text: L'attraction est un parcours scénique équipé de la technologie LPS ("Local Positioning System"). Elle est inspirée du film d'animation des studios Pixar, "Ratatouille". Le budget de l'attraction est de 150 millions d'euros. Cette attraction plonge les visiteurs à la taille d'un rat en mélangeant décors réels, projections en relief, effets sensoriels, effet de chaleur ou de froid, et projection d'eau ; les visiteurs embarquent dans des véhicules de six places sur deux rangées et doivent porter des lunettes polarisantes. L'attraction est sponsorisée par le Crédit mutuel.


title: Ratatouille : L'Aventure totalement toquée de Rémy

text: La construction de l'attraction s'accompagne d'une zone appelée « La Place de Rémy » qui s'inspire de l'architecture haussmannienne comprenant :


text: Le , Walt Disney Parks and Resorts annonce, lors du D23, la construction d'une nouvelle version de l'attraction au pavillon français d'Epcot. Le , un permis de construire déposé par Disney World dévoile la future attraction "Ratatouille". L'entrée de l'attraction se fait par une nouvelle place située derrière le pavillon, avec un accès par le long de la berge au nord, et l'attraction occupe un bâtiment situé entre les pavillons français et marocain.


text: À l'occasion du D23 de 2018, le nom officiel de la version floridienne est annoncée : "Remy's Ratatouille Adventure".


text: Après des retards de construction et l'impact de la pandémie de Covid-19, l'attraction a ouvert ses portes le , à l'occasion du 50 anniversaire du Walt Disney World Resort et du 39 anniversaire d'Epcot, ainsi qu'un nouveau restaurant, "La Crêperie de Paris", situé à proximité de l'attraction.


title: Viande de veau

text: La viande de veau est issue de bovins juvéniles n'ayant pas plus de huit mois, par opposition à la viande de bœuf provenant de bovins plus âgés. Cette viande provient majoritairement de bovins de race laitière, et souvent de sexe mâle, une partie des jeunes femelles étant utilisées pour le renouvellement des troupeaux. Classée dans les viandes blanches, la viande de veau est généralement plus chère que la viande de bœuf.


title: Viande de veau

text: Dans l’Union européenne, seule peut être commercialisée sous l’appellation « veau » ou « viande de veau » la viande issue de carcasses de bovins juvéniles catégorisées « V », c'est-à-dire âgés de huit mois au plus au moment de l’abattage. Pour la viande issue de carcasses de bovins juvéniles catégorisées « X » (âgés de neuf à douze mois au moment de l'abattage), l’appellation autorisée est « jeune bovin » ou « viande de jeune bovin ».


title: Viande de veau

text: Avec une consommation de 3,5 kilos par habitant et par an, la France est le plus gros consommateur de viande de veau en Europe. Ce pays est aussi le premier producteur (environ ), devant les Pays-Bas et l’Italie.


title: Viande de veau

text: Les veaux destinés à la boucherie pour produire ce type de viande sont généralement nourris avec une alimentation lactée jusqu’à 4 ou 5 mois, alors que spontanément les veaux commencent à brouter de l’herbe ou à manger du foin à partir de l'âge de 15 jours. Ce comportement alimentaire est cependant respecté par la pratique d'élevage du « veau sous la mère » (dont il existe un label rouge depuis 1971). Cette pratique d'élevage est toutefois minoritaire car elle ne concerne que les veaux de races à viande (dites allaitantes : Limousine, blonde d’Aquitaine, bazadaise et charolaise principalement). La viande de veau est dans sa grande majorité issue de l'élevage laitier dans lequel les veaux sont des co-produits nécessaires au déclenchement d'une lactation. Selon le CIWF France :


title: .xyz

text: .xyz est un domaine de premier niveau du système de noms de domaines Internet, créé le et mis à disposition du public le . Son registraire est la société britannique .


title: .xyz

text: Ce domaine est « général » c'est-à-dire qu'il n'a aucune restriction et sert à avoir un nom de domaine pas trop long si le nom voulu est déjà réservé en .com. Il y a de nombreux concurrents sur ce positionnement « général » comme par exemple le domaine .wtf.


title: .xyz

text: Cependant, ce domaine connait une mauvaise réputation car il est souvent utilisé pour créer des sites d'hameçonnages.


title: Donny Osmond

text: Donald Clark Osmond dit Donny, est un chanteur, musicien, acteur, producteur, compositeur et scénariste américain né le à Ogden, Utah (États-Unis).


title: Donny Osmond

text: Donald Clark Osmond est né le à Ogden, Utah, au sein d'une famille de saints des derniers jours, est le septième garçon d'une fratrie de neuf enfants. Son père George et sa mère Olive quittent l'Utah pour la Californie au début des années 1960 ; c'est là que les frères de Donny, Alan, Merril, Wayne et Jay (« Les Osmond Brothers »), apparaitront comme chanteurs au côté d'Andy Williams. Donny les rejoint à l'âge de cinq ans. Au début des années 1970, les cinq frères entament une carrière pop sous le nom des Osmonds, ils connaissent très rapidement du succès avec des titres comme "Down by the lazy river" et "One bad apple" et remportent de nombreux disques d'or. En parallèle, Donny Osmond entame une carrière solo, en 1972, notamment avec le single "Puppy Love". À cette époque chacun des concerts donnés par les Osmond Brothers, jeunes mormons aux sourires éclatants, provoquent l'hystérie, c'est l'« Osmondmania ».


title: Donny Osmond

text: À partir de 1976, Donny âgé alors de 18 ans et sa sœur Marie, 16 ans, avec laquelle il a enregistré de nombreux duos, animent une émission de variété, qui mêle chansons, humour, interventions d'invités, et très souvent spectacle sur glace : "The Donny and Marie Show". Le "Show" est un véritable succès et fait gagner des millions de dollars à la famille, qui décide de quitter Hollywood pour l'Utah où ils construiront leurs propres studios de télévision, les « Osmond Studios » situés à Orem. En , Donny épouse Debbie au temple de Salt Lake. Son mariage provoquera la déception de nombreuses fans, qui brûleront même ses disques en public. En 1979 l'émission est annulée et ne passera plus à l'antenne, Donny est alors qualifié de has-been, il n'a que 21 ans, et il a déjà derrière lui une carrière de chanteur à succès, d'animateur vedette et d'acteur. De plus de mauvais placements ruinent totalement la famille. Donny traverse alors une période plutôt sombre avec une grande difficulté à se renouveler.


title: Donny Osmond

text: En 1989, Donny revient avec un nouveau succès "Soldier of Love", ce titre signe le renouveau de sa carrière musicale. À la fin des années 1990, il revient à la télévision avec Marie, mais cette fois comme le coprésentateur d'un "talk show". Donny poursuit alors une carrière d'acteur, de producteur et d'animateur de diverses émissions tout en continuant à sortir régulièrement des albums, et en effectuant des tournées surtout aux États-Unis et au Royaume-Uni où lui et ses frères ont toujours de nombreux fans. Donny est le père de cinq garçons et deux fois grand-père. Il reste très apprécié aux États-Unis, où la télévision diffuse de nombreux reportages et documentaires sur lui et sa famille.


title: Donny Osmond

text: Fin 2009, il remporte la neuvième saison de l'émission à succès, "Dancing with the Stars", face à Mya et Kelly Osbourne.


title: Donny Osmond

text: En 2013, il enregistre en duo avec Susan Boyle "", titre qui figure sur le troisième album de cette dernière.


title: Donny Osmond

text: En 2019, il participe à la première saison de l'émission "The Masked Singer", sous un costume de paon, et termine à la seconde place de la compétition.


title: Donny Osmond

text: Son titre "Sweet and Innocent" a été repris dans le clip de la campagne publicitaire télévisée française de l'automne 2006 de Mercedes.


title: André Philip

text: André Philip est un homme politique socialiste français, professeur des universités en sciences économiques et avocat, né le à Pont-Saint-Esprit (Gard) et mort le à Saint-Cloud.


title: André Philip

text: Fils de Louis Philip, officier et de Gilberte Vincent, né au sein d'une famille protestante, socialiste et démocrate, André Philip adhère à la SFIO en 1920.


title: André Philip

text: Il effectue ses études secondaires au lycée de Marseille, actuel lycée Thiers, d'abord à son annexe Périer (de 1912 à 1916), puis à partir de la Seconde, dans l'enceinte-même du lycée. Il y obtient des excellents résultats, et est solitaire ; il ne descend jamais en récréation et a peu d'interactions avec ses camarades. Il se lie cependant d'amitié avec son professeur de philosophie, René Le Senne.


title: André Philip

text: Il est reçu au baccalauréat en 1919. Il obtient de sa mère de poursuivre des études de philosophie à l'université de Paris, où il obtient une licence de philosophie puis un diplôme d'études supérieures sous la férule de Léon Brunschvicg. Il suit également des études de droit dans la même université et obtient une licence de droit. Il obtient en 1926 son diplôme de l'École libre des sciences politiques après avoir étudié sous Daniel Halévy.


title: André Philip

text: En 1924, il se présenta au concours d’agrégation d’économie politique dont le président du jury était Charles Rist. Ce dernier lui fit obtenir une bourse de la fondation Rockefeller qui lui permit de partir deux ans aux U.S.A. où il suivit des cours de théologie à l'université Columbia et des cours d’économie à l’université du Wisconsin à Madison.


title: André Philip

text: Il prépare une thèse de sciences économiques à Londres et est reçu à l'agrégation d'économie en 1926. Il est nommé professeur de droit à l'université de Lyon (1926).


title: André Philip

text: Il épouse en 1924 Mireille Cooreman dont il aura cinq enfants : Olivier, qui fut préfet d'Île-de-France, Jean, Christiane, Nicole et Loïc. Mireille Philip a été reconnue juste parmi les nations pour avoir fait évader des Juifs alors qu'elle vivait au Chambon-sur-Lignon ; elle meurt en 1991.


title: André Philip

text: Dans les années 1930, il dirige avec le syndicaliste Maurice Landrain le "Front des chrétiens révolutionnaires", qui regroupe les tendances socialistes et communistes du « christianisme social » .


title: André Philip

text: Il assure au tribunal la défense de plusieurs objecteurs de conscience dont les pasteurs Jacques Martin et Philippe Vernier. Il signe avec de nombreux intellectuels une lettre réclamant la libération d'Henri Ferjasse, objecteur emprisonné en grève de la faim. En 1933, vingt ans avant le vote de la loi sur l'objection de conscience, il est membre du Comité central de la Ligue des Droits de l'Homme et souhaite voir celle-ci Son projet de statut est débattu puis adopté par le Comité, mais en vain. En 1949, il dépose au bureau de l'Assemblée nationale une proposition de loi portant sur un statut des objecteurs de conscience.


title: André Philip

text: Député socialiste du Rhône de 1936 à 1940, André Philip fut rapporteur sur la semaine de 40 heures. Il fut également adhérent du Comité de vigilance des intellectuels antifascistes et de l'Association juridique internationale. Dès cette époque, Philip était proche des milieux patronaux de la sidérurgie qui le finançaient. À cet égard, et Henry Ehrmann l'écrit, il peut être considéré à l'instar de Robert Lacoste comme « une tête de pont du patronat au sein de la SFIO ». Il se vit confier une collaboration régulière aux "Nouveaux cahiers" revue proche du patronat et après guerre à un de ses successeurs le groupe de recherches économiques et sociales (GRES) fondé en novembre 1945 par Auguste Detœuf.


title: André Philip

text: C'est à ce titre que pour faire adopter plus tard le plan Schuman relatif à la CECA par l'opinion publique, il s'illustrera par une campagne dans "Le Populaire" pour simuler une opposition farouche des milieux sidérurgistes et de l'UIMM à la CECA qui n'existait pas. La mèche fut vendue dans un communiqué du 3 décembre 1950 où le CNPF félicitait Philip pour son rapport présenté devant le conseil économique et social.


title: André Philip

text: André Philip fut au nombre des quatre-vingts parlementaires qui refusèrent de voter les pleins pouvoirs à Pétain le . Il participa à la Résistance au sein du Comité d'action socialiste et de Libération-Sud. En 1942, il rejoignit de Gaulle à Londres. Il fut ensuite nommé Commissaire à l'Intérieur, puis Commissaire chargé des rapports avec l'Assemblée consultative (voir la liste) au Comité français de libération nationale d'Alger. Il put quitter la France ainsi que sa famille sans encombre. Son épouse étant malade il demanda et obtint les passeports nécessaires pour partir par l'entremise d'une figure importante de l'entourage de Pétain, René Gillouin. Ces passeports lui avaient été obstinément refusés par l'administration jusqu'à cette intervention.


title: André Philip

text: Le ralliement initial de Philip à De Gaulle ne dura pas. Dès 1943, le consul général américain à Alger le considère plus pro-américain que gaulliste : « ceux qui avaient jusque là soutenu De Gaulle, commencent à comprendre qu'un tel parti (celui de De Gaulle) ne servirait pas les principes démocratiques qu'ils ont proclamé si fort. ….la conduite de Philip sous l'influence de Monnet – et Monnet ne s'est pas ménagé auprès de Philip depuis son arrivée - a été particulièrement satisfaisante »


title: André Philip

text: Dès lors, proche du mouvement Combat, sa proximité avec les Américains ne se démentira plus. Ce mouvement était financé à hauteur de 25 millions par mois à partir de 1943 par l'intermédiaire du responsable de l'Office of Strategic Services (OSS) à Berne, Allen Dulles dans une tentative d'affaiblir à la fois De Gaulle et les communistes


title: André Philip

text: Il fut membre de l'Assemblée consultative puis des deux assemblées constituantes. Dans la seconde, il présida la commission de la Constitution.


title: André Philip

text: André Philip fut réélu député du Rhône en 1946 et siègea au Palais-Bourbon jusqu'en 1951. Il fut ministre de l'Économie et des Finances du gouvernement Gouin (janvier-), puis dans le gouvernement Blum (-). Dans le ministère Ramadier en 1947, il fut ministre de l'Économie nationale.


title: André Philip

text: Après guerre, André Philip intégra le Conseil français pour l’Europe unie créé officiellement en juin 1947 dont le président était Raoul Dautry. Parmi les membres de ce Conseil, on peut également relever les noms de Paul Ramadier, Léon Jouhaux, Charles Rist et René Courtin. Le mouvement européen, dont il était aussi membre, fut financé majoritairement par des fonds américains, en provenance de l'ACUE (American Committee on United Europe) présidé par William Donovan, ancien chef de l'OSS durant la guerre et Allen Dulles qui était en fonction à Berne durant la même période. Les fonds de l'ACUE représentèrent jusque 1952 la moitié du budget de l'ACUE et, après 1952, probablement les deux tiers, le reste provenant de fondations dont les directeurs étaient membres des cercles du renseignement américain. La plus importante était la fondation Ford dont l'administrateur était John McCloy, ancien gouverneur américain en Allemagne. Il y était tout en servant comme président du conseil des relations extérieures, organe lié au département d’État


title: André Philip

text: Dans une interview en mai 1988, Henry Fresnay reconnaîtra la réalité de ce financement que son mouvement fédéraliste.


title: André Philip

text: Il fit partie de l'Assemblée consultative du Conseil de l'Europe, où il préconisa la création de la CECA. Battu aux élections de 1951, il entra au Conseil économique et social, dont il resta membre jusqu'en 1959.


title: André Philip

text: Critique de la politique algérienne de Guy Mollet, il fut exclu du parti socialiste SFIO en 1957 et rejoignit le Parti socialiste autonome, puis le PSU jusqu'en 1962. Président du Mouvement socialiste pour les États-Unis d'Europe, il s'opposa alors à Pierre Mendès France, à qui il ne pardonnait pas l'épisode de la CED.


title: André Philip

text: Sur le plan universitaire, il enseigna l'économie politique à l'Université de Sarrebrück de 1951 à 1957, puis à celle de Paris de 1957 à 1967.


title: André Philip

text: André Philip s'engagea très tôt dans l'éducation populaire. Il fut notamment à l'initiative de la création, en , de la « République des jeunes », organisation associative nationale rassemblant syndicats de salariés et mouvements éducatifs et de jeunesse, organisation qui préfigura la création, en 1948, de la Fédération française des maisons des jeunes et de la culture dont il assura la présidence jusqu'en 1968.


title: André Philip

text: Protestant engagé, il milite au sein du mouvement du christianisme social et est président de la commission des affaires internationales de la Fédération protestante de France (1962-1970). Il est l'un des leaders de la conférence « Église et société », du Conseil œcuménique des Églises, à Genève en 1966.


title: Entier de Gauss

text: En mathématiques, et plus précisément, en théorie algébrique des nombres, un entier de Gauss est un nombre complexe dont la partie réelle et la partie imaginaire sont des entiers relatifs. Il s'agit formellement d'un élément de l'anneau des entiers quadratiques de l'extension quadratique des rationnels de Gauss


title: Entier de Gauss

text: L'ensemble des entiers de Gauss possède une structure forte. Comme tous les ensembles d'entiers algébriques, muni de l'addition et de la multiplication ordinaire des nombres complexes, il forme un anneau intègre, généralement noté , désignant ici l'unité imaginaire. Cet ensemble dispose en plus d'une division euclidienne, ce qui permet d'y bâtir une arithmétique très analogue à celle des entiers relatifs. De manière plus générale, cet ensemble peut être vu comme un anneau d'entiers quadratiques et à ce titre est un anneau de Dedekind.


title: Entier de Gauss

text: Ils sont largement utilisés en théorie algébrique des nombres et en arithmétique modulaire, par exemple pour l'étude d'équations diophantiennes, en particulier ils fournissent une démonstration élégante du théorème des deux carrés de Fermat. Leur utilisation a permis à Carl Friedrich Gauss de démontrer la loi de réciprocité quadratique.


title: Entier de Gauss

text: Les entiers de Gauss ont été découverts alors que Gauss recherche une solution à la question des congruences des carrés étudiée dans un premier temps par Fermat. Euler formalise la notion de résidu quadratique et conjecture la solution, c'est-à-dire la loi de réciprocité quadratique. Legendre reprend le théorème et propose une preuve incomplète et insuffisante.


title: Entier de Gauss

text: À l'âge de 18 ans, Gauss démontre le théorème. La démonstration est publiée trois ans plus tard. Il considère cette loi comme le joyau de l'arithmétique, l'appelant même le « théorème d'or ». Pour résoudre cette question, il découvre un ensemble : celui des entiers qui portent maintenant son nom. Ils bénéficient des mêmes propriétés arithmétiques que les entiers relatifs. On y trouve la division euclidienne, l'équivalent du lemme d'Euclide, de l'identité de Bézout, des nombres premiers et du théorème fondamental de l'arithmétique. À l'aide de cette structure, il redémontre le théorème des deux carrés conjecturé par Fermat et démontré par Euler et ouvre la voie de l'arithmétique modulaire.


title: Entier de Gauss

text: L'utilisation d'une structure comme celle des entiers de Gauss subit des tentatives de généralisation pour s'appliquer à des cubes ou à des puissances quelconques. Elles débouchent dans le cas des cubes (voir entier d'Eisenstein) ou des puissances cinquièmes (voir Anneau des entiers de ℚ()). En 1847 Gabriel Lamé utilise une méthode d'extension brutale et pense à tort avoir démontré le grand théorème de Fermat. Sa méthode est inopérante car, à la différence des entiers de Gauss, son extension ne dispose pas de la propriété d'unicité du théorème fondamental de l'arithmétique. Kummer trouve une solution qui garantit à nouveau cette unicité. Cette méthode permet de généraliser la loi de réciprocité dans de nombreux cas, et prouve le grand théorème de Fermat dans tous les cas compris entre 3 et 100, excepté 37, 59 et 67.


title: Entier de Gauss

text: L'étude de ce type de structure est alors largement développée par des mathématiciens comme Dedekind ou Hilbert et prend le nom de théorie des anneaux.


title: Entier de Gauss

text: Formellement, l'ensemble des entiers de Gauss est l'anneau des entiers algébriques du corps des rationnels de Gauss, c'est-à-dire l'ensemble des rationnels de Gauss dont le polynôme irréductible normalisé est à coefficients entiers.


title: Entier de Gauss

text: Cette propriété est générale aux entiers d'une extension de corps (voir Entier algébrique). Il est néanmoins simple de vérifier ici que l'ensemble est un sous-anneau du corps des rationnels de Gauss :


title: Entier de Gauss

text: En tant que sous-anneau du corps des rationnels de Gauss, il hérite de certaines propriétés, ainsi l'anneau est intègre. Il est de plus unitaire et donc de caractéristique nulle.


title: Entier de Gauss

text: L'ensemble est en particulier un groupe abélien pour l'addition, autrement dit un ℤ-module. Ce module bénéficie des propriétés inhérentes aux anneaux d'entiers algébriques : il est libre et de type fini. Il possède donc une base finie, ici la base canonique est (1, ).


title: Entier de Gauss

text: Comme tout anneau d'entiers algébriques, les entiers de Gauss possèdent une norme. Si est cette norme, elle est définie par :


title: Entier de Gauss

text: La norme est donc le "carré" du module du nombre, si bien que tous les nombres de norme sont sur le cercle de centre l'origine et de rayon . La figure de droite illustre ce fait : le nombre , égal à 1 + , est sur le cercle (de rayon ) des éléments de norme 2 et , égal à 2 + , sur le cercle (de rayon ) des éléments de norme 5.


title: Entier de Gauss

text: La norme telle que définie ici semble incohérente avec celle d'un espace euclidien, une racine carrée est manquante. Leurs origines sont différentes : les généralisations des normes euclidiennes apparaissent comme la racine carrée d'une somme de carrés dans un espace de dimension finie ; . Sous le même mot, se cachent deux notions différentes, même si, dans le cas particulier des entiers de Gauss, les formes sont analogues.


title: Entier de Gauss

text: Le graphique illustre cette propriété : de norme 2 et de norme 5 ont pour produit un entier de Gauss de norme 10.


title: Entier de Gauss

text: La norme permet de démontrer simplement quelques résultats, par exemple la recherche des éléments inversibles de l'anneau. Soit un élément inversible. Alors donc la norme de tout élément inversible est égale à 1. Réciproquement si est de norme 1 alors son conjugué est égal à son inverse donc est inversible. Le groupe des unités est composé des éléments ayant une norme égale à 1 : les quatre éléments 1, −1, et −.


title: Entier de Gauss

text: L'objectif est de trouver un entier de Gauss proche de . Par proche on entend que le reste de la division soit de norme plus petite que la norme de . Une autre manière d'exprimer la division euclidienne est de dire que la distance entre et est strictement inférieure à 1.


title: Entier de Gauss

text: Dans l'illustration, le carré contenant est mis en valeur par un fond rouge. Les quatre sommets du carré sont alors candidats à être solution de la division euclidienne. Chaque sommet est le centre d'un cercle de rayon un, dont l'intersection du disque intérieur avec le carré rouge indique la zone où la division est possible. On remarque que tout point du carré est couvert par au moins un cercle. Plus précisément les points près du centre sont couverts par quatre cercles, une zone près de chaque sommet est couverte par trois cercles, le reste du carré, autour des côtés, par deux cercles à l'exception des sommets, couverts par un unique cercle.


title: Entier de Gauss

text: En conclusion, la division euclidienne admet toujours de une à quatre solutions, la solution est unique si et seulement si est un entier de Gauss. Dans notre exemple, les trois solutions acceptables sont :


title: Entier de Gauss

text: Il suffit ( fin du § « Définitions » de l'article détaillé) de vérifier le critère général suivant : pour tout élément de ℚ(), il existe au moins un entier de Gauss θ tel que ( n'est unique que si est un entier de Gauss).


title: Entier de Gauss

text: Pour tous réels , majorés en valeur absolue par 1/2, . Donc si avec et rationnels, en choisissant des entiers et tels que et puis en posant , on a bien .


title: Entier de Gauss

text: La division euclidienne possède des propriétés fortes. Elle permet de construire une arithmétique complète. On parle alors d'anneau euclidien. Cette arithmétique est semblable à celle des entiers.


title: Entier de Gauss

text: Un anneau principal est un anneau commutatif dont tous les idéaux sont principaux. L'anneau des entiers de Gauss est principal. Cette propriété est vraie pour tout anneau euclidien.


title: Entier de Gauss

text: Pour s'en rendre compte il suffit de considérer un idéal quelconque et un élément différent de 0, de plus petite norme dans . Si est un élément quelconque de l'idéal, la division de par montre que le reste, élément de l'idéal possède une norme plus petite que , donc est nul.


title: Entier de Gauss

text: Comme dans tout anneau principal, l'identité de Bézout est vérifiée dans l'anneau des entiers de Gauss. Elle s'exprime de la manière suivante :


title: Entier de Gauss

text: La démonstration est la copie exacte du cas des entiers relatifs. Cette propriété est vraie pour tous les anneaux principaux.


title: Entier de Gauss

text: Gauss est le premier mathématicien ayant saisi la portée de ce lemme. Il garantit l'unicité de la décomposition en facteurs premiers. Ce lemme rend possible l'arithmétique telle que nous la connaissons dans ℤ. C'est la raison pour laquelle il prend le nom de "lemme de Gauss", alors qu'il était déjà connu depuis plus de deux mille ans.


title: Entier de Gauss

text: Le théorème fondamental de l'arithmétique s'énonce encore exactement comme dans le cas des entiers relatifs :


title: Entier de Gauss

text: Un « nombre premier de Gauss » est un entier de Gauss qui n'admet comme diviseurs que les produits de lui-même ou de 1 par une unité et qui n'est pas une unité. Par exemple, , bien que nombre premier au sens usuel du terme, n'est pas un nombre premier de Gauss. L'expression « aux éléments inversibles près » signifie qu'une décomposition dans laquelle chaque facteur irréductible est remplacé par son produit par un inversible, comme n'est pas considérée comme une décomposition différente.


title: Entier de Gauss

text: Une fois encore la démonstration est la copie exacte du cas des entiers relatifs, et la propriété est vraie pour tous les anneaux principaux.


title: Entier de Gauss

text: Cette propriété dépasse le cas des anneaux principaux, par exemple l'anneau des polynômes sur ℤ vérifie cette propriété mais n'est pas principal. Un tel anneau s'appelle un anneau factoriel.


title: Entier de Gauss

text: Un anneau satisfaisant ce théorème dispose alors des notions de PPCM et PGCD et le passage au quotient donne accès à une arithmétique modulaire de même nature que celle des entiers relatifs.


title: Entier de Gauss

text: La connaissance fine de cette arithmétique suppose une capacité à caractériser les nombres premiers de Gauss.


title: Yara Martinez

text: Yara Martinez est une actrice de télévision américaine née le à Porto Rico. Elle a joué le rôle de Luisa Alver dans la série comique "Jane the Virgin".


title: Quinzième circonscription du Nord

text: La quinzième circonscription du Nord est l'une des 21 circonscriptions législatives françaises que compte le département du Nord. Elle est représentée durant la XVI législature par Pierrick Berteloot (RN).


title: Quinzième circonscription du Nord

text: À la suite de l'ordonnance du relative à l'élection des députés à l'assemblée nationale, la Quinzième circonscription du Nord était créée et regroupait les divisions administratives suivantes : canton d'Arleux, canton de Douai-Sud et le canton de Marchiennes.


title: Quinzième circonscription du Nord

text: Depuis l'adoption de l'ordonnance du , ratifiée par le Parlement français le , elle est composée des divisions administratives suivantes : canton de Bailleul-Nord-Est, canton de Bailleul-Sud-Ouest, canton de Cassel, canton d'Hazebrouck-Nord, canton d'Hazebrouck-Sud, canton de Merville et le canton de Steenvoorde.


title: Quinzième circonscription du Nord

text: Lors du recensement général de la population en 1999, réalisé par l'Institut national de la statistique et des études économiques (INSEE), la population de cette circonscription est estimée à .


title: Quinzième circonscription du Nord

text: Le suppléant d'Arthur Ramette était Grégoire Leleux, mineur, conseiler général du canton de Marchiennes, maire de Fenain.


title: Quinzième circonscription du Nord

text: Le suppléant de Georges Hage était Alexandre Derveaux, mineur, conseiller général du canton de Douai-Sud, maire de Guesnain.


title: Quinzième circonscription du Nord

text: Le suppléant de Maurice Sergheraert était Michel Grasset, avocat, conseiller général du canton de Bailleul-Nord-Est, maire de Nieppe.


title: Un shérif à New York

text: Un shérif de l'Arizona, aux méthodes expéditives, est envoyé à New York pour récupérer un détenu. À la suite de l'évasion de ce dernier, il part à sa poursuite.


title: Un shérif à New York

text: Coogan est un shérif adjoint de l'Arizona à qui son patron a confié la tâche de ramener Ringerman, un prisonnier détenu à New York. Arrivé à destination par un hélicoptère de New York Airways, il est reçu par le lieutenant McElroy qui lui annonce que Ringerman ne peut pas être ramené pour le moment parce qu'il a pris du LSD et qu'il a dû être admis à l'hôpital pour une désintoxication. Pour le ramener en Arizona, il faut d'abord que Coogan puisse obtenir la permission de le sortir de l'hôpital puis l'aval de la Cour Suprême de l'État de New York.


title: Un shérif à New York

text: Coogan n'a pas envie d'attendre que toute cette bureaucratie se mette en marche. Par un tour de passe-passe, il parvient à faire sortir Ringerman de l'hôpital, mais des complices du truand l'attendent à l'aéroport et réussissent à le faire évader en assommant Coogan au passage.


title: Un shérif à New York

text: Bien décidé à retrouver son prisonnier malgré l'ordre de McElroy de se tenir tranquille, Coogan rend d'abord visite à la mère de Ringerman, qui lui apprend que la petite amie du truand se nomme Linny Raven. Il retrouve celle-ci dans un night-club de New York et tente de la persuader de l'emmener au fugitif. Elle finit par le conduire dans un bar miteux où il ne réussit qu'à se faire tabasser par d'autres complices.


title: Un shérif à New York

text: En colère, Coogan retourne chez Linny Raven et l'oblige de nouveau à le conduire à Ringerman. Celui-ci s'est terré au musée du Cloître sur les bords de l'Hudson. Lorsque Ringerman aperçoit Coogan, il tente de s'enfuir à moto. S'ensuit alors une course-poursuite qui se termine par la capture de Ringerman. Coogan consent alors à faire toutes les démarches légales nécessaires pour obtenir sa garde et le ramener en Arizona en faisant preuve enfin d'un peu d'humanité à son égard (il lui offre une cigarette à bord de l'hélicoptère). Cette « humanisation » de Coogan est vraisemblablement liée à sa rencontre avec la belle Julie Roth.


title: Bitconnect

text: Bitconnect (également orthographié BitConnect et stylisé bitconnect, code ISO BCC) était une cryptomonnaie en source ouverte liée au programme d’investissement à haut rendement (un type de schéma de Ponzi) bitconnect.co.


title: Bitconnect

text: Fermée le , les valeurs des prêts ont été distribuées aux utilisateurs en BCC. la confiance en la monnaie a été perdue et la valeur du BCC a chuté à moins d'un dollar par rapport à un sommet précédent de près de 500 dollars. Cet effondrement de valeur est l'un des plus importants de l'histoire des cryptomonnaies.


title: Bateau semi-rigide

text: Un bateau semi-rigide ou bateau pneumatique est un bateau à moteur composé d'une coque rigide et de flotteurs ou tubes gonflés.


title: Bateau semi-rigide

text: Ce type de bateau a la particularité d'avoir une flottabilité, une stabilité, un poids et une capacité de charge en poids et passagers supérieurs à un bateau rigide de mêmes dimensions.


title: Bateau semi-rigide

text: Tout semi-rigide, quel que soit son fabricant, est souvent abusivement appelé, par antonomase, « zodiac », du nom d'une des premières marques de grande production de semi-rigides.


title: Bateau semi-rigide

text: Il existe différents types de bateaux semi-rigides, la principale différence étant de disposer de matériaux différents au niveau de la coque. Leur similitude étant leur ceinture pneumatique.


title: Bateau semi-rigide

text: La coque d'un semi-rigide est faite d'acier, de bois, d'aluminium, ou plus communément d'une combinaison de bois et d'une structure en plastique renforcé de fibres de verre dont la surface est ensuite adoucie et polie. Certains fabricants ajoutent également du Kevlar pour plus de solidité. La coque se compose en général de nervures qui permettent d'augmenter le rendement de la vitesse du bateau dans l'eau en optimisant ses caractéristiques d'aquaplanage. Il existe plusieurs formes de coques, les principales étant dites en « V » qui permettent plus facilement de couper les vagues. Sur les modèles d'une certaine taille, le réservoir d'essence peut être intégré d'origine dans la coque, ce qui est un avantage pour le gain de place à bord mais pose des problèmes d'accessibilité en cas de fuite ou de contamination du carburant.


title: Bateau semi-rigide

text: Les tubes constituent la ceinture pneumatique d'un semi-rigide qui leur permet une meilleure flottabilité, notamment dans les virages. Néanmoins, un bateau semi-rigide peut parfaitement flotter sans ses tubes. Pour des questions de sécurité en cas de crevaison et de facilité du gonflage, ils sont en général séparés en plusieurs compartiments disposant chacun d'une valve de gonflage et d'une soupape de surpression. Avec le Soleil, il est souvent nécessaire durant une saison de navigation de prévoir de remettre de l'air à l'intérieur des boudins. Les matériaux courants pour les tubes sont l'Hypalon ou le polychlorure de vinyle (PVC), bien que certains fabricants utilisent aussi le PU (polyuréthane).


title: Bateau semi-rigide

text: Quel que soit le matériau, les plus grands ennemis du boudin sont le soleil (rayonnement UV) et le frottement. L'utilisateur gagne à investir dans un taud (bâche de protection en jargon marin) spécialement ajusté, en particulier dans les régions très ensoleillées comme la Méditerranée. Pour les bateaux destinés à la plongée, le fabricant peut doubler l'épaisseur du boudin à l'endroit où s'asseyent les plongeurs, une sage précaution, relativement peu coûteuse.


title: Bateau semi-rigide

text: Le boudin est en général moins durable que la coque rigide, même si certains fabricants (notamment Zeppelin) garantissent dix ans les boudins en tissus Hypalon-Orca.


title: Bateau semi-rigide

text: Se pose alors le problème du « reboudinage » (le remplacement du tube) qui peut être une opération rentable sur un semi-rigide de type professionnel (plongée, militaire) dont la carène rigide, très renforcée, a une durée de vie potentielle de plus de trente ans, le tube et sa pose coûtant environ 40 % du prix d'un bateau neuf (hors motorisation et console de pilotage). Sur les modèles plaisance à bas prix (coque polyester mince et creuse), une telle opération est bien plus aléatoire.


title: Bateau semi-rigide

text: Si le boudin est collé sur la coque rigide, l'intervention doit être faite dans un atelier spécialisé (de préférence le chantier constructeur, s'il existe encore) ou dans un atelier de bonne réputation à qui il faudra fournir l'ancien tube, même en piteux état, pour la prise de cotes de refabrication.


title: Bateau semi-rigide

text: Cette opération relativement complexe nécessite la dépose préalable du moteur, de la console de pilotage et la vidange du réservoir s'il est intégré, car le bateau devra être retourné plusieurs fois.


title: Bateau semi-rigide

text: D'autres fabricants, Bombard-Zodiac notamment, pour les petits modèles professionnels destinés notamment aux embarcations de sécurité des écoles de voile, ont une autre approche du « reboudinage » : le tube est muni d'une ralingue, un profil de caoutchouc avec un jonc saillant de section ronde qui s'engage dans une gorge ou engoujure prévue d'avance dans la partie rigide de la coque, à la façon d'une grand-voile qu'on hisse sur un mât. La dépose du vieux boudin et le « reboudinage » s'en trouvent nettement simplifiés, nul besoin de déposer moteur et console, il suffit de tirer énergiquement sur la ralingue du boudin neuf après avoir nettoyé l'engoujure et l'avoir abondamment garnie de graisse au silicone, opérations réalisables par un atelier peu équipé ou même par le propriétaire du bateau. Cependant, certains fabricants ne fournissent pas toujours les tubes destinés aux modèles les plus anciens.


title: Bateau semi-rigide

text: L'Hypalon est le matériau le plus populaire et le plus résistant pour les pneumatiques d'un bateau semi-rigide. Il existe plusieurs épaisseurs d'Hypalon qui sont choisies par le constructeur en fonction de la longueur du bateau. Le principal avantage de l'Hypalon est de permettre, en cas de crevaison, une réparation rapide grâce à un kit spécial.


title: Bateau semi-rigide

text: Les collages sont réalisés avec de la colle-contact néoprène qui demande des conditions de mise en œuvre rigoureuse : propreté, hygrométrie, dégraissage, personnel qualifié.


title: Bateau semi-rigide

text: Certains constructeurs utilisent le PVC pour les boudins. Si ce matériau à l'avantage d'être beaucoup moins onéreux que l'Hypalon, sa résistance est moindre et il n'est pas préconisé sur les unités supérieures à sept mètres. Les assemblages sont souvent réalisés par soudure haute fréquence.


title: Bateau semi-rigide

text: Les tubes en polyuréthane sont relativement rares sur le marché des semi-rigides car difficiles à fabriquer. On trouve ce matériau parfois sur les pneumatiques militaires car il est très résistant mais avec un inconvénient qui est son prix élevé.


title: Bateau semi-rigide

text: C’est la partie qui offre un design particulier selon les utilisations possibles telles que la pêche, la plongé-sous-marine, les interventions militaires, les interventions de secourisme, les missions scientifiques ou encore la plaisance avec la possibilité d’habitabilité à bord..


title: Bateau semi-rigide

text: Les plus grands modèles, en général à partir de neuf mètres, peuvent disposer d'une cabine permettant au passager de dormir à bord de ce type d'embarcation. La cabine peut soit se situer à l'arrière dans la cale accessible en général par une trappe qui se soulève, soit à l'avant, ce qui nécessite une adaptation de la profondeur de la coque et du pont avant.


title: Uvalde

text: Uvalde (en anglais ) est une ville, siège du comté d'Uvalde, située dans l'État du Texas, aux États-Unis. Au recensement de 2020, la population s'élève à .


title: Uvalde

text: Le , une fusillade éclate dans l'école primaire Robb, faisant vingt-et-une victimes (dix-neuf enfants et deux institutrices).


title: Toinette Laquière

text: Toinette Laquière, de son vrai nom Marie-Antoinette Laquière, est une actrice française née le à Châtellerault (Vienne).


title: Toinette Laquière

text: Elle est apparue au premier plan dans la saga de l'été 2006 "Le Maître du Zodiaque" dans un rôle secondaire. À l'affiche de la saga de l'été 2007 "Mystère", elle en tient le rôle principal.


title: Bilan détaillé des pertes à Omaha Beach

text: Omaha Beach est la plage du débarquement de Normandie qui a provoqué le plus lourd bilan des pertes du Jour J (30 % du total des pertes du 6 juin), et partage avec Juno Beach, le taux de perte le plus fort. D'une manière générale, même si les chiffres sont impressionnants, ce bilan reste limité et doit être relativisé. À la plus grande surprise du commandement allié, les pertes atteignent juste 7 % des effectifs engagés sur cette plage dans la journée, alors qu'on pouvait s'attendre au double.


title: Bilan détaillé des pertes à Omaha Beach

text: Un peu moins de la moitié des pertes sur cette plage concernent les deux divisions d'infanterie engagées, alors qu'une autre moitié concerne les unités diverses associées à l'opération, ce qui est souvent ignoré.


title: Bilan détaillé des pertes à Omaha Beach

text: La d'infanterie US a pris de plein fouet le choc du débarquement dans ses deux premières vagues. Les pertes les plus importantes sont enregistrées par le d'infanterie renforcé, dont les compagnies d'assaut de la première vague ont été décimées.


title: Bilan détaillé des pertes à Omaha Beach

text: Le choc a été du même ordre pour la d'infanterie américaine. Avec toujours de très lourdes pertes sur les deux premières vagues constituées par le d'infanterie (80 % des pertes de la division le Jour J). Vingt-et-un jeunes de la même ville (Bedford, Virginie) sont tués sur le secteur Dog Green. Ils faisaient partie des compagnies A et B du de ce régiment.


title: Bilan détaillé des pertes à Omaha Beach

text: Le plus lourd tribut de ces unités est porté par les troupes du génie qui ont été les premières débarquées sur cette plage. Leur rôle ayant été de dégager les obstacles des plages et de déminer, ces hommes ne pouvaient ni se défendre ni s'abriter correctement. Ce furent des cibles faciles.


title: Bilan détaillé des pertes à Omaha Beach

text: Toutefois, les pertes des unités de transport aérien des parachutistes ne sont pas comptabilisées car indisponibles.


title: Vukovar

text: Vukovar est une ville et une municipalité située à la confluence du Danube et de la Vuka en Croatie. Elle est le chef-lieu du Comitat de Vukovar-Syrmie. Au recensement de 2001, la municipalité comptait habitants, dont 57,46 % de Croates et 32,88 % de Serbes et la ville seule comptait habitants.


title: Vukovar

text: La présence humaine dans la région de Vukovar est l’une des plus anciennes connue dans la plaine de Pannonie. Le symbole de la ville est d’ailleurs une colombe provenant d’un vase en céramique de l’âge du bronze (2000 av. J.-C.), découvert à Vučedol. À la suite de l’arrivée des Croates au , la ville se développe à partir de la forteresse médiévale de Vukovo. Elle obtient ses premiers privilèges en 1231 et deviendra, après l’occupation turque, la propriété des comtes d’Eltz au début du . Ce sont ces mêmes comtes qui lui donneront son cachet baroque.


title: Vukovar

text: Au cours de la Seconde Guerre mondiale, en 1941 la communauté juive de la ville est assassinée et la synagogue de Vukovar est détruite.


title: Vukovar

text: Durant la guerre en ex-Yougoslavie, la ville est très fortement touchée par le siège de l'armée serbe qui dure trois mois, détruisant la majorité des bâtiments de la ville. Plus de 460 personnes sont raflées à l'hôpital de la ville et sont exécutées, après la chute de la ville aux mains des Serbes le 18 novembre 1991.


title: Vukovar

text: Le siège de Vukovar a symbolisé le « suicide d'une nation », la Yougoslavie. Avant la guerre, c'était une ville pluriculturelle où vivaient Croates, Serbes, mais aussi Hongrois, Ruthènes, Allemands, sans oublier ceux qui se déclaraient « Yougoslaves » ou refusaient de décliner une identité nationale particulière.


title: Vukovar

text: En novembre 2010, le président de la République de Serbie Boris Tadić se rend à Vukovar et présente les excuses de la Serbie pour les violences commises. Il déclare « Exprimant mes regrets, je souhaite créer pour la Serbie et la Croatie la possibilité de tourner une nouvelle page de l'histoire pour que nos enfants ne portent pas ce fardeau du passé. » Le président de la République de Croatie Ivo Josipović affirme souhaiter « que cet événement soit un encouragement pour élucider le destin des personnes portées disparues ».


title: Vukovar

text: En 2011, la reconstruction de la ville est presque achevée. Le port accueille à nouveau des bateaux de croisière. Les touristes visitent le centre, photographiant les dernières traces visibles de la guerre, des pans de murs encore criblés d'impacts de balles. Le ferry qui reliait les rives du Danube ne fonctionne plus depuis 1991. Il n'a été remis en service qu'une fois, en novembre 2010, quand le président serbe Boris Tadic est venu présenter les excuses officielles de son pays pour les crimes commis voici vingt ans.


title: Vukovar

text: Le film Harrison's Flowers d'Élie Chouraqui met en scène des photographes et une femme à la recherche de son mari, censé se trouver dans un hôpital de Vukovar alors que fait rage la guerre en ex-Yougoslavie.


title: Vukovar

text: C'est au sujet de Vukovar que l'architecte serbe Bogdan Bogdanović, ancien maire de Belgrade, a créé le néologisme d'« urbicide ». Ce meurtre d'une ville qui ne consiste pas seulement à tuer les habitants, mais surtout à détruire l'esprit d'une cité.


title: Fubar

text: Terry (David Lawrence) et Dean (Paul Spence) sont deux headbangers qui se connaissent depuis l'enfance. Ils passent le plus clair de leur temps à boire de la bière. Jusqu'au jour où Dean doit combattre un cancer des testicules.


title: Fubar

text: Le film reprend les clichés appartenant à la sous-culture headbanger, du mullet (au Québec: "coupe Longueuil") aux (absorption de bière en quelques secondes) en passant par la musique métal (on y entend notamment Iron Maiden) mais l'histoire bifurque et s'éloigne de ce qui aurait pu être une simple parodie lorsque Dean tombe malade.


title: Fubar

text: Le long-métrage a été présenté en 2002 au festival du film de Sundance, où il a remporté le Prix de la sélection officielle. Il connut ensuite un succès appréciable en salle en Amérique du Nord, jusqu'à devenir un film culte chez les amateurs de cinéma indépendant au Canada. Le film est tourné comme s'il s'agissait d'un vrai documentaire, mais l'histoire est fictive. Cependant, une large place a été laissée à l'improvisation et aux imprévus. Par exemple, une scène où plusieurs individus s'en prennent à Terry et Dean n'était pas au scénario. Il s'agit d'une véritable altercation, imprévue, qui fut filmée et intégrée au film.


title: Fubar

text: L'interprète de Dean, Paul Spence est aussi un musicien et un journaliste à Montréal, Québec. Il est chanteur et guitariste pour le groupe CPC Gangbangs et il signe des critiques musicales dans l'hebdomadaire Hour.


title: Basilique Saint-Apollinaire-le-Neuf

text: La basilique Saint-Apollinaire-le-Neuf ("Sant'Apollinare Nuovo"), est un des édifices religieux de la ville de Ravenne, construite au début du sur ordre du roi ostrogoth Théodoric le Grand, à proximité de son palais. Elle est connue pour son ensemble de mosaïques du .


title: Basilique Saint-Apollinaire-le-Neuf

text: La basilique fut construite entre 493 et 526 par le roi ostrogoth Théodoric le Grand, à proximité du palais, pour le culte arien, religion de sa cour et de son peuple. Elle tenait lieu d'église palatine et était alors dédiée au Sauveur.


title: Basilique Saint-Apollinaire-le-Neuf

text: Après la reconquête de l'Italie et de Ravenne par l'Empire romain d'Orient, en 540, les autorités impériales attribuèrent la basilique à l'orthodoxie chrétienne, et les autres édifices précédemment liés aux Goths et à l'arianisme furent eux aussi reconvertis.


title: Basilique Saint-Apollinaire-le-Neuf

text: De ce point de vue, la basilique est emblématique, puisque le bandeau continu situé au-dessus des arcs de la nef présentait, sur toute sa longueur, un immense cycle de mosaïques illustrant les thèmes propres à l'arianisme. L'évêque Agnellus ordonna donc leur destruction partielle et une redécoration radicale, dans laquelle ne furent conservés que les ordres les plus hauts, représentant la "Vie du Christ", les saints et les prophètes, tandis que dans la partie basse, la plus visible pour l'observateur, en dehors de deux vues du port de Classis et du "Palatium" de Théodoric, tous les portraits, représentant probablement le roi ostrogoth et sa cour, ont disparu et furent remplacés par les fresques et mosaïques que l'on peut voir aujourd'hui.


title: Basilique Saint-Apollinaire-le-Neuf

text: La basilique fut alors consacrée à saint Martin de Tours, fameux pour son action de lutte contre l'hérésie, avant de l'être finalement à saint Apollinaire, premier évêque de Ravenne au , après la translation de ses reliques à l'intérieur de la ville.


title: Basilique Saint-Apollinaire-le-Neuf

text: La basilique est bâtie sur un plan à trois vaisseaux. Elle est dépourvue de portique et précédée du seul narthex, élément appelé généralement, dans la région de Ravenne, « "àrdica" », adaptation du mot byzantin "nàrtheka", lui-même issu du grec classique νάρθηξ ("nàrthex"), « cassette ».


title: Basilique Saint-Apollinaire-le-Neuf

text: Extérieurement, la basilique présente une façade à galerie couverte, construite en brique, avec des lignes de trous de boulins. La partie supérieure est percée d'une fenêtre double en marbre, surmontée de deux autres ouvertures minuscules conjointes. Le narthex a un toit à simple pente, qui descend vers des colonnes de marbre blanc, contrastant avec le reste du bâtiment. Sur la droite du narthex se détache un campanile haut de plus de , de brique, de plan circulaire, ajouré de fenêtres simples, puis doubles, enfin triples, selon une disposition classique de la région.


title: Basilique Saint-Apollinaire-le-Neuf

text: La nef centrale donne accès à deux bas-côtés par douze paires d'arcs soutenus par des colonnes. Elle se termine par une abside semi-circulaire, en cul-de-four.


title: Basilique Saint-Apollinaire-le-Neuf

text: Comme toutes les églises de Ravenne de la période impériale (jusqu'en 476), ostrogothique (jusqu'en 540) et byzantine (à partir de 540), la basilique Sant'Apollinare Nuovo est ornée de merveilleuses mosaïques polychromes. Ces mosaïques n'appartiennent pas toutes à la même époque : les unes remontent à Théodoric, et d'autres à la redécoration voulue par l'évêque Agnello, lors de la consécration de l'édifice au culte nicéen.


title: Basilique Saint-Apollinaire-le-Neuf

text: Le registre le plus élevé est décoré de panneaux alternant des motifs à deux colombes et des scènes du Nouveau Testament (au-dessus des fenêtres), montrant la "Vie du Christ". Celles-ci sont traitées en détail, alors que leur situation n'en rend pas la lecture aisée. Certaines de ces scènes donnent une idée de l'évolution de l'art de la mosaïque au temps de Théodoric. La scène du "Christ séparant les chèvres des brebis" rappelle celle du "Bon Pasteur" du Mausolée de Galla Placidia, mais, à un siècle de distance, les différences sont notables : elles ne sont plus disposées dans un espace en profondeur, mais semblent plaquées les unes sur les autres, avec de nombreuses simplifications - par exemple, certains animaux n'ont pas de pattes. La frontalité rigide et la perte de la perception des volumes donnent au Christ et aux anges une allure hiératique typiquement romaine d'Orient. Dans le panneau figurant la "Cène", le Christ et les apôtres sont traités à la manière des représentations paléochrétiennes romaines, et les personnages sont proportionnées en raison leur importance hiérarchique, comme dans l'art tardif « provincial » ou « plébéien ».


title: Basilique Saint-Apollinaire-le-Neuf

text: Le registre médian alterne avec les fenêtres qui encadrent de solides figures de saints et prophètes aux longues robes ombragées et délicatement drapées. Ils apparaissent nettement en perspective, malgré le fond d'or indéfini sur lequel ils se détachent.


title: Basilique Saint-Apollinaire-le-Neuf

text: Le registre inférieur des mosaïques est le plus important, mais aussi le plus altéré. Le bandeau droit (en regardant vers l'abside) s'ouvre par une figure du fameux palais de Théodoric, identifiable par l'inscription latine (palais) lisible au bas du fronton.


title: Basilique Saint-Apollinaire-le-Neuf

text: L'intérieur du palais est représenté en perspective rabattue : ce que l'on voit correspond à trois faces du péristyle, juxtaposés de face sur un seul plan, comme s'ils étaient dépliés. Entre les colonnes sont disposés des rideaux blancs brodés d'or qui remplacent des personnages effacés, voués à ce que les Anciens appelaient "damnatio memoriae" : ont ainsi disparu, laissant à peine, çà et là, quelques différences de couleurs dans la mosaïque, Théodoric (de manière quasi certaine), mais aussi son entourage et les membres de sa cour. Plusieurs des colonnes ont même conservé leurs mains que, curieusement, l'on n'a pas pris la peine d'effacer.


title: Basilique Saint-Apollinaire-le-Neuf

text: Les colonnes qui soutiennent les arcs de l'édifice sont blanches et élancées, évoquant le marbre, et sont surmontées de chapiteaux corinthiens. Au-dessus des arcs sont figurés des anges qui tendent des festons de rameaux et de fleurs, en une longue ligne de basses arches protégées par des garde-corps et surmontées de tuiles. Il s'agit probablement d'une longue terrasse couverte.


title: Basilique Saint-Apollinaire-le-Neuf

text: À la partie supérieure du panneau, au-dessus des toits du palais, sont figurés des monuments circulaires ou à plan basilical, qui représentent symboliquement la ville de Ravenne.


title: Basilique Saint-Apollinaire-le-Neuf

text: Le bandeau gauche s'ouvre par un grand panneau figurant le port de Classis (ancien port de Ravenne, aujourd'hui ensablé à l'intérieur des terres), qui était à l'époque le plus important de tous les ports de l'Adriatique et une des places principales de la flotte impériale romaine. À gauche, trois navires superposés sont amarrés au calme, dans une inhabituelle perspective aérienne, sur un fond d'eau azuré.


title: Basilique Saint-Apollinaire-le-Neuf

text: Ils sont protégés des deux côtés par un haut rempart de maçonnerie bardé de tours ; puis la muraille crénelée se prolonge, abritant différents bâtiments stylisés : un amphithéâtre, un portique, un autre bâtiment civil de plan circulaire, couvert d'un toit conique, et une église à narthex. À droite, au-dessus de l'entrée de la ville, on peut lire les mots latins: (cité de Classis).


title: Basilique Saint-Apollinaire-le-Neuf

text: Les deux longues processions des saints martyrs et vierges qui se font face, toujours au registre inférieur, réalisées lors la domination byzantine (alors que Ravenne était un exarchat dépendant de Constantinople), mettent en évidence les traits du style byzantin de l'Empire romain d'Orient : répétition des gestes et des attitudes, préciosité de l'habillement, absence de volumes et aplatissement des figures en deux dimensions, et aussi vue de front, fixité du regard, fonds monochromes éblouissants d'or, utilisation de motifs végétaux purement décoratifs et absence de plans de soutien des personnages, qui apparaissent comme flottant dans l'espace. Au bas des vêtements des martyrs figurent des lettres dont le sens n'a pas été élucidé.


title: Basilique Saint-Apollinaire-le-Neuf

text: L'abside, détruite par un séisme, a été reconstruite, et se trouve donc entièrement privée des mosaïques qui l'ornaient, sans doute dans le style de celles que l'on peut encore admirer dans la basilique Saint-Apollinaire in Classe.


title: Les Herbes folles

text: Les Herbes folles est un film franco-italien réalisé par Alain Resnais en 2008 et sorti le , présenté en compétition officielle lors du Festival de Cannes 2009 où son réalisateur a obtenu un Prix exceptionnel du jury.


title: Les Herbes folles

text: Marguerite Muir se fait voler son sac à la sortie d'un magasin du Palais-Royal. Le voleur jette le contenu dans un parking d'un centre commercial de L'Haÿ-les-Roses et Georges Palet le ramasse au pied de sa voiture. Débute alors dans l'imaginaire de Georges une histoire d'amour absurde et surréaliste qui le pousse à harceler de lettres et de coups de téléphone Marguerite qui l'éconduit prudemment.


title: Les Herbes folles

text: Un hommage est rendu à l'aviatrice virtuose du début des années 1930, Hélène Boucher : elle est citée par le personnage d'André Dussollier, fasciné, comme son père, par le monde de l'aviation, monde représenté dans le film par le personnage de Sabine Azéma, dentiste de profession mais également aviatrice.


title: Raketa

text: Raketa, en est une marque de montres russes produites depuis 1961 par l'usine de montres de Petrodvorets à Saint-Pétersbourg.


title: Raketa

text: Fondée en 1721 par Pierre le Grand et initialement spécialisée dans la taille de pierres semi-précieuses, c'est la plus vieille usine de Russie encore en activité. Sous l'ère soviétique l'usine devient le fournisseur principal en pierres de précision pour l'industrie horlogère nationale. À partir de 1946 l'usine assemble les montres "Zvezda" et "Pobeda" puis se spécialise dans la fabrication de montres à partir de 1949. La marque Raketa est lancée à partir de 1961 à la suite du premier vol habité dans l’espace de Youri Gagarine.


title: Raketa

text: Dans les années 1980, la production de Raketa était d'environ 5 millions de montres par an. Les montres Raketa étaient utilisées par l’Armée rouge, la Marine soviétique, par les explorateurs du Pôle Nord et la population civile soviétique, mais ont également été exportées en occident, sous cette dénomination ou sous diverses autres marques (Sekonda, Cornavin, etc.).


title: Raketa

text: Dans les années 1920, avant que l’usine de montres de Petrodvorets ne produise des mécanismes horlogers, elle produisait des pierres techniques pour l’industrie militaire et l’industrie horlogère. En 1949 l’Usine a produit ses premières montres sous les marques "Zvezda" et "Pobeda". La production horlogère de cette usine sera ensuite diffusée sous plusieurs autres marques : "Baltika, Cardinal, Cbet, Cornavin, Corsar, Exacta Raketa, Leningrad, Majak, Neva, Peterhoff, Petrodvoretz, Pilot, Polarnie, Rekord, Russia, Sekonda, Start"


title: Raketa

text: C'est en l'honneur de Youri Gagarine que l’Usine de Petrodvorets estampille ses nouveaux modèles sous le nom de "Raketa" (qui signifie en russe « Fusée ») en 1961. Mais à l’apogée de la guerre froide, les pays occidentaux ont interprété négativement cette nouvelle marque, pensant qu’elle faisait référence au lancement de la nouvelle génération de missiles intercontinentaux R-16. Cette image négative à l’ouest ne s’est pas arrangée en 1976 : lorsque le gouvernement soviétique décide de retirer les R-16 du service, les milliers d’employés de l’Usine de montres de Petodvorets décident de venir au travail habillés de noir pour porter le deuil en mémoire du retrait de ces missiles. Cette boutade fit la une de certains journaux soviétiques .


title: Raketa

text: Le mouvement « Raketa – 2609N » a servi de base pour produire deux douzaines de mécanismes : dont des mécanismes emblématiques avec calendrier, avec cadran 24 heures pour les explorateurs polaires et les sous-mariniers, mais aussi des montres antimagnétiques et des modèles spéciaux pour l’armée. Les montres mécaniques "Raketa" ont été exportées dans tous les pays d’influence communiste et au-delà. Elles s’affichèrent jusqu’aux poignets de Mikhaïl Gorbatchev et Fidel Castro : En 1985, en la faveur d'une visite en Italie, les journalistes s'intéressèrent de près à la montre portée par Mikhaïl Gorbatchev et dont le 12 avait laissé place à un zéro.


title: Raketa

text: Interrogé sur sa montre singulière et sa numérotation étrange Mikhaïl Gorbatchev aurait répondu que . La montre en question est surnommée par les collectionneurs « "Raketa Big Zéro" ».


title: Raketa

text: La production de la marque "Raketa" à cette époque est alors considérée comme particulièrement fiable et reste encore actuellement une référence en termes de montre mécanique. En 1989 chaque usine Raketa se charge d'une activité spécifique : l'une d'elles perpétue l'activité historique de coupe de pierres semi-précieuses, et produira des variantes en séries limitées de certaines montres "Raketa" (munie d'un cadran en pierre).


title: Raketa

text: Puis vint la chute de l'URSS et les privatisations sauvages. Une partie de l'usine est rapatriée dans d'anciens garages. La qualité de fabrication des montres chute inévitablement et les stocks de la période soviétique sont écoulés. Au tournant des années 1990 et 2000, de nombreuses contrefaçons apparaissent sur le marché souvent constituées d'assemblages hétéroclites de pièces détachées authentiques derrière de faux cadrans fantaisistes. Elle survit grâce aux commandes militaires jusqu'à son rachat en 2009 par Duraine, un fonds d'investissement dirigé par le Français Jacques von Polier alors que la production annuelle est tombée à peine .


title: Raketa

text: Depuis, de nouveaux modèles ont vu le jour, inspirés des montres les plus iconiques de l'histoire de la marque.


title: Raketa

text: Les montres actuelles (dont la production annuelle s'élève dorénavant à ) sont animées par des mouvements globalement conçus durant la période soviétique, mais Raketa travaille sur la conception, la production et la commercialisation de nouveaux mouvements.


title: Raketa

text: Raketa est aujourd'hui une des rares marques horlogères au monde à produire ses mouvements de A à Z incluant le spiral et l'échappement.


title: Raketa

text: Raketa opère dorénavant une très nette montée en gamme, en relevant ses standards de qualité et de finition et à grand renfort de communication : médias, événements et ambassadeurs de la marque. La marque est d'ailleurs soutenue par le mannequin Natalia Vodianova, qui a dessiné une montre incrustée de rubis, mais aussi le président russe Vladimir Poutine, le champion Olympique Vic Wild et le ministre de la défense Choigou.


title: Raketa

text: Le cosmonaute Sergueï Krikaliov a collaboré à la création d'une montre "Baïkonour MKS" qui peut fonctionner dans une station spatiale, avec un cadran 24 heures permettant de distinguer le jour de la nuit.


title: Raketa

text: La marque Pobeda a été relancée et embarque des mouvements à quartz. Elle constitue l'entrée de gamme des productions Raketa, les montres estampillées Raketa étant mues par des mouvements mécaniques, manuels ou automatiques.


title: Raketa

text: Raketa est à ce jour l'une des rares marques horlogères à produire la totalité des pièces de ses montres et l'une des dernières reliques de l'industrie horlogère soviétique. À ce titre, Jacques von Polier souligne sa volonté de préserver ce savoir-faire horloger 100 % russe et la sauvegarde de l'outil industriel qui en découle. Une école d'Horlogerie a été mise en place dans l'usine pour former des jeunes spécialistes. Raketa a également fabriqué l'horloge monumentale du magasin Dietsky mir, à Moscou.


title: Jean-François Gallotte

text: Après sa formation d'acteur sous la direction d'Antoine Vitez, Jean-François Gallotte pratique le théâtre de rue à ses débuts. Il travaille avec plusieurs troupes - le "Théâtre Imaginaire", la "Compagnie de la Jacquerie" ) - avant de se tourner vers la réalisation d'un premier court métrage à la fin des années 1970.


title: Jean-François Gallotte

text: Il a également été animateur sur la radio Carbone 14, expérience à laquelle, avec Joëlle Malberg, il a consacré un film.


title: Jean-François Gallotte

text: Il tourne fréquemment pour la télévision et le cinéma tout en se produisant sur les scènes des théâtres parisiens.


title: Jean-François Gallotte

text: Son long métrage "Le Chien" a été présenté au festival de Cannes 1984 dans la sélection "Perspectives du cinéma français".


title: Jean-François Gallotte

text: Selon Sandrine Marques ("Le Monde", ), Jean-François Gallotte est « un artisan à part dans le cinéma français » et il « cultive un art consommé du décalage ».


title: Années 1860

text: Les années 1860 ont commencé le et se sont terminées le . Elles sont marquées par la guerre de Sécession aux États-Unis (1861-1865), et par l'abolition de l'esclavage dans ce pays en 1863.


title: Époque géométrique

text: L’époque géométrique désigne une période de l'histoire de la Grèce antique, allant approximativement de 900 à 700 . Elle constitue la phase finale des « siècles obscurs » (qui n'apparaissent plus si « sombres » que cela pouvait le paraître au milieu du ). Elle fait suite à l'époque protogéométrique et précède ou est partiellement la première phase de l'époque archaïque, selon les auteurs, l'époque orientalisante. Elle se distingue par des innovations dans la céramique grecque antique par une prolifération de décors géométriques mais aussi par des formes figuratives stylisées avec une invention étonnante.


title: Époque géométrique

text: C'est une période de paix et de prospérité agricole qui se manifeste par l'expansion dans les premières colonies italiennes. L'usage du fer se généralise, et on rencontre actuellement les plus anciens témoins de l'usage de l'alphabet, mais dont les prémices seraient antérieures d'un siècle. La richesse des dépôts funéraires devant certaines tombes très anciennes, voire mycéniennes, semblerait correspondre - surtout après 750 - avec la constitution et la diffusion de l'épopée homérique. Il pourrait s'agir de référents glorieux, pour de nouveaux "aristocrates" qui auraient succédé aux anciens rois en quête d'ancêtres fabriqués sur mesure, afin de justifier de leurs possessions sur de riches terres agricoles. C'est une possibilité, mais l'interprétation de ce phénomène reste en débat. En effet le terme "aristocrate" est inexact pour évoquer des situations sociales diverses lesquelles viennent de faire l'objet d'études novatrices.


title: Époque géométrique

text: La période correspond donc à la fin des « siècles obscurs » (du ), qui commencent par l'effondrement de la culture mycénienne et s'achève ainsi avec un renouvellement culturel net mais progressif, surtout au . Le phénomène le plus déterminant de cette fin de l'Âge du fer est la mise en place de la "polis", que l'on traduit approximativement par cité-État : une nouvelle entité politique dans laquelle une part importante de la collectivité prend part aux décisions et à la conduite des affaires publiques.


title: Époque géométrique

text: C'est aussi l'époque du style géométrique dans la céramique. Sa chronologie se fonde sur l'étude complexe de la céramique grecque antique, qui se caractérise, en Attique, en Eubée et en Argolide, par un décor à motifs géométriques divers, denses et rigoureusement tracés, mais aussi avec des scènes figuratives soigneusement composées et pleines d'inventions. L'archéologie cycladique n'est pas en reste: elle révèle, en particulier, à la fin du des tendances de fond qui se manifestent aussi à Corinthe : le style orientalisant.


title: Époque géométrique

text: En effet, à partir de la fin du la céramique et le bronze géométrique manifestent une certaine proximité avec les cultures orientales et tendent à prendre modèle sur elles - en s'appropriant des motifs ou des effets de style du Moyen-Orient - et avec la naissance d’images mythologiques. Le style orientalisant naît à Corinthe vers 720, mais se retrouve dès 700 dans la colonie italienne de Pithécusse fondée par des Grecs de l'île d'Eubée vers 770. Le grand changement politique du siècle, l’essor de la cité en tant que communauté de citoyens, la "polis", se manifeste ainsi par la création de styles nouveaux propres à des cités rivales à la fin de la période, distincts des styles régionaux précédents. Partout ce vaste mouvement d'emprunt et d'assimilation de matériaux culturels venus d'Orient se manifeste à la fin du siècle, mouvement qui caractérise l'époque orientalisante d'environ 725 à 600


title: Époque géométrique

text: Comme le rappelle Susan Langdon (2008) un livre sur l'art est un livre sur le pouvoir. L'étude de l'art donne l'occasion d'interroger les signes de pouvoir et d'autorité qui apparaissent à cette époque: chevaux, chars, armement prestigieux, autant de signes qui couvrent les céramiques qui nous sont parvenus dédiées à l'élite de cette époque. Ces sociétés nous apparaissent aujourd'hui comme le résultat de l'évolution depuis des groupes instables de villages à « Big Men » et des chefferies plus stables - à l'époque protogéométrique - qui ont abouti à l'émergence de groupes aristocratiques plus larges, lesquels souhaitent alors signaler leur pouvoir et leur autorité à l'époque géométrique.


title: Époque géométrique

text: En Attique - mais chaque région est différente - de très grands vases, de plus d'un mètre de haut pour certains, "pithoi" et cratères, servent de marqueurs pour les tombes des aristocrates. Ils font l'objet d'un soin particulier et le décor les recouvre, souvent avec des scènes de cérémonies funéraires. Des artisans spécialisés et manifestement renommés ont laissé une production remarquable : l'atelier du maître du Dipylon et l'atelier du peintre de Hirschfeld. Les vases de cette période déploient un soin rigoureux et une parfaite maîtrise de motifs complexes, ils offrent des solutions plastiques nouvelles et étonnantes, qu'il s'agisse de représenter la profondeur de l'espace ou pour styliser la figure humaine et celle des animaux.


title: Époque géométrique

text: Les grecques ou méandres sont employés dès les premiers temps du Géométrique ancien. Ces nouveaux motifs enrichissent le vocabulaire de la période protogéométrique caractérisé par l'usage de bandes et filets horizontaux, tracés au tour de potier, ainsi que du compas à multiples brosses, ou peigne, toutes les brosses étant d'égale épaisseur et à égale distance les unes des autres. À ce vocabulaire s'ajoutait dès le protogéométrique les croix, triangles et rectangles, damiers, croisillons et les traits simples, zig-zag et chevrons. Ces motifs sont organisés, au géométrique, en frises compactes et superposées, avec des rythmes d'alternances mathématiquement calculées. Le décor tend à recouvrir la totalité de l'espace disponible.


title: Époque géométrique

text: À ces motifs strictement géométriques viennent s'adjoindre de nombreux motifs figuratifs (végétaux, animaux, humains et objets) très fortement stylisés, qui permettent la composition de scènes complexes. Elles sont d'abord isolées ou répétitives. Dans ce cas, le principe de la répétition en frises et l'alternance qui fonde le style protogéométrique est étendu aux figures, isolées dans un cadre ou en symétrie. Puis sur de grands vases funéraires dédiés aux aristocrates, ces figures "géométrisées" composent des scènes complexes à processions et cortèges : scènes de deuil collectif et compétitions qui accompagnaient les funérailles, comme les courses de chars et l'épreuve du pugillat, laquelle est d'une brutalité bien proche de celle qui sévissait dans les combats guerriers. Certains vases présentent aussi des scènes de combats terrestres ou de batailles navales qui donnent l'occasion de beaux effets de quasi-symétrie. Ces scènes sont toujours situées dans des espaces nettement limités par des aplats ou des filets.


title: Époque géométrique

text: Les solutions trouvées par les peintres pour styliser avec élégance des scènes parfois très complexes témoignent parfois d'une virtuosité exceptionnelle. Ainsi, le Peintre de Hirschfeld, sur les cratères du Musée du Céramique et du Metropolitan Museum, avait à évoquer des attelages de deux et trois chevaux. Or, la solution pour les animaux consistait à les présenter de profil, il se posait alors un problème. L'artiste a su construire une solution unique et parfaite avec un unique corps supportant deux ou trois têtes par un subterfuge graphique étonnant, et avec le nombre de pattes correct.


title: Époque géométrique

text: Dans plusieurs villes de Grèce, à cette époque, les familles puissantes se mettent à installer des vases monumentaux, sur des tombeaux importants et le long des routes, hors des zones habitées, cela dès le Géométrique moyen: hydrie : H. , cratère . Les étrangers qui approchaient de la ville voyaient ainsi des symboles des grandes familles du lieu. C'est le vase "sêma", vase-signe, dont la fonction est de signaler la tombe. Pour les tombes d'hommes : cratères et amphores munies d'anses verticales au niveau du col (imitations géantes de vases pour verser le vin). Pour les femmes : amphores aux anses placées sur la panse et probablement, imitations géantes de vases pour conserver la nourriture. Ces vases étaient ouverts par le fond, en lien avec le mort, peut-être pour recevoir des offrandes qui lui seraient destinées.


title: Époque géométrique

text: Le plus ancien à avoir été découvert en place lors d'une fouille, au , était posé sur un remplissage épais qui recouvrait l'espace dédié à l'urne cinéraire, en bronze, de type "lébès".


title: Époque géométrique

text: Dans les scènes de funérailles (rites de "prothesis", exposition du corps avec pleureuses, ou d"'ekphora", convoi funèbre) les Grecs usent, curieusement, de la figure de pour représenter des situations où, dans la réalité, la nudité était impensable. Un code simple permettait de distinguer les hommes des femmes, les hommes se présentent dans ces scènes de "prothèsis" en soldats par l'attribut d'une épée ou d'un bouclier, parfois avec une plume sur le casque (non identifiable), souvent sur un char. Les femmes apparaissent au plus près du corps du défunt avec un enfant, voire un petit enfant (amphore du Louvre à la scène de "prothèsis"). Sur certains vases - du peintre de Hirschfeld (MNAH, Athènes, v. 740) et sur le cratère du Met - les seins sont indiqués. Au Géométrique Moyen, par contre, la multitude des figures, dans l'attitude de la lamentation, sont indifférenciées et n'ont aucun attribut féminin qui permettrait de les identifier. Au Géométrique Récent ces mêmes files de figures sont devenues identifiables en tant que telles. Anne Coulié en déduit que les femmes, à cette époque sont placées au cœur du rituel funéraire et qu'elles y sont très largement majoritaires. Les textes homériques indiquent, d'ailleurs, le rôle central des femmes lors des rites funéraires de l'élite, mais leur rôle public est strictement limité à la seule prêtrise alors que la gestion de l'ensemble des rites religieux reste sous l'autorité des hommes.


title: Époque géométrique

text: D'autre part, il est significatif que parmi les vases déposés dans la tombe, ceux portant un ou plusieurs chevaux sur le couvercle, symboles aristocratiques, ne sont pas réservés aux tombes d'hommes, ils se retrouvent tout autant dans les tombes de femmes. Quant à Pénélope, sans son époux, elle conserve son rôle d'éducatrice et d'intendante.


title: Époque géométrique

text: À la fin du siècle, mais auparavant aussi, comme pour l'amphore 990 du NAMA, la défunte et deux pleureuses sont "vêtues" de longues robes et leurs cheveux sont symbolisés par quelques traits (parfois "frisés") alors qu'ils ne l'étaient pas auparavant. Tous les acteurs montrent des signes de déploration suivant un ordre social qui répartit clairement les rôles. Les différentes scènes sont placées comme sur une partition musicale, en registres superposés. Sous l'ensemble supérieur, réservé à la famille et à la "polis" (la cité), quelques guerriers, montés sur des chars semblent défiler ; il s'agit probablement des autres notables de même rang qui se rendent à l'enterrement. Par ailleurs, il va sans dire que la plus grande partie de la société enterrait ses morts simplement, en terre, sans traces.


title: Époque géométrique

text: L'implantation de la première colonie grecque à l'Ouest, à Pithécusses (Ischia, près de Naples) offre la plus ancienne céramique à scène figurée découverte en Italie sur un cratère non funéraire (ce vase servait à mêler le vin et l'eau lors des banquets). Il s'agit d'une scène de naufrage où les marins mâles (sexe indiqué) sont figurés flottant parmi les poissons, suivant le même principe qui standardise les codes figuratifs pour les humains et les objets. Les poissons, eux-mêmes, se distinguent les uns des autres par espèce, parfaitement identifiables aujourd'hui. Mais . Un beau cratère, au Louvre, et daté vers 760-750, présente aussi deux bateaux, entre des anses dites « à étriers ».


title: Époque géométrique

text: Les textes anciens décrivent souvent des actions où le prélude au mariage est la poursuite ou l’enlèvement d’une jeune fille. Sur les peintures ou les bronzes on croit identifier les jeunes filles à marier lorsqu'elles apparaissent en files, en cortèges se tenant par la main tout en portant, en commun, une branche dans chaque main : ce qui semble correspondre à des processions ou des danses lors des fêtes ou à la représentation symbolique de l'âge de la maturation sexuelle des jeunes filles. Les traits distinctifs de la « jeune fille à marier » se retrouvent dans d'autres scènes où elles se trouvent sans leurs compagnes, saisies par le poignet, ou juxtaposées à un solide soldat en armes.


title: Époque géométrique

text: Dans les textes homériques - donc composés à cette époque, mais mis par écrit sous Pisistrate, au AEC - l'âge de mariage conseillé pour un homme de l'aristocratie est 30 ans, pour les filles c'est 19 ans. Dans cette culture le mariage est le résultat d'un arrangement entre hommes, le père et le prétendant. . L'homme « prend femme », aux sens propre et figuré. Il emmène dans son "oikos" l'épouse qui lui est remise. À côté de l'épouse légitime, parfois plusieurs autres, « en second ». Enfin la ou les concubines apparaissent généralement comme des esclaves achetées ou des captives de guerre.


title: Époque géométrique

text: Dans les objets qui nous sont parvenus, le motif du déplacement-enlèvement de la jeune fille à marier semble apparaître plusieurs fois. Ainsi, dans une peinture sur un vase à mêler le vin et l'eau dans les banquets, et un peu plus tardivement, sur un bronze, un support de récipient, vase ou chaudron, dédié au banquet ou offert aux dieux. Sur les deux supports l'homme est montré comme un chef par sa taille, en train d'embarquer sur son bateau, ou debout à une extrémité du bateau. Il domine de sa taille "énorme" ses rameurs. L'échelle des personnages exprimant une hiérarchie sociale. Dans la peinture, la femme est à la même échelle que l'homme. Il pourrait s'agir du rapt d'une femme mariée, comme Hélène enlevée par Pâris. À moins que le geste qui les unit ne prête à confusion ; certains y voient le geste de séparation entre une épouse et son mari. Ce geste relève d'un code, qui est évoqué par la description du bouclier d'Achille, dans l'Iliade, où . Le disque entouré de point (une "rosette") que la jeune fille tient dans sa main droite est un élément qui revient très souvent dans les scènes de rondes de femmes ou de jeunes filles, probablement lors de fêtes rituelles. Dans l'objet en bronze la figure féminine est bien plus petite que celle de l'homme, cette différence de taille étant probablement significative ; esclave ou captive de guerre ?


title: Époque géométrique

text: Le motif du rapt revient souvent dans la mythologie. C'est, par exemple, le rapt de Perséphone, ou Coré, qui apparaît dans le second hymne homérique, ou Hymne homérique à Déméter, et qui remonte à une date comprise entre la seconde moitié du et la première moitié du Le rapt pouvait aussi être une pratique instituée localement, dans la Grèce antique. Ainsi, pour ne citer qu'un exemple, Plutarque (« Lycurgue », 15, dans "Vies parallèles") précise que (à 19 ans).


title: Époque géométrique

text: Deux grandes amphores du Musée archéologique de Paros présentent des scènes de bataille dont la composition tranche avec les compositions très ordonnées des vases aristocratiques d'Attique. L'impression de désordre, si caractéristique de la réalité, est produite par l'espace presque un "paysage", où l'image d'un "chevreau paissant" permet de situer la scène dans les prés qui entourent la cité. Elles ont été découvertes dans le "polyandrion", la fosse commune antique de Paros. Celle-ci a livré environ 120 urnes funéraires qui rassemblaient les restes d'hommes entre 18 et 40 ans, et traités de manière égalitaire, en l'absence notable de toute hiérarchie. Ces témoignages inaugurent la notion d'un cimetière de la cité, par opposition à une conception élitiste, ici celle de leurs ennemis à Naxos, et aux antipodes des rites familiaux et ostentatoires du cimetière du Dipylon, à Athènes.


title: Époque géométrique

text: Cette tombe collective ("polyandrion") des 120 soldats, à Paros, avec des indices de cérémonies funéraires en leur mémoire pendant deux siècles, est vue comme l'indice d'une cité à l'état naissant.


title: Époque géométrique

text: De nombreuses sculptures de cette époque qui nous sont parvenues sont des objets rituels. Beaucoup ont été découverts au , notamment sur le site d'Olympie. Il s'agit souvent d'offrandes votives. La majorité des statuettes votives dans les sanctuaires grecs sont des animaux, en général des mâles, des figurines de chevaux, bœufs, moutons, chiens, oies, poules, lièvres et cerfs. Ces représentations animales et humaines font preuve d'une stylisation remarquable et distincte de celle opérée par les peintres sur vases en céramique. Les figurines d'animaux (lorsqu'elles n'étaient pas fixées, à l'origine, aux anses des chaudrons) étaient de modestes offrandes au dieu qui se substituaient à l'animal réel ; elles pouvaient être en terre cuite, ou, plus précieuses, en bronze. Les chevaux sont les plus nombreux. Plusieurs façons de styliser leur corps permettent d'identifier le site de leur production : en particulier Athènes, Sparte, Argos et Corinthe qui en ont produit beaucoup. À Corinthe, les bronziers ont trouvé une solution pour économiser le bronze dans les parties renflées qui en auraient nécessité beaucoup ; ils ont pris, au contraire, une feuille mince de bronze qui pouvait être bombée mais sur une belle largeur, alors que la tête et le corps étaient réduits au minimum.


title: Époque géométrique

text: Le chaudron en cuve clouée, à anse et pieds martelés et qui reposait sur un trépied, était d'abord en usage dans les banquets et le signe extérieur de richesse le plus évident. Il a été ensuite déposé dans les grands sanctuaires (Acropole d'Athènes, Delphes et surtout au temple de Zeus à Olympie) comme offrande prestigieuse. Ainsi l'auteur de l'offrande se faisait remarquer par la taille de l'objet qu'il déposait aux yeux de tous. Cette offrande, qui était objectivement une perte pour son propriétaire, était le signe de sa richesse et du pouvoir auquel il pouvait prétendre. Dans la rivalité entre puissants leur richesse pouvait ainsi fondre.


title: Époque géométrique

text: Au sommet des anses du chaudron apparaissent alors des animaux, souvent des chevaux, mais aussi des hommes. Leur stylisation s'éloigne sensiblement des peintures sur vases, la tête est nettement plus détaillée, le buste plus épais quoique géométrisé, les jambes moins bien galbées qu'en peinture, les articulations étant nécessairement plus épaisses.


title: Époque géométrique

text: La « triade de Dréros » - statuettes de culte, Apollon, Léto et Artémis - a été trouvée exceptionnellement, là précisément où elle avait été exposée, sur une banquette, au fond d'un petit sanctuaire d'Apollon en Crète. La conception des figures est bien grecque, le vêtement et la coiffure des femmes et le nu, plus dynamique, pour l'image d'Apollon. On retrouve d'ailleurs des éléments similaires dans l'art grec de l'époque géométrique. Cependant la facture des trois statuettes est bien d'origine orientale, probablement apportée par des artistes syriens fuyant la . En effet les tôles de bronze ont été martelées sur une âme en bois, (aujourd'hui disparue) ce qui n'était pas le cas auparavant : technique de la fonte à cire perdue. Ce nouveau procédé permettait d'atteindre des dimensions jusqu'alors inaccessibles par la fonte pleine. Le procédé vient de l'Orient, comme l'usage des yeux rapportés en pierre de couleur. Ces emprunts indiquent un puissant mouvement d'adhésion aux procédés et aux styles orientaux, transposés et interprétés en Grèce ; c'est le tout début de l'époque orientalisante, à la fin du . Le phénomène ira en s'amplifiant au . Par ailleurs, la Crète voit aussi apparaître en cette fin du les premiers signes de la "polis", et en particulier à Dréros précisément.


title: Époque géométrique

text: Cet exemple signale le phénomène plus général, au , où sont visibles les emprunts à l'Orient (depuis l'Égypte, la Syrie, la Phénicie) par des artistes et artisans grecs, qu'il s'agisse de procédés techniques ou de motifs. C'est surtout évident sur les chaudrons à protomés en forme de tête de lions ou de taureaux, voire à tête de griffons, comme celui découvert dans la tombe 79 de Salamine (Chypre). Cette tombe de guerrier avec son char, son attelage de deux chevaux, son trône contient aussi un chaudron aux protomés de griffons et de sphinx barbus, tous motifs d'origine orientale. De tels chaudrons - celui-ci étant en tôle martelée renforcée de bitume - ont été trouvés à Olympie et Delphes, et dans des tombes princières étrusques. Par ailleurs, la technique de fonte en creux, qui est bien maîtrisée en Égypte et en Orient, donne aussi l'occasion de premiers essais en Grèce dès le .


title: Époque géométrique

text: Le phénomène est particulièrement visible en Crète : déjà au , le style de céramique dit « Proto-Géométrique B » qui se développe à Cnossos, par son usage des spirales, arcs, et motifs sinueux qui semblent repris de l'Orient, peut être vu comme une « proto-orientalisation » selon J. Boardman.


title: Époque géométrique

text: Les relations avec le Moyen-Orient, essentiellement par le commerce, sont aussi à l'origine de l'invention de l'alphabet grec en suivant l'exemple des marchands Phéniciens. En témoignent la « coupe de Nestor », à Ischia et les inscriptions gravées sur des vases vers 730-720, au Musée archéologique national d'Athènes. Ce type de trouvaille est exceptionnellement rare, mais rien ne prouve qu'il s'agisse des premières tentatives d'écriture. La mention de « Nestor » gravée sur la fameuse coupe pourrait avoir un lien avec le chant XI de l"'Iliade", soit que l'épopée ait été déjà composée, soit que ce type de texte ait pu lui servir de modèle. Ce qui laisserait supposer que l'écriture est alors pratiquée depuis longtemps déjà, peut-être depuis la fin du .


title: Époque géométrique

text: S'il est facile de déterminer de grandes phases dans l'évolution de la céramique géométrique, il est en revanche plus difficile de faire coïncider ces phases avec les changements politiques ou sociaux de la période. D'une manière générale, les traces d'habitats et les nécropoles sont bien plus nombreuses qu'aux ; l'usage du fer se généralise, accompagné par les premiers écrits avec l'alphabet grec, probablement au cours du sur des prémices du . Dans la seconde moitié du siècle, certains vases grecs sont aussi des prouesses pouvant servir de signe de distinction pour des élites qui s'affirment, toujours plus nombreuses. Sur mer et sur terre c'est aussi l'élargissement des limites du monde grec, toujours plus loin.


title: Époque géométrique

text: C'est durant cette période que les cités commencèrent à abandonner la monarchie au profit de l'oligarchie (à partir du milieu du ). Le terme habituel pour parler des élites à la tête des oligarchies se mettant en place à cette époque, les « aristocrates », est manifestement inexact pour évoquer des positions sociales diverses et changeantes. En prenant comme exemple le cas d'Érétrie, en Eubée, Alain Duplouy repére de soi-disant aristocrates, éleveurs de chevaux de race, les Hippeis qu'évoque Aristote. Mais l'auteur signale l'analyse effectuée par Simon et Verdan en 2014 où l'« oligarchie des Hippeis » évoquée par Aristote, s'avère être 600 cavaliers, similaires aux 600 citoyens de Marseille (Strabon "Géographie", pour le ), soit le corps civique dans son intégralité. D'où la question posée par Duplouy : L'élevage de chevaux aurait servi à distinguer, parmi d'autres critères, qui était citoyen et qui ne l'était pas. Néanmoins, ce corps civique relevait de l'appartenance à une élite, comme tend à le prouver un vase dont une image évoque cet élevage (vase qui faisait partie d'un dépôt funéraire luxueux à Érétrie, au Géométrique Moyen II).


title: Époque géométrique

text: L'étude de la pratique de la chasse permet aussi de clarifier cette mobilité dans la société grecque. Dans la Grèce archaïque et classique c'est une activité d'abord réservée aux jeunes hommes, mais sans aucun critère de sélection. Dans l'épopée homérique les "kouroi" chassent pour défendre les troupeaux et leur propre vie. Le travail d'Alain Schnapp, sur les vases des , précise qu'il s'agit d'une pratique éphébique. Au , l'adolescent doit être choisi par un éraste adulte qui, avec son accord, l'emmène, sous l'escorte de ses compagnons, dans les montagnes où ils festoient et chassent deux mois durant. Après quoi, ils redescendent et le jeune homme est intégré dans la société des citoyens adultes. Des cérémonies liées à ce rite de passage sont attestées de la fin de l'Âge du bronze au . Plus généralement, l'individu ne peut penser son statut qu'à travers le regard des autres, et la rivalité ou la joute, l"'agôn", a été l'instrument permettant aux individus de tisser des liens et de multiplier des signes de reconnaissance mutuelle. Ce qui suppose la remise en question permanente du statut d'appartenance à ces élites, plus ou moins "élevées". Pour l'époque qui nous intéresse, la collection d'objets rares par les élites, en particulier des objets d'origine orientale (les "orientalia"), auront participé, surtout à partir de la fin de la période géométrique, à cette recherche de prestige pour l'acquisition ou la défense d'un statut fragile.


title: Époque géométrique

text: L'économie est clairement agricole, en témoignent les métiers à tisser de grande taille, les silos à grains à Lefkandi et Nichoria, et des modèles de greniers à Athènes. Par contre, on vit dans des huttes de bois ou, au mieux, dans une seule pièce aux murs dont le soubassement est fait de petites pierres et l'élévation en torchis. Hormis le risque de la piraterie et de conflits avec le voisinage, l'absence de dispositif défensif et l'habitat dispersé sont des indicateurs d'une période de paix qui se serait accompagnée d'une certaine croissance démographique.


title: Époque géométrique

text: On constate une augmentation des exportations de céramique attique, qui culmine au Géométrique Moyen II (peu avant 760). Des exportations qui ne seront dépassées qu'au .


title: Époque géométrique

text: Cette croissance s'accompagne de dépôts d'offrandes (céramiques, sacrifices d'animaux) devant l'entrée ou à l'intérieur de grandes tombes souvent bien plus anciennes, parfois même mycéniennes, et cette pratique a perduré depuis lors jusqu'à l'époque romaine ; elle concerne des centaines de sépultures. Actuellement il reste difficile d'interpréter le phénomène. Les bénéficiaires de ces cultes héroïques font actuellement l'objet de débats, entre de nouveaux aristocrates (par l'intermédiaire de généalogies fabriquées), ou bien concernent la paysannerie libre de la cité nouvelle - à moins que ces pratiques ne reflètent simplement que la diffusion de l'épopée homérique. Le phénomène apparaît dès la fin du , mais surtout au , après 750, en effet ce nouveau culte des héros apparaît aussi à l'époque où est composée l'épopée homérique. Pour certains historiens les commanditaires en seraient donc . Pour cette élite, il se serait agi d'affirmer ses droits sur des terres agricoles. Les « ancêtres » (ou prétendus « ancêtres »), tout comme les « héros » des sagas de l'âge du bronze - les Sept contre Thèbes, les Atrides, les vainqueurs de Troie, les Argonautes - serviraient de témoins à d'anciennes batailles, au fondement de la possession des terres agricoles.


title: Époque géométrique

text: Dès l'époque précédente, protogéométrique, et jusqu'à l'époque qui nous concerne ici, on distingue un nouveau type de tombe où le dépôt funéraire est associé à certaines défuntes, jeunes, ayant moins de 18-20 ans. Susan Langdon y voit la constitution de la figure de la "parthenos", la jeune fille vierge, non mariée. Ces tombes, à inhumation ou à crémation, rassemblent des "poupées" de terre cuite, des bottes et des boîtes de terre cuite, peintes, ainsi que des ornements, ou bijoux de coiffure en forme de spirales (ou plus exactement une hélice géométrique en forme de cylindre) le plus souvent en or.


title: Époque géométrique

text: Le cas particulier des « idoles-cloche » de Béotie a fait l'objet d'une étude détaillée mais reste énigmatique. Leur provenance reste inconnue. La forme féminine est simplement évoquée, comme si elle portait une robe, montée au tour de potier. Le caractère creux de l'objet est souligné par des jambes mobiles, suspendues à la robe. Ce type d'« idole » depuis le protogéométrique récent, est associé aux tombes d'« enfant », à une époque où la détermination du sexe et de l'âge approximatif étaient impossibles. On les trouve aussi dans des tombes « féminines » ou, plus précisément quand c'est possible, de jeunes filles. Elles apparaissent ainsi, mais de temps en temps, dans tout l'espace grec, associées à différents animaux - maîtresse des oiseaux, maîtresse des animaux. Les autres idoles-cloche ont des attributs souvent semblables, grands oiseaux, triangles pointe-à-pointe, hache double. Cette image, probablement d'une « déesse », est associée aux animaux qui migrent à certaines saisons. En effet, les grands oiseaux, au vol spectaculaire lors de leur départ et de leur retour, rythment le temps. Ils symbolisent le temps. La déesse, entre ces deux animaux prend ainsi la place de l'« arbre sacré aux animaux dressés », un motif d'origine mésopotamienne et élamite que l'on rencontre souvent dans l'Antiquité, en Égée et au Moyen-Orient (voir Cratère du peintre de Cesnola, surmonté d'une petite hydrie). Ceci prouve, s'il en était besoin, l'intégration culturelle de la Grèce de cette époque par les échanges dans cet espace oriental très vaste. Quant aux idoles-cloche, elles seraient des guides dans le voyage vers l'au-delà, ce qui en ferait des accessoires similaires aux paires de bottes en céramique peinte, découvertes dans les tombes de l'époque géométrique.


title: Époque géométrique

text: Le tumulus de Kamilovrysi (Paralimni, Béotie) abritait un grand nombre de corps. La tombe la plus spectaculaire est celle d'une femme inhumée avec deux nourrissons. Les proches déposèrent dans sa dernière demeure des bijoux en bronze, dont une fibule, des colliers, des perles de pâte de verre, des pierres de sceau, des figurines en bronze et des dizaines de vases en argile, parmi lesquels un impressionnant cratère. L'ornement de bras, une chaîne en or, et la sangle en or qui maintenait en place la mâchoire inférieure de la femme éclairent quelque peu l'image de ces femmes puissantes à l'époque géométrique, à la fin de l'âge du fer.


title: Époque géométrique

text: L’habitation se transforme. La ville de Zagora sur l’île Andros, entourée d'une fortification à l'époque géométrique, en apporte des indices éclairants. Ici, la maison rectangulaire à pièce unique a été constamment occupée tout au long du jusqu’autour de 725. C’est alors qu’elle est divisée en plusieurs pièces ayant chacune des fonctions différentes. Dans un premier temps la pièce à vivre, à travailler et à entreposer a été divisée en zones discrètement spécifiques, pour l’entrepôt ou pour le travail. Mais, bien plus significatif, un mur qui fait office de porche s’étend alors pour créer une cour et un nouvel ensemble de pièces. L’ajout d’un foyer monumental et la présence de coupes réalisées avec soin à cet endroit fait supposer que cet espace constitue le côté « public » de la maison, l'espace de réception, précurseur de l’andrôn archaïque, la pièce réservée aux hommes, qui pousse la famille à rester en dehors de cet espace public.


title: Époque géométrique

text: Ces transformations permettent de percevoir le mouvement culturel qui relie le ménage androcentrique, centré sur l’homme, aux modèles de comportement sociaux propres à la vie civique, à la vie de la cité. Le banquet grec, le symposium, offrait un cadre où les hiérarchies sociales et les tensions entre les genres étaient exposées. Mais la présence de tels lieux, généralisés dans le petit village Zagora tend à prouver que le banquet, au , n'était pas réservé à l'élite. Le banquet, dans les sociétés complexes, offrait en effet un espace pour la négociation, mais aussi pour la monstration de l’identité et du statut de chacun. Plusieurs catégories d’indices qui apparaissent à la fin de l’âge du bronze montrent la masculinisation de l’oikos par le caractère genré de certains objets et par la pratique du repas entre hommes autour du foyer.


title: Époque géométrique

text: L'île d'Eubée offre, sur le chantier archéologique du temple d'Apollon à Érétrie, l'occasion de voir le processus de formation d'une agglomération à travers les strates des constructions soigneusement dégagées mais maintenues les unes sur les autres par les fouilleurs. Les environs d'Érétrie faisaient, au , l'objet d'une exploitation agricole intensive. Avec l'émergence de la cité au , en son cœur se développe le site urbain occupé au par le sanctuaire consacré à Apollon Daphnéphoros, la divinité de la cité (ou divinité poliade). Les premiers groupes de bâtiments sont assez proches les uns des autres, des maisons ovales ou absidiales [rectangulaires dont un petit côté est en demi-cercle]. Sous le futur temple d'Apollon Daphnéphoros un certain bâtiment 1 () - absidial lui aussi et découvert le premier - a été construit vers 750. Il disposait d'un porche à deux supports et de murs en brique crue sur des fondations de pierre, le mur étant pris entre deux rangs de poteaux de bois espacés. Un bâtiment similaire voisin était édifié devant un "autel" qui lui était antérieur. Selon Bernard Holzmann et Alain Pasquier, ce bâtiment aurait pu être la demeure d'un personnage important, roi-prêtre qui y aurait accueilli les notables locaux lors de banquets, après les sacrifices au dieu. Les archéologues ont mis au jour un bâtiment absidial () de la fin du , édifié à proximité du bâtiment 1 et lié à la structure déjà apparue plus tôt et interprétée comme un autel. Cette aire sacrificielle était associée à un très riche dépôt d'offrandes votives et à de la vaisselle rituelle. Les cérémonies qui se sont développées à Érétrie se devaient d'intégrer les adolescents dans la société.