title: Gamme naturelle

text: Les ajustements nécessaires par rapport à une gamme tempérée sont de l'ordre du comma. Ils sont donc réalisables sur des instruments dont la hauteur peut être légèrement ajustée dynamiquement, tels que les instruments à anche (clarinette, saxophone, etc.)


title: Gamme naturelle

text: Dans les écoles de chant choral, on insiste sur la différence qu'il y a entre les différents demi-tons, et comment obtenir une justesse la plus parfaite possible. Ces indications de « légèrement plus haut » ou « un peu plus bas » correspondent à ce que décrit l'intonation juste : pour sonner juste, la tierce majeure doit être de 14 cents en dessous de sa valeur tempérée, qui la joue trop « brillante » ; et la tierce mineure doit être remontée de 16 cents par rapport à la gamme tempérée où elle est trop « sombre ».


title: Gamme naturelle

text: On peut construire une gamme naturelle en partant d'une note de référence arbitraire, par rapport à laquelle les autres notes vont être définies. Dans ce qui suit, cette note de référence est fixé au "Do".


title: Gamme naturelle

text: Après le rapport d'octave (2/1), les harmonies les plus simples sont le rapport de quinte (3/2) et son intervalle complémentaire la quarte (4/3). En multipliant la fréquence de référence par 3/2 on obtient le "Sol", et en la multipliant par 4/3 on obtient le "Fa."


title: Gamme naturelle

text: On peut utiliser ensuite les rapports de tierce majeure (5/4), de sixte (5/3) et enfin de tierce mineure (6/5) pour construire respectivement le "Mi", le "La" et enfin le Mi♭.


title: Gamme naturelle

text: La gamme naturelle est formée à ce stade par les notes suivantes, qui suffisent à construire des mélodies simples :


title: Gamme naturelle

text: On voit dès ce stade que pour que les notes soient justes en termes de rapport de fréquence, les intervalles entre notes successives ne sont alors pas égaux. L'écart "Fa-Sol" est un « ton majeur » de 9/8, tandis que l'écart "Sol-La" est un « ton mineur » légèrement plus petit de 10/9.


title: Gamme naturelle

text: L'écart entre ces deux intervalles est le comma syntonique (voir plus bas) ; sa valeur est égale à leur rapport algébrique : (9/8)/(10/9) = 81/80, soit 1,0125, légèrement inférieure au comma pythagoricien.


title: Gamme naturelle

text: De même, l'écart entre "Mi"♭ et "Mi" est de 25/24, un « demi-ton chromatique », alors que celui entre "Mi" et "Fa" est de 16/15, un « demi-ton diatonique » ; l'écart entre ces deux demi-tons étant de 128/125, soit un « comma ».


title: Gamme naturelle

text: La conséquence de cette différence est que si un instrument est correctement accordé sur une gamme naturelle, par exemple en "Do" comme ci-dessus, il n'est pas possible d'y jouer un air transposé : partant d'une autre note les intervalles s'écarteront de quelques commas de leur valeur naturelle et sonneront faux.


title: Gamme naturelle

text: Ces écarts doivent être cependant relativisés. La capacité de l'oreille à discriminer des écarts d'harmonie est de l'ordre du comma, soit une dizaine de cent. Les écarts donnés ci-dessus pour les tierces et la sixte sont donc à la limite de l'audible, d'où les qualificatifs (très subjectifs) de « terne » ou « brillant » auxquels ils sont associés.


title: Gamme naturelle

text: En ce qui concerne la quarte et la quinte, l'écart de deux cents entre les notes tempérées et les notes naturelles n'est pas audible par lui-même ; il ne peut être détecté qu'en prêtant attention aux légers battements qu'ils induisent dans les accords, quand ces accords sont stables, prolongés, et dans un environnement par ailleurs silencieux.


title: Gamme naturelle

text: Pour couvrir l'ensemble des demi-tons de la gamme classique, il suffit de transposer les intervalles précédents par les notes de la gamme déjà trouvées, ce qui musicalement permet de moduler les mélodies dans les tonalités correspondantes. Ceci donne :


title: Gamme naturelle

text: On construit ainsi 15 notes différentes correspondants à 15 rapports harmoniques que l'on peut organiser par ordre croissant.


title: Gamme naturelle

text: On retrouve ici la difficulté signalée pour la transposition. Le "Ré" ne correspond pas au même rapport suivant qu'il est considéré comme la quinte du "Sol" (rapport 9/8) ou comme la sixte du "Fa" (rapport 10/9). De même, le "La"♭ n'est pas le même suivant qu'il est à la tierce mineure du "Fa" (rapport 8/5) ou à la tierce majeure du "Mi" (rapport 25/16). Enfin le "Si"♭ est différent suivant qu'il est à la tierce mineure du "Sol" (9/10) ou à la quarte du "Fa" (16/9).


title: Gamme naturelle

text: Le choix du rapport à retenir pour chacune de ces notes supplémentaires dépend du type d'harmonie dans laquelle la gamme sera utilisée.


title: Gamme naturelle

text: Si l'on utilise la gamme précédente pour une pièce polyphonique arbitrairement écrite en "Do" majeur, les principaux accords utiliseront des tierces et des quintes naturelles et par conséquent sonnent juste. "Do" majeur par définition, "Fa" et "Sol" par construction (à condition de prendre le "Ré" 9/8 à la quinte du "Sol", donc le ton majeur), mais également "La" mineur ("La-Do-Mi"), "La" majeur ("La-Do♯-Mi") et "Mi" mineur ("Mi-Sol-Si") ou majeur. Les considérations harmoniques imposent ensuite le choix des valeurs pour lesquelles deux constructions sont envisageables:


title: Gamme naturelle

text: Sur une telle gamme, toutes les harmonisations sur des accords simples sonneront juste et se feront sans difficultés particulières - sauf sur les passages en "Ré" (majeur ou mineur).


title: Gamme naturelle

text: Le mode mineur s’obtient en démarrant la gamme précédente à partir du "La", pris comme nouvelle référence de fréquence :


title: Gamme naturelle

text: La différence est qu'ici, l'accord à privilégier par rapport au "La" mineur est l'accord de Ré mineur, qui doit démarrer à la quarte (donc à 4/3), imposant cette fois-ci le choix du « "Ré" 10/9 » en "Do", un comma plus bas que celui de la gamme de "Do" majeur.


title: Gamme naturelle

text: Ainsi le passage de "Do" majeur en "La" mineur entraîne une légère altération du "Ré", qui baisse d'un comma et passe d'un ton majeur à un ton mineur par rapport au "Do".


title: Gamme naturelle

text: Par ailleurs, dans la gamme majeure la sixte est encadrée par deux demi-ton décrits par des fractions complexes et donc peu harmoniques. Dans la gamme mineur, la sixte diminuée et la septième diminuée correspondent à des rapports peu complexes (respectivement 8/5 et 9/5). Cette indifférence de la sixte explique les trois formes du mode mineur.


title: Gamme naturelle

text: NB : Dans toute la discussion qui suit, le "Do" ne correspond pas à une fréquence particulière, mais constitue une référence arbitraire, par rapport à laquelle les autres notes sont définies par des fractions simples (rapports de fréquence).


title: Gamme naturelle

text: Gioseffo Zarlino (1517–1590) élabore une des multiples gammes naturelles possibles en reconnaissant une place importante à l'intervalle de tierce « pure ». Lorsqu'il calcule les intervalles selon les préceptes de Ptolémée, c'est un système purement spéculatif et abstrait qu'il produit. Il propose pour la division des intervalles simples non pas une approche fondée sur les harmoniques, mais une construction numérologique par divisions successives :


title: Gamme naturelle

text: La gamme naturelle se construit en particulier de trois accords parfaits à distance de quinte juste, par exemple "Fa—La—Do | Do—Mi—Sol | Sol—Si—Ré". Les fréquences des quintes y sont imposées à un rapport de 3/2 ; et celles des tierces majeures sont imposées à un rapport de 5/4.


title: Gamme naturelle

text: C’est une construction essentiellement théorique, qui a sans doute joué un rôle dans l’établissement des fonctions harmoniques (les accords ci-dessus forment la sous-dominante, la tonique et la dominante de "Do" majeur), mais qui est peu utilisable en pratique parce que les accords autres que ceux qui ont servi à sa construction ne sont pas justes.


title: Gamme naturelle

text: Ces sept notes se succédant dans une octave forment alors la gamme suivante, la gamme diatonique de Ptolémée:


title: Gamme naturelle

text: Les intervalles séparant les notes de cette gamme sont les trois briques de construction élémentaires suivantes :


title: Gamme naturelle

text: On appelle comma zarlinien l'intervalle entre ces deux tons : il vaut 81/80 soit ; c'est le comma syntonique.


title: Gamme naturelle

text: Dans cette gamme, toutes les tierces majeures sont justes, ainsi que deux des tierces mineures, mais on voit immédiatement que la tierce "Ré—Fa" est composée d'un demi-ton et d'un ton "mineur", et est donc trop courte d'un comma.


title: Gamme naturelle

text: Pour construire le reste de la gamme de Zarlino, les sept notes précédents sont conventionnellement complétés d'une tierce majeure « pure » (5/4) ascendante et descendante, le "Fa"♯ étant à la tierce du "Ré", le "Mi" bémol tierce descendante du "Sol", et ainsi de suite ; et de même pour le "Fa"♯ ainsi créé à partir du "Ré". Neuf nouvelles notes supplémentaires sont définies, dont quatre paires qui ne sont séparées que d'un comma de 128/125 (l'intervalle entre trois tierces pures et une octave), soit 41 cent :


title: Gamme naturelle

text: Ces doubles notes séparées par un comma suggèrent la construction de claviers à « feintes brisées », permettant de jouer à volonté le coma supérieur ou celui inférieur. Mais même ce système complexe ne permet pas de réaliser des transpositions correctes, qui deviennent rapidement inextricables.


title: Gamme naturelle

text: Avec cette construction, le dièse a pour valeur 25/24 de la note qu'il altère, et le bémol a inversement pour valeur 24/25 de la note sur lequel il porte. De ce fait, la gamme de Zarlino a pour particularité de ne pas placer les dièses et bémols aux mêmes emplacements que dans la gamme de Pythagore :


title: Gamme naturelle

text: On peut également construire cette gamme naturelle d'une manière similaire à celle de Pythagore, en autorisant également l'utilisation de puissances de cinq au lieu de se limiter à celles de deux et de trois. Cette construction plus géométrique conduit directement à la présentation suivante, de type tonnetz, mais si elle est intellectuellement plus séduisante, elle conduit à un résultat musicalement inférieur à celui de l'approche harmonique :


title: Gamme naturelle

text: Pour éviter le problème du double "Ré", il est possible de baisser légèrement la quinte, de manière que quatre quintes fassent exactement une tierce majeure juste. Pour cela, il faut que le rapport de quinte soit exactement la racine quatrième de cinq, soit  Cette modification met la quinte à 5,4 cent en dessous de sa valeur naturelle, ce qui est à peine audible.


title: Gamme naturelle

text: Il est possible de représenter les relations de rapport harmonique par un réseau tonal, dans lequel les harmonies simples correspondent à des déplacements élémentaires le long d'une maille, abstraction faite des rapports d'octaves (et donc, abstraction faite de tout renversement pour les accords). Une telle représentation facilitera les discussions ultérieures.


title: Gamme naturelle

text: Dans la figure ci-contre, les déplacements suivant l'axe horizontal représentent des multiplications ou divisions par un facteur trois, et donc des variations d'une quinte (à droite) ou d'une quarte (à gauche). Les montées vers la droite correspondent à un rapport de tierce, donc une multiplication par un facteur cinq en montant (et une division en descendant donnant un rapport de sixte mineure). Enfin, les montées vers la gauche correspondent à la combinaison des deux, donc un rapport harmonique variant d'un rapport 5/3, soit une sixte quand on se déplace vers le haut, ou une tierce mineure si vers le bas.


title: Gamme naturelle

text: La note de référence (ici, le "Do", supposé de fréquence unité) est ainsi entourée des six notes avec lesquelles elle forme un rapport harmonique simple : "Mi♭, Mi, Fa, Sol, La♭" et "La". Les triangles avec une pointe en haut comme "Do-Mi-Sol" correspondent à un accord majeur, et ceux avec la pointe en bas représentent la consonance d'un accord mineur, comme "La-Do-Mi".


title: Gamme naturelle

text: Dans le réseau entourant "Do", on voit apparaître deux notes marquées "Ré", l'une dans le triangle "G" de "Sol" majeur, Sol-Si-Ré, et l'autre dans le triangle "Dm" de "Ré" mineur, "Ré-Fa-La". En termes de déplacement dans le réseau, ces deux "Ré" sont à égale distance du "Do" ; mais ils n'ont pas tout à fait la même hauteur. Le "Ré" à la quarte du "Fa" (celui de gauche) est à 10/9, le « ton mineur », tandis que le "Ré" à la quinte du "Sol" (celui de droite) est à 9/8, le « ton majeur », ces deux valeurs étant séparées d'un comma (comma syntonique de 22 cent, soit 81/80).


title: Gamme naturelle

text: Dans le réseau entourant le "Do" au second ordre, qui forme un « super-hexagone », on voit également plusieurs couples de notes pratiquement homophones : "Do"♯ et "Ré"♭, "Sol"♯ et "La"♭, "Mi" et "Fa"♭, "Si" et "Do"♭. Ces appariements traduisent le fait que trois tierces majeures (à 5/4) font « presque » une octave, la différence étant d'une septième augmentée à 125/64, trop courte d'une quarantaine de "cent" par rapport au rapport d'octave : dans la gamme zarlinienne, le Do♯ est plus bas que le Ré♭ (la différence est ici de l'ordre de 42 "cent", donc plutôt deux commas).


title: Gamme naturelle

text: Dans une tonalité de "Do", les accords de "Ré" (majeur ou mineur) ne peuvent sonner juste que s'ils s'appuient sur le ton mineur (Ré 10/9). De ce fait, un instrument accordé en "Do" sur une gamme naturelle ne pourra pas faire sonner juste un accord de "Ré", d'où la remarque de Anton Bruckner, qui pensait que la musique se pratiquait en système naturel, enseignait à Vienne que . Le "La", tierce de "Fa", est en effet théoriquement un comma trop bas pour servir à l'accord de "Ré" mineur. Mais cette difficulté n'en est pas une pour le chant, ou pour les instruments à cordes ou tempérés, où la note peut être ajustée dynamiquement d'un comma en fonction de son contexte harmonique.


title: Gamme naturelle

text: Les accords et enchaînements plus complexes peuvent cependant entraîner des difficultés d'exécution. Ainsi, par exemple, un accord de "Fa" sixième (ou de "Ré" mineur septième) doit faire sonner le "Ré" propre de la tonalité de "Fa", donc à 10/9 ; mais si cet accord se résout sur un "Sol", le "Ré" doit changer de timbre, et monter d'un comma pour se replacer à 9/8, afin d'être correct par rapport au "Sol". De tels ajustements peuvent être perturbants en chant choral, quand une voix reste sur la « même note » dans un enchaînement harmonique, mais doit néanmoins subir une hausse d'un comma pour continuer à sonner juste.


title: Gamme naturelle

text: Dans une cadence préparée par un accord du quatrième degré (de type I — IV — V — I), on rencontre également une difficulté liée au "Ré". Le passage de "Do" majeur à "Fa" majeur ne présente pas de difficulté de justesse, le "Do" étant un pivot fixe dans la transition harmonique ; de même que pour le passage final de "Sol" à "Do", articulé sur le "Sol". En revanche, à partir de l'accord de "Fa" majeur, la transition vers un "Sol" majeur est problématique : par rapport à une tonique qui est à présent passée sur le "Fa", il faut normalement passer de la tonique à sa seconde, de la tierce à la quarte augmentée, et de la quinte à la sixte. Mais dans une gamme naturelle, du fait des deux valeurs possibles pour le ton, ces enchaînements peuvent se faire de différentes manières :


title: Gamme naturelle

text: À cause de cette différence entre le "Ré" sixte du "Fa" (à 10/9) et le "Ré" quinte du "Sol" (à 9/8), la tendance naturelle sur un enchaînement d’accord de "Fa" vers "Sol" est donc de perdre un comma en "Do" majeur. À raison d'un comma par cadence, il suffit donc de huit ou neuf cadences pour perdre un ton en chant a cappella. Pour articuler correctement la transition entre l’accord de "Fa" majeur et celui de "Sol" majeur dans la cadence, il faut au contraire monter les trois notes d’un ton majeur, et accepter que le "Ré" aigu (quinte du nouvel accord de "Sol") soit trop haut d’un comma par rapport à la fondamentale précédente de "Fa".


title: Gamme naturelle

text: Par rapport à cette gamme de sept notes, les transpositions successives introduisent normalement des dièses et bémols dans l'armature des différentes transpositions, et cette introduction a en première approche la même signification : le dièse fait monter la note d'un demi-ton, le bémol la baisse d'un demi-ton. Mais dans le cas d'une gamme naturelle, l'effet d'un « dièse » de transposition ne peut pas se limiter à la note diésée. Il faudra pour cela que les intervalles de la nouvelle gamme partant de "Sol" soient par ailleurs les mêmes que ceux de la gamme naturelle partant de "Do", ce qui n'est pas le cas.


title: Gamme naturelle

text: Prenons l'exemple très simple de la transposition de "Do" majeur à "Sol" majeur. Pour effectuer une telle transposition sur un instrument à accord fixe, l'intervalle entre quinte à sixte par rapport à "Do" ("Sol—La") dans la première tonalité doit se réinterpréter comme un intervalle entre tonique et seconde par rapport à la nouvelle tonalité de "Sol" (intervalle de type "Do—Ré", transposé en "Sol"). Or dans cette gamme naturelle, l'intervalle "Sol—La" est un ton mineur, et "Do—Ré" forme un ton majeur.


title: Gamme naturelle

text: On voit sur ce tableau comparatif des deux gammes que l'effet d'une transposition de "Do" en Sol "doit" non seulement être de monter le "Fa" d'un demi ton pour arriver au "Fa" dièse (inversion du "T" et du "s" final), nouvelle sensible ; mais également de remonter le "La" d'un comma (inversion du "T" et du "t"), pour transformer le ton mineur quinte-sixte en un ton majeur de l'intervalle tonique-seconde.


title: Gamme naturelle

text: Chaque nouvelle transposition implique deux modifications, l'une correspondant à une distorsion de demi-ton, l'autre à une distorsion de comma.


title: Gamme naturelle

text: De ce fait, si l'on veut pouvoir transposer dans un ton quelconque, c'est toutes les notes de la gamme qui doivent pouvoir être altérées d'un comma…


title: Gamme naturelle

text: On comprend dans cet exemple que si la gamme naturelle présente un grand intérêt théorique et trouve des applications directes en chant choral, elle est inutilisable en musique instrumentale dès lors que l'instrument doit pouvoir faire des transpositions.


title: Gamme naturelle

text: Si l'on veut conserver la capacité à transposer tout en conservant cette justesse, il est impossible de pratiquer une intonation juste sans disposer d'un très grand nombre de degrés dans l'octave : c'est pourquoi l'intonation juste est souvent associée aux systèmes à micro-intervalles. Les autres gammes naturelles ont des inconvénients analogues.


title: Gamme naturelle

text: Comme pour la gamme de Pythagore, ces problèmes musicaux ont incité les théoriciens à envisager de nouveaux principes de division de l'octave, et ont conduit à privilégier progressivement la gamme tempérée pour les instruments à accord fixe devant pouvoir transposer.


title: Gamme naturelle

text: L'idée fondamentale d'une « intonation juste » est avant tout que les différentes voix d'une polyphonie soient en rapport harmonique les unes par rapport aux autres, donc dans une consonance « verticale ». Dans la mesure du possible, il paraît tout autant souhaitable que les variations mélodiques utilisent également des intervalles justes, c'est-à-dire qu'il y ait une consonance « horizontale », ou « oblique » d'une voix sur l'autre — une harmonie entre une voix et l'impression laissée par la note précédente, ou avec son propre écho.


title: Gamme naturelle

text: Cette exigence est cependant impossible à réaliser constamment dans le cas général, ce que montre un exemple simple comme la répétition obstinée du motif "Ré Sol Mi La, Ré Sol Mi La…" Il est facile de voir sur le réseau tonal que si l'on s'impose de ne progresser que par intervalles justes, donc suivant les arêtes de la grille triangulaire, le deuxième "Ré" n'est pas le même que le premier : si le "Ré" de départ est celui à la quinte du "Sol", le second sera celui à la quarte du "La", . L'exigence de consonance horizontale conduirait à perdre un rapport 80/81 à chaque répétition du motif, donc un ton en neuf répétitions — ce qui est évidemment absurde sur le plan musical.


title: Gamme naturelle

text: Pour éviter cette dérive tonale, le principe de l'harmonie « horizontale » ne peut pas se limiter à prendre en compte les variations par rapport aux notes précédentes, processus sans mémoire conduisant nécessairement à des dérives, mais doit également respecter une consonance par rapport à la référence -fixe mais implicite- que constitue la tonalité de la pièce musicale.


title: Gamme naturelle

text: Dans l'exemple précédent, si la tonalité est en "Sol" majeur, son second degré (ici tombant sur le "La") est ambigu. Comme indiqué plus haut, pour que ce second degré puisse être interprété avant tout comme la quinte de la quinte (ce qui est naturel en termes d'harmonisation, si on pense le motif comme supporté par la série d'accords "G—Em—Am—D7") il faut le maintenir à 9/8 de sa tonique, donc ici imposer ici que la transition entre "Mi" et "La" ne se fasse pas sur une quarte juste mais sur un rapport de fréquence moins consonnant de 27/20, plus haut d'un comma (de 81/80).


title: Gamme naturelle

text: Mais inversement, un tel ajustement dépend du contexte musical, et ne sera pas toujours nécessaire. Si dans une pièce en "Sol" majeur, un passage mélodique soutenu par un "Am" constant réalise une transition "Mi-La-Do", il serait absurde de hausser le "La" intermédiaire d'un comma : le contexte harmonique étant ici fixe, c'est bien le "La" à la quarte juste du "Mi" (celui du contexte en "Am") qu'il faudra retenir.


title: Gamme naturelle

text: On voit dans cet exemple que la préoccupation d'une « intonation juste » conduit à interpréter la même note avec des intonations mouvantes, ce qui ne correspond pas au concept habituel d'échelle diatonique. L'exemple est ici relativement simple et ne porte que sur le deuxième degré de la tonalité, mais des harmonisations plus complexes peuvent potentiellement impliquer des ajustements identiques sur n'importe quel degré. L'intonation juste est en fait radicalement incompatible avec la notion de gamme, et nécessite de pouvoir faire de tels ajustements.


title: Gamme naturelle

text: L'informatique a rendu possible la construction d'instruments dont les degrés s'ajustent en temps réel aux intervalles environnants et qui semblent donc réaliser enfin l'utopie de l'intonation juste. Le problème, cependant, est que la fluctuation des degrés peut aboutir à une dérive du diapason (c'est-à-dire des hauteurs absolues).


title: Gamme naturelle

text: Comme signalé plus haut, un enchaînement d'accords comme celui d'une cadence peut conduire à une variation d'un comma, si les passages d'une note à l'autre ne se font que par des intervalles naturels. Même si l'on assouplit cette contrainte, il semble logique d'exiger au moins, pour l'harmonie horizontale, que dans des enchaînement les notes communes à deux accords consécutifs (ou les voix à l'octave l'une de l'autre) ne doivent pas varier.


title: Gamme naturelle

text: Cependant, même une exigence aussi simple n'est pas tenable, comme le montre l'exemple simple du God save the Queen. Cet hymne commence simplement sur ses deux premières mesures par un enchaînement harmonique "G—Em—Am—D", pour revenir sur "G" à la troisième mesure. Si l'on impose de respecter un « principe de la note commune » sur un tel enchaînement simple, le "La" du quatrième accord devra être identique à celui du troisième. Dans ce cas, on voit sur le tonnetz ci-contre que le cheminement d'accord conduit à une dérive du diapason : le "Ré" du quatrième accord ne sera pas identique à celui du premier, mais sera situé un comma plus bas que le "Ré" du départ.


title: Gamme naturelle

text: Ce type de problème conduit à la conclusion erronée qu'une interprétation harmoniquement parfaite de certaines pièces doit nécessairement conduire à une dérive du diapason.


title: Gamme naturelle

text: Ici encore, si l'on veut éviter des dérives du diapason, le principe d'harmonie horizontale ne peut s'appliquer que s'il est subordonné au respect d'une tonalité fixe implicite, permanente d'un bout à l'autre de la pièce. Dans cet exemple, "parce que l'on est dans une tonalité de Sol majeur", le passage du troisième au quatrième accord ne peut pas se faire sur un "La" constant. Ce second degré de cette gamme en Sol doit s'ajuster à des hauteurs différentes suivant qu'il accompagne la tierce de la quarte (sur le "La" mineur) ou à la quinte de la quinte (sur le "Ré" majeur). Dans cette harmonisation, le premier "La" est porté par les sopranos, et le second l'est par les ténors une octave plus bas, l'ajustement peut donc passer relativement inaperçu ; mais si ces deux "La" avaient été portés par la même voix, celle-ci aurait dû monter d'un comma le deuxième pour rester dans le ton de la pièce.


title: Gamme naturelle

text: Cependant, ce réajustement n'est pas toujours nécessaire. Si l'on imagine un enchaînement harmonique de début identique comme "G—Em—Am—Dm—F—C—G", il n'y a pas dans ce cas de raison d'imposer un changement entre le "Am" et le "Dm", qui serait immédiatement compensé par le retour en "F" suivant. Dans ce contexte, il serait au contraire correct de jouer l'enchaînement "Am—Dm—F" en maintenant le "La" intermédiaire un comma plus bas que celui impliqué par la tonalité de départ.


title: Gamme naturelle

text: La gamme naturelle est parfois confondue avec la gamme , formée des harmoniques 8 à 16 de sa fondamentale. Les intervalles successifs correspondent alors par définition aux rapports entre les nombres entiers de 8 à 16 : 9:8, 10:9, 11:10… 15:14, 16:15. En d'autres termes, les intervalles successifs deviennent de plus en plus petits à mesure que l'on monte la gamme, avec des intervalles diminuant insensiblement du ton entier au demi-ton. Si la gamme est construite sur "Do", ses notes successives sont approximativement "Do", "Ré", "Mi", ["Fa"♯], "Sol", ["La"♭], ["Si"♭], "Si" et "Do". Mais "Fa"♯, qui divise l'intervalle "mi-sol" en deux parties inégales, est en réalité un quart de ton trop bas; "Si"♭ de même, entre "La" et "Si", est un quart de ton trop bas; l'intervalle entre "Sol" et ["La"♭] est un assez petit ton ou un assez grand demi-ton (plus précisément 1,4 demi-ton) ; etc.


title: Gamme naturelle

text: Une telle gamme n'existe dans aucune tonalité connue, elle a trois notes ("Fa"♯, "La"♭ et "Si"♭) qui ne correspondent que d'assez loin aux notes réellement utilisées en musique (quel que soit l'accordage utilisé). Ce serait la gamme naturellement jouée par la trompe de chasse, mais les sonneries de chasse se limitent en pratique au "Sol" aigu, ne faisant pas jouer les deux notes douteuses suivantes. Dans ce cas précis, toutefois, la trompe de chasse utilise occasionnellement le "Si"♭ (trop bas), ce qui donne une couleur toute particulière aux sonneries de cet instrument.


title: Gamme naturelle

text: Cette construction, purement théorique et artificielle, a été utilisée à partir de la fin du dans une approximation réalisée au moyen de notes du tempérament égal (voir "" sur Wikipedia anglais). Ce diaporama de Lionel Chausson, par exemple, appelle ce qui en réalité est la gamme acoustique. Au , la musique spectrale utilise les .


title: Euphonie

text: L’euphonie, du grec ancien : , de (« bien ») et (« voix », « son »), est une combinaison agréable et harmonieuse de sons. Son contraire est la cacophonie, qui désigne un ensemble de bruits dissonants ou sans harmonie. L'utilisation de ces mots n'est pas limitée à la musique, mais à tout domaine faisant intervenir le son, par exemple la linguistique.


title: Euphonie

text: Dans les domaines de la linguistique et de la phonétique, l’euphonie est une qualité des sons agréables à entendre ou aisés à prononcer, parfois invoquée pour expliquer certains changements phonétiques dus à l'influence de phonèmes voisins (cas du schwa interconsonantique en hébreu par exemple).


title: Euphonie

text: C’est notamment le cas lorsque le sujet et le verbe d’une phrase sont inversés. Par exemple, dans la phrase : « A-t-il mangé ? », la lettre "t" permet d’éviter d’avoir deux voyelles consécutives, évitant ainsi un hiatus. De même, dans la phrase : « Aussi souhaité-je vraiment vous rencontrer », l’accent sur la lettre "e" permet d’éviter deux consonnes consécutives. Dans cette phrase, le verbe "souhaiter" est conjugué au présent. Il ne faut pas confondre avec la conjugaison à l’imparfait : « Aussi souhaitais-je vraiment vous rencontrer. »


title: Euphonie

text: L'euphonie est un terme particulièrement important en poésie, qui met en valeur l'harmonie entre chaque verset.


title: Penne (folklore)

text: La penne est la coiffe traditionnelle et folklorique des étudiants belges des universités non catholiques (d'État comme l'ULiège et l'UMons, ou libre comme l'ULB et la VUB) ainsi que de plusieurs hautes écoles et écoles supérieures des arts en Belgique (à Liège, à Namur et à Charleroi, y compris dans les établissements catholiques).


title: Penne (folklore)

text: Bien que la penne soit considérée comme un élément traditionnel porteur d'une grande signification symbolique, tant les traditions que leur symbolique varient de faculté en faculté et d'université en université.


title: Penne (folklore)

text: La penne est indissociable du baptême et du cercle étudiant qui l'a administré. Ce cercle est fortement lié à une faculté ou à une section de faculté. Le corps professoral de chaque faculté a fréquemment été baptisé ou baptiste (ou farouchement anti-baptême) en d'autres temps. Toutes ces notions tendent à se télescoper. On ne peut parler de la penne sans parler de cercle, faculté et baptême estudiantin.


title: Penne (folklore)

text: Elle serait apparue vers 1850 dans les internats de l'. Les premières mentions de ce couvre-chef à Liège datent des années 1860.


title: Penne (folklore)

text: À l'époque de son apparition à Liège, elle est décrite comme une . Elle était alors verte, couleur également de l’, bien qu'il ne soit pas possible de déterminer dans quel sens s'est fait influence. 20 ans plus tard, la casquette est clairement devenue commune chez les étudiants. Les couleurs se sont, alors, multipliées: le vert pour les étudiants en médecine, le blanc pour les juristes et des philosophes et le noir ou le bleu chez les étudiants des Mines."


title: Penne (folklore)

text: Jusqu'en 1926 à l', les pennes arboraient toutes un ruban vert et rouge (couleurs de Bruxelles). L'assemblée générale des étudiants de l', voulait se différencier des étudiants d'autres écoles. Même les élèves de l'enseignement secondaire portaient une penne, comme en témoignent les fresques de l'Athénée Solvay de Charleroi. Elle instaure donc le code de couleurs des bordereaux distinguant les facultés. L'écusson de l' et l'insigne facultaire sont alors également ajoutés aux pennes


title: Penne (folklore)

text: La visière s’est progressivement allongée pour atteindre ses dimensions actuelles au cours des années 1970.


title: Penne (folklore)

text: À l'origine à Liège, le couvre-chef est simplement appelé "casquette". À partir de 1908, le mot d'origine wallonne "penne" signifiant "visière" s'étend à l'ensemble du chapeau.


title: Penne (folklore)

text: En 1912, La revue estudiantine "Viens-y-Philis !!" de l’"Association des étudiants en médecine" de Liège voit apparaître le terme "crapuleuse" (du grec "kraipalê" et du latin "crapula" signifiant "ivresse") qui sera utilisé jusqu'à la Seconde Guerre mondiale dans la cité ardente.


title: Penne (folklore)

text: À l' au début du , on utilisait également le terme de "clippe" pour désigner la penne, celui qui la porte étant un "clippard"


title: Penne (folklore)

text: Des similitudes et des différences notables entre universités et facultés compliquent grandement la description de ces trois pièces.


title: Penne (folklore)

text: Il s’agit de la pièce de tissu recouvrant le crâne. Sur son sommet est fréquemment inscrit le nom de l'université ou de l'école supérieure. Sa couleur de départ varie selon les facultés et les universités et peut par la suite être altérée par les produits utilisés lors des baptêmes (bleu de méthylène, mélasse de betteraves, etc.).


title: Penne (folklore)

text: On y accroche toutes sortes d'insignes, symboles et décorations ; notamment le symbole facultaire. Ce symbole peut être classique (Bâton d'Asclépios, souvent appelé erronément caducée) pour la médecine, couronne de laurier pour les sciences politiques...) ou inattendu (serpent enlaçant une flèche entre deux éclairs pour la psycho, au lieu de la lettre grecque (Ψ) à laquelle on s'attendrait).


title: Penne (folklore)

text: L’ possède un système particulièrement élaboré de symboles sous forme de petites broches en métal doré à placer sur les calottes, qui n'est repris que partiellement sur les pennes.


title: Penne (folklore)

text: Une penne porte fréquemment des objets ordinaires (voir photo) ayant une signification particulière pour l'étudiant. Il est sous-entendu que des pennes portant des objets semblables (pompon, plaquette de contraceptif...) indiquent une communauté d'expérience chez leurs porteurs (participation aux mêmes évènements, accidents semblables...)


title: Penne (folklore)

text: Le calot est au départ de couleur beige clair (noir charbon pour les ingénieurs) et porte un large triangle brodé sur le sommet contenant les lettres ou dans la couleur facultaire. Un écusson en tissu représentant le symbole du cercle est cousu à l'avant du callot. Un insigne métallisé représentant le même symbole (ou un assimilé) est placé de l’autre côté, à l'arrière. Fréquemment, cet insigne permet de distinguer les étudiants de départements différents (par exemple "Chimie" versus "Mathématiques") qui appartiennent à la même faculté (la "Faculté des sciences" dans notre exemple).


title: Penne (folklore)

text: Après la bleusaille de son propriétaire, la date du baptême est écrite (ou cousue) sur le côté droit ou à l'arrière avec d'éventuels détails cérémonials ("Baptisé" versus "Accueilli", "Tondu", "Picraté").


title: Penne (folklore)

text: L' et la se distingue également par les médailles de Saint-Verhaegen, éditées chaque année pour la date anniversaire de l'université. Ses médailles font l’objet de collections, même longtemps après que l’étudiant a quitté l’université.


title: Penne (folklore)

text: À Liège (à l'exception de la faculté de médecine vétérinaire), les baptisés cousent un morceau de tissu représentant le blason de la Province de Liège. L’insigne métallisé représentant le symbole de la faculté est placé à l'avant de la penne en faculté de médecine vétérinaire, à la droite de l'insigne représentant le perron, sur le calot au-dessus du ruban, pour les autres.


title: Penne (folklore)

text: À l'exception des étudiants de la Faculté Warocqué sur la penne desquels est cousu le logo de leur cercle (La penne wawa, a un calot noir (rappelant les ingénieurs des mines, un liseré rouge (pour mons), un bordereau bleu (pour la faculté de gestion) et le symbole cousu représente les ailes croisées de mercure le dieu du commerce)., les calots montois sont généralement de couleurs unies et sobres. Autre dérogation à cette règle, chez les étudiants de l'Institut d'architecture dont le calot s'orne du fameux triangle reprenant le "A" pour Archi et le "M" pour Mons, ainsi que du logo des étudiants en architecture représentant des outils de dessin.


title: Penne (folklore)

text: Les étudiants de l'UCL Mons (Fucam-Consule) portent une penne à courte visière, pour laquelle le folklore d'attribution est pareil aux autres facultés du folklore de la penne, mais étant inscrit à une université obédience catholique leur couvre chef est parfois appelé calotte. Voir le cas particulier de la "Penne Consulaire" sur la page wikipedia de la Calotte.


title: Penne (folklore)

text: À Gembloux, les pennes sont de couleur blanche à bande verte. Pour la faculté agronomique, le calot est brodé FAGx, et pour l'ISIa il est brodé ISI. En tête du calot, il y a un écusson représentant une charrue et quelquefois un ou deux autres ornements. L'ancienne tradition qui consistait à orner la penne avec différents éléments liés aux orientations des études et à divers événements de la vie du guindailleur a évolué vers la collection de ces objets accrochés directement aux maillons de la chaîne d'attache.


title: Penne (folklore)

text: À Arlon, les pennes sont de couleur noir à bande verte et blanche. Pour les deux Hautes Écoles d'Arlon, la Haute École Robert Schuman (HERS) et la Haute Blaise Pascal (HEBP), il est brodé ISI en tête du calot. Il est de coutume d'orner sa penne avec les décorations et la chaine avec les trophées de guindaille.


title: Penne (folklore)

text: Contrairement aux autres grandes villes belges comprenant plus d'une haute école, la ville d'Arlon n'a qu'un seul comité de baptême pour deux Hautes écoles.


title: Penne (folklore)

text: À Namur il y a 7 pennes différentes. Les couleurs de calots dépendent des Hautes Écoles qu'elles représentent. Les premières proviennent du Cercle Espena-Mat (Albert Jacquard et le secteur Maternité de la Haute École provinciale de Namur ) qui sont blanches pour la MATernité et vertes pour l'ESPENA. Certains y cousent le blason de la ville de Namur sur le sommet du calot. S'ensuivent ensuite les pennes grises de l'école des infirmiers (Ste Beth), les "lie de vin" de l'école hôtelière (ISGH), les bleues de l'école sociale (ISFS), les noires de l'IESN (les lettres étant brodées sur le dessus) et pour finir les rouges de l'IMEP (Institut de musique et de pédagogie).


title: Penne (folklore)

text: À Charleroi, il existe actuellement 3 pennes et 2 calottes différentes. Comme dans beaucoup d'autres villes, les couleurs dépendent de l'école ou des études qu'elles représentent. Ainsi, on peut retrouver 3 cercles pennés : l'IPSMa (Institut Provincial Supérieur de Marcinelle) dont la penne est blanche à liseré jaune, l'ISIH (Institut Supérieur Industriel du Hainaut) dont la penne noire à liseré noir et l'ISIC (Institut Supérieur Industriel Catholique) la pennes grises à liseré noir ; et 2 cercles calottés : la calotte avec le croisillon or et deuil, couleurs de la Ville de Fleurus pour l'ISC Fleurus (Institut Catholique Supérieur) et la calotte avec le croisillon azur sur argent de l'IESCA (Institut d'Enseignement Secondaire complémentaire Catholique). La calotte de l'IESCa porte ces couleurs, celles de l'Alma Mater de l'UCL, car elle est issue directement de celle-ci.


title: Penne (folklore)

text: Il existe également une autre association étudiante, la VIGIE. Cette dernière, n'étant associée à aucun établissement scolaire supérieur, n'est pas reconnue par les autres associations de la région et d'ailleurs. Elle s'est dotée, sans concertation aucune des autres cercles baptismaux de la région, d'une penne blanche à liseré vert sur jaune.


title: Penne (folklore)

text: On retrouve une autre penne à Charleroi, la penne noire à liseré bordeaux pour l'ISEC (Institut supérieur économique de Charleroi). Ce dernier est un cercle qui n'est plus en activité.


title: Penne (folklore)

text: Cette bande de tissu coloré fait le tour externe du calot et surplombe la visière. Sa couleur symbolise la faculté ou la section. On retrouve cette couleur sur les toges des comités de baptême (comité des fêtes à Mons) et comités de cercles estudiantins.


title: Penne (folklore)

text: Y sont fixées sur le devant des étoiles ou boulons soit dorées, soit argentées représentant les années commencées ou recommencées. En cas de changement d'études, on place un bout de bordereau de la couleur de la nouvelle faculté en dessous des étoiles/boulons concernés et si l'étudiant a eu des années dites "de fossile" (non baptisé), on peut y placer un morceau noir.


title: Penne (folklore)

text: Des lettres de cuivre représentant les initiales du nom du cercle et/ou du cercle régional sont fixées sur les tempes.


title: Penne (folklore)

text: Il arrive qu'un bleu gagne un surnom lors de ses épreuves baptismales. Si surnom il y a, il est placé à l'arrière de la penne sous le symbole du cercle, plus par disponibilité de place que par tradition.


title: Penne (folklore)

text: Les initiales du cercle se trouvent fixées sur la tempe gauche, celles d'un éventuel cercle régional à droite. Les régionales n’étant pas des cercles baptistes, porter les deux types d’initiales est compatible et courant. À l', il est habituel d'inscrire son surnom à l'arrière. À la , il n'y a le "Vlaams RechtsGenootschap" (cercle de droit flamand) et le "Wetenschappelijke Kring" (Cercle des sciences) qui obligent leurs bleus à indiquer leur éventuel surnom à l'arrière. Dans les autres cercles, c'est optionnel. Toutes les lettres sont dorées.


title: Penne (folklore)

text: Suivant les pennes, la ou les couleurs du liseré diffèrent et ce qui s'y trouve également, mais il y a dans tous les cas :


title: Penne (folklore)

text: Sur certaines pennes (ISFS notamment), le liseré ne fais pas entièrement le tour du calot, il peut s'arrêter au niveau des oreilles.


title: Penne (folklore)

text: Il n'existe pas de réelle convention concernant l'emplacement des différents symboles. On retrouve généralement des insignes symbolisant :


title: Penne (folklore)

text: On retrouve généralement, sur les pennes carolos, les insignes suivants : la lampe de mineur (symbolisant la région carolo), les initiales du cercle dont est issu l'étudiant ainsi que son année de baptême (soit par rapport à leur folklore, soit en année civile) au-dessus de la tempe gauche. On retrouve dans certains cercles, le surnom de l'étudiant penné à l'arrière de son couvre-chef, sur le liseré.


title: Penne (folklore)

text: Le choix et le placement du reste des insignes et autres décorations est généralement laissé à la libre appréciation du propriétaire. Ainsi, les insignes de fonctions ne se placent pas nécessairement au-dessus des années correspondantes. (par exemple, l'éléphant soulignera l'humour désopilant du propriétaire de la penne).


title: Penne (folklore)

text: La visière est une plaque de carton plastifiée surplombant les yeux. Comme on s'y attend, elle prend naissance sous la bande sur toute la largeur du front.


title: Penne (folklore)

text: La taille de la visière est variable allant généralement de quelques centimètres à . À l'origine il semblerait que visière était toujours de type court. À Liège, la taille de la visière est la même pour tous, et n'a donc et a comme symbolique le fait de permettre de par sa longueur à se cacher du regard de dieu.. La penne consulaire de l' (ex-) est toujours courte.


title: Penne (folklore)

text: Différents folklores entourent la symbolique de la taille de la visière. Certains éléments pragmatiques sont parfois avancés : une visière courte donnera un air d'autorité qui pourrait être recherché par les comitards et président de baptême, une visière longue protègera efficacement de "la clash" en baptême et des "brouillards de bière" en guindaille. À noter qu'une très longue visière s'avère généralement gênante et fragile et certains y voient donc la marque des débutants ou des prétentieux.


title: Penne (folklore)

text: Si la taille de la visière le permet, elle est souvent recouverte d'autocollants. Du fait même que l’autocollant est une invention beaucoup plus récente que la penne, on trouve une grande diversité d’habitudes qui ne peuvent pas être vraiment qualifiées de tradition. Par exemple :


title: Penne (folklore)

text: Une penne est un objet personnel. Il représente le parcours académique et folklorique de son porteur. Des objets s'y ajoutent, et parfois se perdent, donnant ainsi une vie et une identité à la penne. Il n'est donc pas étonnant que celle-ci soit parfois comparée à une carte d'identité.


title: Penne (folklore)

text: Un cordon ou une chaîne peut être attaché d'une tempe à l'autre. Son utilité première est d'empêcher que la penne ne "s'envole" par grand vent ou dans un milieu hostile.


title: Penne (folklore)

text: Les cordons peuvent être des jugulaires en plastique fournies par le chapelier, des cordes de différents calibres, voire des choses plus exotiques (fourragère en macramé...)


title: Penne (folklore)

text: Les chaînes peuvent aller des fines mailles de cuivres utilisés pour les bijoux fantaisies jusqu'aux mailles d'un pouce en acier nickelé (essentiellement au , ex- de Gembloux). Les chaînes massives apportent un élément supplémentaire de sécurité : le port de la chaîne lourde, à l'ULiège comme à l', avait initialement pour but d'empêcher le vol de pennes par des guindailleurs d'autres régions. Au temps où les frictions entre "pennés" et "calotins" étaient encore fréquentes, les porteurs de calotte se rendant aux 24 heures-vélo de Louvain-la-Neuve avaient l'habitude de l'attacher à leur ceinture par un câble.


title: Penne (folklore)

text: Certains écrits rapportent que le port de chaînes attachant la penne viendrait en fait des étudiants en médecine vétérinaire du quartier de Cureghem, réputé pour être malfamé à l'époque, et apportant ainsi une protection supplémentaire contre des attaques.


title: Penne (folklore)

text: La jugulaire permet également de porter la penne "au repos", c'est-à-dire sans la poser sur la tête. Les modes en ce domaine changent avec le temps et le lieu. Ainsi, l' a actuellement tendance à la porter "en sac à main", tandis qu'à l' on la portera en bandoulière, sur l'épaule ou, plus communément, sur le cœur.


title: Penne (folklore)

text: On dit aussi parfois qu'il existe une autre raison folklorique aux chaines, qu'elles servent à frapper sur les bourgeois et les calotins. Il ne s'agit bien entendu que de folklore, en réalité il n'en est rien.


title: Penne (folklore)

text: Il s'agit de petits ornements en cuivre (jaune dit "doré") ou en cuivre anodisé (blanc dit "argenté") fixés à la bande de couleur facultaire juste au-dessus de la visière.


title: Penne (folklore)

text: Le boulon est la marque des facultés et instituts d'ingénieurs. Selon la tradition, il s'agirait au départ d'authentiques boulons ramassés sur un chantier par les étudiants ingénieurs. Dans le milieu de la construction, les matériaux anodisés ont une durée de vie et un coût plus élevés que ceux en cuivre simple, d'où une valeur symbolique plus grande accordée à l"'argenté" qu'au "doré".


title: Penne (folklore)

text: L'étoile porte six branches et ressemble dans sa forme à l'étoile de David. Certains y voient parfois un symbole maçonnique d'équilibre entre le corps et l'esprit.


title: Penne (folklore)

text: Chaque étoile/boulon représente une année d'étude. Les étoiles dorées et les boulons argentés représentent les années entamées pour la première fois (réussies ou en cours), tandis que les étoiles argentées et les boulons dorés représentent les années doublées ou triplées (éventuellement en cours). Il existe aussi les étoiles rouges signifiant une année d'étude passée à l'étranger mais celles-ci sont peu fréquemment utilisées.


title: Penne (folklore)

text: Le parcours académique se lit de gauche à droite, ce qui oblige les doubleurs à déplacer les étoiles argentées / boulons dorés à chaque début d'année.


title: Penne (folklore)

text: Un bleu ou plus précisément un néo-poil de "psycho" portera donc une unique étoile dorée, tandis qu’un néo-poil de "polytech" portera un boulon argenté - vu que c'est leur première année et qu'ils ne la doublent pas. Un étudiant en "droit" doublant sa troisième année portera trois étoiles dorées et une étoile argentée.


title: Penne (folklore)

text: Dans le cas de changement de faculté (ou de double inscription), une bande de couleur correspondant à la faculté adéquate sera placée sous les étoiles/boulons correspondants. Un étudiant ayant doublé sa première baccalauréat (ex-candidature) en "science" avant d'entamer "polytechnique" portera ainsi une étoile dorée et une étoile argentée sur une bande mauve et un boulon argenté sur un morceau de bande noire.


title: Penne (folklore)

text: Un titulaire d'un master (ex-licence) devrait théoriquement terminer ses études avec cinq étoiles dorées (ou boulons argentés); un bachelier avec trois; un docteur en médecine avec sept. Cependant, les licences spéciales, diplôme d'études approfondies (DEA), doctorats, agrégation, master supplémentaire, spécialisations et autres formations supérieures annexes amènent également leurs étoiles et boulons.


title: Penne (folklore)

text: On considère généralement qu'un grand nombre d'étoiles/boulons (ce qu’on appelle une "constellation") marque une sagesse accumulée par la longue expérience. A contrario, un "poil" ou une "plume" ne portant que deux étoiles (ou pire : une de chaque couleur) aura tout à prouver.


title: Penne (folklore)

text: Certains cercles étudiants n'accordent aucun poste en dessous de trois étoiles, pas même dans le comité de baptême. Un président de cercle ou de baptême est souvent snobé s'il n'a pas au moins quatre étoiles. Au-delà de cinq étoiles, on parle parfois de "vieilles bêtes". Cependant, le nombre croissant de multi-doubleurs revendiquant le même respect amoindrit considérablement cette tradition. On a vu d'éternels guindailleurs s'inscrire à des formations sans les suivre dans le seul but "d'ajouter de l'or à leur penne".


title: Penne (folklore)

text: Ce sont des lettres de l'alphabet en cuivre fichées dans la bande de part et d'autre des étoiles, voire sur l'occiput dans certains cas.


title: Penne (folklore)

text: Ces lettres symbolisent l'appartenance à un groupe ou à une identité particulière, tel que faculté ou institut, cercle régional, groupuscule de guindaille, surnom, honneur particulier.


title: Penne (folklore)

text: Il arrive que les membres dissidents dans ces groupes portent les lettres à l'envers pour marquer leur désaccord : devient WC, devient ЭE. NB : ce dernier cas est particulier dans la mesure où la dissidence du Cercle des sciences économiques de l' est devenue le groupe majoritaire depuis des années, tous les membres portant les lettres ЭE.


title: Penne (folklore)

text: Les initiales de la faculté ou de l'institut supérieur - ou plus exactement des cercles estudiantins qui les représentent - sont portées sur la tempe gauche (soit la droite de l'observateur). Dans le cas d'un changement de faculté, il est permis de placer les initiales de chaque côté.


title: Penne (folklore)

text: Les initiales sont posées sur la bande. La couleur de la bande et le tissu qui la compose varient en fonction de la faculté ou de la section dont dépend le cercle. Cette bande fait le tour de la penne. Toutes les autres initiales sont donc posées dessus.


title: Penne (folklore)

text: Un changement de faculté entraine un changement des couleurs : les initiales des cercles présents et passés doivent être posées sur leurs couleurs respectives. Il est courant de laisser les anciennes couleurs en place et de ne poser qu'un morceau de la bande de la nouvelle faculté. Symboliquement, c'est une reconnaissance pour le cercle étudiant ayant effectivement baptisé le porteur de la penne. Pragmatiquement, désosser une penne pour en changer la bande est une procédure laborieuse qui sera peut-être inutile s'il y a à nouveau changement de faculté. Une telle transformation est très rare car elle est l'apanage d'un "double bleu" qui s'est fait baptiser une deuxième fois dans sa faculté d'adoption.


title: Penne (folklore)

text: Dans certaines facultés de l'ULg, bien que portées par des étudiants baptisés par un même comité de baptême, certaines pennes ont des rubans de couleurs différentes, et des insignes différents, en fonction de la section de l'étudiant (en facultés de sciences, droit, ou philo et lettres par exemple).


title: Penne (folklore)

text: Les initiales de la Régionale sont généralement fixées sur la tempe droite. Cependant, certaines régionales particulièrement militantes les ont parfois mises à gauche, indiquant ainsi que le cercle facultaire est secondaire à leur "Nation" (appartenance géographique).


title: Penne (folklore)

text: Sous ce vocable sont regroupées toutes pièces de tissus fixés à la penne pour rappeler une victoire ou un événement. Elle peut se présenter sous plusieurs formes :


title: Penne (folklore)

text: Ci-dessous les caractéristiques spécifiques des pennes de l' en fonction des différents cercles et régionales.


title: Penne (folklore)

text: Ci-dessous les caractéristiques spécifiques des pennes de la VUB en fonction des différents cercles et régionales.


title: Penne (folklore)

text: Ci-dessous les caractéristiques spécifiques des pennes de Liège en fonction des différents comités de baptême. À l'exception de la Faculté de médecine vétérinaire, et de la Grand-ducale (GDL) qui est membre d'honneur, les autres comités de baptême sont ou ont été membres de l'AGEL.


title: Penne (folklore)

text: Le béret d’art est un couvre chef porté par les étudiants de Saint Luc liège (Comité Beaux-Arts). On peut la qualifier de penne faluché dans la forme du couvre chef.


title: Penne (folklore)

text: Celui-ci fut créé en 1997 lorsque le président du (et également président de l’AGES cette année-là) décida de quitter l’AGES pour devenir un comité indépendant.


title: Penne (folklore)

text: Le CBA dut alors trouver une alternative à la penne et c’est lors d’une exposition sur le thème du folklore liégeois que l’alternative fut trouvée, celui-ci fut inspiré du béret de gala de l’Académie des beaux arts, couvre chefs des années 1940 qui donnera la base du futur béret d’art.


title: Penne (folklore)

text: Le CBA se rendit chez une commerçante spécialisée dans la confection de couvre-chef de la rue Saint Gilles à Liège afin de réaliser un prototype. Celui sera néanmoins modifié d’une visière plus longue que l’original des années 1940 mais un peu plus courte que la penne liégeoise.


title: Penne (folklore)

text: Depuis 2002 le béret d’art est dorénavant confectionné à Bruxelles à la Maison de la Casquette mais garde les caractéristiques d’origine.


title: Penne (folklore)

text: Considérée comme une "calotte pennée", il s'agit d'une penne à visière courte mais, dont la configuration du calot est similaire à la calotte. La penne consulaire est portée par les étudiants de l' (ex-). Ils sont dès lors qualifiés de "calotins" par les "pennés", cependant un bon nombre de "calotins" les considèrent comme "pennés"… Les couleurs rouges et blanches de la bande rappellent celles de la ville de Mons.


title: Penne (folklore)

text: Elle est d'origine allemande , et elle a une histoire notoire en Belgique. Elle fut importée, avec d' autres traditions étudiantes allemandes, au début du et abandonnée par beaucoup de sociétés après la Première Guerre mondiale. Dans les universités flamandes, elle a simplement le nom "pet" et est portée par étudiants des quelques sociétés neutralistes (c'est-à-dire ni politiques, ni religieuses), qui souhaitent revitaliser les anciens traditions; mais aussi par quelques organisations se rattachant au nationalisme flamand et situées politiquement à droite, comme la et . Récemment, ceci est devenu un problème pour les étudiants portant la penne consulaire tout en ayant des opinions "belgicistes" ou de gauche à qui il arrive d'être taxé injustement de "nazis" ou de "sales flaminguants".


title: Penne (folklore)

text: À l'ULB, plusieurs amicales (e.g. le Phallus, les Chéloniens, les Ridiculement Minables Chiffonniers, etc.), possèdent leur propre penne réservée à leurs membres et donc non liée au baptême estudiantin. Rarement, voire jamais, portées en public et du fait du secret entourant ces organisations estudiantines, peu de détails sont connus sur ces pennes particulières. Ainsi, une des seules rares occasions où elles sont portées au grand jour s'avère être le matin de la Saint-Verhaegen à la sortie des discours officiels lorsque ces sociétés distribuent leur journal de St V.


title: Penne (folklore)

text: Des étoiles ou boulons sont souvent fixées sur la bande. Il s'agirait, dans certains cas, plus de l'expression d'un grade initiatique que du nombre d'années d'étude.


title: Penne (folklore)

text: En 1988, est apparue une bizarrerie dans l'univers dichotomique de la penne et de la calotte : l'alto.


title: Penne (folklore)

text: Il s'agit d'un calot de tissu gris clair, fruit d'un consensus réunissant des deux principaux folklores bruxellois: la penne et la calotte. En effet, bien que né à HEC Saint-Louis (ISC Saint-Louis), une école issue de l'Université Saint-Louis - Bruxelles (établissement rattaché, à l'origine, à l'), les étudiants baptisés voulant créer le CEA provenaient tous des baptêmes de l'.


title: Penne (folklore)

text: Quelques années plus tard, l'ajout d'une visière fut accepté et rentra dans les usages. Dès lors, l'alto se présente le plus souvent comme une penne dont la toile est grise. L'alto disparut lors de l'intégration de l'ISC Saint-Louis au sein de l'ICHEC, fondé par des membres de l'Université Saint-Louis - Bruxelles, et fut ainsi remplacée par la calotte.


title: Penne (folklore)

text: Il n'y a pas de fabricant "officiel" de pennes. Cependant, plusieurs artisans se proposent de les fabriquer, notamment la "Maison de la Casquette" depuis 1927, située rue de Flandre, à Bruxelles et fondée en 1890 et Dhaenens-Lammens situé à Schaerbeek.


title: Dominick Cruz

text: né le à Chula Vista en Californie, est un pratiquant américain d'arts martiaux mixtes (MMA). Il fut deux fois champion des poids coqs de l'UFC. Sa carrière a notamment été marquée par plusieurs blessures de longue durée.


title: Dominick Cruz

text: Il devient le champion des poids coqs du World Extreme Cagefighting en battant Brian Bowles en mars 2010 et défend ce titre jusqu'à l'événement final de cette organisation en décembre 2010 pour devenir le premier champion des poids coqs de l'UFC. Continuant sa série de victoires jusqu'en 2012, sa carrière est une première fois freinée par une blessure qui l'éloigne de la compétition durant près de trois ans. Il est d'ailleurs destitué de son titre durant cette pause jugée trop longue. Il marque son retour par une victoire par KO au premier round mais est à nouveau écarté une année de plus à la suite d'une nouvelle blessure. Cruz signe un retour gagnant début 2016, en récupérant le titre de champion et fait ainsi son entrée dans le cercle fermé des combattants ayant remporté plusieurs titres de champion de l'UFC.


title: Dominick Cruz

text: Le match gagne un nouvel enjeu à l'annonce de la fusion du WEC et de l'Ultimate Fighting Championship.


title: Dominick Cruz

text: Cruz devance son adversaire sur les cinq rounds du combat, conserve alors son titre et s'empare de la première ceinture de cette nouvelle catégorie à l'UFC.


title: Dominick Cruz

text: C'est dans un match revanche face à Urijah Faber lors de l', le 2 juillet 2011 que Dominick Cruz doit défendre pour la première fois son titre de champion des poids coqs de l'UFC. Faber est alors le seul à avoir infligé une défaite à Cruz.


title: Dominick Cruz

text: Les deux hommes livrent un combat serré lors de ce combat principal de la soirée, et Cruz remporte la victoire par décision unanime (50-45, 49-46, 48-47).


title: Dominick Cruz

text: Demetrious Johnson est ensuite le prochain prétendant au titre et les deux combattants se rencontrent le octobre 2011, en vedette de l'.


title: Dominick Cruz

text: Face à cet adversaire plus petit mais plus rapide, d'ailleurs futur champion des poids plumes de l'organisation, Dominick Cruz parvient à contrôler les cinq reprises du match, tant debout qu'au sol, pour remporter le combat par décision unanime (50-45, 50-45, 49-46).


title: Dominick Cruz

text: Après sa victoire face à Brian Bowles lors de l' en novembre 2011, Urijah Faber s'offre une nouvelle chance pour le titre des poids coqs.


title: Dominick Cruz

text: Début décembre, Cruz et Faber sont en effet annoncés comme entraîneurs de la de la série "The Ultimate Fighter".


title: Dominick Cruz

text: Comme le veut l'émission, les deux combattants doivent s'affronter à la fin de celle-ci et le match est d'abord prévu pour l' du 7 juillet 2012.


title: Dominick Cruz

text: Mais début mai, Cruz déclare forfait à cause d'une déchirure de ligament croisé survenue à l'entrainement.


title: Dominick Cruz

text: Fin octobre 2013, le retour du champion est annoncé dans un match face au toujours champion intérimaire, Renan Barão, afin d'unifier les titres lors de l', le février 2014.


title: Dominick Cruz

text: D'abord prévu comme second combat principal, il est finalement préféré comme tête d'affiche de l'événement.


title: Dominick Cruz

text: Mais le combat n'a pas lieu, puisqu'à un mois de l'échéance, Cruz déclare forfait pour une nouvelle blessure à l'aine. Cruz est alors destitué de son titre et Barão promu champion légitime des poids coqs de l'UFC.


title: Dominick Cruz

text: Il revient finalement après près de trois ans à l'écart de la compétition, face à Takeya Mizugaki lors de l' du 27 septembre 2014.


title: Dominick Cruz

text: Après avoir amené son adversaire au sol, il enchaine avec des coups de poing qui obligent l'arbitre à intervenir et déclarer Cruz vainqueur par TKO après seulement une minute dans le premier round.


title: Dominick Cruz

text: Lors de la conférence de presse suivant la soirée, le président de l'organisation, Dana White, l'annonce même comme le prochain prétendant au titre, face au champion actuel T.J. Dillashaw.


title: Dominick Cruz

text: Mais trois mois plus tard, une nouvelle blessure au ligament croisé antérieur, l'écarte à nouveau de la compétition pour une durée indéterminée.


title: Dominick Cruz

text: Malgré cette nouvelle convalescence qui l'écarte de la compétition durant plus d'un an, Dominick Cruz est tout de même programmé pour son retour face au toujours champion des poids coqs de l'UFC, T.J. Dillashaw, et ce en vedette de l' du 17 janvier 2016.


title: Dominick Cruz

text: Dans un combat serré et disputé, Cruz parvient à récupérer le titre en remportant l'affrontement par décision partagée (48-47, 46-49, 49-46).


title: Dominick Cruz

text: Il se montre un plus précis et efficace que son adversaire debout, et réalise quatre amenées au sol contre une seule pour Dillashaw.


title: Dominick Cruz

text: Dominick Cruz devient ainsi le septième combattant à remporter un titre de champion de l'UFC à plusieurs reprises.


title: Dominick Cruz

text: C'est ensuite lors d'une troisième rencontre avec Urijah Faber que Cruz doit défendre son nouveau titre lors de l', le à Los Angeles.


title: Dominick Cruz

text: Dominant lors du combat, le champion touche son adversaire en se mettant à l'abri des contres et réussit à le faire vaciller à deux reprises pour finalement remporter le match par décision unanime à la limite des cinq rounds (50-45, 50-45, 49-46)


title: Dominick Cruz

text: Dominick Cruz remet sa ceinture en jeu face au jeune espoir Cody Garbrandt en second combat principal de l', le 30 décembre 2016 à Las Vegas.


title: Dominick Cruz

text: C'est d'ailleurs lui qui prend l'ascendant dans ce combat en marquant bien le champion et en étant même proche de finir avant la limite dans le quatrième round. Garbrandt remporte finalement la victoire par décision unanime (48-46, 48-46, 48-47) pour récupérer le titre des poids coqs de l'UFC.


title: Grande rivière artificielle

text: La grande rivière artificielle (en anglais GMR, de "Great Manmade River", en arabe النهر الصناعي العظيم) est un projet réalisé en Libye qui consiste à pomper les nappes aquifères non-renouvelables du Bassin de Nubie, situées à grande profondeur (entre 500 et ) sous le désert libyen et de répartir cette eau sur le parcours d'une "rivière artificielle" constituée d'une canalisation souterraine géante qui traverse le pays de part en part du nord au sud sur plus de .


title: Grande rivière artificielle

text: La nappe est découverte accidentellement en 1953, lors de travaux d'exploration pétrolière. D'importants gisements d'eaux fossiles sahariennes apparaissent. Le colonel Kadhafi émet l'idée de grande rivière artificielle, annoncée, et mise en place sur 25 ans.


title: Grande rivière artificielle

text: La première phase représente 85 millions de m³ d'excavation et a été mise en eau le . La seconde phase est intervenue en .


title: Grande rivière artificielle

text: De nouveaux champs de puits ont été mis en service au nord de l'erg de Murzuq dans le sud-ouest du pays ; au total plus de 480 puits qui alimentent depuis 1997 deux conduites en direction de la Tripolitaine avec un débit de 2,5 millions de m³ par jour. La troisième phase du projet a finalement permis le raccordement entre les deux branches principales du projet : la Tripolitaine et la Cyrénaïque.


title: Grande rivière artificielle

text: Lors de l'intervention militaire de 2011 en Libye, des sections de la GRA ont été détruites par un bombardement de l'OTAN.


title: Grande rivière artificielle

text: Ce projet, programmé sur 25 ans, et fruit de la volonté de Mouammar Kadhafi, ex-dirigeant de la Jamahiriya arabe libyenne, absorbe la moitié du budget libyen et est mené avec l'aide de technologies importées de la Corée du Sud. Ce serait actuellement le second chantier au niveau mondial par son importance et son coût. Son but est l'autosuffisance alimentaire de la Libye. L’agriculture est une priorité pour le gouvernement libyen car l’objectif du pays est l’autosuffisance alimentaire.


title: Grande rivière artificielle

text: D'après les scientifiques de l'ONU, si les prélèvements d'eau restent au niveau de ceux de 2007, la ressource devrait être exploitable encore un millénaire, malgré son caractère de ressource non renouvelable. En Libye, les besoins en eau sont très importants, il est donc indispensable d’exploiter les ressources en eau du pays, mais cela en contrôlant les conséquences. L’agriculture est une priorité pour le gouvernement libyen, actuellement ses besoins alimentaires sont pour les trois quarts satisfaits par les importations.


title: Grande rivière artificielle

text: Tout d’abord, la Libye bénéficie d’un climat désertique qui n’est pas favorable au développement de l’agriculture du pays : le pays dépend à 98 % des eaux souterraines, constituant une ressource non renouvelable pour une grande part. Seules quelques nappes aquifères au nord, où les précipitations annuelles dépassent les , reçoivent une recharge.


title: Grande rivière artificielle

text: Pour subvenir aux problèmes d’insuffisance alimentaire, l’irrigation par pivots a été installée et des oasis artificielles (culture de la luzerne et cultures maraîchères) furent créées afin d’augmenter la production agricole nationale. On constate aussi l’apparition de périmètres irrigués situés sur les trajets qu’effectue l’eau vers la côte.


title: Grande rivière artificielle

text: Un des autres objectifs du projet est d'alimenter en eau les villes de la côte, au nord, où est concentrée la population.


title: Grande rivière artificielle

text: Cette Grande Rivière apporte beaucoup à la population et à l’agriculture mais a l'inconvénient de puiser dans des nappes souterraines fossiles dont certaines sont situées à ses frontières, puisant ainsi dans les réserves aquifères des pays voisins, (Algérie, Niger, Tchad et Égypte), ce qui pourrait impliquer un risque d’abaissement du Fezzan et du Nil ainsi que de leurs nappes aquifères (du fait des pompages excessifs), ce qui pourrait occasionner des problèmes de gestion de l'eau pour les populations qui vivent grâce à ces fleuves.


title: Similarité cosinus

text: La similarité cosinus donne la similarité de deux vecteurs à dimensions en déterminant le cosinus de leur angle. Ce score est fréquemment utilisée en fouille de textes.


title: Similarité cosinus

text: Soit deux vecteurs et , le cosinus de leur angle s'obtient en prenant leur produit scalaire divisé par le produit de leurs normes :


title: Similarité cosinus

text: La valeur d'un cosinus, donc celle calculée ici pour , est comprise dans l'intervalle . La valeur de -1 indique des vecteurs opposés, la valeur de 0 des vecteurs indépendants (orthogonaux) et la valeur de 1 des vecteurs colinéaires de coefficient positif. Les valeurs intermédiaires permettent d'évaluer le degré de similarité.


title: Similarité cosinus

text: La similarité cosinus est fréquemment utilisée en tant que mesure de ressemblance entre deux documents. Il pourra s'agir de comparer les textes issus d'un corpus dans une optique de classification (regrouper tous les documents relatifs à une thématique particulière), ou de recherche d'information (dans ce cas, un document vectorisé est constitué par les mots de la requête et est comparé par mesure de cosinus de l'angle avec des vecteurs correspondant à tous les documents présents dans le corpus. On évalue ainsi lesquels sont les plus proches).


title: Similarité cosinus

text: La mesure d'angle entre deux vecteurs ne pouvant être réalisée qu'avec des valeurs numériques, il faut imaginer un moyen de convertir les mots d'un document en nombres. On partira d'un index correspondant aux mots présents dans les documents puis on attribuera à ces mots des valeurs. La forme la plus simple pourrait être de compter le nombre d'occurrences des mots dans les documents.


title: Similarité cosinus

text: En règle générale, pour mesurer finement la similarité entre des séquences de texte, les vecteurs sont construits d'après un calcul de type TF-IDF ("") qui permet d'estimer l'importance d'un mot par rapport au document qui le contient, en tenant compte du poids de ce mot dans le corpus complet.


title: Similarité cosinus

text: L'indice de Tanimoto reprend cette idée dans le cas des attributs binaires. Il se définit comme suit :


title: Delly

text: Delly est le nom de plume conjoint d'un frère et d'une sœur, Jeanne-Marie Petitjean de La Rosière, née en Avignon le , et Frédéric Petitjean de La Rosière, né à Vannes le , auteurs de romans d'amour populaires.


title: Delly

text: Les romans de Delly, peu connus des lecteurs au , sont extrêmement populaires entre 1910 et 1950, et comptent alors parmi les plus grands succès de l'édition en France mais aussi à l'étranger.


title: Delly

text: Jeanne-Marie et Frédéric sont les enfants d'un militaire, Ernest Petitjean, et de sa femme, Charlotte Gaultier de La Rosière, dont ils reprirent le nom. Ils passèrent leur enfance à Vannes avant de déménager à Versailles, après la retraite de leur père. Dans cette ville, ils se lient d'amitié avec leur voisin, la famille du Commandant Brunot dont l'épouse Marie deviendra, quelques années plus tard, l'auteure de livres pour enfants Marie d'Agon de la Contrie.


title: Delly

text: Marie, jeune fille rêveuse qui consacra toute sa vie à l'écriture, a été à l'origine d'une œuvre surabondante dont la publication commence en 1903 avec "Dans les ruines". La contribution de Frédéric est moins connue dans l'écriture que dans la gestion habile des contrats d'édition, plusieurs maisons se partageant cet auteur qui connaissait systématiquement le succès. Le rythme de parution, de plusieurs romans par an jusqu'en 1925, et les très bons chiffres de ventes assurèrent à la fratrie des revenus confortables. Ils n'empêchèrent pas les deux auteurs de vivre dans une parfaite discrétion, jusqu'à rester inconnus du grand public et de la critique.


title: Delly

text: L'identité de Delly ne fut en fait révélée qu'à la mort de Jeanne-Marie le , deux ans avant celle de son frère. Ils sont enterrés au cimetière Notre-Dame de Versailles.


title: Delly

text: Marie et Frédéric Petitjean lèguent une partie de leur fortune et tous leurs manuscrits à la Société des gens de lettres pour aider les écrivains malades ou nécessiteux (bourse Delly). Une salle de l'hôtel de Massa, siège de la SGDL, porte le nom de salle Delly.


title: Delly

text: Delly a été considéré comme l'archétype de l'auteur de romans populaires ou encore de romans de gare, en l'occurrence sentimentaux. Le style a été critiqué comme plat et répétitif, avec des intrigues construites sur un modèle immuable, manichéen : l'opposition entre une protagoniste symbolisant la pureté et d'autres personnages cherchant à contrecarrer sa quête d'un amour parfait. Toute l'œuvre est empreinte d'une structure sociale et d'une moralité qui restent celles du début du siècle, se refusant aux bouleversements de l'époque dans laquelle vit Delly. Les auteurs sont également une des cibles de Louis-Ferdinand Céline dans ses "Entretiens avec le professeur Y".


title: Delly

text: Les romans de Delly, peu connus des lecteurs actuels et négligés par les intellectuels, furent extrêmement populaires entre 1910 et 1980, et comptèrent parmi les plus grands succès de l'édition mondiale à cette époque. Ils sont réédités jusqu'aux années 1980.


title: Delly

text: La publication d'un dossier de la revue "Le Rocambole" en 2011 a contribué à réévaluer le duo, et à mettre en évidence l'évolution de la carrière de Delly : jusqu'à la guerre, on peut parler du « premier Delly » (Ellen Constans), ce qui correspond à la moitié des œuvres écrites et publiées, des romans courts, davantage sentimentaux et se ressentant d'une inspiration très catholique, parfois militante. À partir de la Grande guerre, l'inspiration s'élargit : "Le Mystère de Ker-Even" (1916) est le premier d'une série de « grands romans » d'aventures populaires, en général deux fois plus longs et publiés en deux volumes par les éditeurs successifs, Flammarion ou Tallandier. L'élément sentimental se dilue dans l'aventure, souvent située dans un cadre exotique (Amérique centrale ou du sud, Inde, Orient). Cette évolution très nette peut être attribuée à une plus forte implication de Frédéric Petitjean dans la rédaction ou l'élaboration des intrigues. Par exemple, "Le Maître du silence" (1917, en deux volumes, "Sous le masque" et "Le Secret du Kou-Kou-Noor") est un roman de science-fiction échevelé dont le héros est un véritable surhomme doté d'un pouvoir télépathique. D'autres romans plus tardifs adoptent une structure de roman policier, ce qui est très inattendu chez un tel auteur, mais en définitive le fruit d'une évolution logique, le crime et le mal étant au centre de toute l'œuvre dellyenne. Certains des derniers romans écrits durant les années 1930 (et publiés de façon posthume) montrent une évolution sociale assez nette par rapport aux romans du début.


title: Delly

text: Enfin, si la plupart des romans se terminent sur une fin heureuse, malgré l'entassement des crimes et des épreuves, ce n'est pas le cas de "Malereyne" (posthume, 1952), un roman d'une noirceur absolue, où tous les personnages sont négatifs, et qui se termine sans aucune rémission possible, ce qui constitue une immense surprise et tranche sur le reste de l'œuvre.


title: Delly

text: La grande singularité de l'œuvre de Delly est d'être pour un tiers composée de romans « posthumes » : à partir de 1925, le couple Delly décide de réduire la publication d'inédits en librairie, tout en maintenant un rythme de rédaction soutenu. En contrepartie, ils alimentent les éditeurs en livres d'avant-guerre uniquement publiés en feuilleton, ce qui donne l'illusion d'une production continue et génère un net décalage entre l'époque de première publication (prépublication dans la presse d'avant 1914) et la date de parution en librairie, parfois vingt ans plus tard, voire jusqu'à quarante ans plus tard pour certains titres. Pendant ce temps, les Delly rédigent de nouvelles œuvres (souvent de longs romans populaires flamboyants) destinées à leur postérité. Par conséquent, la perception du lectorat qui plébiscite les romans de Delly dans les années 50 et 60 (comme celle des critiques qui les mettent au ban de la littérature) est faussée par ce décalage entre rédaction et publication, situation accentuée par le relatif anonymat de l'auteur. Pour évaluer correctement l'œuvre de Delly, il fallait d'abord la reclasser dans l'ordre chronologique de rédaction et de première publication en feuilleton, puis inventorier ses différentes éditions en volume, ce qui a été tenté pour la première fois dans le dossier publié par "Le Rocambole".


title: Caroncule

text: Ce terme est emprunté au latin "caruncula" dérivé de "caro", "carnis" qui signifie « chair ». Il semble avoir été utilisé dans ce sens depuis l'Antiquité.


title: Caroncule

text: La caroncule est, chez les oiseaux, une petite excroissance charnue de couleur vive (rouge généralement) située près du bec, ornant le front, la gorge, les sourcils. Ce caractère sexuel a un rôle visuel important lors de la parade nuptiale : sous la poussée de testostérone, le mâle gonfle ses testicules et sa caroncule, effectue des mouvements circulaires de la tête. De plus, les canards possédant cet ornement émettent divers sifflements musicaux auxquels la femelle répond par des caquètements.


title: Caroncule

text: Chez le coq domestique, les caroncules se situent autour de l'œil, sous la crête et au-dessus du . Le coq les agite au cours de la parade dite « alimentaire », par laquelle il indique aux femelles la présence de nourriture. Des expériences montrent que la taille et la flexibilité des caroncules influent sur l'efficacité de la parade.


title: Caroncule

text: Chez l’homme, la caroncule lacrymale correspond à l’excroissance charnue située à l’angle interne de l’œil. Quant à la caroncule salivaire, elle se trouve au pied du frein lingual : elle supporte les orifices externes des glandes sublinguales et submandibulaires.


title: Caroncule

text: En obstétrique vétérinaire, on nomme caroncules utérines les disques placentaires maternels, trouvés notamment chez les ruminants. Ce sont des excroissances non glandulaires qui reçoivent les cotylédons fœtaux. L’association d’une caroncule utérine et d’un cotylédon fœtal forme un placentome.


title: Caroncule

text: En botanique, il s'agit d'un renflement charnu comparable à un élaïosome qui entoure le hile de certaines graines, notamment celles des euphorbes.


title: American Music Awards

text: Les American Music Awards sont l'une des cérémonies les plus importantes des États-Unis visant à récompenser le monde musical. Les deux autres cérémonies importantes du domaine étant les Billboard Music Awards et les Grammy Awards.


title: American Music Awards

text: La cérémonie fut créée en 1973 par Dick Clark pour la chaîne de télévision américaine ABC lorsque le contrat de cette chaîne avec les Grammys a expiré.


title: American Music Awards

text: Alors que les Grammy Awards sont décernés par rapport aux votes de membres du National Academy of Recording Arts and Sciences, les AMAs sont décernés par des investisseurs dans le domaine de la musique et sont uniquement basés sur des ventes, des activités sur les réseaux sociaux ou des nombres de vues sur Internet. Les AMAs récompensent ainsi le succès commercial des artistes, non-pas leurs qualités artistiques.


title: American Music Awards

text: Une autre différence est que les AMAs n'ont pas de récompense pour la catégorie du "meilleur titre simple" alors que les deux autres cérémonies l'ont.


title: American Music Awards

text: De 1973 jusqu'à 2002, la cérémonie des AMAs se déroulent en janvier (comme les Grammy Awards) mais elle est ensuite déplacée en novembre à partir de 2003 pour éviter que la cérémonie n'ait lieu en même temps que les cérémonies des Golden Globes et des Oscars.


title: American Music Awards

text: Le "Prix du Mérite" est un ensemble de récompenses rendant hommage aux artistes ou groupes. Divers prix honorifiques ont été créés afin de souligner la reconnaissance de leur carrière, tels que le Special Achievement Award pour Michael Jackson (1989), Prince (musicien)(1990), Mariah Carey (2000), Katy Perry (2011) ; l'International Artist Award pour Michael Jackson (1993), Rod Stewart (1994), Led Zeppelin (1995), Bee Gees (1997), Beyoncé (2007) ; le Coca Cola New Music Award pour Carbon Leaf (en 2002) ; l'Honorary Award pour Mariah Carey (en 2008) ; l'Icon Award pour Rihanna (en 2013) ; et le Dick Clark Award for Excellence pour Taylor Swift (en 2014).


title: American Music Awards

text: Taylor Swift devient l'artiste ayant gagné le plus de récompenses durant les American Music Awards avec 40 trophées.


title: American Music Awards

text: C'est le rappeur canadien Drake qui, en 2016, a gagné le plus de récompenses en une année, en en obtenant 13.


title: American Music Awards

text: Les American Music Awards ont intégré la catégorie spéciale de l'artiste de la décennie : 7 récompenses ont été décernées aux meilleurs artistes des décennies précédentes (années 1950, 1960, 1970, 1980, 1990, 2000 et 2010).


title: American Music Awards

text: Depuis l'instauration des "Billboard Music Awards" en 1989, certains artistes ont déjà remporté des prix dans les trois cérémonies (Les Dixie Chicks et Céline Dion) la même année.


title: American Music Awards

text: Bien que la cérémonie se déroule aux États-Unis, quelques artistes Européens (Anglais et Irlandais) ont remporté des prix (Elton John, George Michael, One direction puis Zayn Malik en solo en 2016), ainsi qu'un groupe de Kpop, BTS, en 2017.


title: Juliano Verbard

text: Juliano Verbard, né en à La Réunion, est le fondateur et gourou du groupement religieux Cœur douloureux et immaculé de Marie, considéré comme une secte. Il est surnommé Petit Lys d'Amour par ses adeptes.


title: Juliano Verbard

text: Juliano Verbard affirme, que dès l’âge de 8 ans, il a des transes mystiques et entend la voix d’une femme qui l’exhorte à la vénérer.


title: Juliano Verbard

text: Adolescent, il participe au mouvement eucharistique des jeunes de son quartier et assiste les prêtres pour servir la messe. Il s’inscrit à l’université de La Réunion à Saint-Denis de La Réunion et y prend des cours d’espagnol.


title: Juliano Verbard

text: En 2002, âgé de 20 ans, il arrête ses études et crée l’association Cœur douloureux et immaculé de Marie. Il affirme à ses proches que la Vierge Marie lui apparaît chaque du mois vers dans les feuilles d'un cocotier et qu’elle s’adresse à lui sous le nom de « Petit lys d’amour ». Cela deviendra son surnom auprès des adeptes de la secte, environ quarante ou cinquante membres officiels. Ceux-ci doivent payer 20 euros pour assister aux prières et aux séances d’apparition, dans la propre maison du gourou à Piton Saint-Leu. Des baptêmes et des mariages y sont également célébrés.


title: Juliano Verbard

text: En août 2003, une ancienne adepte de la secte porte plainte pour viol et attouchements sur ses deux fils de 8 et 13 ans. Juliano Verbard est placé en détention provisoire à la prison de Saint-Denis. Il tente de s'évader en février 2004 et est condamné à 8 mois d'emprisonnement.


title: Juliano Verbard

text: Il est libéré le 6 août. Le , il est condamné par contumace à 15 ans de prison ferme. En 2007, Juliano Verbard, en cavale, désigne le jeune Alexandre Thélahire, 12 ans, comme son successeur. Le garçon, sans lien apparent avec la secte, est enlevé le à Sainte-Suzanne. Il est relâché 24 heures plus tard, puis enlevé de nouveau le 3 août à Saint-Denis de La Réunion. Il est libéré le soir du dimanche 5 août grâce à une intervention des forces de police. Juliano Verbard est mis en examen et écroué le 7 août.


title: Juliano Verbard

text: Le , il est condamné à quinze ans de réclusion criminelle par la cour d'assises de Saint-Denis pour viols et agressions sexuelles.


title: Juliano Verbard

text: Le , il s'évade du centre pénitentiaire de Saint-Denis en compagnie de deux adeptes. Un commando ayant pris un pilote d'hélicoptère en otage, s'est dirigé vers la prison de Domenjod et a réussi à hisser les 3 personnes dans l'habitacle.


title: Juliano Verbard

text: À la suite de l'évasion, le plan Papangue est déclenché sur l'île. Ce plan prévoit la mise en place de barrages et de contrôles renforcés par les forces de l'ordre sur l'ensemble des carrefours et lieux stratégiques sur l'île de la Réunion.


title: Juliano Verbard

text: Il est arrêté le au soir dans le quartier du Moufia, à Saint-Denis. Cette arrestation intervient juste avant le 8 mai, jour considéré comme d'importance pour la secte soupçonnée de préparer un nouvel enlèvement d'enfant.


title: Juliano Verbard

text: Le , après plus de cinq heures de délibérations, Verbard ainsi que son amant Fabrice Michel avec qui il s'est pacsé en prison, sont condamnés à 9 ans de prison, les principaux organisateurs et les participants de l'enlèvement sont quant à eux condamnés de 2 à 8 ans, et les autres disciples de 2 à 3 ans avec sursis.


title: Juliano Verbard

text: Condamné le à 13 ans de réclusion criminelle pour « évasion, séquestration, prise d’otages et détournement d’aéronef », cette peine se cumule à celle de quinze ans de prison pour « viols et agressions sexuelles » et de la peine de neuf ans de prison pour l’enlèvement du petit Alexandre. Son avocat maître Nicolas Normand ayant effectué une requête en confusion de peine, celle-ci a été accordée partiellement, et au lieu d'un total de 42 ans en prison, il n'a plus que 32 ans à purger.


title: Nous York

text: Nous York est une comédie française écrite et réalisée par Géraldine Nakache et Hervé Mimran, sortie le 7 novembre 2012.


title: Nous York

text: Trois trentenaires débarquent à New York pour faire une surprise à leur amie d'enfance Samia (à l'occasion de son anniversaire), avec la complicité de Gabrielle (une autre amie d'enfance), toutes deux installées depuis deux ans dans la Grosse Pomme.


title: Nous York

text: Malgré une intense promotion, le film ne séduit guère le public et la critique : le site AlloCiné, ayant recensé 20 critiques professionnelles, lui attribue une moyenne de et une moyenne de pour les critiques du public.


title: Nous York

text: Lors de sa sortie en salles, "Nous York" démarre à la troisième place du box-office avec 373 432 entrées, résultat quasi similaire au démarrage de "Tout ce qui brille" et ses 386 771 entrées à la même période. Toutefois, le long-métrage ne parvient pas à rééditer ce succès, puisqu'au cours des deux semaines suivantes, il a seulement engrangé 583 362 entrées, pour finir son exploitation à 614 302 entrées.


title: Saison 1997-1998 du Racing Club de Lens

text: La saison 1997-1998 du Racing Club de Lens est la quarante-cinquième saison du club pas-de-calaisien en première division du championnat de France, la septième consécutive au sein de l'élite du football français. Cette saison marque l'histoire du club, car c'est à l'issue de celle-ci que le RC Lens remporte son premier et unique titre de champion de France. Le club artésien atteint également pour la troisième fois de son histoire la finale de la Coupe de France.


title: Saison 1997-1998 du Racing Club de Lens

text: Daniel Leclercq entraîne le club lors de cette saison qui se déroule juste avant la Coupe du monde organisée par la France, et pour laquelle le stade Bollaert accueille plusieurs matchs. Leclercq prend les commandes de l'équipe en début de saison après avoir été la saison précédente l'adjoint de Roger Lemerre. Celui-ci était arrivé au cours de l'année 1997 pour empêcher une éventuelle relégation lensoise en deuxième division. Leclercq met en place une tactique basée sur l'offensive et la vitesse. Pour cela, il compte sur des joueurs présents depuis plusieurs années, tels Jean-Guy Wallemme, natif de la région, formé au club et capitaine de l'équipe, ou le gardien Guillaume Warmuz. Les recrues Anto Drobnjak et Stéphane Ziani occupent également un rôle central dans l'équipe sang et or.


title: Saison 1997-1998 du Racing Club de Lens

text: Sixième du championnat à mi-saison, le RC Lens prend la tête du championnat à l'issue de sa victoire à l'extérieur lors de la trentième journée contre le FC Metz, alors leader. Les Lensois ne quittent plus la première place et sont sacrés lors de la dernière journée, après un match nul à Auxerre contre l'AJA. Parallèlement à ce parcours victorieux en championnat, le RC Lens s'incline en finale de la Coupe de France et en demi-finale de la Coupe de la Ligue contre le Paris Saint-Germain.


title: Saison 1997-1998 du Racing Club de Lens

text: La saison 1997-1998 est celle qui précède l'organisation de la Coupe du monde par la France. Pour cette compétition importante, le stade Bollaert a été choisi pour accueillir plusieurs rencontres, dont une huitième de finale. La rénovation des tribunes du stade s'étend de juillet 1995 à 1997 et permet au Racing Club de Lens de jouer dans une enceinte à la capacité réduite de assises, à comparer aux assises et debout avant les travaux. La période pré-Coupe du monde touche également l'encadrement technique de Lens. Roger Lemerre rejoint l'équipe de France en tant qu'adjoint du sélectionneur Aimé Jacquet, un an après le départ de Patrice Bergues à la direction technique nationale. Daniel Leclercq devient l'entraîneur principal du club en , après avoir été entraîneur de la réserve, responsable de la formation, puis adjoint de Lemerre la saison précédente<ref name="libé 26/09/97"></ref>. Il souhaite voir finir son club entre la deuxième et la sixième place du championnat.


title: Saison 1997-1998 du Racing Club de Lens

text: L'avant-saison est marquée par de nombreux transferts de joueurs. Au niveau des arrivées, le Yougoslave Anto Drobnjak du SC Bastia, fort de ses dix-huit réalisations en 1997, ou le Bordelais Stéphane Ziani, finaliste par trois fois de coupes nationales, rejoignent le club de Lens, bien que convoités par plusieurs clubs français et européens. Le défenseur José-Karl Pierre-Fanfan, en provenance de l'USL Dunkerque, signe également, tandis que Wagneau Eloi et Wilson Oruma reviennent de leur prêt à l'AS Nancy-Lorraine.


title: Saison 1997-1998 du Racing Club de Lens

text: Plusieurs joueurs quittent l'Artois pour signer dans d'autres clubs. Le Russe Sacha Rytchkov, après une saison sous le maillot sang et or et un contrôle positif au cannabis, qui lui vaut d'être écarté par le club artésien, rejoint le FC Cologne et la Bundesliga, tout comme le Français David Régis qui signe à Karlsruher SC. Jimmy Adjovi-Boco s'engage avec Hibernian FC en Écosse. Titi Camara, qui signe à l'Olympique de Marseille, Sébastien Dallet, qui part au FC Sochaux, ainsi que Christophe Delmotte et Jean-Claude Nadon, à l'Olympique lyonnais, restent quant à eux en Division 1. Enfin, Philippe Vercruysse rejoint l'Arabie saoudite et le club d'Al Hilal Riyad. Évoluant principalement en réserve, Cédric Vernier et Xavier Dablemont sont respectivement prêtés au Paris FC et au FC Gueugnon. Pegguy Arphexad, membre de l'effectif lensois au début du mois d', rejoint finalement Leicester City.


title: Saison 1997-1998 du Racing Club de Lens

text: Le club se rend à Albertville, dans le département de la Savoie, le pour y réaliser un stage de préparation. Le mois suivant, le Racing Club de Lens rencontre l'Étoile rouge de Belgrade pour un match de préparation à Abbeville (Somme). Le club artésien remporte le match et n'encaisse pas de but. Le RC Lens domine également sur son terrain le SV Waregem, club de deuxième division belge, par deux buts à un.


title: Saison 1997-1998 du Racing Club de Lens

text: La saison de championnat de Division 1 1997-1998 se déroule du au . C'est la du championnat de France de football et elle oppose au cours de . C'est la du Racing Club de Lens à cette compétition, cette saison étant la septième consécutive. Le vainqueur de ce championnat sera qualifié pour la phase de groupe de la Ligue des Champions la saison suivante, le deuxième passera par le deuxième tour préliminaire, les trois suivants joueront la Coupe de l'UEFA. Les deux suivants sont qualifiés pour la Coupe Intertoto 1998.


title: Saison 1997-1998 du Racing Club de Lens

text: La saison de Lens débute par un match à domicile face l'AJ Auxerre le . Pour cette rencontre, Daniel Leclercq adopte un dispositif porté vers l'attaque avec le trident Philippe Brunel, Vladimír Šmicer et Anto Drobnjak. Cette tactique est payante car les Lensois marquent deux fois en première période, buts de Franck Silvestre contre son camp et de Stéphane Ziani, et une fois en seconde par Tony Vairelles, rentré à la place de Šmicer à de la fin du match. Lens se place alors en tête du classement et Jean-Michel Brichen, de "France Football", qualifie alors le club d'.


title: Saison 1997-1998 du Racing Club de Lens

text: Pour la deuxième journée de championnat, les Lensois se déplacent au stade de la Meinau pour y rencontrer le RC Strasbourg. L'entraîneur décide de conserver une organisation offensive avec Tony Vairelles en plus par rapport au match précédent. Après une première période sans aucun but, Stéphane Ziani délivre une passe décisive à Vairelles qui marque le premier but. Cependant les Strasbourgeois égalisent puis l'emportent grâce à un doublé de David Zitelli.


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text: Le , Le Havre AC vient disputer la troisième journée de championnat au stade Bollaert. Ce match, malgré des attaques lensoises menées par Drobnjak, se termine par un score nul et vierge.


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text: Lens se rend au stade Vélodrome pour la quatrième journée pour y rencontrer l'Olympique de Marseille le . Ce match est particulier pour Drobnjak qui a failli signer dans le club marseillais à l'intersaison. Or, après cinq minutes de jeu, Laurent Blanc marque un but pour l'OM. Mais à la de jeu, le défenseur marseillais fauche Vairelles dans la surface. Le penalty est transformé par Anto Drobnjak. Le Yougoslave double la mise à la sur une passe de Ziani. Cependant, à la , une faute sur Xavier Gravelaine à amène un but du joueur marseillais, qui tire lui-même le coup franc. Lors de la deuxième période, à la , Drobjnak signe un triplé sur une passe de Yoann Lachor. Les Lensois l'emportent sur le score de trois à deux malgré l'expulsion de Wagneau Eloi à la et un penalty marseillais repoussé par Guillaume Warmuz en fin de match.


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text: À l'issue des quatre premières journées, Lens se situe à la quatrième place du classement à cinq points du leader, le FC Metz.


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text: Pour la cinquième journée, le Racing Club de Lens reçoit le Montpellier HSC. À la suite de son triplé à Marseille la journée précédente, Drobnjak est acclamé par les supporters présents au stade Bollaert. Néanmoins, le Yougoslave ne marque pas de but lors de cette rencontre, et rate même un pénalty face à Philippe Flucklinger. Ce match se termine sur le score de zéro à zéro.


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text: Les Lensois jouent une deuxième journée consécutive à domicile. La réception du FC Nantes, comptant pour la sixième journée, se déroule le . Durant ce match, Stéphane Ziani a marqué deux buts, qui sont refusés pour position de hors-jeu. Les deux équipes se séparent donc sur un score vierge.


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text: Après ces deux matchs nuls, les Lensois se rendent au stade du Roudourou pour y rencontrer l'équipe de l'En Avant de Guingamp et essayer de ramener au moins un point de Bretagne. Cependant, après de jeu, les Guingampais mènent par deux à zéro, grâce à des buts marqués par Laspalles et Bancarel. Malgré un but pour Lens, marqué contre son camp par Foulon à la , le club artésien ne parvient pas à revenir dans le match et s'incline par deux à un.


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text: Après ces sept journées, le Racing Club de Lens se situe à la dixième position à du FC Metz, toujours en tête du classement.


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text: La huitième journée voit la réception au stade Bollaert du Toulouse FC, classé cinquième avec trois points d'avance sur les Lensois. Vladimír Šmicer marque dès la dix-septième minute sur une passe de Philippe Brunel. Malgré un tir de Patouillard sur la transversale de Guillaume Warmuz, ce sont les Lensois qui doublent la mise sur un but à la de Wagneau Eloi et remportent le match, ce qui leur permet de rejoindre au classement leur adversaire du jour.


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text: Le , le Racing Club de Lens se rend au stade Gerland pour le compte de la neuvième journée pour un match débutant à l'horaire inhabituel de . Frédéric Déhu ouvre le score à la suite d'un corner à la dix-neuvième minute. Trois minutes avant la pause, Lachor marque un deuxième but sur une passe de Ziani. Un peu plus de dix minutes après la reprise, les Lensois marquent un troisième but par Stéphane Ziani. Malgré un but d'Alain Caveglia, Lens s'impose et remonte à la cinquième place du championnat.


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text: Le Racing Club de Lens souhaite enchaîner sur une troisième victoire consécutive avec la réception de La Berrichonne de Châteauroux, match comptant pour la dixième journée. La préparation de ce match est perturbée du côté du club artésien par l'offre de 30 millions de francs, faite par le club anglais de Tottenham Hotspur FC, pour faire signer Ziani. Le joueur de en plaisante en disant que le club anglais avait pris connaissance de son . Or, lors de ce match, le meneur de jeu lensois marque l'unique but de son équipe de la tête à la . Les Lensois enchaînent donc une troisième victoire consécutive.


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text: La onzième journée est marquée par le déplacement du Racing Club de Lens aux Girondins de Bordeaux. Les Lensois, cinquièmes, se rendent chez les Bordelais, troisièmes, situés à 2 points devant. Ce sont les Girondins qui prennent l'ascendant dès la dixième minute de jeu sur un but de Diabaté. Le club au scapulaire double la mise dès la par François Grenet alors que les Lensois viennent de perdre Ziani et Debève sur blessure. Trois minutes après le début de la deuxième période, Jean-Guy Wallemme est expulsé par l'arbitre Alain Sars pour une faute sur Kaba Diawara ce qui n'empêche pas les Lensois d'attaquer à de multiples reprises, obligeant le gardien Ulrich Ramé à effectuer plusieurs parades. Mais ce sont les Bordelais qui marquent un troisième et dernier but à la par Saveljic et qui gagnent le match.


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text: Daniel Leclercq demande à son équipe de se relancer dès la réception de l'AS Monaco neuf jours plus tard. Le match est marqué par une dizaine d'occasions franches des Lensois sur le but Monégasque gardé par l'un des gardiens de l'équipe de France Fabien Barthez. À la de jeu, Šmicer marque après avoir dévié un tir de Hervé Arsène.


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text: Grâce à cette quatrième victoire en cinq matchs, le Racing Club de Lens se situe à la cinquième place du championnat, l'écart étant de six points avec le leader, le Paris Saint-Germain.