title: Doomscrolling

text: Le Doomscrolling peut être attribué à un fréquent biais naturel de négativité que les personnes ont lorsqu'elles consultent ou consomment des informations. Le biais de négativité est l'idée que les événements négatifs possèdent un impact bien plus important sur le bien-être mental et les événements du quotidien que les événements positifs Jeffrey Hall, professeur d'études en communication à l'Université du Kansas à Lawrence, note qu'en raison de l'état de contentement régulier d'un individu, les menaces potentielles provoquent l'attention.


title: Doomscrolling

text: Un psychiatre du centre médical Wexner de l'Université d'État de l'Ohio estime que l'ensemble des humains est "programmé pour être attiré par le négatif car cela peut directement leur nuire physiquement". Il cite l'évolution comme raison pour laquelle les humains recherchent de telles informations négatives : si nos ancêtres, par exemple, découvraient comment une créature préhistorique pouvait les blesser ou les tuer, ils pouvaient agir afin d'éviter ce destin.


title: Doomscrolling

text: Les humains contemporains peuvent ne pas se rendre compte qu'ils tendent à privilégier des informations négatives. Les algorithmes des médias sociaux tiennent compte du contenu dans lequel les utilisateurs s'engagent et affichent des publications de nature similaire, ce qui encourage la pratique du Doomscrolling. Selon le directeur de la clinique de l'école de médecine de Perelman: .


title: Doomscrolling

text: Le gyrus frontal inférieur (GFI) joue un rôle important dans le traitement de l'information et l'intégration de nouvelles informations dans les croyances sur la réalité. Dans le gyrus frontal inférieur, le cerveau « filtre sélectivement les mauvaises nouvelles » lorsqu'on lui présente de nouvelles informations pour actualiser ses croyances. Lorsqu'une personne s'adonne au "doomscrolling", le cerveau peut se sentir menacé et désactiver son « filtre de mauvaises nouvelles » en réponse parce qu'il croit détecter une vraie menace.


title: Doomscrolling

text: Dans une étude où les chercheurs ont manipulé le gyrus frontal inférieur gauche à l'aide de la stimulation magnétique transcrânienne (SMT), les patients étaient plus susceptibles d'incorporer des informations négatives lors de la mise à jour de leurs croyances, ce qui suggère que le gyrus frontal inférieur gauche pourrait être responsable de l'inhibition de la modification des croyances personnelles par les mauvaises nouvelles ; lorsque les participants ont reçu des informations favorables et ont reçu la stimulation magnétique transcrânienne, le cerveau a quand même mis à jour les croyances en réponse aux nouvelles positives. L'étude suggère également que le cerveau filtre sélectivement l'information et met à jour les croyances de manière à réduire le stress et l'anxiété en traitant les bonnes nouvelles avec une plus grande considération (voir biais optimiste). L'augmentation du doomscrooling expose le cerveau à une plus grande quantité de nouvelles défavorables et peut limiter la capacité du cerveau à accepter les bonnes nouvelles et à écarter les mauvaises, ce qui peut entraîner des émotions négatives qui font que l'on se sent anxieux, déprimé et isolé.


title: Doomscrolling

text: Les professionnels de la santé estiment qu'un doomscrolling excessif a de possibles effets négatifs sur la santé mentale. Bien que l'impact global du doomscrolling sur les gens puisse varier, des études suggèrent un lien entre la consommation de « mauvaises nouvelles » et des niveaux plus élevés d'anxiété, de dépression, de stress, de crainte et d'isolation, allant même à des symptômes similaires au trouble de stress post-traumatique (TSPT)


title: Doomscrolling

text: Une étude de psychologie à l' Université du Sussex menèrent a fait visionner à des participants des informations télévisées composées « d'informations positives, neutres et négatives ». L'étude a révélé que les participants qui regardaient les émissions avec des nouvelles négatives montraient une augmentation de l'anxiété, de la tristesse et des regrets personnels.


title: Doomscrolling

text: Une étude conduite par des chercheurs en psychologie en collaboration avec le Huffington Post a conclu que les participants regardant trois minutes d'informations négatives le matin étaient 27% plus susceptibles d'avoir déclaré avoir vécu une mauvaise journée 6 à 8 heures plus tard. Comparativement, le groupe qui a regardé des reportages portant sur les solutions positives avaient déclaré à 88 % avoir passé une bonne journée.


title: Doomscrolling

text: Les experts suggérèrent également que la pratique du Doomscrolling pouvait dégrader le sommeil, réduire l'attention et provoquer une suralimentation. Des cliniciens ajoutent que les médias basés sur une culture de la peur ("fearmongering") peuvent aussi affaiblir la capacité d'une personne à supporter un traumatisme. Deborah Serani, professeur à l'Institut Gordon F. Derner d'études psychologiques avancées de l'Université Adelphi, affirme que ce type de média déclenche un comportement défensif, où la première ligne de défense est l'« encapsulation ». Au cours de l'encapsulation, l'individu « tente d'enfermer ou de sceller les représentations du traumatisme », ce qui entraîne un déni ou un désaveu. Les experts décrivent le phénomène similaire à l'acte de "se renfermer sur soi-même" ce qui peut à terme entraîner de la fatigue, un discours plat ainsi qu'un déclin cognitif.


title: Doomscrolling

text: Certaines personnes ont commencé à faire face à l'abondance de nouvelles négatives en évitant complètement les nouvelles. Une étude menée entre 2017 et 2022 a montré que l'évitement des nouvelles est en augmentation, et que 38 % des personnes ont admis qu'elles évitaient parfois ou souvent activement les nouvelles en 2022, comparativement à 29 % en 2017. Même certains journalistes ont admis qu'ils évitaient les nouvelles ; la journaliste Amanda Ripley a écrit que « les personnes qui produisent les nouvelles elles-mêmes ont du mal, et bien qu'elles ne soient pas susceptibles de l'admettre, cela déforme la couverture. » Elle a également identifié des moyens qui, selon elle, pourraient contribuer à résoudre le problème, comme le fait d'ajouter intentionnellement moins de fatalisme et plus d'espoir dans les récits afin que les lecteurs ne se sentent pas impuissants, ce qui les conduit à se déconnecter complètement.


title: Boissy-sans-Avoir

text: Boissy-sans-Avoir est une commune française située dans le département des Yvelines, en région Île-de-France.


title: Boissy-sans-Avoir

text: La commune de Boissy-sans-Avoir est située au cœur de la plaine de Montfort-l'Amaury, à environ au nord de cette dernière et à à l'ouest de Versailles.


title: Boissy-sans-Avoir

text: La route départementale 42 traverse la commune d'est en ouest (Neauphle-le-Vieux - Septeuil). Le reste de la voirie est communale.


title: Boissy-sans-Avoir

text: Les gares ferroviaires les plus proches de la commune sont celles de Montfort-l'Amaury - Méré à et Garancières - La Queue à .


title: Boissy-sans-Avoir

text: Boissy-sans-Avoir est une commune rurale, car elle fait partie des communes peu ou très peu denses, au sens de la grille communale de densité de l'Insee.


title: Boissy-sans-Avoir

text: Par ailleurs la commune fait partie de l'aire d'attraction de Paris, dont elle est une commune de la couronne. Cette aire regroupe .


title: Boissy-sans-Avoir

text: Le territoire de la commune se compose en 2017 de 89,77 % d'espaces agricoles, forestiers et naturels, 3,52 % d'espaces ouverts artificialisés et 6,71 % d'espaces construits artificialisés.


title: Boissy-sans-Avoir

text: Le nom de la commune, "boissiacum" au , provient du gallo-roman , avatar de > "boissey" > "boissière", qui désigne un « lieu planté de buis ».


title: Boissy-sans-Avoir

text: Le "sans-avoir", signifie « sans fortune, sans bien », Boissy étant anciennement un village pauvre ; cette appellation « sans avoir » figurait déjà, en effet, dans les inscriptions gravées sur les tombes qui se trouvaient dans l'église (1332). Les seigneurs de Boissy en firent ultérieurement leur devise : « Sans avoir peur », qui évoque un gentilhomme du pays mantais, Simon Sans-Avoir, qui s’illustra dans la première croisade.


title: Boissy-sans-Avoir

text: Boissy était un bailliage dépendant des trésoriers, des chanoines et du chapitre de la Sainte-Chapelle royale du bois de Vincennes qui étaient ainsi "seigneurs sous le nom du roi de la terre et seigneurie des Petits Prés et Boissy en partie".


title: Boissy-sans-Avoir

text: En septembre 1568, Raoul Moreau († 1583), seigneur de Grosbois, obtient confirmation de l'érection en châtellenie d'Auteuil, réunie à Boissy-sans-Avoir, Villarceaux, le Tronchay et Andelu. Son fils Victor (1563-1613) sera seigneur de Boissy, Marcq, Chardonnay et Saint-Aubin.


title: Boissy-sans-Avoir

text: En 2018, le taux de personnes d'un âge inférieur à s'élève à 36,9 %, soit en dessous de la moyenne départementale (38,0 %). De même, le taux de personnes d'âge supérieur à est de 18,1 % la même année, alors qu'il est de 21,7 % au niveau départemental.


title: Boissy-sans-Avoir

text: En 2018, la commune comptait pour , soit un taux de 50,31 % d'hommes, légèrement supérieur au taux départemental (48,68 %).


title: Boissy-sans-Avoir

text: Depuis le 6 octobre 2012, Boissy-Sans-Avoir accueille un festival annuel international de Cigar Box Guitares : Le BSA France Festival de Cigar Box Guitares.


title: Dépôt chimique en phase vapeur

text: Le dépôt chimique en phase vapeur (ou CVD pour l'anglais "chemical vapor deposition") est une méthode de dépôt sous vide de films minces, à partir de précurseurs gazeux.


title: Dépôt chimique en phase vapeur

text: La CVD est un procédé utilisé pour produire des matériaux solides de haute performance, et de grande pureté. Ce procédé est souvent utilisé dans l'industrie du semi-conducteur pour produire des couches minces. Dans un procédé CVD typique, le substrat est exposé à un ou plusieurs précurseurs en phase gazeuse, qui réagissent et/ou se décomposent à la surface du substrat pour générer le dépôt désiré. Fréquemment, des sous-produits de réactions, eux-mêmes en phase gazeuse, sont produits et évacués par le flux gazeux qui traverse en continu la chambre de réaction.


title: Dépôt chimique en phase vapeur

text: Les procédés de microfabrication utilisent largement la CVD pour déposer des matériaux sous des formes variées : monocristallins, polycristallins, amorphes, épitaxiés. Ces matériaux incluent le silicium, la silice, le silicium-germanium, les carbures de silicium, du carbone diamant, les fibres, nanofibres, filaments, nanotubes de carbone, le tungstène, des matériaux à haute permittivité électrique, etc.


title: Dépôt chimique en phase vapeur

text: Il existe plusieurs formes de CVD. Ces procédés diffèrent les uns des autres selon le moyen dont les réactions chimiques sont initiées et par les conditions du procédé.


title: Dépôt chimique en phase vapeur

text: Dans certains cas, les fortes températures de dépôt engendrent des contraintes résiduelles importantes pendant la phase de refroidissement. Ces contraintes dépendent fortement des caractéristiques mécaniques du substrat et de la couche à déposer, et peuvent avoir un impact sur la qualité du film et ses performances en service.


title: Mark Radcliffe

text: Mark Radcliffe (né le à Tulsa, Oklahoma, est un producteur, coproducteur, producteur associé, producteur exécutif et assistant réalisateur américain.


title: Mark Radcliffe

text: Mark Radcliffe et le producteur travaillent à la production de tous les films de Chris Columbus depuis 1990.


title: Opéra royal du château de Versailles

text: L’opéra royal du château de Versailles est une salle d'opéra construite sous Louis XV à l'extrémité de l'aile nord du château de Versailles (Yvelines).


title: Opéra royal du château de Versailles

text: Sous Louis XV, le petit théâtre de la cour des Princes était incommode et ne se prêtait plus aux nouvelles modes. Pour distraire le roi, Madame de Pompadour monta une petite troupe de comédiens choisis parmi ses amis ; la marquise elle-même tenait sa place. La petite troupe eut deux théâtres successifs à sa disposition, théâtres provisoires et démontables installés d'abord dans la Petite Galerie puis dans la cage de l’escalier des Ambassadeurs. Ces petites salles accueillaient très peu de spectateurs et n'étaient pas considérées comme des théâtres de cour.


title: Opéra royal du château de Versailles

text: En faisant construire l’aile du Nord, Louis XIV avait pensé y bâtir un opéra, les mauvaises finances de la fin de son règne l’en empêchèrent.


title: Opéra royal du château de Versailles

text: Si le théâtre a été construit à l'extrémité de l'aile Nord, c'est aussi parce que non loin se tenaient deux grands réservoirs d'eaux qui alimentaient les Grandes Eaux des jardins : leur proximité garantissait un minimum de sécurité en cas d'incendie.


title: Opéra royal du château de Versailles

text: Louis XV fit reprendre le projet à l’occasion du mariage prochain de son petit-fils avec l’archiduchesse Marie-Antoinette. Quelques années avant sa mort, le , lors dudit mariage, Louis XV parachevait ainsi l’œuvre du Roi-Soleil.


title: Opéra royal du château de Versailles

text: La construction fut commencée en 1768 sous ordre du roi par prévision des mariages de ses petits-enfants, la construction dura deux ans et L'Opéra fut inauguré le lors du mariage de Louis XVI de France et de Marie-Antoinette d'Autriche.


title: Opéra royal du château de Versailles

text: La construction de l'Opéra de Versailles marque l'aboutissement de près d'un siècle de recherches, d'études et de projets: car, s'il n'a été édifié qu'à la fin du règne de Louis XV, il a été prévu dès 1682, date de l'installation de Louis XIV à Versailles. Le Roi, en effet, avait chargé Jules Hardouin-Mansart et Vigarani de dresser les plans d'une salle des ballets, et l'architecte en avait réservé l'emplacement à l'extrémité de l'aile neuve, qui allait s'élever au cours des années suivantes. Le choix de cet emplacement était, au demeurant, fort judicieux: la proximité des réservoirs constituait un élément de sécurité en cas d'incendie, et la forte déclivité du terrain permettait d'obtenir, pour la scène, des « dessous » importants sans qu'il soit nécessaire de creuser profondément; aussi bien ce choix ne fut-il jamais remis en question par les successeurs de Mansart.


title: Opéra royal du château de Versailles

text: Les travaux de gros œuvre furent commencés dès 1685, mais furent vite interrompus en raison des guerres et des difficultés financières de la fin du règne. Louis XV, à son tour, recula longtemps devant la dépense, de sorte que, pendant près d'un siècle, la cour de France dut se contenter d'une petite salle de comédie aménagée sous le passage des Princes. Lorsqu'on voulait représenter un grand opéra, nécessitant une grande figuration et une machinerie compliquée, on construisait dans le manège de la Grande Écurie une salle provisoire que l'on démolissait le lendemain des fêtes: ce fut le cas, en particulier, lors des fêtes données à l'occasion du mariage du Dauphin en . Mais cette solution présentait de tels inconvénients que Louis XV résolut d'édifier une salle définitive dont il confia la construction à son Premier architecte, Ange-Jacques Gabriel.


title: Opéra royal du château de Versailles

text: Toutefois, la mésentente entre Gabriel et le directeur des Bâtiments du roi, le marquis de Marigny, conduisit ce dernier à confier en sous-main le chantier à Charles De Wailly, son protégé et architecte plus novateur, qui œuvrait alors à la décoration de l'hôtel d'Argenson au Palais-Royal à Paris, ex-chancellerie d'Orléans, qui faisait alors sensation. La plupart des artistes retenus (Augustin Pajou, Louis Jean-Jacques Durameau) pour l'opéra étaient issus de ce chantier, entamé en 1765 et qui ne sera pas achevé avant 1772. Marigny avait retenu les conseils du marquis Marc-René de Voyer d'Argenson, grand connaisseur et mécène du moment.


title: Opéra royal du château de Versailles

text: La réalisation de ce grand dessein devait demander plus de vingt ans. Au cours de cette longue période, Gabriel, qui avait étudié les principaux théâtres d'Italie, en particulier ceux de Vicence, de Bologne, de Parme, de Modène et de Turin, présenta au roi différents projets dont aucun ne fut accepté. C'est seulement en 1768 que le roi, en prévision des mariages successifs de ses petits-enfants, se décida enfin à donner l'ordre de commencer les travaux. Ceux-ci furent poussés activement et l'Opéra, achevé en vingt-trois mois, fut inauguré le , jour du mariage du Dauphin avec l'archiduchesse Marie-Antoinette, avec une représentation de Persée de Quinault et Lully.


title: Opéra royal du château de Versailles

text: L’Opéra, que Louis-Philippe avait fait repeindre en rouge et qui, en 1871, avait été transformé en salle de séances pour l'Assemblée nationale puis occupé par le Sénat après 1875, fut scrupuleusement restauré de 1952 à 1956 et remis dans son état d’origine en 2009. Il est ainsi redevenu l’un des plus beaux théâtres du monde, et il illustre à nouveau la pensée de Gabriel qui, en unissant les grâces finissantes du style rocaille au néo-classicisme triomphant, avait voulu, selon le mot de Patte, « donner une idée du progrès réalisé dans les arts sous le règne de Louis XV ».


title: Opéra royal du château de Versailles

text: Œuvre d'Ange-Jacques Gabriel, premier architecte du roi, cette salle est d'un style architectural classique, avec quelques réminiscences baroques.


title: Opéra royal du château de Versailles

text: Deux galeries de pierre conduisent à l’Opéra : c’est par la galerie du premier étage que le roi s’y rendait, soit en gagnant directement sa loge particulière, soit en descendant l’escalier, aujourd’hui détruit, qui conduisait à la salle des Gardes, et, de là, au foyer et à l’amphithéâtre.


title: Opéra royal du château de Versailles

text: Le plan de salle, nouveau pour l’époque, affecte la forme d’un ovale tronqué, et les loges traditionnelles sont remplacées par de simples balcons, en retrait l’un sur l’autre, avec des séparations à hauteur d’appui. Ces dispositions favorisent la vision et l’audition ; il n’y a pas d’angle mort dans cette salle et l’acoustique y est particulièrement remarquable, d’autant plus qu’étant entièrement construite en bois, elle résonne comme un violon.


title: Opéra royal du château de Versailles

text: Les proportions en sont parfaites, et l’on ne peut qu’admirer l’élégante colonnade des troisièmes loges ; quant aux miroirs qui en tapissent le fond dans lesquels se réfléchissent les demi-lustres, donnant ainsi l’illusion de lustre entiers, ils accentuent le caractère de légèreté de cette architecture qu’ils semblent répéter à l’infini.


title: Opéra royal du château de Versailles

text: Louis-Jacques Durameau a peint le plafond central, où il a représenté Apollon distribuant des couronnes aux Muses, et les douze petits plafonds de la colonnade où il a évoqué les amours des dieux. Leurs coloris délicats s’harmonisent avec le décor en faux marbre de la salle, où dominent le vert Campan et le sérancolin.


title: Opéra royal du château de Versailles

text: Augustin Pajou a sculpté les bas-reliefs des premières loges où l’on voit, entre les profils des Muses et des Grâces sur le fond de lapis-lazuli, les figures allongées des dieux et des déesses de l’Olympe et ceux des secondes loges où des amours symbolisant les opéras les plus célèbres alternent avec les signes du Zodiaque.


title: Opéra royal du château de Versailles

text: C’est Antoine Rousseau qui est l’auteur des trophées d’instruments de musique qui encadrent la scène et du cartouche aux armes de France qui la domine.


title: Opéra royal du château de Versailles

text: Comme c’était habituellement le cas dans les théâtres de cour, l’Opéra pouvait être transformé en vingt-quatre heures en une vaste salle pour le « bal paré. Un système de treuils permettait d’élever le parquet du parterre pour l’amener au niveau de l’amphithéâtre et de la scène, sur laquelle on construisait une seconde salle entourée de colonnades praticables et ornée d’un plafond peint par Briard. Ce dispositif ingénieux, qui fut inauguré par le bal paré clôturant les fêtes du mariage du futur Louis XVI, le , était également l’auteur de l’équipement technique de la scène. Cette dernière, dont les dimensions exceptionnelles (12.70 m d’ouverture, 29 m de profondeur, 31 m de largeur et 18 m de hauteur) font l’une des plus vastes de France, permettait donc la représentation d’opéras à grand spectacle, exigeant une figuration nombreuse et des changements de décor à vue.


title: Opéra royal du château de Versailles

text: La cage de scène et les installations techniques de l'opéra ont été restaurées récemment () après deux ans de travaux qui ont coûté .


title: Opéra royal du château de Versailles

text: Derrière le parterre, s’élève l’amphithéâtre, au premier rang duquel sont placés les fauteuils de la famille royale et les tabourets des princes et princesses du sang et des duchesses. A l’étage des secondes loges, se trouvent trois petites loges particulières qui permettaient éventuellement au Roi d’assister au spectacle dans un semi-incognito : fermées de grilles en bronze doré et décorées d’exquises arabesques par Vernet le Jeune, elles communiquent par un petit salon ovale avec la galerie conduisant aux Grands Appartements.


title: Opéra royal du château de Versailles

text: La salle contenait autrefois plus de mille places, elle en compte aujourd’hui un peu plus de sept cents ; la fosse d’orchestre peut recevoir quatre-vingts musiciens.


title: Opéra royal du château de Versailles

text: Le foyer, qui donne accès à l’amphithéâtre, est orné de statues qui sont l’œuvre de Augustin Pajou : Apollon, Vénus, l’Abondance et la Paix, la Jeunesse et la Santé, les Poèmes lyrique, pastoral, épique et dramatique.


title: Opéra royal du château de Versailles

text: L'éclairage de la salle à la chandelle étant extrêmement coûteux et étant donné que l'opéra était surtout conçu pour servir à la fois de salle de théâtre, de salle de festin et de salle de bal, il n'était pas destiné à accueillir les spectacles ordinaires de la cour mais les événements exceptionnels, ce qui explique son utilisation très restreinte jusqu'à la fin de l'Ancien Régime.


title: Opéra royal du château de Versailles

text: Située à l’extrémité de l’aile du Nord du château, cette salle est l’exemple même du théâtre de cour et constitue l’un des chefs-d’œuvre les plus remarquables du domaine de Versailles. Salle de spectacle, longtemps désirée par Louis XIV qui ne se résolut jamais à en décider la construction, l’Opéra royal ne verra le jour qu’en 1770, à la fin du règne de son arrière-petit-fils, Louis XV, et à l’occasion du mariage du futur Louis XVI et de Marie-Antoinette de Habsbourg-Lorraine. Le , alors que tout n’était que gravats, eut lieu la première répétition générale avec chanteurs et orchestre, pour tester l’acoustique. Le mariage eut lieu le . Le premier spectacle fut "Richard Cœur-de-Lion", une œuvre devenue symbole de la chute de la monarchie française.


title: Opéra royal du château de Versailles

text: À la fois salle de théâtre, de festin et de bal, ce fantastique décor connut cependant très rapidement un triste sort. Le fonctionnement de l’Opéra, et surtout son éclairage ( par soirée), se révéla si dispendieux qu’on ne l’utilisa guère. Puis survint la Révolution et l’abandon du château par la cour. « Tâchez de me sauver mon pauvre Versailles », dit Louis XVI à M.de La Tour du Pin en montant en voiture le .


title: Opéra royal du château de Versailles

text: Que faire de Versailles et de son Opéra ? Fallait-il le détruire, puisque c’est un symbole ? le conserver ? À quoi pouvait-il servir ? Pendant la Révolution, on le videra peu à peu, mais sans y toucher. On y envisagea une École centrale, une annexe de l’École des beaux-arts et du Conservatoire. Pendant quelque temps, un club jacobin siégea à l’Opéra. Napoléon, puis Louis XVIII ont pensé s’installer dans le palais du Roi-Soleil, mais personne n’osa. Louis-Philippe va changer la donne. Il est roi des Français, et puisque Versailles est un symbole, il suffit de le prendre à l’envers : le palais du Roi-Soleil devient un musée à Toutes les Gloires de la France. Malheureusement il détruisit l’harmonie des couleurs si savamment étudiée de l’Opéra en le repeignant en rouge et en modifiant la loge royale. La salle de l’Opéra fut inaugurée le , en présence de Victor Hugo, de Balzac, de Musset, de Dumas.


title: Opéra royal du château de Versailles

text: Après un passage de Napoléon III, de l’armée prussienne, la IIIe République est proclamée. Mais Paris étant encore aux mains des communards, on fait siéger l’assemblée Nationale à Versailles, dans l’Opéra. En dix jours on transforme la salle. Le parterre et l’amphithéâtre sont recouverts d’un parquet, la fosse d’orchestre comblée, la scène transformée en tribune. Mais la nouvelle constitution prévoit deux assemblées. On a donc fini par décider de construire symétriquement, une nouvelle salle dans l’aile du Midi. En 1879, les deux assemblées retournent à Paris et ne reviendront à Versailles que pour siéger en Congrès.


title: Opéra royal du château de Versailles

text: Longtemps on ne songe guère à la restauration du palais, que bien peu de touristes parcourent alors. Il faudra attendre l’arrivé de Pierre de Nolhac, premier conservateur, en 1887, pour que, peu à peu, Versailles renaisse. Dans un état pitoyable après la guerre de 1914, il faudra le grand mécène américain, Rockefeller, pour que commencent les travaux de restauration. En 1957, pour recevoir la jeune reine d’Angleterre, on restaure alors l’Opéra de Gabriel, on gratte le rouge de Louis-Philippe, on retrouve des fragments de faux marbre, on retisse le velours bleu, grâce à un fragment retrouvé dans la fosse du souffleur. Malheureusement durant cette restauration, on détruisit les machines de scène, dont personne dans ces années-là ne pensait qu’on pourrait avoir un jour l’idée de les utiliser. Les 23 et , la réouverture de l'Opéra Royal se fait sous le haut patronage de Jack Lang, alors ministre de la Culture, de la communication et des Grands Travaux, pour un concert spectacle de La Grande Écurie et la Chambre du Roy, dirigé par Jean-Claude Malgoire et intitulé : « Si Beaumarchais m'était chanté... Mozart, Salieri et Rossini à Versailles ». Le concert était organisé par la Direction du Musée et du Domaine national de Versailles et de Trianon et par le Centre de musique baroque de Versailles.


title: Opéra royal du château de Versailles

text: Après deux ans de travaux, un concert de réouverture, suivi d'un dîner de gala dans la galerie des Glaces, a eu lieu le . Des concerts et spectacles sont depuis programmés régulièrement par Château de Versailles Spectacles, la filiale privée du château de Versailles qui exploite l'opéra royal ainsi que la chapelle royale et les grandes eaux diurnes et nocturnes.


title: Opéra royal du château de Versailles

text: En 2020, l'Opéra royal célèbre ses 250 ans d'existence. Des représentations étaient prévues pour célébrer l'événement, mais elles furent toutes annulées à la suite du démarrage du confinement lié à la pandémie de Covid-19 en France.


title: Opéra royal du château de Versailles

text: Plusieurs opéras, comédies et ballets ont été joués plusieurs fois dans ce lieu durant les différents siècles.


title: Stade de France 98 Johnny allume le feu

text: En cette année de coupe du monde de football en France et aussi d'inauguration du Stade de France, Johnny Hallyday est le premier artiste français à présenter un spectacle au Stade de France. Trois représentations, les 4, 5 et sont prévues. Alors que le stade est comble, la pluie a raison de la première, qui est annulée quelques minutes avant l'heure où elle devait initialement débuter. Un concert de remplacement est organisé le et joué sous une pluie diluvienne.


title: Stade de France 98 Johnny allume le feu

text: Le , à l'occasion des 20 ans des concerts de Johnny Hallyday au Stade de France en septembre 1998, sort l'enregistrement public de la troisième et dernière représentation (jouée le , il s'agit du concert en remplacement de l'annulation du ). Cette version inédite du récital, sous le titre "Stade de France 98 intégrale du concert du ", est donc différente de l'édition originale de 1998. Le tour de chant propose un pot-pourri rock'n'roll de "Blue Suede Shoes-Be Bop a Lula-Whole Lotta Shakin' Goin' On" (absent des deux concerts précédents), interprété durant la séquence acoustique.


title: Stade de France 98 Johnny allume le feu

text: Ces publications sont précédées, le , d'un single 45 tours proposant deux titres extraits de l'album - référence Mercury universal 538 5281 - en tirage limité et numéroté à 1000 exemplaires.


title: Stade de France 98 Johnny allume le feu

text: Nota : La liste des titres donnée ci-dessous est celle de l'édition originale de 1998 dans sa captation intégrale ; Les titres marqués d'un "#" sont ceux présents sur le double album de 28 titres.


title: Festival Gnaoua et Musiques du monde

text: Le Festival Gnaoua et Musiques du monde est un festival musical marocain créé en 1997 afin de promouvoir la cutlure des Gnaouas (artistes haratins descendant des anciens esclaves) qui se tient au début de chaque été dans la ville marocaine d'Essaouira.


title: Festival Gnaoua et Musiques du monde

text: Le festival Gnaoua et Musiques du Monde d’Essaouira a été stabilisé à Essaouira en 1997 avant chaque "Maalem" gnawiens invitez les autres Maalem à etablir le festival en sa commune ou ville - Le concept " FESTIVAL DES GNAWA" à commencer en 1962 à Agadir pour la premiere fois - 1963 Essaouira - 1964 Chichaoua - 1965 Megouna ... 1995 Kelaa Seraghna - 1996 Taza - 1997 Essaouira . Les fondateurs avaient comme but d'en faire une histoire de rencontres, de fusions et d’ouverture sur les autres.


title: Festival Gnaoua et Musiques du monde

text: Ce festival, produit par Neila Tazi, s'est donné comme mission centrale de préserver, valoriser et faire rayonner la musique et la culture Gnaoua au Maroc et dans le monde. Permettre aux Maâlems, dépositaires d’une longue tradition musicale et mystique , de monter sur scène aux côtés d’artistes universels et de créer des instants de musique uniques.


title: Festival Gnaoua et Musiques du monde

text: Au fil des éditions, le festival a permis des milliers de rencontres entre musiciens provenant de quatre continents. Il a accueilli des millions de mélomanes de tous les âges, de tous les pays et de toutes les cultures..


title: Lac Assal

text: Le lac Assal est un lac salé endoréique situé en Afrique de l’Est, dans le centre de Djibouti. Avec une altitude de sous le niveau de la mer, c'est le point le plus bas d'Afrique et le troisième point le plus bas de la planète après la mer de Galilée (lac de Tibériade) et la mer Morte.


title: Lac Assal

text: Le lac Assal est situé dans l’est de la dépression de l'Afar, à une altitude de sous le niveau de la mer ce qui fait de lui le point le plus bas du continent africain. Il s’inscrit dans un graben encadré par deux horsts, ensemble formé par l’ouverture de la vallée du Grand Rift. Il est séparé du Ghoubbet-el-Kharab, qui constitue le prolongement du golfe d’Aden via le golfe de Tadjourah, par le volcan Ardoukôba qui a connu sa dernière éruption du 7 au . Son niveau très bas () et les très faibles précipitations font qu'il est essentiellement alimenté en eau de mer au travers de fissures depuis le Ghoubbet.


title: Lac Assal

text: Les eaux du lac Assal sont extrêmement minéralisées avec une concentration de minéraux de par litre, soit dix fois plus que l’eau de mer et davantage que la mer Morte. Il est considéré comme le lac le plus salé du monde.


title: Lac Assal

text: Les apports en eau du lac sont irréguliers : les oueds, généralement à sec en surface hormis l’oued Kalou, peuvent apporter à la suite d’un orage suffisamment d’eau pour recouvrir la plaine de sel de plusieurs centimètres d’eau. Il existe plusieurs sources à débit assez faible sur les bordures du rift apportant au lac une eau généralement assez chaude et minéralisée (l’eau de la source de Korile est à ). Une de ces sources, située au sud-est du lac, est en fait une infiltration d’eau de mer.


title: Lac Assal

text: Ces apports hydriques sont contrebalancés par une intense évaporation accentuée par une température élevée, la sécheresse et la force du vent dans cette zone. Cette évaporation atteint cubes par seconde si on ne considère que le lac et jusqu’à cubes par seconde si on prend aussi en compte la plaine de sel.


title: Lac Assal

text: Depuis , une étendue lacustre se trouve dans cette région du rift africain. À cette époque au climat bien plus humide qu’actuellement, le lac était plus étendu et était plus élevé de . Vers 5300 , le climat devenant plus sec, le lac commença à s’assécher et à régresser peu à peu, ce qui entraîna une augmentation graduelle de la concentration en sels minéraux de ses eaux.


title: Lac Assal

text: Dans la dépression du lac Assal, le sol est tapissé ou encroûté de milliards de cristaux, de gerbes et de rosaces de gypse translucide, parfois cristallisé en « fer de lance ». Ces cristaux, généralement de couleur jaune miel, peuvent atteindre jusqu’à de longueur. Ils peuvent se former sur n’importe quel support (roche, débris végétal) mais aussi sur le fond du lac qui est constellé de paillettes de gypse. L’accumulation de ces cristaux peut former des buttes de dimensions métriques voire décamétriques.


title: Lac Assal

text: Au nord-ouest du lac, au niveau de la plaine de sel, se déposent des couches de sel gemme ou halite. Ces couches de d’épaisseur alternent avec des niveaux d’eau très salée sur une épaisseur totale variant de . Les cristaux de halite peuvent parfois atteindre un centimètre de côté. Certains, battus par les vagues du lac, s’arrondissent et, roulés par les flots, peuvent devenir des billes de sel de plusieurs centimètres de diamètre.


title: Lac Assal

text: En 1972, le volcanologue Haroun Tazieff convainc l'IGN d'installer dans la région un réseau de télémesure pour quantifier la tectonique des plaques. Des bornes, avec repérage au théodolite, doivent permettre de mesurer l'écartement des plaques africaine et arabique, témoins de l'expansion des fonds océaniques et de l'ouverture du rift d'Assal-Ghoubbet. Ce dispositif de mesure est entrepris chaque année, sans aucun succès, jusqu'à l'éruption de l'Ardoukôba en 1978 et la crise volcano-sismique associée, qui se traduisent par un écartement maximum de 2,40 m, une subsidence du plancher du rift de , et un relèvement des bordures du rift de . Les mesures effectuées sur ce réseaux depuis la crise sismo-volcanique de l'Ardoukoba ont permis de mettre en évidence des mouvements (horizontaux et verticaux) atteignant plusieurs centimètres, avec notamment une extension horizontale de 6±1 cm/an entre 1979 et 1987, et de 1.5±1 cm/an entre 1988 et 2000.


title: Lac Assal

text: Le climat est aride et c’est l’un des endroits les plus chauds de la planète. Il peut faire plus de . Il ne pleut que très rarement.


title: Lac Assal

text: Le lac Assal est quasiment azoïque. Seuls quelques petits poissons vivent dans les eaux apportées par les sources dont la salinité ne dépasse guère trente grammes par litre en général mais ces poissons sont tués s’ils entrent dans les eaux très minéralisées du lac.


title: Lac Assal

text: De même, il n’y a pas de végétaux dans le lac, juste quelques débris végétaux apportés par les oueds en crue.


title: Lac Assal

text: Le sel du lac Assal fait l’objet d’une extraction à grande échelle depuis la fin du conflit entre l'Éthiopie et l’Érythrée en 2018. Le lac possède les plus grandes réserves de sel inexploitées au monde, soit au total environ de tonnes. L"'or blanc" est destiné à l’intérieur de la Corne africaine. Le sel, généralement transporté par des caravanes de dromadaires, est échangé contre d’autres denrées.


title: Lac Assal

text: Le lac est une zone protégée dans le cadre du Plan national d'action environnemental de Djibouti de 2000. Cependant, la loi ne définit pas les limites du lac. L'exploitation du sel du lac étant incontrôlée, le plan a souligné la nécessité de gérer l'exploitation pour éviter un impact négatif sur l'environnement du lac. Le gouvernement de Djibouti a lancé une proposition avec l'UNESCO pour déclarer la zone du lac Assal et le volcan Ardoukoba comme site du patrimoine mondial.


title: Borne de Cramér-Rao

text: En statistique, la borne Cramér-Rao exprime une borne inférieure sur la variance d'un estimateur sans biais, basée sur l'information de Fisher. Elle est aussi appelée borne de Fréchet-Darmois-Cramér-Rao (ou borne FDCR) en l'honneur de Maurice Fréchet, Georges Darmois, Harald Cramér et Calyampudi Radhakrishna Rao.


title: Borne de Cramér-Rao

text: Elle énonce que l'inverse de l'information de Fisher, formula_1, d'un paramètre θ, est un minorant de la variance d'un estimateur sans biais de ce paramètre (noté formula_2).


title: Borne de Cramér-Rao

text: Prenons formula_7 un échantillon de formula_8 observations indépendantes de moyenne inconnue formula_9 et de variance formula_10 connue.


title: Borne de Cramér-Rao

text: Supposons que "X" est un vecteur aléatoire qui suit une loi normale d'espérance connue formula_14 et de variance inconnue formula_10. Considérons "T" l'estimateur de formula_10:


title: Borne de Cramér-Rao

text: Le premier terme est le quatrième moment centré et vaut formula_21, le second est le carré de la variance, soit formula_22.


title: Borne de Cramér-Rao

text: L'information de "n" évènements indépendants étant seulement "n" fois l'information d'un seul évènement, soit formula_26.


title: Borne de Cramér-Rao

text: Cette inégalité repose sur deux conditions faibles de régularité des densités de probabilité, formula_28, et l'estimateur formula_29:


title: Borne de Cramér-Rao

text: Dans certains cas, un estimateur "biaisé" peut avoir une variance et une erreur quadratique moyenne en dessous de la borne de Cramér-Rao (cette borne ne s'appliquant que pour les estimateurs non biaisés).


title: Borne de Cramér-Rao

text: Si la régularité permet d'atteindre la dérivée seconde, alors l'information de Fisher peut se mettre sous une autre forme, et l'inégalité de Cramér-Rao donne:


title: Cabo San Lucas

text: Cabo San Lucas est une ville mexicaine de la municipalité de Los Cabos, située dans l'État de Basse-Californie du Sud.


title: Cabo San Lucas

text: La ville se situe à l'extrémité sud de la péninsule de Basse-Californie, au niveau du cap San Lucas, au bord de l'océan Pacifique, à au sud-ouest de San José del Cabo et à au sud de La Paz.


title: Cabo San Lucas

text: La plage de Cabo est très connue dans le milieu des sports de glisse pour son "shore break" très puissant, apprécié par les bodyboardeurs et skimboardeurs.


title: Soukhoï/HAL FGFA

text: Le Fifth Generation Fighter Aircraft (FGFA) est, en 2009, un projet d'avion de chasse de cinquième génération développé pour le compte de l'Inde par la firme russe Soukhoï. Il est dérivé du Soukhoï Su-57 et développé pour le compte de la force aérienne indienne. À terme, le FGFA devrait remplir des rôles semblables à ceux du F-22 "Raptor" et du F-35 "Lightning II". L'Inde s'est retirée du programme en , mais n'a pas renoncé à acquérir cet avion plus tard.


title: Luciano Berio

text: Luciano Berio (né le à Oneglia, une "frazione" de la commune d'Imperia, en Ligurie et mort le à Rome) est un compositeur italien. Il est réputé pour ses travaux expérimentaux et son travail de pionnier dans la musique électroacoustique.


title: Luciano Berio

text: Son père, pianiste et compositeur de musiques d'accompagnement de films muets et son grand-père, organiste, lui apprirent le piano. Pendant la Seconde Guerre mondiale, il est appelé aux armes, mais le premier jour il s'est blessé à la main en apprenant à manipuler une arme à feu. Il est donc obligé de passer beaucoup de temps à l'hôpital militaire avant de fuir pour éviter la conscription. De 1946 à 1951, Luciano Berio étudia au Conservatoire Giuseppe Verdi de Milan chez (contrepoint) et Giorgio Federico Ghedini (composition). La première exécution publique d'une de ses œuvres, une suite pour piano, a eu lieu en 1947. C'est à cette époque qu'il découvre les compositeurs modernes de la seconde école de Vienne (Arnold Schönberg, Alban Berg et Anton Webern), mais aussi Bartók, Stravinsky, Paul Hindemith et Darius Milhaud.


title: Luciano Berio

text: À cause de sa blessure à la main, il ne peut plus continuer ses études de piano et gagne sa vie comme accompagnateur de classes de chant. Il fait ainsi la connaissance de la soprano américaine Cathy Berberian qu'il épousa en 1950. Ils restèrent mariés jusqu'en 1964.


title: Luciano Berio

text: En 1951, il se rendit aux États-Unis à Tanglewood pour étudier chez Luigi Dallapiccola qui poussa son intérêt vers les principes du sérialisme. Il participa aux Ferienkurse für Neue Musik à Darmstadt où il fit la connaissance de Pierre Boulez, Karlheinz Stockhausen, György Ligeti et Mauricio Kagel. Il commença à s’intéresser à la musique électronique et fonda en 1954 à Milan le Studio di Fonologia musicale avec Bruno Maderna et Luigi Nono. Il y invita de nombreux compositeurs comme Henri Pousseur et John Cage. Entre autres, il devint éditeur d’une revue consacrée à la musique expérimentale, les "Incontri Musicali".


title: Luciano Berio

text: En 1960, il retourna à Tanglewood comme compositeur en résidence et, à l'invitation de Darius Milhaud en 1962, il devint professeur au Mills College à Oakland, Californie. À partir de 1965, il enseigna à l'université Harvard et à la Juilliard School of Music où il fonda le Juilliard Ensemble qui se consacre à la musique contemporaine (New York, 1967). En 1966, il gagne le « Prix Italia » pour son œuvre "Laborintus II". En 1968 sera présentée au public son œuvre la plus marquante, la "Sinfonia".


title: Luciano Berio

text: En 1972, il retourna en Italie pour s'installer à Rome. De 1974 à 1980, il fut directeur du département d’électro-acoustique de l’IRCAM à Paris. À Florence, il fonda, en 1987, , un centre de même orientation que l'IRCAM. De 1994 à 2000, il fut compositeur en résidence à Harvard. Il y composa jusqu’à la fin de sa vie.


title: Skellig Michael

text: Skellig Michael (), aussi connue sous le nom de Great Skellig, est une île de la côte sud-ouest de l'Irlande. Avec Little Skellig, elle forme l'archipel des îles Skellig, au large de la péninsule d'Iveragh dans le comté de Kerry, dans le Munster. S'élevant abruptement à au-dessus de l'océan Atlantique, elle a abrité au Moyen Âge un petit monastère chrétien, ce qui lui a valu une inscription au patrimoine mondial en 1996.


title: Skellig Michael

text: Connue dès l'ère pré-chrétienne, l'île de Skellig Michael voit des moines s'y installer pour la première fois vraisemblablement au . Le monastère subsiste jusqu'au , où les moines retournent progressivement s'installer sur l'île principale, à Ballinskelligs. Le site est ensuite abandonné jusqu'à la construction du phare au , qui a pour conséquence la destruction partielle des vestiges. Mais dès la fin du siècle, l'État irlandais met en place une politique de conservation et de restauration qui aboutit au classement de l'île au patrimoine mondial.


title: Skellig Michael

text: Ce petit rocher escarpé aux habitats peu végétalisés constitue également avec l'île voisine un sanctuaire pour la protection des oiseaux marins, accueillant des populations importantes et très diversifiées.


title: Skellig Michael

text: Le nom local du site en irlandais est ', c'est-à-dire « le rocher escarpé de Micheál », ' désignant saint Michel. En effet, en vieil irlandais, ' désigne un rocher escarpé ; cette racine se retrouve dans d'autres toponymes de l'ouest de l'Irlande, voire ailleurs dans le pays dans des toponymes assez différents mais pouvant dériver dudit terme. Le nom a été anglicisé en '. En anglais, l'île est aussi connue sous l'appellation " (« la grande Skellig »), en opposition avec Little Skellig.


title: Skellig Michael

text: Une autre étymologie a été proposée : elle suggère que ' soit dérivé du vieux norrois ', un terme qui se retrouve dans plusieurs toponymes norvégiens. Cependant, cette hypothèse se heurte à la connaissance d'une source mentionnant " datée aux environs de 700, soit avant l'influence scandinave en Irlande.


title: Skellig Michael

text: Si le toponyme issu de ' semble bien être le nom original, très ancien, plusieurs sources font mention d'un nom alternatif, ', littéralement « le rocher vert ». Dans le "Cath Finntrágha" est fait référence au « rocher vert qu'on appelle Sgellig Michil ». L'île est parfois appelée "", soit la « Skellig verte ».


title: Skellig Michael

text: À l'origine, le site fut inscrit au patrimoine mondial en 1996 sous le nom "Skellig Michael". En 2012, le comité du patrimoine mondial prend la décision de renommer le bien en ".


title: Skellig Michael

text: L'îlot de Skellig Michael est situé au large de la côte sud-ouest de l'Irlande, dans le comté de Kerry. Il se situe à de Bolus Head, le point le plus occidental de la péninsule d'Iveragh. Administrativement, il constitue le " de "Great Skellig".


title: Skellig Michael

text: L'île couvre une superficie d'environ . Le site inscrit au patrimoine mondial comprend toute l'île, mais pas l'île voisine de Little Skellig ni les eaux entourant l'archipel. L'océan Atlantique forme naturellement la zone tampon du site.


title: Skellig Michael

text: Skellig Michael culmine à d'altitude ; l'île est particulière par ses pentes abruptes. Le relief est dominé par deux sommets : le sommet sud-ouest ou ' où se situe l'ermitage ( d'altitude) et le sommet nord-est où est construit le monastère ( d'altitude). Ces deux pics se situent de part et d'autre d'une dépression de d'altitude connue sous le nom de ' (« la selle du Christ ») ou ". Par ailleurs, l'île compte trois criques.


title: Skellig Michael

text: Les îles Skellig sont formées par les vieux grès rouges, une unité lithostratigraphique également présente dans les régions montagneuses du sud du comté de Kerry ou de l'ouest du comté de Cork, comme les Macgillycuddy's Reeks ou les Caha Mountains. Ces roches sont issues des sédiments déposés par les rivières en crue lors du Dévonien, il y a . La topographie actuelle de la région, caractérisée par des vallées orientées nord-est-est-sud-ouest-ouest séparées par des chaînes de montagnes, est le résultat d'une période de pliages et de formations de chaînes de montagnes environ d'années après le dépôt des sédiments. Le niveau de la mer monta, d'où résulta la formation de bras de mer relativement profonds dans le sud-ouest, comme Kenmare River et Bantry Bay, et la séparation des Skellig de l'île principale.


title: Skellig Michael

text: Les mouvements de formation des montagnes ont compressé les roches sédimentaires en couches d'ardoise et de grès en grains fins et durs. Par ailleurs, ces mouvements ont créé de grandes lignes de fracture. L'érosion le long de ces failles au centre de Skellig Michael a causé la cassure et l'effondrement de la roche, laissant une dépression en forme de U, d'une altitude de , appelée "". Ainsi, deux pics restèrent, sur chaque côté de la vallée : le pic nord-est (), où est construit le monastère, et le pic sud-ouest (), où est établi l'ermitage. L'érosion le long des lignes de fracture et de clivage est également à l'origine des trois criques de l'île.


title: Skellig Michael

text: Le climat de l'Irlande, de type océanique, est fortement influencé par l'océan Atlantique et caractérisé par sa fraîcheur et son humidité. Les précipitations sont abondantes ( de pluie par an dans la moitié ouest du pays) et bien réparties (plus de par an). Les hivers sont doux ( en janvier sur la côte sud) et les étés ne sont pas particulièrement chauds ( en juillet). La météo se caractérise par une forte nébulosité et des vents violents sur les sommets et les côtes exposées. L'île de Skellig Michael ne connaît pratiquement pas le gel.


title: Skellig Michael

text: Les îles Skellig sont reconnues comme l'un des plus importants sites d'oiseaux marins en Irlande, autant du point de vue de la population que de la diversité. Skellig Michael, avec les îles Blasket et Puffin Island, accueille l'une des plus grandes populations reproductrices de puffins des Anglais et d'hydrobatidés. Parmi les autres d'espèces d'oiseaux marins rencontrées à Skellig Michael, on compte des fulmars, des mouettes, des guillemots et des macareux.


title: Skellig Michael

text: Skellig Michael accueille aussi plusieurs espèces de mammifères, notamment le phoque gris ("Halichoerus grypus"), mais aussi des lapins et des souris grises.


title: Skellig Michael

text: Skellig Michael est majoritairement recouverte d'habitats peu végétalisés, comme des falaises rocheuses ou des roches à découvert. La végétation que l'on rencontre sur l'île est typique des environnements hautement exposés aux conditions maritimes : terre rare, sol escarpé, embruns salés et vents forts.


title: Skellig Michael

text: Les principales plantes inventoriées à Skellig Michael sont les arméries, les silènes et les spergulaires. La fétuque rouge, l'oseille, et la matricaire maritime sont aussi fréquemment observées.


title: Skellig Michael

text: L'étude historique de Skellig Michael s'est surtout axée sur les travaux archéologiques et l'analyse des ensembles architecturaux monastiques. Néanmoins, des sources écrites du au ont aussi été utilisées, mais il ne s'agit que de mentions courtes et éparses de l'île.


title: Skellig Michael

text: Des références à l'île se retrouvent dans plusieurs textes en prose : "Conall Corc et les Corcu Loígde", ' et '. Quant à l'histoire du monastère, on y trouve des références dans des annales ("Annales d'Ulster", "Annales d'Inisfallen" et "Annales des quatre maîtres"), dans des martyrologes (' et "Martyrologe de Tallaght") et des récits en prose (', ", la de Giraud de Barri, et le ).


title: Skellig Michael

text: La présence humaine sur Skellig Michael remonte selon les légendes à l'ère pré-chrétienne, et il semble en effet qu'une présence, du moins occasionnelle, a eu lieu sur l'île à cette époque, bien que ce ne soit pas prouvé. La plus ancienne légende, remontant à l'époque préhistorique et considérée par les annales comme la toute première référence à Skellig Michael, évoque l'arrivée des Milesiens en Irlande vers 1400 et en fait un lieu d'inhumation pour Ir, fils de Mile, à la suite d'une noyade. Le " relate également un enterrement à la suite des batailles entre les Milesiens et les Tuatha Dé Danann, mais il s'agirait d'un certain Don.


title: Skellig Michael

text: Plus tard, vers 200, l'île aurait servi de repaire à Daire Domhain (« le roi du monde ») avant d'attaquer Fionn Mac Cumhaill à la localité voisine de Ventry.


title: Skellig Michael

text: Comme le relève la spécialiste Françoise Henry, l'île est également mentionnée dans un texte daté du . Au , lors d'une bataille entre les rois du Munster occidental (', contrôlé par Killarney) et du Munster oriental (', contrôlé par Cashel, dont le roi était néanmoins théoriquement reconnu comme roi de tout le Munster), Duagh, roi du Munster occidental, aurait fui vers "", mais on ne sait pas si l'île était déjà réellement peuplée.


title: Skellig Michael

text: Le monastère aurait été fondé au par saint Fionan. Néanmoins, la datation par le carbone 14 indique que les plus anciens artéfacts datent du au plus tôt, et la plus ancienne preuve écrite de l'existence du monastère date de la fin du , puisqu'il s'agit du "Martyrologe de Tallaght" de Máel Ruain, un document qui relate la mort sur l'île d'un moine nommé Suibhni. L'ermitage, quant à lui, semble n'avoir été bâti qu'après que les moines aient établi une présence permanente au monastère.


title: Skellig Michael

text: Comme indiqué par les "Annales d'Inisfallen" et les "Annales d'Ulster", le monastère doit faire face aux pillages des Vikings durant le .


title: Skellig Michael

text: Le monastère est vraisemblablement dédié à l'archange saint Michel entre 950 et 1050. En effet, les "Annales des quatre maîtres" font référence à un moine de ' en 950, mais de ' en 1044. Cet événement s'est probablement accompagné de la construction de l'église saint-Michel, comme c'était la coutume à cette époque. L'église est mentionnée par Giraud de Barri dans sa (« Histoire et topographie de l'Irlande ») à la fin du , et sa plus ancienne partie correspond au style architectural de l'époque.


title: Skellig Michael

text: Au début du , les changements climatiques entraînent la baisse des températures et le renforcement des tempêtes sur la côte sud-ouest de l'Irlande. À la même époque, l'Église irlandaise évolue d'un modèle monastique vers une structure diocésaine. Ces changements entraînent la fin des établissements érémitiques insulaires, d'où le déplacement de la communauté de Skellig Michael vers Ballinskelligs sur l'île principale, entre la fin du et le début du .


title: Skellig Michael

text: Ensuite, l'île a probablement continué à être une dépendance de l'abbaye augustine de Ballinskelligs, où les moines pouvaient passer l'été et où les Augustins pouvaient organiser des pèlerinages. Ainsi, les religieux de Ballinskelligs étaient toujours désignés par la papauté comme les « prieurs augustins du rocher de Saint Michel ».


title: Skellig Michael

text: Skellig Michael reste propriété des moines jusqu'en 1578 quand, conséquence des Rébellions des Geraldines du Desmond, la reine Élisabeth dissout certains monastères étant sous protection du comte de Desmond. Les îles Skellig passent alors sous propriété séculière de la famille Butler. Dans le bail, Skellig Michael n'apparaît que comme . Néanmoins, malgré la disparition du monastère, l'île a continué à servir de lieu de pèlerinage.


title: Skellig Michael

text: Vers 1750, dans une "Histoire du royaume de Kerry" du frère O'Sullivan, se trouve une allusion à l'existence, sur l'ancien lieu de pèlerinage, de . Ce n'est qu'en 1756 qu'apparaît la première description détaillée du rocher, où de rares pèlerins mâtinés d'alpinistes s'aventurent encore : dans sa description du comté de Kerry, Charles Smith évoque les eaux poissonneuses autour du rocher, signale les traces d'anciennes cultures de blé visibles dans la partie centrale plate de l'île et décrit les toits des « cellules », bien qu'il ne semble pas être allé sur place.


title: Skellig Michael

text: Au début du germe l'idée d'un phare à Bray Head sur l'île de Valentia. Cependant, le projet est suspendu dans l'attente de l'avis de la Trinity House. Finalement, l'idée est reprise à la fin des années 1810 et, à la place de Bray Head, le site de Skellig Michael est proposé. Au début des années 1820, la " (ancêtre du Commissioners of Irish Lights) rachète l'île à la famille Butler dans le but d'y construire deux phares.


title: Skellig Michael

text: Les installations monastiques connaissent alors de nombreuses dégradations , notamment les escaliers et les chemins partiellement détruits. Selon un visiteur de l'époque, Crofton Croker, et . La construction du phare se traduit également par l'établissement d'un débarcadère et l'amélioration des chemins d'accès.


title: Skellig Michael

text: Le phare le plus haut en altitude, ', mis en activité en 1826, est inactif depuis 1870. Il est aujourd'hui en ruines. L'autre phare, ', est toujours en activité. Modernisé dans les années 1960, il fonctionne automatiquement depuis 1987, alimenté par l'énergie solaire depuis 2001.


title: Skellig Michael

text: En 1880, l" place les vestiges de l'occupation monastique sous protection de l'État, et lance des projets de restauration des constructions effondrées. Depuis cette date, l'OPW travaille à la conservation et la restauration des lieux.


title: Skellig Michael

text: En 1988, l'îlot constitue la ". L'année suivante, l'État irlandais rachète l'île au Commissioners of Irish Lights, à l'exception de la zone du phare en activité. Enfin, en 1996, le site est inscrit au patrimoine mondial.


title: Skellig Michael

text: Le monastère est situé sur le pic nord-est, sur un plateau rocheux incliné. Il est constitué de deux enceintes (intérieure et extérieure). Une telle localisation permet de fournir un abri, de disposer de ressources en eau et d'avoir la pierre pour construire le monastère. Les moines ont bâti des terrasses sur lesquelles ils ont construit leurs bâtiments dans l'enceinte intérieure, tandis que l'enceinte extérieure servait de jardins pour la culture.


title: Skellig Michael

text: Le monastère est accessible depuis trois escaliers, ' (nord), ' (sud) et " (est). Seul l'escalier sud est ouvert au public aujourd'hui. Plusieurs entrées successives ont été utilisées, l'actuelle étant la troisième à avoir été construite.


title: Skellig Michael

text: L'enceinte intérieure comporte une série de cellules, dont la construction est souvent attribuée aux moines, qui s'en seraient servis comme logement. Néanmoins, le fait qu'il s'agisse véritablement d'une construction érigée par les moines fait débat "(voir section Authenticité et intégrité)".


title: Skellig Michael

text: Le site compte également deux oratoires. Le grand oratoire a la forme traditionnelle d'une carène de bateau renversée, tandis que le petit, plus récent, a fait l'œuvre d'une construction plus soignée.


title: Skellig Michael

text: L'église saint-Michel est, contrairement aux oratoires, de forme rectangulaire. Elle a été vraisemblablement construite en deux phases : consistant initialement en une petite église en pierre et en mortier, elle fut par la suite agrandie à l'aide de blocs de grès. L'église était probablement munie d'un toit en bois.


title: Skellig Michael

text: L'ermitage est situé juste en dessous du ". Il est accessible par la plus récente des deux routes menant au sommet. Il est construit sur des terrasses taillées dans la roche et nivelé par des pierres sèches soutenant les murs.


title: Skellig Michael

text: Depuis le ', l'ermitage est accessible par des chemins terrassés passant par un élargissement naturel du sentier connu sous le nom de '. À cet endroit, des plateformes, qui servaient sûrement de zone de transit pour le transport des pierres de construction des terrasses supérieures, sont visibles.


title: Skellig Michael

text: Les carrières étaient situées sur le " et les fouilles du site ont permis d'obtenir de nombreuses informations sur la construction des terrasses.


title: Skellig Michael

text: Il y a trois terrasses principales : une terrasse servant vraisemblablement de jardin ('), une terrasse servant d'oratoire (') et une « terrasse extérieure » ("), d'accès très difficile.


title: Skellig Michael

text: La terrasse de jardin s'est en grande partie effondrée. Il est possible qu'elle ait accueilli un logement.


title: Skellig Michael

text: La terrasse de l'oratoire est la plus importante des trois. Située sur le versant sud, elle est relativement bien conservée. Elle a livré les restes d'un autel, un " et un long banc à l'ouest. L'eau est collectée des rochers au-dessus de la terrasse et conduite dans deux petits bassins interconnectés situés à l'entrée de l'oratoire. À l'extrémité est de la terrasse est située une étroite plateforme sur laquelle on a retrouvé les restes d'un possible sanctuaire. Une traverse partait de la terrasse de l'oratoire et rejoignait la « terrasse extérieure » et le sommet ; elle était originellement pavée et possédait un parapet.


title: Skellig Michael

text: La « terrasse extérieure » est la plus isolée des trois. Sa fonction n'est pas clairement établie, il semble en tout cas impossible qu'elle ait accueilli un logement. Elle a peut-être servi de refuge ou de lieu de contemplation.


title: Skellig Michael

text: Le phare le plus haut en altitude, ', est aujourd'hui en ruines. Il est situé à l'extrémité de la route des phares ('). Mis en activité en 1826, il est inactif depuis 1870.


title: Skellig Michael

text: L'autre phare, ", est toujours en activité, géré par le Commissioners of Irish Lights. Modernisé dans les années 1960, il fonctionne automatiquement depuis 1987, alimenté par des batteries chargées à l'énergie solaire depuis 2001.


title: Skellig Michael

text: Il y a trois escaliers principaux : ' (escalier du nord), ' (escalier du sud) et " (escalier de l'est), menant au monastère. Les moines utilisaient en effet trois débarcadères différents, en fonction des conditions météorologiques et de l'état de l'océan. Il est cependant possible que ces escaliers soient les seuls restes d'un ancien réseau plus développé.


title: Skellig Michael

text: Les bases des escaliers étaient directement taillées dans la roche, tandis que le reste était construit selon la technique de la maçonnerie à pierres sèches.


title: Skellig Michael

text: La base de l'escalier Est a été détruite lors de la construction du débarcadère et de la route du phare (") dans les années 1820. Cependant, le reste de l'escalier est en très bon état de conservation.


title: Skellig Michael

text: L'escalier Nord fut très utilisé lors de la construction du phare. Sa section inférieure a été très érodée par la mer, et un parapet a été ajouté. L'escalier a dû être réparé, mais au prix de l'effondrement des sections inférieures ; l'escalier n'a pas pu être restauré dans son intégralité. Aujourd'hui, les escaliers Nord et Est sont fermés au public.


title: Skellig Michael

text: L'escalier Sud est celui utilisé par les visiteurs, il est accessible depuis la route du phare. Il rejoint celui du nord au " puis continue jusqu'au monastère. Il y a des traces de structures associées à cet escalier, notamment des restes d'un mur devant appartenir à une terrasse, être un lieu de prière ou de pèlerinage, ou être un reste de la construction du phare.


title: Skellig Michael

text: En plus des trois escaliers déjà existants à l'époque des moines, les bâtisseurs du phare ont construit une route connue sous le nom de ' (« route du phare ») le long des côtes Sud et Ouest de l'île. Elle relie le débarcadère qu'ils ont également construit, près de la base des ', jusqu'aux deux phares situés sur la partie ouest de Skellig Michael, l'ancien phare aujourd'hui inactif étant l'extrémité de la route.


title: Skellig Michael

text: Il est généralement considéré que Skellig Michael est dans l'ensemble bien conservé depuis l'époque médiévale . Le plan des installations est quasiment intact, la plupart des structures du monastère et de l'ermitage sont complètes ; seuls des éléments individuels ont été altérés, notamment lors de la construction du phare au . De plus, des recherches ont permis d'évaluer précisément les zones altérées. De nos jours, le site requiert toujours un important travail de préservation en raison de l'effet conjugué du temps, de l'environnement extrême et du tourisme.


title: Skellig Michael

text: Néanmoins, le fait que les structures aujourd'hui visibles soient l'œuvre des moines du Moyen Âge fait débat. Ainsi, l'existence des beehive huts (les cellules « monastiques ») et des oratoires n'est rapportée qu'à partir de 1756. Par ailleurs, si lesdits bâtiments datent vraiment du Moyen Âge, ils ont dû survivre au moins six siècles, au plus dix, alors que des constructions ailleurs en Irlande, censées êtres plus récentes et utilisant la même technique, la pierre sèche, sont aujourd'hui en ruines. De plus, les cellules, censées servir de logement, ne comportent pas de dispositif pour faire du feu et évacuer la fumée, à l'exception de la cellule F. Quant aux indices qui ont permis à la spécialiste Françoise Henry de conclure à l'existence d'oratoires , l'archéologue Christian Lassure les considère comme ne constituant nullement une preuve. De surcroît, la construction de beehive huts en pierre sèche a perduré en Irlande jusqu'au début du . Enfin, le bail de vente de 1578 ne mentionne comme bâtiment qu'une « chapelle ». Ainsi, à l'exception de l'église saint-Michel, Christian Lassure conclut qu'il est plus probable que les cellules en pierre sèche aient été construites entre le rachat de l'île par un propriétaire privé à la fin du et son passage sous contrôle de l'État au début du .


title: Skellig Michael

text: Skellig Michael est détenue par l'État irlandais, à l'exception de la zone du phare possédée par le Commissioners of Irish Lights.


title: Skellig Michael

text: Outre l'inscription au patrimoine mondial, l'île est protégée par plusieurs conventions aussi bien nationales qu'internationales. Le site inscrit au patrimoine mondial est également classé monument national, et bénéficie de la protection offerte par les lois sur l'urbanisme. L'île constitue aussi la " depuis 1988, elle est également proposée pour former une "Natural Heritage Area". Enfin, les îles Skellig et les eaux environnantes sont également classées zone de protection spéciale (SPA) sous le nom "Skelligs SPA".


title: Skellig Michael

text: La gestion du site est assurée conjointement par l', chargé de la gestion opérationnelle, et le ', responsable du cadre légal de protection de l'héritage du site. Ces deux organisations ont rédigé un plan de gestion ("), en encadrant la protection du site. Réalisé en 2008, il expirera en 2018.


title: Skellig Michael

text: Les travaux de restauration menés par l" sont controversés. En effet, certains archéologues, comme Michael Gibbons, considèrent que les restaurations, basées sur les conjectures des chercheurs quant à l'état passé des lieux, portent atteinte à l'intégrité du site.


title: Skellig Michael

text: Skellig Michael recevait en moyenne par an, le nombre de visiteurs par jour étant limité à 180 par l' afin de protéger le site. Mais à la suite du tournage de la saga "Star Wars" sur l'île "(voir section Cinéma)", les statistiques ont fortement augmenté : en 2016 et en 2017. La plupart des touristes se contentent d'apercevoir l'île depuis le ' et ne se rendent pas sur le site.


title: Skellig Michael

text: L'île est accessible par bateau depuis Portmagee, Ballinskelligs, Caherdaniel et Knightstown (île de Valentia), la traversée de environ permettant de longer Little Skellig et d'apercevoir ses colonies de fous de Bassan. Skellig Michael n'est accessible que par beau temps, entre mai et septembre.


title: Skellig Michael

text: L'île ne compte pas d'infrastructures touristiques et ne possédait pas de toilettes jusqu'en 2021, où des sanitaires furent installées près du débarcadère. De plus, il n'y a pas de port sur les îles Skellig, juste un débarcadère sur Skellig Michael, où la grande houle de l'Atlantique ne permet pas de s'amarrer, même par beau temps. De ce fait, le site ne peut être visité que par un petit nombre de touristes et seulement quelques jours par an.


title: Skellig Michael

text: Par ailleurs, il existe un centre touristique sur l'île de Valentia, "The Skellig Experience". Il ne s'agit pas d'un centre officiel mais d'un partenariat public-privé. Le centre comprend plusieurs expositions sur l'histoire, la faune et la flore de Skellig Michael, un restaurant et une boutique. La compagnie organise également des croisières autour de l'île.


title: Skellig Michael

text: L'île a servi de décor pour le cinéma. Le film "Cœur de verre" (1976) de Werner Herzog se clôture sur l'île.


title: Skellig Michael

text: Skellig Michael a aussi accueilli plusieurs fois le tournage de la saga "Star Wars", entre 2014 et 2016, pour les épisodes , et . La décision de la ministre Heather Humphreys, motivée par les conséquences en matière d'emploi, de tourisme et des retombées pour l'industrie cinématographique irlandaise, a été fortement critiquée car allant à l'encontre de la politique de protection du site et pouvant causer, outre les perturbations des activités sur l'île, des effets néfastes sur l'écologie et l'archéologie à Skellig Michael, comme a averti l'organisation non gouvernementale An Taisce, et comme cela a finalement eu lieu. Par ailleurs, une rumeur a circulé affirmant qu'il serait illégal de se fournir des photographies de l'île pour une durée de dix ans. Le risque est également évoqué que l'île devienne plus renommée pour son usage cinématographique que pour son histoire et ses sites archéologiques .


title: À l'Ouest, rien de nouveau (téléfilm)

text: À l'Ouest, rien de nouveau ("") est un téléfilm américain réalisé par Delbert Mann en 1979. C'est la deuxième adaptation du roman éponyme de Erich Maria Remarque.


title: À l'Ouest, rien de nouveau (téléfilm)

text: L'histoire de Paul Bäumer pendant la Première Guerre mondiale qui s'engage, encouragé par l’un de ses professeurs, dans l'armée impériale allemande avec plusieurs de ses amis lycéens à la suite de leur endoctrinement à la gloire et la supériorité de la culture allemande. Après avoir survécu à un camp d'entraînement sous la coupe d'un caporal sadique, ils sont envoyés sur le front. Là, ils découvrent le vrai visage de la guerre : l’horreur des combats, les assauts voués à l’échec, les corps à corps sanglants, la boue des tranchées. Un par un, ils seront tués. Très peu en reviendront…


title: Liste des entraîneurs du Manchester City Football Club

text: Cet article recense tous les entraîneurs de Manchester City, comprenant donc toutes les personnes qui ont tenu le poste d'entraîneur au sein de l'équipe première de Manchester City mais aussi des précédents clubs tels que "West Gorton (St. Marks)" et "Ardwick". Depuis la création de la Football League, le club a connu 34 entraîneurs, cependant en incluant les entraîneurs de pré-saison ou ceux élus par intérim, le club a connu plus de 40 hommes à sa tête.


text: Les McDowall reste à ce jour l'entraîneur ayant occupé ce poste le plus longtemps, servant de 1950 à 1963. Joe Mercer de son côté est l'entraîneur qui a été le plus prolifique en termes de trophées, remportant en tout 4 compétitions entre 1965 et 1971. Le dernier entraîneur en date est Pep Guardiola en charge depuis .


text: Avant la création de la Football League, le poste d'entraîneur demandait beaucoup de tâches administratives, tel que choisir les matchs et s'occuper de l'entretien de la pelouse, ce qui créa le rôle de secrétaire-manager. Très peu d'archives du club sont retrouvable à ce jour, c'est pourquoi il est difficile de dire précisément qui était à la charge du club (à l'époque connu sous le nom de "West Gorton (St. Marks)") entre 1882 et 1884. Les premiers entraîneurs étaient aussi joueurs; les trois premiers entraîneurs connus (Frederick Hopkinson, Edward Kitchen et Walter Chew) ont tous les trois joués dans le premier match de l'histoire de West Gordon en 1880. En 1889 le club déménage à Hyde Road et est renommé en "Ardwick A.F.C." Sous les ordres de Lawrence Furniss, le club rejoint la Football League en 1892 en tant que membre fondateur de la deuxième division. Furniss devient président une année plus tard, et lui et son successeur au poste d'entraîneur, Joshua Parlby, ont transformé Ardwich afin qu'il devienne "Manchester City F.C." en 1894.


text: Sous Sam Ormerod, le club parvient à sa première promotion en première division, et cinq années plus tard Tom Maley devient le premier entraîneur à remporter un trophée majeur en remportant la finale de la FA Cup 1904 face à Bolton 1-0. Un scandale financier vu Maley et dix-sept joueurs être suspendu en 1906, laissant à Harry Newbould la tâche de composer une équipe de fortune en repartant de zéro et en peu de temps. En 1912, Ernest Mangnall rejoint les "citizens" depuis le voisin et rival Manchester United, mais sera dans l'incapacité de recréer le succès qu'il avait précédemment connu avec les "Red devils". Le rôle de secrétaire-manager disparait en 1924 avec le départ de Mangnall et l'arrivée de David Ashworth en tant qu'entraîneur et Wilf Wild comme secrétaire. Cette façon de faire continuera pendant que Peter Hodge était entraîneur mais lorsque Wild est nommé entraîneur en 1932, il reprend le rôle de secrétaire-manager. Ce dernier remporte la FA Cup 1934 et la première division 1937 (l'équivalent de l'actuel Premier League) en quatorze années au club. Dès lors que Sam Cowan remplaça Wild, le poste de secrétaire-manager disparait définitivement. Cowan ne restera finalement qu'une saison et est remplacé par Jock Thomson. Il parviendra à gagner à promouvoir le club, mais n'arrivera pas à marquer l'histoire.


text: Les McDowall devient entraîneur en 1950 et le restera pendant plus de saisons qu'aucun autre entraîneur de Manchester City l'ait jamais été. Il emmènera son équipe à deux finales de FA Cup, la première perdue en 1955 et la seconde gagnée en 1956. McDowall résilie son contrat après la relégation en deuxième division en 1963 et c'est son assistant, George Poyser, qui reprend le flambeau. Jugé inapte au rôle d'entraîneur, il est licencié en 1965. Joe Mercer est choisi pour le remplacer, et avec son arrivée l'âge d'or du club commence. Mercer devient l'entraîneur des "skyblues" ayant remporté le plus de trophées dans l'histoire du club, en gagnant le championnat, une FA Cup, une League Cup et une Coupe d'Europe des vainqueurs de coupe en 6 ans. Avec le temps, l'assistant de Mercer, Malcolm Allison, gagnera de plus en plus de responsabilités dans l'équipe première et en , il sera officiellement nommé entraîneur, Mercer se retrouvant alors dans le rôle de "manager général".


text: Lorsque Peter Swales était président du club, le bail des entraîneurs étaient beaucoup plus court qu'auparavant. Entre 1973 et 1994, onze entraîneurs sont passés au club. Le premier d'entre eux est Ron Saunders, après que Johnny Hart est forcé de quitter le club à cause de problèmes de santé. Saunders n'entraînera le club que six mois avant de se faire licencier, puis Tony Book est engagé pour le remplacer. En 5 ans aux commandes du club il ne gagnera qu'un seul trophée, la League Cup de 1976. Malcolm Allison tentera un retour peu glorieux en 1979, marquant l'histoire par ses excès financiers plus que par le succès qu'il aura amené. Six autres entraîneurs prirent les commandes durant les années 1980, mais aucun d'eux ne durera plus de trois ans. Les résultats s'amélioreront considérablement sous Peter Reid, mais la détérioration de ses relations avec l'administration du club mit fin à son aventure. Brian Horton arrive par la suite depuis Oxford United en étant inconnu du grand public, mais gagnera rapidement la réputation de créer du beau jeu. Swales fut remplacé en tant que président par l'ancien buteur de Manchester City, Francis Lee. Ce dernier, voulant amener son propre entraîneur, intronisa Alan Ball en 1995. Cette décision coûtera cher puisque le club terminera la saison dans la zone de relégation et Ball sera limogé. Durant la saison 1996-1997, même les changements abusifs de Swales seront surpassés, le club ayant eu 5 entraîneurs (trois engagements à long terme et deux intérims) en une seule saison. Le troisième d'entre eux, Steve Coppell, deviendra l'entraîneur à avoir travaillé le moins longtemps au sein de l'équipe première, résiliant son contrat après 32 jours pour cause de maladie. Le cinquième, Frank Clark, verra la fin de la saison mais ne durera pas longtemps, perdant son poste en février 1998 alors que le club était tout proche de la relégation en troisième division. Joe Royle, son successeur, ne parviendra pas à sauver le club à temps mais obtiendra deux promotions de suite, remontant donc le club dans l'élite anglaise. Malheureusement il ne parviendra pas à assurer une seconde saison en Premier League et se verra limogé peu avant l'inter-saison en 2001.


text: Sous le prédécesseur de Royle, Kevin Keegan, le club change de division pour la cinquième saison consécutive, réalisant un record de points gagnés et de buts marqués en une saison. Keegan reste entraîneur durant le changement de stade au City of Manchester Stadium et plus loin encore, faisant de lui l'entraîneur à être resté le plus longtemps en poste depuis Tony Book.


text: Le , Sven-Göran Eriksson devient le premier entraîneur de Manchester City à être originaire d'un pays n'apprenant pas au Royaume-Uni, remplaçant Stuart Pearce ayant servi durant 2 ans alors qu'il avait été engagé en tant qu'entraîneur intérimaire. Après seulement une saison au club, Erkisson est remplacé par Mark Hughes en . Le , Mark Hughes est limogé pour cause de résultats en dessous des attentes, et est remplacé par l'italien Roberto Mancini.


text: Mancini deviendra un des entraîneurs les plus couronnés du club, et le premier à gagner un trophée majeur depuis 1970. Malgré cela, il est licencié en mai 2013 après avoir perdu la finale de la FA Cup contre Wigan et avoir perdu le soutien de ses joueurs. Son entraîneur adjoint, Brian Kidd assurera la fin du championnat en jouant les quelques matchs de championnat restants en tant qu'entraîneur intérimaire.


text: Le , Manuel Pellegrini est officialisé aux commandes de Manchester City, ayant signé un contrat de 3 ans. Il est le quatrième entraîneur après Hughes, Mancini et Brian Kidd à occuper ce poste depuis la reprise du club par l'Abu Dhabi United Group. Durant sa première saison au club, il remporte deux trophées, la Capital One Cup 2014, et la Premier League 2013-2014.


text: "Mis à jour le . Statistiques incluant uniquement les matchs de compétitions officielles. Matchs de pré-saison ou d'entraînements non pris en compte. Les entraîneurs par intérim sont indiqués en italique."


title: Dixième circonscription de l'Essonne

text: La dixième circonscription de l’Essonne, aussi appelée circonscription de Sainte-Geneviève-des-Bois, est une circonscription électorale législative française, subdivision du département de l’Essonne dans la région Île-de-France. Elle est représentée durant la XVI législature par le député LFI Antoine Léaument.


title: Dixième circonscription de l'Essonne

text: La dixième circonscription de l’Essonne est située au centre-est du département de l’Essonne. Son altitude varie entre trente-deux mètres à Grigny et cent un mètres à Fleury-Mérogis. La commune la plus étendue est Sainte-Geneviève-des-Bois avec 927 hectares, la plus petite est Morsang-sur-Orge avec 439 hectares. En 2018, la commune la plus peuplée était Sainte-Geneviève-des-Bois avec contre seulement à Fleury-Mérogis.


title: Dixième circonscription de l'Essonne

text: La dixième circonscription de l’Essonne a été créée par la loi organique 86-1197 du , elle comporte depuis le canton de Grigny, le canton de Morsang-sur-Orge, le canton de Sainte-Geneviève-des-Bois et le canton de Saint-Michel-sur-Orge dans leurs définitions de 1985.


title: Olga Alexandrovna de Russie

text: Olga Alexandrovna Romanova (en russe : О́льга Алекса́ндровна Рома́нова), grande duchesse de Russie, née le au palais de Peterhof en Russie et morte le à , Toronto, au Canada, est une princesse de la Maison Romanov et une artiste-peintre.


title: Olga Alexandrovna de Russie

text: Fille d'Alexandre III, tsar de Russie et de Maria Fedorovna, née Dagmar de Danemark, Olga est la sœur cadette de Nicolas II, dernier tsar de Russie.


title: Olga Alexandrovna de Russie

text: Olga vit en Russie jusqu’en 1917, où elle participe à la vie à la cour sous les règnes de son père et de son frère. Elle effectue quelques voyages dont des vacances au Danemark chez ses grands-parents Christian IX et la reine Louise, un voyage en Pologne en 1894, en France en 1901 et 1907 et en Angleterre en 1912.


title: Olga Alexandrovna de Russie

text: Le , Olga épouse le prince Peter Alexandrovitch d'Oldenbourg, né le , mort le à Antibes, fils d’Alexandre, prince d'Oldenbourg et d'Eugénie Maximilianova, princesse Romanovsky, duchesse de Leuchtenberg. Le mariage est dissous le .


title: Olga Alexandrovna de Russie

text: Olga se remarie dès le à Kiev avec le colonel de la garde des cuirassiers impériaux, Nikolaï Koulikovsky, né le à Estratovska, mort le à Cooksville au Canada. De ce mariage, sont nés deux fils, Tikhon (1917-1993) et Gouri (1919-1983).


title: Olga Alexandrovna de Russie

text: La révolution de 1917 pousse l'impératrice-mère Maria Fedorovna, sa fille la princesse Olga et sa famille à fuir Saint-Pétersbourg par train spécial pour la Crimée où ils sont rejoints par la grande-duchesse Xenia, sœur d'Olga, et d'autres membres de la famille. Installée près de Yalta, Olga met au monde son fils Tikhon en . Refusant de quitter la Russie, elle et son mari décident de partir pour le Caucase où naît leur second fils Gouri en . Quelques mois plus tard, ils parviennent à s'échapper et, à la suite d'un long périple, arrivent au Danemark où Olga retrouve sa mère.


title: Olga Alexandrovna de Russie

text: Après une première étape au palais royal d'Amalienborg à Copenhague, ils s'installent à une trentaine de kilomètres de la capitale, au château de Hvidøre à Klampenborg, que l’impératrice Maria Fedorovna avait acheté avec sa sœur Alexandra d’Angleterre en 1907.


title: Olga Alexandrovna de Russie

text: Après la mort de l'impératrice-mère en 1928, Olga déménage avec sa famille à Rygaard, près de Gammel Holte (à quelques kilomètres de Copenhague, mais un endroit considéré comme rural à cette époque) dans un domaine rural appartenant à un ami nommé Gorm Rasmussen.


title: Olga Alexandrovna de Russie

text: En 1930, la famille devient propriétaire de Knudsminde, une ferme située à Ballerup, à une trentaine de kilomètres de Copenhague, où ils s'installent comme propriétaires fermiers. Leurs fils Tikhon et Gouri font tous deux carrière dans l’armée danoise, l'aîné comme lieutenant capitaine de la Garde de sa Majesté, et le cadet comme lieutenant capitaine dans le régiment de hussards de la Garde royale danoise. Ils se marient tous les deux avec des jeunes femmes de leur région.


title: Olga Alexandrovna de Russie

text: Nikolaï s’occupe des affaires de la ferme pendant qu’Olga se consacre entièrement à ses arts. Devenue un peintre assez populaire, elle expose régulièrement et avec succès. Elle compte de nombreux amis parmi les artistes de l’époque comme les peintres, Peder Mørk Mønsted et Ole Søndergaard ainsi que son fils le sculpteur Ole Søndergaard.


title: Olga Alexandrovna de Russie

text: En 1948, la famille décide de s'installer au Canada pour des raisons de sécurité. Olga continua de peindre après son installation à , en Ontario, où elle réside jusqu'à sa mort. Elle est enterrée au à Toronto.


title: Olga Alexandrovna de Russie

text: À Saint-Pétersbourg, Vladislav Kournakovitch est son professeur de violon et le peintre paysagiste Stanislas Joukovski son professeur de peinture. Né en 1873, ce dernier est représenté au musée de Saint-Pétersbourg et à la galerie Tretiakov. Il participe le à l'association « Frie Udstilling » à Copenhague.


title: Olga Alexandrovna de Russie

text: Le style d'Olga est d’un traditionalisme naturaliste qui peut paraître a priori un peu « sec », mais ses aquarelles surtout, sont d’un niveau artisanal remarquable.Elle excelle aussi dans la peinture sur porcelaine, une discipline où elle enseigne également.


title: Olga Alexandrovna de Russie

text: Elle expose notamment à Charlottenborg, au Danemark, aux printemps 1932-33, 1945 et 1947-48, ainsi qu'à une exposition d’art à Copenhague en 1948 et à la galerie Richard W. Pedersen à Copenhague en 1953, 1956, 1958 et 1959. Ses œuvres font également l'objet de présentations au Canada, en Angleterre, en Allemagne et en France.


title: Olga Alexandrovna de Russie

text: Depuis le , le musée régional de Ballerup présente une exposition permanente d'une centaine de ses tableaux.


title: Olga Alexandrovna de Russie

text: Illustration de livres : Otto Schrayhs "Histoire des trois ours", 1924 et un roman d'Emil Rasmussen, "Le Sang polonais", 1943.


title: Tournoi de clôture du championnat du Mexique de football 2022

text: Initialement, chacun des dix-huit clubs participant au championnat sera confronté une fois aux dix-sept autres. Puis les meilleurs s'affronteront lors d'une phase finale à la fin de la saison.


text: Ce tableau présente les dix-huit équipes qualifiées pour disputer le championnat 2021-2022. On y trouve le nom des clubs, le nom des stades dans lesquels ils évoluent ainsi que la capacité et la localisation de ces derniers.


text: Lors de la phase de qualification les dix-huit équipes s'affrontent une fois selon un calendrier tiré aléatoirement.


text: Les équipes de la à la place jouent un match de classement, les vainqueurs se qualifient pour les quarts de finale.


text: Le classement est établi sur le barème de points classique (victoire à 3 points, match nul à 1, défaite à 0).


text: Les douze équipes qualifiées sont réparties dans le tableau final d'après leur classement général. L'équipe la moins bien classée accueille lors du match aller et la meilleure lors du match retour.


text: Les équipes placées de la à la place jouent un match de classement pour se qualifier pour les quarts de finale.


text: En cas d'égalité lors des autres tours, c'est l'équipe la mieux classée qui se qualifie. Par contre lors de la finale, si les deux équipes sont à égalité sur la somme des deux matchs des prolongations puis une séance de tirs au but ont lieu.


text: À compter de la saison 2020-2021, la promotion et la relégation entre la Liga MX et la Liga de Expansión MX ont été suspendues.


title: Productivité marginale

text: La production d'un bien, ou d'un service, est le résultat de la combinaison d'autres biens (telles les matières premières et l'énergie) et de "services" rendus par le travail et des biens durables (machines, équipements, locaux, etc.), qualifiés d'intrants ou dinputs" en microéconomie, de facteurs de production en macroéconomie. On appelle productivité marginale"' d'un intrant (ou d'un facteur de production), l'augmentation de la quantité de production provoquée par l'augmentation d'une unité de cet intrant (ou de ce facteur de production), "la quantité des autres intrants demeurant inchangée" - condition toutes choses égales par ailleurs (ou "ceteris paribus"). Quand la relation entre intrants et produit est donnée par une fonction mathématique - une fonction de production -, alors la productivité marginale de l'intrant "i" est caractérisée par la dérivée partielle, par rapport à sa "i-"ème variable, de la fonction de production.


title: Productivité marginale

text: La notion de productivité marginale transpose au niveau de la production celle d'utilité marginale, relative à la consommation. Mais alors qu'on peut parler raisonnablement de l'augmentation de l'utilité, ou de la satisfaction, provoquée par la consommation supplémentaire d'un bien, il n'en est pas de même en ce qui concerne l'effet de l'augmentation d'un des ingrédients intervenant dans la production, en supposant les autres inchangés. Car, en règle générale - si ce n'est toujours - les biens produits sont le résultat de plusieurs matières premières ou "services". Le boulanger qui travaille "un peu plus" pour augmenter sa production de pain ne pourra le faire que s'il fait appel à plus de farine (et d'énergie, de levure, etc). Pour augmenter la production en faisant appel à un outil ou à une machine supplémentaire, il faudra faire appel à du travail et des matières premières supplémentaires. Si on l'exclut d'office, comme le suppose la définition même de la productivité marginale, alors celle ci ne peut qu'être nulle - la production ne peut augmenter si un seul intrant ("input") le fait. La productivité marginale est nulle, sauf cas exceptionnel - tel un travailleur qui fournit "une heure de service supplémentaire" sans faire appel à rien d'autre de plus que son temps de travail.


title: Productivité marginale

text: Pour surmonter cette difficulté fondamentale, certains évoquent le cas où il y a un seul intrant (exemple des bergers qui gardent un troupeau de moutons de Alfred Marshall). D'autres, comme John Bates Clark, supposent que la "forme" des autres facteurs de production (en l'occurrence le capital) se modifie pour en quelque sorte s'adapter à la variation de l'un d'entre eux (le travail, en l'occurrence ), sans que leur quantité globale ne soit modifiée. Clark parle de la "transmutation" du capital. George Stigler évoque la "métamorphose" de en "plus petites ou moins durables" quand on rajoute un travailleur supplémentaire à une équipe de qui creusent une tranchée. Exemples qui n'arrivent guère à convaincre, ce qui n'empêche pas l'omniprésence, du moins dans les écrits théoriques, aussi bien en microéconomie qu'en macroéconomie, de la notion de productivité marginale. Ce qui peut s'expliquer, en partie, par les possibilités offertes au traitement mathématique par le calcul de dérivées partielles (notamment la recherche d'extremums). Une autre explication provient de la place essentielle que joue la productivité marginale dans la théorie de la répartition néoclassique.


title: Productivité marginale

text: La question de la pertinence de la notion de productivité marginale est étroitement associée à celle de la substituabilité des intrants, qui est donnée, par définition, par un rapport de productivité marginales - l'effet de l'augmentation de la quantité d'un intrant est "compensée" (production inchangée) par la diminution de la quantité d'un autre. Ce qui n'a aucun sens si les productivités marginales sont nulles.


title: Dean et Dan Caten

text: Dean et Dan Caten, de leur vrai nom Catenacci, sont des frères jumeaux originaires de Toronto, au Canada, créateurs et directeurs artistiques de la maison de couture Dsquared².


title: Dean et Dan Caten

text: Dean et Dan sont les fils jumeaux d'un immigré italien, derniers nés d'une famille de neuf enfants. Ils sont élevés dans un quartier nord de Toronto.


title: Dean et Dan Caten

text: En 2000, ils créent les vêtements de Madonna dans le clip de sa chanson "Don't Tell Me". De même, ils créent en 2002 ses tenues de cow-boy pour sa tournée "Drowned World Tour". L'année suivante, ils s'associent à une autre tournée, le "Stripped World Tour" de Christina Aguilera. Cette dernière est également choisie par les créateurs pour défiler pour la collection homme printemps/été 2005.


title: Dean et Dan Caten

text: En 2003, ils lancent une ligne féminine. Pour l'occasion, ils organisent un événement avec les mannequins Naomi Campbell, Eva Herzigova, Karolina Kurkova et .


title: Dean et Dan Caten

text: En 2009, l'entreprise de cosmétiques M·A·C utilise la marque Dsquared² pour la diffusion d'une série limitée de produits de maquillage.


title: Dean et Dan Caten

text: Ils se sont fait connaître dernièrement en ayant conçu tous les costumes de la tournée mondiale de Britney Spears, ainsi que ceux de Bill Kaulitz, chanteur du groupe allemand Tokio Hotel pour leur tournée mondiale "Welcome to Humanoid City Tour" en 2010.


title: Dean et Dan Caten

text: En 2013, ils sont employés par Beyoncé lors de sa tournée "The Mrs. Carter Show World Tour" afin de dessiner plusieurs de ses tenues de scène. Le chanteur Michael Bublé porte également une tenue Dsquared² sur la pochette de son album "To Be Loved".


title: Dean et Dan Caten

text: Depuis 2013, ils sont propriétaires de leur propre restaurant à Milan, Ceresio 7. Les employés portent des uniformes spécialement créés par Dean et Dan Caten.


title: Dean et Dan Caten

text: En 2014, ils reçoivent les prix « "International Canadian Designer of the Year" » et « "Outstanding Achievement accolades for creating a globally successful fashion label" » lors de la première édition de la cérémonie des "Canadian Arts & Fashion Awards".


title: Yves Ravey

text: Yves Ravey, né le à Besançon, est un écrivain français, lauréat du prix Marcel-Aymé en 2004 pour "Le Drap".


title: Yves Ravey

text: Le premier roman d'Yves Ravey, "La Table des singes", est paru aux Éditions Gallimard en 1989, grâce à l'intervention de Pascal Quignard. Le jeune auteur comptait alors beaucoup de manuscrits refusés. Gallimard ne désirant pas poursuivre sa collaboration avec l'écrivain bisontin, Jérôme Lindon, qui dirige Les Éditions de Minuit , reprend Yves Ravey. Depuis le "Bureau des illettrés" en 1992, Yves Ravey confie à son éditeur romans et pièces de théâtre avec une grande régularité.


title: Yves Ravey

text: Dans un article de son blog littéraire, Pierre Assouline décèle en Yves Ravey un héritier de Simenon et il exprime son sentiment à propos d' "Un notaire peu ordinaire" dont Philippe Claudel lui a parlé : "La véritable atmosphère-Simenon y est : non pas la pluie et le brouillard, qui en sont les poncifs, mais ce qu’il y a de plus profond en surface dans ce qu’il faut bien appeler un climat : moiteur du soupçon qui monte, pesanteur des choses, désagrégation des rapports sociaux, variation des intensités de lumière, souci du détail, lenteur des gestes et des déplacements, absence totale de complaisance, forme d’ennui jamais ennuyeuse, compassion pour les personnages qui va bien au-delà de l’empathie ; et bien sûr économie du style, sobriété de l’expression, dépouillement des descriptions, usage des mots-matière (non pas une « photo » mais une « photo de classe »). À lire ce roman, on retrouve çà et là le meilleur du maître : la tension du Bourgmestre de Furnes, les non-dits de La Maison du canal, la douceur du Petit Saint, l’étrangeté de L’Escalier de fer, le doute de La Mort de Belle… Cela dit, pas de malentendu : ce n’est pas du Simenon mais bien du Ravey." ,


title: Yves Ravey

text: Si la proximité avec Simenon se reconnaît dans la création d'une atmosphère et dans la sobriété du style, la sécheresse de la narration le rapproche plus sûrement de Jean-Patrick Manchette,un maître du roman noir, adepte de l'écriture behavioriste ou comportementaliste de Dashiell Hammett et de la "hard-boiled school" qui visent à décrire de l'extérieur, sans indications psychologiques, les comportements des personnages. Même écrits à la première personne, sous le forme du "je", les romans d'Yves Ravey, pas davantage que ceux de Jean-Patrick Manchette, ne révèlent les pensées et les sentiments des personnages.Pour Yves Ravey, les personnages sont ce que sont leurs actes.Pas de psychologie ni de descriptions physiques des personnages, pas d'exposition des sentiments ni de morale. Des phrases courtes relatant des actions, des événements, des faits.Tous deux peuvent revendiquer le parrainage de Maupassant qui a écrit à propos des partisans de l'objectivité dans sa préface de "Pierre et Jean" : " Pour eux, la psychologie doit être cachée dans le livre comme elle est cachée en réalité sous les faits dans l'existence… Ils cachent donc la psychologie au lieu de l'étaler, ils en font la carcasse de l'œuvre, comme l'ossature invisible est la carcasse du corps humain.Le peintre qui fait notre portrait ne montre pas notre squelette."


title: Yves Ravey

text: Comme l'œuvre de Patrick Modiano, un autre héritier de Simenon selon Pierre Assouline, celle d'Yves Ravey est une œuvre profondément originale. Ses romans courts, entre 90 et 140 pages, sont des thrillers, à l'atmosphère tendue, au dénouement rapide, souvent violent et toujours imprévisible. Un lent développement de l'intrigue les précède "C'est avec précaution qu'on entre dans un livre d’Yves Ravey. Sur la pointe des pieds. L’œil et le cœur aux aguets. Car toujours le terrain y est dangereux, miné, et tout ce qui devrait rassurer - banalité du décor, familiarité des personnages, prosaïsme des dialogues, linéarité et brièveté de l’intrigue, limpidité et régularité de l’écriture – n’est qu’illusion. Source de perplexité au mieux, très vite d’anxiété plus ou moins diffuse, finalement d’angoisse pure ou d’effroi".


title: Yves Ravey

text: Tout est dit au lecteur vigilant et attentif : " Le coupé sport rouge a longé la route nationale devant la station, maître Montussaint au volant, la musique de l'autoradio à plein volume. Les jeunes filles aperçues de l'autre côté de la rivière s'entassaient sur la banquette arrière. Le notaire a donné un coup de klaxon en apercevant madame Rebernak."("Un notaire peu ordinaire"). Ce notaire si proche des amies de son fils mérite vraiment toute l'attention du lecteur.


title: Yves Ravey

text: Quelques indices, comme dans les romans noirs, mettent le lecteur sur la piste à moins que celle-ci ne soit une fausse piste : le frère naïf se révèle manipulateur et cynique, le voyeur n'est pas un personnage glauque et inquiétant, le repris de justice sorti de prison suscitait pourtant une méfiance légitime, etc..Ce sont les détails donnés par petites touches qui créent peu à peu l'intrigue, les personnages et leur environnement social.


title: Yves Ravey

text: Comme Hitchcock dans ses films, Yves Ravey crée dans ses romans une anxiété et une angoisse diffuses dès leur première page. Le danger insaisissable ou incontrôlable apparaît, une atmosphère étouffante s'installe, le suspense croît jusqu'au dénouement qui secoue même quand il lui arrive d'être prévisible. Le roman refermé, il faut encore remplir les blancs du texte car l'auteur n'a pas fourni toutes les explications. Les réponses sont entre les lignes. "On pense à Simenon ou à Carver côté littérature, Chabrol et Hitchcock côté cinéma : « Il n'y a pas de terreur dans un coup de fusil, seulement dans son anticipation.» disait Alfred Hitchcock" . Il y a toutefois de la surprise chez Yves Ravey dans son coup de fusil. L'intrigue de "Pas dupe" est un clin d'oeil amusé de cinéphile au scénario du film d'Hitchcock, "Le crime était presque parfait". Dans le roman comme dans le film, un simple indice matériel sert à confondre l'assassin, le collier de perles pour Salvatore Meyer, la clef de l'appartement pour Tony Wendice. L'inspecteur Costa a l'élégance raffinée de l'inspecteur Hubbard et Tippi, la victime, a la blondeur de Grace Kelly. Le piège tendu par les deux inspecteurs se referme devant témoins, au moment où Salvatore et Tony commettent l'erreur de prendre le collier de perles et la clef.


title: Yves Ravey

text: Son mélange aux effets explosifs de brindezingues dangereux et de cœurs purs lui appartient. Tout comme son ironie acide qui allège la touffeur de ses faits divers tragiques.William, le narrateur de "La Fille de mon meilleur ami" et Gu, celui de "Sans état d'âme", sont des escrocs pitoyables, d'une naïveté et d'un cynisme réjouissants.Mais la violence du crime finit par tout emporter malgré une justice immanente et imprévisible qui réconforte parfois le lecteur.