title: Galați

text: Entre les deux guerres mondiales, pendant la période de démocratie parlementaire, Galați fut le siège de la Commission du Danube, et connut alors un développement rapide, avant d'être soumise, comme toute la Roumanie, aux régimes dictatoriaux carliste, fasciste et communiste de février 1938 à décembre 1989. Durant la Seconde Guerre mondiale, elle fut durement occupée et pillée par les Allemands fin 1940 puis par les Russes de la fin 1945 à 1958. Dans les années 1970, le dictateur communiste, Nicolae Ceaușescu, fit démolir l'ancien centre-ville (monuments historiques inclus) au profit de barres d'immeubles édifiées sous l'égide de l'architecte Cezar Lăzărescu mais réalisées à la hâte (avec des adductions d'eau et de gaz, des ascenseurs et le chauffage défectueux, et des fenêtres mal isolées), pour loger les de l'un des plus grands complexes industriels de Roumanie implanté à l'ouest de la ville. Ces aciéries et ces chantiers navals n'avaient pas été conçus pour être rentables et creusaient des déficits abyssaux : après 1990, leurs dirigeants les ont laissé péricliter pour les brader en 2001, au profit du conglomérat Mittal Steel. Le nombre d'ouvriers a diminué de manière drastique ainsi que les salaires, si bien que la ville a été plongée dans une misère qui n'a pas attendu la crise grecque et dont elle ne se relève pas encore. En 2015 encore, des centaines de chalutiers de haute mer et des milliers de wagons et de locomotives qui n'ont jamais servi, rouillent amarrés le long du Danube ou remisés sur les voies de garage des anciennes gares de triage : en ville, environ sont des chômeurs non indemnisés et 9 600 ouvriers retraités n'ont que le minimum vieillesse pour survivre.


title: Galați

text: Certains monuments ont échappé aux violences de l'histoire et des dictateurs : une jolie cathédrale orthodoxe du , dédiée à saint Georges ("Sfântu Gheorghe"), et une autre église fortifiée, dédiée à la Vierge Marie ("Sf. Precista") sur les rives du Danube (une légende dit qu'un tunnel a été creusé sous le fleuve à partir de l'église). Il y a aussi en ville un jardin public, un parc avec des sculptures, un jardin botanique et plusieurs musées. Une tour de télévision est ouverte au public : elle offre une belle vue sur la ville. Un opéra moderne vient d'ouvrir, et une promenade de plusieurs kilomètres le long des rives du Danube présente de grandes sculptures contemporaines de part et d'autre de la voie). L'avenue Domneasca est la plus longue rue bordée de tilleuls d'Europe.


title: Galați

text: En 2011, 90,80 % de la population de la ville s'identifie comme roumain, 0,64 % comme roms, alors que pour 8,10 % de la population cette information n'est pas disponible.


title: Galați

text: En 2011, 89,82 % de la population de la ville déclare appartenir à l'Église orthodoxe roumaine et 0,52 % à l'Église romano-catholique. Pour 8,20 % de la population, cette information n'est pas disponible.


title: Galați

text: Galați possède une université, l'université du Bas-Danube, fondée en 1948 et université depuis 1974, une école normale et d'autres institutions éducatives et culturelles, parmi lesquelles les collèges nationaux Vasile Alecsandri, Emil Racoviță, Costache Negri.


title: Galați

text: La ville possède l'aciérie la plus importante de Roumanie, la Mittal Steel Galați, qui a appartenu à l'État jusqu'en 2001. Elle est également appelée par son ancien nom, la Sidex. En outre, le grand chantier naval Galați, profitant du bon accès à la mer Noire par le Danube, se trouve à une courte distance de l'aciérie et de ses installations.


title: Galați

text: Galați comporte une gare fluviale avec des liaisons régulières de traversée type bac, et de transport de personnes vers Brăila, Tulcea, et le delta du Danube.


title: Arnaud Leroy

text: Militant des Verts jusqu'en 2005, il rejoint le Parti socialiste et est élu député lors des élections législatives de 2012 dans la cinquième circonscription des Français établis hors de France (Espagne, Portugal, Monaco, Andorre). Soutien d'Emmanuel Macron, il est son porte-parole pendant sa campagne présidentielle et chargé d'élaborer son programme énergétique. Il ne se représente pas aux législatives de 2017 et intègre le conseil d'administration de La République en marche, sa direction collégiale puis son bureau exécutif.


title: Arnaud Leroy

text: Il est président du conseil d’administration de l’Agence de l'environnement et de la maîtrise de l'énergie (ADEME) de 2018 à 2022.


title: Arnaud Leroy

text: Né en 1976 à Lille, Arnaud Leroy a un père ouvrier et une mère employée. Il a une sœur. Il réalise des études supérieures en droit et se spécialise dans le droit maritime.


title: Arnaud Leroy

text: Arnaud Leroy milite tout d'abord au sein des Verts. Il devient collaborateur de Gérard Onesta au Parlement européen, puis comme secrétaire général des Verts français membre de ce parlement. Il quitte ce parti en 2005 après le débat sur le traité établissant une Constitution pour l'Europe, pour lequel il vote oui. Il rejoint alors le Parti socialiste.


title: Arnaud Leroy

text: Il se porte en fin d'année 2010 candidat du PS pour les élections législatives de 2012 dans la cinquième circonscription des Français établis hors de France. Le , Arnaud Leroy est élu au deuxième tour député de cette circonscription avec 52,7 % des voix contre son adversaire UMP Laurence Saillet. À l'Assemblée nationale, il figure dans la commission des affaires européennes et est secrétaire de la commission du développement durable. Il est à l'époque considéré comme proche d'Arnaud Montebourg.


title: Arnaud Leroy

text: Il est candidat, en tant que tête de liste, aux élections municipales 2014 dans la commune d'Andernos-les-Bains, en Gironde, où il réside alors. Il obtient 9,76% des suffrages.


title: Arnaud Leroy

text: En décembre 2015, il figure sur la liste socialiste de Gironde pour les élections régionales en Aquitaine-Limousin-Poitou-Charentes. Au deuxième tour, la liste menée par Alain Rousset s'impose. En Gironde, les 28 premiers candidats de la liste majoritaire sont élus. Arnaud Leroy, , ne fait donc pas partie du nouveau conseil régional.


title: Arnaud Leroy

text: Il soutient Emmanuel Macron pour l'élection présidentielle de 2017 et s'engage dans le mouvement En marche !. Chargé d’élaborer le programme énergétique du candidat, il est pendant la campagne présidentielle l'un des porte-parole d'En marche !, puis l'un des membres du conseil d'administration de La République en marche et membre de la direction collégiale jusqu'en novembre 2017, puis membre du bureau exécutif.


title: Arnaud Leroy

text: En , il fait son entrée au conseil d’administration de l'Agence de l'environnement et de la maîtrise de l'énergie (ADEME) puis devient président de l'agence en remplacement de Bruno Léchevin dont le mandat est arrivé à expiration. Son salaire annuel se compose d’un fixe de 130 000 euros brut et d’un variable pouvant atteindre 26 000 euros. Il quitte le poste au printemps 2022 pour rejoindre l'entreprise Sphere comme directeur du développement durable.


title: Tilloy-lez-Marchiennes

text: Tilloy-lez-Marchiennes est une commune française située dans le département du Nord, en région Hauts-de-France.


title: Tilloy-lez-Marchiennes

text: Le , deux mois après les élections municipales françaises de 2020 retardé par la pandémie de Covid-19 en France, le conseil municipal élit à l'unanimité moins une (14 votes en faveur et 1 nul) Marie Cau comme maire, ce qui en fait la première maire transgenre de France.


title: Tilloy-lez-Marchiennes

text: La commune était une enclave dans le parc naturel régional Scarpe-Escaut depuis 2012 et le réintègrera en 2021 ou 2022.


title: Tilloy-lez-Marchiennes

text: Le climat qui caractérise la commune est qualifié, en 2010, de « climat océanique dégradé des plaines du Centre et du Nord », selon la typologie des climats de la France qui compte alors huit grands types de climats en métropole. En 2020, la commune ressort du type « climat océanique altéré » dans la classification établie par Météo-France, qui ne compte désormais, en première approche, que cinq grands types de climats en métropole. Il s’agit d’une zone de transition entre le climat océanique, le climat de montagne et le climat semi-continental. Les écarts de température entre hiver et été augmentent avec l'éloignement de la mer. La pluviométrie est plus faible qu'en bord de mer, sauf aux abords des reliefs.


title: Tilloy-lez-Marchiennes

text: Les paramètres climatiques qui ont permis d’établir la typologie de 2010 comportent six variables pour les températures et huit pour les précipitations, dont les valeurs correspondent à la normale 1971-2000. Les sept principales variables caractérisant la commune sont présentées dans l'encadré ci-après.


title: Tilloy-lez-Marchiennes

text: Avec le changement climatique, ces variables ont évolué. Une étude réalisée en 2014 par la Direction générale de l'Énergie et du Climat complétée par des études régionales prévoit en effet que la température moyenne devrait croître et la pluviométrie moyenne baisser, avec toutefois de fortes variations régionales. Ces changements peuvent être constatés sur la station météorologique de Météo-France la plus proche, « Pecquencourt », sur la commune de Pecquencourt, mise en service en 1962 et qui se trouve à à vol d'oiseau, où la température moyenne annuelle est de et la hauteur de précipitations de pour la période 1981-2010.


title: Tilloy-lez-Marchiennes

text: Sur la station météorologique historique la plus proche, « Lille-Lesquin », sur la commune de Lesquin, mise en service en 1944 et à , la température moyenne annuelle évolue de pour la période 1971-2000 à pour 1981-2010, puis à pour 1991-2020.


title: Tilloy-lez-Marchiennes

text: Tilloy-lez-Marchiennes est une commune rurale, car elle fait partie des communes peu ou très peu denses, au sens de la grille communale de densité de l'Insee.


title: Tilloy-lez-Marchiennes

text: Elle appartient à l'unité urbaine de Saint-Amand-les-Eaux, une agglomération intra-départementale regroupant et en 2017, dont elle est une commune de la banlieue.


title: Tilloy-lez-Marchiennes

text: Par ailleurs la commune fait partie de l'aire d'attraction de Lille (partie française) dont elle est une commune de la couronne. Cette aire, qui regroupe , est catégorisée dans les aires de ou plus (hors Paris).


title: Tilloy-lez-Marchiennes

text: L'occupation des sols de la commune, telle qu'elle ressort de la base de données européenne d’occupation biophysique des sols Corine Land Cover (CLC), est marquée par l'importance des territoires agricoles (70,9 % en 2018), néanmoins en diminution par rapport à 1990 (80,1 %). La répartition détaillée en 2018 est la suivante : zones agricoles hétérogènes (34,3 %), terres arables (27,1 %), forêts (19,8 %), prairies (9,5 %), zones urbanisées (9,3 %).


title: Tilloy-lez-Marchiennes

text: L'IGN met par ailleurs à disposition un outil en ligne permettant de comparer l’évolution dans le temps de l’occupation des sols de la commune (ou de territoires à des échelles différentes). Plusieurs époques sont accessibles sous forme de cartes ou photos aériennes : la carte de Cassini (), la carte d'état-major (1820-1866) et la période actuelle (1950 à aujourd'hui).


title: Tilloy-lez-Marchiennes

text: Lors du premier tour des élections municipales le , on dénombre , dont et . Le maire sortant Jean-Luc Bot ne se représentait pas. Le confinement lié à la pandémie de Covid-19 retarde d'environ deux mois l'élection des maires par les nouveaux conseils municipaux. Marie Cau est élue maire du village le avec quatorze voix et un vote nul. En France, il s'agirait de la première fois qu'une personne transgenre est élue maire.


title: Tilloy-lez-Marchiennes

text: En 2018, le taux de personnes d'un âge inférieur à s'élève à 35,6 %, soit en dessous de la moyenne départementale (39,5 %). À l'inverse, le taux de personnes d'âge supérieur à est de 18,2 % la même année, alors qu'il est de 22,5 % au niveau départemental.


title: Tilloy-lez-Marchiennes

text: En 2018, la commune comptait pour , soit un taux de 52,33 % d'hommes, largement supérieur au taux départemental (48,23 %).


title: Vol au musée Isabella-Stewart-Gardner de Boston en 1990

text: Le vol au musée Isabella-Stewart-Gardner de Boston est la disparition de treize œuvres d'art au musée Isabella-Stewart-Gardner de Boston dans l'État américain du Massachusetts. Plus tôt dans la nuit, les agents de sécurité admettent deux hommes se faisant passer pour des policiers répondant à un appel pour tapage nocturne. En l'espace de moins d'une heure et demie, les voleurs attachent les gardes au sous-sol et s'emparent de plusieurs œuvres du musée. À ce jour, l'affaire reste irrésolue, aucune arrestation n'a été effectuée et aucune œuvre n'a été récupérée dans ce qui constitue le plus grand vol d'art aux États-Unis et l'un des plus importants vols de musée au monde. Le Federal Bureau of Investigation (FBI) évalue le butin à de dollars américains et le musée offre une récompense de dix millions de dollars pour toute information pouvant mener à la récupération des œuvres, ce qui constitue la plus grande récompense jamais offerte par une institution privée.


text: Les œuvres volées sont initialement achetées par la collectionneuse d'art Isabella Stewart Gardner (1840-1924) et sont destinées à être exposées en permanence au musée avec le reste de sa collection. Parmi elles se trouve "Le Concert", l'un des trente-quatre tableaux connus de Johannes Vermeer, considéré comme le tableau volé le plus précieux au monde. Parmi les objets volés se trouve également "Le Christ dans la tempête sur la mer de Galilée", le seul paysage marin de Rembrandt. D'autres peintures et croquis de Rembrandt, Edgar Degas, Édouard Manet et Govert Flinck se trouvent parmi les objets dérobés, ainsi qu'un fleuron de drapeau et un gu (vase) chinois, de moindre valeur. À la suite du vol, les experts sont intrigués par le choix des œuvres car certaines pièces du musée, parmi les plus précieuses, n'ont pas été touchées. La collection du musée étant permanente, les cadres vides restent suspendus à la fois en hommage aux œuvres disparues et dans l'espoir de leur retour.


text: Le FBI pense que le vol a été planifié par une organisation criminelle. Le dossier manque de preuves matérielles solides et les enquêteurs se sont largement appuyés sur des interrogatoires, des informateurs infiltrés et des agents sous couverture pour collecter des informations. L'enquête concentre principalement ses efforts sur la famille mafieuse Patriarca qui faisait face à une guerre interne à l'époque du vol. Une théorie est que le gangster Robert Donati, membre de l'organisation mafieuse, l'aurait organisé pour négocier la libération de l'un de ses amis. Toutefois, il est assassiné un an et demi après le vol, sans réelles preuves à son encontre. D'autres hypothèses suggèrent que le casse aurait été organisé par un gang à Dorchester, un quartier de Boston. Malgré une opération d'infiltration ayant permis l'arrestation de certains membres du gang, tous ont nié leur implication ou donné des pistes infructueuses, malgré des offres de récompenses, des réductions de peine et même la remise en liberté s'ils donnaient des informations menant à la récupération des œuvres.


text: Le musée Isabella-Stewart-Gardner est construit sous la direction de la collectionneuse d'art Isabella Stewart Gardner (1840-1924) pour abriter sa collection d'art personnelle. Le musée ouvre au public au début de l'année 1903 et Gardner continue d'élargir sa collection et de l'organiser jusqu'à sa mort en 1924. Son testament stipule alors que la disposition des œuvres ne doit pas être modifiée et qu'aucun objet ne doit être vendu ou acheté dans la collection.


text: Au milieu des , le musée se trouve dans une situation financière difficile, ce qui le laisse dans un mauvais état. Il manque d'un système de climatisation et d'une police d'assurance. De plus, un entretien de base du bâtiment est nécessaire. En 1982, après que la police découvre un projet porté par des criminels de Boston pour cambrioler le musée, ce dernier alloue des fonds pour améliorer sa sécurité. Parmi ces améliorations figurent l'installation de soixante détecteurs de mouvements infrarouges dans les galeries et d'un système de vidéosurveillance composé de quatre caméras placées autour du périmètre du bâtiment. Cependant, aucune caméra n'est installée dans les galeries, le conseil d'administration pensant que l'installation d'un tel équipement dans le bâtiment historique serait trop coûteuse. Dans le même temps, de nouveaux agents de sécurité sont embauchés. Malgré ces améliorations en matière de sécurité, la seule façon d'appeler la police à l'intérieur du musée est d'appuyer sur un bouton dans le bureau de sécurité. Pourtant, à l'époque, d'autres musées disposent de systèmes qui obligent les veilleurs de nuit à appeler la police toutes les heures pour indiquer que tout se passe bien.


text: En 1988, un consultant indépendant en sécurité examine les dispositions du musée et détermine qu'elles sont équivalentes à la plupart des autres musées, mais recommande tout de même des améliorations. En raison des difficultés financières et des souhaits de Gardner contre toute rénovation majeure, le conseil d'administration n'approuve pas ces améliorations de sécurité. Il rejette également une demande du directeur de la sécurité pour des salaires plus élevés censés permettre d'attirer des candidats plus qualifiés. Les agents de sécurité sont alors payés légèrement au-dessus du salaire minimum, et les failles de sécurité du musée sont un secret de polichinelle parmi eux.


text: Le cambriolage a lieu aux premières heures du dimanche . Au cours de la soirée, les voleurs sont aperçus pour la première fois vers par plusieurs personnes quittant une fête près du musée, la Saint-Patrick s'étant tenue la veille. Les deux hommes sont déguisés en policiers et attendent dans une voiture garée sur , à une trentaine de mètres de l'entrée latérale du musée où rentrent les employés.


text: Les agents de sécurité en service ce soir-là sont Richard « Rick » Abath, , veilleur de nuit régulier, et Randy Hestand, , engagé une année plus tôt mais qui effectue sa première affectation dans l'équipe de nuit. La politique de sécurité stipule alors qu'un veilleur doit patrouiller dans les galeries avec une lampe torche et un talkie-walkie, tandis que l'autre doit rester assis au bureau de sécurité. Au cours de la première patrouille de Richard Abath, des alarmes incendie se déclenchent dans différentes salles, mais il ne parvient pas à localiser ni feu ni fumée. Il retourne alors au bureau de sécurité, où le panneau de commande des alarmes indique la présence de fumée dans plusieurs pièces. Dès lors, il suppose un dysfonctionnement et ferme le panneau. Il retourne en patrouille, mais, avant d'avoir terminé sa ronde, il fait un rapide arrêt à l'entrée latérale du musée, ouvre brièvement la porte puis la referme, sans informer plus tard son collègue d'avoir effectué cette action. Il termine sa tournée et retourne au bureau de sécurité vers , heure à laquelle Randy Hestand commence sa ronde.


text: À , les voleurs conduisent jusqu'à l'entrée latérale du musée, se garent et se dirigent vers la porte réservée aux employés. Ils sonnent à l'interphone, qui les connecte à Richard Abath à l'intérieur, puis expliquent qu'ils sont des policiers enquêtant sur un appel de tapage nocturne et qu'ils doivent entrer dans le musée. Richard Abath peut les voir sur la vidéosurveillance portant ce qui semble être de vrais uniformes de police. Ce dernier n'est au courant d'aucune perturbation, mais il émet l'hypothèse qu'un fêtard de la Saint-Patrick a peut-être escaladé la clôture et que quelqu'un l'a vu et signalé. À , il laisse les deux hommes pénétrer dans le musée.


text: Les voleurs se retrouvent alors dans un hall sécurisé qui sépare la porte latérale de l'intérieur du musée. Ils se rapprochent de l'agent, assis au bureau de sécurité, demandent si quelqu'un d'autre se trouve dans le musée et exigent que le deuxième agent les rejoigne. Richard Abath appelle alors son collègue par radio. Pendant ce temps, il remarque que la moustache de l'un des hommes, le plus grand des deux, semble fausse. L'autre homme, le plus petit, rétorque à Richard Abath qu'il lui a l'air familier, qu'il pourrait y avoir un mandat d'arrêt contre lui et qu'il doit se lever et fournir une pièce d'identité. Il s'exécute, s'éloignant ainsi du bureau où se trouve le seul bouton pour alerter la police. L'homme le force à se mettre contre un mur, lui écarte les jambes, le menotte, mais ne le fouille pas, ce qui inquiète l'agent de sécurité. Son collègue, Randy Hestand, entrant dans la pièce à ce moment-là, est retourné puis menotté à son tour par le deuxième homme. Une fois les deux hommes menottés, les cambrioleurs révèlent leurs intentions et demandent aux agents de ne pas leur poser de problèmes.


text: Par la suite, les voleurs enroulent du ruban adhésif autour de leur tête en leur bandant les yeux. Ils les conduisent au sous-sol, où ils sont menottés à un tuyau et à un plan de travail. Avant de remonter, les voleurs examinent les portefeuilles des gardes et leur expliquent qu'ils savent désormais où ils habitent. Afin de les dissuader de parler aux autorités, ils leur promettent également . Il aura fallu aux voleurs moins de quinze minutes pour maîtriser les agents de sécurité, ces derniers remontants du sous-sol vers .


text: Les mouvements des voleurs dans le musée sont enregistrés par des détecteurs de mouvements infrarouges. Les pas dans la première pièce dans laquelle ils entrent, la « salle hollandaise » () au deuxième étage, ne sont enregistrés qu'à , soit treize minutes après avoir fini de maîtriser les agents de sécurité, peut-être le temps de s'assurer que personne n'a été alerté.


text: Alors qu'ils s'approchent des peintures dans la salle hollandaise, un appareil commence à émettre un son fort qui se déclenche normalement lorsqu'un visiteur se trouve trop proche d'une peinture. Après avoir localisé le détecteur, ils le brisent, ce qui éteint brusquement le son. Ils prennent alors "Le Christ dans la tempête sur la mer de Galilée" et "Une dame et un gentilhomme en noir" de Rembrandt et les jettent sur le sol en marbre, brisant leurs cadres de verre. À l'aide d'une lame, ils découpent les toiles de leurs châssis en bois. Ils retirent également du mur une grande peinture à l'huile d'un autoportrait de Rembrandt, mais peut-être trop encombrante pour le transport car peinte sur du bois et non une toile, la laissent appuyée contre un meuble . Au lieu de cela, ils dérobent une petite gravure d'autoportrait de Rembrandt de la taille d'un timbre postal exposée sous le plus grand portrait. Sur le côté droit de la pièce, ils retirent "Paysage avec un obélisque" de Govert Flinck et "Le Concert" de Johannes Vermeer de leurs cadres. La dernière œuvre prise dans la pièce est un ancien gu (vase) chinois datant du .


text: À , alors qu'un voleur continue de dérober les œuvres dans la salle hollandaise, l'autre entre dans une pièce étroite surnommée « galerie courte » () à l'autre bout du deuxième étage. Bientôt rejoint par son collègue, il commence par retirer les vis d'un cadre retenant un drapeau napoléonien, mais il semble avoir abandonné à mi-chemin car toutes les vis n'ont pas été retirées et les cambrioleurs n'ont finalement pris que le fleuron de l'aigle en bronze exposé au sommet du mât du drapeau, pensant peut-être, selon le FBI, qu'il s'agissait d'or. Dans la même salle, ils emportent également cinq croquis d'Edgar Degas.


text: La dernière œuvre volée dans le musée est le tableau "Chez Tortoni" d'Édouard Manet se trouvant dans la « salle bleue » () au premier étage. Étrangement, les détecteurs de mouvements n'ont signalé aucune intrusion dans la salle bleue pendant la présence des voleurs dans le bâtiment, alors que leur parcours a pu être retracé précisément dans les autres salles. Les seuls pas détectés dans la pièce cette nuit-là sont ceux de Richard Abath lors des deux fois où il a traversé la galerie au cours de sa patrouille plus tôt dans la soirée.


text: Alors qu'ils se préparent à partir, les voleurs vérifient une dernière fois la situation des agents de sécurité au sous-sol et leur demandent s'ils sont à l'aise. Ils se rendent ensuite dans le bureau du directeur de la sécurité, où ils emportent les cassettes vidéo qui ont enregistré leur entrée sur les caméras extérieures ainsi que les données imprimées des détecteurs de mouvements. Toutefois, ces dernières ont également été enregistrées sur un disque dur, qui n'a pas été emporté. Avant de partir, les voleurs laissent le cadre du tableau "Chez Tortoni" sur la chaise du bureau du directeur de la sécurité. Ils s'organisent ensuite pour sortir les œuvres à l'extérieur du musée, ouvrant les portes de l'entrée latérale à et une dernière fois à . Au total, le cambriolage a duré .


text: Environ quatre heures plus tard, vers , l'équipe de sécurité suivante arrive pour prendre la relève mais réalise que quelque chose ne va pas lorsqu'elle échoue à établir un contact avec l'intérieur pour être autorisée à entrer. Les agents appellent le directeur de la sécurité qui, en entrant dans le bâtiment avec ses clés, ne trouve personne au bureau et appelle immédiatement la police. À leur arrivée plusieurs dizaines de minutes plus tard, les policiers fouillent le bâtiment et trouvent les agents toujours attachés au sous-sol.


text: Au total, treize œuvres sont volées. En 1990, le Federal Bureau of Investigation (FBI) estime la valeur du casse à de dollars américains puis augmente cette estimation à de dollars en 2000. À la fin des années 2000, certains marchands d'art suggèrent que le butin pourrait valoir plus de de dollars. Il s'agit du plus grand vol d'art aux États-Unis et il est considéré comme le plus important vol de musée au monde en termes de valeur.


text: À l'intérieur du musée, les œuvres les plus précieuses sont emportées depuis la salle hollandaise (). Parmi celles-ci figure "Le Concert", l'un des trente-quatre tableaux connus du peintre néerlandais Johannes Vermeer (1632-1675). La peinture, qui représente la moitié de la valeur du casse, est estimée à de dollars en 2015. Certains experts pensent qu'il s'agit de l'objet volé le plus précieux au monde. Dans la même pièce, les voleurs visent également des œuvres du peintre néerlandais Rembrandt (1607-1669). Parmi elles se trouve "Le Christ dans la tempête sur la mer de Galilée", son seul paysage marin et la plus précieuse de ses œuvres volées cette nuit-là. Les estimations placent sa valeur à environ de dollars depuis le vol. Les autres œuvres de Rembrandt dérobées sont "Une dame et un gentilhomme en noir" et une petite gravure d'autoportrait de la taille d'un timbre postal. Ce dernier avait déjà été volé avant d'être restitué en 1970. D'un autre côté, les voleurs ont peut-être pris le tableau "Paysage avec un obélisque" en pensant qu'il s'agissait d'un Rembrandt, car ce dernier lui a longtemps été crédité jusqu'à ce qu'il soit discrètement attribué à son élève Govert Flinck (1615-1660) quelques années avant le vol. Son estimation se trouve aux alentours de dix millions de dollars. Le dernier objet pris dans la salle est un gu en bronze d'environ vingt-cinq centimètres de hauteur. Traditionnellement utilisé pour servir le vin dans la Chine ancienne, il constitue l'une des œuvres les plus anciennes du musée, datant de la dynastie Shang du . Sa valeur estimée n'est que de plusieurs milliers de dollars.


text: Dans la galerie courte (), cinq croquis du peintre français Edgar Degas (1834-1917) sont volés. Ils ont chacun été réalisés sur du papier très fin avec des crayons ou du fusain, en utilisant sur la plupart d'entre eux la technique du lavis. Leur valeur est relativement faible par rapport aux autres œuvres volées avec une estimation de moins de au total. De plus, un fleuron d'aigle impérial français en bronze de vingt-cinq centimètres de hauteur est également pris au sommet d'un drapeau de la garde impériale de Napoléon. En 2015, le musée Isabella-Stewart-Gardner offre une récompense de pour des informations menant au retour du seul fleuron. Enfin, le tableau "Chez Tortoni" du peintre français Édouard Manet (1832-1883) est le seul objet extrait de la salle bleue (), au rez-de-chaussée.


text: Le choix des œuvres volées intrigue les experts. Alors que certaines des peintures sont précieuses, les voleurs ont passé près d'autres œuvres de grande valeur de Raphaël, Sandro Botticelli et Michel-Ange sans les prendre, choisissant des objets relativement sans valeur comme le gu chinois et le fleuron d'aigle. De plus, ils ne sont jamais allés au troisième étage, où est accroché "Le Rapt d'Europe" (1562) de Titien, l'un des tableaux les plus précieux de la ville, pouvant valoir jusqu'à plusieurs centaines de millions de dollars. Ainsi, la sélection des œuvres et la manière brutale dont les voleurs les ont manipulés conduisent les enquêteurs à penser que ces derniers n'étaient pas des experts chargés de voler des œuvres spécifiques.


text: Comme le testament d'Isabella Stewart Gardner décrète que rien dans sa collection ne doit être déplacé, les cadres vides des peintures volées restent accrochés à leur emplacement respectif à la fois en hommage aux œuvres disparues et dans l'espoir de leur retour. Dans les jours suivant le cambriolage, en raison du manque de fonds du musée et de l'absence de police d'assurance, le directeur sollicite l'aide des maisons de vente aux enchères Sotheby's et Christie's pour verser une récompense d'un million de dollars pour toute information pouvant mener à la récupération des œuvres. Ce montant est porté à cinq millions de dollars en 1997. En 2017, il est doublé pour atteindre dix millions de dollars avec une date d'expiration fixée à la fin de l'année. Cette récompense est prolongée indéfiniment en à la suite d'un afflux d'informations provenant du public. Il s'agit de la plus grosse récompense jamais offerte par une institution privée. Elle serait attribuée pour toute . De plus, les procureurs fédéraux déclarent que quiconque retournerait volontairement les articles ne serait pas inquiété. Le délai de prescription étant dépassé depuis 1995, les voleurs et toute personne ayant participé au vol ne peuvent plus être poursuivis.


text: Le Federal Bureau of Investigation (FBI) prend immédiatement le contrôle de l'affaire au motif que les œuvres volées pourraient traverser le pays en passant les frontières des États. Rapidement, les enquêteurs qualifient l'affaire d'unique en raison de son manque de preuves matérielles solides. Les voleurs n'ont pas laissé d'empreintes de pas ni de cheveux et il n'a pas été déterminé si les empreintes digitales laissées sur les lieux provenaient des voleurs ou des employés. Au fil des années, le FBI effectue des analyses ADN à mesure que les progrès dans le domaine se développent, mais doit faire face à la perte de certaines preuves, notamment le ruban adhésif et les menottes utilisées par les voleurs pour retenir les agents de sécurité au sous-sol. Ces derniers et les témoins dans la rue ont décrit l'un des voleurs comme âgé d'un peu moins de quarante ans, mesurant entre avec une corpulence moyenne, et l'autre d'environ trente ans, mesurant entre avec une corpulence plus imposante.


text: Dès le début de l'enquête, l'agent de sécurité Richard Abath fait l'objet d'une attention particulière en raison de son comportement suspect la nuit du vol. Lors de sa patrouille, ce dernier ouvre brièvement la porte latérale du musée puis la referme, un mouvement qui, selon certains, aurait pu être un signal pour les voleurs garés à l'extérieur. Par la suite, il déclare aux autorités que c'est une manière pour lui de s'assurer que la porte est bien verrouillée. Toutefois, l'homme qui a formé les veilleurs de nuit du musée Gardner déclare plus tard que s'il avait ouvert la porte de manière routinière comme il le prétend, ses superviseurs l'auraient remarqué et auraient mis un terme à cette habitude. Ce dernier affirme également qu'il n'y a aucune raison pour qu'un agent de sécurité ouvre la porte du musée après les heures de travail, même pas pour des policiers. Dans ce cas, le protocole consiste à obtenir leur nom et leur numéro de badge, appeler la police de Boston pour vérifier leur identité et ne les laisser entrer que s'il y a une raison légitime.


text: Des soupçons émergent également du fait que les détecteurs de mouvements n'ont enregistré aucune présence dans la salle bleue, où se trouvait la peinture "Chez Tortoni", pendant que les voleurs étaient dans le musée. Les seuls pas enregistrés dans la pièce cette nuit-là sont ceux de Richard Abath pendant sa patrouille, plus tôt dans la soirée. Plusieurs semaines après le vol, un consultant en sécurité examine l'équipement du détecteur et détermine qu'il fonctionnait correctement. Depuis lors, Richard Abath clame son innocence et l'agent du FBI supervisant l'enquête dans ses premières années a déterminé que les veilleurs étaient pour avoir participé au casse. Richard Abath avait déposé une demande de démission deux semaines avant le vol et son collègue Randy Hestand quitte son travail quelques jours après le cambriolage.


text: En , le FBI publie la vidéo d'une caméra de surveillance datant de la nuit précédant le vol, montrant Richard Abath laissant entrer un homme non identifié dans le musée et parlant avec lui au bureau de sécurité. Abath déclare aux enquêteurs qu'il ne se souvient pas de ce moment et qu'il ne reconnaît pas l'homme en question. Sollicitant l'aide du public pour identifier l'inconnu et malgré quelques témoignages, notamment ceux d'anciens employés déclarant qu'il s'agit du chef adjoint de la sécurité du musée, décédé en 2014, aucune piste concrète n'est trouvée par le FBI.


text: À l'époque du vol du musée Gardner, James J. Bulger est l'un des criminels les plus puissants de Boston, à la tête du gang de Winter Hill. Il affirme ne pas avoir organisé le cambriolage et aurait même demandé à ses hommes de déterminer l'identité des cambrioleurs, le vol ayant été commis sur son « territoire », il a souhaité qu'on lui paye un « tribut ».


text: Le FBI a enquêté sur son implication dans le vol. Ses liens étroits avec le Boston Police Department pourraient expliquer comment les voleurs ont acquis de véritables uniformes de police, peut-être par le biais de ses relations avec des officiers corrompus au sein de la police locale et du siège du FBI dans la ville. D'un autre côté, il entretient également des relations avec l'Armée républicaine irlandaise (IRA). Les enquêteurs notent que le faux déclenchement de l'alarme incendie constitue une de l'IRA, mais également de son rival l'Ulster Volunteer Force (UVF). Les deux organisations disposent d'agents à Boston et toutes deux ont démontré leur capacité à réussir des vols d'œuvres d'art dans le passé. Toutefois, malgré quelques affirmations selon lesquelles les œuvres se trouveraient en Irlande, l'enquête sur James Bulger et l'IRA n'a produit aucune preuve concluante qui permettrait de les relier au vol.


text: Brian McDevitt est un escroc de Boston qui, en 1981, a notamment tenté sans succès de cambrioler le musée d'art à Glens Falls, dans l'État de New York, en se déguisant en chauffeur de FedEx et en s'équipant de menottes et de ruban adhésif. De plus, il correspond assez bien, à l'exception de ses cheveux roux clairsemés, à la description de l'un des voleurs. Les parallèles avec l'affaire du musée Gardner finissent par intriguer le FBI, qui l'interroge vers 1992. McDevitt nie alors toute implication et refuse de passer au détecteur de mensonge. Le FBI prélève néanmoins ses empreintes digitales, qui ne correspondent à aucune de celles trouvées sur les lieux. Il déménage par la suite en Californie, où il se fraye un chemin dans l'écriture pour la télévision et le cinéma, puis décède en 2004.


text: En , la directrice du musée Anne Hawley reçoit une lettre anonyme d'une personne prétendant vouloir négocier le retour des œuvres. L'auteur explique qu'il est un tiers négociateur et qu'il ne connaît pas l'identité des voleurs. Il indique notamment que les œuvres ont été volées dans l'objectif de réduire une peine de prison, mais l'occasion étant passée, les voleurs n'ont plus de motif pour les garder. De fait, ces derniers désirent l'immunité pour eux-mêmes et pour toutes les autres personnes impliquées ainsi que de dollars envoyés sur un compte bancaire offshore en même temps que les œuvres seraient remises au musée. Si les dirigeants du musée sont intéressés à négocier, il leur est demandé de placer un message codé dans le quotidien américain ".


text: Après plusieurs années de pistes infructueuses, la directrice du musée estime qu'il s'agit d'une piste intéressante. Elle contacte le FBI, qui s'occupe de discuter avec le " du message codé, qui est imprimé dans l'édition du . Anne Hawley reçoit alors une deuxième lettre quelques jours plus tard dans laquelle l'auteur déclare qu'il a bien reconnu que le musée était intéressé à négocier, mais qu'il a peur de ce qu'il perçoit comme une enquête massive des autorités pour déterminer son identité. Il explique qu'il a besoin de temps pour évaluer ses options, mais il ne donne plus signe de vie à la directrice et ce dernier n'a jamais pu être identifié.


text: En , le FBI annonce lors d'une conférence de presse avoir fait des progrès significatifs dans son enquête. Le responsable de celle-ci, Richard DesLauriers, déclare avoir identifié les voleurs, qu'il pense être des membres d'une organisation criminelle basée sur la côte est des États-Unis, dans la région des Mid-Atlantic et en Nouvelle-Angleterre. Il estime que les œuvres ont été transportée dans le Connecticut et dans la région de Philadelphie, en Pennsylvanie, dans les années qui ont suivi le vol, avec une possible tentative de vente à Philadelphie en 2002. La connaissance de ce qui s'est passé après cela étant limitée, DesLauriers fait appel à l'assistance du public pour localiser et restituer les œuvres.


text: En , le FBI déclare que les deux voleurs sont décédés, sans les identifier publiquement. L'une des théories principales veut qu'ils soient associés à un gang de Dorchester, un quartier situé dans le sud de Boston. Le gang est fidèle à Frank Salemme, le patron de la mafia de Boston, la famille Patriarca, et conduit ses opérations à partir d'un atelier de réparation automobile dirigé par le criminel Carmello Merlino. Quelques années avant le vol, en 1981, Louis Royce, un associé de Merlino, fait du repérage au musée dans l'objectif de le cambrioler en utilisant les faiblesses dans sa sécurité. Ce dernier a notamment conçu des plans pour allumer des fumigènes et se précipiter dans les galeries au milieu de la confusion. En 1982, alors que des agents infiltrés du FBI enquêtent sur lui et ses associés pour un vol d'art sans rapport, ils apprennent leur projet et avertissent immédiatement le musée. Toutefois, Louis Royce est en prison au moment du vol en 1990, mais ce dernier a partagé son plan avec plusieurs personnes et il est possible que des associés aient pu ordonner le vol ou partager à nouveau le plan avec quelqu'un d'autre.


text: Parmi les associés du gang Merlino se trouvent Robert Guarente et Robert Gentile, respectivement criminels de Boston et de Manchester dans le Connecticut. Le premier est décédé d'un cancer en 2004, mais sa veuve Elene déclare au FBI en 2010 que son mari a possédé certaines des peintures. Elle affirme que lorsqu'il est tombé malade au début des années 2000, il les a confiées à son ami Robert Gentile. Ce dernier, qui a nié les accusations, affirme qu'il ne les a jamais reçues et qu'il ne sait rien sur leur sort. En , les autorités fédérales l'inculpent sur des accusations liées à la drogue, probablement dans le but de faire pression sur lui pour obtenir des informations sur le vol, puis effectuent une descente dans sa maison qui ne fournit aucun résultat. Il est soumis à un détecteur de mensonge qui indique qu'il ment lorsqu'il nie avoir eu connaissance du vol ou de l'emplacement des œuvres. Gentile soutient qu'il dit la vérité et demande un nouveau test. Au cours de celui-ci, il déclare qu'Elene Guarente lui a montré l'autoportrait de Rembrandt, mais son avocat, estimant que la véracité des affirmations de son client est affectée par la pression des agents fédéraux, demande une réunion plus restreinte dans l'espoir qu'il puisse parler honnêtement. Lors de cette réunion, il maintient qu'il n'a aucune information.


text: Quelques mois plus tard, en , le FBI perquisitionne une nouvelle fois la maison de Robert Gentile à Manchester, à l'est de la ville d'Hartford dans le Connecticut. Les agents fédéraux trouvent un compartiment caché sous un faux plancher dans l'abri de jardin, qui se révèle être vide. Au sous-sol de sa maison, ils découvrent une copie du quotidien "Boston Herald" datant de rapportant des actualités sur le vol ainsi qu'un morceau de papier indiquant le prix que chaque pièce pourrait valoir sur le marché noir. Au-delà de cela, aucune autre preuve concluante n'est trouvée qui indiquerait qu'il aurait possédé les peintures. Il est par la suite condamné à une peine de trente mois de prison pour les charges liées à la drogue. Après sa sortie, il s'entretient avec le journaliste d'investigation Stephen Kurkjian, affirmant qu'il a été piégé par le FBI et que son emprisonnement a eu un impact négatif sur ses finances et sa vie personnelle. Il explique également que la liste retrouvée dans son sous-sol a été rédigée vers 2001 par un criminel essayant de s'approcher de Robert Guarente, qu'il pensait détenteur des œuvres. Concernant ce qui a pu se trouver à l'intérieur de l'abri de jardin, il déclare qu'il n'y a entreposé que des pièces d'équipement pour moteur mais . À la suite de cela, de nouvelles recherches sont effectuées sur sa propriété début , sans résultat. Arrêté en 2015, il est condamné à quatre ans et demi de prison pour vente illégale d'armes à feu en . Libéré en , il meurt à l'âge de en .


text: David Turner est un autre associé de Merlino. Le FBI commence à enquêter sur lui en 1992 lorsqu'un informateur leur déclare qu'il disposerait d'un accès aux peintures. La même année, Carmello Merlino est arrêté pour trafic de cocaïne et déclare aux autorités qu'il peut rendre les œuvres en échange d'une peine de prison réduite. Il demande à David Turner de les retrouver et, malgré des recherches qui se révèlent infructueuses, ce dernier parvient seulement à rapporter une rumeur selon laquelle les œuvres se trouveraient dans le sous-sol d'une église dans le quartier de South Boston. Dans le même temps, un autre associé arrêté avec Merlino discute avec les autorités de l'implication de Turner dans plusieurs cambriolages, sans mentionner celui du musée Gardner. Les autorités concluent que Merlino n'a probablement jamais eu un accès direct aux œuvres mais qu'il aurait éventuellement pu négocier leur retour.


text: Malgré ses affirmations d'innocence, le FBI pense que David Turner a peut-être été l'un des voleurs. Selon eux, l'autre cambrioleur aurait pu être son ami et également associé du gang Merlino, George Reissfelder, qui est décédé en . Aucun indice n'a été trouvé dans son appartement ou dans les maisons de ses proches, mais ses frères et sœurs se souviennent d'un tableau similaire à "Chez Tortoni" accroché à un moment dans sa chambre. De plus, les enquêteurs pensent qu'il ressemble à l'homme le plus mince sur les croquis dessinés par la police juste après le vol.


text: Le , le FBI arrête David Turner, Carmello Merlino ainsi que des associés dans une opération d'infiltration le jour où ils ont prévu de cambrioler un coffre-fort de l'entreprise de transport de fonds Loomis Fargo. Lorsque les enquêteurs interrogent Turner, ils promettent que s'il possède des informations sur le vol du musée Gardner et s'il rend les œuvres, ils le laisseront partir. Dès lors, ce dernier déclare aux autorités qu'il ne sait pas qui a volé les tableaux ni où ils peuvent être cachés. Lors de son procès en 2001, alléguant la provocation policière, il affirme que le FBI a laissé le projet de braquage de se dérouler afin qu'il puisse faire pression sur lui pour obtenir des informations sur les peintures du musée Gardner. Malgré tout, le jury le déclare coupable et il est condamné à trente-huit années de prison. Plus tard, en 2010, David Turner écrit une lettre à une connaissance, Robert Gentile, lui demandant s'il peut appeler son ancienne petite amie pour l'aider à retrouver des peintures. En coopération avec le FBI, Gentile passe un appel téléphonique à cette dernière, qui lui annonce qu'il doit discuter avec deux ex-détenus à Boston, amis de Turner. Le FBI souhaite alors qu'il rencontre les hommes, accompagné d'un agent infiltré, mais ce dernier ne veut pas coopérer davantage. Finalement, David Turner obtient une libération anticipée et sort de prison en et Carmello Merlino meurt quant à lui en prison en 2005.


text: En , le criminel Robert « Bobby » Donati est assassiné en pleine guerre au sein de la famille Patriarca. Son implication dans le vol du musée Gardner est suspectée après qu'un voleur d'art de la Nouvelle-Angleterre, , discute de l'affaire avec les autorités. En prison au moment du vol, Connor pense que Robert Donati et son associé David Houghton sont les cerveaux de l'affaire. Myles Connor avait déjà travaillé avec Donati pour plusieurs vols d'art et ce dernier affirme que les deux avaient déjà repéré le musée des années auparavant. Il affirme également que Houghton lui a rendu visite en prison après le vol et qu'il aurait déclaré que lui et Donati l'avaient organisé afin d'utiliser les peintures pour le faire sortir de prison. Dans le passé, Connor avait déjà utilisé des œuvres d'art pour réduire des peines. Même si les apparences de Donati et de Houghton ne correspondent pas aux descriptions des agents de sécurité, Connor suggère qu'ils ont probablement engagé des criminels pour réaliser le vol. Comme Donati, Houghton est décédé dans les deux ans suivant le vol. Connor a déclaré aux enquêteurs qu'il pourrait aider à retrouver les œuvres en échange de la récompense du musée et de sa liberté. Les enquêteurs ne cédant pas à ses demandes en raison d'un manque de preuves, il leur suggère alors de discuter avec le criminel et antiquaire .


text: Agissant sur les informations de Myles Connor, le FBI ouvre un dossier sur l'antiquaire William Youngworth et effectue des descentes dans ses propriétés, notamment son magasin d'antiquités, à la fin des années 1990. Cela attire l'attention du journaliste Tom Mashberg, qui entre en contact avec lui en 1997. Une nuit d', Youngworth appelle Mashberg et lui annonce qu'il possède la preuve qu'il peut rendre les œuvres sous certaines conditions. Cette nuit-là, il récupère le journaliste près des bureaux du "Boston Herald" et le conduit discrètement dans un entrepôt à Red Hook, un quartier de Brooklyn à New York. Il l'amène à l'intérieur d'un hangar où sont entreposés plusieurs grands tubes cylindriques. Il sort un tableau de son tube, le déploie et le révèle à l'aide d'une lampe torche. Selon Tom Mashberg, le tableau ressemble à celui du "Christ dans la tempête sur la mer de Galilée". Il remarque des craquelures le long de la toile, les bords coupés, ainsi que la signature de Rembrandt. Par la suite, il écrit sur son expérience dans le "", rapportant notamment que son informateur lui a déclaré que le vol a été commis par cinq hommes et qu'il en a identifié deux : Robert Donati, l'un des voleurs à être entré dans le musée, et David Houghton, qui aurait été responsable du déplacement des œuvres en lieu sûr. Le FBI découvre l'emplacement de l'entrepôt plusieurs mois plus tard et le perquisitionne, sans rien trouver.


text: La véracité des affirmations de William Youngworth et l'authenticité du tableau montré à Tom Mashberg sont contestées. Youngworth a fourni de petits éclats de peinture au journaliste et les analyses ont démontré que ceux-ci datent de l'époque de Rembrandt, mais ils ne correspondent pas aux huiles utilisées pour "Le Christ dans la tempête sur la mer de Galilée". La façon dont Mashberg a décrit la peinture comme étant « déroulée » est également examinée, car celle-ci est recouverte d'un vernis épais qui ne se plie pas facilement. Les autorités fédérales et le musée commencent à travailler avec Youngworth après la publication de l'article, mais ce dernier rend les négociations difficiles. En effet, il refuse de négocier à moins que ses demandes ne soient satisfaites, celles-ci comprenant une immunité totale, la récompense du musée et la libération de son ami Myles Connor. Sceptiques quant à la véracité de son histoire, les autorités ne lui offrent qu'une immunité partielle. L'avocat supervisant l'affaire menace de cesser les pourparlers avec lui, à moins qu'il ne puisse fournir des preuves plus fiables qu'il dispose réellement d'un accès aux œuvres. Dès lors, il fournit une nouvelle fois un certain nombre d'éclats de peinture, prétendument du "Christ dans la tempête sur la mer de Galilée", ainsi que vingt-cinq photographies en couleur de cette dernière et d’"Une dame et un gentilhomme en noir". En , le musée et des enquêteurs fédéraux déclarent conjointement que les éclats ne proviennent pas des Rembrandt volés. Toutefois, des expertises plus récentes révèlent que les éclats proviennent probablement d'une peinture du et que les analyses ne peuvent pas garantir qu'ils ne proviendraient pas du tableau "Le Concert" de Johannes Vermeer.


text: En , le journaliste d'investigation Stephen Kurkjian écrit à Vincent Ferrara, le supérieur de Robert Donati pendant la guerre des gangs, pour lui demander s'il possède des informations sur le vol. Un mois plus tard, il reçoit un appel de l'un de ses associés qui explique que le FBI a eu tort de soupçonner l'implication du gang Merlino, tout en affirmant que Donati avait organisé le cambriolage. Il déclare que Donati a visité Ferrara en prison environ trois mois avant le vol, alors que ce dernier était inculpé de meurtre. Dès lors, il lui aurait annoncé qu'il allait faire quelque chose pour le faire sortir. Trois mois plus tard, Ferrara apprend la nouvelle du vol du musée Gardner, ce après quoi Donati lui rend une nouvelle fois visite en confirmant son implication. Il aurait ainsi affirmé avoir enterré les œuvres et aurait fait part de sa volonté d'entamer des négociations pour sa libération une fois la visibilité médiatique de l'affaire atténuée et l'enquête calmée. Les négociations n'ont jamais eu lieu et Donati meurt violemment assassiné en . Le journaliste Stephen Kurkjian pense que le vol devait lui servir à libérer son supérieur de prison, car ce dernier était le seul à pouvoir le protéger dans la guerre des gangs faisant alors rage à Boston. Un ami de Robert Guarente corrobore également que Donati a organisé le vol et qu'il a donné des peintures à Guarente, un ami proche de ce dernier, lorsqu'il a commencé à s'inquiéter pour sa sécurité. Les deux auraient été vus dans un club à Revere, dans le Massachusetts, peu de temps avant le vol et avec un sac comportant deux uniformes de police.


text: Des récits fictifs du vol et de ce qui est arrivé aux peintures sont explorés dans plusieurs séries télévisées telles que "Blindspot", "Blacklist", "The Venture Bros.", "Shameless, Iron Fist", "Les Simpson" ou encore "L'Art du crime", ainsi que dans des romans comme ' (2012) de Barbara Shapiro, ' (2012) de James J. McGovern, ' (2019) de Jamie Mason, ' (2020) de Joseph DeMatteo, ' (2020) de Carol Orange, ' (2021) de Maggie Stiefvater, ' (2021) de Susan Grundy ou encore ' (2022) de Ben Mezrich.


text: En , la chaîne de télévision britannique BBC Four diffuse un documentaire sur le vol intitulé '. En , la plateforme de vidéo à la demande Netflix diffuse une série documentaire en quatre parties sur le vol intitulée "Vol au musée : le plus grand cambriolage de l'histoire de l'art" (').


title: Arménie occidentale

text: L’Arménie occidentale (en arménien , "Arevmdyan Hayasdan") est historiquement le nom donné à la portion de l'Arménie intégrée à l'Empire ottoman, correspondant approximativement aux six vilayets ("vilâyat-ı sitte") à l'est de l'empire, c’est-à-dire les vilayets (provinces) d'Erzurum, de Van, de Bitlis, de Diyarbakır, de Mamouret-ul-Aziz et de Sivas. « Arménie occidentale » se réfère aujourd'hui à cet espace géographique incorporé à la Turquie, situé sur le haut-plateau arménien, que cette dernière nomme Anatolie orientale.


title: Arménie occidentale

text: Le terme d'Arménie occidentale apparaît autour de 387, avec le partage de la Grande Arménie en une partie occidentale, sous l'influence de l'Empire byzantin, et la partie orientale, sous celle de l'Empire sassanide. Les habitants sont alors principalement chrétiens, dont certains basculent dans l'hérésie, à l'instar des Thondrakiens.


title: Arménie occidentale

text: Le 29 décembre 1917 (11 janvier 1918), la Russie reconnaît par décret, le droit à l'autodétermination des Arméniens de l'Arménie turque jusqu'à leur indépendance.


title: Arménie occidentale

text: À la suite de la Première Guerre mondiale et du démembrement de l'Empire ottoman, la République arménienne du Caucase, autoproclamée indépendante depuis le après avoir signé le traité de Batoum le 4 juin suivant avec les forces kémalistes, se joint à la Délégation nationale arménienne avec sa propre délégation pour prendre la décision politique de présenter communément leurs revendications à la Conférence de la paix de Paris (1919).


title: Arménie occidentale

text: Entre le 24 février et le a lieu un Congrès national arménien composé de délégués représentant les Arméniens de Turquie, ainsi que ceux réfugiés au Caucase, en Perse, en Mésopotamie, en Syrie, en Égypte, en Europe et aux États-Unis. Convoqué par la Délégation nationale arménienne, il élabore un programme de revendications arméniennes et élit une nouvelle Délégation nationale.


title: Arménie occidentale

text: Ces revendications présentées à la Conférence de Versailles aboutissent à la reconnaissance "de facto" d'une Arménie indépendante le 19 janvier 1920 et de son gouvernement, puis à la signature du traité de Sèvres le par les Puissances alliées et associées ainsi que les États-Unis reconnaissant "de jure" l’État arménien. Le traité est également signé par le grand vizir Damat Ferid Pacha au nom du sultan Mehmed VI malgré l'opposition des nationalistes turcs de Kemal Pacha. Le traité de Sèvres, une fois ratifié, a pour conséquences l'adoption d'une sentence arbitrale proposées par Woodrow Wilson ; en vertu de cette sentence, les frontières arméniennes incorporent une partie des vilayets d'Erzurum, de Van, de Bitlis et de Trabzon à l’État d'Arménie, sur le territoire de l'Arménie occidentale. La non-ratification du traité de Sèvres, notamment par la France qui s'y était engagée par décret, n'est pas opposable à l'Arménie occidentale, dans la mesure où sur la base du traité de Sèvres et de son application, la Société des Nations octroie à la France un mandat sur la Syrie et le Liban pour conduire progressivement ces nouveaux États à l'indépendance ; la Grande-Bretagne reçoit quant à elle un mandat sur les nouveaux États de Palestine, Transjordanie et Irak. L'Arabie (Hedjaz) devient indépendante.


title: Arménie occidentale

text: Les bolcheviks prennent le pouvoir dans la République arménienne du Caucase fin novembre 1920, alors qu'une guerre entre la Turquie et l'Arménie orientale survient, que les Arméniens perdent. Entre-temps, l'article 89 du traité de Sèvres est confirmé par la sentence arbitrale du président des États-Unis Woodrow Wilson, le . La signature, le , du traité de Moscou entre la Russie bolchévique et les Kémalistes et le traité de Kars, signé le de la même année entre la Turquie et la République socialiste soviétique d'Arménie (entre autres) : ces traités ainsi que le traité de Lausanne ne concernent pas l’État arménien d'Arménie occidentale. Depuis, l'Arménie occidentale reste occupée par la Turquie. Néanmoins, les engagements pris par la Turquie au moment de la signature du traité de Sèvres sont confirmés par l'article 25 du traité de Lausanne signé le entre la Turquie et une partie des vainqueurs de la Première Guerre mondiale.


title: Arménie occidentale

text: Toutefois, il est important de préciser pour éviter toute confusion que le droit international public décide que lorsqu’un traité collectif est abrogé et remplacé par un autre, ce dernier ne sera pas opposable à l’État signataire du premier qui n’aura pas été partie au second. Pour cet État, le premier traité continue à avoir effet. En conséquence, l’État arménien d'Arménie occidentale, signataire du traité de Sèvres, mais écartée du traité de Lausanne, peut légitimement demander l’application des dispositions du traité de Sèvres où l'appliquer lui-même selon les dispositions en vigueur.


title: Arménie occidentale

text: Certaines organisations arméniennes considèrent que l'Arménie occidentale fait légitimement partie de l’État d'Arménie reconnu "de facto" le 19 janvier 1920 et "de jure" le 11 mai 1920 par les Puissances Alliées. L'Empire ottoman signe le traité de Sèvres le 10 août 1920, dans lequel il est mentionné au sein de l'article 88 qu'il déclare reconnaître l'indépendance et la souveraineté de l'Arménie sur le territoire de l'Arménie occidentale comme l'ont déjà fait les puissances alliées. C'est une erreur intentionnelle de dire que ce traité a été remplacé par le traité de Lausanne.


title: Arménie occidentale

text: Un Conseil national des Arméniens d'Arménie occidentale s'est ainsi constitué le 17 décembre 2004 pour faire valoir et appliquer les droits à l'autodétermination des Arméniens d'Arménie occidentale sous l'impulsion d'Arménag Aprahamian, qui en est élu président.


title: Arménie occidentale

text: Le dialecte occidental de la langue arménienne est utilisé principalement au Moyen-Orient, sauf en Iran, et dans la diaspora arménienne. Dans la diaspora, les écoles arméniennes enseignent le dialecte occidental au lieu du dialecte oriental, le dialecte officiel de la République arménienne.


title: Boulonnais (cheval)

text: Le Boulonnais, surnommé le « pur-sang des chevaux de trait » ou le « colosse en marbre blanc », est une race de chevaux de trait originaire du Boulonnais, région française de la côte de la Manche. Historiquement élevé dans tout le Pas-de-Calais, la Picardie et le pays de Caux, en France, ce cheval est réputé, selon sa légende, descendre d'étalons orientaux de passage durant l'Antiquité. Il est davantage influencé par la sélection de ses éleveurs, ainsi que les conditions climatiques et géographiques de sa région originelle.


title: Boulonnais (cheval)

text: Apprécié par Henri IV et , cet animal de trait rapide connaît une vague de popularité lorsqu'il convoie des chargements de poisson frais entre Boulogne-sur-Mer et Paris, jusqu'à l'arrivée du chemin de fer vers 1850. Avec la modernisation des transports, il est reconverti dans les travaux de force et d'agriculture, travaillant dans les champs de betteraves ou plus rarement comme cheval de fond dans les mines. Ses éleveurs sélectionnent des chevaux plus puissants et étoffés. En 1902, la population de chevaux Boulonnais est estimée à plus de . La modernisation des transports après la Première Guerre mondiale, puis l'arrivée du tracteur après la seconde mettent la race en péril. Les bombardements des ports et l'occupation allemande lui font subir de lourdes pertes. Les effectifs diminuent régulièrement jusqu'en 1989. Des actions de sauvegarde sont menées, dont la création de la route du Poisson.


title: Boulonnais (cheval)

text: Ce cheval de grande taille, de robe fréquemment grise, est désormais surtout élevé pour sa viande, réputée être l'une des meilleures du marché. Autrefois utilisé par l'armée française, il est valorisé en attelage de compétition et de loisir grâce à son trot énergique, et employé localement par la police montée de sa région. Il reste d'usage au labour et pour l'entretien des vignes, grâce à sa puissance de traction couplée à une énergie rare chez un cheval de trait.


title: Boulonnais (cheval)

text: Avec recensés en 2014, le Boulonnais est le cheval de trait français le plus menacé, en raison de son taux de consanguinité et de la baisse régulière des nouvelles naissances.


title: Boulonnais (cheval)

text: L'histoire de la race boulonnaise est particulièrement longue et teintée de légendes. Il existe historiquement deux types chez ce cheval, l'un employé pour l'agriculture et la traction lourde, l'autre à la traction rapide au trot. D'après l'historien du monde rural Marcel Mavré, le Boulonnais fait, avec le Percheron, l'Ardennais et le Trait belge, partie des quatre plus anciennes races de chevaux de trait d'Europe de l'Ouest. Toutes revendiquent un héritage oriental, et influencent grandement pour la formation des autres races de chevaux de trait du au .


title: Boulonnais (cheval)

text: Selon la tradition populaire, citée par Hippolyte Constant Charles en 1883, par Jules Viseur en 1896, et reprise par le Syndicat Hippique Boulonnais (SHB), la naissance de la race serait due au passage de la cavalerie de César en 54 avant Jésus-Christ, près de Boulogne, région alors connue sous le nom de Morinie. numides originaires d'Afrique du Nord, appartenant à l'armée romaine, auraient stationné dans la région, tandis que se préparait l'expédition de Jules César en Bretagne. Si pour Jules Viseur, la Morinie ne comptait alors pas de chevaux, d'après Hippolyte Constant Charles, des juments lourdes indigènes se seraient faites saillir par les étalons numides. La nature du sol boulonnais et la qualité des herbages auraient entraîné l’acquisition de caractères propres chez les descendants de ces croisements. Une autre origine invoquée est celle de montures abandonnées sur place par les Huns d'Attila, vaincus au .


title: Boulonnais (cheval)

text: La plupart des hippologues modernes sont sceptiques vis-à-vis de ces théories. Pour Pierre Mégnin (1895), . Pour Marcel Mavré (2004), la méthode d'élevage (tel l'élevage sélectif), les ressources de la région et du sol ainsi que l'alimentation donnée aux chevaux sont plus influentes sur leur morphologie qu'un croisement oriental vieux de plusieurs siècles. Pour la docteure en ethnologie Marie Cegarra, .


title: Boulonnais (cheval)

text: Il n'est pas exclu, toutefois, que des croisements avec des chevaux orientaux aient pu se produire durant l'histoire de la race boulonnaise, et .


title: Boulonnais (cheval)

text: Le Boulonnais aurait été embarqué pour l'Angleterre avec la flotte de Guillaume le Conquérant en 1066, influençant par là la race du trotteur Norfolk. Des croisements interviennent aux , le Boulonnais est alors influencé par les chevaux du Brabant et des Flandres, géographiquement proches. Durant les croisades, Eustache, comte de Boulogne, serait revenu avec des étalons orientaux comme prise de guerre, lesquels auraient transmis leur cachet et leur vigueur au cheptel boulonnais. Plus tard, Robert, comte d'Artois, désire sélectionner un cheval de guerre rapide, agile et puissant pour les chevaliers en bataille. Il croise les étalons qu'il possède avec des juments du Mecklembourg, proches du Hanovrien moderne.


title: Boulonnais (cheval)

text: Alfred Rambaud affirme dans un manuel scolaire édité en 1896 que les chevaliers français décimés pendant la bataille d'Azincourt le furent parce qu'ils montaient d’énormes Boulonnais et Percherons peu maniables. Au , le Boulonnais est influencé par les chevaux andalous et des races nordiques. Henri IV aurait apprécié les qualités de la race, alors un cheval de selle étoffé capable de porter des cavaliers en armure. Les Boulonnais sont renommés pour les tournois mettant en valeur leur force, leur agilité et leur souplesse. C'est ce qui aurait poussé le monarque à fonder, en 1587, dans la vaste cour du château de la Montoire (actuel arrondissement de Saint-Omer), les plus anciennes courses de France le premier dimanche de mai, tous les ans, jusqu'en 1789.


title: Boulonnais (cheval)

text: Le nom de , issu de sa principale région de production, l'arrondissement de Boulogne-sur-Mer, remonte au . À cette époque, l'occupation espagnole des Flandres fait qu'une cavalerie composée de bêtes arabes, barbes et espagnoles permet des échanges de gènes entre les chevaux, dont l'influence sur la robe grise et l'expression du Boulonnais moderne reste visible. La race est mentionnée dans les chroniques du , à l'époque de la création de la foire aux poulains de Desvres. Des acheteurs viennent de Picardie et de Haute-Normandie vers le Boulonnais, attirés par la bonne réputation de ce cheval.


title: Boulonnais (cheval)

text: Avant la Révolution française, la race boulonnaise est très recherchée, sous sa , pour la cavalerie de réserve. Jusqu'au début du , le modèle des chevaux est encore très éloigné du cheval de trait, puisque leur poids oscille aux alentours des . Ils sont principalement utilisés au convoyage du poisson frais, au service des postes et des messageries et à la traction de diligences et de véhicules de commerce.


title: Boulonnais (cheval)

text: Napoléon aurait, malgré lui, construit la popularité des Boulonnais. En se rendant au camp de Boulogne, il aurait voyagé dans un véhicule tracté par six juments boulonnaises depuis le relais de Saint-Omer, à une vitesse telle que la tradition populaire rapporte qu'il a cru à une trahison. Le maître de poste et ses deux fils, qui menaient l'attelage, se nommaient . Napoléon dit en plaisantant qu'il s'est cru . Cet événement, qui fait du bruit, établit la réputation de la race. À l'époque, des routes s'établissent, les diligences et le roulage se développent, la race boulonnaise devient particulièrement recherchée pour ces nouvelles activités grâce à sa beauté et sa vitesse. La réputation de ces chevaux s'étend bientôt sur toute la France, et, peu après, en Europe.


title: Boulonnais (cheval)

text: En , le cheval boulonnais est répandu . La révolution industrielle, à partir des années 1850, pousse à sélectionner des chevaux de plus en plus étoffés, néanmoins vifs.


title: Boulonnais (cheval)

text: Le Boulonnais devient très populaire en France parmi les chevaux de trait. Jean-Henri Magne y voit les chevaux de trait les plus connus et les plus renommés dans le commerce (1857). D'après Louis Moll et Eugène Gayot (1861) , et il . Son registre généalogique, ou stud-book, est créé en juin 1886, et placé sous la responsabilité du Syndicat hippique boulonnais (SHB) en 1902.


title: Boulonnais (cheval)

text: Dans les terres bocagères du Boulonnais, l'élevage du cheval était modeste jusqu'au développement des grandes fermes d'élevage au début du . L'élevage du cheval boulonnais devient le fait de véritables dynasties d'éleveurs, dont quelques-unes perdurent au début du .


title: Boulonnais (cheval)

text: Le sol du Boulonnais est rude, difficile à cultiver, et offre peu de prairies. Le cœur historique de l'élevage est le bas-Boulonnais, berceau de la race, en particulier à Marquise où le sous-sol argileux et riche en phosphates facilite le développement du squelette et la prise de taille des animaux. Le haut-Boulonnais et l'Artois, faits de plateaux crayeux soumis à des hivers rudes, donnent les modèles plus légers et rapides, les mareyeurs. Le Calaisis, Desvres et Marquise produisent des chevaux d'une plus grande ampleur. La région de Rue, au Sud du Boulonnais, donne des chevaux assez forts pour tracter de lourdes barques de pêche sur les plages. Ces particularités illustrent bien l'influence du biotope sur l'élevage équin.


title: Boulonnais (cheval)

text: Vers 1850, l'élevage de ces chevaux est fréquent dans le Pas-de-Calais, l'Oise, l'Aisne, la Somme et la Haute-Normandie. Le Boulonnais reste la région d'élevage la plus réputée, avec le Vimeu, ainsi que le pays de Caux, où les chevaux sont déplacés en fin d'élevage. Ce cheval est présent tout le long de la côte maritime, depuis Dieppe jusqu'à Dunkerque.


title: Boulonnais (cheval)

text: Les cultivateurs des arrondissements de Dunkerque, de Saint-Omer, de Boulogne-sur-Mer, de Béthune, de Montreuil, d'Abbeville et de Neufchâtel-Hardelot font naître un grand nombre de poulains qu'ils gardent, pour les habitants des plateaux ou du haut pays, jusqu'à l'âge de six à huit mois afin de les vendre aux éleveurs normands et picards. Les éleveurs des plaines, plus riches en fourrage, conservent leur poulain jusqu'à l'âge de dix-huit mois. Dans les provinces du Boulonnais, ces éleveurs ne conservent que les femelles pour en faire des poulinières, et vendent leurs poulains mâles sur des foires à Desvres, Marquise, Pont de Briques, et dans d'autres bourgs de la région. Les acheteurs viennent surtout de la Normandie et du Vimeu. Le seul canton de Marquise, composé de neuf communes, vend annuellement de en 1849.


title: Boulonnais (cheval)

text: Le Vimeu, bordé par le littoral de la Manche et la rive méridionale de la Somme, présente de riches pâturages salés où sont élevés les poulains. Ils y restent jusqu'à l'âge où ils peuvent être revendus pour le service des postes, de la diligence et du roulage. Les chevaux sont mis au travail dès deux ans ou deux ans et demi, mais ces poulains ont besoin d'être soignés de bonne heure avec de bons pâturages, du bon foin, et du grain. Les juments poulinières font tous les travaux agricoles, et sont, par conséquent, nourries à l'écurie. Elles sont saillies par l'étalon chaque année dans les mois de décembre, janvier ou février, et mettent bas en plein cœur de l'hiver, assez tôt pour être prêtes à reprendre les travaux de la ferme aux premiers jours du printemps. Pendant la gestation, elles sont bien soignées, mais elles travaillent jusqu'à leur mise bas. On leur accorde alors un mois de repos, pendant lequel elles vivent avec leurs poulains dans de riches prairies artificielles, puis elles reprennent leurs travaux. Le poulain est sevré à . Après le sevrage, il est nourri abondamment en avoine.


title: Boulonnais (cheval)

text: Contrairement à une idée répandue, l'arrivée du tracteur n'est pas la seule cause de disparition des chevaux de trait. Vers 1850, l'établissement des voies de chemin de fer met à mal la vieille souche picarde, aux pieds plats et larges, et la fait disparaître du Pas-de-Calais. En 1861, la population totale des chevaux boulonnais est estimée à , sans compter les chevaux exportés hors de leur berceau d'origine. Sur recensés en 1863 dans les trois départements du Nord, de la Somme et du Pas-de-Calais, on compte chaque année à , presque exclusivement des races de trait. Le département du Pas-de-Calais compte, à lui seul, 200 ou boulonnais en activité pour servir . En 1849, ces chevaux sont achetés environ un millier de francs. Le prix de leur saillie, généralement de cinq francs, descend quelquefois jusqu'à trois sous l'effet de la concurrence. Chaque étalon effectue annuellement de , quelquefois davantage. Les propriétaires de ces étalons vivent chichement : ils conduisent eux-mêmes leurs chevaux de ferme en ferme, et plusieurs ne peuvent renouveler leurs reproducteurs par manque de fonds. Tous ces étalons ne sont pas autorisés ou approuvés par le stud-book.


title: Boulonnais (cheval)

text: Dès les années 1830, est évoquée l'idée de croiser le Boulonnais avec le Pur-sang arabe pour donner des chevaux de cavalerie. Elle est mise en pratique au dépôt d'étalons d'Abbeville, en 1840. L'inspecteur général des haras nationaux Eugène Gayot préconise de croiser des Pur-sang avec la race boulonnaise afin d'améliorer sa vivacité. Ces tentatives sont refusées par les éleveurs, qui voient naître des montures de cuirassiers n'ayant plus rien du cheval de trait, lors des premiers essais de croisement. À la même époque, les possibles croisements entre le Boulonnais et le cheval de trait flamand sont vivement déconseillés par la société d'agriculture, du commerce et des arts de l'arrondissement de Boulogne-sur-Mer.


title: Boulonnais (cheval)

text: Le Boulonnais est considéré comme . Il entre dans la formation de l'Anglo-normand. Des croisements avec le Boulonnais sont effectués pour faire évoluer l'Ardennais vers un cheval de traction lourde à la fin du . Le Trait italien et, durant les années qui suivent la Seconde Guerre mondiale, le Trait du Schleswig, sont eux aussi croisés avec le Boulonnais. Quelques hippologues ont supposé que si le type mareyeur avait survécu, il aurait donné naissance à d'excellents chevaux demi-sang par croisement avec le Pur-sang ou l'Anglo-arabe.


title: Boulonnais (cheval)

text: Le Boulonnais est fréquemment exporté dès la fin du . Parfois, vers l'âge de quatre ou cinq ans, ce cheval est pris pour un Percheron. Aux États-Unis, il est mélangé à d'autres races de trait sous le nom de ("french draft horse"). Ces chevaux sont enregistrés par lAnglo-Norman Horse Association" (ou "National Norman Horse Association") à partir de 1876, association rebaptisée ' en 1885. Elle déclare en 1876 que les races boulonnaise, normande, percheronne et picarde sont les mêmes, et doivent toutes être connues comme des .


title: Boulonnais (cheval)

text: Elle déclare ensuite que tous les sont en fait des « Percheron », indépendamment de leur lignée de sélection individuelle. Le but est de vendre les chevaux de trait de race aux utilisateurs américains à des prix plus élevés. Le Conseil de l'Agriculture de l'Illinois juge que seul un Percheron dont l'ascendance peut être prouvée devrait être enregistré en tant que tel, et que toutes les autres races, dont le Boulonnais, doivent être considérées séparément. Des étalons reproducteurs Boulonnais sont exportés jusqu'en Argentine. Au début du , les Autrichiens tentent de naturaliser le Boulonnais sur leur territoire, sans succès.


title: Boulonnais (cheval)

text: En 1930, le haras national de Compiègne détient boulonnais sur les qu'il héberge, le reste étant surtout composé de Traits du Nord. La modernisation des transports durant l'entre-deux-guerres cantonne le boulonnais aux travaux agricoles.


title: Boulonnais (cheval)

text: La Première Guerre mondiale et la seconde sont un désastre pour la race. Les bombardements des ports, les réquisitions et l'occupation allemande lui font subir de lourdes pertes. De nombreux combats se déroulant dans le berceau d'élevage du boulonnais, des troupeaux de poulinières sont décimés. En 1918, une ordonnance départementale interdit l'exportation des animaux afin de reconstituer le cheptel. En pleine débâcle de 1944, la Wehrmacht réquisitionne les chevaux des agriculteurs, si bien qu'à la Libération, en 1945, il ne reste que très peu de chevaux de traction disponibles.


title: Boulonnais (cheval)

text: Les Boulonnais des années 1950 sont des animaux sveltes aux membres secs, remarquablement musclés grâce à l'héritage des chevaux des diligences et des mareyeurs, ce qui en fait d'excellents auxiliaires agricoles. Réputés pour leur trot soutenu, ils sont utilisés pour des activités qui mettent leurs qualités de routiers en avant, plus efficace au labour de terres sableuses qu'à celui de lourdes terres compactes. Les stigmates de la guerre dans le Nord de la France rendent l'abandon du cheval de trait au profit des machines agricoles plus lent que dans d'autres régions, offrant un sursis d'une dizaine d'années aux races Boulonnais et Trait du Nord. La généralisation du tracteur agricole met la race en péril. Quelques éleveurs sauvegardent le boulonnais jusque dans les années 1970, notamment grâce à l'hippophagie, puisque sa viande est réputée être l'une des meilleures du marché. Au début des années 1970, il ne reste plus qu'un millier de juments, alors que le pays comptait au début du siècle.


title: Boulonnais (cheval)

text: Les étalons Fréthun (né en 1949), Trésor (né en 1963), Select (né en 1962), Astérix (né en 1966) et Prince (né en 1981) marquent fortement la race en entraînant une certaine consanguinité : Fréthun est l'ancêtre commun de 14 % des chevaux boulonnais actuels. Au début des années 1970, alors que les effectifs de chevaux de trait ont très fortement baissé, Henri Blanc est nommé à la direction des haras nationaux français, organisant la reconversion des neuf races de chevaux de trait en animaux de boucherie. Jusqu'en 1982, il freine les importations de viande et encourage les éleveurs français à engraisser leurs animaux pour les revendre au poids aux abattoirs. L'hippophagie assure une partie de la sauvegarde du Boulonnais en gardant son capital génétique intact, mais en transformant son modèle, autrefois taillé pour le travail, en celui de . Entre le milieu du et les , le poids moyen d'un Boulonnais augmente considérablement.


title: Boulonnais (cheval)

text: Un plan de sauvegarde est lancé en 1975, car les effectifs du Boulonnais continuent à diminuer jusqu'en 1989. En 1983, environ sont recensés. Dans les années 1980, l'INRA et l'Institut national agronomique effectuent différentes analyses démographiques et génétiques sur les populations de chevaux de trait, toutes menacées de disparition. En 1983, les chercheurs en concluent que le Boulonnais est victime de consanguinité, de dérive génétique, et de la disparition de ses structures de coordination. L'âge avancé de ses éleveurs rend sa situation précaire. Plusieurs stud-books sont ouverts dans d'autres pays européens, afin de prévenir l'extinction de la race. En 1993, il ne reste que quinze étalonniers dans tout le Nord-Pas-de-Calais. L'élevage est souvent une affaire de famille, un fils ou un petit-fils passionné du cheval de trait reprenant l'activité de ses parents ou grands-parents. Celle-ci prend la forme d'une initiation pratique. Un tel élevage est peu rentable : selon l'expression populaire des éleveurs eux-mêmes, . Le Boulonnais fait partie des races de chevaux dont les éleveurs peuvent bénéficier de la « Prime aux races menacées d'abandon » (PRME), mise en place en 1997, d'un montant de 100 à 150 € en 2004. Le Syndicat Hippique Boulonnais (SHB) distribue des subventions aux éleveurs, afin de les inciter à faire perdurer la race.


title: Boulonnais (cheval)

text: Une nouvelle étude génétique est menée en 2008 par l'INRA. Elle considère le Boulonnais comme , ainsi que quatre autres races françaises. Elle suggère de le placer en conservation prioritaire du fait de l'originalité de son patrimoine génétique, afin de maintenir au maximum la diversité génétique des effectifs français. L'institut français du cheval et de l'équitation finalise son plan de sauvegarde en 2010, pour une mise en place de 2011 à 2014, par signature entre l’État, la Région et le SHB.


title: Boulonnais (cheval)

text: En 2015, le Boulonnais reste l'une des races équines les plus menacées de France, situation aggravée par l'absence de possibilités de croisement avec des races proches. Les éleveurs bénéficient d'aides financières. L'élevage de tels chevaux est redevenu rentable pour le marché de la viande, bien que les débouchés des éleveurs restent limités.


title: Boulonnais (cheval)

text: Le Boulonnais historique a la particularité d'être un cheval travaillant au trot. Plusieurs variétés ont existé : le Mareyeur chargé de tracter les chargements de poisson frais entre les grands ports de pêche (Boulogne-sur-Mer ou Dieppe par exemple) et Paris, le Bourbourien (ou Funes-Ambact), le plus imposant de tous, dans le Nord, le Cauchois en Seine-Maritime, et le Picard ou en Picardie, plus tard désigné comme le . Une lignée réputée vers 1845 est connue sous le nom de « cheval de Ponthieu ». Seules quelques nuances les séparent.


title: Boulonnais (cheval)

text: Vers 1850, le boulonnais est déjà un cheval de grande taille, jusqu'à et au-delà. Les membres sont courts, forts, robustes et nerveux, couverts de crins épais et touffus ; le corps est fortement musclé et raccourci ; l'encolure est épaisse et courte, la crinière touffue tombant de chaque côté ; la tête est grosse, avec les ganaches fortes et le chanfrein presque droit ; l'œil est généralement petit ; le poitrail est large ; le ventre est rond, volumineux ; la croupe large, avalée, est double. La couleur de sa robe est encore extrêmement variée. Ces chevaux sont réputés doux et dociles, d'un tempérament sanguin, remarquables par la puissance de leur système musculaire, résistants aux fatigues, et dotés d'un trot à la fois rapide et léger.


title: Boulonnais (cheval)

text: Les juments boulonnaises surnommées « les mareyeuses » forment une variété historique de la race, utilisée pour le mareyage (traction de lourds chargements de poisson au trot rapide, à raison d'une allure de pendant ). Elles sont hautement réputées jusqu'au milieu du , et donnent naissance à l'expression , désignant le trot rapide dans le jargon cavalier. La renommée acquise par ces chevaux fait monter leur prix, et détermine divers conseils généraux à voter des fonds pour l'acquisition d'étalons de cette race : de 1825 à 1840, plus de quarante départements se sont procuré des étalons mareyeurs en vue de les croiser avec leurs races locales.


title: Boulonnais (cheval)

text: Le trait picard, dont le statut de race est controversé, est décrit comme une variété du Boulonnais, . Il est nourri avec une grande quantité de foin, dont celui de prairies artificielles. Ses formes sont plus lourdes que celles du Cauchois. André Sanson estime que le trait picard n'est pas une race : dans les années 1860, l'assèchement des marais de la vallée de la Somme fait que le cheval Boulonnais est de plus en plus introduit pour remplacer la race du Flamand, qui avait fait souche dans cette région.


title: Boulonnais (cheval)

text: Le Bourbourien, également nommé Funes-Ambact, est à l'origine un type de cheval de trait propre au canton de Bourbourg, dans le département du Nord. Probablement issu de croisements entre chevaux Boulonnais et Flamand, de robe grise ou baie, il est plus léger que les Boulonnais classiques, plus haut sur jambes, avec des membres plus fins, néanmoins solides.


title: Boulonnais (cheval)

text: Les chevaux du pays de Caux, beaucoup moins massifs, ont aussi moins de fanons, des extrémités moins fortes, et la tête moins chargée que les Trait picard. Ils sont connus dans le commerce sous le nom de , tandis que les lourds picards sont nommés .


title: Boulonnais (cheval)

text: Le Boulonnais est surnommé « pur-sang des chevaux de trait » grâce à son allure harmonieuse : il est en effet réputé être , avec sa peau veloutée. Très rare parmi les races de trait, cette élégance lui vaut d'être qualifié de . L'apparence fine et délicate de sa peau laissant deviner son réseau veineux superficiel, unique chez un cheval de trait, lui donne l’apparence du , d'où le surnom de .


title: Boulonnais (cheval)

text: En raison des origines historiques du mareyeur et du grand boulonnais, destinés à des usages différents, la taille et le poids des animaux peuvent fortement varier, de pour , jusqu'à la tonne. Dans l'annuaire des étalons boulonnais de 2011, le plus petit mesure () et le plus grand (Onix de Tachincourt).


title: Boulonnais (cheval)

text: L'impression d'ensemble dégagée par un Boulonnais doit être celle d'un cheval arrondi, harmonieux et élégant.


title: Boulonnais (cheval)

text: La tête du Boulonnais est assez petite, courte et carrée, avec un profil rectiligne ou camus. Les apophyses sont sèches, les ganaches fortes et arrondies, relevées à angle droit et bien écartées. Le front est large et plat, l'œil vif et humide dans une orbite légèrement proéminente mais peu saillante, la bouche est petite. Les naseaux sont bien ouverts. Les oreilles sont mobiles, et tournées vers l'avant.


title: Boulonnais (cheval)

text: L'encolure est large et épaisse, légèrement rouée (en col de cygne). Les encolures très rouées et épaisses sont autorisées chez les étalons, mais interdites chez les juments. La crinière est généralement double, touffue et de longueur modérée. L'épaule est parfaitement sortie et musclée, longue et oblique, plus inclinée que chez les autres chevaux de trait. Le poitrail est large et ouvert (le cheval ), le garrot sorti, mais souvent noyé dans les masses musculaires voisines, ce qui peut le faire paraître peu saillant.


title: Boulonnais (cheval)

text: Le dos est large et bien tendu. Un dos trop droit est pénalisé pour l'approbation des animaux car il donne beaucoup de raideur aux allures du cheval. Les flancs sont courts, avec des côtes arrondies. Le ventre ne doit pas avoir un volume excessif, et le passage de sangle est profond.


title: Boulonnais (cheval)

text: Les reins sont larges et courts, la croupe longue, musclée, volumineuse et oblique, la queue fournie et attachée plus haut que chez les autres chevaux de trait.


title: Boulonnais (cheval)

text: Les membres sont forts, bien qu'ils paraissent relativement courts en rapport avec la masse du cheval. Bras et avant-bras sont musclés, ce dernier étant long. Le genou large, bien dessiné, doit faire saillie et ne pas paraître creux vu de profil. Il doit être sec, inscrit dans un carré de face, et ses os carpiens doivent être apparents. Le canon est court, large et net, il ne doit pas être renvoyé. Le boulet est sec et fort, le pied et sa couronne sont larges. Les cuisses sont longues et musclées, les jarrets larges et bien dessinés, sans être droits ni coudés, le jarret légèrement coudé étant préférable au jarret droit.


title: Boulonnais (cheval)

text: Les robes admises chez le Boulonnais sont l'alezan, le bai, le gris, le noir, le rouan et l'aubère. La robe est soyeuse. L'immense majorité des Boulonnais sont robe grise : une expression populaire boulonnaise dit qu'. Les poulains naissent toujours de robe foncée, la majorité évoluant vers le gris. Avec l'âge, ce gris peut tourner au blanc nacré et légèrement bleuté.


title: Boulonnais (cheval)

text: Lors d'un premier recensement effectué en 1778 par les haras nationaux, beaucoup de Boulonnais étaient noirs et bai foncé. En 1867, la robe est indifféremment claire ou foncée. La sélection fait qu'à la fin du , le gris est en majorité, les robes foncées disparaissant. Cette particularité s'explique par le convoyage du poisson la nuit : les chevaux de robes claires sont très appréciés car beaucoup plus visibles. Les robes plus sombres réapparaissent depuis la fin du , car elles ont la préférence de certains éleveurs. Les haras nationaux ont agréé un étalon reproducteur de robe noire en 1994, Ésope, qui est longtemps resté le seul reproducteur Boulonnais de cette couleur en France. 12 % des juments boulonnaises sont alezanes en 2011. Des efforts visent à multiplier la fréquence de cette robe. Cependant, des éleveurs traditionnels continuent (en 2015) à être choqués par la présence de chevaux noirs, et il arrive que ces derniers soient discriminés sur les concours de la race.


title: Boulonnais (cheval)

text: Le Boulonnais a la particularité d'être vif pour un cheval de trait, et de pouvoir soutenir un trot souple et énergique sur de longues distances. Son ascendance arabe est invoquée comme explication. C'est un cheval calme, fort, résistant, énergique, généreux et doux, doué d'une très grande endurance. Comme la plupart des chevaux de trait, il est rustique et peut vivre à l'extérieur toute l'année.


title: Boulonnais (cheval)

text: Les allures et les aplombs du cheval sont particulièrement observés (à l'arrêt et en mouvement) lors des approbations. Grâce à ses origines de cheval de poste et de cheval mareyeur, le Boulonnais a hérité d'un trot soutenu que les Haras nationaux et le syndicat hippique boulonnais cherchent à mettre en valeur pour offrir à la race des débouchés vers l'attelage. Les chevaux aux membres très cagneux sont interdits.


title: Boulonnais (cheval)

text: Les aplombs sont réguliers, et les allures actives et amples. Le pas est recherché souple, avec un engagement des postérieurs (l’empreinte des membres postérieurs sur le sol lorsque le cheval marche doit être en avant de celle des antérieurs). Le trot est recherché actif, avec une poussée correcte des postérieurs, et un bon équilibre.


title: Boulonnais (cheval)

text: Le Syndicat Hippique Boulonnais (SHB) a été reconnu comme association nationale de race en 2003, par décret du ministère de l'agriculture. Il est appuyé par l'association pour la promotion du cheval Boulonnais, France Trait, l'institut français du cheval et de l'équitation et l'espace naturel régional pour s'occuper de cette race. Les efforts portent sur la réduction du taux de consanguinité, extrêmement préoccupant, faisant du Boulonnais la race de chevaux de trait la plus menacée de France. La faible rentabilité de l'élevage des chevaux de trait est un autre facteur de disparition.


title: Boulonnais (cheval)

text: L'insémination artificielle et le transfert d'embryons sont autorisés pour la reproduction, mais pas le clonage. Ce cheval se reproduit généralement en liberté, sans intervention humaine (exception faite des étalons nationaux). Des contrôles de filiation et un plan de gestion génétique sont mis en place afin de renouveler les lignées.


title: Boulonnais (cheval)

text: Les représentants de la race boulonnaise sont généralement marqués au fer rouge sur le côté gauche de l'encolure, cette marque représentant une ancre de marine. L'apposition de cette marque par un représentant du Syndicat hippique du boulonnais est obligatoire pour tous les animaux inscrits au livre A du stud-book.


title: Boulonnais (cheval)

text: Divers concours locaux et régionaux sont organisés pour assurer la gestion professionnelle et la promotion des animaux, à Hucqueliers, Rue, Saint-Pol-sur-Ternoise, Bernaville, Samer, Bourbourg, Marquise, Desvres, Arnèke, Fruges, Bonningues-lès-Ardres, Thérouanne, Saint-Omer, Genech, Herly, ou encore Houdain. Le concours annuel de la race avait lieu à Wimereux ; il se tient désormais à Samer (2018). Ce cheval est aussi présent chaque année au salon international de l'agriculture de Paris, au salon du cheval de Paris, et au mondial du cheval de trait à Conty.


title: Boulonnais (cheval)

text: Des croisements ont été conseillés entre des juments de race Boulonnais et des étalons Arabe, pour limiter la consanguinité chez la race. En 2010, un stud-book B est ouvert pour enregistrer les animaux issus de ces croisements, nommés « Araboulonnais » ou Arabo-boulonnais. Ces chevaux sont « créés » dans le but d'obtenir un cheval d'attelage vif et racé, et de relancer la race boulonnaise. Si un Araboulonnais est une jument et qu'elle est saillie par un étalon Boulonnais, le poulain reste considéré Araboulonnais. Si l'Araboulonnais de deuxième génération est une femelle et qu'elle est saillie par un étalon Boulonnais, ce poulain de troisième génération, à 75 % d'origines Boulonnais, pourra être éventuellement, après avis de la commission du stud-book, intégré au livre A de la race. Les Araboulonnais de première génération pèsent en principe moins de .


title: Boulonnais (cheval)

text: De toutes les races de trait françaises connues dans les années 1850, le Boulonnais est réputé être la plus massive (beaucoup moins cependant que le Trait hollandais et le Flamand). Il est d'un naturel docile. Son développement précoce lui vaut d'être utilisé, dès l'âge de dix-huit mois, aux travaux d'agriculture. Il n'est en principe jamais monté.


title: Boulonnais (cheval)

text: En 1834, le vicomte Louis-Guillaume de Puibusque affirme qu'aucun animal ne peut se comparer, pour la force, au cheval Boulonnais : . Qualifié de par l'auteur américain Matt Anderson, le Boulonnais est utilisé à Paris, vers 1884, pour déplacer des blocs de pierre de construction lourde, des équipages de six à huit chevaux tirant des blocs de plusieurs tonnes. Sa force lui vaut de former, à Paris, la cavalerie des brasseries pour le gros roulage et l'essentiel de la cavalerie parisienne de gros transport au pas. Le Boulonnais se retrouve partout où il y a de pénibles travaux, exigeant des chevaux une grande puissance. Il tracte les charrettes des meuniers, et assure la remontée des "flobarts", grosses barques de pêche typiques de la région boulonnaise. Les plus grands modèles de Boulonnais travaillent dans les champs de betteraves, tirent des charrois, et servent aux déplacements en ville. Ils tractent des machines agricoles et sont aussi, mais plus rarement, utilisés comme chevaux de fond dans les mines. Au , le Grand Boulonnais est utilisé par l'armée française à l'attelage. Il est très estimé comme cheval d'artillerie et de train ; tout particulièrement durant la guerre franco-allemande de 1870.


title: Boulonnais (cheval)

text: Le mareyage est l'activité historique liée au cheval boulonnais dit . Elle consiste à amener le poisson frais depuis les côtes (des régions de Boulogne-sur-Mer ou de Dieppe par exemple) jusqu'aux grandes villes. Les chevaux sont attelés à des voitures à deux roues, et menés par les chasse-marées. Ils transportent le poisson frais en moins de 24 heures dans de grands paniers protégés par des algues, à pleine charge. Dès la mi-avril, il fait déjà trop chaud pour livrer les poissons de Boulogne-sur-Mer aux Halles de Paris, même pour ces chevaux puissants.


title: Boulonnais (cheval)

text: Le chargement est appelé « ballon », et peut atteindre un poids de . Un attelage de quatre chevaux tire jusqu'à . Le chasse-marée relaie ses chevaux, mais ces relais sont souvent doublés en cas de retard. La distance à franchir va de 100 à en une journée. Les mareyeurs assurent, depuis le , le transport du poisson entre les ports de pêche et les étals des poissonniers. Il faut de solides chevaux capables de parcourir rapidement de longues distances sans fatigue. L'activité des chasse-marées prend fin entre Boulogne et Paris avec l'arrivée du chemin de fer en 1848. La marque au fer rouge en forme d'ancre marine, apposée sur le côté gauche de l'encolure des chevaux boulonnais, est un souvenir de cette ancienne activité.


title: Boulonnais (cheval)

text: La course d'attelage nommée « Route du Poisson » remet cette utilisation traditionnelle des chevaux de trait à l'honneur.


title: Boulonnais (cheval)

text: Le principal débouché de la race est la production de viande. Devenu cheval de boucherie depuis la fin de son utilisation au travail, le Boulonnais a toutefois fait l'objet d'une sélection vers l'attelage, le sport, les loisirs et l'activité agricole, depuis les années 1990. En 2007, environ 95 % des juments servent à la reproduction ou aux loisirs, et 95 % des mâles sont tués pour leur viande.


title: Boulonnais (cheval)

text: Le Boulonnais peut aussi être monté, car il ne pèse pas sur la main, tout en offrant une bonne bouche et de l'équilibre. Une brigade équestre remontée en Boulonnais a été créée à Boulogne-sur-Mer. Le théâtre équestre Zingaro utilise un Boulonnais dans son spectacle "Ex Anima".


title: Boulonnais (cheval)

text: Le destin final du cheval Boulonnais, surtout des mâles, est le plus souvent la boucherie : sur la génération de 1990, 98 % des poulains mâles sont vendus aux abattoirs, et 2 % sont conservés jusqu'à l'âge de deux ans pour les concours régionaux, l'attelage, ou pour devenir des étalons reproducteurs. 32 % des femelles deviennent des poulinières, 36 % vont à l'attelage et les 32 % restantes à l'abattoir. En 2010, 60 % du total des chevaux boulonnais est destiné à la boucherie, et 80 % de ces chevaux à viande sont exportés (surtout en Italie) en vue d'être engraissés avant l'abattage. Ce secteur est en crise, en raison de la chute des cours, des controverses et des importations de viande à bas prix. Philippe Blondel, ancien étalonnier et président du Syndicat Hippique Boulonnais, a créé en 1994 un label , afin de valoriser la viande de ce cheval et de lutter contre des importations sans traçabilité, au bilan carbone important. Après un regain à la suite de la crise de la vache folle, la consommation de viande de cheval a fortement baissé, bien que le Nord-Pas-de-Calais reste historiquement la région la plus hippophage de France. La plupart des éleveurs estiment que le maintien de cette production bouchère est indispensable à la survie de la race.


title: Boulonnais (cheval)

text: Le Boulonnais est très apprécié pour l'attelage, en raison de ses allures, de ses caractéristiques et de sa robe. Il fait un excellent cheval de traction grâce à son poitrail large ; également utilisé par des débardeurs. Son endurance le rend particulièrement résistant au travail. Il est employé pour des promenades en calèche. L'attelage de compétition est évoqué comme débouché d'avenir pour la race. Le Boulonnais est employé dans l'entretien des plages, des vignes, et le tourisme villageois.


title: Boulonnais (cheval)

text: Depuis 1991, une course d'attelage d'endurance de est organisée mi-septembre entre Boulogne-sur-Mer et Paris : la Route du Poisson. L'équipe boulonnaise l'a remportée en 1991, 2001 et 2003. Gérard Jégou, champion de France 2001 de labour équin et deux fois vainqueur de la route du Poisson avec ses Boulonnais venus de son domaine à Bulles, dans le Beauvaisis, met en avant son élevage de chevaux tels que ses parents en possédaient comme clé de son succès, mais aussi la conduite au cordeau (avec une guide dans les mains et non deux comme sur les attelages traditionnels). Dans la zone industrielle de Compiègne, une commerçante entreprend depuis début 2012 de livrer ses clients grâce à un attelage tracté par une jument boulonnaise.


title: Boulonnais (cheval)

text: La base de données DAD-IS considère le Boulonnais comme une race de chevaux locale native du nord de la Picardie, en France, et menacée de disparition. Par ailleurs, l'ouvrage "Equine Science" (4 édition de 2012) le classe parmi les races de chevaux de trait peu connues au niveau international. L'étude menée par l'Université d'Uppsala, publiée en août 2010 pour la FAO, le signale comme race de chevaux locale européenne et transfrontière, en danger d'extinction. L'évaluation de la FAO publiée en 2007 classe le Boulonnais en « D », soit "" (« en danger »).


title: Boulonnais (cheval)

text: En 2011, 95 % des chevaux Boulonnais se trouvent dans les régions Nord-Pas-de-Calais et Picardie (formant désormais la nouvelle région des Hauts-de-France). Les trois-quarts des effectifs (en 2007) sont dans le seul Pas-de-Calais, et la plus grande concentration d'éleveurs dans le haut-Boulonnais. Le Boulonnais sort peu de son aire d'élevage originelle, l'Artois, la Flandre française, la Picardie et l'ex Haute-Normandie. L'aire d'élevage tend à se déplacer : la fosse boulonnaise, entre Marquise et Desvres, laisse sa place au haut pays d'Artois, aux collines guinoises et au pays de Licques. Le Vimeu et le pays de Caux possèdent encore quelques élevages. Un faible nombre de Boulonnais stationnent dans la moitié sud de la France. La division historique entre régions de naisseurs et régions d'élevage perdure.


title: Boulonnais (cheval)

text: En 2008, ses faibles effectifs font du Boulonnais une race en conservation génétique. En 2002, la population française est estimée à , et une soixantaine d'étalons. En 2017, étaient en activité, et ont été mises à la reproduction. D'après DAD-IS, en 2014, les effectifs français de la race sont de , avec tendance à la baisse. À Hucqueliers, le nombre de poulains présentés annuellement a baissé de 60 % entre 2000 et 2018.