous le nom d'Europstat, Umanis s'implante alors dans 5 pays (Pologne, Italie, Maroc, Allemagne...) et compte 300 collaborateurs au début d'année 1999. L'entreprise rachète alors un spécialiste français de la base de données, Arche, cette même année.


title: Umanis

text: Europstat se diversifie alors dans la communication digitale, avec le rachat de l'agence Hémisphère Droit auprès du groupe Havas en 2000, ainsi que l'agence Winch, et la radio Sport O'FM.


title: Umanis

text: En 2000, Europstat change de nom et devient Umanis. Fin 2003, Umanis compte un peu moins de 900 collaborateurs.


title: Umanis

text: En 2007, Umanis décide de se recentrer sur ses métiers historiques (le traitement des données, par le biais de l'informatique décisionnelle, la gestion de la relation client et le numérique) et ouvre son premier centre de services à Tours.


title: Umanis

text: L'entreprise acquiert, en 2011, l'ESN Aura Group, spécialiste du secteur Banque / Assurance, de l'énergie et de l'industrie.


title: Umanis

text: En 2013, à la suite du rachat du groupe Helice, Umanis intègre le top 20 des ESN françaises, portant le chiffre d'affaires à 130 millions d'euros cette année. En 2016, Umanis fait de nouvelles acquisitions comme celle de l'ESN Cella.


title: Umanis

text: En 2017 Umanis rachète Primlog, entreprise de 70 salariés spécialisée dans les métiers de l'assurance.


title: Umanis

text: Fin 2019, Umanis rachète Ebiznext, entreprise de 75 salariés spécialisée dans l'Agilité, la Data ingénierie, la Data Science, les développements Fullstack et l'organisation Devops


title: Umanis

text: En mars 2022, CGI annonce le rachat d'Umanis pour une valorisation totale de 310 millions d'euros. Les deux actionnaires principaux, Laurent Piepszownik et Olivier Pouligny cèdent leurs parts le 31 mai, ce qui permet à CGI de détenir 70,6 % de la société. Le 14 juillet, le cours de l'action Umanis est suspendu après que CGI ait acquis 91,54 % des parts par une OPA simplifiée.


title: Umanis

text: Umanis est une ESN française, spécialiste de la donnée, du numérique et des solutions informatiques à destination des métiers de l'entreprise (Ressources Humaines, Comptabilité, Finance, Marketing).


title: Umanis

text: Les métiers d'Umanis sont les suivants : Conseil, Conduite du changement, intégration, infogérance, développement, MCO, sous-traitance en centre de services.


title: Baptistère Saint-Jean de Poitiers

text: Le baptistère Saint-Jean situé à Poitiers est un très ancien monument chrétien, dont l'origine remonte à la deuxième moitié du , début du . Bien que fortement remanié au cours des siècles, il est le bâtiment qui illustre le mieux la dépendance de l'architecture mérovingienne avec ses assises antiques, mais aussi l'abandon des principes classiques. Sauvé de la démolition en 1834, il a fait l'objet de nombreuses campagnes de fouilles donnant lieu à des synthèses controversées. Il renferme un espace muséal avec les collections mérovingiennes de la Société des antiquaires de l'Ouest.


title: Baptistère Saint-Jean de Poitiers

text: Le baptistère Saint-Jean de Poitiers est depuis 1750 un sujet de débat entre les partisans d'un édifice chrétien et ceux d'un temple païen, mais il devient aussi un exemple de l'évolution de l'archéologie et de ses limites, d'une histoire de l'art romantique et intuitive à l'établissement de typologies.


title: Baptistère Saint-Jean de Poitiers

text: Avec les connaissances actuelles, il est probable qu'il fasse partie d'un groupe cathédral. Le bâtiment conservé est construit au à l'emplacement d'une salle baptismale aménagée dans une "domus" à l'est de la cathédrale. Au , son plan est modifié avec l'organisation de nouveaux espaces intérieurs. Au , l'ensemble est embelli par la pose de parements et d'un décor sculpté. Les travaux de l'époque carolingienne semblent destinés à l'adaptation des structures aux nouvelles pratiques liturgiques et ecclésiales. Pendant le , la reconstruction de la partie ouest à pans coupés et la pose de peintures murales lui donne son aspect définitif.


title: Baptistère Saint-Jean de Poitiers

text: L'intérêt et les travaux effectués sur cet édifice par l'Église de Poitiers semblent montrer la volonté de sauvegarder ce symbole fort de la présence chrétienne dans la ville dans l'Antiquité. Après la Révolution, sauvé de la destruction, il devient un objet de recherches scientifiques, un bien patrimonial et culturel.


title: Baptistère Saint-Jean de Poitiers

text: L'église Saint-Jean érigée en paroisse en 1638 est désaffectée en 1791. L'édifice est mis en vente comme bien national avec la sacristie et le cimetière pour , mais ne trouve pas d'acquéreur, vu sa vétusté. Dom Mazet, futur directeur de la Bibliothèque municipale de Poitiers, obtient du préfet le retrait de la vente. Le baptistère devient la propriété de l'État. Après des réparations, il en donne la jouissance aux Hospitaliers de la ville qui en font un dépôt, puis à la cathédrale qui le loue à un entrepreneur qui l'utilise comme magasin de bois.


title: Baptistère Saint-Jean de Poitiers

text: En 1831, les élus de la ville souhaitent créer une voie entre le pont sur la rivière Clain et le centre de la ville. Son emprise passe sur le baptistère ce qui provoque de nombreux conflits. Après de multiples péripéties, le ministre sous l'influence d'Arcisse de Caumont directeur de la Société française pour la conservation des monuments nationaux, de Charles de Chergé de la société locale d'archéologie et du préfet ordonne dès janvier 1834 l'acquisition de l'édifice par l'État. Le ministre fait faire des réparations sans se préoccuper de la destination finale du bâtiment.


title: Baptistère Saint-Jean de Poitiers

text: La Société des antiquaires de l'Ouest et la ville considèrent le local apte à recevoir leurs collections lapidaires et l'État leur en accorde la jouissance. En juin 1838, l'église Saint-Jean devenue Musée des Antiquités de l'Ouest est ouvert.


title: Baptistère Saint-Jean de Poitiers

text: De grands travaux sont entrepris entre 1852 et 1859 puis pendant la guerre de 1870, l'édifice est réquisitionné par le Ministère de la Guerre. En 1883, le Ministère des Beaux-Arts en donne la jouissance à la ville pour en faire un musée. Elle le confie à la Société des antiquaires de l'Ouest qui en 1884 y dépose toutes les tombes mérovingiennes régionales dont elle est propriétaire dans un musée lapidaire des , .


title: Baptistère Saint-Jean de Poitiers

text: En 1803 Étienne Marie Siauve découvre une piscine octogonale et à partir de 1835, de nombreuses restaurations sont accompagnées de relevés et de fouilles archéologiques. Entre 1855 et 1872, Charles Joly-Leterme reconstruit les absidioles latérales puis de 1879 à 1903, Jean Camille Formigé est chargé des travaux. À la fin du Camille de La Croix fouille les douves et entre 1958 et 1962 F. Eygun la salle baptismale et le sous-sol de l'abside axiale.


title: Baptistère Saint-Jean de Poitiers

text: Entre 1995 et 2011, sept campagnes d'études portent sur les élévations extérieures, le nettoyage, les relevés, l'analyse des vestiges et des sondages.


title: Baptistère Saint-Jean de Poitiers

text: En 1804, Étienne Marie Siauve dans son rapport sur le Temple Saint-Jean rappelle les opinions d'érudits depuis 1750 établies à partir d'un marbre découvert dans l'édifice est qui porte l'inscription" la ville des Pictons a ordonné pour Claudia Varenilla fille du consul Claudius Varenus des funérailles, l'érection d'un bâtiment public...". Pour certains, le temple est une construction romaine, un temple païen transformé en église chrétienne et même en baptistère. Pour Jean Lebeuf, il s'agit de l'ancien baptistère de Poitiers construit pour cette cérémonie, une construction romaine du .


title: Baptistère Saint-Jean de Poitiers

text: Espérant trouver un sarcophage, Siauve fait fouiller le 25 février 1803 le centre de la grande salle. Aux premiers coups de pics, il tombe sur un mortier très dur qui forme le revêtement d'une piscine octogonale dont les murs sont de la même nature que celle de l'édifice. Au centre de la cuve, un canal d'écoulement se dirige vers l'est en pente douce dans un tuyau de grès de trente centimètres de diamètre. Dans les déblais, il trouve des chapiteaux, des fragments de futs, des bases...


title: Baptistère Saint-Jean de Poitiers

text: Après cette découverte, il pense que le Temple de Saint-Jean remonte au , peut-être au , qu'il fut la seule église de Poitiers transformée en baptistère au et que le porche est du .


title: Baptistère Saint-Jean de Poitiers

text: Prosper Mérimée, qui succède en 1834 à Ludovic Vitet comme inspecteur général des Monuments historiques, reprend, en désaccord avec Arcisse de Caumont qui croit en un baptistère du ou du , le rapport de M. Mangon de la Lande


title: Baptistère Saint-Jean de Poitiers

text: . Ce fondateur de la Société des antiquaires de l'Ouest ne doute pas que le "Temple de Saint-Jean" fut érigé à la fin du ou au début du pour honorer la mémoire de Varenilla une dame romaine puis transformé en baptistère beaucoup plus tard sous le vocable de saint Jean.


title: Baptistère Saint-Jean de Poitiers

text: Pour passer du mausolée de Varenilla au baptistère, on ajoute deux bâtiments plus bas à l'avant et à l'arrière pour former une petite église. On y trouve ainsi les trois divisions nécessaires à la célébration du baptême : le porche où on introduit le catéchumène, la salle des renonciations, des promesses et des offrandes puis le sanctuaire avec la cuve sacrée.


title: Baptistère Saint-Jean de Poitiers

text: Le jésuite Camille de La Croix ne veut pas suivre les méthodes de ses devanciers et pense que des fouilles et l'étude des élévations confrontées à l'histoire locale sont nécessaires. En 1890, il obtient de la Commission des Monuments historiques le droit de poser des échafaudages qui resteront sept ans et de la ville l'autorisation d'effectuer de larges et profondes fouilles.


title: Baptistère Saint-Jean de Poitiers

text: Le monument romain du est composé d'un bâtiment principal et de dépendances techniquement liées. Le premier ensemble, orienté ouest-est, comprend deux salles de surfaces inégales, dont la plus grande a pratiquement en son centre une piscine octogonale à trois marche d'une profondeur d'1,40 m avec une hauteur d'eau de entre l'arrivée et le départ des tuyaux de terre cuite. La troisième marche de de hauteur n'est pas immergée. À l'ouest, on trouve un porche avec trois pièces, au nord deux appartements, au sud un étroit couloir et à l'est plusieurs murs délimitant quatre espaces dont un ouvert sur la salle de la piscine. Des galeries souterraines irrégulières accessibles par des escaliers étaient peut-être reliées à une maison contemporaine des constructions primitives. Les chapiteaux, colonnes et bases sont des matériaux de réemploi. Les fouilles extérieures n'ont pas mis en évidence d'autres édifices, ce qui fait croire qu'il est isolé.


title: Baptistère Saint-Jean de Poitiers

text: Pour ce religieux, les constructions primitives de l'édifice n'appartiennent ni à un temple, ni à un monument funéraire mais à un baptistère par immersion avec sa pièce avec piscine à trois marches, une salle contigüe où sont instruits les catéchumènes et une abside pour le trône de l'évêque construit peu après 313 et la reconnaissance du christianisme par Constantin.


title: Baptistère Saint-Jean de Poitiers

text: Au , à l'époque mérovingienne, il ne reste des constructions primitives que le bâtiment principal avec ses deux pièces. Il semble que le baptistère à immersion soit transformé en baptistère à infusion. On crée deux absides rectangulaires au nord et au sud et une abside pentagonale plus complexe à l'est. L'ensemble du bâtiment est rehaussé, des ouvertures améliorent l'éclairage et des contreforts renforcent la stabilité de l'ensemble.


title: Baptistère Saint-Jean de Poitiers

text: Au , après un incendie qui n'épargne que la salle principale, des pans coupés sont édifiés à l'ouest. Le niveau du sol autour du baptistère et la porte d'entrée sont rehaussés d'environ et un escalier est créé.


title: Baptistère Saint-Jean de Poitiers

text: Aux , des fresques sont peintes sur tous les murs et les ouvertures hautes de la pièce principale transformées. Les absides rectangulaires nord et sud sont remplacées par des absides semi-circulaires.


title: Baptistère Saint-Jean de Poitiers

text: En 1951, au Congrès de la Société française d'Archéologie, Jean Hubert croit reconnaître dans les deux salles une cathédrale double en contradiction avec les conclusions de Camille de La Croix.


title: Baptistère Saint-Jean de Poitiers

text: Des fouilles effectuées en 1958-60 montrent un baptistère avec deux salles pratiquement carrées du milieu du édifiées sur des constructions romaines détruites en 276. De cette époque ne subsistent que la piscine et les murs de la salle baptismale jusqu'à la hauteur des fenêtres. Au début du , les murs sont surélevés et décorés. Les parois intérieures sont doublées avec des arcatures et trois absides sont construites. À la fin du , la partie ouest est démolie et remplacée par des pans coupés. Les absidioles nord et sud rectangulaires sont abattus et deviennent hémisphériques. Les nombreux remaniement rendent difficiles d'autres conclusions.


title: Baptistère Saint-Jean de Poitiers

text: Entre 1995 et 2011, deux opérations du Conservatoire Régional des Monuments historiques et les nettoyages, relevés, enregistrements, analyses des vestiges et sondages sont confrontés aux rapports de Charles Joly-Leterme, Camille de La Croix et François Eygun. Une succession de douze états retracent l'histoire de l'édifice.


title: Baptistère Saint-Jean de Poitiers

text: Le baptistère est construit au sur une maison gallo-romaine avec un système de chauffage. Les fondations d'une première piscine baptismale sont légèrement décalées par rapport à celle existante. À l'est d'une salle de x , les murs marquent la présence d'un petit chevet rectangulaire.


title: Baptistère Saint-Jean de Poitiers

text: Entre cet état initial et les modifications romanes après l'incendie, on trouve cinq étapes de modifications : au cours du , des annexes latérales rectangulaires ; au , un porche situé à l'ouest entre la cathédrale et le baptistère, division de l'espace intérieur en deux salles et agrandissement de l'abside axiale certainement pour suivre l'évolution de la liturgie ; les salles annexes sont transformées en absides semi-circulaires avec l'agrandissement du chevet ; au , les murs sont rehaussés avec une décoration, des frontons sont construits sur les murs nord et sud de la salle avec piscine et enfin a lieu la reprise des angles.


title: Baptistère Saint-Jean de Poitiers

text: En 1951, Jean Hubert a évoqué la possibilité d'une cathédrale double et dans les années 1980, Nelly Le Masne de Clermont montre que le baptistère est à l'est de la cathédrale primitive. On trouve dans les groupes cathédraux paléochrétiens le même fonctionnement où les catéchumènes passent par une première salle, un vestiaire, la piscine puis, devenus chrétiens par la cérémonie du baptême, accèdent à l'Eucharistie dans la cathédrale. À Poitiers, on peut croire que le baptistère organisé en deux salles dont celle de la piscine avec l'abside de l'évêque est relié vers l'ouest par un portique à la cathédrale où est célébrée la messe.


title: Baptistère Saint-Jean de Poitiers

text: Que sa datation soit de la deuxième moitié du ou plus récente, son plan originel de deux salles précédées d'un portique tripartite ou d'une grande salle centrée sur la piscine, le baptistère actuel est réduit à une salle rectangulaire dotée de trois absides et est important dans la connaissance de l'architecture mérovingienne.


title: Baptistère Saint-Jean de Poitiers

text: Il nous montre la dépendance avec ses origines antiques et particulièrement l'architecture paléochrétienne, mais aussi l'abandon des principes classiques. Cette esthétique mérovingienne a un goût prononcé pour la polychromie et l'animation des parois. Les éléments d'architecture sont employés à des fins décoratives et un libre jeu des formes remplace la rigueur de la composition. Les colonnes, les pilastres, les arcs en plein-cintre et en mitre, les corniches constituent un répertoire varié mais ils composent une ordonnance sans rapport avec les structures de l'édifice et se perdent dans la vision globale des murs. Les maçonneries de petit appareil avec des tympans, des plaques, des rosaces et des frises en marqueterie encastrée dans les murs renforcent l'impression de décor. Les chapiteaux de marbre de réemploi sont comme des gemmes enchâssées dans l'orfèvrerie du haut Moyen Âge. La vibration des formes et la richesse de couleurs qui résulte de l'assemblage de matériaux et d'éléments aussi divers rappellent certains monuments provinciaux romains.


title: Baptistère Saint-Jean de Poitiers

text: Tous les murs étaient couverts de fresques mais beaucoup ont disparu. Elles peuvent être datées de la première moitié du et sur une petite partie du .


title: Baptistère Saint-Jean de Poitiers

text: Dans l'abside axiale polygonale, la voûte est occupée par un Christ assis dans une gloire quadrilobée avec quatre anges dans les écoinçons portant des phylactères avec le nom des Évangélistes. Le Christ ne bénit pas mais tient un globe dans la main gauche. Deux grandes figures de saints se développent à la tête de cette voûte. Sur l'arc triomphal de séparation entre l'abside et la salle de la piscines, la surface ne permet que des anges et des motifs ornementaux.


title: Baptistère Saint-Jean de Poitiers

text: Sur les murs de l'abside polygonale se développe l'histoire du Précurseur saint Jean-Baptiste. À gauche : l'annonce à Zacharie, la naissance de Jean, sainte Élisabeth sur son lit contemplée par trois hommes et la sage-femme soignant l'enfant. Puis la colombe du Saint-Esprit souffle le nom de l'enfant à Zacharie et le Précurseur au désert se prosterne devant la main de Dieu. Dans l'axe de l'abside percée d'une fenêtre on voit deux anges thuriféraires. À droite une zone effacée devait recevoir le baptême du Christ et saint Jean dans sa prison. Il reste la décollation du saint avec Salomé recevant la tête et la présentant à Hérodiade. La portion droite de cette scène est tombée et laisse apparaître la fresque du avec quatre cavaliers dont un portant une inscription évoquant Constantin.


title: Baptistère Saint-Jean de Poitiers

text: Dans la salle de la piscine on trouve les Douze Apôtres de part et d'autre de l'arcade axiale, une fresque décorée d'une grecque interrompue par des médaillons garnis d'oiseaux et d'autres portant un Agnus Dei et des figures humaines.


title: Grande Région

text: La Grande Région est un espace de coopération regroupant des territoires partenaires allemands (Sarre, Rhénanie-Palatinat), belges (Wallonie) et français (Lorraine, au sein de la Région Grand Est), ainsi que le Grand-Duché du Luxembourg.


title: Grande Région

text: Elle est adossée à l'Europe rhénane, entre la Meuse, la Moselle et la Sarre, et a pour but d'améliorer la coopération politique, économique et les partenariats entre les différents acteurs. Elle était capitale européenne de la culture 2007.


title: Grande Région

text: Un programme Interreg permet quant à lui le financement par la Commission européenne de projets visant à faciliter l'intégration régionale et la résolution d'obstacles à la coopération transfrontalière.


title: Grande Région

text: La Grande Région puise ses origines dans la Commission intergouvernementale franco-allemande, lancée lors du Sommet franco-allemand des 13 et 14 mars 1969 par le Chancelier Kiesinger et le président de la République Charles de Gaulle. Réunie la première fois à Bonn le 19 février 1970, cette commission avait pour but de répondre aux défis posé par le déclin des industries minières et sidérurgiques. Très vite, elle souligne la nécessaire réflexion concertée franco-germano-luxembourgeoise au sein du « triangle minier ».


title: Grande Région

text: Le 19 mai 1971 se réunit ainsi pour la première fois, à Sarrebruck, la Commission mixte intergouvernementale franco-germano-luxembourgeoise. Une une commission régionale avec des groupes de travail thématiques est créée à cette occasion.


title: Grande Région

text: La coopération est consolidé durant l’année 1980 à Bonn par le ministère des Affaires étrangères de la République fédérale d'Allemagne et les ambassades française et luxembourgeoise. Le 16 octobre 1980 est ainsi conclu l"'Accord relatif à la coopération germano-franco-luxembourgeoise dans les régions frontalières." Cet accord institutionnalise en créant deux institutions côte à côte:


title: Grande Région

text: En 1986 est fondé le CPI, le Conseil Parlementaire Interrégional. S'il ne possède pas de compétence législative, il est toutefois considéré comme l'assemblée parlementaire consultative de la Grande région, formulant des recommandation et des prises de position à destination des exécutifs.


title: Grande Région

text: Le 20 septembre 1995 à lieu à Mondorf-les-Bains (Luxembourg) le premier Sommet de la Grande-Région à l'initiative de Jean-Claude Junker et Oskar Lafontaine. Rassemblant les représentants politiques de chaque région, ce sommet décide de l'instauration d'une présidence tournante de 18 mois et de la mise en place du Collège des Représentants personnels, chargés de la mise en œuvre des délibérations du Sommet et de la préparation des Sommets suivants. Cette présidence tournante est prolongée à 24 mois en 2009.


title: Grande Région

text: A partir de 1997 se réunit le CESGR, Comité Economique et Social de la Grande-Région. Cette plateforme institutionnelle réunit les partenaires sociaux et soummet études et recommandations.


title: Grande Région

text: En 1999 est installée la Maison de la Grande-Région à Luxembourg, bureau commun rassemblant Luxembourg-Rhénanie-Palatinat et Sarre. A partir de 2001, ce bureau accueille le secrétariat du CESGR.


title: Grande Région

text: 2005 marque un tournant dans la gouvernance de la Grande-Région avec l'intégration de la Région wallonne, la Communauté française et la Communauté germanophone de Belgique à la grande région. Parallèlement s'opère la fusion de la Commission régionale « SaarLorLux-Trèves/Palatinat occidental » et du Sommet de la Grande Région. Désormais, le pilotage stratégique est assuré par le Sommet des Exécutifs et le Collège des Représentants personnels met en œuvre le pilotage opérationnel.


title: Grande Région

text: En 2014 est enfin mis en place le GECT Secrétariat de la Grande-Région, accompagnant et apportant son soutien aux travaux du Sommet de la Grande-Région. L'année suivante est inaugurée la Maison de la Grande-Région à Esch-sur-Alzette, rassemblant en un même lieu neuf entités en charge de la coopération transfrontalière en Grande Région.


title: Grande Région

text: Au sein de la Grande Région collaborent au sein des différents organes pas moins de 10 territoires issus de 5 régions et états situés dans 4 pays différents :


title: Grande Région

text: Le Sommet des exécutifs de la Grande Région, instance de dialogue politique et technique, réunit 11 Gouvernements et collectivités territoriales, représentant les principales autorités administratives. Des parlementaires, ainsi que des membres du Conseil régional Grand Est sont quant à eux réunis au sein d'un Conseil parlementaire interrégional (CPI). Le Comité économique et social de la Grande Région (CESGR) réunit quant à lui des acteurs sociaux et économiques.


title: Grande Région

text: Ces instances de coopération sont présidées pour 2 années, de manière tournante, par les différents versants : à la présidence sarroise (2018/2019) succède ainsi la présidence par les partenaires lorrains (2021/2022).


title: Grande Région

text: En 2021, la Grande Région compte 11,7 millions habitants répartis de façon inégale sur ses cinq composantes. Plus de la moitié de cette population vit en Rhénanie-Palatinat et en Région wallonne. Au Luxembourg ne résident que 4,26 % des habitants de la Grande Région. Les travailleurs frontaliers entre les différentes régions sont au nombre de 258 000 en 2021, un nombre en hausse continue: ils n'étaient en effet que en 2010 et 120 000 en l'an 2000.


title: Grande Région

text: Les projections de population annoncent une augmentation d'à peine 0,245 % entre 2012 et 2020. Cependant, sur ce même intervalle, la population de plus de soixante ans doit augmenter d'environ 25 %.


title: Grande Région

text: En dehors du Luxembourg, où l'immigration dépasse le nombre d'émigrés, les autres régions voient leur émigration à peine compensée par l'immigration.


title: Grande Région

text: Le Saar-Lor-Lux Ticket est un billet journalier transfrontalier permettant, les weekends et jours fériés, de se déplacer en train dans toute la Grande Région.


title: Grande Région

text: Depuis le premier Sommet de la Grande Région (GR) qui a eu lieu à Mondorf-les-Bains (Grand-Duché du Luxembourg) en 1995, les exécutifs montrent un intérêt commun quant à la création d’un agenda économique et social en vue des projets transfrontaliers qui étaient de plus en plus nombreux. Lors de ce Sommet, ils expriment la nécessité d’une coopération économique et sociale commune échangeant sur les expériences de marché du travail régional, le développement d’équipement transfrontalier, des outils de communication, la suppression d’obstacles administratifs et la poursuite d’initiatives permettant le développement d’un espace transfrontalier. Une année plus tard, les exécutifs créent le Comité Économique et Social de la Grande Région (CESGR) qui devra « traiter de façon intensive tous les problèmes inhérents au développement économique et social de la Grande Région.» On lui fixera comme objectif de créer un observatoire du marché de l’emploi de la Grande Région, de faciliter la mobilité grande régionale ou encore de participer à la réduction des barrières administratives. Lors des futurs Sommets, les exécutifs continueront de souligner l’importance du travail du CESGR et de ses groupes de travail.


title: Grande Région

text: L’objectif principal du CESGR est de représenter les partenaires économiques et sociaux de la Grande Région et de leur permettre le dialogue afin de participer à la réflexion politique grande régionale. C’est également la voix des employés et des employeurs de la GR.  Chaque année en collaboration avec l’Observatoire interrégional de l’Emploi (OIE), il élabore un rapport en cinq parties sur la situation économique et sociale de la Grande Région. Il compare également les résultats obtenus avec ceux de l’Union européenne.


title: Grande Région

text: Dans le huitième rapport « 25 années en Grande Région – bilan et perspectives économiques et sociaux », le CESGR et l’OIE souhaitent dresser un bilan en s’appuyant sur les chiffres des dernières années. Ils commencent par faire un point sur la situation économique et sociale de la GR sur les deux dernières décennies. Ensuite, ils reviennent sur les succès et les coopérations de la Grande Région. Enfin, ils font part de leurs perspectives et champs d’action. D’après un tableau d’Eurostat, il semblerait que le PIB et le revenu par habitant aient augmenté sur la période entre 1995 et 2019 en Grande Région. Sur la période de 1999 à 2019, le taux de chômage en Grande Région aurait baissé de 3,6 points. De plus, le nombre de frontaliers entrants aurait presque doublé passant de 127 071 en 2000 à 248 845 en 2019. Sur la même période, on remarque également un vieillissement de la population sur l’ensemble du territoire. Celui-ci ne serait plus attractif pour les jeunes en recherche d’emploi. En revanche, la situation économique semble bien se porter sur l’ensemble du territoire, entre 1995 et 2018 la valeur ajoutée de la GR aurait augmenté de plus de 85% dépassant la moyenne de l’Union européenne.


title: Grande Région

text: La situation économique et sociale semble être satisfaisante sur plusieurs points de vue. Cependant, il ne faut pas oublier que le Luxembourg reste le cœur économique de la Grande Région et que son besoin croissant en main d’œuvre qualifiée pourrait également appauvrir d’autres territoires de la GR, la coopération reste donc essentielle pour faire face aux futurs enjeux grands régionaux. Dans les années à venir, le Sommet de la Grande Région et le CESGR s’intéresseront principalement aux défis en matière de santé, de nouvelles technologies, de transports, de croissance économique intelligente au vu du réchauffement climatique ainsi qu’au développement de la cohésion sociale au sein de la Grande Région.


title: Grande Région

text: Depuis 2000, le nombre de travailleurs frontaliers n'a cessé d'augmenter, passant de à 201 794 en 2010 puis 258 000 en 2021. Ces travailleurs prennent en majorité la direction du Grand-Duché de Luxembourg. Mais le nombre de sans-emploi n'a cessé d'augmenter. La montée du chômage est une manifestation des profondes modifications qui ont affecté le fonctionnement du marché du travail : mutation rapide et profonde de l'économie, liée au bouleversements technologiques et à la mondialisation des échanges, délai d'adaptabilité de la main-d'œuvre, inadéquation qualitative et quantitative entre l'offre et la demande.


title: Grande Région

text: L'inégale répartition des emplois entre territoires (eu égard à l'importance des actifs), s'accompagne aussi d'une concentration géographique des emplois dans quelques pôles d'activité qui eux aussi vont générer d'importants mouvements intrarégionaux entre lieu de domicile et lieu de travail.


title: Grande Région

text: Les dispositifs statistiques dans les cinq territoires ne permettent pas d'évaluer l'offre d'emploi à un niveau géographique fin. Toutefois le déséquilibre constaté pour un espace géographique donné entre le nombre d'actifs qui y travaillent et celui des résidents constitue une première approche pour la localisation des pôles d'activités.


title: Grande Région

text: Indépendamment du phénomène frontalier, les pôles d'emploi des résidents de chacun des territoires de la Grande Région sont à la fois plus nombreux et de taille plus importante en Allemagne. Le Stadtverband de Sarrebruck héberge presque deux fois plus d'actifs résidents. Mais en Rhénanie-Palatinat, Ludwigshafen, Mayence, Kaiserslautern, Coblence et Trèves sont également des pôles d'attraction où se rendent à actifs.


title: Raven (DC Comics)

text: Raven est une super-héroïne de comics appartenant à l'univers de DC Comics. Raven a été un membre important des New Teen Titans et a récemment rejoint les rangs des Teen Titans modernes. Raven est une empathe, elle peut se téléporter et peut faire sortir son âme dans un corps astral qui peut se battre physiquement.


title: Raven (DC Comics)

text: Raven est un personnage sombre, né d'une mère humaine appelée Arella, et d'un père démon, Trigon. Elle a grandi dans un monde pacifique appelé Azarath, où on lui apprit à contrôler ses émotions afin de supprimer et contrôler ses pouvoirs démoniaques hérités de son père.


title: Raven (DC Comics)

text: Par la suite, elle apprit que Trigon voulait venir sur Terre. Elle se jura de le stopper. Elle demanda l'aide de la JLA, mais Zatanna ayant ressenti la part démoniaque de Raven, refusa. En désespoir de cause, elle reforma les Titans (New Teen Titans) pour combattre son père.


title: Raven (DC Comics)

text: Cependant, Raven devait toujours se battre contre l'influence de son père, ce dernier n'étant pas entièrement éliminé. Plus d'une fois Raven perdit le contrôle de ses émotions au cours de ses aventures.


title: Raven (DC Comics)

text: Cependant, Trigon réussit à s'échapper, grâce au portail créé par Raven. Azarath fut détruit à ce moment-là. Les Titans se réunirent et tuèrent Raven. Ceci permit aux âmes d'Azarath de la posséder et de l'utiliser afin de vaincre Trigon.


title: Raven (DC Comics)

text: Raven fut présumée "décédée" mais surgit des cendres de la bataille, enfin débarrassée du mal qui la rongeait. Elle disparut et sa mère partit à sa recherche.


title: Raven (DC Comics)

text: Elle fut ensuite capturée par les hommes de main de Brother Blood afin de contrôler Nightwing et de l'utiliser comme vecteur de la résurrection de Brother Blood. Les Titans les sauvèrent et empêchèrent le retour à la vie de Brother Blood.


title: Raven (DC Comics)

text: Les Titans furent capturés par la Wildebeest Society, mais furent sauvés par un groupe de héros. Le leader de la WildeBeest Society était Jericho, un allié des Titans qui était possédé par les âmes d'Azarath. Jericho essaya de transformer les Titans en vaisseau pour les âmes, mais fut tué par son père, Deathstroke.


title: Raven (DC Comics)

text: Raven revint encore plus tard, toujours possédée par le mal, afin de détruire son double bon. Les Titans l'éliminèrent définitivement. La bonne Raven devint un être d'énergie pure et dorée, sans corps tangible.


title: Raven (DC Comics)

text: En tant qu'esprit, Raven erra sur la Terre, se cherchant une place en ce monde, quand Brother Blood l'appela. Son esprit se retrouva dans le corps d'une adolescente. Les Teen Titans découvrirent que la Church Of Blood était composée d'adorateurs de Trigon. Ils découvrirent une prophétie indiquant que le mariage entre Brother Blood et Raven provoquerait l'Armageddon. La nouvelle équipe interrompit le mariage et la Church Of Blood dut disparaître.


title: Raven (DC Comics)

text: Raven intégra à nouveau les New Teen Titans et se fit passer pour une étudiante sous le nom de Rachel Roth (en honneur de sa mère, Roth étant le nom de famille originel d'Arella).


title: Raven (DC Comics)

text: Après le combat des Outsiders et des Teen Titans contre Superboy, Raven aida ce dernier à lui faire admettre qu'il avait une âme.


title: Raven (DC Comics)

text: Aux dernières nouvelles, elle a entamé une relation amoureuse avec Beast Boy,en 2020 et plus précisement au cours du film d'animation Justice league dark:apokolips raven a montré une attirance envers Damian wayne ,les 2 finissent par s'embrasser à la fin


title: Raven (DC Comics)

text: Raven est une empathe : elle absorbe les émotions des autres pour les sentir elle-même. Elle peut également absorber complètement les mauvaises sensations des autres pour les supprimer, ce qui permet de soigner rapidement. Il existe une certaine ambiguïté quant à savoir ce qu'il advient des émotions ainsi absorbées, et on ignore si elles disparaissent ou si Raven les sent elle-même pour le restant de ses jours.


title: Raven (DC Comics)

text: Avant sa seconde mort, elle a aussi plusieurs fois montré la faculté de donner, consciemment ou inconsciemment, des émotions aux autres. Cependant, elle n'a jamais réutilisé cette capacité après Infinite crisis, ce qui laisse penser qu'elle l'a perdue, ou arrive désormais à la contrôler.


title: Raven (DC Comics)

text: Depuis sa renaissance, Raven possède le pouvoir de voler, ce qu'elle ne pouvait auparavant faire que lorsqu'elle était sous l'influence de son père. Dans le dessin animé, elle possède ce pouvoir dès le début de la série.


title: Raven (DC Comics)

text: Raven peut aussi faire se manifester son âme sous la forme d'un corps astral, qui revêt en général l'apparence d'une ombre ayant sa forme ou celle d'un corbeau géant, jaillissant entièrement ou partiellement d'elle. Ce corps astral a de multiples usages : elle peut s'en servir pour projeter sa conscience dans les esprits à des fins thérapeutiques (pour s'aider dans ses méditations ou calmer un allié agité) ou offensives, laissant ses ennemis inconscients. Il absorbe aussi les attaques, servant ainsi de bouclier, et lui permet de voyager dans d'autres dimensions. Dans certains cas, elle a montré l'aptitude à faire disparaître son corps physique dans son corps astral pour le faire réapparaître ailleurs, se téléportant ainsi sur de longues distances. Selon elle, plus de 5 min de séparation entre son corps physique et son corps astral la


title: Raven (DC Comics)

text: Enfin, dernièrement, il a été révélé qu'elle était, comme tous les enfants de Trigon, capable d'envoyer et d'amplifier dans l'esprit d'un autre l'un des sept péchés capitaux (l'orgueil, dans son cas). Cependant, employer un tel pouvoir la fait par la suite souffrir de nausées et de vomissements pendant plusieurs jours.


title: Raven (DC Comics)

text: Dans la série animée "", Raven est présentée parmi les personnages principaux de manière plutôt fidèle au comic : elle possède les mêmes pouvoirs, les mêmes origines, et son père est présent en tant qu'ennemi à partir de l'épisode "Plus Jamais". Même physiquement, le personnage est à peu près le même (aspect quasi identique, si ce n'est une cape bleue au lieu de noire et quelques modifications au niveau des jambes), la seule vraie différence étant finalement qu'elle apparaît, à l'instar des autres personnages, plus jeune. Elle possède une peau grisâtre, avec des cheveux et des yeux bleus-violets, ainsi qu'un chakra rouge sur le front. Souvent, elle porte la cagoule de sa cape, cachant ainsi la majeure partie de son visage.


title: Raven (DC Comics)

text: Concernant ses facultés, Raven possède des talents impressionnants en magie et en rituels, mais aussi de puissants dons de télékinésie, ainsi que les facultés de léviter, de dresser des boucliers d'énergie, de créer des portails à travers les murs et les obstacles, de se téléporter, voir de créer des sortes de lames ou griffes surnaturelles en énergie obscure qui disloquent les objets d'un coup. À une occasion, dans "Hanté", elle s'est aussi avéré dotée de pouvoirs télépathiques. Lorsqu'elle use de ses pouvoirs, ses yeux luisent d'une lueur blanche, et une aura caractéristique noire, prenant souvent la forme d'un corbeau ou de divers autres monstres, entoure les objets qu'elles contrôle. En outre, elle récite parfois des incantations d'Azarath, dont la plus fréquente est ""Azarath Metrion Zinthos"", pour maîtriser ses pouvoirs. Lorsqu'elle perd le contrôle de ses émotions, et donc de ses pouvoirs, elle se transforme en version maléfique d'elle-même, avec quatre yeux rouges et une aura prenant la forme de sortes de tentacules noirs (voir "Plus jamais" et la première partie de "Choc en retour ").


title: Raven (DC Comics)

text: En certaines occasions, Raven a montré d'autres aptitudes puissantes, utilisables seulement dans des conditions exceptionnelles. Ces aptitudes limitées incluent le contrôle du temps, changement partiel de la réalité, ou encore la création inconsciente et involontaire de toutes sortes de monstres lorsqu'elle nie avoir peur.


title: Raven (DC Comics)

text: Du point de vue du caractère, Raven a été travaillée par les scénaristes de façon à rappeler une gothique : sombre, cynique, froide et réservée, à l'opposé exact de Starfire, avec qui elle a d'ailleurs du mal à s'entendre au début de la série. Il y a peu à dire concernant ses relations avec Cyborg et Robin, jusqu'à l'épisode "Hanté", où elle entre télépathiquement dans l'esprit de Robin pour le soigner des effets d'un gaz hallucinogène issu du masque de Deathstroke. À la suite de cet incident, elle et Robin tendent à devenir plus proches l'un de l'autre. Raven passe la plupart de son temps libre dans sa chambre à lire des livres, et ne tolère aucune intrusion, ni de ses amis ("Plus jamais"), ni des ennemis ("Examen final" et "Trahison"). Elle partage avec Changelin une relation à mi-chemin entre la haine et l'amitié, le critiquant souvent et prenant ses plaisanteries sous un mauvais angle, au point d'en rire encore moins que les autres, (on apprend cependant, lorsque Cyborg et Changelin se retrouvent dans son esprit, qu'elle a toujours trouvé Changelin drôle). On apprend dans l'épisode "Sœurs ennemies" que son genre de film préféré est l'horreur (du moins, c'est ce qu'elle prétend...voir épisode "La Peur au ventre").


title: Raven (DC Comics)

text: En outre, comme dans le comic, Raven traîne derrière elle un passé sombre qu'elle cherche à oublier, et qui explique un peu son attitude : dès sa naissance, une prophétie a annoncé qu'elle était destinée à provoquer l'Apocalypse, ce qui commencerait le jour de son anniversaire. Elle est perpétuellement hantée par des visions de ce futur, et cherche à l'oublier tant bien que mal, passant chacun de ses anniversaires les yeux rivés sur la montre, attendant avec impatience que la journée s'achève. Pour fuir la prophétie, elle a toujours tenté d'agir pour le bien et de détruire le côté obscur de son esprit.


title: Raven (DC Comics)

text: La saison 4 de la série se centre là-dessus, révélant l'existence de cette Prophétie et ce en quoi elle consiste : Raven est en réalité non seulement une personne, mais aussi la clé d'un portail destiné à permettre à Trigon de venir sur Terre. Dans ce but, Deathstroke, ressuscité par Trigon, lui appose des marques destinées à ouvrir le portail en elle.<br>Décidés à sauver le monde et Raven malgré le désespoir de celle-ci, les Titans placent la demi-démone dans une salle hautement sécurisée et déploient leurs moyens les plus puissants pour la défendre contre Deathstroke et les démons venus la prendre. Malgré cela, ils finissent par être en mauvaise posture, et Raven se rend d'elle-même pour sauver ses amis. Elle se change en portail, permettant à Trigon de pénétrer sur Terre. Avant de disparaître, elle réussit à protéger les autres Jeunes Titans, et leur confère une partie de ses pouvoirs pour les aider.


title: Raven (DC Comics)

text: Cependant, peu après, Deathstroke, trahi par Trigon, révèle aux Titans qu'une part de Raven a survécu quelque part, et peut encore être sauvée. Il guide Robin jusqu'à ce lieu, où le jeune homme retrouve une Raven redevenue enfant, habillée en blanc, sans pouvoir et sans aucun souvenir de sa vie antérieure. Après une brève poursuite, il parvient à la convaincre de venir avec lui, et durant le trajet du retour, lui raconte son histoire. La jeune Raven finit par lui révéler qu'elle se souvient à nouveau de tout, mais qu'elle cherchait à se convaincre qu'il ne s'agissait que d'un cauchemar. Elle est toujours aussi désespérée, mais Robin lui affirme qu'il est encore possible de faire quelque chose.


title: Raven (DC Comics)

text: Peu après, alors que les Titans sont à nouveau réunis, Trigon attaque. Malgré les efforts combinés de Robin, Changelin, Cyborg, Starfire et Deathstroke, le démon prend vite le dessus. Puis, finalement, Raven, furieuse et reprenant espoir, use de ses pouvoirs pour récupérer son âge normal et vaincre enfin le démon, déclarant qu'elle le renie en tant que père.


title: Raven (DC Comics)

text: Dans cette série décalée de Teen Titans, Raven garde la même personnalité que dans l'ancienne série : sombre et cynique. Elle entretient une relation conflictuelle avec son père Trigon, qui voudrait être plus proche de sa fille et l'inciter à accepter pleinement sa part démoniaque. En outre elle a des sentiments amoureux pour Changelin, qu'elle tente de cacher, Aqualad aussi entretien une relation avec elle (mais on ne sait pas si c' est vraiment de l'amour). Raven est aussi très amie avec Rose, une méchante qui partage plus ou moins le même caractère qu'elle.


title: Raven (DC Comics)

text: Elle est aussi fan d'une série animée intitulée "Jolies Petites Pégases", ce qui contraste avec l'image qu'elle donne.


title: Raven (DC Comics)

text: Raven est un des personnages principaux de la série Titans diffusée par Netflix à partir de 2018. Elle est interprétée par Teagan Croft.


title: Raven (DC Comics)

text: Dans cette série, Rachel Roth vit avec sa mère Melissa (Sherilyn Fenn) dans un petit appartement dont les murs sont couverts de crucifix. Après le meurtre de sa mère, Rachel se sauve, prend le bus pour Detroit et se retrouve à la rue. À la suite de quelques soucis, elle finit par arriver dans un commissariat où elle fait la connaissance du détective Dick Grayson (Brenton Thwaites), qui continue à combattre le crime la nuit sous le nom de Robin bien qu'il se soit éloigné de Batman.


title: Raven (DC Comics)

text: Dans le film d'animation "La Ligue des justiciers vs Teen Titans", Raven est le personnage central de l'intrigue. Sa mère était membre d'un culte satanique qui l'a mariée à Trigon, qui a pris une forme humaine. Après avoir découvert la vraie nature démoniaque de son amant, elle a pris la fuite et s'est réfugié sur Azarath, où elle donna naissance à Raven.


title: Raven (DC Comics)

text: Après avoir involontairement invoqué son père et causé ainsi la destruction d'Azarath et de sa mère, Raven fut prise par lui afin de pouvoir conquérir la Terre, mais elle l'emprisonna dans un cristal en Enfer et rejoint plus tard les Teen Titans, dirigés par Starfire. Elle partagera une relation particulière avec Damian Wayne, alias Robin, les deux ayant un passé similaire.


title: Raven (DC Comics)

text: Pour sauver ses amis, elle acceptera de libérer Trigon qui a été enfermé dans une autre dimension. Les Titans sauvent Raven, mais pas avant que Trigon ne reprenne sa forme physique.


title: Raven (DC Comics)

text: Suivant le plan de cette dernière, les Titans, aidés de Cyborg, entrent en enfer pour récupérer le cristal et emprisonner son père, tandis que la Ligue combattent Trigon en vain pour l'empêcher d'atteindre des civils innocents. Raven parvient finalement à enfermer son père dans un fragment de cristal, qu'elle porte désormais sur son front pour mieux le surveiller.


title: Raven (DC Comics)

text: Les Jeunes Titans accueillent en leurs rangs un nouveau membre, Terra, alors qu’ils sont confrontés à deux ennemis de taille, Deathstroke et Brother Blood…


title: Raven (DC Comics)

text: Raven se rapprochera de Damian, et essayera d'aider Terra à lutter contre ses propres démons. Elle est plus puissante que dans le dernier film.


title: Raven (DC Comics)

text: Alors que Darkseid s'apprête à envahir la Terre pour tenter de la conquérir (encore), Superman est déterminé à en finir et a décidé de réunir La Ligue des Justiciers, les Teen Titans et tous les autres héros afin de mener un raid sur Apokolips et de lui régler son compte une bonne fois pour toutes. Après cette scène d'introduction, le film nous emmène deux ans plus tard, au milieu d'une planète Terre ravagée et d'un Londres en ruines, tandis que la plupart des héros sont morts ou ne sont plus que l'ombre d'eux-mêmes.


title: Raven (DC Comics)

text: Les premières minutes suffisent à donner le ton. "Justice League Dark : Apokolips War" sera sombre, violent et promet d'être une conclusion épique et digne de ce nom à cette continuité qui a démarré en 2013 avec "" (et de manière définitive avec ""). Une histoire qui se concentre sur John Constantine, accompagné de Superman, Robin et Raven dans son épopée, chacun représentant un segment de l'univers des films d'animation DC.


title: Raven (DC Comics)

text: Raven est devenue plus faible, elle est amaigrie, et a des malaises à chaque utilisation de ses pouvoirs, son père, Trigon, la perturbant en lui ordonnant de le libérer, auquel cas il s'en prendrait à Damian Wayne. Superman, Constantine et Raven partent à la recherche du fils de Batman et le retrouvent à la tête de la Ligue des assassins. Ils rejoignent ensemble la résistance composée de Lois Lane, la Suicide Squad quasi complète, et décident d'un plan pour attaquer Darkseid.


title: Raven (DC Comics)

text: Raven et Damian finiront par s'avouer leurs sentiments, et elle réussira à se libérer de son père grâce à Constantine. Sa cape et sa combinaison deviendront blanches par la suite, et elle retrouvera sa vitalité.


title: Pizzicato

text: Le pizzicato (repris du même substantif italien, dérivé de l'adjectif "pizzicato" « pincé ») est une technique utilisée par les instruments à cordes frottées et par la guitare.


title: Pizzicato

text: Chez les instruments à cordes frottées, le pizzicato consiste à pincer les cordes avec les doigts de la main droite au lieu d'utiliser l'archet. On le note "pizz" au niveau des notes concernées, et on spécifie la reprise de l'archet par "arco".


title: Pizzicato

text: Il s'agit plus rarement de la main gauche ; cependant, c'est une technique que Niccolò Paganini a beaucoup utilisée et popularisée. Dans ce cas, on note un petit au-dessus de chaque note concernée. Il faut également veiller à suppléer la main gauche, si l'on joue avec le quatrième doigt : l'instrumentiste doit alors utiliser pour une note l'archet, puis reprendre le pizz main gauche. Très utilisée dans des descentes chromatiques, cette technique demande donc une grande coordination :


title: Pizzicato

text: Il existe également une technique appelée « pizzicato à la Bartók » ou « pizz Bartók » (utilisée par Béla Bartók), qui se rapproche du slap à la basse.


title: Pizzicato

text: Si en musique classique, le pizzicato n'est pas souvent utilisé pour la contrebasse, c'est une technique indispensable en jazz.


title: Pizzicato

text: Plusieurs œuvres utilisent uniquement le pizzicato : le deuxième mouvement de la Simple Symphony pour orchestre à cordes de Benjamin Britten, « Playful Pizzicato » ; la Pizzicato Polka de Johann Strauss fils et Josef Strauss ; le troisième mouvement de la Symphonie n° 4 de Tchaïkovski porte comme sous-titre " Pizzacato ostinato", et les cordes de l'orchestre n'y jouent qu'ainsi ; Plink, Plank, Plunk, pour orchestre à cordes, de Leroy Anderson, dont le titre se moque du son du pizzicato… et le "difficile" "Pizzicato Vietnam" de Dang Huu Phuc.


title: Pizzicato

text: Dans le cas de la guitare, il s'agit en fait de sons étouffés, en général en posant la base de la paume de la main droite (parfois l'auriculaire) près du chevalet pour étouffer les cordes. Cette technique est parfois indiquée par P.M. (de l'anglais palm muting).


title: Veine saphène

text: Les valvules anti-reflux présentes tous les 5 à 10 cm, peuvent se détériorer et occasionner un reflux qui est un flux rétrograde pathologique (du haut vers le bas).


title: Veine saphène

text: La veine devient donc incompétente, ou incontinente, provocant une accumulation de sang vers le bas (reflux+remplissage normal des veines). La veine se distend entraînant des dilatations parfois visibles qu’on nomme « Varices ».


title: Veine saphène

text: Elles sont souvent employées en chirurgie en tant que greffon pour les pontages aorto-coronariens, même si elles tendent à laisser leur place aux artères mammaires internes. Elles sont alors prélevées au niveau d'une ou des deux jambes, retournées (afin d'éliminer le système valvulaire veineux) et implantés sur l'artère coronaire malade et sur l'aorte thoracique ascendante. Elles ont l'inconvénient, par rapport aux greffons mammaires, de se boucher davantage à moyen terme.


title: Veine saphène

text: Le prélèvement peut être soit fait par incision sur toute la longueur de la veine, soit assisté par un endoscope, permettant d'être faite avec l'aide d'une petite incision. Cette dernière technique est associée avec un nombre moindre de complications sur le site de prélèvement. Elle a été soupçonnée d'avoir de moins bons résultats sur les artères coronaires (perméabilité, infarctus du myocarde, nécessité d'une revascularisation, décès) ce qui n'a pas été confirmé par la suite.


title: Concentration minimale inhibitrice

text: En microbiologie, la concentration minimale inhibitrice (CMI) est la plus faible concentration d'un produit chimique, généralement un médicament, qui empêche la croissance visible d'une ou de plusieurs bactéries. La CMI dépend du micro-organisme considéré, de l'être humain affecté ("in vivo" uniquement) et de l'antibiotique lui-même.


title: Concentration minimale inhibitrice

text: La CMI est déterminée en préparant des solutions du produit chimique "in vitro" à diverses concentrations croissantes, en incubant les solutions avec des groupes séparés de bactéries en culture et en mesurant les résultats en utilisant une méthode de dilution standardisée (agar ou microdilution). Les résultats se classent ensuite comme « sensible », « intermédiaire » ou « résistant » à un antimicrobien particulier en utilisant un point d'arrêt. Les points d'arrêt sont des valeurs convenues, publiées dans les directives d'un organisme de référence, comme le US Clinical and Laboratory Standards Institute (CLSI), la British Society for Antimicrobial Chemotherapy (BSAC) ou le Comité européen sur les tests de sensibilité aux antimicrobiens (EUCAST). On a pu constater des écarts importants au niveau des points d'arrêt de divers pays européens au fil des ans, et entre ceux de l'EUCAST et du CLSI.


title: Concentration minimale inhibitrice

text: Alors que la CMI est la concentration la plus faible d'un agent antibactérien nécessaire pour inhiber la croissance visible, la concentration bactéricide minimale (CBM) est la concentration minimale d'un agent antibactérien qui entraîne la mort bactérienne. Plus la CMI est proche de la CBM, plus le composé est bactéricide.


title: Concentration minimale inhibitrice

text: La première étape de la découverte d'un médicament est souvent le dépistage d'un médicament candidat de banque de données pour les CMI contre les bactéries d'intérêt. En tant que tels, les CMI sont généralement le point de départ pour de plus grandes évaluations précliniques de nouveaux agents antimicrobiens. Le but de la mesure de la concentration minimale inhibitrice est de s'assurer que les antibiotiques sont choisis efficacement pour augmenter le succès du traitement.


title: Concentration minimale inhibitrice

text: Après la découverte et la commercialisation d'antibiotiques, le microbiologiste, pharmacologue et médecin Alexander Fleming développe la technique de dilution en bouillon en utilisant la turbidité du bouillon de culture pour l'estimation. On pense généralement qu'il s'agit du moment de conception des concentrations minimales inhibitrices. Plus tard dans les années 80, le Clinical and Laboratory Standards Institute a consolidé les méthodes et les normes pour la détermination des CMI et leur utilisation clinique. À la suite de la découverte de nouvelles molécules antibactériennes, de pathogènes et de leur évolution, les protocoles de CLSI sont également continuellement mis à jour pour refléter ce changement. Les protocoles et les paramètres définis par le CLSI sont considérés comme la « référence absolue » aux États-Unis et sont utilisés par les autorités réglementaires, telles que la FDA, pour effectuer des évaluations.


title: Concentration minimale inhibitrice

text: De nos jours, la CMI est utilisée dans les tests de sensibilité aux antimicrobiens. La CMI est indiquée en fournissant l'interprétation du niveau de sensibilité à côté de chaque antibiotique. Les différentes interprétations du niveau de sensibilité sont : S (sensible), I (intermédiaire) et R (résistant). Ces interprétations ont été créées et mises en œuvre par le Clinical and Laboratory Standards Institute (CLSI). Dans les cliniques, le plus souvent, l'identification exacte des pathogènes ne peut pas être facilement déterminée par les symptômes du patient. De plus, même si l'agent pathogène est déterminé, différents sérotypes d'agents pathogènes, tels que "Staphylococcus aureus," possèdent différents niveaux de résistance aux antimicrobiens. En tant que tel, il est difficile de prescrire des antimicrobiens corrects. Dans de tels cas, la CMI est déterminée en faisant croître l'isolat pathogène du patient sur une plaque (milieu solide) ou dans un bouillon (milieu liquide), qu'on utilise ensuite dans le test. Ainsi, la connaissance de la CMI fournira au médecin des informations précieuses pour faire une prescription. L'utilisation exacte et précise d'antimicrobiens est également importante dans le contexte des bactéries multirésistantes. Les microbes tels que les bactéries ont au fil des années gagné en résistance aux antimicrobiens auxquels ils étaient auparavant sensibles. L'utilisation d'antimicrobiens à des niveaux incompatibles ou inférieurs à la CMI fournit une pression sélective qui a accéléré l'évolution de la résistance des agents pathogènes bactériens. En tant que tel, il est de plus en plus important de déterminer la CMI afin de faire le meilleur choix dans la prescription d'antimicrobiens.


title: Concentration minimale inhibitrice

text: En clinique, on préfère utiliser la CMI plutôt que la CBM parce que la CMI est plus facile à déterminer. La concentration bactéricide minimale (CBM), qui est la concentration antibactérienne minimale entraînant la mort microbienne, est définie par l'incapacité de remettre les bactéries tuées en culture. De plus, l'efficacité du médicament est généralement similaire lorsqu'on le prend à la fois aux concentrations de CMI et de CBM car le système immunitaire de l'hôte peut expulser l'agent pathogène lorsque la prolifération bactérienne est à l'arrêt. Lorsque la CBM est beaucoup plus élevée que la CMI, la toxicité du médicament rend la prise de la CBM du médicament préjudiciable au patient. La toxicité antimicrobienne peut prendre de nombreuses formes, telles que l'hypersensibilité immunitaire et la toxicité hors cible.


title: Concentration minimale inhibitrice

text: Trois réactifs principaux sont nécessaires pour exécuter ce test : un milieu de culture, un agent antimicrobien et le microbe que l'on veut tester. Le milieu le plus couramment utilisé est le bouillon de Mueller Hinton à cations ajustés, en raison de sa capacité à soutenir la croissance de la plupart des agents pathogènes et du fait qu'il ne contient pas d'inhibiteurs envers les antibiotiques courants. Selon l'agent pathogène et les antibiotiques testés, le milieu peut être changé et/ou ajusté (au niveau de la concentration de ses composés). La concentration d'antimicrobiens est ajustée à la concentration correcte d'intérêt en mélangeant l'antimicrobien d'origine avec le milieu. L'antimicrobien ajusté est dilué en série dans plusieurs tubes (ou puits lorsqu'on travaille en microplaques) pour obtenir un gradient. Le taux de dilution peut être ajusté en fonction du point d'arrêt et des besoins du praticien. Le microbe, ou l'agent d'inoculation, doit provenir de la même unité formant colonie et doit être à la bonne concentration. Cela peut être ajusté par le temps d'incubation et la dilution. Pour vérification, le contrôle positif est repiqué sur plaque dans une dilution au centuple pour compter les unités formant colonie. On inocule les microbes dans les tubes (ou la plaque) et on les incube pendant 16 à 20 heures. La CMI est généralement déterminée par la turbidité : un milieu trouble signifiera que la culture a poussé et donc que la concentration n'est pas assez importante ; à l'inverse, un milieu transparent sera la preuve que la culture n'a pas poussé.


title: Concentration minimale inhibitrice

text: Les tests epsilon (Etests) peuvent également être utilisés comme méthode alternative pour déterminer les valeurs de CMI d'une large gamme d'agents antimicrobiens contre différents groupes d'organismes, qui a été largement utilisée dans les laboratoires de microbiologie du monde entier. Fabriquées par bioMérieux, les Etests sont des bandelettes réactives en plastique non poreuses prêtes à l'emploi avec un gradient d'antibiotique prédéfini, couvrant une plage de concentration continue.


title: Edelweiss (bière)

text: L'originale est une "Weizenbier" classique non aromatisée lancée en 1986 par la brasserie autrichienne et déclinée en différentes versions courantes pour ce type de bière ("Dunkel", "Weizenbock", etc.). Depuis la fermeture de la brasserie Kaltenhausen en 2010, elle est toujours produite par le groupe auquel elle appartient, racheté en 2003 par le groupe Heineken. Son marketing évoque la date de 1646 pour sa création, probablement en raison de la mention du brassage d'une "Weizenbier" à la brasserie à cette date.


title: Edelweiss (bière)

text: La version française créée en 2006 est une bière blanche à 5 %, aromatisée aux herbes des montagnes, elle était disponible uniquement en fûts jusqu'au printemps 2015. En dépit des différences notables avec la bière originale (aromatisation, degré d'alcool, composition exacte inconnue), son "marketing" laisse entendre une relation directe entre les deux versions et reprend une grande partie du descriptif commercial de la version autrichienne (dates alléguées de création, origine "alpine" et imagerie de montagne, renforcées par son nom qui fait référence à la Léontopodium Nivale caractéristique des régions alpines) tout en développant un visuel différent, ne correspondant plus à celui habituellement utilisé pour les "Weizenbiere". Les différentes déclinaisons ne sont pas non plus reprises car elles ne correspondent pas à des types présents sur le marché français.


title: Edelweiss (bière)

text: En France, l'Edelweiss (à 5 %) est brassée par la brasserie de la Valentine de Marseille (en fûts) et, depuis au moins 2015, par la brasserie de l'Espérance de Schiltigheim (en bouteilles). Le site de production n'est cependant mentionné ni sur l'emballage ni sur les supports commerciaux, ceux-ci laissant au contraire supposer une production située dans les Alpes. Au printemps 2015, fidèle à la politique du groupe privilégiant le développement de l'aromatisation plutôt que la production de types de bière traditionnels, le pôle recherche et développement de la brasserie de l'Espérance élabore deux nouvelles recettes : « "fruits des bois et fleur de sureau" » (4 %) ainsi que « "zestes d’agrumes et miel" » (4 %) ; la production des différentes déclinaisons de la version autrichienne n'est pas évoquée. Heineken a investi 1,4 million d'euros pour adapter une ligne de conditionnement de la brasserie de l'Espérance à la bouteille "Edelweiss" et mettre en place une nouvelle machine à "packs" pour l’emballage.


title: Peinture corporelle

text: La peinture corporelle (en anglais : "body painting" ) est une des premières formes d’expression plastique pratiquée par l'humanité, qui connaît une renaissance sous forme modernisée à l'époque actuelle. À l'aube de l'humanité, les humains découvrent la terre colorée, le charbon de bois, la craie, le jus des baies colorées, le sang des animaux et bien d'autres couleurs qui servent peut-être à impressionner l'ennemi, sous forme de peinture de guerre, ou de signe reconnaissance à l'intérieur d'une tribu. Cette technique de maquillage primitif a pu aussi servir de camouflage pour la chasse.


title: Peinture corporelle

text: Probablement même avant que la première pierre ne soit gravée, l’homme applique ainsi des pigments sur son corps pour affirmer son identité, l'appartenance à son groupe et se situer par rapport à son entourage. Cette pratique picturale devient un instrument de transformation. Les dessins et les couleurs permettent de changer d'identité, de marquer l'entrée dans un nouvel état ou groupe social, de définir une position rituelle ou de réaffirmer l'appartenance à une communauté déterminée, ou servent tout simplement de parure.


title: Peinture corporelle

text: La peinture corporelle, ressurgie en Occident à l'époque contemporaine, y est devenue objet de création. Art éphémère, le peintre crée une œuvre picturale sur son modèle. Plusieurs festivals lui sont consacrés, dont celui de Seeboden en Autriche "World bodypainting festival" et celui de Bruxelles en Belgique lors du Festival international du film fantastique, "The International Body Painting Contest", ainsi que celui d’Épinal en France, la Rencontre bodypainting France (RBF).


title: Peinture corporelle

text: Presque toutes les sociétés tribales ont pratiqué la peinture corporelle à l'aide d'argile ou de charbon. Utilisée le plus souvent durant les cérémonies, elle se pratique encore dans certaines régions du globe comme l'Australie, les îles de l'océan Pacifique, certaines parties de l'Afrique telles que les collines du Nuba soudanais : dans certaines tribus du sud-est, les couleurs des peintures et les coiffures indiquent l’âge des hommes comme chez les Himbas de Namibie. Les jeunes hommes des villages de Kau, de Nyaro et de Fungor ont élevé l’art de la décoration corporelle et faciale à un haut niveau d'exécution. Ces peintures ne sont pourtant pas réalisées que par des artistes, mais par tous les hommes de dix-sept à trente ans. La peinture corporelle devient une sorte d’uniforme pour chaque classe d’âge. De l'Inde jusqu'au Maghreb, les femmes pratiquent une forme de peinture corporelle plus durable à l'aide de henné, souvent lors de fêtes religieuses ou de mariages. Les décors au henné produisent des tons de l'orangé au noir. Il est utilisé à la fois pour les soins et la parure corporelle. Les motifs représentés ont tous une symbolique relative aux croyances populaires.


title: Peinture corporelle

text: En Nouvelle-France, on utilise le verbe "matacher" et le nom de "matachias" pour désigner la peinture corporelle "(illustration ci-contre)". Les peuples autochtones d'Amérique du Sud utilisent le huito ou genipapo (genipa americana), l'annatto ou le charbon pour leurs décorations corporelles. Le huito est, à l'instar du henné, assez durable et sa teinte noire met quelques semaines à s'effacer.


title: Peinture corporelle

text: Les couleurs universellement les plus importantes sont le rouge (ou brun), le noir, le blanc, et l’ocre.


title: Peinture corporelle

text: Les couleurs minérales (rouge, jaune, noir et blanc) mélangées à de l’huile de tortue, sont employées comme symbole de protection par les Onges, pygmées des îles Andaman.


title: Peinture corporelle

text: Dans toute l’Afrique, les racines du padouk (grand arbre de la famille des Papilionacées originaire du Gabon dont l’épaisse écorce sécrète une résine rouge sombre) sont récoltées pour fabriquer une poudre rouge vif, fréquemment utilisée comme peinture corporelle lors des cérémonies traditionnelles. De même, le kaolin, argile blanche au grain grossier, est fréquemment utilisé lors des rites. Le blanc, tiré de la poussière d’argile, est généralement associé au deuil ou à la purification. L’ocre rouge, tirée de la terre fertile, couleur de sang, est souvent symbole d’énergie vitale et de fécondité. Enfin, le noir, évocateur de la nuit et du chaos primordial, symbolise le néant.


title: Peinture corporelle

text: Le caractère définitif des scarifications et tatouages conditionne leur usage, qui se distingue radicalement de celui de la peinture corporelle. Celle-ci postule moins une idée fixée dans un passé glorieux que les prémisses d’une identité à conquérir. Le caractère fugace de la peinture permet son renouvellement autant de fois qu’on le souhaite, avec autant de motifs existants et de signes riches de sens à créer.


title: Peinture corporelle

text: Si la mode contemporaine affaiblit considérablement les significations de la peinture corporelle et la désacralise pour la réduire à une manière comme une autre d’embellir le corps, il serait dommage de limiter sa pratique actuelle à ces seules fonctions.


title: Peinture corporelle

text: Retenons par exemple celle qui en fait l’expression d’une profonde révolte, le symbole de la résistance et de l’indépendance. On peut se souvenir en effet du musicien nigérian Fela Anikulapo Kuti (1938-1997) qui, à travers sa musique et ses peintures tribales, contestait les autorités morales et politiques de son pays. La démarche artistique de Fela permet de comprendre le rapprochement avec l’art de la peinture corporelle et le discours des luttes contre toutes sortes d’oppressions de l’artiste.


title: Peinture corporelle

text: La peinture du corps fut sans doute le premier geste ornemental de l’humanité. « Il fallait être peint pour être homme » note C. Lévi-Strauss. C’était surtout pour se démarquer des autres êtres vivants. La peinture corporelle affirme l’identité avec ses couleurs symboliques et ses motifs traditionnels. Le corps “identité” devient un corps -discours.


title: Peinture corporelle

text: Dans les différentes cultures amérindiennes et africaines, les signes corporels, sorte d’alphabet du corps, doivent être lus comme des signifiants ou des messages. Les peintures corporelles peuvent s’apparenter à une carte géographique qui identifie chaque individu dans leur univers socioculturel : montre-moi comme tu peins et je te dirais d’où tu viens et qui tu es.


title: Peinture corporelle

text: La peinture corporelle est une volonté de communication qui passe par une démarche créatrice et artistique. C’est en quelque sorte l’esthétisation de la vie dans ses moindres gestes.


title: Peinture corporelle

text: La peinture corporelle d'aujourd'hui, telle qu'elle est de nouveau pratiquée dans les sociétés occidentales, a un but surtout ludique et ornemental. Son caractère spectaculaire en fait une activité événementielle très prisée. De plus, le côté « ni nu, ni habillé » du modèle peint permet une exposition du corps sans que cela choque la pudeur prévalant dans lesdites sociétés : on voit très fréquemment des modèles « habillés » de vêtements en trompe-l’œil. Cet aspect permet ainsi à des personnes presque entièrement nues de circuler dans des lieux publics en ne provoquant le plus souvent que des sourires amusés.


title: Peinture corporelle

text: Le thème animalier est aussi fréquemment traité : les modèles sont ainsi transformés en félins dans la plupart des cas, mais aussi en chiens, zèbres, ou vaches… Lorsque d'autres animaux apparaissent, ils sont le plus souvent intégrés dans un décor peint sur la peau du modèle : serpents dans la jungle, araignée sur sa toile…


title: Peinture corporelle

text: Un autre thème favori des artistes est le fantastique : des créatures multicolores, écaillées, pourvues d'ailes, d'antennes, de griffes parcourent les festivals dédiés au genre.<br>


title: Peinture corporelle

text: On rencontre également le camouflage : le corps est intégré à son environnement, arbres, papier peint ou murs décrépis. Voir à ce sujet le travail de l'actrice et modèle Veruschka sur son propre corps.


title: Peinture corporelle

text: On notera aussi la popularité croissante des « tatouages éphémères », que des artistes forains exécutent à l'aide de henné ou d'encres pas toujours inoffensives. De plus petite taille, ils s'appliquent en des endroits choisis, biceps, cheville, reins, par exemple, et reprennent les motifs populaires des vrais tatouages, tout en étant moins douloureux, moins onéreux, et bien sûr, non définitifs !


title: Copie carbone

text: La copie carbone ("carbon copy" en anglais, abrégé c.c. en français et en anglais) était à l'origine une méthode utilisant du papier carbone pour produire simultanément une ou plusieurs copies d'un document.


title: Copie carbone

text: Sur une machine à écrire, ceci peut être réalisé en plaçant simplement des feuilles en papier carbone entre deux feuilles ou plus de papier ordinaire dans la machine. De cette manière, tout ce qui était écrit sur la feuille de devant était copié sur les autres feuilles. Cette technique peut aussi s'appliquer à des manuscrits.


title: Copie carbone

text: Les imprimantes matricielles et à marguerite sont aussi capables d'utiliser du papier carbone ou du papier auto-répliquant afin de produire des copies multiples d'un document en un seul passage, et la plupart des modèles proposent d'ajuster la puissance de l'impact, et l'espacement de la tête de manière à obtenir trois copies imprimées, en plus de l'original.


title: Copie carbone

text: De plus, aligner et calibrer correctement le « sandwich » que forment toutes ces feuilles demande une attention ainsi qu'une adresse particulière et doit être fait manuellement dans la plupart des machines, ce qui nécessite aussi plus de temps et d'efforts.


title: Copie carbone

text: Sur Twitter, dans un tweet, l'abrégé "cc" suivi d'une mention à un utilisateur permet de signaler à cet utilisateur que le tweet en question le concerne de loin ou de près.


title: Copie carbone

text: L'emploi du terme CC a été renouvelé avec la croissance de l'Internet, proposant quelque chose d'assez similaire, bien que la façon de faire ait changé.


title: Copie carbone

text: Pour le courrier électronique, l'abréviation CC (pour Copie Carbone) désigne l'envoi d'un message en tant que « copie conforme » ; c'est-à-dire qu'il n'est pas prévu que le destinataire réponde ou soit concerné directement. Souvent, on utilise CC pour avertir une entité de supervision.


title: Copie carbone

text: Contrairement aux idées reçues, CC ne doit pas être employé lorsque l'on veut écrire à plusieurs personnes, du moins pas particulièrement. Il est tout à fait légitime de remplir le champ « Pour : » ou « À : » avec plusieurs adresses.


title: Copie carbone

text: Les destinataires CC sont visibles pour tous les destinataires, et ceci n'est pas forcément souhaitable suivant la situation. Un champ alternatif, CCI (Copie Carbone Invisible), est disponible pour une notification cachée ou discrète. Dans l'usage courant, le champ « Pour : » est prévu pour les destinataires principaux et concernés par le message, le champ CC est destiné aux autres destinataires que l'on souhaite informer du message, et le champ CCI est utilisé pour informer d'autres destinataires plus discrètement.


title: Rsync

text: rsync "", est un logiciel libre de synchronisation de fichiers, distribué sous licence GNU GPL. La synchronisation est unidirectionnelle, c'est-à-dire qu'elle copie les fichiers de la source en direction de la destination. rsync est donc utilisé pour réaliser des sauvegardes incrémentielles ou différentielles ou pour diffuser le contenu d'un répertoire de référence.


title: Rsync

text: "rsync" fonctionne sur une large gamme de systèmes d'exploitation (Microsoft Windows, GNU/Linux, Mac OS X, Unix), permettant ainsi de synchroniser des fichiers de différents systèmes d'exploitation.


title: Rsync

text: "rsync" est similaire à rcp d'Unix, mais possède de nombreuses options supplémentaires. Il utilise un protocole de mise à jour à distance plus efficace afin d'accélérer significativement le transfert de fichiers lorsque le fichier de destination existe déjà.


title: Rsync

text: Le protocole de mise à jour à distance rsync lui permet de ne transférer que la différence entre deux jeux de fichiers à travers le réseau, en utilisant un algorithme de recherche de somme de contrôle. Ce protocole établit ses connexions sur le port TCP 873 par défaut.


title: Rsync

text: Une version est disponible sous MS Windows utilisant la bibliothèque Cygwin, nommée cwRsync. Il s'agit d'une « combinaison » de Cygwin et de rsync.


title: Rsync

text: rsync a été développé par Andrew Tridgell grâce à ses travaux sur rzip, un algorithme de compression « longue distance » (très efficace car capable de repérer les redondances dans des gros fichiers).


title: Rsync

text: Rsync utilise un algorithme créé par Andrew Tridgell permettant de transmettre efficacement une structure de données (telle qu'un fichier) à travers un réseau de communication lorsque l'ordinateur récepteur possède déjà une version différente de la même structure de données.


title: Rsync

text: L'ordinateur destinataire découpe sa propre version du fichier en morceaux ne se chevauchant pas, de taille S, et calcule deux sommes de contrôle pour chacun des morceaux : une somme MD4 et une somme plus faible de « fonctionnement ». Il envoie ces sommes de contrôle à l'ordinateur source. La version 3.0 du protocole (présente dans la version 3.0 du logiciel RSync) utilise à présent l'algorithme MD5 en lieu et place de MD4.


title: Rsync

text: L'ordinateur source calcule la somme de fonctionnement pour chacun des morceaux de taille S dans sa propre version du fichier, même pour des morceaux se chevauchant. Ceci peut être effectué efficacement du fait d'une propriété spéciale de la somme de fonctionnement : si la somme de fonctionnement allant des octets n à n+S-1 est R, la somme de fonctionnement des octets n+1 à n+S peut être calculée grâce à R, l'octet n et l'octet n+S sans avoir à examiner les octets intermédiaires. Ainsi si l'on connaît déjà la somme de fonctionnement des octets 1 à 25, l'on peut aisément obtenir la somme de fonctionnement des octets 2 à 26 à partir de la somme précédente.


title: Rsync

text: La somme de fonctionnement utilisée est basée sur la fonction adler-32 de Mark Adler, utilisée dans la zlib et se basant elle-même sur la somme de contrôle de Fletcher.


title: Rsync

text: La source compare alors sa somme de fonctionnement avec celle envoyée par le destinataire pour vérifier s'il y a des similitudes. Pour chaque similitude, la source calcule le hachage (hash md4 ou md5) pour le bloc correspondant en le comparant avec le hachage pour ce bloc envoyé par le destinataire.


title: Rsync

text: La source envoie par la suite au destinataire les morceaux de fichiers pour lesquels il y a des différences de données, en même temps que l'information nécessaire à l'intégration de ces morceaux dans le fichier incomplet du destinataire. Toutefois, à cause d'éventuelles collisions des données des hash md5 et ou de la somme de fonctionnement, il demeure une faible probabilité pour que des différences entre la source et le destinataire ne soient pas détectées et de ce fait demeurent incorrectes. Sur 128 bits pour MD5 plus 32 pour la somme de fonctionnement, et en considérant l'entropie maximale de ces bits, la possibilité d'une collision de somme de contrôle en combinant les deux sommes (MD5 et de Fonctionnement) est de 2 = 2 . En pratique, la probabilité est quelquefois supérieure, puisque de bonnes sommes de contrôle approchent l'entropie de sortie maximale.


title: Rsync

text: Si les versions de fichier de la source et du destinataire ont plusieurs sections communes, il n'y a besoin d'envoyer que peu de détails pour synchroniser les fichiers.


title: Rsync

text: Même si son algorithme forme le cœur de l'application Rsync qui optimise grandement les transferts entre deux ordinateurs reliées par un réseau TCP/IP, l'application RSync intègre d'autres éléments clés qui aident de manière significative au transfert de données et à la sauvegarde. On peut citer la compression et décompression de données bloc par bloc en utilisant zlib du côté source ou destination, et le support de protocoles tels que ssh permettant la transmission chiffrée de données différentielles compressées. En définitive, Rsync permet de limiter la bande passante consommée durant un transfert.


title: Nutation

text: La nutation est un mouvement périodique de l'axe de rotation d'un objet autour de sa position moyenne, qui s'ajoute à la précession.


title: Nutation

text: La nutation a été découverte en 1748 par l'astronome britannique James Bradley (1693-1762) en observant l'étoile Gamma Draconis (Eltanin) en vue de déterminer sa parallaxe.


title: Nutation

text: En raison de l'attraction conjuguée du Soleil et de la Lune, la nutation se traduit par une oscillation de l'axe de rotation de la Terre pouvant aller jusqu'à plus ou moins 17,2″ (secondes d'arc) en longitude et à plus ou moins 9,2" en obliquité avec une période de 18,6 ans, qui est égale à celle de la précession du nœud ascendant de l'orbite lunaire. Le pôle vrai dessine alors autour du pôle moyen une ellipse dont le grand axe mesurant 9,21″ est dirigé vers le point vernal.


title: Nutation

text: On observe que cette dernière valeur est bien en retrait des -9,2" de la valeur moyenne extrême de l'amplitude de la nutation en obliquité. Cela s'explique par le fait que l'obliquité moyenne elle-même de la Terre diminue continûment (actuellement de -0,468" par an) ; aussi une période de nutation a-t-elle une durée inférieure aux 18,6 années de la précession des nœuds. De plus, l'amplitude de la nutation passe par un maximum plus faible que +9,2" et un minimum plus élevé que -9,2". À titre d'exemple, considérons la période actuelle : la nutation était quasi nulle le (et nulle, à cette date, à 17h15'03,5"), maximale (+8,988") le , quasi nulle le , minimale (-9,583") le , et quasi nulle le (et nulle, à cette date, à 22h44'02"), soit sur une période de 18,29 ans (ou 18,51 ans en considérant les heures exactes indiquées pour les nutations exactement égales à zéro).


title: Nutation

text: Les catalogues d'étoiles donnent habituellement les coordonnées astrométriques des étoiles. Celles-ci sont les coordonnées moyennes à une époque T fixée. Si l'on désire connaître les coordonnées vraies à une autre époque, il est impératif de corriger les coordonnées moyennes en tenant compte de l'effet de la précession sur la durée écoulée entre les deux époques. Il suffira ensuite de reprendre les coordonnées obtenues et de leur ajouter l'effet de la nutation.


title: Lac de Tunis

text: Le lac de Tunis (), souvent appelé simplement « le lac » (), est une lagune côtière peu profonde (moins d'un mètre) située entre la ville de Tunis et le golfe de Tunis.


title: Lac de Tunis

text: Elle occupe près de mais sa superficie tend à diminuer avec la constitution d'un polder sur sa rive nord (nouveau quartier des Berges du Lac) puis sur sa rive sud. De nos jours, le lac apparaît comme constitué de deux surfaces distinctes divisé par le chenal de navigation qui relie La Goulette à Tunis, et appelées, d'une part le « lac nord » () et d'autre part le « lac sud » ().


title: Lac de Tunis

text: Cette lagune, dont la salinité moyenne est en 2011 légèrement supérieure à celle des eaux du golfe (aux alentours de 37 pour mille), est reliée au golfe par deux passes : celle de Khereddine pour la partie nord du plan d'eau et celle de Radès pour la partie sud.


title: Lac de Tunis

text: Le lac de Tunis a pour origine une baie marine peu profonde et fermée par un double tombolo nord-sud formé par les apports sédimentaires de deux rivières : la Medjerda au nord — dont l’embouchure, a progressivement migré vers le nord au fil des siècles — et l'oued Miliane au sud. Contrairement à une opinion répandue, il semblerait que la fermeture de cette baie soit très ancienne. En effet, le lac — que l'on retrouve dans les écrits de l'époque romaine sous le nom de « stagnum », c'est-à-dire « étang » ou, plus exactement dans le sens méditerranéen du terme, « lagune » — existe au moment de l'arrivée des Phéniciens qui, vraisemblablement dès leur implantation au , en font le premier port de Carthage.


title: Lac de Tunis

text: Les sources permettant de savoir quelle était, à cette lointaine époque, la topographie exacte du lac sont relativement peu nombreuses. En effet, après la victoire de Rome sur Carthage, une grande partie de la mémoire de la cité punique disparaît. On dispose néanmoins de quelques témoignages qui permettent de jeter un regard sur cette période. C'est ainsi que Polybe indique que Carthage se trouve, en 150 av. J.-C., dans un golfe, sur une « presqu'île saillante, bordée d'un côté par la mer [la sebkha Ariana qui n'est pas encore fermée et forme une baie très peu profonde] et de l'autre par un lac ». Il précise qu'il existe une forteresse au-dessus de Thynes (actuelle Tunis) et que « la ville est contre le lac », ceci laissant penser que le lac de Tunis existait déjà dans sa forme actuelle. Pour sa part, Appien, décrit en l'an 100 le tombolo (que les anciens appellent "tœnia") comme une « bande de terre étroite large d'environ un demi stade » (75 mètres) et s'étendant « vers le couchant [ce qui est la direction exacte de cette langue de terre] entre le lac et la mer ». Il est à peu près certain qu'il existe alors une communication entre ces deux zones, probablement proche de Carthage, la distance entre les ports puniques et le lac ne devant pas être très grande. De nombreux historiens ont d'ailleurs supposé que cette partie du lac aurait servi d'arsenal pour la flotte carthaginoise. Enfin, en l'an 150, Antonin estime que le tombolo ou "maxulitanum litus" s'étend sur une distance de 10 milles entre Carthage et Maxula-Prates (actuelle Radès).


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text: Si par sa très faible profondeur le lac de Tunis n'offre pas les qualités suffisantes pour abriter un port actif, il constitue un rempart défensif intéressant pour les fondateurs de la ville de Tunis au . Avec l'arrivée des Arabes, les sources sont le fait d'explorateurs scientifiques et ethnographiques : Al-Bakri (1068) permet de reconstituer l'histoire du lac depuis le début de la conquête musulmane du Maghreb et fournit le premier témoignage historique de grands travaux d'aménagement réalisés en l'an 700 : « Sur ordre d'El Hassan, les Coptes creusent un canal au niveau de l'arsenal [La Goulette ?]. Ce canal « a permis à la « mer de Radès » de pénétrer jusqu'à Tunis ». Le lac est donc fermé et très peu profond. En dehors de ces précisions d'ordre historique, Al-Bakri fournit des données géographiques : le lac compte 24 milles de circuit (environ 30 kilomètres à l'heure actuelle) alors qu'en son milieu se trouve une île appelée Chekla (actuelle Chikly) où l'on voit les restes d'un vieux château. Le signalement de la présence d'une construction indique l'existence d'un ancien système de défense qui pourrait dater de l'époque romaine (présence de ruines romaines encore décelables de nos jours).


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text: Al-Bakri poursuit en donnant des indications sur la partie du lac en relation avec la mer : « Le port se nomme Mersa Radès, dans sa partie sud il y a un château, le château de la chaîne, au nord, une clôture de pierres ; entre le château et la clôture un canal fermé par une chaîne ». L'auteur signale en outre que « le poisson est très abondant » dans le lac et cite notamment la saupe, la dorade royale, le "menkous" (dont le nom a été conservé et qui correspond au marbré) et le "bacounis" dont il dit qu'il est très abondant et apprécié, indication qui fait penser que ce poisson est peut-être le mulet.