title: Musique allemande

text: La première partie du voit s'épanouir la musique romantique. Carl Maria von Weber écrit le premier opéra romantique allemand, le "Freischütz". Felix Mendelssohn est un musicien classique par la clarté de son écriture, mais un romantique par l'inquiétude de son inspiration. Robert Schumann, célèbre pour ses œuvres pour piano et ses lieder, est nourri de tradition germanique. Johannes Brahms, proche des Schumann, incarne le romantisme allemand introverti. Richard Wagner renouvelle le genre de l'opéra, en le concevant comme un art total. La musique est au service du drame ; elle doit créer un climat, d'où l'importance de l'orchestration. Le sommet de son œuvre est la Tétralogie, un cycle de quatre opéras, fruit de vingt-deux ans de travail.


title: Musique allemande

text: On peut également citer Max Bruch, Josef Rheinberger, Engelbert Humperdinck, Carl Reinecke ou Max Reger qui s'inscrivent dans une certaine tradition musicale allemande (importance de la musique d'orgue et du genre symphonique), tout en approfondissant le style de la musique romantique.


title: Musique allemande

text: À cheval sur deux siècles, Richard Strauss, qui apparaît comme un romantique tardif, excelle dans le poème symphonique, le lied et surtout l'opéra.


title: Musique allemande

text: Au lendemain de la Grande guerre et sous la République de Weimar, la musique moderne prend son essor en suivant deux courants distincts : le "motorisme" incarné par Paul Hindemith et un modernisme plus engagé qu'incarne notamment Kurt Weill, sous l'influence de Bertolt Brecht. D'abord attiré par la musique atonale, Weill est influencé par le jazz et revient finalement à la musique tonale.


title: Musique allemande

text: Avec l'arrivée au pouvoir d'Adolf Hitler, s'ouvre une période critique où les musiciens et compositeurs doivent faire face à un régime qui entend à la fois régenter la musique, à travers des institutions officielles comme la Chambre de la musique du Reich ("Reichsmusikkammer)," et promouvoir la tradition allemande contre une certaine modernité jugée "dégénérée" ("Entartete Musik)" ou "non aryenne".


title: Musique allemande

text: Les compositeurs allemands et autrichiens -travaillant en Allemagne ou allemands après l'Anschluss en 1938- se partagent entre ceux qui, proscrits ou récalcitrants, prennent le chemin de l'exil (Arnold Schönberg, Hanns Eisler, Kurt Weill, Paul Dessau, Ernst Toch, Alexander von Zemlinsky, Erwin Schulhoff, Ernst Křenek) ou choisissent l'exil intérieur (Karl Amadeus Hartmann, Boris Blacher, Hugo Distler, Anton Webern) et ceux qui, par conviction ou opportunisme, acceptent de collaborer avec le nouveau régime (Richard Strauss, Carl Orff, Werner Egk, Hans Pfitzner, Wolfgang Fortner, ou même Paul Hindemith jusqu'en 1938).


title: Musique allemande

text: Durant cette période, le patrimoine musical souffre d'une récupération par le pouvoir nazi (voir l'admiration de Hitler pour Richard Wagner et Anton Bruckner) et l'inventivité qui caractérisait la musique allemande durant la période précédente est déclinante. Toutefois, une certaine modernité se retrouve dans les sonorités percutantes des œuvres composées sous le Troisième Reich par Carl Orff ou encore son disciple Werner Egk, dont la musique laisse entrevoir également l'influence d'Igor Stravinsky.


title: Musique allemande

text: La période qui s'ouvre au lendemain de la Guerre voit l'arrivée des instruments électroniques et l'abandon de toutes les formes établies jusque-là. L'inventivité est déterminante et se rapproche par son matériel, sinon par sa forme, de la musique populaire.


title: Musique allemande

text: Le festival international de musique de Darmstadt, créé en 1946 par , joue un rôle important pour le développement de la musique sérielle en Allemagne. Par ailleurs, un important foyer pour la musique électroacoustique se développe à Cologne sous l'impulsion de Herbert Eimert, qui crée en 1951 un studio de musique électronique au sein de la WDR ("Westdeutscher Rundfunk").


title: Musique allemande

text: Parmi les compositeurs les plus marquants de la période, il convient de citer Hans Werner Henze, Helmut Lachenmann, Aribert Reimann, Karlheinz Stockhausen ou encore Bernd Alois Zimmermann.


title: Musique allemande

text: La musique folklorique a évolué avec l'introduction de la Réforme protestante de Martin Luther et la naissance du choral, genre musical proprement luthérien, qui finit par influencer toute la musique populaire et qui marque aussi la naissance d'une musique spécifiquement germanique, libérée des influences françaises et italiennes.


title: Musique allemande

text: Il existe une très ancienne tradition de carnaval en Allemagne (Cologne, Mayence) qui a toujours été l'occasion d'un déferlement sonore cacophonique, mais qui s'est organisée peu à peu en petite formation du genre Guggenmusik (ensemble de fifres et de percussions) ou "Trachtenkapelle" (orchestre d'harmonie où les cuivres remplacent les fifres). On peut encore rapprocher ces ensembles du brass band (ensemble de cuivres et de percussions, dans les pays anglo-saxons).


title: Musique allemande

text: Cette région montagneuse a su conserver des traditions musicales pastorales communes aux autres pays alpins. Dans les milieux urbains est née une musique orchestrale conviviale autour des "Biergarten" (litt. « jardin de bière », ou brasserie découverte) ; chaque brasseur a son ensemble attitré qui assure l'ambiance.


title: Musique allemande

text: La musique populaire est très variée et très prisée par les Allemands, qui aiment bien festoyer. Sans vouloir entrer dans un conflit de culture, ils ont su développer une musique « germanique » moderne ou actuelle qui sait s'adresser à toutes les couches de la société.


title: Musique allemande

text: Hérité de la France, pendant l'entre-deux-guerres, dans les milieux urbains, le cabaret s'est fortement développé sous l'influence de Bertolt Brecht avec des artistes tels Marlene Dietrich ou Karl Valentin. Il fut « éradiqué » par les nazis.


title: Musique allemande

text: Mélange de variété et de folklore, c'est la musique populaire par excellence, retransmise quotidiennement sur les chaînes de TV allemandes ("Hit-parade") et dansée aux quatre coins du pays.


title: Musique allemande

text: Le rock allemand a su éclipser les Anglo-Saxons en Allemagne. Appelé aussi "Kosmische Musik" (« musique cosmique »), il s'inscrit dans la lignée progressive (Can, Amon Düül, Popol Vuh, Tangerine Dream, Ash Ra Tempel) et fut un élément moteur de la musique électronique (Kraftwerk) avant-gardiste des années 1970. En 1972 est fondé le groupe Scorpions qui fera de l'Allemagne une nation importante pour le hard rock. Plus tard, des groupes comme Accept et Helloween amplifièrent le succès des metalleux allemands lors des nombreux festivals de heavy metal comme le Wacken Open Air, plus grand festival du genre au monde. Parallèlement, des chanteuses au style prononcé parviennent à tracer un chemin particulier (Nico, Nina Hagen).


title: Musique allemande

text: À la fin des années 1960, le premier tube international natif de la RFA, ‘The Witch’, interprété par "les Rattles" parvient à la seconde place du top anglais. Le style est baba, le son proche des Rolling Stones, les textes sont écrits en anglais. Seule originalité : le titre est bercé par les rires hystériques d’une sorcière.


title: Musique allemande

text: Neue Deutsche Welle : Nena, Hubert Kah, Peter Schilling, Trio, Extrabreit, Joachim Witt, DAF, Ideal, Münchener Freiheit, Spider Murphy Gang


title: Webradio

text: Une webradio, ou netradio, est une installation informatique permettant la diffusion radiophonique sur Internet grâce à la technique de la lecture en continu.


title: Webradio

text: Comme pour les stations de radio classiques, il existe des webradios généralistes, et d'autres diffusant de la musique thématique. En France comme tout service de radio les webradios doivent se déclarer au CSA (article 33.1 de la Loi n° 86-1067 du 30 septembre 1986 relative à la liberté de communication) et se soumettre à des quotas comme ceux imposés aux radios FM par le Conseil supérieur de l'audiovisuel (articles 2 et 38 du Décret n° 2010-416 du 27 avril 2010). Au Canada elles ne sont pas soumises à des quotas comme ceux imposés aux radios FM par le Conseil de la radiodiffusion et des télécommunications canadiennes. Il en existe des milliers car, techniquement, n'importe qui peut créer sa propre installation de webradio.


title: Webradio

text: D'autre part, certaines webradios ne diffusent que du contenu sous copyleft, donc sans obligation de s'acquitter de redevances sur le droit d'auteur.


title: Webradio

text: Vu la relative facilité de diffusion par le biais d'internet, qui requiert beaucoup moins de moyens que les radios FM, beaucoup de ces webradios peuvent proposer à leurs auditeurs un contenu sans publicité. Les webradios fonctionnent fréquemment en tant qu'associations et peuvent être financées par un système de donations.


title: Webradio

text: La première webradio diffusée 24h/24 s'appelait « Radio HK » et est née en . La technique utilisée était différente : un CD audio tournait en boucle et était diffusé par le logiciel d'audio-conférence CU-SeeMe. Radio HK a ensuite été une des premières à adopter les serveurs RealAudio.


title: Webradio

text: La webradio est alors un médium de communication jusqu'ici destiné à des auditoires relativement restreints, avec un contenu habituellement ciblé pour une clientèle particulière et caractérisée par le fait que la diffusion soit souvent restreinte à Internet, par des amateurs (bien que de plus en plus de stations fassent preuve de structure, de professionnalisme et ayant jusqu'aux mêmes droits de diffusion que les stations terrestres conventionnelles).


title: Webradio

text: Cependant, depuis le début des années 2000, une prise d'intérêt importante des radios FM existantes pour la diffusion sur Internet, que ce soit en lecture en continu ou par des "podcasts" (balados), indifféremment du fait que les stations soient publiques, commerciales ou associatives. Des entreprises de presse ou de l'audiovisuel ("Télérama", "Libération", Arte, etc.) ont également profité de la montée en puissance d'Internet dans les foyers et les bureaux pour créer leurs propres radios en ligne, à l'instar d'Arte radio, première webradio française de service public, créée en 2002.


title: Webradio

text: Les stations de webradio peuvent attirer de quelques dizaines à plusieurs dizaines de milliers d'auditeurs selon la popularité du site, de l'émission, des animateurs, de la régularité des diffusions et de la capacité du ou des serveurs.


title: Webradio

text: En 2007, une partie des webradios créées par des petites structures (simple particulier ou petites associations) vont devoir fermer du fait de la nouvelle règlementation sur les webradios dictés par les sociétés de production (SACEM et SCPP entre autres) qui demandent des droits de diffusion trop importants comparé aux recettes de ces webradios, etc.


title: Webradio

text: Pour écouter une webradio, il suffit d'un lecteur multimedia adapté et d'une connexion Internet ayant une bande passante suffisante.


title: Webradio

text: Il s'agit d'une radio capable de traduire un flux d'information capturé sur Internet en ondes sonores, sans utiliser d'ordinateur.


title: Webradio

text: Les smartphones, connectés à Internet, permettent également l'écoute des webradios, par le biais d'une application dédiée.


title: Webradio

text: Certaines webradios proposent plusieurs flux correspondant aux mêmes programmes, mais avec différentes qualités d'écoute (avec parfois une très faible qualité, pour les téléphones portables). Afin de parer à d'éventuelles micro-coupures dans la réception du flux d'information, le lecteur multimédia utilise la technique de la mémoire tampon (enregistrement du flux quelques secondes avant sa diffusion effective).


title: Webradio

text: Dans ce modèle, une webradio génère un flux audio (voix des animateurs, chansons, jingles...) vers un serveur de lecture en continu qui se charge de le diffuser aux clients qui s'y connectent. Dans le cas d'une station classique, elle prépare le flux en studio (avec platines, ordinateurs, mixage, micros, etc.) qui est ensuite encodé : le signal analogique est codé dans un format numérique à l'aide d'un codec. Elle envoie ce flux audionumérique vers le serveur de lecture en continu, qui se charge de le redistribuer vers les auditeurs de la webradio. Bien souvent, les webradios n'ont pas de studio, et fonctionnent de manière beaucoup plus simple. Par exemple, dans le cas d'une radio qui diffuse de la musique, tout peut se faire directement en numérique : un lecteur multimédia se connecte au serveur de lecture en continu et joue une liste de titres plus ou moins aléatoirement. Une webradio peut techniquement diffuser des flux numériques d'autres sortes, par exemple de la vidéo, à l'aide des mêmes briques logicielles.


title: Webradio

text: La principale différence avec les radios hertziennes est que le serveur de lecture en continu ne diffuse le flux qu'aux clients qui se connectent, là où les radios classiques diffusent des ondes en continu. C'est cette caractéristique qui justifie l'appellation client-serveur. Quand un auditeur (un client) se connecte à la radio (au serveur) via une page web, un lecteur multimédia, son ordinateur crée une connexion avec le serveur de lecture en continu. Ce dernier envoie alors le flux de données binaires dans cette connexion. Le flux binaire peut être codé en mp3, ogg, wma, RealAudio, etc. La connexion peut se faire via un protocole standard ouvert (http ou rtsp par exemple) ou fermé (dont l'utilisation est protégée par brevet : par exemple rtmp). Le lecteur multimédia de l'auditeur décode alors le flux et convertit les données numériques de manière que l'ordinateur puisse produire le signal audio qui permet à l'auditeur de l'écouter (par exemple, via une carte son).


title: Webradio

text: Techniquement parlant, l'avantage de l'utilisation d'un serveur de lecture en continu réside principalement dans le fait que celui-ci est conçu pour cette activité. On pourrait en effet écouter des flux audios avec un serveur web classique. Un serveur de lecture en continu possède en plus généralement un tampon mémoire assez large contenant une partie du flux à diffuser, et qui permet d'une part de ne pas être trop tributaire de la charge de la machine ainsi que des accès disques (qui ralentiraient la diffusion et pourraient provoquer des « blancs » à l'écoute), mais aussi peut-être de pouvoir renvoyer rapidement des paquets manquant dans le cas d'une dégradation de la qualité de la connexion. De plus, il est en général capable de ré-encoder à la volée les flux, dans un autre format, avec une autre qualité, voire de procéder à des opérations telles que l'égalisation du niveau sonore (afin de garder à peu près le même niveau sonore, quel que soit le niveau de la source).


title: Webradio

text: La limitation technique qui apparaît rapidement avec les webradios concerne la bande passante, principalement avec le modèle client-serveur. Ainsi, cent flux à 128 kilobits par seconde demandent kilobits par seconde en bande passante, soit bien plus que ce que permet une connexion Internet ADSL, mais qui est possible pour un serveur relié à des connexions à 100 mégabits par seconde ou 1 gigabit par seconde. Pour de telles webradios ainsi connectées, il est courant de descendre la qualité de la diffusion à 64, voire 32 kb/s (au détriment de la qualité du son), ainsi que de diffuser en monophonie. Dans le même ordre d'idées, les serveurs de lecture en continu sont souvent capables de rediriger les utilisateurs qu'ils ne peuvent servir vers des serveurs additionnels.


title: Webradio

text: Ce modèle est le modèle le plus répandu. De nombreux hébergeurs proposent des offres de lecture en continu, et on peut citer un certain nombre de logiciels serveurs très répandus : SHOUTcast (commercial), Icecast (libre), Windows Media Server (commercial), Real Server (commercial). Le développement de l'ADSL et du haut débit en général en France pour les particuliers a certainement contribué à ce succès, et a également permis l'apparition et la croissance de nombreuses webradios, qui peuvent désormais diffuser avec des débits meilleurs, et donc des qualités meilleures.


title: Webradio

text: Cependant, un certain nombre de critiques sont faites à l'égard du modèle client-serveur, principalement sa consommation de bande passante. Des alternatives à ce modèle (utilisé avec succès pour d'autres applications) ont été trouvées.


title: Webradio

text: Les webradios peuvent aussi être transmises par peer-to-peer (), ce qui soulage leurs serveurs et implique plus fortement les auditeurs.


title: Webradio

text: Le flux audio généré par la webradio est encodé et transmis par un premier nœud (souvent dénommé nœud racine) à un ou plusieurs autres nœuds, qui sont les auditeurs. Ces auditeurs retransmettent à leur tour le flux qu'ils reçoivent à d'autres nœuds/auditeurs. Les auditeurs du flux deviennent donc des « répéteurs », et permettent ainsi à d'autres d'écouter la webradio.


title: Webradio

text: Les nœuds s'organisent à l'aide d'un tracker, un serveur qui tient à jour une liste des pairs pour permettre aux nouveaux pairs de trouver quelqu'un à qui se connecter. Ces nouveaux pairs, une fois qu'ils se sont connectés, commencent à retransmettre à leur tour le flux pour d'autres pairs. Ils se déclarent alors auprès du tracker, qui pourra envoyer leur adresse à de futurs nouveaux pairs.


title: Webradio

text: Avec cette méthode, plus une radio a d'auditeurs, plus elle peut en avoir d'autres : le nombre d'auditeurs possibles est donc adapté en permanence au succès de la webradio, contrairement au schéma de diffusion « classique » utilisant un serveur, où le nombre d'auditeurs simultanés possibles est déterminé par avance. Ce mode de diffusion permet également de réaliser des économies de bande passante, si et seulement si la webradio a un nombre important d'auditeurs. En effet, à nombre d'auditeurs réduit, ces protocoles ont une qualité de service très restreinte et sont souvent de qualité médiocre.


title: Webradio

text: Le principal problème de cette technique vient de la faible qualité de service lors des décrochages créés par la déconnexion de nœuds. Une solution possible serait de faire stocker aux auditeurs une certaine quantité du flux reçu (dans un tampon) pour pouvoir l'envoyer aux pairs qui en font la demande. Il est ainsi possible pour les pairs de reprendre la diffusion du flux quelques instants en arrière, en cas de déconnexion par exemple. Pour que cette méthode soit efficace et utilisable, il faut cependant que le tampon ait une taille suffisante.


title: Webradio

text: Le multicast résout en partie le problème de bande passante rencontré par les serveurs de lecture en continu : en effet, ceux-ci envoient un flux, qui est ensuite répété par les routeurs à chaque intersection. Pour simplifier, si une webradio diffuse vers deux auditeurs qui sont derrière le même routeur, mais qu'entre le serveur de la webradio et le routeur des deux auditeurs, il y a trois autres routeurs, la webradio va envoyer un unique flux à destination du groupe d'auditeurs. Ce flux va être transmis de la même manière qu'un flux classique (ou unicast) par les trois routeurs intermédiaires. Lorsqu'il va arriver au dernier routeur, celui des deux auditeurs, ce routeur va dupliquer le "stream" : un "stream" pour chaque auditeur. Le principe reste identique quand on augmente le nombre d'auditeurs et de routeurs.


title: Webradio

text: Ce modèle réduit donc les coûts de bande passante, mais le principal problème qui freine voire empêche son adoption, est le fait que les réseaux publics ne supportent pas le multicast. Certains réseaux privés, comme ceux d'universités ou de centres de recherche sont équipés de routeurs multicast, mais le grand public n'y a en général pas accès. Par contre, les réseaux privés de certains fournisseurs d'accès à Internet sont équipés en multicast, et ceux-ci en profitent pour proposer des services en lecture en continu audio et vidéo complémentaires de l'offre d'accès à Internet.


title: Webradio

text: Une webradio, qu'elle diffuse des programmes réalisés en direct ou qu'elle rediffuse des programmes pré-enregistrés, fait de la diffusion en direct, car on ne peut pas contrôler le flux : si on le démarre à deux instants différents, on n'aura pas les mêmes données audio. Tous les auditeurs connectés à une même webradio reçoivent le même flux audio simultanément, à quelques dixièmes de seconde près.


title: Webradio

text: En revanche, la diffusion sur demande (« "on-demand streaming" » en anglais) permet de garder le contrôle sur le flux. On peut donc ré-écouter des contenus déjà diffusés. Si on démarre un flux à la demande à deux instants différents, on obtiendra les mêmes données.


title: Webradio

text: La différence entre direct et à la demande est semblable à celle qui existe entre un CD audio d'une chanson et la même chanson entendue à la radio : si on a manqué le début de la chanson à la radio, on ne peut pas la reprendre depuis le début (direct), tandis qu'on garde le contrôle total sur la diffusion avec un CD (à la demande). La SACEM différencie d'ailleurs les webradios dans sa grille tarifaire en fonction de leur capacité à servir des contenus en flux ou à la demande (plus cher).


title: Webradio

text: On peut noter la relative similitude entre diffusion à la demande et Podcasting (qui permet de récupérer le fichier audio chez soi pour l'écouter plus tard), même si le mode de diffusion est techniquement assez différent.


title: Webradio

text: Un des formats audio les plus utilisés pour la lecture en continu est le MP3. Les débits binaires peuvent aller de (lorsque les émissions ne diffusent que de la voix) à .


title: Webradio

text: D'autres formats et extensions existent, souvent plus adaptés aux connexions basse vitesse (qui sont limitées à en théorie et à environ par seconde en pratique) ou à des connexions ADSL modestes.


title: Webradio

text: Extension du MP3, le mp3PRO. Ce dernier double en lecture la qualité d'un flux reçu (un est égal alors à un ). Au moins deux lecteurs sont compatibles avec ce système de réduction de débit : JetAudio (le décodeur mp3PRO y est intégré d'origine), et Winamp, auquel il suffit d'ajouter le plug-in ou codec mp3PRO. Apparu après le MP3, l'AAC permet également, dans un moindre débit, d'améliorer la qualité sonore restituée.


title: Webradio

text: Parmi les formats ouverts pouvant être « streamés », on peut citer Ogg Vorbis. Il permet, avec des débits inférieurs au MP3, mais supérieurs à l'AAC, de réaliser une certaine économie de bande passante.


title: Webradio

text: En France, les webradios bénéficient également d'un régime spécifique concernant les droits d'auteurs. Elles appartiennent à une catégorie spécifique à la SACEM. Ainsi, toute webradio dont le créateur (association ou entreprise) réside en France doit légalement s'acquitter d'un droit auprès de la SACEM, de la (SPRE - Société de Perception de la Rémunération Equitable) dont la SCPP en reçoit des rémunération et éventuellement d'autres sociétés d'ayants droit pour la diffusion de musique (en effet, la SACEM n'a pas toujours d'accord avec les représentants d'artistes étrangers notamment).


title: Habituation

text: En psychologie, l'habituation constitue une forme d'apprentissage. Elle consiste en la diminution graduelle (et relativement prolongée) de l'intensité ou de la fréquence d'apparition d'une réponse à la suite de la présentation répétée ou prolongée du stimulus l'ayant déclenchée.


title: Habituation

text: L'habituation spécifique est l'accoutumance d'une région déterminée du corps à un stimulus répété, alors que l'habituation générale est l'accoutumance du corps entier à un stimulus répété.


title: Habituation

text: Les mécanismes psychophysiologiques responsables du phénomène d'habituation sont de diverses natures en fonction notamment du degré de complexité du stimulus considéré. Sur le plan neuronal, l'habituation s'expliquerait par un épuisement des ressources disponibles à la population de neurones déclenchant la réponse.


title: Habituation

text: Par définition, l'habituation implique la présentation d'un "stimulus inconditionnel", c'est-à-dire un stimulus qui déclenche une réponse automatique. Un exemple d'habituation a trait aux chiens de chasse. En effet, ces chiens, à l'instar de leurs congénères, possèdent une grande sensibilité auditive naturelle. Toutefois, contrairement aux autres chiens, ils apprennent à ne pas figer ou sursauter en entendant un bruit très fort : étant fréquemment exposés à ce type de sons dès leur plus jeune âge, ils en viennent, en effet, à ne plus être terrorisés par les bruits de coups de feu qu'ils entendent plus tard.


title: Habituation

text: Autre exemple d'habituation : le comportement des bébés lorsqu'ils sont en présence d'étrangers. Entouré de personnes qu'il connaît plus ou moins, un bébé aura tendance à fixer moins longtemps du regard celles qui lui sont plus familières, s'attardant davantage à celles qu'il connaît moins ou pas du tout.


title: Habituation

text: Comme le montrent ces exemples, l'habituation peut être exercée sur différentes modalités sensorielles.


title: Habituation

text: L'habituation est "spécifique au stimulus" : elle est liée à la présentation d'un même stimulus. Lorsque deux stimuli diffèrent significativement, les présenter en alternance empêche l'habituation. Ainsi, les oiseaux apprennent à ne plus réagir aux craquements de branches d'arbres. Toutefois, lorsqu'un prédateur approche, ces sons changent et l'oiseau modifie sa réponse.


title: Habituation

text: De par sa spécificité au stimulus, l'habituation se distingue de la simple fatigue. De fait, celle-ci, contrairement à l'habituation, demeure malgré des stimulations différentes.


title: Habituation

text: Lorsqu'il y a habituation, une réponse ne disparaît que temporairement : elle pourra réapparaître s'il y a cessation (repos), puis reprise de la présentation du stimulus. Ce phénomène, désigné par le terme "récupération spontanée", est étroitement lié à la survie des humains et des animaux. En effet, une habituation qui serait permanente signifierait probablement une insensibilité à certains indices de danger.


title: Habituation

text: Bien que démontrée, la spécificité au stimulus n'est pas absolue : la présentation de stimuli très semblables, quoique différents, peut provoquer une habituation. Dans le domaine de l'apprentissage, ce phénomène est appelé "généralisation".


title: Habituation

text: La généralisation de l'habituation est dite "directionnelle". Ainsi, l'habituation sera plus ou moins généralisée selon l'ordre de présentation de deux stimuli. Le facteur à considérer ici est la force de l'association entre, d'une part, une même réponse et, d'autre part, chacun de ces stimuli pris séparément. En supposant qu'un de ces stimuli soit plus fortement associé à la réponse, l'habituation à ce stimulus se généralisera plus facilement à l'autre stimulus que l'inverse.


title: Habituation

text: Comme le montrent plusieurs études, l'apprentissage par habituation est influencé par divers facteurs. Ainsi, sa rapidité est fonction de l'intensité du stimulus présenté : elle est d'autant moins grande que ce stimulus est intense. Aussi, l'apprentissage par habituation est influencé par la relation entre le stimulus présenté, d'une part, et tous les stimuli qui l'accompagnent (c'est-à-dire les "stimuli contextuels"), d'autre part.


title: Habituation

text: L'habituation peut être vue comme la contrepartie d'un autre phénomène, la sensibilisation. La sensibilisation correspond à une augmentation temporaire d'une réponse à la suite d'une stimulation répétée (par exemple, se sentir nerveux les premières fois qu'on conduit une voiture).


title: Code pénal de 1810

text: Le Code pénal de 1810 a été mis en place par Napoléon Bonaparte le et a été d’abord publié en reprenant le titre du code pénal de 1791 qu'il remplaçait, puis aussitôt renommé. Ce nouveau code, promulgué le , ré-introduit notamment la prison à perpétuité et la marque au fer rouge, qui avaient été abolis par le code pénal de 1791.


title: Classe pharmacologique

text: Une classe pharmacologique ou classe médicamenteuse désigne une des catégories de médicaments utilisée afin de classer un médicament selon certains critères.


title: Classe pharmacologique

text: Il n'existe pas de critère unique pour catégoriser les médicaments. Selon le contexte, on catégorisera les médicaments par :


title: Riverdance

text: La danse traditionnelle irlandaise se caractérise avant tout par des mouvements rapides des jambes, alors que le reste du corps, tronc et bras restent fixes et très rigides. La particularité du spectacle est le fait que plusieurs danseurs (vingt-huit au maximum) restent absolument synchronisés. Le spectacle est considéré d'origine irlandaise, comme "Lord of the Dance".


title: Riverdance

text: Le spectacle qui dure approximativement et , est actuellement composé de trois troupes : une qui joue en Amérique du Nord (), une qui joue chaque été en Irlande (), la dernière () joue au Royaume-Uni et en Europe. Tous les noms des troupes sont des noms de fleuves et rivières irlandais.


title: Riverdance

text: est la toute première grande production qui a révélé la culture irlandaise au monde entier. En effet, le est créé ce gigantesque spectacle mettant en scène des danseurs irlandais et leurs musiciens dans toute leur splendeur, sur des musiques de Bill Whelan. En 2005, le spectacle âgé de est joué par trois troupes dans le monde entier, qui ont émerveillé plus de de spectateurs. Et les danseurs ne sont pas tous irlandais puisque la compagnie recrute désormais parmi toutes les nationalités.


title: Riverdance

text: Après deux victoires consécutives (1992 et 1993), l'Irlande se préparait à recevoir une nouvelle fois l'Eurovision en 1994 ; ce sera à la nouvelle salle de Dublin.


title: Riverdance

text: La RTÉ (chaîne TV de service public) chargea la productrice Moya Doherty de créer un spectacle de sept minutes pour animer l'entracte de l'événement. Elle engagea deux solistes de claquettes et de danse traditionnelle irlandaise, Michael Flatley et Jean Butler, une troupe de irlandais (dont Breandan de Gallai et Eileen Martin deux des futurs danseurs principaux dans ) et le groupe vocal Anuna. La composition musicale est confiée à Bill Whelan, compositeur qui a déjà produit et fait les arrangements d'artistes comme U2, Van Morrison et Kate Bush. Michael Flatley en réglera la chorégraphie.


title: Riverdance

text: Le , pour la retransmission, l"'interlude" déclenche l'ovation d'une salle debout et survoltée devant de téléspectateurs. Les jours suivants, les retombées médiatiques sont dithyrambiques, reléguant au second plan la consécutive du pays à l'Eurovision.


title: Riverdance

text: Le sort peu après et restera dans les irlandais pendant ; il se classera parmi les meilleures ventes du Royaume-Uni.


title: Riverdance

text: Une vidéo du numéro est produite dans le cadre d'une opération caritative pour le Rwanda et se vend à .


title: Riverdance

text: Moya Doherty, John Mc Colgan (son mari réalisateur) et Bill Whelan saisissent rapidement l'ampleur du phénomène et décident de créer un spectacle complet avec les mêmes intervenants :


title: Riverdance

text: Dans l'esprit des sessions traditionnelles irlandaises, les musiciens jouent sur scène sans partition


title: Karin Dreijer

text: Karin Elisabeth Dreijer (précédemment connue comme Karin Dreijer Andersson), née le à Nacka, est une auteure-compositrice-interprète suédoise.


title: Karin Dreijer

text: Elle est principalement connue en tant que chanteuse du duo de musique électronique The Knife, formé avec son frère . Sous le pseudonyme de Fever Ray, elle sort également en 2009 un album solo homonyme. Son style vocal est à la fois perçant et grave, caractérisé par son accent et l'utilisation de correcteur de pitch. Sur scène, elle est connue pour porter des masques et son utilisation de rayons laser.


title: Karin Dreijer

text: En 2005, Karin participe au titre "What Else Is There?" de Röyksopp, sorti sur l'album "The Understanding". En 2008, elle donne sa voix pour le titre "Slow" du groupe dEUS de l'album "Vantage Point". En 2009, elle prête de nouveau sa voix à Röyksopp pour les titres "This Must Be It" et "Tricky Tricky" de l'album "Junior".


title: Karin Dreijer

text: Alors que The Knife se sépare le temps d'une pause, Karin sort son premier album solo sous le nom de Fever Ray en mars 2009 sous le label en Europe et en janvier 2009 sous le label Mute Records en Amérique du Nord. "If I Had a Heart", le premier single de l'album, est sorti numériquement le . L'album intitulé "Fever Ray" est sorti en version numérique le . Il a été acclamé par la critique, et Dummymag.com en a fait son artiste préférée de l'année 2009.


title: 666 (album)

text: 666 est un double album du groupe rock progressif grec Aphrodite's Child sorti en 1972. C’est leur troisième et dernier puisque le groupe s'est séparé avant même sa parution. La musique est composée par Vangelis et les textes grecs sont de Yannis Tsarouchis, ceux en anglais sont de Costas Ferris. Cet album est l'adaptation musicale de l'Apocalypse de Saint-Jean, le titre faisant référence au nombre de la Bête (chapitre 13, verset 18).


title: 666 (album)

text: Les morceaux contenus sur cette œuvre sont assez différents les uns des autres, autant quant à leur durée qu'à leur style. Certaines pièces frisent le psychédélisme alors que d'autres sonnent hard rock.


title: 666 (album)

text: L'album fut censuré à sa sortie dans certains pays, entre autres pour ses références au satanisme. À l'intérieur de la pochette, on peut lire : « "This work was recorded under the influence of “Sahlep”" » (« Cet album a été enregistré sous l'influence du “Sahlep” »), phrase qui, elle aussi, sema la controverse ; le terme « Sahlep » désigne en fait une boisson inoffensive.


title: 666 (album)

text: La performance vocale d'Irène Papas sur "Infinity" (∞) est aussi à l'origine de la censure de l'album dans certains pays. L'actrice y interprète un orgasme féminin sur fond de percussions.


title: 666 (album)

text: Le saxophoniste Michel Ripoche fut aussi membre du groupe progressif français Zoo entre 1969 et 1972, il participa au saxophone ténor sur "Babylon" et "Hic and Nunc".


title: 666 (album)

text: Les frictions entre les membres du groupe, déjà présentes avant la création de l'album, empirèrent au fur et à mesure que l'enregistrement avançait. Le groupe se disloque peu avant sa sortie, en 1972. Vangelis termina seul le mix final de l'album et fit le nécessaire pour le sortir, avant de se diriger vers une carrière solo.


title: Myrrha

text: Dans la mythologie grecque, Myrrha (en grec ancien ) n'apparaît que dans l'une des légendes sur la naissance d'Adonis où elle est sa mère.


title: Myrrha

text: Plusieurs généalogies sont proposées : fille du roi Cinyras de l'île de Chypre ou, sous le nom de "Smyrna", fille de Theias, roi des Assyriens.


title: Myrrha

text: La version la plus élaborée de sa légende est relatée par l'auteur latin Ovide dans ses "Métamorphoses". C'est lui qui fait d'elle la mère d'Adonis.


title: Myrrha

text: L'auteur latin Ovide relate cette légende dans ses "Métamorphoses". Il reprend, avec le nom de "Myrrha", la légende relatée par l'auteur grec Panyasis du avant notre ère (cf. "infra").


title: Myrrha

text: D'autres généalogies existent pour Adonis mais Myrrha en est absente. Certains auteurs ont cependant rapproché Myrrha de Smyrna :<br>


title: Myrrha

text: La myrrhe était précieuse dans l'Antiquité ; elle servait pour les embaumements. Elle était également utilisée en médecine, en parfumerie et pour la fabrication de l'encens.


title: Myrrha

text: Le mot français « myrrhe » dérive du latin "myrrha", lui-même dérivé du grec ancien "μύρρα, múrra" signifiant « parfum ».<br>


title: Myrrha

text: Ce dernier est probablement apparenté à l'arabe "مر mour", de même sens et à l'hébreu "מור, mor" signifiant « myrrhe ».


title: Mathieu Chabert

text: Mathieu Chabert, à Béziers (Hérault) , est un footballeur français évoluant comme gardien de but reconverti entraîneur.


title: Mathieu Chabert

text: Mathieu Chabert naît à Béziers. Il est le frère aîné de Baptiste Chabert, gardien de but formé à l'AJ Auxerre et international U19.


title: Mathieu Chabert

text: Il et commence le football au Béziers Devèze FC. En mai 1993, il remporte la coupe nationale des minimes avec la sélection du Languedoc-Roussillon, en s'illustrant en finale : opposé à l'Île-de-France d'Anelka, Saha et Zoumana Camara, il arrête les tirs au but d'Yves Deroff et Alioune Touré et offre la victoire aux siens. Il est alors sollicité par plusieurs clubs, refuse son club favori, le Montpellier HSC, et rejoint l'AS Saint-Étienne. Son choix est orienté par sa scolarité : . Il joue avec Saint-Étienne au sein de la génération de Jérémie Janot et Zoumana Camara jusqu'en fin d'année 1996.


title: Mathieu Chabert

text: Vadrouillé par des agents pas forcément scrupuleux, il rejoint ensuite pour quelques mois le club italien d’Udinese de janvier à mars 1997, puis Ayr United en Écosse d'avril à juin 1997.


title: Mathieu Chabert

text: Le gardien poursuit son parcours au FC Rouen en CFA 1997-1998, avant de revenir au Béziers FC en CFA 2 de 1998 à 2001 puis en Division d'honneur 2001-2002.


title: Mathieu Chabert

text: En 2002, à 24 ans et alors qu'il s'apprête à signer un contrat professionnel au Istres FC, la visite médicale lui décèle une tumeur dans la moelle épinière. Il est opéré en urgence et a besoin d'une année pour réapprendre à marcher. Cela met fin à sa carrière de joueur.


title: Mathieu Chabert

text: Remis de son opération, Mathieu Chabert devient entraîneur. Il débute au Béziers Cheminot, puis surtout à Saint-Chinian, club alors dirigé par son futur président à l'AS Béziers, Gérard Rocquet. Mathieu Chabert y dirige des joueurs comme Jean-Luc Escayol et Franck Histilloles, obtient quelques bons résultats et se fait finalement licencier.


title: Mathieu Chabert

text: Il enchaîne la poursuite de son apprentissage au FC Sète en 2010-2011 et fait son retour à l'AS Béziers, où il gère l'équipe réserve tout en poursuivant son métier de conseiller à Pôle emploi en parallèle.


title: Mathieu Chabert

text: En décembre 2015, l'AS Béziers patine en National et l'entraîneur de l'équipe première, Xavier Collin, dont Chabert est l'adjoint, est écarté. Le président Gérard Rocquet déjà croisé à Saint-Chinian laisse le choix à Mathieu : . L'entraîneur prend le poste, alors qu'il est encore à mi-temps à Pôle emploi. Sur ce dernier point, il passe en disponibilité.


title: Mathieu Chabert

text: À l'issue de la saison 2016-2017, sa première complète en tant qu'entraîneur principal, le club termine en huitième position du National.


title: Mathieu Chabert

text: À l'été 2017, son effectif perd quatorze joueurs et doit reconstruire grâce à sa cellule de recrutement. En mai 2018, l'ASB obtient la montée en Ligue 2 pour la première fois de l'histoire du club et depuis trente-et-un ans pour un club de Béziers.


title: Mathieu Chabert

text: En avril 2018, Chabert est sélectionné pour intégrer la session suivante du brevet d'entraîneur professionnel de football (BEPF), plus gros diplôme du football en France. Pour cette saison 2018-2019, Chabert est le plus jeune entraîneur de Ligue 2 mails il ne parvient pas à maintenir l'équipe.


title: Mathieu Chabert

text: En début d’exercice 2019-2020, retombé en National 1, l'équipe se retrouve vite relégable. En octobre, Mathieu Chabert parvient à le faire sortir de la zone rouge. Le SC Bastia le contacte alors et l'ASB libère son entraîneur.


title: Mathieu Chabert

text: En octobre 2019, Mathieu Chabert rejoint le Sporting Club de Bastia, promu en National 2 pour la saison 2019-2020. Il s'engage jusqu'en 2021. Il permet au Sporting de remonter directement en National en 2020.


title: Mathieu Chabert

text: Lors de sa seconde saison, il enchaîne une seconde montée, en Ligue 2. Comptant jusqu'à huit points de retard sur Sedan, son équipe termine avec cinq points d'avance, reprenant donc treize unités sur son concurrent direct en huit matches.


title: Mathieu Chabert

text: Le 22 septembre 2021, après une seule victoire en neuf journées de Ligue 2, le Sporting met fin à sa collaboration avec Chabert après deux années sur le banc corse.


title: Mathieu Chabert

text: Le 14 octobre 2021, moins d'un mois après son éviction de Bastia et alors qu'il privilégie un challenge en Ligue 2, Mathieu Chabert rejoint le LB Châteauroux récemment relégué en National et visant la montée. Il s'engage pour deux ans plus une saison en option.


title: Mémoire volatile

text: En informatique, la mémoire volatile (ou non rémanente, temporaire ou à court terme) est une mémoire informatique qui a besoin d'alimentation électrique continue pour conserver l'information qui y est enregistrée. Lorsque l'alimentation électrique est interrompue, l'information contenue dans la mémoire volatile est, quasi immédiatement, perdue.


title: Mémoire volatile

text: Il ne faut donc pas confondre les termes "mémoire vive" et "mémoire volatile". Avec l'avancée des technologies, une "mémoire volatile" peut ne pas être une "mémoire vive" (par exemple les RAM disques sont utilisées comme un disque virtuel) et la "mémoire vive" peut ne pas être "volatile" (par exemple, une mémoire vive basée sur la technologie MRAM est une mémoire vive non volatile).


title: Mémoire volatile

text: Au début de l'informatique, la mémoire vive, ou mémoire centrale, était basée sur une technologie à tore magnétique, de ce fait la mémoire vive n'était pas volatile.


title: Mémoire volatile

text: Avec l'arrivée des mémoires à transistors et le stockage de l'information dans des pico-condensateurs, la mémoire vive est devenue volatile et doit être rafraichie très fréquemment en cours d'utilisation. La mémoire vive est alors devenue volatile.


title: Mémoire volatile

text: De ce fait, les informaticiens considèrent souvent que les termes "mémoire volatile" et "mémoire vive" sont synonymes, alors que cela n'était pas le cas au début de l'informatique (mémoire à tores) et que ce n'est à nouveau plus le cas avec les SSD.


title: Jacky Boxberger

text: Jacky Boxberger, né le à Châtel-sur-Moselle (Vosges) et mort accidentellement le dans le parc national de Tsavo East (Kenya), est un athlète français spécialiste des courses de demi-fond et de fond.


title: Jacky Boxberger

text: Mesurant pour 70 kg, Jacky Boxberger (Jacques André Pierre pour l'état-civil) est licencié à la section athlétisme du Football Club Sochaux-Montbéliard après être passé par le patronage de Plainfaing.


title: Jacky Boxberger

text: En 1968, à l'âge de 19 ans, alors qu'il n'est encore que junior, Jacky Boxberger, grand espoir de l'athlétisme français, accomplit un parcours exceptionnel comme coureur de demi-fond en battant le record du monde juniors du 1 500 mètres au stade Charléty, puis en obtenant une sixième place lors de ses premiers Jeux olympiques à Mexico. Après sa performance de Mexico, il devient champion de France du en 1972, puis champion de France de cross en 1976 et 1983. En 1976 il bat une première fois le record de France du 5 000 mètres au meeting de Zurich en . Il participe également au marathon des Jeux olympiques de Los Angeles en 1984.


title: Jacky Boxberger

text: Considéré comme un athlète exceptionnel, il choisit rapidement de parcourir des longues distances puis des courses sur route mieux dotées que les compétitions sportives internationales. Il est surnommé "Monsieur Figaro" pour avoir remporté sept fois le cross organisé par le quotidien français. Il remporte ainsi par deux fois le marathon de Paris en 1983 et 1985 ainsi que deux fois le marathon de Lyon les mêmes années. En 1985, il réalise la meilleure performance française au marathon en .


title: Jacky Boxberger

text: Une blessure au genou lors de son service militaire au bataillon de Joinville met fin à sa progression, ne lui permettant pas d'atteindre une carrière aussi brillante que celle de Michel Jazy qui lui était promise.


title: Jacky Boxberger

text: Il meurt accidentellement lors d'un safari dans le parc national de Tsavo East au Kenya : il aurait quitté le camp où il pique-niquait avec sa famille pour approcher un éléphant près de la rivière Voï située à une cinquantaine de mètres. Les gardiens du parc ont expliqué à la police qu'une femelle éléphant en chaleur avait attrapé la victime avec sa trompe et l'avait projetée contre un arbre à plusieurs reprises avant de la piétiner, selon le quotidien "The East African Standard".


title: Jacky Boxberger

text: Il est le père de quatre enfants, David et Katia, nés d'un premier mariage, Jérémy et Ophélie Claude-Boxberger, elle aussi championne de course à pied.


title: France Galop

text: France Galop, société organisatrice des courses nationales de plat et d'obstacle, est créée le par le décret n°97-456. Elle est issue de la fusion de la « Société d'encouragement et des steeple chases de France », de la « Société de sport de France » et de la « Société sportive d'encouragement ». Société mère des courses de galop, sa vocation réside dans l'encouragement pour l'amélioration des races de chevaux de galop en France.


title: France Galop

text: France Galop est une association loi de 1901 soumise à la triple tutelle des ministères de l'Agriculture, des Finances et de l'Intérieur, qui organise la filière des courses de Galop et la régularité des courses.


title: France Galop

text: France Galop joue un rôle essentiel dans l'organisation des courses en France et son activité est multiple. Son rôle est d'encourager l'élevage pour améliorer les différentes races de chevaux de galop, déterminer les allocations et les primes, encourager l'entraînement, veiller à la régularité de la compétition en faisant appliquer le Code des Courses et en organisant la lutte antidopage.


title: France Galop

text: Les équipes de France Galop élaborent le programme national des courses de Galop qui sont support de paris hippiques, en France et à l'international. Ces courses permettent également de sélectionner les meilleurs chevaux qui seront destinés à la reproduction.


title: France Galop

text: De plus France Galop délivre les agréments aux professionnels pour faire courir, entraîner et monter. Enfin France Galop gère directement 5 hippodromes : Longchamp, Auteuil, Chantilly, Saint-Cloud et Deauville. Elle gère également trois centres d'entraînement à Chantilly, Deauville et Maisons-Laffitte.


title: France Galop

text: France Galop développe également un savoir-faire en termes d'organisation événementiel de grands prix dont la notoriété dépasse les frontières : Prix de Diane Longines, Prix du Jockey Club, Grand Steeple-chase de Paris, Qatar Prix de l'Arc de Triomphe... et des événements grand public autour des courses tels que les Dimanches au Galop, les "Jeuxdi by ParisLongchamp", la Garden Party du 14 juillet...


title: France Galop

text: Présidée par Édouard de Rothschild depuis décembre 2015, France Galop compte parmi ses membres les représentants des instances régionales des courses, les acteurs socio-professionnels, ainsi que des personnalités qualifiées.


title: France Galop

text: Sous l'autorité du président, fonctionne la direction générale confiée à Olivier Delloye, à laquelle sont rattachées les quatre directions opérationnelles :


title: France Galop

text: En avril 2016, Bernhard Opitz remplace Agnès Lesot à la direction des ressources humaines. En 2020, Delphine Violette succède à Fabrice Favetto Bon au poste de directeur marketing .


title: France Galop

text: À travers sa mission, France Galop participe au financement et à l’animation d’une filière de plein emploi de plus de personnes (directement et indirectement) implantées sur l’ensemble du territoire.


title: France Galop

text: De par la nouvelle règlementation, France Galop, en qualité de société mère du galop, est investie de missions de service public :


title: France Galop

text: France Galop organise chaque année de grandes compétitions internationales réputées et prestigieuses :


title: Chad Hugo

text: Charles Hugo, mieux connu sous le nom de Chad Hugo, est un musicien américain né le à Portsmouth (Virginie). Avec Pharrell Williams, il forme le duo de producteurs de musique The Neptunes et le groupe de hip-hop N.E.R.D.


title: Chad Hugo

text: Chad Hugo a des origines philippines, et est fils d'un officier retraité de la Navy. Il est né à Portsmouth (Virginie) et a grandi près de Virginia Beach.


title: Chad Hugo

text: Après plusieurs années de production pour des artistes souvent associés à Teddy Riley, comme BLACKstreet et SWV, Pharrell Williams et Chad Hugo écrivent et produisent pour N.O.R.E. et Mystikal. En août 2002, The Neptunes, dans lequel Chad est membre, est nommé dans la catégorie aux The Source Awards et aux Billboard Music Awards. L'album ' est ensuite publié, et débute premier des classements en 2003. Hugo est décrit par le magazine ' comme le , une analogie qui ne convient pas à Hugo.


title: Chad Hugo

text: En 2011, Hugo lance un collectif de DJ appelé Missile Command, aux côtés de Daniel Biltmore. Le duo signe un contrat avec le label Fool's Gold Records. Ils publient deux mixtapes, ' en 2011 et ' en 2013. Hugo fonde également un groupe de musique alternative avec Paul Banks appelé No Planes In Space. . Hugo contribue aussi au nouvel EP de Kenna, ', publié le 3 septembre 2013. Hugo contribue à la chanson ', issue de l'album ' de la chanteuse malaisienne Yuna. Sous le nom de Neo-Thrift-Musica, Hugo produit ', la troisième chanson issue de l'album "" pour le groupe Fugitive 9.


title: Chad Hugo

text: En 2015, Hugo se réunit avec les membres de N.E.R.D. pour trois chansons de "Bob l'éponge le film 2", avec Iamsu! et P-Lo.


title: Bonus-malus écologique

text: Le bonus-malus écologique ou éco-bonus ou malus est une méthode fiscale de lutte contre les émissions de gaz à effet de serre visant à orienter la consommation vers l'achat de véhicules moins émetteurs par l'octroi d'un bonus et, inversement, à taxer l'achat des véhicules fortement émetteurs de .


title: Bonus-malus écologique

text: Le bonus-malus est l'une des premières mesures fortes prises à l'issue du Grenelle de l'environnement d'octobre 2007, et qui s'inscrit dans l'objectif de l'Union européenne d'atteindre un parc de véhicules d'émission moyenne de de par kilomètre en 2015 et de par kilomètre en 2020. Le dispositif du bonus-malus, initialement intitulé « écopastille », a été créé par la loi de finances rectificative pour 2007 et précisé par un décret du , entrée en vigueur le . Les seuils choisis devaient rendre la mesure neutre pour le budget de l'État, et être revus à la baisse tous les deux ans afin de faire progresser l'industrie automobile.


title: Bonus-malus écologique

text: La loi de finances de 2020 met en place deux barèmes : le premier, applicable au , reste sur la base de l'ancien cycle NEDC « corrélé », avec un seuil de déclenchement du malus abaissé à (contre en 2018) ; le deuxième barème, au , met en place le nouveau cycle WLTP, avec un seuil de déclenchement du malus à .


title: Bonus-malus écologique

text: Pour l'année 2022, les montants du malus sont annoncés à travers l'article 55 de la loi de finances pour 2021, qui prévoit un durcissement du malus sur plusieurs années. Ainsi, en 2022, le malus est déclenché dès de /km. En parallèle, le bonus écologique est de pour l'achat d'un véhicule neuf émettant moins de de /km en cycle WLTP. Le bonus est porté à pour les ménages modestes.


title: Bonus-malus écologique

text: L’écotaxe applicable aux voitures particulières les plus polluantes (malus) doit permettre le financement de l’aide à l’acquisition des véhicules propres (bonus).


title: Bonus-malus écologique

text: En contrepartie, le bonus écologique récompense financièrement les personnes qui acquièrent ou louent sous conditions un véhicule neuf émettant une quantité limitée de dioxyde de carbone () par kilomètre.


title: Bonus-malus écologique

text: En 2008, les véhicules émettant moins de de par kilomètre bénéficiaient d'un bonus à l'achat, variant de à . Entre 131 et , il n'y avait ni bonus ni malus. Au-delà, un malus s'appliquait, qui variait de à .


title: Bonus-malus écologique

text: Le barème a été progressivement durci depuis : en 2016, seuls les véhicules non Diesel et émettant moins de de par kilomètre (et certains véhicules hybrides électriques) bénéficient d'un bonus, tandis que le malus s'applique à partir de . Pour les véhicules n'ayant pas fait l'objet d'une réception communautaire, la taxe est calculée sur la base de la puissance fiscale du véhicule. Le prélèvement de la taxe est réalisé par les concessionnaires.


title: Bonus-malus écologique

text: En , France Stratégie publie une note d'analyse qui préconise de créer un système de bonus-malus en fonction du poids des voitures afin d'enrayer l’engouement des automobilistes pour les SUV, limiter la production de « tanks » électriques et la course aux batteries de très grandes capacités. Selon ce rapport, la politique de seuils d’émissions imposés par l’Union européenne aux constructeurs serait « un échec » car elle n'a pas empêché la hausse continue des émissions de du secteur des transports en Europe : +28 % entre 1990 et 2017. Pour enrayer cette augmentation, limiter les rejets à l’échappement ne suffirait pas. De plus, si les rejets de ont diminué de 30 % entre 2001 et 2017 d’après les tests d’homologation en laboratoire, ils n’auraient baissé que de 10 % en conditions de conduite réelles. Un bonus-malus en fonction du poids des voitures, calqué sur celui déjà en vigueur en Norvège, permettrait de prendre en compte les émissions de dues à la fabrication des voitures. La note prône aussi l’utilisation de voitures électriques équipées de petites batteries, telles que l'ancienne Renault Zoé . De tels véhicules permettent de couvrir la grande majorité des trajets du quotidien et pourraient donc remplacer la seconde voiture, souvent d’occasion, que possèdent 30 % des ménages français.


title: Bonus-malus écologique

text: En , France Stratégie précise sa position en proposant un barème : une voiture à partir de recevra un malus, qui augmentera de jusqu’à . À partir de , le kg vaut , au-dessus de , jusqu’à maximum à . À l’opposé, sous un bonus proportionnel s’applique jusqu’à à ; les voitures électriques seraient exemptées jusqu’à ; le projet inclut également une minoration pour familles nombreuses de .


title: Bonus-malus écologique

text: En décembre 2019, le gouvernement annonce le déplafonnement partiel du malus : le malus continuera désormais à augmenter au-delà du seuil antérieur de pour un niveau d'émission de de par kilomètre, jusqu'à pour ; environ annuelles seraient concernées, soit moins de 1 % du marché automobile français.


title: Bonus-malus écologique

text: Le nouveau malus écologique mis en place pour l'année 2020 est en réalité composé de deux grilles distinctes. La première basée sur le mode de calcul des rejets de actuel, et valide du au . Le , une nouvelle grille est mise en place, du fait de l'entrée en vigueur de la norme WLTP, bien plus sévère, qui remplace le protocole NEDC. Notamment, le malus dépend désormais des équipements choisis, comme les barres de toit, qui induisent des émissions supérieures. Le , les utilitaires légers transformés en véhicule particulier sont également soumis au malus écologique si une modification de la carte grise est nécessaire. Seuls les véhicules qui n'ont pas été taxés lors de leur première immatriculation sont concernés.


title: Bonus-malus écologique

text: En septembre 2020, le ministre de l'Économie Bruno Le Maire rejette la proposition issue de la Convention citoyenne pour le climat de taxer les voitures en fonction de leur poids, déclarant : . La taxe sur la masse des voitures pourrait cependant figurer dans le projet de loi « climat » en préparation au ministère de la Transition écologique, qui doit reprendre des suggestions de la Convention citoyenne.


title: Bonus-malus écologique

text: A la mi-octobre 2020, le gouvernement décide finalement de déposer un amendement gouvernemental au projet de loi de finances pour 2021 instaurant un malus automobile en fonction du poids du véhicule. Cependant, alors que la Convention citoyenne pour le climat préconisait la création d'une taxe au poids à par kilo au-delà de , le premier ministre Jean Castex a tranché pour un compromis : le seuil retenu est une taxation pour les véhicules de plus de ; des exonérations sont également prévues pour les véhicules électriques et hydrogène et des ajustements seraient mises en place pour les hybrides et les familles nombreuses. Finalement, la loi de finances 2021 prévoit l'entrée en vigueur du malus au poids pour le 1er janvier 2022.


title: Bonus-malus écologique

text: Dès juillet 2021, alors que le marché du véhicule électrique ou hybride prend de l'essor, le bonus est réduit de . Il passe ainsi de pour un véhicule électrique, et à pour un véhicule hybride rechargeable. Une seconde baisse du bonus est prévue en , mais elle est repoussée à , puis à la fin de 2022.


title: Bonus-malus écologique

text: Les seuils d'émissions de donnant lieu début 2014 à un bonus ou à un malus sont résumés dans le tableau suivant :


title: Bonus-malus écologique

text: L'écotaxe (malus) est perçue lors des opérations donnant lieu à la délivrance d'une première carte grise en France, à savoir les immatriculations de véhicules particuliers neufs acquis en France ou à l'étranger à compter du ou les immatriculations de véhicules particuliers d'occasion importés, acquis et immatriculés à compter du .


title: Bonus-malus écologique

text: Pour les véhicules de la catégorie M1 (voitures particulières) dont le taux d'émission de () est nul ou inférieur à , l'aide accordée ne peut pas excéder 20 % du coût d'acquisition du véhicule.


title: Bonus-malus écologique

text: Pour les véhicules flexfuel, une disposition d'abattement a été adoptée par les députés au sujet des véhicules fonctionnant au superéthanol E85. Ils bénéficient désormais à partir de d'un abattement de 40 % sur les taux d'émissions de dioxyde (). Toutefois, cet abattement ne s'appliquera pas aux véhicules dont les émissions sont supérieures à .


title: Bonus-malus écologique

text: Par ailleurs, depuis le , il existe un « super bonus » pour les acquéreurs d'un véhicule neuf donnant droit à un bonus qui se séparent d'un véhicule vieux d'au moins 15 ans. Le montant de ce bonus additionnel est de . Depuis 2012, ce super-bonus a augmenté et a atteint le seuil de 2500 euros.


title: Bonus-malus écologique

text: De 2008 à 2010, les véhicules GPL, GNV et hybrides bénéficiaient d'un bonus particulier s'ils émettaient moins d'un certain taux. À partir de 2011 jusqu'à fin 2017, seuls les véhicules hybrides bénéficiaient de ce bonus. Cette aide spécifique n'était pas cumulable avec les aides décrites dans le cas général ci-dessus.


title: Bonus-malus écologique

text: En complément du malus écologique de à l'achat, les propriétaires de voitures de la classe G de l'ADEME doivent désormais payer annuellement un malus de .


title: Bonus-malus écologique

text: Le financement par le malus devait théoriquement permettre d'équilibrer les rentrées fiscales et les subventions budgétaires, avec un reliquat prélevé par l'État. Le montage envisagé par le ministère de l'économie et des finances et le ministère de l'environnement et du développement durable devait ainsi, compte tenu d'un parc annuel de véhicules neufs de 2 millions d'unités, dégager un revenu issu du malus fiscal touchant 6 % du parc environ, près de 460 millions d'euros. Cette somme aurait ensuite été consommée pour 285 millions d'euros par les véhicules les moins polluants, les 175 millions restant revenant à l'État.


title: Bonus-malus écologique

text: Le système de l'écopastille a cependant subi un double impact qui a déséquilibré le montage financier prévu initialement :


title: Bonus-malus écologique

text: En conséquence, au premier semestre 2008, le système éco-pastille présentait un déficit de 200 millions d'euros, à la suite d'une baisse des ventes de 27 % des véhicules les plus polluants et d'une augmentation inverse de la vente des plus écologiques de 15 %.


title: Bonus-malus écologique

text: À la suite notamment des changements successifs apportés au barème du système bonus-malus, un équilibre a finalement pu être trouvé, l'État réalisant même un excédent de 141 millions d'euros en 2014.


title: Bonus-malus écologique

text: Selon les données de l'ADEME, voici les évolutions qui ont été enregistrées ces dernières années en France :


title: Bonus-malus écologique

text: Les deux premières années (2008 et 2009) de la mise en place de ce dispositif montrent deux des plus fortes baisses annuelles, l'année 2007 ayant vu une progression nulle sans doute en raison d'achats anticipés de véhicules polluants, ou à l'inverse de reports d'achats de véhicules peu polluants. L'objectif européen a été atteint avant l'échéance de 2015. D'autres pays européens semblent néanmoins avoir fait aussi bien, si ce n'est mieux, sans avoir eu recours à ce dispositif de bonus/malus.


title: Bonus-malus écologique

text: Les réductions pour l'achat d'un véhicule « propre » ne s'appliquent qu'aux véhicules neufs. Les réductions sont les suivantes :


title: Bonus-malus écologique

text: L'éco-bonus ou éco-malus s'applique aux automobiles neuves et d'occasion. Lors de son introduction, le montant du bonus ou malus dépend de la différence d'émission de entre l'ancien et le nouveau véhicule. Depuis le , seul le taux d’émission de (g/km) du véhicule est dorénavant pris en compte. Les fourchettes d’émission de donnant lieu à un éco-malus en 2014 sont les suivantes :


title: Audio Video Interleave

text: L' ou AVI, « "" », est un format d'empaquetage conçu pour stocker des données audio et vidéo. AVI utilise un même paquet standard « fichier conteneur ».


title: Audio Video Interleave

text: Le format AVI a été présenté par Microsoft en , en tant qu'élément de la vidéo pour la technologie de Windows. Il permet de réunir en un seul fichier une piste vidéo et 99 pistes audio au maximum, ce qui permet de bénéficier, par exemple, de plusieurs langues pour un même film.


title: Audio Video Interleave

text: Dans un fichier AVI, différents codecs peuvent être encapsulés, pour la vidéo : DivX, Xvid, DV, Mpeg2/4, etc., pour l'audio : AC3, mp3, PCM, etc.


title: Audio Video Interleave

text: Des extensions au format AVI ont été développées par le groupe Matrox OpenDML en . OpenDML permet notamment de dépasser la limite des que le vieux format AVI imposait, ou encore d'ajouter un tag spécifiant le ratio d'aspect pour l'image. Elles sont soutenues par Microsoft et la norme est appelée officieusement « AVI 2.0 ». (Les noms des fichiers qui en résultent ont la même extension « avi ».)


title: Bilan saison par saison de l'Olympique lyonnais

text: Le tableau ci-dessous propose le détail des résultats de l'OL par saison. Dans l'ordre des colonnes, on trouve les années de la saison, le championnat auquel le club participe, les résultats en championnat, en Coupe de France, en Coupe de la Ligue, en Coupe d'Europe, puis le nom et le nombre de buts marqués par le meilleur buteur du club lors du championnat. On trouve ensuite l'entraîneur puis l'affluence moyenne lors des rencontres à domicile.


title: Poésie arabe

text: Parmi les mots arabes désignant la poésie dans le patrimoine littéraire classique, shiʿr () et nazm () sont ceux qui retiennent le plus l'attention des critiques. De nos jours, « shiʿr » est le mot arabe pour « poésie ».


title: Poésie arabe

text: La racine du mot nazm renvoie à l'idée d'un ordre parfait. La poésie, en tant que nazm, s'oppose à la prose, nathr (), dont la racine est liée à l'idée d'éparpillement. Cette distinction "nazm" / "nathr", ordre / dispersion, poésie / prose, est une dichotomie fondamentale discutée dans toute la critique classique pour chercher à définir la poésie, et reflète une définition cumulative du discours poétique ainsi formulée par Suyûtî : le discours ordinaire, en prose, quand il subit des contraintes d'ordre rythmique, devient « manzûm », « ordonné », et on est donc en présence de nazm. En se voyant ajouter des rimes et un mètre, le nazm devient shiʿr, poésie.


title: Poésie arabe

text: Qudama Ibn Jaafar fournit à la fin du , dans sa "Critique de la poésie" () la première définition formelle de la poésie : « "La poésie est une parole métrée, rimée, exprimant un sens" ». Mais cette définition reste problématique, puisque selon elle des traités de grammaires versifiés, par exemple, peuvent être considérés comme de la poésie. D'autres auteurs essaieront de proposer d'autres définitions de la poésie, en intégrant notamment des considérations sur le fond.


title: Poésie arabe

text: L'auteur Ibn Quatayba propose une classification très intéressante : premièrement, selon lui, il faut "établir une échelle de valeurs qui permettrait de distinguer les mérites et de reconnaître les défauts d'une production désignée par le terme "shi'r" sans distinction de ses variétés. Il s'agit d'un modèle de totalisateur de toute écritures poétique dont on décide qu'elle relève d'un seul et même exercice" qu'il surnomme : théorie de la qasîda. Deuxièmement, Ibn Quatayba s'établit cette fois-ci autour de "deux éléments essentiels du lafz et du ma'na en dissociant leurs qualités respectives sans jamais les dissocier l'un de l'autre" car la valeur d'un poème dépend toujours de la valeurs ajoutée de ces deux termes. Enfin en troisième point, l'auteur utilise le lexique technique, déjà servis au préalable par les philologues, celui ci reste vague et confus mais amène malgré tout à une terminologie bien établie.


title: Poésie arabe

text: Sur le plan de la finalité du discours poétique, deux notions centrales sont mises en avant dès le par Jumahî dans l'introduction aux "Tabaqât" et seront discutées par tous les littérateurs suivants : « "La poésie est la meilleure science des Arabes" » et « "Les premiers Arabes n'avaient pas d'autre poésie que les vers dits par un homme dans le besoin" ».


title: Poésie arabe

text: Les mètres de la poésie arabe ont été identifiés et théorisés à partir du , mais il est important de noter que les poètes utilisaient ces mètres dans leur travail longtemps avant qu'ils ne soient codifiés. Le philologue et grammairien Al-Khalîl Ibn Ahmad est le premier à avoir identifié et nommé les mètres de la poésie arabe. Au cours de son travail, la scansion des vers lui révéla que les syllabes courtes et longues se répètent selon des règles strictes. Il développa un système théorique rassemblant les différents types de vers, la fameuse Théorie des cercles, qu'il présenta dans le "Kitâb al-ʿArûd". Le livre ne nous est pas parvenu, mais il est possible de se faire une idée précise de son contenu par les nombreux métriciens, critiques et philologues postérieurs qui citent dans leurs ouvrages le livre d'Al-Khalîl.


title: Poésie arabe

text: Le mètre arabe est fondé sur l'opposition entre syllabes longues et syllabes courtes, déterminant un rythme particulier propre à chaque mètre. Les différents mètres se distinguent les uns des autres par le nombre de syllabes et l'ordre d'alternance des syllabes courtes et longues. Il existe de plus pour chaque type de mètre un certain nombre de variations possibles.


title: Poésie arabe

text: Al-Khalîl identifia quinze mètres, et un seizième fut ajouté plus tard (le mutadârik). La tradition critique a tendance à considérer le mètre rajaz comme le plus ancien, mais il est aussi dénigré comme étant le plus facile. Dans la période préislamique, c'était le mètre le plus répandu, utilisés dans les chansons populaires et celles des chameliers. D'autres mètres sont considérés comme nobles, car ils reviennent souvent dans la poésie des grands poètes (fuhûl) : le tawil, le basit, le kamil, le wafir, le sari', le madid, le munsarih, le khafif, le mutaqarib et le hazaj.


title: Poésie arabe

text: Au , la majorité des poètes ont abandonné la métrique classique pour une forme plus libre dont les pionniers étaient Badr Shakir al-Sayyab, poète arabe moderne renommé, et Nazik al-Mala'ika. En effet, l'un et l'autre ont publié en 1947 les deux premiers poèmes en vers libre de la langue arabe. Ils ont été suivis par des géants comme 'Abd al-Wahhab al-Bayyati, Salah Abd al-Sabûr ou Ahmad Mu'ti Hijazi.


title: Poésie arabe

text: Genres et registres ne sont pas des concepts utilisés dans la littérature arabe classique. Le terme « genre » appliqué aujourd'hui à la poésie arabe n'a donc pas les mêmes implications que dans la poésie occidentale. Le genre poétique arabe est défini par les thèmes qu'il aborde, sans préjuger d'une structure formelle spécifique. Ces genres ne sont donc pas toujours superposables aux notions par lesquelles ils sont traduits, c'est pourquoi ils apparaissent souvent écrits en arabe dans les ouvrages contemporains.


title: Poésie arabe

text: Les genres poétiques se sont accumulés au fil de la période classique (du à la Nahda), sans que l'apparition d'un nouveau genre éclipse nécessairement les précédents. Voici une liste des genres de la poésie classique. Il est important de noter que la division en genres a été discutée par les critiques classiques. Qudama Ibn Jaafar considère par exemple le "wasf" (description) comme un genre à part entière, ce qui ne fait pas l'unanimité. Dans le cas de la "tardiyya" (poème sur la chasse), on peut considérer qu'elle devient un genre à part entière quand Abû Nuwâs fit de la description et du récit d'une scène de chasse l'objet d'un poème autonome ; néanmoins, les descriptions de scènes de chasses sont présentes dès la période préislamique.


title: Poésie arabe

text: On les appelle les « Sept arts » (). Au contraire des genres classiques exposés plus haut, ils se définissent par rapport à une forme particulière et non pas par rapport à un thème abordé. Ils représentent des innovations métriques et strophiques, et sont tous liés à un certain point aux langues vernaculaires. Voici la liste de ces « Sept arts » (les informations entre parenthèses indiquent le lieu et l'époque de leur développement) :


title: Poésie arabe

text: La poésie préislamique fournit à la littérature arabe un classicisme qui déterminera la création littéraire arabe jusqu'au début du . Ce classicisme se traduit en termes de genres, de normes et de modèles à la fois éthiques, poétiques, rhétoriques et linguistiques. Les plus anciens spécimens de poésie préislamique dont nous disposons remontent à la première moitié du . Ils pourraient être l'œuvre de ceux que la tradition appelle « les premiers Arabes », parmi eux Murakkish l'Ancien, Hâtim al-Tâ'î, le parangon de la générosité bédouine, Muhalhil, « Celui qui tisse [les rimes] avec légèreté », qui passe pour l'inventeur de la qasida et le maître d'Imrou'l Qays, ou encore Ta'abbata Sharran, le poète-brigand qui aurait affronté la goule.


title: Poésie arabe

text: L'historien grec Sozomène, qui vécut entre le et le , cite une tradition antérieure selon laquelle les Arabes du désert ont célébré leur victoire sur l’empereur Valens (364-378) en chantant des chansons ("odai"). Cette affirmation vient soutenir d'autres indices des liens que la poésie entretient avec le chant. Par exemple, le même mot signifie « chanter » et « réciter ». La poésie arabe pourrait venir du chant, tout comme les aèdes sont les prédécesseurs des poètes grecs. La tradition classique voit plutôt l'origine de la poésie dans le "saj"', la prose rimée des devins. Dans tous les cas, la première poésie arabe est enracinée dans l’oral, et entretient un rapport particulier avec le sacré. Au , la poésie n'a plus le rôle sacré qu'elle a sans doute eu au début de son développement, néanmoins elle conserve des traces de ce rapport au sacré, aussi bien dans le fond que dans la forme.


title: Poésie arabe

text: La poésie préislamique est marquée par son aspect rituel. On considérait que le poète, comme l'oracle, était inspiré directement par le dieu ou le djinn. Les meilleurs poètes étaient réputés avoir chacun un djinn attitré, dont on connaît parfois le nom. Le djinn inspirateur d'Imrou'l Qays est appelé Lâfiz Ibn Lâhiz, « Articulant fils d'Observant ». Ils rencontraient ces djinns dans le désert. Une vallée, au centre de la péninsule arabique, appelée Wâdî Abqar est restée célèbre pour avoir abrité les djinn d'Imrou'l Qays, de Zuhayr et de Nâbigha. Ce thème de l'union entre le poète et le djinn est resté vivant après l'apparition de l'islam et caractérise le poète bédouin. Le Livre des Chansons, compilé au , rapporte ainsi que Farazdak (fin du -début du ) partait dans le désert rencontrer son djinn quand l'inspiration lui faisait défaut.


title: Poésie arabe

text: Ainsi le poème préislamique comporte de nombreux traits caractéristiques du discours performatif, même dans ses aspects les plus narratifs. Parmi les éléments caractéristiques de cette valeur performative de cette poésie, on trouve le recours systématique à l'apostrophe, à l'interjection, ou encore au "wâw rubba". Mais surtout, le temps utilisé est le passé (en ), qui est aussi en arabe le temps de la prière et de l'invocation (par exemple, on dit littéralement « Dieu l'a maudit » pour « Dieu le maudisse »). Seules certaines scènes de description d'animaux sauvages sont au présent. La parole a donc une valeur d'invocation, elle est destinée à s'accomplir, et c'est pourquoi le poète qui insultait les ennemis de sa tribu dans des satires pouvait courir un danger de mort. La critique contemporaine voit dans la valeur performative de la poésie préislamique l'indice le plus probant du fort rapport au sacré qui a dû être le sien avant le .


title: Poésie arabe

text: Le poète est le conseiller et le champion de sa tribu. Les poètes chantent les ancêtres et les hauts faits de la tribu dans des poèmes de louange (madîh), et s'ingénient à dépeindre leurs ennemis comme des êtres vils et sans honneur dans des satires (hijâ'). La tradition a conservé le souvenir de scènes où deux poètes s'affrontent dans une "mufâkhara", un duel poétique à qui pourra évoquer le plus grand nombre de hauts faits. Le poète trace une ligne sur le sol avec un bâton à chaque exploit relaté. L'honneur tient d'une part aux ancêtres et aux hauts faits ("al-nasab wa l-hasab"), et d'autre part aux valeurs de l'individu confronté à des épreuves diverses : l'amour déçu, la guerre, l'humiliation d'un protégé de sa tribu, la traversée du désert. Les valeurs mises en avant par les poètes sont le courage, la promptitude et la fermeté dans l'action, la générosité, et la longanimité.


title: Poésie arabe

text: On retrouve ces thèmes dans les parties conventionnelles de la qasida, l'ode préislamique : le nasib (le poète se lamente dans les ruines du campement abandonné de la bien-aimée), le rahil (où le poète entreprend un voyage, souvent difficile, vers le destinataire du poème) et le gharad (« l'objectif », le thème principal du poème, souvent louange adressée à un protecteur ou une tribu). Chaque partie est liée à des thèmes de préférence ainsi qu'à des motifs poétiques conventionnels. Le "nasib" (la lamentation sur les ruines du camp), par exemple, est souvent l'occasion de décrire la nature sauvage qui reprend ses droits dans les ruines du camp, comparé alors à un tatouage qui s'efface. Le "rahil" (le voyage) contient souvent un passage de description de la chamelle, dont l'endurance est vantée, et la vitesse comparée à celle de l'autruche. La mu'allaqa de Tarafa est connue pour sa longue description de la chamelle (29 vers sur 103), chaque partie de son corps faisant l'objet d'un développement.


title: Poésie arabe

text: La guerre est un autre thème récurrent de la poésie préislamique. Dans le système des valeurs préislamique tel qu'il ressort du corpus poétique, la guerre est l'épreuve par excellence propre à révéler la valeur d'un individu. Loin d'être glorifiée, la guerre est accueillie comme une catastrophe, mais à laquelle il s'agit de faire face, soit avec la force impitoyable d'un guerrier capable de grands exploits, comme le chante Antara, soit avec la magnanimité et la longanimité d'un vrai chef, comme le met en avant Zuhayr, célébrant dans sa mu'allaqa la fin d'une guerre réputée avoir duré 40 ans. De nombreux poètes préislamiques font allusion dans leurs qasidas aux guerres tribales qui agitèrent le centre de la péninsule au , et notamment la guerre de Basous et la guerre de Dahis et Ghabra. Les plus anciens poèmes dont nous disposons font référence à la guerre de Basous entre les tribus de Bakr et Taghlib. Muhalhil, considéré comme l'un des plus anciens poètes arabes, perd la vie au cours de cette guerre. L'un de ses poèmes les plus connus est une harangue à sa tribu après la bataille de Qidda, remportée par Bakr. Son petit-fils, Amr Ibn Kulthum, chef des Taghlib, continue la guerre et en fait le sujet principal de sa mu'allaqa.


title: Poésie arabe

text: Les Mukhadramûn (), « Ceux qui ont vécu entre deux époques », sont les poètes nés dans l'Arabie préislamique et qui ont connu l'islam. Le plus grand nombre d'entre eux fait partie d'une génération née dans les années 570 et morte vers 661, ou vers 670 d'après les sources. Ces poètes perpétuent les codes de la poésie préislamique trente à quarante ans après la mort du prophète. Il est établi aujourd'hui que l'apparition de l'islam n'a pas été une rupture brutale, mais progressive, dans la production littéraire arabe.


title: Poésie arabe

text: Dans le Coran, le prophète est opposé par excellence aux poètes et aux devins, ce qui souligne la nécessité, apparue dès les premiers temps de l'islam, de distinguer la parole coranique de la parole poétique, et le prophète du poète ou du devin. Cette distinction fondamentale donnera lieu par la suite à la thèse de l'inimitabilité du Coran ("iʿjâz", ) développée par les exégètes aux et s. Le Coran définit les poètes comme ceux qui « "disent ce qu'ils ne font pas" » (XXVI, 226), ils inventent, sont la proie des rêves (XXI, 5) et sont suivis par les hommes égarés (XXVI, 224). Au contraire, le prophète est détenteur d'une parole véridique (LXIX, 40-41), et il est explicitement dit : « "Nous n'avons point enseigné à Muhammad l'art de la poésie, elle ne lui sied pas. Le Coran n'est qu'un avertissement et un livre évident" » (XXXVI, 69).


title: Poésie arabe

text: Cette distinction sert avant tout à affirmer le statut spécifique du Coran, en disqualifiant la prose rimée des devins comme parole sacrée et en confinant la poésie dans un rôle laudatif. Ainsi de nombreuses tribus ont attaqué dans des satires la nouvelle communauté musulmane et son prophète, et les musulmans ne se sont pas privés de répondre par poètes interposés. Le plus connu de ces poètes musulmans qui défendirent dans leurs œuvres la nouvelle religion est Hassan Ibn Thabit, surnommé le « poète du prophète ». Certains satirisèrent la nouvelle religion avant de se convertir et de la défendre ; l'exemple le plus célèbre est Kaab Ibn Zuhayr, auteur de la "qasidat al-burda" (le "Poème du manteau") qu'il récita au prophète au moment de sa conversion pour se faire pardonner ses satires. Le poème aurait tant plu au prophète qu'il offrit son manteau à Kaab. Le rôle du poète comme voix de sa tribu n'est donc pas fondamentalement bouleversé dans les premiers temps de l'islam, si ce n'est que le Coran dénie à leur parole tout caractère sacré. Dans la pratique, les luttes entre Quraysh et les premiers musulmans, puis les guerres de Ridda, permirent aux poètes de tribu de s'adonner aux mêmes exercices poétiques satiriques et laudatifs auxquels donnaient lieu les guerres et les rivalités entre tribus à l'époque préislamique.


title: Poésie arabe

text: Après la mort de Mahomet, à l'époque des califes biens guidés, l'influence de la nouvelle religion sur les poètes se manifeste d'abord sur le lexique utilisé et les valeurs morales mises en avant. La dislocation progressive de l'ordre social préislamique reposant sur le lien tribal, évoluant vers un ordre social « islamique » dominé par une autorité centrale et l'apparition de nouvelles classes nobles (les gens de la famille du prophète, "ahl al-bayt", les Muhâjirûn et les Ansâr) aux dépens des anciennes vont influencer la poésie progressivement. Par exemple, les références aux anciens dieux préislamiques laissent la place à des expressions musulmanes ; la tribu laisse peu à peu la place à des personnalités de l'islam, hommes pieux, dirigeants ou fonctionnaires comme objets du "madîh" (éloge) ou du "hijâ' "(satire) ; la piété devient un motif de "madîh", et l'incroyance un motif de "hijâ"'.


title: Poésie arabe

text: L'époque des Mukhadramûn est considérée par les chercheurs contemporains comme une époque de transition où la sensibilité poétique commence à évoluer du fait des changements sociaux et économiques entraînés par les conquêtes, le début de l'installation des Arabes dans les villes-camps nouvellement fondées (Fustat, Basra et Kûfa), sans oublier les bouleversements politiques liés à la première fitna, la guerre civile qui suivit l'assassinat d'Othman en 656, puis le meurtre d'Ali et la prise de pouvoir par les Omeyyades en 661, qui déplacèrent la capitale de l'empire de Médine à Damas.


title: Poésie arabe

text: Les conquêtes islamiques, auxquelles participèrent de nombreux poètes, tels al-Nâbigha al-Jaadî, Compagnon qui s'illustra dans les combats en Perse, favorisent le développement d'une catégorie de guerriers-poètes ("fursân"), dont Amr Ibn Maadikarib est un des plus célèbres représentants. Leur poésie a retenu l'attention de la critique classique, moins pour sa valeur littéraire que pour les informations qu'elles pouvaient contenir sur l'expansion musulmane. Une autre catégorie de poètes est très largement représentée parmi les Mukhadramûn : il s'agit des mu'ammarûn, les macrobites célèbres de l'Islam. al-Nâbigha al-Jaadî, cité plus haut, prétendait par exemple avoir connu le temps d'al-Mundhir III, roi d'al-Hira mort en 554 ! Al-Namir, réputé pour sa sagesse, passait pour avoir vécu 200 ans. La poésie des mu'ammarûn s'inscrit fréquemment dans le genre préislamique des « plaintes contre le temps » ("chakwa l-dahr") et recourt fréquemment à la sapience, en privilégiant un style simple sans acrobaties techniques et langagières.


title: Poésie arabe

text: Enfin, cette époque fournit aux philologues du une matière littéraire qui restera centrale dans le débat portant sur la définition de la poésie, de son but, et de ses critères d'excellence. De nombreux akhbâr de cette époque décrivent des scènes où un poète ou un érudit est interrogé : « Qui est le meilleur poète ? ». Cette question, les poètes et les critiques des siècles suivants ne cesseront pas de se la poser. Plusieurs compagnons du prophète, tels Ibn Abbas, resteront célèbres pour leurs jugements littéraires ou pour avoir été des arbitres recherchés par les poètes pour trancher un différend entre eux. On attribue par ailleurs au calife Omar des propos célèbres sur la finalité de la poésie. Jumahî le cite dans son introduction aux "Tabaqât", comme tous les grands critiques après lui, et il est une figure récurrente du "Livre des Chansons".


title: Poésie arabe

text: De nombreux Mukhadramûn, tels Hutay'a et Kaab Ibn Zuhayr, évoquent dans leurs vers leur relation à la poésie, qu'ils décrivent comme une matière rétive, difficile à maîtriser, impossible à dominer sans une solide formation. On « redresse » les vers comme on le fait du bois des lances, et on « tisse » les rimes, la bonne poésie étant décrite comme une étoffe aux mailles serrées, tandis que la mauvaise est lâche comme un tricot bâclé. Ces vers seront repris par les critiques aux pour alimenter le débat entre "sanʿa" (: art, métier) et "tabʿ "(: don naturel) dans la création poétique.


title: Poésie arabe

text: Les derniers "mukhadramûn" s'éteignent dans les années 660. La période omeyyade voit l'apparition des premières générations de poètes nés après la mort du prophète. Du fait de ces générations, l'évolution de la sensibilité poétique amorcée à l'époque de l'islam naissant s'accélère progressivement jusqu'au début du et se traduit concrètement par le développement ou le renouvellement des genres majeurs de la poésie préislamique, laquelle commence déjà à faire figure de « classicisme » : dès le début du , les poètes et les critiques commencent à distinguer les « Anciens » ("Mutaqaddimûn") et les « Modernes » ("Muhdathûn"). En poésie, la période est marquée surtout par la « Triade omeyyade », et par le développement du ghazal, la poésie amoureuse, et notamment le ghazal udhrite.


title: Poésie arabe

text: La « Triade omeyyade », "al-Muthallath al-Umawî" (en ), est une expression célèbre désignant les poètes Al-Akhtal, Al-Farazdaq et Djarir, panégyristes rivaux qui échangèrent des invectives pendant près de quarante ans dans des naqâ'id (poèmes qui se répondent, composés sur le même mètre et la même rime). Ils perpétuent ainsi la tradition de la poésie préislamique en puisant dans les codes et les valeurs de la poésie bédouine. Certains critiques considèrent qu'ils sont les derniers représentants de la grande poésie bédouine avant les innovations stylistiques et idéales de l'époque abbasside. D'autres les voient déjà comme des novateurs participant au renouvellement des genres du hijâ' (satire) et du madîh (éloge).


title: Poésie arabe

text: La région d'Al-Andalus ayant suivi à partir de 756 un itinéraire historique très différent du reste de l'empire abbasside, aussi bien sur le plan politique, social, que littéraire, ses poètes sont généralement abordés à part du reste de l'histoire littéraire arabe.


title: Apollo 4

text: Apollo 4 ou AS-501 ("Apollo-Saturn 501") est la première mission spatiale du programme Apollo qui met en œuvre la fusée spatiale Saturn V, la plus puissante fusée à avoir été opérationnelle. Développé par l'agence spatiale américaine (la NASA), le lanceur géant de 3000 tonnes est conçu pour emporter les vaisseaux qui doivent déposer un équipage à la surface de la Lune d'ici la fin de la décennie afin de répondre aux objectifs fixés par le président américain John Fitzgerald Kennedy. Pour tenir un calendrier très serré les responsables du programme ont décidé de tester dès son premier vol le lanceur complet (scénario "all up") malgré sa taille et l'utilisation de deux moteurs-fusées aux caractéristiques hors normes.


title: Apollo 4

text: Lancée le 9 novembre 1967 depuis le centre spatial Kennedy la mission a pour objectif de valider le fonctionnement du lanceur Saturn V et emporte une charge utile constituée d'un vaisseau Apollo opérationnel et d'une maquette du module lunaire. Apollo 4 doit reproduire les phases d'une mission lunaire se déroulant à proximité de la Terre : l'injection en orbite, la deuxième mise à feu du troisième étage pour l'injection sur une trajectoire vers la Lune, la rentrée atmosphérique à la vitesse d'un retour lunaire et l'amerrissage.


title: Apollo 4

text: Les objectifs de la mission sont entièrement remplis : tous les étages de la fusée Saturn V fonctionnent parfaitement. Apollo 4 démontre la fiabilité du lanceur ainsi que de nouveaux éléments du module de commande et de service, notamment un bouclier thermique renforcé, testé pour la première fois dans des conditions proches de celles rencontrées lors d'une mission revenant de la lune. Le vaisseau Apollo amerrit dans l'Océan Pacifique environ 8 heures après son décollage.


title: Apollo 4

text: Cette mission marque la reprise du programme spatial Apollo un peu plus de neuf mois après l'incendie de la cabine d'Apollo 1, dans lequel périrent les astronautes Grissom, White et Chaffee. La mission porte le numéro 4 car il a été décidé en que les vols sans équipage AS-201 (), AS-203 () et AS-202 (), lancés par des fusées Saturn IB, constituaient les trois premiers vols du programme Apollo.


title: Apollo 4

text: L'objectif principal de la mission est de tester la fusée Saturn V avec ses trois étages dans leur configuration opérationnelle. Malgré la complexité du lanceur géant, il a été décidé en 1963 pour réduire le nombre de vols et donc accélérer le calendrier, de ne pas tester chaque étage séparément mais de lancer le lanceur complet dès son premier vol. Cette décision est prise, en dépit des réticences des responsables du programme Apollo, pour tenir l'objectif fixé par le président John Fitzgerald Kennedy de déposer un équipage d'astronautes à la surface de la Lune avant la fin de la décennie.


title: Apollo 4

text: La plus grosse fusée jamais construite doit décoller depuis le "Launch Complex 39" (LC-39) du centre spatial Kennedy, bâti spécifiquement pour elle. Les deux premiers étages de la fusée, S-IC et S-II, sont utilisés pour la première fois. Avant ce vol le troisième étage, le (S-IVB), a déjà volé à trois reprises en 1966 comme composant d'une fusée Saturn IB, mais son moteur doit être pour la première fois rallumé en orbite. Pour recueillir un maximum d'informations sur ces manœuvres, 4098 instruments de mesure sont embarqués.


title: Apollo 4

text: La première pièce de la fusée qui arrive au centre spatial Kennedy est le troisième étage, développé par Douglas Aircraft. Il y est transporté par avion Pregnant Guppy, version d'un avion de ligne commercial dont le fuselage a été modifié pour transporter. Les deux autres étages, bien plus imposants, sont transportés par voie maritime. Cette opération est confiée à Boeing qui débarque à le long de Banana River. Le second étage étant en retard, la fusée est malgré tout montée à la verticale, en lui préparant une place.


title: Apollo 4

text: Le module de commande/service (CSM) arrive la veille de Noël 1966, suivi du second étage le . L'accident d'Apollo 1 se produit deux semaines plus tard, retardant tout le programme. De plus, une vérification des câblages du module de commande/service révèle problèmes. Le placement du second étage (S-II) se déroule le . Cependant, il doit être retiré aussitôt, alors que des criques sont découvertes sur un autre S-II, afin d'être inspecté (réservoir d'hydrogène liquide). Après vérification, la pièce n'étant pas défectueuse, elle est à nouveau installée. Le vaisseau Apollo est placé sur le lanceur le et l'intégralité de ce dernier est placé sur le site de lancement le , soit six mois après la date originelle du lancement.


title: Apollo 4

text: Après une batterie de tests qui dure deux mois, la fusée est enfin prête à être lancée. Le carburant est introduit le avec au total d'oxygène liquide (LOX), d'hydrogène liquide (LH2) et 27 de kérosène raffiné (RP-1).


title: Apollo 4

text: La poussée, 34 M N, de la fusée au démarrage provoque des ondes de choc ressenties dans tout le centre spatial Kennedy. En prévision de ceci, et au cas où la fusée exploserait, le LC-39 avait été construit à plus de du bâtiment d'assemblage. Cependant, les ondes de choc sont bien plus intenses que ce qui avait été prévu. Après l'incident, la NASA investit dans un système d'isolation sonore.


title: Apollo 4

text: Le lancement est parfait, et plaça le troisième étage (S-IVB) et le module (CSM) sur une orbite à . Après deux révolutions, le S-IVB se rallume pour placer le vaisseau en orbite elliptique, d'apogée supérieure à . Ensuite, le CSM allume son propre moteur pour atteindre . Une fois passé le point le plus éloigné, le module de service allume son propre moteur afin d'augmenter la vitesse du vaisseau à près de , celle qu'aurait le module de commande en revenant de la Lune, puis rentre dans l'atmosphère.


title: Apollo 4

text: Le vaisseau Apollo amerrit dans l'Océan Pacifique au nord-ouest d'Hawaï à de la position visée démontrant la précision de son système de navigation. Il est récupéré au bout de deux heures par le porte-avions .


title: Éric Holder

text: Éric Holder, né Éric Julien Dupisson le à Lille dans le Nord et mort le à Queyrac en Gironde, est un romancier français.


title: Éric Holder

text: Éric Holder passe son enfance en Provence et exerce divers petits métiers. D'abord installé à Paris, puis dans un hameau de la Brie à Thiercelieux, il vit à partir de 2005 dans le Médoc.


title: Éric Holder

text: Trois de ses romans ont été adaptés au cinéma en 2009 et 2012 : "Mademoiselle Chambon", "L'Homme de chevet" et "Bienvenue parmi nous".


title: Éric Holder

text: Il meurt chez lui à Queyrac, dans le Médoc, le à l'âge de 58 ans, quelques semaines seulement après la mort de sa compagne depuis l'adolescence, l'éditrice Delphine Montalant.


title: Éric Holder

text: Éric Holder avait, par le passé, collaboré de manière régulière avec la revue "Le Matricule des anges" et en 2022, l' éditeur "Le Dilettante" publie le recueil posthume de ses chroniques, parues dans la revue de 1996 à 2012, sous le titre "L’Anachronique".


title: Éric Holder

text: Le narrateur est Antoine, bouquiniste, la soixantaine, originaire de Montreuil, presque ermite, tenant depuis une dizaine d'années, une boutique à peu près inaccessible, au "palud de la Madègne", dans une fermette basse en L, dans le Sud-Ouest de la France ("delta, presqu'île, lande, forêt, friche, chablis, dune, vignoble"). Le premier chapitre reflète le parcours impossible de qui voudrait y accéder sans connaître le chemin exact.


title: Éric Holder

text: Antoine n'a pas supporté la mort accidentelle d'Anne, avec qui il a vécu, de 18 à 29 ans, une vie amoureuse compliquée. Au village, il fréquente surtout Marie, une fois par semaine, pour la lecture et le cinéma.


title: Éric Holder

text: La propriété non clôturée se compose de deux corps de bâtiments, délabrés puis restaurés, jamais vraiment fermés, et sans téléphone. Pas de chien, mais trois chattes. Quelqu'un vole sur le présentoir un livre, puis un second, du mêeme auteur, Frédéric Berthet (décédé en 2003). Antoine en discute avec Marco, mais refuse ses propositions de surveillance. Le voleur finit par s'inviter, Jonas.


title: Éric Holder

text: Surtout, Lorraine et Antoine se découvrent, et sur quelques mois inventent une relation amoureuse éphémère intense...


title: Lucien Lévy-Bruhl

text: Lucien Lévy-Bruhl, né à Paris le et mort dans la même ville le , est un philosophe, sociologue et anthropologue français, dont les travaux, au début du , ont principalement porté sur l'étude des peuples sans écriture. Il fut l'un des collaborateurs d'Émile Durkheim. Les travaux de Lucien Lévy-Bruhl s'orientèrent d'abord vers l'histoire de la philosophie, puis après un ouvrage sociologique, il publia une série d'ouvrages ethnologiques.


title: Lucien Lévy-Bruhl

text: Lucien Lévy-Bruhl est né le , à Paris, dans une famille juive de condition modeste originaire d’Alsace.


title: Lucien Lévy-Bruhl

text: Il étudie à l'École normale supérieure dès 1876 et sort premier de l'agrégation de philosophie en 1879. D'abord enseignant de philosophie à Poitiers, Amiens puis au Lycée Louis-le-Grand à Paris (suivi par Gustave Belot au même poste), il est ensuite maître de conférence de philosophie à l'École normale supérieure en 1895. En 1902, il est chargé d'un cours d'histoire de la philosophie moderne à la Faculté des lettres de Paris puis il devient professeur adjoint en 1904. Il succéda par la suite à Émile Boutroux à la chaire d'histoire de la philosophie moderne de la Sorbonne en 1908, chaire qu'il occupa toute sa vie. Il a enseigné à l’École libre des sciences politiques (Paris) à partir de 1888. Il a dirigé la "Revue philosophique de la France et de l'étranger" et fondé l'Institut d'ethnologie de l’Université de Paris. Il a été élu membre de l'Institut de France, auprès de l’Académie des sciences morales et politiques. Il participe en 1928 au premier cours universitaire de Davos, avec de nombreux autres intellectuels français et allemands. Proche de Durkheim et de l'école française de sociologie, il occupera cependant une position particulière vis-à-vis du groupe des premiers durkheimiens, puisque sa grande proximité avec ce projet sociologique et ceux qui le faisaient vivre n'a jamais donné lieu à une adhésion orthodoxe.


title: Lucien Lévy-Bruhl

text: Socialiste engagé, il est l'un des plus proches ami de Jean Jaurès depuis leur rencontre à l'École Normale Supérieure. Jaurès le considérait comme et le biographe jauréssien Harvey Goldberg parle de Lévy-Bruhl comme de « l'ami d'une vie. » C'est d'ailleurs avec lui que Jaurès passa la matinée qui précéda son assassinat le 31 juillet 1914 où ils s'entretinrent de la guerre, Jaurès pensant la paix encore possible, quand Lévy-Bruhl était, lui, "profondément inquiet". Cette amitié explique que Lévy-Bruhl ait soutenu la création du journal L'Humanité en y apportant , soit plus du quart du capital ayant permis sa création. Cette donation, ainsi que celle des frères Salomon et Théodore Reinach, nourriront de nombreuses rumeurs à l'extrême droite, mais aussi jusque dans le camp de la gauche, sur fond d'antisémitisme, sur la supposée collusion du journal avec la famille Rothschild. Charles Rappoport lui-même, "maladroit plus que vraiment malveillant" se fit l'écho de celles-ci lors du congrès de Saint-Quentin (16-19 avril 1911), considérant que le salaire de Lévy-Bruhl ne lui permettait pas un tel don et qu'il devait par conséquent être le prête-nom de capitalistes, et notamment des Rothschild. En réalité, la somme apportée venait de la dot de son épouse, Alice Brühl, plus fortunée que lui. À la mort de Jaurès, Lévy-Bruhl rédige la première biographie du leader socialiste sous forme d'une notice nécrologique pour l'Annuaire des anciens élèves de l'ENS, qui sera reprise et publiée en 1916 sous le titre "Quelques pages sur Jean Jaurès" à la Librairie de l'Humanité. Lévy-Bruhl sera aussi le premier préfacier du dernier ouvrage de Jaurès, "L'Armée nouvelle", ainsi que le premier président de l'Association des Amis de Jean Jaurès constituée en 1916.


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text: Durant la première guerre mondiale, il rejoint le cabinet d'Albert Thomas, député socialiste devenu Ministre de l'Armement, dans le gouvernement d'union sacrée qui se met alors en place.


title: Lucien Lévy-Bruhl

text: Cousin par alliance d'Alfred Dreyfus, il a été l'un des premiers à le soutenir publiquement et joue un rôle important dans la mobilisation de nombreux intellectuels, gravitant notamment autour de l'École Normale Supérieure, pour la défense du Capitaine, souvent en lien avec son ami Lucien Herr.


title: Lucien Lévy-Bruhl

text: Après sa thèse "L'idée de responsabilité" (1884), il publia plusieurs ouvrages d'histoire de la philosophie :