title: Diagramme de flux de données

text: La conception des DFD se fait par le biais d’une approche descendante du système d’information. C’est-à-dire que l’on procède à des “zooms” successifs (en partant du niveau 1) sur le modèle étudié pour élaborer des modèles de plus en plus détaillés qui permettront d’avoir une cartographie précise du système d’information. Avec ce modèle, le domaine d’étude est éclaté en activités, et au fur et à mesure des niveaux, les activités sont éclatées en plusieurs activités. Effectivement, la décomposition d’un domaine ou d’une activité en plusieurs activités peut faire apparaître de nouveaux flux dus à l’échange d’informations entre activités ou à la décomposition d’un flux présent au niveau "n" en plusieurs flux au niveau "n+1". Cette décomposition permet de désagréger les flux afin d’avoir une idée plus précise du fonctionnement du système d’information.


title: Diagramme de flux de données

text: Il existe deux principaux types de diagramme de flux, le diagramme de contexte et le diagramme de flux de données.


title: Diagramme de flux de données

text: Pour concevoir un diagramme de flux de données, il faut commencer par étudier le modèle de contexte. C'est-à-dire représenter les interactions entre le domaine d'étude et son environnement. Le diagramme de contexte permet de visionner les interfaces entre le système sous enquête et le système des entités externes avec lesquels il est en interaction. Il représente le niveau 0 dans la conception du diagramme de flux de données. Le diagramme de contexte ne prend pas en compte les relations entre les activités au sein du domaine d'étude. Cependant, il prend en compte les relations entre le domaine d'étude et l'éventuel domaine connexe et les acteurs externes.


title: Diagramme de flux de données

text: Pour construire un DFD de niveau 1, il faut que son concepteur identifie les activités qui composent le domaine d'étude, comme un ensemble d’activités participant à une même finalité. Le diagramme de niveau 1 représente l'ensemble du système de l'enquête du domaine d'étude. Le modèle de niveau 1 se décompose en plusieurs modèles de niveau 2 et ainsi de suite. Cette décomposition cesse lorsque l’activité n’a plus besoin d'attendre des ressources complémentaires extérieures afin de traiter ces informations.


title: Diagramme de flux de données

text: Il existe différentes façons de concevoir les diagrammes de flux de données (DFD), & et Gane & Sarson sont les premiers à définir les différentes représentations visuelles pour les acteurs externes, les domaines d’études, les activités et les flux de données.


title: Diagramme de flux de données

text: Le diagramme de flux de données permet d’expliquer le fonctionnement d’une activité et ainsi repérer les fonctions à améliorer. Dans un premier temps, l’analyse du diagramme de flux de données nous offre la possibilité de trouver d’autres acteurs et d’autres flux qui sont nécessaires au fonctionnement de l’activité. Ensuite, on va détecter les incohérences et les dysfonctionnements dans la circulation de l’information. Les diagrammes de flux de données peuvent être utilisés à la fois dans la phase d'analyse et de conception du cycle de développement (logiciel). Les anciens diagrammes de flux de données peuvent être comparés aux nouveaux afin d'implémenter un système plus efficace. Les diagrammes de flux de données peuvent être utilisés pour fournir à l'utilisateur final une idée de la localisation des données, de l'impact qu'elles ont sur la structure.


title: Romain Del Castillo

text: Romain Del Castillo, né le à Lyon, est un footballeur français. Il évolue actuellement au poste d'ailier droit au Stade brestois 29.


title: Romain Del Castillo

text: Romain Del Castillo arrive au centre de formation de l'Olympique lyonnais en , en provenance du FC Lyon. En , il signe son premier contrat professionnel avec l'OL, jusqu'en .


title: Romain Del Castillo

text: Avec l'équipe des moins de 19 ans de l'Olympique lyonnais, il participe à la Ligue de la jeunesse de l'UEFA lors de la saison 2015-2016. Lors de cette compétition, il inscrit un doublé sur la pelouse de La Gantoise en . Il marque ensuite un but sur penalty lors de la réception du Zénith Saint-Pétersbourg en .


title: Romain Del Castillo

text: Le , il fait sa première apparition avec les professionnels à l'occasion d'un déplacement face à l'OGC Nice, il entre en jeu à la .


title: Romain Del Castillo

text: En , afin de gagner du temps de jeu, il est prêté pour une saison au FC Bourg-en-Bresse, club de Ligue 2. Le , il inscrit son premier but professionnel lors de la réception du Chamois niortais FC (2-2). Il réalise une saison complète en jouant 37 matchs et en inscrivant 5 buts.


title: Romain Del Castillo

text: L'été suivant, il est une nouvelle fois prêté en Ligue 2, du côté du Nîmes Olympique. Il marque son premier but sous ses nouvelles couleurs le lors d'un déplacement à Tours (4-0), il délivre également deux passes décisives dans ce match.


title: Romain Del Castillo

text: Le , il est transféré au Stade rennais FC, club avec lequel il signe un contrat d'une durée de quatre ans, pour un montant de 2 M€, plus un intéressement sur la plus-value d'un futur transfert.


title: Romain Del Castillo

text: Le , positionné au poste d'avant secondaire, il marque son premier but pour le Stade rennais FC sur une passe décisive d'Eduardo Camavinga, donnant la victoire aux siens face au Paris Saint-Germain.


title: Romain Del Castillo

text: Le 31 août 2021, Romain Del Castillo quitte le Stade rennais et signe pour trois saisons avec le Stade brestois 29.


title: Heinrich Mann

text: Heinrich Mann, né le à Lübeck et mort le à Santa Monica (Californie), est un écrivain allemand. Il est le frère aîné de Thomas Mann.


title: Heinrich Mann

text: À partir de 1931, il préside la section de poésie de l'Académie des arts de Prusse, dont il est expulsé en 1933 après la prise du pouvoir par les nationaux-socialistes. Il vit principalement à Munich jusqu'en 1933, émigre ensuite en France, puis aux États-Unis. En exil, il écrit de nombreuses œuvres, notamment des textes antifascistes.


title: Heinrich Mann

text: Ses romans "Professor Unrat" (1905) et "Der Untertan" (1918) l'ont rendu célèbre dans le monde entier.


title: Heinrich Mann

text: Heinrich Mann, né à Lübeck en 1871, est le premier enfant de Johann Heinrich Mann, propriétaire d'une entreprise céréalière réputée, et de Julia da Silva-Bruhns, d'origine germano-brésilienne.


title: Heinrich Mann

text: Il montre des prédispositions littéraires dès l'âge de 13 ans en tenant un journal après un voyage à Saint-Pétersbourg en 1884. Il écrit des récits l'année suivante et des poèmes en 1887. Il quitte le lycée Sainte-Catherine de Lübeck en 1889 et commence un apprentissage de libraire à Dresde. Il est ensuite bénévole dans la maison d'édition S. Fischer Verlag à Berlin et suit des cours à l'université en 1890-1891.


title: Heinrich Mann

text: Après la mort de son père et la liquidation de l'entreprise en 1891, il acquiert une indépendance financière et commence sa carrière d'écrivain. Il publie dans les revues littéraires "Die Gesellschaft" et "Die Gegenwart".


title: Heinrich Mann

text: En 1893, la famille déménage à Munich. Heinrich Mann séjourne principalement en Italie, à Rome entre 1892 et 1898. Il publie son premier roman, "In einer Familie", en 1894.


title: Heinrich Mann

text: Avec "Professor Unrat oder das Ende eines Tyrannen" (Professeur Unrat ou la fin d'un tyran), paru en 1905 et rendu célèbre par le film dont il est tiré en 1930, "l'Ange bleu" avec Marlene Dietrich, Heinrich Mann dépeint la déchéance d'un homme qui, enfermé dans la morale bourgeoise, incarne et vénère l'ordre et l'autorité avant de rejeter ces principes sous l'effet de la passion amoureuse et de sombrer dans l'anarchisme.


title: Heinrich Mann

text: En 1918 paraît "Der Untertan" (Le Sujet de l'Empereur), écrit en 1914, et dans lequel il brocarde la société de l'époque wilhelminienne. Sous la république de Weimar, Heinrich Mann publie des essais politiques et des romans où il dénonce la bourgeoisie capitaliste, favorable aux idées fascistes.


title: Heinrich Mann

text: Entré à l'Académie prussienne des arts en 1926, il devient président de la section poésie de cette institution en 1931. En , il doit démissionner de l'Académie pour avoir signé l'appel de l’Internationaler Sozialistischer Kampfbund en faveur d’une alliance législative du SPD et du KPD. Il quitte l'Allemagne le même mois (avant même l'incendie du Reichstag) et se réfugie en France (à Paris, Bandol et Nice), où il écrit pour le journal communiste "Ce soir". Il est déchu de la nationalité allemande et ses livres sont brûlés lors de l'autodafé du.


title: Heinrich Mann

text: Durant son exil en France, Heinrich Mann fait paraître un roman historique, "Henri IV", dans lequel il dénonce le nazisme. Il est actif dans le milieu des réfugiés allemands antinazis, s'impliquant de façon significative dans le cercle Lutetia, dont les membres s'efforcent de créer un front populaire allemand et qui le nomme président d’honneur du cercle le . Il écrit dans des journaux allemands, comme "Die Weltbühne" ou le "", ou le quotidien français, "La Dépêche de Toulouse". Il choisit et présente des "Pages immortelles" de Nietzsche (Paris, Corréa, 1939).


title: Heinrich Mann

text: Après la défaite française de juin 1940, il s'exile aux États-Unis en passant par l'Espagne et le Portugal, par l'intermédiaire de Varian Fry.


title: Heinrich Mann

text: En 1950, il est nommé président de l'Académie allemande des arts. Il meurt la même année en Californie, dans la solitude et désargenté, avant d'avoir pu effectuer le retour désiré des États-Unis vers la République démocratique allemande. Son corps est rapatrié en 1961. Heinrich Mann repose au cimetière de Dorotheenstadt à Berlin.


title: Monsieur Toussaint Louverture

text: Elle est entièrement consacrée aux marges de littérature, soit la recherche d'auteurs ou de livres oubliés, soit la recherche de nouveaux auteurs et de nouvelles écritures.


title: Monsieur Toussaint Louverture

text: La maison existe aussi, mais de façon distincte sur Internet : sorte de laboratoire sur ce qui peut être lu sur un écran, et dont les textes sont ouverts à la participation des internautes.


title: Monsieur Toussaint Louverture

text: Depuis 2014, les éditions Monsieur Toussaint Louverture se sont associées aux éditions Anne Carrière pour fonder La Belle Colère.


title: Monsieur Toussaint Louverture

text: Une des œuvres publiées par cette maison d'édition, la bande-dessinée - ou roman graphique - "Moi, ce que j'aime, c'est les monstres", d'Emil Ferris, obtient le Prix du Fauve d'or d'Angoulême.


title: Liste des épisodes de Mr. Robot

text: Le , la série a été renouvelée pour une deuxième saison. Sa diffusion a débuté le sur USA Network aux États-Unis.


title: David Auradou

text: David Auradou, né le à Harfleur en Seine-Maritime, est un joueur français de rugby à XV évoluant au poste de deuxième ligne. Il effectue la majorité de sa carrière au Stade français Paris avec lequel il remporte cinq titres de champion de France. Capé à 41 reprises, il réalise deux fois le Grand Chelem avec l'équipe de France en 2002 et 2004. Il met un terme à sa carrière en 2009 et devient entraîneur. Durant la saison 2012-2013, il entraîne les avants du Stade français.


title: David Auradou

text: David Auradou est surnommé Bibi par Serge Simon. Il commence le rugby à Cahors en 1993 où il reste jusqu'en 1995, le club joue alors en groupe B (équivalent de la Fédérale 1 actuelle).


title: David Auradou

text: Il passe ensuite une saison au SC Graulhet en groupe A2 avant de partir jouer au Stade français Paris, lui aussi en groupe A2 en 1996. Il reste onze saison avec le club parisien, participe à sa montée dans l’élite et remporte cinq titres de champion de France.


title: David Auradou

text: Le , il joue son premier match avec les Barbarians français contre l'Argentine à Bourgoin-Jallieu. Les "Baa-Baas" s'imposent 38 à 30.


title: David Auradou

text: C'est à cette période qu'il honore sa première cape internationale en équipe de France le contre l'équipe d'Angleterre. Il est alors sélectionné pour la Coupe du Monde. Il ne joue qu'une poignée de minutes en quart de finale contre l'Argentine, profitant de la suspension de Fabien Pelous. Il devient vice-champion du Monde.


title: David Auradou

text: Le 19 mai 2001, il est titulaire en finale de la coupe d'Europe, associé en deuxième ligne à Mike James, au Parc des Princes à Paris face au Leicester Tigers mais les Anglais s'imposent 34 à 30 face aux Parisiens.


title: David Auradou

text: En septembre 2003, il joue avec les Barbarians français à l'occasion d'un match opposant le XV de France, rebaptisé pour l'occasion "XV du Président" (afin de contourner le règlement qui interdit tout match international à moins d'un mois de la Coupe du monde), et les Barbarians français, composés essentiellement des joueurs tricolores non retenus dans ce XV présidentiel et mis à disposition des "Baa-Baas" par Bernard Laporte. Ce match se déroule au Parc des sports et de l'amitié à Narbonne et voit le "XV du président" s'imposer 83 à 12 face aux "Baa-Baas".


title: David Auradou

text: En 2007, il part jouer une saison chez le club voisin du Racing Métro 92 avant de revenir faire une dernière saison au Stade français Paris en 2008-2009.


title: David Auradou

text: En 2005, il participe avec le Stade français à la finale de Coupe d'Europe face au Stade toulousain au Murrayfield Stadium à Édimbourg. Il est capitaine et titularisé en deuxième ligne avec Mike James. À l'issue du temps réglementaire, les deux équipes sont à égalité, 12 à 12, mais les toulousains parviennent à s'imposer 12 à 18 à l'issue des prolongations.


title: David Auradou

text: En juin 2008, il est invité avec les Barbarians français pour jouer un match contre le Canada à Victoria. Il est le capitaine de l'équipe lors de ce match. Les "Baa-Baas" l'emportent 17 à 7. En mars 2009, il joue de nouveau avec les Barbarians français contre le "XV du président", une sélection de joueurs étrangers évoluant en France, au Stade Ernest-Wallon à Toulouse. Les "Baa-Baas" s'inclinent 26 à 33. En juin 2009, il participe à la tournée des Barbarians français en Argentine pour affronter le "Rosario Invitación XV" puis les "Pumas". Il est capitaine de l'équipe à l'occasion de ces 2 matchs. Les "Baa-Baas" l'emportent 54 à 30 contre Rosario puis s'inclinent 32 à 18 contre l'Argentine à Buenos Aires.


title: David Auradou

text: Fin 2009, il met un terme à sa carrière de joueur professionnel et se reconvertit comme cadre dans une entreprise de matériaux de construction.


title: David Auradou

text: Puis il tente le métier d'entraîneur pendant une saison avec le club amateur du CA Sarlat qui évolue en Fédérale 3. En 2012, il revient au Stade français comme entraîneur des avants auprès de Richard Pool-Jones, directeur sportif, aux côtés de Christophe Laussucq, entraîneurs des trois-quarts. Il n'est pas conservé à la fin de la saison. Depuis juillet 2014, il est l'entraîneur des avants du Stade montois auprès de Christophe Laussucq. En 2019, il est promu manager du club après le départ de Laussucq. Il est assisté de David Darricarrère, entraîneur des arrières.


title: David Auradou

text: En 2018, il est choisi pour entraîner les Barbarians français, aux côtés de Christophe Laussucq, lors d'un match opposant le 31 mai les Baa-Baas à la Géorgie à Tbilissi.


title: David Auradou

text: Entre juillet 2014 et 2020, il entraine les avants du Stade montois. Depuis juillet 2022, il est l'entraineur du Rugby Club Suresnes Hauts-de-Seine, club pensionnaire du Championnat de France de rugby à XV de Nationale 2020-2021, avec lequel il a signé un contrat de 2 ans (+ 1 année en option).


title: David Auradou

text: Son fils Hugo Auradou, également rugbyman professionnel en deuxième ligne, évolue à la Section paloise.


title: Reliquaire

text: Un reliquaire est un réceptacle, généralement un coffret, destiné à contenir une ou plusieurs reliques. La dévotion populaire cherchant à honorer ceux dont les restes mortels étaient préservés fit que tout un art se développa, créant des reliquaires en matériaux précieux de forme et style esthétique divers.


title: Reliquaire

text: La forme la plus ancienne du reliquaire chrétien est la "châsse" (du latin "capsa", « boîte », « coffre »), qui rappelle le cercueil primitif des martyrs, généralement un sarcophage, et contient leurs corps qui sont conservés dans leur intégrité. La réduction des corps à l'état d'ossements et leurs translations fréquentes en raison du développement du culte des reliques, inspirent en effet la confection de ce type de reliquaires qui sont connus dès le .


title: Reliquaire

text: Dans certaines églises comme à Rouen, on a conservé longtemps le vieux terme de "fierte" (du latin "feretrum", « brancard » ou « civière mortuaire »).


title: Reliquaire

text: Le terme "reliquaire" s'applique théoriquement à tout récipient contenant des reliques, y compris les châsses, mais en pratique on le réserve à des coffrets et boîtes de plus petite taille qui ne contiennent pas le corps entier d'un saint.


title: Reliquaire

text: On a parfois usé du terme grec de "lipsanothèque" (littéralement « armoire à reliques » comme l"'Arliquiera" du Vecchietta ou la lipsanothèque de Brescia), pour qualifier des meubles ou des reliquaires destinés à recevoir plusieurs reliques. Certains reliquaires portatifs destinés à l'exposition des reliques se sont appelés "monstrances". D’autres, épousant la forme de l'objet qu'ils contiennent, sont qualifiés de "topiques" (ainsi les "bustes-reliquaires" et "chefs-reliquaires" qui contiennent généralement tout ou partie du crâne d'un saint, les "bras-reliquaires", les "membres-reliquaires", etc.).


title: Reliquaire

text: On appelle "staurothèque", au moins en milieu byzantin, un reliquaire contenant un fragment de la Vraie Croix.


title: Reliquaire

text: Il existe enfin d'autres modes de conservation des reliques tels que leur insertion dans des "regalia" (sceptres, couronnes, mains de justice, etc.), ou leur usage comme talismans (dans des amulettes ou dans le fourreau des épées), qui sortent du cadre des reliquaires proprement dits.


title: Reliquaire

text: Il s'agit donc de boîtes de taille et de forme variable (par exemple forme de sarcophage, caisse, capsella, stèle, couvercle à coupole, boîte, ampoule, etc.), destinées à recueillir des objets précieux et vénérés.


title: Reliquaire

text: Les reliquaires paléochrétiens et byzantins sont principalement en pierre et marbre. La plupart des reliquaires médiévaux sont en métal, souvent argentés ou dorés. Ils peuvent être enrichis soit d’émaux, soit de pierres précieuses ou semi-précieuses. Les aumônières-reliquaires, bourses de tissus richement brodées, sont dans un premier temps utilisées par les pèlerins pour le transport des reliques puis fabriquées spécialement et offertes aux paroisses pour la conservation des objets.


title: Reliquaire

text: Le sarcophage de saint Menoux exposé dans le déambulatoire du choeur de l'église Saint Menoux surnommé débredinoire tient une place à part dans sa forme et sa fonction. Sarcophage du , il contient des reliques du saint dans des ampoules de verre rendues visibles par quatre fleurs percées en mais surtout une ouverture en plein cintre réalisée au permet d'y passer la tête pour se faire débrediner.


title: Reliquaire

text: Plusieurs formes géométriques sont possibles : quadrangulaire, cubique, octogonale, cylindrique ou autre.


title: Reliquaire

text: Parmi les reliquaires topiques ou reliquaires morphologiques, les "chefs-reliquaires" prennent la forme soit d'une tête ou d'un buste, comme le chef-reliquaire de saint Ferréol à Nexon, du milieu du , celui de saint Piat à Tournai (ci-contre) ou le buste-reliquaire de saint Lambert au Trésor de la cathédrale de Liège, un des plus grands conservés en Europe.


title: Reliquaire

text: Les bras-reliquaires, les pieds-reliquaires et les jambes-reliquaires revêtent la forme générale des membres qu'ils contiennent. Vous pouvez en voir un exemple à Saint-Gildas-de-Rhuys.


title: Reliquaire

text: Les reliquaires portatifs destinés à la dévotion personnelle sont d’une grande variété de formes et de matières. Charlemagne avait ainsi une relique dans la poignée de son épée Joyeuse.


title: Reliquaire

text: Les reliquaires-calendriers rassemblent sous forme d'un tableau une relique de chaque saint du calendrier, elles datent en général du comme celui de la basilique Notre-Dame-des-Victoires de Paris, de l'église Notre-Dame de Thisay ou de Église Saint-Nicolas-de-Myre de Marseille.


title: Reliquaire

text: Les reliquaires sont destinés à conserver les restes terrestres de saints personnages ou d'autres objets qui ont été sanctifiés par leur contact en les préservant de la corruption et des souillures. Ils sont généralement en métal, au moins pour ceux contenant les reliques les plus précieuses.


title: Reliquaire

text: Ils servent aussi à garantir l'authenticité et l'intégrité des reliques et contiennent donc, pour chaque relique, une petite bande de papier ou de parchemin qu'on appelle "authentique" et par laquelle une autorité ecclésiastique, le plus souvent un évêque, certifie l'origine et le caractère sacré de la relique. Une des plus fameuses collections d'authentiques est celle attachée aux reliques conservées à Chelles, près de Paris, et désormais déposée aux Archives nationales.


title: Reliquaire

text: Ils servent à exposer les reliques à la piété des fidèles, soit dans l'église même, soit lors de procession. Au départ en effet les reliques étaient conservées sous les autels des églises (reliquaires de fondation) ; mais à partir du on les exposa à la piété des fidèles (reliquaires de vénération), soit sur l'autel, soit sur une « tribune d'ostension », ou encore dans des reliquaires portatifs appelés "monstrances". Les reliquaires portatifs étaient parfois utilisés pour être montrés aux fidèles lors de tournées destinées à collecter des fonds.


title: Reliquaire

text: Une autre fonction du reliquaire, ou plutôt des ornements précieux du reliquaires, est de manifester la gloire et le prestige du saint dont il contient les restes, et au-delà du saint lui-même, la gloire et le prestige de la communauté qu'il protège. Comme pour objet précieux en cas de crise, le reliquaire peut être fondu. En tant qu'objets précieux, les reliquaires sont d'habitude conservés dans le Trésor des églises avec les autres pièces d'argenterie, comme les calices.


title: Reliquaire

text: La splendeur du reliquaire a aussi pour fonction de commémorer la générosité du ou des donateurs qui en ont financé la fabrication ou l'enrichissement. C'est rarement le cas aujourd'hui, mais cela l'était encore jusqu'au début du . Le souvenir du donateur pouvait en effet être porté sur le reliquaire soit par la représentation de son blason, ou encore celle de son saint patron, ou encore par une inscription.


title: Reliquaire

text: Après la mort du Bouddha historique prit place le « Partage des reliques », dont le motif était la possession des restes échappés au bûcher funéraire de Bouddha. Un élément traditionnel de l'architecture bouddhiste, le stûpa trouve son origine dans le culte des reliques du Bouddha, dont les premiers furent conçus pour les abriter.


title: Reliquaire

text: Les rois bouddhistes ont acquis à prix d'or et conservé dans de précieux reliquaires des reliques du Bouddha Sakyamuni et d'autres saints personnages du bouddhisme. Ainsi par exemple, au Sri Lanka: une dent du Bouddha est conservée à Kandy dans un reliquaire en or massif; un os du front est vénéré dans l'ancien temple Seruvila Mangala Raja Maha Vihara depuis le Dans d'autres pays asiatiques comme au Japon, au Tibet, en Birmanie, des reliques du Bouddha ou de Grands Maîtres disparus sont vénérées avec dévotion.


title: Reliquaire

text: Le monde islamique, s'inspirant des pratiques du christianisme byzantin, a également utilisé des reliquaires, pour abriter des reliques chrétiennes ou d'origine plus récente, spécialement pour les poils de la barbe de Mahomet.


title: Reliquaire

text: La plus grande collection de reliques musulmanes, et donc de reliquaires musulmans, se trouve au palais de Topkapi, à Istanbul, ancienne capitale de l'Empire ottoman, dont les sultans mirent un point d’honneur à constituer de prestigieuses collections de reliques.


title: Reliquaire

text: En Afrique la pensée religieuse traditionnelle est étroitement liée au culte des ancêtres. Des pouvoirs magiques y sont prêtés aux reliquaires.


title: Reliquaire

text: Certains peuples – comme les Bakotas du Gabon – sont réputés pour leurs reliquaires. Différents matériaux sont utilisés, tels que le bois, le cuivre, l'os ou le fer.


title: Reliquaire

text: On appelle aussi reliquaires des coffres ou récipients analogues destinés à conserver précieusement des restes humains autres que ceux des saints, ou bien d'autres souvenirs de personnes chères ou admirées.


title: Reliquaire

text: L’usage de l’Ancien Régime, en France, était de conserver le cœur des rois à part, et le plus souvent dans une autre église que le reste de leur dépouille. Aussi a-t-on appelé reliquaires les récipients où on les conservait, par analogie avec ceux des .


title: Reliquaire

text: À l’époque romantique ont fleuri des reliquaires napoléoniens, destinés à honorer le souvenir de l’Empereur.


title: Reliquaire

text: On cite aussi comme une bizarrerie inexpliquée le reliquaire gothique en cuivre doré découvert par les héritiers de Vivant Denon (1747-1826), contenant entre autres des fragments d’os d’Héloïse et d'Abélard, une partie de la barbe d’Henri IV arrachée à sa tombe en 1793, une dent de Voltaire, poils de barbe de Napoléon Bonaparte et quantité de restes d'autres personnages historiques ; il est conservé actuellement au musée Bertrand de Châteauroux.


title: Reliquaire

text: À la même époque on a souvent conservé dans différentes sortes de reliquaires des souvenirs familiaux ou galants, tels que, par exemple, la boucle de cheveux d'une personne chère et trop tôt disparue.


title: Reliquaire

text: Plus récemment, parmi les artistes contemporains, on remarquera les reliquaires (dans l'esprit des paquets canopes) de Michel Bertrand.


title: Raz-de-marée

text: Un raz-de-marée ou raz de marée est un envahissement exceptionnel du rivage par la mer, une submersion marine, dû à une surcote temporaire (une élévation anormale du niveau de la mer). Les raz-de-marée peuvent avoir deux types de causes :


title: Raz-de-marée

text: Dans la langue courante, on parle aussi de raz-de-marée lorsqu'un événement majeur bouleverse une situation donnée.


title: François Bon

text: François Bon passe son enfance et son adolescence à Saint-Michel-en-l'Herm, dans le marais poitevin, puis à Civray dans la Vienne. Fils d'un père mécanicien et d'une mère institutrice, il se passionne très tôt pour les livres. Après des études d'ingénieur à l'ENSAM (sans obtenir cependant le diplôme), il travaille plusieurs années dans l'industrie en France (aciéries en Lorraine, Sciaky, entreprise de soudure à Vitry-sur-Seine) et à l'étranger, où il se spécialise en soudure par faisceau d'électrons (Moscou, Prague, Bombay, Göteborg).


title: François Bon

text: François Bon publie en 1982 son premier roman, "Sortie d'usine", aux Éditions de Minuit. Reçu à la Villa Médicis en 1984, il se consacre depuis à la littérature (livres, radio, théâtre, films, ateliers d'écriture, traduction).


title: François Bon

text: À partir de 1993, avec "Dans la ville invisible" chez Gallimard, il écrit quelques ouvrages de littérature d'enfance et de jeunesse.


title: François Bon

text: François Bon est aussi dramaturge et a signé, à ce jour, plusieurs pièces de théâtre : "Au Buffet de la gare d'Angoulême" (1999), "Bruit" (2000), "Quatre avec le mort" (2002) ou "Quoi faire de son chien mort ?" (2004). En 2003, François Bon travaille autour de l'affaire Daewoo, qui avait vu la firme coréenne délocaliser trois de ses usines et licencier plus de ; de ce travail d'enquête, naîtra une pièce de théâtre, mise en scène par Charles Tordjman et jouée au festival d'Avignon en juillet 2004. Le spectacle recevra un Molière (meilleur spectacle en région, 2005) et le prix du Syndicat de la critique (meilleure création en langue française, 2004-2005). La même année, François Bon publiera cette enquête sous la forme d'un roman, également intitulé "Daewoo".


title: François Bon

text: Comme scripteur, il rédige des émissions radiophoniques, notamment consacrées aux Rolling Stones et à Led Zeppelin, pour France Culture, ainsi que des films documentaires ("Paysage fer", "La Vie par les bords"). En 2007, il réalise le feuilleton "Bob Dylan" sur France Culture avec Claude Guerre, diffusé en février 2007.


title: François Bon

text: Parallèlement à son travail d'écrivain, il commence en 2010 une suite de nouvelles traductions de récits et d'essais de l'écrivain américain H.P. Lovecraft, qui le conduisent à la création d'un site Internet, The Lovecraft Monument, et, en 2015, à une série de publications aux éditions Points Seuil. En juin 2016, il publie de nouvelles traductions de la nouvelle "Bartleby" de Herman Melville, ainsi que de quelques nouvelles de fantômes d'Ambrose Bierce.


title: François Bon

text: Il propose régulièrement aussi des performances multimédia, seul ou en collaboration avec des musiciens comme Dominique Pifarély, Vincent Ségal, Kasper T. Toeplitz.


title: François Bon

text: Dès le début de sa carrière, dans les années 1980, il expliquait qu'il deviendrait écrivain s'il réussit à faire exister le garage familial, évoquant son père mécanicien et sa mère institutrice. Effectivement, son œuvre littéraire a développé ces deux projets : son histoire, se dire soi-même ; et faire exister, donner force au réel, faire surgir le dehors. Ces enjeux sont très courants chez les artistes, mais souvent l'on mène l'un ou l'autre, alors que François Bon les a intriqués


title: François Bon

text: Toutefois, à partir de "Parking" en 1996 et d"'Impatience" en 1998, François Bon s'interroge sur la notion de roman, et condamne la pratique de la fiction :


title: François Bon

text: C'est la pratique de l'inventaire pour retrouver la réalité du passé, par exemple pour le décès d'un proche dans "L'Enterrement". C'est aussi une approche littéralement autobiographique de la littérature, avec la pratique des ateliers d'écriture. Mais, chassant la fiction, elle revient au galop : "L'Enterrement", récit qui voudrait relater une expérience vécue, se retrouve entièrement recomposé, et donc œuvre de fiction. Mais François Bon refuse que cette fiction amène une subjectivité dominante. Il trouve dans Rabelais le moyen de refuser cette domination, en ouvrant des espaces collectifs à la fiction. De la vie personnelle, il reprendra le choc, non le sujet.


title: François Bon

text: François Bon crée, dès 1997, un des premiers sites web consacrés à la littérature, bientôt rebaptisé "Remue.net" puis "tierslivre.net", qui devient son principal lieu d'expression et de création. Le nom « Tiers livre » lui est venu par l'intermédiaire du livre de Rabelais "Le Tiers Livre" qu'il reprend, mais sans les scanner. Son intérêt pour la création littéraire sur et pour Internet l'amène à travailler également la photographie numérique ("tumulte.net", qui deviendra par la suite un livre publié en 2006), et à participer à des tables rondes dans lesquelles il intervient sur la question du devenir de la littérature vis-à-vis du numérique. Ces activités le conduiront à lancer une plateforme d'édition de textes numériques, "Publie.net" (de 2008 à 2013) et à publier un essai "Après le livre" (éditions du Seuil, 2011), sur la mutation numérique du livre.


title: François Bon

text: François Bon est l'un des premiers à faire de son site internet un lieu de dépôt à la fois pour ses textes finis, ses ébauches, ou encore ses textes de rodage; son objectif est une Son site du "Tiers Livre" est construit sur un modèle de base de données aujourd'hui caractéristique de tout texte numérique, où « le fonctionnement même de l’écriture amène à la consulter, à la mobiliser, à la déhiérarchiser temporellement par le travail de réactivation de contenus autrement fossilisés». Son œuvre explicite ainsi un rapport inhabituel à l'époque entre le temps et la pratique de l'écriture en soi, ce qui contribue à canoniser l'auteur comme « pionnier de la littérature en ligne », bien qu'il n'aime pas cette expression.


title: François Bon

text: En 2007-2009, il collabore aux éditions du Seuil pour fonder, avec Bernard Comment, la collection « Déplacements », qu'il met alors en ligne sur son blog "tierslivre.net". Il y édite une dizaine d'ouvrages. En 2012, à l'initiative de Scientipole Savoirs et société, François Bon bénéficie d'une résidence d'écriture de la région Île-de-France, rencontrant chaque semaine des scientifiques du plateau de Saclay et visitant leur laboratoire. Les portraits et descriptions issus de cette résidence sont publiés uniquement sur le web, sur son site personnel et sur le site du projet Artsciencefactory. En 2013, il contribue à la création d'un magazine de fiction qui s'intitule "nerval.fr". Finalement, en 2016, François Bon fonde sa propre maison d'édition, Tiers Livre Éditeurs, en complément de sa plateforme web. Elle se consacre au livre papier comme au livre numérique.


title: François Bon

text: L'auteur utilise les médias numériques et traditionnels pour explorer le genre de l'écriture ; il aurait trouvé dans le médium numérique une façon d'expérimenter qui permette de donner un vrai point de vue sur le réel. Sur son site, le lecteur a accès à des œuvres autant éclectiques que conventionnelles, puisque François Bon s'attarde à explorer toute la diversité des options d'écriture. De son œuvre qui, au départ, semblait précéder son temps, deux notions primordiales à la poétique du numérique ressortent : l'utilisation du lien hypertexte comme « extension significative et signifiante du texte » ainsi que le « détournement » des formes traditionnelles associées au discours numérique.


title: François Bon

text: Parallèlement à son travail d'écriture, François Bon s'est spécialisé dans les ateliers d'écriture auprès de publics en difficulté sociale (SDF, détenus, etc.), mais aussi d'étudiants (École nationale supérieure des beaux-arts, École normale supérieure) et d'enseignants ("Tous les mots sont adultes", Fayard, 2005). Il commence en 1983, puis poursuit à la prison de Poitiers en 1988 à l'invitation de l'association D'Un Livre L'Autre. En 1991, il travaille quatre mois au lycée Jacques-Brel à La Courneuve (Seine-Saint-Denis, Île-de-France) ; de ces ateliers sortira "Sang gris" (Verdier). Puis il intervient dans les collèges de Villepinte, Bagnolet, Bobigny. Entre-temps, à partir de 1993 et à l'initiative de la DRAC Languedoc-Roussillon, il intervient à Montpellier, Sète, Lodève, auprès de collégiens, détenus, RMistes, chômeurs, etc.


title: François Bon

text: En 2005, il continue de mener des ateliers d'écriture auprès d'élèves en lycée professionnel, à Pantin par exemple, ou au lycée professionnel Fernand-Léger à Argenteuil, où il mènera une résidence d'une année. Dans ce lycée, il réalise un documentaire de 56 minutes avec Fabrice Cazeneuve, "La Vie par les bords" (Arte), dans lequel les lycéens s'expriment sur leur découverte du monde du travail. François Bon et Fabrice Cazeneuve avaient déjà réalisé ensemble "Avoir vingt ans dans les petites villes" (1995) et "Paysage de fer" (2003), toujours pour Arte.


title: François Bon

text: En 2009-2010, il est professeur invité de création littéraire à l'université Laval (Québec, Canada) et à l'université de Montréal (Québec, Canada).


title: François Bon

text: En 2011, c'est en tant qu'artiste invité qu'il intervient à l'université catholique de Louvain (Louvain-la-Neuve, Belgique) pour une "masterclass" d'écriture et une suite de conférences sur la mutation numérique du livre.


title: François Bon

text: De 2010 à 2014, il intervient en atelier d'écriture à Sciences-Po Paris, dans le cadre des ateliers artistiques du premier cycle.


title: François Bon

text: De septembre 2013 à 2019, il fait partie de l'équipe des enseignants de l'école nationale supérieure d'arts de Cergy-Pontoise. Professeur de création littéraire, il y a anime notamment un studio d'écriture, enseigne l'histoire de la littérature ou est à l'origine d'un séminaire sur la publication. Il est également un des organisateurs, avec Violaine Houdart et Antoine Idier, du colloque « Recherche et création littéraire » en 2015.


title: Defense of the Ancients

text: La première version de la carte fut développée en utilisant l’éditeur de cartes de "" et a été publiée en 2003 par Paul Citrus connu sous le pseudonyme de "Eul". Plusieurs variations de la carte originale furent ensuite développées notamment après la mise à disposition par Blizzard Entertainment de l’éditeur de carte de "". La version la plus célèbre appelée "DotA Allstars" développée par Steve "Guinsoo" Feak puis par "IceFrog" à partir de 2005 est celle aujourd’hui connue sous le nom de "Defense of the Ancients" qui fait l’objet de cet article.


title: Defense of the Ancients

text: En 2009, plus de dix millions de joueurs avaient essayé "DotA". La carte a également été à l’affiche d’importants tournois internationaux incluant la BlizzCon organisée par Blizzard Entertainment, les World Cyber Games asiatiques et l’Electronic Sports World Cup. Le site Gamasutra a désigné "DotA" comme étant peut-être le plus populaire des « mods gratuits et non financés » dans le monde.


title: Defense of the Ancients

text: De "DotA" est né le genre d"'arène de bataille en ligne multijoueur" (en anglais, "Multiplayer online battle arena" : MOBA), qu'on a d'ailleurs longtemps appelé "DotA-like." Depuis, de nombreux jeux se sont largement inspirés de ses principes fondamentaux : "League of Legends", "DotA 2", "Heroes of Newerth" ou encore "Heroes of the Storm".


title: Defense of the Ancients

text: Dans "Defense of the Ancients", deux équipes – les sentinelles et le fléau – s’affrontent dans le but de détruire un bâtiment appelé « ancien » situé dans la base adverse. Le camp des sentinelles est basé au sud-ouest de la carte alors que celui du fléau est situé au nord-est. Les anciens de chaque camp sont défendus par des tours et par des unités – appelées « creeps » – qui gardent les routes reliant les bases des deux équipes. La victoire est obtenue lorsqu’une des équipes parvient à détruire l’ancien de l’équipe adverse. Chaque joueur contrôle un héros qu'il peut choisir au début de la partie parmi les 104 héros disponibles dans le jeu. Comme dans "Warcraft III" ou dans un jeu de rôle, les héros acquièrent de l’expérience leur permettant de gagner des niveaux leur permettant de se renforcer et d’apprendre de nouvelles capacités. Ces héros peuvent également utiliser de l’or - qu'ils gagnent en tuant des creeps, des bâtiments ou des héros adverses - pour acheter de nouveaux équipements.


title: Defense of the Ancients

text: Chaque héros possède des capacités particulières qu'il peut acquérir et améliorer à chaque fois qu'il gagne un niveau. Bien que quelquefois semblables ou inspirés du jeu original, les héros ne sont pas les mêmes que dans "" ni dans son extension : ils ont tous été personnalisés et adaptés pour DotA.


title: Defense of the Ancients

text: Un héros possède trois caractéristiques, dont l’une est dite « principale » car elle augmente directement ses dommages physiques (+1 aux dégâts par point) :


title: Defense of the Ancients

text: Les héros peuvent franchir . Ils disposent de de base comportant de développement, d’un sort ultime () comportant et d’une option 'statistiques' (sur ) permettant d’augmenter de deux unités chacune des trois caractéristiques des héros. Le franchissement d’un niveau permet d’augmenter d’un point une caractéristique (sort, ultime ou statistiques) jusqu'à son maximum.


title: Defense of the Ancients

text: Chaque héros dispose de capacités et de sortilèges qui lui sont propres. C’est au joueur de définir et de trouver la stratégie la mieux adaptée pour son héros et son style de jeu. Par exemple, il est parfois intéressant de monter les statistiques et une capacité plutôt que deux capacités. Ainsi cela permet d’améliorer les chances de survie en début et milieu de partie, sans toutefois trop perdre en potentiel offensif.


title: Defense of the Ancients

text: Lorsqu'un héros meurt, il ressuscite dans sa base au bout d'un temps proportionnel à son niveau (de quelques secondes en début de partie à plusieurs minutes à la fin).


title: Defense of the Ancients

text: Chaque héros possède un inventaire qui lui permet de garder sur lui jusqu'à six objets. Ceux-ci permettent d’augmenter les caractéristiques, capacités et pouvoirs des héros. Ils peuvent être achetés en divers points sur la carte. Certains objets peuvent être assemblés ensemble au moyen d’une formule () pour donner un objet plus puissant n’occupant qu’un espace.


title: Defense of the Ancients

text: Il existe des runes, trouvables en deux endroits de la rivière, qui confèrent, lors qu’elles sont capturées par un héros, des avantages pour une durée limitée.


title: Defense of the Ancients

text: Elles apparaissent toutes les minutes paires (deuxième, quatrième, sixième minute), si une rune n’est pas déjà présente sur la carte. La position d’une nouvelle rune apparaissant aléatoirement entre les deux emplacements prévus.


title: Defense of the Ancients

text: Le "last hit" est le fait pour un héros de porter le dernier coup à une unité et donc de tuer celle-ci. Lorsqu'un héros tue une unité ennemie, il gagne un bonus d'or. La maîtrise du "last hit" est donc un élément essentiel pour engranger de l'or plus vite que l'adversaire au cours de la partie.


title: Defense of the Ancients

text: Le est le fait d’achever une unité ou un bâtiment allié ce qui d'une part empêche les héros ennemis de gagner de l'or en le faisant (ou réduit fortement le gain d'or dans le cas des tours), et d'autre part réduit l'expérience attribuée à ceux-ci.


title: Defense of the Ancients

text: C’est le fait d’associer les deux précédentes techniques pour harasser ou mener une guerre d’attrition (d'usure) sur les ressources de l’adversaire. Plus l’ennemi sera mis en difficulté rapidement en début de partie, plus facile sera le milieu et la fin de partie. Certains héros ont des facilités à cette tâche, d’autres non. On peut citer , et qui possèdent un très bon contrôle de , la étant un des couloirs ou les alliés et ennemis vont s’affronter.


title: Defense of the Ancients

text: Élément incontournable du jeu, le (abréviation de ) consiste à attaquer un ou des héros à plusieurs. La réussite de cette technique repose essentiellement sur l'effet de surprise (embuscade, attaque soudaine...) et sur la supériorité numérique. Le est une des plus puissantes stratégies utilisées et peut donc facilement énerver l’équipe qui la subit, poussant quelquefois les joueurs qui en sont victimes à quitter la partie.


title: Defense of the Ancients

text: Une bonne coordination et communication entre les joueurs permet entre autres de faire des plus efficaces et d’éviter les ganks adverses. En particulier, pour éviter à ses équipiers de subir des "ganks", chaque joueur se doit d'annoncer "miss" (« manque ») dès qu'un héros ennemi présent sur sa lane disparaît de son champ de vision. Cela peut permettre à ses alliés d'avoir le temps de battre en retraite avant d'être attaqués.


title: Defense of the Ancients

text: L'utilisation pertinente des runes et des sorts dont dispose chaque héros sont également très importants pour assurer l'efficacité du gank.


title: Defense of the Ancients

text: Le "push" (en anglais, « pousser », « appuyer ») est le fait d'appliquer une pression soutenue dans une lane de façon à faire progresser les "creeps" alliées rapidement, généralement dans le but de détruire la tour adverse la plus proche. Le but n’est pas forcément de tuer les héros adverses, mais de raser les structures défensives, sans que ces derniers ne puissent se défendre, pour faciliter la progression des vagues alliées.


title: Defense of the Ancients

text: Le s’effectue souvent après plusieurs « » pour permettre de détruire les structures avec plus de sécurité.


title: Defense of the Ancients

text: Le (en anglais, « récolte») consiste pour le ou les héros principaux d'une équipe (carry) à amasser de l'or pendant que les autres essayent d'empêcher les carry adverses de faire de même. Pendant que tous les membres d'une équipe sont engagés dans des combats, le carry reste généralement à "farmer" dans sa "lane" jusqu'au middle game ou au late game, lorsqu'il a suffisamment d'or pour acheter les objets dont il a besoin. Cet aspect du jeu, jugé ennuyeux néanmoins tend à être atténué par les mises à jour, par le "nerf" des principaux "farmers" (Medusa, Terrorblade)


title: Defense of the Ancients

text: La première version de a été développée en utilisant l’éditeur de cartes du troisième opus de la série Warcraft - "" - sorti en 2002. La carte est publiée pour la première fois en 2003 par un anonyme connu sous le pseudonyme de « Eul » et est basé sur une carte développée à l’origine pour "StarCraft" connue sous le nom de « Aeon of Strife». « Eul » ne mettra pas à jour sa carte après la mise à disposition par Blizzard Entertainment de l’éditeur de carte de "" mais plusieurs variations de la carte originale, ajoutant entre autres de nouveaux héros et objets, furent néanmoins développées. La version la plus célèbre appelée "DotA Allstars" développée par Steve « Guinsoo » Feak puis par « IceFrog » à partir de 2005 est celle aujourd’hui connue sous le nom de "Defense of the Ancients".


title: Defense of the Ancients

text: Dès 2004, "Defense of the Ancients" acquiert une certaine notoriété et est par exemple mise en avant par le magazine "Computer Gaming World" dans un test des cartes personnalisées développées pour "Warcraft III". En 2005 ont lieu les premiers tournois de "DotA Allstars" lors notamment de la Blizzcon organisée par Blizzard Entertainment.


title: Defense of the Ancients

text: "DotA Allstars" fait partie des épreuves officielles des World Cyber Games de 2005 en Malaisie et à Singapour avant de devenir une épreuve des WCG d'Asie à partir de 2006. Le jeu fut également inclus dans la liste des épreuves des ligues internationales « Cyberathlete Amateur League » et « Cyber Evolution ». En 2008, DotA Allstars est également à l’affiche de l'Electronic Sports World Cup. Pour justifier ce dernier choix, l'organisateur des ESWC – Olivier Paradis – fait état du haut niveau d’implication de la communauté ainsi que du succès mondial du jeu. DotA est particulièrement populaire aux Philippines et en Thaïlande où il connait un succès similaire à celui de "Counter-Strike".


title: Defense of the Ancients

text: "Defense of the Ancients" a été cité comme ayant influencé le jeu "Demigod" développé par Gas Powered Games et publié en 2009. Le site GameSpy met ainsi en avant que le jeu pourrait se résumer à des « aspirants dieux jouant à DotA dans la vie réelle ». Steve Feak a utilisé l’expérience acquise en développant "Defense of the Ancients" pour concevoir "League of Legends" dont le système de jeu est fortement inspiré de celui de DotA. D’autres clones de DotA ont également vu le jour comme le jeu "Heroes of Newerth". Blizzard Entertainment a développé Heroes of the Storm, une version de DotA utilisant le moteur du jeu "Starcraft 2" et dans laquelle apparaissent de nombreux héros des différentes franchises du studio comme "Warcraft," "StarCraft, Diablo" et "Overwatch". En 2009, Valve a annoncé avoir embauché un des développeurs de "DotA Allstars" - « Icefrog » - avant d'annoncer "Dota 2" en 2010.


title: Defense of the Ancients

text: En 2006, le DJ suédois Basshunter a écrit le morceau "Vi sitter i Ventrilo och spelar DotA". Un clip est également réalisé pour l'occasion.


title: Sarcopterygii

text: Les Sarcopterygii (sarcoptérygiens en français) sont l'un des deux taxons majeurs des vertébrés osseux comprenant quelques genres basaux (aujourd'hui éteints), les actinistiens (les cœlacanthes et leurs parents éteints) ainsi que les rhipidistiens (comprenant les dipneustes, les tétrapodes ainsi que les groupes apparentés aujourd'hui disparus). Ce groupe monophylétique comprend donc à la fois les poissons à nageoires charnues ou poissons à membres charnus et les tétrapodes, dont l'origine évolutive trouve ses prémices dans certains caractères dérivés communs des sarcoptérygiens.


title: Sarcopterygii

text: La dernière évolution du type est la naissance du cou : l'attache du membre antérieur (ceinture scapulaire) se détache de la tête, et les premières vertèbres cervicales se spécialisent pour permettre une articulation du cou.


title: Dynastie Jin (1115-1234)

text: La dynastie Jin (), ou Grand Jin, a dirigé la Chine du Nord-Est. Elle a été fondée en 1115 par Jin Taizu, le dirigeant du peuple Jürchen, ancêtres des Mandchous, et a pris fin en 1234 par l'invasion des Mongols de Gengis Khan. Son nom est parfois écrit Kin, Jurchen Jin ou Jinn en anglais pour la différencier d'une autre dynastie Jin qui a régné sur la Chine et dont le nom est identique lorsqu'il est transcrit sans signes diacritiques de marqueur de tonalité dans le système Hanyu pinyin depuis le chinois standard.


title: Dynastie Jin (1115-1234)

text: La dynastie Jin naît de la rébellion d'un chef de tribu jürchen nommé Wanyan Aguda qui, après avoir unifié les tribus jürchen dans le Nord de la Mandchourie, dans l'actuel Heilongjiang, se révolte contre la dynastie Liao (907-1125). Cette dynastie, dominée par le peuple des Khitans, a régné sur le nord de la Chine jusqu'à ce que les jürchens la détruisent. Les Khitans survivants partent vers l'ouest, où ils fondent le Khanat des Kara-Khitans. Après la défaite des Liao, Aguda devient empereur sous le nom de Jin Taizu. Sous le règne de son successeur, les Jin déclarent la guerre à la dynastie Song. Au début, ce conflit devait juste servir de moyen de pression sur la dynastie chinoise, pour l'obliger à verser un tribut plus important. Mais, très vite, il tourne à la déroute pour les Song et permet aux Jin de conquérir une grande partie du Nord de la Chine, jusqu'aux rives du Yangzi Jiang. Finalement, la lutte entre les deux dynasties, les Song s'étant repliés dans le sud de la Chine, va durer plus de cent ans.


title: Dynastie Jin (1115-1234)

text: Pendant leur règne, les Jurchens de la dynastie Jin se sont rapidement adaptés aux coutumes chinoises et ont même construit de nouvelles sections de la Grande Muraille pour se protéger contre la puissance montante des Mongols. La période de la dynastie Jin est une époque de progrès sur les plans culturel et technologique, tels que le développement de la poudre à canon et le renouveau du confucianisme.


title: Dynastie Jin (1115-1234)

text: Les Mongols, dirigés par Gengis Khan, commencent à envahir les terres des Jin en 1211 et infligent des défaites catastrophiques aux armées des Jürchen. Bien que les Jin aient semblé subir une vague sans fin de défaites, de révoltes, de défections et de coups d'État, ils se sont montrés tenaces. La dynastie Jin ne succombe à la conquête mongole que plus tard, en 1234.


title: Dynastie Jin (1115-1234)

text: La dynastie Jin est officiellement connue sous le nom de "Grand Jin" à cette époque. De plus, les empereurs Jin parlent de leur royaume comme étant le "Zhongguo" (), comme d'autres dynasties non-Han avant eux. En fait, les différents dirigeants non-Han qui ont régné sur tout ou partie de la Chine ont a chaque fois élargi la définition de ce qu'est la «Chine» pour y inclure les non-Han, en plus des Han. L'étude des archives des Jin nous indique que l'utilisation du mot "Chine" par les dynasties pour se référer à elles-mêmes a commencé plus tôt que les historiens ne le pensaient.


title: Dynastie Jin (1115-1234)

text: À la fin du , les Jürchen étaient des vassaux de la dynastie Liao et avaient déjà commencé à être influencé par le mode de vie chinois. La dynastie Jin est fondée en janvier 1115, dans la région qui correspond actuellement aux provinces de Jilin et du Heilongjiang, par Wanyan Aguda, le chef du clan Jurchen des Wanyan, qui est entré en révolte ouverte contre les Liao en septembre 1114. Selon la tradition, Aguda était un descendant de Hanpu, le fondateur légendaire du clan. Pour nommer sa nouvelle dynastie, Aguda a choisi un terme signifiant "Or" et qui est lui-même une traduction du nom de la rivière "Anchuhu", qui signifie "doré" en Jurchen. Cette rivière, appelée Alachuke en chinois, est un affluent de la rivière Songhua, qui coule à l'est d'Harbin. La dynastie Jin étant née d'une révolte contre les Khitans de la dynastie Liao, ces derniers deviennent donc les premiers ennemis du nouvel état des Jurchen. Les Khitans, qui avaient profité du chaos consécutif à la chute de la dynastie Han pour s'ériger en état, avaient dominé la Chine du nord et du nord-est, ainsi que la Mongolie, pendant plusieurs siècles. En 1121, les Jurchens scellent l'Alliance conclue en mer avec la dynastie chinoise des Song. Chinois et Jurchens s'entendent pour lancer une invasion conjointe des territoires de la dynastie Liao. Mais si les Jin remportent victoires sur victoires, les Song sont à la peine et n'arrivent pas à vaincre les Liao; un signe de faiblesse qui n'échappe pas aux Jurchens. À cette époque, les palais de la capitale, Huining Fu, dans le nord, ne sont encore que des tentes. La construction de temples y commence en 1123. En 1125, après la mort d'Aguda, la dynastie Jin rompt son alliance avec les Song et envahit le nord de la Chine. Lorsque la dynastie Song a récupéré la partie méridionale du Liao, ils ont dû faire face à une « résistance farouche » de la part des populations d'origine chinoise qui était auparavant sous la domination des Liao. A contrario, les jurchen ne rencontrent aucune résistance de la part de ces populations chinoises assujetties aux Liao, qui les aident même dans leur conquête en leur livrant Yanjing, la capitale du Sud des Khitans. De fait, durant leur progression, les Jurchens bénéficient du soutien de clans chinois anti-Song, basés à Yanjing. Dans le même temps, les Song traitent les Chinois Han ayant travaillé pour les Liao comme des ennemis hostiles; ce qui ne facilite pas les ralliements et permet de comprendre les ralliements et autres défections de chinois au profit des jurchens. Le 9 janvier 1127, a lieu l'Incident de Jingkang: les troupes Jin saccagent la ville de Bianjing(ce qui correspond actuellement à Kaifeng), la capitale de la dynastie des Song, capturant à la fois l'Empereur Qinzong et son père, l'empereur Huizong, qui avait abdiqué en catastrophe devant l'avancée des troupes des Jurchens. Après la chute de Bianjing, la dynastie Song se replie vers le sud et continue à combattre la dynastie Jin pendant plus de dix ans, avant de signer finalement le traité de Shaoxing en 1141. Les Song reconnaissent alors la perte de tous leurs territoires situé au nord de la rivière Huai au profit de la dynastie Jin, s'engagent à verser un important tribut annuel et a exécuter le général Yue Fei en échange de la paix. Le traité de paix est officiellement ratifié le 11 octobre 1142, lorsqu'un envoyé Jin se rend à la Cour des Song.


title: Dynastie Jin (1115-1234)

text: Après avoir conquis Kaifeng et occupé la Chine du Nord, les Jin choisissent plus tard la terre comme élément dynastique et jaune comme couleur royale. Selon la théorie des cinq éléments (wuxing), l'élément terrestre suit le feu, l'élément dynastique des Song, dans le cycle de génération ou engendrement (). Par conséquent, ce geste idéologique montre que les Jin considéraient que le règne des Song sur la Chine est officiellement terminé et qu'ils sont les nouveaux souverains légitimes du pays.


title: Dynastie Jin (1115-1234)

text: Après avoir pris le contrôle de la Chine du Nord, la dynastie Jin se sinise de plus en plus. En , plus de trois millions de personnes, la moitié d'entre elles étant des Jürchen, migrent de la mandchourie vers le nord de la Chine. Cette minorité dirige 30 millions de personnes. Les Jürchen qui migrent reçoivent des lots de terre et sont organisées en unités militaires héréditaires: 300 ménages forment un "mouke" (compagnie) et 7-10 moukes forment un "meng-an" (bataillon). Nombre d'entre eux épousent des Hans bien que ce soit interdit pour les nobles jusqu'en 1191. Ainsi, l'empereur Xizong (1135-1149) étudie les Classiques, écrit des poèmes en chinois et adopte les traditions culturelles des Hans mais continue d'attribuer les postes les plus importants à la noblesse jürchen.


title: Dynastie Jin (1115-1234)

text: En prenant de l'âge, l'empereur Xizong devient alcoolique et fait exécuter de nombreux fonctionnaires pour l'avoir critiqué. Il organise également l’assassinat de plusieurs dirigeants Jurchen, dont des membres du clan impérial Wanyan. Il finit par être tué en 1149 par une cabale de parents et de nobles, qui font ensuite monter sur le trône son cousin Wanyan Liang. En raison de la brutalité de sa politique intérieure et de sa politique étrangère, Wanyan Liang a été démis de ses fonctions à titre posthume, par conséquent, les historiens l'ont souvent appelé par son nom posthume de "Prince d'Hailing".


title: Dynastie Jin (1115-1234)

text: Le successeur de Xizong est donc l'usurpateur Wanyan Liang (1149-1161), qui cherche à être reconnu comme étant l'empereur de toute la Chine. En 1153, il déplace la capitale de Huining Fu à Yanjing (Pékin), l'ancienne capitale des Liao, qui occupe une position géographique plus centrale. Pour donner plus de poids à cette mesure, il fait raser les palais de Huining Fu, ceux des nobles comme ceux des empereurs, en 1157. Liang fait également reconstruire Kaifeng, l'ancienne capitale des Song, qui avait été rasée en 1127, et en fait la capitale du sud de son empire.


title: Dynastie Jin (1115-1234)

text: Wanyan Liang cherche également a éliminer toute forme de dissidence de tuant des nobles Jurchen, ce qui se traduit par l'exécution de 155 princes. Pour tenter de donner vie à son réve de domination de toute la Chine, il attaque les Song du Sud en 1161. Pendant cette campagne militaire, deux rébellions éclatent simultanément à Shangjing, dans l'ancien cœur du pouvoir des Jurchens: La première est dirigée par Wanyan Yong, un cousin de Liang et futur empereur, et l'autre des membres des tribus Khitan. Wanyan Liang se retrouve dans l'obligation de retirer une partie des troupes des Jin du sud de la Chine pour les envoyer vers le nord pour y réprimer les soulèvements. Peu de temps après, les armées Jin sont vaincues par les Song lors des batailles de Caishi et Tangdao. Entre les troupes parties au nord et celles perdues lors de ces défaites, Wanyan Liang n'a plus assez de soldats à sa disposition et échoue dans sa tentative d’invasion de la Chine du Sud. Finalement, il finit assassiné par ses propres généraux en décembre 1161, à cause de ses défaites et de son attitude générale. Son fils et héritier est également assassiné dans la capitale.


title: Dynastie Jin (1115-1234)

text: Bien que couronné en octobre, Wanyan Yong n'est officiellement reconnu comme étant l'empereur Shizong qu'après le meurtre de l'héritier de Wanyan Liang. Même après cette date, la paix n'est pas assurée, car le soulèvement des tribus Khitan continue et n'est réprimé qu'en 1164. Une fois vaincus, les chevaux des rebelles sont confisqués, de sorte qu'ils n'ont d'autre choix que de se lancer dans l'agriculture. Dans le même temps, d'autres unités de cavalerie Khitan et Xi sont incorporées dans l'armée Jin. Comme ces problèmes internes ont gravement affaibli la capacité des Jin à affronter militairement les Song, la cour impériale des Jin commence à négocier la paix, ce qui aboutit à la signature du traité de Longxing (隆興 和 議) en 1164. C'est le début d'une période de de paix entre les deux empires.


title: Dynastie Jin (1115-1234)

text: Au début des années 1180, l'empereur Shizong met en place une restructuration qui touche 200 "Meng'an", afin d'éliminer les abus fiscaux et aider les Jurchens. Il encourage également l'agriculture communautaire, ce qui permet à l'Empire Jin de prospérer et disposer d'un important surplus de céréales en réserve. Bien qu'il ait été éduqué avec les Classiques chinois, l'empereur Shizong est également connu comme un promoteur de la langue et de la culture Jurchen. C'est ainsi que pendant son règne, il a fait traduire un certain nombre de classiques chinois en Jurchen, il a fondé l'Académie impériale Jürchen et offert pour la première fois la possibilité de passer les examens impériaux dans cette langue. Le règne de l'empereur Shizong (1161–1189) fut considéré par la postérité comme une période de paix et prospérité relative, et l'empereur lui-même fut comparé aux empereurs Yao et Shun, deux souverain mythique de l’antiquité chinoise.


title: Dynastie Jin (1115-1234)

text: Son petit-fils et successeur, l'empereur Jin Zhangzong (1189-1208) respecte aussi les valeurs Jürchen, mais est il également imprégné de culture chinoise et a épousé une femme Han. Son règne est cependant marqué par de grosses inondations du fleuve Jaune qui change de cours en 1194. En 1201, il promulgue le code juridique Taihe qui reprend essentiellement le code Tang. En 1207, la dynastie Song tente d'envahir les territoires des Jin, mais les armées chinoises sont repoussées. Dans l'accord de paix qui lui est imposé, la dynastie Song accepte de payer un tribut annuel plus élevé et de décapiter Han Tuozhou, le chef de la faction pro-guerre de la cour impériale Song.


title: Dynastie Jin (1115-1234)

text: À partir du début du , la dynastie Jin commence à subir la pression des Mongols, qui vivent dans le nord. Gengis Khan, le Khagan des Mongols, commence par conduire ses troupes dans le territoire des Xia occidentaux en 1205, qu'il ravage et asservit quatre ans plus tard. En 1211, environ mongols envahissent l’empire Jin et commencent à intégrer dans leurs rangs les rebelles Khitan et Jurchen. Face à eux, les Jin alignent dont , mais finissent par abandonner Datong, la «capitale occidentale» de l'empire, après leur défaite lors de la bataille de Yehuling. L'année suivante, les Mongols se dirigent vers le nord et pillent la «capitale orientale» des Jin puis, en 1213, ils assiègent Zhongdu (actuelle Pékin), la «capitale centrale». En 1214, l'empereur Jin Xuanzong obtient la paix au prix d'un traité humiliant, mais conserve sa capitale. Durant l'été de cette même année, Xuanzong abandonne la capitale centrale et déplacé le siège du gouvernement à Kaifeng, la «capitale du sud», qui devient le nouveau siège officiel du pouvoir de la dynastie Jin.


title: Dynastie Jin (1115-1234)

text: En 1216, une faction pro-guerre de la cour impériale Jin persuade l'empereur Xuanzong d'attaquer la dynastie Song pour annexer leurs territoires et regagner la puissance perdue des Jin. Mais en 1219, les Jurchens sont vaincu sur les rives du fleuve Yangzi Jiang, au même endroit où Wanyan Liang avait été vaincu en 1161. La dynastie Jin doit alors mener une guerre sur deux fronts, que les Jurchens n'ont pas les moyens de soutenir. En janvier 1224, Aizong meurt et une guerre de succession débute entre ses deux fils. Son fils Wanyan Shouxu sort victorieux du conflit et devient l'empereur Jin Aizong. Il met rapidement fin a la guerre contre les Song, au prix d'un traité très désavantageux pour les Jurchens, qui met fin au versement annuel d'un tribut aux Jin par les Song et rompt les relations diplomatiques entre les deux pays. Il fait également la paix avec les Tangoutes de la dynastie des Xia occidentaux, des alliés des Mongols.


title: Dynastie Jin (1115-1234)

text: Durant le conflit, de nombreux Chinois, ou "Han" et Khitans font défection au profit des Mongols pour lutter contre la dynastie Jin. Deux chefs chinois, Shi Tianze et Liu Heima (劉黑馬), ainsi que le chef Kitan Xiao Zhala (蕭札剌) font défection et commandent trois tumens de l’armée mongole, soit l'équivalent de trois divisions. Liu Heima et Shi Tianze servent également Ögedei Khan, le successeur de Gengis Khan. Et ce sont Liu Heima et Shi Tianxiang, un autre déserteur, qui dirigent l’armée mongole qui part en guerre contre les Xia occidentaux après la mort de Muqali. On trouve au sein de l'armée mongole, quatre tumens «Han» et trois tumens Khitan, chacun étant composé de . Les tumens Khitan sont commandés par les généraux Shimo Beidi'er (石抹孛迭兒), Tabuyir (塔不已兒) et Xiao Zhongxi (蕭重喜) qui est le fils de Xiao Zhala. Les tumens «Han» sont eux sous les ordres de Zhang Rou (張柔), Yan Shi (嚴實), Shi Tianze et Liu Heima. Ces généraux sont tous au service des Mongols pendant le règne d'Ögedei Khan.


title: Dynastie Jin (1115-1234)

text: Gengis Khan meurt en 1227 alors que ses armées attaquent les Xia occidentaux. Son successeur, Ögedei Khan, envahit de nouveau la dynastie Jin en 1232, avec l'aide de la dynastie Song à partir de 1233. Les Jurchens essayent de résister ; mais lorsque les Mongols assiègent Kaifeng en 1233, l'empereur Aizong s'enfuit vers le sud, jusqu'à la ville de Caizhou. Une armée alliée Song-Mongol assiège et pille Kaifeng et l'année suivante, l'empereur Aizong se suicide pour éviter d'être capturé lorsque les Mongols prennent Caizhou en 1234, mettant fin à la dynastie Jin. Le territoire de la dynastie vaincue devait être divisé entre les Mongols et les Song, mais, en raison de conflits territoriaux persistants, la dynastie Song et les Mongols sont finalement entrés en guerre pour le contrôle de ces territoires.


title: Dynastie Jin (1115-1234)

text: Dans "L’Empire des steppes", René Grousset rapporte que les Mongols ont toujours été émerveillés par le courage des guerriers Jurchen, qui ont résisté pendant sept ans après la mort de Gengis Khan.


title: Dynastie Jin (1115-1234)

text: L'empire Jin était lui-même divisé en 19 provinces (), elles-mêmes subdivisées en préfectures () et en préfectures supérieures ("fu", ). Les 19 provinces étaient :


title: Dynastie Jin (1115-1234)

text: À ces provinces s'ajoutent des provinces spéciales pour les territoires peu peuplés (Hesuguan, Posu, Helan, Supin, Huligai et Puyu) ainsi que trois commissions de pacification pour les régions frontalières du désert de Gobi et de la steppe mongole. Les tribus turques et mongoles de la steppe étaient soumises par une relation de vassalité avec les Jin (Tatars, Khongirat, Öngüt, Kéraït, Merkit, Oïrats, Bouriates, Naïmans).


title: Dynastie Jin (1115-1234)

text: Le gouvernement de la dynastie Jin a fusionné les coutumes de Jurchen et les institutions issues des dynasties Liao et Song.


title: Dynastie Jin (1115-1234)

text: Avant la fondation de leur empire, le gouvernement des Jurchen était fondé sur un conseil tribal quasi-égalitaire. La société Jurchen de cette époque n'avait pas de hiérarchie politique forte car, selon ce qui est écrit dans le "Shuo Fu" (說郛), les tribus Jurchen n'étaient pas dirigées par l'autorité centrale et leurs chefs étaient élus localement. La fondation de la dynastie ne change pas immédiatement les choses, car sous Taizu, les coutumes tribales sont maintenues et coexistent avec des institutions plus centralisées.


title: Dynastie Jin (1115-1234)

text: Toutefois, comme ces chefs militaires ne se montrent pas capables d'administrer les nouveaux territoires du nord de la Chine, l'empereur Jin Xizong va instaurer un système administratif calqué sur celui des Song. Jusqu'en 1134, les princes de la fédération jürchen avaient le rôle de conseiller l'empereur sur les questions politiques. Après cette date, le système traditionnel chinois est mis en place avec les Trois précepteurs et les Trois départements qui sont regroupés en 1156 en un seul département des affaires d'état. Le système "mengan-mouke" (mengan = un village ; mouke = dix mengan) de l'organisation militaire héréditaire des tribus Jürchen est conservé. Dans un premier temps, les Jin établissent des structures gouvernementales distinctes pour les différents groupes ethniques, les Chinois étant gouvernés par deux États fantoches qui se succèdent en Chine du nord : le Da Chu et le Da Qi. Ces deux tentatives se soldent par des échecs et en 1137 les Jin abolissent le Da Qi, puis instaurent une gestion directe de tout le territoire de leur empire.


title: Dynastie Jin (1115-1234)

text: Le système chinois des examens impériaux est repris pour garantir la compétence des employés de l'administration : les institutions traditionnelles que sont le et le et qui permettent de préparer ces examens enseignent les Classiques du confucianisme.


title: Dynastie Jin (1115-1234)

text: Les historiens chinois contemporains attribuent les succès des Jürchens contre les dynasties Liao et Song à leur cavalerie. Dès le début de la rébellion d'Aguda contre la dynastie Liao, tous les combattants Jurchen sont des cavaliers. Selon les chroniques de l'époque, les tactiques de la cavalerie Jurchen sont basées sur leur techniques de chasse. Les cavaliers Jurchen bénéficient de la protection d'une armure lourde et en certaines occasions, ils utilisaient plusieurs chevaux attachés ensemble par une chaine ("Guaizi Ma").


title: Dynastie Jin (1115-1234)

text: Après la chute de l'empire Liao et la retraite des Song au sud du Yangtzse, l'armée de la dynastie Jin absorbe de nombreux soldats ayant combattu pour ces États. Les vainqueurs adoptent rapidement l'usage de la plupart des armes de l'arsenal Song, dont une grande variété de machines de siège et d'artillerie. En fait, l'utilisation par l'armée Jin de canons, grenades et même fusées pour défendre Kaifeng contre les Mongols lors du siège de 1233, est considérée comme la première bataille de l'histoire humaine où les armes à poudre sont utilisées efficacement, même si cela ne suffit pas à empêcher la défaite finale des Jurchens.


title: Dynastie Jin (1115-1234)

text: D'un autre côté, la marine des Jin n'a pas su remporter de succès importants face aux Song et ceux-ci ont gardé le contrôle des mers. Ainsi, en 1129-1130 et en 1161, les Jin tentent d'envahir et d'annexer la Chine du Sud qui est encore contrôlée par les Song. Ces derniers infligent des défaites cinglantes aux Jurchens lors des batailles navales de (1130), Tangdao (1161) et Caishi (1161). Les Jin ont bien tenté de rattraper leur retard en créant une grande marine de guerre dont les navires ont été fabriqués par des constructeurs de navires chinois et en recrutant des capitaines chinois qui avaient fui les Song. Mais ces efforts n'ont servi à rien, car c'est cette nouvelle marine qui est vaincue à deux reprises en 1161.


title: Dynastie Jin (1115-1234)

text: En 1130, l'armée Jin atteint Hangzhou et Ningbo dans le sud de la Chine. Mais la forte résistance chinoise et la géographie de la région ont interrompu l'avancée des troupes des Jurchens, qui ont été forcés de battre en retraite et de se replier. Ils n'auraient pas pu échapper à la marine Song s'ils n'avaient pas été guidés par un transfuge chinois qui les a aidés à rejoindre Zhenjiang.


title: Dynastie Jin (1115-1234)

text: Afin de prévenir les incursions des Mongols, la dynastie Jin lance un vaste programme de construction. Les archives montrent que les Jurchens ont réalisé deux tronçons importants de la Grande Muraille.


title: Dynastie Jin (1115-1234)

text: Les tronçons de Grande Muraille construits par les Jurchens différent de ceux des dynasties précédentes. Connus sous le nom de Forteresse Frontalière ou Fossé de la Frontière du Jin, ces tronçons ont été créés en creusant des fossés à l'intérieur desquels des murs ont été construits. À certains endroits, des murs et des fossés supplémentaires ont été ajoutés pour améliorer la protection d'une zone précise. La construction a débuté vers 1123 et s'est achevée vers 1198. Les deux sections que l'on peut attribuer à la dynastie Jin sont connues sous le nom de Vieux Murs Mingchang et Nouveaux Longs-Murs. Elles s'étendent sur plus de de long.


title: Dynastie Jin (1115-1234)

text: Initialement, contrairement aux Khitans et aux Mongols, les Jürchen n'étaient pas des pasteurs nomades mais des chasseurs-pêcheurs sédentaires pratiquant un peu d'agriculture et vivant dans des petits villages fortifiés. Seuls ceux qui habitaient dans les plaines de Mandchourie élevaient des chevaux, l'essentiel de la cavalerie était donc initialement formé par des tribus mongoles ou khitans venues de Mongolie-Intérieure.


title: Dynastie Jin (1115-1234)

text: La société des Jürchen était peu différenciée mais ils utilisaient des esclaves (des criminels ou des prisonniers de guerre) et ceux-ci contribuaient fortement à l'activité économique. Cependant, l'esclavagisme a dû rapidement être abandonné dans le sud de l'empire Jin car ces régions étaient habituées à avoir des paysans libres. La prohibition de l'esclavage a aussi eu pour effet de renforcer le pouvoir du gouvernement puisque les paysans libres pouvaient être soumis aux taxes, que ce soit sur le bétail ou sur la taille de leurs terres. Une autre source de financement était une sorte de taxe sur la valeur ajoutée de 3 % prise sur les biens échangés.


title: Dynastie Jin (1115-1234)

text: Une bonne partie du transport des marchandises se déroulait sur des canaux et ceux-ci ont été rénovés. Des marchés frontaliers permettaient de commercer avec les pays voisins. Les Jin importaient du thé et du métal pour les monnaies de l'empire des Song du Sud et des chevaux du Xia occidental.


title: Dynastie Jin (1115-1234)

text: Dans le territorie de la dynastie Jin, la production de fer était très importante. Il existait de nombreuses mines privées mais l'État avait le monopole de la fabrication des objets en fer. L'acier était surtout produit dans les préfectures de Cizhou, Xingzhou et Xuzhou. Les principales fonderies étaient dans le Hebei et à Acheng. Le charbon était très utilisé, que ce soit pour le traitement du fer ou pour le chauffage. Le coke est inventé dans le courant du .


title: Dynastie Jin (1115-1234)

text: L'imprimerie, la fabrication de porcelaine (à Dingzhou, Yaozhou et Junzhou) et de papier ainsi que le tissage se servaient de techniques avancées. L'empire Jin a frappé ses propres pièces telles que la "Zhenglong yuanbao" et la "Dading tongbao". Des billets de banque ont été imprimés à partir de 1150. Cependant, à partir de 1200, la situation économique devient plus difficile à cause des raids des Mongols et l'inflation s'installe car le gouvernement à besoin de liquidités pour ses activités militaires.


title: Dynastie Jin (1115-1234)

text: Une écriture spécifique au jürchen est développée à partir de 1119. Après 1164, de nombreux classiques de la littérature chinoise sont traduits en jürchen, particulièrement ceux qui étaient nécessaires à la préparation des examens.


title: Dynastie Jin (1115-1234)

text: Au niveau des armes, cette époque est marquée par le développement de la poudre à canon. L'utilisation de catapultes pour lancer des bombes et des grenades était déjà répandue auparavant. Les premiers canons sont construits au , tout d'abord en bambou puis en fer à partir de 1221. Toutefois, ils ne parviennent pas encore à remplacer l'utilisation des arbalètes.


title: Dynastie Jin (1115-1234)

text: Les Jin ayant peu de contacts avec leur voisin méridional Song, la culture des deux empires s'est développée de maniére différente


title: Dynastie Jin (1115-1234)

text: C'est ainsi qu'au sein du confucianisme, la dynastie Song voit le développement du Néoconfucianisme, qui finit par devenir le courant officiel dans la Chine du sud, alors qu'il n'arrive pas à s'enraciner chez les Jin. Les érudits Jurchen mettent davantage l'accent sur les travaux de l'érudit et poète Su Shi (1037-1101), plutôt que sur ceux de Zhu Xi (1130-1200), qui constituent le fondement du Néoconfucianisme.


title: Dynastie Jin (1115-1234)

text: Pour ce qui est de la religion des Jürchen, ils pratiquaient initialement le chamanisme et leur lieu saint était le mont Paektu, qui se situe à la frontière avec le royaume coréen de Goryeo. À la suite de la conquête de la Chine du Nord et de leur sinisation, le bouddhisme est logiquement devenu la principale religion de l'empire Jin. Il a prospéré pendant la période de la dynastie Jin, aussi bien au niveau de la cour impériale que dans la société en général. L'école chan est alors la plus influente. À cette époque, le moine Wansong (1166-1246) associe dans ses écrits des pensées issues du bouddhisme, du confucianisme et du taoïsme tout comme Li Chunfu (1185-1231) dans le "Mingjiao Jijie". Les écoles Huayan et Lüzong n'ont qu'une importance mineure.


title: Dynastie Jin (1115-1234)

text: Un canon bouddhique, ou "Tripitaka", a été imprimé dans la province du Shanxi. Le projet est initié en 1139 par une religieuse bouddhiste nommée Cui Fazhen, qui jura qu'elle collecterait les fonds nécessaires pour faire imprimer une nouvelle édition officielle du Canon par les Song. Achevé en 1173, le , ou Canon de Zhaozang (趙城藏) ou Canon des Jin (金藏), compte 6900 rouleaux répartis en 1570 chapitres et est considéré comme étant "une réalisation majeure dans l'histoire de l'impression privée bouddhiste". Il s'agit également du plus long texte imprimé sous la dynastie Jin. Il a été repris et enrichi de nouveaux roulaux pendant la Dynastie Yuan.


title: Dynastie Jin (1115-1234)

text: À côté de ce Tripitaka, il existe de nombreux sutras gravés sur des tablettes de pierre grâce à de généreux donateurs, parmi lesquels on trouve la famille impériale Jin, des hauts fonctionnaires, des gens ordinaires et des prêtres bouddhistes. Certains sutras ont survécu seulement au travers de ces sculptures, qui sont donc très précieuses pour l'étude du bouddhisme en Chine. Dans le même temps, la Cour impériale Jin vend des Certificats de Moine pour renflouer les caisses de l'état. Cette pratique est initiée en 1162 par Shizong pour financer ses guerres et s'arrête trois ans plus tard lorsque la guerre prend fin. Zhanzong, le successeur de Shizong, a utilisé la même méthode pour collecter des fonds pour l'armée en 1197 et un an plus tard pour lever des fonds afin de combattre la famine qui ravageait Datong, la Capitale de l'Ouest. La même pratique a été utilisée à nouveau en 1207 pour financer la guerre contre les Song et combattre de nouvelles famines. Enfin, les empereurs Weishao (r. 1209-1213) et Xuanzong (r. 1213-1224) vendent eux aussi ce genre de certificats pour financer la guerre contre les Mongols.


title: Dynastie Jin (1115-1234)

text: L'autre mouvement influent était le taoïsme. Partiellement discrédité sous les Song, il était dans une période de réforme idéologique que les dirigeants de Jin se sont efforcés de canaliser, parfois par des interdictions mais surtout par la distribution de titres honorifiques et la protection de temples ce qui leur permettait aussi de contrôler la population. La première à s'établir est "l'école de l'unité suprême" (Taiyidao) fondée par Xiao Baozhen (-1166) qui combine les pratiques de l'alchimie intérieure avec les exercices traditionnels de l'école de l'unité orthodoxe. À cause de son manque de profondeur, elle disparait cependant dès la fin du .


title: Dynastie Jin (1115-1234)

text: La principale école qui émerge et dont l'influence perdure jusqu'à nos jours est celle de "la complétude de l'authentique" (Quanzhen Dao) fondée par Wang Chongyang (1113-1170) qui envoie ses sept disciples en mission mais ne fonde pas de temples. Influencé par le bouddhisme, il redéfinit l'immortalité, ne visant plus celle du corps mais celle de l'esprit. L'épanouissement de la poésie Ci qui caractérise la littérature Jin est étroitement lié au Quanzhen Dao, les deux tiers des poèmes Ci écrits a cette époque étant composée par des taoïstes Quanzhen. Une troisième école, celle du "grand Tao" (Dadaojiao) fondée par Liu Deren (-1180), finira par intégrer elle aussi le Quanzhen Dao. Basée sur neuf commandements concrets, elle s'inspire de l'éthique confucéenne et insiste sur le concept de la tranquillité du style de vie.


title: Dynastie Jin (1115-1234)

text: L'État Jin a parrainé une édition du Canon taoïste connue sous le nom de "Canon Précieux de la Mystérieuse Métropole du Grand Jin" ("Da Jin Xuandu baozang" 大金玄都寶藏). Basé sur une version abrégée du Canon imprimée par l'empereur Song Huizong (1100–1125) de la dynastie Song, il fut achevé en 1192 sous la direction et avec le soutien de l'empereur Jin Zhangzong (r. 1190–1208). En 1188, le grand-père et prédécesseur de Zhangzong, Jin Shizong (1161–1189), ordonne que les tablettes de bois sur lesquelles est gravé le Canon Song, et qui ont été utilisées pour l'imprimer, soient transférées de Kaifeng, l'ancienne capitale des Song devenue la «capitale du sud» des Jin, à « l'Abbaye de la Perpétuité Céleste » ("Tianchang guan" 天長 觀) de la capitale centrale. Cette Abbaye se trouvait sur le site de ce qui est maintenant le Temple du nuage blanc de Pékin. D'autres écrits taoïstes y ont également été transférés depuis une autre abbaye située dans la capitale centrale. Zhangzong a chargé Sun Mingdao (孫明道 ), le surintendant de l'abbaye, et deux fonctionnaires civils de préparer un Canon complet pour l'imprimer. Sun Mingdao commence par envoyer des hommes à son service aux quatre coins de l'empire dans le cadre d'une « recherche nationale des Écritures », qui lui permet de retrouver rouleaux de texte qui ne figuraient pas dans l’édition du Canon de Huizong. Dans le même temps, il recueille le plus possible de dons pour financer la future impression du canon. En 1192, Sun procède à la découpe des tablettes en bois qui vont être utilisées pour le nouveau canon, qui est imprimé dans la province du Shanxi, soit au même endroit que le canon bouddhiste Jin. Finalement, le nouveau canon se compose de rouleaux, mais, bien que les empereurs Jin aient parfois offert des copies du Canon comme cadeaux, aucun fragment de celui-ci n'a survécu.


title: Dynastie Jin (1115-1234)

text: Les nobles jürchen ont rapidement adopté la tradition chinoise d'écrire des poèmes. Le plus célèbre des poètes de cette époque est Yuan Haowen dont le "Zhongzhouji" et le "Zhongzhou yuefu" ont par la suite été considérés comme des chefs-d’œuvre par les poètes du groupe He-Fen.


title: Dynastie Jin (1115-1234)

text: Des textes appartenant à la littérature lettrée sont adaptés à la culture populaire sous forme de ballades et de pièces de théâtre. C'est notamment le cas pour "l'Histoire de Yingying" qui sert d'inspiration à la ballade zhugongdiao de Dong Jieyuan, "L'Histoire du pavillon d'Occident".


title: Dynastie Jin (1115-1234)

text: Les historiens de Jin ont préparé une version de l'histoire de la dynastie Liao qui a servi de base à l'histoire officielle, le "Liaoshi". L'histoire officielle de l'empire Jin ("Jinshi") a pour sa part été compilée sous la direction de Tuo Tuo et a été finie en 1344. De nombreux historiens de Jin ont aussi écrit leur propre version mais seule celle de Liu Qi, "Mémoires depuis la retraite" (Guiqianzhi), est parvenue jusqu'à nous.


title: Dynastie Jin (1115-1234)

text: La médecine connait d'importantes réformes sous l'impulsion de trois grands maitres qui fondent chacun un courant spécifique : Le premier d'entre eux est Liu Wansu (1120-1200) qui mène l'« école du froid et du frais » ; sa pensée est développée par Zhang Congzheng (1156-1228), auteur des "Soins des confucianistes à leurs parents" et chef de file de l'« école de l'attaque et de la purgation ». Enfin, Li Dongyuan (1180-1251), auteur du "Traité de la rate et de l'estomac", met en avant le dérèglement de ces organes comme principale cause des maladies


title: Dynastie Jin (1115-1234)

text: La peinture et la calligraphie étaient aussi populaires parmi les lettrés de l'empire Jin. Les motifs les plus caractéristiques sont les chevaux. Les artistes les plus célèbres sont Wang Tingyun pour la peinture et Dang Huaiying pour la calligraphie.


title: Dynastie Jin (1115-1234)

text: De nombreuses sculptures ont été conservées. Elles représentent des hauts fonctionnaires, des animaux fantastiques, des lions ou des guerriers. Celles des temples de Cixiang, Foguang et Shanhua dans le Shanxi sont particulièrement remarquables.


title: Planétarium

text: Le terme planétarium désigne le dôme présentant une reproduction du ciel avec ses constellations et ses étoiles et, par métonymie, le projecteur spécifique permettant de simuler le ciel sur un écran hémisphérique, de même que la salle où fonctionne ce projecteur, ou encore la structure organisée tout autour.


title: Planétarium

text: La tendance qui tend à se généraliser actuellement en France, notamment sous l'influence de l'Association des planétariums de langue française (APLF), est de désigner par planétarium un lieu de culture scientifique consacré à l'astronomie et pouvant comporter différents systèmes de projection du ciel étoilé.


title: Planétarium

text: Généralement un planétarium comporte une salle circulaire surmontée d'un dôme hémisphérique de quelques mètres de diamètre qui en est l'écran. Un système de projection permet d'y afficher la voûte étoilée, les constellations, le mouvement des planètes dans le ciel, etc. Actuellement, trois types de système coexistent : opto-mécaniques, numériques et hybrides.


title: Planétarium

text: Les projecteurs opto-mécaniques sont des merveilles de mécanismes d'horlogerie et de combinaisons optiques. Très reconnaissables puisqu'ils trônent au centre des planétariums, ils permettent une représentation du ciel visible depuis la Terre et d'accélérer les mouvements des différents corps célestes, grâce à une projection optique directe d'une ou plusieurs sources lumineuses.


title: Planétarium

text: Les systèmes numériques sont composés d'une part, d'un logiciel de simulation astronomique dit « 3D temps réel » et d'autre part, d'un affichage grâce à un ou plusieurs vidéoprojecteurs. Leur capacité à dépasser une vision géocentrique du monde (limitation des systèmes opto-mécaniques) et leurs possibilités pédagogiques incomparables expliquent pourquoi ils remplacent progressivement les projecteurs opto-mécaniques.


title: Planétarium

text: Les systèmes hybrides permettent d'utiliser le meilleur des deux systèmes : la finesse de la projection optique des étoiles vues depuis la Terre et l'apport pédagogique permis par le déplacement du spectateur parmi les planètes du Système solaire, dans le milieu interstellaire ou intergalactique.


title: Planétarium

text: L'idée de représenter artificiellement le ciel est très ancienne. Il semble que, dès l'Antiquité, on ait forgé ce mot pour désigner une sorte de maquette représentant le Soleil, la Lune et les planètes. L’ancêtre de ces premières représentations dont il nous reste encore quelques éléments est la machine d'Anticythère (IIe siècle av. J.-C.)


title: Planétarium

text: A la périphérie de ces objets, on peut ajouter des outils tel que les astrolabes, sphères armillaires, horloges astronomiques, planétaires ("", en anglais) qui permettaient de modéliser les mouvements des planètes autour d'un Soleil fixe : les étoiles n'étaient pas présentes, mais pouvaient être suggérées par des dessins placés à la périphérie. Le Planetarium Eise Eisinga, planétaire géant construit entre 1774 et 1781 par Eise Eisinga à Franeker, est l'ultime exemple des planétariums dits "coperniciens" (ou héliocentriques).


title: Planétarium

text: Par ailleurs, on a aussi cherché à représenter les étoiles par l'intermédiaire de globes célestes plus ou moins grands (voir par exemple l'un des globes de Coronelli).


title: Planétarium

text: Dans un cas comme dans l'autre le spectateur était extérieur : il voyait les planètes tourner autour du Soleil, ou les étoiles sur une sphère devant lui (les figures des constellations étaient donc inversées).


title: Planétarium

text: Construit entre 1650 et 1664, le Globe géant de Gottorf pourrait être considéré comme le premier planétarium du monde puisqu'on pouvait pénétrer à l'intérieur pour y découvrir une représentation du ciel étoilé.


title: Planétarium

text: Il a fallu ensuite attendre le début du pour voir apparaître le concept moderne du planétarium grâce notamment à des ingénieurs allemands travaillant pour la firme Carl Zeiss.


title: Planétarium

text: À l'initiative de l'astronome allemand Max Wolf, alors directeur de l'observatoire de Heidelberg, et du fondateur du Musée technique de Munich (le Deutsches Museum) Oskar von Miller, l'idée d'un planétarium "galiléen" (ou "ptolémaïque") fut proposée dès 1913 à la société Zeiss. Son directeur, , construisit un premier planétarium, prototype de tous ceux que nous connaissons aujourd'hui. La première version de cet appareil a été installée en août 1923 sur les toits de l'usine Zeiss à Iéna, en Allemagne. Cette première version a été montée sous un dôme de de diamètre.


title: Planétarium

text: Le 21 octobre 1923 cet appareil fut présenté au public de Munich. Il n'y resta que quelques semaines, et retourna à Iéna pour être terminé.


title: Planétarium

text: C'est finalement le 7 mai 1925 que le premier planétarium fut installé définitivement sur le toit du Deutsches Museum.


title: Planétarium

text: Cet appareil, ainsi que ceux qui vont suivre, sont de type opto-mécanique. Les dernières générations de la famille Zeiss ont utilisé un nouveau système de projection : les images des étoiles étaient générées par des fibres optiques (c'est notamment le cas du Starmaster).


title: Planétarium

text: Depuis, quelques autres constructeurs (japonais, américains et français) ont proposé des modèles qui équipent les salles actuelles. De petits modèles, moins perfectionnés, pour des salles de 4 ou de diamètre (souvent des structures mobiles) ont vu le jour au Japon, aux États-Unis, en France, en Italie et au Brésil.


title: Planétarium

text: Diffuser l'astronomie dans la société est le but principal d'un planétarium. Souvent installés dans des muséums d'histoire naturelle, les premiers planétariums ont permis à un grand nombre de citadins de découvrir le ciel étoilé et de se faire expliquer l'Univers. En ville, la pollution lumineuse effaçant progressivement les étoiles, les planétariums permettent aux citadins de redécouvrir les étoiles et la Voie lactée. La conquête de l'espace à travers la course à la Lune a permis aux États-Unis d'équiper de très nombreux lycées ("high schools") d'un planétarium orientés vers les scolaires. En Europe, dès la naissance des planétariums en Allemagne, ce sont les principales capitales qui s'équipent. Il a fallu attendre la fin des années 1970 pour voir apparaître des planétariums plus modestes, des salles de 8 mètres avec une cinquantaine de places. Les décennies 1980 et 1990 ont vu le développement de nombreux planétariums de toutes tailles.


title: Planétarium

text: La généralisation du numérique dans l'ensemble des activités humaines n'a pas épargné les planétariums. Le développement de l'informatique a permis le développement de simulateurs astronomiques de plus en plus puissants, il était naturel de les voir apparaître dans les planétariums. Malgré une qualité visuelle très en deçà des projecteurs opto-mécaniques, leurs capacités pédagogiques naissantes sont déjà époustouflantes. Depuis des décennies, pour montrer autre chose que le ciel étoilé, tous les planétariums s'équipaient progressivement de projecteurs de diapositives et autres petits vidéoprojecteurs. L'arrivée des vidéoprojecteurs pilotés par un calculateur graphique et un logiciel astronomique dans les planétariums a permis de remplacer les projecteurs optiques, une révolution dans les salles : on pouvait enfin quitter la Terre pour aller se promener dans le système solaire, visiter les planètes, tout en pouvant actualiser ces visuels avec ce que nous envoient les sondes spatiales. En intégrant les différents catalogues d'étoiles, des corps célestes et des galaxies, c'est tout l'univers observable qui devient affichable.


title: Planétarium

text: Aujourd'hui, il existe environ quatre ou cinq gros fournisseurs professionnels dans le monde capables de simuler tous les corps du Système solaire et leurs mouvements avec l'intégration des principaux catalogues astronomiques. Mais, en marge de ces simulateurs, que tous les médiateurs peuvent piloter en direct pour leurs explications, s'est développé un marché des films immersifs "full domes". Les structures de tailles intermédiaires ou modestes peuvent garder une grande part de leurs séances en direct, c'est plus compliqué dans une très grande structure qui peut recevoir de 100 000 à 200 000 visiteurs par an. L'enjeu des planétariums sera d'éviter de devenir des sortes de super cinéma, parfois en 3D, toujours en immersion complète sous un écran de 360°, mais pour projeter des films sur des sujets très éloignés de l'astronomie.


title: Planétarium

text: Les systèmes numériques affichent des images des étoiles et des planètes qui sont générées par un ou plusieurs ordinateurs et projetées grâce à un ou plusieurs vidéoprojecteurs. Ces appareils permettent de se déplacer dans un volume d'univers correspondant généralement au positionnement des étoiles du catalogue Hipparcos (en attendant celui de Gaia, en cours). Ils autorisent des effets spéciaux, comme le changement de perspective, le passage d'un repère géocentrique (comme nous, chaque fois que nous levons les yeux vers les étoiles) à un repère extérieur (en regardant la Terre de loin). Les phénomènes comme les saisons, les phases de la Lune, les marées, deviennent plus faciles à modéliser. Les nouvelles techniques permettent une meilleure immersion et l'intégration de spectacles pleine voûte, ayant un lien avec l'astronomie.


title: Planétarium

text: Les petits planétariums (moins de ) essentiellement mobiles et associatifs, se numérisent tous, notamment grâce à des procédés de type LSS. Il suffit d'un simulateur astronomique libre de droit et d'un vidéoprojecteur équipé d'une optique fisheye.


title: Planétarium

text: Cependant, les projecteurs numériques modernes ne permettent pas d'obtenir un piqué similaire aux projections optiques classiques des étoiles. Les meilleures projections numériques actuelles permettent d'afficher au mieux "8K" sur le méridien, c'est-à-dire 8 000 pixels sur la demi-circonférence verticale du plafond. Actuellement, les meilleurs vidéoprojecteurs font « 4K », il en faut au moins dix pour obtenir une projection en "vrai" 8K. Houston aux USA, Paris et Toulouse (en attendant le futur planétarium de Strasbourg) permettent cette résolution. Une solution intermédiaire consiste à choisir un système hybride mais le budget est quasi doublé. On utilise le projecteur opto-mécanique pour montrer le ciel depuis la Terre puis, dès qu'on quitte notre planète, la simulation numérique prend le relais, comme au planétarium "Carl Zeiss" de Iena.


title: Planétarium

text: Au niveau international, l'International Planetarium Society regroupe les associations nationales qui couvrent l'essentiel des planétariums de chaque pays.


title: Planétarium

text: D'après les derniers recensements (2020), on dénombre environ 2 500 planétariums fixes dans le monde (et probablement presque autant de mobiles) :


title: Planétarium

text: Le premier planétarium français a été installé à l'occasion de l'Exposition internationale de Paris, le , sur le cours Albert-. En 6 mois, Reysa Bernson la secrétaire générale du planétarium et six conférenciers Jacques Codry, André Hamon, Henri Kannapell, Eliezer Fournier, Armand Delsemme et Gérard de Vaucouleurs firent découvrir le ciel à 800 000 personnes. A la clôture de l'exposition (), il fut démonté et entreposé dans les sous-sols du Conservatoire national des arts et métiers (CNAM). Il trouva son installation définitive à partir du , à l'intérieur du Palais de la découverte, sous une coupole de de diamètre située dans l'actuel hall d'entrée du Palais ; il pouvait accueillir 355 personnes. Cette installation fonctionna jusqu'au ; l'évolution des normes de sécurité imposèrent de libérer cet espace. En novembre 1979, une nouvelle salle ouvrit au public, avec un nouveau projecteur. Cette salle, de dimensions plus petites que la précédente ( de diamètre et permettant d'accueillir 201 personnes) est située au premier étage. Depuis toujours équipé de projecteurs Zeiss, le planétarium du Palais de la découverte a successivement été doté des simulateurs suivants : le modèle universel de 1935, le RFP Spacemaster, enfin le Starmaster. Après la fusion administrative (Universcience) de la Cité des sciences et de l'industrie (la Villette) avec le Palais de la découverte et la pression exercée par la rénovation progressive du Grand Palais, le Palais de la découverte devrait fermer en 2019 pour une durée d'au moins cinq ans, sans certitude quant à sa réouverture avec un nouveau planétarium.


title: Planétarium

text: Il y a 70 planétariums fixes en France (et environ 70 de plus en version itinérante). Parmi eux, on compte une quinzaine de planétariums dont le dôme a un diamètre égal ou supérieur à , une quinzaine entre 6 et et une autre quinzaine entre 4 et 6 mètres. Ouverts pour la plupart presque tous les jours, ils accueillent généralement 50 % de scolaires et 50 % de grand public. Les plus grands sont plus ludiques pour le grand public et les plus petits souvent plus pédagogiques pour les élèves.


title: Planétarium

text: Parmi les projets, citons le Planétarium de l'Université de Strasbourg, dont l'ouverture est prévue pour 2019, avec un dôme de 15 mètres. Cinq régions françaises n'ont pas de planétarium en 2018 : Corse, Guadeloupe, Guyane, Martinique, Mayotte.


title: Liste des sénateurs du 115e congrès des États-Unis

text: Depuis 1913, chaque État américain élit deux sénateurs au Congrès des États-Unis. Le XVII amendement de la Constitution des États-Unis, voté en 1913, permet l'élection directe des sénateurs par les citoyens de chaque État. Avant 1913, ils sont choisis par les assemblées de l'État qu'ils représentent.


text: À la suite des élections sénatoriales de 2016, les républicains conservent la majorité sénatoriale avec 52 élus sur 100.


text: Lors de l'entrée en fonction du démocrate Doug Jones (Alabama) le en remplacement de Luther Strange, la majorité républicaine est abaissée à 51 sièges.


title: Myriane Houplain

text: Membre du Rassemblement national, elle devient députée en 2021. N'ayant pas été investie pour briguer un second mandat, elle rejoint le parti Reconquête.


title: Myriane Houplain

text: Aux élections législatives de 2017, elle élue députée suppléante aux côtés de Ludovic Pajot dans la dixième circonscription du Pas-de-Calais, sous l'étiquette du Front national. Elle est élue conseillère municipale d'opposition à Beuvry lors des élections municipales de 2020. Le , elle devient députée à la suite de l'élection à la mairie de Bruay-la-Buissière de Ludovic Pajot.


title: Myriane Houplain

text: En décembre 2021, le site d'information StreetPress révèle ses publications complotistes et anti-vaccins sur les réseaux sociaux.