title: Label indépendant

text: Pour bien saisir tout l'enjeu historique de la musique indépendante il convient de remonter dans l'histoire des maisons de disques jusque dans les années 1920 aux États-Unis.


title: Label indépendant

text: À cette époque, les grandes compagnies de l'industrie du disque (les "majors") comme "Columbia Records" (depuis intégrée à Sony BMG Music Entertainment) étaient bravées par quantité de petites enseignes discographiques qualifiées d"'indépendantes", spécialisées dans la "musique noire" (essentiellement blues et jazz). La crise économique de la fin de la décennie (la "Grande Dépression") mina la plupart de ces labels qui finirent en banqueroute ou, dans le meilleur des cas, furent absorbés par un major.


title: Label indépendant

text: Le terme "indépendant" appliqué à la musique ressurgit aux États-Unis dans les années 1950. Les grandes corporations contrôlaient le marché du disque en payant des compositeurs et en cherchant ensuite des interprètes pour les présenter au public. Le système de distribution était organisé de manière que tous leurs disques et chansons soient diffusés dans l'ensemble du pays. Sans un tel système, dont ne bénéficiaient évidemment pas les petites enseignes, il était pratiquement impossible pour un disque de remporter un succès significatif.


title: Label indépendant

text: Depuis 1912 existait l'ASCAP ("American Society of Composers, Authors and Publishers", équivalent américain de la SACEM française), par l'intermédiaire de laquelle les compositeurs et éditeurs protégeaient leurs intérêts, et qui concédait les droits de diffusions aux médias (essentiellement radiophoniques à cette époque). Cette association voyait d'un mauvais œil la diffusion de la musique noire sur les radios, si bien qu'elle censurait systématiquement les chansons de blues ou de jazz publiées par les labels indépendants. Ainsi, non seulement introuvable dans les commerces, la musique "indépendante" n'était de plus pas diffusée par les radios nationales. C'est alors que, pour contrer cet état de fait, commencèrent à apparaître des radios pirates, qui émettaient depuis des débarras vétustes ou des embarcations suffisamment éloignées des côtes.


title: Label indépendant

text: En 1939 une association de radios et de DJs mit en marche une association rivale, BMI ("Broadcast Music Incorporated"), destinée à représenter de nombreux compositeurs et éditeurs jusqu'alors ignorés. L'ASCAP se démena pour que les radios nationales ne programment pas de chansons de la BMI; de nombreuses chansons furent censurées comme "Such a Night" de Johnnie Ray (pour de prétendues connotations sexuelles), mais le "virus" était en marche et se propageait déjà dans la population. La BMI survécut, ses revenus et sa popularité grandirent rapidement lorsqu'un nouveau genre nommé rock 'n' roll naquit des mains d'artistes noirs tels Little Richard, Bo Diddley ou Chuck Berry.


title: Label indépendant

text: C'est un label indépendant de Chicago, Chess Records, qui publie en 1951 Rocket 88 d'Ike Turner et les Kings of Rhythm (crédité au saxophoniste-chanteur du groupe, Jackie Brenston), souvent considéré comme le premier disque de rock'n roll. Le disque avait été enregistré dans le studio Sun, plus tard propriété de Sun Records, autre petit label indépendant emblématique des débuts du rock, qui publie notamment les cinq premiers disques d'Elvis Presley.


title: Label indépendant

text: Dans les années 1960, avec l'avènement du mouvement hippie et le développement de la notion de contre-culture, se dégage l'idée d'une musique marginale, "underground" ("souterraine"), réservée aux initiés. Des labels indépendants importants comme Island Records et Virgin Records (qui publie les premiers disques de Gong et de Mike Oldfield) sont fondés, respectivement en 1962 et 1973. Tous deux ont été absorbés par un major au cours des années 1990.


title: Label indépendant

text: Aujourd'hui la frontière entre les labels indépendants et majors s'est beaucoup réduite, en effet, beaucoup de grands artistes tels que Madonna, Coldplay, Prince, ont quitté leur maison de disque pour se lancer seul, avec iTunes et internet, et la disparition progressive des supports physiques, plus besoin de grand-chose, à part d'une bonne agence de presse.


title: Label indépendant

text: Les nouveaux talents peuvent désormais s'enregistrer, publier une vidéo sur Youtube, et espérer se faire remarquer par un producteur ou label pour les aider à lancer leur carrière dans la musique. Il est cependant encore possible d'envoyer une démo à un label, mais les chances d'écoute sont moindres à moins d'être assez organisé pour faire un suivi et les relances nécessaires pour avoir une réponse, positive ou négative.


title: Madame de Trémaine

text: Madame de Trémaine plus couramment appelée ou marâtre est le personnage antagoniste du long métrage d'animation "Cendrillon" (1950) adapté du conte de Charles Perrault, "Cendrillon ou la Petite Pantoufle de verre" paru en 1697, et de la version des frères Grimm, "Aschenputtel", publiée en 1812.


title: Madame de Trémaine

text: La version créée par les studios Disney diffère des autres adaptations du conte, ce qui est l'objet de cette page.


title: Madame de Trémaine

text: La marâtre a été animée par Frank Thomas de manière « conventionnelle » pour la rendre terrifiante bien qu'il soit plus habitué à des personnages sympathiques tel Pinocchio ou Bambi. Thomas a été assisté par Harvey Toombs.


title: Madame de Trémaine

text: Madame de Trémaine ne possède aucun pouvoir magique et est la seule méchante des princesses Disney qui ne meurt pas, mais constitue un personnage comparable à celui de la Reine de "Blanche-Neige et les Sept Nains". Elle possède également un animal de compagnie, un chat nommé Lucifer au lieu du corbeau comme de la Reine de "Blanche-Neige" et aussi de Maléfique dans "La Belle au bois dormant". Nelson. Décrit comme un méchant substantiel, avec des yeux mi-clos et un sourire moqueur qui, dessinés avec un réalisme plus important que la Reine de "Blanche-Neige" ou Stromboli de "Pinocchio" (1940), cela lui donne une présence glaciale. Pour Griffin, la Belle-mère, à l'instar de la Reine de "Blanche-Neige" ou de Maléfique dans "La Belle au bois dormant" (1959), est représentée par de grands mouvements de sa cape tombant sur le sol et des poses de divas. Au contraire et en respectant un schéma courant chez les méchants de Disney, les mouvements de son visage sont lents mais précis (donc détaillés) afin d'appréhender l'évolution des idées qui germent dans son esprit à l'instar du Prince Jean et du Capitaine Crochet. Maltin note qu'elle est toujours représentée dans l'ombre ce qui renforce son regard de fouine.


title: Madame de Trémaine

text: Sa méchanceté est motivée uniquement par le fait de privilégier ses deux filles, Javotte et Anastasie, avant tout, quitte à faire de sa belle-fille Cendrillon une esclave de la maison, et d'apprécier cette forme de pouvoir. Elle parvient, ce qui la rend encore plus horrible, à ne pas prendre part directement aux humiliations infligées à Cendrillon. Cendrillon s'était apprêtée pour le bal, espérant que sa belle-mère tienne sa promesse de la laisser s'y rendre à condition d'être correctement vêtue mais sans l'ordonner clairement. La marâtre pousse alors ses filles à dépouiller leur demi-sœur et s'en réjouit. Elle est aussi la seule méchante de Disney à vivre au jour le jour avec sa victime.


title: Madame de Trémaine

text: Eleanor Audley, qui a prêté sa voix à la belle-mère de Cendrillon, a aussi doublé Maléfique dans la version originale de "La Belle au bois dormant" (1959). Son interprétation a permis d'approfondir le personnage et de donner une force à la méchanceté de la belle-mère de Cendrillon.


title: Madame de Trémaine

text: Dans Cendrillon 3, Madame de Trémaine subtilise la baguette de la fée et obtient les pleins pouvoirs d'une sorcière dans le but de détruire le bonheur de Cendrillon afin d'en faire profiter sa fille Anastasie. Elle tente de jeter un sort sur Cendrillon et Anastasie (celle-ci ayant décidé de trahir sa mère et sa sœur) mais le prince intervient et détourne le sortilège contre elle et Javotte avec son épée et elles furent téléportées dans les cachots. Madame de Trémaine fut alors jugée et emprisonnée pour crime contre le royaume et pratique de magie noire.


title: Madame de Trémaine

text: Elle réapparaît dans "Mickey, le club des méchants" où ont la voit assise au côté de la Reine, la méchante belle-mère de Blanche-Neige, et aussi de Maléfique.


title: Madame de Trémaine

text: Le studio Disney renforce avec ce film le stéréotype de la marâtre déjà présenté avec la Méchante Reine, la méchante belle-mère de Blanche-Neige, dans "Blanche-Neige et les Sept Nains" mais aussi celui du personnage principal sans la présence maternelle de la mère biologique évoqué dans "Blanche-Neige et les Sept Nains", "Pinocchio", "Bambi", "La Belle et la Bête", "La Petite Sirène", "Pocahontas", "Aladdin" et une moindre mesure "Dumbo". Cet aspect de la « mère absente » est développé par Lynda Haas, Elizabeth Bell et Laura Sells. La formule pour la méchante belle-mère est aussi conforté dans le film "Cendrillon", une beauté froide complétée par une monstruosité et la violence, ainsi la Méchante Reine, la méchante belle-mère de Blanche-Neige, se transforme en sorcière et la belle-mère de Cendrillon a enfanté deux filles nommées Javotte et Anastasie aux visages et aux cœurs ingrats. "Cendrillon" développe un autre point aisément imaginable dans Blanche-Neige, la jeune fille accepte sans broncher la longue liste de tâches ménagères et les injustices de sa belle-mère et aussi de ses deux demi-sœurs, Javotte et Anastasie, réalisant même ses tâches en chantant.


title: Nerf intercostal

text: Les nerfs intercostaux (ou rameaux ventraux des nerfs dorsaux ou rameaux antérieurs des nerfs thoraciques) sont les onze paires de nerfs issus des branches antérieures des onze premiers nerfs thoraciques (T1-T11).


title: Nerf intercostal

text: Dés leur naissance les nerfs intercostaux supérieurs entrent dans l'espace intercostal sous le fascia endothoracique. Ils se rapprochent de la côte sus-jacente. Ils accompagnent les artères intercostales postérieures au-dessus dans leur tiers postérieure et en-dessous dans le reste de leur parcours.


title: Nerf intercostal

text: A l'arrière, ils cheminent entre les muscles intercostaux externe et intime, puis entre ce dernier muscle et le muscle intercostal interne et en avant entre ce dernier muscle et le fascia endothoracique.


title: Nerf intercostal

text: Au cours de leur trajet, ils fournissent de nombreuses branches musculaires qui innervent les muscles intercostaux, subcostaux, élévateurs des côtes, dentelé postérieur et supérieur et thoracique transverse.


title: Nerf intercostal

text: A mi-chemin entre la vertèbre et le sternum, ils donnent les rameaux cutanés latéraux pectoraux qui passe à travers les muscles intercostaux externes et dentelé antérieur. Ces branches se divisent en une branche antérieure et une branche postérieure.


title: Nerf intercostal

text: La division antérieure du premier nerf thoracique se divise en deux branches. La plus grande branche quitte le thorax devant le col de la première côte et contribue au plexus brachial.


title: Nerf intercostal

text: La plus petite branche forme le premier nerf intercostal. Il longe le premier espace intercostal et se termine à l'avant de la poitrine en tant que première branche cutanée antérieure des nerfs intercostaux, celle-ci est parfois absente.


title: Nerf intercostal

text: Le premier nerf intercostal dégage rarement une branche cutanée latérale ; mais envoie parfois une petite branche pour communiquer avec le nerf intercosto-brachial.


title: Nerf intercostal

text: Du deuxième nerf thoracique, il reçoit fréquemment un rameau de connexion, qui monte sur le col de la deuxième côte. Ce nerf a été décrit pour la première fois par Kuntz en 1927. Il existe des variations anatomiques considérables, mais ce nerf peut être présent dans 40 à 80 % de la population.


title: Nerf intercostal

text: Le rameau cutané latéral du deuxième nerf intercostal donne le un ou deux nerfs intercosto-brachiaux.


title: Nerf intercostal

text: Le rameau cutané latéral du quatrième nerf intercostal donne les rameaux mammaires latéraux du nerf intercostal et le rameau cutané antérieur du quatrième nerf intercostal donne les rameaux mammaires médiaux du nerf intercostal.


title: Nerf intercostal

text: Ils reçoivent les influx des mécanorécepteurs cutanés de l'aréole. Leur activation déclenche la libération d'ocytocine qui, lorsqu'elle est dans le sang périphérique, provoque la contraction des cellules myoépithéliales et la lactation : c'est un exemple de réflexe musculaire non innervé.


title: Nerf intercostal

text: Les autres nerfs intercostaux quittent leurs espaces respectifs après les avoir parcouru, pour rejoindre la paroi abdominale antérieure et latérale. Dans la paroi abdominale ils cheminent entre les muscles oblique interne et transverse. Si le trajet des premiers nerfs intercostaux est globalement horizontal, celui des nerfs intermédiaires et plus encore des derniers nerfs intercostaux est oblique en avant et en bas. Ainsi, le onzième nerf intercostal qui a son origine près de la onzième vertèbre thoracique se termine en dessous de l'ombilic.


title: Nerf intercostal

text: Les nerfs intercostaux innervent la peau de la plus grande part du thorax et de l'abdomen, y compris les glandes mammaires par le biais des quatrième, cinquième et sixième nerfs.


title: Nerf intercostal

text: Chaque nerf intercostal innerve une bande de peau en hémi-ceinture antéropostérieure, plus large en avant qu'en arrière. Ainsi, si les premières bandes sont horizontales, les dernières sont obliques en avant et en bas.


title: Nerf intercostal

text: Les structures anatomiques de la paroi antérieure du corps permettent de repérer les niveaux de plusieurs nefs intercostaux. Ainsi, la quatrième paire passe au niveau des mamelons, la sixième au niveau du processus xiphoïde et la dixième au niveau de l'ombilic.


title: Betty Friedan

text: Betty Naomi Goldstein Friedan, née le à Peoria (Illinois) et morte le à Washington D.C., est une féministe, journaliste et essayiste américaine. Elle est l'une des figures majeures du mouvement dit de la deuxième vague féministe aux États-Unis. Ce mouvement s'inscrivait notamment en réaction à une période de retour aux valeurs familiales idéalisant la femme au foyer et l'épouse modèle, telles que promues après la Seconde Guerre mondiale.


title: Betty Friedan

text: Betty Naomi Friedan est l'aînée des trois enfants de Miriam Horwitz Goldstein et d'Harry Goldstein, un immigré russe juif. Son père Harry est un joaillier et sa mère Miriam est une journaliste travaillant dans une publication locale. Dès son enfance, elle fait l'expérience des injustices sociales et de l'antisémitisme. Elle suit ses études secondaires à la "", où elle commence à écrire, publiant des articles dans le journal de l'établissement. Avec six condisciples, elle fonde un magazine littéraire.


title: Betty Friedan

text: En 1938, après sa scolarité secondaire, elle est acceptée au Smith College, où elle obtient en 1942 un "Bachelor of Arts" (licence) avec une dominante en psychologie et la mention "summa cum laude". Elle poursuit ses études universitaires à l'université de Berkeley où, sous la direction d'Erik Erikson, elle soutient son "Master of Arts" (mastère) de psychologie en 1943. Bien qu'ayant obtenu une bourse pour mener des études doctorales, elle abandonne, car d'après elle, les femmes qui sont titulaires d'un doctorat se marient rarement : elle ne voulait pas finir « vieille fille ».


title: Betty Friedan

text: En 1943, elle s'installe à New York, où elle occupe différents postes jusqu'en 1947. Après son mariage en 1947, elle devient femme au foyer, tout en publiant des articles jusqu'en 1957.


title: Betty Friedan

text: De 1943 à 1946, elle écrit pour "", puis jusqu'en 1952 pour "United Electrical Worker's - UE News". Elle tombe enceinte en 1952 et est renvoyée. Elle devient alors rédactrice indépendante pour différents magazines. En 1957, lors de la quinzième réunion d'anciens élèves du Smith College, elle décide de faire circuler des questionnaires concernant la vie et la satisfaction de leur quotidien de ses ex-camarades féminines. Le résultat du questionnaire indique que d'entre elles n'utilisent pas leurs acquis universitaires et se sentent socialement dévalorisées. C'est à partir de ce moment qu'elle commence à réellement s'intéresser à la souffrance des femmes au foyer. Elle publie alors des articles pour relever cette situation, qu'elle appelle « "The Problem that has no name" » (en français « Le problème qui n'a pas de nom »). De nombreuses femmes lui répondent et sont en accord avec elle, ce qui confirme qu'elle n'est pas la seule à ressentir cette situation comme un problème.


title: Betty Friedan

text: Au vu du petit succès que ses articles reçoivent, elle décide d'en faire un livre, "The Feminine Mystique", qu'elle publie en 1963, sur la frustration des femmes modernes. Cet essai marque le lancement d'un mouvement visant à réévaluer le rôle des femmes dans la société américaine. Il a été traduit en français par l'ancienne ministre chargée des Droits des femmes (1981-1986) Yvette Roudy.


title: Betty Friedan

text: À la suite du succès de ce livre, Betty Friedan est incitée à fonder un mouvement féministe inspiré du modèle de la "National Association for the Advancement of Colored People" (NAACP), une association de lutte contre la ségrégation et les discriminations raciales, dont l'action était principalement politique et juridique. Ce sera la "National Organization for Women" (NOW, ce qui signifie aussi « Maintenant » ; en français : l'Organisation nationale pour les femmes), qui jouera un rôle primordial sur la scène politique et culturelle américaine durant les années 1960 et 1970.


title: Betty Friedan

text: Tout au long de son combat, Betty Friedan a prôné un féminisme modéré, visant une plus grande égalité des sexes et de nouveaux droits pour les femmes, sans pour autant se positionner en opposition aux hommes ; c'est pourquoi NOW est la "National Organization for Women" (Organisation "pour" les femmes, et non pas "des" femmes). Cette modération dans ses choix n'enlevait pas pour autant à Betty Friedan un caractère déterminé et un goût pour les formules provocantes, source de conflits réguliers au sein de NOW ou avec d'autres associations féministes plus radicales.


title: Betty Friedan

text: Elle démissionne de la NOW, divorce et cofonde en 1969 la "", connue depuis sous le nom de "NARAL Pro-Choice America".


title: Betty Friedan

text: En 1971, elle cofonde avec Bella Abzug, Shirley Chisholm, deux représentantes siégeant au Congrès des États-Unis, et la féministe Gloria Steinem, la , un lobby destiné à faciliter l'adoption de loi en faveur des égalités des droits civiques pour les femmes.


title: Betty Friedan

text: Betty Friedan faisait partie de la classe moyenne américaine et avait reçu une éducation universitaire. On a pu parfois lui reprocher de ne pas avoir assez pris en compte les femmes de la classe ouvrière, et de promouvoir un modèle féminin en décalage avec les attentes de ces dernières.


title: Betty Friedan

text: Le , elle épouse le producteur de théâtre Carl Friedan. Le couple donne naissance à trois enfants : Daniel (né en 1948), Jonathan (né en 1952) et Emily (née en 1956), avant de divorcer en mai 1969.


title: Betty Friedan

text: Betty Friedan est décédée d'une crise cardiaque le , jour de son. Elle est inhumée au cimetière juif de Sag Harbor dans le comté de Suffolk, dans l'État de New York.


title: Betty Friedan

text: Les archives de Betty Friedan sont déposées à la bibliothèque Schlesinger de l'Institut Radcliffe pour les études supérieures de l'Université Harvard et sont consultables en ligne.


title: Ministère de l'Immigration, de la Francisation et de l'Intégration

text: Le ministère de l'Immigration, de la Francisation et de l'Intégration (MIFI) du Québec (précédemment le "ministère de l’Immigration, de la Diversité et de l’Inclusion") est responsable de « promouvoir l’immigration, sélectionner des personnes immigrantes et soutenir la pleine participation des personnes issues de l’immigration au développement du Québec ».


text: En vertu de l'article 95 de la Loi constitutionnelle de 1867 et suivant l'Accord Canada-Québec relatif à l'immigration et à l'admission temporaire des aubains conclu en 1991, la compétence en matière d'immigration est partagée avec le gouvernement canadien. Le gouvernement fédéral verse une compensation financière au Québec pour assurer l'accueil et l'intégration des personnes immigrantes.


text: Le ministère fut fondé le , une décision prise par le premier ministre de l'époque Jean-Jacques Bertrand. Les raisons pour la création du ministère sont: empêcher que le français perde sa place dominante dans la société québécoise avec la baisse du taux de natalité et attirer des immigrants du monde francophone au Québec.


text: À ses débuts, le ministère ouvre des bureaux d'immigration seulement en France et en Italie. Il établit aussi un réseau de sept centres d'orientation et de formation linguistiques, dont le but est de franciser les nouveaux-arrivants.


text: Le , le Canada et le Québec signent une entente en immigration donnant un pouvoir décisionnel au Québec de choisir ses immigrants indépendants, qui seront par la suite approuvés par Ottawa.


text: Le , l'Accord Canada-Québec relatif à l'immigration et à l'admission temporaire des aubains est conclu, offrant au Québec plus de pouvoir dans la sélection des immigrants, lui offrant des transferts de fonds fédéraux pour l'intégration de ceux-ci, et garantissant au Québec un taux d'immigration proportionnel à son poids démographique dans le Canada.


text: En , le gouvernement de la Coalition avenir Québec de François Legault renomme le ministère de l’Immigration, de la Diversité et de l’Inclusion pour le "ministère de l’Immigration, de la Francisation et de l’Intégration".


text: Lors du remaniement du , Nadine Girault, ministre des Relations internationales et de la Francophonie, devient également ministre de l’Immigration, de la Francisation et de l’Intégration. Cette configuration est similaire à celle des années 1994–1996 (gouvernements Johnson (fils) et Parizeau) lorsque ces deux ministères avaient été fusionnés.


title: Chien du Groenland

text: Le chien du Groenland ou groenlandais ("" en danois) est une race de chien assez grande semblable au husky, utilisée comme chien de traîneau ou pour la chasse à l'ours polaire ou au phoque. C'est une race ancienne descendant des chiens amenés au Groenland par les premiers Inuit.


title: Chien du Groenland

text: Le chien du Groenland vient des régions côtières arctiques du nord de la Sibérie, de l'Alaska, du Canada et du Groenland. Les fouilles archéologiques ont prouvé que ce chien est arrivé au Groenland avec les premiers Inuits Sarqaq, il y a entre . Des objets trouvés dans les régions habitées par les Inuits confirment que ces populations, leurs traîneaux et leurs chiens proviennent de Sibérie. Des restes trouvés dans les îles sibériennes ont une datation par le carbone 14 d'environ 7000 av. J.-C., ce qui fait du chien du Groenland l'une des races de chien les plus anciennes.


title: Chien du Groenland

text: Les Vikings, premiers Européens à s'installer au Groenland, y notèrent l'existence de cette race de chien. Plus tard, les marchands, les explorateurs et les chasseurs à la baleine utilisèrent ces chiens pour leurs traîneaux, formés pour cela par les Inuits de la région. Parmi les explorateurs ayant utilisé des chiens du Groenland comme chien de traîneau, on trouve Roald Amundsen, qui en prit quatre-vingt-dix-sept pour son expédition en Antarctique, où il fut le premier homme à atteindre le pôle Sud.


title: Chien du Groenland

text: Le chien du Groenland appartient à la famille de races de chien de type spitz. C'est une race de forte constitution, bâtie pour supporter le travail difficile de chien de traîneau sous des conditions arctiques. La taille peut varier au sein de la race tant qu’elle ne porte pas préjudice aux moyens physiques et à l’harmonie du chien. Les mâles sont plus grands que les femelles : entre au garrot pour les mâles et entre pour les femelles. Les jambes sont fortes et musclées. Attachée haut, la queue est épaisse et touffue. Elle est portée en arc ou faiblement enroulée sur le dos.


title: Chien du Groenland

text: Une caractéristique propre au chien du Groenland est un triangle situé sur les épaules et appelé « un "úlo" ». Ce nom provient d'un genre de couteau de la même forme et utilisé par les femmes du Groenland.


title: Chien du Groenland

text: Les yeux sont de préférence foncés, bien qu'ils puissent correspondre à la couleur de la robe. L'expression est franche et confiante. Assez petites, les oreilles sont triangulaires, avec l’extrémité arrondie, portées fermement dressées.


title: Chien du Groenland

text: Le chien du Groenland possède un poil double très abondant avec sous-poil doux et épais et un poil de couverture droit et rude, sans boucle ni ondulation. Le poil est plus abondant sur le corps et long à la face inférieure de la queue, qui a un aspect touffu. Toutes les couleurs sont admises hormis l'albinos.


title: Chien du Groenland

text: Au Groenland, ces chiens sont utilisés à peu près dans les mêmes conditions que leurs ancêtres, c'est-à-dire en tant qu'animaux de trait et appréciés pour leur force et leur vitesse plutôt que pour leur tempérament malléable.


title: Extension de corps

text: En mathématiques, plus particulièrement en algèbre, une extension d'un corps commutatif "K "est un corps "L "qui contient "K "comme sous-corps.


title: Extension de corps

text: Par exemple, le corps ℂ des nombres complexes est une extension du corps ℝ des nombres réels, lequel est lui-même une extension du corps ℚ des nombres rationnels.


title: Extension de corps

text: Soit "K "un corps. Une extension de "K" est un couple ("L", "j") où "L "est un corps et "j "un morphisme de corps de "K "dans "L "(les morphismes de corps étant systématiquement injectifs).


title: Extension de corps

text: On montre qu'il existe un sur-corps "N "de "K "et un isomorphisme de corps "f ": "N → L "tels que la restriction de "f "à "K "soit égale à "j. "Ainsi l'extension ("L", "j") peut être identifiée à l'extension ("N", "i") avec l'inclusion "i. "Pour cette raison, "les extensions d'un corps sont généralement considérées comme des sur-corps". Cependant, certaines constructions d'extensions ne sont pas naturellement des sur-corps (par exemple le corps de rupture) et la définition d'extension ci-dessus permet plus de souplesse).


title: Extension de corps

text: Une sous-extension de "L"/"K "est un sous-corps de "L "contenant "K. "Si "V "est un sous-ensemble de "L", alors on définit le corps "K"("V") comme le plus petit sous-corps de "L "contenant "K "et "V. "Il est constitué des éléments de "L "pouvant être obtenus à partir d'éléments de "K "et de "V "grâce à un nombre fini d'additions, de multiplications et d'inversions, ou encore : pouvant être obtenus en appliquant à des éléments de "V "une fraction rationnelle (à plusieurs variables) à coefficients dans "K. "Si "L "= "K"("V"), on dit que "L "est engendré par "V."


title: Extension de corps

text: Morphismes d'extensions. Si "E", "F "sont des extensions de "K", un morphisme (ou "K"-morphisme) de "E "dans "F "est un morphisme d'anneaux qui vaut l'identité sur "K. "Un tel morphisme est toujours injectif car son noyau est un idéal propre de "E."


title: Extension de corps

text: Si "L "est une extension de "K", alors un élément de "L "qui est une racine d'un polynôme non nul sur "K "est dit "algébrique" sur "K. "Dans le cas contraire, l'élément est dit "transcendant" sur "K. "Dans le cas où et "K "= ℚ, on parle de nombre algébrique et de nombre transcendant.


title: Extension de corps

text: Si "L/K" est une extension de corps, alors "L" est un espace vectoriel sur "K", où l'addition vectorielle est l'addition dans "L" et la multiplication par un scalaire "K × L → L" est la restriction à "K×L" de la multiplication dans "L".


title: Extension de corps

text: La dimension du "K"-espace vectoriel "L" est appelée le degré de l'extension et est notée ["L:K"]. On dit que "L/K" est une extension finie si le degré est fini (sinon on dit que c'est une extension infinie). Par exemple, [ℂ:ℝ] = 2 et l'extension ℂ/ℝ est donc finie. Par contre, puisque ℝ contient des nombres transcendants, l'extension ℝ/ℚ est infinie (on peut même montrer que son degré est égal au cardinal de ℝ).


title: Extension de corps

text: Si "M" est une extension de "L" qui est elle-même une extension de "K", alors "M" est une extension de "K" et l'on a :


title: Extension de corps

text: En effet, si ("m") est une "L"-base de "M" et ("l") une "K"-base de "L", alors la famille des produits "m l", indexée par "I × J", est une "K"-base de "M".


title: Extension de corps

text: En particulier si les extensions "M/L" et "L/K" sont finies, alors l'extension "M/K" est finie. Et réciproquement.


title: Extension de corps

text: On a vu plus haut la notion d'extension engendrée. Une extension engendrée par un seul élément est appelée extension simple. Elle est finie si et seulement si elle est engendrée par un élément algébrique. En conséquence, si "M/K" est finie, alors "M/K" est algébrique.


title: Extension de corps

text: Par exemple, ℂ est une extension simple de ℝ car elle est engendrée par , l'unité imaginaire. L'extension ℝ/ℚ, n'étant ni finie, ni purement transcendante, n'est pas simple.


title: Extension de corps

text: Une extension "L"/"K "est dite radicielle si tout élément "x "de "L "est une racine d'un élément de "K", c'est-à-dire que "x" ∈ "K "pour une puissance convenable de "x. "Alors "K "est de caractéristique positive "p", et "x" ∈ "K " pour un entier naturel "m "convenable.


title: Extension de corps

text: Une extension "L"/"K "est dite normale si elle est algébrique et si pour tout élément "x "de "L", le polynôme minimal de "x "sur "K" a toutes ses racines dans "L".


title: Extension de corps

text: Un élément algébrique d'une extension "L"/"K "est dit séparable sur "K "s'il annule un polynôme séparable à coefficients dans "K "(c'est-à-dire un polynôme premier avec son dérivé, ou de façon équivalente, un polynôme qui n'a pas de racine multiple dans une clôture algébrique de "K"). Une extension algébrique est dite séparable si tous ses éléments sont séparables sur "K. "Toute extension algébrique d'un corps parfait est séparable. Toute extension finie séparable est simple (la réciproque est cependant manifestement fausse).


title: Extension de corps

text: Une extension (algébrique) "L"/"K "est dite «de Galois» ou «galoisienne» lorsqu'elle est normale et séparable. Le groupe des automorphismes de l'extension est alors d'ordre son degré ["L":"K"]. Ce groupe est appelé le groupe de Galois de l'extension.


title: Extension de corps

text: Une extension qui n'est pas algébrique est dite transcendante. Par exemple, ℝ/ℚ est transcendante car est un nombre transcendant. Le corps des fractions rationnelles "K"("X") est une extension transcendante de "K."


title: Extension de corps

text: On dit que des éléments "x", … , "x" de "L "sont algébriquement indépendants sur "K", ou que l'ensemble {"x", … , "x"} est algébriquement libre sur "K", s'il n'existe pas de polynôme non nul "P"("X", … , "X") dans "K"["X", … , "X"] tel que "P"("x", … , "x") = 0. Un ensemble d'éléments de "L "est dit algébriquement libre sur "K "si tous ses sous-ensembles finis le sont.


title: Extension de corps

text: Si "L "est engendré par une famille d'éléments algébriquement indépendants sur "K", l'extension est dite purement transcendante. Cela équivaut à dire que "L "est le corps des fractions d'un anneau de polynômes (à plusieurs indéterminées, éventuellement une infinité), soit un corps de fractions rationnelles, à coefficients dans "K." Dans ce cas, la fermeture algébrique de "K "dans "L "est réduite à "K."


title: Extension de corps

text: Une famille d'éléments de "L "est appelée une base de transcendance si elle est algébriquement indépendante sur "K "et si elle n'est strictement contenue dans aucune famille algébriquement indépendante de "L. "Les bases de transcendance « existent » (cf. lemme de Zorn) et ont toutes le même cardinal, appelé le "'degré de transcendance de "L "sur "K."


title: Extension de corps

text: Par exemple, le degré de transcendance de l'extension ℝ/ℚ est égal à la puissance du continu, c'est-à-dire au cardinal de ℝ.


title: Extension de corps

text: Les extensions algébriquement closes d'un corps sont caractérisées (à isomorphisme près) par leur degré de transcendance.


title: Extension de corps

text: Une extension "L"/"K "engendrée par une famille finie est dite de type fini. Toute extension finie est de type fini. L'extension ℂ/ℚ n'est pas de type fini. Si "L"/"K "est de type fini, alors "L "est une extension finie d'un corps "K"("X", … , "X") de fractions rationnelles à plusieurs variables. Les extensions de type fini interviennent en géométrie algébrique, ce sont exactement les corps de fonctions rationnelles sur les variétés algébriques intègres. Elles sont de degré de transcendance fini.


title: Renault Alpine A110-50

text: La Renault Alpine A110-50 est un concept car de compétition du constructeur automobile français Renault, présenté au Grand Prix de Monaco 2012 pour fêter les 50 ans de l'Alpine A110, du constructeur Alpine.


title: Renault Alpine A110-50

text: Initiée par le designer Laurens van den Acker (directeur du design industriel Renault), la carrosserie est dessinée par le designer Yann Jarsalle et inspirée du design du concept car Renault DeZir de 2010.


title: Renault Alpine A110-50

text: Le véhicule est motorisé par le moteur V6 « V4Y » de la Renault Mégane Trophy II 2012, avec 3,5 litres de cylindrée, 24 soupapes et 400 chevaux, en position centrale arrière, couplé à une boîte de vitesses séquentielle semi-automatique à six rapports de Formule 1, et dépourvu d’aides à la conduite telles que ABS ou antipatinage ...


title: Renault Alpine A110-50

text: La présentation de ce concept car par Renault en 2012, préfigure la renaissance de la marque Alpine, disparue en 1995 avec l'Alpine A610.


title: Chisum

text: Chisum est un film américain réalisé par Andrew V. McLaglen en 1970, produit par la Batjac, distribué par la Warner Bros. Pictures.


title: Chisum

text: Le film se déroule au Nouveau-Mexique en 1878. John Chisum est propriétaire d'un vaste territoire où il élève du bétail, secondé par son vieil ami James Pepper. Un financier véreux, Lawrence Murphy, qui a déjà la mainmise sur la petite ville tout proche, voudrait s'approprier ce domaine, aidé d'hommes de mains et de shérifs soudoyés. Mais Chisum sait se défendre, d'autant mieux qu'il est secouru par un voisin, Henry Tunstall, ainsi que par deux jeunes gens, Pat Garrett et Billy the Kid.


title: Chisum

text: Le personnage de John Chisum est également mentionné dans le film "Les Cowboys", tourné en 1972 par Mark Rydell, à l'occasion d'un entretien d'embauche entre John Wayne et Bruce Dern.


Le Groupe de protection et de sécurité des réseaux (GPSR) ou « "sûreté RATP" » est le groupe de sûreté de la RATP dont la mission est de protéger, assister et sécuriser tant les voyageurs que le personnel sur l’ensemble des réseaux bus, métro, RER et tramways gérés par l'entreprise.


title: Groupe de protection et de sécurité des réseaux

text: Le GPSR est né le de la fusion du GIPR (Groupe d’intervention et de protection des réseaux, 300 personnels RATP en uniforme, créé le et opérationnel le ) et de la Surveillance Générale RATP (la SURGE), forte de 300 personnels RATP en civil et datant de 1945.


text: Ces agents sont sous statut RATP, assermentés et détenteurs de l’autorisation du port d’arme de catégories B et D. Ils sont chargés dans leur domaine de compétence d’assurer la sécurité des personnes (voyageurs et agents), la protection des biens et installations de la RATP et le respect du Code des transports.


text: La création du GIPR en 1989 avait pour objectif d'améliorer la sécurité dans les transports RATP alors que la police était dépassée.


text: En 2009, sont déployés sur le seul réseau de la RATP. En 2018, ils sont près de chargés de veiller à la sécurité des voyageurs, des personnels et de biens.


text: Le GPSR d'aujourd'hui a évolué dans ses missions (contrôles, présence visible, etc.) même si elles sont toujours principalement orientées vers la protection des biens et des personnes circulant sur le réseau francilien. Tous les agents de ce service sont assermentés et agréés par le procureur de la République, ce qui leur confère des pouvoirs de constatation et de verbalisation des infractions, notamment en matière de procès-verbaux d'infraction, autrement dit « d'amende ». Ce service est présent sur tous les moyens de transport de la RATP (métro, RER, bus, tramway, etc.).


text: La formation des agents dure quatre mois et comprend une importante partie sur des questions en rapport avec le domaine juridique ou sur d'autres domaines plus spécifiques aux métiers de la RATP.


text: Un millier de pistolets XDM-9 de l'entreprise croate HS Produkt avec des holsters Radar sont livrés durant le second semestre 2018.


title: Amram

text: Amram, en hébreu , en arabe , est le nom d'un personnage biblique et coranique, fils de Qehath et père de Moïse.


title: Amram

text: Dans la Bible, Amram appartient à la tribu de Lévi. Il est le fils de Qehath (fils de Lévi), fils de Lévi. Il est le mari de Yokébed et le père de Aaron, Myriam et Moïse. Il a trois frères qui s'appellent Yitsehar, Hébrôn et Ouzziël. La famille des amramites, descendants d'Amram, est recensée dans le désert du Sinaï lors de la sortie d'Égypte mais elle n'est plus mentionnée dans le nouveau recensement dans les plaines désertiques de Moab (royaume) avant l'entrée dans le pays de Canaan.


title: Amram

text: Le nom d'Amram ne figure pas dans le récit de la naissance de Moïse. Il n'apparait que dans des généalogies plus tardives, attribuées par la critique biblique à un rédacteur sacerdotal (, ).


title: Amram

text: D'après le Talmud, c'est Amram qui promulgua les lois du mariage juif et du divorce alors que les Israélites étaient esclaves en Égypte. Selon l’aggada, il était à la tête du Sanhédrin (Exode Rabba 1.13). Selon le traité Sota, Amram divorça de Yokébed lorsque Pharaon ordonna la mise à mort des enfants mâles. Son exemple fut suivi par le reste des fils d'Israël. Sa fille Myriam lui fit remarquer que son acte était pire que le décret de Pharaon car Pharaon ne condamnait que les garçons alors qu'Amram condamnait tous les enfants. Amram reprit sa femme et enfanta Moïse (Sota 12a).


title: Amram

text: Parmi les manuscrits de la mer Morte, les chercheurs ont identifié un texte en araméen appelé "Visions de d'Amram" qui relate les dernières paroles d'Amram.


title: Amram

text: 'Îmran', Amram ou Imran est le nom d'une famille qui dans la tradition musulmane désigne les ancêtres de Moïse (appelé Mūsā dans la tradition musulmane) et ceux de Jésus/Îsâ par sa branche maternelle. C'est de cette famille que descend aussi Jean le Baptiste (appelé Yahya dans la tradition musulmane). "Maryam" a été appelée "sœur de Haroun" , et "Haroun" a été désigné "frère de Moussa " , et est nommé "fils de Maryam" , selon des livres coraniques . D'après une source le prénom "Imran" n'apparaît pas dans le Nouveau Testament mais les traditions catholique et orthodoxe le nomment Joachim (Protévangile de Jacques). La sourate III du Coran porte le nom de "la famille de `Imrân" ou "`Imrân" (en arabe : āl ʿimrān, ). Cette sourate fait l'éloge de la famille d'`Imrân. Elle crée un parallèle entre la famille de Jésus et celle de Moïse, Myriam, la sœur de Moïse étant comparée (confondue selon certains) avec Myriam (= Marie) la mère de Jésus, Jésus devenant ainsi un nouveau Moïse.


title: Pipéridine

text: La pipéridine ou hexahydroazine est un composé organique de formule brute CHN. C'est une amine hétérocyclique avec un cycle saturé à six atomes, contenant cinq carbones et un azote. Elle se présente sous la forme d'un liquide clair avec une odeur désagréable, mais pas poivrée, comme son origine biochimique laisserait penser. Elle a des propriétés de base faible et est souvent utilisée comme solvant en synthèse organique.


title: Pipéridine

text: La pipéridine est un motif structural présent dans de nombreux alcaloïdes comme la pipérine ou la quinine, et c'est le principe actif du poivre, dont elle tire son nom. On retrouve le motif structural correspondant à la pipéridine dans de nombreux produits pharmaceutiques comme le raloxifène ou le fentanyl.


title: Pipéridine

text: La pipéridine est inscrite au tableau II de la convention des Nations Unies contre le trafic illicite des stupéfiants, car c'est un précurseur utilisé dans la fabrication clandestine de la phencyclidine (PCP, phényl-cyclohexyl-pipéridine).


title: Pipéridine

text: La pipéridine est utilisée dans la synthèse peptidique sur support solide dans la stratégie Fmoc (fluorénylméthoxycarbonyl). Le groupement FMOC qui protège l'amine de l'acide aminé, est enlevé par β-élimination dans les conditions basiques obtenues en présence de pipéridine. Cette méthode de déprotection est orthogonale avec celle utilisée pour les chaînes latérales, qui sont protégées par des groupements labiles en conditions acides (par exemple BOC).


title: Pipéridine

text: Elle sert également dans la méthode de séquençage de l'ADN de Maxam et Gilbert. Après modification chimique sélective des différents types de bases nucléiques, la chaîne phosphodiester de l'ADN est coupée par l'action de la pipéridine.


title: Joseph Ileo

text: Joseph Iléo Songo Amba, né le , mort le , est un homme d'État, il a été le second Premier ministre de la République démocratique du Congo, nommé par Joseph Kasa-Vubu pour remplacer Patrice Lumumba, ce du 5 septembre jusqu'au , lorsque Joseph-Désiré Mobutu fait un coup d'État et met en place le Collège des commissaires généraux ; et une deuxième fois du au .


title: Joseph Ileo

text: Joseph Iléo Songo Amba voit le jour le au Congo-Léopoldville de l'époque, colonie du Royaume de Belgique. Issu du groupe ethnique des Bangala, il suit le séminaire catholique et devient l'un des porte-paroles de sa communauté.


title: Joseph Ileo

text: Il fonde avec Joseph Albert Malula (futur archevêque de Kinshasa) et Joseph Lobeya, le groupe Conscience africaine en 1951 et le "Journal Conscience africaine" en avec les rédacteurs : Dominique Zangabie, Albert Nkuli et Antoine Ngwenza... Et tous ces noms cités ci haut étaient au début du mouvement et "à La Publication Du Fameux MANIFESTE en 1956" et un autre Joseph Ngalula "Conscience africaine", dont il reste longtemps l'un des principaux animateurs. Cette association d'étudiants catholiques publie en un manifeste connu sous le nom du Manifeste de la conscience africaine dans lequel était lancé, en terme modérés d'ailleurs, un appel urgent au colonisateur belge, afin qu'il tende la main sans plus tarder à la véritable élite congolaise. Les membres du groupe Conscience africaine sont les cofondateurs de l'ancien parti politique Mouvement national congolais (MNC) et pionniers de l'indépendance du Congo-Kinshasa. Ce manifeste fut à l'origine du MNC et constitua la première prise de position nette de la véritable élite congolaise quant au destinées futures du pays. Et après pour la création du parti politique MNC sont venus : Ngalula, Kalonji, Lumumba, Adoula etc. dans lequel est réclamée la fin de la ségrégation raciale imposée par les colonisateurs belges et le droit à l'expression politique et culturelle. Cette prise de parole novatrice et courageuse, bien que dénoncée comme idéaliste et sans véritable programme par les rivaux de l'ABAKO (Association des Bakongo) de Joseph Kasavubu, vaut au groupe Conscience africaine le soutien des syndicalistes regroupés au sein de l'Association du personnel indigène de la colonie (APIC).


title: Joseph Ileo

text: De fait, Iléo jouit donc d'un certain prestige parmi les intellectuels congolais, mais passe néanmoins pour un modéré, notamment en comparaison de Kasa-Vubu et surtout du jeune nationaliste intransigeant Patrice Lumumba.


title: Joseph Ileo

text: Les violences s'aggravent subitement en 1959, et la Belgique est contrainte d'organiser à Bruxelles une "table ronde" pour octroyer l'indépendance. Y participent entre autres Ileo, Kasa-Vubu et Lumumba (20 janvier - ).


title: Joseph Ileo

text: Au terme de cette conférence, les élections législatives de préparatoires à l'indépendance tournent à la faveur du MNC (Mouvement national congolais) de Lumumba, auquel Iléo apporte son soutien. Le , alors que Kasa-Vubu devient président de la République et Lumumba Premier ministre, Ileo se voit confier la présidence du Sénat.


title: Joseph Ileo

text: Entre 1960 et 1961, le Congo est secoué par une succession de crises politiques et économiques dans lesquelles la collision entre les opposants de l'intérieur et les intrigants de l'extérieur joue à plein. La lutte entre les deux têtes de l'exécutif, notamment, tourne finalement à l'avantage de Kasa-Vubu lorsque le commandant de l'armée et ancien secrétaire de Lumumba, le jeune Joseph Désiré Mobutu, arrête son ancien mentor et le livre à ses pires ennemis katangais et à une mort certaine ().Dès septembre 1960, pour ostraciser Lumumba, Kasa-Vubu appelle Iléo à former un gouvernement et lui offre le poste de premier ministre. Mais le leader modéré voit son autorité contestée par Mobutu qui instaure une parenthèse dans les institutions et met en place un collège de commissaires généraux, formé par de jeunes universitaires prêts à servir leur pays. On lui confie alors le portefeuille de la Communication. Lorsque la République est rétablie et le pouvoir rendu aux civils en 1961, Iléo redevient premier ministre mais il est sous le contrôle étroit de l'armée et le sait. Confronté aux rébellions lumumbistes et à la sécession des provinces du Haut-Katanga et du Sud-Kasaï, il ne parvient pas à enrayer une situation dont il n'est pas responsable. Cyrille Adoula remplace un Ileo à bout de souffle en juillet 1961.


title: Joseph Ileo

text: Politiquement court-circuité, Iléo assiste impuissant à l'affirmation progressive du pouvoir de Mobutu jusqu'au coup d'État du . Il occupe plusieurs charges officielles au sein du MPR (Mouvement populaire de la révolution), le parti-unique mobutiste (parti état), et son nom revient à plusieurs reprises dans les arcanes bureaucratiques d'un pays devenu Zaïre en 1971. Mais il n'a aucun pouvoir réel.


title: Joseph Ileo

text: Secrètement, comme il le confesse à des proches, Iléo est très critique envers la dictature de Mobutu. D'inspiration socio-démocrate et légaliste, la pensée de Joseph Iléo inspire des dissidents historiques comme Étienne Tshisekedi. Par ailleurs, Iléo reste proche de son ancien compagnon Malula, archevêque de Kinshasa et voix indomptable de l'opposition à Mobutu durant la dictature.


title: Joseph Ileo

text: Avec la fin du parti-unique et l'instauration du multipartisme le , Iléo fonde avec Kititwa Tumansi et André Bo-Boliko Lokonga le Parti démocrate et social chrétien (PDSC). La création du PDSC est officialisée en avril 1990 et Joseph Iléo en reste le président et la figure historique jusqu'à sa mort le .


title: Croix potencée

text: Une croix potencée (☩, Unicode U+2629) est une croix aux bras égaux composée de croix en tau, d'où son nom. (Potencée: Terminé par une double potence; en forme de T)


title: Croix potencée

text: La croix potencée a été adoptée par Godefroy de Bouillon pour le Royaume de Jérusalem, dont le blason est "d'argent, à la croix potencée d'or, cantonnée de quatre croisettes du même".


title: Croix potencée

text: Elle fut ensuite reprise par le Père Sevin en 1916 comme signe de reconnaissance pour ses scouts belges qui ne pouvaient porter d'uniforme, le scoutisme étant interdit par l'armée allemande occupant le pays. Lors de la fondation de la Fédération nationale catholique des scouts de France en 1920, ce symbole fut choisi comme insigne et se répandit ensuite rapidement parmi les autres organisations scoutes étrangères. De ce fait, la croix potencée est généralement considérée comme le signe distinctif des organisations scoutes catholiques. Cette croix est accompagnée d’une fleur de lys, symbole mondial du scoutisme masculin mais qui employée seule pouvait être prise en France pour un symbole politique (royalisme ; plus spécialement elle était arborée pendant l’entre-deux-guerres par les « camelots du roi » de l’Action française).


title: Croix potencée

text: En Autriche, la croix potencée est utilisée dans les décorations et la monnaie divisionnaire après la Grande Guerre avant de devenir l’emblème du Front patriotique autrichien (fondé en 1933 par Engelbert Dollfuss), puis de l’État-parti dirigé par ce parti.


title: Hyperespace (transport)

text: L'hyperespace (ou hyper-espace) est une méthode fictive de transport à des vitesses supraluminiques utilisée en science-fiction. Elle est couramment utilisée pour justifier les voyages interstellaires ou inter-galactiques à des échelles de temps "humaines".


title: Hyperespace (transport)

text: Sa description et son utilisation varient en fonction des œuvres mais font généralement intervenir des termes ou des concepts issus de la relativité générale, tels que les trous de ver, afin de donner l'illusion d'une explication plausible.


title: Hyperespace (transport)

text: L'hyperespace et les voyages supraluminiques relèvent de la science-fiction, et non d'une théorie scientifique sérieuse.


title: Hyperespace (transport)

text: L'hyperpropulsion est le moyen de propulsion supraluminique utilisant l'hyperespace, sans téléportation.


title: Hyperespace (transport)

text: L'hyperespace est né d'un besoin narratif de justifier des voyages spatiaux courts tout en s'accommodant de l'évolution des connaissances scientifiques. En effet, la vulgarisation scientifique des théories relativistes auprès du grand public et la conquête de l'espace durant la seconde moitié du firent sortir les voyages spatiaux de la fiction.


title: Hyperespace (transport)

text: De nombreuses œuvres de science fiction s'en trouvèrent discréditées auprès des lecteurs. Il devenait donc nécessaire de trouver une explication « scientifiquement » acceptable et accessible aux lecteurs pour justifier des voyages spatiaux longue distance courts dans le temps. Diverses solutions furent élaborées par les auteurs, le plus souvent en utilisant des éléments issus de l'astrophysique ou de la relativité restreinte, et de certains phénomènes prédits par ces théories, notamment les trous de vers.


title: Hyperespace (transport)

text: Cependant, les principes relativistes dont découlent certains objets tels que les trous de vers nécessitent un espace ayant plus de trois dimensions (un vrai hyperespace au sens mathématique du terme), difficile à appréhender et à interpréter par les auteurs et les lecteurs. Afin de ne pas perdre le lecteur avec ces considérations scientifiques, différents auteurs de science-fiction développèrent un outil narratif pour le simplifier, l'hyperespace.


title: Hyperespace (transport)

text: Cet hyperespace est une dimension dans laquelle se déroule le voyage. Il peut représenter le passage entre les deux extrémités d'un trou de ver ou d'autres phénomènes dans lesquels se déplace le vaisseau spatial. Sa principale caractéristique est de permettre des voyages à des vitesses supraluminiques dans l'espace physique.


title: Hyperespace (transport)

text: L'hyperespace de la science-fiction est donc un outil narratif qui emprunte ses termes au vocabulaire scientifique mais qui n'a aucun rapport avec les hyperespaces mathématiques, et ne correspond à aucune théorie scientifique.


title: Hyperespace (transport)

text: Dans les différentes œuvres qui utilisent l'hyperespace, il est généralement accompagné de nombreuses limitations afin de préserver une certaine cohérence aux récits et de minimiser les répercussions sur l'univers de fiction.


title: Hyperespace (transport)

text: Ces limitations servent aussi à transposer les aléas d'un voyage classique à ce mode de transport, ce qui le distingue d'un point de vue narratif de la téléportation (qui elle sert de raccourci narratif) :


title: Hyperespace (transport)

text: Dans nombre de ses romans ou nouvelles, Isaac Asimov fait usage de l'hyperespace afin de couvrir les distances faramineuses existant entre les systèmes stellaires. Les données physiques justifiant son usage sont dispersées et évoluent au fur et à mesure des œuvres, voire au sein d'une même série (ex : "Fondation").


title: Hyperespace (transport)

text: L'hyperespace n'est pas un univers mais un ensemble de conditions physiques qui, quand elles sont rassemblées, autorisent un objet à sauter d'un point à un autre de l'espace, sans parcourir le trajet intermédiaire entre ces points. On peut obtenir ces conditions en utilisant un propulseur spécifique. Dans les conditions de saut hyperspatial, le vaisseau se trouve à égale distance de tous les points de l'univers. Il ne subit donc pas d'accélération car il passe d'un point à un autre sans s'être déplacé. Le vaisseau disparaît pour réapparaitre à un autre point instantanément et sans vitesse relative.


title: Hyperespace (transport)

text: L'hyperespace est soumis à d'importantes restrictions ; son utilisation est notamment très sensible à la gravitation, les différents corps célestes et leurs champs gravitationnels perturbant grandement les sauts qui recourent à l'hyperespace. Les vaisseaux doivent donc sauter d'un point éloigné de tout corps vers un autre point relativement éloigné de tout corps céleste, ce qui implique de longs trajets à des vitesses inférieures à celle de la lumière avant qu'un saut ne soit possible avec une sécurité et une précision suffisantes.


title: Hyperespace (transport)

text: De plus, si certaines zones sont bien cartographiées, d'autres secteurs de la galaxie sont plus méconnus, soit parce qu'ils sont très peu fréquentés, soit parce que les données en ont été perdues au fil des siècles. Les rares vaisseaux à s'y aventurer doivent cartographier les différents corps célestes rapprochés et calculer leurs trajectoires et leurs positions réelles entre chaque saut. La portée des sauts de ces vaisseaux est donc limitée par leurs capacités d'observation et de calcul.


title: Hyperespace (transport)

text: Dans "Dune" de Franck Herbert, les voyages spatiaux sont réalisés via une technologie avancée de repli de l’espace sur lui-même, pour cela les vaisseaux spatiaux de la Guilde spatiale utilisent l’effet Holtzman, une loi de la physique n'étant jamais décrite en détail dans l'œuvre, mais régissant la plupart des technologies présentes dans cet univers (anti-gravité, boucliers, Lasers).


title: Hyperespace (transport)

text: Les voyages sont presque instantanés mais très dangereux. En effet, les calculs de trajectoires sont excessivement complexes et nécessitent pour être corrects la connaissance de tous les éléments présents sur le trajet, voire dans l’univers tout entier. Cette tâche déjà impossible est rendue encore plus difficile par l’interdiction religieuse (Jihad Butlérien) des ordinateurs et de toutes les formes de machines pensantes. Les seuls à maîtriser les voyages hyper-spatiaux sont les Navigateurs de la Guilde spatiale, qui obtiennent la prescience nécessaire aux voyages via l’absorption d’une substance nommée « épice » (ou mélange), disponible sur une unique planète dans l'univers, Arrakis, plus connue sous le nom de « Dune ».


title: Hyperespace (transport)

text: Les Navigateurs sont donc parties prenantes dans l’économie de l’épice et jouent de leur monopole sur les voyages spatiaux pour influencer les nombreux acteurs en présence.


title: Hyperespace (transport)

text: Ces êtres vivent la totalité de leur existence dans des caissons hermétiques transparents, saturés de gaz d'épice nécessaire à leur survie mais aussi à leur fonction. Ressemblant plus à des poissons qu'à des hommes, les Navigateurs Guildiens sont tout de même humains. L'épice leur donne des dons de prescience indispensables au voyage spatial à longue distance. Les Navigateurs devinent ainsi le chemin le plus rapide entre deux replis spatiaux, en évitant toute collision avec une planète, une étoile, un autre vaisseau, ou en passant au large de toute zone dangereuse. Une fois déterminée cette trajectoire, ils projettent le vaisseau à travers ces replis, permettant d'écourter grandement les voyages (qui ne sont tout de même pas instantanés).


title: Hyperespace (transport)

text: À partir des "Hérétiques de Dune", les ingénieurs de la planète Ix parviennent à fabriquer des machines capables de remplacer les Navigateurs. Malgré tout, seule la Guilde, du fait de son monopole, est à même de diriger les vaisseaux spatiaux longue-distance, appelés « Longs-Courriers », qui permettent un acheminement commercial dans toute la galaxie. Les Longs-Courriers, vaisseaux gigantesques, comportent de vastes cales pouvant accueillir de nombreux vaisseaux de taille inférieure en plus du fret standard. Lorsque le Navigateur enclenche le déplacement du Long-Courrier, il entraîne avec lui tout ce qui se trouve à l'intérieur.


title: Hyperespace (transport)

text: Les machines ixiennes sont utilisées dans certains vaisseaux de la Guilde, mais il y a toujours un Navigateur à bord. Ainsi, les Guildiens manifestent leur indépendance par rapport à ces machines. De plus, ces dernières sont à la limite de ce qui est toléré dans l'Empire humain, du fait de l'interdit lié au Jihad Butlérien, toujours en cours, et dont le credo est : . C'est l'assouplissement de cette règle avec les millénaires qui permettra à Ix de développer ces machines.


title: Hyperespace (transport)

text: Dans la série Star Trek, son créateur, Gene Roddenberry, a imaginé un système de propulsion supraluminique bien particulier et difficile à traduire en français : la technologie du « warp drive », d’où s’ensuivent les termes « warp speed » et « time warp ». Le dictionnaire (en anglais) définit « warp » comme un verbe dont l’action est de tordre et un nom synonyme de distorsion. Dans la version française, on parle de vitesse exponentielle mais il ne s’agit pas seulement de cela. Ce problème est lié au fait qu’il n’existe aucune traduction exacte du mot « warp ». Même si l’on traduit ce mot par « distorsion », on n’en obtient qu’une approximation.


title: Hyperespace (transport)

text: Il n’y a pas d’hyperespace dans Star Trek sinon d’autres couches spatiales permettant le déplacement plus rapide autant pour les astronefs que pour l’envoi de communications. Il s’agit du « subspace », ou sous-espace. Le sous-espace existe donc sous des couches en dessous de l’espace-temps quadri-dimensionel normal, comme les couches d’un gâteau. Lorsqu’un astronef voyage à vitesse supraluminique, il ne pénètre pas pour autant dans le sous-espace. Les astronefs qui utilisent ce « warp drive » dépassent sensiblement la vitesse de la lumière en créant un champ de distorsion artificiel (« warp field ») qui s'étend dans le sous-espace les enveloppant dans une sphère d’espace-temps normal. Cette sphère les protège de la dilatation spatio-temporelle habituellement associée aux déplacements supraluminiques standards. Ils ne bougent virtuellement pas puisque c’est ce champ qui avance par une expansion locale de l’espace-temps, à l’instar de la bulle de Miguel Alcubierre.


title: Hyperespace (transport)

text: Cette technologie fictive permet de multiplier la vitesse de la lumière tout en contournant le problème de la dilatation du temps. En revanche, elle ne permet pas le voyage instantané entre deux points à une vitesse infinie comme le passage dans l’hyperespace, le saut dans l’espace-temps ou encore le repli de l’espace qui permettrait de voyager d’une planète à l’autre sans bouger. En revanche, elle permet aux astronefs d’intervenir en faveur d’objets se trouvant dans l’espace normal.


title: Hyperespace (transport)

text: Dans la série originale, la vitesse maximale était de facteur 8 (« warp factor 8 »). Plus tard, dans les nouvelles séries ("Nouvelle Génération", "Deep Space Nine" et "Voyager"), la vitesse maximale de croisière d’un astronef moderne pouvait atteindre 9,6 (à l’exception du "Voyager", astronef de classe "Intrepid", qui atteint la limite de « warp factor 9,975 »). Ce facteur, élevé au cube, indiquait le nombre de fois que la vitesse de la lumière était augmentée. Ainsi, « warp factor 8 » signifie 8³, ce qui équivaut à 512 fois la vitesse de la lumière. Star Trek, à l’inverse d’autres séries ou films de Science Fiction, tente de présenter une technologie crédible en prenant soin de consulter scientifiques, astrophysiciens, experts de la NASA tout en remplissant les chaînons manquants de bonnes doses d’unobtainium, et avec l'aide de compensateurs d'Heisenberg. Toutefois, il a été remarqué que la distorsion 10 pouvait être atteinte, seulement cette vitesse est infinie, et l'on se retrouverait partout à la fois, ce qui est théoriquement impossible.


title: Hyperespace (transport)

text: Aussi, avec une vitesse de distorsion supérieure à 10 et une courbe d'accélération constante autour du soleil, le voyage dans le temps serait possible.


title: Hyperespace (transport)

text: La vision de Gene Roddenberry a pris depuis quelques années un nouveau souffle, avec le travail d'un physicien Mexicain, Miguel Alcubierre, qui, s'inspirant de Star Trek, a proposé un modèle mathématique fournissant un concept théorique de propulsion de type « Warp Drive ». L'idée générale étant la suivante :


title: Hyperespace (transport)

text: Le vaisseau spatial créerait une distorsion spatio-temporelle, en dilatant l'espace derrière lui, alors que l'espace devant lui serait compressé. Un aspect intéressant de cette idée est qu'elle ne violerait pas les règles de la relativité, dans le sens que le vaisseau et ses occupants ne se déplaceraient jamais à une vitesse dépassant celle de la lumière, ces derniers se trouvant alors dans une bulle permettant de prendre un chemin raccourcissant fortement la distance, surfant en quelque sorte sur une vague.


title: Hyperespace (transport)

text: Ce concept présente plusieurs avantages. Premièrement, le vaisseau et ses occupants ne seraient pas soumis à des accélérations et des décélérations gigantesques complexes à gérer. Mieux encore, le temps dans la bulle s'écoulerait d'une manière identique à celui se trouvant à l'extérieur, les passagers alors ne subissant pas la dilatation temporelle prévue par Einstein dans son travail sur la relativité, qui serait extrêmement pénalisante pour ses occupants.


title: Hyperespace (transport)

text: Rappelons que dans le concept relativiste, non seulement la vitesse de la lumière ne peut être atteinte, ce qui est très limitatif pour le voyage intersidéral, mais qu'à supposer que cela soit possible, le temps s'écoulant de manière différente pour les voyageurs en fonction de la vitesse, un retour sur terre après quelques mois équivaudrait à revenir plusieurs milliers d'années plus tard par rapport au calendrier terrestre.


title: Hyperespace (transport)

text: Ce concept de « Warp Drive », difficile à traduire en français, a pris récemment un certain poids, au point qu'un laboratoire de la NASA s'y intéresse depuis quelques années.


title: Hyperespace (transport)

text: Harold G. « Sonny » White, un ingénieur travaillant pour un laboratoire de la NASA (Advanced Propulsion Physics Laboratory, appelé aussi « Eagleworks ») a pour tâche de créer un test du concept (Proof of concept) évaluant la faisabilité de cette idée.


title: Hyperespace (transport)

text: Harold G. « Sonny » White est devenu populaire en 2011 pour avoir écrit un papier dont le titre est "Warp Field Mechanics 101", dans lequel il fait évoluer le concept de Miguel Alcubierre, laissant éventuellement entrevoir que la quantité d'énergie à mettre en œuvre pour obtenir cet effet particulier serait bien moins grande à mettre en œuvre que celle estimée précédemment. Aux dernières nouvelles, Harold G. « Sonny » White et son équipe sont en train de mettre au point un interféromètre pouvant démontrer une ébauche pratique de ce concept.


title: Hyperespace (transport)

text: Naturellement, si des retours positifs de ces expériences étaient avérés, il faudrait sans aucun doute des dizaines, voire des centaines d'années, pour arriver à mettre en pratique ce concept novateur. D'un point de vue purement théorique, et en tenant compte des avantages de cette solution, cela semble aujourd'hui la piste la plus intéressante à explorer pour accéder aux étoiles.


title: Hyperespace (transport)

text: Dans l'univers des films de la saga "Star Wars", la plupart des vaisseaux (y compris les simples chasseurs X mais pas les TIE) sont équipés d'un générateur d'« "hyperdrive "», c'est-à-dire un dispositif permettant le passage dans l'hyperespace. Il ne s'agit pas d'un type de propulseur mais plutôt d'un circuit électronique particulier qui utilise une matière spéciale, l'hypermatière qui permettrait de faire passer le vaisseau dans un état différent de la réalité physique. On parle d'un « saut » dans l'hyperespace, dont les coordonnées d'entrées et de sortie doivent être calculées préalablement. Le livre "Le Traître" (série Nouvel Ordre Jedi) laisse entendre que l'hyperespace est un univers à plus de trois dimensions d'espace dans lequel est plongé « l'espace réel ».


title: Hyperespace (transport)

text: Un mauvais calcul de cap peut s'avérer fatal, car si la trajectoire hyperspatiale se heurte à un champ gravitique trop puissant, comme celui généré par une étoile, le vaisseau est arraché à l'hyperespace et s'écrase dans l'obstacle. Les croiseurs impériaux de type "Interdictor" profitent d'ailleurs de ce phénomène pour intercepter des vaisseaux en transit hyperspatial, en générant un champ gravitique artificiel. Le voyage dans l'hyperespace est utilisé surtout pour passer d'un système solaire à l'autre, ou quelquefois pour de courts sauts tactiques au sein d'un système dans le cadre d'une bataille spatiale.


title: Hyperespace (transport)

text: Le passage dans l'hyperespace se fait en actionnant une manette et est généralement précédé d'un décompte. Au moment du passage, les étoiles semblent s'étirer dans le champ de vision puis forment une sorte de tunnel de brouillards bleus tournoyants.


title: Hyperespace (transport)

text: Le Faucon Millenium, présenté par Han Solo comme , ne l'est en fait qu'en saut hyperspatial. Sa vitesse subluminique n'est pas plus élevée que celles d'autres vaisseaux. Certains chasseurs stellaires, comme les chasseurs TIE de l'Empire, sont dépourvus de générateurs d'hyperdrive, et doivent donc rejoindre les hangars du croiseur qui les accompagne avant chaque saut dans l'hyperespace.


title: Hyperespace (transport)

text: Les voyages hyperspatiaux peuvent durer quelques minutes, voire quelques secondes (c'est une tactique de sauts courts développée dans certains romans), mais généralement plusieurs journées pour voyager entre plusieurs systèmes planétaires. Dans les films, les voyages hyperspatiaux sont souvent l'occasion de dialogues plus ou moins longs.


title: Hyperespace (transport)

text: Dans la série d’animation Il était une fois… l'Espace, le procédé n’est jamais expliqué d’un point de vue technique, mais il porte le nom d’hyperespace et semble inspiré de l’alors toute récente saga de La Guerre des Étoiles du point de vue esthétique : les étoiles se figent puis forment des lignes lors du passage à ce mode de locomotion, qu’on ne peut utiliser qu’après un décompte et avec certains risques, très élevés par exemple si l’on se trouve dans la ceinture d’astéroïdes et qu’on ne dispose pas de bouclier magnétique, comme dans une navette de type « Puce de l'Espace ».


title: Hyperespace (transport)

text: Dans l'univers de Warhammer 40,000, les déplacements spatiaux se font par l'intermédiaire d'une dimension alternative : Le "Warp". Il s'agit d'un espace spirituel ou se condense toute émotion en courants. Ces courants forment des marées instables dans la structure de l'espace « réel ». Cette dimension est habitée par des entités faites d'énergie psychique dont les plus notables sont les démons. Ces êtres sont à l'origine de la nature instable du "Warp", en créant un non-espace de Chaos.


title: Hyperespace (transport)

text: Il existe peu de races dans la galaxie à pouvoir déformer le tissu de la réalité afin de pénétrer dans le "Warp", les plus notables sont : les humains de l'Imperium; les Eldars ; les Eldars Noirs et les Orks. Les autres races, comme les Tau, ne font que frôler le "Warp" grâces à d'autres moyens. Les technologies permettant de déchirer l'espace-temps sont incroyablement complexes, si bien que les humains ne savent plus comment elles fonctionnent. Quant aux Eldars, leur technologie plus avancée passe pour de la magie aux yeux des autres peuples. Les Orks utilisent des Psykers pour passer dans l'Immaterium.


title: Hyperespace (transport)

text: La nature chaotique du "Warp" rend les voyages spatiaux extrêmement hasardeux. En effet, le temps ne s'écoule pas de la même manière que dans l'espace réel, si bien qu'un équipage, pour couvrir la distance entre deux systèmes solaires, peut voyager pendant quelques semaines, quelques mois voir plus rarement plusieurs années, alors que du point de vue de l'équipage il peut ne s'être passé que quelques jours. Il existe même des cas (fort heureusement rares) où un vaisseau est réapparu avant la date de son départ. À ces problèmes de relativité temporelle s'ajoute les risques de se plonger dans l'Immaterium. Les entités qui l'habitent cherchent sans cesse à s'emparer de l'énergie psychique (équivalente à l'âme) des êtres vivants à bord. Pour s'en protéger, tous les vaisseaux (impériaux du moins) sont équipés d'un champ de force psychique, le Champ Geller. La moindre défaillance de ce système signifierait la perte du bâtiment.


title: Hyperespace (transport)

text: Autre inconvénient de ce mode de transport : son faible rayon d'action. Les Navigateurs de l'Imperium ne peuvent se diriger sans la lumière de l"'Astromicon", sorte de phare psychique placé sur Terra (capitale de L'Imperium). La distance que peut parcourir un vaisseau est relativement faible, dépassant rarement quelques dizaines d'années lumières d'un trait.


title: Hyperespace (transport)

text: La série télévisée "Babylon 5" offre un concept de l'hyperespace se situant entre les théories des trous de ver et le voyage plus rapide que la lumière.


title: Hyperespace (transport)

text: Son concept original réside dans l'idée qu'il est nécessaire d'utiliser une grande quantité d'énergie pour déchirer notre espace-temps. En pénétrant dans cette déchirure, on peut atteindre une sorte d'univers « raccourci » basé sur la théorie du chaos. Il est alors nécessaire d'avoir les coordonnées locales pour pouvoir déchirer l'hyperespace et atteindre à nouveau l'espace normal.


title: Hyperespace (transport)

text: Contrairement aux théories standard de vitesses supraluminique, où un trou de ver possède une entrée et une sortie définies à sa création, la fiction de "Babylon 5" offre une théorie où les trous de ver nous font atterrir dans un univers parallèle qui offre, comme un système routier souterrain, des raccourcis pour atteindre d'autres parties de l'espace.


title: Hyperespace (transport)

text: Cela permet à des vaisseaux ne possédant pas la technologie et la puissance nécessaires pour déchirer l'espace-temps de s'y promener en utilisant des mécanismes extérieurs pour y entrer et en sortir. Mais cela inclut aussi un concept d'existence permanente de cet univers, et donc la possibilité d'y dissimuler (ou perdre) des objets et autres constructions artificielles.


title: Hyperespace (transport)

text: Dans la série "Stargate", l'hyperespace (appelé aussi « subespace ») est utilisé comme moyen de transport supraluminique. En effet, selon la relativité restreinte formulée par Einstein, aucune particule pourvue de masse ne peut atteindre la vitesse de la lumière, car il lui faudrait pour cela acquérir une énergie infinie ; or :


title: Hyperespace (transport)

text: Le subespace étant considéré comme un espace différent de l'espace conventionnel du point de vue des règles de la physique (le subespace contient 11 dimensions), les créateurs de la série ont utilisé cette notion pour imaginer un système de transport utilisant l'hyperespace.


title: Hyperespace (transport)

text: Il semble toutefois possible de déplacer un vaisseau à une vitesse supraluminique sans entrer en hyperespace, en créant une bulle d'hyperespace autour du vaisseau, le "Destinée" en est capable grâce à une technologie intermédiaire développée par les Anciens il y a des millions d'années. Samantha Carter utilisa la même technique à bord du X-303 Prométhée pour s'évader d'un nuage de gaz.


title: Hyperespace (transport)

text: Pour utiliser l'hyperespace, il faut tout d'abord y entrer. Pour cela, il faut générer une "fenêtre d'hyperespace", c'est-à-dire déformer l'espace-temps conventionnel, au point de créer une zone qui permet d'accéder à l'hyperespace. Cette fenêtre d'hyperespace est visible sous la forme d'une sorte de nébuleuse très localisée. Une fois la fenêtre créée, le vaisseau spatial doit accélérer brusquement vers cette fenêtre, laquelle happe le vaisseau et se referme. En hyperespace, le vaisseau se déplace grâce à un "générateur d'hyper-propulsion", qui sert également à créer la fenêtre. Pour sortir de l'hyperespace, il faut recréer une fenêtre à l'avant du vaisseau, fenêtre que le vaisseau traverse pour revenir en espace conventionnel. Pour déterminer la trajectoire en hyperespace, ainsi que les positions des fenêtres, il faut entrer les coordonnées dans l'espace du point d'arrivée relativement au point de départ dans le système qui gère l'hyper-propulsion.


title: Hyperespace (transport)

text: Un générateur d'hyperpropulsion est très complexe et demande beaucoup d'énergie, ce qui explique que seules les races technologiquement avancées, telles que les Goa'ulds ou les Asgards, arrivent à en construire, bien que les Terriens arrivent à en produire, mais en petite quantité ; de plus, l'énergie demandée exige de maîtriser la technologie des réacteurs à naquadah ou à naquadria. Les Réplicateurs ont aussi appris cette technologie en perçant les défenses informatiques des Asgards.


title: Hyperespace (transport)

text: Les vaisseaux possédant l'hyperpropulsion sont principalement utilisés lorsque le voyage ne peut être fait par la porte des étoiles, parce qu'il y a trop de troupes ou de matériel à transporter, ou parce qu'il n'y a pas de porte utilisable pour ce trajet, ou tout simplement pour déplacer ces mêmes vaisseaux.


title: Hyperespace (transport)

text: L'hyper-propulsion fonctionnant sur une déformation de l'espace-temps, celle-ci peut-être perturbée par l'environnement spatio-temporel. Ainsi, le "Prométhée" traversa un jour un trou noir alors qu'il était en hyperespace, ce qui eut pour effet de griller le générateur et de rendre instable le réacteur à naquadria. Celui-ci dû alors être éjecté dans l'espace avant son explosion. De même, à proximité d'un trou noir, l'ouverture d'une fenêtre hyperespace est impossible, mais contrairement à d'autres univers comme Star Wars, l'hyper-propulsion est équipé de régulateurs pouvant compenser les champs gravitationnels émanant des planètes ou des étoiles.


title: Hyperespace (transport)

text: Il semblerait que les appareils qui permettent le maintien et la sortie d'un vaisseau de l'hyperespace soient différents de ceux qui permettent son entrée ; en effet, dans les épisodes 4x22 et 8x01, les cristaux contrôlant l'hyperespace grillent en cours de voyage, mais le vaisseau ne sort pas d'hyperespace pour autant, même si, une fois en espace conventionnel, il doit subir des réparations pour retourner en hyperespace. La sortie d'hyperespace avec ces appareils hors service se repère grâce à une modification de l'aspect visuel de la fenêtre.


title: Hyperespace (transport)

text: Enfin, l'hyperespace demandant une énergie considérable, les vaisseaux qui s'y trouvent sont souvent obligés de couper tous les systèmes gourmands en énergie, c'est-à-dire l'armement et la plupart des boucliers, ce qui rend les vaisseaux vulnérables pendant un bref laps de temps à la sortie de l'hyperespace. En revanche, certains systèmes de détection et de communication fonctionnent aussi bien en hyperespace qu'en espace conventionnel, permettant à un vaisseau en hyperespace de communiquer avec d'autres situés en espace conventionnel.


title: Hyperespace (transport)

text: Un autre détail est à noter : il semblerait que la création de fenêtres hyperspatiales soit problématique, mais pas impossible, si elle n'a pas lieu dans le vide spatial ; en effet, il a été indiqué dans l'épisode 6x02 que l'ouverture d'une fenêtre dans une atmosphère, si ténue soit-elle, rend la fenêtre instable, menaçant de fracasser le vaisseau tentant de la traverser. On peut toutefois noter que les vaisseaux des Vanirs, la faction asgarde de la galaxie de Pégase, sont capables d'ouvrir des fenêtres hyper-spatiale stables en se trouvant dans l'atmosphère d'une planète, comme vu lors des épisodes 5x10 et 5x11 de "Stargate : Atlantis".


title: Hyperespace (transport)

text: Les Anciens, possédant la meilleure maîtrise connue de l'hyperespace, avaient conçu 2 autres engins reposant sur cet aspect de la physique : ils avaient créé une capsule permettant d'enfermer une créature dans l'hyperespace (épisode 1x03 de "Stargate : Atlantis"), ce qui permettait de l'y enfermer indépendamment de sa taille ; le scientifique ancien Janus a également créé un appareil, l"'Attero", qui permettait d'émettre dans l'hyperespace une perturbation spécifique qui empêchait tout vaisseau doté d'une technologie hyperspatiale wraith d'entrer en hyperespace : la fenêtre était bel et bien créée mais l'appareil se fracassait immanquablement contre la fenêtre. Janus interrompit cependant le fonctionnement de l'appareil après quelques jours, car son fonctionnement altérait gravement le réseau des portes des étoiles : une fois ouvertes, celles-ci accumulaient de l'énergie et explosaient en quelques minutes, l'explosion étant assez puissante pour anéantir toute vie sur une planète.


title: Hyperespace (transport)

text: Le temps de parcours n'est pas arbitrairement court : il existe des planètes entre lesquelles il est impossible de se rendre en moins de plusieurs jours (ex. : entre 4 et 21 jours selon l'énergie disponible pour rallier les 3 millions d'années-lumière entre la Terre et Atlantis).


title: Hyperespace (transport)

text: Dans la série "Battlestar Galactica", les voyages hyperspatiaux sont appelés « "Jump FTL" » ("Faster Than Light") ou encore « Bond PRL » (« Plus Rapide que la Lumière ») en français.


title: Hyperespace (transport)

text: Ce système de déplacement équipe tous les vaisseaux militaires "Battlestars", les Rapaces (vaisseau de guerre électronique embarqués sur les Battlestars) et certains vaisseaux civils comme le "Colonial Un". Les vaisseaux cylons disposent également de ce système PRL, mais en plus performant que les vaisseaux humains. Le système PRL fonctionne à l'aide d'un programme informatique spécifique appelé « commande PRL » et d'un ou plusieurs moteurs PRL. On peut supposer que ce système repose sur une méthode permettant de « compresser » l'espace-temps, et donc aux vaisseaux de se rapprocher d'un point précis de l'univers en quelques secondes.


title: Hyperespace (transport)

text: La nature exacte du fonctionnement des moteurs PRL demeure inconnue. Lorsqu'un vaisseau active ses moteurs PRL, il disparaît pour réapparaître quelques secondes plus tard en un autre point de l'univers, à l'intérieur d'un certain rayon d'action. En fait, il déplace l'univers autour de lui et non le vaisseau. Ceci explique l'absence d'inertie ressentie par l'équipage à l'arrivée. Il y a cependant des cas de nausée causés par les sauts PRL, comme le démontre la spécialiste Cally lors de l'épisode pilote de la série. Ces nausées semblent toutefois plus psychologiques que physiques. Le saut PRL d'un appareil provoque une violente onde de choc dans son entourage proche de départ, il est donc conseillé d'être entouré du vide spatial lors d'un saut (on voit notamment le pont d'envol du Galactica se faire éventrer à la suite du saut de Raptor depuis son hangar intérieur). Le saut impose également de violentes contraintes physiques à l'appareil qui l'effectue, ce qui peut à terme poser des problèmes d'intégrité aux vaisseaux vieillissants et insuffisamment entretenus.


title: Hyperespace (transport)

text: Lorsqu'un vaisseau désire faire un saut PRL, il doit calculer plusieurs paramètres afin que ce saut soit sécuritaire. Ceux-ci sont inconnus, mais incluent au moins les probabilités de rencontrer des objets célestes sur le lieu d'arrivée. Un échec dans le calcul d'un saut PRL peut entraîner de graves conséquences comme la réapparition dans un champ d'astéroïdes, une étoile ou même la percussion d'un autre vaisseau lors des sauts de plusieurs vaisseaux simultanément.


title: Hyperespace (transport)

text: En général, les méthodes de calcul sont assez précises et presque aucun accident n'est à enregistrer dans la flotte coloniale. Mais la précision est parfois insuffisante : un accident mortel se produisit lors de sauts de Raptor devant entrer dans l'atmosphère d'une planète et voler au plus près du sol, l'un d'eux réapparaissant dans une colline. Les sauts effectués sans calcul sont très rares, le "Pegasus" fut l'un des rares vaisseaux à en avoir tenté afin d'échapper à l'assaut des chantiers spatiaux de Scorpia lors de l'attaque des Cylons sur les douze colonies.


title: Hyperespace (transport)

text: Certains sauts spectaculaires, et risqués, sont tentés dans la flotte coloniale comme lors de l'assaut de la flotte coloniale sur New Caprica afin de libérer les humains qui s'y trouvent. Le "Galactica" y effectue un saut vers l'atmosphère de la planète afin de lancer ses Vipers durant la chute libre qui suit son saut puis effectue un nouveau saut immédiatement afin d'éviter de s'écraser au sol.


title: Hyperespace (transport)

text: Cette technologie, bien qu'extraordinaire, possède des limites. Les vaisseaux de grande taille comme les Battlestars ont une portée opérationnelle beaucoup plus grande que les vaisseaux plus petits possédant la technologie PRL comme les Raptors. Cette limitation oblige ces derniers à effectuer plusieurs sauts afin de parcourir la même distance qu'un vaisseau possédant un plus gros moteur PRL, ce qui le rend vulnérable aux attaques.


title: Hyperespace (transport)

text: Par contre, les Cylons ont une plus grande précision dans le calcul de leurs sauts PRL. Dans l'épisode « Posez votre fardeau » un Raider lourd cylon effectue dix sauts pour se rendre sur Caprica alors que le "Galactica" en fait 500 pour la même distance. Avant la Destruction des Douze Colonies de Kobol, les vaisseaux ne se risquaient jamais au-delà de la Ligne Rouge étant donné que cette section de l'univers n'était pas connue des coloniaux de l'époque.


title: Hyperespace (transport)

text: Dans les romans de "La Culture" d'Iain Banks, l'hyperespace est une grille énergétique à quatre dimensions (cinq en comptant le temps), sous-jacente à l'univers, et qui le sépare d'un univers jumeau plus petit basé sur l'antimatière. Dans le livre "Une forme de guerre", l'hyperespace est décrit tel que vu d'un vaisseau qui le traverse comme un : La description ajoute qu'il comporte un matelas nuageux uni, au-dessus de l'océan. Le lecteur est invité alors à conserver le miroitement de la mer malgré l'absence de soleil. Le nuage est alors décrit comme étant piqueté


title: Hyperespace (transport)

text: Tous les vaisseaux capables de traverser l'hyperespace s'y propulsent au moyen de leurs champs moteurs. Les vagues sont des irrégularités de la grille, les scintillements sur l'océan sont la source d'énergie des vaisseaux, tandis que les points lumineux sur le matelas nuageux sont des étoiles. Les trous noirs sont décrits comme des trombes d'eau.


title: Hyperespace (transport)

text: Les vaisseaux sont généralement incapables de pénétrer dans l'hyperespace lorsqu'ils sont dans un puits de gravité important ; cependant, face à une menace de destruction dans la guerre entre la Culture et les Idirans, un Mental de la Culture a pu non seulement naviguer dans un puits de gravité, mais aussi émerger de l'hyperespace à l'intérieur d'un réseau de tunnels, creusé sous la surface d'une planète.


title: Hyperespace (transport)

text: Dans l'univers des jeux Mass Effect il existe deux façons de se déplacer à vitesse supraluminique, toute deux rendues possibles grâce à l'élément zéro, l'élément responsable de la gravité.


title: Hyperespace (transport)

text: Le vol SLM (Moteur Supraluminique) est possible sur la grande majorité des vaisseaux grâce à l'élément zéro, la quantité utilisée varie selon la masse du vaisseau et de l'allègement voulu,


title: Hyperespace (transport)

text: équiper un vaisseau très massif pour qu'il puisse atteindre des vitesses très élevées s'avère extraordinairement coûteux.


title: Hyperespace (transport)

text: L'élément zéro permet de diminuer la masse de l'appareil et d'améliorer sa vitesse qui peut alors dépasser celle de la lumière dans le champ gravitationnel,


title: Hyperespace (transport)

text: Si le champ gravitationnel cède à une vitesse supraluminique, la catastrophe est inévitable: l'appareil revient brutalement à une vitesse subluminique et l'énorme quantité d'énergie excédentaire provoque un effet Vavilov-Tcherenkov fatal.


title: Hyperespace (transport)

text: Les moteurs SLM peuvent fonctionner 50 heures en moyenne avant d'atteindre leur point de saturation. Cette limite varie en fonction de l'amplitude de la réduction de masse: un vaisseau plus lourd ou plus rapide atteindra son point de saturation plus rapidement.


title: Hyperespace (transport)

text: Les relais cosmodésiques forment un réseau permettant de se déplacer instantanément dans n'importe quel secteur de la Voie Lactée. Ils sont attribués aux Prothéens, une race ayant régné sur la galaxie il y a cinquante mille ans.


title: Hyperespace (transport)

text: Un relais peut créer un couloir sans gravité vers un autre relais permettant un déplacement instantané entre les deux, bien plus rapide que le vol SLM, qui mettrait des années, voire des siècles, pour parcourir de telles distances.


title: Hyperespace (transport)

text: Il y a les relais principaux qui permettent de parcourir des milliers d'années-lumières mais seulement dans la direction de leur relais "jumeau", et les relais secondaires qui permettent de parcourir des centaines d'années-lumière vers n'importe quel autre relais situé à portée.


title: Tamari

text: Abréviation de , "tamari" désigne au Japon une sauce de soja traditionnelle, selon la méthode dite chinoise ou « à l'ancienne », faite exclusivement avec des haricots ou des tourteaux de soja, sans ajout de céréales ni autres additifs.


title: Tamari

text: Il est plus dense (d'où son nom de "tamari" qui signifie « accumulé », « concentré », « brut »), de couleur plus foncée et notablement moins salé. Cette appellation est plus ou moins associée à un label « biologique » ou macrobiotique, qui reste cependant à vérifier par le consommateur au cas par cas, surtout en Europe où le mot « tamari » a été utilisé comme nom de marque.


title: Tamari

text: Enfin, même au Japon, certains fabricants ajoutent quand même une petite proportion de blé dans leur "tamari".


title: Schiaparelli (entreprise)

text: Elsa Schiaparelli SA, connue sous le nom Schiaparelli, est une maison de haute couture créée par la couturière Elsa Schiaparelli en 1927, et s'orientant, après un rachat de la marque en 2007, vers le prêt-à-porter de luxe. Elle est considérée comme une maison aux influences surréalistes, connue pour la couleur « rose shocking », ainsi que pour ses créations célébrant l’étrange, l’anatomie humaine, l’humour, le mélange des genres et la réduction des frontières entre l’art et la mode. Le style de la maison a souvent été qualifié de « chic dur ».


title: Schiaparelli (entreprise)

text: La société actuelle, enregistrée à la greffe de Paris le , est depuis 2007 la propriété de Diego Della Valle.


title: Schiaparelli (entreprise)

text: L’histoire de la maison débute avec une collection de pulls en maille noir et blanc, créée par Elsa Schiaparelli pour le sport. Ce modèle de pull en maille avait un nœud blanc tricoté en trompe l’œil sur fond noir. Il a été fabriqué à la main par une amie arménienne, Aroosiag Mikaëlian, qui restera longtemps au sein de la maison et qu'Elsa Schiaparelli appelait « Mike ».


title: Schiaparelli (entreprise)

text: Après avoir travaillé comme styliste à la maison Lambal, Elsa Schiaparelli obtient une première boutique au 4, rue de la Paix et y déménage le janvier 1928. C’est Charles Kahn, homme d'affaires lié aux Galeries Lafayette et qui avait déjà investit dans l’entreprise Vionnet, qui soutient financièrement le projet. L’espace au 4, rue de la Paix était constitué d’une chambre, d’un salon, d’un atelier de travail, d’une boutique. Il fut aussi la résidence de la couturière pendant sept années, avant qu’elle n’emménage avec son amie la comtesse Gab de Robilant rue de Ponthieu, puis Boulevard Saint-Germain.


title: Schiaparelli (entreprise)

text: Dès la création de la maison, Schiaparelli présente des idées novatrices, poétiques et conceptuelles, ainsi que des couleurs audacieuses en opposition avec les goûts de l’époque. Elsa Schiaparelli innove aussi avec les derniers progrès techniques de l’industrie textile en utilisant par exemple un nouveau tissu en laine élastique breveté par Rodier et déjà utilisé par Jean Patou. Elle propose aussi des concepts de vente originaux, comme des châles vendus avec des chaussettes de la même couleur . Elle lance dès 1928 son premier parfum, « S », dans un packaging noir et blanc. C’est également en 1928 qu’elle commence à utiliser le tweed pour des vestes, vendues plus cher en prêt-à-porter que chez Chanel. La maison se développe alors dans les robes du soir.Lors du Krach boursier de 1929, la maison Schiaparelli ne fut pas autant affaiblie que d’autres maisons de couture comme Mary Nowitzky, avec qui Schiaparelli partageait la même mode du sport. La maison a résisté à cette crise en partie grâce aux marchés conclus avec l’industrie américaine, à qui Elsa Schiaparelli avait cédé des licences de chaussures et de bas, mais aussi en utilisant les tissus que les États-Unis cherchaient à promouvoir.


title: Schiaparelli (entreprise)

text: En 1935, le passage du 4, rue de la paix au 21, place Vendôme, consacre Schiaparelli parmi les grandes maisons du luxe français. Ce nouvel espace fait alors quatre-vingt dix huit pièces. Ses voisins sont l’hôtel Ritz et les joailliers Chaumet et Boucheron.


title: Schiaparelli (entreprise)

text: Pour l’ouverture au 21, place Vendôme, la maison fait imprimer les parutions presse qui parlent d’elle sur des tissus de soie qu’elle utilise dans ses créations. En 1936, Elsa Schiaparelli commence à travailler avec Dali. La maison collabore aussi avec de nombreux artistes : des lignes de vêtements ou d’accessoires sont créés avec Man Ray, Elsa Triolet, Schlumberger, Meret Openheim, etc. La maison développe des lignes de parfum comme "Zut", "Shocking", "Shocking you", "So sweet", "Snuff", dont les contenants manifestent le goût d'Elsa Schiaparelli pour le surréalisme.


title: Schiaparelli (entreprise)

text: Pendant la guerre, Elsa Schiaparelli reste aux États-Unis. Les salons de la maison à Paris sont alors dirigés par sa collaboratrice Irène Dana. Aux États-Unis, Elsa Schiaparelli accorde des licences à quatre fabricants américains pour produire des vêtements dont l'étiquette indique « Authorized Schiaparelli Reproduction - Special Collection 1940 ». L'argent obtenu par ces licence est destiné à soutenir les maisons de couture parisienne souffrant de l'arrêt de l'économie française du à la guerre.


title: Schiaparelli (entreprise)

text: À Paris, la maison Schiaparelli est placé sous administration allemande en , Charles Kahn et Charles Blumenthal étant juifs et détenant la majorité du capital de la maison. Elsa Schiaparelli s'était nommée en mai 1941 Directeur Général afin d'éviter que le régime nazi saisisse son commerce, mais son plan n'a pas fonctionné.


title: Schiaparelli (entreprise)

text: À la fin de la guerre, Elsa Schiaparelli revient à Paris. Le 21 rue Vendôme se renouvelle avec un nouvel aménagement intérieur. En 1946, la maison lance la parfum « Le Roy Soleil », dessiné par Dalì et réalisé par Baccarat.


title: Schiaparelli (entreprise)

text: La maison Schiaparelli connait petit à petit le déclin : les ventes place Vendôme n’arrête pas de diminuer, alors que le prix des créations augmentent. Elsa Schiaparelli ferme la partie couture de sa maison en 1954. Elle continue à vendre ses parfums et à parcourir le monde pour en faire la promotion.


title: Schiaparelli (entreprise)

text: En 2007, Diego Della Valle du groupe Tod's, également propriétaire du chausseur Roger Vivier, rachète la marque à un compatriote italien qui l'avait laissé dépérir.


title: Schiaparelli (entreprise)

text: Au printemps 2012, le Métropolitan Museum de New York confronte, artistiquement, Elsa Schiaparelli à Miuccia Prada dans une exposition intitulée « Impossible Conversations ». Elle met en relief les affinités entre les créations de Schiaparelli des années 1920 à 1950 et celles, actuelles, de Prada. Il est possible d'y voir notamment sur écran une étonnante conversation virtuelle entre ces deux grandes personnalités de la mode.


title: Schiaparelli (entreprise)

text: En , après 60 ans d'absence, la marque annonce son retour au 21, place Vendôme avec une décoration décrite comme « fantasque », composée de façon hétéroclite par les meubles du décorateur Vincent Darré, des toiles de Pierre Le-Tan, des dessins de Cocteau, les anciens miroirs de Saint Laurent et toutes sortes d'objet afin de recréer une ambiance surréaliste et décalée, proche de des goûts de la couturière.


title: Schiaparelli (entreprise)

text: Farida Khelfa, ancienne muse de Jean Paul Gaultier, devient l'égérie publicitaire, et le couturier Christian Lacroix dessine une collection en hommage à la créatrice. La direction de la création de la nouvelle maison est assurée par le styliste Marco Zanini. À la fin de 2013, la marque se voit nommée « Membre invité » par la Chambre syndicale de la Haute couture et elle défile pour la première fois depuis fort longtemps le puis le 7 juillet de la même année. Le 28 avril 2015, Bertrand Guyon est nommé directeur du Style pour l’ensemble des collections « Couture » et « Prêt-à-porter » de l'entreprise Schiaparelli et se réinstalle au 21 place Vendôme, où travaillait Elsa Schiaparelli. Le mardi 23 avril 2019, quelques jours après avoir annoncé le départ de Bertrand Guyon, directeur artistique de Schiaparelli durant quatre années, la maison annonce le nom de son successeur : Daniel Roseberry. Celui-ci, né au Texas et âgé de 33 ans, a passé dix ans aux côtés de Thom Browne à la tête des collections Femme et Homme de l'entreprise homonyme.


title: Schiaparelli (entreprise)

text: En 2020, la marque retrouve la notoriété à travers les réseaux sociaux et des produits qui reprennent souvent les formes du corps humains, comme des mamelons de seins, des ongles, des oreilles, des nez, des dents.


title: Schiaparelli (entreprise)

text: Les éléments visuels souvent réutilisés par la marque sont la couleur rose, l’usage de motifs surréalistes, les « boutons-sculptures », l’usage d’accessoires et de bijoux créés par des artistes, l’exposition de la marque à travers des célébrités, le mélange de genre, les images anatomiques.


title: Schiaparelli (entreprise)

text: Parmi les représentations anatomiques, Elsa Schiaparelli avait créé un chapeau « brain » qui reprenait la forme du cerveau humain, ou une broche en forme d’œil, dessiné par Jean Cocteau vers 1937, ou enfin des boutons avec des jambes sorties de jupons.


title: Schiaparelli (entreprise)

text: La volonté du directeur artistique actuel, Daniel Roseberry, de développer une maison de couture « alternative » répond à la position dans laquelle était la maison initialement, qui n’a jamais eu peur de défrayer la chronique.


title: Schiaparelli (entreprise)

text: À l’époque d’Elsa Schiaparelli, la maison était reconnue par sa clientèle pour ses vestes boutonnées de haute couture à l’artisanat très sophistiqué, avec des broderies souvent réalisées par Lesage, dont l’esthétique était à l’extrême opposé des vestes Chanel, alors sa contemporaine et sa rivale. Lors du vivant de la couturière et certainement pour plaire à une clientèle plus discrète, la maison produisait déjà des vêtements à l’esthétique sobre au sein de collections surréalistes.


title: Schiaparelli (entreprise)

text: Les locaux actuels de la marque situés au 21, place Vendôme, sont les mêmes qu’Elsa Schiaparelli avait acquis de la maison Louise Chéruit.


title: Schiaparelli (entreprise)

text: La maison initiale possédait des vitrines au rez-de-chaussée du 21 de la place Vendôme, alors que la boutique actuelle se situe au premier étage. C’est Jean-Michel Frank, qui avait déjà réalisé la décoration de ses précédents domiciles et de la boutique au 4, rue de la Paix, qui aménage l’intérieur en 1936. La décoration était entièrement blanche, avec des colonnes et des cendriers à tige torsadées réalisés en collaboration avec Alberto Giacometti. La décoration actuelle, créée par Vincent Darré, inclut désormais des éléments du domicile d’Elsa rue de Berry, en plus d’archives et d’œuvres liées à sa vie.


title: Schiaparelli (entreprise)

text: Comme souvent dans les maisons de mode, le modèle économique initial était la haute couture soutenue par la production de parfum et de licences, alors que la marque actuelle se développe à travers le modèle classique du prêt-à-porter de luxe, accompagné de présentations et de défilés.


title: Le François

text: Le François est une commune française, située dans le département de la Martinique. Avec ses 53,93 km2, c'est la troisième plus grande commune de la Martinique en superficie après Le Lamentin et Gros-Morne. Ses habitants sont appelés les "Franciscains".


title: Le François

text: Elle est située sur la côte Atlantique de l'île à de Fort-de-France. Le François est connue pour ses îlets et ses fonds blancs (hauts-fonds sableux situés en pleine mer dont l'un des plus connus s'appelle "Baignoire de Joséphine") protégés par une barrière de corail et peuplés de poissons.


title: Le François

text: Cap-Est, un des quartiers de la ville, est connu pour être le lieu de résidence favori des Békés, surnommé "Békéland" par les insulaires.