title: Réseau routier marocain

text: Le réseau des routes provinciales relie les centres de petite et moyenne importance et forme l’essentiel du réseau marocain. Il permet d’assurer les liaisons entre chaque commune et les pôles dont elle dépend, les liaisons entre chaque chef-lieu de commune et les réseaux national et régional et les liaisons de continuité transversales ou radiales dans les zones densément peuplées. Il court sur près de (soit près de 62 % du réseau global) et présente un taux de revêtement relativement faible de l’ordre de 46 %. Seulement 6 % du réseau présente une largeur supérieure ou égale à et près de 18 % ont une largeur inférieure à .


title: Réseau routier marocain

text: Au lendemain de l'indépendance, le nombre de véhicules au Maroc était de l’ordre de . Cinquante ans après, ce parc est passé à environ soit un taux annuel moyen de croissance de 4,7 %. La mobilité des Marocains au cours de la même période a augmenté à un rythme plus important. En effet, la circulation sur les routes est passée de à soit un taux annuel moyen de croissance de 6,9 %. Ce rythme d'accroissement se retrouve sur la période 1988-2007 où le parc automobile a augmenté de 49,8 % en passant de à , soit un accroissement annuel moyen de 4,6 %, et où la circulation a augmenté de 53,1 %, soit un accroissement annuel moyen de 4,8 %. Parallèlement la longueur du réseau routier n'a augmenté de 13,7 %, soit un accroissement annuel moyen de 1,6 %. Cette différence d'évolution des indicateurs peut être justifiée par les investissements lourds que nécessitent la construction ou la mise en place de l’infrastructure routière comparativement au parc automobile.


title: Réseau routier marocain

text: Malgré cette augmentation importante d'une année sur l'autre, le taux de motorisation qui est de pour reste très faible par rapport à d'autres pays, notamment les pays européens et d'Amérique du Nord. L'une des implications directes de ce faible taux de motorisation est le recours de la population marocaine aux moyens de transport en commun pour assurer son besoin en matière de déplacement.


title: Réseau routier marocain

text: Les routes marocaines sont considérées parmi les plus meurtrières du monde. Le taux d'accident y est 10 fois plus élevé que sur les routes américaines et 14 fois plus élevé que sur les routes françaises. Chaque année, selon les statistiques marocaines plus de sont tuées sur les routes marocaines et plus de sont blessées gravement.


title: Réseau routier marocain

text: Selon l'OMS, les chiffres réels sont plus graves que ceux présentées par les statistiques marocaines puisqu'il y aurait par an.


title: Réseau routier marocain

text: Selon une étude Comité national de prévoyance des accidents de la circulation (CNPAC) menée en 2009, la moitié des conducteurs ne portent pas la ceinture de sécurité, 21 % des conducteurs de deux-roues et 76 % de leurs passagers ne portent pas de casque, 85 % des conducteurs grillent les stops, 79 % ne respectent pas la priorité à droite et 9 % ne s’arrêtent pas au feu rouge.


title: Réseau routier marocain

text: Selon l'ONU, les statistiques d’accidents montrent que les routes rurales concentrent un quart des accidents et produisent 70% des tués notamment en raison de vitesses excessives.


title: Réseau routier marocain

text: La mise en place du nouveau code de la route en 2010 s'est accompagnée de l'implantation d'un certain nombre de radars automatiques.


title: Réseau routier marocain

text: La création, l'amélioration, la maintenance et la gestion des routes nationales dépendent du ministère de l’Équipement et du Transport dont la création remonte à 1920 sous le nom de la Direction Générale des Travaux Publics. En 2002 les Départements de l’Équipement et du Transport ont été regroupés sous l’appellation actuelle « Ministère de l’Équipement et du Transport ». Les missions et l’organisation de ce Ministère ont été précisées par décret en 2008, officialisant la fusion des structures héritées des départements Équipement et Transport.


title: Réseau routier marocain

text: La direction des routes et de la circulation routière en est une des directions opérationnelles et a pour mission, entre autres, d’élaborer et mettre en œuvre la politique du gouvernement en matière de routes et d’autoroutes, de recueillir, exploiter et diffuser les données relatives aux accidents de la circulation, au trafic routier, et à l'état du réseau routier, de gérer le domaine public routier, d’organiser, surveiller et contrôler les carrières, d’élaborer les règles techniques applicables à la construction, à la maintenance des routes et à leur exploitation, d'assurer le contrôle des travaux des routes relevant de sa compétence.


title: Réseau routier marocain

text: Elle est représentée au niveau territorial en 2008 par 16 directions régionales de l'équipement et des transports (DRET), 36 directions provinciales de l’équipement et des transports (DPET) et 7 services logistiques et matériel (SLM). Ces derniers sont des entités autonomes. Ils mettent à la disposition des DRET et des DPET le matériel nécessaire (engins TP et camions) pour assurer l'entretien courant, le déneigement et le désensablement des routes.


title: Réseau routier marocain

text: Selon la constitution de la chaussée et la nature de son revêtement lorsqu'il existe, le réseau routier est plus ou moins sensible aux variations de températures ou aux intempéries. Cinq types d’incidents peuvent se produire en période hivernale sur le réseau routier marocain et conduire à des restrictions de circulation : l’enneigement, des crues ou des fortes pluies, l’ensablement, les accidents de la circulation routière et les problèmes liés aux ouvrages d’art. Les services gestionnaires de la route doivent intervenir dans des délais définis selon une stratégie adaptée à chaque type d’incident et à la région où il se produit.


title: Réseau routier marocain

text: Le climat du Maroc, considéré depuis l’extérieur comme un pays chaud, comporte pourtant beaucoup de nuances selon les régions : méditerranéen au nord, océanique à l’ouest, continental à l’intérieur des terres et saharien au sud, il varie en outre en fonction des saisons.


title: Réseau routier marocain

text: Sur la côte occidentale, les températures moyennes varient entre 8° et en hiver et de 17° à en été. Dans l’intérieur du pays, les températures moyennes hivernales varient entre 4° et . Les hivers sont froids et pluvieux avec les apparitions fréquentes de gel et des chutes de neige abondantes dans le moyen et le haut Atlas qui peuvent se prolonger jusqu’au mois de mai, les températures pouvant descendre exceptionnellement jusqu'à , tandis qu'en période estivale elles sont assez agréables avec en moyenne.


title: Réseau routier marocain

text: En matière d'exploitation de la route, la saison hivernale est caractérisée par le nombre de jours de chutes de neige, les épaisseurs de neige enregistrées sur le réseau routier et le nombre d'heures pendant lesquelles le lien routier est interrompu en raison des mauvaises conditions climatiques. L'enneigement est fréquent dans les régions du Rif, du moyen et haut Atlas sur un linéaire de environ. L’ensablement est rencontré dans les zones désertiques du sud du Royaume. Le réseau routier est soumis à des chutes de neige plus ou moins importantes selon les régions et les périodes. La période la plus enneigée s’étend du mois de novembre au mois de mars. Les années 2006-2009 ont été caractérisées par :


title: Réseau routier marocain

text: Le maintien de la viabilité des routes enneigées constitue un enjeu crucial pour les gestionnaires de la route tant sur le plan économique que de la sécurité routière. Les interruptions de circulation portent en effet un réel préjudice à la population et à l’activité économique et commerciale des régions concernées car; au Maroc, 90 % des personnes et 75 % des marchandises sont en effet déplacées par la route.


title: Réseau routier marocain

text: Les actions entreprises en cas d’enneigement sont les suivantes : fermeture de la voie avec pose de barrières de neige, gardiennage de part et d’autre de la section enneigée, déviation de la circulation si cela est possible, diffusion de l’information de coupure, opérations de déneigement, puis réouverture de la section coupée et diffusion de l’information de réouverture.


title: Réseau routier marocain

text: Les opérations de déneigement sont réalisées à l'aide d'engins de service hivernal spécialement équipés pour cette tâche. Quinze directions régionales et provinciales de l'équipement et des transports sont concernées par la neige : Ifrane, Khénifra, Meknès, Sefrou, Boulemane, Taza, Al Hoceïma, Bouarfa, Errachidia, Beni Mellal, Ouarzazate, Chefchaouen, Azilal, Oujda, Al Haouz. Les équipes d'intervention disposaient en 2008 d’un parc de matériel composé de 93 unités de déneigement ( à étrave, et à étrave). Le choix du matériel utilisé dans les travaux de déneigement dépend des hauteurs de neige à traiter. En général, pour les hauteurs inférieures à , on utilise les camions à étraves (Renault, Unimog et Berliet). Lorsque la hauteur de neige dépasse les , le matériel utilisé est constitué de fraises ou de niveleuses étraves. Le traitement du verglas se fait en général à l’aide de la lame de la niveleuse.


title: Réseau routier marocain

text: L’opération de déneigement des routes ne pouvant pas s’effectuer simultanément sur l’ensemble du réseau routier enneigé, le réseau routier est hiérarchisé selon l'importance économique et stratégique de chacune des routes. Trois niveaux de service sont définis :


title: Réseau routier marocain

text: Pour empêcher la glace de se former ou pour la faire fondre, une fois la neige raclée, du sel est répandu sur la chaussée. La quantité de sel utilisée au Maroc est en moyenne de par an pour de routes enneigées. Cette quantité n'est pas excessive comparativement à la Suède ou au Québec qui consomment respectivement et de sel par an pour et de routes enneigées, avec toutefois des hivers d'une intensité plus importante.


title: Réseau routier marocain

text: En sus des opérations de raclage, d'évacuation de la neige et de salage, des opérations de sablage sont réalisées afin de réduire tout risque de glisse et assurer une bonne adhérence chaussée– pneumatique. Des graviers sont généralement employés. Dans la province de Khénifra, l'utilisation de pouzzolane, extraite d’une carrière dans la région de Timahdite (Province d'Ifrane), a été introduite pour la première fois lors de la campagne de déneigement 2005-2006. Cette technique a permis d'améliorer l'adhérence de la chaussée pendant mais surtout après l'événement. Cette expérience a pu ensuite être généralisée et contribue à réduire la quantité de sel utilisée et ainsi à limiter l'impact sur l'environnement de la saison hivernale qui, dans tous les pays devant procéder à des opérations de déneigement, est très important de par la surconsommation de carburant et des lubrifiants et l'utilisation des fondants routiers (sel) qui polluent la nappe phréatique et réduisent la flore.


title: Réseau routier marocain

text: En cas d'interruption de la circulation en raison d'une crue, la stratégie d'intervention comporte trois phases. Il s'agit d'abord de rétablir la circulation à court terme en mettant en place chaque fois que possible une déviation sur des itinéraires alternatifs, et en y installant la signalisation adaptée. Puis, en fonction de la nature des dégradations constatées, et particulièrement en cas de dégâts aux ouvrages d'art destinés aux franchissement l'impossibilité de leur réutilisationt (ouvrage très dégradé, emporté en totalité ou en partie, etc.), des travaux de rétablissement de la circulation à moyen terme seront entrepris afin de rétablir un niveau de service acceptable. Un pont de secours pourra alors être mis en place ou une déviation localisée construite. Ces solutions sont réalisées dans des délais relativement courts et leur fonctionnement est prévu pour durer le temps nécessaire à l’étude et la réalisation des travaux relatifs à la solution définitive. Ces travaux constituent la troisième phase et ont pour objectif de recouvrer un niveau de service normal, similaire à celui antérieur au sinistre.


title: Réseau routier marocain

text: Les sections susceptibles d'être ensablées, localisées dans le sud du pays, sont connues et identifiées. Elles font l’objet d’un suivi particulier par les gestionnaires locaux du réseau routier. La stratégie d’intervention consiste en l'affectation de brigades lourdes mécanisées au niveau de ces sections pour dégager le sable accumulé sur la chaussée, réduire les dimensions des dunes proches de la voie de circulation, en particulier leur hauteur et capter les cordons de sable avant leur arrivée aux points d’accumulation et les chasser une fois formés.


title: Réseau routier marocain

text: Pour l’information du grand public, un numéro de téléphone () qui fonctionne sur 24 et sur 7 est mis à la disposition des usagers. Il informe le public sur l’état du réseau routier notamment les conditions de circulation pendant les chutes de neige. L’information du grand public se fait aussi par les communiqués à la radio, à la télévision et de presse. Ces communiqués (coupures ou réouvertures de routes) sont établis par le service exploitation et viabilité de la Direction des Routes.


title: Réseau routier marocain

text: Des panneaux à messages variables ont par ailleurs été posés pour informer les usagers de la route en temps réel sur l’état du réseau surtout en période de déneigement, avec les possibilités de déviations.


title: Liste des centrales nucléaires en Italie

text: À la suite de trois référendums, l'Italie a effectué une sortie du nucléaire civil en 1987. Ceux-ci n'étaient pas explicitement contre la construction de centrales, mais empêchaient de continuer les travaux des quatre réacteurs dans les régions concernées. L'un de ces référendums consistait de plus à empêcher ENEL de construire des centrales à l'étranger. Les réacteurs de production ont été progressivement arrêtés jusqu'en 1990 et le dernier chantier est resté inachevé.


text: L'Italie continue d'utiliser environ 10 % d'électricité d'origine nucléaire importée des pays voisins, la France essentiellement.


title: Copule (mathématiques)

text: En statistiques, une copule est un objet mathématique venant de la théorie des probabilités. La copule permet de caractériser la dépendance entre les différentes coordonnées d'un vecteur aléatoire à valeurs dans formula_1 sans se préoccuper de ses lois marginales.


title: Copule (mathématiques)

text: Une copule est une fonction de répartition, notée "C", définie sur , dont les marges sont uniformes sur . Une caractérisation est alors que :


title: Copule (mathématiques)

text: En dimension 2, formula_4 pour tout "u" et "v", formula_5 et formula_6, pour tout "u" et "v", et enfin, la propriété de 2-croissance se traduit par formula_7 pour tout formula_8 et formula_9.


title: Copule (mathématiques)

text: L'interprétation de cette notion de croissance se fait en notant que si ("U", "V") admet pour fonction de répartition "C",


title: Copule (mathématiques)

text: Le théorème de Sklar dit que si "C" est une copule, et si formula_11 sont des fonctions de répartition (univariées), alors formula_12 est une fonction de répartition de dimension "d", dont les marges sont précisément formula_11.


title: Copule (mathématiques)

text: Et réciproquement, si "F" est une fonction de répartition en dimension "d", il existe une copule "C" telle que formula_12, où les sont les lois marginales de .


title: Copule (mathématiques)

text: Si ces lois marginales sont toutes continues, la copule "C" est alors unique, et donnée par la relation formula_15. Dans ce cas, on pourra alors parler de "la" copule associée à un vecteur aléatoire formula_16.


title: Copule (mathématiques)

text: La copule d'un vecteur aléatoire formula_16 est alors la fonction de répartition du vecteur aléatoire formula_18, que l'on notera parfois formula_19.


title: Copule (mathématiques)

text: Un intérêt de la copule est de simuler une variable aléatoire multivariée à partir de sa copule et de ses lois marginales. Il suffit de générer un échantillon formula_19 à partir de la copule et de construire l'échantillon voulu grâce à la relation:


title: Copule (mathématiques)

text: Etant donné un échantillon formula_25, si formula_26 désigne la fonction de répartition empirique de la formula_27ème composante, et si formula_28 (correspondant au rang de formula_29 divisé par formula_30), la fonction de répartition du vecteur formula_31, appelée "fonction de dépendence empirique" ou, "copule empirique". La copule est alors vue comme la fonction de répartition des rangs (au facteur formula_30 près).


title: Copule (mathématiques)

text: Parmi les copules usuelles, la copule produit formula_33 (on parlera aussi de copule indépendante). formula_16 a des composantes indépendantes si et seulement si formula_35 est une copule du vecteur formula_16.


title: Copule (mathématiques)

text: La copule comonotone, ou copule du minimum, est définie par formula_37. formula_38 est une copule du vecteur formula_16 si et seulement s'il existe des transformations croissantes formula_40 telles que formula_41. Cette copule correspond à la borne supérieur de Fréchet-Hoeffding, au sens où pour toute copule formula_42, formula_43.


title: Copule (mathématiques)

text: Une classe particulièrement importante de copule est celle des copules archimédiennes, définies par formula_44, où formula_45 (appelé générateur de la copule archimédienne) est au moins "d" – 2 fois continument dérivable, dont la dérivée d'ordre "d" – 2 est décroissante convexe, et telle que formula_46.


title: Copule (mathématiques)

text: Ce générateur est unique à une constante (positive) multiplicative près. Une sous-classe relativement large est obtenue lorsque formula_45 est l'inverse d'une transformée de Laplace (et une interprétation factorielle est alors possible). Parmi les cas particuliers,


title: Copule (mathématiques)

text: Le générateur est alors l'inverse de la transformée de Laplace de la loi stable. Cette copule est la seule copule archimédienne vérifiant une propriété de max-stabilité, c'est-à-dire formula_53, pour tout formula_54,


title: Format 16/10

text: Le format 16/10 (aussi écrit 16:10, voire 8/5 ou 8:5) est un format d’écran généralement adopté pour les ordinateurs qui représente un rapport de 1,6:1 (voir format d'image). Il a remplacé le format 4/3 au cours des années 2000. Il est légèrement plus haut que le format 16/9 adopté par la télévision à haute définition. Ce ratio de 1,6 est proche du nombre d'or (1,618…).


title: Format 16/10

text: Le format 16/10 apporte de nombreux avantages. En montage vidéo, on peut avoir une beaucoup plus étendue, ce qui permet d’éviter dans certains cas le recours au bi-écran. Ce format permet également d’afficher deux pages A4 côte à côte ou d’avoir deux fenêtres ouvertes en même temps.


title: Soirée

text: Une soirée désigne un rassemblement de personnes, invitées ou non par un organisateur dans un même lieu (restaurant, bar, maison, appartement, plage, parc etc.), dans le but de socialiser, de parler ou de se divertir.


title: Soirée

text: Les éléments caractéristiques d'une soirée sont la présence de nourriture et de boissons ; elles sont généralement accompagnées de musique et de danse. Comme leur nom l'indique, les soirées se déroulent en fin d'après-midi, le soir ou de nuit.


title: Soirée

text: Certaines soirées sont organisées en l'honneur d'une personne en particulier, d'un jour ou d'un événement (dans certains cas on parle aussi de fête)


title: Soirée

text: Une soirée n'est pas forcément privée. Des soirées publiques, le plus souvent payantes, peuvent être organisées dans des bars ou des pubs.


title: Soirée

text: Une soirée peut être organisée pour fêter l'anniversaire d'une personne. Ce genre de célébration est commune à toutes les cultures.


title: Soirée

text: Dans les pays occidentaux, les anniversaires sont couramment accompagnées de décorations comme les ballons gonflables. Un gâteau d'anniversaire est généralement servi aux convives, avec des bougies qui sont allumées au moment où le gâteau est présenté. Le nombre de bougies correspond en général à l'âge de la personne. Après que les invités aient chanté « Joyeux anniversaire », la personne dont on fête l'anniversaire souffle sur les bougies pour les éteindre.


title: Soirée

text: Un anniversaire peut-être fêté chez la personne ou dans un lieu public. Des boissons gazeuses et des sucreries sont souvent servies. Pour les adultes, les anniversaires sont parfois fêtés dans un restaurant, dans un bar ou dans un nightclub.


title: Soirée

text: Une soirée-dîner est un rassemblement de personnes dans lequel les gens sont invités à partager un repas, en général chez l'organisateur. Dans un diner formel, le repas est servi sur une table dressée. Les soirées-dîners sont souvent précédées d'un apéritif dans un salon, au cours duquel les invités boivent des cocktails tout en parlant.


title: Soirée

text: Dans des dîners moins formels, un buffet remplace la table dressée. Les invités se servent directement sur la table du buffet tout en restant debout et en discutant. Les invitées peuvent porter une robe de soirée et les invités une veste.


title: Soirée

text: Dans des dîners moins formels, l'organisateur peut demander à ses invités d'apporter eux-mêmes de la nourriture et les boissons du buffet (une boisson, un plat chaud, un dessert, un hors d'œuvre). Une soirée de ce type est parfois appelé un potluck. Aux États-Unis, les potlucks sont souvent organisés dans des églises ou des centres religieux.


title: Soirée

text: Une réception est une réunion mondaine où les convives sont nombreux et élégamment vêtus. L'hôte et parfois les invités de marque se tiennent debout près de l'entrée en formant une ligne afin d'accueillir les invités à mesure qu'ils arrivent. Chaque invité salue la première personne qui se tient à l'entrée et se présente si besoin est. La première personne présente ensuite l'invité aux autres (de la ligne), puis attend d'autres invités. Après avoir accueilli tous les invités, les hôtes se mêlent aux convives et participent aux conversations.


title: Soirée

text: Bien que le terme de réception soit utilisé pour plusieurs types d’événements, une réception n'inclut pas, techniquement parlant, les repas assis ou les bals donnés par exemple lors d'un mariage.


title: Soirée

text: Un bal ou soirée dansante est un rassemblement de personnes dans lequel les invités dansent. Le code vestimentaire de la soirée dépend du type de danse. Dans une soirée formelle, les invités dansent la valse ou tout autre danse de salon. Parmi les soirées informelles, la square dance et le rave party sont des événements spécifiques.


title: Soirée

text: Une fête de voisins est un rassemblement organisé en plein air, dans laquelle les habitants d'un quartier, d'un immeuble ou d'un groupe d'immeubles sont conviés. La soirée peut être organisée dans un jardin, une cour d'immeuble ou dans une rue fermée à la circulation pour la circonstance.


title: Soirée

text: Dans certaines fêtes de voisinage, les résidents passent d'un appartement à un autre pour socialiser, discuter et consommer des boissons alcoolisées.


title: Soirée

text: Dans un bal costumé, les invités portent un masque pour cacher leur identité. Dans une soirée déguisée ou « soirée à thème », ils portent un costume.


title: Soirée

text: Une surprise-party ou soirée-surprise est une fête dont l'existence n'est pas connue à l'avance par celui en l'honneur duquel elle est organisée. Les soirées-surprises les plus courantes sont les anniversaires-surprises.


title: Soirée

text: Dans ces soirées, les invités arrivent avant la personne en question. Souvent, c'est l'ami ou le proche qui est à l'origine de la soirée qui accompagne la personne jusqu'au lieu de la soirée sans lui en parler. Les convives peuvent même se cacher et ne surgir qu'au moment où la personne entre. Tous les moyens sont bons pour surprendre la personne, par exemple crier tous ensemble « Surprise ! ». Les éventuelles décorations ne doivent pas être visibles de la personne jusqu'à son entrée pour éviter qu'elle suspecte quelque chose.


title: Soirée

text: Une soirée entre amis pour les jeunes ou les adolescents rassemble en général un grand nombre de personnes et se tient dans un lieu privé, appartement ou une maison. Le terme anglais pour ce type de soirée est « house party » (difficilement traduisible). Les boissons alcoolisées sont souvent un élément essentiel de ce genre de rassemblement. Dans certains pays où la loi définit un âge légal de consommation d'alcool, ces soirées sont illégales lorsqu'y sont présents des mineurs (ainsi définis par la loi). Certains majeurs d'âges sont parfois condamnés pour avoir fourni de l'alcool à des mineurs dans le cadre de ces soirées. Des arrestations sont aussi justifiées en cas de désordre ou d'atteinte à l'ordre public.


title: Soirée

text: Les soirées dansantes entre jeunes ou adolescents ont lieu dans des bars ou des boites de nuit, où les invités dansent la techno, la house music ou le disco. La musique est choisie et jouée par un DJ.


title: Soirée

text: Les rave parties sont de larges rassemblements, parfois illégaux, qui se tiennent en général en plein air, dans un champ, une forêt ou une plaine par exemple. Ces évènements sont souvent associés à la consommation de psychotropes divers.


title: Soirée

text: Une soirée étudiante est une soirée organisée pour les étudiants d'une école par un bureau des étudiants ou une association étudiante. Ces soirées permettent de rythmer la vie estudiantine et sont de plus en plus nombreuses (entre et par an selon le Sénat). Aujourd'hui la majorité des écoles supérieures, universités et grandes écoles disposent d'associations qui sont également devenus une forme de publicité.


title: Soirée

text: Les débordements de ce genre d’événements ont conduit à une législation plus importante sur les soirées « Open Bar » ou Boissons illimitées.


title: Pont de Glienicke

text: Le pont de Glienicke (en allemand: "Glienicker Brücke") est un pont situé en Allemagne qui relie Berlin à Potsdam en passant sur la Havel, au sud-ouest de la capitale allemande.


title: Pont de Glienicke

text: Avant la réunification, ce pont faisait la jonction entre le secteur américain de Berlin-Ouest et le secteur soviétique qui forme la RDA.


title: Pont de Glienicke

text: Pendant la guerre froide, il est principalement connu sous le nom de « pont des espions » parce qu'il sert de lieu pour la plupart des échanges d'espions entre les deux camps.


title: Pont de Glienicke

text: Fermé à la circulation durant cette période, seules les missions militaires de liaison qui se rendaient en RDA étaient autorisées à le franchir.


title: Pont de Glienicke

text: Le pont a été rouvert à la circulation piétonne le soir du , le lendemain de la chute du mur de Berlin.


title: Pont de Glienicke

text: Le pont de Glienicke figure dans le film de Steven Spielberg "Le Pont des espions", dans une scène d'échange d'espions.


title: Pont de Glienicke

text: Une scène similaire apparait dans le film "Le Serpent" de Henri Verneuil. Elle a été tournée à Lacroix-Saint-Ouen (Oise), sur le pont enjambant l'Oise.


title: Pont de Glienicke

text: Le pont apparaît dans l'épisode 12 de la saison 1 de "MacGyver". MacGyver s'échappe de Berlin-Est caché dans un cercueil.


title: London Keyes

text: London Keyes, de son vrai nom Cora Birdwell, née le à Seattle dans l'État de Washington, est une actrice de films pornographiques américaine.


title: London Keyes

text: London Keyes est née le à Seattle. Métisse d'origines caucasiennes et asiatiques, elle est née d'un père américain et d'une mère japonaise.


title: London Keyes

text: Strip-teaseuse à la fin de son adolescence, c'est à l'âge de 19 ans, en 2008, qu’elle entame sa carrière d'actrice dans le milieu de l'industrie pornographique. Sa première scène anale, qui va alors propulser sa carrière professionnelle, est tournée en compagnie de Manuel Ferrara et Asa Akira dans un film intitulé "L for London", mis en scène par le producteur Jonni Darkko, et dont elle tient le rôle principal.


title: London Keyes

text: En 2011, elle est classée de la liste des « 50 Actrices Pornographiques Asiatiques les Plus Sexy de Tous les Temps » par le magazine new-yorkais "Complex".


title: London Keyes

text: Elle apparaît en 2013 dans le clip "Kiss Land" de The Weeknd aux côtés des actrices Bonnie Rotten et Asphyxia Noir.


title: Joshua

text: Joshua, Jeshua, Yehoshua ou Yehoshoua (diminutif Josh ou Jesh) est un prénom d'origine hébraïque, qui signifie « Sauveur » ou « il sauve ».


title: Fleuve Noir Anticipation

text: Fleuve Noir Anticipation (FNA) est une collection consacrée à la science-fiction qui fut créée en par l'éditeur Fleuve Noir. Elle visait un public populaire et privilégiait le space opera et les sujets grand public. Elle eut une durée de vie exceptionnelle et publia deux mille deux titres, dont un hors-série.


title: Fleuve Noir Anticipation

text: Le premier livre de la collection, "Les Conquérants de l'univers" inaugure une saga en cinq tomes de F. Richard-Bessière. Le dernier, publié en sous le n° 2001, est "L'Odyssée de l'espèce" de Roland C. Wagner, double clin d'œil au film "2001, l'Odyssée de l'espace" de Stanley Kubrick.


title: Fleuve Noir Anticipation

text: Elle eut ainsi l'occasion de révéler un certain nombre d'auteurs français majeurs, dont Stefan Wul, Kurt Steiner, Louis Thirion, J. et D. Le May, Jimmy Guieu, B. R. Bruss, Gilles Thomas ou Serge Brussolo.


title: Fleuve Noir Anticipation

text: L'influence d'Anticipation Fleuve Noir a été très importante pour la science-fiction française, raison pour laquelle l'éditeur de science-fiction Rivière Blanche lui rend expressément hommage, non seulement par son nom, mais aussi par ses maquettes de couvertures dans le style du célèbre illustrateur de la collection Gaston de Sainte-Croix (hommages aux collections « blanche » et « bleue » d'Anticipation).


title: Fleuve Noir Anticipation

text: La première de couverture de la collection a changé plusieurs fois de design depuis les premiers volumes à la petite fusée.


title: Fleuve Noir Anticipation

text: Dès sa création, la collection vise un public populaire ; il s'agit de livres de poche relativement bon marché mais néanmoins avec l'esthétique recherchée de couvertures illustrées par Brantonne.


title: Fleuve Noir Anticipation

text: Les romans publiés traitent de thèmes ayant la faveur du public comme les voyages dans l'espace ; dans les années 1950 et 1960, plus de la moitié de ses titres relevaient du genre du "space opera".


title: Fleuve Noir Anticipation

text: Au milieu des années 1960, la maison d'édition commença à augmenter les parutions de la collection, qui passa d'une vingtaine de titres par an à plus du triple.


title: Fleuve Noir Anticipation

text: De 1966 à 1989, la collection édite les volumes de la série "Perry Rhodan" de Clark Darlton et Karl Herbert Scheer initiée par "Opération Astrée".


title: Fleuve Noir Anticipation

text: Fleuve Noir pratiquait en tant qu'éditeur une politique encourageant des « auteurs maison », selon laquelle l'auteur n'était publié qu'à partir du deuxième manuscrit sélectionné et devait s'engager pour cinq ans à ne pas publier ailleurs sous le même nom. Certains sont donc publiés sous des pseudonymes, comme « Alphonse Brutsche » pour Jean-Pierre Andrevon ou « Gilles d'Argyre » pour Gérard Klein.


title: Fleuve Noir Anticipation

text: La collection incita également les auteurs de polar de Fleuve Noir à s'essayer à la science-fiction, comme G.-J. Arnaud, qui y publia ses premiers textes du genre, "Les chroniques de la Grande Séparation".


title: Fleuve Noir Anticipation

text: Selon , Fleuve Noir Anticipation fut le lieu où la plupart des principaux auteurs de science-fiction français des années 1970 firent leurs premières armes.


title: Fleuve Noir Anticipation

text: En 1987, Nicole Hibert remplace Patrick Siry à la direction de la collection. Elle encourage la publication de nouveaux auteurs : Ayerdhal, Serge Lehman et Laurent Genefort entrent dans la collection à cette époque.


title: Fleuve Noir Anticipation

text: La liste des titres par leur numérotation comporte quelques numéros doubles et un hors-série dont la suite est réintégrée dans la collection dès son second numéro : la collection « Anticipation-Fiction » démarrée en est dès son inséré également dans la collection sous le numéro 290.


title: Fleuve Noir Anticipation

text: Des listes des ouvrages ont été établies dans le dernier volume de la collection par Roland C. Wagner et dans "Anticipation : 50 ans de collections fantastiques au Fleuve Noir" par Alain Douilly.


title: Essai triaxial

text: L’essai triaxial est une méthode de laboratoire courante pour mesurer les caractéristiques mécaniques des matériaux granulaires, en particulier celles des sols (par ex. le sable, l’argile), des roches et des poudres. Il existe plusieurs variantes de cet essai, aujourd'hui entièrement normalisé.


title: Essai triaxial

text: Dans un essai triaxial de cisaillement, on applique un chargement à l’échantillon de telle manière qu'il développe une contrainte verticale différente de la contrainte latérale (qui agit dans la direction perpendiculaire). On obtient ce résultat en plaçant l’échantillon entre les deux plateaux parallèles d'une presse de compression, et en confinant le spécimen latéralement au moyen d'une membrane remplie d'un fluide incompressible, maintenu à une pression contrôlée. Certains instruments permettent d'appliquer deux contraintes latérales différentes, dans deux directions perpendiculaires : on parle alors de « triaxial vrai » ("cf. infra").


title: Essai triaxial

text: L’application de différentes contraintes de compression dans l'appareil entraîne l'apparition de contrainte de cisaillement dans l'échantillon ; on augmente graduellement le chargement vertical et l'écrasement, piloté jusqu'à la ruine de l’échantillon. Au cours de l'essai, le fluide de confinement est maintenu en pression, et le mouvement des plateaux inférieur et supérieur provoque la dislocation de l'éprouvette cylindrique par formation de plans de glissement, dits bandes de cisaillement. Le mode de chargement dans cet essai se traduit généralement par un écrasement vertical et un bombement latéral de l'éprouvette ; il s'ensuit une diminution de la pression sur la platine et une diminution du bombement sous l'action de la pression de confinement, d'où une recouvrance de la hauteur de l'échantillon. On répète ce cycle tout en enregistrant la variation de taille de l'échantillon et les forces qui lui sont appliquées : la pression de confinement (celle de l'eau, de l'huile minérale ou du gaz présent dans la membrane), tandis que la pression interstitielle dans l'échantillon peut être mesurée à l'aide de l'appareil de Bishop.


title: Essai triaxial

text: Au cours du cisaillement, un matériau granulaire va généralement voir son volume varier : si initialement l'échantillon est dense, ou pré-compacté, son volume se met à augmenter : ce phénomène est appelé « dilatance de Reynolds » ; si au contraire il est initialement lâche, alors il se tasse jusqu'à la formation des bandes de cisaillement.


title: Essai triaxial

text: À partir de l'enregistrement d'un essai triaxial, il est possible de déduire les principales caractéristiques mécaniques de l’échantillon, y compris l'angle de frottement interne, la cohésion apparente et l'angle de dilatance. Ces caractéristiques mécaniques sont nécessaires pour les calculs de dimensionnement ou l'analyse de désordres dans les ouvrages géotechniques : ainsi la détermination du coefficient de sécurité au glissement d'un talus. Il faut parfois combiner les essais triaxiaux à d'autres essais pour disposer de toutes les propriétés mécaniques utiles.


title: Essai triaxial

text: L'essai triaxial s'effectue sur un échantillon de sol cylindrique de quelques centimètres de diamètre, et d'une dizaine de centimètres de hauteur. Dans le cas d’un échantillon de sol, on place le spécimen à l’intérieur d’une membrane cylindrique en latex équipée de platines circulaires en acier qui obturent ses extrémités supérieure et inférieure. Le cylindre est plongé dans une cellule étanche en plexiglas où un fluide incompressible sert à appliquer une pression sur la périphérie. Il est ensuite possible d’appuyer ou de tirer sur la platine supérieure , parallèlement à l'axe du cylindre pour solliciter le matériau. L'enregistrement consiste à reporter la variation de la force de compression (ou de traction) en fonction du déplacement du plateau (qui mesure l'écrasement), tout en contrôlant précisément la pression de confinement. On peut estimer la variation nette de volume de l'échantillon à partir du débit de fuite.


title: Essai triaxial

text: Dans un essai "consolidé drainé", l’échantillon subit une consolidation et est cisaillé par compression suffisamment lentement pour que la surpression interstitielle due à l'écrasement se dissipe. On place des blocs poreux en partie supérieure et inférieure de la membrane de confinement pour permettre l'évacuation de l'eau. Le taux de compression axiale est maintenu constant, c'est-à-dire que l'essai est asservi à vitesse de déformation constante. L’idée est de permettre que la pression interstitielle soit le plus souvent en équilibre avec les contraintes appliquées. L’essai est donc d'autant plus long que l'échantillon est peu perméable, car les débits de transfert sont faibles et l'équilibre des pressions est ralenti d'autant.


title: Essai triaxial

text: Dans un essai "consolidé et non-drainé", l'échantillon est maintenu dans une cellule étanche, de sorte que l'eau interstitielle ne peut s'en évacuer ; en d'autres termes, la teneur en eau de l'échantillon est maintenue constante, le plus souvent à 100 % (saturation).


title: Essai triaxial

text: L’essai "non-consolidé et non-drainé" consiste à appliquer le chargement rapidement, à vitesse de déformation constante. On utilise cette variante pour estimer les « caractéristiques de court terme » d'un sol (celles qui intéressent généralement la stabilité des terrains en cours de travaux).


title: Essai triaxial

text: Si l'échantillon est fait d'un matériau présentant initialement une cohésion suffisante, on peut procéder à un essai de compression simple, sans pression de confinement. Ce type d'essai est moins onéreux et demande bien moins de préparation, mais comme la pression de confinement in situ est évidemment non-nulle, les résultats de cet essai sont par nature sécuritaires, et peut-être inutilement. C'est fondamentalement ce type de test qu'on exécute sur les éprouvettes de béton.


title: Essai triaxial

text: Rowe et d'autres ont critiqué les appareils triaxiaux de conception classique pour l'état de contrainte et de déformation non-uniforme qu'ils développent à l'intérieur du spécimen aux grandes deformations : la simulation numérique montre en effet que les concentrations de déformation dans la zone cisaillée proviennent du frottement aux plateaux de la presse, combiné à l'élancement excessif de l'éprouvette.


title: Essai triaxial

text: Afin d'étudier la réponse mécanique des sols aux grandes déformations, Danois et Allemands ont élaboré des appareils triaxiaux « modernes » et « améliorés » : ces dispositifs ne s'écartent toutefois pas du principe de base de l'essai triaxial. Il s'agit en substance de réduire l'élancement de l'éprouvette (la hauteur n'excède plus le diamètre de l'échantillon) et d'abolir au mieux le frottement des platines contre l'échantillon.


title: Essai triaxial

text: Les platines de l'appareil triaxial classique sont en effet plutôt rugueuses : toute la surface du piston est faite d'un filtre poreux et présentant des inégalités de surface. L'amélioration consiste donc à lui substituer des plaques de verre polies, dotées d'un dispositif d'absorption ponctuel au centre : grâce à cette interface lisse, la face d'extrémité de l'échantillon peut glisser et s'expandre radialement et horizontalement. Le cisaillement de frottement est fortement réduit, ce qui favorise le maintien d'un état de contrainte isotrope dans la masse du spécimen.


title: Essai triaxial

text: De par l'état de contrainte pratiquement hydrostatique, l'écrouissage est pratiquement un écrouissage isotrope : la déformation volumétrique, ou variation relative de volume, est distribuée de façon isotrope, ce qui facilite l'interprétation de la réponse volumétrique en conditions CD, celle de la pression interstitielle en conditions CU. L'écrouissage isotrope se traduit par une expansion radiale uniforme du cylindre : le cylindre se déforme sans se bomber même à de fortes déformation (Vardoulakis rapportait en 1980 avoir maintenu cette propriété jusqu'à 50 % de déformation sur un sable non-saturé).


title: Essai triaxial

text: Le triaixial a encore été perfectionné dans les années 1990 par le Danois L.B.Ibsen pour ce qui est de la mesure de la variation de volume, aspect particulièrement important pour l'essai consolidé non-drainé, dans la mesure où un phénomène de cavitation précipite la ruine plastique du squelette solide. Le suivi de la variation de volume est réalisé par la multiplication de jauges de déformation en différents points de l'échantillon et jusque sous les platines d'écrasement. Un asservissement judicieux de l'écrasement permet d'obtenir des conditions consolidées non-drainées presque idéales.


title: Essai triaxial

text: L'automatisaton du chargement et la possibilité de pousser l'essai jusqu'en grandes déformations a considérablement élargi le domaine d'emploi de l'essai triaxial. Il est possible de provoquer la plastification répétée d'un même échantillon sans démonter le dispositif, de liquéfier un sol en grandes déformations puis de le rompre en cisaillement non-drainé. On peut suivre des chemins de sollicitation faisant se succéder conditions drainées et non-drainées, pour mettre en évidence le regain de raideur et de résistance post-liquéfaction.


title: Élégies de Duino

text: Les Élégies de Duino "(Duineser Elegien)" est le titre d’un recueil de dix élégies écrites en allemand de 1912 à 1922 par le poète Rainer Maria Rilke et publiées pour la première fois chez Insel Verlag à Leipzig en 1923. Leur nom est dérivé du château de Duino, près de Trieste, où Rilke fut invité par son amie et mécène, la princesse Marie von Thurn und Taxis-Hohenlohe à qui est dédié ce recueil, et d’où il rédigea les premières élégies du recueil.


title: Élégies de Duino

text: Les "Élégies de Duino" sont considérées, au même titre que les "Sonnets à Orphée", comme un de ses chefs-d’œuvre, et ont marqué durablement le paysage poétique moderne et philosophique. Elles sont l’un des textes les plus traduits de la littérature de langue allemande et parmi les plus commentés.


title: Élégies de Duino

text: Dans un climat d’attente et de mélancolie lumineuse, plusieurs questions sont posées : l’essence de l’être humain à l’époque du « nihilisme » annoncé par Nietzsche, l’amour, l’Art et plus particulièrement le chant poétique, l’expérience de la mort, l’intériorité, la place de l’homme dans le monde.


title: Élégies de Duino

text: «Les "Élégies de Duino" et les "Sonnets" s’étayent constamment - et je considère comme une grâce infinie d’avoir pu gonfler du même souffle ces deux voiles : la petite voile couleur rouille des "Sonnets" et l’immense voile blanche des "Élégies de Duino".»


title: Élégies de Duino

text: À propos des "Élégies", Lou Andreas-Salomé tente une définition : «L’inexprimable "dit", élevé à la présence.»


title: Élégies de Duino

text: Du au , Rilke séjourne au château de Duino, site majestueux perché au-dessus des rochers sur les bords de la mer Adriatique où soufflent en alternance la bora et le sirocco. «(…) dans ce château dont les tours dominent immensément la mer, et qui, pareil à un promontoire de présence humaine, par nombre de ses fenêtres (dont la mienne) donne sur l’espace marin le plus ouvert, directement sur le Tout, aimerait-on dire, sur ses spectacles généreux et insurpassables - tandis que des fenêtres intérieures, à un autre niveau, on a vue sur de très vieilles cours silencieuses, entre d’antiques murs romains que des époques plus tardives ont humanisés de balustrades baroques et de personnages absorbés dans leur jeu. Mais là-derrière, a-t-on franchi l’une quelconque des fortes poternes, s’élève, non moins impraticable que la mer le Karst vide; et l’œil ainsi nettoyé de tout détail est particulièrement touché par le petit jardin du château qui se risque, comme le ressac là où le bâtiment lui-même ne forme pas toute la pente; puis le parc, qui profite du premier éperon, prend de l’importance; c’est là que se dressent les ruines vides de l’édifice qui précéda ce château, lui-même immémorial, et sur les bastions duquel Dante, selon la tradition, se serait attardé.» Rilke, Lettre du


title: Élégies de Duino

text: Une sorte de mysticisme entoure la naissance de la première élégie. La princesse de Tour et Taxis raconte dans ses "Souvenirs": lors d’une promenade au bord de la mer, le long des falaises abruptes, Rilke aurait eu soudainement l’impression d’être appelé et d’entendre une voix dans le grondement de la bora (le vent du nord-est) lui crier : «"Wer, wenn ich schriee, hörte mich denn aus der Engel Ordnungen ?"» (« Qui, si je criais, m’entendrait donc depuis les ordres des anges ? »)


title: Élégies de Duino

text: La forme élégiaque (voir Élégie) s’inscrit d’abord dans la tradition classique allemande : Goethe avec les "Élégies romaines", l’Élégie de Marienbad, Schiller avec "Nénie", Hölderlin avec "Pain et vin" mais elle est surtout, depuis l’antiquité grecque, le genre de poésie par excellence où peuvent s’exprimer les grands sentiments humains. Catulle, Tibulle, Properce s’y sont illustrés pendant la période augustinienne. Un autre mot en allemand pour «élégie» est "Klagelied", littéralement «"chant de plainte"», le terme "Klage" est souvent repris dans le recueil. Hormis les vers 91 et 92 de la "Première Élégie", Rilke ne respecte pas strictement le modèle du distique élégiaque antique et garde une grande liberté métrique et rythmique. La "Quatrième Élégie" et la "Sixième Élégie" sont écrites en vers blancs.


title: Élégies de Duino

text: Dans tout le recueil, il y a une alternance sensible entre l’abattement et l’exaltation, entre le requiem et l’hymne. Tour à tour sont invoqués «l’Ange», Narcisse, puis plus tard Orphée (dans les "Sonnets").


title: Élégies de Duino

text: Dès le début, le lecteur peut sentir un flottement du sujet entre le «je» et le «nous», entrecoupé d’interrogations et de doutes multiples. Le sujet peut correspondre soit au poète Rilke soit à l’être humain en général.


title: Élégies de Duino

text: «Il ne peut rien y avoir dans le terrible de si réfractaire et de si négatif que l’action du travail créateur ne puisse en faire, avec un grand excédent positif, une preuve de l’existence, une volonté d’être : "un ange".» Rilke, Lettre du


title: Élégies de Duino

text: La figure de l’ange traverse toute l’œuvre de Rilke. Dépouillé de toute référence religieuse, tout en gardant l’énergie spirituelle qui s’en dégage, l’ange rilkéen devient une créature mythique à part entière prenant place dans sa propre mythologie.


title: Élégies de Duino

text: Dans «l’espace sans lien» de la modernité, le Poète prend la place du Saint (thème très baudelairien) et tend vers la figure de l’Ange.


title: Élégies de Duino

text: Rilke interroge les anges : «Qui êtes-vous ?» «(…) "miroirs" : en leur propre visage reversant / la beauté qui s’était d’eux-mêmes répandue.»


title: Élégies de Duino

text: L’ange est Narcisse, unité pure, résolvant ainsi la problématique de la conscience humaine déchirée, entre autres, par la conscience de la mort : «Nous, nous ne sommes pas en unité»


title: Élégies de Duino

text: «La vraie forme de la vie s’étend sur les deux domaines ("ndlr : la vie et la mort"), le sang de la circulation suprême passe dans les "deux" : "il n’y a ni En deçà, ni Au-delà, rien que la grande Unité" où ces êtres qui nous surpassent, les «anges», sont chez-eux.» Rilke, Lettre du


title: Élégies de Duino

text: La figure de l’ange est multiple : métaphore du Poète, de la conscience unie, du Narcisse, les anges peuvent devenir simples «oiseaux quasi mortels de l’âme», simples figures mythiques habitant le paysage du cœur, parfois Rilke leur oppose la grandeur des productions humaines «piliers, pylônes, le sphinx», la cathédrale de Chartres, les sentiments humains, qui égalent l’Ange et même le dépassent, l’Amante :


title: Élégies de Duino

text: <poem>«Mais rien même / qu’une amante — ô seule à sa fenêtre la nuit… / ne t’atteignait-elle pas au genou — ?»</poem>


title: Élégies de Duino

text: Hans-Georg Gadamer, dans un court essai, parle du «"retournement mythopoïétique"» à l’œuvre dans les "Élégies". En effet, contrairement aux époques baroques ou classiques sous lesquelles une assise mythologique (antique, chrétienne) pouvait s’insérer et donner des œuvres d’art riches en allégories, le monde moderne peut se comprendre comme une crise du mythe, privé de son soutien. De fait, «chez Rilke», nous dit Gadamer, on assiste à «un retournement mythopoïétique : le monde de son propre cœur nous est présenté dans la parole poétique comme un monde mythique, c’est-à-dire un monde composé d’êtres qui agissent». (Voir surtout la " Élégie").


title: Élégies de Duino

text: L’Ange n’a pas d’ancrage théologique, il est un être mythique à fonction poétologique. Le monde intérieur, les expériences du cœur humain s’élèvent, chez Rilke, au niveau du mythe.


title: Élégies de Duino

text: Le monde intérieur, invisible, n’est pas retourné en lui-même, il n’est pas narcissiquement fermé, au contraire, il est pleinement dans «l’Ouvert» ("das Offene"). Le Narcisse rilkéen - l’Ange - transforme le monde visible en monde invisible, l’un se déversant dans l’autre. Il vit dans «l’Ouvert» de cet espace que Rilke appelle : «espace intérieur au monde» ("Weltinnenraum") et qui est «pur espace».


title: Élégies de Duino

text: « L’ange des Élégies de Duino est la créature chez qui la transformation du Visible en Invisible à quoi nous nous employons apparaît déjà accomplie. Pour l’ange des Élégies de Duino, toutes les tours, tous les palais passés sont existants, "parce que" depuis longtemps invisibles, et les tours et les ponts encore debout dans notre existence "déjà" invisibles, bien qu’encore (pour nous) matériellement présents. L’ange des Élégies de Duino est la garant du plus haut degré de l’Invisible. »


title: Élégies de Duino

text: L’espace signifie chez Rilke à la fois l’espace intérieur du cœur humain, l’intériorité, invisible, et l’espace du monde extérieur, visible. Rilke appelle cela le «"Weltinnenraum"» ou «"espace intérieur du monde"» traduit aussi par «"espace intime du monde"».


title: Élégies de Duino

text: «Le désir constant de Rilke est de conférer à l’intériorité une dimension monumentale» écrit Eudo C. Mason.


title: Élégies de Duino

text: Une autre fonction de l’espace dans l’œuvre est de neutraliser le temps, la spatialisation poétique opérée par Rilke permet d’être au-delà de la temporalité, dans le «pur espace dans lequel infiniment fleurissent et se perdent les fleurs» et de conférer à l’instant l’éternité.


title: Élégies de Duino

text: «Nous, êtres d’ici et de maintenant, nous ne pouvons être un seul instant comblés, ni engagés, dans le monde du temps, nous ne cessons d’aller au-delà, vers ceux d’avant, vers notre ascendance, et vers ceux qui viendront apparemment après nous. Dans ce monde «ouvert», le plus grand, "tous" sont, on ne peut dire en même temps, car la cessation du temps implique précisément que tous "soient", sans plus. Partout la temporalité s’abîme dans la profondeur de l’Être.» Rilke, Lettre du


title: Élégies de Duino

text: Le «Weltinnenraum» est le lieu où le Visible et l’Invisible se métamorphosent constamment. L’accomplissement esthétique est atteint lorsque l’«œuvre de la vision» ("Werk des Gesichts") et l’«œuvre de cœur» ("Herzwerk") deviennent une seule et même chose grâce au chant poétique.


title: Élégies de Duino

text: «Et ces choses (…) / Veulent qu’en notre cœur invisible nous les transformions toutes en — ô, infiniment — en nous-mêmes !»


title: Élégies de Duino

text: Être dans l'«Ouvert», c’est se porter dans le «pur espace» au-delà de toute temporalité. C’est être «dans» le monde et pas «devant» lui.


title: Élégies de Duino

text: «Vous devez concevoir l’idée de l’ouvert, que j’ai essayé de proposer dans cette élégie ("ndlr : Élégie"), "de telle sorte" que le degré de conscience de l’animal place celui-ci dans le monde sans qu’il ait besoin, comme nous, de constamment se le poser en vis-à-vis ; l’animal est "dans" le monde ; nous autres, nous nous tenons "devant lui", du fait de la singulière tournure et élévation qu’a prise notre conscience. (…)


title: Élégies de Duino

text: Avec «l’ouvert» donc, je n’entends pas le ciel, l’air et l’espace, car "ceux-là" aussi sont, pour le contemplateur et le censeur, «objet» et par conséquent «opaques» et fermés. L’animal, la fleur, il faut l’admettre, "sont" tout cela sans s’en rendre compte, et ont ainsi devant eux et au-dessus d’eux cette liberté qui n’a, peut-être, ses équivalents (d’ailleurs momentanés) que dans les premiers instants de l’amour, lorsqu’un être humain découvre dans l’autre sa propre immensité, et dans l’exaltation vers Dieu.» Rilke, Lettre du


title: Élégies de Duino

text: La nuit, l’espace cosmique, l’Ange, les amants, l’infini, les étoiles, sont étroitement liés à «l’espace intime du monde» qui se projette en «constellations». À travers la Nuit, Rilke opère une spatialisation des phénomènes psychiques et spirituels.


title: Élégies de Duino

text: Figure double propre au «Weltinnenraum», la nuit est à la fois intime et infinie, proche et lointaine.


title: Élégies de Duino

text: Thème majeur du Romantisme allemand (voir les "Hymnes à la nuit" de Novalis) et surtout des "Sonnets" de Michel-Ange que Rilke a traduits, la Nuit prend toutefois dans son œuvre une figure unique et occupe une place fondamentale dans sa poétique.


title: Élégies de Duino

text: Un cycle de poèmes rassemblés sous le titre «"A la nuit"», écrit à la même époque que les premières "Élégies de Duino," a été qualifié de «laboratoire» des "Élégies".


title: Élégies de Duino

text: «Toutes les choses et tous les processus présents dans ses poèmes sont parents entre eux et changent de place comme les étoiles qui se meuvent sans qu’on s’en aperçoive.» Robert Musil, discours sur Rilke prononcé à Berlin le .


title: Élégies de Duino

text: Au début (v.1-5) le poète invoque l'Ange par le «cri» poétique, mais les premiers doutes apparaissent : la figure inaccessible de l'Ange, l'incapacité du poète à accueillir la Beauté et son trop-plein d'existence («"stärkeren Dasein"»). L'Ange et la Beauté sont qualifiés de terrible («"schrecklich"»). Les principaux thèmes du recueil apparaissent alors tour à tour : l’insuffisance de la conscience humaine : «son surcroît de présence me ferait mourir» (v.3), la conscience de la mort (v.55-65), l’amante (v.36), la nuit (v.18), le héros (v.41), le jeune mort. Elle expose les tâches du poète et l’état du monde moderne : «nous ne sommes pas si confiants que cela sous nos toits dans l’univers expliqué» (v.13), «étrange de voir ainsi que tout ce qui se rattachait, librement vole, de ci de là, dans l’espace sans lien» (v.76-78) puis se termine sur la mort du jeune Linos dont le chant de plainte, selon la mythologie antique, aurait donné naissance à la musique et à la poésie (v.90-95).


title: Élégies de Duino

text: Elle approfondit les sujets abordés dans la première. Comme celle-ci, elle tente de définir l’Ange et l’invoque (v.9). Elle demande ce qu’il est et le compare aux hommes. La vanité de l’existence humaine contraste avec la louange des anges (v.10-20). Une première tentative de renversement a lieu : les amants, dans l’attente de l’être aimé et dans les premiers instants de l’amour (v.60-63), semblent se hisser à la hauteur de l’Ange mais très vite ils retombent dans l’insignifiance (v.65).


title: Élégies de Duino

text: Cette élégie a été qualifiée de «poème didactique sur la psychanalyse» par Eudo C. Mason. En effet, sur la route pour Paris, Rilke était passé par Munich en pour assister au Congrès psychanalytique sous la direction de C. G. Jung en compagnie de Lou Andreas-Salomé au cours duquel il fit la connaissance de Sigmund Freud. D’après Lou : «les deux hommes se plaisaient mutuellement». Rilke inspira à Freud son célèbre texte "Über Vergänglichkeit" (1915) dans lequel il parle d’un poète incapable de jouir de la présence des choses à la seule pensée de leur mortalité.


title: Élégies de Duino

text: Les premiers vers exposent le contraste entre l’amour et le désir sexuel. Les figures métaphoriques classiques du désir sexuel apparaissent : Neptune (v.8), le trident (v.8) et la conque (v.9) (les deux sexes), la mer (l’inconscient). La jeune fille est appelée à sublimer l’énergie pulsionnelle du jeune homme. L’élégie se termine en esquissant l’hypothèse de l’inconscient collectif (v.76-80).


title: Élégies de Duino

text: Elle s’ouvre sur le problème de la conscience humaine qui n’est pas unie : «Nous nous ne sommes pas en unité» (v.2). Comme pour la "Huitième Élégie", les animaux (oiseaux et lion) ne sont pas conscients du passage du temps et s’opposent en cela à l’homme. Les amants (v.11) sont de nouveau appelés comme exemple d’un espoir qui échoue à l’instar de la "Deuxième Élégie". Cet échec de l’union parfaite est expliqué par la destruction de la sensibilité par les relations sociales (la figure du bourgeois et du masque social) (v.12 et 24-25) et par l’insuffisance dans la connaissance du cœur humain : «Nous ne connaissons pas le contour du sentir, mais seulement ce qui le forme du dehors. Qui n’a été, anxieux, assis devant le rideau de son cœur ?» (v.17-19). Le conflit du Père et de l’enfant est abordé (v.38).


title: Élégies de Duino

text: Puis vient la description du théâtre du cœur qui devient un théâtre de marionnettes (v.19-20), la «poupée» (v.27) représente la pure extériorité et l’ange la pure intériorité, la réconciliation de la conscience divisée sera faite lorsque les poupées-marionnettes seront jouées par l’Ange (v.57-62).


title: Élégies de Duino

text: Enfin, est décrite la conscience pure de l’enfant dans une lamentation sur la Mort de l’Enfant (v.78).


title: Élégies de Duino

text: Les Saltimbanques sont pris comme un symbole des activités humaines, en particulier des amants. L’image de la pyramide humaine, aux mouvements et aux agencements multiples, est prise comme arbre de vie (v.44). Les amants sont invités sur le tapis des acrobates à montrer «les grandes figures audacieuses du salto de leur cœur» (v.98). Mais l’allégorie «Madame Lamort» (v.89) (en français dans le texte) rode et exerce son métier de «modiste»(v.89) sur les places de Paris, recyclant «les rubans» (v.90) des morts.


title: Élégies de Duino

text: "commencée début à Duino, v. 1-31 écrits en janvier/ à Ronda, v. 42-44 à Paris en automne 1913, achevée au soir du à Muzot."


title: Élégies de Duino

text: «L’élégie du héros» commence par l’évocation du figuier, arbre ne fleurissant presque pas, donnant très vite ses fruits, image du héros qui éprouve «l’impérieuse urgence d’agir» (v.12). On trouve aussi une allusion au mythe de Léda. Le héros, comme les gens du voyage de la "Cinquième Élégie", incarne une possibilité extrême de l’existence humaine : peu soucieux de sa mortalité et même «étonnamment proche des morts» (v.21), son existence est toute tournée vers les grandes actions : «Son ascension c’est son existence» (v.23).


title: Élégies de Duino

text: Cette élégie chante le triomphe du poète-créateur, de l’ego lyrique et de sa victoire sur l’Ange. C’est le poème de l’affirmation, de la célébration de l’être et du monde : «Hiersein ist herrlich» (v.38) («Il est merveilleux d’être ici»).


title: Élégies de Duino

text: Comme la "Première", la "Deuxième" et la "Dixième Élégie", elle commence par interroger le pouvoir du «cri» (v.2), du chant poétique. La lutte avec l’Ange prend place dans l’intériorité du cœur, qui est aussi «espace du monde».


title: Élégies de Duino

text: Cette élégie est extrêmement dynamique et alterne très sensiblement des mouvements de hausse et de baisse. Le chant devient oiseau (v.3), cette alternance est aussi rendue par l’image de la fontaine (v.15) qui monte et qui retombe en elle-même (figure du Narcisse et de l’intériorité), la saison pleine de croissance du printemps (v.10) et culmine par l’évocation des journées et des nuits d’été (v.18-27) dans lesquelles l’expérience de l’infini des étoiles se vit éternellement dans le chant du cœur, malgré la conscience de la mort : «Ô, être mort un jour, et les savoir infiniment, toutes les étoiles : car comment, ô comment les oublier ?» (v.28-29).


title: Élégies de Duino

text: La figure de l’Amante est appelée, pleine d’espoirs, «les veines gonflées d’exister» (v.45), froissée par les «sordides villes» (v.42) où «l’esprit du temps» ("Zeitgeist") (v.55) ne reconnaît plus «l’invisible» du cœur (v.57), l’espace intérieur. Un seul sentiment de l’Amante, la grande attente, égale l’Ange :


title: Élégies de Duino

text: Les vers 50 à 63 font une rapide critique de la culture moderne, technique, abstraite, objective, ne respectant pas l’intériorité («vastes greniers de force» v.55 pour les centrales électriques).


title: Élégies de Duino

text: Certaines productions humaines (pylônes, piliers), notamment artistiques, (la cathédrale de Chartres, la musique) (v.73-74) sont présentées à l’Ange et sont hissées au même niveau que lui, qualifiées de «miracle» ("Wunder") (v.75).


title: Élégies de Duino

text: Dans le dernier verset, il y a un retour au début de l’élégie, le cri vers l’Ange est ambivalent : «mon appel est toujours plein de va-t’en» (v.88), le bras tendu vers l’Ange fait aussi office de défense contre lui (v.90). La figure transcendante de l’Ange est rejetée grâce à la victoire de la métamorphose du monde par le chant du poète : «Notre vie passe en transformation» (v.51), il n’y a «qu’en nous-même de monde» (v.50).


title: Élégies de Duino

text: Ici, la position acquise par l’être humain dans la "Septième Élégie" est de nouveau menacée par la conscience de la mort. «L’animal» (v.6), «la fontaine» (v.13), «les fleurs» (v.16) sont «libres de toute mort» (v.9). Ils vivent pleinement dans «l’Ouvert» ("das Offene") (v.2). Ils vont «éternellement» (v.13) dans le «pur espace» (v.15).


title: Élégies de Duino

text: Alors que nous, les humains, avec notre conscience qui nous sépare du monde, se tenant «en face» de lui, sommes affublés d’un Destin : «C’est cela qu’on appelle Destin : être en face et rien d’autre et toujours en face ("gegenüber").» (v.33-34). Dans «l’Ouvert», la temporalité n’est plus : «Et là où nous voyons de l’avenir, lui voit tout et lui-même dans tout et sauvé pour toujours.» (v.41-42)


title: Élégies de Duino

text: Des vers 43 à 65, on assiste à l’analogie Ventre/Monde : les mammifères sont décrits comme «mélancoliques» (v.44) car ils possèdent, sinon la conscience de la mort, la mémoire de l’utérus maternel. Seuls les animaux qui volent, «les moustiques» (v.54) et les «oiseaux» (v.56) n’ont pas ce souvenir (ils sortent d’un œuf) et vivent dans le Libre. Pour eux, le monde est ventre : «toujours demeure dans le ventre qui l’a porté» (v.53), «car tout est ventre» (v.55). Le contre-exemple de la chauve-souris (mammifère volant) dont le vol est bas, hésitant, brusque, est donné au vers 65.


title: Élégies de Duino

text: Les deux derniers versets se terminent par la dénonciation de la raison humaine qui essaie vainement d’agencer le monde. Tentatives inutiles d’organisation (v.68-69) de la conscience, elle retombe toujours dans la problématique de la mortalité (v.75), ces vers font écho aux vers 10-13 de la "Première Élégie" : «nous ne sommes pas si confiants que cela sous nos toits dans l’univers expliqué».


title: Élégies de Duino

text: Elle commence par une question dont la tonalité rappelle la "Huitième Élégie" et fait allusion au mythe de Daphné et Apollon. Pourquoi «se languir d’un destin ?» (v.6)


title: Élégies de Duino

text: La hantise de la mort qui domine la "Huitième Élégie" est à nouveau surmontée, comme dans la "Septième Élégie", par le chant poétique qui célèbre et réconcilie l’être humain avec le monde. Le dire poétique transforme, métamorphose l’indicible en dicible : parabole du voyageur et de la gentiane bleue (vers 28 à 35); puis le dicible en Invisible : vers 65 à 70.


title: Élégies de Duino

text: Le monde est le lieu de la parole poétique : «"Ici" est le temps du "dicible", "ici" est sa patrie. (Hier "ist des" Säglichen "Zeit", hier "seine Heimat")» (v.42)


title: Élégies de Duino

text: Face au chant poétique s’oppose la critique de la technique moderne : «un faire sans image» ("ein Tun ohne Bild") (v.45) qui détruit les choses : «Plus que jamais les choses s’effondrent et disparaissent, celles que l’on peut vivre, car ce qui les refoule et remplace, (c’est un faire sans image.)» (v.43 à 45)


title: Élégies de Duino

text: Le Monde, transformé en l’intériorité du cœur humain, égale l’Ange : «Vante ("Preise") à l’Ange le monde» (v.52). «Les choses (…) veulent qu’en notre cœur invisible nous les transformions toutes en - ô, infiniment… - en nous-même !» (v.65 à 67)


title: Élégies de Duino

text: La mort devient «familière» (v.75) et la vie, l’enfance, l’avenir, deviennent dans le cœur du poète, «existence en surnombre» ("überzähliges Dasein") (v.77 à 79).


title: Élégies de Duino

text: Cette élégie est l’exemple le plus frappant du «renversement mythopoïétique» dont parle Gadamer. Il s’agit d’une narration allégorique et d’une personnification du genre «élégie» («la plainte»).


title: Élégies de Duino

text: Elle commence avec l’espoir «Qu’un beau jour (…) monte mon chant d’allégresse et de gloire vers des anges en accord» (v.1-2). Espoir de transformer la souffrance en joie, car la souffrance n’est pas temporaire, elle est «notre sombre sempervirens, (…) emplacement, site, gîte, sol, domicile.» (v.13-15)


title: Élégies de Duino

text: La souffrance est spatialisée en une «Ville-Douleur» ("Leid-Stadt") (v.16) qui devient le théâtre d’une critique : l’Église et «son marché de réconfort» ("Trostmarkt") (v.20), la foire braillarde : symbole «du petit bonheur enjolivé» (v.25), l’«organe sexuel de l’argent» (v.32) qui s’accroît, le déni de la mort : «la dernière planche, couverte d’affiches : Sans la Mort.» (v.35)


title: Élégies de Duino

text: Mais on assiste à un basculement : «tout de suite après la planche, juste derrière, tout est "réel".» (v.38)


title: Élégies de Duino

text: Un jeune homme est attiré par une jeune Plainte dans son pays, jadis habité. Se déploie alors toute une mythologie de la souffrance : on rencontre un «morceau d’archaïque douleur» (v.58), «une colère pétrifiée» (v.59), des «champs de chagrin» (v.65), des «arbres de larmes» (v.65), des «bêtes du deuil» (v.67). Les «étoiles du Pays de la Douleur» forment des «constellations» : «Couronne de fruit», «Chemin», «Livre ardent», «Fenêtre». (v.88-95). Dans le monde mythique des Plaintes, les choses chantées par le poète, intériorisées, prennent place dans l’espace nocturne du ciel étoilé.


title: Élégies de Duino

text: Face à la souffrance et à la mort, deux attitudes différentes sont opposées : celle de la Ville-Douleur (la ville moderne et ses idéologies) et le pays des «nobles» Plaintes (v.45).


title: Élégies de Duino

text: La fin de l’élégie est une parabole sur la souffrance face à la mort d’un être, qui se sublime grâce au chant de plainte : l’élégie. La mort est ainsi respectée, chantée et surmontée. «Chez les hommes, elle est fleuve porteur.» (v.100).


title: Élégies de Duino

text: Les très nombreuses traductions des "Élégies de Duino" témoignent du fort attrait qu'a exercé l’œuvre tout au long du siècle (en particulier à partir des années 1970) jusqu'à nos jours. L'influence des "Élégies" s'étend au-delà de l'espace littéraire et culturel européen : en plus de traductions en anglais, espagnol, italien, portugais, hongrois, suédois ou encore danois, il existe entre autres des traductions en arabe, chinois, coréen et japonais. En français, on référence plus d'une dizaine de versions ; la première datant de 1936 est l’œuvre du germaniste français Joseph-François Angelloz.


title: Gérard Croce

text: Il a notamment travaillé avec Max Pécas, où il apparait dans un grand nombre de ses films, mais c'est avec Les Charlots qu'il s'est fait connaître du grand public au début des années 1970, avec ses rôles dans "Les Fous du stade" et "Les Charlots font l'Espagne". En 1971, il est le seul acteur du court-métrage "Techniquement si simple" de René Vautier.


title: Gérard Croce

text: Son meilleur rôle au cinéma reste celui de l'épicier vicieux Maigrat dans le film "Germinal" de Claude Berri, un grand rôle de composition.


title: Gérard Croce

text: En tant que producteur, il a notamment produit la série "Léa Parker" et coproduit la série "Sydney Fox, l'aventurière".


title: Serrurier

text: Serrurier est un métier qui englobe certaines activités liées à la sécurité et la construction métallique, en particulier les serrures.


title: Serrurier

text: Le "serrurier-métallier" réalise les objets suivants à partir de laminé (barre d'acier sortie des haut-fourneaux) ou de profils d'acier, d'aluminium, d'acier inoxydable ou occasionnellement d'autre alliages métalliques allant du cuivre au laiton en passant par le titane et tout autre alliage :


title: Serrurier

text: Il s'occupe aussi du blindage des bâtis de portes et fenêtres et du montage/démontage des éléments construits en atelier ou des charpentes.


title: Serrurier

text: Il n'existe pas de titre professionnel spécifique conditionnant l'accès au métier de serrurier dépanneur. Celui-ci attire par conséquent de nombreux dépanneurs d'urgence aux pratiques peu scrupuleuses. D'après la Direction Générale de la Consommation, de la Concurrence et de la Répression des Fraudes (DGCCRF), la serrurerie est l'activité engendrant le plus grand nombre de plaintes des consommateurs lors de dépannages d'urgence .


title: Serrurier

text: Différentes tentatives existent pour tenter d'assainir la profession, comme le développement d'une formation en alternance mention "Serrurier de Ville", créée en 2016 à l'initiative de la Chambre Professionnelle de Métallerie Serrurerie du Grand Paris et dispensée par le Centre de Formation d'Apprentis (CFA) de Saint-Denis (Seine-Saint-Denis), ou la création d'un label professionnel .


title: Serrurier

text: Le serrurier métallier peut se spécialiser dans la ferronnerie d’art, dans le travail de l’aluminium en suivant une formation complémentaire. Avec de l’expérience, il peut devenir contremaître et encadrer une équipe ou s’installer à son compte, notamment dans les équipements de sécurité. Le secteur du bâtiment (charpente, structure métallique, équipement de sécurité) est le client le plus important des entreprises de serrurerie.


title: Serrurier

text: En Suisse, il n'existe pas de formation spécifique à la serrurerie, le certificat fédéral de capacité en construction métallique ouvre l'accès à la profession.


title: Serrurier

text: En Belgique, il existe une formation spécifique à la serrurerie, le certificat fédéral de capacité en construction métallique ouvre l'accès à la profession.


title: Berger des Pyrénées à face rase

text: Le berger des Pyrénées à face rase est une race de chiens originaire de France. Historiquement utilisé dans les Pyrénées et notamment le piémont pyrénéen comme chien de conduite des troupeaux, la race, tout comme la variété à poil long, est utilisée durant la Première Guerre mondiale comme chien de liaison. Au , le berger des Pyrénées à face rase est surtout utilisé comme chien de compagnie.


title: Berger des Pyrénées à face rase

text: Le berger des Pyrénées à face rase est un petit chien de berger, au poil mi-long et lisse, sauf sur la face et les membres où il est plus court. La robe est grise, fauve, noire, bringée ou merle, avec ou sans panachure blanche.


title: Berger des Pyrénées à face rase

text: Les bergers des Pyrénées sont considérés comme une race très ancienne, peut-être l'une des plus anciennes races françaises de chien de berger. Toutefois, leur origine exacte n'est pas connue : ils sont probablement issus d'un ancêtre asiatique, comme tous les chiens de berger européens. Si l'illustration du dans l’"Histoire naturelle" de Buffon est parfois considérée comme représentant un berger des Pyrénées à face rase, les bergers des Pyrénées sont pratiquement inconnus des milieux cynophiles jusqu'au début du .


title: Berger des Pyrénées à face rase

text: Originaire des Pyrénées, ces chiens sont alors utilisés comme chiens de conduite des troupeaux. Le type morphologique (taille et robe) varie énormément d'une vallée à l'autre, bien que son tempérament soit identique. Pendant la Première Guerre mondiale, des bergers des Pyrénées sont utilisés en grand nombre par l'armée comme chiens de liaison.


title: Berger des Pyrénées à face rase

text: Le berger des Pyrénées à face rase se trouvait essentiellement dans le piémont pyrénéen, où, selon M. Bernard Sénac-Lagrange en 1927, il est . Les particularités de la variété à face rase ont rapidement formé une annexe au standard de la race dès les années 1920. Entre 1921 et 1925, le premier standard est rédigé.


title: Berger des Pyrénées à face rase

text: Avec au Livre des origines français (LOF) en 2012, les bergers des Pyrénées, deux variétés confondues, représentent la neuvième race de chiens la plus populaire du groupe 1 .


title: Berger des Pyrénées à face rase

text: Le berger des Pyrénées à face rase est un chien de petite taille, d'aspect léger et vif. La hauteur au garrot est de 40 à pour les mâles et de 40 à pour les femelles. Le standard de la Fédération cynologique internationale (FCI) indique qu'il . Cependant le corps est plus court que celui-ci et s'inscrit dans un carré. La distance du coude au sol est supérieure à la moitié de la hauteur au garrot. L'ossature est solide sans lourdeur et la musculature sèche. Attachée plutôt bas, la queue pas très longue forme un crochet à son extrémité ; si la législation l'y autorise, la caudectomie peut être appliquée. Les membres sont couverts d'un poil ras avec une légère frange aux antérieurs et une culotte aux postérieurs. Le pied est plus serré et plus cambré et les angulations plus ouvertes que celui du poil long.


title: Berger des Pyrénées à face rase

text: Le crâne est aussi long que large. Le museau, plus court que le crâne, est cependant un peu plus long que celui du berger des Pyrénées à poil long ou mi-long. La tête est garnie de poils courts et fins. Elle est de forme triangulaire, avec un stop peu marqué. Les yeux de couleur brun foncé sont légèrement en amande. Les yeux vairons sont admis pour les sujets merles. Assez courtes et modérément larges à la base, les oreilles sont de forme triangulaire, terminées en pointe et très mobiles. Elles peuvent être partiellement dressées ou tombantes.


title: Berger des Pyrénées à face rase

text: Le poil est plus court et plus fin que celui du poil long. Sur le cou et au garrot, le poil mesure de six à sept centimètres, et sur la ligne médiane du dos, quatre à cinq centimètres. Les couleurs admises de la robe sont le gris, le fauve dans toutes les nuances, le noir ainsi que le bringé et le merle (ou arlequin). Les panachures blanches sont admises en quantité assez importante pour la robe noire, en quantité très limitée pour les autres couleurs.


title: Berger des Pyrénées à face rase

text: Le standard FCI de la race décrit le berger des Pyrénées à face rase comme vif, malléable et parfois méfiant envers les étrangers. Il supporte mal la solitude. Les bergers des Pyrénées en général sont considérés comme des chiens dynamiques, intelligents, joyeux, fidèles à leur maître et aimant jouer avec les enfants.


title: Berger des Pyrénées à face rase

text: Le chien de berger des Pyrénées est un chien de berger utilisé comme chien de conduite des troupeaux, sélectionné pour travailler dans les alpages loin de son maître et faisant donc preuve d'initiatives. Il est à présent bien plus utilisé comme chien de compagnie et son caractère vigilant et méfiant avec les étrangers lui confère des aptitudes comme chien de garde. C'est une race très dynamique qui demande de l'exercice physique, ce qui ne convient pas aux personnes sédentaires.


title: Berger des Pyrénées à face rase

text: Le berger des Pyrénées à face rase est un chien qui prend facilement de l'embonpoint. Il peut être sujet à des problèmes de peau liés généralement à un mode de vie trop sédentaire.


title: Claude Challe

text: Claude Challe est un designer sonore français connu principalement pour être le cofondateur de Buddha Bar.


title: Claude Challe

text: Né en 1945 en Tunisie, Claude Challe arrive à Paris en 1948. A seulement 18 ans, en 1963, il ouvre le premier salon de coiffure unisexe puis devient membre, en 1968, d'une communauté hippie en Sardaigne durant deux ans, qui est isolée et installée dans des grottes.


title: Claude Challe

text: Il devient ensuite une figure de la grande époque des Bains Douches, célèbre boîte de nuit parisienne où il dirigea la programmation musicale. Il est d'ailleurs un invité récurrent de "Lunettes noires pour nuits blanches", l'émission de Thierry Ardisson qui avait pour cadre ce club, quand elle s'appelait "Bains de Minuit". Grand amateur de poésie, Claude Challe cite souvent le recueil "Les Plus Beaux Mots d'Amour" comme étant la clé de voûte de son œuvre musicale. Il précise :


title: Claude Challe

text: L'œuvre musicale de Claude Challe se veut éclectique de par les nombreuses influences qui l'ont marqué au cours de ses voyages. Il intègre par exemple dans certains de ses titres des beats minimalistes sur des morceaux de bossa nova classiques. Les audaces dont il a fait preuve dans la façon de concevoir la musique lui ont valu de nombreux éloges au milieu des années quatre-vingt dix. Sa musique est souvent jouée dans les restaurants et bars lounge.


title: Claude Challe

text: Claude Challe a participé à plusieurs actions à caractère caritatif. Favorable à l'indépendance du Tibet, il organise des soirées mondaines de charité afin de récolter des fonds. Il un temps à Bali et croise la route du Mike Mohan. Leur association donne lieu à plusieurs soirées à but caritatif.


title: Tango (film, 1993)

text: Bien que coupable, Vincent a été autrefois acquitté pour le meurtre de sa femme et de l'amant de celle-ci. En contrepartie, le juge de l'affaire, "l'Elégant", le charge, quelques années plus tard, de tuer Marie, la femme de son neveu Paul. Le juge, éternel célibataire, Paul et Vincent partent à la recherche de l'infidèle. Leur périple sera émaillé de rencontres diverses, animé de discussions passionnées à propos des femmes et des relations qu'ils ont avec elles.


title: Orpington (poule)

text: L'orpington est une poule active et docile, reconnue pour la tendreté de sa chair et sa ponte d'hiver. Elle ne vole pas et est facile à élever en enclos restreint.


title: Orpington (poule)

text: Il est nécessaire de lui apporter de la nourriture en quantité lors de sa phase de croissance ; l'obtention de la masse définitive prend 18 mois.


title: Orpington (poule)

text: La poule est une excellente couveuse et mère, elle peut couver plusieurs œufs d'oie. Elle pond entre 175 et 200 œufs par an. Cette race existe en de nombreuses variétés, dont certaines très rares ; la couleur la plus populaire est le fauve.


title: Orpington (poule)

text: Originaire d'Angleterre, du village d'Orpington dans le Kent, dans le Sud de l'Angleterre, cette race a été développée par William Cook, en 1886, à partir des races minorque, croad-langshan et cochin. Elle figure parmi les 108 races de poule reconnues du British Poultry Standard.


title: Orpington (poule)

text: La variété noire a été introduite en 1889 et la fauve en 1894. Après que cette race a été présentée en 1895 à New York au Madison Square Garden, sa popularité n'a fait que croître. La variété naine a été développée par Hermann Kuhn en Allemagne.


title: Orpington (poule)

text: Dans le film "Babe, le cochon devenu berger" (1996), on rencontre bon nombre de figurants animaux. Parmi les nombreux animaux de ferme, on trouve quelques orpington fauves dans la basse-cour, que l'on peut apercevoir à différents moments du film.


title: Électron célibataire

text: Un électron célibataire (ou non apparié) est un électron qui est seul à occuper une orbitale atomique ou moléculaire, sans former une paire de Lewis.


title: Électron célibataire

text: Chaque orbitale atomique d'un atome (spécifiée par les trois nombres quantiques , et ) peut comporter deux électrons ayant des spins opposés (un doublet électronique, ou paire de Lewis). La formation d'une paire (isolée autour d'un atome ou assurant une liaison covalente entre deux atomes) étant souvent favorable énergétiquement, les électrons célibataires sont relativement rares : une entité qui en porte un est généralement assez réactive, et réagit en devenant un anion ou en formant une liaison covalente (ce qui apparie l'électron), ou bien en formant un cation (ce qui fait disparaître l'électron célibataire du cortège électronique). En chimie organique, les électrons célibataires n'apparaissent en général que brièvement, lors d'une réaction sur une entité appelée radical. En revanche, ils jouent un rôle important pour la compréhension de la cinétique des réactions chimiques.


title: Électron célibataire

text: Les radicaux apparaissent rarement dans la chimie des blocs s et p, car l'électron célibataire y occupe une orbitale de valence p ou une orbitale hybride sp, sp ou sp. Ces orbitales sont fortement directionnelles et se chevauchent pour former des liaisons covalentes fortes, favorisant la dimérisation des radicaux. Les radicaux peuvent être stables si la dimérisation entraîne une liaison faible ou si les électrons non appariés sont stabilisés par délocalisation. En revanche, les radicaux sont très courants dans la chimie des blocs d et f. Les orbitales d et f dans comportant des électrons non appariés, moins directionnelles et plus diffuses que les orbitales s et p, se chevauchent moins efficacement et forment des liaisons plus faibles, ainsi la dimérisation est-elle généralement défavorisée. Ces orbitales d et f ont également une extension radiale plus petite, ce qui défavorise le chevauchement pour former des dimères.


title: Électron célibataire

text: Les plus stables des atomes et ions monoatomiques comportant des électrons célibataires sont ceux des lanthanides et des actinides. leur sous-couche f incomplète n'interagit pas très fortement avec leur environnement, ce qui les empêche d'être appariées. Les ions ayant le plus grand nombre d'électrons célibataires sont Gd et Cm : sept.


title: Électron célibataire

text: Il existe aussi des molécules et des ions polyatomiques comportant des électrons célibataires et relativement stables, par exemple le monoxyde d'azote NO, qui en comporte un. Quand il y en a plusieurs, la règle de Hund spécifie que les spins de ces électrons sont alignés parallèlement ; ces molécules et ces ions sont alors fortement paramagnétiques.


title: Électron célibataire

text: Chaque électron a un moment magnétique mais ceux de deux électrons appariés sont exactement opposés, le moment permanent d'une paire de Lewis est nul. Ainsi, seules les entités (atomes, molécules ou ions) comportant au moins un électron célibataire ont un moment permanent. Les substances correspondantes sont paramagnétiques, et une partie d'entre elles sont ferromagnétiques ou antiferromagnétiques. Réciproquement, une substance paramagnétique, ferromagnétique ou antiferromagnétique comporte nécessairement des électrons célibataires.


title: Nestor Combin

text: Néstor Combín (né le à Las Rosas en Argentine) est un joueur de football international français, argentin d'origine. Il occupait le poste d'attaquant.


title: Nestor Combin

text: Combín porte notamment les couleurs de l'Olympique lyonnais, son premier club professionnel, et de plusieurs équipes italiennes. Avec l'équipe de France, il dispute la coupe du monde de 1966.


title: Nestor Combin

text: Combin, surnommé "La Foudre", forme un duo d'attaque fameux avec Fleury Di Nallo à l'Olympique lyonnais. Il remporte notamment avec le club de Lyon la Coupe de France en 1963-64 (où il marque les deux buts de la victoire finale). Lors de cette même saison, il parvient jusqu'en demi-finale de la Coupe d'Europe des vainqueurs de coupe (C2).


title: Nestor Combin

text: Ensuite, il joue en Italie à la "Juve" (jouant son premier match avec les Piémontais le lors d'une victoire en coupe 2-1 contre Alexandrie), puis à Varese, avant d'intégrer le Torino, où il forme un duo d'attaque puissant avec Luigi Meroni.


title: Nestor Combin

text: Il remporte la coupe d'Italie avec la Juventus (devenant le premier Français à remporter cette épreuve) et la Coupe intercontinentale avec le Milan AC (étant également le premier Français à réaliser cette performance). Il dispute trente-huit matches avec la Juve et marque neuf buts.


title: Nestor Combin

text: Il compte huit sélections avec l'équipe de France entre 1964 et 1968. Il marque quatre buts. Il dispute notamment la coupe du monde de 1966 en Angleterre dont il joue un match.


title: Fatal Fury

text: Fatal Fury, "Garou Densetsu" au Japon, est une de jeux de combat en 2D développée par SNK sur Neo-Geo AES et borne d'arcade et adapté sur différents supports. La sortie du premier épisode en 1991, quelques mois après celle de "" de Capcom, marque le début d'une compétition acharnée entre les deux compagnies, "Fatal Fury" restant la série fétiche de SNK jusqu'à l'arrivée en 1994 de "King of Fighters".


title: Fatal Fury

text: La principale originalité apportée par "" est de permettre de combattre sur deux plans différents. Le joueur a en effet la possibilité de déplacer son personnage de l'avant à l'arrière plan, afin notamment d'esquiver les attaques de l'adversaire. Les trois personnages sélectionnables disposent en outre de coups pouvant porter d'un plan à l'autre ou sur les deux plans à la fois. Le principe des différents plans fut par la suite remanié et finalement abandonné dans l'ultime épisode, "".


title: Fatal Fury

text: Différents systèmes de jeu furent progressivement introduits. Les "ring-outs", qui donnent la possibilité de remporter la victoire en éjectant l'adversaire de l'aire de combat. Des systèmes de parade complexes, qui permettent d'esquiver totalement une attaque ou de regagner de l'énergie en la bloquant. De nombreuses combinaisons de coups possibles (les combos) ou encore les fameuses "furies", des attaques aussi spectaculaires que dévastatrices. Les "furies", (qu'on croit) initiées par "Fatal Fury 2" (alors qu'elle apparaissent pour la première fois dans "Art of Fighting") et utilisées par la suite dans quasiment tous les jeux de combat à venir s'appellent en réalité "Desperation Moves" (les mouvements désespérés), le terme "furies" semblant n'être employé qu'en France et en Belgique francophone.


title: Fatal Fury

text: Tout comme certains autres jeux SNK, l'histoire de "" se déroule dans la ville américaine fictive de Southtown. Rongée par le crime et la corruption et dirigée de main de fer par le Parrain de la pègre locale Geese Howard, cette ville accueille chaque année le tournoi du "King of Fighters", qui permet aux combattants les plus aguerris de se mesurer puis d'affronter le bras droit de Howard, l'invincible Billy Kane. Les frères Terry et Andy Bogard décident de participer au tournoi dans le but de se venger la mort de leur père, l'expert en arts martiaux Jeff Bogard, assassiné dans des conditions mystérieuses par Geese Howard, certainement dans le but d'asseoir sa mainmise sur Southtown. Aidés pour cela par leur ami Joe Higashi, ils parviennent après avoir vaincu Billy Kane à triompher de Howard.


title: Fatal Fury

text: La seconde partie de la série, "Fatal Fury 2" et "Fatal Fury Special" amène Terry, Andy et Joe, accompagnés de huit nouveaux protagonistes, sans compter l'apparition surprise de Ryo Sakazaki, à s'affronter dans un nouveau tournoi se déroulant cette fois à l'échelle mondiale. L'issue de la bataille permettra au King of Fighters du moment à rencontrer le colossal Wolfgang Krauser dans un combat d'anthologie sur fond de musique symphonique.


title: Fatal Fury

text: "King of Fighters" étant devenu une série à part entière, "", sobrement sous-titré « En route vers la victoire finale » abandonne l'idée de tournoi et offre comme trame narrative une course poursuite entre Terry Bogard, ses amis ainsi que de nouveaux venus, et Geese Howard, pour tenter de s'emparer de parchemins d'immortalité. Ils devront faire face au cours de leurs aventures à Ryuji Yamazaki, fraîchement libéré de prison ainsi qu'aux mystérieux frères Jin, Chonshu et Chonrei.


title: Fatal Fury

text: Après ce troisième épisode, l'histoire n'évoluera que très peu voire pas du tout avec les trois prochains épisodes, intitulés « Real Bout » : "Real Bout Fatal Fury" est marqué par un nouvel affrontement entre Terry Bogard et Geese Howard, "Real Bout Fatal Fury Special" par le retour de Wolfgang Krauser, Laurence Blood, Tung Fu Rue et Cheng Sinzan, et enfin "Real Bout Fatal Fury 2" par l'arrivée de deux nouveaux personnages, Li Xiangfei et Rick Strowd.


title: Fatal Fury

text: L'histoire de "" se déroule une dizaine d'années plus tard. À l'exception de Terry Bogard, la totalité des anciens personnages est remplacée par de nouveaux venus qui empruntent souvent leur style de combat à leur illustres aînés. Khushnood Butt (ou Marco Rodriguez dans la version japonaise) est ainsi l'héritier de l'école de karaté Kyokugenryo, Rock Howard est le fils de Geese Howard, et Kim Jae Hoon et Kim Dong Hwan ceux de Kim Kaphwan. Les combattants s'engagent dans un tournoi initié par le nouveau Parrain de Southtown, Kain R. Heinlein et dont l'issue dévoilera à Rock Howard le lourd secret de son héritage.


title: Fatal Fury

text: "Nettou Garou Densetsu 2" (1994) est l'adaptation de "Fatal Fury 2" sur Game Boy. "" (1998) est une version 3D de "Fatal Fury" sur borne d'arcade et fonctionnant sur le système Hyper Neo-Geo 64. Le jeu fut adapté sur PlayStation en 1999 et proposé en téléchargement sur PlayStation 3 et PlayStation Portable en 2007. "" (1998) est la conversion de "Real Bout Fatal Fury Special" sur PlayStation. "Nettou Real Bout Garou Densetsu Special" (1998) est le portage de "Real Bout Fatal Fury Special" sur Game Boy. "Fatal Fury: First Contact" (1999) est l'adaptation de "Real Bout Fatal Fury 2" sur Neo-Geo Pocket.


title: Fatal Fury

text: Ces deux compilations ont été éditées par SNK Playmore sur PlayStation 2 en 2006. Le volume 2 est sorti uniquement au Japon et aux États-Unis. Le volume 1 comprend les versions originales de "", "Fatal Fury 2", "Fatal Fury Special" et "Fatal Fury 3". Le volume 2 comprend les versions originales de "Real Bout Fatal Fury", "Real Bout Fatal Fury Special" et "".


title: Coupe de France de football 2013-2014

text: La Coupe de France de football 2013-2014 est la de la Coupe de France, compétition à élimination directe mettant aux prises des milliers de clubs de football amateurs et professionnels affiliés à la Fédération française de football, qui l'organise conjointement avec les ligues régionales.


title: Coupe de France de football 2013-2014

text: La finale a eu lieu le samedi au Stade de France, après treize autres tours à élimination directe. La finale était la revanche de celle de 2009 et opposait le Stade rennais à l'EA Guingamp. Ce dernier a remporté sa deuxième Coupe de France en s'imposant 2 buts à 0.


title: Coupe de France de football 2013-2014

text: Les rencontres ont eu lieu les samedi 7 et dimanche 8 décembre 2013. Le petit poucet à ce stade est le club de Neuilly-sur-Seine (Neuilly-sur-Seine Olympique) qui évolue en Excellence Paris Île-de-France soit la dixième division. Il perd 1 but à 2 contre le club de Marcq-en-Barœul (Marcq-en-Barœul Olympique), le nouveau petit poucet lors des trente-deuxièmes de finale.


title: Coupe de France de football 2013-2014

text: Les rencontres ont lieu les samedi 4 et dimanche 5 janvier 2014. Le petit poucet à ce stade est le club de Marcq-en-Barœul (Marcq-en-Barœul Olympique) qui évolue en Promotion Honneur Nord-Pas-de-Calais soit la huitième division. Il perd 2 buts à 6 contre l'AJ Auxerre qui évolue en Ligue 2.


title: Coupe de France de football 2013-2014

text: La finale a eu lieu le samedi à 21h au Stade de France. C'est la deuxième fois que l'En Avant de Guingamp bat le Stade rennais en finale de Coupe de France, après leur victoire en 2009.


title: Coupe de France de football 2013-2014

text: Le 9 janvier 2014, l'Autorité de régulation des jeux en ligne annonce que des paris "totalement inhabituels" ont été enregistrés le 5 janvier avant le match des trente-deuxièmes de finale opposant le club marseillais de la Cayolle (DHR) au club corse de l'Ile-Rousse (CFA2). Ce dernier s'était alors imposé 2-0 sur le terrain de la Cayolle. Cependant, l'antenne de Marseille de la police judiciaire n'a rien trouvé d'anormal sur cette rencontre.


title: 505 Games

text: 505 Games (du nom entier 505 Game Street) est une entreprise de jeu vidéo italienne appartenant à l'entreprise Digital Bros., fondée en 2006.


title: 505 Games

text: La compagnie italienne a édité plusieurs jeux connus, tels que "Payday 2", "Sniper Elite V2", "Terraria", la série des "" ou encore "Naughty Bear". 505 Games a aussi édité la version PAL (Européenne) du jeu "Cooking Mama".


title: 505 Games

text: La compagnie s'associe avec diverses entreprises de la télévision dans le but de créer des jeux vidéo dérivées de séries telles que Funky Barn ou encore des jeux inspirés de films connus comme Top Gun ou encore le film d'animation Hop.


title: Kokedama

text: Les , des « sphères de mousse » sur lesquelles s'épanouissent une plante, sont apparus au Japon au début des années 1990.


title: Kokedama

text: Dans les grandes villes japonaises, on trouve des fleuristes spécialisés dans les "kokedama" ou des espaces consacrés au "kokedama" dans certains grands magasins.


title: Kokedama

text: Cette mise en situation très particulière des plantes met celles-ci en valeur et la mousse donne un aspect très naturel à la conception.


title: Kokedama

text: Le "kokedama" trouve son origine dans le mariage de plusieurs techniques ancestrales existantes au Japon. On peut en citer trois principales :


title: Kokedama

text: Le bonsaï véhicule l’image stéréotypée d’une personne d’âge mûr, en retraite, qui consacre une grande partie de son temps à s’occuper minutieusement de ses chers arbres nains. Cette image d'Épinal a évolué, grâce à ce que l’on appelle le "modern bonsaï". Il reste que les techniques mises en œuvre et le temps qu'il faut consacrer pour entretenir un bonsaï les réservent aux amateurs avertis. De ce constat est né le "kokedama". Créer un "kokedama" est un véritable plaisir et son entretien est réduit puisqu'il faut simplement le baigner et le vaporiser régulièrement. Les Japonais créent leur "kokedama" à partir de plantes qu'ils vont chercher dans la forêt ou en montagne.


title: Kokedama

text: Le bonsaï traditionnel demande également un lieu d'exposition spécifique dit "tokonoma". Durant la période Muromachi (1333-1573) existait une place dans les habitations chez la classe supérieure où était placée une table basse portant des encens ou des fleurs au-dessus de laquelle un dessin bouddhiste avait été placé. Cet emplacement a évolué en alcôve avec un plan élevé pour remplacer la table. Puis le caractère religieux a disparu. Cette alcôve est toujours utilisée dans les maisons traditionnelles, en tant que place idéale pour admirer un changement de saison en accrochant un "kakemono" et en posant des compositions ikebana ou un bonsaï devant. Le "kakemono" évoque un lieu (forêt, rivière, cascade, rizière, etc.).


title: Kokedama

text: Aussi, si l’on ne dispose pas du traditionnel "tokonoma", on peut tout simplement utiliser le "kokedama" comme composition végétale décorative.


title: Kokedama

text: Ce plaisir de création et de décoration, associé à sa facilité d'entretien et cette proximité avec la nature correspond plus aux aspirations des nouvelles générations et a suscité un véritable engouement au Japon.


title: Kokedama

text: Le substrat à utiliser est à base d'une argile noire récoltée au fond des rizières et d’. On ajoute divers composants comme de la . Chaque école possède ses secrets. Les proportions des différents constituants varient beaucoup en fonction des exigences de la plante. Le port de gants fins est conseillé pour éviter d'avoir des mains noircies. Le mélange obtenu doit être pétri longuement avec précaution pour éviter de broyer l’"akadama". On obtient une pâte plastique. On peut alors la façonner en boule.


title: Kokedama

text: La plante est enlevée de son pot et ses racines sont débarrassées de la terre avec précaution. On utilise un démêleur (morceau de bambou en forme de lame). Les racines trop importantes peuvent être taillées (jusqu'à 1/3). Le végétal est prêt à être « transplanté ». On rassemble alors légèrement les racines. On applique le mélange sur les racines en évitant de casser les radicelles qui sont très fragiles. On ajoute du mélange jusqu'à obtenir une sphère. La taille de la sphère est question d'esthétisme. Elle est couramment de six à dix centimètres.


title: Kokedama

text: La dernière étape consiste à habiller la sphère de mousse. On prend un morceau de mousse plate et l'on recouvre la sphère. Il est souvent nécessaire d'utiliser plusieurs morceaux. La mousse est fixée à l'aide d'un fil enroulé autour de la sphère de manière irrégulière selon des méridiens imaginaires. En fonction des écoles de "kokedama", le fil est soit en aluminium (), soit en coton noir, soit en coton vert ou soit en nylon.


title: Kokedama

text: Une fois fini, la mousse peut être taillée pour donner un aspect plus lisse. Puis, le "kokedama" est plongé dans l'eau pendant environ dix minutes. Cela permet de le laver (de l'argile noire et des petits débris végétaux en particulier) et de tasser la terre autour des racines. L'eau doit être à température ambiante, voire tiède. Elle doit être faiblement minéralisée (moins de de résidus minéraux, sinon il y aura des dépôts de concrétions minérales sur le mousse) et sans chlore (fatal pour les mousses).


title: Kokedama

text: Dans cette technique, on utilise de la sphaigne ("sphagnum") séchée réhumidifiée qui remplace le mélange de la technique traditionnelle. On enveloppe les racines jusqu'à faire une sphère. Cette sphère est ensuite enveloppée de mousse. Cette technique est utilisée pour les plantes aimant les substrats humides : "juncus spiralis", "acorus gramineus", "ophiopogon", etc.