title: Irvine Welsh

text: D'un autre côté, il s'apparente aux écrivains américains « culte et trash » : Hunter S. Thompson ("Las Vegas Parano"), Brett Easton Ellis ("American Psycho") ou Chuck Palahniuk ("Fight Club"). Tout comme eux il est considéré comme un critique de la société consumériste, le symbole d’une génération et est « victime » d’un livre considéré comme majeur, adapté avec succès au cinéma, mais qu’il a du mal à dépasser.


title: Irvine Welsh

text: Son premier roman, "Trainspotting", est publié en 1993. L’histoire se déroule dans les années 1980 et voit d’abord le jour sous forme de nouvelles décousues dont les personnages, unis par leur amitié fragile et leur addiction à l’héroïne, tentent d’échapper à l’ennui oppressant et à la brutalité de leur quotidien dans la cité.


title: Irvine Welsh

text: S’il en a choqué certains, il a été porté en triomphe par beaucoup d’autres, le "Sunday Times" a ainsi déclaré que Welsh était L’adaptation au cinéma de "Trainspotting", réalisée par Danny Boyle et écrite par John Hodge, sort sur les écrans en 1996. Welsh y fait une courte apparition dans la peau d’un dealer, Mikey Forrester. Le film rencontre un succès mondial et contribue à la célébrité internationale de Welsh.


title: Irvine Welsh

text: Son rapport à la drogue, très décrié, l’a fait longtemps classer parmi les écrivains britanniques de la "chemical generation" (Toni Davidson, John King).


title: Irvine Welsh

text: On a reproché à Welsh d'être vulgaire, de donner dans le trash et la violence gratuite, de déprécier les classes populaires. Ainsi, il aurait manqué le prix Booker (principal prix littéraire au Royaume-Uni) parce qu’il aurait choqué . En France, la critique Nelly Kaprièlian l’accuse également de .


title: Irvine Welsh

text: L’œuvre de Welsh ne se résume cependant pas à ce best-seller et beaucoup ont vu en "Marabout Stork Nightmares" ou dans "Glu" ses meilleurs romans. Pour la critique littéraire française Josyane Savigneau, c’est dans "Recettes intimes de grands chefs" que Welsh maîtrise le mieux son « art de la comédie sociale ». "Porno" est la suite directe de "Trainspotting", dix ans plus tard, "Glu" et "Recettes intimes de grands chefs" se situent dans le même univers. Paru en 2008, "Crime" marque une rupture de genre et de lieu puisqu’il s’agit d’un polar se déroulant principalement aux États-Unis. En 2021, une adaptation télévisée de "Crime" est lancée au Royaume-Uni sous la forme d'une série de 6 épisodes avec Dougray Scott dans le rôle du détective Lennox. Welsh a travaillé sur le projet avec Dean Cavanagh. Il s'agit de la première adaptation télévisée jamais réalisée à partir d'un livre d'Irvine Welsh.


title: Irvine Welsh

text: Remarque : dans "Pensées secrètes", David Lodge fait écrire à un étudiant un pastiche d'Irvine Welsh sur le thème : "Qu'est-ce qu'être une chauve-souris ?".


title: Diagraphie

text: Une diagraphie (anciennement dénommée un carottage électrique, et en anglais ) consiste à mesurer, à l'aide de différentes sondes, les caractéristiques des roches traversées lors d'un forage. D'une manière générale, on appelle diagraphie tout enregistrement, en fonction de la profondeur, d'une caractéristique d'une formation géologique traversée par un sondage (géophysique des puits).


title: Diagraphie

text: Une diagraphie instantanée enregistre les caractéristiques de la formation pendant le forage (' soit LWD) tandis qu'une diagraphie différée détermine les caractéristiques de la formation après le forage, la garniture de forage ayant été retirée du puits. Les outils de mesures sont alors connectés à un câble électrique (') et descendus dans le sondage (avant tubage), la stabilité étant assurée par le fluide de forage.


title: Diagraphie

text: Les mesures diagraphiques permettent d'estimer le contenu (les « saturations ») en eau et en hydrocarbures des réservoirs traversés. Elles permettent également de déterminer le pendage des couches, la détermination des caractéristiques du puits de forage, la comparaison des différents puits entre eux, et de repérer les couches productrices des couches isolantes (non-productrices).


title: Diagraphie

text: Une fois le puits tubé et cimenté (""), la mesure diagraphique la plus fréquemment effectuée est celle de la qualité de l'étanchéité verticale obtenue grâce au ciment. Elle est effectuée dans le but d'isoler les zones poreuses (ou réservoirs) les unes des autres. Tout au cours de la vie du puits on pratique également des contrôles d'intégrité du cuvelage (corrosion possible du tube métallique ou "casing" en anglais).


title: Diagraphie

text: Une analyse complémentaire de cette onde ultra-sonore réfléchie, à savoir la détermination de la fréquence, qui est une mesure de l'épaisseur du tubage, de l'amplitude de l'onde réfléchie, qui est d'autant plus grande que l'état de surface du tubage est poli, et du temps de propagation de l'onde incidente, qui est une mesure du rayon interne du tubage, permet une évaluation du degré de corrosion du tubage métallique, utile dans les puits équipés de longue date et pouvant être endommagés par des causes variées telles que la salinité de l'eau produite avec les hydrocarbures, les particules solides en suspension, les tremblements de terre, etc.


title: Diagraphie

text: Les diagraphies sont déterminantes pour l'efficacité de l'exploration pétrolière. Elles permettent de confirmer ou non les indices décelés durant les phases préliminaires de sismique de surface et de forage. Si les indications sont favorables, elles seront suivies des phases d'essais de puits (afin de tester les capacités de production du puits étudié) et d'équipement (« complétion ») si le puits est estimé commercialement rentable.


title: Diagraphie

text: Ce sont les frères Conrad et Marcel Schlumberger qui ont inventé les diagraphies — initialement dénommées « "carottage électrique" » car elles se substituaient partiellement au carottage tubulaire usuel.


title: Taux de rémunération des dépôts

text: Le taux de rémunération des dépôts, ou taux de la facilité de dépôt, est le taux d'intérêt fixé par la banque centrale auquel sont rémunérés les dépôts que placent les banques et autres établissements financiers auprès de la banque centrale. Il fait partie des trois taux directeurs.


title: Taux de rémunération des dépôts

text: Le taux de rémunération des dépôts permet à la banque centrale de rémunérer les dépôts des banques commerciales sur leur compte à la banque centrale. Il s'agit d'un outil de régulation macroéconomique.


title: Taux de rémunération des dépôts

text: Pour inciter les banques à prêter plus (et ainsi stimuler la croissance), la banque centrale peut baisser son taux de rémunération des dépôts ; pour freiner l'inflation (et ainsi refroidir la machine économique), la banque centrale peut augmenter son taux de rémunération des dépôts.


title: Taux de rémunération des dépôts

text: En effet, si le taux de rémunération des dépôts est inférieur au taux du marché, cela incite les banques à utiliser leurs liquidités excédentaires pour prêter. S'il est supérieur au taux du marché, les banques commerciales sont incitées à déposer leur argent.


title: Taux de rémunération des dépôts

text: Le taux de rémunération des dépôts est plafonné par les politiques étasuniennes du New Deal afin d'inciter au maximum les banques à prêter. Le plafond est supprimé dans les années 1980.


title: Taux de rémunération des dépôts

text: Afin de stimuler la croissance dans le cadre de la Relance Mauroy, le gouvernement Mauroy décide d'abaisser le taux de rémunération des dépôts en 1981.


title: Taux de rémunération des dépôts

text: Afin de stimuler la croissance après la crise économique mondiale des années 2008 et suivantes, la Banque centrale européenne décide d'abaisser le taux de rémunération des réserves obligatoires minimales des banques qui était de 1 % en 2010, puis a atteint 1,5 % en , avant de redescendre à 1,25 % puis 1 % en . Ce taux est devenu négatif depuis ( au ). La situation économique gradée à la suite de la Crise économique liée à la pandémie de Covid-19 incite la BCE à maintenir un taux de refinancement proche de 0 %.


title: Taux de rémunération des dépôts

text: Une étude menée en 2019 par Lawrence Summers montre qu'un taux de rémunération des dépôts négatif entame la rentabilité des banques commerciales, et les entraîne à augmenter les taux d'intérêts sur les prêts qu'elles accordent aux ménages et aux entreprises. Des systèmes à deux paliers sont créées à la suite de la publication de cette étude. Toutefois, une étude de 2016 de Demiralp, Eisenschmidt et Vlassopoulos montre que l'augmentation des liquidités en excès d'une banque d'un point de pourcentage conduit à une augmentation de 0,01 point de pourcentage de ses prêts aux ménages et institutions non financières.


title: Gaumont-Palace

text: Le Gaumont-Palace est un cinéma parisien aujourd'hui disparu, qui se trouvait au 1, rue Caulaincourt (). À sa place se dressent maintenant un hôtel Mercure et un magasin Castorama.


title: Gaumont-Palace

text: Le bâtiment, construit de 1898 à 1900 à l'origine en tant qu'Hippodrome de Montmartre est en 1901 par suite de déboires financiers repris pendant un an par un dresseur de chevaux du nom d'Albert Schumann, puis par monsieur Quenelle en 1902. Il est ensuite loué de 1903 à début 1907 par Charles C. Bostock un Anglais dresseur de fauves et devient l'Hippodrome Bostock qui était de fait un cirque. Des problèmes de gestion ayant surgi et malgré la qualité des spectacles, l'édifice fut fermé en , puis il prend en 1911 le nom de Gaumont-Palace. Il est entièrement rénové en 1931 et détruit en 1973, peu après sa fermeture. Avant sa modernisation, son immense salle pouvait accueillir à son maximum , ce qui en fit un temps « le plus grand cinéma du monde » selon ses promoteurs.


title: Gaumont-Palace

text: Le bâtiment d'origine naît avec l'Hippodrome de Montmartre inauguré le par un spectacle équestre, intitulé « Vercingétorix », réunissant 200 artistes, 50 chevaux et six éléphants. Il s'étend entre le boulevard de Clichy, la rue Caulaincourt et la rue Forest. Construit sous la direction des architectes Cambon, Galeron et Duray et derrière une façade de style Belle Époque, il peut recevoir dont assis, pour des exhibitions de cirque, de football, de patinage, de pantomime et même de combat naval, sous un immense chapiteau métallique. Par ailleurs, Édouard-Jean Niermans y aménage le « Grand Restaurant », dans le même style Art nouveau tendance rococo, dont il décore le Moulin Rouge.


title: Gaumont-Palace

text: L'Hippodrome accueille, dès 1907 des démonstrations cinématographiques sous l'égide des "Cinéma Halls" puis Royal Bio ; mais, dix ans après l'incendie du Bazar de la Charité (129 victimes) dû à l'embrasement de la lanterne de projection fixée provisoirement dans ses locaux, le projecteur de ce qui allait devenir le tout nouveau Gaumont-Palace est installé dans une cabine isolée, située au fond de la scène, à l'extérieur du bâtiment, sur le terrain du cimetière du Nord. Les copies 35 mm de cette époque sont très inflammables à partir de 150° centigrades ("film flamme" ou "film nitrate", utilisation interdite par sécurité en 1950) et leur combustion produit des vapeurs toxiques. L'image doit donc être projetée par derrière (les films muets n'ayant évidemment pas de piste sonore peuvent être inversés droite/gauche dans le couloir de projection, les photogrammes emplissant entièrement l'espace entre les deux rangées de perforations), les spectateurs les regardent donc à travers l'écran. Cela est un avantage, car à l'époque aucune source lumineuse n'aurait été assez puissante pour projeter convenablement une image animée provenant d'une lanterne installée à l'autre extrémité. En effet la salle aux dimensions exceptionnelles mesure de mur à mur dans sa partie la plus large sur 70 de profondeur et 24 de haut.


title: Gaumont-Palace

text: L'ensemble est acheté par Léon Gaumont qui tout en continuant les projections y installe le siège de la Société des Établissements Gaumont (S.E.G.) le . En 1925 elle deviendra pour cinq ans la Gaumont-Métro-Goldwyn (G.M.G.) grâce à un accord passé avec le studio américain Métro-Goldwyn-Mayer M.G.M., puis Gaumont-Franco-Film-Aubert (G.F.F.A.) en 1930 et, enfin, en 1938 société nouvelle des établissements Gaumont (S.N.E.G.). Le , le Gaumont-Palace ouvre ses portes avec .


title: Gaumont-Palace

text: À la demande de Léon Gaumont, dix-neuf ans plus tard, l'architecte Henri Belloc édifie sur le même terrain, en onze mois (1930-1931) et dans un style Art déco, le plus grand cinéma du monde (). Il est doté d'un vaste plateau scénique pour présentations d'attractions, avec deux balcons construits comme de véritables ponts de près de de portée sans aucun poteau de soutien, et un plafond acoustique ondulé pour faciliter la propagation du son. La profondeur définitive de la salle est ramenée à . Pour atteindre l'écran, les images doivent parcourir à cause de la forte plongée du faisceau. Il est en outre doté d'un cadre de scène de sur 15 () occulté par un rideau à la française de velours rouge devant un écran de sur 8,10 pour les premières parties composées des actualités de la semaine : "Gaumont-La Revue Du Monde" puis d'un court-métrage documentaire, et s'agrandissant à sur 14,36 soit (250 000 fois la surface de l'image sur la bobine), pour la projection du grand film de format, selon le rapport standard de l'époque (), et avec l'arrivée du cinéma parlant projeté sur toiles micro-perforées dites trans-sonores (), qui reste la norme internationale (académique) jusqu'en 1952. Cette année-là est développé le ratio de cadre dit panoramique (), au photogramme plus étroit en hauteur sur le film, mais qui en s'équipant d'objectifs de projection à focales légèrement plus courtes permet de projeter sur une plus grande largeur tout en conservant la même hauteur.


title: Gaumont-Palace

text: En 1917, Erik Satie y présente le premier spectacle « cubiste ». Les décors et les costumes sont signés Picasso.


title: Gaumont-Palace

text: Bien qu'entièrement sonorisée en 1931, un orgue Christie acheté trois ans plus tôt demeura avec l'Orchestre Gaumont, fort d'une trentaine de musiciens placés sous la direction de Paul Fosse, afin de jouer quelques « classiques » pendant les entractes et d'accompagner les 125 exécutants du corps de ballet ou bien les attractions scéniques. La cabine, de long sur 4,50 de large, édifiée au sommet du deuxième balcon est composée de projecteurs Radion (deux en service et deux de secours) à puissants arcs électriques au carbone (charbons à avance automatique) surmontés de pommes de douche reliées à un réservoir d'eau, témoins de la dangerosité que représentait la manipulation du "film nitrate", ainsi que de lanternes à effets lumineux Brockliss pour suivre les revues présentées sur scène. Trop élevée par rapport à l'écran la projection sous un angle de plongée de 12°, ce qui était bien moins que dans la majorité des salles à cette époque, posait malgré tout un léger problème de déformation de l'image en forme de trapèze. Après la Seconde Guerre mondiale, le Gaumont-Palace ne comptait plus « que » . Mais il restait encore en service de rideaux de scène et de tentures diverses, 150 km de câbles électriques et lampes en tous genres. Côté personnel, les effectifs sont composés de 30 ouvreuses, 32 techniciens, 30 ouvriers, ainsi que 18 femmes de ménage.


title: Gaumont-Palace

text: En 1954, le cadre de scène est élargi à (portée maximale pour la poutre du fronton), afin que soit monté un écran de de base, notamment pour les films CinémaScope, toujours en . Les copies circulent sur des "chronos" manufacturés par la firme, et estampillés de la lettre « G » entourée d'une marguerite, en hommage à la mère du fondateur de l'entreprise, Marguerite Dupanloup, épouse Gaumont. Cette rénovation est confiée au cabinet d'architecte Georges Peynet qui en revoit entièrement la décoration en tenant compte des notions modernes d'acoustique pour ce volume de . Le plafond ondulé est conservé pour la propagation du son, mais les murs sont tendus de feutre rose et gris atténuant les réverbérations parasites. Un éclairage indirect coloré court sur trois niveaux horizontaux le long de la salle soulignant les bordures des balcons sans que rien vienne rompre ce rythme :


title: Gaumont-Palace

text: Il possède alors des fauteuils spécifiques « Gaumont » réalisés par l'entreprise Gallay, couverts de velours rouge à dossiers courbes entourés par un rutilant tube chromé. À l'entracte, on peut se rendre au salon de thé, au bar, au foyer, ainsi que dans les galeries promenoirs. La façade à trois pans culmine à . Un temps décorée par une fontaine lumineuse, elle est éclairée par des tubes fluorescents rouges et verts soulignant les énormes enseignes « GAUMONT PALACE » de de haut. Dans la nuit complice, trois éclairages se succèdent afin de mettre en valeur les lignes générales de ce gros navire au crépi rose. Le vaste hall surplombé par une haute rotonde est revêtu d'un parement en granit noir et rose encadré de parois jaunes; il s'ouvre directement sur le parterre, tandis qu'un double escalier aux rampes en métal chromé donne accès aux foyers, à la corbeille, et au deuxième balcon. Cinéma populaire, il présente toujours des attractions sur sa vaste scène mais s'essouffle au début des années 1960 avec l'apparition des films plus intimistes style Nouvelle Vague. Et puis l'entretien d'un tel édifice devient de plus en plus lourd; en hiver par exemple, 9 tonnes de charbon sont nécessaires chaque jour pour chauffer la salle et ses dépendances. Les économies d'énergie qui se profilent à l'horizon vont bientôt peser excessivement dans la balance.


title: Gaumont-Palace

text: L'été 1959 voit l'installation de deux projecteurs Philips DP 35/70 équipés de lampes à décharge au xénon pour des films de format 70 mm avec six pistes sonores magnétiques alimentant cinq voies derrière l'écran : extrême-gauche, gauche, centre, droite, extrême-droite, ainsi que des groupes de haut-parleurs d'ambiance répartis dans la salle. C'est le cas pour "Salomon et la Reine de Saba", "Ben-Hur" première française en présence de Charlton Heston, ou "Les Souliers de saint Pierre", sur un écran aux proportions (les dimensions passent alors à de large sur 13,70 de haut) Chaque ratio étant encadré par des bordures mobiles de velours noir se déplaçant horizontalement et verticalement sur rails. La publicité annonce : « La hauteur d'un immeuble de 4 étages sur de façade ».


title: Gaumont-Palace

text: Entre 1962 et 1967, l'immense vaisseau transformé en Cinérama, avec la participation active de Jacques Thénard, se voit équipé d'un écran courbe (selon un angle de ), d'une base de sur une hauteur de (surface : ) constitué de plus de afin de laisser traverser le son des haut-parleurs. Monté devant l'ancienne scène, il est dissimulé pendant les entractes par un élégant rideau à la grecque de couleur dorée. Trois cabines synchronisées construites séparément en arc de cercle au niveau du premier balcon y projettent en faisceaux croisés les trois images parallèles du gigantesque procédé, avec des appareils Century JJ-1 et National Ventarc 160A perpendiculaires à l'écran, et donc sans déformation optique. Des films comme "La Conquête de l'Ouest" y sont programmés. "Ben-Hur" (MGM Camera 65), est projeté de la cabine du centre avec une copie au format 70 mm. Dans ce dernier cas la base de l'écran est réduite à afin de respecter le ratio 2,20:1 imposé par les deux pistes magnétiques encadrant les photogrammes entre les perforations, les quatre autres étant situées aux bordures extérieures du film (l'objectif est alors un Berthiot D 150). En 1963, la société Cinérama exige que soit fermé au public le deuxième balcon, pour le confort des spectateurs. Le Gaumont-Palace ne possède alors plus « que » au Parterre et 550 à la Mezzanine (corbeille).


title: Gaumont-Palace

text: Le contrat avec Cinérama prenant fin en 1967, la salle peut reprendre peu après son aspect d'origine. Malheureusement le public n'est plus au rendez-vous, la projection et l'acoustique étant jugées d'une qualité très moyenne en raison de l'énorme volume du bâtiment, par comparaison avec les salles édifiées au cours de la décennie. Un projet d'immeuble et de cinéma pour un nouveau Gaumont Palace est commandé à l'architecte Georges Peynet en 1970 (une maquette est alors réalisée) mais il ne fut jamais concrétisé. Le « mastodonte » fermera ses portes au mois d', la société Gaumont se voyant contrainte de vendre terrain et immeuble à des promoteurs qui entament sa démolition début 1973. Les lieux sont vidés dans la précipitation, affaires et archives laissées sur les trottoirs, matériels techniques jetés dans des conteneurs poubelles au regard des passants. Seules les grandes orgues sont sauvées, et remontées au pavillon Baltard. Le dernier film à y être projeté est "Les Cowboys" de Mark Rydell avec John Wayne. Ainsi disparaît le plus grand cinéma d'Europe. L'argent de cette vente permet cependant à Gaumont d'engager la réalisation d'une vaste restructuration et rénovation de son parc de salles dans toute la France. L'Olympia et le Club à Bordeaux, le Gaumont-Palace à Grenoble, le Familia à Lille, le Tivoli et le Royal à Lyon, le Français à Marseille, l'Empire à Nancy, le Casino, le Paris-Palace et le Rialto à Nice, l'Empire, l'Alhambra et l'AC'Cin à Reims, l'Alhambra à Saint-Étienne, le Gaumont-Palace à Toulon et le Gaumont-Palace à Toulouse.


title: Gaumont-Palace

text: Le Gaumont Palace possédait avant la Première Guerre mondiale un orchestre d'une trentaine de musiciens, et de grandes orgues d'église Cavaillé-Coll qui accompagnaient la projection de certains films. On peut penser qu'il s'agissait d'un instrument provenant d'une congrégation dissoute à la suite de la loi de 1905 sur la séparation de l'Église et de l'État.


title: Gaumont-Palace

text: Vers 1920, ces instruments bénéficièrent du développement de l'électricité, tout d'abord pour le remplacement des soufflets par des ventilateurs puis pour assurer la liaison entre les claviers et les tubulures. Le Britannique Hope-Jones fut à l'origine du concept "unit organ", où une réduction du nombre de tuyaux remplit les fonctions d'un plus grand nombre, grâce aux emprunts et aux dédoublements d'octaves des jeux originels qui font la spécificité des timbres et des bruitages de l'instrument de cinéma.


title: Gaumont-Palace

text: En 1932, cet orgue qui joue avec l'orchestre avant les projections, "le parlant" étant en plein essor, est remplacé par un grand orgue de marque Christie (IV/14) construit par le facteur anglais d'orgues "Hill, Norman and Beard limited" qui est donc entièrement électrique. La console en forme de fer à cheval surgit de la fosse d'orchestre grâce à des vérins hydrauliques, et commande plus de tuyaux en étain, zinc et bois, disposés sur toute la largeur du plateau à au-dessus de la scène, alimentés par une soufflerie équipée de deux fortes turbines. Cet instrument à dédoublement de jeux compte 14 rangs initiaux pouvant se démultiplier en près d'une centaine. La console ne compte pas moins de 175 registres différents équipés de électro-aimants. de fils électriques parcourent l'instrument. Il reste le plus grand orgue de cinéma importé en France. Le meuble contenant le clavier-pédalier était en palissandre verni, orné pendant un temps d'étoiles argentées.


title: Gaumont-Palace

text: En 1939, une série d'enregistrements gravés sur disques vierges en cire, à la vitesse de 78 tours minutes, a été réalisée par l'organiste Georges Ghestem et le chef d'orchestre Georges Tzipine. Ces gravures permettent d'écouter le grand orchestre du Gaumont-Palace et l'orgue Christie, dont il s'agit probablement des tout premiers enregistrements. Longtemps oubliés et jamais réédités, ils ont été récemment numérisés et restaurés par les éditions Hortus ("Rendez-vous au Gaumont-Palace"). Un livret de 12 pages accompagne le CD et ses 14 plages musicales dans un album cartonné.


title: Gaumont-Palace

text: Le Gaumont Palace était probablement le seul cinéma français dont les soli d'orgue et les accompagnements d'attractions se sont poursuivis bien au-delà de la Seconde Guerre mondiale et demeura longtemps le témoin de cette époque révolue. Il fut démonté en 1971.


title: Gaumont-Palace

text: Vanté comme étant l'un des plus grands du monde, il ne soutient cependant pas la comparaison avec les instruments installés aux États-Unis ou même en Grande-Bretagne souvent trois ou quatre fois plus importants que lui. L'organiste dont le nom reste attaché à l'instrument est Tommy Desserre, qui fut également titulaire de l'orgue de chœur de la basilique de Montmartre. Un microsillon souvenir 33 tours intitulé "30 ans d'orgue au Gaumont-Palace" est édité en 1972 aux éditions Stil Discothèque. L'instrument, bénéficiant d'un classement au titre des monuments historiques en 1977 afin qu'il ne quitte pas la France, a été remonté au pavillon Baltard de Nogent-sur-Marne. Deux autres orgues Wurlitzer existaient dans les cinémas Madeleine (opus 1394) et Paramount-Opéra (opus 1642) ; l'un fut installé à Loughborough en Angleterre, l'autre détruit.


title: Gaumont-Palace

text: Ce cinéma est évoqué au des 480 souvenirs cités par Georges Perec dans "Je me souviens". Une séquence du film "Les Quatre Cents Coups" de François Truffaut, montre la famille Doinel s'y rendant pour resserrer ses liens. On voit aussi très bien la salle (vide), l'orgue (en action) et les cintres dans une séquence de poursuite du film "La Fête à Henriette" de Julien Duvivier (1952). Il est également présent dans la bande dessinée de Jacques Tardi et Didier Daeninckx "Le Der des Ders", parue aux éditions Casterman en 1997.


title: Philosophie de la vie

text: La philosophie de la vie (en allemand : ) désigne un courant philosophique qui s'est développé essentiellement en Allemagne et en France au tournant du autour notamment de Wilhelm Dilthey, Georg Simmel et Henri Bergson. Une branche dénommée vitalisme, a cherché à s'appuyer sur la biologie. Wilhelm Dilthey est le premier qui en prenant le tournant phénoménologique et s'appuyant sur l'expérience historique de la vie a cherché à rendre compte d'une « cohésion pré-théorique du vécu », par la mise en évidence de relations propres à la vie ("Lebensbezüge") que Martin Heidegger considérera à la fois comme une étape fondamentale mais aussi comme insuffisamment radicales.


title: Philosophie de la vie

text: Sans demander une rigueur scientifique égale à celle des sciences dites dures physique ou mathématique, « la Philosophie de la vie » comme toute philosophie, réclame tout au moins une bonne définition principielle de ses outils, c'est-à-dire ayant un sens existentiel précis et communicable. C'est ce que ne manque pas de remarquer Jean Greisch : « "La philosophie est une demande de concepts, mais d'un concept adéquat à son objet" ». Chaque fois que cette adéquation n'est pas respectée elle se fourvoie. Un double danger guette donc la Philosophie de la vie : soit de sombrer dans une collection de vécus concrets sans perspective d'ensemble, soit la surévaluation de certains vécus comme « états d'âme » remarquables sans que le philosophe ait à justifier ses choix (pourquoi prendre comme paradigme l'homme parfaitement rationnel ?). L'évidente polysémie de ce concept de Vie conduit à contester une démarche purement théorique, car le phénomène de la vie nous est tellement proche que nous n'avons pas la distance cognitive nécessaire pour l'étudier comme un objet. C'est qui , dans et à travers « notre vie ». "Das Leben legt sich selber aus", la vie s'interprète elle-même, écrivait Dilthey.


title: Philosophie de la vie

text: Dans un article de 2010, Jean-Claude Gens distingue quatre aspects dans la vision diltheyenne de la notion de vie :


title: Philosophie de la vie

text: La vie est traditionnellement comprise d'un point de vue extérieur et scientifique comme un ensemble de propriétés objectives qui définissent la vie au sens biologique du terme, celle du corps matériel. Pourtant, la vie possède une composante intérieure qui relève de la subjectivité la plus radicale, d'une sphère d'immanence absolue dans laquelle nous sommes en permanence immergés et avec laquelle nous coïncidons.


title: Philosophie de la vie

text: Par opposition à ces penseurs qui recherchent la vie dans l'extériorité du monde et qui la réduisent à un processus anonyme en troisième personne, le philosophe Michel Henry a proposé une approche phénoménologique de la vie fondée sur l'expérience purement subjective que chacun fait de sa propre vie, telle qu'elle se révèle immédiatement à elle-même.


title: Philosophie de la vie

text: En un sens, la vie est ce qu’il y a de plus simple, mais ce qui est le plus simple est aussi souvent ce qu'il y a de plus difficile à penser. C'est le mérite du travail phénoménologique du philosophe Michel Henry que d'avoir ramené la notion de vie à l'essentiel, car elle est tout simplement ce que nous sommes, le fondement et l'essence de la manifestation, qui est l'auto-affection.


title: Philosophie de la vie

text: Nous savons ce qu'est la vie d'un savoir absolu qui ne doit rien au monde et qui précède toute connaissance et toute philosophie parce que nous sommes des humains, nous appartenons déjà à cette vie que nous connaissons de l’intérieur, qui fonde notre être et chacun de nos pouvoirs, comme la pensée.


title: Philosophie de la vie

text: Michel Henry définit la vie d'un point de vue phénoménologique comme ce qui possède la faculté et le pouvoir de se sentir et de s'éprouver soi-même en tout point de son être. Pour lui, la vie est essentiellement force et affect. Il établit une opposition radicale entre la chair vivante et le corps matériel dans son livre "Incarnation, une philosophie de la chair".


title: Nos ancêtres les Gaulois

text: Nos ancêtres les Gaulois est une expression utilisée aux pour évoquer l'ascendance gauloise de la population française. Dans la lignée des premiers protochronistes et des nationalismes émergents, cette expression est apparue à une époque où les peuples d'Europe cherchaient à se donner une ascendance antique, pour justifier l'existence de leur État-Nation (ou leurs aspirations à en avoir un) en prouvant l'existence immémoriale de leurs Nations (voir irrédentisme). Expression typique du « roman national », elle sous-tendait notamment le récit de l'histoire de France dans les manuels scolaires de la Troisième République. Cette ascendance gauloise, génétique, est un sujet récurrent encore repris par de nombreuses personnalités politiques et médiatiques françaises, et reste présente dans la conscience collective.


title: Nos ancêtres les Gaulois

text: Depuis le haut Moyen Âge, la monarchie française se prévalait d'une origine franque, les conquêtes de Clodion le Chevelu et de son petit-fils Clovis suffisant à l'époque pour justifier, par le droit de conquête, l'existence du royaume. Une première tentative de concevoir une ascendance mythique à la France fut l'œuvre de Pierre de Ronsard en 1572. Dans La Franciade, il tenta de faire remonter l'ascendance des Francs à la guerre de Troie, à l'instar des Romains dans l'Énéide et des Bretons selon la matière de Bretagne. Cependant, ce premier essai a été fraîchement accueilli, beaucoup y voyant une vaine tentative d'imiter l'œuvre de Virgile. Cela dit, cette première tentative de donner une ascendance mythique aux Français a ouvert une brèche, dans laquelle d'autres allaient ensuite s'engouffrer. Les révolutionnaires de 1789, voulant supprimer les privilèges des aristocrates se targuant d'une origine franque, se mirent ainsi en quête d'autres symboles nationaux qui puissent permettre de détacher la notion de France du royaume ayant porté ce nom depuis plus d'un millénaire. , ne pouvant légitimement prétendre descendre directement des Romains, remontèrent donc plusieurs siècles avant la conquête franque pour créer ainsi l'origine gauloise du peuple français, en prônant le paradigme d'une nation gauloise unifiée, alors même que l'existence d'un peuple gaulois était douteuse. En effet, le territoire français était à la fin de la période classique constellé de tribus celtes n'ayant que des liens très lâches entre elles, avec parfois des liens plus étroits avec les autres tribus du monde celte tels que les Galates ou les habitants de Gaule cisalpine qu'avec les autres « Gaulois », ainsi que d'autres peuples et tribus non-celtes et non-indo-européens tels les Aquitains (ou proto-basques ), les Ibères et les Ligures. En dépit de ce fait, les historiens favorables à la Révolution avalisèrent ce paradigme et firent de Vercingétorix la figure emblématique du chef de la nation se battant contre l'envahisseur... La question de savoir si les Gaulois avaient conscience d'appartenir à un ensemble de peuples ayant en commun une culture commune au-delà de leur tribu n'est cependant toujours pas tranchée, la différence entre les Celtes vivant en France et les Celtes du reste de l'Europe restant difficile à évaluer (lire le paragraphe "Sentiment d'appartenance" de l'article Gaulois (peuples)).


title: Nos ancêtres les Gaulois

text: Ce fut pendant le Second Empire que cette idée prit naissance dans les esprits, avec les premières cérémonies officielles pour revendiquer cette ascendance, telles que l'érection d'une statue de Vercingétorix à Alésia. Napoléon III était en effet un grand admirateur de Jules César (en tant que porteur de civilisation sur des terres considérées alors comme barbares), et il contribua largement à la redécouverte et à la mise en valeur de l'histoire des peuples gaulois. Il avait pris à cœur de retrouver le site du siège d'Alésia et fit exécuter d'importantes fouilles archéologiques qui donnèrent les résultats escomptés. L'érection d'un Monument à Vercingétorix à Alésia illustrait aussi les aspirations politiques de l'empereur, qui légitimait en quelque sorte ses vues sur l'histoire de France et sa place dans une Europe où, de l'Italie du Risorgimento au Royaume de Prusse en passant par la guerre d'indépendance grecque, les nationalismes européens avaient atteint leur paroxysme et où chaque peuple disputait aux autres la précédence historique.


title: Nos ancêtres les Gaulois

text: Ce mythe des origines fait partie du « roman national, construction mythifiée de l'histoire de France héritée de Michelet et destinée au public populaire de l'école primaire et du foyer familial, écrit à la fin du par différents historiens : Amédée Thierry, Henri Martin, Ernest Lavisse... L'expression « Nos ancêtres les Gaulois » est en particulier associée à la mémoire de ce dernier qui enseignait notamment : « Autrefois notre pays s'appelait la Gaule et les habitants s'appelaient les Gaulois » (cours élémentaire, 1), « Il y a deux mille ans la France s'appelait la Gaule » (cours moyen, 5), « Nous ne savons pas au juste combien il y avait de Gaulois avant l'arrivée des Romains. On suppose qu'ils étaient quatre millions » (conclusions du livre I du cours moyen), « Les Romains qui vinrent s'établir en Gaule étaient en petit nombre. Les Francs n'étaient pas nombreux non plus, Clovis n'en avait que quelques milliers avec lui. Le fond de notre population est donc resté gaulois. Les Gaulois sont nos ancêtres » (cours moyen, 26), « Dans la suite, la Gaule changea de nom. Elle s'appela la France » (cours élémentaire, 14). La formule emblématique « Nos ancêtres les Gaulois » se trouve chez Lavisse dans un passage du Dictionnaire de pédagogie et d'instruction primaire (commencé en 1878 et publié en 1887): « Il y a dans le passé le plus lointain une poésie qu'il faut verser dans les jeunes âmes pour y fortifier le sentiment patriotique. Faisons-leur aimer nos ancêtres les Gaulois et les forêts des druides, Charles Martel à Poitiers, Roland à Roncevaux, Godefroi de Bouillon à Jérusalem, Jeanne d'Arc, Bayard, tous nos héros du passé, même enveloppés de légendes car c'est un malheur que nos légendes s'oublient, que nous n'ayons plus de contes du foyer, et que, sur tous les points de la France, on entende pour toute poésie que les refrains orduriers et bêtes, venus de Paris. Un pays comme la France ne peut vivre sans poésie ». Il s'agit bien d'une reconstruction d'un passé mythique, dans le but de forger la nation française dans le cadre de la Troisième République.


title: Nos ancêtres les Gaulois

text: Avec la mise en œuvre d'un enseignement dans l'Empire colonial français sur le modèle de celui de la métropole auprès d'une partie des enfants originaires des colonies, l'expression leur est enseignée sans changement. Cela a suscité souvent de l'amusement, de la perplexité ou des sarcasmes vis-à-vis de son décalage avec la réalité


title: Nos ancêtres les Gaulois

text: Ainsi, « Nos ancêtres les Gaulois » est également le titre d'un livre de fiction satiro-comique d'André Chamson édité en 1958. Henri Salvador, qui trouvait cette expression comique dans la bouche de l'un de ses professeurs antillais, avait raconté l'anecdote à Boris Vian en 1958, qui aussitôt lui écrivit les paroles de la chanson "Faut rigoler".


title: Nos ancêtres les Gaulois

text: L'expression reste présente au , par exemple réactivée par Nicolas Sarkozy qui déclare en 2016 "Dès que vous devenez français, vos ancêtres sont gaulois", provoquant des critiques et des explications.


title: Nos ancêtres les Gaulois

text: Le français est, pour l'essentiel, une langue dérivée du latin adopté par les élites gallo-romaines : l'héritage de la langue gauloise en français comprend entre 100 et 300 mots, souvent d'usage très local et dialectal, beaucoup moins que l'héritage vieux bas-francique ou même arabe, même s'il faut remarquer que l'influence de superstrat (et non de substrat) du lexique arabe n'est essentiellement pas directe, mais résulte d'un emprunt au latin médiéval, à l'italien ou dans une moindre mesure à l'espagnol. L'italien est en effet, de loin, la langue qui a fourni le plus de termes (après le latin) au français avec près de 1500 mots, soit 5 à 10 fois plus. Malgré tout, le français reste la langue romane connaissant le lexique d'origine celtique le plus important. L'apport du gaulois dans la phonétique et à la syntaxe du gallo-roman, à l'origine du vieux français et du français standard, reste pourtant mal connu étant donné la connaissance trop partielle de la langue gauloise. Cependant, il existe quelques évolutions phonétiques assurées et mises en lumière par Pierre-Yves Lambert et qui sont redevables à une action du substrat gaulois, comme par exemple : le traitement propre à la langue française des groupes latins /pt/ et /ps/ qui se sont confondus avec /kt/ et /ks/, c'est-à-dire à /xt, xs/, puis /it, is/ (/i/ second élément d'une diphtongue). Latin "capsa" > "*kaxsa" > français "caisse"; latin "captivus" > "*kaxtivus" > ancien français "chaitif" (> "chétif") à comparer avec l'inscription gauloise de La Graufesenque dans laquelle "paropsides" « sorte de vase » est écrit "paraxsidi".


title: Nos ancêtres les Gaulois

text: Même si l'idée même d'une « Gaule » unifiée est sujette à caution, puisque le terme "Gallia" à l'étymologie incertaine est issu du latin, ne connaît pas de descendant en français ("Gaule" étant un emprunt au germanique "Walha"), et que c'est César lui-même qui a inventé arbitrairement le concept politique et culturel d'une Gaule homogène en découpant la à l'ouest du Rhin :


title: Nos ancêtres les Gaulois

text: Toutefois, le docteur en histoire ancienne Emmanuel Arbabe exprime une pensée contradictoire, estimant que l'espace gaulois est homogène :


title: Nos ancêtres les Gaulois

text: Il est difficile cependant de mettre en évidence l'existence de dialectes en gaulois, car elle ne s'appuie sur des preuves solides actuellement, d'autant plus que le substrat gaulois, bien marqué dans la toponymie française est assez semblable d'une région à l'autre (si l'on exclue le traitement phonétique particulier exercé par les dialectes et langues romans locaux). En tout cas, comme le signalait déjà Jules César à propos de la langue parlée en Aquitaine, la toponymie de certaines régions comme la Gascogne ou l'est du Rhône reflète une moins grande celtisation que le reste de la Gaule, ex : suffixe "-os" en Gascogne de type aquitanique ou "-osc, -asc" en Provence, tous deux d'origine indigène.


title: Nos ancêtres les Gaulois

text: Pourtant dans l'ensemble, les noms de villes et régions historiques ayant repris pour beaucoup celui de la "civitas" dans l'organisation administrative romaine du peuple gaulois correspondant, les villages ayant quant à eux souvent conservé les noms des fermes gauloises et des défrichements qui en sont à l'origine. En outre, l'hydronymie de la France continentale (par exemple celle du bassin de la Seine) est marquée par son passé gaulois.


title: Nos ancêtres les Gaulois

text: L’analyse de l’ADN de fossiles, de sépultures et d’individus contemporains européens et français a permis de retracer en grande partie l’histoire des populations peuplant l’Europe et la France depuis la préhistoire jusqu’à nos jours. Ces études montrent notamment que les mouvements migratoires du Bas-Empire puis du haut Moyen Âge concernaient des populations peu nombreuses, quelques milliers d'individus, et génétiquement très proches car issues du même mélange de populations. C'est une population descendant essentiellement des peuples vivant dans l'espace de la mythique Gaule qui peuplait au cours du millénaire le territoire correspondant à la France continentale moderne et qui l'est très majoritairement restée jusqu'à la Première vague d'immigration en France lors de la seconde moitié du .


title: Brigade canine

text: Les brigades canines ou brigades cynophiles ("cynophilie" : amour des chiens), parfois désignées dans les polices anglo-saxonnes sous le sigle "K-9", homophone de "Canine", sont des brigades constituées de maîtres chien et de leurs auxiliaires canins assurant différentes missions de sécurisation et de recherche au sein des forces de l'ordre.


title: Brigade canine

text: Il y a aussi des brigades cynophiles chez les pompiers ou dans l'armée et dans les sociétés privées de gardiennage.


title: Brigade canine

text: La Direction de l'appui canin qui fait partie de la Direction générale de la police administrative de la Police Fédérale est responsable de la sélection, de la formation et du suivi des teams canins.


title: Brigade canine

text: Les équipes de secours cynophiles ou cynotechniques de la Sécurité civile, regroupées au sein du "Rescue Dog Belgium", effectuent deux types de missions :


title: Brigade canine

text: En France, cette dernière expression englobe les différentes unités de police nationale, la gendarmerie nationale, la douane et la police municipale qui utilisent des chiens comme par exemple le groupe d'investigation cynophile de la gendarmerie française.


title: Brigade canine

text: Le chien fait partie intégrante de l'armement et ne peut être utilisé qu'en cas de légitime défense. Il s'utilise de manière préventive, lors de patrouilles pédestres, mais aussi répressive, lors d'une menace réelle et sérieuse. Quelquefois, le chien est amené à mordre, mais les maîtres chien utilisent « la frappe muselée », le plus souvent pour repousser et conserver un périmètre de sécurité autour des agents de police. Les agents affectés en brigade canine peuvent être sollicités pour les missions de capture de chiens dangereux ou errants. Ils sont formés en interne ou issus du domaine cynophile. De par leurs missions, très similaires aux missions de la police nationale, les entraînements communs sont fréquents. Leur effectif canin étant plus important, il n'est pas rare qu'une équipe cynophile de police municipale soit réquisitionnée pour intervenir avec la police nationale.


title: Brigade canine

text: Certaines unités spéciales comme le RAID et le GIGN possèdent un « pool cynophile » (du verbe anglais "" : « mettre en commun »), c'est-à-dire un groupe de personnes travaillant avec des chiens formés à l'attaque, la défense ou la recherche d'explosifs. Les chiens sont souvent des bergers belges Malinois.


title: Brigade canine

text: Le film Netflix de Katt Shea, "Une amie au poil" ("") (2022), basé sur une histoire vraie, raconte les débuts de Dan, un agent de la brigade K9, et son chien Ruby.


title: JLA Holding

text: JLA Holding est un groupe audiovisuel français. L'entreprise provient de la scission d'AB Productions en juillet 1999.


title: JLA Holding

text: Le Groupe JLA a été créé en , par la reprise des activités de production audiovisuelle des sociétés Hamster Productions (production de fictions « lourdes » destinées au début de soirée des diffuseurs hertziens) et AB Productions (fictions légères destinées aux matinées et aux après-midi, et moyens techniques de production et postproduction).


title: JLA Holding

text: Le Groupe JLA exploite depuis , à travers la société Ensemble TV, la chaîne de télévision francilienne IDF1.


title: JLA Holding

text: Le groupe est propriétaire de ses moyens de postproduction (30 régies de montage, étalonnage et mixage entièrement mises à jour), d’un studio de tournage de à Bezons et, de à Saint-Denis où se regroupent toutes activités de production, de diffusion et postproductions image et son.


title: JLA Holding

text: Depuis , il a également une activité dans la musique. Il produit des albums musicaux pour les artistes historiques de la maison (Dorothée, Hélène Rollès) sous son label, JLA Disc.


title: Dilmun

text: Dilmun (en sumérien "kur.dilmun.na" ; "Tilmun" en akkadien ; en grec ancien ) est un pays mentionné durant toute l’histoire de la Mésopotamie ancienne, depuis le jusqu'au milieu du . Il est situé d'après les textes dans le golfe Persique, sur une route commerciale d’importance entre Mésopotamie et Indus, en bord de mer, à proximité de sources artésiennes. On s'accorde pour le localiser plus précisément dans l'île de Bahreïn, et aussi l’île de Failaka, située au Koweït, voire dans les territoires côtiers du nord-est de la péninsule Arabique, comme l'îlot de Tarut. L'appellation pourrait correspondre à une fédération, réelle ou fictive, selon les époques, de petits ports de transit existant dès les époques plus anciennes.


title: Dilmun

text: L'île est mentionnée dans une inscription du roi Ur-Nanshe de Lagash (). Environ un siècle plus tard, la reine Baranamtarra du même royaume reçoit des présents de la part de la reine de Dilmun, ce qui indique qu'il y a des relations diplomatiques entre les deux royaumes.


title: Dilmun

text: Dilmun est ensuite mentionné tout au long de l'histoire mésopotamienne, essentiellement dans des textes traitant des échanges à longue distance. On a retrouvé à Ur et Larsa les archives de marchands des -s spécialisés dans le commerce avec Dilmun. Ce pays pourvoit les royaumes mésopotamiens en bois, en pierres précieuses et en cuivre. Il s'agit en fait de produits venant d'autres régions, comme Magan (Oman), d'où vient le cuivre, ou Meluhha (la vallée de l'Indus), qui transitent par Dilmun. Du fait de cette importance, les rois mésopotamiens ont toujours tenu à garder de bonnes relations avec Dilmun, quand ils ne s'en sont pas carrément arrogé le contrôle, comme cela semble être le cas sous les rois kassites de Babylone, Assarhaddon, Assurbanipal ou plus tard aux époques néo-assyrienne et néo-babylonienne.


title: Dilmun

text: Dilmun est aussi mentionnée dans des textes mythologiques mésopotamiens : dans "Enki et Ninhursag", qui attribue la création de cette île au dieu Enki, qui en fit un pays d'abondance ; dans le mythe mésopotamien du Déluge, le héros Ziusudra y fut établi par les dieux, avec son épouse.


title: Dilmun

text: Les recherches archéologiques dans le nord-est du golfe Persique ont trouvé des preuves de l'épanouissement de la civilisation de Dilmun, et de son importance comme plaque tournante du commerce international dans cette région.


title: Dilmun

text: A Bahreïn, le site le plus important est celui de Qalaat al Bahrain, situé au nord de l'île. Ses plus anciens niveaux remontent au milieu du . Une importante quantité de sceaux y a été retrouvée, preuve de l'importance du commerce dans cette île.


title: Dilmun

text: À environ, plus à l'ouest, trois temples associés à la culture de Dilmun ont été exhumés dans le village de Barbar.


title: Dilmun

text: Sur l'île de Failaka, on a retrouvé une culture matérielle semblable à celle de Bahrein, avec davantage d'objets mésopotamiens (sceaux-cylindres, céramiques), ce qui indiquerait que ce lieu servait de point de contact entre Dilmun et la Mésopotamie. Dans les niveaux de la première moitié du de Failaka, une stèle écrite par Nabuchodonosor II, et un bol voué par ce même roi au temple local, prouvent alors une mainmise babylonienne sur ce lieu.


title: Dilmun

text: Après le , on perd toute information sur "Dilmun". Avec le passage de Néarque à la tête de la flotte d'Alexandre le Grand, réapparaît dans les sources historiques la référence au golfe Persique. Les Grecs ne s'arrêtent cependant pas à Bahreïn, mais à Failaka, où une colonie est établie. Depuis l'époque hellénistique jusqu'aux débuts de la conquête musulmane, Dilmun réapparaît dans les textes sous le nom grec de Tylos. Elle aurait été intégrée quelque temps à l'empire des Séleucides, puis sans doute à celui des Parthes. Les Perses Sassanides s'en emparent sous le règne de Shapur II, et en gardent le contrôle jusqu'à la conquête musulmane, au de notre ère.


title: Bárbara Lennie

text: Bárbara Lennie Holguín est née à Madrid le . Ses parents sont argentins, ils déménagent quand elle est jeune et reviennent en Espagne en 1990.


title: Bárbara Lennie

text: Elle débute en 2001 dans le film "Más pena que Gloria" de Victor García León. Elle fait son retour 4 ans plus tard dans "Obaba, le village du lézard vert" de Montxo Armendáriz.


title: Bárbara Lennie

text: En 2007, elle fait ses débuts à la télévision dans "Cuenta atras". Au cinéma, elle tourne dans "Las 13 rosas" d'Emilio Martínez-Lázaro et "Todos los dias son tuyos" de José Luis Gutiérrez Arias.


title: Bárbara Lennie

text: En 2009, elle est présente dans deux séries "Amar en tiempos revueltos" (jusqu'à l'année suivante) et "L'Aigle rouge" (elle reprendra son rôle le temps d'un autre épisode en 2015).


title: Bárbara Lennie

text: En 2011, elle joue dans "La piel que habito" de Pedro Almodóvar et dans la série diffusée sur TVE : "Isabel", où elle "incarne" Jeanne de Portugal.


title: Bárbara Lennie

text: En 2014, son rôle dans "La niña de fuego" lui vaut de nombreux prix, dont le Goya de la meilleure actrice, le Fotogramas de Plata et la Médaille du Círculo de Escritores Cinematográficos.


title: Bárbara Lennie

text: En 2017, elle joue aux côtés de Mario Casas dans le thriller "L'Accusé" d'Oriol Paulo, ainsi que les films "Notre enfant" de Diego Lerman et "Oro, la cité perdue" d’Agustín Díaz Yanes. L'année suivante, elle est de nouveau au casting de trois films : "Everybody Knows" d'Asghar Farhadi avec Penelope Cruz et Javier Bardem, "La Maladie du dimanche" de Ramón Salazar et "Petra" de Jaime Rosales.


title: Bárbara Lennie

text: En 2019, elle partage l'affiche avec Antonio de la Torre dans le thriller "El Reino" de Rodrigo Sorogoyen. L'année suivante, elle joue dans la série "Après toi, le chaos" diffusée sur Netflix.


title: Bárbara Lennie

text: En 2022 elle est membre du jury du Festival de San Sebastian, présidé par le réalisateur Neil Jordan.


title: Expérience de Cavendish

text: L'expérience de Cavendish avait pour but initial d'estimer la masse de la Terre. Cette dernière étant directement liée, dans l'équation de Newton, à la constante de gravitation, l'expérience permet de déterminer cette constante.


title: Expérience de Cavendish

text: Le physicien britannique Henry Cavendish réalisa cette expérience à la fin du à l'aide d'une balance de torsion.


title: Expérience de Cavendish

text: L'un des premiers essais de détermination de la masse de la Terre fut effectué par le géophysicien Pierre Bouguer. Lorsqu'il se trouvait au Pérou, il tenta de mesurer, en vain, le faible déplacement d'un fil à plomb à proximité d'un volcan. Les déviations étant trop faibles, il lui fut impossible d'obtenir un résultat convaincant. En ce qui le concerne, Bouguer voulait mesurer la densité de la Terre.


title: Expérience de Cavendish

text: Cette même méthode fut reprise par deux Anglais en 1775 : Nevil Maskelyne et Charles Hutton. Leur expérience eut lieu près d'une montagne en Écosse et fut concluante. Ils estimèrent la masse volumique de la Terre entre 4,5 et 5 grammes par centimètre cube. Elle est aujourd'hui estimée à .


title: Expérience de Cavendish

text: C'est en 1798 qu'Henry Cavendish, continuant les travaux de John Michell, utilisa un système autre, la balance de torsion (image ci-contre), afin de déterminer précisément cette masse volumique.


title: Expérience de Cavendish

text: Le principe de la balance de torsion est simple. Il s'agit d'obtenir un système qui établit l'équilibre entre la force de torsion d'un fil et la force d'attraction gravitationnelle. Lorsque l'on écarte le système des deux sphères de sa position d'équilibre d'un angle θ alors celles-ci, afin de retrouver l'état d'équilibre, oscillent autour de leur position d'équilibre (oscillations amorties).


title: Expérience de Cavendish

text: Afin d'intégrer le paramètre d'attraction gravitationnelle, on utilise un second système de sphères, fixes, et de masse beaucoup plus importante. Alors le système va entrer en oscillation lui permettant ainsi de s'équilibrer en fonction de la force d'attraction et de la force de rappel.


title: Expérience de Cavendish

text: On note d la distance entre une petite masse m et une grosse masse M directement voisine. d est une fonction du temps.


title: Expérience de Cavendish

text: Afin de déterminer la constante G on va considérer diverses interactions entre les éléments du système :


title: Expérience de Cavendish

text: On négligera les forces d'interactions A-B' et A'-B, puisqu'elles sont nettement plus faibles (voir plus bas).


title: Expérience de Cavendish

text: Lorsque l'on relâche le système celui-ci finit par osciller très peu autour de sa position d'équilibre. On peut donc dire que lorsque le temps tend vers l'infini, les oscillations sont relativement faibles, d'où l'approximation suivante :


title: Expérience de Cavendish

text: Jusqu'alors, on avait supposé que l'interaction entre les sphères A'-B et B'-A était négligeable. Cela dépend en fait du rapport de distance qu'il y a entre la grosse sphère voisine et la grosse sphère éloignée. En supposant qu'il y a un rapport r dans ces distances alors on peut démontrer que l'erreur sur G est de la forme :


title: Expérience de Cavendish

text: En pratique, on obtient une erreur relativement faible pour r > 10 (les valeurs sont données comme incertitude sur G) :


title: Expérience de Cavendish

text: Lorsqu'il effectua ses mesures, Cavendish obtint de très bons résultats. Voici ses résultats en comparaison avec les valeurs communément admises :


title: Bar Paly

text: Varvara Alexandrovna "Bar" Paly (, ), née le à Nizhny Tagil (Union soviétique), est une actrice israélo-russo-américaine, également mannequin.


title: Bar Paly

text: Bar Paly est née à Nizhny Tagil (Union soviétique). Sa famille émigre en Israël alors qu'elle n'a que dix ans. Elle grandit à Tel Aviv. Bar Paly commence sa carrière dans le mannequinat à l'âge de 21 ans. En 2003, elle devient actrice et joue divers rôles pour la télévision. Bar Paly est apparue dans la série télévisée "Comment j’ai rencontré votre mère", "The Starter Wife" et le film d’horreur "The Ruins" de 2008.


title: Bar Paly

text: En 2013, Bar Paly a joué différents rôles dans des films de Roman Coppola, tels que "Dans la tête de Charles Swan III" en compagnie de Charlie Sheen, Jason Schwartzman et Bill Murray, et des films de Michael Bay tels que "No Pain No Gain" aux côtés de Mark Wahlberg et Dwayne Johnson. Depuis 2015, Bar Paly joue régulièrement le rôle d'Anastasia "Anna" Kolcheck dans la série américaine .


title: Bar Paly

text: Bar Paly est d'origine juive. Elle est mariée au réalisateur canadien Ian Kessner depuis le 10 février 2007.


title: Polymère en solution

text: Comprendre le comportement des polymères en solution est important pour certaines applications comme les gels et crèmes cosmétiques. Il y a possibilité de contrôler la viscosité du produit obtenu et d'éviter une éventuelle démixtion (séparation de phase). On constate par exemple que le styrène est miscible en toute proportion dans le cyclohexane à , mais que lorsqu'on polymérise le styrène, il n'y a plus miscibilité. Différentes théories peuvent expliquer ces phénomènes.


title: Polymère en solution

text: On modélise une chaîne de polymère par un ensemble de N maillons (unités monomères) de volume a. Le nombre moyen de chaînons est lié au degré de polymérisation et à la masse molaire du polymère. Il est en solution dans un solvant avec une fraction volumique ou une concentration connue.


title: Polymère en solution

text: On fait l'hypothèse que le volume molaire des unités monomères est égal à celui des molécules de solvant.


title: Polymère en solution

text: À température et pression fixées, l'enthalpie libre de mélange doit être négative pour que le mélange ait lieu.


title: Polymère en solution

text: Dans le cas d'une solution régulière, des calculs de thermodynamique statistique permettent d'estimer cette enthalpie libre :


title: Polymère en solution

text: avec formula_2 la constante de Boltzmann, T la température en kelvins, formula_3 la fraction volumique et formula_4 un paramètre sans dimension.


title: Polymère en solution

text: Quand N ou la masse molaire (c'est équivalent) augmente, l'entropie diminue, donc le désordre également. Il y a en effet moins de possibilités de répartir les unités monomères et les molécules de solvant sur la grille ci-dessus quand les chaînes sont plus longues. Il en résulte une enthalpie libre de mélange plus difficilement négative quand le polymère a une plus forte masse molaire. Ceci est en accord avec la précipitation qu'on peut observer quand on synthétise un polymère en solution, donc dans un solvant.


title: Polymère en solution

text: Le paramètre formula_9 qui intervient dans l'expression de l'enthalpie et donc dans celle de l'enthalpie libre, permet de tenir compte des interactions entre le polymère et le solvant. Dans ce modèle,


title: Polymère en solution

text: À partir d'une certaine valeur de formula_9, la courbe présente deux points d'inflexion et il est possible de tracer une double tangente. C'est le signe d'une séparation en deux phases comme ceci:


title: Polymère en solution

text: On peut calculer cette valeur critique de paramètre de Flory, notée formula_15 et obtenue pour formula_16.


title: Polymère en solution

text: Pour résumer, la démixtion apparait quand le paramètre de Flory dépasse une valeur critique qui dépend de la masse molaire. Ceci peut se comprendre également en comparant les interactions qui apparaissent dans l'expression de ce paramètre. Lorsque formula_9 est grand, formula_11 domine. Cette énergie attractive est bien sur négative et lorsqu'elle est grande, elle diminue en valeur absolue : l'attraction entre polymère et solvant faiblit. Les maillons des chaînes de polymère sont attirés entre eux et le polymère sera de moins en moins solubilisé.


title: Polymère en solution

text: On peut accéder à ce paramètre de Flory expérimentalement par des mesures de pression osmotique par exemple.


title: Polymère en solution

text: Pour un système polymère/solvant, si les interactions de van der Waals de type London dominent (typiquement en milieu apolaire), on peut montrer que formula_20 varie comme l'inverse de la température. À basse température, le paramètre de Flory sera grand et on aura une démixtion, et inversement.


title: Polymère en solution

text: Par contre lorsque les liaisons hydrogène dominent (milieu polaire), formula_20 augmente avec la température et on a donc la situation inverse. À haute température l'agitation thermique rompt les liaisons hydrogène qui liaient polymère au solvant et la séparation de phase a lieu.


title: Polymère en solution

text: Pour obtenir ces diagrammes de phase, on peut partir de tubes contenant différentes fractions molaires en polymère et observer à quel moment chaque tube devient trouble lorsqu'on les refroidit à partir d'une température pour laquelle on a mélange. Le trouble est dû à la diffusion de la lumière dans toutes les directions par les particules qui apparaissent quand la séparation de phase se produit :


title: Polymère en solution

text: On définit l'énergie de cohésion du système et la densité d'énergie cohésive qui s'obtient en divisant la première par le volume molaire :


title: Polymère en solution

text: Les valeurs de paramètre de solubilité sont tabulées pour de nombreux solvants et de nombreux polymères. On peut montrer que le paramètre de Flory vu précédemment peut s'écrire :


title: Polymère en solution

text: Si on cherche un bon solvant pour un polymère donné, il faut donc chercher un paramètre de solubilité qui soit proche de celui du polymère, pour minimiser le paramètre de Flory. On peut ainsi éliminer bon nombre de solvants pour un polymère donné, mais même si les paramètres de Hildebrand sont proches, la solubilité n'est pas assurée.


title: Polymère en solution

text: Le compartiment de droite contient le polymère en solution dans un solvant, tandis que le compartiment de gauche ne contient que le solvant. On observe une variation de la pression entre les 2 compartiments. Plus précisément, les chaînes de polymère exercent une force sur la paroi. Cette force par unité de surface est appelée "pression osmotique". On peut la calculer moyennant quelques hypothèses à partir de l'enthalpie de mélange vu précédemment.


title: Polymère en solution

text: Le paramètre de Flory formula_9 varie avec la température. Lorsqu'il prend la valeur limite 1/2, la température associée porte le nom de « température théta ». Cette température particulière peut souvent se trouver dans des tables pour un couple polymère/solvant. Par exemple, le cyclohexane est un solvant théta du polystyrène à 307,2 K.


title: Polymère en solution

text: Cette théorie introduit la notion de volume exclu : il y a une répulsion entre chaînes, de nature géométrique, qui interdit la présence du centre de masse d'une autre chaîne de polymère autour d'une chaîne donnée.


title: Polymère en solution

text: À un couple polymère - solvant, on peut associer une température formula_30 et un paramètre formula_36 dit "paramètre entropique", tous deux indépendants de la température :


title: Polymère en solution

text: Connaissant la température critique formula_38 (d'apparition du trouble) pour des échantillons d'un polymère de différentes masses molaires, on peut déterminer graphiquement la température formula_29 et le paramètre entropique.


title: Polymère en solution

text: Le volume exclu (u), le paramètre de Flory et le second coefficient de Viriel du couple polymère/solvant A2 sont liés par les relations suivantes :


title: Polymère en solution

text: Na est le nombre d'avogadro, N le nombre de segments, M la masse molaire et a le volume d'une unité monomère.


title: Polymère en solution

text: Lorsque le paramètre de Flory est inférieur à 0,5, le volume exclu augmente : il y a extension des chaînes et on se situe en régime bon solvant. En mauvais solvant c'est l'inverse, il y a contraction des chaînes. On peut obtenir expérimentalement le volume exclu par osmométrie.


title: Polymère en solution

text: Il existe différents régimes, selon la concentration et la masse du polymère en solution. Pour des raisons entropiques, les chaînes de polymère ne sont pas dépliées mais elles se contractent sur elles-mêmes pour former des pelotes.


title: Polymère en solution

text: Soient des pelotes de polymère en solution. Lorsqu'on augmente la concentration (ou la fraction volumique ce qui revient au même), la distance entre pelotes diminue. À partir d'un moment, il y a contact entre ces dernières et on appelle concentration critique de recouvrement la concentration associée. Elle marque la transition entre le régime dilué et le régime semi dilué. Il est encore possible d'augmenter la concentration dans le régime semi dilué, car la fraction de polymère contenue dans une pelote est vraiment faible.


title: Polymère en solution

text: avec Rg le rayon de giration des pelotes et N le nombre de segments de la chaîne qui constitue la pelote et a la taille de ces segments.


title: Polymère en solution

text: On peut comprendre cette différence d'exposant en prenant en compte le fait qu'en bon solvant formula_45, les interactions répulsives entre segments de pelotes dominent. Les pelotes gonflent et leur rayon de giration augmente.


title: Polymère en solution

text: formula_3 est l'angle de rotation interne ou angle dièdre. On peut voir formula_52 comme un coefficient de rigidité.


title: Polymère en solution

text: Si on n'est plus en conditions formula_29, on peut introduire un coefficient d'expansion volumique comme ceci :


title: Polymère en solution

text: Lorsque les pelotes s'interpénètrent, on ne peut plus vraiment parler de rayon de giration, vu qu'on ne peut pas distinguer les pelotes. On définit la distance moyenne entre points d'enchevêtrement, notée formula_55. Cette grandeur est égale à formula_56 lorsqu'on est à la concentration critique de recouvrement. Elle diminue ensuite lorsque la concentration augmente. Les propriétés du système dépendent de cette grandeur dans le régime semi dilué. On peut montrer que :


title: Polymère en solution

text: Il est possible quand la masse dépasse une masse critique d'enchevêtrement Mc. Il peut apparaître dans le régime semi dilué, voire dans le régime concentré (quand on augmente encore plus la concentration).


title: Polymère en solution

text: Dans le régime enchevêtré, le mouvement des chaînes est très gêné par celui des autres chaînes. Son mouvement est décrit par le modèle de reptation. La viscosité dépend alors de la concentration à la puissance 3,75 et de la masse au cube. En régime non enchevêtré, la viscosité dépend de la concentration à la puissance 2,5 seulement et les chaînes ont une dynamique dite « de Rouse ». Cet effet plus ou moins grand de la concentration permet de jouer sur la viscosité du système de manière importante et peut être utilisé lors de la confection de gels de polymère.


title: Government Communications Headquarters

text: Le Government Communications Headquarters (GCHQ, littéralement « quartier-général des communications du gouvernement ») est le service gouvernemental du Royaume-Uni responsable du renseignement d'origine électromagnétique et de la sécurité des systèmes d'information.


title: Government Communications Headquarters

text: Il est placé sous la responsabilité du Secrétaire d’État britannique aux Affaires étrangères et du Commonwealth. Son rôle est de fournir au gouvernement et aux forces armées britanniques des informations collectées grâce aux techniques de renseignement d'origine électromagnétique.


title: Government Communications Headquarters

text: Membre de l'UKUSA, il est l’un des principaux contributeurs du réseau mondial d’interception électronique Echelon. Le GCHQ constitue le plus grand service d'interception des communications occidental après la National Security Agency (NSA) américaine.


title: Government Communications Headquarters

text: Selon "The Guardian", le GCHQ comptait en . La dernière édition (2016-2017) du rapport de l'Intelligence and Security Committee fait état de 5 806 agents au , et d'une prévision de 6 639 agents en . Cette future augmentation des effectifs répond à une volonté d'améliorer la performance des services de lutte antiterroriste britanniques (MI5, MI6, GCHQ et Metropolitan Police Counter Terrorism Command) à la suite des attentats du 13 novembre 2015 en France.


title: Government Communications Headquarters

text: L'organigramme du GCHQ en 1998 était le suivant : le GCHQ est dirigé par le directeur du GCHQ et son "Corporate Board" qui comptait six directeurs exécutifs et deux directeurs non-exécutifs. Quatre divisions principales en dépendent :


title: Government Communications Headquarters

text: Le directeur du GCHQ siège aux "London Signals Intelligence Board" (LSIB) et "London Signals Intelligence Committee" (LSIC) qui dirigent la politique en matière de renseignement électromagnétique.


title: Government Communications Headquarters

text: D’abord transféré de Bletchley Park à dans la banlieue de Londres, à Ruislip, en 1946, le GCHQ a déménagé de 1952 à 1954 en périphérie de Cheltenham sur deux sites, Oakley et Benhall. Oakley accueillit le siège du GCHQ de 1952 à 2006, jusqu'à ce qu'un nouveau bâtiment spécialement construit, dit « The Doughnut » ("le beignet"), ouvre en 2006 à Benhall (mais Oakley ne ferma définitivement qu'en 2012).


title: Government Communications Headquarters

text: "Government Communications Headquarters" (littéralement « quartier général des communications du gouvernement ») était un terme inventé en 1939 pour servir de couverture à la "Government Code and Cypher School" (GC&CS), qui était le service de cryptographie du gouvernement britannique depuis 1919. La GC&CS fut renommée "London Signals Intelligence Centre" lorsqu'il déménagea de Bletchley Park en 1946. Le , alors que le service commençait à envisager son déménagement vers Cheltenham, le nom de GCHQ fut formellement adopté et est resté en usage depuis.


title: Government Communications Headquarters

text: Jusqu’en 1983, ce service n’existait pas officiellement. Il avait été utilisé l'année précédente, pendant la guerre des Malouines.


title: Government Communications Headquarters

text: Le GCHQ fut au centre d'un long conflit entre syndicats et gouvernement. Le gouvernement Thatcher, dans les années 1980, avait interdit la syndicalisation des salariés civils au GCHQ, et avait licencié les syndiqués qui refusaient de renoncer à leurs droits syndicaux contre une compensation financière. Des grèves de solidarité dans bien de secteurs de l'économie s'ensuivirent, car les syndiqués virent cette tentative comme un premier pas vers une restriction du syndicalisme ailleurs dans le secteur public. Des centaines de milliers de journées de grève eurent lieu. Le conflit a continué jusqu'à l'élection de Tony Blair en 1997, quand les quelques grévistes restants furent réintégrés et le droit de se syndiquer fut réaffirmé.


title: Government Communications Headquarters

text: De 1990 à 1998, le GCHQ a intercepté les communications terrestres (fax, emails, télex et communications informatiques) entrant et sortant de la République irlandaise via la tour de Capenhurst, située dans une centrale nucléaire et fonctionnant 24 heures sur 24. Les communications internationales de l'Irlande transitaient alors via le câble de fibres optiques UK-Ireland I, avant d'être transmises à travers le réseau de tours de « relais-radio » hertziens de British Telecom, centralisé dans la tour de la BT à Londres, mais qui passait au-dessus de Capenhurst. Outre des informations sur le terrorisme, la tour de Capenhurst servait à l'espionnage économique ainsi qu'à l'interception des communications diplomatiques de l'Irlande et des communications personnelles de résidents irlandais notables, à l'aide de listes ciblées de numéros de téléphone ou de systèmes de reconnaissance vocale. La tour ferma en 1998, les liaisons radio ayant été remplacées par un nouveau câble de fibres optiques, qui collectent aujourd'hui les communications internationales transitant par le Royaume-Uni avant de les transmettre au GCHQ à Cheltenham.


title: Government Communications Headquarters

text: La Cour européenne des droits de l'homme a donné gain de cause, le , aux ONG "Liberty Human Rights", "British Irish Rights Watch" et "Irish Council for Civil Liberties", qui avaient porté plainte en 2000. Les ONG affirmaient que leur droit à la vie privée, garanti par l'article 8 de la Convention européenne des droits de l'homme, avait été violé, notamment du fait d'imprécisions dans la formulation de la loi de 1985 régulant les interceptions de communications ("Interception of Communications Act 1985").


title: Government Communications Headquarters

text: De 2010 à 2013, dans une opération baptisée Operation Socialist, le GCHQ espionne la société belge de télécommunications Belgacom.


title: Jinder Mahal

text: Yuvraj Singh Dhesi, (en Hindi : युवराज सिंह ढेसी, et Pendjabi : ਯੁਵਰਾਜ ਸਿੰਘ ਢੇਸੀ), né le à Calgary dans l'Alberta est un catcheur (lutteur professionnel) canadien d'origine indienne. Il travaille actuellement à la World Wrestling Entertainment, dans la division "SmackDown", sous le nom de Jinder Mahal.


title: Jinder Mahal

text: Neveu du catcheur , il s'entraîne auprès de ce dernier ainsi qu'auprès de Bad News Brown. Il commence sa carrière au Canada et lutte principalement à la . En 2009, Dhesi signe un contrat avec la World Wrestling Entertainment. Il s'y fait connaitre comme étant un des alliés de The Great Khali avant de devenir son rival. Il est ensuite un des membres des 3MB avec Drew McIntyre et Heath Slater avant d'être renvoyé en .


title: Jinder Mahal

text: Après un passage sur le circuit indépendant nord-américain, il retourne à la World Wrestling Entertainment durant l'été 2016. Et à Backlash en 2017, il gagne son premier titre à la WWE face à Randy Orton, le Championnat de la WWE. Il est le premier catcheur d'origine indienne à décrocher ce titre. Le à Wrestlemania 34, il remporte son premier Championnat des États-Unis de la WWE contre Randy Orton, Rusev et Bobby Roode.


title: Jinder Mahal

text: Il remporta également à deux reprises le titre 24/7 de la WWE, devenant le premier ancien champion du monde à avoir remporté ce titre (principalement disputé parmi les jobbers).


title: Jinder Mahal

text: Dhesi a deux frères et sœurs, il est le neveu de Gadowar Singh Sahota, un catcheur indien célèbre au Canada et au Japon sous le nom de . Après le lycée, il étudie à l'université de Calgary et y obtient un diplôme en commerce.


title: Jinder Mahal

text: Dhesi s'entraîne auprès de son oncle, de Bad News Brown et de Rick Bognar. Il commence sa carrière à la sous le nom de Tiger Raj Singh le . Ce jour-là, il fait équipe avec son cousin Gama Sing, et perdent face à Harry Smith et TJ Wilson. Tout en commençant sa carrière, il poursuit ses études à l'université de Calgary. Ils remportent le champion international par équipe de la le après leur victoire sur Duke Durrango et Karnage dans un match au meilleur des trois tombés. Ils gardent ce titre jusqu'au où ils perdent face à Pete Wilson et Randy Myers. C'est face à ces derniers qu'ils récupèrent ce titre le .


title: Jinder Mahal

text: Il est présent avec Gama Sing, le à "", un spectacle en hommage à Bad News Allen qui vient de mourir. Ils participent à un match opposant trois équipes comprenant Dusty Adonis et Michael Avery remporté par Marky Mark et Phoenix Taylor. Le , ils battent Red Thunder et White Lightning pour devenir champion par équipe du Canada de la (PWA). Ils gardent ce et leur défaite titre jusqu'au où ils perdent face à Chris Steele et The Highlander.


title: Jinder Mahal

text: En , Dhesi fait un essai avec la (WWE) qui l'engage fin . Il rejoint la (FCW), le club-école de la WWE. Pour son premier combat dans cette fédération le , il fait équipe avec Rhys Ali et perdent un match à handicap face à Kaval. Le , il perd contre Wes Brisco. Il reste dans cette fédération jusqu'en .


title: Jinder Mahal

text: Mahal apparait la première fois à "" le où il parle au Great Khali en punjabi. La semaine suivante, Mahal intervient alors que Ranjin Singh demande à Khali de porter un stetson et d'embrasser une femme puis gifle le géant indien. Au fil des semaines, Mahal continue à motiver Khali en le giflant et cela aboutit au départ de Ranjin Singh, le manager et traducteur de Khali, le . Le à SmackDown lors de son premier match télévisé, il bat Yoshi Tatsu. Le à SmackDown, il bat Vladimir Kozlov.


title: Jinder Mahal

text: Le à "Raw", il subit sa première défaite lorsque lui et The Great Khali perdent contre les WWE Tag Team Champions Kofi Kingston et Evan Bourne. Le à SmackDown, il perd contre The Great Khali, souffrant ainsi de sa première défaite en match simple.


title: Jinder Mahal

text: Le à Friday Night SmackDown, il participe à la plus grande bataille royale de toute l'histoire à 41 superstars où il termine dans les trois derniers avant d'être éliminé par Randy Orton. Le à SmackDown, il perd contre Sheamus.


title: Jinder Mahal

text: Le à Superstars, il bat Ezekiel Jackson. Le à SmackDown, lui et Wade Barrett attaquent Sheamus. Le à SmackDown, il perd contre Sheamus. Le à SmackDown, il perd contre Sheamus. Lors du SmackDown du , il bat Ezekiel Jackson, puis plus tard dans la soirée, il perd une Battle Royal au profit de Santino Marella et ne gagne pas le droit de remplacer Randy Orton à Elimination Chamber (2012). Le à Raw, il perd contre Brodus Clay. Le à SmackDown, il interrompt Randy Orton avant que ce dernier lui inflige un "RKO". Lors du "Raw" du , il perd contre le Champion Intercontinental Christian.


title: Jinder Mahal

text: Lors du "NXT" du , il bat Jason Jordan. Lors du "NXT" du , il participe au "" pour déterminer le premier Champion De La NXT, et il bat Bo Dallas lors du premier tour. Le à SmackDown, il bat 2 "jobbers". Lors du "NXT" du , il bat Richie Steamboat en demi-finale. Le à SmackDown, il perd contre Ryback. Lors du "NXT" du , il perd en finale contre Seth Rollins et ne devient pas le premier Champion De La NXT, ce qui met également fin à sa série de victoires à "NXT". Le à Superstars, il bat Alex Riley. Lors du "Raw" du , il perd contre Ryback. Lors du Pré-Show de Night of Champions (2012), il participe à une Bataille royale pour déterminer le challenger au Championnat des États-Unis, mais il se fait éliminer par Brodus Clay. Le à Superstars, il perd contre Santino Marella. Le à Superstars, il perd contre Drew McIntyre.


title: Jinder Mahal

text: Lors du Smackdown du , lui, ainsi que Drew McIntyre et Heath Slater attaquent Brodus Clay à la fin de son match contre Heath Slater, match qu'il avait remporté. Leur alliance a ensuite été nommé "3MB". Lors du Pré-Show des Survivor Series (2012), lui et Heath Slater battent Santino Marella et Zack Ryder. Lors du Saturday Morning Slam du , ils battent The Usos. Lors de , il perd avec Heath Slater et Drew McIntyre contre Alberto Del Rio, Brooklyn Brawler et The Miz. Lors de Raw du , ils perdent contre Alberto Del Rio, The Miz et Tommy Dreamer.


title: Jinder Mahal

text: Le lors du Royal Rumble, il participe au Royal Rumble Match en entrant en 27e position, mais se fait éliminer peu de temps après par Sheamus. Le à SmackDown, les 3MB perdent contre Randy Orton, Sheamus et Big Show. Le 1er avril à Raw, les 3MB perdent à nouveau face à ces trois derniers.


title: Jinder Mahal

text: Lors du "" du , lui, Heath Slater et Drew McIntyre perdent contre Too Cool et Rikishi. Le à Main-Event, lui et Drew McIntyre perdent contre Cody Rhodes et Goldust. Lors du Smackdown du , lui et Drew McIntyre perdent contre The Shield (Dean Ambrose et Seth Rollins). Lors de WrestleMania XXX, il participe à la "André The Giant Memorial Battle Royal" mais il se fait éliminer par Mark Henry. Le à RAW, lui, Drew McIntyre et Hornswoggle perdent contre Los Matadores et El Torito. Le à SmackDown, il perd contre El Torito. En , il est licencié par la WWE.


title: Jinder Mahal

text: Il participe ensuite au ' de la Qatar Pro Wrestling où il bat successivement Brodus Clay et Omen mais son match contre Bobby Lashley se termine en Double Count Out et les deux catcheurs se retrouve éliminé du tournoi. Le , lui et Chris Masters perdent contre Brodus Clay et Carlito. Lors de ', il perd contre Damien Wayne dans un Falls Count Anywhere No Disqualification Match. Lors de ', il perd contre Colt Cabana. Lors de ', il perd une Bataille royale au profit de Ethan Carter III et ne devient pas challenger n°1 pour le AML Championship.


title: Jinder Mahal

text: Le , il participe au " pour déterminer le premier Elite World Champion de la Lucha Libre Elite mais est éliminé du tournoi à la suite de sa défaite contre Michael Elgin.


title: Jinder Mahal

text: Il fait ses débuts à la IGF le en perdant contre Wang Bin. Il participe ensuite au ", il perd contre Daichi Hashimoto lors du premier tour et est éliminé du tournoi.


title: Jinder Mahal

text: Fin , la (WWE) entre en contact avec Dhesi pour le faire revenir. Il fait sa première apparition télévisé à la WWE depuis son renvoi le à "". Le à Raw, il perd contre Neville. Le à Raw, il perd contre Darren Young.


title: Jinder Mahal

text: Le à Raw, il gagne avec Braun Strowman, Rusev et Titus O'Neil contre The New Day, Big Cass et Enzo Amore.


title: Jinder Mahal

text: Lors de Fastlane, son association avec Rusev se termine et plus tard dans la soirée, il perd contre Cesaro. Le à Raw, il perd contre Roman Reigns malgré une distraction de The Undertaker. Lors de WrestleMania 33, il est le dernier éliminé de la "André The Giant Memorial Battle Royal" par Mojo Rawley à la suite de l'intervention de Rob Gronkowski. Le à Raw, il perd contre Sami Zayn. Le à Raw, il perd contre Finn Bálor.


title: Jinder Mahal

text: Le à "SmackDown Live", il est transféré au show bleu & perd son premier match face à Mojo Rawley. La semaine suivante à "SmackDown Live", il remporte un "Six Pack Challenge" en battant Sami Zayn, Dolph Ziggler, Mojo Rawley, Erick Rowan & Luke Harper, devenant ainsi aspirant n°1 au titre de la WWE. Le à Payback, avec l'aide des Singh Brothers, il fait perdre Randy Orton face à Bray Wyatt dans le "House of Horrors Match". Le à "SmackDown Live", il bat Sami Zayn, grâce à l'aide des Singh Brothers. La semaine suivante à "SmackDown Live", Baron Corbin, Kevin Owens & lui battent AJ Styles, Sami Zayn & Randy Orton dans un "6-Man Tag Team Match". Le à "SmackDown Live", il bat AJ Styles. Le à Backlash, il devient le nouveau champion de la WWE en battant Randy Orton. Le à "SmackDown Live", il célèbre sa victoire avec des traditions indiennes et dit qu'il le fête pour son pays. Plus tard dans la soirée, il est annoncé qu'il défendra son titre contre Randy Orton à Money in the Bank. La semaine suivante à "SmackDown Live", il interrompt Randy Orton qui disait qu'il comptait récupérer son titre dans sa ville natale en lui disant qu'il allait l'humilier chez lui et devant ses proches. Le à "SmackDown Live", il bat Mojo Rawley. À la fin du match, il dit qu'il va briser le rêve de Randy Orton. La semaine suivante à "SmackDown Live", alors qu'il annonçait à tout le monde la manière dont il allait battre Randy Orton, il se fait attaquer par surprise par ce dernier qui lui porte un "RKO". Le à Money in the Bank, aidé des Singh Brothers, il conserve son titre en battant Randy Orton. Le à "SmackDown Live", il bat Luke Harper, malgré l'apparition de Mister Money in the Bank, Baron Corbin, qui a fait semblant d'utiliser sa mallette. À la fin du match, il se fait violemment attaquer par Randy Orton, mais parvient à prendre la fuite & voit ce dernier attaquer The Singh Brothers en leur portant un "RKO" à chacun. La semaine suivante à "SmackDown Live", il annonce à Randy Orton que leur match pour le titre de la WWE à Battleground sera un "Punjabi Prison Match".


title: Jinder Mahal

text: Le à "SmackDown Live", il bat Tye Dillinger. À la fin du match, il annonce qu'il va amener Randy Orton en enfer la semaine prochaine. La semaine suivante à "SmackDown Live", il confronte Randy Orton dans la Punjabi Prison en lui disant qu'il va le battre avant que ce dernier lui annonce qu'il a fait une erreur de s'enfermer dans une Prison avec lui. Le à Battleground, il conserve son titre contre Randy Orton dans un "Punjabi Prison Match", grâce à une intervention du Great Khali. Le à "SmackDown Live", il dit que Randy Orton l'a sous-estimé, avant d'être interrompu par John Cena qui lui annonce qu'il va devenir un 17 fois champion du monde à SummerSlam en le battant, avant que Daniel Bryan n'annonce qu'il défendra son titre lors de SummerSlam contre le vainqueur du match entre Shinsuke Nakamura et John Cena lors du show suivant. Le à "SmackDown Live", il perd contre Randy Orton dans un "Grudge Match". La semaine suivante à "SmackDown Live", il se fait confronter par Shinsuke Nakamura qui lui annonce que SummerSlam sera le jour où il va lui prendre le WWE Championship. Plus tard dans la soirée, il perd par disqualification contre John Cena à la suite d'une intervention de Baron Corbin qui décide d'utiliser son contrat Money in the Bank contre lui, mais il parvient à conserver son titre contre Baron Corbin, grâce à une intervention de John Cena. Le à SummerSlam, il conserve son titre en battant Shinsuke Nakamura, grâce à une distraction des Singh Brothers. Le à "SmackDown Live", il attaque Shinsuke Nakamura, mais se fait contrer par le Japonais qui lui porte un "Kinshasa". La semaine suivante à "SmackDown Live" Rusev & lui perdent face à Randy Orton & Shinsuke Nakamura. Le à "SmackDown Live", alors qu'il critiquait Shinsuke Nakamura, il se fait attaquer par ce dernier qui lui porte un "Kinshasa".


title: Jinder Mahal

text: La semaine suivante à "SmackDown Live", il attaque Shinsuke Nakamura, aidé par The Singh Brothers, porte sa prise de finition sur le Japonais puis s'affiche avec son titre. Le à Hell in a Cell, il conserve son titre en battant Shinsuke Nakamura. Le à "SmackDown Live", il lance un défi au Champion Universel de la WWE Brock Lesnar pour un match à Survivor Series (2017), avant d'être interrompu par AJ Styles qui le défie pour le titre de la WWE, puis l'attaque ensuite en lui portant un "Pelé Kick". Le à "SmackDown Live", il perd face à AJ Styles, ne conservant pas son titre. Le , lors d'un Live Event à New Delhi, il perd contre Triple H. Le à Clash of Champions, il ne remporte pas le titre de la WWE, battu par AJ Styles. Le à "SmackDown Live", Kevin Owens, Sami Zayn & lui perdent face à Randy Orton, Shinsuke Nakamura & AJ Styles dans un "6-Man Tag Team Match".


title: Jinder Mahal

text: Le à "SmackDown Live", il bat Tye Dillinger, se qualifiant pour la demi-finale du tournoi qui désignera le prochain Champion des États-Unis.


title: Jinder Mahal

text: Le à "SmackDown Live", il bat Xavier Woods en demi-finale du tournoi. Plus tard dans la soirée, il ne remporte pas le titre des États-Unis, battu par Bobby Roode dans la finale du tournoi. La semaine suivante à "SmackDown Live", Rusev, Aiden English & lui perdent face au New Day (Kofi Kingston & Xavier Woods) & Bobby Roode dans un "6-Man Tag Team Match". Le au Royal Rumble, il entre dans le "Royal Rumble" masculin en 17 position, élimine Big E & Xavier Woods, avant d'être éliminé par Kofi Kingston. Le à "SmackDown Live", il perd un "Fatal 4-Way Match" face à Rusev, qui inclut également Zack Ryder & Kofi Kingston, ne devenant pas aspirant n°1 au titre des États-Unis la semaine prochaine. Le à "SmackDown Live", il interrompt Bobby Roode & Randy Orton, puis les attaque tous les deux en leur portant son "Khallas". La semaine suivante à "SmackDown Live", il confronte Randy Orton & Bobby Roode, puis porte son "Khallas" sur ce dernier. Le à "SmackDown Live", il bat Randy Orton. La semaine suivante à "SmackDown Live", il bat Bobby Roode. Après le match, il reçoit un "RKO" de Randy Orton. Le à "SmackDown Live", Rusev & lui battent Bobby Roode & Randy Orton.


title: Jinder Mahal

text: La semaine suivante à "SmackDown Live", il perd face à Rusev. Le à WrestleMania 34, il devient le nouveau champion des États-Unis en battant Randy Orton, Bobby Roode et Rusev dans un "Fatal 4-Way Match".


title: Jinder Mahal

text: . Le au Greatest Royal Rumble, il ne remporte pas le titre des États-Unis, battu par Jeff Hardy. Le à "Raw", Kevin Owens, Sami Zayn & lui perdent face à Braun Strowman, Bobby Lashley & Roman Reigns dans un "6-Man Tag Team Match". Le à "Raw", il bat Chad Gable & l'attaque violemment après le match. Plus tard, il s'attaque à Roman Reigns, l'empêchant de se qualifier au "Men's Money in the Bank Ladder Match". La semaine suivante à "Raw", il est attaqué par Roman Reigns en représailles des événements de la semaine dernière. Le à "Raw", Kevin Owens & lui perdent face à Seth Rollins & Roman Reigns. Après le match, il attaque ses deux adversaires avec une chaise. Le à "Raw", il bat Seth Rollins par disqualification, frappé par une chaise de son adversaire, mais ne remporte pas le titre Intercontinental. La semaine suivante à "Raw", Elias & lui battent Seth Rollins & Roman Reigns. Plus tard dans la soirée, le Samoan l'attaque. Le à Money in the Bank, il perd face à Roman Reigns.


title: Jinder Mahal

text: Le à Main Event, il bat Zack Ryder. Le à "Raw", il bat Braun Strowman par "Count Out". La semaine suivante à "Raw", il bat de nouveau Braun Strowman, cette fois-ci par disqualification. Le à "Raw", Kevin Owens & lui perdent face à Braun Strowman & Finn Bálor. Le à "Raw", il perd face à Dean Ambrose. Le à "Raw", il perd face à Finn Bálor. Le lendemain lors du Mixed Match Challenge, Alicia Fox & lui perdent face à Mickie James & Bobby Lashley.


title: Jinder Mahal

text: La semaine suivante lors de Mixed Match Challenge, ils perdent contre la Team BnB (Finn Bálor et Bayley). Le à "Raw", ils perdent de nouveau contre la Team BnB. Le à "Raw", il perd face à Finn Bálor. Le à "Raw", il attaque Elias dans les vestiaires. Plus tard, il perd face à ce dernier. La semaine suivante à "Raw", il perd face à Apollo Crews. Le à "Raw", il bat No Way Jose. Le lendemain lors de Mixed Match Challenge, Alicia Fox & lui battent Ember Moon & Curt Hawkins. Le à "Raw", il perd face à Finn Bálor. Le lors de la demi-finale de Mixed Match Challenge, Alicia Fox battent Bayley & Apollo Crews. Le à , Alicia Fox & lui perdent face à Carmella & R-Truth en finale de WWE Mixed Match Challenge. Le à "Raw", les Singh Brothers & lui battent Heath Slater & Rhyno dans un "3-on-2 Handicap Match".


title: Jinder Mahal

text: Le à "Raw", Alicia Fox & lui perdent face à Ember Moon & Apollo Crews dans un "Mixed Tag Team Match". La semaine suivante à "Raw", il perd face à Finn Bálor, ne se qualifiant pas pour le "Fatal 4-Way Match" qui déterminera l'aspirant n°1 au titre Universel au Royal Rumble. Le à "Raw", les Singh Brothers & lui perdent face à Lucha House Party dans un "6-Man Tag Team Match". Le à "Raw", il perd face à Kurt Angle par soumission. Le à "Raw", il perd face à Ricochet. Le à "Raw", Bobby Lashley & lui perdent face à Finn Bálor dans un "2-on-1 Handicap Match", permettant à ce dernier de devenir aspirant n°1 au titre Intercontinental à WrestleMania 35. Le 1 avril à "Raw", il perd face à Apollo Crews lors d'un "Lumberjack Match".


title: Jinder Mahal

text: Le à "SmackDown Live" , il effectue son retour dans le show bleu à la suite du Superstar Shake Up en fuyant face à Lars Sullivan. Il devient brièvement WWE 24/7 Champion lors d'une vidéo Twitter de la World Wrestling Entertainment où il attaque R-Truth durant une partie de golf, effectuant un roll-up sur Truth devenant 24/7 champion avant de perdre immédiatement le titre à la suite d'un roll-up de Truth. Il redevient 24/7 champion en faisant un roll-up sur R-Truth sur le tarmac de l'aéroport de Francfort, mais le reperd à l'avantage de R-Truth dans l'avion à 39 000 pieds au-dessus de la mer Rouge.


title: Jinder Mahal

text: En , il se blesse au genou (rupture du tendon rotulien) lors d'un Live Event et se fait opérer quelques jours plus tard.


title: Jinder Mahal

text: Le à "Raw", il effectue son retour dans le show rouge, après 10 mois d'absence, en battant Akira Tozawa. Le , il annonce, sur son compte Twitter, être de nouveau blessé au genou.


title: Jinder Mahal

text: Le à "", Shanky, Veer Mahaan et lui attaquent Drew McIntyre, l'empêchant de remporter la mallette, gagnée par Big E. Le à "SummerSlam", il perd face au "Scottish Warrior".


title: Jinder Mahal

text: Le , Shanky et lui sont annoncés être officiellement transférés au show bleu. Le aux "Survivor Series", il ne remporte pas la "Dual Brand Battle Royal", gagnée par Omos.


title: Krang

text: Krang est un personnage des "Tortues ninja" apparu seulement dans la série télévisée d'animation diffusée dès 1987. Son aspect reprend celui d'une race extra-terrestre présente dans le comics original, les Utroms.


title: Krang

text: Son anatomie se résume à un cerveau comportant yeux, bouche et excroissances lui servant de tentacules. Venant de la Dimension X et vivant à bord du Technodrome, il projette à chaque fois de conquérir la Terre, avec l'aide de Shredder, jusqu'à ce que les quatre tortues ne contrecarrent ses desseins.


title: Krang

text: Krang se déplace dans un robot humanoïde où il est placé dans l'abdomen. Ce robot lui permet de se comporter physiquement comme un humain, lui donne une force surhumaine et est même capable de devenir géant.


title: Krang

text: Krang apparaît pour la première fois dans la série de 1987. Issu de la Dimension X, Krang était à l'origine un conquérant extraterrestre au service du Général Traag, dirigeant une armée de soldats de roc sous les ordres de ce dernier. Il vola une forteresse mobile de haute technologie, le Technodrome, qui devint sa base d'opérations. Cependant, un accident étrange le réduisit à l'état d'un cerveau vivant sans corps. Il en résulta son exil de la Dimension X, et il se retrouva sur Terre, avec seulement le Technodrome et son armée de soldats.


title: Krang

text: Il fit rapidement la connaissance de Shredder, chef de l'organisation criminelle connue comme le Clan des Foot. Découvrant que ce dernier avait des difficultés à vaincre ses ennemis, les Tortues Ninja, Krang offrit de lui apporter son soutien. En échange, il réclama que Shredder lui conçoive un nouveau corps. Shredder accepta, et forma une alliance avec Krang. Le Technodrome devint ainsi la base du Clan des Foots.


title: Krang

text: Au début de la série, cependant, Shredder refusa de construire le corps de Krang tout de suite, craignant que ce dernier ne le trahisse ensuite. Lorsque les Tortues et Splinter furent découvertes, il se concentra sur son combat contre eux, négligeant complètement la fabrication du corps de son allié alien. Exaspéré et perdant patience, Krang décida que, si Shredder accumulait les défaites contre les Tortues, il serait obligé d'admettre qu'il ne pouvait gagner sans son aide. Dans l'épisode 3 de la saison 1, il alla donc jusqu'à aider Michelangelo pour atteindre cet objectif, et aboutit finalement.


title: Krang

text: Krang apparaît dans les Archies comics, qui sont une adaptation en comics de la série de 87. Il y est présenté comme beaucoup plus cruel et mauvais que dans la série animée. Il est mentionné qu'il avait le sang de plusieurs espèces extra-terrestres sur les mains.


title: Krang

text: Bien que Krang n'apparaisse pas en personne dans la série de 2003, un clin d'œil lui est rendu durant l'évacuation des Utroms.


title: Krang

text: Dans la nouvelle série de 2012, les Kraangs sont une espèce d'extraterrestres qui sont basées sur le personnage de Krang et des Utroms.


title: Krang

text: Les Kraangs sont une espèce d’extraterrestres habitant la Dimension X. Ce petit peuple d’extraterrestres est très intelligent, et semble pouvoir vivre des milliers d’années. Ils sont maléfiques, et veulent conquérir la Terre, avec leur chef Kraang Prime à leur tête. Il y a plusieurs milliers (millions?) d’années, Kraang Prime était un scientifique Utrom simplement nommé de Kraang. Il découvrit le mutagène des kraathatrogon et l’essaya sur lui-même. Cela lui donna un pouvoir de contrôle psychique qu’il utilisa sur les Utroms, les transformant en créatures serviles et zombifiées, avec une pensée commune: les Kraangs.


title: Krang

text: Leur but est de conquérir la Terre, et d’en faire une planète pour leur espèce. Mais pour cela, il leur faut la terraformer, car ils respirent un gaz autre que l’oxygène, à base de mutagène. Cette substance n’a pas les mêmes effets sur Terre qu’en Dimension X. En effet, sur Terre, le mutagène a, comme son nom l’indique, des facultés de métamorphoses sur les êtres exposés, et pour en faire le composant permettant de transformer notre oxygène en un gaz respirable par les Kraangs, il faut le mélanger à une branche ADN très rare. Les Kraangs depuis leur arrivée sur terre, tentent de créer une personne douée de cette branche ADN, et n’y parviennent qu’à la fin du XXe siècle. Ils capturèrent une femme enceinte, et injectèrent le fruit de leurs recherches dans son fœtus, ce qui créera l’être tant recherché. Le bébé en question est April O’Neil, qu’ils retrouvèrent en 2012, lorsqu’elle n’a que 15 ans.


title: Krang

text: Les Kraangs ont une manière de s’exprimer très particulière, répétant le sujet de la phrase constamment. Lorsqu’ils parlent d’eux, ils parlent de « Kraang », et n’utilisent pas le pronom « je » (ils parlent d'eux-même à la personne). Lorsqu’ils sont dans leur exosquelette, ils se parlent de vive voix, à travers le traducteur du robot (Krangdroid en bleu foncé / Norman en forme humaine avec costume). Mais les Kraangs ne s’expriment qu’à travers des cris lorsqu’ils n’ont pas de décodeurs vocaux, adaptés à leur exosquelette. Ils peuvent également communiquer par télépathie avec Kraang Prime en Irmabot (forme de jeune fille).


title: Krang

text: Une fois le temps remonté, on voit que Krang supprime et les autres krangs assiègent la base des utroms et Krang supprime agresse Rook en Irmabot qui est différent de sa couleur de tenue et coiffure et celle-ci s'énerve sur Krang supprime qui a copié le design et les autres krangs enlèvent Queen en Miss campbell modifier et alors qu'une fois queen est délivré et alors Bishop et Krang Supprime se sont affrontés en duel.


title: Krang

text: Le premier Krang c'est-à-dire celui de 1987 apparaît durant la quatrième saison où il révèle que lui et Kraang Subprime (un Kraang Balafré servant de second à Kraang Prime) sont cousins et qu'il avait été banni dans l'univers en deux dimensions de 1987 parce qu'il causait des problèmes dans leur Dimension X. Mais il avait réussi à regagner la confiance de son cousin et était enfin rentré chez lui. Il avait cependant placé des tombes dimensionnelles dans la dimension prime, la dimension 1987, la dimension Mirage et la dimension 2012 pour pouvoir les détruire, ce qui énerva Kraang Subprime parce que les Kraangs avaient mis des millénaires à essayer de les conquérir. Kraang Subprime jugea Krang d'Abruti fini et décida de le bannir une bonne fois pour toutes dans la dimension 1987 et les protagonistes envoie Kraang Subprime dans l'univers du comics mirage, il est probablement tué par les homologues des tortues mirages. Le krang et le schreder qui sont de 1987 vont apparaître dans la saison 5 et proposent un service au Bebop et Rocksteady de 2012.


title: Krang

text: Krang ne fait aucune apparition dans la série, mais il est révélé que sa race est lié à l'histoire de Shredder, en effet ce dernier a passé un pacte avec un Krang qui lui crée l'armure Kuroi Yoroi qui le changea en démon.