title: La Colline des hommes perdus

text: Un autre sergent-chef, Harris, va rapporter à Wilson ce que fait Williams, en exprimant l'opinion que Stevens ne va pas résister à un tel traitement. Wilson ne tient pas compte de ce qu'il dit, lui reproche d'être trop conciliant avec les détenus et, bien qu'ils aient en privé des relations non protocolaires, il le menace sous forme de plaisanterie de l'envoyer lui-aussi sur la colline.


title: La Colline des hommes perdus

text: Sur la colline, Bartlett ne peut plus se relever et on jette de l'eau sur lui. Roberts aussi reste assis, mais lui, parce qu'il ne veut pas se relever. À l'ordre de Williams, des détenus viennent lui jeter de l'eau à lui aussi, mais il leur jette du sable au visage, ensuite les cinq se jettent du sable les un aux autres comme dans un jeu, dans un accès de fou rire. Deux autres gardiens viennent, bâtons préparés pour les frapper, et les détenus se relèvent avec difficulté.


title: La Colline des hommes perdus

text: La nuit, Williams vient seul à la colline pour essayer ses forces. Bien que sans porter aucun poids, il ne réussit à la monter que trois fois. Ensuite, au mess, Wilson et Williams font un concours de beuverie, jusqu'à ce que Williams tombe de sa chaise. Après que Wilson va se coucher, Williams se relève, prend une bouteille pleine, plonge sa tête dans le réservoir d'eau, va réveiller Wilson et lui offre un dernier verre.


title: La Colline des hommes perdus

text: Dans la cellule, les cinq détenus se sont écroulés le soir avec leurs sacs au dos. Les plus en forme se réveillent, ils enlèvent leurs sacs et aussi ceux des autres. Ils rient ensemble, et Bartlett sort du talon de sa chaussure un briquet et une cigarette, qu'ils fument à quatre. Ensuite, ils se préparent pour l'inspection du lendemain. Stevens est trop épuisé pour le faire, et Roberts blanchit son équipement en le frottant contre le mur.


title: La Colline des hommes perdus

text: Le lendemain matin a lieu l'appel des détenus. Dans ses quartiers, le commandant paye la prostituée avec qui il a passé la nuit et vient en inspection. En s'arrêtant devant Stevens, il constate que son équipement est passé à la chaux et ordonne sa punition. Stevens doit chauler le mur de la cellule. C'est Harris qui l'escorte et lui parle amicalement, en lui disant qu'il doit apprendre à survivre.


title: La Colline des hommes perdus

text: Plus tard, on fait grimper les détenus sur une corde et se déplacer en s'accrochant sur une autre au-dessus d'une rangée de pierres pointues. McGarth tombe, le dos sur les pierres, et Bartlett ne peut pas grimper, étant trop gros.


title: La Colline des hommes perdus

text: Revenu dans la cellule, Stevens semble malade, il ne peut pas se tenir debout. Roberts appelle Harris et lui rapporte le fait. Williams survient et se querelle avec Harris au motif que celui-ci se mêle des questions de la cellule qui est confiée à lui, Williams. Harris attire l'attention de Wilson sur l'état de Stevens, mais Wilson le menace de le faire transférer s'il se plaint encore d'un collègue.


title: La Colline des hommes perdus

text: Le médecin vient examiner Stevens mais Wilson lui dit que ce n'est pas la peine, car il sait ce qu'il a à faire, que c'est lui qui commande et que, de toute façon, le médecin a déclaré Stevens apte, il ne doit donc pas l'examiner. Le médecin se soumet à la volonté de Wilson.


title: La Colline des hommes perdus

text: Le soir, dans la cellule, Stevens reste immobile face contre le mur, et Bartlett parle de Williams, en rappelant qu'il ne sait dire que « Garde à vous ! », « Demi-tour … droite ! » et « Au trot ! », à quoi Stevens execute inconsciemment et automatiquement ces commandes. Bartlett continue de lui donner ces commandes et les quatre hommes valides rient aux éclats, jusqu'à ce que Stevens s'écroule mort.


title: La Colline des hommes perdus

text: Wilson décide que Williams doit sortir innocent de cette situation et que le cas doit être étouffé. Il rappelle au médecin qu'il a examiné superficiellement Stevens la première fois, et qu'il doit rapporter une mort accidentelle.


title: La Colline des hommes perdus

text: La nuit, dans leur cellule, King demande à Roberts de lui parler de l'incident avec son supérieur. Roberts dit qu'il a reçu l'ordre d'attaquer, a perdu la moitié de sa sous-unité, ils se sont retirés et le commandant lui a ordonné d'attaquer de nouveau, à quoi Roberts a failli le tuer si on ne l'avait pas retenu. Il a été arrêté, un autre sous-officier a reçu la commande de la sous-unité, qui est montée de nouveau à l'attaque, et tous sont tombés. D'une part, il sent justifié ce qu'il a fait, mais de l'autre, il est conscient du fait que les ordres doivent être exécutés, sinon il n'y a pas d'armée.


title: La Colline des hommes perdus

text: Le matin, Roberts déclare qu'il va faire un rapport au commandant de la prison au sujet de Williams. Seul King est d'accord avec lui. McGarth essaye de le convaincre de ne pas le faire, pour éviter les ennuis qu'ils pourraient avoir, mais quand les gardiens réveillent les détenus, toute la prison crie le nom de Stevens, ce qui conforte Roberts dans sa décision.


title: La Colline des hommes perdus

text: Wilson ordonne qu'on ouvre les cellules, et tous les détenus sortent devant celles-ci en scandant le nom de Stevens et en faisant du bruit avec leurs gamelles. McGarth aussi est pris par la vague, et même Bartlett, qui, prenant peur, cesse de crier quelques secondes après.


title: La Colline des hommes perdus

text: Des gardiens arrivent avec des lances d'incendie. Les cris cessent. Wilson demande aux détenus de ranger leurs gamelles. L'un d'eux la jette par terre. Wilson lui demande comment il s'appelle, et l'autre répond « Stevens ». Wilson ordonne à un gardien de reconduire le détenu à la morgue, parce qu'il a ressuscité, mais qu'il passe avant sur la colline. Ensuite, il ordonne qu'on lui apporte un règlement militaire.


title: La Colline des hommes perdus

text: Un détenu demande qui a tué Stevens. Wilson ordonne qu'on le conduise à la morgue, pour qu'il constate si le cadavre porte des signes de violence, et ensuite chez le commandant, pour qu'il écrive un rapport sur ce qu'il aura constaté.


title: La Colline des hommes perdus

text: En brandissant le règlement militaire, Wilson menace tous les détenus de les punir avec la colline, et les meneurs de jugement pour mutinerie. Il dit qu'il va désigner comme meneur un détenu sur cinq. Après que les détenus exécutent sa commande de « Garde à vous ! », il demande qui veut aller au rapport chez le commandant. Seul Roberts se présente, en disant qu'il veut rapporter que c'est Williams qui répond de la mort de Stevens, et que tous ceux de sa cellule le savent. Wilson demande à Bartlett s'il a vu Williams tuer Stevens. Le détenu répond négativement. Wilson demande à McGarth aussi s'il a assisté à un meurtre, et lui aussi répond « non ». Seul King confirme ce que dit Roberts. Wilson s'adresse à Williams aussi, en lui demandant de répondre à l'accusation, que l'intéressé nie. Alors Wilson ordonne à Harris de conduire Roberts et King chez le commandant, et de prévenir le médecin aussi d'y aller. Harris parle sous forme de plaisanterie de l'incompétence du médecin et fait des allusions à son propre comportement humain envers les détenus. Finalement, Wilson annonce qu'il y aura ration supplémentaire de fromage au déjeuner, à quoi les détenus réagissent en manifestant de la joie.


title: La Colline des hommes perdus

text: Wilson annonce à Harris qu'il le place sous les ordres de Williams, en motivant ironiquement que de toute façon Harris ne cherche pas des promotions et des privilèges, ce qui d'ailleurs est vrai.


title: La Colline des hommes perdus

text: Williams dit à Roberts qu'il veut qu'ils s'expliquent à eux seuls dans une cellule vide, mais il se fait accompagner de deux autres gardiens sans que Roberts s'en aperçoive. Les trois le battent sauvagement, puis ils l'emportent dans sa cellule. Williams ordonne aux quatre de s'équiper, pour aller sur la colline. Roberts refuse d'y aller. Williams ordonne à Bartlett et à McGarth de le porter. Roberts fait comprendre à Bartlett qu'il va le frapper s'il l'approche, et McGarth n'obéit pas, en disant qu'il n'est pas un esclave, mais un soldat. Bartlett appelle Harris et le supplie de le changer de cellule. Celui-ci constate l'état de Roberts et l'envoie à l'infirmerie. Roberts refuse, en disant qu'il ne veut pas rater le rapport au commandant. Harris ordonne tout de même à King et à McGarth de l'emmener voir le médecin. Williams revient et Bartlett lui relate ce qui est arrivé.


title: La Colline des hommes perdus

text: À l'infirmerie, en l'absence du médecin, c'est Harris quis'occupe de Roberts, qui a une cheville cassée. Williams vient aussi, puis il va chercher Wilson. Celui-ci ordonne à Roberts de se lever et de sortir, bien que Harris lui dise dans quel état il est. Roberts obéit avec beaucoup de difficulté. Ils ont dehors une dispute au sujet des règlements, que Roberts trouve absurdes, et Wilson l'accuse de trahison, en le menaçant de faire de lui un militaire comme il devrait être selon lui.


title: La Colline des hommes perdus

text: Questionné par Wilson, Williams lui fournit une version mensongère des faits, en accusant McGrath de s'être battu avec Roberts. Wilson se rend compte de la vérité et lui reprend le contrôle sur Roberts, en l'avertissant que si encore il passe à tabac un détenu, il lui réglera son compte si ce n'est pas les détenus qui le font.


title: La Colline des hommes perdus

text: Wilson questionne McGrath aussi, qui avoue avoir eu un différend avec Roberts, mais qu'il n'est pas coupable de son état. King intervient en accusant Williams. Wilson lui adresse des insultes racistes, à quoi King se révolte en enlevant son tee-shirt et en disant qu'il démissionne de l'armée.


title: La Colline des hommes perdus

text: Harris reconduit Roberts à l'infirmerie et, dans la cellule, King déchire son uniforme et accuse McGarth de lâcheté. Les deux sont prêts à se battre mais Harris, venu les conduire chez le commandant, les sépare.


title: La Colline des hommes perdus

text: À l'infirmerie, le médecin soigne Roberts et lui dit qu'il va l'envoyer à l'hôpital. Roberts met en doute son courage de le faire, sachant que le médecin est soumis à Wilson.


title: La Colline des hommes perdus

text: King va voir le commandant en caleçon. Il refuse de se mettre garde à vous et fait des gestes de singe, en se précipitant ainsi dans le bureau du commandant, à la stupeur de celui-ci. King prend sur le bureau une des cigarettes du commandant, l'allume, s'étend sur son sofa et le tutoie, en lui recommandant la marque de la cigarette mais non les services de l'hôtel où ils se trouvent. Le commandant ordonne à Harris de faire sortir King du bureau, mais le gardien dit qu'il ne peut pas, car King est devenu fou. Le commandant lui ordonne alors de faire venir Wilson, mais Harris lui annonce que Wilson s'occupe de l'enterrement de Stevens. C'est alors que le commandant entend parler pour la première fois de la mort de celui-ci, et King lui dit qu'il a été tué par Williams. Il accepte finalement de sortir, non sans prendre quelques cigarettes sur le bureau.


title: La Colline des hommes perdus

text: Roberts est porté dans sa cellule, où le médecin refait son pansement. Harris lui confirme que Roberts a été battu par Williams. Le médecin et le sous-officier tombent d'accord pour témoigner à l'enquête qui suivra. Williams vient conduire McGarth et King au cachot. Le médecin dit que c'est lui qui donne les ordres maintenant. Questionné par lui, McGarth dit avoir avoué qu'il s'était battu avec Roberts, chose pour laquelle il est puni du cachot, mais qu'il n'a pas dit la vérité.


title: La Colline des hommes perdus

text: Wilson arrive, à qui le médecin dit avoir reçu une plainte contre Williams, soutenue par Harris, qui confirme sa position à Wilson. Sentant son autorité sapée, celui-ci se met en colère. Le médecin lui communique sa décision d'envoyer Roberts à l'hôpital, mais Wilson n'est pas d'accord. Il dit qu'il va mettre Harris aux arrêts et lui ordonne de préparer une cellule individuelle pour Roberts. Harris refuse et le médecin répète se décision. Wilson réplique furieusement que c'est lui qui s'occupe de la discipline et lui qui commande. Le médecin est ferme sur sa position, en affirmant que c'est lui qui commande en matière de santé des détenus. Williams essaye de l'intimider, soutenu par Wilson, en lui rappelant qu'il a déclaré Stevens apte pour les punitions. Il le menace même de le détruire s'il envoie Roberts à l'hôpital. Après un moment de faiblesse, le médecin ne se laisse pas intimider, étant soutenu par Harris, qui essaye de faire voir à Wilson qu'en fait c'est Williams qui commande à sa place. Wilson ordonne à McGarth et King de s'écarter de la porte ouverte, mais ils ne lui obéissent pas. Il le font quand c'est Harris qui le leur ordonne, à la stupéfaction de Wilson. Ensuite, le médecin et Harris sortent, celui-ci avec Bartlett, pour le mettre dans une autre cellule, comme celui-ci le lui a demandé.


title: La Colline des hommes perdus

text: Wilson veut conduire Roberts dans une autre cellule, mais celui-ci lui fait savoir que sa manière de commander n'a plus cours. Wilson continue à faire l'autoritaire et menace à nouveau Williams de le sanctionner s'il cause encore des embarras. Celui-ci fait appel à sa solidarité mais Wilson ne l'écoute pas. Alors Williams essaye violemment de se faire écouter, et Wilson, furieux, lève son bâton sur lui, en lui signifiant de ne pas essayer de lui donner des ordres, parce que c'est lui qui commande. Il dit à Roberts qu'ils n'ont qu'à aller voir le commandant, car de toute façon, c'est lui, Wilson, que le commandant écoute. Finalement, pour réaffirmer son autorité, il sort en ordonnant qu'on range la cellule.


title: La Colline des hommes perdus

text: Roberts, couché, reste seul avec Williams, qui veut le battre de nouveau sans s'apercevoir du retour de McGrath et de King devant la porte ouverte de la cellule. Ils se jettent sur lui et Roberts ne peut pas les arrêter. C'est en vain qu'il leur crie qu'ils ont gagné et qu'ils ne touchent pas à Williams, car ainsi ils gâchent tout. Le film se termine sur la figure endolorie de Roberts en premier plan, sur le fond sonore des commandes criés dehors aux détenus.


title: La Colline des hommes perdus

text: Le scénario de Ray Rigby est basé sur une pièce écrite par lui en collaboration avec R. S. Allen. Il est inspiré de l'expérience de Rigby, lui-même détenu dans une prison militaire pendant la guerre.


title: La Colline des hommes perdus

text: Sean Connery a accepté le rôle Roberts pour montrer un autre aspect de sa personnalité d'acteur que celui créé par le rôle James Bond qu'il jouait dans les années 1960. Le réalisateur Sidney Lumet l'a beaucoup sollicité physiquement et émotionnellement, et il avoue que le résultat a été au-dessus de son attente.


title: La Colline des hommes perdus

text: Le tournage a eu lieu en Espagne, à partir de septembre 1964. Le bâtiment de la prison a été fourni par un ancien fort de Málaga, et son terrain extérieur a été aménagé dans une zone très aride de la Province d'Almería. Les conditions météorologiques y étaient très dures, avec des températures au-dessus de 46 °C. Presque toute l'équipe a eu des ennuis de santé, malgré les grandes quantités d'eau potable assurées.


title: La Colline des hommes perdus

text: Le thème principal du film est une critique acerbe du système militaire britannique du temps de la Seconde Guerre mondiale, en général, ce système étant basé sur l'imposition de l'obéissance aveugle à tout ordre, quelque absurde qu'il soit. C'est contre ce système que s'est révolté le sergent-major Roberts, qui affirme dans une dispute avec Wilson que les méthodes appliquées dans l'armée ne correspondent plus à l'époque et qu'il faut les changer. Dans le cadre de ce système, le film condamne en particulier le système pénitencier militaire, où les détenus, certains condamnés pour des faits mineurs, comme McGrath ou King, sont obligés de se soumettre à un traitement brutal, constitué d'humiliations et de punitions excessives, qui peuvent mener jusqu'à la mort des détenus. Ce traitement est destiné, comme le déclare Wilson ouvertement, à casser l'individu, pour en faire un soldat totalement soumis.


title: La Colline des hommes perdus

text: Dans ce système, les humiliations incluent l'homophobie, d'ailleurs exercée sans raison par Williams envers Stevens, ou le racisme, dont c'est King la victime. Le racisme ne se manifeste pas seulement de la part du personnel de la prison, mais aussi de celle de certains détenus, comme Bartlett.


title: La Colline des hommes perdus

text: Un autre thème important est celui du pouvoir. L'un de ses aspects est l'abus de pouvoir qui caractérise le système. Un autre aspect de ce thème est la dynamique des rapports de pouvoir au cours de l'action. Le maître absolu de la prison est le sergent-major régimentaire Wilson. Il maîtrise en fait y compris le médecin et le commandant de la prison. Il sait aussi imposer sa volonté à la masse entière des détenus prêts à se révolter à cause de mort de Stevens. Mais en la personne de Williams il se trouve devant un rival qui essaye de plus en plus de le soumettre. Jusqu'à la mort de Stevens, cela se manifeste, entre autres, par le fait de se montrer encore plus sadique que Wilson, sans que celui-ci le modère. Leur confrontation est suggestivement reflétée par leur concours de beuverie. D'abord c'est Williams qui s'écroule mais finalement c'est lui qui vainc Wilson.


title: La Colline des hommes perdus

text: L'événement tragique de la mort de Stevens menace toute la structure du pouvoir dans la prison. D'une part, c'est l'attitude de Roberts et de King qui met en question le pouvoir de Wilson, dont l'autorité s'écroule surtout après qu'ils gagnent de leur côté le sergent-chef Harris et le médecin. D'autre part, c'est Williams qui cherche de plus en plus violemment et désespérément à s'imposer pour faire faire à Wilson ce qu'il veut.


title: La Colline des hommes perdus

text: Les personnages du film représentent quelques traits de caractère. L'indolence et l'incompétence se manifestent chez le commandant de la prison, qui ne sait même pas ce qui s'y passe, s'occupant uniquement de ses plaisirs. De même chez le médecin, dans la première partie du film, quand il se moque de l'état de santé des détenus, ne faisant que suivre les indications de Wilson.


title: La Colline des hommes perdus

text: Bartlett est le lâche, le mesquin et le dépourvu de dignité typique, qui ferait n'importe quoi pour ne pas être impliqué dans quelque chose qui pourrait lui nuire. Le médecin aussi est lâche jusque vers la fin du film.


title: La Colline des hommes perdus

text: Les caractères les plus répugnants sont Wilson, et surtout Williams, par leur soif de pouvoir et leur sadisme.


title: La Colline des hommes perdus

text: Au pôle opposé se trouvent Roberts, King et Harris. Le premier se distingue par sa force morale et son attitude inflexible, en tant que voix de la raison en opposition avec les tares du système, par le courage avec lequel il utilise l'insolence verbale contre les oppresseurs, ainsi que par sa façon de défendre sa dignité. King aussi se remarque par sa dignité devant les essais racistes de l'humilier. Il ne se laisse pas intimider, en se révoltant par une attitude qui imite la folie comme négation dissidente. Harris est le seul membre du personnel qui traite les détenus comme des êtres humains, malgré la pression exercée sur lui par son supérieur le faire renoncer à son attitude. C'est l'un des éléments par lesquels le réalisateur refuse le manichéisme, en présentant un gardien différent des autres. Un autre élément dans ce sens est l'évolution de certains personnages, comme McGarth et le médecin. Le premier, après avoir été individualiste et incompréhensif devant l'attitude de Roberts, devient finalement solidaire avec lui. Dans le cas du second, la dignité et l'honnêteté vainquent finalement la lâcheté.


title: La Colline des hommes perdus

text: Le public n'a pas accueilli le film aussi positivement que la critique. Le public amateur de Sean Connery en James Bond a été déçu de l'image contraire en quelque sorte qu'il offrait comme Joe Roberts, Bond étant un symbole de la défense de l'ordre établi, et Roberts celui de l'affrontement de l'autorité.


title: La Colline des hommes perdus

text: La critique a été en général élogieuse à l'adresse du film. L'œuvre a été appréciée comme un grand film, l'un des meilleurs de Lumet, comme une adaptation cinématographique extraordinaire, et la mise en scène comme exceptionnelle. On a apprécié la manière de diriger les acteurs, l'évolution graduellement ascendante de l'action, le naturel et le réalisme du film, le caractère purement cinématographique, bien qu'il s'agisse de l'adaptation d'une pièce. Le réalisateur a réussi, avec le directeur de la photographie, à créer une atmosphère oppressante, presque irrespirable, à l'aide aussi des gris de l'image. Le montage excellent a également contribué à la qualité du film.


title: La Colline des hommes perdus

text: Le scénario aussi a été considéré en général comme très bon, avec des dialogues particulièrement soignés.


title: La Colline des hommes perdus

text: L'interprétation de plusieurs acteurs a également été trouvée à la hauteur. Pour Ignacio Aguilar, de "Harmonica Cinema", Harry Andrews, comme le sergent-major régimentaire Wilson, a créé peut-être son meilleur rôle au cinéma. Selon Alexander Zárate ("Las nuevas musas"), il a été magnifique, et Ian Hendry superbe dans le rôle Williams. Andrew Wickliffe ("The Stop Button") a vu Ossie Davis (King) comme le meilleur, ses scènes étant une joie pour le spectateur, Sean Connery comme bon mais non très bon dans le personnage Roberts, et Michael Redgrave (le médecin) comme le moins bon.


title: La Colline des hommes perdus

text: L'année même de la sortie du film, 1965, Ray Rigby a publié un roman homonyme adapté de son scénario. Bien des années plus tard, en 1981, il a fait paraître une continuation du roman, intitulée "Hill of Sand" (La colline de sable).


title: Yamaha Motor Racing

text: Yamaha Motor Racing ou Yamaha Factory Racing est une équipe de vitesse moto créée en 1999. C'est l'équipe officielle (usine) de Yamaha en MotoGP.


title: Yamaha Motor Racing

text: L'équipe est tout d'abord créée aux Pays-Bas après le départ de Wayne Rainey de l'équipe Marlboro Yamaha dont les motos étaient fournies par l'usine Yamaha depuis deux ans. En 2005, elle se relocalise en Italie, près du circuit de Monza.


title: Chapelier Fou (musicien)

text: Louis Warynski naît en janvier 1984. Il entre au conservatoire de Metz à 6 ans. Multi-instrumentiste, il pratique le violon et d'autres instruments dont le clavecin. Après son baccalauréat, Warynski étudie la musicologie et obtient une maîtrise universitaire. Il découvre l'informatique, sample des phrases du Chapelier fou sur des disques d"Alice au pays des merveilles", et adopte ensuite ce nom de scène.


title: Chapelier Fou (musicien)

text: En 2008, Chapelier fou joue au Printemps de Bourges dans le cadre des « découvertes électro ». En 2009, le label indépendant nancéien Ici, d'ailleurs... édite son premier EP six titres, "Darling, Darling, Darling". Sa prestation aux Eurockéennes de Belfort permet au musicien de recevoir le prix Fabrice Ragris, récompensant les jeunes talents. En novembre paraît "Scandale !", un second EP composé de sept titres. En 2010, Warynski est à l'affiche des Francofolies de la Rochelle et se produit notamment au Canada et au Sziget Festival de Budapest. Ici, d'ailleurs... édite son premier album, intitulé "613".


title: Chapelier Fou (musicien)

text: En 2011, Chapelier fou réalise une série de performances au Centre Pompidou-Metz et se produit au studio du musée. "Al Abama", un nouvel EP cinq titres, est édité en juillet. En 2012, il participe au festival de musique Celtic Connections, qui se tient à Glasgow. Il se produit également en Australie et en Nouvelle-Zélande dans le cadre du festival WOMAD. Son , "Invisible", est sorti en mars 2012. Le musicien se produit dans plusieurs pays d'Europe, puis à Paris dans le cadre du festival Nuit blanche, avant de repartir en tournée en Australie.


title: Chapelier Fou (musicien)

text: Les compositions de Chapelier fou sont le plus souvent instrumentales. Il mêle des instruments acoustiques, comme la guitare et le violon, avec des instruments électroniques, synthétiseurs et sampler. Il a débuté en échantillonnant des morceaux de musique classique et de musiques du monde et s'est ensuite intéressé aux instruments acoustiques afin d'obtenir des performances plus spontanées.


title: Chapelier Fou (musicien)

text: Lors des concerts, Chapelier fou échantillonne les sons en direct. Il s'est souvent produit dans des installations militaires désaffectées des environs de Metz. Il est devenu l'un des musiciens français jouant le plus à l'étranger.


title: Chapelier Fou (musicien)

text: Entre 2014 et 2019, il se produit principalement en groupe, accompagné de Maxime François (alto, synthétiseurs), Maxime Tisserand (clarinettes, machines) et parfois Camille Momper (violoncelle) avant de retourner vers une formule solo en 2020.


title: Chapelier Fou (musicien)

text: En 2021, il crée un ensemble entièrement acoustique, "Ensemb7e", accompagné de Grégory Wagenheim (piano), Nicolas Stroebel (batterie), Maxime Tisserand (clarinettes), Camille Momper (violoncelle), Maxime François (alto) et Marie Lambert (violon).


title: Carnaval de Paris

text: Le Carnaval de Paris est une fête populaire parisienne succédant à la fête des Fous, laquelle prospérait depuis au moins le jusqu'au .


title: Carnaval de Paris

text: Tombé progressivement en désuétude au et surtout au sortir de la Seconde Guerre mondiale, des initiatives privées pour la renaissance de ce Carnaval sont mises en place au début des années 1990. En 1998, renaît le cortège de la Promenade du Bœuf Gras, puis en 2009 renaît le défilé des Reines des blanchisseuses de la Mi-Carême.


title: Carnaval de Paris

text: Les liens anciens qui existent entre le Carnaval de Paris et des fêtes de province et de l'étranger depuis 1904 jusqu'aux années 1920 renaissent depuis 2003. Ils amènent des participations italiennes, cherbourgeoises et belges.


title: Carnaval de Paris

text: Cette fête a longtemps porté plusieurs noms. Jusqu'au utilisait en France et à Paris, à égalité avec le mot "Carnaval" le mot "Carême-Prenant", qui pouvait être orthographié différemment : « Quaresmeprenant » ou « Quarêmeprenant » par exemple.


title: Carnaval de Paris

text: La vigueur du Carnaval de Paris a reposé sur une tradition ininterrompue durant des siècles, des sociétés festives et carnavalesques organisées et l'implication particulière de certaines corporations. Ce dernier point est illustré en 1778 par un poème anonyme accompagnant une gravure illustrant la fête :


title: Carnaval de Paris

text: </poem>Ainsi à l'époque les artisans jouent ici un rôle important. À Paris au existe également le régiment de la Calotte, une très fameuse société festive d'origine aristocratique et militaire. Cette société rédige beaucoup de textes comiques, comme le feront plus tard d'autres, par exemple les Badouillards avec leur Grande Charte des Badouillards vers 1840. Fait peu connu, le Carnaval de Paris est traditionnellement la fête de la police de Paris. C'est également la fête des gens du spectacle. Il y a des bals masqués dans les théâtres, une programmation spéciale en temps de carnaval, avec des pièces comiques comme "La Foire Saint-Germain.", de Jean-François Regnard et Dufresni, ou "La mort de Mardi-Gras", de Fonpré de Fracansalle. Au l'implication des bouchers, blanchisseuses, commerçants, étudiants sera essentielle pour l'animation du Carnaval. Ce genre de phénomène se retrouve dans tous les carnavals que ce soit à Dunkerque ou au Brésil, la tradition, l'organisation et l'implication de certaines couches de la population sont essentielles pour la prospérité de la fête.


title: Carnaval de Paris

text: Une structure festive parisienne importante au moins à partir de 1817 est représentée par les goguettes ou sociétés lyriques. Il en naît plusieurs centaines en 1818, année du retour de la paix après 26 années de conflits quasiment ininterrompus. Longtemps les goguettes sont petites et comptent chacune moins de vingt membres. Leurs réunions se tiennent chez des marchands de vin. y voit par milliers des gens de toutes origines, en particulier populaires, comme des ouvriers et ouvrières parisiens. Ils se retrouvent chaque semaine le samedi soir veille des dimanches-lundis alors chômés. Et vont se distraire en chantant des chansons connues ou en en créant de nouvelles sur des airs connus. En 1900, il existe encore au moins 90 goguettes à Paris.Le Carnaval de Paris qui est populaire et apprécié dans toutes les couches de la population rencontre également au cours des siècles des adversaires qui s'en prennent à lui au nom de la morale. Ainsi par exemple le juriste et théologien calviniste Lambert Daneau qui publie à Paris en 1582 un volume in-8 intitulé :"Traicté contre les Bacchanales du Mardi gras, auquel tous les chrestiens sont exhortez de s'abstenir des banquets dudict Mardi-gras, et des masques et mommeries".


title: Carnaval de Paris

text: Un phénomène classique en Carnaval, la liberté momentanée de mœurs, existait aussi au Carnaval de Paris. Le goguettier Désaugiers en parle dans sa chanson "", écrite entre 1800 et 1827 :


title: Carnaval de Paris

text: Critiquant les femmes de Paris qui, selon lui, « se croient en droit de faire ce qu'elles veulent » et « ne s'occupent que de plaisir et de toilette », Eugène Delacroix écrit entre 1822 et 1863 :


title: Carnaval de Paris

text: Jusqu'au début du le Carnaval de Paris dure beaucoup plus longtemps que le seul Mardi gras. En 1690, dans son "Dictionnaire universel", couramment appelé "le Furetière", Antoine Furetière écrit ces mots, qui s'appliquent également à Paris :


title: Carnaval de Paris

text: Soixante-deux ans plus tard, en 1752, l’"Encyclopédie" confirme, reprenant, presque à l'identique, les mots de Furetière :


title: Carnaval de Paris

text: La période du Carnaval de Paris durait traditionnellement des mois, comme ce qui se fait encore aujourd'hui en Belgique et en Allemagne. Comme dans ces pays, à un moment-donné, son début était la Saint-Martin le 11 novembre et elle courait jusqu'aux jours gras. À quoi s'ajoutait une reprise de la fête au moment du jeudi de la Mi-Carême, à mi-chemin entre Mardi Gras et lundi de Pâques. Vers 1900 par exemple, ce long carnaval était un temps de réjouissances, fêtes masquées, bals et festins à Paris qui durait ainsi plusieurs mois avec les temps forts des jours gras et de la Mi-Carême. Pâques étant une date mobile se déplaçant sur une plage de 35 jours, la date du mardi gras varie également ainsi que la durée de cette période de fêtes.


title: Carnaval de Paris

text: Le Carnaval de Paris a connu une éclipse et a été oublié durant une quarantaine d'années du début des années 1950 jusqu'à 1993. Il n'a jamais été rejeté par les Parisiens et n'a pas disparu du fait d'interdictions. Mais une fête, si belle, grande, ancienne, traditionnelle soit-elle, ne peut exister qu'en étant préparée. Quand se produisent des problèmes d'organisation, combinés qui plus est ici avec des problèmes politiques – rivalité entre la ville et le gouvernement français, – ce qui a été le cas à Paris, la fête disparaît. Encore de nos jours un grand nombre de Parisiens ignorent qu'il existe un Carnaval de Paris. Ils ignorent également que cette fête connaissait des personnages typiques, caractérisés par leur costume et revenant chaque année, ainsi qu'un certain nombre de blagues carnavalesques traditionnelles appelées « attrappes en Carnaval ». Ces dernières furent pratiquées au moins depuis le jusqu'au .


title: Carnaval de Paris

text: Des années 1950 jusqu'à 1993, les mots « Carnaval de Paris » cessèrent même pratiquement d'être utilisés, sauf dans des articles spécialisés et des ouvrages scientifiques à faible diffusion. Pour les Parisiens, il était possible éventuellement de fêter à Paris « Mardi Gras ». S'ils parlaient du Carnaval il s'agissait du Carnaval de Nice ou du Carnaval de Rio.


title: Carnaval de Paris

text: Le Carnaval de Paris a inspiré beaucoup d'artistes. Certains d'entre eux s'en sont même fait une spécialité comme le dessinateur Gavarni. Il a même lancé un jour une boutade comme quoi c'était lui qui l'avait inventé, à raison de le dessin ! Le caricaturiste Cham a illustré le Carnaval de Paris par des centaines de caricatures et des albums entiers. Gustave Doré et Honoré Daumier ont également traité le sujet. Giuseppe Verdi a composé en 1853 un opéra dont l'action se déroule à Paris durant le Carnaval : "La traviata". On y entend "Largo al quadrupede", le chœur des bouchers promenant le Bœuf Gras. Le tableau reproduit ici en haut à gauche est d'Édouard Manet. Il représente le célèbre bal masqué de l'opéra. Le tableau en haut à droite est de Claude Monet et montre le Carnaval boulevard des Capucines.


title: Carnaval de Paris

text: Le Carnaval de Paris qui a été filmé par les frères Lumière et Georges Meliès apparaît dans des films de fiction dont un américain. Plusieurs de ces films ont pour sujet une célébrité et une légende du Carnaval de Paris : Milord l'Arsouille :


title: Carnaval de Paris

text: Dans la rue deux types d'événements centraux marquent traditionnellement le Carnaval de Paris : la "promenade de masques" et les cortèges.


title: Carnaval de Paris

text: La "promenade de masques" consiste en ce que les masques, c'est-à-dire les personnes déguisées, se retrouvent en grand nombre avec les curieux et admirateurs venus les voir, en un endroit donné à un moment donné. Voici ce que Dulaure dit de ce phénomène en 1787 :


title: Carnaval de Paris

text: L'affluence, la joie générale du Carnaval de Paris suscite des règlementations, telle cette circulaire du 18 février 1819, aux Commissaires de police, qui les invite à veiller à ce qu'il n'y ait pas plus de deux personnes sur l'impériale d'une voiture conduisant des masques.


title: Carnaval de Paris

text: Le cortège du Bœuf Gras est mentionné à Paris en 1274. Sa première description connue date de 1712. Elle apparaît dans un passage du texte d'une pièce de théâtre à écriteaux donnée à l'occasion du Carnaval : "Écriteaux des fêtes parisiennes données au public par la grande troupe des danseurs de corde du Jeu de paume d'Orléans, à la foire Saint-Germain, au mois de février 1712.". Une autre description du Bœuf Gras, connue durant presque trois siècles comme la plus ancienne, date de 1739. Cette fête traditionnelle parisienne prend une ampleur gigantesque au devenant "de facto" la Fête de Paris dans le cadre du très grand Carnaval de Paris. On dit à Paris vers 1860 d'un personnage illustre du monde musical ou littéraire qui a eu l'honneur de voir un des bœufs gras de la fête baptisé du nom d'une de ses œuvres, qu"il est bœuf gras" ou "est entré à l'abattoir". Après 1870, le cortège du Bœuf Gras disparaît durant 25 ans à la suite d'une crise interne du syndicat des bouchers parisiens qui l'organisait : l'affaire Mathurin Couder.


title: Carnaval de Paris

text: Les cortèges de reines de la Mi-Carême existent au moins depuis le . La Mi-Carême est déjà alors "de facto" la Fête des femmes de Paris. Le cortège de la Reine de toutes les blanchisseuses de Paris existe au moins depuis 1830. En 1891, à l'initiative de Morel président de la Chambre Syndicale des Maîtres de Lavoirs, ces différents cortèges sont utilisés ou remplacés par le cortège de la Reine des Reines de Paris. À cette occasion les étudiants des Beaux-arts rallient la fête avec un « char du lavoir des Beaux-Arts » en chantant l'hymne de leur école : "Le Pompier".


title: Carnaval de Paris

text: En 1893 l'ensemble des étudiants parisiens avec leur "armée du chahut" se joint au cortège des blanchisseuses de la Mi-Carême. La participation massive des jeunes gens et jeunes filles des écoles est très appréciée et se poursuit au moins jusqu'en 1946. Elle fait "de facto" de la Mi-Carême la fête des étudiants parisiens. L'Association générale des étudiants de Paris-AGEP, appelée familièrement « l'A », s'y implique activement. Les étudiants sont aussi bien présents en 1936 et 1946. "Le Figaro" rapporte comment ils se joignent au grand cortège du Bœuf Gras de la Mi-Carême du jeudi 19 mars 1936 avec leur char appelé "Et voilà le printemps". Le grand cortège de la Mi-Carême du jeudi 28 mars 1946 est essentiellement l'œuvre des étudiants, alliés aux Forts des Halles et soutenus par les grands journaux parisiens.


title: Carnaval de Paris

text: Il a existé au Carnaval de Paris mais seulement de 1822 jusque vers 1860 un troisième grand cortège resté célèbre. Il sortait le matin du Mercredi des Cendres :


title: Carnaval de Paris

text: Les cortèges centraux du Carnaval de Paris attirent des foules énormes venues de Paris et des banlieues alentour. Au point que fin début on est obligé d'interrompre la circulation des véhicules sur les grands boulevards durant les jours gras (dimanche, lundi et mardi gras) et le jeudi de la Mi-Carême.


title: Carnaval de Paris

text: Ces moments de liesse sont favorisés par des congés. En 1932, par exemple, le personnel de la Préfecture du département de la Seine bénéficie encore d'une demi-journée de congé le Mardi gras et le Jeudi de la Mi-Carême


title: Carnaval de Paris

text: L'affluence au Carnaval de Paris est impressionnante. Par exemple, en mars 1895, on lit dans le compte-rendu du défilé de la Mi-Carême paru dans le "Journal des débats" :


title: Carnaval de Paris

text: Le premier confetti était fait de dragées, puis de boulettes de plâtre. Celui, moderne, en papier, ne fut pas inventé à Paris, mais en Italie. En revanche, c'est son apparition au Carnaval de Paris en 1891 qui lui assura sa vogue mondiale.


title: Carnaval de Paris

text: Initialement chutes de papier perforé utilisé pour l'élevage du ver à soie, le premier confetti en papier était blanc. Il est décrit ainsi par "Le Monde illustré" du 26 mars 1892, commentant un dessin figurant la bataille de confettis de la journée de la Mi-Carême 1892:


title: Carnaval de Paris

text: Des journaux parisiens du début des années 1890 donnent une version différente. Selon eux, le lancement du confetti dans la capitale eu lieu au Casino de Paris, en décembre 1891, à l'initiative de son administrateur, Monsieur Lué. Son père, ingénieur à Modane, lui ayant fait parvenir les chutes de papier utilisées à cette occasion.


title: Carnaval de Paris

text: Le confetti en papier apparut au Carnaval de Nice vers 1892 sous le nom de "confetti parisiens", ce qui indique bien son origine.


title: Carnaval de Paris

text: Le confetti commença à être fabriqué en grande quantité. En France, dès les premières années de leur apparition, la fabrication, le transport et la vente de confettis et serpentins concernent des quantités très considérables. D'une note adressée début 1896 aux compagnies de chemins de fer par le Syndicat des Marchands de papiers en gros, il ressort que confettis et serpentins peuvent remplir des wagons de marchandises entiers pour un poids total de cinq à huit tonnes.


title: Carnaval de Paris

text: Paris exportait des confettis y compris à l'étranger. Les commandes comprenaient les couleurs souhaitées. Il fut même fabriqué du confetti doré.


title: Carnaval de Paris

text: L'emploi qui fut fait du confetti en papier et du serpentin confine à une véritable épopée durant la période 1891-1914 des confettis et serpentins au Carnaval de Paris. Rapportant la journée de la Mi-Carême à Paris, "Le Petit Journal" écrit que le 21 mars 1895 place de l'Opéra : « On ne songeait qu'à se lancer des confettis par poignées ; le sol en était jonché à ce point qu'on enfonçait dedans jusqu'aux chevilles. »


title: Carnaval de Paris

text: Le serpentin ne fut pas non plus inventé à Paris. Mais c'est son apparition au Carnaval de Paris en 1892 qui le lança mondialement. Il s'est aussi appelé à ses débuts "spirale" ou "spirale-opéra". Dans une ordonnance de police du 7 juillet 1922 il est appelé : "serpentin-spirale". À l'origine du serpentin, on trouve le ré-emploi festif de fins de bobines des bandes de signaux morse en papier. Puis ils sont fabriqués spécialement et font cinquante à deux cents mètres de long.


title: Carnaval de Paris

text: La vogue des confettis et serpentins s'arrêta dans la capitale à la suite de leur interdiction. Les serpentins furent interdits dès les années 1890. Les confettis depuis 1919 jusqu'à 1932.


title: Carnaval de Paris

text: Le théâtre est un lieu où le Carnaval de Paris prospère. Durant les jours gras on donne des bals masqués à la fin de la dernière représentation de la journée.


title: Carnaval de Paris

text: Au bal du théâtre de la Renaissance est lancé, au Carnaval de Paris en 1839 et repris en 1840, le "Galop des tambours", composé et dirigé par Jean-Baptiste-Joseph Tolbecque, chef d'orchestre des bals du théâtre de la Renaissance. Cette œuvre remporte un immense succès.


title: Carnaval de Paris

text: Des pièces sont spécialement écrites et jouées pour le Carnaval. En 1818, on lit à propos d'une pièce écrite et jouée pour le Carnaval : « Les "Variétés" ont donné une folie-carnaval pleine d'entrain et de gaité ».


title: Carnaval de Paris

text: Il existe dans les théâtres parisiens une programmation de Carnaval. En 1819, un chroniqueur, parlant de celle-ci, mentionne qu'il est d'usage à l'époque de ne jouer Molière à la Comédie-Française que durant les jours gras. Il est oublié ensuite. Cependant, la tradition est reprise par la suite.


title: Carnaval de Paris

text: Le théâtre influence aussi le Carnaval dans la rue. Certains personnages typiques du Carnaval de Paris, comme Robert Macaire et Bertrand, vers 1830, en sont directement inspirées.


title: Carnaval de Paris

text: D'une façon générale, les théâtres parisiens sont courus au moment du Carnaval. Le 21 février 1904, Julius écrit à ce propos dans "La Revue diplomatique", faisant un jeu de mots avec la « crue de la Seine » :


title: Carnaval de Paris

text: Durant les festivités du Carnaval de Paris, les institutions officielles s'impliquent. Des bals masqués sont donnés au palais des Tuileries, à l'Hôtel de ville, dans les ministères.


title: Carnaval de Paris

text: Durant la Commune de Paris en 1871, le communard Maxime Vuillaume dort un soir au ministère de la Justice place Vendôme. Son récit autobiographique publié par la suite se fait l'écho des bals masqués qui avaient lieu dans ce ministère :


title: Carnaval de Paris

text: La danse et la musique sont traditionnellement indissociables du Carnaval de Paris. L"Almanach du Commerce de Paris" pour l'année 1827 note que :


title: Carnaval de Paris

text: Revenant chaque année, le Bal de l'Opéra est un événement marquant du Carnaval de Paris. Il apparaît en janvier 1716 et existe encore en 1927. Créé par une ordonnance royale du Régent, en date du 31 décembre 1715, il attire une foule nombreuse. Au début du , la police de Paris considère le montant de la recette du bal de l'Opéra comme un indice significatif de l'état de santé du Carnaval de Paris. C'est dans ce bal que vers 1840 Philippe Musard introduit le cancan ou coincoin, danse scandaleuse inventée par les blanchisseuses dans leurs fêtes.


title: Carnaval de Paris

text: Cette danse, qui se pratique alors en couple, est beaucoup plus provocante qu'aujourd'hui. Car les femmes portent des culottes fendues. Parlant de Jane avril et stigmatisant la danse scandaleuse, Joyant écrit : « Elle ne se commettait pas avec les danseuses du quadrille, la Goulue, Grille d'Égout, Rayon d'Or, la môme Tonkin ou la môme Fromage. » Immortalisée par Toulouse-Lautrec, une des plus célèbres interprètes de cancan, la Goulue était la fille de la patronne d'un lavoir de Clichy. Le cancan montré au cinéma ou son héritier touristique le "french cancan" est édulcoré et, avec ses culottes fermées, diffère beaucoup de son modèle d'origine.


title: Carnaval de Paris

text: Pour les bals du Carnaval de Paris des dizaines de compositeurs ont créé des centaines de partitions de musique au . Ce sont généralement des quadrilles. Les partitions existent toujours, le plus souvent en réduction pour ensembles de musique de salon, pianoforte ou piano et aussi parfois pour musiques militaires. Il existe cependant des exceptions. Ainsi le département de la musique de la Bibliothèque nationale de France conserve des dizaines de partitions complètes pour orchestre d'Auguste Desblins. Mais elles ne sont plus jouées depuis cent-cinquante ans. La musique festive de danses de Paris au XIXe siècle a été célèbre dans le monde entier à l'égal des valses de Vienne et a marqué de son empreinte les traditions musicales de plusieurs pays et régions du monde.


title: Carnaval de Paris

text: Au nombre des plus fameux compositeurs de musique festive de danses de Paris au XIXe siècle on trouve Philippe Musard « le roi (ou le Napoléon) du quadrille », Louis-Antoine Jullien, Isaac Strauss, des Belges : les frères Tolbecque, etc.


title: Carnaval de Paris

text: Dans les années 1830-1850 les talents chorégraphiques de certains danseurs des bals du Carnaval de Paris comme Chicard, Balochard, Pritchard, la Reine Pomaré ou Céleste Mogador en ont fait des célébrités parisiennes. Les émules de Chicard et Balochard furent à l'origine de la création des sociétés festives et carnavalesques des chicards et balochards qui jouèrent un grand rôle d'animation du Carnaval de Paris au côté d'autres sociétés comme les badouillards, flambards et braillards.


title: Carnaval de Paris

text: Le chant choral dans la rue participe de la liesse générale du Carnaval de Paris, comme le rappelle Jean Frollo dans "Le Petit Parisien", parlant des premiers orphéons au début des années 1830 : « Ils étaient la gaieté de Paris, ces libres chanteurs qui se réunissaient pour faire la conduite aux camarades pris par la conscription ou qui animaient de leurs harmonieux refrains les fêtes du carnaval parisien. »


title: Carnaval de Paris

text: Le Carnaval de Paris en 1589 a un caractère orgiaque. y voit la nuit du mardi gras au mercredi des cendres des cortèges de Parisiens et Parisiennes défilant entièrement nus puis pratiquant la sexualité sans modération dans la rue. Le dépassement des interdits dans le domaine des mœurs parait s'être manifesté en d'autres occasions au Carnaval de Paris. Arnold Van Gennep en parle en 1947 dans son "Manuel de folklore français contemporain". S'agissant de la pratique du travestissement, il écrit : « comme les romanciers l'ont observé souvent, le Carnaval, au milieu du permettait à une honnête femme parisienne d'agir en fille entretenue, ou pire. »


title: Carnaval de Paris

text: Le Carnaval de Paris sous Louis XVI et notamment celui de 1789 est décrit par le journal de Siméon-Prosper Hardy. Au Carnaval de Paris en 1831, la fête et l'émeute se juxtaposent sans se déranger mutuellement.


title: Carnaval de Paris

text: Le Mardi Gras 1878, l"Estudiantina espagnola", une troupe musicale espagnole composée de 64 étudiants costumés, défile dans Paris, avec guitares et tambourins, accueillie par 600 étudiants parisiens et une foule immense.


title: Carnaval de Paris

text: En 1881, Romain Bigot invente à Paris un instrument de musique étrange et bruyant : le bigotphone. Celui-ci est d'un usage à la portée de tous. Des goguettes s'en emparent et forment des sociétés bigophoniques. La première naît en 1885. D'autres suivent. Il en existe une trentaine en région parisienne en 1898. Leur présence est très remarquée au Carnaval de Paris et la presse en parle. Par exemple, la société bigophonique des "Étourdis" ou de "l'Académie culinaire" voit sa photo publiée dans "Le Petit Journal" à l'occasion d'une aubade qu'elle donne à Rosa Blanche, Reine des Reines de Paris élue pour la Mi-Carême 1906.


title: Carnaval de Paris

text: En 1891 est lancé au Carnaval de Paris le confetti moderne en papier. À ses débuts il est vendu au verre ou au kilo.


title: Carnaval de Paris

text: En 1892 est lancé au Carnaval de Paris le serpentin. Les premières années ils font 50 à de longueur sur un centimètre de largeur.


title: Carnaval de Paris

text: L'usage massif du confetti à Paris de 1891 à 1914, celui du serpentin, durant quelques années à partir de 1892, confine à une véritable épopée. La Seine à la sortie des égouts de Paris le lendemain matin des grandes batailles de confetti prend l'apparence d'une « immense banquise multicolore ». Les serpentins rendent les arbres dénudés des grands boulevards « tout chevelus et multicolores ». Confetti et serpentins subiront des interdictions répétées qui finiront par en réduire l'usage à Paris.


title: Carnaval de Paris

text: Extension du Carnaval : certaines salles de bal, au , donnent toute l'année, une fois par semaine, un bal costumé. C'est le cas, par exemple, du bal du Moulin rouge.


title: Carnaval de Paris

text: À l'Hospice de la Salpêtrière existe à la fin du un fameux bal des folles donné chaque année au moment de la Mi-Carême, ainsi qu'un bal des enfants épileptiques. De nombreuses personnalités y assistent.


title: Carnaval de Paris

text: En 1896 et 1897 les artistes et montmartrois pour se moquer du cortège du Bœuf Gras, qui ressort en grande pompe après 25 années d'interruption, organisent une "Promenade de la Vache enragée" ou "Vachalcade". Destinée à être pérennisée cette fête de


title: Carnaval de Paris

text: Au Carnaval sont organisées des animations destinées aux enfants, comme ce bal du mardi gras 17 février 1885 dont parle "Le Petit Parisien" :


title: Carnaval de Paris

text: De 1904 à 1914 le Carnaval de Paris connaît des échanges internationaux : venue des reines parisiennes de la Mi-Carême à Turin, Milan, Rome, Naples, Prague... Délégations italiennes, espagnole, portugaise, suisse participant aux cortèges de la Mi-Carême. Des délégations venues de villes des provinces françaises participent également à ces cortèges. En 1905, la troupe du cirque de Buffalo Bill défile à Paris pour la Mi-Carême.


title: Carnaval de Paris

text: Le Carnaval de Paris va prospérer jusqu'en 1914 inclus. À partir de l'année suivante et durant toute la durée de la guerre il sera interdit.


title: Carnaval de Paris

text: , le Carnaval de Paris a eu une influence décisive sur le Carnaval de Rio. Spécialiste de l'histoire de ce carnaval, Felipe Ferreira, professeur de culture et arts populaires à l'Université d'État de Rio de Janeiro écrit à ce propos :


title: Carnaval de Paris

text: Comme l'explique Felipe Ferreira dans son livre "L'Invention du Carnaval au , Paris, Nice, Rio de Janeiro", les bals masqués du Carnaval de Rio ont été importés de Paris en réaction contre les vieilles traditions carnavalesques populaires lusitaniennes de "l'entrudo" dont la bourgeoisie carioca voulait se débarrasser. Cette importation s'est faite jusque dans les détails des costumes. Comme on peut le voir à la lecture de la "Semana Ilustrada", en date du 7 février 1864. Cet hebdomadaire de Rio relève qu'au moment du Carnaval :


title: Carnaval de Paris

text: L'importation des traditions carnavalesques parisiennes à Rio est vue par la bourgeoisie au comme un élément d'ordre et de civilisation contre le carnaval populaire traditionnel. Français présent à Rio, Richard Cortambert écrit dans "L'Illustration" en décembre 1868, à propos du Carnaval de Rio et ses traditions :


title: Carnaval de Paris

text: Les cariocas adopteront par la suite avec enthousiasme la mode des confettis en papier lancée à Paris à partir de décembre 1891. Le "Jornal do Commercio" du 23 février 1906 rapporte dans sa description du Carnaval de Rio que :


title: Carnaval de Paris

text: Le Carnaval de Paris marque également de son influence l'Amérique française. Fondée en 1710, une des premières sociétés de carnaval de Mobile (Alabama) porte le nom de : « Boeuf Gras Society ». Elle défile durant 150 ans au Mardi Gras, depuis 1711 jusqu'à 1861. En tête de son cortège, le Bœuf Gras est représenté par la tête d'un énorme taureau poussée seule sur roues par seize hommes. Plus tard, une autre société de Carnaval, Rex, défile avec un véritable taureau, drapé de blanc.


title: Carnaval de Paris

text: Au Carnaval de la Nouvelle Orléans le Bœuf Gras du Carnaval de Paris marque également son influence. En 1873, dans la parade de Mardi Gras de la société Rex, on voit devant le Bœuf Gras marcher un sacrificateur armé d'une massue directement inspiré par son homologue dans le cortège du Bœuf Gras parisien. Depuis 1909, le Bœuf Gras de la société Rex qui défile au Carnaval de la Nouvelle Orléans est symbolisé par une figure sculptée géante montée sur un char.


title: Carnaval de Paris

text: Au , la figure centrale du Carnaval de la Martinique, le "Papa Diab", figurant un impressionnant diable rouge, traîne derrière lui un bœuf de Carnaval : "le Bœuf Mardi Gras".


title: Carnaval de Paris

text: En 1900] un cortège du Bœuf Gras est organisé à Montréal évoquant celui de Paris. Il défile dans le bâtiment d'une grande patinoire.


title: Carnaval de Paris

text: Le rire a une place privilégiée dans le Carnaval de Paris. Qui est l'occasion de raconter quantité d'histoires drôles, comme le rapporte A. Rolet dans "La Presse littéraire", le : .


title: Carnaval de Paris

text: Faire du Carnaval l'occasion de récolter des fonds pour aider des personnes en situations de détresse est une tradition qu'on rencontre. Par exemple à Dunkerque et dans les villes alentour les "sociétés philanthropiques et carnavalesques" récoltent des fonds pour des bonnes causes via le prix d'entrée de leurs grands bals costumés. Des démarches similaires existaient à Paris au temps de la prospérité de son Carnaval.


title: Carnaval de Paris

text: "Le Petit Journal", fidèle supporter du Carnaval de Paris reçoit des dons au moment de la fête. Ils sont mentionnés dans ses colonnes et destinés à une "Caisse de secours immédiat". De l'argent est collecté sur le parcours des cortèges. Dans le compte-rendu du bal masqué de l'Opéra organisé le 16 février 1830, "Le National" écrit :


title: Carnaval de Paris

text: L'épreuve de la Grande Guerre s'achève le 11 novembre 1918 jour de la Saint Martin début traditionnel de la période du Carnaval. La joie amenée par le retour de la paix donne à Paris des allures de Mi-Carême. Où en certains endroits l'Armistice est saluée à coups de . Les Parisiens espèrent bien vite retrouver la joie de leur Carnaval interdit durant quatre longues années.


title: Carnaval de Paris

text: Les adversaires de la fête ne souhaitent pas les laisser s'amuser. Déjà le manque de charbon sert à justifier le refus de la dérogation permettant aux cafés de fermer tardivement à Paris. Il y est interdit de faire de la musique. Contre le Carnaval, ses ennemis parviennent en 1919 à faire interdire l'usage des confettis sous de fallacieux prétextes d'hygiène et économie. Les confettis propageraient des maladies et les ramasser coûterait trop cher. Comme ils continuent à être autorisés et largement utilisés ailleurs, par exemple au Carnaval de Nantes, un journaliste de l'époque fait malicieusement remarquer que les confettis ne rendent malades qu'à Paris. En fait les interdictions du Carnaval se doublent toujours de prétextes divers. On empêche la fête pour des raisons de morale, hygiène, économies, manque d'argent, lutte contre le bruit, nécessité de ne pas troubler la circulation automobile, etc. Ce genre de discours justificateurs apparaît dès le . Par exemple on interdit les masques en raison des désordres que leur vente pourrait occasionner. On n'interdit pas les masques parce qu'on est contre. Parallèlement à l'interdiction renouvelée chaque année des confetti à partir de 1919, les adversaires de la fête font maintenir l'interdiction des serpentins. En dépit des manœuvres anti-festives, dès mars 1919, le cortège de la Mi-Carême défile à nouveau.


title: Carnaval de Paris

text: L'acharnement anti-festif se doublera à un moment donné de la suppression des vacances des jours gras pour les enfants, qui sont déplacées à une autre période de l'année, ce qui permet d'empêcher les enfants de faire carnaval. Alors qu'un argument classique et traditionnel des adversaires de la fête consiste à écrire qu'y participer, se costumer, est très beau et bien "uniquement pour les enfants" et que pour les adultes c'est laid et ridicule. Ce sont des « pasquinades indignes de l'homme » comme l'écrit Benjamin Gastineau en 1855 en parlant du Carnaval de Paris.


title: Carnaval de Paris

text: Mais ce sont surtout d'autres raisons qui font que le Carnaval connaît une disparition progressive de la scène parisienne à partir du début des années 1920. Si belle, grande et traditionnelle soit-elle une fête a besoin d'être organisée. Or son organisation va défaillir. Le Comité des Fêtes de Paris, organisme privé qui organise la Mi-Carême depuis 1903 et fait sortir à cette occasion avec peu de moyens Parisiens dans la rue connaît une grave crise à partir de 1921. Par ailleurs il n'existe pas de maire de Paris qui aurait pu soutenir la fête. Cette fonction officielle a été supprimée en 1794 et ne réapparaîtra qu'en 1977. Durant cette longue période le préfet de la Seine nommé par le ministre de l'Intérieur et qui gère Paris privilégie la fête royale, impériale ou nationale plutôt qu'un Carnaval expression d'une ville longtemps réputée révolutionnaire et placée sous la surveillance directe de l'État. Dans les années 1930, on assiste à une démission complète des organisateurs habituels de la Mi-Carême, qui renoncent à organiser le grand cortège annuel et ne conservent des festivités que les mondanités : réceptions à l'hôtel de ville et par la presse. Seuls les étudiants et des initiatives locales continuent alors la tradition des défilés dans la rue.


title: Carnaval de Paris

text: Pour lutter contre l'oubli et renouer avec la joyeuse tradition, le 27 mai 1951 le Comité du bi-millénaire de Paris fait défiler un petit cortège du Bœuf Gras. L'opération sera répétée le 22 avril 1952, à l'initiative du Comité des Fêtes du de Paris. Puis le Bœuf Gras disparaît.


title: Carnaval de Paris

text: Dans les années 1950 et jusqu'en 1960 défilent des cortèges d'enfants costumés sur l'avenue des Champs-Élysée. Le nombre de participants peut atteindre plusieurs centaines. Ils sont accompagnés par un petit nombre d'adultes costumés.


title: Carnaval de Paris

text: Le jeudi de l'Ascension 27 mai 1954, par un temps magnifique, un grand corso fleuri genre Carnaval est organisé pour l'ouverture de la "Grande saison de Paris". Il attire une foule énorme. L'initiative qui a été prise en dehors de la période traditionnelle du Carnaval ne sera pas renouvelée.


title: Carnaval de Paris

text: Le 25 juin 1977 a lieu la "Fête de l'été" appelée également dans la presse le "Carnaval des Carnavals". Cette fête est censée évoquer les Carnavals du monde. Dans son programme imprimé est mentionné le Bœuf Gras. Mais c'est un spectacle, pas une fête. Les Parisiens y sont conviés en spectateurs et ne sont pas appelés à y participer. Le défilé clou de la manifestation a lieu sur des péniches sur la Seine. Dans de telles conditions il est difficile de se mêler à pied au cortège... Sur la péniche censée évoquer Paris dans le défilé figure le bal musette où se côtoient le légionnaire et le marin. La tradition du Carnaval de Paris avec ses blanchisseuses, son Bœuf, ses costumes, ses grandes batailles de confettis, ses serpentins de 50 à de longueur, ses bals masqués, est de fait oubliée.


title: Carnaval de Paris

text: Les manifestations parisiennes à caractère festif des années 1980-1990 ne feront pas mieux de ce point de vue.


title: Carnaval de Paris

text: Par exemple la fête très réussie du "Carnaval de Venise à Paris" qui se déroule sous les arcades et dans les jardins du Palais-Royal le mardi gras n'y fait aucune allusion.


title: Carnaval de Paris

text: S'agissant des témoignages sur une fête, un Carnaval, et ici le Carnaval de Paris, la subjectivité du regard peut donner des résultats très divergents.


title: Carnaval de Paris

text: On peut comparer, par exemple, ces deux témoignages sur la même édition du Carnaval de Paris, celle de 1844. Le mardi gras tombait cette année-là le 20 février.


title: Carnaval de Paris

text: En février 1790, le Carnaval de Paris est interdit par les autorités. Un journal favorable à l'interdiction écrit à cette occasion, peu après la date de la fête interdite :


title: Carnaval de Paris

text: En 1841, dans son roman "La Fausse Maîtresse", Honoré de Balzac évoque le Carnaval de Paris 1838, ses réjouissances de rues et ses bals :


title: Carnaval de Paris

text: Au nombre des dénigreurs et opposants à la fête parisienne, on trouve des moralistes qui jugent cette fête constituer des « pasquinades indignes de l'homme », ou encore que l'abus de bals du Carnaval de Paris donne le cancer aux femmes et jeunes filles. Benjamin Gastineau, en 1855, fait partie de ceux qui condamnent le Carnaval de Paris au nom de la morale :


title: Carnaval de Paris

text: Le mars 1857, A. Rolet, dans "La Presse littéraire", décrit quelques costumes de bals masqués parisiens :


title: Carnaval de Paris

text: Dans "Les Misérables", roman publié en 1862, Victor Hugo décrit le Carnaval de Paris en 1833, qu'il a connu.


title: Carnaval de Paris

text: Ce jour-là, et aussi les jours suivants, triomphe à Paris une Estudiantina, joyeuse troupe musicale de 64 étudiants costumés venue d'Espagne.


title: Carnaval de Paris

text: Elle inspire même une chanson au poète et goguettier Clairville, membre de la célèbre goguette du "Caveau".


title: Carnaval de Paris

text: La qualité musicale de ce groupe était telle, que "La Voix des Écoles" prétend, dans son numéro du 4 avril 1878, que ces 64 étudiants auraient été en fait une troupe espagnole d'artistes professionnels en tournée en France et déguisée en Estudiantina ! Elle aurait ainsi réussit à mystifier les étudiants parisiens, la presse, la présidence de la République et jusqu'à Victor Hugo en personne.


title: Carnaval de Paris

text: Au cours des années, par manque de curiosité, refus de s'informer ou hostilité, on trouve fréquemment annoncée la disparition imaginaire du Carnaval de Paris ou d'un de ses grands événements. Par exemple, la célèbre parade carnavalesque de la descente de la Courtille, qui existe jusqu'en 1862, est annoncée disparue en 1838. Le Carnaval de Paris est annoncé disparu en 1870, etc. De ce genre de disparitions imaginaires, "L'Univers illustré" s'amuse en 1879 :


title: Carnaval de Paris

text: "La période du Carnaval était à Paris un grand moment gastronomique. En témoignent ces deux menus. Ils ont tous les deux été publiés dans "Le Figaro", l'un le dimanche 20 février, l'autre le mardi :"


title: Carnaval de Paris

text: "En 1896 après vingt-cinq ans d'interruption défile un très grand cortège du Bœuf Gras. Durant les trois journées des dimanche lundi et mardi gras 16, 17 et 18 février il parcourt 43 kilomètres dans Paris. À l'époque le confetti en papier et les serpentins n'existent que depuis quelques années. Voici la fin d'un article du journal quotidien "L'Éclair" du 17 février 1896 :"


title: Carnaval de Paris

text: Le jeudi de la Mi-Carême , le Bœuf Gras traverse tout Paris depuis le parc des expositions de la porte de Versailles jusqu'aux abattoirs de la Villette, en passant par le Boul'Mich, le parvis Notre-Dame, l'hôtel de ville, le Boulevard Sébastopol et la Gare de l'Est. À ce cortège se joint "Et voilà le printemps", char des étudiants parisiens. C'est à ce jour la dernière sortie à grande échelle du Bœuf Gras.


title: Carnaval de Paris

text: Le Carnaval de Paris est l'occasion de lancer des chansons. Ce fait est au moins attesté pour les fêtes de la Mi-Carême 1926. Le 6 mars de cette année, on lit dans le journal "Comoedia" :


title: Carnaval de Paris

text: Des géants et des grosses têtes ont participé et participent au Carnaval de Paris. On peut voir la représentation dessinée ou photographiée d'un certain nombre d'entre eux sur la base Commons de Wikipédia : "".


title: Carnaval de Paris

text: Comme dans d'autres carnavals, il existait traditionnellement des personnages typiques du Carnaval de Paris. Un certain nombre d'entre eux nous sont connus par la documentation conservée.


title: Carnaval de Paris

text: Au moins 176 photos de presse de la Mi-Carême prises entre 1908 et 1934 sont consultables sur site Gallica de la BNF.


title: Carnaval de Paris

text: Dessinées par Auguste Lapierre vers 1850, huit plaques de verre coloriées pour lanterne magique conservées à la Cinémathèque française à Paris représentent le cortège de la Promenade du Bœuf Gras. Sur l'une figure le Bœuf Gras, et sur les sept autres divers éléments de son cortège.


title: Carnaval de Paris

text: Jadis parait chaque année une ordonnance de police règlementant le Carnaval de Paris. Pour une part, elle dresse "a contrario" un tableau intéressant d'un certain nombre de choses qui se font, ou qu'on est tenté de faire, au Carnaval de Paris. Et que les autorités éprouvent le besoin de réprimer ou tenter de réprimer.


title: Carnaval de Paris

text: En , voici ce que dit à propos de l'ordonnance règlementant le Carnaval de Paris la " Revue municipale, contenant toutes les matières de droit commun" :


title: Carnaval de Paris

text: Organisant la festivité et intervenant dans son Carnaval, Paris a compté des centaines de sociétés festives et carnavalesques.


title: Carnaval de Paris

text: L'article "Liste de goguettes" répertorie 710 Goguettes de Paris, des barrières et de la banlieue de Paris. L'article "Liste de sociétés bigophoniques" répertorie 197 goguettes organisées en sociétés bigophoniques.


title: Carnaval de Paris

text: Ces deux listes ne prennent pas en compte les autres genres de sociétés festives et carnavalesques parisiennes. Certaines, qui intervenaient dans le cadre du Carnaval de Paris, existent toujours, comme la société festive traditionnelle étudiante de la Faluche.


title: Carnaval de Paris

text: Une rue de Paris était jadis nommée en l'honneur du Carnaval. Ce fait est attesté en 1652, sur le plan de Gomboust, où elle porte le nom de "rue Carême-Prenant". À la même époque, le plan de Jaillot l'appelle ruelle de l'Héritier. Carême-Prenant est un synonyme du mot Carnaval largement utilisé en France jusqu'au . C'est rue Carême-Prenant que se trouvait l'entrée de l'hôpital Saint-Louis, qui se dirigeait vers les Récollets.


title: Carnaval de Paris

text: Sur le plan de Delagrive de 1728, la rue Carême-Prenant est devenue la ruelle des Vinaigriers. C'est à présent la rue des Vinaigriers, amputée en 1946 d'une partie rebaptisée rue Jean-Poulmarch.


title: Carnaval de Paris

text: En région parisienne existe encore aujourd'hui une rue Carême Prenant à Argenteuil, une impasse Carême Prenant à La Courneuve et une rue du Carnaval à Crosne.


title: Royal Air Maroc Express

text: Royal Air Maroc Express est une compagnie aérienne marocaine, filiale du Groupe Royal Air Maroc. La compagnie a été créé sur la base d'un contrat-programme entre le gouvernement marocain et la compagnie Royal Air Maroc. L'État contribue, dans le cadre du contrat-programme mentionné par 25 % de la somme allouée pour l'acquisition de l'investissement de l'avion par contribution au capital de Royal Air Maroc de 300 millions dirhams (100 millions de dirhams par an) pendant la période entre 2010 et 2012.


title: Royal Air Maroc Express

text: C'est après l'abandon de Regional Air Lines que Driss Benhima, PDG du groupe qui jugeait impensable de laisser vide le ciel marocain, a décidé de créer cette filiale. À la base, Royal Air Maroc Express devait s'appeler Atlas Inter. Le premier vol a eu lieu en .


title: Royal Air Maroc Express

text: RAM Express est une compagnie aérienne filiale à 100 % du groupe Royal Air Maroc. Depuis sa plateforme de Casablanca, elle offre des vols régionaux et moyen-courrier (notamment vers la presqu'île ibérique).


title: Royal Air Maroc Express

text: Le salon VIP au niveau du Terminal 1 de l’aéroport Mohammed V de Casablanca (CMN) est réservé exclusivement aux vols intérieurs, y compris les voyages de la RAM Express. Avec ses , le salon peut accueillir un peu plus de 70 personnes. L’accès au salon est réservé aux passagers voyageant en classe affaires ainsi qu’à ceux voyageant en classe économique détenant l’une des cartes suivantes : Silver, Gold, Ambassador, Business Partn’Air, et RAM Partn’Air.


title: Royal Air Maroc Express

text: Le 9 juillet 2018, un ATR-72 manque son atterrissage à l'aéroport Al Hoceima par temps de brouillard. L'appareil rentre en contact avec la mer à 2.5km environ du seuil de piste, avec une accélération verticale de près de 4g. Malgré le contact avec la surface de l'eau et les dégâts sur le train d'atterrissage, les pilotes parviennent à faire une remise de gaz et à se dérouter vers l'aéroport de Nador. L'investigation met en évidence un non-respect des procédures standards par visibilité limitée, en descendant délibérément en deçà de l'attitude minimale de décision (MDA), et en ayant désactivé le système d'alarme de proximité de sol (GPWS). Le commandant de bord a dans un premier temps indiqué que les dommages sur l'appareil était dû à une collision avec un oiseau, avant de préciser le contact avec l'eau. Quelques heures auparavant, le même équipage est également volontairement descendu en-deçà de la MDA avec des conditions de visibilité équivalentes, toujours lors de l'approche à Al Hoceima. L'appareil a survolé la surface de la mer à une hauteur approximative de 15m, déclenchant une alarme du GPWS, avant de se poser sur la piste.


title: Yuri Scheffler

text: Yuri Shefler (en ), né en 1967 en République socialiste fédérative soviétique de Russie, est un homme d'affaires et milliardaire, magnat russe de la vodka.


title: Yuri Scheffler

text: Il est principalement connu pour être le propriétaire de la société Stolichnaïa, leader mondial de la fabrication et de la commercialisation de vodka russe.


title: Yuri Scheffler

text: En 1997 il crée la société "SPI Group". Il s'agit d'une holding d'investissement avec laquelle il rachète la société Stolichnaïa en 2008.


title: Yuri Scheffler

text: Yuri Shefler possède selon le magazine Forbes une fortune personnelle estimée à 2 milliards de dollars en 2016. Cela fait de lui le 959 homme le plus riche du monde et le homme le plus riche de Russie.


title: Yuri Scheffler

text: Parmi ses dépenses les plus célèbres on peut noter le yacht Serene d'une longueur de qu'il a acquis pour un prix de 330 millions de dollars.


title: Yuri Scheffler

text: Il possède une maison à Weybridge au Royaume-Uni qu'il a faite construire en 2005, une villa à Saint-Jean-Cap-Ferrat et une maison à Malibu qu'il a achetée pour 75 millions de dollars.


title: Groupe d'investigation cynophile

text: Elles font partie de la Gendarmerie départementale, où elles sont rattachées officiellement aux Peloton de surveillance et d'intervention de la gendarmerie. Les Groupes d'Investigation Cynophile sont composés d'au moins trois personnels de carrière de la Gendarmerie, tous maître de chien. De plus ces personnels peuvent être renforcés par des "Gendarmes Adjoints Volontaires", qui peuvent être alors « "suppléants cynophiles" ».


title: Groupe d'investigation cynophile

text: Les Groupes d'Investigation Cynophile ont été créés dans les régions où une demande d'interventions cynophiles était supérieure aux capacités des maîtres de chien présents dans les Pelotons de surveillance et d'intervention de la gendarmerie. Contrairement à ces derniers, ces gendarmes n'effectuent que des missions où les chiens doivent être employés, ils ne feront alors pas de surveillance routière, d'enquêtes ou toute autre activité spécifique aux gendarmes.


title: Groupe d'investigation cynophile

text: Les Groupes d'Investigation Cynophile sont composés de deux chiens par gendarme, et d'un seul pour le commandant d'unités. Tous les membres de ces unités sont des sous-officiers maître de chiens. Ils ont alors tous suivi une formation continue au Centre national d'instruction cynophile de la gendarmerie.


title: Groupe d'investigation cynophile

text: Marie-Bénédicte Desvallon, Lorène Bourdin, Blanche De Granvilliers "Chiens de travail : manuel juridique sur les chiens de sécurité, de sauvetage et d'assistance." Wroclaw : Amazon fulfillment, copyright 2020.


title: Gros Caca

text: Gros Caca ("More Crap" en VO) est le neuvième épisode de la onzième saison de la série animée "South Park", ainsi que le épisode de l'émission.


title: Gros Caca

text: L'épisode est focalisé sur Randy Marsh et les autres adultes de South Park. C'est un des rares épisodes où un seul enfant apparaît, avec un rôle mineur.


title: Gros Caca

text: Randy Marsh, constipé, doit utiliser des laxatifs, ce qui se traduit par une session douloureuse aux toilettes. Au moment de tirer la chasse d'eau, Randy s'aperçoit que son caca est énorme et décide de le conserver, ameutant ses amis pour venir l'admirer. Stephen Stotch lui conseille d'appeler la société du Livre Guinness des records, mais le record n'étant pas homologué, on le redirige vers le « "European Fecal Standards & Measurements Institute" » situé à Zurich.


title: Gros Caca

text: L'étron est mesuré à 8 « Couracs » et demi. Les Suisses viennent examiner l'œuvre et le record est homologué, évinçant le précédent recordman, qui s'avère être Bono, le chanteur de U2. Ce dernier semble abasourdi. Randy est sacré dans une cérémonie organisée par le gouvernement américain en présence de George Bush et Dick Cheney, mais une vidéo de Bono interrompt la cérémonie, ce dernier prétendant avoir déféqué un étron plus gros encore.


title: Gros Caca

text: Randy est complètement déprimé d'avoir perdu son record. Il retourne au bar, où ses potes l'encouragent à recommencer son exploit et à faire mieux encore. Randy en ressort plus motivé que jamais et découvre à l'échographie que son caca à venir fait 14 Couracs. Toutefois le caca devra être fait à Zurich sur demande de Bono. C'est dangereux pour Randy qui ne doit pas voyager dans cet état sous peine de conséquences « cacastrophiques ».


title: Gros Caca

text: Stan se rend chez Bono et il lui demande de laisser son père être premier pour une fois, et d'être « numéro deux » (un euphémisme américain pour défécation — « "number two" » pour la « seconde commission » ou « grosse commission »). Bono s'énerve et fait expulser Stan. À Zurich, Randy défèque son chef-d'œuvre. Stan est alors informé de la terrible nouvelle ; le record de Bono date de 1960, l'année de sa naissance. Il n'est pas le détenteur du record ! « Il "est" le record ! »


title: Gros Caca

text: À Zurich toujours, Randy ne parvient pas à déféquer. On demande une césarienne mais cela empêcherait l'homologation du record. Stan arrive et apprend la terrible nouvelle aux Suisses... L'un d'entre eux avoue qu'il est le « proféniteur » de Bono. Randy réussit à poser son immense étron (qui fait au moins deux fois sa taille). Les Suisses s'excusent de tout ceci.


title: Gros Caca

text: Pendant tout l'épisode, à trois reprises exactement, un jingle passe montrant un Emmy Award, avec la mention « série récompensée par un Emmy Award ». Le Suisse prend ledit Emmy passant juste devant l'écran et l'enfonce dans le caca de Randy, concluant ainsi l'épisode.


title: Las 13 rosas (film)

text: Il s'agit de treize jeunes militantes des JSU (Jeunesses socialistes unifiés), en réalité innocentes, arrêtées un mois après la fin de la guerre d'Espagne.


title: Las 13 rosas (film)

text: Le elles sont jugées, sommairement, à huis clos, accusées d'appartenir aux JSU et de distribuer des tracts peu de temps avant l'entrée des troupes franquistes à Madrid, en mars de la même année. Dans le procès, on les condamne à être exécutées dans un délai de soixante-douze heures, mais elles sont fusillées avant même la fin du délai, le . Elles avaient entre 18 et 29 ans. À cette époque, la majorité pour les femmes était fixée à 23 ans (21 pour les hommes), ce qui fait que neuf des Treize étaient mineures ; mais elles furent jugées par la « Loi des responsabilités politiques » par laquelle l'âge avait été abaissé à 14 ans.


title: Las 13 rosas (film)

text: Elles avaient demandé à mourir avec d'autres camarades qui allaient être exécutés ce jour-là, mais leurs tortionnaires ne leur accordèrent pas cette dernière volonté. Les jeunes filles, faisant preuve de sérénité, distribuèrent leurs biens parmi les autres détenues, et eurent le courage de se laver et de se peigner ayant revêtu leurs plus beaux vêtements, et attendirent avec fermeté et sang froid qu'on vienne les conduire à la chapelle. Là elles furent autorisées à écrire une lettre à leur famille. Elles consolèrent d'autres détenues qui pleuraient, en assurant qu'elles étaient heureuses de donner leur vie pour une juste cause. Quand les bourreaux les emmenèrent, les Treize sortirent en criant: « Vive la République ! ».


title: Saverio Tomasella

text: Il soutient une thèse de doctorat intitulée "Vers une psychanalyse de la marque et de ses expressions" en 2002, dirigée par Nadine Tournois à l'université de Nice, puis une thèse en psychologie clinique, intitulée "Désubjectivation, resubjectivation et résilience collective en situation de catastrophes", à l'université de Paris, dirigée par Serge Tisseron.


title: Saverio Tomasella

text: En 2012, il reçoit le prix Nicolas Abraham et Maria Torok pour son ouvrage "Renaître après un traumatisme".


title: Système cristallin orthorhombique

text: En cristallographie, le système cristallin orthorhombique est l'un des sept systèmes cristallins dans lesquels on classe les cristaux selon leurs propriétés de symétrie. Tout cristal orthorhombique possède comme opération de symétrie une rotation binaire ou une réflexion, voire les deux, selon trois directions perpendiculaires qui sont choisies comme axes du référentiel.


title: Système cristallin orthorhombique

text: Le tableau ci-dessous donne les numéros des groupes d'espace des tables internationales de cristallographie du "système cristallin orthorhombique", les noms des classes cristallines, les notations Schoenflies, internationales, et des groupes ponctuels, des exemples, le type et les groupes d'espace.


title: Société d'aménagement foncier et d'établissement rural

text: Les sociétés d'aménagement foncier et d'établissement rural (SAFER) sont des organismes créés en France par la loi d'orientation agricole (LOA) de 1960. Elles ont pour mission d'améliorer les structures foncières par l'installation d'exploitations agricoles ou forestières, ou le maintien de celles existantes par l'accroissement de leur superficie, par la mise en valeur des sols et, éventuellement, par l'aménagement et le remaniement parcellaires. Également, elles ont pour mission de diversifier les paysages, protéger les ressources naturelles et maintenir la diversité biologique et, notamment, communiquer aux services de l’État, dans des conditions fixées par décret, les informations qu'elles détiennent à propos de l'évolution des prix et l'ampleur des changements de destination des terres agricoles. Elles ont pour mission d'assurer la transparence du marché foncier rural.


text: En 1995, 2013 et 2014, les rapports de la Cour des comptes ont pointé les dysfonctionnements des SAFER, soulignant le fait que celles-ci avaient perdu de vue les missions d'intérêt général dont elles étaient investies et ont recommandé, sans succès, aux SAFER de se recentrer sur leur mission première.


text: Les Safer ont été instituées par la loi n° 60-808 du d’orientation agricole (art. 15) avec pour mission « d’acquérir des terres ou des exploitations agricoles librement mises en vente par leurs propriétaires, ainsi que des terres incultes, destinées à être rétrocédées après aménagement éventuel » dans le but, notamment, « d’améliorer les structures agraires, d’accroître la superficie de certaines exploitations agricoles et de faciliter la mise en culture du sol et l’installation d’agriculteurs ».


text: Il s'agit d'un Établissement public à caractère administratif (EPA) : Personne morale de droit privé (même si la loi n’impose aucune forme spécifique, elles ont toutes le statut de société anonyme « sans but lucratif »), les Safer sont investies d'une mission d'intérêt général qui les rend responsables de l'exercice d’un service public moyennant rémunération. Elles constituent en effet l'un des principaux instruments d'aménagement du territoire et de la politique agricole, chargées de l'amélioration de la situation foncière des exploitations agricoles, de l'installation de nouveaux exploitants et de limiter la transformation de terres agricoles en zones bâties à usage résidentiel, commercial ou industriel.


text: Les Safer ont, en effet, été reconnues par le Conseil d'État comme un organisme chargé, sous le contrôle de l'administration, de la « gestion d'un service public » administratif en vue de l'amélioration des structures agricoles et par la Cour de cassation comme un organisme à qui l’État a confié une « mission d'intérêt public » ou « une mission d’intérêt général ». Cette vocation particulière a pour conséquence d’empêcher les Safer d’avoir un but lucratif, ainsi que le prévoit la loi.


text: Les Safer sont des organismes d'intervention sur le marché foncier rural dont la mission est notamment de contribuer à l'amélioration des structures foncières du secteur agricole et d’assurer la transparence du marché foncier rural. Il existe une Safer par région (quelquefois par département ou groupe de départements).


text: Depuis 1990, le législateur leur a confié une mission de mise en œuvre du volet foncier de politiques publiques locales à laquelle s’est ajoutée une mission de protection de l’environnement et des paysages. Elles ont développé de nombreux partenariats avec les collectivités et établissements publics tels que les parcs naturels, conservatoires du littoral, agences de l’eau, etc.


text: La mise en œuvre de la politique foncière passe notamment par l’acquisition de biens immobiliers. Ces opérations se font au moyen principalement de vente amiable mais aussi par l’exercice du droit de préemption qui leur a été conféré par décret.


text: Les biens ainsi acquis sont destinés à être rétrocédés aux agriculteurs porteurs de projets qui répondent au mieux aux critères légalement définis. Le mode de décision des Safer est caractérisé par une large concertation (avis du comité technique départemental, décision du Conseil d’administration) et par un contrôle de l’État.


text: Le droit de préemption porte, à ce jour, sur les aliénations à titre onéreux de biens immobiliers à utilisation ou vocation agricole.


text: Ce mode d’acquisition ne représente, selon le rapport du Conseil général de l'alimentation, de l'agriculture et des espaces ruraux (CGAAER) de , que 0,70 % de l’ensemble des opérations réalisées par les Safer.


text: Les notaires doivent, conformément à Art. R 141-2-1 et suivants du code rural et de la pêche maritime, notifier toute aliénation à titre onéreux, entrant dans le champ d’application du texte, à la Safer compétente qui dispose de deux mois à compter de la réception pour se prononcer.


text: La Safer peut alors exercer son droit de préemption de deux façons possibles : en préemptant aux prix et conditions notifiés, ou avec contre-offre de prix.


text: La préemption avec contre-offre de prix se justifie lorsque la Safer estime que le prix envisagé pour la vente est supérieur à la valeur réelle du bien. Dans ce cas, le vendeur peut refuser l'offre de la Safer et retirer son bien de la vente au prix et conditions notifiés.


text: En revanche, lors d'une préemption au prix, le vendeur ne peut plus se rétracter et doit vendre à la Safer.


text: Il est important de préciser que toute préemption doit être justifiée expressément par la Safer. Cette justification est ensuite examinée par les deux commissaires du Gouvernement qui ont pour charge de se prononcer sur la légalité de cette préemption. Chaque commissaire dispose d'un droit de veto.


text: La décision de préemption doit être justifiée au regard des objectifs définis par le code rural, à savoir :


text: Une fois acquises, les terres doivent être vendues dans un délai maximum de 5 ans (sauf autorisation spéciale des commissaires du Gouvernement). Cette rétrocession se fait par le biais d'un appel à candidature et après avis du comité technique départemental.


text: Les Safer ont fait l'objet d'un rapport de la Cour des comptes en 2013, qui pointe les améliorations à apporter à cet « outil », dont l’importance a été réaffirmé à plusieurs reprises par le ministre chargé de l’Agriculture lors des débats parlementaires à propos du projet de loi d’avenir pour l’Agriculture et la Forêt.


text: Parallèlement, le rapport établi par le CGAAER sur le dispositif des Safer a recommandé ce qui suit :


text: Il ressort de ces deux rapports (Cour des comptes et CGAAER), des débats parlementaires, et des choix opérés dans le projet de loi précité, que les Safer sont légitimes et utiles.


text: Le projet de loi d’avenir pour l’agriculture, l’alimentation et la forêt, en son article 13, a pour objectif de permettre de remédier aux difficultés soulevées par ces deux rapports, en :


text: Le rapport 2013 de la Cour des comptes a pointé également les dysfonctionnements des SAFER, soulignant qu'elles avaient . En 1995, la Cour des comptes avait déjà recommandé, sans succès, aux SAFER de se recentrer sur leur mission première : l'installation de jeunes agriculteurs. En 2012, sur rétrocédés, seulement hectares concernent la première installation de jeunes agriculteurs.


text: Dans son rapport de , la Cour des comptes pointe une nouvelle fois les dérives des SAFER. Elle estime que les 26 Safer « mènent aujourd'hui de manière très indépendante des activités diversifiées et peu contrôlées par les pouvoirs publics ». Elle pointe des « activités peu transparentes », avec des données fournies « parcellaires et difficiles à interpréter ». Elle recommande un meilleur encadrement, notamment des ventes de bien non agricoles, « en réservant l'avantage fiscal aux seules opérations relevant de la mission d’intérêt général ».


text: Tirant parti d'un avantage fiscal initialement prévu pour faciliter l'installation des jeunes agriculteurs (exemption de droits d'enregistrement), les SAFER ont opéré un virage vers le rôle d'intermédiaire dans les transactions, percevant au passage une commission de l'ordre de 5 %. Ce fonctionnement permet à certaines SAFER, comme la SAFER Aquitaine-Atlantique, organisme théoriquement à but non lucratif, de dégager des résultats financiers de l'ordre de 8 %. Trois Safer dégagent alors des résultats supérieurs à euros (Aquitaine Atlantique, Provence-Alpes-Côte d'Azur et Centre) et deux autres (Basse-Normandie et Auvergne) plus de euros. La redistribution de ces résultats à certains salariés ainsi que l'emprise excessive du syndicalisme agricole (FNSEA), a poussé le gouvernement à annoncer qu'il allait renforcer le contrôle de l'État sur les SAFER.


text: Les compétences des Safer sont remises en question à la suite des vides juridiques exploités par des investisseurs chinois afin d'acquérir des centaines d'hectares de terre sans que l'organisme ne puisse agir. A noter que la SAFER a elle-même publié des flyers proposant ses services aux investisseurs chinois.


title: Mouillage (physique)

text: Le mouillage est le comportement d'un liquide en contact avec une surface solide. Il désigne d'une part la forme que prend le liquide à la surface du solide (mouillage statique) et la façon dont il se comporte lorsqu'on essaie de le faire couler (hystérèse, ancrage, mouillage dynamique). Ces comportements découlent des interactions intermoléculaires entre les molécules de liquide, solide et de gaz à l'interface entre les trois milieux. Ces interactions sont modélisées à l'échelle macroscopique via la tension superficielle.


title: Mouillage (physique)

text: La qualité du mouillage d'un liquide sur un solide est le "degré d'étalement" du liquide sur ce solide. On parle de mouillage total lorsque le liquide s'étale totalement, et de mouillage partiel lorsque le liquide forme une goutte sur le solide. Le type de mouillage (total ou partiel) est déterminé par le signe du coefficient d'étalement.


title: Mouillage (physique)

text: L'angle de contact, noté formula_1 sur la figure ci-contre permet de quantifier la qualité du mouillage.


title: Mouillage (physique)

text: Lorsque le coefficient d'étalement est positif (formula_2), la situation du solide mouillé est plus favorable que la situation du solide sec. Ainsi, le liquide s'étale jusqu'à former un film. On parle de mouillage total. L'angle de contact est alors nul.


title: Mouillage (physique)

text: À l'inverse, lorsque le coefficient d'étalement est négatif (formula_3), la situation du solide sec est plus favorable que la situation du solide mouillé. Ainsi, le liquide se rétracte et forme une goutte. On parle de mouillage partiel. L'angle de contact résulte alors de l'équilibre des tensions de surfaces et est donné par la loi de Young-Dupré.


title: Mouillage (physique)

text: La limite où l'angle de contact est égal à 180 degrés est appelée mouillage nul. Ainsi, une surface chaude permet d'obtenir un mouillage nul. On parle alors de caléfaction. Il est possible de s'approcher de telles surfaces grâce à la superhydrophobie (l'angle de contact est alors supérieur à 150 degrés). L'effet lotus est un exemple concret permettant de fabriquer des surfaces superhydrophobes grâce à une nanostructuration de la surface.


title: Mouillage (physique)

text: La transition entre un état de mouillage partiel à basse température et un état de mouillage total à haute température est appelée transition de mouillage, phénomène qui a été prédit par et étudié notamment par Pierre-Gilles de Gennes.


title: Mouillage (physique)

text: La forme d'une goutte déposée sur un solide dépend de l'angle de contact et de sa taille. Si le rayon de la goutte est inférieur à la longueur capillaire, la goutte est une calotte sphérique dont la taille est fixée par le volume et l'angle de contact. À plus grande échelle, la goutte est aplatie par la gravité et a la forme d'une flaque.


title: Mouillage (physique)

text: Une sollicitation extérieure (par exemple la gravité) a alors tendance à déplacer la ligne de contact. Dans un cas idéal, ce déplacement se fait à angle de contact constant. Parfois, sous l'effet d'une telle sollicitation extérieure, l'angle de contact varie sans que la ligne de contact ne bouge de façon notable. On dit alors qu'il y a "ancrage" de la ligne de contact


title: Mouillage (physique)

text: Un cas simple qui conduit à cette situation d'ancrage est celui où la ligne de contact se trouve sur une arête vive, par exemple au bord d'une plaque solide. Dans ce cas, l'orientation de la surface solide varie sur des distances courtes. Vu de loin, l'angle de contact varie entre deux valeurs extrêmes sans que la ligne de contact ne bouge. Vu de près, l'angle de contact est en réalité toujours égal à sa valeur habituelle : la ligne de contact se déplace en fait très légèrement pour que l'orientation locale de la surface solide s'adapte à la nouvelle orientation de l'interface gaz/liquide. Ceci est illustré sur la figure ci-contre.


title: Mouillage (physique)

text: Une autre situation d'ancrage est le cas d'une surface solide dont les propriétés de mouillage changent en un point donné. La ligne de contact peut alors être piégée sur la ligne de transition entre deux états de surface et, sur cette ligne, l'angle de contact peut prendre toutes les valeurs possibles entre les valeurs attendues sur chaque surface de part et d'autre.


title: Mouillage (physique)

text: Lorsque la surface solide n’est pas homogène, l'effet d'ancrage peut avoir lieu partout. Il en résulte que l'angle de contact peut varier à tout endroit de la surface. On appelle angle d'avancée formula_4 la valeur la plus grande de l'angle de contact et angle de reculée formula_5 la plus petite. La différence entre ces deux angles limites est appelée hystérèse de l'angle de contact.


title: Mouillage (physique)

text: La ligne de contact ne se met à avancer que si l'angle de contact est supérieur à formula_4. De même, elle ne recule que si l'angle de contact est inférieur à formula_5.


title: Mouillage (physique)

text: Une conséquence de ce phénomène est l'accrochage d'une goutte sur un plan incliné (voir figure ci-contre). Lorsqu'une goutte est soumise à la gravité, elle commence par se déformer jusqu'à ce que l'angle à l'avant de la goutte soit égal à l'angle d'avancée et l'angle à l'arrière égal à l'angle de reculée. Ensuite, seulement elle ruisselle.


title: Mouillage (physique)

text: La dynamique du mouillage est la modélisation et l'observation du mouvement d'une ligne triple, c'est-à-dire de la frontière liquide/air en mouvement sur un solide. Typiquement, il s'agit de prédire la vitesse d'avancée d'une goutte de liquide sur un solide.


title: Mouillage (physique)

text: Selon l'échelle à laquelle est faite la modélisation, les mécanismes en jeu sont très différents. À l'échelle du millimètre, le moteur de l'écoulement est la gravité. Entre 100 formula_8m et l mm, c'est la capillarité qui entraîne la goutte. Dans tous les cas, la viscosité du liquide freine le mouvement. C'est le terme de dissipation.


title: Mouillage (physique)

text: C'est ce qui rend très difficile la modélisation de la dynamique du mouillage. Si la dissipation tend vers l'infini, cela signifie qu'une gouttelette ne peut pas avancer ce qui est contraire à l'expérience quotidienne. Par conséquent, tous les modèles introduisent une coupure à l'échelle de quelques microns en dessous laquelle il faut prendre en compte d'autres phénomènes physiques (évaporation du liquide, interactions avec le solide…).


title: Mouillage (physique)

text: Le résultat des modèles consiste à prédire la valeur de l'angle de contact à l'avant et à l'arrière d'une goutte qui ruisselle en fonction de sa vitesse.


title: Mouillage (physique)

text: Si le liquide mouille totalement le solide, l'angle de contact et la vitesse sont liées par la loi suivante :


title: Mouillage (physique)

text: Cette loi s'appelle la loi de Tanner. Elle décrit, par exemple, l'étalement d'une goutte de liquide sur un solide en situation de mouillage total.


title: Mouillage (physique)

text: Si, au contraire, le liquide ne mouille que partiellement le solide, tous les modèles prédisent que l'angle de contact à l'avant de la goutte augmente alors qu'il diminue à l'arrière de la goutte. La loi exacte dépend du modèle utilisé à l'échelle microscopique. La recherche sur ce thème est encore active afin de différencier les modèles et de trancher entre les différentes descriptions microscopiques.


title: Sirénomélie

text: La sirénomélie (ou le syndrome de la sirène) est une maladie fœtale rare qui se caractérise par une fusion des membres inférieurs comparable à une queue de poisson.


title: Sirénomélie

text: Outre la fusion des membres inférieurs, de nombreuses lésions sont observées sur des organes abdominaux (anomalies uro-génitales et jusqu'à des cardiopathies graves) et les sphincters sont souvent clos.


title: Sirénomélie

text: Quand le diagnostic a lieu en pré-natal, les médecins ne peuvent pas donner un pronostic favorable. Il n'y a que trois cas de survie à cette maladie (avec de très nombreuses opérations chirurgicales), mais le diagnostic de sirénomélie y est contesté par certains observateurs dans plusieurs cas, dont celui l'Américaine Shiloh Pepin. Le plus récent a fait l'objet d'une certaine publicité médiatique après l'opération qui a permis de séparer les deux membres inférieurs chez une petite fille péruvienne, Milagros Cerrón, en 2005. Dans l'immense majorité des cas, le fœtus n'est pas viable et le décès intervient dans les heures qui suivent la naissance. Le record de longévité d'une malade est de 27 ans : Tiffany Yorks.


title: Sirénomélie

text: L'origine de cette maladie rare n'est pas vraiment connue. La plupart des spécialistes considèrent qu'il s'agit d'un accident de la croissance fœtale, mais il y a des recherches en cours afin de déterminer si une combinaison complexe d'anomalies génétiques ne pourrait pas être à l'origine de la maladie ou la favoriser. Les résultats ne sont pas concluants, même si une étude sur la souris semble s'orienter vers la confirmation d'une possible origine génétique.


title: Sirénomélie

text: Elle serait notamment due à un défaut de migration des cellules épiblastiques vers le chordo-mésoblaste au du développement fœtal induisant un déficit de la partie inférieure du corps.


title: Sirénomélie

text: Il s'ensuit un syndrome de régression caudale, qui inclut des agénésies des vertèbres lombaires et sacrées, une imperforation anale et des anomalies des reins et du tractus urinaire.


title: Sirénomélie

text: L'incidence de cette maladie touche un fœtus sur 100 000. Les individus atteints de cette maladie sont appelés "bébés sirènes".


title: Silène enflé

text: Le Silène enflé , Silène commun ou Claquet ("Silene vulgaris") est une plante herbacée vivace de la famille des Caryophyllacées.


title: Silène enflé

text: Ce silène, d'aspect variable, généralement glabre ou légèrement pubescente, est une hémicryptophyte d'une hauteur de 20 à . Les racines partant de sa souche ligneuse peuvent pénétrer à une profondeur d'. Ses feuilles opposées, sessiles, ovales ou lancéolées, aiguës au sommet, entières, d'un vert bleuté, sont un peu caoutchouteuses au toucher. Les feuilles inférieures sont atténuées à la base. Sa tige unique dressée devient rameuse au sommet.


title: Silène enflé

text: L'inflorescence est une cyme bipare qui porte de 3 à 20 fleurs blanches très facilement reconnaissables par leurs 5 pétales libres profondément échancrés au sommet, mais surtout par leur calice formé de 5 sépales soudés, renflé en vessie, à 20 nervures ramifiées en réseau. Ce silène gynodioïque a une période de floraison d'avril à octobre et une pollinisation entomogame (essentiellement des papillons). Son fruit est une capsule à graines anémochores.


title: Silène enflé

text: Espèce héliophile pionnière, on la rencontre dans des friches, pelouses, coupes forestières, moissons, bord des chemins et talus herbeux, terrains vagues, éboulis. Elle est présente surtout sur substrats calcaires et plus spécifiquement dans des déblais miniers, haldes et pelouses calaminaires.


title: Silène enflé

text: Il est communément appelé « pétard », « péterolle », « péteux » au Québec puisqu’il est amusant de le faire éclater en pinçant son orifice, pour emprisonner l'air, avant de le frapper brusquement sur le dos de l'autre main. Pour la même raison, on l'appelle usuellement « claquet » et « pétarel » dans tout le sud de la France.