title: Béret de chasseur alpin

text: Le béret est adopté comme coiffe des chasseurs en 1889 par le ministère de la Guerre. La « tarte », comme tous les chasseurs l'appellent, devient vite l'emblème des chasseurs alpins, suffisamment grande pour protéger les pieds lors des longues gardes en montagnes, elle protège aussi du soleil. Lors de la Première Guerre mondiale, les chasseurs abandonneront même le casque réglementaire pour porter leur emblème, la tarte, durant les combats.


title: Béret de chasseur alpin

text: Peu à peu, le béret est adopté par d’autres armes, d’abord en France, puis à l’étranger, dans un format plus réduit, et se distinguant par des couleurs différentes, la tarte restant l’apanage des troupes de montagne. Il n'y a pas que les chasseurs de spécialité alpine qui portent la "tarte". Les cavaliers, comme les artilleurs des régiments faisant partie de la Brigade d'Infanterie de Montagne la portent aussi. Auparavant les fantassins des Régiments d'Infanterie Alpine (RIA), et les sapeurs affectés à la D.A portaient la tarte. Les légionnaires du Régiment de Génie affecté à la BIM devraient porter la tarte puisque troupes de montagne.


title: Braves d'Atlanta

text: Les Braves d'Atlanta ("Atlanta Braves" en anglais) sont une franchise de baseball de la Ligue majeure de baseball située à Atlanta. Fondée à Boston en 1871, cette franchise déménage à Milwaukee en 1953 avant de rejoindre Atlanta en 1966. Atlanta est la seule franchise de la MLB à avoir gagné le titre dans trois villes différentes : à Boston (1914), à Milwaukee (1957) et à Atlanta (1995 et 2021).


title: Braves d'Atlanta

text: La franchise a été l'une des plus victorieuses de la MLB de 1991 à 2005 en remportant 14 titres de division, 5 titres de Ligue Nationale et 1 Série mondiale. Lors de la saison 2010, les Braves terminent en deuxième place de la division Est de la Ligue nationale avec 91 victoires contre 71 défaites et se qualifient comme meilleur deuxième pour les séries d'après-saison.


title: Braves d'Atlanta

text: Le 15 juillet 2011, les Braves deviennent la troisième franchise de l'histoire du baseball majeur à remporter victoires, rejoignant les Giants et les Cubs.


title: Braves d'Atlanta

text: Fondé en 1871 sous le nom de Boston Red Stockings (1871-1882), la franchise cofonde la National Association of Professional Base Ball Players la même année. Sous la conduite d'Harry Wright comme entraîneur-joueur, elle remporte quatre des cinq titres disputés par cette ligue. Boston passe ensuite à la Ligue nationale à sa création en 1876. Elle ne changera plus jamais de ligue. En revanche, la franchise connait plusieurs modifications de sa dénomination : Boston Beaneaters (1883-1906), Boston Doves (1907-1910), Boston Rustlers (1911), Boston Braves (1912-1935), Boston Bees (1936-1940) puis Boston Braves (1941-1952). De plus, la franchise était couramment surnommée Boston Red Caps de la fin des années 1880 à la fin des années 1890.


title: Braves d'Atlanta

text: Entre 1877 et 1898, Boston remporte huit fanions de champion de la Ligue nationale. Après le rapprochement entre la Ligue nationale et la Ligue américaine, les Red Sox s'affirment comme la franchise la plus efficace à Boston. En 1914, pourtant, les Braves accrochent le fanion et la victoire en Série mondiale. Ils s'imposent par quatre victoires à zéro face aux Athletics de Philadelphie. Ce titre est une totale surprise après un début de saison poussif : 4 victoires contre 18 défaites.


title: Braves d'Atlanta

text: Après être resté en course pour le titre en 1915 et 1916, les résultats deviennent ensuite décevants. Emil Fuchs achète la franchise en 1923 et signe son ami Christy Mathewson. Ce dernier meurt en 1925. Fuchs tente de mettre en place une belle équipe, et engage en 1930 le manager Bill McKechnie. Sous la houlette de McKechnie, les résultats s'améliorent à partir de 1933. Durement touché par la grande dépression, Fuchs n'a plus les moyens financiers de ses ambitions. Il engage toutefois Babe Ruth en 1935 avec le titre de vice-président afin d'attirer au stade le public. Ruth ne reste pas longtemps sous les couleurs, et la moyenne de spectateurs plonge à 3103.


title: Braves d'Atlanta

text: Fuchs est contraint de vendre la franchise un mois après le départ de Ruth. En août 1935, les nouveaux propriétaires tentent de changer l'image du club en le rebaptisant "Boston Bees". Après cinq saisons décevantes, la franchise est achetée par Lou Perini qui revient au nom de Boston Braves. Le public est toujours aussi rare (entre 2676 et 5070 spectateurs en moyenne par match jusqu'en 1944 tandis que les résultats sportifs sont catastrophiques malgré les efforts de Perini.


title: Braves d'Atlanta

text: La guerre achevée, la franchise retrouve un public avec de moyenne en 1948 ; record de la franchise pulvérisé. Le lanceur Warren Spahn devient l'emblème sportif de la franchise qui parvient pour la première fois depuis 1914 à remporter le fanion de la Ligue nationale avec 91 victoires pour 62 défaites. Lors des séries mondiales 1948, les Braves s'inclinent face aux Indians de Cleveland en six matches.


title: Braves d'Atlanta

text: Les résultats sont ensuite décevants et le public devient rare : 3653 spectateurs de moyenne en 1953. Perini est contraint de faire déménager la franchise à la recherche d'un public plus fidèle. Il en fait l'annonce le : destination Milwaukee. Ce 13 mars est surnommé « Black Friday » à Boston. Le déménagement a lieu le 18 mars 1953.


title: Braves d'Atlanta

text: La franchise est localisée à Milwaukee de 1953 à 1965 et débutent en signant une saison avec 92 victoires pour 62 défaites drainant 1,8 million de spectateurs au Milwaukee County Stadium.


title: Braves d'Atlanta

text: Les Braves gagnent deux fanions de champion de la Ligue nationale en 1957 et 1958 ainsi qu'une victoire en Série mondiale en 1957 en s'imposant face aux Yankees de New York en sept matches.


title: Braves d'Atlanta

text: Lors de leur séjour à Milwaukee, les Braves n'ont signé que des saisons positives, soit treize consécutives.


title: Braves d'Atlanta

text: Les Braves arrivent à Atlanta en 1966. C'est une conséquence de la vente de la franchise en 1962 à un groupe d'investisseurs originaires de Chicago. Le déménagement des Braves était programmé en 1965, mais des actions en justice retardèrent d'un an ce transfert.


title: Braves d'Atlanta

text: Les Braves ont la particularité de détenir le record de titres de division consécutifs avec 14 titres d'affilée de 1991 à 2005, en omettant la saison 1994 qui fut interrompue par une grève des joueurs. Au cours de cette saison, aucun titre de division ne fut officiellement décerné. Cette série incroyable est unique dans l'histoire des quatre grandes ligues majeures professionnelles du continent nord-américain, qui sont la MLB, la NBA (basket-ball), la NFL (football américain) et la LNH (hockey sur glace).


title: Braves d'Atlanta

text: Pourtant, les Braves n'ont gagné la Série mondiale qu'une seule fois au cours de cette période faste, en 1995, en battant les Cleveland Indians en six matchs. Certes, ils ont atteint quatre autres finales dans ces 14 années de domination, mais à chaque fois, ils ont été battus: par les Minnesota Twins en 1991, par les Toronto Blue Jays en 1992, enfin par les New York Yankees en 1996 et 1999.


title: Braves d'Atlanta

text: Atlanta bâtissait alors son succès sur d'excellents lanceurs comme Greg Maddux, Tom Glavine, John Smoltz et Steve Avery. Aujourd'hui, les autres vedettes sont les lanceurs Tim Hudson, Derek Lowe, le receveur Brian McCann, le Chipper Jones et le voltigeur recrue Jason Heyward.


title: Braves d'Atlanta

text: Actuellement, le domicile des Braves est le Turner Field, où ils ont emménagé en 1997. Ce stade peut accueillir pour les matchs de baseball. Auparavant, de 1966 à 1996, les Braves jouaient au Atlanta-Fulton County Stadium ( en configuration baseball).


title: Braves d'Atlanta

text: Le groupe propriétaire Time Warner, qui avait acheté la franchise en 1996 annonce en décembre 2005, qu'il souhaite vendre les Braves. Après une année de négociations, le groupe Liberty Media achète la franchise. Cette cession est autorisée par la MLB le 16 mai 2007.


title: Braves d'Atlanta

text: En 2010, les Braves terminent en deuxième place de la division Est de la Ligue nationale avec un dossier de 91 victoires contre 71 défaites et se qualifient comme meilleur deuxième pour les séries éliminatoires. La saison s'achève en série de Division face aux Giants de San Francisco (1-3). Bobby Cox quitte son poste de manager et est remplacé par Fredi González.


title: Braves d'Atlanta

text: À Boston, le club évolue d'abord au South End Grounds du 16 mai 1871 au 15 mai 1894. L'enceinte compte 3000 places jusqu'à l'agrandissement de 1887-1888 portant la capacité à 6800 places. Le stade est entièrement détruit par un incendie qui éclate pendant un match. Le club joue deux mois au Congress Street Grounds () avant de retrouver le South End Grounds, reconstruit. Ce stade compte 5000 places, puis 6800 (1895), (1908) et (1912). Les Braves utilisent occasionnellement Fenway Park en 1913 (2 matchs) puis 1914 (4 matchs) avant de s'y installer provisoirement d'avril à juillet 1915 dans l'attente de la fin du chantier du Braves Field. Ce stade est inauguré le 18 août 1915. Contrairement à Fenway Park, Braves Field a l'avantage de ne pas être concerné par la loi d'interdiction de jouer des matchs le dimanche à moins de 1000 pieds d'une église (1929-1932). De plus, il offre une capacité de dès 1915. C'est le premier stade de baseball à atteindre cette marque. Cette capacité est portée à en 1928, puis elle fluctue entre et par la suite.


title: Braves d'Atlanta

text: À Atlanta, l'Atlanta-Fulton County Stadium est utilisé par les Braves de 1966 à 1996. La capacité de l'enceinte varie de à selon les saisons. Après les Jeux olympiques d'été de 1996, le Centennial Olympic Stadium est converti en stade de baseball : Turner Field.


title: Braves d'Atlanta

text: Les Braves quittent le Turner Field et déménagent en 2017 au Truist Park, un stade dont la construction débute en septembre 2014 dans la région d'Atlanta. C'est dans ce stade qu'auront lieu le match des étoiles de 2021.


title: Braves d'Atlanta

text: Le , les Braves d'Atlanta annoncent quitter l'ESPN Wide World of Sports Complex après la saison 2018, les entraînements de printemps s'y déroulaient depuis 20 ans. Le , les Braves d'Atlanta repoussent leur départ de Disney World après le printemps 2019 en raison d'un retard dans la livraison de leur nouveau centre d'entraînement de printemps à North Port. Les Braves emménagent au CoolToday Park qui remplace le Champion Stadium en 2019 avec une victoire sur les Rays (4-2).


title: Crache ton venin

text: Crache ton venin est le deuxième album studio du groupe Téléphone sorti le . Porté par le single "La Bombe humaine", il consacre Téléphone comme le groupe de rock français le plus populaire et médiatisé de cette période, obtenant un disque de platine.


title: Crache ton venin

text: L'album est produit par l'Anglais Martin Rushent, producteur des premiers albums des Stranglers et des Buzzcocks, et est enregistré en un mois, en janvier et février 1979, principalement aux studios Red Bus de Londres.


title: Crache ton venin

text: Dans l'album, le groupe y aborde des thèmes de société comme la révolte et les conflits familiaux des adolescents ("Fait divers", "J'suis parti de chez mes parents") à travers des textes se voulant très réalistes. "La Bombe humaine", chanson la plus connue de l'album, était à l'origine une nouvelle de science-fiction écrite par Jean-Louis Aubert où des hommes avaient un H tatoué dans le dos, à la fois appareillage technologique et symbole de leur statut social, le H évoquant la Bombe H mais en remplaçant hydrogène par humaine. Il a ensuite réduit la taille de la nouvelle pour arriver au texte de la chanson. Le refrain de la chanson "J'sais pas quoi faire", , est tiré d'une réplique d'Anna Karina dans le film "Pierrot le Fou" (1965).


title: Crache ton venin

text: La pochette a été conçue par Jean-Baptiste Mondino, également auteur du clip d"'Un autre monde". On y voit les quatre membres du groupe debout. Elle est constituée d'un calque coulissant, où sont imprimés leurs vêtements. Quand on le retire, on voit les membres du groupe nus. Les trois hommes cachent leur sexe en croisant les jambes.


title: Crache ton venin

text: Alors que les compositions de l'album précédent du groupe sont principalement créditées Jean-Louis Aubert, les chansons sur cet album sont composées par l'ensemble du groupe. Cela vient d'une erreur de la part du groupe pour désigner les droits d'auteurs ayant pour conséquence que Jean-Louis soit quasiment le seul à toucher des royalties pour les chansons de l'album. Cette erreur est corrigée avant les sessions de l'album "Crache ton venin".


title: Crache ton venin

text: En février-, le groupe teste ses nouveaux titres en Angleterre en assurant la première partie de la tournée de Steve Hillage. D'avril à juin, le groupe fait une tournée française triomphale qui s'achève avec deux concerts au Palais des sports de Paris, filmés par Jean-Marie Périer pour le documentaire "Téléphone Public", présenté au festival de Cannes l'année suivante. Le , les membres du groupe arrivent sur la scène centrale de la fête de l'Humanité en portant des masques de Jacques Chirac, Valéry Giscard d'Estaing, Georges Marchais et François Mitterrand mais les enlèvent vite en raison de la réaction hostile d'une partie de la foule. En , le groupe fait une tournée en Italie. En mars, le groupe joue quelques concerts au Canada et fait une mini-tournée des clubs new-yorkais.


title: Crache ton venin

text: Selon l'édition française du magazine "Rolling Stone", "Crache ton venin" est, en 2010, le album de rock français. Pour Paula Haddad, de Music Story, qui lui donne , . Elle met en avant la qu'est "Crache ton venin", la de "Un peu de ton amour", le de "Ne me regarde pas" et qu'est "La Bombe humaine".


title: Crache ton venin

text: Tous les titres sont écrits par Jean-Louis Aubert et composés par Téléphone, excepté "J'suis parti de chez mes parents", "Ne me regarde pas" et "Tu vas me manquer", écrites par Jean-Louis Aubert et Louis Bertignac, et "Regarde-moi", écrite par Richard Kolinka.


title: Enregistrement de nom canonique

text: Un enregistrement de nom canonique (en abrégé « enregistrement CNAME ») est un type d'enregistrement ressource dans le Système des noms de Domaine (DNS) qui permet de spécifier qu'un nom de domaine est un alias pour un autre domaine.


title: Enregistrement de nom canonique

text: Cela peut s'avérer pratique lors de l'exécution de plusieurs services (comme un serveur FTP "et" un serveur web ; chacun en cours d'exécution sur des ports différents) à partir d'une seule adresse IP. On peut, par exemple, pointer ftp.example.com et www.example.com à l'entrée DNS example.com, qui a un enregistrement A pointant vers une adresse IP. Ensuite, si l'adresse IP change, il n'y a qu'un changement à faire dans le réseau.


title: Enregistrement de nom canonique

text: Les enregistrements CNAME doivent toujours pointer vers un autre nom de domaine, jamais directement à une adresse IP.


title: Enregistrement de nom canonique

text: Les enregistrements CNAME sont spécifiés dans [rfc:1034 la ] et précisé dans l'Article 10 de [rfc:2181 la ].


title: Enregistrement de nom canonique

text: Ils sont traités spécialement dans le DNS, et ont plusieurs restrictions sur leur utilisation. Lorsqu'un résolveur DNS en rencontre, alors qu'il est à la recherche d'un enregistrement classique, il redémarre la requête en utilisant le nom canonique au lieu de son nom d'origine. Si le résolveur est lancé dans le but de regarder les enregistrements CNAME, le nom canonique (à droite) est renvoyé, plutôt que de redémarrer la requête. Le nom canonique qu'un enregistrement CNAME pointe peut être n'importe où dans le DNS, qu'il soit sur le serveur local ou sur un serveur distant dans une autre zone DNS.


title: Enregistrement de nom canonique

text: Par exemple, avec la zone DNS suivante, lors d'une recherche pour bar.example.com, le solveur voit un enregistrement CNAME. Il redémarrera la vérification avec foo.example.com et retournera 192.0.2.23.


title: Enregistrement de nom canonique

text: Un "DNAME record" ou « Délégation d'enregistrement de Nom » est défini par [rfc:6672 la ] (l'original est aujourd'hui obsolète). Un DNAME record crée un alias pour l'ensemble des sous-arbre du nom de domaine. En revanche, l'enregistrement CNAME crée un alias pour un nom unique et pas de ses sous-domaines. Le DNS synthétise un enregistrement CNAME pour appliquer le DNAME de la demande de nom— Cname pour chaque nœud sur un sous-arbre à le même effet qu'un DNAME pour l'ensemble du sous-arbre.


title: Enregistrement de nom canonique

text: Une recherche d'un record A foo.example.com ne retournera rien parce qu'un DNAME n'est pas un CNAME et il n'y a pas de record A directement lié à foo.


title: Enregistrement de nom canonique

text: Cependant, une recherche pour xyzzy.foo.example.com sera mappée et retournera le A record pour xyzzy.bar.example.com, qui est 192.0.2.24; si le NOM d'enregistrement avait été un enregistrement CNAME, cette demande aurait retourné le nom est introuvable.


title: Yann Gonzalez

text: Journaliste de formation, il passe à la réalisation en 2006 avec "Something Behind" (inédit), "By the Kiss" (2006), "Entracte" (2007), "Je vous hais petites filles" (2008) qui ont été sélectionnés à la Quinzaine des réalisateurs du Festival de Cannes, et "Les Astres Noirs" (2009), réalisé pour La Collection de Canal+ de 2008 (thème « Écrire pour un chanteur »), également sélectionné à Cannes dans le cadre de la Semaine internationale de la critique. Il a presque toujours fait appel aux mêmes comédiens : Kate Moran, Salvatore Viviano, Pierre-Vincent Chapus. Dans "Les Astres Noirs", il met en scène le chanteur Julien Doré. Il collabore également régulièrement pour la musique de ses films avec M83, groupe dont son frère est le leader et fondateur : Anthony a d'ailleurs composé la BO de "By the Kiss" (titre figurant sur l'album "Digital Shades" de M83), "Les rencontres d'après minuit" et d"'Un couteau dans le cœur", avec son ancien acolyte Nicolas Fromageau.


title: Yann Gonzalez

text: Son film intitulé "Les Îles" remporte la Queer Palm du court métrage lors du Festival de Cannes 2017.


title: Yann Gonzalez

text: En 2018, "Un couteau dans le cœur" est sélectionné en compétition officielle au Festival de Cannes 2018.


title: Yann Gonzalez

text: Il est membre du collectif 50/50 qui a pour but de promouvoir l’égalité des femmes et des hommes et la diversité dans le cinéma et l’audiovisuel.


title: Yann Gonzalez

text: . Dans un entretien avec Stéphane Delorme, il déclare afin de laisser place à la peinture d'une vie rêvée.


title: Yann Gonzalez

text: L'œuvre de Yann Gonzalez, qui se réclame d'un certain romantisme dans les "Cahiers du cinéma" mais aussi dans "La Septième Obsession" , tandis que Michel Ciment, de "Positif", qualifie "Un couteau dans le cœur" de . En , le cinéaste publie dans "La Septième Obsession" ses "5 chefs-d'œuvre mutants" des années 2010. On y trouve "Cindy Savalas, Carina Salles" de Palmbomen II (Kai Hugo), "Kuso" de Flying Lotus, L de Jacques Perconte, "Heart of Hunger" de Bernardo Zanotta, "Fucking Perfect" ("Body Double 36") de Brice Dellsperger, accompagnés de commentaires.


title: Mes voisins les Yamada (film)

text: Avec un dessin simple et léger, et une suite de scènes indépendantes plutôt qu'une histoire « en un fil », "Mes voisins les Yamada" est un dessin animé qui parvient à être à la fois drôle, et très poétique par moments.


title: Mes voisins les Yamada (film)

text: Mais ce film d'animation a connu un relatif échec après le grand succès remporté par les précédents films du studio Ghibli et du réalisateur.


title: Mes voisins les Yamada (film)

text: Isao Takahata désirait que le dessin animé soit colorié avec un style aquarelle. Comme ceci aurait été très difficile (sinon impossible) à faire en utilisant les techniques habituelles, la peinture sur cellulos a été remplacée par le coloriage informatique. "Mes voisins les Yamada" est ainsi devenu le premier film d'animation du Studio Ghibli entièrement animé et peint à l'ordinateur.


title: Mes voisins les Yamada (film)

text: Le passage où l'on voit Noboru naître de l'intérieur d'une pêche géante flottant au fil de l'eau est une référence à la populaire histoire de Momotarō.


title: Mes voisins les Yamada (film)

text: Par ailleurs, le passage où l'on voit Takashi couper un bambou où il découvre Nonoko fait référence à un ancien conte japonais, le "Conte du coupeur de bambou", qui est aussi repris dans "Le conte de la princesse Kaguya" du même studio et du même réalisateur. Selon Paul Munier, qui met en relation les deux films, Takahata dans "Mes voisins les Yamada".


title: Mes voisins les Yamada (film)

text: On aperçoit également la célèbre vague d'Hokusai présentée dans les 36 vues du Mont Fuji lors du mariage des futurs parents.


title: Barrage-poids

text: Un barrage-poids est un barrage construit à partir d’éléments de maçonnerie en béton, de roche et de terre et conçu pour retenir l'eau en utilisant seulement le poids de la matière qui s’oppose à la pression horizontale de l'eau s’exerçant sur le barrage. Les barrages-poids sont conçus de telle sorte que chaque section de barrage est stable, indépendamment de toute autre section de barrage. En 2008, environ sont de type poids à travers le monde.


title: Barrage-poids

text: La classification la plus commune des barrages-poids est faite par les matériaux composant sa structure : Les barrages en béton comprennent les barrages- poids :


title: Barrage-poids

text: Les barrages composites sont une combinaison de barrages en béton et en remblai. Les matériaux de construction de barrages composites sont identiques à ceux utilisés pour les barrages bétonnés et les barrages en remblai.


title: Barrage-poids

text: Les barrages-poids peuvent être classés par leur forme. La plupart des barrages-poids sont droits (barrage de Grand Coulee). Certains barrages-poids maçonnés et en béton sont courbes (barrage Shasta, barrage Hoover) pour ajouter de la stabilité grâce à l'action de l'arc. Ils combinent alors les qualités d'un barrage-voûte et d'un barrage-poids. On nomme alors ces ouvrages des barrage poids-voûte.


title: Barrage-poids

text: Aussi, comme le barrage de type poids nécessite une grande quantité de matériaux, une conception avec contreforts et arches peut être envisagée pour économiser le béton. Arches et contreforts peuvent aussi être employés sur des ouvrages de type voûte.


title: Barrage-poids

text: Le barrage de la Grande-Dixence en Valais dans les Alpes suisses, est le plus haut barrage-poids du monde avec 285 m de haut et le plus massif d'Europe.


title: Rape Me

text: Le chanteur guitariste Kurt Cobain écrivit la chanson dans son appartement à Los Angeles en Californie, en , période pendant laquelle le deuxième album du groupe, "Nevermind", était en plein mixage. La chanson fut jouée en concert pour la première fois le , au "Catalyst" à Santa Cruz en Californie, puis continua d'être jouée plusieurs fois pendant les deux années qui suivirent.


title: Rape Me

text: Ces premières versions de "Rape Me" en concert présentaient un son discordant, avec un solo semi-improvisé au milieu de la chanson après le deuxième couplet, qui fut remplacé par un pont pour la version finale de la chanson, enregistrée en studio.


title: Rape Me

text: La chanson fut enregistrée pour la première fois en à Seattle. À l'époque, un mois auparavant, le groupe voulait jouer "Rape Me" (avec "Tourette's" intitulée alors "New Pooppy") aux "MTV Video Music Awards" de 1992 à Los Angeles, mais les responsables de l'émission voulaient que le groupe joue "Smells Like Teen Spirit" à la place. Le groupe joua finalement "Lithium", leur dernier single en date ; mais pas avant d'avoir pris soin d'irriter les responsables en commençant à jouer les premières notes de "Rape Me", et de les faire paniquer et les faire se demander s'il ne fallait pas couper le direct.


title: Rape Me

text: "Rape Me" fut finalement enregistrée par Steve Albini en pour "In Utero", et sortit sur un album single aux côtés de "All Apologies", en tant que deuxième single tiré d"In Utero", vers la fin 1993.


title: Rape Me

text: La chanson peut être parfois vue comme une suite ou une « sœur » de la chanson "Polly" présente dans l'album "Nevermind", dans laquelle le narrateur se trouve être un violeur.


title: Rape Me

text: En 2004, le magazine "New Musical Express" la classe en dans sa liste des 20 meilleures chansons de Nirvana. En 2014, "Slant Magazine" la classe en de sa liste des 15 meilleures chansons de Nirvana, évoquant un . Le magazine "Kerrang!" la classe en 1999 à la des 100 plus grandes chansons de rock.


title: Rape Me

text: La chanson "Rape Me", qui signifie littéralement « Viole-moi » suscita la colère de beaucoup de féministes lors de sa sortie fin 1993, bien que Cobain déclarait dans les interviews que la chanson était « anti-viol ». Il expliqua que la chanson reflétait le cycle du violeur qui va en prison pour son crime commis, où il se fait violer à son tour. expliquait Cobain dans le magazine "Rolling Stone" lors d'une interview.


title: Rape Me

text: On a dit que la chanson avait été utilisée pour aider la fondation RAINN, créée pour soutenir les victimes de viol. Cependant, Tori Amos, la fondatrice de cette organisation a démenti, en disant que les victimes de viol ne pouvaient se réjouir avec de tels propos écrits dans la chanson.


title: Rape Me

text: La chanson fut également censurée et rebaptisée "Waif Me" (qui peut se traduire par « Fais-moi clodo »), pour les magasins Wal-mart et Kmart qui vendaient "In Utero", un titre comique choisi par Cobain lui-même (il avait au départ choisi le titre "Sexually Assault Me", littéralement « Agresse-moi sexuellement », mais ce dernier se trouvait être trop long).


title: Rape Me

text: "Rape Me" est souvent vue (à tort) par les observateurs, qu'ils soient fans ou journalistes, comme une réponse personnelle du groupe et plus particulièrement de Cobain aux critiques, ou encore un commentaire cynique sur sa célébrité ou ses problèmes personnels.


title: Rape Me

text: En effet l'image du groupe était sulfureuse lors de la sortie d"'In Utero", et le couple Cobain/Love avait des problèmes de drogue et de justice, notamment à propos de la garde de leur fille Frances Bean Cobain. Cependant, "Rape Me" ayant été écrite avant même le succès de "Nevermind" qui propulsa Nirvana au rang des célébrités, la chanson ne peut donc pas être un commentaire ou une réflexion directe sur sa célébrité. Malgré tout, le dernier couplet, écrit plus tard, dénonce les journalistes qui .


title: Rape Me

text: Un clip vidéo pour la chanson était envisagé mais n'a jamais été réalisé, en partie parce que le groupe pensait que MTV ne voudrait pas le diffuser. Le clip devait être en noir et blanc, et se dérouler en prison, avec notamment des détenus derrière les barreaux. Paradoxalement, des années après la mort de Kurt Cobain, MTV commença à diffuser une version de la chanson enregistrée en direct à "Saturday Night Live".


title: Rape Me

text: Deux versions de "Rape Me" figurent sur le coffret "With the Lights Out" de 2004, une version acoustique en solo enregistrée chez Cobain, et une version démo enregistrée en studio en 1992. Les deux versions apparaissent également sur "" de 2005.


title: Rape Me

text: On peut entendre la fille de Cobain pleurer dans le fond au début et à certains moments dans la version studio 1992. Elle était en fait sur les genoux de son père lors de l'enregistrement des vocales.


title: Rape Me

text: En , la chanson "Rape Me" fut parodiée dans un épisode des Simpsons en "Shave Me" (littéralement « Rase-moi »), puis par Weird Al Yankovic en "Brain Freeze" (« Gel de cerveau »).


title: Émile Cohl

text: Émile Courtet, dit Émile Cohl, est un dessinateur, animateur et réalisateur français, né à Paris le et mort à Villejuif le .


title: Émile Cohl

text: Il a été l’élève du caricaturiste André Gill. Il réalise le premier dessin animé traditionnel de l'histoire, et son apport au film d'animation en général est important.


title: Émile Cohl

text: Émile Courtet est né à Paris, mais à sept ans, à la suite du décès de sa mère, son père le place dans une famille aux Lilas, en banlieue. À 15 ans, il devient apprenti chez un bijoutier, mais il s’intéresse déjà davantage au dessin et à la prestidigitation.


title: Émile Cohl

text: Touche-à-tout de génie, il est tour à tour illustrateur, photographe, auteur de vaudevilles et de pièces de théâtre, comédien, peintre, journaliste, magicien. Caricaturiste reconnu à la fin du , élève d'André Gill, il flirte avec les mouvements qui influencent plus tard les surréalistes. Il fréquente les cabarets du Chat noir près de Pigalle et du Lapin Agile à Montmartre, et il est membre des groupes artistiques des Hydropathes d'Émile Goudeau, puis des Incohérents. Ses caricatures paraissent dans de très nombreux journaux ("La Nouvelle Lune", "Les Hommes d'aujourd'hui"…). Du au , il dessine les unes de "La Libre Parole illustrée" ( au ), dont quelques-unes présentent un caractère antisémite. Il propose des jeux et des énigmes dans le supplément illustré "Nos loisirs" (1906).


title: Émile Cohl

text: Il fréquente de nombreux écrivains tels que Victor Hugo et Paul Verlaine. Il rencontre également des cinéastes comme Sacha Guitry et Georges Méliès.


title: Émile Cohl

text: Marié en 1881 avec Marie Louise Servat (1862-1891), il a une fille en 1883, qu'il prénomme Andrée, en hommage à


title: Émile Cohl

text: André Gill : il organise une souscription pour soutenir son ami enfermé à l'asile de Charenton. Cette même année, il travaille au journal "Le Masque" avec le photographe Charles Gallot qui l'initie vraisemblablement au maniement du collodion humide, un an avant qu'il n'ouvre son atelier de photographe portraitiste, rue Saint-Laurent à Paris.


title: Émile Cohl

text: À partir de 1886, son épouse entretient une liaison avec Henry Gauthier-Villars, dit Willy (qui sera plus tard le mari de Colette) ; les deux amants ont un fils ensemble. Cet épisode provoque le second duel à l'épée de la vie d'Émile Cohl, le , le premier duel l'ayant opposé à Jules Jouy en 1880.


title: Émile Cohl

text: Sa seconde épouse, Suzanne, fille d'Hippolyte Camille Delpy, peintre de l'école de Barbizon, élève de Camille Corot et Charles-François Daubigny, lui donne un fils, prénommé André. meurt en 1930.


title: Émile Cohl

text: Émile termine sa vie dans une grande pauvreté. En avril 1937, alors qu'il est penché sur sa table de travail, sa barbe prend feu sur la flamme d'une bougie avec laquelle il s'éclairait. Placé en observation à l'hôpital de La Pitié-Salpêtrière, son état de santé ne s'améliore pas durant les mois qui suivent. Il est transféré à l'hôpital Paul Brousse à Villejuif, où il mourra, le 20 janvier 1938, des suites d'une bronchopneumonie mal soignée. Ses cendres reposent à Paris au columbarium du Père-Lachaise (case n°24023).


title: Émile Cohl

text: En 1892, les pantomimes lumineuses d'Émile Reynaud, les premiers dessins animés de l'histoire du cinéma, sont projetées à Paris au musée Grévin à l’aide du Théâtre optique, un système de projection sur grand écran de dessins tracés et coloriés directement sur une pellicule de constituée d'une suite de carrés de gélatine protégés de l'humidité par un recouvrement de gomme-laque, initiant alors la technique de l'animation sans caméra. Ces séances étaient présentées dans une salle où se rassemblait un public payant et furent les premières projections sur écran du cinéma, le sous-sol du musée Grévin devenant ainsi la première salle de cinéma de l'histoire. Le procédé fut abandonné par la suite car il ne permettait pas le tirage de copies.


title: Émile Cohl

text: En 1906, on découvre un procédé nouveau pour le cinéma, ce que l’on nomme le « tour de manivelle », un , car le tour de manivelle provient du studio Vitagraph Company qui l'utilise pour mettre des objets inanimés en mouvement. C'est un comédien américain, James Stuart Blackton, qui réalise alors le premier dessin animé sur support filmique de l'histoire du cinéma (ceux d'Émile Reynaud étant directement dessinés sur la pellicule, sans le truchement d'une prise de vues), "Humorous Phases of Funny Faces" ("Phases amusantes de figures rigolotes"), où l'on voit, tracé en blanc à la craie sur un fond noir, un jeune couple qui se fait les yeux doux, puis vieillit, enlaidit, le mari fume un gros cigare et asphyxie son épouse grimaçante qui disparaît dans un nuage de fumée, la main de l'animateur efface alors le tout. Le dessin animé filmé sur pellicule de cinéma argentique , est né.


title: Émile Cohl

text: À son tour, Émile Cohl crée "Fantasmagorie", premier dessin animé traditionnel de l’histoire, qui est projeté pour la première fois le au théâtre du Gymnase à Paris, pour la société Gaumont.


title: Émile Cohl

text: De 1908 à 1923, Émile Cohl réalise 300 films, pour la plupart des films précurseurs en matière de cinéma d'animation, puisqu'il manie avec autant de bonheur le dessin que les allumettes, le papier découpé ou encore les marionnettes, ou des objets divers comme des citrouilles. Ses films sont réalisés pour les compagnies cinématographiques françaises Lux, Gaumont, Pathé et Éclipse. Il travaille aussi pour les Laboratoires Éclair à Fort Lee aux États-Unis de 1912 à 1914, comme directeur d'animation.


title: Émile Cohl

text: La créativité, aussi bien technique qu'artistique, dont témoigne son œuvre subsistante en fait l'une des personnalités les plus inventives et les plus importantes des premiers temps du septième art.


title: Économie d'entreprise

text: L'économie d'entreprise appelée parfois économie et organisation des entreprises est une matière universitaire qui consiste à appliquer la notion d'économie à l'entreprise.


title: Économie d'entreprise

text: Lionel Robbins conçoit l'économie telle : « la science qui étudie le comportement humain en tant que relation entre les fins et les moyens rares à usages alternatifs » , à partir de cette définition, l'activité économique est vue d'abord et avant tout comme, l'administration des ressources rares.


title: Économie d'entreprise

text: L'entreprise est évidemment concernée au premier chef par cette activité puisqu'elle utilise les ressources rares et coûteuses pour produire des biens et services afin de satisfaire des besoins économiques. Ses objectifs sont diversifiés selon son statut juridique, sa taille, le régime économique dans lequel elle évolue, etc. Cela étant, tous ses objectifs généralement visent un certain équilibre entre les ressources (produits) et les consommations (charges) pour établir une rentabilité fixée (bénéfice), sans laquelle l'entreprise cesse d'exister.


title: Économie d'entreprise

text: Cette recherche impose un grand nombre de choix d'organisation générale, de mode de production, d'investissement et de recrutement de personnel, de financement, et de commercialisation. On retrouve donc dans l'économie d'entreprise les différentes questions auxquelles est confronté le dirigeant. Les réponses à ces questions viennent constituer le management ou la gestion d'entreprise. L'économie d'entreprise consiste donc à étudier cette forme de management afin de tirer quelques principes d'organisation et de gestion plus ou moins applicables aux entreprises selon les conditions particulières de leurs activités


title: Économie d'entreprise

text: Cela débouche sur différentes matières de gestion comme la gestion des ressources humaines, la finance, le contrôle de gestion, le marketing, la gestion de production, la logistique, la stratégie d'entreprise, etc.


title: Économie d'entreprise

text: Dans le cadre de son économie, l'entreprise subit des contraintes de coût dont elle doit tenir compte pour maximiser son résultat économique. Elle met ainsi en œuvre un calcul économique. Dans le cadre d'une entreprise industrielle, ce calcul économique peut s'inscrire dans une réalité technique et l'entrepreneur peut chercher à atteindre un objectif de production en minimisant ses coûts (programmation linéaire). Le contrôle de gestion accompagne cette démarche. Pour cela l'entreprise industrielle a souvent l'opportunité de réaliser des économies d'échelle en augmentant la quantité produite.


title: Économie d'entreprise

text: Ces économies d'échelle consistent en la baisse de coût unitaire qui est obtenue par une augmentation de la quantité produite (l'échelle de production) et vendue, grâce à la répartition du coût fixe total sur une plus grande quantité, grâce à l'effet d'apprentissage et grâce à l'accès à une technologie supérieure qui devient rentable.


title: Économie d'entreprise

text: Dans certaines entreprises pluriproductrices, des économies peuvent être réalisées grâce au développement d'activités de production qui partagent certains équipements. Des économies sont alors réalisées grâce à cette mise en commun. Le coût fixe de ces équipements se trouve réparti sur un nombre de productions différenciées et non plus sur une seule. Ce sont des économies de champ. On parle également à ce propos d'effets de synergie positive.


title: Économie d'entreprise

text: Dans les entreprises tertiaires, les paramètres diffèrent dans la mesure où le coût marginal de la production de certains services peut devenir quasi-nul. Par exemple dans le cas du e-learning, une fois le logiciel et la plateforme mis en place pour le premier apprenant, le coût de nouveaux apprenants est proche de zéro.


title: Ordre de bataille de l'armée allemande en 1914

text: L’ordre de bataille de l'armée allemande en 1914 fournit l'organisation de la " juste après sa mobilisation et sa concentration (terminées le ). Cet ordre de bataille est très proche de celle de son adversaire français : les forces sont structurées en un petit nombre d'armées, chacune subdivisée en corps d'armée composé de deux à trois divisions.


text: Cette organisation change dès la seconde partie du mois août par l'affectation des réserves (', , ', etc.) et le transfert de quelques corps d'armée. Cette évolution se poursuivra durant toute la Première Guerre mondiale, avec notamment la création de nouvelles grandes unités.


text: Chaque unité est présentée ici d'abord avec son abréviation réglementaire, puis par le nom de l'unité en allemand et son lieu de garnison (de temps de paix).


text: La préparation de la mobilisation, l'étude des armées adverses et l'entraînement des officiers d'état-major sont les missions confiées au Grand État-Major général (') de Berlin. Dès le temps de paix, huit « inspections d'armée » (') existent, destinées à servir de noyaux aux futurs états-majors d'armée organisées lors de l'entrée en guerre, chacune dirigée par un ' ayant le grade de ' (dans l'ordre des inspections : Prittwitz, Heeringen, Bülow, Bayern, Baden, Wurtemberg, Eichhorn et Kluck). Les troupes en garnison sont regroupées au sein de 25 corps d'armée (' : ), répartis sur le territoire de l'Empire à raison d'un pour chacune des 24 régions de corps d'armée (') auxquels se rajoute le corps d'armée de la Garde.


text: Chaque corps d'armée regroupe deux divisions, ce qui fait un total en temps de paix de 50 divisions (dont six bavaroises et deux de la Garde). Chaque division est à quatre brigades : deux brigades d'infanterie (chacune de deux régiments à trois bataillons), une brigade de cavalerie (à deux régiments de cinq escadrons) et une brigade d'artillerie (à deux régiments, soit douze batteries). S'y rajoute la division de cavalerie de la Garde.


text: À la suite des déclarations de guerre d', le Grand État-Major général devient le noyau du « Commandement suprême de l'armée » (' : OHL), commandé par l'empereur qui dispose en plus de son cabinet militaire, composé de généraux et d'aides-de-camp. Sous son commandement théorique (il ne donne presque aucun ordre, ne se mêlant pas de la conduite des opérations), se trouve le chef de l'État-Major général des armées en campagne (') Helmuth von Moltke et le quartier-maître général Hermann von Stein.


text: Lors de la mobilisation ('), les réservistes renforcent les effectifs des 50 divisions de temps de paix. Chacune de ces dernières devient une division d'infanterie (' : I.D.), dite aussi « division d'active » pour la différencier des autres divisions formées à la mobilisation ; ces divisions d'active voient leur cavalerie réduite à un seul régiment par division, les brigades de cavalerie entrant dans la composition de dix divisions de cavalerie (à trois brigades avec trois batteries à cheval). Ces divisions de cavalerie, en y rajoutant la division de cavalerie de la Garde, permettent la création de quatre corps de cavalerie.


text: En plus des unités d'active, il est prévu de constituer 31 divisions de réserve (' : R.D.) et une de la Garde (formée avec les régiments d'active en excès dans la Garde ainsi que le régiment d'instruction), dont 27 (plus la de la Garde) permettent de constituer 14 corps de réserve (' : ) tandis que les quatre dernières restent autonomes. S'y rajoutent 41 brigades de ' (), dont quatorze sont endivisionnées (pour former la 35. R.D. ainsi que cinq divisions de '), la division de marine (') et six divisions d’'.


text: Le total d' est donc de 105 divisions, dont 51 d'infanterie, 11 de cavalerie, 31 de réserve, cinq de ', six d’' et une de marine ; à ces grandes unités se rajoutent 37 brigades autonomes de ', l'équivalent en effectif de 18 divisions (ce qui fait un total de 123). Chaque division d'infanterie regroupe , une division de cavalerie , une brigade de ' environ et une brigade d'Ersatz de 4 à ; un corps d'active compte théoriquement à l'entrée en guerre, un corps de réserve .


text: Le plan de déploiement allemand ("") a été préparé par le chef de l'état-major général Moltke le Jeune et mis à jour annuellement (le dernier date du , préparé pendant l'hiver 1913-1914). Ce plan, surnommé ultérieurement « plan Schlieffen » du nom du prédécesseur de Moltke jusqu'en 1905, prévoit d'une part la concentration de la majeure partie des armées allemandes à l'ouest (sept armées face aux Français et une seule face aux Russes), d'autre part le passage par la Belgique pour déborder largement les fortifications françaises (en allant jusqu'au-delà de Bruxelles). Cet encerclement par un flanc doit se faire avec une aile droite allemande très forte (, et ) qui doit passer sur la rive gauche de la Meuse en Belgique avant de marcher vers Paris, un centre ( et ) qui doit traverser le Massif ardennais en s'alignant sur l'aile marchante pour la protéger, tandis que l'aile gauche ( et ) doit occuper l'armée française en s'appuyant sur les fortifications d'Alsace-Lorraine.


text: Cinq armées, les , , , et , sont dotées d'artillerie de siège. Les mêmes et la armée comprennent un corps de pionniers. La mieux pourvue, la armée, a 14 batteries d'artillerie lourde et 2 régiment de pionniers ; les et armées ont chacune 8 batteries lourdes et 2 régiments de pionniers. Chaque armée est dotée d'une aviation, d'un service de télégraphe et de deux stations de TSF.


text: La est commandée par le ' Alexandre von Kluck (auparavant ' de la à Berlin) avec comme chef d'état-major le "" Hermann von Kuhl.


text: Regroupant cinq corps d'armée soit dix divisions (six d'active et quatre de réserve, plus trois brigades de '), ses se déploient au nord d'Aix-la-Chapelle.


text: ' (Francfort-sur-l'Oder) : d'infanterie de réserve, levée dans la région, commandée par le ' Richard Voigt.


text: ' (Brandebourg-sur-la-Havel) : d'infanterie de réserve, levée dans la région, commandée par le ' Emil von Schickfuß und Neudorf.


text: ' (Magdebourg) : d'infanterie de réserve, levée dans la région, commandée par le ' Bogislav Friedrich von Schwerin.


text: La est commandée par le ' Karl von Bülow (auparavant ' de la à Hanovre) avec comme chef d'état-major le " Otto von Lauenstein.


text: Regroupant huit corps d'armée, soit 17 divisions (neuf d'active, cinq de réserve, trois de cavalerie et deux brigades de "), ses se déploient d'Eupen à Malmedy.


text: ' (Münster) : d'armée, commandé par le ' Karl von Einem, remplacé le (promotion à la tête de la ) par le "" Eberhard von Claer.


text: ' (') : , commandé par le "" Georg von der Marwitz. Chargé de couvrir le front des et pendant le déploiement et le siège de Liège, le de cavalerie est affecté à la à partir du .


text: La est commandée par le ' Max von Hausen, remplacé le (il est victime du typhus) par le ' Karl von Einem, avec comme chef d'état-major le " Ernst von Hoeppner.


text: Regroupant cinq corps d'armée soit dix divisions (six d'active, deux de réserve, deux de cavalerie et une brigade de ""), ses se déploient au sud de Saint-Vith.


text: La est commandée par le ' Albert de Wurtemberg (auparavant ' de la à Stuttgart) avec comme chef d'état-major le ' Walther von Lüttwitz (remplacé le par le ' ).


text: Regroupant cinq corps d'armée soit douze divisions (six d'active, quatre de réserve, deux de cavalerie et une brigade de ""), ses se déploient autour de Trèves.


text: ' : de réserve, levée dans la région, commandée par le ' , remplacé le par le ' Ludwig von Schwerin puis le par le ' .


text: La est commandée par le ' Guillaume de Prusse, ' (prince-héritier) de Prusse, en remplacement du ' Hermann von Eichhorn (celui-ci, ' de la à Sarrebruck, est victime d'une chute de cheval en et d'une pneumonie) avec comme chef d'état-major le " Konstantin Schmidt von Knobelsdorf.


text: Regroupant cinq corps d'armée soit dix divisions (six d'active, quatre de réserve et cinq brigades de "), ses se déploient de Thionville à Metz.


text: ' (Ulm) : d'infanterie ( royale du Wurtemberg), commandée par le ' Franz Graf von Pfeil und Klein-Ellguth.


text: ' (Metz) : d'infanterie, commandée par le ' Franz Reitzenstein, remplacé le par le " Walther von Lüttwitz.


text: ' : de réserve, levée dans la région, commandée par le ' Karl von Suren, remplacé le par le " Friedrich Rüdiger von Hertzberg.


text: ' : de réserve, levée dans la région, commandée par le ' Hinko von Lüttwitz, remplacé le par le " Hans von Carlowitz.


text: La est commandée par le ' Rupprecht de Bavière, ' (prince-héritier) de Bavière (auparavant ' de la ' à Munich) avec comme chef d'état-major le " Konrad Krafft von Dellmensingen.


text: Comprenant six corps d'armée soit treize divisions (huit d'active, deux de réserve, trois de cavalerie et une brigade de "), ses se déploient de Saint-Avold à Sarrebourg.


text: ' (Würzbourg) : d'infanterie bavaroise, commandée par le ' Maximilian Graf von Montgelas, remplacé le par le " Ernst Ritter von Schrott.


text: ' : de cavalerie (royal saxon), commandée par le ' Günther Graf von der Schulenburg-Hehlen, remplacé le par le " Robert Freiherr von Kap-herr.


text: La est commandée par le ' Josias von Heeringen (auparavant ' de la inspection de l'armée à Berlin) avec comme chef d'état-major le " Karl Heinrich von Hänisch.


text: Comprenant trois corps d'armée soit six divisions (quatre d'active, deux de réserve et quatre brigades de "), ses se déploient de Strasbourg à Fribourg.


text: ' (Strasbourg) : d'infanterie, commandée par le ' Johannes von Eben, remplacé le par le ' Adolf Wild von Hohenborn, lui-même remplacé le par le ' Karl Friedrich Surén, remplacé le par le " .


text: ' (Colmar) : d'infanterie, commandée par le ' Theodor von Watter, remplacé le par le " Hugo von Kathen.


text: La est commandée par le ' Maximilian von Prittwitz (auparavant ' de la à Dantzig) avec comme chef d'état-major le ' Georg von Waldersee, remplacés le par le ' Paul von Hindenburg et le " Erich Ludendorff.


text: Regroupant six corps soit treize divisions (six d'active, deux de réserve, une de cavalerie et quatre de "), ses se déploient autour d'Insterburg, de Gumbinnen et d'Allenstein.


text: ' (Deutsch Eylau) : d'infanterie, commandée par le ' , remplacé le par le ' puis le par le ' Heinrich Schmidt von Knobelsdorff.


text: D'abord appelée ' ou ' au début de la mobilisation : de Landwehr, l'ajout de renforts à la fin de la période de concentration lui donne la taille d'un corps d'armée, ultérieurement appelé « corps de Landwehr », commandé par le " Georg Freiherr von der Goltz.


text: ' : corps de Landwehr silésien, appelé plus tard « corps de Landwehr », commandé par le ' Remus von Woyrsch, remplacé le par le " Götz Freiherr von König.


text: Toutes les unités de l'armée allemande ne sont pas immédiatement affectées aux huit armées. Il y a d'abord le de réserve qui reste au nord de Hambourg avant d'être envoyé en Belgique ; ensuite il y a plusieurs divisions de réserve, de marine et d’', affectées rapidement aux différentes armées ; puis des brigades de ', la plupart elles aussi rapidement envoyées au front ; enfin pour assurer les garnisons, il reste des régiments de ' et des bataillons de '.


text: ' : de réserve, commandé par le ' Max von Boehn. Ce corps, mobilisé et concentré dans la province du Schleswig-Holstein, est chargé de la surveillance de la frontière danoise (l'invasion du Danemark par l'Allemagne a été envisagée en 1899 puis en 1902-1905) et des côtes de la mer du Nord (en cas de débarquement britannique). Quatre brigades de ' lui sont adjointes (les , , et , formant le ' du ' von der Goltz), le tout formant avec le corps d'armée et les bataillons en garnison sur les îles ce qui a été appelé la ', l'armée du Nord, sous les ordres de Boehn.


text: Si la " est très vite envoyée sur le front de l'Est, le corps d'armée est envoyé en Belgique à partir du , arrivant à Louvain le 25 puis à Bruxelles le 30. Le , il est affecté au siège d'Anvers.


text: ' : de réserve formée par la région (Poméranie), commandée par le ' Kurt von Morgen, elle est rattachée à la dès la fin de la mobilisation.


text: ' : de réserve, formée par la région et la bavaroise, commandée par le ' Karl Albert von Knoerzer. Affectée comme " (réserve principale de la place forte de Strasbourg), elle est rattachée à la puis engagée dans les Vosges à partir du .


text: ' : de réserve, formée par la région, commandée par le ' Viktor Karl Wilhelm Bausch. Affectée comme " (réserve principal de la place forte de Metz), elle est rattachée à la puis engagée le à Nomeny, ensuite près d'Étain les 24-.


text: ' : de réserve, composée de ', commandée par le ' Max Philipp von Schmettau. Affectée comme ' (réserve principale de la place forte de Thorn), la division est rattachée à la puis engagée autour de Soldau et Thorn.


text: ' : division de marine, commandée par l'amiral Ludwig von Schröder. La ' (commandée par le ' Carl von Wiechmann) est composée à Kiel lors de la mobilisation avec comme noyau d'active le ' complété par des réservistes de la marine. Le ' est à Wilhelmshaven, tandis que le ' est bloqué à Tsingtao ("). Le , la brigade est renforcée avec deux régiments de matelots pour devenir une division, puis elle est envoyée au siège d'Anvers (elle prend position à partir du ).


text: ' : division de remplacement de la Garde, commandée par le ' Reinhold von Twardowski. La division est rattachée à la , débarque à Saverne le et reste en réserve lors de la bataille de Sarrebourg le 20.


text: ' : de remplacement, commandée par le ' Albert von Werder. La division est rattachée à la , débarque à Téterchen et sert de réserve au bavarois le .


text: ' : de remplacement, commandée par le ' Friedrich von Hausmann. La division est mise à disposition de la en août.


text: ' : de remplacement, commandée par le ' Georg Freiherr von Gayl. La division est rattachée à la , débarque les 17- à Sarrelouis et mis à la suite du bavarois.


text: ' : de remplacement (saxon), commandée par le ' Adolf Müller, remplacé le par le " Otto von Tettenborn. Débarquée le à Strasbourg, la division est engagée dans la vallée de la Bruche le 20.


text: ' : division bavaroise de remplacement, commandée par le ' Eugen Ritter von Benzino. La division débarque les 17- à Sélestat, puis est engagée dans les Vosges.


text: ' : de Landwehr, créée par regroupement des quatre brigades du ', commandée par le " Adolf Franke, elle est affectée à la .


text: Des ' (brigades mixtes de '), comprenant un petit état-major, de l'infanterie, de la cavalerie et de l'artillerie, sont créées lors de la mobilisation. Plusieurs de ces brigades sont affectées aux différentes armées, pour servir de troupes auxiliaires (prévues notamment pour assurer les sièges des places fortes adverses), mais aussi aux principales forteresses de l'Empire : dans ce dernier cas, leur mission est de servir de " (réserve principale), l'équivalent de la « défense mobile » des places fortes françaises.


text: Des régiments de ' sont affectés comme garnison aux forts (le 1. à Königsberg-Pillau, le à Thorn, le à Thionville, le à Metz, le à Cologne, les et à Strasbourg, le à Mayence, le à Graudenz, le à Neuf-Brisach, le à Strasbourg, le à Ulm, ainsi que les 8.bay.LIR et 10.bay.LIR à Germersheim), tandis que chacun des 24 régiments des , et régions forme un bataillon d" affecté comme renfort aux garnisons des forteresses de l'Est.


text: Les îles et côtes allemandes de la mer du Nord reçoivent aussi des troupes d'infanterie à partir du (au sein de la ") :


text: Enfin, les 340 bataillons de "" sont affectés à partir de la fin août pour servir de garnisons dans les territoires occupés, pour la surveillance des voies de communications et comme garnisons des villes de l'intérieur.


title: Émail de Limoges

text: L'émail de Limoges, ou Œuvre de Limoges ("opus lemovicense" en latin), est une technique de travail de l'émail, dite émail champlevé qui apparaît au milieu du dans la ville française de Limoges. Après avoir connu un vif succès en Europe occidentale, elle disparaît au milieu du .


title: Émail de Limoges

text: Pendant le et le , l'orfèvrerie d'émaux translucides sur relief est un procédé que Limoges ne semble pas avoir beaucoup pratiqué.


title: Émail de Limoges

text: Mais à la fin du , une nouvelle méthode d'utilisation de l'émail apparait en France : l'émail peint. Les émaux peints devinrent, comme en leur temps les émaux champlevés, le monopole des ateliers limousins.


title: Émail de Limoges

text: Enfin, aujourd'hui encore, quelques créateurs perpétuent ou renouvellent une production d'émaux par des réalisations contemporaines. Ce savoir-faire est répertorié dans l'Inventaire du patrimoine culturel immatériel en France. Il a contribué à l'intégration de Limoges au Réseau des villes créatives UNESCO (catégorie « Artisanat et Arts populaires ») en 2017.


title: Émail de Limoges

text: Durant tout le Moyen Âge, l'émail de Limoges repose sur l'usage de trois techniques : le champlevé, le pseudo-champlevé et le cloisonné tandis qu'à la fin du apparaît une nouvelle méthode d'utilisation de l'émail, l'émail peint.


title: Émail de Limoges

text: L'émaillerie cloisonnée est d'origine orientale et précède celle des champlevés. Elle s'étend environ du au .


title: Émail de Limoges

text: L'émaillerie cloisonnée se fait sur des plaques de métal dont on retrousse les bords de façon à retenir la poudre d'émail qu'on y versera. Pour séparer les poudres diversement colorées (par les oxydes métalliques), on commence par disposer de petites bandes de métal que l'on soude sur le fond après les avoir contournées et disposées de façon à suivre le trait du dessin que l'on veut produire, et de façon à séparer l'une de l'autre les différentes teintes d'émail. Ces cloisons jouent le même rôle que les châssis de plomb dans les vitraux. Dans les compartiments ainsi formés, on verse l'émail pulvérisé et mêlé de tel ou tel oxyde suivant la coloration à donner à la partie cerclée par la cloison.


title: Émail de Limoges

text: On place le tout sur une feuille de tôle, protégée et couverte par une sorte de cloche ou chape percée de petits trous dont les ébarbures sont au dehors (de façon à empêcher les souillures par les cendres). Quand la chaleur a fait entrer les émaux en fusion, on retire la pièce du four, mais en évitant un refroidissement trop prompt qui produirait des accidents dans l'émail. Là où l'émail a baissé, on remet une seconde couche de poudre et on répète les opérations précédentes. Le polissage amène ensuite l'arasement de l'émail et des cloisons.


title: Émail de Limoges

text: Il existe des dérivés de cette technique. Le cloisonné dit « à jours » (ou « plique-à-jours ») en est un : les alvéoles sont collées sur un support en cuivre fin qui est ensuite dissous avec des acides. Il n'y a donc pas de fond et cela permet des effets de transparence.


title: Émail de Limoges

text: D'abord, l'orfèvre martèle des feuilles ou plaques de cuivre jusqu'à obtenir une épaisseur de quelques millimètres. Il creuse ensuite au burin et à l'échoppe — selon la technique du champlevé — des alvéoles d'environ un millimètre d'épaisseur.


title: Émail de Limoges

text: Alternativement, l'artiste peut utiliser deux plaques soudées l'une à l'autre : la plaque supérieure est découpée alors que celle du dessous sert de support — c'est le pseudo-champlevé. Il est possible d'ajouter dans ces alvéoles des rubans de cuivre qui forment le dessin — c'est le cloisonné.


title: Émail de Limoges

text: Le verre lui-même est obtenu à partir de sable ou de quartz additionné de fondants alcalins (cendres végétales ou natron) destinés à abaisser la température de fusion. Dans la très grande majorité des œuvres, l'artiste a utilisé du verre au sodium, comme le faisaient les verriers romains : il présente la particularité d'être plus stable que le verre au potassium, utilisé abondamment dans les vitraux de l'époque.


title: Émail de Limoges

text: La plaque est ensuite mise au four : une fois le verre fondu, la température est abaissée graduellement. Le cuivre possédant un coefficient de dilatation proche du verre, la pièce refroidit harmonieusement. La surface est ensuite polie, nettoyée puis dorée avec un mélange d'or et de mercure.


title: Émail de Limoges

text: Les premiers émaux peints sont exécutés au moyen d’émaux de couleur sur un émail qui, étendu sur une plaque de cuivre, sert de support. Ce sont plutôt des peintures sur verre que des émaux translucides.


title: Émail de Limoges

text: Aussi n’est-il pas étonnant de trouver à l’origine de la peinture en émail les verriers de Murano, en Italie et les peintres de vitraux de Limoges. Mais, tandis qu’en Italie l’émail peint ne fit pas de progrès, il subit à Limoges de nombreux perfectionnements.


title: Émail de Limoges

text: Alors que beaucoup d’artistes italiens peignaient leurs émaux sur argent, les émailleurs limousins adoptèrent le cuivre en minces feuilles, moins coûteux et par suite, d’une vente plus facile. Le caractère commercial est en effet très accentué dans les premiers produits sortis des ateliers de Limoges.


title: Émail de Limoges

text: Le procédé peut varier selon le résultat qu'on veut obtenir. D'une manière générale, à chaque couleur correspondent une couche d'émail et une cuisson ; les contours sont faits à l'aiguille, l'artiste grattant finement la couche claire supérieure jusqu'à ce qu'apparaisse le fond plus sombre.


title: Émail de Limoges

text: Apparue au , la technique de l'émail peint sur cuivre, qui marque la disparition progressive de celle de l'émail champlevé - lequel consiste à enlever du cuivre pour y incruster de l’émail -, atteint au un niveau d'excellence qui lui permet de rivaliser avec la peinture. L'émailleur appose sur une plaque de cuivre des couches d'émail colorées par des oxydes métalliques : chaque couleur nécessite une cuisson spécifique. Les effets chromatiques et lumineux séduisent les collectionneurs qui apprécient ces pièces raffinées et délicates, témoignant de l'excellence technique des émailleurs.


title: Émail de Limoges

text: Les rois , François et Henri, quelques aristocrates fortunés comme le connétable Henri de Montmorency-Bouteville, amateur de ce type de production, en assurent la renommée et favorisent les carrières de personnalités artistiques : Le prétendu Monvaerni, le maître de , Nardon, Jean et Jean Pénicaud, Colin Nouailher, Martin Ydeux, Léonard Limosin, Pierre Reymond, Pierre Courteys, etc.


title: Émail de Limoges

text: Alors que les premières pièces, au début du , sont encore de dimensions modestes et d'ambitions picturale assez limitée, celles de la fin du sont d'une qualité exceptionnelle : les portraits de Léonard Limosin sont considérés, de l'avis de tous les spécialistes, comme de véritables chefs-d'œuvre. C'est à cette production de la seconde moitié du qu'appartiennent les œuvres de Colin Nouailher, parfois prénommé Couly, membre d'une importante dynastie d'émailleurs, et qui se fit une spécialité d'objets en grisaille ou de plaques polychromes représentant volontiers des scènes de l'iconographie religieuse.


title: Émail de Limoges

text: La première mention de la production d'émaux à Limoges ainsi que la description des techniques employées se trouvent dans un texte rédigé vers 1167-1169 par un clerc proche de Thomas Becket, qui emploie l'expression « œuvre de Limoges » au sujet de la plaque de reliure d'un livre conservé à l'abbaye Saint-Victor, à Paris. Les témoignages se multiplient ensuite, évoquant des couvertures de livres et surtout des objets de piété comme les châsses-reliquaires, les crucifix, les vases sacrés (ciboires, calices et pyxides) ou encore les encensoirs. Bénéficiant d'une place privilégiée au carrefour des routes de commerce et du soutien de mécènes prestigieux, les ateliers limousins feront rayonner leur savoir-faire et leurs créations au travers du travail de l'émail.


title: Émail de Limoges

text: Les premiers objets pouvant être rattachés à Limoges sont précisément des châsses commandées par le comte de la Marche. L'une, dite « châsse de Bellac », date de 1120-1140 et est actuellement conservée à l'église Notre-Dame de Bellac ; elle représente le Christ en majesté entouré des évangélistes et d'anges. L'autre, actuellement au Metropolitan Museum of Art de New York, date de 1150 environ ; elle accorde une large place à saint Martial, premier évêque de Limoges.


title: Émail de Limoges

text: Progressivement, le répertoire des orfèvres-émailleurs s'élargit à des thèmes iconographiques moins locaux, comme la mort de Thomas Becket : les châsses en émail de Limoges sont les plus anciennes connues sur ce thème. Les artistes s'intéressent également à de nouveaux styles : ainsi du fond vermiculé, c'est-à-dire gravé de rinceaux enroulés. De même, un certain nombre d'artistes choisissent de réserver les figures, dont les détails sont gravés, l'émail étant appliqué au fond orné de rosettes. Enfin, certains éléments sont désormais fabriqués à part, puis fixés sur les plaques de cuivre à l'aide de rivets : c'est par exemple le cas des têtes des saints représentés sur les châsses.


title: Émail de Limoges

text: C'est alors l'âge d'or des ateliers limousins : leurs œuvres sont exportées jusqu'en Suède, en Espagne et en Italie. Ce succès s'explique d'abord par le faible coût du cuivre émaillé par rapport à l'or ou l'argent : les églises et monastères peuvent ainsi acquérir à peu de frais leurs objets liturgiques. En outre, l'œuvre de Limoges se prête bien à la représentation de scènes narratives, particulièrement importantes sur les objets liturgiques.


title: Émail de Limoges

text: Au milieu du , l'œuvre de Limoges continue d'évoluer : tombeaux et objets en ronde-bosse sont désormais prépondérants et le décor héraldique fait son apparition. Les orfèvres adaptent leur style aux évolutions de l'art gothique. Néanmoins, malgré des chefs-d'œuvre comme la plaque funéraire de Guy de Mejos, la production est de moins en moins abondante. Quand le Prince Noir met Limoges à sac en 1370, les ateliers ont déjà disparu.


title: Émail de Limoges

text: Surnommé opus lemovicense, l"'œuvre de Limoges" en latin, la technique de l'émail sur cuivre avait fait la fortune de cette ville aux et s, avec ses célèbres émaux champlevés, pseudo-champlevés ou cloisonnés. Après avoir connu un vif succès en Europe occidentale, la ville est touchée de plein fouet par la guerre de Cent Ans avant d'être mise à sac par les armées d'Édouard de Woodstock au mois de . La production semble alors avoir cessé pendant plus d'un siècle avant de réapparaître dans le dernier quart du , mais selon une technique différente, les émaux sont désormais peints sur des plaques de cuivre. Sans que soit connus les circonstances de sa renaissance ni les liens éventuels avec des expériences réalisées au en France, en Flandre ou en Italie, la technique apparait d'emblée parfaitement maîtrisée. Les émaux peints devinrent, comme en leur temps les émaux champlevés, le monopole des ateliers limousins.


title: Émail de Limoges

text: De 1480 à 1530 environ, les émailleurs ne fabriquent que des plaques qui sont montées en triptyques, retables ou baisers de paix. Ces émaux sont toujours polychromes, parfois enrichis de paillons d'argent et de gouttelettes d'émail translucide en relief. Le contre-émail est opaque et de couleur sombre. L'iconographie est exclusivement religieuse. La plupart des compositions que l’on voit traduites en émail par les artistes limousins ne sont pas tirées de leur propre fonds : ce sont des productions marquées par le style , inspirées d’estampes et de gravures nordiques dans la tradition médiévale, mais teintées d'influence italienne dont les motifs souvent lombards sont rendus désormais disponibles par le développement de l'imprimerie.


title: Émail de Limoges

text: Les artistes de cette époque sont souvent demeurés anonymes et portent des noms de convention comme Pseudo-monvaerni, Maître du triptyque d'Orléans ou encore Maître aux grands fronts. Mais la présence d'archives et d'œuvres signées dès le début du permet ensuite l'étude des émailleurs de Limoges postérieurs en les groupant par famille. La plus ancienne dynastie d'émailleurs limousins connue pour la période est celle des Pénicaud. Son créateur, Nardon (abréviation de Leinard), attesté dans les archives de la ville de Limoges entre 1470 et sa mort en 1541, est le premier émailleur à signer ses œuvres à partir de 1503. Ses émaux, exécutés sur un fond blanc, sont rehaussés d’or et de paillons ; les sujets sont cernés de noir ; les chairs ont des tons violacés ; les ciels sont toujours d’un bleu intense semé d’étoiles d’or très rapprochées. Ses plaques de cuivre, très épaisses, sont toujours munies au revers d’un contre-émail formé de déchets de fabrication.


title: Émail de Limoges

text: Un triptyque du maître du Triptyque de , conservé au Victoria and Albert Museum de Londres, montre des liens étroits entre la cour royale qui séjournait sur les bords de la Loire et l'émailleur. Celui-ci maîtrise parfaitement la technique de l'émail peint qu'il utilise au profit d'un art qui prouve des liens avec les peintres de la cour, comme Jean Bourdichon et ses Grandes Heures d'Anne de Bretagne. Les personnages historiques qui ornent les volets de triptyques permettent de dater précisément son œuvre vers 1500. Le grand médaillon ovale de l'Ecce Homo, conservé au Walters Art Museum de Baltimore a pour pendant une "Vierge de douleur en Prière", conservée au musée du Louvre. Si l'on note un parallèle entre le maître du Triptyque de et l'art de Jean Bourdichon dans le traitement du Christ, l'encadrement orné de Putti évoque déjà les enluminures de livres italiens conservés dans la bibliothèque de à Blois où l'émailleur a ses entrées. Typique du style , l'artiste connait l'Italie mais ne l'emploie que parcimonieusement, en ne rejetant pas certains effets ostentatoires hérités du gothique international aussi bien dans les plis du manteau, le halo de rayons d'or cernant la figure sur le fond bleu et dans la bordure traitée comme une scène de millefleurs, alors que l'influence italienne se retrouve dans les mains affinées et la silhouette allégée du Christ comportant une petite tête afin d'accentuer sa verticalité. L'expression de douleur est soulignée par le fondant d'émail au coin des yeux.


title: Émail de Limoges

text: L'émail peint devient, au , la spécialité presque exclusive des émailleurs de Limoges. Ils sont en effet les seuls à avoir tiré parti de la technique de l'émail peint pour faire de leurs créations les supports de représentations figurées.


title: Émail de Limoges

text: Si l'émail, qui ne résiste pas aux chocs, est adapté pour des objets de dévotion, il ne convient guère pour une vaisselle utilitaire : aiguières, coupes couvertes et assiettes sont donc des objets d'apparat, destinés à être exposés et à manifester, comme les pièces d'orfèvrerie ou les majoliques italiennes, la richesse, le raffinement et la culture de leur propriétaire.


title: Émail de Limoges

text: Les années 1530-1540 sont marquées par de nombreux changements et représentent un véritable âge d'or. Le revers des plaques est désormais recouvert d'un contre-émail translucide. Dans la continuité du style Louis, les émailleurs perpétuent la production d'objets à caractère religieux mais se mettent à créer également de la vaisselle : coupes, salières ainsi que des objets d'usage personnel, comme des coffrets.


title: Émail de Limoges

text: La grisaille devient un mode privilégié d'expression et les thèmes profanes ou mythologiques font leur apparition. Enfin, le style de la Renaissance, connu par l'intermédiaire des gravures qui inspirent les compositions, est désormais adopté.


title: Émail de Limoges

text: L'étude des pièces, parfois signées, monogrammées ou marquées de poinçons, et les mentions relevées dans les archives limougeaudes, permettent de cerner les principales personnalités artistiques : les Pénicaud, Colin Nouailher, Pierre Reymond ou Pierre Courteys. Toutefois des confusions demeurent en raison de fréquentes homonymies : les initiales I.C. pourraient aussi bien recouvrir plusieurs "Jean Court" dit Vergier. Le rôle des collaborateurs et la production des ateliers secondaires restent assez peu documentés.


title: Émail de Limoges

text: L'émailleur le plus célèbre est Léonard Limosin, par la diversité et la qualité de sa production, en particulier ses remarquables portraits. Introduit par l'évêque de Limoges Jean de Langeac à la Cour de France vers 1535, il travaille pour François et Henri, et pour de grands personnages comme le connétable de Montmorency. À leur imitation, le goût pour l'émail touche une clientèle aristocratique.


title: Émail de Limoges

text: Au milieu du , l'émail de Limoges devient l'une des premières sources de richesse de la ville et ses productions appréciées dans toute l'Europe. C'est ainsi qu'un service, comportant une aiguière, un plateau et plusieurs coupes, réalisé pour la famille Tucher de Nuremberg, fut envoyé à Limoges entre 1558 et 1562 pour être émaillé dans l'atelier de Pierre Reymond, avant d'être monté par l'orfèvre Wenzel Jamnitzer.


title: Émail de Limoges

text: La fin du marque pourtant une véritable rupture. Cette période considérée dans tout le royaume comme peu favorable à l'art connait à Limoges un ralentissement brutal tant du nombre d'artistes que du nombre de commandes et d'œuvres réalisées. Durant la première partie du règne d'Henri, le nombre d'émailleurs a tellement chuté qu'ils « doivent pouvoir se compter sur les doigts de deux mains ». Aux troubles politico-religieux, s'ajoute alors dans le cas précis des émailleurs de Limoges un phénomène de génération avec la disparition des grands noms de l'émail.


title: Émail de Limoges

text: Faisant suite aux troubles politico-religieux de fin du et au ralentissement brutal du nombre d'artistes et du nombre de commandes et d'œuvres réalisées, les années 1620-1630 paraissent beaucoup plus fastes. Le retour, même lent, de la paix civile et la vitalité de l'église catholique, lancée dans une vigoureuse contre-réforme marquée par la création d'ordres religieux, semblent avoir permis une activité accrue dans tous les domaines artistiques dont la production de l'émail de Limoges. Au début du , la production redevient importante quantitativement, mais elle n'atteint plus qu'exceptionnellement les niveaux de qualité et d'inventivité du siècle précédent : elle s'adresse alors à une clientèle moins aristocratique.


title: Émail de Limoges

text: Les émailleurs cherchent encore de nouveaux procédés. Des formes nouvelles apparaissent telles que les coupes godronnées, les gobelets, les bénitiers ou encore les plaques de bourses. C'est à Jacques Nouailher que l'on doit l'idée de modeler en relief d'émail, figures et décor. Pour cela il utilise des moules gravés en cuivre ou en plomb. À l'intérieur des creux, il disposait la pâte d'émail opaque blanc et interposait une feuille d'or très mince. La cuisson permettait d'obtenir « une figure en ronde-bosse » pouvant recevoir des émaux colorés plus ou moins opaques cuits en même temps que le fondant. À la même époque, les Laudin réalisent des objets, notamment des coupelles polylobées où ils associent des techniques différentes. Cette technique est alors utilisée dans la seconde moitié du pour orner les objets en relief. Le fond interne et externe est occupé par des grisailles. Les bords internes associent fonds noirs et émaux polychromes sur paillons tandis que les bords externes sont décorés de fleurs et de feuillages traités en couleurs opaques rouges, bleues, vertes sur fond blanc ou inverse.


title: Émail de Limoges

text: En 1632, Jean Toutin de Châteaudun initie la création d'émaux de bijouterie : véritable révolution technique, ces émaux opaques posés sur l'or permettent d'obtenir des effets proches de ceux de la peinture. Cette nouvelle production se concentre surtout sur les portraits en miniature. Les artistes huguenots Jean Petitot (1607-1691) et son associé Jacques Bordier reprennent à leur compte cette nouvelle technique, créant par là des œuvres remarquables en transférant sur l'or les procédés déjà employés par les émailleurs sur cuivre. Jean Petitot faisait les figures et Jacques Bordier, les cheveux et les draperies.


title: Émail de Limoges

text: Les innovations techniques propres à cette époque sont telles qu'à la fin du , la peinture en émail n’est plus un art décoratif mais une branche des Beaux-Arts, pouvant se rapprocher de la peinture. Les scènes historiées occupent alors moins de place et le vocabulaire ornemental est plus souvent d'inspiration florale, dans une palette souvent claire, influencée par la faïence. Si la production reste importante durant tout le siècle, le métier d'émailleur n'en reste pas moins fragile et plus sensible aux effets de mode que ne le sont les orfèvres. En effet, un moindre intérêt pour les émaux et une transformation des goûts mettent en danger des familles d'émailleurs obligées de se détourner de ce métier. C'est ainsi que le nombre d'émailleurs s'effondre à la fin du et surtout au siècle suivant. Les sources historiques de Limoges permettent pourtant de suivre jusqu'à l'aube de la Révolution l'activité de plusieurs dynasties d'émailleurs, en premier lieu les Laudin et les Nouailher.


title: Émail de Limoges

text: La seconde moitié du est marquée par l'apparition des décors en relief de style Rocaille. Dans le contexte religieux de l'époque, l'émail se fait volontiers le support d'une iconographie inspirée par la Réforme catholique. Les initiales et les signatures figurées sur les pièces apparaissent dès lors généralement en or sur un émail sombre. Si tout au long du , la réputation de Limoges, « ville où l'on y travaille très bien l'émail », perdure dans les portraits de la cité, elle perd peu à peu la quasi-totalité de ses émailleurs, la Révolution provoquant la disparition de l'art de l'émail pour quelques décennies.


title: Émail de Limoges

text: À la suite de la Révolution, alors que l'art de l'émail disparaît à Limoges pour quelques décennies, il devient rapidement l'objet d'un vif intérêt historique. À cette période le Moyen Âge et la Renaissance sont redécouverts et l'on se passionne notamment pour les objets d'art. La redécouverte des techniques de l’émail dès le milieu du à la manufacture de Sèvres, puis à Limoges, donne lieu à des créations intéressantes dans des styles divers ("coupe couverte", par Gobert ; "Plat au faisan", "Hallebardier" par Fernand Thesmar ; "Coffret à la joueuse de mandoline" par Charles Lepec…).


title: Émail de Limoges

text: Dès la fin du , de nombreux ateliers fonctionnent à nouveau à Limoges. Certains artistes cherchent à renouveler la production traditionnelle (Paul Bonnaud, Jules Sarlandie, Alexandre Marty, etc.) ou produisent une œuvre tout à fait originale et personnelle (Léon Jouhaud). Nombre de ces créateurs, à l’instar de l’atelier de Camille Fauré, d'Henriette Marty, prennent le tournant de l’Art Déco. À partir du milieu du , les deux Limougeauds Roger Duban et Christian Christel réalisent des tableaux en relief, des sculptures et des formes qui évoquent parfois l'univers de Vasarely. Christian Christel invente ses propres couleurs. On parle à Limoges, des rouges, des bleus ou des verts Christel.


title: Émail de Limoges

text: Les émaux produits depuis le milieu du , à Limoges et dans le monde, sont souvent présentés lors des biennales internationales qui se sont tenues à Limoges, entre 1971 et 1994. En 2022, un nouvel événement d'ampleur est organisé à Limoges et dans quatre villes proches (Saint-Yrieix-la-Perche, Bellac, Solignac et Rochechouart) à l'initiative du Syndicat professionnel des émailleurs français (SPEF). Baptisée « Impertinente, la Rencontre émail & métal », cette manifestation comprend douze expositions, une centaine de créateurs et de nombreuses œuvres contemporaines.


title: Émail de Limoges

text: Les artistes de cette époque sont souvent demeurés anonymes et portent des noms de convention comme le maître du Triptyque de , le Pseudo-monvaerni, le Maître du triptyque d'Orléans ou encore le Maître aux grands fronts. Mais la présence d'archives et d'œuvres signées dès le début du permet ensuite l'étude des émailleurs de Limoges postérieurs en les groupant par famille. La plus ancienne dynastie d'émailleurs limousins connue pour la période est celle des Pénicaud. Son créateur, Nardon (prononcé Nardou, abréviation occitane de Léonard), attesté dans les archives de la ville de Limoges entre 1470 et sa mort en 1541, est le premier émailleur à signer ses œuvres à partir de 1503.


title: Émail de Limoges

text: De nombreux trésors d'églises en France, notamment en Limousin et Auvergne, conservent des champlevés limousins.


title: Humusation

text: L’humusation est un néologisme créé en 2014 par ses adeptes de l'époque, principalement belges et français, dont Francis Busigny à l'origine du concept, désignant un processus naturel de transformation du corps des défunts en humus. Ce processus naturel, établi sur le modèle de la vie de la forêt, se déroule sur 12 mois. Il permet de réintégrer le corps humain dans le cycle du vivant et qu'il perpétue la vie, plutôt qu'il soit source de pollution. L'humusation est une alternative écologique aux deux modalités funéraires principales que sont l'inhumation et la crémation.


title: Humusation

text: Le processus recherche d'une part, à procurer un traitement du corps des défunts, une après-mort du berceau au berceau, 100 % soutenable pour l'avenir de l'humanité et la continuité de la vie sur terre, en garantissant la régénération de l'humus dans le respect des défunts et des familles, et d'autre part, à permettre une fixation de CO , grâce à la plantation d'arbres rendue possible par l'utilisation de l'humus créé.


title: Humusation

text: La première étape est l’ "accueil" du corps. Revêtu d’un linceul biodégradable, le corps du défunt repose dans un cercueil réutilisable, dont la base est une civière en inox réfrigérante, afin de ne pas recourir, pour sa conservation, à des substances toxiques pour le sol et pour le processus d’humusation. Hormis ce détail technique, tout se déroule comme pour des funérailles conventionnelles.


title: Humusation

text: La deuxième étape est la mise, proprement dite, en "humusation". Le corps est déposé sur un lit de 20 cm de fins broyats de copeaux de bois, à même le sol, puis recouvert d’environ 2 autres mètres cubes du même mélange végétal (""), gorgé d’eau de pluie, par immersion durant une semaine. La butte d’humusation prend alors la forme d’un tumulus végétal.


title: Humusation

text: Une stèle commémorative, en matériau naturel, est installée et permet aux proches de savoir où venir se recueillir pendant la troisième étape.


title: Humusation

text: La troisième étape est la "symbiose" du corps et de la terre. Elle dure 12 mois. C'est l'étape de décomposition naturelle des matières en présence des micro-organismes, bactéries, champignons... provenant du sol, et permettant la transformation de la dépouille humaine en humus sain et fertile.


title: Humusation

text: Dans un premier temps, la température peut atteindre environ 60 degrés à l’intérieur du tumulus. Cette phase générant de la chaleur permet de tuer d'éventuels agents pathogènes et ainsi d'écarter les risques sanitaires.


title: Humusation

text: Après plus ou moins 4 mois, lorsque toutes les parties molles sont décomposées, les humusateurs ("") enlèvent les éventuels résidus non humains présents (), réduisent les os et les dents en poudre afin de les incorporer au tumulus et enrichir le broyat, et finalement reforment la butte.


title: Humusation

text: Cette bio-décomposition des dépouilles humaines est faite uniquement sous le contrôle d’humusateurs agréés, dans un lieu clôturé et sécurisé nommé "Humusarium" ().


title: Humusation

text: Pour une humusation réussie, il faut notamment : une butte érigée sur un sol vivant ; un broyat fin gorgé d’eau, avec un bon rapport carbone/azote ("") ; un taux d’humidité suffisant à tout moment ; une bonne aération ; un cycle de douze mois ; du personnel dûment formé pour mettre en œuvre les bonnes pratiques du processus.


title: Humusation

text: La quatrième étape est appelée le “cadeau” à la Terre. Douze mois après la mise en humusation, une partie de l'humus obtenu ("") est réinsérée par les humusateurs, selon les techniques agréées, dans de l'humus originel, au sein d'un espace distinct dédié au souvenir et recueillement des proches nommé "Bois du souvenir" pour y faire pousser un arbre en mémoire du défunt.


title: Humusation

text: Sous le contrôle des humusateurs et selon les techniques agréées, l'humus restant est utilisé par exemple, pour régénérer, de manière non commerciale, des sols malmenés de la région entourant l'humusarium et nécessitant d'être régénérés.


title: Humusation

text: Depuis 2010, le Ministère de l'Agriculture, de l'Alimentation et des Affaires Rurales de la Province d’Ontario préconise aux éleveurs industriels de faire le compostage des cadavres de leurs bovins à la ferme plutôt que de faire appel aux services d’équarrissage.


title: Humusation

text: En 2016, le ministère de l'Intérieur répond à la sénatrice du Rhône Élisabeth Lamure (Les Républicains) que la pratique « soulèverait des questions importantes, tenant notamment à l’absence de statut juridique des particules issues de cette technique », et évoque la nécessité d'.


title: Humusation

text: Pour exemple, le cercueil est encore obligatoire, mais outre le bois, « les cercueils peuvent également être fabriqués dans un matériau ayant fait l'objet d'un agrément par le ministre chargé de la santé, après avis du Conseil supérieur d'hygiène publique de France », comme l'indique l'article R. 2213-25 du Code général des collectivités territoriales. Après leur utilisation en Europe du nord, des cercueils en "carton" () ont été mis sur le marché ("").


title: Humusation

text: En 2021, la députée de l'Isère, Elodie Jacquier-Laforge (Modem) propose devant l'Assemblée Nationale un amendement visant à légaliser l'humusation. Cet amendement est rejeté, mais la proposition de cette députée remet le débat à l'ordre du jour.


title: Humusation

text: La même année, l'association "HUMUSATION France" voit le jour, composée de citoyens engagés et déterminés à faire reconnaître légalement l'humusation en France. De nombreuses initiatives individuelles avaient déjà préparé le terrain. Leurs auteurs ont souhaité unir leurs forces au sein de cette structure commune afin d'agir plus efficacement de façon concertée.


title: Humusation

text: Juillet 2022, la pétition initiée par l'association HUMUSATION France obtient plus de 25 000 signatures.


title: Alix de Foresta

text: Alix de Foresta, née le à Marseille, princesse Napoléon, est l'épouse du prince Louis Napoléon Bonaparte (1914-1997), chef de la maison impériale de France et prince Napoléon de 1926 à 1997, et fille du comte Albéric de Foresta (1895-1987) et de Geneviève Fredet (1904-1994), petite-fille d'Alfred Fredet.


title: Alix de Foresta

text: Le , à Linières-Bouton, elle épouse Louis Napoléon, prince Napoléon, chef de la maison Bonaparte et prétendant au trône impérial. Le couple a eu quatre enfants :


title: Alix de Foresta

text: La princesse Napoléon est présidente d'honneur du centre pour personnes handicapées "Association Notre Dame" à Neuilly-sur-Seine. Elle est aussi la marraine de deux unités créées sous le Second Empire : le de chasseurs alpins et le de dragons parachutistes.


title: Alix de Foresta

text: La princesse Napoléon est, du premier mariage de son fils aîné, la grand-mère paternelle de l'actuel prince Napoléon (Jean-Christophe), chef de la famille impériale et prétendant au trône impérial.


title: Alix de Foresta

text: Elle fut considérée par les bonapartistes dynastiques comme une impératrice des Français "de jure" de 1949 à 1997 et comme une impératrice douairière "de jure" depuis lors.


title: Alix de Foresta

text: En 2006, la princesse Alix apparaît dans le documentaire "Un nom en héritage : Les Napoléon" de Jean-Pierre Devillers.


title: Alix de Foresta

text: Les titres portés actuellement par les membres de la maison Bonaparte n’ont pas d’existence juridique en France et sont considérés comme des titres de courtoisie. Ils sont attribués par le « chef de maison ».


title: Corinne Vignon

text: Corinne Vignon, née le à Agen, est une femme politique française. Membre de LREM, elle est élue députée de la Haute-Garonne en 2017.


title: Corinne Vignon

text: Diplômée de l’École supérieure d'art et de design de Reims, elle exerce comme architecte d’intérieur avant de devenir responsable de communication à la Mutualité française de Haute-Garonne, à Toulouse. Elle part ensuite au Costa Rica pour construire un complexe éco-touristique et œuvrer au développement d'un parc marin national.


title: Corinne Vignon

text: Dix ans plus tard, elle crée un établissement de restauration à Barcelone puis devient directrice commerciale pour la filière catalane d’Alain Afflelou. Elle décide de revenir à Toulouse en 2006 pour occuper un poste de responsable commerciale chez un promoteur immobilier.


title: Corinne Vignon

text: Elle décide de s’engager dans la vie politique à l’occasion des élections municipales de 2014. Elle est élue maire de Flourens sur une liste divers droite à 58 % et devient conseillère métropolitaine. Rejoignant le mouvement En marche, elle devient coordinatrice des 87 comités locaux de la Haute-Garonne ainsi qu'animatrice du comité Toulouse-Est. Elle se présente aux élections législatives de 2017. Lors de sa campagne électorale, le parquet de Toulouse ouvre une enquête pour « travail dissimulé » dans le cadre d'une supposée activité de voyante. Le dossier est finalement classé sans suite en raison de la faiblesse des montants concernés (quelques centaines d'euros en l'espace de trois ans). En 2022, Laurence Arribagé est renvoyée devant le tribunal pour des soupçons de tentative de déstabilisation électorale, visant sa rivale LREM Corinne Vignon lors des législatives de 2017.


title: Corinne Vignon

text: Élue députée le , elle est membre de la commission des Affaires sociales. À ce titre, elle devient rapporteure pour avis sur les régimes spéciaux de retraite et remet un rapport en octobre 2017. En octobre 2019, elle est nommée secrétaire de la mission d'information sur la concrétisation des lois. Elle est également membre du groupe d'études de l'Assemblée nationale sur la condition animale. Elle propose à ce titre d'instaurer un stage de sensibilisation au respect de l'animal pour les auteurs de maltraitance. Le , Corinne Vignon dépose une proposition de loi relative à l'amélioration de la condition animale et à la lutte contre la maltraitance. Plusieurs éléments figurent dans cette proposition comme la fin progressive des animaux sauvages dans les cirques, l’interdiction des élevages à fourrures et le permis de détention d’un animal de compagnie.


title: Corinne Vignon

text: Corinne Vignon est « ambassadrice » du projet de réforme des retraites portée par le haut-commissaire Jean-Paul Delevoye. Dans ce cadre, elle se rend dans plusieurs villes de France pour réaliser des ateliers retraites à destination du grand public. En février 2019, elle réalise un tour d'Occitanie pour expliquer aux citoyens les enjeux de la réforme des retraites. Corinne Vignon est également présidente du groupe de travail transpartisan sur ce projet de réforme des retraites à l'Assemblée nationale. Le 26 juin 2019, elle remet ses préconisations dans lesquelles elle propose d'instaurer un bonus-malus sur les cotisations d'assurance-chômage des entreprises pour favoriser l'emploi des seniors. Parmi ses dix-huit propositions, Corinne Vignon propose d'étendre la pension de réversion aux couples pacsés et de maintenir la retraite à 62 ans pour les métiers à risques.


title: Corinne Vignon

text: En juillet 2019, interrogée en direct par une journaliste de La Chaîne parlementaire, la députée est incapable d'expliquer le système de points proposé dans cette réforme et perd ses moyens. Elle s'explique ensuite dans une vidéo publiée sur Twitter.


title: Corinne Vignon

text: Le 16 janvier 2020, elle est nommée co-rapporteure du projet de loi instituant un système universel de retraite. Le projet est suspendu mi-mars 2020.


title: Sac embryonnaire

text: En botanique, le sac embryonnaire désigne le gamétophyte femelle des Angiospermes et est inclus dans l'ovule. Il représente l'équivalent de l'endosperme des Gymnospermes.


title: Sac embryonnaire

text: Le sac embryonnaire est formé lors de la maturation de l'ovule, par la différenciation progressive d'une ou de plusieurs des quatre macrospores formées au sein du nucelle. En général, trois mégaspores dégénèrent et une seule survit pour donner le sac embryonnaire. Dans certains groupes de végétaux cependant, deux (chez le genre "Allium" par exemple) ou même les quatre mégaspores survivent et s'assemblent pour former le sac.


title: Sac embryonnaire

text: Le sac embryonnaire est en général composé de huit noyaux individualisés en cellules ou non : trois antipodes, deux synergides, un oosphère (qui donnera l'embryon à la suite de la fécondation) et deux noyaux polaires au sein d'un même cytoplasme. Chez certains groupes de plantes, le nombre de noyaux et de cellules du sac est différent. Les Onagracées par exemple possèdent un sac embryonnaire à quatre cellules : un oosphère, deux synergides, et un noyau central. Chez les Graminées, les antipodes subissent des divisions supplémentaires, de sorte que le sac embryonnaire contient plus de 8 noyaux.


title: Sac embryonnaire

text: Après la double fécondation, le sac embryonnaire donne naissance d'une part à l'embryon et d'autre part à l'albumen, tissu de réserve qui servira à nourrir la jeune plantule avant qu'elle ne devienne autotrophe.


title: Ali Fassi-Fihri

text: Ali Fassi-Fihri est le Président du Conseil d'administration de LafargeHolcim Maroc depuis le . Il était directeur général de l'Office national de l'électricité et de l'eau potable (ONEE), Président du conseil de surveillance de Masen, et président de la Fédération royale marocaine de football (2009-2014).


title: Ali Fassi-Fihri

text: Né le à Kénitra, Ali Fassi-Fihri grandit à Rabat jusqu’à l’obtention du baccalauréat au lycée Descartes puis part en France pour des études supérieures scientifiques couronnées par un Doctorat en Énergétique à Paris VII – Aix Marseille III.


title: Ali Fassi-Fihri

text: Sa fille, Zhor Fassi Fihri est mariée avec Moulay Abdelaziz Elalamy, le neveu de Moulay Hafid El Alamy.


title: Ali Fassi-Fihri

text: Il commence sa carrière, en 1983, comme enseignant chercheur à l’École Nationale des Mines de Rabat au département "génie des procédés industriels". De 1988 à 1991, il a fait un passage par le secteur privé où il a été Directeur Général du bureau d’ingénierie SIGMA TECH, spécialisé dans le domaine de l’énergie pour ensuite revenir au secteur public avec sa nomination en 1991 en tant que directeur général du Centre de Développement des Énergies Renouvelables (CDER, aujourd'hui AMEE).


title: Ali Fassi-Fihri

text: En 1994, il est désigné membre du Comité de direction de l’Office National d’Électricité (ONE). Nommé directeur général Adjoint de l’ONE, il est chargé du développement et des programmes. Il pilotera en particulier le Projet de Jorf Lasfar, premier projet en BOT (Built Operate & Transfer) au Maroc ainsi que le Projet du Parc Éolien de Koudia Al Baïda. À ce titre, il a été le négociateur principal des accords de projets et responsable de l’ensemble des processus ayant mené à leurs conclusions. Il conduira également le programme d'électrification rurale généralisé (PERG).


title: Ali Fassi-Fihri

text: Fort de ses compétences et de sa large expérience, il est désigné Membre du Comité d’experts (11 membres) sur l’Énergie créé par les pays du G8 au sommet d’Okinawa pour conseiller la conférence des Chefs d’État.


title: Ali Fassi-Fihri

text: En février 2001, il est nommé par Sa Majesté Le Roi Mohammed VI, directeur général de l’Office National de l’Eau Potable (ONEP). Il mettra en œuvre la nouvelle stratégie de cet Office basée sur la généralisation de l'accès à l'eau potable en milieu rural, la sécurisation de l'alimentation des villes marocaines, et la prise en charge de la problématique de l'assainissement liquide. Puis, le , il est nommé directeur général de l’Office National d’Électricité (ONE) cumulant les deux responsabilités afin de conduire la fusion des deux entités. Il participe, à ce titre, à la mise en œuvre de la vision royale en matière de transition énergétique qui permettra au Maroc d’atteindre en 2020 un taux de 42 % de couverture des besoins électriques par le moyen d’énergies renouvelables. Il sera également président du Conseil de surveillance de MASEN(Moroccan Agency for Sustainable Energy) chargé du projet solaire marocain.


title: Ali Fassi-Fihri

text: Il est membre de plusieurs instances nationales et internationales. Il a été élu à ce titre en 2001 puis réélu en janvier 2006 Président de l’AMEPA (Association Marocaine de l’Eau Potable et de l’Assainissement). Il a été également élu en mars 2006 puis réélu en mars 2009 Gouverneur au Conseil Mondial de l’Eau. Il est aussi membre du comité permanent du Grand Prix Hassan II de l’eau qui est une initiative commune du Conseil Mondial de l’Eau et du Royaume du Maroc. A Nairobi, le , il a été élu Président de l'Union Africaine de l'Eau . Ali Fassi Fihri est membre du Comité de Soutien Permanent de la Fondation Mohammed V pour la Solidarité, administrateur de la Fondation Mohamed VI pour l’Environnement placée sous la présidence effective de SAR la Princesse Lalla Hasnaa, membre du comité stratégique de l’Institut d’Analyse Économique et des Études Prospectives (IEAPS) de l’Université AL AKHAWAYN à Ifrane, membre du comité exécutif de l’IWA (International Water Association). Il a été le Président du Congrès de l’IWA tenu à Marrakech du 19 au . . Il a été également Président du Comité Maghrébin de l'Électricité (Comelec) de 2013 à .


title: Ali Fassi-Fihri

text: Sur le plan sportif, il a été Président du Comité Directeur du Club des Électriciens et vice-président à plusieurs reprises du Wydad Athletic Club (WAC), équipe phare de Casablanca. Il a, par ailleurs, fait partie, en 2000, du comité de candidature du Maroc à l’organisation de la coupe du monde de football 2006. En 2008, il est désigné membre du Comité Directeur du Fath Union Sport (FUS) et Président de la commission de gestion de la section football. En juillet 2009, il a été élu Président de la section football du ) FUS pour un mandat de quatre ans.


title: Ali Fassi-Fihri

text: Le , il a été élu président de la Fédération Royale Marocaine de Football fonction occupée jusqu'au début de 2014


title: Ali Fassi-Fihri

text: Le , et jusqu'au , il est nommé directeur général de l'Office national de l'électricité et de l'eau potable (ONEE), établissement public regroupant les anciens offices ONEP et ONE. En 2010, il est désigné comme président du Conseil de Surveillance de Masen (Moroccan Agency for Solar Energy).


title: Ali Fassi-Fihri

text: Aujourd’hui et depuis avril 2018, il est administrateur de Nareva filiale du groupe Al Mada (ex SNI) et membre du conseil stratégique.


title: Ali Fassi-Fihri

text: Le 19 mars 2019, il est nommé président des conseils d'administration de Lafarge Maroc, Lafarge Holcim Maroc et Lafarge Holcim Maroc Afrique. A ce titre il préside les conseils d’administration de Lafarge Holcim Guinée, des Ciments du Bénin Lafarge, Lafarge Holcim Côte d’Ivoire et vice-président de la Cimencam du Cameroun.


title: Ali Fassi-Fihri

text: Il préside également les conseils d’administration des sociétés Lafarge Placo (JV avec Saint Gobain) et Lafarge Calcinor (JV avec Calcinor).


title: Ali Fassi-Fihri

text: Ali Fassi Fihri a été décoré par feu SM Hassan II le 3 mars 1998 Chevalier de l’Ordre du Trône puis décoré par SM le Roi Mohammed VI , le 20 janvier 2006, Officier de l’Ordre du Trône.


title: Ali Fassi-Fihri

text: Il est Officier dans l'Ordre National du Mérite de la République Française, Commandeur dans l'Ordre Civil du Mérite du Royaume d'Espagne, et Commandeur dans l'Ordre National du Mérite de l'Etoile Equatoriale de la République du Gabon.


title: Fabrègues

text: Fabrègues (Fabregas en occitan) est une commune française située dans l'est du département de l'Hérault en région Occitanie.


title: Fabrègues

text: Exposée à un climat méditerranéen, elle est drainée par la Mosson, le ruisseau du Coulazou, l'Aigarelle et par divers autres petits cours d'eau. La commune possède un patrimoine naturel remarquable : un site Natura 2000 (la « plaine de Fabrègues-Poussan »), un espace protégé (le « Fabregues - Madeleine ») et quatre zones naturelles d'intérêt écologique, faunistique et floristique.


title: Fabrègues

text: Fabrègues est une commune urbaine qui compte en , après avoir connu une forte hausse de la population depuis 1962. Elle est dans l'agglomération de Montpellier et fait partie de l'aire d'attraction de Montpellier. Ses habitants sont appelés les Fabréguois ou Fabréguoises.


title: Fabrègues

text: Fabrègues se trouve au pied de la montagne de la Gardiole, sur la départementale 613 (anciennement RN 113) à au sud-ouest de Montpellier. Les plages des Aresquiers et de Palavas-les-Flots se situent respectivement à et .