title: Manière noire

text: Le graveur Marcantonio Raimondi avait, à la Renaissance, utilisé un procédé mixte, associant la gravure au burin et des gris obtenus en dépolissant la plaque de cuivre à la pierre ponce, pour ensuite repolir au brunissoir les parties devant apparaître en clair sur l'épreuve (fig. 1). Ce procédé particulier à un graveur exceptionnel semble s'être ensuite perdu. Certains graveurs ont rendu les demi-teintes par le pointillé, consistant à semer laborieusement des petites entailles dans le cuivre.


title: Manière noire

text: En 1642, un graveur amateur allemand, Ludwig von Siegen, inventa, pense-t-on, la manière noire. Il se peut que l'idée ait surgi à la suite de grattage d'eaux-fortes trop intenses. Von Siegen gravera, en 1642, le premier portrait en manière noire (fig. 2). Le prince Rupert du Rhin, artiste amateur (fig. 3), développa la technique en inventant le berceau, et son assistant, Wallerant Vaillant (fig. 4), l'adaptera à un usage commercial à Amsterdam, dans les années 1660.


title: Manière noire

text: Le procédé est particulièrement en vogue dans le dernier tiers du , et au , en particulier en Angleterre où l'on parle de l'art des deux Smith de Elisha Kirkall, et de Jacob Christoph Le Blon, lequel invente un procédé en couleurs dans lequel on utilise 3 ou 4 cuivres encrés en différentes couleurs et imprimés sur un même papier (fig. 9).


title: Manière noire

text: Elle est appréciée pour la transposition et la diffusion des portraits peints, comme ceux d'Antoine van Dyck. Ses noirs veloutés et ses gris profonds sont à même de restituer le coloris subtil de ses tableaux et de traduire la fine observation que celui-ci accorde aux textures ainsi qu’aux jeux de la lumière sur les surfaces.


title: Manière noire

text: En dépit de la grande variété qu’elle offre, les limites de cette technique la font rapidement passer de mode. Tout au long du , les variantes de l'eau-forte, comme la gravure au lavis, puis l'aquatinte, se substituent progressivement à la manière noire. Au cours de la seconde moitié du , des graveurs comme Mario Avati la remettent à l'honneur.


title: Manière noire

text: Le premier travail consiste à grainer la plaque uniformément de petits trous, à l’aide d’un outil appelé "berceau" (Planche ci-contre : A et B), un demi-cylindre hérissé de pointes fixé sur un manche. L'outil découvert par von Siegen fut confié à l'anglais John Evelyn qui l'évoquait en 1662 dans son ouvrage intitulé "Sculptura". Il fut ensuite perfectionné par Abraham Bloteling.


title: Manière noire

text: Un mouvement de balancement du manche, d'abord d'avant en arrière puis de gauche à droite entame le métal de façon régulière et uniforme . Le grain doit être régulier pour retenir l'encre lors de l'impression et permettra ainsi d'obtenir un aplat profond.


title: Manière noire

text: On parle d'un "tour" lorsqu'on a effectué un premier passage dans les trois directions principales (de haut en bas, de gauche à droite et en diagonale) sur la surface de la plaque. Les graveurs des et préconisaient vingt tours afin que la plaque soit correctement grainée. Le grainage peut aussi être obtenu par une "roulette" (fig. 7a), ce qui permet de gagner du temps, mais donne un rendu plus médiocre.


title: Manière noire

text: Le graveur va aplanir les régions de la plaque qui doivent moins retenir l'encre à l'aide d'un grattoir ou d'un brunissoir (Planche ci-contre : F).


title: Manière noire

text: La technique et l'outillage a, depuis l'époque de cette citation, bien évolué. Le berceau d'abord n'a plus un rainurage rayonnant mais parallèle, et son affutage est simplifié par l'emploi de divers instruments.


title: Manière noire

text: Long et délicat, le processus technique mis en œuvre pour l'obtention d'une manière noire monochrome comprend plusieurs étapes bien différenciées :


title: Manière noire

text: Les biseaux de la plaque de cuivre ordinairement non polie peuvent être réalisés à l'aide de différents outils appelés "biseauteurs" (fig. 6) ou simplement ébauchés à la lime, puis terminés soit à la toile émeri, soit au "grattoir" (fig. 7e) et au "brunissoir" (fig. 7d) pour émousser les bords coupants de la plaque. Les autres métaux que le cuivre ne conviennent guère à la manière noire.


title: Manière noire

text: Il est habituellement réalisé au "berceau" (fig. 7f), outil pourvu d'un tranchant semi-circulaire plus ou moins finement dentelé qui laisse sur le cuivre une ligne pointillée, beaucoup plus rarement à la "roulette" (fig. 7a) moins efficace, ou à la machine à bercer, peu répandue. L'opération consiste à couvrir le cuivre de minuscules cavités aux côtés desquels se forment des picots qui ont la propriété de retenir l'encre. Il existe des berceaux de diverses tailles et de différentes finesses. Le berceau peut être tenu à la main à peu près verticalement ou fixé à l'extrémité d'une "canne anglaise" (fig. 8), appareil destiné à faciliter le grainage. La position du berceau par rapport au cuivre, ou, plus précisément, l'angle d'attaque des dents sur la plaque est susceptible de modifier le grainage et l'avancement du berceau sur le cuivre. Il varie sensiblement d'un graveur à l'autre. Certains sont partisans d'un angle aigu, d'autres d'un angle obtus, d'autres encore d'un angle droit. Chaque graveur à sa méthode de grainage qui, pour obtenir un noir profond, doit inclure au moins une trentaine de passages dans toutes les directions. Les graveurs utilisent souvent un schéma où les angles sont indiqués, ou, comme dans la figure 3, un plateau circulaire tournant. Il faut en effet changer régulièrement la position de la plaque de cuivre, par exemple d'ajouter 10° d'angle à chaque tour, pour obtenir un grainage satisfaisant. Lorsque le cuivre est mat, le graveur « lit » le cuivre à l'aide d'une loupe ou d'un compte-fils pour vérifier que ne subsiste aucune surface brillante, signe que la plaque a été suffisamment bercée. Il faut compter au moins dix heures de temps pour bercer une plaque de 20 x 30 cm.


title: Manière noire

text: L'esquisse ou le report du dessin se fait ordinairement au crayon directement sur le cuivre grainé ou à l'aide d'un papier carbone pour reporter, le cas échéant, un dessin préparatoire.


title: Manière noire

text: Le travail de gravure est réalisé habituellement au "grattoir" pour araser ou ratisser le grain, puis au "brunissoir" pour aplanir la surface de façon à obtenir les gris clairs ou les blancs sur les zones importantes, voire directement au brunissoir ou à la pierre d'agate. Plus le grain est ratissé ou aplani, plus la valeur obtenue sera claire lors de l'impression. L'avancement du travail est contrôlé par le graveur à l'aide d'un écran lumineux généralement constitué d'un calque tendu devant une lampe. En faisant varier l'angle de la plaque de cuivre posée sur un "coussin de gravure" par rapport à l'écran, la gravure se révèle dans ses moindres détails. Certains graveurs enduisent la plaque de charbon de bois pour contrôler l'état de la gravure. Le graveur peut s'aider en outre d'une loupe binoculaire pour exécuter les détails.


title: Manière noire

text: Il permet au graveur de contrôler le rendu de son travail. Ce sont d'abord les tirages d'essai traditionnellement marqués E. E. (épreuve d'état) au crayon en bas à gauche de la "cuvette" laissée dans le papier lors de l'impression. Le papier utilisé doit être mouillé ou humidifié au vaporisateur avant emploi. Il est habituellement épais (environ ) et doux, peu ou pas encollé, dit « amoureux » de l'encre, capable de rendre tous les détails. Pour un tirage en noir, différents types d'encre peuvent être employés. L'encrage de la plaque est délicat. Le cuivre est souvent chauffé pour fluidifier une encre trop épaisse et éviter d'ajouter de l'huile qui peut, à la longue, être à l'origine de taches sur l'estampe. La plaque encrée uniformément est "essuyée" à la tarlatane, puis soit "paumée" à l'aide du blanc de Meudon, soit essuyée au papier de soie pour enlever le léger film d'encre qui recouvre les zones claires ou blanches. Le biseau de la plaque est ensuite essuyé au chiffon. Le cuivre posé sur le plateau de la presse à taille-douce réglée de façon à obtenir une forte pression. Le papier humide est posé sur le cuivre, puis recouvert par deux ou trois "langes".


title: Manière noire

text: Le travail du cuivre est repris pour éliminer les défauts repérés sur l'épreuve de contrôle. Les rectifications sont suivies d'un nouveau tirage de contrôle. Quand celui-ci est satisfaisant pour le graveur, l'épreuve devient le « bon à tirer », c'est-à-dire le tirage de référence pour l'imprimeur qui fera éventuellement les tirages commerciaux.


title: Manière noire

text: Cette opération facultative qui a pour but de rendre le cuivre dur comme l'acier, devient nécessaire si l'on souhaite tirer plus d'une trentaine d'estampes. Elle consiste à recouvrir par électrolyse le cuivre d'une très fine couche de fer. Les impressions successives sous forte pression ont en effet tendance à écraser le grain du cuivre et donc à détériorer la gamme de valeurs de la manière noire.


title: Manière noire

text: Il existe plusieurs procédés pour obtenir une manière noire en couleurs dont le plus simple consiste à colorier manuellement à l'aquarelle un tirage en noir (fig. 9 et 10).


title: Manière noire

text: La trichromie, qui est à l'origine de l'industrie moderne de l'illustration en couleur, fut inventée par Jacob Christoph Le Blon vers 1712. Elle consiste à utiliser une plaque par couleur. En principe, trois couleurs suffisent, un rouge, un jaune, un bleu ; cependant, Le Blon employa cinq plaques différentes pour imprimer en 1739 le Portrait de Louis XV (fig. 11).


title: Manière noire

text: Le procédé est repris par le français Jacques Fabien Gautier d'Agoty qui publie en 1746 sa "Myologie complette en couleur et grandeur naturelle" (fig. 12).


title: Manière noire

text: Malgré l'intérêt suscité, le procédé trop complexe ne connaitra pas le succès commercial escompté. De nos jours, quelques rares graveurs ont repris le procédé. Parmi eux citons le graveur français Laurent Schkolnyk installé à Nantes qui réalise des manières noires en trichromie, c'est-à-dire avec les trois couleurs primaires .


title: Manière noire

text: Un troisième procédé employé par exemple par William Ward, frère du peintre James Ward, est l'impression en couleurs sur une seule plaque encrée à la poupée en différentes couleurs (fig. 13 et 14). Pour sa reproduction de "La Mort d'Œdipe" d'après Füssli, il a utilisé le noir, le brun, le rouge, le bleu, le jaune et le vert. Cette méthode a largement été utilisée en Grande-Bretagne aux .


title: Manière noire

text: Aujourd'hui, la plupart des graveurs de manière noire en couleurs utilisent un procédé mixte avec encrage à la poupée sur une ou deux plaques de cuivre.


title: Linea nigra

text: La , nom qui veut dire littéralement en latin "ligne noire", est une ligne verticale sombre qui apparait sur l'abdomen d'environ 75 % des femmes en état de grossesse.


title: Linea nigra

text: Cette ligne sombre fait habituellement un centimètre de large et court verticalement au milieu de l’abdomen du pubis au nombril voire jusqu'en haut de l’abdomen chez certaines femmes.


title: Linea nigra

text: La "" est due à l’augmentation de l’hormone mélanotrope causée par le placenta, une hormone qui provoque également le masque de grossesse et l’assombrissement des mamelons.


title: Marvin le Martien

text: Marvin le Martien ("Marvin the Martian" en VO) est un personnage de la série des Looney Tunes. Créé en 1948, Il se démarque de Sam le pirate, un autre antagoniste du même univers par son calme, son intelligence et sa dangerosité.


title: Marvin le Martien

text: Chuck Jones trouvait que le principal adversaire de Bugs Bunny, Sam le pirate, était bruyant et violent mais finalement peu dangereux. Il a donc créé un personnage totalement différent, calme, s'exprimant de manière pondérée tout en s'avérant particulièrement redoutable (il est en effet capable de détruire la Terre !) : Marvin le Martien.


title: Marvin le Martien

text: Comme son nom complet l'indique, Marvin vient de la planète Mars même si on peut le trouver ailleurs (dans des stations spatiales qui lui servent de maison, par exemple). Physiquement, c'est un petit humanoïde à la tête sphérique et totalement noire avec juste deux yeux visibles (ni bouche, ni nez...). Les animateurs ne pouvant donc pas compter sur la bouche pour véhiculer les émotions du personnage, ils compensent en les exprimant à travers les mouvements de son corps. Chuck Jones a dessiné la tête de Marvin comme celle d'une fourmi, insecte qui d'après lui se veut effrayant. Son nom d'origine était d'ailleurs « Antwerp », que l'on pourrait traduire par « Fourmi-Idiote ».


title: Marvin le Martien

text: Il est habillé d'un costume parodiant les tenues militaires romaines (ce qui s'explique puisque Mars est le dieu romain de la guerre). Contrastant avec ce costume, il a, comme de nombreux personnages des Looney Tunes, une paire de baskets blanches.


title: Marvin le Martien

text: Il est parfois accompagné d'un chien vert pourvu d'un casque nommé K-9. Il utilise des graines qui, lorsqu'elles sont mouillées, donnent le jour à des créatures ressemblant à des hommes-oiseaux et obéissant totalement aux ordres de leur « maître ».


title: Marvin le Martien

text: Marvin affronte également parfois Daffy Duck lorsque celui-ci revêt les habits de Duck Dodgers. Dans la série du même nom, Marvin est devenu commandant de l'armée martienne sous le nom de X-2 au service de la reine de Mars. On y apprend également qu'il appelle et écrit à sa mère plusieurs fois par jour, mais aussi qu'il a le vertige, à cause de son père qui l'avait (saison 2 épisode 6). Il fait preuve de sensibilité et d'émotivité (par exemple, il pleure dans plusieurs épisodes).


title: Marvin le Martien

text: Il est secrètement amoureux de la reine de Mars, mais elle n'a d'yeux que pour Dodgers. Quelques épisodes reprennent ce triangle amoureux dans les saisons 1 et 2. Finalement, dans le de la saison 2, les deux martiens se fiancent, après que la reine ait appris les sentiment de son fidèle commandant, au cours d'un coup d'État mené par le Général Z-9, ministre martien de la défense.


title: Marvin le Martien

text: La NASA a choisi de faire figurer Marvin comme mascotte sur le logo de la mission martienne Spirit en 2003. C'est lui, avec Duck Dodgers, qui illustre le programme spatial des rovers de la NASA pour la planète Mars (dont les logos). Sa figurine et le logo de la NASA apparaissent à de multiples reprises dans le film "Gravity", intrinsèquement lié à cette utilisation.


title: Jeu de stratégie combinatoire abstrait

text: On appelle jeu de stratégie combinatoire abstrait ou jeu combinatoire à information parfaite, selon la définition donnée par la théorie des jeux combinatoires, un jeu, généralement un jeu de société :


title: Jeu de stratégie combinatoire abstrait

text: Lorsque plus de deux joueurs ou équipes participent, un aspect diplomatique ou relationnel empêche le classement du jeu comme purement combinatoire.


title: Jeu de stratégie combinatoire abstrait

text: Le vocable « abstrait » est ici à prendre comme synonyme de « théorique ». Un jeu de stratégie combinatoire abstrait peut comporter un thème ou un décor lorsque l'auteur ou l'éditeur l'a souhaité. C'est par exemple le cas du jeu d'échecs.


title: Jeu de stratégie combinatoire abstrait

text: Répondant à la définition des jeux classiques européens comme le jeu d'échecs, les dames, le tablut ; asiatiques comme le jeu de go, le xiangqi, le shōgi, le Bagh Chal, le congkak ; africains comme le Fanorona, l'Awélé ou le En Gehé ; mais aussi des jeux modernes comme Othello, Abalone, Hex, Gounki, Pente, Puissance 4, Quarto, Twixt, Diaballik, Apagos, Gygès, Siam, Trench, Kumo Hogosha, Tawôl, "Suot à", le Juniper Green ainsi que les jeux du projet GIPF créés par Kris Burm.


title: Camille Bazbaz

text: Camille Bazbaz rencontre au lycée ceux qui deviendront plus tard les autres membres du groupe Le Cri de la mouche, quintet rock de la fin des années 1980 au sein duquel il est organiste. Après avoir été influencé par le punk et le rock des années 1970, il est marqué par le reggae, la musique soul et le blues. Le groupe se sépare au début des années 1990.


title: Camille Bazbaz

text: Il fait des rencontres dans le milieu du hip-hop et notamment celle avec JoeyStarr qui intervient sur son premier album solo "Dubadelik" sorti en 1996.


title: Camille Bazbaz

text: Il rencontre ensuite le cinéaste Pierre Salvadori, pour qui il compose les musiques de cinq films : "… Comme elle respire" en 1997, "Les Marchands de sable" en 2000, "Après vous" en 2003, "Hors de prix" en 2006 et "En Liberté !" en 2018.


title: Camille Bazbaz

text: Parallèlement à cela, il sort un deuxième opus, "Une envie de chien". En 2004, il fait paraître son troisième album "Sur le bout de la langue", devenu Disque d'Or. .


title: Camille Bazbaz

text: Les textes de "Dans ma nature" - "Tout pour l'éviter" et "Loin derrière", sont quant à eux signés Sandrine Kiberlain, rencontrée quelques années plus tôt sur le tournage d"'Après vous" de Pierre Salvadori. Bazbaz compose "Loin derrière" et "Vos condoléances" sur "Manquait plus qu'ça", premier album de la comédienne.


title: Camille Bazbaz

text: Bazbaz enregistre une partie de son quatrième album "Le bonheur fantôme", sorti le 21 mai 2007, à Kingston avec, notamment, le batteur Sly Dunbar, et le bassiste Robbie Shakespeare. L'autre moitié de l'album est enregistrée en France en collaboration avec son équipe : Fabrice "CUB1" Colombani, Jérôme "Tchiky" Perez, Yarol Poupaud (FFF), Christiane Prince et Viryane Say.


title: Camille Bazbaz

text: Victoires de la musique 2008 : Bazbaz est nommé dans la catégorie Musique de film pour la B.O. d"'Hors de prix", film de Pierre Salvadori avec Gad Elmaleh et Audrey Tautou, sorti en décembre 2006.


title: Camille Bazbaz

text: "La Chose", cinquième album solo de Bazbaz, signé cette fois sous le label réunionnais Sakiforecords sort le mars 2010.


title: Camille Bazbaz

text: "", deuxième album en collaboration avec Winston McAnuff, album éclectique entre rock et reggae est signé lui aussi sous le label réunionnais Sakiforecords. L'album est enregistré à Kingston et en France, il sort le 23 mai 2011.


title: Camille Bazbaz

text: En 2013 sort le album "Love Muzik" chez Verycords. Fin 2015, il participe à « Zombie Kids », spectacle monté par Saule dans le cadre de Mons 2015, dans le rôle du "Colonel Faubert". En 2016 sort le album, "Café", chez Verycords.


title: Camille Bazbaz

text: Il interprète en 2021 "Dernière danse", premier single tiré de l'EP "Love Bordel" en collaboration avec le beatmaker français Manudigital bassiste et compositeur renommé de riddims reggae digital.


title: Matete

text: Matete est une commune du sud de la ville de Kinshasa en République démocratique du Congo. Elle est l'un des nouveaux lieux de peuplement, entourée des communes de Lemba, Kinseso, Limete et Ndjili. Elle est séparée de la commune de Ndjili par une rivière qui porte également le nom de sa commune voisine (Ndjili). Elle est composée de trente six quartiers dont le plus grand est Maindombe qui comporte deux plus grandes écoles publiques. Le quartier Mutoto est le siège administratif de la municipalité.


title: Matete

text: La commune de Matete, appelée Onu britannique par ses ressortissants, comporte quatre écoles publiques : Epa batende 1,2 Epa bahumbu 1,2, Epa maindombe 1,2 et Iti kitomesa ; elle a aussi quatre écoles conventionnées : Ecole conventionnée kimbanguiste, catholique, salutiste et protestante. Elle a également plusieurs écoles privées agréées entre autres Le Bambinos, Lukeni, Ghenda,Mongo,La Base etc.


title: Matete

text: Aujourd'hui la commune de Matete est considérée comme la commune la plus dangereuse de la ville province de Kinshasa à la suite du phénomène Kuluna qui a fait augmenter le taux de banditisme et l'insécurité. La commune de matete, elle est aussi connue à la suite des différents talents dont elle regorge au sein de sa jeunesse.


title: São Paulo (porte-avions)

text: Le NAe São Paulo (numéro de coque A12) était un porte-avions de la classe (française) Clemenceau, en service dans la marine brésilienne. Le "São Paulo" fut initialement construit en 1963 pour la marine française sous le nom de "Foch", puis fut transféré en 2000 au Brésil, où il est devenu le nouveau "capital ship" de la marine brésilienne. Selon la publication Jane's Fighting Ships au cours de sa carrière dans la marine brésilienne, le "São Paulo" a souffert de problèmes de maintenance et n'a jamais réussi à fonctionner plus de trois mois à la suite sans avoir besoin de réparations et d'entretien. Le , la marine a annoncé la désactivation du bâtiment et son désarmement ultérieur, ce qui fut finalement effectué le .


title: São Paulo (porte-avions)

text: Le porte-avions "São Paulo a" été construit en France entre 1957 et 1963, et a servi dans la marine française comme porte-avions "Foch" pendant trente-sept ans. En , il a été acheté par le Brésil pour 30 millions de dollars américains - aucun avion n'étant inclus dans ce prix - pour remplacer l'ancien porte-avions "Minas Gerais" qui datait de la Seconde Guerre mondiale, et qui était en service au Brésil depuis plus de 40 ans. Le Brésil avait déjà approché d'autres pays, comme l'Espagne, qui lui proposaient de construire un porte-avions, au prix de 500 millions de dollars américains. Le gouvernement avait déjà acheté pour l'Aviation navale brésilienne une flottille de 23 avions de combat A-4 Skyhawk d'occasion au Koweït pour 70 millions de $ ; ces avions, ainsi que les hélicoptères existants déjà dans l'inventaire de la défense nationale, devaient composer le groupe aérien du "São Paulo". Ces A-4 (désignés AF-1) sont capables de délivrer des armements, notamment des roquettes, des bombes non guidées et des missiles air-air Sidewinder .


title: São Paulo (porte-avions)

text: Les porte-avions de la classe "Clemenceau", dont le "São Paulo" était l'ultime membre survivant, sont de conception conventionnelle (CATOBAR). Le pont d'envol mesure de long sur de large ; la zone d'appontage est inclinée à 8 degrés par rapport à l'axe du navire. L'ascenseur avant est situé dans l'axe du porte-avions et l'ascenseur arrière est positionné à tribord du pont, ce qui permet de gagner de l'espace dans le hangar. L'une des deux catapultes (de est située à bâbord avant du pont d'envol ; la seconde catapulte est plus en arrière, sur la piste oblique. Les dimensions du pont du hangar sont de de long sur 22 à 24 mètres de large, et de clair en hauteur.


title: São Paulo (porte-avions)

text: En , le "São Paulo" a été acheté alors qu'il était encore opérationnel ; une situation inhabituelle pour un si gros bâtiment. Il a été reçu par la marine brésilienne et a été mis en service au Brésil le . L'incorporation du "São Paulo" et du groupe de chasseurs AF-1 a marqué la réalisation de l'objectif de longue date du Brésil de pouvoir mener la défense aérienne de ses forces navales avec des avions à voilure fixe.


title: São Paulo (porte-avions)

text: Le président Fernando Henrique Cardoso a noté lors de la cérémonie de transfert que depuis sa construction, le "São Paulo" a reçu plusieurs améliorations, lui laissant une gamme diversifiée de technologies.


title: São Paulo (porte-avions)

text: Au cours de ses trois premières années de service à "São Paulo", le bâtiment a effectué plusieurs missions, certaines dans des eaux étrangères, en particulier les opérations ARAEX, PASSEX et TEMPEREX qui sont pratiquées chaque année pour qualifier et former les flottilles de Super Étendard et de S-2T Turbo Tracker de la marine argentine.


title: São Paulo (porte-avions)

text: Vers la fin de sa durée de vie active, le "São Paulo" a principalement servi à former des pilotes pour mener des opérations de porte-avions. Il a été activement utilisé pour la qualification et la requalification des pilotes d'hélicoptères et d'appareils à voilure fixe (avec environ 500 lancements par catapulte) , et il a été utilisé lors des premiers exercices brésiliens pour pratiquer des missions d'attaque basées sur des porte-avions.


title: São Paulo (porte-avions)

text: Le , une explosion a eu lieu dans le réseau de vapeur de la salle des machines. L'explosion a initialement tué un membre d'équipage et blessé dix autres. Toutes les victimes ont été transportées par hélicoptère à l' hôpital naval Marcilio Dias de Rio de Janeiro . Deux des membres d'équipage blessés sont décédés à l'hôpital des suites de leurs blessures. La cause de l'explosion était une rupture de la canalisation de vapeur. Après cet accident, la Marine a décidé d'entreprendre une vaste révision pour réparer et moderniser le navire.


title: São Paulo (porte-avions)

text: En 2005-2010, le "São Paulo a" subi une modernisation poussée. La mise à niveau comprenait l'inspection et la réparation des turbines à vapeur ; l'entretien des condenseurs de surface ; le retubage de chaudières ; la réparation de deux compresseurs haute pression; la révision du générateur électrique AC ; achat de pièces détachées ; entretien des pompes, vannes et éléments de structure ; ajout de deux séparateurs API eau-huile ; installation de deux unités de refroidissement par eau ; modernisation du générateur chimique d'oxygène ; réparation et traitement de réservoirs d'huile; substitution du Naval Tactical Data System ; installation d'un système de télévision en circuit fermé ; installation d'un transpondeur IFF ; installation d'un système MAGE ( ESM) ; inspection, réparation et peinture du poste de pilotage ; mise à niveau de l'unité de traitement du système d'atterrissage optique ; et révision des catapultes du porte-avions. La mise à niveau a été achevée en et le "São Paulo" devait initialement être pleinement opérationnel en .


title: São Paulo (porte-avions)

text: Douze Skyhawks de la marine brésilienne A-4 devaient également être mis à niveau par Embraer pour un coût de 140 millions de dollars. La mise à niveau était similaire à celles effectuées pour les avions AMX et F-5EM de l'armée de l'air brésilienne. Le programme comprenait la restauration de la cellule et de ses systèmes actuels, ainsi que la mise en œuvre d'une nouvelle avionique, d'un radar (en particulier le système radar Elta 2032 ), de la production d'énergie et de systèmes autonomes de génération d'oxygène. Les armes pouvant être incluses dans la mise à niveau étaient le MAA-1B, Python 4 et le Derby AAMS.


title: São Paulo (porte-avions)

text: La marine brésilienne a passé un contrat avec Marsh Aviation pour convertir quatre S-2T Turbo Tracker en une configuration d'alerte avancée aéroportée (AEW), et quatre autres pour le ravitaillement en vol et pour les livraisons à bord du porte-avions (COD).


title: São Paulo (porte-avions)

text: Selon un article du numéro d' du Air Forces Monthly, il a été confirmé que le Brésil a acheté d'anciens avions C-1 Trader ex-australiens et ex-uruguayens, pour les convertir en avions AEW et en avions ravitailleurs. Tous les avions devaient être mis à niveau vers la configuration S-2T Turbo Tracker avec des moteurs Honeywell TPE 331-14GR. L'achat comprenait neuf cellules, dont deux pour la conversion en ravitailleur en vol (au profit des Skyhawks AF-1), et trois pour le rôle de veille aérienne (AEW). Les autres ont été achetés pour servir de pièces de rechange ou pour le transport de fret. Le radar AEW devait avoir une portée de 250 milles à 25 000 pieds. La durée de vie opérationnelle des cellules devait être de 10 ans. Ils devaient être prêts en 2011 et 2012 mais leur premier vol a lieu après le retrait du navire.


title: São Paulo (porte-avions)

text: La flottille d'hélicoptère SH-3 du "Sao Paulo" devait être remplacée par six hélicoptères S-70B Seahawk. Ils ont été achetés en 2008, mis à niveau et remis à neuf pour livraison. Les hélicoptères et un ensemble de moteurs et d'équipements de soutien devaient être livrés en 2009.


title: São Paulo (porte-avions)

text: Fin 2010, les essais en mer ont commencé et, à partir de 2011, le "São Paulo" a été évalué par la CIASA (Commission d'inspection et avis de formation).


title: São Paulo (porte-avions)

text: Le "São Paulo" devait rejoindre la flotte fin 2013, mais il a subi un autre incendie majeur en 2012. En , il a continué de subir des réparations ; le commandant de la marine brésilienne, l'amiral Eduardo Leal Ferreira, a déclaré avoir planifié la rénovation du système de propulsion du porte-avions. Les catapultes du bâtiment auraient également des problèmes. Le , la Marine a annoncé que le navire serait démobilisé puis désarmé, invoquant le coût économique excessif de nouvelles réparations. Le la marine brésilienne a officiellement retiré du service le porte-avions NAe "São Paulo". Depuis , un effort est fait pour le transformer en musée.


title: São Paulo (porte-avions)

text: L effectif du "São Paulo" est de 1 920 hommes (64 officiers et 1 274 marins, dont 582 supplémentaires dans le groupe aérien).


title: Beutepanzer

text: Beutepanzer (étym. « blindé de prise ») est le nom générique donné par les Allemands pendant la Seconde Guerre mondiale aux véhicules blindés, principalement des chars d'assaut, capturés à l'ennemi, afin de les étudier ou de les remettre en service au sein de leurs propres forces armées.


title: Beutepanzer

text: Ce terme est formé des mots allemands ' (proie ou butin en allemand, même racine que le mot français butin) et ' (blindé).


title: Beutepanzer

text: Le char de combat a été conçu par les Alliés français et britanniques durant la Première Guerre mondiale pour percer les lignes allemandes. Le secret de cette nouvelle arme a été préservé le plus longtemps possible. Ainsi, les Britanniques les désignaient "tanks" (réservoirs) afin de dissimuler aux espions allemands à quoi allaient réellement servir les milliers de plaques d’acier utilisées pour leur fabrication. Lorsque ces engins sont apparus sur le front en 1916, ce fut une complète surprise pour les Allemands qui n’avaient rien d’équivalent à leur opposer. Seuls des tirs directs d’artillerie parvenaient à les détruire. Cependant ces engins encore primitifs souffraient de nombreuses pannes, et un grand nombre de "tanks" britanniques (le plus souvent des Mark IV) tombèrent intacts aux mains des Allemands. Ceux-ci lancèrent leur propre programme de fabrication de char d'assaut (les A7V). Dans l’immédiat, les blindés capturés furent repeints aux couleurs allemandes (camouflage et marques de nationalité « croix de fer » noire) et ceux réutilisés au front rassemblés en escadrons nommés divisions de chars lourd au sein du . Fin , ces unités rassemblaient 35 blindés déclarés prêts au combat dans sept escadrons sur 170 en état de marche, soit plus que les blindés de production nationale : seulement 20 ou 21 A7V avaient été construits dont 15 étaient dans trois escadrons au front.


title: Beutepanzer

text: Parmi les chars alliés capturés par les Allemands, au moins quinze sont des Mark A Whippet, dont deux en état de marche. Ils ont été conservés exclusivement pour des tests et à des fins d’entraînement pendant la guerre, mais l’un d’entre eux a été utilisé par la suite par le corps franc au cours de la révolution allemande de 1918-1919. Les Allemands leur ont donné le nom de "Beutepanzer" A.


title: Beutepanzer

text: C'est durant la Seconde Guerre mondiale que ce terme a eu la plus large utilisation. On distingue trois types de "Beutepanzer".


title: Beutepanzer

text: Ils livrent des renseignements importants sur les avancées technologiques de l’ennemi, et l’étude de leur blindage permet de mettre au point des armes plus efficaces capables de le percer.


title: Beutepanzer

text: En octobre 1940, l’État-major de l'armée de terre ordonnait à toutes les unités terrestres, pour chaque type de blindé ou autre véhicule capturé, d’en expédier deux exemplaires à Berlin pour étude par les services techniques Heereswaffenamt (HWA).


title: Beutepanzer

text: À partir de 1942, les Allemands commencèrent à combattre en infériorité numérique face aux Alliés sur tous les fronts. Les matériels arrivaient d'Allemagne en quantité toujours insuffisante. Les troupes allemandes utilisèrent donc tous les véhicules ennemis qu'elles capturaient en état de marche, ou réparables sur place. Ceci concernait aussi bien les véhicules non blindés (automobiles, camions, semi-chenillés) que les blindés. Afin d'éviter les tirs fratricides, des marques de nationalité allemandes (la croix noire dite croix grecque ou Balkenkreuz) y étaient peintes. Elles étaient souvent de plus grandes dimensions et à davantage d'emplacements que sur les véhicules de fabrication allemande. En effet la silhouette des engins ennemis, notamment les chars d’assaut, était bien connue des unités antichars allemandes, qui tiraient à vue.


title: Beutepanzer

text: Plus rarement, lorsqu’on avait le temps et les moyens (peinture), l'engin recevait un camouflage allemand réglementaire.


title: Beutepanzer

text: Des documentations techniques en allemand furent rédigées pour que les troupes allemandes puissent effectuer l’entretien de ces matériels. Lorsque ces engins se révélaient assez efficaces sur un plan militaire, et qu’un ravitaillement régulier en carburant adapté à leurs moteurs, en munitions du bon calibre et en pièces de rechange pouvait être assuré, les engins ex-ennemis devenaient une partie intégrante de la Wehrmacht.


title: Beutepanzer

text: Leur rôle dépassa largement celui d’un simple appoint. Le Deutsches Afrikakorps (D.A.K.) du maréchal Erwin Rommel, qui combattait en Afrique du Nord avec un ravitaillement toujours insuffisant parvenant d’Europe, a compté jusqu’à 85 % de véhicules pris à l’ennemi dans son parc automobile.


title: Beutepanzer

text: La machine de guerre nazie ne pouvait entretenir son énorme effort de guerre qu'en consommant les ressources des pays et régions dont elle s'était emparée successivement.


title: Beutepanzer

text: À plusieurs reprises, les engins capturés dans les usines et les dépôts de matériel de l’ennemi, parfois intacts et en grand nombre, furent renvoyés en usine pour être modifiés et adaptés au besoin de la Wehrmacht, par l’adjonction de blindage supplémentaire ou le remplacement de l’armement d’origine par un armement allemand, afin de simplifier le ravitaillement. En effet, la plupart du temps les calibres allemands et français ou britanniques n’étaient pas les mêmes.


title: Beutepanzer

text: Ainsi, à l’issue de la campagne de France de mai-juin 1940, les Allemands récupérèrent britanniques, dont environ 350 étaient susceptibles d’être réutilisés. Cependant un ravitaillement suffisant en munitions ne pouvait être assuré pour les plus grands véhicules. Pour pouvoir les réutiliser, certains châssis furent transformés en transports de munitions ou blindés d'observation. D'autres reçurent un nouvel armement allemand, et devinrent ainsi des automoteurs d’artillerie ou des chasseurs de chars. Les véhicules trop endommagés pour être réparés furent « cannibalisés » pour fournir des pièces de rechange aux autres.


title: Beutepanzer

text: Dans de plus rares cas, les usines de blindés sont tombées intactes aux mains des Allemands. Cela leur a permis de poursuivre la production pour leur propre compte.


title: Beutepanzer

text: Les services techniques attribuaient à chaque modèle utilisé en grand nombre une désignation officielle. Celle-ci était composée d’un numéro de véhicule Sonderkraftfahrzeug non attribué à un engin allemand, suivi d’une lettre entre parenthèses qui indiquait le pays d'origine :


title: Beutepanzer

text: Parfois la désignation de l'engin était fort complexe, lorsque des transformations avaient été apportées : par exemple, un canon tchèque monté sur un châssis français, un canon soviétique sur un châssis tchèque, etc. Chacun des éléments conservait la lettre de son pays d’origine.


title: Beutepanzer

text: Désignation allemande : Panzerkampfwagen 35(t). Ces chars participèrent à l’invasion de la Pologne en septembre 1939, puis de la France en mai 1940, et de l'Union soviétique en juin 1941. L'hiver 1941-1942, le plus froid depuis vingt ans, leur fut fatal. En effet, leurs servocommandes à air comprimé (freins, transmission et mécanisme de direction) avaient tendance à geler. Ce char désormais dépassé fut donc retiré du service, et les châssis utilisés comme tracteurs d'artillerie lourde (mortiers de ) et pour le ravitaillement des unités blindées.


title: Beutepanzer

text: Désignation allemande : Panzerkampfwagen 38(t). Entre 1939 et 1942, plus de de cet excellent blindé furent produits sous contrôle allemand. La force de chars qui envahit la France en mai 1940 comptait 25 % de chars Panzerkampfwagen 38(t) ce qui est considérable. Avec leur canon de , ils étaient mieux armés que les Panzer I (2 mitrailleuses de ) et Panzer II (1 canon de ) de fabrication allemande. Ils atteignirent leurs limites lors de l'invasion de l'Union soviétique en juin 1941 : leur blindage et leur armement ne faisaient plus le poids face aux chars soviétiques comme l'excellent T34. Ils disparurent donc du rôle de char de combat de première ligne, au profit de chars allemands plus lourds, Panzer III et Panzer IV. Cependant leur châssis d'une grande fiabilité mécanique servit de base à de nombreux véhicules blindés à usage spécial : chasseur de chars, artillerie lourde ou antiaérienne.


title: Beutepanzer

text: Une version ultérieure (Ausf. M) était armée d'un canon allemand PaK 40 de , avec une casemate situé à l'arrière qui apportait une protection un peu meilleure à l'équipage, notamment sur les côtés, quoiqu'elle demeure dépourvue de toit. Extérieurement, il ressemblait beaucoup au PaK L/48 auf Gw. Lorraine Schlepper, ou Marder I (SdKfz 135), autre chasseur de chars mais cette fois sur un châssis français (voir ci-dessous).


title: Beutepanzer

text: Ce minuscule char, vétéran de la Première Guerre mondiale, ne fut jamais envoyé en combat en première ligne par la Wehrmacht. Celle-ci l'employa dans les pays occupés, par exemple à la garde des bases aériennes de la Luftwaffe ou la lutte contre les partisans. Il fut souvent réarmé avec une mitrailleuse allemande Maxim 08/15 de , elle aussi vétéran de la Grande Guerre. Souvent, le patin arrière était conservé, alors qu’il n’avait plus aucune utilité depuis l’Armistice du 11 novembre 1918. En effet, il servait autrefois d’appui au char pour grimper hors des tranchées dans lesquelles il pouvait tomber.


title: Beutepanzer

text: Les saisis par les Allemands furent remis en service. Comme pour le Somua S-35, le tourelleau bombé du chef de char était remplacé par un tourelleau plat à deux trappes. Parfois même le patin de queue (héritage de son prédécesseur Renault FT) était conservé. Ces chars trop petits et armés seulement d’un canon de ne pouvaient être envoyés en première ligne. Ils servirent à la surveillance des pays occupés, principalement dans les Balkans, en Grèce et en Yougoslavie contre les partisans communistes de Josip Tito.


title: Beutepanzer

text: Ce chasseur de chars, basé sur le châssis du Renault R35, était armé d'un canon tchèque de L/43, désigné PaK 36(t) par les Allemands, comme le Panzerjäger I, chasseur de chars léger sur châssis de Panzer I. Une soixantaine de ces engins furent envoyés au combat lors de la bataille de Normandie en juin 1944. Cependant, leur blindage et leur armement ne faisaient pas le poids face aux blindés alliés, et leur silhouette haute les rendait facilement repérables. En l’espace de quelques jours, tous furent détruits sans obtenir de résultats probants.


title: Beutepanzer

text: Comme les Renault R35, ces chars seront remis en service massivement dans la Wehrmacht sans avoir subi de grosses modifications. Ils seront utilisés contre les partisans.


title: Beutepanzer

text: 48 exemplaires fabriqués. L’obusier possède un débattement vertical de -5° à +22°. L’engin emporte 30 coups. Les servants sont à l’abri des éclats d’obus ou des balles dans une casemate fermée des quatre côtés, mais à ciel ouvert comme la plupart des canons automoteurs de l’époque. Ces engins serviront au sein de la Panzerdivision, qui sera la première division blindée engagée dans la bataille de Normandie, en juin 1944. Son matériel, à l’exemple de ses canons automoteurs, est très hétéroclite et ne résistera pas longtemps à la poussée des Alliés. Il semble que, trop lourdement chargé pour son petit châssis, le H-39 était moins apprécié que la Lorraineschlepper.


title: Beutepanzer

text: Lors de son entrée en service, le Somua modèle 1935 était le char le plus rapide du monde. Le , la première rencontre avec les Somua apprend aux Allemands que son canon de perce tous les chars allemands à plus de , alors que seul un Panzer IV armé d’un canon de, ou un Panzer III à courte distance, peuvent le détruire. Cependant, comme tous les chars français, il était handicapé par sa tourelle monoplace, dans laquelle le chef de char est à la fois chargeur, pointeur et tireur, alors que les Panzer III et Panzer IV possèdent une tourelle à trois hommes. En une vingtaine de jours de combats désespérés, 300 Somua sur 400 sont détruits.


title: Beutepanzer

text: En juin 1940, les Allemands ont récupéré nombre de Somua endommagés ou sabotés. Plus de 200 chars retournent en usine pour y être réparés, repeints en gris fer et frappés de la croix noire. Le tourelleau bombé du chef de char était remplacé par un tourelleau plat à deux trappes.


title: Beutepanzer

text: Les Allemands envisagent un moment d’intégrer les Somua dans les Panzerdivisionnen, car la production des Panzer III était inférieure aux prévisions, mais les équipages refusèrent à cause de la tourelle monoplace. Les Somua furent donc affectés à des unités de police, et dispersés dans tous les pays occupés, à l’est comme à l’ouest : en Serbie ( Abteilung du PanzerRegiment 202), dans les Balkans (Panzer Abteilung 202 et Z.b. V 12), en Crimée (Pz.Abt. 223), en Norvège (Pz.Abt. 211 et 214), en Crète (Pz.Abt. 212), dans les îles Anglo-Normandes occupées (Pz.Abt. 213).


title: Beutepanzer

text: En 1943, paradoxalement, les Somua reprennent du service en France en raison de la pénurie de chars de fabrication allemande. Deux unités sont formées en novembre 1943 pour lutter contre les résistants : les Pz. Abt. 205 et 206. Au moment du débarquement de Normandie, une trentaine de Somua sont encore en service au sein du Panzer Regiment 100 de la 21. Panzerdivision/neu formée en juillet 1943, pour remplacer la fameuse division de la Deutsches Afrikakorps, détruite en mai 1943 en Tunisie. Enfin, le , une unité dotée de Somua, le Pz. Ers. u. Abt. 100, se trouve dans le Cotentin. Toutes ces unités seront jetées dans la bataille de Normandie, sauf le Pz. Abt. 205 qui ne se battra qu’en août 1944, pour la défense de Paris.


title: Beutepanzer

text: Certains des chars B1 furent réemployés sans modification. 24 autres virent leur canon de de caisse remplacé par un lance-flammes. Quelques-uns furent dotés d’un obusier de en 1942, mais ne semblent pas avoir eu de grand succès. Les autres, privés de leur tourelle, furent utilisés dans les écoles de pilotage pour économiser le potentiel des blindés allemands.


title: Beutepanzer

text: Un certain nombre de Panhard AMD-178 ont été capturés en 1940 par les Allemands après la chute de la France et employés dans la Wehrmacht sous le nom de "Panzerspähwagen (f)" pendant quelques mois après l'armistice de juin; la production s'est poursuivie pour le bénéfice de l'Allemagne.


title: Beutepanzer

text: Cet automoteur d’artillerie fut réalisé par les Allemands en 1941 à partir du châssis de la Lorraine 37L, un tracteur blindé de transport de munitions et de personnel dont un grand nombre fut saisi en 1940. Sa surface plane de chargement se prêtait admirablement à la transformation en affût de canon. Il était armé d’un obusier allemand Krupp de datant de la Première Guerre mondiale (1917). L’affût de cette pièce très pesante surchargeait un peu la suspension, avec un poids de , mais les résultats dépassèrent toute attente. Cependant, le recul était si fort qu’il fallait un soc fiché en terre pour l’absorber. Ces engins furent envoyés en Afrique du Nord avec le Deutsches Afrika Korps en 1942. Ils donnèrent de si bons résultats que la décision fut prise de réaliser de nouveaux automoteurs de conception identique, mais cette fois à partir de châssis de chars allemands : le Wespe sur châssis de Panzer II et le Hummel sur châssis de Panzer III et Panzer IV.


title: Beutepanzer

text: Dérivé du précédent, c’est un chasseur de chars sur châssis de Lorraine 37L réalisé par le Baukommando Becker à 184 exemplaires en 1942-1943, conservant les superstructures de l’obusier automoteur, avec un blindage de d’épaisseur. Son armement était le canon PaK 40 de , qu'on retrouve sur les Marder II et Marder III Ausf. M, autres types de chasseurs de chars sur châssis respectivement de Panzer II allemand et de Panzerkampfwagen 38(t) tchèque.


title: Beutepanzer

text: Après le débarquement de Normandie en juin 1944, deux unités équipées de Marder I seront engagées. Leur faible blindage ne leur permettra pas de tenir longtemps contre les chars alliés.


title: Beutepanzer

text: Lorsque l’Italie signa un armistice séparé avec les Alliés en septembre 1943, quelques-uns de ces chars furent encore utilisés par les Allemands (notamment en Grèce) et par les unités blindées de la République sociale italienne de Benito Mussolini.


title: Beutepanzer

text: Après l’armistice de septembre 1943, ces chars servirent encore dans des unités blindées de la République sociale italienne et dans des unités blindées allemandes lors d’opérations contre les partisans en Italie du Nord en 1944-1945.


title: Beutepanzer

text: La production des automoteurs 75/18 et 75/34 continua au profit de la Wehrmacht même après l’armistice de septembre 1943 et se poursuivit pendant toute l’année 1944, au nombre de respectivement . Ils ne différaient de leurs prédécesseurs de l’armée italienne que par le camouflage allemand.


title: Beutepanzer

text: Deux bataillons de chars P avaient été créés dans les forces italiennes juste avant l’armistice du 8 septembre 1943, mais à cette date un seul exemplaire avait été livré. L’évolution du conflit eut pour conséquence qu'aucun ne combattit sous les couleurs italiennes. Tous les chars produits (101 exemplaires) furent réquisitionnés par les Allemands et utilisés sur la Ligne gothique, y compris une quarantaine de carcasses encore sans moteur qui servirent de fortins après avoir été enterrées.


title: Beutepanzer

text: Sur les commandés par l’armée italienne, seul un petit nombre put être livré aux unités avant l’armistice de septembre 1943. Sur les prévus, seul le Gruppo de la division Ariete II réussit à être opérationnel. Il fut engagé au combat dans les environs de Rome contre les ex-alliés Allemands. Ces derniers s’emparèrent de tout le stock produit (31 exemplaires, moins les quelques-uns mis hors de combat par leurs propres canons antichars près de Rome) et de tous les exemplaires achevés après le 9 septembre chez Ansaldo : 24 en 1943 et 67 en 1944. Ils s’en servirent contre les Alliés en particulier autour de Monte Cassino et sur la Ligne gothique durant l’hiver 1944-1945. Un seul exemplaire demeura en service au sein du groupement blindé « Leoncello » de la République sociale italienne.


title: Beutepanzer

text: Certains châssis inachevés furent convertis en chasseur de chars par les Allemands par montage d’un canon de 75/46 dans une casemate modifiée. En raison de la pénurie de tubes de 75/46, d’autres châssis furent armés de canons de 75/34, initialement destinés au char P40 et à l’automoteur M42. Ces engins avaient des plaques de blindage supplémentaires ajoutées sur les flancs, à l’image des « jupes » des automoteurs allemands Sturmgeschütz III. Ils servirent également à contenir l’avance alliée sur la Ligne gothique.


title: Beutepanzer

text: En fonction de son armement (canon de ou de ), l’automoteur M43 reçut diverses désignations allemandes :


title: Beutepanzer

text: Il était donc considéré comme l’équivalent du Sturmgeschütz III, automoteur d’artillerie à casemate entièrement blindée, basé sur le châssis du char Panzer III.


title: Beutepanzer

text: Plusieurs centaines de T-34 furent capturés intacts par les forces allemandes durant les grandes batailles d’encerclements des premiers mois de l’opération Barbarossa. Le T-34, sans modification, fut utilisé comme char de combat ou d’entraînement. D’autres châssis furent modifiés en tracteur, en char de dépannage ("Bergepanzer"), en char anti-aérien avec un Flakvierling quadruple de , et un char sans tourelle fut même converti en char sanitaire. Les unités les plus prestigieuses utilisèrent en opérations et avec des succès notoires les chars "bolchevik".


title: Beutepanzer

text: Le KV-2 est une déclinaison du KV-1 équipée d’un obusier de qui fait de lui une casemate ambulante dont le rôle relève plus du soutien d’infanterie que du char de combat. Construit dans les usines de Leningrad, sa production sera arrêtée en 1941. C’est dans le secteur du Groupe d'armées Nord à proximité des usines de fabrication que les Allemands devront livrer combat contre ce monstre. Tombé en nombre important entre les mains des Allemands, il est tout d’abord présenté dans les défilés puis intégré dans les unités de la Wehrmacht. Conservant ses caractéristiques propres, la modification la plus visible sera l’adjonction en tourelle d’une coupole d’observation de Panzer III à l’usage du chef de char. Sur certains modèles, un panier sera installé à l’arrière de la caisse en vue d’un emport complémentaire en munitions. Il sera utilisé dans des missions d’instruction, de maintien de l’ordre et de combat en soutien d’infanterie.


title: Beutepanzer

text: Durant la bataille des Ardennes (opération "Wacht am Rhein") en janvier 1945, les Allemands détruisirent énormément de Sherman, et parvinrent à plusieurs reprises à en capturer intacts. Ils les réutilisèrent immédiatement contre les Américains, comme ils avaient fait avec les chars britanniques en Afrique du Nord. Les Sherman capturés ne subirent aucune modification de leurs caractéristiques, mais furent couverts de croix noires de grandes dimensions (sur la tourelle, les flancs, et même l’avant de la caisse, ce qui ne se faisait pas sur les chars allemands) pour éviter les méprises de l’artillerie et des unités anti-chars allemandes.


title: Hans Fritzsche

text: Hans Georg Fritzsche, né le à Bochum, et mort le à Cologne, est un journaliste allemand qui termina sa carrière comme responsable des nouvelles au ministère de la Propagande nazi.


title: Hans Fritzsche

text: À partir de 1917 et jusqu'à 1918, il participe à la Première Guerre mondiale. Après la guerre, Fritzsche reprend ses études dans plusieurs universités, puis suit une formation en journalisme.


title: Hans Fritzsche

text: À partir de 1923, il travaille pour plusieurs journaux. Il est en particulier directeur du "Weltpolitische Rundschau" et responsable d'une société de radio. Fritzsche, membre du DNVP depuis 1923, était rédacteur en chef des annuaires prussiens puis entre 1924 et 1932 rédacteur en chef de l'agence de presse du Trust Hugenberg, la "Telegraphen Union". En , Fritzsche devient chef du « service sans fil » du groupe d'Alfred Hugenberg, un organisme du gouvernement.


title: Hans Fritzsche

text: Ensuite en il est nommé à la tête du "Drahtloser Dienst" (le service de nouvelles sans fil), autrement appelé le ministère de la Propagande. Le , il rejoint le NSDAP (Parti nazi).


title: Hans Fritzsche

text: En 1938, il est promu chef adjoint du département de la presse allemande. En , il est chargé du département qui traite des nouvelles nationales sous les ordres de Goebbels. En mai 1942, Goebbels prend personnellement en charge les nouvelles nationales et Fritzsche revient à la tête du département de radio avec le titre « Plénipotentiaire pour l'Organisation politique de la Grande Radio allemande ». de familles ont accès à ses émissions à la suite de la vente de postes de radio bon marché. De plus, il devient l'un des commentateurs les plus connus de l'Allemagne nazie.


title: Hans Fritzsche

text: Goebbels et Fritzsche ne s'apprécient pas, bien qu'ils travaillent ensemble. Il est possible que ce soit à cause de la présentation différente de leurs émissions. En effet, les émissions de Fritzsche sont rythmées, bien assemblées et argumentées, ce qui contraste fortement avec le style fort et fanfaron utilisé par Goebbels. Fritzsche reste à ce poste jusqu'à sa capture par l'Armée rouge le dans les derniers jours du Reich.


title: Hans Fritzsche

text: En avril 1945, il est présent dans le "Führerbunker" à Berlin. Après le suicide d'Hitler le , Goebbels assume le rôle de chancelier à la place d'Hitler. Le mai, Goebbels tente de négocier un cessez-le-feu temporaire avec l'armée soviétique du général Vassili Tchouïkov. Tchouïkov, qui commande les forces soviétiques dans le centre de Berlin, refuse. Goebbels rappelle alors aux généraux qu'Hitler leur a interdit de se rendre. Fritzsche, qui était présent, quitte la salle pour aller dans son bureau, et écrit une lettre de rachat adressée au maréchal Gueorgui Joukov. Le général Wilhelm Burgdorf le suit et lui demande s'il a l'intention de se rendre, ici à Berlin. Fritzsche acquiesce. Énervé, Burgdorf crie qu'Hitler a interdit de se rendre puis sort son pistolet pour tirer sur Fritzche, mais un technicien radio le désarme et plusieurs hommes le poussent hors du bureau. Fritzsche se dirige vers les lignes soviétiques et le , il présente la capitulation aux Soviétiques et leur la ville.


title: Hans Fritzsche

text: Fritzsche fut fait prisonnier par les soldats soviétiques de l'Armée rouge et a été envoyé à Moscou pour être interrogé à la prison de Loubianka où, selon son propre compte, trois dents en or ont été arrachés de sa bouche à l'arrivée. Il a été confiné dans un « cercueil debout », une cellule étroite où il était impossible de dormir, et placé au pain et à l'eau. Il a finalement signé une confession.


title: Hans Fritzsche

text: Fritzsche fut envoyé à Nuremberg et jugé devant le Tribunal militaire international. Il a été accusé de complot en vue de commettre des crimes contre la paix, crimes de guerre et crimes contre l'humanité. Grâce à ses positions dans la propagande de l'État nazi, Fritzsche a joué un rôle important dans la conspiration pour la réalisation d'atrocités. Selon le journaliste William L. Shirer : « personne dans la salle d'audience, y compris Fritzsche, ne semblait savoir pourquoi il était là ». Il est l'un des trois seuls accusés à être acquittés à Nuremberg (avec Hjalmar Schacht et Franz von Papen). Lors du procès, il écrit un récit sur la prison soviétique, publié par la suite en Suisse.


title: Hans Fritzsche

text: Il fut ensuite jugé par un tribunal de dénazification d'Allemagne de l'Ouest et a été condamné à neuf ans de prison. Il sera libéré en et mourra d'un cancer après. Sa femme Hildegard Fritzsche est morte la même année.


title: Hans Fritzsche

text: Il est le seul des 24 accusés à avoir été acquitté de toutes les charges retenues (crimes de guerre, crimes contre l'humanité, crimes contre la paix).


title: Pierre Guillaumat (navire)

text: Le Pierre Guillaumat était un pétrolier géant, commandé au milieu des par la Compagnie nationale de navigation, alors filiale du groupe Elf et lancé fin 1977. Son nom de baptême a été choisi en l'honneur de l'industriel et homme politique français Pierre Guillaumat (1909-1991) alors président de Elf.


title: Pierre Guillaumat (navire)

text: De son lancement jusqu'en 1981, avec ses de port en lourd, il a été le plus gros pétrolier et le plus gros navire ayant jamais navigué. Il navigua moins de 6 ans, étant démantelé en 1983.


title: Pierre Guillaumat (navire)

text: Dans le contexte de la entre et (consécutive à la guerre des Six Jours), les pétroliers se voient alors imposer de faire le détour par le cap de Bonne-Espérance pour se rendre du Moyen-Orient jusqu'en Europe. C'est pour cette raison que des navires de gabarits très importants furent construits à cette époque, afin de rentabiliser les trajets ainsi allongés.


title: Pierre Guillaumat (navire)

text: En contrepartie, leurs dimensions augmentées ne leur permettent pas d'entrer dans certains ports, ni d'emprunter certaines routes (notamment après la réouverture du canal de Suez en 1975), ce qui limite leur utilisation et rend en fin de compte leur exploitation plus coûteuse.


title: Pierre Guillaumat (navire)

text: Mis en service en , le "Pierre Guillaumat" était alors le navire le plus grand et le plus gros jamais construit, avec un port en lourd de . Il avait trois "sister-ships" : le "Prairial" (aux couleurs Elf également), le "Batillus" et le "Bellamya" du groupe Shell. Le "Batillus" et le "Bellamya" étaient plus petits d'environ , avec un port en lourd voisin de ; le "Prairial" avait un tonnage pratiquement identique à celui du "Pierre Guillaumat", à quelques dizaines de tonnes près. Le record établi par le "Pierre Guillaumat" fut battu par le "Seawise Giant" qui le dépassa en 1981 avec une longueur plus importante et un port en lourd légèrement supérieur, mais seulement à l'issue d'une opération de jumboïsation.


title: Pierre Guillaumat (navire)

text: Le "Pierre Guillaumat" navigue seulement jusqu'en , puis il est mis en attente à Fujaïrah ; mis en vente le , il est acquis par Hyundai, renommé "Ulsan Master", puis démantelé en à Ulsan en Corée du Sud.


title: Driouch

text: Dar Driouch ou simplement Driouch (amazigh: "Driwec" ou "Eddriwec" ⴷⴷⵔⵉⵡⵛ, arabe: الدريوش) est une ville située dans la province de Driouch dont elle est le chef-lieu, au nord-est du Maroc. Elle se situe à au sud-ouest de la ville de Nador, dans la région du Rif, plus précisément au Rif oriental, région administrative de l'Oriental. La ville appartient à la confédération tribale rifaine des Ibdarsen (Mtalsa).


title: Driouch

text: Son nom proviendrait probablement du latin "Andreus" ou berbère ""Adriouech"" qui veut dire le gentil.


title: Driouch

text: Cette ville est bâtie sur la plaine de Qaret, une plaine s'étendant sur une superficie d'environ ². Elle est limitée au nord par la commune de Ben Taieb. Au sud se dresse l'imposante chaine montagneuse de Ain Zohra. À l'est se trouve la sinueuse rivière Ighzar Ighan. Enfin, à l'ouest s'étendent vergers et oliviers qui mènent vers le territoire des Beni Touzine vers la ville de Midar.


title: Driouch

text: La population de la vile de Driouch est d'environ habitants (14 741 habitants vivaient dans la commune urbaine, le reste vivaient dans la commune rurale en 2014).


title: Driouch

text: Historiquement, Driouch fut connue pour l'importance de son rôle qu'il a joué lors de la guerre du Rif. La présence espagnole fut fortement combattu par les habitants de la ville et de la région. Malgré cela, la présence espagnole à Driouch peut encore actuellement être observée. L'ancien marché espagnol, l'église catholique (Al kanisa), le couvent espagnol, le pont de l'oued Kert, l'ancien parc central rappellent le passé colonial espagnol de la ville.


title: Driouch

text: Driouch a hébergé en 1975 des centaines de réfugiés Marocains d'origine rifaine qui furent expulsés par l'Algérie à la suite de l'annexion du Sahara occidental par le Maroc.


title: Driouch

text: En juin 2009, à la suite du démembrement de la province de Nador, la province de Driouch fut constitué et récupéra certains arrondissements de la province de Nador.


title: Driouch

text: La ville appartient à la confédération tribale rifaine des Ibdarsen, Mtala en arabe. Les habitants sont principalement berberophone ("rifain"), cependant il existe certaines familles d'origines arabes dans la région, notamment des familles chorfa.


title: Driouch

text: Par ailleurs, les habitants de Driouch ainsi que le reste des Ibdarsen sont de culture zénète, ils pratiquent des folklores tels que la Aarfa et le Haydous.


title: Bud Powell

text: Bud Powell, né Earl Rudolph Powell le à New York et mort le à New York, est un pianiste de jazz américain.


title: Bud Powell

text: Earl Rudolph « Bud » Powell est né le 27 septembre 1924 à New York d'une famille de musiciens : son grand-père est guitariste flamenco, son père pianiste (stride), et son frère aîné est trompettiste et pianiste.


title: Bud Powell

text: Bud commence le piano à six ans et écoute beaucoup de musique classique. Il quitte l'école en 1939, et joue dans l'orchestre de son frère dès 15 ans. C'est alors qu'il fait la connaissance de Thelonious Monk. Bud joue ses propres retranscriptions de Art Tatum, Fats Waller et James P. Johnson. Son frère cadet Richie et son camarade de classe Elmo Hope réalisent eux aussi des carrières dans la musique. Dès sa rencontre avec Monk, ce dernier devient un de ses professeurs, un mentor et surtout un ami proche tout au long de sa courte vie. Thelonious Monk compose d'ailleurs "In Walked Bud" en l'honneur de Bud Powell.


title: Bud Powell

text: Au début des années 1940, Bud joue dans plusieurs formations orchestrales, dont celle de Cootie Williams qui devient le protecteur de Bud en raison de son jeune âge. Avec Dizzy Gillespie, Charlie Parker ou Thelonious Monk, il fréquente également presque quotidiennement la pianiste et compositrice Mary Lou Williams, qui lui donne des conseils et accompagne cette nouvelle génération de musiciens, qu'elle invite à son émission de radio hebdomadaire sur WNEW, "Mary Lou Williams's Piano Workshop".


title: Bud Powell

text: Ses premiers enregistrements datent de 1944 dans l'orchestre de Cootie Williams avec notamment "Honeysuckle Rose" et surtout le tout premier enregistrement de "'Round Midnight" composé par Thelonious Monk. Ce dernier introduit Bud dans le cercle des musiciens bebop qui se forme au Minton's Playhouse. D'autres enregistrements effectués lors de sa jeunesse incluent des grands noms, comme Frank Socolow, Dexter Gordon, J. J. Johnson, Sonny Stitt, Fats Navarro et Kenny Clarke. Aux débuts du bebop, Bud et Thelonious, en tant que premiers pianistes de jazz modernes, surpassent leurs contemporains Al Haig, Ralph Burns, Dodo Marmarosa et Walter Bishop Jr.


title: Bud Powell

text: Bud Powell devient bientôt renommé pour son agilité à jouer avec précision aux tempo les plus rapides, pour ses solos Bop inspirés et pour sa compréhension et sa transposition au piano des idées que Charlie Parker avait soudainement mises à jour. Ses solos, conçus grâce à l'émulation et la rivalité avec Charlie Parker sont reconnaissables entre mille, avec de fréquents arpèges ponctués par des chromatismes. Ils sont néanmoins novateurs et explorent un univers harmonique encore vierge.


title: Bud Powell

text: Bud usait d'un accompagnement main gauche simplifié, qui rappelle les pianistes stride ou Teddy Wilson. L'accompagnement consistait en général en la tonique seule et de la quinte, de temps en temps accompagnées de la et de la , qu'il pouvait atteindre facilement grâce à ses grandes mains.


title: Bud Powell

text: Il libère ainsi la main droite pour une exploration continue et facilite le travail de la main gauche dans l'expression harmonique typique du Bop. Lorsqu'Art Tatum le questionnait sur sa négligence de la main gauche, le jeune Bud répondait avec audace par un morceau en réalisant un solo à la main gauche. Sa préférence pour les aigus ne l'empêchait pas de jouer avec les deux mains, essentielles à un solo performant. Grâce à sa vision « divisée » du clavier, Bud met le piano sur un pied d'égalité avec les saxophones et les basses en ce qui concerne les solos.


title: Bud Powell

text: Le soir du , Thelonious Monk et lui sont violemment agressés par des policiers. Les coups reçus par Bud Powell marquent le début de ses troubles mentaux. La même année, Bud Powell joue sur la . L'année suivante, il est invité à de nombreuses séances d'enregistrement. De 1947 à 1948, il enregistre en trio, avec le contrebassiste Curly Russell et le batteur Max Roach. Bud Powell enregistre également avec Charlie Parker et Miles Davis. Leur entente musicale est parfaite, mais leur rencontre est une source de conflits.


title: Bud Powell

text: Le premier enregistrement de Bud en tant que leader était en trio avec Curly Russell et Max Roach en 1947 pour le label De Luxe, enregistrement qui sort deux ans plus tard sous le label Roost. La même année, Bud a aussi enregistré avec Miles Davis pour la première session de ce dernier en tant que leader (avec Charlie Parker, Tommy Potter et Max Roach).


title: Bud Powell

text: En , Bud est admis au centre psychiatrique de Creedmoor, où il reste plus d'un an, traité aux électrochocs, ce qui entraîne de sévères pertes de mémoire. Les jeunes Jackie McLean et Sonny Rollins deviennent des amis de Bud à sa sortie de l'hôpital. Bud recommande Jackie à Miles Davis. Bud Powell souffre de troubles mentaux toute sa vie, probablement révélés par l'incident de 1945 avec la police, car ils étaient pressentis avant. Il était aussi alcoolique et drogué, et même de petites quantités avaient un effet délétère sur sa personnalité, le rendant agressif. La rivalité avec Charlie Parker continuait et, bien qu'essentielle à la création musicale, elle plongeait Bud dans l'adversité, le ressentiment ce qui n'arrangeait en rien sa condition psychique et physique.


title: Bud Powell

text: Bud Powell enregistre en 1949 avec le label Clef du promoteur Norman Granz, puis chez Blue Note et Verve Records. Son premier enregistrement chez Blue Note s'effectue en compagnie de Fats Navarro, Sonny Rollins, Tommy Potter et Roy Haynes avec notamment "Bouncing with Bud" et "Dance of the Infidels". Il effectue, à cette époque, des séjours psychiatriques durant plusieurs semaines. En 1951, le second enregistrement chez Blue Note est en trio cette fois, avec Curly Russell et Max Roach avec "Parisian Thoroughfare" et "Un Poco Loco" entre autres. À cette époque il enregistre avec beaucoup de grands noms du jazz comme Buddy Rich, Ray Brown, Percy Heath, George Duvivier, Art Taylor, Lloyd Trotman, Osie Johnson, Art Blakey et Kenny Clarke.


title: Bud Powell

text: Il est généralement admis que les meilleurs enregistrements de Bud sont antérieurs à 1954. Entre 1951 et 1953, il fait un séjour prolongé en hôpital psychiatrique à la suite de son arrestation en possession de cannabis. Il est finalement relâché sous la protection de Oscar Goodstein, le propriétaire du Birdland. En 1953, il enregistre pour Blue Note en trio "Glass Enclosure", morceau dont le titre est inspiré par son quasi emprisonnement chez Oscar Goodstein. Après cette date, ses performances sont largement entamées par le Largactil, neuroleptique qui sert à traiter la schizophrénie. À la fin des années 1950 son talent est méconnaissable. La série noire continue avec le décès en 1956 de son frère Richie dans un accident de voiture. Le talent de Bud ne s'exprime plus que par la composition.


title: Bud Powell

text: Après d'autres séjours hospitaliers, Bud déménage à Paris en 1959, en compagnie de Altevia "Buttercup" Edwards, une amie d'enfance. Le couple s'installe à l'Hôtel La Louisiane, situé rue de Seine. À Paris, Bud travaille en trio avec Pierre Michelot et Kenny Clarke. Buttercup garde les finances du couple et donne du Largactil à Bud en quantité ; toutefois Bud continue à enregistrer. Il fait une prestation remarquée en 1960 au Essen jazz festival. En 1961, il enregistre deux albums pour Columbia qui ne sortent qu'après sa mort.


title: Bud Powell

text: Francis Paudras, un pianiste amateur parisien, devient un des grands amis de Bud, il l'héberge à partir de 1962. En 1963, Bud remplace au pied levé Kenny Drew pour un enregistrement chez Blue Note et démontre qu'il peut encore jouer, mais ne peut plus rien apprendre de nouveau. En 1963, il contracte la tuberculose et est soigné en France au sanatorium de Bouffémont dans le Val d'Oise. Lors des étés 1963 et 1964, le pianiste se repose un mois à l'hôtel des Falaises à Jullouville (Manche). L'année suivante, il retourne à New York avec Francis Paudras. Au départ, les deux hommes devaient rentrer ensemble à Paris, mais Francis revient seul et Bud meurt à l'hôpital à 41 ans, après des mois de comportement erratique et de négligence de soi.


title: Bud Powell

text: En 1986, Francis Paudras écrit un livre sur son ami Bud, il est traduit en anglais en 1997. Le livre servit de base au film intitulé de Bertrand Tavernier sorti la même année 1986, "Autour de minuit ('Round Midnight)", inspiré de la vie de Bud et Lester Young dans lequel Dexter Gordon joue le premier rôle, celui d'un jazzman expatrié à Paris.


title: MSC Virtuosa

text: Le MSC Virtuosa est un navire de croisière, et à sa mise en service le plus gros paquebot européen. Il appartient à la compagnie MSC Croisières. Il a été construit aux Chantiers de l'Atlantique de Saint-Nazaire en France.


title: MSC Virtuosa

text: Le "MSC Virtuosa" est le quatrième paquebot de la Classe Meraviglia. Il a deux "sister-ships", moins grands : le "MSC Meraviglia" et le "MSC Bellissima" et un sister-ship de dimensions similaires : le "MSC Grandiosa".


title: MSC Virtuosa

text: En , MSC Croisières commande deux navires de type « Vista » (plus deux en option) aux chantiers de l'Atlantique STX France de Saint-Nazaire. STX France était en concurrence avec les italiens Fincantieri pour cette commande. Le projet Vista permet aux quatre futurs navires d'aller dans un maximum de ports avec une longueur réduite à mais pouvant accueillir plus de passagers et d'agrandir la largeur du navire (). Ces paquebots seraient donc les quatre plus gros paquebots d'Europe (surpassés depuis lors par les navires de Classe Excellence des flottes Costa et Aida). La compagnie veut aussi enrichir ces navires avec plus de restaurants avec des horaires plus libres pour les passagers.


title: MSC Virtuosa

text: La compagnie décide d'agrandir les projets des deux derniers navires de la classe : les nouvelles dimensions sont de 17 mètres plus longs (331 mètres), et plus de 200 cabines en plus.


title: MSC Virtuosa

text: En juillet 2020, conséquence de la pandémie du Covid-19, des négociations entre le chantier naval et l'armateur aboutissent à un report de la livraison en février 2021, au lieu d'octobre 2020.


title: MSC Virtuosa

text: Le navire effectue avec succès ses premiers essais en mer du au . Il est finalement livré quatre mois plus tard, le .


title: MSC Virtuosa

text: Le navire entre officiellement en service le 27 novembre 2021, lors de la cérémonie de baptême à Dubaï.


title: Guarda

text: Guarda est une municipalité (en portugais : ' ou ') du Portugal, située dans le district de Guarda et la région Centre, sous-région Beira intérieure Nord.


title: Guarda

text: Culminant à d'altitude sur un contrefort oriental de la serra da Estrela, la municipalité de Guarda a une superficie de et une population de habitants (2011), répartis dans 55 paroisses. Elle est la ville la plus haute du Portugal et est ainsi surnommée Cidade mais alta.


title: Guarda

text: Avec environ habitants (pour la cité proprement dite), Guarda est la principale ville et capitale du district de Guarda et le chef-lieu de la communauté urbaine de Beiras et Serra da Estrela (Beiras e Serra da Estrela en portugais).


title: Guarda

text: 1199 - La ville est établie par une charte du roi Sanche de Portugal, le , avec l'intention de servir de centre administratif de commerce, d'organisation et de défense de la frontière du Côté contre les Royaumes du Meseta au centre de la Péninsule Ibérique :


title: Guarda

text: La ville appartient au premier Royaume de León, ensuite Castille et finalement Espagne. C'est ainsi qu'elle a donné le nom de Ville de la Garde.


title: Guarda

text: Le territoire de la municipalité a été amputé, en 2001, par le détachement de la paroisse de Vale de Amoreira et son rattachement à la municipalité de Manteigas.


title: Guarda

text: La Sé est une cathédrale de style gothique totalement édifiée en granit, son fronton latéral donne sur un magnifique parvis de granit. Commencée en 1390, elle ne fut terminée qu'en 1540, ce qui explique la présence d'éléments Renaissance et manuélins dans sa décoration.


title: Guarda

text: Ville fortifiée par des murailles dont ne subsistent que les parties situées à l'ouest de la ville (« Porta do sol ») et dont le donjon encore visible se trouve au point culminant de la ville.


title: Guarda

text: De nombreux bâtiments publics ont conservé leur aspect originel et notamment le musée, qui retrace l'histoire de la Beira Alta au moyen de pièces archéologiques et ethnographiques, de peintures religieuses des -, d'aquarelles et de sculptures. Une section est même consacrée au poète de la ville, Augusto Gil (1873-1929).


title: Outlast

text: En , Philippe Morin, président de Red Barrels, a annoncé que le premier opus avait largement dépassé les ambitions du studio en termes de ventes avec d'exemplaires vendus.


title: Politique au Pérou

text: Le système politique du Pérou est la démocratie. L'actuelle présidente de la République est Dina Boluarte.


title: Politique au Pérou

text: Selon les enquêtes de Latinobarómetro, les Péruviens sont avec les Honduriens et les Mexicains les Latino-américains qui ont la plus mauvaise image de leur système politique. En 2014, plus d’une centaine de candidats aux régionales et aux municipales sont suspectés d’avoir des liens avec le narcotrafic.


title: Politique au Pérou

text: L’historien Antonio Zapata décrit le Pérou comme un « pays de droite », l’unique gouvernement de gauche de l’histoire contemporaine étant celui de Juan Velasco Alvarado (1968-1975), auteur de la réforme agraire et de la nationalisation des secteurs stratégiques. Actuellement, la quasi-totalité des grands médias et des partis politiques sont en faveur du libéralisme économique.


title: Politique au Pérou

text: En 1924, depuis Mexico, des meneurs de la Réforme universitaire au Pérou et contraint à l'exil par le gouvernement fondent l'Alliance populaire révolutionnaire américaine, qui exercera une influence majeure sur la vie politique du pays. L'APRA est ainsi en grande partie une expression politique de la Réforme universitaire et des luttes ouvrières menées dans les années 1918-1920. Le mouvement puise ses influences auprès de la révolution mexicaine et de la Constitution de 1917 qui en est issue, notamment sur les questions de l'agrarisme et de l'indigénisme, et à un degré moindre de la révolution russe. Proche du marxisme (son dirigeant, Haya de la Torre, déclare en effet que « l'APRA est l'interprétation marxiste de la réalité américaine »), elle s'en éloigne pourtant sur la question de la lutte des classes et sur l'importance donnée à la lutte pour l’unité politique de l’Amérique latine.


title: Politique au Pérou

text: En 1928 est fondé le Parti socialiste péruvien notamment sous l'impulsion de José Carlos Mariátegui, lui-même ancien membre de l'APRA. Le parti crée peu après, en 1929, la Confédération générale des travailleurs.


title: Politique au Pérou

text: Le Pérou est dirigé par deux régimes militaires successifs de 1968 à 1980, d'abord de gauche (1968-1975) sous la direction de Juan Velasco Alvarado, puis de droite (1975-1980) sous Francisco Morales Bermúdez Cerruti. Ce dernier collabore ponctuellement à l'opération Condor, un accord entre plusieurs dictatures latino-américaines, appuyé par les États-Unis, visant à faciliter l’espionnage, la répression et l’assassinat d'opposants politiques.


title: Politique au Pérou

text: Le président Alberto Fujimori, élu en 1990, inaugure dès 1992 un retour à un régime autoritaire à la suite d'un « auto-coup d'État » et conserve le pouvoir jusqu'en 2000, date à laquelle il est contraint de fuir le pays à la suite d'une mobilisation populaire. Il fera par la suite l'objet de plusieurs peines de prison pour crime contre l’humanité (ayant permis à des escadrons de la mort d'éliminer des militants d’extrême gauche et des syndicalistes) et d'instaurer des pratiques de corruption.


title: Politique au Pérou

text: Le pays connait une crise politique en à la suite de la destitution par le Parlement du président Martín Vizcarra, suspecté de corruption. Des manifestations massives s’ensuivent et aboutissent à la démission du très impopulaire président par intérim Manuel Merino, lui-même suspecté de corruption. Il est alors remplacé par Francisco Sagasti, un ancien député proche de Martín Vizcarra, donnant au Pérou son troisième président en l'espace d'une semaine.


title: Politique au Pérou

text: La corruption est très présente dans la vie politique péruvienne. L’affaire Odebrecht est l’affaire la plus médiatisée : de dollars ont été versés par la multinationale brésilienne à quatre présidents péruviens (Alejandro Toledo, 2001-2006 ; Alan Garcia, 2006-2011 ; Ollanta Humala, 2011-2016 ; Pedro Pablo Kuczynski, 2016-2018) pour obtenir des chantiers considérables comme celui de la route interocéanique entre le Pérou et le Brésil.


title: Politique au Pérou

text: Le pouvoir judiciaire est atteint en 2018 par des révélations concernant un vaste réseau de corruption lié à l’organisation criminelle "Les Cols blancs du port", qui a infiltré les plus hautes sphères de la justice. « Une organisation qui commettait des délits d’extorsion, des assassinats et qui cherchait la protection de l’appareil judiciaire pour garantir son impunité », explique l'avocat Rafael Chanjan, spécialisé sur la lutte contre la corruption. De hautes personnalités sont concernées : le procureur général du Pérou, Pedro Chavarry, des juges, des procureurs, des personnalités politiques (essentiellement liées au parti Force populaire), et des chefs d’entreprises.


title: Politique au Pérou

text: Le Pérou a été touché par le terrorisme du Sentier lumineux et du Mouvement révolutionnaire Túpac Amaru, principalement dans les années 1980 et 1990, dans le cadre du conflit armé péruvien. Les forces de sécurité ont également été responsables de nombreuses exactions. La violence s'est très majoritairement abattue sur les secteurs les plus pauvres de la population péruvienne. En 2001, une Commission de la Vérité et de la Réconciliation fut créée par le gouvernement afin d'établir un rapport sur les causes de ce conflit. Celle-ci a estimé les pertes totales à 70 000 (civils, guérilleros et militaires confondus) entre 1980 et 2000, estimant que 54 % des exactions étaient imputables aux guérillas et 46 % aux forces gouvernementales. Une étude universitaire parue en 2019 conteste les chiffres de la commission. Selon elle, le conflit aurait fait 48 000 victimes, dont une majorité provoquée par les opérations de l'armée péruvienne et de ses auxiliaires.


title: Politique au Pérou

text: Le Pérou est considéré par l'ONG Global Witness comme étant le quatrième pays le plus dangereux au monde pour les défenseurs de l'environnement, après le Brésil, le Honduras et les Philippines. Les assassinats de militants écologistes y sont en augmentation ces dernières années.


title: Politique au Pérou

text: Assuré par le président et les deux vice-présidents de la République, élus ensemble pour un mandat politique de cinq ans au suffrage universel direct. La Constitution de 1993 permet une réélection, mais depuis (à la chute du régime fujimoriste), date de la modification de de la Constitution, il ne peut pas être réélu consécutivement (ce fut le cas d'Alberto Fujimori). Tous les citoyens ayant 18 ans ou plus ont le droit de voter. Le vote est obligatoire dans la mesure où celui qui ne vote pas doit payer une amende (132 soles en 2005). Le premier et le second vice-présidents sont aussi élus par les citoyens, mais n'ont pas de fonction constitutionnelle sauf si le président est incapable d'assurer ses fonctions.


title: Politique au Pérou

text: Le président de la République désigne le Conseil des ministres et son président. Tous les décrets ou projets de lois doivent être approuvés par le Conseil des ministres avant d'être votés au Congrès.


title: Politique au Pérou

text: Sous le nom de Congrès de la République, le pouvoir législatif péruvien est constitué d'une seule chambre de 120 membres jusqu'en 2011 et 130 membres depuis cette date, élus au suffrage direct. Le Pérou est divisé en plusieurs régions administratives en proportion à la population de chacune. Le Congrès de la République est renouvelé totalement tous les cinq ans. Les dates de début et de fin de la législature du Congrès coïncident avec celles du mandat du Président.


title: Politique au Pérou

text: Le Congrès propose et vote les lois, il exerce également les fonctions de contrôle et d'investigation des actions du pouvoir exécutif.


title: Politique au Pérou

text: Le Pérou est divisé en 24 régions ("departamentos") et la province de Callao. Les départements sont composés de provinces, elles-mêmes composées de districts.


title: Politique au Pérou

text: Ces 24 départements sont : Amazonas, Ancash, Apurimac, Arequipa, Ayacucho, Cajamarca, Callao*, Cusco, Huancavelica, Huánuco, Ica, Junin, La Libertad, Lambayeque, Lima, Loreto, Madre de Dios, Moquegua, Pasco, Piura, Puno, San Martín, Tacna, Tumbes, Ucayali.


title: Églogue

text: Une églogue est un poème de style classique consacré à un sujet pastoral. Les poèmes de ce genre littéraire sont parfois qualifiés de « bucoliques ».


title: Églogue

text: L’étymologie du mot latin "eclogæ" est grecque : "ἐκλoγή" ("eklogē"), qui signifie « recueil, florilège ». Le terme faisait référence à l’origine à des suites de poèmes courts de genre indifférent : odes, épîtres, satires, épigrammes, bucoliques, etc., à des extraits de recueils d’auteur. Les Anciens appelaient « églogues » les poèmes du recueil de Virgile intitulés les "Bucoliques" et les poètes latins postérieurs à Virgile prirent l’habitude d’appeler leurs propres poèmes bucoliques « églogue », par référence au célèbre poète d’Auguste et Mécène. De là serait venu l’emploi du mot églogue dans le sens de poème pastoral, et l’identification de ce mot avec celui de « bucolique ». Parmi les épigones de Virgile auteurs d’églogues, on peut citer Calpurnius et Némésien. L’influence de Virgile, combinée à la persistance du genre bucolique à la Renaissance, consacrèrent l’adoption du terme d’églogue comme synonyme du genre. On confond aussi l’un et l’autre avec le mot idylle, pris au sens moderne. Les rhétoriques ont cherché à établir une différence entre l’églogue et l’idylle, appelant idylle le poème pastoral sous forme de récit ou de description et églogue le poème pastoral sous forme de dialogue. D’autres distinguent trois espèces d’églogues : les églogues narratives, où le poète parle en son propre nom ; les églogues dramatiques, où il fait parler les personnages ; les églogues mixtes, où il mélange les deux formes.


title: Églogue

text: "Les Bucoliques" de Pierre de Ronsard sont des églogues, ainsi que la première pièce de l’"Adolescence clémentine" de Clément Marot. En 1567, Pierre de Garros dédie à Henri de Navarre ses Poésies gasconnes qui contiennent 8 églogues en occitan gascon. Un siècle plus tard, ses "Eclogæ Sacræ" (1659) vaudront à René Rapin le surnom de « Second Théocrite ».


title: Églogue

text: Le genre est représenté dans la littérature anglaise par "The Shepheardes Calendar" d’Edmund Spenser ("Le Calendrier des bergers", 1579) (douze églogues, un pour chaque mois de l’année). Alexander Pope composa une série de quatre églogues (un pour chaque saison de l’année) dans la veine de Virgile en 1709. Le poète espagnol Garcilaso de la Vega composa lui aussi des églogues à l’imitation de Virgile. Au , les Polonais Szymon Szymonowic et Zimorowic publièrent des recueils d’églogues. En 1876, Stéphane Mallarmé sous-titra "églogue" son célèbre "Après-midi d'un faune". Au , le poète juif hongrois Miklós Radnóti, assassiné quelques mois avant la fin de la Seconde Guerre mondiale par les troupes allemandes en retraite, composa des poèmes sur l’Holocauste. Le recueil de Seamus Heaney, "Electric Light" (2001) comporte un poème intitulé "Bann Valley Eclogue". Le compositeur contemporain le plus prolifique d’églogues est peut-être l’Irlandais Louis MacNeice : parmi ses églogues les plus célèbres, on peut citer "Eclogue by a five barred gate", "Eclogue for the motherless", "An eclogue for Christmas" et "Eclogue from Iceland".


title: Églogue

text: En 1526 le poète italien Jacopo Sannazaro publia ses "Eclogæ Piscatoriæ", où il substitua aux bergers de Virgile des pêcheurs de la baie de Naples. Le poète anglais Phineas Fletcher l’imita dans ses "Piscatorie Eclogs" (1633). Un autre poète anglais, William Diaper, composa des "Nereides: or Sea-Eclogues" en 1712. Les interlocuteurs de ces poèmes sont des tritons et des nymphes. Au début du , le genre était mûr pour la parodie : John Gay ridiculisa les églogues d’Ambrose Philips dans son "Shepherd’s Week" et Mary Wortley Montagu composa six "Town Eclogues", où elle transportait l’Arcadie bucolique de Virgile dans le Londres huppé de son temps.


title: Luc Moullet

text: Luc Moullet est un réalisateur et producteur de cinéma français, né le à Paris 13. Il a tourné près de quarante films, dont de nombreux courts métrages.


title: Luc Moullet

text: Lors du cocktail de lancement d"'À bout de souffle", Jean-Luc Godard lui propose de réaliser un court métrage. Ce sera "Un steak trop cuit". Le film est tourné chez lui avec son frère dans le rôle principal.


title: Luc Moullet

text: Son premier long métrage, "Brigitte et Brigitte", dans lequel il fait jouer de nombreux réalisateurs dont Claude Chabrol, Samuel Fuller, Éric Rohmer ou André Téchiné, sort en 1966, et déconcerte la critique de cinéma de l'époque, notamment en raison d'un ton pince-sans-rire et d'une construction narrative qui semble confiner à l'absurde, mais qui multiplie, derrière les apparents quiproquos, de multiples effets de sens. Cette profondeur, sous couvert de légèreté et d'humour, sera sa marque de fabrique.


title: Luc Moullet

text: Il produit ensuite "La Rosière de Pessac" et "Le Cochon" de Jean Eustache, ainsi que "Nathalie Granger" de Marguerite Duras.


title: Luc Moullet

text: Dans "Anatomie d'un rapport" (1975), il pose un regard ironique sur la crise du couple au moment du Mouvement de libération des femmes (MLF). Il montre notamment comment les hommes vivent ces changements.


title: Luc Moullet

text: Il réalise ensuite le documentaire "Genèse d'un repas" (1977) dans lequel il suit le processus de fabrication d'un certain nombre de produits. Il se rend en Équateur et au Sénégal pour étudier l'économie de produits de consommations quotidiens comme la banane ou le thon.


title: Luc Moullet

text: "Le Litre de lait" est un court métrage autobiographique dans lequel le personnage principal craint de devoir aller chercher du lait chez la femme de l'amant de sa mère.


title: Luc Moullet

text: Dans les années 1990, il réalise des moyens métrages, diffusés dans l'émission "L'Œil du cyclone" sur la chaîne Canal+, notamment "Toujours plus" en 1994, "Le Ventre de l'Amérique" en 1996.


title: Luc Moullet

text: Du 22 au , il est l'invité d'honneur des "Rencontres Cinéma de Gindou". La même année, le Centre Pompidou lui consacre une rétrospective.


title: Exception culturelle

text: Il s'agit d'un ensemble de dispositions visant à faire de la culture une exception dans les traités internationaux, notamment auprès de l'Organisation mondiale du commerce (OMC). Ces dispositions ont pour but de spécifier que les États sont souverains et fondés à limiter le libre-échange de la culture sur le marché pour soutenir et promouvoir leurs propres artistes, véhicules et porte-parole de leur culture.


title: Exception culturelle

text: En pratique pour la mise en place, et en principe pour l'application de ces dispositions, elles sont soutenues par 31 Coalitions nationales dans les pays suivants : Allemagne, Argentine, Australie, Belgique, Bénin, Brésil, Burkina Faso, Cameroun, Canada, Chili, Colombie, Congo, Corée du Sud, Côte d’Ivoire, Équateur, Espagne, France, Guinée, Hongrie, Irlande, Italie, Mali, Maroc, Mexique, Nouvelle-Zélande, Pérou, Sénégal, Slovaquie, Suisse, Togo, Uruguay. En mars 2007, à Montréal, ce sont maintenant 38 coalitions qui ont réaffirmé leur soutien à la diversité culturelle : dotées d'un Comité international de liaison, le CIL-CDD, elles regroupent environ 400 organisations professionnelles de la culture de toutes les régions du monde.


title: Exception culturelle

text: En 1948 entrent en vigueur les accords internationaux du GATT qui sont des règles libérales de non-discrimination tarifaire et de liberté des échanges. Il existe des clauses de sauvegarde qui reconnaissent aux pays en développement la possibilité de relever leurs droits de douane afin de protéger les industries naissantes, ce qui fut le cas pour nombre de pays afin de se protéger du cinéma hollywoodien notamment grâce à la mise en place d'un système de quotas (art. 4).


title: Exception culturelle

text: Dès les années 1960, les États-Unis ont commencé à critiquer ces clauses de sauvegarde en liant leurs programme télévisés au GATT. En effet ils estimaient que la restriction à l'importation de leurs programmes était contraire à l'art. 4 de l'accord car cet article n'était valable que pour le cinéma.


title: Exception culturelle

text: En 1986 lors de l"'Uruguay Round" sur la libéralisation du commerce des services ont été adoptés les accords du GATS. 3 principes devaient s'appliquer :


title: Exception culturelle

text: Ces accords ont provoqué la peur des Européens qui voyaient en eux une menace pour leurs propres services culturels. C'est pourquoi il a fallu réfléchir à un statut spécial pour la culture. Trois clauses étaient envisageables : celle d'exemption, celle d'exception et celle de spécificité. En 1993, le Parlement européen opte pour la clause de spécificité culturelle, ce qui suppose donc l'intégration de la culture dans les négociations du GATT, mais en mettant en place une liste d'engagements veillant à ce que tous les mécanismes de protection de la culture propre à chaque pays membre puissent être maintenus.


title: Exception culturelle

text: La France s'est violemment opposée à ce statut trop souple en pointant du doigt cette liste exhaustive qui pouvait provoquer la libéralisation. C'est pourquoi elle a défendu la thèse de l'exception culturelle. Des actions d'espionnages ont été entrepris par les Etats-Unis d'Amérique afin de connaitre les arguments français. Le contre-espionnage français, repérant l'espion américain et son informateur, retourne ce dernier afin d'aiguiller les Etats-Unis d'Amérique sur une fausse piste avant d'expulser cet espion.


title: Exception culturelle

text: Finalement en 1994, une clause d'exception culturelle différente de celle de la France est enfin adoptée. Cette clause stipule que la culture n'est pas exclue définitivement du GATT mais que pour l'instant elle n'est pas considérée comme incluse. La définition d'exception culturelle française se rapprochait plus de celle d'exemption.


title: Exception culturelle

text: En France, le principe de « diversité culturelle » est lié à celui d'exception culturelle française, bien que ce dernier consiste plus en une défense des arts nationaux (en particulier la musique et le cinéma) vis-à-vis d'une « industrie américanisée » considérée comme dangereuse qu'en une lutte pour la diversité culturelle dans le monde. L'un des outils majeurs utilisés par la France pour lutter contre ce « danger » est la mise en place de quotas :


title: Exception culturelle

text: L'ancien premier ministre espagnol José María Aznar considérait en 2004 que le repli sur une « exception culturelle » est le signe d'une culture en déclin. Ainsi, il déclarait :


title: Exception culturelle

text: De même, le philosophe Raymond Ruyer écrit-il : « Une culture établie, protégée, subventionnée, constituée en église ou chapelle vivant aux dépens du public risque fort de n'être qu'une fausse culture. (…) La vraie culture, le vrai sport, l'art véritable comme la vraie religion, est plus réellement démocratique. Elle est plus réellement et plus spontanément demandée. Elle ne va pas de haut en bas, jusqu'au peuple, à partir de mystérieux arcanes habités par des grands prêtres ».


title: Exception culturelle

text: Ces critiques sont en partie reprises par Mario Vargas Llosa, prix Nobel de littérature 2010, qui déclare : .


title: Alexandre Routskoï

text: Alexandre Vladimirovitch Routskoï (en ), né le à Proskouriv en URSS (désormais en Ukraine), est un militaire soviétique puis homme d'État russe.


title: Alexandre Routskoï

text: Il est vice-président de Boris Eltsine du au et président non reconnu de la fédération de Russie pendant deux semaines durant la crise constitutionnelle russe de 1993. Il est ensuite gouverneur de l'oblast de Koursk.


title: Alexandre Routskoï

text: Il fut militaire de carrière dans l'armée de l’air soviétique à partir de 1966. Ayant le grade de colonel, lors de la première guerre d'Afghanistan où il effectua 438 missions de bombardement, il fut abattu une première fois le par un missile "FIM-43 Redeye" par les moudjahids afghans, puis une seconde fois dans la nuit du alors qu'il volait sur un Su-25 au-dessus du Pakistan par un F-16 de la Pakistan Air Force. Libéré, il reçoit le titre de Héros de l'Union soviétique.


title: Alexandre Routskoï

text: Routskoï se trouve au centre de la crise constitutionnelle russe de 1993. Après la victoire de Boris Eltsine au référendum du qui lui donne la « légitimité démocratique » face au Congrès des députés du peuple de Rouslan Khasboulatov, le Président essaie de pousser son avantage en convoquant une Assemblée constituante. Le Congrès n'accepte pas de céder la place et la tension monte entre les deux camps. Routskoï soutient le camp conservateur et la légitimité du Congrès. Il se lance avec Eltsine dans des accusations de corruption réciproque et il est finalement démis de ses fonctions le .


title: Alexandre Routskoï

text: Le 21 septembre, Eltsine dissout le Soviet suprême. En réponse, le Soviet destitue le Président et le remplace par l'ancien vice-président (le poste n'ayant pas été pourvu) Routskoï. Il devient alors président par intérim, bien que ce titre ne lui soit pas reconnu en dehors des partisans des députés conservateurs ayant pour chef le président du Parlement, Rouslan Khasboulatov et Routskoï. À la demande de ce dernier, des manifestants occupent la mairie de Moscou et tentent d'envahir l'immeuble de la télévision. Les affrontements sont meurtriers.


title: Alexandre Routskoï

text: Des commandos donnent l'assaut le sur ordre de Eltisne et arrêtent ces derniers, mettant fin à la crise qui a fait officiellement 142 morts.


title: Alexandre Routskoï

text: Le , Boris Eltsine use de son droit de grâce à l'endroit de ses opposants lors de la crise parlementaire de 1993, qui sortent ainsi tous de prison.


title: Alexandre Routskoï

text: Il forme un éphémère mouvement nationaliste, "Derjava" (« Puissance »), au succès limité, qui appuie à l'élection présidentielle de la candidature de Guennadi Ziouganov (Parti communiste russe).


title: Alexandre Routskoï

text: Il est élu chef de l'administration de l'oblast de Koursk le avec 78,9 % des voix après une campagne électorale de 36 h, puis gouverneur de 1997. Il occupe cette fonction jusqu'au .


title: Bariza Khiari

text: Bariza Khiari, née Debbah, le à Ksar Sbahi dans la wilaya de Oum El Bouaghi (Algérie), est une femme politique française, ancienne sénatrice de Paris dans le groupe socialiste et ancienne vice-présidente du Sénat.


title: Bariza Khiari

text: Cadre d'En marche !, devenu La République en marche, elle est membre du bureau exécutif du parti depuis fin 2017.


title: Bariza Khiari

text: Bariza Khiari est mariée et mère de trois enfants. Elle possède la double nationalité française et algérienne.


title: Bariza Khiari

text: Bariza Khiari a été déléguée régionale au tourisme de l'Île-de-France (1999-2004), commissaire du gouvernement du groupement d'intérêt public Bourse solidarité vacances (2000-2003), membre du Comité national de réflexion et de propositions sur la laïcité à l'école (2002-2005), et déléguée départementale de l'Éducation nationale de Paris, pensionnée depuis le .


title: Bariza Khiari

text: Militante du MRAP, de la FCPE du lycée Janson-de-Sailly et de la CFDT (dont elle a été secrétaire adjointe de la section du ministère de l'Écologie), elle est engagée politiquement depuis la fin des années 1970. Farouche opposante des « statistiques ethniques », elle est l'une des fondatrices du Club (aux côtés de Rachida Dati ou Rama Yade).


title: Bariza Khiari

text: Au sein du Parti socialiste, elle est membre du conseil national et du bureau national. Elle est l'une des principales animatrices du mouvement Rassembler à Gauche, qui fédère les fabiusiens.


title: Bariza Khiari

text: Conseillère d'arrondissement de Paris (), elle a été élue sénatrice de Paris le . Elle était, en 2004, avec Alima Boumediene-Thiery, la seule personne de culture musulmane de métropole élue au Sénat. En 2004, elle a été élue « sénatrice de l'année » par le jury du prix du Trombinoscope.


title: Bariza Khiari

text: Le , le Sénat bascule à gauche pour la première fois dans l'histoire de la République. Bariza Khiari, réélue sénatrice, devient vice-présidente du Sénat.


title: Bariza Khiari

text: Elle est à l'origine d'une proposition de loi permettant aux étrangers d'accéder à certains emplois qui leur étaient auparavant fermés, proposition adoptée à l'unanimité au Sénat le .


title: Bariza Khiari

text: En , elle inaugure le colloque au Sénat sur l'islam des Lumières avec Reza, Tahar Ben Jelloun, Malek Chebel, Olivier Weber, Abdelkader Djemaï, Gilles Kepel et Barmak Akram. Le débat a été ensuite reproduit en novembre de la même année au Maroc lors d'une conférence sur la tolérance.


title: Bariza Khiari

text: En 2013, elle préside des séances du Sénat lors des débats sur la loi Taubira relative à l'ouverture du mariage aux couples homosexuels, qu'elle soutient.


title: Bariza Khiari

text: En , elle est élue nouvelle présidente de l’Institut des cultures d'Islam (ICI), un établissement culturel de la ville de Paris où elle succède à Jamel Oubechou.


title: Bariza Khiari

text: En , elle est désignée déléguée nationale du mouvement En marche ! porté par Emmanuel Macron, parmi huit autres personnalités du monde politique et économique.


title: Bariza Khiari

text: Elle est, entre août et , membre de la direction collégiale de La République en marche à titre intérimaire. Elle intègre ensuite le bureau exécutif du parti en tant que membre de droit, affectée au suivi du « maillage territorial ».


title: Denys Finch Hatton

text: Denys George Finch Hatton est né le à Londres en Angleterre et mort le à Voi au Kenya. C'était un aristocrate britannique, guide de safari, amant de la baronne Karen Blixen, une noble danoise qui a écrit à son sujet dans son roman autobiographique "La Ferme africaine", publié en 1937. Dans le livre, son nom est orthographié avec un trait d'union : « Finch-Hatton ». Dans le film "Out of Africa", son rôle est interprété par Robert Redford.