title: Verbe auxiliaire

text: Pour les autres verbes, le choix entre les deux auxiliaires dépend de leur nature : "être" s'emploie avec tous les verbes pronominaux, "avoir" avec tous les verbes transitifs ; ceux qui sont intransitifs recourent le plus souvent aussi à "avoir" ; c'est en particulier le cas de tous les verbes essentiellement impersonnels ("il a plu"...) et des auxiliaires modaux ("il a fallu", "il a pu"...). Une vingtaine de verbes intransitifs seulement, mais très courants, comme "aller", "venir" et ses composés dont "devenir", "arriver", "(re)partir", "(r)entrer", "(re)sortir", "(re)monter", "(re)descendre", "(re)tomber", "naître", "mourir", "décéder", "demeurer", "rester" emploient "être" : presque tous sont de sens perfectif et expriment un déplacement ou un changement ("demeurer" et "rester" qui font exception ont pu être conjugués avec "avoir" jusqu'au ). Toutefois certains verbes perfectifs de mouvement s'emploient avec "avoir" : "atteindre" ou "sauter", par exemple. Les théories rendant compte de l'usage de l'auxiliaire "être" ne font pas consensus. La grammaire relationnelle considère ainsi comme verbe ergatifs ceux qui recourent à "être" parce que, à la différence des autres verbes, leur sujet peut être considéré comme un objet passif, ce qui s'observe dans l'analogie entre le sujet/patient issu d'une transformation passive et le sujet d'une forme verbale composée avec "être" : "Pierre travaille le bois / Pierre sort" ⇒ "Le bois est travaillé / Pierre est sorti". De même : "Pierre sort/ monte/ meurt" peut être transformé en "Je l'ai vu sorti/monté/mort" alors que "Pierre travaille" ne peut donner "*Je l'ai vu travaillé" . Dans cette perspective on peut s'interroger sur la nature du verbe "être" dans cet emploi, auxiliaire ou copule ?


title: Verbe auxiliaire

text: Enfin certains verbes comme "accourir", "(ap)paraître", "atterrir", acceptent "avoir" et "être" le choix se faisant selon que l'accent est mis sur l'action ("Son dernier roman a paru l'an dernier") ou le résultat de l'action ("Son dernier roman est paru").


title: Verbe auxiliaire

text: Le verbe "être" descend du latin "esse" qui sert également d'auxiliaire du passif, mais dans des emplois moins nombreux que dans les langues romanes, puisque les passifs n'y recourent qu'aux temps du "perfectum" : "auditus est", "il/elle a été entendu(e)" ; "auditi eratis", "vous aviez été entendus". C'est un suffixe qui indique le passif aux temps de l"'infectum" : "audit", "il/elle entend" ; "auditur", "il/elle est entendu(e)". Toutefois les verbes dits déponents qui se conjuguent comme des passifs, mais ont un sens actif présentent aussi des formes périphrastiques : "imitatus est", "il/elle a imité" auxquels font écho par leur forme et leur sens les intransitifs français recourant à l'auxiliaire "être" (il est allé). Les verbes "être" et "esse" remontent à une racine PIE "*es-" qui a donné naissance à des formes apparentées dans de nombreuses langues indo-européennes utilisées comme copule ou comme auxiliaire .


title: Verbe auxiliaire

text: Le verbe "avoir" descend du latin "habeo" - "habere", "je possède"/"je tiens" - "posséder"/"tenir", qui n'est pas utilisé comme auxiliaire en latin classique. Il l'est devenu dans toutes les langues romanes à partir de certaines tournures employées seulement avec des verbes exprimant des opérations intellectuelles ("connaître", "tenir pour certain", "comprendre"). Ce type d'expression s'est progressivement généralisé. Ainsi on trouve en latin classique : "Meam fidem habent cognitam" (le participe parfait "cognitam" est accordé au COD "meam fidem"), "ils tiennent ma loyauté pour connue", "ils ont eu l'expérience de ma loyauté". Puis sur le même modèle, avec d'autres verbes : "« Habeo litteras scriptas »", « j'ai une lettre écrite » ("scriptas", participe parfait accordé au c.od. "litteras"), dans le sens "j'ai une lettre et j'ai fini de l'écrire", tournure qui ne se substitue pas à la forme grammaticale du verbe conjugué au parfait : "« Litteras scripsi »", « j'écrivis une lettre ». Dans les expressions précédentes "habeo" conserve sa valeur sémantique de posséder (avoir en soi ou avec soi) qu'il perd en latin tardif. Ainsi Grégoire de Tours écrit au : "« episcopum invitatum habes »", « tu as invité l'évêque » où le COD reste accordé au participe. Celui-ci est juxtaposé à "habeo" qui a perdu tout sens propre. L'ordre des deux composants demeure variable


title: Verbe auxiliaire

text: Toutes les langues romanes recourent à deux auxiliaires issus des verbes latins "sum" et "habeo" pour exprimer la voix passive et former des temps dits composés ou périphrastiques. À ces auxiliaires de base s'ajoutent d'autres verbes qui se sont eux aussi grammaticalisés pour exprimer temps, voix, ou aspect. C'est le cas surtout de verbes de mouvement très usuels.


title: Verbe auxiliaire

text: Toutes les langues romanes comportent des formes composées d'un auxiliaire issu de "habere" et éventuellement "esse" suivi du participe passé du verbe principal. Comme c'est le cas en français, elles peuvent véhiculer aussi bien une notion de temps que d'aspect.


title: Verbe auxiliaire

text: Certaines langues n'ont que l'équivalent de "avoir", cependant que d'autres, comme le français, emploient également "être" avec quelques verbes. En voici des exemples correspondant généralement au passé composé français, l'auxiliaire étant donc conjugué au présent :


title: Verbe auxiliaire

text: ¹ Aujourd'hui dans la plupart des territoires lusophones "ter" l'emporte. De sens très proche de "haver", il provient du latin "tenere" (tenir). L'usage de "haver" tend à être littéraire.


title: Verbe auxiliaire

text: Là où coexistent les deux auxiliaires, leur répartition est proche de celle que connaît le français, la plupart des verbes recourant à "avoir". Cependant, dans toutes ces langues "être" est un peu plus fréquent et s'utilise en particulier comme auxiliaire de lui-même ; ainsi "j'ai été" se dit en italien : "sono stato"/"-a", masc./fém., en corse : "sò statu", en occitan : "siói estat", en sarde : "su stètiu", en romanche : "sun staus". En italien et en corse, les verbes impersonnels météorologiques admettent les deux auxiliaires ; ainsi "il a plu" se dit en italien "è /ha piovuto", "il a plu" (le second étant plutôt employé avec un complément : "Ha piovuto tutto il giorno"), en corse "hà piossu" avec "avoir" ou "hè piossu" avec "être", mais toujours "a plogut" en occitan comme "il a plu" en français. Les formes impersonnelles de l'italien emploient aussi "essere", même si le verbe utilise par ailleurs "avere" ("Abbiamo mangiato bene", "nous avons bien mangé", mais "si è mangiato bene", "on a bien mangé").


title: Verbe auxiliaire

text: Le catalan est la seule langue romane à recourir à un verbe de mouvement pour exprimer un passé ou un fait présent résultant d'une action passée, le verbe "anar" suivi de l'infinitif : "Vaig parlar" ("j'ai parlé") ; "Va venir" ("Il est venu"). Il a pour équivalents les verbes "andar" (espagnol, portugais), "andare" (italien)et, employé seul, signifie "aller". C'est un exemple remarquable de grammaticalisation où le verbe devenu auxiliaire a acquis une fonction - noter un parfait- qui va à contre-sens de sa signification première, un mouvement orienté vers l'avant. Des essais d'explication de cette évolution ont été proposés. Cette construction périphrastique, aujourd'hui très vivante, malgré l'existence d'une forme simple de même valeur, n'est pas antérieure au , mais semble être apparue dès le en occitan où elle s'est seulement maintenue en gascon. Seule l'absence de préposition introduisant le verbe lexical distingue d'ailleurs ce parfait du futur proche : "Joan va cantar" (Joan a chanté), mais "Joan va a cantar" (Joan va chanter).


title: Verbe auxiliaire

text: Le roumain a plusieurs manières d'exprimer le futur. La forme la plus littéraire (dit futur I) utilise "a vrea" ("vouloir") suivi du verbe principal à l'infinitif : "Mâine voi sta a casă" ("Demain je resterai à la maison"). Il s'est constitué en auxiliaire autonome, sa conjugaison différent morphologiquement du verbe "vouloir" proprement dit : "vom, vei, va, vom, veţi, vor" pour l'auxiliaire du futur conjugué au présent ; "vreau, vrei, vrea, vrem, vreţi, vor" pour le verbe "vouloir".


title: Verbe auxiliaire

text: À la voix passive toutes les langues romanes utilisent l'équivalent de "être" suivi du participe passé accordé en genre et en nombre avec le sujet. Ainsi en roumain :


title: Verbe auxiliaire

text: Cartea va fi tradusă în limba franceză (Le livre sera traduit en français ; "va", pers. sing. de "a vrea", "vouloir", auxiliaire du futur ; "carte" est féminin ; participe passé : masc. "traduc" / fém. "tradusă")


title: Verbe auxiliaire

text: Outre le verbe "essere" (être), l'italien utilise couramment le verbe "venire" suivi du participe passé comme auxiliaire du passif. Ainsi « la porte est fermée » se dit tout aussi bien "« La porta è chiusa »" que "« La porta viene chiusa »" (« La porte est fermée »), tous deux admettant un complément d'agent : "« La chiesa fu / venne distrutta da una bomba »" (« l'église fut détruite par une bombe »). "Venire" toutefois ne s'emploie qu'aux temps simples.


title: Verbe auxiliaire

text: L'emploi du verbe aller suivi d'un infinitif d'usage courant en français pour exprimer le futur proche (Il va pleuvoir) se retrouve en catalan ( "Va a ploure" ), en espagnol ( "Va a llover" ), en portugais ( "Vai a chover" ). Le roumain et l'italien n'ont pas de formes correspondantes et le corse recourt à une autre tournure avec le verbe "avoir" : "Hà da piove".


title: Verbe auxiliaire

text: Du latin "stare", "se tenir debout" sont issus les verbes "stare" en italien, "stà" en corse ainsi que "estar" en catalan, espagnol et portugais, langues dans lesquelles il concurrence par ailleurs le verbe "ser" (être) comme copule. En se combinant avec le participe présent ou exceptionnellement avec un infinitif, il exprime un processus en cours de déroulement, constituant une forme progressive analogue à celle de l'anglais ("I am writing") dans les principales langues romanes à l'exception du français et du roumain ; ainsi, « il est en train d'écrire une lettre » se dit : "« esta escribiendo una carta »" (espagnol) ; "« está a escrever uma carta »" (portugais) "« está escrevendo uma carta »" (portugais du Brésil) ; "està escrivint una letra" (catalan) ; "sta scrivendo una lettera" (italien) ; "stà scrivendu una lèttera" (corse).


title: Verbe auxiliaire

text: L'occitan et le sarde ignorent cet auxiliaire, mais expriment cet aspect en utilisant "être" suivi respectivement de l'infinitif (précédé de la préposition "a") et du gérondif : "es a escriver una letra" ; "est iscridindhe/iscrindhe una lítara". Le français a employé la périphrase "être" suivi du participe présent jusqu'au où Malherbe condamne Desportes pour utiliser encore cette tournure dans ce vers : « Je pense être échappé quand je suis périssant » .


title: Verbe auxiliaire

text: Le français utilise encore "aller" suivi du participe présent ( " Son mal allait croissant" ) comme auxiliaire de l'aspect progressif, mais ce type d'expression ne relève pas de la langue courante et son emploi archaïsant se limite à des verbes intransitifs L'espagnol et le portugais en font un beaucoup plus grand usage en mettant le verbe lexical soit au gérondif (espagnol et portugais brésilien) soit à l'infinitif précédé de la préposition "a" (portugais) : à "estar" on peut substituer "ir" (aller), "andar" (marcher) et, plus rarement, "venir" (espagnol) / "vir" (portugais) pour souligner avec des nuances différentes le déroulement et la progression d'une action : "Estoy buscando una casa" (esp.) / "Estou procurando/a procurar uma casa" (port.) implique que je suis à la recherche d'une maison en ce moment alors que " Ando buscando una casa" (esp.) /"Ando procurando/a procurar uma casa "( "Je suis à la recherche d'une maison" ) suggère que cette recherche dure et se poursuit. Voici quelques exemples d'emploi de ces périphrases verbales très vivantes :


title: Verbe auxiliaire

text: Toutes ont des formes périphrastiques à valeur temporelle et/ou aspectuelle, composées d'un auxiliaire équivalent de "avoir", de "être" et de "devenir" pour quelques langues, qui précède le participe passé du verbe principal. Ces verbes sont utilisés par ailleurs avec leur sens plein de "posséder", "exister", "devenir", sens qu'ils perdent quand ils deviennent des auxiliaires.


title: Verbe auxiliaire

text: "Haben" sert d'auxiliaires à la plupart des "Perfekt" et "Plusquamperfekt" ("Ich habe gegessen" : j'ai mangé) à l'exception de quelques verbes intransitifs de mouvement et de changement d'état qui recourent à "sein" ("Er ist ihm gefolgt" : il l'a suivi). "Werden" est l'auxiliaire du passif dit d'action : "Der Laden wird geschlossen" ("Le magasin se ferme ; on ferme le magasin") dont le sens est différent de "der Laden ist geschlossen" ("Le magasin est fermé") qui emploie l'auxiliaire "sein", souvent appelé passif d'état. Werden suivi d'un infinitif sert aussi à former le futur.


title: Verbe auxiliaire

text: "Hebben" est l'auxiliaire de la plupart des "Perfectum (Voltooid tegenwoordige tijd) " et "Plusquamperfectum (Voltooid verleden tijd) ": "ik heb / had gegeten" ("j'ai / avais mangé") ; les verbes intransitifs de mouvement (là où la direction est précisée) et de changement d'état utilisent "zijn " : "Ze is begonnen" ("elle a commencé" ). "Worden" est l'auxiliaire du passif : "Hij helpt" ("Il aide") > "Hij wordt geholpen" ("Il est aidé"). Aux temps composés le participe passé de worden est sous-entendu : "Hij is geholpen" ("Il a été aidé").


title: Verbe auxiliaire

text: Trois auxiliaires principaux : Danois / Norvégien / Suédois / Islandais : "have" / "ha" /"ha" / "hafa" ("avoir") ; Danois / Norvégien / Islandais : "være" / "være" / "vera" ("être") ; Danois / Norvégien / Suédois / Islandais : "blive" / "bli" / "bli" / "verða" ("devenir")


title: Verbe auxiliaire

text: Le verbe "avoir", suivi du participe passé est l'auxiliaire de tous les "Perfect" et "Pluperfect" du suédois et il peut être utilisé avec tous les verbes norvégiens, mais ceux indiquant un changement de lieu acceptent les deux auxiliaires ; ainsi : il est venu "Han ar kommet" (avec "ha") ou "Han er kommet" (avec "være"). "Have" est aussi l'auxiliaire de la plupart des verbes danois, à l'exception des verbes de mouvement ou de changement d'état qui emploient "være" : "Han er begyndt" ("il a commencé"). La formation du passif recourt soit à une forme synthétique soit à l'auxiliaire blive / bli ; ainsi en norvégien : "Han hjelper" ("il aide") ; "han hjelpes" ou "han blir hjulpet" ("il est aidé").


title: Verbe auxiliaire

text: Ils peuvent être utilisés soit comme verbes lexicaux avec leur sens plein : faire, agir pour "to do" ; posséder pour "to have" ; exister pour "to be" (ou avoir comme caractéristique, quand "to be" est utilisé comme copule) soit comme outils grammaticaux : "To have" sert principalement d'auxiliaire aspectuel du présent parfait et du plus-que-parfait : "I've already paid" ("J'ai déjà payé") ; "Have you eaten ?" ("Avez-vous mangé ?"). "To be" est l'auxiliaire du passif à tous les temps et modes : "He was killed by a fanatic" ("Il a été tué par un fanatique").


title: Verbe auxiliaire

text: - L'usage de "to be" comme auxiliaire aspectuel à tous les temps dans la périphrase "to be+participe présent en -ing" (forme dite progressive) : "He is / was / has been / had been /will be waiting for you" ("Il est / fut /a été /avait été/ sera en train de vous attendre")


title: Verbe auxiliaire

text: - L'existence de l'auxiliaire "to do". Grammaticalisé, il exprime l'insistance ou la confirmation : "It does make a lot of difference" ("Cela fait vraiment une grande différence") ; il s'emploie par ailleurs nécessairement dans les formes interrogatives et négatives de tous les verbes lexicaux : "What do you do ?" ("Que faites-vous ?") - où il est auxiliaire de son homonyme lexical - ; "She doesn't want anything" ("Elle ne veut rien")


title: Verbe auxiliaire

text: Il existe une série délimitée d'auxiliaires modaux, proches d'une langue à l'autre dans leur emploi et leur sens, étymologiquement apparentésl pour la plupart.


title: Prise de force

text: La prise de force, ou prise de puissance, est une pièce mécanique permettant de transmettre le couple d'un moteur à un outil mécanique, permettant ainsi la mise en mouvement de cet outil grâce à la rotation d'un arbre cannelé sur lequel elle vient s'emboîter. Il peut être utilisé sur des poids lourds ou sur des engins agricoles.


title: Prise de force

text: Avant l'invention de la prise de force, il était possible d'avoir un mouvement de rotation sur une machine fixe, ou aussi sur la roue d'un tracteur, mais dans ce dernier cas, la transmission d'un mouvement n'était disponible que lorsque le tracteur avançait.


title: Prise de force

text: La prise de force est une invention française d'Albert Gougis, un fermier et professeur de faculté français, qui a pu ainsi utiliser l'énergie d'un tracteur avec des appareils existants pouvant également continuer à être utilisés de manière classique tirés par des chevaux.


title: Prise de force

text: Initialement elle permettait de faire fonctionner une lieuse en utilisant quelque cardan. Ces travaux menés de 1905 à 1908 n'ont pas débouché sur une industrialisation massive, et Gougis a abandonné sa conception.


title: Prise de force

text: Une dizaine d'années plus tard, International Harvester Company (IHC) est la première société à commercialiser le concept sur un tracteur commercial, avec le modèle 8-16, introduit en 1918. Edward A. Johnston, un ingénieur d'IHC, avait en effet été impressionné par le prototype de prise de force réalisé par Gougis. Avec ses collégues d'IHC il incorpore l'idée dans le 8-16, et conçoit une famille d'outils bénéficiant de cette fonction. Dans l'année qui s'ensuivit, la prise de force était présente sur nombre de tracteurs concurrents comme les modèles de chez Case.


title: Prise de force

text: Le concept est repris par une société américaine en 1917 : Bert R. Benjamin pour la McCormick Harvesting Machine Company sur un Titan 10-20.


title: Prise de force

text: Appelée prise de force pour des raisons historiques qui ne correspondent pas au vocabulaire scientifique moderne, il s'agit selon d'une prise de puissance (résultat d'un couple multiplié par une vitesse angulaire) : elle sert de source d'énergie aux équipements traînés ou portés grâce à un embout cannelé. Cet embout peut être placé à différents endroits. Généralement, il est situé à l'arrière d'un tracteur agricole mais il peut se trouver à l'avant ou au centre (position ventrale qui est très peu utilisée). Il est possible d'avoir deux embouts (avant et arrière) sur le même tracteur.


title: Prise de force

text: L'embout avant est de 6 cannelures et a une vitesse de . Sur certaines marques, cet embout peut avoir deux sens de rotation. Sa mise en mouvement est obtenue par un embrayage à commande électromagnétique.


title: Prise de force

text: Une prise de force peut être montée à différents endroits sur une transmission de poids lourds. À l'instar des engins agricoles, celle-ci peut être synchronisée de plusieurs manières avec le moteur, allant de la synchronisation totalement indépendante qui permet de fournir de la puissance avec un rapport de transmission variable, à celle totalement dépendante qui fournit de la puissance selon un rapport fixe. Généralement, la prise de force est utilisée pour faire tourner une pompe oléohydraulique qui sert à fournir de l'énergie à des machines hydrauliques embarquées dans le véhicule via un système hydraulique, mais elle peut également être directement reliée à une machine (telle qu'une pompe à incendie) par un arbre de transmission.


title: Rencontres de la photographie d'Arles

text: Les Rencontres de la photographie d'Arles (anciennement nommées Rencontres internationales de la photographie d'Arles) sont un festival estival annuel de photographie, fondé en 1970 par le photographe arlésien Lucien Clergue, le photographe Jean-Pierre Sudre, l'écrivain Michel Tournier et l'historien Jean-Maurice Rouquette.


title: Rencontres de la photographie d'Arles

text: Avec une programmation composée essentiellement de productions inédites, les Rencontres d’Arles ont acquis une envergure internationale. En 2019, pour sa édition, se sont rendus au festival pour plus de visites d'expositions.


title: Rencontres de la photographie d'Arles

text: Souvent produites en collaboration avec des musées et des institutions françaises et étrangères, les expositions présentées dans différents lieux patrimoniaux de la ville font l’objet d’une scénographie. Certains sites, tels que des chapelles du ou des bâtiments industriels du , sont ouverts au public pendant la durée du festival. En 2019, 26 lieux ont été investis pour les expositions, 7 pour des manifestations publiques et des performances pluridisciplinaires.


title: Rencontres de la photographie d'Arles

text: De nombreux photographes ont été révélés grâce aux Rencontres d’Arles, ce qui confirme l’importance du festival dans son rôle de tremplin pour la photographie et la création contemporaine. 210 artistes ont été exposés lors de la édition qui a eu lieu en 2019.


title: Rencontres de la photographie d'Arles

text: Depuis 2014, le festival invite de nombreux commissaires d'exposition : 43 étaient invités à l'occasion de la édition. Certaines éditions ont vu une partie de leur programmation confiée à des personnalités comme Martin Parr, Raymond Depardon, le couturier originaire d'Arles Christian Lacroix, ou encore Nan Goldin.


title: Rencontres de la photographie d'Arles

text: Être à l’affût des basculements de l’image photographiée, du renouvellement des démarches, de l’approche au sujet photographié et des formes plastiques; Être au fait de l’usage des nouvelles techniques, proposer à tous les publics une autre conception de l’exposition photographique et un vrai rapport à l’image; telles sont les missions des Rencontres d’Arles.


title: Rencontres de la photographie d'Arles

text: Il est reproché aux Rencontres de n'intégrer aucune exposition de photographe africain dans les de photographes prévues en pour le cinquantenaire. Si les Rencontres avaient su en 2016 mettre à l'honneur le Malien Malick Sidibé, l’artiste éthiopienne Aida Muluneh et l’Ougandaise Sarah Waiswa (qui avait décroché le prix Découverte), la présence d'artistes africains s'inscrit de manière discontinue, amenant les Rencontres à prendre des mesures pour favoriser une exposition plus régulière.


title: Rencontres de la photographie d'Arles

text: Le festival a généré 31 millions d'euros de retombées économiques directes et indirectes sur le territoire en 2018.


title: Rencontres de la photographie d'Arles

text: La semaine d’ouverture des Rencontres d’Arles propose des événements axés sur la photographie (projections nocturnes, visites d’expositions, débats, colloques, soirées, signatures de livres, etc.) au sein des lieux historiques de la ville dont certains sont spécialement ouverts pour l’occasion. En 2019, elle a rassemblé 19 000 professionnels.


title: Rencontres de la photographie d'Arles

text: Parmi les moments les plus marquants des dernières Rencontres, on peut citer : la Nuit de l’Europe (2008), qui a présenté un large panorama des identités photographiques européennes ; le défilé spectacle créé par Christian Lacroix pour la soirée de clôture du festival (2008); et le concert de Patti Smith à l’occasion de l’anniversaire des 20 ans de l’agence Vu (2006).


title: Rencontres de la photographie d'Arles

text: Les projections nocturnes en plein air au Théâtre Antique d’Arles présentent le travail d’un photographe ou un spécialiste de la photographie accompagné par concerts et performances. Chaque soirée est l’objet d’une création unique.


title: Rencontres de la photographie d'Arles

text: Lors de l'édition 2009 du festival, ont assisté aux soirées au Théâtre Antique, soit une moyenne de par soir et 2500 pour la soirée de clôture et la projection de The Ballad of Sexual Dependency de Nan Goldin accompagnée par un concert des Tiger Lillies.


title: Rencontres de la photographie d'Arles

text: Lors de l'édition 2013, plus de ont assisté aux soirées de projections photographiques, soit environ par soir.


title: Rencontres de la photographie d'Arles

text: La Nuit de l’Année est l'événement festif incontournable des Rencontres d'Arles. Elle a lieu aux Papeteries Étienne dans le quartier de Trinquetaille. Cette soirée de la semaine d'ouverture s’ouvre à la diversité des pratiques artistiques liées à l’image. Elle présente les coups de cœur de l’année, offre des cartes blanches à des artistes, à des institutions, à des magazines… Lors de l'édition 2019, une quarantaine de propositions ont été projetées en boucle sur 6 grands écrans et deux institutions.


title: Rencontres de la photographie d'Arles

text: L'événement commence en fin de journée avec l'opération BYOPaper - "Bring Your Own Paper". 40 artistes sont sélectionnés pour coller leurs tirages sur les murs de la papeterie. Un jury composé de l’équipe de direction des Rencontres d’Arles et de l’équipe de Fisheye, le magazine lifestyle de la photographie sélectionne les 40 projets chaque année.


title: Rencontres de la photographie d'Arles

text: En 2017, pour la année consécutive, la Nuit de l’Année s’est déroulée aux Papeteries Étienne et a accueilli plus de 5000 visiteurs.


title: Rencontres de la photographie d'Arles

text: Lancé en 2006, Photo Folio Review & Gallery propose des lectures de portfolios sur inscription pendant la semaine d’ouverture du festival. Il s'adresse à tout photographe professionnel, étudiant en école de photographie ainsi qu'aux photographes amateurs ayant déjà une pratique avancée de la photographie.


title: Rencontres de la photographie d'Arles

text: Les lectures sont effectuées par des experts internationaux de la photographie : éditeurs, commissaires d’expositions, directeurs d’institutions, directeurs d’agences, galeristes, collectionneurs, critiques, directeurs artistiques de presse. En 2019, 315 photographes ont soumis leur travail à la critique et aux conseils de 147 experts.


title: Rencontres de la photographie d'Arles

text: Tout au long de la semaine du Photo Folio Review, chacun des experts vote, à la fin de chacun de leurs sessions, pour leur photographe « coup de cœur ». Le travail du lauréat est exposé dans la sélection officielle des Rencontres, l'année suivante.


title: Rencontres de la photographie d'Arles

text: De 2015 à 2018, Cosmos-Arles Books est un événement satellite des Rencontres d’Arles consacré aux nouvelles pratiques éditoriales, sous la direction artistique d'Olivier Cablat et de Sebastian Hau (Cosmos) ainsi que de Sam Stourdzé, directeur des Rencontres d'Arles.


title: Rencontres de la photographie d'Arles

text: À partir de 2018, Temple et les Rencontres d'Arles présentent Temple Arles Books : un espace d'échanges entre éditeurs, artistes, institutions, indépendants, amateurs et visiteurs. Une programmation transversale autour des pratiques éditoriales s'articule en plusieurs temps et rendez-vous et reflète la diversité de la création contemporaine.


title: Rencontres de la photographie d'Arles

text: Cofondé en 2013 par les commissaires indépendants et designers Anna Planas et Pierre Hourquet, Temple est une plateforme de diffusion indépendante. En 2019, pour la première édition de Temple Arles Books, le Book Market a rassemblé une soixantaine d'éditeurs et d'initiatives autour de livres, fanzines et magazines. Un cycle de conférences, performances et rencontres professionnelles venait enrichir la programmation quotidienne.


title: Rencontres de la photographie d'Arles

text: Lors de la semaine d’ouverture des Rencontres d’Arles, des colloques et débats sont organisés, invitant les photographes participants et les professionnels présents à s’exprimer sur leur travail ou sur les questions soulevées par les images exposées.


title: Rencontres de la photographie d'Arles

text: Les dernières éditions de ces événements ont ainsi abordé la photographie autour de différents sujets : Peut-on penser aujourd'hui encore une esthétique du noir et blanc pour la photographie ? (2013), Comment les réseaux sociaux agissent sur la créativité et l’information, ? (2011), Ruptures, une notion centrale pour la photographie aujourd’hui (2009), La commande en photographie : liberté ou contrainte (2008), Enjeux et mutations du marché de la photographie (2007) ou encore Un enjeu de masse : de la diffusion de la photographie à la gestion des archives (2019).


title: Rencontres de la photographie d'Arles

text: Fondé en 2016 par BNP Paribas, Fisheye et les Rencontres de la Photographie d'Arles, le VR Arles Festival plonge le spectateur au coeur des meilleures productions mondiales de réalité virtuelle. Pendant deux mois, au couvent Saint-Césaire, le VR Arles Festival déploie sa programmation autour de l'art immersif, des fictions et documentaires de réalité virtuelle. En 2019, le festival a inauguré les Rencontres du Virtuel, une journée de conférences et discussions autour de la réalité virtuelle.


title: Rencontres de la photographie d'Arles

text: En 2019, le festival a inauguré les Rencontres du Virtuel, une journée de conférences et discussions autour de la réalité virtuelle. Une résidence d'écriture et un parcours jeune public ont également été mis en place.


title: Rencontres de la photographie d'Arles

text: 10 projets sont sélectionnés parmi les propositions de galeries et font chacun l'objet d'une exposition. Pendant la semaine d'ouverture, un jury récompense un artiste et sa galerie à travers une acquisition d'un montant de euros, tandis que le public désigne son lauréat à travers une acquisition d'un montant de euros.


title: Rencontres de la photographie d'Arles

text: Crée pour soutenir l'extraordinaire développement de l'édition photographique et contribuer à sa plus large diffusion, les prix du Livre des Rencontres d'Arles récompensent trois catégories d'ouvrages : livre d'auteur, livre historique et le prix photo-texte. Chaque prix est doté de euros. Les lauréats sont désignés pendant la semaine d'ouverture par un jury d'experts du livre photographique.


title: Rencontres de la photographie d'Arles

text: Chaque ouvrage est reçu en deux exemplaires : l'un est déposé à la bibliothèque de l'École nationale de la photographie d'Arles et l'autre est présenté au public dans un lieu dédié durant toute la période du festival. Depuis 2010, une fois l'exposition terminée, le deuxième exemplaire des ouvrages reçus est donné à la bibliothèque d'institutions culturelles.


title: Rencontres de la photographie d'Arles

text: Ce prix récompense le meilleur travail documenté sur la photographie ou un photographe, thématique ou monographique.


title: Rencontres de la photographie d'Arles

text: Ce prix récompense le meilleur ouvrage mêlant images et textes, que ce soit à travers l'imbrication du texte dans l'image, la place prépondérante de l'écrit au sein d'une maquette ou bien un texte d'auteur venant soutenir le propos photographique.


title: Rencontres de la photographie d'Arles

text: En 2015, les Rencontres d’Arles ont lancé un prix d’aide à la publication d’une maquette de livre. Doté d’un budget de production de 25 000 euros, ce prix est ouvert à tout photographe et artiste émergent utilisant la photographie sur proposition d’une maquette de livre n’ayant jamais fait l’objet d’une publication. Une attention particulière est portée aux formes éditoriales expérimentales et novatrices. La Fondation LUMA est le partenaire exclusif de ce prix.


title: Rencontres de la photographie d'Arles

text: Depuis 2016, le Prix de la Photo "Madame Figaro" récompense la vision d'une femme photographe. En 2019, le prix était doté de en acquisition d’œuvres pour la collection des Rencontres d'Arles. Le magazine avait également confié une carte blanche à la lauréate, entre photographie et mode, publiée dans le magazine l'été suivant.


title: Rencontres de la photographie d'Arles

text: Kering s'est associé aux Rencontres d'Arles pour la création du Prix Women In Motion pour la Photographie, dôté de en acquisition d’œuvres pour la collection des Rencontres d'Arles.


title: Rencontres de la photographie d'Arles

text: Pour leur édition, le festival a lancé une plateforme participative permettant à tous de déposer photographies, vidéos, enregistrements sonores, documents numérisés (journaux, affiches, lettres…) et témoignages. Cette collecte a pris la forme d'un grand album numérique qui retrace cinq décennies de festival. 430 contributeurs ont partagé à ce jour plus de 6 000 documents.


title: Rencontres de la photographie d'Arles

text: Le travail de récolement des documents d'archives, entamé en préparation du anniversaire du festival, a permis d'identifier les différentes pièces d'archives du festival. Les archives du festival conservent différentes typologies et supports documentaires, entre autres aussi des documents qui peuvent être considérés comme des œuvres d'art. Toute la documentation produite ou reçue dans le cadre de l'organisation du festival est considérée comme "archives".


title: Rencontres de la photographie d'Arles

text: Le travail de récolement des photographies de la collection, entamé en préparation du anniversaire du festival, a permis de dresser l'inventaire des œuvres de la collection des Rencontres, mais également de retracer l'histoire et les différents contextes de constitution de cette collection.


title: Rencontres de la photographie d'Arles

text: La collection photographique des Rencontres d'Arles s'est formée en plusieurs temps et formes. Une première phase d'acquisitions a été menée de 1976 (date supposée) à la fin des années 90. La première entrée en collection supposée date de 1976 avec l'œuvre de Jack Welpott, "Satirical photographer". En 1983, à l'initiative du Ministère de la Culture, une galerie de prêts est créée, ce qui marque le début d'une prolifique période d'acquisitions. La Photothèque des Rencontres Internationales de la Photographie, une des premières créées en France, prête des œuvres aux particuliers et aux institutions. De nombreuses donations d'œuvres par les artistes exposés au festival ponctuent par ailleurs la période. À l'issue de cette période, deux grands dépôts sont réalisés en 2002 et 2005 au Musée Réattu, les conditions de conservation des œuvres sont ainsi mieux respectées dans les réserves du Musée.


title: Rencontres de la photographie d'Arles

text: Entre 2005 et 2015, aucune œuvre n'est entrée dans la collection, selon les informations détenues à ce jour.


title: Rencontres de la photographie d'Arles

text: La collection reçoit à partir de 2015 de nouvelles œuvres sous la modalité de la dotation. La collection redevient un témoin historique et patrimonial de chaque édition du festival.


title: Rencontres de la photographie d'Arles

text: Une plateforme de présentation des œuvres de la collection a été publiquement mise en ligne à l'été 2019.


title: Rencontres de la photographie d'Arles

text: Un tiré à part rassemblant toutes les affiches des 50 ans de festival était joint au catalogue du programme des expositions de la édition coédité avec les éditions Actes Sud.


title: Rencontres de la photographie d'Arles

text: En 2015, le directeur des Rencontres Sam Stourdzé et le photographe contemporain et fondateur des galeries de photographie Three Shadows Photography Art Centre, RongRong inaugurent la première édition du festival international de photographie Jimei x Arles.


title: Rencontres de la photographie d'Arles

text: Il a lieu chaque année autour des mois de novembre et décembre dans le district de Jimei de la ville de Xiamen en Chine, ville située dans la province du Fujian en face de Taïwan. Le festival est notamment soutenu par la ville de Xiamen. Appelé à l'origine, pour sa première édition, Jimei x Arles Encounters the West East International Photo Festival, le festival s'est construit en partenariat avec les Rencontres d'Arles.


title: Rencontres de la photographie d'Arles

text: Chaque année depuis 2015, Jimei x Arles présente 8 expositions des Rencontres d'Arles et une vingtaine d'expositions sur la photographie chinoise et plus largement asiatique. Le lauréat du Prix découverte décerné lors du festival Jimei x Arles bénéficie l'année suivante d'une exposition lors des Rencontres d'Arles. En 2019, un nouveau pris était remis, le Jimei x Arles Women Photography Award, premier prix de photographie en Chine consacré aux femmes photographes.


title: Rencontres de la photographie d'Arles

text: En 2017, pour sa troisième édition, le festival a accueilli plus de . 70 000 visiteurs se sont rendus à l'édition 2018.


title: Rencontres de la photographie d'Arles

text: Une partie des expositions présentées aux Rencontres d'Arles sont souvent le fruit de coproductions et sont présentées dans la structure coproductrice après avoir été présentées à Arles. Il arrive également que des expositions intégralement produites par les Rencontres d'Arles soient itinérantes.


title: Rencontres de la photographie d'Arles

text: Le Tbilissi Photo Festival a créé en 2010, "The Night of Photography", en partenariat avec les Rencontres d'Arles, afin de créer la version caucasienne de la Nuit de l'Année. En 2019, "The Night of Photography" fêtait ses dix ans. Une sélection de photographies de la Nuit de l'Année arlésienne 2019 était présentée sur un écran à Tbilissi.


title: Rencontres de la photographie d'Arles

text: Depuis 2013, la médiathèque est un fonds audiovisuel consacré à la photographie. Véritable prolongement du festival, la médiathèque permet de partager la parole des artistes et des personnalités du monde de la photographie à travers des articles illustrés et documents audiovisuels.


title: Rencontres de la photographie d'Arles

text: L’échange entre les photographes professionnels et les praticiens de tous niveaux est une constante depuis la création des Rencontres d’Arles. Les stages de photographie permettent chaque année aux participants de s’engager dans une démarche personnelle de création, au plus proche des enjeux esthétiques, éthiques et technologiques de la photographie.


title: Rencontres de la photographie d'Arles

text: Des grands noms de la photographie ont été régulièrement maîtres de stages pour les Rencontres d’Arles : Abbas, Guy Le Querrec, René Burri, Mary Ellen Mark, Paul Almasy, Antoine d'Agata, Martin Parr, Joan Fontcuberta, Jean Mézière etc. 51 stages de photographie ont été proposés lors de la programmation annuelle de l'édition 2019.


title: Rencontres de la photographie d'Arles

text: Des expositions sont organisées tous les vendredis de l'été, au 34 rue du Docteur Fanton, pour présenter les travaux des participants aux stages. Après un vote des participants, les travaux d'un lauréat par stage programmé sont sélectionnés pour être exposés tout l'été à la Maison des peintres.


title: Rencontres de la photographie d'Arles

text: De nombreux partenariats ont été mis en place afin de favoriser les prises de vue des participants. En effet, des Arlésiens, des commerçants, diverses administrations et entreprises, des structures associatives et culturelles acceptent d'accueillir de nombreux stagiaires, qui peuvent ainsi développer facilement un projet photographique. Ces diverses collaborations permettent de renforcer les liens entre les Rencontres d'Arles et les acteurs professionnels, culturels, associatifs du territoire, et plus largement les Arlésiens.


title: Rencontres de la photographie d'Arles

text: L'accès de tous à la culture comme vecteur de lien social et d'émancipation est un des objectifs majeurs des Rencontres d'Arles et plus spécifiquement du Pôle pédagogique du festival. À travers "La Rentrée en Images", les Rencontres d'Arles proposent à près de 300 classes, de la maternelle au master, de partir à la découverte de l'image sous toutes ses formes. Il s'agit d'accompagner le regard des plus jeunes, de donner du sens aux images qui nous entourent, rendre le regard plus autonome afin de permettre aux élèves de développer leur curiosité et leur esprit critique.


title: Rencontres de la photographie d'Arles

text: 160 000 élèves de la maternelle à l'enseignement supérieur ont pu bénéficier de ce dispositif depuis son origine en 2004, dont une part significative approchait l’univers de l’art contemporain pour la première fois. L'édition 2019 a accueilli 10 000 élèves de 256 classes. "La Rentrée en Images" est totalement gratuite.


title: Rencontres de la photographie d'Arles

text: Pendant les deux premières semaines de septembre, les élèves du CP au Master visitent les expositions présentées par un médiateur de l'équipe des Rencontres d'Arles, découvrent des ateliers et jeux pédagogiques, assistent à des projections, des visites et rencontrent des artistes ou des commissaires autour de leurs expositions. 900 créneaux d'activités regroupant médiations dans les expositions, séances de projections et activités à la carte, ont ainsi pu être proposés lors de "La Rentrée en Images" 2019.


title: Rencontres de la photographie d'Arles

text: 26 médiateurs stagiaires issus de formations diverses et complémentaires (médiation culturelle, école des beaux-arts, école de photographie, spectacle vivant) ont bénéficié d'une formation riche et intense soutenue par des professionnels de l'image et de la médiation. Ce stage comporte un temps de formation, un temps de médiation auprès du jeune public et un temps de restitution d'expérience.


title: Rencontres de la photographie d'Arles

text: Près de 350 médiateurs-stagiaires ont ainsi été formés depuis l'origine de "La Rentrée en Images" en 2004.


title: Rencontres de la photographie d'Arles

text: Les Rencontres d'Arles invitent chaque année des acteurs des champs culturel, éducatif, social et tous ceux qui se questionnent sur l'éducation aux images à se retrouver pour trois journées de rencontres articulées autour de conférences, tables-rondes, ateliers de pratiques artistique, d'expérimentations et de partages d'expérience.


title: Rencontres de la photographie d'Arles

text: Le projet participatif « Tous égaux derrière l'objectif » a pour vocation d'inclure les personnes en situation de handicap dans le tissu culturel du Pays d'Arles en leur permettant d'être acteurs de manifestations emblématiques. Cette action se présente sous la forme d'un travail commun entre collectivités, institutions, fondations et associations.


title: Rencontres de la photographie d'Arles

text: Les Rencontres d'Arles ont souhaité prendre une part active dans ce projet en collaboration étroite avec les différents acteurs culturels de la Ville d'Arles. Elles ont ainsi proposé dans le courant de l'été 2019 des visites dédiées des expositions à destination des personnes en situation de handicap. Elles ont également proposé des stages pratiques à destination des personnels encadrant de différentes structures d'accueil des personnes en situation de handicap.


title: Rencontres de la photographie d'Arles

text: Soucieuses d'accompagner les collectivités et les médiateurs, Les Rencontres d'Arles, centre agréé de formation professionnelle continue, proposent tout au long de l'année des formations à la lecture de l'image et à l'animation du jeu Pause-Photo-Prose. À la demande des collectivités, des associations ou des particuliers, le service pédagogique conçoit des propositions de formation à la carte (de quelques heures à 2 jours), et constitue un réseau de personnes ressources.


title: Rencontres de la photographie d'Arles

text: Cet axe de réflexion et d'expérimentation, initié depuis 2011 au sein du service pédagogique, nourrit une réflexion et permet de développer des outils nomades à la disposition de tous : dans le temps du festival mais aussi et surtout en dehors.


title: Rencontres de la photographie d'Arles

text: Conçu dans le cadre d'une expérimentation, en concertation avec les professionnels de la photographie, de la formation et de l'animation, le jeu Pause-Photo-Prose a été développé pour les tranches d'âges 12-25 ans et 6-12 ans. Cet outil d'éducation au regard compte à ce jour plus de 800 structures utilisatrices.


title: Rencontres de la photographie d'Arles

text: Après la création et mise en place d'un dispositif d'accompagnement sur mesure pour accompagner les jeunes les plus en difficulté pendant deux années, en concertation avec la direction inter-régionale Sud Est de la Protection Judiciaire de la Jeunesse, un nouvel outil a été créé. "Face aux photographies", dont l'essaimage a débuté en 2019, s'appuie sur le jeu Pause-Photo-Prose dont il est une extension conçue spécifiquement pour la Protection Judiciaire de la Jeunesse. L'enjeu de cet outil est de rendre compréhensible et intelligible la photographie contemporaine et permet d'inviter les participants à engager une réflexion collective en favorisant la prise de parole, l'échange, l'affirmation de soi et de ses différences.


title: Rencontres de la photographie d'Arles

text: Cette plateforme a été conçue afin de partager l'action du pôle d'éducation aux images en dehors du temps festivalier et hors les murs. Conçue avec les photographes, enseignants, éducateurs et médiateurs, "Observer-Voir" propose de nombreux questionnements autour de la photographie pour le jeune public à partir de 6 ans jusqu'à l'âge adulte : un corpus resserré de 32 photographies, des informations sur leurs auteurs, des pistes de réflexion et des propositions concrètes de séances d'ateliers ludiques pour tous les publics.


title: Rencontres de la photographie d'Arles

text: La plateforme a également été enrichie d'une section intitulée "Planète Photographie" qui comprend des repères chronologiques des principales techniques par le biais d'une frise chronologique, un lexique comportant près de 200 définitions en lien avec la photographie, des sites ressources, une cartographie de France des principaux lieux consacrés à la photographie et à l'éducation aux images, des fiches métiers et une page d'actualités.


title: Rencontres de la photographie d'Arles

text: À ce jour, Observer-Voir a accueilli uniques de toute la France, venus consulter les ressources sur les photographes. 1800 professionnels s'y sont inscrits pour animer des ateliers pratiques pour tous les publics.


title: Rencontres de la photographie d'Arles

text: "Des clics et des classes" est une opération nationale pilotée par Réseau Canopé, opérateur du ministère de l'Éducation nationale, ayant pour objectif la sensibilisation des jeunes à la photographie. Chaque année, des classes de tous niveaux scolaires mettent en œuvre un projet de création aux côtés d'un photographe. Une sélection de leurs productions donne lieu à une exposition aux Rencontres de la photographie, qui voyagera ensuite dans une dizaine de villes en France dans les Ateliers Canopé.


title: Rencontres de la photographie d'Arles

text: Le budget de l'édition 2015 des Rencontres a été de 7 millions d’euros provenant à 38 % de financements publics, 43 % de recettes propres (principalement billetterie et produits dérivés) et 17 % de mécénat et partenariats privés.


title: Rencontres de la photographie d'Arles

text: Le budget de l'édition 2018 des Rencontres a été de 7 millions d’euros, provenant à 27 % de financements publics, 58 % de recettes propres (principalement billetterie et produits dérivés) et 15 % de partenariats privés.


title: Rencontres de la photographie d'Arles

text: En 2018, selon le rapport d'étude des publics, 66 % des visiteurs étaient des habitués ; ils étaient 84% à être originaires de l’Hexagone. 9800 Arlésiens ont participé aux Rencontres lors de l'édition 2019.


title: Jean-Philippe Dion

text: Jean-Philippe Dion, né le à Saint-Alphonse-de-Granby au Québec, est un animateur et producteur de télévision québécois.


title: Jean-Philippe Dion

text: Jean-Philippe Dion commence sa carrière en télévision en 2001 à l’animation de "Capharnaüm", au Canal Savoir avant de faire le saut chez Productions J pour travailler sur "Star Académie", notamment comme assistant-réalisateur de la quotidienne.


title: Jean-Philippe Dion

text: Il fait ses débuts comme producteur au contenu sur le long-métrage documentaire "Céline autour du monde" pour lequel il suit la star québécoise dans de nombreux pays à l'occasion de la tournée mondiale "Taking chances". Toujours comme producteur au contenu, il pilote la cinquième saison de "Star Académie" en 2012, suivie du magazine culturel "Accès illimité", dont il cosigne aussi le concept, et l’émission "Céline Dion... Sans attendre".


title: Jean-Philippe Dion

text: En 2015, Jean-Philippe Dion devient vice-président, contenu et stratégie, chez Productions Déferlantes.


title: Jean-Philippe Dion

text: À titre de producteur exécutif, il s’implique sur les séries documentaires "Mitsou et Léa" et "Pot inc.", présentées sur la chaîne Moi et cie.


title: Jean-Philippe Dion

text: Il collabore également avec Alexandre Taillefer pour concevoir le documentaire "BYE_" qui revient sur le suicide de son fils et les enjeux en santé mentale chez les jeunes. L’émission est présentée à ICI Radio-Canada et sur France.tv.


title: Jean-Philippe Dion

text: Chroniqueur culturel à "Salut Bonjour" en 2010 et 2011, Jean-Philippe Dion obtient son premier mandat d'animateur à TVA en 2012 pour la quotidienne de "Star Académie".


title: Jean-Philippe Dion

text: En 2012, il conçoit, coanime et produit "Accès illimité" qui sera diffusée jusqu’en 2016 à TVA. L’épisode avec Céline Dion sera d’ailleurs présenté sur la chaîne C8 en France, en 2017, sous le titre "Un an avec Céline Dion".


title: Jean-Philippe Dion

text: À l’automne 2017, il prend la barre de l'émission "La vraie nature" à TVA, une adaptation québécoise du concept français "La parenthèse inattendue". Il contribue à l'écriture du livre tiré de l’émission et publié en 2019 chez VLB éditeur : "".


title: Jean-Philippe Dion

text: Après avoir coanimé depuis 2012 "Le tapis rouge" et "Les coulisses", il prend les rênes du gala Artis en 2018 et en 2019 aux côtés de Maripier Morin.


title: Jean-Philippe Dion

text: C'est d’abord sur les ondes de Rouge FM de 2013 à 2015 que Jean-Philippe Dion coanime le rendez-vous estival quotidien "Rouge Café", avant de faire le saut à Rythme FM pour parvenir à l'animation de "Mitsou et Jean-Philippe" en compagnie de Mitsou Gélinas en 2017, 2018 et 2019 .


title: Jean-Philippe Dion

text: En 2017, Jean-Philippe Dion devient porte-parole du Réseau Avant de Craquer, un organisme sans but lucratif qui vise à soutenir les proches des personnes vivant avec la maladie mentale. Une cause qui le touche particulièrement.


title: Baleine 52 hertz

text: 52 hertz est le nom donné à une baleine unique en son genre dont la fréquence du chant est de . Elle est aussi surnommée « la baleine la plus seule au monde ».


title: Baleine 52 hertz

text: Détectée pour la première fois dans l'océan Pacifique nord en 1989, cette baleine semble être l'unique représentante de son espèce, son chant ne correspondant pas à la fréquence usuelle des chants des baleines (habituellement de 12 à 25 hertz), et ses déplacements ne suivant pas les voies migratoires du reste de l'espèce des baleines bleues. La baleine a été suivie pendant 12 ans, de 1992 à 2004, par une équipe de scientifiques du Woods Hole Oceanographic Institution, menée par William Watkins, puis Mary Ann Daher.


title: Baleine 52 hertz

text: La baleine 52 hertz a continué d'être suivie par l'équipe jusqu'en 2007 et en 2013, une équipe composée de vidéastes documentaires et de scientifiques a été montée pour tenter de repérer et découvrir la baleine dans le Pacifique Nord. La campagne de financement participatif pour le tournage du documentaire a réussi à dépasser son objectif de et le film a été diffusé dans les cinémas américains à partir de juillet 2021.


title: Baleine 52 hertz

text: 52 hertz a été détectée pour la première fois en 1989 puis suivie dès 1992 grâce au SOSUS, un réseau d'hydrophones construit par les États-Unis pour espionner l'Union soviétique et dont les installations ne furent déclassifiées qu'après 1991. Au vu de ses déplacements différents de ceux de ses congénères, il a été possible pour l'équipe scientifique de suivre la baleine pendant quelques semaines voire parfois toute une année alors qu'il n'est en général possible de suivre une baleine que durant quelques heures. La vitesse de 52 hertz est d'environ 31 à 69 kilomètres par jour, elle a pu être observée sans interruption pendant un minimum de (une saison entière) et un maximum de (année 2002-2003).


title: Baleine 52 hertz

text: Le trajet de la baleine n'est comparable à aucun des trajets migratoires connus d'autres groupes de baleines, il couvre l'ensemble du territoire marin des eaux du Mexique à l'Alaska.


title: Baleine 52 hertz

text: Le chant de 52 hertz est caractérisé par une fréquence moyenne de pour des suites de 2 à 6 chants d'environ 5 secondes. Le chant a par ailleurs baissé en fréquence au fil des ans, indiquant le vieillissement de la baleine. Le chant n'a pu être identifié , mais les projections indiquent que sa fréquence avoisinerait les en 2015. Une baleine bleue chante sur des fréquences allant de 12 à 25 hertz.


title: Baleine 52 hertz

text: L'approfondissement du chant de 52 Hz indique qu'il existe une relation entre les baleines bleues et cette baleine étant donné que le chant des baleines bleues a lui aussi baissé en fréquence de manière progressive depuis les années 1960.


title: Baleine 52 hertz

text: Les chants des baleines sont des éléments propres à la culture de chaque espèce : l'absence de correspondance entre le chant et le trajet migratoire de 52 Hz et d'autres espèces de baleines montre que c'est un individu qui n'a pas appris les éléments culturels de son espèce, soit par absence de semblables soit par idiosyncrasie. Le fait que le chant soit particulièrement aigu par rapport aux autres baleines ne veut cependant pas dire qu'il est inaudible selon Christopher Willes Clark, ce chant pourrait être une version dialectale du chant des baleines bleues du Pacifique Nord.


title: Baleine 52 hertz

text: Le chant et le thème de la solitude de cette baleine a inspiré autour du monde ; des poèmes, livres et musiques ont été créés en hommage à 52 hertz. Daher, qui a survécu à Watkins et était à l'époque de la rédaction de l'article son assistante de laboratoire, reçoit depuis la publication des lettres et des e-mails de personnes compatissant pour la baleine. Un documentariste, Joshua Zeman a commencé à produire en 2013 un documentaire, "", "Trouver 52" en Français, sur l'impact que l'existence de 52 hertz a sur les personnes, sur la réponse émotionnelle que les nouvelles de son existence a eu dans le monde.


title: Baleine 52 hertz

text: Les hypothèses sur la cause de l'unicité de cette baleine sont nombreuses, bien que Daher ait réfuté l'idée que cette baleine soit l'unique représentante d'une sous-espèce, considérant plutôt qu'elle doit être victime d'une malformation ou être un hybride. Le cryptozoologiste Oll Lewis a émis l'hypothèse que 52 hertz pourrait être soit le dernier survivant d'une sous-espèce de baleines disparue, soit un hybride entre deux sous-espèces. L'hypothèse la plus répandue en tous cas serait qu'elle appartient aux baleines bleues ou aux rorquals communs ou un hybride des deux espèces, bien que la possibilité de l'hybridation soit écartée par Bruce Mate qui appuie la malformation, supposant qu'il est probable que cette baleine ait l'équivalent d'un sigmatisme.


title: Circuit de Zolder

text: Le circuit de Zolder, aussi connu sous le nom de circuit Terlaemen, est un circuit automobile belge situé à Heusden-Zolder en Flandre. Long de , il comprend 10 virages.


title: Circuit de Zolder

text: Construit en 1963, Zolder a accueilli à dix reprises le Grand Prix de Formule 1 de Belgique dans les années 1970 et 1980. Zolder est connu pour être le circuit sur lequel Gilles Villeneuve se tue durant les qualifications du Grand Prix automobile de Belgique 1982, événement déclencheur de l'abandon du circuit flamand après 1984, bien que l'accident n'ait pas été provoqué par le circuit. Le Grand Prix de Belgique déménagea vers le circuit de Spa-Francorchamps en 1983, puis définitivement à partir de 1985.


title: Circuit de Zolder

text: À plusieurs occasions, le circuit de Zolder a accueilli le championnat du monde de cyclisme sur route en 1969 et 2002 et le championnat du monde de cyclo-cross en 1970, 2002 et 2016.


title: Circuit de Zolder

text: Depuis, le circuit de Zolder accueille une manche du championnat World Series by Renault, le championnat national GT Belcar, incluant les 24 Heures de Zolder et le championnat d'Europe de courses de camions depuis 1989.


title: Circuit de Zolder

text: Au début de l'année 2006, le circuit a subi quelques adaptations pour augmenter la sécurité et du 24 au 2007, il a accueilli l'unique Grand Prix de Belgique de Champ Car. En 2010 et 2011, une épreuve de FIA GT1 y a été disputé.


title: Michael Thonet

text: Michael Thonet est un ébéniste et industriel germano-autrichien né le à Boppard en électorat de Trèves, et mort le à Vienne.


title: Michael Thonet

text: Il utilise un procédé pour courber le bois, et est un des premiers à avoir rationalisé la production pour l'orienter vers l'industrie.


title: Michael Thonet

text: Michael Thonet crée en 1819 une petite entreprise de meubles. En parallèle, il expérimente des assemblages et des manières de courber le bois.


title: Michael Thonet

text: Il est repéré par le prince Clemens Metternich, chancelier d’Autriche, qui devient son admirateur et protecteur. Grâce à lui, il se rend en 1842 à Vienne, où il présente ses réalisations à l'empereur.


title: Michael Thonet

text: Il commence alors à travailler pour un fabricant de meubles à bon marché, dont il retiendra les méthodes de production très peu chères.


title: Michael Thonet

text: Employé par Clemens List, le principal ébéniste viennois (100 ouvriers), celui-ci le recommande à l'architecte anglais du prince de Liechtenstein, et il se voit confier la réalisation du mobilier - chaises dites " volantes" et du parquet du palais Liechtenstein.


title: Michael Thonet

text: En 1851 il décide de créer une nouvelle entreprise, et y développe la "chaise n° 14" qu'il créé pour répondre à la commande d'Anna Daum, directrice du café Daum, qui rêve de "chaises pratiques, élégantes et peu encombrantes". Les commandes s’enchaînent très vite, et Thonet décide de produire la "n°14" en série ; elle deviendra son premier modèle industriel et fera son succès, portant même son nom.


title: Michael Thonet

text: En , Thonet présente une série de ses derniers meubles à l’exposition universelle de Londres, et il reçoit la médaille de Bronze, ce qui contribue à sa notoriété internationale. Devant l’affluence des commandes, il développe ses installations et achète sa première machine à vapeur. Une quarantaine d'employés travaillent dans l’entreprise quand il la transmet à ses cinq fils, dont un chimiste ; il continuera en réalité à la diriger jusqu’à sa mort.


title: Michael Thonet

text: Les expositions internationales développent encore les marchés, et Thonet augmente la production. Pour cela, il déplace en l’usine à Koryčany, en Moravie, région très riche en forêts de hêtres de la Forêt Noire et lui permet d'employer une main-d’œuvre moins chère. L’usine emploie 300 ouvriers et produit 200 meubles par jour.


title: Michael Thonet

text: La création de la chaise "n° 14" accroît encore la demande : il ouvre un deuxième site à Bystřice pod Hostýnem où il la fabrique en véritable série, conservant la qualité mais réduisant les coûts. La production se fait selon les principes de planification et rationalisation, et une forme de sous-traitance est même mise en place avec les paysans de la région.


title: Michael Thonet

text: L’augmentation de la production nécessite toujours plus de matières premières, et Thonet achète alors tout un domaine forestier à Nagy Ugrocz, en Hongrie, à proximité duquel il fait construire une troisième usine spécialisée dans la coupe et le cintrage du bois.


title: Michael Thonet

text: À sa mort en 1871, son entreprise compte six usines en Europe, qui alimentent un réseau commercial de 14 magasins de vente dans le monde, dont le 15, boulevard Poissonnière à Paris, qui deviendra le siège de Thonet Frères France. D'autres point de ventes se trouvent dès cette époque à Chicago et à New York.


title: Michael Thonet

text: Durant les années 1920, sous l'impulsion de l'homme d'affaires Leopold Pilzer, Thonet fusionne avec Kuhn-Mundus, mais ce "Konzern" disparaît en 1937 du fait du nazisme et de l'exil de Pilzer. Après 1945, le siège de Gebrüder Thonet se trouve à Frankenberg en Allemagne. En 1976, la branche autrichienne devient indépendante sous le nom de Thonet Wien. En 2006, la société allemande devient Thonet Gmbh, comprenant près de 200 employés.


title: Michael Thonet

text: La chaise n° 14 est un véritable best-seller et une « icône » du design mobilier industriel, avec des lignes simples et élégantes, qui aurait été vendue à plus de 50 millions d’exemplaires dans le monde de 1859 à 1930. Elle continue de s’imposer aujourd’hui comme la chaise bistrot de référence, qui se monte, se démonte, se transporte facilement, avec un prix très abordable – elle coûtait paraît-il au moins cher qu'une bouteille de vin – mais coûte en 2011 environ 525 € pour une chaise neuve... On a fêté ses 150 ans en 2009.


title: Philippe Revaz

text: Philippe Revaz, né le à Vernayaz, est un journaliste suisse. Il présente le journal télévisé de la Radio télévision suisse (RTS) du lundi au jeudi depuis le .


title: Philippe Revaz

text: Après avoir obtenu sa maturité au collège de Saint-Maurice, il obtient une licence en lettres à l'Université de Fribourg.


title: Philippe Revaz

text: Il commence sa carrière en tant que journaliste indépendant pour Freenews à Fribourg (1999-2000), puis comme correspondant à Genève pour Radio Lac et la RSR. En 2003, il devient correspondant parlementaire à Berne pour la RSR, puis producteur et présentateur de l'émission de radio "Forum" sur La Première (2007-2014). Il officie ensuite comme correspondant à Washington: il couvre alors l'actualité politique américaine, d'abord pour la radio, puis pour la télévision.


title: Philippe Revaz

text: Le , il devient le présentateur principal du téléjournal de la RTS (le 19:30). Il présente les éditions du lundi au jeudi, en alternance avec la Fribourgeoise Claire Burgy. Il succède ainsi à Darius Rochebin, présentateur vedette du 19:30 depuis plus de 25 ans qui a quitté la RTS le pour rejoindre le groupe TF1.


title: Christophe Adam

text: Christophe Adam, né le à Landivisiau (Finistère), est un pâtissier français et animateur d'émissions de télévision.


title: Christophe Adam

text: Christophe Adam est un « ancien » de la maison Fauchon, ayant travaillé aux côtés de Pierre Hermé et Sébastien Gaudard.


title: Christophe Adam

text: Il était aussi présentateur pour la télévision dans l'émission "Qui sera le prochain grand pâtissier ?" sur France 2 aux côtés de Christophe Michalak, Pierre Marcolini et Philippe Urraca et du "Gâteau de mes rêves" diffusée sur Téva.


title: Christophe Adam

text: En avril 2019, ce dernier provoque une polémique involontaire en nommant à la carte de son restaurant Dépôt Légal, une salade "Tching Tchong" mais s'est excusé aussitôt sur sa page Facebook .


title: Intellivision

text: L'Intellivision est une console de jeux vidéo produite par Mattel et sortie en 1979. Le développement de la console a commencé en 1978, moins d'une année après l'introduction de sa principale concurrente, l'Atari 2600.


title: Intellivision

text: L'Intellivision, mot-valise formé à partir de "Intelligent Television", a été développé par la division électronique de Mattel, une filiale formée spécialement pour le développement des jeux électroniques. La mise en marché expérimentale de la console a eu lieu à Fresno en Californie en 1979 avec au total quatre jeux disponibles. Elle sortit dans l'ensemble des États-Unis en 1980 au prix de 299 $ et avec le jeu "Las Vegas Poker & Blackjack" fourni en standard.


title: Intellivision

text: Bien que n'étant pas le premier système qui concurrençait Atari — Fairchild Semiconductor, Bally, et Magnavox étaient déjà sur le marché — c'était le premier qui constituait une menace sérieuse face à la domination d'Atari. Une campagne de publicité animée par l'acteur George Plimpton comparait impitoyablement les possibilités de l'Atari 2600 à celles de l'Intellivision.


title: Intellivision

text: La première année, Mattel vendit consoles Intellivision et accrut sa bibliothèque de 19 jeux. À ce moment, tous les jeux Intellivision avaient été développés par des sociétés extérieures (notamment APh Technological Consulting). Se rendant compte que les bénéfices potentiels étaient beaucoup plus importants avec les logiciels, Mattel constitua son propre groupe interne de développement de logiciels. Pour garder ses programmeurs loin de son rival Atari, leur identité et leur lieu de travail furent gardés secrets. Pour le public, ces programmeurs sont désignés collectivement sous le nom de "Blue Sky Rangers", où les équipes oscilleront entre 9 et 200 développeurs.


title: Intellivision

text: Dès 1981, la console permet le jeu en ligne aux États-Unis. En effet, Mattel utilise le avec un service d'accès par téléchargement via la fibre optique. L'intégralité du catalogue était disponible, un jeu acheté 4.95$ était jouable pendant 24h.


title: Intellivision

text: En 1982 les ventes progressaient. Plus de deux millions de consoles furent vendues vers la fin de l'année, faisant gagner à Mattel 100 millions de dollars en bénéfices. Ce fut une grande année pour Mattel. Les éditeurs de jeux pour Atari, Activision, Coleco et Imagic commencèrent à sortir des jeux pour l'Intellivision. La plupart des titres se sont vendus à plus d'un million d'exemplaires chacun. Mattel présenta un nouveau périphérique innovant, l'. C'était un dispositif de synthèse vocale qui produisait de la parole pour des jeux conçus pour ce périphérique.


title: Intellivision

text: Mais beaucoup d'utilisateurs réclamaient la sortie d'un clavier, une mise à jour vers un ordinateur « imminente » selon Mattel. Toutefois la mise à jour s'avéra chère à développer et à produire, ainsi Mattel freina son développement. Mattel fut poursuivie par la Federal Trade Commission pour publicité mensongère et condamnée à payer une amende mensuelle jusqu'à la sortie de la mise à jour promise. Enfin Mattel mit le clavier en vente par correspondance. Quatre mille unités de ces Blue Whales, quelquefois appelées Intelliputers, furent vendues. Beaucoup d'entre elles furent retournées plus tard quand Mattel les rappela en 1983. La raison du rappel était simplement que l'unité était très chère à produire et à soutenir, mais les ingénieurs de Mattel avaient trouvé une alternative plus accessible. Une nouvelle mise à jour en ordinateur, l' (ECS, « système informatique de divertissement »), était beaucoup plus petit, et plus facile à produire que le premier clavier. Les deux unités étaient incompatibles, mais les propriétaires de la plus ancienne pouvaient recevoir la nouvelle en échange.


title: Intellivision

text: En plus du lancement de l'ECS, 1983 vit également l'introduction d'une Intellivision II redesignée (comportant des joysticks détachables et un nouveau boîtier), le commutateur de système (pour jouer aux jeux de l'Atari 2600 sur l'Intellivision II), et un clavier musical pour l'ECS. Mais en dépit de cet afflux de nouveaux matériels, il y avait aussi des ennuis pour l'Intellivision. Les nouvelles consoles de jeux — Colecovision (1982), Atari 5200 (1983), et Vectrex (1983) — prenaient des parts de marché de Mattel, et le crash des jeux vidéo commença à faire pression sur l'industrie tout entière. En août, il y eut des licenciements massifs chez Mattel, et l'Intellivision II (qui fut lancée à 150 $ au début de l'année) fut vendue à 69 $. Mattel Electronics signala des pertes de 300 millions de dollars.


title: Intellivision

text: Au début de 1984, la division électronique de Mattel ferma. Elle fut la première grande victime du crash alors que des prototypes des versions III puis IV étaient à l'étude.


title: Intellivision

text: Mais étonnamment la console renaît de ses cendres quand un groupe d'employés réunis autour de Terrence Valeski, ancien vice président du marketing et des ventes chez Mattel Electronics, achète tous les droits de l'Intellivision et des logiciels de Mattel, aussi bien que tout l'inventaire restant. La nouvelle compagnie, Intellivision Inc. puis INTV Corp., continua à vendre de vieux stocks par l'intermédiaire de revendeurs et de la vente par correspondance. Quand les vieux stocks d'Intellivision II furent épuisés, ils présentèrent l'INTV System III. Cette console était uniquement une réactualisation cosmétique de la première console Intellivision (cette console fut plus tard renommée le Super Pro System). En plus de la fabrication de nouvelles consoles, INTV Corp. continua également à développer des jeux, éditant quelques nouveaux titres chaque année. La société ne ferme définitivement ses portes qu'en 1991, après avoir apporté environ consoles supplémentaires dans les foyers, et enrichi la logithèque de l'Intellivision de 21 nouveaux titres, dont 6 programmés à partir de zéro (4 de la série des jeux sportifs "Super Pro", et le portage de 2 titres d'arcade, "Commando" et "Pole Position").


title: Intellivision

text: En 1997, deux anciens programmeurs de Mattel Electronics, Keith Robinson and Stephen Roney, obtiennent les droits sur la console et les jeux, et fondent la société Intellivision Productions.


title: Intellivision

text: Afin de rendre accessibles la logithèque Intellivision sur les systèmes modernes, la société lance le projet "Intellivision Lives!", une compilation regroupant une soixantaine de jeux (dont plusieurs prototypes ou versions non commercialisées à l'époque) sous la forme de leur code original et un émulateur Intellivision tournant sur PC et Mac. Entre 1997 et 1998, la promotion de cette initiative est assurée par la distribution gratuite, en téléchargement, de trois volumes "Intellipack" comprenant chacun l'émulateur et trois jeux. En 2001, vient s'ajouter "Intellivision Rocks", qui propose 30 jeux supplémentaires, dont ceux sous licence Imagic et Activision.


title: Intellivision

text: En novembre 2005, Intellivision Productions annonce la production de nouvelles cartouches de jeux Intellivision. Les premiers titres concernés seraient "" et "Illusions", deux jeux terminés mais jamais sortis à cause des fermetures de leurs éditeurs respectifs, INTV et Mattel Electronics. Toutefois, cette annonce ne sera pas suivie d'effet.


title: Intellivision

text: Techno Source produit en 2003, sous licence Intellivision Productions, deux consoles « tout-en-un », lIntellivision 25 et lIntellivision 10. Cette fois-ci, les jeux ne sont pas émulés, mais réécrits pour le matériel spécifique à la console, intégré dans une manette au design contemporain qui se branche directement au téléviseur (« "direct to TV" »). Deux ans plus tard sort lIntellivision X2, reprenant le même principe mais dans une version à deux manettes, permettant le jeu à deux joueurs, et proposant 15 jeux intégrés.


title: Intellivision

text: Toujours sous licence Intellivision Productions, AtGames Digital Media sort en lIntellivision Flashback, une console miniature avec deux manettes similaires à celles de la console originale, accueillant des "overlays" en plastique de même format. La console propose 60 jeux intégrés (61 pour l'édition exclusive distribuée par Dollar General, proposant "Baseball" en bonus), dont les deux titres "Advanced Dungeons & Dragons" jamais réédités jusqu'alors pour des raisons de droits, sous les titres "" et "".


title: Intellivision

text: En , à la suite du décès de Keith Robinson en , le musicien Tommy Tallarico annonce avoir acquis les droits sur la marque "Intellivision" et les jeux associés via sa société Intellivision Entertainment et dévoile son intention de développer une nouvelle console de jeu. En , la future console Intellivision Amico est annoncée au public, sa date de commercialisation étant prévue pour deux ans plus tard, le . Elle sera toutefois repoussée à plusieurs reprises.


title: Intellivision

text: Dans la foulée, Intellivision Productions est renommée Blue Sky Rangers, Inc. en hommage à l'équipe de développement de l'Intellivision. Cette nouvelle société annonce vouloir continuer sa mission de préservation et de promotion du patrimoine de la console de Mattel. Une de ses premières actions est la commercialisation d'un ancien stock, datant de l'époque d'INTV, de cartouches "" dans un nouveau "packaging".


title: Intellivision

text: Plus de 6 millions de consoles Intellivision (clones compris) furent vendues pendant 12 ans. Il y eut près de 135 jeux Intellivision, dont 9 sortis en France et en français en et 2 en .


title: Intellivision

text: L'Intellivision fut la première console de jeux 16 bits, bien que les gens l'ont souvent désignée de manière erronée comme étant une console 10 bits parce que plusieurs des commandes du processeur font 10 bits de longueur. Un mot de 10 bits de données s'appelle un « decle ». Elle fut également le premier système à utiliser le « haut débit ». En 1981, General Instrument (fabricant du processeur de l'Intellivision, connu aujourd'hui pour ses "set-top-boxes" et puces pour DVD) fit équipe avec Mattel pour sortir le « PlayCable » (« câble de jeu »), un dispositif qui permettait aux abonnés le téléchargement des jeux Intellivision par l'intermédiaire du réseau câblé de télévision.


title: Intellivision

text: Une version spéciale de l'Intellivision fut produite par Mattel pour le compte de Sears/Tele-Games, sous le nom de Super Video Arcade. Elle était destinée à être commercialisée exclusivement dans les magasins de l'enseigne Sears. Le hardware reste le même et seule la caisse change.


title: Intellivision

text: Mattel produisit également ses premiers jeux en une version destinée au même réseau de distribution, gommant au passage certaines mentions « Mattel Electronics » sur les écrans titres ou les références aux licences réservées à Mattel : "ABPA Backgammon" fut ainsi renommé en "Backgammon", "NBA Basketball" en "Basketball", etc... Au total, 21 titres furent ainsi distribués sous le label Tele-Games.


title: Intellivision

text: De la même manière, RadioShack (Tandy) fait produire sa version, nommée Tandyvision One, reprenant le design de l'Intellivision originale avec une finition en faux bois.


title: Intellivision

text: En 1982 sortit l'. Le périphérique se branchait sur le lecteur cartouche de la console (l'add-on le substituait avec son propre lecteur). Le module pouvait améliorer le son, ce qui délivrait la capacité de synthétiser des voix audibles dans les jeux compatibles (même si la technologie est sommaire, ce qui fait que les voix soient robotiques). Les ventes furent décevantes, le périphérique est abandonné l'année suivante, même si des versions internationales devaient suivre. La faute au prix du module, 100 $ sans jeux inclus, mais également au prix des jeux, 45 $ qui chutaient lentement par rapport aux jeux classiques ainsi qu'à la ludothèque faible composée de seulement 5 jeux : "B-17 Bomber", "Bomb Squad", "Space Spartans", "" et "World Series Major League Baseball".


title: Intellivision

text: Le System Changer est un add-on vendu d'abord séparément, puis inclus dans l'Intellivision II lors de sa sortie en 1983. Il permet à la console d'accéder aux jeux de la VCS 2600 d'Atari. Atari intentera un procès mais le perdit car la plainte portait sur le nom et non sur la manière d'accéder au contenu des cartouches.


title: Quentin Durward (série télévisée)

text: Quentin Durward est un feuilleton télévisé franco-allemand en sept épisodes de 52 minutes, créé par Jacques Sommet d'après le roman homonyme de Walter Scott, réalisé par Gilles Grangier, et diffusé à partir du au sur la première chaîne de l'ORTF, et en Allemagne de l'Ouest du à sur ZDF.


title: Quentin Durward (série télévisée)

text: Au Québec, la série a été diffusée à partir du à la Télévision de Radio-Canada, en treize épisodes de 26 minutes.


title: Quentin Durward (série télévisée)

text: Le feuilleton est adapté d'un roman de 1823 de l'écrivain écossais Walter Scott, le père du roman historique ("Ivanhoé", 1819).


title: Quentin Durward (série télévisée)

text: L'an 1468. Quentin Durward doit fuir son Écosse natale et gagne la France où la tension est vive entre le roi Louis XI et Charles le Téméraire, Duc de Bourgogne. L'objet de la querelle est la riche province de Croye. Quentin devient archer du roi. Pour les beaux yeux de la princesse Isabelle de Croye, comtesse bourguignonne venue chercher refuge auprès du roi pour échapper au mariage auquel Charles le Téméraire la destine, Quentin se retrouve, malgré lui, mêlé aux rivalités guerrières qui opposent Louis XI à Charles le Téméraire.


title: Quentin Durward (série télévisée)

text: Quentin échappe à ses ennemis écossais et, grâce à l'aide d'un ami moine, il quitte l’Écosse pour la France. Il y rencontre le mystérieux Maître Pierre (qui est en réalité le roi de France) lequel lui donne une médaille. Sur le lieu de pendaison d'un bohémien, Quentin rencontre Bertrand. Contre l'avis de Bertrand, il détache le pendu. Il est alors arrêté par les hommes de Tristan l'Hermite. Quentin et Bertrand se battent contre eux, mais ils ont le dessous et le jeune Écossais est condamné à être pendu. Pendant ce temps, à la cour de Bourgogne, Charles le Téméraire présente à Isabelle de Croye celui qu'il lui destine, Campo Basso. À sa vue, elle refuse de l'épouser et s'enfuit ; elle trouve refuge en France.


title: Quentin Durward (série télévisée)

text: Sauvé in extremis de la pendaison par son oncle Lesly et ses archers écossais, Quentin les invite à l'auberge des Trois Lys où s'est réfugiée Isabelle. Pendant la fête écossaise, il se rend compte que le duc d'Orléans cherche à faire enlever Isabelle. Avec l'aide de Bertrand, ils réussissent à les en empêcher, mais provoquent une bagarre et sont menés devant le roi pour être jugés.


title: Quentin Durward (série télévisée)

text: Louis XI charge Quentin d'escorter Isabelle jusqu'à Liège pour la placer sous la protection du Prince-évêque, en territoire neutre. En réalité, il s'agit d'un piège car le roi veut livrer Isabelle et son domaine à Guillaume de La Marck en échange de l'aide de ce dernier contre Charles le Téméraire. Le convoi est composé de Quentin et son valet Bertrand, des comtesses de Croye et de Marion, espionne du roi déguisée en suivante.


title: Quentin Durward (série télévisée)

text: Escortant les comtesses de Croye, Quentin et Bertrand déjouent les embûches mais lors d'un arrêt à un couvent, ils comprennent que leur guide Heyradin est de mèche avec Guillaume de la Marck et avec le roi de France.


title: Quentin Durward (série télévisée)

text: Arrivés dans la ville de Liège, les comtesses sont mises sous la protection du Prince-Évêque. Dans une auberge, des bourgeois croient que Quentin et Bertrand sont les envoyés du roi de France.


title: Quentin Durward (série télévisée)

text: Quentin ayant réussi à libérer Isabelle, tous deux fuient Liège et regagnent la France où ils sont séparés.


title: Quentin Durward (série télévisée)

text: Louis XI ayant été fait prisonnier par son cousin, le duc de Bourgogne se retrouve en mauvaise posture. Son procès est ouvert et Quentin et ses compagnons de voyage sont appelés à témoigner.


title: Village du Père Noël

text: Beaucoup de gens pensent que le Père Noël (appelé "joulupukki" en finnois) vient de Laponie, et que le village est censé être son lieu de résidence.


title: Village du Père Noël

text: C'est la destination touristique la plus populaire de Finlande, accueillant des milliers de visiteurs chaque année. La majorité des touristes viennent du Royaume-Uni, d'Allemagne, de Russie, de France, d'Irlande, de Chine, du Japon, d'Inde et d'autres pays. Ces dernières années, le nombre de touristes venus du continent américain a augmenté de manière significative, bien que les touristes venant des États-Unis ne représentent en 2005 que 4,7 % des visiteurs. En Amérique du Nord, la croyance la plus répandue est que le Père Noël vit au pôle Nord, vraisemblablement sur l'île d'Ellesmere (ou alors sur une autre île située près du Pôle Nord magnétique). Cette opinion est très répandue et se reflète dans de nombreux films (comme "Le Pôle express") et publicités concernant Noël. Mais dans beaucoup de cultures européennes, le lieu de résidence du Père Noël n'est pas explicité.


title: Village du Père Noël

text: Le village se trouve à environ au nord-est du centre de Rovaniemi et à de l'aéroport de la ville. À l'époque de Noël, le nombre de vols quotidiens vers Rovaniemi triple. Beaucoup de touristes étrangers changent d'avion à l'aéroport de Helsinki-Vantaa ; le planning des vols est conçu pour qu'il n'y ait pas plus de trois heures d'attente entre les vols. À la même époque, il existe également des vols charter à destination de Rovaniemi en provenance directe de Suède, du Royaume-Uni ou d'autres pays. Les vols de Ryanair vers Tampere possèdent également des correspondances pour Rovaniemi.


title: Village du Père Noël

text: Il y a également des liaisons en train et en autocar vers de nombreuses villes de Finlande. La ligne de bus de Rovaniemi relie la gare au village ; le trajet dure environ 30 minutes.


title: Village du Père Noël

text: Eleanor Roosevelt, la femme du président des États-Unis Franklin D. Roosevelt, visita Rovaniemi en 1950 et fut la première touriste officielle de la région. La « Cabane de Roosevelt », fut construite en son honneur ; elle est toujours visible au village près du bureau de poste du Père Noël.


title: Village du Père Noël

text: Santa Claus Village est apparu en 1991 dans le premier épisode de la série documentaire de la BBC "Pole to Pole", présentée par Michael Palin.


title: Village du Père Noël

text: Santa Claus Village est censé être situé sur le cercle polaire Arctique. En réalité sa latitude est de 66°32'37 soit environ 1'10" au sud du cercle polaire (environ 2 km).


title: Village du Père Noël

text: La ligne qui traverse le parc, censée le matérialiser, est inclinée d'environ 30° sur la carte comme on peut le constater ici. Il ne s'agit donc évidemment pas de la trace d'un parallèle.


title: Village du Père Noël

text: Le bureau de poste du Père Noël vend un large choix de cadeaux, cartes postales et CD. Toutes les lettres postées de cet endroit sont tamponnées avec un tampon spécial à l'effigie du Père Noël, qui n'est utilisé qu'à cet endroit. Les visiteurs peuvent aussi poster des lettres qui seront distribuées au prochain Noël, quelle que soit la date à laquelle la lettre est postée. Il est également possible de commander des lettres du Père Noël pour un enfant ou un ami.


title: Village du Père Noël

text: Situé dans le bâtiment principal du village, ce bureau est l'endroit où rencontrer le Père Noël et se faire photographier avec lui. Cependant, le Père Noël peut ne pas être toujours sur place, même quand son bureau est ouvert.


title: Village du Père Noël

text: Le village contient également un restaurant et de nombreuses boutiques qui vendent des produits sur le thème de Noël et de la Laponie. Une boutique Swarovski se trouve également dans le bâtiment principal.


title: Village du Père Noël

text: Le Santa Park près du Santa Claus Village a été récompensé en 2007 par Topworld International et classé deuxième meilleure destination d'aventures en Finlande. En 2008, il est toujours en seconde position quand Topworld a invité les voyageurs à voter pour leur propre Top-10.


title: Douglas Bader

text: Douglas Bader, de son nom complet Douglas Robert Steuart Bader, est un aviateur britannique, né le à St John's Wood et mort le . Alors qu'il avait été amputé des deux jambes à la suite d'un accident survenu avant la guerre, il reprend du service dans la RAF au moment où commence la Seconde Guerre mondiale. Il est resté célèbre comme un « as » de la RAF, ayant remporté une trentaine de victoires dont 22 confirmées en seulement 15 mois d'opérations, dans des combats aériens au-dessus de la Manche lors de la Seconde Guerre mondiale nonobstant son handicap.


title: Douglas Bader

text: Il est laissé en Angleterre par ses parents jusqu'à l'âge de deux ans, à la suite de la mutation de son père, ingénieur civil en Inde, ceux-ci craignant que le climat ne soit trop rude pour un bébé. Finalement tous les trois se rejoignent en Angleterre en 1913.


title: Douglas Bader

text: Peu de temps après, la Première Guerre mondiale éclate et son père, Frederick, est envoyé en France combattre avec l'armée britannique. Il meurt des suites d'une blessure de shrapnel et est enterré près de Saint-Omer. Par la suite sa mère, Jessie, se remarie avec un clergyman, William Hobbs.


title: Douglas Bader

text: Lors de ses études, Douglas montre un esprit d'indépendance et de non-conformisme. Athlète accompli, il brille dans les sports d'équipe et devient capitaine de l'équipe de rugby, laissant apparaître ses qualités de meneur d'hommes.


title: Douglas Bader

text: En 1923, il habite avec sa tante Hazel et surtout son mari, le "Flight Lieutenant" Cyril Burge, pilote à l'école de l'air de la RAF de Cranwell. Douglas s'intéresse alors à l'aviation.


title: Douglas Bader

text: En 1927, il décide de faire carrière dans la RAF et intègre l'école de l'air de Cranwell en septembre 1928. Il se révèle un élève moyen, mais avec des dispositions pour le vol ; au milieu de sa formation de pilote de deux ans, il est sur une promotion de 21 élèves pilotes. Le commandant de l'école, l"Air vice-marshal" Halahan, le prévient : « Vous êtes jeune, je peux comprendre vos problèmes, mais la RAF non, elle veut des hommes ici, pas des écoliers. » Bader est profondément marqué par la tirade du commandant, et s'investit totalement à partir de ce moment-là, et devient presque major de la promotion.


title: Douglas Bader

text: Après avoir été diplômé en 1930, Douglas Bader est affecté au Squadron sur l'aérodrome de Kenley, qui est alors équipé de biplans Gloster Gamecock. Peu après, ils sont rééquipés de Bristol Bulldog plus rapides, mais moins maniables à basses vitesse et altitude.


title: Douglas Bader

text: Le lundi , Douglas Bader fait un vol entre les aérodromes de Kenley et de Woodley avec deux autres pilotes. Lors de l'escale à Woodley, Douglas, déjà connu comme un très bon pilote de voltige, discute acrobaties aériennes avec de jeunes pilotes. Ceux-ci lui demandent une démonstration de vol à basse altitude. Douglas leur répond qu'il n'a qu'une faible expérience du vol acrobatique sur Bulldog. Néanmoins juste après avoir décollé, il déclenche un tonneau et traverse tout le terrain en vol sur le dos, mais il est trop bas et surtout trop lent. Lorsqu'il veut se rétablir, son aile gauche accroche le sol et il s'écrase, son avion se transformant en amas de tôle. Les deux jambes de Douglas Bader sont écrasées, la gauche sous son siège et le pied droit sous le palonnier.


title: Douglas Bader

text: Le jeune Douglas est rapidement sorti des tôles et transporté au Royal Berkshire Hospital où il est remis entre les mains du docteur Leonard Joyce, sans doute le meilleur chirurgien de l'époque en Angleterre. Immédiatement, celui-ci ampute la jambe droite au-dessus du genou et, quelques jours plus tard, il doit aussi amputer la jambe gauche en dessous du genou. À la suite de cela, l'état de Douglas empire.


title: Douglas Bader

text: Contre toute attente, il survit. En 1932, après une longue et douloureuse convalescence pendant laquelle il devient dépendant de la morphine, il est transféré à l'hôpital de la RAF à Uxbridge. Là, il se lie avec les frères Dessoutter. Marcel Dessoutter, ancien ingénieur aéronautique ayant également perdu une jambe dans un accident d'avion, a créé une société fabriquant des prothèses de jambes en aluminium, une innovation pour l'époque. Douglas Bader est le premier client nécessitant une prothèse pour chaque jambe. Malgré tous les désagréments physiques et sans jamais ménager ses efforts, Douglas Bader s’attelle à la lourde tâche de se reconstruire physiquement et mentalement.


title: Douglas Bader

text: Son but est de remarcher sans cannes, et bien que tout le monde dise cela impossible, il l'atteint. Très vite, il reconduit une voiture, modifiée pour s'adapter à ses prothèses. Il se met au golf, et invite des jeunes filles à danser. Lors d'un week-end avec le sous-secrétaire de l'Air, Sir , en juin 1932, sa fièvre de voler atteint un tel sommet que son hôte, qui habite près de l'aérodrome de Lympne, s'arrange pour qu'il puisse faire un vol dans un Avro 504 d'entrainement, durant lequel il pilote parfaitement. Une visite médicale le déclare apte pour des activités restreintes de vol. Mais peu après, en avril 1933, il est informé qu'il est définitivement retiré du service actif. Quelques semaines plus tard, il quitte la RAF avec une pension d'invalidité totale.


title: Douglas Bader

text: Pendant les six années qui suivent, Douglas Bader travaille dans un bureau pour l', future Shell. En 1935, il se marie avec Thelma Edwards.


title: Douglas Bader

text: Malgré sa nouvelle vie, il rêve toujours de voler. Au début de la Seconde Guerre mondiale, il utilise un contact au ministère de l'Air et, avec l'appui de son ancien commandant de Cranwell, il obtient sa réintégration dans la RAF, sous réserve des résultats d’un test de vol à l'école centrale de vol à Upavon.


title: Douglas Bader

text: Le , huit ans après son accident, Bader est à nouveau en solo aux commandes de l'avion Avro Tudor K-324. Très vite, Bader se retrouve à bord d'un Fairey Battle, bombardier de jour monomoteur, puis d'un Miles Master, dernière étape pour un pilote de la RAF avant les Spitfire et Hurricane. En , Bader rejoint le Squadron à Duxford, étant, à 29 ans, considérablement plus âgé que tous les pilotes l'entourant. Deux mois plus tard, il est nommé commandant de l'escadrille 222, une autre escadrille de Duxford, qui était en train de remplacer ses Blenheim par des Spitfire.


title: Douglas Bader

text: Juste avant sa prise de commandement, il tente de faire décoller son Spitfire avec l'hélice réglée sur grand pas et, fatalement, s'écrase au décollage. En effet, les avions ont bénéficié dans les années 30 de l'invention des hélices à pas variable. Elles sont l'équivalent d'une boîte de vitesse, mais sur un avion. Ainsi, une hélice réglée sur un "petit" pas, bénéfice d'une meilleure traction au décollage et en montant avec de meilleures performances à vitesse faible, alors que si elle est réglée sur un "grand pas", elle donne de meilleures performances à vitesse de croisière ou supérieure. Bader tente donc de décoller avec un avion de chasse dont l'hélice est réglée comme s'il était au volant d'une voiture et essayait de démarrer en 5ème vitesse.


title: Douglas Bader

text: S'il n'avait pas déjà été amputé, il aurait perdu ses jambes dans l'accident. Là, il suffit juste de redresser les prothèses tordues. Choqué par la bêtise de la faute de débutant qu'il a commise, il la reconnaît pleinement. Trafford Leigh-Mallory considère que la leçon a porté et que la faute ne se reproduira jamais et le confirme donc dans son commandement.


title: Douglas Bader

text: En , Bader est envoyé, avec son escadrille 222, pour couvrir la retraite de Dunkerque. Le , Douglas Bader remporte sa première victoire aérienne contre un Messerschmitt Bf 109. Un mois plus tard il est promu "Squadron leader" et prend le commandement de l'escadrille 242, une unité canadienne qui avait été durement touchée pendant la bataille de France, et dont le moral était très bas. Celui-ci ne s'améliore guère quand, sur l'aérodrome de , les hommes voient débarquer un commandant cul-de-jatte. Bader a tôt fait de dissiper leurs craintes, en leur offrant une démonstration de voltige aérienne de 30 minutes. Après s'être débattu avec des problèmes d'approvisionnement, Bader peut rapidement déclarer son escadrille de 18 Hurricane apte au combat. Il était temps, la bataille d'Angleterre est sur le point de commencer. Le , il abat un Dornier Do17, et un autre le . Le 30, il abat deux Messerschmitt Bf 110, le il ajoutera deux nouvelles victoires à son palmarès (un Bf 110 et un Bf 109).


title: Douglas Bader

text: Les performances au combat de Bader tiennent pour une partie à son handicap, car du fait de sa double amputation, le pilote est moins sensible au voile noir lors de virages à facteur de charge élevé. En effet, là où un pilote "valide" verrait son sang affluer vers ses jambes et donc un diminution de l'irrigation du cerveau, Bader, privé de ses jambes, n'a pas cet effet d'accumulation du sang dans les jambes et pouvait conserver sa conscience avec des facteurs de charge bien plus élevé que les autres.


title: Douglas Bader

text: Durant la bataille d'Angleterre, Bader participe à l'élaboration de la stratégie du , qui consiste à faire sortir plusieurs escadrilles de chasseurs ensemble pour affronter les vagues de bombardiers allemands, de manière à en abattre le plus possible pour faire avorter les bombardements avant qu'ils aient lieu. Lorsque la bataille d'Angleterre prend fin, Douglas Bader reçoit les "Distinguished Flying Cross" et "Distinguished Service Order" et devient le "Wing commander" de l'aérodrome de Duxford.


title: Douglas Bader

text: En , il quitte la 242 et devient le "Wing commander" de l'aérodrome de Tangmere, prenant sous son commandement trois escadrilles de Spitfire (les 145, 610 et 616), ainsi qu'une escadrille de Beaufighter. Douglas Bader, durant cette période, . Pour son brillant commandement, il reçoit une barre à sa DSO.


title: Douglas Bader

text: Bader semble invincible mais, le , après avoir remporté deux nouvelles victoires aériennes, il percute en vol un troisième Messerschmitt 109 et est obligé de sauter en parachute au dessus des territoires ennemis. Au cours de l'extraction du cockpit, il perd ses prothèses. Il est alors fait prisonnier de guerre, et envoyé dans un hôpital près de Saint-Omer, en France, à proximité de l'endroit où se trouve la tombe de son père.


title: Douglas Bader

text: À la sortie de l'hôpital, le colonel allemand Adolf Galland et ses pilotes le reçoivent amicalement. Le Britannique est même cordialement invité à s'asseoir dans le cockpit du Me 109 personnel de Galland. Bader demande alors à Galland s'il est possible de , ce que lui refuse Galland, tout sourire.


title: Douglas Bader

text: De la camaraderie née entre aviateurs et de la sympathie gagnée auprès d'Adolf Galland, Bader profite pour soumettre une requête à l'ennemi : il souhaite que soit envoyé un message à sa femme, contenant entre autres une demande que lui soient envoyées ses prothèses de rechange. La Wehrmacht envoie le message sur les canaux maritimes internationaux d'urgence, invitant l'Angleterre à trouver un arrangement pour que ses jambes artificielles lui soient parachutées sans heurt. Malgré l'opposition du commandement, la RAF profitera d'une mission de bombardement pour parachuter, au milieu des bombes, une caisse contenant les jambes artificielles.


title: Douglas Bader

text: Grâce à ses nouvelles prothèses, très vite, il fait la première de ses nombreuses tentatives d'évasion. Sa dernière tentative, le dimanche voit un petit groupe d'Audomarois s'illustrer. Lucile De Backer, Gilbert Petit (cheminot) et surtout Léon et Maria Hiecque entreprennent d'aider Bader à s'évader. Après avoir déchiré ses draps et ceux de ses voisins et en avoir fait une corde, il descend la dizaine de mètres qui le sépare du sol à la seule force de ses bras. En bas de sa chambre d'hôpital l'attend Gilbert Petit qui porte Bader () jusqu'au domicile de M. et Hiecque rue du Haut-Pont à Saint-Omer. Hélas, quelqu'un parle et Bader est repris. Léon, Maria Hiecque et Lucile de Backer sont dans un premier temps condamnés à mort, puis leur peine est commuée en travaux forcés dans un camp de concentration en Allemagne. Envoyé alors de camp en camp et d'évasion en évasion, Bader se retrouve prisonnier dans la forteresse de Colditz, où les Allemands, lassés mais admiratifs de cet officier hors du commun, lui confisquent finalement ses prothèses, après qu'il a refusé de promettre de ne plus s'évader.


title: Douglas Bader

text: Au printemps 1945 après la libération de Colditz par la première armée américaine, il se rend à Paris pour demander un Spitfire et retourner se battre avant la fin de la guerre. Mais la permission lui est refusée. Il est alors promu "Group Captain" et prend le commandement de l'école de commandement des chasseurs à Tangmere, puis est nommé commandant du secteur Essex avec le Groupe de North Weald. Le , il mène personnellement le défilé aérien de la victoire, comprenant 300 avions, au-dessus de Londres.


title: Douglas Bader

text: La "Royal Air Force" lui propose alors le grade et l'ancienneté auxquels il aurait eu droit sans compter sa captivité, mais la Royal Dutch / Schell company lui propose elle aussi un poste dans son département aérien avec son avion privé. Après avoir réfléchi pendant quatre mois, et avoir bien pensé que la RAF en temps de paix serait très différente de son expérience en temps de guerre, il démissionne pour la dernière fois de l'armée en . Il vole alors tout autour du monde pour la Shell, souvent avec sa femme Thelma.


title: Douglas Bader

text: Il devient directeur de jusqu'à son départ à la retraite en 1969, année où il officie comme conseiller technique sur le film La Bataille d'Angleterre. Il poursuivra ses voyages dans l'ensemble du monde non communiste, devenant célèbre pour ses "conférences" sur les questions d'aviation. Il prononcera d'ailleurs l'éloge funèbre du Air Chief Marshal Keith Park en 1975.


title: Douglas Bader

text: Il conserve une amitié avec le pilote allemand Adolf Galland. Au rang des événements qui ont nourri cette amitié, Galland relate qu'à une occasion, il avait invité Douglas Bader à une réunion d'anciens pilotes de la Luftwaffe et que le pilote anglais, fidèle à sa personnalité, ne put s'empêcher de dire en voyant ses anciens adversaires : « Bon Dieu, je ne pensais pas qu'on avait laissé autant d'enfoirés en vie ! ».


title: Douglas Bader

text: Après la mort de Thelma en 1971, d'un cancer de la gorge, il épouse Joan Hipkiss Murray en 1973, qui partage son intérêt pour venir en aide aux démunis, plus particulièrement pour les handicapés, au nom desquels Bader s'engage fermement, en mettant en avant son propre parcours de pilote de chasse.


title: Douglas Bader

text: En 1976, il est fait chevalier par la reine Élisabeth, pour l'ensemble de son action en faveur des handicapés.