text: Dans la seconde moitié du , dans le cadre des travaux de rénovation de la collégiale menés par Pierre Bénard, une vaste portion de l'édifice fut repeinte dans l'objectif de rendre à l'édifice sa polychromie du . Les piliers et le mur de clôture du chœur, l'étage inférieur du grand transept, la chapelle axiale et la chapelle Saint-Michel furent notamment concernés. Les peintres parisiens Désiré François Laugée et Alphonse Hippolyte Joseph Leveau réalisèrent plusieurs peintures murales en cherchant à imiter l'art pictural de la fin du Moyen Âge. Leurs œuvres les mieux conservées sont situées dans la chapelle Saint-Pierre-et-Saint-Paul de la nef. Placées l'une au-dessus de l'autre, elles représentent Dieu assis sur un trône et tenant l'Univers dans sa main gauche ainsi que saint Pierre et saint Paul agenouillés aux pieds du Christ. Pour peindre Dieu, Alphonse Leveau s'est inspiré du Dieu sculpté de l'arbre de Jessé voisin. Dans les deux œuvres, Dieu est représenté portant la toge, barbu, levant la main droite et portant un globe bleu, qui symbolise l'Univers, de la main gauche.


title: Basilique Saint-Quentin de Saint-Quentin

text: La chapelle Saint-Louis-et-Saint-Quentin possède, sur son mur méridional, un arbre de Jessé daté de la seconde moitié du . Dégradé sous la Révolution française, il fut restauré et repeint en 1891. Une restauration menée en 2004 a permis de rétablir une partie des couleurs médiévales.


text: En partant du bas vers le haut, Dieu le Père tenant l'Univers est accompagné de deux anges agenouillés. Ces trois personnages sont surmontés par Adam et Ève se couvrant les parties intimes. Au-dessus, Jessé est représenté comme un vieil homme barbu et endormi. De son corps sort un arbre dont les branches portent les statues et les noms des rois légendaires de Juda. Sur le tronc, sont représentés David, deuxième roi de Juda, et Jechonias, avant-dernier roi de Juda. Enfin, en haut de l'arbre, Marie est surmontée de son fils Jésus. Ce dernier est représenté sur la croix, chose rare sur un arbre de Jessé.


text: Un remarquable tombeau en enfeu médiéval est aménagé dans la face externe des murs de clôture du chœur, en face de la chapelle Saint-Joseph. Édifié au début du , il abritait originellement un gisant du chanoine Grégoire de Ferrière, grand bienfaiteur de la collégiale décédé en 1293. Ce gisant fut dégradé au fil des siècles puis détruit en 1793. Un nouveau gisant, réalisé par le sculpteur parisien Jehan Du Seigneur, fut installé dans l'emplacement vacant le . Il rend hommage à l'archiprêtre Charles Florimond Tavernier, décédé en 1865.


text: Au-dessus du gisant, une peinture monumentale, datée de la fin du et redécouverte par Désiré Laugée vers 1858, représente saint Quentin encensé par deux anges.


text: Jusqu'à la fin du , la façade orientale de la chapelle du Saint-Sépulcre accueillait un retable du , installé en 1469 selon Quentin de la Fons. Seul le baldaquin survécut à la période révolutionnaire. En 1897, dans le cadre des travaux de restauration menés par Pierre Bénard qui permirent le rétablissement des peintures et du niveau de sol d'origine, un groupe de la Crucifixion prit place dans le baldaquin médiéval. Réalisé par les frères Francis et Aimé Jacquier, à l'instar de la frise en relief du mur de clôture du chœur, ce groupe sculpté survécut à la Grande Guerre bien que certaines têtes aient été mutilées.


text: Plusieurs statues remarquables sont conservées dans le croisillon nord du grand transept. Trois statues sont exposées au pied du mur septentrional du grand transept. Deux d'entre elles, en marbre blanc, sont réputées avoir été réalisées vers 1732-1734 par le sculpteur parisien Edmé Bouchardon. Ornant jusqu'en 1793 deux autels de la clôture du chœur, elles survécurent à la période révolutionnaire et regagnèrent le chœur, installée sur de nouveaux autels, en 1826. Elles furent partiellement peintes dans la seconde moitié du . En 1917, classées par les œuvres les plus remarquables de la basilique par les Allemands, elles furent mises en sûreté à Maubeuge. Elles revinrent à Saint-Quentin en 1922. La première de ces statues représente saint Quentin, vêtu en militaire romain et tenant un livre de la main droite. La seconde représente Marie tenant son enfant Jésus.


text: Entre ces deux statues modernes, une statue contemporaine du Christ du Sacré-Cœur trône sur un piédestal. Réalisée par le sculpteur Paul Gasq, cette œuvre en calcaire blanc fut bénie et placée dans l'édifice en reconstruction le .


text: Une statue en albâtre représentant Marie tenant son enfant est adossée sur l'un des piliers du croisillon nord du grand transept. Elle constitue l'une des six statues de l'ancien maître-autel de la collégiale, détruit durant la Révolution. D'une hauteur d'environ , elle fut réalisée par François Tullier ou son fils, sculpteurs à Arras. Sa date de conception exacte n'est pas connue mais se situe probablement entre 1627, année de l'achèvement du maître-autel, et 1669, année de l'incendie de la collégiale au cours duquel la statue fut portée dans la demeure d'un chanoine. Épargnée par les révolutionnaires, cette statue fut replacée dans le chœur dans la seconde moitié du . Déplacée par les Allemands à Maubeuge en 1917, elle sortit indemne de la Grande Guerre et rejoignit son emplacement actuel dans l'entre-deux-guerres.


text: Le croisillon sud abrite, au-dessus de son portail, dix niches accueillant les statues en terre cuite des dix saints patrons des paroisses médiévales de la ville. Il est probable qu'avant la Révolution, des statues occupaient déjà cet espace mais aucune source ne les décrit. Les statues actuelles, d'une taille moyenne d', furent réalisées en 1876 par Charles-François Champigneulle. Elles furent financées grâce à un legs à la fabrique de la collégiale et aux dons des fidèles. La statue de saint Jacques, disparue durant la Grande Guerre, est manquante.


text: En dépit des destructions subies lors de la Révolution et de la Grande Guerre, la basilique conserve un ensemble statuaire varié. L’œuvre la plus ancienne est une Vierge à l'Enfant datant de la seconde moitié du . Elle représente Marie portant haut son fils Jésus. Le visage du nourrisson est probablement inspiré de celui du donateur. Le nom de ce dernier est toutefois inconnu, de même que celui de l'artiste. Cette statue était initialement placée dans la chapelle Notre-Dame-de-Labon, édifice jouxtant la façade septentrionale du grand transept. En 1768, la chapelle devant être détruite pour laisser place à une grande sacristie, la statue gagna la collégiale. Son destin durant la Révolution est inconnu. Elle perdit, sans doute, son sceptre et les fleurons de sa couronne lors de cette période. En 1819, après avoir occupé durant quelques années l'une des niches du mur méridional du grand transept, elle fut installée dans la chapelle Saint-Achaire. Cette dernière, en raison de la renommée de cette Vierge à l'Enfant, se fit progressivement connaître sous le nom de chapelle Notre-Dame-de-Labon. Dans la seconde moitié du , dans le cadre de la restauration de la chapelle, la statue bénéficia de nouvelles peintures et d'un sceptre floral. Évacuée à Maubeuge en 1917 par les Allemands, elle fut exposée dans le musée temporaire "Au pauvre Diable", rassemblant les œuvres les plus précieuses collectées par la Heer dans les territoires occupés. Elle est aujourd'hui conservée dans la chapelle Notre-Dame-de-Labon, débarrassée des ajouts du . Cette œuvre est classée monument historique depuis 1911.


text: Les autres chapelles de la basilique et le chœur renferment également de nombreuses statues. Les plus anciennes datent du et les plus récentes du .


text: Sur la face externe des murs de clôture du chœur, une suite de onze bas-reliefs de style néogothique représente les étapes marquantes du culte de saint Quentin depuis le prêche de Quentin en Picardie au jusqu'à la translation de ses reliques en présence de Saint Louis en 1257. Réalisée entre 1884 et 1890 par les frères Francis et Aimé Jacquier, sculpteurs originaires de Caen, elle succède à une série de quinze bas-reliefs installés au pour décorer le mur de clôture nouvellement bâti et détruits sous la Révolution.


text: Seuls huit bas-reliefs subsistent aujourd'hui, les reliefs , 6 et 7 relatant le martyre de saint Quentin ayant été détruits ou perdus durant la Grande Guerre.


text: La décoration sculptée des arcades, des niches et des pinacles est aujourd’hui très dégradée. Les niches des culées d'arc-boutant de l'abside conservent des statues d'hommes barbus couronnés. Sans doute datées du , période de construction de cette partie de l'édifice, ces statues sont sujettes à des interprétations variées. L'hypothèse la plus fréquemment avancée est qu'elles représentent des rois.


text: Six statues d'anges musiciens datant du sont disposées au niveau des fenêtres hautes de l'abside. Selon Maile Hutterer, cette disposition est unique parmi les grandes églises françaises du et servit sans doute d'inspiration pour celle des statues de la claire-voie de la cathédrale de Beauvais. Seules trois de ces statues sont conservées en bon état .


text: Les corniches sont décorées de feuillages touffus, desquels émergent des personnages grotesques et des animaux réels ou fantastiques. Seules les corniches du chevet diffèrent de ce modèle. Elles sont taillées en larmiers et possèdent des crochets.


text: Enfin, l'édifice comporte, comme dans de nombreux édifices gothiques, des gargouilles destinées à évacuer l'eau de pluie.


text: En outre, en quelques endroits, la façade de la basilique présente des traces d'un décor peint, datant de diverses époques.


text: L'orgue de la collégiale ayant été détruit dans un incendie en 1669, le chapitre collégial, grâce au soutien du roi Louis XIV, fit réaliser un nouvel instrument à Robert Clicquot. La partie instrumentale fut achevée en 1703. Il traversa la Révolution en ne perdant que son emblème royal.


text: Lors de la Première Guerre mondiale, en 1917, le grand corps de l’orgue fut vidé de l’ensemble de ses tuyaux réquisitionnés par les Allemands, la mécanique fut détruite et le buffet sérieusement endommagé. Il fallut attendre l'après Seconde Guerre mondiale pour que la restauration du buffet fut achevée en , de nombreuses ornementations furent reconstituées.


text: Grâce à une souscription publique, la reconstruction de la partie instrumentale fut confiée en 1961 à la manufacture Haerpfer-Erman, de Boulay-Moselle. L'inauguration du nouvel orgue par Jean-Jacques Grunenwald et Henri Doyen se déroula les 27 et 28 mai 1967.


text: L’orgue de la basilique de Saint-Quentin, d’esthétique néo-classique, est un instrument de 75 jeux répartis sur quatre claviers manuels et un pédalier, capable de mettre en fonction quelque . C'est le plus imposant orgue de Picardie. Les organistes titulaires sont Bertrand Delmarle et Jean-Michel Bachelet.


text: Avec ses 4 claviers composés de 61 notes chacun, son pédalier de 32 notes, ses 74 jeux et ses , le grand orgue de Saint-Quentin est le plus grand orgue de France après celui de Saint-Eustache, de Notre-Dame et de Saint-Sulpice à Paris, celui de la cathédrale de Lille et celui de la cathédrale de Reims. Il est le plus grand au nord de Paris après celui de l'orgue de Notre-Dame-de-la-Treille à Lille.


text: La tour-porche possédait, avant la Première Guerre mondiale, douze cloches dont cinq dans la tour-porche et sept dans le clocheton de croisée.


text: Le clocher de la tour-porche regroupait les cinq cloches les plus grosses. L'une d'entre elles datait d'avant la période révolutionnaire. Fondue par les frères Maynoille d'Amiens en 1676, elle avait été offerte et parrainée par le roi Louis XIV à la suite de l'incendie de la tour-porche de 1669. Baptisée en l'honneur de la reine Marie-Thérèse, cette cloche était surnommée localement « Marie-Pontoise ». Elle fut épargnée durant la Révolution, au contraire des quatorze autres cloches de l'ancienne collégiale, pour servir d'alarme municipale. Quatre nouvelles cloches furent fondues et installées dans la tour-porche le . À la demande du conseil de fabrique, ce fut l'empereur Napoléon III et l'impératrice Eugénie qui parrainèrent le bourdon.


text: Le clocheton de croisée regroupait sept cloches fixes. Elles furent fondues en 1803, dans la cour du collège avoisinant la collégiale, lors de la restitution de l'édifice au culte catholique. La plus petite de ces cloches, sans nom, servait pour le carillon.


text: Avant la Révolution, une horloge commandait les six cloches principales du petit clocher et leur permettait de sonner les heures. Fabriquée en Hollande, elle avait été placée dans l'ancien logis du cloqueman en 1681, en remplacement d'une horloge posée en 1535 et détruite en 1667. Elle se composait d'un balancier d' et de deux poids, l'un en pierre de taille et l'autre en fonte, qui descendaient dans un puits d'une dizaine de mètres et qu'il fallait chaque jour remonter à l'aide de treuils. En 1899, le conseil de fabrique, sur les conseils de Pierre Bénard, décida de procéder à la réparation de cet instrument. L'opération, menée par , fut achevée en 1903.


text: De 1920 à 1922, cinq nouvelles cloches furent fondues et placées dans la tour-porche. Offertes par les fidèles, elles présentent des masses beaucoup plus modestes que les cloches d'avant-guerre. En revanche, le clocheton en dessous de la flèche ne recouvra pas ses cloches afin d'assurer une plus grande stabilité à l'édifice.


text: La DRAC des Hauts-de-France a demandé en 2022 à l'INRAP une fouille qui s'est concentrée sur le bas-côté sud de la basilique, abritant les vestiges de l'ancien cloître médiéval. Y furent mis à jour la galerie nord des bâtiments du chapitre, ainsi qu'un espace d'inhumation datant du bas Moyen Âge laissant apparaître trois sépultures de chanoines, recouvertes chacune d'une dalle décorée en pierre bleue de Tournai, venant compléter les découvertes de 2017.


title: BMW E12

text: La BMW Série 5 E12 a été produite de 1972 à 1981. Conçue comme la remplaçante des populaires berlines 1800 et 2000, la BMW E12 était positionnée dans la gamme entre les modèles à deux portes de la Série 02 et l'imposante berline E3. Bien que sa production ait continué en Afrique du Sud jusqu'en 1985, la BMW E12 a été remplacée par la BMW Série 5 E28 à partir de .


title: BMW E12

text: Première BMW « moderne », la BMW E12 a inauguré la nomenclature qui désigne aujourd'hui tous les modèles du constructeur, le premier chiffre représentant la série et les deux derniers la cylindrée du moteur. De par son succès et sa diffusion internationale, la BMW E12 a également permis à BMW de devenir un acteur global de la production automobile.


title: BMW E12

text: En 1970, le concept car BMW 2200ti Garmisch réalisé par le centre de design de Giuseppe Bertone a défini le style de la BMW Série 5 E12. Cependant, ses phares rectangulaires ne pouvaient pas être intégrés sur une BMW. En 1971, cela a été corrigé. Le responsable du design final fut Paul Bracq, transfuge du constructeur Mercedes-Benz, l’E12 a été sa première création pour BMW. Le coefficient de traînée de la carrosserie de l’E12 est de 0,44.


title: BMW E12

text: Extérieurement, les 525 et 528 étaient identifiables par une zone surélevée au milieu du capot - cette zone était légèrement en retrait sur les modèles à moteurs quatre cylindres - et le lettrage sur la calandre. Elles avaient aussi des freins à disque à l’arrière.


title: BMW E12

text: La version restylée de la BMW E12 a été commercialisée en . Paul Bracq ayant quitté BMW en 1974, les évolutions mineures apportées à la carrosserie furent supervisées par Claus Luthe. Les feux arrière élargis, l'orifice de remplissage du carburant déplacé sur l'aile arrière droite et le dessin de la face avant et du capot ont été les principaux changements. La capacité du réservoir était désormais également de 70 l pour les modèles à moteurs quatre cylindres (56 l auparavant). La caractéristique la plus frappante était le capot incurvé autour des haricots BMW, qui était désormais le même pour toutes les versions de moteur. Les versions avec le moteur M30 ont une bordure chromée sur la calandre.


title: BMW E12

text: À l’intérieur, les bouches d’aération verticales étaient désormais réglables; le volant était recouvert de plastique souple et sa forme correspondait à celle des Série 6 et 7.


title: BMW E12

text: La première carrosserie de la BMW E12 est communément appelée « phase 1 », la carrosserie « phase 2 » étant la carrosserie restylée de qui contribua à l'affirmation d'une identité de gamme avec la BMW Série 3 E21 sortie en 1975, la BMW Série 6 E24 sortie en 1976 puis la BMW Série 7 E23 sortie en 1977. Les éléments les plus caractéristiques de cette identité sont le bossage linéaire du capot et la calandre à quatre phares dont l'inclinaison sera adoucie pendant la décennie suivante.


title: BMW E12

text: La carrosserie du modèle produit en Afrique du Sud après l'arrêt de la production de la BMW E12 en Europe peut quant à elle être qualifiée de « phase 3 ». Tous les équipements intérieurs de ce modèle hybride étaient ceux de la BMW E28.


title: BMW E12

text: Afin de rivaliser avec les berlines W114 et W115 de Mercedes-Benz, la BMW E12 a été équipée d'une variété de moteurs essence à quatre et six cylindres en ligne. Les moteurs à quatre cylindres M10 de 1,8 et des berlines Neue Klasse ont respectivement équipé les 518 et 520 / 520i. À partir de 1977, le moteur M10 des 520 / 520i a été remplacé par le moteur à six cylindres M20 de . Les moteurs à six cylindres M30 de 2,5 et 2,8 litres de la berline E3 ont respectivement équipé les 525 et 528 / 528i. Enfin, le moteur à six cylindres M90 de 3,5 litres de la BMW Série 6 E24 635csi a équipé la M535i.


title: BMW E12

text: À l'exception des 520i, 528i et M535i en Europe, les moteurs à quatre cylindres et six cylindres ont reçu des carburateurs Stromberg, Zenith ou Solex. Pour l'alimentation en carburant, la 520i a d'abord utilisé le système d'injection mécanique Kugelfischer des BMW 2000tii et 2002tii puis le système Bosch K-Jetronic de 1975 à 1977. Les moteurs des modèles 525 et 528 ont été révisés en , ils ont reçu un carburateur à double registre de type Solex 4A1 à la place du carburateur Zenith; la puissance passant de 107 à pour la 525 et de 121 à pour la 528. Prenant la suite de la 528, la 528i lancée en a utilisé le système Bosch L-Jetronic. La M535i a quant à elle bénéficié du système Bosch Motronic.


title: BMW E12

text: Depuis son lancement en 1972, l'éventail des motorisations disponibles pour la BMW E12 n'a cessé d'évoluer à chaque millésime jusqu'à se stabiliser en 1979 puis 1981.


title: BMW E12

text: La BMW E12 n’avait pas de moteur diesel, car l’entreprise n’avait pas encore de moteurs diesel dans sa gamme. Les moteurs diesel relativement encombrants des années 1970, pour la plupart encore sans turbocompresseur, ne correspondaient pas au concept de BMW. Un moteur diesel (M21), dérivé du moteur M20, n’a été proposé qu’au modèle successeur, l’E28.


title: BMW E12

text: En Afrique du Sud, il y avait la 520 avec un moteur quatre cylindres de deux litres (/), la 528 avec un moteur à carburateur (/, boîte automatique ZF à trois vitesses standard) et la 530 (/ avec boîte de vitesses à quatre rapports).


title: BMW E12

text: À partir de 1968, BMW a prévu la successeur de la Neue Klasse (1800 et 2000). Le nom "520" est apparu relativement tôt pour créer un lien avec les modèles BMW 501 et 502.


title: BMW E12

text: Pour la présentation de sa BMW Série 5 E12, le constructeur tira parti des Jeux Olympiques de 1972 qui se déroulaient à Munich, la capitale du Land de Bavière où le siège de BMW est implanté. Seules deux versions furent dévoilées : la 520 à deux carburateurs de 115 chevaux (surnommée « 520/4 ») et la 520i à injection de 130 chevaux. La 520i étant considérée comme « sportive », la transmission automatique à 3 vitesses n'était disponible en option que pour la 520/4 dont les carburateurs Stromberg bénéficiaient d'un starter automatique.


title: BMW E12

text: Au mois de septembre de l'année suivante, BMW présenta la 525 au Frankfurt Auto Show. L’E12 a été la première BMW à avoir la désignation de la série (un cinq dans ce cas) devant. Elle a été suivie par l’E21 (première Série 3) mi-1975 et par l’E24 (première Série 6) début 1976.


title: BMW E12

text: Équipée d'un réservoir de carburant plus volumineux (70 litres au lieu de 56 litres pour les modèles à quatre cylindres), la 525 proposait un moteur à deux carburateurs Zenith de 145 chevaux ainsi qu'un équipement revu à la hausse : le siège du conducteur était réglable en hauteur, la banquette arrière bénéficiait d'un accoudoir et le freinage était assuré par quatre disques. La transmission automatique à 3 vitesses était disponible en option, comme la direction assistée.


title: BMW E12

text: En , BMW présenta la 518 en réponse au choc pétrolier consécutif à la guerre du Kippour. Les prix des carburants ayant significativement augmenté, le constructeur proposait à sa clientèle une alternative économique en équipant la BMW E12 du moteur 1,8 litre à quatre cylindres M10 de la Neue Klasse 1800 et de la Série 02, développant 90 chevaux. Le carburateur Solex 38 PDSI de la 518 fut remplacé un an après le lancement du modèle par le Solex 32/32 DIDTA qui disposait d'un starter automatique et permettait de rouler à l'essence ordinaire,


title: BMW E12

text: En , la 528 présentée au Geneva Motor Show venait coiffer la gamme avec des performances de grande routière. Elle proposait un moteur à deux carburateurs Zenith de 165 chevaux, abattait le en moins de 10 secondes et sa vitesse maximale approchait les . Équipée de quatre freins à disques comme la 525, la 528 était montée de pneumatiques à profil bas et son équipement de série incluait la direction assistée.


title: BMW E12

text: À partir du restylage de , la puissance des moteurs des 525 et 528 fut améliorée par le remplacement des deux carburateurs Zenith par un carburateur à quadruple corps Solex. Le moteur de la 525 développait ainsi au lieu de 145 et le moteur de la au lieu de 165.


title: BMW E12

text: En , la nouvelle 520 à moteur 6 cylindres fut présentée au Frankfurt Auto Show. BMW souhaitant se distinguer de Mercedes-Benz dont les moteurs étaient encore des quatre cylindres, cette nouvelle 520 de 122 chevaux (surnommée « 520/6 ») remplaçait à la fois les 520/4 et 520i à quatre cylindres. La 528i fut également présentée en remplacement de la 528. L'adoption du système d'injection Bosch L-Jetronic en remplacement du carburateur Solex amenait sa puissance à 177 chevaux et sa vitesse de pointe au-delà de . En revanche, les transmissions disponibles pour ce modèle étaient inchangées : manuelle à 4 vitesses ou automatique à 3 vitesses en option.


title: BMW E12

text: À l'automne 1978, deux transmissions manuelles à 5 rapports furent proposées en option pour la 528i : une boîte de vitesses « économique » surmultipliée et une boîte de vitesses « sport », développées par l'équipementier allemand Getrag. Cette seconde boîte de vitesses est reconnaissable à sa première vitesse située en bas (surnommée « Dog-leg »). La démultiplication de la transmission automatique fut également revue. Enfin, la puissance du moteur de la 528i progressa légèrement pour atteindre 184 chevaux.


title: BMW E12

text: En , BMW dévoila la M535i au Frankfurt Auto Show. Équipée du moteur à six cylindres M30 de 3,5 litres de la BMW Série 6 635csi qui développait 218 chevaux, cette nouvelle version de la BMW E12 marqua les esprits par ses performances et son équipement de série pléthorique, tels que la boîte « sport » optionnelle de la 528i, un pont autobloquant et des sièges Recaro. Produite du mois d' au mois d'avril de l'année suivante, la M535i fut uniquement commercialisée en Europe et diffusée à .


title: BMW E12

text: Également à partir de 1979, la boîte de vitesses manuelle à 5 rapports en option fut généralisée dans sa version « économique » au bénéfice des 518, 520/6 et 525.


title: BMW E12

text: En , la production de l’E12 a pris fin en Allemagne. La BMW E28 a ensuite remplacé la BMW E12 en Afrique du Sud et elle y a été produite jusqu’en 1989.


title: BMW E12

text: Plusieurs modèles ont été produits en Allemagne à des fins d'exportation quand d'autres modèles étaient assemblés localement en Uruguay, au Portugal, en Afrique du Sud, en Thaïlande et en Indonésie. Le préparateur allemand Alpina et BMW Motorsport, le département compétition du constructeur, ont également contribué à la production en petites séries de BMW E12 plus puissantes.


title: BMW E12

text: La 518i produite en Allemagne à partir de 1979 était uniquement destinée aux marchés japonais et suédois. Le modèle japonais était équipée de série d'une transmission automatique. Le modèle suédois pouvait être commandée en version « Luxe », dotée de nombreux équipements dont le verrouillage centralisé, la direction assistée, des vitres teintées et un toit ouvrant à ouverture manuelle. Toutes les 518i utilisaient le système d'injection Bosch K-Jetronic.


title: BMW E12

text: La 530i produite en Allemagne fut exportée vers les États-Unis et, dans une moindre mesure, vers le Japon de 1974 à 1978. Le modèle américain reçut des pare-chocs plus épais et un système de climatisation de série. Le modèle japonais était équipée des pare-chocs du modèle américain et d'une transmission automatique de série. Toutes les 530i utilisait le système d'injection Bosch L-Jetronic pour satisfaire aux normes d'émission américaines. La 528i remplaça la 530i en 1978. À partir de 1980, le modèle japonais fut livré avec les pare-chocs qui équipaient les modèles européens.


title: BMW E12

text: La 530MLE produite en Afrique du Sud fut commercialisée en 1976 et 1977. Basée sur une 525 assemblée dans l'usine de Rosslyn, la 530MLE était un modèle sportif initialement commercialisée à 100 exemplaires pour satisfaire à la législation sud-africaine en matière de compétition automobile. Ce modèle était équipé de série d'une boîte de vitesses à 5 rapports, d'un vitrage aminci et de sièges Scheel bleus. Malgré un prix de vente conséquent et une limitation de vitesse nationale fixée à , 216 exemplaires de la 530MLE furent livrés à des particuliers. Seules trois teintes de carrosserie étaient disponibles : blanc, gris clair métallisé et bleu clair métallisé.


title: BMW E12

text: La Alpina B7 Turbo basée sur la 528i a été produite de 1978 à 1982. Fort de 300 chevaux, ce modèle abattait le en 6,5 secondes et sa vitesse maximale était supérieure à . Une version plus puissante encore, la BMW Alpina B7 S Turbo, fut produite en 1981 et 1982.


title: BMW E12

text: Des véhicules préparés par BMW Motorsport ont reçu une augmentation des performances grâce à l’installation de moteurs de plus grande cylindrée. À partir de 1980, M GmbH a proposé la BMW M535i en plus grand nombre. Son moteur de 3,5 litres provenait de la Série 7, mais il était structurellement étroitement lié au moteur de trois litres, de sorte qu’une telle conversion offre une augmentation des performances.


title: BMW E12

text: Le tableau suivant décrit les modèles produits dans les usines de Munich et Dingolfing, et commercialisés en Europe ou exportées vers les États-Unis ou le Japon (528i, 530i) :


title: BMW E12

text: Initialement, la BMW E12 n’était construite que dans l’usine principale de BMW à Munich-Milbertshofen. Après la mise en service de la nouvelle usine de Dingolfing en 1973, la production y a été progressivement déplacée, les premières 520 sont sorties de la chaîne de montage le et en 1975, BMW a cessé de produire la Série 5 à Munich. À Munich, BMW Motorsport GmbH (M GmbH en abrégé) a initialement converti des BMW 525 et BMW 528 à la demande spéciale d’un client.


title: BMW E12

text: Chez BMW Afrique du Sud en République d’Afrique du Sud, l’assemblage de la Série 5 berline a commencé en 1974 à l’aide de kits de pièces fournis (Complete Knock Down). Cette gamme y fut fabriquée jusqu’en 1985. En 1982, elle a reçu l’intérieur et les moteurs de la nouvelle Type E28.


title: BMW E12

text: Outre ses apparitions dans plusieurs films ou séries des années 1970 et 1980, la BMW Série 5 E12 est habituellement associée à un policier allemand de fiction télévisée, l'inspecteur Stephan Derrick, et au criminel français Jacques Mesrine. Dans le film "Les Compères", Gérard Depardieu conduit une 528i bleu foncé qui est visible très régulièrement. Dans le film "L'Ennemi public nº 1 (film, 2008)", Vincent Cassel qui incarne Jacques Mesrine est aux commandes d'une 528i marron foncé.


title: Liste d'écrivains de langue allemande par ordre chronologique

text: Les écrivains mentionnés ci-dessous utilisent tous l'allemand, avec éventuellement des variantes linguistiques particulières selon les régions et les époques.


text: Pour chaque siècle (choisi en fonction de la date de naissance de l'écrivain), les auteurs sont classés alphabétiquement.


title: Arvida

text: Arvida est une ancienne ville du Saguenay, au Québec, incorporée en 1926 et fusionnée à Jonquière en 1975. Son premier quartier est classé parmi les lieux historiques nationaux du Canada depuis 2014.


title: Arvida

text: Cette ville industrielle a été spécifiquement créée pour les besoins de la compagnie Alcoa (devenue ensuite Alcan et maintenant Rio Tinto Alcan), qui y a installé une importante usine de production d'aluminium, longtemps la plus grande du monde. Arvida tient son nom des initiales du président de la compagnie Alcoa : Arthur Vining Davis. La compagnie Alcan a géré la majorité des aspects de la vie municipale, de l'urbanisme, des services de santé, de l'éducation, des sports et des loisirs de la ville jusqu'à la Seconde Guerre mondiale.


title: Arvida

text: Arvida, autrefois surnommée la « Washington du Nord », était un modèle parmi les villes de compagnies planifiées du . Elle a été construite à partir de 1926 pour y loger les ouvriers et cadres de l’aluminerie. C’est l’architecte et « town planner » new-yorkais Harry B. Brainerd qui a dessiné les plans en intégrant les plus récentes théories urbaines de l’époque. Par la suite, la compagnie "Arvida Works", filiale de l’Alcoa, et son ingénieur, Harold Wake, se sont chargés de la construction de cet ambitieux projet urbain : une ville dont les 270 premières résidences ont été construites en . Le paysage d’Arvida se distingue par son caractère hétérogène puisque trente-cinq différents types de résidences y ont été construites durant la première année de construction. Pendant cette période, on commençait déjà à expérimenter avec l’usage de l’aluminium dans l’architecture.


title: Amar Ouamrane

text: Le colonel Amar Ouamrane, né le à Frikat, en Algérie et mort le à Alger, surnommé Bu qqaru, est un révolutionnaire algérien, un des premiers engagés dans la lutte contre la colonisation française et aussi l'un des initiateurs de l'insurrection.


title: Amar Ouamrane

text: Il est né le à Frikat une commune de Kabylie (Algérie), Amar Ouamrane intégra les rangs de l’armée française. Après l’obtention de son certificat d’études primaires, il entra à l’académie militaire de Cherchell où il suivit une formation militaire et obtiendra le grade de sergent.


title: Amar Ouamrane

text: Il déserte l'armée lors des évènements du massacre de Sétif du 8 mai 1945. Il est arrêté et condamné à mort puis gracié en 1946 par le général Catroux.


title: Amar Ouamrane

text: Il retourna en Kabylie et devint responsable au sein du PPA-MTLD (Parti du peuple algérien-Mouvement pour le triomphe des libertés démocratiques en Algérie) adjoint de Krim Belkacem. Son activité politique au cours de la campagne électorale de 1946 pour les élections municipales lui valut d'être de nouveau arrêté mais il réussit à s'évader et fut contraint, à partir de ce moment-là, à vivre dans la clandestinité.


title: Amar Ouamrane

text: Le , au déclenchement de la Guerre d'Algérie, Amar Ouamrane dirigea les premières opérations dans la région de Draâ Ben Khedda. Il sera à la tête de la Wilaya IV historique. Amar Ouamrane participe, en août 1956, au congrès de la Soummam à l'issue duquel il accède au grade de colonel de l'ALN et, à ce titre est nommé au CNRA (Conseil national de la révolution algérienne) représentant la Wilaya IV. En 1960, il fut nommé représentant du FLN (Front de Libération Nationale) au Liban puis en Turquie.


title: Clark Ashton Smith

text: Clark Ashton Smith, né le à Auburn en Californie et mort le à Pacific Grove dans le même État, est un artiste, poète et écrivain américain de fantasy, horreur et science-fiction, et un grand ami de H. P. Lovecraft.


title: Clark Ashton Smith

text: Atteint de tuberculose et victime d'une dépression nerveuse, il vécut en reclus dans une cabane qu'il construisit avec son père près d'Auburn, puis à Pacific Grove (non loin de Monterey). Entièrement autodidacte, il n'alla jamais au lycée ; il apprit seul le français et l'espagnol, traduisant de nombreux poètes, dont Charles Baudelaire. Il fut successivement journaliste, dactylographe, cueilleur et empaqueteur de fruits, coupeur de bois, gâcheur de ciment, jardinier et mineur.


title: Clark Ashton Smith

text: À 35 ans, il entreprit la rédaction de ses nouvelles fantastiques (plus d'une centaine entre 1929 et 1935, pour la plupart publiées dans la revue "Weird Tales").


title: Clark Ashton Smith

text: Jusqu'à son décès (en 1937), H. P. Lovecraft lui prodigua ses encouragements et tenta de faire connaître son œuvre autour de lui (aussi bien ses nouvelles que ses peintures et ses sculptures). Mais il faudra attendre la fin de la Seconde Guerre mondiale pour que ses nouvelles soient publiées en recueils par August Derleth chez Arkham House.


title: Clark Ashton Smith

text: Les œuvres de Smith se démarquent de celles des autres membres du "cercle lovecraftien" par ce qu'elles bannissent les scènes de combats et les démonstrations de force physique (contrairement à Robert E. Howard) et mettent le plus souvent en scène des sorciers, démons, vampires, au milieu de décors plus somptueux, de mondes perdus et oubliés.


title: Clark Ashton Smith

text: Smith aimait utiliser des mots raffinés, rares ou archaïques, au sein de longues phrases, avec une débauche excessive de détails poétiques. Il compensait ainsi son manque de technique académique de l'écriture par une grande richesse de vocabulaire, une grande imagination onirique et une inlassable soif de culture.


title: Clark Ashton Smith

text: Hippocampus press ont publié les correspondances de Smith avec Lovecraft, Loveman, Derleth, et George Sterling.


title: Classification des hôtels de tourisme en France

text: Une nouvelle réglementation pour la classification des hôtels de tourisme en France, élaborée en 2008 par les cinq principaux syndicats hôteliers sous la directive du groupe Accor, a été mise en place depuis le mois de juillet 2012, remplaçant les trente critères réglementaires de la classification officielle précédente par censés être plus proches des standards commerciaux des chaînes internationales.


text: Le classement des hôtels de tourisme par le biais d’attribution d'étoiles est une invention française datant de la loi du et son décret d'application du . Ces textes législatifs ont été abrogés par la loi du et son arrêté du juin 1950 qui fixe les normes et la procédure de classement des hôtels (répartis en quatre catégories de une étoile à quatre étoiles) et des restaurants. À partir de 1986 les hôtels étaient classés de 0 à 4 étoiles depuis 2009 ils peuvent être classés de 1 à 5 étoiles


text: Son texte principal de référence est la "loi Novelli du 22 juillet 2009 de développement et de modernisation des services touristiques", d'inspiration très libérale, puisqu'elle confie à un syndicat privé les fonctions de régulation de la concurrence dans le secteur de l'hôtellerie qui étaient exercées par l'État. Ce nouveau classement est géré par "Atout France", groupement d'intérêt économique représentant les principales chaînes hôtelières et parcs d'attraction, qui se substitue à l’État.


text: Depuis un nouveau tableau de classement de une à cinq étoiles en catégorie, hôtels de tourisme a été établi.


text: Les hôtels de catégorie cinq étoiles peuvent obtenir la distinction "palace" s'ils possèdent des caractéristiques exceptionnelles tenant compte de leur situation géographique, de leur intérêt historique, esthétique ou patrimonial particulier ainsi qu'aux services offerts.


text: Depuis , il n'est plus obligatoire de proposer au minimum six chambres à la clientèle pour solliciter un classement. L'entretien quotidien de la chambre ainsi que la fourniture du linge de toilette sont obligatoirement inclus dans le prix.


text: Ce nouveau classement, valable pour cinq ans (auparavant le classement attribué par les préfets après un contrôle de la DGCCRF était définitif, désormais les hôtels classés sont contrôlés par des cabinets de vérification privés), compte censés être plus proches des standards internationaux (critères selon un référentiel réparti en trois chapitres : équipements, services au client, accessibilité et développement durable), contre trente auparavant datant d'une classification remontant à 1986. Au , ont obtenu des étoiles, la plupart appartenant aux grands groupes internationaux hôteliers qui contrôlent le GIE, sur les auparavant classés selon les normes officielles abrogées.


text: Outre le fait que la mise aux normes nécessite des investissements pénalisant les petits hôtels indépendants ( risquent de fermer au cours de 2012 à 2015 alors que l'hôtellerie française a perdu établissements en quinze ans), une étude réalisée en par le cabinet Coach Omnium pour le "Comité pour la modernisation de l'hôtellerie française" révèle que 18 % des clients d’hôtels français et étrangers déclarent regarder les étoiles lorsqu’ils choisissent un hôtel contre 64 % en 2009 et que, par conséquent, les clients vont se détourner de la masse des hôtels qui ont perdu leur classement pour se reporter vers ceux des grands groupes hôteliers.


text: La classification est signalisée sur les hôtels classés de une à quatre étoiles par des panonceaux rectangles bordeaux et argent mat se substituant aux panneaux octogonaux bleu marine et leurs étoiles rouges sur fond blanc, la catégorie des cinq étoiles étant distinguée par des panonceaux or.


title: Cathédrale Notre-Dame de Fribourg

text: La cathédrale Notre-Dame () est la cathédrale de Fribourg-en-Brisgau, dans le Land de Bade-Wurtemberg en Allemagne. Elle a été construite en trois étapes. La première débuta en 1120 sous le règne du duc Conrad de Zähringen, la seconde en 1210, et la troisième en 1230. Il ne reste de la construction d'origine que les fondations. L'église devint le siège de l'archidiocèse de Fribourg-en-Brisgau en 1827.


title: Cathédrale Notre-Dame de Fribourg

text: L’historien suisse Jacob Burckhardt est souvent cité pour avoir dit que la tour de l’église de de haut est la plus belle de toutes les tours de l’architecture chrétienne.


title: Cathédrale Notre-Dame de Fribourg

text: La tour est presque carrée à sa base, se prolonge en son centre par une section à douze côtés, par-dessus cette section, la tour devient octogonale et en forme de fuseau, et au-dessus de cela, se prolonge par une flèche.


title: Cathédrale Notre-Dame de Fribourg

text: Elle constitue la seule église gothique allemande dont la tour a été achevée au Moyen Âge (1330), et a miraculeusement été préservée jusqu’alors, survivant aux bombardements de , qui détruisirent beaucoup des maisons environnantes. Au cours du bombardement, la tour devait résister à de lourdes vibrations, sa survie à ces vibrations est attribuée à son ancrage principal qui relie les sections de la flèche. Les vitraux avaient à l’époque été enlevés de la flèche et de ce fait ne subirent aucun dommage.


title: Cathédrale Notre-Dame de Fribourg

text: Avant 1827, la cathédrale était une simple église paroissiale. C'est pourquoi, contrairement aux autres cathédrales gothiques, la cathédrale de Fribourg n'a qu'une seule tour, seules les églises étant siège épiscopal ayant habituellement deux tours en Allemagne.


title: Cathédrale Notre-Dame de Fribourg

text: Depuis peu, on sait que l'architecte auteur du plan de la tour est Erwin von Steinbach, déjà réputé pour être le concepteur de la façade de la cathédrale Notre-Dame de Strasbourg.


title: Cathédrale Notre-Dame de Fribourg

text: Le côté arrière de la cathédrale n'a jamais été entièrement fini ; il contient simplement le strict minimum : aucune statue ni gargouille ne sont présentes.


title: Cathédrale Notre-Dame de Fribourg

text: Une des gargouilles du côté sud représente une figure nue, humaine, aux longs cheveux, qui montre ses fesses dénudées, d'où l'eau s'écoule. Elle aurait été sculptée par un artisan mécontent de son salaire et du retard de son paiement.


title: Cathédrale Notre-Dame de Fribourg

text: La cathédrale comprend deux autels principaux : le grand autel de Hans Baldung, et un autre autel de Hans Holbein le Jeune dans une chapelle latérale.


title: Cathédrale Notre-Dame de Fribourg

text: Les vitraux sont des dons de guildes, et comprennent des symboles les représentant. La couleur profondément rouge de certains des vitraux n'est pas la conséquence d'un colorant, mais plutôt le résultat de la suspension de nano-particules d'or. Ils représentent les différents corps de métier.


title: Cathédrale Notre-Dame de Fribourg

text: En 2003, la tenture de Carême a été restaurée et remise en place avec un nouveau matériel de suspension. Elle pèse désormais plus d'une tonne et doit être déplacée de l'atelier avec de lourds appareillages pour son utilisation pendant le Carême.


title: Cathédrale Notre-Dame de Fribourg

text: Le beffroi de la cathédrale contient un ensemble de cloches impressionnant, l'un des plus grands d'Allemagne. La plus ancienne cloche encore en place est la vénérable « Hosanna » datant de 1258, sonnant en mi bémol 3 et pesant . Cette cloche peut être entendue le jeudi soir après l’Angelus, le vendredi à 11 heures pour commémorer la Crucifixion (ce qui valut à la cloche le surnom de "Spätzleglocke", les Fribourgeoises préparant traditionnellement les pâtes à cette heure-là), le samedi soir, et chaque année le , en souvenir du raid aérien sur la ville.


title: Cathédrale Notre-Dame de Fribourg

text: Le , quinze nouvelles cloches pesant ensemble pas moins de ont été coulées à Heidelberg par le maître-fondeur . La plus grande sonne en sol2 et pèse . La plus petite, sonnant en ré5, pèse .


title: Cathédrale Notre-Dame de Fribourg

text: En 2008, deux vieilles cloches jusqu'alors hors d'usage ont été réinstallées dans le beffroi, portant à dix-huit les cloches se trouvant dans la tour. Une dix-neuvième cloche, destinée à sonner les baptêmes, est installée dans le clocheton dressé au-dessus du croisillon sud du transept.


title: Cathédrale Notre-Dame de Fribourg

text: La cathédrale possède également un ensemble imposant de quatre orgues, totalisant pas moins de 144 jeux, répartis sur quatre claviers et un pédalier. C'est donc l'un des plus grands orgues d'église du monde.


title: Cathédrale Notre-Dame de Fribourg

text: L'orgue principal, appelé « Marienorgel » ou orgue de la Vierge Marie, se trouve dans le bas-côté nord, date de 1965 et comprend 62 registres. L'orgue de la nef principale, installée en « nid d'hirondelle », date également de 1965 et comprend 21 registres. L'orgue Saint-Michel ou "Michaelsorgel", installé sur la tribune, a été reconstruit en 2008 et comporte 36 registres. Enfin, l'orgue de chœur date de 1990 et comprend 25 jeux. Les quatre orgues peuvent être jouées séparément ou toutes ensemble à partir d'une unique console.


title: Cathédrale Notre-Dame de Fribourg

text: L'organiste anglo-américain E. Power Biggs a réalisé dans les années 1960 des enregistrements spectaculaires de grandes œuvres de Bach en utilisant les quatre orgues simultanément.


title: Cathédrale Notre-Dame de Fribourg

text: À l'époque de la construction, la cathédrale n'était pas la propriété de l'Église, mais celle des citoyens de Fribourg. Au Moyen Âge, la situation se modifia de sorte que le bâtiment devint son propre propriétaire et il fut administré par un curateur désigné par la population de la ville. Plus récemment, on créa l'association "Münsterbauverein" qui désormais possède la cathédrale.


title: Cathédrale Notre-Dame de Fribourg

text: Pour la conservation de la cathédrale, la Freiburger Münsterbauverein (Association fribourgeoise pour la construction de la cathédrale) a été fondée. Chaque année, cette association investit plusieurs millions d'euros dans le soin et la maintenance du bâtiment et de son intérieur. L'architecte actuellement en charge est Yvonne Faller et la présidence de l'association est tenue par Sven von Ungern-Sternberg.


title: Cathédrale Notre-Dame de Fribourg

text: Pendant toute l'année, 16 personnes sont payées pour entretenir et maintenir la conservation de la cathédrale.


title: Cathédrale Notre-Dame de Fribourg

text: L'une de ses rosaces a inspiré le peintre Odilon Redon pour son tableau "Le Vitrail", peint vers 1907.


title: Zakaria Koné

text: Zakaria Koné est un militaire ivoirien. Ancien seigneur de guerre des Forces nouvelles, il a été un des acteurs de la crise politico-militaire en Côte d'Ivoire, de 2002 à 2011.


title: Zakaria Koné

text: Zakaria Koné est né dans un village qui, plus tard est devenu une commune appelée Séguelon, au nord-est de la Côte d'Ivoire. Il est initié dans une confrérie de chasseurs dozos dans sa jeunesse et garde la réputation de posséder des pouvoirs mystiques. Il s'engage ensuite dans les forces armées nationales de Côte d'Ivoire mais s'enfuit au Burkina Faso après la marginalisation des soldats issus du Nord dans la foulée du coup d'État de 1999 en Côte d'Ivoire.


title: Zakaria Koné

text: Lors de la rébellion, il devient commandant de la zone de Vavoua-Séguéla en 2002. Il aurait utilisé ses pouvoirs magiques dozos au combat, illustrant ainsi la dozofication des rebelles, connus pour leurs nombreuses amulettes, même parmi les unités non-dozos. Il est limogé en 2008 pour s'être opposé à Guillaume Soro et à ses accords politiques avec Laurent Gbagbo. Il s'exile à nouveau au Burkina Faso.


title: Zakaria Koné

text: Après la victoire d'Alassane Ouattara aux élections présidentielles de 2010 et le déclenchement de la crise ivoirienne de 2010-2011, Zakaria Koné, proche d'Ibrahim Coulibaly, réapparait parmi les rebelles du quartier de Yopougon. Il intègre les forces républicaines de Côte d'Ivoire en . Il participe à la capture de l'ancien président Gbagbo lors de la bataille d'Abidjan et la cour pénale internationale aurait souhaité l'entendre sur son rôle dans le décès de Désiré Tagro, un fidèle de Gbagbo. Il devient en 2012 responsable de la police militaire ivoirienne. L'ancien seigneur de guerre dozo est chargé de gérer l'exclusion des combattants irréguliers des nouvelles forces armées de Côte d'Ivoire. En , il est nommé commandant adjoint du bataillon d'artillerie sol-air ivoirien, peut-être à cause d'accusations de crimes de guerre lancées par Amnesty International. En 2015, il est commandant en second du bataillon blindé d'Akouédo et il est mis en cause lors de l'affaire des écoutes burkinabè, le lieutenant-colonel Koné étant un proche de Gilbert Diendéré depuis les années 2000. En 2017, il est nommé à la tête de l'unité de commandement et de soutien du bataillon d’artillerie sol-sol.


title: Zakaria Koné

text: Il est marié à Djénéba Touré, maire de Séguelon. Il participe d'ailleurs à la campagne pour sa réélection en 2018


title: Stellaire holostée

text: La Stellaire holostée ("Stellaria holostea" ou "Rabelera holostea") est une plante herbacée vivace de la famille des Caryophyllacées. Elle pousse en forêt, lisières et sur les talus en Europe au printemps. Elle est aussi appelée Langue d'oiseau.


title: Stellaire holostée

text: Le terme « "holostée" » veut dire « entièrement [constitué] d'os », en raison de la forme particulière des tiges, anguleuses, et renflées aux extrémités, ce qui les fait ressembler quelque peu à des os. Comme la tige est particulièrement cassante, la stellaire était autrefois préconisée dans le traitement des fractures, selon la théorie des signatures.


title: Stellaire holostée

text: L'espèce porte plusieurs noms vernaculaires : "craquet", "collerette de la Vierge", "épingles de la Vierge", "faisceau de la Vierge" ou "herbe à la Sainte-Vierge" en référence à ses fleurs blanches immaculées, "gramen-fleuri", "bec d'oiseau", "langue d'oiseau", en référence à la forme allongée et aiguë de ses feuilles.


title: Stellaire holostée

text: Cette plante vivace développe une souche rhizomateuse souterraine traçante qui s'étale (reproduction végétative) et d’où partent de fines tiges quadrangulaires couchées à la base, puis redressées, pubérulentes au sommet, faisant une hauteur de 10 à 60 cm. Elle présente un polymorphisme foliaire : feuilles basales parfois courtement pétiolées, feuilles caulinaires sessiles (10-15 mm), rugueuses, lancéolées, longuement acuminées, fermes, ciliées-scabres aux bords et sur la nervure en dessous (face supérieure poilue, face inférieure glabre). Les feuilles persistantes restent vertes l'hiver.


title: Stellaire holostée

text: L'inflorescence est constituée de boutons floraux turbinés donnant naissance à 6-15 fleurs actinomorphes blanches (2-3 cm de diamètre, la couleur tirant au vert-jaune à la base) disposées en cyme bipare terminale. Les bractées sont herbacées, à la différence des bractées à bords scarieux de "Stellaria graminea".


title: Stellaire holostée

text: Le calice glabre est formé de cinq sépales libres (6-8 mm), ovales à lancéolés, sans nervures, appliqués sur les pétales. La corolle est composée de 5 pétales bifides (ce qui donne l’impression qu’il y a 10 pétales) veinés, deux fois plus grands que le calice (de taille supérieure à , ils dépassent peu les sépales chez "S. graminea"). La période de floraison va de mai à juillet. L'androcée est constitué de 10 étamines jaune-verdâtre, protandres et hypogynes. Plante gynodioïque, son gynécée comprend 5 carpelles soudés en un ovaire supère surmonté de 2 à 5 styles libres de couleur blanche. À l'issue de la pollinisation zoogame (la plante nectarifère est visitée par les abeilles, les papillons et les oiseaux), se forment des petites capsules déhiscentes à 6 valves, subglobuleuses à globuleuses, égalant le calice persistant. Ces fruits contiennent plusieurs graines roussâtres, à dissémination barochore.


title: Stellaire holostée

text: Les habitats types de cette plante qui pousse partiellement à l’ombre sur des sols riches en éléments nutritifs sont les ourlets externes acidophiles médioeuropéens (forêts claires de feuillus, forêts à essences mixtes, lisières, prairies, haies, taillis).


title: Stellaire holostée

text: L'aire de répartition de cette chaméphyte, très commune en France (rare dans la région méditerranéenne), est européen méridional.


title: Stellaire holostée

text: Comme la Stellaire intermédiaire, les jeunes pousses, feuilles et fleurs sont comestibles en salade (goût du petit pois), mais les organes végétatifs sont en général trop coriaces et filandreux avec l'âge, et il ne faut pas en abuser à cause de sa qualité légèrement laxative voire toxique.


title: Stellaire holostée

text: Dans les pharmacopées traditionnelles en Europe, sa richesse en saponines et flavonoïdes fait qu'elle était employée comme la Stellaire intermédiaire (diurétique, troubles gastro-intestinaux), mais surtout, une fois écrasée, en applications externes, en particulier sur les furoncles et les anthrax.


title: Stellaire holostée

text: Ses longues feuilles étroites et ses tiges grêles font songer à une Graminée, d'où son emploi jadis comme plante vivace ornementale des parcs et des rocailles.


title: Stellaire holostée

text: Les chenilles de papillons de nuit (Noctuidae : '; Geometridae : ', ', ') se nourrissent de son feuillage et de ses fleurs.


title: Dorsale Internet

text: Une dorsale Internet ("Internet backbone" en anglais) est un réseau informatique faisant partie des réseaux longue distance de plus haut débit d'Internet.


title: Dorsale Internet

text: La dorsale originelle d'Internet était ARPANET. En 1989 la dorsale NSFNet a été créée parallèlement au réseau MILNET de l'armée américaine, et ARPANET a cessé d'exister. Finalement l'architecture du réseau a suffisamment évolué pour rendre obsolète la centralisation du routage. Depuis la fin de NSFNet le , Internet repose entièrement sur des réseaux appartenant à des entreprises de services Internet.


title: Dorsale Internet

text: On parle parfois encore de « l'Internet backbone » bien que ce concept ne recouvre plus rien de bien défini : aucun réseau n'est officiellement au cœur d'Internet.


title: Dorsale Internet

text: Durant la période de spéculation qui a précédé la bulle Internet, des investissements considérables ont permis la construction de milliers de kilomètres de réseau à travers le monde. Lors de l'éclatement de la bulle (année 2000), de nombreuses entreprises ont fait faillite, ou frôlé la faillite. La dorsale européenne Ebone a notamment dû cesser ses activités, sans dommage apparent pour le fonctionnement d'Internet.


title: Le Vieux

text: La nouvelle raconte les tracas d'un couple de paysans pour respecter la loi qui interdit l'inhumation moins de vingt-quatre heures après le décès et l'agonie du père qui met trop longtemps à mourir.


title: Le Vieux

text: "Le Vieux" est initialement publiée dans la revue "Le Gaulois" du , dans le recueil "Contes du jour et de la nuit" en 1885, puis dans le recueil « Aux champs, et autres nouvelles ».


title: Le Vieux

text: Le couple de paysans est devant le grabat où est en train de mourir le vieux. Le curé vient de dire qu’il ne passera pas la nuit. L’homme se demande s’il doit veiller sur son beau-père ou aller aux champs. Sa femme lui conseille d’aller travailler, puisque l’enterrement aura lieu samedi. Puis, ils se ravisent : il y a meilleur temps d’aller prévenir tout le voisinage de la mort du vieux ; cela fera gagner du temps demain.


title: Le Vieux

text: Le lendemain, le vieux n’est pas mort, « "il gargouille toujours." » C’est gênant, car il va falloir antidater la date de décès si on veut l’enterrer samedi. Heureusement, le maire et l’officier de santé sont d’accord pour signer les documents.


title: Le Vieux

text: Le samedi, le vieux n’est toujours pas mort, et les invités vont arriver pour l’enterrement : « "C’est-i contrariant, tout d’même". » Les voisins sont déçus, mais cela ne leur coupe pas l’appétit. Les douillons de Chicot partent tous, ainsi que le cidre. Enfin, la bonne nouvelle arrive, le vieux a passé, mais on ne pourra l’enterrer que lundi. Il va falloir recuire des douillons.


title: Port parallèle

text: Le port parallèle est un connecteur situé à l'arrière des ordinateurs "compatibles PC" reposant sur la communication parallèle. Il est associé à l'interface parallèle Centronics.


title: Port parallèle

text: La communication parallèle a été conçue pour une imprimante imprimant du texte, caractère par caractère. Les imprimantes graphiques (pouvant imprimer des images) ont ensuite continué à utiliser ce système pour profiter de l'interface parallèle normalisée.


title: Port parallèle

text: Le port parallèle est à l'origine unidirectionnel. Ce type d'interface a évolué vers le standard IEEE 1284, à la fois bidirectionnel et plus rapide.


title: Port parallèle

text: Sous les systèmes d'exploitation de Microsoft (MS-DOS puis Windows), le port parallèle est désigné par les lettres LPT pour "Line Printing Terminal". Ce nom vient des limitations de l'imprimante qui ne pouvait à l'origine imprimer que du texte, une ligne après l'autre.


title: Port parallèle

text: De manière semblable, ce port est désigné sous les systèmes d'exploitation de type UNIX et Linux par le « fichier spécial » /dev/lp.


title: Port parallèle

text: Du côté de l'ordinateur, le port parallèle est constitué par un connecteur DB25 à 25 broches. On y branche le câble de l'imprimante.


title: Port parallèle

text: Du côté de l'imprimante, le connecteur Centronics comporte 36 broches. Il a une très grande robustesse mécanique, ce qui a conduit à l'utiliser aussi pour brancher une multitude d'autres appareils : scanner, lecteur de disques amovibles, lecteur de type Iomega Zip, caméra de vidéoconférence, lecteur de sauvegarde sur bandes, graveur de CD-Rom ou disques en rack.


title: Port parallèle

text: Le port parallèle fut remplacé par des interfaces de type USB et "FireWire" (IEEE 1394) qui permettent de plus grands débits, sont plus maniables, moins coûteuses et surtout bien moins encombrantes. Ce ne sont pas seulement les connecteurs qui changent, mais aussi la logique de flux sous-jacente, qui de parallèle devient série et multiplexée, ce qui demande davantage d'électronique, mais se traduit par une nette baisse de la quantité de matières premières nécessaires à la fabrication.


title: Moustafa Madbouli

text: Il a été nommé Premier ministre par intérim le et forme un gouvernement le . Celui-ci se compose de 33 ministres, dont 8 femmes, un record.


title: Dressage (discipline olympique)

text: Le dressage est une discipline olympique des sports équestres issue de la tradition de l'équitation classique. Il est souvent considéré comme un art, car la recherche esthétique du mouvement y prend une place prépondérante. L'objectif de cette discipline est de développer les qualités du cheval ou du poney au moyen d'une éducation harmonieuse. Contrairement à la forme classique du dressage, la compétition officielle ne comporte pas d'airs au-dessus du sol, que la plupart des chevaux ne peuvent pas réaliser compte tenu de leur conformation. La compétition se concentre sur des mouvements de dressage au sol, tels que, à haut niveau, le piaffer, le passage, le trot allongé, la pirouette et les changements de pied au galop. Les mouvements présentés peuvent être effectués aux trois allures : pas, trot et galop.


title: Dressage (discipline olympique)

text: En compétition de dressage, sont jugées la qualité du dressage et la locomotion du cheval. Cette discipline permet de rendre le cheval calme et confiant, mais aussi d'améliorer sa souplesse, de lui donner du brillant et de le rendre attentif au cavalier. Seuls les mouvements permettant d'améliorer les qualités physiques et mentales des équidés sont présentés en compétition.


title: Dressage (discipline olympique)

text: Le dressage de compétition est une discipline équestre en elle-même, mais est aussi un des trois tests des épreuves de concours complet d'équitation (CCE).


title: Dressage (discipline olympique)

text: Les épreuves de dressage sont communes aux cavaliers et cavalières. Le règlement international interdit d'organiser des épreuves réservées aux seuls cavaliers hommes ou femmes. Il en est de même pour les montures, mâles et femelles concourent dans les mêmes épreuves. Cavaliers et cavalières, chevaux et juments font l'objet d'un seul et unique classement.


title: Dressage (discipline olympique)

text: Le couple cavalier/cheval évolue sur un terrain rectangulaire de sur et exécute une série de figures appartenant à un programme appelé reprise. La reprise est un test comportant une série de mouvements et d'attitudes choisis et liés ensemble par le texte de la reprise, appelé protocole, en fonction du niveau de dressage dont on veut témoigner. Chaque figure est composée d'un ou plusieurs mouvements. Ce programme peut être imposé ou libre avec de la musique. Le programme libre s'appelle aussi "Kür" ou "reprise libre en musique" (RLM). Dans les RLM, un certain nombre de mouvements doivent être obligatoirement exécutés, mais il est laissé une certaine liberté au cavalier dans le choix de sa chorégraphie et de sa musique.


title: Dressage (discipline olympique)

text: L'art du dressage se retrouve déjà chez les Grecs avec Xénophon. Afin de montrer l'excellence de l'apprentissage du dressage, un art équestre a été inventé pour permettre de mettre en valeur le cheval dressé et l'habileté de son cavalier, notamment par l'exécution de figures, appelées aussi "airs", dont la difficulté d'exécution et d'enchaînement montre le degré d'excellence du couple formé par le cheval et son cavalier.


title: Dressage (discipline olympique)

text: Le dressage fait sa première apparition aux Jeux olympiques lors de l'édition de 1912 à Stockholm avec le saut d'obstacles (CSO) et le concours complet (CCE). Ces trois disciplines constituent ce qu'on appelle l"'équitation classique" au sein de la catégorie des sports équestres.


title: Dressage (discipline olympique)

text: La pratique de l'équitation académique et du dressage repose sur quelques figures de base simples : les figures de manège. Celles-ci sont effectuées sur une carrière de dressage de de long et de large. Certaines épreuves peuvent être effectuées sur les carrières de de long (information précisée sur la notice de chaque reprise). Ces carrières sont communément appelées rectangles (de dressage) pour les distinguer de celles utilisées pour la saut d'obstacles. Les rectangles de dressage peuvent être en intérieur ou en extérieur. Des lettres sont disposées en divers points de la carrière pour permettre aux cavaliers de se repérer et aussi pour fixer les points de départ et d'arrivée des figures.


title: Dressage (discipline olympique)

text: Le couple exécute une série de figures appartenant à un programme appelé reprise et spécifié sur un document nommé protocole. Chaque figure est composée d'un ou plusieurs mouvements et se voit attribuée un coefficient de 1 ou de 2. Ce programme peut être imposé ou libre avec de la musique. Le programme libre s'appelle aussi "Kür" ou "reprise libre en musique" (RLM). Dans les RLM, un certain nombre de mouvements doivent être obligatoirement exécutés, mais il est laissé une certaine liberté au cavalier dans le choix de sa chorégraphie et de sa musique.


title: Dressage (discipline olympique)

text: La compétition de dressage doit permettre d'apprécier les qualités du cheval dans cette discipline et plus particulièrement, la liberté et la régularité des allures, l'harmonie, la légèreté et la facilité des mouvements de cheval, la légèreté de son avant-main et l'engagement de son arrière-main, résultant de son impulsion, et l'acceptation du mors et la soumission sans tension ni résistance.


title: Dressage (discipline olympique)

text: Le cheval doit obéir sans résistance et sans hésitation. Il doit répondre calmement et avec précision aux différentes aides, en affichant un équilibre naturel et harmonieux, tant physiquement que mentalement.


title: Dressage (discipline olympique)

text: Dans tous les exercices, même à l’arrêt, le cheval doit être «sur le mors». Un cheval est dit “sur le mors” lorsque l'encolure est plus ou moins relevée et cambrée, en fonction de son niveau d'entraînement, de l'allongement ou du rythme de l'allure, en acceptant la bride avec un contact de soumission doux et constant. La tête doit rester dans une position stable, généralement légèrement en avant de la verticale; aucune résistance ne doit être opposée au cavalier.


title: Dressage (discipline olympique)

text: En compétition, le dressage sert à tester la qualité de la communication entre le cheval et son cavalier.


title: Dressage (discipline olympique)

text: Le cavalier emploie des ordres aussi discrets que possible afin de paraître presque communiquer en symbiose avec sa monture. Paradoxalement, aux yeux d'un public non averti, une bonne exécution donne l'impression que la discipline est facile. Cependant, une bonne reprise en compétition n'est que le résultat d'années de travail intense.


title: Dressage (discipline olympique)

text: Le jury, composé de deux à cinq juges, évalue l'aisance et la fluidité dans les mouvements du couple. Certaines épreuves internationales, dont les Jeux olympiques et les championnats du monde de dressage sont jugés par sept juges. Chaque figure est notée de zéro (figure non exécutée) à dix (exécution excellente). Le jury attribue aussi des notes d'ensemble permettant de juger un certain nombre de paramètres, dépendant du niveau technique de l'épreuve, tels que la précision de l'exécution, la soumission du cheval, la qualité des allures, l'impulsion, la position du cavalier, etc. Une note artistique est attribuée lors de la reprise libre en musique ; elle tient compte en particulier de l’harmonie de la reprise, de la chorégraphie et de la musique.


title: Dressage (discipline olympique)

text: La note totale est exprimée en pourcentage. Une moyenne de 65 à 70 % est une bonne note en compétition nationale. En international, les plus grandes épreuves se gagnent entre 75 et 80 %, mais des cavaliers peuvent dépasser 80 % dans certaines épreuves. Le record en reprise libre est de 90,750 %. Il a été établi en 2009 par le Néerlandais Edward Gal avec le cheval Moorlands Totilas lors des Championnats d'Europe de Windsor. Ce cavalier est le premier à avoir dépassé la barre des 90 %. Anky van Grunsven fut la première cavalière à obtenir une note artistique supérieure à 90 %. Au cours de ces mêmes championnats d'Europe de Windsor, Edward Gal et Moorlands Totilas ont également établi le record en Grand Prix avec une note de 84,085 %, et pour quelques minutes le record en Grand Prix Spécial avec une note de 83,042 %. Ce dernier record n'aura cependant tenu que quelques minutes, étant aussitôt après battu par une autre néerlandaise, Adelinde Cornelissen sur Parzival, qui obtiendra une note de 84,042 %. Depuis 2013, Charlotte Dujardin sur Valegro a battu le record du monde de dressage avec une note de 93,975 % à Londres, c'est-à-dire plus de 3 % au-dessus du record d'Edward Gal.


title: Dressage (discipline olympique)

text: Depuis les années 2000, le dressage de compétition est l'objet de controverses en ce qui concerne le bien-être des chevaux. Souvent formés avec la technique du rollkur, ces derniers se déplacent avec l'encolure arrondie et le chanfrein sous la verticale. La généralisation de cette pratique a entraîné de nettes divergences entre le dressage de compétition et sa forme classique. Pour y remédier, les critères de jugement en compétition ont été modifiés pour pénaliser dorénavant sévèrement les chevaux présentant ces caractéristiques lors de leur présentation. Ainsi l' du Règlement International de Dressage spécifie que « l'objectif du dressage est le développement du cheval en un athlète heureux grâce à une éducation harmonieuse. Ainsi, il rend le cheval calme, souple, lâche et flexible, mais également confiant, attentif et perspicace, ce qui lui permet de parvenir à une parfaite compréhension avec son cavalier ».


title: Dressage (discipline olympique)

text: Le Règlement International de dressage comporte un préambule rappelant le code de conduite de la FEI auquel sont assujetties toutes les personnes impliquées dans le sport équestre international. Ce code de conduite met en avant le bien-être du cheval qui ne doit jamais être subordonné à des influences concurrentielles ou commerciales.


title: Dressage (discipline olympique)

text: En termes de bien-être général, la stabulation et l'alimentation offertes au cheval doivent être compatibles avec les meilleures pratiques en matière de gestion des chevaux. Du fourrage, de la nourriture et de l’eau propres et de bonne qualité doivent toujours être mis à leur disposition. Les chevaux doivent suivre un entraînement correspondant à leurs capacités physiques et à leur niveau de maturité, en fonction de la discipline pratiquée. Ils ne doivent pas être soumis à des méthodes violentes ou qui suscitent la peur. Les soins des pieds et des sabots doivent être de qualité. Les ferrures doivent être conçues et ajustées de manière à éviter tout risque de douleur ou de blessure. Pendant le transport, les chevaux doivent être entièrement protégés contre d'éventuelles blessures et tous risques pour leur santé. Les véhicules doivent être sûrs, bien ventilés, entretenus selon des normes élevées, désinfectés régulièrement et conduits par du personnel compétent. Des professionnels doivent toujours être disponibles pour gérer les chevaux lors des transports. Les voyages doivent être planifiés avec soin et les chevaux ont droit à des périodes de repos régulières pendant ceux-ci avec un accès à de la nourriture et à de l’eau.


title: Dressage (discipline olympique)

text: Seuls les chevaux et les cavaliers dont la compétence est reconnue peuvent participer aux compétitions. Les chevaux doivent bénéficier d'une période de repos appropriée entre l’entraînement et les compétitions; des périodes de repos supplémentaires doivent leur être offertes après les voyages. Aucun cheval jugé inapte à la compétition ne peut ou ne peut continuer à concourir, un vétérinaire devant être sollicité en cas de doute. Toute action ou intention de dopage ou d'usage illicite de médicaments est considérée comme une atteinte au bien-être du cheval et n'est pas tolérée. Après tout traitement vétérinaire, une période suffisante, permettant un rétablissement complet avant la compétition, doit être envisagée. Les interventions chirurgicales mettant en péril le bien-être du cheval ou la sécurité d’autres chevaux et / ou cavaliers ne doit pas être autorisée. Les juments ne doivent pas concourir après leur quatrième mois de grossesse ni quand elles ont un poulain à charge. Abuser d'un cheval monté avec des aides naturelles ou artificielles (fouets, éperons, etc.) n'est pas toléré.


title: Dressage (discipline olympique)

text: Pendant les compétitions, le bien-être du cheval doit primer. Ainsi ils doivent être entraînés et concourir sur des surfaces appropriées et sûres. Toutes les conditions matérielles de la compétition doivent être pensées en tenant compte de la sécurité du cheval. Tous les sols sur lesquelles les chevaux marchent, s'entraînent ou participent à des compétitions doivent être conçus et entretenus de manière à réduire les facteurs pouvant entraîner des blessures. Les compétitions ne doivent pas avoir lieu dans des conditions météorologiques extrêmes qui pourraient compromettre le bien-être ou la sécurité du cheval. Des moyens de récupération pour les chevaux après la compétition doivent être prévus. Les écuries doivent être sûres, hygiéniques, confortables, bien ventilées et de taille suffisante. Des zones de lavage et de l'eau doivent toujours être disponibles.


title: Dressage (discipline olympique)

text: Un vétérinaire doit toujours être disponible lors des compétitions. Si un cheval est blessé ou épuisé au cours d'une épreuve, le cavalier doit cesser de participer et une évaluation vétérinaire doit être effectuée. Lorsque cela est nécessaire, les chevaux doivent être transportés par ambulance vers la clinique vétérinaire spécialisée la plus proche pour une évaluation et un traitement plus poussés. Les chevaux blessés doivent recevoir un traitement de soutien complet avant leur transport. L'incidence des blessures subies en compétition doit être surveillée. La qualité du sol, la fréquence des compétitions et tout autre facteur de risque doivent être examinées attentivement pour trouver les moyens de minimiser les blessures. Si les blessures sont trop graves, un vétérinaire peut avoir besoin d'euthanasier le cheval. Il le fera dès que possible pour des raisons humanitaires, dans le seul but de minimiser les souffrances. Les chevaux doivent être traités avec compassion et humanité lorsqu'ils se retirent de la compétition et prennent leur retraite


title: Dressage (discipline olympique)

text: Pour chaque division et niveau de difficulté, sont proposées une ou plusieurs reprises qui permettent une progression du cavalier et du cheval. Les épreuves de Grand Prix sont les épreuves de niveau le plus élevé pour chaque indice. En fonction des résultats obtenus, un couple cavalier-cheval n'est plus être autorisé à concourir dans des épreuves de niveau inférieur pendant douze mois, ou à concourir dans certaines épreuves de niveau national après sa participation à des épreuves internationales.


title: Dressage (discipline olympique)

text: Il existe des preuves par équipe : Carrousel et Pas de Deux. Le Pas de Deux est une reprise libre en musique où deux couples sont sur la piste en même temps. Le Carrousel est une épreuve par équipe, libre et en musique. II doit comporter au minimum trois couples et peut être costumé.


title: Dressage (discipline olympique)

text: Il existe des épreuves de para dressage auxquelles peuvent participer les cavaliers en situation de handicap. Des épreuves spécifiques, dites épreuves d'élevage, sont réservées aux jeunes chevaux de 4, 5 et qui permettent juger de leur aptitude au dressage.


title: Dressage (discipline olympique)

text: Seuls les cavaliers détenteurs du Galop 7 de compétition peuvent concourir dans les épreuves Amateur, Enseignant et Pro. Le règlement de la FFE définit pour chaque niveau d'épreuve la qualification requise minimum (galop) du cavalier et l'âge minimum du cavalier et du cheval. De même, chaque cheval et chaque cavalier n'est autorisé qu'à concourir dans un certain nombre de reprises par jour en fonction du niveau des reprises effectuées.


title: Dressage (discipline olympique)

text: Les épreuves de dressages internationales se répartissent en cinq niveaux, de CDI/CDIO1* à CDI/CDIO5*. Des épreuves spécifiques sont organisées pour les enfants (épreuves dites "children") - CDIJ/CDIOCh-, les juniors - CDI/CDIOJ -, les jeunes cavaliers CDI/CDIOY -, les cavaliers de moins de - CDI/CDIOU25 -, les poneys - CDI/CDIOP -, les jeunes chevaux - CDIYH -, les amateurs - CDIAm -. Les cavaliers handicapées peuvent participer à des épreuves spécifiques qui leur sont réservées dans le cadre de compétitions de para-dressage. Les CDIO sont des épreuves qui se concourent par équipes nationales.Chaque équipe est constituée de trois ou quatre cavaliers de même nationalité.


title: Dressage (discipline olympique)

text: La Fédération Equestre Internationale (FEI) organise et réglemente les championnats régionaux, mondiaux et les Jeux olympiques. Les épreuves de dressage font l'objet d'un règlement spécifique qui est disponible sur le site de la FEI. Le règlement actuel date de janvier 2014 et est le du nom.


title: Dressage (discipline olympique)

text: Les reprises utilisées pour les compétitions internationales sont élaborées et validées par la Fédération Equestre Internationale. Les reprises internationales sont les suivantes :


title: Dressage (discipline olympique)

text: Les épreuves Grand Prix Spécial, Intermédiaire I, Jeunes Cavaliers, Juniors et Poneys peuvent être réalisées sous forme imposée ou en musique (RLM).


title: Dressage (discipline olympique)

text: L'organisateur de chaque concours doit choisir un Président de jury de concours parmi la liste officielle des Présidents de concours de la FFE. Ce Président détermine avec l'organisateur le jury de chacune des épreuves. Dans les circuits et championnats, le jury peut être désigné ou validé par la FFE.


title: Dressage (discipline olympique)

text: Un nombre minimum de juges est déterminée en fonction de la division et de l'épreuve. Toute épreuve est présidé par un juge nommé Président de l'épreuve. Celui-ci peut juger seul (épreuves Club par exemple) ou avec un ou deux Assesseurs. Pour le épreuves Pro, la présence de deux Assesseurs est obligatoire.


title: Dressage (discipline olympique)

text: Tout juge doit avoir une expérience comme concurrent et suivre un parcours de formation comportant des formations théoriques proprement dites, une évaluation via des tests de connaissances et des tests de jugement et une validation par son Comité Régional d'Equitation (CRE) ou la FFE. Pour être maintenu sur les listes de juges, il doit juger au minimum deux fois par an et suivre une formation tous les ans. Seul le statut de Juge Club, qui permet de juger les seules épreuves de niveau Club, peut être obtenu par tout titulaire du galop 7 ayant officié sur un concours.


title: Dressage (discipline olympique)

text: Le Président de jury du concours détermine la répartition des juges dans les épreuves, et dans les tribunes de juge pour chaque épreuve, chaque juge officiant dans une tribune séparée. Le Président du jury de l'épreuve a la responsabilité finale du contrôle des notes obtenues et du classement de chaque épreuve. Il a autorité pour éliminer un concurrent pour cause technique, quand un cheval boîte ou est blessé avec traces de sang. Dans ce dernier cas, il doit arrêter le cheval, vérifier la réalité de la blessure et informer le cavalier et le public.


title: Dressage (discipline olympique)

text: Sous peine de sanction, tout juge doit informer l'organisateur du concours des situations de conflits d'intérêts existant entre lui et un équidé ou un cavalier participant au concours. Dans ce cas il ne peut être membre du jury des épreuves auxquelles ceux-ci participent.


title: Dressage (discipline olympique)

text: Le jury de terrain doit être composé d'un minimum de trois et d'un maximum de sept membres. Les membres du jury de terrain sont des juges internationaux de la liste de la FEI. Les juges sont définis en quatre (4) catégories : (nouveaux), (anciennement Candidats internationaux), (anciennement internationaux) et (anciennement officiels internationaux).


title: Dressage (discipline olympique)

text: Aux Jeux olympiques et aux Championnats du monde de dressage seniors de niveau Grand Prix et à la finale de la coupe du monde de dressage, la FEI nomme un Jury de Terrain composé de sept membres et d'un réserviste. Aux Jeux olympiques, dans tous les championnats FEI, aux finales de dressage de la Coupe du monde FEI et aux Jeux régionaux, tous les juges doivent être de nationalités différentes.Dans chaque concours, un juge étranger est nommé par la FEI et agit au nom de la FEI.


title: Dressage (discipline olympique)

text: Pour les championnats FEI et les jeux olympiques, le président et les autres membres du jury de terrain sont des juges nommés par le comité technique du dressage de la FEI. Le président et tous les membres jugent toutes les épreuves.Ceux des championnats FEI pour Jeunes Cavaliers et Juniors et de la finale de la coupe du monde de dressage sont des juges et , toujours nommés par la FEI.


title: Dressage (discipline olympique)

text: Un groupe de surveillance des juges (JSP) est obligatoire pour les Jeux olympiques, les Jeux équestres mondiaux et les championnats continentaux au niveau Grand Prix et les finales de la Coupe du monde. Un JSP peut être présent sur tous les CDI. Le but du JSP est d’assurer que le jugement est juste. Le JSP doit comprendre trois membres, idéalement deux juges et un entraîneur / athlète. Tous les membres du JSP doivent être indépendants et expérimentés (juges : ), respectés et diplomates, adhérer au codex des juges, avoir l'intégrité et la capacité de communiquer. Il peut corriger des erreurs techniques précises et des erreurs de comptage.. Des corrections peuvent être apportées à la fois pour abaisser et augmenter les notes. Si la note finale d'un juge pour une combinaison cheval / athlète varie (supérieure ou inférieure) de cinq (5)% ou plus par rapport à la moyenne des notes des autres juges pour la même combinaison, le JSP peut, à l'unanimité, modifier cette note pour la ramener au score suivant le plus proche.


title: Dressage (discipline olympique)

text: Pour les finales de dressage de la Coupe du Monde FEI, les finales de la ligue de dressage de la Coupe du Monde FEI, tous les championnats de la FEI, les Jeux régionaux et les Jeux olympiques, un comité d'appel doit être nommé. Le président et les membres du comité d'appel doivent avoir une expertise dans le domaine des événements équestres. Au moins un d'entre eux doit être un juge de dressage FEI actif ou retraité.


title: Dressage (discipline olympique)

text: Chaque reprise de dressage fait l'objet d'un protocole de notation qui détaille les figures devant être exécutées. Une note de 0 à 10 est attribuée à chaque figure. Celle-ci est composée de mouvements et/ou de transitions. À ces notes, s'ajoutent des notes d'ensemble. Les notes s'échelonnent de 0 (non exécuté) à 10 (excellent). Le juge peut attribuer des demi-points pour nuancer son jugement. Des idées directrices précisant les principaux points devant être jugés figurent sur les protocoles au regard de chaque figure et de chaque note d'ensemble devant être notée. Les notes de chacun des juges sont reportées sur le protocole durant le déroulement de la reprise par un/une secrétaire. Les juges ont la possibilité d'expliciter chacune de leur note dans une zone de remarques. Ils doivent obligatoirement le faire pour toutes les notes égales ou inférieures à six. Les notes d'ensemble peuvent faire l'objet d'une remarque globale. Le juge signe chaque protocole. Les notes ne peuvent plus être modifiées après signature du protocole.


title: Dressage (discipline olympique)

text: Les reprises de dressages se composent de figures (à ne pas confondre avec les figures de manège) elles-mêmes composées de mouvements. On dénombre d'une vingtaine à plus de trente figures par reprise, chaque figure pouvant compter un à trois mouvements. Les figures sont numérotées de 1 à n, et doivent être exécutées en respectant leur ordre croissant. Une seule note est attribuée pour chaque figure, quel que soit le nombre de mouvements qui la composent. La figure est jugée dans sa globalité.


title: Dressage (discipline olympique)

text: Pour cette figure, le juge attribue une seule note qui doit prendre en considération : la régularité et la qualité du trot; l'incurvation égale, le rassembler, l'équilibre, la fluidité des inversions ; le croisement ; la symétrie.


title: Dressage (discipline olympique)

text: Le règlement international précise l'attendu des juges pour les mouvements suivants: l'arrêt, le reculer, les transitions, les changements de direction, les voltes, les serpentines et les huit de chiffre, la cession à la jambe, les mouvements latéraux (épaule en dedans, tête au mur, croupe au mur, appuyer), la pirouette, la demi-pirouette et le demi-tour autour des hanches, le passage, le piaffer. Il autorise et préconise l'utilisation. du demi-arrêt.


title: Dressage (discipline olympique)

text: Jusqu'au niveau Amateur 3, des notes d'ensemble différentes sont attribuées pour le cavalier et pour le cheval. Elles concernent notamment la précision du tracé et des mouvements, la position, l'emploi des aides et l'assiette du cavalier, l'impulsion, les allures, l'acceptation et la confiance du cheval. À partir du niveau Amateur 2, les notes d'ensemble sont attribuées au couple dans son ensemble et portent notamment sur la régularité des allures, la franchise, l'activité des hanches, mais aussi la soumission et l'obéissance à la main et aux jambes.


title: Dressage (discipline olympique)

text: Des pénalités pour erreur ou omission peuvent être appliquées, allant de la diminution des points à l'élimination. Les pénalités font l'objet d'un barème figurant dans le Règlement officiel des épreuves.


title: Dressage (discipline olympique)

text: Le total des points obtenus par chaque concurrent et pour chaque juge est converti en pourcentage. Le pourcentage final servant au classement est obtenu en faisant la moyenne du pourcentage des juges. Le vainqueur est le concurrent ayant obtenu le meilleur pourcentage général. En cas d'ex-aequo parmi les trois premiers classés, ceux-ci sont départagés par leurs notes d'ensemble, la meilleure note d'ensemble désigne le premier de l'épreuve. À partir de la quatrième place, les ex-aequo sont conservés.


title: Dressage (discipline olympique)

text: Les protocoles sont remis aux cavaliers après les épreuves afin qu'ils puissent prendre connaissance de leurs notes détaillées et des remarques des juges.


title: Dressage (discipline olympique)

text: Pour chaque RLM, des figures imposées sont déterminées qui font l'objet d'une notation comme exposé ci-dessus. Cinq notes artistiques sont attribuées pour le rythme, l'énergie et l'élasticité, l'harmonie entre le cavalier et le poney / cheval, la chorégraphie, le degré de difficulté, la musique et son interprétation.


title: Dressage (discipline olympique)

text: Le cheval est soigneusement toiletté : la qualité de la présentation est une composante de la note générale. Aucune protection n'est autorisée.


title: Dressage (discipline olympique)

text: Les enrênements, la tenue, les selles, les brides, filets, éperons, cravaches autorisés et les interdits en la matière sont précisés dans les règlements officiels. Ils peuvent différer en fonction des catégories d'épreuves et du niveau du cheval et du cavalier. Les militaires, la police, etc. peuvent porter une tenue civile ou de service lors des compétitions internationales.


title: Dressage (discipline olympique)

text: En compétition internationale, le cheval se voit attribuer un numéro d'identification pour le concours qu'il doit obligatoirement porter pendant les épreuves et à tout moment dans les zones d’entraînement ou en marchant manuellement (à partir du moment de son arrivée jusqu’à la fin de la manifestation) afin de pouvoir être identifié par tous les officiels.


title: Dressage (discipline olympique)

text: La durée et le déroulement de la détente sont laissés à l'appréciation du cavalier qui les adapte au caractère de son cheval. Elle a pour but d'échauffer musculairement le cheval et le préparer psychologiquement à la compétition. Elle dure généralement de vingt minutes à une heure, et a lieu dans un paddock spécifique de même dimension et de même sol que la carrière où se déroule la compétition.


title: Dressage (discipline olympique)

text: Un rectangle de détente dit des dix minutes est obligatoire pour les Jeux Olympiques et les Championnats FEI et recommandé pour tous les autres CDI / CDIO. C'est est la dernière carrière d'entraînement avant d'entrer dans l'arène de compétition. Située à proximité de celle-ci, le cavalier peut l'utiliser dès le départ du cavalier qui le précède qui entre dans l'arène principale. Il ne peut jamais y avoir plus d'un cheval dans la carrière des dix minutes. Son utilisation n'est pas obligatoire.


title: Dressage (discipline olympique)

text: L'ordre de passage est tiré au sort. L'heure de passage doit être impérativement respectée. Le cavalier dispose de soixante secondes après la sonnerie pour entrer en piste, quarante cinq secondes dans les épreuves internationales. En RLM, le cavalier a quarante-cinq secondes pour signaler le début de la musique et doit entrer sur le rectangle dans les trente secondes du début de la musique. Tout retard entraîne pénalisation, voire élimination.


title: Max Horkheimer

text: Max Horkheimer (né le et mort le ) est un philosophe et un sociologue allemand, connu pour être le directeur de l'Institut de recherche sociale ("Institut für Sozialforschung"), à l'origine de la célèbre École de Francfort de 1930 à 1969, et un des fondateurs de la théorie critique ("Kritische Theorie").


title: Max Horkheimer

text: Horkheimer, qui était issu d'une riche famille industrielle juive, a obtenu l'équivalent du baccalauréat à Munich en 1919. De 1919 à 1922, il étudie à Munich, Francfort et Freiburg. En 1922, il passe un doctorat à Francfort et devient pour trois ans l'assistant de . En 1925, il rejoint l'université de Francfort.


title: Max Horkheimer

text: En 1930, il devient le professeur titulaire pour la philosophie sociale à l'Université de Francfort. Il est un des cofondateurs et directeurs de l'Institut de Recherche sociale jusqu’à sa fermeture par le gouvernement national-socialiste allemand en 1933. Ayant lui-même été analysé par Karl Landauer, l'institut créé par ses soins s'est immédiatement fondé sur la base d'une collaboration avec les psychanalystes qui s'étaient réunis dans l'Institut psychanalytique de Francfort. Après l'arrivée des nazis au pouvoir et la fermeture de son institut, Horkheimer part à Genève, Paris puis New York où il refonde l'Institut pour la recherche sociale à l'université Columbia.


title: Max Horkheimer

text: En 1947, il fait publier aux éditions Querido (Amsterdam), avec son collaborateur et ami de longue date Theodor W. Adorno, "Dialektik der Aufklärung" ("La Dialectique de la Raison"), l'un des textes les plus importants et les plus sombres de l'École de Francfort durant cette période, dans lequel ils fondent le concept d'industrie culturelle notamment. Suivra "Kritik der instrumentellen Vernunft" ("Eclipse of Reason" dans la traduction anglaise, "Éclipse de la Raison" dans la française) en 1949. Cette même année, Horkheimer retournera en Allemagne, à l'Université de Francfort, afin de recréer et diriger à nouveau l'Institut pour la Recherche sociale de Francfort. Max Horkheimer fut un des fondateurs et éditeurs de la "Revue pour la Recherche sociale" de 1932 à 1939 (imprimée à partir de 1933 à Paris par les Éditions F. Alcan-R. Lisbonne), laquelle continuera à exister en anglais entre 1940 et 1942 sous le titre "Studies in Philosophy and Social Science" (Columbia University Press).


title: Max Horkheimer

text: Avec les philosophes Theodor W. Adorno et Herbert Marcuse, le psychanalyste Erich Fromm et l'économiste Friedrich Pollock, Horkheimer est une des figures de proue de la première période de la "Kritischen Theorie" (Théorie critique) de l'École de Francfort.


title: Max Horkheimer

text: La théorie critique est une école de pensée née au travers de l’École de Francfort. Elle est, en grande partie, développée par Max Horkheimer et Theodor W. Adorno. Pour Max Horkheimer, ce courant de pensée visait à libérer l’homme de ses chaînes. Dans ce cas, il s’agit des chaînes de la société.


title: Max Horkheimer

text: Amorcé vers les années 1950, la théorie critique pointait du doigt le capitalisme et ses défauts. Selon lui, le capitalisme brimait l’homme. Malgré le fait que cette théorie découle d’une philosophie marxiste, elle ne possède pas de finalité bien précise. Elle n’a comme réel mot d’ordre que de libérer les hommes.


title: Manolo Blahnik

text: Manolo Blahnik (né le ) est un styliste espagnol vivant en Angleterre, et une marque de luxe, parmi les plus importantes concernant les chaussures pour femmes.


title: Manolo Blahnik

text: Né Manuel Blahnik Rodríguez à Santa Cruz de La Palma dans les Îles Canaries d'un père tchèque et d'une mère espagnole, Manolo Blahnik est élevé dans une plantation de bananes familiale sans voisin autour. Son enseignement se fait à domicile . La famille voyage souvent à Paris et Madrid. Manolo aimait regarder les magazines de mode auxquels sa mère était abonnée, et il a reçu très tôt un apprentissage de la chaussure en regardant sa mère fabriquer ses propres paires à base de dentelle et de rubans.


title: Manolo Blahnik

text: Plus tard, sa famille part en Suisse, où il étudie le droit et les arts à l'Université de Genève. précise-t-il . Puis il part étudier l'art à Paris à l'École nationale supérieure des beaux-arts et à l'École du Louvre pour devenir décorateur de théâtre. . Il arrive ensuite à Londres en 1970 et trouve un premier travail dans une boutique , puis devient photographe pour "The Sunday Times".


title: Manolo Blahnik

text: Point majeur de sa carrière, lors de vacances à New York en 1971, avec l'appui de son amie Paloma Picasso et du photographe Eric Boman, son portefolio de dessins est remarqué par la rédactrice en chef du "Vogue" américain, Diana Vreeland, qui l'encourage à faire des chaussures. De retour à Londres, il commence à dessiner des chaussures pour une boutique nommée Zapata à Chelsea, sur Old Church Street. En 1972, il se fait remarquer par la critique en réalisant sa première collection de chaussures pour le défilé d'un de ses amis, figure du , ; sans connaissance de la fabrication de chaussures, ces premiers modèles, nommés « Ivy », sont un échec.


title: Manolo Blahnik

text: Il ouvre sa propre boutique en 1973 avec sa sœur, en achetant Zapata pour . Il y rencontre le succès.


title: Manolo Blahnik

text: C'est en 1978 qu'il arrive sur le marché américain en lançant une collection pour Bloomingdale's. L'année suivante, il ouvre une boutique à New York sur Madison Avenue. Les ventes aux États-Unis se développent réellement lorsqu'il devient partenaire de George Malkemus en 1982 : celui s'occupe des ventes pour l'Amérique, Manolo Blahnik et sa sœur conservant la responsabilité de l'Europe. Le "New York Times" le cite en 1980 comme étant le plus influent des créateurs de chaussures, ce qui renforce sa réputation.


title: Manolo Blahnik

text: Durant des années, il réalise des chaussures pour plusieurs marques de la mode et du luxe : Calvin Klein (1984), Isaac Mizrahi (1988), John Galliano (1992), Oscar de la Renta (1994). Il est publiquement soutenu par des personnalités telles Anna Wintour ou Madonna.


title: Manolo Blahnik

text: Ses chaussures mélangeant , vendues majoritairement dans des boutiques portant le nom du styliste, se vendent de 500 à . Elles sont souvent pourvues de talon aiguille mesurant jusqu'à 10 cm et ornées de perles et de rubans, mais jamais de plateformes. Comme il le précise lui-même, il reste et dessine plus des modèles intemporels que modernes, en privilégiant le confort.


title: Manolo Blahnik

text: En 2001, il reçoit la Médaille d'or du mérite des beaux-arts par le Ministère de l'Éducation, de la Culture et des Sports espagnol. Propriétaire de sa marque il précise que . Il reste le précurseur, et reconnu comme tel, de l’engouement pour les créateurs de chaussures comme Nicholas Kirkwood, Jimmy Choo ou Christian Louboutin.


title: Manolo Blahnik

text: La série télévisée ainsi que les films "Sex and the City" font souvent mention de ces chaussures jusqu'à devenir presque des personnages de la fiction, ce que regrette maintenant le créateur : « Si les gens me parlent de Sex and the City, ça me rend malade. Maintenant, même les chauffeurs de taxis me reconnaissent. Ça fait trop et ça me met mal à l'aise. Je n'ai jamais voulu être une célébrité ». Pourtant, la phrase de Carrie Bradshaw devient culte . D'ailleurs le personnage de fiction ne fait que copier l'addiction réelle qu'entretient Sarah Jessica Parker pour les chaussures de ce créateur. Pour "Sex and the City 2", c'est Christian Louboutin, autre chausseur de luxe, qui a eu la primauté pour les chaussures apparaissant à l'affiche.


title: Spezi

text: Le Spezi, qui dans certains lieux est connu sous le nom de « Diesel », est une marque déposée de boisson non alcoolisée.


title: Spezi

text: Le dépositaire d'origine de la boisson est la brasserie Riegele située à Augsbourg en Allemagne. Quand la marque fut reconnue en 1956, Riegele vendait jusqu'à cette époque uniquement de la bière.


title: Spezi

text: En général, en Allemagne et en Autriche, le Spezi est un terme générique pour désigner un mélange de cola et de soda à l'orange. Riegele déposa la marque et tenta de monopoliser l'usage du terme, mais n'y parvint pas. Des plus grandes brasseries vendent un produit similaire, la plupart uniquement en Allemagne. On peut citer par exemple le Schwip Schwap de PepsiCo ou le Mezzo Mix de la Coca-Cola Company. De nos jours, ces deux concurrents vendent beaucoup plus de Spezi que le créateur d'origine.


title: Spezi

text: Cependant, le Spezi original, contrairement à ses principaux concurrents, n'est pas en vente dans certaines parties de l'Allemagne, particulièrement dans une large partie de l'Allemagne de l'Est, ce qui est probablement l'une des raisons de sa faible part de marché. La façon la plus populaire de servir du Spezi reste sans aucun doute le mélange manuel des deux ingrédients.


title: Spezi

text: Comme les autres boissons gazeuses, le Spezi contient de la caféine mais aussi d'autres ingrédients tels que de l'eau, du sucre, de l'acide carbonique, du jus d'orange et du jus de citron.


title: Spezi

text: Le Spezi Riegele est principalement vendu en bouteilles d'un demi-litre mais des bouteilles de et de sont aussi disponibles à la vente. Il existe une version sans sucre de cette boisson. Le slogan de la marque est : « "Spezi ist Spitze - trink das Original!" » (« Le Spezi, c'est génial, buvez l'original ! »).


title: Spezi

text: En raison de ses propriétés désaltérantes, le Spezi est particulièrement populaire dans les stations de ski, où il est régulièrement servi en quantité de demi-litres. En revanche, il est très difficile d'en trouver à Vienne.


title: Spezi

text: Dans certaines régions du nord de l'Allemagne, le Spezi prend une tournure régionale car il devient un mélange du traditionnel schnaps allemand et de Cola.


title: Nok (culture)

text: La culture Nok apparaît dans le centre du Nigeria vers 1500 et disparaît dans des circonstances inconnues au tournant de notre ère. C'est une population de cultivateurs (mil à chandelle et haricot) et de cueilleurs de plantes sauvages (dont le Canarium schweinfurthii). Elle entre dans l'âge du fer entre 800 et 400. Elle porte le nom du village de Nok, situé à Ham dans l'actuel État de Kaduna, au Nigeria, où ses célèbres sculptures en terre cuite ont été découvertes en 1928. Elle constitue la première culture agricole sur les marges de la forêt vierge de l'Ouest africain. Elle est proche de la première culture agricole du nord-est du Nigéria, la culture de Gajiganna, qui a duré de 1800 à 500 environ.


title: Nok (culture)

text: L'utilisation du fer, dans la fonte et la forge d'outils, apparaît dans la culture Nok entre 800 et 400, sans que l'on puisse, en 2017, être plus précis. Les données de la linguistique historique suggèrent, quant à elles, que la fonte du fer a été découverte dans la région avant 1000 . Des travaux scientifiques sur le terrain ont débuté en 2005 pour étudier systématiquement les sites archéologiques et mieux comprendre les sculptures en terre cuite dans leur contexte archéologique de l'âge du fer et antérieur.


title: Nok (culture)

text: La culture Nok atteint son développement maximal entre 900 et 40. La technologie du fer est connue entre 800 et 400, celle de la céramique est pratiquée depuis 1500 Elle est considérée comme la plus ancienne productrice de sculptures en terre cuite de grande taille en Afrique. La taille maximale approche dans le cas de sculptures « complètes », dont les recherches scientifiques prouvent qu'il s'agit soit de sculptures reconstituées, car elles ont toutes été brisées et trouvées incomplètes sur le lieu d'une sépulture, soit de faux.


title: Nok (culture)

text: On trouve des sculptures représentant des cavaliers à cheval, ce qui indique que la culture de Nok connaissait cet animal, peut-être arrivé d'Afrique du Nord.