title: Henri Amouroux

text: Robert Paxton a, au contraire, discrédité très profondément la « stratégie du bouclier », idéologie de l'après guerre très vivace dans l'opinion française suivant laquelle le régime du Maréchal Pétain avait protégé la population afin de permettre au Général de Gaulle de reprendre l'offensive contre l'occupant allemand. Robert Paxton réduit en effet la résistance des fonctionnaires mise en avant par les gaullistes après la libération, invoquant la réalité des chiffres : déportés dans un pays où, pour des raisons géographiques et culturelles, les personnes juives sont difficiles à identifier en comparaison des Pays-Bas où « à Amsterdam, ils étaient regroupés, ils parlaient yiddish, travaillaient sur le marché du diamant ».


title: Henri Amouroux

text: L'historien américain souligne au contraire que le régime de Vichy a anticipé et créé ses propres lois antisémites avec la création du fichier juif, sans demande de la part des autorités allemandes afin de se glisser l'Europe nouvelle des puissances de l'Axe, en contrepartie de sa participation à « l'élimination des ennemis du Reich ».


title: Henri Amouroux

text: Au cours du procès, où sa déclaration apparaît comme embrouillée, Henri Amouroux est interrogé par Me Jakubowicz, avocat des parties civiles, sur sa qualité d'historien en ces termes : Maitre Jakubowicz ""Monsieur Amouroux, êtes vous historien ? ""


title: Henri Amouroux

text: Henri Amouroux : ""Certainement pas ! Mais j'essaie d'écrire des livres d'histoire, c'est ma passion"". De même, son travail en tant que rédacteur au sein du quotidien « la Petite Gironde » de 1942 à 1944, une feuille vichyste et interdite de parution à la Libération (ce que Henri Amouroux confirma lui-même) fut exposé : Maître Jakubowicz : ""Le témoin peut-il nous dire où était lui-même pendant la guerre ?""


title: Henri Amouroux

text: Henri Amouroux : ""J'ai écrit 4 ou 5 articles dans la petite Gironde. Des articles sur les grandes gloires françaises, du Guesclin, Jeanne d'Arc...""


title: Henri Amouroux

text: Maître Jakubowciz : ""Est-ce que la Petite Gironde avait des sympathies plutôt maréchalistes ou plutôt pour l'Allemagne Nazie ?""


title: Henri Amouroux

text: Maître Jakubowicz : ""On trouve pourtant dans la petite Gironde des discours de Joseph Goebbels entièrement reproduits ainsi que des articles qui souhaitent que l'Allemagne Nazie triomphe"."


title: Henri Amouroux

text: Henri Amouroux " : "Euh... pfff... Vous savez Monsieur le Président, tous les journaux de l'Occupation ont publié des discours de Goebbels..."" Un des avocats des parties civiles, Gérard Boulanger, interroge à nouveau le propre passé du journaliste, lui rappelant qu'il était resté rédacteur à "La Petite Gironde" à l'époque où celle-ci fut soupçonnée par la suite d'être un journal ultra-collaborationniste. « Si vous avez écrit "40 millions de pétainistes", c'est sans doute pour vous sentir moins seul », lui lance-t-il.


title: Henri Amouroux

text: Henri Amouroux intente un procès en diffamation en raison des déclarations de ce dernier devant la presse hors prétoire et, après diverses péripéties judiciaires qui révèlent son passé au cours des années 1940-1944, qu'il perd d'abord puis gagne en appel.


title: Henri Amouroux

text: C'est au cours du Procès Papon, le 31 octobre 1997, qu'un des avocats des parties civiles, M Maître Gérard Boulanger, souhaita interroger M Henri Amouroux, cité comme témoin par la défense de l'ancien secrétaire général de la Gironde M Maurice Papon, sur ses activités au cours de la Seconde Guerre mondiale. Cette autorisation ne lui est pas accordée par le président du procès.


title: Henri Amouroux

text: De ce fait, Maître Gerard Boulanger avait affirmé après avoir quitté le prétoire, au cours d'une déclaration devant la presse hors prétoire, à sa sortie de la salle d'audience qu'il aurait aimé demander au témoin : "« ce qu'il faisait quotidiennement dans les réunions de la Propaganda Staffel »""." C'est pour de ces propos repris en masse par la presse écrite, les radios, la télévision, Henri Amouroux réclame 1 franc de dommages et intérêts et pour l'insertion du jugement dans vingt journaux. Son avocat, Maître Bernard Prevost, soutenait qu'il n'y avait pas de preuve qu'Henri Amouroux se rendait « quotidiennement » dans les bureaux de la Propaganda Stafel, et qu'il y avait donc diffamation. Le chef de la Propaganda Stafel, l'officier Kurt Doernemann, déclara dans ses mémoires n'avoir plus traces écrites des instructions transmises à la presse bordelaise parce que les registres étaient aux mains d'Amouroux et d'un autre journaliste de l'époque.


title: Henri Amouroux

text: L'affaire est plaidée le décembre 1997, devant la Chambre Civile du Tribunal de Paris en l'absence de M Henri Amouroux et la présence de Maître Gérard Boulanger.


title: Henri Amouroux

text: C'est au cours de ce procès que sont révélés d'une part son départ dans le chantier allemand Burmeister und Muret à Ostwine en Allemagne du 1 mars au début du mois d'août 1943 au titre du train de la presse, sur une initiative de M Delmas, directeur et propriétaire de l'imprimerie Delmas. D'autre part, le procès met en lumière les conditions particulières dont il a bénéficié à son retour d'Allemagne au cours de l'année 1943, au regard des circonstances drastiques en cours pendant la Seconde Guerre mondiale. C'est en effet dans un courrier du 8 novembre 1997, adressé à Maître Gérard Boulanger par M Henri Braun, le président de l'Association Départementale de la Gironde des Victimes et Rescapés des Camps Nazis du Travail Forcé (A.D.G.V.R.C.N.T.F) que la défense apprend qu'Henri Amouroux a bénéficié pour son retour de l'accord conjoint des autorités allemandes et françaises et non contrairement à ses déclarations de 1984 avec des faux papiers. L'association indique que dans ce cas, la continuité de son activité professionnelle au sein de la Petite Gironde en cas de recherches conjointes de la gendarmerie et la police françaises n'aurait pas été rendue possible.


title: Henri Amouroux

text: Me Georges Kiejman qui défend Maître Gérard Boulanger, souligne que ce dernier avait eu raison au cours du procès de Maurice Papon, de s'interroger sur la crédibilité d'Henri Amouroux en tant que témoin, appelé par la défense au procès Papon en comparaison des historiens de cette période historique reconnus comme l'américain Robert Paxton ou le français Jean-Pierre Azema cités comme témoins par les parties civiles.


title: Henri Amouroux

text: En tant qu'avocat des parties civiles, Maître Boulanger avait « le devoir » de s'assurer de l'honnêteté de "« quelqu'un qui pérore du haut d'une virginité affirmée, mais pas démontrée »" et que ""le devoir de l'avocat est de s'assurer que l'expert qui vient témoigner dans un procès n'a pas dans son histoire personnelle des raisons qui le poussent à nous expliquer que 40 millions de français adhéraient au Maréchal Pétain, et qu'après tout cette adhésion était justifiée"".


title: Henri Amouroux

text: Henri Amouroux, qui n'était pas présent pendant les débats, fut débouté le 5 décembre 1997. Il fait appel de cette décision.


title: Henri Amouroux

text: Maître Gérard Boulanger est condamné en appel le lundi 14 juin 1999, la justice estimant qu'«" aucun des documents produits par Me Boulanger ne lui permettait de proférer de tels propos »" et qu'«" en raison de l'inadéquation entre les éléments dont disposait Me Boulanger et la violence des propos diffamatoires tenus par ce dernier »", il ne pouvait lui accorder le bénéfice de la bonne foi. Ces paroles ayant été prononcées "« hors du contrôle du président »". Pour l'ensemble de ces raisons, le tribunal considère que ses déclarations n'étaient pas couvertes par l'immunité judiciaire. Condamné à une amende de , Me Gérard Boulanger fait appel de cette décision.


title: Henri Amouroux

text: Après une longue opposition à Henri Amouroux, l'historien de la Shoah, Serge Klarsfeld, lui a rendu hommage au moment de sa mort au sujet de son œuvre : "La Grande Histoire des Français sous l'occupation" : .


title: Résonance paramagnétique électronique

text: La résonance paramagnétique électronique (RPE), résonance de spin électronique (RSE), ou en anglais electron spin resonance (ESR) désigne la propriété de certains électrons à absorber, puis réémettre l'énergie d'un rayonnement électromagnétique lorsqu'ils sont placés dans un champ magnétique. Seuls les électrons non appariés (ou électrons célibataires), présents dans des espèces chimiques radicalaires ainsi que dans les sels et complexes des métaux de transition, présentent cette propriété.


title: Résonance paramagnétique électronique

text: Ce phénomène est utilisé dans la spectroscopie par résonance paramagnétique électronique. Celle-ci permet de mettre en évidence la présence d'électrons non appariés dans des solides, des liquides ou des gaz et de déterminer l'environnement de ces derniers. Il sera possible, par exemple, de connaitre le type de noyaux atomiques à proximité de ces électrons non appariés et d'en déduire éventuellement la structure d'une molécule.


title: Résonance paramagnétique électronique

text: La majorité des espèces chimiques stables possédant des paires d'électrons appariés, cette technique permettra de mettre en évidence les espèces chimiques possédant des électrons non appariés de manière très spécifique. Par ailleurs, du fait de l'importance du moment magnétique de spin de l'électron, cette technique est également très sensible.


title: Résonance paramagnétique électronique

text: La RPE est notamment utilisée en préhistoire et paléoanthropologie pour dater certains matériaux, tels que l'émail de dents fossiles, avec un champ d'application allant de à 1 million d'années.


title: Résonance paramagnétique électronique

text: L'expression « spectroscopie par résonance paramagnétique électronique » laisse imaginer que seules des interactions paramagnétiques peuvent être étudiées. En réalité, des interactions de type ferromagnétiques, ferrimagnétiques ou antiferromagnétiques interviennent, surtout dans le cas des matériaux magnétiquement concentrés. Il serait donc préférable de désigner ce type de spectroscopie par l'expression plus générale de « spectroscopie par résonance de spin électronique » (RSE). Néanmoins, les applications utilisant cette spectroscopie concernent essentiellement des espèces paramagnétiques, d'où l'usage de « RPE » plus fréquent que celui de « RSE ».


title: Résonance paramagnétique électronique

text: Par ailleurs, dans le reste de cet article, l'expression « résonance de spin électronique » pourra désigner indifféremment la propriété électronique ou la spectroscopie associée.


title: Résonance paramagnétique électronique

text: La résonance de spin électronique a été découverte en 1944 par le physicien soviétique Ievgueni Zavoïski de l'université d'État de Kazan ainsi que de manière concomitante et indépendante par Brebis Bleaney à l'université d'Oxford. La technique de la RSE en onde continue a longtemps été la plus utilisée. Dans celle-ci, le système est irradié en continu par un rayonnement micro-onde à une fréquence donnée. La RSE impulsionnelle est de plus en plus utilisée, notamment en biologie structurale où elle permet de connaître les distances entre radicaux, en science des matériaux pour connaître la structure locale autour de défauts paramagnétiques.


title: Résonance paramagnétique électronique

text: Une revue d'études portant sur le moyens de revigorer les semences (agricoles ou horticoles) avant plantation, publiée en 2016, estime que, dans le groupe des méthodes issues de l'électroculture (« magnéto-amorçage » en particulier) la résonance paramagnétique électronique aurait aussi un potentiel important en technologie des semences, mais entre à explorer afin d'évaluer comment et quand traiter au mieux la semence pour améliorer sa germination et croissance et par suite le rendement de la culture (meilleure dose, durée et moment d'irradiation...).


title: Résonance paramagnétique électronique

text: Le principe de la RSE repose sur l'effet Zeeman : soumis à l'action d'un champ magnétique extérieur H, les niveaux d'énergie d'un spin S se séparent en (2S + 1) états, chacun affecté d'un nombre quantique de spin formula_1 (formula_1 = -S, -S+1, -S+2, ..., S). Cette séparation des niveaux est d'autant plus grande que H est intense (voir figure). Cette levée de dégénérescence d'états de spin électronique est identique à la levée de dégénérescence d'états de spin nucléaire qui permet la RMN.


title: Résonance paramagnétique électronique

text: Ainsi, pour le cas d'un ion paramagnétique ne présentant qu'un seul électron célibataire (donc pour lequel S = 1/2), la présence du champ magnétique extérieur donne lieu à (2S + 1) = 2 états, correspondant à formula_3 et formula_4. L'énergie magnétique associée à chacun de ces états est formula_5, où


title: Résonance paramagnétique électronique

text: Les électrons présents dans le système vont pouvoir occuper les différents niveaux électroniques. Au niveau macroscopique, la présence dans l'un ou l'autre niveau est déterminé par la statistique de Maxwell-Boltzmann :


title: Résonance paramagnétique électronique

text: Le niveau formula_3 est de ce fait légèrement plus peuplé que le niveau supérieur. Le rapport entre les populations de chacun des deux niveaux vaut 0,998, pour une énergie de 40 µeV (différence d'énergie observée pour un électron dans un champ de 3350 gauss) et une température de 298 K. De ce fait, la perturbation induite par le champ magnétique est relativement faible.


title: Résonance paramagnétique électronique

text: En présence d'une onde électromagnétique de fréquence ν (champ hyperfréquence ou micro-onde) perpendiculaire au premier et d'amplitude beaucoup plus faible, un photon peut être absorbé ou émis si son énergie hν est égale à la différence entre les niveaux formula_1 -1/2 et 1/2 (soit formula_17).


title: Résonance paramagnétique électronique

text: D'une façon plus générale, lorsqu'il y a plus de 2 états, les transitions permises sont celles pour lesquelles les états (initial et final) satisfont aux conditions (appelées règle de sélection) ΔS = 0 et Δ"m" = ± 1. Les autres transitions sont généralement interdites, sauf en cas de mélange entre les états quantiques.


title: Résonance paramagnétique électronique

text: La recherche de la résonance peut être effectuée en fixant le champ magnétique H et en faisant varier la fréquence de l'onde électromagnétique ν, comme cela est couramment réalisé en RMN. Une autre possibilité, plus fréquemment employée, est de fixer la fréquence de l'onde électromagnétique (elle sera, par exemple, à 9388,2 MHz pour un spectromètre utilisant la bande X) et de faire varier le champ magnétique.


title: Résonance paramagnétique électronique

text: De ce fait, les diagrammes présentent de manière classique l'absorbance ou sa dérivée en ordonnée et le champ magnétique statique H en abscisse, exprimé en gauss, comme cela est illustré par la figure ci-contre.


title: Résonance paramagnétique électronique

text: La plupart des spectromètres de RSE utilisent une détection synchrone, c'est-à-dire que le champ magnétique est modulé autour d'une valeur centrale telle que


title: Résonance paramagnétique électronique

text: Chaque signal ainsi enregistré est caractéristique de l'élément magnétique en présence et des interactions que cet élément ressent. Ces informations s'obtiennent à partir de :


title: Résonance paramagnétique électronique

text: Le nombre de signaux indique parfois le nombre de sites ou bien des interactions hyperfines avec un (ou plusieurs) spins nucléaires (pour des détails, voir "" ).


title: Résonance paramagnétique électronique

text: En effet, l'hamiltonien d'un électron de spin formula_26 couplé à un champ magnétique formula_27, entouré de formula_28 noyaux à spin non nuls formula_29, est donné par la somme de trois termes :


title: Résonance paramagnétique électronique

text: Afin de simplifier certains spectres, il peut être opportun d'ajouter un rayonnement radiofréquence du type de ceux utilisés en RMN. Il s'agit alors de résonance double électronique et nucléaire, ou "".


title: Résonance paramagnétique électronique

text: De la même manière que la spectroscopie RMN, cette technique utilise des champs magnétiques de l'ordre de grandeur du tesla. Pour cela, des bobines constituées de matériaux supra-conducteurs sont employées, dans lesquelles est introduite une intensité électrique importante. La circulation de ce courant électrique dans une bobine est à l'origine de ce champ magnétique. Afin de permettre la supraconductivité de ces matériaux, les bobines sont refroidies par de l'hélium liquide.


title: Résonance paramagnétique électronique

text: La RSE est utile pour l'étude de la structure locale de l'ensemble des matériaux pouvant présenter en leur sein un élément paramagnétique, utile pour pouvoir décrire l'environnement local. Elle peut servir à l'étude, par exemple, de défauts créés par le passage d'un rayonnement (α, β, γ, particules chargées...), donnant ainsi une mesure absolue de leur concentration dans la structure (à condition d'avoir un étalon). On peut étudier des ions paramagnétiques dans les structures de complexes dans les composés organiques ou de minéraux. De nombreux objets peuvent ainsi être étudiés grâce à cette technique, allant des matériaux désordonnés (verres) à des structures cristallines (minéraux) en passant par des matériaux organiques.


title: Résonance paramagnétique électronique

text: L'exploitation des spectres RSE passe parfois par une étape de simulation afin de pouvoir en déduire les différentes informations concernant l'environnement des éléments paramagnétiques présents et de suivre l'évolution du système en fonction des conditions expérimentales et de mesure.


title: Résonance paramagnétique électronique

text: La RSE est également utilisée dans le cadre de datations en archéologie préhistorique. Alors que la thermoluminescence s'applique aux cristaux de quartz et de feldspath, la RSE s'applique aux cristaux de quartz, calcite, apatite (os et dents), sulfates et phosphates qui ont subi des bombardements radio-actifs naturels, venant des sols (sédiments et roches ambiants), endommageant les mailles cristallines de minéraux cristallisés en déplaçant des électrons qui sont ensuite piégés dans d'autres défauts de la maille. Ces cristaux, chauffés (par action naturelle ou humaine), exposés à la lumière (cas des sédiments avant enfouissement) ou nés d'une nouvelle cristallisation, ont leurs pièges vidés, ce qui remet l'horloge à zéro. La datation consiste à mesurer l'accumulation, qui est fonction du temps, des électrons à nouveau piégés. La RSE s'applique en particulier à l'émail dentaire de grands mammifères fossiles, à des grains de quartz extraits de sédiments archéologiques ou à des carbonates (stalagmites, coraux, etc.). Son champ d'application est très étendu, d'environ à un million d'années.


title: Résonance paramagnétique électronique

text: La RPE permet de sonder les intermédiaires réactionnels lors de réactions chimiques par voie radicalaire. Cela permet de progresser dans la connaissance des mécanismes réactionnels.


title: Résonance paramagnétique électronique

text: La RPE s'est avérée une technique de choix pour déterminer les paramètres associés à la fluidité membranaire.


title: Résonance paramagnétique électronique

text: La RPE a été utilisée pour mesurer la quantité d'énergie appliquée à l'échelle moléculaire lors de réactions mécanochimiques.


title: Cathédrale Saint-Tugdual de Tréguier

text: La cathédrale Saint-Tugdual de Tréguier est un édifice religieux situé à Tréguier, dans le département des Côtes-d'Armor en France. Elle était la cathédrale de l’ancien évêché de Tréguier, l'un des neuf évêchés de la Bretagne historique jusqu'en . Elle est aujourd'hui le siège de la paroisse Saint-Yves de Tréguier. Lieu de sépulture de saint Yves, elle est un sanctuaire où l'on vient en pèlerinage, notamment autour du à l'occasion de la fête de saint Yves, où a lieu un grand pardon.


title: Cathédrale Saint-Tugdual de Tréguier

text: Construit en style gothique du , le bâtiment comporte cependant une partie romane, la tour de Hastings, conservée de la cathédrale romane antérieure. Les phases de construction du en font un édifice majeur de l'architecture bretonne, qui a servi de laboratoire aux formes du gothique breton aux côtés d'autres églises comme la collégiale Notre-Dame de Lamballe ou la basilique Notre-Dame de Guingamp.


title: Cathédrale Saint-Tugdual de Tréguier

text: Les éléments architecturaux les plus marquants en sont les trois tours qui s'élèvent au-dessus du transept, tandis que la façade n'en comporte aucune, les trois portails hors-œuvre, et la localisation du plus grand clocher avec sa flèche à l'extrémité méridionale du transept, qui donnent à la cathédrale une silhouette peu commune.


title: Cathédrale Saint-Tugdual de Tréguier

text: Elle abrite de nombreux objets mobiliers importants, parmi lesquels le tombeau du duc Jean V de Bretagne, celui élevé à saint Yves en , un orgue dont le buffet date du et provient de l'abbaye de Bégard, diverses sculptures et statues, ainsi qu'un ensemble de stalles sculptées au début du . Sous les galeries du cloître se trouvent d'autres tombeaux, notamment des plaques funéraires provenant de divers édifices de la région.


title: Cathédrale Saint-Tugdual de Tréguier

text: L'édifice est classé monument historique par la liste de 1840, et élevé au rang de basilique mineure par le pape Pie XII, le , à l'occasion du sixième centenaire de la canonisation de saint Yves.


title: Cathédrale Saint-Tugdual de Tréguier

text: D'après les sources traditionnelles, un moine gallois nommé Tugdual fonde un monastère à Tréguier au . On y institue un siège épiscopal au milieu du : l'abbatiale devient alors cathédrale. Elle est ruinée par les Normands, puis rebâtie vers par l'évêque Gratias. Aujourd'hui il ne reste rien de cet ancien édifice.


title: Cathédrale Saint-Tugdual de Tréguier

text: Au , on reconstruit la cathédrale, cette fois dans le style roman. Il ne subsiste de cette époque qu'un clocher, appelé Tour de Hastings, à l'extrémité du bras nord du transept. L'implantation et les dimensions de cette tour indiquent que la cathédrale romane était probablement déjà imposante, avec un transept particulièrement important, sur le même modèle de la cathédrale de Saint-Pol-de-Léon ou la Notre-Dame de Guingamp ; des traces de solins sur les murs de la tour indiquent que le transept roman devait probablement atteindre la hauteur du triforium actuel. La conservation de cette partie ancienne de l'édifice s'explique sans doute par le fait que c'est là que se trouvait le tombeau d'Yves de Tréguier, très vénéré des fidèles. Ce prélat, official du diocèse, lance une campagne de travaux sur le bâtiment autour de , peut-être une restauration du bâtiment roman ; il pourrait s'agir d'une réfection d'une partie de la toiture.


title: Cathédrale Saint-Tugdual de Tréguier

text: Après la mort d'Yves, un culte se développe rapidement sur sa tombe. Cela a deux conséquences : les pèlerins qui affluent auprès des reliques du saint drainent de nouveaux moyens financiers, mais leur nombre rend l'ancienne cathédrale romane trop étroite. Il faut donc construire une église plus grande. Peut-être est-ce Geoffroy II de Tournemine, évêque de à , qui projette le premier ces travaux ; cependant, d'après la plupart des historiens qui suivent en cela René Couffon, les travaux ne commencent réellement qu'en sous l'impulsion de l'évêque Richard du Perrier, par les parties basses de la nef. Après une interruption d'une durée indéterminée, peut-être due à la guerre de Succession de Bretagne, les travaux reprennent dans le bas-côté nord, puis dans le bas-côté sud. Les parties hautes de la nef sont construites d'une traite lors de cette deuxième phase du chantier.


title: Cathédrale Saint-Tugdual de Tréguier

text: L'historien de l'architecture Yves Gallet est en désaccord avec cette lecture traditionnelle et propose la suivante : le chantier commence par la nef. La construction démarre à la façade occidentale et se fait en plusieurs temps : d'abord le mur extérieur des bas-côtés dans les deux premières travées ainsi que la tourelle d'escalier située à l'angle sud-ouest. On commence également la construction de la troisième travée. Une deuxième phase voit la construction du porche de la façade, l'achèvement de la troisième travée et du haut du mur des bas-côtés et la mise en place des culées des arcs-boutants. Ces phases de construction pourraient remonter aussi haut que le troisième quart du , ce qui expliquerait les similitudes des chapiteaux de la façade avec ceux de l'abbaye de Beauport. L'étape suivante voit la construction des travées orientales du mur extérieur du bas-côté nord ; puis une autre amène l'établissement des piles occidentales des deux travées occidentales de la nef, en commençant par l'extrémité ouest ; cette étape peut être datée des années - par comparaison avec l'église Notre-Dame de Guingamp. En parallèle, il est possible qu'un projet de construction de façade en calcaire ait été avorté. Lors d'une cinquième étape de chantier, les piles de la troisième travée sont implantées, puis on achève le mur extérieur du bas-côté sud, avec un nouveau système de supports : un faisceau de trois colonnettes monte depuis le sol, coiffé de chapiteaux à crochets à feuillage qui reçoivent les ogives. On construit ensuite la cinquième pile du côté sud du vaisseau central, dont les pans accueillent des peintures aujourd'hui perdues.


title: Cathédrale Saint-Tugdual de Tréguier

text: Ce n'est qu'ensuite, lors d'une septième phase, que les dernières piles du vaisseau central sont implantées, avec les grandes arcades des travées orientales. On peut dès lors voûter l'ensemble des bas-côtés. Suit la construction du triforium, très disparate donc sans doute à son tour construit en plusieurs étapes, puis celle du clair-étage et des voûtes du vaisseau central, plus homogène. Les travaux du clair-étage pourraient correspondre à l'année 1339 mentionnée dans les sources textuelles comme le départ d'une nouvelle campagne de construction : stylistiquement, le remplage des baies se rapproche de ceux de la collégiale de Lamballe, construite sous Charles de Blois. C'est également à cette phase de travaux qu'on peut rattacher le chantier du grand porche situé au sud de la nef, appelé « Porche du Peuple ». Cette campagne correspond probablement à la préparation de la canonisation d'Yves Hélory de Kermartin en et à la translation de son corps : on donne un nouvel éclat architectural au bâtiment abritant les reliques du saint.


title: Cathédrale Saint-Tugdual de Tréguier

text: Les historiens s'accordent en revanche sur le fait qu'après une interruption, les travaux reprennent au chevet, à une date inconnue située entre et . Cette datation peut se déduire de la présence des armoiries de l'évêque Pierre Morel sur les clés de voûte à la fois de la deuxième travée nord et sud du déambulatoire et du vaisseau central. Le projet est particulièrement ambitieux : le maître d'œuvre choisit de bâtir un chevet à déambulatoire, ce qui implique de lourds travaux de terrassement du terrain en pente. En Bretagne, les seules constructions d'ampleur comparable sont les chevets des cathédrales de Quimper et de Saint-Pol-de-Léon.


title: Cathédrale Saint-Tugdual de Tréguier

text: Enfin, une dernière étape permet la jonction entre le chevet et la nef : la construction du transept. Cette phase de construction a duré tout le premier tiers du , et a bénéficié du mécénat du duc Jean V de Montfort. La construction de la flèche de la Tour des Cloches est en cours en . Les travaux sont sans doute achevés sous l'évêque Jean de Plouec, qui commande alors le vitrail de la grande baie du transept sud, fait refaire le dallage et reconstruit l'autel majeur.


title: Cathédrale Saint-Tugdual de Tréguier

text: Le duc Jean V se fait ensuite construire une chapelle funéraire le long du collatéral nord, tout près du transept. L'acte de fondation de la chapelle porte la date du . Le duc y est enterré en . Les travaux de la chapelle sont sans doute achevés par l'évêque Jean de Plouec, évêque de à . Jean V désirait probablement être enterré auprès du tombeau de saint Yves, situé dans le bas-côté nord de la nef. Plus tard, en , les clés de voûtes de la chapelle sont repeintes aux armes du duc François II de Bretagne et de sa femme Marguerite. Enfin, Jean de Plouec commande la décoration murale du chevet et les vitraux de la façade sud du transept.


title: Cathédrale Saint-Tugdual de Tréguier

text: Le chantier s'achève par la construction du cloître dont les travaux sont attestés en . Il est béni le . Les travaux avaient été lancés par Jean de Plouec et sont achevés sous l'épiscopat de Christophe du Chastel, qui fait mettre ses armes à l'entrée. Ils ont probablement été réalisés par les maîtres d'œuvre Pierre Le Tirant et Rolland Le Besque.


title: Cathédrale Saint-Tugdual de Tréguier

text: On dispose enfin de diverses mentions de travaux ponctuels : les vitres sont posées aux fenêtres de la librairie, c'est-à-dire de la bibliothèque, en ; en , on procède à des réparations au porche de la tour des cloches, au sud, où intervient le sculpteur Hervé Ploegolm.


title: Cathédrale Saint-Tugdual de Tréguier

text: Après la fin du Moyen Âge, il y a peu de travaux d'ampleur à la cathédrale de Tréguier : le jubé est démoli au ; entre et , on reconstruit la flèche de la tour des cloches.


title: Cathédrale Saint-Tugdual de Tréguier

text: La cathédrale est cependant le théâtre d'un certain nombre d'évolutions et de transformation, notamment en ce qui concerne la liturgie qui y est célébrée. Comme toutes les cathédrales, celle de Tréguier était desservie par un chapitre de chanoines. Ces religieux ont, entre autres responsabilités, la charge de la célébration continue du culte public rendu à Dieu : cela se manifeste par la célébration des huit offices canoniaux, auxquels s'ajoute la messe capitulaire. En outre, la cathédrale servait aussi d'église paroissiale pour les trois paroisses de la ville, qui ne disposaient pas de leur propre édifice.


title: Cathédrale Saint-Tugdual de Tréguier

text: Il faut également y ajouter les messes des chapellenies, en particulier celles de la chapelle du duc Jean V, les diverses messes anniversaires et autres offices de fondation, et même les Te Deum solennels ordonnés par le roi. Cela conduit l'édifice à accueillir une moyenne de vingt-sept offices ou messes par jour vers la fin du , ce qui impliquait nécessairement des célébrations simultanées, source inévitable de désordres : perte des vases sacrés ou des ornements, oubli de lavage du linge d'autel, sonneries de cloches plus ou moins intempestives qui provoquent l'agacement des habitants du quartier...


title: Cathédrale Saint-Tugdual de Tréguier

text: Les évêques et chanoines du cherchent donc à limiter les perturbations, notamment en consolidant la grille horaire de l'office canonial et en réduisant le nombre de messes anniversaires et autres offices de fondation. Des mesures sont prises contre les célébrations simultanées dès , mais il faut attendre pour que la pratique cesse définitivement. En parallèle, le chapitre essaie d'obtenir un relatif silence et de limiter les déplacements intempestifs qui perturbent le bon déroulement des célébrations, tout en obtenant la ponctualité et l'assiduité du clergé - ce qui se révèle très difficile à réaliser avant les années . En parallèle, la distance entre le clergé et les laïcs est affirmée, ce qui conduit à exclure ceux-ci des stalles où ils venaient parfois s'installer : là encore, il s'agit d'un travail de longue haleine. Une fois les laïcs relégués dans la nef, on veille encore à leur bonne tenue en déléguant à certains clercs des missions de surveillance.


title: Cathédrale Saint-Tugdual de Tréguier

text: Les usages locaux étaient assez mineurs dès la fin du Moyen Âge, probablement parce que les diocèses bretons étaient particulièrement liés à Rome : comme ils n'étaient pas soumis à la Pragmatique Sanction de Bourges, le roi de France n'avait pas de rôle dans les nominations épiscopales. En outre, les particularités qui pouvaient subsister au sont mises à mal par les guerres de la Ligue, lors desquelles la cathédrale fait l'objet de pillages qui entraînent la perte de nombre de livres liturgiques. C'est pourquoi, au début du , la liturgie de la cathédrale est particulièrement désordonnée, chacun faisant à son idée.


title: Cathédrale Saint-Tugdual de Tréguier

text: Suivant les demandes du concile de Trente, l'évêque Guy Champion demande aux chanoines, le , d'adopter le cérémonial romain tel qu'il a été codifié. Il est alors en conflit avec eux et le terrain de la liturgie devient celui où s'exprime ces tensions. Le chapitre n'accepte de célébrer l'office suivant les prescriptions romaines qu'en . À partir de cette date, le chapitre est fidèle aux usages romains jusqu'à la Révolution française. Contrairement à ce qui se passe dans de nombreux autres diocèses, la cathédrale de Tréguier ne reçoit aucun des livres liturgiques néo-gallicans ou jansénistes qui sont composés dans la seconde moitié du et au , y compris ceux du diocèse de Paris qui ont pourtant eu un grand succès.


title: Cathédrale Saint-Tugdual de Tréguier

text: La liturgie n'est pourtant pas immuable : entre le milieu du et la Révolution française, de nombreuses fêtes religieuses qui étaient chômées cessent de l'être, passant de 66 en à 21 en . Quelques fêtes apparaissent cependant, notamment, en , celle du Sacré-Cœur et l'octave de l'Assomption. Cette adoption qui porte à six le nombre de fêtes mariales chômées, contre quatre dans d'autres lieux, donne une connotation mariale plus accentuée à la liturgie de la cathédrale. En outre, alors que le sanctoral de la cathédrale comprenait historiquement peu de saints bretons, l'évêque de l'époque en introduit plusieurs nouveaux, aux côtés des saints récemment canonisés à Rome : Paul Aurélien, Samson, Brieuc, Corentin, Judicaël…


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text: La cathédrale de Tréguier dispose d'une psallette, un petit chœur d'une demi-douzaine de garçons recrutés dès avant l'âge de huit ans, qui vivent et étudient à proximité de la cathédrale sous la direction d'un maître de psallette. Cette formation, quoique austère, permet de bénéficier d'avantages matériels et éducatifs importants, et les candidats sont donc nombreux ; cependant, la psallette est souvent déficitaire et les enfants de chœur sont à la merci des mauvais traitements de leur responsable. La psallette est l'objet de l'attention du chapitre, qui fait preuve d'une exigence croissante à la fois dans le domaine musical et liturgique et sur le plan de la discipline.


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text: Les offices, en particulier les messes, sont chantés à plusieurs voix, et la cathédrale emploie des solistes qui tiennent les parties de haute-contre, basse-contre et haute-taille. À partir de , sous l'influence de l'Italie, un quatrième soliste est recruté pour la voix de basse-taille. À partir cette date, on ajoute également à l'orgue, au serpent et au cornet, qui avaient pour principale fonction de soutenir le chant, d'autres instruments : d'abord une basse continue, puis un violon et une viole en . En outre, le chapitre se préoccupe de la qualité de la musique liturgique pratiquée par le chœur, notamment en veillant à la qualité de ses membres et en priant ceux dont les aptitudes laissent à désirer de se taire ; en cherchant à imposer une psalmodie claire et chantée avec ensemble ; en imposant à tous la présence aux offices, afin de garantir un effectif suffisant. Toutes ces mesures coûtent fort cher, et cet aspect financier est un souci récurrent pour le chapitre. Enfin, l'orgue fait la fierté de la cathédrale. L'instrument médiéval, délabré, est remplacé en . Il bénéficie d'un entretien régulier, effectué par des facteurs de Morlaix.


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text: Pendant la Révolution française, la cathédrale est transformée en Temple de la Raison, et saccagée par le bataillon d’Étampes en . Le tombeau de saint Yves construit aux frais du duc de Bretagne est détruit. Les reliques en avaient été extraites par précaution l'année précédente et enfouies dans un caveau de l'édifice.


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text: Rendu au culte en , l'édifice a cependant perdu son rôle de cathédrale dans l'intervalle : la carte des diocèses est remodelée pour correspondre à celle des nouveaux départements, et Tréguier appartient désormais au diocèse de Saint-Brieuc. Les reliques de saint Yves sont exhumées et authentifiées en . En , de Quélen, coadjuteur de l'archevêque de Paris et propriétaire du manoir de Kermartin, offre une châsse en bronze doré, tandis qu'un sarcophage de terre cuite, commandé par l'abbé François Tresvaux, vient remplacer le monument en pierre.


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text: La cathédrale fait partie de la première liste des monuments historiques de 1840, émise par Prosper Mérimée. Un vicaire général y est établi, et, en , le curé de Tréguier reçoit le titre d'archiprêtre, comme celui de la cathédrale de Saint-Brieuc et celui de Saint-Sauveur de Dinan. En , Tréguier devient le siège de l'un des deux archidiaconés établis par Fallières, l'autre étant fixé à Saint-Brieuc.


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text: Un projet de reconstruction du tombeau de saint Yves se développe à partir de la fin des années . Cependant, il ne se concrétise qu'à partir de , lorsque Eugène Bouché, d'origine locale, est nommé évêque de Saint-Brieuc et Tréguier. Venu prendre possession de son second siège épiscopal le jour du grand pardon de la Saint-Yves, le , il annonce le lancement de la reconstruction du tombeau, sur le lieu où se trouvait celui construit par le du Jean V. Un comité est constitué en , comprenant l'historien Arthur de La Borderie, le député Vincent Audren de Kerdrel, divers notables locaux, ainsi que l'architecte Désiré Devrez, chargé de la construction en tant qu'architecte du département. La conception du tombeau s'appuie considérablement sur les recherches effectuées par Arthur de La Borderie, ainsi que sur les modifications que l'évêque y fait apporter.


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text: L'évêque bénit la première pierre le . Le sculpteur breton Jean-Marie Valentin réalise la sculpture du gisant. On prévoit l'inauguration du monument pour le , avec un congrès des sociétés savantes bretonnes dans les jours précédents pour donner plus d'importance à l'événement, et l'évêque commande la composition d'une cantate sur un air breton traditionnel au poète Joseph Rousse. Le décès imprévu de Eugène Bouché le retarde les célébrations ; il faut attendre la nomination de Pierre Fallières pour qu'elles puissent finalement se tenir les 7, 8 et .


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text: La flèche de la fin du est endommagée lors des tempêtes de , alors qu'elle était en cours de restauration.


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text: La cathédrale est un lieu de culte catholique. En , elle appartient à la communauté pastorale Saint-Tugdual, qui inclut les paroisses de Notre-Dame de Penvénan, Saint-Maudez-de-la-Presqu'Île, Sainte-Catherine de La Roche-Derrien et Saint-Yves de Tréguier. Cette dernière, dont le siège est à la cathédrale Saint-Tugdual, comprend également les relais de Minihy-Tréguier, Langoat, Plouguiel et Plougrescant. La messe y est célébrée un dimanche matin sur deux, ainsi que certains jours de semaine, précédée de la prière du chapelet et suivie de confessions le jeudi. On y pratique également l'adoration du Saint-Sacrement trois fois par semaine.


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text: La paroisse dispose à Tréguier de deux chorales, dont un chœur d'enfants appelée la Psallette comme avant la Révolution française, sous la direction de Gildas Pungier.


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text: Le chœur de la cathédrale est réaménagé au : un nouveau mobilier liturgique (autel, ambon, siège de présidence) est installé sur une nouvelle estrade plus proche de l'entrée de la cathédrale afin d'être plus visible.


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text: Tous les ans, à l'occasion de la Fête de la Saint-Yves, autour du , la cathédrale est le point de départ du pardon de la Saint-Yves : à l'issue de la messe, célébrée dans l'édifice par un prélat important ( Michel Aupetit en ), a lieu une procession qui va jusqu'à l'église de Minihy-Tréguier, en souvenir de l'archidiacre du diocèse vénéré comme saint. L'événement peut rassembler jusqu'à plusieurs milliers de fidèles, notamment des avocats dont saint Yves est le saint patron et des marins dont il est l'un des protecteurs.


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text: La cathédrale abrite également, à la fin du moins d'octobre, un « petit pardon de saint Yves », d'ampleur moins importante que celui du mois de mai. Un troisième pardon, au début de décembre, célèbre le saint fondateur, saint Tugdual.


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text: En forme de croix latine bien orientée, l'édifice comprend à l'ouest une nef à trois vaisseaux, à l'est un chœur entouré d'un déambulatoire sur lequel donnent onze chapelles rayonnantes. Le transept est bien marqué, et se compose d'un bras ou croisillon nord qui soutient une tour romane appelée tour de Hastings, et un croisillon sud surmonté à son extrémité d'une tour gothique (dite « tour aux cloches ») se terminant par une flèche ajourée haute de .


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text: La façade de la cathédrale de Tréguier est caractérisée par sa simplicité : un simple mur pignon ferme les trois vaisseaux. Un porche central abrite le portail occidental de la cathédrale. Au sud de ce porche, une tourelle de plan carré donne accès à des escaliers et couloirs qui desservent les niveaux supérieurs ; en guise de pendant à cette tourelle, un gros contrefort, côté nord, est surmonté d'un culée massive et d'un pinacle. Au-dessus du porche, une grande baie de style rayonnant éclaire la nef centrale. Des tourelles d'escalier de plan carré, surmontées chacune d'un lanternon, flanquent le mur-pignon.


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text: Le porche monumental, très profond, est composé de deux murs latéraux portant une voûte à croisée d'ogives. L'accès au porche se fait par une baie en plein cintre divisée par un remplage monumental, qui sépare l'entrée en deux. Au milieu, une colonnette en délit. Ce remplage est composé de deux trilobes très étirés en hauteur ; un oculus polylobé occupe l'écoinçon. L'ensemble est couronné par un garde-corps. Un jeu de colonnettes à chapiteaux anime les murs latéraux du porche ; elles portaient initialement des statues, trois de chaque côté. Ce porche abrite un portail composé également de deux portes à arcatures trilobées, séparées par un trumeau. À l'avant de celui-ci, une colonne porte une statue en ronde-bosse, couronnée par un dais engagé dans le tympan.


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text: La nef de la cathédrale de Tréguier se présente, de l'extérieur, comme une élévation à deux niveaux : les bas-côtés, avec leur série de fenêtres, et les fenêtres hautes de la nef proprement dite, soutenue par les arcs-boutants. Elle est marquée par une grande sobriété et une forte horizontalité, soulignée par les balustrades ajourées de trilobes qui couronnent chacun des deux niveaux. Les seules lignes verticales sont celles des arcs-boutants et des remplages des fenêtres. Longue de sept travées, la nef comporte à l'intérieur trois niveaux d'élévation : des arcades peu assorties les unes aux autres, un triforium portant une frise normande ornée de feuillages et de petits personnages, puis des fenêtres hautes dans un mur dédoublé offrant un passage mural. Ce type de fenêtres hautes se retrouve à la cathédrale de Saint-Paul-de-Léon ou à Quimper. Une voûte d'ogives couvre l'ensemble.


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text: On peut distinguer les différentes phases de construction : la première période de chantier, donc le mur des deux premières travées des bas-côtés et la tour d'escalier à l'angle sud-ouest, sont bâtis dans un petit appareil régulier de tuf ou de schiste gris-vert ; les encadrements des baies sont en calcaire, une pierre importée. La deuxième phase, c'est-à-dire le porche de la façade, le reste de la troisième travée, les culées des arcs-boutants et le haut des murs des bas-côtés, sont faits d'un appareil un peu plus grand, en granite blond.


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text: Dans les quatre premières travées du collatéral nord, les ogives sont reçues par une courte colonnette soutenue par un culot sculpté ou coudé, ce qui indique que le choix fait lors du début de la construction a été maintenu dans la suite ; la présence de la chapelle construite par le duc Jean V dans les travées suivantes empêche de déterminer si ce modèle a été poursuivi ensuite. Le choix du granite à la place du calcaire pour les colonnettes, ainsi que l'appareil devenu beaucoup moins régulier, en moellons mal équarris avec des joints irréguliers et épais, indique cependant que les travées n'ont pas été construites en même temps que les deux premières mais un peu plus tard.


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text: À l'intérieur de la nef, les piles de la première travée sont rondes. Elles portent des arcades reçues au revers de la façade par des consoles à culots multiples, en forme de nids d'hirondelles, et dotés de chapiteaux à corbeille lisse avec tailloir circulaire. Les piles de la deuxième travée, en granite, sont presque quadrilobées : quatre colonnes engagées s'appuient sur un noyau circulaire presque invisible. Les piles de la troisième travée sont en revanche de forts supports octogonaux, portant une colonnette du côté du bas-côté et sur l'intrados des arcades, et un faisceau de trois colonnettes du côté du vaisseau central.


title: Cathédrale Saint-Tugdual de Tréguier

text: La cinquième pile du côté sud de la nef est conçue sur un plan octogonal inspiré de la troisième travée, mais plus simple : le rouleau interne de l'arcade pénètre dans le corps de la pile, au lieu de retomber sur une colonne engagée. Les pans sont largement chanfreinés. Du côté du bas-côté, un faisceau de trois colonnettes qui correspond au système de supports mis en place dans la deuxième partie du collatéral sud. Les cinq dernières piles du vaisseau central sont homogènes et prennent la forme d'un mince support octogonal.


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text: Au droit de la cinquième travée du bas-côté sud, on a ajouté un porche permettant d'entrer dans la nef de l'église. Il favorise l'accès à la tombe de saint Yves, située dans le bas-côté nord. Il est construit sur un plan trapézoïdal, ce qui permet d'ouvrir un porche de bonne taille à partir d'une travée plutôt étroite. Une galerie à claire-voie le couronne, précédant un pignon en retrait, d'après le modèle du porche de la façade. Au fond du porche, une double porte est encadrée par des piédroits dont les colonnettes s'élancent sur de hautes bases prismatiques et sont couronnées par des chapiteaux à feuillages tournants. Un collège apostolique sur deux niveaux, réparti en quinconces, est aujourd'hui rendu visible par des statues d'apôtres réalisées au en kersantite.


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text: Située à l'angle de la nef et du bras nord du transept, la chapelle funéraire fondée par le duc Jean V est composée de trois travées couvertes de voûtes quadripartites. On y accède depuis le bas-côté nord par de grandes arcades à pans coupés, mais aussi par une petite porte dans le mur ouest, plus tardive. Le mur nord est ouvert par de hautes fenêtres à trois lancettes et tympan flamboyant à mouchettes, sauf la baie située la plus à l'ouest dont le remplage montre des quadrilobes effilés en pointe. La chapelle semble avoir remplacé une construction préexistante, car des arcades existaient dès avant la construction actuelle et les tailloirs qui les recevaient ont dû être partiellement bûchés pour permettre le lancement des voûtes.


title: Cathédrale Saint-Tugdual de Tréguier

text: On ignore ce que pouvait être le premier tombeau de saint Yves à la cathédrale de Tréguier. Il est remplacé au , aux frais du duc Jean V, par un tombeau monumental qui trouve place dans la chapelle ducale. Cet édicule nous est connu par les descriptions d'Albert le Grand et de Dom Lobineau, hagiographes de saint Yves à l'époque moderne : réalisé en pierre blanche, il comportait un gisant du saint surmonté d'un dôme porté par des colonnettes élégantes. Les parois du tombeau étaient sculptés de scène de bataille figurant les victoires du duc Jean IV de Montfort sur Charles de Blois. L'ensemble était rehaussé d'ornements en argent doré. Ce tombeau participait d'une entreprise politique importante pour les ducs de Bretagne de la maison de Montfort : elle consistait à utiliser les dévotions populaires pour le saint trégorrois pour consolider leur légitimité, alors même que c'était la famille rivale des Penthièvre qui avait historiquement soutenu la canonisation de l'official de Tréguier.


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text: Cet édicule, détruit en par le bataillon d’Étampes, est reconstruit entre 1886 et 1890 sous la forme du cénotaphe néogothique qui existe actuellement. Il est presque entièrement construit en pierre blanche de Chauvigny, à l'exception du socle du gisant, en granite breton, et de la statue elle-même, réalisée en marbre. Les angles et les piliers latéraux portent douze statues de saints bretons, venues remplacer en cours de projet le collège apostolique du dessein initial.


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text: La chapelle, suivant sa vocation funéraire, abrite également le tombeau du duc Jean V, qui y a été enterré en . La dalle funéraire est sculptée en granite rose.


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text: Le transept est composé de part et d'autre de la croisée de deux travées au nord qui vont rejoindre le rez-de chaussée de la tour de Hastings et de trois travées au sud qui aboutissent à une tour appelée « tour des Cloches » et un porche. Limité dans sa longueur par la tour de Hastings, le transept est en revanche particulièrement large : . Les piles orientales de la croisée du transept, côté chevet, sont adossées directement à celui-ci ; en revanche, du côté de la nef, les piles occidentales ont conduit à une reprise de la dernière travée dont la profondeur est diminuée.


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text: Cela a conduit à des modifications du triforium et au bouchage des galeries de circulation des fenêtres hautes, qui ont été retouchées et dotées d'un nouveau remplage presque flamboyant avec des mouchettes et des lancettes en accolade. La croisée du transept est surmontée par une tour, appelée tour du Sanctus, d'aspect massif et limitée à un seul étage. Il est probable qu'il était prévu d'y construire une flèche avant que celle-ci ne soit finalement bâtie sur le croisillon sud : du projet de cette flèche subsiste seulement le garde-corps.


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text: Dans le bras sud du transept se trouve conservé un groupe en bois sculpté du représentant saint Yves entre le Riche et le Pauvre, découverte dans une ferme des environs de Tréguier à une date inconnue.


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text: La tour des Cloches, à l'extrémité sud du transept, est précédée par un petit porche couvert d'une voûte en berceau au traitement particulièrement raffiné : au-devant de la voûte elle-même, tapissée d'un réseau de quadrilobes, un second réseau ajouré s'y superpose. Ce porche monumental méridional a un décor plus recherché que celui de la façade occidentale, ce qui indique que l'entrée principale se faisait par là et non par l'ouest, du moins à partir de sa construction. Le trumeau porte une statue de la Vierge à l'Enfant dite Notre-Dame de la Clarté. Le porche porte les armes de l'évêque Pierre Piédru. Au-dessus, la tour des Cloches, surmontée d'une haute flèche ajourée, est le point culminant de la cathédrale, à de hauteur. L'ensemble du porche, du bras de transept ouvert par une grande fenêtre et de la tour qui surmonte l'ensemble est particulièrement rare. Elle donne une importance particulière au front sud de la cathédrale. Le mur porte au-dessus de la grande fenêtre l'écu du duc Jean V, ce qui indique que son mécénat s'est exercé sur cette partie de la construction.


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text: Dès 1420, la cathédrale disposait de plusieurs cloches : Jean V ordonne que la plus grosse d'entre elles soit sonnée trois fois avant chaque messe à la cathédrale après son décès, pour informer la population de l'heure des messes. En 1506, les chanoines passent commande à Jehan Kerbizien et Gilles Poulen d'une grosse cloche de 10 000 livres. Fendue dix ans plus tard, elle est refondue par Jacques Hurel. Vers la fin du , la fonderie Cornille-Havard de Villedieu-les-Poêles fournit à la cathédrale une série de quatre cloches.


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text: À l'extrémité du bras nord du transept se trouve la tour de Hastings ou Hasting (du nom d'un chef viking à qui la tradition attribue la destruction de Tréguier à la fin du , et non du célèbre Hasting), le dernier vestige de la cathédrale romane. Elle comporte quatre niveaux de hauteurs inégales. Le premier niveau est entièrement imbriqué dans les bâtiments qui l'entourent. Le deuxième est aveugle, mais les murs portent des traces d'ouvertures murées. Au-dessus, deux baies en plein cintre ouvrent chacune une des faces de la tour. L'une d'entre elles est partiellement murée.


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text: Enfin, au quatrième niveau, deux baies percent chaque mur. Leurs dimensions varient d'un mur à l'autre ; sur les murs nord et est, elles prennent la forme d'une large arcade murale encadrant deux baies géminées. Au nord-est, une tourelle d'escalier permet d'accéder au différents étages. L'ensemble est réalisé dans un appareil irrégulier, mais dont la mise en œuvre est soignée. Il n'est pas taillé dans le calcaire de Caen comme cela était traditionnellement admis, mais dans un tuf volcanique blanchâtre proximal.


title: Cathédrale Saint-Tugdual de Tréguier

text: Le rez-de-chaussée de la tour de Hastings ouvre dans le bras nord du transept par deux arcades richement moulurées que portent une pile cantonnée surmontée de chapiteaux sculptés. Une frise décorative composée de six arcs surmonte l'ensemble. Derrière ces arcades, une voûte d'arêtes couvre l'étage. Au-dessus s'élèvent un autre étage voûté, puis deux niveaux charpentés desservis par l'escalier en vis qui occupe la tourelle nord-est.


title: Cathédrale Saint-Tugdual de Tréguier

text: L'escalier de la tour de Hastings donne accès à la salle du trésor de la cathédrale qui abrite notamment un grand chapier sculpté datant du . La partie inférieure est constituée de tiroirs pivotants, qui accueillent les ornements sacerdotaux ; la partie supérieure, avec ses sculptés, ouvre à quatre vantaux sur des tablettes.


title: Cathédrale Saint-Tugdual de Tréguier

text: Y sont conservés des ornements sacerdotaux dont certains sont anciens : une chape de damas violet du remployant des orfrois brodés au ; une chape en satin ivoire brodée d'hermines en fils d'or, datée du ; une chape damassée, brodée d'or et d'argent, réalisée au ; enfin un ensemble comprenant chasuble, étole, manipule et voile de calice, brodés de fils d'argent sur fond vert et bleu pâle, également du . S'y ajoutent divers objets d'orfèvrerie liturgique, ainsi qu'une page du bréviaire de saint Yves et des reliques de saint Yves et saint Tugdual, dont le crâne de saint Yves renfermé dans un reliquaire de vermeil.


title: Cathédrale Saint-Tugdual de Tréguier

text: Le trésor contient également une série de portraits des quatorze derniers évêques de Tréguier jusqu'à la Révolution française.


title: Cathédrale Saint-Tugdual de Tréguier

text: Le chevet de la cathédrale est conçu selon un plan à déambulatoire sur lequel s'ouvrent onze chapelles rayonnantes. Le chœur comprend trois travées sensiblement barlongues et un rond-point polygonal. Le schéma de l'élévation suit celui de la nef : grandes arcades, déambulatoire et fenêtres hautes avec système de passage mural. La hauteur sous voûte est comparable à celle de la nef, à de haut. Cependant, des détails diffèrent significativement : les arcs boutants sont conçus sur un modèle plus complexe, avec une culée intermédiaire et une culée extérieure ; le remplage des baies des chapelles droites prend la forme de roses dans le style rayonnant tardif.


title: Cathédrale Saint-Tugdual de Tréguier

text: Les piles du chevet, composées de huit ou douze colonnettes, est plus proche de celles de la nef de Notre-Dame de Guingamp que de celles de la nef ; le triforium doté d'un garde-corps quadrilobé, est inspiré du chevet de la collégiale de Lamballe, comme ceux de la nef de Guingamp et du chevet de la cathédrale de Saint-Brieuc. Les voûtes sont couvertes par des peintures du milieu du , dont la mise en œuvre a été financée par l'évêque Jean de Plouec. Représentant des anges tenant des phylactères en tons ocrés où sont écrits des textes liturgiques, elles donnent au chevet un aspect plus raffiné que la nef, plus austère.


title: Cathédrale Saint-Tugdual de Tréguier

text: Le chœur abrite un ensemble de stalles de chêne sculptées entre et par deux menuisiers trégorrois, Tugdual Kergus et Gérard Dru. Le second est probablement originaire de la vallée du Rhin, ce qui se traduit dans sa production sculptée : les stalles de la cathédrale, mais également un retable du même édifice. Le contrat passé avec ces deux artisans par les chanoines est conservé aux archives départementales des Côtes d'Armor, ainsi que les comptes du chapitre qui indiquent que l'ouvrage était achevé en , après la réfection de deux stalles jugées trop étroites.


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text: L'ensemble est ensuite modifié au , dans l'esprit de la Réforme catholique : les dorsaux et les dais sont supprimés en même temps que le jubé, de même que les stalles en retour et des décors jugés peu conformes aux bonnes mœurs sont éliminés ou bûchés. Cachées chez des habitants de Tréguier par les chanoines à l'époque de la Révolution française, les stalles sont ainsi préservées de la destruction lors du saccage de l'édifice par le bataillon d’Étampes en . Les stalles ne réintègrent la cathédrale qu'en ; leur disposition est ensuite modifiée une dernière fois en -, lors de la construction d'un nouvel autel.


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text: L'ensemble est composé de deux fois deux rangs de stalles, disposés de part et d'autre du chœur. Les stalles sont fixées au sol par des barres de fer boulonnées au revers. Elles sont en chêne. Des miséricordes sculptées représentent des personnages, des scènes fantastiques, des animaux ou des formes végétales. Certaines stalles portent en outre des graffitti, et les stalles basses gardent les traces des lutrins dont se servaient les chanoines.


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text: Le chœur de la cathédrale contenait également l'autel majeur de l'édifice, avec un contretable en bois sculpté de la première moitié du . Il est possible qu'il ait été réalisé par Gérard Dru, l'un des menuisiers des stalles : le style se rapprochait des ateliers allemands et montrait quelques points communs avec celui des stalles. Sept de ces hauts-reliefs avaient été réutilisés pour créer le nouvel autel en ; ils ont été volés en et n'ont pas été retrouvés. Ils représentaient les épisodes de la Passion du Christ : la Condamnation de Jésus, le Couronnement d'épines, le Portement de croix, la Crucifixion, la Descente de croix, la Mise au tombeau, la Résurrection.


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text: Au cours du , le maître verrier Hubert de Sainte-Marie réalise une grande part des vitraux de l'église, dont ceux du chœur.


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text: Le peintre Émile Daubé (1885-1961), réalisa également le vitrail de "Saint Yves célébrant la Saint Messe", dont le dessin de 1930 est conservé aux archives des Côtes-d'Armor, de la même veine que celui de "saint Yves rendant la justice", qui semble bien être de son œuvre.


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text: Le cloître, situé au nord-est de la cathédrale, possède deux accès : la tour de Hastings, du côté de la cathédrale, et une autre entrée indépendante du côté oriental. Il ne dessert en fait d'espace canonial que la salle capitulaire et n'était donc sans doute pas à l'usage unique des chanoines. Il était loué par eux pour faire office de marché couvert. Les arcatures sont décorés par des remplages à formes de trilobes et de quadrilobes conformes à ce que l'on trouve ailleurs dans l'édifice, de même que les colonnettes à chapiteaux unis. L'objectif était probablement d'assurer une unité esthétique avec le reste de la cathédrale, quitte à reprendre des formes archaïsantes. Elles sont cependant contrebalancées par une modénature très fine, ainsi que par la grande lucarne à claire-voie et les portes à imposte ajourée de la salle du chapitre.


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text: On trouve dans la cathédrale de nombreux tombeaux et stèles funéraires de personnages importants de la région, provenant de la cathédrale ou de lieux alentour. La plupart sont conservés dans le cloître. Le plus ancien est un sarcophage du haut Moyen Âge, en granite. Plusieurs autres tombeaux sont également anonymes, notamment ceux de deux chevaliers inconnus, probablement réalisés au , ainsi que celui d'un évêque de la même période.


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text: Parmi les tombeaux dont on connaît le nom du défunt, le plus ancien est le gisant d'Alain de Vitré, dit Alain de Dinan, cofondateur de l'abbaye de Beaulieu et mort en . On trouve également les tombeaux de plusieurs dignitaires ecclésiastiques, comme celui de Guy Eder, évêque de Saint-Brieuc de à et celui de son lointain successeur Thébault de Breignon, évêque de Saint-Brieuc de à , ainsi que ceux des chanoines de Saint-Brieuc Pierre de Chabucet, décédé vers , et Louis ou Alain de Penmarch, mort au début du .


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text: Les sculptures funéraires de la cathédrale sont aussi consacrées à des notables laïcs : Jean de Troguindy, seigneur de Launay, mort au quatrième quart du ; Guillaume Le Bigot, seigneur de La Villéalane au ; Fiacre Thepault, dame de Trézel, décédée le ; Françoise Mascé, décédée au .


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text: Un certain nombre de tombeaux aujourd'hui à la cathédrale de Tréguier proviennent d'autres lieux. Ainsi, la dalle funéraire de G. Giembly, mort en , proviendrait du prieuré Saint-Pierre de Matignon, ainsi que le gisant d'un prêtre inconnu de la deuxième moitié du , découvert en 1863 dans le cimetière du village. Trois gisants de seigneurs de Rohan réalisés dans les années -, proviennent de l'abbaye de Bon-Repos.


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text: La cathédrale abrite également les tombeaux de plusieurs abbés de l'abbaye de Beaulieu, provenant de cette abbaye, de la première moitié du à la fin du ; ceux des abbés Guillaume Le Flo, décédé en , de Guillaume Boutier, décédé en et Guy Le Lionnais, également chanoine de Rennes. S'y ajoutent les tombeaux d’Éon Guillebert, seigneur de Carjégu et du Rost, sculpté entre et , et de son épouse Jeanne Buchon, provenant sans doute d'Yffiniac, et enfin la dalle funéraire d'Eudon de La Roche, provenant de l'abbaye de Bégard.


title: Cathédrale Saint-Tugdual de Tréguier

text: La cathédrale de Tréguier disposait déjà d'un orgue au . Un nouvel instrument est construit à partir de 1505 par Guillaume Guérin et Denis Le Roy, dans le transept nord. Il est à son tour remplacé en 1581 par le facteur Jean Duchesne. Le nouvel orgue subit des réparations en 1599 puis 1602. À cet instrument s'ajoutait un orgue de jubé, dit orgue de saint Fiacre, connu par des travaux de restauration en 1619. Le grand orgue est de nouveau remplacé en 1629-1632, par le facteur rouennais Henri Vaignon. Cet instrument est détruit à la Révolution lors du sac du bâtiment par le bataillon d'Étampes. Dénuée d'orgue au début du , la cathédrale achète en 1835 l'ancien orgue de l'abbaye de Bégard, où il avait été construit par Pierre Thuau en -. L'instrument est réparé et déplacé au fond de la nef, son emplacement actuel, en - par Herland de Gherlesquin, puis de nouveau transformé en par l'entreprise strasbourgeoise Roethinger, qui électrifie la soufflerie. Enfin, l'instrument subit une restauration importante en 1989, qui reconstitue en partie l'orgue classique du . La composition de l'orgue est la suivante :


title: Joyce Châtelier-Brunet

text: Joyce Châtelier-Brunet est une comédienne, née le à Ermont (alors en Seine-et-Oise), célèbre notamment pour son rôle de Valériane de la Motte Picquet, Vicomtesse du Pré aux Moules"," dans les séries "Salut les Musclés" et "La Croisière Foll'Amour" (de 1989 à 1997).


title: Joyce Châtelier-Brunet

text: Passionnée de théâtre, Joyce Châtelier-Brunet entre au cours Florent, tout en poursuivant des études de lettres modernes, qu'elle abandonne pour se consacrer à sa passion. Elle suit quelques stages, part en tournée avec une troupe "Le septenaire", tourne dans quelques publicités de télévision, avant de décrocher son rôle de "Valériane" dans "Salut Les Musclés" en 1989, puis dans "La Croisière foll'amour" en 1994.


title: Joyce Châtelier-Brunet

text: De 1989 à 1997, dans le rôle de Valériane de la Motte Picquet, vicomtesse du Pré aux Moules, elle campait une aristocrate hystérique qui passe son temps à gifler son fiancé, Minet. Dans ce rôle"," elle hurle pour un rien, semant la terreur dans la vie des Musclés. Le rôle de Valériane était un prétexte pour les auteurs de la série, pour se moquer gentiment de l'aristocratie et de ses noms.


title: Joyce Châtelier-Brunet

text: En 1993, à l'instar de nombreux acteurs des séries d'AB productions, Joyce Châtelier-Brunet joue dans le téléfilm Famille Fou Rire diffusé pour le réveillon du premier de l'an, sur TF1. Le téléfilm réunissant plusieurs séries, elle y joue son rôle "Valériane" de Salut Les Musclés.


title: Joyce Châtelier-Brunet

text: En 2000, la comédienne a eu un rôle identique à celui de "Valériane," dans un reportage sur la chaîne Animaux.


title: Joyce Châtelier-Brunet

text: En 2014, Joyce Châtelier-Brunet a de nouveau joué son rôle de "Valériane" dans la saison 6 des Mystères de l'Amour.


title: Joyce Châtelier-Brunet

text: Joyce Châtelier-Brunet a joué le rôle de "Louise Martini" dans l'épisode 89 Dubas contre Dubas de Cas de divorce.


title: Joyce Châtelier-Brunet

text: Elle a tenu le rôle d'une chef d'entreprise, cliente de l'agence de publicité dans la série L'un contre l'autre, également produite par AB.


title: Joyce Châtelier-Brunet

text: En 2010, elle a joué une avocate dans "Le jour où tout a basculé à l'audience" (son personnage, maître Brunet, reprend une partie de son nom de famille).


title: Joyce Châtelier-Brunet

text: En 2017 et en 2018, Joyce Châtelier-Brunet joue dans la pièce Le songe d'une nuit d'été de Shakespeare, qui fait l'objet d'une bonne critique par Le Parisien.


title: Joyce Châtelier-Brunet

text: Joyce Châtelier-Brunet (sous le nom de Joyce Brunet) met en scène des pièces de théâtre pour enfants, où elle joue également, pour la Compagnie d'Eos. Les pièces sont tirées des classiques pour enfants, comme "Hansel et Gretel", "Les Fables de la Fontaine", ou encore "Pinocchio" par exemple.


title: Joyce Châtelier-Brunet

text: Les pièces sont jouées dans des théâtres Parisiens et font l'objet de bonnes critiques, comme celles de Télérama, par exemple, pour le Jardin de Lilou, à l'affiche en 2018, au théâtre de l'Essaion.


title: Bol.com

text: bol.com est un site internet de commerce en ligne basé à Utrecht (Pays-Bas) et actif sur les marchés néerlandais et belge. Le site est également disponible en français depuis janvier 2022.


title: Bol.com

text: Fondé en 1999 par le groupe Bertelsmann ("Bol" signifiant « Bertelsmann online »), le site est repris en 2012 par le groupe Ahold, et en 2016 il passe dans le giron du groupe Ahold Delhaize à la suite de la fusion du néerlandais Ahold et du groupe belge Delhaize.


title: Alexander Harris

text: Alexander Harris (Alex en version française, ou Xander en version originale) est un personnage de fiction de la série télévisée "Buffy contre les vampires", interprété par l'acteur Nicholas Brendon et doublé en version française par Mark Lesser. C'est l'un des personnages les plus importants de la série, étant au générique de tous les épisodes et apparaissant dans tous, à l'exception de "Connivences". Il est le gaffeur de la série mais il est aussi celui qui blague, même dans les situations les plus désespérées, et a le rôle de l'ami fidèle et courageux malgré son absence de pouvoirs spéciaux. Utilisé comme principal élément comique dans les premières saisons, son rôle évolue par la suite à mesure qu'il devient plus mûr et gagne le respect des autres. Il est souvent décrit comme étant le cœur émotionnel, l'âme du Scooby-Gang dont il parvient souvent à résoudre les multiples crises. C'est à ce titre qu'il est celui qui empêche l'apocalypse à la fin de la saison 6.


title: Alexander Harris

text: Alex est né à Sunnydale, le 25 novembre 1981, au sein d'une famille plus que chaotique. On sait que son père a voulu le vendre à un cirque quand il était petit. Les parents d'Alex passent leur temps à se disputer et ignorent royalement leur fils qui, pour oublier les tensions familiales, se réfugie chez Willow Rosenberg, sa meilleure amie d'enfance. Alex découvre par hasard la vérité sur Buffy alors qu'il se trouve à la bibliothèque et il n'hésite pas à lui prêter main-forte dès le début pour sauver Willow et Jesse, enlevés par des vampires. Il tue plus tard, quasiment accidentellement, son ami Jesse qui était devenu un vampire ("Bienvenue à Sunnydale"). Alex tombe amoureux de Buffy au premier regard mais, malheureusement pour lui, ce n'est pas réciproque et il devra se contenter de rester son meilleur ami. En revanche, il n'est pas capable de s'apercevoir que Willow est amoureuse de lui. Il est souvent mis en danger par sa naïveté et son côté gaffeur, et Buffy est souvent obligée de le sauver ("Le Chouchou du prof", "Les Hyènes"). Néanmoins, dans l'épisode "Le Manuscrit", c'est lui qui ramène Buffy à la vie en la réanimant après que le Maître l'ait mordue et qu'elle soit tombée dans l'eau.


title: Alexander Harris

text: Continuant de s'attirer des ennuis ("La Momie inca", "Un charme déroutant"), Alex se rapproche progressivement de Cordelia Chase, une relation qui paraît improbable en raison de leur animosité l'un pour l'autre, mais qui débute, secrètement, avec un baiser échangé dans l'épisode "Kendra, partie 2". Alex acquiert également des compétences militaires en endossant un costume de soldat enchanté ("Halloween"), compétences qu'il conservera un certain temps, et qui sont utiles à Buffy pour vaincre le Juge dans l'épisode "Innocence". Jaloux de la relation que Buffy entretient avec Angel, il n'hésite pas à mentir à Buffy en lui disant que Willow veut qu'elle le tue ("Acathla").


title: Alexander Harris

text: Bien que continuant à sortir avec Cordelia, Alex développe enfin une attirance pour Willow, attirance mutuelle qui les conduit à s'embrasser plusieurs fois jusqu'à ce qu'ils soient surpris par Cordelia et Oz dans l'épisode "Amours contrariés". À la suite de cette découverte, Cordelia rompt avec Alex qui connaît une déprime passagère car il se sent en plus inutile pour ses amis, étant le seul à ne pas avoir de pouvoirs. Mais il retrouve confiance dans l'épisode "Le Zéro pointé" où il sauve par son courage le lycée d'une bande de zombies qui voulait le faire sauter — un exploit que le Scooby-Gang ne connaîtra toutefois jamais — et où il perd sa virginité avec Faith. Il se rend au bal de la promotion avec l'ex-démone Anya, tombée amoureuse de lui, se réconcilie avec Cordelia ("Les Chiens de l'enfer"), avant de participer au combat final contre le maire, qu'il dirige grâce à la persistance de ses connaissances militaires depuis l'épisode d'Halloween ("La Cérémonie").


title: Alexander Harris

text: Ses résultats scolaires ne lui permettant pas d'aller à l'université, Alex vit dans la cave de ses parents et commence une série de petits boulots (notamment barman dans l'épisode "Breuvage du diable"). Ses dons de militaire se sont presque tout à fait évanouis au cours du temps. Dans l'épisode "Désillusions", il entame une relation compliquée avec Anya, basée uniquement sur le sexe au départ, mais qui s'épanouit peu à peu. Il commence à sortir officiellement avec elle à partir de l'épisode "L'Esprit vengeur", épisode où il commence aussi sa carrière dans le bâtiment. Il participe au rituel d'union qui permet à Buffy de vaincre Adam en jouant le rôle du cœur dans ce rituel ("Phase finale").


title: Alexander Harris

text: Alex passe brièvement sous le contrôle de Dracula au début de la saison ("Buffy contre Dracula"). À la suite de sa mésaventure dans l'épisode "Le Double", où sa personnalité est séparée en deux parties bien distinctes, Alex prend confiance en lui, obtenant une promotion à son travail, et prenant un appartement avec Anya. Il devient très ami avec Riley et fait prendre conscience à Buffy de ce qu'elle perdrait en le quittant, trop tard cependant pour éviter leur rupture ("Par amour"). Pris dans les disputes incessantes entre Anya, sa petite amie, et Willow, sa meilleure amie, il refuse de prendre parti pour l'une ou l'autre et les laisse régler leur problème entre elles ("Triangle"). Dans l'épisode final de la saison, il demande Anya en mariage.


title: Alexander Harris

text: Alex éprouve des doutes sur son idée de mariage mais la rend néanmoins publique ("Baiser mortel"). C'est lui qui invoque le démon Sweet dans l'épisode "Que le spectacle commence" (épisode où ses craintes et celles d'Anya sont mises en chanson). Finalement, le jour de son mariage avec Anya arrive dans l'épisode "La Corde au cou", mais de fausses visions de leur avenir commun montrées par un démon font éclater définitivement ses doutes et il abandonne Anya au pied de l'autel, car il ne veut pas reproduire les erreurs de ses parents. Malgré tout, il est encore amoureux d'Anya et est bouleversé par l'aventure qu'elle a avec Spike dans l'épisode "Entropie". Quand Willow devient maléfique et a l'intention de détruire le monde, c'est lui qui parvient à la toucher suffisamment, en lui montrant tout l'amour qu'il a pour elle, pour qu'elle renonce à son projet. Malgré ses efforts pour tenter de tuer son ami, Willow perd petit à petit sa rage, s'écroule à bout de forces, et s'effondre en larmes dans les bras d'Alex ("Toute la peine du monde").


title: Alexander Harris

text: Alex, désormais responsable du chantier du tout nouveau lycée de Sunnydale, continue à avoir de profonds sentiments pour Anya (prenant son parti contre Buffy dans l'épisode "Crise d'identité"), et se révèle être un important soutien pour Dawn dans l'épisode "La Relève". Désireux de tourner la page, il obtient néanmoins un rendez-vous avec une autre jeune femme mais celle-ci se révèle, une fois de plus, être un démon, et il manque d'être sacrifié ("Rendez-vous dangereux"). Alex et Anya finissent cependant par recoucher ensemble dans l'épisode "Sous influence" mais, même s'il leur arrive de récidiver à l'occasion, ne se remettent jamais officiellement ensemble. Au cours de l'attaque de la cave à vin par toute la bande, il se fait crever l'œil gauche par Caleb et porte dès lors un bandeau ("L'Armée des ombres"). Lors du combat final contre la Force, il fait équipe avec Dawn pour garder l'une des entrées du lycée, et cherche désespérément Anya lorsque tout commence à s'effondrer. Andrew lui apprend ensuite sa mort et essaye de le réconforter.


title: Alexander Harris

text: Dans les comics "Buffy contre les vampires, Saison huit", Alex a un rôle de coordinateur tactique de l'organisation des tueuses de vampires et agit de manière semblable à un observateur. Il se rapproche de la Tueuse Renée et entame une relation romantique avec elle mais la jeune femme meurt peu de temps après, tuée par Toru, un vampire japonais. Toru est ensuite vaincu par Dracula, l'ancien maître d'Alex qui est toujours lié à lui d'une certaine manière et à qui Alex a fait appel à contrecœur. Dracula permet à Alex d'achever Toru (""). Dans "Retraite", Buffy réalise qu'elle a des sentiments pour Alex mais elle découvre alors que celui-ci a entamé une relation avec Dawn. À la fin de la saison 8, Alex et Dawn emménagent ensemble à San Francisco et hébergent Buffy.


title: Alexander Harris

text: Dans "Buffy contre les vampires, Saison neuf", Dawn tombe malade en raison de la disparition de la magie et tout le monde commence à oublier qu'elle existe. Pour la sauver, Alex fournit des informations aux antagonistes de la saison, Severin et la Tueuse renégate Simone, qui leur permettent de pénétrer dans le Puits sépulcral afin de remonter le temps et empêcher la destruction de la graine de la magie. Il confesse sa trahison à Buffy alors qu'ils sont eux-mêmes entrés dans le Puits et combat à ses côtés contre Simone. Dawn est ensuite sauvée par Willow mais Alex se sent coupable de ce qu'il a fait bien que Buffy lui ait pardonné.


title: Alexander Harris

text: Dans "Buffy contre les vampires, Saison dix", Alex est hanté par des apparitions d'Anya. Incertain sur l'identité de ce fantôme, il réalise plus tard que ce n'est pas la véritable Anya et décide de l'ignorer. Dans le même temps, la relation entre Alex et Dawn s'est détériorée et ils finissent par rompre. Cela n'empêche pas Alex de l'accompagner dans une dimension infernale dont ils finissent par sortir pour retrouver Buffy et ses amis et les aider à vaincre D'Hoffryn.


title: Alexander Harris

text: Contrairement aux autres acteurs principaux de la série, Nicholas Brendon n'a quasiment aucune expérience du métier d'acteur avant d'auditionner pour la série. Il n'a à son actif que trois petits rôles et une expérience d'assistant de production sur un sitcom, mais est attiré par le script du pilote de la série car il lui rappelle à quel point il détestait le lycée. Le personnage d'Alex est en partie basé sur Joss Whedon quand il était lycéen, raison pour laquelle il a, selon Brendon, . La modestie et le physique de Brendon, ainsi que son phrasé particulier du à des problèmes de bégaiement qu'il a réussi à surmonter, conviennent au personnage, et il est engagé après quatre jours d'auditions.


title: Alexander Harris

text: Dans "", Rhonda Wilcox estime qu'Alex et Ron Weasley, l'ami d'Harry Potter partagent beaucoup de traits communs : sa proximité avec le personnage principal, ses talents bien inférieurs à ceux de sa meilleure amie Willow Rosenberg (comme Ron avec Hermione) et le fait qu'il soit un sujet de moqueries de ses camarades d'école. L'absence de dons particuliers de ces deux personnages accentue et les poussent à s'exposer au danger. Ce statut est mis en avant dans l'épisode "Le Zéro pointé", où Cordelia compare Alex à Jimmy Olsen dans les comics "Superman". Wilcox fait ensuite remarquer qu'Alex joue le rôle du chœur grec exprimant le point de vue d'une personne normale, pour glisser au fur et à mesure vers le rôle de Tirésias le devin. Malgré sa « normalité », Alex est celui qui unit les différents membres du groupe ; outre son courage, son « pouvoir » est l'amour, jusqu'au sacrifice, qu'il porte à ses amis.


title: Alexander Harris

text: "Le Zéro pointé" est un épisode particulièrement important dans l'arc narratif d'Alex. Le point culminant de l'épisode a lieu dans la cave du lycée, cave qui est pour Wilcox la représentation du subconscient d'Alex, alors que Jack O'Toole, son adversaire zombifié, représente ce qu'Alex désirerait être. L'épisode met en lumière la façon dont la base de l'héroïsme demeure dans le subconscient, et comment le Scooby-gang n'aurait pu sauver le monde si Alex n'avait pas remporté sa bataille contre le soi. Dans sa confrontation avec Jack, comme dans celle avec Dark Willow dans "Toute la peine du monde", Alex sauve la situation avec ses mots. Wilcox pense qu'Alex, en tant que , est le personnage qui est le plus proche de Joss Whedon. Russell T Davies, le producteur de la série télévisée "", cite "Le Zéro pointé" comme influence directe de l'épisode "L.I.N.D.A.", dans lequel un personnage secondaire tient le premier rôle et qui institue une tradition annuelle dans cette série.


title: Alexander Harris

text: La famille d'Alex est dépeinte tout au long de la série sous un angle négatif, et Alex cherche une famille de substitution à travers Willow, Buffy et Giles. Mais il ne dispose pas de leurs talents physiques ou intellectuels et doit lutter continuellement pour apporter une contribution efficace au sein du groupe. Son sentiment d'inutilité culmine dans la saison 4, où il est éloigné de ses deux meilleures amies. Dans "Cauchemar", le dernier épisode de la saison, le rêve d'Alex permet d'explorer sa situation personnelle : il est infantilisé et émasculé psychologiquement par Buffy, qui lui demande s'il a besoin d'aide, alors qu'il se trouve aux toilettes, ce qui souligne d'Alex ; il se retrouve ensuite plusieurs fois dans la cave où il vit, qui symbolise sa médiocrité, avant de se trouver finalement face au principal R. Snyder qui lui dit , jugement dont Alex craint qu'il soit correct.


title: Alexander Harris

text: C'est un peu après, au début de la saison 5 dans l'épisode "Le Double" où sa personnalité est divisée en deux, qu'Alex découvre qu'il a en lui la confiance et la maturité nécessaire à son épanouissement. L'auteur Gregory Stevenson écrit à ce propos que . Alex ne se définit désormais plus uniquement par ses traits de personnalité les plus faibles et intègre les qualités qu'il ignorait posséder. Les différents costumes portés par Alex au cours des différents Halloween (cowboy, soldat, James Bond) montre ce qu'il aimerait être et son désir de mettre en avant sa masculinité mais, même au tout début de la série, il a toujours été courageux et loyal, ces deux qualités étant pour Stevenson l'essence de la personnalité d'Alex alors qu'il se voit dans le rôle d'un éternel supporter de Buffy. Dans son livre, Niki Stafford écrit que le point central du développement du personnage d'Alex a toujours été sa quête de la maturité.


title: Alexander Harris

text: Lorna Jowett estime que les différentes relations romantiques d'Alex dans la série servent à masquer ses défauts, alors que le fait que le personnage de Larry Blaisdell pense qu'il est gay et les remarques parfois ambiguës d'Alex sur le physique de Spike ont entretenu chez certains fans de la série un doute sur les véritables orientations sexuelles d'Alex, Jowett l'attribuant à la lutte intérieure concernant sa crise de masculinité et son rôle au sein du groupe, lutte à laquelle les téléspectateurs ne peuvent s'identifier facilement. L'auteur en conclut que c'est pour certains fans un obstacle, peut-être inconscient, à la reconnaissance de la masculinité du personnage et, de façon plus large, à la construction d'une notion de masculinité contemporaine.


title: Alexander Harris

text: Le scénariste Drew Goddard mentionne dans le commentaire audio de l'épisode "L'Armée des ombres" qu'il avait été envisagé par les auteurs de tuer Alex vers la fin de la saison 7 et que la Force prenne son apparence pour converser avec Buffy. Cette option a été rejetée car ils ont finalement estimé que le personnage d'Alex était trop important pour la série et que sa mort si tard dans la série ne permettait de traiter l'évènement correctement. De plus, Alex est le seul personnage dont la résolution n'a jamais vacillé tout au long de la série et la mort du personnage aurait fait passer un message que les scénaristes ne souhaitaient pas. Il a donc finalement été décidé de l'éborgner plutôt que de le tuer.


title: Concours Eurovision de la chanson 2006

text: Le Concours Eurovision de la chanson 2006 fut la cinquante-et-unième édition du concours. Il se déroula les jeudi 18 et samedi , à Athènes, en Grèce. Il fut remporté par la Finlande, avec la chanson "", interprétée par le groupe Lordi. La Russie termina deuxième et la Bosnie-Herzégovine, troisième.


title: Concours Eurovision de la chanson 2006

text: Deux ans auparavant, Athènes avait accueilli les Jeux olympiques d’été. La capitale grecque disposait donc de nombreuses salles adéquates. Ce fut finalement l’"Olympic Indoor Arena" qui fut retenue.


title: Concours Eurovision de la chanson 2006

text: La Serbie-et-Monténégro devait initialement participer, mais une vive controverse éclata durant la procédure de sélection nationale. Il y eut des tensions entre les télédiffuseurs serbe et monténégrin et des divergences flagrantes dans l’attribution des points par les jurys, lors de la finale. Au terme de celle-ci, ce fut le groupe monténégrin No Name (qui avait déjà représenté le pays l’année précédente) qui l’emporta avec la chanson ". Mais devant l’ampleur de la contestation interne, le pays décida de se retirer. Il conserva cependant le droit de voter durant la demi-finale et la finale.


title: Concours Eurovision de la chanson 2006

text: Le slogan retenu fut « " » (« "Ressens le rythme" »). La volonté de la production était de montrer au public l’image d’une Grèce moderne, mais soucieuse de préserver son héritage historique. Le design de la scène et des animations fut confié à la compagnie athénienne Karamela, déjà responsable de l’identité visuelle des Jeux olympiques de 2004. L’inspiration fut trouvée dans les éléments éternels qui ont toujours composé la trame du paysage grec : la mer, le soleil, le sable et le vent.


title: Concours Eurovision de la chanson 2006

text: Le logo générique demeura identique, mais la production lui adjoignit un logo secondaire, composé de cinq cercles concentriques de carrés multicolores. Ce logo secondaire s’inspirait du Disque de Phaistos, célèbre vestige archéologique de l’époque minoenne.


title: Concours Eurovision de la chanson 2006

text: Le design de la scène s’inspirait d’un théâtre grec antique. Le podium était de forme circulaire et son sol était composé de multiples carrés. Chaque carré pouvait s’élever de façon indépendante et donner ainsi du relief au podium. Quatre rampes d’accès étaient placées sur le devant du podium. Le décor était composé quant à lui de six éléments mobiles et articulés, en forme de gradins. Ces éléments étaient faits d’écrans LED. L’arrière-fond avait l’apparence d’un ciel étoilé. Enfin, deux écrans géants circulaires étaient suspendus de part et d’autre de la scène.


title: Concours Eurovision de la chanson 2006

text: Les présentateurs des deux soirées furent Maria Menounos et Sákis Rouvás. Ils s’exprimèrent en anglais et en français, ajoutant parfois quelques mots en grec.


title: Concours Eurovision de la chanson 2006

text: Maria Menounos est une actrice américaine, d’origine grecque. Sákis Rouvás est un chanteur, qui avait déjà représenté son pays au concours, en 2004, à Istanbul, où il avait terminé troisième.


title: Concours Eurovision de la chanson 2006

text: Les cartes postales étaient des vidéos, présentant la Grèce à la fois comme un pays d’histoire et de culture et une destination touristique moderne. Elles débutaient toutes par l’ouverture de volets bleus par un mannequin féminin.


title: Concours Eurovision de la chanson 2006

text: La chanson belge était donnée parmi les favorites, non seulement pour la qualification, mais aussi pour la victoire finale. La représentante belge, la chanteuse Kate Ryan, avait en effet déjà remporté de nombreux succès commerciaux, un peu partout en Europe. Ce fut donc un véritable choc pour les observateurs et pour la délégation belge, lorsqu’elle fut éliminée d'emblée. Durant la prestation de la candidate belge, la caméra fit un plan d’une seconde sur les jambes d’un technicien en coulisses.


title: Concours Eurovision de la chanson 2006

text: La chanson irlandaise, "", interprétée par Brian Kennedy, fut la millième chanson présentée au concours.


title: Concours Eurovision de la chanson 2006

text: La participante islandaise, Silvia Night, suscita la controverse, durant toute la semaine des répétitions. Il s’agissait en réalité d’un personnage de diva extravagante créé et interprété par l’actrice Ágústa Eva Erlendsdóttir. Silvia Night passa ainsi son temps à se moquer ouvertement des autres concurrents, à traiter les journalistes avec le plus grand mépris et à émettre des commentaires déplaisants sur la Grèce et ses habitants. Elle alla jusqu’à accuser la participante suédoise, Carola, de vouloir l’empoisonner. Ce happening permanent fut cependant pris au premier degré par les médias et les organisateurs. La chanteuse fut conspuée à de nombreuses reprises durant les répétitions, puis accueillie sur scène par des sifflets et des huées d’une ampleur inédite.


title: Concours Eurovision de la chanson 2006

text: Les représentants finlandais, le groupe Lordi, étaient un groupe de hard rock, dont les membres portaient des déguisements élaborés et des masques de monstres et de démons. Ils avaient pour règle de ne jamais se montrer à visage découvert en public. Lordi devint ainsi le premier groupe de hard rock et les premiers concurrents à se présenter entièrement masqués sur la scène du concours. Bien que la sélection nationale ait été décidée par télévote, la victoire de Lordi fut mal accueillie par l’opinion publique finlandaise. Le groupe fut accusé de promouvoir le satanisme et d’offrir une image négative du pays à l’étranger. Malgré les démentis formels de ses membres, la controverse ne s’éteignit pas et la délégation finlandaise reçut un accueil glacial des organisateurs grecs. Leur prestation marqua pourtant l’histoire du concours. La complexité des moyens requis (notamment pyrotechniques), des angles de vue nécessaires et des enchaînements de caméra nécessita une gestion entièrement informatisée. Ce fut ainsi la toute première fois qu’une prestation fut gérée de bout en bout par un ordinateur. Enfin, le groupe reçut un accueil mitigé de la part des commentateurs. La plupart se montrèrent sceptiques et traitèrent le groupe à la manière d’une vaste plaisanterie. Le commentateur belge, Jean-Pierre Hautier, alla jusqu’à dire : « "Si ce groupe gagne, je veux bien me transformer en chauve-souris !" » Quant aux commentateurs français, Michel Drucker et Claudy Siar, ils eurent des mots tellement durs et firent des remarques tellement désobligeantes, qu’ils choquèrent les téléspectateurs français et les délégations étrangères sur place. Tous deux durent présenter des excuses publiques, après la finale.


title: Concours Eurovision de la chanson 2006

text: La demi-finale s’ouvrit sur un medley de chansons marquantes du concours, interprétées par des acteurs déguisés en divinités grecques antiques.


title: Concours Eurovision de la chanson 2006

text: Pour la conclusion du medley, les divinités se placèrent sur un élément surélevé du décor, de manière à former le décor d’un fronton. Les présentateurs entrèrent alors en scène, accompagnés d’un chœur d’enfants habillés de blanc et portant des globes lumineux. Ils chantèrent le dernier morceau, puis passèrent aux salutations et présentations d’usage.


title: Concours Eurovision de la chanson 2006

text: Durant la première pause commerciale, fut montrée une vidéo sur les préparations du concours et la semaine des répétitions.


title: Concours Eurovision de la chanson 2006

text: Durant la seconde pause, Maria Menounos et Sákis Rouvás discutèrent avec certains artistes, depuis la "green room".


title: Concours Eurovision de la chanson 2006

text: Le spectacle d'entracte débuta par la chanson "", interprétée par Sákis Rouvás. S’ensuivit un ballet folklorique, reprenant des musiques et danses grecques traditionnelles, avec comme élément conducteur la flûte de Pan. Ce ballet avait été composé par Dimitris Papadimitriou et chorégraphié par Fokas Evangelinos.


title: Concours Eurovision de la chanson 2006

text: Les téléspectateurs votèrent par téléphone et par SMS pour leurs chansons préférées. Les votes ainsi exprimés furent agrégés en 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 10 et 12 points. Les résultats du vote ne furent révélés qu’après la finale du samedi, pour maintenir le suspense intact.


title: Concours Eurovision de la chanson 2006

text: Le vote fut lancé par les médaillés d’or olympiques grecs Emilía Tsoúlfa et Dimosthénis Tampákos, au moyen d’un sablier géant aux couleurs du drapeau grec et de la phrase rituelle : « ' ». Le temps imparti pour le télévote fut conclu par un décompte des dix dernières secondes et la phrase « ' ».


title: Concours Eurovision de la chanson 2006

text: Les résultats furent révélés en direct par les présentateurs. Ils ouvrirent au hasard dix enveloppes bleues, renfermant les noms des dix pays qualifiés.


title: Concours Eurovision de la chanson 2006

text: Durant l’annonce des résultats, la caméra fit systématiquement un plan sur les artistes qualifiés. Apparurent ainsi à l'écran et dans l'ordre : Dima Bilan, Elena Risteska, Hari Mata Hari, LT United, Lordi, Tina Karol, Brian Kennedy, Carola, Sibel Tüzün et André.


title: Concours Eurovision de la chanson 2006

text: Dix pays se qualifièrent donc pour la finale : l’Arménie, la Bosnie-Herzégovine, la Finlande, l’Irlande, la Lituanie, la Macédoine, la Russie, la Suède, la Turquie et l’Ukraine. La demi-finale se conclut par la montée sur scène et l’acclamation des dix nouveaux finalistes. Les treize pays non qualifiés conservèrent leur droit de vote pour la finale.


title: Concours Eurovision de la chanson 2006

text: Les deux favorites pour la victoire étaient des superstars dans leur pays. Elles avaient déjà participé à deux reprises au concours et étaient toutes deux déterminées à l’emporter. Il s’agissait de la représentante suédoise Carola (troisième en 1983, gagnante en 1991) et de la représentante grecque Ánna Víssi (treizième en 1980, cinquième en 1982). Elles terminèrent respectivement cinquième et neuvième.


title: Concours Eurovision de la chanson 2006

text: Initialement, la chanson française sélectionnée était "Vous, c’est nous", écrite et composée par Corneille. Les responsables de la télévision publique française ne s’en montrèrent pas satisfaits et demandèrent au chanteur, une nouvelle composition. C’est ainsi que fut finalement choisi, "Il était temps".


title: Concours Eurovision de la chanson 2006

text: La finale s’ouvrit sur un ballet dansé, symbolisant la naissance de la Grèce. La chanteuse Foteini Darra interpréta ", tandis que les danseurs et les décors mimaient les éléments créateurs (la mer, le vent, le soleil).


title: Concours Eurovision de la chanson 2006

text: À la fin du ballet, les présentateurs surgirent dans les airs, suspendus à des filins. Ils atterrirent sur la scène et saluèrent le public. Ils introduisirent immédiatement la gagnante de l’année précédente, Helena Paparizou, qui reprit sa chanson victorieuse, ".


title: Concours Eurovision de la chanson 2006

text: Le spectacle d'entracte débuta sur la chanson "Mambo", interprétée par Helena Paparizou. S'ensuivit un ballet contemporain intitulé "4000 mille ans de musique grecque" et qui retraçait l'histoire de la culture musicale du pays hôte. Ce ballet avait également été composé par Dimitris Papadimitriou et chorégraphié par Fokas Evangelinos.


title: Concours Eurovision de la chanson 2006

text: Les téléspectateurs votèrent par téléphone et par SMS pour leurs chansons préférées. Les votes ainsi exprimés furent agrégés en 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 10 et 12 points.


title: Concours Eurovision de la chanson 2006

text: Pour la première fois depuis 1974, l’ordre de passage des pays durant la procédure de vote fut déterminé par tirage au sort. En outre, cette procédure connut son premier changement majeur depuis 1980. Afin d’en réduire la durée et de la rendre plus dynamique, il fut décidé que les points de 1 à 7 s’afficheraient automatiquement sur le tableau de vote. Les porte-paroles, contactés par satellite, se contenteraient ensuite d’énoncer les trois résultats principaux : les ""huit"", ""dix"" et ""douze points"".


title: Concours Eurovision de la chanson 2006

text: Le vote fut lancé par Nana Mouskouri au moyen d’un sablier géant et de la phrase rituelle : « ' ». Le temps imparti pour le télévote fut conclu par un décompte des dix dernières secondes et la phrase « ' ».


title: Concours Eurovision de la chanson 2006

text: Durant la procédure, plusieurs porte-paroles se firent remarquer. Le porte-parole slovène, par le biais d’un t-shirt imprimé, demanda Maria Menounos en mariage. La porte-parole belge montra à l’écran un carton sur lequel il était écrit : « ' ». La porte-parole serbo-monténégrine salua les présentateurs de ces mots : « ' », ce qui se révéla assez prophétique, puisque l'année suivante, la Serbie remporta le concours avec la chanson '. Le porte-parole chypriote débuta par : « ' » Enfin, le porte-parole allemand apparut à l’écran dans un costume de cow-boy et juché sur un poney. Ce fut la première fois de l’histoire du concours qu’un animal vivant fut employé comme accessoire.


title: Concours Eurovision de la chanson 2006

text: Mais ce fut le porte-parole néerlandais, Paul de Leeuw, qui monopolisa toute l’attention. Il commença par s’affranchir du règlement, en énonçant à voix haute tous les résultats de son pays. Ensuite, il entreprit de se moquer de Sákis Rouvás, en estropiant son prénom, en émettant un commentaire sur sa veste, en lui faisant des clins d’œil. Il alla jusqu’à lui proposer de lui communiquer son numéro de téléphone portable. Rouvás lui répondit alors que ce dernier devait commencer par 69. De Leeuw esquiva l’allusion et lui donna en direct le numéro en question, avant d’annoncer les ""douze points"" néerlandais.


title: Concours Eurovision de la chanson 2006

text: Lors de la mise en communication des présentateurs avec le porte-parole chypriote, l’écran afficha le drapeau suisse et la mention « ' », à la place de « ' ».


title: Concours Eurovision de la chanson 2006

text: Durant le vote, la caméra fit systématiquement un plan sur les participants qui recevaient ""douze points"". Apparurent ainsi à l'écran Hari Mata Hari, les Las Ketchup, Arsenium et Natalia Gordienko, Lordi, Dima Bilan, Tina Karol, André, LT United, Six4one, Ánna Víssi, Sibel Tüzün, Mihai Trăistariu et Severina.


title: Concours Eurovision de la chanson 2006

text: Dès le deuxième vote, le vote andorran, la Finlande s’empara de la tête et mena ensuite jusqu’à la fin.


title: Concours Eurovision de la chanson 2006

text: Ce fut la première victoire de la Finlande au concours. Ce fut la première fois qu’une chanson de hard rock remporta la victoire et la première fois qu’un pays victorieux obtint le même résultat en demi-finale et en finale.