title: Histoire évolutive de l'œil

text: Cette méthode est néanmoins soumise à plusieurs biais. Tout d'abord, l'effet des mutations ponctuelles dépend fortement de la séquence peptidique du reste de la molécule, la même mutation pouvant avoir des modifications de longueur d'onde opposées dans deux pigments différents. Ainsi, on ne peut prédire les changements survenus par le passé à partir des mutations observées sur les pigments contemporains. De plus, la plupart des mutations prédites et étudiées ne se retrouvent jamais dans la nature, et il faudrait étudier l'influence des mutations réellement observées.


title: Histoire évolutive de l'œil

text: Les pigments RH1 se trouvent essentiellement dans les cellules en bâtonnets des Vertébrés, et sont par conséquent responsables de la vision en faible luminosité et ne servent pas à la discrimination des couleurs. L'évolution de ces pigments est marquée par de nombreuses mutations responsables de modification de la longueur d'onde d'absorption maximale du photopigment. Si le pigment RH1 de l'ancêtre des Vertébrés (vivant en eau de surface) absorbait le mieux autour de 500 nm, on observe aujourd'hui un décalage de l'absorption du pigment RH1 vers le bleu chez un grand nombre de Vertébrés vivant en milieu aquatique profond. Ceci traduit probablement une adaptation à l'absorption des longueurs d'onde supérieures par l'eau, imposant la sélection convergente dans plusieurs ordres des individus capables de détecter la lumière atteignant les profondeurs.


title: Histoire évolutive de l'œil

text: Il existe au moins quatre manières de percevoir les couleurs à partir du système dichromatique vert-rouge chez les Vertébrés :


title: Histoire évolutive de l'œil

text: L'évolution du système de perception des couleurs par les pigments M/LWS s'est faite de manière convergente chez plusieurs ordres de Vertébrés comme les Cervidés et les Primates. Le pigment ancestral est un pigment LWS dont la longueur d'onde d'absorption maximale avoisinait probablement les 560 nm. Il y a ensuite eu de manière répétée une duplication du gène codant le pigment LWS, et une évolution de l'une de ces copies vers une absorption des longueurs d'onde plus faibles, correspondant au vert. Cette transition vers les faibles longueurs d'onde s'est faite par un nombre limité de mutations, et est principalement due à trois mutations qui ont été sélectionnées de manière répétée dans des familles distinctes de Vertébrés. Il y a donc dans ce cas convergence fonctionnelle et génétique de l'évolution de la vision en rouge/vert.


title: Histoire évolutive de l'œil

text: L'avantage évolutif conféré par la perception des couleurs reste controversé. En effet, si la perception des couleurs permet d'obtenir une quantité plus importante d'informations sur son environnement (notamment sur ses prédateurs, ses proies ou ses partenaires potentiels), elle réussit plus difficilement à déceler les camouflages par la couleur. On a aujourd'hui du mal à prendre en compte tous les avantages sélectifs qui peuvent être impliqués dans la perception ou non des couleurs, et il est probable que cet avantage dépende fortement du contexte écologique de l'espèce.


title: Histoire évolutive de l'œil

text: Chez les Vertébrés, le violet et les ultraviolets sont détectés grâce aux pigments SWS1 et SWS2. Ce dernier pigment ayant perdu sa fonction chez les Mammifères placentaires, il a été beaucoup moins étudié et on connait encore mal son évolution. Nous nous concentrerons donc sur la vision violette et ultraviolette permise par le pigment SWS1 par la suite.


title: Histoire évolutive de l'œil

text: L'ancêtre des Vertébrés possédait un pigment SWS1 dont la longueur d'absorption maximale approchait probablement les 360 nm, ce qui lui permettait probablement de voir les ultraviolets. Cependant ce pigment a évolué plusieurs fois de manière convergente vers une absorption du bleu, notamment chez l'ancêtre des Oiseaux et chez plusieurs ordres de Mammifères. Cette perte répétée de la vision ultraviolette a été sélectionnée pour deux raisons principales : Tout d'abord, les ultraviolets étant très énergétiques, ils peuvent endommager les tissus rétiniens et anéantir la fonction de l'œil. La disposition de pigments jaunes dans la lentille et la cornée, absorbant les ultraviolets et protégeant la rétine, a donc été sélectionnée au cours de l'évolution, ce qui est défavorable à la vision ultraviolette. De plus, le passage de l'absorption maximale des pigments SWS1 vers le bleu permet une discrimination plus fine des tons de bleu et de violet.


title: Histoire évolutive de l'œil

text: Cependant, on observe un maintien de la vision ultraviolette chez plusieurs groupes de Vertébrés. La souris marque par exemple son trajet d'excréments reflétant les ultraviolets, et s'en sert ainsi comme moyen de repère et de communication. Certains oiseaux migrateurs sont même retournés à une vision ultraviolette. Cette réversion aurait été sélectionnée en raison des capacités d'orientation par rapport au Soleil conférées par la vision ultraviolette.


title: Histoire évolutive de l'œil

text: L'ancêtre des Insectes n'utilisait que le 11-cis retinal (A1) comme chromophore, et la capacité à utiliser le 11-cis-3-hydroxy retinal (A3) n'apparait qu'à la fin du Crétacé. On retrouve des pigments A3 chez 9 ordres d'Insectes, dans lesquels la plupart des espèces utilisent soit le chromophore A1, soit le chromophore A3, et quelques espèces sont capables d'utiliser les deux chromophores.


title: Histoire évolutive de l'œil

text: Le changement de chromophore associé à une même opsine modifie légèrement le spectre d'absorption du pigment. L'utilisation des deux chromophores chez une seule espèce pourrait ainsi permettre une adaptation à des conditions visuelles différentes, notamment chez les Odonates où 44 des 46 espèces étudiées possèdent les deux chromophores A1 et A3.


title: Histoire évolutive de l'œil

text: L'apparition convergente du chromophore A3 pendant le Crétacé pourrait être expliquée par l'augmentation de la concentration en oxygène atmosphérique durant le Carbonifère. En effet, les précurseurs des pigments A1 et A3, respectivement le carotène et les xanthophylles, sont issus des plantes. Or la synthèse de xantophylle par les plantes à partir de carotène nécessite du dioxygène. Ainsi, l'augmentation de la concentration de dioxygène pendant le Carbonifère aurait favorisé la synthèse de xanthophylles chez les plantes et rendu ce précurseur plus accessible pour les Insectes, permettant l'utilisation du chromophore A3.


title: Histoire évolutive de l'œil

text: L'étude phylogénétique des molécules d'opsines présentes dans différentes espèces d'insectes permet de délimiter nettement trois groupes monopylétiques distincts regroupant des pigments excités par des longueurs d'onde proche. On découpe ainsi les opsines des Insectes en trois classes, selon qu'elles absorbent dans l'ultra-violet, le bleu ou le vert. Ces trois classes d'opsines sont retrouvées dans la plupart des espèces étudiées, ce qui suggère que la différenciation de ces pigments a eu lieu chez l'ancêtre commun des Insectes. Par ailleurs, des opsines sensibles au rouge sont apparues plusieurs fois de manière convergente chez plusieurs espèces d'insectes. Enfin, on a pu observer une duplication du gène codant une des opsines chez plusieurs espèces, dont la Drosophile.


title: Histoire évolutive de l'œil

text: Une manière d'optimiser la perception de la lumière est d'augmenter la surface membranaire des cellules réceptrices. On distingue ainsi trois types de cellules réceptrices, en fonction de la stratégie utilisée pour augmenter la surface cellulaire :


title: Histoire évolutive de l'œil

text: On voit tout d'abord qu'il existe un nombre relativement faible de types cellulaires de récepteurs photosensibles chez les animaux. Ceci est probablement dû au faible nombre de possibilités pour utiliser les membranes dans la photoréception.


title: Histoire évolutive de l'œil

text: Par ailleurs, tous les photorécepteurs présents dans les yeux animaux semblent être des cellules homologues, et dérivent donc toutes du même type cellulaire ancestral. En effet, tous les photorécepteurs étudiés utilisent des facteurs de différenciation homologues, tel pax6, et des protéines effectrices homologues, telles que l'opsine, la rhodopsine kinase ou l'arrestine. Par ailleurs, si les deux principaux types de récepteurs sont associés préférentiellement à certains taxons, on trouve des récepteurs ciliés et rhabdomériques chez les Protostomiens comme chez les Deutérostomiens. Ceci suggère une différenciation de ces deux types de cellules antérieure à la séparation Deutérostomiens/Protostomiens.


title: Histoire évolutive de l'œil

text: Enfin, même si la plupart des Vertébrés n'ont pas de cellules rhabdomériques, certaines cellules des Deutérostomes semblent être homologues aux cellules rhabdomériques des Protostomes. Ainsi les cellules des ganglions de la rétine, les cellules amacrines et les cellules horizontales seraient trois types cellulaires frères, dérivés du récepteur rhabdomérique ancestral des Deutérostomiens.


title: Histoire évolutive de l'œil

text: Après l'explosion cambrienne, un œil-puits se développe de manière indépendante dans de nombreux taxons animaux ; en effet, on retrouve des yeux-puits dans 28 des 33 embranchements de Métazoaires. Nombre de ces yeux ont alors évolué en structures plus complexes capable de former de réelles images. Cette évolution convergente de fonction est due à l'important avantage sélectif conférée par la formation d'images précises, riches en information. L'évolution convergente a pu être accélérée par la concurrence entre les différents taxons : si un prédateur développe un œil efficace, la pression de sélection augmente sur les proies, et l'avantage sélectif conféré par la formation d'image par la proie n'en devient que plus grand.


title: Histoire évolutive de l'œil

text: L'évolution de l'œil a créé indépendamment différents mécanismes de formation des images. On recense aujourd'hui 10 mécanismes permettant la formation d'images, et la plupart utilisent un système optique (lentille ou miroir). De plus, même si certains systèmes optiques ont évolué de manière unique, certains autres ont évolué de nombreuses fois indépendamment. Ceci s'explique par le faible nombre de possibilités permettant de former une image d'une part, et par les contraintes imposés par le milieu sur le système optique.


title: Histoire évolutive de l'œil

text: On trouve des yeux camérulaires aussi bien que des yeux composés dans la plupart des 6 embranchements animaux ayant développé un œil complexe.


title: Histoire évolutive de l'œil

text: L'œil-puits, présent dans la plupart des embranchements, a subi 3 types de transformations au cours de l'évolution, sélectionnées pour l'augmentation de la qualité visuelle qu'elles procurent. Une image peut ainsi être formée soit par filtrage des rayons incidents (diaphragme), soit par réfraction et concentration de la lumière incidente en certains points (lentille), soit par réflexion des rayons après leur traversée des cellules réceptrices (miroir).


title: Histoire évolutive de l'œil

text: L'augmentation de la taille de la coupe formée par les cellules photo-réceptrices couplée à la réduction de l'ouverture à la lumière permet de concentrer les rayons venant d'une même direction sur un nombre restreint de cellules réceptrices, et permet ainsi à l'œil d'analyser la direction de la lumière et de former une image. Un tel œil, appelé "œil en trou d'épingle" (pinhole eye), a évolué au moins une fois chez les mollusques, et on le retrouve par exemple chez les "Haliotis". Chez le Nautile, une forme panchronique de mollusque céphalopode, l'évolution de muscles permettant de stabiliser l'œil pendant la nage et donc stabiliser l'image a évolué en parallèle de l'œil en trou d'épingle. Cependant, ces yeux possèdent des limitations physiques.


title: Histoire évolutive de l'œil

text: En effet, l'augmentation de la résolution nécessite une réduction de l'ouverture donc une diminution de quantité de lumière perçue (sensibilité). Réciproquement, une augmentation de la sensibilité passe par l'augmentation de l'ouverture, et l'image devient alors plus floue. Il semblerait que le plus simple système optique placé au niveau de l'ouverture ait suffi à augmenter les qualités optiques d'un tel œil. Compte tenu du grand nombre d'apparitions convergentes de lentilles dans les yeux animaux, on ne sait toujours pas pourquoi une telle solution n'a pas évolué dans le cas de cet œil.


title: Histoire évolutive de l'œil

text: L'ajout d'un système réfractif (lentille) à un œil-puits ancestral permet de concentrer les rayons issus d'une même direction vers une zone limitée de la couche réceptrice, ce qui permet la formation d'une image. Les premières lentilles apparues sont homogènes et de forme sphérique. De tels systèmes réfractifs ont évolué au moins 8 fois de manière indépendante : chez les Céphalopodes, chez les Vertébrés, chez les Copépodes, et 4 fois indépendantes chez les Gastéropodes. Il existe aujourd'hui une grande diversité de structure et de composition des lentilles chez les animaux, qui sont toutes issues de lentilles sphériques homogènes.


title: Histoire évolutive de l'œil

text: Chez les animaux aquatiques, des lentilles possédant un gradient d'indice de réfraction se sont développées à plusieurs reprises, dans plusieurs embranchements distincts. Ces lentilles sphériques, appelées lentilles de Matthiessen, ont une densité qui décroît en s'éloignant du centre, ce qui a pour conséquence la formation d'un gradient décroissant d'indice de réfraction du centre vers la périphérie. La lumière est ainsi déviée continument en traversant la lentille, et non pas seulement à l'entrée de la lentille comme c'est le cas lorsque la lentille est homogène. Dans le cas d'un gradient de densité particulier, proche d'un gradient parabolique, l'image ainsi formée est corrigée de toute aberration sphérique. Le fait que de telles lentilles aient évolué presque systématiquement chez les animaux aquatiques suggère qu'il n'existe qu'une solution pour corriger l'aberration sphérique en milieu marin, et que cette solution a été sélectionnée à chaque fois par l'évolution. D'autres solutions, bien moins répandues, ont néanmoins évolué chez certains animaux marins. Elles impliquent en général plusieurs lentilles issues de lentilles sphériques homogènes. Le Crustacé Pontella, par exemple, a développé un système de 3 lentilles superposées, de formes différentes, qui permettent la correction de l'aberration sphérique.


title: Histoire évolutive de l'œil

text: L'œil de certains animaux terrestres, tels les Mammifères et les Araignées, possède un système réfractif supplémentaire placé devant la lentille : la cornée. Celle-ci possède alors l'essentiel du pouvoir de réfraction de l'œil (les 2/3 chez l'homme), la lentille jouant essentiellement un rôle dans l'ajustement du point focal (accommodation). L'évolution d'un œil à cornée à partir d'un œil ne possédant qu'une lentille a probablement nécessité une diminution du pouvoir de réfraction de la lentille alors que celui de la cornée augmentait parallèlement. En effet, une telle transition évolutive ne passe par aucune phase contre sélectionnée, qui empêcherait la formation d'un œil à lentille.


title: Histoire évolutive de l'œil

text: La troisième solution évolutive permettant la formation d'une image consiste à placer derrière la couche de cellules réceptrices une couche cellulaire réfléchissante, agissant comme un miroir. La forme sphérique de ce miroir permet là encore de concentrer les rayons lumineux issus d'une direction sur une zone réceptrice limitée, et donc de former une image. Ce miroir est apparu de manière convergente sous forme d'une multi-couche réfléchissante, chez les Rotifères, les Plathelminthes, les Copépodes et certains Mollusques.


title: Histoire évolutive de l'œil

text: Les yeux composés sont répandus dans le règne animal, et présentent une importante diversité. On distingue deux grands types de vision. La vision par apposition ... (focale et afocale). La vision par superposition ... (neurale, réfractive, réflective ou parabolique).


title: Histoire évolutive de l'œil

text: Les yeux composés ont probablement évolué plusieurs fois de manière indépendante chez les Annélides, les Arthropodes et chez les Mollusques bivalves de la famille des Arcacae. Ces yeux sont à chaque fois issus d'un œil-puits, à partir duquel se forme un œil composé peu complexe. Cet œil ancestral est formé de cellules réceptrices placées au fond d'un certain nombre de tubes constitués de cellules pigmentées. On retrouve encore cette forme ancestrale chez certaines espèces contemporaines d'Annélides. Cet œil composé aurait alors évolué à chaque fois en un œil capable d'une vision par apposition focale.


title: Histoire évolutive de l'œil

text: L'évolution à partir de cet œil composé ancestral est encore mal connue. Chez les Arthropodes, on distingue trois groupes principaux possédant des yeux à vision par apposition focale, et l'origine évolutive de la vision chez ces groupes reste discutée . La vision par apposition afocale aurait évolué à partir de la vision par apposition focale. Il semblerait par ailleurs que la vision par superposition neurale ait évolué plusieurs fois à partir de cette dernière. Enfin, la vision par superposition parabolique n'a été découverte récemment et reste mal comprise. Son étude pourrait cependant apporter d'importantes informations évolutives, puisque l'œil impliqué combine des structures trouvées dans les yeux à visions par apposition et par superposition.


title: Histoire évolutive de l'œil

text: La formation de structures complexes par le seul moyen de la sélection naturelle a souvent été mise en doute par les opposants de la théorie de l'évolution, et l'évolution de l'œil est souvent l'exemple emblématique de ce problème. Charles Darwin lui-même reconnaissait la difficulté que posait l'évolution de l'œil pour sa théorie. La difficulté pour expliquer l'évolution de l'œil par la sélection naturelle consiste à trouver une voie évolutive plausible constituée d'une longue succession de légères modifications, chacune d'entre elles devant être avantageuse et donc sélectionnée.


title: Histoire évolutive de l'œil

text: Afin de montrer qu'une telle évolution était possible, et d'estimer le nombre de générations nécessaires à l'évolution d'un œil, Dan Nilsson et Susanne Pelger ont développé en 1994 un modèle d'évolution de l'œil. Pour cela, ils ont imaginé une séquence possible de 8 structures d'œil allant d'une simple couche de cellules photoréceptrices à un œil camérulaire tel qu'on l'observe chez les céphalopodes ou les vertébrés, à partir des lois fondamentales de l'optique, des lois de la sélection naturelle et des exemples réellement observés dans la nature. Ils ont ensuite calculé le nombre de modifications élémentaires nécessaires au passage d'une structure à l'autre. Enfin, ils déduisent de ce calcul le nombre de générations nécessaires à l'évolution d'un œil selon cette séquence et d'après la théorie de la sélection naturelle. En construisant ce modèle pessimiste (la séquence évolutive et toutes les hypothèses de calcul sont choisies de manière à maximiser le nombre de générations), ils estiment qu'il ne faut pas plus de quelques centaines de milliers de générations pour former un œil camérulaire.


title: Histoire évolutive de l'œil

text: La principale difficulté pour estimer le nombre de générations nécessaires à l'évolution d'un œil est le choix de la séquence évolutive suivie. Pour cela, les auteurs ont choisi une séquence de structures cohérentes avec les observations réelles et les apports de l'anatomie comparative, mais ont cherché des structures les plus générales possibles, en essayant d'éviter des structures spécifiques à un taxon particulier. Les auteurs se sont ensuite fondés sur les lois de la sélection naturelle, et ont cherché une fonction sur laquelle la sélection pourrait s'exercer tout au long de la séquence évolutive. Ils ont ainsi choisi de se concentrer sur la résolution spatiale de l'œil. Ce choix permet d'évaluer de manière objective la qualité de chaque structure oculaire, simplement par l'application des lois de l'optique.


title: Histoire évolutive de l'œil

text: La première structure a été choisie comme une lame circulaire de cellules photoréceptrices, coincée en sandwich entre une lame de cellules pigmentées noires au-dessous et une couche transparente protectrice au-dessus. Cette première structure, plausible compte tenu de ce que l'on observer dans la nature, permet de s'affranchir du problème de l'évolution des cellules photoréceptrices, et de ne se consacrer qu'à l'évolution de la structure de l'œil.


title: Histoire évolutive de l'œil

text: Deux types de transformations permettent alors d'améliorer la résolution de cette structure trilaminaire : la courbure de la structure, orientant chaque cellule dans une direction particulière (les différentes cellules sont alors sensibles à des directions différentes), et l'obstruction de l'ouverture par des cellules pigmentées noires. Afin de déterminer dans quel ordre ces transformations ont pu intervenir au cours de l'évolution, Nilsson et Pelger ont étudié l'influence de transformations élémentaires successives des deux types (courbure ou obstruction de l'ouverture) sur la résolution optique. Ils montrent ainsi que la courbure apporte une meilleure amélioration tant que l'œil est moins profond que large.


title: Histoire évolutive de l'œil

text: Par ailleurs, l'obstruction de l'ouverture de l'œil s'accompagne aussi d'une diminution de la quantité de lumière admise. Les cellules photoréceptrices ne réagissant qu'à partir d'une intensité lumineuse donnée, une ouverture trop petite diminue aussi les qualités optiques de la structure. Ainsi, à partir de la théorie de Snyder et Warrant et McIntyre, les auteurs montrent qu'il existe une obstruction optimale de l'ouverture de l'œil pour laquelle la résolution obtenue est maximale (pour une intensité extérieure et un diamètre d'œil donné).


title: Histoire évolutive de l'œil

text: Enfin, ils montrent que même une petite augmentation locale d'indice de réfraction du matériau protecteur peut jouer le rôle d'une lentille et améliorer la résolution, et que l'augmentation du pouvoir réfractoire est toujours avantageuse jusqu'à l'obtention d'une lentille optimale d'indice de réfraction de 1,52. De plus, la position optimale de la lentille change en fonction de l'évolution de la forme de l'œil, et la position de la lentille est amenée à évoluer en conséquence.


title: Histoire évolutive de l'œil

text: À partir de ces propriétés sur les mécanismes de la sélection naturelle et de la formation d'une image, Nilsson et Pelger proposent une séquence évolutive de 8 étapes présentée ci-dessous. Lors des étapes 2 et 3, la structure trilaminaire est courbée jusqu'à prendre la forme d'un hémisphère, rempli par la couche protectrice. Les couches photosensible et pigmentée s'agrandissent ensuite lors des étapes 4 et 5 sans que le rayon de courbure de la structure ne change, entraînant ainsi une diminution de la taille du diaphragme. Une lentille est ensuite formée par une augmentation locale de la concentration en protéines dans la couche protectrice (causant une augmentation de l'indice de réfraction). Enfin, la lentille continue de se former lors des étapes 7 et 8 alors que la taille de l'ouverture diminue grâce à une croissance de la couche pigmentée et que la forme de l'œil change. Cette séquence aboutit à un œil camérulaire comme on peut l'observer chez les Vertébrés et les Céphalopodes.


title: Histoire évolutive de l'œil

text: Les auteurs calculent ensuite le nombre de modifications élémentaires de 1 % nécessaires à passer d'une structure à l'autre. Ces modifications de 1 % peuvent affecter n'importe quel caractère quantitatif, comme la longueur d'une structure ou la concentration en protéines responsable du changement d'indice de réfraction. Ainsi, il faut 70 étapes de 1 % pour qu'une structure double de taille, puisque formula_1. Ainsi, la formation de l'œil par cette séquence évolutive nécessite au total 1829 modifications de 1 %. Par ailleurs, Nilsson et Pelger montrent que la qualité optique de chaque structure est proportionnelle au nombre d'étapes de 1 % nécessaire pour former la structure. Ainsi, il n'existe pas d'étape limitante (c'est-à-dire d'étape nécessitant beaucoup de modifications élémentaires pour une faible augmentation de la résolution spatiale) au cours de leur séquence.


title: Histoire évolutive de l'œil

text: Nilsson et Pelger utilisent alors la théorie de la sélection naturelle pour calculer le nombre de générations nécessaires à l'évolution d'un œil par cette séquence évolutive. Pour cela, ils se servent de l'équation développée par Falconer en 1989, donnant la relation entre la valeur d'un caractère à une génération donnée, et celle de ce même caractère à la génération suivante:


title: Histoire évolutive de l'œil

text: où formula_3 est la valeur moyenne du caractère à la génération n, formula_4 la valeur moyenne du caractère à la génération n+1, formula_5 l'héritabilité du caractère, formula_6 l'intensité de la sélection sur ce caractère et formula_7 le coefficient de variation du caractère.


title: Histoire évolutive de l'œil

text: Les auteurs ont choisi formula_8, et des valeurs particulièrement faibles pour le coefficient de variation et l'intensité de sélection afin de maximiser le nombre de générations nécessaires (<nowiki>i=0,01</nowiki> et formula_9). Ainsi, selon leur modèle, formula_10, c'est-à-dire que le caractère change de 0,005 % par génération. Ainsi, si formula_11 est le nombre de générations nécessaires à former l'œil de l'étape 8, il faut que:


title: Histoire évolutive de l'œil

text: Ces travaux proposent un modèle théorique relatif à l'évolution de la morphologie d'une partie de l'œil. La question de l'évolution forcément concomitante du nerf optique par exemple n'est pas évoquée, ni l'apparition de gènes nouveaux nécessaires à cette évolution.


title: Histoire évolutive de l'œil

text: Ainsi, selon leur modèle volontairement pessimiste, Nilsson et Pelger estiment qu'il faut moins de générations pour former un œil camérulaire comme celui des Vertébrés. Les premiers fossiles possédant des yeux datant de 550 millions d'années, l'œil camérulaire a largement eu le temps d'évoluer depuis cette époque. Cependant, l'œil ne peut évoluer comme une structure autonome, et nécessite la présence d'autres structures pour être fonctionnel et apporter un avantage sélectif. Ainsi, le développement du traitement neural de l'information visuelle a pu être un facteur plus limitant que l'évolution de la structure oculaire elle-même. Cette estimation montre ainsi que la structure de l'œil nécessite relativement peu de temps pour évoluer et qu'elle peut répondre rapidement à des modifications des pressions sélectives exercées par le milieu.


title: Histoire évolutive de l'œil

text: Plusieurs opposants à la théorie de l'évolution darwinienne, notamment Henri Bergson dans "L'évolution créatrice", arguent que certains organes, comme l'œil humain (ou celui du homard), exigent un agencement très précis et concourant de différents éléments pour fonctionner correctement. Ils ne pourraient donc être le résultat d'une évolution progressive par sélection naturelle : une ébauche d'œil ne fonctionnerait pas et ne donnerait pas un avantage sélectif significatif. Arthur Koestler estime même, dans "Janus", que cette mutation inutile aurait de fortes chances de se diluer et de disparaitre bien avant que les suivantes n'arrivent pour la compléter.


title: Histoire évolutive de l'œil

text: Bergson s'oppose à Darwin sur un point : la réductibilité du phénomène vivant à une explication mécaniste, surtout pour des raisons épistémologiques liées à la fonction de notre intelligence ; celle-ci, dans une perspective pragmatique, vise l'action et constitue elle-même un outil d'adaptation. Le modèle établi par Darwin, selon lui conséquence de notre faculté de connaître, resterait encore insuffisant et exigerait une explication philosophique et intuitive de l'évolution. "L'existence même d'une évolution n'est jamais remise en cause par Bergson ni par Koestler", mais tous deux insistent sur le fait que si son rôle d'élimination est indiscutable, son apport explicatif à des successions d'innovations en cascade reste problématique même sur les durées considérées, essentiellement pour des raisons de dilution de mutations qui, isolées, resteraient sans effet.


title: Histoire évolutive de l'œil

text: En fait, un organe photosensible même élémentaire, capable par exemple de simplement distinguer le jour de la nuit ou le passage d'une ombre, d'un prédateur ou d'un proie potentielle, procure un avantage sélectif suffisant pour qu'on puisse envisager qu'il s'impose rapidement. De là à obtenir un organe beaucoup plus complexe tel que l'œil des vertébrés, le nombre d'étapes est certes considérable et demande une coordination des modifications de plusieurs organes adjacents, mais chaque amélioration accentuera l'avantage sélectif et s'imposera.


title: Histoire évolutive de l'œil

text: Des travaux montrent que l'apparition d'un œil complexe peut être en fait très rapide. En effet, Nilsson et Pelger montrent en 1994 que, sous des hypothèses particulièrement pessimistes, générations suffisent à former un œil camérulaire (comme celui des Vertébrés) selon les modèles prédits par la théorie de l'évolution.


title: Histoire évolutive de l'œil

text: Le fait que la rétine des céphalopodes et celle des vertébrés ne soit pas « montée » dans le même sens montre que les yeux de ces deux groupes ne sont pas homologues et se sont développés par des voies différentes. Ce montage à l'envers, considéré comme une imperfection chez les vertébrés, est présenté par Richard Dawkins comme une preuve de l'imperfection de l'œil des vertébrés, et donc du fait que ce dernier ne résulte pas de l'application d'un plan préétabli mais au contraire d'adaptations successives, comme un argument contre le créationnisme et le dessein intelligent.


title: Histoire évolutive de l'œil

text: Certaines considérations pourraient montrer ce "montage inverse" de la rétine des vertébrés comme une imperfection : existence d'un point aveugle, rétine moins attachée au fond de l'œil (?), lumière filtrée par la rétine avant les récepteurs...


title: Histoire évolutive de l'œil

text: Néanmoins, certaines de ces caractéristiques « néfastes » ont été minimisées : comme le point aveugle dont l'étendue a été réduite, une liaison plus forte avec le fond de l'œil (?) Ou bien même, peut être utilisée(s) comme avantage(s) dans certaines circonstances : comme le pouvoir filtrant de la couche rétinienne.


title: Malossol

text: Malossol (ou molossol, du russe "" : littéralement « peu salés ») désigne, dans la cuisine russe et les autres cuisines slaves, un mode de préparation de condiments ou de mets (notamment le caviar), à l'aide de saumure faiblement dosée (une teneur entre 2,8 % et 4 % de sel alimentaire).


title: Malossol

text: Grâce à la fermentation lactique, il permet, outre de rehausser le goût des préparations, de favoriser leur conservation.


title: Malossol

text: Par extension, « malossol » peut désigner en particulier une sorte de gros cornichons ("ogourtsi") macérés avec des aromates dans de la saumure. Les malossols sont typiquement présents dans la gastronomie slave et peuvent être préparés à l'aide d'épices, d'ail, d'aneth ou de fenouil.


title: Vice (magazine)

text: Vice est un magazine mensuel gratuit et international créé en 1994 à Montréal, initialement sous le titre . Axé sur la culture urbaine et indépendante, la photographie, l'art et la musique, "Vice" traite également des sujets de société plus profonds, qu'il s'agisse de guerres, d'écologie, de spiritualité ou de sciences humaines. Vice Media, la société éditrice du magazine, a développé d'autres activités comme l'édition de livres, un label musical, des sites Internet ou des chaînes YouTube.


title: Vice (magazine)

text: "Vice Magazine" a été créé en octobre 1994 sous le nom de "Voice of Montreal" par trois jeunes Canadiens : Suroosh Alvi, Gavin McInnes et Shane Smith. À l'époque, il n'était alors qu'un simple fanzine distribué dans les rues de la métropole québécoise, et était financé par l'État en tant que programme de réinsertion pour jeunes drogués. Le mot "VICE" étant utilisé dans les pays anglo-saxons comme les Etats-Unis, l'Angleterre, le Canada pour désigner des services de police spécialisés comme les « stup » ou les mœurs… Lorsque le magazine voulut s'affranchir de ses obligations en 1996, les rédacteurs rachetèrent le titre à l'éditeur et le rebaptisèrent "Vice".


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text: L'édition française du magazine a été publiée pour la première fois en . Depuis cette date, les magazines sont distribués à environ exemplaires dans 550 points de distribution (galeries d'art, magasins de vêtements, cafés et bars, cinémas...). Mêlant contenu français et international (hormis pour le numéro 100 % français : « le numéro Behren »), il est rédigé entièrement en langue française.


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text: En , une dizaine de salariés et anciens salariés du site sont mis en cause pour des dérives sexistes au sein d'un groupe messagerie instantanée d’abord intitulé  « Les darons »"," puis « Townhall ». Ces « graves dérives sexistes » entrainèrent le licenciement pour faute par la direction de deux journalistes, quelques semaines après la découverte des faits. Comme le relate "L'Express" :


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text: C'est le ton et les informations traitées qui nourrissent et définissent la ligne éditoriale du magazine : l'info est souvent insolite, le point de vue utilisé hétérodoxe, le ton est libre et laisse la part belle au rédacteur. En effet les reportages, même s'ils sont ancrés dans la réalité, sont traités de manière subjective. D'une « vulgarité rafraîchissante et d'une méchanceté radicale » selon "Libération", "Vice Magazine" marque le lecteur par sa liberté de ton et son impertinence.


title: Vice (magazine)

text: Le magazine est également connu pour sa section récurrente de "Dos & Don'ts", imitée très vite par de nombreuses autres parutions. Cette section consiste en des séries de photos de quidams légendées par des commentaires acides et décalés, conférant à la photographie un caractère absurde.


title: Vice (magazine)

text: Selon le quotidien "Libération", le média Vice France est marqué en 2018 par une confusion croissante entre contenus rédactionnels et publicitaires.


title: Vice (magazine)

text: Chaque année, un numéro spécial consacré à la photo est publié au mois d'août sous un format spécial, regroupant des portfolios et des interviews de plusieurs photographes, parmi lesquels Terry Richardson, Richard Kern ou encore Ryan McGinley.


title: Cervicalgie

text: On parle en médecine de cervicalgie pour désigner une douleur du cou. Il s'agit d'un terme générique et une cervicalgie peut avoir plusieurs causes. Les plus fréquentes sont un traumatisme au niveau du rachis cervical, l'arthrose cervicale et une hernie discale.


title: Cervicalgie

text: La cervicalgie se définit comme une douleur localisée sur la partie haute de la colonne vertébrale, plus précisément au niveau des vertèbres cervicales (nuque).


title: Cervicalgie

text: Même si les cervicalgies sont généralement sans conséquence grave, elles peuvent limiter les mouvements de la personne qui en souffre.


title: Cervicalgie

text: Mais attention, une cervicalgie peut s'accompagner de maux de tête, de troubles du sommeil, de fourmillements dans un bras ou dans les doigts... ou parfois de fièvre.


title: Cervicalgie

text: 30 à 50 % de la population serait concernée chaque année. La cervicalgie aiguë la plus connue est le torticolis.


title: Cervicalgie

text: Chez les plus de 50 ans, il s’agit généralement d’arthrose alors que chez les plus jeunes, le torticolis passe au premier plan.


title: Cervicalgie

text: La cervicalgie est fréquente, touche souvent plus de femmes que d'hommes, et représente une source importante d'invalidité, car elle peut gêner la personne dans sa vie de tous les jours y compris son travail.


title: Cervicalgie

text: D’autres examens comme en particulier l’IRM ou le scanner ne seront indiqués qu’en fonction des résultats des précédents examens à la recherche d’une étiologie spécifique mais jamais en première intention ou systématiquement.


title: Cervicalgie

text: La prévention des cervicalgies consiste essentiellement à respecter des règles d’hygiène et de posture au quotidien. Par exemple, bien placer son écran au bureau et être bien assis, sur un siège ad hoc. Les conseils d'un kinésithérapeute ou d'un ergothérapeute peuvent aider à prévenir les récidives.


title: Cervicalgie

text: L'article 3 du décret du 25 mars 2007 relatif aux actes et aux conditions de l'exercice de l'ostéopathie, dispose qu'un médecin doit d'abord attester de l'absence de contre indication médicale à l'ostéopathie avant toute intervention ostéopathique.


title: Cervicalgie

text: Vingt guides à destination des professionnels de santé concernant les traitements de la cervicalgie sont recensés. Dix-neuf de ces guides recommandent la pratique d'exercices actifs. Tous les guides sauf deux recommandent la mobilisation. La majorité des guides recommandent d'éduquer les patients sur l'importance de ne pas se reposer et de rester actif. Seulement la moitié des guides recommandent d'utiliser des médicaments (principalement du paracétamol, des opioïdes ou des AINS). La plupart se prononcent contre le port de colliers cervicaux.


title: Libertés publiques

text: Les libertés publiques sont une catégorie de droits fondamentaux, qui représentent les garanties fondamentales de l'État de droit. La notion de libertés publiques peut être définie en se référant à celle de droits de l'homme : contrairement à ces derniers, qui relèvent du monde de la philosophie et indiquent ce qui devrait être, les libertés publiques appartiennent en propre à la sphère du droit, et se bornent à dire ce qui est.


title: Libertés publiques

text: En droit américain, la Constitution des États-Unis protège les libertés publiques, notamment la Déclaration des droits (Bill of Rights). Le quatorzième amendement à la Constitution contient notamment d'importantes protections aux libertés publiques, que les Américains nomment "civil rights".


title: Libertés publiques

text: En droit canadien, il existe quatre principaux instruments juridiques pour protéger les libertés publiques : la Charte canadienne des droits et libertés, la Déclaration canadienne des droits, la Loi canadienne sur les droits de la personne et la loi quasi-constitutionnelle principale d'une province (par ex. la Charte des droits et libertés de la personne du Québec).


title: Libertés publiques

text: En droit français, pour définir le cadre des libertés publiques, on peut s'appuyer sur la déclaration des droits de l'homme et du citoyen du , le préambule de la constitution de la quatrième République (principes économiques et sociaux, politiques particulièrement nécessaires à notre temps), le préambule de la constitution de la cinquième république de 1958 et les articles 1; 2; 3 et 66 de la constitution de 1958.


title: Libertés publiques

text: La plupart des pays ont adopté des instruments juridiques de protection des libertés publiques en s'inspirant des grands textes internationaux, dont notamment le Pacte international relatif aux droits civils et politiques, le Pacte international relatif aux droits économiques, sociaux et culturels et la Déclaration des droits de l'homme de l'ONU.


title: Robbie Kay

text: Robert Andrew Kay connu sous le nom de Robbie Kay (né le ) est un acteur anglais connu pour ses rôles dans "" (2007) et "Pinocchio" (2008), ainsi que dans "Once Upon a Time" et "Heroes Reborn".


title: Robbie Kay

text: Robbie est né à , en Royaume-Uni, puis a déménagé très jeune à Bruxelles, en Belgique. En 2006, Robbie et sa famille ont déménagé à Prague, en République tchèque où il s'est présenté à l'École Internationale de Prague. Il a deux sœurs, Fiona et Camilla. Il habite actuellement à Houston aux États-Unis.


title: Robbie Kay

text: La famille de Robbie a ensuite déménagé en République tchèque où il a trouvé une annonce sur un tableau d'affichage de l'école, proposant aux enfants anglophones d'être figurants dans un film. Malgré un manque d'expérience en tant qu'acteur, cela l'a conduit à faire une partie orale dans le film "L'Illusionniste" ("The Illusionist"), mais ces scènes ont été coupées du film. Après quelques petits rôles dans "" et "Mon fils Jack", une société de production canadienne lui a demandé de tenir le rôle du jeune Jacob dans "Fugitive Pieces". Le tournage a duré 9 semaines, dont 3 sur des îles grecques.


title: Robbie Kay

text: Les réalisateurs de "" avaient auditionné plus de cent cinquante garçons avant de trouver Robbie Kay, qui avait alors dix ans et vivait depuis deux ans à Prague. Il a passé un an à étudier, faire du théâtre, danser et chanter dans l'une des écoles de théâtre de la Grande-Bretagne. Il a ensuite joué dans une adaptation de Pinocchio, jouant lui-même la marionnette. Après avoir terminé Pinocchio, il a joué Sam dans "Ways to Live Forever (film)" fin 2010/2011 sur TBC. Il est apparu dans "", jouant le mousse du navire. Plus récemment, il a interprété Peter Pan dans les saisons 3, 5 et 7 de "Once Upon a Time", puis Tommy dans "Heroes Reborn", un humain évolué capable de se téléporter.


title: Robbie Kay

text: En 2018 Robbie a joué dans le film "", dirigé par Griff Furst. Robbie y interprète le rôle de Ben Redfield.


title: Les Francis

text: Les Francis est un film français réalisé par Fabrice Begotti, sorti en 2014. Coproduit par Save Ferris Production et La Petite Reine, ce film est une comédie d'aventure se situant principalement en Corse et faisant référence et hommage aux comédies des années 1980, dont le style se trouve entre "La Chèvre" et "Very Bad Trip".


title: Les Francis

text: Un western moderne : Jeff, Medhi, Seb et Willy, 35 ans partent en Corse pour Fozzano. Ces quatre amis d'enfance sont liés par une promesse mais se retrouvent victimes d'un quiproquo dès leur arrivée sur l'île de Beauté. Le voyage qui se voulait initiatique se transforme en course poursuite infernale.


title: Anne-Laure Bondoux

text: Anne-Laure Bondoux, née le à Bois-Colombes, est une écrivaine française, notamment de livres pour la jeunesse.


title: Anne-Laure Bondoux

text: Elle a obtenu une licence de lettres modernes et s'est particulièrement intéressée à l'écriture chez les enfants en difficulté, avec qui elle a monté des ateliers d'écriture qui ont reçu le prix Fondation de France.


title: Anne-Laure Bondoux

text: Après avoir fait du théâtre et écrit des chansons, elle a rejoint en 1996 la rédaction de "J'aime lire" à Bayard Presse, puis a participé au lancement du nouveau magazine, "Maximum", devenu "DLire", aujourd'hui "J'aime Lire Max". Elle a cessé ses activités de journaliste en 2000 pour se consacrer exclusivement à l'écriture de romans pour jeunes et adultes.


title: Anne-Laure Bondoux

text: Elle aime rencontrer et échanger avec ses jeunes lecteurs, sur les salons ou dans leurs classes. Des traductions de certains de ses livres existent en chinois, portugais, néerlandais, anglais, slovène, espagnol, roumain, italien, coréen, japonais, slovaque, allemand, turc et catalan.


title: Anne-Laure Bondoux

text: Ses romans ont obtenu de très nombreux prix en France et à l'étranger, notamment le prix Sorcières et le prix France Télévisions en 2004, le Mildred L. Batchelder Honor Book et le ALA Best Books For Young Adults (États-Unis) en 2007 et 2012 et le (Italie) en 2009.


title: Anne-Laure Bondoux

text: Elle est lauréate en 2017 de la première édition du Prix Vendredi, qui récompense un ouvrage jeunesse pour public adolescent, pour "L'aube sera grandiose", roman jeunesse sur la transmission.


title: Poids super-légers

text: En boxe anglaise professionnelle, elle concerne les athlètes pesant entre () et (). En boxe amateur masculine (olympique), la limite est fixée entre 60 et . La catégorie n'est pas ouverte aux femmes pour les Jeux 2012 et 2016.


title: Poids super-légers

text: L'américain Pinky Mitchell est reconnu comme étant le premier champion du monde des poids super-légers après un vote organisé par le journal "The Boxing Blade" le (un fait unique dans l'histoire de la boxe).


title: Nerf fibulaire superficiel

text: Le nerf fibulaire superficiel ("nervum peroneus superficialis") ou nerf péronier superficiel ou nerf musculo-cutané de la jambe est un nerf de la jambe. Il est l'une des deux branches terminales du nerf fibulaire (ou nerf péronier commun).


title: Nerf fibulaire superficiel

text: Il naît au niveau de la tête de la fibula (péroné), au-dessous du muscle long fibulaire par division du nerf péronier ou nerf fibulaire commun (nerf sciatique poplité externe) en ses deux branches terminales:


title: Nerf fibulaire superficiel

text: Il se dirige verticalement vers le bas dans la loge antéro-latérale de la jambe d'abord contre la fibula puis entre les deux muscles fibulaires latéraux, ensuite il traverse l'aponévrose externe de la jambe en avant du muscle court fibulaire pour cheminer dans les téguments de la partie inféroexterne de la jambe puis du dos du pied.


title: Nerf fibulaire superficiel

text: Il abandonne des rameaux moteurs au contact des muscle long fibulaire et muscle court fibulaire, puis il libère des rameaux sensitifs dans le territoire latéral de la jambe et du dos du pied.


title: Sacha Briquet

text: Alexandre-Édouard-Albert dit "Sacha" Briquet est un acteur français né le à Neuilly-sur-Seine (Hauts-de-Seine) et mort le à Deauville (Calvados).


title: Sacha Briquet

text: Il joua notamment le personnage d'Albert Travling dans l'émission télévisée enfantine "L'Île aux enfants". Il a signé un livre de souvenirs, "Comédien, pourquoi pas ?" aux éditions AJ en 1974.


title: Thollon-les-Mémises

text: Thollon-les-Mémises est une commune française située dans le département de Haute-Savoie, en région Auvergne-Rhône-Alpes. Elle est labellisée « Village de neige » et « Station verte ».


title: Thollon-les-Mémises

text: La commune de Thollon-les-Mémises se trouve dans le Haut-Chablais français, une région naturelle et historique située dans l'est du département de la Haute-Savoie. Il est situé à l'extrémité est du plateau de Gavot, au pied de la montagne des Mémises, dominée par le pic des Mémises.


title: Thollon-les-Mémises

text: Thollon-les-Mémises est une commune rurale, car elle fait partie des communes peu ou très peu denses, au sens de la grille communale de densité de l'Insee.


title: Thollon-les-Mémises

text: L'occupation des sols de la commune, telle qu'elle ressort de la base de données européenne d’occupation biophysique des sols Corine Land Cover (CLC), est marquée par l'importance des forêts et milieux semi-naturels (80,2 % en 2018), en augmentation par rapport à 1990 (77,3 %). La répartition détaillée en 2018 est la suivante :


title: Thollon-les-Mémises

text: forêts (59,5 %), milieux à végétation arbustive et/ou herbacée (20,7 %), zones urbanisées (9,6 %), prairies (7,2 %), zones agricoles hétérogènes (3 %).


title: Thollon-les-Mémises

text: L'IGN met par ailleurs à disposition un outil en ligne permettant de comparer l’évolution dans le temps de l’occupation des sols de la commune (ou de territoires à des échelles différentes). Plusieurs époques sont accessibles sous forme de cartes ou photos aériennes : la carte de Cassini (), la carte d'état-major (1820-1866) et la période actuelle (1950 à aujourd'hui).


title: Thollon-les-Mémises

text: Par comparaison, en 1968, il existait 182 logements dont 109 résidences principales (source : Insee).


title: Thollon-les-Mémises

text: Thollon-les-Mémises est le nom officiel de la commune depuis 1995. Il associe l'ancien nom de la commune, "Thollon", avec "Mémises" qui fait référence à la montagne éponyme dominant la commune.


title: Thollon-les-Mémises

text: Les premières mentions du village remontent au avec "duas partes Tholonaei", puis deux siècles plus tard "Tolhono" et "Tholons" en 1246.


title: Thollon-les-Mémises

text: Le toponyme semble dériver du mot local désignant une terrasse, voire un replat ou du latin "tullum" pour désigner une colline. La présence du suffixe -"on" pourrait dériver du mot de l'ancien français "tolon" qui correspond à relief comme une colline.


title: Thollon-les-Mémises

text: En francoprovençal, le nom de la commune s'écrit "Tolon" selon la "graphie de Conflans") ou l'("ORB").


title: Thollon-les-Mémises

text: La paroisse de Thollon était partagée entre les seigneuries laïques d'Allaman et Thollon, et la seigneurie ecclésiastique de Mont-Joux.


title: Thollon-les-Mémises

text: Les chanoines possédaient des chalets sur l'actuelle commune de Thollon (aux Mémises et à Cornien), où ils menaient leurs troupeaux pendant l'été. Ils employaient un certain nombre d'habitants comme bergers, pâtres, gardes-forestiers, etc.


title: Thollon-les-Mémises

text: En octobre 1462, Philippe de Bresse, fils turbulent du duc Louis de Savoie et d'Anne de Lusignan, réunit à la maison forte de Thollon un petit groupe de conjurés opposés au parti chypriote existant autour de la duchesse, et au chancelier Jacques de Valpergue. Le lendemain, ils quittent Thollon pour le château de la chapelle de Marin. Et au petit jour, ils descendent à Thonon, pénètrent dans le château pendant que le duc et la duchesse écoutent la messe. Là, ils tuent le maréchal de Savoie, et emmènent avec eux le chancelier à Morges. Ce dernier sera ensuite jeté au Léman dans un sac.


title: Thollon-les-Mémises

text: À la suite de cet épisode, Philippe s'enfuit en France pour demander de l'aide à son beau-frère Louis XI, qui le fera enfermer deux ans dans le donjon de Loches. Ce prince deviendra finalement duc de Savoie à la mort de son neveu, mais ne règnera qu'une année.


title: Thollon-les-Mémises

text: En 1532, le village et les habitants de Meillerie furent attaqués par plus d'une centaine d'Évianais, à cause de plus de deux siècles de contestations et de procès portant sur la propriété des bois de Bret. Les Meillerons, ne bénéficiant plus de la protection des chanoines du Montjoux, montèrent à Thollon pour implorer les Thollogands de se joindre à leur cause. Depuis lors, Meillerie et Thollon ne formèrent plus qu'une seule commune jusqu'à l'annexion de la Savoie par la France en 1860. Par contre, la paroisse de Meillerie date de 1803. Le partage des biens entre les deux communes eut lieu en 1873 : quatre lots furent tirés au sort.


title: Thollon-les-Mémises

text: Les premiers seigneurs de Thollon étaient les Compey, dont l'un des membres, Jean, devint chanoine du prieuré. Le premier Compey mentionné est Gérold de Thollon, qui apparaît dans un acte du comte de Maurienne Thomas en 1206.


title: Thollon-les-Mémises

text: Par la suite, la seigneurie passe à la famille de Neuvecelle, par le mariage de la fille de Girard de Compey à Aymon de Neuvecelle.


title: Thollon-les-Mémises

text: De par leur nombreuse descendance, le fief se subdivisa et passa aux familles de Châtillon, Chignin, Varax, Dunant de Grilly, Lugrin, Dufour...


title: Thollon-les-Mémises

text: La période révolutionnaire est très bien connue à Thollon grâce aux Registres de la vie municipale, dans lesquels toute la vie de la commune est racontée, presque au jour le jour. Ces registres décrivent la vie quotidienne des habitants, qui était particulièrement difficile puisqu'ils devaient constamment fournir des hommes pour les armées françaises, ainsi que leurs cloches pour les faire fondre, leurs produits pour les soldats, etc.


title: Thollon-les-Mémises

text: Le village n'a pas été occupé, mais une troupe de vingt-quatre grenadiers français fut logée au prieuré de Meillerie.


title: Thollon-les-Mémises

text: Le premier projet de « téléphérique évianais » remonte à 1934. C'est Paul Léger, maire d'Évian à l'époque qui proposa un le projet d'un téléphérique pour rejoindre la crête de la montagne des Mémises, inspiré par la récente inauguration du téléphérique du Salève en 1932, surplombant le bassin Genevois. Malgré le soutien de Charles Vesin, maire de Thollon, ainsi que le développement du ski alpin, le projet est suspendu faute de moyens et du contexte historique instable.


title: Thollon-les-Mémises

text: La guerre étant terminée, un nouveau projet voit le jour en 1949. Un télésiège est construit, mais malheureusement ne sera jamais ouvert au public à la suite d'un accident survenu durant les essais, certainement à cause du glissement d'un siège dans la partie la plus pentue de la ligne (110 %). Ce sont donc les pinces « Giovanola », inédites en France qui permettront au premier télécabine des Mémises d'ouvrir au public en décembre 1952. Il sera inauguré 4 janvier 1953. On peut monter en quelques minutes à bord de voitures 2 places ouvertes (des couvertures étaient distribuées par temps froid).


title: Thollon-les-Mémises

text: Mais en 1965, un incendie détruit la gare inférieure de l'installation. Les cabines ouvertes seront remplacées par des cabines avec deux places fermées.


title: Thollon-les-Mémises

text: On trouvait à l'époque un restaurant dans la gare aval : le Panoramic. Il n'existe plus mais le restaurant de la gare amont, anciennement « Plein Ciel », puis « Le Belvédère » est toujours ouvert sous le nom « Le Repaire de l'aigle »


title: Thollon-les-Mémises

text: En 1976, une nouvelle télécabine est construite pour remplacer l'ancienne : cabines quatre places Poma dites « œufs ». Il restera en service 37 ans et sera remplacé par un tout nouvel appareil en décembre 2013, une télécabine avec 28 cabines de dix places.


title: Thollon-les-Mémises

text: La commune de Thollon-les-Mémises appartient au canton d'Évian-les-Bains, qui compte selon le redécoupage cantonal de 2014 .


title: Thollon-les-Mémises

text: Thollon-les-Mémises relève de l'arrondissement de Thonon-les-Bains et de la cinquième circonscription de la Haute-Savoie.


title: Thollon-les-Mémises

text: Thollon-les-Mémises est une station de ski familiale où l'on pratique le ski alpin (16 pistes : 8 rouges,4 bleues et 3 vertes, 1 noire), mais aussi le ski de fond (1 boucle de 6 km), le ski de randonnée et la raquette (3 circuits). Le domaine skiable est bien visible depuis la berge suisse du lac Léman.


title: Thollon-les-Mémises

text: La télécabine 10 places construite en 2013 part de la station et rejoint le domaine d'altitude en franchissant un dénivelé de 562 mètres. La seule piste noire du domaine est située en dessous de la remontée mécanique pour permettre le retour en station. Sur le plateau, plusieurs téléskis ont été implantés, offrant un large choix de pistes adaptées à tous les niveaux.


title: Thollon-les-Mémises

text: La deuxième remontée de construction récente du domaine est le télésiège quatre places du "Parchet", construit en 2012 qui rejoint le sommet du domaine, sous le pic de Borée. D'ici les skieurs peuvent profiter d'un large panorama sur le Lac Léman et les Alpes Suisses, ainsi que de pistes dont le niveau varie de bleu à rouge. De là part une longue piste rouge, les « Vielles Cases », une piste incontournable pour tout bon skieur, s'éloignant du cœur du domaine pour rejoindre les chalets de Cornien, à d'altitude. Un téléski puis un permettent le retour au domaine principal.


title: Thollon-les-Mémises

text: La saison hivernale s'étend généralement de la mi-décembre à début avril, et offre tout au long de l'année un ensoleillement optimal. La piste de ski de fond est située au sommet de la télécabine. Plans des sentiers pédestres et raquettes, balisés et damés, disponibles à l'office de tourisme.


title: Thollon-les-Mémises

text: Animations festives et cinéma de la station de ski tout l'hiver. Un skibus gratuit circule en hiver dans la station, pendant les vacances scolaires, et des navettes relient Évian et Thollon tous les mercredis et week-end, et tous les jours durant les vacances.


title: Thollon-les-Mémises

text: L'été, la randonnée pédestre attire beaucoup de promeneurs, en particulier sur le sentier du "Balcon du Léman". Plusieurs chemins permettent de descendre visiter le village de Meillerie au bord du lac Léman, ainsi que son prieuré, siège de l'ancienne seigneurie dont Thollon a fait partie du au . Plans des sentiers balisés , pour les balades, les randonnées et le VTT. On y trouve aussi un accompagnateur de moyenne montagne pour les randonnées à thème, raquettes, découverte de la faune et de la flore, patrimoine, plantes culinaires, parcours d'orientation et séjours.


title: Thollon-les-Mémises

text: Il existe également plusieurs associations qui font vivre le village : gym, pétanque, spéléologie, ski club, orchestre municipal...


title: Thollon-les-Mémises

text: Nuit de l'accordéon en janvier. Marché Thollongand, Descente aux flambeaux et soirée fondue, Carnaval, en février. Course Ultra montée UMTLM en mai.Assaut des Mémises en juin. Vide greniers, fête nationale en juillet. Fête au village en août.


title: Thollon-les-Mémises

text: De plus, la montagne des Mémises est un spot de parapente très fréquenté, en particulier pour le point de vue qu'il offre sur le lac Léman et les bonnes conditions de vol.


title: Thollon-les-Mémises

text: La commune est couverte par des antennes locales de radios dont "France Bleu Pays de Savoie, ODS Radio, La Radio Plus , ou encore RCF Haute-Savoie". Enfin, la chaîne de télévision locale TV8 Mont-Blanc diffuse des émissions sur les pays de Savoie. Régulièrement, l'émission "La Place du village" expose la vie locale. France 3 et sa station régionale France 3 Alpes peuvent parfois relater les faits de vie de la commune. La commune possède aussi une chaîne TNT et en ligne "Châtel TV".


title: Thollon-les-Mémises

text: La presse écrite locale est représentée par des titres comme "Le Dauphiné libéré", "L'Essor savoyard", "Le Messager - édition Chablais", "le Courrier savoyard".


title: Thollon-les-Mémises

text: L'économie de la commune repose principalement du tourisme avec notamment la présence d'une station de ski. Elle dispose de structures d'accueil (hôtels, centres de vacances, un gîte de groupe, chambres d'hôtes et une cinquantaine de locations saisonnières de meublés de tourisme). Un aire de stationnement pour camping-cars complète l'ensemble.


title: Thollon-les-Mémises

text: La commune dispose de services comme agences immobilières, bars et restaurants, trois magasins de sport, un cinéma, ainsi que du commerce de proximité (magasins alimentaires), des artisans (menuiserie-charpente-construction de chalets en bois, garage automobile, taxi).


title: Thollon-les-Mémises

text: Près de Lajoux existait un four en dalles et chaux qui avait été daté de l'époque préhistorique (d'après L. Jacquot, "Préhistoire et curiosités archéologiques du Chablais", 1912).


title: Thollon-les-Mémises

text: Une maison-forte devait exister près de l'actuelle église mais son emplacement est perdu. Il existait également une tour au lieu-dit le Château (près du Nouy), dite tour de Maugny, qui appartenait aux seigneurs de Compey, et qui faisait partie d'une maison-forte citée au . La tour est attestée par un acte signé dans cette tour en 1685.


title: Thollon-les-Mémises

text: Il existe à Thollon une église paroissiale depuis le , mais les premières sources textuelles la décrivant datent du début du . Comme dans toute la région, l'église est en piètre état, il n'y a ni plancher, ni lambris et la cure doit être reconstruite.


title: Thollon-les-Mémises

text: L'ancienne église a été détruite en partie lors de la Révolution française, lorsque les autorités ordonnèrent de détruire les clochers. La nef a été par la suite occupée par des artisans. Il semble qu'à partir de ce moment-là, les messes avaient lieu dans le sous-sol d'une ancienne grange du prieuré de Meillerie, située dans l'actuel chef-lieu.


title: Thollon-les-Mémises

text: L'église est reconstruite entièrement dans la première moitié du . Elle est dédiée à saint Michel Archange, et possède cinq cloches. Le chœur est carré et la nef possède deux travées. Le clocher est construit au-dessus du chœur. Elle a été consacrée le 22 juillet 1825 par monseigneur de Thiollay.


title: Thollon-les-Mémises

text: Au village de Lajoux se trouve une grotte abritant une statue de la Vierge Marie, lieu de réalisation d'un miracle. Elle a été inaugurée en 1891 au milieu de très nombreux croyants venus de plusieurs villages voisins. Le chemin de croix a été érigé l'année suivante.


title: Thollon-les-Mémises

text: Situé dans la propriété du « Château », aurait été construit par la famille Cachat. Au-dessus de la niche on peut lire :


title: Thollon-les-Mémises

text: « évêque d'Annecy accorde quarante jours d'indulgence à ceux qui diront dévotement un pater un ave et une acte de contrition devant cette oratoire. Le 7 9bre 1831 ».


title: Thollon-les-Mémises

text: Il a été construit par la famille Ducretet sur leur propriété familiale, mais a été déplacé avant 1939 pour permettre l'agrandissement de la route. Inscription: « 1837 ».


title: Thollon-les-Mémises

text: Le premier oratoire avait été érigé au par la famille Arandel à la suite d'un vœu. Celui-ci le remplace depuis 1955. On peut lire sur un bocal « Consolatrice des affligés priez pour nous ».


title: Thollon-les-Mémises

text: Il a été construit par la famille Busset, lorsque le hameau était encore habité. On peut lire un « M » sur le rebord de la niche.


title: Thollon-les-Mémises

text: Dans le lieu-dit « Chez Cachat » se trouve une grande maison appelée « le château » par les habitants du village. Cette maison appartient aux descendants de M. Cachat, premier propriétaire de la source de l'eau d'Évian, « Source Cachat ».


title: Thollon-les-Mémises

text: Dans une grotte, située plus haut que le village de Lajoux, vivait une femme appelée « la Sauvagesse ». Elle vivait de la cueillette de produits de la montagne et de fleurs, qu'elle allait vendre à Évian ou en Suisse. Elle se vantait souvent des bonnes affaires qu'elle faisait à un berger qui vivait non loin de sa grotte. Un soir qu'elle remontait chez elle, un orage éclata et elle demanda l'hospitalité au berger, qui lui demanda alors de partager son trésor. La femme disparut dans la tempête en lui criant des incantations magiques, et soudainement, un gigantesque éboulement remplit la combe de rochers. Les habitants de Thollon tentèrent d'aller chercher les bêtes, mais la neige se mit à tomber. Tous croyaient le berger mort, mais celui-ci réapparut au village au printemps suivant, bien incapable d'expliquer ce qui lui était arrivé. Il ne voulut jamais remonter là-haut, et personne ne revit plus la Sauvagesse.


title: Anthropologie sociale et culturelle

text: L'anthropologie sociale et culturelle est la science qui s'intéresse aux groupes humains quelles que soient leurs caractéristiques. Elle a pour objet d'étude tous les phénomènes sociaux qui requièrent une explication par des facteurs culturels.


title: Anthropologie sociale et culturelle

text: Alors que les termes « "social anthropology" » étaient préférés en Angleterre par l'école des structuralistes qui privilégiait l'étude des faits sociaux et des institutions, les termes de « cultural anthropology » l'étaient aux États-Unis par les diffusionnistes tel que Franz Boas qui s'intéressaient plus à distribution spatiale de la culture humaines. La jonction des deux adjectifs fut faite dans le but très probable de manifester une reconnaissance et un intérêt pour les deux écoles.


title: Anthropologie sociale et culturelle

text: La différence entre l'anthropologie sociale d'origine britannique et l'""anthropologie culturelle"", d'origine américaine, est souvent l'objet d'un débat généralement identifié comme une approche théorique différente entre ces deux traditions anglo-saxonnes. L'anthropologie sociale, est plus orientée vers une étude structurale de la société alors que l'anthropologie culturelle considère, comme une priorité, l'aspect symbolique. Claude Lévi-Strauss est intervenu dans cette controverse, lui donnant une dimension transatlantique (Erwan Dianteill, 2012).


title: Anthropologie sociale et culturelle

text: Dans la seconde moitié du , ces deux distinctions « anglo-saxonnes » de l'anthropologie furent regroupées sous la dénomination commune de l'ethnologie par l'École française d'anthropologie. La plus grande partie des anthropologues considèrent les deux branches de l'anthropologie, (sociale et culturelle) en tant que points de vue différents sur le même phénomène scientifique. Bien que de nombreux départements anthropologiques aient choisi la dénomination "anthropologie socioculturelle" (avec ou sans trait d'union) afin de surmonter cette dichotomie, la plupart des savants utilisent encore la désignation appartenant à la tradition de laquelle ils sont le plus proches.


title: Torpédo

text: Une torpédo est une automobile décapotable. Il s'agit d'un double phaéton avec des portières avant et un pare-brise apparu vers 1910.


title: Torpédo

text: Historiquement, la torpédo est généralement la version la moins chère d'une gamme car son toit est simplement constitué d'une longue toile recouvrant une armature. Il y a donc moins de carrosserie que pour une conduite intérieure et pas de vitrage latéral.


title: Humbert Balsan

text: Fils de l'industriel Louis Balsan (1911-1982) et d'Aimée Seillière (sœur d'Ernest-Antoine Seillière), Humbert Balsan, après avoir brièvement étudié à l'Université Paris II, débute dans le cinéma en qualité d'acteur, notamment dans "Lancelot du Lac" (1974) de Robert Bresson ou "Loulou" (1980) de Maurice Pialat.


title: Humbert Balsan

text: Il se lance ensuite dans la production en créant Ognon Pictures avec succès en tissant des liens entre la France et le Proche-Orient. Le réalisateur égyptien Youssef Chahine, le Libanais Maroun Bagdadi ou le Palestinien Elia Suleiman sont ainsi produits par Balsan. Il a également produit les derniers film de René Allio dont il était très proche. Il était également sous-directeur et président de la Cinémathèque française et d'Unifrance, président de l'Académie européenne du cinéma, vice-président de la commission d'avance sur recettes du Centre national de la cinématographie (CNC). Il était conseiller municipal d'Ognon dans l'Oise.


title: Humbert Balsan

text: Humbert Balsan met fin à ses jours par pendaison le à Paris. Il est inhumé au cimetière de Montmartre.


title: Humbert Balsan

text: La réalisatrice Mia Hansen-Løve a signé en 2008 le film "Le Père de mes enfants", dont l'histoire s'inspire librement de la fin de la vie de Humbert Balsan.


title: Humbert Balsan

text: En 2006 France culture lui a consacré une émission en deux volets : "Humbert Balsan le secret", par Christine Delorme.


title: Pour un garçon

text: Pour un garçon ou Comme un garçon en Belgique et au Québec ("") est une comédie dramatique franco-germano-britanno-américaine réalisée par Chris Weitz et Paul Weitz, sortie en 2002 et tirée du livre du même titre de Nick Hornby (édité en français sous le titre "À propos d'un gamin").


title: Pour un garçon

text: Séduisant trentenaire, Will (Hugh Grant) est un dragueur oisif et heureux de l'être. Adepte des aventures sans lendemain, il trouve un nouveau moyen de multiplier ses conquêtes : fréquenter les réunions de mères célibataires en s'inventant... un fils imaginaire ! Mais cela l'amène à rencontrer Marcus (Nicholas Hoult), un jeune garçon de , qui va révolutionner sa vie douillette de solitaire endurci...


title: Haut-Uele

text: Le Haut-Uele est une province du nord-est de la république démocratique du Congo. Elle est instaurée en 2015 par démembrement de la Province orientale.


title: Haut-Uele

text: Située au nord-est du pays sur la rivière Uele, elle est limitrophe de trois provinces rd-congolaises et de trois États sud-soudanais.


title: Luc Steins

text: Luc Steins, né le à Voerendaal, est un handballeur international néerlandais évoluant au poste de demi-centre, actuellement au Paris Saint-Germain. À l'image de Miha Zarabec, Staš Skube ou Ljubomir Vranjes, Luc Steins fait partie de ces demi-centres de gabarit modeste qui font valoir leurs qualités de vitesse et de vision du jeu. International néerlandais depuis 2013, il a été élu meilleur demi-centre du Championnat d'Europe 2022.


title: Luc Steins

text: Avec une mère ancienne joueuse en D1 néerlandaise, une tante internationale et un grand-père qui a disputé la Coupe d'Europe des clubs champions, Luc Steins avait quand même pas mal de chance de faire du handball. Il joue même avec son frère ainé, , aux Limburg Lions et en équipe nationale qu'il découvre le .


title: Luc Steins

text: Luc Steins commence sa carrière de haut niveau en 2012 avec les Limburg Lions où il remporte la BeNe League en 2015 et réalise deux doublés Championnat-Coupe des Pays-Bas en 2015 et 2016.


title: Luc Steins

text: Cette même année, il rejoint le club de Massy HB en France qui évolue en Proligue (D2). Dès sa première saison en France il obtient avec son club la montée en première division et le titre de meilleur joueur du Championnat de France de Proligue.


title: Luc Steins

text: En 2017, pour sa deuxième saison en France, il rejoint le club de Tremblay et évolue en première division. En 2019, il continue sa progression en rejoignant le club du Fenix Toulouse Handball pour deux ans. Fort d'un début de saison 2019-2020 exceptionnel (32 sur 34 aux tirs dont un 9/9 lors de la victoire à Nantes, le tout sans aucun jet de 7 mètres), il est élu meilleur joueur du mois d'octobre du Championnat


title: Luc Steins

text: En novembre 2020, il est prêté pour par le Fenix Toulouse Handball au Paris Saint-Germain en tant que joker médical à la suite de la blessure de Nikola Karabatic. S'il est contraint de renoncer au dernier moment au Final Four de la Ligue des champions 2019/20 après avoir testé positif au Covid-19, il s'impose rapidement comme un élément central du Paris Saint-Germain et dès mars 2021, les deux clubs parviennent à un accord pour que Steins reste à Paris en signant un contrat de 3 ans. Ainsi, il a un rôle décisif dans le doublé Championnat-Coupe de France et dans la qualification du club en demi-finale de la Ligue des champions, même si le club s'incline une nouvelle fois à ce stade de la compétition. À titre individuel, il est élu meilleur joueur et meilleur demi-centre du Championnat de France.


title: Luc Steins

text: International néerlandais depuis 2013, il contribue à la progression de sa sélection sur la scène internationale puisqu'à l'occasion du championnat d'Europe 2020, les Pays-Bas participent à leur première compétition internationale depuis le Championnat du monde 1961 (ou celui de en handball à onze. Si les Néerlandais ne passent pas le tour préliminaire en terminant derrière l'Espagne et Allemagne. Deux ans plus tard, grâce notamment à Steins qui sera élu meilleur demi-centre de la compétition, les Pays-Bas réalisent un très bon Championnat d'Europe 2022 : vainqueurs lors du match d'ouverture de la Hongrie (qui évoluait à domicile et était cité parmi les candidats au podium) puis des Portugais, les Néerlandais atteignent le tour principal pour finalement terminer à la .


title: Championnat de France de football 1986-1987

text: Le championnat de France de football 1986-1987, quarante-neuvième édition du championnat de France de football de Division 1, a vu la victoire des Girondins de Bordeaux, sacrés champions pour la quatrième fois de leur histoire, la troisième en quatre ans.


title: Pictorialisme

text: Le pictorialisme est un mouvement esthétique international qui caractérise la photographie entre 1890 et 1914 environ.


title: Pictorialisme

text: Il suivit la diffusion d'un nouveau procédé photographique dit « à plaque sèche » ou « gélatino-bromure d'argent » inventé par Richard Leach Maddox en 1871, l’enregistrement étant obtenu à partir d’une suspension de bromure d'argent dans de la gélatine.


title: Pictorialisme

text: Il atteint son apogée au début du avant de s'effacer progressivement après la Première Guerre mondiale.


title: Pictorialisme

text: La photographie, popularisée à partir de 1839, est d'abord définie comme un procédé mécanique et scientifique permettant de capter la réalité visible. En Angleterre, en 1886, un article manifeste écrit par Peter Henry Emerson, "Photography: a pictorial art", défend la légitimité artistique de la photographie alors considérée comme une technique indigne de faire partie des Beaux-Arts. L'expression , littéralement, est conservée par les Français qui vont nommer ce nouveau mouvement le « pictorialisme ».


title: Pictorialisme

text: Le pictorialisme est la toute première école de photographie artistique. C'est également le premier mouvement international pour ce medium. On considère que la période d'efflorescence couvre approximativement les années 1889-1914, parfois plus longtemps, comme en Belgique où il dure jusqu'en 1940.


title: Pictorialisme

text: La photographie dite « victorienne » (1840-1880, notamment représentée par Julia Margaret Cameron) pose les bases de la photographie artistique. Le pictorialisme, quant à lui, va réellement revendiquer la position artistique du médium et tenter de faire admettre la photographie parmi les Beaux-Arts. Les photographes formulent donc clairement leurs ambitions esthétiques liées. Le mouvement se positionne également contre le premier appareil Kodak lancé en 1888 par George Eastman dont le slogan publicitaire était (). Les artistes pictorialistes souhaitent . Auguste Donnay, peintre et ami de photographes parle de briser et Robert Demachy écrit : .


title: Pictorialisme

text: Les idées pictorialistes sont théorisées par Heinrich Kühn en Allemagne, Constant Puyo et Robert Demachy en France. En l'absence de manifeste réel, l'essai de Robert de la Sizeranne, "La photographie est-elle un art ?" (1889), devient l'un des écrits fondateurs du pictorialisme. L'auteur décrit le mouvement ainsi :


title: Pictorialisme

text: Les expositions et les revues spécialisées ont été le moyen le plus efficace pour diffuser les théories du groupe. En France, "Le Monde photographique", la "Photo-Gazette", "Le Photogramme", "La Revue de Photographie" ont permis la création de la critique d'art photographique et ont donc participé à la légitimation du pictorialisme en tant que mouvement artistique à part entière.


title: Pictorialisme

text: Le Photo-club de Paris, né en 1888, était un lieu de débats, d'interrogations et de défense de la photographie artistique. Les clubs de photographie étaient également indispensables à la diffusion et surtout à la reconnaissance internationales des idées du mouvement. Ainsi, on a vu apparaître le "Wiener Camera Club" (1891, Vienne), la "Brotherhood of the Linked Ring" (1891, Londres), la "Gesellschaft zur Förderung des Amateurs" (Hambourg) et le "Camera Club" (1896, New York).


title: Pictorialisme

text: Des expositions avaient lieu dans les galeries des capitales artistiques. Les « salons » étaient calqués sur les Salons de peinture. La première exposition internationale se tient en 1891 à Vienne ; toutes ces expositions permettent les débats sur les possibilités esthétiques de la photographie et donc imposent le médium dans le champ institutionnel des arts.


title: Pictorialisme

text: Le pictorialisme souscrit largement à l'idée selon laquelle l'art photographique doit simuler la peinture et l'eau-forte. Il privilégie l'intervention humaine, manuelle-même, dans la création photographique qui, selon eux, est la seule à conférer une valeur artistique à une création technique et chimique. Il s'oppose en cela au courant documentaire.


title: Pictorialisme

text: Diverses techniques étaient utilisées pour produire ces images : importantes manipulations en chambre noire, filtres spéciaux (dont les "soft-focus"), traitements inhabituels lors du développement, utilisation de papiers spéciaux. Certains artistes gravaient la surface de leur tirage en utilisant de fines rayures. L'objectif de telles pratiques était d'atteindre ce que l’"Encyclopædia Britannica" appelait, en évoquant le pictorialisme, .


title: Pictorialisme

text: Ils expérimentent de nombreux procédés, (Gustave Marissiaux), et cherchent à donner un aspect pictural à la photographie par une vision plus subjective, le refus de la réalité et la transcription de sensations.


title: Pictorialisme

text: La plupart de ces clichés étaient en noir et blanc ou couleur sépia, signés et uniques de par leur procédé de production (encres grasses, gomme bichromatée, huile).


title: Pictorialisme

text: Plus tard, certains renonceront au pictorialisme pour créer le groupe f/64 qui défend une photographie sans manipulation.


title: Pictorialisme

text: Dans leur volonté de faire admettre la photographie dans le domaine des arts, il s'agit pour les photographes de supprimer tout ce qui apparaît comme trop scientifique. Ils s'écartent du réel pour céder la place à l'interprétation et à l'imagination propres à l'art. La recherche esthétique, plastique et subjective leur est donc nécessaire pour transformer la photographie, moyen d'expression de la réalité pure, en art à part entière. Malgré toutes les théories élaborées dans les revues spécialisées, on ne peut pas définir d'esthétique unique et cohérente ; bien que le pictorialisme soit un mouvement cohérent, les pratiques sont extrêmement hétérogènes.


title: Pictorialisme

text: Le point commun de toutes les photographies pictorialistes est leur approche esthétisante et poétique de la réalité. La plupart du temps, l'évocation est préférée à la représentation fidèle qui est l'essence même de la photographie. L'exploitation plastique de l'image passe par les innovations techniques et optiques : le cadrage et la lumière sont bien évidemment inhérents au procédé photographique, les pictorialistes y ajoutent les contours flous et les tonalités estompées.


title: Pictorialisme

text: On trouve deux courants de pictorialistes : les partisans de la « photographie pure », plutôt présents en Angleterre comme Peter Henry Emerson, et les adeptes de la retouche sur le cliché, dont Robert Demachy et Constant Puyo. Les manipulations de l'image ont été sujettes à de nombreuses controverses, puisque, à force, il devient impossible de distinguer la photographie des gravures et dessins. Ainsi, pour exemple, de nombreux clichés de Robert Demachy sont retravaillés : l'épaisseur de la gomme bichromatée est grattée à l'épingle et brossée pour donner ces effets de tourbillon dans une ambiance poétique et mystérieuse.


title: Pictorialisme

text: Les initiatives nouvelles se confrontent au mimétisme. Certains tableaux vivants sont l'imitation pure aux Beaux-Arts. Guido Rey (Italie) par exemple, s'inspire profondément des œuvres de Vermeer pour réaliser ses compositions. Les photographes pictorialistes ont longtemps souffert des jugements négatifs. On parle de . Certains critiques sont allées jusqu'à évoquer le « grotesque » de ces images, notamment pour les compositions empruntant à la mythologie et la religion. Ainsi, la "Crucifixion" de Fred Holland Day a été qualifiée par le critique Charles Caffin d'.


title: Pictorialisme

text: Le pictorialisme s'oppose avant tout au vérisme propre à la technique photographique. Il ne prétend donc pas rivaliser avec la peinture mais cherche des filiations esthétiques avec elle dans la revendication de la photographie comme un art. On peut d'ailleurs noter que les photographes prenaient soin de ne réaliser qu'un seul cliché. Une épreuve originale et unique pouvait alors être collectionnée, et la photographie en tant qu'« art » prenait tout son sens.


title: Pictorialisme

text: Ainsi, les photographes puisent leur inspiration dans toute l'histoire de la peinture occidentale, comme Guido Rey avec Vermeer. Robert Demachy, quant à lui, a réalisé une série photographique sur les danseuses intimement liée aux œuvres d'Edgar Degas.


title: Pictorialisme

text: Tout l'art de la fin du peut être considéré comme affilié au pictorialisme : l'impressionnisme et ses recherches sur la sensation, l'école de Barbizon et ses paysages. Mais c'est sans doute le symbolisme qui est le plus proche du mouvement photographique ; les artistes symbolistes se refusent à l'asservissement au réel : la spiritualité et l'émotion remplacent la description pure. Eugène Carrière est particulièrement important. Ses recherches monochromes se rapprochent de la photographie ; c'est surtout son questionnement sur le visible et sur l'immatérialité qui rapproche le peintre des pictorialistes. Cependant, on peut dire que le mouvement s'oppose au réalisme, à l'imitation de la nature, puisque c'est inhérent à la photographie. Il s'agit donc pour les photographes d'une entrave à la créativité.


title: Pictorialisme

text: Le mouvement, essentiellement britannique à ses débuts, sera toutefois influencé dans sa phase tardive par la photographie américaine.


title: Pictorialisme

text: En 1902, le groupe "Photo-Secession" naît à New York sous l'impulsion d'Alfred Stieglitz, chef de file de la photographie artistique américaine. Le pré-modernisme de ce nouveau mouvement remet en cause les théories pictorialistes en revenant à la photographie originelle (c'est-à-dire sans altération optique). La "Photo-Secession" va également préférer les vues modernes et industrielles (prises de vue urbaines) à la propre aux pictorialistes. Le premier mouvement photographique va alors être rejeté plus violemment encore par la Nouvelle Vision du qui le considère comme .


title: Pictorialisme

text: Une des publications les plus importantes pour la promotion du pictorialisme fut la revue "Camera Work" (1903-1917), fondée par Alfred Stieglitz. Chaque numéro comportait une dizaine de photographies reproduites en héliogravure ou similigravure, qui sont maintenant très recherchées par les collectionneurs.


title: Pictorialisme

text: Alors qu'il nous paraît évident aujourd'hui que la photographie peut être perçue comme un art, ce n'était pas le cas lorsque celle-ci fut créée. Les pictorialistes ont alors ouvert la voie aux photographes du . On peut conclure sur un extrait de "Comment un Artiste photographe peut être un Photographe artiste" de Gustave Marissiaux, dans lequel on perçoit la volonté de faire de la photographie un égal de la peinture :


title: Pictorialisme

text: Les pictorialistes étaient souvent de riches amateurs qui pratiquaient la photographie (très onéreuse à l'époque) pour le plaisir, mais avec la réelle volonté d'être considérés comme des artistes.


title: Pictorialisme

text: À la fin du se développe un nouveau courant photographique, le néo-pictorialiste, notamment représenté par Pierre et Gilles.


title: Pictorialisme

text: Les néo-pictorialistes veulent revaloriser la matière (en ayant recours au pinceau, à la brosse, au grattoir, en combinant les matières pour nier le caractère lisse des papiers photographiques modernes) et la forme photographique en survalorisant le geste, qui, au-delà de la technique, va permettre d’accéder à l’art.


title: Pictorialisme

text: Le néo-pictorialisme dans la peinture contemporaine s'inspire de la photographie en reprenant notamment ses codes pour créer des œuvres peintes. La portraitiste américaine Sally Mann a revisité le pictorialisme en 2003 dans son ouvrage "What Remains".


title: Arès (film)

text: Arès est un film de science-fiction dystopique français coécrit et réalisé par Jean-Patrick Benes, sorti en 2016.


title: Arès (film)

text: À Paris, en 2035, la France connaît alors un chômage massif, un climat de violence et de révolte et l’État a été racheté par des sociétés privées. Des combats télévisés très violents accaparent une partie de la population et le dopage y est légal.


title: Arès (film)

text: Le personnage principal Arès est un ancien combattant vivant de petits boulots, notamment au sein de la police, jusqu'à ce que sa sœur, qui fréquente des révolutionnaires, soit arrêtée.


title: Arès (film)

text: Arès doit trouver cent mille euros pour qu'un juge corrompu libère sa sœur qui est faussement accusée de possession d'armes. Une société pharmaceutique l'aborde et le soumet à un test sanguin pour voir s'il peut supporter l'essai d'un nouveau dopant lors de trois matchs de combats de boxe très populaires. Il se révèle compatible et accepte de recevoir une première dose du nouveau produit. Il arrive à faire parier sur le match contre un champion très puissant et précédemment vainqueur.


title: Arès (film)

text: Malgré son handicap de mauvais classement comme boxeur sur le déclin, il prend le produit avant le premier round et met le champion par terre très rapidement. Son pari lui rapporte plus de dix fois la mise et il part libérer sa sœur après avoir relogé ses nièces dans un superbe appartement flambant neuf, payé par la firme. Malheureusement sa sœur meurt en prison avant d'être libérée et Arès décide d'arrêter d'être cobaye.


title: Arès (film)

text: Mais le laboratoire veut qu'il continue de prendre le nouveau produit pour le deuxième match car ce dopant est source d'énormes futurs profits pour eux.


title: Arès (film)

text: Il ne le prend pas avant le deuxième match et se fait mettre à terre en quelques secondes par La Masse, son imposant adversaire tout en muscles. La firme pharmaceutique perd beaucoup d'argent.


title: Arès (film)

text: Son coach, qu'Arès soupçonne d'être responsable de l'arrestation de sa sœur, avait aussi parié sur lui et il lui reproche d'avoir beaucoup perdu après sa défaite. Arès finit par le tuer en lui injectant le produit dopant.


title: Arès (film)

text: Il est capturé par la société pharmaceutique qui veut poursuivre les essais avec lui au risque d'une crise cardiaque. Après une dernière prise du produit, il se révolte, défenestre l'un des dirigeants de la société, transmet des informations confidentielles aux révolutionnaires et, se sachant prisonnier de la firme car étant le seul cobaye compatible, il finit par se suicider d'un coup de pistolet dans la tempe. Les résistants diffusent le compte des morts dus aux expériences médicales : plus de , provoquant un soulèvement généralisé avec pour symbole initiateur Reda.


title: Arès (film)

text: "Arès" est sélectionné et projeté en avant-première mondiale le au festival international du film de Catalogne, ainsi que le au Comic Con Paris et le au festival du film de Sarlat. Il sort le en France.


title: Arès (film)

text: Le film a été relativement bien accueilli. Le site "Allociné" le note 3,2 sur 5 à partir de quatorze critiques de presse.


title: Vertumne

text: Vertumne, dont le nom signifie , est le dieu des jardins et des vergers dans la mythologie romaine. D'origine étrusque, son culte fut adopté par les romains qui lui construisirent un temple à Rome, près du marché aux légumes et aux fruits dont il était le dieu tutélaire. Il est principalement connu pour son amour pour la nymphe Pomone et la cour déguisée qu'il lui fit pour en faire son épouse.


title: Vertumne

text: Vertumne était sans doute un roi d'Étrurie qui, du fait des soins qu'il avait pris des fruits et de la culture des jardins, obtint, après sa mort, les honneurs de la divinité. Ce qu'il y a de certain, c'est que son culte passa de chez les Étrusques à Rome où on le considérait comme le dieu des jardins et des vergers. Ses attributions différaient de celles de Priape : il veillait surtout à la fécondité de la terre, à la germination des plantes, à leur floraison et à la maturation des fruits.


title: Vertumne

text: Vertumne avait le privilège de pouvoir changer de forme à son gré à l'instar de Protée, et il eut recours à cet artifice pour se faire aimer de la nymphe Pomone qu'il choisit pour épouse.


title: Vertumne

text: En effet, dans l’histoire des deux divinités Vertumne et Pomone telle que contée par Ovide, Pomone est poursuivie par de nombreux dieux de Rome en raison de sa grande beauté. Elle leur reste indifférente, préférant ignorer l'amour de ces dieux pour ne se consacrer qu'à son jardin. Cependant, l'un de ces dieux, Vertumne, fou amoureux d'elle, n'abandonne pas facilement. Utilisant ses pouvoirs, il adopte ainsi de nombreux déguisements pour obtenir la main de Pomone. Il vient chez elle d'abord comme vendangeur, puis comme gardien d'une vigne, pêcheur et soldat, vantant chaque fois les mérites du dieu Vertumne. Elle continue cependant à le mépriser et à l'ignorer. Dans une dernière tentative, il vient à elle sous l'apparence d'une vieille femme, décrivant les vertus du mariage et les dangers qui existent à rejeter l'amour. Mais Pomone, lasse de la vieille, refuse tout simplement d'écouter. Rien, semble-t-il, n'allait lui permettre de réussir à courtiser la belle jeune fille. Finalement, Vertumne décide d'apparaître comme lui-même et quand Pomone (amadouée par les histoires et compliments sur Vertumne qu'elle a entendue) voit quel bel homme il était réellement, elle tombe instantanément amoureuse de lui. À la fin, ils s'installent dans son jardin et s'occupent ensemble de ses arbres fruitiers.


title: Vertumne

text: Ce couple heureux et immortel vieillit et se rajeunit périodiquement sans jamais mourir. Vertumne a donné sa foi à la nymphe et lui voue une inviolable fidélité.


title: Vertumne

text: Dans cette fable l'allégorie est transparente ; il est clair qu'il s'agit de l'année et de la succession ininterrompue des saisons. Ovide semble appuyer cette conception de Vertumne, puisqu'il dit que ce dieu prit successivement la figure d'un laboureur, d'un moissonneur, d'un vigneron, enfin d'une vieille femme, désignant ainsi le printemps, l'été, l'automne et l'hiver.


title: Vertumne

text: Vertumne avait un temple à Rome, près du marché aux légumes et aux fruits dont il était le dieu tutélaire. Il était représenté sous la figure d'un jeune homme avec une couronne d'herbes de différentes espèces, tenant de la main gauche des fruits, et de la droite une corne d'abondance.


title: Vertumne

text: Propertius fait référence à cette statue en bronze de Vortumne faite par le légendaire Mamurius Veturius, qui a également été crédité des douze boucliers rituels (anciles) des prêtres de Mars, les Saliens. La statue de bronze remplaçait une ancienne statue d'érable (xoanon) censée avoir été apportée à Rome à l'époque de Romulus. La statue de Vortumne ("signum Vortumni") se tenait dans un simple sanctuaire situé au Vicus Tuscus près du Forum Romanum, et était décorée selon les saisons changeantes. Dans son poème sur le dieu, Propertius fait parler la statue de Vortumne à la première personne comme à un passant.


title: Vertumne

text: La base de la statue fut découverte en 1549, peut-être encore in situ, mais a depuis été perdue. Une inscription commémorait une restauration de la statue sous Dioclétien et Maximien au début du .


title: Vertumne

text: Les Latins avaient un proverbe suivant lequel les gens inconstants et capricieux étaient nés "iratis Vertumnis", faisant ainsi allusion à son apparence constamment changeante.


title: Vertumne

text: Vertumne, en particulier le thème de Vertumne et Pomone eut beaucoup de succès tant durant l'antiquité que plus tard, à l'époque classique, séduisant les sculpteurs et peintres européens du et leur fournissant un sous-texte érotique déguisé dans un scénario qui contrastait la beauté féminine juvénile avec l'apparence de la vieillarde. En racontant l'histoire des "Métamorphoses", Ovide avait observé que le genre de baisers donnés par Vertumne n'avait jamais été donné par une vieille femme: «le sourire de Circé cache une intention méchante, et les baisers chauds de Vertumne conviennent mal au déguisement d'une vieille femme ".


title: Vertumne

text: Le mythe de Pomone et Vertumne est à l'origine de "Pomone" (1671), pastorale de Robert Cambert sur des paroles de Pierre Perrin. Pomone est le premier opéra en langue française, c'est-à-dire une pièce de théâtre entièrement en musique : il n'y a pas un mot parlé mais entièrement du chanté.


title: Vertumne

text: Il existe également une cantate (ajoutée à «"Les amours de Protée"», opéra-ballet) titrée "Pomone", de Charles-Hubert Gervais, datant de 1720 et évoquant ici aussi les amours des deux dieux.


title: Vertumne

text: David Littlefield trouve dans l'épisode un mouvement qui s'éloigne des mythes de rapt et viol pour partir vers le désir mutuel, avec comme toile de fond un payasage latin ordonné et « civilisé ».


title: Vertumne

text: À l'inverse, Roxanne Gentilcore lit plutôt dans sa diction et ses stratégies narratives des images de tromperie, de menace voilée et de séduction, dans lesquelles Pomone, la hamadryade apprivoisé incarnant désormais le verger, n'a pas de voix.


title: New York Melody

text: Greta et Dave ont quitté l'Angleterre pour emménager à New York. Ils ont tous les deux une grande passion, la musique. Dave a décroché un contrat solo avec une grosse maison de production. Après être parti à Los Angeles pour enregistrer en studio, il annonce à Greta, avec une chanson, qu'il la quitte pour son attachée de presse. Totalement abattue, effondrée et fauchée, elle décide de rentrer en Angleterre. Lors de sa dernière soirée à New York, à l'invitation de Steve son ami et nouveau colocataire, Greta interprète une de ses créations sur scène dans un bar, où Dan Mulligan, un producteur de musique alcoolique, dépressif et sur le déclin l'entend chanter. Il a alors une illumination et son talent le fascine. Il lui propose alors de produire son album dans les rues de New York.


title: Film étirable

text: Un film étirable, aussi appelé film alimentaire ou, à tort, cellophane, est une pellicule de matière plastique, ductile, transparente et adhérente, utilisée pour la protection des denrées alimentaires.


title: Film étirable

text: En 1933, Ralph Wiley était stagiaire au laboratoire Dow Chemical. Alors qu'il nettoyait de la verrerie après des essais, un dépôt formé sur une éprouvette lui résistait, impossible à éliminer.


title: Film étirable

text: Il venait de découvrir accidentellement le polychlorure de vinylidène (PVDC), un polymère apparenté au PVC, auquel son caractère cristallin donne une résistance élevée aux solvants et aux acides, et une imperméabilité excellente aux gaz (vapeur d'eau, oxygène), comparable à celle de l’éthylène-alcool polyvinylique (EVOH).


title: Film étirable

text: Quelques aménagements permirent aux chercheurs de Dow Chemical d’en faire un matériau militaire, vert foncé, le Saran (ainsi baptisé en souvenir de l'inventeur, dont les filles se prénommaient Sarah et Anne), permettant de protéger les pièces d’avion de la corrosion marine sur les porte-avions. Après la guerre, l'entreprise vint à bout de son odeur désagréable et de sa couleur, et parvint à obtenir l’agrément alimentaire pour le PVDC. Il fut assez facile de l’extruder en film, et, comme il avait la particularité de se coller spontanément à peu près à tout, y compris à lui-même, l'entreprise imagina de le commercialiser pour l'usage que l'on connaît aujourd'hui, d'abord à l'intention de l'industrie, en 1949, puis des foyers, en 1953. Le film étirable devint le premier produit du groupe destiné aux particuliers, sous le nom de Saran Wrap, qui est encore le nom générique donné aux États-Unis et au Canada aux bobineaux ménagers.


title: Film étirable

text: Quand, dans leur sketch "L'Homme de 2000 ans", Carl Reiner demande à Mel Brooks de désigner la plus grande invention de l’histoire de l’humanité, celui-ci répond : « Le Saran Wrap. »


title: Film étirable

text: Depuis, on a découvert que d’autres matériaux permettent à des films de devenir collants : le polyéthylène additivé et le PVC plastifié, par exemple. Ils sont moins chers que les films à base de PVDC, et les caractéristiques barrière de ce matériau ne leur manquent pas puisqu’ils n’agissent que dans la protection des aliments et non pas leur conservation. On situe vers les années 1960 les débuts des films étirables destinés au contact alimentaire, transparents et performants, à base de PVC, puis aux années 1980 ceux des films à base de polyoléfines. Goodyear lança le film étirable en PVC plastifié, mais aujourd'hui un seul site de production subsiste sous la marque du fabricant de pneumatiques, à São Paulo, au Brésil.


title: Théâtre Déjazet

text: Le théâtre Déjazet est une salle de spectacle parisienne située au 41, boulevard du Temple, dans le .


title: Théâtre Déjazet

text: C'est le seul théâtre du « boulevard du crime » à avoir survécu, étant situé du côté du boulevard ayant échappé aux transformations haussmanniennes de 1862, et notamment au percement de la place du Château-d'Eau (actuelle place de la République). Abritant des fresques d'Honoré Daumier, la salle a été inscrite sur l'inventaire supplémentaire des Monuments historiques le .


title: Théâtre Déjazet

text: En 1770, le comte d’Artois, frère de Louis XVI et Louis XVIII, fait édifier un jeu de paume par l'architecte François-Joseph Bélanger entre le boulevard du Temple et la rue de Vendôme (actuelle rue Béranger) sur une partie du terrain de l'ancien couvent des Filles du Sauveur. Mozart s'y produit lors de son voyage à Paris en 1778 devant la reine Marie-Antoinette et le comte d'Artois. À la Révolution, le lieu est transformé en établissement de bains.


title: Théâtre Déjazet

text: En , le chansonnier Joseph-Simon Mayer loue le bâtiment désaffecté pour y aménager un café-concert baptisé Folies-Mayer. S'y produit, entre autres, l'auteur-compositeur-interprète Joseph Darcier. Une vaine tentative de reprise par un magicien nommé Bosco conduit à une première fermeture. En , le compositeur et comédien Hervé obtient du ministère de l'Intérieur l'autorisation d'exploitation du lieu. Les Folies-Concertantes se consacrent ainsi à partir du à un genre qui va donner naissance à l'opérette. Hervé y présente en effet des œuvrettes de sa composition (scènes comiques à deux personnages, chansonnettes, etc.) avec le fantaisiste Joseph Kelm (beau-frère de Mayer), mais aussi des pantomimes de Paul Legrand et Charles Delaquis, venus respectivement des Funambules et du Petit-Lazzari.


title: Théâtre Déjazet

text: Louis Huart, rédacteur en chef du "Charivari", et Marie-Michel Altaroche, ancien directeur de l'Odéon, ayant racheté les murs, la salle désormais dotée de rouvre le après une restauration totale confiée aux architectes Édouard Renaud et Boileux et aux décorateurs Charles-Antoine Cambon et Thierry, sous le nom de Folies-Nouvelles. Hervé conserve les fonctions de directeur artistique, Legrand et Delaquis étant quant à eux nommés directeur de scène et régisseur. Bien que toujours strictement limitée par décret au style des œuvres représentées (pantomimes, saynètes, à-propos, opérettes en un acte) et au nombre de personnages, la troupe s'étoffe rapidement, avec l'arrivée notable en de José Dupuis qu'Hervé débauche du théâtre du Luxembourg-Bobino. Jacques Offenbach y fait jouer une des premières œuvres, "Oyayaye ou la Reine des îles" en 1855. Hervé est contraint de quitter ses fonctions officielles en à cause d'ennuis judiciaires (il continuera toutefois à fournir des partitions sous divers pseudonymes).