title: Pendage

text: En géologie et cartographie, le pendage est l'orientation d’un plan, d’une surface. Une "indication de pendage" réunit les indications de direction et d'inclinaison du plan décrit, tandis que le terme de "pendage" simple fait référence à l'angle d'inclinaison seulement.


title: Pendage

text: Toute surface plane — typiquement, une section de couche ou de strate vue à l'affleurement — contient une infinité de droites parallèles entre elles. Une indication de pendage caractérise spatialement le plan étudié en désignant deux droites remarquables parmi toutes :


title: Pendage

text: Pour être complète, l'indication de pendage doit être énoncée sous la forme de deux valeurs angulaires — par exemple « 045N - 45°SE ». Le premier angle, exprimé sur trois chiffres entre 0 et 180 degrés, se mesure entre le Nord magnétique et l'horizontale de la couche : c'est l'azimut de l'horizontale, "ie". la direction du plan. Elle se détermine aisément avec une boussole couplée à un rapporteur gradué en degrés. Il est également possible d'utiliser la direction de la ligne de plus grande inclinaison : la convention doit alors être précisée. Le second angle est l"'intensité de plongement" de la ligne de plus grande inclinaison, "ie". le pendage lui-même. On précise par ailleurs la direction du plongement, car la valeur angulaire seule n'est pas suffisante : la ligne de plus grande pente peut pencher plus ou moins fortement « à gauche » ou « à droite » de la verticale. Ce second angle se mesure avec un inclinomètre (ou "clinomètre"), petit dispositif souvent intégré aux boussoles des géologues qui donne l'angle avec la verticale, par un système de poids ou de rapporteur.


title: Pendage

text: Très souvent, on a tendance à restreindre le terme de pendage à l'intensité de plongement de la ligne de plus grande pente. Dans ce cas :


title: Pendage

text: Un pendage faible ne signifie pas automatiquement que la formation géologique n'a pratiquement subi aucune transformation depuis sa formation. Ce pendage peut témoigner que la formation appartient à la terminaison périclinale d'un synclinal ou d'un anticlinal par exemple.


title: Pendage

text: Les cartes géologiques, qui représentent comme toute carte une surface topographique en deux dimensions, portent souvent des indications de pendage sous la forme d'un symbole de pendage, qui récapitule une indication textuelle complète. Ce symbole ressemble à un T ou double équerre et est orienté. Le trait au sommet donne la direction par rapport au nord magnétique — la différence entre nord géographique, qui oriente la carte, et nord magnétique constitue la "déclinaison magnétique". La taille de ce trait est fixe. Le second trait varie quant à lui en longueur, afin d'indiquer l'intensité de plongement du plan auquel se rapporte le signe de pendage. Un trait court indique un fort plongement, un trait long une pente faible : en effet, vue de dessus, un plan très penté montrera une faible largeur en surface, tandis qu'un plan proche de l'horizontal s'étendra sur une plus grande distance. En général, les cartes utilisent trois longueurs de trait (court entre 60 et 90 degrés, moyen entre 30 et 60 degrés, long pour moins de 30 degrés) mais certains signes de pendage peuvent être associés à un petit numéro donnant la valeur exacte du pendage. Il existe par ailleurs deux signes de pendage particulier : un plan vertical est indiqué par le trio trait long / point / trait long ; un plan horizontal par une croix.


title: Largo di Torre Argentina

text: Le Largo di Torre Argentina ou plus couramment Largo Argentina est une vaste place rectangulaire, située à Rome sur le "corso Vittorio Emanuele", dans le quartier historique du Champ de Mars. La place est presque entièrement occupée par un complexe archéologique comprenant quatre temples romains dont la fondation remonte à l'époque républicaine.


title: Largo di Torre Argentina

text: Le nom de la place se réfère à la tour dite "Torre Argentina", aujourd'hui englobée dans le "Palazzetto del Burcardo", ainsi nommée par Johann Burchard (1445-1506), dont le nom est italianisé en "Burcardo" et qui, à partir de 1483, est maître des cérémonies des cinq papes Sixte IV, Innocent VIII, Alexandre VI, Pie III et Jules II. Ce haut prélat, originaire de Strasbourg ("Argentoratum" en latin, nom donné à la ville en référence à ses mines d'argent) aime signer ses écrits du surnom d"Argentinus".


title: Largo di Torre Argentina

text: Après 1730, la propriété est partiellement utilisée pour la construction du "Teatro Argentina" qui perpétue la vocation théâtrale antique du quartier, avec autrefois les théâtres de Pompée, de Balbus et, à peu de distance, de Marcellus.


title: Largo di Torre Argentina

text: La tour visible sur le "Largo di Torre Argentina" est la "Torre del Papito", une tour médiévale qui n'a rien à voir avec la "Torre Argentina".


title: Largo di Torre Argentina

text: En 1909, il est décidé de reconstruire le quartier dans le cadre de la rénovation entreprise de la capitale du Royaume d'Italie. Au cours des travaux de démolition de l'église San Nicola de' Cesarini sont exhumés les vestiges d'une statue colossale. Puis des fouilles plus profondes font apparaître les vestiges d'une importante aire sacrée datant de l'époque républicaine.


title: Largo di Torre Argentina

text: L'avenir de la zone archéologique reste incertain jusqu'à ce que, sur intervention directe de Benito Mussolini, il soit décidé de créer un soi-disant "Foro Argentina", inauguré par le Duce en avril 1929.


title: Largo di Torre Argentina

text: Fermé au public, cet ensemble archéologique offre un refuge à de nombreux chats errants du centre de Rome, que les passants peuvent observer à loisir depuis le niveau actuel du sol, plusieurs mètres au-dessus.


title: Largo di Torre Argentina

text: Le complexe archéologique, connu sous le nom d"'Area Sacra", fut découvert au milieu de la place durant les campagnes de fouilles de 1926-1928, reprises dans les années 1970, qui mirent au jour un important complexe de quatre temples, tous d'époque républicaine, dont l'histoire est très compliquée, quoique établie de manière relativement précise.


title: Largo di Torre Argentina

text: La zone a été identifiée par la présence du portique de Minucius, construit en 106 par Marcus Minucius Rufus pour son triomphe sur les Scordisques. Le portique est reconnaissable à ses colonnes jamais refaites à l'époque impériale, visibles sur le côté nord-est de la place. Son dallage en tuf volcanique est postérieur aux temples A, C et D, mais antérieur au temple B, ce qui a permis d'établir une chronologie de toute la zone.


title: Largo di Torre Argentina

text: Les temples sont désignés, à partir du nord, par les lettres A, B, C et D, en l'absence de certitude sur les divinités auxquelles ils étaient dédiés. Devant eux s'étend une rue pavée, reconstruite après l'important incendie de Rome de 80, peu après l'extension du portique de Minucius qui finit par occuper toute la zone.


title: Largo di Torre Argentina

text: Les temples A et C, construits au niveau du sol primitif, étaient indépendants l'un de l'autre, séparés par un assez large espace. Ce n'est que plus tard que le temple D fut ajouté à l'ensemble.


title: Largo di Torre Argentina

text: Une totale transformation survint lorsque le niveau du sol fut surélevé d'environ , sans doute à la suite d'un grand incendie, comme celui de 111 On créa alors un sol dallé de tuf commun aux trois temples, peut-être clos par un portique à colonnes dont on voit des restes sur les côtés nord et ouest. Les podiums des temples virent alors leurs hauteurs respectives diminuées de moitié : alors que le temple C n'a pas subi de transformations, le soubassement du temple A a été revêtu de blocs de pierre neufs et le temple D a été notablement élargi et entièrement revêtu de travertin.


title: Largo di Torre Argentina

text: À cette époque, l'espace entre les temples A et C a dû être jugé inesthétique, puisqu'on a construit sur le sol de tuf de cet ensemble asymétrique un quatrième temple, le temple B, de plan circulaire.


title: Largo di Torre Argentina

text: Pour dater ce sol dallé, on dispose d'une indication fournie par l'inscription de l'autel situé devant le temple C, qui a été recouvert par le sol de tuf et lui est donc antérieur. Cette inscription rapporte que l'autel fut refait par un certain Aulus Postumius Albinus, neveu d'Aulus Postumius Albinus Luscus, qui fut consul en 180 Le sol de tuf a donc été établi postérieurement, vraisemblablement vers le milieu du .


title: Largo di Torre Argentina

text: L'étude architecturale du complexe a grandement éclairé toute la chronologie des édifices sacrés de l'Italie centrale et de Rome elle-même : on a pu ainsi établir, par l'étude des styles des édifices existants, toute une évolution du goût artistique et architectural au cours de la période républicaine, depuis la forme la plus archaïque, à même le sol d'origine pour les temples C, A et D, jusqu'à l'hellénisme très marqué du temple B, du type « tholos périptère ». On passe donc à cette époque des modèles étrusco-italiques à une architecture directement inspirée par l'art grec. À cela s'ajoute, au fil du temps, la réduction de la hauteur des soubassements.


title: Largo di Torre Argentina

text: Le temple C, qui remonte au , est le plus ancien des quatre. Il était probablement dédié à "Feronia", ancienne déesse italique de la fertilité et protectrice des bois et des moissons, à mettre en relation avec les distributions de grains qui avaient lieu dans le quartier, à proximité. La datation a été établie par l'aspect de l'édifice, assez archaïque, par des fragments de décoration architectonique en terre cuite et quelques inscriptions. D'autre part, les sources confirment la présence d'un temple de Feronia au Champ de Mars depuis au moins 217


title: Largo di Torre Argentina

text: Le temple repose sur un haut podium en tuf ( environ), conclu à son sommet par une modénature simple de goût archaïque. Le plan est celui d'un temple périptère "sine postico" (c'est-à-dire dépourvu de colonnes vers l'arrière). Les murs de la "cella" sont en brique. On ne sait pas au juste combien il comptait de colonnes en façade (probablement quatre ou six), mais il reste des bases de colonnade sur les côtés, fermées vers l'arrière par des murs en continu.


title: Largo di Torre Argentina

text: L'aspect tout entier est assez archaïque : le temple avait un sol pavé qui lui appartenait en propre, qui fut ensuite remplacé par un nouveau, peut-être pour sa mise en relation avec le temple D lors de sa construction.


title: Largo di Torre Argentina

text: À ce niveau se trouvent les restes d'un autel en pépérin, qui, selon une inscription retrouvée en place, fut ordonné en 174 par le neveu du consul Aulus Postumius Albinus, à l'occasion d'une obscure "Lex Pletoria".


title: Largo di Torre Argentina

text: Le second pavage fut à son tour couvert d'un troisième dallage considérablement plus élevé, qui recouvrit l'autel d'Albinus, remplacé par un autre en "opus caementicium", qui nécessita six marches en façade : il s'agit du sol du portique de Minucius "(porticus Minucia)" de 80, commun à toute la zone et créé à la suite du grand incendie. À cette occasion fut ajoutée également une mosaïque en noir et blanc dans la "cella" du temple.


title: Largo di Torre Argentina

text: Évidemment, à mesure que l'on surélevait les couches de pavage, le podium diminuait en hauteur, ce qui convenait au goût de l'époque républicaine pour des podiums moins élevés.


title: Largo di Torre Argentina

text: L'identification avec le temple de "Feronia" n'est pas absolument certaine, mais très probable : elle se fonde sur les mentions des calendriers des "cultes du Champ de Mars". Les restes de la statue acrolithe d'une divinité féminine, découverts en fragments entre ce temple et le temple B sont généralement mis en rapport avec le temple B, mais il n'est pas impossible qu'ils fassent partie du temple A.


title: Largo di Torre Argentina

text: Le temple A est le second en date, après le temple C. À l'origine, c'était un petit temple "in antis", avec une paire de colonnes devant la "cella", ou peut-être un "prostylum" d'ordre toscan, un "podium" haut de dix pieds et un encadrement de style sévère, avec de hautes plinthes au profil en coussin. Le sol était en tuf et comportait un autel en pépérin, conservé en partie. Sur ce sol en tuf fut posé un second dallage de tuf avec autel en "opus caementicium", qui correspond au sol du portique de Minucius, qui devint commun à toute la zone.


title: Largo di Torre Argentina

text: Par la suite, le temple fut refait complètement, vraisemblablement à l'époque de Sylla, avec une péristasis, c'est-à-dire une colonnade tout autour de l'ancien bâtiment, qui devint ainsi la "cella" du nouveau, dans le style grec. On comptait 9 colonnes sur les côtés, 6 à l'arrière et peut-être aussi en façade, avec des bases et chapiteaux en travertin et des fûts en tuf recouvert de stuc, les colonnes de travertin que l'on peut voir actuellement étant le résultat de la restauration de l'époque de Domitien. Le nouveau "podium" était dans le style hellénisant, semblable à celui du temple B contigu.


title: Largo di Torre Argentina

text: Il s'agirait soit du temple de Junon Curritis, soit du temple de Juturne, nymphe des sources. Le premier fut édifié au Champ de Mars par Quintus Lutatius Catulus Cerco après la victoire des Romains contre Faléries en 241, et le second par Quintus Lutatius Catulus à la suite de sa victoire sur les Carthaginois, toujours en 241 L'identification avec le temple de Juturne est corroborée par un passage des "Fastes" d'Ovide, qui mentionne que le temple de Juturne se trouvait près du débouché de l'Aqua Virgo, près des Thermes d'Agrippa, situés juste au nord de la zone sacrée. Il est de toute façon probable que l'édification de ce temple a été commanditée par un membre de la "gens" des Lutatii, qui firent construire juste à côté le temple B.


title: Largo di Torre Argentina

text: C'est sur ce temple que fut édifiée la petite église de San Nicola de' Cesarini, dont on peut encore voir, à l'arrière du temple, quelques restes de l'abside.


title: Largo di Torre Argentina

text: Le temple D est le plus grand des quatre et le troisième dans l'ordre chronologique. Il remonte au , et on pense qu'il était dédié aux "Larii Permarini", ordonné par Lucius Aemilius Regillus vers 190 et consacré en 179 par le censeur Marcus Aemilius Lepidus. Selon le calendrier de Préneste, le temple des "Larii Permarini" se trouvait en effet près du portique de Minucius "(Porticus Minucia)".


title: Largo di Torre Argentina

text: Une partie seulement de ce temple a été mise au jour, la plus grande partie du soubassement se trouvant sous la "via Florida".


title: Largo di Torre Argentina

text: La partie la plus ancienne du temple est en "opus caementicium", refaite en travertin au . Le plan est assez archaïque, avec une grande "cella" rectangulaire précédée d'un "pronaos" hexastyle. On ne voit actuellement que le "podium" de travertin du , avec des bordures tranchantes et pas très proéminentes, d'une hauteur d'environ .


title: Largo di Torre Argentina

text: Pierre Boyancé l'identifie au temple "Aedes Fortunae Huiusce Diei", c'est-à-dire "temple de la Fortune de ce jour-ci", ordonné par le consul Quintus Lutatius Catulus, collègue de Marius, pour célébrer sa victoire contre les Cimbres, en 101, à la bataille de Verceil, au Piémont.


title: Largo di Torre Argentina

text: En plus de la base subsistent six colonnes de la "péristasis". Le podium a des moulures renflées, à la manière « baroque » hellénisante. Lui aussi possédait peut-être un "pronaos" tétrastyle, mais on n'en a pas retrouvé la trace. La "cella" est circulaire, en "opus incertum". Les colonnes étaient de tuf recouvert de stuc, avec des chapiteaux et bases en marbre.


title: Largo di Torre Argentina

text: Dans une seconde période non précisée, peut-être l'époque de Domitien, après 80, le lieu de culte fut agrandi : les murs de la "cella" furent abattus et on édifia entre les colonnes des cloisons en maçonnerie de tuf, faisant de l'édifice un temple pseudopériptère. Dans la foulée, le "podium" fut élargi, et même, la façade extérieure fut fermée.


title: Largo di Torre Argentina

text: L'identification avec le temple de Fortuna se trouve renforcée par la découverte de la statue acrolithe de marbre, dont le visage conservé aujourd'hui aux musées du Capitole est haut de à lui seul. Les bras et les jambes étaient aussi en marbre, tandis que les autres parties du corps et les vêtements étaient plaqués de bronze, qui se trouve perdu.


title: Largo di Torre Argentina

text: L'aire sacrée, à l'exception de travaux d'entretien (remplacement de colonnes, redécoration des murs et du sol), a subi deux interventions à l'époque impériale.


title: Largo di Torre Argentina

text: La première est consécutive à l'incendie de 80, consistant en un repavage en travertin et une reconstruction des autels sur les perrons des temples, selon la mode du temps.


title: Largo di Torre Argentina

text: La seconde intervention remonte à la fin du , lorsqu'un mur unit les façades des temples (ou au moins les temples A et B), de façon à créer des pièces entre chacun des temples, où se tinrent probablement leurs services et ceux des portiques de Minucius, unifiés à l'époque des Sévères et confiés aux soins d'un "curator aquarum et Minuciae", puis déplacés à l'époque constantinienne.


title: Largo di Torre Argentina

text: La zone est de plus occupée par le portique de Minucius ("Porticus Minucia"). Au nord subsistent quelques vestiges de l"Hecatostylum", portique aux « cent colonnes ».


title: Largo di Torre Argentina

text: À l'ouest, derrière les temples B et C, le grand soubassement de tuf volcanique appartient, désormais de façon certaine, à la Curie de Pompée, celle où César fut assassiné. Cela confirme la mention par Dion Cassius de deux latrines d'époque impériale, qui ont effectivement été retrouvées à cet endroit.


title: Isabelle Alexis

text: Elle publie une œuvre de jeunesse autobiographique en 1988 sous son véritable patronyme Isabelle Cnokaert qui retrace sa liaison de 1986 à 1987 avec l’écrivain Jean-Edern Hallier, pose nue pour le magazine Lui (10).


title: Isabelle Alexis

text: En , peu de temps après avoir tourné un épisode des "Cinq Dernières Minutes", elle pose nue pour le magazine Playboy. En octobre de la même année, elle tourne le téléfilm érotique, "La Leçon de plaisir". Elle apparaît également dans une scène du film "Les Trois Frères". Elle y incarne une secrétaire qui donne la lettre de licenciement à Pascal Légitimus. Elle tourne aussi un épisode de "Nestor Burma", "L'homme au sang bleu."


title: Isabelle Alexis

text: En 1997, elle tourne dans "Didier" face à Jean-Pierre Bacri. Elle joue Barbara, jeune femme qui provoque la jalousie de la copine du héros. Celle-ci parle de Barbara quand elle lance la réplique cinglante : « Et à part nichon elle fait quoi dans la vie ». La même année, elle joue dans "Les Côtelettes", une pièce de théâtre de Bertrand Blier au côté des acteurs Philippe Noiret et Michel Bouquet.


title: Isabelle Alexis

text: En 2001, elle n'est présente que dans une seule scène du film d'Eric Assous, "Les gens en maillot de bain ne sont pas (forcément) superficiels" . Elle apparaît, seins nus, objet de la tentation d’un des personnages interprété par Serge Hazanavicius.


title: Isabelle Alexis

text: Grande lectrice, elle se lance en 2002 dans l'écriture de son premier roman : "Tu vas rire mais je te quitte". Son livre culte est "Rebecca" de Daphné du Maurier. Elle adore le roman "Madame Bovary" de Gustave Flaubert, rien que pour la phrase : « Emma retrouvait dans l’adultère toutes les platitudes du mariage ». Elle aime aussi les auteurs Frédéric Dard, Sacha Guitry, Françoise Sagan et Boris Vian.


title: Isabelle Alexis

text: En 2004, le succès de son second livre édité par Plon "Tu peux garder un secret ?" la pousse à mettre un terme à sa carrière d'actrice pour se consacrer exclusivement à l'écriture. Elle signe ensuite trois livres pour l'éditeur Albin Michel : "Dès le premier soir" en 2006, "Tous à mes pieds" en 2008 et "Je n'irai pas chez le psy pour ce con" en 2009. Durant cette période deux de ces livres sont portés à l'écran : "Tu vas rire, mais je te quitte" par Philippe Harel et "Tu peux garder un secret ?" par Alexandre Arcady.


title: Isabelle Alexis

text: En 2010, elle sort un essai sur les femmes intitulé "Brèves de Filles" (Bourin éditeur), un recueil de citations, expressions et mots d'esprit de la « gent féminine ».


title: Isabelle Alexis

text: Début 2011, elle coécrit "Moi et ses ex" une comédie pour M6 sur les familles recomposées. Ce téléfilm a été sélectionné au Festival du film de télévision de Luchon dans la catégorie « Coup de cœur ». Au mois de mars de la même année, sort "Comme dans un film noir", son sixième roman, une comédie qui se mêle au polar. Elle a écrit ce livre car elle « voulait parler de la vengeance, un thème qu'elle n’avait jamais abordé ». Pour plus de crédibilité, elle a fait relire son livre par plusieurs policiers. Le mercredi , elle fait partie des écrivaines invitées au troisième Salon des femmes de lettres organisé au Cercle National des Armées.


title: Isabelle Alexis

text: Isabelle Alexis fait partie avec Sophie Henrionnet, Tonie Behar, Adèle Bréau, Marianne Levy et Marie Vareille du "Collectif d'auteures de comédies romantiques à la française". Elles ont publié "Il y aura-t-il trop de neige à Noël," un recueil de nouvelles, aux éditions Charleston ().


title: Isabelle Alexis

text: En novembre 2018 sort le deuxième recueil de nouvelles de la team Rom-Com, toujours aux éditions Charleston : " Noël et Préjugés" et "Noël Actually" en en octobre 2020. Les trois recueils sont réunis en un avec : Petits réveillons entre amis" (Sortie octobre 2021)


title: Isabelle Alexis

text: En mai 2022, la team publie "Si Maman si " toujours chez Charleston, un recueil sur les rapports mères-filles qui sort à l'occasion de la fête des mères.


title: Isabelle Alexis

text: Elle est l'auteure de "Redoutables", une pièce jouée à Avignon en 2022 (Théâtre de L'Oriflamme) avec Sylvie Audcoeur, Juliette Meyniac et Ariane Seguillon.


title: Isabelle Alexis

text: Delphine Peras et Baptiste Liger de "Lire" écrivent le que "Dès le premier soir" est un roman « mal écrit, pas drôle et singulièrement ringard » et que ses héroïnes sont « vindicatives, vulgaires et caricaturales ». Le , Delphine Peras écrit que dans "Tous à mes pieds", Isabelle Alexis utilise les thèmes de la Chick lit « sur un mode léger, voire simpliste ».


title: Isabelle Alexis

text: Le , la romancière et blogeuse littéraire Tonie Behar indique sur son site que dans "Ta vie est belle", « Isabelle Alexis tisse une fable humoristique et brosse avec délice les travers et manies d’un petit monde parisien ».


title: Dordrecht

text: Dordrecht ( ; historiquement, en français et anglais : Dort, latin : "Dordracum") est une commune néerlandaise située en province de Hollande-Méridionale. Elle est la plus vieille ville de Hollande, région regroupant les actuelles provinces de Hollande-Septentrionale et Hollande-Méridionale. Dordrecht fait partie de la conurbation de la Randstad () entre Amsterdam, Haarlem, La Haye et Utrecht. Le , la commune compte , appelés les Dortois.


title: Dordrecht

text: Le nom de Dordrecht vient des noms originels : "Thuredrith" (d'environ 1120) ou "Thuredrech" ou "Thuredrecht" (d'environ 1200), ce qui signifie : « endroit guéable de la rivière la Thure ».


title: Dordrecht

text: Dordrecht se trouve sur une île, l'île de Dordrecht. L'île est entourée par la Vieille Meuse, la Merwede inférieure, la Nouvelle Merwede, le Hollands Diep et le Dordtsche Kil. Le Wantij traverse l'île de Dordrecht dans sa partie septentrionale.


title: Dordrecht

text: Dordrecht possède trois gares : la gare du centre de Dordrecht, de Dordrecht-Sud et de Dordrecht-Stadspolders.


title: Dordrecht

text: En 1220, Dordrecht obtint des droits municipaux. De ce fait, Dordrecht passe pour la ville la plus vieille de Hollande.


title: Dordrecht

text: En 1421, Dordrecht subitement fut relié à la mer, sous l'effet de l'inondation de la Sainte-Élisabeth. Dordrecht devint une ville de commerce importante, grâce à sa situation stratégique. On faisait le commerce du vin, du bois et du grain. C'est pour cela qu'il y a beaucoup d'entrepôts à Dordrecht. Aujourd'hui, il y a toujours un grand entrepôt qui s'appelle « Bordeaux » dans la « rue du Vin » à Dordrecht.


title: Dordrecht

text: On trouve aussi à Dordrecht le lycée classique le plus vieux des Pays-Bas : aujourd'hui nommé Johan de Witt-gymnasium, ce lycée fut établi en 1253.


title: Dordrecht

text: Le , deux traités d’alliance tournés contre le roi de France sont signés à Dordrecht, dans le cadre de la guerre franco-bretonne (1489-1491) : l’un entre l’Angleterre et l'Autriche, l’autre entre l'Autriche et l’Espagne.


title: Dordrecht

text: En 1619 se tint dans la ville un important synode réformé, connu sous le nom de synode de Dort (mais aussi sous le nom de synode de Dordt ou synode de Dordrecht) avec des représentants de nombreuses Églises européennes, qui aboutit à la condamnation de l'arminianisme (Canons de Dordrecht) et affirma la doctrine de l'infralapsarisme (ce qui veut dire que, si le décret d'élection a précédé chronologiquement la chute d'Adam, il en est cependant la conséquence dans l'ordre logique, autrement dit, l'élection a lieu avant la chute, mais parmi l'humanité considérée comme déchue).


title: Dordrecht

text: La "Confessio Belgica" et le catéchisme de Heidelberg furent adoptés comme fondements de la foi réformée. Les opposants fondèrent alors les communautés des « remontrants », Églises réformées libérales qui existent encore aux Pays-Bas. Ce conflit théologique doit aussi se lire sur fond de querelles politiques et sociales entre orangistes et bourgeoisie républicaine.


title: Établissement de santé privé d'intérêt collectif

text: En France, un ESPIC est un établissement de santé privé d’intérêt collectif. Il relève entre autres de la loi du 21 juillet 2009 dite « Hôpital, patients, santé et territoire ».


text: Les établissements relevant de ce statut incluent notamment les centres régionaux de lutte contre le cancer, ainsi que les établissements suivants :


title: Virginie Dedieu

text: Multiple championne de France et d'Europe, elle est surtout sacrée trois fois de suite championne du monde en solo et obtient une médaille de bronze aux Jeux olympiques de Sydney en duo avec Myriam Lignot. Alors qu'elle avait annoncé sa retraite sportive après son deuxième titre mondial en 2005, pour poursuivre des études d'architecture intérieure et de design, elle revient à la compétition pour remporter un troisième titre consécutif en 2007. Elle explique alors : .


title: Virginie Dedieu

text: Elle participe également aux championnats du monde de 2015 à Kazan en duo mixte avec Benoit Beaufils, ils terminent quatrièmes.


title: Virginie Dedieu

text: Virginie Dedieu a obtenu un diplôme d'architecte d'intérieur. Elle organise des stages de natation synchronisée tous les étés sous le nom de Synchro Camp où elle réalise des démonstrations. À l'occasion des Jeux olympiques 2012 à Londres, 2016 à Rio et 2020 à Tokyo, elle commente en tant que consultante les épreuves de natation synchronisée (depuis 2012) et de plongeon (depuis 2016) pour France Télévisions. En 2018, elle commente les épreuves de natation synchronisée des championnats sportifs européens.


title: Virginie Dedieu

text: Pour son retour à la compétition, après une absence de 15 mois, elle gagne un troisième titre mondial en solo.


title: Virginie Dedieu

text: Virginie est donc en 2005 la seule sportive de sa discipline à devenir double championne du monde en solo.


title: Stereolab

text: Stereolab est un groupe de musique alternative franco-britannique, originaire de Londres, en Angleterre. Il est formé au début des années 1990, par le compositeur anglais Tim Gane (guitare, claviers) et l'auteur française Lætitia Sadier (chant, claviers, guitare, trombone) qui écrit et chante en anglais et en français. Ils sont rejoints en 1992 par Mary Hansen (chœurs, clavier) et en 1993 par Andy Ramsay (batterie), qui formeront le cœur du groupe pour les années à venir. meurt en 2002 dans un accident de circulation.


title: Stereolab

text: Stereolab est l'un des premiers groupes à être classé comme post-rock. Leur style est un mélange de musique pop et de musique lounge des années 1950-1960 avec des rythmes empruntés au krautrock, à la musique brésilienne, à l'électro et à une myriade d'autres influences. Ils sont connus pour leur grande utilisation de claviers et de synthétiseurs "vintage". Les chansons de Stereolab abordent souvent un thème socio-politique, voire marxiste. Gane et Sadier admettent avoir été influencés par les mouvements politiques et culturels, tels le surréalisme et la culture situationniste. Cependant, Stereolab se défend d'être un groupe propagandiste.


title: Stereolab

text: Même si Stereolab a connu de nombreux succès dans la culture "underground", le groupe n'a jamais connu un grand succès commercial. Cependant, certains critiques considèrent Stereolab comme l'un des groupes les plus influents et originaux des années 1990.


title: Stereolab

text: Lætitia Sadier et Tim Gane se rencontrent dans les années 1980, au cours d'un concert du groupe londonien McCarthy, dont Gane était le leader. Une relation amoureuse et une collaboration musicale débutent, débouchant sur Stereolab lorsque McCarthy se sépare au début des années 1990. Ils vendent leurs trois premiers simples principalement par correspondance (par la suite réédités dans la compilation "Switched On") et dans les boutiques spécialisées (Rough Trade, New Rose, etc.) puis sortent leur premier album, "Peng!" en 1992.


title: Stereolab

text: Ils sont rejoints en 1993 par la choriste/claviériste Mary Hansen et le batteur Andy Ramsay, qui formeront le cœur du groupe pour les années à venir.


title: Stereolab

text: Le , les membres du groupe ont annoncé, sur leur site officiel, qu'ils prenaient un peu de repos et annulaient leurs prochains concerts. Ils ont ajouté que leur label travaillait sur le nouvel album du groupe mais que, par la suite, il n'y aurait plus de nouveaux disques de Stereolab pour un certain temps.


title: Pandorum

text: Pandorum est un film de science-fiction et d'horreur américano-germanique réalisé par Christian Alvart, sorti en 2009.


title: Pandorum

text: Le lieutenant Payton et le caporal Bower, deux membres du vaisseau spatial "Elysium", se réveillent après un long voyage en hyper-sommeil. Ils ne se rappellent ni leur identité, ni leur mission. Enfin, ils se souviennent qu'ils font partie d'un transport de personnes dont la mission, après 123 ans de voyage, est de créer une colonie sur une autre planète habitable : Tanis.


title: Pandorum

text: Ils se rendent compte que le réacteur nucléaire nécessite d'urgence une intervention manuelle. Bower, ingénieur mécanicien, prend alors la direction de la salle du réacteur, guidé par radio par Payton. Il est attaqué en chemin par Nadia, seule survivante de l'équipe de développement biologique. Sa mission est d'acclimater des espèces terriennes sur la nouvelle planète. Bower découvre également l'existence d'étranges créatures humanoïdes cannibales qui chassent les humains à l'intérieur du vaisseau. Puis il rencontre Manh, agriculteur vietnamien, qui lui sauve la vie.


title: Pandorum

text: Plus loin ils croisent Leland qui, avant d'essayer de les tuer, leur apprend que la Terre a été détruite et que les occupants du vaisseau sont les derniers représentants de l'humanité. Le caporal Gallo, un membre de l'équipe de quart qui a reçu le dernier message provenant de la Terre, est devenu fou et a tué les autres membres éveillés. Il est ainsi devenu seul maître à bord d"'Elysium". Souffrant d'un délire paranoïaque consécutif à un long séjour dans l'espace (syndrome Pandorum), il a sorti des personnes de leur hyper-sommeil afin de les torturer et les faire s'entre-tuer, avant de retourner en hibernation en les abandonnant à leur sort. Les passagers ayant tous, au départ, reçu une injection d'enzyme destinée à aider leur métabolisme à s'adapter aux conditions de Tanis, les descendants de ces personnes ont muté pour devenir les créatures cannibales.


title: Pandorum

text: Après avoir échappé à leurs poursuivants et relancé le réacteur, Bower et Nadia rejoignent Payton. Ils réalisent qu'ils sont déjà sur Tanis, et que le vaisseau gît au fond de l'océan depuis 800 ans. Pendant qu'ils affrontent Payton (en fait Gallo), Bower, victime du Pandorum, brise une fenêtre, provoquant l'inondation du vaisseau. L'évacuation est déclenchée, le couple parvient alors à gagner la surface en navette de secours, avec un millier d'autres rescapés.


title: Pandorum

text: "Pandorum" est tourné en Allemagne, à Berlin, dans les studios Babelsberg. De nombreuses productions internationales y ont été tournées récemment, comme "Le Pianiste", "V pour Vendetta", "Walkyrie", "Inglourious Basterds", "Ninja Assassin" et "The Ghost Writer" en 2010. De plus, l'infrastructure y est parfaitement adaptée pour accueillir un tournage.


title: Pandorum

text: Les producteurs du film souhaitaient que les décors aient une profondeur suscitant un sentiment de vertige. Le lieu de tournage avait son importance dans l'intrigue car les auteurs du film voulaient que le spectateur ressente les dimensions énormes du vaisseau censé accueillir jusqu'à passagers. La production a donc choisi de tourner au studio de Babelsberg et dans une centrale électrique désaffectée de Berlin .


title: Pandorum

text: Bien que produit par Paul W.S. Anderson (réalisateur d' "Event Horizon", de "Resident Evil" et d' "Alien vs. Predator"), "Pandorum" n'a pas obtenu de succès critique et public lors de sa sortie en salles.


title: Pandorum

text: "Pandorum" a reçu pour la plupart des critiques négatives dans les magazines des pays anglophones. Le site Rotten Tomatoes lui attribue 28 % de notes attribuées pour une note moyenne de dans la catégorie "All Critics" et 40 % de notes attribuées pour une note moyenne de dans la catégorie "Top Critics". Le site Metacritic octroie à "Pandorum" une moyenne de , basée sur 13 critiques (2 positives, 2 mitigées, 9 négatives).


title: Pandorum

text: En France, l'opinion varie selon les revues de presse. Allociné, ayant recensé les critiques presse, lui attribue une note moyenne de , fondée sur trois critiques positives, 2 critiques mitigées et 1 critique négative.


title: Pandorum

text: Néanmoins, "Pandorum" semble être apprécié par le public, car le film" "obtient la note de sur IMDb, basée sur plus de votes


title: Pandorum

text: Doté d'un budget de 33 millions de dollars, "Pandorum" n'a pas réussi à dépasser son budget. Aux États-Unis, son exploitation au cinéma débute à la avec . Le film chute dans le bas du classement au fil des semaines pour finir avec en huit semaines.


title: Botte (chaussure)

text: La botte est une chaussure unisexe, dont la tige enferme la jambe et le pied jusqu'à une hauteur qui dépend de l'usage auquel elle est destinée : cuisse, genou ou mollet.


title: Botte (chaussure)

text: À l'origine, les bottes ont un rôle utilitaire, comme la plupart des vêtements et accessoires. Dans le domaine de l'équitation, les bottes sont naturellement portées pour monter à cheval en protégeant la partie basse du corps. Distinguant alors : les bottes molles, dites aussi bottes à la française ou à l'écuyère, dont la tige, molle et large, se terminait par une large genouillère dans laquelle le genou était engagé, les bottes de cour ou à chaudron dont la genouillère était évasée en forme d'entonnoir, les bottes fortes comme celles qui servaient aux postillons, les bottes à la hussarde dont la tige portait des plis sur le cou-de-pied, et les bottes à l'anglaise ou à revers. Ce rôle utilitaire est encore important dans l'habillement, dans le cas notamment des bottes de pluie (en plastique) et des après-skis (parfois nommées "") utilisées pour marcher dans la neige.


title: Botte (chaussure)

text: Historiquement, seuls les hommes ont porté des cuissardes pendant plusieurs siècles, de la Renaissance jusqu'à la Révolution. Les bottes montant jusqu'aux cuisses étaient indispensables pour préserver les pantalons, usés prématurément par frottement sur la selle du cheval. Lorsque l'on ne montait pas à cheval, les cuissardes étaient rabattues (il était question de « port à la mousquetaire »). L'invention du métier Jacquard en 1801 permet de disposer de tissu à prix abordable, ce qui permet de diminuer la hauteur des bottes.


title: Botte (chaussure)

text: Les femmes montaient à cheval en amazone. Les reines Christine de Suède et Catherine de Russie portent des bottes lorsqu'elles montent à califourchon. Durant l'hiver 1963-1964, les cuissardes réapparaissent, chez les femmes cette fois. Cette mode est restée assez marginale jusqu'à l'explosion des cuissardes féminines lors des hivers 1967-1968, 1968-1969 et 1969-1970.


title: Botte (chaussure)

text: Certains modèles de bottes sont apparus pour suivre un effet de mode, mode dont Cristobal Balenciaga est l'un des initiateurs lorsqu'en 1963, il lance les bottes portées avec ses tailleurs de sport. Les modèles les plus répandus aujourd'hui sont ceux à tige haute, tant pour les hommes que pour les femmes. Les cuissardes peuvent être portées comme des bottes cavalières.


title: Botte (chaussure)

text: Lancées par Paco Rabanne, Pierre Cardin et Yves Saint Laurent, au départ en vinyle, les cuissardes sont portées par les stars comme Brigitte Bardot, Sylvie Vartan, Jane Birkin ou encore Amanda Lear qui en raffolaient. Dans sa chanson éponyme de l'album "Initials B.B." sorti en 1968, Serge Gainsbourg chante « Jusques en haut des cuisses/Elle est bottée/Et c'est comme un calice/A sa beauté ». Après la minijupe arrivée de Londres en 1965, suivent les bottes et les cuissardes. « Longtemps marque de fabrique des dominatrices professionnelles, les cuissardes deviennent pour la première fois à la mode dans les sixties, comme élément de la révolution sexuelle ».


title: Botte (chaussure)

text: Les voient la cuissarde faire son retour dans les défilés, par exemple Gianni Versace au défilé hiver 1999, Paco Rabanne au défilé hiver 2000, Christian Dior au défilé hiver 2002, Hubert de Givenchy au défilé hiver 2003, Karl Lagerfeld au défilé hiver 2004. À partir de 2004, un retour de la botte de pluie, ou botte de caoutchouc, comme accessoire non seulement des jours de pluie, mais signe de mode caractérisé. Burberry, D&G, et de nombreux autres créateurs proposent leurs modèles alors que les classiques Hunter ou Aigle retrouvent une nouvelle jeunesse. En 2005 au festival de Glastonbury, Gwyneth Paltrow, Keira Knightley, Kate Moss, Joss Stone et Stella McCartney se présentent en bottes de caoutchouc, confirmant cette tendance.


title: Botte (chaussure)

text: En 2007, la cuissarde est reine chez Chanel. En août 2007, le magazine français Vogue publie des photos de Carla Bruni, nue, vêtue seulement de cuissardes Chanel. Fin 2007, la cuissarde fait son retour sur les jambes de Kate Moss, Madonna, fétichiste des cuissardes Stella McCartney. Les cuissardes sont ensuite revenues en nombre lors des défilés de mode en 2008, tant en Italie qu'en France. De même, le styliste britannique Hussein Chalayan fait sensation en août 2007 en faisant défiler tous ses mannequins vêtues de cuissardes seconde peau en latex. Fin 2007, la mode est qualifiée de « botte mania sexy ». De nombreuses actrices et chanteuses se produisent en cuissardes, telle par exemple Sarah Brightman, l'actrice et chanteuse Hayden Panettiere.


title: Botte (chaussure)

text: Les bottes se distinguent habituellement en fonction de la hauteur de leur tige. Il existe plusieurs modèles principaux. Elles peuvent être portées par des hommes ou des femmes.


title: Botte (chaussure)

text: Le port de bottes fait depuis longtemps partie de l'uniforme militaire. On en rencontre depuis le , chez les mousquetaires et dans la cavalerie en général jusqu'au . Parmi les différents types de bottes, on trouve les bottes à la hongroise portées par la cavalerie légère (particulièrement les hussards) en Europe, aux , des bottes à l'écuyère dans la cavalerie de ligne et lourde à tiges forte ou demi-forte, pour l'infanterie, les officiers des portaient des bottes à revers.


title: Botte (chaussure)

text: Une botte peut comporter une ouverture destinée à faciliter l’enfilage. Cette ouverture peut être fermée par boutons, par un laçage, par une fermeture à glissière ou par une patte munie d'une boucle. Cette ouverture se situe sur le devant, l’arrière, ou le côté de la botte.


title: Botte (chaussure)

text: Pour les situations d'usage prolongé, plusieurs accessoires ont été imaginés pour améliorer le confort ou limiter l'usure :


title: Botte (chaussure)

text: En 1990, Julia Roberts, héroïne du film Pretty Woman, entre en scène en minirobe et cuissardes vernies noires, le « style pretty woman » est ensuite évoqué en parlant d'une femme minijupée et bottée.


title: Botte (chaussure)

text: La mode présentée à Milan, en Italie, en septembre 2008 propose « la combinaison bottes de cuirs / minijupes qui cette année sont plus courtes, beaucoup plus courtes, que les années précédentes. Les bottes gardent le même succès fou qu'elles ont connu durant les quarante dernières années. Bottes noires allant jusqu'aux cuisses, aux genoux, ou s'arrêtant sagement au-dessus du talon, elles se portent aussi bien avec un jean classique qu’un pantalon habillé. ». Cette mode est internationale, que ce soit en Europe : en Pologne « l'élégance made in Pologne » est évoquée, à Madagascar.


title: Affaire French Bukkake

text: L'affaire French Bukkake concerne une information judiciaire ouverte le à Paris pour « traite d'êtres humains aggravée, viol en réunion ou proxénétisme aggravé » contre la plateforme de vidéos pornographiques "French Bukkake". Elle a conduit à la mise en examen de 12 hommes. Trois autres hommes ont été placés en garde à vue le .


title: Affaire French Bukkake

text: Deux producteurs travaillant pour la marque Jacquie et Michel et pour son principal concurrent Marc Dorcel, sont mis en examen pour viol, proxénétisme aggravé et blanchiment de proxénétisme aggravé, blanchiment de fraude fiscale, traite d’êtres humains aggravée, diffusion de l’enregistrement d’images relatives à la commission d’une atteinte volontaire à l’intégrité de la personne et exécution d’un travail dissimulé. Ils sont placés en Détention provisoire le . Selon le directeur général de Jacquie & Michel, Thibault Piron, en 2018, le premier, Pascal Ollitrault, dit « Pascal OP » (prononcé []), dont le site "French Bukkake" est fermé dans la foulée, ne travaillait pour la marque que de façon clandestine, lorsqu'il parvenait à convaincre une fille de tourner : il n'apparaissait plus dans les vidéos comme acteur, ni dans les génériques, en raison de sa mauvaise image, qui risquait de rejaillir sur celle de la marque. Le second producteur, Mathieu Lauret dit « Mat Hadix », était le principal producteur de la marque depuis 2013, et s'était vu à partir de 2015 confier l'organisation des soirées en discothèque. En 2017, un article de "Jacquie & Michel Le Mag" le présente comme « l’incontournable ambassadeur de la marque » Selon les témoignages, les deux hommes partageaient leur matériel et leurs décors, de sorte que les actrices ne savaient pas toujours pour qui elles tournaient.


title: Affaire French Bukkake

text: De graves atteintes au consentement pour des scènes dégradantes et très violentes sont mentionnées par les plaignantes, soutenues par le mouvement du Nid, et le réquisitoire du Parquet ferait état de viols répétés, de mensonges et intimidations, de l'utilisation de drogues quelquefois à leur insu, de tests VIH falsifiés, et de racket pour retirer les vidéos pornographiques.


title: Affaire French Bukkake

text: Deux autres personnes, un assistant cadreur et un rabatteur , sont aussi mis en examen et placés sous contrôle judiciaire. Ils seront suivis en 2021 par quatre acteurs ayant participé aux bukkakes et gang bangs non consentis, reconnaissant, eux aussi, devant les enquêteurs avoir commis des viols. Les deux producteurs nient les faits qui leur sont reprochés. Plus de cinquantaine victimes sont identifiées et huit personnes mises en examen, pour « viol en réunion », « traite aggravée d’êtres humains », « proxénétisme aggravé », « blanchiment », « travail dissimulé » et « diffusion de l’enregistrement d’images relatives à la commission d’une atteinte volontaire à l’intégrité de la personne ».


title: Affaire French Bukkake

text: Les deux producteurs, présumés innocents, nient les faits qui leur sont reprochés. Michel Piron, qui les charges de proxénétisme et traite d'être humain, n’est pas mis en cause dans l'affaire , mais les enquêteurs soulignent que son rôle n'était pas seulement de diffuser les vidéos, il aurait pu valider des casting et financer des tournages.


title: Trichogramme

text: On en connaît actuellement environ 200 espèces, la grande majorité du genre Trichogramma. Les autres appartiennent au genre Trichogrammatoidea. Leur taille est souvent inférieure au millimètre.


title: Trichogramme

text: Les trichogrammes sont des parasitoïdes oophages. La larve des parasites de ce type, dite oophage, se développe à l'intérieur de l'œuf de l'insecte-hôte, dont l'embryon est tué à un moment plus ou moins précoce de la vie larvaire du parasitoïde. Avec les trichogrammes, l'hôte est tué très tôt et ce sont ses tissus désintégrés et son vitellus qui servent de nourriture à la larve du trichogramme et assurent son développement jusqu'à sa métamorphose, transformation en nymphe puis en imago (insecte parfait, adulte). Puis cet imago mène une vie libre, consacrée à l'accouplement et à la recherche, par la femelle, d'œufs-hôtes pour y déposer sa ponte ; l'adulte se nourrit de matières sucrées (miellat de pucerons) ou de substances protéiques (pollen des fleurs).


title: Trichogramme

text: Les trichogrammes sont utilisés comme agents de lutte biologique contre plusieurs lépidoptères ravageurs, dont la pyrale du maïs qui à l'état larvaire ravage les tiges de cette poacée, et la pyrale du buis. Les trichogrammes sont aussi utilisés contre le carpocapse de la pomme en vergers de pommiers. On les utilise aussi contre le Sphinx du palmier ("Paysandisia archon"), dans l'œuf duquel un trichogramme vient pondre.


title: Fantasmagorie (spectacle)

text: La fantasmagorie, étymologiquement « l’art de faire parler les fantômes en public », consiste à la fin du à projeter et à animer sur un écran de toile ou de fumée des tableaux miniatures peints sur des plaques de verre ou bien gravés sur un support opaque.


title: Fantasmagorie (spectacle)

text: Héritière de la lanterne magique dont la technique ne cesse de s’améliorer depuis le , cette forme de spectacle connaît un énorme succès au tournant des Lumières.


title: Fantasmagorie (spectacle)

text: D’une petite peinture ou gravure de facture assez grossière au départ, naît, par la fantasmagorie, une image « mouvementée », un tableau lumineux dont les dimensions peuvent varier considérablement. La possibilité d’animer et d’agrandir ou de rapetisser une image par des manipulations optiques marque une étape dans l’évolution de la notion de tableau.


title: Fantasmagorie (spectacle)

text: Transposé de la peinture à la rhétorique et à l’esthétique à la faveur de doctrines anciennes encore vivaces à la fin de l’Ancien Régime, comme l’ut pictura poesis, le tableau a, en fin de compte, investi tous les champs de la représentation. Qu’il soit écrit ou iconique, interprété sur une scène ou projeté sur un écran, il a pour principale fonction de catalyser les émotions du spectateur. La « théorie de l’effet » formulée par l’abbé Dubos, puis prolongée par Diderot, traduit bien cet impératif en rajeunissant le précepte aristotélicien de terreur et de pitié, ainsi que la pragmatique classique contenue dans le triple credo « instruire, plaire et toucher ». En cherchant à provoquer pareillement les réactions sensibles de leur public, les expérimentateurs du tournant des Lumières, amuseurs publics et charlatans, mécaniciens et physiciens, transforment leurs démonstrations en spectacles à part entière.


title: Fantasmagorie (spectacle)

text: Cette confusion, entre les finalités respectives des arts et des sciences, reflète la difficulté des nouveaux savoirs à s’affranchir de leurs origines ethniques pour se constituer en domaine exotérique. Le statut de l’expérience scientifique est incertain, ramené du côté du jeu, du sensationnel, comme le prouve l’habitude déjà ancienne d’accoler aux noms de sciences les termes « amusemens », « récréations », « divertissemens » et les épithètes correspondantes, ce que montre le titre de l'essai de Robertson : "Mémoires récréatifs, scientifiques et anecdotiques d’un physicien-aéronaute".


title: Fantasmagorie (spectacle)

text: L’appareil de base du fantascope, appareil utilisé lors des spectacles de fantasmagorie, est la lanterne magique, bien connue depuis le .


title: Fantasmagorie (spectacle)

text: Très tôt, les colporteurs lanternistes comprennent les enjeux de cette nouvelle forme de spectacle : il faut frapper vite et fort l’imagination d’un public composé surtout d’analphabètes avec des images terrifiantes, édifiantes ou des images obscènes. Mais les sujets évoluent très vite au cours du : afin d’éviter de faire venir chez eux des Auvergnats et des Savoyards, les aristocrates et les bourgeois les plus aisés commandent directement à des artisans des lanternes pour leur usage personnel. La lanterne est aussi utilisée comme instrument pédagogique. Le comte de Paroy (1750-1824) met ses talents de peintre et de lanterniste au service de l’éducation du Dauphin : il compose pour le fils de Marie-Antoinette des images bibliques et historiques, que la prise des Tuileries de 1792 ne lui permet pas d’achever. C'est le comte de Paroy qui conseille à Étienne-Gaspard Robert dit Robertson d’améliorer la lanterne de Paul Philidor et de monter un spectacle pour enfants.


title: Fantasmagorie (spectacle)

text: Paul Philidor, dont l’identité n’est pas fermement établie, est le premier à utiliser le mot « phantasmagorie » pour désigner ses spectacles avec apparitions de spectres et évocations de personnages célèbres ; il s'inspira sans doute des travaux et spectacles de Johann Georg Schrepfer. Vraisemblablement, Robertson assiste plusieurs fois aux spectacles de Philidor annoncés dans le "Journal de Paris" fin 1792. C’est là que serait née sa vocation de fantasmagore. Le comte de Paroy conseille à celui qui ne s’appelle pas encore Robertson, mais l’abbé Robert, d’ajouter le suffixe à son nom.


title: Fantasmagorie (spectacle)

text: Étienne Robertson est le représentant le plus connu des « fantasmagores » et voudra conserver le plus longtemps possible le monopole de sa technique.


title: Fantasmagorie (spectacle)

text: Dans sa version achevée, le fantascope est une grosse boîte de projection mobile capable d’effectuer simultanément deux manipulations devenues banales aujourd’hui : d’une part, les fondus enchaînés, appelés aussi « vues fondantes » (traduction de « dissolving views ») et, d’autre part, les travellings avant et arrière, effectués derrière la toile de projection.


title: Fantasmagorie (spectacle)

text: La rétroprojection constitue une innovation majeure par rapport à l’usage traditionnel de la lanterne magique. Le système d’éclairage à l’intérieur de la caisse comprend une ou plusieurs lampes (« quinquets ») et des miroirs disposés derrière ces sources lumineuses. La lanterne est munie d’un tube optique de forme carrée contenant un jeu de lentilles réglables grâce à une crémaillère et, à son extrémité, un « œil-de-chat », c’est-à-dire un « diaphragme à deux lames, manœuvrables au moyen de ficelles» ou avec une petite manivelle et un bouton. À ce dispositif s’ajoute le système des doubles plaques introduites dans le passe-vues, à la jonction de la caisse et de l’objectif. L’une, fixe, représente le corps de la figure projetée; l’autre, superposée à la première, est mobile. Actionnée avec des ficelles, elle permet d’animer les yeux, la langue ou les membres, comme le bras d’un squelette tenant une faux. Monté sur rails ou sur roulettes, le dispositif doit être entièrement dissimulé derrière la toile de projection, « un rideau blanc de percale fine bien tendu, qu’il faut provisoirement dissimuler à la vue des spectateurs par un rideau d’étoffe noire». D’après une gravure tirée du "Magasin pittoresque" (1849) Robertson précise que « pendant la marche [du] chariot […], le physicien doit faire concorder les progrès de l’objectif et les mouvements des lames» : autrement dit, il faut synchroniser le déplacement du fantascope derrière le rideau avec le réglage des lentilles et de l’« œil-de-chat » afin d’obtenir des effets de clarté ou de flou, d’assombrissement ou d’éclaircissement, de rétrécissement ou d’agrandissement, suivant que le fantascope se trouve tout près de l’écran ou qu’il s’en éloigne. L’agrandissement est déjà connu en France grâce au « mégascope » du physicien Charles qui projette des corps non transparents comme les bas-reliefs, les gravures et les médailles. Robertson combine donc ses propres découvertes avec celles de Charles et des savants qui ont amélioré la technique de la lanterne magique depuis l’époque de Kircher. Il projette aussi ses images dans la fumée selon divers procédés bien connus à la fin du siècle. C’est l’abbé Guyot qui en explique la technique dans ses ‘’Nouvelles récréations physiques et mathématiques’’ publiées en 1769. Robertson crée beaucoup d’autres effets optiques décrits dans ses Mémoires : par exemple, la démultiplication d’ombres appelée la « danse des sorcières », qui « consiste à faire bouger des ombres démultipliées grâce à l’emploi de plusieurs chandelles que l’on agite» pour produire une lumière mouvante. Il met en place un système de double projection avec deux fantascopes, crée des « fantômes ambulants », tel « Diogène avec sa lanterne » ; il fait aussi participer des acteurs costumés lors de ses fantasmagories vivantes en ombre chinoise.


title: Fantasmagorie (spectacle)

text: Les "Mémoires" de Robertson font état de ses diverses expériences et renferment aussi les témoignages les plus élogieux des journalistes et témoins de l’époque. Voici le texte de la première annonce publique destinée à présenter la première fantasmagorie de Robertson. Cette annonce date du ( pluvîose), le spectacle ayant lieu trois jours plus tard :


title: Fantasmagorie (spectacle)

text: La fantasmagorie débutait en général par des expériences de physique expérimentale : le galvanisme, le magnétisme et les démonstrations recourant à l’électricité sont à la mode. Suivait le spectacle principal, composé de projections lumineuses sur des supports variés. Aux effets visuels s’ajoutent des effets acoustiques créés par les « sons déchirants de l’harmonica » et par les percussions chinoises utilisé aux moments forts du spectacle, quand par exemple, surgit la tête de Méduse, qui doit donner l’impression de se jeter sur le public. Des bruitages sont produits par un instrument imitant la pluie, le vent, l’ouragan, le tonnerre et la cloche funèbre. Pour couronner le tout, des odeurs d’encens sont diffusées dans la salle de spectacle.


title: Fantasmagorie (spectacle)

text: Ces expériences multisensorielles impressionnèrent beaucoup le public. Quelques semaines après la première séance, le chroniqueur Poultier, du journal "l’Ami des lois", relate en détail le déroulement d’une séance :


title: Fantasmagorie (spectacle)

text: L’expérience se renouvelle avec l’apparition d’autres ombres de disparus : un jeune homme réclame l’apparition de sa bien-aimée « dont il montre le portrait en miniature au fantasmagorien, qui jette sur le brasier des plumes de moineau, quelques grains de phosphore et une douzaine de papillons ; bientôt on aperçoit une femme, le sein découvert, les cheveux flottants, et fixant son jeune ami avec un sourire tendre et douloureux ». D’autres revenants sont ressuscités : un autre homme veut voir sa femme une dernière fois ; un Suisse, qui serait Laharpe en personne, l’un des directeurs de la République helvétique proclamée quelques jours auparavant, le , réclame l’apparition de Guillaume Tell; Delille veut voir Virgile, un autre auteur demande l’ombre de Voltaire. À chaque fois, Robertson déploie un arsenal de produits chimiques et d’accessoires symbolisant les personnages ressuscités : des flèches et un grand chapeau pour Guillaume Tell ; une couronne de laurier pour Virgile ; du sang, du vitriol et de l’eau-forte pour Marat; des plumes d’oiseau et une poignée de papillons séchés pour les jeunes femmes. Il crée aussi les fantômes de Robespierre sortant de son tombeau, de Lavoisier et de Rousseau.


title: Fantasmagorie (spectacle)

text: Chateaubriand écrit :"...la communauté des Capucines était saccagée : le cloître intérieur servait de retraite à la fantasmagorie de Robertson." (Mémoires d'outre-tombe, Liv.XIII, chap.4).


title: Fantasmagorie (spectacle)

text: La superposition des références païennes et chrétiennes est typique du syncrétisme religieux de l’époque. Après la disparition des cultes instaurée sous la Terreur (culte de la Raison, fin 1793, et culte de l’Être suprême en ) s’opéra un retour en force de l’ésotérisme et des pratiques mystiques sur les scènes de théâtre, dans les salons privés, où l’on commença à convoquer les morts et à faire tourner les tables, et dans les salles de fantasmagorie. La campagne d’Égypte favorisa certainement le regain d’intérêt pour les mystères de l’Égypte ancienne, dans une fin de siècle où la raison vacillait sous la poussée des anciennes peurs revenues comme des fantômes après la décapitation des certitudes politiques. La combinaison du savoir scientifique de Robertson et des effets magiques qu’il en obtient sur fond de syncrétisme religieux est à l’image des alliances contre nature qui ont lieu, à la fin du , entre sciences nouvelles et savoirs anciens, entre matérialisme et spiritualisme, autant d’alliances qui font resurgir un fonds de croyances, de mythes et de superstitions que les tentatives d’éradication des Lumières n’ont fait qu’exacerber. La chimie prenant source dans l’alchimie, la physique faisant commerce avec la métaphysique, l’idée de nature se métamorphose de façon inquiétante sous l’influence du credo du surnaturel. Pourtant, les scientifiques de l’époque, tout comme Robertson, ne cessent de proclamer leur volonté de rationaliser le savoir et de le couper de ses racines occultes. En dépit de leurs déclarations de principe, le retour aux savoirs anciens issus de la mythologie gréco-latine et égyptienne fait partie d’un mouvement plus vaste de retour aux origines, de régénération de l’humain et de la société.


title: Fantasmagorie (spectacle)

text: Cette association de l’occultisme et de l’esprit scientifique évoque à bien des égards le contexte dans lequel naît la lanterne magique au , en Hollande. Elle aussi est « fille de l’optique, des sciences, des arts et de la magie». Avant d’être qualifiée de magique, elle était d’ailleurs baptisée « lanterne de peur ». Son inventeur, Christiaan Huygens, était un protestant a priori peu enclin à ajouter foi aux superstitions et à adorer les images. Il est conscient du danger que peut représenter la projection d’images devant un public non averti et refuse d’en dévoiler la technique pendant plus de dix ans.


title: Fantasmagorie (spectacle)

text: Lorsque le « fantascope » de Robertson entre dans le domaine public les « machines à fantômes » se répandent partout en Europe, un commerce s’établit entre Paris et Londres.


title: Aéroport de New York

text: Le « grand New York » possède également un héliport assurant les liaisons rapides par hélicoptères entre Manhattan et différents aéroports de la métropole :


title: Champagne Krug

text: Le Champagne Krug est une maison de champagne basée à Reims depuis plus de cent soixante dix ans. La maison est fondée en 1843, par Johann-Joseph Krug, originaire de Mayence, alors sous administration française. C'est une marque de la société MHCS (groupe LVMH).


title: Champagne Krug

text: Joseph Krug fonde la Maison Krug en 1843. Fils de boucher, Johann-Joseph Krug né à Mayence, alors sous contrôle de l'Empire français, en 1800. Il abandonne son premier prénom Johann et quitte Mayence en 1824. Il s'installe à Paris en 1834 qu'il quitte rapidement pour rejoindre la maison de Champagne Jacquesson à Châlons-sur-Marne. Il passe huit ans au service de cette maison, d'abord en tant que comptable puis en tant que goûteur et critique. Il épouse, en 1841, Emma-Anne Jaunay, fille d'un hôtelier français basé à Leicester Square à Londres. Le couple donne naissance, l'année suivante, à leur fils Paul Krug puis la famille s'installe à Reims. Krug et Cie est créée en 1843 avec un associé commanditaire, Hyppolite de Vivès. Joseph, parlant couramment le français, l'anglais, l'allemand et, à moindre mesure, le russe permet ainsi au groupe de se développer à l'échelle internationale.


title: Champagne Krug

text: Joseph décède en 1866 et la succession au sein du groupe Krug & Cie est assurée par son fils Paul, préalablement formé au métier.


title: Champagne Krug

text: La renommée de la maison est véritable à compter des années 1880. À la mort de Paul en 1910, son fils Joseph Krug II lui succède. C'est son épouse, Jeanne, qui dirigera la maison lors de la captivité de Joseph II durant la Première Guerre mondiale. A la fin de la guerre, en 1924, le neveu de Joseph II, Jean Seydoux, devient associé au groupe. C'est dans les années 1920 que sont créées les cuvées Vintage 1926 et 1928 considérées comme faisant partie des meilleurs champagnes. Au milieu des années 1930, Paul Krug II, fils de Joseph II, commence sa carrière au sein de la maison familiale et en prendra la tête de 1959 à 1977.


title: Champagne Krug

text: En 1962, Henri, fils de Paul II, rejoint également l'entreprise, trois ans après son frère Rémi. Leur arrivée donne naissance à une série d'innovations, notamment l'extension de leurs gammes.


title: Champagne Krug

text: La maison appartient depuis 1999 au groupe de luxe LVMH qui racheta la marque à Rémy Cointreau pour 1 milliard de francs.


title: Champagne Krug

text: Parmi les principales techniques utilisées, on trouve la "vinification sous bois" dans des petits fûts de 205 litres fabriqués avec du chêne de la forêt d'Argonne. Âgés en moyenne de trente-cinq ans, les tonneaux sont entretenus par les tonneliers de la maison et réutilisés d'une année sur l'autre. Selon le chef de cave :


title: Champagne Krug

text: Les champagnes Krug ne sont commercialisés qu'à maturité, ainsi c'est en 2005 qu'a été livré le millésime de 1990. Pour certains champagnes, la maison sort ainsi d'anciens millésimes conservés encore plus longtemps, comme le millésime de 1981 qui a été dégorgé et commercialisé en 2006 à moins de deux mille exemplaires sous l'appellation "Krug Collection".


title: Champagne Krug

text: La maison est dirigée par Margareth Henriquez et Olivier Krug représentant de la sixième génération, et par la chef de cave Julie Cavil.


title: Champagne Krug

text: En 2011, la campagne marketing de Krug qui tentait d'utiliser le Burning Man comme support promotionnel s'est retournée contre la marque quand l'affaire a été révélée au public sur le site du festival. L'événement étant "décommercialisé" (pas d'argent, pas de sponsors, pas de publicité et donc... pas de lancement de produit), l'équipe de Krug s'est fait passer pour un groupe de festivaliers organisant un repas d'anniversaire, alors qu'elle était en réalité filmée et photographiée pour la marque pour faire sa promotion dans la presse et sur le web. Tout cela en violation de nombreux principes du festival tant d'un point légal (publication de photographies non autorisées) qu'éthique, puisque tout a été abandonné sur place en totale contradiction avec le principe "leave no trace" (ne laisser aucune trace) que les festivaliers s'engagent à respecter.


title: Abron (peuple)

text: Les Abron sont une population d'Afrique de l'Ouest, vivant principalement au Ghana d'où ils sont originaires, ainsi que dans l'est de la Côte d'Ivoire, dans le département de Tanda et de Transua.


title: Abron (peuple)

text: Selon les sources et le contexte, on observe plusieurs formes : Abrong, Abrons, Bono, Boron, Brong, Bron, Doma, Dom, Tchaman.


title: Abron (peuple)

text: Les Abron viennent du Sud-Est du Ghana, précisément d'Akouamou. ils ont migré à la suite de conflits de succession au trône. Au les Abrons (Bron) arrivent à Bondoukou qui était occupé par les Koulangos. Aussitôt, les Abrons étant des vrais guerriers vont s'imposer pour former le royaume de Bondoukou et diriger ainsi toute la région. Les Koulangos se retranchent à Bouna, tandis que les Brons ou Abrons occupent Bondoukou et ses alentours, Tanda et ses alentours, etc.


title: Abron (peuple)

text: Le peuple Bron ou Abron livre des batailles pour délimiter son nouveau territoire et asseoir sa suprématie. Il livre des combats contre les Agny Andoh et bien d'autres. avec le roi légendaire Adou Bini.


title: Abron (peuple)

text: La nomenclature en pays Bron ou Abron n'est pas fortuit. Ainsi, "Adjiman" ou "Adjoumani", qui signifie le conquérant des pays ou des nations, désigne un puissant et vaillant guerrier.


title: Abron (peuple)

text: Une fois sur le territoire ivoirien, plusieurs chefs se succèdent : NANAN TAN DATE, NANAN ADJIMAN KOUAKOU, NANAN POKOU WARE, ainsi que Nana koffi Yeboua qui meurt en 1992. Son arrivée au pouvoir s'était faite dans un moment de crise, car son oncle avait eu une aventure amoureuse avec la plus jeune des femmes du roi, la famille de Nanan Koffi Yeboua était donc mal vue par les anciens du peuple. Aussi, pour laver l'affront causé par son oncle qui aurait dû être le nouveau roi, Nanan Koffi Yeboua demande aux anciens de lui faire confiance, donc de prendre les rênes du pouvoir pour relever et repositionner le peuple affaibli par les guerres et montrer aussi une bonne image de sa famille. Cela lui est accordé, et il devient l'un des rois les plus puissants et prestigieux du royaume Bron ou Abron.


title: Abron (peuple)

text: La famille s’agrandissant, on assiste à l'augmentation des familles royales donc des princes, ce qui cause parfois des problèmes de succession. Aussi l'un des camps royaux accuse l'autre d'égarer à chaque fois certains attributs royaux lors du règne ou lors de la re-expédition du trône dans l'autre camp qui doit posséder le trône. À la mort du roi Nanan Koffi Yeboua, un conflit du succession se pose : les enfants du roi Nanan Koffi Yeboua refusent de donner les attributs de chef de leur père, réclamant ainsi le trône. Or, en pays Abron ou Bron, le régime adopté est le matriarcat ou régime matrilinéaire : seuls les enfants des sœurs et des tantes du roi peuvent succéder au roi.


title: Abron (peuple)

text: Ainsi, le pouvoir s'endort de 1992 jusqu'en 2010, où l'on constate la manipulation de certains élus et cadres qui à cause de leur parti politique sèment la confusion ou tentent de manipuler l’opinion publique.


title: Abron (peuple)

text: La culture Abron (Bron) est très riche, et est considérée comme l'une des mieux organisées de la Côte d'Ivoire.


title: Abron (peuple)

text: La culture Bron est caractérisée principalement par la "fête des ignames" qui marque le début de la nouvelle année. Lors de cette fête les chefs de familles offrent des sacrifices aux mânes, aux ancêtres, aux dieux (des eaux, des cultures, etc.), de les avoir protégés, de leur avoir donné la santé, l'abondance (dans la culture), la richesse, etc. Ils offrent les prémices de la nouvelle igname, de la boisson ("gin"), ainsi que l'immolation des animaux comme poulets, moutons ou bœuf, en fonction des moyens de la famille. Après cette cérémonie, les anciens sont autorisés à consommer ce nouveau tubercule.


title: Abron (peuple)

text: En dehors de la fête des ignames, la tenue vestimentaire consiste au port du pagne aussi bien par les hommes que par les femmes, sans débardeur ni chemise sous le pagne, contrairement aux autres Akans qui portent des habits sous le pagne et des parures ou chaines en or.


title: Abron (peuple)

text: "- Il faut se garder de donner un coup de poing sur le crâne de celui dans la bouche de qui on a son doigt."


title: Abron (peuple)

text: La danse abron représente la Côte d'Ivoire sur l'échiquier international, très expressive. Pas facile à comprendre par tous, elle est exécutée au son du tambour qui donne la conduite à suivre. Au pays Bron, n'importe qui ne danse pas en public, mais seulement les initiés, ceux qui ont la maîtrise. Si on venait à danser en public et qu'on dansait mal, on couperait la tête au danseur.


title: Abron (peuple)

text: En pays Bron, le tam-tam est le meilleur moyen de communication. Quand une personnalité décède, le tam-tam transmet le message : dans les heures qui suivent, les vieux reviennent aussitôt des champs pour chercher à s’occuper de leur regretté.


title: Coupe au carré

text: La coupe au carré est une courte coupe de cheveux et coiffure féminine parfois de façon asymétrique et souvent avec une frange sur le front.


title: Coupe au carré

text: Le terme a, à travers l'histoire, désigné différents types de coupes, comme une variante classique de la coupe à la garçonne (dite carré garçonne), puis la coupe au bol.


title: Coupe au carré

text: Cette coupe apparaît sous forme de perruque durant l'Antiquité. Au Moyen-Âge, cette coiffure est portée par les hommes.


title: Coupe au carré

text: Historiquement, les occidentales ont habituellement porté les cheveux longs, même si des jeunes filles, des actrices et quelques femmes ou à la mode ont porté les cheveux courts avant la Première Guerre mondiale. En 1910, par exemple, l'actrice française Polaire est décrite comme ayant , une coupe qu'elle avait adoptée au début des années 1890. Ce style n'était généralement pas considéré comme respectable, jusqu'à l'impulsion donnée par les inconvénients des cheveux longs pour les femmes engagées dans l'effort de guerre. La fameuse Lady Diana Cooper, qui avait eu une coupe « bob » quand elle était enfant, l'a conservée dans son adolescence, puis comme adulte en 1914. Mais avant la guerre, porter les cheveux courts est précurseur et peu à la mode.


title: Coupe au carré

text: La célèbre danseuse Irene Castle a lancé le « Castle bob » auprès du public américain en 1915 ; à partir de 1920, ce style est rapidement devenu à la mode. Cette coupe arrive alors au niveau de la mâchoire.


title: Coupe au carré

text: Rendu populaire par les stars du cinéma Colleen Moore et Louise Brooks dans les années 1920, il était alors encore considéré comme une sorte de déclaration d'indépendance des jeunes femmes, les personnes plus âgées étant habituées à voir les femmes en robes longues avec de lourdes coiffures. Ainsi, ce carré, dit , est coupé au niveau des oreilles. Celles qui portent alors une telle coupe affirment leur audace face aux conventions établies et faire apparaitre sa nuque reste une forme d'érotisme, le tout adapté au style androgyne qui domine la mode et aux larges encolures des robes de l'époque. Aux États-Unis, cette coupe est une marque de reconnaissance d'un style de vie revendicatif féministe : les "flappers". Les coiffeurs, dont la formation consistait pour l'essentiel à apprendre à arranger et à faire boucler ces longs cheveux, ont été lents à réaliser que les coupes courtes étaient là pour durer et dans de nombreuses villes les femmes ont dû s'adresser aux coiffeurs pour hommes pour se faire couper les cheveux. Bien qu'étant une forme de rejet des coiffures compliquées d'avant-guerre, la coupe au carré nécessite malgré tout un entretien régulier chez le coiffeur, mais avec des séances plus courtes qu'à l'habitude.


title: Coupe au carré

text: Bien que dès 1922, le spécialiste mode du "Times" ait suggéré que la coupe « bob » appartenait au passé, au milieu des années 1920 ce style était encore la coiffure féminine dominante dans le monde occidental (sous différentes formes, souvent avec une raie sur le côté, des boucles ou des ondulations, et sur la nuque ), bien que parfois associé à des pratiques lesbiennes. Il s'est même répandu au-delà, les femmes qui rejetaient leurs rôles traditionnel l'adoptant comme signe de modernité. Les chapeaux cloches également devenus populaires ne pouvaient être portés avec des cheveux longs. Ils ont notamment été portés par les actrices américaines Clara Bow et Joan Crawford, ainsi que par la Néerlandaise Truus van Aalten.


title: Coupe au carré

text: Avec l'arrivée des années 1930, les femmes ont commencé à laisser à nouveau pousser leurs cheveux et les lignes nettes des coiffures courtes ont été abandonnées. Celles qui gardent le carré le coupent au niveau des épaules.


title: Coupe au carré

text: Cette coupe a été adaptée et réutilisée par le coiffeur britannique Vidal Sassoon dans les années 1960 sous le nom de coupe « bob ». Sa réactualisation des coupes des années 1920 qu'il réalise parfois asymétriques, courtes, carrées et sans mise en plis en font un symbole d'une forme de coupe au carré.


title: Coupe au carré

text: Pour cette époque, cette coupe est coupée et coiffée de manière arrondie, et ressemble à une coupe au bol.


title: Coupe au carré

text: Le carré à la garçonne de Louise Brooks dans les années 1920-1930 reste la coupe de référence avec une frange nette au dessus des sourcils et une raie centrale sur le dessus de la tête ; la limite de la frange est située au niveau de l'extrémité des sourcils et les boucles de cheveux viennent sur les joues. À l'arrière, au niveau des oreilles et un rasage de la nuque est nécessaire.


title: Coupe au carré

text: Elle est associée au coiffeur Vidal Sassoon (en compagnie de nombreuses variantes du carré) qui en a créé une variante dans les années 1960 pour la styliste Mary Quant. Rapidement adoptée par des célébrités britanniques, elle devient aussi à cette époque la coupe de Danièle Gilbert et Mireille Mathieu.


title: Coupe au carré

text: Après être relativement passée de mode, la coupe au bol revient au cours des années 2000 et 2010 en étant portée par, entre autres, Rihanna, Carey Mulligan et Agyness Deyn.


title: Coupe au carré

text: Dans cette coupe créée par Franck Provost et Jacques Dessange durant les années 1960, les cheveux sont coupés tout droit, sans asymétrie.


title: Coupe au carré

text: À l'inverse du carré droit, les cheveux sont courts à l'arrière et plus longs devant, ce qui donne une impression circulaire à la coupe. Les différentes mèches, situées entre l'arrière et l'avant de la tête, sont ainsi coupées avec des longueur différentes. L'arrière peut être plus ou moins long selon le degré de plongeant recherché, la nuque pouvant être ou non tondue ou rasée.


title: Coupe au carré

text: Cette coupe consiste à avoir un côté (droit ou gauche) coupé plus court que l'autre, créant ainsi une forme asymétrique au visage. Cette coupe peut aussi être coupée de façon droite ou en carré plongeant. Un sidecut peut parfois être ajouté afin d'augmenter davantage le côté asymétrique du carré.


title: Gagnant-gagnant

text: Un accord gagnant-gagnant ( en anglais) est un accord par lequel chaque partenaire se préoccupe aussi de l'intérêt de l'autre, d'une façon également favorable à son propre intérêt. Il ne s'agit pas de rechercher le meilleur compromis de partage des gains, mais de trouver un accord qui augmente les gains de chacun.


title: Gagnant-gagnant

text: Un jeu gagnant-gagnant est conçu dans ses règles de telle façon que ce mode de pensée soit favorable. Cette approche ne repose pas tant, alors, sur la philanthropie des partenaires, que sur un type de stratégie adapté aux règles et étudié notamment par la théorie des jeux.


title: Gagnant-gagnant

text: Dans un processus de négociation ou de décision collective, une stratégie gagnant-gagnant cherche une solution favorable à tous les participants.


title: Gagnant-gagnant

text: Thomas Gordon, psychologue de l'approche humaniste, a créé son premier modèle de résolution de conflit (parents-enfants, enseignants-enfants, puis en management).


title: Gagnant-gagnant

text: Son collègue et ami, Jim Craig, lui a suggéré d'utiliser le concept scientifique « aucune perte » ("No-Loss") ou « gagnant-gagnant » ("Win-Win").


title: Gagnant-gagnant

text: Haim Ginott (1922-1973), également issu de la même école humaniste, l'évoque aussi dans ses livres écrits à partir de 1965, sur la relation parent-enfant, enseignant-enfants et adolescents.


title: Gagnant-gagnant

text: En médiation professionnelle, la critique est faite de l'introduction de cette notion dans le champ de la résolution des conflits. Il apparait illusoire de chercher une solution gagnant-gagnant alors même que les protagonistes ont perdu en amont parfois bien plus que des illusions. Dans un conflit, des personnes y perdent des biens, des avantages, des conditions de sécurité, une qualité de vie pendant un temps qui peut être long, et aussi la vie de parents, des amis. La résolution d'un différend ne peut s'envisager que "perdant le moins possible." En négociation, il est aussi utile d'observer si en fait le perdant dans les accords passés n'est précisément pas autour de la table. Ainsi, dans de nombreux accords entre professionnels, les perdants sont les usagers ou les consommateurs, comme les accords interbancaires font des clients les premiers à payer les conséquences des concessions faites par les partenaires.


title: Gagnant-gagnant

text: En France, c'est à l'occasion de l'élection présidentielle française de 2007 que cette expression a été popularisée au travers des médias de masse :


title: Gagnant-gagnant

text: Une relation Gagnant-Gagnant ne peut pas résulter d'un accord après un conflit. Dans un conflit, au moins l'une des parties a perdu quelque chose. Une relation Gagnant-Gagnant s'instaure quand tout va bien. Elle est basée sur la satisfaction des attentes de chacune des parties.


title: Gagnant-gagnant

text: L'optimum commun n'est pas forcément celui auquel pense chaque partenaire. Cet optimum peut favoriser temporairement ou même définitivement l'un des partenaires. Dans ce cas pour que l'accord gagnant-gagnant fonctionne il est nécessaire de préciser comment l'équilibre entre les partenaires est obtenu, par exemple :


title: Gagnant-gagnant

text: Tout ne peut pas être écrit dans un accord aussi la connaissance de l'intérêt du partenaire est primordiale (enjeux, intérêts, inconvénients, risques, choix préférentiels et regrets ; un regret en théorie des jeux est l’intérêt offert par une solution « apparemment » plus avantageuse à laquelle on renonce).


title: Gagnant-gagnant

text: Cette connaissance permet d'inclure dans l’accord l'engagement de privilégier la solution la meilleure pour son partenaire lorsque plusieurs solutions équivalentes (pour soi) se présentent. Elle permet aussi d'éviter les choix involontairement préjudiciables au partenaire ou de verser dans le risque inverse du perdant-perdant.


title: Gagnant-gagnant

text: Un accord gagnant-gagnant est plus fiable si tous les participants ont la même perception des intérêts et risques de chacun. (S'ils sont subjectifs, un moyen de se mettre d'accord est :


title: Gagnant-gagnant

text: chaque partenaire réalise sa propre estimation puis les résultats sont discutés et une valeur commune est arrêtée.)


title: Gagnant-gagnant

text: Une fois l'accord signé et mis en œuvre, les partenaires agissent souvent à l'instinct, par réflexe, ou n'ont pas le temps de réfléchir aux conséquences de leurs décisions. Pour éviter les entorses inopinées à l'accord, des dispositions utiles peuvent être prises :


title: Gagnant-gagnant

text: Pour consolider un accord gagnant-gagnant il est possible, durant la phase de négociation, de spécifier les pénalités (« représailles » en théorie des jeux) applicables lorsque l'accord n'est pas respecté :


title: Gagnant-gagnant

text: Plus précisément il est nécessaire que la matrice des gains soit modifiée par les pénalités et compensations de façon à imposer que le comportement rationnel de chaque intervenant implique le résultat gagnant-gagnant.


title: Gagnant-gagnant

text: Le gagnant-gagnant ne touche pas seulement les signataires mais aussi le système (social ou autre) dans lequel il s'inscrit. Des conséquences fâcheuses conduiraient à pénaliser indirectement les signataires de l’accord (principe systémique). Donc avant d'entériner un accord durable entre des partenaires :


title: Gagnant-gagnant

text: Exemples de situations ou la généralisation met en évidence un accord optimum différent de celui envisagé


title: Gagnant-gagnant

text: L’aspect le plus difficile d'une démarche gagnant-gagnant est de persuader chacun que pour maximiser son gain personnel il faut faire gagner ses partenaires et leur fournir une information transparente. Des signataires convaincus ne suffisent pas : ils doivent ensuite étudier avec soin les communications et argumentaires aptes à entraîner leurs personnels dans la démarche.


title: Gagnant-gagnant

text: Selon Jean-Louis Lequeux, alors que le modèle d'entreprise "classique" se vit à deux (l'acheteur, le vendeur), les modèles durables et éthiques se conjuguent à trois. Dans un cas comme l'autre, les deux parties reconnaissent à la fois l'existence, ou plutôt le droit à l'existence et le droit au respect d'une troisième partie :


title: Gagnant-gagnant

text: Le modèle d'entreprise doit tenir compte des attentes et des intérêts des parties prenantes. Dans cette optique, l'entreprise doit constituer des communautés d'intérêt.


title: Sol (mythologie)

text: Sol Indiges est, dans la mythologie romaine, le dieu du Soleil ainsi que de la Lumière et de la Chaleur. Sol est le frère de Luna — et tous deux symbolisent le cycle des saisons — et d'Aurore. Ses équivalents dans la mythologie grecque sont Apollon ou plus précisément Hélios.


title: Sol (mythologie)

text: Sol, en latin, est le nom et la personnification du Soleil, comme de la Lumière solaire, du Rayon de soleil. C'est aussi la direction du soleil levant, en particulier lors de l'équinoxe du printemps. Il a donné la racine que l'on retrouve dans le mot tournesol.


title: La Couleur du mensonge

text: La Couleur du mensonge ou La Tache au Québec ("The Human Stain") est un film américain réalisé par Robert Benton, sorti en 2003.


title: La Couleur du mensonge

text: Accusé d'avoir tenu des propos racistes envers deux étudiants, Coleman Silk (Anthony Hopkins), brillant professeur de lettres, démissionne brutalement de son université. Déterminé à mener une guerre contre le politiquement correct, il décide d'approcher un écrivain de talent (Gary Sinise) à même de raconter son histoire.


title: Stéphane Blakowski

text: Élève au lycée militaire de Saint-Cyr, passionné de radio, il entre à 16 ans à RTL, où il traite les dépêches de la nuit et donne les résultats hippiques.


title: Stéphane Blakowski

text: Il poursuit ensuite sur sa lancée en effectuant des études de journalisme au Celsa (école de communication rattachée à Paris IV- la Sorbonne).


title: Stéphane Blakowski

text: Par la suite, il rejoint Canal+ pour participer à "Télé Dimanche", le magazine de Michel Denisot, où il présente une chronique sur l'actualité télévisuelle. À la même époque, il réalise des interviews pour "C'est pas le 20 heures" et anime des débats quotidiens dans "La Grande famille".


title: Stéphane Blakowski

text: Ses chroniques dans "On ne peut pas plaire à tout le monde" aux côtés de Marc-Olivier Fogiel sur France 3 le feront connaître du grand public.


title: Stéphane Blakowski

text: Après un bref passage sur LCI en 2005 où il animait un magazine culturel ("Blako and Co"), il a ensuite présenté sur France 4 avec Alexis Trégarot, l’émission "Les Agités du bocal", anciennement "Culture Club".


title: Stéphane Blakowski

text: Par la suite, il intervient régulièrement dans l'émission de Guillaume Durand, intitulée "L'Objet du scandale" et diffusée sur France 2, ainsi que dans l'émission "Salut les Terriens !" de Thierry Ardisson, diffusée sur Canal+.


title: Stéphane Blakowski

text: De 2008 à 2011, il participe aux matinales de Marc-Olivier Fogiel et de Guillaume Cahour sur Europe 1 avec son information insolite à 7 h 20 puis avec le debrief de l'émission à 9 h 25.


title: Stéphane Blakowski

text: En , il est sur France Inter dans "Le 7/9", responsable d'une chronique / billet d'humeur diffusé le mardi puis le lundi vers 8 h 55. Depuis , il intervient dans le 5/7 de France Inter chaque vendredi à 6 h 55. Il intègre également l'émission de Nagui, La Bande originale.


title: Stéphane Blakowski

text: Depuis mars 2022, dans le cadre des élections présidentielles 2022, il anime "Les Grands Entretiens", sur la chaîne LCP, diffusés le dimanche à 23 h et 23 h 30 où il reçoit des candidats aux élections présidentielles, tel que François Hollande, François Bayrou, Christine Boutin ou encore Noël Mamère.


title: Viva La Dirt League

text: Viva La Dirt League ou VLDL est un groupe néo-zélandais de YouTubers professionnels de la comédie à sketches. Les membres fondateurs sont Rowan Bettjeman, Alan Morrison et Adam King, mais leurs productions ont inclues d'autres acteurs réguliers tels que Britt Scott Clark, Ben Van Lier et Ellie Harwood.


title: Viva La Dirt League

text: En Octobre 2021, leur chaîne YouTube compte 3.55 millions d’abonnés, et plus de 910 millions de vues.


title: Viva La Dirt League

text: Avant de former VLDL, le court métrage de Bettjeman et Morrison, "Beached", a été sélectionné pour être présenté au Festival international du film de Nouvelle-Zélande en 2010. Bettjeman et Morrison présentent une émission hebdomadaire de clips en ligne pour les médias d'information « Media Ocre Awards » pour WatchMe.co.nz.


title: Viva La Dirt League

text: Les sketchs du groupe ont été nominés aux Streamy Awards. Les fans du groupe incluent l'acteur anglais Andrew Koji. Le groupe est représenté par la Creative Artists Agency.


title: Viva La Dirt League

text: PUBG Logic se déroule dans un jeu de bataille royale multijoueur en ligne (proche de PlayerUnknown's Battlegrounds). Les personnages sont les avatars des joueurs et les scenarii se concentrent sur les bugs, les limitations de gameplay et les exploitations de bugs du jeu. L'utilisation de l'imagerie PUBG a été approuvée par les créateurs du jeu, et en raison de la popularité du jeu et des croquis du groupe, ils ont pu assister à des conventions de jeu (Armageddon) et à des tournois (League of Legends Pro League) pour promouvoir ces personnages. Un supercut de la première saison a atteint plus de 17 millions de vues sur YouTube.


title: Viva La Dirt League

text: Epic NPC Man se déroule dans un univers de MMORPG très proche de World of Warcraft où se déroulent les aventures des joueurs et des personnages non-joueurs (PNJ). De nombreuses scènes ont été tournées au Howick Historical Village.


title: Viva La Dirt League

text: En 2020, le groupe propose à ses fans de financer un court-métrage dans l'univers de "Epic NPC Man" via kickstarter. La campagne leur permet de récolter 660 000 NZ$ (environ 390 000 €). "Baelin's Route: An Epic NPC Man Adventure" a été publiée sur YouTube le 9 mai 2021. Le film, écrit par Morrison et réalisé par Morrison et King, met en vedette Bettjeman dans le rôle de Baelin, un personnage non-joueur dont le chemin habituel, de sa maison à son lieu de pêche, est interrompu par un joueur humain (Ben Van Lier) et une demoiselle en détresse (Phoenix Cross) faisant de lui un héros malgré lui. Il a reçu plus de 900 000 vues dans les 24 heures suivant sa sortie.


title: Viva La Dirt League

text: L'histoire met en scène un groupe d'employés de l'entreprise Playtech : Alan, Adam et Ellie avec à leur tête Rowan, un manager tyrannique et incompétent.


title: Daniel Derichebourg

text: Daniel Derichebourg, né en , est le créateur et président du groupe Derichebourg, opérateur de services aux entreprises et aux collectivités, présent dans 12 pays et sur 3 continents. Il refuse les interviews et interdit toute photo de lui sauf une fois pour Challenges.


title: Daniel Derichebourg

text: Daniel Derichebourg a grandi à Stains dans la banlieue nord de Paris. Sa mère, Ida Derichebourg, est originaire de Roumanie et son père, Guy Derichebourg, récupérateur de déchets, l’inclut rapidement dans la gestion de ses affaires.


title: Daniel Derichebourg

text: Il commence à travailler dans l'entreprise familiale de collecte de déchets et de recyclage dont il prendra la direction et le contrôle au milieu des années 1980. Sous son impulsion, la société Derichebourg devient la française de collecte de déchets industriels après Onxy (Vivendi) et la Lyonnaise des Eaux.


title: Daniel Derichebourg

text: En 1993, il vend sa société au Groupe Waste Management et entre en 1994 au capital de la CFER, holding de tête de la Compagnie Française des Ferrailles (CFF). Il en devient actionnaire majoritaire en 1996.


title: Daniel Derichebourg

text: Le , les groupes CFF et Penauille, tous deux présidés par Daniel Derichebourg, fusionnent pour former le groupe Derichebourg, dont il devient le président. Il acquiert à cette date le club de rugby professionnel Club Athlétique Brive Corrèze Limousin, qu'il revendra en 2009 à un consortium d'investisseurs.


title: Daniel Derichebourg

text: La fortune de la famille Derichebourg fin 2020 peut être calculée sur la base de la valeur de l'entreprise qu'elle dirige (803 millions d'euros), dont elle possède 41 % à travers la holding CFER, soit une fortune de 330 millions d'euros. Le magazine "Challenges" l'évaluait à 190 millions d'euros le 3 juillet 2020.


title: Métolachlore

text: Le métolachlore (' en anglais) est un pesticide organochloré, et plus précisément un désherbant. Il est interdit en France depuis 2003, et remplacé par un produit très proche le "S"-métolachlore .


title: Métolachlore

text: Le métolachlore a été très utilisé en Amérique du Nord et en Europe. Il était l'un des plus utilisés avec le glyphosate, l'atrazine, et l'acétochlore. Il a été le désherbant le plus populaire pour le maïs aux États-Unis jusqu'au début des années 2000. À la différence du glyphosate, il n'est normalement pas utilisé en jardinage urbain ou dans les parcs et espaces publics, ou pour l'entretien des bords de routes, néanmoins, il peut y être apporté par l'air, les pluies ou la brume. Avec les 3 autres produits déjà cités et la métribuzine, il fait partie des pesticides le plus souvent trouvés dans la nappe phréatique aux États-Unis). Il est considéré par l'USGS comme un perturbateur endocrinien potentiel, pour la faune sauvage ou domestique dans le milieu naturel, pour l'homme, via l'eau potable ou l'inhalation, ou l'ingestion en tant que résidu de pesticides.


title: Métolachlore

text: Peu à peu depuis 1986, puis là où il a été interdit, il a été théoriquement remplacé par le "S"-métolachlore qui est son énantiomère actif. C'est la substance active de produits phytosanitaires (ou "produit phytopharmaceutique", ou pesticide ; herbicide sélectif), de la famille des chloroacétamides (tout comme l'acétochlore, l'alachlore ou le diméthénamide).


title: Métolachlore

text: Le métolachlore, bien qu'interdit en 2003 en France était encore trouvé dans l'eau et l'air en 2016 sous la forme de ses produits de dégradation . Au Canada, c'est avec l'atrazine, à l'embouchure de la rivière Yamaska, le premier polluant pesticide (en fréquence et quantité) trouvé dans l'eau, à cause des cultures de maïs et soja du bassin versant ( de pesticides y seraient appliqués).


title: Métolachlore

text: Depuis l'interdiction de l'atrazine, le "S"-métolachlore est devenu l'un des produits les plus vendus pour le "désherbage chimique" du maïs (ceci implique que l'analyse de ces produits passe par une quantification des proportions de différents isomères).


title: Métolachlore

text: Le métolachlore possède un atome de carbone asymétrique et se présente donc sous la forme de deux énantiomères (R)- et (S)-métolachlore, la forme (S) étant la plus active comme herbicide. Ainsi, pendant un certain temps, les méthodes de fabrication ont été améliorées pour augmenter la proportion de l'isomère (S). Finalement, le produit vendu comme (S)-métolachlore contient plus de 80 % de l'énantiomère S.


title: Métolachlore

text: Une particularité du métolachlore est que ces deux épimères sont en outre atropisomères, du fait du blocage de la rotation autour de la liaison C-N, C aryle à cause de l'encombrement stérique des substituants en ortho sur le cycle aromatique et de ceux sur l'atome d'azote. Il y a donc 4 stéréoisomères du métolachlore : deux atropoisomères du (S)-métolachlore, les isomères (Ra,S) et (Sa,S) qui ont le même effet herbicide d'une part. D'autre part, les deux atropoisomères du (R)-métolachlore, (Ra,R) et (Sa,R) qui sont inactifs comme herbicide.


title: Métolachlore

text: Ce désherbant a été mis sur le marché par la multinationale Ciba-Geigy, notamment sous la marque Dual Magnum comme désherbant du maïs. Il est maintenant interdit dans certains pays, mais largement remplacé par le "S"-métolachlore.


title: Métolachlore

text: C'est un inhibiteur des élongases et des géranyl-pyrophosphate (GGPP) cyclases, enzymes participant à la biosynthèse des gibbérellines (famille de phytohormones dont le composé actif est l'acide gibbérellique).


title: Métolachlore

text: Le métolachlore tel qu'originellement formulé (mélange racémique) est de moins en moins commun. L'énantiomère "R" étant inactif en tant que désherbant, les méthodes de production ("catalyse asymétrique") permettent désormais de produire du ("S")-métolachlore plus pur.


title: Métolachlore

text: Du métolachlore a été détecté dans les eaux souterraines et de surface à des concentrations allant de 0,08 à 4,5 parties par million (ppm) un peu partout aux États-Unis. Il est aussi détecté dans l'eau potable en France, près de la Loire en 2017 . On a montré qu'il était bioaccumulable chez plusieurs espèces comestibles de poissons et ses effets préjudiciables sur la croissance et le développement des animaux qui y sont exposés soulèvent des préoccupations quant à d'éventuels effets sur la santé humaine.


title: Métolachlore

text: Il est classé comme un pesticide de "catégorie C" par l'EPA, ce qui indique des indices de cancérogénicité.


title: Métolachlore

text: Aux États-Unis, il n'y a pas encore de niveau maximal de contamination ( ou MCL) pour le métolachlore dont la présence est donc autorisée dans l'eau potable. L'EPA a toutefois établi un niveau préoccupant pour la santé (HAL ) de .


title: Métolachlore

text: Aux échelles cellulaires, on a montré que le métolachlore a - in vitro - des effets cytotoxiques et génotoxiques chez les lymphocytes humains. Ces effets génotoxiques ont également été observés chez des têtards de la grenouille "Rana catesbeiana".


title: Métolachlore

text: Les métabolites du métolachlore ont été trouvés dans différents niveaux des plantes traitées. Les plantes conservent toutefois leurs métabolites métolachlore même si les animaux qui consomment ces plantes sont capables de décomposer et d'éliminer le produit chimique rapidement. Certaines parties de plantes, comme les feuilles de coton peuvent conserver des niveaux élevés de résidus de métolachlore par rapport à d'autres parties des plantes telles que les graines.


title: Métolachlore

text: La répartition de métolachlore dans le sol est affectée par un certain nombre de facteurs comme l'humidité, la température, l'activité microbienne, le type de sol, la concentration de l'oxygène et de la nitrification et est mobile et facilement lessivé dans le sol. L'effet des changements de la teneur en humidité et de température liées à l'activité microbienne affecte également sa ventilation.


title: Métolachlore

text: Au Canada, la limite maximale de résidus (ou apport alimentaire maximal de métolachlore) est de 0,026 mg/jour. Lors d'essais (avec taux d'épandage non noté), selon l'OMS, dans les années 1980, le taux résiduel moyen dans divers végétaux destinés à la vente était de (environ deux fois la limite canadienne), avec une teneur maximale, de dans des pommes de terre (environ 3 fois la limite max ministérielle).


title: Métolachlore

text: Le métolachlore est réputé facilement adsorbé sur la matière organique (MO) du sol, au point d'être peu lixivié dans les sols très riche en humus et plus facilement relargué dans les sols pauvres et acides.


title: Métolachlore

text: Il s'adsorbe également sur l'argile du sol ; un taux élevé d'argile dans le sol freine aussi sa lixiviation, mais on sait mal ce qui se passe dans la nature lors des épisodes de sécheresse et réhydratation de l'argile, ou lors des phénomènes d'érosion éolienne ou hydrique.


title: Métolachlore

text: Dissous dans l'eau, le métolachlore donne le [2-chloro-N-(2-éthyl-6-méthylphényl)-N-(méthoxy-1-méthyléthyl) acétamide].


title: Métolachlore

text: Cette molécule est plus ou moins bien adsorbée selon le type de sol sur certains supports (feuillets d'argile par exemple) , absorbée par les racines ou certains mycéliums ou emportée par le ruissellement de surface.


title: Métolachlore

text: Elle se fait par oxydation du groupement acétyle, en passant par la formation d'un dérivé d'acide oxalique (OXA métolachlore) et d'acide sulfonique (ESA métolachlore).


title: Métolachlore

text: Le métolachlore est dérivé de l'aniline qui est un composé organique aromatique toxique et écotoxique, dérivé du benzène.


title: Métolachlore

text: Il est aujourd'hui produit à partir de 2-éthyl-6-méthylaniline (MEA) par condensation avec du méthoxy-acétone. La molécule résultante (une imine) est hydrogénée pour donner principalement la "S"- amine stéréoisomérique, par hydrogénation énantiosélective catalysée par un composé d'iridium (procédé testé à partir de 1986 et commercialement opérationnel depuis 1996). Cette amine secondaire est alors acétylée avec du chlorure de chloracétyle. Les effets stériques de l'aniline 2,6-disubstituée freinent la rotation autour de la liaison N – aryl-C. Donc, à la fois les énantiomères "R" et "S" existent en tant qu'atropo-isomères. Les deux atropo-isomères du ("S")-métolachlore présentent la même activité biocide en interagissant négativement avec le système phytohormonal des plantes qui l'absorbent.


title: Métolachlore

text: Le "S"-métolachlore est surtout utilisé, seul ou en combinaison avec d'autres herbicides, pour le désherbage sélectif du maïs en prélevée (avril-juin ; de mars à mai surtout) et parfois sur le tournesol et le sorgho, les arachides, la fève, le soja ou contre les dicotylédones dans d'autres cultures. Il cible les graminées et dicotylédones considérées comme des "« mauvaises herbes »".