title: Actes de l'Amérique du Nord britannique

text: L"'Acte de l'Amérique du Nord britannique de 1951" (14-15 George VI, c. 32), adopté le , ajoute un nouvel article 94A à l'AANB de 1867, autorisant le Parlement canadien à légiférer concurremment avec les provinces en matière de pensions de vieillesse. Cette modification constitutionnelle s'est faite avec l'accord de toutes les provinces.


title: Actes de l'Amérique du Nord britannique

text: L"'Acte de l'Amérique du Nord britannique de 1952" (S.R.C. 1952, c. 304), adopté par le Parlement du Canada, abroge et remplace de nouveau l'article 51 de l'AANB de 1867 tel qu'il avait été édicté par l'AANB de 1946. Il modifie le nombre de sièges à la Chambre des communes et limite à 15 % le nombre de sièges pouvant être perdus par une province à la suite d'un réajustement basé sur un recensement et il accorde au territoire du Yukon un député à la Chambre des communes. Il s'agit du premier AANB adopté par le Parlement du Canada plutôt que par le Parlement britannique, cela en vertu de l'article 91(1) de l'AANB de 1867 qui avait ajouté par l'AANB de 1949 (numéro 2).


title: Actes de l'Amérique du Nord britannique

text: L"'Acte de l'Amérique du Nord britannique de 1960" (9 Élisabeth II, c. 2), adopté le et entré en vigueur le , modifie l'article 99 de l'AANB de 1867 pour instaurer la retraite obligatoire à 75 ans pour les juges des cours supérieures.


title: Actes de l'Amérique du Nord britannique

text: L"'Acte de l'Amérique du Nord britannique de 1964" (12-13 Élisabeth II, c 73), adopté le , modifie l'article 94A de l'AANB de 1867, qui y avait été ajouté par l'AANB de 1951, en élargissant la compétence fédérale en matière de pensions et de prestations additionnelles, tout en préservant la compétence provinciale sur le même sujet.


title: Actes de l'Amérique du Nord britannique

text: L"'Acte de l'Amérique du Nord britannique de 1965" (S.C. 1965, c. 4), adopté par le Parlement du Canada et entré en vigueur le , modifie l'article 29 de l'AANB de 1867 pour instaurer la retraite obligatoire à 75 ans pour les sénateurs. Il s'agit du deuxième AANB adopté par le Parlement du Canada en vertu de l'article 91(1).


title: Actes de l'Amérique du Nord britannique

text: L"'Acte de l'Amérique du Nord britannique de 1974" modifie les règles de réajustement de la répartition des sièges à la Chambre des communes.


title: Actes de l'Amérique du Nord britannique

text: L"'Acte de l'Amérique du Nord britannique de 1975" augmente à deux le nombre de députés des Territoires du Nord-Ouest à la Chambre des communes.


title: Actes de l'Amérique du Nord britannique

text: L"'Acte de l'Amérique du Nord britannique de 1975 (numéro 2)" augmente le nombre des sénateurs de 102 à 104, et alloue un siège au territoire du Yukon et un siège aux Territoires du Nord-Ouest.


title: Charlotte Bonaparte

text: Charlotte-Napoléone Bonaparte, née le à Paris et morte le à Sarzana (Italie), est une princesse de l'Empire français, fille du prince Joseph Bonaparte.


title: Charlotte Bonaparte

text: Charlotte-Napoléone Bonaparte est la fille cadette de Joseph Bonaparte et de Julie Clary. Elle eut une sœur, Zénaïde, d'un an son aînée. Sa tante maternelle Désirée Clary était l'épouse de Jean-Baptiste Bernadotte qui devint prince héritier (1811) puis roi de Suède (en 1818).


title: Charlotte Bonaparte

text: Nièce de Napoléon, elle est une princesse impériale dotée du prédicat d' impériale (1804). Napoléon ayant octroyé la couronne espagnole au père de Charlotte, la fillette fut infante d'Espagne de 1808 à 1813 date à laquelle son père fut chassé d'Espagne par les troupes anglaises et la résistance populaire.


title: Charlotte Bonaparte

text: Artiste de talent et élève de Jacques-Louis David lors de son séjour à Bruxelles, Charlotte constitua au fil de sa vie une série d'albums où se succèdent des aquarelles et autres dessins qui saisissent les paysages ou brossent des portraits, que traversa cette voyageuse en exil après la chute de l'Empire.


title: Charlotte Bonaparte

text: Elle épousa, le , le prince Napoléon Louis Bonaparte, son cousin germain (fils de Louis Bonaparte et de Hortense de Beauharnais). Affilié à la Charbonnerie italienne, le jeune homme mourut en 1831 dans la clandestinité, soit en combattant les armées papales et autrichiennes, soit d'une épidémie de rougeole. Leur union était restée stérile.


title: Charlotte Bonaparte

text: Après la mort de son mari, on lui prête plusieurs aventures. Enceinte, en 1838, elle décide de regagner la France mais meurt en couches sur le chemin du retour à Sarzana, sur la côte ligure.


title: Charlotte Bonaparte

text: Son tombeau se trouve dans l'église Santa Croce de Florence, à côté de celui de Julie Clary Bonaparte, sa mère.


title: Robert Barcia

text: Robert Barcia, plus connu sous le pseudonyme « Hardy », né le à Paris (14) et mort le à Créteil, est un militant trotskiste français, cofondateur de Lutte ouvrière.


title: Robert Barcia

text: Robert Félix Barcia est issu d'un milieu ouvrier sympathisant communiste. Il commence à militer en 1943 à l'âge de 15 ans, dans un groupe clandestin de la jeunesse communiste (distribution de la presse clandestine, lâchers de tracts dans des cinémas de la place Clichy, etc.). En , il est arrêté en possession de tracts et de journaux et incarcéré à la prison de la Santé. Libéré en en compagnie d'une quinzaine de jeunes de moins de 18 ans, il reprend contact avec les groupes résistants, rencontre Mathieu Bucholz, dit "Pamp", militant trotskiste de la petite organisation Union communiste, dirigée par David Korner, dit "Barta". Mathieu Bucholz lui raconte le combat de Trotski contre la bureaucratie soviétique, mais c'est son assassinat par des militants du Parti communiste français à la Libération, qui gagne définitivement Robert Barcia aux idées trotskistes, selon lui « seule façon de ne pas renoncer au marxisme, au communisme, à la conviction qu'il fallait remplacer la société capitaliste par une société plus communautaire ».


title: Robert Barcia

text: Après la guerre, ce petit groupe gravite essentiellement autour de l'usine Renault de Boulogne-Billancourt, où travaille Pierre Bois. En 1947, Pierre Bois participe à la grève à l'usine de Renault-Billancourt et en organise le comité. Ce mouvement amorce les grèves de 1947 auxquelles participent trois millions de salariés. Robert Barcia, tuberculeux, ne joue aucun rôle. En 1948, il démissionne par « lassitude ». Il a 20 ans, est fatigué et sans ressources et doit se débrouiller.


title: Robert Barcia

text: En 1949, l’Union communiste connaît une crise et cesse de fait d'exister, David Korner cessant alors toute activité politique. C’est un nouveau déclic pour Robert Barcia et Pierre Bois : ils reconstituent un petit groupe. À cette époque, il publie sous son nom, et en mentionnant son adresse exacte, un petit bulletin. Cela lui vaut la visite de Pierre Frank, dirigeant trotskiste, qui tente de le rallier avec ses camarades. Le petit groupe finalement parvient à s’étoffer et donnera naissance, début 1956, à Voix ouvrière. Le parti impose comme règle l'usage de pseudonymes pour ses membres. Pour Barcia, qui ne fut grillé qu'en 1998, il s'agira d'« Hardy », par antiphrase et en référence au comique Oliver Hardy.


title: Robert Barcia

text: En 1968, Voix ouvrière est interdite après la révolte étudiante et devient Lutte ouvrière, Pierre Bois et Robert Barcia en sont avec d’autres, notamment avec le renfort d'Arlette Laguiller, les dirigeants réélus chaque année.


title: Robert Barcia

text: En 1949, à l'âge de 21 ans, il devient visiteur médical. L’année suivante, cette activité n'étant pas compatible avec sa vie militante, il quitte rapidement cet emploi. Fin octobre 1950, il est hospitalisé pour une rechute de tuberculose, et va de sanatorium en postcure jusqu'en 1954. À partir de 1953, il redevient visiteur médical pour le laboratoire Ucépha. À l'époque, ce travail était « moins payé que celui d'un ouvrier qualifié ». En 1966, il pense démissionner de son poste, après qu'un congé sollicité lui eut été refusé. Le hasard lui vaut d’être licencié juste au moment de déposer sa lettre de démission. Échangeant opportunément ce courrier contre un chèque d’indemnité de licenciement, il s'installe grâce à ce « pactole » comme travailleur indépendant. Dès lors cette activité lui permet de consacrer davantage de temps à la construction du groupe Voix ouvrière.


title: Robert Barcia

text: Il crée une école de formation médicale par correspondance pour préparer à la profession de visiteur médical, à laquelle il donne le nom d'OPPM, dans une ancienne boutique de d'un quartier populaire d'Aubervilliers, mais doit continuer à travailler par ailleurs pour ne pas faire faillite. Il affirme que durant toute cette période, ses revenus sont bien inférieurs à ceux d'un ouvrier. Il conçoit un matériel de formation des visiteurs médicaux, qui se fait connaître des responsables de la formation des visiteurs des laboratoires pharmaceutiques.


title: Robert Barcia

text: En 1971 la société OPPM s'est développée et commence à devenir viable économiquement. Robert Barcia explique que, pour ne pas posséder personnellement les futurs bénéfices de la société, ce qui serait contraire à son « éthique militante », les cinq salariés de l'entreprise s'associent pour former une SARL, dont chacun possède un cinquième des parts. En 1980 afin de bénéficier de revenus réguliers, il devient salarié d'une petite société d'étude, l'EPMED, dont il accepte en 1990 de reprendre 20 % des parts. Il prend sa retraite en 1993, sans que ni l'OPPM ni l'EPMED, qui n'ont que quelques salariés, n'aient jamais empoché de bénéfices. Jusqu'en 1998 il reste administrateur bénévole, puis revend ses parts.


title: Robert Barcia

text: Selon le livre de François Koch, Barcia « serait actionnaire et dirigeant de plusieurs sociétés de services aux industriels du médicament depuis trente ans. Il aurait fondé à Paris, en 1968 et en 1971, l'EPMED (Études et publicité médico-pharmaceutiques) et l'OPPM (Organisation promotion prospection marketing), deux sociétés spécialisées dans la prestation de services et la formation de visiteurs médicaux, qui démarchent les médecins pour le compte d'un industriel. Barcia serait aussi l'un des cofondateurs de l'Association des directeurs de réseaux de visite médicale (ADREV), en 1973. En 1989, alors que la profession doit se doter d'un diplôme obligatoire, c'est à lui que les patrons de laboratoire auraient acheté un programme de formation médicale, par l'intermédiaire du Syndicat national de l'industrie pharmaceutique (SNIP) ».


title: Robert Barcia

text: « Pendant toute cette période, "Hardy", le pseudonyme de Robert Barcia » serait devenu « un interlocuteur du Syndicat national de l'industrie pharmaceutique, puissant lobby patronal, au point de se retrouver, après 1984, conseiller rétribué du syndicat ».


title: Robert Barcia

text: Selon ce détracteur, cette double vie ferait de Barcia un « collaborateur du patronat le jour et un trotskiste intransigeant le soir ». Les actionnaires et administrateurs de ces sociétés seraient également « des dirigeants de LO, comme François Duburg dont on découvre le vrai nom au registre du commerce, Maurice Schroedt ».


title: Robert Barcia

text: Le , un jugement en appel de la , section B, de la cour d'appel de Paris condamne François Koch pour diffamation envers Robert Barcia en raison de ces affirmations, confirmant le jugement précédent rendu le par la du tribunal de grande instance de Paris. Ce jugement fait suite à une première condamnation en diffamation de ce journaliste envers les responsables de l'EPMED et de l'OPPM pour un article paru dans "L'Express".


title: Robert Barcia

text: Le , Gabriel Cohn-Bendit et "Libération" sont condamnés pour diffamation publique envers Lutte ouvrière par la cour d'appel de Paris à verser à titres de dommages-intérêts et frais de procédure pour avoir « laissé entendre que le parti Lutte ouvrière bénéficie d'un financement illégal », ce qui amenait le lecteur de l’article « à soupçonner une connivence entre le parti politique et [des] sociétés, la rémunération d’emplois fictifs et un recel d’abus de bien sociaux », ce que la cour estime être une « imputation diffamatoire ». La cour d'appel a refusé d'accorder l'excuse de la bonne foi aux inculpés comme ceux-ci l'avaient plaidé.


title: Robert Barcia

text: Un arrêt de la cour d'appel de Paris du condamne Canal+ et le journaliste Victor Robert pour avoir repris ces affirmations dans le cadre de l'émission "Le vrai journal" de Karl Zéro.


title: Robert Barcia

text: Il meurt en juillet 2009 à Créteil mais son décès n'est annoncé que plus d'un an plus tard par Lutte ouvrière. Il s'agit, selon Arlette Laguiller, de sa volonté, n'aimant pas la médiatisation et les accusations le désignant comme le « gourou » de la secte Lutte ouvrière.


title: Grammaire polonaise

text: La grammaire polonaise est l'étude de la morphologie et de la syntaxe de la langue polonaise. Le polonais partage des caractéristiques avec la plupart des autres langues slaves : déclinaisons (sept cas : nominatif, génitif, datif, accusatif, locatif, instrumental, vocatif), aspect perfectif/imperfectif des verbes, etc.


title: Grammaire polonaise

text: Les noms féminins se terminent généralement en "-a", en "-i", ou en consonne molle ("ń", "ć"…), les neutres en "-o", "-e", "-ę" ou en "-um", et les masculins en consonne dure.


title: Grammaire polonaise

text: Néanmoins les exceptions sont nombreuses. Certains genres sont cohérents avec le sens, c'est le cas des masculins "poeta" (poète), "dziadzio" (grand-père), "wykładowca" (enseignant). D'autres sont à apprendre.


title: Grammaire polonaise

text: Le masculin se divise en masculin-personnel (noms désignant un être humain), animé non-personnel (un animal), inanimé (un objet ou une idée). Au singulier, les masculins se répartissent entre animés (humains et animaux) et inanimés (objets). Au pluriel, ils se distinguent en personnels (humains) et impersonnels (animaux et objets). Souvent, les pluriels des différents genres sont communs, sauf le masculin personnel.


title: Grammaire polonaise

text: Le polonais moderne connaît deux nombres, singulier et pluriel. L'accord d'un nom avec un adjectif numéral suit des règles complexes, comme dans d'autres langues slaves.


title: Grammaire polonaise

text: Les noms polonais, en particulier masculins, peuvent subir une variation de leur consonne finale au locatif singulier, ainsi qu'au nominatif singulier. Sans entrer dans le détail, la consonne finale est souvent mouillée : d/dź, t/ć, z/ź, s/ś, st/ść, zdz/źdź, sł/śl, ł/l, k/c, g/dz, ch/ś ou sz.


title: Grammaire polonaise

text: Enfin, les déclinaisons se distinguent également selon la présence ou l'absence d'une mouillure finale.


title: Grammaire polonaise

text: Datif : il se forme en -"owi", sauf : ojciec/ojcu (père), brat/bratu (frère), chłop/chłopu , (garçon), pan/panu (monsieur), kot/kotu (chat), pies/psu (chien), świat/światu (monde), ksiądz/księdzu ("religieux polonais"), bóg/bogu (dieu), lew/lwu (lion), diabeł/diabłu (diable), kat/katu (bourreau).


title: Grammaire polonaise

text: Accusatif : comme dans d'autres langues slaves, il se forme sur le nominatif des inanimés et le génitif des animés. Cependant l'accusatif en -"a" peut apparaître dans des tournures figées.


title: Grammaire polonaise

text: Locatif : il se termine en -"´e" mouillant la consonne précédente (alternance). Pour les noms se terminant par une consonne mouillée, "g", "k" ou "ch", il se forme en -"u".


title: Grammaire polonaise

text: Vocatif : il se forme selon le locatif, sauf ojciec/ojcze, chłopiec/chłopcze. Il est peu utilisé actuellement, remplacé par le nominatif.


title: Grammaire polonaise

text: Nominatif : il existe quatre désinences (les deux premières sont les plus fréquentes) : -"i", -"y", -"e", -"owie".


title: Grammaire polonaise

text: Instrumental : il se forme en -"ami". Certains mots le forment en -"mi" (przyjaciele/przyjaciółmi, amis ; ludzie/ludź"mi", personnes, gens ; pieniądze/pieniędzmi, argent (pl.)).


title: Grammaire polonaise

text: Les noms en -"anin" perdent le suffixe -"in" au pluriel, et forment leur nominatif pluriel en -"ie" : nominatif singulier "Rosjanin", datif singulier "Rosjaninowi", nominatif pluriel "Rosjanie", datif pluriel "Rosjanom". Leur génitif pluriel est sans désinence, sauf : "Amerykanów", "Afrykanów", "Meksykanów", "republikanów".


title: Grammaire polonaise

text: Certains noms de pays − qui sont au pluriel en polonais − ont une déclinaison particulière au génitif et au locatif :


title: Grammaire polonaise

text: "Czechy/Czech/Czechach" (Tchéquie), "Niemcy/Niemiec/Niemczech" (Allemagne), "Węgry/Węgrów/Węgrzech" (Hongrie), "Włochy/Włoch/Włoszech" (Italie).


title: Grammaire polonaise

text: À comparer avec les noms de peuples au pluriel : "Czesi/Czechów/Czechach" (les Tchèques), "Niemcy/Niemców/Niemcach" (les Allemands), W"ęgrzy/Węgrów/Węgrach" (les Hongrois), Włosi/Włochów/Włochach (les Italiens).


title: Grammaire polonaise

text: Les homonymes państwo (État) et państwo (époux, mesdames-messieurs, madame et monsieur, vous "de politesse") se déclinent différemment.


title: Grammaire polonaise

text: Certains noms propres se déclinent, d'autres non. S'il existe des règles, elles sont relativement complexes par rapport au risque d'avoir à décliner un nom propre en polonais.


title: Grammaire polonaise

text: L'adjectif polonais se décline comme le nom ; il possède en particulier la distinction de genre masculin personnel ou impersonnel. Les différents degrés de comparaison se déclinent de même.


title: Grammaire polonaise

text: Enfin, le polonais ne connaît la forme courte de l'adjectif russe que pour un nombre restreint d'adjectifs: "ciekaw" (ciekawy), "godzien" (godny), "gotów" (gotowy), "łaskaw" (łaskawy), "pełen" (pełny), "pewien" (pewny), "wesół" (wesoły), "winien" (winny) et "zdrów" (zdrowy).


title: Grammaire polonaise

text: Au singulier, les trois genres sont distingués. Au pluriel, le masculin personnel suit une déclinaison particulière.


title: Grammaire polonaise

text: L’accusatif des masculins animés suit le génitif. Pour les masculins inanimés et les neutres, il suit le nominatif.


title: Grammaire polonaise

text: Le comparatif de supériorité se forme en -"sz"- pour les adjectifs dont la racine se termine par une seule consonne ("śmiały" / "śmielszy", "stary" / "starszy"). Les suffixes -"k"-, -"ek"-, -"ok"- tombent ("brzydki" / "brzdszy"). Certaines alternances sont possibles ("wysoki" / "wyższy", "drogi" / "droższy", "wesoły" / "weselszy", …).


title: Grammaire polonaise

text: Le comparatif de supériorité se forme en -"´ejsz"- avec alternance pour les adjectifs dont la racine se termine par plusieurs consonnes ("uprzejmy" / "uprzejmiejszy", "mądry" / "mądrzejszy" ou "mędrszy", "żyzny" / "żyźniejszy").


title: Grammaire polonaise

text: Enfin, les exceptions suivantes sont à apprendre : "dobry" / "lepszy" bon / meilleur, "zły" / "gorszy" mauvais / pire, "mały" / "mniejszy" petit / inférieur, "wielki", "duży" / "większy" grand, gros / supérieur, "lekki" / "lżejszy" léger / plus léger.


title: Grammaire polonaise

text: Le superlatif de supériorité s'exprime par le préfixe "naj"- devant le comparatif ("dobry" / "najlepszy").


title: Grammaire polonaise

text: Enfin, on peut également former, spécialement pour les adjectifs d'origine étrangère, par l'emploi de "bardziej" (plus) et "najbardziej" (le plus).


title: Grammaire polonaise

text: L'adjectif se place avant le nom lorsqu'il précise une qualité de l'objet, et après quand il compose une appellation.


title: Grammaire polonaise

text: "Jeden" (1) se décline complètement ("jeden", "jedna", "jedno") y compris au pluriel ("jedni", "jedne") avec le sens « les uns », « certains ». Jedni państwo — pewni państwo.


title: Grammaire polonaise

text: "Dwa" (2) se décline, et admet des variantes. Sur ce modèle se déclinent aussi "obydwa", "oba" (les deux).


title: Grammaire polonaise

text: Les nombres suivants sont sześć (sześćiu, 6), siedem (siedmiu, 7), osiem (ośmiu, 8), dziewięć (dziewięciu, 9), dziesięć (dziesięciu, 10), jedenaście (jedenastu, 11), dwanaście (dwunastu, 12), …, dwadzieścia (dwudziestu, 20), …


title: Grammaire polonaise

text: Ces deux se distinguent vaguement suivant la consonne finale (molle ou intermédiaire pour -"o", dure pour -"e"), mais cette règle suit tant d'exception, que certains adjectifs admettent deux adverbes : "wysoki" / "wysoko" (haut), "wysoce" (hautement, très) ; "smutny" / "smutno", "smutnie".


title: Grammaire polonaise

text: Les adverbes peuvent se former sur des noms ou des groupes nominaux : "czasem" (parfois, littéralement «"par temps"»), "wprzód" ou "w przód" auparavant (littéralement «en devant»).


title: Grammaire polonaise

text: Le comparatif de supériorité se forme en -"´ej" ("zimno" / "zimniej, "prosto" / "prościej). Comme pour les adjectifs, les suffixes -"k", -"ek", -"ok" tombent ("daleko" / "dalej"). Le superlatif de supériorité se forme par le préfixe "naj"- ajouté au comparatif.


title: Grammaire polonaise

text: On retrouve les mêmes exceptions que pour l'adjectif : "dobrze" / "lepiej" bien / mieux, "mało" / "mniej" peu / moins, "lekko" / "lżej" légèrement / plus légèrement, "źle" / "gorzej" mal / pire, "dużo" / "więcej" beaucoup / plus.


title: Grammaire polonaise

text: Le polonais permet également de former le comparatif de supériorité par "bardziej" (plus), et le superlatif par "najbardziej" (le plus).


title: Grammaire polonaise

text: Les adjectifs possessifs sont : "mój" mon, "twój" ton, "jego" / "jej" son, "nasz" notre, "wasz" votre, "ich" leur, "swój" leur (réfléchi). Ils servent également de pronoms possessifs.


title: Grammaire polonaise

text: "tyle" (tant, autant) et "ile" (combien) se déclinent comme des adjectifs numéraux. Ils forment leurs cas obliques et leur masculin personnel en "tylu", "ilu" : "ilu ludzi" combien de personnes.


title: Grammaire polonaise

text: Les pronoms indéfinis se forment grâce aux suffixes -"ś", -"kolwiek", au mot "bądź" placé après, ou aux mots "lada" et "byle" placés avant : "ktoś quelqu'un, "ilekolwiek autant que ce soit, "co bądź ce que l'on veut, lada kto" peu importe qui, "byle jaki" peu importe quel…


title: Grammaire polonaise

text: Cette distinction est essentielle pour la conjugaison : les verbes perfectifs n'ont pas de présent, leur temps de base étant un futur. Les verbes imperfectifs ont le présent comme temps de base, leur futur se forme par l'auxiliaire "być" (être).


title: Grammaire polonaise

text: On notera que quand la première personne du singulier se termine en consonne dure ("biorę"), la troisième personne du pluriel fait de même. Dans tous les autres cas, le radical est mouillé.


title: Grammaire polonaise

text: On notera également une modification de la voyelle du radical due à l'alternance : "brać" / "biorę" / "bierzesz", "jechać" / "jadę" / "jedziesz".


title: Grammaire polonaise

text: Le "i" apparaît après une consonne mouillée, le "y" après une consonne dure. Si la consonne est intermédiaire, suivant l'infinitif, on peut avoir "i" avec alternance ("nosić", "noszę", "nosisz"), ou "y" sans alternance ("kroczyć", "kroczę", "kroczysz").


title: Grammaire polonaise

text: Trois verbes forment leur troisième personne du pluriel avec "dzą" : "jeść" ("jedzą"), "dać" ("dadzą"), wiedzieć ("wiedzą").


title: Grammaire polonaise

text: Certains verbes en -"ywać" peuvent suivre la première ou la troisième conjugaisons : "dokonywać", "oddziaływać", "wykonywać", "zgadywać", "czytywać", "porównywać" : "dokonuję" ou "dokonywam", …


title: Grammaire polonaise

text: Le passé se forme de la même manière pour les deux aspects perfectif et imperfectif. Il dérive d'un participe (en -"ł", -"ła", -"li",…) suffixé d'une terminaison. Cela explique qu'il varie selon les trois personnes et selon les genres et nombres comme l'adjectif (masculin singulier, féminin singulier, neutre singulier, masculin personnel pluriel, autre pluriel). Les deux premières personnes du neutre singulier ne sont logiquement pas utilisées : un être humain parlera de lui-même, et s'adressera à une deuxième personne, au masculin ou au féminin.


title: Grammaire polonaise

text: Aux deux premières personnes, les terminaisons (en italique) peuvent se séparer du verbe et de suffixer à une conjonction, un pronom interrogatif ou personnel, un adverbe.


title: Grammaire polonaise

text: L'accent tonique est porté sur la troisième dernière syllabe aux deux premières personnes du pluriel (non sur l'avant-dernière comme cela est la règle en polonais) ("pisaliśmy"). Après une consonne, le -"ł" final ne se prononce pas (mógł [muk]).


title: Grammaire polonaise

text: Les verbes en -"ną"- ou -"nę"- peuvent perdre ce suffixe (rosnąć : rósł, rosła), le conserver (zamknąć : zamknął, zamknęła), ou admettre les deux formes (kwitnąć : kwitnął/ kwitł, kwitnęła/kwitła).


title: Grammaire polonaise

text: Le futur des verbes perfectifs se forme comme un présent (rappelons que les perfectifs n'ont pas de présent).


title: Grammaire polonaise

text: Le futur des verbes imperfectifs se forme avec l'auxiliaire "być" (être) suivi de l'infinitif ou de la forme en -"ł"/-"l" du passé (sans la terminaison de la personne).


title: Grammaire polonaise

text: L'impératif à la deuxième personne du singulier ("va !") se forme sur la base du présent sans terminaison.


title: Grammaire polonaise

text: Les verbes se terminant par plusieurs consonnes ajoutent un suffixe -"yj" ou -"ij" (rwać, rwę : rwij!, biegnąć, biegnę : biegnij!). Les verbes en -"b´", -"p´", -"w´" perdent la mouillure (mówić, mówię : mów!). L'alternance "o"/"ó" est courante (robić : rób!, stać : stój!). L'impératif de "być" est "bądź". D'autres impératifs sont irréguliers.


title: Grammaire polonaise

text: Les première et deuxième personnes du pluriel de l'impératif ("allons !", "allez !") se forment en ajoutant les terminaisons -"my" et -"cie" : iść, idź, idźmy, idźcie.


title: Grammaire polonaise

text: Les troisièmes personnes du singulier et du pluriel ("qu'il aille !", "qu'ils aillent !"), qui constituent également les formules de politesse, se forment grâce à la particule "niech" suivie de la forme correspondante au présent : mówić, niech mówi, niech mówią.


title: Grammaire polonaise

text: L'accent tonique est le même que celui du passé ; il peut donc être porté par la quatrième syllabe avant la fin (pisalibyście).


title: Fétichisme de la main

text: Le fétichisme de la main (ou partialisme de la main) est un fétichisme sexuel pour les mains. Cela peut inclure une attirance sexuelle pour des zones de la main comme les doigts, la paume, les ongles, ou une attirance envers une action spécifique de la main ; ce qui peut autrement inclure des tâches considérées non-sexuelles comme se laver les mains ou faire la vaisselle. Ce fétichisme peut se manifester de lui-même en tant qu'interaction physique, ou en tant que fantasme sexuel.


title: Fétichisme de la main

text: Le fétichisme de la main peut inclure toute la zone, pas seulement limité aux doigts ou aux ongles. Cela peut inclure la paume, le bras ou le coude.


title: Le Concombre masqué

text: Le Concombre masqué est une série de bande dessinée créée en 1965 par Nikita Mandryka sous le pseudonyme de Kalkus dans le journal "Vaillant, le journal de Pif" et qui se poursuivra dans la formule suivante de l'hebdomadaire, "Pif Gadget".


title: Le Concombre masqué

text: Evoluant plus tard dans "Pilote", "L'Écho des savanes", "Spirou", "(À suivre)" et le supplément BD du journal "Le Matin de Paris", le Concombre, un cucurbitacé bavard et philosophe, évolue dans un univers absurde et a (au sens propre) une araignée dans le plafond. « Seul Héros 100% Végétal donc 100% Sain », .


title: Le Concombre masqué

text: On retrouve plusieurs personnages récurrents dans l'univers du Concombre, notamment Chourave, son fidèle ami, les éléphants joueurs de cartes qui squattent son « cactus-blockhaus » ou bien le Grand Patatoseur, son ennemi de toujours.


title: Le Concombre masqué

text: "L'Intégrale des années Pilote", parue aux éditions Dargaud, a reçu le Prix du patrimoine au Festival d'Angoulême 2005


title: Le Concombre masqué

text: Enfant, Mandryka est fou de bandes dessinées, et particulièrement d'un petit personnage de Jean-Claude Forest, le Copyright, publié au début des années 1950 dans "Vaillant". Également absurde et volontiers surréaliste, il a exercé une influence majeure sur le dessinateur : ("Mandryka").


title: Le Concombre masqué

text: Une dizaine d'années plus tard, en 1964, Mandryka débute dans "Vaillant", le journal où paraissait le Copyright. Sous le pseudonyme de Nik, il y crée tout d’abord le personnage de Boff, un reporter que la rédaction envoye, dans le du 28 mars 1965, à la recherche du mystérieux Concombre masqué qui vit dans « le désert-de-la-mort-lente ». Cette toute première apparition du Concombre coïncide avec le tout dernier numéro de "Vaillant", qui, la semaine suivante, est rebaptisé "Vaillant, le journal de Pif", et dans lequel apparaît, le avril 1965, la première planche des "Aventures potagères du Concombre masqué", cette fois signée Kalkus (et plus tard Karl Kruss, Calgus, Kudsak, Caleq-usse ou même Kilkoz). Mandryka ne signera la série de son vrai nom qu'à partir du premier numéro de "Pif Gadget", la formule suivante du journal, le 24 février 1969.


title: Le Concombre masqué

text: En 1971, le Concombre quitte ce dernier pour "Pilote", le journal de bande dessinée dont René Goscinny, scénariste d'Astérix et de nombreuses séries à succès, est rédacteur en chef : ("Mandryka").


title: Le Concombre masqué

text: De 1965 à 1970, Mandryka avait déjà collaboré à "Pilote" en y écrivant quelques scénarios. Il y dessina également divers gags, parfois scénarisés par Reiser, Lob, Monzon, ou même Gotlib, avec qui il créera les Clopinettes. Mais c'est dans le du 21 janvier 1971 qu'apparaît pour la première fois le Concombre dans "Une araignée dans le plafond", un récit en huit planches.


title: Le Concombre masqué

text: En 1972, Goscinny refuse de publier un épisode très « décalé » du légume philosophe intitulé "Une histoire sans titre", récit plus connu sous le titre "Le Jardin Zen". Mandryka accepte très mal cette censure et décide alors de fonder la même année, avec Claire Bretécher et Marcel Gotlib, "L'Écho des savanes", ("Mandryka").


title: Le Concombre masqué

text: Durant cette période, Mandryka ne quitte pourtant pas totalement les éditions Dargaud qui publient "Pilote", car il est toujours sous contrat. En 1973, Dargaud édite d'ailleurs le premier album des récits du Concombre parus dans l'hebdomadaire et qui reprend le titre originel de la série : "Les Aventures potagères du Concombre masqué". En 1971 était déjà sorti un album à l'italienne du même nom chez Futuropolis, mais qui cette fois reprenait les premières planches du Concombre parues en noir et blanc dans "Vaillant". De 1975 à 1983, paraîtront encore cinq albums chez Dargaud et, après une série de BD publiées de 1990 à 1992, cette fois chez Dupuis, le Concombre, « tel qu'en lui-même toujours il change », revient encore une fois chez Dargaud le temps de trois recueils, de 2006 à 2012. Suivront également chez l'éditeur Alain Baulet, à partir de 2010, des petits formats en noir et blanc limités chacun à exemplaires et à la pagination variable.


title: Le Concombre masqué

text: Le Concombre passe d’un éditeur à l’autre et se vend mal, mais en 1998, Mandryka s'est déjà bidouillé tout seul un site internet afin de reprendre sa liberté en écoulant gratuitement ses dernières créations au gré de ses envies, quitte à vivre de peu :


title: Le Concombre masqué

text: Réalisé à Liège, en Belgique, dans le studio Neurones Cartoon, il a été récompensé par le prix du public au Festival International du Film par Ordinateur de Montréal (FIFOM) de 1992 et la même année, intitulé "The Lone Cuke" en anglais, il fut sélectionné à la convention SIGGRAPH (Special Interest Group in GRAPHics) de Chicago (États-Unis).


title: Le Concombre masqué

text: Le journal Spirou du 2 septembre 1992, dont la couverture exhibe le Concombre en simulation 3D avec le titre "Les secrets de fabrication du Concombre", relate que Mandryka est venu en personne au studio pendant trois mois pour y travailler, aidant au storyboard et à la conception des personnages, mais depuis lors, aucune mention de la série n'a plus jamais été faite et aucune nouvelle séquence n'est apparue.


title: Loi d'orientation des mobilités

text: La loi d'orientation des mobilités (LOM) est une loi française promulguée le , annoncée pour être une loi structurante comme l'est la Loi d'orientation des transports intérieurs (LOTI) votée en 1982.


title: Loi d'orientation des mobilités

text: Faisant suite aux "Assises nationales de la mobilité" organisées à l’automne 2017, le projet de loi a été présenté par le ministre de l’Écologie François de Rugy et la ministre des Transports Élisabeth Borne au Conseil des ministres le , dans le contexte du mouvement des Gilets jaunes protestant notamment contre le coût des transports.


title: Loi d'orientation des mobilités

text: Selon les attendus du Gouvernement, ce projet doit répondre à quatre grands défis et bouleversements :


title: Loi d'orientation des mobilités

text: Enfin, ce projet de loi portera une réforme du permis de conduire, pour en réduire le coût et le délai d’obtention.


title: Loi d'orientation des mobilités

text: Les péages urbains évoqués dans l'avant-projet de loi sont abandonnés. Initialement prévu pour avec 200 articles, le projet de loi n'est déposé en conseil des ministres que le avec une cinquantaine d'articles.


title: Loi d'orientation des mobilités

text: L'État s’engage à investir 13,4 milliards d’euros dans les mobilités de 2018 à 2022, dont 51 % sont dévolus au ferroviaire, à quoi il faut ajouter 3,6 milliards investis chaque année par la SNCF dans son réseau. Aucune grande infrastructure ferroviaire majeure n'étant prévue hormis des amorces de lignes nouvelles comme Bordeaux-Toulouse ou Montpellier-Perpignan, l'essentiel des financements ira à la modernisation du réseau existant.


title: Loi d'orientation des mobilités

text: Le , au salon Autonomy à Paris, la ministre des transports et le secrétaire d’État chargé du numérique Mounir Mahjoubi précisent le calendrier de l"'open data" des opérateurs de transport. Avant le début d'année 2019, il s'agira d'ouvrir les données théoriques des services d'information multimodales (SIM) . Les données en temps réel devront être ouvertes dans un second temps au cours de l'année 2019. La collecte des données d'accessibilité doit être renforcée.


title: Loi d'orientation des mobilités

text: Avec la nouvelle loi, les autorités organisatrices de mobilités (ex-AOT) seront dotées de nouvelles prérogatives. La loi imposera la couverture totale du territoire par ces AOM alors que les AOT concernent essentiellement les grandes agglomérations. Toutes les collectivités locales, quelle que soit leur taille, pourront alors se saisir de cette compétence et mettre en place une taxe sur les entreprises (« versement transport ») pour financer cette mission. À défaut de prise en charge par les villes ou EPCI, cette compétence échouera aux conseils régionaux. Les AOM doivent désormais veiller dans un délai de deux ans à l'existence de services d'information multimodale sur les services de transport et de mobilité permettant de se renseigner sur les offres et d'acheter un accès aux transports en commun, mais aussi de réserver des VTC, covoiturages et autopartages, ou encore de trouver des places de stationnement. Le permettant aux employeurs de verser annuellement jusqu’à aux salariés pourra favoriser le développement du vélo, mais est également autorisé pour le covoiturage, répondant ainsi au lobbyisme des sociétés de ce secteur, qui pourront également nouer des partenariats plus étroits avec les collectivités pour diminuer l'usage individuel de la voiture. La loi autorise les autorités organisatrices de mobilités à réserver des voies de circulation et des places de stationnement attitrées au covoiturage (véhicules transportant au moins deux personnes). Enfin, l'ensemble des taxis pourraient être référencés sur la plateforme d’État afin d'indiquer en temps réel sur une carte leur localisation aux clients potentiels.


title: Loi d'orientation des mobilités

text: De manière inédite, le Gouvernement lance en un appel d’offres, remporté par le cabinet d'avocats international Dentons, visant à sous-traiter à une entreprise privée la rédaction de « l'exposé des motifs » du projet de loi et l'étude d'impact de la loi.


title: Loi d'orientation des mobilités

text: Le Conseil de défense écologique annonce le de nouvelles « contributions » pour financer des infrastructures écocompatibles : les vols au départ de la France seront taxés de en classe économique sur les vols intérieurs et intra-européens ( pour la classe affaires) et de 3 euros pour les vols en classe économique hors Union européenne (18 euros pour la classe affaires), soit de 3 % à 10 % du prix moyen d'un billet en France ; seuls les vols vers la Corse, vers l'Outre-Mer et les vols en correspondance seront exemptés. Selon la ministre des transports Élisabeth Borne, cette contribution devrait rapporter d’euros à partir de 2020, entièrement consacrés aux investissements dans des infrastructures de transports « plus écologiques » dans le ferroviaire et la route. Par ailleurs, le remboursement partiel dont bénéficie le transport routier de marchandises sur le gasoil sera réduit de deux centimes par litre, soit une contribution de 140 millions d’euros en année pleine. Ces montants contribueront à financer la loi d'orientation des mobilités.


title: Loi d'orientation des mobilités

text: La loi contient également des dispositions sur la voie réservée aux véhicules à occupation multiple, sur la voiture autonome, sur l'accès des sociétés d’assurance au système de stockage de données pour la conduite automatisée et sur la station de recharge.


title: Loi d'orientation des mobilités

text: Un décret publié en 2021 dans le cadre de l’application de la loi d’orientation des mobilités ouvre la possibilité de privatiser des sections de routes nationales.


title: Loi d'orientation des mobilités

text: L'entrée en vigueur du contrôle du nombre d'occupants par vidéoverbalisation assistée est prévue en 2020, les dispositifs de contrôle automatisé intégral pour 2021.


title: Fair data

text: Dans le contexte de l'accessibilité de l'Internet, du "big data" (mégadonnées) des données de la recherche et des sciences ouvertes et plus largement du partage et l'ouverture des données, la notion de FAIR data ou données FAIR recouvre les manières de construire, stocker, présenter ou publier des données de manière à permettre que les données soient (), d'où l'acronyme « FAIR ».


title: Fair data

text: Le mot ' (« équitable », « juste ») fait aussi référence au ', commerce équitable (""), fair play, etc., il évoque un comportement proactif et altruiste du producteur de données, qui cherche à les rendre plus facilement trouvables et utilisables par tous, tout en facilitant en aval le sourçage (éventuellement automatique) par l'utilisateur des données.


title: Fair data

text: Ces principes voient leur origine en janvier 2014 dans des travaux collectifs autour de l'initiative "Data FAIRport" en 2014, par un groupe de travail au sein de FORCE 11, une communauté internationale fondée en 2011 composée de chercheurs, d’éditeurs, de sociétés savantes, d’universités, de bibliothécaires, d’archivistes.


title: Fair data

text: Ces travaux ont abouti, en 2016, à une publication considérée comme fondatrice des principes FAIR, dans la revue "Nature", par un groupe de chercheurs de différents laboratoires à travers le monde (dont Mark D. Wilkinson du à l'université polytechnique de Madrid).


title: Fair data

text: Depuis cette publication, différentes initiatives se mettent en place pour déployer ces principes, dont GO FAIR ou en France, un projet de recherche ANR 2020-2022: FOOSIN.


title: Fair data

text: Pour être FAIR selon les principes énoncés en 2016, les données doivent être faciles à trouver ou retrouver par tous, humains et machines. Pour ce faire, les (méta)données doivent avoir un identificateur unique et pérenne. Elles doivent être décrites avec des " métadonnées riches" (voir plus bas) incluant notamment et explicitement un identificateur des données qu'elles décrivent, unique et pérenne. Ces (méta)données doivent être enregistrées ou indexées dans un dispositif permettant de les rechercher.


title: Fair data

text: En général, cette fonction s'effectue via les moteurs de recherche, ce qui implique des arborescences de classement et des mots-clés cohérents et une stratégie de préservation à long terme des données (archivage sécurisé, etc.).


title: Fair data

text: Les données FAIR ne sont pas obligatoirement des données ouvertes. Elles doivent dans tous les cas être récupérables par leur identifiant en utilisant un protocole standard de communication (ouvert, libre, et d'usage universel), et dans tous les cas les (méta)données sont disponibles à des conditions connues, grâce à des licences claires (Creative Commons par exemple), et bien visibles ; si un protocole de procédure d'authentification et d'autorisation est nécessaire (ex : identification précise de la personne qui consulte, passage par un comité d'attribution de droits de consultation) cette condition doit être également bien visible. Enfin, les métadonnées doivent rester accessibles, même si les données ne sont plus disponibles ;


title: Fair data

text: Quand les données ne peuvent être ouvertes, ou ne sont ouvertes qu'à certaines entités, il est recommandé d'indiquer pourquoi et pour combien de temps, clairement et en séparant les raisons juridiques et contractuelles de toute restriction volontaire (ex : accord de consortium). Si des outils logiciels ou méthodes particulières sont nécessaires pour accéder aux données ou les exploiter, la documentation sur ces logiciels nécessaires ou la méthode devraient aussi être disponibles pour tous en utilisant un logiciel libre quand c'est possible. Le lieu de consultation des (méta)données doit aussi être clairement identifié et accessible. Les dépôts certifiés de données qui soutiennent l'accès libre devraient tant que possible être préférés.


title: Fair data

text: L'interopérabilité (à ne pas confondre avec une simple « compatibilité ») ; elle est sémantique et syntaxique, et elle implique l'utilisation des métadonnées contextuelles précises, et de contenu et de formats respectant les grands standards internationaux et utilisant un vocabulaire informatique respectant les principes FAIR ;


title: Fair data

text: La réutilisation (libre, conditionnelle ou payante) doit être facilité par l'utilisation de standards communs, grâce à des bases de données rassemblant des données claires, vérifiées et bien décrites, directement (ré)utilisables pour la recherche ou d'autres usages.


title: Fair data

text: Les (méta)données doivent être richement décrites, par une pluralité d'attributs précis et pertinents, incluant des détails sur leur provenance. Elles sont libérées avec une licence d'utilisation claire et accessible (exemple : Creative Commons).


title: Fair data

text: Les bailleurs de fonds publics de la recherche, certains éditeurs et un nombre croissant d'agences gouvernementales commencent à exiger la publication de données ouvertes ou plus facilement réutilisables, et des plans de gestion de données numériques à long terme. Les données FAIR sont aussi apparus comme l'un des moyens de mieux valoriser le "big data".


title: Fair data

text: Dans le monde depuis plusieurs années de grands organismes tels que la des États-Unis, les , la aux Pays-Bas ou l'Agence nationale de la recherche (ANR) en France, exigent déjà des « plans de gestion des données » pour les recherches qu’ils financent et encouragent les données ouvertes.


title: Fair data

text: En Europe, le programme européen Horizon 2020 intégrait un projet pilote "" (« données de recherche ouvertes ») puis dès son programme de travail 2017, il a élargi à tous les thèmes l'incitation au FAIR, avec un « accès libre par défaut » pour les données de recherche générées au moyen de subventions européennes. Il invite les chercheurs à s'appuyer sur des licences ouvertes et sur les principes et critères FAIR, en réponse notamment aux demandes de l'Organisation de coopération et de développement économiques (OCDE) et de la Commission européenne d'une large ouverture des données. Dans ce cadre, l'approche "FAIR data" a été notamment portée par « FORCE11 », une communauté d'académiques, bibliothécaires, archivistes, éditeurs et bailleurs de fonds de la Recherche.


title: Fair data

text: Les "data papers" sont encouragés pour mieux disséminer et faire partager les résultats des projets financés dans le cadre européen, et pour favoriser l’innovation et la création de connaissances nouvelles.


title: Fair data

text: La loi « pour une République numérique » précise que dès lors que les données, liées à une publication, ne sont pas protégées par un droit spécifique et qu'elles ont été rendues publiques par le chercheur, leur réutilisation est libre. .


title: Fair data

text: le Plan d’action de l'ANR (et son Appel à projets générique 2016) incitent les chercheurs à utiliser les grandes bases de données existantes et à publier leurs résultats en accès ouvert.


title: Fair data

text: Pour le Barend Mons (spécialiste néerlandais de la gestion et de l'interopérabilité des données), le FAIR data est notamment l'une des réponses à la croissance exponentielle des données (ex : doublement tous les six mois par exemple dans le domaine de la biologie) et une nécessité pour l'exploration de données devenu nécessaire dans le cadre du "big data".


title: Fair data

text: Ces principes visent à faciliter et améliorer la réutilisation de données déjà publiées, issues de la science ou utiles à la Recherche notamment dans les domaines hautement complexes (ex : prévision météorologique, changement climatique, biologie computationelle, biodiversité et services écosystémiques, médecine, économie, etc.


title: Fair data

text: Les quatre principes du FAIR concernent l'accessibilité et l'usage par et pour l'homme, mais aussi l'usage direct des données brutes par les ordinateurs et les « agents de calcul », au service de la recherche, de la connaissance, de l'éducation, de la formation, de l'innovation et de plus en plus de formes d'intelligence artificielle (apprentissage automatique, etc.). En accédant plus facilement à des données bien décrites, les ordinateurs peuvent en effet mettre en relation d'énormes quantités de données et identifier des tendances, détecter des signaux faibles, considérablement accélérer certains processus d'innovation. Mais ils ont besoin que les données soient rangées dans des ensembles bien structurés et qu'elles soient décrites dans un langage non ambigu.


title: Fair data

text: Ces quatre principes accélèrent et facilitent le travail collaboratif ; ils sont par exemple utilisés dans les plans de gestion des données qui prennent une importance croissante alors qu'apparaissent de nouveaux lieux de stockage mondial de grandes quantités de données avec par exemple Dataverse, FigShare , Dryad, Mendeley Data , Zenodo , DataHub , DANS , EUDat, etc. Dans des domaines plus spécialisés et anciens on peut citer dans le domaine des sciences de la vie et de la génétique : GenBank, (wwPDB) UniProt ; ou pour le domaine des sciences et technologies spatiales : le Space Physics Data Facility de la Nasa (SPDF) ou la base d'identifications astronomiques SIMBAD ; ou encore pour les sciences humaines et sociales les services NAKALA de l'infrastructure Huma-Num.


title: Fair data

text: Partant du principe que toutes les composantes du processus de recherche devraient être disponibles pour assurer la transparence, la reproductibilité, la vérifiabilité et une possible réutilisation, certains auteurs invitent à appliquer ces principes aux « données » au sens conventionnel du terme (données numériques et certains "objets numériques" tels qu’algorithmes ou modèles mathématiques et informatiques par exemple, gènes et codes génétiques dans les banques de données génétiques développées pour la recherche et les biotechnologies), mais aussi à tous les algorithmes utiles, et aux outils, méthodes et flux de travail qui ont conduit à pouvoir produire ces données.


title: Fair data

text: Des enjeux éthiques et notamment bioéthiques sont associés à ces approches, ainsi que de sécurité informatique.


title: Fair data

text: Un temps et des moyens significatifs et croissants devront être consacré à préparer les données et leur gestion future. Les gestionnaires de données doivent continuellement se former et s'adapter à la croissance du "big data" et aux nouveaux outils de gestion de données.


title: Fair data

text: Des systèmes « automatiques » de création de métadonnées existent mais souvent ils ne déchargent pas le producteur de donnée de tout le travail. Par exemple les appareils photographiques numériques et caméras récentes, dotés d'un GPS (et d'un capteur de pression/profondeur pour la photographie subaquatique) produisent automatiquement une donnée enrichie sur le lieu, le moment et les conditions de la photo, sur le matériel utilisé, etc. mais c'est au photographe de prendre le temps et les moyens de légender correctement sa photo, et avec des données contextuelles et quelques mots-clés pertinents, et avec éventuellement une version en anglais et de l'hypertexte pour enrichir cette légende. Une licence peut éventuellement être associée en amont à chaque document.


title: Fair data

text: Le producteur et le gestionnaire de données devraient le plus en amont possible préparer leur plan de gestion des données après avoir réfléchi aux buts de la collecte ou production de données (en lien avec les objectifs de leur projet) aux formats de données qui seront générés ou recueillis, en prévoyant les modes de réutilisation, la taille de la base de données, ses mises à jour, le public des futurs utilisateurs (publics, privés...).


title: Fair data

text: Au sens large il peut s'agir de données de bases ou d'images, de textes, de photos, films, sons, etc.


title: Fair data

text: Wikipédia, Wikimedia Commons et Wikidata sont des exemples de mise en œuvre collaborative de ces principes, en amélioration continue.


title: Fair data

text: Plusieurs publications scientifiques spécialisées sur le thème des données et de leur gestion sont apparues depuis les années 1970, mais pour la plupart après 2012.


title: Trichinella spiralis

text: Trichinella spiralis ou Trichine est une espèce de nématodes, un embranchement de vers non segmentés recouverts d'une épaisse cuticule et menant une vie libre ou parasitaire.


title: Trichinella spiralis

text: "Trichinella spiralis" est un ver parasite, agent de la trichinose chez l'homme et de nombreux mammifères : il parasite surtout les rongeurs et les suidae (porcs, sangliers...) ; mais aussi près de 40 millions d'êtres humains sont infectés chaque année en mangeant de la viande de porc pas assez cuite.


title: Trichinella spiralis

text: La Trichine (Trichinella spiralis) est un ver rond de très petite taille. Parasite non spécifique, il peut se développer chez tous les mammifères. La présence des adultes dans l'intestin, puis des larves dans les masses musculaires, constitue la trichinellose.


title: Trichinella spiralis

text: Bien que les cas humains de trichinellose soient devenus assez rares, 4 ordres de faits justifient l'intérêt qui s'attache à cette parasitose :


title: Trichinella spiralis

text: Le mâle, en massue, mesure à peine . La femelle, deux fois plus longue, est blanchâtre et rappelle, avec son extrémité antérieure effilée, celle du trichocéphale.


title: Trichinella spiralis

text: La Trichine est un parasite des mammifères. Le cycle est à un seul hôte, sans phase de vie libre. Le ver adulte vit dans l'intestin grêle. Après l'accouplement, la femelle pénètre dans les cryptes de Lieberkühn puis dans les espaces lymphatiques. Vivipare, elle libère une moyenne de larves qui, par le cœur gauche, gagnent les masses musculaires où elles s'enkystent.


title: Trichinella spiralis

text: Pour que le cycle soit bouclé, il faut que les muscles parasités servent de repas à un mammifère neuf, carnassier ou omnivore. Libérées par digestion de leur kyste, les larves gagnent l'intestin grêle et deviennent adultes.


title: Trichinella spiralis

text: L'homme s'infecte en mangeant la chair parasitée du porc, du sanglier, du phacochère, du chien, du phoque, de l'ours blanc, du cheval ou de tout autre mammifère infecté. Chez lui, les larves enkystées sont en impasse parasitaire et évoluent vers la calcification.


title: Trichinella spiralis

text: Les infestations légères, mal étiquetées ou inapparentes sont des diagnostics d'autopsies systématiques : 16 % en moyenne aux États-Unis, où la maladie serait actuellement liée à la consommation de "saucisses d'été", faites à la maison.


title: Trichinella spiralis

text: Par contre, la Trichine libérant dans l'organisme des métabolites hautement toxiques et allergisants, les infestations massives constituent des affections graves aboutissant souvent à la mort. Leur tableau clinique dramatique associe un syndrome inflammatoire important aux actions successives ou combinées des vers adultes sur l'intestin ("phase d'invasion"), des larves en migration vers les muscles ("phase d'état") et des larves enkystées ("phase de chronicité").


title: Trichinella spiralis

text: Après une phase d'incubation muette et très courte, 24 à 48 heures, on entre dans la phase d'invasion ou phase intestino-inflammatoire :


title: Trichinella spiralis

text: Dans les cas les plus graves, les émissions cholériformes subintrantes aboutissent à la mort en 24 ou 48 heures. Autrement, l'évolution se fait en une semaine vers la phase suivante ; "période d'état" ou "phase allergico-musculaire" :


title: Trichinella spiralis

text: Le laboratoire confirme les données obtenues dès la phase d'invasion, avec un pic des gamma-globulines proportionnel à la gravité de l'infestation, et une éosinophilie supérieure à 50 % qui passe par un maximum atteignant souvent 70 % et même 90 %. Ici encore, les formes très graves sont interrompues par une mort rapide, par un œdème aigu du poumon, myocardite ou encéphalite, ou plus tardive, par anémie, amaigrissement et cachexie.


title: Trichinella spiralis

text: Les formes plus bénignes évolueront en deux à quatre semaines vers la dernière phase, phase de chronicité ou musculaire pure : c'est la phase d'enkystement et de fibrose pendant laquelle le syndrome inflammatoire régresse avec retour progressif de la température à la normale. La myosite douloureuse fait place à des raideurs et contractures chroniques entraînant gênes fonctionnelles, déformations et atrophies.


title: Trichinella spiralis

text: À ce stade, la biopsie musculaire montre les larves enkystées et révèle le taux d'infestation qui peut atteindre les chiffres considérables de à kystes par gramme de muscle. Lorsque les kystes sont calcifiés, la radiographie donne les images typiques avec semis de "grains de semoule".


title: Trichinella spiralis

text: Le diagnostic clinique sera fait exceptionnellement (foyer actif connu, pseudo-épidémie locale), et la confirmation parasitologique rarement possible, par découverte d'adultes dans les selles au début, de larves dans le sang, la lymphe ou le LCR plus tard, de kystes dans des biopsies musculaires enfin. La "forte éosinophilie" doit diriger vers des examens sérologiques qui seront positifs, et enfin vers des radiographies au stade de calcification.


title: Droits extra-patrimoniaux

text: Les droits extrapatrimoniaux sont une des deux branches des droits subjectifs. Contrairement aux droits patrimoniaux, ils n'ont pas de valeur pécuniaire, ne font pas partie du patrimoine et ne sont pas des biens.


title: Droits extra-patrimoniaux

text: Les droits extrapatrimoniaux sont en principe "incessibles", et ne se transmettent pas aux héritiers (mis à part quelques exceptions). Ils sont également "intransmissibles", "insaisissables" et "imprescriptibles".


title: Droits extra-patrimoniaux

text: Une personne protégée peut se voir privée de ses droits lorsqu'elle est soumise à un régime de protection spécifique (sauvegarde de justice, habilitation familiale, tutelle, curatelle) mais certains droits extra patrimoniaux ne peuvent donner lieu à une assistance ou à une représentation pour être accomplit. Ces actes sont définis dans l'article 458 du Code Civil, ils concernent la reconnaissance d'un enfant, la déclaration du choix ou du changement du nom d'un enfant, et le consentement donné à sa propre adoption ou à celle de son enfant.


title: Droits extra-patrimoniaux

text: On divise de manière générale les actes extra-patrimoniaux en deux catégories : droits familiaux et droits de la personnalité.


title: Droits extra-patrimoniaux

text: En droit québécois, la disposition préliminaire du Code civil du Québec affirme que le Code civil régit le droit privé en harmonie avec la Charte québécoise. Par conséquent, la Charte des droits et libertés de la personne est une loi pertinente pour connaître les principaux droits extrapatrimoniaux. En outre, l'art. 3 C.c.Q. affirme que « Toute personne est titulaire de droits de la personnalité, tels le droit à la vie, à l’inviolabilité et à l’intégrité de sa personne, au respect de son nom, de sa réputation et de sa vie privée. Ces droits sont incessibles ».


title: Droits extra-patrimoniaux

text: D'après la doctrine, les héritiers peuvent exercer les droits extrapatrimoniaux d'une personne défunte parce que l'article 35 C.c.Q. a été modifié en 2002 pour empêcher les héritiers de renoncer au respect de la vie privée du défunt. Donc par une lecture a contrario de l'historique législatif de cette disposition, la doctrine a pu déduire que les droits extrapatrimoniaux seraient véritablement transmis aux héritiers .


title: Droits extra-patrimoniaux

text: L'art. 302 C.c.Q. dispose que les personnes morales ont aussi des droits et obligations extrapatrimoniaux liés à leur nature.


title: Bobino (émission de télévision)

text: Bobino est une série télévisée québécoise pour la jeunesse en plus de épisodes (dont en noir et blanc) créée par Guy Sanche et diffusée entre le et le à la Télévision de Radio-Canada.


title: Bobino (émission de télévision)

text: Le titre provient du personnage principal créé et interprété par Guy Sanche jusqu’à la fin de la série. De par sa longévité exceptionnelle, la série possède un statut de série culte.


title: Bobino (émission de télévision)

text: Dans sa forme achevée, l'émission tourne autour des péripéties de Bobino (Guy Sanche) et de sa petite sœur Bobinette (une marionnette maniée par Paule Bayard puis Christine Lamer). L'histoire est entrecoupée de séquences de dessins animés présentés comme étant des "petits bouts de films". Les personnages principaux s’adressent directement aux téléspectateurs que Bobino nomme "les tout-petits".


title: Bobino (émission de télévision)

text: Le ton est humoristique et l'épisode-type montre les deux protagonistes qui se jouent des tours. Par exemple, Bobino se déguise ou Bobinette utilise différents artifices comme une poire-à-eau, de la poudre à éternuer, du poil à gratter et elle rêve de pétards-à-la-farine. Ces deux derniers sont la source de blagues à répétition depuis le début de la série.


title: Bobino (émission de télévision)

text: Les personnages secondaires ne sont jamais vus à l'écran. La majorité se manifeste seulement par un bruit distinct, dans le cas de "Tapageur" (qui représente le "bruiteur") ou, concernant Camério (représentant le "caméraman") , par le mouvement de son" objectif", mouvements de haut en bas (pour indiquer le" oui") ou de gauche à droite (pour indiquer le " non"). La caméra peut s'avancer ou reculer (subjectivement) pour indiquer le déplacement de "Camério" et les mouvements latéraux de l'objectif montrent le déplacement du regard de Camério... Une exception: Giovanni, l'ami de Bobinette d'origine italienne, qui est également une marionnette, manipulée par Gaétan Gladu.


title: Bobino (émission de télévision)

text: L'émission se terminait souvent par la présentation de dessins envoyés par les enfants, lesquels constituaient l'auditoire cible. De nombreux téléspectateurs pré-adolescents poursuivaient au fil des ans leur rencontres quotidienne avec leurs amis Bobino et Bobinette.


title: Bobino (émission de télévision)

text: Les critères qui animaient Michel Cailloux et Guy Sanche pour l'élaboration de l'émission étaient le respect de l'enfant, le développement de son imagination, la qualité du langage, l'ouverture sur un monde exaltant à faire découvrir, à faire aimer, le tout présenté dans une ambiance d'amusement, de distraction.


title: Bobino (émission de télévision)

text: Au fil des années, l'émission a souvent changé de décor, selon les choix de thèmes de l'auteur Michel Cailloux. Quelques fois, des évènements précis ont entraîné la création de décors spécifiques tels que la Fête de la musique qui inspira "le Centre musical" et les jeux olympiques de Montréal qui inspiront "le Centre sportif".


title: Bobino (émission de télévision)

text: Les premiers épisodes de "Bobino" furent diffusés les jeudis du 23 mai au 20 juin 1957 de 17:30 à 18:00. Par la suite, la série fut diffusée le dimanche, à compter du , de 17:30 à 18:30. Immédiatement après, au début de la saison régulière 1957-1958, l'émission fut diffusée du lundi au vendredi en après-midi. Certaines années, l'émission était diffusée aussi pendant la période estivale avec une plage horaire différente. Quelquefois seulement, le dimanche. Avec le temps, le format standard sera du lundi au vendredi à 16:00 pendant la saison régulière des programmes. Ce format restera le même jusqu'à la fin de l'émission.


title: Bobino (émission de télévision)

text: Radio-Canada n'a pas conservé d'épisode de Bobino de la saison 1957-1958 à la saison 1961-1962. Le thème musical pour cette période est à déterminer.


title: Bobino (émission de télévision)

text: Pour la saison 1962-1963 et jusqu'à la fin de la série en 1985, l’émission utilise pour son thème musical un enregistrement qui porte le nom de "Double March" qui est crédité au compositeur "Dwight Barker". Il en est fait d'ailleurs mention dans le CD "Bobino et Bobinette" commercialisé en 1998 dans lequel se retrouve le thème musical de Bobino.


title: Bobino (émission de télévision)

text: Les instruments utilisés sont l’harmonica (possiblement chromatique de marque Hohner, modèle "Super Chromonica" en tonalité de Do (C major)), la contrebasse et la batterie. C'est Tommy Reilly lui-même qui joue de l'harmonica mais les noms des autres musiciens restent à déterminer.


title: Bobino (émission de télévision)

text: La plupart des personnages ne sont jamais vus à l'émission. Certains manifestent leur présence par un bruit distinct ou, comme dans le cas de Camério, par le mouvement de sa lentille.


title: Bobino (émission de télévision)

text: L’anniversaire de Bobinette est mentionnée comme étant le 12 mai. L'anniversaire de Giovanni est mentionnée comme étant le 26 octobre.


title: Bobino (émission de télévision)

text: Le Fonds Michel Cailloux qui a été déposé aux Archives nationales du Québec contient entre autres ses textes concernant Bobino et Nic et Pic.


title: Bobino (émission de télévision)

text: À noter : la toute première tête de Bobinette créée par Edmondo Chiodini était faite d'un composé de bran de scie et de colle appliqué sur une boule en polystyrène expansé, par la suite les têtes de Bobinette étaient faites en papier-mâché. Plus tard, les têtes étaient faites de différentes matières dont le plastique liquide.


title: Bobino (émission de télévision)

text: "Bobino" voit le jour en 1957. Créé de toutes pièces par son interprète Guy Sanche, le personnage est surtout un prétexte pour présenter la diffusion de divers bouts de films. Pour meubler l'univers de "Bobino", Guy Sanche invente rapidement une panoplie de personnages imaginaires : "Camério", la caméra qui bascule de haut en bas et de gauche à droite pour interagir avec Bobino, "Télécino" qui présente les bouts de films, et "Gustave", le fantôme, qui est né accidentellement, lors de la deuxième émission de la série. Troublé par le bruit d’un trousseau de clé échappé par un machiniste, Bobino répliqua spontanément : « Voyons, Gustave! »


title: Bobino (émission de télévision)

text: « Parce qu’on diffuse un grand nombre de films d’animation à "Bobino". C’est de bobine [de films] qu’est dérivé le nom du personnage qu’incarne Guy Sanche. » Fait intéressant à noter : à l'origine, Bobino s'appelait Bobino-Guy.


title: Bobino (émission de télévision)

text: Lors des deux premières saisons de Bobino, Guy Sanche s'occupait seul de l'émission en écrivant une base et en improvisant le reste. À partir de la saison 1959-1960, Michel Cailloux (alias "Michel-le-Magicien" de La Boîte à Surprise) écrira tous les textes de l'émission jusqu'à la fin de la série en 1985. M. Cailloux intègre de nouveaux personnages imaginaires à l'émission et il est également le créateur de la petite sœur espiègle de Bobino Bobinette dont les images ont servi à la conception de la marionnette.


title: Bobino (émission de télévision)

text: Paule Bayard, qui donnait sa voix au personnage de Bobinette, tomba gravement malade en 1973 et Christine Lamer remplaça Paule Bayard à partir des 14 derniers épisodes de la saison 1972-1973 et continua à faire la voix et la manupulation de Bobinette jusqu'à la fin de la série en 1985. Depuis la fin de l'émission Bobino, Christine Lamer et Bobinette ont participé à de nombreux spectacles et entrevues .


title: Bobino (émission de télévision)

text: En 1966 après épisodes en noir et blanc, "Bobino" passe à la couleur. De nouveaux épisodes sont produits jusqu'en 1985, ce qui représente plus de épisodes. L'émission fut diffusée en reprise en matinée jusqu'en 1989.


title: Bobino (émission de télévision)

text: De 1957 à 1973, l’émission fut produite et enregistrée dans les bureaux montréalais de la Société Radio-Canada de l’époque dans l’ancien Hôtel Ford qui est situé au 1425, boulevard René-Lévesque Ouest. Par la suite, la série fut produite et enregistrée à la Maison de Radio-Canada situé au 1400, boulevard René-Lévesque Est. Les enregistrements eurent d’abord lieu au studio 48 puis au studio 59 .


title: Bobino (émission de télévision)

text: "C’est le 7 août [1973] que l'équipe de Bobino s’installe dans son nouveau domaine pour commencer les enregistrements. Il y a du pain sur la planche… et des disques sur les tablettes. Il faut mettre au point un bon nombre d'émissions avant « la première », le lundi 3 septembre [1973], jour de la Fête du travail. Au rythme de cinq émissions par semaine, une demi-heure par jour, du lundi au vendredi à 16 heures, soit 195 par année il ne faut pas se croiser les bras trop souvent. Mais on a l'habitude, à l'équipe de Bobino, depuis quinze ans qu'on fonctionne au même tempo.


title: Bobino (émission de télévision)

text: Cette année, en plus, ce qui stimule, encourage et donne encore plus de dynamisme que jamais à tous les membres de cette équipe unie comme une famille ou une bande de copains endiablés c’est le plaisir de travailler dans de vastes espaces où on a ses coudées franches, tout en attendant la belle fête qu’on se fera, lors de la 3000 de Bobino, en mars 74"


title: Bobino (émission de télévision)

text: Alain a fait un rêve… Un rêve extraordinaire qui dévoilera aux jeunes mille et un secrets sur la programmation d’automne de Radio-Canada [dont "Bobino" fait partie]. Quel est ce rêve? Animateur : Alain Gélinas.


title: Bobino (émission de télévision)

text: Dans son édition du 15 au 21 octobre 1977, Ici Radio-Canada consacre une page sur La Machine à images diffusée le 10 septembre 1977 où on peut voir des photographies de l'évènement. Tout ceci s'inscrivait dans le cadre des célébrations entourant le (1952-1977) de la télévision de Radio-Canada. Pour l'occasion, une réplique de Bobinette a été remise à Guy Sanche, Christine Lamer et Michel Cailloux. C'est cette réplique que Christine Lamer utilise depuis à chacune de ses apparitions avec Bobinette.


title: Bobino (émission de télévision)

text: Mais Bobino et Bobinette ont également participé à des campagnes publicitaires visant à sensibiliser le public.


title: Bobino (émission de télévision)

text: En 1976, Bobino a participé à une publicité du ministère du Transport du Québec sur la sécurité et l'autobus scolaire et qui avait pour thème "Arrivez en vie, quelqu'un vous attend".


title: Bobino (émission de télévision)

text: Durant les années 1980, Bobino et Bobinette ont participé aux campagnes de financement de l'Unicef-Canada.


title: Bobino (émission de télévision)

text: En 2001, Bobinette participa à la campagne de financement des petits frères des Pauvres. La campagne consistait en une carte (de X environ) en deux parties détachables qui représentaient le personnage de Bobinette. Une partie était à conserver l'autre partie était à retourner et permettait de faire parvenir un don.


title: Bobino (émission de télévision)

text: Avec l'arrivée des produits dérivés, Bobino et Bobinette ont fait des tournées afin de promouvoir les différents produits . Particulièrement au début des années 1970, on peut voir généralement Bobino, quelquefois accompagné par d'autres personnages jeunesse (la Souris verte) dans les grands magasins ou les centres commerciaux.


title: Bobino (émission de télévision)

text: À ses débuts, Bobino recevait des demandes des téléspectateurs afin d'annoncer l'anniversaire des enfants. Par la suite et jusqu'à la fin de la série, Bobino invita les "tout-petits" à participer à un concours de dessins, souvent selon un thème précis.


title: Bobino (émission de télévision)

text: Les enfants recevaient au moins une lettre de félicitation par la poste pour avoir participé . Les gagnants du concours voyaient leur dessin présenté à l'émission et recevaient une récompense par la poste. Dans la plupart des cas, ces récompenses ne pouvaient être obtenues qu'en gagnant au concours de dessins. La présentation des dessins se faisait presque tous les jours à la fin de l'émission, selon le temps disponible.


title: Bobino (émission de télévision)

text: Radio-Canada demanda à Léonie Gervais de dessiner 10 illustrations qui ont par la suite été utilisées pour réaliser les récompenses.


title: Bobino (émission de télévision)

text: Lors de l'épisode du 23 octobre 1962, Bobino explique que l'année précédente, les tout-petits qui envoyaient un beau dessin recevaient 1 morceau de casse-tête constitué de 6 morceaux en tout et lorsqu'un tout-petit avait réussi à obtenir les 6 morceaux, il recevait un "beau cadeau".


title: Bobino (émission de télévision)

text: Parmi les autres récompenses, il y a eu d'abord des illustrations imitant les timbres-poste avec les dentelures et qui mesuraient 15 par 18.5 centimètres avec la valeur indiquée au coin supérieur gauche ("1" pour , "2" pour deux cents, etc.). Des exemplaires du timbre de Bobino et du timbre de Bobinette sont conservés aujourd'hui dans le fonds Michel Cailloux aux Archives nationales du Québec à Montréal. Il est possible de voir le timbre de Bobino et le timbre de Bobinette au début du générique de la 1000 émission de Bobino, un épisode de la saison 1963-1964. Au crédit du même épisode, on peut y voir, en plus des timbres de Bobino et Bobinette déjà mentionnés, les timbres de Camério, Gustave et Télécino.


title: Bobino (émission de télévision)

text: Par la suite, on réalisa, toujours avec les mêmes illustrations de Léonie Gervais, des insignes (macarons) de différentes couleurs mesurant environ 2.5 centimètres de diamètre et également de la "monnaie Bobino" qui était imprimé sur du carton de forme ronde.


title: Bobino (émission de télévision)

text: Lors d'un entretien, Michel Cailloux précise que parmi les récompenses, deux rondelles de hockey de format standard ont été réalisés, l'une avec l'illustration de Bobino et l'autre avec l'illustration de Bobinette. Il précisa également que La Boîte à Surprise donnait aussi des objets aux enfants qui écrivaient à l'émission.


title: Bobino (émission de télévision)

text: Vers la fin de la série, les récompenses étaient constituées de cartes postales qui, contrairement aux autres récompenses antérieures, étaient également disponibles à la boutique de Radio-Canada.


title: Bobino (émission de télévision)

text: Durant près de vingt ans de collaboration, "Les Éditions Héritage" ont mis sur le marché de nombreux albums à colorier, des cahiers d'activités, des casse-têtes, etc. sous le thème de Bobino. C'est vers 1967 qu'Antoine Mirault, fondateur et propriétaire des "Éditions Héritage", contacta Michel Cailloux afin de lui proposer de commercialiser des albums à colorier sous le thème de Bobino. Michel Cailloux conçu les dessins et c'est l'imprimerie Payette qui se chargea de l'impression. Les Éditions Héritage assurant la distribution et la mise en marché. Les deux premiers albums à colorier se sont vendus à plus de exemplaires chacun. Par la suite, en 1968, Antoine Mirault vendit sa compagnie "Les Éditions Héritage" à l'imprimerie Payette.


title: Bobino (émission de télévision)

text: Épisodes "Le gâteau de Bobinette", "La journée internationale de la musique", "La machine volante" (note : il y a eu une erreur dans le titre inscrit sur le coffret DVD. Il s'agit de l'épisode "Ti-Jean Bonne Humeur") et "Les affiches de sport"


title: Bobino (émission de télévision)

text: Télé-horaire officiel de Radio-Canada, "Ici-Radio-Canada" regorge de reportages et de photographies sur toutes les émissions de Radio-Canada.


title: Catherine Falgayrac

text: Animatrice de télévision entre 1988 et 2007 elle présente d'abord sur la Cinq "Les Accords du Diable" sous le pseudonyme de Sangria. Puis sur cette même chaîne, elle présente avec Francis Cadot "Le Club du Télé-Achat", diffusé après le journal de minuit pile, toujours sur La Cinq.


title: Catherine Falgayrac

text: À partir de 1992 et jusqu'en 1994, elle présente la météo sur France 3. En 1994, elle rejoint "Téléshopping" sur TF1, qu'elle anime avec Laurent Cabrol jusqu'en décembre 2006. Elle quitte le "Téléshopping" et TF1 le 30 décembre 2006.


title: Catherine Falgayrac

text: Depuis 2007, elle se produit comme chanteuse, artiste-interprète. Elle enregistre l'album "À fleur de mots" chez Warner 2010.


title: Catherine Falgayrac

text: En 2003, elle a épousé Nonce Paolini, président-directeur général de TF1 de 2008 à 2016. En 2011, elle devient meneuse de jeu sur Europe 1.


title: Niceto Alcalá-Zamora

text: Niceto Alcalá-Zamora y Torres, né le à Priego de Córdoba et mort le à Buenos Aires, est un avocat et homme d'État espagnol monarchiste puis républicain. Il est le premier président de la Seconde République espagnole de 1931 à 1936.


title: Niceto Alcalá-Zamora

text: Avocat, membre du Parti libéral, catholique , Alcalá-Zamora est député aux Cortes, ministre à partir de 1917 dans les gouvernements de García Prieto, et représente également l'Espagne à la Société des Nations.


title: Niceto Alcalá-Zamora

text: Il entre dans l'opposition après le coup d'État du fomenté par le général Miguel Primo de Rivera. Déçu par le comportement du roi Alphonse XIII, Niceto Alcalá-Zamora refuse de collaborer avec le nouveau régime.


title: Niceto Alcalá-Zamora

text: Il se convertit aux idées républicaines en 1930 et est emprisonné à la suite de la tentative ratée d'insurrection révolutionnaire lors de la révolte de Jaca.


title: Niceto Alcalá-Zamora

text: Après la victoire des républicains dans les capitales provinciales d'Espagne aux élections municipales du 12 avril 1931, Alcalá-Zamora exige deux jours plus tard le départ d'Alphonse XIII et prend la tête du gouvernement provisoire.


title: Niceto Alcalá-Zamora

text: En , il est confirmé à la présidence du gouvernement mais démissionne en octobre suivant, mécontent des nouvelles dispositions constitutionnelles consacrant la séparation de l'Église et de l'État et la dissolution des ordres religieux, jugées dangereuses.


title: Niceto Alcalá-Zamora

text: Néanmoins, le , Niceto Alcalá-Zamora est élu président de la République par les voix de 362 députés sur un total de 410 présents.


title: Niceto Alcalá-Zamora

text: En 1933, après la victoire de la CEDA aux élections générales, il refuse à José María Gil-Robles le droit de former le gouvernement. Il motive sa décision par le fait qu'il veut éviter une insurrection des partis de gauche, radicalement hostiles à la CEDA. Ce sera finalement Alejandro Lerroux, le chef du parti radical, qui formera un gouvernement centriste.


title: Niceto Alcalá-Zamora

text: En janvier 1936, quand Gil-Robles décide d'user de son droit d'être nommé chef de gouvernement, Alcalá-Zamora décide de dissoudre le Parlement. Après la victoire du Front populaire aux élections législatives du suivant, la décision de dissolution des Cortes est finalement jugée illégale par le Congrès des députés qui procède à la destitution d'Alcalá-Zamora le et élit à sa place Manuel Azaña. Il révèle d'ailleurs dix ans plus tard, durant son exil à Buenos Aires, que les militaires lui auraient proposé de faire un coup d'État la veille de sa destitution, ce qu'il refusa.


title: Niceto Alcalá-Zamora

text: Alcalá-Zamora est en Scandinavie quand éclate la guerre civile. Il refuse de revenir en Espagne quand il apprend que des milices du Front populaire ont envahi et pillé sa maison et volé le manuscrit de ses mémoires qui se trouvait dans le coffre-fort de sa banque.


title: Niceto Alcalá-Zamora

text: Réfugié en Argentine, il refuse de revenir en Espagne en dépit des assurances qui lui sont données. Son fils est en effet marié à la fille du général putschiste Gonzalo Queipo de Llano.


title: Niceto Alcalá-Zamora

text: Alcalá-Zamora meurt à Buenos Aires le . Son corps est rapatrié en Espagne en 1979 et enterré au cimetière de l'Almudena à Madrid.


title: Niceto Alcalá-Zamora

text: Pour la Banque d'Espagne, Eugenio Hermoso a réalisé le portrait de Niceto Alcalá-Zamora exposé au musée du président de la Seconde République à Priego de Córdoba.


title: Place du Vieux-Marché

text: La place du Vieux-Marché est une place historique de la rive droite de la commune française de Rouen.


title: Place du Vieux-Marché

text: Les voies la desservant sont les rues de la Pie, du Vieux-Palais, de Crosne, Cauchoise et du Gros-Horloge, ainsi qu'une voie de la place de la Pucelle.


title: Place du Vieux-Marché

text: On y trouve plusieurs maisons à pans de bois et/ou à encorbellement, dont une grande partie n'est en fait constituée que de façades anciennes remontées à cet endroit. Elle abritait l'église Saint-Sauveur qui fut détruite en 1793 mais dont les substructions ont été dégagées lors de la rénovation de la place. L'église Sainte-Jeanne d'Arc y fut édifiée à la fin des années 1970 sur les plans de l'architecte Louis Arretche. Cette église, à l'architecture audacieuse et contestée, permet d'admirer les vitraux de l'ancienne église Saint-Vincent, située jadis en bas de la rue Jeanne-d'Arc et détruite en 1944. Son aspect évoque à la fois un bateau viking et un poisson. Elle fut inaugurée le par Valéry Giscard d'Estaing, président de la République.


title: Place du Vieux-Marché

text: La renommée de la place est liée au supplice de Jeanne d'Arc qui y fut brûlée vive le . Le lieu des exécutions publiques avec le pilori et le mur pare-feu pour les bûchers a été exhumé en même temps que les fondations de l'église Saint-Sauveur lors des fouilles effectuées de 1970 à 1976.


title: Place du Vieux-Marché

text: Une croix a été dressée à côté de l'emplacement du bûcher, comme il avait été stipulé lors du procès d'annulation (dit « de réhabilitation ») en 1456. Cette croix a valeur de monument national d'hommage à Jeanne d'Arc, érigé conformément à la loi du instituant une fête nationale de Jeanne d'Arc, dont l'article 3 précise : « Il sera élevé en l'honneur de Jeanne d'Arc, sur la place de Rouen, où elle a été brûlée vive, un monument avec une inscription : . »


title: Place du Vieux-Marché

text: En 1928-1929 est construite une reconstitution de la halle de la boucherie, due à l'architecte Edmond Lair.


title: Place du Vieux-Marché

text: En 1935, Lucien Dorin, propriétaire du restaurant gastronomique La Couronne situé au 31, place du Vieux-Marché, est à l'origine de la "fête du ventre" permettant de mettre en avant .


title: Place du Vieux-Marché

text: Jusqu'en 2012, un musée Jeanne-d'Arc situé au sud de la place, près de « la plus vieille auberge de France », y a retracé sa vie. La place fut d'ailleurs vouée aux exécutions capitales jusqu'en 1836 et au marché de gros jusqu'en 1969, époque de la création du Marché d'intérêt national (MIN) de Rouen.


title: Place du Vieux-Marché

text: Les anciennes halles métalliques et la halle de la boucherie ont été démolies en 1973. Un petit marché fonctionne toujours sous une halle dotée de charpentes en épis couverts d'ardoises comme l'église attenante et qui évoquent les vagues de l'océan.


title: Place du Vieux-Marché

text: Jusqu'en 1944 s'y trouvait au le Théâtre-Français, bombardé et remplacé en 1960 par des immeubles modernes dotés de façades en colombage du .


title: Place du Vieux-Marché

text: À deux pas de la place, 6 rue de la Pie, se trouve la maison natale de Pierre Corneille qui est devenue un musée consacré à l'écrivain.


title: Xe Flottiglia MAS

text: La X Flottiglia MAS, ou DECIMA MAS (X MAS) est une unité de nageurs de combat de la marine royale italienne qui opérait au cours de la Seconde Guerre mondiale. Elle fut un précurseur en ce domaine au cours de l'ère moderne, et l'une des unités spéciales les plus fameuses de la guerre, avant d'être une division d'infanterie de marine de la République Sociale italienne de 1944 à 1945.


title: Xe Flottiglia MAS

text: Son nom signifie "Dixième flottille MAS" (MAS : "Mezzi dAssalto", « Moyens d'Assaut », voire "Motobarca Armata Silurante," "motoscafo armato silurante", "motoscafo anti sommergibile, motobarca armata SVAN", divers acronymes d'embarcations d'assaut qui seront rapprochés de la devise latine de Gabriele d'Annunzio « "Memento audere semper" », « Souviens-toi d'oser toujours »).


title: Xe Flottiglia MAS

text: La Decima MAS n'a pas de lien organique avec le régiment San Marco (). Elle combattra jusqu'aux dernières heures de la guerre puis sera définitivement dissoute.


title: Xe Flottiglia MAS

text: En , à la fin de la Première Guerre mondiale, deux officiers italiens, le capitaine du génie maritime Raffaele Rossetti et le médecin de Raffaele Paolucci, décident de tenter une opération particulièrement audacieuse en vue de couler deux navires de la Marine austro-hongroise, le "Viribus Unitis" et le "Prinz Eugen", dans le port croate de Pula.


title: Xe Flottiglia MAS

text: Dans la nuit du , à califourchon sur une torpille Mignatta () de leur confection, ils se font déposer au large du port par une vedette italienne. Naviguant ensuite au ras des flots, ils s’approchent du "dreadnought" "Viribus Unitis" , depuis quelques heures offert au futur État yougoslave, et y fixent deux charges de 180 kilogrammes d'explosif. Le navire amiral de la flotte austro-hongroise est le premier visé par l'opération.


title: Xe Flottiglia MAS

text: En 1935, deux officiers italiens reprennent l'idée de la torpille de leurs anciens. C'est ainsi que l'ingénieur de des constructions navales Teseo Tesei () et le capitaine du génie maritime Elios Toschi vont créer les torpilles humaines qui seront utilisées au cours de la Seconde Guerre mondiale, les "siluro a lenta corsa" (SLC ou torpille à marche lente), appelées aussi "Maiale" (« cochon ») en raison de leur fonctionnement capricieux.


title: Xe Flottiglia MAS

text: En mai 1939, la marine italienne décide de créer une unité spéciale chargée de saboter les navires de la Royal Navy en Méditerranée. La "1ª Flottiglia Mezzi d'Assalto" sera rebaptisée en « X Flottiglia MAS ».


title: Xe Flottiglia MAS

text: Le commandant du sous-marin "Scirè", le prince Junio Valerio Borghese, chargé de transporter les hommes de cette unité, prend "de facto" la tête de ses nageurs de combat et scaphandriers à la fin de 1941 (les plongeurs "gamma" et les opérateurs de torpilles "Maiali"). En , le « prince » (c'est son frère ainé qui détient en fait le titre) est nommé commandant de la "Decima" dans sa totalité (avec en particulier avec les vedettes MTM () explosives en plus des nageurs sous-marins).


title: Xe Flottiglia MAS

text: De 1940 à 1943, l'unité est engagée en Méditerranée, de la Turquie à Gibraltar, en passant par Alexandrie, la Crète et l'Afrique du Nord, causant de lourdes pertes dans les rangs des marines alliées : les engagés avant (0,11 % des marins italiens) revendiquent 38 % du tonnage militaire et 15 % du tonnage marchand coulés par la "Regia Marina", à comparer au tonnage coulé par l"'U-bootwaffe" (477 000 t) en Méditerranée. L'armée allemande lui demandera aussi son concours lors du siège de Sébastopol. Sur la trentaine de missions, à hauts risques, effectuées, l'unité déplore et . En plus des nombreux échecs, la Marine royale est incapable d'exploiter, par manque de moyens, les succès sans impact stratégique : à l'inverse des exploits d'autres forces spéciales de la Seconde Guerre mondiale, ceux des nageurs de combat italiens n'influencent que peu le cours du conflit. Le régime toutefois les utilise pour sa propagande.


title: Xe Flottiglia MAS

text: Après la chute de Benito Mussolini et la vague d'épuration qui s'ensuit, de nombreuses unités de l'armée italienne disparaissent.


title: Xe Flottiglia MAS

text: Une partie des plongeurs de l'unité passe du côté des Alliés. Ils participent alors aux opérations de déminage sur les côtes italiennes jusqu'à la fin de la guerre. Luigi Durand de la Penne, qui avait mené le raid contre la flotte britannique à Alexandrie, permettra ainsi aux Britanniques de mener à bien une opération le pour tenter de couler deux croiseurs italiens saisis par les Allemands à la Spezia : le croiseur lourd "Bolzano" est coulé par un "chariot" anglais et le croiseur lourd "Gorizia" est mis hors de combat au sec dans un bassin de radoub.


title: Xe Flottiglia MAS

text: Après la création de la République sociale italienne, l'unité est reconstituée en comme division d'élite d'infanterie de marine, sous les ordres du capitaine de frégate Borghèse, fasciste convaincu.


title: Xe Flottiglia MAS

text: Les "barchini", ou "motoscafo turismo" (, ) sont de petits canots légers et rapides. Ils emportent uniquement le carburant nécessaire pour la mission ainsi qu'une forte charge d'explosifs. Le pilote dirige alors l'embarcation vers le bateau cible avant de sauter à l'eau à quelques centaines de mètres de la cible.


title: Xe Flottiglia MAS

text: L'ensemble formé par le moteur et la transmission est très moderne et préfigure les actuels Z drive (Volvo) ou Stern Drive (OMC et Mercury) : moteur dans la coque et transmission/embase d'hélice à l'extérieur, entrainée par un système d'arbre articulé traversant le tableau arrière.


title: Xe Flottiglia MAS

text: L'embase d'hélice extérieure peut pivoter à 180° dans un plan vertical pour passer au-dessus des obstacles à fleur d'eau, en particulier les filets pare-torpille déployés autour des gros navires au mouillage. Un doublet d'hélices contrarotatives (comme sur les torpilles) élimine les effets de couple parasites et améliore la poussée, un système redécouvert cinquante ans plus tard par Volvo et commercialisé sous l'appellation Duoprop.


title: Xe Flottiglia MAS

text: Bien que très dangereux, le "barchino" n'est pas conçu comme une arme suicide à la façon des Kaiten japonais : installé à l'extrême arrière, le pilote dispose d'une sorte de siège éjectable à ressort comportant un petit radeau flottant.


title: Xe Flottiglia MAS

text: En restant ainsi hors de l'eau après s'être éjecté, le pilote échappe à l'onde de choc mortelle de l'explosion : lors du raid de la baie de Souda qui vit le torpillage du croiseur anglais HMS "York" par les commandos italiens, les six pilotes de "barchini" survivront.


title: Xe Flottiglia MAS

text: Les "Maiali" (cochons en italien) sont des « torpilles humaines », de leur nom officiel SLC, pour "siluro a lenta corsa" (), « torpille à vitesse lente ». Chevauchés par un ou deux plongeurs, ces propulseurs de plongée doivent s'approcher des bateaux afin que les plongeurs y fixent la charge explosive vissée en tête de la torpille. Ils ont une autonomie de à une vitesse de croisière (4 km/h) et peuvent atteindre 8 km/h. Ils sont propulsés par un moteur électrique, ce qui évite toute émission de bulles. Les torpilles sont fixées dans des conteneurs sur le pont de sous-marin et peuvent être larguées à de profondeur, les plongeurs sortant par un sas. Le surnom de « cochon » avait été donné à la suite du caractère un peu rétif de l'engin.


title: Xe Flottiglia MAS

text: Les "gamma" sont des nageurs de combat équipés de chaussures lestées de scaphandriers pieds-lourds ou de palmes. Ils marchent sur le fond ou palment pour atteindre leurs objectifs.


title: Xe Flottiglia MAS

text: Les pilotes de "Maiali" et les "gamma" utilisaient des appareils à circuit fermé (recycleur) de type ARO ("AutoRespiratore Ossigeno", auto-respirateur à oxygène mis au point par la société Pirelli et fonctionnant à l'oxygène pur ou au mélange suroxygéné. Cet appareil recycle la respiration du plongeur, évitant ainsi toute émission de bulles et permettant une grande autonomie. L'air expiré passe au travers d'un filtre à chaux qui piège le gaz carbonique et alimente un sac dans lequel le plongeur inspire. Ce sac est alimenté en oxygène par une petite bouteille d'oxygène pur mais également par l'oxygène non consommé rejeté par le plongeur. Mais l'appareil est dangereux à plus de de profondeur, la pression rendant l'oxygène toxique.


title: Antonin Chalon

text: Antonin Chalon naît le . Il est le fils de Zabou Breitman et du sculpteur Fabien Chalon et le frère d'.


title: Antonin Chalon

text: Il reçoit le Prix Lumières 2011 du meilleur espoir masculin, pour son rôle de Lucas dans "No et moi" de Zabou Breitman.


title: Antonin Chalon

text: En 2013, il intègre la classe libre des Cours Florent (Promotion ) sous la direction de Jean-Pierre Garnier.


title: Réparations allemandes de la Seconde Guerre mondiale

text: Les réparations allemandes de la Seconde Guerre mondiale sont les indemnités de guerre que furent contraintes de payer l'Allemagne de l'Ouest et l'Allemagne de l'Est aux gouvernements alliés à l'issue de ce conflit, selon la conférence de Potsdam. D'autres nations de l'Axe furent obligées de payer des réparations de guerre en vertu du traité de paix de Paris de 1947.


text: Un premier plan pour l’Allemagne d'après-guerre était le plan Morgenthau avec des termes qui auraient transformé l’Allemagne en une société essentiellement agraire. Le plan français Monnet aurait transféré la région de la Ruhr à la France.


text: L'Allemagne de l'Ouest versa des réparations à Israël et au Congrès juif mondial pour les biens juifs confisqués en vertu des lois de Nuremberg, le travail forcé et les persécutions. Israël employa les réparations pour bâtir son industrie et absorber des centaines de milliers d'immigrants venus d'Europe, de l'Afrique du Nord et d'Asie. Toutefois, aucune réparation n’a été payée, dans le cadre de ces négociations, pour les Juifs tués pendant la Shoah. La part de la somme, à l'époque, astronomique, qui avait été perçue par le CJM et une très petite partie fut reversée aux héritiers des victimes. La plus grande partie restante fut investie dans le musée national juif américain de New-York où siège le CJM, dans des écoles juives et servit aussi à créer bien d'autres associations de défense juives.


text: Les Pays-Bas souhaitèrent d'abord des réparations, mais préférèrent demander l'annexion d'une grande partie du territoire allemand. Ils annexèrent finalement en 1949, rachetés par l'Allemagne de l'Ouest en 1957.


text: À la suite de l'agression par l'Allemagne nazie, une grande partie de la Pologne fut soumise à d’énormes destructions, de son industrie (dont 62% fut détruite), de ses infrastructures (à hauteur de 84 %) et de ses habitants (16,7% de ses citoyens furent tués pendant la guerre). Les compensations matérielles supportées par l'Allemagne avaient été estimées à environ 525 milliards d’euros ou 640 milliards de $ de 2004.


text: Le , la république populaire de Pologne, sous la pression de l'Union soviétique, annonça qu'elle allait unilatéralement renoncer à son droit aux réparations de guerre de l’Allemagne de l'Est le , à l'exception des réparations pour l'oppression et les atrocités nazies. L’Allemagne de l'Est, à son tour dut accepter la frontière Oder-Neisse. L’Allemagne de l'Ouest n'avait pas payé les réparations à des bénéficiaires non juifs pour les dommages causés en Pologne jusqu'à l'accord Gierek-Schmidt, signé en 1975, à Varsovie ; elle donna à la Pologne 1,3 milliard de DM. Après la réunification allemande, la Pologne demanda à nouveau des réparations, en réaction aux allégations formulées par les organisations allemandes de réfugiés qui demandaient des compensations pour les biens perdus. En 1992, la Fondation pour la réconciliation germano-polonaise fut fondée par les gouvernements polonais et allemand, et en conséquence l'Allemagne paya aux Polonais 4,7 milliards de złoty. Il y a un débat en cours entre experts polonais du droit international pour savoir si la Pologne a toujours le droit d'exiger des réparations de guerre, certains estimant que la déclaration de 1954 n'était pas légale.


text: La République fédérale socialiste de Yougoslavie reçut environ 36 milliards de dollars US, en équipements industriels des usines allemandes démantelées. L’Allemagne de l'Ouest versa également 8 millions de dollars au titre des réparations pour les expérimentations médicales nazies sur des citoyens yougoslaves.


text: La Grèce est occupée de 1941 à 1944, et le pays subit l'une des occupations les plus violentes et les plus destructrices en Europe. Lors de la Conférence de Paris, la Grèce se voit octroyer le droit de recevoir une compensation pour les dommages qu'elle a subis durant la guerre.


text: Toutefois, afin de ne pas affaiblir l'Allemagne de l'Ouest face à la menace communiste, alors que la guerre froide débute, les États-Unis demandent à la Grèce de renoncer à ses réparations de guerre. Les réparations grecques ne sont donc pas reprises dans l'accord de Londres de 1953 et la question est reportée de façon indéfinie. Le traité de Moscou de 1990, qui scelle la réunification allemande, ne mentionne pas non plus les réparations de guerre grecques.


text: En tout et jusqu'à présent, la Grèce n'a reçu de l'Allemagne (de l'Ouest) que 115 millions de deutsche marks, en 1960.


text: Selon le gouvernement allemand, le traité de 1990 a définitivement clos la question et l'Allemagne ne doit rien à la Grèce . Du côté grec, le sujet a été régulièrement remis sur la table, notamment par le gouvernement Tsipras . Le Parlement grec adopte en 2019 une résolution demandant au premier ministre Alexis Tsipras d'adresser officiellement une demande de réparations de guerre à l'Allemagne.


text: En 2021, à la veille du 80ème anniversaire de l'invasion de la Grèce par l'Allemagne, le porte-parole du ministère grec des affaires étrangères réaffirme que la Grèce ne renonce pas à ses droits sur les réparations de guerre et appelle le gouvernement allemand à accepter l'ouverture de négociations sur le sujet.


text: À la suite de la Conférence de Yalta, décision avait été prise qu’aucune réparation aux pays alliés ne serait payée en argent. Au lieu de cela, les réparations furent payées avec des actifs industriels allemands, ainsi que du travail forcé.


text: La Pologne et l'Union soviétique annexèrent des territoires allemands à l'est de la ligne Oder-Neisse, conduisant à l'expulsion de 12 millions d'Allemands. Ces territoires furent incorporés à la Pologne et à l'Union soviétique, respectivement, et repeuplés avec les citoyens de ces pays.


text: La France contrôla le protectorat de la Sarre de 1947 à 1956, avec l'intention de puiser dans ses mines de charbon et, éventuellement, d'annexer cette région à la France de façon permanente. Ces mêmes mines avaient été sous contrôle français de la fin de la Première Guerre mondiale jusqu'en 1935. Après les résultats d'un plébiscite, la France dut renoncer à son contrôle de la région de la Sarre, le .


text: Les Pays-Bas annexèrent environ du territoire allemand en 1949, dont la quasi-totalité fut rendu à l’Allemagne de l'Ouest en 1957. Aux termes du traité germano-néerlandais conclu à La Haye le , l’Allemagne de l'Ouest accepta de payer aux Pays-Bas la somme de 280 millions de marks allemands à titre de compensation pour la rétrocession.


text: Au début de l'occupation, les Alliés commencèrent à démanteler les restes de l'industrie allemande. Les Alliés occidentaux abandonnèrent plus tard ce plan en faveur du plan Marshall.


text: Les Alliés confisquèrent un nombre significatif de brevets, de droits d'auteur et de marques allemandes.


title: Alice Englert

text: Alice Englert est née le , l'année ou sa mère a reçu un Oscar, à Sydney, en Australie. Elle est la fille de la scénariste et réalisatrice néo-zélandaise Jane Campion et du cinéaste australien Colin David Englert.


title: Alice Englert

text: Elle a été élevée à Sydney et sur les lieux du travail de sa mère, en expliquant : « J'ai passé la moitié de ma vie dans les avions. J'ai beaucoup d'amour pour la Nouvelle-Zélande, cependant.»


title: Alice Englert

text: Elle a fréquenté les écoles de New York, Londres, Nouvelle-Zélande, Rome et Australie, l'une d'entre elles étant Sibford School, un pensionnat à Oxfordshire, Angleterre. Ses parents ont divorcé quand elle avait sept ans


title: Alice Englert

text: Elle a fait ses débuts au cinéma à 8 ans dans "Listen", suivie, à 12 ans, par le court-métrage de sa mère "Le journal de l'eau". Elle a quitté l'école secondaire pour devenir actrice.


title: Alice Englert

text: En 2012, elle joue dans le film de Sally Potter "Ginger and Rosa" et le film d'horreur "In Fear" avec Iain De Caestecker. L'année suivante, elle obtient un nouveau rôle principal dans l'adaptation cinématographique, tiré du roman "16 lunes" de Kami Garcia et Margaret Stohl, "Sublimes créatures" avec Alden Ehrenreich et réalisé par Richard LaGravenese, puis elle tourne aux côtés de Josh Hartnett dans "La Prophétie de l'anneau" de Roland Joffé, présenté au Festival de Cannes 2012.


title: Alice Englert

text: En 2014, elle apparaît dans la série "New Worlds". L'année suivante, elle joue dans la mini-série "Jonathan Strange et Mr Norrell".


title: Alice Englert

text: En 2017, elle tourne de nouveau sous la direction de sa mère dans la série "Top of the Lake". Trois ans plus tard, elle joue avec Sarah Paulson dans "Ratched".