title: Delphinarium

text: Le Costa Rica a fait de même en juillet 2005 en publiant un décret interdisant la captivité des dauphins et des baleines, ainsi que le fait de nager avec eux. Ce décret établit aussi des conditions requises pour les entreprises, institutions ou personnes qui souhaitent réaliser n'importe quelle activité d'observation, de recherche ou de tourisme en relation avec les cétacés dans les eaux nationales.


title: Delphinarium

text: A Sainte Lucie un projet de construction de delphinarium fait actuellement l'objet de vives critiques.


title: Delphinarium

text: L'Inde a déclaré les dauphins et les baleines "personnes non-humaines" le 7 janvier 2013, à travers une lettre du "Animal Welfare Board of India", un organisme relevant du Ministère de l'environnement et des forêts, interdisant la capture, le transport et la détention de ces animaux. Il n'existait plus à cette date de delphinarium en Inde, mais les projets de création de nouveaux delphinariums étaient nombreux. À la suite de cette décision ces projets ont dû être abandonnés.


title: Delphinarium

text: En Europe dix-sept pays ont des delphinariums sur leur territoire, la majorité présente des grands dauphins, deux présentent aussi des orques, et un seul, l'Oceanogràfic de Valence, présente des bélugas. Certains présentent aussi des marsouins communs et des dauphins roses de l'Amazone.


title: Delphinarium

text: Les pays qui présentent le plus de cétacés sont l'Espagne, les Pays-Bas et la France. L'Espagne est le pays d'Europe qui possède le plus de delphinariums, avec onze structures (soit environ un tiers des delphinariums européens).


title: Delphinarium

text: Il existe deux delphinariums en Allemagne. Le zoo de Duisbourg présente sept grands dauphins et un dauphin rose de l'Amazone, tandis que le zoo de Nuremberg présente quant à lui sept grands dauphins.


title: Delphinarium

text: Il existe un delphinarium en Belgique, celui du Boudewijn Seapark, à Bruges (Flandre Occidentale), possédé par le groupe espagnol Aspro-Ocio qui détient huit grands dauphins dont quatre nés sur place.


title: Delphinarium

text: Un delphinarium, le parc marin d'Ayia Napa, a existé pendant un temps sur l'île de Chypre. Il fut créé grâce à un investisseur russe et présenta quatre grands dauphins de la Mer Noire à partir de 1994, date de leur importation en provenance de l'Académie des sciences de Russie. Le parc voulu importer quatre autres dauphins en 1995, mais cette tentative resta infructueuse après la mobilisation des écologistes.


title: Delphinarium

text: En 1997, un décret ministériel interdit toute utilisation de cétacés à des fins commerciales. Les quatre dauphins moururent en captivité en 1998, avant que celui-ci n'entre en vigueur en 1999. Le parc marin d'Ayia Napa dut ensuite fermer ses portes.


title: Delphinarium

text: Cependant, en 2014 le ministre de l'Agriculture Nicos Kouyialis, déclara à la presse qu'il considérait de manière sérieuse les propositions d'investisseurs étrangers concernant l'établissement d'un nouveau delphinarium, ce qui fut confirmé en mars 2015 à la suite d'une proposition pour la ville de Paralimni.


title: Delphinarium

text: En juillet 2009 la Croatie a interdit la captivité des cétacés à des fins lucratives sur son territoire, à la suite d'un rapport rendu par l'Institut national de protection de la nature dénonçant les effets néfastes de la captivité sur ces animaux. Seuls les structures gardant des spécimens captifs en vue de réhabilitation sont autorisés.


title: Delphinarium

text: En Espagne il existe onze delphinariums. Deux multinationales en possèdent sept à elles seules, Aspro-Ocio et Parques Reunidos. Seules six communautés autonomes sur dix-sept en ont sur leur territoires.


title: Delphinarium

text: Le groupe Aspro-Ocio est propriétaire de six delphinariums en Europe, dont quatre en Espagne : deux aux Canaries, le Palmitos Park (Grande Canarie) et l'Aqualand Costa Adeje (Tenerife), le Marineland de Majorque aux Baléares et le Marineland de Catalogne.


title: Delphinarium

text: Le groupe Parques Reunidos est quant à lui propriétaire de six delphinariums dans le monde, dont trois en Espagne : celui du Zoo Aquarium de Madrid, l'Aquópolis Costa Dorada à Vila-seca (Catalogne) et le Selwo Marina à Benalmadena (Andalousie).


title: Delphinarium

text: L'Oceanogràfic de Valence, propriété de la Cité des Arts et des Sciences, rassemble plusieurs cétacés dont deux bélugas et treize grands dauphins. Il est exploité par la société Avanqua.


title: Delphinarium

text: Le Loro Parque, à Tenerife (îles Canaries), présente sept orques dont deux nés sur place et dix grands dauphins dont cinq nés dans le parc. Il est possédé est dirigé par l'allemand Wolfgang Kiessling. Le Rancho Texas Park, sur l'île de Lanzarote, aux Canaries, présente quatre grands dauphins.


title: Delphinarium

text: Le zoo de Barcelone ne présente plus de grands dauphins depuis juillet 2020, conformément à la résolution votée par la municipalité en 2018.


title: Delphinarium

text: Il n'y a plus de delphinarium dans ce pays. Le dernier à avoir existé, celui du Parc de Särkänniemi, dans la ville de Tampere, a été fermé après le départ de ses quatre grands dauphins vers le Parc zoologique Attique, en Grèce, en août 2016 (après avoir été annoncée en octobre 2015).


title: Delphinarium

text: Il existe trois delphinariums en France, dont deux en métropole. L'ensemble de ces structures présente quatre orques et trente-et-un grands dauphins.


title: Delphinarium

text: Parmi les structures existantes, le plus ancien et celui qui présente le plus de cétacés, le Marineland d'Antibes, se trouve dans les Alpes-Maritimes. Il est la propriété de la multinationale espagnole Parques Reunidos, ouvert en 1970, il présente quatre orques et onze grands dauphins. Le deuxième, le delphinarium du parc zoologique Planète Sauvage à Port-Saint-Père sur la côte atlantique, est la propriété du groupe Looping. Situé à de Nantes, et ouvert en 2009, il présente neuf grands dauphins. Le troisième, le Moorea Dolphin Center, se trouve en Polynésie française, sur l'île de Moorea, au sein de l'hôtel "InterContinental Moorea Resort & Spa", propriété de la multinationale hôtelière britannique InterContinental Hotels. Il présente trois grands dauphins.


title: Delphinarium

text: Plusieurs tentatives de réglementation ou d'interdiction ont été faites à partir de mars 2015, lorsque la députée Laurence Abeille (EÉLV) propose un amendement au projet de loi pour la reconquête de la biodiversité, de la nature et des paysages, demandant l'interdiction des delphinariums. Celui-ci est rejeté mais le gouvernement Valls II " reconnaît que le débat était légitime et entend faire des propositions" afin que " la réglementation soit réexaminée ". Il s'est par ailleurs engagé à geler toute nouvelle ouverture de delphinarium en France jusqu'à ce qu'un débat plus approfondi ait lieu en seconde lecture, au Sénat. En octobre 2015, les députés Laurence Abeille et François-Michel Lambert (GÉ) proposent un amendement à la proposition de loi pour l'économie bleue portée par Arnaud Leroy, visant à interdire la capture, l’importation et la commercialisation de cétacés à des fins de dressage récréatif. Il est cependant rejeté par la commission du développement durable et de l'aménagement du territoire de l'Assemblée nationale.


title: Delphinarium

text: C'est en mai 2017 que voit le jour une réforme des delphinariums, sous la forme d'un arrêté interministériel. Élaborée par Ségolène Royal (PS), ministre de l’Environnement, et Barbara Pompili (PÉ), secrétaire d’État chargée de la Biodiversité au sein du gouvernement Cazeneuve, en concertation avec les associations anti-captivité et les delphinariums, il prévoit notamment l'interdiction de la reproduction des cétacés actuellement détenus, l'interdiction des importations, l'amélioration des conditions de détention (normes augmentant la superficie et la profondeur minimale des bassins, obligation d'enrichissement...), l'interdiction des contacts avec le public, l’échouage des animaux pour les spectacles, les présentations nocturnes ainsi que les effets sonores et lumineux. Cet arrêté est attaqué avec succès par les delphinariums devant le Conseil d'État, qui l'annule en janvier 2018 pour procédure irrégulière.


title: Delphinarium

text: Le 25 janvier 2021, alors qu'une proposition de loi d'abolition a été déposée au Parlement pour examen moins d'un mois auparavant, le directeur du Parc Astérix annonce la fermeture de son delphinarium, le Théâtre de Poséidon, qui aura donc été ouvert au public entre les saisons 1989 et 2020. Sur les huit grands dauphins présents lors de cette fermeture, deux sont transférés au Kolmårdens Djurpark (Suède), trois au Mundomar Benidorm et deux à l'Oceanogràfic de Valence (Espagne), tandis que la dernière, gravement malade, est euthanasiée. Le 30 novembre 2021, cette proposition de loi visant à lutter contre la maltraitance animale, défendue par les députés Loïc Dombreval, Laëtitia Romeiro Dias et Dimitri Houbron, est promulguée. Elle prévoit l'interdiction de la détention et de la reproduction des cétacés, sauf dans le cadre de programmes de recherche scientifique et dans les refuges et sanctuaires, à partir de novembre 2026. Elle interdit également tout spectacle de cétacés et contacts directs entre cétacés et public dans le même délai. 21 dauphins et 4 orques sont concernés lors de la promulgation de la loi. Le sort des animaux après cette interdiction reste incertain.


title: Delphinarium

text: Le seul delphinarium de Grèce a ouvert en 2010 au sein du Parc zoologique de l'Attique, afin d'accueillir les onze grands dauphins du Musée de la mer lituanien de Klaipėda, pendant les travaux de rénovation de celui-ci. Ce transfert fut d'emblée controversé dans le mesure où celui-ci n'avait pas d'autorisation CITES, ni d'autorisation du gouvernement grec, et que le zoo n'avait pas reçu le permis de construire le delphinarium.


title: Delphinarium

text: En 2011, le parti des Verts écologistes et des chercheurs de l"Institute for Cetacean Research Pelagos" ont attaqué le zoo en justice, la cour de justice d'Athènes a alors émis un arrêté provisoire en avril interdisant temporairement les spectacles de dauphins au sein de ce zoo, avant de se déclarer incompétente pour juger cette affaire en août.


title: Delphinarium

text: Le ministère de l’Environnement, de l’Aménagement et des Travaux Publics a fait payer au zoo une amende de 1,5 million d'euros pour avoir fait construire le delphinarium sans permis.


title: Delphinarium

text: Il n'y a plus de delphinarium en Hongrie depuis octobre 1992 et la mort de deux des cinq spécimens importés pour le divertissement en juillet de la même année après avoir été utilisés par l'armée soviétique. L'interdiction du commerce des dauphins de la mer Noire (de la sous-espèce "Tursiops truncatus ponticus") en 2002 a mis fin à la captivité de ces animaux dans ce pays.


title: Delphinarium

text: En janvier 2015, le gouvernement fait fermer le delphinarium de Rimini qui exploitait des dauphins sans licence depuis presque dix ans. Ceux-ci ont été transférés à l'Aquarium de Gênes.


title: Delphinarium

text: Il y a actuellement trois delphinariums en Italie, l'Aquarium de Gênes, le Parc Oltremare et le Zoomarine Roma.


title: Delphinarium

text: L'archipel de Malte comprend un delphinarium présentant sept grands dauphins, le Mediterraneo Marine Park.


title: Delphinarium

text: Il existe deux structure présentant des cétacés aux Pays-Bas : le Dolfinarium Harderwijk dans la province de Gueldre, et le musée océanographique Ecomare, sur l'île du Texel.


title: Delphinarium

text: Le Dolfinarium Harderwijk présente vingt-neuf grands dauphins et quatre marsouins communs, Ecomare présente deux marsouins communs.


title: Delphinarium

text: En août 2015, un projet de construction a vu le jour à Mszczonów dans la périphérie de Varsovie, mais le ministre de l'Environnement, Maciej Grabowski, a refusé d'autoriser sa construction arguant que l'impact sur les dauphins captifs était trop négatif, ajoutant dans son communiqué : « Il n'y aura pas de permission pour des delphinariums commerciaux en Pologne [...] Je suis en faveur de les observer uniquement dans leur milieu naturel », faisant référence à l'observation des dauphins sauvages de la mer baltique.


title: Delphinarium

text: Il existe un delphinarium en Roumanie, en Dobrogée, au sein du Muséum d'histoire naturelle de Constanța ("Complexul Muzeal de Științe ale Naturii Constanța"). Il présente actuellement deux grands dauphins. Les anti-captivités affirment qu'ils sont issus de la chasse annuelle aux dauphins de Taiji (Japon), tandis que le propriétaire affirme qu'ils sont nés en captivité, en Chine. Ce dernier refuse de procéder à des tests ADN qui permettraient de trancher avec certitude.


title: Delphinarium

text: Il n'existe plus aucun delphinarium au Royaume-Uni depuis 1993, mais cela n'est pas dû à une interdiction. En 1991, à la suite de la mobilisation fructueuse de l'opinion publique en faveur de la réintroduction dans la nature des dauphins du marineland de Morecambe, le gouvernement britannique a publié un supplément aux normes concernant les pratiques des zoos modernes, basé sur un rapport de 1986 réalisé à la demande du département de l'environnement intitulé " Une analyse des delphinariums". Ce supplément aux normes a renforcé les conditions nécessaires au maintien en captivité des cétacés au Royaume-Uni, notamment sur les dimensions des bassins. Ces normes devinrent si strictes et impliquaient des coûts de mise aux normes des infrastructures existantes si élevés que tous les delphinariums du pays ont été contraints de fermer.


title: Delphinarium

text: Il n'existe plus de delphinarium en Suisse depuis 2013. Une loi a été votée en mai 2012 interdisant l'importation de cétacés dans le pays, elle est entrée en vigueur le .


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text: Le seul delphinarium qui existait alors dans ce pays, au sein du parc d'attractions Conny-Land, a choisi de se séparer de ses 3 spécimens en octobre 2013 devant l'impossibilité de mener un élevage à long terme avec 3 individus, une femelle et deux de ses fils. L'un des deux jeunes est mort en novembre 2013 d'une affection du pancréas, les deux autres dauphins ont été transférés en Jamaïque, dans une des baies privées du complexe touristique "Dolphin Cove".


title: Delphinarium

text: Outre la présence d'un delphinarium en Polynésie française, et de trois autres à Hawaï (États-Unis), le seul pays à présenter des delphinariums dans ce continent est l'Australie.


title: Delphinarium

text: Il existe deux delphinariums en Australie. La situation dans le pays a évolué de façon complexe à partir des années 1980.


title: Delphinarium

text: En 1984, Marine World Victoria demande un permis de construire pour un delphinarium permettant d'héberger au moins douze cétacés captifs. Le sénat australien nomme alors un comité spécial sur le bien-être animal ( "on Animal Welfare") chargé de travailler sur le sujet. En décembre 1985, le comité publie un rapport intitulé "Dauphins et baleines en captivité" dans lequel il recommande qu'aucune nouvelle installation ne s'établisse en Australie, qu'aucun nouveau permis ne soit accordé pour la capture de cétacés sauvages, et que l'importation de cétacés de l'étranger soit interdite. Il recommande également que les sept delphinariums alors en activité soient autorisés à conserver leurs cétacés en précisant cependant que la détention de ces cétacés devrait finalement être vouée à disparaître.


title: Delphinarium

text: Cinq de ces sept delphinariums ont depuis fermés leurs portes : l'Atlantis Marine Park (Yanchep), le King Neptune's Park (Port Macquarie), le Marineland of South Australia (Adelaïde), l' (Warragamba) et le bassin d'Hamilton Island Enterprises (île Hamilton).


title: Delphinarium

text: Plusieurs établissements en sont cependant venus à héberger des dauphins malgré les recommandations du Sénat. L'aquarium Underwater World de Perth à Hillarys, a accueilli en 1992 les trois dauphins de l'Atlantis Marine Park qui n'avaient pu être réintroduits dans la nature après sa fermeture. Cet aquarium ne présente plus de dauphins depuis que ceux-ci sont morts en 1999, il a ensuite changé son nom en . L'Underwater World de Brisbane, a aussi présenté des dauphins pendant un temps, il n'en présente plus aujourd’hui, il a depuis changé son nom en .


title: Delphinarium

text: Actuellement il ne reste que deux des sept delphinariums qui existaient lors de la publication du rapport du Sénat : le Sea World Gold Coast Australia de Southport (Queensland) et le parc Dolphin Marine Magic de Coffs Harbour (Nouvelle-Galles du Sud) (anciennement Pet Porpoise Pool). Ce dernier est au cœur d'une controverse en novembre 2015, un mois après la mort d'un de ses dauphins, lorsque "The Australian" révèle que la caution scientifique de plusieurs universités australiennes proclamée par le parc est un mensonge. Le parc affirmait en effet que plusieurs universités menaient des recherches sur ses mammifères marins, ce que les universités en question ont démenti.


title: Delphinarium

text: Fin décembre 2015, Bob Carr, ancien premier ministre de Nouvelle-Galles du Sud, prend position contre la captivité et devient ambassadeur d"'Australia for dolphins", la principale association s'opposant à la captivité des cétacés. Il estime qu'il est temps de renforcer la législation qu'il a contribué à mettre en place quand il était ministre de l'Environnement de Nouvelle-Galles du Sud dans les années 1980 et qui a permis la fermeture de trois delphinariums, en supprimant notamment la clause qui permet à un parc ayant des dauphins nés en captivité de les garder captifs.


title: Delphinarium

text: Lors de l’inauguration, du Marineland Studios Florida (1938) plus de 20 000 personnes firent le déplacement pour observer des animaux pour l’essentiel méconnus du grand public. Au début des années 1950, l’équipe proposa une animation consistant à faire effectuer aux dauphins quelques acrobaties. Des années 1950 aux années 1970 ce sont plus de 900 000 visiteurs par an qui sont venus assister au « spectacle des dauphins savants ».


title: Delphinarium

text: Attirés par ce succès, d’autres parcs marins se créent aux États-Unis puis dans de nombreux autres pays. Depuis 1938, les activités proposées aux visiteurs se sont diversifiées et répondent à la variété des attentes que l’on peut rencontrer entre différents publics ou cultures.


title: Delphinarium

text: Comme c’était le cas lors des premières années d’activité du Marine Studio Florida, certains parcs marins (par ex : l’aquarium de Gènes en Italie) proposent l’observation pur et simple de dauphins et autres petits cétacés depuis la surface à la périphérie des bassins ou en vision sous-marine. Cette option est, de loin, la moins courante.


title: Delphinarium

text: La très grande majorité des delphinariums proposent à leurs visiteurs d’assister à des représentations publiques impliquant l’exécution de comportements à caractère acrobatiques, artistiques et/ou pédagogiques. En général les visiteurs sont installés dans des gradins afin de donner une vision d’ensemble au plus grand nombre.


title: Delphinarium

text: Il existe une grande variabilité dans la façon dont les cétacés sont présentés allant de spectacles à caractère purement artistique impliquant l’utilisation d’accessoires scénographiques (musiques, lumière, costumes) jusqu’à des présentations thématiques à caractère purement pédagogique (exposé illustré par le comportement des dauphins).


title: Delphinarium

text: Des activités pédagogiques sont proposées sous diverses formes, allant de cours à l’intention des scolaires à des séminaires s’étalant sur plusieurs jours.


title: Delphinarium

text: Des programmes de découvertes plus approfondis sont également proposés à des petits groupes. Les formes sont multiples et variées : discussion avec un pédagogue, participation à une session d’apprentissage, observation avec support, présentation sous-marine.


title: Delphinarium

text: Des delphinariums proposent à ceux qui le souhaitent une proximité plus grande avec les dauphins voire la possibilité de nager avec eux. Certains opérateurs se sont exclusivement spécialisés dans ce type d’activités, comme Dolphin Discovery au Mexique et dans les Bermudes, à Hawaï et à Oahu.


title: Delphinarium

text: Dans certains cas il est possible de réaliser des plongées sous-marines en extérieur avec des dauphins entrainés.


title: Delphinarium

text: La zoothérapie est un courant cherchant à mettre en évidence l’effet thérapeutique de la proximité entre un patient humain et un animal.


title: Delphinarium

text: Certains delphinariums ont lancé des programmes de delphinothérapie. Néanmoins les études scientifiques sur le sujet peinent à démontrer un réel effet de ce type d’approche.


title: Delphinarium

text: Le tout premier delphinarium moderne, le Marineland Studios Florida (1938) accueille, sous l’influence de son directeur zoologique Arthur F. Mc Bride, des scientifiques attirés par l’opportunité d’étudier de près des créatures marines alors encore largement méconnues.


title: Delphinarium

text: Ces pionniers font ainsi rapidement un grand nombre de découvertes sur les dauphins. Parmi ceux-ci, citons DuBoiset, Fetcher & Fetcher, Eichelberger et Geiling. Après la mort prématurée de McBride en 1949, d’autres scientifiques continuèrent à étudier les pensionnaires du Marineland Florida tel que FG Wood (1953), W. Kellogg (1961) de l'Université d'État de Floride et l'équipe de Bill Schevill et Barbara Lawrence du Woods Hole.


title: Delphinarium

text: En 1953, à la suite du succès commercial du Marineland Florida, la création d’un second delphinarium en Californie est confiée à un jeune doctorant, Kenneth Norris, qui deviendra un des fondateurs de la cétologie moderne. On lui doit à cette époque la démonstration de l’utilisation du sonar chez le dauphin. Cette capacité n’avait alors été envisagée que par Jacques Yves Cousteau ("Le Monde du silence", 1953) sans recevoir de confirmation.


title: Delphinarium

text: D’autres structures voient le jour ensuite et d’autres recherches sont entreprises par exemple sur la communication avec la proposition de l’utilisation d’un propre à chaque dauphin par les époux Caldwell (1965), théorie toujours d’actualité plus de 50 ans après (Janik, 2013).


title: Delphinarium

text: En 1972, cette génération de chercheurs a été à l’origine de la toute première loi du Congrès des États-Unis à contraindre une approche respectueuse de la faune en interdisant les captures de mammifères marins et toute perturbation dans leur milieu naturel : le Marine Mammal Protection Act.


title: Delphinarium

text: Les recherches entreprises en delphinarium abordent des champs très divers et variés et font régulièrement l’objet de publications scientifiques. Une part importante des travaux entrepris en delphinarium a pour but de développer des méthodes d’étude applicables en milieu naturel - Tyack (1991), Blomqvist et al. (2004),Thomsen et al. (2005), Vergara (2010), Giménez (2016) et permettant de créer des mesures adaptées de protection des petits cétacés - Kastelein (2000).


title: Delphinarium

text: Très récemment le gouvernement suédois a annoncé la création dans la mer Baltique de la plus grande aire de protection destinée à soulager les populations locales de marsouins communs faisant suite aux études menées par le Pr. Mats Amundin au sein du delphinarium du parc animalier de Kolmarden (Suède) et de l'aquarium du Fjord&Bælt (Danemark) depuis plus de 30 ans et au projet SAMBAH initié en 2008.


title: Delphinarium

text: La critique des delphinariums par ses opposants met fréquemment en avant l'origine des spécimens qui y sont présentés et la remise en cause des captures en milieu sauvage. Malgré les restrictions sur ces captures et le commerce des cétacés, notamment à travers la Convention de Washington signée en 1973 qui classe les espèces présentées en delphinarium à l'annexe II, les captures de cétacés en mer se poursuivent de nos jours.


title: Delphinarium

text: La Russie et le Japon sont particulièrement mis en cause, à travers leurs captures respectives d'orques dans la mer d'Okhotsk (au moins 16 entre 2012 et 2015), et de dauphins sur la côte sud d'Honshū, lors de la chasse annuelle aux dauphins de Taiji (1800 individus de 7 espèces capturés ou abattus chaque année). Selon un rapport du , la capture d'orques et de bélugas pourrait être interdite en Russie en 2019.


title: Delphinarium

text: Ces captures alimentent principalement les delphinariums de Chine, de Russie et du Japon. Cependant, des structures d'autres pays ont cherché à s'approvisionner de cette façon, comme l'Aquarium de Géorgie, aux États-Unis, qui a essayé d'importer 18 bélugas capturés au large de la Russie en 2013, tentative restée infructueuse après le refus de délivrer un permis par la "National Oceanic and Atmospheric Administration". On trouve également des dauphins de Taiji en Tunisie, au Friguia Parc, et possiblement jusque dans l'Union européenne, en Roumanie, au sein du Muséum d'histoire naturelle de Constanța ("Complexul Muzeal de Științe ale Naturii Constanța").


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text: L' (JAZA) a été suspendue en 2015 par l'Association mondiale des zoos et aquariums (WAZA), pour avoir refusé sa recommandation d'imposer un moratoire de deux ans sur les dauphins en provenance de Taiji. Cette suspension fait suite à l'attaque en justice de la WAZA par l'ONG "Australia for Dolphins", qui l'accuse d'avoir soutenu secrètement cette chasse pour la JAZA, tout en la condamnant publiquement. Les membres de la JAZA ont ensuite voté pour arrêter de s'approvisionner en dauphins issus de cette chasse et réintégrer la WAZA.


title: Delphinarium

text: Les opposants mettent également en avant que les pays ne pratiquant pas ces captures ou ne s'approvisionnant pas directement "via" celles-ci, pourraient en bénéficier indirectement en important des descendants de ces individus ou des individus dans des pays peu scrupuleux vis-à-vis des réglementations. Ainsi, on peut trouver à l'Oceanogràfic de Valence, en Espagne, des bélugas capturés en Russie en 1996, donc après la convention de Washington, mais ayant transité pendant plusieurs années par un parc argentin appartenant à la même société, ou encore au Zoo Aquarium de Madrid, des grands dauphins capturés en 2002 dans les eaux cubaines.


title: Delphinarium

text: Les conditions de vie des animaux des delphinariums sont controversées sur divers points. Le degré d'intelligence élevé dont font preuve les espèces de cétacés rend ses besoins en captivité très élevés.


title: Delphinarium

text: Les bassins en béton, remplis d'eau chlorée et sans végétation ne sont pas adaptés à la physiologie et au comportement naturel de ces animaux, qui y sont nourris avec des poissons morts. Lorsqu'ils sont sauvages les cétacés passent une grande partie de leur temps à chasser des proies vivantes, ce qu'ils ne peuvent pas faire en captivité.


title: Delphinarium

text: Les comportements sociaux très complexes propres aux cétacés sont aussi rendus difficiles par les conditions de vie en captivité.


title: Delphinarium

text: Comme de nombreux animaux captifs élevés dans des conditions inadéquates, les cétacés captifs ont tendance à développer des troubles du comportement, comme des stéréotypies.


title: Delphinarium

text: Les dosages hormonaux et enzymatiques chez les animaux captifs montrent que les cétacés captifs sont stressés.


title: Delphinarium

text: Des comportements dus au stress engendré par l'enfermement dans un espace restreint avec des membres n'appartenant pas à la même communauté ont été recensés. En 2006, au zoo du Minnesota un delphineau de 7 mois prénommé Harley a sauté hors de son bassin. Il est décédé peu de temps après. La mère du jeune delphineau, est elle aussi décédée à la suite de la mort de son petit. À l'Ocean Park de Hong Kong, une femelle prénommée Pinky a eu un comportement que certains considèrent comme "suicidaire" étant donné que celle-ci se jetait violemment contre les parois.


title: Delphinarium

text: L'environnement dans lequel évoluent les groupes artificiels reformés de dauphins, aurait tendance à provoquer chez eux de l'agressivité.


title: Delphinarium

text: En juillet 2015, Aloa, une jeune femelle dauphin nouveau-née a été tuée lors d'un combat entre femelles du bassin. Selon les explications du Parc Astérix, un coup lui a été fatal. Un événement similaire a causé la mort d'un nouveau-né à Planète Sauvage en août 2015. Dans la nature les femelles d'un même groupe social (fille, petite-fille, tante, marraine, cousine...) restent ensemble afin de suivre la meneuse ou "matriarche". Les mâles, quant à eux s'éloignent du banc dans lequel ils appartiennent afin de tenter d'unifier leur groupe à un autre.


title: Delphinarium

text: Les opposants aux delphinariums attribuent aussi à la captivité le comportement agressif observé chez certains orques captifs, comme Tilikum, dont certains ont entraîné la mort de plusieurs personnes. Ils mettent en avant l'absence de ce type de comportement agressif envers les humains, lors d'interactions en milieu sauvage.


title: Delphinarium

text: La comparaison de l'espérance de vie (ou longévité moyenne) entre cétacés captifs et cétacés sauvages suscite le débat. Les opposants aux delphinariums affirment souvent que l'espérance de vie des cétacés captifs est inférieure à celles des individus sauvages. Cependant, en l'état actuel des connaissances scientifiques, la question n'est pas tranchée.


title: Delphinarium

text: Cette comparaison est difficile à établir dans la mesure où l'espérance de vie varie d'une population sauvage à une autre, mais aussi d'une population captive à une autre. De plus, les données sur l'espérance de vie des cétacés sauvages sont très parcellaires, car seules quelques rares populations côtières ont fait l'objet d'études à ce sujet. En plus de n'être qu'un échantillon très limité de la population globale, ces populations côtières, du fait de leur mode de vie, pourraient avoir une espérance de vie différente de celle des populations nomades vivant au large. L'échantillon accessible aux chercheurs ne serait alors pas représentatif. Pour toutes ces raisons, il est difficile de dire ce que serait l'espérance de vie "normale" de ces espèces en milieu sauvage. Le débat est aussi parfois compliqué par la confusion entre le concept de longévité moyenne et celui de longévité maximale (ou potentielle).


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text: Deux études d'analyse de survie ont été réalisées sur les orques captives dans le but de mesurer les annuels (proportion d'orques toujours en vie l'année n par rapport à l'année n-1). La plus récente, conduite sur 201 individus captifs, dont la moitié aux États-Unis, entre 1961 et 2014, montre que la médiane de survie pour ces orques a été de 6,1 ans, pour une moyenne de 16,3 ans chez les femelles et 13,1 chez les mâles et pour un taux de survie annuel de 91,7 %. La médiane de survie des orques aux États-Unis (12 ans) était nettement meilleure que dans les autres pays (4,4 ans), de même pour celles devenues captives après 1984 (11,8 ans) par rapport à celles devenues captives avant (3,9 ans), ainsi que pour les nées captives (14,1 ans) par rapport à celles ayant été capturées (5,5 ans). Les auteurs remarquent que ces paramètres se sont nettement améliorés après 1994, avec un taux de survie passant à 96,1 %, mais restant cependant inférieur à celui estimé par une autre étude pour les individus sauvages (97,6 %). Cette petite différence expliquerait pourquoi peu d'orques captives atteignent les records de longévité observés en milieu sauvage.


title: Delphinarium

text: La mortalité pendant les six premiers mois de vie, particulièrement élevée, serait similaire en milieu captif et en milieu sauvage (de l'ordre de 37 %). Elle est cependant difficile à évaluer précisément en milieu sauvage.


title: Delphinarium

text: Pour certains chercheurs, ces deux espérances de vie seraient similaires. Pour d'autres les calculs seraient parfois biaisés par le fait que le taux de survie en captivité ne tient pas toujours compte des animaux morts précocement.


title: Delphinarium

text: En milieu captif l'espérance de vie est diminuée par le stress et les infections. De nombreux cétacés captifs meurent d'infections fongiques, due à des souches résistantes de "Candida" notamment. Bien que certains parcs affirment que ces infections sont communes en milieu sauvage, comme ce fut le cas lors de la mort de l'orque Unna au SeaWorld de San Antonio, la littérature scientifique affirme quant à elle que ces infections sont souvent une conséquence de la captivité. On peut ainsi lire dans le "Merck Veterinary Manual", que et que la candidose . D'anciens dresseurs ont rapporté que SeaWorld utilisait des antibiotiques en prévention chez ses orques, une pratique déconseillée car elle entraîne le développement de souches bactériennes et fongiques résistantes aux antibiotiques.


title: Delphinarium

text: En milieu sauvage l'espérance de vie est surtout diminuée par la prédation, la pollution des eaux et la contamination de leurs proies (aux métaux lourds notamment).


title: Delphinarium

text: Les transferts d'orques entre delphinariums sont fréquents. Ces transferts sont accusés de rompre les liens sociaux entre les individus, liens qui sont particulièrement forts chez les cétacés. La captivité engendre ainsi une reconstitution artificielle des groupes sociaux, et de ce fait un besoin chez l'animal de se recréer une place au sein du groupe captif.


title: Delphinarium

text: Une analyse de survie a montré une détérioration notable de la survie entre 2 et 6 ans chez les orques captives. Les auteurs émettent l'hypothèse que le stress d'une séparation mère-petit forcée par un transfert puisse en être un facteur.


title: Delphinarium

text: Aussi appelé FFS (de l'anglais :" Flaccid Fin Syndrome"), ce syndrome, caractérisé par l'aspect mou et retombant de la nageoire dorsale, est nettement plus courant chez les orques captives (100 % des mâles) que chez les orques sauvages (moins de 1 %).


title: Delphinarium

text: Plusieurs facteurs semblent en être à l'origine, inhérents aux faibles superficies et profondeurs des bassins, notamment l'augmentation du temps passé à la surface, la nageoire dorsale n'étant plus soutenue par la masse de l'eau, ce qui tend à diminuer sa rigidité avec le temps. D'autres facteurs sont avancés, comme l'augmentation de l'exposition du collagène de la nageoire à la chaleur des rayonnements solaires, le rendant plus flexible. Cela pourrait aussi être dû à la prépondérance des mouvements de nage circulaires imposés par les bassins.


title: Delphinarium

text: Une étude menée sur 29 orques captives a montré que les comportements de stéréotypie orale exprimés par ces orques contribuent à l'apparition d'affections dentaires telles que des pertes de substance coronaire des dents mandibulaires et des fractures dentaires.


title: Delphinarium

text: Les spectacles de dauphins, apparentés au cirque, sont contestés par les défenseurs des animaux, qui y voient une mise en scène dégradante pour les cétacés et sans intérêt instructif pour les visiteurs. Pour eux, ces représentations renvoient aux spectateurs le message implicite que les humains peuvent exploiter des animaux non domestiques pour leur divertissement, et ce sans se préoccuper de la volonté et de la souffrance des animaux en question.


title: Delphinarium

text: Les partisans de ce type de structure arguent que les spectacles de cétacés permettent de sensibiliser le public à l'intelligence de ces animaux. Cependant il existe aussi des activités touristiques qui promeuvent l'observation de dauphins dans leur milieu naturel permettant d'éduquer et de sensibiliser le public.


title: Delphinarium

text: Par ailleurs, la qualité scientifique et l'honnêteté des informations données aux spectateurs a été remise en cause. Des observateurs font remarquer qu'elles tendent à être partiales et visent à ce que les visiteurs aient une image positive des delphinariums.


title: Delphinarium

text: Le rôle joué par les delphinariums dans la conservation de la nature est contesté. En effet, la principale espèce, le grand dauphin, est classé en par l'Union internationale pour la conservation de la nature (UICN). Son élevage en captivité n'est donc pas un élevage conservatoire s'inscrivant dans une démarche de conservation "ex situ", il ne contribue pas de manière directe à la conservation de l'espèce, comme c'est le cas pour de nombreuses autres espèces animales.


title: Delphinarium

text: Les delphinariums justifient la présence des dauphins comme utiles à la conservation par leur statut d'ambassadeur du monde marin auprès du public pour le sensibiliser aux menaces qui pèsent sur lui. Les opposants contestent ce concept et ses hypothétiques retombées positives sur le comportement du public envers les écosystèmes marins.


title: Delphinarium

text: Les activités de sauvetage de cétacés échoués ou en difficulté menées par les delphinariums sont contestées. Leurs opposants pointent le conflit d'intérêts qu'il y a à secourir des cétacés qui ne sont pas toujours réintroductibles d'un côté et à garder et présenter des cétacés captifs d'un autre.


title: Delphinarium

text: Le cas de l'orque Morgan, secourue par le Dolfinarium Harderwijk (Pays-Bas) en 2010 illustre cette controverse. Les opposants mettent en avant que l'équipe du delphinarium n'a pas respecté la procédure de sauvetage qui implique que les cétacés secourus soient le moins possible imprégnés de la présence humaine, afin de maximiser les chances de réussite de la réintroduction. Pour eux, cela aurait été intentionnel, dans le but de pouvoir la déclarer inapte à la réintroduction, la garder captive et apporter de la diversité génétique à une population captive restreinte dans un contexte européen où les captures sont interdites. Morgan est captive au Loro Parque (Canaries, Espagne) depuis 2011, où elle participe aux performances. Fin 2017, elle est annoncée gestante, en infraction avec l'accord qui conditionnait son transfert aux Canaries.


title: Delphinarium

text: Les revendications des opposants, souvent réunis en associations, sont variées. La plupart militent pour un arrêt de la reproduction des cétacés actuellement détenus et pour leur placement dans des sanctuaires côtiers gérés de manière non lucrative. La réintroduction des cétacés est également souhaitée par ces militants, lorsqu'elle est possible, c'est-à-dire principalement pour des individus nés sauvages ou pour des individus ayant suivi un programme de réhabilitation au milieu sauvage (apprentissage de la chasse, etc.).


title: Delphinarium

text: Plusieurs projets de sanctuaires de retraite en mer ont commencé à voir le jour. Certains ont été décidés par les delphinariums eux-mêmes, comme c'est le cas pour le Zoo de Barcelone qui envisage le transfert de ses grands dauphins dans un sanctuaire marin près de l'île grecque de Lipsi et pour l'Aquarium national de Baltimore qui prévoit la création d'un sanctuaire d'ici 2020. D'autres projets sont menés par des associations d'opposants comme le "Dolphin Project" de Ric O'Barry ou le "Whale Sanctuary Project" de Lori Marino, consacré aux orques et bélugas.


title: Delphinarium

text: Un autre, plus proche de l'aboutissement, est mené conjointement entre la Whale and Dolphin Conservation Society et le Sea Life Trust (Merlin Entertainments). Il prévoit l'accueil de deux bélugas actuellement détenues au Changfeng Ocean World de Shanghai, dans un sanctuaire situé dans une baie à Heimaey, une île islandaise. Le président-directeur général de Munchkin, qui avait proposé 1 million de dollars pour lancer un projet de sanctuaire en échange du don d'un orque par SeaWorld, contribue à financer le projet.


title: Delphinarium

text: La primatologue Jane Goodall a pris position contre la captivité des cétacés pour le divertissement et la recherche.


title: Delphinarium

text: Plusieurs films ont pour thème des animaux vivant dans un delphinarium, et en particulier des orques.


title: Delphinarium

text: Sorti en 1993 le film franco-américain "Sauvez Willy "raconte l'histoire d'amitié entre un jeune garçon et d'une orque mâle captive du nom de Willy, qu'il entreprendra de faire regagner la liberté. Très grand succès en salle, ce film fera l'objet d'une suite avec Sauvez Willy 2, 3 et 4.


title: Delphinarium

text: En 2013 sort "Blackfish", un documentaire américain réalisé par Gabriela Cowperthwaite qui traite des dangers de garder captifs des spécimens d'orques. Le film a été présenté au festival du film de Sundance 2013.


title: Delphinarium

text: La série américaine "Flipper le dauphin", sortie entre 1964 et 1968 raconte les aventures d'une famille dont le père est responsable d'un parc aquatique de Floride, et de leur dauphin apprivoisé Flipper. Cette série fait suite à deux films à succès sortis en 1963 et 1964.


title: Delphinarium

text: Le roman d'anticipation "Un animal doué de raison "de l'auteur français Robert Merle, relate l'histoire de scientifiques apprenant à parler à des dauphins captifs, dans le cadre de recherches militaires. Ce livre sorti en 1967 a fait l'objet d'une adaptation en film sous le nom "Le Jour du dauphin", sorti en 1973.


title: Marie Oppert

text: Fille de parents musiciens, elle commence très jeune le piano et la clarinette, puis entre, encore enfant, à la maîtrise du Conservatoire de musique de Paris. Elle apparait pour la première fois sur scène en 2008, dans le spectacle musical "Le Voyage de Pinocchio" mis en scène par Sandrine Anglade. En 2009, elle interprète Marta dans la comédie musicale "La Mélodie du bonheur" au théâtre du Châtelet ; dans la reprise de 2011, elle change de personnage et incarne Brigitta. Au Châtelet encore, en 2013, elle est la violoniste dans la production anglaise de "Street Scene" de Kurt Weill. La même année, elle se produit dans l'opéra pour enfants "Le Clavier fantastique" de Graciane Finzi, d'après Jules Verne à la salle Pleyel, où elle est « Mi Bémol ».


title: Marie Oppert

text: Sa carrière prend une nouvelle dimension en 2014, elle est d'abord l'Alice de Lewis Carroll dans le spectacle musical "Alice, la comédie musicale", puis Geneviève dans "Les Parapluies de Cherbourg" de Jacques Demy et Michel Legrand, au théâtre du Châtelet, reprenant avec succès le rôle créé au cinéma par Catherine Deneuve en 1964.


title: Marie Oppert

text: Malgré un début de carrière prometteur, elle n'a pas mis fin à ses études et a obtenu son baccalauréat en 2015 avec mention assez bien. Outre-Atlantique, elle intègre grâce à une bourse le Marymount Manhattan College.


title: Marie Oppert

text: En 2021, elle est nommée aux Victoires de la musique classique en tant que révélation artiste lyrique.


title: Marie Oppert

text: Le , la Comédie-Française annonce sa signature et son arrivée à partir du . Elle interprète son premier rôle dans le "Le Bourgeois gentilhomme" de Molière, pièce mise en scène par Christian Hecq.


title: Un requiem allemand (Brahms)

text: Ein deutsches Requiem, nach Worten der heiligen Schrift für Soli, Chor und Orchester (Orgel ad lib.), op. 45 – « Un Requiem allemand, sur des textes de l'Écriture sainte, pour solistes, chœur et orchestre (avec orgue "ad libitum") » – est une œuvre sacrée (mais pas liturgique) en sept parties (ou mouvements) composée par Johannes Brahms et achevée en 1868. Elle dure de 70 à 80 minutes, ce qui en fait la plus longue composition de Brahms.


title: Un requiem allemand (Brahms)

text: Les deux solistes n'interviennent qu'exceptionnellement, le baryton pour faire entendre l'appel angoissé de l'homme face à son destin, la soprano pour annoncer le caractère maternel des consolations futures. L'orchestre reste toujours d'une clarté exemplaire, même lorsqu'il passe au second plan. La conclusion résume la promesse du sermon sur la montagne. Les épisodes centraux du sixième morceau pourraient être considérés comme une version protestante du "Dies iræ". L'œuvre, de conception humaniste, que l'auteur aurait désiré rendre œcuménique, lui assura la célébrité.


title: Un requiem allemand (Brahms)

text: Dans son propre catalogue thématique, Brahms n'indique qu'une seule étape de la composition de son "Requiem" : « Été 1866, Zurich et Baden-Baden ». La genèse de l'œuvre fut pourtant longue, de 1857 à 1868.


title: Un requiem allemand (Brahms)

text: Brahms met longtemps à aborder le genre symphonique et les œuvres avec orchestre en général. Pourtant, son ami Robert Schumann l'y encourage dès 1854. Il ébauche alors une symphonie qui ne voit jamais le jour mais se transforme en une sonate pour deux pianos qu'il ne publie pas mais joue souvent pour ses amis. Le matériau musical étant suffisamment riche, il récupérera les deux premiers mouvements pour son "Concerto pour piano et orchestre 1" et le troisième deviendra la marche "Denn alles Fleisch" du requiem.


title: Un requiem allemand (Brahms)

text: Schumann meurt en 1856 et Brahms songe alors à rendre hommage à son mentor qui lui-même projetait la composition d'un "requiem" allemand. Brahms est très ému lorsqu'il découvre des années plus tard que Robert Schumann avait pensé lui aussi à une œuvre similaire. Ce projet de ""Trauerkantate"" (cantate funèbre) prend forme le troisième automne passé à Detmold (1859) où Brahms compose le "Begräbnisgesang" opus 13 et la "Deuxième sérénade" opus 16, qui renonce aux violons tout comme le premier mouvement du "requiem".


title: Un requiem allemand (Brahms)

text: Lors d'une autre disparition douloureusement ressentie, Brahms revient à ce projet élégiaque : après la mort de sa mère, en , il mentionne dans une lettre à Clara Schumann à la fin du mois d' un « chœur… sorte de Requiem allemand ». Il s'agissait sans doute des numéros 1, 2 et 4. En fait Brahms ne précisa jamais formellement que le "Requiem" lui fut inspiré par la mort de sa mère. Ce n'est que par ses amis qu'on le saura ; notamment Clara Schumann qui dit : « Nous sommes tous d'avis qu'il l'écrivit en souvenir d'elle, bien qu'il ne nous l'ait jamais dit expressément.»


title: Un requiem allemand (Brahms)

text: À la fin de l'hiver 1865-1866, Brahms termine le troisième mouvement (Karlsruhe février-). La fugue l’embarrassant, il demande conseil à Marxsen, son ancien professeur de Hambourg. La composition terminée au printemps 1866 entre Winterthour et Zurich, est revue durant l'été à Lichtenthal. En décembre, Brahms offre à Clara Schumann l'arrangement pour piano.


title: Un requiem allemand (Brahms)

text: Les trois premiers morceaux de l'œuvre sont alors joués le dans la Grosse Redoutensaal (grande salle de la Redoute) à Vienne, lors d'un concert de la "Gesellschaft der Musikfreunde" (Société des Amis de la Musique) en hommage à Schubert sous la direction de Johann Herbeck ; les chœurs étaient ceux du "Singverein" et le baryton solo, Rudolf Pänzer, un chanteur de la chapelle impériale. Les deux premiers morceaux sont accueillis sans enthousiasme excessif, mais avec une sympathie certaine. C'est le troisième qui déclenche le désastre : par une erreur inexplicable, le timbalier joue "fortissimo" toute la grande pédale de "ré" sur laquelle se déroule la fugue finale. Le chœur et l'orchestre sont complètement couverts par cette intrusion intempestive et bruyante. Le public croit à un effet voulu et, lorsque Brahms vient saluer, il est accueilli par une bordée de sifflets et de huées. La presse fait un compte rendu mitigé de la soirée.


title: Un requiem allemand (Brahms)

text: La première version de l'œuvre (morceaux 1-4, 6-7) est ensuite créée en la cathédrale de Brême le pour le Vendredi Saint sous la direction de Brahms et avec Julius Stockhausen comme baryton solo, devant deux mille personnes. L'organisateur du concert, Carl Martin Reinthaler, organiste et directeur de la musique de Brême, avait voulu que Brahms insérât un nouveau morceau afin de préciser la signification liturgique. Brahms ne céda pas mais le "requiem" fut joué en deux parties avec, entre les deux, un morceau du "Messie" de Haendel pour satisfaire aux desiderata de Reinthaler. Le concert est un succès et marque un tournant dans la carrière du compositeur.


title: Un requiem allemand (Brahms)

text: Après cette création, Brahms annonce en à son éditeur Rieter-Biedermann l'ajout d'un morceau solo (le ) qu'il termine à Bonn en . Ce cinquième mouvement fut joué en exécution privée le à Zurich, par l'orchestre de la Tonhalle de Zurich sous la direction de Friedrich Hegar et avec Ida Suter-Weber.


title: Un requiem allemand (Brahms)

text: La version intégrale est finalement créée au Gewandhaus de Leipzig le par Carl Reinecke et l'orchestre du Gewandhaus de Leipzig avec pour solistes Émilie Bellingrath-Wagner et Franz Krükl. La partition avait été publiée par Rieter-Biedermann à Leipzig en .


title: Un requiem allemand (Brahms)

text: Brahms lit la bible de Martin Luther quotidiennement et compose le livret de "Ein deutsches Requiem" lui-même en puisant essentiellement des extraits du Nouveau Testament mais aussi de l'Ancien et des textes apocryphes. Le comparer à la messe de requiem catholique traditionnelle n'a pas de sens car il n'y a pas d'équivalent dans le protestantisme. « "Ein" » indique la subjectivité du propos. « Deutsches » fait seulement référence à la langue de la bible de Luther ; Brahms a d'ailleurs confié à Karl-Martin Reinthaler, le chef d'orchestre de la cathédrale de Brême, qu'il aurait volontiers appelé cette œuvre un « requiem humain ». Le choix du terme "requiem" n'a également guère de sens, puisqu'il s'agit d'une "Trauermusik" où Brahms affirme le particularisme germanique avec force, redit la prière humble et confiante des luthériens, des Allemands du Nord, farouches devant la mort, qu'ébauchait déjà le "Begräbnisgesang". Sans lien avec la liturgie, il tire son origine d'un genre fort rare, la cantate funèbre baroque, illustrée par le "Musikalisches Exequiem" de Schütz ou l’"Actus tragicus" de Bach ; mais il utilise l'effectif de l'oratorio romantique (soli, chœur et orchestre) sans toutefois en posséder les traits distinctifs : le découpage en récits, airs et chœurs, et l'action dramatique.


title: Un requiem allemand (Brahms)

text: Alors que la messe de requiem de la liturgie catholique commence avec la prière des morts (« Seigneur, donnez-leur le repos éternel »), "Ein deutsches Requiem" s'ouvre à l'inverse en mettant l'accent sur les vivants avec le texte « Béni soit leur chagrin : qu'ils en soient soulagés ». Cette vision humaniste et sacrée est visible tout au long de l'œuvre.


title: Un requiem allemand (Brahms)

text: L'utilisation de la harpe à la fin du septième mouvement est saisissante car elle n'a pas joué depuis le milieu du second mouvement.


title: Nord canadien

text: Le Nord canadien est une vaste région nordique du Canada définie de façons variées géographiquement et politiquement. Politiquement, le terme fait référence aux trois territoires canadiens : le Yukon, les Territoires du Nord-Ouest et le Nunavut. De manière similaire, le Grand Nord fait davantage référence à l'Arctique canadien : la portion du Canada qui se trouve au nord du cercle arctique.


title: Nord canadien

text: Depuis 1925, le Canada a revendiqué la partie de l'Arctique entre 60° O et 141° O de longitude, s'étendant jusqu’au pôle Nord : toutes les îles de cette région sont canadiennes et les eaux sont territoriales. Les revendications territoriales dans cette région sont cependant sujettes à des désaccords juridiques avec les pays riverains de la zone. Ainsi, le Canada et l'URSS/Russie prétendent tous les deux que leur territoire respectif s'étend en extension de leurs limites longitudinales vers le pôle Nord, ce qui amène à un chevauchement. Les États-Unis, eux, ne reconnaissent pas cette définition et ne font pas de réclamation de leur secteur depuis la côte arctique de l'Alaska. D'autres pays se basent sur l'extension du plateau continental à partir de leur côtes. C'est le cas de la demande du Danemark/Groenland qui s'étend sur une partie contestée par le Canada.


title: Nord canadien

text: En principe, les navires étrangers, à la fois civils et militaires, sont autorisés à passer dans les eaux territoriales d'un littoral soumis aux règles de la Convention des Nations unies sur le droit de la mer, pour autant que ce soit pour des fins non belliqueuses. Ce droit de passage n'est cependant pas permis dans les eaux intérieures, plans d'eau fermé ou dans un archipel. Les désaccords sur la définition des eaux intérieures des revendications rend ce droit difficile à appliquer : le Danemark, la Russie, le Canada et la Norvège voient ces eaux comme des eaux intérieures alors que l'Union européenne et les États-Unis les voient comme des eaux territoriales ou même internationales.


title: Nord canadien

text: Ceci est particulièrement important pour le passage du Nord-Ouest, qui s'ouvre de plus en plus à la navigation à cause du réchauffement climatique, et qui deviendra un enjeu économique et écologique. Le Canada affirme son contrôle sur ce passage dans le cadre des eaux intérieures canadiennes, car il est à moins de d'îles canadiennes, alors que les États-Unis affirment qu'il est dans les eaux internationales.


title: Nord canadien

text: C'était également le cas de l'île Hans dans le détroit de Nares, est à l'ouest du Groenland qui était revendiquée à la fois par le Danemark et le Canada. En 2022, un accord est trouvé et l'île est partagée entre les deux pays.


title: Dollar de Hong Kong

text: Le dollar de Hong Kong, ou HKD selon la norme ISO 4217 des codes des monnaies, est la monnaie de la région administrative spéciale de Hong Kong, en République populaire de Chine.


title: Dollar de Hong Kong

text: Le gouvernement britannique de Hong Kong met en service des pièces de monnaie de dix dollars, cinq dollars, deux dollars, un dollar, cinquante cents, vingt cents et de dix cents. Les billets en circulation sont des billets de dix dollars, vingt dollars, cinquante dollars, cent dollars, cinq cents dollars et mille dollars.


title: Dollar de Hong Kong

text: Jusqu'en 1992, ces pièces de monnaie étaient gravées avec l'effigie de la reine Élisabeth II. En 1993, un programme a été lancé pour remplacer la série principale de la reine avec une nouvelle série représentant la fleur de bauhinia, une fleur symbole de Hong Kong.


title: Dollar de Hong Kong

text: La monnaie de Hong Kong est acceptée dans les régions méridionales du continent asiatique et à Macao, ainsi que certains centres commerciaux de Singapour. Elle est convertible, contrairement au yuan chinois.


title: Dollar de Hong Kong

text: Hong Kong a adopté, depuis 1983, un régime de change fixe par rapport au dollar américain, avec un taux de pour (entre 7,75 et pour depuis 2005). Dès lors, la seule cible opérationnelle de l’autorité monétaire (HKMA) est le taux de change du dollar de Hong Kong par rapport au dollar américain.


title: Dollar de Hong Kong

text: Le taux de change de la pataca de Macao est indexé sur le dollar de Hong Kong pour une valeur fixe de = (MOP).


title: Dollar de Hong Kong

text: Contrairement à l'euro ou au dollar américain, il n'y a aucune restriction ni à l'importation ni à l'exportation avec le dollar de Hong Kong.


title: Dollar de Hong Kong

text: Plusieurs banques privées, comme à Macao, émettent les billets de banque à Hong Kong. En 2015, HSBC émet un billet de 150 dollars pour son anniversaire.


title: Dollar de Hong Kong

text: En 2018, les trois banques privées commerciales autorisées (Bank of China, HSBC, Standard Chartered) émettent une nouvelle série de coupures de 20, 50, 100, 500 et dollars.


title: Dollar de Hong Kong

text: À noter que seul le billet de 10 dollars est émis exclusivement par la HKMA pour le compte du gouvernement, ce qui porte au total à quatre le nombre d'émetteurs différents de billets selon l'accord de circulation.


title: Joan Blondell

text: Joan Blondell est une actrice américaine née le à New York, New York (États-Unis), morte le à Santa Monica (Californie).


title: Joan Blondell

text: Née dans une famille de comédiens, Joan Blondell monte tôt sur les planches. En 1926 elle remporte un concours de beauté (Miss Dallas). Elle fait ses débuts au cinéma en 1930 et se fait connaître à l'époque du Pré-Code (notamment dans "L'Ange blanc" où elle montre ses talents d'humour et de séduction. Ensuite, elle devint une reine des comédies musicales de la Warner Bros.


title: Joan Blondell

text: Aux côtés d’autres stars du cinéma, elle participera en 1942 au Hollywood Victory Caravan, une tournée en train de deux semaines à travers les États-Unis destinée à récolter des fonds pour le soutien à l'effort de guerre.


title: Broadway Boogie-Woogie

text: Broadway Boogie-Woogie est le dernier tableau achevé de Piet Mondrian, peint à New-York en 1942 et 1943. Il mesure (). Il est conservé au MoMA de New York, grâce à un don de Maria Martins.


title: Broadway Boogie-Woogie

text: Fuyant Paris, Mondrian arriva à New York le . Comme il l'avait fait à Paris, Mondrian blanchit ses ateliers à la chaux, avant de disposer sur les murs des rectangles et carrés de couleur, qu'il agençait comme des études de rythmes et de formes.


title: Broadway Boogie-Woogie

text: À New York, Mondrian retoucha certaines des toiles qu'il avait apportées de Paris (où il vivait depuis 1938) et entreprit ses dernières œuvres qui marquent de profondes transformations. Il s'agit de "New York City I" (1940-1942, Musée national d'Art moderne, Paris), "New York City II" (1941, Düsseldorf, Kunstsammlung Nordrhein-Westfalen), "New York, New York" (1941, inachevé. Collection particulière), "Broadway Boogie-Woogie" et "Victory Boogie-Woogie" (1942-1944, inachevé. La Haye, Gemeentemuseum).


title: Broadway Boogie-Woogie

text: Dans les années 1930, à Paris, puis à Londres, Mondrian avait évolué. Il existe une photographie, prise dans son atelier parisien vers , sur laquelle l'artiste pose en costume à côté de deux toiles récentes sur un chevalet, lesquelles préfigurent bien des changements à venir. En haut, "Composition dans le losange avec quatre lignes jaunes" (. La Haye, Gemeentemuseum) montre pour la première fois des lignes tracées dans une autre couleur que le noir. En dessous, "Composition avec carré de couleur" (La Haye, Gemeentemuseum) présente des lignes doublées.


title: Broadway Boogie-Woogie

text: À partir de 1935, la couleur rouge devint prépondérante dans ses œuvres, dans le même temps qu'il se mit à multiplier les lignes noires, accentuant l'importance de la grille. À New York, sans doute sous l'emprise de la ville, il procéda à un autre changement majeur : l'élimination du noir. "New York City I" est, par exemple, composé uniquement de lignes jaunes (majoritaires), bleues et rouges, qui s'entrecroisent avec un effet de tressage. "New York City II" montre un autre changement important : l'utilisation de rubans adhésifs colorés, lesquels facilitaient son travail. Il les plaçait et déplaçait jusqu'à obtenir le rythme qui lui plaisait.


title: Broadway Boogie-Woogie

text: On peut ajouter que, malgré l'abstraction radicale de ses tableaux, Mondrian avait toujours gardé un intérêt très vif pour les structures urbaines et pour la musique et la danse modernes (notamment, dans les années 1920, le charleston).


title: Broadway Boogie-Woogie

text: Tous ces traits se retrouvent dans "Broadway Boogie-Woogie". Le tableau se compose d'une grille assez dense (mais irrégulière) de lignes jaunes, ponctuées de petits carrés rouges, bleus et gris, sur un fond blanc, donnant au tableau un rythme endiablé. Si certaines surfaces, créées par les intersections des lignes, sont laissées en blanc (comme dans tous les tableaux de Mondrian), certaines au contraire accueillent des rectangles dont la plupart sont composés de carrés ou de rectangles de diverses couleurs, conférant ainsi au tableau un aspect extraordinairement ludique et juvénile. Si Mondrian n'était pas mort peu après, tout indique que ce renouvellement se serait poursuivi, comme le prouve son dernier tableau inachevé, "Victory Boogie-Woogie", qui va encore plus loin dans la fragmentation des lignes.


title: Broadway Boogie-Woogie

text: Alfred Barr, directeur du MoMA, écrit dans le dossier d'acquisition du tableau, en 1943 : « Même en Europe, Mondrian adorait la musique de danse américaine. Le thème et le rythme en staccato de la plus importante de ses œuvres récentes peut être considérée comme l'hommage le plus remarquable et le plus complexe du peintre, âgé de soixante-dix ans, aux évolutions récentes du swing. Les rectangles asymétriques de Broadway Boogie-Woogie correspondent à la mélodie syncopée du boogie-woogie, les petites lignes brisées faisant écho aux cascades d'accords brisés de la base rythmique ». On peut ajouter que, évidemment, le plan en damier de New York trouvait aussi un écho chez un artiste pour qui le motif de la grille avait toujours revêtu une grande importance.


title: Broadway Boogie-Woogie

text: Dans une étude plus récente, Harry Cooper donne un autre éclairage sur l'importance du boogie-woogie pour l'évolution de Mondrian à New York. Il écrit notamment que cette musique se distingue par la fusion entre la main gauche (l'harmonie) et la main droite (la mélodie) du pianiste. Selon Cooper, le boogie-woogie aurait ainsi guidé Mondrian sur la voie d'un changement considérable : à la dualité de ses peintures antérieures (que l'on trouve encore dans "New York City I" et "II"), auraient succédé, dans "Broadway Boogie-Woogie" et encore plus dans "Victory Boogie-Woogie", une plus grande fluidité et ce que Cooper appelle une « "polyrythmie" ».


title: Broadway Boogie-Woogie

text: Mondrian entreprit "Broadway Boogie-Woogie" en et l'acheva dans les premières semaines de 1943. Le tableau fut exposé pour la première fois du au à la Valentine Gallery de New York, dans une exposition qui réunissait Mondrian et la sculptrice brésilienne Maria Martins, laquelle acheta "Broadway Boogie-Woogie" pour , avant de l'offrir, la même année et de façon anonyme, au MoMA. Selon Harry Cooper, bien que Mondrian fût conscient de l'avancée que représentait "Broadway Boogie-Woogie", il n'était pas entièrement satisfait de son tableau, estimant qu'il était affaibli par la prédominance de la couleur jaune.


title: Annie Cohen-Solal

text: Annie Cohen-Solal, née à Alger (Algérie française) en , est une écrivaine et universitaire, connue surtout pour ses travaux sur Jean-Paul Sartre, le galeriste new-yorkais Leo Castelli, ainsi que les peintres Mark Rothko et Pablo Picasso. Imbriquant depuis toujours l’histoire culturelle, la microsociologie, les dynamiques migratoires, elle met en relief les chevauchements mutuels de l’art, de la littérature et de la société, avec une attention particulière portée aux subversions induites par le déracinement et le devenir cosmopolite du monde contemporain.


title: Annie Cohen-Solal

text: Son frère, Jean-Martin Cohen-Solal est directeur général de la Mutualité française. Sa sœur, Lyne Cohen-Solal, est une journaliste et femme politique française.


title: Annie Cohen-Solal

text: Après une thèse sur Paul Nizan avec les professeurs Annie Kriegel et Michel Décaudin, Annie Cohen-Solal rencontre l'éditeur André Schiffrin qui lui commande une biographie de Jean-Paul Sartre. Publié en 1985, l'ouvrage est traduit en seize langues.


title: Annie Cohen-Solal

text: Elle est ensuite nommée conseillère culturelle auprès de l'ambassade de France aux États-Unis, en résidence à New York, poste qu'elle occupe de 1989 à 1993.


title: Annie Cohen-Solal

text: Annie Cohen-Solal a enseigné à l'université libre de Berlin, à l'université hébraïque de Jérusalem, à l'université de New York, au département d'anglais de l'université de Caen, à l'École des hautes études en sciences sociales (EHESS) et à l'École normale supérieure de la rue d'Ulm.


title: Annie Cohen-Solal

text: En 2014, conseillère spéciale d'Alain Seban, alors Président du centre Pompidou, elle est commissaire de l'exposition : "Magiciens de la Terre" : "retour sur une exposition légendaire", aux côtés de Jean-Hubert Martin. Elle est aussi commissaire d'exposition au musée Picasso et au musée de l'Histoire de l'immigration.


title: Annie Cohen-Solal

text: À partir de 2015, Annie Cohen-Solal est membre du conseil d'administration de Paris College of Art, et membre du jury du "Latvian Architecture Award". Elle rejoint le jury du Evens Art Prize (Anvers) en 2016.


title: Annie Cohen-Solal

text: Depuis 2022, elle est "Distinguished Professor" à l'université Bocconi de Milan (département de sciences politiques et sociales) .


title: Annie Cohen-Solal

text: Dès ses premiers travaux, Annie Cohen-Solal associe au travail d'archive de l'histoire traditionnelle des techniques d'histoire orale empruntées à l'ethnographie et à l'anthropologie. Elle développe alors un intérêt pour la dimension de l'interculturel, tout en s'attelant à comprendre le social par le biais de l'enquête.


title: Annie Cohen-Solal

text: À New York, sa rencontre avec le marchand d'art Leo Castelli l'amène à s'intéresser au monde de l'art. En 2000, après une longue enquête, elle publie "Un jour ils auront des peintres, l'avènement des peintres américains : Paris 1867-New York 1948", qui obtient le prix Bernier de l'Académie des beaux-arts, et est traduit en anglais, italien et néerlandais. En s'inscrivant dans une perspective de micro-sociologie interactionniste, Annie Cohen-Solal développe une analyse portant sur les différents réseaux d’acteurs et les configurations inédites qui ont permis l'émergence d'un art américain. En 2000, ce travail a donné lieu à une série de 25 émissions pour France-Culture : "de Frederic Church à Jackson Pollock, la marche héroïque des peintres américains".


title: Annie Cohen-Solal

text: À l'occasion du centenaire de Jean-Paul Sartre en 2005, sa tournée de conférences internationales l'a conduite au Brésil, où elle a envisagé, avec Gilberto Gil, la création d'une chaire Sartre à l'université de Brasilia. Puis elle a co-dirigé l'organisation de la Nuit Sartre, à l'ENS, faisant intervenir des élèves et des chercheurs aussi bien philosophes qu'historiens ou géographes, et animé un séminaire de recherches « Géopolitique de Sartre » (2013).


title: Annie Cohen-Solal

text: En 2009, elle publie "Leo Castelli et les siens", la première biographie culturelle du grand marchand d'art Leo Castelli, en suivant sa trajectoire familiale depuis les origines de sa famille dans la Toscane de la Renaissance jusqu'aux États-Unis du . En 2010, ce livre obtient le prix Artcurial pour le meilleur livre sur l'art contemporain, traduit en turc, chinois, anglais, italien, néerlandais, espagnol et portugais, etc. Le , Annie Cohen-Solal est faite chevalier de la Légion d'honneur par l'ambassadeur de France, Pierre Vimont, au consulat général de France à New York.


title: Annie Cohen-Solal

text: Dans le cadre de son travail sur l'art, les artistes et les circulations intellectuelles et sociales, Leon Black lui commande un livre sur Mark Rothko"." L'ouvrage achevé, il est aussi traduit en plusieurs langues. Cette œuvre, qui suit la trajectoire sociale et géographique du peintre, révèle comment cet enfant Juif immigré aux États-Unis à l'âge de dix ans, devient un véritable agent de transformation du pays, parvenant à faire exister dans son art les différentes aires culturelles auxquelles il appartient, notamment dans la chapelle Rothko (Houston, Texas) commandée par la famille de Menil et inaugurée en 1971.


title: Annie Cohen-Solal

text: Attentive au concept de cosmopolitisme en histoire, le "New York 1945-65", qu'elle co-signe avec Paul Goldberger et (2014) revient sur l'émergence de la ville de New York comme capitale culturelle du monde.


title: Annie Cohen-Solal

text: En publiant le catalogue "Magiciens de la terre : retour sur une exposition légendaire" (avec Jean-Hubert Martin) aux éditions du Centre Pompidou et Xavier Barral (2014), Annie Cohen-Solal participe au décloisonnement des discours sur l'art, introduisant dans les musées des outils d'analyse anthropologique et socioculturel . Cet ouvrage éclaire le rôle pionnier de l'exposition de 1989, qui ouvre la scène artistique française aux artistes contemporains non-occidentaux, qui n'avaient jamais été exposés auparavant dans le monde occidental. Toujours en lien avec sa vision globale des flux artistiques, la Fondation Maeght à Saint-Paul-de-Vence lui a confié l’essai du catalogue de l’exposition sur l’artiste Christo (2016). Avec l’historien (de l'université Princeton), elle a été co-directrice d’un groupe de chercheurs à l'université Stanford, sur le thème "« Crossing Boundaries »" en 2015.


title: Annie Cohen-Solal

text: À partir de 2016, elle concentre ses recherches sur Pablo Picasso. Elle est commissaire de l'exposition "Picasso l'étranger" au musée de l'Histoire de l'immigration, en partenariat avec le musée Picasso (prix Historia de la meilleure exposition 2022). Son livre "Un étranger nommé Picasso," paru aux éditions Fayard, obtient le prix Femina essai 2021, et sera publié en anglais aux éditions Farrar, Straus and Giroux et en espagnol aux éditions en mars 2023.


title: Nantes (chanson)

text: Le , Barbara apprend que son père Jacques Serf qui avait quitté Paris une décennie auparavant pour Nantes sans laisser de nouvelles est mort à l'hôpital Saint-Jacques au sud de la ville où il était hospitalisé pour soigner une tumeur cérébro-spinale. Rongé par la honte pour la relation incestueuse qu'il a fait subir à sa fille alors qu'elle a dix ans et demi, Jacques Serf avait sombré dans la dépression et l'alcool. Marginal et solitaire, il vivait de petits boulots (docker, marine marchande) et finissait ses soirées dans d'interminables parties de poker. Elle écrira dans ses mémoires inachevés « Il était un piano noir… » publiés en 1998 : .


title: Nantes (chanson)

text: Au lendemain de l’enterrement dans une fosse commune du cimetière Miséricorde (le principal cimetière nantais), elle commence l’écriture de la chanson "Nantes", qu’elle terminera près de quatre ans plus tard, quelques heures avant son passage au théâtre des Capucines le .


title: Nantes (chanson)

text: La rue de la Grange-au-Loup mentionnée dans la chanson comme étant le lieu de décès de son père n'existait pas à l'époque. Elle sera créée une vingtaine d'années plus tard, le , lors de l'inauguration en présence de la chanteuse et de Gérard Depardieu, de cette rue située dans le quartier de Saint-Joseph de Porterie non loin de celui de la Beaujoire, où Jacques Serf habitait avant son décès. Quatorze ans plus tard, le , l'allée Barbara était inaugurée non loin de là, comportant un buste et une fresque évoquant l'artiste.


title: Batsheva Dance Company

text: La Batsheva Dance Company est une compagnie de danse moderne et de danse contemporaine israélienne fondée en 1964 et basée à Tel Aviv.


title: Batsheva Dance Company

text: La compagnie est officiellement fondée le par la chorégraphe Martha Graham avec le soutien actif de la baronne Bethsabée de Rothschild, émigrée en Israël en 1956, grande amatrice de danse et bienfaitrice des arts, dont la compagnie tient le nom. Martha Graham est conseillère artistique et chorégraphe. Elle apporte plusieurs pièces de sa composition. Le succès est immédiat.


title: Batsheva Dance Company

text: Depuis 1990, le chorégraphe en résidence de la compagnie est Ohad Naharin, récipiendaire de nombreux prix. La Batsheva Dance Company a aussi accueilli d'autres personnalités du monde de la danse comme Anna Sokolow, Gary Bertini, Robert Cohan et plus récemment Lisi Estaràs et Bobbi Jene.


title: Batsheva Dance Company

text: Depuis les années 1960, la compagnie Batsheva s'est produite en tournées internationales dans de nombreux pays.


title: Blue et ses amis

text: Blue et ses amis ("") est une série d'animation télévisée américaine créée par Traci Paige Johnson, Todd Kessler et Angela C. Santomero puis présentée par Joshua Dela Cruz, diffusée depuis le sur Nickelodeon.


title: Blue et ses amis

text: En France, la série a également fait ses débuts le sur Nickelodeon Junior. Au Canada, la série a débuté à la même date qu'aux États-Unis sur Treehouse TV.


title: Blue et ses amis

text: Semblable à la série originale de , cette série a une animation en direct dans un monde animé. Elle comporte de nouveaux modèles de production et de personnages (en dehors de la maison) sont animés numériquement, bien que le style visuel reste similaire à celui utilisé dans la série d'origine.


title: Blue et ses amis

text: Le , Nickelodeon a mis en ligne une vidéo présentant le processus d'audition de la série. Plus d'un millier de personnes ont participé aux auditions.


title: Blue et ses amis

text: Le , la série est renouvelée pour une deuxième saison de vingt épisodes. Elle est diffusée sur Nickelodeon Junior à partir du .


title: Blue et ses amis

text: Le , la chaîne a annoncé que Joshua Dela Cruz, connu dans la comédie musicale "" à Broadway, serait dans l'hôte de la série. Steve Burns, déjà présent dans la série originale, a participé au processus de casting.


title: Blue et ses amis

text: Le , les deux acteurs de la série, Steven Burns et Donovan Patton, reviendraient pour représenter leurs personnages respectifs dans les épisodes.


title: Blue et ses amis

text: Trois épisodes ont été mis à disposition gratuitement pour une avant-première sur le , avant la diffusion officielle sur Nickelodeon.


title: Blue et ses amis

text: En , Viacom a annoncé que la marque Just Play, une société de jouets de Floride, produirait des peluches, des figurines, des ensembles de jeu et des produits de jeu de rôle basés sur la série, tandis que VTech, une société de Hong Kong, produirait des « jouets d'apprentissage précoce avec des jouets modernes à caractéristiques techniques ». Cardinal, une société basée à New York, gérera les jeux et les puzzles. Les produits seront disponibles à l'automne .


title: Pont à poutres en porte-à-faux

text: Un pont à poutres en porte-à-faux ou plus simplement pont cantilever (de l’anglais pour « porte-à-faux ») est un pont dont le tablier est constitué de poutres construites en porte-à-faux (ou, autrement dit, "en console" ou bien "par encorbellements successifs"), c'est-à-dire par des structures qui se projettent horizontalement dans l'espace, soutenues à une seule extrémité.


title: Pont à poutres en porte-à-faux

text: Pour les petites passerelles, les porte-à-faux peuvent être de simples poutres. Les grands ponts en porte-à-faux, conçus pour gérer le trafic routier ou ferroviaire, utilisent des fermes en acier de construction ou des poutres-caissons en béton précontraint.


title: Pont à poutres en porte-à-faux

text: Le pont en porte-à-faux en treillis d'acier a été une percée technique majeure. Il peut s'étendre sur des distances de plus de . Ce mode de construction a répondu à plusieurs contraintes pour construire un pont :


title: Pont à poutres en porte-à-faux

text: L'intérêt d'une poutre continue avait été démontrée au début du mais il était nécessaire de trouver une solution pour résoudre deux problèmes :


title: Pont à poutres en porte-à-faux

text: Les ingénieurs du ont compris qu'un pont continu sur plusieurs supports répartirait les charges entre eux. Cela se traduirait par des contraintes plus faibles dans la poutre ou la ferme, et signifiait que des portées plus longues pourraient être construites. Plusieurs ingénieurs du ont breveté des ponts continus avec des points d'articulation à mi-portée. L'utilisation d'une rotule dans le système à travées multiples présentait les avantages d'un système statiquement déterminé et d'un pont capable de gérer les tassements différentiels des fondations. Les  ingénieurs pouvaient plus facilement calculer les forces et les contraintes avec une charnière dans la poutre.


title: Pont à poutres en porte-à-faux

text: Le premier pont en porte-à-faux moderne a été inventé par Heinrich Gerber pour la construction du pont ferroviaire de Hassfurt, en 1866-1867. Il a breveté ce type de pont à poutre en treillis appelée "poutre Gerber" en 1866.


title: Pont à poutres en porte-à-faux

text: Il s'agit d'une superstructure à piles bi-articulées dont les travées latérales sont en porte-à-faux. Une travée centrale peut venir se poser sur les extrémités en porte-à-faux. Ce type de pont en porte-à-faux a une structure non continue mais en plaçant les articulations aux points de moments de flexion nuls sous chargement de poids propre on retrouvait dans la structure une répartition des sollicitations identiques à celles d'un pont continu.


title: Pont à poutres en porte-à-faux

text: Le plus long de ces ponts est celui du pont de Forth avec une longueur totale de . Le pont avec la travée la plus longue est celui de Québec avec une travée longue de , suivi de près par le pont du Forth constitué de deux travées de .


title: Pont à poutres en porte-à-faux

text: Une travée simple en porte-à-faux est formée de deux bras en porte-à-faux s'étendant des côtés opposés d'un obstacle à franchir, se rejoignant au centre. Dans une variante courante, la travée suspendue , les bras en porte-à-faux ne se rejoignent pas au centre ; au lieu de cela, ils supportent un pont central en treillis qui repose sur les extrémités des bras en porte-à-faux. La travée suspendue peut être construite hors site et soulevée en place, ou construite en place à l'aide de supports de déplacement spéciaux.


title: Pont à poutres en porte-à-faux

text: Une façon courante de construire des poutres en acier et des travées en porte-à-faux en béton précontraint consiste à contrebalancer chaque bras en porte-à-faux avec un autre bras en porte-à-faux faisant saillie dans la direction opposée, formant un porte-à- faux équilibré ; lorsqu'ils se fixent sur une fondation solide, les bras de contrepoids sont appelés bras d'ancrage . Ainsi, dans un pont construit sur deux piles de fondation, il y a quatre bras en porte-à-faux : deux qui enjambent l'obstacle, et deux bras d'ancrage qui s'éloignent de l'obstacle. En raison du besoin de plus de force au niveau des supports du porte-à-faux équilibré, la superstructure du pont prend souvent la forme de tours au-dessus des piliers de fondation. Le pont Commodore Barryest un exemple de ce type de pont cantilever.


title: Pont à poutres en porte-à-faux

text: Les porte-à-faux en treillis d'acier supportent les charges par tension des membres supérieurs et compression des membres inférieurs. Généralement, la structure distribue la tension via les bras d'ancrage aux supports les plus extérieurs, tandis que la compression est transmise aux fondations sous les tours centrales. De nombreux ponts en porte-à-faux en treillis utilisent des joints articulés et sont donc statiquement déterminés sans aucun membre supportant des charges mixtes.


title: Pont à poutres en porte-à-faux

text: Les ponts en porte-à-faux équilibrés en béton précontraint sont souvent construits en utilisant une construction segmentée .


title: Pont à poutres en porte-à-faux

text: Un pont peut être construit en porte-à-faux ou en encorbellement pour éviter les appuis d'un cintre complexe ou dans une zone difficile d'accès ou présentant des risques, mais cette disposition de la structure est provisoire et cesse après le clavage de la travée.


title: Gourmantché (peuple)

text: Les Gourmantché sont un peuple d'Afrique de l'Ouest, établi principalement au Burkina Faso, autour de Fada N'Gourma, mais aussi dans certaines régions du Togo, du Bénin, et dans le sud-ouest du Niger.


title: Gourmantché (peuple)

text: Selon les sources, on observe de multiples variantes : Bigulimanceba, Bimba, Binumba, Gourmanché, Gourmantchés, Gourma, Gourmas, Gulmanceba, Gulmance, Gulma, Gurmanche, Gurmanshe, Gurmantche, Gurmantyeba, Gurma, Gurmas.


title: Gourmantché (peuple)

text: Leur langue est le gourmantché, une langue gur de la famille des langues nigéro-congolaises. Le nombre total de locuteurs a été estimé à , dont au Burkina Faso (1999), au Togo (2001), au Bénin (2001) et au Niger (1998). Au Burkina Faso certains parlent aussi le français, le zarma ou le peul.


title: Gourmantché (peuple)

text: En 1976 le Dr. Richard Alan Swanson a accompli une thèse de Doctorat sur l’Ethnoanatomie des Gourmantché (“Gourma ethnoanatomy: a theory of human being”, Ph.D. Thesis, Northwestern University, Evaston, Illinois, 1976, 437 p.). En 1985 il a publié un livre sur ce même sujet (“Gourmantché Ethnoanthropology: A theory of human being”).


title: Gourmantché (peuple)

text: En 2006, au Burkina Faso, Salif Titamba Lankoande a publié un livre sur l'Histoire et l'Ethnographie des Gourmantché (“Les Gourmantche”, Presses Africaines du Burkina, Ouagadougou, 2006, 211 p.).


title: Gourmantché (peuple)

text: En 2012, le Portugais Dr. João Pedro Galhano Alves a publié à Paris un livre sur le peuple Gourmantché et sa culture, et sur l’Ethnobiologie de la coexistence entre humains, lions et biodiversité dans la région du W du Niger, au Niger ("Anthropologie et écosystèmes au Niger. Humains, lions et esprits de la forêt dans la culture gourmantché ", Editions l’Harmattan, Paris, 2012, 448 p.). Depuis 2005, ce chercheur a aussi publié d’autres livres et plusieurs articles sur ce sujet et sur le peuple Gourmantché. Ces publications sont le résultat de travaux de recherche de terrain faits par cet auteur dans la région du W du Niger (Niger). Aussi, en 2010 et 2011, le Museo Nacional de Ciencias Naturales (Madrid, Espagne), du Consejo Superior de Investigaciones Científicas (Espagne) a présenté une exposition publique, "Vivir en biodiversidad total con leones, tigres o lobos", qui était basée principalement sur les travaux de recherche de cet Anthropologue et Ethnobiologiste. Cette exposition a réuni ses principales données de terrain, analyses et concepts, une sélection de son archive photographique et sa collection d’objets ethnographiques et ethnobiologiques obtenus dans plusieurs terrains de recherche. Une partie de cette exposition était sur la culture Gourmantché et sur la coexistence entre humains, lions et biodiversité dans le W du Niger.


title: Liste d'œuvres littéraires inspirées par la Seconde Guerre mondiale

text: La base de données « Écrits de Guerre et d’Occupation » (EGO 1939-1945) est destinée à recenser de façon exhaustive l’ensemble des témoignages, récits, carnets, journaux intimes et mémoires, concernant la France et les Français durant la Seconde Guerre mondiale, publiés de 1939 jusqu’à nos jours.Consultable sur : http://www.ego.1939-1945.crhq.cnrs.fr/


title: Leçons sur la philosophie de l'histoire

text: Leçons sur la philosophie de l'histoire (en allemand : "") est une œuvre philosophique de Georg Wilhelm Friedrich Hegel. Il s'agit de son principal ouvrage de philosophie de l'histoire.


title: Leçons sur la philosophie de l'histoire

text: Les "Leçons" ont été publiées de manière posthume, à partir de ses propres manuscrits et de notes de cours prises par ses élèves. Il s'agit de leçons données sur une période s'étalant de 1822 à 1830.


title: Leçons sur la philosophie de l'histoire

text: Le philosophe précise dès le départ que, sous sa plume, l' ne doit pas seulement être compris comme le lieu de la nature physique, mais aussi et surtout de la nature psychique. L'histoire universelle se déploie dans le domaine de l'esprit car l'Esprit est . Toutefois, dans l'histoire.


title: Leçons sur la philosophie de l'histoire

text: Cette division entre le monde physique et le monde psychique est essentielle pour l'auteur. Selon lui, lorsque l'homme est créé, il et , qui est celui de l'esprit. En effet, .


title: Leçons sur la philosophie de l'histoire

text: Le royaume de l'esprit . Ceux qui croient en Dieu peuvent bien penser le royaume de Dieu, mais il s'agit inévitablement, en réalité, du monde de l'esprit. Fait partie du domaine de l'Esprit ; dans ce monde de l'esprit, . Il est d'autant plus actif que l'homme est précisément .


title: Leçons sur la philosophie de l'histoire

text: Par conséquent, connaître l'Histoire passe par la connaissance du mode d'existence de l'homme dans la nature, c'est-à-dire la manière dont l'Esprit s'unit avec la nature. Si le changement existe, il existe toutefois quelque chose de stable qui est la nature humaine, qui est .


title: Leçons sur la philosophie de l'histoire

text: L'Esprit, loin d'être une construction abstraite, est . L'Esprit est souvent défini par opposition à la matière. On peut dire que . Les propriétés de l'esprit ne subsistent que grâce à la liberté. Alors que , dans la mesure où la gravité s'exerce sur elle, l'Esprit est son propre centre, qu'il trouve en lui-même ; son unité est en lui-même. L'Esprit est donc libre : il ne se rapporte à rien qui ne soit pas à lui. L'Esprit est , il est , il est . La liberté, donc, .


title: Leçons sur la philosophie de l'histoire

text: L'Esprit est pour soi, contrairement aux choses naturelles qui sont en soi. Il est par conséquent libre. Quand l'Esprit ne sait pas qu'il est libre, .


title: Leçons sur la philosophie de l'histoire

text: L'individu, cherchant à se dégager de sa détermination, se divise avec lui-même. D'une part, il conserve son esprit ; de l'autre, il devient un être sentant. Ainsi il existe pour chacun . Le désir naît de ce que l'on se sent déficient, c'est-à-dire qu'on trouve en soi une contradiction. Désirer, c'est se maintenir à l'existence tout en cherchant à supprimer cette déficience. L'objet du désir est l'objet qui reconstitue l'unité.


title: Leçons sur la philosophie de l'histoire

text: La différence entre l'homme et le reste du règne animal est que l'homme, grâce à l'Esprit qui lui permet de savoir le réel comme idéel, . Il est conscience de ses désirs, et peut donc les refouler ; il . Chez les animaux, . Hegel conclut que .


title: Leçons sur la philosophie de l'histoire

text: La racine de la nature humaine est de et . Ainsi, . L'Esprit permet de sortir de l'immédiateté et de revenir en lui. L'homme ne devient ce qu'il doit être . Dans l'immédiat, il n'est qu'en puissance, c'est-à-dire une possibilité de devenir. Lorsqu'il naît, il n'est que ; il doit se débarrasser de l'élément naturel.


title: Leçons sur la philosophie de l'histoire

text: Le meilleur exemple d'Esprit, selon Hegel, est Dieu lui-même. Il ne s'agit pas de Yahweh, car . Ce n'est que dans le christianisme que . En effet, Dieu est, dans la Bible, d'abord Père, c'est-à-dire en puissance et caché ; il devient ensuite objet, c'est-à-dire , à savoir le Fils, et ce n'est qu'à la fin qu'il est Esprit.


title: Leçons sur la philosophie de l'histoire

text: Le philosophe soutient que l'Esprit revêt sa forme concrète essentiellement dans l'individu. Toutefois, . L'esprit du peuple se dit "Volksgeist". Les Esprits des peuples se distinguent , ainsi que . Selon Hegel, .


title: Leçons sur la philosophie de l'histoire

text: La matière de l'incarnation de l'Esprit dans le monde est la conscience générale, c'est-à-dire la conscience du peuple, qui . C'est donc l'Esprit qui . Le rapport de l'individu à la conscience de son peuple n'est pas un simple rapport de transmission. En effet, .


title: Leçons sur la philosophie de l'histoire

text: L'individu est impuissant face à l'Esprit de son peuple, car l'Esprit lui assigne des limites. L'individu "peut être plus intelligent que les autres, mais il ne peut pas surpasser l'Esprit de son peuple", ni s'en distinguer. En revanche, il existe des grands hommes, qui conduisent le peuple selon l'Esprit général du peuple. L'Esprit du peuple ; dès lors, , et ils .


title: Leçons sur la philosophie de l'histoire

text: L'Esprit du peuple est, essentiellement, un Esprit particulier, mais il est aussi partie de l'Esprit universel absolu. L'Esprit du Monde ("Weltgeist") est de tous les humains. L'Esprit du Monde est conforme à l'Esprit divin (qui est absolu), . L’Esprit d’un Peuple est donc . Il est différent car il existe, et ce qui existe est particulier. La particularité de l'Esprit d'un peuple .


title: Leçons sur la philosophie de l'histoire

text: L'histoire universelle est . Il y a un lien direct entre le fait de savoir et le fait d'agir : ainsi, parce que les Orientaux ignorent que l'homme (l'Esprit) est , ils ne le sont pas. Les Grecs ont été les premiers à être libres car ils avaient conscience de la liberté, mais, comme les Romains, ils n'ont pas compris que l'homme en tant qu'homme est libre ; seuls quelques hommes ont donc été libres, et les Grecs avaient des esclaves. Dès lors, selon Hegel, .


title: Leçons sur la philosophie de l'histoire

text: Si la religion a en effet permis de comprendre la liberté comme être de l'homme, . Cela explique que et que . Le sens de l'histoire, son processus, est précisément cette application du principe de liberté aux affaires du monde : l'acquisition par le sujet d'.


title: Leçons sur la philosophie de l'histoire

text: Hegel considère que l'Esprit de chaque peuple est . Ayant conscience de leur propre pensée, les peuples sont . Pour Hegel, chaque peuple a un principe propre, . Ainsi, .


title: Leçons sur la philosophie de l'histoire

text: L'Esprit du peuple n'est pas clair dès l'origine. Le principe est , et opère , avant de s'expliciter et devenir un objectif. L'Esprit d'un peuple s'accomplit lorsqu'il sert de transition à un autre peuple, et ainsi de suite de la naissance à la dissolution des principes des peuples.


title: Leçons sur la philosophie de l'histoire

text: Les peuples connaissent trois phases : celle de la culture ("Bildung"), de l'excès de culture ("Uberbildung"), et de la perversion de la culture ("Verbildung"). L'homme cultivé, selon Hegel, . La culture peut se définir comme , ce qui fait que l'homme .


title: Leçons sur la philosophie de l'histoire

text: L'âme substantielle d'un peuple s'éteint : En effet, ; l'Esprit du peuple n'est plus jeune. Or, c'est durant sa jeunesse que ; ce n'est que lorsque tout cela est accompli qu'apparaît l'habitude. .


title: Leçons sur la philosophie de l'histoire

text: Ce cycle est ce qui produit la succession des peuples. Chaque peuple décline à un moment ou à un autre. Le peuple qui domine à chaque époque est . Un des indices de la décadence d'un peuple est que .


title: Leçons sur la philosophie de l'histoire

text: Poussé par une , l'Esprit se propose d'accomplir l'objectif de l'humanité qui est la liberté. Pour ce faire, , c'est-à-dire le transformer en réalité dans le monde. Ainsi, toute l'histoire est une étape dans la connaissance de soi. Chaque peuple historique, à son tour, exprime une étape. Ces peuples, donc, .


title: Leçons sur la philosophie de l'histoire

text: Hegel rejette l'égocentrisme qui donne, chez certains individus, la folie des grandeurs, qui est d'autant plus risible qu'elle n'est pas l'histoire universelle. Selon lui, .


title: Leçons sur la philosophie de l'histoire

text: Le philosophe rejette également la critique facile. Il reconnaît qu'il y a, lorsqu'on regarde les , . Il s'agit toutefois de , qui sont sujettes au hasard, et qui ne sont donc pas essentielles. Hegel souligne que certains utilisent la critique négative pour se sentir exister, alors que ces gens ne connaissent pas la Raison universelle ; cela . Ainsi, . Il conclut que , et que la sagesse de l'âge permet généralement de gommer ce défaut.


title: Leçons sur la philosophie de l'histoire

text: L'auteur revient sur le rôle de la philosophie : il s'agit non pas d'une consolation, mais comme une réconciliation, car .


title: Leçons sur la philosophie de l'histoire

text: Le cœur du phénomène historique réside dans ce que la liberté se crée un monde. Les moyens qu'elle utilise sont tout ce qui est extérieur à elle, qui . Cela correspond aux images que l'histoire nous offre, à savoir les actions humaines, qui . La seule chose que l'on voit, en tant que spectateur de l'histoire, est bien souvent l'ensemble des mobiles qui font se mouvoir les hommes.


title: Leçons sur la philosophie de l'histoire

text: Hegel ne nie pas que les individus veuillent faire le Bien, mais cette volonté est souvent limitée ; les vertus, telles que la fidélité aux amis et l'amour envers sa famille, . Certes, il est possible que la destination de la raison soit réalisée dans ces sujets vertueux, . Par conséquent, . Cela est aussi dû au fait que, non seulement les passions ont pour caractéristique de ne respecter , mais, en plus, .


title: Leçons sur la philosophie de l'histoire

text: Le philosophe s'attarde sur le caractère attristant de l'histoire. Les ruines des empires, les malheurs à répétition, nous montrent la caducité de toute chose (). Cela est d'autant plus vrai qu'on peut . Ce spectacle risque, dit-il, ; alors, pour se consoler, . Toutefois, soutient Hegel, ceux qui s'attardent sur cette tristesse passent à côté de l'essentiel, qu'ils confondent avec les moyens de l'Esprit. Beaucoup font cette erreur, mais la perpétuer serait .


title: Leçons sur la philosophie de l'histoire

text: Un moment essentiel de la liberté où celui où le sujet trouve satisfaction dans son travail ; il est nécessaire pour cela que l'individu puisse y participer activement. Certes, chacun cherche son bénéfice personnel dans ses actions, . Mais en réalité, . Cela signifie que .


title: Leçons sur la philosophie de l'histoire

text: Quelles sont les conditions pour qu'un individu agisse ? Il faut, dit Hegel, que l'action passe par , mais aussi . Hegel y voit là une caractéristique essentielle de la modernité : .


title: Leçons sur la philosophie de l'histoire

text: Comme les matériaux qui sont les moyens de bâtir une maison, les passions , et en même temps, . Cela peut sembler paradoxal, car c'est précisément dans la société humaine qu'elles sont encadrées ; le droit à la sécurité les oblige à se réfréner, et ce droit .


title: Leçons sur la philosophie de l'histoire

text: Les passions ne sont pas toujours opposées à l'ordre éthique, car elles réalisent l'Universel. Elles , ce qui fait qu'elles sont souvent considérées comme . C'est une erreur : certes, je cherche à accomplir mon propre but, . L'Universel doit précisément se réaliser par le particulier, alors l'intérêt particulier n'est pas toujours qu'égoïste. Hegel redéfinit alors ce qu'il entendait par passions : il s'agit des intérêts particuliers, ou des fins spéciales, ou encore des intentions égoïstes, par lesquelles . Dès lors, .


title: Leçons sur la philosophie de l'histoire

text: L'auteur aborde une première fois la question de la relation entre l’État et la finalité de l'Esprit. Un État doit de l'Esprit s'il veut être . Une telle situation, en effet, arrive lorsque .


title: Leçons sur la philosophie de l'histoire

text: Hegel réaffirme toutefois que l'histoire universelle, si elle est gouvernée par l'Esprit, . Les premières sociétés sont créées avec comme fin de préserver la vie et la propriété, mais la fin générale, qui est de donner satisfaction au concept de l'Esprit, , c'est-à-dire que c'est . L'histoire universelle fait émerger ce désir à la conscience.


title: Leçons sur la philosophie de l'histoire

text: Il y a, dans l'action des hommes, une . Cela signifie qu'. Ainsi, César s'est certes emparé du pouvoir pour défaire ses adversaires politiques qui menaçaient sa prédominance politique, mais en ce faisant, il a unifié l’État romain, détermination nécessaire dans l'histoire de Rome et du monde. Hegel exprime alors une partie de sa théorie des grands hommes : ils sont . Les peuples , et les peuples .


title: Leçons sur la philosophie de l'histoire

text: Le peuple, comme l'individu, fait partie de la réalité de l'Idée. L'Idée est vivante grâce à l'union et à la différenciation entre ces deux. En effet, c'est par l'activité des individus que l'Idée universelle est mise en action. Ce sont les individus qui la font sortir à la surface ; ainsi, c'est bien l'activité des individus .


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text: L'intériorisation de l'Idée est une condition de la vérité de l'individu. Il existe un rapport direct entre l'universel et la subjectivité. Ce n'est que lorsque l'Esprit remonte à la surface que , et qu'ainsi . Les peuples doivent prendre connaissance de ce qu'Aristote appelait le premier moteur, qui est immobile et met en mouvement les individus. Les individus prennent conscience aussi de ce que . On voit ainsi un lien entre les individus qui composent le peuple, et le peuple : .


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text: Le philosophe définit l'Idée universelle dans son rapport à l'individu : elle est, . L'activité de l'Idée absolue sont et la liberté.


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text: Hegel développe sa phénoménologie. Il écrit que le Moi est, au commencement, non pas un Moi connaissant, mais un . C'est ainsi qu'est formée la : se voulant lui-même dans sa particularité, le Moi connaît sa finitude et les passions. L'auteur soutient toutefois que l'individu passe de ce Moi premier, spontané, à un Moi individuel universel ; cela est permis par . C'est comme cela que l'éthique est imposée. Cette universalité est celle du Bien, .


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text: Hegel détaille sa conception de l'organisation sociale telle qu'elle devrait être. Les individus n'ont de la valeur que . Ils doivent , et ce rang doit être . Il doit donc choisir de se dévouer à un ensemble de tâches, et la répartition des tâches que chacun doit faire dans la société .


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text: Le philosophe se montre critique à l'égard de l'auto-complaisance. Il souligne que certains . Finalement, ce genre de comportement doit être attribué . Les prescriptions morales sont simples car elles sont données par ce qui est substantiel. Par exemple, c'est dans la nature des choses (dans la substance) que de rendre de l'argent à celui qui m'a prêté ; il est dans la nature des choses que l'enfant obéisse aux parents, etc. Dès lors, .


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text: Le philosophe revient sur le cours de l'histoire. Il est régulier qu'un peuple sorte de l'histoire, c'est-à-dire que l'.


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text: Le but qui correspond au concept supérieur de l'Esprit est saisi par les . Ce sont des , et ils sont caractérisés par le fait qu'ils ne se tiennent pas à l'ordre préétabli (). Le héros tire sa justification, non pas de l'ordre existant, mais de grâce à ce héros.


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text: Hegel met en garde le lecteur : il ne faut pas confondre les aventuriers avec les héros. Les aventuriers aussi, ; et pourtant, leurs opinions, leurs fins et leurs idéaux . Ainsi, .


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text: Les hommes d'action n'ont pas à être philosophes. Ils connaissent toutefois leur œuvre parce qu'elle correspond à l'Esprit de l'époque. Le propre de ces individus est de . Ces personnes . De l'extérieur, on a l'impression que ces personnes s'appuient , et que donc, . C'est une erreur : ils ne font que faire apparaître ce qui était là de toute éternité. Ils connaissent l'universel et font un pas en avant pour l'appliquer en exprimant . Ils deviennent par conséquent , et .