title: Anatole Le Braz

text: Bien qu'ayant fait le choix de n'enseigner qu'en Bretagne, Anatole Le Braz s'est lié, lors de ses études à Paris et plus tard avec de très nombreuses personnalités, dont certaines resteront des amis qu'il recevra dans sa résidence d'été du Port-Blanc, à Penvénan. Il aura comme voisin le Barde Breton Théodore Botrel qui le respectait énormément.


title: Anatole Le Braz

text: Il a entretenu des liens avec Ernest Renan, son protecteur des débuts et son voisin en Bretagne, Victor Basch, Lucien Herr (qui avait appris le breton et correspondait avec lui dans cette langue), Charles Seignobos, Charles Le Goffic, autre écrivain trégorrois comme son maître en folklore François-Marie Luzel, John Millington Synge, André Chevrillon.


title: Anatole Le Braz

text: Quand la revue littéraire parisienne, La Plume publie un numéro spécial consacré aux "Bretons de Bretagne" (, 1-), c'est à Charles Le Goffic et à Anatole Le Braz que revient le soin de choisir les écrivains et les illustrateurs, soit Gustave Geffroy, Louis Tiercelin, Félix Hémon, Édouard Beaufils, Jos Parker (textes et illustrations), Léon Durocher, A. Lausserat-Radel et Théophile Salahün (illustrations).


title: Anatole Le Braz

text: Son œuvre, assez diverse, est principalement composée de fiction ("Le Gardien du feu"), de récits de voyages en Bretagne et de conférences.


title: Anatole Le Braz

text: Le Braz est également folkloriste. Il a assisté Luzel dans l'édition de chansons en breton, et surtout recueilli des dictons et contes populaires sur la mort, en Bretagne. Il en résultera "La Légende de la mort chez les Bretons armoricains" (plusieurs éditions), œuvre à peu près sans équivalent dans l'histoire du folklore mondial, collection remarquable, mais qui a le tort de donner l'impression que les Bretons n'étaient obsédés "que" par la mort, vision des choses partielle et exagérée.


title: Anatole Le Braz

text: Il fait aussi œuvre de critique littéraire quand il se penche sur l'étude du vieux théâtre en breton.


title: Anatole Le Braz

text: Anatole Le Braz est admiré en son temps pour la qualité de sa langue, non seulement dans ses exercices littéraires, mais aussi dans son brillant exercice de l'art oratoire. Il semble avoir été un professeur capable de captiver ses étudiants et de garder avec eux des relations au long cours.


title: Anatole Le Braz

text: L'influence littéraire et politique d'Anatole Le Braz, disciple et visiteur régulier d'Ernest Renan, est importante, parce qu'il a présenté une relation à la Bretagne qui n'excluait nullement une allégeance sincère à la France. Ses romans et ses descriptions de la Bretagne rurale ont intéressé un public, qui y voyait un des restes d'exotisme sur le sol métropolitain. Il apparaît alors comme un contrepoids à l'influence passéiste de La Villemarqué, dans les pas de son maître républicain et trégorrois, François-Marie Luzel qu'il aida à publier ses collectes de chansons bretonnes.


title: Anatole Le Braz

text: Il est dans le camp des Républicains, au moment où la population se rallie progressivement à la République et il réussit à apparaître comme un homme de concorde, vis-à-vis des régionalistes de droite. Mais, il s'éloigne de l'Union régionaliste bretonne, quand celle-ci lui apparaît devenir un refuge de la « réaction » antirépublicaine et accepte de faire des conférences à la Fédération régionaliste de Bretagne qui en scissionne en 1911.


title: Anatole Le Braz

text: S'il rompt avec le mouvement régionaliste organisé qui était tombé sous une influence aristocratique et cléricale, il conserve sa vie durant un vif désir de vouloir et de faire partager son amour de la Bretagne à des publics même très éloignés, sans jamais cesser de célébrer la pensée française et les grands écrivains français, disant : et tentant d'expliquer et les , il ajoutait : .


title: Anatole Le Braz

text: Lors de l'apparition du mouvement nationaliste breton, en 1911, il adopte, donc, une position de tolérance amusée qui lui sera reprochée par de nombreux républicains. Il employait le terme de bretonnisme comme concept englobant le mouvement littéraire initié par la revue l'Hermine et le mouvement régionaliste. Manifestant une grande indépendance d'esprit qui étonnait ses amis régionalistes, il écrivit, en 1919, une préface à l'anthologie de Camille Le Mercier d'Erm, alors même que celui-ci professait avec fougue des idées séparatistes.


title: Anatole Le Braz

text: Pourtant, François Jaffrennou, dont il dirige la thèse en breton sur Prosper Proux, écrit en 1931 : et le même cite, ensuite, sa profession de foi au moment de la création de l'URB : .


title: Anatole Le Braz

text: À la suite d'un voyage en Irlande en 1908, il prend clairement position en faveur de la libération de ce pays et, plus tard, dira à un public américain que l'Inde devait se gouverner elle-même ("").


title: Anatole Le Braz

text: S'il n'a pas été autorisé à donner des cours de breton dans un établissement d'enseignement secondaire, c'est sur sa demande que le Ministère accepte, en 1911, que les cours d'études celtiques donnés par Georges Dottin à l'université de Rennes puissent être sanctionnés par deux diplômes, le certificat supérieur d'études celtiques et le doctorat ès Lettres celtiques. Se définissant comme progressiste, il rendait compte d'une expression en breton qu'il appréciait beaucoup, mais dont, comme Renan, il ne souhaitait pas la survivance comme langue d'expression autre que patrimoniale et intellectuelle, y voyant un obstacle à la pénétration de la langue de culture qui ne pouvait être que le français.


title: Anatole Le Braz

text: Jaffrennou cherche à répondre en 1931 à ceux qui disaient : . Il répond que rien n'est publié et, c'est un fait qu'il ne reste que très peu de choses de son expression écrite en breton, des poèmes et des nécrologies, alors même qu'il le parlait avec beaucoup de distinction. En fait, seule une pincée de textes ont été recensés par Lucien Raoul dans différentes revues.


title: Anatole Le Braz

text: La bibliographie la plus complète de Le Braz (jusqu'en 1929) est donnée par Joseph Ollivier et couvre 69 pages de la revue des Annales de Bretagne.


title: Anatole Le Braz

text: En 1928, un médaillon à son effigie a été apposé sur la "Roche des Poètes" (Roche des Martyrs) à La Clarté.


title: Anatole Le Braz

text: Le buste d'Anatole le Braz a été placé en 1930 devant la façade du collège qui porte son nom à Saint-Brieuc (Côtes-d'Armor), et où l'on peut y lire : "Ici, j'apprenais le français pour chanter la Bretagne". Plusieurs centaines de communes de Bretagne ont donné son nom à l'une de leurs rues, dont Rennes et Nantes.


title: Anatole Le Braz

text: En , une statue en son hommage est inaugurée dans le centre-ville de Carhaix-Plouguer, dans le Panthéon des plus populaires des Bretons.


title: Accord Blum-Byrnes

text: L'accord Blum-Byrnes est un accord franco-américain, signé le par le secrétaire d'État des États-Unis James F. Byrnes et les représentants du gouvernement français, Léon Blum et Jean Monnet. Il liquide une partie de la dette française envers les États-Unis après la Seconde Guerre mondiale, à hauteur de deux milliards de dollars.


title: Accord Blum-Byrnes

text: Avec la fin de la guerre, l'administration Truman a mis fin aux prêts-bails, laissant la France à la fois débitrice des États-Unis et dépendante de ceux-ci pour des importations indispensables à la relance de l'économie nationale. En outre, les accords de prêt-bail, par leur article VII, prévoyaient un abaissement des barrières douanières entre les deux pays. Sur ordre de de Gaulle, Jean Monnet est chargé de négocier la reprise des approvisionnements ainsi qu'un crédit supplémentaire, correspondant à des sommes de 655 et de dollars respectivement. En échange, Monnet offre de renouveler l'engagement de la France à renoncer au protectionnisme. Il engage aussi le soutien de la France dans les négociations multilatérales qui vont s'engager à la suite des accords de Bretton Woods.


title: Accord Blum-Byrnes

text: Un accord du même type entre le Royaume-Uni et les États-Unis est alors également en cours de préparation, et Jean Monnet presse le gouvernement français de dresser une liste des besoins et de lancer des négociations au plus tôt, afin d'éviter que l'accord anglo-américain ne serve de référence. L'instabilité gouvernementale en France, avec la difficulté à constituer un gouvernement après les élections constituantes françaises d'octobre 1945, retardent la mission de Monnet. Un accord anglo-américain est conclu dès décembre, sur la base d'un prêt important et avantageux ( de dollars à 2 % à rembourser en ) en échange d'une importante libéralisation des échanges ; les Britanniques abandonnent en particulier la préférence impériale.


title: Accord Blum-Byrnes

text: L'ampleur du prêt consenti aux Britanniques inquiète la population américaine, qui voit d'un mauvais œil la reconstruction rapide de concurrents commerciaux. Cela place la France dans une position difficile. Sa principale arme de négociation est la menace d'un retour au protectionnisme, qui limiterait les débouchés des produits américains. Face à ces inquiétudes, Truman présente au Congrès le prêt aux Britanniques comme un cas unique, justifié par l'importance économique du Royaume-Uni et sa relation privilégiée qui l'unit aux États-Unis.


title: Accord Blum-Byrnes

text: Alors que Keynes conseille à Monnet de se limiter à l'importation des seuls biens d'équipement indispensables, le nouveau mandat de Monnet à la tête du Commissariat général au Plan l'oblige à trouver les moyens importants correspondant aux objectifs du premier Plan, évalués en à quatre milliards de dollars. Fin janvier, à la suite de la chute du gouvernement de Gaulle, Léon Blum est désigné pour mener les négociations qui, du point de vue du Département d'État américain, partent de la base d'un prêt de de dollars ainsi qu'une série d'engagement précis.


title: Accord Blum-Byrnes

text: Dans les milieux cinématographiques, la volonté de retrouver une identité conduit à une forte valorisation des cinéastes restés en France pendant l'Occupation, choix assimilé à une forme de résistance par opposition à ceux qui ont fui le pays pour poursuivre leur activité aux États-Unis. Sont particulièrement ciblés Julien Duvivier, René Clair et Jean Renoir, qui ne font pas montre d'une grande volonté de revenir en France et sont traités de . Ainsi, la critique reçoit assez tièdement les films de ces derniers, pourtant très populaires, "Six destins" et "Ma femme est une sorcière" où d'influents critiques comme André Bazin ou Alexandre Astruc pensent voir un appauvrissement du styles des cinéastes, passés à la moulinette des règles de la production américaine. Malgré les rumeurs de retour dans le courant de 1945 de Clair et Duvivier, la crainte de voir les talents du cinéma français rester ou être attirés par Hollywood pèse sur la réception des accords Blum-Byrnes.


title: Accord Blum-Byrnes

text: La première partie des négociations est consacrée à l'examen du Plan français. Son approbation constitue pour les Américains un préalable à toute discussion sur les prêts. Cet examen oblige Jean Monnet à s'engager sur des éléments qui n'ont pas encore été validés à Paris et, d'après Alfred Sauvy, à apporter au Plan initial des précisions qui furent importantes pour la définition de la comptabilité nationale au cours des années suivantes. Ces tractations introduisent d'importantes modifications, favorisant les éléments de reconstitution de l'appareil de production, avec en vue une résorption du déficit dès 1950, au détriment des dépenses de reconstruction.


title: Accord Blum-Byrnes

text: La seconde partie constitue un exercice de réduction de déficit qui serait couvert par un prêt américain, qui ne se monte finalement qu'à de dollars. À cela s'ajoute l'annulation des dettes liées au prêt-bail, soit de dollars, ainsi que la promesse d'un prêt supplémentaire de de la part de la Banque mondiale dès la mise en place l'année suivante.


title: Accord Blum-Byrnes

text: L'administration Truman offre même un nouveau prêt à la France à des conditions de remboursement considérées comme exceptionnelles. Les États-Unis accordent ainsi une aide de de dollars américain ( de dollars valeur 2012) remboursables en ainsi qu’un prêt bancaire de de dollars ( de dollars valeurs 2012).


title: Accord Blum-Byrnes

text: Une des contreparties de l'accord est la fin du régime des quotas, imposé aux films américains en 1936 et resté en place après la Libération. Byrnes voudrait un retour aux accords de 1933, qui prévoyaient un quota fixe de films américains par an projetés dans les salles françaises. De son côté, le secteur du cinéma français demande que sept semaines sur treize soient réservées uniquement à la diffusion de films français. Le compromis final est d'une part un abandon du quota de films américains et d'autre part une exclusivité accordée aux films français quatre semaines sur treize, ce qui correspond à une diminution de moitié de la diffusion de films français par rapport aux années 1941-1942.


title: Accord Blum-Byrnes

text: Entre autres acquisitions en vue de rééquiper l'économie française, le gouvernement français fait l’acquisition de , dont 21 furent confiés en gérance à la Compagnie générale transatlantique. Les livraisons s’échelonnèrent jusqu’en 1947.


title: Accord Blum-Byrnes

text: Au moment où les négociations s'engagent, les négociations sur le cinéma durent depuis la mi-1945. Depuis l'accord Marchandeau du , suspendu durant l'Occupation, les films américains bénéficiaient d'un contingentement aux frontières. Côté américain, le Département d'État demande un retour à ce système, sur la base de américains diffusés chaque année, pour un marché français ayant une capacité de . Les Français de leur côté proposent le libre accès aux écrans français six semaines sur treize, réservant les sept autres aux seuls films français. Leur but principal est alors d'éviter un quota numérique de films américains. Les sept semaines correspondaient en effet à une distribution de français par an, contre 48 avec un quota de américains. La production française avait été de en 1941-1942 (chiffre réduit du fait des restrictions de guerre) et de par an entre 1932 et 1939. L'accord final (plus précisément l'avenant à l'Accord Blum-Byrnes, exclusivement consacré au cinéma) évite le contingentement numérique (système des , quotas écrans) et réserve quatre semaines sur treize aux films français, soit une capacité de par an.


title: Accord Blum-Byrnes

text: Cette concession faite aux Américains, dont la portée réelle reste discutée, eut un retentissement immédiat. Les réalisateurs Marcel Carné, André Blanchard, Jacques Becker ou le scénariste Pierre Laroche dénoncent un « bradage du cinéma français », suivis par le Syndicat français des producteurs de films ainsi que la Fédération nationale du spectacle CGT et les revues spécialisées "L'Écran français" et "Arts". Le secteur se présente toutefois en ordre dispersé, distributeurs et exploitants appréciant les recettes importantes générées par les films américains, ce d'autant plus que le public en avait été privé pendant la guerre et qu'arrivent sur le marché des films majeurs ( américains produits pendant la guerre). De ce fait, les accords n'ont pas suscité une aussi vive et unanime réprobation que celle qu'a reconstruite "a posteriori" la « légende noire » qui les a ensuite entourés.


title: Accord Blum-Byrnes

text: Rétrospectivement, la production française est loin de s'être effondrée : en 1946, 92 en 1947, 94 en 1948, 103 en 1949 à comparer à américains. Les semaines où les films américains étaient autorisés, les films français étaient présents dans la moitié des salles, et en 1948 les films français représentaient 45,36 % de l'audience contre 43,63 % pour les films américains.


title: Accord Blum-Byrnes

text: La contestation des accords Blum-Byrnes doit se lire également à la lumière de l'éviction des communistes du gouvernement, qui précède de peu la fondation, à l'automne 1947, du Comité de défense du cinéma français par Claude Autant-Lara épaulé par le Parti communiste et le Syndicat des Techniciens de la Production cinématographique CGT, dont il devient le président en 1948.


title: Accord Blum-Byrnes

text: Cette contestation culmine avec une grande manifestation le , rassemblant bien au-delà du milieu syndical les vedettes du moment, comme Jean Marais ou Simone Signoret. La pression est alors telle que le gouvernement français obtient du gouvernement américain pour quatre ans quatre semaines supplémentaires d'exclusivité par an ainsi qu'un contingent d'au maximum américains par an (révision des accords Blum-Byrnes à Paris le ). Surtout, ce mouvement entraîne la création du Fonds de soutien à l'industrie cinématographique abondé par une taxe spéciale additionnelle de 10,9 % prélevée sur tous les billets (loi d'Aide du ), à laquelle étaient farouchement opposés distributeurs et exploitants. Cette taxe alimente un Fonds d'aide à l'industrie cinématographique (exploitation, distribution et production), mettant en place un système d'aide automatique à la production généré en proportion des recettes des films précédents agréés, jetant les bases du système géré par le CNC. Il est désormais certain que ce système eut un rôle primordial dans le maintien et le développement du cinéma français depuis l'après-guerre jusqu'à aujourd'hui. Il a été repris par certains pays, tels la Corée ou l'Allemagne.


title: Accord Blum-Byrnes

text: Pour le Parti communiste et les syndicats du secteur cinématographique français, il s'agit d'un moyen pour les États-Unis de diffuser l"American way of life" (le mode de vie américain) à une population pouvant être tentée par le socialisme et de favoriser l'industrie cinématographique hollywoodienne. En réaction, les autorités françaises créent le le CNC (Centre national de la cinématographie) avec pour mission de protéger la création cinématographique française.


title: Accord Blum-Byrnes

text: Après la signature de ceux-ci, il se met en place une rhétorique assimilant l'arrivée des films américains à une « nouvelle Occupation » avec une désignation comme collaborateurs des cinéastes travaillant aux États-Unis ou acceptant des partenariats avec les sociétés de production américaines. Parallèlement, l'opposition au cinéma américain et aux accords Blum-Byrnes permet à certaines figures écartées lors de l'épuration, comme Raoul Ploquin, de revenir en grâce. "La Bataille du rail" sert alors de figure de proue du cinéma français face à l'arrivée des films américains tournés pendant la guerre et parlant de celle-ci, y compris par des Français, comme "Vivre libre" (de Jean Renoir) ou "L'Imposteur" (de Julien Duvivier, avec Jean Gabin). Les critiques de ces films versent d'ailleurs souvent dans la mauvaise foi, leur reprochant de ne pas refléter la réalité de l'Occupation en France (que leurs auteurs n'ont pas connue), alors que ces films ne prétendent pas se situer en France.


title: Accord Blum-Byrnes

text: Pour l'historienne marxiste Annie Lacroix-Riz, ces accords avaient de la part des États-Unis un but politique, celui d'ancrer la France, alors susceptible de basculer vers le communisme, dans le camp libéral. Selon Lacroix-Riz, la partie sur le cinéma visait la destruction de la production française, constituant le paradigme d'une aliénation de l'indépendance française et une mise sous tutelle du pays. Cette vision des accords est vivement contestée par Wall, qui estime que la déception liée aux termes de l'accord, certes moins généreux que celui accordé aux Britanniques, est due d'abord à l'ampleur des demandes françaises, peu compatibles avec les tensions inflationnistes et la vague d'isolationnisme qui fragilisaient les États-Unis.


title: Accord Blum-Byrnes

text: L'idée que ces accords aient nui au cinéma français ne fait pas toutefois l'unanimité. Si ce point est une évidence pour Lacroix-Riz et est acceptée par Wall et Ory, Portes affirme que selon les termes même de cet accord, les films français bénéficiaient d'une protection efficace contre la concurrence américaine. Cette opinion est partagée par Jeancolas.


title: Accord Blum-Byrnes

text: Cette archive est reprise dans le film "Hitler à Hollywood" (2011), qui part des accords Blum-Byrnes pour nous entraîner dans une fiction sur la domination hollywoodienne et ses enjeux.


title: Crue centennale

text: Une crue centennale (prononcer ) est une crue dont la probabilité d'apparition (dite période de retour) sur une année est de formula_1, en termes de débit. Autrement dit, chaque année, la probabilité que son débit soit atteint ou dépassé est de formula_1.


title: Crue centennale

text: Il est donc faux de dire, comme l'affirme la croyance populaire, qu'une telle crue ne survient que tous les cent ans.


title: Crue centennale

text: De même une crue millénale a une probabilité d'apparition sur une année de formula_3. Enfin, une crue décennale est celle avec une probabilité de retour sur une année de formula_4.


title: Crue centennale

text: Ces notions s'appliquant sur la base des crues constatées, cette dénomination statistique n'a donc aucune valeur prédictive immédiate, ni valeur de . De plus, ces notions sont variables en fonction à la fois des événements constatés et des aménagements réalisés (ex. : barrage, endiguement, imperméabilisation…). La détermination de ces probabilités est difficile car les données historiques de crues anciennes ne sont pas exprimées en termes de débit mais plutôt en cote maximale de crue : il faut donc les estimer en débit pour pouvoir les intégrer dans les séries récentes de valeurs. Il s'agit le plus souvent du débit maximal instantané lors de la pointe de crue, mais il peut parfois s'agir du débit maximal journalier.


title: Crue centennale

text: Une crue centennale est revenue "en moyenne" tous les 100 ans — soit une fois par siècle — mais ne s'est pas nécessairement produite régulièrement tous les 100 ans : en fait il n'y a pas 2 chances sur 3 d'observer une crue centennale sur une période de 100 ans. De même son occurrence une année n'exclut pas sa répétition une ou quelques années plus tard, puisque les phénomènes pluvieux n'ont pas de raison d'être liés d'une année à la suivante.


title: Crue centennale

text: Selon la définition ci-dessus, sur une période de 100 ans, la probabilité de ne pas avoir eu de crue centennale est donc de formula_5, soit une probabilité de formula_6.


title: Crue centennale

text: Réciproquement, la probabilité d'avoir au moins une crue centennale sur une période de cent ans est donc de formula_7. La période de retour d'une telle crue est de cent ans. Il est important de noter qu'une crue décennale n'est pas une crue centennale. Il est donc possible, et même probable, qu'une crue puisse être qualifiée de décennale sans être qualifiée de centennale. L'inverse est pourtant vrai, ainsi une centennale sera toujours une crue décennale. De même, même si cela est peu probable, deux crues centennales peuvent se produire à moins de 10 ans d'intervalle.


title: Crue centennale

text: Par exemple en 2006, la Thaya connut deux crues centennales en mars et en juin. Il en est de même pour l'ensemble des crues qui ont une période de moins de 100 ans, (voir autres périodicités), qui se produiront certainement en dehors d'une crue centennale et qui se produiront avec certitude durant une crue centennale.


title: Crue centennale

text: Une crue millénale est une crue dont la probabilité d'apparition sur une année est de formula_3, en termes de débit. Autrement dit, la probabilité que son débit soit atteint ou dépassé est chaque année de formula_3.


title: Crue centennale

text: Ainsi, une crue millénale revient "en moyenne" tous les - soit une fois par millénaire -, mais ne se produit pas nécessairement tous les .


title: Crue centennale

text: La probabilité de ne pas atteindre une crue millénale sur une période de 1000 ans est de formula_10, soit formula_11. La probabilité d'atteindre au moins le niveau d'une crue millénale sur une période de n'est donc que de formula_12.


title: Crue centennale

text: Un exemple de crue millénale est l'inondation de la Sainte-Madeleine de 1342 sur le Rhin et en Europe centrale.


title: Crue centennale

text: Les hydrologues généralisent ce classement d'importance des crues et parlent de "crues n-ennales" dont les débits ont une probabilité d'être atteints ou dépassés chaque année, de formula_13 (et qui apparaissent donc "en moyenne" toutes les formula_14 années). On parle usuellement de crues annuelle, biennale, triennale, quinquennale, décennale, centennale, millénale...


title: Crue centennale

text: Le tableau ci-dessous indique la terminologie relative aux probabilités formula_13 d'occurrence d'une crue dans l'année ainsi que le probabilité d'occurrence sur la période considérée (probabilité pour que le débit instantané soit atteint au moins une fois sur la période continue de n ans ; ex : il y a une probabilité de 0,6513, soit un pourcentage de 65,13%, qu'une crue décennale intervienne sur une période de 10 ans).


title: Crue centennale

text: Comme indiqué dans les sections précédentes, il est incorrect d'assimiler ces probabilités de retour à une périodicité stricte d'occurrence. Ainsi par exemple, il ne faut pas prétendre "Puisqu'il y a eu une crue décennale cette année, il n'y en aura plus d'autre d'ici 10 ans".


title: Olivier Mitterrand

text: Olivier Robert Léon Mitterrand est né le dans le arrondissement de Paris du mariage de Robert Mitterrand, directeur de sociétés, frère de François Mitterrand, et d’Édith Cahier.


title: Olivier Mitterrand

text: De son mariage avec Édith Breguet, petite-fille de l'avionneur Louis Charles Breguet (1880-1955) sont nés Louis-David et Marie Mitterrand. Il épouse en secondes noces Anne-Marie Hubin, dont il adopte les deux enfants d'un premier mariage, Guillaume (Nadd-) Mitterrand et Antigone (Nadd-) Mitterrand, et d'où naissent ensuite Moïse et Maël Mitterrand.


title: Olivier Mitterrand

text: Olivier Mitterrand est élève de l'Institution Notre-Dame de Sainte-Croix à Neuilly-sur-Seine puis du lycée Janson-de-Sailly à Paris.


title: Olivier Mitterrand

text: Il est ancien élève de l'École polytechnique, licencié ès mathématiques, diplômé de l'École nationale de la statistique et de l'administration économique et de la Harvard Business School.


title: Olivier Mitterrand

text: , Olivier Mitterrand est administrateur à la « Générale de Location » de 1969 à 1971, puis attaché de direction à la Compagnie La Hénin en 1971-1972.


title: Olivier Mitterrand

text: Il fonde ensuite la société anonyme « Les Nouveaux Constructeurs », dont il est président-directeur général puis président du conseil de surveillance. Quatre de ses six enfants sont à la direction de l'entreprise dont Moïse Mitterrand, « Chairman-Management Board » depuis 2013


title: Olivier Mitterrand

text: Il est président de l'Institut français pour la recherche sur les administrations et les politiques publiques (IFRAP) de 2012 à 2014.


title: Olivier Mitterrand

text: Depuis le , il est gérant de la maison d'édition Christian Bourgois éditeur après le de la famille Mitterrand sur cette maison d'édition.


title: Olivier Mitterrand

text: Dans son classement 2019, le magazine "Challenges" estimait sa fortune à et la classe fortune française, fortune de la famille puisque liée à la valeur de sa société dont ses enfants sont tous associés. Dans son classement 2020, "Challenges" l'estime à et la classe fortune française, sur la base de sa participation de 83,6% à la société de promotion immobilière dont le chiffre d'affaires est de 976 millions d'euros


title: Olivier Mitterrand

text: Le , il est promu officier de l'ordre national de la Légion d'honneur au titre de puis commandeur le au titre de .


title: Pierre IV d'Aragon

text: Pierre IV d'Aragon dit "le Cérémonieux" ou "el del punyalet" (« "celui avec une petite dague" ») (en catalan Pere "el Cerimoniós", en castillan Pedro "el Ceremonioso"), né le à Balaguer et mort le à Barcelone, est le fils aîné d'Alphonse IV "le Débonnaire". Il est roi d'Aragon sous le nom de "Pierre IV", comte de Barcelone sous le nom de "Pierre III", roi de Valence sous le nom de "Pierre II", roi de Sardaigne et de Corse sous le nom de "Pierre " de 1336 à 1387. Après une guerre contre Jacques III, il devient roi de Majorque et comte de Roussillon et de Cerdagne de 1343/1349 à 1387. Enfin il est duc d'Athènes et de Néopatrie de 1381 à 1387.


title: Pierre IV d'Aragon

text: Le roi de Majorque, son oncle et beau-frère Jacques III, rechigne à lui prêter un hommage, qu'il finit pourtant par lui rendre sous une forme qui laisse Pierre IV insatisfait. Celui-ci prend prétexte de l'appel à l'aide de Jacques III dans son conflit avec le royaume de France pour la seigneurie de Montpellier, en 1341, pour le convoquer à Barcelone, invitation déclinée par le roi de Majorque. Soucieux de ne pas froisser ses alliés français, le roi d'Aragon considère son vassal comme déchu de son droit à l'assistance de son suzerain. Il prend également prétexte de la circulation de la propre monnaie du roi de Majorque dans le comté de Roussillon, qui constituerait un délit au regard du monopole royal existant dans le royaume d'Aragon. En 1349, Jacques III est tué à la Bataille de Llucmajor à Majorque. Le royaume de Majorque est alors rattaché à la couronne d'Aragon.


title: Pierre IV d'Aragon

text: En 1356, Pierre IV s'engage avec Pierre de Castille, dit le Cruel, dans ce qui sera appelé la « Guerre des Deux Pierre ». Pierre le Cruel meurt en 1369 et son rival Henri de Trastamare est alors reconnu roi de Castille. C'est dans ces conditions que sera conclu entre Aragon et Castille, en 1375, le traité d'Almazán, sans vainqueur ni vaincu, du fait de la peste noire et de plusieurs catastrophes naturelles.


title: Pierre IV d'Aragon

text: Pendant son règne, Pierre IV eut de fréquents conflits avec l'inquisiteur général d'Aragon, Nicolas Eymerich.


title: Pierre IV d'Aragon

text: Sous son règne, la "Generalitat" fut instituée dans les cours de 1358-1359. Il a écrit la Chronique de son nom. On dit que ses ordonnances « furent à l'origine du cérémonial et du protocole des cours européennes ».


title: Pierre IV d'Aragon

text: En 1338, il épousa Marie de Navarre (1330-1347), fille de Philippe III de Navarre. Ils eurent quatre enfants :


title: Pierre IV d'Aragon

text: Le , il épousa Éléonore de Portugal (1328-1348), fille d'Alphonse IV de Portugal. Elle décéda un an plus tard de la peste.


title: Pierre IV d'Aragon

text: Son troisième mariage, le , fut avec sa cousine Éléonore de Sicile (1325-1375), fille de Pierre II de Sicile. Quatre enfants naquirent de ce mariage :


title: Pierre IV d'Aragon

text: Son dernier mariage, le , fut avec Sibylle de Fortià, avec qui il eut trois enfants, dont seule une fille survécut à l'enfance :


title: Dîner des philosophes

text: Le problème du « dîner des philosophes » est un cas d'école classique sur le partage de ressources en informatique système. Il concerne l'ordonnancement des processus et l'allocation des ressources à ces derniers et a été énoncé par Edsger Dijkstra.


title: Dîner des philosophes

text: Le problème consiste à trouver un ordonnancement des philosophes tel qu'ils puissent tous manger, chacun à leur tour. Cet ordre est imposé par la solution que l'on considère comme celle de Dijkstra avec sémaphores ou Courtois avec des compteurs.


title: Dîner des philosophes

text: En 1984, K. M. Chandy et J. Misra proposèrent une nouvelle solution permettant à un nombre arbitraire "n" d'agents "identifiés par un nom quelconque" d'utiliser un nombre "m" de ressources. Le protocole élégant et générique est le suivant :


title: Dîner des philosophes

text: Dans le cas pair une solution simple existe. On numérote les philosophes selon leur place à la table. Et l'on décide que les philosophes ayant un nombre pair prennent d'abord leur fourchette gauche, puis leur droite et l'inverse avec les philosophes ayant un nombre impair.


title: Dîner des philosophes

text: Étudions le cas d'un philosophe qui prend d'abord sa fourchette gauche. S'il y arrive, il ne lui reste plus qu'à prendre sa fourchette droite. Celle-ci ne peut être définitivement bloquée : si le philosophe de droite la tient, c'est qu'il est en train de manger (il tient dans ce cas ses deux fourchettes). Ainsi nos philosophes ne se bloqueront jamais.


title: Dîner des philosophes

text: La compréhension de cette solution est plus aisée en prenant pour exemple la présence de deux philosophes.


title: Digbeu Cravate

text: Digbeu Cravate, de son vrai nom Zouho Bla Michel, est un acteur ivoirien né le 7 janvier 1969 dans l'ouest de la Côte d'Ivoire et élevé dans le pays Abbey (Agboville). Il est reconnu comme l'un des meilleurs comédiens humoristes Ivoiriens.


title: Digbeu Cravate

text: Il est en réalité d'ethnie Yacouba, même si dans ses prestations, il se fait croire au public qu'il est purement d'ethnie Bété à travers son personnage.


title: Digbeu Cravate

text: Digbeu Cravate a progressé des planches vers le cinéma où il a côtoyé des scènes de spectacle et autres théâtres. C'est ce qui lui a permis de se retrouver dans la série télévisée "Ma famille" diffusée sur la chaîne Ivoirienne RTI (Radio Télévision Ivoirienne), sur Canal + (le Parlement du rire) où il joue aux côtés de Charlotte Ntamack, Michel Gohou et Mamane, aussi dans les gags annuels Bonjour, en One man show et dans la série «Ma grande famille » diffusé sur A+ Ivoire.


title: Bisulfite de sodium

text: Le bisulfite de sodium ou hydrogénosulfite de sodium est un sel de formule brute . Il n'existe qu'en solution aqueuse et ne peut être isolé. Il est utilisé comme additif alimentaire (E222).


title: Bisulfite de sodium

text: Il est également utilisé dans l'industrie comme agent réducteur, par exemple dans les effaceurs d'encre.


title: Bisulfite de sodium

text: Le bisulfite de sodium est notamment utilisé dans les stations de potabilisation pour la production de l'eau de boisson. En effet en différents points de la filière de traitement, des composés oxydants (ozone, chlore actif) sont utilisés pour purifier l'eau. Cependant les concentrations de ces composés doivent être par la suite réduites avant que l'eau ne puisse être distribuée et consommée.


title: Bisulfite de sodium

text: Le bisulfite de sodium va réagir avec la molécule de chlore actif, ici l'acide hypochloreux (HOCl) afin de la neutraliser. Le produit chloré final de la réaction est NaCl, molécule qui a perdu son pouvoir oxydant.


Bisulfite de sodium


title: Gaston (Michel Cassez)

text: Michel Cassez dit Gaston, né le à Wattrelos, est un des membres du groupe Les Compagnons de la chanson.


title: Gaston (Michel Cassez)

text: Son père Marcel était douanier. Il entre dans la carrière artistique à Marseille avec son ami Marcel Zanini puis joue dans l'orchestre d'Aimé Barelli, avant de devenir le chef d'orchestre de Claude François qui le surnommera « Gaston », un prénom qui lui restera ensuite. Il anime avec Danièle Gilbert l'émission "Midi-trente", puis tourne à la TV avec Thierry Le Luron, Charlotte Julian et Henri Salvador. Il joue de tous les instruments et s’avère être un jazzman d'excellence. Un talent qui éclatera au grand jour lors du sketch "L'homme-orchestre", avec les Compagnons.


title: Gaston (Michel Cassez)

text: En 1973 il rejoint les Compagnons de la chanson jusqu'à la tournée d'adieu de 1985, succédant à Jean Broussolle qui avait émis le souhait de quitter le groupe pour vivre autrement la suite de sa carrière de compositeur. Gaston, grâce à une entente parfaite avec Jean-Pierre Calvet, l'autre créateur des Compagnons, s'y fond rapidement apportant au passage sa touche personnelle. Il y est l'auteur de titres comme "La chorale", "La mouche", ou "Doux c'est doux", une chanson qu'il interprète avec le soliste Fred Mella.


title: Gaston (Michel Cassez)

text: Il crée ensuite plusieurs spectacles dont "Doggy Dog" avec Elfie, puis Pascal Poinsenot de la Compagnie Paul Ermio, il s'agit d'une comédie musicale pour enfants. En 1988, à Longjumeau il écrit et met en scène "Le Mystére des 4 clés", une autre comédie musicale pour enfants. Depuis il joue avec son orchestre le "Swing Sorg Orchestra" dans le Sud de la France.


title: Gaston (Michel Cassez)

text: Les admirateurs des Compagnons l'ont revu avec plaisir en octobre 2002 lors de l'inauguration de la place des Compagnons de la chanson à Lyon, dans le arrondissement. Il était également à Vaison-la-Romaine fin avril 2008 lors d'un festival Georges Brassens avec son ami Zanini.


title: Gaston (Michel Cassez)

text: Depuis la mort de Fred Mella le , et de son frère cadet René Mella peu de temps avant, son aîné Marc Herrand et lui-même sont les deux derniers survivants des Compagnons de la chanson.


title: Sierra McClain

text: Sierra McClain, née le à Decatur en Géorgie, est une actrice et chanteuse américaine. Elle est connue pour ses rôles dans les séries "Empire", "Mindhunter" et "". Elle est membre du groupe de musique pop McCLAIN qu'elle forme avec ses deux sœurs.


title: Sierra McClain

text: Sierra Aylina McClain est née le à Decatur en Géorgie. Son père, Michael McClain est producteur de musique, chanteur et auteur-compositeur et sa mère Shontell est également chanteuse et auteure-compositrice. Elle est l'ainée de la fratrie, avec deux sœurs China et Lauryn et un frère Gabriel.


title: Sierra McClain

text: Lorsqu'en 2005 sa sœur China est repérée et obtient un rôle dans le film "The Gospel" de , Sierra a l'occasion d'y faire une apparition plus modeste en tant que chanteuse dans une chorale. Elle joue en 2007 dans "Daddy's Little Girls" de Tyler Perry aux côtés de ses deux sœurs.


title: Sierra McClain

text: Les trois sœurs fondent leur groupe de musique qui participe notamment à la bande originale de la série télévisée "Section Genius" ("A.N.T. Farm").


title: Sierra McClain

text: Sa carrière à la télévision décolle véritablement à partir de 2016 lorsqu'elle obtient un rôle récurrent dans la série "Empire".


title: Droit des successions

text: Le droit des successions est l'ensemble des règles juridiques et fiscales qui régissent la transmission du patrimoine d'une personne lors de son décès. C'est une branche du droit civil.


title: Droit des successions

text: Il hérite des lois successorales instauré par les premiers codes du droit romano-germanique pendant le Haut Moyen Âge ; pour l'aristocratie dominante, les biens passés en succession étaient les royaumes eux-mêmes, ce qui entraînait des parcellisations (lorsque le principe de primogéniture n'était pas appliqué) ou des luttes sanglantes intra-dynastiques lorsque le séniorat prévalait. L'anthropologue Jack Goody interprète la proscription durant le Moyen Âge tardif par l'Église des stratégies successorales multipliant le nombre d'héritiers (adoption, concubinage, cumul des épouses, divorce, démariage, remariage des veufs, lévirat) comme une volonté de cette dernière d'accroître biens et patrimoine.


title: Droit des successions

text: Cette notion est différente des droits de succession, qui sont un impôt prélevé à la résolution de la succession.


title: Kevin J. O'Connor

text: O'Connor s'est formé à la Goodman School of Drama et à la DePaul University. Il obtient son premier rôle au cinéma à l'âge de 23 ans dans le film de 1986; "Peggy Sue s'est mariée", de Francis Ford Coppola, aux côtés de jeunes débutants, aujourd'hui célèbres, tels Nicolas Cage ou Jim Carrey. Durant les années 1980, Kevin J. O'Connor ne joue que dans des films quasiment méconnus du grand public. Il a notamment tenu le rôle principal du film "Candy Mountain" et a incarné Ernest Hemingway dans "The Moderns", d'Alan Rudolph. Mais par la suite il se "spécialise" dans les films d'action et d'aventure. Il est apparu brièvement dans le film Amistad, de Steven Spielberg et a joué maintes fois sous la direction de Stephen Sommers ("Un cri dans l'océan", "La Momie", "Van Helsing" et "G.I. Joe).


title: Liste d'élèves d'Arts et Métiers ParisTech

text: En plus de deux cent trente ans d'histoire, les Écoles d'Arts et Métiers, devenues aujourd'hui Arts et Métiers ParisTech ont formé plus de cent mille étudiants, dont trente mille en vie, qui se retrouvent dans la société des ingénieurs Arts et Métiers. Nombre de ces gadzarts sont devenus célèbres, dans des domaines d'activités très variés (arts, commerce, industrie, politique, syndicalisme, sciences) en France et dans le monde entier. En voici une liste non exhaustive.


text: De même, aujourd'hui, il existe plusieurs entreprises fondées ou développées par des gadzarts. Par exemple :


text: Cette brève description des établissements permet de mieux situer les anciens élèves, désignés par leur centre d'origine et leur année d'entrée.


text: Entre 1780 et 1806, les établissements de Liancourt, puis Compiègne et Beaupréau forment les premiers élèves de la future école Arts et Métiers ParisTech, qu'on n'appelle pas encore des gadzarts.


text: Au , les gadzarts sont issus des trois Écoles d'Arts et Métiers successivement créées pour répondre aux besoins croissants de l'industrie : Châlons en Champagne, Angers et Aix en Provence.


text: Au cours des s, Arts et Métiers ParisTech forme les gadzarts dans ses actuels campus répartis sur tout le territoire français.


text: Cette liste est triée par grand secteur d'activités, puis par ordre chronologique d'entrée dans les écoles.


text: L'industrie est le domaine d'élection de l'activité des gadzarts ; on en trouve dans tous les secteurs.


text: À la veille de la Seconde Guerre mondiale, les gadzarts représentaient la quasi-totalité des élèves entrant dans le Corps des Ingénieurs mécaniciens.


title: Alexandre Minkowski

text: Le professeur Alexandre Minkowski, né le à Paris et mort le dans la même ville (hôpital des Invalides), est un pédiatre français et l'un des fondateurs de la néonatalogie.


title: Alexandre Minkowski

text: Alexandre Minkowski est le fils de parents psychiatres d'origine juive polonaise, Eugène Minkowski et Françoise Minkowska. Son père, athée, ne le fait pas circoncire et il ne sera pas pratiquant ; il fera toutefois sa bar-mitzvah.


title: Alexandre Minkowski

text: Il se marie avec Anne Wade, qui est d'origine américaine et fille d'une violoniste. Il est le père du chef d'orchestre Marc Minkowski, dont il soutient la vocation. Il est également le grand-père de Julia Minkowski, pénaliste inscrite au barreau de Paris et épouse de Benjamin Griveaux.


title: Alexandre Minkowski

text: En 1929, alors qu'il a 13 ans, son père l'emmène dans le quartier juif de Varsovie ; il en ressort traumatisé.


title: Alexandre Minkowski

text: Il passe son bac à quinze ans et réussit le concours d'internat à 22 ans, à la faculté de médecine de Paris. Il a notamment pour condisciples Gabriel Richet, Jean Dausset et Marcel Bessis.


title: Alexandre Minkowski

text: Il fait son service militaire dans les chasseurs alpins et se porte volontaire en 1940 pour la campagne de Norvège, puis se rend avec une partie du corps expéditionnaire de Norvège au Maroc où, pendant la traversée, a lieu l'attaque de Mers el-Kébir ; il rentre ensuite en France pour reprendre ses études de médecine. Il participe à la manifestation du 11 novembre 1940.


title: Alexandre Minkowski

text: Il est l'auteur de plusieurs ouvrages, dont "Le mandarin aux pieds nus", un ensemble d'entretiens avec Jean Lacouture paru en 1975, qui lui valent une certaine notoriété médiatique, passant notamment à "Apostrophes" de Bernard Pivot, à "Radioscopie" de Jacques Chancel et à "Sports Dimanche", où il est interviewé par Michel Drucker.


title: Alexandre Minkowski

text: En 1978, après l'élection du pape Jean-Paul II, il fait publier par "Le Monde" un article incendiaire dénonçant l'antisémitisme de l'Église polonaise. La même année, il vient soutenir Gisèle Halimi devant la cour d'assises d'Aix-en-Provence lors de l'affaire Tonglet-Castellano, faisant un parallèle entre le viol des femmes et le nazisme.


title: Alexandre Minkowski

text: Il est membre du conseil régional d'Île-de-France et du comité de parrainage de la Coordination française pour la Décennie de la culture de paix et de non-violence, notamment des années 1980-1990, chargé de mission par Bernard Kouchner au secrétariat d'État de l'Action humanitaire, puis militant du mouvement Génération écologie de Brice Lalonde.


title: Alexandre Minkowski

text: Sympathisant avec des membres de la communauté bénédictine du Bec-Hellouin dans l'Eure, il est inhumé dans le cimetière de cette commune.


title: Jor-El

text: Jor-El est un personnage de fiction appartenant à l'univers de DC Comics. Jor-El est le père biologique de Superman, et le mari de Lara. Il était un scientifique fortement respecté sur la planète Krypton avant sa destruction, un destin qu'il avait prévu, mais dont il n'avait pas pu convaincre ses collègues à temps.


title: Jor-El

text: Jor-El réussit cependant à sauver son fils Kal-El, en l'envoyant dans une fusée de sa fabrication sur la planète Terre juste avant la destruction de Krypton. Après la construction de la Forteresse de la Solitude, Superman a honoré ses parents biologiques décédés par une statue représentant Jor-El et Lara supportant Krypton.


title: Jor-El

text: Bien que l'histoire considère qu'il apparaît pour la première fois dans "Action Comics" #1, il n'y est désigné que par le terme ""Un Scientifique"". C'est dans un roman des années 1940 que les noms des parents de Superman à savoir Jor-El et Lora, seront publiés pour la première fois.


title: Jor-El

text: Les parents de Superman apparaîtront plusieurs fois dans le comic-strip dédié à Superman avant une entrée officielle dans le comics avec le numéro #53 de la série "Superman" vol.1 dédié aux origines de Superman à l'occasion de ses 10 ans.


title: Jor-El

text: Dans l'univers où se trouvait Krypton-II, le père de Superman s'appelait Jor-L et était un génie scientifique avec un intellect fertile et étendu. Il avait entrepris des expériences de grande envergure et avait découvert la Zone Fantôme. Jor-L avait prévu que Krypton exploserait à cause des pressions atomiques exercées sur le noyau de la planète. Il est issu d’une grande famille de scientifiques ayant fait de nombreuses inventions. Il avait deux frères Nim-L, son jumeau et Zor-L, tous les deux de grands scientifiques.


title: Jor-El

text: Outre les sciences, Jor-L avait également étudié les problèmes liés à la guerre, au transport, à la justice criminelle. Il a travaillé au développement d'un sérum capable de prolonger la vie et a effectué une étude télescopique précise de la Terre. Enfin il a mené une recherche archéologique dans les vestiges d'une civilisation morte au fond de la grande mer de Krypton. Il a même obtenu un prix pour ses inventions.


title: Jor-El

text: En raison de son opposition morale à la peine capitale, il a conçu un système par lequel les plus grands criminels étaient exilés dans l'espace dans des capsules où le temps était suspendu. Cette pratique fut abandonnée lorsque Jor-L découvrit la Zone Fantôme, une dimension crépusculaire dans laquelle les criminels pouvaient être bannis.


title: Jor-El

text: Ce brillant scientifique obtint un siège au prestigieux conseil scientifique de Krypton et Lora, sa femme, donna naissance à Kal-L à Kryptonopolis, la capitale. Peu de temps après, Jor-L fit la découverte la plus importante de toute sa carrière scientifique : il découvrit que le noyau en uranium de Krypton vieillissait et allait entraîner une réaction en chaîne engendrant un cataclysme planétaire. Bien que manquant de preuves, Jor-L expliqua la catastrophe à venir au conseil de Krypton, mais celui-ci ne le crût pas malgré les premiers grondements qui se faisaient entendre. Il projetait de faire évacuer tous les Kryptoniens sur Terre mais le temps lui manqua et personne ne voulut le croire. Son dernier projet fut donc de sauver son fils. À la hâte, l'enfant en bas âge fut placé dans un vaisseau spatial, enveloppé dans des couvertures jaunes, bleues et rouges et fut envoyé sur Terre. Jor-L et Lara moururent dans l’explosion de Krypton.


title: Jor-El

text: Dans l'univers parallèle où se trouvait Krypton-I, l'histoire était presque la même, sauf qu'elle se déroulait à la fin des années 1930 et l'originale à la fin des années 1910. Dans cette réalité, le nom du père de Superman est Jor-El, celui de sa femme Lara, ceux de ses frères Nim-El et Zor-El, et celui de son fils Kal-El.


title: Jor-El

text: Dans la nouvelle version révisée par John Byrne dans la mini-série fondatrice "Superman : Man of Steel", Kal-El n'est pas encore né quand il est envoyé dans l'espace, mais encore en gestation dans une matrice. Krypton est un monde dans lequel les relations sexuelles n'existent plus. Alors qu'il envoie son fils dans l'espace Jor-El avoue avoir redécouvert l'amour en voyant Lara.


title: Jor-El

text: En 2004, la mini-série "" revisite les origines de Superman avec des éléments de l'Âge d'argent des comics. Dans cette version, Jor-El découvre la Terre d'avant la destruction de Krypton. Quand Superman adulte parvient à communiquer avec ses parents avec le communicateur espace-temps de Lex Luthor, Jor-El et Lara voient leurs fils heureux sur Terre. Après "Infinite Crisis", "Birthright" ne fait plus partie de la continuité de DC. Les répercussions de l"'Infinite Crisis" sur la biographie de Jor-El sont encore inconnues.


title: Jor-El

text: Dans "La Ligue des justiciers : Dieux et Monstres" il n'est pas le vrai père du dernier fils de Krypton, au contraire de son homologue, mais c'est Zod a la place.


title: Au nom de la vérité

text: Au nom de la vérité (intitulée initialement "Wham Bam Scam") est une émission de télévision française quotidienne de réalité scénarisée diffusée depuis le sur TF1.


title: Au nom de la vérité

text: Les deux premiers épisodes, diffusés le lundi 28 mai 2012 entre et ont réuni respectivement et téléspectateurs, soit 9,8 % et 10,3 % de parts d'audience sur les quatre ans et plus.


title: Au nom de la vérité

text: Le jeudi 7 mars 2013, l'émission a battu un record historique avec plus d'un million de téléspectateurs devant leur poste. L'émission n'avait jamais dépassé la barre du million. À la suite de ces très bonnes audiences, TF1 diffuse maintenant trois épisodes par jour dès , "Mon histoire vraie" auparavant diffusée à est maintenant diffusée le mercredi matin de à .


title: Numéro de série

text: Un numéro de série est un nombre unique qui est assigné à un objet d'une série afin de l'identifier. Chaque objet d'une même série porte donc en principe un numéro différent.


title: Numéro de série

text: L'utilisation actuelle se rapporte aussi à n'importe quelle chaîne de caractères alphanumériques unique tiré d'un grand ensemble, particulièrement dans les domaines informatiques.


title: Rayman 3: Hoodlum Havoc

text: C'est le premier épisode de la série, à ne pas avoir été développé par Michel Ancel et son équipe d'Ubisoft Montpellier, qui finalisaient le développement de "Beyond Good and Evil". Le thème musical du jeu, "Madder", a été interprété par le groupe Groove Armada.


title: Rayman 3: Hoodlum Havoc

text: La Croisée des Rêves est de nouveau bouleversée : un Lums Noir nommé André transforme les Lums Rouges en Lums Noirs maléfiques. Il vole aussi les poils des animaux, afin de créer des costumes de guerre pour ses frères et lever une immense armée : les Hoodlums. Ils envahissent le monde et capturent les Ptizètres, qu'ils enferment dans des cages pour s'entraîner au tir.


title: Rayman 3: Hoodlum Havoc

text: André, dans un costume de soldat Hoodlum, poursuit Murfy, qui tombe sur Rayman et Globox endormis. Globox se réveille et, en voyant arriver l'ennemi, s'enfuit avec les mains de Rayman. Ce dernier est alors porté par Murfy par les cheveux et échappe à André.


title: Rayman 3: Hoodlum Havoc

text: En se réveillant, Rayman découvre qu'il n'a plus ses mains, qu'il est porté par Murfy, et qu'ils sont pourchassés par les Hoodlums.


title: Rayman 3: Hoodlum Havoc

text: Murfy et Rayman se dirigent ensuite vers le Concile des Fées, pour retrouver Globox. Une fois l'objectif atteint, Rayman récupère ses mains. André pénètre à ce moment dans le Concile des Fées avec des Hoodlums pour prendre l'énergie du Cœur du monde. S'il y arrive, cela provoquera un grand déséquilibre dans la Croisée des Rêves, voire la fin du monde. Rayman poursuit André dans les couloirs du Concile. Globox, qui avait pris de l'avance, panique en voyant André arriver. Il crie bouche grande ouverte, et gobe André.


title: Rayman 3: Hoodlum Havoc

text: Rayman arrive au Cœur du monde, intact. L'un des Rois des Ptizêtres, car ils en ont toujours quatre, annonce qu'André est encore vivant dans le ventre de Globox, et qu'il devra aller consulter un guérisseur pour sauver Globox. Murfy laisse Rayman et Globox continuer leur aventure et leur donne rendez-vous pour Rayman 4.


title: Rayman 3: Hoodlum Havoc

text: Rayman et Globox arrivent dans "la Forêt de Claire-Feuille", et finissent par rencontrer le docteur Otto, qui se révèle incapable de sortir André du corps de Globox. Il leur conseille d'aller voir l'un de ses confrères, qui habite dans "la Lande aux Esprits-Frappés".


title: Rayman 3: Hoodlum Havoc

text: À la suite d'une erreur de téléportation, Rayman et Globox se retrouvent dans "les Marais Crapoteux". Rayman réussit à vaincre brillamment la sorcière Bégoniax et le comte Razoff, un chasseur fou qui retenait Globox prisonnier dans son manoir.


title: Rayman 3: Hoodlum Havoc

text: Les deux amis arrivent enfin dans la lande, et parviennent à atteindre le cabinet du docteur Roméo. Mais une fois encore, ce guérisseur échoue à faire sortir André du ventre de Globox. Il les envoie donc chez un autre confère, vivant dans "le Désert des Knaarens".


title: Rayman 3: Hoodlum Havoc

text: Dans le désert, le sable est si brûlant qu'il force le duo à passer par les souterrains où vivent les monstrueux Knaarens. Globox est vite capturé, Rayman suivra après une grande cavalcade. Le roi Gumsi organise alors un affrontement entre Rayman et son champion de lutte, Reflux. Le héros sort victorieux et se voit récompensé par un nouveau pouvoir que lui donne Gumsi grâce à la puissance du dieu des Knaarens, Leptys. Désormais, Rayman peut transformer les Lums Noirs en Lums Rouges en leur faisant une grimace (en les faisant rire). Libres, les deux amis vont voir le docteur local, Garata Ciatik, qui réussit à faire sortir André du ventre de Globox avec l'aide de ses deux confrères, Otto et Roméo.


title: Rayman 3: Hoodlum Havoc

text: Mais André s'échappe, et va alors trouver Reflux, qui a été humilié devant son peuple par Rayman. Il attise son désir de vengeance et s'allie avec lui pour qu'ils prennent ensemble leur revanche sur Rayman. Ils volent le sceptre de Gumsi pour pouvoir invoquer le Leptys et obtenir une puissance infinie.


title: Rayman 3: Hoodlum Havoc

text: Rayman doit empêcher cela. Avec Globox, il tente de rattraper André et Reflux en passant par "le Grand Raccourci". Mais ils arrivent trop tard : les deux complices ont déjà pris la mer. Les deux amis prennent eux aussi un bateau pour continuer la poursuite. Ils traversent la Mer Hic et arrivent aux "Sommets d'Outre-Nuées". Après avoir traversé les montagnes, ils découvrent un souterrain, menant au "Quartier Général Hoodlum", la base secrète des Lums Noirs. Après moult efforts, Rayman parvient à faire imploser le complexe en déréglant la température de la chaudière.


title: Rayman 3: Hoodlum Havoc

text: L'explosion tue de nombreux Lums Noirs et projette Rayman très haut dans le ciel. Il atterrit au pied de "la Tour du Leptys", une antique construction Knaaren. C'est à son sommet qu'André et Reflux invoquent le Leptys. Rayman parvient après de nombreuses péripéties à atteindre le sommet, avec l'aide de Globox vers la fin.


title: Rayman 3: Hoodlum Havoc

text: Au sommet de la tour, c'est un Reflux transformé et possédé par André qui attend Rayman. Le Knaaren n'est vaincu qu'après une série de quatre combats. À la fin du dernier, Reflux meurt et André retrouve son apparence de Lums Rouge grâce à une grimace de Rayman.


title: Rayman 3: Hoodlum Havoc

text: Tous les Lums Noirs présents dans la Croisée des Rêves se re-transforment en Lums Rouges. Rayman et Globox se retrouvent dans la forêt où ils dormaient au début de l'histoire. Ils vont pouvoir finir leur sieste. Globox est triste qu'André soit mort et souhaite son retour, ce qui n'est pas du goût de Rayman. Il pense que c'est une mauvaise idée et avoue qu'il ne sait même pas comment faire pour ramener André. Globox révèle qu'il faut faire peur à un Lums Rouge. Rayman se demande qui pourrait avoir une idée pareille et s'endort.


title: Rayman 3: Hoodlum Havoc

text: Une fois les deux amis endormis, on peut voir les Lunes revenir en arrière, ce qui nous permet de comprendre qu'on nous montre ce qui s'est passé avant les événements du jeu. Profitant de son sommeil, les mains de Rayman se sont détachées de son corps pour faire une promenade. Elles ont rencontré un Lums Rouge, à qui elles ont montré des ombres chinoises. L'une d'elles a effrayé le Lums, qui s'est transformé en Lums Noir, André.


title: Rayman 3: Hoodlum Havoc

text: Le jeu reprend plusieurs mécaniques de "", comme les continues infinies, les Lums rouges permettant de regagner de la vie ainsi que la barre de vie qui augmente lorsqu'on brise 6 cages. Autres similitudes, Rayman peut toujours planer avec ses cheveux hélicoptères ainsi que déplacer des prunes.


title: Rayman 3: Hoodlum Havoc

text: La difficulté a été revue à la baisse afin de rendre le jeu plus accessible. De ce fait, tout ce qui pouvait tuer Rayman en un coup a été modifié. Par exemple, lorsque le personnage tombe dans une mare toxique, sa vie descend progressivement permettant au joueur de regagner une plateforme. Cependant, le jeu possède toujours une difficulté croissante qui augmente durant la progression.


title: Rayman 3: Hoodlum Havoc

text: Parmi les nouveautés figure le système de combat où, à l'instar du premier "Rayman", celui-ci se bat en envoyant ses poings sur ses ennemis. S'il charge son poing, le coup sera plus puissant (pour cela, il faut voir le tourbillon orange de puissance à côté du poing que Rayman est en train de charger). Le joueur peut également utiliser le système de "blocage"/"lockage" sur les adversaires afin que ses attaques soient ciblées et que ses poings partent sur le côté de l'adversaire qu'on ne peut pas attaquer de face.


title: Rayman 3: Hoodlum Havoc

text: Toutefois, la principale nouveauté demeure l'introduction de nouveaux pouvoirs pour Rayman. Ceux-ci sont représentés par ce qui ressemble à des canettes, leur utilisation est limitée à l'aide d'un temps imparti qui varie selon le nombre d'actions que le joueur doit effectuer dans une zone. Chaque couleur correspond à un pouvoir :


title: Rayman 3: Hoodlum Havoc

text: Autre nouvel élément de gameplay, un système de scores. Pour gagner des points, il faut récolter des joyaux (les points) répartis dans les différents mondes à parcourir. Ce système est basé sur le mode "combo" qui s'enclenche pour un temps imparti lorsque le joueur récolte les points, faisant ainsi augmenter plus rapidement le score. Si le combo se termine, le joueur doit recommencer de zéro. A noter que si Rayman est transformé durant la collecte des points, ces derniers sont multipliés par 2. Le score est un élément crucial pour finir le jeu à 100%, puisqu'à chaque fin de niveau, le joueur reçoit une note sur 5 étoiles selon le pourcentage obtenu.Les joyaux jaunes s'appellent des pick-up et les rouges des rubis.


title: Rayman 3: Hoodlum Havoc

text: Ce jeu introduit une nouvelle apparence de Rayman, pour lequel plusieurs designs furent envisagés. Au départ, Rayman devait garder un modèle similaire à celui de l'opus précédent (""), avant de ressembler au modèle final avec des couleurs différentes, comme par exemple une capuche de couleur jaune. Le passage à la nouvelle génération de consoles permettait de rajouter plus de polygones, ainsi que de nombreux détails dans les modèles 3D. Les animations de Rayman sont stylisées façon cartoon, afin de lui donner plus de personnalité. Le character design fut particulièrement fastidieux, devant conserver l'essence originale de Rayman tout en lui apportant des nouveautés. A noter que les développeurs ont envisagé de donner des bras et des jambes à Rayman, mais l'idée fut rapidement abandonnée.


title: Rayman 3: Hoodlum Havoc

text: Pour les environnements, l'équipe voulait explorer des endroits plus sombres de l'univers de Rayman, afin de rendre le tout graphiquement fouillé et loufoque. Mais il en résulte également une volonté de les différencier des uns des autres; dans les jeux précédents, un décor était réutilisé plusieurs fois dans un même monde. Les paysages oniriques constituaient un élément essentiel pour les développeurs, ceux-ci souhaitaient s'éloigner des environnements beaucoup trop similaires dans les jeux vidéo (Désert, plage, montagne, etc.).


title: Rayman 3: Hoodlum Havoc

text: Pour le gameplay, l'équipe est partie des composantes de "", à savoir le mélange de plates-formes, de combats, de boss et de gameplay spécifiques. C'est ce dernier élément qui fut le plus apprécié, offrant un changement radical mais temporaire dans la façon de jouer. C'est dans cette optique que les développeurs ont créé différents types d'ennemis et boss, afin de renouveler au mieux le gameplay. Ils souhaitaient tirer au mieux le côté action du titre, tout en conservant le style plate-forme.


title: Rayman 3: Hoodlum Havoc

text: Durant sa conception, plusieurs éléments furent retirés comme des niveaux ainsi que différents types d'Hoodlums. Autre élément majeur absent, une vue en FPS. L'équipe chargée du projet était des fans du jeu "Half-Life", ils s'en sont inspirés afin de créer une vision à la première personne pour tester les niveaux, mais aussi pour concevoir l'IA des Hoodlums. La raison de cette absence est dû à un manque de temps dans le développement. Certains dialogues jugés trop grossiers ont été retirés, Rayman et Globox pouvant user de mots tels que "merde" ou "P'tit con".


title: Rayman 3: Hoodlum Havoc

text: Sur PS2, Xbox, GameCube et PC, les 4 versions sont visuellement proches. On note simplement que la GameCube a été la première à profiter du jeu, avec certains mini-jeux exclusifs. La version PC fonctionne sous Windows 98, 2000, XP et Vista en mode de compatibilité.


title: Rayman 3: Hoodlum Havoc

text: Le jeu GBA est à part : il est du genre plates-formes 2D, avec quelques niveaux à effets 3D et un scénario légèrement différent. De plus, les musiques proviennent de "Rayman 2". Le jeu est également sorti sur N-Gage et portables.


title: Rayman 3: Hoodlum Havoc

text: Le , le jeu est sorti sur PS3 et Xbox 360 sous le nom de "Rayman 3 HD", en téléchargement sur le PSN et le XBLA. Les différences avec les versions précédentes du jeu sont minimes, hormis un affichage au format 16/9ème en haute-définition et l'ajout de sous-titres pour les dialogues.


title: Snipes

text: Snipes (capitalisé "SNIPES") est une enseigne allemande de magasins de vêtements streetwear et de sneakers. L'entreprise a été fondée en 1998 à Essen et est basée en Allemagne à Cologne.


title: Snipes

text: En 1998, Sven Voth ouvre une boutique de mode hip-hop à Essen et ne vendait que des marques sélectionnées de cette région. En 2007, il y avait 22 magasins Snipes en Allemagne qu'il avait construits sans capital extérieur. Les filiales en Autriche ont été ouvertes en tant que franchises avec Sport Eybl et Sports Experts en 2008.


title: Snipes

text: En 2011, Dosenbach-Ochsner AG a rejoint l'entreprise en tant que filiale de Deichmann SE et l'a reprise.


title: Snipes

text: 2016, Snipes a lancé sa seconde enseigne "Onygo" avec cinq magasins, qui ne proposent que du streetwear pour les femmes.


title: Snipes

text: En 2019, Snipes s'est étendu aux États-Unis. À la suite du rachat de magasins de détail par les chaînes de distribution "Kicks USA" en janvier et "M. Alan's" en , le nombre de magasins est passé à 95. Le siège social de la société aux États-Unis est situé à Philadelphie.


title: Snipes

text: Snipes compte plus de 220 magasins dans neuf pays. Les pays dans lesquels Snipes est actif aux côtés de l'Allemagne sont la Belgique, la France, l'Autriche, le Portugal, la Suisse, les Pays - Bas, l'Espagne et l'Italie. L'entreprise gère également les magasins "Onygo", qui s'adressent exclusivement aux femmes. En 2019, Snipes a acquis 95 magasins aux États-Unis.


title: Snipes

text: Snipes sponsorise des événements musicaux et sportifs dans divers domaines. Le breakdance et le hip-hop ainsi que le BMX et le skate sont au centre des préoccupations.


title: Maximilien-Emmanuel en Bavière

text: Maximilien Emmanuel, duc en Bavière (en allemand : Maximilian Emanuel, Herzog in Bayern), né le à Munich et mort le à Feldafing, est le fils de Maximilien en Bavière et de Ludovica de Bavière.


title: Maximilien-Emmanuel en Bavière

text: Il est le plus jeune des frères de l'impératrice Élisabeth d'Autriche, la célèbre Sissi. Il est surnommé "Mapperl" et fonde, en se mariant avec Amélie de Saxe-Cobourg-Gotha, la lignée dite de Biederstein, en référence à sa résidence, le château de Biederstein à Munich.


title: Maximilien-Emmanuel en Bavière

text: Maximilien-Emmanuel est membre de la lignée ducale de la maison de Bavière. Né à Munich, le , il est le dixième et dernier enfant de Maximilien en Bavière et de Ludovica de Bavière, mariés en 1828. Il a cinq sœurs, dont deux sont particulièrement célèbres : Élisabeth (1837-1898), connue sous le surnom de "Sissi", impératrice d'Autriche en 1853 et Marie (1841-1925), devenue en 1859 reine des Deux-Siciles. Il a également quatre frères, dont deux survivent à l'enfance : Louis-Guillaume (1831-1920), marié morganatiquement, et Charles-Théodore (1839-1909), médecin ophtalmologue de renom, père d'Élisabeth, reine des Belges.


title: Maximilien-Emmanuel en Bavière

text: À l'instar des membres de sa famille, Maximilien-Emmanuel suit une formation militaire. En 1866, il participe, en qualité de uhlan impérial et royal autrichien, à la guerre austro-prussienne. Quatre ans plus tard, c'est dans les rangs prussiens qu'il combat contre la France lors de la guerre de 1870. Maximilien-Emmanuel est également membre de la première chambre ("Reichsrat") du parlement bavarois, un mandat plutôt honorifique, dévolu aux membres masculins de la maison de Wittelsbach, mais qui confère à son détenteur un rang officiel lors de ses déplacements.


title: Maximilien-Emmanuel en Bavière

text: Maximilien-Emmanuel épouse, au château d'Ebenthal, le , Amélie de Saxe-Cobourg-Gotha ( - ), fille du prince Auguste de Saxe-Cobourg-Gotha et de Clémentine d'Orléans. Amélie est également petite-fille du roi des Français Louis-Philippe et sœur du futur tsar Ferdinand de Bulgarie.


title: Maximilien-Emmanuel en Bavière

text: Amélie, dont la fortune paternelle est considérable, possède de nombreux talents artistiques : musique et peinture. Elle a reçu plusieurs propositions matrimoniales qu'elle a déclinées : le comte de Caserte en 1867, puis successivement deux princes de la maison de Hohenzollern, les princes Carol (futur souverain de Roumanie), et son frère Frédéric. Toutefois, la princesse Clémentine, véritable chef de famille avait refusé ces deux derniers partis, ne souhaitant pas voir régner sa fille en Roumanie orthodoxe, ni s'établir à Berlin, étant antiprussienne. Maximilien très épris d'Amélie, peut donc s'unir avec l'aval de Clémentine, et les jeunes gens se fiancent en . Le couple et ses enfants forment la lignée de Biederstein, en référence au château de Biederstein, dans le quartier de Schwabing, à Munich, où ils résident à partir de la fin de l'année 1876.


title: Maximilien-Emmanuel en Bavière

text: Maximilien-Emmanuel en Bavière meurt, à l'âge de , le dans la station de cure bavaroise de Feldafing, des suites d'hémorragies digestives. Il est inhumé le suivant en l'église Saint-Quirin de Tegernsee. Ce fut une des plus belles histoires d'amour du gotha. Amélie ne lui survit que quelques mois.


title: Clarinette basse

text: La clarinette basse est une clarinette sonnant exactement à l'octave inférieure de la clarinette en "siformula_1" dont l’origine remonte à la deuxième moitié du ; la tonalité d'une clarinette basse moderne est principalement en "si", plus rarement en "la" et en "ut".


title: Clarinette basse

text: L'essor et la pratique de la clarinette basse ont explosé comme instrument soliste depuis les années 1960 grâce à des musiciens comme Michel Portal, Louis Sclavis, le concertiste , le jazzman Eric Dolphy, ...


title: Clarinette basse

text: Les premiers instruments assimilables à la clarinette basse sont apparus à la fin du dans des formes très différentes (clarinettes basses en forme de basson construites par Heinrich Grenser (1793), clarinette basse conique à 12 clés (1807) de Louis Nicolas Victor Humont-Desfontenelles de Lisieux, clarinette basse en "Ut" en forme de serpent de Nicola Papalini de Chiaravalle en Italie (vers 1810-1820), clarinette basse en "Ut" (1828) de M. Streitwolf de Goettingue disposant de 17 à 19 clés...).


title: Clarinette basse

text: Une clarinette basse en si♭ à treize clés, appelée "basse guerrière", a été inventée par J. Dumas de Sommières, ancien chef de l'orfévrerie de l'empereur, en 1805. Il est discuté en 1811 à l'Académie des Beaux-arts de son usage dans les orchestres militaires en France pour des raisons esthétiques et l'instrument est agréé par le Conservatoire. Cet instrument s'avérant peu juste et difficile à jouer ne rencontre pas de succès, notamment à cause des clés semblables en nombre à la clarinette d'Iwan Muller (soit treize clés); les clarinettistes de la Garde impériale habitués à la clarinette à six clefs refusant de jouer d'un instrument avec des clés supplémentaires. Ruiné par les événements de 1815, il meurt en 1832 et confie son invention au clarinettiste de l'Opéra François Dacosta et ancienne clarinette "solo" de la Garde impériale.


title: Clarinette basse

text: Durant l'année 1833, François Dacosta collabore avec le facteur de clarinettes Louis Auguste Buffet au développement et à l'amélioration de la clarinette basse que lui avait légué Dumas. François-Joseph Fétis relate, dans la Revue et gazette musicale de Paris, un récital joué par Dacosta le 12 mai 1833 avec ce modèle de clarinette basse lors de la séance de l'Athénée des Arts à la salle Saint-Jean de l'Hôtel de Ville de Paris dont les œuvres produites ne sont plus connues.


title: Clarinette basse

text: Catterino Catterini (1800-1853), de Monselice, proche de Padoue, est un musicien et inventeur d'une clarinette basse en "Ut" à plateaux, appelée "glicibarifano", en forme de basson (ca 1833). Il joua cet instrument à la première de l'opéra "Emma di Antiochia" (1834) de Saverio Mercadante, premier emploi de la clarinette basse à l'opéra. Ce modèle d'instrument ne franchit pas les frontières de l'Italie.


title: Clarinette basse

text: La clarinette basse dérivée du modèle de Dumas est utilisée par Dacosta en 1836 dans un solo du acte de l'opéra "Les Huguenots" de Giacomo Meyerbeer. Cette clarinette est appelée «clarinette octave-basse» par Buffet jeune et est disponible en ut et en si disposant de treize clefs, puis à quinze puis dix-sept clefs.


title: Clarinette basse

text: Mais c’est Adolphe Sax qui a construit les bases de l’instrument moderne dans les années 1830 et a déposé un brevet en Belgique en 1838. Il lui donne sa forme rectiligne, augmente sa tessiture et y ajoute un pavillon recourbé en partie basse. Son expertise en acoustique l'a conduit à inclure des caractéristiques telles que de grands trous d'harmonie placés avec précision et un deuxième trou de registre. L'instrument dispose de 21 clés et d'une perce plus importante. En dépit des résistances rencontrées lors de l'installation d'Adolphe Sax à Paris lors des années 1840 (procès à répétition avec ses concurrents parisiens notamment), plusieurs compositeurs tels que Meyerbeer, Berlioz et Rossini ont été impressionnés par les améliorations apportées par cette clarinette basse et ont composé des parties orchestrales pour clarinette basse. Adolphe Sax invente un réflecteur de son, , adapté à sa clarinette basse.


title: Clarinette basse

text: L'instrument a continué à connaitre diverses variations de forme et de matériau dans l'euphorie des inventions du mais finalement les facteurs d'instruments à vent ont travaillé à améliorer le modèle créé par Adolphe Sax. Il est fabriqué en bois ou en métal. Il subsiste au moins 8 exemplaires de clarinette basse fabriqués par Adolphe Sax dans les collections mais on peut trouver également des faux comme celui du musée de l'université de Leipzig datant de la fin du avec un faux logotype.


title: Clarinette basse

text: Pierre Sainte-Marie est un clarinettiste basse parisien de la fin du qui publie en 1898 la première méthode pédagogique pour la clarinette basse, intitulée "Méthode pour la Clarinette-basse, à l’Usage des Artistes Clarinettistes, avec l’indication des doigtés pratiqués".


title: Clarinette basse

text: Au , les inventions les plus remarquables proviennent du facteur Georges Leblanc Paris (demi-trou pour le registre aigu/suraigu, fixation du bocal, bocal réglable, clé de registre automatique...).


title: Clarinette basse

text: Il existe également des clarinettes basses en métal (Pedler fut le premier à en fabriquer aux États-Unis, Bettoney, Kohlert, Moenning et Leblanc).


title: Clarinette basse

text: Le modèle compact (de 45 cm environ en hauteur) de clarinette basse en métal en forme de trombone de la maison Leblanc (dit aussi "paperclip") a été inventé par l'acousticien Charles Houvenaghel autour de 1930. L'ambitus de ce modèle de clarinette basse descendant à l"'Ut" grave dispose d'un registre étendu à 5 octaves (voire plus) ce qui a permis d'ouvrir de nouvelles possibilités de jeux aux instrumentistes et aux compositeurs en musique contemporaine et en musique improvisée. Sa particularité est de disposer de 4 clés de registre automatiques, dont une dédiée au "si" . Ce modèle a été fabriqué à peu d'exemplaires (entre 15 et 17 selon les sources) et a servi de base aux modèles "paperclip" de clarinette contrebasse très prisés aux États-Unis après la seconde guerre mondiale. Avec son pavillon situé au niveau de la tête du musicien et pouvant être approché facilement d'un microphone, Leblanc qualifiait cette clarinette de:


title: Clarinette basse

text: Les clarinettes basses sont généralement fabriqués selon le système Boehm et plus rarement sur le système Oehler pour les pays germaniques ; le système Albert n'existe plus que sur les anciens modèles.


title: Clarinette basse

text: Au , les facteurs continuent à améliorer l'homogénéité et la qualité d'émission de la clarinette basse et produisent plutôt des modèles haut de gamme sans amélioration notable des modèles d'étude (e.g. modèle au ré grave avec ou sans rallonge de tube amovible à l'ut grave, reprise de l'ergonomie de clétage, bocal très fermé...).


title: Clarinette basse

text: Des projets comme ceux menés par l'IRCAM nommés "Smart Instruments", « lutherie augmentée » et « clarinette basse hybride » permettent d'associer des traitements électro-acoustiques à la clarinette basse et ouvrent de nouveaux champs d'exploration aux compositeurs. Le dispositif d'hybridation des sons acoustiques et électroniques est ajouté dans le corps de l'instrument: il capte, traite électroniquement les sons et génère leur rayonnement directement par l'instrument.


title: Clarinette basse

text: Une autre innovation a également été apportée dans les années 2010 au jeu de la clarinette basse au moyen d'un capteur appelé SABRE ("Sensor Augmented Bass clarinet Research") qui est un projet de recherche de l"'Institute for Computer Music and Sound Technology" de la Haute École d'art de Zurich. Il permet de connecter sans fil via la technologie Bluetooth l'instrument à un ordinateur type PC et d'y jouer des effets spéciaux.


title: Clarinette basse

text: Le clarinettiste suédois Johann Ignaz Stranensky se produit avec une « nouvelle » clarinette basse construite par Heinrich Grenser avec trois œuvres dans le programme du 16 février 1794 à la cour de Stockholm.


title: Clarinette basse

text: Le premier opéra connu pour intégrer une clarinette basse est "Emma d'Antiochia" de Saverio Mercadante, dont la première fut jouée à Venise en 1834 sur un "glicibarifono" en "Ut" (en forme de basson) du facteur Catterino Catterini; le solo au début de l'acte II s'étend sur 3 octaves et une tierce du do grave au mi aigu et nécessite une bonne dextérité de la part du joueur de clarinette basse.


title: Clarinette basse

text: En 1836, Giacomo Meyerbeer introduit la clarinette basse dans son opéra "Les Huguenots" et écrit un solo pour cet instrument dans le cinquième acte. 1080 représentations de cet opéra sont données jusqu'en 1914 à travers l'Europe, nécessitant l'emploi d'une clarinette basse. Dans la deuxième moitié du , la clarinette basse devient membre permanent de l’orchestre symphonique.


title: Clarinette basse

text: La clarinette basse est capable d’une extrême douceur dans les nuances, et est de ce fait très employée dans la musique orchestrale lorsqu’il s’agit de réaliser des basses discrètes, des contrepoints de second plan ou encore des fonds. C’est pourquoi son timbre passe souvent un peu inaperçu. Il existe néanmoins quelques solos pour la clarinette basse dans les œuvres de Franz Liszt ("Tasso"), Richard Wagner ("Tristan und Isolde", deuxième acte; "La Walkyrie", deuxième acte; "Tannhäuser", troisième acte


title: Clarinette basse

text: ), Giuseppe Verdi ("Ernani", troisième acte), Piotr Ilitch Tchaïkovski ("Symphonie Manfred" ; "La Dame de pique" ; "Casse-Noisette"), Béla Bartók ("Concerto pour orchestre", "Suite n°2 op.4"), Dmitri Chostakovitch ("Symphonie 7", "13" et "Concerto pour violon 1 op.77 (2.Scherzo)").


title: Clarinette basse

text: Les compositeurs de la Seconde école de Vienne ont employé la clarinette basse comme instrument de chambre (notamment Anton Webern; Arnold Schönberg, "Pierrot lunaire" en 1912; Alban Berg, ouverture du "Concerto à la mémoire d'un ange" en 1936...) . En 1928, Othmar Schoeck écrit la sonate pour clarinette basse et piano qui est considérée comme la première œuvre majeure sous la forme de sonate pour l'instrument. Parmi les compositeurs qui ont écrit pour la clarinette basse, on peut citer Mauricio Kagel, Elliott Carter, Sofia Goubaïdoulina, Slava Vorlova, Leonid Karev, Viktor Ekimovski. L'un des virtuoses célèbres de la clarinette basse au est le Tchèque auquel est attribué le premier récital de clarinette basse le 23 mars 1955.


title: Clarinette basse

text: Le répertoire de musique de chambre pour la clarinette basse commence à s'étoffer à partir des années 1960. Il est recensé la création de plus d'un millier d'œuvres dédiés à l'instrument depuis cette période.


title: Clarinette basse

text: En plus des solos, il existe des traits de clarinette basse qui est exploitée sans complexe par les compositeurs, notamment:


title: Clarinette basse

text: À partir des années 1960, les compositeurs de musique contemporaine sortent la clarinette basse de l'orchestre et lui consacrent de plus en plus d'œuvres en soliste.


title: Clarinette basse

text: Le clarinettiste et compositeur appartient au rang des ambassadeurs de la clarinette basse qui y ont consacré leur carrière, aussi bien en créant de nouvelles œuvres dans diverses formations modernes de musique de chambre qu'en improvisation ou via des activités pédagogiques pour la promotion de nouvelles techniques de jeu.


title: Clarinette basse

text: La pièce "Invariant" du compositeur tchèque Václav Kučera pour clarinette basse, piano et enregistreur stéréo à bande est enregistrée par l'ensemble Due Boemi di Praga (Josef Horák, Emma Kovárnová) en 1973 et apparait être la première œuvre pour clarinette basse et dispositif électronique. Ce type de formation avec dispositif électronique demeure très utilisé par les compositeurs et les instrumentistes.


title: Clarinette basse

text: L'absence de répertoire libère les compositeurs qui expérimentent avec les musiciens de nouveaux modes de jeu (polyphoniques, micro-intervalle, slap, doigtés alternatifs...) et repoussent les limites de l'instrument (nouvelle couleur sonore...). Les facteurs de clarinette dès lors s'intéressent à améliorer la clarinette basse (homogénéité...) et sortent de nouveaux modèles.


title: Clarinette basse

text: Aux premiers temps du jazz, la clarinette basse est assez peu utilisée; son ambitus n'est pas exploité et on la limite aux 2 à 3 premières octaves à partir du chalumeau.


title: Clarinette basse

text: Un solo de clarinette basse par peut être entendu sur son enregistrement du titre "Battleship Kate" en 1924 et un autre par dans l'enregistrement de " en 1926 avec Jelly Roll Morton and son orchestre Red Hot Peppers. De plus, Benny Goodman (1909-1986) a réalisé des enregistrements avec cet instrument à quelques reprises au début de sa carrière.


title: Clarinette basse

text: Harry Carney, le saxophoniste baryton de Duke Ellington pendant 47 ans, a joué de la clarinette basse dans certains des arrangements écrits par Ellington, enregistrant pour la première fois avec elle sur le titre "Saddest Tale" en 1934. Il a été soliste sur de nombreux enregistrements d'Ellington, dont 27 titres à la clarinette basse.


title: Clarinette basse

text: Le premier album de jazz sur lequel le leader jouait uniquement de la clarinette basse était " (1957) de Herbie Mann, mieux connu comme flûtiste.


title: Clarinette basse

text: À partir des années 1960 et 1970, le jazz s'intéresse à la clarinette basse sous l'impulsion de musiciens d'avant-garde. Eric Dolphy (1928-1964), Jimmy Giuffre ou Michel Portal participent ainsi à la reconnaissance de l'instrument dans un genre où prédominent la trompette et le saxophone.


title: Clarinette basse

text: Le remarquable clarinettiste bebop Buddy DeFranco enregistre fin 1964 l'album " " 6 mois après le décès d'Eric Dolphy à la demande de son label. La différence de jeu à la clarinette basse entre ces deux musiciens virtuoses est très remarquable et permet d'apprécier le caractère d'avant-garde jazz de Dolphy.


title: Clarinette basse

text: Précurseur, Eric Dolphy a pleinement exploré les possibilités de l'instrument en termes d'ambitus étendu, de micro-intervalles, d'harmonique et de multiphonique dans ses chorus. À noter, son solo d'improvisation à la clarinette basse sur le thème "God Bless the Child" de Billie Holiday constitue une source d’inspiration souvent employée comme transcription pour les instrumentistes contemporains.


title: Clarinette basse

text: Bennie Maupin est apparu à la fin des années 1960 en tant que clarinettiste basse principal, jouant sur le disque fondateur de Miles Davis, "Bitches Brew", ainsi que sur plusieurs disques de jazz rock avec le groupe de l'album "Mwandishi" de Herbie Hancock.


title: Clarinette basse

text: La clarinette basse est également présente dès le début du jazz rock européen comme sur les compositions de l'album "1001° centigrades" (1971) du groupe Magma de Christian Vander avec le multi-instrumentiste Yochk'o Seffer.


title: Clarinette basse

text: Depuis la mort d'Eric Dolphy qui a établi une grande partie du vocabulaire et de la technique de la clarinette basse utilisés par les artistes postérieurs, la clarinette basse est dorénavant souvent présente en jazz et en musique improvisée, elle est généralement employée par un saxophoniste ou un clarinettiste comme deuxième ou troisième instrument; on citera entre autres David Murray, Marcus Miller , John Surman, , Bob Mintzer, John Coltrane, , , , , Don Byron, , , Chris Potter...


title: Clarinette basse

text: Très peu de musiciens utilisent la clarinette basse comme instrument principal ; on citera le clarinettiste basse berlinois et les clarinettistes basse français Louis Sclavis, Denis Colin, Thomas Savy, David Marcos ou Sylvain Kassap...


title: Clarinette basse

text: Le bassiste Marcus Miller a, quant à lui, appris la clarinette basse dans ses jeunes années. Il l'utilise sporadiquement sur ses propres albums et en concert, comme sur le morceau Gorée de l'album Renaissance.


title: Clarinette basse

text: La clarinette basse est peu présente en musique Klezmer par rapport à la clarinette soprano (Giora Feidman, Michal Beit Halachmi...).


title: Clarinette basse

text: Il existe une nouvelle génération de clarinettistes basses au niveau mondial valorisant leur culture tels le péruvien ...


title: Clarinette basse

text: La clarinette basse est présente épisodiquement dans les groupes de musique de rock et de pop, notamment dans les années 1970 en rock progressif. On citera :


title: Clarinette basse

text: La tessiture étendue de la clarinette basse sur plus 4 octaves, proche de celle du basson (trois octaves et une quinte, du "" au "fa" en sons réels), autorise les instrumentistes à transcrire ou à arranger principalement les œuvres pour basson ou également pour violoncelle.


title: Clarinette basse

text: Il existe différentes formes d'ensembles constitués de clarinettes basses (duos...). On citera, entre autres, le quatuor américain de clarinettes basses animé par qui adresse tous les styles de musique (classique, hard rock, heavy metal...) et le duo Sqwonk interprétant des compositions originales et des arrangements:


title: Clarinette basse

text: La clarinette basse est également très présente dans les duos (avec une clarinette en si) et quatuors de clarinettes (3 clarinettes et clarinette basse) ainsi que les ensembles (ou chœurs) de clarinettes pour jouer la ligne de basse, éventuellement accompagnée par une clarinette contralto ou une clarinette contrebasse. On trouve de nombreuses œuvres en duo depuis le et pour les ensembles depuis la deuxième moitié du :


title: Clarinette basse

text: La technique de la clarinette basse est quasiment similaire à celle de la clarinette en "siformula_1", à cela près que son étendue se situe une octave en dessous. Sa perce est cylindrique, comme pour les autres membres de la famille des clarinettes; la clarinette basse dispose de mode harmonique propre à ce type de perce qui autorise le quintoiement.


title: Clarinette basse

text: On trouve néanmoins une différence dans le fait que la plupart des clarinettes basses disposent d'une clé de "miformula_1" grave (= "réformula_1" en ut), leur permettant de transposer la note la plus grave de la clarinette basse en "la", et que certaines (modèles à l"ut" grave) descendent, par prolongement du tube et ajout de clés, jusqu'à l"'ut" grave (= "siformula_1" en "ut", identique au "siformula_1" du basson) en sollicitant le pouce de la main droite et les auriculaires. Ces clarinettes basses à l"Ut" grave disposent du registre de l'extrême-grave. Les systèmes de clés additionnelles pour descendre à l"ut" grave diffèrent d'un modèle à l'autre : 2 ou 3 clés au pouce droit (avec ou sans rouleau), renvoi d'une note ("ré" grave typiquement) à une clé d'auriculaire à gauche et/ou à droite.


title: Clarinette basse

text: La technique de la clarinette basse est à développer au même titre que celle de la clarinette ordinaire comme un instrument à part entière. À l'orchestre, il est fait appel à des spécialistes de l'instrument tels Jacques Millon (pédagogue qui œuvra à la promotion de l'instrument) ou Vincent Penot, clarinette basse solo de l'orchestre de l'Opéra national de Paris. Certains des grands clarinettistes à la clarinette soprano, tels Nicolas Baldeyrou (soliste de l'Orchestre Philharmonique de Radio-France), jouent également de la clarinette basse.


title: Clarinette basse

text: La clarinette basse est un instrument dit transpositeur, c’est-à-dire que le son joué n'est pas celui entendu.


title: Clarinette basse

text: Pour les registres aigu et suraigu (au-delà du "do" écrit au-dessus de la portée en clé de "sol"), le musicien dispose d'un demi-trou percé dans le plateau de l'index de la main gauche (trou "mi/si") que tout bassiste se doit de maîtriser; en conséquence, les doigtés dans les registres aigu et suraigu de la clarinette basse diffèrent de ceux de la clarinette soprano et sont à adapter en fonction des modèles des fabricants.


title: Clarinette basse

text: La clarinette basse dispose généralement d'un bocal démontable en une seule pièce. Les modèles haut de gamme sont équipés d'un bocal démontable en 2 parties coulissantes, avec ou sans clé d'eau, ce qui permet d'accorder l'instrument. Le bocal peut également être doté d'un trou de registre comme sur le bocal d'un saxophone ténor. Le bocal peut être à angle ouvert (proche du bocal d'un saxophone ténor) ou à angle fermé (proche de la position de la clarinette soprano) au choix de l'instrumentiste. L'ouverture du bocal impacte la posture de l'instrumentiste (effet sur les cervicales, position des bras...). La tendance actuelle est d'utiliser un bocal fermé en position assise.


title: Clarinette basse

text: Compte-tenu du poids de l'instrument (de l'ordre de 3 kg pour les modèles au miformula_1 grave à 3,6 kg pour les modèles à l"'ut" grave), l'instrument peut être joué assis ou debout soit posé sur une pique ou béquille réglable (l'équivalent de la pique du violoncelle), soit retenu par un cordon simple ou double ou un harnais répartissant le poids sur les épaules.


title: Clarinette basse

text: Les tampons de clarinette basse sont généralement en cuir et peuvent disposer de résonateur métallique pour les grandes tailles afin de maintenir le cuir tendu et d'éclaircir le timbre de l'instrument.


title: Clarinette basse

text: Selon les œuvres et les compositeurs, les partitions sont écrites en clé de "sol" (écriture française) ou en clé de "fa" (écriture allemande).


title: Clarinette basse

text: Selon le modèle de clarinette basse, la perce d'une clarinette basse est autour de 23 millimètres (0,905 pouce) à 24 millimètres (0,945 pouce).


title: Clarinette basse

text: La longueur d'une clarinette basse (hors pavillon) va d'environ 1,2 mètre pour une clarinette descendant au mi bémol grave à 1,5 mètre pour une clarinette descendant à l"'ut" grave.


title: Clarinette basse

text: Il a été produit, notamment en Allemagne et en France, des clarinettes basses en "la". Ces instruments remplaçaient avantageusement la clarinette basse en "siformula_1" pour interpréter des pièces dans des tonalités à dièses. Ainsi, dans une pièce en "la" majeur, où trois dièses sont à la clé, "fa#, do#, sol#" ("sol#"+1/2 ton="la" Majeur), plutôt que d'en assigner cinq, "fa#, do#, sol#, ré#, la#" ("la#"+1/2 ton="si" Majeur joué) à la clarinette basse en "siformula_1" (entendu), l'utilisation d'une clarinette basse en "la" permettait de réduire le nombre d'altérations et de faciliter le jeu du musicien (qui jouait alors en "do" Majeur). La clarinette basse en "la" était également la seule à atteindre le "ré" bémol grave reel, puisqu'elle sonnait un demi-ton en dessous de sa collègue en "siformula_1".


title: Clarinette basse

text: Plusieurs pièces de Maurice Ravel, notamment le "concerto pour la main gauche" et l'arrangement pour orchestre des "Tableaux d'une exposition", comportent des parties pour clarinette basse en "la", difficiles à déchiffrer avec les instruments disponibles de nos jours, mais jouables puisque presque toutes les clarinettes basses en "si" bémol ont une clé de "mi" bémol grave ("ré" bémol réel).


title: Clarinette basse

text: […] Les notes les meilleures sont les plus graves, mais, eu égard à la lenteur des vibrations, il ne faut pas les faire se succéder trop rapidement. M. Meyerbeer a fait prononcer à la clarinette basse un éloquent monologue dans le trio du cinquième acte des Huguenots. Selon la manière dont il (sc. la clarinette basse) est écrit et le talent de l’exécutant, cet instrument peut emprunter au grave le timbre sauvage des notes basses de la clarinette ordinaire, ou l’accent calme, solennel et pontifical de certains registres de l’orgue. Il est donc d’une fréquente et belle application ; il donne d’ailleurs, si on en emploie quatre ou cinq à l’unisson une sonorité onctueuse, excellente, aux basses des orchestres d’instruments à vent.


title: Clarinette basse

text: Berlioz réclamait le dans l'article "La situation en Bohême" de la Revue et gazette musicale de Paris : Il faudra attendre 140 années pour que son vœu se réalise.


title: Clarinette basse

text: Depuis les années 1990, la clarinette basse est enseignée dans les conservatoires de musique en France. Il y est étudié les techniques de jeu étendues nécessaires à la pratique du répertoire de musique contemporaine : slap, respiration circulaire, suraigu, polyphonique, quart de ton...


title: Clarinette basse

text: En fonction de l'organisation des formations orchestrales et du répertoire joué, le poste de clarinette basse solo peut être associé au poste de clarinette.


title: Clarinette basse

text: Il existe de nombreux modèles de clarinettes basse qui ont reçu de constante amélioration des divers facteurs (double clé de registre automatique, demi-trou pour le registre aigu, justesse / homogénéité, facilité d'émission, matériau... ) :


title: Palais de la culture et de la science (Varsovie)

text: Le Palais de la Culture et de la Science (en ) est un gratte-ciel édifié à Varsovie entre 1952 et 1955. Il compte pièces réparties sur 42 étages et mesure 231 mètres (au sommet de l’antenne de télévision) sur de terrain et de volume de . À l’époque de sa construction et jusqu’en 1990, c’était le deuxième bâtiment le plus haut d’Europe après l’Université d'État de Moscou. C’est encore le plus grand bâtiment de Pologne et le haut de l'Union européenne. Le visiteur peut accéder jusqu’aux terrasses du , qui offrent une vue imprenable sur la ville.


text: Dans un contexte de guerre froide, Staline décida au début des années 1950 que le peuple soviétique allait offrir l'une des « sœurs » de l'architecte Lev Roudnev au peuple polonais. La construction du gratte-ciel débuta donc le et fut achevée le . La cérémonie d'ouverture eut lieu le . Alors que les pays d’Europe centrale et orientale se remettaient à peine de la Seconde Guerre mondiale, qui les avait presque anéantis, dans un contexte économique très difficile, la construction de ce « palais » gigantesque mobilisa des ressources matérielles et humaines considérables : elle fut entièrement financée par l'Union soviétique et réalisée par spécialistes et ouvriers soviétiques. Treize ouvriers perdirent la vie pendant la construction.


text: L’aspect général du bâtiment, extrêmement massif, encore très contesté aujourd’hui, est à l’origine d’une boutade que les habitants de Varsovie racontaient volontiers dans les années 1960 : « le seul habitant heureux de Varsovie est le gardien du palais de la Culture... car quand il se met à sa fenêtre, il est le seul à ne pas le voir ».


text: À la chute du régime communiste, en 1989, on envisagea de détruire ce bâtiment, qui fut finalement conservé.


text: Devenu le symbole de Varsovie, le PKiN abrite plusieurs musées, salles de concerts et de congrès, trois cinémas, deux théâtres d'une capacité de et un petit restaurant panoramique (au ).


text: Le système d’ascenseurs a été remplacé dans les années 1990 par une machinerie qui compte parmi les plus rapides de Pologne (). En 2001, on y ajouta une horloge, parmi les plus hautes installées dans le monde, après notamment celles de la Tour royale de l'horloge de la Mecque et de la Tour NTT DoCoMo Yoyogi de Tokyo. Chacun de ses cadrans mesure de diamètre.


text: La finale du concours Miss Monde 2006 y eut lieu. Chaque année s'y tient le Festival du film de Varsovie.


title: Christian Gonon

text: Christian Gonon, né le à Valence, est un acteur français. Il est le sociétaire de la Comédie-Française. Il est également présent dans le milieu du doublage et fait la lecture à voix haute de livres audio.


title: Christian Gonon

text: Formé aux cours Jean Périmony, puis à la Rue Blanche (devenu l'École nationale supérieure des arts et techniques du théâtre, dite ENSATT) et enfin aux Ateliers de Blanche Salant, pensionnaire de la Comédie-Française depuis le juillet 1998, il est nommé sociétaire le janvier 2009.


title: Christian Gonon

text: Il a reçu le prix Jean Marais en 1991 pour l'interprétation de d'Artagnan dans "Les Trois mousquetaires" d'Alexandre Dumas.


title: Christian Gonon

text: Pratiquant le doublage, il est notamment la voix régulière des acteurs Colin Firth et Christoph Waltz. Il est également la voix d'Avallac'h dans le jeu vidéo "" sorti en 2015.


title: Christian Gonon

text: Il participe à l'adaptation radiophonique par France Culture, Moulinsart et la Comédie Française de la série de bandes dessinées "Les Aventures de Tintin" dans laquelle il interprète Allan Thompson.


title: Frederick Fleet

text: Frederick Fleet, né le à Liverpool et mort le à Southampton, est un marin britannique. Il est aujourd'hui connu pour être l'homme de veille qui a aperçu le premier l'iceberg qui a causé la perte du "Titanic". Ayant survécu au naufrage, Fleet témoigne devant les commissions d'enquête avant de poursuivre sa carrière dans la marine jusqu'en 1936. Après cela, il devient vendeur de journaux dans les rues de Southampton.


title: Frederick Fleet

text: Après avoir perdu sa femme et son foyer, il est retrouvé pendu en janvier 1965. Tout d'abord enterré dans une fosse commune, il repose depuis 1993 dans une tombe à son nom à la suite d'une action de la "Titanic" Historical Society.


title: Frederick Fleet

text: Frederick Fleet est né le 15 octobre 1887 à Liverpool. Il n'a jamais connu son père, et sa mère l'abandonne rapidement pour partir avec son nouveau compagnon. Ainsi, il vit ses premières années au sein de diverses familles d'accueil et dans plusieurs orphelinats avant d'embarquer sur un navire de formation à l'âge de douze ans.


title: Frederick Fleet

text: En 1903, âgé de seize ans, Fleet est engagé comme mousse. Il gravit ensuite les échelons jusqu'à devenir matelot qualifié. Par la suite, engagé par la White Star Line, il sert comme veilleur et marin sur l’"Oceanic" pendant quatre ans. En 1912, il est affecté au tout nouveau "Titanic" aux côtés de cinq autres veilleurs.


title: Frederick Fleet

text: Le "Titanic" quitte le port de Southampton le , puis fait deux escales, à Cherbourg et Queenstown. Les veilleurs, au nombre de six, se relaient toutes les deux heures par groupes de deux. Ils alternent ainsi deux heures de veille et quatre heures de repos.