title: Sécurité des données

text: L'organisation de la sécurité des données est une partie essentielle de la sécurité des systèmes d'information. Elle doit être définie dans une politique de sécurité des systèmes d'information.


title: Sécurité des données

text: Cette politique doit indiquer les rôles respectifs des acteurs de l'entreprise et des tiers de confiance dans le processus de certification.


title: Sécurité des données

text: Une analyse globale par les données permettra de décliner la PSSI en politiques spécialisées (système informatique, réseaux…).


title: Sécurité des données

text: Pour sécuriser les données sensibles, il faut tout d'abord avoir conscience des actifs de l'entreprise à protéger, et de leur valeur.


title: Sécurité des données

text: Différentes classifications des actifs existent, sans qu'il y ait de normalisation de tous les types d'actifs.


title: Sécurité des données

text: Nous donnons ici une courte liste proposée par la norme ISO 13335-1 (concepts et modèles de sécurité informatique), dont nous rappelons qu'elle n'a pas été traduite en français :


title: Sécurité des données

text: Au sujet des personnes, on remarquera que, au-delà de l'état sanitaire, le savoir-faire est du plus grand intérêt pour l'entreprise. Son évaluation est capitale en ingénierie des connaissances.


title: Sécurité des données

text: Le modèle d'intelligence économique considère que l'enrichissement et la protection du patrimoine informationnel regroupent les points clés suivants :


title: Sécurité des données

text: Les méthodes d'audit d'intelligence économique et d'ingénierie des connaissances proposent également des questionnaires types permettant de répertorier les éléments de la mémoire d'entreprise, de les évaluer et de les structurer en processus métier, en parallèle aux processus de gestion administrative.


title: Sécurité des données

text: Les études les plus récentes sur le capital immatériel, notamment l'étude du CIGREF effectuée en 2006, montrent que la fiabilité et l'auditabilité des données sont une condition nécessaire de l'évaluation du capital immatériel des entreprises, donc de l'évaluation du retour sur investissement des projets d'ingénierie des connaissances, et de la création de valeur.


title: Sécurité des données

text: Dans le cadre de la stratégie de l'organisme, et de sa politique de sécurité des systèmes d'information, les responsables du SI doivent veiller avec le plus grand soin au choix du tiers de confiance en fonction du profil de protection proposé.


title: Sécurité des données

text: De l'avis même des experts, il existe une relation entre la sécurité et l'architecture des systèmes d'information.


title: Sécurité des données

text: L'évaluation et l'implémentation du profil de protection demandent d'examiner les critères communs, en les positionnant au niveau adéquat du système d'information. L'utilisation d'un méta-modèle d'urbanisme peut aider à trouver des repères communs pour évaluer et implémenter un profil de protection, car les impacts de la sécurisation peuvent se trouver à tous les niveaux, du matériel informatique, jusqu'à toutes les couches de logiciels et aux réseaux.


title: Sécurité des données

text: Les projets de système d'information, éventuellement le chantier d'urbanisation du système d'information s'il existe, devront intégrer les données correspondant à la sécurité de l'information.


title: Sécurité des données

text: Pour répondre aux enjeux de niveau microéconomique, il est nécessaire de mettre en œuvre des normes de gestion des enregistrements (record management, voir liste de normes ISO par domaines). Il faut structurer les données qui indexent les documents, essentiellement les clients, les produits et les services (métadonnées), et faire en sorte que ces données aient des structures comparables pour pouvoir faire dialoguer les applications de gestion administrative et les applications d'ingénierie des connaissances (documentation, sites web, forums, information dite non structurée).


title: Sécurité des données

text: Exemple : le processus achat doit pouvoir identifier avec beaucoup de précision, au niveau de la demande d'achat, les documents de spécification des composants d'un moteur d'avion que l'on souhaite acheter à un fournisseur. Il s'agit de la traçabilité, de l'analyse du cycle de vie, de l'évaluation du prix (TCO), de la responsabilité du fait des produits défectueux, et également de l'image.


title: Sécurité des données

text: L'utilisation d'une infrastructure de clé publique (PKI) n'apportera une sécurité réelle, dans les applications en réseaux complexes, que si elle est associée à l'utilisation d'un registre de métadonnées. À l'élément identifiant, on pourra associer le certificat électronique.


title: Sécurité des données

text: Une bonne sécurité des données sera obtenue par la mise en place d'une politique de sécurité des systèmes d'information (voir l'article détaillé).


title: Sécurité des données

text: La norme ISO 13335, élaborée en 1996, donnait déjà les grandes lignes d'un programme de gestion de la sécurité, qui se trouvait être un enjeu important à ce moment-là.


title: Sécurité des données

text: En général, aux niveaux inférieurs de la hiérarchie, la personne chargée de la sécurité n'a pas cette seule tâche. Il s'agit le plus souvent d'un correspondant, qui a d'autres responsabilités en parallèle.


title: Sécurité des données

text: Le programme ne peut être efficace que si l'on met en place un comité de pilotage. Les méthodes contemporaines de discussion sont les forums. La sécurité informatique devrait donc faire l'objet d'un forum particulier, dont les rôles sont :


title: Sécurité des données

text: Un tel forum pourrait comprendre les représentants ou correspondants sécurité, qui ont pour rôle d'examiner les liens avec d'autres programmes. On peut citer :


title: Sécurité des données

text: D'une façon générale, les exigences de sécurité des systèmes d'information sont analysées avec l'échelle Evaluation Assurance Level.


title: Sécurité des données

text: Pour les applications civiles, les exigences de sécurité ne dépassent en général pas le niveau EAL 4+.


title: Sécurité des données

text: La sécurité globale d'un système d'information sera celle du maillon le plus faible, et sera bien représentée par la sécurité des bases de données ou celle des interfaces entre les applications. Il est donc crucial de s'intéresser aux EAL des SGBD et des systèmes d'interfaçage (bus informatiques, EAI).


title: Sécurité des données

text: Dans le cas du logiciel libre, les niveaux de sécurité des bases de données employées (MySQL...) sont en général assez bas dans l'échelle EAL, en raison de la moindre puissance financière des communautés de logiciel libre.


title: Sécurité des données

text: Une protection efficace du patrimoine informationnel nécessite avant tout une étude approfondie du cadre juridique. Il est très important de prendre conscience qu'il existe une hiérarchie dans la réglementation. Par exemple, dans l'Union européenne, les directives européennes priment sur les lois des États membres (hiérarchie des normes).


title: Sécurité des données

text: Il est nécessaire de bien structurer à la fois les données et les communautés de pratique, qui ont en commun le domaine d'activité et le niveau de sécurité. C'est un aspect important de la gestion de contenu.


title: Sécurité des données

text: On doit utiliser les métadonnées d'une façon normalisée avec un registre de métadonnées. On doit examiner comment intervient chaque élément dans la sécurité, ainsi que les raffinements associés, comme : identifiant et certificat électronique associé, nature du document, portée du document, droits, audience, etc.


title: Sécurité des données

text: En pratique, la sécurité des données doit se mettre en œuvre par des actions concernant l'enregistrement des données électroniques.


title: Sécurité des données

text: Les données qui permettent de gérer la sécurité, liées au profil de protection à choisir (ou choisi), doivent être positionnées dans le système d'information de telle manière que l'enregistrement effectué puisse fournir la preuve des actions d'une personne ou d'une entreprise et des affaires correspondantes.


title: Sécurité des données

text: La sécurité et l'enregistrement des données et la gestion de la preuve sont donc en relation très étroite.


title: Sécurité des données

text: Il ne peut pas y avoir de bonne gestion de la preuve, sans un bon enregistrement des données tout au long du cycle de vie et des processus associés (filières). Ainsi, il faut décrire de façon très précise les impacts sur les opérations suivantes :


title: Sécurité des données

text: Ces processus sont de la plus haute importance en informatique, car ils contiennent le capital des connaissances dites explicites, en langage d'ingénierie des connaissances.


title: Sécurité des données

text: En fin de compte, on ne peut évidemment pas découpler totalement les aspects données et traitements de l'information, de sorte que le choix de l'architecture de données influence fortement l'architecture physique de l'ordinateur, et en particulier sa capacité à effectuer des processus en multitâches (voir aussi multiprocesseurs). C'est la raison pour laquelle il est préférable d'étudier la sécurisation des données dans le cadre d'une démarche d'urbanisation des systèmes d'information. Pratiqué par 35 % des organisations françaises interrogées en 2010, l’archivage de contenus à valeur probatoire devrait concerner 71 % d'entre elles d’ici 2012.


title: Sécurité des données

text: Il existe dans l'Union européenne des règlements sur la protection de la vie privée, en particulier la directive 95/46 du sur la protection des données. Le G29 est un groupe européen chargé de coordonner les autorités de protection des données de l’Union européenne.


title: Sécurité des données

text: Dans le droit français, la Loi relative à l'informatique, aux fichiers et aux libertés du 6 janvier 1978 indique, dans son article 34, que "le responsable du traitement est tenu de prendre toutes précautions utiles, au regard de la nature des données et des risques présentés par le traitement, pour préserver la sécurité des données et, notamment, empêcher qu’elles soient déformées, endommagées, ou que des tiers non autorisés y aient accès".


title: Sécurité des données

text: Le , une loi a été votée par le Parlement européen, qui consiste à protéger et sécuriser les données personnelles au sein de l'Union européennes.


title: Sécurité des données

text: Cette loi se nomme RGPD (Règlement Général sur la Protection des Données), elle vise à mieux garantir le droit à la vie privée à l’heure du numérique, introduirait l'obligation, pour le responsable de traitement, à notifier à la CNIL les "violations de traitements de données personnelles" :


title: Sécurité des données

text: « En cas de violation du traitement de données à caractère personnel, le responsable de traitement avertit sans délai le correspondant informatique et libertés, ou, en l’absence de celui-ci, la Commission nationale de l’informatique et des libertés. Le responsable du traitement, avec le concours du correspondant informatique et libertés, prend immédiatement les mesures nécessaires pour permettre le rétablissement de la protection de l’intégrité et de la confidentialité des données. Le correspondant informatique et libertés en informe la Commission nationale de l’informatique et des libertés. Si la violation a affecté les données à caractère personnel d’une ou de plusieurs personnes physiques, le responsable du traitement en informe également ces personnes".


title: Sécurité des données

text: Ce type d'obligation existe déjà à l'étranger, notamment aux USA sous l'appellation de , mais aussi en Allemagne depuis le .


title: Sécurité des données

text: L'AFCDP (Association française des correspondants à la protection des données à caractère personnel) mène des travaux au sein de son groupe de réflexion "Notification des atteintes aux traitements de données personnelles" dans le cadre de l'éventuel décret d'application.


title: Sécurité des données

text: Pour l'application de la norme ISO 15408, en France, il existe cinq CESTI (centres d'évaluation de la sécurité des technologies de l'information) chargés de l'évaluation :


title: Maria-Pia de Savoie (1934)

text: Maria-Pia de Savoie (en italien : "Maria Pia Elena Elisabetta Margherita Milena Mafalda Ludovica Tecla Gennara di Savoia"), née le à Naples, est la fille aînée du roi Humbert II d'Italie et de Marie-José de Belgique. Membre de la maison de Savoie, elle est devenue, par ses mariages, successivement princesse de Yougoslavie, puis princesse de Bourbon-Parme.


title: Maria-Pia de Savoie (1934)

text: Maria-Pia de Savoie est le premier enfant du prince et de la princesse de Piémont, née à Naples, en Italie, en 1934. Ses parents, mariés depuis 1930, sont malheureux ensemble, comme sa mère l'avoue dans une interview bien des années plus tard : . Parents de trois autres enfants : Victor-Emmanuel (1937), Marie-Gabrielle (1940) et Marie-Béatrice (1943), Humbert et son épouse Marie-José se séparent après l'abolition de la monarchie italienne par plébiscite le . Exilée, la famille se réunit brièvement au Portugal, et Maria-Pia et ses trois jeunes frère et sœurs s'établissent rapidement avec leur mère en Suisse, tandis que leur père reste sur la Riviera portugaise.


title: Maria-Pia de Savoie (1934)

text: Lors de la croisière des rois à bord du yacht "Agamemnon", accueillie par la reine Frederika de Grèce le , elle rencontre, puis épouse le prince Alexandre de Yougoslavie (1924-2016), fils du prince Paul de Yougoslavie et de la princesse Olga de Grèce et de Danemark. Le mariage a lieu le à Cascais au Portugal, où le père de Maria-Pia vit en exil.


title: Maria-Pia de Savoie (1934)

text: Trois ans après leur mariage, Maria-Pia donne naissance à des jumeaux. Une autre paire de jumeaux vient au monde cinq ans plus tard :


title: Maria-Pia de Savoie (1934)

text: En , Maria-Pia épouse à Manalapan, en Floride, le prince Michel de Bourbon-Parme (1926-2018), fils du prince René de Bourbon-Parme et de la princesse Marguerite de Danemark, dont le mariage avec la princesse Yolande de Broglie-Revel avait été annulé. Par son second mariage, Maria-Pia devient une belle-sœur de la reine Anne de Roumanie.


title: Veine brachiocéphalique

text: Les veines brachiocéphaliques droite et gauche, ou "veines innominées", ou encore troncs veineux brachiocéphaliques, sont situées dans le haut du thorax et sont formées de la réunion (ou confluent veineux jugulo-subclavier) de chaque veine jugulaire interne (qui draine le sang veineux en provenance de l’encéphale entre autres) et veine subclavière (qui draine le sang veineux du membre supérieur) correspondante. Ces vaisseaux sont des troncs courts et volumineux qui fusionnent pour former la veine cave supérieure. Cette dernière étant davantage située vers la droite, la veine brachiocéphalique gauche est un peu plus longue ( de long) et plus horizontale que la veine brachiocéphalique droite ( de long) qui est plus inclinée vers le bas.


title: Kachina (mythologie)

text: Les kachinas ou katchinas (parfois retranscrits Katsina ou Katsinam) sont des esprits dans la mythologie des Hopis et Zuñis du Nouveau-Mexique et de l'Arizona, dans le Sud Ouest des États-Unis. Esprits du feu, de la pluie, du serpent, ou encore esprits farceurs, espiègles, bienfaisants ou malfaisants, ils constituent en sorte un inventaire du monde visible et invisible. Six mois par an, à l'occasion de fêtes rituelles, ces esprits s'incarnent dans des danseurs masqués et vêtus de vêtements de circonstances. Des poupées de bois peintes de vives couleurs, également nommées kachinas et représentant ces danseurs, sont offertes aux enfants, à l'issue des fêtes, pour qu'ils se familiarisent avec le monde des esprits.


title: Kachina (mythologie)

text: Pour Claude Lévi-Strauss, ce rite relève de l'initiation, les enfants ne doivent pas reconnaître leurs parents ou familiers sous les masques de ces esprits venus les récompenser pour leur bonne conduite. Si les enfants sont exclus de la caste des initiés que sont les parents qui mettent en place la mystification, c'est, explique l'ethnologue, « parce qu'ils sont les katchina [...]. Leur place est ailleurs, non pas avec les masques et les vivants, mais avec les Dieux et les morts ; avec les Dieux qui sont morts. Et les morts sont les enfants ». De non-initiés, les enfants prennent ainsi le rôle de « super-initiés » car la dualité entre initiés et non-initiés appelle la réciprocité et « si ce sont les initiés qui personnifient les fantômes des morts pour épouvanter les novices, c'est à ceux-ci qu'il appartiendra, dans un stade ultérieur du rituel, de les disperser et de prévenir leur retour ».


title: Kachina (mythologie)

text: Leur confection commence par la recherche d'une racine de peuplier américain ("cottonwood"). Les premières kachinas, les Püch tihu, étaient plates et d'un seul tenant : les bras faisaient partie intégrante du tronc et les jambes étaient inexistantes. Des transformations ont eu lieu à partir de 1870, notamment la séparation des membres inférieurs, l'apparition d'avant-bras. Année après année, les modifications se sont affinées pour aboutir aux poupées modernes, fidèles imitations des danseurs masqués, comme celles qui sont exposées dans les musées américains du Sud-Ouest des États-Unis (Heard Museum de Phoenix et Museum of Northern Arizona de Flagstaff).


title: Kachina (mythologie)

text: L'évolution des poupées kachinas est en rapport avec l'âge de l'enfant qui la reçoit. Pour un nourrisson elle est sculptée dans un bloc , plate sans bras et parfois recouverte de sucre et au fil des années la poupée devient plus élaborée , plus précise.


title: Kachina (mythologie)

text: La peinture des kachinas est d'importance car les coloris sont associés aux six points cardinaux : le nord est figuré par le jaune, l'ouest par le bleu-vert, le sud par le rouge, l'est par le blanc, le zénith par le noir, le nadir par le multicolore ou le gris. Un ton peut symboliser la provenance de l'esprit kachina, un autre révèle sa fonction, un troisième témoigne de son appartenance à tel ou tel groupe d'esprits. Quant aux accessoires, ils sont la touche finale du créateur. Les plumes en sont l'ultime ornement.


title: Kachina (mythologie)

text: Le commerce aurait pu, en la banalisant, transformer la poupée kachina en un gadget mais ce n'est pas le cas. Le tihu reste le lien qui unit les Indiens à la terre de leurs ancêtres et le danseur kachina conserve son rôle d'éducateur privilégié et de gardien de la culture des Hopi et Zuni.


title: Kachina (mythologie)

text: Les Kachinas viennent pour vivre avec les hopis à la période du solstice d'hiver et demeurent jusqu'à juillet. Pendant cette période, on observe les danses suivantes :


title: Kachina (mythologie)

text: Pour les communautés d'Arizona, la représentation publique de kachinas est offensante et irrespectueuse.


title: Kachina (mythologie)

text: En , 70 kachinas ont été vendues aux enchères pour un montant de . La nation des Hopis a tenté d'interdire la vente et émis de nombreuses protestations, avec le soutien de Robert Redford, qui a qualifié la vente de « geste criminel ». Lors de cette vente, Pierre Servan-Schreiber et Richelle Dassin, sœur de Joe Dassin, ont acquis deux kachinas, qu'ils ont ensuite restituées aux Hopis.


title: Kachina (mythologie)

text: En , les Hopis et l'ONG Survival International ont saisi la justice française pour interdire la vente d'objets sacrés prévue en décembre à Paris


title: Curie de Pompée

text: La Curie de Pompée, construite à l'initiative de Pompée, s'intègre dans le grand complexe architectural que ce dernier a élevé au sein du Champ de Mars. C'est un des édifices utilisés par le Sénat pour se réunir et traiter d'affaires qui ne peuvent être réglées dans les limites du "pomerium".


title: Curie de Pompée

text: La curie est située à l'extrémité orientale du portique du théâtre de Pompée, à proximité des quatre temples du "Largo di Torre Argentina".


title: Curie de Pompée

text: Elle est destinée à servir pour les réunions du Sénat qui doivent se tenir hors du "pomerium". Selon Appien, cette curie est également utilisée lorsque des jeux sont organisés dans le théâtre de Pompée.


title: Curie de Pompée

text: C'est à cet endroit qu'est assassiné Jules César aux ides de Mars de l'an 44 av. J.-C. par vingt-trois sénateurs, aux pieds de la statue de son ancien ennemi politique, Pompée . Au moment des funérailles de César, le bâtiment est incendié par la foule en colère . En 42 av. J.-C., la curie est murée puis transformée en latrines.


title: Curie de Pompée

text: L'édifice prend la forme d'une exèdre rectangulaire d'environ 25 mètres sur 17. À l'intérieur s'éleve une grande statue de Pompée.


title: Saison 3 de Reine du Sud

text: Cet article présente le guide des épisodes de la troisième saison de la série télévisée américaine Reine du Sud ("").


title: Alain (prénom)

text: Le nom "Alain", en grec "Ἄλαινος" ("Alaïnos"), et en latin "Alaenus", se rencontre également dans l'Antiquité.


title: Alain (prénom)

text: "Alaïnos" (Ἄλαινος) était le demi frère de Diomède (fils de Tydée et de Deïphyle), il fut l'amant d'Évippé, fille de "Daunus".


title: Alain (prénom)

text: « Κρίσει δ' Αλαίνου τοῦ κασιγνήτου σφαλείς » (""Krisei d'Alaïnou tou kasignêtou sphaleis"") : ""ayant été trompé par le jugement de son frère Alaïnos"".


title: Roxanne McKee

text: Roxanne McKee, née le au Canada, est une actrice britannique connue pour ses apparitions dans des séries télévisées.


title: Acidocétose diabétique

text: Lacidocétose diabétique (ACD selon la liste des abréviations en médecine) est une complication du diabète – principalement du diabète de type 1, mais parfois du diabète de type 2 lorsqu'il y a absence de production d'insuline. Elle se caractérise par la libération d'acétone, qui donne à l'haleine une odeur caractéristique de pomme ou de fruit pourri. Cependant, elle est rare, sauf dans les cas de stress ou d'infection.


title: Acidocétose diabétique

text: La production d'acétone s'explique par le « débordement » du cycle de Krebs par la trop grande quantité d'acétyl-CoA produite. En l’absence de stimulation par l'insuline, le glucose n'est pas mis en réserve sous forme de glycogène. Le glucose est catabolisé par la glycolyse en pyruvate puis en acétyl-CoA.


title: Acidocétose diabétique

text: En cas de jeûne, le foie peut produire plus d'acétyl-CoA qui ne peuvent rentrer dans le cycle de Krebs. Ceci est d'autant plus vrai quand l'oxaloacétate est un substrat très important pour la néoglucogenèse.


title: Acidocétose diabétique

text: Dans ces conditions, des corps cétoniques (tels que l'acétoacétate et le bêta-hydroxybutyrate) sont formés et passent dans le sang (association de 2 acétyl-CoA). Dans les poumons, une partie de l'acétoacétate se transforme spontanément en acétone (décarboxylation) volatil (qui donne à l'haleine une odeur caractéristique de pomme ou de fruit pourri). L'acétoacétate est libéré par le foie dans le sang.


title: Acidocétose diabétique

text: Un troisième actéyl-CoA est utilisé pour former du 3-hydroxy-3méthylglutaryl-CoA par le biais d'une condensation aldolique (HMG-CoA), qui peut être clivé en acétoacétate et acétyl-CoA HMG-CoA : précurseur de cholestérol (cytoplasme).


title: Acidocétose diabétique

text: Dans la mitochondrie, l'acétoacétate capté à partir de la circulation est converti en acétoacétyl-CoA par un échange de radical acyle au cours duquel le succinyl-CoA est converti en succinate.


title: Géographie de l'Éthiopie

text: Située au cœur de la corne de l'Afrique de l'Est, l'Éthiopie possède la dixième plus grande superficie de l'Afrique avec un territoire de . L'Éthiopie est encadrée au nord par l'Érythrée et le Soudan, à l'ouest par le Soudan du Sud, à l'est par Djibouti et la Somalie, et au sud par la Somalie et le Kenya.


title: Géographie de l'Éthiopie

text: Le pays est composé de hauts plateaux et de basses terres périphériques. Les deux plateaux principaux sont traversés en leur centre par le grand rift. Sur les plateaux, l'altitude varie entre 1800 et ; le plus haut sommet, le Ras Dashan atteint . Quant au Rift, son altitude peut descendre jusqu'à 150 mètres sous le niveau de la mer. Un grand nombre de cours d'eau sillonne les plateaux, notamment le Nil Bleu qui s'écoule depuis le lac Tana. Le haut plateau du centre et du nord descend progressivement vers les basses terres du Soudan à l'ouest tandis que le plateau méridional descend vers les plaines arides et semi-arides de Somalie au sud-est.


title: Géographie de l'Éthiopie

text: Le climat tempéré sur les hauts plateaux et chaud dans les basses terres favorisent le développement d'une faune et d'une flore très diversifiées.


title: Géographie de l'Éthiopie

text: L'Éthiopie est une terre de contrastes où les paysages changent constamment d'une région à l'autre, créant le microcosme d'un continent entier dans un pays de la taille de la France et de l'Espagne réunies. Ce contraste est en grande partie dû à l'activité volcanique qui a formé cette région, il y a environ quarante millions d'années. Des failles profondes se sont alors ouvertes dans la roche et les couches sédimentaires laissant la lave basaltique lentement recouvrir la terre. La vallée du Grand Rift fend le pays en trois régions distinctes : les hauts plateaux occidentaux, les hauts plateaux orientaux et les plaines de la vallée du Grand Rift proprement dite.


title: Géographie de l'Éthiopie

text: Au centre du pays, les hauts plateaux culminent à des altitudes de plus de mètres avec le Ras Dashan qui s'élève à mètres dans le massif du Simien au nord ou le Guge qui culmine à mètres dans la région des nations, nationalités et peuples du Sud. Dans le Sud du pays s'élèvent les monts Mendebo. Cette chaîne, qui s'étend du sud-ouest vers le nord-est, est la plus importante des hauts plateaux orientaux et culmine à mètres au mont Batu. Le pays compte ainsi 25 sommets dépassant les 4000 mètres.


title: Géographie de l'Éthiopie

text: Enfin, dans le sud et l'ouest des plaines de la vallée du Grand Rift, les pluies sont abondantes toute l'année et dans les provinces de Kaffa et de Sidamo, le café qui y pousse naturellement est cultivé dans de grandes plantations.


title: Géographie de l'Éthiopie

text: Les hauts plateaux d'Afrique de l'est qui se prolongent en Éthiopie, se sont érigés lors de la formation de la vallée du Grand Rift. La composition des roches caractérise cette activité géologique qui a notamment été marquée au cours du temps par une intense activité volcanique.


title: Géographie de l'Éthiopie

text: Le sous-sol éthiopien est composé de roches sédimentaires et métamorphiques. En remontant l'échelle des temps géologiques, on trouve :


title: Géographie de l'Éthiopie

text: Le sous-sol est également composé de roches magmatiques provenant d'éruptions des nombreux volcans situés aux alentours.


title: Géographie de l'Éthiopie

text: L'Éthiopie possède de très nombreux cours d'eau (rivières et fleuves) qui parcourent le territoire, ainsi que plusieurs lacs parmi les plus importants du continent. Avec son réseau hydrographique particulièrement dense, l'Éthiopie est considérée comme le « château d'eau » de l'Afrique.


title: Géographie de l'Éthiopie

text: Les vastes plateaux basaltiques sont profondément entaillés par plusieurs rivières qui s'écoulent en direction du Nil, telles que le fleuve Tekezé au nord, l'Abbaï au centre, issue du lac Tana et qui correspond au cours supérieur du Nil Bleu, et la rivière Sobat au sud. Il faut également citer la rivière Awash qui court le long du Rift Valley vers la frontière djiboutienne, le Chébéli qui s'écoule jusqu'à l'océan Indien et le fleuve Omo qui est la principale source du lac Turkana


title: Géographie de l'Éthiopie

text: Dans les montagnes et les plateaux de la région des nations, nationalités et peuples du Sud et de Gambela au sud-ouest de l'Éthiopie coulent les rivières Baro, Gilo, Akobo et d'autres affluents du Nil. Ces rivières descendent des montagnes en formant de grandes chutes d'eau et, comme la quasi-totalité des fleuves éthiopiens, elles ne sont pas navigables en amont.


title: Géographie de l'Éthiopie

text: Le climat de l'Éthiopie varie considérablement en fonction des régions. Les régions situées dans le Triangle d'Afar comme la région Somali ou le désert Danakil possèdent un climat désertique chaud (Classification de Köppen "BWh") avec des précipitations annuelles négligeables et des températures extrêmement élevées toute l'année grimpant jusqu'à 47 - à l'ombre, voire au-delà pendant près sept à huit mois consécutifs. Les températures moyennes annuelles y sont de 34 - , parmi les plus élevées du globe. Les régions situées en bordure ou en périphérie des déserts possèdent un climat semi-aride chaud (Classification de Köppen "BSh") avec des caractéristiques similaires, mais avec des précipitations plus importantes et des températures moins élevées. Toutefois, la majeure partie du pays a un climat tempéré. L'Éthiopie est proche des tropiques, mais sa proximité avec l'équateur est équilibrée par l'altitude très importante. Dans les vallées profondes de Tekezé et du Nil Bleu, et de manière générale dans les zones situées en dessous de , les conditions climatiques sont tropicales et des maladies telles que la malaria sont prédominantes. Dans les hautes terres, en revanche, l'air est frais et vivifiant en été alors que les hivers sont maussades, les températures variant entre et . Les hautes montagnes ont un climat alpin.


title: Géographie de l'Éthiopie

text: Outre les variations du climat en fonction des régions et de l'altitude, l'Éthiopie connaît trois principales saisons. L'hiver, ou saison froide, dure d'octobre à février et est suivie d'une période sèche qui, vers la mi-juin, laisse la place à la saison des pluies qui est particulièrement intense en juillet et août. Dans les anciennes provinces de Godjam et Welega les fortes pluies continuent jusqu'en septembre et occasionnellement octobre. Les précipitations varient de par an au Tigré à plus de dans la vallée du Nil.


title: Géographie de l'Éthiopie

text: Le pays doit faire face à d'importants problèmes environnementaux, principalement liés à la déforestation et aux espèces menacées.


title: Géographie de l'Éthiopie

text: La déforestation est aujourd'hui un problème écologique majeur. Au début du , le pays avait perdu 98 % de ses forêts en un demi-siècle. La couverture forestière est passée de 40 % de la surface du pays à seulement 2,7 %. Chaque année, l'Éthiopie perd près de de forêts naturelles qui couvrent aujourd'hui près de . Du fait de la déforestation, le nombre d'animaux et plantes sauvages ne cesse de décliner.


title: Géographie de l'Éthiopie

text: Par ailleurs, cette déforestation est l'un des éléments qui explique que plusieurs espèces animales soient aujourd'hui menacées, telles que le loup d'Abyssinie, le singe gélada ou bien le lion d'Abyssinie.


title: Robert Förstemann

text: Robert Förstemann, né le à Greiz, est un coureur cycliste allemand, spécialiste des épreuves de vitesse sur piste. Il a obtenu ses principaux résultats en vitesse par équipes, discipline où il devient champion du monde en 2010.


title: Robert Förstemann

text: Robert Förstemann commence le cyclisme de compétition à l'âge de . Dès les catégories de jeunes, il remporte de nombreux succès. À ses premiers championnats nationaux en 2002, il obtient la médaille de bronze en vitesse chez les juniors. En 2004, il devient champion du monde juniors de vitesse par équipes à Los Angeles.


title: Robert Förstemann

text: Depuis 2005, il fait partie de l'équipe sur piste nationale allemande. En 2006, il participe à son premier championnat du monde. En 2010, il devient champion du monde de vitesse par équipes avec Stefan Nimke et Maximilian Levy. Entre 2010 et 2014, il est quadruple champion d'Europe de vitesse par équipes.


title: Robert Förstemann

text: Aux Jeux olympiques de Londres en 2012, Förstemann, ainsi que Maximilian Levy et René Enders s'adjugent la médaille de bronze en vitesse par équipes. Förstemann qui était au départ seulement remplaçant, a profité de la blessure de Stefan Nimke pour intégrer le trio. En vitesse individuelle, il se classe septième. En 2013, battu en finale par Denis Dmitriev, il est vice-champion d'Europe de vitesse individuelle, son meilleur résultat sur une compétition individuelle internationale.


title: Robert Förstemann

text: Après avoir manqué les qualifications pour les Jeux olympiques de Rio de Janeiro en 2016, il annonce faire une pause pendant plusieurs mois et met fin à la collaboration avec son entraîneur Emanuel Raasch.


title: Robert Förstemann

text: En , il chute en raison d'un défaut sur la roue avant lors des Six Jours de Brême. Il se fracture deux côtes et une clavicule et doit se faire opérer.


title: Robert Förstemann

text: Le , il annonce arrêter sa carrière de pistard au haut-niveau. Il se lance dans la pratique du paracyclisme et devient pilote pour malvoyant en tandem. Aux mondiaux de paracyclisme 2019 à Apeldoorn, il se classe septième du kilomètre avec l'athlète malvoyant Kai Kruse. L'année suivante, le duo remporte sa première médaille internationale avec le bronze dans la même discipline.


title: Robert Förstemann

text: Jusqu'en 2005, il est étudiant au lycée du sport Pierre-de-Coubertin d'Erfurt. Depuis 2009, il est officier de police à la police fédérale. Il appartient à l'école de sport de la police fédérale de Kienbaum.


title: Robert Förstemann

text: Depuis les Jeux olympiques de 2012, il attire l'attention des médias en raison de la taille de ses cuisses, qui ont une circonférence de . Il explique qu'il est porteur d'une mutation génétique particulière qui limiterait la production de myostatine, exacerbant la croissance musculaire, et qui pourrait aboutir à une augmentation de la force en cas de surexpression.


title: Robert Förstemann

text: En 2015, il produit suffisamment d'énergie sur un vélo pour faire griller un toast lors d'une expérience.


title: Robert Förstemann

text: En 2008, il reçoit le badge honorifique de la ville de Gera en argent, puis le badge en or en 2009 et 2010. Le , le président fédéral Joachim Gauck lui décerne la Silbernes Lorbeerblatt, la plus haute distinction décernée par l'État pour l'excellence du sport allemand.


title: Marteau-piqueur

text: Un marteau-piqueur est un outil permettant la destruction locale de matériaux durs tels que les roches, le béton et l’asphalte.


title: Marteau-piqueur

text: Ces modèles sont les plus anciens et les plus puissants : le piston y est propulsé par de l’air comprimé venant d’un compresseur. Le piston frappe à basse fréquence sur le burin, lui transmettant l’énergie nécessaire pour casser les matériaux les plus durs.


title: Marteau-piqueur

text: Ce type de marteau-piqueur est obligatoirement relié à un compresseur d'air particulièrement encombrant.


title: Marteau-piqueur

text: De plus, ils sont très lourds, particulièrement pénibles à manipuler, en fonctionnement comme en déplacement, et bruyants.


title: Marteau-piqueur

text: Sur les chantiers de construction on utilise plusieurs modèles de marteaux-piqueurs. Les « brise-béton » sont similaires aux marteaux-piqueurs de travaux publics et s'utilisent verticalement.


title: Marteau-piqueur

text: Des outils plus petits et beaucoup plus légers () s'utilisent horizontalement. On les appelle pistolets. Comme les modèles précédemment cités, ils fonctionnent à l'air comprimé.


title: Marteau-piqueur

text: , des modèles portables et électriques sont aussi couramment utilisés pour les petits travaux : trou d'un certain diamètre dans un mur épais, abattage de cloison, tranchées dans des parois en béton ou en pierre, taillage de pierre.


title: Marteau-piqueur

text: Ce type de marteau fonctionne grâce à un moteur électrique, lequel entraîne une pompe qui met sous pression un fluide. Ce fluide met à son tour en mouvement un piston frappant sur un burin.


title: Rajab

text: Rajab (arabe :) est le septième mois du calendrier musulman. Le nom vient de "Rajaba" qui signifie respecter.


title: Rajab

text: C'est l'un des quatre mois sacrés de l'islam avec Mouharram, Dhou al Qi`da et Dhou al Hijja. Le 27 du mois, Isra et Miraj est commémoré lors de la « nuit de l'ascension » ("Layla al-Miraj").


title: Rajab

text: Le premier mois du calendrier musulman, mouharram, marquait à l'origine le début d'une période de quatre mois durant lesquels une trêve sacrée devait être observée tandis que toute hostilité devait cesser le septième mois du calendrier, le rajab.


title: Rajab

text: Le nom de Rajab dérive de la langue sémitique. Il y avait beaucoup de points différents sur la numération des jours de ce mois. Certains pensent que ce mois avait , d'autres . Ce mois était sacré pour les musulmans car marqué par la première révélation reçue par Mahomet.


title: Industrie nucléaire en Russie

text: L'industrie nucléaire en Russie est l'héritière du programme nucléaire de l'URSS. En , la Russie possède 37 réacteurs opérationnels (et 6 autres en construction), ce qui la place en mondiale des pays producteurs d'électricité nucléaire en nombre de réacteurs . Avec produits en 2017, la Russie est en en production d’électricité d’origine nucléaire.


title: Industrie nucléaire en Russie

text: Par ailleurs, elle possède un nombre très important de sites avec des réacteurs de recherche civils ou militaires, dont environ 109 réacteurs de recherche ou à vocation militaire à l'origine .


title: Industrie nucléaire en Russie

text: Deux réacteurs doivent être construits sur le site de Kaliningrad selon le Projet de centrale nucléaire de Kaliningrad.


title: Industrie nucléaire en Russie

text: La Russie est partie prenante au programme ITER, à Cadarache en France, elle doit signer un accord de coopération concernant l'utilisation pacifique du nucléaire avec l'Union européenne.


title: Industrie nucléaire en Russie

text: Rosatom, Agence fédérale de l'énergie atomique, dirigée par l'ex-Premier ministre Sergueï Kirienko, supervise le programme nucléaire russe. Un décret de 2007 a créé la holding Atomenergoprom, qui regroupe l'industrie nucléaire, en particulier:


title: Industrie nucléaire en Russie

text: L'organisme national de contrôle des activités nucléaires est le Rostekhnadzor (RTN), Service fédéral de l'écologie, des technologies et du contrôle nucléaire en Russie.


title: Industrie nucléaire en Russie

text: Pendant la Seconde Guerre mondiale, Staline, à qui avaient déjà été présentées les preuves de programmes nucléaires occidentaux, décida de lancer un programme soviétique de développement d’une bombe atomique. Pour ce faire, sont fondés à Moscou l'Institut d'ingénierie physique de Moscou en 1942, puis l'Institut Kourtchatov de l'énergie atomique en 1943.


title: Industrie nucléaire en Russie

text: En 1946 est créé l'Institut panrusse de recherche scientifique en physique expérimentale (VNIIEF) à Sarov à environ 400 km à l'est de Moscou, pour assembler la première bombe atomique soviétique. De 1946 à 1968, plus de tonnes de minerais d'uranium sont extraits des mines de Maïlouou-Souou au Kirghizistan pour le programme nucléaire soviétique.


title: Industrie nucléaire en Russie

text: La construction du premier réacteur plutonigène débute en au complexe nucléaire Maïak, situé à l'est de l'Oural à environ 1500 km de Moscou. Le complexe nucléaire Maïak est créé entre 1945 et 1948 pour fabriquer et raffiner le plutonium nécessaire pour les têtes nucléaires.


title: Industrie nucléaire en Russie

text: En 1949, l'URSS réalise au Kazakhstan - dans le Polygone nucléaire de Semipalatinsk - le premier essai nucléaire de sa bombe A désigné sous le nom de code "RDS-1". Il s'agit d'une copie de la bombe atomique américaine "Fat Man", les Soviétiques ayant infiltré le Projet Manhattan, alors que la Guerre froide a déjà éclaté. Le rôle des services de renseignement soviétiques est alors très important pour démarrer le formidable accroissement de l'arsenal nucléaire de la Russie.


title: Industrie nucléaire en Russie

text: Le physicien Andrei Sakharov, aidé de Igor Tamm, mettent en place la bombe H au sein de l'Institut panrusse de recherche scientifique en physique expérimentale. Le , à Semipalatinsk au Kazakhstan, les Russes font exploser Sloika (Joe 4 pour les Américains), la première bombe H russe.


title: Industrie nucléaire en Russie

text: Le complexe secret de Jeleznogorsk (dont un réacteur est encore en fonctionnement en 2008) est créé en 1950 au sud de la Sibérie pour fabrication les têtes nucléaires des missiles intercontinentaux. .


title: Industrie nucléaire en Russie

text: En 1955 est créé l'Institut panrusse de recherche scientifique en physique technique à environ 50 km au nord du Complexe nucléaire Maïak. Cette même année, l'URSS essaie sa première bombe H à étage, "RDS-37".


title: Industrie nucléaire en Russie

text: Dès les années 1950, l'URSS met au point les réacteurs de grande puissance à tubes de force (RBMK), à eau légère, qui équiperont la centrale de Tchernobyl, dont la construction commence dans les années 1970. En 1957, un grave accident nucléaire se produit au complexe nucléaire Maïak.


title: Industrie nucléaire en Russie

text: Le , "Tsar Bomba", conçue au VNIIEF par une équipe de physiciens formée autour d’Igor Kurchatov et comprenant Andreï Sakharov, explose. Ce serait la plus puissante arme nucléaire testée en date de 2011. L'année d'après, la crise des missiles de Cuba démontre les limites de la coexistence pacifique, menant le monde près de la guerre nucléaire.


title: Industrie nucléaire en Russie

text: Techsnabexport est créé en 1963 pour exporter la technologie nucléaire. Un accord de coopération nucléaire liait déjà l'URSS avec l'Égypte, qui a abouti à la mise en service d'un réacteur à eau légère, en 1961, dans la centrale d'Inshas.


title: Industrie nucléaire en Russie

text: La course aux armements entre les deux blocs conduit rapidement à l'équilibre de la terreur, doctrine remplacée ensuite par la destruction mutuelle assurée (MAD). Les grandes puissances dotées de l'arme nucléaire signent alors le Traité sur la non-prolifération des armes nucléaires (TNP) (1968), qui entre en vigueur en 1970.


title: Industrie nucléaire en Russie

text: Gorbatchev signe le un traité avec Rajiv Gandhi, Premier ministre indien, de coopération nucléaire avec l'Inde, prévoyant la construction de la centrale de Kudankulam. Dû à l'opposition de Washington et au non-respect des conditions données par le groupe des fournisseurs nucléaires en 1992, la construction de la centrale fut stoppée; elle est désormais toujours en construction.


title: Industrie nucléaire en Russie

text: Aujourd'hui, TVEL fournit du combustible pour les centrales de la République tchèque, de Slovaquie, de Bulgarie, de Hongrie, d'Ukraine, d'Arménie, de Finlande, d'Iran et de Chine. Il y a actuellement 72 réacteurs de puissance et 30 réacteurs de recherche qui utilisent le combustible de TVEL.


title: Industrie nucléaire en Russie

text: Moscou a signé en 1995 un accord avec l'Iran, pour que Atomstroyexport mène à son terme la construction du réacteur à eau légère de Bushehr.


title: Industrie nucléaire en Russie

text: Atomstroyexport est aussi la seule firme à avoir répondu, le , à l'appel d'offres pour la construction d'une centrale nucléaire en Turquie.


title: Industrie nucléaire en Russie

text: Dans le cadre de son objectif de neutralité carbone pour 2060, la Russie vise 45 % d'électricité d'origine nucléaire d'ici 2050 et de 70 à 80 % d'ici 2100.


title: Industrie nucléaire en Russie

text: Sergueï Kirienko, directeur général du groupe nucléaire Rosatom, a annoncé le : « Compte tenu des contrats signés, notre portefeuille à l'international dépasse maintenant 100 milliards de dollars. Ce sont des revenus sécurisés pour dix ans » ; ces contrats concernent 23 réacteurs en projet (en dehors des 9 réacteurs en cours de construction en Russie) : 4 en Turquie, 3 en Inde, 2 en Chine, 2 au Vietnam, 2 au Bangladesh, 2 en Iran, 2 en Ukraine, 2 en Hongrie, 2 en Biélorussie, 2 en Hongrie (centrale de Paks), 1 en Finlande (le Parlement finlandais vient de voter en faveur de la construction par Rosatom d'une centrale à Pihäjoki) et 1 en Arménie ; s'y ajoutent 26 projets de réacteurs en cours de négociations ou d'appel d'offres et 32 autres à l'étude. L'avantage commercial de Rosatom est de proposer une prise en charge complète, de la fourniture de combustible jusqu'au retraitement des déchets sur son sol et surtout au financement. Mais de nombreux experts occidentaux doutent de la capacité de Rosatom d'assurer le financement d'un tel montant dans les circonstances actuelles (sanctions internationales et chute du prix du pétrole), étant donné que le carnet de commandes affiché représente 5 % du PIB russe ; par exemple, Rosatom inscrit dans son portefeuille quatre réacteurs en Turquie pour lesquels le tour de table n'est pas encore bouclé. Au Vietnam, le gouvernement a déclaré en que le programme nucléaire serait différé de près de quatre ans à cause des négociations qui se poursuivent sur la technologie et le financement.


title: Industrie nucléaire en Russie

text: L'origine de l'industrie nucléaire soviétique fut militaire. Un programme fut lancé en 1943 et à partir des années 1970, l'arsenal nucléaire de l'armée rouge fut le plus puissant du monde.


title: Industrie nucléaire en Russie

text: Le gouvernement américain à la fin de la guerre froide pensait qu’il y avait en URSS armes nucléaires et 500 à 600 tonnes d’uranium enrichi, alors qu’il y en avait respectivement et selon V. Mihailov, l’ancien ministre


title: Cosmo (comics)

text: Cosmo ("Cosmo the Spacedog" en version originale) est un personnage de fiction de l'univers de Marvel Comics. Créé par Dan Abnett et Andy Lanning, il apparait pour la première fois dans "Nova" # 8 en . Ce chien de fiction s'inspire de Laïka, une chienne du programme spatial soviétique et le premier être vivant mis en orbite autour de la Terre en 1957.


title: Cosmo (comics)

text: Cosmo est un chien, croisement hybride entre un golden retriever et un labrador. C'est Typhaine le superchien un sujet d'expérience utilisé par l'URSS pour son programme spatial. Envoyé dans l'espace, il se retrouve inexplicablement au centre de «  » ("Knowhere"), une plateforme de recherche constituée par la tête tranchée d’un gigantesque Céleste dérivant vers l'infini et accueillant divers voyageurs galactiques. Le chien acquiert dès lors ses pouvoirs de télépathie, de manière toute aussi inexpliquée. Cosmo est ensuite nommé chef de la sécurité de Nulle Part.


title: Cosmo (comics)

text: Plus tard, les Luminites, des héros protecteurs du monde alien Xarth 3, se rendent sur Nulle Part pour y expédier leur ennemi de toujours, Abyss. Ce dernier parvient cependant à contourner les défenses de la boîte dans laquelle les Luminites l’ont emprisonné et sème la panique sur la planète. En tant que chef de la sécurité des lieux, Cosmo décide, le temps de trouver une solution au problème, d'enfermer tous les voyageurs présents dans une enveloppe dimensionnelle située dans le collier qu’il porte autour de son coup. Cosmo rencontre alors le Nova Richard Rider, dernier des Centurions de Xandar tout juste arrivé sur Nulle Part. Cosmo lui demande assistance pour vaincre Abyss. Ensemble, ils parviennent à renfermer la prison d’Abyss et permettent ainsi de ramener le calme à Nulle Part. Cosmo fait donc ressortir tous les voyageurs qu’il avait protégé de son collier. Cosmo découvre par ailleurs que Nova est atteint du virus « transmode » et lui propose de le téléporter vers KVCH, le monde de la Technarchie, où il trouvera un moyen de guérir. Nova accepte l'aide du chien, et lui offre... un os à mâcher.


title: Cosmo (comics)

text: Cosmo permet ensuite aux Gardiens de la Galaxie, tout juste rassemblés par Star-Lord, de s'établir sur Nulle Part et leur offre accès au complexe de téléportation de la base. Cosmo permet par ailleurs à un groupe de Skrulls, pacifistes et disciples de la Princesse Annelle, d'y séjourner pour ainsi échapper à la guerre sainte menée par le gouvernement djihadiste Skrull. Pour ne pas trahir les Skrulls pacifistes, Cosmo leur demande d'effacer sa mémoire après chacune de leur rencontres, pour qu'il ne puisse dévoiler où ils se cachent. Malheureusement, un agent Skrull retrouve leur trace. Une explosion tue plusieurs Skrulls. Le Conseil Administratif de Nulle Part enquête alors sur les incidents liés à la présence des Gardiens de la Galaxie. Cosmo décide de bloquer l'équipe dans ses quartiers, en attendant que l'affaire des Skrulls soit réglée. Mais Drax décide d'utiliser des mines synaptiques pour déconnecter tous les habitants de Nulle Part et révèle ainsi la présence des Skrulls. Cosmo est alors obligé de défendre ses invités contre les Gardiens de la Galaxie et les Luminites, avant de leur révéler la vérité.


title: Cosmo (comics)

text: Cosmo et les Gardiens de la Galaxie se retrouvent ensuite malgré eux au cœur de la guerre Kree-Skrull, qui menace l'espace tout entier. Cosmo assiste alors Dragon-lune et Mantis, qui tentent d'amener la paix entre les Skrulls et les Krees. Cosmo est cependant obligé de tous les affronter lorsqu'il amène par mégarde la Garde impériale Shi'ar et les Inhumains sur Nulle Part. Venue d'un futur alternatif, Starhawk téléporte Cosmo et les Gardiens vers sa réalité future : la Terre-691. Là-bas, ils apprennent qu'une fracture dimensionnelle a été causée par la guerre qui fait rage à leur époque. Cosmo lance alors un appel télépathique à Adam Warlock, ce qui permet d'empêcher que la fracture ne s'étende davantage. Malheureusement, cela provoque la libération du « côté obscur » de Warlock, Le Mage ("Magus"). De retour dans leur dimension présente, Cosmo et les Gardiens sont donc confrontés au Mage, qui les plonge dans le coma pour mieux les contrôler. Ils parviennent malgré tout à déjouer ses plans.


title: Cosmo (comics)

text: Le chien Cosmo possède un pouvoir de télépathie. Il l'utilise principalement pour communiquer avec les autres. Il est par ailleurs capable de lire dans l'esprit d'un être et de lui faire partager ses souvenirs. Cosmo peut également masquer ses pensées et sa présence ainsi que celles de personnes ou entités psychiques et dresser des barrières psychiques autour de son esprit ou de celui d'autrui pour ainsi éviter toute intrusion psychique. Cosmo peut de plus créer des illusions télépathiques. Il peut contrôler quelqu'un, agir sur ses sensations notamment atténuer une douleur, rendre inconscient ou amnésique, ou encore paralyser. Cosmo peut aussi générer des rafales d'énergie et créer un champ de force autour de son corps.


title: Cosmo (comics)

text: Outre ses pouvoirs télépathiques, il possède une longévité considérablement accrue par rapport à un chien normal. De plus, il porte une combinaison spatiale avec une enveloppe dimensionnelle accrochée autour du cou.


title: Cinéma belge

text: Si quelques auteurs font le choix d'une étude différenciée de chaque aire linguistique, d'autres préfèrent mettre en avant ce qui les rapproche : le patrimoine culturel, notamment la peinture – celle des grands maîtres tels que Bosch et Brueghel, ou plus récemment celle de Paul Delvaux, René Magritte, Félicien Rops ou James Ensor –, l'attachement aux racines rurales, ainsi qu'un goût marqué pour le fantastique et l'onirisme, voire le surréalisme, souvent associé au concept de belgitude (critique de son système politique, la monarchie). Selon Dominique Païni, . Cela se traduit par une identité "multifacettes" du cinéma belge.


title: Cinéma belge

text: Certains genres sont plus caractéristiques de ce cinéma que d'autres : outre le documentaire, on distingue l'essai formel (cinéma expérimental et d'avant-garde), et le film sur l'art.


title: Cinéma belge

text: Le physicien belge Joseph Plateau crée, , le premier appareil à reproduire le mouvement en utilisant des dessins, c'est le Phénakistiscope. Et, dès le début de 1896, l'invention des frères Lumière est présentée à Bruxelles. Apparaissent alors très vite les premiers cinéastes. En 1896, le théâtre de l'Alcazar de Bruxelles intègre des images filmées par les équipes des frères Lumière à travers le monde dans le spectacle de revue théâtrale "Bruxelles kermesse". En 1897, l'Office central est le nom de la première salle permanente bruxelloise. On y projette les premiers documentaires belges aux sujets déjà typiques de ce que l'on appellera plus tard l'école documentaire belge, le zoo d'Anvers, des scènes de la vie urbaine, de la vie des cours princières et de l'armée, parfois reconstituées avec des acteurs. Toujours en 1897, le Zoographe inaugure ses séances par des films sur le Congo belge.


title: Cinéma belge

text: De 1901 à 1905, la Compagnie des machines parlantes loue des écouteurs à ceux qui veulent écouter des enregistrements sonores musicaux et chantés gravés sur cylindres. En même temps, Louis Van Goitsenhoven y montre des actualités commanditées par le Parti ouvrier belge. Et c'est au même moment que Léon Anciau et Willem Wintgens, deux ingénieurs des aciéries d'Angleur, et le musicien Léopold Hansenne déposent un brevet de cinéma parlant sous le nom de « Cinématophone A H W » dont ils donnent des démonstrations. L'engouement pour le cinéma donne naissance à une nouvelle profession, les cinéastes, hommes à tout faire, producteurs, réalisateurs, opérateurs de prises de vues et de projection. Parmi ceux-ci L. Dubgick filme et projette des actualités dont celles des funérailles du roi Léopold II. C'est la naissance de l'école belge du documentaire et aussi de l'école de l'animation avec le peintre Blandin et le professeur Daveloose qui réalisent des dessins animés.


title: Cinéma belge

text: Le docteur Ovide Decroly, père d'une méthode qui donne lieu à la naissance, en Belgique et en France, d'écoles qui portent son nom, étudie le comportement des petits enfants et crée le cinéma pédagogique. Le goût prononcé des Belges pour les associations trouve un nouveau débouché dans le cinématographe à travers l'organisation de séances et de réunions qui aboutissent au premier congrès mondial de la cinématographie qui est organisé à Bruxelles en 1910. En plus de la production de films, on y débat du cinéma éducatif et des réactions psychologiques d'un public tout neuf face aux images animées, ainsi que du problème des droits d'auteurs.


title: Cinéma belge

text: Le cinéma de fiction n'était cependant pas négligé. En 1910, le Français Alfred Machin présente les films de son expédition cinématographique au Congo belge dans un montage fictionnel. Cela se passe dans la salle de projections des studios du Karreveld installés, avec l'aide de Pathé Cinéma, dans le quartier bruxellois de Molenbeek. Il s'agit d'un ensemble de salles aménagées dans une ancienne abbaye avec plateaux de tournages, ateliers pour la confection de décors, loges d'artistes et des acteurs sous contrats. Il y aura même des cages pour des fauves utilisés pour la reconstitution de scènes exotiques. En 1912, "L'Histoire de Minna Claessens" d'Alfred Machin fut un court-métrage de fiction remarqué, qui marquait apparemment un tournant dans le cinéma belge, un film dont malheureusement ont disparu aussi bien le négatif que les copies. Seul subsiste le scénario, conservé à Paris, à la Bibliothèque Nationale.


title: Cinéma belge

text: En 1913 est fondé le laboratoire de développements et de tirages Meuter qui durera quatre-vingt-quinze ans. Alfred Machin, qui se sent à l'aise à Bruxelles, tourne en 1913 une véritable super production avec le concours de l'armée belge sur le thème d'une future guerre. "Maudite soit la guerre" présente une imposante figuration et prédit l'apparition de l'aviation militaire tout en mêlant une intrigue sentimentale au tableau des combats. Œuvre prémonitoire par l'anticipation de cette guerre moderne que l'on sent venir, cette production pacifiste révèle des affinités avec l'œuvre de l'américain William Griffith. Alfred Machin sera d'ailleurs l'assistant de Griffith quand celui-ci viendra en France tourner des reportages sur la guerre européenne en 1916-1917. Mais, déjà, dans les premières années du , l'État belge s'intéresse au spectacle cinématographique... pour le taxer. Aussi, un mouvement de contestation naît-il sous l'impulsion d'Isy Moray, exploitant de salles et créateur de la formule du reportage sportif quotidien à travers une série consacrée au tour de Belgique cycliste.


title: Cinéma belge

text: D'autres noms sont à citer, celui d'Hippolyte De Kempeneer qui, avec la création des studios de Machelen près de Bruxelles, fonde une dynastie d'exploitants de laboratoires. Des Français viennent tourner en Belgique, principalement à Bruxelles où le jeune René Clair fait ses premières armes comme assistant.


title: Cinéma belge

text: Avec la Première Guerre mondiale, le cinéma belge est brutalement interrompu après une dernière actualité sur l'entrée des troupes allemandes à Bruxelles. Toutefois, l'État-major de l'armée belge fonde un service cinématographique principalement destiné à la propagande par la diffusion d'images de l'armée au combat pendant les quatre ans de guerre. On y voit l'intendance et les services médicaux en action avec l'ambulance de La Panne du docteur Depage et l'activité de la reine des Belges et de la Croix-Rouge de Belgique. Avec la paix, les activités civiles reprennent, mais la politique de libre échange de la Belgique, qui laisse entrer les films étrangers produits par d'importantes compagnies françaises et américaines, va noyer les productions nationales d'un cinéma belge qui va se consacrer à des réalisations documentaires artisanales. Quelques sursauts donnent lieu à des longs métrages inspirés par la guerre, comme le film sur la résistance audacieuse du cardinal Désiré-Joseph Mercier aux occupants allemands et "La Belgique martyre" de Charles Tutelier. Cependant, le jeune Léon Dassonville, revenu de la guerre où il s'était fait le spécialiste des prises de vues aériennes, fonde un laboratoire qui, avec ceux de Meuter et de Labor-Ciné de la famille de Kempeneer, tous installés à Bruxelles, contribuera à l'histoire du cinéma belge durant tout le vingtième siècle (avec les labos L.J Martin, A. Lheureux et Synchrofilm nés plus tard).


title: Cinéma belge

text: Dès 1797, le Liégeois Étienne-Gaspard Robert, dit Étienne Robertson, un abbé à la fois scientifique et artiste, met au point une sorte de lanterne magique appelée « Fantascope ». Avec cet appareil permettant aux ombres projetées de changer de forme grâce à des embryons de mouvement, il présente des Fantasmagories qui font sensation.


title: Cinéma belge

text: En 1832, le physicien et mathématicien bruxellois Joseph Plateau, professeur à l'Université de Gand et spécialiste reconnu de la persistance rétinienne, conçoit le Phénakistiscope, prédécesseur du Zootrope. Le « joujou scientifique » de Plateau permet la synthèse d'un mouvement bref à partir d'une série de dessins disposés sur un disque percé de fentes. Certains de ces disques ont été décorés par le peintre belge Jean-Baptiste Madou.


title: Cinéma belge

text: La première représentation publique de cinéma en Belgique a lieu le mars 1896 à la Galerie du Roi, à Bruxelles, soit deux mois à peine après la séance historique des Frères Lumière à Paris le 28 décembre 1895, et avec un programme très semblable. De fait, une projection de "La Sortie des usines Lumière" avait déjà eu lieu en avant-première, dans un cercle restreint mais en présence de nombreuses personnalités, le 10 novembre 1895 à l’École supérieure de l’industrie de Bruxelles. En 1896 ou 1897 selon les sources, Alexandre Promio, employé des frères Lumière, tourne environ cinq films d'une minute à Bruxelles, dont un sur le parvis de la cathédrale Sainte-Gudule qui était à l'époque très animé. Il tourne aussi un film à Anvers avec un pré-travelling : "Anvers : arrivée en bateau".


title: Cinéma belge

text: Les débuts de la production belge proprement dite sont dominés par deux personnalités, Hippolyte De Kempeneer et Alfred Machin, un Français originaire du Pas-de-Calais.


title: Cinéma belge

text: En 1897, De Kempeneer, un ancien négociant en boissons, tourne son premier reportage, "Le roi Léopold II à l’Exposition de Tervueren (Koning Leopold II op de Tentoonstelling in Tervuren"). Conscient de l’intérêt que les spectateurs belges commencent à porter à ces images plus proches de leur réalité, il lance un programme d’actualités cinématographiques, "La Semaine animée", qui sera diffusé chaque vendredi de 1912 à 1914. Les enjeux moraux et pédagogiques du cinéma — notamment des films documentaires — lui tiennent particulièrement à cœur. En 1913 il fonde la Ligue du Cinéma Moral et en 1914, il ouvre le Cinéma des Familles, une petite salle consacrée aux documentaires, dans laquelle il organise des matinées scolaires. Poursuivant la mission dont il se sent investi, il crée pendant la guerre la Compagnie Belge des Films Instructifs.


title: Cinéma belge

text: Ses productions sont abondantes et variées. Parmi les sujets traités, on remarque une fête des fleurs, un concours hippique, une foire aux bestiaux, des visites officielles ou des funérailles de personnalités, ou encore des scènes de colonies de vacances. Une série de films patriotiques est également produite, par exemple "La Belgique martyre (Het Gemartelde België)" de Charles Tutelier en 1919. Nombre de ces pellicules ont malheureusement été perdues.


title: Cinéma belge

text: En 1921, cet homme d’affaires avisé construit également de vastes studios à Machelen, où des réalisateurs belges et étrangers viendront travailler, par exemple les Français Julien Duvivier et Jacques de Baroncelli.


title: Cinéma belge

text: De son côté, le Français Alfred Machin, recruté par la puissante firme Charles Pathé, tourne d’abord des films animaliers en Afrique puis séjourne aux Pays-Bas pour y développer une industrie cinématographique locale, avant d’être envoyé en Belgique en 1912 comme directeur artistique de l’une des filiales de Pathé, Belge Cinéma Film.


title: Cinéma belge

text: Des films de fiction commencent à être produits, comme "L'Histoire de Minna Claessens (De legende van Minna Claessens)" (1912) d'Alfred Machin. La pellicule de ce mélodrame ayant été perdue, il n’en subsiste que le scénario, conservé à la Bibliothèque nationale de France.


title: Cinéma belge

text: Toujours en 1912, la firme Pathé investit le domaine du Karreveld dans la banlieue bruxelloise de Molenbeek-Saint-Jean et Machin supervise alors son réaménagement qui comprend toutes les commodités pour les artistes et les techniciens. C’est là qu’il tourne les scènes d'intérieur de ses films.


title: Cinéma belge

text: Sommet de la carrière d'Alfred Machin, "Maudite soit la guerre" ("Vervloekt zij den oorlog"), tourné avec une nombreuse figuration grâce au concours de l'armée belge. C'est une production spectaculaire qui, pour l'ampleur de la figuration et les effets guerriers, anticipe sur les super-productions du . Prémonitoire, ce film révèle au public la réalité prochaine de la guerre aérienne, mais pour mieux affirmer un parti-pris pacifiste, et ce peu avant qu'éclate la Première Guerre mondiale : en effet, la première du film a lieu en juin 1914.


title: Cinéma belge

text: Pendant le premier conflit mondial, le cinéma belge cède la place à un cinéma d'occupation importé d'Allemagne et souvent en langue allemande. Toutefois, des cinéastes belges et alliés exécutent quelques bandes consacrées à la famille royale réfugiée non loin du front : réception par le roi Albert de chefs d'État et de militaires alliés, la reine Élisabeth à l'hôpital de l'Océan. D'autre part, la création du service cinématographique de l'armée entraîne des prises de vues montrant les soldats sur le front ainsi que des prises de vues aériennes au-dessus du front ennemi destinées aux renseignements militaires.


title: Cinéma belge

text: L'école belge du documentaire apparaît en marge des fictions ou des reportages d’actualités, on voit apparaître après la Grande Guerre de petits films à caractère ethnologique, plutôt destinés aux spécialistes qu’au grand public. En effet, grâce au cinéma, on peut désormais enregistrer les traces des arts et traditions populaires, et les méticuleux collectionneurs de documents et d’objets, tel Joseph-Maurice Remouchamps, trouvent là un allié de choix. André Simon tourne ainsi des scènes telles que "Le Tressage de la paille dans la vallée du Geer", "Exploitation d'une carrière" ou "La Décapitation de l'oie".


title: Cinéma belge

text: La démarche que certains entreprennent en Wallonie est aussi celle du marquis Robert de Wavrin qui explore inlassablement le continent sud-américain, d’où, à la manière d'un Robert Flaherty, il rapporte une série de témoignages sur des cultures aujourd’hui disparues. Les plus connus de ses courts métrages sont "Au cœur de l’Amérique du Sud" (1924) et "Au pays du scalp" (1931). Quant à Ernest Genval, c’est au Congo belge, où il avait déjà séjourné, qu’il part tourner une série de petits films pour le compte d’entreprises coloniales. Son long documentaire "Le Congo qui s’éveille" (1927) serait ainsi "« un hymne aux réalisations civilisatrices, technico-industrielles et médicales de la Belgique dans la colonie »."


title: Cinéma belge

text: De leur côté les scientifiques, et notamment les médecins, dans la lignée du physiologiste Étienne-Jules Marey, entrevoient d’autres applications du cinéma. Antoine Castille filme nombre de cas pathologiques et, grâce à lui, le neuropsychiatre Ovide Decroly, formé à l’Université de Gand, met la pellicule au service de ses études sur la psychologie génétique : le pédagogue peut ainsi observer le comportement des enfants au fil des ans. Ces films datent de 1923 ou de 1932 avec le professeur Léon Laruelle (1876-1960) (par exemple "Hémorragie cérébrale" ou "Procédés de sensibilisation du système nerveux" ou "Encéphalo-myélite subaiguë"). Par ailleurs, Castille se lance dans une vaste entreprise d"'ethnologie intérieure" en filmant les fêtes de Belgique. Aussi, il enregistre les gestes du travail traditionnel. Ses films sont des documents anthropologiques sur une époque révolue.


title: Cinéma belge

text: À la fin des années 1920, juste avant l’avènement du parlant, deux cinéastes belges d'envergure se font connaître : Charles Dekeukeleire pour ses films d'avant-garde et Henri Storck pour ses essais documentaires sur Ostende.


title: Cinéma belge

text: Dekeukeleire se passionne très tôt pour le cinéma et ses maîtres ont pour noms Germaine Dulac, Jean Epstein, Marcel L'Herbier, Louis Delluc, mais aussi Dziga Vertov. Très construit, son court métrage "Combat de boxe" (1927), réalisé dans des conditions très précaires mais avec de vrais boxeurs, utilise avec virtuosité toutes les ressources de ce nouveau langage. Cinéphile averti, il puise aussi son inspiration du côté des plasticiens tels que Man Ray, Fernand Léger ou Marcel Duchamp. Il poursuit ses recherches formelles avec "Impatience" et "Histoire de détective" (1929), puis tourne nombre de documentaires jusque dans les années 1950.


title: Cinéma belge

text: Si le nom de Dekeukeleire semble moins familier aujourd’hui, en revanche celui d’Henri Storck reste associé durablement à l’école documentaire belge, un peu à la manière d’un John Grierson dans le cas du mouvement britannique. L’un de ses premiers courts métrages, "Images d’Ostende" (1929-1930), en hommage à sa ville natale, peut être perçu comme "« un choc poétique et cinétique, sans fiction ni son, qui dégage le cinéma de son obligation narrative pour le rendre au monde des sensations que lui seul peut porter. »". Mais ce sont surtout "Misère au Borinage" (1933), film muet, compassionnel et engagé, tourné avec Joris Ivens, puis la fresque "Symphonie paysanne (Boerensymfonie)" tournée de 1942 à 1944 qui caractérisent ce regard si particulier sur le monde. Un regard généreux, mais peut-être pas toujours totalement innocent, si l’on en croit quelques témoignages et des preuves écrites sur les positions de Storck durant l’Occupation. Ce point reste sans doute sujet à polémique, alors que le talent du cinéaste semble rarement contesté.


title: Cinéma belge

text: À cette école documentaire qui marque toute l'histoire du cinéma belge, on peut associer d’autres noms, par exemple ceux d’André Cauvin et de Gérard De Boe. Tous deux tournent de nombreux films au Congo, plus sensibles et plus nuancés que les premiers courts métrages coloniaux, et quelques-uns de leurs titres ont fait date, tels "L’Équateur aux cent visages" (1948) de Cauvin et "Étonnante Afrique" ou "Katanga pays du cuivre" que De Boe tourna en 1956.


title: Cinéma belge

text: Parallèlement, deux cinéastes d'un seul film réalisent des œuvres d'avant-garde, souvent rattachées au surréalisme. En 1929, le comte Henri d’Ursel, né à Bruxelles, tourne à Paris, un peu à la manière de Louis Feuillade, "La Perle", d’après le scénario du poète Georges Hugnet, une histoire à multiples rebondissements non dépourvue d’érotisme.


title: Cinéma belge

text: Un peu plus tard, Ernst Moerman, poète et ami d’Éluard, également fasciné par les films à épisodes de Feuillade, propose une vision onirique et subversive du redoutable héros de Pierre Souvestre et Marcel Allain, avec "Monsieur Fantômas", un moyen métrage muet dont la première a lieu au palais des beaux-arts de Bruxelles le 12 octobre 1937, alors qu’on y projette également "Un chien andalou".


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text: Dans l’intervalle pourtant le son a fait son apparition et ses techniques évoluent rapidement. Le premier long métrage belge utilisant le son optique, "Le Plus Joli Rêve" (1931), est l’œuvre du Bruxellois Gaston Schoukens, déjà connu pour "Monsieur mon chauffeur" en 1926 et qui sera pendant près de trente ans la figure de proue du cinéma populaire. De fait il aborde un peu tous les genres, le documentaire ("Le Football belge", 1922), le film d’art ("Nos peintres", 1926), le mélodrame ("Tu ne sauras jamais", 1927), le drame patriotique ("Les Croix de l’Yser", 1938) ou les comédies débridées, telles "En avant la musique" (1935) ou "Bossemans et Coppenolle" (1938).


title: Cinéma belge

text: Quant au Flamand Jan Vanderheyden, sa notoriété repose principalement sur son premier film, le mélodrame qu’il réalise, assisté par son acteur Willem Benoy et par sa femme Edith Kiel, "Filasse" ("De Witte", 1934), l’adaptation d’un roman picaresque d’Ernest Claes, une histoire que l’on peut rapprocher de celle de "Poil de Carotte".


title: Cinéma belge

text: La Cinémathèque royale de Belgique est fondée pendant cette période faste, en 1938, notamment grâce à André Thirifays et Henri Storck. En 1947, un Festival mondial du Film et des Beaux-Arts de Belgique à Bruxelles remporte un succès inattendu avec un arrivage de vedettes dont des stars d'Hollywood. Mais le gouvernement ne veut ni aider financièrement, ni promouvoir un festival du cinéma en Belgique. Aussi, les organisateurs transportent-ils l'édition suivante à Knokke, station balnéaire huppée où ils obtiennent une aide. Ce festival deviendra le Festival international du cinéma expérimental de Knokke-le-Zoute.


title: Cinéma belge

text: La tradition documentaire se poursuit pendant cette décennie, mais une nouvelle génération de cinéastes apparaît.


title: Cinéma belge

text: Avec "Rubens", réalisé avec Storck en 1948, l’historien de la peinture Paul Haesaerts renouvelle le film d’art en mettant au service de l’étude comparative les mouvements de caméra, les animations et la fragmentation de l’écran, tout en conservant le foisonnement et la sensualité du peintre. Pendant les années 1950 il tourne une série de films pour la télévision.


title: Cinéma belge

text: Ethnologue érudit, Luc de Heusch tourne en 1951, sous un nom d’emprunt, dans une maison abandonnée d'Anderlecht, le seul film du mouvement CoBrA : le court métrage expérimental "Perséphone". Il part ensuite en mission scientifique au Congo d’où il rapporte deux œuvres, un petit film en couleurs, "Ruanda, tableaux d’une féodalité pastorale", et surtout "Fête chez les Hamba" (1955), un long métrage en noir et blanc qui a nécessité de sa part une véritable initiation au sein de cette tribu. Dès lors Luc de Heusch deviendra — comme Henri Storck et, dans une moindre mesure, Charles Dekeukeleire — un cinéaste documentariste ethnologue presque officiel. On évoque souvent à son sujet Flaherty, et surtout son contemporain Jean Rouch. Toujours au Congo belge, une équipe composée de nombreux opérateurs tourne en cinémascope les de pellicule Eastmancolor du long métrage les Seigneurs de la forêt sous la direction d'Heinz Sielman, documentaire d'une haute tenue scientifique sur la faune, la flore et la population. Commençant sa carrière à Bruxelles en 1958, à l'occasion de l'exposition universelle de Bruxelles, le film sera distribué dans le monde entier par la Twentieth Century Fox qui prit en charge les vingt-deux versions en langues diverses ainsi que le montage de plusieurs documentaires extraits des réserves de pellicule et ciblés sur divers aspects du sujet principal.


title: Cinéma belge

text: Au Congo belge encore, après le précurseur d'avant-guerre Ernest Genval, avec son film "le Congo qui s'éveille", vient l'épanouissement du cinéma proprement colonial avec des cinéastes comme André Cornil, Gérard de Boe. D'autre part, se développe la production mi-propagande mi-pédagogie des équipes de missionnaires de l'église catholique, qui met au service de la colonisation la toute-puissance qu'elle exerce, depuis la fin du dix-neuvième siècle, au Congo belge et au Ruanda-Urundi. Ce cinéma missionnaire comptait des dizaines de cinéastes dont Roger de Vloo, Albert Van Haelst, Eric Weymeersch et Alexandre Van den Heuvel . Pendant la Seconde Guerre mondiale, André Cauvin, qui avait débuté dans la vie comme avocat, devient l'avocat de la Belgique en guerre et de sa colonie avec "le Congo Belge dans la guerre" qui lui vaut d'être nominé aux Oscars en 1944.


title: Cinéma belge

text: Mais en Belgique même, la production la plus marquante de l'après-guerre est un long métrage de fiction, "De meeuwen sterven in de Haven" ("Les mouettes meurent au port", 1955), coréalisé par trois jeunes cinéastes d’Anvers, Rik Kuypers, Ivo Michiels et Roland Verhavert. Pour la première fois dans l'histoire du cinéma belge en langue flamande, des auteurs font preuve d'une recherche formelle et affichent leur appartenance à un courant international. L’utilisation du noir et blanc, les décors urbains, les errances sans espoir d’un héros tourmenté et les tensions d’un canevas policier peuvent sans doute se rattacher à une esthétique expressionniste, mais on évoque aussi à son propos quelques films européens plus proches dans le temps ("Le Troisième Homme", "Jeux interdits") ou américains ("Sur les quais").


title: Cinéma belge

text: À la fin des années 1950, Paul Meyer réalise "Klinkaart" et "Déjà s'envole la fleur maigre", des fictions sociales, aux limites du documentaire, influencées par le néoréalisme.


title: Cinéma belge

text: Lucien Deroisy et Émile Degelin réalisent leur premier long métrage de fiction pendant cette période, le premier avec une adaptation des "Gommes", le roman de Robbe-Grillet (1959) et le second avec "Si le vent te fait peur" (1960), un sujet audacieux pour l’époque (la tentation de l’inceste entre un frère et une sœur), pas si éloigné de la Nouvelle Vague française, un film auquel le Festival de Cannes décerne une mention d’honneur. Comme dans d’autres pays, une page du cinéma national est sur le point de se tourner.


title: Cinéma belge

text: En février 1961, l'université libre de Bruxelles organise une . Les sujets en sont les Registres publics du film, les divers types de financements, les régimes fiscaux et les rapports avec la télévision, tous domaines concernés par l'intégration européenne ainsi que l'harmonisation des conditions de travail des techniciens. La libre circulation physique des films (récréatifs, publicitaires, industriels, didactiques, artistiques, sociaux, etc.) est réaffirmée au motif qu'il s'agit d'œuvres propres à contribuer à une meilleure prise de conscience européenne, mais aussi en rappelant une convention de l'Unesco sur la libre circulation des biens culturels (souvent ignorée par les administrations détentrices des droits de ces productions).


title: Cinéma belge

text: L'augmentation quantitative de la production accompagnée par des démarches politiques en faveur d'une prise en charge du cinéma belge par l'État ont amené la création, en 1960, d'une . Il s'agit de la réunion de diverses associations sous la houlette d'Electrobel, société qui, par ses prises d'intérêts très diversifiées, s'est trouvé posséder dans son portefeuille des sociétés de distribution de films. De là à financer, au moins partiellement, des productions, il n'y avait qu'un pas pour Electrobel. Mais ce sont des films français qui en avaient bénéficié avant que des cinéastes belges interviennent auprès de cette société pour plaider leur cause.


title: Cinéma belge

text: En même temps, s'éveillait l'intérêt de l'État belge pour la production belge de films. Des plaideurs y travaillaient comme le ministre Pierre Vermeylen, qui avait déjà participé à la fondation de la Cinémathèque royale de Belgique. Et des subventions à la production de films belges apparurent dans les années 1960.


title: Cinéma belge

text: À l'imitation des systèmes français et italiens, des avances sur recettes sont créées tant du côté néerlandophone, en 1965, que du côté francophone, en 1967. Grâce à ces financements publics, les films ont de meilleures chances de voir le jour et une émulation apparaît. Ce n'était pas l'avis du cinéaste Edmond Bernhard qui a déclaré : "Il y avait là une dame qui exigeait à tout prix de moi un scénario. Je tourne toujours sans scénario... Ils me mettaient plus ou moins au pinacle à cette époque et ils ne voulaient pas me donner du fric. Ils voulaient le donner à une « structure », qui serait moi sans être moi." Plusieurs cinéastes flamands de cette nouvelle génération, André Delvaux ("L'Homme au crâne rasé"), Roland Verhavert ("Pallieter"), Hugo Claus ("Les Ennemis") et Harry Kümel ("Les Lèvres rouges" et "Malpertuis") se distinguent aux manifestations cinématographiques internationales. Du côté francophone, Benoît Lamy réussit dans la comédie grand public ("Home sweet Home"). Mais c'est Chantal Akerman qui créera l'événement en 1975 avec l'hyperréaliste "Jeanne Dielman, 23, quai du commerce, 1080 Bruxelles", sommet de son travail de synthèse entre l'énergie de Godard et le formalisme des cinéastes expérimentaux nord-américains.


title: Cinéma belge

text: En réaction à l'académisme tiède, des cinéastes moins conventionnels apparaissent. S'ils ne reçoivent pas ou peu d'aides publiques, leurs œuvres sont appréciées à l'étranger : Marcel Mariën, Edmond Bernhard, Roland Lethem, Noël Godin, Thierry Zéno, Jean-Marie Piquint, Jean-Marie Buchet, Boris Lehman, Picha, Jan Bucquoy, etc. Certains d'entre eux, comme Edmond Bernhard, Thierry Zeno ou Jean-Marie Piquint se taillent un palmarès dans les festivals du court métrage. Avec "La Cybernétique", 1964, J-M Piquint récolte le Primo Premio Assoluto au festival de Vicenza 1965 dans la catégorie scientifique, un premier prix au festival du film industriel de Rouen 1965 et d'autres distinctions pour un film qui, après un demi-siècle, est toujours utilisé par les tenants lyonnais de l'École de Palo Alto.


title: Cinéma belge

text: À la suite de la création de communautés culturelles distinctes pour les francophones et les néerlandophones, le cinéma, qui, jusque-là, dépendait d'une seule administration centrale pour l'attribution des aides à la production, fait l'objet d'une nouvelle réglementation en date du créant une coopération inter-communautaire précisant les clés de répartition pour l'attribution des avances sur recettes en fonction de la langue originale des scénarios, de l'origine des apports financiers privés belges et étrangers et de divers autres critères relatifs à la composition des équipes artistiques et techniques de production.


title: Cinéma belge

text: L'aide automatique attribuée en fonction de la distribution publique est maintenue, mais gérée par des administrations linguistiques différentes selon la langue dans laquelle les dossiers sont introduits. La commission de sélection de l'aide automatique est maintenue, mais de nouveaux représentants des ministères concernés y sont nommés.


title: Cinéma belge

text: Dans les années 1980, Marc Didden ("Brussels by Night"), Marion Hänsel ("Dust"), Jean-Jacques Andrien ("Le Grand Paysage d'Alexis Droeven" et "Australia"), Robbe De Hert ("Zware Jongens"), Patrick Van Antwerpen ("Un joli petit coin" et "Vivement ce soir") et Chantal Akerman ("Toute une nuit" et "Golden Eighties") sont les réalisateurs qui donnent un nouveau souffle au cinéma belge de fiction conventionnel. À la fin de cette décennie, "Le Maître de musique", une fiction en costumes d'époque de Gérard Corbiau, est nommé aux Oscars (pour le "meilleur film en langue étrangère").


title: Cinéma belge

text: À partir des années 1990, ce type de cinéma belge prend un essor et se voit récompensé : en 1991 le premier long métrage de Jaco Van Dormael, "Toto le héros", séduit à la fois le public et la critique et fait l'objet de nombreuses distinctions internationales, dont la Caméra d'or à Cannes ; "C'est arrivé près de chez vous" en 1992 avec Benoît Poelvoorde, remporte le Prix du public également à Cannes ; en 1995, "Farinelli" de Gérard Corbiau obtient le Golden Globe du meilleur film étranger ; "Antonia" (1995) de la Néerlandaise Marleen Gorris, est consacré meilleur film étranger aux Oscars ; Pascal Duquenne, Natacha Régnier, Émilie Dequenne et Olivier Gourmet sont couronnés d'une Palme d'Or, du meilleur acteur ou de la meilleure actrice à Cannes, respectivement en 1996, 1998, 1999 et en 2002. Symbole ultime : les frères réalisateurs Jean-Pierre et Luc Dardenne y emportent deux fois la palme d'or en 1999 avec "Rosetta" et 2005 avec "L'Enfant". Les premiers films "Calvaire" de Fabrice Duwelz et "Komma" de Martine Doyen, sont tour à tour sélectionnés à la Semaine de la Critique de Cannes en 2005 et 2006. Relevons aussi Vincent Lannoo qui, avec "Strass" signe le premier film belge "Dogme", mouvement lancé par le Danois Lars von Trier. En 2006, pour surfer sur la vague de la bonne réputation des films belges, Luc Besson a produit "Dikkenek", un "« faux Poelvoorde, sans le goût, l'humour, la folie, sans le talent »" selon "La Libre Belgique". De son côté la Communauté flamande encourage le cinéma académique ("Daens" de Stijn Coninx, "Villa des roses" de Frank Van Passel) ou les tentatives de rivaliser avec l'efficacité du divertissant cinéma américain ("La Mémoire du tueur" d'Erik Van Looy). Ces produits traversent avec difficulté la frontière linguistique.


title: Cinéma belge

text: La vivacité actuelle du cinéma documentaire, expérimental et de l'essai est masquée par le succès médiatisé de la fiction traditionnelle et le moindre soutien des pouvoirs publics, surtout au niveau de la distribution et de la promotion. En Wallonie, ces catégories, pourtant caractéristiques du cinéma belge, sont invisibles.


title: Cinéma belge

text: Dès l'époque du cinéma muet, on voit apparaître de petits films de court métrage dus à des amateurs. Certains se professionnalisent, comme Charles Conrad ou Joseph Houssiaux, dans la production de films publicitaires. Dans les années 1930 une société dénommée "la Cinéscopie" produit des "films boucles" de pédagogie destiné à l'enseignement belge. Le service cinématographique (S.C.A.B.) de l'armée belge produit, à cette époque, des films d'animation consacrés au maniement des armes. Ernest Genval, connu pour ses production consacrées au Congo belge, réalise un court métrage sonore de fiction distribué dans les salles "Plucky en Égypte" et des séquences introduites dans sujets de commande ministérielle. Norbert Benoit réalise des sujets de semi animation en papiers découpés. Pendant la Deuxième Guerre mondiale, A. Fromenteau, Paul Nagant, Eddy Paape et Jacques Eggermont produisent quelques courts métrages dont certains inspirés du style des dessins animés américain (interdits en Belgique). En 1946, le retour sur les écrans de la production internationale enlève toute rentabilité à la production cinématographique belge, particulièrement à la production d'animation. Et pourtant Ray Goossens et Wilfried Bouchery, avec leur société "Animated Cartoons", présentent "Fantaisie Atomique" à Bruxelles en 1946 lors du gala du film d'animation. En même temps Edmont Philippart et son épouse la dessinatrice Paule Armel s'illustrent par des courts métrages en maquettes animées, puis par des sujets commandés par les télévisions belges. Dans les années 1950, Eddy Ryssack transpose en plusieurs dessins animés la série "les Schtroumps". Avec Ray Goossens, le dessin animé belge fait son entrée dans la production internationale grâce au studio Belvision fondé par Raymond Leblanc, ce qui donne plusieurs courts et longs métrages, ces derniers découpés en épisodes, la plupart tirés des albums d'Hergé : "le Secret de La Licorne", "Le Trésor de Rackham le Rouge", "le Crabe aux pinces d'or", "l'Étoile mystérieuse", "l'Affaire Tournesol". La technique se limite à reproduire celle de la bande dessinée (en l'animant sous une forme encore basique si on la compare à la production américaine des studios Walt Disney). La tradition belge de la bande dessinée trouve ainsi, et tout naturellement, son prolongement au cinéma. Belvision aborde alors la coproduction internationale avec "Pinocchio dans l'Espace" en 1961. Réalisé sur une commande américaine, c'est une production d'un niveau technique et esthétique de qualité qui atteint à celle des États-Unis Plus, tard, en 1969, Belvision produit, en coproduction avec la France, la transposition de l'album d'Hergé "Tintin et le Temple du Soleil" d'un niveau de qualité qui égale les meilleures productions internationales. En 1971, vient encore "Tintin et le Lac aux requins". Cependant, la production de courts métrages ne cesse pas et des sujets de Goossens sont produits par Belvision avant que cet auteur s'en aille voler de ses propres ailes avec des productions publicitaires et des commandes de télévision. On doit encore citer Louis Van Maelder et Philippe Léonard et leur prolifique production de courts métrages.


title: Cinéma belge

text: Mais il faut citer Claude Misonne, connue d'abord comme femme de lettres, dont les films de poupées sont d'abord publicitaires, puis destinés aux salles sous la forme de courts métrages bénéficiant du système de primes du ministère des Affaires économiques. La société de Claude Misonne devient "" et travaille pour les télévisions belges étrangères, et plus seulement dans les films de poupées.


title: Cinéma belge

text: La plupart de ces informations sont extraites d'une brochure du ministère belge des Affaires étrangères et du Commerce extérieur (, juillet-août 1970).


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text: Le caricaturiste Picha — s'essaie au burlesque et à la dérision, d'abord avec "Tarzoon, la honte de la jungle" (1975), puis avec "Le Chaînon manquant" (1980), une parodie de la théorie de l'évolution. L'échec commercial du "Big Bang" (1987) est suivi d'un long silence cinématographique, jusqu'à la sortie en 2007 de son quatrième long métrage "Blanche-Neige, la suite".


title: Cinéma belge

text: Peintre et dessinateur diplômé de l'Académie royale de Bruxelles, Jean Coignon, né à Bruxelles en 1927 est formé à Paris en 1947 dans l'équipe de Paul Grimault lors de la réalisation du premier grand dessin animé français "La Bergère et le Ramoneur". Rentré à Bruxelles, il y réalise "Le Poirier de misère", un court-métrage d'après une vieille légende flamande dessiné dans un style inspiré de celui de Breughel. Suivront encore une trentaine de courts métrages parmi lesquels "La Pluie et le Beau Temps", "Le Cadeau d'Oscar", "Demokratia". Primé dans plusieurs festivals dont Venise, Leipzig, Biarritz, il réalise, pour des raisons alimentaires, de nombreux spots pour des maisons de publicité bruxelloises. Il s'y exerce à des recherches sur la couleur sur pellicule Gevacolor en liaison avec le laboratoire Meuter-Titra dirigé par Dimitri Balachoff et avec la société belge de fabrication de pellicules cinématographiques Gevaert. Mais Coignon, assisté de son épouse Line Théaudière, apporte aussi sa minutie artisanale à la confection de génériques et de schémas animés dans les films de réalisateurs de l'école documentaire belge, notamment dans "Industrie et Société, Préhistoire du cinéma" d'Émile Degelin et "Construire pour Vivre" et "la Cybernétique" de Jean-Marie Piquint.


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text: Raoul Servais renouvelle de manière significative les thèmes et les techniques graphiques de l'animation. Né à Ostende, étant enfant il fréquente la boutique de masques, coquillages et curiosités du peintre James Ensor. Plus tard, après l'académie des beaux-arts de Gand, il est l'assistant du peintre surréaliste Magritte pour l'exécution des fresques du casino d'Ostende. Il est aussi l'assistant d'Henri Storck pour le documentaire "Le Trésor d'Ostende". Il se lance alors dans le dessin animé, genre dans lequel il peut unir son talent pictural avec la pratique cinématographique qu'il avait commencé à acquérir, étant enfant, en tentant des essais avec la caméra d'amateur de ses parents. De suite, il révèle un talent novateur avec "Lumières du Port", "La Fausse Note" et "Chromophobia" qui est primé au Festival de Venise en 1966. D'autres récompenses internationales ne tardent pas à suivre, par exemple la Palme d'or du court métrage à Cannes en 1979 pour "Harpya", un petit film dans lequel un homme est terrorisé par une créature mi-femme mi-oiseau et qui associe habilement prises de vues réelles et animations bien avant l'ère numérique. Le réalisateur belge est d'ailleurs l'inventeur d'un procédé spécifique, la servaisgraphie. En 1994, son seul long métrage à ce jour, "Taxandria", fait un large usage des technologies numériques.


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text: D'autre part, plusieurs longs métrages d'animation à succès réalisés par des Français, tels que "Kirikou et la Sorcière" ou "Les Triplettes de Belleville", l'ont été en coproduction avec la Belgique.


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text: En 2008 c'est la sortie du premier long métrage d'animation belge en 3D réalisé par Ben Stassen, "Fly Me to the Moon".


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text: En 2009, le film d'animation "Panique au village" de Stéphane Aubier et Vincent Patar a reçu le Valois de la mise en scène à l'issue de la de Festival du film francophone d'Angoulême, après une première mondiale en sélection officielle au Festival de Cannes (séance spéciale).


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text: En 2014, deux films d'animation belges se distinguent par une nomination aux Oscars. "Ernest et Célestine" est nommé pour l'Oscar du meilleur film d'animation. D'autre part, le court métrage d'animation "Mr Hublot", réalisé par Laurent Witz et Alexandre Espigares, est nommé dans la catégorie meilleur court métrage d'animation.


title: Cinéma belge

text: Abel et Gordon ~ Pascal Adant ~ Chantal Akerman ~ Yaël André ~ Jean-Jacques Andrien ~ Stéphane Aubier ~ Taylan Barman ~ Bernard Bellefroid ~ Lucas Belvaux ~ Rémy Belvaux ~ Nabil Ben Yadir ~ Alain Berliner ~ Edmond Bernhard ~ Philippe Blasband ~ Manu Bonmariage ~ Mourad Boucif ~ Jacques Brel ~ Jean Brismée ~ Peter Brosens ~ Jean-Marie Buchet ~ Jan Bucquoy ~ Frans Buyens ~ Lydia Chagoll ~ Jean Coignon ~ Stijn Coninx ~ Gérard Corbiau ~ Ronny Coutteure ~ Antoine Cuypers ~ Giles Daoust ~ Luc et Jean-Pierre Dardenne ~ Jan Decorte ~ André Delvaux ~ Josse De Pauw ~ Dominique Deruddere ~ Thierry De Thier ~ Lukas Dhont ~ Adil El Arbi ~ André Ernotte ~ Bilall Fallah ~ Paul Flon ~ Beatriz Flores Silva ~ Frédéric Fonteyne ~ Gérald Frydman ~ Noël Godin ~ Manuel Gomez ~ Yves Hanchar ~ Marion Hänsel ~ Luc de Heusch ~ Guy-Marc Hinant ~ Patric Jean ~ Yasmine Kassari ~ Willy Kempeneers ~ Edith Kiel ~ Harry Kümel ~ Eric de Kuyper ~ Roland Lambé ~ Benoît Lamy ~ Joachim Lafosse ~ Bouli Lanners ~ Boris Lehman ~ Annik Leroy ~ Iao Lethem ~ Roland Lethem ~ Stefan Liberski ~ Riton Liebman ~ Marc Lobet ~ Marie Mandy ~ Guillaume Malandrin ~ Stéphane Malandrin ~ Benoît Mariage ~ Olivier Masset-Depasse ~ Paul Meyer ~ Thierry Michel ~ Tim Mielants ~ Claude Misonne ~ Nadine Monfils ~ Yolande Moreau ~ Delphine Noels ~ Vincent Patar ~ Claudio Pazienza ~Picha ~ Jean-Marie Piquint ~ Robin Pront ~ Maurice Rabinowicz ~ Pierre-Paul Renders ~ Philippe Reypens ~ Michaël R. Roskam ~ Jean-Jacques Rousseau ~ Raoul Servais ~ Guillaume Senez ~ Olivier Smolders ~ Frédéric Sojcher ~ Dominique Standaert ~ Henri Storck ~ Caroline Strubbe ~ Samy Szlingerbaum ~ Boris Szulzinger ~ Patrice Toye ~ Fien Troch ~ Patrick Van Antwerpen ~ Dorothée Van Den Berghe ~ Jan Vanderheyden ~ Jaco Van Dormael ~ Arthur Van Gehuchten ~ Felix van Groeningen ~ Joël Vanhoebrouck ~ Philippe Van Leeuw ~ Roland Verhavert ~ Marc-Henri Wajnberg ~ Micha Wald ~ Henri Xhonneux ~ Thierry Zéno ~ Vincent Lannoo


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text: Natacha Amal ~ Lubna Azabal ~ Veerle Baetens ~ Patrick Bauchau ~ Lucas Belvaux ~ Gene Bervoets ~ François Beukelaers ~ Jan Bijvoet ~ Stéphane Bissot ~ Jacques Brel ~ Anne Coesens ~ Louisa Colpeyn ~ Annie Cordy ~ Christelle Cornil ~ Ronny Coutteure ~ Jean-Luc Couchard ~ Stéphanie Crayencour ~ François Damiens ~ Koen De Bouw ~ Jan Decleir ~ Jan Decorte ~ Josse De Pauw ~ Émilie Dequenne ~ Nade Dieu ~ Pascal Duquenne ~ Virginie Efira ~ Zizi Festerat ~ Cécile de France ~ Déborah François ~ Marie Gillain ~ Olivier Gourmet ~ Dora van der Groen ~ Johan Heldenbergh ~ Kevin Janssens ~ Carole Karemera ~ Serge Kribus ~ Hande Kodja ~ Bouli Lanners ~ Hélène Lapiower ~ Serge Larivière ~ Circé Lethem ~ Johan Leysen ~ Jacques Lippe ~ Sam Louwyck ~ Morgan Marinne ~ Mimir la panthère ~ Yolande Moreau ~ Fabrice Murgia ~ Michael Pas ~ Jeroen Perceval ~ Benoît Poelvoorde ~ Natacha Régnier ~ Yannick Renier ~ Jérémie Renier ~ Fabrizio Rongione ~ Jean-Louis Sbille ~ Julien Schoenaerts ~ Matthias Schoenaerts ~ Monica Swinn ~ Andrée Tainsy ~ Jean-Claude Van Damme ~ Alexandra Vandernoot ~ Roger Van Hool ~ Liliane Vincent ~ Gaetan Wenders ~ Wim Willaert ~ Bernard Yerlès


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text: Godfroid Courtmans ~ Frères Dardenne ~ Hippolyte De Kempeneer ~ Francis De Smet ~ Raymond Leblanc ~ Boris Szulzinger ~ Vincent Tavier ~ Hubert TointDiana Elbaum ~ Isabelle Truc ~ Geneviève De Bauw ~ Anne Deligne ~ Julie Freres ~ Marion Hänsel ~ Françoise Levie ~ Marianne Osteaux ~ Jacqueline Pierreux ~ Christine Pireaux ~ Bart Van Langendonck


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text: Les écoles de cinéma belges ont acquis une réputation européenne : l'INSAS (Bruxelles), l'IAD (Louvain-la-Neuve), l'institut Herman Teirlinck (Anvers), le RITS (Bruxelles), l'INRACI (Bruxelles).


title: Cinéma belge

text: 20th Century Fox Films ~ A 7 A ~ Alter Ego Films ~ Alternative Films ~ Arcade Movie Company ~ Association belge des distributeurs de films ~ Association communautaire et Interprovinciale de Diffusion de l'Audiovisuel (AIDA) ~ Atelier Graphoui ~ Beeck Turtle sprl ~ Belfilm ~ Belga Films ~ Belgavideo s.a. ~ Belgavox ~ Bevrijdingfilm ~ Boomerang pictures ~ Big Bang Distribution - Buena Vista International ~ Centre universitaire du film scientifique de l'Ulb ~ JEF ~ Channel Films ~ Cine-Vog ~ Cinéart ~ Cinédit ~ Cinélibre ~ Cinétone ~ Clap d’Ort Films ~ Classic Films ~ Columbia-Tristar-Fox ~ Concorde Film ~ Coopérative Nouveau Cinéma ~ Coulembier Films ~ CRW Jefi ~ Alfred Damman ~ Décentralisation de films classiques et contemporains ~ Eliza sprl ~ Elsen Film & Video ~ Les Films de l'Elysée ~ Fivitel ~ Folioscope ~ General Films r.s. ~ Gsara-Disc ~ IFD (Imagine Film Distribution) ~ Kinepolis Films Distribution ~ La Big Family asbl ~ Libération Films ~ Lumière ~ Meteor/Independent Home Video ~ Multifilms ~ Nord Films ~ Paradiso Entertainment ~ Paragon Pictures ~ Le Parc Distribution ~ Pauline Pictures ~ Pegasus Releasing ~ Polygramfilmed ~ RetroFilms ~ ScERAbee Distributions ~ Standard Films ~ Studio Skoop Distributie ~ Studiofilm ~ Transatlantic Films ~ U.I.P. ~ UniversCiné Belgium - EuroVoD ~ Un soir...un grain asbl ~ Victory Productions ~ Warner Bros Cinema ~ Warner Bros Home Video


title: Cinéma belge

text: Liste des salles de cinéma à Bruxelles ~ Grignoux ~ Imagix ~ Kinepolis ~ Plaza Art ~ Ciné Le Parc (Charleroi)


title: Points faibles de la paroi abdominale

text: En anatomie humaine, la paroi abdominale, structure musculo-tendineuse qui renferme la cavité abdominale est composée de plusieurs muscles (abdominaux et dorsaux) dont la disposition laisse plusieurs orifices anatomiques particuliers dénués de fibres musculaires ou tendineuses, qui constituent des orifices, livrant passage à des canaux ou structures ligamentaires.


title: Points faibles de la paroi abdominale

text: Le trigone lombal, encore appelé « triangle de Jean-Louis Petit », "" ou trigone lombaire, est un orifice triangulaire situé dans la région dorsale. Il est délimité crânialement et médialement par le muscle grand dorsal et son prolongement fibreux, l'aponévrose lombo-sacrée, crânialement et latéralement par le muscle oblique externe de l'abdomen et caudalement par la crête de l'os iliaque. Cet orifice triangulaire constitue un point faible de la paroi postérieure de l'abdomen, mais il est rare qu'il puisse livrer passage à une hernie, car son plancher est musculaire, constitué du muscle oblique interne de l'abdomen.


title: Points faibles de la paroi abdominale

text: Le quadrilatère lombaire ou de "Grynfeltt" est un orifice à quatre côtés situé dans la paroi postérieure de l'abdomen. De chaque côté du rachis lombaire, dans les couches profonde de la paroi abdominale, on individualise un espace libéré par le muscle oblique interne de l'abdomen en dehors, les muscles érecteurs du rachis en dedans et la douzième côte ou le muscle dentelé postérieur et inférieur en haut. À travers cette office, on aperçoit le muscle carré des lombes.


title: Points faibles de la paroi abdominale

text: Le canal inguinal est un orifice livrant passage au cordon spermatique chez l'homme et au ligament rond de l'utérus chez la femme. Il se situe à la partie antéro-latérale de la paroi abdominale.


title: Points faibles de la paroi abdominale

text: La ligne blanche est une zone de faiblesse située entre les deux muscles droits de l'abdomen qui sont joints l'un à l'autre par leur aponévrose qui fusionne formant une ligne verticale appelée ligne blanche. Elle peut être utilisée en chirurgie, pour accéder à la cavité abdominale.


title: Points faibles de la paroi abdominale

text: La région ombilicale est aussi un point faible de la région abdominale, puisqu'elle est dépourvue de fibre musculaire.


title: Tomb Raider: Anniversary

text: Tomb Raider: Anniversary est un jeu vidéo d'action-aventure développé par Crystal Dynamics et édité par Eidos en 2007 sur PlayStation 2, Windows, Wii, Xbox 360, PlayStation Portable et Macintosh.